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HARVARD
[universityI
LIBRARY
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ALLGEMEIJVE
MUSIKALISCHE ZEITUNG
SECHS UND DREISSIOSTER JAHRGANG.
FRANZ SCHUBERT,
Leipzig bei Breitkopf imd Härtel.
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VI
INHALT
des
sechs u n d d r e y s S i g s t e n J a h r g a n g es'.
allgemein e-n musikalischen Zeitung
voinJahrei834»
/• Theoretische und historische Aufsätze*
ErTiehtung eines McMik-^Lj^enma in der Stadt Tiareggro;
Erwiderung anf-Hm. PellisoT's in No. 44 dieser Zeitachr.
erschienenen Aufsatz: ,, Ueber die KirchenmuMk dea
katholischen Cultu8.<< 3. 869. Nachschrift
der Redaction und Brklärüng derselben für die Folge.
S. 881.
Fink, G*W.9 üebersic^iche Darstellnrtg des Lebens und
der Werke Cherubiui's. S. 17. Beschluss S. 36.
•^- Vebersichttiche Zuftammenstellung der im^ Jahre i'895
gedruckten Musikalien. 3. i4i.
— Leben und Werke Traugott Maximilian Eberwein's.
S. 187.
— Antwort auf die Abhandlung : „Ueber musikalische Be-
geisterung." S. 3 1 8.
-^- Ueber Joh. Adolph Hasse's Geburtsjahr. S. 435.
— Merkwürdige alte Lied er k S. 438«
— - Joseph Gersbach. Sein Leben und Wirken. (Nach Prof.
W. Stern*s „Erinnerung an Jos. G. Für seine Freunde."
Karlsruhe, bey G. Braun.) S. 553.
— Ueber die Musikscikule zu Halbersudt. S. 589*
— Der MuaikTerein zu Innsbruck, gestiftet 1818^8.621.
— Wie sind alte Zeiten in der Gegenwart auch für die
Tonkunst za nutzen ? S. 6 5 6 .
— Wie die Welt nur de» Rock wechselt, oder einige
Exempel zum alten Sprichwort: „Yulpie piluar mutat,
non animum.*< S. 669.
— ^^ Nothwendige Beweise* für die Sicherstellung der. ersten
deotechen Oper. S. 837.
-«• Modem-nHiaikalische (etzereyen auch eines Deutschen
über die ital.|Oper und andere Musik. S. 844»
— Musikalische Topographie Teutschlands. ZurÖrderst:
MiMikal. Topographie Leipzigs. 8. 853. '
Hoffmann, Karl'Joh. , Ueber Opern texte. S. 49.
II u b e r i c h, Ueber eine rom Musikdir. Frech in Esslingen com-
ponirte, noch handschiiftljohe Missa. S. 492.
Kühnau, J. F« W;, Bericht Über ein Pianoforte-Fedal mit
•zwey S:i^gen. Sv 493.
Leben und Werke des. Abbe Maximilian Stadler. S. i33.
M i 1 1 i t z , Carl Borromä'ua TÖn , Ueber. musikalische Begeiste-
rniig. (Vergl. damit die Antwort von G. W^'Fink.)
Si ai3 u. Si 218. ;
— Ueber Gothe's und Zelter's BriefwechseL S. 467.
•— Ueber denWerth der contrapunctischen Studien. 3» 80 1".
Mode r n-*- musikalische Ketzereyen tines Eogländers, eines Ita-
lieneicz n.. eines Franzosen- über die ital. OpentS. 827«
Mosel, J. l^. von , Die Brüder Müller ans Brannschweig in
• W4en. Mit geschichtlicher Erörterung der Quart fettcom-
position und Quartettunterhaltungen in-Wien. -8. 117.
Mus ikali'sc he Akademie, Ueber die v.Hrn. Prof. J.W. Jülich
ndch J. B. Logier*s System in Hamburg gegründete \ fer-
ner über seine Blindenbildungsanstalt. Von Dr. . ; . r»
• S. 489. •
Musikvereiu, neuer, zu Haue an der Saale. S. 6ii,
Nl^^geli, Hana Georg, Gesaugbildungswesen in der ScSi^eiz«
I. D5e iLiinst im Leben. S. 34i. '
II. Die absolute Methode. S. 44i.
III. Da» Verhältutss der neuen Me^ode zur 'alten.
• • IV. Der erste Singstoff der Schule. S. 52 f.
V. Simplificaiion und Amplification des Liederstyis;
S.-6o5. *
VI. Der Chorsingstoff. S. ySS.
Nauenburg, Gustav, Beyträ'ge zur Theorie der menschlichen
• '' > Stimme. 5. Boytrag. Collectancen zu ^iner jeden künf>»
tigen Theorie der menschlichen Stimme, die als Wis-
* s e nee Jiaft wird auftreten können. S. 357.
Peliisoy, Ueber. jdie Kircfaenmuaik- des katholischen Cultus«
S. 721.
Schneider,.WiIh., Bedenken. Ueber den Aufsatz :, „SchuU
■^ lehrer-Gesarigfe^ie in TeutscKIand.« S^ 632.
S c h uH e h r er- Gesangf^ste in Teutschland ; über diese eigen-
thümlich neue Efnr^htuttg. S. 573.
Streicher'^ Joh. Andreas^ Leben und Wirken, VonF.M.
S. 1.Ü1.
Ueber komische Musik. In Erwiderung der Abhandlung Toa
K. Stein im 60. Hefte der Caecilia : „Versuch über
das Komische in der Musik". S. 249 u. B^scliL S. 269.
V — s, Ueber Ludwig van Beethoven's Geburtsjahr. S. 587.
Win ekel, Therese von, Einige Worte über die Harfe mit
doppelter Bewegung, in Erwiderung auf den Aufsatz
In Ko. 34 (des vorigen Jahrganges) über dio neueste
Harfenschule von Nadermann. 3. 65.
//, Gedichte.
Die komische Oper an die Teutschen. Von G. W. tiiik. 3. i .
Distichen. 'Voil Erdwin. S. 588.
MUtterklage, von Ludw.. Würk'ert, mit Musik v. tarl Eduard
Hering (als Probe). S. 1 84. ' .
Prolog oder Dedicationsgedicht zur ersten teutschen Oper
von Marün Opitz. S. 838.
1
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ni
///• NeJsrolog»
Bennati, FraiiQois, Arzt des itaLfheate« in Fans. 8.685.
B o i e 1 d 1 e u , S. yS x — s-' und ansfUlirKclie* üb4f ihn S. 797;
Choron, A«, in Paris. S. ho^ (vorläufig).
DumoncliaUy^ Antoinette Sophie, Harfenspielerin mi Straaa-
1! bürg. S. 42 1*- . '
£ b e ir w e i n, Trangott Maximilian , Kapellmeister in Rjadol«-
stadt S. 187.
Garsbach, Joseph, Lehrer und Verbesserer der Unter-
richtsmethode. S. 5.03.
Hambuch, Aug., Tenorist in' ßtattgart. S. 63, f. '
Hart mann, Caroline, in MUnslei^, riaiiof.>VirtuQain« S. 634.
Hauck, Wilh., in Berlini' S. 886.
Herbst, HornTirtuos u. Prof^ in Wien. S. 178.
Kannot Frdr. Aug., Comppnist u. Kritiker in Wien^.S, 178.
Nicolini, Filippo, Tenor« S. 566«
Ohmann, Anton Ludw. Heinr., Musikdirector an den Stadt*
kirchen In Riga^ S. 56;'
Orlandi, sehr junge Theatersäogerin, st. :(n Uorigo. 8.672.
Promberger, Joh., Pianoforte.. Verfertiger und Erfinder
des Sirenions ip Wien» S. 6 1 6.,
Rad zi will, Elise, Prinzessin. S. 8.1'8.
Reich, Kammermusikus in Weimar. S. 679.
Schleiormacher, Friedr.Dr., in Berlin* S« d43.
S c h u n k e , Ludw. , st. in Leipaig. 5. 8 6 o. .
Stadler, Maximilian, Abbe, in Wien. S. i53 u, 178.
Streicher, Joh. Andreaa , Musiker u. Instfume&tcnmacher
in Wien. • S, i o 1 .
Tibaldo, Carlo, Königl, Sachs. Tenor, pena,, at. i833 in
Bologna. S. 5a8.
Umbreit, C. G., Organiat u. Schullehrer, atarb 1829.
S» 768 (kurze Lebensbeachreibung).
ly. Recenaionen undlurze
beurtheilende ji n z e ig e n*
1) Schriften über Musik.
Andr^, A., Lehrbuch der Tonsetzkynat. Erster Band, ent-
haltend die Lehre über die Bildung der Accorde und
deren mehrstimmigen Behandlung, der Modulation u.
AusweJch-ung etc., der melodischen und harmonischen
Behandlung der Tonwerke der Alten und des Choral
nebst ^G vierst. Chorälen. S. 637.
Bennati, Frangois Dr., Die physiologischen u. paehologi-
schen Verhältnisse der menschlichen Sdmme, oder
Untersuchungen über das Wesen und die Bildung der
menschlichen Stimme, ihre krankhaften Zustande und
die Beseitigung derselben. Sowohl für Aerzte, als
auch für Sänger selbst. Von — . Nach dem Franzö-
sischen frei bearbeitet. i833. S. 685.
Ca e Olli a, ein© Zeitschrift für die musikalische Welt , her-
ausgegeben von einem Vereine von Gelehrten, Künste-
▼erständigen und Künsüern. i5terßd., Heft 58, 59
u. 60. i833. S. 458.
— Zeitschr. f.d.mus. Welt etc. Heft 61, 63 u. 63. S. 774.
CaruUi, Ferd., Methode pour la Guitare. Nouvelle Edition
corrig«^e et augmentee par J. N. Bobrowicz, EUre de
Giuliani. Vollständige Guitarrenschule von Ferd. Ca-
> IV
rullf. Nene , darchaus umgearbeitete Ausgabe ▼. J. N.
Bobrowicz. Mit franz. u, deutschem Texte, S. 4o4.
Die E^bml>s}^fe;at^^ ^i^ liandsiehrih gedruckt. i334.
j in 4. S. 337.
Caraude, Alexis de, Methode compUte de Chant. Voll-
^ atäRd|ge GesangbildungaJehro vo« --- . Ojf. 40, in
3 Abtheilungen. S. a3.*
f Geaaogschule u. a. w. 4., 5. u. 6. Heft. S. 43o.
Gazette musicale de Paris. i834. Gerant: Maurice Schle-
" "^ Biijgei. S.- 197,
Gehe, E., Das Schloss Candra, heroische Oper in 3 Aufzü-
• • ' gen (Textbuch). i854! S. (iM.
G ö t h e ' s u. Zelter's Briefwechsel. (Berlin, 1 834. 4 Th.) S.457.
Ha^h.», '9ernard, Handbuch beim. Unterricht im Gesänge iür
Schüler auf Gj'mnasien und Bürgerschulen, ate umge-«
arbeitete Auflage. i833. S. 702.
HoffmaBQi Carl Jul. Adolph , Gesanglehre. Ein Leitfaden
aum Gebrauche in den beiden obersten Klassen der
' Sta4tschulen und in den beiden untersten Gymnasial-
klassen, so wie für solche, die sich zur Aufnahme in
SchuUehrer - Seminare vorbereiten wollen. , (in 4.)
. i834. 5. 829.
Kandier, Franz Sales, Ueber das Leben und die Werke des
G. Pierluigi da Palestrina, genannt der Fürst der Mu-
sik ^ Sängers, dann, Tpnset^ers der päpstL Kapelle,
auch Kapellmeisters an den 3 Hauptkirchen in Rom.
Naclk den Memorie storico - critiche des Abbate Giu-
seppe Baini , yerfasst u. mit hist.-kriuschen Zusätzen
b^leilet von — , Nachgelassenes Werk, herausge-
geben mit einem Vorworte und mit gelegentlichen An-
nerkungen Ton R. G. Kieaewetter^ i834. Jicipzig,
b. Breitk. u. H. S. 473.
Kiesewetter, R. G., Hofrath, Geschichte d. europKisch-
abendläudischen oder unser^ heutigen Musik, Darstel-
lung ihres Ursprungs, ihres Wachsthums und ihrer stu-
fen weisen EntWickelung. Von dem ersten Jahrhundert
d. Christenthums bis auf unsere Zeit. Für jeden Freund
der Tonkunst, i834. (4.) S.389 "• Beschluss S.4o5.
Kretzachmer, A, , Ideen zu einer Theorie der Musik.
i835. in 4. S. i65.
K&tzing, Karl, Theoretisch-praktisches Handbuch derFor-
tepiano - Baukunst mit Berücksichtigung der neuesten
Verbesserungen; Mit Kupfern. .1 853. (8.) S. 444^.
Le Piani^te, Journal special, «inalitj<qoe et inatructif. Le
Gerant J. Delacour. S* ao3.
Lehmann, J. F., Die einfachste Weise, die Noten zu leh-
ren« Eltern, Erziehern und Muaiklehrern gewidmet.
Berlin, i834. S. 47a.
Mark wart, J. C, Elementar-Unterricht für daa Pianoforte,
um in der kürzesten Zeit sicher Tom Blatte spielen jlu
lernen, eine Vorschule zu den vorhandenen Unter-
richtsmethoden in 3 stufenweise fortschreitenden Ab-
theilungen. Erste Abtheiiung. S. 1 5 1 .
Meister, J. G., Vollst. Generalbasvsschule und Einleitung
zur Composition. Ein Lehrbuch zum Selbstunterricht
' n. s. w. In 3 Abth. i834. in 4. S. 864.
Natorp, B. C. L. , Ueber Rink's Präludien. Ein Beitrag
zur Verständigung angehender Organisten über kirch-
L'ches Orgelspiel. i834. in 8. S« 575.
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m
Auaeug aus der btfreita auf Untioneichiititig «agekönd ig-
ten »,A])g. Theorie defSlnnk/« i894. in 4. S. 785.
Poaga» D«r yerlorene -Seim. Itfö Teile «na deikn Gebieto der
Knnst und dea Lebens. i833/ 6. 619;
PrdToat, tiipfrolyte, 'MtieiHlkche Stenographie, odelr die
. Eonat^ die Miiaik-«o achnelt zu achreiben, ala aie auf-,
geführt wird. i833. S. a85.— Ferper daaaelbeBuch
in Mains : S. 7 .5o.
Raaamann, Pantheon berühmter Tonkiinatler, 1 85 1 • (Ge-
legentBch.) S. 4a 5.
Reineck^e, J. P^. R., Vorbereitender tJilterricht in' der Mu-
aik überhaupt und ikn Pianofortespiel insbesondere;
bestehend \n YorUbüngen «ur Bildung d'es' Cehfira,
Taktgefiihla , ao wie der Hand und Finger. i834.
in 8- S. 829.
Kohleder, F. T», Vermisoht«: Aufsätze snr Beförderung
wahrer Kirehtomuaik. i853. in 8. S. 839.
Schärt lieh, J. C, Umfassende GesangschnU für dbn Schul-
und Privat- Unterricht, i. u. a, Th.' Potsdam ,~ bei
E.Riegel. i83!i, 1 835. (Nebst 5ooUebungsst.) S. 373«
Scheibler, Heinrich, Der physikalische u; musikal. ToU'-
Bi e a a e r, welcher durch den Pendel, dem Auge sicht-
bar, ctteabsolu^en Vibrationen der Töne, der Haupt-
gattnngen von-Combinations-Tönen, so wie die schärf-
arte Genauigkeit gleicfaschwebender und mathematischer
Accorde beweist, erfunden und lausgeführt von — -•
Basen, i8&4. in 8. S. 758.
— Anleitinig, die Orgel yermittelst der StÖsae* (rulgo
Schwebungen) u. de« Metronoms correct gleichachwe-
bend ra atimmen. i834« (in 8.) S. 836.
Schilling, G. Dr., Universal-Lexicon der Tonkunst. Un-
ter Mitwirkung Vieler, redigirt Ton — . Erste Lief«
Bogen 8« <-^ i834. (Anzeige). S. '703.
SoHneider, Wilh. , Inatructirer Wegweiser zur Präludir-
Icnnat for angehend» Orgelspieler. i833. (4.) 8.376«
TÖjifer, Gottlob, Die Of>gelbaukuiist nach einer neuen
. . Theorie dargestellt und auf matliematische und phy-
aikaliache Grundsätze gestützt« mit fielen 'Tabellen
über- Mensur, Lnfczufluas und Mündung der Pfeifen,
80 wie über Bohrung der Windladen etc. etc. Ein
iiiitzKchea Hülfsbuch für Alle — 11. a. f. id33. S. a88.
Web er 9 Gottfr., Ritter u. Doct. honor., Die Generalbass-
lehre süm Selbstunterrichte. Mit Nötentafeln. i833.
in 8« S. i38.
Winterfeld, C. ron, Johannea Gabrieli und sein Zeitalter
— '- zur Gesch. der Bltithe heiligen Gesanges im 1 Cten
Xahrh. etc.' a Th. Text u. 1 Th. Notenbeispiele. i854.
(Nicht Reeena. , • sondern ansiBüglidie Erinnerungen an
daaWirk.) ' S. Ä69.
. 2) Musik, . ; : -•
A) Geaang.
a) Kirche. , ,
Anachütz, J. A. , Zwei Tantum ergo 'tind ein'Eefce panis,
einstimmig mit Ordhester^Begleit; eomp. Palrtitnir mit
J^Iavieranszug und Orchesterstiminen. S. 44'7.
B I u m r 6 de r, C»^ XII Tierstiaimige<SrBbge5ängef amf TerA^hi^
deae f^Ue. Partitur und Stimme. $.784**
Bree^ 7. B; tau 9 USaa: Motore J. fi. vtin Breei 'tfähä a 8ä-
cietate Hollandica Ittuaioae jironievendae. i854. Par^
titttra# S. Sai.
Dr ob lach, CarlLudw., Groaae Meeae No. i4, in DmoH
» ■ (noch Maüuscript). S. 706. .
Erk, Ludw., Sammlung 3- u. 4stimmiger Gesänge ernsten
Inhalts Ton verschiedenen Compon. 3 • Heft, i.Abth.,
enthaltend Motetten, Chöre, variirte Choräle etc.
Stimmenausgabe. '-S. 21 a,
Gordxgiani, J. B., Regina cbeli laetore für 4 Singst, mit
Begl. der Orgel ron -^. Partitur n; Stimmen. Ferner
wie eben angezeigt: Salre regina; Paternoster; Salre
mundi Domina — • 4 Hefte. S. i48.
Grimm, Heinorich, Ftixifst. Kyrie und Gloria, mitgetheilt
Ton C. F. Becker im isten Hefte der Sammlnng: Kir-
chengesänge berühmter Meister aus d. 1 5ten bis 1 7ten
Jahrh. für Singvereine und zum Studium der Tonkünst-
ler. Partitur. S. 760.
Grossheim, G. C, Vierstimmige religiös^ Gesänge von
verschiedenen Meistern, zum Gebrauch beim Gottes-
dienste christlicher Confessionen , herausgegeben von
— . 3tes Heft. S. i54.
Häaer, A. F., Reqiiiem. für vier Singstimmen und Chor mit
lat. Texte und der deutschen Uebersetzung von Prof.
Clodius, in Musik gesetzt von — .34. Werk. S. 593.
Haste, Job. Adolph, Miserere für 2 Sopran- und 2 Altst.
Klavierauszug von Ludw. Hcllwig. S. 346.
Hesie, Adolf, Motette zum Gebrauch bei der allgemeinen
• Todtenfeier, Gedicht von Geisheim, für 4 Singst,
mit obligater Orgel componirt. 60. Werk. S. i3g.
'Kahl er, Moritz Friedr. , Der Fromme in Trübsal, Cantate
^ bei und nach allgemeiner Noth, insbesondere zum
Dankfeste wegen Befreiung von der Cholera, in Mu-
sik gesetzt. Klavierauszug. i833. S. i4o.
Klaaaiache Werke älterer und neuerer Kirchenmusik in
ausgesetzttBU Chorstimmen. 1 6. Lieferung. Die Jahres-
'"'' • Zeiten, Oratorium von Jos. Haydn. S. 11 4.
"Klein, Bernh., Religiöse Gesänge für Männerstimmen.' In
ausgesetzten Chorstimmen. 3. Lieferung, Op. 24 ;
4. Lief., Op. 25; 5. Lief., Op. 26; 6. Lief., Op.27$
7. Lief., Op. 28. S. 462.
Lroff, Alexis, Stabat Mater de PergoUse, instrumente a
grand Orchestre et avec Choeurs par — . ^.5.
Marx, Adolph Bernh., Evangelisches Choral- n. Orgelbuch,
■2'35 Choräle' mit Vorspielen, zunächst in Bezug auf
daa neue Berliner Gesangb. — Auch 4st, u. 3st. — »
5. 3o5 u. 3i2.
' — Zwei Motetieifi für ' sechsst. Männerchor. Op. 4» Par-
' ' ' * \itt^u. ausgesetzte Stimmen. S. 654.
Michel, Aug., Das grosse Halleluja von KIo|)8tock für vier
. ' ' Singstimmen mit Begleitung der Orgel oder* des Pfte.
' für -Gesangvereine u. zum kirchlichen Gebrauch comp.
• 6. Werk. S. ^^77.
Mosch e^ C, der i3o. Ps. in Musik ges. f. Sopr., Alt, ten.
M.Bkia mh Begl. d. Pfte. (od. d. Orgel). OpVi. S.842.
Mühle, C. G., AgnusDeif. 4 Sin <>n. mit Begl. d. Orgel. S. 559.
Richter,' Ernst, Religiöser Gesang: „Der Herr ist ein
• • ' grosser König" für 2 Tenor- und 2 .Bassstimmen mit
obligater Orge'L Pairtitur. Op. 7. S. 782.
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ist meine Stärke*« fi^r x Chöte mit Begl. der Orgel.
Op. 35. No. 6 der Motetten. S. 653,, .;
5 qIi i e d e r m a y er , J, B. , PrimJz-^lcsse. für A .5ing«tiinincn>
a Violinen, Viola, Fl^uto,. a Oboen oder Clarinetten,
a Fagott! , a Hörner , a Trompeten » Pauken , Yorfle,
Contrabass und Orgel comp. loi. Werk. S« 268.
Siiyfried, Ign. Ritter von, Requiem für 4 Mäfiaeratimmen
(Solo u. Chor) mit Begipit. von 3 Vcelles u. Contra-
basa, nebat a Trompeten (mit Sordinen), Pauken und
Orgel. AusAmoll. .S. 557#
.XJIricb, K,,, Begräbnisslieder für 48timmjgen u. Männercbor.
In der Stadt und auf dem Lande von grÖsaern und
kleinern Cbörefi £U gebrauchen« S. i55.
.Wagner, Jacob, D«r Jugend Morgentöne, oder: 60 leichte
Chorallieder mit Orgelbegl. fdr Schüler der Elementar-
schulen beim täglichen (kathol.) Gottesdienste. S. 701.
Willsbridge, R. L. Pearsall de, Graduale quinquo vo-
cum pro festo St. Stephani.' Op. 7. S. 3a.
b) Opern.
Auber, D. F. E., Le Serment, ou les Faux monnoyeurs,
Opera en trois Actes , paroles de Mr. Scribe, musi-
quQ de — . Deutsche Bearbeitung von Dr. Petit. Kla-
vierauszug. S. 5x.
— Gustave, ou le Bai masqud , Opera historique, en
5 Actes etc. Vollständiger Klavierauszug, eingerichtet
von Joseph Rummel. S. 824.
... Le Serment etc. Ouvertüre et Airs arrangda pour le
Pfte. par Ch. Rummel. Ausgabe ohne Worte. S. 835.
Götze, O., Der Gallego, Oper in 4 Akten von J. Fischer,
Musik von —^. ManuscripL S. 769.
Herold, F., La Medecine aant Medecin, Opera comique en
un Acte, Paroles de MM. Scribe etBayard, Musx-
que de — . Partition reduite avec accomp. de Piano.
Das Heilmittel u. s. w. für die deutsche Bühne bearb.
von J. D. Anton. Vollstand. JKlayier-Auszug. . S. 107.
— Le Pre auK Ciercs, Opera cpmjque en HI Actes, Pa^-
rolea de Mr. E. de Planard, Musique de — -. Nach
dem Französischen zur beibehaltenen Musik y. Herold.
Für die deutsche Bühne bearbeitet von dem Freiherrn
, V. Lichtenstein. Vollständiger Klavierauszug. S. a37.
Lobe^ J. C, Die Fürstin von Grenada oder der Zauberblick.
Grosse Zauberoper mit Tanz , Pantomime u«. Tableaux
in 5 Aufz. Vollst. Klav. Ausz^ v. Rummel* S« 789.
c) C o n c e r t.
Anacker, A. F., Lebens-Unbestand und Lebena^Blume» r.
Jacobi und Herder, für 4 Solostimmen. und- Chor mit
Begleitung des Orchesters» S. a35.
Belcke, G.G., Die Klagen der Nachtigall , Romanze für
eine Siogstimmo mit obligater Flöte und mit Begl. des
Pfte., od. mit 2 Violinen, Viola «.Voello. lo. W. S. 767.
Blum, Carl, Gruss an die Schweiz , grosse Scene ilir den
Sopran. Op. 127. No. i. Partitur mit Orchesterstim-
men. (Auch mit Pfter-Begl.) S. 100. ,
Käser, A. F«» Requiem für 4 Singstimmen u. Chor mit lat.
u, deutsch. Texte. Klavierauszug (Partitur beim Verf.
zu haben). 34. Werk* S. 695.
VIH
^lasiijachrWerk« altermr «nd* nenerear Kirdftfnatuaik in
' angesetzten Chorstimmen. 1,6. Lief. Die Jahreszeiten,
Oratoriivm von Jos, Haydn. S. wk*
L ö w e , C. , . Oratorium : T>ip Siebenschläfer (Maousor. Vor-^
läufig), S. 33.
Lyofif, Alexia, Stabat Mater da PergoUae, inatruaente &
grand Orchestre et avec Choeuritf pat — >• S« 5.
d) Kammer.
et) Mehrstimmige Gesänge.
An'acker, A. F., Lebens - Unbesiand und Lebena- Blume,
v^ Jaeobi upd Herder, für 4. Solostiftimen u. Chor. -«-
Klayierauszug vom Componisten. S. a35.
Banpk, Carl, Lieder aus Italien, gedichtet v. Carl Alexan-
der. (Mit einigen 48timmigen,) Op. i. Heft 1. S.a57.
Becker, C. F. , Mehrstimmige Gesänge berühmter Compo-
nisten des 16. Jahrb.. Für Singvereine u. zuni Studium
für. an^phende Tonkünstler. Herausgegeben v. — , 4.
u. 5. HefU S. a6o.
— Mehrst. Ges. berühmter Comp. d. 1 6. Jahr. Für Sing-
vereine u. zum Studium für angehende Tonkünstler.
6. Heft. S. 55l.
— Kirchengesänge berühmter Meister aus dem i5. bis 17.
Jahrb., für Sing vereine u, zum Studium für Tonkünst-
ler. Partitur. Heft i. S. 760. — Heft a. S. 834.
Belcke, C. G., Die Klagen der Nachtigall, Romanze für
eine Singst mit obligater Flöte u. mit Begl. des Pfte,,
oder des Streichquartetts, lo. Werk, S. 767.
Blum, Carl, Marsch, Sang und Tanz der Bergleute. Gros-
aes Divertissement für 4 Männerst. Op. 111. S. 1 54.
— Reisesang , Liebes- n. Freyers-Lydel für 4 Männerst.,
in Musik gesetzt — . Op ii3. S, i&5.
Blumröder, C,,' la 4st. Grabgesänge auf verachiedeno
Fälle. Partitur u. Stimmen. S. 7B4.
Erk, Ludw., Sammlung 3- u. 4st. Gtsänge ernsten Inhalts
von verschiedenen Componisten. 3. Heft, Abthlg. 1.
Stjmn^enausgabe* S. ai3.
— Sammlung 3- u. 4slinajn., Gesänge für Männerstimmen
von verschiedenen Componisten , zum Gebrauche auf
Seminarien, .Gymnasien u. in kleinen Gesangvereinen.
Herausgegeben von — . 1, Heft. S. a67.
— Sammlung 3- u. 4s t. Gesänge für Männerstimmen von
verschiedenen. Componisten zum Gebrauche auf Senu^
narien, Gymnasien etc. i.Heft. S. 636.
Fink, G. W., Neue häusliche Andachten in 3-^tt. 4 st. Lie-
dern und Gesängen mit u. ohne Begl. des Piaaoforte.
ao. Werk, j. Heft. S. 720.
Gabler, CA., Trauergesang von F. W. Becker fü» 4 Sing-
stimvi^eTt. (Auch mit Pianofortebegl.) S. 4a4.
Gersbach, Anton, Sechs vierstimmige Lieder für 4>Männer-
stimmen u. für gemischten Chor. Op. 5. S. 100.
Gordigiani, J. B. , Regina coeli laetare für 4 Singst, und
Orgel, oder Pianof. Partitur u. Stimmen. Femer:
Salve regina; Pater noater; Salve mundi Domiua.
.. 4 Hefte. S. i48.
Grosaheim, G* C. , Vierstimmige religiöse .Gesänge von
verschiedenen Meistern etc. 3. Heft. S. i54«
Hätert A*.F., Requiem für 4 Singstimmen u. Chor mit lat*
u. teutsck, Texte» Klavierau*jBug. 34. Werk. S. 5 9 3.
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IX
X
Hasset Joli. A^lpli« ^aerere iiir 3 Sopran-^n. » Altstxm«^
men. KlayieraiiiKDg to« Ludwig Hellwr^ S. 346.
Heinroth, J. A. G. , VI vierstimmtgo Gesänge für Männer-
atimoien* S* 33.
Kahler, Moritz Frdr.,. Per Fromme in Trübsal, Cantate
bei u« n»d^ allgejneinerNoth, insbeaoDdere zum Dank-
feste vegen Befreiung .von d6r Cholera , in Musik ge-
setzt KlaWerauszug« S. i4o«
KI ein y Bexnh.* Religiöse Gesänge für Männerstimmen. In
ausgesetzten Chorstimmen. 3. Lief» Op. 3 4^ bis zur
7. Lief., Op. 38« S. 463.
Köhler, Ernst , Festgesang« Gedicht Yon Kudrass, für 4
Männerst. in Musik gesetzt mit Begl. des Pianofbrte*
4o. Werk. ^S. i53.
Kreutzer, Cotaradin , Sechs Lieder t. Enmiy. Der Italiener';
Der'Britte; Franzose; SchTvcizer; Russe und Deut-
sche— für 4 Männerst. in Musik gesetzt. S« i33,
— Zwölf Gedichte von C. P. Peppert für 4 Männerst. in
Musik gesetzt. Lit. 1 u. 3. S. 536.
Marx, A.B., 3 Motetten für 68timmigen Männercht)r. Op. 4.
Partitur n. Stimmen. S. 654.
Mendel, J. » 34 leichte sstimmige Schullieder für Knaben-
ü. Mädchenstimmen , als Vorbereitung zu den früher
Erschienenen 3St2mmigcn Schulliedern. Op. 6; S. 836.
Michel, Aug., Das grosse Halleluja yon Klopstock für 4
Singstimmen mit Begl. der Orgel oder des Pianof. für
Gesang Termine und zum kirchlichen Gebrauch compo-
nirt.' 6. Werk. S. 577.
Miller, JuL, Vater Unser von Klopstock, für 3 Tenore n»
a 'Bässe. S. 7x9.
Mos che, C, der i3o. Psalm in Musik gesetzt für Sopr., Alt,
Tencr u. Bass mit Begleit, des Pianof. Op. 1. S. 843.
Nedelmann, W. , Sammlung von Jugendliedern in Froh-
sinn und Ernst. Dreist, in Musik gesetzt. 1 • Heft in
Partiiur u. Stimmen. i834. (in 8.) S. S26.
Oertzen, C.L. von. Drei Trinklieder von Saphir u. Mül-
ler, mit Begl. von Brummstimmen od. d. Pfte. S. 834.
OuTerture aus der Zauberflöte von W. A. Mozart^ für
4 Männeratimmcn eingerichtet. S. 4 03. • . « -^ '
Richter, Ernst, VI Tafellieder für 4 u. 5 Minnerstimmen
mit Q. ohne Begl. Partitur u. Stimmen. Op. 4. S. 78'3,
Rothe, W. , Zwölf dreistimmige Lieder für 3 Sopran- u.
eine Bass-Stimme, für Töchterschulen. .S. i54.
Rangenhagen, C. F., Motette; Psalm a8: „Der Herr ist
meine Stärke** für ,3 Chöre mit Begl. der Orgel oder
des Pfte, Op. 35. No. 6 der Motetten. S. 653.
Sämann, Carl, Königsberger Liedertafel. Erstes Heft. Enth.
sechs Gesänge für Männerstimmen« Op. 6. S. 195.
ScKramm, Christoph Gottlob, Alte und neuere Chöralmelo-
dieen der erangelischen Kirche für Bürger- u. Land-
schulen, 3- u. 3st. bearbeitet. S, 783.
Sil che r9 Frdr. , Die kleine Lautenspielerin , ein Schauspiel
mit Gesang für Kinder und Kinderfreunde , mit Begl.
des Pianof. u. der Guitarre. Op« 17. (Gemischt mit
Vierstimmigem.) S. 46i.
Stegmajer, Ferd., Chor und Lied, eingelegt in die Oper:
„Die Falschmünzer*' von Aiiber. 8« 43 3.
Tanbert, W«, Zeitungs-Cantate. Ein scherzhafter 4 stimm.
Männergesang Ton — • S« a3i« .
Vir i eh,' K;, Begrabnistlieder für 4at. xu Mannegrchior. S. 1 BS.
W o 1 1 a n k , Frdr. , Auswahl aus Fr. W.'s musikal. Nachlasse,
herausgegeben ron dessen Freunden. Dritte Lieferung :
Ge^angstücke (einstin^mige u. mehrat.) S. 11 5.
ß) Lieder und andere Gesänge für eine Stimme*
Auswahl aus Frdr« WoUanVs musikalischem Nachlasse, her-
ausgegeben Ton dessen Freunden. Dritte Lieferung:
Gesangstücke (einstimmige u« mehrst.) S. x x 5.
Banek, Carl, Lieder aus Italien, gedichtet r. Carl. Alexaiv»
der, in Musik gesetzt tou — . Op« 1. Heft'i. und
Lieder aus Deutschland u. s. w, Op. x . Heft 3. S. 357.
Blum, Carl, Gruss an die Schweiz, grosse Scene für den
Sopran. Op» 127« No. 1. Für das Pianof. eingerichtet
yon Ch, Rummel« S« loo*
Breidenstein, H« K», Romanzen und Lieder für eine Alt-
od« Baritonst, mit Begl. des Pfte. i. u. 3. Heft. S. 439«
Curachmann, Fr., Romeo. Scena ed Aria coli' accomp«
di Pianof. Op. 6. -«• Due Canoni a tre TocicolP acc«
di Pfte. Op« 7 S. 3o4.
D a m c k e , Bertold, Vier Lieder für eine Singstimme mit Begl«
des Pfte. in Musik gesetzt von — . 5« Werk. S. 471.
Eckert, Carl, Die Kinder am See, Romanze von F« Förster,
in Musik gesetzt mit Begl. des Pianof. S. 730.
Fink, G. W., Neue häusliche Andachten in 3- u. 4^. Lie-
dern und Gesängen mit u. ohne Begl. des Pianof. (Die
Lieder auch einstimmig mit Klavier.) gedichtet li. in
Musik gesetzt von — . 30« Werk, 1. Heft. S. 730.
Gläser, Franz, Sechs Romanzen für Sopran oder Tenor,
in Musik gesetzt und mit Pianof. -Begl. eingerichtet.
, Lief. i. . S, 4a3.
Hering, Karl Eduard, Lieder für eine Singst, mit Begl. des
Pianof. 3. u. 4. Heft der Gesäuge, x. u. 3. der Lie-
der. S. x83.
Hermann, Wilh. , Sechs Lieder, gedichtet von Strcckfuss,
36. Werk mit Pianof.-Begl. ; Trinklied von Novalis,
37. Werkj Gesellschaftslied: „Der weisse Hirsch"
von Uhland. 45. Werk. S. 355 u. 356.
Jahns , Frdr. Wilh. , Drei Gesänge für eine Singst, mit Begl.
des Pfte. Op. 11. Vier launige Gesänge für eine
• Singst, mit Pfte. Op« 13. Fünf Gesänge für Mezzo-
Sopran, Alt, Bariton oder Bass mit Pfte. Op. i3.
S. 635«
Kahler t, Aug., 4 deutsche Lieder für eine Mezzo-Sopran-
oder Baritonstimme mit Begl. des Pfte. S. i85.
.Kret»schmar, Tanzlieder mit Begl. des Pfte. Erstes Drei.
S. 684.
Kupacli, C. G. , Der bleiche Fremdling. Ballade von G. A.
T. Maltitz. Für die Baritonstimme componirt mit Begl«
des Pianof. S. 196.
Lampert, Ernst, Vier deutsche Gedichte componirt für
eine Singst, mit Pfte. Op. 4. .S. 626«
Lenz, Leopold, Sechs Gesänge ron Göthe, Hauff etc. mit
Begl. des Pfte. Op. 1 i. • — MIgnon, der Harfner und
Fhiline , 8 Gesänge für eine tiefe Sopran- oder Bari-
tonstimme. Op. 13. — Minnefahrt in 9 Gesängen,
ged. von Uhland. Op. i4. — Gesänge und Lieder aus
der Tragödie: „Faust" von Göthe« Op. i4. 1. n«
a. Heft« — S. 392 u« f« .
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XI
xn
Li'vrht C, Sflder desOnem»» ged. von H. Stieglits. - i. n.
1. Kranz.' S. i8l.
«— SSmmtli che Lieder, GesKnge, Romansen u. Bdiaden
ffir eine Singstimmo mit Piano forte-Begl« OeuT. 9,
Heft 7 n. 8. Der letzte unter dem besoudern Titel:
5 Gedichte Ton Göthe, aus dem Nachlasse des Dich-
ters, für eine Singst« etc. S. 2 38 u. 239.
USarschner, Heinr. , Sechs Lieder ftir eine Singst, mit Ffte.
Pp. 75. S. 626.
Ifrend'ei, J. , Gruss an»8 Bethli im May , Gedicht von Glnti.
cottfp. für ein« Singst, mit ßegl. des Pfte. S. i64.
lllendh'eim, Simon, Viier Gesänge £ur eine Syigst. mitBegl«
de5 Pfte. S. 767.
Uichaelis, F. A. , Sechs Seelieder ron Ferd. Bmnold mit
Begl. des Pfte. 32. Werk. S. 212.
Mozart, W. A. (Sohn), Drei deutsche Lieder mit BegU des
Pfte. S. i32.
!N i c o I a i , Otto , Lieder u. Gesänge fih* eine Singst. mitBegh
des Pfte. 16. Werkj 6. Liederheft. S. <85.
OttOy Franz, Gesänge u. Lieder Tür eine Singst, mit Begl.
des Pfte. Der Schmied. Die Quelle. Frühiing^lied.
Die Herbstzeitlose. Am Ufer, Wonne der Wehmuth.
Op. 11. S. 186.
*— Erlkönig, Ballade ron Goethe, für eine Bass- oder
Baritönstimme mit Pfte. Op. i4. S. 702.
Folyhymnia, Musik - Journal der Berliner Bühnen , eine
Sammlung rorzüglifcher Gesang - Compositionen mit
Begl. des 'Pfte. No. 1. S. 3o4.
Kei^sigerl CG,, Gesänge und Lieder Ton Förster, GÖ^
the und Pulrermacher für eine Sopran-, Tenoi^ oder
Baritonstimme mit Begl. des Pfte. Op. 79 s i4> Lie«
dersammlung. S. i85.
— — Lieder und Gesänge von Heine, Kannegiesser u. Stieg-
litz, mitPftc-Degl. Op. 89, 1 8. Liedersamml. S. 532.
Kies, Hubert, Sechs Gesänge aus den BÜdern des Orients
für eiue Singst, mit Begl. des Pfte. in Musik gesetzt.
Op. IX. S. 2 3o.
Schneider, Jul. , Hannchen vor Alleu, für eine Singst.
mit Pfte. Op, 20. S. 616. . i. .
— Sechs Lieder für eine Singst, mit Begleit, des Pfte.
Op. 22; 3. Liederheft. S. 703.
Schwärz, Frdr. Carl, 4 deutsche Lieder für eine Singst.
mit Begl. des Pfte. 1. Werk. S. 186.
Silcher, Frdr., Die kleine Lautenspielcrin, ein Schauspiel
mit Gesang für Kinder und Kinrierfreunde, mit Begl.
des Pfte. u. der Guitarrc. Op. 17, (Gemischt mit 4at.
Gesang.) ' S. 46x.
T a u b e r t , Wilh. , Zwölf Lieder mit Begl. 6eB Piantof. comp.
von — . Op. 9, Heft 1 u. 2. S. 498.
Truhn, Frdr. Hieron., Passionsblumen. Geistliche Gesänge
für eine tiefe Singst. ^Alt oder Bess) mit Begl, des
Pfte. Op. 5. 1. Heft. S. 559.
B) Initrumental<^Musik.
a) Symphonieen und Ouvertüren.
Chernbini, L., Ouvertüre de T Opera: Ali-Baba a grand
Örch. S. 448. ^
fCallfwoda, J. W.,* Secondc Odvert. ^ grand Orchestre. -—
Op, 44. S. 344.
Xlein, Carl Aug. Baron r., Owvetture fiir das grosse Orch.
nach einem Satr aus der Oper Othello. — Ferner: Sym-
phonie f. volles Orch. ausCdor. Beide» im MS. S.843.
Maurer, Louis, Premiere Sinfonie a grand Orchestre com-
pos^e — . Oeuv. ^7, S. 149.
Mendelssohn -Bartholdy, Felix, Ouvertüre zu den
Hebriden (Fingals-Höhle). Für ganzes Orchester com-
ponirt. S. 428.
MoBnrt, W. A., Sinfonie No. 6 en Ut majenr (C dur).
O. 34. PartitJou. S. 34o.
b) Concerte und Solostücke mit Örchesterbegl.
Blum, C, Air Polonais . varie pour la Clarinette avec acc.
de POrch, ou de Pianof. Oeuv.,126. S. 280.
Chopin, Fred«, Grand Concerto pour la Pianof. avec aco.
d'Orchestre ou de Quiutuor ad libitum. Oeuv. ii.
s. 537.
Enckhausen, H., Grande Polonaise pour la Fldte avec
acc. d'Orchestre ou de Pfte. Oeuv. 6. S. a3i.
Groaa, J» B„ Concerto en forme d'un Concertino pour Vio-
loncello avec accomp. de POrchestro ou du Pianof.
Oeuv. 1 4: S. 2 9 1 •
Grnnd, Eduard, Concertino per il Violino principale con
acc.d'Orchestra ossia Pianof. ad libitum. Op. 4. S. 233.
— Concerto pour le Yiolon avec acc. de grand Orchestr».
Oeuv. 3. S. 255.
Guhr, Charles, Le Souvenir de Paganini, premier Concert
(Fa mineur) pour le^ Yiolon avec acc. de grand Orch»
Op. i5. S. 378.
Jacobi, C, Potpourri pour le Basson avec aco. de POrch.
ou de Pfte, Oeuv. i5. S. 496.
Kalkbrenner, Freder., Le Reve, grande Fantaisie pour
le Pianof. avec acc d'Orchestre (ad lib.) Oeur. 11 3*
S. 703.
Meyer, Charles, Concertino pour 1^ Cor de Chaase chro«
matiqueav. acc, du grand Orchestre ou du Pfte. S. 446.
Nohr, Fred., Potpourri pour Flute, Hautbois, Clarinette,
Cor et Baseon avec aoc. de POrch. Oeuv. 3. 8.278.
Schindel m e i s s e r , L. , Concertante pour 4 Clarinettcs
principales av. acc. d'Orch. ou Pfte* Oeuv« a. S. 7o4.
c) Harmonie- und Militär- Mnsik-^ Tänze mit
Orchester und dergl.
Küffner, Joseph, Grande Ouvertüre et Marche triomphalo
compos^e pour la f£te musicale de Cologne i852 par
Ferd. Ries, Oeuv. 172, arraugee en grande Harmonie
militaire pour Fldte en Mi b, 2 Fldtes en Fa, Clari-
nettes en Mi b, 4 Clarinettes en Si b, 4 Cörs, 4 Trom-
pettesy 3 Trombones, 2 Bassons, Serpent, Basson
TUsse, Ophicleide, Tymballes, Caisse roulante et
grosse Caisse. — S. i32.
Mendelssohn-Bartholdy, Felix, Ouvert. zumSommer-
nachtstraum, für Harmonie arr. v. Carl Mayer, S. 356.
M ü J 1 e r > ' C. F. , Marches guerriers et originales poür grande
musique militaire. Op. 96. Liv. 2. S. 886.
^ dy Kammermusik.
ft) fürinehre Instrumente.
Almenritdery Charles, Deuz Daettinos pour II Baaaoiia. —
Op. 8. S. 338.
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xtu
xiy
Belcko^ FiTmt J)i:^a «pApertant pour deux TroAbonos ^eBacse
ou II BassoQs. Oeay, $5- S« 339t
»- Trpi>3ooyiti9fK£|<)i]efi pour IcFfte^ 8i7«c.«oc d'u© Vio-
lon on d'uno.F.ldt« siir des thdrae« ftiroria de« Qpera«:
La Fianc^o^ Fra Diavolo, le Colporteur, arrangeea
— ObUT, jäa. S, Ö5i.
Berbignier» T.» Lea trois GrÄeaa. No. i. Euphrosine.
N<3r« a. Thalia. No. 3. Aglaja. Eondolettea pour
FlÄte et Fiaoo. S. 8ao.
Blattj F. T.| Inttoduct. etVariations braUantea pour U CU-
rinette ainec acc dePft«. conposöes. Oeuv. i8. S. 55 t.
Biuia^nthal, Joa. r.« Terzett (ia G) füt 3 Violinen und
ViolonceUo. 35. Werk. Zweite LieferuBg der Terzet-
ten für Anfälliger. — Terzett (in C) u« a» w. 36» W»
Dritte Lief, S. 277.
Chopin, Fred., Grand Conc^to ponr le Ffte. »Teo «cc*
de Quintnor. Oeuv. 11. S. 537.
Clchocky-, Joa^ Quiutetto No. a. compos^ par George
Oaalew, OeuY. 1. arrange pour Fldte, Yiolon, AUo,
Vcello et Baaae. S. 434.
Dotxaner, L LP., Fatttaiaie aur dea Aira Ruaaea pour le
Violoncello» II Violona et Alto composee par — :•
OevLY, ia8. St 278.
•— XXV Le^ont p* le Violoocelle accomp, d'un aecond
Violoncelle par — •. Oeuv. ia3. I Suite et II. S, a8o«
••* Collection d'Airt d'Operaa favoria arrangea pour le
Violonbelle avec acc. de Baase a l'usage dea Amateura
et des Commeii^ana. Cah* 3. S. 293.
DuT^rnoy, F., Troiaiöme Divertissement pour Fianof. et
Cor ou Violon. S» 3i.
Elkamp, H. » Quatuor pour II Violons, Viola et Vcelle.
Oeuv. 2.^ Quatuor etc. Oeuv*. 3. S. 496.
Enckhauaen, H., Grande Polonaise pour la FlAte aroc.
acc de Pianof. Oeuv. 6. S. a3i»
Füratenau, A.B., Quataor pour qua tre Flütea. 8.379.
-^ Tlire brillant and not difficult Duetts for two Flutes
compoaed by — . Work 75. Ferner: L'Esperance.
Introduction et Variations aur un tli^me, polonaia pour
la Fl&te avec acc. de Ffte. Oeuv. 94. S. 379.
Götte, C., Variations instructifs pour le Violon avec acc.
d/un second Violon pour aervir d'Etude dea po«itiona
lea plua en uaage dans Fart de jouer le Violon^ Oeuv.
ao. Cah. rv, V, VL S. 338.
Groaa, LB., Sonate en Si min. (Hmoll) pour le Fianof.
et Violoncelle. Op. 7. S. ii5.
— • Capriccio aur un tbdme de FOpera : Joaeph en Kgypte
de M^hul, pour le Violoncelle av. acc« d'uue Basse. *-*
Oeuv. 6. •»— Divertissement pour le Violoncelle avec
acc. du Fianof. Oeuv. 8. S. 390 n. 91.
Grundy Edouard, Quatuor brillant pour deux Violona, Viola
et Violoncelle. Oeuv. i. S. a35.
Hüttner, LB., lutroduct. et Variations anr la caratine fa-
▼orite de la Violette de Caraffa (Fiice facile) pour le
Violoncelle av. acc* de Quatuor ou de Fianof. S. 43 3.
Kochy Charles, Bolero en forme de Rondeau pour le Basson
avec acc. de Ffte. Oeuv. 4o.- S* 388.
Kulenkamp, G.C., Quatuor facile ponr le Fianof. , Vio-
lon, Alto^ et Vcelle ^omposö pour lea >eunea amateura
par — . Oeur. 33. S«. ia3.
K^mmpr^ Gaapard, Trforpoup troJa Fldtea.^ Oeuv* 7 7. S. 2 79.
-^ F. A« , Trc^s Duos ooncer^ns et brillans pour; Violon
et Violoncelle. Oeuv. .i5i..- S, 5,^p.
-« Amusemens pour lea Amat^i^ra 4^ Violgncelle «t Ffte« .
Oeuv. 18. S. 520.
I4 a g 0 a n ^ r e , Six D nos faciles et p^o^^saifa comj^oad^ . pour j
II Violons. Liv. I et IL S. 834.
Laa^kk,' Gh., Trois Morceaux sentimentaux ponr. )e Vio-
loncelle avec acc. de FianoiT. , S« 4a4. . ,
I4 eF I ua , Ludovig , Fautaiaie et Variationa p, I9 F£te« ^et Flute
composees sur un Air anglai«. *— . S. 488^ . ,
L(Jwe, C. , Trois Quatuor« pour a Violona, Viola et Vio-
lonc. comp. p. — _, Oeuv.. 24. Liv. I, II;et|IL 8.378.
Lii'bcke, Adolphe^, Trois Quatuora concertana pour deux
Violons, Viola et Violonoelle compoaes par — '•
Oeuv. 1. No. 1, a et 3. S» 44$.
Mayer, Charles^ Concertino pouf- <le Cor deCbasae chro-
matique av. acc. du Ffte. 8. 446.
Q a b o r n e ) G. A. et C. de B e r i o t, Fantaisie brillante pour
Piano et Violon composee sur des raotifs du Fr^ aux
CJercs de F. Herold -r- par -i— . &, 3>3a.
Rifault, V., Gustave QU le Bai masque, Ouvertüre ^''ang^e
pour ie Fignof. avec acc. d~e Violon (ad lib.) S. a3a.
Ronaselot, Scipion , Quatrieme grand Quintetto pour II
Violons, II Altos et Violoncelle compose par o^.
Oeuv. 23. S. 278.
Scbin del m ei sa er, L., Concertante pour 4 Clarinettea
pn'ncipales av. acc du Ffte, Oeuv. 3. S. 704.
Schlesinger, D., Quatuor pour le Fianof., Violon, Viole
et Violoncelle. Oeuv. 1 4. S* laa.
ß) Für ein Instrument« •
Bach'a, Joh. Sebastian, noch wenig bekannte Orgelcompo-
sitionen, auch am Ffte. vpn einem oder swei Spielern
ausführbar, i., 3. u., 3. Heft. S. 3i3.
Bobrowicz, LN. de, Distraction. Rondeau brillant et fa-
cile pour la Guitare seul. Oeuv. 17. S. 373.
— Variat. sur une Valse favorite pour la Guitare.
Oeuv. 18. S. 37a.
Branner, CT., Trio pour le Ffte., Violon et Vcelle
(No. a) par W- A. Mozart, arrang^ pour le Fianof.
i 4 ni. par — . 8.6io.
— Kleine Uebungsstücke in fortschreitender Ordnung mit
Bezeichnung des Fingersatzea für daa Ffte. 6» Werk.
I.Heft. S. 768.
Cherubini, L., Ouvertüre de l'Op^ra: Ali-Baba. Für
Fianof. eingerichtet zu a u. zu 4 Hitnden. S. 448. ,
Chopin, Frdd., Douze grandes Etudea pour le Fianof. com-
posees par-—. Oeuv. 10. Liv. I etil. S. 8i.
— Grand Concerto pour le Pft^. aeul. Oeuv. 11.7— Va*
riationa bViUantes pour le Ffte. sur 1 > Rondeau. favori :
„Je vends des Scapulairea". Oeuv. la, — Trois No-
cturnes pour le Ffte. Oeuv. i5. —* Rondeau pour le-
Ffte. Oeuv. 16. S. 537.
— Gr. Valse brill. p. le Ffte. Oeov. i8. S. 844.
Duvernoy, J» B>f Deux Airs aulases varies pour le Fianof.
Oeuv. 34. S. 356.
Gleichauf, Xar., Trio pour le Ffte-, ClarineU© et Viola
(No. 3) par W. A. IkKozart, arrange pour le FiaQof«
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XV
XVI
ä 4 m. par — . '"Pttnet:' Qmntuor poor le PS4tf6f.,
Flute , Häutbois , Vtold et Basse par Mosart arrangd
p. Pfte, a 4'in. S. 6io.
H^lmliolc, Carl, Drei leichte Rondino's far das Ffte. in
Musik gesetzt. — 4* Werk. S. i64.
H ermann I Guillaume, Six Polonaises pour le ^Fiaaoforte.
OeuY. 46. 6. igS.
— Sechs Walser für Pianof., 27. Werkj Le Bai ma*-'
qne, Danses deCarneyal par i834| Oeuv. 38, Liv. i ;
ferner Op. 39, 4o, 4i , 42 , 44 u. 45. Alle titel
dieser Tanscompositioncn s. S« 354.
Hers, H., Galop fayori de Gustave ou le Bai roasque de
D. F. E. Auber a 4 m. ponr le Pfte. S. 23a.
Huldigung der Freude. Sammlung ausgewäblter Mode-'
tanze. No. 90.^ S. 835.
Kalkbrenner, Pr., Souvenir de Pre aux Clercs, Fantaisie
pour le Pfte. sur les plus jolls Motifs de cet Opera.
Oeuv. 119. S. a32. ^ ^
— • Le R^ve, grande Fantaisle pour le Pfte. Oeur. 11 5.
S. 705.
Kalliwoda, J. W. , Adagio tire et arrangd pour le Pfte.
de la premi^re Sinfonie de ~. S, 34o.
•— Seconde Ouvertüre pour le Pianof. 4 4 m. Op, 44.
S. 54^.
Karr, H. , Fantaisie pour le Pianof. sur un motif du Ser-
ment d'Auher. Op. 244. S. 232.
Klein, Charl. A. Bar.de, Ouvertüre igrandOrch. sur lesnjet
d'Othello comp, et arr. pour le Pfte. S. 843.
Köhler, Ernst, Variationen für Orgel oder Pianof. über
ein österreichisches Nationalthema : Gott erhalte Franz
den Kaiser. *Pp. 33. S. 339. v
Kopprasch, G. , 60 Etudes pour Cor Alto (premier Cor).
Oeuv. 5. Liv. I et II. 60 Etudes pour Cor Basse (se-
cond Cor). Oeuv. 6. Liv. I etil. S. 495.
Krollmann, A. , Rondeau brillant et facile pour lePfte.
Oeuv. 27. S. 7o3.
Kupscfa, C. G., Sechs Täuze fiir's Pftt. — Ferner: Blu-
mensträussehen aus Terpsichore's Garten. 6 Tanze für
das Pfte. und für die schöne Welt. S. 853.
Lampert, E. L. , - Lieblingstä'nie nach Melodieeh aus den
neuesten Operu u. s. w. eingerichtet von — . S. 835.
Leisker, Friedr.,'i2 Tänze für's Pfte. 5. Samml. S. 833.
Lindpaintner, P., Ouvertüre de l'Opcra : PAmazone, p.
le Pianof. a 4 m. Oeuv. 76. S. 32.
Lobe, J. C. , Rondolelto Ungkeriano per 11 Pianof. Op. a8.
8. 835.
Mendelssohn -Bartholdy, Felix, Ouvertüre zu den
Hebriden (Fingalshöhle), arran^rt für das Pianof. zu
4 Händen vom Componisten. S. 428.
Michel, Aug., Thema mit Variationen für Klavierspieler,
die vom Leichten zum Schweren fortschreiten wollen.
2. Lieferung. S. 679.
Mockwitz^ Fr., Potpourri tire dePOpera: La SlrÄniera de
Bellini , arrangö pour le Pfte. ä 4 m. — Potpourri
tird de I'Op^ra : l Capuleti ed i Montecrhi de Bellini,
arrange p. le Pfte. 4 4 m. Auch für 2 Hände. S. 610.
Müller, C.F., Grande musique milit. originale comp, et arr.
pour le Pfte. Op. 96. Liv. 2. (4h. Märsche.) S. '88'6.
Noch, Richard, Introduction , Th^me et V&rlations pour le
Pianof. titie du Quintattö, 0«tiV. % 4/ de O. OobIo^ et
. arrangde par — . S. ii6.
Otto, Tolien, Rondean k 4 m, p. le Pfte. Oeuv. 1 3.' S.*-32.
Pocci, Fran^ois Comte de, Sonate fantastique pour le Pfie.
S. 752. ' ^
Pohley, J. M. , MusIkal^Kinderfrennd od. leichte Tonstücko
ium Gesang U.Spiel f. Anfänger. 1. Jahrg., 6 H. S.^«7.
Richter-, Wilh. , Balletstück comp. u. für das Pftö. einge-
richtet. i3.0Verk. S. 339.
Ri fault, V., Gustave, ou leBalmasque, Ouvertüre arrangi^e
pour le Pfte. avec «cc. de Violon (ad lib.) S. 232.
R i e h 1 e , Jul. , Mephisto-Saat. Sechs Rutscher für das Pfte.
5. Werk. S. 784.
R o ae 1 1 en, Henri, II Rondeaux pour le Pfte. sur dos th6mes
du Serment d' Auber. Op. 2. S. 2 52.
Rummel, Ch. , Le Serment, ou les Faux Monnoyeurf — ^,'
arrange p. le Pfte. S. 855.
Schlesinger, D. , Sonatine p. le Pfte. Oeuv. la* S. ti6.
Schmitt, £. A., Douze IStudes pour PHaotbois daas tous lea
tons majeurs et mineurs compos^e« et dedii^es au Con-
servatoire de Musique k la Haye. Liv. I et II. B;. dj6^
Seh unke, Louis, Scherzo cappriccioso pour le Pianof.
Oeuv. 1 . — Variations quasi Fantaisie snr uto thöme '
original pour le Pfte. Oeuv. 2« — Fantaisie brillaMte
pour le Pfte. Oeuv. 5. — Allegro pacsionato pour le
Pfte. Oeuv. 6. — Rondeau brillant pour le Wte.
Oeuv. 11. — Divertissement brillant sur des motifs
allemauds pour le Pfte. Oeuv. 12. — S. 689.
Schwenke, Ch», Les Bijoux. Quatre Mclodies favoritea
variees pour le Pfte. Op. 38. Liv. I et II. S. -550.
Stegmayer, Ferd. , • Ruf zur Freude. Walzer für das Pfte.
eingerichtet. Op. 12. S, 887.
Stöber, Carl', Fantaisie pour le Pianof. sur deux thdmes
favoris de POpera de V. Bellini „ Norma <* par — - •
Oeuv. 1 2. S; 761.
Tgglichsbeck, Th., Sechs Walzer für das Pfte. 7. Werk.
S. 834.
Voigt, Carl, 6 Präludien u. Fugen für die Orgel v.J. Seb.
Bach, einger. f. d. Pfte. zu 4 Hand cn^ von-^, S. 8G5.
Wöruer, Vinc, Ouvertüre, Gesänge und Zwischenacte zu.
Göthe's Egmont von L. v. Beethoven,. • für das Pfte.
' ea 4 Händen eingerichtet von — » • S. 61 1.
V
y) Für lue Orgel.
Bach's, Joh. Sebastian, noch ivenig bekannte Orgelcompo-
sitio'nen. 1., 2. u. 3. lieft. S. 3i3.
Becker, C. F.^ la Adagio's für Orgel zur Beförderung des
-wahren Orgel spie}s. Ferner : G Trio'a für -die Orgel
n, s. w. S. 867.
Geisaler, iC.^ Drei Fantasieen mit Fugen für die Orgel
zum Gebrauch beim öffentlichen Gottesdienste als Vor»
u. Nachspiele componirt. — ai. Werk, No. 5 :der
Orgelsachen. S. 368.
Hesse, Adolf, Acht Orgel- Vorspiele, sowohl aum. Studium»
als auch zum Gebrauche beim GoLlesdifinste cOn^pbnirt*
42. Werk, No. ;i6 der Orgelsachen. S. 11 4.
'm^ Acht infftructiTe Or^elsiücke, sowohl, zun StRdluiiv,
als auch a. Gebrauche beim Gottesdienste. — - ' Op. 5i.
No, 29 derOrgeUachen» S. 820.
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xvm
£ Olli er, Ernst, Variationen für Orgel oder I'ianof. über
ein Österreichisclies Natxonaltlienia : Cott erliülte Frans
den Kaiser. -^- Op* 33« No« 9 der Orgelcompositio-
nen, s. 339.
Löwe, Aug. Leberecht, 3 4 Cboral-Yorspiele mit ansgefttbr-
ter Melodie für die Orgel. S. ji 5.
Marxy Adolph Bemb., Evangelisches Choral- u. Orgelbucb,
^35 Choräle mit Vorspielen, zunächst in Bezug auf
das neue Berliner Gesangbuch» S. 3o5.
Kentts Tollständiges Museum fiir die Orgel, zum Gebrauche
rdr Organisten in allen Theilen ihres Berufs und zur
allseitigen Ausbildung für denselben, herausgegeben
T. einem Vereiue vorzüglicher .Org. i. Jahrg. S. 865«
Orgel-Ar eil iv. Herausgegeben y. C. F« Becker u» A* Rit-
ter. 1. u. 2. Hea. S. 866.
Rink, Ch. H. , Vorspiele zu den gebräuchlichsten Chorälen
der evangelischen Kirche, Componirt und herausgege-
ben von — • S. 1 6»
—— Der CÄoralfreund oder Studien für das Choralspielen«
Zweiter Jahrgang. S. 55i.
— Der Choralfreund n. a. w. Dritter Jahrg« Heft 1 u« 2*
S. 835.
Ritter, Aug., Variationen fUr die Orgel über das Volkslied :
„Heil Dir im Siegerkranz*^ S. 704.
Umbreit, C. G«, Musikalischer Nachlass , Vorspiele und
Fantasieen für die Orgel. !• u. a. Lief. S« 767*
V. CorrespQndenM»
Aachen j S. 439.
Amerika, S. 601;
Basel, S. 394.
Bastia, S. 568.
Bergamo, S. 776, SSa?
Berlin, S. 89, 111, i55, 209«, a%6^ ^io, 39^, 3i3,
. 577, 465, 499, 56a| 643, 691» 8i5, 8Ba.
Bembnrg, S. 353.
Bremen, S. 161, 343, 456«
Brealaa, S. 637, 783«
Cadix, S. 63o, 777,
Cassel, S. 19a, 764f
Chemnitz, S. 793.
Chieti, S. 795«
Corsica, S. 568.
Cöln am Rhein y^ S. 193«
Como, S. C38, 856.
Copenhagen, S. a5.
Corfu, S. 63o«
Cremona, S« 776*
Dessau, 189.
Dorpat, S. 449, 71B.
Dresden, S, i46, i48, 191 , 3i7, 451*'
Plorenz, S. 628, 848.
Frankfurt a. M.,.S. 45o«
Freiburg in Schlesien, S. 579.
Fulda, S. 45*. ,
Genua (u. tterzogthuA), S. $67, 716^ Wo.
Genfersee, Tom, S. 385, 417.
Halle, S, 95, 45ö, 833;
Hamburg, S. 37a.
Jena, S. 368, 382, 6^1; ' '•
Illyrien, S. 570,-
Italien, S. 5i5, 565, 616, 637, 64fi, 661" 715, 7q5.
846, 856. * * » yy f
Königsberg, S, 750.
Leipzig, S. 96, 126, ao5, au, a6i, a8o, Soa^ 581« C5iv
779, 860.
Livorno, S. 664.
Lucca, S. 529, 665.
Lucka bei Altenburg, S. 65l«
Lugano, S. 629.
Lyon, S. 55.
Madrid, S, 65o, 776,
Magdeburg, S. 336.
Mailand, S, 618, 627, 776, 857*
Malta, S. 629.
Marseille, S. 55,
Modena, S. 665, 848.
Morge? am Genfersee , S. 367.
Mlinchen, S. 71, 246, a8i, 396, Sai^'Sio, Sis, (60a)
680, 6y6.
lüiinster, S. 367.
Neapel, S. 5 16, 63 1, 777, 795.
BTeufchätel, S. ii3, B46.
Neu-Strelitz , S. 595,
Kiiruberg, S. 335.
Nordhausen, S. 793,
Oldenburg, S. 57.
Palermo, S. 5i5, 6^3l.
Paris, S. 43.
Pavia, S. 856.
Petersburg, S. 193*
Painitz, S. 6i4. '
Pisa, S. 665. '
Potsdam, S. 433, 469.
Prag, S. i5, 39, 55o, 45a, 465,648, 659, 83o«
Reggio, B. 666.
Riga, S. 56, 455.
Rom und die übrigen Stadt« des KudemtaateiY 8« 517,
536, 646, 661, 795*
Rotterdam, S. 712.
Sardinien (Cagliari , Sassari u» Alghero}^ S« 54^.
Spanien, S. 63o, 6^1, 776«
Stockholm, S. 295«
ätrajsburg, S. 419, 484.
Stuttgart, S, 59, 479,
Triest, S. 570, 715, 85o.
Turin, S, 565, 714, 849.
Venedig (u. venetian. Königreich^, 'S« £70, 616, 6a 8, ^iJ$f
7.16, 85o, 85i,
Warschau,, S. 56o.
Weimar, S. 620, 666, 675, 860.
Wien, S. i43, i58, 277, 36a, 5^^ ilAf 62^, 59a,.fj|j^
6i5, 745, 761,*
Zeitz, S, 4oa,
Zürich, S, 347.
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XIX.
XX
'VL M i s c e l l e-n. ^
Addner, K. Schw, Eammenn«, trefflicher Clarinettut. S. 160,
Anzeige wegen der Cantate: „Nach einer Prüfung kürzer*
Tage** Ton Q» Klosa. S* 7^0».
Atte«tar rdr den Mnaikdir. Hrn. Anton Sclu'ndler. S.' 47,
Auf einem noch wenig bekannten Theile der Ostküste Afri^
ka*« dortige Musik. S. 487. *
Alis det neuen ä^gyplischen Zeitung (iloniteur) über St. 'Si-
monistische Musikauffuhrung in Alexandria. S. 8o.
Bach'a, Carl Phil. Em,, Ausspruch über Kritiker. 8.718.
Basa-Clarinette, neue Erfindung des Instrumentenma-
chera G. Streitwolf in Göltingen. S. ig3.
Beethoyen's heroische Symphonie in Bordeaux aufgeführt.
s. 439.
Bemerkung über Zeichen-Unterschriften. S* 4 7.
Berichtigung übertriebener Nachrichten über das Musik-
fest zu Mühlhausen 1 833. S. 46.
Böhm 's, Th.9 Kammermus. in München , Verbesserung der
Flöte. S. 71 , 456.
Bohrer, Anton, wird Concertmeister in Hannoyer. S. 372»
Brädl,.a Messen, die darin vorkommenden Druckfehler an-
gezeigt (eingeschickt), S. 588.
Chelard, in München Concert gebend, wird wegen mehr-
facher Compos. getadelt. S. 5 1 4.
— ^ A. H. , K. Baierscher Hofkapellm., Erwiderung auf
den Corresp.-Art« in No. 3i. S. 602. '
Gegenerwidernng Ton dem Münchner Hm. Corre-
spondenten. S. 68o.
Ciofano's Trommelconcert. S« 679. '
Componiaten in Neustrelitz. S. 5 9 8. — Theatersanger
daselbst. S. 595.
Concertwesen in München im Verfall. S. 5i3.
Concertweaen in Strassburg. lieber dasselbe. S. 419.
Die Musikschule in Dessau. S. 836.
Die Mftlibrfttt in Mtiland. S. 859.
Duell auf Pistolen. S. a48 u. 365«
Ehrenbeaeigun.gen.. S.. 100, 163, 194, 571, 75o.
Eichhorn, Gebllidef, Ernst u« Eduard, 10- u. lajä'hr*
Violin-Virtuosen. S. 24i » 301, 38ö, 383 etc.
Field in Italien. S. 628.
F^reidr, Organrsf. S. 620, 627.
Gesuch und Nachricht« S* 656»
Gross, 7* B, » Viploncellist«. S..437.
H a m b n c h , Thieätersknger in Stuttgart , Yerlasst ' die Bühne
und wird Violinist des dortigen Orchesters. S. 48i.
Heinrotk, Franziska, Fra'ulein, junge Sängerin (Dilettan-
tin). S. 162.
Heisa, Organist in TÖlz, versucht dui'ch einen llfedhanismut
den Tönen des Fianof. längere Dauer zu geben , aber
nicht glücklich* . S. 74..
Hfa* drisch es Concert in Berlin. S. 817.
Kirchenzustand u. Kirchengesang Sn Orfechenjand. S. 4 5 $«
Kölla, Gebrüder, S — 1 ij^ihrige hofnungsvolle Violinspic-.
IpT» S. opi^ , ,
l^6&tiki, ihusikätisclie l^amflie.^ d. 699.
Lachner'a musikalisches Wirken. * S. 686*
Literarische Notizen: Encyclopedie pittoreaque de la
musique. S. i63» " '
^Gazette mu&icale. de, Paris (neu&) un^d JLe Pianiste»
Journal special , ahalitique etc. . S, i64.
'^ Allerlei literarische Notizen. S, 70 1 . "
Mancherlei. S. 4&, ' 162 ; 194, 371, 437, 454, 5o2,
572 , 620, 65o, 749.
Meister -Musikaufführungen in der St. Michaeis-
Hofkirche zu München. S. 76. S. München.
MilitSr-Musikchor in Weimar. Si 584.
Mozart* s Geburtstags-Feier in Berlin. 8.167.
Mülle;r, die vier Gebrüder, Quartett. S. 161, 177, 266,
398, 399, 45o.
Müller, ein Schottländer, trägt nur Beethoven'sche Piano-
fortewerke vor. S. 320.
Münchner Opernsänger in dieser Zett. S. 247 u. 28x.
Musikfeste: in Aachen. S. 162, 439.
\ — in Weissenfeis, wird dieses Jahr aufgeschoben. S. 1 62.
— inMagdeburg, 7.Elbmusik£. S. 536, 371, 44o, 65i.
Ankündigungen mehrer Mu'ikf. S. 338 u. 371, 454.
— r in Zeitz am 21. May. S. 4o2.
— in Potsdam (zweites märkisches). S, 433 u. 469.
— in Jena. S. '187, 65 1.
-^— in London. S. 572.
— in Querfurt. S. 672.
Gesangfest der Weserstädte. S. 572.
In Freiburg (in Schlesien). S. 579.
In Grimma. S. 65o.
In Chemnitz. S. 65o , 793.
In Haag. S. 713.
Nachtrag zur Reihe der Kapellm« zu S, Marco in Vened. S. 74 9.
Neue Singschnle in Turin. S. 714.
Notizen. S. 16, 48, 100, no, 248, 456, 720.
O p e 1 1, W. , Ankündigung eines Auszuges : lieber die Natur
der Musik. S. 371.
Opern in Nachrichten besprochen :
Theobald und Isolina, romant. Oper in 3 Acten, Mu-
sik von Ritter Morlacchi. ä. 59.
Ludovic der Corsikaner, komische Oper in 2 Acten,
•' Musik von Herold' u. Haldvy. S. ili , 748.
Ddr Zweikampf (le Prc aux Clercs) v. Herold, S. i45,
208, 362.
Das graue Männlein. Zauberdrama von E. Devrient,
Musik von W. Taubert. S. i56-
Montecchi u. Capuleti von BelKni. 'S. 21)9, 499,
5io, 629.
Die drei Wünsche, Singspiel von Raifpach ,; compon.
von C. Löwe. 8.227.
Zclmira von Rossini (ital, gegfeben ita Berlin). S. 229. .
Rübezahl, neue Oper (noch nicht aufgbrdhrt), Musik
von C. G.Müller. S. 262. '
Robert der Teufel v. Meyerbeer. Ausrdhrliche u. be-
merkenswerthe Rec. S. 283, 2916 u. 32x ; 479.
Die deutschen Herren von Nürnberg, Oper, ged. n,
comp, vom Baron yon Lichtenstein. S. 3i4.
Norma voh Bbllini' i— » und Agnes Sbrel von Gyro-
wetz. S. 3i5.
Anna Bolena , in 2 Acten , Musik von Gaet^no Doni-
zetti. S. 352. '"
Irrsinn und Jrrthum, Operette,, Musik von Renling
(neu); S, 362. '^'
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XXI
Z^^JLl
Der Erlkönig, Melodrama, nebst einer andern nensa
fosse, Musik Von Adolph Müller. S. 3 6 3, ^
Das Nachtlager in. Grenada, nach Frdr. Kind's Sclan-r
apiely compl von Conr. Kreutzer. S. 365.
Der Verscliwender , Zaubermahrchen von Rajmundy
Mnsik von KreuUer« S. 365.
Jessonda, Ton L. Spobr« S. 452.
Euryanthe, von C. M. r. Weber. S. 5oo.
Die beide« Nächte ^{lejsdeuxNuits) v.Boieldieu.S. Sag«
Der Herzog Ton Gestern , Operette , neu und nichts.
S. 53o.
Die drei Schnlmeister , Operette mit Mnsik t. Girsch*
ner. S. 56 1.
Die Felaenmühle yon Etali^res , ged. rom Freiherm^
r. Miltit», Musik ron Reissiger. S. 564.
Die Fürstin von Grenada, Mus. T.C.Lobe. S. 58i, 766.
Montbara, oder die Korsaren von den Antillen, Drama
mit Mnsik ron Hrn. r. Marinelli. S. 6 8 2.
Der Gallego , Oper in 4 Acten , Musik Tom Kammer-
mus. Götze« 5. 666 und 769.
Der Zigeuner, Oper, Text von Eduard Deyrient^ Mu-
sik yon W. Taubert. S. 692.
Clara von Rosenberg, von Ricci. S. 745.
Die Falschmünzer , von Auber. S« 749.
Drakäna , die Schlangenkönigin , comp, von Wolfram.
S. 8i3.
Oratorien u. geistliche Werke, in Nachrichten besprochen :
Die Siebenschläfer, Oratorium von 0. Löwe. $.91»
(Vergl. S. 33.)
Jahresgruss, ged. von Ortlepp, comp, von C. G« Mül-
ler. S. 127.
Der Erlöser. Neues Oratorium, ged. v. Adolf Frölss,
comp. V. Eduard Hering. S. 127.
Fastoralmesse (neu) von Seyfried. S. 160.
Ruth, Oratorium, ged. von Fr. Förster, comp, vom
i3jähr. C. Eckert. S. 210.
Grosse Messe in Hmoll von J. Seb. Bach. S. 226.
Die Feier der Erlösung, Oratorium von C. C. Hohl-
feldt u. Theod. Weinlig. S. 262.
Missa solemnis v. Beethoven (Kyrie u. Gloria)» S. 262.
Christus am Oelberge, von Beethoven, 8.262.
Der Einzug Christi in Jerusalem , neues Oratorium
nach dem Evang. Lucas Cap. 1 9, von C. Grüneisen
gedichtet, comp, von C. F. Rungenhagen. . S. 39^.^
Moses, Oratorium in 3 Abth,, ged. von Bauemfeld,
comp, von Lachner (neu). S. 4oi.
Motette von Hössler (neu). S. 4o2.
Hymne von Feller (neu). S. 4o3.
Neue Motette von Prof. Marx. S. 434.
Neuer Hymnus für Doppelchor und Solostimmen mit
Instr.-Begl. v. Kapellm. Dr. Fr. Schneider. S. 435.
Oratorium : Johannes der Täufer, von A. B. Marx u.
Ambrosianischer Hymnus. S. 663.
Requiem (in As) von Seyfried; Messe (in Hmoll) neu,
von C. B. von Miltitz und Messe von C. M. v. We-
ber (in G dur), gedruckt bei Haslinger. S. 6 1 5.
Absalon, Oratorium v. Frdr. Schneider. 8« 678.
Miserere von Allegri. S. 696«
1 o X • Psalm V. Orlando Lasso u. Miserero v. Ettt S. 69 7*
. Miserere, sechsstimmiges, v. Frhrn. v.PoissU S. 697.
Belsazar, Öratoriuia von Händel. S. 762.
Orgel nach Vogler's System in der Sl. Michaelskirche au
München. 8. 78.
Orgel-Erfindung eines Jungen Geistlichen «n Frankreich.
S. 456.
Orgel- Viola (grande Viola a Cembalo) neu erfundenes In-
strument. S. 48.
Paganini's neu erfundene Viola und seine angebliche Ent-
führung des Fräuleins Watson. S. 5o3.
— Vertheidigung wegen angeschuldigter Entführung. S. 5 1 9.
Paris. Mancherlei Bemerkungen. S. 48, i63, 2 48, 2 65, 702.
Polifono, neu erfundenes Blasinstrument von Hm, CaUe-
rino Catterini. S. 571.
Pott, Aug., Grossh. Oldenb. Hofkapellm. , tüchtiger Violin-
'spieler. S. 600.
Redactionsangelegenheiten. S. 71, 178,264,521,
455, 601, 620« 88i.
R e ih e der im Vatican angestellten Kapellmeister. (Nach Baini.)
S. 261.
Reissiger, Kapellm. aus Dresden, in Berlin. S. 5o2u.564.
Revue musicale, redigjrt von F. J. Fetis, ist eingegangen.
S. i63» Wird widersprochen. S. 700.
Rie8,.Ferd., "wird Orchesferdir. in Aachen, S. 5o5;
Russische Horn-Musik. S. 207, 384. •
Schindler, A., Musikdir. in Münster, Nachricht von Beet-
horen'schcn Manuscnpten. S, 367.
Schlangen haben keine Empfänglichkeit für Musik, wie
man bis jetzt glaubte. S. 4^88.
Schubert, F., und Lafont, Violinisten. S. 432.
Stein, Theodor , 1 5 jähr, Pianofortespieler und Improvisator.
S. 264, 383.
Stiftungs- Jubelfest, 25jähr., der Liedertafel Zelters.
8. 209.
S tr a u s s , des Wiener Walzercomponisten, Industrie. S. 178.
Symphonieen, Ouvertüren und Concertwerkej neue, in
Nachrichten besprochen :
Neues Concert für Violine und Divertimento von Leon
de St. Lubin. S. 112.
Weihnachts^Ouverture von Otto Nicolai. S. 97«
Potpourri für FlÖte, Oboe, Clarinette» Hörn und
Fagott von F. Nolir, S, 126 u. 207«
Onslow's aweite Symphonie in DmoU. S. i58.
Lachner (Kapellm.), zweite grosse Symphonie in
Fdnr. S. 169.
Kummer , Clarinetten-Concert, 8. 191.
Mendelssohn -Bartholdy, Ouvertüre su den Hebriden.
8. 207.
Schmidt, Flötist in Berlin, neue Symphonie. 8« 24o.
Kalliwoda, 2 te Symphonie. 8. 24i.
Kalkbrenner, Concert für 2 Pianof. 8. 34a,
Beethoven's letzte Symphonie No. 9, Op. i25, aus
Dmoll. S. 264.
Neues Violin-Concert von Pott. 8. 3 18,
Ouvertüre zur Lucretia von H. Marschner. - S. 3ao.
— von J. Dotzauer (Vater). 8, 35o.
— zur Oper Melusina v. Conr. Kreutzer« 8. 35 1,
Zweite Symphonie (in Es dur) von Klause. S, 353.
Neue Symphonie eines Italien. Componisteir. 8. 582,
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xxni
XXIY
Die Weihe der Töne. Sytopli. (4.) v. L. Spolir. S. 4 1 8.
Pianofprte-Concert, xieue«te», von K Hummel, aus
F dur. Ö. ÖÖ4.
Symphonie aus D moll, rom Itapellm. Lachner (die
dritte). S. 385.
Violin-Doppelconcert, neu, Ton Th. Müller in Wei-
mar. S. 677»
Erste Symphonie, aus Es dur, TomKapellm. Täglichs-
beck. S. 781.
Troet für den Freimüthigen. S. l78.•
Tansfe8 te in Wien. S. 763.
Unterhaltung.^ S. a63.
Unwürdiges. S. 668.
Verbesserte Lesart im Aufsatze: Ueber unharmonische
Querstände. S. 47, Z. 18 v. u.
V.erbessertea Aeolodicon Ton Hrn. Kette , von ihm Poly-
melodion genannt. S. 73.
Verlags -Eigenthum- Anzeigen.' S. 48, 116', i48,
a84, 34o, 44ü, 536, 55a, 752, 800, 868, 888.
Vermiachte Musikwerke, in Nachrichten besprochen:
Quartett V. Beethoven, Op. i3i, inCismoll. S. i57.
Mendclssohn-ß. , Quartett in Es. S. 1 77.
Hummers 34 Etüden für das Pianof. ä. 178.
Kulenkamp, Duo für Pianof. u. Yioloncell. 5. 266.
Rcissjger, Quintett. S. 3ao. Vergl. die Rec. S.,789
des vorigen Jahrg.
Joh. Seb. Bach, Concert für 3 Clavecins, S. 3i3.
Ballet: Liebe stärker als Zaubermacht. S. 53o.
Variationen für Orgel und Posaune auf den Choral:
„Meinen Jesum lass ich nicht»*, compOn. von Otto
Braune. S. 563.
Hnmmel'sRond. „Le retour de Londres** f.Pfte, S,584.
Quintett für Streichinstrumente , -neues , von Lachner.
S. 685 u. 587.
Pantomimischer Scherz : Das Zauberbuch , oder Amor,
der Liebe Beschützer — Mus. v. Georg Ott. S, 7 6 1 .
Vieuxtemps, Henty-, Schüler Beriot's, 1 3 jähr. Violin-
virtuose S, 160, 3o3, 598, 599, 4 18.
7»-
Vorwort tiher ausserordentliche Kachrichten . S.
Welthändel. S. 700.
Wild, berühmter Tenor, als Gast in Berlin. S. 89.
Winter u. Badeker, Fortep. -Fabrikanten in Bremen.. S« 161.
Zum Titelkupfer. S. 888.
VIL B e y l a g e
n.
No. L Zu No. la der Zeitung, enthaltend: Are Maria, von
.rJul. Miller (4stxmmig), u« Catfcmd alP unisono di Carlo
Coccla, für a Soprane mit Begleitung des Pianof.
No. n* Zu No. 46, enthaltend: einResponsorinm, comp, von
V^tt, als Beleg zu dem Aufsaue Pellisov's : y,Ueber die
Kirohenmufik des katholischen Ciiltiu.'*
VIII. Intelligenzblätter»
1
s
3
4
5
6
7
8
9
10
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Zusammen
zn N. a
— 5
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•— 36
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— 43
— 45
— 40
— 47
— 48
— 5o
27 Nnmmem:
der Zeitung
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ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUl^G.
Den !•»" Januar. N=« 1. 183 4.
Die komische Oper an die Teutschen.
56. Jahrguig«
Ich bm jetzt eben auf der Reise
Und spräche gern in Teutschland ein«
Wohl denk* ich meines Ditters Weisen
Soll die denn ganz rerklungen seyn?
Das Land war einst mir hoch willkonunen^
Denn seine Kinder lachten gern.
Wer hat Euch denn die Lust genommen^
Ihr hoch romantisch strengen Heim?
Die Euch mit Eisenhandschuh zwicken^
In Seufzergraus Euch fast ersticken
Und in Brayonr und schweren Laufen
Des Eigendünkels schier ersäufen,
Die werden mit den Siebensachen
Bas Herz Euch doch nicht heiter machen«
War's wohl zu klein , auf frischem Rasen
Mit meinen Schäkern traut za spassen?
Treibt's, wie ihr wollt im bunten Treiben:
Nur solltet ihr fein fröhlich bleiben
Und in der Töne Blüthenmayen
Zum ernsten Sinn den heitern reihen!
Hätf Euch denn wirklich hier zu Lande,
Vom höchsten bis zum niedem Stande,
Das anfgespreizte Erdenleben
Der Lasten noch nicht satt gegeben?^
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3 1834. Januar, No. !•
Drückt doch im wüsten Kunstge^fimmer
Der schlimme Alp Euch täglich schlimmer!
r - - Willst Du denn ewi^ Berge steigen? ^
Gar lieblich tönt der Freude Reigen,
Wo Herz dem Herzen froh sich weiht.
In Thälern voller Fruchtbarkeit.
Da sollt' uns, kannst Du neu mich fassen.
Das Gtöek der Liebe- nicht verlasaen !
Meint Ihr, es sey gelehrten Frauen
In Gruss und Kuss allein zu trauen?
Gelehrt müsst Ihr mich nicht verlangen,
Da ist mit mir nichts anzufangen:
Was aber Scherz und Frohsinn heisst.
Das schenkte mir ein guter Geist;
Der lehrte mich, mit meinen Treuen
Des Augenblicks mich frisch zu frenen.
Ich liebe mir immer, was unbeschwert
Frau Mutter Natur mich treu gelehrt.
Die hübschen Jungen mag ich leiden.
Die sich an rothen Käppchen weiden-
Mit Apothekern' und Doctoren
Hab ich mein S|)iel auch nicht yerloren.
Nun, schau mir Einer in's Gesicht!
Ganz hässlich, mein' ich, bin ich nicht!
Könnt' Euch vielleicht mit Schwank und Schersei
Die Falten von deö Stirnen herzen.
Das wäre funvähr fcein übler Streich,
Denn seht, an Falten seyd Ihr reich l
Dodi spielt Ihr; lieber Furiosa
Und hinte^rdrein ein Lamentoso:
So bri4gt die L^ist im neuen Jahre
Vom Kränkeln auf die Todtenbahrc,
Un<^ blast im eiteln . Selbstbetrug
Den grossen Feyerleichenzug, '
Und singt die Breite und die Länge • )
Die alle^schöusten Grabgesänge.
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.1834* Januar« . No; ±.
Idi aber will, um frisch zu lachen.
Mich wiederum zur Fremden macheUr-
Dann würdet Ihr auf theuern Sohlen
Gewiss mich von den Fremden holen.
Doch denk' ich , unter den vielen Leuten
Komm' ich jetzt eben zu gescheuten»
So thut denn auf die teutscben Augen,
Mir scheint, wir könnten Beyd' uns brauchen.
Das Ding war* mir gerade recht:
In Teutschland lebt sich's nimmer schlecht
Gefall' ich Euch, gefallt Ihr mir;
Und wollt Ihr mich, ich bleibe hier!
G. fr. Fink.
RSCEKSIOK«
Stahat Mater de Pergolese, Instrumente a grand
OrcJiestre et avec Choeura par Alexis hvoff^
Bggvege ä Tacaderaie de Bologne et raembre
LoDoraire de la Societe philharmoni^ue de St.
Petersbourg, Se veud a St, Petersbour^ dans
tous les magashis de musique, et a Moscou,
chez Ms Leinhold. Pr. i5 Rubel«
Giovanni Battista Pergolesi gehört bekanntlich
unter die nicht zu seltenen Männer^ deren Ruhm
erst nach ihrem Tode sich nicht nur über Italien,
sondern über alle gebildete Länder Europa*« ver-
breitete« Voreüglich waren es seine letslen, schon
im schwer kränkelnden Zustande eu Terra ddi Greeo
geachriebenen Arbeiten, die überall bewundert wur-
den. Unter diesen steht, neben seiner allerlelzten
Composilion eines Salve regina, sein Stabat mater
oben an. Für diejenigen , welche die viel verbrei-
tete Abschrift des Originals, oder die sn Paris und
zu London gestochene Partitiu* dieser sehr oft und
verschieden besprochenen Composilion nicht in den
Händen hätten, schicken wir das Nothwendigste
von der Einrichtung derselben kurz voraos« Der
ganze Gesang besteht ans Duellen und Solosätzen
für Sopran und Alt, welche vom Streichquartett
begleitet werden. Die Instrumentation ist sehr ein-
fach nach Art jener Zeit, so dass soweiien die
zweyte Violine mit der ersten gleiche Töne hören
lasst und die Viola unison mit dem Basse geht.
In solcher Form dürfte das Werk in unseren Zeiten
nur äusserst selten einer öffentlichen Aufführung
sich erfreuen; die Bearbeitung desselben ist also
höchst dan kons werth. Zwar hat bereits unser üeis^
siger und vielfach verdienter Job. Adam Hiller
dieses Werk, ausser dem Klavier - Auszüge bey
Seh Wickert in Leipzig (16 Gr.), in der hiesigen
Dyk'schen Buchhandlung 1776 in Partitur unter
folgendem Titel herausgegeben: ,,Joh. Bapt. Per-
goles? vollständige Passionsmusik zum Stabat Matet
mit ier Klopstock'schen Parodie: in der Harmonie
verbessert, mit Oboen und Flöten verstäi*kt, und
auf vier Singstimmen gebraohL^^ In der Vorrede
^ird unter Anderm bemerkt: „Der Fleiss unserer
braven Componisten ist allerdings zu loben. Wenn
v^ir iber alles vorhergegangene Gute darüber ganz
vergessen; wenn wir die kleine Mühe scheuen,, ihm
diejerige Gestalt xu geben, die es nach unseren
Verfassungen haben soll, so handeln wir ungerecht. ^^
Hillei suchte die Hinderungen eines allgemeineru
Gebrauchs dieser Musik schon damals in der ein-
geschränkWn Gestalt, in welcher sie der Componist
schieiben. musste, und in der fremden . Sprache,
wohey Klopstock's Parodie belobt wird ^ über wel-
che wir liier nicht su sprechen haben« Ueber seine
Bearbeitung 'erklart sich Hiller so: „Ich habe in
der Hauptsache nichts geändert« Das Meiste, was
ich gethan habe , geht die Mittelstimmen an* Ver-
stärkung der Harmonie, bisweilen eine andere Ver-
thei.ung derselben. Dass ich die erste Sopran^imme
iiiaund wieder dem Tenore, so wie die 2weyte
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.7
t834» Januar« No* !•
8
dem Basse gegeben habe, ist zur Abwechslang und
bey solchen Sätzen geschehen, die sich dazu zu
schicken schienen. Das Meiste mögen wohl die
beyden vierstimmigen Sätze gewonnen haben. Die
bhtsetiden Instrumente liabe ich zur Verschönerung
hraiicheij, aber nicht missbrauchen wollen.'* — üie
Vergleichung beyder Bearbeitungen mit dem Ori-
ginale und gegen einander ist anziehend und lässt
uns vor Allem sehen, wie nach und nach das Mas-
senhaftere sich immer beliebter und nolhwendiger
gemacht hat. Flöten und Oboen vereinigen sich
in der Hiller'scben Bearbeitung mit den Sti-eichin-
strumenten nur im Sc hluss -Chore, sonst sind sie
überall getheilt und zu einigen Sätzen schweigen
beyde Blasinstrumente völlig still. Das zieht jetzt
nicht mehr. Auch möchten zwey Chöre, die Hiiler
im Ganzen angebracht hat, den jetzigen Hörern
wohl kaum genügen, so vortrefflich sie gearbei-
tet sind und so schön sie eingreifen. Hiller rech-
nete viel auf diese Chore, weit mehr, als auf seine
Abwechslung in den Solosätzen und Duetten, die
er nicht den beyden Sopranen allein UaaSy sondern
sie zum Theii dem Tenore und Basse anverti^aute.
In der neuen Bearbeitung ist nun eine ganz andere
Einrichtung getroffen worden. Die Instrumental-
masse ist viel grösser. Zu allen Sologesängen und
Duetten sind zum Streichquartett zwey Clarinetten
und zwey Fagotte gesetzt worden und zum vollen
Orchester der übrigen Nummern kommen noch zu
jenen drey Posaunen , zwey Trompeten und Ptuken.
Die Chöre tönen öfter hinein, dagegen haben die
beyden Soprane die Soli und Duetten behalleo, wie
im Originale. Auch in den Figuren hat die neue
Bearbeitung manche kleine Veränderung vorgenom-
men, worin Hiller noch dem Originale folgen durfte,
ohne den geringsten Anstoss zu besorgen. Damals
waren z. B. Figuren wie bey a) noch ginzlich
dem Zeilgeschmacke angemessen , die nun se.t län-
gerer Zeit, und man wird zugestehen müssei , viel
natürlicher, dem Tactverhältnisse weit zuträglicher,
sich in solche umgeändert haben, wie wk sie bey
b) verzeichnet. Und so ähnliche :
•) Tempo giimto.
Iäbfce=£^^
i^?^=1
VI • liit suum dal • cem na - tnm
Ferner waren xa HiUer's Zeitea die Oboen weit
gebräuchlicher, als die Clarinetten, die nur nach
und 'nach sich über jene heraufai'beiteten« Derglei*
eben vergleichende Bemerkungen ergeben sich noch
manche, deren Darstellung wir hier nicht weiter
ausspinnen wollen.
Diese doppelten Bearbeitungen sind also in
vielfacher Hinsicht s^hr verschieden, auch dem
Texte nach* Die Hiller'sche Bearbeitung hatte es
unter das Verdienstliche ihrer VeröfTentlichung ge-
zählt, d^iss sie den Uteinischen Text entfernte und
nur Klopstock's Nachbildung unterlegte, die damals
sehr hoch geschätzt wurde. Unsere Zeit hat auch
hierin die Ansicht geändert, und man kann in die-
sem Puncte am wenigsten sagen, dass sie einen
Rückschritt gethan hätte. In der neuen Ausgabe
ist nun das lateinische Gedicht, dessen Wesen in
jeder Uebersetznng oder Nachbildung verlieren muss,
erwünscht beybehalten worden. Sie hat also of-
fenbar vielfache Verdienste, und mit Vergnügen un-
terschreiben wir die Versicherung des geschmack-
vollen und sachverständigen Bearbeiters: „Die Me-
lodieen und Beabsichligungen des Componisten sind
genau in Ehren gehalten worden (les melodies et
les intenlions de Pergolese ont ete textuellement re-
specl^es)." Es liegt uns nun ob , unsere Verglei-
chung des Werks mit dem Originale zwar kurz,
aber möglichst' genau unseren geehrten Lesern vor-
zulegen.
Die Introduction des Originals ( Largo y ^,
F moU) ist weggeblieben und nicht mit Unrecht«
Hatte sie doch schon Hiller vor beynahe 60 Jah«
ren in seiner Bearbeitung weggelassen, die gerade
4o Jahre nach der Original-Composition erschien»
Man ersieht daraus, welche Fortschritte schon da?-
mals die Instrumentalmusik gemacht hatte. Im er-
sten Gesänge sind Anfangs Violinen und Viole den
Clarinetten und dem Fagotte zugetheilt , nur so weit
verneuert , als es zweckmässig genannt werden muss.
Dazu ti^itt bald das volle Orchester, geschickt ge<r
ordnet, zuweilen mit etwas veränderter Bassfüh*
.rung, allein angemessen. Mit „dum pendebat'^ tritt
der vierstimmige Chor ein, während das Original
zu duettiren fortfiihrt. Der erste Tact des vier*
stimmigen Gesanges hält Tenor und Bass unison,
so dass er erst im andern Tacle eigentlich viei^
stimmig wird und zwar mit Verdoppelung der gros-
sen Terz zum Einschnitt des Rhythmus. — Sa
wechselt das Duett mit dem Chore fernerhin und
bringt dadurch mehr Mannigfaltigkeit und Fülle
auch in die Gesangfuhrung , die durck. die Jlnstru-
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1834* Januar« No. i«
10
roente noch ganz besonders geboten wird« Die
2wey gegen das Ende des ersten Gesanges hinzu«
gefügten Fermaten sind vom guten Geschmacke dic-
tii t. — Im zwoylen Gesänge (Solo) hat die zweyte
Violine, die im Originale i4 Tacte mit der ersten
geht, sogleich ihren eigenen Gang erhalten, was
eine Veränderung des Basses herbeiführte, die,
glücklich an sich, nur so lange abweicht, als es
die hinzugefügte Stimmenbaltung nöthig macht. Es
ist diess der seiner stöhnenden rhythmischen Ver*
Schiebung wegen viel besprochene Satz : Cujus ani-
mam gementem. Der neue Bearbeiter hat Recht
gethan, seiner ändernden Hand im Gesänge und
im Grundbasse nur Weniges und mit Schonung zu
erlauben : die Melodie hat ihre ursprüngliche Ge-
stalt nicht vei4oren. Es dürfte die ganze Art der
Composition durch einen verbessernden Verstand,
so hoch wir ihn sonst auch halten , doch mehr ge-
litten, als gewonnen haben*
Im dritten Satze treten alle hier angewendete
Instrumente zum vierstimmigen Gesänge ein, wo-
'bey der ursprünglich zweystimmige Satz zuweilen
im Duett des Soprans und Altes angedeutet geblie-
ben ist. Hier findet sich gleichfalls im Anfange
die grosse Terz verdoppelt, wodurch die Quinte
zwischen Alt und Tenor vermieden worden ist.
Wir halten aber so gestellte Quinten nicht für fal-
sche (siehe unsere Abhandlung über QuirUen-Pro-
gressionen) und hören sie in solchen Fällen lieber,
als die Verdoppelung der grossen Terz. Zur nä-
hern Ueberlegung setzen wir a) den Satz des Hrn.
Verf. und b) unsern Vorschlag, hofiend, es werde
es nicht Jeder, für eine unnütze Sache ansehen, so
sehr es auch von Manchen unter die Kleinigkeiten
gestellt werden mag, aus denen doch am Ende je-
des Ganze besieht*
)' Oh| quam trist U et afflicta, OK, quam trist u et afflicta,
Vi ut^te-ft 1 1 ^>te".
Aensserst geschmackvoll und das Alte ehrend iat
der Verf. mit den Lieblingsfiguren jener Zeit* um-
gegangen 5 sie sind nicht etwa völlig beseitigt wor-
den, was eben so leicht, als unrecht wäre; es ist
ihnen aber mit* der zartesten Schonung das unseren
Tagen leicht Aostössige durch ganz geringe Aen-
derungeo und gerade an- den rechten Stellen ge-
nommen worden, .wesshalb auch 2H4 weilen eim'ge
Tade Nachspiel übergangen worden sind , die blose
Zeitfloskeln enthalten , welche Abkürzung haupt-
sächlich durch geschickt angebrachte Fermaten wie-
der ersetzt oder unmerklich gemacht worden ist. —
Um den Wechsel des Chors mit den Solosätzen
an eiuem Bcjyspiele augenscheinlich zu verdeutli-
cheuy setzen wir den Text dieser Nummer: Chor:
Oh, quam tristis et aillicta — > Solo: fuit mater
benedicta, mater unigeniti — '^ Chor: Oh, quam
tristis et aillicta fuit mater benedicta — ^^ Solo:
mater unigeniti.
Im Alt-Solo No. 4, das im Originale höch-
stens drey-, oft zweystimmig begleitet worden ist,
da die zweyte Violine oft mit der ersten, und die
Viole nicht selten mit dem Basse gebt, ist die Ue-
berschrifl Allegro in Allegretto verwandelt wor*
den. Da die Geschwindigkeit der Bewegung nach
M.M. angezeigt worden ist, hätte die alte Bezeich-»>
nung, nützlich genug, entweder beybehallen, oder
doch wenigstens eingeklammert angegeben werden
können, weil Neuere nicht selten sich im Tempo
alter Musikwerke vergreifen, wovor man möglichst
warnen muss. — Welche Art Veränderung zu^
weilen (höchst selten) die Melodie erhalten hat, wol-
len wir gleichfalls durch ein Beyspiel deutlich ma-
chen, wozu wir bemerken, dass an anderen Stellen
die Veränderungen noch geringer sind.
Original.
:=r^t=3c
:^=i=
ützit:
^
et do - le - iMit,
Verändert.
¥
=«=*:
et do
le - bat.
£=tr
-^-^Jpiciz
U^' Ul-
-•W-0
:^ft:
Original.
^
^
J^==55-
5i:
^
na- ti
Yerilndert.
poe
in - cli - ti»
J*
W-bEr-^i^
:■ J— !S:
-0^
4--^
No. 5 hat die ganz einfache Begleitung zwar
verstärkt, aber doch so besonders vor anderen
Nummern einfach gehalten, dem Originale getreu,
dass nur der Wechsel des Chors, der immer f]a
eintiutt, wo die dueltirenden Stimmen vereint er-
klingen, und in der Begleitung der Wechsel der
Streich- und Blasinstrumente das Ganze mannig-
facher machen. Nur sehen wir keinen Grund,
warum der Bass vor der Fermate in C moll tiütt,
da das Origioal^iha sehr ^^^ksan^in Asdur tieten
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1834* Janoar« .No« li
12
ISsst. In No. 6 ist das alte Tempo giusto in
Adagio verändert worden. Die Veränderung der
Melodie [siehe a)] wird man schön Gnden, wenn
auch gegen die alle Einfachheit durchaus nichl»
eingewendet werden möchte. Dagegen erscheint uns
das alte es der Singslimme im 24sten Tacte weit
wirksamer y als das e der Verbessei'ung , wodurch
Wahrscheinlich ein sogenannt unharmonischer Quer-
stand hat vermieden werden sollen. Allein da» fol-
gende e als grosse Terz des Septimen- Accordes von
C bildet keinen Übeln Querstand. Man vergleiche
die Abhandlung darüber im vorigen Jahrgänge und
das Beyspiel unter b).
a) Original.
mori - entern, deso - laCum, mori-en. - tem, deso - la-tiuiy
I Yeraudenine.
^g±^rrt»-f^^
b) Veränderung.
1
Original.
3P^
tw, da-90-
(Die Violinen verstärken im ersten Tacte die Sing-
stimme.) Dergleichen Fortschreilungen sind keines-
Weges selten , weder damals, noch jetzt« So macht
s. B. in dem vortrefflichen Stabat mäler von Astorga
eine noch schärfer einschneidende Harmonieenfolge
der Art eine Wirkung, die wir nicht missen möch-
ten. — Das folgende Andantino (jetzt Allegretlo
beeeichnet) wurden wir übergehen, obschon die
Bässe des Oiiginals, gegen die wenigen Aenderun-
gen gehallen, sich bestimmter antworten , wenn wir
nicht auch hieraus etwas lernen könnten. Man sieht
nämlich aus diesem Beyspiele, dass Andantino eine
schnellere Bewegung als Andante bedeutete, wor-
über bekanntlich die Meinungen der Neueren ver-
schieden sind. — Das Alla breve a Due „Fac ut
•ardeat cor meum" ist hier zu einem schönen Chore
mit voller Instrumentation geworden. Auch Hiller
hat es zu seinem ersten Chore erhoben, nur mit
den Streichinstrumenten und zwey Oboen verstärkt
und in regelmässig vierstimmiger Fuge gehalten,
wogegen hier der Tenor zur Füllstimme geworden
ist. Allein Hiller hat auch dafür mehr geändert.
Und in dieser Weise ist e« treu durchgear'-
beitet bis rom Ende mit möglichster Schonung des
Alten und mit bedächtig gutem Geschmacke. Die
meisten Veränderungen bestehen in weggelassenen
oder versetzten Notenpiuicteu , in Weglassung der
Dämpfer der Violinen und dergleichen. Nur selten
hätten wir die alten F^iguren oder die Vorhalle,
besonders in den Bässen, lieber bey behalten gese-
hen : allein das ist Geschmackssache. Es ist in sol-
chen Dingen fast usmöglich, das Zuviel oder Zu-
wenig, nach der Ansicht eines Andern zu vermei-
den. Um Jedem zum Selbsturtheile schneller zu
verhelfen und unsere eigene Ansicht zu verdeutli-
chen , setzen wir aus dem Duett No. 9 eine Bass-
führung des Originals und die Vereinfachung des-
selben her, wozu wir noch bemerken, dass die im
neuen Basse fehlenden Zwischennoten auch keiner
andern Stimme übergeben worden sind.
Original. _ _ ^
Die wenigen hinzugefügten Verzierungen der Sing-
stimme, namentlich an den Schlüssen, z. B. in
No. 9 und 10, sind äusserst zweckmässig» Wenn
im i2ten Satze zu verändertem Basse das sieben«»
tactige Vorspiel des Originals in ein achttactiges
verwandelt wurde , M'^erden die Allermeisten wahr-
scheinlich niit dem geehrten Bearbeiter überein-
stimmen \ wer das Original nicht ganz genau kennt»
wird es zuverlässig völlig im Geiste der Compo-
sition finden. Wir meinen jedoch, solche eigene»
ungewöhnliche Gliederung rhythmischer Verhält-*«
nisse bringen als Ausnahmen an rechter Stelle, wie
diese uns erscJieint, einen wunderbaren fieiz her-^
vor. Dafür sind uns einige kleine Aenderungen
im Gesauge dieser Nummer ansprechender, als ihre
Stellung im Originale. Dass die Schlussnnmmer
zum Amen hier, wie bey Hiller, zum Chore ge-
macht worden ist, denken sich unsere Leser von
selbst. Am £nde desselben sind 17 Tacte, dem
Geiste des Ganzen vollkommen angemessen, hin-
zugethan worden, um einen vollem Schluss zu
geben, der des beigefügten Orchesters und Chores
wegen fast Bedürfniss genannt werden muss.
Dem geehrten Bearbeiter dieses berühmten
Werkes gebührt demnach voller Dank für treuen^
mit Geschmack und Kunsteinsicht vereinten Fleiss»
Mögen sieh recht Viele seiner Arbeit bedienen^ die
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13
18^4. Januar,. Na. l.
14
uns ein Tonstiick für offenülelien Vorli*ag. wieder
sugänglich gemacht hat^ .claa in seiner Urgestalt
jetzt nur noch in dazu geeigneten häaslicjien Zir-
keln und in historischen Concerten gebraucht wer-
den könnte. Die aus 122 L^^ngPoIio^Seiten beste-
llende Partitur ist so scliön gestochen, als nns npch
kein Notenwerk aus Petersburg bisher zu Gesicht
gekommen ist. Einige kleine 3tichfehler sind al-
lerdings mit untergelaufen, allein sie lassen sich
von jedem nur einigermaassen Erfahrenen so leicht
berichtige^i , dass wir uns bey Aufzählung derselben
nicht zu verweilen haben«
G. fr. Finh.
Na c h k I c fi t#
Pragj December i833. Zum Vortheile des
Herrn Orchester-Directors F. W. Pijjis erschien
zum ersten Male auf unserer Bühne: ,,Des Adlers
Horst".' Wir hatten das wechselnde Glück dieser
Oper im Voraus vernommen, welche in Berlin^
Leipzig und Dresden mit grossem Beyfall aufge-
nommen worden, in Wien missFallen hatte; dess-
ialb bildefe sich nicht, wie bey mancheöa andern
musikalischen Werke, ein Vorurtheil, günstig oder
ungünstig, sondern man ging mit ausgeglidienfer
Wagscliale nur in gespannler Erwartung in das
Theater, welchem Urtheile man sich änschh'essen
•werde. Leider hat sich das Publicum einstimmig
für das Wiener ausgesprochen. Es gehörte eih
gewaltiger Tongeniüs dazu, lim die wahrhaft tra-
gische Handlung des Killderraubes durch dert Adler
und den tühnen Muth der Mutter mit derti komi-
schen Theile der Oper zu vereinigen ' — den üe-
lelstand abgerechnet, dass' der Letzlere, der doch
eigentlich nur die Episode ausmacht, den Haupt-
theil in einen so engen Raum zusammendrangt,
dass er uns mehrmals ganz aus den Augen ent-
schwindet — diese Kraft der firfindung und Cha-
rakteristik hat Hr. Glaser hier nicht bewiesen, und
wenn die Oper gleich manche recht hübsche^ ge-
fallige Motive enthält, deren mehre auch gut dürch^
gefuhrt sind, so raangelt c^ doch selbst den mun-
teren Stücken oft an Humor, den ernsteren mei-
stens an Tiefe des 'GefühU« 4ilitupter ati Origina-
lität, allen grösseren Tonslifckeo aber an Einheit
und Zusammenhang. Das Terzett zwischen Rosa,
Marie und Richard im ersten Acte enthält voitreff-
liche Stellen^ eben so das erste Finale; doch hat.
man kaum den schonen Gedanken gefasst, so wird
«eine Wirkung durch eine darauf folgende leer^
Phrase wieder geschwächt, wo nicht aufgehoben,
und am wenigsten sind die glänzendsten musikali-
schen Momente, z. ß. die Erkennung Rose«s, der
Schmerz der Mutter über den Verlust ihres Kindes,
der Jubel über dessen Rettung am Schlüsse, mit
künstlerischer Kraft erfasst und ausgedrückt. Eine
der schönsten Nummern ist Rosens Romanze im
?5Wey ten Acte , die sich eben sosehr durch Gefühl^
als charakteristische Haltung auszeichnet. Das Trinke
terzett könnte sehr ansprechen, wenn es minder zer«
rissea.wäi^e. Eine der schwächsten Partieen ist die
Ouvertüre, die sich ganz in der Gewöhnlichkeit
bewegt und ihrer Pflicht, uns auf den Gang und
Inhalt einleitend vorzubereiten, dmxhaus nicht ent-
spricht. Die Aufführung ging noch nicht in allen'
Theilen recht rund zusammen. Ausgezeichnet schöo
und ausdrucksvoll sang und spielte Dem. Lutzer
die B(QS^ und eriEitete stürmischen Beyfa^. Auc^
Dem.Gned (Marie) und Hr. Drska (Anton) wirk-
ten Ipbenswerlh mit. Hr. Strakaty (Richard) be-
QUlz(^ seine schöne Stimme heute besser, als ger
wöhnlldi, .er sang klar und deutlich, und fand c^
wenig ßey fall,' so war das wohl mehr Schuld des
Compositetura, als die seinige. Hr. Feisimantel (Ren-r
ner) ^nd Mad. AUram (Veronika) ihaten ihr Mög-
lichstes und spielten sehr brav; dass ihre Stimmen
nicht, glänzend sind, ist etwas Bekanntes, und be^
sonde«*s sollte die Letztere sich ganz von der Op^
zurückziehen, da trotz ihrer sehr guten Intonation,
die wir seit mehr als zwanzig Jahren kenpen, doch
jf^der Ton, aus Schwäche, &lsch scheint. Die übri-
gen sind zu unbedeutend, um ihrer zu erwähnen*
Die. Chöre waren matt, und auch unser sonst mit
Recht gerühmtes Orchester liess sich manche Nacl|-
lässigkeit zu Schulden kommen.
Dem. Veitheim vom Dresdner Hoflheater hat
auf der Heimreise hier noch drey Gastrollen ge-
geben , und erschien zuerst in der Partie der Rhezia
(Oberon), welche ihrer Eigenthümlichkeit eigentlich
nicht ^ehr Zusagt, doch mussten wir die Kunst aft-
eikenrieti, mit welcher sie — ^ eigentlich Bravour-
Sartgeriu dtr ähern Schule '-*— sich in einer so
fremdartigen Galtung znrecht fand und den Beyfall
des^ AJbends allein errang. Ihre Umgebungen
waren .eben nicht „königlich" zu nennen, und W/r
wollen die ganze Vorstellung mit dem Mantel de^
christlichen Liebe bedecken. Ihre zweyte Rolle
war Donna Anna im Don Juan, die sie wieder
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1634- Januar* • No. 1^.
16
mit der grossten VirtuositSt sang und — das alibi
einiger altmodischen Verzierungen abgerechnet— in
ihrem Vorlrage nichts zu wünschen übrig Hess.
Hr. Drska gab den Don Otlavio recht wacker, und
Mad. Podhorsky, welche aus Gefälligkeit die Zer-
line übernommen hatte und ausserordentlich schön
sang, erntete fast noch reichern Beyfally als der
Gast, Die dritte Gastrolle der Dem. Vellheiiu,
Constanze in der Entführung aus dem' Serail, ge-
hört unstreitig unter die schwierigsten Aufgaben im
Gebiete des Bravourgesanges, und es muss der
Künstlerin hoch angerechnet werden, dass sie in
den beyden grossen Arien, die wohl an Künst-
lichkeit und Bravour in der ganzen neuen Zeit nichts
Aehnliches finden, sich so ritterlich und tapfer ge-
hallen hat. Von ihren Umgebungen erschien Dem,
Gned (Blondchen) und Ur. Drska (Belmonte) im
vortheilhafteslen Lichte. Die Anderen sangen nicht
und gehören daher nicht vor unser Gericht. — • Zam
Schlüsse f hrer Gastrollen sang Dem. Veitheim gar
noch einmal böhmisch und zwar zwischen dem
Kotzebue'schen Lustspiele: „Die Tochter Pharaonis^
und der Bäuerle'schen Posse: „Der Freund in der
Noth" ein Schweizerlied von Meyerbeer: „Die Ap-
penzeller Hirtin'^ und nach dem letzten Stücke die
bekannten von J. P. Pixis für die Sontag componirten
Variationen: „Der Schweizerbub." In dem ersten
erschien uns ihre Stimme wirksamer und klangvol-
ler, als in irgend einem andern Gesangstück, und
wir stehen gar nicht an, diese Leistung als ihre
ausgezeichnetste zu erkennen. Weniger sagen ihrer
Methode die Variationen zu, wenn sie gleinh selbe
auch sehr brav sang. Warum hat Dem. Vellheim
nicht auch das deutsche Publicum mit einigen Lie-
dern erfreut, die sie so echt lyrisch und leicht
vorträgt ? (Bcschlus« folgt.)
Kurze Anzeigen-«
24 Choral ^Vorspiele mit ausgeführter Melodie
für die Orgel. Componirt von Aug. Lebrecht
Lowe (Tertius und Organist in Zschopau). Meis-
aen, bey F. W. Gödsche. Pr. i6 Gr.
Diese Vorspiele sind gut gearbeitet , dem Ge*
genstaude angemessen, weder zu leicht , noch zu
schwer y und also den Meisten sehr dienlich, so
dass der Verf. v^Ierselben Beachtung sich damit ver-
dient hat. Leider aber sind sie sehr fehlerhaft
gedruckt. Der Eintritt der Melodie ist sehr oft
nicht angezeigt; es finden sich eine nicht kleine
Zahl falscher Noten , die oflTetlbare Stichfehler sind;
einige sind leicht, andere nur mit Mühe oder we-
nigstens mit so viel Einsicht zu verbessern, die
nicht von Jedem verlangt werden kann, der sol-
che Vorspiele braucht. Das ist zu beklagen. Uns
mit Angabe und Verbesserung derselben abzugeben,
wird man uns nicht zumuthen; es ist zu langweilig
und am Ende zu wenig nützlich.
Vorspiele zu . den gehräuchlicJisten Chorälen der
evangelischen Kirche» Componirt und heraus-
gegeben von Ch. H. Rinh. Op. io5. Essen,
bey G. D. Bädeker.
Eins der nützlichsten Werke eines allen Or-
gelspielern hinlängh'ch bekannten Mannes. Es steht
mit dem Choralbuche desselben Verfassers, das er
in demselben Verlage, vereint mit Natorp uud
Kessler, herausgab, in Verbindung. Der Zweck,
minder kunstverständigen und kunstfertigen Orga-
nisten leicht ausführbare, der Wurde der Kirche
und dem Charakter des Chorals entsprechende Vor-
spiele zu liefern , ist erreicht und also hierdurch dazu
beygeti*agen , dass auch angehende und wenig fer-
tige Organisten ihr Amt mit Nutzen verwalten kön-
nen. Kein Vorspiel ist zu lang, keines tändelnd
oder auch nach schwülstigen Harmonieenfolgen ja-
gend; alle im ^Tacte, und den meisten liegt der
Choral zum Grunde. Die Registrirung ist nur im
Allgemeinen angezeigt, der Verschiedenheit der Or-
geln wegen. Das Ganze zerfallt in vier Abthei-
lungen. Das erste Heft enthält Präludien zu den
Meiodieen für die Festtage und die festlichen Zeiten;
II. zu Meiodieen für den allgemeinen Gebrauch,
z. B. zu Lob- und Dankliedern, zum Glaubensbe-
kenntniss; III. am sanften und zu Bittgesängen, und
IV. zu vermischten Meiodieen , unter welchen auch
die Vorspiele zu Grabgesängen sich befinden. —
M5ge das Ganze erwünschten Segen bringen!
Notiz^ Hr. Louis Schunke, ein junger, aber
trefflicher Pianoforte- Virtuos , gibt sein Concertim
hiesigen Gewandhause am iSten dieses.
Leipzig, bey Breitlopf und Härtet. Redigirt von G. W. Finh unter seiner Verant44^ortlichieit.
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18
ALLGEBIEIIVE
MUSIKALISCHE ZEITUI^G.
Den 8**" Januar.
N2. 2.
1834.
UebersicJuliche Darstellung des Lebens und der
fVerhe Cherubini^s.
JVlaria Luigi Carlo Zenobi Salvador Cherubim
wurde am 8ten September 1760 zu Floren« ge-
boren* Seine Liebe zur Tonkunst zeigte sich schon
in früher Jugend | im glen Lebensjahre war er
bereits so weit, dass er mit Erfolg das Studium
der Composition beginnen konnte» Sein guter Stern
brachte ihn unter die geschickte Leitung des Bar-
tolomeo Felici und dessen Sohnes Alessandro, auf
deren tüchtige Grundlage 9 nach dem TodeBeyder,
der sie kurz nach einander wegnahm, Fietro Bi«-
xarri und Giuseppe Castrucci mit Glück bauten.
Die eifrigen Bemühungen dieser Männer und seine
vortrefflichen Anlagen liessen dea noch nicht drey-
zehnjährigen Knaben die Composition einer Messe
und eines andern Kirchengesanges versuchen^ die
beyde 1775 in seiner Vaterstadt mit allgemeinem
Antheil aufgeführt wurden. Mehre Compositionen
der Art folgten , als Psalmen , Motetten, Arien, Can*
taten ,' auch einige Zwischenspiele. Die immer gixis«-
aere Aufmerksamkeit auf ihn brachte ihm 1778
das Glück, von dem grossen Beförderer aller Künste,
dem damaligen Erzherzoge von Toscana Leopold IL
unterstützt zu werden, so dass er zu Bologna unter
Sarti seine Studien fortsetzen konnte. Die schnellen
Fortschritte des neuen Schülers machten ihn zu
Sarti's Lieblinge, so dass er diesem bald die Be-
arbeitung mehrer Nebenpartieen in seinen Opern
anvertj^aute« 1780 hatte er den Math, zum ersten
Male mit seiner Oper Quinto Fabio in drey Acten
in Alessandria aufiEutreten. 1782 kamen schon
drey seiner Opern zur Anfiiihrungr Armida in
zwey Acten , Messenzio in zwey Acten zu Florenz,
und Adnano in Siria zu Livorno. 1785 wurde' zu
Rom sein Quinto Fabio wiederholt' und eine neue
Oper Lo sposo di tre femine gegeben. 1784 sah
Mantua seinen Alessandro nelP India. Um diese
36. Jabr^og.
Zeit soll er auch die komische Oper: IViaggiatori
felici geschrieben haben. Dadurch hatte sich der
Jüngling in seinem Vaterlande so bekannt gemacht,
dass er an eine Reise in's Ausland denken durfte.
Er wählte London , wo italienische Opernmusik ge«
schätzt wurde. Während seines fast zweyjährigen
Aufenthalts in London brachte er seine neue Oper:
La finta principessa zu Gehör 1785, und im fol-
genden Jahre Giulio Sabino; verfertigte auch da-
«elbst mehre neue Stücke, die in die Oper: II Mar-
chese di Tulipano eingelegt wurden. In Giulio
Sabino war der berühmte Marchesi zum ersten Male
aufgetreten , den eine englische Denkschrift als San*
ger und Schauspieler nicht genug preisen kann.
„Dieser Sänger'% heisst es, y,zeigte sich nicht nur
unerschöpflich in seiner Phantasie und seinen Ver->
zierungen, sondern bewies auch das seltenere und
vielleicht noch wichtigere Talent, dem Recitative
alle Kraft, allen Aufdruck und alle hinreissende
Abwechslung zu geben. Dazu wurde sein vortreff-
licher Vortrag noch durch die Schönheit seiner
Person und durch die angemessenste Anmuth seines
Spiels ausserordentlich gehoben , so dass er in den
musikalischen Annalen Englands eine neue Epoche
bildete.'^ Das scheint uns nun für Cherubini kein
besonderes Glück gewesen zu seyn, denn ein sol-
cher Epochensänger zieht den Antheil des Publi*
cums dergestalt auf sich, dass einem jungen Com«
ponisten nur seh.r wenig davon übrig bleibt. -^
1786 begab er sich mit Babini nach Paris. Hier
hörte er im Concert d'amateurs zuerst Symphonieen
von Haydn, die unter allen Leistungen dieses Coq-
certs am vorzüglichsten hervorragten. Erstaunt^
entzückt, zuletzt blass und fast versteinert stand er
da. Diesem teutschen Heros zu folgen , ihm nach-
zueifern, mag dem gefallig melodischen Italiener nicht
wenig gekostet haben, bemerkt Reichardt ,»Nicht
mehr die heitere, liebliche Jogendfrische spricht aus
seinem Wesen; er sieht schwach, kränklich upd
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1834* Januar. No. 2.
20
melancIioliscTi aus, allein interessan)/^ Ob Rei*
cbardt die rechfe Ursache getroffen , bezweifeln wir.
Cherubini^s Wesen scheint von Naiur sich schon
früher zur teutschen Tonkunst geneigt za haben.
Wurden doch selbst einige deiner ersten Opern von
seinen Landsleuten für zu gelehrt erklärt. — Paris
hatte ihn so gefesselt , dass er hier, zu bleiben be«
schloss, was er ausführte, so viel er auch von
mancherley Verhältnissen zu tragen haben mochte.
Nur gelegentliche Reisen entfernten ihn seitdem auf
kurze Zeit aus dieser Hauptstadt. 1788 besuchte
er sein Vaterland wieder und brachte seine Oper
. Ifigeoia in Aulide zu Turin zur Aufführung , wel*
.che seinen Ruf in Italien noch bedeutend erhöhte.
Gegen Ende des Jahres war er wieder in Paris
mit seiner heroischen Oper Deraophoon beschäf-
tigt, die am Sien December zum ersten Male ge-
geben wurde, worauf er nicht wenige einzelne Mu-
siksälze für die dortige italienische Opemgesellscbafi
schrieb, die sieh als Einlagen in andere Opern
grossen Beyfall der Kenner verdienten. Der Feuer-
eifer, womit er seine Werke stets selbst dirigirte,
verbunden mit dem freundlichsten Betragen und der
feinsten Behandlung der Sänger und des Orchesters,
nützte Allen so sehr, dass sehr viele Zeugnisse von
ihin rühmen, Cherubini habe die damalige lyri-
ache Oper auf eine Hohe gebracht, Viie der Voll-
kommenheit nahe gestanden.
Unter den einzelnen Musikatticken , die auf den
Demophoon folgten, zeichnete sieh besonders ein
Quartett aus: „Cara, da voi dipende^, was in seine
-Oper I Viaggiatori felici eingelegt wurden nicht
minder die Zusätze zu TltaKana in Londra von Ci*-
jnarosa, welche 1790 erschienen« Das Jahr 1791
wurde im Theater Feydeau seine Lodoisca zu Ge^
här gebracht, welche dar glSnzenden Instrumenta-
tion wegen, die für dieses Theater und vielleicht
damals ftir Alle in Paris etwas Uaerhortei war,
allgeBkeinea Erstaunen , mindestens eine seltsame Be*
fi*emdung in den Hörern zuröcklaasen musste. Ein
$0 kolossales Jugendwerk eines so genialen Mannes,
das im Sturme eines gewaltigen Dranges, massen-
haft und stark charakteristisch durchgehalten ist, das
für Paris auf völlig ungewohntem Pfade sich er-
ging, musste nothwendig lebhaft eingreifen tmd bej
den verschiedensten Urtheüen der Mei^e dennoch
dem Urheber eines solchen Werkes eine Achtung
erwerben, die selbst seine Gegner nicht 2u hinter-
ti'eiben im Stande waren. Dass diese vortreffliche
Oper bald darauf in TeuiKliland auf vielen Thea-
lern mit steigendem Glücke gegeben wurde und die
Aufmerksamkeit der Kenner auf diesen Componi-
sten verdoppelte, ist noch in zu gutem Andenken,
als dass wir nns mit näheren Erörterungen zu be-
fassen ben51%igt wSreii. I792 machte in Paris Auf-
sehen: Ode pour Tanniversaire du 10 Aoüt par
Lebrun, die anch bald darauf daselbst im Stich
erschien, 179^ kam Elisa ou le voyage du Mout
Bernard in zwey Acten auf das Pariser Theater,
daselbst in Partitnr und in Leipzig bey Breitkopf
und Härtel im Klavier-Auszuge mitteutschem Texte
herausgegeben. Die Musik ist vortrefflich, höchst
angemessen und edel^ besonders sind mehre En-
semblestücke von eingreifender Wirkung, nur die
grossen Arien seheinen an einiger CJeberladung zu
leiden. Auch hier waltet das Erhabene und Ein-
achneidende vor. Man f}ind sie aber in Paris zu
gelehrt, zu teutsoh, was damals eben nicht unter
die Lobsprüche der Pariser gehörte. Der fnr eine
Oper allerdings zu ernste Sto£F, der wenig Ab-
wechslung und theatralischen Pomp zuliess, hatte
offenbar jenes Urtheil der Masse erzeugt. Die kal-
ten Schneeberge hatten sogar einige teutsche Städte
dafür erkältet. Dennoch vermehrte auch diese Ar-
beit den Ruhm des Mannes unter den Kennern und
machte sie auf des Meisters Erzeugnisse nur be-
gieriger und mit Recht. Ein von ihm componirtes
Intermezzo : II Parrucchfere, das wir nicht kennen,
fuhren wir nur der möglichsten Vollständigkeit ha T-
ber mit auf. 1797 wnrde seine grossartige Medea
zum ersten Male am iStenMSrz im Theater Fey-
deau gegeben. Auch hierin war der Componist
dem, was er fiir recht und gut erkannt hatte, volt-
konunen treu geblieben , ohne sich nur im Gering-
sten von den Begehrnissen und Wünschen der Menge
ableiten zu lassen. Die ansserordentlidisten Effecte
der Rache , der Wnth und der Verzweiflung waren
hier auf das Höchste gesteigert und das Ganze so in
einander greifend gehalten worden, dass es bey al-
4er Mannigfaltigkeit im Einzelnen eine grossartige
Einheit bildete. Zwar gab es nicht nur in Paria,
sondern in der Folge auch in Itah'en und Teutsch-
land Kritiker, welche die übergrosse Fülle der
Harmonie und Instrumentation theils gefährlich,
theils mindestens bedenklich fanden, weil sie die
Melodieen der Sänger nicht selten bedeckten und
überhaupt die Aufmerksamkeit der Hörer zu sehr
vom Gesänge ab- und dem Orchester zulenkten,
eine Behauptung, die einer eigenen und sehr ge-
. Hauen Unleranchung werth wäre^ die wir jedoch
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2i
1834* ' Jaxmav. No« 2t
n
an diesem Orie nicht, ansfiäven diirfieii. . Allein dai
Gro3sar(ige dieser Soböpfuog wagte kein Bedach-»
tiger and KeoiitQi39roller ancugreifeü; man be-
dauerte nur, daaJ so wemge Theater eine Medea^
die au Stimme uiid Kunst einer soloheu Aufgabe
gewacb/ien ^ey, aufsuweisen haben möcbton, dass
also dfts Werk selten glücklich xiur Darsteilaog ge*
bracht werden könne* Und doch wnrde es öfter
vei:sucfat, am meisten in Teutschland. In Berlin
wurde es zum ersten Male am i7ten April 180O9
von Herclots gut übersetzt, angeführt. Mad. Schick
sang und spieUe die UauptroUe eben saausgezeich>*
net, als später (i8.i4) Adad. Milder-Hauplmann in
Wien , weiclie den grössleu Beyfall ernteten. Ueber
alle diese vom Demophoon an au%ezähUen Opern
wurde von einem Urtheilsfahigen bemerkt: ^«Jede
derselben ist eine neue Palme zur Vei^herrlicbung
dea Triumphs ihres Verfasaei^; ^ede wird Kenner
finden, die sie nntei* ihre Lieblinge zahlen.** —
Und dennoch hatte es dieser Mann während seines
zehnjährigen Aufeathalbs in Paris nicht dahin brih*
gen können, . dass irgend eine seiner neuen Opern
auf dem gi*ossen Theater gegeben wordeu wäre..
Alles, was in Teutschland von ihm mit Liebe oder
Bewunderung aufgenommen worden War, hatte er
nur auf dem kleinen Theater Feydeau zu Gehör
gebracht. Dasselbe Loos theilte Mehul mit ihm«
So sehr hatte m»n aber doch den eigenen Vortheil
nidit verkannt, dass die Pariser ihre beyden Hauptr-
componisten jener Zeit nicht als Lehüer am Con-
servaioire de musiqne hätten benutzen sollen. Sie
waren Ifeyde zu Inspectoren und Lehreiii au die-
ser wichtigen Anstalt erhoben worden. — Indem**
selben Jahre hatte Bonaparte einen Preis von 1 000
Zechinen für die beste Trauer-Cantale auf den Tod
des Generals Hoche gesetzt. Am 28sten Decemher
1797 wuitie iu einer eigenen Versammlung der
Mitglieder des Conservatoriums , in des Consuis und
seiner Minister Gegenwart , eine von Cherubini und
eine andere von Paesiello aufgeführt. Cherubini's
Werk wurde 1798 in Paris gedruckt, unter, dem
Titel: La Pompe. fanebi*e du General Hoche (Par-^
titur). Die so oft erzählte Anecdote mag auch
hier ihr Plätzchen finden. Als der Consul nach
Anhörung dieser Trauermusik zu Cherubini sagte:
„Eiue herrliche Musik, aber viel JNoten": antwor-
tete er, wie früher Mozart dbm Kaiser Joseph nach
der AufiBührung d^r Eotführuug aus dem Serail auf
gleiche Anrede geantwxirtet hatte i ,y Auch nicht eine
zu viel.'^ Was. sic)x daran, reihte wiril später er-
wähnt werden.—* 1798 wurde die komische Opert
THötellerie pbrtBgaise auf die Bühne gebracht, die
als- Gegensatz der Medeä und Lodoisca an sich
merkwürdig ist und die Vielseitigkeit des Compo*
niesten beweist. Man war aber von ihm Hohes^
Grossartiges gewohnt und schien es auch sogar im
Scherzhaften zu verlangen , war also mit dem Leich»
ten und Possierlichen dieser noch dazu an einem
sehr matten Texte leidenden Oper so wenig zu-
frieden, dass sie der Componist selbst bald darauf
vom Theater zu Paris wieder zurücknahm. In
Wien, M'o sie i8o3 gegeben wurde, erhielt sie
eben so wenig Beyfall, als späler in Berlin, wo-
bey jedoch ausdrücklich bemerkt wurde, dass die
Musik dieses Loos durchaus nicht verdiene. Nach-
dem 1799 ^^^ komische Oper La Punition und die
mit Boyeldieu gemeinschaftlich gearbeitete La Pri-
sonniere gegeben worden waren, folgte ^ 1800 Les
deuxJourndes (der Wasserträger). Diese allbekannte
und allbeliebte Oper machte gleich von der ersten
Vorstellung an so ungemeines Glück, dass man
vonPaiis aus melden konnte: „Seit langer Zeit hat
kein musikalisches Werk auf dem Theater solche
Irrende erregt. Bey der ersten Aufführung stieg
diese Freude bis zur Berauschung. Unter der zahl-
losen Menge von Zuschauern befanden sich alle
Künstler und Componisten, die Paris aufzuweisen
hat; Alle wollten Cherubini sehen, sprecJien, ihm
ihr Entzücken mittheilen: allein der stets Beschei-
dene hatte sich in eines der düstersten Wiukelchen
des Hauses geflüchtet. Doch auch hier wurde er
entdeckt, und nun sah er -sich plötzlich Von Gre-
tiy, Martin, d'Alayrac, Gossec, leSueur, Mehul
U.S.W. umgeben, die ihn umarmten und glücklich
priesen. Am Ende der Vorstellung brach der lau-
teste Beyfallssturm der Ungeheuern Menge aus, die
ihre Freudenbezeigungen in allen dem Anstände au-
gemessenen Arten ausjubelten.^^ Wie oft und an
wie vielen Orten, namentlich in Teutschland, die^
ae» Mi&islerwerk wiederholt worden ist; welches
Vergnügen diese Oper noch bis auf diese Stunde,
wo si^ nur nicht gar zu tief unter billiger Erwar-
tung dargestellt wird, erregt, weiss jeder MosiiL«
freund aus eigener Erfahrung, so daas wir auch
kein Wort weiter hinzuzufügen haben. — In dem«*
selben Jahre schrieb er in Gemeinschaft mit M^hul
die Oper Epicore.
Eben ao bekannt ist «es , wie sehr dieser Mei-
ster von jeher ieutsche Musik in Ehren zu halten
wusste* . Wie hoch er unsern J. liaydn stellte,
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zs
1834* }^aauAr. No. 2;
24
liaben wir »diOD berührt. Für MesMrt trog er ekie
wahrhaft innige Verehrung in aeiner Seele. Dieaer
Heroen erhabenste Kunstwerke auch in Paris zur
Anerkennung zu bringen ^ war ihm die grSsste
Freude« In diesem merkwürdigen Jahre war es
gelungen, Haydn's erhabenes Oratorium die Schöp-
fung in Paris zu veröffentlichen. Am laten De-
cember 1800 wurde es in Paris zum ersten Male
aufgeführt« Es war diess bekanntlich der Tag, wo
Napoleons Leben auf dem Wege, dieses Kunst-
werk anzuhören, von der sogenannten Höllenma-
schine auf das Gefahrlichste bedroht war. Dennoch
blieb der heldenmüthige Mann entschlossen, der
Aufführung dieses Ton werks bey zuwohnen, indes-
sen ganzen Geist er sich zu versenken schien. —
Zur Ehre des. unsterblichen Haydn hatte die Aca-
demie de musique eine Medaille prägen lassen, wel-
che zu überreichen keinem Würdigem, als dem
geehrten Cherubiui 1801 aufgetragen wurde. — ~ Als
man nun später beym Drucke des Wasserträgers
dem Verfasser den Wunsch äusserte, er möge dem
erhabenen Componisten der Schöpfung sein neues
Werk widmen, antwortete eri „Nein! Noch habe
ich nichts gesehrieben, was dieses Meisters würdig
wäre.^t (B«8clkluj« folgt*)
Geaangsehulem
Mithode complete de Chant» yolUiändige ffe-
9angbildungsUhre von Aw {jilexis) de Garaudi»
Op. 4o, in zwey Abiheilungen« (Eigenlli. des
Verl.) Darmstadt, bey W. E. Alisky. Süb-
scriptioBspreis für )ede Abtheilung 3 Tbk*.}
jedes HeÄ 10 gGr.
Die viel verbrettete und gesefaStzte Gesang-*
sehule, die voor sechs Jahren wieder neu in Pai*is
erschien, ist nach der Versicherung des Hm* Ver-
legers, was wir darum beyfügen, weil wir die vo-
A*ige Ausgabe nicht mit der teutschen vergleichen
können, aus besonderer Aohtimg für die teutschen
Componisten ond Gesanglehrer vom Verf. überar-
beitet worden. Schon der Vorlaufer dieses We^s,
die i8j.6. erschienene nene Gesangsohule wurde in
verschiedenen Conservatorienllaliens und Frankreichs
in Gebrauch genommen^ was den Verf. zu mög-
lichster Vollendung anregte. Er ist Gesaoglehrrer
und Mitglied des Pariser ConservatariuBia u« s. w«
Wir Baben von der teatscben Aasgabe drey Hefte
vor uns, in welchen der französische und teutscüie
Text, der letzte in sehr guter, fliessender Ueber-
setsnng, einander gegenüber stehen. Um den Grad
der £rfahi*ang und der Gediegenheit des Werkes
am zuverlässigsten zu bezeichnen, wollen wir ei-
m'ge Darstellnngen des Verf. aus dem ersten Heile
ohne eine andere Wahl, als die der Ordnung aus-
heben. Nachdem im ersten Kapitel von der Stimme
und ihren Erfordernissen im Allgemeinen kui*z ge-
redet worden ist, heisst es: „Die Gesangkunst er-
fordert, um auf einen gewissen Punct von Voll-
kommenheit gebracht zu werden, den Verein von
einer Menge Naturgaben, welche lange, zweckmas-
sig gebildete Studien hernach entwickeln und aus-
bilden müssen. Ehe man die mühevolle und schwie-
rige Aufgabe, die eine solche Arbeit anferi<^t, un-
ternimmt, soll man die Mittel, die die Natur una
gegeben hat, genau kennen zu lernen suchen. Da
es unendlich selten ist, die noth wendigen Eigen-
schaften za vereinigen, um in den verschiedenen
Stylen und Charakteren des Gesanges glücklich sbu
seyn, muss man sich auf solche zu beschranken
wissen, für welche man die meiste Natur- Anlage
hat, und daher seine Studien nach diesem Ziele
leiten, ohne durch nutzloses Ansti^engen seine Zeit
zu verlieren, um das zu erringen, was zu den
Mitteln, welche man besitzt, niemals zusammen-
passen kann. Der Lehrer, heisst es, muss also vor
allen Dingen die Klangfarbe und den natürlicheu
Umfang der zu bildenden Stimme genau kennen
lernen. Unglücklicherweise zerstören gewisse Leh-
rer, durch einen missverstandenen Eifer, die Stimme
und die Gesundheit ihrer Eleven, indem sie die-
selben mit einer Klangstärke, die mit der Schwa-
che ihrer Brust im Missverhällniss seht, arbeiten
lassen, oder indem sie solche duixh das Ueben zu
hoher Intonationen ermüden.^^ — Sobald Ermüdung
einti*itt, muss man zu singen aufhören. Zwey oder
drey Stunden guter, mit Sorgfalt gemachter Stu-
dien, in drey oder vier Zeitpuncte des Tages ge-
theilt, genügen im Allgemeinen, um in wenigen
Jahren bey erforderlichen Fähigkeiten eine bemei*-»
kenswerthe Kunstfertigkeit zu erlangen. — * Natür-
liche Fehler müssen genau von erkünstelten unter-
schieden werden. — . Was von den verschiedenen
Stimmgattungen und ihi*en Registern gehandelt wird,
zeugt von Erfahrung und Gewandtheit 5 Kürze ist
mit Deutlichkeit verbunden» was um so noth wen-
diger ist^ da eine vollständige und unmerkliche
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18S4. Januar. No. 2*
96
Vereimgamg der renschiefdenen Stiaanienregister ei-
nen weaeoüiciten Theii der Gesangkanst bildet Lan-
ges und kurses Atbemholen ist wie das Ausatliinen
gut be^rochen« „An der Art, den Aüiem sn tra-
gen und damit Hans za halten, erkennt man einen
geschickten SMnger.^ Die wichtige Vocalisation , die
Art, die Töne an- nnd absuseh wellen, so tragen und
anzogeben, das Vibriren der Stimme ist durch Wort
nnd Beyspiel zweckmässig eriänterU i^Der erste
Ton einer Phrase, oder jeder andere nach einer
Pause, piano oder forte, muss stets deutlich, schnell
und in seiner bestimmten Intonation, ohne durch
irgend ein Torbereitendes Ueberziehen dahin sn ge-
langen, angegeben werden. Der Ton vor einer
Pause muss mit derselben Vorsicht nnd Reinheit
endigen/^ Die verschiedenen Verzierungen des Ge-
sanges bilden ein langes, mit vielen Uebuogen ver-
sehenes Kapitel. Besonders sind die Uebungen in
fortsebreitenden halben Tönen mit Recht verviel-
fältigt«
Dass hier hauptsächlich auf die neue, durch
Rossini herbeygeführte Umwälzung der Gesang-
kunst, also auf das Glanzende derselben Rücksicht
genommen wird, ist in der Ordnung. Desshalb
verkennt Jkr Verf. nicht, dass der Gesang durch
diese, verfiihrerisehe Mannigfaltigkeit etwas von der
breiten, markigen, ein&chen und ausdrucksvollen
Manier der alten Schale verhnren hat Er hat sich
daher die Aufgabe gestellt, durch seine volbtän-v
dige Gesangschule ein glückliches Zusammenschmel<p
zen der älteren nnd neueren Schulen zu bewirken^
was allerdings vernünftig genannt werden muss.
Von den übrigen Heften des gut ausgestatteten Wer-
kes, sobald wir zur Anncbt derselben gelangen»
•NaCHK'ICBTBN.
Cppenkagen. (Halbjährlicher Bericht vom isten
Januar bis zum 5isten May i835.) Unsere Oper
steht leider auf einer so niedrigen Stufe, dass gar
kein musikalisches Werk einen ungestörten Konst-
gennss zu schenken vermag. Wir erleben dess-
wegen öfter, dass mehre der ausgezeichnetsten Opern,
die im Auslände das grösste Aufsehen erregt haben,
nar einige Male, und zwar ohne einen beaondern
Sittdruok zu hinterlassen, aufgeführt werden. Soll
eine Oper hier Glück machen, muss der drama-
tische Inhalt derselben. inleressani genug seyn^ um
auch ohne MusSc seinen Platz auf der Biihne be-^
haupten zü, können.
Der einzige Theil unserer Oper, der sich aus-
zeichnet, ist der Chor (unter der Direction des 'Bxtu
Frolich).
Fragt man aber nach der Ursache dieses Rück-
gangs, glaubt Ref., dass sie besonders darin zu
suchen sey, dass ein Italiener, welcher der italie-
nischen Musik, aber auch nur dieser, von ganzer
Seele ergeben ist, in einem Zeiträume von unge-
fähr i4 Jahren die Leitung der Vocalmusik am
KönigL Theater gehabt tat. Dieser Mann, der in
seiner Sphäre vielleicht etwas Ausgezeichnetes ge-
leistet haben würde, hat nämlich den grossen Miss-
griff gemacht, aus dänischen Sängern italienische
machen zu wollen , und weil dieses aus mehren
Ursachen nicht gelingen konnte, haben wir jetzt
weder dänische, noch italienische Sänger. Zwar
besitzt das Theater an Hrn. Singmeister und Hof-
Organisten L. Zinck einen Mann , der ausgezeichnete
musikalische Kenntnisse mit Geschicklichkeit als
Siugmeister vereinigt, und der zugleich echten Sinn
für das Gute hat , aber bey den jetzigen Verhaltnissen
muss er sich den Umständen fügen, wesshalb er
weniger, als er sonst können würde, ausrichtet.
Das Königl.. Orchester in Copenhagen, das
unter den KapeUmeistem Schultz, Kuntzen und sei-
nem jetzigen Director Hrn. Professor und Ritter
Schall sich selbst im Auslande einen ehrenvollen
Ruf als eines der besten in Europa erworben hatte,
iet jetzt sehr zurückgegangen und rühmt sich nur
seines verschwundenen. Glanzes. Dieses mag zum
Theil dadurch entstanden seyn, dass mehre voiv
sügliche Künstler gestorben sind und nur wenige
unter den jüngeren dieselben vertreten können. Auf
der andern Seite aber darf man es nicht verhehlen,
dass -das hohe Alter des über So Jahi*e am Theater
fongirenden, sehr verdienstvollen Hrn. Prof. Schall
(er ist gegen 80 Jahre alt) ihn zum Dirigiren mi*
fabig macht, .das jugendliche Kraft erfordeti. Mit
der grBssten Achtung für dasjenige , was Professor
Schall in seinem kräftigen Alter gewirkt hat, ist
Ref. doch überzeugt, dass der geehrte Greis selbst
die Leitung des Orchesters einem jungem talent-
vollen Manne je eher je lieber übertragen möchte»
Auch hofft man^ dass diWses wichtige Amt Keinem
gegeben werde, der nicht durch schon . bekannte
Werke die Gerechtigkeit seiner Ansprüche anf das-
selbe'hinlänglich bewiesen hat, da, wie bekannt^
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U7
1834« ' Jamxar« . Nu, j2.
28
inehr dikzu geliöi^t, Kapellmeister bq aeys, als ei*
nigermaassen den Tactirstock fuhren zu köunen« -«•
Den i4teu März zum ersten Mal: »»Die Fel-
;»enniiil4e'S mit Musik von Reissiger. Diese Musik^
die viele Scliöiibeiten enthält , würde gewiss Glück
gemacht haben , wiU*e ihr eine vorzügliche Aus-
fuhrniig zu TJieil geworden; weil aber dieses bey.
Weilen^ pkht der Fall gewesen ist, machte sie
jaur wenig Eindruck und wurde im Ganzen nur
drey Mal gegeben. Eine hiesige Zeitung freute
sich, dass der ausgezeichnete Violoncellist Herr
Jtunjmer eben gegenwärtig war, als diese Oper
zum ersten Male gegeben wurde, damit er bey sei--
ner Ankunft in Dresden dem Componisten erzählen
XDOchte, wie herrlich sie gegangen sey; dem Ref.
dagegen that es leid, dass ein fremder Künstler
einer in Rücksicht sowohl des Theaters als des
Orcdiesters gar zu miltelmässigen Aufführung bey*
Drohnen solle.
Die zweyte nnd letzte Neuigkeit fulif Monate
hindurch war die ^Bayadere** von Auber, die zum
ersten Mal den 28stenMayau%efuhrt wurde. Dass
ea Einige gab, die am Ende des Stücks die Pfeifen
hören Hessen, kam dem Ref» sehr natürlich vorj
dass es dagegen Leute gab, die durch starken Bey-
fall dieses wässerige Fix)duct von dem wohl ver-
tiienteh Tede zu reiten suchten,, ist im höchsten
<5i-ade wunderlich. Diese Oper sclilow auf eine
charakteristische Weise die Vorstellungen des va*
Vigen TheateijahreS und wurde im Ganzen dr^y
Wal gegeben.
Von älteren Stücken wurden die folgenden
cfrey Mal giegeben: Der Erlenhügel, mit Musik von
Kuhlair, die Bremt, und Fauchen; zwey Mal: Ein
Abentheuer im Rosenburger Garten, mit Musik von ,
Weyse, Joseph, die Stumme, Fra Diavcdo, Loln,
mit Musik von Kublan, Prectosa, die' weisse Pran,
Don Juan, Joconde, Zampa; ein Mai: der Frey-
schütz, Figaro, Rothk8ppciien,'derMaiirer undcl^^
-flchlos^r, CendrlUon, die Juiiffraa am See, die
Tei'liebten Handwerker, le nrariage d'nne heure.
Vonfi*emden Künstlern haben uns mehre be^
'^sncht. Der erste von ihnen war der blinde Pisr-
Mst Abt aus Hamburg, der mit Bey fall ein Con-/
c^rt im Königl. Theater gab. Den i7ten März
•pih Hr. F. A. Kummer, Violoncellist in der Köciigl.
«Sächsischen Kapelle, hier ein Concert im Königl.
Theater, in welchem er ein Concerttiro und eine
Phantasie, und im Vereine mit dem ersten Vio-
loncellisten in der hiesigen Kapelle Urn« Fr. Funojc
ein Coneertina fiar zwej Viokmoriles auefiihrte;
sämmtitche Nummern wiaren von dem Conceclgeber
seihet oeiiipenirt. Die ^*ossc Virtoosität, die Herr
Kummer auf diesem schwierigen Instrumente zeigte«
und stinf überaus .schöner Vei^tirag forderten das
Publicum zu den leUiaiiesten Aeusserunged seiner
Erkenntlichkeit atff« — Den aasten März gaben
die Herren Kurnnver und Abt im Verein ein Con-
oert im Königl. Hoftkeater, in welchem Hr. Kum«
mev ein Capriceio übar Motive aus dem Erlenhügel,
ond auf geschehene Auiforderarig dieselbe Phantasie
sptelle, die er im ersten Concerte vorgetragen halte.
Bey de Nujnmem wurden mit gi*ossem Beyfalte em-
pfangen. Die Reihe der fremden Künstler wurde
von dem elfjährigen Violoncellisten Louis Lee aui
Hamburg geschlossen; dieser gab sein Concert im
Hölel d'Angieterre mit eben so verdientem, als gros*
sem Beyfaile und erweckte die schönste Hoffnung
in Rücksicht seiner künfligen Virtuosität» Die er*
wähnten Künstler Hessen sich alle beym Hofe hören*
Zum jahrlichen Kirchen-Concert in der stillen
Woche zum* Vortheil der Wittwenkasse der Ka-
pelle wurde Schneider's Oratorium: „das Wel^e-
richt^^ gegeben. Die Vocalmusik wurde von Di-
lettanten vorgetragen, und die Ausführung war im
Ganzen vorzüglich, machte daher auch auf das
zahlreiche Publicum grossen Eindruck. Auf öf-
fentliche Aufforderung wurde diese Composition
»och ein Mal gegeben ,. aber vor einem wenig zahl-
reichen Publicum* Der vom Re£ öfters ausgespro-
chene Wunsch, dass bey den Coucerteu ganze Sym-
phonieen ausgeführt werden möchten, ist endlich
eriiillt worden, und der Flötist in der hiesigen Ka-
pelle Hr» N. Petersen hat sich auf die Dankbar^
keit des Publicums gerechten Anspruch erworben,
weil er der Erste gewesen ist, der dem Publicum
Geschmack dafür zu. geben versucht hat. Dagegen
war es wohl keine glückliche Idee, die erste Sym-
phonie VQn Onslow für diesen Zweck zu wählen,
da dieses Werk, das nicht zu den vorzüglichsten
dieses ausgezeichneten Componisten gehört, auf
keine Weise dazu geschickt ist, einem Publieum,
4em man erst Geschmack für ^össere Instrumental-
Compositionen beybringen muss, vorgetragen zu
werden. Herr Petersen spielte selbst zwey Num-
mern von Fürstenau, nämlich ein Concertino (Ma-
nuscript) und ein Divertissement über Motive aus
ller Stummen von Portici , und erntete für die wohl-
gelungene Ausführung beyder Compositionen grossen
und vevdioiitea Bey&U ein»
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29
1834» Januax. ' No* 2i
99
Hr. Repetitear F. Wexseluiil w«r der Zweyle
aus der Kapelle, d^r eine" gaoa^ Sytiaplionie für
sein Conoert gewählt hatte , und zwar eine neue
Composition yon Hrn. Singmeister F. Fröh'cb* Das
Publicqm mit den Arbeiten eines jungen talentrol-
len Componisten bekannt su machen, kann keines*^
Weges getadelt werden , auch nicht in dem Falle,
dass dieselben den Beyfall des PnUicums mcfat ge<-
winnen« Und in der That bat sich Herr Frolich
in «einer Composition den fieyfall des grossen Haih*
fens zu gewinnen nicht bemüht; vielmehr hat er
durchgängig in einem gelehrten und künstlichen
Style geschrieben, wofür sich nur Kennet* ioter*
essiren mögen. Der Componist - hat in dieser Ar-
beit anPaNeue seine mnsikaliacfae Tüchtigkeit durch
eine sorgfaltige Ausarbeitung und eine vorzügliche
Instrumentirung bewiesen. Dass diese Composition
nicht allgemein ansprach, braucht kaum bemerkt
zu werden. Es wäre daher sehr zu wünschen,
dass die künftigen Con«ertgeber Compositionen von
Haydn, Mozart und Beethoven wählen. — HeiT
We2:schall spielte ein Concertino für die Violine
Ton Kalliwoda, und mit seinem viel versprechenden
Schüler Fr. Schräm ein Concertino für zwey Vio-
linen von Maurer', nebst einem ungarischen Thema
mit Variationen von Pechalscheck. Hr. W., der
die*' Perle unter den dänischen Violinisten ist, hat in
den letzten Jahren sein Spiel immer mehr ausgebildet,
und die Ausführung der oben erwähnten Compo-
sitionen, die alle sehr schwierig sind, gerieth dem
Concertgeber zur grossen Ehre und wurde mit aus-
aerordenüichem Beyfalle belohnt. Unter den übri-
gen Nummern verdient besonders die melodrama-
tische Composition: „Die goldenen Hörner" von
Oehlenschlager , mit Musik von Hrn. P. E. Hart-
mann erwähnt zu werden. Dieses war das erste
Werk von dem talentvollen Componisten , das all-
gemeines Aufsehen erregte. Es ist voll Genie, und
der Ref. steht nicht an, dasselbe einf kleines Mei-
sterstück zu nennen, das etwas Grosses erwarten
lasst. — '
Prag. (Beschloss.) Dem« Lnlser ist .Ton jhi^r
Knnstreise nach Wien zurückgekommen^ wo aae mit
«ehr beyfilüger Au&ahiDe Gastrolkn im Känithner-
tbortheater gegeben hat , und seitdem schon wiedi^
als Desdemona (Otello), Zerline (Fra Diavolo) und
Giulietta (Capuleti und Montecchi) u. s« nr« BU%e-
treten. Manche bewundern erst jetzt an ihr die
groaae Deutlichkeit der Amspsvcdm -^ die Wir sdhoa
bey ilrem ersten. Auftralen aiuf der Bühne genar
. mend anerkanntra und ihr darin den Vorging vor
unserai ganzen Opernpersonale zugestanden *-* und
glauben, ihre Stimme habe während ihrer Abwe-«^
senheit an Starke gewonnen* . Dies^ ist keineswegea
der. Fall, ihre Stimme hat seit ihrem Debüt voi|
Monat zu Monat allmählig an Ki^fl und Fülle g^
Wonnen, und wenn im vorigen Jahre die Stimme
der Mad. Podhorsky die ihrige in den Duetten be^
herrschte, so ist diess jetzt nur noch durch die
grössere Kunstfertigkeit der Fall, an Kraft ist ihr
Dem. Lutzer weit überlegen; doch hat sie durch
ihren Aufenthalt zu Wien, sich eine gewisse Energie
des Gesangea zu eigen gemacht, mittelst welche^
aie grössei'e Wirkungen hervorzubringen weiss, was
wir vorzüglidi in der Giulietta mit Vergnügen b^*
merkten, und es ist nur Schade, dass durch .diese
Anstrengung manche Tone etwas breit und pro^
aaisch werden, während andere ihren eigenthüm«»
lieh itihrenden. Klang behalten haben« In der Des«»
demona sahen wii* nur u^gerii, dass sie dem Bey>-
spiel einer gefeyerlen Sängerin gefolgt» welche di^
zarte Venetianerin als eine wild eutflammte Heldin
m Gesang uad Sfkiel darstellt, wesshalb sie uns in
dieser Partie noch nie so wenig, als diess lete^e
Mal zusagte. Als Zeiline war sie so anmuthig^
wie immer. Mad. Podhorsky stellte den Romeo
zum ersten Male dar, und leistete in Gesang und
Spiel Vorzügliche«, .wenn gleich ihre Individualität
durchaus für den tapfern, liebeglübenden Jüngling
zu zart und mild ist. Das Publicum überhäufle
seine beydea ge^ngreicheo Laebli^ge mit BeyfaUs-
bezeitguBgen und.4lie Oper war in zwey auf ein-
ander folgeoden Aeprispn ül^rfüiit.
Zum Vortheile des Hrn. Kapellmeisters Skraup
Iw^ep wir in. bähnai^oher Sprache ^pin Quodlibet^
in zwey Abtbeiluuge^^ welches manche recht inter?»
essanlb Nummera enthielt. Dahin geböi^ vorzüg^
lieh die Ouvertüre und Inti^oduction aus der Oper;
„Die Vestalin^' vom Ritter v. Sponttni (Licinio^
Hr. Ppdhorsky» Cinnii Hr* Sti*akaty), dann Arie^
Scexit uad Duett aus der Oper: f,Der Barbier voqi
Sevilin«^ Dem« G^ed sang die Rosine mit seltener
Viituositill, usd auch Hx* Illner war als Figare
recht löblich. Das zweyte Finale aus der Oper
„Otello^^ brachte uns eine Novität« Dem. Lutzer
(Desdemona) sang nämlich zum ersten Male böh-
misch i doch war ihre Aussprache nicht sehr zu
loben, was wir auch an dem Meyerbeer'schen Ap-
pe!n;Bellei- Kuhreigeii bm^erkeu müsseo» den Dem«
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ai
1834* Januar. N04 2«
32
Veltheim (obSschon nicht im Besitz einer so klang-
reichen Stimme) weit origineller und charakteristi-
scher vortrug. Auch war das accompagnirende
Glockenspiel, das wir diess Mal horten, ein sehr
klanganties Surrogat des frühem« Von der Ou-
rerture und Introduction aus der Oper „Faust** von
Spohr erffeuten sich die Verehrer der Tonkunst
nur an der erstem wahrhaft, da die Stimmen der
HeiTCU Podhorsky (Faust) und Iliner (Mephisto-
philes) durchaus für diese Partieen nicht ausrei-
chen« Das Ständchen von Ryba (für vier Stim-
men und vier Waldhörner) von Fr« Skraup, und
vorgetragen von den Herren Drska, Podhorsky,
Iliner und Strakaty wurde ala Gabe des Benefisian-
ten recht freundlich aufgenommen. Den Beschluss
des Ganzen machte die zweyte Arie der Donna
Anna und das zweyte Pinale nach dem Original
der Oper „Don Juan**, welches durch den obligaten
feuerspeyenden Berg oder einen beliebigen Höl-
lenrachen -fast von allen deutschen Bühnen ver-
drängt worden ist. Mad. Podhorsky (Anna) wurde
mit Jubel empfangen , und das Ganze bewährte sich
als ein wahres „Ende gut. Alles gut!** lieber die
Schauspiel- und Possen-Scenen ans „Fridolin**, „Ta-
rokerl** und „der Böhme und der Deutsche** maas-
•en wir uns keine Stimme an.
KvHZB Akzbigsk«
Troisiime Divertissement pour Pianoforte et Cor
ou Violen compoei — par F» Duvemoy. Leip-
zig, chez Breitkopf et HärteL Pr. ao Gr.
Kn leicht gehaltenes Unterhaltnngsheft, sol-
chen zuverlässig willkommen, die erst über die
vorzüglichsten Nothwendigkeiten der Schule hioans
sind und sich mit häuslichem Zusammenspiel er-
götzen wollen. Die Sätzchen sind hübseh und artig
mit einander verbunden. Weiter ist von solchen
.ersten Uebungs- und Vergnügungsstücken mit Recht
nichts zu fordern. Das leisten sie und sind also
in ihrer Art zweckdienlich und forderlich.
jRondeau ä 4 nuiina pour le Pianoforte composi
par Julien Otto. Oeuv. 35. Dresde, au bureau
de musique de G. Thieme. Pr. 1 Thlr.
Das gefällige Werkeben hat Alles, was man
für gute Unterhaltung verlangt; es ist nicht schwer,
deutlich im Zusammenhange, dabey hat es viele
unerwartete Zwischenwürfe, die lebhaft anregen
und des beliebt Frappanten nicht entbehren. Die
Ausstattung ist gleichfalls empfehlenswerth..
Ouvertüre de VOpiraz ^^ Amazone^ pour le Pia--
noforte a 4 maine — ptur P. Idndpaintner*
Oeuv. 76» Leipzig, au Bureau de musique de
C. F. Peters. Pr. 18 Gr.
spielt sich gut, ist nicht schwer und macht leb-
haften Eindruck»
Graduelle quinque vocum pro festo St* Stephani
Cor. Aug* Baroni de Kleim dedicatum (ab) amico
suo R. L. Pearsall de Willsbridge Armigero.
Op. VII. Maguntiae, ex taberna musices B.
Schott filiorum. Pr. 24 Kr.
Eine sehr gut gelungene, im gebundenen Sfyle
imitatorisch und fugirt gehaltene Arbeit in kurzen
Kirchensätzen. Das Andante, ^, auf „Sederunt
principes" geht in ein sechstactiges Adagio, ^, zu
den Worten: „Adjuva me'^ über, als leitender Zwi-
schensatz zu einem vierstimmigen Canon für Solo-
gesang, zu welchem der fünfstimraige Chor sich
bald gesellt. Vivace (G dur) zu „AUeluja Amen"
beschliesst den kurzen, überaus zu empfehlenden
Kirchengesang.
VI vierMtimmige Gesänge für JMönnerstimTnen
componirt — von /. A. G. Heinroth (Doctor
und Director der Musik in Göllingen). Mainz,
bey Schott's Söhnen. Pr. 1 FL
Wir erhalten nur die iStimmen, keine Par-
titur» Die Melodieen sind anspruchslos und leicht,
auf bekannte Texte gesetzt, deren Worte sich nicht
selten wiederholen. Mögen aie sich Beyfall er-
werben !
(Hierin das lateliigeas -Blatt Nr, L)
Leipjsigf hey Breitkopf und Härtet. Bedigirt von G. W. Ftnt unter seiner Vetantivortlichkeii.
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INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.
Januar. JV* J. 1834.
Ankündigungen*
. Im Verlage der k« k. Hof- und privil. KDast* und Monkaliealnmdhi»^' dei
Tobias Haslinger In Wien
und in dessen Verlags - Expedition (bey C Cnoblocii) in Leipzig
erscheint^ und wird PrätHimcration arigenomineil auf das
W i e 11 e 1*
Jllufikalifcl)^ ^itnni%' Mafia-^in
für das Pianoforte allein*
Redigirt von Carl C z e r n y.
18 5 4.
( E r s t e r J a h i- g a n g. )
Jeden Sonnabend eine Nu rnmer.
Pränumeration für den ganzen Jahrgang von 52 Bogen 4 fl. 5o ki% C. M, (oder 5 Tlialcr)»
Einzelne Nummern kosten i5 kr. C. M. (oder 4 gr.)
Hiermit kündigt «icli das allerwohlf'e i Iste miisik.-.lisrheZeitljl. tt nn, das wohl je erschienen ist, denn der ganze Jahrgang
Ton 52 Bogen, correct und rein gedrurkf , überh.tnpt ge.schm.irkvoll aüsvjestatlet, kostot nicht mehr, als 4 fl. 3o kr. C. M« ^oder
5 Thaler sä'chs.) Dabey ist jedoch der Inhalt von vor«üglichem Wt-rtlue. Bt wird begehen aus:
Rondinos, Fantasien, Yarintjonen, Scherzos, Iinpromptua, OuTerturen, Romansen, Capricen,
Exercices, Etüden, Bagatellen, Rhapsodien, Cadf^uzon, Passagen, Preluden, Polonaisen, Diver-
tissements, Potpourris, Toccaten, Adagios. Andäutes, Notturnos, Amn semen ts, Märschen, Melodieen
ans Opern und allen Gattungen von Wiener- und anderen Tangen etc* etc.,
welche theils ans den Werken beriihmler Meist«^r mit Sorgfalt gewählt, theils nus g^ua neuen CoropowtioiMm (hier «nin ersten
Male gelieferte, insbesondere aber aus neuester Opernmusik, von dem auch la dieser Sphäre hinlänglich bewahrten Herrn
Carl Czerny sä'mmttrch bearbeitet und redigirt werden« Als gewiss höchst willkommene Mitai'beiter haben sich berühmte und
beliebte Tonsetzer angeschlossen.
Der Zweck dieser zeitgema'ssen Unternehmung geht dahin, dem minder Geübten wie dem Unterrichtenden, dem
Dilettanten wie Jedem, der sich auf eiufache Weise mit dem Pianofortespiele beschäftigen will, ein äusserst entsprechendes Mittel
zu einem ungewöhnlich geringen Preise zu verschalfcn.
Von dem musikalischen Pfenn ig- Magazin erscheint vom Jßhre i834 an jeden Sonnabend ein Musik -Bogen in
obiger Verlagshi.ndlung , so wie in Folge der getroffenen Veranstaltung gleichzeitig in den Hauptstädten ▼ on gant'
DeutscHland, und in dessen Verlags-Bxpe di tion (bej Herrn C. Cnobloch) in Leipzig«
Man prännmerirt ganzjährig mit 4 fl. 5o kr. C. M. (oder 5 Tbalem)* Am Schlnsae jedn * Jalfcijgai^ta (mit der leUMBk'
Kommer) folgt ein Inhalts- Verzeirhniss, wie auch ein artiger Titel und geiarbler Umschlag.
Erwäct man nnn den Gehalt und die FüHe dea Inhalta, - «0 wie den Umfang der 'Bogeazalil nad dSm Elegant de« Aeuescnv
•o dürfte die Wahl des Titels nicht ungerechtfertigt erschemen.
Bey Abnahme von io Exemplaren auf einmal wird ein eilftes grati« gegeben.
Nttchwird die Bemerkung ' nieht überfliiasig seyn. daaa dei» Inhalt diesea Ma^iEaiiaaiik ''V«lfe'^d«t-(eWnAJH^ i^
V^lage erscheinenden) ,J!S'u 8 1 kalia che n Blunten-Gairexie'* diatclMioa uatOTacbeidetk
Die ersten 4 Probe-Nummcm sind bereits versendet. jT^fc/c* Skt^H/lg^ß
Sämmlliclje Buchr wd. Mv$ilialifinhaiidloHgcii..de«. In-* vi^d Au«bindes nehmen .B««trUuiigen. ^n.
md sind i9itJ£jioinpj|iNreii.^¥fK.5i'hen. . . : • . • #• .
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I1
Ganz unerhört
^ rr « % ^o)iir6ile9^'T^^ati<Nial-Wdrk für
Pianoforte- und Gesang -Freunde
"i^ mit wenigen, aber Torziiglichen Stahlstichen ^J^l
— ^halb umsonst Tdr Känfer der Orignial-Bibtiothek).
Durdi alle gute Buch- und Musikhandlnngen ist auf B»-
•telluDg nach ^tnigem Tagen bu bekommen :
Musikalisches Pfennig- und Heller-
— Magagitl^ftote Licforwog^^ -
Dilettanten - Unterhaltungen am Pianoforte, oder Sammlung
Torzüglicher Klarier -ComposJtionen und .Ge»|ng;stücke , be-^
itehend in leicht ausführbaren gefalligen Sonaten, Varfationen,
Rondo'a, Ouvertnren, Potponrri'a aus beliebten Operv, Po«-
lonaiaesy beliebteii>Tä«Ma '-«wt'enderen Arrangemeata au«
Opern, gröaieren Werkein ».f. w, , xwey- und Tierhändi^,
abwociiselnd mit Begleitung, nebat Auswahl lieblicher^ werth-
voller Arien «ud Duetten für Gesang
Ton den berühintcstea Tonöetzern«
A3 Lieferungen (i wöcbenUicb) a 5 Bogen, aa
sfThlr.; der Foliobogen also zu etwa nur 4 Pfennigen
(incluslY^dop musikaliichea Preuni;g~Uutechiiker« .und
^rsaul^eriT Stahlsticbeji.
Prospecte, die Näheres miltheilen, werden yon allen guten
Musik- und Buchhandlungen unentgeltlich gegeben.
JZ^ Säramlliche Compo^rliotien reclitmässig erwor-
benes Eigenihum der Verleger Schuberth und
Niemeyer in Hamburg und Itzehoe. cCI
JUS» So e!)<iii erfahren wir, das« wir leider mit nachahmender
Coucurreuz Jjedroht sind — jedoch: Vorwärts' ist un-
ser Losungswort, und wir hoffen, das resp. Publicum
wird unsere redlichen Bestrebungen durch rege Theilnahme
^ unterstützen und ferner uns ermuthigen«
Im Verlage bej Fr« Hofmeister in Leipzig ist er-
scinetoen :
Hans Heilin g,
Aomantiacke Oper in 5 Acten ndbst Vorspiel
, Ton
iE. DevrienU
In Musik gesetzt
* von
Heinrich Marachner.
Der ronständige KlAvIer^-Auamg mit Text Tom Compomsten.
6 thir*
De^'v^IUtlt•di^• KJbr7ier-%An«rag obxm Text für Fknofotte al-^
lein. 5 Thlr. 8 Gr... . -.
Kfa vier- Auszog für' daV Piaflbfoffe 2u Tier Kanden Yunf er der
Presse;.
BeHebte-'GesiKi^frinit .Btfgfeitong 4m» OnitarrtfreingeHchtet tob
J» rN. df Bobro^wic«. . I Thlr. ..:«««.*..-:.' -'.».w
Sitffimtliehe Nummertt dieser Atissüge sind auch eiiUcrbfia Ikb^ä.
* ■ , . f 1 ■ i t. i —^ - --« — . . »# :.« I \^ \ /..
Ouvertüre für grosses Orchester. i Thlr. ao Gr.
Dieselbe für PiaDoforte su vier Hüiideu. i6 Gr.; für zwey
Hände. 8 Gr.
Cz ern y (C.) , Varialions sur un Theme fav. de POpera Han»
Heiliog (So wollen wir »uf kurze Zeit) pour Pianoforte ä
4 maina. Oeuv» Sag, iu F. j8 Gr.
Am i5ten Jannar i834
erscheint* In* tmserm Verlage als rechtmäzsiges Eigenthnm :
La fönt und C. Czerny, L'Espagnole. Romance deCh. Ph.
Lafontf rariee pour Piano et Yiolon concertant. i Fl. 45 Kr,
C. M.
.^- •— ' Le vieux Tambour. Grandes Variations eon-
certantes pomr Pitno et Violoit a Ft tS^ M*
Wien, den laten December i835.
Artaria und Compi
Wichtige Anzeige fwr Musikfreunde»
Bas deutsche National-Weri:
(Verlag von Schuberth und Niemeyer)
Original- Bibliothek für Pianofortespleler/
Torbunden mit einem
musikalischen Conversations-Lexikon,
macht in der musikalischen Welt allgemeine Sensation : m ehrt
nicht nur die Verleger, Componisten, nein, der ganzen dent*
sehen Nation wird das schöne grossartige UniernehmeB eine
Ziei'de, ein würdiges Denkmal seyn. £s ist sogar unter den
Musikfreunden und Lehrern eiu Ehren- und Pflicht-
punct geworden, für die fernere Verbreitung eines solchen Na—
tiouaUWerks möglichst zu sorgen , sich eines Steins zur Anlage
desselben bewusst zu seyn, um zugleich damit verbundene wohl—
thä'tige Zwecke erreicht zu sehen. Der wohlfeile Preis, ge-
diegene Inhalt der Bibliothek, in schöner Ausstattung vereint»
müssen jeden Musikltebhaber für sich gewinnen. — - Sammler
erhalten auf fünf EzempLire eins frey.
J^ Ausführliche Anzeigen, die das Weitere berichten, wer-
den in jeder Buch- oder Musikhandlung unentgeltlich,
ausgegeben.
Das erste Heft ( 5 Ggr. ) Ealkbrenner a Nocturnos ent-
haltend, ist am isten December versandt.
Bey der Beurtheilung der Fest-On vertnre von F e r d. R i e e«
Op. 17a (in No, 4i dieser Blätter) ist auf ein nächstens zu er-
wartende» Arrangement für Pianoforte (zweyhändjg^ und la
Quartett für Violin und für FlÖte hingewiesen. Diese Anzeige
ändert sich jedoch dahin ab, dass kein Arrangement für zwey
Hlfnde und anstatt eines solchen, in Quartett, eins in Quin —
tejtt für FJöte, Violin,, a Altos und Vkdoncelle encheineit
Jl^Iains, im November 1 633.
' . B. Schotee Söhne.
■Ulli i, '■ "•■•^ ' ■
'^Leipzig; Bey Breithopf imä ffarteU ' jÜedigirt unter VerantmirtlichUit ' dif^ VerUgef.
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ÖÖ
34
ALLGEMEINE
MUSIEALISCHE ZEITUWG.
Den 15*'" Januar.
m 3.
183 4.
Die Siebenschläfer^ Oraionum von C.LöfPe.
In der Reihe achtbarer Leistungea VDserw Sing-
akademie machte dijei am i9len Oecemfaer erfolgte
Aufführung eines neuen Oratoriums von C. Löwe
Epoche« Dieser geniale Componist hat in einem
kurzen Zeiträume sich mit siegender Kraft Bahn
durch den Wust der ephemeren mM^ikalischen Er-
zeugnisse sahlloser Nutenscbreiber gebrochen und
in rastloser Thätigkeit das Gebiet echter Kunst mit
den mannigrachsten Erzeugnissen beiieichert» die
nicht nur im deutschen Vaterlande tiefe Wursel
geschlagen y sondern auch s^hon im Auslande ver«
diente Anerkennung finden« Nachdem ^r in seiner
y,Zers(örung Jerusalems'^ ein Werk geliefert» das
durch das Imposante und Welthistorische des Sloüa
den Anlass darbot, in majestätischen Ensemble^a
und Soli's den ganzen Reichthum kiiegerischer Sce«^
nen im Conflict mit heroischem M^rtyrthum und
schwärmerischem Glaubensmuthr darzustellen» hat er
mit jenem poetischen Tacte» der stets die Auswahl
dieses tief gemiithlichen Künstlers iu seinen Sujets
bezeichnet , die schöne Legende der »^Sieben Schlä-«
fer^' zu einer Composition erkoren, welche, der
christlichen Mythe angehörend und die ziirteste Ly-%
rik mit dramatischem Intei^esse verbindend, zugleich,
die erhebendste Satzung unsers Glaubens ausspricht«
Der Dichter dieses Oratoriums» Prof. L. Giese^
brecht, hat diesen Stoff nicht nur in religiösem
Sinne auJ^efasst und ihm durchweg den Stempel
milden, aber festen frommen Glaubens an Aufer-«
atehung aufgedrückt, sondern auch den oratorischen
Charakter überall fest gehalten, indem er die iq
der Legeqde liegende einfache Handlung zur Be-*
lebung des. Ganges der Empfindungen benutzt und
den Compooisten geschickt angei^egt hat« In der
Composition. herrscht mit Recht durchaus das zart^
und fromme Prinzip vor, welches den, Grundoba«*
rakter der Legende .bildet, jedoch mit def draman
56. Jahrgang.
tischen Abwechslong, die durch die Eröffnung der
Höhle y.dui'ch den 2^tritt der Römer, Krieger u. s. w.
bedingt wird« Auf eine zarte sordihirte Instru-**
menlaleinleitung, die den Schlummer der sieben
Brüder wahrhaft magisch ausdrückt, folgt ein Hir-
tenchor, der i« lebendigen Rhythmen die Thätig-
keit der die Höhle öflnenden Arbeiter sprechend
ausdruckt und von einem elegischen Duett und zwey
im edelsten Style gehaltenen Arien Antipaters und
seiner Gattin unterbrochen wird. In dem Duett
verdient ein durchaus origineller Zug besonders
hervorgehoben zu werden, nämlich wo Antipater
(Tenor) bey den Worten „hundert neunzig Jahre
lang^^ von der mittlem Octave zur hohen und von
dieser zur tiefen springt und so das ,fJahi^ lang^
durch die grössten Extreme an das ungeheure In-
tervall der 2^it mahnt. Nach dem Schhisschore
dieser Scene tritt pianissimo das erste Zeichen des
Lebens in der Höhle mit dem Psalm: „Herr Gott,
du bist unsre Zuflucht für und für!^^ ein^ dem, voa
den Chören der aussen Lauschenden unterbrochen,
die successiv zutretenden Sätze der Brüder folgen«
Diese Abwechslung und der Heraustritt der Stehen
während des gedämpft vom Oroliester gespielten
herrlichen Charala: „Erinnre dich, mein Geist i^^-
sind von ^iner nicht zu beschreibenden Wirkung.
In der ganzen Behandlung dieser Stücke höH man
den mit dem Style der laudi spü*ituali und desOr-*
gelspiels so innig vertrauten Künstler heraus. Das
darauf folgende Duett der Brüder Afalchus. und Se-
rapion trägt das zarteste« Colorii inniger Bruder--
liebe, und die erste Abtheilung scbliesst ^ait ihrem
tief ergreifenden Flehen um Schutz für den nach
Epfaesus wandernden Malchus. In der zweyten
Abtheilung nehmen , nächst dem imposanten Chore
der Krieger; „Zion, Zion ist umringt!'^ die Fugen:
„Von dem Feinde^ von dem Perser^^ und „Auf, Pro*
Gonsul!*^ vortugsweise die Aufmerksamkeit in An-
spruch» Sie sind im gel&utertstea Style massenweiser
3
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35
1834. Januar. No« 3«
3Ö
musikalischer Aufregung gearbeitet liind' 1)e)tui»3ea
deu gebildeUteOy besonnensten Meister seines Stoffs,
der in diesem drastischen Mittel mächtiger Wir-
kung/njfi(hr lils b&den Lärm 'und wiAles Ge.lchrey
sudlit! • Der -driue Theti begihnt' mit' Einern Sextett
der Brüder y das an harmonischer Schönheit und
glücklicher Stimmen verschmekung ^ - dieser- 6ftt^
tang schwerlich übertroffen werden kann. Nament-
lich wirkt der vierstimmige Satz: „Heilig \yeh%
mit Trauer labend*^ — unbeschreiblich rührend und
erhebend« Der wachsende Chor des sich nähern-
den Volks: ^.Theodosidrs herrscht ^^ ,djetii wiedei^
2U stäi^kerer Belebung* ond aur.Gmndircmgder ein-«
fach edeln Soli der Ifairder» denen d^s Duett Kwir-
scheu Hoiiorta und Aiitipater folgt : ,,Nach Rpbe^us,
in Bure Halle^S welches im grandiosesten Maestoso
den Triumph der Begiltubigung ausdi*ärkt und durch
Stimraenfübrung und glänsende Tnsirumeniirnrfg das
Gefüiil zur höchsten Theilnahme sieigert« Nach'^
dem nun die feyerlith schone :Ar]e dea Johannes
(Alt): ^fGolt sey mit Euch!^' wieiier eine Sanrm«^
hing des Geroülhs vorbei^itet, tritt die Pi&ripatie
des zweyten Schlafe» ein. Der Dichter hat hier sehr
glücklich den Cauoo unsers Glaubens angedeutet:
Aber Leben war, dieweil wjr acbliefen,
Gottes Ollem war in nnsrer ßrQst:
Also Alle in de« Grlibeii Tieftfn
Ltfbeii I «chlafoiv »elhtt sich onbewasst«
Und prwachcn einst am jüngsten Tsge«
Sie zum ersten , wir «tun andern Mai !
Die Slininien der Brüder bewegen sich hier in den
zartesten Melismen und der Augenblick naht, wo
der andere Schlaf sie anweht. ' Diesen wichtigen
Moment halten wir gern iimxh einen kürzen In-*
strumentalsatz von jener geheimnissvollen Wirkong,
welche unser Componist 90 meisterhaft hervot*zu-
brnigen weiss, angedeoteC, oder wenigstens das Sep-
telt: „Nun mit unsichtbarem Flügelschlage** — pia<^
nissimo, statt dass es unmittelbar nach dem vor-
hergehenden^ Satze (wachen Lebens) und mit dem-
selben in gleicher Stärke beginnt. Der darauf fol-
gende Scblussehor: „Ifti'O Augen sanft geschlos-
sen^* «-«• entspricht dagegen wieder ganz dem Ge-
genstände und deoiet in seiner zarten, reichen Har-
monie den Schlaf der Gerechten nnfnachahmlich
schön« und rnfarend an« Den Schlussstein des trefft
liehen Werks macht dann, wie billig , die Fuge:
^^Bis einst die Posaune des Richters** — ^ welche
ebenfalls cfie ganze Fülle der Erfindung und die
Kraft der Meisterschaft dea Componisten glänzend
!Bew%rt) Di^' AusHihrnng unt^r der umsichtigen
Leitung des Musikdirectors Rungeuhagen und unter
persönlicher^ Einwirkung des Componisten (der in
Abwesenheit des HroT Mailtios 'die Partie des Anti*
-piter selbst ttb^nonfm^ ' hatte und sehf gelungen
ausführte) war fast durchgängig des trefflichen In-
stitots' derSmgakvdemie würdig. Nicht unerwähnt
können wir bey dieser Gelegenheit lassen 9 dasa
^on Löwe «wey Opern und ein komisches Sing-
.apiel dar hiesigen Theater -Intendaiitur eingereicht
sind, aber wahrscheinlich noch längere Zeit darauf
wird geharrt werden müssen, ehe diesem deutschen
Meister das Glück zu Theil wird, seine Werke
auch auf der Bühne gehört und gewürdigt zu sehen !
Berlin, im December .i833.
UebersiehtKche Darstellung des Lehene und der
'fVerhe CherubinVa.
(Beschluis.)
Im Jahre i8o5 war es ihm zum ersten Male
gelungen, seinen Anacreon, 6u l'amour fugitif auf
dem grossen NationaUTheater zur Aufführung zu
bringen. Altein seine Gegner, deren einige unter
die Grossen der Hauptstadt gehört haben mögen,
hatten so wirksam vorgearbeitet, dass das Werk
kaum zu Gehör gebracht werden konnte, so ent-
setzlich tobte die, eingenommene Menge. Man pfiff
Qnd trommelte. In den Soireen erhielt diese von
Kennern gerühmte Musik den Namen einer teut-
schen, der man jede italienische Cantilene vorzog.
Wenn sich auch später in Paris das Stück besser
hielt, so geschah es doch grösstentheils der Tänze
der Bacchantinnen, der Venus und der damit ver-
bundenen Zweydeutigkeiten wegen, wesshalb es
eben in Teutschland weniger benutzt wurde, als
es ohne diese Ballete geschahen seyn würde. Nur
in Wien kam Anacreon auf die Bühne, so viel
uns bekannt ist. Man war mit dem Texte nicht
zufrieden, wünschte das Anacreonlische der Musik
leichter und hielt die Chöre für das Vorzüglichste.
i8o4 wurde im grossen kaiserlichen Theater sein
Ballet; Achille a Scyros aufgefuhil. Cherubini
hatte es auch in dieser Musik verschmäht, sich
nach den Launen des Publicums zu richten. So
nachgebend and bescheiden er sich sonst überall be-
wies, so fest und bestimmt ging er, beb*af es das
Beste der Kunst, was er mit Ueberzeugung dafür
erkannt hatte , aemen geraden Weg und Hess sich'
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37
itb34. JantMur/. No« a
dd
durch nichts divon abwaxdig n^olien* Damals
war man in Paris g^wpbiU, in. deaBaU«rteii aller«
ley bekannte Lieblingsatückciien eingesphoben au
boren, was man auch von ihm wünsohtOi. AUein
überzeugt^ dass aus einem solchen AUerley schleoh^
terdiugs kein Ganzes werden könne, erklärte er:
f)iilweder schreibe ich AU^s, wie. ich will^ ödelr
nichts« Und er schrieb Alles j.ohna sich .an cUe
Pariser Lieblingsstückchan zu, kehr^tl«. Dar Erfolg
war Anfangs der alte; maa npun^te» man. neckte
und — ' fügte sich > da die Vet*sttindig€U seine Mosik
nur preisen konnten* D^is Ballet ist duiTcbaus cha«-
rakterislisch und anmuthiger, als, manche seiner
Opern« — So hob er. denn im .Vfrejae mit vmn^
cliem Eiusichlsvolien wider ü^n WilJen. der Menge
die Xonkunst in Paris auf eine höJiere Stufe und
bildete ihi-en Geschmack liuf die ibätigste Weise«
Seinem Eifer y^av es unter Anderm auch soizat-
schreiben 9 dass i8oä Mo4art*s Rc;quiem dort ssur
Aullührung gelangte. Bis jeUt hatte man sich in
Paris eingebildet, das Werk sey unausführbar und
wirkungslos. Dieses wunderliche yoi^uvtheii war
nun durch die erste sehr wohlgelungeine, aber auch
sehr sorgfaltig und klug eingeleitete Ausfülirung so
kräftig widerlegt worden , da^s man es bald darauf
wiederholt hören v^ollte« Da^ ihm aber, alle diese
nützlichen Thätigkeiten in Paris, verdankt worden
wäien, wenige ausgenommen > davon le^en wir
nichts. Vielmehr freuten sjch di.e echten. Kitnstler
jeuer Hauptst^idt, wie über ein glückliches Ereig-*
niss, als Cherubini i8a5 nach Wien berufen worden
für das K. K* Theater daselbst zu schreiben. Diese
Reise, meinte man, werde auf alle Fälle such für
den Meisler etwas Gutes bringen f er. möge nun
dort bleiben oder wiederkehren« Im letzten Falle
bofllen sie, man werde sich unterdessen. in Parii
besinnen gelernt haben, ihn in eine Thatigkeit za
setzen, wo er sein Bestes liefern und es mit gebüh«
render Werthschätzung aufgenommen sehenkünne.-—
Auf dieser Heise hatte ihn der Verf« der „Gallerie
der berühmtesten Tonkünstler de« i8ten und ^gten
Jahrhunderts'' (3 Theile^ Erfurt, hey.J« K. MüUeiv
18 10) kennen gelernt, welcher von.il^ni folgende
Beschreibung gab, die der Recenseet dea Werks^
der Chembini ebenfalls persönlich kannte, . 1810,
"So. 45 unserer Zeitung, als richtig beruhigt* . Es
heisst daselbst: „Cherubini ist still, bescheiden^ an<*
spruchslos, gefällig, zuvorkommend und von den
feinsten, ^infiehmendsten Sitten* Seine Stimme ist
schwacIi^'Und etWA« h^istr? ^ab^c n^ und Ibin. ausn
^bildet im Spreehen. Seio Geeicht branii und et«*
was ver£üleo, der Kopf Forwüsts gebengt $ die Nase
gross nnil echt römisch^ die diehten schwarzen Au*»
genbraunen buschig, die Augen tdonkelschwarz und
ausserordentlich' lebhaft blibsend, woi'in sich Dn<*
steres mit Wohlwollen, ja, mit ungemeiner Got*
mütbigkeit mischt; sein Haar ist schwarz, die Ge-
stalt lang, aehiaek und wofalgel>aut«^^ «^ - In Wien
dirigiirte er zuvörderst reimen Wassertrk'ger und
wui de . mit Enthosiasnins angenommen. Damr arbeit
täte er zunächst an Verbesserungen früherer Opern
und setzte t* B..eiq]ge neue Zwiscbeiiacte zur Lo* •
doiaca«. Selbst in cfen. Wasseiiti-ager waren neue
S'iizv won ilun eingeJc^t woi'den^z.-B. das Quai^
tett mit CliOF im zweiten Acte, wo die* Soldaten
Michdi^s augeblfclie Tochter in die Wache schlep-
pen wollen» -«^ Die- neue Oper, Welche 'er hier
compouii'let war Fanisca« Unterdessen war nach
dem merkwüi*d<geD Siege Napoleons - bey Anster«-
litz dei* Kaiser dar Fransosen in Wien eingezogen»
ISach gesohlosseuem Frieden liess Napoleon unsern
Compoiiislen ver sich konunen und trug ihm au^
aeiue Uof-rCoiu^ite zu dirigiren und die Kammer-
musik in SehÖBbraun zu ordnen, in welcfaei* Che^
rubini das Pianoforle spielte und Crescentini sang.
Hier, wie schon früher in Paris, soll der Erobe-
i^er si<»h niclut seilen in Neckereyen gegen Cberu-
bini gefallen haben-, besonders darin , dass jener ihm
imnu^r Paesiello's und Zingarelli^s Musik, über-
haupt die sanfte, gerühmt habe, wovon manche
Unterhaltungen angefühil werden, deren Richtig-
keit wir gern aus Cherubini's Mumde- bestätigt oder
•widerlegt VUen. . Hätte ihn der Kaiser nicht ge^
achtet, er hätte Iho nicht so oft vufen lassen, noch
weniger- würde er ao ofl mit ihm sich unterhalten
haben« Aus dem früher EcaäUten. ergibt sich, dass
Cherid>ini ^az andere Gegner in Pai*is hatte, die
heimlich, auswirken wussten«
Fanjsea, von Sonnleithner verteutscht , machte
in Wien aufsehen» Dar Componist wurde mit
Jubel empfangen und am Ende der Oper gerufen«
Erfahrene Beortheiler achteten diese Mosä ihres
Meisters würdig; man sehrieb ihr Tiefe, Krafi^
Feuer und Charakter au und laad nur zuweilen
die harmonischen Hülfsmittel allau leichhch oder
zu künstlich angewendet» Später wurde anoh ri6
auf vielen Theatern gegeben , im Ganeen mit dem-
selben BeyfaUe» -^ Im März x8o6 nahm Chevun
bini von Hayda Abschied, wobey ar den GteehHen
um ein Originalmanuscript ersuchtet Haydaüber'«
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m
I834v Januar. No. S.
40
.reichte ihm eine hcm^ nicht hekaoBi gemachte Sym-
,phonie io Partitur mit den Worte«: «^ Erlauben Sie^
aiich Ihren mudikaUschen Vater xu nennen lond Sie
mit dem Namen meines Sohnes su begrüsseii/*
Unterdessen war Cberubini von der Pariser
&inen Welt nicht rermisst Hi^orden. Wen hatte
bätle sie wohl vermisst? Die Künstler hingegen
sollten ihn noch lätiger vermissen: denn im Sep«
fernher 1807 verfiel er in ein langwieriges Ner-
veufiebery dias die Seinen sehr besorgt machte, ihm
aolbst aber allen Math nahm« In Wien hatte man
ihn bereits unter die Todten gesahlt* Nach fast
i| Jahre konnte er eine Erholungsreise antreten,
Wjähi*end welcher er beym Fürsten von Chincy aiw
geregt wurde, seine erste, allgemein bekannte drey-
stiipmige Messe zu componiren» Das Gelingen die-
ser Arbeit hatte seinen Eifer von Neuem entflammt.
1809 wurde auf .dem Theater der Tuillerien sein
Pygmalion gegeben, ohne ausserordentliches Auf-
sehen zu erregen, obgleich Grescentini die einzige
-darin vorkommende Hauptrolle sang. Machte doch
selbst Bein Requiem, das in demselben Jahre in
Paris auf Subscription erseheinen sollte, so gerin-
gen Eindruck auf die Pariser, dass es erst spater
herausgegeben werden konnte. Waren die dama-
ligen , auf andere Gegenstände gelenkten Gemülher
nicht im Stande, in das Wesen seiner Composi-
tionen einzugehen, so mag diess verzeihlich aeyn;
allein dass die Mehrzahl die Verbesserungen, die
er im Vereine mit anderen Lehrern am Conser«^
vatoire durch Eifer und Ernst unter die Zöglinge
brachte, so wenig beachtete, dass man ihm den
JPleiss , Mosart'a und Beethoven*s Symphonieen un-
ter ihnen in Gang zu bringen, kaum veitlankte,
rnöohle am wenigsten zu entschnldigen seyu« 1807
war die erste Symphonie Beethoven's durch Che«
imbini-'s Vermittlung dort gespielt und mit dem
lebhaftesten Beyfalle aufgenommen worden«
1810 schrieb er seine komische Oper: „Le
Crescendo^* und „Les Courses de Newmarket*^, wor-
auf er sich mehr zur kirchlichen Musik hingezo-
gen fühlte« 181 1 war er mit mehren geistlichen
Werken, unter Andern mit einer grossen vierstim-
migen Messe beschäftigt« Seine originelle, beson-
ders den ersten düstern Theil hindurch sehr apan*-
aende Cantate auf J. Haydn's Tod wurde im An-
fiinge des Aprils 1811 zum ersten Maie in Paris
gegeben, spater in Wien und anderwirta, wo sie
mit dem grSssten Beyfall aufgenommen wurde« Sic
ist dreyatimmig«
Bald darauf schrieb Pevottl, KTapellrtieister za
8w Marco 'in Venedig «über deu Zustand der Mu«-
sik in Italien eme Abhandlung, welcher der Preia
zuerkannt und welcheiSia gedruckt wurde. Hier
wurden Cherubini, Simon Mayr und Paer unter
die Sterne des damaligen musikalischen Horizonts
Italiens gezahlt, die nur vielleicht durch ihr Ver-
langen, sich auszuceichnen und die Kunst immer
mehr zu verfeinern, sich nicht selten zu einem
übermassigen' Pomp der Insfrumentalniusik hätten
verleiten lassen« Diess war auch in derXhat der
oft wiederholte Einwand, den man den vorzüg-
lichsten Componisten jener Zeit, namentlich Che-
rubini^a Werken und mehr in der lostrumenlirung
seiner grossen Arien, als in anderen Stücken zu
machen gewohnt war«
181 5 sah Paris auf dem grossen Theater Che-
robini's Abenceragen, gedichtet von Jouy, dem
Textverfasser der Vestalin. Dieser Oper wurde
gleichfalls der Beyfall der Kenner zu Theil. Die
ßonmots der Schwätzer konnten aber eben sowenig
ausbleiben, da der Coroponist abermals sich nicht
im Geringsten nach ihren Launen gerichtet hnlte«
Der Tondichter, so nachgebend er als Mensch in
anderen Verhältnissen war, blieb sich stets in dem,
was er fiir kunstgei*ecbt erkannt hatte, vöUig tren.
Mäno^ von Gewicht erklärten daher das Werk
für eine tüchtige Arbeit, voll grossartiger Führung
und doch klarer, als in der Meclea; man rühmte
die öftere Einmischung lieblicher Sätze nnd fand
im Ganzen nichts vernachlässigt« Dennoch über-
wog unter der Menge in Paris Geo&roy^s Geschwätz,
eines Mannes, der die Ehre geniesst, einer der
Hauptanftihrer unter denen gewesen zu seyn, wel-
che die schöne Sitte einführten , Lob und Tadel nach
den Gebühren auszutheilen, die man ihnen entrichtet
hatte. Gewiss eine treffliche Erfindung für uichta-
nützige Leute zum Nachtheile der Rechtschaffeneü !
Als nun das verhängniss volle Jahr 181 4 nahte,
wo Alles aufgeboten wurde, was einige Hülfe zu
versprechen schien, wuitlen auch schnell fertige
Opern befohlen. Unter diese gehörte auch Bayard
a Meziires, welche Chernbini, Berton, Boyeldieu,
Kreutzer und Paer gemeinschaßiich zu comporiireri
hatten« «^«^ In demselben Jahre hatte sich Cheru-
bim, gleich vielen andei*en beinihmten Männern in
Paris, als Mitglied der Nationalgarde einschreiben
lassen. Cherubini hatte zu Ehren der Bourbonea
einen Festgesang compom'rt, der in Paris und
mit verjhidertem Texte auch in Teulaohland mit
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'18d4* Januar; No. )•
42
Bejfall aufgefSfirt wurde. Er blieb nicht nur Mit-
inspector des König]. ConserFätoriums der Musik»
sondern warde auch General-Intendant der Konigl.
Kapelle und erhielt das Kreua der Ehrenlegion. In
den hundert Tagen machte ihn auch Napoleon zum
Ritter der Ehrenlegion und ernaonle ihn sum Mit-
gliede der Akademie der schönen Künste« Die fol-
gende Regierung bestätigte Alles.
Im Winter dieses denkwürdigen Jahres wurde
Cherubini, wie vor 3o Jahren J. Haydn, von der
philharmonischen Gesellschaft und Opern-Direction
nach London berufen, um für beyde Institute su
schreiben. Man i*ühmt von dort aus eine Ouver-
türe, eine Cantate pastorale mit vollem Orchester
und vorzüglich eine grosse Symphonie, die er in
London verfasste. Die Symphonie wird reich, sehr
ausgearbeitet, aber nicht ausgepünktelt genannt, mehr
an Haydu's Art, als an Anderer grenzend, nur
nicht so humoristisch heiter und leicht, sondei*n
mehr schwärmerisch ernst. Sie ist uns nicht zu
Gesicht, noch zu Gehör gekommen; wahrschein-
lich ist sie Eigenthum der dortigen philharmoni-
achen Gesellschaft geblieben. —* Als Cherubini i8i5
zu Ende des Frühlings wieder nach Paris zurück-
liehrte, fand er manche Veränderungen, welche
die neue Dynastie auch im Musikalischen vorge-
nommen hatte. — Er zog sich eine Zeit lang von
einigelt Fächern seines Berufs zurück, wurde aber
bald von der Regierung wieder berufen, so dass
er die ansehnlichsten Posten verwaltet, die Kunst*
1er einnehmen können. i8i6 wurde er an Mar-
iini's Stelle zum Ober-Intendanten und Kapellmei-
ster des Königs von Frankreich erhoben , übier wel-
che Auszeichnung man sich wohl freute, es aber
auch zugleich beklagte, dass ein solches Zeit rau-
bendes Amt der Welt auch manches neue Werk
entziehen müsse, besonders bey seinem nicht sehr
festen Gesundheitszustande. Davon worde also noch
immer gesprochen, und glücklicher Weise hat seine
Constitution sich dauerhafter, als viele erwiesen. Die
pflichtgemässe Erfüllung seines Berufs hat offenbar
der Tonkunst in Paris ausserordentlich genutzt: al-
lein an neue Werke liess ihn in den nächsten Jah-
ren die redliche Verwaltung seiner hohen Posten
kaum denken; wenigstens wissen wir von 1817
nichts Neues namhaft zu machen« 1818 wurde
sein Requiem zu MehuPs, seines Freundes^) Todes-
^y Mehul liatte sich frülier in einem Öflentliclien Schreiben
Mlhit daHir eiUärt, wn «miikseft Gerede zu hiatartreiben.
feyer in der Abley St D^m*s angeführt und das
nächste Jahr in Paris gestochen, worauf es bey
BreitkopF und Härtel in Leipzig erschien. In dem-
selben Jahre gab er eine Auswahl seiner vorzöge
liebsten Kirchen -Compositionen heraus. — Schon
seit längerer Zeit hatte sich der thätige Mann im-
mer mehr von der Oper zurückgezogen und der
kirchliclien Musik zugewendet; 1820 soll er sogar
seinem Freunde Viotti die Bearbeitung einer neuen
Oper abgeschlagen haben. Dennoch nahm er iSai
in Gemeinschaft mit Berton, Boyeldieu, Kreutzer
und Paer Antheil an der Oper: Blanche de Pro-
renoes 00 la Cour des Fees. In demselben Jahre
erschienen 10 Canons, ausser dem allbekannten
Perfida Clori« 1832 wurde er zum Director das
Kooigl. Cooservalorinms ernannt, was für die^ ei-
nige Zeit etwas vernachlässigte Anstalt vom grosa-
ten Nutzen gewesen ist« An mehren praktischen
Arbeiten, die ztim Besten der Pariser Musikschule
erschienen, nahm er treuen Antheil, z. B* an dnr
Methode de Violon et de Violoncelle, die von
Baillot herausgegeben wurde, dessgleichen an der
Gesangschule , deren Verfasser ausser unserm Mei-
ster Mengozzi, Garat, Gossec und Mehul waren. —
Unter den kleinern frühem Arbeiten fähren wir
ewey Hefte Romanzen , ein Heft italienische Duet^-
ten und la Cintura d'Armida (aus Tasso) an. Auch
einer frühem, wahrscheinlich' 1787 zu Brescia auf^
geführten Oper: Didone abbandonata müssen wir
nachträglich gedenken. «-*- Von seinen kirchlichen
Werken sind noch gedruckt woixlen: mehre Mo^
tetten$ Ave Maria: Laoda Sioh; Tantum ergo;
Sanctiis salutaris; Paternoster; Ecce panis; Regina
coeU. Dazu vier Messen. Bey der Leichenbestat*
tung Ludwigs XVIII. wurde ein Requiem seiner
Com Position aufgeführt, das von Kennern gerühmt
wurde« Es ist uns unbekannt geblieben, ob es seht
älteres oder eine neue Arbeit war. Die zur Kro*
nung Karls X. am gten März i835 aufgeführte
Messe ist die dritte der gedruckten. Vondervier-*
ten ist sogar eine Ausgabe ohne Worte, für daa
Pianoforte allein, bey Haslinger erschienen. — • *
Von vielen Beurtheilem werden des Meisters
Kirchenwerke höher gestellt, als die besten seiner
theatralischen. Wir gehSren nun zwar nicht zm
denen, die es lieben, überall Vergleichungen an«
zustellen; wir nehmen lieber jedes in seiner Art
und freuen uns des Gelungenen. Wenti aber ein<*
mal Vergleichungen angestellt sejrn sollen, 50 be-
kennen wir ganz unverhohlen, dass wir den Meister
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4ß
ASdiii Januar^ No* ^.
44
i> seinen FonBÜglich»ten Th^aterwwken.am höch-
sten ehren. Wir sind daher auf sein neustes Büh-
nenwerk, den bis jetzt noch nirgend genügend be-
sprochenen Ali-Baba, äusserst begierig. Nächstens
wird der Druck dieser in vielfacher Hinsicht merk-
würdigen Oper beendet seyn. Möchte sie auch
bald auf den Hauptbühnen Teutschlands erscheinen,
zu Ehren der Kunst und ihres längst bewährten
Meisters, dessen Lqb, noch erst vor Kurzem in
Paris vom Herzoge von Cbojspul öffentlich ausge-
sprochen, die ganze Versammlung zu den lebhaf-
testen ßeyfallsbezeigungen dankbar entflammle. Möge
der geehrte Greis noch lange in glücklicher Ge-
sundheit sich seines Ruhms, der Folge seiner red-
lichen Wirksamkeit,^ erfreuen I
Nachricht.
Paris. Unterhaltungen haben wir hier genug,
und zuweilen von sonderbarer Art. Ein Theil des
FuUicums macht uns mitunter sehr unverholRe,
wenn auch nicht unerhörte, was jetzt schwer hält«
So hat sich z* B. der Abend des 24sten Novem-
bers im italienischen Theater seltsam ausgezeichnet
dureh eine merkwürdige Einleitung, ^ie als Im-
provisation ihres Gleichen sucht« Auf einmal er-
schallte, wer weiss warum, vom Parterre aus ein
fürchterliches Pfeifen, worauf in entsetzlichen Miss-
tönen die Marseiller Hymne abgesungen oder ab-
.gelärmt wurde, dann ^a ira und ILiiede^' solcher
Art, die nicht mit Anstand ^u nennen sind« Erst
um 8 Uhr konnte der Vorhang aufgezogen werden.
Mad. Dorval hatte einen schweren Stand im Kampfe
mit der Zügellosigkeit. Mad. Berlioz-Smilson fand
durch ihre Vorgängerin die Gemülher so weit be-
mhigt, das» sie einige Sceneu aus Hamlet vortra-
gen konnte, die ihr wohl gelangen. Gegen 12 Uhr
endlich fing das Concert mit einer Ouvertüre des
Hrn. Berlioz aus seinen Francs Juges an, an der
wir nichts als Geläufigkeit der Instrumentation zu
rühmen haben ; der Inhalt war leer und geschmack-
los. Dann zeigte sich Hr. Liszt in einem Piano-
fortestuck von Cl M. V. Weber, worin er nicht
blos seine bekannte Fertigkeit glänzen liess: sein
Spiel war gefühlter , als wir es sonst von ihm hör-
ten. Dafür waren aber frejlich alle jene auffal-
lend grellen Bewegungen der Arme, des Gesichts
und anderer Gliedmaassen weggefallen 5 wir wün-
schen für immer.' Darüber w^r 1 Uhr .herange<-
komrpen. Mehre Zuhörer entfernten sicli , ja sogar
Musiker hatten sich auf und davon gemacht, so
dass die folgende Symphonie nur mangelhaft aus-
geführt werden konnte« — O wir erleben hier
mehre solcher Dinge! Sie haben wohl schon ge-
hört, was etwas fjüher während einer Vorstellung
der Oper Ali-Baba vorfiel? Da flatterte nämlich
von der Höhe ein grosses bedrucktes, mit einem
Freyheilsbaurae geschmücktes Blatt in das Parterre,
auf dem man als Ueberschrift folgende Worte las:
Decluration des droits de Thomme et du citoyen,
presenlee ä la Convention nationale et proclamant
Ja souverainele du peuple, Tegalite, la fraternile et
le droit de repousser Tarbilraire par la force. —
Lassen wir das Freyheitsblalt von Hand zu Hand
wandern und wenden wir uns lieber zur Verthei-
lung der Preise im Conservatoire , die gleichfalls
am 24sten November statt fand bey gelulltem Saale,
.wie gewöhnlich. In der Anrede des Präsidenten,
des Herzogs von Choiseul, wurde ganz besonder«
das schmeichelhafte, unserm hoch verdienten Che-
rubini und der hier als Gesanglehrerin angestellten
Mad, Damoreau-Cinti dargebrachte Lob mit vol-
lem Beyfalle aufgenommen und lebhaft applaudirU
Das Concert wurde mit einer Ouvertüre des jun-
gen und talentvollen Lecarpeqtier eröffnet. Herr
Rignault spielte sehr beyföllig auf dem Violoncell}
man rechnet ilm unter die besten hiesigen Violon-
cellisten. Die Herjcn Dancia und Deldevez zeig-
ten sich in vollem Ton und sicherer Eleganz auf
der Violine als würdige Schüler ihrer Lehrer, der
Herren Baltiot und Habeneck. Dem. Pascale und
Hr. Prudent trugen auf zwey Pianoforten eine nur
mitlelmässig gearbeitete Composition Czerny's vor,
deren Erfolg den Erwartungen kaum entsprechen
konnte. Dem. Calve und Hr. Euzet sangen nicht
übel, doch weniger sicher, als Dem. Peignat io.
einer Arie aus Otello, die ihr vollen Beyfall brachte,
obschon an ihrer Aussprache noch Manches zu bes-
sern ist. — Der Organist Hr. Marrigues wird hier
sehr gerühmt, ob er sich gleich mit Teutschlands
Orgelmeistern nicht messen durfte. — Die russi-
schen Hornisten haben sich auch hier hören las-
sen und zahlreiche Zuhörer gehabt. Die Schwie-
rigkeit solcher Musik und das Neue derselben zog
zwar an, allein man war doch im Allgemeinen
auf die Länge nicht so sehr davon ergriffen, als
an anderen Orten Frankreichs, was natürlich ist.
Selbst der originelle russische Gesang mit Cymbeln,
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45
1034. Jaiiuat, ' No. 3.
46
Tamburin und Guttarrenbegleitung wurde am Ende
eintönig befuixlen« Man harte des Guten offenbar
2u viel getlian und nicht genug Abwechslung in
das Gänse gebracht* Unter den vielen Concerten
gedenken wir der neuen Einrichtung auf den ely-
saischen Feldern, wo in einem glänzenden Saale,
mit welchem ein prachtiger Garten sich verbindet,
gute Musik gehöilwird unter der Leitung desHrn*
Musard» Diese Concerte sind so besucht, wie die
beh'ebten der Athene, wo Hr. Kalkbrenner Ehre
einlegte, wie der geschickte Hornist Ronsselot, ei^
ner der besten Schüler des Conservatoriums. Hr.
Ghys, ein junger Violin- Virtuos, fangt an, hier
Aufsehen tu machen.
Im italienischen Theater, das jetzt nur miei-
gentlich so genannt werden kann , sobald man den
Ausdruck auf die Sänger anwendet, ist Bellini^s
Oper: I Capuleti ed i Montecchi gegeben nnd sehr
beyfallig aufgenommen worden. Diesen Beyfall hat
jedoch die Oper nicht ihrer Musik, die keineswe->'
ges unter die besten dieses Componisten gezählt wird,
sondern einigen mit Recht gepriesenen und allbe-
liebten Sängern zu danken. Ausserordentlich schon
sang Rubini, die Grisi und besonders die Unger,
welche diess Mal einen ausgezeichneten Triumph
davon trug. Einige Affectalion schreibt man ihr
doch noch immer zu. Die Chore hätten übrigens
besser geben und das Orchester hätte sorgfaltiger
spielen können. — Mit dem Beizten muss man
schliessen. Und so vernehme denn der geehrte
Leser zum Schlüsse unserer Relationen von dem
wichtigen Werke des Aufruhrs im Serail, das am
9ten December alle Welt, die gerade im Theater
der Königl. Akademie der Musik sich befand, in
Erstaunen setzte. Hier wurde nämlich la revolte
au Serail, Ballet von Hrn. Taglioni, Musik von
Th. LabaiTe, aufgeführt. Man sah, hörte, war
entzuckt, und seitdem länfl man nach diesem Auf-
ruhr, den ein halb verwelkter Blumensii^auss (in
dem ein Talisman verboi'gen ist) zu Stand und We-
sen bringt« Die Frauen bewaffnen sich und ein
ganzes HusarenrRegiment wird von der schönen
Sulima commandirt. Im zweyten Acte sind auch
die Haremsfrauen im Wasser, worin sie badend
«ehr angenehm plätschern. Sulima steigt zuerst her-
aus ; man wirft ihr vor den Augen der seufzenden
Zuschauer etwas über; die Schone macht allerliebst
ihre Toilette, wa^ ausserordentlich wirksam ist. Es
kommt noch ein prächtiges Gewitter und — Krieg,
wie' schon gesagt. Decorationen und Costümes sind
sehr schön nnd Dem. Taglioni ist ein wahrer En-
gel. Hr. Labarre, der noch sehr jung, aber als
Harfenspieler und Romanzensetzer beliebt ist, hätte
viel mittelmässiger arbeiten können, es zöge doch.
Allein grösstentheils preist man die Tanzmusik gut r
nur das Kiiegerische möchte man gern kriegeri-
scher haben, denn man ist jetzt gern kriegerisch.
Manoherley.
Ueber das Musikfest zu Miihlhaus^n am i oten
bis i3ten October v.J., das auch in unsern Blät-
tern besprochen worden ist, wurde uns eine aus-
führliche Berichtigung einer Beschreibung desselben
eingesendet, die sich in No. 43 des Mühlhäuser ge-'
meinnützigen Unterhaltungsblattes, mit D. G. un-r
terzeichnet, befindet. Es wird in dieser Berichti-
gung behauptet: die 20 Säulen und die Höhe der
Liebfrauenkirche haben die Töne zu sehr gebro-
chen und undeutlich gemacht; die Jacobikirche sey'
geeigneter. Die Sänger waren zu sehr zusammen-«
gedrängt und an den Chören wird Manches ausge-
setzt, nicht minder an Hen-n Beutler's Direction,
dessen Eifer und unermüdliche Thäligkeit jedoch
völlig anerkannt wird. Einige Fehler des Orche-
sters werden namhaft gemacht, z. B. blieb das
Fagott-Solo aus in dem Chore: „Die Himmel er-
zählen.** Dem. Heinroth und die Herren Heinrichs-»
hofen und Wagner trugen ihre Solo-Partieen recht
brav vor j allein Dem. H. habe die Cadenz bey den
Wollen: „Auf starkem Pittig"_ anders gesungen, als-
sie steht, und der Tenorist H. habe unrecht das'
Bass-Solo Adaras im Duett: „Holde Gattin** über-
nommen. Der Kapellisten aus Sondershausen halte
rühmlich gedacht werden sollen , die dmch ihr mei-
sterhaftes Blasen das Fest sehr erhöhten. Die erste
Geige habe allerdings eine zahlreichere Besetzung
verti*agen , noch mehr wäre sie jedoch den Bässen
zu wünschen gewesen. Die Orgel habe zuweilen
zu viel ganz verdeckt. „Hat man ein ziemlich gu-
tes Orchester, so lasse man die Orgel weg*% gibt
der Einsender zu bedenken. Die Pauken wurden
ihm zu donnernd geschlagen und der Ton der Horn-
bläser war nicht gut genug zu den übrigen Blasin-
strumenten. Zugestanden wird , dass bey der Auf-
führung keine störenden Unterbrechungen vorfie-
len. Der Beschreiber des Festes im Muhlhäuser
Unterhaltungsblatte wird der Flüchtigkeit beschul-
digt, auch in den Nachrichten über die Concerte. Die
liberale Aufnahme der Fremden in Mühlhausen
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47
1834. Januar. No. 3«
4»
blc^ibt unangetastet« Imroerlim sind diese Andeu*
tungen für ein nächstes Musikfest seu erwägen. —
Wir finden aber trotx der den Hauptsachen nach
treu ausgehobenen Einwendungen » dass dieses Mu«
sikfest den Mühlhäusem alle Ehre macht.
Bemerhung über Zeichen-Unteraohrifien* Wir
sind gewohnt gewesen » Unterschriften mit blosen
Buchstaben oder anderen Zeichen wegzulassen» da
sie dem Publicum nichts helfen können« Es kann
sicli aber treffen ^ dass ein Verfasser sich dadurch
swar nicht der ganzen Lesewelt, doch einem Theile
derselben kenntlich su machen wüi;ischt« In sol«>
chem Falle haben wir natürlich anch gegen solche
Unterschriften nichts nnd sie sollen auf Verlangen
gegeben werden, ausgenommen, wenn irgend Je-
mand dadurch ^chtlich die Autorschaft auf einen
Dntten sn spielen suchen möchte.
Unsere geneigten Leser werden sich ohneZwei-
fd an die überaus giKiodliche nnd nittjereiche Ab*
handlang: „Ueber den unharmonischen Quentand^^
erinnern, die wir ypr Kursem mitzutheilen das
Vergnügen hatten: sie war mit ji* C L — .c un-
terzeichnet Dabey bemerken wir, dass sich in
derselben nicht ein Druck-, sondern ein Lesefeh*
ler oder Schreibfehler eingeschlichen hat, der nm
4o mehr angezeigt werden moss, da er einjenrer-
inderten Sinn bringt. Es ist in der Anmerkung
8* 698, letste Zeile (im vorigen Jahi^nge) anstatt
Erudität zu setzen Crudität, d«.i« hierein un-
verdaolicher Brocken.
AtU9taU Dass der Mosikdirector Hr. Schind-
ler in Münster die Nachricht über den Nfusikzu-
stand dieser Stadt in No. So unserer Blätter weder
geschrieben, noch die Abfassung oder den Druck
derselben nnsers Wissens angeregt hat, bezeugen
wir hiermit. Dass es fast in jeder Stadt verschie-
dene Parteyen gibt, wissen wir schon« Jede hat
ihre eigene Ansicht. Aus beyden ermittelt sich
am Ende die rechte. Jede Erfahrung und Ansicht
kenntnissvoller Männer, die sich nicht in unnötliige
Persönlichkeiten leidenschaftlich einlassen, ist uns
willkommen. Wir sehen daher den Nachrichten
fies Hrn. Briefstellers, als eines geehtlen Mannes
(nicht des Hrn. Schindler, der auch als Musikdi-
rector zuversichtlich keine geben will), mit Vergnü-
gen entgegen.
Orgel'-Viola.
Giuseppe Maria Pomi in Varallo hat'
ein neues musikalisches Instrument erfunden , wel*
cbes er grande Viola a Cembalo nennt. Es
gleicht äusserlich ejnem Pianoforte: aber in-
nerlich eher einer Orgel; denn' der Ton entsteht
auf eine dieser ähnliche Weise. Aus einem Bla-
sebalg, der in dem hölxernen Kasten angebracht
ist, ßhrt die Luft bey Berührung der Tasten aus
perallelegrammförmigen rechtwinkeligen Löchern,
die mit kleinen Metallplatten versehen sind, wel*
chen unterhalb inwendig kleine Metallstreifen (lin*
guette metalliche) entsprechen. Einige wenige die-
ser Oeffnungen, welche die tieferen Tone geben,
haben gewisse, höchstens einen Zoll lange Metall-
rShren. Die höheren Töne des Instruments klin-
get! ungefähr wie die Oboe, die tieferen wie ein
Pagott. Man möchte glauben, das Instrument sey
der Wiener Physharmonica von Pox(?) ähnlich; aber
die Herren Bidone undCarenas, Mitglieder des In-
stituts, sind nicht dieser Meinung. (J?cAo.)
In der komischen Oper zu Paris war im No->
vember des verwichenen Jahres Herold's „Pre aux
Clercs^ im Laufe von zwölf Monaten i5o Male
gegeben worden , immer mit Beyfall und stets be-
sucht« Man sieht, dass man auch ausser Deutsch^
land «standhaft seyn kann. — Unter den faekanntea
Sängern der italienisclien Oper macht auch die
Altistin Dem. Amigo, eine Spanierin , grosses Auf-
sehen. Sie ist wunderschön und singt sehr lieblich.
NoHm. Louis Schindelmeisser (Clarinetlist) ist
in Salzburg am k. k. Theater als Kapellmeister an-
gestellt worden. .
* ■ ■ ■■.■■■ ^ >■>■»».■>
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von
Verlags - Eigen thum.
In meinem Verlage erscheint binnen Kurzem
mit Eigeuthumsrecht:
Fred. Kalkbrenner
Theme favori de la Norma de Belllni , varie pour
le Pianoforte. Oeuv. 123.
Dresden; den 2len Januar i854.
Leipzig i bey BreUkopf und Härtel. fiedfgiri von G. fV. Fink unier eeiner yeranUw^rilichheit.
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50
ALL GEHE IRE
MUSIKALISCHE ^EITUI^G.
Den 22»*'" Januar.
NS 4.
1834.
Ueber Operniexte^ Von Karl Jchann Hoffmann^
jVIan klagt über die poetiach «cUechten Opernlexte*
Da« kaoa jedoch nur roa den eiozelnea Theilea
der Oper gelten $ denn unsere besten Opern haben
auch ti^effliche.Opemtexte, d. h. es liegt in ihnen
ein sehr poetischer Gedanke, eine echt dichterische
Grundlage, die auch in den allgemeinslen Strichen
ausgearbeitet, in der Detail^Ausführung allerdings
poetisch arm wird. Der Grund des Mangels einer
poetisch eben sowohl, als musikalisch gediegenen
Oper liegt in der Natur der Sache selbst. Die
Oper muss vorzugsweise Gefühl^ muss ihrem We-
aen nach lyrisch seynj das Wesen des Drama ist
die Handlung, die Musik aber kann alles Abstrac-
tere (und ein solches ist ihr die Handlung) nicht
benutzen, sie will eine tiefe, in zarten Strichen»ent-
faltete Empfindung, daher sich ein eigentliches
Trauerspiel mit Erfolg nicht in Musik selsen lasst.
Nur die lyrische Allgemeinheit, die Massenempfin-
düng einer Tragödie lässt sich musikalisch bearbei*
ten, oder nur das Element der neuern Tragödie,
in welches sich der antike Chor concentrirt hat,
wird Musik, und das ist die ungeschiedene Tota-
litat, oder die Ouvertüre. So kann der neuem
Tragödie nur äusserlich zuTheil werden, was der
antiken innerlich zukam, weil eben jenes Innerliche
nach allen Poncten der Peripherie sich vertheilt
hat und nur hier gefasst werden kann. -— Die
lyrische Poesie dagegen lässt keine Berechnung,
Ueberlegung, kein erkältendes Bewusstseyn zu, es
sind unmittelbare, selbststäodige Offenbarungen des
dichtenden Geistes. Es kann also von Seiten des
Dichters nicht gelingen, weil er eine Reihe von
lyrischen Stimmungen im Voraus berechnen muss.
So würden z. B. die Goethischen Lieder, als der
Compkxus einer Handlung, den herrlichsten Opern-
text geben, allein vom Dichter als Oper gedacht,
waren sie auch nie das gewofden, was sid sind«
56. Jslirgaiif«
Und wiederum poetisoh gnte Opern kann der Mo*
siker aus dem nämlichen Grunde nicht gebrauchen,
ans welchem eine Menge von Gedidbten , z. B. von
Klopstock, selbst Schiller und Andenm, von ihr
ausgesehlossett sind, weä das hewuaste Element
weil der Vent«nd, die Reflexion zu innig und ge»
waltig das Ganze durchdringt und se immer die
Totalität der musikaUsohen Idee abstosst, wenn
schon Einzelnes darin iiir sich der Composition an^
j^messen seyn mag, oder auch, wenn des Ganz»
mit einer musikalischen Idee harmonirt, die Ent-
faltung in Einzelnheiten nicht moglicfa ist. Denn
in dem Componislen muss erst die musikalisch»
Einheit in inbrünstiger Liebe mit dem poetischmi.
Grundgedanken sich begatten lind in. diesem zunz
Leben erwarmen , ehe er von dem Ganzen aus da«
Einzelne wirksam bearbeiten kann, aber nicht uokm
gekehrt. Eine poetisch ausgezeichnete Oper zu di^«
ten^ d« h. eine, die «nch völlig im Gesänge iit
streng gleichwerthiger Vollendung ausgeführt wei*de^
ist also unmögUclu Ein wahrhaft lynscher Dichter
holt sich's nicht, es wird ihm, wenn schon manch-
mal scheinbar ein treffliches Lied äusseren Ver«»
hältnissen verdankt wird und anscheinend Gelegen-
heitsgedicht ist. Der Gott in ihm treibt es nur
jetzt hinaus, halte «s aber schon längst fettig« Der
Grund liegt also nicht in Aeusseriichkeiten^ z. Bl*
darin,, dass -etwa «in grcisser Dichter, sieh nicht d»*
mit abgäbe (Goethe hat Operntexte gedichtet), oder
in noch anderen Aeusserlichkeiten der Alt, weÜ
e^A sein Verdienst geringer erschiene, als das de#
Componislen. Ein grosser Dichter , d. i. ein wahr»
hafier Dichter, kann gar keine guten Opern schrei-
ben; ein gewohnlicher Dichter dagegen kann frey-
lich gar wohl einen trefflich poetischen Grundg»*
dankeip haben, aber. ihn nicht in poetische Gliede-
rung auflösen, weil eben darin die Dichtkunst be-
steht, eine ungeschiedene Dichtidee (die übrigens
jeder Mensch hat) orgamsch und harmonisch zu
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u
1834. Januar., No. 4.
oZ
entfalten , $0 dass Sins Alles und Alles %ina ii%
und ein jedes Glied die Vollendung des Ganzen in
sich trägt.
Indessen lasst sich auch hier, wie uberaU,
eine grosse Annäherung odei* ehie Verwirklichung
des Unmögh'clien hervorbringen, und es ist diess
nur hier schwerer , als in dem Uebrigen« weilawey
in ihrer Besonderheit gleich grosse Geister, ein
Doppelgenie, ein Geniezwilling, das Erforderniss sind.
Möchten ein Uhland, Rücker, Chauai^^o, Heine
u. a. m. in Verbindung und vorheriger (denn sie
darf nicht unmiUelbaf emgreifeli. £in Sitick^Zwey*
Werk taugt nirgends) Ueberlegung mit. einem gros-
sen Compouisten einmal ihre Kraft versuchen. Man^
^e unsere^ herrlichsten Geister^ z. B. Tieck, iBÖch«-
i»H schwerlich daKu taugten t debn Tieck ist mehr
Künstler, als Diebler. Am besten möchte sich
Heine dazu eignem Ein Versuch, die bisher in
dieser Beziehung uniibertroffeuen Alten einzuholen,
"wäre bi>cbst lohnend, und ein Mozart- Sopbocles
unter den Opern eine herrliehe £irscheinung« Drum :
Glück aufl
Berlin. Karl Johann Hoffmcum^
Auher^s Falaehm'dn^er.
Lß Sermentj ou lea Faute monnoyeure^ Op4raen
trois jlctea, paroles de Mr. Scribe^ muskpi^
de D. F, E^ Aubef. Partition reduüe avec
accamp. de Pian<^» — Der Schumr oder die
Falechmiinaerj hami9c/ie Oper in drey Aufüu^
gen nach dem Fnuitönchen des • &ribe ssur
beyiehalienen Mimh von J9. F. £• Auberj für
die deutsche' Bühne bearbeitet von Di\ Petit.
Vollständiger Klavier -Auszug. (Etgenth. der
Verl.) Mains und Antwerpen f bey B. ScfaoU's
sahnen. Pr. i3FL in Kr. oder 7 Thlr. 8 Gr.
.Die sehr tfaittge VerlagslKandlnng hat für diese
Anherrsche . Oper nicht weniger gethan , ab für die
fräfaereo. Die Ausstattnag des Klavier -Anssages
ist- nicht hinter jenen aUgemein bekannten zurück-
geblieben; der Text derselben ist in franaösisoher
und deutscher Sprache der Musik TOfangedmekt,
•neh in einer eigenen Ausgabe der denischen Be-
vAmiMng geliefert worden $ sogar die Partitur ist
^ in. scbenem Druck auf gn*es geleifliCes Papier su
hauen, wie die Qrcbeiterglinimen^lrifihfalls. jfaab
tnelA* jfir $ke Verbreitung einer Oper von Seiten
der Verlagshandlung zu tiiun, ist gar niciit mög"-
lich. Für die grössten Meisterwerke, die jedem
Volke zur Ehre geueichen, die ein jedes mit Stolz
als einen bleibenden Kunstgewinn für alle Zeiten
anzusehen hätte, könnte höchstens nur in Pracht der
Auegaben noch etwas mehr geschehen, im Uebrigen
nichts -mehr. Allein wie viele Meislerwerke kom-
ifieii wohl auf diese Art unter die Presse? Wollen
wir .sie. besitzen» so müssen wir sie uns abschrei"-
ben lassen. Alte und neue haben dasselbe Schick—
sal; es hält schwer, ehe ein tüchtiges Werk jeder
Art, wenn es nicht zur Brotwissenschafl oder zum
Vergnügen des Augenblicks gehört, seinen Heraus-
geber fiiiidet. So sind wir z. B. sehr begierig, zn
er&hren, ob das von der Schlesiuger'schen Buch*
und Musikah'enhandluug in Berlin auf Subscrip*
tion angekündigte Werk: „Johannes Gabrieli und
sein Zeitalter. Zur Geschichte der Blüthe heiligen
Gesanges im i6ten,' und der ersten Entwickelung
der Hatiptfiormen unserer heutigen Tonkunst in die-
sem und dem folgenden Jahrhunderte, zumal in
der Venediscfaen Tonschnle« Dargestellt durch C.
von Winterfeld" — zu Stande kommen wird. —
Darin suche man keinen Vorwurf für die Ver-
lagshandlungen: war' es einer, so traP er das Pu-
blicum,'das sich für dergleichen Dinge nicbt leb-
ha^ nicht allgemein genug verwendet. Wir be-
schuldigen aber in solchen Hinsichten Keinen, wir
schliessen nur daraus auf das , was jetzt Bedürfniss
ist und was nicht, woraus wir natürlich auf den
Zustand der heutigen Kunst und Kunstliebe ntisere
weiteren Schlüsse ziehen. Dass hingegen irgend
ein Musikalienhändler Lust haben sollte, bey Her-
ausgabe seiner Wei*ke zam Besten der Kunst sich
aufzuopfern, wäre ein sehr thörichtes Verlangen.
Sie sind Caofleute, wie alle übrige, wünschen und
suchen van ihrem Geschäft den gebührenden Nutzen
und drucken also , was am besten Abnehmer findet,
es sey Kunstwerk oder nicht, das ist dem Handel
einerley. Und wer gerecht seyn will, wird nichts
dagegen einzuwenden haben, am wenigsten, wemi
die Verlagshandlnngen, wie unter unseren rorzü^
liebsten die meisten, der Ehren sind, von Zeit zn
Zeit durch Bekanntmachung echter, für den Ab-
satz zweifelhafier Werke der Kunst ihren Tribtit
JBtt zahlen.
Wefin wir nun überlegen, welchen Aufwand
solche Ansgaben, Mrie diese oben geminnte Oper,
wfursachen-an Ifeaocnr^BearbeitQn||Bgebüliren, Sals,
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6Ö
1834« Januar« No» 4«
£4
Papier und Druck, ao ergibt «ich klar, äass der
Absatz sciioii sehv bedeutend seyn muss, wenn nur
die wirklicbeii Gel Jauslagen gedeckt werden aollen,
ohne auf Verdienst für eigene Mühe der Verleger
oder vollends auf einigen Gewinn zu sehen. Und
doch müssen wir aunehmen, dass eine so umsich-»
tige, erfahrene Verla g^handlung, ^yie diese, nicht
fortfalaeu würde, so 'gtosse Summen aufzuwenden,
"Weiiu sie bey den früheren Unternehmungen dieser
Art ihre Rechnung nicht gefunden hätte* Es ist
aiso mit Walu'scheinlichkeit vorauszusetzen, dass
z. B. auch an den Bajaderen verdient worden ist.«*-«-
Vergleichen wir diese Erscheinungen mit den Wer-
ken, die uns Herr Aulier nach der Stummen von
Pürtici bis heute überliefert hat, und fragen wir
uns, was daraas folgt: ao werden wir über die
grosse Verbreitung der Musik doch wohl nicht gar
zu stolz auQauofazen; wir werden vielmehr daraus
erkennen, dass die Mehrzahl von dem, was Ton«-
kuust ist und seyn soll, ketiiea Begriff bat, nicht
einmal haben will« SehrxViele, auch in Deutsch«^
land , singen und spielen oder lassen eich vorsiii«
gen, um sich auf ein^ zeitgomässe Art die Zeit za
vertreiben. Je weniger man dabey za denken und
zu fühlen hat, desto besaer; man will äussei'lich
unterhalten und sinnlich an^regt seyn, dieLange«>
weile los zu werden , die man . sonst haben würde,
wenn man sich in die Verlegenheit gesetzt «ähe,
etwas zu denken oder innig zu empfinden, nväh-'
rend man, ermüdet* vom l'agewerk der Sorge, blos
mit gefälligem Geräusch umiCäadelt zu seyn. ver-
langt. Nur wolle man nichts meinen , wir hielten
solche Erscheinungen für ein Unglück oder für
ein besee Zeiolien miaerer Zeit und wSren g^eigt,
nns darüber in Klagen zu ergtessen. Das Letzte
wäi^e beynahe lach^lich und die beyden ersten
Unheilsaanahmen wären nicht sonderlich v«rstän^
dig. Wo, wie in DeuUohland, auf jedem Dor&
musieirt wird^ wo jeder Stand bis «uf den unter-
sten mit Tönen sich nnterkäU, da mnss e» aueh
eine Menge Leute geben, die von den Tönen eben
nur für den Augenblick und auf eine ihrem* Bil-
dungszustande angemeaseoe Weise auf jene Art um«-
spielt seyn wollen. NatürUeh gibt es da noch im-
mer Gegenden, und GesellschaÄen, auf welche es
grossen. Eindi'uck ma<^t, wenn es heissts Der oder
das hafe in Paris und in London Sensation gemacht«
Ware es da nicht ihre Pflicht und Schuldigkeit,
auch aensible zu seyn? Das versteht sich; man
muaa doch Ton haben U Es ist -sogar noch etn Vor**
ibeil dabey. Indem* sie aidh mib Sokheidiy be*^
acbaftigen oder hinhalten , thun sie wenigstena niclits
Schlimmeres. Uebrigens ist das zu allen Zeiten so
gewesen; kann auch niciit gut anders seyn. Wenn
man aber in Paris oder sonst im Auslände meinen
wollte, es gelten hier in Deutschland nur Auber«^
sohe Opern und Wiener Tänze, die in ihrer Art
noch obendi*ein gut ^ind uiid besser, als diese Opern,
weil sie einen Theil der Unseren vergnügen (und
warum sollten sie nicht ?) : so ist das nichts weiter,
als eine so tiefe Unkenntniss der Sache, dass sie
keiner Entgegnung werlh ist.
' Wie lange sollen wir aber aufgehalten werden,
ehe da zur Oper kommst?-^ Ich bin schon fertig!
Sie haben ja die Oper wohl Alle gehört? Jedej*
wird sich also sein Urlheil schon selbst und* nn<*
widerleglich gemacht haben: ich habe hier kein«
abzufassen. Wir haben über Versuche und über
Kunstwerke oder über solche zu urtheilen, die
auf Kunst Ansprach machen. Das will aber Hr.
Ailber gfir nicht mehr. Es ist nicht seine Absicht,
ein Kuust werk zu liefern; der Menge will er ge«
fallen, und damit genug. Er fügt demnach die Töne
gerade so zusammen, wie er glaubt, dass es aa
Ort und Stelle Eingang findet. Darüber haben wir
nun ofienbar gar nicht zu urtheilen. Gefallt es,
so ist es gut; gefallt es nicht, so ist es wieder
nicht gut. Wer kann denn wissen, wem es ge«
falleu und nicht gefallen wird? Das ist Jedermanns
eigene Sache. Wenn Hr. Auber unter die Künstler
gehören will, so wird er nicht fortfahren dürfen,
wie er es in der letzten Zeit getrieben hat. Damit
sprechen wir der Oper nicht ab, dass sie nichts
Gefälliges hätte; im Gegentheil, sie wird schon
ihre Liebhaber finden uud gefunden haben. Dass
wir nicht darunter gehören, kann und wird dem
Hrn. Auber eineriey seyn. Vielleicht ist es ihm
weniger gleichgültig, zu erfahren, dass seine neue
Weise Vielen in Deutschland nicht gefallt und nicht
gefallen kann; sie ist zu willkührlich , leichtferti^f
und auf gut Glück zusammengewürfelt« Es dürfte
also wohl die höchste Zeit seyn, einmal wieder
mit Fleiss • rnid als Künstler aufzutreten, wenn er
nicht will, dasa* der Glanz, den seine Stumme von'
Porticii auf seinen Namen geworfen hat, seinen
neuen Erzeugnissen nichts, mehr helien soU« Er-
ist seit jener Zeit immer weiter rückwärts gegaiH
gen. Dieses neue Werk hat nicht einmal das Ver«*
lockende, Hr^a äoosl der Sünde eigen ist und was
sie gtfiihrliohiiiaohl&^ea.iafc hu^w^gt nämlich Hur
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1834« Januar. No* 4«
56
Doa» Wir «eUen das Leiste hinra, weil «ich nicht
hetftimmt absehen lässig wie hinge der Reis jener
Stiunmen die Sinne der alhia dankbaren Gemüther
SU umnebeln Kraft hat« Uebrigens hoffen wir von
dem Tonaelser bald Besseres; auf diese Weise kann
er unmöglich enden wollen. Für eingängliehere
Texte mag er gleichfalls sorgen. Hr. Scribe ist in
den letzten Jahren auch hinter sich selbst suriick-
getreteiu
NjlCHaiCKTBH«
Marseille* Endlich haben wir auch hier das
Gliicfc gehabt, die wundervolle Musik Rossioi's in der
Oper Gnillaume Teil sn hären. Sie hat hier ei-
nen solchen Enthusiasmus herrorgebracbt, dass wir
nicht wissen, wie wir ihn würdig schildern sollen.
Mao ist hier vollkommen überzeugt: Wen diese
Musik nicht bewegt, kann weder auf Gefühl, noch
auf ransikalischen Versfand Anspruch machen. Un-
ter allem Schönen findet man vorzugsweise den
ganzen zweyten Act und das Verschwörungisduett
unvergleichlich. An Ausstattung der Oper fehlte
durchaus nichts: Decorationen und Costümirnng
waren herrlich; das Orchester verdient unter der
trefflichen Leitung des Hrn. Benard alles Lob; die
Chöre waren sorgsam einstudirt und gingen muster-
haft, und die Hauptsänger setzten ihre Ehre in eine
möglichst ausgezeichnete Darstellung. Die Damen
Ldmery und Folleville sangen ausserordentlich schön;
unser erster Tenor, Hr. Richel Arnold besoiegte
alle Schwierigfceileu, selbst der Fischer, Hr. Mar-
quiUy leistete Gutes, wie Alle, die dabey bethä«-
tigt waren. Daher war denn auch der Beyfall so
ausserordentlich, dass der Teil auf lange ein ge-
wichtiges Kassenstück bleiben wird. •*- Unser
Cevcle des Beaux-Arts ist jetzt sehr besucht; Al-
ks lüufk «u, was guten Ton hat. Man ist aber
auch sehr thätig. Hr. P£pin hat, als Director, das
Orchester . in kurzer Zeit sehr bedeutend gehoben.
Schon sind hier zwey Symphonieen von Beethoven
gegeben worden« Am meisten hat man jedoch die
Ouvertüre .aus Zampa applaudiit« Die Concerte
dauern den ganzen Winter hindurch. Das Fest
der heiligen Caecilia . ist hier mit einer neuen Messe
des Hrn. GiUy gefeyert worden, die sehr gerühmt
wird» ,
Ljron. Hier hat Herr Bcod, ein tüchtiger
Oboist, hinter einander fiiaf Coaoeite gegeben, die
alle so besucht waren» dass man sie uberlollt nen-
nen muss. Ton und Fertigkeit sind so meisterlicii
und ansprechend, wie seine Compoeitionen ange—
nehm und modern sind. Auch Dem. Bertrand hat
als Sängerin in einer eigenen 3oir<b lebhaften Bey^
fall erhalten« Die tiiesigen Zeitblätier wollen darum
schlechterdings die Bewohner der Stadt in künstle«
rischer Hinsicht nicht mehr unter die Welschen
geaählt wissen.
Higa. Auch hier hat die Musik auf dem
Theater unter der Leitung nnsers Musikdirectors
Heinrich Dom, früher in Leipsig in gleicher An«'
Stellung, gute Fortschritte gemacht. Sie ist daher
mehr als sonst in häusliche Zirkel eingedrungen*
Es ist berdts, voraüglich durch Hrn. Dcnm's Be«
mühungen, eine Liedertafel gegründet worden, die
am aSsten November i853 ihre erste Versamm-
lung, unter Hrn. Dorn's Vorstände, gefeyert hat.
Sie wurde mit einem ron W. A. Wohlbräck, den
wir zu unseren vorsüglicben Schauspielern asahlen,
gedichteten und von Hrn. Dom componirten Ge«-
sauge eröffnet» dem sich Lieder von Reichardt,
Frdr. Schneider nnd WeiUmann anschlössen. Hr.
Weitsmann ist als Schaler Spohr's ein tüchtig«:
Violinist und guter Chordirector an unserm Theater«
Nach dem Ableben des Herrn Ohmann ist Herr
Heinr. Dom zum Nachfolger desselben ernannt und
als Musikdirector am Dom und zu St. Peter allhier
angestellt worden. Es folge sogleich der kurse
Lebenslaof des Entschlafenen.
Neirolog.
AxkUm Lndw% Heinrich Ohmann wurde in
Hamburg am iSten Febraar 1776 geboren, wo
sein Vater Director der Kapelle des franzöoschen
Gesandten und Musiklehrer war. Fröhzeitig schon
entwickelten sich sein^ Anlagen -zur Kunst. Seine
erste öffentliche Anstellung erhielt er als Violin«
Spieler am Hamburger Stadttheater, welches er 1 795
veriiess , um die Stelle des Musikdii*ectors am Thea-
ter in Reval anzutreten^ wo er sich, den Anfor«*
derungen seiner Freunde zu genügen, bald auf den
Brettern versuchte ^ und zwar zuerst als Apotheker
Stössel mit dem günstigsten Erfolge. 1797 berief
ihn Kotzebue zum Hoftheater nach Wien. 1799
folgte er einem vortheilhaflen Rufe nach Breslau,
wo er als erster Bassist bald der Liebling des Pu-
blicuraS' wnrde. Eine seiner Glanzpartieen war
der JUpelkneister is^ Korsar ans Liebe, wekhe
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57
f 834* Januar. Nto. 4«
d8
Oper «einetv^en fnst jeden Moiiat auf das Reper-
toire gefafracht wurde. Um «eine damals in Peters-
burg lebeiideo Aeltem wieder su sehen, trat er
i8os eine Kunstreise dorthin an, aof weleber er
' sich auch auf dem Flügel 'boren liess. In Riga zu
sswolf Gastrollen aufgefordert , wurde ihm schon
nach der dritten ein stehendes Engagement ange-
tragen , welchem er Folge leistete. Hier verhei-
ralhete er sich i8o4 mit der sehr beliebten Schau-
spielerin Sophie Romana Koch, Tochter des Bal-
ietmeisters in Dresden« Als sich hier 1809 das
Theater auflSste, begab er sich eu der neu errich-
teten adeUgen Schaubühne in Reral, wo er 181 3
seine allgemein geschätzte und als Künstlerin aus-
gezeichnete Gattin durch den Tod verlor. 1820
bis 1895 bekleidete er unter der Direction seines
Bruders die Muatkdirectorstelle am Theater zu Riga
und trat spiter, da jener seine Stellung aufgab, als
Violoncellist in's Orchester. 1829 warde ihm das
durch den Tod Telemann's, eines Neffen des be-
rühmten Hamburgers 9 erledigte Musikdirectorat an
den Riga'schen Staddcirchmi tibertragen, in wel-
chem Amte er bis zu seinem Tode am 5osten Sep-
tember i855 mit Eifer fiir Verbreitung der Kunst
wirkte. Ohne aof den Namen eines gelehrten Mu-
ckers Anspruch machen zu können, zeichnete er
sich vornämlich durch reelle praktische Kenntniss
Terschiedener Instrumente und durch gbte Bekannt-
schaft mit den Werken der musikalischen Klas-
sikßt- ans. An dramatischen Compositionen von
ihm sind vorhanden : Die Prinzessin von Cacarobo;
der fürstliche Wildfang 5 der Kosak und der Frey-
willige, sämmtlich von Kotzebue, welche in Riga,
Reval und Königsberg aufgeführt wordta sind. —
Sein Humor verltess ihn auch dann nicht, als er
den Keim des Todes in sich fühlte. Ein Brnstubel
und schlagartige Anfalle, welche ihn schon öfter
anwandelten, machten seinem Leben in S6 Stunden
ein Ende.
- Oldenburg, den loten December i855. Für
den musikalischen Horizont unserer Haupt- und
Residenzstadt, an dem vor einem Viertel-Jahrhun-
dert die Namen Kiesewetter und Fürsteniau glänz-
ten , ist nach langer Dämmerung endlich ein neuer
Tag angebrochen. Im vorigen Jahre ward Herr
August Pott, König], danischer Professor und bis
dahin Mitglied der Kapelle in Hannover als Hof-
kapellmeister angestellt und damit die Reorganisa-
tion der schon im Jahre 181 1 mit ^m -Eintritte
der franzSsisehen Zwingherrsehafl untergegangenen
Hofkapelle begonnen. Jetzt ist dieselbe völlig ein-»
gerichtet nnd mit 5 Kammermusikern und 27 Hof-
und Kapellmusikern besetzt, letztere fast sämmtlich
auch das hiesige Mililarmusik-Corps bildend. Das
Orchester fuhrt schon seit geraumer Zeit grössere
nnd schwierigere Musikstücke, 2. B. fast alle Beet-
hoven*sche Symphonieen sehr brav aus, und die
Hof-Concerte, so wie die hauptsachlich wegen Man^-
gels eines Dirigenten in den letzten Jahren eben-
falls eingegangenen Stadt-Concerte erfreuen sich ei-
ner immer regern Theilnahme, wenn auch nicht
ohne Widerstreben eines Theils der unmusikali-
schen Elemente unserer geselligen Zirkel , die un-
ter den ungünstigen Verhältnissen der letzten De-
cennien sich^ immer mehr ausbreiten mussten, jetzt
aber sichtlich an Terrain verlieren, sumal da un-
sere verehrte Frau Grossh^rzogin der Tonkunst
sehr hold und selbst eine ausgezeichnete Pianistin
ist.— Mit der Wiedereinrichtung der Hofkapelle
hat indess die landesvaterliche Fürsorge des durch^
lauchtigsten Grosshei*zogs zugleich einen fiir das
ganze Land hochwichtigen^ Zweck erreicht, näm-
lich die Verbesserung des Musikunterrichts am hie^
sigen Scfaullehrer- Seminar, dessen Zöglinge von
dem Hm. Prof. Pott und zwey Kammermusikern
nicht nur für den Gesang und die Orgel gebildet,
sondern auch sämmtlich im Oeigenspiel unterrichtet
werden. — In Hrn. Pott besitzen wir, ausser dem
überaus tüchtigen Mnsikdireclor, auch einen vor-
ti*efiDichen Solospieler, würdig seiner Lehrer Kie-
seweller und Spohr und ausgezeichnet besonders
durch ernstes Eindringen in den Geist der Com-
positton, durch Lebendigkeit und gemüthliche Tiefe
des Vortrags. Er hat nunmehr auch die Direction
des Singvereins übernommen, welcher hier seit
zwölf Jahren , bis jetzt unter Leitung des Hrn. Or-
ganisten , früher Kammermusikns , Meineke besteht,
sich wöchentlich versammelt und durch Aufführung
grösserer und kleinerer Oratorien (unter ersteren:
der Tod Jesu, Mozarts Requiem, die sieben Worte,
die Schöpfung und die Jahreszeiten von Haydn)
dem Publicum manchen Genuss gewährte, in den
letzten Jahren '^ich indess nicht öffentlich hören
liess. -^ Unsere Schaubühne gibt uns leider wenig
Opern, hauptsächlich wohl, weil ihre Sängerund
Sängerinnen in Bremen stationär sind. Es müssen
besondere Hindernisse entgegenstehen; sonst würde
die Direction ihren Vbrtfaeil nicht verkennen, da
djie Opera hier stefes ein gefiilltea Haus finden, woraus
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59
1634* Januar. No. 4*
60
denn freylicli noch kein 9clilus9 auf den Musiksinn
unsers Publicum^ gezogen werden soll; denn wie
viele Menschen drängen sich iiiclit heutiges Tages^
einö'Oper zu hören oder vielmehr zu sehen, ohne
an die Musik weitere Ansprüche zu machen, aU
dass sie das Ohr füllt I -— Von fremden Kunst«
lern, die wir hörten, sind besonders zu nennen:
Hr. Lafont, der hier als Kind unter seinem Pfle->
gcvaler, dem Concertmeistcr Berlheaume, seine er-
sten ' Studien machte und dessen in der Form so
höchst vollendetes Spiel auch bey uns Bewunde-
rung erregle ; das vortreffliche Mülier'sche Brüdei'-
Quarlett uud der Hr. Kammermusikus Fürslenau
aus Dresden, welcher in diesen Tagen seine Vater-
stadt, zugleich den Scliauplat^ seiner ersten künst-
lerischen Leistungen, besuchte, wo er dem ganzea
Publicum, vorzügh'ch aber seineu zahlreichen Freun-
den und Bekannten stets eine sehr liebe Erschei-
nung ist.
Stuttgart y Ende December i853. Die Dar-
stellungen auf unserm Hoflheater begannen nach den
üblichen Sommer-Ferien am 255ten August mit der
Stummen von Portici, welche Oper seitdem drey
Mal bey gedrängt vollem Hause wiederholt wurde. —
Wönn während der verflossenen Monate nur we-
nige Neuigkeiten, und zwar von geringfügigem mu-
sikalischen Werthe gegeben worden sind, so ist
die Schuld einzig einem Unstern zuzuschreihen, der
über unserer Oper waltete : da häufige Erkrankun-
gen mehrer und bedeutender Mitglieder derselben
nicht nur oftmalige Abänderungen im Repertoire
zur Folge hatten, sondern auch die Unmöglichkeit
herbeyführlen, eine Anzahl zur Darstellung pro-
jectirter neuer musikalischer Werke in die Scene
setzen zu können. Als neu für uns führe ich an:
i) Theobald und Isolina, romantische (?) Oper in.
zwey Acten aus dem Italienischen, mit Musik vom
Dresdner Hofkapellmeister Ritter Morlacchi, wel-
che zwey Mal aufgeführt wurde, sich aber nur
eines höchst zw^ydeutigen Beyfalls zu erfreuen halte
und vom Repertoire gestrichen ist. Die Musik, so-,
wohl in Hinsicht auf Melodie, als was die Har-
monie beti'ifift, gibt eine knechtische Nachahmung
Rossini's in allen Theilen kutid ; diese Nachahmung,
welche mehr in den Formen , als dem Geiste und
der dichterischen Freyheit nach besteht, ja nicht
einmal die (oft sehr uncorrecte) Correclheit im Satze
mit jenem gewandten Tonsetzer gemein hat, kann
nur Unlust statt Vergnügen gewahren* Zudem i^
das Sojet der Oper, noch obendrein mit einer nicht
zu geniessenden deutschen Uebersetzutig, äusserst
flach, trivial und o|ine ^inen Commeutar iiöcJist
unverständlich« Die Damen Haus und VVallbach*
Canzi thaten sich masterhaft in den Partieeu des
Tebaldo ond der fsolina hervor; jene mehr in
dem rein declamatorischen und heroischen Theile
ihrer Gesangspartie, diese in dem ihr so trefflich
zusagenden Genre des leichten, fliessenden, colo-
rirleti Vortrags der moder.nen italienischen Schule.
Das Publicum unterschied gerechterinaassen die Lei-
stungen der Künstler von dem Werke des Com-
ponisten. Die Darstellung dieser Oper war im
Ganzen, wie im Einzelnen lobenswerth, und die
in einander greifende Mitwirkung der braven Hof-
kapelie bewählte aufs Neue den ihr gebührenden
Ruf. — 2) Lumpaci-Vagabundus, odei* das lieder-
hche Kleeblatt, Zauberpossa mit Gesang; Musik
vom alten W. Müller (recht hübsch). Unser Ko-
miker Rhode gab sie zu seinem Besten. Sie er-»
füllte die Anforderungen , welche man an derglei-
chen lustige Tbeaterstreiche machen kann, fand ihr
Publicum , ergötzte auch Ref. und wurde noch zwey.
Mal als Lückenbüsser eingeschoben* -^ Von äl-
teren , schon öfter gegebenen Opern sahen wir der
Reihe nach *: Figaro's Hochzeit (zwey Mal) , v. We-
ber's Oberon, Fidelio, Aline, die Verlobte, Wie-
ner in Berlin, Rataplau (zum eilften Male), Zampa^
(das dreyzehnte Mal), Marie (drey Mal), das Fest
, der Handwerker, den Freyschütz (in welchem Dem.
Albrecht, Elevin des Kunst-Instituts, das Aennchen
recht beyßillig gab), Wilhelm Teil, die weisse Frau
(zwey Mal) , Fra Diavolo (vier Mal) , Ostade (zwey
Mal), Joseph und seine Brüder, Don Juan, Temp-
ler und Jüdin (zwey Mal) und endlich auch die
Zauberflöte wieder ein Mal. — Bis hieher hörten
wir nur einen einzigen Gast, den Tenoristen Hrn.
Rosner, ehemals M'tgU^d des Theaters in Hessen-
Cassel, gegenwärtig aber in Darmstadt engagirt^
w*elcher mit sehr vielem Beyfall auftrat, als Otelio,
Almaviva und als Arsir im Tancred. Seine Stimme
18t voll, wiewohl massig stailc« und lautet beson-
ders in den höheren Tönen des Falsets, weiches
derselbe recht lobenswerth mit der Bruststimme
verbindet, sehr angenehm; auch besitzt Hr. Rosnei^
viele Gewandtheit und Sicherheit in Rouladen und
Verzierungen jeglicher Art, die er jedoch zu hauflg
und öfter nicht schicklich anzubringen pflegte. So
klingt z. B. eine Passage, ein Lauf auf dem Vocal u
nieinals schön. Ob ^in gewisses «tetes Vibriren und
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lb34. ^ Januar. • N^. ii
€2
TreiD6lit%a iö öesBen Stimiue ' — das weirigstenä
anf Ref. störend einwirkte — eine eigene ange-
nommene Gesangsmanier deä Hrn. Rosner sey oder
vielleicht seinen Grund in der bereits geschwäch-
ten Elasticität der Stimmbänder habe, kann nicht
genau bestimmt werden , da Ansere Bekanntschaft
mit dem braven Sänger, der bey gefalliger Thea-
lerfigur und sehr deutlicher Aussprache auch kein
schlechter Schauspieler ist, zu kurz und flüchtig
war. Jede Bühne wird an ihm eine wünschens-
wei'the Acquisition machen« — Von Ballets gab
man uns einige Male die Silberschlange, den Jahr-
markt zu Venedig, Elisene, Prinzessin von Bulga-
rien, und zwey Oi^ertissements zum Besten; auch
wurde in der Oper „Johann von Paris" von den
Zöglingen des Corps du ballet ein Boleros mit echt
spanischer Musik recht graziös getanzt. — Im Sep-
tember hörten wir in einem Ebctra-Concerte die
rühmlich bekannte Klarierspielerin Dem. Josephine
Eder aus Wien , von welcher man sagen kann, dass
sie nicht weniger schön spidt, als sie schön ist.
Die Composition eines Adagio und Rondo's für das
Fortepano von Thalberg war aber in der That
nicht schön. Von grösserm musikalischen Belang
war eine Phantasie nebst Thematen über schwä-
bische VoUulieder Von der Composition Louis
Schunke's, worin sich Dem. Eder ganz frey, durch
keine Begleitung gehemmt, bewegen durfte und ihr
Talent in vollem Glänze zeigte. In demselben Con-
certe liess sich der junge Violinspieler Henri Vienx-
temps aus Vervier (i3 Jahre all) mit Ooncert-Com-
positionen von Mayseder und Beriot hören und
spielte am Schlüsse derselben noch mit Dem. Eder
Concertant«- Variationen für Fortepiano und Violine
von Herz und Beriot. Der junge liebenswürdige
Musiker verdient* schon jetzt in der That den Na-
meki eines vorzüglichen Künstlers ^ der mit Kraß:
iind SicberJieit und bewunderungswürdiger Reinheit
nicht nur die technischen Schwierigkeiten jeder Art
leicht überwindet, sondern auch mit Gefiihl und
Ausdruck im Adagio, wobey ihm sein trefflicher
Bogenstrich weseulliche Dienste leistejL, die frühe '
Herrschaft über sein Instrument kund gibt. In ei- [
nigen Privatzirkeln von Rünstlera, oddiKutisfl&eun- *
den bewies er auch , dass dnd ' wie er im Stande
«ey« a prima vista zu lesen und vorzutragen. Die
Kunstwelt darf sich dieser seltenen ErscheiiiUDg
mit Fug und Recht freuen. Wie immer unter- '
stutzten unsere heimischen Virtuosen die fremden
Künstler mit zuvoi*koiiunender Freundlichkeit und
Güt^. — Im Theater liess sich wüfarend dem Zwi-
schenacte eines Schauspiels Mad. Devignes von Metz
mit Variationen auf der Harfe , von ihrem Gatten
componirt, mit Beyfall hören, und entwickelte nicht
nur bedetifeude Fertigkeit in Passagen und Arpeg-
gien, sondern trug auch die darin verwebten ge-
sangreichen und ansprechenden Partieen in der Jjt*
troduction sowohl, als in einer Mo 11* Variation mit
Ausdruck und Geschmack vor; auch war ihr Tril-
ler, der bekanntlich auf diesem Instrumente seine
Schwierigkeiten hat, höchst lobenswerth. — ' Der
Orchester •Zögling Levy, ein Schüler Molique's,
beurkundete in Variationen von Mayseder seine nicht
unbedeutenden Fortschritte auf der Violine. — Die
drey bis jetzt stattgefundenen Abonnements -Con-
certe der Hofkapelle, welche sehr besucht waren,
boten uns wieder mancherley Gutes und Schönes
dar. No. i. Symphonie von Abt Vogler (mit der
Bearbeitung der Soala) ; Bass-Arie aus Faniska, vom
Hofsanger Pezold rein, kräftig und mit Erhebung
vorgetragen^ Violin-Concert von Spohr, Eminor,
mit seltener Meislerschaft vom Musikdirector Mo-
lique ausgeführt; Arte von Mercadante» gesungeu
von Mad. Wallbach; Potpourri für das Fagott von
Romberg, vorgetragen von Hrn. Neukirchner; Due^
von Pacini zwischen Mad. Wallbach und Hrn. Pe^
zold ; und zum Schlüsse die Ouvertüre aus der Oper :
„Der Taucher^^ von Conradin Kreuzer, eine brave,
feurige und originelle Arbeit, welche rauschenden
Beyfail erhielt. In No. 2 erfreute man uns mit
Beethoven's geistreicher, grandioser Symphonie aus
A dur, No. 7. Dann hörten wir von Frau von Pi-
strich eine ganz artige Scene von Mercadante; Hr.
Beei*halter trug auf dem Bassethorn die schon mehre
Male in diesen Blättern rühmlichst erwähnten Va-
riationen über das Lied: „Der Kritikaster und der
Trinker^^ vor; Hofsanger Häser sang eine schöne
Arie von C. Kreuzer zur Oper: „Tamerlan^^ mit
vieler Anerkennung, und ein Duett aus mati^imonip
segreto mit Hi*n. Tourny, welcher Letztere seine
musikalische Aufgabe wacker löste. Sodann spielte
der zwölfjährige Sohn des Kammermusikus Krüger
auf dem Piäno&rte ein Concert von Mpscheles recht
'sicher, fertig und brav und streng im Tacte; er
berechtigt zu spateren schonen Ei^wartungen. Noch
liess sich Hr. Bambeck in Variationen für Violin#
von KalUwoda hören, und endlich gab man uuß
-MähuFs treffliche Ouvertüre aus TimoJeon zum
Besten. -*» Das Concert No. 3 brachte die Jubel-
Our^rture von C. M» y. Weber ^ eine Arie ;roa
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es
1834* Januar. No. 4.
64
RoMini aas doma del lago» getoogen von Dem*
Haa<; Hr. Kamtuermusiku« Ruüiart blies eia Con*
eertiDO für Oboe von Abeoheim (vorzuglich): Ur*
Vetter, nnaer erster Tenorist , trug eine Arie von
Mozart vor, und Mad. Louise Bohrer, Gattin nn*
sers ersten VioloncellTsten, wekher am selben Abend
ein Concert von seiner Composition spielte 9 er-
freute das Publicum mit grossen Variationen von
Herz für das Fortepiano über den Chor der Grie-
chen ans Rossini's Belagerung von Korinth« Herr
Pezold sang ein recht gefälliges Lied von Franz
Lachner mit Begleitung des Pianoforte und des Vio-
loncells; Hr. Kruger blies mit seltener Kunstfer-
tigkeit ein Divertissement fiir die Flole, und den
Beschluss machte die Ouvertüre zu Lindpaintner's
Vampyr. —
Die nächste neue Oper, welche bereits vor*
bereitet wird, soll Meyerbeer's „Robert le diable^
seyn , anf welche man sehr gespannt isL Auch hat
der allgemein geschätzte Kapellmeister Lindpaintner
die Bühne mit einer neuen Oper: „Die Freunde*^
beschenkt, welche ohnfehlbar würde einstndirt wor-
den seyn, wenn der treflSiche Meist«r nicht seit
vier Monaten gefahrlich krank darnieder gelegen
wäre, während welcher Zeit er von Seiten des
Hofes sowohl, als von den Einwohnern der Stadt
und seinen vielen Verehrern und Freundeii die un-
zweydeutigsten Beweise von Achtung, Theilnahme
und Liebe erhielL Seit Kurzem ist die gegrün-
detste Hoffnung zu dessen baldiger Wiedergenesung
vorhanden, worüber sich jeder Kunstfreund auf-
richtig freuen wird. Während Hm. Lindpaintner's
Krankheit hat der sehr thStige, lunsiohts- und geist-
volle Director Molique, eben sowohl als vorzüg-
licher Virtuos auf der Violine, wie als tüchtiger
Tonsetzer bekannt,, alle Functionen eines Kapell-
meisters übernommen und auch hierdurch sich Ehre
erworben. *— Dem Vernehmen nach soll nnaer
ausgezeichnete Tenorist Herr Hambneh, wdcber
seit mehren Monaten wegen Kränklichkeit die Bühne
nicht mehr betrat, entschlossen seyn , sich dem of-
fenllidien Kunstlebcn zu entziehen und sich pen-
sioniren zu lassen. Wir würden in der Tha^ die-
sen Verlust schmerzUch empfinden und nicht so
leicht einem würdigen Ersätze entgegensehen kon-
' nen. Hr. Hambuch hat sich in den dreyzehn Jah-
ren seines Hierseyns durch sein vorzügliches mu->
' 'sikalisches Talent, so wie durch setn gutes Betra-
gen viele GSnner nnd Freunde erworben and dem
Publicum durch seinen Gesang und seine sonore,
kräftige und an's Herz sprechende Stimme sehr
viele genussreiche angenehme Stunden verschafft.
Die Belege hierzu finden sich in vielen Blättern
dieser Zeitschrift« — * Auch ist der rühmlichst be-
kannte und gefeyerte Virtuos auf dem Violoncell,
der KonigL Kammermusikus Nicolaus Kraft, zum
grossen Bedauern für seine Verehrer, quiescirt wor-
den , weil er durch eine scheinbar unheilbare Ver-
stauchung an dem linken Zeigfinger nicht mehr im
Stande ist, sein Instrument zu spielen. Sein ge-
diegenes Spiel wird uns unvergesslich bleiben; be-
sonders war er im gemüthlichen, seelenvollen Vor-
trage des Adagio ein wahrhafter Meister, so wie
er überhaupt allen neumodischen Flitterstaat, als
das öftere sul ponticello und Flageolet-Spielen und
dergleichen Effecthaschereyen nebst den gewaltsa-
men Arpeggiaturen heutiger Violoncellisten, die eher
einem Gepeitsche und gewitterahnÜchen Gerassel
gleichen, aus Grundsatz verschmähte, und stets den
Ton, die Stimme, den Gesang berücksichtigte.
Der junge Compositeur Louis Hetsch, Ver-
fiisser der mit ungemeinem Beyfall aufgenommenen
Oper; „Ryno^S von welcher Ref. jüngst Bericht
abstattete, geht zu seiner weitem künstlerischen
Ausbildung und um seine Corapositionen auch dem
Auslände bekannt zu machen, nach München und
Wien , wo er hoffentlich eine gute Aufnahme finden
wird. Unser König hat ihn durch ein grossmüLhi-
ges Geschenk zu seiner Kunstreise unterstützt. — -
Hoffentlich ist Ref. im Stande, den geehrten Le-
sern dieser Blatter im neuen Jahre recht viel Gutea
über hiesige Kunslleistungen zu melden«
N o t i M e Firn
Der indische Violinist Hr. Masoni macht jetzt
in London Aufsehen; er heisst der zweyte Paga**
nini , ist ein Florentiner von Geburt und hat seine
Knnstlerlaufbahn beym Kaiser von Brasilien Don
Pedi*o angefangen , darauf Concerte in Peru, Mexico
und dann in Bengalen gegeben«
Der in Lei|pzig als Musiklehrer und Compo-
nist thätige Hr. F. L. Schubert ist Musikdirectpr
der Theatergesellschaft der Herren Schäfler und
Kawaczinski in Eiiurt geworden, wohin er sich
nächstens begeben wird.
Leipzig j iey BreUhpf und HärUl. Redigiri pon G. fF. FUk mUr mingr FerantworOicAieü.
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m
ALL GEM EIME
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 29**^" Januar.
m 5.
1834.
Einige Worte über die Harfe mit doppelter Bewe^
gung, in Erwiederung auf den Aufsatz in No»-34
über die neueste Harfenschule %fon Nadermann. ■
£s aej mir erlaubt, da ich seit meiner frähestea
Jugend ditsa herrliche Instrument ernstlich stodirtei
und seit einer langen Reibe von Jahren Unterricht
darauf gebe, etwas zu erwiedern auf' jenen Tadel
des neuern verbesserten Mechanismus desselben, nnt
ivenigstens vor jeder einseitigen Beurtlieilung miil
Ansicht der Sache sn warnen, die in Deolschland,
wo man leider die Pedalharfe noch so wenig kennt
und übt, leicht Eingang finden könnte. In Eng^
land, wo man am meisten Harfe spielt, ist det
Sieg der neuem Vervollkommnung so entsdkieden
anerkannt, dass man über Jeden spotten würde,
der nur einen Zweifel dagegen erheben wollte«
Auch in Prankreich, wo man gleichfiüls dtess In-
strument kennt und liebt, ist Hr. Nadermann der
einzige Gegner der neuem fofindung; da er als
Künstler berühmt und als Lehrer einfiussmch ist,
so hält er freylich diejenigen, die zu seiner Schule
gehören, davon ab* Hingegen Labarre^ Dizi und
MarcQcci, die berühmtesten jetzigen Harfenspieler
in Paris, so wie Bochsa in London, durch dessen
rastlosen £ifer undFieiss die Harfe 'erst so* berei*
diert an trefflichen Gompositiooen wurde^ wie sje
es jetct ist, sind einstimmig für die Harfe mit dop-
pelter Bewegung und alle ihre neueren Compott-
tionen md darauf berechnet* Schon als der höchst
Terdienstvoile, vapstorbene Sebastian Erard unge-
fähr um das Jahr i8i3 mit dieser Erfindung und
Vervollkommnung des Mechanismus he(rvortrat, hatte
sie in Frankreich und England den glänzendsten
Erfolg; mehre Kenner, worunter ich besonders
Hrn. de Prony und Hrn. F^tis anführe, schrieben
daarüber, um sie gegen jeden Angriff zu vertheir
digen; bald war diess nicht mehr nöthig, alle wai^
ren Freunde der Harfe freolett sieh des unendlieli
S6« JahrgAOf.
erweiterten Wirkungskreises , der fiir sie gewonnen
war, und die schönen Harpes a double mouvement
von Ecard sawohl, als von. Stumpff in London»
ond die noch höber vervollkommneten aus der Fa»»
brik von Pleyel in Paris, die jetzt da. unter Dizi%
Leitung gebaut werden, verbreiteten sich überall
und verdrängten die Pedalharfen a simple mouve»
ment, wie die)ettigen sind, die in der^Fabrik des
Hrn. Nadei^nana gefertigt werden. Dass nun einzig
dieser Künstler doch noch dagegen auftx*itt, <muss
befremden, und kann nur daherkommen, dass er,
der schon sehr anisgezeithneter Virtuos war, als die
Erfindung gemaoht wurde, sich nicht entschliessea
konnte, die geringen Schwierigkeiten des Einübens
nach der neuen Methode zu besiegen. Wer so
denkt, bleibt aletB hinter den Fortschritten der Zeit
surüek. Ich schätze Hrn. Nadermann^ der selbst
in früher Jugend mein Lehrer war, sehr hoch,
achte mehre seiner Compositionen als tre£9ich, wie
z« B. bescmders sein charaktervolles Duo für ELarfe
nnd Piabo: Lee Regndls,. und seine gediegenen
grossen Senaten, wekhe Clementi gewidmet, sind;
mehito seiner leichten Stücke sind lehrreich und
zweckmässig for Schüler ^ sein ..neustes Solo dra-
matique ist. tief empfunden und von schöner Wir-
kung^ seine neuesten Etüden,^ die eben au seiner
Harieosehule gehören, sind vorzüglich, um die
Hand zu bilden, nnd selbst diejenigen Harfenspie-
ler, wekibB die grossen Etuden von. Bochsa schon
studirt haben, werden. Manches, besonders inHin-
sichlmif Rouladen, aus .diesen höchst zweckmiis-
sigen Nadermami'solieB Eittden. lernen ki>nnen$ ich
kann also vevsichem, dass ioh gewiss gerecht gegen
diesen vercUenstvoUen Künstler bin: um so mehr
sey es mir erlaubt, ihm zu widersprechen, wo ich
seiner Meinung durchaus nicht beystimmen kann.
Die . neue Harfe k double mouvement bietet
den überaus grossen. Vortheil, uns eine völlig en-
hannonische Spala an gewJUuien$. dass es für dai
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ßX
1834» Januar« No. 5«
€d
gebildete Ohr des Kenners einen ITfteyiclject de«''
Klangea gibt zwischen z. B. Gea und Fisy J5 und
Ais u. 5. w«, bezweifelt Niemand; das Pianoforte
schHiJ)ft darüber Sinweg, weil as ibq nicht au ge-
ben* vermag,- w»rtra «oll dieHrfi'fe ihn entliehreir,
da es bey längeren Vibrationen ohnehin weit mehr
auf die Natur des Klanges bey ihr ankommt? Wie
wichtig es aber bey dem Unterrichte ist, &cm
Schiller die Verwandlung eines jeden Tons dcir«h
Erhöhung und Verminderung augejasjpbeioJi/ch hß^
greiüich machen zu können, wird jeder Lehrer
einsehen. Bey der Fedalbarfe a simple mouve««
ment hat man auf jeder Saite nur zwey Tooe, statt
dass man auf der neuer fundenen deppeltea alle
drey Töne (nämlich C^s, C, CVs) durch dteganae
Scala mit glerchei* Leichtigkeit und Reinheit ange-«
ben kann. Dort musste man, sobald ein viertes 3
oder fünftes Kreuz gebraucht wurden , zu den ge«
borgten Noten auf der Saite daneben! seine Zuflucht
nehmen; wie mühselig utid sinnverwiiTend war
diese, die Hand kam aus ihrer Lage, Passagen und
Laufer in einer solchen Tonart waren ganz ua<*
möglich, man Termied sie daher lieber und eoiH
sagte dadurch den schönsten AuaweichungeD, dea
wirkungsvollsten Modulationen $ notbwendige Mone«»
tanie und Lähmung eines jeden freyeiTi Ideen-*
Schwunges verleitete es den phaniasievoUem Com*
positeurs, für das schone lostrament zu schreiben«
Jetzt bedarf es eines leisen Spiels mit der Fus»*
spitze, um die gewünachte Modulation hervomu«*
bringen* Hr. Nadermann nennt die Behandlung
der Pedale ä double mouvement eine derbe Fuss-
arbeit, ich sage dagegen: sonst trat man die Pedale»
jetzt spielt man darauf, weil Ufistreitig die Bewe»
g«ing jetzt viel leiser und unmerklieher ist* Kunst*
voller ist es jetzt unstreitig für die Füsse, wer
würde aber diess nicht gern einüben, wo der Ge«-
winn so übenimgeod ist? Ueberdem bleibt es doek
stets der Kopf,, der Alles regiert, hat dieser klare
Kenntnisse der Harmonie, weiss, ev, waa er mnk
jedem Accorde will, so werden die Fasse sohoft
gehorchen« Auch wird diess Instrument meist Von
Frauen gespielt, diesen darf läan Gesehmack und
Zartgefühl genug zutrauen, sieb aar mit langen
und weiten Gewandern an die Harfe za setzen,
irelclie die Bewegungen der Fasse verhallen; nur
duneh ihre überraschenden Wirkungen werde die
foinst A%s sichern Pedalspiels bemerkbar* EKe Pe-
dale liegen nicht hoher bey der doppelten Bewe«^
9iBg, also ist die Bewcgiing des Treteoi keines*
1|reg^ sloi^^^id, oder in die Augen fallend* lieber«-
dem spiele Jeder, was seinen Kräften angemessen
ist, so wird er sich nicht zu zerarbeiten brauchen^
wie Hr; Nafdermann schreibt; der Schaler kann
die einfaeh'sfeir kleinen Snüeke auf der doppeltea
Harfe so gut, wie auf der einfachen, vortragen, aber
er kenn aile T^marten kennen und in jeder mit
gleicber Leichtigkeit spielen lernen i ist dieser VofT
theil nicht beachtenswerth? —
.. . .Hj:*..{iIfid^:iDann sagt sehr richtig: „Alles soll
nnd kann man nicht aus der Harfe machen^'; hier
stimme ich völlig bey, jedes Insüranseot muss in
seinem eigenlhümlichen Chai^kter bleiben, wenn
es nioht seinen wahren Zauber veilteren soll. Aber
der Begritf werde klarer nnd bestimmt»* ausge«>
drückt: was ist denn nun eigentlich der wahre Char
rakler der Pedalharfe? Alles, was seelenvoll ist^
was zom Herzen spricht, es mag nun in kiaea
Ahnungss^hauers vorn bersch weben, in sanften Weht
aautlisklangen verhallen, in ernster Aadaekt ertö^
nen, oder im Sturme der Leidenscliaft dorch die
Saiten brausen, bald im unruhigen Kampfe aUet
Gefühle, bakl^ in wilder Verzweiflung | doek auch
der leichte Scherz ist nicht ausgeschlossen , er mag
nun mit Elfensohritt . nahend .mutbwjllig .necken^
bald in ländlicher Lust sich rüstig tummeln. Daa
Feld ist weit, aber wer fühlt nicht, dass, um in
diesen echten Geist des Instrumenta einsragelien^
el^ante, paasagenreiche Oberflächlichkeit, nicht ge*
nügt, dass hiel*zu gerade ein rücksichtslos freyM
S^iei der Modulationen und dei* überraaelaeaden Ac-»
corde unentbehrlich isfc? Nur Ziveyertey lic^ völlig
ausser d^m Charakter der Harfe:, ganz streager Satz»
der vieristimmig darchgefiiJui sioh.ziigletoh.nBLcJu'o«*
maLischen Gängen bewegt , dieser wüixIq . nie klar
hervortreten und die zn gdkanften. Pedale wüiden
Finss und fijuhe des Ganzen hemmen ^ nnd leae. Art
^ bflillanten. Spiels y WiO an Rasehiieit und Pil«»
ejjiaioa,.chrQaatisGhenLaufeni9 Sprüngen undTräip
lern aller Art das Piano stets a^e anderen Inr
strjimente übertrefien ward, das. ei^ndtche Jen des
Salons et de la Sodete«. Man gönne den^ Piant»
dmen Verzug, da es» dafür den weidben .Schmelz
und das Coioiit des Tons entbehrt* Auf diase^bey-»
den Gattungen der M^ik leiste man also willig
Versiebt bey der Harfe, aber sonst auf keine. Nun
eröffnen, sich auch zveyerley Wirkungskreise fur
diejenigen , die. das reii^nde InstrtUMent, studieen
woUen.: der der Dilettanten und jenesp der Yit^
tuosen* Int erstem umM ea gelten, leiahte Stüeke
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1834/ Jannar/ No. 5#
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Biit reeilt viel Aoadrot^ imcI' Vtirtrag' sa spfeleii;
soUeo cbese »ber mcht leer und monoton teyn, soI«>
len «ie boy tlem, was man jeiet Ton allen Instra«-
menlea fordert, befriedigeiSi und erfreuen , so müs«»
^•en sie durch Mannigfaltigkeit der Tonarten und
x>eue Wetiduogen ck»* Harmbnieen sich auszeichnen
smd eirseüceii, was ihnen sonst mangelt« Unbe-
sreithar ist die fiarfe w^tt schwerer zu lernen, als
das Piano, nur in einer einsagen Sache ist sie leich«-
ten die Scalen der ▼«rschif^denen Tonarien haben
gleichen Fii^geraatz anf der Harfe ; soll tiiesei* grosse
Vordieil imbennlEt bleiben wegen der Trägheit det
Fasse ? Uebefdetn wivd es für Dilettanten eben so
angeneluD, als lehrreich seyn, die Harfe als be^
gl«it«Bdea Inslmment za bedateen, theils zotti Ge-
aavge^ liieils uai mann!g£llti|e Opernmosik, die
man sehr gnt arrangirt hat ftk Harfe und Piano,
jmszttfiihre»^ bey dieser- Gattung von Musik aber,
die nicht nMjntiiigliofa für die Harfe gesc4frjeben
ist, kann nicht Rätksicht genomraen werden auf
die Beschränkung der Tonarten, die auf der ein^
fadien PedAlKarfe aosnihrbar sind , Manches wird
mx£ dietar sehtr sdiwierig, ja fast nnmöglich schei-
nen, was auf der doppelten kinderleicht ist. Gilt
diess amn schon fnr Dilettanten, wie weit wichti-
ger noch moss es Allen deiien seyn, dh ernsten
Eifer nnd wahren* Entlwsiasnitw f&r die Kunst ha-
ben und eine ^höhere Stufe en erreichen stiren!
Alle gxosoeren^ neoeren nnd bedeutenderen Werke
mon Boohsa sind ganz anf die doppelte Harfe be-
rechnet, wenn ieh hier nut erwihrie: seine Phan^
tasie und Variationen, -G« M. r. Weber's Andeiiken
gewidmet, sein Doppel«-Ooncert für Harfe und Piano,
weine drey neuesten GoncerCinost Erinnerungen an
•Sehottkmd^ England nnd- Wallis, alle seine neueren
VariattoaeD, 'seine treffiichen 20 fitodes für diese
Art Toa Harfe y seine 10 Pie^n im rerscfaiedenen
Style, die unter dem Namen l^Anima di Mnsicä
den dritten- Tbeil aetner grosien Lehrmethode aus-
machen n. a. w«^ sie sind alle last nnansfllhrbar
auf dfer ütera Art von Pedalhatfe, nnd dann, weK
4dier.e(dite Harl^ospieler witi^e gern den sdittien
CompodtkiiieQ ron Ries, dem Dtio TonHerz, den
giikuünm Biegen' von Labarre entsagen, die alle auf
die neiMve Pedalharfe a donble mouvement beredi-
aet sind? Darf man denn überhaupt sich rfihmen,
diess InUtraiaeiit gftnc bw knnisen, wenn man nicht
die gtode» nnd Pbabtasiapn von Diti studirt, die
«n Genialitit, Mannigfaltigkeit, Reichthutn nnd Zau-
ber der PhttiMic ABeS' übei%effMi^ wa« sonst' da>-
ffir geschrie})en wurde , uVid die ganz unausCührbar
sind auf der ehemaligen Art von Pedalharfen? Kann
derjenige, der Alles diess gehörig kennt, noch sa-
gen, diess Instrument habe seit 25 Jahren keine
Fortschritte gemacht? Ist es iiberdem nicht ein
reicher Gewinn, dass sehr viele Pianoforte-Com-
positionen von Beethoven, C^M. v. Weber, üerz,
Osborne, Pürstenau u. s. w. mit geringen Abän-
derungen sich nunmehr auf der Harfe ausführen
lassen und eine neue schöne Wirkung hervorbrin-
gen? Können sie aurh nicht ganz so rasch gespielt
werden, wie auf «^era Piano, so ersetzt die Fülle
nnd Weichheit des Tons diess reichlich. Die en-
.harmonische Tonleiter, welche man auf der neuem
Pedafliarfe besitzt, gewahrt noch einen Vorlheil:
sdrU ein nnd derselbe Ton rasch hinter einander
wiederholt angeschlagen werden, so kann man
leicht gleicheil Klang auf zwey neben einander lie-
genden Saiten hervorbringen und der Anschlag wird
dadurch rund und sicher werden. Auf der altem
Harfe konnte man diess nur auf Ea und ^Js; Ht.
Nddermann weiss als trefflicher Lehrer diesen Vor-
theil m benutzen , denn unter seinen schönen neuen
Etüden ist die igte ganz der Uebung darin ge-
widmet; warum soll diess auf diese beyden Töne
beschränkt bleiben, da der neuere Mechanismus
denselben Vortheil auf allen Saiten darbietet? Dizi
wendet ihn oft in seinen Etüden an. Den Vor-
wurf, als ob die doppelten Stifte, welche die Saite
berühren , solche mehr abnutzten, widerlegt die Er--
fithrang: ich kann versichern , dass nicht mehr Sai^
ten auf der neuen Art der Harfen springen , . als
anf dei* altem. In Allem , was ich hier sagte, be-
rnHe ich mich auf das einstimmende Urtheil von
Männei*n, wie Kalkbrenner und Moscheies, welche,
.indem sie in Frankreich nnd England leben,, wo
die Piedalharfe allgemein bekannt und beliebt ist,
hierüber wohl entscheiden können. Mochten diese
meine Worte audi in Deutschland nicht unbeber*-
zigt bleiben! Bey uns^, im echten Vaterlande der
Tonkonst, kann man am wenigsten durch blos ge-
fSltiges Passagenwerk nnd leeres Tongeklingel b^
friedigt werden. Möge kein Vorurtheil gegen das
so wesentlich vervollko<nmnet& Instrument ferner
uns dasselbe entfremden;, möge man auch bey uns
einsehen lernen, wie sehr angenehm es selbst für
Dilettanten ist, da der schöne Ton und der seelen-
volle Ausdruck, der sich in jeden Accord legen
lässt, auch leichten Stücken einen Reiz verleih^
den solche nicht «leicht auf anderen Instrumenten
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1834« Jannar.v Ki>» 8»
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liaben. Gern bin ich, deren höchste Lebensfreude
aeit vielen Jahren das Studium und Spiel der Pe-
dalharfe isty bereit, jeder Person, die sich damit
bekannt machen will, mitRath und That beyzustehen.
Dresden* Therese von fVindsel*
Vortv^ori der Redaction zu den fol-
genden Nachrichten^
Wir haben es für unsere Pflteht erachtet, die
ausserordentlichen Münchner Nachrichten so lange
ungedruckt zu lassen , bis wir uns überzeugt halten
durften, unser vieljahnger, überaus verdienter und
keni^tnissreicher ordentlicher Correspondent , den
wir durchaus nicht beeinträchtigen mögen , wiekei->
nen der Unseren, werde uns über da« hier Be«
aprochene nichts referiren. Bey diesem Verfahren
verliert auch ein geehrtes Publicum nichts, d^m
an seichten Neuigkeitaklatschereyen wenig gelegen
aeyn kann; es gewinnt vielmehr dabey. Wichtige
. Gegenstände veralten nicht , wenn sie auch in aus-
serordentlichen Fällen eine Zeit ruhen. Die fol-
genden Nachrichten sind von dieser Art; sie kom-
men also nicht zu spät. — Bedenkt man noch,
dass wir uns durch Mitschuld keinen tüchtigen Cor-
respondentel[] erhalten würden, wenn wir schleich
jeder ausserordentlichen Einsendung willfahren woll-
ten, so ergibt sich auch hieraus, dass Treue mit
Vortheil für das Einzelne und für das Ganze stets
Hand in Hand geht. Wir würden auch vor lauter
Nachrichten nicht wissen, wohin. Darum diess Mal
der Aufschub.
Sollten die nicht selten zusammengeflossenen
Buchstaben der noch ungewohnten Handschrift bey
aller Sorgfalt des Hrn. Setzers und des Hrn. Cor-
rectors, vorzüglich in nicht zu errathenden Namen,
eine fälsche Lesart bringen, so ersuchen wir den
geehrten Einsender um Berichtigung und bey an-
derweitigen Einlieferungen um gefallige Beacfatusg
unserer oßer ausgesprochenen Bitte, unbekanntere
Namen am Rande mit lateinischer Schrift zu wie^
derholen. .
Nachricht:
München. Unser durch sein FIStenspiel so-
wohl, ab dui'ch sein ungemeines medianisches Genie
gleich ausgezeichneter Virtuos, Hofmusikus Th. BShm
hat endlich der Flöte in Sfuenr mechanischen Bsoe
eine Vollendang^ gegeben ^ die lange enrimt war und
die diesem insmer kränkelnden Insfrumente einen
Platz neben den vollkommensten BUsinstramenten
jeder Art verschafft hat.
Auch die bisher allgemein verbreitete Troiiu&«-
litz'sche Flöte hat , trotz ihrer vielen Klappen, noch
immer die wesentlichen Hauptfehler der aken ein«-
klappigen Flöte, Ungleichheit in Rücksicht auf die
Stärke der einzelnen Töne, sowohl in der ersten,
als dritten Octave, sofawankende Stimmung in die^
ser dritten Oetave, und eine Schwierigkeit in ihrer
Behandlang, dass* os in manchen mit mehren Krei>-
zen oder Bee« versehenen Tönen kaum dem ge^
wandtesten Virtuosen mögUch wird , etwas tchwie*-
rige Stellen in schneller Bewegung auch mr mk
erträglicher Leichtigkeit, Feinheit nnd Rundong vor«^
zutragen. Dabey macht sie ihr weiche, schmei-
chelnder Ton , der dnrdiaos keine Hebung ztdäsak»
znm Orchester-Instrumente fast eben so uidirauoh«-
bar, als sie dadnr^ zum Solo- und Zinunerin«»
Strumente brauchbar wird.
Allen diesen Mängeln hat die Böhm'sdw Er-
findung gesteuert« Die Töne des Böhm'aehen In*-
struments sind vom o bis zum 6 alle von ganz
gleicher Stärke, Reinheit, Haltung, überhaupt von
völlig gleicher Quantität und Qualität! das Piano
gleicht an Schmelz und Weichheit dem der ein«-
klappigen Flöte, das Forte, das keinett grossem
Kraftaufwand , als das Mezzo auf der gewöhnlichen
Flöte erfordert, kommt der Wirkung vra drej rein
nnd stark gespielten Trommlits'schen Flöten gleioh.
Der Ansatz ist durch eine digenthümliehe Bildung
der Emboochure leichter und bequeawr geword^i,
und das sonst vorzüf^ch in der Näha so eekt be^
leidigende Zischen des zum Theil frnehllos über
die Embouchure wegströmenden intoniraidea Ixit-
kegels ganz vermieden worden*
Das Tractement der neuen Flöte Jstxwar durch
ihre Einrichtung ein anderes geworden, .so dass sie
ein aiuf dem Trommlitz'schen Instmnieate.Binga*-
übter nicht spielen kann und genöthigt wird , sich
auf dem neuen Inslmmente neu einzunfeen* Böhm
hat aber, obwohl er sein neues Instnunent erst etwa
seit einem halben Jahre spielt, in der Behandlung
desselben schon eine solche Fertigkeit erreicht, daas
M kaum seiner allbekannten auf der gieichfiUls von
ihm verbesseHeii TrommUtz'scheii Flöte weidit, und
mehre seit eben diesem Zeiträume von ihm auf die«-
sem neuen Iiutntfnenle eingeübte Scdnikr bewegen
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.1834* Januar/ Nou -&
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sich mit einer Freylmt und Leiehtigkeit in allen
Tonarten» die Staunen erregt; denn durch die Böhm-
ache Einriohtang dieses In«irumenU ist da« Spiel
aua allen , auch den schwierigsten Tonarten eben so
Ididil, als das Spiel aas den einfiiehsten 'geworden.
Böhm verfertigt diese Instrumente aus Kokos-
hola, auf Verlangen aber auch aus Buxbaum oder
Ebenhola mit nlbernen Klappen und Federn ans
Goki* Ihr Aeosseres ist sehr elegant, geschmack*
▼oU ^ einfach gearbeket. Dieser doppelte Künstler
liat schon früher Trommlits'sche Flöten mit seinen
Verbesseimigen äusserst elegant verfertigt, die Backen,
Knöpfe und Rmge der gewöhnlichen Instrumente
ganc weggelassen, und erstere durch silberne, in's
Instrument gesehranbte Träger ersetat, die nicht nur
die-Bew^ung des Klappeii'^Systems selbst unge«
mein erleichtern , sondern auch dem ganzen Instru-
meote ein ao leichtes , gefUUges Ansehen verschaf-
fen , dass man aie in Paris sogleich nachaumachen
▼ersucht hat, obw<dil es den dortigen Künstlern
noch nicht gelungen ist« s. B« nur die silbernen
Trager immer in dioRadkn der Querschnitte des
Instnmiaits au bratgen, was bey den fiöhm'schen
Instrumenten jederzeit der Fall ist« Ueberhaupt ist
der Mechanismus aller aus der Werkstälte unsers
Böhm henForgehenden Inslrnmente .nach so wich-
tigen mechanischen Prinzipien und mit rioer Ele*
ganz nnd Genauigkeit gearbeitet, die man sonst nur
an Inatrummten zum astronomischen Gebrauche za
«ehen und zu verbagen gewohnt war, und Alle,
die auf einer nach verbesserter TrommliLz'aeher Art
gebauten Flöte aus der Werkstalte Böhmes gespielt
haben, mögen nicht gern mehr eine andere in die
Hand nehmen.
Böhm hat eich bereits in ^weyConcerten der
mnsikalisehen Akademie und einem -Hof-Concerte
auf seinem neuen Instramrate hören lassen, und all«»
aeitige Bewunderung erregt*
Der geheime Secretär Kette hat sich gleich-
&lls seit geraumer Zeit mit Verbessemng • des so*-
genaunten Aeolodicons besohäfiigt und smn Instru-
ment Pofymelodion genannt. In der That sind
seine Zungen so conatruirt, dass der Ton in der
grossen Oetave äuaserst voll, rund und klingend,
ao wie in den höbera voll Metall und Anmuth ist
£r liat mehre Zungen von verschiedener Metall-^
mischung mid Form auf eine Windlade gesetzt,
•wodurch eine grosse Mannig<igkcit in der Quan^
tität des Tons erseugt wird, und das Inatrument
ist so voUkommeu, dfisa man aioh in einiger Entr-
fernuug der TSuachnng nicht wehren kann und
nidit selten glaubt, ein Quartett von Blas- und
Saiten-Instrumenten zu hören*
Auch der Organist Heiss aus Tölz ist auf den
Einfall gekommen, durch einen an einem gewöhn«
liehen ilügelformigen Pianoforte anzubringenden Me-
chanismus die Töne der Saiten fortdauern zu las-
sen. Wahrscheinlich hat er sich dazu an einei' vor
den Dämpfern quer über ^ie Saiten laufenden be-
weglichen Achse anfj^ereihter , um ihre eigene Ver-
ticalacbse beweglicher Streichscheibchen bedient, die
von einem über dem gewöhnlichen Manual auf
dem Wirbelbalken angebrachten Manual seitwärts
an die Saiten gedrückt werden* Ein sich pendel»
arlig vor- und rückwärts bewegender Fusstrilt setzt
den ganzen Mechanismus in Bewegung; da aber die
Dauer des Tones von der Grösse des Bogenstücks
abhängt, durch welches sich der Fusstritt bewegt,
so kann der Ton höchstens 2 Viertel im massigen
Andante ausgehalten werden. Uebrigens bringt die-
ser Mechanismus weder ein Crescendo, noch De-
crescendo hervor, und der Ton selbst ist heiser,
spitzig, unangenehm, eben soy als wenn man mit
einem Violinbogen an metallene Saiten streicht. Die
Idee ,r die nämlichen Saiten , an welche die Häm-^
mer schlagen, auch zum Bogenstriche zu benutzen,
ist, ao einfach sie scheint, die allerunglücklichste;
denn es geht durch sie die Hauptsache, der schöne
Geigenton, verloren, und desshalb haben alle, seit
dem Nürnberger Hanns Heyden i6ii, an einem
sogenannten Bogenflügel arbeitenden Künstler, Cui-
sine leVoir, Hohlfeld, Meyer, Greiner, Hübner,
Kunz, Kessler, Rölliag, diese Klippe vermieden-
und Darmsaiten gebraucht.
Uebrigens interessirt sich unser München über-
haupt für Alles, was Musik heisst, besonders für
Tanzmusik , und es wird Jahr aus Jahr ein so viel
gegeigt, gespielt, geklimpert und gesungen, dasa
trotz der Tausende von Musikern , die wir schon
zum Unglück hier besitzen, wieder ein halbes Tau-
send bereit ist, den grossen Chor zu vermehren;
denn wie der Bube zum Studiren, zum Handwer-r
ker oder zum Soldaten nicht taugt, ao mu.ss er Mu-
siker werd^i^ wenn . er nur fünf gerade' Finger
wenigstens an einer Hand hat« Auch Privatzirkel
höherer und oiiederer Art, deren es einige sechzig
hier gibt, unterhalten fleissig ihre Concerte, Qua-
tuors u« s. w**, und vorzüglich seit Mendelssohn*«
Anwesenheit dahjer wurde der arme Beethoven be-
sonders so h|^ufig .zerfleischt, dass er sich im Grabe
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1834.. Januac. . No» ^
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hatte iimlefareii mögen* In .der Ttiat, es, gehört
eine gaiiK ungemeine Entschlossenheit dazu, wenn
auch Krafl von innen und Weihe von oben da ist^
als genialer Miriiker vor der Well aufzutreten. Im
Leben dem Hungj^rtode Preis gegeben , haben sich
die von der langen Last des Daseyns Ermüdeten
nicht einmal im Grabe der süssen Ruhe za er->
fi^uen, in der jeder Alltagsknensch seiner Aufer^*-
stehung entgegenschlafi. Die musikalische Akade«*
mie, die immer Herrliches leistete, ist durch die^
ses ewige Musieii^h bald zu Grabe, geleyert; sie
liegt schon in den letzten Zügen, wie unser Na«
tionaltheater, dem ebenfalls die vielen Privalbüh-
nen den Todeastoss gaben* Für Letzteres ist zwar
in dem Hofrathe Küstner ein Arzt erschienen, der
mit tüchtiger innerer und äusserer Kraft ausge«
tfistet, für die Kunst entiliammt, helfen wird, .wie
iknmer zu helfen seyn möchte; die arme musika*
lische Akademie indessen ist ihrem Schicksale Preis
gegeben. Von ihren letzteren Leistungen wird wohl
irber das Ausführlichere der gewöhnliche Correspon-
dent Meldung ifaun«
Zum Schlüsse wollen wir nur noch bemer-
ken , dass unter allen Instituten , welche die ernste,
heilig Musik zu ihrer Aufgabe haben, sich der
Chor der St. Michaels-Hofkirche auf etn« uoglaub-»
lidie Höhe erhoben ^t, durch tien Geist, der ihn
beseelt, und die innere Consequenz, die ihn leitet.
Das romische EKrectorium mit seinen oft strengen
Anforderungen ist die Norm desselben, und des»*
halb theilen sich die Productionen des Chores in
Instrumental- und Vocalpartieen ein. So bekamen
wir in zwey Drittheilen des Kirchenjahres nural*-
lein die grössten Meisterwerke von Mozart, Joseph
Haydn, iind am meisten von Michael Haydn, Vog-
ler, unserm ausgezeichneten Prof. ■ Schlett und .dgL
zu hören; allem Modernen, Schülerhaften bleibt die-
ser Chor verschlossen 5 am originellsten jedoch ist
der in ganz Deutschland in solcher Form und Dauer
einzige Chor von mehr, als vierzig Vöcalisten, wor-
unter sich mehre Frauenzimmer und an dreyssig
der ausgebildetslen Knaben, grösstentheils aus den
Stnäienan^talten dahier befinden, und unter Anders
K« B. Bassisten, die das grosse C noch mit dersel-
ben Kraft und Fülle zu nehmen und anzuhalten
vermögen, als andere gewöhnliche Sänger das
kleine d. Dieser Chor, ganz das Werk des ge-
genwärtigen Directors des Chores überhaupt, des
König!. Hofkapellans Job. Bapt. Schmid , eines aus-
gezeichneten Sängers 9 leistet durch seine Totalität,
dutoeh «ein lehtndig^ oiigaqisehe^ Jn^ und Dui^b-
einandergreifen» durch aeia Halten und Tjpageo des
Tones, durch, sein Crescendo, Decies^^eadu, Di^
luendo Upgla übliches» Es lässt sich kwm etwas Ei*-
babenetres^ Gewaltj^geiTCfl holten, ala ein mil den
Worte»; £t inc^inalo capite emisit spiril^m dahia-
schwebeiides,l(eise wie Geisteriaute in weitester Fern^
und Höbe yerball^de«. Tenebrne factae sonl; von Pa-
lesiiina, oder ein in freudigeir Bewegung d^bin^
brausendes Ofon^ de.S^ba unters ais Gelegen» Hi-
storikers und küpstl^fs.gjieich hoch FqrdieQt^n Pro£L
Jos« Schlett. VomSooiiiiigeSQptuagefiaiiae, in die-
sem Jahre der S.te Fe^lnuai:,. bis zum .Abende de«
Chacsamstagesi schweigen auf di^em Chore Mch
den Fordef*angen des Directoriums alle Inatr^meate),
selbst die Orgel« — jper Sä(|gerchor zsigf, sidi da
in seiner gßn^n Macht» grösstentheils u\ erhabene^
Werken un&fterblicher Me^ter des religiös roman--
tischen Mittelalters«. Der Inspector. und. Organist
an dieser Kirche C. £tt, Freund und Schüler de«
unsterblichen Abts Yogler^ ein genialer, in aller
und neuer Literatur gleiph heimischer JVbnn, der
durchweine tie&innigen Forschungen Ordnung, Licht
und Zusammenhang in's harmonische Gebiet der
musikalischen Wisseaschaflen gebracht hat, wie kei«
ner seiner Vorgänger, entriss die erhabenen Mei*
sterwerke* einer ernsten, lebenskräftigen, tief kiud-<^
lieh fromm begeisterten Vergangenheit ihi^em uu-i-
verdienten Dunkel, üb^rirug ffie in unsere Sprache,
sorgte für ihre Vei^biodung, Form u« s.f«, und so
kam es, dass wir mit jedem Jahre in der söge*
nannten Fastenwoche . eine Menge der benikhstea
musikalischen Meisterwerke des Mittels Iteis mil ei-
ner Präcision in der Ausführung zu hören bekom^^
men, die selbst inll^m in^mer seltener zu werden
anfangt. Zum Beweise des Gesagjtep dien/s hier nur
ein kurzes Ver^s^ifboiss jener Werke, die fast ohne
Ausnahme mit der grössten, bewupdernswürdigslen
Kunst in diesen Fastenwoche^ in's. Leben gerufen
•wurden, nämlich am Sonntage Septuagesimae eine
vierstimmige Messe von Benedelto MaiTeMo, liier*
)auf eine von AlessandroFavona, eine füuisMmmige
'Von Orlando J^asso, eine fuufytimmige von Tom
JBaji, die berühmte s^chsstimmige Fapae Marcelli
Palestrina^s, eine achtsfigimige. von unserm herr-
lichen C. Ett, eine achtstimmijge von Orlando Lasso
und zuletzt eine ton Palesti in^« Die ResjMmsoriw
in der Charwoche waren grösstentheils von Eu,
"rolllnnigkeit, harmopisc^jäl&wAlt und Tiefe« Das
köstlichste GescluMik . l^a . iw, yedioch der. ^o ist^
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f834« Januar. ^ No* 8,
n
Bo8»»Pm!iii Oriffndb Lasso^s: Domine eitaudi ora-
tionem Bieam^ der unter das Herrlichste gehört^
was Lasso geschrieben bat^ ao voll lebendiger, jvt^
gendlich frischer Phantasie', so roll zarter, inni«
ger Melodie, so yoll malerischen Ausdrucks ist mir
kein Werk Lanso's bekannt Dieses ' Meisterwerk
wurde am Cbarfreytage Abends gegeben. Eine zahl«
lose Menschenmenge erfiillte die gewaltige Tempel«-
halle , über die steh mn ungeheures' Tonnengewölbe
spannt, Toa keiner SSule getragen und tinterbt'o«*
chea. Der König nebst dem Hofe und dem forst-
lichen Gaste wbhtiten der Prodoctfon bey, und eine
gewahre Mensckenmasse f fillte selbst noch die breite
Strasse ror den Portalen , da sie keinen Platz mehr
in der ron einem nach dem Muster der Pelerskir-
che in Rom mit taaseml Lampen besSeten, io der
Mitte des Gewölbes herabschwebenden Kreuze er-
leuchteten Kirche fanden. Das flammende Kreuz, die
ernste, schauerliche, düsterer Tempelhalle, die leise
athmende Menschenmasse^ die wje Weihi*auchwolken
dnrch die Halle wogenden Tonmassen ^ea Lasso'-
schen Psalms, bald leise dahin strebend, bald ii^
Stunneswehen und Wogenbrandong .emporbrau-
send — der Eindruck dieses Alles auf ein auch
nur etwas erre^ares Gemüth lässt sich^ nur füh-
len, nicht beschreiben« Eine herrliche, reich in-
strumentirfte Auferstehungs-Gantate, auch ihrem mu-
sikalischen Style gemäss eine erhabene Qde, com-
ponii't von unserm trefflichen Ett^ beschloss die heir
lige Woche.
.' In der nämlichen Kirche bekamen wir wäh-
rend der Militäi^messe, wo gewöhnlich nur die fri*
Tolsten Opern- Arien * von den Hoboisten der ,Mi-*
ütarmusik willkommen waren und sogar gespielt
werden, musstea, heuer aus der Haydn'schen Schöp-
fung den gewaltigen Chor, Cdur: ,9Die Himmel
ex*2ählen die Ehre Gottes'^ zu hören, und ob
auch der Chor blos von Blaainsü'umenten execu-
tirt wm*de^ so hatte der das Arrangement besorgende
Musikmeister Streck vom ersten Li^ien-Regimente,
ein braver Schüler des Prof« Fröhlich in Würz-*
bürg, Schatten und Licht in der l^trumentirung
so gut anzubringen g^wusst^ ^89 nichts vom Haydn«
sehen Geiste verloren ging. Der wackere Musik-
meister hatte sein Glüek schon früher mit ähnli-
chen Haydu^schen Bearbeitungen versucht, allein
er bekam Hnmer von 4erf Herrlichen die Weisung,
dergleichen abscheuliches Zeug w^gzulasseh' und Sa-
chen fär's Herz ans dem Schnee oder der Stummen
vooPoiiici und dgL suwaUea^-**^risudfteneatisr ^
Eine eigentbfimHcbe Merkwürdigkeit dieaer.
Kirche ist noch die nach dem Vogler*schea Systcone
umgeschaffene Orgel, im Safussigen akusäschen Ver-i
hältnisse ge9rdnet. Die Vogler'sche Idee^ aus zwey-
im Vei^hältnisse der Tonica und Dominante zu. ein-i.
ander stehenden Pfeifen die Aächste tiefere Octarv^
der Tonica akustisch zu erzeugen, welche Idee von
allen Orgelbauern und Akustikern als unbrauchhas
verworfen worden ist, ist hier, in ilirar ganze|t
Fülle realisirt. Ich habe die 52fÜ8sigettBässe def.
berühmtesten Orgeln Deutschlands gehört^ aber kei-!
nen Bass, der mit diesem akustischen zu verglei«?
chen gewesen w'äre. Ein i Sfüssiger Bourdon steht
im Hintergrunde des Orgelgebäudes. Einen zwey-^
ten im Gesieht stehenden i6füssigeaBass hat Vog-
ler in die Qirinte io§- Fuss dadurch umgeschaffen,
dass er, da die Gesichtspfeifen nicht abgeschnitten
werden konnten,, an ihrer hintern Seite in obi^
ger Höhe eine Oeffnung einschneiden und sie so .
lange erweitern liess, bis der verlangte Ton rei»
zum Vorschein kam. Die Wirkung dieser beyden
Bässe zusammen ist äusserst merkwürdig. Wird
ein Ton des iGfüssigen Bburdoo angetreten und
nun die etwas still intonirte Quinte G zu C, von Vog^
1er Nassata major genannt,' dazu gezogen, so er-
scheint plötzlich die tiefere Octave des Bourdbns C
mit einer donnerähnlichen Gewalt, die Alles, in
der Nähe umher erschüttert und zunächst bey den
Ffeifenkörperri selbst unerträglich wird. Es wir-^
ken zwhr zur Erhaltung eines so günstigen Resul«
tates noch Nebenomstände mit, die nicht vernach«*
lässigt werden düi'fen, namentlich In tonirung, Stel«^
lung und Bau der Pfeifen und Kasten , in welchen
der Combi na tions ton hervorgerufen wird; dennoch
hat sich der Vogler'sche Grundsatz hier so gläi^
send bewährt, d^iss seine Wahrheit unmöglich ge»:
leugnet werden kann. Ich lerne überhaupt deir
grossen Abt immer mehr und^ mehr verehren und
schätzen, je tiefer ieh mich in sein System dejp
Harmonie und des Orgelbaues hineinarbeite. Eä
ist kaum glaublich , welche wunderbare Mannign
falligkeit eine liach dem Vogler^'achen Systeme ge-
baute Orgel darbietet. Aber sie zu spielen, daza
gehört mehr, als ein armer Organist, mit einigen
Generalbassgriäen und anderthalb^ jammerfichen Fu- .
getten ausgerüstet — - es gehört dazu ein in alle
Grade des doppelten Contrapunctes eingeweihter,
genialer, mit Phantasie und mechanischem Talente
begabterOrgelspieler, der die Tertigkek wohl besitzt,
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1834« Januar/. Not &
ÖO
seine Phatitasieen auf der SteHe iDStrutnentBrt zu
dcDken und auf dem Instrumente auszuHihren. Uq<*
aer schon öfter gerühmter Prof. Schlett war ein
ausgezeichneter Orgelspieler, voll Kra/l und der
reichsten Phantasie ; die ersten Elemente ihres Or-
gelspiels verdanken ihm unser Aiblinger und Ett«
Es war mir immer ein ungemeines Vergnügen^ dea
Letztern auf seiner Orgel spielen zu hören. Audi
Generalbass spielend weiss er die ausgezeichnetsten
Wirkungen, Schatten und Licht mit seinem Instru-
mente anzubringen — -* er ist der schlagendste Be-
weis, wie wenig es nützen würde, statt des he-
zifferten Basses dem Organisten seine ausgeschrie-
bene Klavierstimme vorzulegen* Ein Spieler, der
nichts versteht, als seine ausgeschriebene Stimme
herabzuleyern , taugt zum Organisten gar nicht* Man
denke sich einen solchen armen Klavierspieler an
einem Werke mit fünf Manualen, einem aus 53
Tasten bestehenden Pedale, und einer Welt von
etwa 83 Registern, einen Spieler, der, vorzüglich
bey beschränkteren Kräften eines Chores, seine
Stimme im Auge, Harmonie und Ineinandergreifen
des Tonwerks im Kopfe , und, was die Hauptsache
ist, die sämmtlichen Spieler im Ohre haben, der
hören und wissen soll, wo zu helfen, zu herr-
schen, zu tragen, zu füllen sey, und auf welche
Weise und dgl. Das Alles verstanden unsere al-
ten, grösstentheils aus Klostern hervorgegangenen
Organisten auf die ausgezeichnetste Weise, und
durch die Schule unsers herrlichen Elt wird sich
wahres Orgelspiel in Bayern noch so ziemlich er-»
halten, so wie gründliches Studium des Contra-
punctes und der Harmonie* Ett hat bereits mehre
voHreffliche Schaler gebildet, von denen einer,
Eduard Rottmanner, vorzüglich genannt zu wei*den
verdient, der zu den schönsten Erwartungen be-
rechtigt, sich durch mehre Vocal- und Instrumen-
talwerke im Kirchen- und Kammerslyle ausgezeich-
net hat, die alle durch ihre grammatische Richtigkeit^
durch ihre Freyheit und Leichtigkeit in der Be-
handlung und Haltung, durch ihren Schwnng über-
haupt, als die schönsten Früchte einer Schule^ be-
trachtet werden können, die sich durch Tiefe und
Gründlichkeit auszeichnet und die allein solche
I?r$chte erzeugen kann.
Auch der Hommusikus Karl Schorche dahier
hat seit etwa zwey Jahren durch seinen unermüd-*
liehen Eifer einen sogenannten philharmonischen
Verein gegründet, tier sich in der Hauptsache blcw
klassische Meisterwerke von gertngerm Umfange zum
Ziele setzte und der vorzüglich dadurch merk-
würdig ist, dass die meisten Theilnehm er aus Da-
men, und zwar aus den edelsten derselben, beste-
hen, an deren Spitze sogar eine hohe königliche
Frau prangt. Wir haben darin schon Ausgezeich-
netes gehört, was gewöhnlich sonst auf keine Weise
zu hören war — herrliche Quartette von Haydn,
Mozart, Beethoven — ^ und alle berühmte Mei-
ster, die sich hier öffentlich hören lassen wollten,
sind zuerst in diesem Vei^eine aufgetreten.- Der
Himmel erhalte ihn nur, dass nicht das letzte mu-
sikalische Schöne in München zusammenfalle!
Au9 der neuen ägyptischen Zeitung.
Die erste Nummer des ägyptischen Moniteur
vom aSsten September i833 berichtet unter' An-
derm: Die St. Simonisten haben zu ihrem Ver-
sammlungsorte Alexandrien sich erkohren. Drey-
zehn ihrer Mitglieder (eine ominöse Zahl) sind be-
reits hier vereinigt. Der Vater Barraull ist aus
Smyrna zurückgekehrt und Vater Enfantin wird
erwartet. Er will nur erst seine Frau hieher ho-
len, bevor er sein ernstliches Nachdenken über die
Verbindung des Mittelraeeres mit dem rothen be-
ginnt. Unterdessen haben seine geistlichen Söhne
an verwichener Mittwoch eine St. Simonistische Mu-
sik aufgefuhi*t, die allen hiesigen Leuten, die sie
hörten, sehr gefallen hat. Man fand sie äusserst
graziös und originell (was wir den neuen Alexan-
drinern auf das Wort glauben), läesonders hatte
Hr. David, von dem wir schon St. Simonistische
Gesänge erwähnt haben , die er in Paris zum Besten
gab, den grössten Beyfall sich erworben. Seine
reine Stimme machte viel Aufsehen, seinen Vor-
trag erhob man zu den gefühlvollsten und solche
Compositionen , wie die seinigen, hatte man noch
nie gehört. Man rühmt ihn doii: allgemein als einen
neuen Orpheus. — • Will Niemand nach Alexan-
drien?
(Hiersu das Intelligens -BUtt Kr. II.)
Leipmgy bey Breitkopf und Härtel. Redigirt von G. W. linh unter seiner f^erantu^rtlichkeit^
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INTELLIGENZ -BLATT
u r allgemeinen musikalischen Z ei t u n g.
■ I «^-.i*..»^-
Januar.
N^ IL
1834»
Anzeige
von
V e Ti l,a gs- Eigenthum»
In meinem Verlage erscheint mit EigenthumsrecHt :
Op« 65» Contre^^nses yariees pour Je Fianoforte. Los m^mes
arr. a quatre mains.
Leipzig» den 3 3 Sien Januar i834«
C. F. Peters.
G e
u
ei
Bin. JYUj&er 'fSÜvxxfi rpn 2 3 Jabren , Schüler von C. Jacobi
in Coburg 4 -wünscht bey irgend einer Hof-Kapelle ab erster
Fagottist angestetlt zu werden. Genauere Auskunft auf ge-
ehrte Anfragen gibt Mtisikdirector C. J»cobi in Coburg«
Ein Cönspositemr, der die Überzetigetidsten Beweise sei^-
ner Gesdiieklichkeit ttnffeuweisen vermag, dessen von ihm ver-
fasste waA componJTte Opern in Oentsehland mit Bey fall gege-
ben w«i«den, 'der s^dtnell nnd phaatasierefeh coraponirt, sehr
gut inatnimeiilirt und oiit üet Führung eines Orchesters vei^
trsiut ist (eueli in- der Uterarischen Welt als Verfasser eines
Haodbudies > f ir Componi^ten und mehrer beliebter Werke ^e«
naniit wird), wünscht seine jetzige Stellung zu verändern und
sucht ein Engagement als Dirigent einer fürstlichen Kapelle,
eines deat^che^ oder französischen. Thecotec- Orchesters, als
X.ehrer bey einer Universität oder sonstige dauernde Beschäfii-
gung auf eine seinen Fähigkeiten angemessene Weise. Hierauf
KeBdctirendo woliep sich näherer Auskunft wegen in porto-
freyen Bjusfen an Unterzeiohnel-en wenden.
j4. F. Schulfze,
Difector einer äieoretisch-musikalis^hen Lehranstalt
in Berlin; Kdtiigsstrass^»- No. 34» .
Ein Organic^)- welcher als solcher in seiner Vateestadtt
und dc-ren Umgegend ri^hmlichst bekannt ist, viele, namentlich
aurh Gesang« und Orgel-Corapositionen gesetzt hat, und mit
dem Zeiignis!<(S, eipes der berühmtesten Organisten Deutschlands
als „vorzüglicher^* Orgelspieler versehen ist, wünscht seines ge-
nügen Einkommens wegen seine jetzige Steile mit einer erträgii-
cherea zu vextausohen. De derselbe auch im Pianoforte^ und Vio«-
I Itnspiel gute Fertigkeit besitst« im.Ge^piig- mä Ge^i^aJJbftsa-
Unterricht,, so wie auch im Dirigiven. eines Orcheeters od«;^
Singchores routinirt ist, Partituren zu lesen versteht, und liebst
einem angenehmen Ui^^ange noch andere theoretische und pr^]^-
tische musikalische Kenntnisse besitzt, so kann er auch die Stelle
e'mes Musik/lirectors übernehmen« ' Darauf B^flectirende bittef
derselbe sich an Hrn. C Müller in Quedlinburg in por-
tofreyen Briefen zu wenden.
A ni ü n d i g u,n g e n.
Verkauf italienischer Instrumente*
Unter dem Nachlass eines vor Kuraem verstorbenen hohen
Staatsbeamten behndet sich eine sehr schätzbare Samfolung ita-
lienischer Instrumente, welche jetzt verkauft werden sgllen*
Der Instrumentmacher Straube (Zimmerstrasse No. i inBerlftt),
dem sie genau bekannt sind, wird auf frankirte Briefe sehr gern
nähere Auskunft darüber geben.
Die Namen und Preise der Instrumente sind folgende :
1« Breaeiaaer Violine, sehr a^t und vortrefflich
cpnserrirt • • • . . • • 35 Frd'or«,
3. Violine von J. B. Rugierius • 3o —
3. Violine von A. et H. fratres Amati a5 —
4. Violine von Nicolaus Amatus (klein). .... • at> •— ^
5. Violine von Nicolaus Amatus 1710 16 -^
6. Bratsche von A. etH. fratres Amati (gross). . . 5o •—
7., Bratw-faeeonA. et H. fratres Amati (klein). . . 36 -—
8* Bratsche von G. Gagliano in Neapel 1761*,.. ]4 — *
g. Bratsche ohne Zettel (sehr alt) 10 —
10. Violoiicell von A. Slradiuarius , , 60 •—
11. Violoncell von Jacobus Staincr 1674 36. —
12. Violoncell von G. P. Magini in Brescia jß3i. »4 -^
SSmmtliche Instramente sind im besten Stande und mit gu-
teü Kasten und Bogen versehen , unter weUhen letzteren sich
mehre echte Tourte'sche befinden.
Neue Musikalien
im Verlage von Wilhelm Paul in Dreaden^.
welche durch alle Musik* und Buchhftndlungen* «a.
erhallen sind:
Anacker, A. F., Lebens Unbestand und Lebens Blume von
Jacobi und Herder für 4 Solostimmen und Chor. Klavier- -
Auszug vom Componisten. 1 Thb,
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Becler, C. F. , mehrstimmige Gesänge berühmter Compo-
^ iiV4eik Aet^ 1 itei» JA]rhand«rti* f üp Sifl^rerei»« uiid «nm
Studium für angehende Tonkünstler. Heft i, 2, 5, 4, 5.
a 4 Gr. (wird fortgesetzt.)
C»#F»y, Ch»rle», La ^une Pkniste. 3 Sonatkies faci-I«» et
aoigneQsement doigtäcs ponr le Piano seuK OeuT. 3i3.
No. 1« 13 Gr. No. 2. i4Gr.
Herr, C, De^ kleine Opemfreund am Fjanoforte. Eine Aus-
wahl beliebter Opernmelodieen im leichten Style und mit
Fingerfiatz. Heft 1 — 6 compl. im farbigeu Umschlage mit
Vignette. iThlr. iGGr.; einsein 4 8 Gr.
Hunten, Fr., Rondeau pour le Piano seul sur un theme de
Pop^ra: EUsabetlt de Rosiini'. Op. 28. BGr.
Meyer, G., 3o Caanio-Tänze auf das Jafir 1 854 für dks Pia-
- noforte. ' 1 4ter Jahrgang» 1 6 Gr.
— Sammlung beliebter TInse für eine Fldte eiogeriolitet«
Heft 1, a, 3, 4. a 8 Gr. ^
Reissiger, C, G», Les trois beltes Dansenses. Valse senti-
mentale, Polonafse et grand Galop pour le Fiasoforte
(avec Vignette)» la Gr.
•^ Lied der Hochlander fiir % Stimmen mit Begleitung des
Pianoforte (aus dem Festspiele). 6 Gr.
— Lieder und GasÜnge roir H. Heine , Kannegiesaer und H.
Stieglitz mit Begleitung des Pianoforle (Mad. Schröder-
DeTrieut gewidmet)« Op. 89^ iSteLiedarsammlnag. 16 Gr.
Einladung zur Subscription
auf eine musikalische Monatsscliiift für Anfanger
im PiauüforlespIeL
Der Mangel an Tonstüclen für Anfänger im Pianoforte-
»piel , besonders der Mangel an leichten , für Kinder spielba-
Ten Gesangstöc^en , vcraxrlasste mich zu Ende vorigen Jahres
«fnige zwecltwässig gewählte, durch Versetzung iit andere
Tonarten erleichterte nnd mit einer mamaigfaltigen , le^ichten,
jedoch nicht harmcmieleeren Begleitung versehene Stücke, im-
.ter dem Titel :
Musikalischer KinrleiTrcand,
oder beliebte TonsUieke zum Gesang und Spiel,
für Anfänger eingeriebtet,
iMranasngeben'. Da nun nicht blos die Schüler meines Insti-
tuts nach Logier'scher Methode diese Stucke mit aufTallender
Xust und BegietdA lernten , sondern auch andere Lehrer des
Tianofortespiels sie branchbar fanden » so war die ganze Auf-
lage bald vergriGTen. Seit der Zeit bia ich von vielen Saiten
amfgefordert -worden, das erste Heft neu drucken und ihm bald
ein rweytes folgen zu lassen. Um diesen Wünschen nachzu-
kommen, habe ich mich entschlossen^ eine musikalische
Mo>natsschrift herauszugeben , wekhe den Zweck haben
solf, durch einfache, gefällige, mit Auswahl benutzte und den
JQ^endiichen Fähigkeiten angemessene Musikstücke AnfSngem
molit'Mi^r da» Spielen lu erleichtern, sondern aueh dfe Luat
jsnr Mwsik zn erwecken und z« erhalten. /, M. Pohlej,
Musiklehrer in Leipzig«
8
Den Verlag vorstehend angekündigter musikalischer M^^-^
nikftas^f ift l^aben ^ir n^t Vergnügen über^oi^mei^ un^ ^a ik-»
ben, dem Publicum damit eine willkommene Gabe darzvx^i
bieten , da uns das Bedürfniss nach Musikstücken, die fiir d^Lm
jugendliche Alter passe», vielfach klar few€»ffde» ist. Es -wiard
demnach vom isten Januar i854 an:
Der
musikalische Ktnderfreand,
oder
beliebte Tonstücke zu Gesang und Spiel ^ für
Anfanger eingericblet,
in nnaerm Verlage erscheinen, und einen Metiat um den anderzx
ein Heft von zwey Bogen in 4to ausgegeben werden. Die äua —
••?• Aüistattung wird wie die der ebenfalls bej mn« erfehefnea —
den Polyhymnia sejn, und der äusserst bill ige Sub —
scriptlonspreis für den ganzen Jahrgang yon 6 Heften.
(12 Bogen) nur 1 R t hl r. betragen. A}le Buch- u n Ä
Mnaikalienhandlungen nehmen äestellnngen darauf an.
nnd sind in den Stand gesetzt, Sammfern attf'6 Ezempfare das
7tc f r e y zu liefern«
Meissen, im Oclober i853.
C. E..Klinlicht und Sohn.
Hiermit verbinden wir zugleich die Anzei^^, dass die 9 Jahre
hinter einander mit ununterbrochenem Beyfall aufgenommenö
P o ly hy m n i a,
eine musikaliscbe Monatsscbrifl in Originaler
Compositionen fiir das Pianoforte^
herausgegeben von
F. L. Schubert,
auch im Jabre if^34 ihren ungeatörten Fortgang hal>e]r wird.
Der änaserst niedrige Preis bleibt wie bisher a Thlr, für
den ganze» Jahrgang von 13 Heften (a 4^ Bogen) mit dem beym
leisten Hefte auagf^ebenen aanber Üthographxrlen Portrait et«.
nea berühmten .Comp oniaten. Sammler erhalten aodi vao ^ed e r
Buch- undMuaikalienhandluag auf 6 >£xempJare das
7te frey. C E. Klinhichi und Sohru
So eben sind folgende Musikalien wieder bey uns ange-
^°""*^°- Thlr.Gr.
Bellinii V.> I Montecchi e Capuleti per Piaao-
forte solo 4 12
— La Straniera, Vollständiger Klavier-Auszug, 7 12
Pa|;anini, N., 5 gran Quartett! p. VioUuo, Viola,
Chitarra e Violoncello 5 ^^
— 3 Quartetti p. Violino, Viola, Chitarra e
Violoncello , 3 ..^
Kolla, A., Divert. p. Violino con. acc. dl Pfte, . . • — 16
— 3 gran Duetti p. Viol. e Viola. Op. i6 . , • . . . a 6
Leipzig, im Januar i834.
Breiikopf und HärteL
Leipzig y bey Breitiopf Mnd.Härt^L Redigirt unter VerantworÜichkeit der Verleger.
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82
ALLCEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 5^° Febxuar.
N2. 6.
1834.
Recension,
Douze grandea Etudea pour le Pianoforte cont"
poaeea par Fred. Cliopin. Oeöv. lo. (Propr.
des edit.) Leipzig , chez Fr. Kistner ; Paris, chez
M. Schlesinger, Pr. Liv. L: i^Thlr»; Liv, IL:
\i Thlr.
Angeseigt Ton G* W. Fink.
\Vir besitzen bekanntlich eine so grosse Menge
Etüden für das Pianoforte, dass die vortrefflichen
Achon eine nicht geringe Sammlung ausmachen. Was
ist in diesem P^ache seit Ciemenü und Gramer
bis auf Bertini und Kalkbrenner nicht geleistet
worden? Wer von den tüchtigen Pianofortespielern
möchte wohl diese Werke entbeliren? Er würde
nicht nur viel Vergnügen einbüssen , wenn er diese
Hauptlieferungen unbeachtet lassen wollte, sondern
auch im gi*ossen Nachtheile bleiben. Unter den
Studien von Kalkbrenner, die zu seiner sehr nutz-,
liehen Pianoforte «Seh nie gehören, herausgegeben
von Fr. Kistner in Leipzig, findet sich so überaus
Gediegenes, Zweckmässiges und wahrhaft Schönes,
dass wir nicht unterlassen können, die Liebhaber
und angehenden Virtuosen des Pianoforte wieder-
holt darauf aufmerksam zu machen. Nicht minder
werden sie sich an Bertini's Arbeiten der Art er-
freuen und reichen Nutzen von der Uebung der-
selben ziehen. Wenn wir auch nicht mit dem
Ausspruche übereinstimmen können, als waren Ber-
tini's Etüden das Schönste , was wir im Fache von
Klavierübungen für bereits kunstfertige Spieler ken-
nen: so müssen sie doch zuverlässig den trefflichen
Sammlungen beygezahlt werden und wir empfeh-
len sie gleichfalls. Es dünkt uns aber zu viel,
wenn behauptet wurde: „Das Verdienst, neben sol-
cher Nützlichkeit (die den früheren zugestanden
wird) zugleich so Schönes, so Anziehendes, zum
56. Jahrgang.
Theil so tief Empfundenes und so schön za gefühl-
tem Vortrage Ansprechendes darzubieten (wie na-
mentlich die No* 2, 9, i^» 19 und 26) — dies
Verdienst war Hm. Bertini vorbehalten." Diese
gerühmten Vorzüge, die wir den Bertini'schen Etü-
den nicht absprechen, besitzen schon die Cramer'-
schen im vollen Maasse; sie geben die vortreff-
lichsten Uebungen und sind grösstentheils als Mu-
sikstücke so schön nnd empfunden in sieh abge-
rundet, dass wir sie noch immer mit wahrhaftem
Ergötzen hören. Kurz sie sind und bleiben die
gediegensten Vorbilder, auf welchem Grunde die
Nachfolger ihre Schöpfungen gebaut und sie zeit-
gemäss vergrössert oder auch nur anders gestaltet
haben. Wir halten es daher auch jetzt noch für
höchst zweckmässig, die früheren Meisterwerke Cle-
menti's und Cramer's voraus einzuüben, ehe man
sich mit den neueren und neuesten Hauptwerken
dieser Galtung beschäftigt. Dagegen können vnr
eben so wenig mit dem Urtheile einiger Kunstrich-
ter einig seyn , welche die neuesten Werke der Art
für überflüssig ausgeben. Sie sind es schon darum
nicht, weil in Künsten der Reiz des Neuen über-
haupt nicht wenig gelten darf, soll die Kunst nicht
zurückgehen, und weil ein und dasselbe Etüden*
buch, immer wieder von Neuem und ohne Ab-
wechslung durchgespielt, die gar zu BehaiTÜchen
leicht entgeistigt und zu kalten oder doch einsei-
tigen Mechanikern macht. Endlich ist die Kunst
des Klavierspiels auch ganz unbezweifelt in Hin«
sieht auf Ueberwindung von Schwierigkeiten so weit
.vorgeschritten, dass ein Virtuos bey den älteren
Meisterwerken dieser Gattung nicht mehr allein ste-
hen bleiben kann, wenn er sich nicht gegen die
Anforderungen der Gegenwart geradezu auflehnen
will. Wir brauchen also Neues. Nur ist es jetzt,
bey so vielem Vortrefflichen in diesem Fache, un-
gemein schwierig, wahrhaft Neues zu geben.
Beym Jupiter! was hier von Herrn Chopin
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as
1834. Februar. No. 6.
84-
in diesen beyden Heften gegeben Wiiffl , ist neu«
Wir glauben versichern zu dürfen, dass uns kei-
nes Meisters gut ausgefallene Etüden fehlen; wir
sind mit der ganzen Folge dieser Erzeugnisse hin-
länglich bekannt: dennoöh 'wiederholen wir, die
hier zu besprechenden sind neu, einzig in ihrer
Art Es wird also kein Pianoforte-Virtuos unserer
Zeit sie unbeachtet lassen dürfen. Mancher wird
sich, wundern, was hier gefordert wird« So neu
sie sind, so schwer sind sie auch. Ja, es wird
Manchen vorkommen, als wäre Einiges des Auf-
gegebenen für gute Ausführung gar nicht möglich.
Er irrt und bedenkt nicht, was menschliche Kräfte zu
leisten im Stande sind, wenn sie sich einmal vorzugs-
weise auf irgend etwas mit Eifer geworfen haben.
Wir haben es mit unseren Ohren gehört und mit ei-
genen Augen gesehen , dass diese Studien ohne Aus-
nahme sehr wohl auszuführen sind, freylich nicht
-von Jedem, was auch nicht nöthig und nicht zu
fordern ist. Sie sind für Virtuosen ; Andere möch-
ten sie schwerlich überwinden. Für diese hat aber
die Besiegung ungewöhnlicher Schwierigkeiten ei-
nen ganz besondern Reiz, den unsere Tage noch
bedeutend gesteigert zu haben scheinen. Die Lust
daran hat so um sich gegriffen , dass wir die selt-
samsten- Vorfälle berichten könnten , wenn wir,
der nothwendigen Besprechung wegen, Neben-
.dinge nicht zurückdrängen und aufschieben müss-
ien. Dieser jetzt beliebte Kampf mit dem Schwie-
rigen wird den hinlänglich schon geübten Spielern
zu dem Anziehenden dieser Sammlung gerechnet
werden müssen. Nur wer Kraft gewonnen hat,
mit vollkommenster Leichtigkeit auf hochfahrenden
Wellen des Tonmeeres zu schwimmen , wird sich,
mit Glück der Gefahr trotzend, in die Brandung
stürzen dürfen. Wer tollkühn es zu fiöih wagen
wollte, den verschlingt der Strudel, oder er schleu-
dert . ihn mit Gewalt unsanft zurück. Die Dedi-
cation dieser Studien gibt schon einen Wink, für
wen sie sind, Herr J. Liszt, dem sie gewidmet
sind, wird als ungeheurer Pianofortespieler ge^
rühmt. — Ob sie nun als Musikstücke dem Einen
und dem Andern gefallen werden oder nicht, ist
eigentlich eine wunderliche Frage, die im Allge-
meinen gar nicht beantwortet werden kann; es
kommt dabey auf die Menschen an, die sie spielen
und denen sie vorgespielt werden. Es wird solche
geben, depen die Mehrzahl dieser Etüden nur sehr
wenig oder nicht — Andere, denen sie ausseror-
dentlich, ja so sehr gefallen werden, dass^sie die-
;5elben unter flas Vorzüglichste setzen, was wir in
der Art haben. Und es brauchen nicht geiade,
weder auf der einen, noch auf der andern Seite,
„lauter Schaafe zu stehen, die Lust haben zu blö^
ien", mit welcher bedaueiHchen ," jetzt leidei* nicht
seltenen Rohheit irgendwo ein junger Mensch sich
selbst zu beschimpfen kein Bedenken getragen hat*
Das ist seine Sache, nicht unsere. Fort damit!
Es liegt uns nun ob, für beyde Theile klar
zü zeigen, was sie hier erhalten und worin das
Neue dieser Etüden vorzüglich besteht. Jeder ei—
nigermaassen erfahrene Musikfreund wird sich so-
gleich selbst sagen : Doch wohl zuvörderst in neuen,
schwierigeren Passagen und Figuren, in neuen Ap-
plicaturen, in Dehnungen und Zusammenziehungen
der Hände und der Finger, überhaupt in neuen
Spielfertigkeiten? Man hat recht; das Alles ist hier
auf eine Weise anzutreffen, wie anderwärts nim-
mer. Wenn jedoch weiter nichts in diesen Etüden
zu spüren wäre, als diese Dinge, die stets nur
Aeusserlichkeiten bleiben und höchstens als Mittel
zum Zweck angesehen werden können, so stände
es für die Freunde dieses neuen Werks sehr übel*
Das Alles kann sich in guten Rechenexempeln sehr
wohl zeigen , die aller Schönheit oder jeder ästhe-
tischen Anforderung baar sind. Mit Vergnügen ha-
ben wir diesen Studien innern Charakter zuzuge-
stehen; jeder einzelnen originelle Erfindung, feste
Haltung und sehr gewandte, eigenthümliche Durch*
führung. Sie sind also mit musikalischem Geiste
geschrieben, ein Lob, das nicht genug ist, auch
nicht seyn soll. „Sind sie aber auch schön?" — ^
Ja, was vei'stehst du denn unter Schönheit? Gibt
es nicht so vielerley Erklärungen der Schönheit,
als es Aesthetiken gibt? Das ist eine Frage, die
schwer zu erörtei*n ist, selbst wenn man, nach so
vielen bereits gegebenen, eine ganze Abhandlung
schriebe. Hierin ist folglich abermals so geradezu
weder ab-, noch zuzusprechen , sobald man nicht
mit täppischen Schreyern, die nur schön und häss-
lich nennen, was ihnen gefallt oder missfallt, son-
dern, wie wir hier, mit vernünftigen Leuten zu
thun hat. Es kommt jedoch auf diese Frage al-i>
lewege viel an. Man überlege sich daher Folgen-
des, möglichst in's Kurze Gezogene;
Wie es in der Malerey Sommer- und Winter-
landschaften, Tag- und Nachtstücke gibt, so auch
in der Musik. Die Neigung für ein helleres oder
dunkleres Farbenspiel wechselt, nicht nur in ein«
zelnen Menschen , sondern auch in Völkern. Alter,
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8$
/834.^ FÄbjruaSr. . No. 64
m
Persönlichkeit, Schicksals* und BüduxigszQstand ha-
ben darauf nicht geringen Einfluss. Eine eigene
Art Organismus liegt dieser. verschiedenen Neigung
oft genug «um Grunde. Dieser natürliche Orga*
nismus hat immer Recht , er mag sich erklären^
wofür er will. Er ist an sich der ästhetischen Be*
mlheilung nicht unterworfen, so weit er unmittel-
bares Ergebniss der Natur ist. Nichts als das will*
kührlich Angekünslelle, falschthätig Verschrobene
und Uebertriebene, was nicht immer leicht zu er-
kennen ist, verfallt dem Gericht. Diese gegebene
Naturrichtung würde folglich, sich selbst verdam-
mend, Unrecht thun, wenn sie der entgegengesetz-
ten ein Recht abspräche , was sie doch für sich
in Anspruch nimmt. — Die Neigung für Tag-
oder Nachlstücke ist frey; keiner kommt es zu,
die andere zu tadeln. Es ist Geschmackssache, in
der Niemand dem Andern Rede zu stehen hat. Die
Beurtheilung hat also genau auf die der Gestaltung
und Färbung eigene Beschaffenheit zu sehen und
zu prüfen, ob uud wie weit diese Vorwürfe zu
einem harmonischen Ganzen, der hier dargestellten
Natur gemäss, zusammengehalten, treu und sinnig
verwebt sind. Innere Harmonie und Colorit müs-
sen auch in Nachtstücken daseyn, wenn sie noch
Gegenstand der Kunst seyn wollen. Verlieren .sie
sich zu sehr iu's Rabenschwarze, so werden sie un-
förmlich und wüst massenhaft, was blos Schauder er-
regt , der nur als Episode zur Hebung anderer Grup-
pen , nicht als ein für sich Bestehendes gelten kann.
Hier haben wir es nun grösstentheils mit
Nacht- und Dämmerungsstiicken zu thun, über
deren Wesen im Allgemeinen, so weit es die Ton-
kunst angeht, wir uns eine Abhandlung vorbehalten.
Als wir das Werk das erste Mal in die Hand
nahmen, war es uns nicht anders, als schauten wir
in eiuen finstern Oit. Ein seltsames Leben wogte
wunderlich, gespensterhaft wirbelnd auf und nieder,
\^ie Elfen und Gnomen^ oder als wären wir plötz-
lich in die unheimlichen Gefilde der Schattenwelt
vej'setzt« Eine gewisse Haltung im Ganzen, ein
gewi^sses Einheitsgesetz der dunkeln Gruppen schien
das einzige Auge zu seyn, das uns, Licht ausströ-
mend, eutgpgenglänzte und die Verwunderung er^
mulhigte. Nach und nach schauten wir mehr und
die Nacht- und Dämmerungsbilder traten hervor,
so weit es ihre Natur zulässt. Kühn, wie für
Freyheit Gefallene; neckend upd durch einander
ringelnd, wie Träume aus den Grotten des Acheron;
grotesk und riesenhaft, wie schlangqnfussig^ Gi-
ganten, selten nur romMondiicht umnebelt, misch-
ten sich mit phantastischen Gruppen im Geister-
fluge sonder Ruh und Rast — und dennoch , Einheit
war darin. Also romantische Etüden, neu und in
sich rund,-— Wir begreifen sehr wohl, wie diese
in der That einzig in ihrer Art dastehenden, wun-4
dersamen Erscheinungen einen Theil unserer jetzi-
gen Pianofortespieler electrisch durchzucken und ih-«
nen für das Grossartigste gelten müssen: wir he*
greifen aber auch, wie andere, gleichfalls meister-
liche Spieler in ihrem Erstaunen beharren und ih-
nen nur wenig Liebe schenken können. Das ist
Sache entgegengesetzter Naturrichtung, die Keiner
zu richten hat. Auch wird sich das Niemand an*T
maassen, als ein Narr, der unvernünftig verlangt,
es sollen alle Menschen gerade so seyn und auf
dieselbe Weise und dasselbe lieben, wie er. Ge-
nug, diese ganz eigenthümlichen Etüden sind in
ihi^er wunderbaren Art tüchtig und dej* Kunst des
neuen Klavierspieis äusserst förderlich: aber die
Liebe dafür ist frey. —
Ans den auffallendsten Nummern dieser Au&
gaben wollen wir nun noch in Nolenbeyspielen zei-
gen, was unsere geehrten Leser im Werke finden.
Sie werden in diesen Aushebungen stets die vor-
herrschenden Bewegungen erhalten , mit Andeutun-
gen versehen, woraus sie sich hoffentlich eine ei-
gene, klare Ansicht am Besten gewinnen werden.
No. 1 ist für Uebung weit gebrochener Accordfe
bestimmt und geht 5 Seiten lang in folgender Art:
Allegro. M. M. J =1 176. Sva _ _ , - loco
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87
1834. Februar. No. 6.
S&
«reMCa
loto«
m
:S&:
3t3r
Ped.
:^
-Ip #-
Ptz
W
No. 2, 4 Seiten lang. Wer sie gut spielt,
wird sehr schmiegsame Hände haben. Sie bildet
den Gegensatz zur ersten.
AUcgro (J II 144) wrnpre legato. * » * »
f-> f--— fcx=g
No. 10. Die Vorzeichnung wechselt im Laufe
der 4 Seiten langen £tude zwey Mal mit E dur
und ändert mitunter die Art der Bindung, die zu-
weilen mit legatissimo bezeichnet ist.
Virac« aAsai. cJ- ::: 152)
^
y'lM'M^iJr^
1/*» if , b-^aeig:
red. legato. -^ Ped. -0-
-f- *# -•-
-^- de:
^£^
T-r-g
trfr
^^
.^a
3
-»::i
l'id.
'■0-
^^^fc
Pcd,
-^' Feil. '^^
^^i^^-^^,^^^^^
No. 1 1 geht ununterbrochen in folgenden Fi-
guren, die eine sehr elastische Hand erfordern,
3 Seiten lang.
AU^jretto. (j = 76)
l^4lßt^t\l^^
imm^
cresc.
Pcd/
Natürlich sind auch solche darunter, die sich
den bekannten schweren Etndenformen etwas mehr
nähern 9 immer jedoch das Werk in*s Schwierigere
treiben, so dass jede Nummer hinlänglich zu thun
geben ynrd und 2war schon fertigen Spielern, wie
bereits gesagt worden ist. Einige Sätze werden
aber durch gewisse feine Beobachtungen dem Vor-
tragenden leiditer gemacht, als sie sich ansehen
lassen. So wird z» B. die fünfte Etüde aus Gesdur,
Vivace brill., ^y in Sechzeh ntheil«Triolen, dadurch
erleichtei't, dass die rechte Hatid im ganzen Stücke
nicht von den Obertasten herunterkommt. In den
meisten Fällen folgen die verwandten Molltonarten
ihren Durtönen in abgesonderten Nummern. Wer
diese Etüden ohne Stockern und Ruschein genau
und sicher überwindet, wird in allen Schwierig-
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89
1S34# Februar, ^o. ß.
90
keiten lein Sclirecken fohlen. Wer aie aber voll-
kommen schön spielt , der ist Meister über Alles,
was schwer ist
Nachrichten.
Berlin, den i4ten Januar. Die sich am
Scblosse des abgewichenen Jahres und beym Be*
ginnen des neuen Zeitabschnittes häufenden Abhal-
tungen vielfacher Art haben auch Ihren Correspon-
denten verhindert , früher als |et2t die monatliche
Mittheilung über hiesige musikalische Leistungen ma-
chen zu können. Nach fi-eundlichem Glückwünsche
nun also, ohne weitern Au&chub, zur Sache.
Auch der December i855, durch Orkane,
Stürme, Gewitter und Regengüsse von der Natur
so ungewöhnlich ausgezeichnet, gewährte, wie
der musikreiche November, den Kunstfreunden
manches erheiternde Asyl, um von den Unbil-
den des Lebens sich neu gestärkt zu erholen.
Wir hörten mit Vergnügen und Interesse «wey
lieue, nicht unbedeutende Compositionen : das neu-
ste Oratorium von Giesebrecht und Dr\ C. Löwe,
„die sieben Schläfer'S und eine Operette aus dem
Französischen: „Ludovic^^ mit theilweise nachge-
lassener Musik von dem früh verstorbenen Herold,
von Halevy geschickt ergänzt.
Ausserdem gewährten die Symphonie- und
Quartett-Auiführungen der Herren Moser und Ries
stets neu anziehende Unterhaltung, deren geistiges
Element es nie zur Uebersättigung kommen lässt.
Das Königliche 'J'heater stellte zwar noch im-
mer keine neue Oper wieder auf (es sind im Verlauf
des Jahres i835 nur etwa drey neue Opern gegeben
worden), verschaffte sich indess dennoch durch die
schnell auf einander folgenden Gastrollen des be-
rühmten und allgemein gern gehörten Säugers Wild
aus Wien reichliche Einnahmen durch die Wiederho-
lung älterer Opern , wobey fieylich im Ganzen die
Kasse öfters mehr, als die Kunst gewann, wenn
auch nicht zu läugnen ist, dass die tiefere Stimm-
lage des seit einer Reihe von Jahren hoch geschätz-
ten dramatischen Sängers an Kraft gewonnen, und
sein declamatorischer , früher schon so ausgezeich-
net lebendiger Vorti*ag, in der Stärke der Acceu-
tualion noch gewonnen hat. Für weniger einen
Vorschritt im Geschmack, als ein zeilgemässes Stre-
ben nach Effect bezeichnend halten wir die neuere
Manier des Hrn. Wild , die höchsten FalsetuTöue
häufig sehr überraschend und nicht jedes Mal dem
musikalischen Charakter der Rolle gemäss , theils
einzeln, theils in Verschmelzung mit den in der
Höhe bis g der eingestrichenen Octave ausreichen-
den Brusttönen , auf freylich glänzende, höchst ge-
schickte Weise anzuwenden. In italienischer Musik
ist diess' Effectpiittel freylich ganz an seiner Stelle,
da es hier nur auf Schönheit, nicht auf Wahrheit
des Ausdrucks ankommL Wir halten de^shalb auch
jetzt noch, wie früher, Otello für die gelungenste,
der Individualität des Hrn. Wild am meisten ent-
sprechende, dramatische Gesangpartie. Gleich in
der Sortita des ersten Acts zeigt sich der kunster-
fahrene, ausdrucksvolle Sänger, dem alle Mittel des
Organs zu Gebote stehen, starke Aiiecte und glü-
hende Leidenschaften darzulegen. Der zartere, sanf-
tere Ausdruck eignet sich weniger für diese klang-
volle, mächtige Stimme, welche den vollen Chor
übertönt und das stäi'kste Orchester seinem Ge-
sänge unterzuordnen weiss. Dennoch ist der V^or-
trag von Liedern und Romanzen romantisch und
gefühlvoll. Nur eine höhere Gestalt und ein be-
lebteres, mannigfaltiges Mienenspiel fehlt diesem
di*amatischen Säuger, an dessen süddeutschen Dia-
lect man sich auch erst gewöhnen muss, um ihn
noch in späteren Jahren zum Heros der Qper ^u
erheben. Auch wünschten wir die neuere Älanier
des Hrn. Wild vermieden, dem Tonansatze einen
gewissen Gaqmen- und Naseuton, der fast wie ua
klingt, vorausgeben zu lassen. Man erinnert sich
hierbey Joseph Fischer's. — Um auf die Leistung
des Otello zurückzukommen, so erhebt sich solche
im Duett mit Jago (welchen hier Hr. Hammermei-
ster mit künstlerischer Einsicht sang), wie in der
Schluss-Scene der Oper mit Desdemona, welche
Mad. Seidler nach Verhältniss der zeitigen Mittel
vorzüglich sang, zu wahrhaft dramatischer Grösse.
Würdig, wiewohl auf sehr verschiedenartige Weise,
rivalisiile Hr. Mantius als Rodrigo mit Hrn. Wild,
in der Höhe seiner schönen Bruststimme (ohne Fal-
sett), wie im zarten Ausdruck ungemein die Em-
pfindung der Zuhörer ansprechend. — Ausserdem
sang Hr. Wild den Zampa drey Mal, eine an sich
nicht eben sehr bedeutsame Rolle, welche nur in
den Cavatinen, Barcai^olen u. s. w. durch Herrn
Wild's Gesang einigen Werllx erhält. Eben so
veHiält es sich auch mit dem Fra Diavolo. Ma-
sauiello in der Stummen von Portici , obgleich sehr
kräftig von Hrn. Wild gesungen (besonders schön
auch die Schlummer-Arie), eignet sich doch we-
niger für seine Persönlichkeit. Noch weniger be-
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91
1834* Fabruajr* j Np, (^
913
d^otebd sind die Kunaüeistangfea dea Sinken als
Fritz in Aaber's Braut und Joconde, wenn aucli die
RomaDze im drillen Acle des letztern Singspiels
sehr empfindungsvoll von demselben vorgetragen
wird. Weit höher steht schon sein Murney in
Winter's unterbrochenem OpFerfeste, welches, völ*
lig neu besetzt, am Neujahrstage mit Beyfall» als
ein alter Bekannter aus guter Zeit, begi*üsst wurde*
Dem. LfCnz sang den naiven Theii der Rolle der
Myrrha rein und angenehm, liess in der Darstel-*
lung jedoch noch mehr Freyheit der Bewegungen
wünschen. Die grosse tragische Scenfe im zweyten
Acte übersteigt für jelzt noch die Fähigkeiten der
jungen Sängerin. Von den männlichen Bollen he-
ben wir die des Mafieru aus, welche kräflig und
mit künstlerischer Sicherheit von Hrn. Zschiesche
ausgeführt wurde. Der Verbindung wegen antici-
pirt Ref. die dramatisch am vollendetsten ausge«
führte Gasirolle des Hrn. Wild als Orest, eine
von Seiten des Gesanges nicht leicht zu erreichende
Kunstleistwng, wenn auch ein genialer Schauspieler
die sehr schwere mimische Darstellung dieser Rolle
noch edler und vollendeter in der Charakterzeicb*
nung auffassen dürfte. Ueber die Leistung der Mad.
Milder, welche nach langer Ruhe als Iphigenia in
Tauris in Gluck's gediegener, einfach giosser Oper
wieder die Bühne betrat, berichten wir nächstens
ein Mehres. — Jetzt wenden wir unsere Aufmerk-
samkeit dem neuen Oratorium von Löwe zu, einem
in mancher Hinsicht so eigenthümlichen, ausgezeich-
neten Kunstwerke, dass solches die Theilunhme der
Zeitgenossen um so mehr zu fesseln verdient, als
die Wahl des Stoffs, wie die Behandlung desselben
in der Dichtung uud'Composilion mit besonderer
Berücksichtigung der Ansprüche neuster Zeit ge-
ti'offen zu seyn scheint.
Den Beweis zu führen, dass die romantisch
anziehende christliche Legende der „sieben Schlä-
fer", welche in einer Höhle lebendig vermauert,
nach igojährigem Schlafe unverändert wieder er-
wachen, um das Mirakel ihrer wunderbaren Er»
haltung zu bekräftigen, dann aber lebensmüde zum
ewigen Schlafe in die Felsenhöhle zurückkehren,
wirklich zum Oratorium gesfaitet sey, dürfte nicht
ganz leicht seyn, da sich hier die gegenwärtige
Handlung mit der Erzählung des Vergangeneu ver-
mischt und nicht allein die sieben schlafenden
Brüder zum neuen Leben erwacht, sondern auch
noch mehre Personen , wie der römische Proconsul
Antipater, dessen Gattin Honoria u. m» handelnd.
oder doch weQigsIens singend, durch verschieden <
Individuen personificirt auftreten, auch der Schau-
platz, wie in der Oper, mehrmals wechselt , Auf-
züge von Kriegern und Prieslern, Volk u. s. w
gleichfalls an diese eriimert^ so dass eine theatra-
lische Darstellung dieses Oratoriums, durch Deco-
rationen und Statisten, Costüme und Beleuchtung
uii:erstützt, gewiss nur die sinnliche Wirkung die-
ses christlich romanlischen « lyrischen Drama's er-
höhen könnte. Auch ist das Gedicht so geschicki
angelegt, dass ein religiöser Ausloss dabey nicht
wohl genommen werden könnte. Wir schlagen
daher (ernstlich gemeint) vor, eine solche zeitge-i
mässe Auüiibrung zu versuchen , und sind des wirk-
samsten Erfolgs um so überzeugter, als der Ton-
Setzer mit grosser Liebe und ungemein gelungen,
von dem grösstentbeils dramatischen Standpuncte aus
betrachtet, diese in ihrer Art werth volle Dichtung
mit einer melodisch schönen , reich instrumentirten
Musik ausgestattet hat, welche ganz dem romanti-
schen Gewände der christlichen Legende angemes-
sen ist. Eine möglichst kurze Schilderung, soweit
solche ohne Einsicht der Partitur möglich ist, wird
diess näher darlhun. Eine dumpfe Einleitung von
gedämpften Saiten -Instrumenten verselzt den Zu-
hörer auf den Schauplatz vor die dunkle Höhle,
in welcher die sieben Brüder ruhen, welche als Mär-
tyrer des christlichen Glaubens dort zur Zeit des Kai-
sers Decius lebendig vermauert worden sind. Der
Morgen bricht an. Der Hirtenchor erscheint im
Gebirge Celion, um die venüauerte Höhle zu ölf-
neu» Rhythmisch ertönt der Hämmer Schwung im
Orchester. Ein Duett der Honoria und des Auli-
pater tritt exponirend sanft und lieblich dazwi-
schen« Recitativ und Arie des Antipater (Tenor)
mit Chor folgt. Der Letztere wirkt glänzend und
lebendig bey dep Worten : MTheodosius lierrschet,
sein ist die Well.** — Wir bemerken hier ein
für alle Mal, dass der g^schäizte Compouist sich
für die Beliandlung des Texte« der Arien und Duette
eine hst zu oft wiederkehrende Form festgestellt
hat, dass, nachdem sämmlliche Zeilen durchcom-
ponirt sind, wieder die erstere Hälfte des Textes
wiederholt und dann meistens in der Mitte der Arie
geschlossen wird. Nicht allein, dass hiedurch eine
gewisse Einförmigkeit unvermeidlich ist, so passt
auch nicht immer die Wiederholung der Anfangs-
worte nach bereits erfolgtem Schlüsse der Periode,
z. ß. wenn die Frage: „Du, 4nicia"us Sohn?"
bereits von dem jüngsten der sieben Brüder bejahend
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93
i:834* Februar. No. 6^ ,
94
Jbeantworlet ist *nnd der Fragelnie bereits ans-
gesprochen hat : '^yHißiinelslcind , schon glaub' ich.
-dirl^S fragt derselbe bald darauf dennoch dasselbe
wieder, — Doch weiter in unserm Texte, Nach
der Wiederholung der opernmässigen Hirten*Inlro-
•duction öffnet sich die vei*schlossene Höhle* Ein
Faalm der erwachenden Schläfer ertönt entfernt
(alsoaach dramatisch) erst ein-, dann zwey-, mehr-
end endlich siebenstimmig ohne alle Begleitung,
und zwar in der Steigerung der Stimmlagen vom
Bass bis zum Sopran, zuletzt mit zwey Sopranen,
Alt, zwey Tenören und zwey Bässen auf die Worte:
^Herr Gottl du bist unsre Zuflucht für und für!*^
mit ungemeiner Wirkung. Nun treten die sieben
firüder aus der Höhle, welches dadurch angedentet
'wird (?) , dass vom Orchester allein die Choral-
l^elodie ertönt:
„Ennnre dich, mein Geist, erfreut
Des hohen Tag'« der Herrlichkeit!"
Hierauf folgt vierstimmiger Gesang der Brüder. Mal-
chus, der jüngste der sieben, erbietet sich, in die
Stadt Ephesus zu gehen, Speise zu taufen. Diess
gibt zu einem Duett von Sopran und Alt Veran-
lassung , da Sei^apion den Zwillingsbruder nicht ver-
lassen will. Doch der älteste Bruder entscheidet:
„Du, der Jüngste, wandre fort!" Ein inniges Ge-
bet schiiessl den ersten TheiL — Zweyte Abthei-
lung. Forum in Ephesus. Anstossend die Haupt-
kirche der Stadt. Aus derselben kommen der Bi-
schof und die Priester mit den geweihten Fahnen,
um sie den Kriegern zu übergeben. Solo und Chor
der Priester, mit dem Kriegerchor im wirksamen
Contrast wechselnd. Nun . ertönt (ungesehen und
entfernt) ein vierstimmiger Choral a capella in
der Kirche. Malchus betritt den Platz, staunend
durch die Gassen schreitend, dass in einer Nacht
vermeintlich so Grosses geschehen ist und das
Kreuz auf allen Zinnen prangt. Der fremde Knabe
fallt in seiner alterthümlichen Kleidung auf, er wird
für einen Späher des Feindes gehalten. Dieser
Kriegerchor ist durchaus dramatisch, doch sehr ge-
lungen. Malchus tritt an den Bäckerladen (im Ora-
torium ?), um für einen Sob'dus Brod zu kaufen. Nun
wird der Knabe vollends für einen Schatzgräber
und Sammler aller Münzen gehalten. Das Volk
ruft: „Ein entsetzlich Bubenstück!^* derSolidus wird
eonfisciit , man schleppt Malchus unter einem (nicht
durchaus klar hervortretend) fugirten Chor: „Zum
Proconsul!" Der milde Antipater examinirt, der
Knabe antwortet: „Ich bin ein Christa* Nun folgt
das voi^be^ erwähnte. Frage-Duett« Der &omme
Bischof wird consultirt. Dieser räth, sich zur Prü-
fung des Wunders in Person nach dem Gebirge
CeL'on sb/u begeben, um zu entscheiden:
„Ob ein Wander hier gesclielien,
Ob uns Hölientrug umstrick^**
De^' dritte Theil beginnt wieder vor der bekannten
Höhle mit einem sehr schönen Sextett der zurück-
gebliebenen Brüder, welche bey dem sinkenden
Abendroth mit Sehnsucht den verweilenden Mal-
chus erwarten.
Soli der Frauen, welche die Gebeine der ver-
mauerten Märtyrer zu sammeln erscheinen und
nun die fremden Gestalten im Heiligeaglanz er-
blicken. Die Erkläi*ung des ältesten Schläfers er-
folgt. Der Chor der Epheser nähert sich. Ver-
hör und Confrontation. Es .'bleibt kein Zweifel
mehr, es sind die Söhne des Anicianus, die heil'-
gen Schläfer Gottes, welche 190 Jahre wie eine
Sommernacht durchschlummert haben. Romantisch
mystische Mythe I — Ein überaus glänzendes Opern-
Duett Von Hönoria und Antipater , mit Chor, reich
colorirt, folgt und zeichnet sich als eines der schön-
sten Gesangstücke seiner Gattung aus. Die Brüder
, werden nach Ephesus in ihrQ heimathlichen Hallen
geladen. Doch Johannes erklärt in einer Arie: es
sey ihnen nicht, beschieden, in die vorige Heimalh
einzugehn. Er sagt:
„Hier ist unsr^ Rast in Gottes Frieden,
Bis die Todten werden aufersteliu.**
Die sieben Brüder vereinen sich zu neuem Schlaf
in der Höhle während eines allmählig von den
höchsten Stimmen bis. zum tiefen Bass allein er-
sterbenden, innig gefühlten Gesanges , zuletzt wie-
der ohne alle Begleitung. Die nun folgende ma-
lerische Orchesterbegleitung des Schluss-Chores in
Des dur schildert das sanfte Scheiden der Schläfer
vom irdischen Leben. Die auPs Nene sie bergende
Mauer steigt empor, der Chor schliesst trefiBich:
„Heimlicli and friedsam ruhen die Sieben 1^^
nun mit voller Kraft in kunstreicher, kurz gehal-
tener Fuge im lichten Cdur:
„Bis einst die Posaune des Richters der Todten
Sie und uns ii> dje Wolken entrückt !*'
Bey der Neuheit der. Form und dem Interesse, die-
ses gehaltvollen, doch dem Zwecke der Singaka-
demie fast fremden Werks hofft Ref. für die unge-
wöhnliche Ausführlichkeit dieser Schilderung wohl-
wollende Nachsicht zu erhalten. Der besonders thä*
tigen, eifi'igen Einwirkung des verdienten Musik*^
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95
1834. Februar. No. 6.
96
direclors Rungenhagen verdanken wir d&n Gennss,
diess Oratorium hier, nächst Stettin, wo sieh der
talentvolle Componist aufhält, zuerst kennengelernt
zu haben. Die AniFührung war so gelungen, dass
der persönlich anwesende Tonsetzer, welcher, we-
gen Abwesenheit des Hrn. Mantius , selbst die erste
Tenor -Partie des Anlipater übernehmen musste,
seine vollkommene Zufriedenheit zu erkennen ge-
geben hat. Die Chöre konnten in dieser Cantate
weniger wirksam seyn, als z« B. im Händel'schen
Oratoi^ium; doch erfüllten sie ganz ihre theilweise
nicht leichte Aufgabe« Mad. Decker sang die nicht
eben sehr bedeutsame Honoria mit klangvoller
Stimme und Kunstübung. Die sieben Brüder wa-
ren durch vorzügliche Stimmen besetzt, von denen
^vir nur Dem. Lenz (Malchus) und Hrn. Zschiesche
nennen. Das Orchester, unter Leitung der Herren
Musikdirector Rungenhagen und Kapellmeister Hen-
ning, griff mit Präcision, Kraft und Discretion über-
all ein, so dass der musikalische Genuss durchaus
befriedigend war.
Zunächst werden wir Händel's „Alexanderfest^^
von der Singakademie ausgeführt hören,
^6ef chluss folgt)
Halle y am 22sten Januar. So eben, g. F.,
komme ich aus der ersten musikalischen Abend-
unterhaltung, welche hier der Herr Musikdirector
Georg Schmidt veranstaltet hat, und ich eile, Ihnen
darüber mit wenigen Worten Nachricht zu erthei«^
len. — Vorzäglich ist es Mad. Johanna Schmidt,
die anspruchslose , reich begabte Meisterin des Ge-
sanges, welche unsere Aufmerksamkeit in Anspruch
nimmt. Sie ist überhaupt im Besitze aller derje-
nigen Eigenschaften, welche den Gesang auf die
Spitze künstlerischer Vollendung erheben. Ihre
Stimme ist kräftig und voll, in beyden Stimm-
Registern wohltönend, besonders rein und lieblich
in der Höhe. Dabey hat dieselbe eine lebendige
Frische, welche sie in jeder Gattung des Gesanges
angenehm macht. Dieses ausgezeichnete Naturge*
schenk ist übrigens fleissig ausgebildet. Die Vo-
iubilität ihrer Stimme ist ausgezeichnet, ihre Into-
nation rein, so wie ihr Gesang überhaupt sicher.
Was übrigens Mad. S. über viele Kunstgenossinneu
erhebt, ist ihr geläuterter Geschmack , der sich in
ihrem Vortrage kund gibt. Als hervorstechenden
Charakter ihres Vortrags möchte ich einfache Na-
türlichkeit nennen. Wenn überhaupt der Gesang
nur erst da wird schön genannt werden können,
wo sich Natur und Kunst nicht mehr als entge-
genwirkende Elemente wechselseitig aufheben, son-
dern sich gegenseitig durchdringen und ein haitno-
nisches Ganzes bilden: so dürfte wohl kein Zweifel
obwalten, dass, von dieser Seite betrachtet, Mad. S.
eine nicht geringe Stelle unter den Sängerinnen
Deutschlands einnimmt. Ueberall athmet ihr Ge-
sang diese geläuterte Natürlichkeit, unterhaltend in
Scherz und Laune, aber auch ergreifend bey Er-
hebungen des Gemüths und den Ausdrücken hei-
ligen Ernstes. Und gerade da , wo sich Erhaben-
heit, edle Grösse und fromme Empfindungen aus-
sprechen, ist ihr Vortrag am wahrsten^ am tief-
sten empfunden und spricht am ergreifendsten zum
Herzen, als treuer Abdruck des eigenen kindlich
frommen Gemüths. Diess das positive Resultat,
welches ich n.ach einem achtmaligen öffentlichen
Auftreten der genannten Künstlerin gewonnen habe.
Im heutigen Concerte trug Mad. Schmidt vor:
die Scene und Arie aus Faust von Spohr , in wel-
cher die Sängerin den Zustand der von Furcht und
Hoffnung, Abscheu und liebendem Verlangen um-
hergetiiebenen Kunigunde ganz in Spohr's Geiste
wiedergab I ein Lied von Curschmann, und Win-
ter's Variationen auf: O cai'a memoria, welche
sehr wohl gelangen.
Spohr's Schüler, Herr Georg Schmidt, der
sich jetzt so uneigennützig um unsere Musik ver«
dient macht, trug obligat nur ein gefalliges Pot-
pouiTi, eigener Composition, mit Delicatesse und
gewohnter Fertigkeit vox'. Ausserdem dienten die
erste Abtheilung von Beethoven's Septett, Hummel'«
grosses Quintett in Es moll und Variationen voa
Haydn über: „Gott erhalte Franz den Kaiser" zur
Erhöhung des Kunstgenusses. Vorzüglich verdient
hierbey noch rühmliche Anerkennung das muster-
hafte Fortepianospiel des Hrn. Geheimenraths von
Lehmann, über dessen Virtuosität und musikfJi-
sche Stellung zu referiren ich mir in einer ausführli-
chen Nachricht über den musikalischen Zustand
von Halle vorbehalte. Sämmtiiche Leistungen fan-
den verdienten Beyfallf
— A.
Leipzig f am <24sten Januarf Sehr gern wür-
den wü- öfter und ausführlicher über hiesige Mii-
sikleistungen , die wir so gut wie Andere lieben,
Bericht erstatten, wenn unser Redacteur nicht ver-
sicherte, es werde so viel Musik in der Welt
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18W; Feijruaf. No- Ö.
^
gmsu^Uf die grSwrtefitlieS)^ fmt Recht be^procheti
Mjm walle, da«» htfteil^ Cek«ntit^ tlnci oft 6c^
rvbiolea nicht iftiiiMr iron Ncniem vreitläufig doreh^
zugehen , sondern nur kurz in verdientes Andenken
zu bringen aey. Man solle nur überlegen 9 dass
dann ans Ende gar nicht» mehr^ als Nächrichten
gegeben werden könnten. Denn wenn nur 30 Städte
jährlich 9| Bogen Nachricblefi liefern Wollnrn,
wärde das ganze Parpier der Zeitung datou ge-
schwarz! seyu. Das ginge nb^hf, aey auch unmitz
tt* s« w« AUgemeinee Vor- und Rüoksehretfefi der
Kunst und der Künstler möglichst aller Gegenden
müsste nicht mit blosem GeklStscb V6i*wechaelt
werden 9 auch nicht mit stereotypen Vergötterimgeii
oder Verunglimpfungen einzelner Personen, deren
Grund gewöhnlich elende LeidenschafUichkeit sey*
Schreibseligkeit dieser Art sey eine Sünde gegen
den Geist und gegjen das Publicum, dem man nicht
einmal das allergewohnlichste Gedachtniss zutraue
u. s. f» Da wir nun dagegen nichts Sonderliches
yorznbiingen wissen, ao nehmen wir unsere Liebe
gefangen, stellen den allgemeinen Nutzen über un-
sere Neigung und berichten übersichtlich zuvor*
derst von
nnserm Abonnement« Concert,
das sich die Ehre der ersten Musik-Aostalt unserer
Stadt erhält imd uns fast jeden Donnerstag des
Winters erfreut. Der Vl^ahl unsers tüchtigen Mu*
sikdirectors Hrn. Aug. Pohlenz werden alle Er-
fahrenen, die nicht ihre werthe Person allein be-
rücksichtigt verlangen, alle Gerechtigkeit wider-
fahren lassen« Unsere Leser mögen ohne Weiteres
sich selbst überzeugen«
An Symphonteen hörten wir tom Sten De-
oewiber bis^ heute der Reihe nach: Die Pastoral-
Synafrfionie von Beethoven ; die dritte von L* Spohr^
No. 1 aus C dur von Beethoven ; No. a auar D dur
von demselben $ die erste von Kalliwoda; No^ S^
die heroische vou Beethoven und eine von Mösfert
aus D dur.
An Ouvertüren: aus Enryanthe; Weihnachts-
Ouverlure von Otto Nicolai (neu), auf den Choral:
„Lob, Ehr sey Gott im höchsten Thrön^^ gebaut^
vortrefflich insti*umentirt, sehr voll und frisch, wenn
auch vielleicht im Ganzen nicht chrilstfestlich ge*
Bug, mehr romantisch und mitternächtlich; Fest-«-
Onvertnre von Marschner (neu) , auf God save Ihe
King, ansprechend $ zum Beherrscher der Geister
von C. M. V. Weber; zu Macbeth von Chelard
und zu rfioteUetJe p(»rtugMse von* 01iei\ihini* Die
drey leteten ^ared hiei* latfge idthi tu Gehör g6*
bracht worden« Die allermeisten dieselr Werke Wur-
den unter der Leitung unsers längst hoch geachteten
wackem Concertmeislers , des Hrn. Matthäi, Yttt-*-
trefflich ausgeführt, den Ruhm unsers braven Ot^-
ehesters bethätigend. Ausgezeichnet schön vor Al-
len ^ngen die Pastoral- itnd heroische Symphonie
und das Werk voh Kalliwoda.
Von voUsthnmigen Gesangstüdterr worden ge-
geben: Erstes Finale aus Eoryanthe; Quintett aus
Mathilde von Schabran (ganz votzü^tth von FrJüf.
Grabau und Hrrt. Eichberger gesungen) 5 Chor und
zweyfcs Fmale ans Titus; Kyrie, Gloria und Credo
aus der Misda soletnufs voti Rtghini; Te Deum
laudaiaus von Hasse (zum neuen Jahre, sehr giA
vorgetx'agen, leider ohne eine Hand zum Applan-»-
dii-en in Bewegung zu setzen); Fest*Chor voh Ritl^
V. Seyfried: „Sdlvnm fac regem**; Chor und Qiiar-t
teti Ana Semiramis: „Ahtl vediamo ancor**; Pt*
nale aus Capuleti eMontecehi, auf Verlangen^ ^e^
derholt; endKch Scene mit Chören aus der Pest^
feyer der heiligen CäcIIid nach Dryden, Von Schref*
ber und Winter.
ünsiere allgemeiil und inif allem Rechte hoöh
geschätzte Gesangkünstlerin Fräul. Henriette Gra'*
bau erntete jedies Mal den lautesten Diink für £6t^
gende Vorti*äges Sc^ne undAriö von Rossihir „Mit
forse, oimhl^; Duett aus Zenobiä: Cöraggio, o figH?*
mit Fräul. L. Gerhardt gesungen; Arie aus Trteiii
„Deh per questo istante solo"; Freghiera aus Mosesy
wozu sie auf der Harfe beglieitetb; Scene und Ari^
mit Chor aus Elisa e Claudio von' Mercadante^
„Piegano il collo' i fiori^; Diiett autf Mathilde iroiti
Schabran mit Hrn. Kressrter gesungen ;. Scenii und"
Arie aus Crociato in Egitto von Meyerbeer: „Ec-*
comi giunto omai/*
Fräul. Livia Gerhardt, voit deren glückllchetl
Foitdchritten auf dem Theater berichtet worden isf,
sang mit lebhaftem Bey fall : „Qual colpo!*' ausdei^
Oper: il Turco iw Italia uiid' ein Duett mit Hermf
Bode aus Marschner's Vampyr; „Leise dort zutl
fbmen Laube^S ^^ eigentlich nicht in's Concert ge-
hört. Loben müssen wir , dass der Text nicht ab*^
gedruckt woixlen war.
Hr. Eichberger, unser vortrefflicher Tenor dcy
Theaters, ergötzte die zahlmcfae Versammlung mit
einer Scene und Arie aus Paer's Achilles: „Com«'
prendi" und nahm Theil an dem schon angegebe-
nen Quintett aus Matilde di Shabran.
Hrr Bode, Bassist) wurde- für die Scew önd
6*
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1834* ^Februar* No* 6.
100
Ari« aua Bellini'« Strantera : y^Scostati^ lAit vollem
Applaus geehrt«
Im letzten Concerte am sSsten Januar saug
eine jnnge Dilettantin aus Dresden mit Hrn. Kress-
ner: „Holde Gattin", und die grosse Scene; „Ocean,
du Ungeheuer!" Beydes mit Beyfall. Die Stimme
ist «ehr stark, aber noch nicht geübt und schul*
gerecht genug. Wir wünschen den Bestrebun^n
der Bescheidenen das beste Glück.
Als Concertspieler traten auf, ohne Ausnahme
Tom Publicum applaudirt: Hr. Rückner mit einem
schonen Concertino fiir die Oboe von C. G. Müller.
Die Fertigkeit ist sehr bedeutend und der Ton schön;
Hr. Ullrich mit schwierigen Violiu- Variationen von
Pechalscheck. Der Beyfall, den sich unser junger,
ißifrig fortschreitender Künstler erwarb, war be-
sonders stürmisch $ Hn Heint^a mit M. v. Weheres
empfundenem Concertino iiir die Clarinette und ei*
nem Adagio von Spohr, Beydes trefflich vorge-
Irageu ; Hr. Loui« Scbunke , Pianoforte- Virtuos aus
Wien, liess sich mit neuen, von ihm selbst com-
pojiirtm, sinnig brillanten Varktionen auf Sohu*
bert's Sehnsuchts-W^aleer mit Beyfall hören, den
fr a)>er in reichermMaasse verdient hätte, lieber
ihn und sein lange aufgeschobenes Extra-^Concert
in folgenden Berichte; Herr Winter gab uns ein
ernstes Divertimento für die Violine über Thenia's
ans Jessonda von Spohr zum Besten , beyfallig auf-
gc^omizien. Die Wahl dieser Composilion ist für
seine individuelle Spielart nicht glücklich su nennen*
Darauf sollte jeder Künstler vorzüglich achten. In
demselben Concerte liessen sich noch die sehr jun-
gen Gebrüder Eichhorn mit Variationen hören, über
welche ausgezeichneten und schon hinlänglich be-
kannten Knaben wir nächstens berichten ; Hr. Haake
zeigte sich als tüchtiger Flötist in Variationen von
Jleynemeyer, und Hr. Inten liess sich das erste Mal
als geschickler Fagotlist in einem Divertimento von
Jacobi mit Beyfall hören. Die Composition war
^icht so gut, als man es sonst von diesem Com-
ponislen gewohnt ist.
Ueberhaupt aber bewährten sich alle unsere
besten Bläser sehr meisterhaft ia dem schönen An-
dante mit Variationen für Blasinstrumente von L.
Spohr y deren herrliche Ausführung ihnen alle Ehre
machte , was auch von der zahlreichen Versamm-
lung lebhaft anerkannt wurde.
Unsere Euterpe hat unterdessen nicht gefeyert^
vielmehr eifert sie in vielfiicbev Htnsioht riistig und
mit Glück vorwärts. Von ihr und dem Uebrigen,
namentlich von den Extra-Concerten ^ im nächsten
Blatte.
KuRZB Anzeigen.
Sechs vierstimmige Lieder fiir %4er Männerstim^
msH und ßir gemischten Chor» Von Anion
Gersbaüu Op* 3* Zürich, bey Orell^ Füssii
und Comp* Pr» 16 Gr«
Diese sechs Lieder sind sämmllich frommer
Art, gedichtet von Novalis, Wetzel, Kosegarten,
K. Sauppe und Salis. Die Melodleen leicht, na*
türlich und angemessen, oft herzlich; die Harmonie
gut und ungesucht, leicht zu treflFen : nur ist Vier-
stimmiges mit Dreystimmigem nicht selten bequem
gemischt, was aber die Leichtigkeit des Treffens
vermehrt. Die fünf ersten Lieder sind für Sopran^
Alt, Tenor und Bass, daneben zugleich für vier
Männerstimmen eingerichtet. Nur der letzte Ge-
sang: „Das Grab ist tief und stille'^ ist allein für
Frauen - und Männerstimmen. Der Druck ist deut-
lich und correct.
Gruss an die Schweiz^ grosse Scene fiir den So'»
pran componirt von Carl Blum» Op. 127. iVo. 1.
Partitur und Orchesterstimmen. — Für das
Pianof» eingerichtet von Ch. Rummel. Mainz,
bey B. Schott's Söhnen. Preis der Partitur:
1 Thlr.; der Orchesterstimmen: iThlr. aoGr.;
des Klavier- Auszugs : 12 Gr.
Das Werkchen hat sich bereits bekannt ge-
macht und Freunde gewonnen. Wer es noch nicht
kennt, wii*d es leicht ausführbar, freundlich gehal-
ten und dankbar vorzutragen finden. Die Melo-
dieen sind nngesucht, die Recitative gut declamirt
und am Ende erfreut Goethe's Lied: „Ufm Bergli
bin i gsässe^^ u. s. f.
Notiz. DerCantor und Musikdireclor in Prey-
berg Hr. A. F. Anacker hat für die Dedicalion sei-
nes Werkes: „Lebens Unbestand und Lebens Blume''
(von Jacobi und Herder) von Ihrer Königl. Hoheit,
der Prinzessin Marie Auguste, HerÄOgia von Sachsen,
einen mit Brillanten sehr reich besetzten Schmuck
erhallen.
Z/eipsig, bey Bteiikopf und HärteL Redigirt von G* fV^ Fink uaisr seiner Veranltvortlichkeit.
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»Ö2
ALLe^SBifi IHE
mVSIKALISCQE ZEITÜI^G.
Den 12*''" Februar,
m 7.
1834.
Johann Andreas Streicher^s Leben und PVirhen.
Ocluieller, als die Seinen und seine Freunde es ah-
Qen konnten, ward auch der Mann, der in den er-
sten Monaten verflossenen Jahres dem Leben und
Wirken der Frau Nannette Sti-eicher, geb. Stein,
in diesen Blättern ein würdiges Denkmal setzte '*')
und mit dieser wahren, treuen Schilderung der
Gattin und Gefahrlin seines Lebens die Opfer sei-
ner Liebe und seines Dankes brachte , in eine bes-
sere Welt abgerufen».
Naclistehende Angaben mögen als ein dem
Wirken des Verblichenen im Gebiete der Tonkunst
mit Reciit gebührender Nachliall gelten und dem
musikalischen Publicum, weldiem der Name An-
dreas Streicher in vielfacher Beziehung rühm-
lich bekannt ist, werden sie um so interessanter
erscheinen 9 als es dadurch die Erfahrung, „dass das
wahre Talent durch die drückendsten Umstände
sich Bahn bricht und sein Ziel erreichtes neuer-
dings bestätigt findet.
Johann Andreas Streicher wurde am iSten
December 1761 zu Stytjgnnt geboren. £r .verlor
sejnen Vater, Steiubauer und Baumeister daselbst,
vor seiner Gebuit und wurde der dürfiigen Um-
stände halber,^ in welchen die Mutter lebte, indaa
dortige Waisenhaus aufgenommen^ wo er sich bald
durch seine seltenen Fähigkeiten auszeichnete. Als
er nach Verlauf einiger Jahre in das mütterliche
Haus zurückgekehrt war, verrieth er besondere
Lust und viel Talent zur Musik. Die bedrängte
Lage der Mutter gestailete jedoch weder, ihn in
dieser Kunst ausbilden zu lassen , noch ihn in hö«^.
here Schulen zu schicken, und er blieb daher auf
den Unterricht der unteren Schulklassen beschränkt«
In seinem i7ten Jahre fing er erst an, Kl&r
vier zu spielen. Ein aller Schulmeister war hierin
*) 5ten Juny i833, No. a3.
56. Jahrgang.
sein erster und ' einziger Lehrer. Bald konnte diie-
ser den schnell auffassenden, für die Musik reich
begabten und eifrigen Schüler nichts mehr lehren.
Der kleine Vorrath von Musikalien war bald er-
schöpf! und der Jüngling versetzte , um diesem Man-
gel abzuhelfen, die erlernten Stücke in alle Dur-
uod Moll-Tonarten. Allein der unermüdete Fleiss,
mit welchem er diesen Uebungen oblag, so wie
der jugendliche Feuereifer, von welchem er ver-
leitet ward, oft die Nächte am Klavier zu durch-
wachen , erschöpßen seine Kräfte und er verfiel in
eine schwere Krankheit. Kaum war er davon ge-
nesen , so setzte er seine ^ununterbrochenen Studien
mit verjüngter Lust und eiserner Beharrlichkeit fbrt,
suchte durch Umgang mit Tonkünsllern möglichst
zu gewinnen, und bildete seine Geistes -Anlagen
immer mehr aus.
Er war nun in der Musik so weit fortge-
schritten, dass er eine Reise nach Hamburg un-
ternehmen wollte , um daselbst bey dem berühmten
Emanuel Bach Composition zu studiren, für wel-
chen Fall ihm einige in Hamburg wohnende Ver-
wandte die beste Unterstützung versprochen hatten.
Die Ausführung dieses Vorhabens wurde dui*ch
den Umstand verhindert, dass Schiller, welcher da-
mals Militär-Arzt und Slreicher's vertrauter Freund
war, sich dem lästigen Verbote: „Ausser seip.e^i
Fache Etwas zu schreiben^^ durch heimliche Ent-
fernung von Stuttgart entziehen wollte und dess-
halb den Beystand seines Freundes in Anspr^q]i
nahm. Dieser leistete ihm solchen mit aller Hin-
gebung, begleitete ihn nach Manheim und J<*rank-
furt a. M. und dachte erst an s^'ch, als er den
Freund geborgen wusste.
Indessen war das ursprünglich Cur Hamburg
bestimmte Reisegeld erschöpft, und Streicher wähltef
vorläufig Manheim zu seinem Aufenthaltsorte, wo
er Musikunterricht ertheilte und ihm die churforst-
7
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lai
1834. Februar. No. 7.
104
liehe Kapelle vielfache Gelegenheit za^dterer A"^'
bilduiig bot.
Später ging er nach Miiochen und widmete
«ich vorzüglich mit güfastigem Erfolge dem' Kla-
vierunterrichte. Um diese Zeit componirle er ei-
nige Ballete, mehre Klavier-Sonaten, Variationen,
Exercitien, Cantaten u. s. vr.j von welchen Com—
Positionen mehre in Stich erschienen und ihm An-
theil an einer Musikalienhandlung verschaSlen. Seine
Verhältnisse fühilen ihn öfters nach Augsburg, und
dort lernte er seine nachmah'ge Gattin Nannelle
Stein, Tochter des berühmten Orgel- und Klavier-
Insti'umenlenmachers, kennen« Er verehelichte sich
mit ihr, und als sie Anno 1794 nach Wien über-
siedelte, um daselbst die von ihrem seligen Vater
erlernte Verfertigung der Pianoforte fortzusetzen,
widmete er sich auch hier dem Klavierunterrichte
mit solchem Glücke, dass er bald als der erste
Meister in seinem Fache anerkannt wurde. Als
aber nach und nach das Pianofortegeschäft sich im-
mer mehr ausdehnte und dessen alleinige Führung
seiner Frau zu beschwerlich ward , zog er sich von
dem Klavier-Unterrichte immer mehr zurück und
unterstützte seine Gattin durch thätiges Eingi^eifen
in das Geschäft auf das Erfolgreichste. Obschon
er bereits im 4osten Jahre seines Alters stand, als
er sich auf dieses ihm bisher fremd gewesene Fach
warf und die ihm durch viele Mühe und Anstren-
gungen lieb gewonnene Bahn verliess, so brauchte
er bey seinem rastlosen Eifer und Scharfblick doch
nicht lange , um in das Wesentliche dieser mecha-
nischen Kunst tief einzudringen« Genau mit der
Behandlung und den Ansprüchen an ein Instrument
bekannt, auf welchem er so lange und so ausge-
zeichneten Unterricht ertheilt hatte, war es ihm
bald möglich, im Vereine mit seiner thätigen Gattin,
seinen Instrumenten jene echt musikalischen Vor-
züge zu verleihen, welche sie den feinen Kennern
so schätzbar und vielfach zu Mustern für Andere
gemacht haben«
Was er seit dieser Epoche in der Musik lei-
stete , geschah blos aus reiner Liebe zur Kunst. Seine
freyen Stunden waren fortwährend ihr geweiht, und
ohne Nebenabsicht war er immer bereit, aufkei-
mende Talente duit;h Unterricht, Rath und That
zu unterstützen. Im Winter fanden dann in sei-
nem geräumxgep Locale kleine und grössere Con-
ceiiie statt, bey denen seine früheren Schüler, so
wie die vorzüglichsten Dilettanten und Künstler be-
reitwillig imtwirktea. Was es hinsichtlich solcher
Aoflührung^n .leistete, ist allgemein bekannt, und
die musikalisclien Mittags- Unterhaltungen in seinem
Salon wurden ihrer Vorziiglichkeit wegen von zahl-
reichen Zuhörern aus den gebildetsten Ständen Wiens^
vielen Fremden, und nicht selten von einem "^^ös^
sen Theile des hohen Adels besucht« Die schön-
sten Concerte dieser Art fanden zur Zeit des Con—
gresses statt, wo selbst Seine K. K. Hoheit, der
als Kenner und Beschützer der Tonkunst hoch ver-
ehrte Erzherzog Rudolph einigen Aufführungen bey—
zuwohnen geruhte, und sich stets eine glänzende
Versammlung interessanter und hoher Fremden hier—
bey einfand.
Was jene musikalischen Genüsse den Zuhö-
rern besonders werth und uuvergesslich machte»
war nicht nur der Umstand, dass die vorzüglich-
sten Werke der Tonkunst gegeben, sondern selbe
auch in möglichster Vollendung ausgeführt wurden;
denn Streicher beharrte auf seinen Forderungen an
Künstler um so strenger, als ihm jede oberfläch-
liche und mittelmässige Ausübung unerträglich war
und er bey seinen musikalischen Aufführungen nicht
die Sinne nur auf Augenblicke angenehm beschäf-
tigen, sondern durch die Musik das Gemüth erhe-
ben, für alles Schöne und Gute begeistern und dem
fühlenden Zuhörer einen Begriff von wahrer Musik
geben wollte. Mit gleicher Strenge forderte er bey
dem Vortrage von Gesangstückmi nicht nur Rein-
heit des Tons, sondern auch eine richtige, deutliche
Aussprache und Declamatiou dessen, was mittelst
des Gesanges vorgetragen werden sollte. Was seine
Beharrlichkeit und sein glühender Eifer da ver-
mochte, wo es die Beförderung wohlthätiger Ab-
sichten galt, bewährte er ausser vielfaltigen anderen
Gelegenheiten am Vorzüglichsten bey dem Unter-
nehmen einer grossen Musik im Jahre 1812 zum
Besten der Abgebrannten Badens nächst Wien, zu
welchem Ende HändePs grosses Oratorium: Timo-
theus oder die Gewalt der Musik, durch 579
Künstler und Dilettanten aufgeführt wurde *)« Wenn
man bei*ücksichtigt, welche Mühe, welche auf-
opfernde Selbstverläugnung und Begeisterung zur
Erreichung eines solchen Zwecks geholfen; wie ge-
nau man mit den Mitlein zur Ausführung bekannt
seyi^ muss und wie schwierig es bleibt, eine so
grosse Ansabl Mitwirkender zu einem Ganzen zu
*) Eine nähere Wurdigniig dietet merkwSrdigen ConcerU
findet sich im Sammler, den T«terlaaditchen Blättern und
der Wiener Zeitung de« Jahrgangs i%i%.
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18S4. Ftebruar. No. 7.
106
▼areitti|!eii-; wer efwlgt, welche Hinderniase Scheel-
sucht, Eitelkeit y persönliche Rücksichten und dgl.
jedem gross&rtigen Unternehmen in den Weg le-
gen; wer dann der Auffuhrnng beyzuwohnen Ge-
legenlieit hatte, welche riicksichtlich der bewun-
dernswürdigen Vollkommenheit alle Erwartungen
übertraf, der wird sich ron der musikalischen Bil-
dung, dem Rufe und Vertrauen, welches sich Strei-
cher bej den gebildetsten Bewohnern Wiens er-
worben hatte, so wie von seinem unerschütterli-
chen Eifer, welcher nur den edeln Endzweck im
Ango behielt, eine richtige Vorstellung machen kön-
nen. Ausser dem Danke aller wahren Musik-
freunde fand er den schönsten Lohn in dem Be-
wusstseyn, durch seine Anstrengungen den Armen
eine Einnahme von mehr als 29000 Fl. verschafft
XQ haben. In Folge dieser Aufführung mit dem
Reichtiiume der musikalischen Kräfte und Mittel
Wiens bekannt geworden , entwarf er in jener Zeit,
um die Kunstfreunde Wiens öfter zu solchen gros-
sen Concerten tu vereinigen , den Plan zur Errich-
tung eines grossen Musik- Vereins, welcher in ver-
änderter Gestalt die Entstehmig der Gesellschaft
der Musikfreunde des östreichischen K^iserstaats zur
Folge halte.
Um die Verbesserung des Kirchengesanges an
den beyden in Wien befindlichen Gemeinden Augs-
burgischer und Helvetischer Confession hat er sich
durch die auf seine Kosten imternomroene Errich-
tung einer eigenen Singschule, deren Zöglinge den
Gesang der Gemeinde leiten, ehrende Verdienste
erworben. Erhebend ist es, durch diesen Sing-
verein die schönen Choralmelodieen richtig vor-
tragen zu hören , und den wohlthätigen Einfluss zu
bemerken, welcher hierdurch auf den bessern Ge-
sang der Gemeinde selbst gewonnen wird.
Hohe kirchliche Fesie wurden durch Ausfüh-
rung grösserer Chöre von Händel und anderen klas-
sischen Meistern gefeyert. Höchst zweckmässig war
jeine Einrichtung, die Choräle von den geistlosen,
die Andacht auf eine höchst widrige Art störenden
Vor- und Zwischenspielen zu befreyen und ihnen
einen gleichmässigen Rhythmus dadurch zu erthei-
len , dass die Vor- und Zwischenspiele meistens nur
ans vier Vierteln bestehen, in gleichem Tacte mit
dem Chorale sich bewegen und dem Geiste der
Melodie anpassend sind.
Seine Ansjohten und Wünsche über einen wür-
devoUen, erhebenden Choralgesang hat Streicher
jn der Vorrede des von ihm herausgegebenen Me-
Melodieenbnches zum Gebrauche bey dem o£Eent-
liehen Gottesdienste der evangelischen Gemeinde
ausgesprochen, so wie er auch gesonnen war, ito
der Vorrede zu einem Choralbuche seine Erfahrun-
gen und Ansprüche hinsichtlich eines edeln zweck-
mässigen Orgelspiels niederzulegen, woran ihn aber
der Ruf in eine höhere Welt verhinderte«
Welche Wirkungen aber ein Choralgesang und
ein von dem Sinne für Reh'giosität und Erbauung
geleitetes Orgelspiel hervorbringen könne, hat der
Verewigte jedes Mal bewährt, wenn erbeyfeyer-
lichen Gelegenheiten Führer und Leiter des Ge-
sanges*der versammelten Gemeinde war; denn ihm
vor Vielen war es eigen, die um sich her ver-
sammelten Sänger, wenn gleich mit beharrlicher
Strenge, in Tact, Ton, Aussprache und edlem
Ausdrucke der Worte dahin zu vereinigen, dass
sie das zu Singende wie mit einem Hauche, wie
von einem und demselben Geiste bewegt, vortru-
gen und der von ihm geleitete Chor der DoU-
metscher der Gedanken und Gefühle war, die einst
Dichter und Compositeur in dem Augenblicke ho-
her Begeisterung empfunden hatten.
In diesem Sinne wurden die Aufiiihrungen klas-
sischer Werke, wie z. B. Orpheus von Gluck (denn
nur solchen widmete er seine freye Zeit mit Vor-
liebe), in den letzten Jahren seines* Lebens veran-
staltet. Dass er mit solchen Forderungen an künst-
lerische Darstellungen ein Feind alles Oberflächli-
chen seynmusste, lässt sich leicht erklären. Strenge
in seinem Urtheil war er jedoch stets bereit, dem sich
ihm nähernden, entschiedenen Talente durch Lehre,
Rath und That die Bahn zur Kunst zu ebnen«
Ausser der Musik beschäftigte ersieh die letztere
Zeit in den Stunden der Muse vorzüglich mit ei-*
ner Biographie Schiller's, in welcher er, als ver-
trauter Freund des unsterblichen Dichters, manches
Nene mittheilen und besonders über dessen , bisher
mit geheimnissvollem Dunkel • bedeckt gewesene
Flucht von Stuttgart interessante Aufschlüsse geben
konnte.' Da dieses Manuscript nur noch der letzten
Feile bedarf, um dem Drucke übergeben werden
zu können, so steht zu hoffen, dass es den zahl-
reichen Verehrern des grossen Dichters m'cht lange
entzogen bleiben werde.
Der persönliche Charakter des Verstorbenen
zeichnete sich durch Festigkeit und strenge Recht-
lichkeit aus, welche im Vereine mit dem regsten
Sinne für Wohlthätigkeit ihm die allgemeine Ach-
tung erwerben musste, der er sich in so hohem
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107
1834; l'ebnjfer; Na. 7.
lOi
Grade 20 erfreuen hatte* Als Familienvater hdckit
verelirungswürclig und aus früherer Erfahrang wofal
wissend, dass Talent und . Kenntnisse ein sichreres
Kapital, als Reichthum, seyen, blieb die sorgfiihigsCe
Erziehung seiner beyden Kinder stets sein grosstes
' Augenmerk.
Damit sein einziger Sohn dereinst dieOesammt-
erfahrungen des Vaters im Fache des Instrumen-
tenbaues gehörig benutzen könne, war er eifrig be-
müht, diesen mit allen Mitteln und Kenntnissen
auszurüsten und ihm durch ausgebreitete Reisen Ge-
legenheit zu verschaffen, auch jene Fortschritte ken-
nen zu lernen, welche in neuerer Zeit der'Instru-
menlenbau in anderen Ländern gemacht hat«
Er sah seine Erwartungen noch viele Jahre
vor seinem Tode in Erfüllung gehen, indem der
Sohn durch eigene Ei^ndungen bewies , dass er
sein Fach, gleich seinen würdigen Aeltern, aus ei-
nem höhern Gesichtspuncte und nicht als blose Er-
werbsquelle betrachte.
Nach dem am i6ten Januar r. Jt erlittenen
Verluste seiner trefflichen, in vielfacher Beziehung
interessanten, als Mutter höchst verehrungs würdi-
gen Gattin, mit welcher er in 3g jähriger Ehe lebte,
zog er sich ganz von dem Geschäft zurück und
überliess dem Sohne von nun an die alleinige Füh-
rung desselben.
Trotz seines Alters von 71 Jahren, an Geist
noch Jüngling, prophezeihte auch seine körperliche
Constitution noch langes Leben. Da überfiel ihn
plötzlich die Grippe, an deren bösartigen Folgen
er nach kurzem Krankenlager am 25sten May'V. J.
in den Armen seiner Kinder verschied und eine
Welt verlless, in der auch ihm manche Sorgen
pnd Kämpfe, manche schmerzliche Erfahrungen xu
Theil geworden waren und in welcher er för den
kleinen Kreis der Seinen und seiner wahren Freunde
als ein Vorbild freudigen, uueigennütaigen und rast-
losen Strebens für alles Wählte ui\d Schöne lebte
und wirkte. JP\ itf.
Recension«
La Medecine aans Midecin^ Optra comique en
un ActBy Parolea de- MM» Scribe et Bayardy
Musique de F. Herold y Partition rediäte at^ec
accomp* de Piano. — Das Heilnüttel^ hornisclie
Oper in einem Aufzuge nach dem Französin
sehen u* s. w* für die deutsc/ie BüJme bear^
' beitet tfon J.'DkAht^n, V^llstlMigetr Kfovier^
Auazug. Mainz hrtli Antwerpen, bey B. Schott^
Sölmen« Pr. 7 Fl. 12 Kr. oder 4 TUr.
Das Operehen ist achwankfaafl genug zusam-
meogereiht, aus dem gewöhnlichen Leben gegrif-
fener, mit edelmüth^em Ansgange gewürzter Spasa,
d^ sein Stündchen gnt unterhalten wird. Die Ue-<
bertragong in's Deutsche ist aoch nicht übel, matich*
mal sogar »och 6chei*zhaf^er , wemi di^ Hauptrolle
dies Arztes gut gc^fasst und 'mit zuweilen etwas äii*^
demder Laune durchgefiifart wird. Dedn der<Scher2
hat bekannter Maaren das Eigene, das nicht aelteti
etwas tn riel oder zu wenig ihm die Wirkung
nimmt; aoch hat er etwas Ideales, was geschickt
beachtet seyn will« Geschieht das, so wird das
freundliche Stückchen grösstentheils angenehm wir—
ken, so leicht es auch zusammengesetzt ist. Bs
macht weiter keine Ansprüche, weder dem Texte,
noch der Musfk nach.
Gleich die Ouvertüre 'triffi; «Kesen anspruchs-
losen, acfaerzhaflen Ton, ohne zu grossre Erwar-
tungen zu erregen, was überall vortheilhaf^ ist. Sie
ist ganz einfach, in welcher Ungesuchtheit die ein--
zelnen barocken Einwürfe mehr wirken , als werni
sie gedrängt in Reih und Glied aufmarschiren. Die
Idee dieser Ouvertüre ist gar nicht lartg, die Ou-
vertüre selbst ist es. Es ist das durchaus in aol-
ehern Genre kein Tadel, vielmehr ein Lob, so-
bald, wie hier, nur mit einer Art von Idee ver-
schiedentlich getändelt werden soll. Wir sind da-
her gewiss, dass Liebhaber der neuern französi-
schen Opernmusik an ihr, der leicht auafuhrbaren,
ein gutes Amüsement haben werden. Die sämnat-
liöhen Gelänge der hübschen Operette bestehen aus
8 Nummera auf 89 La^gfolio- Seiten, ohne den
fraltizö^isch'utid deutsch vx)rgedrpckfen Text der Oper,
•Das 'erste Duett zwischen Agathen und ihrem
Vater, der bekldmmi&n seinem Bankei*ott entgegen-
sieht, den er der Tochter vterbergen will, ist trotz
der Noth so gefällig als möglich, ja sogar frafi«-
eösisch gut. Agathe merkt doch, riaas dein Papa
nicht wollt ist, und will ernen Al'zt 'beaoi^gen , 4en
er nicht will* Allein der Doctor Uarmentieres,
'den das wohlthätige Kind bey kranken Arrnea ken«-
nen gelerht hat, wird gehdlt. D^r joviale Matin
hält selbst nicht viel auf Pälverclien und curirt die
Armen z.B. lieber mit ^fällten GektbÖraen.Wäh-
retid Arzt und Töchterdien tfon^emrbn, tt^ilt Mtss-
treds Bevlii^on in den Ladtfn* (wa Alles • vorgeh«),
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lOD
1834. i'ebruar; Ho. 7.
110
- Kranken im«ei*5 Av^fes« die bald dfsraaf in No. 3
ihi^ Krank iif*n9ge«cbi>hto abaingt, wenn nicht be-
deutend, doch komisch genng« Er ratfa ihr ab
ifteoept die Kunst , ehern zu lernen« Agathe setzt
darauf daj Gesprieh mit 'dem Arcte fort» worin eie
-eines Abenteuers mit dnem jungen Manne gedenkt,
>der sie und ihre Terletzte Tante, bey einem Wa-
genradbruch, in den seinigen au%enonimen, was
«der gute Doetor für ein Heiraths-Omen nimmt.
Agathe rersi^iert, der Vater wolle gar nichts vom
Heirathen hören, nnd ^ngt dieses Hauptstnck in
*einer Romanze ab, die sich nicht übel ausnimmt.
-Mit dem Vater bekommt der Arzt darauf seine liebe
Noih: allein er versichert, ihn zu curiren. Ar-
thur, der Neffe der Miss Berlington, auch Patient
des Doetors, kommt. Sie singen ein Terzett, worin
der Kaufmann über sein nahes Unglück verzwei-
felt, der Arzt, dass er nicht weiss, was dem Matme
fehlt, und Arthur freut sich, den Doetor noch ein-
noal zn sehen, «da er in einer Stunde abreisen will.
Alles echt französisch declamirt. Der ganz nieh-
tigeText macht schon an sich die negativ hübsch
klingenden Töne possirltcfa, die noch dazu auf d^a
Hm. Delaroche Verzweiflung passen, wie Faust auf
Auge« Das ist eben gerade recht und macht -die
Sache wirklich lustig. — Jetzt merkt der Docior
Papa*6 Krankheit, denn er wird blass, als Arthur
einen Wechsel von loooo Franken vorweist. Alles
im Terzett, das sicher gefallen wird. Hr. Dela-
roche tritt ab und Beyde zwiesprechen. Arthur
gesteht ihm, er habe schreckliche Langweil und
darum finde er es gescheut, sich zu erschiessen.
Das singt er in einer Arie No. 4, in Accorden
nnd Rhythmen flink französisch nnd wiederum pos-
sirlich. Der joriale' Doetor bringt seinen unbeweg-
lichen Patienten wenigstens dahin, dass er kalt den
^Vechsel zerreisst und eine Viertelstunde hier auf
ihn warten will. Unterdessen verschreibt Arthur
sein ganzes Vermögen der Tante, die ihn hasst,
rnid schickt ihr den Brief. Jetzt kommt Agathe
und — - von dem zerbrochenen Wagenrade her er-
kennen sich die Liebenden. Es folgt also ein ent-
zücktes Duett, das recht hübsch geht und, lebhaft
Torgfef ragen , seinen Eingang nicht verfehlen wird.
Am Ende ist auch der Doetor wieder da, freut
sich • über AKhor's lebhaften Pols, treibt ihn bis
zum Heirathswort und schickt ihn in den Garten,
wohin er znvor Agathen gehen hiess. Hr. Dela-
roche wird^aneh zufli'Jawoi't inclinnt nnd findet
es anr noch nölhlg, d^m Hrm Schwiegersohne zu
sagen, dass seine Tochter nichts hat. Arthur ist dar-
über sehr froh und versichert, er habe auch nichts.
'Dpctor nnd Papa stutzen und die Geschichte ex-
plicirt sich in einem Quartett, worin sich nur die
beyden Liebenden ganz zufrieden zeigen. Delaroche
will zwar sein gegebenes Wort halten, aber der
Doetor will nicht« Dass es hier nun mit der Har-
monie manchmal luftig genug aussieht, begreifen
unsere Leser, und wir bewundern diess weil weni-
ger, als die Geduld, solche Texte zu componiren.
Das Quartett ist also wieder kurios und muss Spass
machen, wie die nachfolgende Rede des »seltsamen
Doctors: „Nun sind sie Alle wieder krank und ich
bekomme die Schuld. Macht mir den Kopf nicht
toll! Es gibt kein undankbareres Volk, als die Pa-
tienten , denen man das Laben gerettet ,hat : mein
Seel, die Anderen sind viel vernünftiger, die schwei-
gen doch wenigstens stiil^^ u. s. f. Nun kommt
die Miss Tante angefahren. Der Docior capilulirt
allein mit ihr, die nach der Vorschrift auf einem
Gate ihres Neffen an einem schottischen Gebirgssee
leben soll. Er ist ausser sich und sagt ihr, sie
könne das Nebel-Cliraa schlechtbin nicht aushallen,
in einem Jahre sey sie todt. Das und Aehnliches
wirkt; im Finale verspricht ihr der gute Doetor
20 Jahre Leben länger, wenn sie den fatalen Brief
zerreisst. Da wird die Dame grossmüthig und Al-
les hat ein lustiges Ende.
Wii*d auch Niemand behaupten, dass diese
-Musik des sei. Herold sich den guten Zeiten der
französischen Opernmusik, d. i« den Zeiten, die
vorüber sind, glücklich anreihe: so wird sie dooli
unter den jetzigen französischen Operetten unter die
besseren gezählt werden müssen. Sie verhält sich,
bey allen Seltsamkeiten, namentlich zu den neuesten
Auber'schen Opern ziemlich wie eingesprengtes
Erz zu Glimmer. Man kann sich doch daran er-
lustigen, und so ist sie denn Allen, die französi-
sche Opernmusik lieben, unbedingt als amüsanter
Zeitvertreib bestens zu empfehlen.
Uebrigens iiat die ausgezeichnete Verlagshand-
lung eben so viel dafür gethan, als für viele an-
dere, die bereits angezeigt wurden; es sind auch
von dieser Oper eine vollständige Partitur, Or-
chesterstimmen und ein deutsches Textbuch gedruckt
worden. — :; ■ —
Notiz* Miuico Mrtirde eintt YO^^lg•we^se der Kastsat
der Qper« »eria gerannt. Seit Rossini ist er aus der flatterhaft
gewordenen Oper gewichen.
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I834^ Februar* No. 7*
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NAC JB E l C n T E
JBerlin» (Be3chla«s.) Wir kehren nun zur Oper
euriick. Die Köaigsstädter Bühne g^b, wie vor-
erwähnt, neu: y^Ludovic der Corsikaner'S komische
Oper in zwey Acten , Musik von Herold und Ha-
levy. Das Stück ist zwar ziemlich unwahrschein-
lich, doch im Verlaufe der Handlung spannend,
nicht ohne Interesse und besonders den musikali-
acfaen Situationen günstig« Ein verbannter Corse
hält sich zu Albano bey Rom auf und liebt die
Besitzerin eines Meierhofes , welche indess dem un-
bekannten Verwalter nicht eher ihre Gegenneigung
zuwendet, bis er sie ans Eifersucht durch einen
Pistolenschuss gefährlich verwundet hat und dafür
den Verbrechertod erleiden soll. Das Mitleid der
schönen Francesca steigert sich nun urplötzlich zur
Leidenschaft und ein Pardon triiß noch zuletzt zeitig
genug ein, um die Execution des Todesurlheils zu
hindern und die Verbindung zu schliessen. Ein al-
berner Vetter und ein trunkener Hauptmann der
päpstlichen Truppen sind belustigende Nebenfiguren,
Herold's Musik ist in seiner bekannten Weise me-
lodisch fliessend, nicht eben neu, doch natürlich
i|nd in Liedern und Romanzen angenehm. Halevy
hat mehi^e Motive von Herold recht glücklich aus-
geführt, künstelt jedoch mehr in der Modulation
und Inslrumentirung. Ein Quailett im ersten Acte
gefiel so, dass der Schluss da Ca po gerufen wurde.
Der Hauptefiect beruht auf einer kühneu Transi-
tiou von dem scharfen H- (Ces-) dur nach dem
beruhigenden Esdur, mit artiger Melodie und le-
bendigen Rhythmen. Noch frappanter wirkt die
recht geschickte Verbindung eines Trinkchors der
Soldaten mit dem Gebet der Francesca. Der Pi-
stolenschuss auf der Bühne vollendet den Knall-
- effect des ersten Actschlusses. Der zweyte Act er-
maltet in der Handlung und Musik, es bedurfte ei-
niger Einlagen und des spannenden Theatercoups,
dass eine ganze Compagnie Soldaten auf einen Uu-
bewafineten die Gewehre anschlägt, um noch das
Interesse der Zuschauer zu fesseln« Unnatur und
Bühnen-Eilect ist auch in diesem französischen Thea-
terproducte reichlich zu finden. Die Oper gefallt
indess als zeitgemäss und durch gute Ausführung
der Madame Schodel, wie der Herren Holzmil-
ler und Fischer unterstützt. Noch verdient die
Leistung des Könijgsstädtscfaen Theater -Orchesters
erwähnt za werden, welches in neuster Zeit Beet-
hoven*« Pastoral*3yiBp)icMiie, wie die eroioa mit
grosser Präcision als Zwisphenacte ausgeCihrt hat*
Dass auch diese schwerer verstandlichen, grossajr-
tigen Musikstücke das ziemlich gemischte Publicum
lebhaft ansprachen , zeugt von den Fortschritten gei-
stiger Cultur. — Sonst wissen wir von beyden Büh^
neu nichts weiter zu berichten, als dass die bey-
den Demoiselles Elsler kurz vor Weihnachien hier
eingetroffen und in dem Ballet „Blaubai t^ u. s. w.
mit gewohntem Bey fall aufgetreten sind. Doch
scheint der lebhafte Ekitbusiaamas sich etwas ge-
mässigt zu haben. Die „Zauberjlöte^' aollte mit
neuen Decorationen ausgestattet werden; es blieb
indesa bey eim'gen Auffiischungen der Hintergar«
dinen. — Reich und mannigfaltig waren die mnsi<*
kaiischen Genüsse. Am 2ten December gab der
Hr. Concertmeister Lcion de St. Lubin ein inter-
essantes Concert, in welchem derselbe sich mit ei-
nem neuen Violin -Concerte eigener Composition,
von grossartigem Style, als eben ao kunstfertiger,
wie geschmackvoller Spieler zeigte* Nur der An-
häufung zu grosser Schwierigkeiten hätte es nicht
bedurft, um dennoch der Vü'tuosität des Concert-
gebers die verdiente Anerkennung widerfahren zu
lassen. Sehr schön ist der zarte Ton des Hj*u. de
St. Lubin, seine grosse Reinheit der Intonation,
wie die Eleganz und Sauberkeit seines Violinspiels»
Dem. Sabine Heinefetter aang vor ihrer Abreise
nach 3t« Petersburg zum letzten Male vor einer
grössern Versammlung in diesem Concerte, ohne
jedoch eiuen so allgemein ergreifenden Cindruck,
als auf der Bühne zu bewirken, Herr W. Uauck
.trug mit grosser Fertigkeit neue glänzende Varia«»
tiouen für ^as Pianoforte in der jetzt beliebten Brst^
vourmanier beyfallig vor. Am Schlüsse desCoa-
certs, welches auch Dem. Grünbaum durph eine
Arie aus Idomeneo und Hr. Mantius durch den
Vortrag von Beethoven *s Adelaide versciiöaten, trug
Herr Kapellmeister L^on de St. Lubin noch eia
eben so schweres, als seine teehnisohe Kunstfertig-
keit in volles Licht seMeenfies Divertimento für die
Violine über ungarische Nation^lmelodieen vor und
ejAvarb sich dadurch allgemeinen Bey fall der sehr
zahlreichen Zuhörer.
Der Kaum gestattet una nicht, den Inhalt der
Möser'schen un4 Uies*scheii Soir^o detaillirt anzn-*
geben. Wii* benierkem daher nur, dass in der
achten Möser'«che|i Soiree Beethoven'« Geburtstag
(am i7fcen Deceqiber) durch seine Ouvertüre zur
Weihe des Hauaes (Cdui), aeip erstes Pianoforte-
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1834. Februar. ' No. 7.
114
Concert in C dur (noch k 4 mains arrangirt) von
Hrn. W. Taubert mit Fener und Geschmack ge-
zielt, und die B dar -Symphonie No. 4 des ge-
feyerten Meisters würdig in Erinnerung gebracht
wurde. In den Ries'schen Quartett*Soir6en ^ deren
zweyter Cyclus bereits begonnen hat, hörten wir,
ausser einem schönen Quintett von Onslow in G moU,
auch ein neues Quintett von Felix Mendelssohn-
Barlholdy in A dur, welches die Erfindungskraft
des kunstgeiibten Tonsetzers , doch auch dessen Nei-
gung zu tiefem Ernst und das Vorbild der letz-
tern Werke Beethoven's auPs Neue bewährte. Zu-
gleich hat indess die Richtung des jungen Compo-
nisten ein so geistig reines , edles Streben , dass wir
demselben nur einen mehr kindlich heilem -Sinn
nnd vorherrschenden Lebensmuth wünschen, um
nicht zu sehr dem Ernste nachzuhängen, denn
„heiter ist die Kunst^S um uns ein Bild der ewig
sich wieder verjüngenden Natur aufzustellen, wie
auch Trost und Erquickung auf den rauhen Le-
benspfaden zu gewähren. —
Noch vor dem Schlüsse dieser langen Kunst-
Epistel sind zwey erfreuliche Ereignisse, wenn
gleich vorgreifend, zu erwähnen. Zuerst, dass der
seit Anfang July v. J. von der Bühne entfernte
tre£3iche Sänger Bader als Cortez am loten d.
mit dem glücklichsten Erfolge, lebhaft begrüsst und
ehrenvoll ausgezeichnet, wieder aufgetreten ist. Dann,
dass Mad. Schröder-Devrient auf drey Monate für
unsere Oper im nächsten Frühjahr gewonnen seyn
soll. Auch wird Dem. Taglioni uns wahrscheinlich
im nächsten Carneval einen Besuch abstatten. Die
neue Oper des Hrn. Baron v. Lichtenstein wird
auch wahrscheinlich bald zur Aufführung gelangen.
Hoffentlich soll der Januar-Bericht nicht wieder so
lange ausbleiben, auch kürzer ausfallen, als der
gegenwärtige. Möchte es von diesem heissen kön-
nen: itGot Ding will Weile haben.^
Neufchdtel in der Schweiz. Hr. Faubel, Kam-
mermusikus und erster Clarinettist der Königlich
baierschen Hofkapelle, und Dem. Halbreiter aus
München gaben hier am 6ten Januar ein Concert,
welches allgemeinen Beyfall erhielt. Hr. Faubel
ist ohnsti*eitig ein grosser Künstler auf der Clari-
nette. Sein Ton, Vortrag ist bezaubernd^ ebenso
sehr ist die Ruhe und Leichtigkeit zu bewundem,
mit welcher er die grossten Schwierigkeiten über*
windet« Sein Spiel zeugt von der vollendetsten
Knnstausbildung. Dem« Halb'reiter, eine junge, an-
spruchslose Sängerin, zeigte sich als Meisterin im
deutschen und welschen Gesänge. Ihre volle, um-
fangreiche Stimme, so wie ihr Vortrag eignet sich
besonders für das Pathetische und Leidenschaftli-
che. Besonders gelang ihr die schwierige und feu-
rige Arie der Agathe aus dem Freyschütz. — In
einer unbekannten Arie von Rossini zeigte sie viel
Gewandtheit und eine seltene Sicherheit. Sie ist
für diesen Winter für die Concerte in Bern engagirt.
EuKZE Anzeigen.
Acht Orgel-Vorspiele y sowohl zum Studium, als
auch zum, Gebrauch beym Gottesdienste com^
ponirt — von jldolph Hesse. 42ste8 Werk,
No. 26 der Orgelsachen. Leipzig, bey Frdr.
Hofmeister. Pr, 10 Gr.
Dieses neue Heft des schon hinlangUch ge-
kannten Coraponisten und tüchtigen Orgelspielers
wird massig geübten Organisten für beyde ange-^
zeigte Zwecke sehr dienlich seyn. Das Pedal ist
obligat. Was die Erfindung betrifft, so dürfte diese
neue Sammlung sogar manche seiner früheran über-
tr^eu. Die Bearbeitung ist sorgfaltig und bringt
in den Acoordreihen manches Ueberraschende ohne
Gesachtes, am wenigsten durch zu Grelles entstellt»
Nichts als eine einzige E^eim'gkeit hätten wir zu
bemerken, die vielleicht für einen orthographischen
Eigensinn angesehen wird. Man mag es überle-
gen. In No. 9 hätten wir nicht wie bey a) , son-
dern wie bey b) geschrieben:
Uebrigens haben wir nur einen Druckfehler in No. 1
der zweyten Klammer, im vierten Tacte der lin-
ken Hand gesehen, wo das letzte Viertel es, an-
statt gesj heissen muss. Das Heft ist also auch
von Seiten der Con-ectheit wie der Schönheit em-
pfehlenswerth«
Klassische fVerhe älterer und neuerer Kirchen-
musik in ausgesetzten Charstimmen. Sechzehnte
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1834. Februat. No. 7«
lt6
Lieferung* DU Jahreas^iien y Oratorium vo^
Jos. Haydn. Mit der Parlitur und dea vorhaa«
denen Klavier-Auszügen übereinstimmend» Ber^
lin« bey Trautweiu«
Nützlichkeit tind Billigkeit des I*reises dieser
Lieferungen sind 5fter schon in diesen Blättern be-
sprochen worden ; die BeschaiFenfaeit dieser Ausga-
ben ist nicht minder bekannt. Wir haben also nichts
hinzuzusetzen, als dass diese erwünschte Veröffent-
lichung des Stimmenabdrucks mit Bewilligung der
rechtmässigen Eigenthümer Breilkopf und Härtel in
Leipzig geschehen ist, was sich von einer so recht-
lichen Verlagshandlung ohnediess nicht anders er-
waiien lässl. Wir wünschen dem guten Unternehmen
glücklichen Fortgang.
Auswahl aus Friedrich fVolIanl^s musikalischem
Nachlasse herausgegeben von dessen Freunden^
Dritte Lieferung: Gesangslücke. Berlin, bey
Trautwein- Pr. i^ Thlr.
Die ersten drey deutschen Lieder sind {iber-
ans einfach in Melodie und Begleitung^ Die ita-'
lienische Cavatine für Alt oder Bariton ist es nicht
minder. £s folgt ein kleines Duett für swey So-
prane, dessen Wesen nicht anders sieh ausspricht»
In dieser einfach ftenndlicheh Weise sind diese Ge-
sänge sSmmtlich gehalfen, mögen sie deutschen,'
italienischen oder franzötfischevi Text hauen, für
eine, zwey oder drey Stimmen geschrieben *«eyti.
Die Melodieen sind öfter' wie italienische und die
ganze Sammlung wird sich viele Liebhaber gewinnen.
Sonate en Si min. {H moll) pour le Pianpforte
et f^ioloncelle composee '-t- par J. B. Gross.
Oeuv. 7. Leipzig, chez Breitkopf et Härtel,
Pr. 1 Thlr. 8 Gr.
Der erste Satz ist sehr bewegt-, für beyde In-
strumente schön geführt, durch gute Vejrschmelzuög
der Perioden ausgezeichnet. Das sanft wehmütliige
Bnde desselben überrascht nicht blos, sondern wit*kt
sehr gettiülhlich. Menuelto moderato ist wunder-
lieh schwankend, als sey das Gemülh ungewiss,
VKTobin «s sich wenden soll, was das Andantino,
'i^, Edur, in zarle Melodieen voll ionern Sehneus
übergehen lässt, die bald im Presto, .|, in stür-
inendes Verlangen rauschen, das, ein Kampf um
Ruhe, mächtig vcurwSrta treibt, ab träge der schwan-*
kendfl Kahli den rudernden Fischer au's entgegen**
gesetzte Ufer s^:^& Verlangens. Die Sonate hat
Charakter uad vei^dient alle Empfehlung. Die Aus-
stattung ist vorti*efflic]|.
Sonatiae pour le Pianof. composee par D. Schle--
singer. Oeuv. 13. Leipzig, chez Breitkopf et
Hartel. Pr. 16 Gr.
Das Werkchen ist für Aufanger sowohl zum
Einüben, als für etwas vorwäi*is geschrittene Schü-
ler zum Spielen viom Blatte nützlich und an sich
hübsch , ohne auf höhern Werth Ansprüche zu ma—
chen. Seiner Leichtigkeit wegen ist es folglich auch
solchen Dilettanten zu empfehlen, die sich ohne
viele Mühe mit leicht ^u übersehender und auszu-
führender Musik erheitern wollen«
Introduction y Theme et Variations pour le Pia--
noforte tiree du Quintetto Oeuv. 2 4 de G-,
Onslow et arrangee par Richard Noch^ Dresde^
chez A. R. Friese. Pr. 12 Gr.
Einleitung, Thema und Variationen (sieben)
sind sehr hübsch und angenehm wirksam; Alles
gut klaviermässig geschrieben ^ nicht schwer und
doch brillant; füi* massige Spieler nützlich und er-
gäizlicb. Einiges werden sie wohl auch einzuüben
uöthig haben, das kann und wird ihnen nur um
so lieber seyn. Sie mögen das VVerkcben beach-
ten» aber audi einige üruckfehlei*, die sie verbes-
sern lassen mögeu, wenu sie dieselben nicht selbst
finden suliien.
Verl
Anzeige
TOU
-Ei
g e Ji t h II m.
Im Laufe dieses Monats erscheint im Verlage
des Üiiterzeichnelen niit Eigenthumsrecht :
Ign. Mosc.heles, »^Souvenir de TOpera." Fan-
taisie dramalique pour le Pianoforte, sur des
Airs favoris chaules a Loudres par Madame
Pasta dans les Operas de Bellini.
Leipzig, im Februar .i85.4.
J{. A. Probnt — Fr. Kistner.
Linpzig'f bey Breitkiipf und Märtsl. Redigirt von G. fV» Fink unitr meiner. yeraniufartlichkeit.
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ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 19*"* Februar.
N2. 8.
1834.
Die Brüder Müller aus Brauneditpeig in fVien.
Joseph Haydn, der Vater dea Quartetts wie der
Symphonie, bat bekanntlich den groaaten Theil «ei«
uea Lebena in Wien 2ugebracht* Seine unyergäog-
licfaen Compositionen in jenen beyden Gattungen
dind hier mit immer steigendem Enthusiasmus auf^
genommen worden. Da die Ausführung von Quar«
tet(en leichter zu bewerksteUigen ist» als die yon
Sympbonieen, so haben sich erstere auch weit schnei-^
ler und allgemeiuer verbreitet, als diese. Zu den
Haydu'schen Quartetten kamen die von Pleyel, wel-
che, wenn sie sich auch an Geist und Tiefe mit
jenen keitiesweges vergleichen lassen, doch durch
ihre angenehmen Melodieen zur Aufiiahme des Ge-^
schmacks an dieser Gattung von Tonwerken we«>
5eiitlich beygetragen haben. Nun trat Mozart mit
seinen herrlichen sechs ersten Quartetten auf, wel«*
che, alle Vorzüge seiner Erfindung und seines
Slyls vereinigend , sich «war, ün^ei* Gestaltung nach,
an die Haydn^schen anschlössen, in ihrem Baue
jedoch sich auf einer' mehr grandiosen Basis erho-
ben. Endlich erschienen van Beethoven'« Quar«*-
tette, in welchen er Anfangs — • immer jedoch
ächon mit scharf ausgesprochener Eigenthümlich-
keit — die von Haydn gebrochene, von Mozart
in seiner' Weise eingeschlagene Bahn verfolgte, bald
aber von derselben abwich und zuletzt sie völlig
verlless. Bey Weitem die meisten aller dieser Ton-^
werke wurden hier erzeugt und hier zuerst za
Gebor gebracht* Die Musikfi*eunde waren davon
äo begeistert, dass kaum eind gebildete Familie in
Wien iü finden war, in welchejf nicht ein oder
«wey Abende jeder Woche der Aufführung von
Quartetten geweiht gewesen wfirenk Von diesen Auf««
fuhrungen waren viele gut, ttianche Votlrefflieh zu
nennen , und man darf daher ohne Anmaassung be-
haupten, dass Wien di^ Wiege und der Sit^ dev
Quartett-Musik war. «^ So stand es eur Zeit, als
96. Johrfsnf.
ntan sich noch versammelte, um werthvolle, ge-
diegene musikalische Compositionen mit Lust und
Liebe im Geiste des Autors aufzufahren und sich
daran zu ergöizen. Als man aber •— vor unge-
fähr 20 bis aS Jahren --^ anfing, in der Absicht
zusammen zu kommen , sich zu produciren und die
Aufmerksamkeit, wie den Beyfall der Gesellschaft
nicht mehr auf das Werk , sondern auf die Person
tu lenken ) verschwand allmahlig die Lust am Quar-
tette, das, mit wenigen Ausnahmen, diese Absicht
zu {oi*dem nicht geeignet ist. Die abendlichen Un-
terhaltungen dieser Art wurden daher immer sel-
tener; zuletzt dürften kaum mehr fünf oder sechs
Häuser in dieser gi*08sen Residenz zu finden ge-
wesen se3ru, worin der musikalische Genuss die frü-
here Richtung bey behielt, und hätte nicht der ver-
storbene Seh uppan zig h mit seinen wackeren Ge-
fährten durch öffentliche Aufführungen den Funken
von Liebe zum Quartelt noch glimmend erhalten,
er würde seit Jahren schon volh'g erloschen seyn.
Diess wurde vorausgeschickt, theiis um zu
Zeigen, dass die hier befindlichen älteren Musik-
freunde, welche einstimmig versichern, das, was
die Herren Müller im Quartettspiele leisten, in
solcher Vollendung nie gehört zu haben, compe-
tente Beurlheiler in der Ausführung dieser Musik-
gatiung seyen; theiis weil es das Verdienst jenes
Brtider-Vereins unstreitig erhöht, in einem Fach«
der Tonkunst Enthusiasmus erweckt zu habev, von
welchem sich beynahe die ganze ausübende nad
jsuhöi'ende Gesellschaft längst abgewendet haette.
Der geringe Zuspruch , welchen die erste Mül-.
ler'sche Quartett-Unteriialtung fand^ lieferte für das
Letitgesagte den traurigen Beweis, und er war um
so auffallender, als den Brüdern ein höchst ehren-
voller Ruf von Berlin und Dresden her vorausging*
Allein schon dieses erste Mal war das Entzückea
der Anwesenden eben so gross, als ihre Ansahl
klein War; diese vermehile sich mit jedeir neuen
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M9
1834. Februar. Nol 8.
ttiO
Unterhaltung in dem Maasse des zunehmenden Bey<^
falls; für das sechste Concert waren schon einige
Tage vorher alle Sperrsitze bestellt, und bey dem
achten' könnte der geräumige Saal die Zudi^angen*
den nicht, mehr fassen, dergestalt, dass viele der-
selben genölhigt waren, auf dem Orchester Platz
zu suchen. Ein solcher Erfolg konnte bey. dem .
gegenwärtigen Siande des musikalischen Geschmacks
nur durch so ausserordentliche Leistungen bewirkt
werden, als die der Brüder Müller sind.
Das Spiel dieser Künstler ausfü lirlich beschrei-
ben zu wollen, bliebe ein eitler Versuch: man
muss es selbst hören und fühlen, u^m sich einen
BegrilT davon machen zu können. Man glaubte
Alles gesagt zu haben, indem man an jedeni Ein-
zelnen die auch in den schwierigsten Lagen, in
der höchsten Applicatur immer haarscharfe Rein-
heit der Intonation, die Schönheit des Tons selbst,
die ungemeine Nettigkeit und Klarheit der Toa-
gänge auch in der .geschwindesten Bewegung -^ au
Allen vereint aber ihr ausserordentliches Zusam-
menspiel pries. Wenn diess letztere allerdings schon
bewundernswerth ist , in so fern man darunter auch
blos das möglichst genaue ZusammentreEfen der vier
Stimmen, selbst iu den kleinsten Tacttlieilen^ ver-
steht,, möge das Zeitmaass so schnell seyn^ als es
wolle, oder dasselbe nach des Autors Vorschrifk
zeitweise verändert werdeu 5 so ist dieses doch eben
so wenig dus einzige, als es das höchste Verdienst
ihrer Ausführung is^. Der unbeschreibliche Reiz
derselben liegt ausserdem noch darin, dass die vier
Ausübenden nicht nur iu Hinsicht der Mechanik,
sondern auch in jener der Auffassung der Compo-
sition — dem Geiste und dem Gefühle nach. -— •
auf da« Vollkommenste übereinstimmen^ dass der
VorU*ag, was Energie oder Zartlieit in allen mög-
lichen Abschaltungen y so wie was den hinreissen-
den Schmelz iu den melodischen Stellen betriflft,
eine kaum denkbare Gleichheit erhält; dass Jeder
sich auf den Grad von Wirksamkeit , der ihm durch
den Tonsetzer angewiesen ist, gewissenhaft be-
schränkt^ und jede Gelegenheit, jedes Mittel ver-*
schmäht j^ auf Kosten des Ganzen zu glänzen; kurz,
dass alle vier, gemeinschaftlich darnach zielen^ daa
Werk, nicht aber sich selbst^ in das günstigste Licht
zu stellen. Daher enthalten sie sich aller , seit ei-^
niger Zeit eingerissenen Willkühr in der Ausfuhr
Vung, welche von JBinigen mit der prunkvollen Be-
penuung: „Freyheit im Vortrage** sehr unverdieni
Ibeehit wird. Dahe^ entfernen sie sich nicht nach
Gefallen und Laune von der durch den Autor vor—
gezeichneten Aüsführungsweise ; spielen nicht piano,
forte oder fortissimo nach eigenem Gutdünken, und
steigern das Letztere* nie "bis zum widrigen Gekrei-
sche; bringen nicht Ralentando^s an, wo dem Ton-
setzer von keinem geträumt hat, und übertreiben
diese eben so wenig dort, wo sie vom Autor vor-
geschrieben sind, sondern wissen sie stets mit dem
herrschenden Zeitmaasse in das richtigste Verhält-
niss zu setzen^ daher machen sie von dem soge-
nannten tempo rubato keinen die Composition ent-
stellenden Missbrauch ; kurz, sie massen sich nicht
an, den Tonsetzer verbessern zu wollen, sondern
begnügen sich damit, seine Intention zu durchdrin-
gen, sie auf das Vollkommenste und in wahrer
Verklärung den Zuhörern darzulegen.
Einige — zur Ehre Wiens nur Wenige —
meinten, die Herren Müller verständen wohl Fesca^s«
Ouslow's und Mozart's, nicht aber Haydn^s und
Becthoven's Quartette vorzutragen, indem sie für
diese zu wenig Euergie, für jene zu wenig Humor
besässen; und ein scherzhafter Anonymus äusserte
sich in Beziehung auf Beethoven , die Herren hätteu
ihn „mit den herrliclisten Miniaturfarben auf Por-
asellan gemalt , vortiefilich getroffen, aber roth und
wei«s, niqht braun und gelb." — Deren, die aiia
Erfahrung wissen, wie Haydn seine Composilioueii
ausgeführt haben .wollte, möchten nicht Viele mehr
leben. Der Vorlx-ag derselben ist auf die gegen-
wärtige Generation nur durch Ueberlieferung ge-
kommen, diese ab%, nach dem Grade der indi-
viduellen Fähigkeiten und der Verschiedenheit des
Geschmacks so häufig und mannigfach modificirt
worden, dass wohl Niemand die ursprüngliche, vom
Autor selbst gebilligte Vorliagsweise mit Bestimmt-
heit mjehr anzugeben wiis&te uqd diese nur durch
Verstand , Geschmack und Empfindung gefunden
werden kann^ welche Eigenschaften die Brüder
MüUer in so vorzüglichem Maasse besitzen, dass
man mit Siclierheit annehmen darf, ihre Vortrags-
weise 9ey die rechte. Was den Humor insbeson-
dere betrifft, so vermeiden die Herren Müller, al-
ler UebertreibuDg feind , die in Haydn's Quartetten
befindliche naive Laune zu grazienlosem Muthwil«^
len umzubilden, und thun auch hierin nicht mehr,
als der Autor eben gewollt hat* «-* Beethoven anbe*
langend, so ist, wena er bey der Ausführung sei-
ner Werke manchmal eine bis in's Wilde gehend^
jCrafl; verjan^ oder doch nicht missbiUigte, die-
ses wohl nur sdner schon frühz^eit^ begonnenen
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tb64. ' Jt'ebruar« ^ Mo» ti^
12;^
nnd mach si^niminietieii Taubheit »uzu^chreibeni
Haben uun die Herren Müller — die sich vor-
säglicb beaireben , in ihren Mitteln die Linie aslhö*^
tischer Schönheit nie za tiberächreilen , folglich auch
die git>fl9le Kräften wendutig 9 von Rauhheit fern,
immfT noch kunslgemüäs schön zu erhalten —* nur
das Werk, selbst, wie es «ich ihnen darstellt, vor
Augen und lassen sie die zufällige persönliche Dts-
posilion seines Autors unbeachtet , so dürfte dless
wohl eher Lob, als Tadel verdienen, — So viel ist
gewiss, dass das Uebermaass, wo immer es statt
findet, eben so wenig zu den Vorzügen eines Kunst-
werkes gehört, als Beethoven*« Genie in seiner
,,braunen und gelben*' Gesichtsfarbe lag, die viel-
mehr, da sie das. äussere Zeiclien seiner innern
Krankheit war, den Aufschluss über seinen Hang
EU Extreoien liefert;' Wenn daher die Brüder Mül-
ler nur. Beethoven „vortrefflich getroffen** habien,
wie jener anonyme Recensent vei*sichert; so muss
man ihnen danken, dass sie — ohne seine Züge
(worin doch der Charakter einer Physiognomie
liegt) za verfehlen — ihn durch ein angenehmeres
Colorit veredelt haben.
Am besten widerlegen sich derley unhaltbare
Bemerkungen durch die Wirltung, welche dieQuar-
tettauflüfarungen der Herren Müller auf alle gebil-
dele , wenn auch der Musik unkundige Zuhörer ge-
tuachl haben , die sich bey raschen und glänzenden
Stellen bis zu enthusiastischem Jubel, bey melodi-
schen bis zu Thränen bewegt iiihlten und einmü-
thig betheueiH) däss ihnen dfe Kunstleistnngen die-»
ses vierfachen KleeblaUs lebenslang unvergesslich
bleiben werden -^-^ ohne dessfaalb den entschiedenen
Wertli unserer heimischen ausgezeichneten Künstler
im Mindesten zu verkennen«
Um dem jetzigen Geschmacke lar l^rodncttö«*
nen (Bravdurmusik) ebenfalls Genüge zu thon, hat
Hi^ Conceitmeister Carl Müller sich auch allein in
Bravour-Compositionen hören lassen und darin alle
Eigenschafieo eines Virtuosen röm ersten Range
lerprobt« Sein Brmder Georg stand in den mit ihni
gespielten zweystimniiigen'Coiicertstüekeil ihm wür-
dig zur Seite*
Noch darf nicht unerwähitt bleuen ^ dass die
Brüder MüUer mit' so viekn Vorzügen auch die
Krone deraelben, die liebenswürdigste Bescheidrä«
heit verbinden, nnd dass ihre Bildung und ihre
Kenntnisse weit über die kunstAiässige Behandlung
ihrer Instruttienle • hinausgeht«
. .Wieitf i^a Januar. i,|}34. X F^p&n MöikU
B.£CBNdIOirSH.
Quatuor pour le Pianoforie, Violon, Viole et
yioloncelle compotii — par D* Schlesinger.
Oeuv. i4. (Propr. des edit.) Leipzig, chez
Breitkopf el Härtelj a Londres, ch^z Cramer,
Addison et ßeale. Pr. 2 Thlr. 12 Gr.
An^eeeigt tob G. W« Fink«
Unter den gedruckten Compositionen des Hrn.
David Schlesinger , deren Hälfte wir ungefähr ken-
nen, ist uns diese bey Weitem die ausgezeichnetste*
Schon die blose Durchsicht der Hauptstimme er-
weckte in uns freudige Gefühle, welche beym An-
hören dieses Quatuors sieh so sehr steigerten, dasS
wir von einer wiederholt kritischen Beleuchtung
kaum befiiix^hteten, sie werde das Vergnügen an
dem Werke verringern. Sie hat es auch nicht ge-
than , vielmehr ist uns das Quartett nur noch lieber
dadurch jgewordeti. Wir dürfen also getrost voi^
aussetzen« unsere Anerkennung der Trefilichkeit die-
ser Cotnposilion werde auch bey unseren entfernten
PVeunclen dieselbe Zustimmung finden, der sie sich
bey unseren nahen, die mit dem Werke sich be-
kannt machten j bereits erfreut hat. Wir wünschen
Hrnl Schlesinger, einem gebornen Hamburger, der
sich seil längerer Zeit als Piano forteleiirer in Lon-
don aufhält. Glück zu dieser Tondichtung und sind
ihm dankbar iar den Genuss^ den er uns und An-^
deren damit bereitete.
, Im Ganzen haben wir von dieser Coraposition
die gute Ordnung zu rühmen, die mit Freyheit der
Bewegung im Einzelnen sich in ungetrübter Einig-
keit zu erhalten weiss. Durch Befreundung mit
der letzten sichert sich die Ordnung vor einer ge-
wissen Spiessbürgerlichkeit der Kunst, die sichal-
lei'dings gern mit ihr dutzt und durch ihre ver-
ti'aoliche Steiflieil die liebe Ordnung ordentlich in
unschuldigen Verruf gebracht hat. Dieses steif
trackene Wesen liegt aber keinesweges in der Ord-
nung, sondern die plumpe Nattur ihrer prosaischen
Anbeter dichtet ihr dasselbe nur an oder stellt sie
in ein falsches Licht. Hier hat siß ein sehr ein-
nehmendes Wesen nnd bewegt sich so ungezwun-
gen im zierlichen Geselligkeitsgewande, dass man
es ihr sicher nicht ansieht, dass sie in ihrer Stille
^anz andere G»eschäfte treu besorgt. Das erweist
sich aus deni Gange ihrer flarmonieenfolgen', 6xt
nicht Vagabuadengleich umherbetlelii, noch getketar-4
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1834* Febwar. Nb# &.
124
Baft krees uiid fiier tolleiiy aondteni einen sichern
Anstand , so wie Abrundung und geschickten Zu-
sammenhang haben. Zwar bemerken wir in dem
geordneten Faltenv^nrfe des harmonischen Mantels ei-
nige ziemlich leichtfertig zusammengeftogene* Stellen,
die wir nach strengem Gesetz nich^ gut heissen dür-
fen: alleii^ sie konmien gerade so ror, dass es
scheint , als habe die Muse des VerL besonnen nach-
lässig doch auch zuweilen einige belieble Blösen
geben wollen , die scheu sich wieder bergen , ohne
Verlegenheit in die gute Unterhaltung zu bringen.
Hören wir kürzlich, was seine Muse gibt und wie
sie diess Mal ihr Wesen entwickelt«
Natürlich und fest leitet sie ein, gewinnt mit je«
der ihrer Wendungen, die sich sehr gewandt mit ein-
ander verbinden und gegenseitig sich heben. Alles
emst-gefallig und freundiich-grossartig gehalten, so
dass sie nach der ersten Unterhaltung, im All. ^9
Cmoll, sich in gute Achtung; gesetzt haben wird. -—
Wie vertrauter geworden mit der Versammlung
und inniger gestimmt, lässt sie ein sanftes Larghetto,
^, Asdur, erklingen, das zum sinnig Gefühlten
das Erhabenere des ersten Satzes mischt. Die ein-
fach schöne Gemüthlichkeit, könnte beym ersten
Vortrage leicht durch die etwas schwierigen Taet-
Verhältnisse in's Unklare verfallen , was jedoch nicht
die Schuld des Satzes, sondern der Vortragenden
»eyn würde , die sich nothwendig erst gehörig mit
einander verständigen müssen. Dann wird, das
Ganze nicht nur völlig klar hervortrete;!, sondern
durch die eigenthümliche Verwebung einen Keiz
mehr erhallen. Das Brillante ist selbst in. diesem
gemüthlichen Satze nicht völlig übersehen worden.
Kräftige etwas mannlich düster mitten im
Scherzhaften, welche Zusammenstellung jetzt, picht
selten ist, schreitet das Scherzo, All. vivace, C moU,
einher, das sich durch Unerwartetes, in wunder-
lichen, aber wohl ausgeführten Angaben und durqh
heitere Zwischensätze in C dar sehr eingänglich zu
machen weiss. In allen drey Sätzen wird am Ende
der Hauptgedanke schön .wieder vorgeführt; ini er-
sten stark anklingend 9 in den beyden anderen leise
und langsamer verhallend.
Das Schluss-Allegro, f , Cmoll, lässt bey fest
bewahrter Grundlage eines kräftigen Ernstes frisoh
bewegte Gestalten froh sich ergötzen im tüchtigen
Spiele mit verschränkten > auch fugirten Formen.
Die Sicherheit der Durchfuhrung jedes Einzelnen
nnfl die stete Festhaltung des Hauptsatzes, der im-
yner schön y oft eigen wiederkehrt, . verleihen der
Lust eine woUtiuieiide Rdbe, die um so erfrenli-
cher wirkt, je mehr im ti^fern Grunde, besonders
in den Harmonieenmassen ,, eine . verhaltene Weh*
muth fühlbar wird« Wir glauben« daas das georcl-»
nete und gedankenreiche Ganze nicht geringen Bey—
fall finden werde, den es auch nach unserer Ue*
berzeugung verdient Das schön ausgestattete Werk
ist der Mad. Dulcken^ geb. David, gewidmet»
Grand Quintuor paur le Piaaoforte apgc accomp»
de Violoa^ Viola , yioloßcelle 4I Basse com»
pose et .dedii ä Mr. Rimond HSrtel/par F^an^
^ois Limmer» Oeuv« a3. (Propr. des edit.)
lieipzig, chez Breitkopf et Hartel. Fr. 3 Thlr.
Eb>. Limmer, der sieh in Wien.aulhäk und
ein Schüler des Ritters von Seyfried ist, bat sich
in seinen Quartetten fiir.Streichinstrumeiite, die uns
nicht zu Gehör gekommen sind, von anderen Re-
censenten unserer Blätter grossen Beyfall erworben,
vorzüglich als i sehr geschickter Bearbeiter seines
Stoffs. Diesen Ruhm einer geübt schonen Bear-
beitung müssen wir. ihm. auch in. diesem Werke un-
bedingt zuerkennen. Die Fertigkeit der sichern
Handhabung aller Formen hat sich der Verf., wie
es seyn muss^ so sehr zu eigen gemacht, dass die
Behandlung des Stoffs in der Ausführung dem Flusse
der. Gedanken auch in /den verwickeltsten Fällen
kein Hinderniss entgegensetzt. . Die Vortheile einer
guten Schule zeigen sich hierin in auffiiUender Be-
deutsamkeit. Denn ob es schcm wahr ist, dass die
Schulbildung nicht eigenthümlichen Geist und Origi-
nalität zu verleihen vermag, wenn diese letzten nicht
von Natur gegeben worden sind, so räumt sie doch
alle die Hindernisse weg, die einer treuen Veran-
schaulichung des im Innern Lebenden sich mit hem-
mender Krafky ofl zerstörend, entgegenthürmen. Und
das wäre nicht der sorgfaltigsten Beachtung werth ?
Wir behaupten^ dass nicht wen^. gem'ale Anlagen
nur 4arum spurlos zu Grabe getragen worden sind,
weil sie, entweder das Glück oder die Beharr-
lichkeit nicht hatten, dem nöthigen AushUdungsge-
schäft sich zu .unterwerfen f dessen eifrige Beseiti-
gung, es ihnen erst möglich gemacht, haben würde,
die geistigen Einbi^ungen in Form und Gestalt
umzusetzen und sie. rein^ wie sie im Geiste, sich
ankündigten, zu klarer, Anschauung zu bringen.
Mechanische Fertigkeit, imd Boutine ersetzt wohl
iir JStwiie dm Mangel tüchtiger Schule, aber noch
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125
1B34* Februar. No. 8«
126
lange iikbl gefamg; es bleibt im Gfloasen eine un-
behagliche Verworrenheit surtiek, die nur auf kurze
Zeil im wii«t gewordenen Leben verworrene Kopfe
betauben und üiierlisten, aber durchaus sich nicht
lange mit Ehren erhalten kann. Wo es anders
erscheint, da finden nur grosse und äusserst seltene
Ausnahmen statt. So hohe Natorkräfte, die sich
selbst, auch ohne viele Beyhülfe, Bahn brechen
können und dann freylich, einmal zum Lichte ge-
langt, ganz Ausserordentliches leisten, sind äusserst
selten, vielleicht alle Jahrhunderte nur einmal. Und
dennoch wäre es vielleicht auch ihnen besser, sie
halten die Hülfe der Erfahrung benatzt. In un-
seren Zeiten kann der^eicfaen Mahnung nicht oft
genug eingeschäi^ft werden, ob sie nicht wenigstens
in einigen Gemiithem eine gute Statt gewinnen
möchte.
Unser Verf. besitzt aber nicht allein diese durch
Fleiss ei*wotbene Fertigkeit im Bearbeiten des Stoffs,
sondern anch einen Gedanken- und Tonbilderreich*
thom , dem jener innere Einigungspanct nicht man-
gelt, ohne den jedes, auch noch so fleissig gearbeitetes
Kunstwerk • die Anziehungskraft verliert oder ent-^
behrt. In welchem jungen Tonsetzer sich aber Ge-
danken und Bearbeitungsgeschick vereinen, der ist
einem Manne gleich, der von Vater und Mutter
ansehnliche Güter erbte, deinen Verwendung sich
nicht gern vom blos Noth wendigen leiten lässt. So
ist auch hier die Oeconomie des Ganzen nicht eben
sparsam. Er überlegt noch nicht, dass Pest auf
Fest die Gäste leicht ermüdet und dass ihnen -j
weniger meist wohlthätiger seyn würde. So könnte
es auch im gegenwärtigen Quintett Manchem voll-
kommen, ob wir gleich bekennen, nicht darunter
au gehören» Lang ist es allerdings, aber man wird
nur schwer sagen können, was daraus hätte weg-
gelassen werden sollen: es ist su lang gedacht, al-
lein ansiehend. Dbb Ganae füllt in der Pianoforte-
Stimme 4o sehr schön gestochene Langfolio-Seiten.
Das All« energioo,^, DmoU, tritt mit Kraft
und tttchtiget Arbeit auf, kunstreich und sehr imi-
tatorisch durchgehalten, fSftst 16 Seiten lang. Das
Scherxo (GmoU) ist wild y beynahe verwegen, selbst
wm, seinen gemässigte Stellen possirlich kühn. Das
Trio beruhigt, vrib gewöhnlich ^ schlägt jedoch zu-
weilen i» den ersten Charakter nm. Es ist etwas
über 5 Seiten lang. Das Adagio molto con espres-
ffione, ^, B dar, fülle 8 Seiten, ist aber sehr schön
und geföhlvoU. Die übrigen Sdten nimmt das Fi- .
naleeiRt AU.-coti fuoco, ^, DmoU. Die reidien Mo-
dulationen Mre)i den Pluss nicht Alle Instrumente
sind stark und angemessen bedacht. /., ^•, ja ^/]^«
rauscht nicht selten der Harmonieenstrom. Für den
Pianofortespieler ist es ein wahres Concert, ja es
ist schwieriger, als manches Coucert , und anstren-
gender auf alle Fälle. Ist im Concert, der Solosats
vorüber, so gewinnt der Concertist Riihe. Hier aber
ist keine Rühe. Oft meint man, jetzt sey die Bra-
vour vorüber, so geht sie erst recht an. Es er-
fordert also durchaus Kraft und sehr fertiges Spiel.
Wer diese besitzt, wird Freude daran haben.
Nachricht.]
Leipzigs am 5ten Februar. Unsere nützliche
und Viele uuterhaltende Euterpe gab unter Leitung
ihres thatigen Musikdirectors, des Hm. C. G. IVlülIer,
vom i4ten December v* J. bis heute an vollstän-
digen Syraphonieen : von Kalliwoda No* 1 ; von
Beethoven No. 4 ans B dur und No. 5 aus C moU
(sehr gelungen) ; vom Abt Vogler. Ouvertüren: aus
der Oper Lenore von Beethoven; aus Iphigenia
von Gluck; Jnbel-Ouverture von C. M. v.' Weber;
aus Feodore von Seyfried ; von Beethoven, Op. ia4»
und eine neue von C. G. Müller, die wir leider
nicht boren konnten, Iveil die zehnte Unterhaltung
vom Sonnabend auf den Sonntagmorgen verlegt wor-
den war, den wir still zu benutzen gewohnt sind.
An Concerten und concertirenden Musikstücken ka-
meA'vor: Potpourri für Flöte, Oboe, Clarinette,
Hörn und Fagott von F. Nohr, vorgetragen von
den Mitgliedern Herren Stollberg, Faulmann, Ro-
senkranz , Pfau und Kretzschmar , überaus gelungen.
Die Composition gehört zu den vorzüglicheren die-
ser Art und wird sich überall, wo sie gut vorge-
tragen wird, Beyfall erwerben. Die beliebte Con-
certante für vier Violinen von Maurer wurde von
\leri Hen-en Winter, Ullrich, Sipp und Hunger gut
gespielt und mit lebhaftem Beyfall aufgenommen.
Dessgieichen ein Violin* Concert von Grund, ge-
spielt von Hrn. Ullrich. Variationen für Fagott
von Jacobi, vorgetragen von Herrn Fräch und ein
Clarinetten-Concertino von Iwan Müller^ geblasen
von Hm. Lopitzsch , horten wir nicht. Auch Ge-
sänge wurden in dieser Zeit hier vorgetragen : Die
Rückkehr von Schreiber, componirt von Krug; eine
Arie aus der Operette: „DerComet** (ungedruckt),
componii^t vom Musikdirector Schubert $ ein frisches
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tn
l#3i. . Februar, . Nq- tJt
12ii
8oIdateplificl ; .JehcMgruss, gtdichlet« vchi Ortlepp,
coroponirt von C. G. Müller. Der ausgefüluie Ge-
lang wurde mit, dem lebhaftesten Beyfalle aufge-*
mummen. Die Composilion ist reich harmonisirt,
sehr erfahren . insirumenlirt, gehalten und fleüsig
durchgeführt mit entschiedener Neigung für seltene
und dunkle Verwebungea, die wii* füi* • diesen Texit
Richter gewünscht hatten.
Unsere Sonnabends -Quartette , . Kirchenmusiken
und übrigen Kunstaustalten^ von denen öfter ge<*
sprochea worden ist, erhalten sich in Ehren. T)a»
Theater wird fleissig besucht und nächstens soll
Ueroid's ,,Pre-aux-Clercs** zur Vorstellung gelan-
jjen. Dann das Nöth^e vom- TJieater. Wir ge-
hen über zu den
Extra - Concerten.
Das erste wurde von unserm beliebten Opern-
JSänger Hrn. Uauser zum Vortheil der VVittwe des
in Aritiuih verstorbenen Tenor «Sängers Hrn. Höf-
ler's veranstaltet. Der grSssle Tbeil unserer bekann-
ten Künstler war dabey . thätig und die Säle des
Hotel de Pologne wai^en so besetzt., Uass etwas spät
Kommende, zu denen wir in der Regel gehören,
nichts als ihr Geld anbringen konnten. Die Ein-
pahme ist glänzend ausgefallen. Leipzigs Wohl-
jhätigkeitssinn bewährte sich auch diess Mal, wie
schon oft. Vom Concerle selbst können wir dem-
nach nichts berichten , als dass die Wahl der Auf**
führungen sehr mannigfaltig, dem Zwecke auge-
messen und auch an sich gut war.
Am gten December brachte Hr. Carl Eduard
Hering, Mu^iklehrer in Dresden, sein neues Ora-
torium: jjDer Eriöser^^ vor einer zahlreichen Ge-
sellschaft im Saale des Gewandhauses zu Gehör. Die
Solopartieen hatten die Fräul. Gerhai*dt und Grabau
und die Herren Eichberger, Pögner, Hauser und
Bode übernommen« Die Composilion eines Ora-
toriums iat das Schwierigste, was der heilige Ge-
MDg aufzuweisen hat. Doppelt schwierig wird das
Unternehmen in unseren Tagen, wo das Oratorium
bereits angefangen hat, aus seinem Charakter zu
achreiten, indem es sich dem religiösen Drama>
nach unserm Dafürhalten, weit mehr zugewendet
oder sich in ein aolches verwandelt bat, als es sich
mit der Eigenthümlichkeit desselben verträgt» Wie
wäre es denn bey der fast allgemeinen Vorliebe zum
llomantischeo, wirmöchten lieber sagen zum Wilden,
zum Ineinandermengen, von einem jungen Manne;
anders zu. erwarten, ala dass er daa Oratorium in
dieser .übertriebenen .Art^ die der Jugend ao nahe
liegt, aufTasfOU .sollte? Das Gecliebi, von Adolf
Prölss, hat manche scliöne Stelle, ist aber zu lang;
der Texi zahlt über 1 1 eng gedruckte Seiten, und
die Verbindung deß Geiichts der Sünder mit dem
oft behandelten Edösungstode, dem erst geschehen-
den, ist zwar ein neuer ^ aber kein glücklicher Ge-
danke. Zwölf namhafte Personen und eine Stimme,
dazu Chöre der Engel des Gerichts ^ der Engel de»
Himmels, der Freunde Jesu, der Sünder, der Frauen
aus Jerusalem« der Priester, der lCi*ieger und Prie-
ster und der höllischen Geister sind zu viel. Was
für ein Geist und welche Umsicht gehört dazu,
diess Alles gehörig zu. sondern, charakteristisch zu
scheiden und dieae Massen wiedcrmn diu'ch das
grosse Band der Eibigung zu einem lebenvolien
Ganzen von eigenlhümiicher Gestaltung zusammen-
zufiisseu! Es wäre ein Wunder, wenn ein solches
und zwar ei'stes Oratorium eiii^s noch so jungen
Mannes den kiilischen Anforderungen alle Geniige
leistete. Wäre aber nichts am Werke, so würden
wir schnell darüber hingehen und der Wahrheit
gemäss einfaltig berichten , dass die Auiriilirung vom
Publicum lebhaft applaudirt worden ist. So erwies
sich der Componisl z. B. sehr geschickt in der
Kunst des In&trumentirens. Wie sehr diese Kunst
in neuerer Zeit sich verbreitet hat und ganz vor-
züglich in Deutschland, i^t zum Erstaunen: aber
Maas und Ziel darin halten, sich zur rqclitenZeit
beschränken , damit die Massen dadurch um so er-
greifender wirken, ist ni<;ht 2uni Erstaunen« Noch
mehr gereicht ea dem jungen Componisten ziu* Ehi*e,
dass er sich nie zu gemeinen Motiven herabgelassen
hat: nUein der Wechsel ^ das Aufeinauderhäufen^
so wie das zu lange Ausdehnen derselben, was Bei-
des der Jugend eigen i^t, muss beschränkt und ge-
ordneter werden. Man .int, wenn man lang oder
bunt fiir Reichthum hälu — Endlich wird jetet im
Allgemeinen das Einfache zu wenig in Ehren ge-
halten, so dass die Klarheit darüber zu Grunde
gellt, oder doc|i der melodische Fluss völlig in den
Hintergrund tiitt. Diesen Zeitfehler hat auch Hr«
Hering fqr eine Tugend gehalten. Am allerwe-«
nigsten .sind die Hauptionarten respectirt worden,
was gerade »O viel taugt, als wenn alle Menschen
befehlen wollten, was sie freylich jetzt gar zu gern
möchten. Das bringt Wirre, die .sich nm* noch
in grossen Haufen etWas ergötzlich ausnimmt. Dai*«-
um geräth jBMch das Maaaenhafle in Choren in der
Regel besser, als der Sologesang, der auch in die-
sem Qratotrimn zurücktritt| mit wenden ilusnahmen^
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129
1834^ Februar: ' Nb. 9:
130
Daher ist es auch begreiflifeli, da^s jetstunmer die
Holle mit ihrea Teufeln am besten gelingt» der
Himmel kommt dabey sclilecht weg. So auch hier:
die Teufelschöre sind offenbar das Gelungenste im
Werke; namentlich ist der erste Hoileuchor: „Wir
haben gesiegt I^' von entsetzlicher Wirkung, die noch
ungeheurer seyn wurde, wenn des AuCiragens der
Neuem nicht überall zu viel wäre. Am wirkungslo-
sesten steht er da, der Wirkungsvollste, Jesus Christ^
der, sich freylich auch, wie der liebe Gott, zum
Sänger wenig schickt. Man sollte das anders ein*
richten. . — Uebrigens hat Hr. Hering durch Com-
position und Aufführung dieser Musik an Um-
sicht und Einsicht zuverlässig viel gewonnen, wozu
wir das Unsere gern und wohlwollend beylragen
inochten. Er muss nun durch Erfahr^ng wissen,
dass er im Ganzen zu viel, zu breit gearbeitet hat,
und wir würden ihm nicht wohl wollen , v/enu wir
diess auch nur beniäjitellen. Er wird nun um so
lieber seine gestärkte Kraft an Bearbeitung solcher
Stoffe wenden, die leichter zu übersehen und zu-
sammenzuhalten sind, als ein den grossartigsten Stoff
umfassendes Oratorium, zu dessen würdiger Vol-
lendung keine Glutli der Jugend auszui*eichen ver-
iriag, sobald nämlich nicht blos auf Glanz des Ein-
zelnen, sondern auf gediegenen, vollgültigen Werlh
eines Kunstganzen gesehen werden soll, welches
höhere Wollen wir dem jungen Manne zuzutrauen
Ursache zu haben glauben.
Zwey Concerte der Gebruder Eichhorn und
ihres Vaters fanden am iiten und löten Januar im
Hotel de Pologne statt. Schon vor vier Jahren
hörten wir die beyden Knaben auf ihren kleinen
Geigen so fertig und rein spielen, dass wir er-
staunten. Wie sehr auch eine gute, verbesserte
Unterrichfsniethode die jetzige Jugend begünstigt':
so möchte sich cloch die grössere Anzahl sehr ju-
gendlicher Virtuositäten nicht durch sie allein er-
klären lassen. Nacfaahmungsreiz , ßewunderungs-
liebhaben , erhöhtes, Talent durch allgemeines Ach-
ten der Tonkunst, dadurch verstärktes Treiben dör
Aeltern und belebterer Fleiss der Jugend selbst 'mö-
gen in und für einander wirken. Wie dem auch
sey, es ist ausserordentlich^ wasbeyde Knaben lei-
sten. Jetzt ist Ernst, der älteste ^ 12 Jahr, und
Eduard lo« Hr. Kapellmeister L. Spohr hat ih-
nen sclion früher ein sehr rühmliches Zeugniss aus-
gestellt« worin Reinheit, Sicherheit, Präcision uiid
Fertigkeit so bedeutend gerühmt werden, dass der
erfahrene Mauu versichert, es durfte bi^'Her .Vöq»
so jungen Knaben aii£ der Violine dergleichen wöUi
schwerlich geleistet worden seyn. 1 853 waren si^
mit ihren Aeltern in London, Wo sie die glück-^
liebsten GeschSße machten. Fast ein Vierteljahr
Wohnten sie dort mit dem damals daselbst anwe-
senden Paganini in einem Hause , wo sich Paganinr,
nach der Aussagt des Hrn. Eichhorn,' eines ge-
schicklen Basshornisten, grosse Verdienste njn dit,
künsllerische Bildung beytier Knaben erworben ha-
ben soll. Dasselbe ist von L. Spohr za rühmen, •'^-r
Von London begaben sie sich nach Paris, wo sie
ein halbes Jahr lang in allerley Theatern und Ge-
sellschaßen glänzten. Von hier setzten sie ihn»
Kunstreise im nördlichen Frankreich und in den
Niederlanden mit Glück fort und sind nun, nach
kui^zem Aufenthalte in ihrer Heimath, wieder auf
einer neuen zweyjährigen Reise durch Teutschland
nach Petersburg begriffen. Sie sind aus Coburg
gebürtig. — Hier bewährten sie in Compositionen
von Spohr, Paganini." Beriot, Wassermann und
Mayseder in allen ' oben gerühmten Eigenschaften
grosse Fortschritte, vorzüglich £rnst. Selbst die
schwierigen, von Manchen wohl zu sehr vernach-
lassiglen und herabgesetzten. Von Anderen unbe^
zweifelt zu hoch gehaltenen und zu oft angewen*
deten Flageolettöne und anderb Paganini^sche Künste
übei'winden sie mit bewundernswei'tlier Geschick-
lichkeit. Die jungen Virtuosen werden also überall
willkommene Aufnahme finden, die wir ihnen auch
angelegentlich wünschen* Nicht minder wünschen
wir aber auch, dass sie nach Beendigung dieser
Kuirstrejse eine gute Zeit in irgend einei* häiMi«-
eben Ruhe leben mögen, damit die anderweitige
Bildung der heranwachsenden Knaben^ welche die
Reisen durchaus nicht begünstigen, besser bewerfc^
stelligt und nicht za lange hinausgeschoben werden
möge, eben so die eigentliche Kuustbildung. Detm
jetzt sind sie schlechthin genÖtbigt, immer nnt zu
spielen, was der Menge am schärfsten eingehl: das
ist aber nur ein Theil der Kunst, und zwar derje-
nige, welcher nicht am längsten ausdaueit, viel-
mehr bald genug dähinfahrt, Wo keine Blume blüht*
Am 3 7sten Januar kam endlich nach maif-
chen Hindernissen und Verschiebungen Hrn. Louis
Schudke's Extra-Concert zu Stande, das unter
die sehr besuchten gehörte. Ausser den beyden
Ouvertüren zu Villanella rapita von Mozait und zu
Prometheus von Beethoven und mehren von Fräu-
lein H. Grabnu: schön alisgefuhil^n Oesaogstocken,
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1834. Februar. No. &
132
erfreute azM derConcertgeber initBeethoven^^grosaem
Pianoforte • Concert aus Esdur und mit eigenen
CompoMtioneo* « Ab Pianofortespieltr gehört der
etwa j 23 jährige jonge Mann unter diebedeutenden;
seine Fertigkeit, vorzüglich der rechten Hand, ist
gross, die Spielart nett, der Vortrag zart, und sein
Streben hat im Ganzen fühlbar das Würdigste cum
Vorbilde* . Das Concert von Beethoren aus Es dov
ist bekanntlich das schwerste, was dieser Meister
schrieb, besonders im Tacte und im Zusammen-
spiele mit dem Orchester. In letaler Hinsicht blieb
zwar Einiges zu wünschen übrig, was wir jedoch
weder dem Concertgeber , noch dem Orchester auf-
bürden, wie es die in solchen Fällen gewöhnlichen
Parteyangen bald links bald rechts getha^ haben*
Ein Concert, wie dieses Beethoyen'sche , lasst sich
nach einer einzigen Probe durchaus nicht von al-
len Seiten vollkommen schön ausfuhren, am we-
nigsten, wenn es so lange nicht öffentlich zu Ge*
bor gebracht wurde , wie hier* Entweder muss da
der Klavierspieler manche Stellen durch harte Ac-
cenle zu sehr schärfen, und das ist nicht schön,
oder es hängt vom Glück ab, wie es eben triSL
Auch fand man den Bass des Instruments, was
Hr. Schunke spielte, nicht stark genug* Der Schluss-
satz hätte ein wenig langsamer genommen werden
können* — Als Componist ist der junge Mann
gleichfalls sehr beachtenswerth und es wird in dieser
Hinsicht bald mehr von ihm die Rede seyn. Die
Fantaisie brillante für das Pianoforte allein über
deutsche Thema's war vortrefflich, gefiel allgemein
und gelang trotz der Schwierigkeit meisterhaft. Der
Concertsatz mit Orchester hatte manches Eigene
und wurde mit lebhaften^ Applaus aufgenommen.
Noch mehr, als dieser Satz, der uns vielleicht nur
als Theil eines unbekannten Ganzen etwas trngewiss
liess, sprach uns ein freundliches, schwieriges, sehr
schön vorgetragenes Rondo brillant für das Piano-
forte allein an, das sich gewiss viele Freunde ge<>
winnen wird, wie der junge Künstler selbst, der
noch in unseren Mauern weilt uud sich hier zu
gefallen scheint. Möge es seinep regen Bestre-
bungen gelingen, bald in seinen besten Werken
Anerkennung zu finden, und möge sein guter Sinn
ihn vor den Abwegen bewahren, die jungen Künst-
lern jetzt noch mehr als je geßihrlich sind!
KüRKB AnZBIGEK.
' Gramde Oup^tur^ et JUarcke trwmpJiale ctmtpouie
-pour la f^U muucale de Cologne iSSs par
Ferd. RieSf Oeuu, 172, arrangee en Grande
Harmonie rrUlitaire pour Fläte en Mi 5, 3 FlAtee
en Fuy Clarinette en Mi 6, 4 Clarinettea en
Si bj 4 Corsy 4 TVompetieB, 3 Tromboaes,
2 Baesonsy Serpent^ Baason ruseey Ophicleide^
Tywhallesj Caisee roulante et grosse Caiase — —
par Joseph KUffner. Majrence, chez les fils de
B. Schott. Pr. 6 Fhj 3 Thlr. 8 Gr.
Das Werk selbst ist bereits besprochen wor-
den, sowohl in Beurtheilungen, als in Nachrichten.
Für so stark besetzte Militarmusik eignet es sich
gewiss dem vorherrschenden Geschmacke des Zeit*
alters zufolge» Herr K. hat sich bereits als guter
Bearbeiter für diese Art Musik hinlänglich bekannt
gemacht» Auch dieses Arrangement wird die An-
spräche solcher Musikchöre be£:ied^en. Wir ma*
eben daher mit Vergnügen darauf aufmerksam.
Drey deutsche Lieder mit Begleitung des Pianof.
can^nirt — von fV. A. Mozart (Sohn). Wien,
bey Artaria und Comp. Pr. 48 Kr. CM.
Nicht eigentliche Lieder, sondern durchcom-
ponirte Gesänge liefert das Heft. Der erste Ge-
sang: „An den Abendslei'u" ist dem Liede ähnlich,
sehr einfach, empfunden und angemessen gehalten.
Er allein wiegt manche andere Sammlung auf, so
schön ist er und dazu so leicht ausfuhrbar. „Das
Finden" ist schon etwas schwieriger, der glühendem
Leidenschafllichkeit wegen, gegen andere unserer
Zeit betrachtet, immer noch einfach und bey gutem
Vortrage wirksam. „Bertha's Lied in der Nacht", aus
dem Trauerspiele: „Die Ahnfrau" genommen, ist
gleichfalls sehr eingänglich. Die empfehlenswerthe
Sammlung ist d^r Frau Müder-Hauptmann gewidmet.
Sechs Lieder von Emmy. Der Italiener i der Britte ;
der Franzose; der Schweizer; der Russe; der
Deutsche — /wr 4 Männerstimmen in Musik ^e-
setzt von Conradin Kreutzer. Mainz, bey B.
Schottes Söhnen. Pr. 1 Fl. 5oKr., oder2ogGr.
Klingend, aber nicht charakteristisch. Andere
Gesänge dieses Cömpönisten haben uns ohne Ver-
gleich besser gefallen. .
Leipzigs bey Breithopf und Härtel. Redigirt von G. IV. Finh unter seiner Verantwortlichkeit.
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134
A L L G E Bl E I Pf E
MUSIKALISCHE ZEITVI^G.
Den 26**" Februar,
Na. a.
1834.
Maximilian 'Stadter. (Nehrolog.)
L/ie £aiiftwdt Terlor am 8tea Nowoiber y. !•
•laen ihrer ehrwiirdigsteii Priester^ Oesttt^ioh den
Nestor seiner ToDselieri Abbö Maximilian Stad«*
1er ging eiq in'a Friedisnthal an aeinen aekoa lange
▼orauageeilten Jugeadlreunde» und KunstgenoMent
Mosart , Haydn und Albrechtaberg«*« ««^ Sein &e»
burUort ist der an der ReiehMtraäse gelegene aclickift
Marktflecken Melk, und den ecttea mueikaliechen
Unterrielil erhielt er in der dortige» herriiefaen Be-»
nedictiner*Abtey gleiches Namens, wie hicht min»
der dnrch den eig^enen Vater^ burgerUchcfti Wkkme-
meister^ der ein grosser Verehrer der Tonkunst
und aiemlich bewandert im Violin« und Harfen*
spiel war. Im Jahre 1758 kam der Eehnjährige
Knabe als Sopranist in das Cisterdenserstift Li*
iienfeld, woselbst er die Grammatical^Klassen ab*
solvirie und sugleich auf dem Klarier und auf der
Orgel fleissig sich übte« In den Zeitabschnitt jener
fünf Jahre £illen zugleich auch die Erstlinge seiner
Gompositions versuche 9 nämlich eine Sopran^^Arie,
Ton awey Violinen und Bass begleitet. •**• ein Salra
Regina fiir vier Singstimmen, Violinen und Orgel*-*-
und die spater durch den Stich bekamit gewoj^dmie
sogenannte ,9Wiirfel*Menuette/' — *
Nachdem er in der Folge das StudiuBi der
Humaniora im Jesttiten*ColIegium au Wien been*
digte und als Organist des dcHrtigen Seminars schon
AuCsehen erregte , entschied er seinen Beruf für
die Theologie; trat in den Benedictiuer-Orden, be*
gann den 4ten November 1766 in Melk sein No*
viziat^ legte den eisten November 1767 Profess
ab und erhielt am iSieh October 1773 die Prie*
sterweihe. Nachstehende Compoiitionen datiren
sich aus dieser Periode : 6 Trio*s für Saiteninstru«^
mente; i5 kleine Klavier-Sonaten; ein Violoncelli-
Ooncerl; 3 Magnificai; eine Messe; ein6 Litaney;
eine Oantate mit Orchesteirbegleitnng; 6 Klavier»
36. labrgtng*
Sonaten; 6 Salve Regina; 5 Quartetten; 5o deut-
sche Lieder; ein Veni Sancte Spiritus; 5 kurze
Messen; 2 Litaneyen; ein Miserere; a solenne
Messen; 4 Antiphonen; a Pastoral-Motetten; Re*
sponsorien; a grosse Cantaten ; 3 Melodrama's ; eine
Ode von Denis; Arien und Chore zu einem Schä*
fierspiele« *—
Binnen 10 Jahren bekleidete Stadler abwech*
selnd die Lehrkanzel der Moral, der Kirchenge*
schichte und des canouischen Rechts, versah einen
auswadfgen Pfarrdienst, galt übrigens als einer der
stärksten Klavier* und Orgelspieler seiner Zeit und
ward eben zur Prioratswürde ia's StiA zuiückbe-
rufen, als Kaiser Joseph IL Säcularisations-Edict
erschien und die Aufhebung sammllichei* Klöfiler
hei4>eyfuhrle« Unserm Stadler fiel noch ein gltick*
liches Loos; denn er erhielt die Ernennung als Abbe
Comendatair 1786 in Lilienfeld und 1789 in Krems-
münster. Nach der unter Kaiser Leopold bald er«
folgten Wiedereinsetzung der IlerreHstifte verblieb
Stadler im Weltpriesterstande, bezog aus dem Re-
Ugtonsfond die ihm gebührende Pension und pri^
vatisirte in Wien von 1791 bis i8o5» worauf ihm
das Pfarramt in der Vorstadt Aklercbenfeld und
1810 jenes im landesfurstlichen Markte Bömiseh-
krut übertragen wurde. Daselbst verweilte er, bis
ihn nach 6 Jahren KrSnUichkeit und zunehmendes
Alter zur Seelsorge untauglich machten; so sah er
sich denn bemüssigt, 181 5 seine Resignation ein-
zureichen; er kehrte wieder nach Wien zurück,
erholte sich bald von den Anstrengungen seines äus-
serst beschwerlichen Pfarrdienstes und genoss bis
zum letzten Athemzuge einer beneidenswerthen Ge-
sundheit, welche ihm Tag täglich bedeutende Ex-
aursionen zu machen gestattete. Fortwährend thätig
für die Kunst fand er doch noch, trotz der viel-
seitigsten Berufigeschäfte, Muse, folgende Werke
auszuarbeiten t 6 Klavier-Sonatinen; eine Cantate;
I eine Balletmusik; 5 grosse Sonaten und S Fugen;
9
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1^1
1834. Februar. No. 9.
156
mehre italienische Sopran- und Ba^-4ffie| ; ' 7^^'*
rangements zu 6 Stimmen der Opern: Orfeo, Ido-
zneneo, Cosi fan tulte, Zauberflöte , Schauspieldi-
reclo^/ IVifeHea', XioflbiScal, tjiUsi /'\\hd Lehipannj
eiiÄ^IBerenäd^; viersUmmigt? Todtetitreder mit Or*^
gel ; ein Te Deum laudamus ; ein OiTertoriura ; eine
K lavier -Souate mit Hörn; das bekannte - ViViken—
killet y als Antwort auf Joseph Haydn's K^rte;
nidire Rienuetls; zwey Scenen aus Polyxenj^ mit
Klarierbegleitung; Credo, Sanctus,. £t?4^(liQlU^. UiuL.
Agnus Dei in Es; ein Alma und Regina coeli;
5 Chore ami Polyxena: äi^' Betrey^ng Jerusalem^
Orailoriamf ein grosses Kequienä kl C moll; -Kktp*
stock's Friihliugsreyei'; die Hymne: y,GoU!^^ von
G^rsteuberg; der 5os»e und xiiHe Psaim; Chor
aus Tiedgie's Urania; OfiWlorium^ Magna et nti^
jrabiiia; l)y/nmis: Saivtimt £rc Domioe;' ein deut^
sches Vater-Unser und Salve regina; »4 Fsalmeü
nach Menddlssohii's ' U^bei^setauiigv fiir «ine Sing-
«tim^le mit Klavier} KWey Vooalchöret y^Ati die
Versöbouog^^ und ^»Claube^ Hc&iuog und Liebe^^^
Alma redemptoris, Ave Regina» Hegioa eoeli, Salve
Rfigina und lo lateinische Psalmea, vievstinnui^
mit Orgel; Vorspiel und Fage fiät das Piano(brt&$
ein kurzes Reqpiem f zwey Mesten; Asperges, Vidi
aquam, Tantum ergo und £cce<sacerüos magnus« -*^
Wieleaf doch bey WeitejaK miF ddr kfeinste Tbeil
der. hier aufge^Iüten Compositiooieti ist dui^ch den
Druck verbreite!; so kam es deun, dass der über^
besdieidene Meister iier Mitwelt, sogai* in seinem
eigenen VateiianUe , lan^ . nidil so bekannt gewor^
deuy.wie es der Claj^sicilät itneh d^r Fall h'Aie
seyu soileu* E/st als er. M'ähread seines Domi-^
ciXs in Böhiiiisclxkrot auf Anregung des kunstsinnig
ge» Grafen Moritz von DietricbbSteio' Exeu und sei<»
nes Wärmsten Verehrers, des. um die Tonkunst so
hoch verdienten^ Hrn. Hcfrath^ V.OB Mosel, zuH^in<*i
rieh von Collin's GedSchtnissfeyer jelie ßinf Ohöra
aus i)essen Tragödie : .Polyjoena in JMusik setzte« und
diese das erste Mai am i5ten DeceasberiSii im
gi^ossen Unirer«i(äla-Saate der Kaistfrstadt eu CMör
gebracht wurden, da oiauntii» Alles ob der berrli*
chen Diction, der . geistreichen Auflassung, des har-*
mooischen Reiohthums, einer jugendlich erhUikeu«-
den Phantasie, qfeid solch' . reizenden lostrximeMal«-
spxels, das nur mit jenem in Haydif s imsbeFblibhen
Oratorien verglipheu werden. mlEig; ja mifai tadedte
mit Recht die fast straiflivfaö ZüeiickgeMgeuheit ei«^
neu solchen Genius, der nunmehi', sclbet übet^iuaclu
durch' di&n' iü>eiwt« glänzenden ;Eif&% ^ xlen dein**
rt^ij^U Pi^fen-^feiner Freunde nicht länger zu wi-
derstehen vermochte und unverzüglich mit Lust
und eiserner Beharrlichkeit in seiner ländlichen Eja-
sam|keit die CoiimosiSon ^nes giöfia^n Weii^s be-
ghiti. 'Die'V^M ffaf *i^' iif CotrtnV Nachlade
vorgefundene fragmentarische Oratorium: „Die Be-
-^reyrnig rem Jentsalem"; des verklärten Dichters
leibtieh und geistig innig yerwaidter Bruder Mat--
«thäas von C. untei^zog si^h dessen Ergänzung, und
.Stadler vollendete das eben so grossartige, als um-
fangreiche Werk in einer relativ kaum denkbar
kurzen Frist« 'Die. erste AuSuhrüdg fand abermals
im Universitäts-Saale den gten May i8i5 zu ei-
denv frouBfDflm Zwecke :etatt^ dkr sffweyle wair jene
in den Annäkn. der Ktinstgeechiclite verewigte Pro-*
düotion., welche die GeseUscfaaft der Mueikfiieunde
am aaeteH'Nioveiiiber :iSi6 in dierk. k. grosaen
Reileobnle darcb einen Gesammtkorper «ron bey^
ImC g 700 IndiTiduen unter der jousterbaiften Ober-
leitung des Hrn. Hofraitbs von Mosel veranstalfete,
mid welche edneo unvergeSslibhen Eindruck hinterliess.
Dato das herriicfae Tongemälde später im Stich er«
sehten utid aueh.an anderen Orten mit gleich nnge-
theUtem Bey&Uje gekrönt wiard^ sind allbekannte
TiiatBftc&en* -**~ Bemerkensw«rtfa bleibt, dass Stadler
Bwischen 1610 und t8S5, ako von seine« Scalen
L^ensjahre ange&n^n, gerade die gehaltvollsren
fCubs^ei4ce ersekaff denn ungescbwäeht erhielleti
sieb iseioe Geistesktfafise^ iind unter den Sinnen of-
fieobärte Jioh »nr bey dem Gehör eine allmählige
Abnahme; ^dagege» aber leistete ihm aein Augen—
licht foHwäbrend die trefflichsten Dienste, s^ dass
er ohne Beyhülfe eines Vergeöasernng^lases die
feinstet^ Sehrtflznge za snfcerscbeiden vermochte;
wie er denn s. IL iil dem k. k* Archive und auf
der Hofbiblietlielk gern aioh. beschÜfb'gte, Materia-
lien zu einer leider un^rollendet gebliebenen Ge—
aobicfafee dei^ Mbsik seines Vaterlandes sarafmelte,
Ejccerple machte ans seftenen-Manu^riptea der Nie^
deriänder Joaquin^. Ookenheim, Mouton n« s. w.
nnd selbe in «»er übliebcs^otiensystem übersetzte;
ja sogai* Chore der persischen Derwische Mewlewi
zweystimnug mit Klavierbegleitung notirtei •^— So
erreiobtedemi der ehrwürdige Greis, stels heiter,
zo&ieden, wohlwollend und menschenfreundlich, je«
dem angehenden Knnsijiinger, der vertraonngsvoll
sich ihm uäherte, güfiig freundlich mit Rath und
That beysfefaend -«-^ von seiner Geburtsstunde (wel-
che er selbst; auf dän 4ten August x^iS festsetzte)
das- beneideiBwertlte höbe Alter von b5 Jahi*eii,
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137
JGB34«' FMunaaBr» ! N«^ 9i
idd
5 Monatep und 4 Tagm« * Sekitm Xiettflienfa^gätig«
joisae wqliDlea AatJieil nfthmoaile Ff emiUo au« ^Heii
Släaden bey$ Mnfr «teirbdchJheirxigstiexi veranstallete
bey den ^xequieiii (dea l4lea Narember) die Au&
fiibruxig des MozariVichen Requiemt, so wie die
.GeselLichafl der. Musi^kfi^crunde am aSalea d« M* iü
jfiev HofpfaiTkir^lae eina hwfaat gelungene Wieder**
Jioiuiig diasaa sf inea LiebJiligswerla» fiir dessen VrT-r
ibekligung er aogskr die ScJkea, dflentlick als Scfarifl-»
jstejier £u debi^tirea« überwand« Allerdings war docb
nur Er unter s^ioen Zeiigenosaea in dei; jsnr Spra^*
che .geb^acbten Sti^eilfvage gat» beadnimt dbr aller4>
coinpeUnteate . Schiedsriablei}. Moxari's inthnaler
Freund, und von desaen Wifatwe «ersucht^ denÜand*
^lirifUichen Nac)|la«a 21% ordnen 9 willfahrte er itn
Beyseyn. ihre« nacbma^g^Q eweyt^a Gatlen, deä
königL dänischen Legatiousratha KiUer von Nissen»
dem ihn ehi*enden Wunsche, und nahm auch für
«ich mp^' diptonaMsch treue Copie des nwii mehr
als drey Decenujea aiigeifoqhtenen Requiem^ Kyrie
und Dies irae, welche gegenwärtig samtnt dem «Au-
tographen, dev Dpraiti^e und Roattas (feüher Ejgen-
thum'des Herrn Hofkapejilmeistera £}ibler) den
ßehaizeih dei: k« l^HofbibUcilbek einverleibt sind.
Ni(;ht minder sclirieb.^.d^aia. dasi Trio zu
einer defect vorhandenen Menuett, und ergänzte die
kleine IClav]er-^Fhaablsie,. Cmoll, duiiph. Hinzufü-
gung de^' xw^yten Tbeila; AUea so gane in deis
Schöpfers Gfiatf dasa sogar der Eing^ewelHte den
geth^ilten yrapruBg.'nicb(veinn»al zu ahnen im Sttincle
ist* Ueberhaupt hegte. ,er für Moaart eine nnbe«*
gz-enzte Vei;ehnit|g', weil W ihn vcurstand, wieWe-^i«
nige nun, und deasen Cori»positionen amPianofoirte
yorzulTcigeu und mit des J^ei^tera eigenem. Hauche
zu beleh^ni wuaste^ wie vial^<^t nur das« Kleeblatt
von MoasarlV besten .Schulesmnen : .die FffäuL von
Natorp,^ Aueruhammec und Kju^bpokf «^! eben ad
hoch schätze er Häadel, dieBaehfe,, Grluok,. Hayd»
und Beelhoveur,. wiewobi nach aeinen Atisiehten dec
l^etztgeuannte in seinen jüngsten Erzeugnissen »r*
weilen, alleu weit ausgriff. — Stadler erhielt zur
Belohnung seiner Ado^inistrationa- Verwaltung die
Eruenpung zum Consistorialrath und Canonikus ia
linz^ der Cardinal Erzheraog. Rudolph, kaiserliche
Hoheit v^ehi'le ihm. eine goldene Tabatiere; Seine
Majestät der König .von Sa/cbsen. einen, koatbaren
Brillautring, und. mehren philharmonische Geselle
schalen ^nannten ihn dui^ch« übersende Oiplooie
zutq Eh^enmitgiiede, worunter ih^i jene« des&hwei^
zer Mw«ikrV?i;gifls b^fspdera, F^eu^e iwa^te^ - — -:
Jenkr Jtfäeeti, ' welcher 'die Terdt^fe^er ver*^
anlasste, hat auch, für eine bleibende Kuhe^tätle
Sorge geträged, Wetdbe binnen Kurzem ein pas*
aendJer Denkstein auszeichnen wird. Hofrath vtM
Mosel haft in der hier erscheinenden Zeitschrift für
Kunat und Literatur von dem Leben und Wirken
seiaes hoch geehrten- Knnstgenossen aus zuverlSs««
«igen Qudlen geschöpfte Nachrichten miKgetheilt^
und wir eiiiuiben ans, mit den sciinem schätzbaren
Aufiiatfee entiehaten Sohhiäsworten auch unsere Notiz
tu beeikligen,:
^,Der eriiabene Priesberstand verlor in Stadlef*
ein würdiges Mitglied $ die Tonkunst einen ihrei^
voaziigUchstten Eingeweihten; seine Freunde ei*
nän.gefiim vollen Theilnehmer an ihren Leiden
uctd Fi'euden^ die Jugend einen wohlwoltenden
Leiter; die Armen einen hülfreiehen Vater, und
: die gebildete Welt einen liebenswürdigen Ge-
•elUcÄaften** -- !
MVien^ im Jaobar 1 834.
Re. CKN8IONBV.
Die Germr^dbassMire zum Selbstunterficfitt i^m
. . Doctor honorariua Mitter Gottfn fVeber. Mit
Nbtentafeln« Mainz, i835. Verlag der Hof-
Miisikhandlnng von B. Sohott's Söhnen.
! . Xiaut der Vorrede soll das Werkchen durchaus
I nichts Andere« seyn, als eben eine Genevalbass-
! lehre im eigentlichen Sitine des Worts, d. h. die
Leii«e von der Bedeulung und dem Gebrauche der
Generalbassheziffernng: nichteine Composilionslehiie'
in. nuoe, wa» der Verf. unvernünftig nennt. Maiif
muss alao mit der Hinrmonielelire hinreichend be-'
kfinnt seyn. i^xd dem Titel wird bemei4ct: „Be-
. sonders abgedruckt aus dem 4ten Bande der'Theorie
und mit Zusätzen zum vorliegenden Zwecke ver-
mehrt." Die Vorrede gibt die Paragraphen an, wel-
ehe hier abgedi*uckt worden sind, nämlich $$. 565
bis 57 5« < Wir haben also zu vergleichen , welche
Zuaätze gemacht worden und in wie weit sie zu
einer „ratioaellern ood<^klar verständlichem^ Ab-
grenzung des Gegenstandes nothw^ndig oder doch
nachhelfend sind. Wir müssen jedoch im Voraus
' bemerken s daasimr,. besinnen wir uns auf dieVer-
handhing dieaear Gegenetandes in ^der neusten An^
gäbe derThe'briegenau^ keine grossen Erweiterungen i
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43»
i834<r Febnian Ni>. 9«
t40
u^ig acheiaen. Gehen wir ako sur Vergleiehungt
um mit Sicherheit su referiren.
Wir haben uns nicht geirrt In den beydeii
erslen Abtbeiluo^en de^ Werkchent: ^Beschreibung
der Generalbiissschrift'' und: ,, Anwendung dersel-
bcn'^ welche die eigentliche Lehre des Geiieral*
basses umfassen , sind gar keine Zusatjse geliefert
worden: man mibate denn eine kurze Anmerkung
gleich auf der ersten Seite, einen verbesserten Druck««
fehler auf der vierten Seite (Quartsextsept-Accord
anstatt Quartsext-Accord) und Seite 25 folgenden
SchlusssaUs, desiten Inhak früher schon angedeutet
wurde 9 dafiir annehmen: 9,dass dm*ch all dieoe Ver-
schiedenheiten die Generalbassscfarifl nur immer
noch xwejdeutiger und unzuverlässiger wird, «kann
man nur beklagen/* Sonst sind keine Zusätze zu
finden, die aber auch der Verf« selbst in der Vor-
rede (die auch zur Hälfte aus der Theorie entlehnt
ist) nicht versprochen hat« Dagegen sahen, wir
hier Einiges weggelassen, z. B« auf S«. 4, 13, i5f
25, a 6 (verkürzter Titel), 5o nnd Sa.— üffbri-
gens sind die Anmerkungen der Theorie hier. zu
Paragraphen geworden, nach deren veränderter Zäh-
hmg sich natürlich die Verweisungen auf Dage-
wesenes den Zahlen nach ändern. Die Theorie kann
und soll also dadurch nicht im Geringsten entbehr-
lich werden. — Die dritte Abtheilung (S. 55-^54):
9,Ueber das Generalbassspiekn bey der Auflnhriing
Tollstimmiger Alusiken% die nicht zum Unterricht
der Sache selbst gehört, steht nicht in der Theorie.
Die Abhandlutig war aber, wie auch der Verf.
ausdrücklich anzeigt, im Jahr.e i8i3, S« io5 nn-
aerer Zeitung abgedruckt worden. Dieser Aufsatz
des geehrten Verf. hat die meisten Abänderungen
erhalten, ohne im Wesentlichen .von jenem abzu-
weichen. Der gesammte Inhalt des Werkchens ist
demnach als bekannt vorauszusetzen, wesshalb wir
in denselben nicht von Neuem einzugehen benothigi
aind. Die Ausgabe ist nett
Jfofe^e zum Gebrauch bey der allgemeinen Tod*
tenfeyer^ Gedicht von Gei$heim^ für vier Sing'*
stimmen mit obligater Orgel componirt von
Adolph J7es#e« 5ostesWerL Breslau, bey C*
Ctmm. Pr. la Gr.
Ein kurzer Chorgesang , Adagio , ^, CmoU,
leitet die Todtenfeyer schlicht ein, worauf der So*
pran ein Recitativ erklingm lässt, daa anwetlen
sich dem Arioeo nShtfrt nnd ^in sanRes A'nÄinte,
^, AsduF, vorbereitet, in dcMen letzter Klammer
S. 5 der musikalische Einschnitt giDgen den Text
weniger bestimmt abschliessen sollte. £ttt kuraet
trostliches Teoor«>Recit«trv fuhrt zum Schlnsschor,
der im Andante die Textesworte einfach und an*
gemessen behandelt nnd im All. .moderato zu einer
Fuge sich erhebt, die sehr geechickt, nur vielleicht
etwas zu lang gehalten worden ist. Die Orgelbe-**
gleitung ist niditschwer, wie das Ganze, das, wie
mwx sieht, eher eine Cantate, als eine Motette ist.
Es wird sid» hoffentlich Beyfall verdienen. Wenn
wir S. 5 im ersten Tacte statt a lieber hb lesen
würden , so wird diese die Sänger weniger angehen^
ale die VerSndei*ang des d im Basse der zweyten
Klammer in f, welches d oAmbar ein Dmckfeh«
1er ist
Der Fromme in Trübealf Cantate bey und nach
allgemeiner Nothj insbesondere zum Dank feste
wegen Befreiung von d^r Cholera j in Musik
gesetzt und zum Besten der in Folge derCha^
lera f^erwaisten herausgegeben von Moritz Ftied^
rieh Köhler. Klavierauszi^. Züllichau, i8S3. la
Commission der Darnmann'schen Buchhandlung.
Nach einem vierstimmigen, passenden Choral,
über dessen Uarmonisirung wir in zwey Noten an*
derer Meinung sind, folgt ein wirksamer, sehr gut
gearbeiteter Chor der Angst auf einen glücklich
gewählten Psalmtext, dessen Betrübniss der Alt im
wohl declamirten Recitativ u)id im flehenden Ada-
gio fortsetzt, in welches zum Schlüsse der Chor
mit „Hilf nns, Herr 2^^ einfHUt, was im All. aua-
geftihrt wird, von vier Solostimmen noch eindring«
lieber gemacht. Nach diesen Klagen tröstet der
Bass im Namen des Höchsten: „Seyd still I und
erkennt, dass ich Gott bini Ich will Ehre eJnle->
gen unter den Völkern**, worauf ein vertrauender
Chorgesang die Herzen erhebt, gleichfalls mit Solo^
stimmen durchwoben , zuletzt in eine nicht zu lange
Fuge ausgehend. Abermals tröstet der Bass: „Fürchte
dich nicht, ich bin mit dir!** u. s. f. Ein kurzes,
freundliches Sopran -Solo über: „Kann auch ein
Weib ihres Kindes vergessen?** setzt den Tix)st
fort, den vier Solostimmen, wechselnd und ver-*
eint, noch eindringlicher machen zu den Wörtern
„Meine Hülfe kommt vom Herrn** u«a.w., worin
auch die trefflichen Bibelworte nicht über die Ge«
bühr wiederholt, yielmehr «imiig sosammengehaltett
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141
i83;4. Felnruar. No. 9.
142
Qtict mii^airsch wofal verbunden worden «ind« Der
mit Sologesang verschmolzene Chor: „Herr Golt!
du bist unsere Zuflucht fijr und für'* u, s. w« slei«
gert die Erhebung der Herzen bis zürn Allabreve
des'Scblassnigfensatzes: ,«Pantet ihm und preiset
seinen heiligen Namen*^ u* s. w« Nicht nur des
frommen Zwecks, sondern auch der Sache wegen
verdient das Werk alle Empfehlung, obgleich die
lithographische Schönheit der Ausstattung nicht das
Höchste erreicht hat, auch mehre Druckfehler vor
der Aufführung verbessert werden müssen.
Uebef sichtliche Zusamm0n.siellung der
im Jahre i85 3 gedruckten Musiialien*
Nftoh 4m uosibdisch-*l]ICTarisehen Monatsberichten,
Leipzig, bey Frdr« Hofmeister.
Da der Stand des Musikalienhandels, so wie
die Kunstrichtung an sich selbst im Allgemeinen
keine bedeutende Aenderung erfahren hat, beziehen
wir uns auf das in fi-uheren Schilderungen Gesagte
ntiä legen den geehrten Lesern sogleich unsere Rech*
liungen vor, hinter denen der Geist der Bemerkung
'von selbst lauscht. Etwas lebhafter mag der Mu-
sikalienhartdel doch gegangen seyn ^ als in den letzt-
vergangenen Jahren, wenn auch nicht Jeder ein-
stimmen mSchte oder konnte«
i853 waren im Ganzen 161 3 Hefte und Werke
gedruckt worden: das vorige Jahr i833 brachte
uns 1756, ohne die musikalischen Zeitschriften.
Allein die Componisten klagen immer noch, dass
zu wenig herausgegeben würde. Wu* sind damit
vollkommen zufrieden ^ vermuthen sogar keinen
Nachtheil y Wenn Einiges auch ungedruckt geblie-
ben wäre*
Das Piaooforte hat wieder sehr viel Noten-
papier Verbraucht j es hat im Ganzen, ohne die
Opern und andere Gesangbegleitungen, 957lnsti*u-
mentalwerke erhalfen, also i5q mehr, als im vor«^
letzten' Jahre. Für zwey Pianoforte sind 4 Num-
mern erschienen; mit Begleitung anderer Instru-
mente 107; Vierhändiges ohne Märsche und Tänze
170 Stück; Zweyhandiges $97 und TSnze und
Märsche 275 Hefte. Dazu noch 6 neue Lehrbü-
cher. Das Pianoforte wird hoffentlich zur Genüge
haben. Und doch wird nicht selten über Verle-
genheit geseufzet, wenn man Cur öffentlichen Vor-
trag etwas Neues wählen wolle.
Die Guitarre hat 5o Hefte erhalten, also nur
6 weniger 9 als im vorigen Berichte. Ab Beglei-
terin der Gesänge ist sie in 33 Heften benatzt wor^
den, wozu noch einige kommen, die Fianofoile-
und Guitarrebegleitung zugleich haben«
Dagegen hat die Harfe abermals nur wenig,
5 Werke, erhalten. Sie ist in Teutschland nicht
so verbreitet, als in England und Frankreich«
Die Streichinstnimente sind in guter Aufnahme
gieblieben, mit Ausnahme der Bratsche ^ für welche
l853 keine einzige Solo-Nummer erschien« Das
Violoncello erhielt 24 Hefte und die Violine (Con-
certe, Bravourstücke, Quartette u«s. w« mitgerech-
net) zählt i55 Werke.
Sonderbar' ist es, dass die Flöte unter allen
Blasinstrumenten immer noch die meisten Druck-
werke erhält, wahrend sie in. öffentlichen Vorträ-
gen'weniger beliebt fst, als die meisten übrigen
Blasifastrumente. "Sie muss also immer noch die
meisten Liebhaber zählen, die in der Regel die
besten Käufer sind. Ein kleines Deficit ist gegen
die ^l^tztverflossenen Jahre doch bemerkbar: i85i
aiählten wir 91 Nummern, iSSa nur 68 und im
verflossenen Jahre 54. -— Die Clarinette erhielt
10 Mummern, das Hom 69 mit einer Uomschule»
der Gzakan 5, die Posaune 1 und die Klappeo*
trompete 1. '*
Militärische Harmoniemusik hält sich seit meh-
ren Jahren ziemlich gleich. 1^833 sind 10 Ausgaben
für sie gedruckt worden. Die meisten Arrangements
werden von den verschiedenen Chören abgeschrieben«
Für volles Orchester, ohne Bravourstüoke, zäh-
len wir 3o Werke, cftwas mehr, als i833« Dar-
unter* ist eine einzige gedruckte Sjmphonie vpn G«
Onslow, No. 2. Es sind aber in Teutschland eine
nicht kleine Zahl derselben geschrieben und aufge-
führt worden. Die Verfasser müssen sich aller*
dings schon einen Namen in der musikalischen Welt
erworben haben, ehe die Verleger es wagen kön-
nen, ein solches kostspieliges, nur iur Orchester
käufliches Werk drucken zu lassen.
Opern haben wir i85S weniger als froher
erhalten, nur 18, während iSSs reicher amfiel
(man vergleiche den vorigen Jahrgang S. 187)* Die
gemischten Sammlungen aus verschiedenen Opern
sind nicht mitgerechnet worden. Ihre Zahl beläuft
sich auf ungefähr 4o. Eim'ge Textbücher sind na-
mentlich von der Verlagsbandlung Schott in Mains
geUefert worden, diö überhaupt für Opernaosgaben
das Meiste leistete.
' An Werken für mehrstimmigen Gesang mit
und ohne Pianofortebegleitung erhielten wir 72;
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U9
.tS^K *>^ri*^.^ Nft» .^
i44
Hefte Hir diuütiJtaigfrv Gfsang 243,. v/orunlor rly
jEUgp mit Orchester m4 einige mit eiiM^mßla^- oder
Su*eichinsUu{»eiite ^qv Klavierbegleitung sieb befin-
den; G-eÄangnnterweisungei? 12. — Kirchenmusiken
Mfurdeu 4^^, gedruckt 5 Orgelwerke ^8. und tbeore-
tisclv» Schi*i{lei| ^6. Unter den letzten siud. A'ey-
üch ancfa Kleinigkeiten, 2*. B. Unterricbi, d9s Ac-
«pcdio^n spielen eu lernen 9. aMcb für .solche^ die
jkeine j^ot^a kenne;)» — Uebt'igep? yergleidie man
jden vojcigen Jaiirgang unserer ^Z^itung*
.An ^^Usghriften ^1:. Afu^J^ feUt es. uns in
Teutschland gar nicht; sie^gflif^ zpm. Theil forl^
ßnn^ Theil aind sie v^d^r^i^i'^ I^ebea getreten,
^ur dte neue ßerliner i;qus;jkAli^he Zeüung hat ra^
.Vollendung ihres erstell J^hrgangj^ wieder aufgeliört
Das^.Portraiüreji der Mj^siker geht nicht mehr
40. l^ßtig» 'We jspn^. , 1^83 2{ lieferte,^ liLhographirte
«Abc(>uteifeiiiiige^ und da^ vorige Jahr 5. Auf -uur
AQra Jos. Hajrdit ist eine /^qdaiile geprägt worden*
Er verdient ^i^« «•,,'.
I / ^ie fuijsi^alischi-literariach^ IVfouatslierichte
^ireiidcui f<irfgesetp:t* : -. . . C^^ ff^; Fifd\ .
Nachrichten.
ff^ien. MuHikalische Chronik des vierten Qtuiftah.
Seit Wjld , dei* dr^;nalisftl)ej\|eistersängery auf
üfaiger^ Zieit wemg|sten«^ von mu«. ^gesc^eden, hut
^iie^ H.QC-0()e4'i^bülinc n^lt ihm den anziehendsten
Jllagn^ Yi9rlQrenY'Ui|4 ihr ohaeihii^ ^ebr monotones
H^pcvlKMri^m i^ :<}adureh.xiur npch mehr gpUchlet
M^Qrd^n« Yppdeif) Abschiede wm^de Qtello, Zampa^
die 3ti%inn9e. von Porlici^ Norn^^ Fra Diayplo^ die
diolktckQcki^ tMiä unbekannte und Coriuths Bestiir-
nftOOg: vorgeführt^ .worin, auch Denju Li^tzer von
Vr%g. iJir^ pfslc'oUen mijt glän^^ndem Erfolge he-»
endigte y und e\n bl^ibencles AviJeqken' ihrer treß**
üobel} Kunslkistuqgen zui*ücklie^. Indexen s^hiei-
V^nAy^ genannten Werke, die Woche, hindurch wech7
aelfv^eise noch, fortwährend übec cjie JBret^er; — die
Herren Cramoüni und Breili^g sind.e\far ehren*
iirctrihe St^Uvertre^i^i^ ^ dqch. unvpr^mögi^pd, die ent-
üahene PhilometW z^ essetzen. — r Robert der Teufel
bleckt immer noclf. das ergjbjig^^.,Ca9^tück und
inJlt jed^rjseit d^s Hau^^ n^o^lic^ ^enu Qr«. Bindei:
nicht alsSupplent der Hauptfigur. ang^l^udigt wird;
allein a^ic;^ der reichhaltjgfte Boi;^ lasst sicJU aus-
schöpfen 5 und -r* verfahrt, m^ Jf^f>^t oJkppopu*
jjc^r ' — d^nn begraben- wii* ira näclrslen Sommer
eine Leiche. -7". Aufgewärmt wurde der alu? ßlau-
bart, zur Benefize der Dem. Clai« Heinefetlei-, wel-
che die Marie recht schon sang, und auch im Spiele
Jenen Gei^ijge leistete, die eine JE igen salz — oder
woh^ gar deren Prototyp, die in mehrfacher Bezie-
hung so berühmte Chevalier — in dit^ser Kraft-
fartie niemfils sah^n* — Ausser Hyn. Forli, der
ein geraüthlicher, i>ur etwas 2;u feurig jugendlicher
Burgvogt war, kann höqhstena noclj der Wuth des
tyrannischen. Vyeibermprd^rs gedacht werdey, wel-
che in ihrer Wechselwirkung nahe au's grotesk
Lächerliche sti*eifte. - — Gretry's einfache Compo-
'iitiön ' nimmt 'sich ih den £nviroiis eint* ttossiut,
Auber, Herold, Meyerbeer, ßelh'ni, Ml^rckdanie,
Pacini, Donizeltinnd Consorteu wirklich etM^4s m^n^
derlich aus und wiitl .von der lebenden Generation
gleich einer antediluvianischen Erscheinung, ^ange-
gähnt^ denn schmucklose Natur und schlichte Wahr^-
heit sind leider aussei* Curs gekommen, — Einige be-
kannte Lustspiele wurden abermals mittelst einge-7
Zwängler Gesangstiicke zu Operetten umgestempel.l;
namentlich: >|Der Weiberfeind in der Klemme*^
2,di/B Gunst der iCleinen^^, ,^der ftäuberhauptmann'%
und „die reisende Sängerin**, worin Hr. Dorlacfi
vom Lübecker ^tadttheater,. ein routinirter Falset-
Sänger, beyßillig gas(irte.— ^ Im Bereiche der cho-
reographischen Productionen henscht eine gewaltige
Sterilität y denn es fehlen ^ur Darstellung Subjecte
y,om ersten ^ Range« — Ausser mehren Reprisen
der beliebten Maskerade im Theater setzte Herr
Campilli ein komisches Divertissement in die Scenc :
,,Das unbewohnte Haus" oder „der Poet in Aeng-
sten", wrelches wenigstens dem Zwecke der Kurz-»
weil entsprach. Die Musik war wie gewöhnlich
eine plündernde Aeluenlese.
Das 'rheaieiv an der Wien gab mit mittel-
inässi^em . felrfolge die Parodier j,Robert der Teu-
xel*.S . v^ö Nestrojr und Adolph Muller; ferner von
dem zweyten Komiker Herrn Hopp die Zauber-
posse; „Goldkönig, Vogelhändler und Pudelscherer"^
nach einem Volksmährchen von Musäqs; — ein
Potpourri:, „Von Manchem das Beste"; — zwey
Loc^l-Farfen na^h Angely: ,,lier Tritschti'atschv
und ,^Maurerpolievs Gluck Reise von Berlin nac}i
Wien**;-^ neu in die Scene gesetzt die Drama's;
^HÖ'ile Soncha", ,^Ugolino" und „Pansalvin"; end-
lich eine in ihrer Art gelungene Posse: „Der fal-
i^cbe Improvisator" von Told, mit munterer Musik
yoa Ibeuiiiig.
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I4S
f83«. • FöbWkan I N4* 9t
14C
Auf der lieöpol ArfScAei- flübne ^rsehi^n c '^^Dicf
dreyfacbe Heimth durch eiii;e S^hneelawine*', ein
alltäglichem Mftchtverk Von Wenael Miiller cortrpo^
niri'y ifeiö : „RiKer 6liefeldon utid sririScHilrfknftppe*^,'
eine [>(rtraoixoliade von Sclwckh ,• wdehe rfi>seiii po->
puiäi*en Tonseizev einen atlgeta^ssenera Wirkungs-.
kreia er&ffnete; — „Mfrina's -Eaubersöhlaf**, Pan*
tomime von FeMel, mit Muaik von Limba^yer, &ef
seinen Namen- dadurcli wahrUch' nicht verewigte;*
ehen «o wenig, ak die Alpenaänger Kräpfenbaner,
Nobis, HeilmahiT, Schrott, SSUner und Debiasy,-
deren Jodeln, Cylher-, Violin- und OuitaiTespiel
man in Schenken und Wirlhsstnheli achou satUaiu
zii admJriren Gelegenheil hälfe*
Im Josephstadter Theater ging nea in dieScene :
„Der Zweylampf" (le Pre^aux-Clercs) von He-
rold, dessen Arbeit wir nur theilweise • zu lobeu
Ulis versucht fühlen* Es ist der modernen EITect-
hasclierey und Bi^arrerie allzu viel, ehies. k^i^eu,
reiu melodischen Flusses allzu wenig darin ; auch
^riii die Iiitrigue der Fabel nicht verständlich genug
heraus, besonders wenn sie nicht im galanten X^oH-
versationstone durobgeftihvfcwird, der nun freylic^i
hier Bchme^zhoh vermisst Woräe — - wie denn bey-
spielshalber Pöck, der herrliche Sänger, -Alles ^her
war, uur nicht Commii^,, ColoDel ^ französischer
Gaa^de-Oraffuer und der iiebens^wördi^le Rauf-
bold unter. (\ev Sonne. Den richtigsten Tact traf
noch Hr. Preisinger als Cantarelli^ doch ist diess
eine echte Tenorpartie, und die nq^hwendig ge-
wordene Transpositioo musste nur nachtbeilig sich
gestalten, -r- „Der hölzerne Säbel", Singspiel, nach
Mozarfschen Motive^ an'angirt von Seyüied, wurde
allgemein ileiasjg uik) «abgerundet g^ebeo y auch sehr
beyfalb'g aufgenommen. — „Policinell's Entalehong^S
Panlomimemit Musik von Lanner , welchenicht nur
recht geschmackvoll erfanden, sondern auch beson-
ders wirkuugsreich iustrumentirt ist. In dieser Be-
^iehuag mag s^'n ^ival Strauss,;*deHi 'hlis 'JJnvei^
stand den Vorrang einräumen kann, nur gutwillig
die Segel sli eichen. — „Die Zaubei^flKte*^ Und „Wil-
helm Tell*S zwey Glanzvorstellungien durch dier
zweckmässigste An^^ndllng der. Gesammtkräfte;
Herrn Pöck, als Sarastro und Teil, gebührt die
Palme. — ,.Die Waise ans Genf**, Oper von Ricci,
wurde in der Geburlsstuiule wieder eingesargt.^ —
„Der Rin|; des Glückes**,, röniaqtisches Zaubers^iel
von Weidmaim, TVI^Jsik vöIi Cöuradin Kreutzer,
nunmehr Kapellmeister dieser Bühne, sprach allgfe-
niein an; weniger d^seii Monodraiilt " „üofdeii^*; [
obschon. dabey nlle Solo-Sauger im Chore mitwirk-
ten und' *Demi Segatta unsere Srwarfting ubeflrai.
Sie mag indessen für ihre fruchtlose 'Aufapferuog
in dem Gedanken Trost 6uden^ dass aucii einer
Miidti-, Sonlag. vnd Schröder-Devrfent kein glück-
liciierea. Loüs Gel«
; (Fortsetzung folgt.)
Dresden, am i6ten Januar Atiends im Saal»
der Harmonie Concert des Königl. Sächsischen Kam-
mermusikus P. A. Kummer. Den Anfang machte
die hier iioch neue OuveVture von Marschner zu
seiner Oper „Hans ileitlng^,** Die Ouvfertore Ist
ganz in der. bekannten Weise dieses Conrponisten,
das heiW, manches' Oi^iginelle, Lebfeildige, -yiei
Kraft i aber auch vielLärhi, brillaöt insinimentirt,'
im Ganzcfn unverkennbar in Carl Maria WAer'tf
Manier, die nun einmal Hrn. Marscfaner*» Vorbild
Bleibt, fis lieabt sich etwas dagegen sagen, indess
da der Componist sich his jetzt noch vor allzii
stark ausgesprocherter Manier — im Sinne der Ma-
lerey — gehütet hat, so wSre es nnfi'eümilich; dar-*
auf hinzudeuten. Hierauf Cavatinfe vom KapelK
meister Morlacchi, gelungen Von Präül. Schneider.
Sehr gut vorgeli-agen. Neues Corfcertino fur*s Vi o-
/oncell, componirt und vorgötiagen von Hrii. Ram-
mermuaikus Kunimer. Herr Kummer gehört be-|
kanntlich zu den berühmtesten 'Violoncellisten un-
serer 2eit und hat sich auch in diesem Satze, der
s'ehr schwer war,*öU solcher bewährt. S^in Ton
ist ausgezeichnet schSn, sein Vortrag höchst ge-
schmackvoll und sein Bogen ein wahrer Zauberer.
Dabey ist bey ihm Alles vollendet, dei' kirinste
Mordent, wie die brillanteste Solo-Passag^. DiV
Nettigkeit und Sauberkeit, löit welcher er 0<5taven--*
und TertienlSufe auf und ab' macht, verdlerft Be-i*
Wunderurig. Sein Spiel hat, wife seine Cdtaposi-'
tion, einen gewissen edeln, ernsten, gehaltenen,'
wir möchten sagen deutschen Charakter. Den zwey-
ten TKeil begann ein Dü^tt aus Anna Boleöa, rotr
MaJ. Schröder -D^rient und'Hrit. Zezi trefflich'
vorgeli-agert. Die CompoSitidn — ^ Eins wie Alle,'
Alle M'ie Eins. Die hentigeYi italienischeri Cote'-'
ponisteii sind* Wie dr^srfrte Kimstpferde, die ändri^
gewohnten Stelle, der Weg mag gut oder sdÜecht!
seyn, die bi&Iiebten CöurbettCn niachen. Dei-Tezit
mag pasi^n' 6der nicht, naJh einer 'gewissen' Aw-*
zahl Tacte Wird ih's Moll geplumpt, nach einer
andern kbmmt die taffcamUe Oarf«»-* rfamr^n hülb
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147
1834» Febiniar. Not 9^
146
DutsendMal;
hierauf 5
oder 6 P<Mftunm«U>a«e und dia Geschichte filllt aof
einmal au« drey |( in drey b» wa« man modulireti
nennt u. «• w« — Fantasie von Kummer anf ein
Thema von Molique. Meisterhaft. Zum Schlüsse
Beethoven's Musik au Egmont mit ▼erfadertew Text
von Mosengeily gesprochen von Hrn. C. Devrietit»
Vortrag sehr gut, sowohl der bekannten herrlichen
Musik 9 als des geistvollen Textes , aber das Ganze
— for's Concert wenigstens — viel an lang* —
Am loten Februar. Die bekannten musika*
lischen Wunderkinder Ernst und Eduard Eichhorn
sind auch hier angekommen und haben sowohl of*
fentlichy als in Privatzirkeln mehrmals gespielt,
und man kamt ihnen» sumal dem altem« Ernst,
der auch mehrmals allein auftrat, seine Bewupde-
rung nicht versagen« Ihi*e Intonation ist silberrein,
alle Stricharten sind ihnen geläufig, alle Passagen,
Doiipelgriffe, Octavengänge , so wie alle die unge*
heuern schweren Kunststiickchen alla Paganini im
Fiageolet-, Piasioato* und auf einer Saite Spielen
geliqgen ihnen, ohne je au fehlen. Alles Technische
leisten $ie in einer Vollendung, die nichts zu wün-
schen übrig lasst. Nur in cwey Stücken bleiben
sie» durch ihr Alter verhindert, hinter den Spie-
lern von Jüngliogsjahren zurück, das ist in der
Kraft und sonoren, runden Starke des Tons —
sie spielen Beyde auf sehr kleinen Geigen, der äl-
teste auf einer sehr schonen von Amali — und in
der LeidenschafUiohkeit des Vortrags. Fast möchte
man ihnen Glück wünschen, dass nicht auch dieser
Vorzug, der anf geistiger Entwicklung beruht, durch
erfrühte Treibhaus-Cultur der Natur abgetrotzt wor-
den! Indessen fangt der älteste doch schon an, in
seinem Vortrage, z. B. des Adagio's aus dem 9(en
Concert von Spohr, auch jenen Vorzügen sich zu
nahem. Ob der Kunst und der Menschheit durch
dergleicheB Wunderkinder ein wahrhaftes Geschenk
gemacht und ein dauernder . Genuas bereitet werde,
ob jene Kinder selbst an beglückwünschen sind,
das behalte ich mir vor, spater einmal zu erwägen
und ans einander zu setzen, hier möge nur die ge-
ivdite Bewunderung dessen, was sie leisten, Platz
finden. Ihr Concert am loten Februar enthielt
folgende Stücke: Ouvertüre aus Clemenza di Tito
von Mozart. Conceit von Spohr No. ^ , erster Satz
davon , vorgetragen yoo Ernst Eichhorn« Eine herr*
liehe Composition) ganz vorti*eflIich vorgelragen«
Arie (von?) gesungen von Frlulein Veitheim in
der gewohnten kunstgerechten WeiBen Duett aoa
der Schweizerfamilie für zwey Violinen von Pa-
ganini, vorgetragen von den Gebrüdern Eichhom«
Mit grosstem Bey&ll. Zweyter Theil; Variationen
von Rode (für die Violine), gesungen von Frauleiu
Schneider. An Applaus fehlte es niohtii Duett aua
Elisa und Claudio von Mercadante, gesungen von
Fraulein Veitheim und Hm« 2Sezi. Eine nette Com-
Position« Wasser mit etwas Rossini^schem Wein
gefärbt« Rondo mit dem obUgaten Glöckchen von
Paganini. Vorgetragen von Ernst Eichhorn. Vor*«
trefflich ausgeführt«. C. JB. uon MiltiU.
KuJiZB Anzsigb.
I« Regina coeli laetare ßir vier Singatimmen und
Orgel pon J. JB. Gordigiani. Partitur und Stim-*
men. Prag, bey Marco BeiTa. Pr. 34Kr. Mze.
a« Salve Regina u. s. /• wie vorher«
5. Pater noeter etc. wie oben«
4« Salve mundi Domina u. #• w. Jedes Heft:
a4 Kr.
Etnfiiche, nach Art alter Kirchenweise gesetzte,
dem kalholisehen Ritus angemessene Gesänge, die
auch kleinen Stadt-* und Landchoren bestens zu
empfehlen und mit einiger Uebung im frommen
Gesänge leicht ausführbar sind«
Dresden. Robert der Teufel: sehr gut betetet; sehr
rolle« Haue 9 viel AnfnerkMaikeit, wenig Appbtit. atea und
Sie« Malz Tiel leeve PtSrisei keine Bukd HUirte sich. Der
Teufel rollt«
I ' ' ' ^ ' -III
Anzeige
▼oa.
Verlags-Eigenthum.
Ende diese» Mooeit eracbeint im Verlege dea Unterzeich-
Beten mit Bigcntbumarecht:
Igtt. Moaebelea. Imprompttt ponr le Pianoforte senL
OeuTre 89»
.^^ Marcbe facUe arec Trio pour le Pianoforte a quatru
mains. Oenrre 86 a.
Leipiig, im Februar i834.
Ä ji. Probit — Er. Kietner.
Leipzig t bey BreiOopf und Hortet. Redigirt von G. ,fF. Finh unter eeiner VerantworiUchheit.
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149
iäQ
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITVl^G.
Den 5*«" März.
N2. 10*
1834.
Recensionb
Premiere Sinfomie ä grand Orchestre composde •—
par Louis Maurer. Oeov. 67. (Propr. de l'edil.)
Leipzig, au Bureau de Musique de^ C. F* Fe^
ter«. Pr. 5 Thlr.
Der Verfasser ist als Violin-Virtuos und Goncert"
Componist hinlänglich gekannt und namentlich durch
seine Concertante £ur vier Violinen und seine rei*
Eenden Trio's allgemein beliebt« Auch mehre ao«-
dere seiner Orchesterwerke haben verdienten Ein-
gang gefunden« Man wird also auf diese seine
erste Symphonie, die bereits an mehren Orten mit
Beyfall aufgeführt wurde, gespannt seyn« Die Ori-
ginal-Partitur, welche wir vor nns haben, «eigt uns
an, dass die Oomposition dieses Werks im Septem-^
ber i85i begonnen wurde ^ wo der thätige Mann
noch in Hannover ab Concertmeister angestellt war«
Bald' darauf iSSd begab er sich nach Petersburg
als Vorsieher einer Hauskapelle, welches Amt er
mit Gliick «u verwalten fortfährt« Ziur Erinnerung
an ihn hat er daher diese Symphonie dem Konigl«
Orchester zu Hannover gewidmet. Die Arbeit der-
selben macht dem erfahrenen Künstler alle Ehre;
wir haben seine Partitur mit Vergnügen und wie-
derlioh gelesen«
Ein kurzes undeinfiiches Maestoao, f, FmoU,
leitet würdig und spannend das Presto agitato, ^,
Fmoll, ein« Das Hauptthema desselben wird auch
hier, wie gewöhnlich, von den Streiohinstramenten,
nur von wenigen Fagottonen wehmiäfaig umspielt,
klar und schlicht vorgefühi-t« Die BlSser wieder-
holen zwar dasselbe, wie in der Regel, weichen
aber gleich nach dem ersten Einschnitte davon ab
und heben es durch verzögernde ^ aus dem Haupt-
thema gebildete Zwisch^igedanken so wirksam in's
Erwartungsvolle^ dass der aufmerksame Hörer frü-
56» Jahrgang.
her, als gewohnlich, in erhöhte Thädgkeit gesetzt
wird, olme sich in's Wilde oder Unklare versetz!
zu sehen« Die Massen der Streich- und Blasin-
strumente sind, wie im Doppelchoi^, einander anlr-
woAend gegenübergestellt, nur nicht widerstrebend
und feindlich 9 sondern in einfacher Bestätigung und
Füllung, was dem jetzt gewohnten Verlangen Jcampf-
lustiger Verwirrung, das sich überall hervordringt,
vielleicht weniger entspricht, als es den hlos Eifec^^
Itistij^en wünschenswerth erscheinen mochlew Wenfi
aber auch, bey solcher Sieitgesinnung, diese, ob-
wohl stark bewegte, doch friedliche Führung ge^
ordneter Massen die Menge nicht gleich nach die«-
sem ersten Satze ztt enthusiastischen Ausbiüchen
aufi^egen sollte , so dürfen wir doch versicherm
dass das Anziehende einer solchen frischen Hal-
tung für Keinen fehlen wird, der nicht vom Ue-
bermaasse brausender und saosender Gelüste be-
fangen ist«
Das Larghetto espressivo, ^, Desdur, ferilt
mit einschmeichelnd sanfter Melodie auf, <I^ett
.wehmüthige Grundlage den Aeiz inniger madil«
4£>ftne Nebenzuthat wird «ie zuvSrderst von dem
Streichquartett in zwey Reprisen vorgetiageti, 4af>-
auf von den filasinstimmenten imitatorisch aufge-
fasst und durch erfreuliche Verwebungen nach und
nach, schön abgestuft, in's Bewegtere und VoU-
'wi^kendere gefuhrt, so dass die stille Empfinduog,
ohne unschöne Verrenkungen und leet«n Schwulst,
etwas Grandioses und gemülhUch Fettes annimmt.
Alle diese Fortführungen stehen nicht allein in den
besten Verbindungen 9 sondern sind aueh slmmtlteh
,dem anmnthigen Hauptsatze entnommen, ofabedass
man den glücklichen Wechsel des ManaigUtigen
in der Einheit des Ganzen vermissen wird. Dei*
Satz ist ^vortrefflich und nur fiir die Ungeduld m lang«
Das Scherzo, F moil, greift eben 00 wenig io'.s
Wilde aus, als es das beliebt Ironische begünstigt,
was hierin Ibst su einer Fc^NieryiBg zeitiger. Coiiveiuenz
10
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Ui
1834* März. No. lO-
iSi
geworden za sejn scheint« Es hSlt'«iic)l liefit atz
das efgentlich Scberzhafle, ob»cfaoo es dem Zeit-
dranse nicht zu fern geblieben ist« Diesen einfa-
cher^i Scherz set^ e^ audl im safifiern Tii0 xbii»
Das Gänze tst kürz/^
Der Schlusssatz, AU. molto con fuoco, ^, FmoU,
tragt seine üeberschrifl nicht umsonsif ^ i§i -m d«r
Tli^t feurig erfunden und frisch gehalten , der ^Vän*
zeirdst^ unll durchgreifendste unter allen, wi« es
seyn soll. Gleich der Anfang , eine, wie. aus un*-
heiraliche^ Tiefe heran wogende, die Erwartung im-
mer lebhafter spannende Einleitungs-Steigerong ist
Yortrefflicb« Man steht bald, dass sie dem Hanpt-
ibema abgewonnen wurde, dessen Bearbeitung klar
lind gediegen und doch roUglähend anspricht. So
geregelt die Responsorien der Streich- und Blasin-
«tt^umente auch hier gehalten sind, eben so glück-
lich gedacht und gefühlt sind ^e auch, und der Zu-
sammenklang der Totalrtiassen behauptet stets die
rechte Stelle. Besonders erhöht Jter Fortschritt in
F dur das Leben der stark in eivander greifenden
Tonabschnitte, in welchen Fülle und Einheit bey
allen Verschiedenheiten innerlich verwandter Grup^
pen statt findet* Dabey lodert das Fener der Be-
wegung immer mächtiger auf, nicht mnr dmch
Stretto und piii presto, sondern es durchdringt aach
die harmonischen Grundfesten bis zar Befriedigioig
der herrschenden Neigung, ohne dass durch das
Zeitgemäsae den Anlbrdei*ungtn vollgälliger Kunst^
Haltung der geringste Abbruch geschieht, so dass
das Finale dem Ganzen erst die Krode aafsetzt;
und zuversichtlich wiixl vor Allem dieser letzte Sets
überall, wo er gut zu Gehör gebracht wird, sieh
lebhaften Beyfall gewinnen. Dass ausser voller Be-
setzung die drey Posaunen nicht fehlen, versteht
sich yeizt &»t von selbst. Der Stimmendmck ist
vortrefflicb.
EUmeniar^Unterricht für das Picuw/erte, um in
d($r iützB&ien Zeit sieker %n)m Blatte spielen
zu lernen ^eifie f^ er schule zu den parhan»
detren Unterriöhte^ Methoden in drey 'itufeh--
• 4Peise fortschreitenden jihtheilungen von /• C.
'Mart$mrt0 Erste Abtbeihiirg. • Frankfurt a* M.^
bey A. Fisdier. Pr. i Fl. 4« Kr. oder i Thhr»
Däss Vorsehulen nSAiger,' als Sehtileii sind,
aebrid Bäeber für den Uttterridft dbrämer ver-
standen werden, räumt Jeder segfetclr ein, mag
entweder auf die vorhandenen Schriften- darüber.
•der auf d|e ^aceptoren gesehen werden, welche
die ersten Anfangsgründe, vorzüglich iu der Musik,
ertheilen. Noch immer werden die meisten sol*
c^er Lcfirer Füjfatrer' brauchen , die )ihneo vorden-
Iferl, wie rtwä" ÄeS&Aenidbt'ara umechlenTletke
anzugreifen sey. Aber auch selbst gut unterrichtete
Le>brer worden, beireiben sie ihr Werk gewissen-
haft, die Wege anderer erfahrene!: .Manner ihres
Berofs durchaus nicht unbeachtet lassen, um so
weniger, je gewissenhafter und erfahrungsreicher
sie sind. Jede erleichternde Methode, in den al-
lerersten Anfangsgründen ganz besonders, wird ih-
nen willkommen seyn; sie werden Nutzen davon
haben, wenn sie auch nur durch den neuen Ver-
such au einem »enen Durchdenken des Gegenstan-
des angeregt würden, wodurch sie aich selbst be-
üastigen und sicherer werden, itn Falle sie buch
gar nichrs Neues anwendbar ' finden sollten , waa
jedoch nur selten sich ereignen möchte. Eibiges
Outo lernt «ich meist, wenigstens für gewisiSe Per-
aooUehkeiten der so verschiedi»nartigen Scfaü^eB, de-^
nen nicht immer auf einem und demselben W^e
geholfen werden kann.
Der hier dargestellte .Unterrichtsgang weicht
vcm dem allgemein herrsdiendta so bedeutend ab,
dass wir im Voraus alle auf ihrem Gewohnheits-»
wege vielleicht au sicher oder wohl auch steif ge-
wordene Lehrer warnen möchten., uicht gleich uansk
dem ersten Durchblättern des Werkchens aulab-
reiid absttsprechen, sondern ein^ wiederholten Ue*
berlegung Raum su geben und endlich -— die bey*
den* nachfolgenden Abtfadilungen abzuwarten, die
ersi zeige» drässeu, "wie nchdas Ganze abrundet.
Wk wemgateos werden kein Endurtheil uns er*
laubea, als bis das^ Ganze vor uns liegt. Dass je«
doch für Jeden, aelbst fiir denjenigen, der diesem
nemeniargange nicht volhg beyffli^htet, Maivcher-
ley daraua geler^at werdeUt kano^ was zmu .Beste»
jeder Methode verwendet werden mag, scheint un^
klar, so wenig wir «ueh bis -|etzt in AUem dem
Veif. beypAichten köoneo«— r Wenn MTir denUor
terschied dieser Methode von der gewöhnlichen aiü
kürzesten, und vielleickt gerade in dieser Kürze
am dentliehsten bezeiehnen wollten, so würden
wir die gewöhnliche mit der Buchstabirmethode
der Leseschüler und die hier abgehandelte mit der
Lautirmethode zusammenstellen* — - In i5 Vor^
übongen wird vom anständigen Sitjsen vor den Ta-
sten gehandelt, von Arm^y Hand- und Finger-
stelluDgi roäL Notenplan und Zeichen (Taotstriohen,
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-j
iöO
1034. :Mftri5* No^ i(|.
t&*
Sofaläsaeln u. 8. w,), vod VcArfa9t«n{Mer Klavtatory
der Noten (ohne den Namen' d^r«elbenv nur nach
Linien und Zwischeniägmeo der Eulfernung nach
angegeben)) vom richligen, leichten» körnigen und
weichen Ansclilage anf allerley Ton#ta£en bis sur
achten, von EuVi^ligen Erhöhungen und Erniedri*
gungen, Toni Nollienwerlhe (Taot und ^eitqiaaaa))
vom Klangwerihe (voll oder dünn, hart oder weich),
vom Stärkewei^Üie (p, , ß) , vom D^iierwei^the (a««-
gehallen oder abgestoaaen)« -r- Det* Text mmmt
34 Seiten, die Notenbeyspide 3 5 ein. — t .Auf-
merksame Lehrer aeh^ aich daa Werkohenä aelbflst
und nicht su flüchtig an.
G. fV. Fink.
Mehrst immige Gesänge..
Festgesang. Gedicht -von Kudrass^ fuir üierMän^
nerstimmen in Musik gesetzt mit Begieitung
des Piano/orte — - von Ernst Köhler, iostes
Werk. Breslau, bey G. Crans. Pr. lo Gr.
Ein frisches VaterlandsUed,, vorsiiglich den
schlesischen Gesangvereinen vom Coraponiaten ge-
widmet, der bekanntlich Oberorganist an der Haupt-
und Pfarrkirche St. Elisabeth eu Breslau ist. Der
Chorgesang, All. alia Marzia, ist im angemessen
freyen Style durchcomponirt, leicht zu treflen, ohne
harmonische Leerheit, wechselnd und doch sicher
gehalten, mit einigen leicht zu verbessernden Druck-
fehlern, aonst deutlich und hübsch gedruckt.
Begräbnisslieder ßir t^rstimmigen und Männer--
eher. In der Stadt und awf dem- Lande uon
grösseren und Heineren Chören »u gebrauehea.
In Musik gesetzt tmiX^-Ulrieh* B^^slaUy'bey
C. Cranz. Pr. 8 Gr.
Dte zehn Lieder 'sind den Texten naich'gross-
tentheils gut oder doch eingänglich; die Melodieen
nngesucht, wenn auch nicht von besonderer Erfin-
dung; die Harraonieenfiihrung sollte sorgßltfgdr
aeyn. 'Man sehe z. B. gleich die Zeile des ersten
Gebets für einen Männerchor:
Ernst und feierlich langsam.
JS_I IL I - r I
^^^m
Herrscher ü - her Tod uud Le - beo u, s. w,
Vierstimmige reUgii^ Crssfiagevon veretUadeikfn
Meistern 9 s^um Gsbrauch beym Gottesdienete
christlicher Confossioaen , herausgegeben von
G. C. Grossheinu 3tes Heft. Mains, bcry B«
8|[;hotfs Söhnen. Pr. ui Kr.
Diese sehr nötzliche Sammlung bringt im voiv-
liegenden Hefte eine äusserst gefällige und dabejr
würdtg kirchliclie Pfingst^Cantate , aaf welche ein
einfaches , gutes Confirmandenlied für zwey Soprane
folgt. Man wird sich beyder Gesänge erfreseti
und sie, einmal gebraucht, wiederholeo. '
Sjwölf dreistimmige Lieder für zwey Sopran*-
und eine Bass-Stimme , zunächst bearbeitet für
die Töehler^Schule zu Claustkal — von W*
Rothe. Wolfenbüttel, in der Hartmann'schen
l^unst- und ^u^ikhandlun^« Pr. ß Gr^
Es wird t>emerkt: „Diese Lieder sind vorzüg-
lich für den ersten Singunterricht berechnet und
eignen' sich auch zum* Vortrage auf dem Porte-
piano.^ Die gut gewählten Liedertexte sind leicht,
fliessend und angenehm in schlichte Töne gebracht,
dife Kindern behaglich seyn' werden. Einige üe-
buiig im Singen einstimmiger Lieder wird jedoch
vorausgegangen 5eyn müssen, ehe inafi mit Vor-
theil zu* diesen empfehlenswerthen Liedern greift,
die auch einstimmig mit Begleitung des Pianoforte
recht wohl sich ausnehmen. Dazu haben sie den
Vorzug eines correclen Drucks, was überall ^ fär
Kinderbücher doppelt «chat^sfaar ist. '
'Marsdhy Sang und Tanz der Bergleute* Gi^sses
Divertissement für vier Männerstimmen com^
ponirt — von Carl Blum. Op. iii. Mainz,
bey B. Schottes Söhnen. Pr. ^ Fl. 12 Kr.
oder 16 gGr.
Ein liwtigea Geamgr «nd .Kla»g«tüok, dn^
frChlichen Vereinen gewidmet, jehr erwüoai^t #eyti
wÄrd. £a gehört^ ao viel :wir au« blasen Drpck*
«timmei^. er«Hehm, su .de« bidiehten Ccmponi^i^ ge-
lungpnoa Scherzen, . die ia den ßU^oieisten gesel-
ligen Unterhaltungen eine gute Statt finden. Ge-
übten iSäpgew briQgt die. Auafuhruag bey allem
VuUkhic^ gewiss kc^ne. $<4iwi€i^gk(eil)..waa i^
£ippC»hiiiiig;imhr i«k. .
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15S
1834. MätSB. No. la
156
Riueiang, Liehe9'-und Freyer^Lydel fär tner
Männerstimmen j in Musik gesell von Carl
Blum. Op. 11 3. Ebendaselbst. Pr. 3 Fl. oder
1 Thlr. 4 Gr.
Der Sang vom Rosengarten hat etwas Wun-
derli<Hriiartiges und sehndil AnUingeodes. ^um
Sterbe bin i in di verliebt^^ kann einem gewandten
Tenor den Schlüssel zum Rosengarten verschaffen.
Das nichste erklingt naiv konusch aber denselhigen
allkräfiigeo Lebensimperativ, und das vieiie yom
Freyersmann wird sofaon seine Liebhaber finden^
ob uns gleich die drey ersten erfreulicher waren«
Auch diese Ausgabe hat keine Partitur , nur Stim-
menabdruck« '
Nachrichten»
Berlin, im Februar. Hr. Wild gab im Kö-
niglichen Theater den Murney in Winter*a Opfer-
feste 2wey Mal, eben so auch den Orest in Gluck's
Iphigenia in Tauris, indem derselbe auf würdige
Weise mit dieser Darstellung seine Gastspiele scbloss.
Mad. Milder hat mit glücklichem Erfolge den Ver*
such gewagt, nach mehrjähriger Entfernung von
der Bühne als Iphigenia wieder aufzutreten. Wenn
gleich ihre noch immer klangreiche Stimmei vor-
räglich in den Recilaliren, zuweilen zum Herab-
sinken in der Intonation geneigt scheint (woran or-
ganische Schwache oder Mangel der Üebung Schuld
«eyn mag), so hat dennoch der Ton der Mad. Mil-
der noch den gewohnten Schmelz und Wohllq^it
im mhig getragenen Cantabile. Die edle, hohe Ge-
stalt imponirt und die Ruhe der Bewegungen ist
dem Antiken angemessen , sobald solche nicht an
' Kälte grenzt. Die begeisterte Erzählung des Traums,
wie die sonst so innig ergi*eifende Arie im zweyten
Acte: ^Öl lasst mich Tiefgebeugte weinen*^ brachte
keinen so tiefen Eindruck, als die Wahl des Opfers
im dritten Acte und im vierten die Erkennung des
{elieblen Bruders hervor. Simmtliche übrigen Arien,
liesonders diejenigen, worin Wehmath und Re-*
signation ausgedrückt ist, trc^ die mit Bey£ül ans-
geseichnete Sängerin würdevoll und innig vor. *—
Wie es heisst^ wird Mad. Milder auch die Aleeste
geben« — •
Am loten Januar ist Hr« Bader, nach tM
aiebenttionatlicfaer Entfernung von der hiesigen Büfane,
mit lebhafiem Enthusiasmus aufgenommen , als Fer-
nand Corte» in Spontini^a genialer Oper wieder aa&
gefreten. Dem. Ortftabaum sang die Amazily mit
ausreichender Kraft und natürlicher Empfindung,
ganz befriedigend. Eben so sprach Hr. Hammer-
meister als Telasco an. Zweckmässig waren die
Rollen des Montezuma, Oberpriesters , Moralez und
Alvares durch die Herren Blume, 2«8chiesche, De-
vrient und Hoffmann besetzt. Der Letztere sang
im Verein mit den Herren Mantius (dessen Ober-*
stimme sehr zart vorgetragen wurde) und Mickler
die schöne dreystimmige Hymne ohne Begleitung.
Nach dem sweyten Acte und geendeter Oper wurde
(wie diess auch bey Hm. Wild und Mad. Milder
der Fall war) Hr. Bader lebhaft gerufen und dankte
für die ihm seit vierzehn Jahren bewiesene Theil-
nahme, welche seinen Knnstlerstols begründe. Auch
Hr. Wild erwähnte in seiner Abschiedsrede , dass
er SU drey verschiedenen Zeiträumen hier an 6o
Gastrollen gegeben habe u. s. w« Hr. Bader hat
den Cortez wiederholt , auch den Masaniello in der
Stummen von Portiei mit gleich lebendiger Theil-
nähme, vortrefflich in Gesang und Darstellung ge-
geben. -— Nachträglich ist noch die ausgezeichnet
schöne Leistung des Hrn. Mantius als Pylades in
Glückes Iphigenia zu erwähnen.— Ausserdem wurde
das Repertoire des Kom'gl. Theaters meistens durch
altere Balletvorstellungen der beyden Dem. Elsler
ausgefüllt. Eine junge deutsche Sängerin^ Dem. Frie-
derike Ackermann aus SL Petersburg, inleressirfe
hauptsächlich durch gewandtes Spiel, sehr gute
Sprache und rdnen, natürlich empfundenen Ge-
sang, der indess noch der hohem Kunstbildutag bc«
darf, als Armaniine in Mehurs „Je toller, je bea-
.ser'* (nne folie) und Emmeiine in der (weiehlicheii)
„Schweiserfamilie.^ — Ein neues 2iauber«Dranaa
,von.E. Devrient: „Das graue Minnkin^S ^^ wel-
chem Herr W. Tauberi passende Musik geliefert
haben soll , hat Ref. wegen des grossen Andranges
der Schaulustigen bis jetzt eben so wenig, als das
Zugstück der Mad. Birch- Pfeiffer: „Hinko, der
Freyknecht ^ im KSnigsstadler Theater zu seheu
Gelegenheit gefunden. So verschieden auch die Ur«
theile über den Kunstwerth beyder Dramen aus-
fallen, welche freylich mit Raupach's Fortsetzung
des Goethe'schen Tasso in grellem Contrast zu ste-
hen scheinen, so ist dach deren Kasseowerth un-
bezweifelt. •— Die KonigsstSdter Bühne hat zieh
wahrend der Vorbereitungen zur Aufführung von
Rossini*s Zelmira (welche uns um ein Decennium
zu spSt zu erschein«! dünkt) mit Wiederholungen
von Bellini^s Montecchi e Capuleti, Straniera und
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157
1834^ Mars. No^ la
158
Liitdoric behcflifenv anwer der Siafoiiie paMorak und
eroica iodesa auch die herrliclie CmolI<*S7mplioiiie
von Beethoven gut au^ba*en lassen« ^-*- In den Mo*
ser'scben Soireen horten wir ebenfalla .die idyllisch
reizende Pastoral -Symphonie von Beethoven , J.
Haydn's Cdur-Sympbonie, die fein ausgearbeitete
Ouvertüre en Ooslow's Colportenr^ auch Beetho-
ven's letztes Quarlelt, Op* i5i in CismoU, von
vier jüngeren Spielern, den Herren Zimmermann,
Ronneburger, Richter und J« Griebel sehr genau
und rein ausgeführt, mit besonderm Interesse« Die
letztere Composition ist freylich sehr schwer auf*
zufiissen und nach einmaligem Hören nicht durch-
aus rerstSndlich« — - Ein erheiterndes Kunstfest war
die diess^ahiige musikalische Feyer jdes Geburtstags
▼on Moeart am 37sten Januar« Der prachtvollen
C doi^Symphonie mit dem. fugirten Rondo folgte
das erste Duett aus Titus, dann ein Terzett aus
Idomeneo, das treffliche Quintett in Gmoli, dessen
Adagio Hr« Musikdirector Moser mit innigem Ge-
fiihle vortrug. Hierauf sang Dem. Grünbaam eine
Arie aus Idomeneo, Herr W« Taubert spielte ein
kleineres Pianofoite-^Concert des gefeyerten Mei^-
sters, Hr. Mantius sang eine Arie aus Cosi fan
ttitte, und den Beschluss machte das erste Finale
derselben Oper« Bey der Tafel wurden von Dem.
Lenz, den Herren Bader, Mantius und Zschiesche
Gesänge ans Belmonte und Constanze am Klavier
ausgeführt und von Toasten auf Mozart's Anden-
ken und das Wohl der ausfahrenden Künstler, wie
des thatigen Festordners begleiteL Wenige Ton-
setzer dürften so reichhaltigen Stoff znr Unterhal-
tung in jeder Gattung d^r Musik darbieten, als Mo-
zart, der gleich geniale Instrumental-, Concert-,
Kammer-, Gesang- und dramatische Componist!
Ehre seinem Ckdäohtniss durch fortdauernde wür-
dige Erhaltung seiner Tonschopf ungenl
Ein Schiller des Hrn. Musikdirectors Moser,
Hr. Gustav Liebrecht, Acoessist der Königl. Ka-
pelle, zei^e sich in einem Violin-Concert von Rode
in D moU und Variationen von bedeutender Schwie*
rigkeit als talentvolle, bereits recht fertiger Spie-
1er. — - Die Herren H. Ries und Genossen haben,
einen zweyten Cyclus von Quartett«-Unterhaltnngen
eröffnet and in zwey Soireen uns 'Quartette von
Spohr (AmoU), Onslow (Cdur)^ Beethoven (Esdur,
No. lo), Mozart (Bdur), Ferd« Ries (Ednr) und
Beethoven (AmoU, eines der neuesten Quartette)
reefat präcis im EnsemUe au^geföhil, mit Theil*
nähme boren lassen« Sowohl die Auswahl der
Coonpesitiooeii, ds der Pleiss, mit. wdchem die
vi^r Spieler die Quartette einüben, verdient eh-
rende Anerkennung, als ein Zeuguiss des Strebens
nach dem Edlern in der Kunst. Im Theater hat
sich ein fertiger Zitherspieler Petzmeyer aus Wien
mit Beyfall hören lassen^ •— Die Singakademie hat
zu ihrem dritten Abonnement -Goncerte Handel's
Alexanderfest vorzüglich gelangen anfgefühi^t. Mad.
Decker, die Herren Mantius und Krause sangen
die Soli überaus schön« Die Chöre waren starker
und ausdinicksvoller, als je. Der Eifer, welcher das
gediegene Werk beseelte, war unvtt*kennbar. -r-
Di€ ältere, von Zelter gestiftete Liedertafel beging
am sSsten v. M^ ihr 35jahriges Stiftungsfest, wor-
über wir uns eine nähere Mittheilung noch vorbe*-
halten« -^ Der Carneval wird diess Jahr weder
durch neue, noch auf bestimmte Tage angesetzte
Opern bezeichnet, und wird allein durch die im
Coloss/euni , wie io Tivoli veranstalteten Maskenbälle
bemerkbar , welche an die Stelle der früheren Re-
douten getreten sind. Der Königl. Hof besucht die
im Concert-Saale des Königl. Schauspielhauses je-
den Sonnabend veranstalteten Subscriptions- Bälle,
welche ,diess Jahr besonders glänzend seyn sollen.
Auch das französische Theater findet fortgesetzte,
wenn gleich minder lebhafte Theilnahme, als früher.
fFlen. Mudhalische Chronik des tnerien Quartals*
(Fortsetsung*)
Die Goncerte waren seit Winter's Eintritt schon
so zahlreich , dass hier nur von den vorzüglicheren
die Rede seyn solL In den beyden ersten Ge-
sellschafts-Concerten hörten wir Beethoven*s Sym-
phonie in C moU und die zweyte von Onslow in
D moll, welche jedoch keinesweges besonders an-
sprach, wiewohl dem Componisten bezüglich der
fieissigen Ausarbeitung alles Lob gebührt« Herr
Döhler ti^ug das Kalkbrenner'sche A moll-Concert
mit gewohnter Bravour vpr^ Dem« ßotgorscheck
sang eine neue Arie von Donizetli, die aber wie
oft gehört klang; unter zwey Ouvertüren, von
Marschner aus dem Vampyr, und von Ries zui-
Braut von Messina, schwankt die Wahl, welche
mehr durch Instrumenta^nassen das Trommelfeil
erschüttert; jedenfalls scheint letztere allzu fragmen-
tarisch augelegt« Spohr's herrliches „Vater-Unser^^
und der kraftvolle , fugirte Sturmchor . aus Ahas-
verus von Seyfried wurden von allen Kunstfreun-
den ft*eudig willkommen geheissen. —
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lad
d834v 'Mäni.'/:Koi la
%m
Üas Comiii des Mbsrk^Conserttat^nums ver*
anslaltete zur Griindung" von SUpendieii fiir ^iwge^
sseichnefe; doch mittdlöse. Zoglitige aechs Abonne^-
ment-Concert'e , deren zwey h^reits statt gefunde«
Iiäben und folgende Ton iverke eu Geliöt' bi*achlen:
Symphonie von Häydn in Es (mit dem Paoken^
Wirbel beginnend); Paler noster von Cherubini;
Violin-Solo } De profündis von Vogler; Ouveilure
aus Fldelio; Pastoral-Gloria von Vogler; Sympho-
nie von Spohr iii Es ; Gloria von Beethoven in C ;
Cbncertante für Blasinstrumente Von Gyrowela;
Vodal-CKor mit Posaunen von Schicht ; Krieger-
Chor aus Händers ,,Tiraolheus.** Die Ausfährung
durch sämralliche Eleven unter Hm. Prof. Sellner's
Leitung war meist gelungen; und das kunstUebende
Publicum unterstützte theilnehmehd mikl würdigend
den verdienstlich wohlfhSti gen Zweck. -~
Hr. Janisa gab inl Verein mit den Herreff HöhSj
Strebinger und Linke acht Quartett-Unlerhaltungeri,
worin die gewählteslen Werke von Haydn, Mozart
und Beethoven, auch Spohr's letztes Doppel-Quar-
tett in E raoll, Quintetts von Onslow, Ries und
Mozart (mit Clariüette), Beethoven's Septett und
dessen Sonate mit obligatem Violoncell (A dur) in
herrlicher Uebereinslimmnng vorgetragen wurden.
Ein von Hm. Seipelt im Apollo-Saale arran-
girtes Concert zeichnete sich dadurch aus. , dass we-
nig von dem gegeben wurde, was die Annonce
versprach, und auch diess Gegebene meist veruii-
glückte. — r. Hr. Kapellmeister Lachner producirle
seine zweyte grosse Symphonie in P dur und be-
festigte damit das schon ' früher begründete Ver^
trauen auf seine Leistungen in diesem Zweige. Bn
ist ein gi^ossartiges, grünillich gearbeitetes^, öfi wirb-
lich örigfnelles, eSPectvoll^s , fest zu effecti*eicbes
Instrumental werk , das mit den gelungensten Br-
zeugni^sen der neusten Zeit tmge^chetit sich naesoen
darf und zu noch schöneren 'Hoffiiungen für« die
Zukunft berechtigt. Auch der Schlusschor aus sei-
nem Oratorium „Moses^ mit einer feurigen,, doch
etwas gar zu weltlichen Fuge zeugt von tüchtiger
Gewandheit in der cöntlrapunctischen Sehreibart und
erregt grosses Verlangen nach dem Genüsse des
Ganzen, — Zwey Akademieen des Kirchetomiisik-
Vcreins der Vorstädte Aisergasse tmd Br^iteiifeld
lieferten recht erfreuliche Beweise des gedeihlichen
Fortganges dieser verdienstlichen Anstalt, und tttehne
gehaltvolle Tonstiicke, wie z» B. Schuberts noch
nie gehörte Ouvertüre in B, KyiTe und Gloria Vtm
Hummel, Conceilsätze von Mays^er, Manrer^
Bockte,' Drouct waA Tbalberg^ die Ouvertüre aul
Noah, eine Sopi^an-Arie mit obligater Clarinette,
dei' Hymnus: „Salvum fac Domine^^ und ein neues
Pastoral-Credo Iron Seyfried u. a« wu^d^a grossten*
äieils durch die Zöglinge unter der Leitung ilire$
thätigen Directors Hrn. Leilermayer atif eine be^
friedigende Weise vorgietrageh. Hier mag zugleich
bemerkt werden, dass oben genannte Pastoral-Messe
am heiligen DreyködigsCeste in der P&rrkirche der
PP. Minorit^n voUitäiidig zur Aufführung kam und
den ungetfaeilten Beyfall aller Kunstverständigen er-
hielt. — - Die Familie von Kontsky empfalil sich
mit einem * interassaniea Abschieds -Cöncerte, uu(j
jenes des Pianisten Tausig, vielleicht BoCklet*s ta-
lentvollsten Schülers, des trefflieben Flötenspieler«
Khayll, der Geschwister Franz und Caroline Bot-
gorscbeck, der absolvirten Conservatoriumszöglinge
Dui^t (Violine) und König (Hörn) erfreuten sich im
gleichen Maa^e eines zahlreich^ Zuspruchs un(l
ehrenden Beyfatls. —
Von fremden Kiinstlefrn besachten uns:
1. FrMul. Helene Legrand aus München, eine
KlJEivierspielerin vom ersten Range.
2. Hr. Henri Vieuxtemps, Violinist aus Ver-
viers, Schüler voh Beriot; im i5ten Jahre schon
ein vollendeter, ausgebildeter Meister — ein Phä-
nomen onter den jugendlichen Virtuosen; — Kunsl-
fertigkfeit, Fülle des Tons ,( Kruftj Sicherheit, Ele-
ganz, Riihe, Bogeufuhrung, Reinheit — Alles im
hSchsten Grade; man vermeint Viotii, Rode, Kreutzer
oder Lafont zu hören. — Mayseder soll ihm eine
eigene Oomposition im Manuscripte vorgelegt hal-
ben , welche der Jüngling zum finlaäicken vom
Blatte spielte. '
5. Hi\ Addner, KSnigl. schwetlischer Kam-
mermnsikus, gehört nhbestxjtten zu den zartesten
und gefühlvollsten Clarinettspielern, die uns bekannt
•gewöi'den; Gesang ist ehizig sein Ziel und. damit
erobebt er 'aHe Hbrzen.
4. 'Dem. fVirst, ^ine angenehme Sopransän-
-gerin.
• 5. Hr. Dotzauer, Mitglied der Königl- Hof-
kapetle in Dresden; ein unter den Violo.ncell-Vir-
tuosen, gleich -Bernhard Romberg, hoch gefeyerter
Name, der' auch: durch meisterhafte Composiliouen,
£indeä, Lehrmdlhodeb ü. s. w. einen der Ver-
gün^ltchk^'t ti<btz^ndeli Nachmhm sich erworben,
« wblcbem dte hohe Anerkennung zu Theil geworden^
'im 'Rofbarg«*TfaeBter sich: producireli iCu dürfep.
' '* !(^id^ss folgt.) :
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tm4. :Mä«4, :Nq< i^
m
Bremen: PolgeruielzumTbcü hPXvhtnkiKüni^
1er gaben hier im Laafe dieses .Winter» .Und dics
▼erflosseneo Herbstes . aut . Bejrf^l . Cpoc^rie : , .DJQ
vier Gebrüder Miiller^aiis Braiin^diwexgy . Jüngst mit
Riihm bekannt; die beyden Brüdar. Oane «us fierlio»
als Vialin- und Violonceliospieler AHSgea^ichnet^
eine Klavierspielerin der Herzogin von. Kedt nad
der Violoncellist Schubert (aus Magdeburg.?); det
berühmte Flötist Fürstenau aus Dresdtiin spid&e mit
seinem erst neunjährigen- Sohne im .UnioosrConcerl
am Uten Deceniber, Beyde mit ui^etheiUem Bcy**
falL Als der berühmte Pianist Kalkbreiiner aus
Paris V gebürtig aus Berlin , im vei'flossenenv Som-
mer in Bremen war, konnte er , wieesheisst, kein
Concert zu Stande bringen , weil alle. da«i erfokr-i
derlichen Musiker taglich mit bestellten Garteomu««
siken schon besetzt waren. Man bedauerte * nichiift
mehr 9 als diesen grossen Virtuosen hier nicht ge*<
hört zu haben. — In der hiesigen Oper singen Dem«
Low, der Tenorist Hr. Knaust lund Hr. Krieg noch
immer zur allgemeinen Befriedigung. „Robert der
Teufel" von Meyerbeer ist auch hier gegeben und
mehrmals wiederholt worden, doch ist der Beyfall
getheilt. Der Schauspieler Ludwig Meyer au9 Leipzig
ist hier engagirt und .gefallt; ein Fräulein von Bessel
aus Berlin gibt jetzt Gastrollen, sie ist «och jung
und missHillt nicht. Die Privat-Concerte im Kra-
meramthause haben eine andere .Gestalt und Ein-
richtung unter der I^itung des. Dilettanten Herr«
J* K. gewonnen : es ist eine Art «von laebhaberT
Concerten oder musikalischen Abend-^Unterhaltuorr
gen, bey welchen während der grossen. Pause deo
Damen Thee gereicht wird u. s. w. Obgleich
nicht öffentliche Concerte, sind sie doch •ehr be-
sucht, da die Musi^. hier ,npch .injuner fleißig, ci)l-
tivirt wird. In dem .grossen Cqnceirt-I^^le. der
Gesellschaft Ui^ipp s^d diesen Wio^r aq^b wie-
der 6 Concerte veranstaltet, worin ebe^iialls Dilet-
tanten miUpielen. — Die Herren Winter und Ba-
deker aus Lübeck , seit mehren Jahren bereits hier
ansässig, vej fertigen in ih«erFabiak jetzt, sehr de-
gante, hübsche Fortepiano's nach Leipziger Art und
haben auf ihrem Laiger auch Leipziger Instrui^tente
zum Verkauf. Die. Singakademie hält im Lpcale
des. Börse nsaals ihre gewohnten Uohuii^versuDYQr
Jungen nnter Leitung, des Hrn». Bicim jond .pflegt
zu^ Neiljahr muL Ostern halb öffentliche. Gesaogr
vortrage zu hallen, die alsdann, sehn besucht sind«
Das Theater sieht noch unter J^irection sles Herrn
Gerber, Bachdem der , brave /Direotor Betfamano,
' id Folge der Ar^ifff-Mano,vers ffindlicher Trup-
pen, freywiilig «^n^ £iitlafsnng ^nc^n^me^« — fhi
aDsge^eicliiv^te, upd schon ,vQ^tlveiiha(l bek^nte Kla-
vierspieler' l^lein aus Berlin» vermulhlich. ein Ver-
\iran^^er des berühmten vprstoxjbeuep Bernh. Klein,
spielte hißv ein Privajt-Concerf a|u Aljend (|es.i5ten
JT^nu^r, ein Concert von Hummel nnd darauf eine
grc^^^ freye Ph^mtasiie (^ns .dem.3tegreife) auf dem
Pianofo^rte mit al^meineni Beyfall. Auch sind
2Wf^\ Sängeriqnen aus Copenhagen hier, welche
bey. ihrem Aqftreten beyfailig aufgenommen wurden.
Ma^noherley.
Hr. C. Löwe, Musikdirector in Stettin, hat
▼on Sr. Majestät, dem Könige von Prenss^n für
die Dedication des Oratoriums: »,Die Zerstörung
Jetfoaaiemy^ eine goldene Dos^ erhalten.
Das diess jährige niederrheinische Musikfest wird
zur Pfingstzeit in Aachen gefeyert werden. Man ist
bereits ^ipig, am ersten Tage des Festes ein Ora-
torium von Händel zur Aufführung zu bringen. Die
übrigen Wahlen sind noch ungewiss.
Dagegen hat das Musikfest des Schullehrer*
Veieins in Weissenfeis für dieses Jahr unbesieg-
bare Hindernisse gefunden, so dass es auf Pfingsten
des nächsten Jahres verschoben werden muss. Wahr-
scheinlich werden einige kleinere Gesellschaften des
grossen Vereins anderwärts mit öffentlichen Musik-
aufführungen hervortreten, z. B. in 2«eitz.
Den i5tpn März wird Mad. Schröder-Devrient
aus Dresden in Leipzig erwartet, wo die gefeyerte
Künstlerin füs Romeo in der Oper Montecchi e Ca-
puleti, als Desdeippna und Fidelio auftreten wird.
Von hier wrird sie sich nach Berlin begeben, wo
auch 9. w je man sagt, unser Tenorist Hi*. Eichberger
als Gast wftreten wird*
Dem. Franziska Heinroth , Tochter des Herrn
Musikdirectors Dr. Heinroth in Ööltingen, welche
beym AÜühlhäuser Musikfeste die Sbprah-Partieeu
in der Schöpfung sang, hat einen ehrenvollen Ruf
nach Bern als Coricert-Sängerm erhallen, den aber
die Aeltern abgelehnt haben, weil das Fräulein
noch sehr jung ist, in Braunschweig sich 'erst noch
vervollkommnen und an den Orten, wo man eä
wünscht, nur als Dilettantin, nie aber als engagirte
Sängerin auftreten soll.
Nacbdem in England allerley pittoreske Maga-
aioeMode geworden sipd, hatsijth die Liebhaberey
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163
1 1884# März. No. la
164
iur das Pittoreske auch nach Paris rerlaofen. Viel-
leicht werden aach wirTcfütsche bald dadurch be-
glückt« In Paris erscheint jetst sogar eine Ency-
clopödie pittoresque de la mnsiqne, deren Heraus-
geber die Herren Bertini, ein ausgezeichneter, als
Componist bekannter Pianofortespieler, und Ledhuy,
ein nur wenig bekannter Gnitarrespieler, sind. In
dieser periodischen Schrift soll' auf alle Zeiten der
Tonkunst, auf alte und neue Instrumente, kurz Al-
les, was die Musik angeht, gesehen werden, wo-
bey^allerlejBilderchen^ wie jetzt gebräuchlich, eine
artige Rolle spielen. Nach Urlheiien einiger Män-
ner, welche mit der Kunst und ihrer Geschichte
nicht unbekannt sind, soll jedoch an der Sache
nicht Tiel seyn, ja gar zuwenig. Alle alteMahr-
chen, die längst widerlegt sind, sollen in dieser
pittoresken Encyclopädie als ewige Wahrheiten
leuchten. Wie Gott will ! Hilfi es nichts , so schadet
es doch.
Der Tenorist der KönigL Akademie zu ]Paris
Hr. Lafont ist für lo bis 13 Vorstellungen auf dem
Theater zu Brüssel engagirt worden. In der Stummen
von Portici und ganz besonders in Robert dem Teufel
hat er ausnehmend gefallen. Man will der An-
gabe , seine Stimme habe verloren , nicht beypflich-
ten : meint im Gegentheil , sonst habe er mehr ge-
schrien, jetzt aber verstehe er zu singen.
Albert Sowinski , ein in Paris bekannter Pia-
nofortespieler, .hat eine Kunstreise gemacht und
zahlreich besuchte Concerte in Dieppe, Havre, Ab-
beville, Arras, Cambrai und Amiens gegeben. Un-
ter seinen neuen Compositionen werden vorzüglich
genannt ein Concert-Rondo mit Orchesterbegleitmig,
Variationen über ein Quartett aus Ludovico und ein
Duo für Pianoforte und Violine über polnische
Thema's. Er ist in Paris wieder angekommen.
Die Revue musicale , redigirt von Hm. F. J.
Fiüsj hat sieben Jahrgänge vollendet. Im laufen-
den Jahre ist noch keine Nummer derselben hier
angekommen. Sollte sie etwa eingegangen seyn?
Fast scheint es so, obgleich im letzten Blatte de^
vorigen Jahres nichts davon zu lesen steht Es ist
eine neue musikalische Zeitschrift der Art in Paris
in's Leben getreten, unter dem Titel: Gazette mu-
sicale de Paris, von welcher vier Nummern vor
uns liegen* Es erscheint wötlientlich ein Bogen
in 4, der, eigen genug, Sonntags ausgegeben wird $
wenigstens steht Dimanche auf dem Titel. Der
Jahrgang kostet So Franken. Der Unternehmer ist
der Musikalienverleger Hr. Maurice Schlesinger. —
Seit dem November i853 erscheint bey J. Dela-
oour: Le Pianiste, Journal special, änalytique et
instmctif. Den loten jedes Monats ein Heftchen
mit dem Portrait eines berühmten Pianofortespie-
lers, Notizen über Leben und Werke derselben
(kurz), Recensionen und einigen (geringen) Nolen-
blättern. Das Decemberheft i833 entliliit Hummel's,
das Jaiiuarheft i834 F. Kalkbrenner's Bildniss, bey de
nicht vorzüglich getroffen. Das erste Heftchen ist
uns zufallig noch i^whi in die Hände gekommen.
Näheres über diese C^genstande nächstens.
KvaZE AnZ. EIGEN.
GruBS an^a JBetldi im May, GedieJu von Glutzy
componürt ßir eine Singetimme mit Begleitung
des Pianoforte von J. Mendel. Bern und Chur,
bey J. F. J. Daip. Pr. 4 Gr.
Eine leichte, hübsche, volksmikstge Melodie
mit ganz schlichter Begleitung zu einem gemütlüi-
chen, im Schweizer*Dialect verfassten Liedchen,
das seine Freunde zuversichtlich haben wird. Der
mit artigen Arabesken umschlungene Titel nimmt
sich artig aus.
Drey leichte Rondin&e für das Pianof. in Mueil
gesetzt — von Carl HelmhoU. 4tes Werk.
Halle, in Commission bey C. Weidemann. Pr.
i!i| Sgr.
Sehr leicht y ganz für Anfanger berechnet und
mit Applicatur verseben; für diesen Zweck recht
brauchbar. Die Herausgabe ist sum Besten der
Lehmann'schen Stiftung in Halle, wo der Verfasser
Uniirersitits-Masiklehrer ist, besorgt worden: eine
Ursache mehr, sich des zweckmässigen Werkchens
bejm Unterricht zu bedienen.
(Hiersn das Intelligens -Blatt Nr. IIL)
Leipzig j bey Breülopf und Härtet. Redigirt vonr G. fV. Fink unter semer Verank^ofiiichheit.
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INTELLIGENZ -BLATT
z u r M 1 1 g e m ei n e n m u's i-h alischen Zeitung,
März.
JV* IIL
1834.
Verl
a&
Anzeige
- Eijjenthum.
In utiserm Verlage sind so eben mit Eigen tHums recht er-
selkiexres:
Cherubini, Oavertore su der Oper Ali-Baba , pour Piano
seul arr. par C. Czemy. i ü Gr.
— — d9 d? arr. a 4 maiua parC. Czerny. ao Gr.
— d? d? a grand Orcbestre. 3 Tblr.
Chopin, F., Roi^deau pour Fianoforte. Op. i6. i Thlr«
— Trois Nocturne» ponr Pianoforte. Op. 1 5. 1 6 Gr.
Caerny, C. , Variations sur nn thßnie de Robert le Diable,
post Fi«nD söuT; Op. 33a. 20 Gr.
Liagoanere, 6 Duo« iaciles p. 3 Violoiu. Liv. i et-a« a 16 Gr.
Laaekk, 3 Moroeaux aeutimeuUux p« Pfte et Vcelle* 8 Gr.
Berbiguier, Lea trots Gracea , Rondoiettoa p» Pianoforte et
Fiüte. Lir. 1 a 3. a la Gr.
DuTernoj, a4 Etudes melodi^ues pour Piano. Liv. 1 et 2,
a ao Gr.
Dessaner, J., Sechs Gesäuge far Sopran und Mezao-Sopran
mit Piano forte. Op* i4. iGGr.
Herold, Le deniier Soupir, Oeurre poathttme. 4 Gr.
Mendels soba-Barthoidy, Oaverturt» aux Qebrides (Fin-
galshöhle)^ arr. pour Piano a 4 mains. 1 Thlr.
Unter der Preaao befinden aidi ;
Chppin, F., 4 Ma«urka« p. Piano. Op. 18.
Czerny, C*, Grande Sonate p. Pfte a 4 mains. Op. 33 1.
Mendelssolin^Barth oldy, OuTerture aox Hebridea i
grand Orcbestre. a Thir.
*— > La m^me pour Piano seul arr. par Mockwlts.
Leipzig, im März i834.
Breittopf und HärteL
e.
Einer der vonügikhates jetzt lebenden VialonceMiates
aucBt so bald als möglicU ein Engagement. |?vnkirte , unter
^er ChilTre M. eingehende Briefe besoi^gen Breitkopl und
Rastel in Leipzig an den Suchenden»
Eia Mann, welcher schon bedeutenden Orchestern Tor-
stand (u.- a»- am Drurylancs- und Covenlgardeii-Theater in Lon-
don) , sucht eine Stelle als stadtiecher Musikdireetor oder ala
Voiflit^ieT einer Kapelle. Da mit der erstem ausser der Lei*
tung der Concert-Kfrchennrasik gewöhnlich auch der Unterrieht
au Gymnasien verbunden ist, so könnte er ausser der Musik
um so mehr noch einige andere Fieber dociren, als er nicht
uur seine UniTersitätsstttdieo rollkommen absolrirt hat, son-"
dem auch als Schriftsteller nicht unbekannt ist und bereits die
Redactiot» gelesener Zeitschriften führte. — Fraukirte, unter
der Chiilre D. eingehende Briefe befördert die Expedition die-
ser Zeitung au den Sucfaendenr
Ankündigungen.
Für Kirchen und Schulen , Singvereine und Freunde
des religiösen Gesanges.
Einladung sur Subacription.
t)a das Bedürfniss eines rollst ändigen Choralbuch»
zu ^'mmtlichcn gebrauchlicheu Gesangbüchern des Königreicha
Hannover längst gefühlt und ausgesprochen ist, so beab—
sichtigt Uaterzoichueter f um mehrseiligen Anforderungen ent—
gegen zu kommen, ein so eben vollendetes Werk, sobald durch
Subscription die Kosten des Drucks gedeckt seyn werden, schön
lithographirt herauszugeben. Dasselbe fuhrt den Titel :
^allgemeines Choralmelodieenbucfa, zunächst zu
y^den rerschiedenen gebräuchlichen Kirchen- und
„Schnlgesangbuchern der evangelischen Ge-
„meinden des Königreichs Hannover, nebst den
^,im Ritus gebräuchlichen Intonafionen, Respon-7
,,sionen u* s. w. für Singchöre und für die
. 9,0rgel oder das. Pianoforte rierstimmig
y^ausgesetzt und mit beziffertem
^,Systeme zusammeugestelU* Op.
Ausser 5 Registern enthält dasselbe auf 33 Bogen (a
8 Seiten in 4to) ado Melodieen unter Angabe ihrer Componi-^
bten, so weit sich selbige aufünden liessen, und der bezügli-«
eben alten Kirchentou arten. Der sehr billige Subscrip-
tiouspreis von t-^ 'Vhlr, steht bis Ostern d. J. offen, der
spätere Ladenpreis wird 3 ThIr. betragen.
Die Hei wing'sche Hofbuchhandlang in Han-
no r e r übernimmt das Werk in Commisaion , aamiuelt Sub-
&crip(iOncii, ^ibt auf 10 bestellte und bezahlte Exemplare ein
Freyexemplar» uud Besteller köauen sich an dieselbe in un-
frankirten Brlelbu 'iveuden.
Bass auf zwey
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11 .
12
Auch Atr untereeicliBete VerftMtr nimmt Snbs^ribantmi an
und pljt das erwähnte Freyexemplar.
' ^ Qk Ig^mefi ifer Herren ^ubarri^enten , %\^ Beförderer
div^r Untemelimung, tollea dem W«rk« rorjjedruckt werden.
Celle» den 6ten Januar i834« Der VerTasser
H. fV. Stolze,
Stadt- und Bchlosa-Organist.
Neue Musikalien
im Verlage
von C. F. Meser in Dresden.
Thlr. Gr.
Bochmann, E. (Musikdirector der Dresdner Com-
munnlgarde) , Tänac für die elegante Welt für
das Pianoforte. VII. Jahrgang. iS34 — 12
C i e c a r e 1 1 i , A.« Tre Notturni a dne Toci con accomp.
di Pianof» Ko. i« 2, 5. a 6 Gr ««. 18
Hlfnael, A. (Musikdireclor des KÖnigU Si'chsischen
lieib-Infanterie^Regimentji) , Geaellsrhartstänse
im Wiener Geschmack auf das Jakr l854 für daa
Pianoforte. yter Jahrgang — la
— Dieselben Tanze für Orchester a la
— Zwölf neue Cameral-Tlinsa im neusien Wiener
Modegeechmack für das Pianoforte. •— » 8
— Dieselben TUnze für Orchester • 1 ..—
Kalkbrenner, Fr., Thöme favori de )n Norma de
Bellini yarie poiir le Pianoforte. Oeuv. 123. -«- 16
Kummer, F. A., An den Mond. Romanse für Gesang
mit Clarinelte (oder Violoncello) und Pianof.,
oder mit Pianofortebeglettung allein (Madame
Schröder-Devrient «»geeignet j. Op, 20 — 10
Kupsch, C* G. (Componist dej Zauberkesselt), An
ein schlafendes Mädchen. Gedicht ron G. Lud-
wig für eine Tenorstimme mit obligater Beglei-«
tung eines chromatischen Hörne« (oderViolon-
cellu und des Pianoforte. Op. 1 (» — * 1 a
•» Une Bagatelle pour le Pianoforte. Op. ii... -^ t4
«— Drey Lieder aus Robert und Aennchen ron
Tiedge (dem Dichtergreise xu seinem Sisten
Geburtstage gewidmetj mit Begleitung des Pia-
noforte. Op. i4 — 4
Meanera, G. di, Bolero: „H Paaserino in gabbia«'
posta in musica per il Pianof. e dedicato alla
Signora Maachinka Schneider —•4
In der Buch- und Musikhandlung Ton C. Klage in Ber-
lin erschienen und wurden an alle Buch- und Musikhandlun-
gen reraandt (die mit * beieichneten sind gani neu) :
Blum, C. , a Geaifnge für 4 Männerstimmen (i, Gondellied,
a. TyroW Jägerlied). Op. lao« 12 gGr.
(Dieselben einaeln mit Pianofortebegleitung nnd einstimmig«
No. j. 8 gGr. No. 3. 6 gGr.
Klage, C, Nord oder Süd. Lied ron C. Lappe mit Beglei*
tung des Pianof. 8 gGr.
Klage, C, Troatin ThrSaen ron Göthe. Duettino für So-
pran und Bass mit Pianof. 6 gGr.
* -— £uruf nnd Erwiderong. Zwej Maorerlioder fftr Bass
und Tenor mit Pianof. Op. 36. 8 gGr.
Schul«, J. A. F., Athalia. Chöre und GeaSInge. Im rdlstän-
digen KlaTicr- Auszuge mit deutschem und französi-
schem Texte Ton C. Kl:ige. a Thlr. iG gGr.
Herold, Onvcrture und Balletmusik aus dem Ballet: „The-
rese die Nachtwandlerin**, für daa Pianoforte ron C.
Klage. 1 Thlr.
* Klage, C. , Scalen der Dur- nnd Moll-Tonarten für das
Pianoforte mit ihren Accorden , Schluaa-Cadenien und
richtigem Fingersat« für Lehret* und Lernende. 1 3 gGr.
* W e 1 1 e r , F. , Seh weiter Hirten-Walzer für Pfke. 8 gGr.
* ^- Walser k la Fouiaine für Pianof. 8 gGr.
^deBockelberg, Dances farorites pour le Pfte a 4 maias.
Op. 1. No. 1. 30 gGr. No. a« 16 gGr.
*Haydn, J., 6 Symphonieen (gesrhrieben sn London im
Jahre 1791), für daa Pianoforte su 4 Händen, von C.
Klage, ä 1 Thlr. 4 gGr. No. 1 in D $ No. 3 in Esj
No. 5 in B ; No. 4 in G; No. 5 ia Es ; No. 6 in D.
Himmel, J. H., Sonate, Op. i6. No. 1 in C, für das Pia-
noforte zu 4 Händea ron C. Klage. 1 Thlr. 4 gGr.
*Mozart, 4 Symphonieen für daa Pianoforte zu 4 H?nden von
C, Klage. No. 1 in GmoU; No. a in Es; No» 3 in
C dur mit Fuge ; No. 4 in D. 4 1 Thlr. 8 Gr.
Bey N. S i m r o c k in Bonn ist ao eben erschienen und
an alle Musikalienhandlungen veraendet worden:
H. J» Bertini. 48 Studien für das Pianoforte mit Finger-
aatz, als Vorschule zu Cramer's Studien, a Hefte« Jedes.
Heft 4 4 Fr. 5o Cu. oder 2 Fl. 6 Kr. rhein.
Neue empfehlenef4^erthe- Lieder.
Im Verlage ron T. Trautwein in Berlin aind ao eben
erschienen und in allen MustkhanAtungen su bekommen :
Lieder aus Ital ien. -* Lied er aus Den tsohland.
Zwey Hefte. Gedichtet und mitallegorischeuTitelrerzierun-
gen nebat deren Etklärungen rersehen ron Carl Alezan-
der; fiir eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte in
Muaik gesetzt von CarlBank. Preis jedes Heftes 2 Thlr.
Bey Ph. C.
eben erschienen:
Ruprecht in Frankfurt a« M. ist so
Bildnisa der Sängerin Mndame NinaCornega.
Von H. J. Fl e n s s auf Stein gezeichnet. Preis 1 Thlr. 1 a gGr.
(Wird nur anf feste Rechnung^ reraandc^
Leipzigs hey Breiilopjf und ttärteh Redigiri unier Veraatu^tlichleil der Verleger*
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165
166
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUrVG.
Den 12*~ März.
m it
las 4.
lieber KretMchmer^s yjdeen au einer Theorie der
Mueih.^' (Stralaond. i835.)
J_Jer Herr Verf., welcher steh in dieaem Werke,
une in froheren in dieser und der Berliner musi-
kalischen Zeitung mitgelheilten Abbandinngen, als
geistreicher Forscher im Musikwissenschaftlichen
zeigt, hat sich die Aufgabe gestellt: der Musikwis-
senschaft eine berichtigte Grundlage zu geben -—
oder vielmehr überhaupt eine Basis, auf der die
Musik erst wissenschaAücher Behandlung fähig sey,
woran es nach seiner Meinung (S. 87) bisher ge-
fehlt hat» Wiefern er in dieser Ansicht, so weit
sie über den obigen Ausdruck seiner Au^be. hin«
ansgreifc, zu weit gehen dürfte, kann bis zu nä-
herer Bekanntschaft mit seiner Leistung dahinge«
stellt bleiben.
Diese Basis will nun der Verf. im arithmeti-
schen Theile der Akustik gefunden haben. Er zeigt
für diese (Bach 1) eine neue Constituirung der Ton-
▼erhällnisse, weist (B. 3 und 3) nach, dass seine
Verhältnissreihe, sein Prinzip der Berechnung dem
Tonsysteme der verschiedenen musikbildenden Völ-
ker durch die verschiedenen Entwicklungsperioden
sam Grunde gelegen habe, und deutet endlich (B. 4)
die Uebereinstimmung seiner Resultate mit musika-
lischen Erfahrungssätzen, die wissenschaftliche Recht-
fertigung letzterer aus seinem akustischen System
an. Das ganze Unternehmen erscheint schon nach
diesem Ueberblicke so interessant, dass eine ge-
nauei'e Darlegung des ersten und widtigsten Theils
wohl Aufmerksamkeit finden dürfte*
Die Akustik hat sich bekanntb'ch seit lange
damit beschäftigt, die Tonreihe, die Sealader Höhe
und Tiefe der Töue nach der Zahl der Schwin-
gungen im tönenden Körper festaastellen. £uler'4
56. Jahrgang.
Lösung der Aufgabe an den Schwingungen gespann-
ter Saite;i (Acta Petropol. p. a. 1779, Pelropol.
1785) ist von allen Akustikern (Chladni*s Akustik,
S.9 u. fg., Webers Wellenlehre, S. 448, Munke's
Handbuch der Naturlehfe , S. 266), 90 wie von den
Musikschriftstellern (Gotlfr. Weber's Theorie u. a.)
angenommen worden ^ wenigstens sind die abwei-
chenden Versuche ohne Folge geblieben.
Dieser altern und recipirten Deduction stellt
nun unser Verf. eine abweichende entgegen, die,
von gleichem Ausgangspuncte, nur die ersten Schritte
mit jener vereint thut, dann aber ihren eigenen Weg
geht. Da er selbst beyde Deductionen nicht ver-
glichen hat, so mnss diess hier wenigstens so weit
geschehen, als zur Beurtheilung und Schätzung der
neuen dienlich ist. — Als Repräsentant der altem
darf für Musiker Chladni angesehen werden, der
aiQ^ uns am meisten populär gemacht hat.
1. Die Aeltere.
Chladni (Euler) und seine Nachfolger gehen
von der Annahme aus^ dass die Höhen (Schwin-
gnngszahlen) eines Gnmdtons und der successiv ho-
hem Oetave, Quinte, Quarte, grossen und kleinea
Terz, z. B«
sich wie 1
5:4:5:6
verhalten. Mit dieser Formel bestimmen si^ un»-
sere Dur-Tonleiter in ihren arithmelischeh Ver-
hältnissen, indem sie einmal und nochmals den je-
desmaligen neuen Ton (den dritten) ihrer Sechston-
reihe als neuen Grundton einer abermaligen Reihe
annehmen. Im nachstehenden Tableau ist Contra-F
als Grundton angenommen , um zu der C-Tonleiter
zu gelangeiu
11
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167
1^4. März. No. ii.
163
4:0
8:
la :
I :
a :
3:
C. F.
F.
C.
t
m. •
•
I
la :
1 :
c .
i6
4
ao
a4.
6.
c,
»i:
a :
56:
5:
t-
36:
I :
0*
46 : 6o :
4: 6:
c • e •
a4.
c.
36,
48.
ao:
1 :
a
4o.
a.
.% a.
32.
a ,
...f.
3o:
1 :
6o
7»
6
7«-
3 :
io8 :
3:
d.
i44: s8o : ai6<
4: 5: 6.'
g. h. d.
•••)
.e.
a;:
1 :
d..
io8.
4.
...d.
45:
I :
h..
i8».
4.
34 :
27
3o
33
: 36
• 4o
: 4/)
. 48
c
d :
e :
f
3 ''
a i
h
6
Hiernach stehen die Töne der Dur-Tonleiler in folgenden Verhältnissen —
*
V
4f *
I o
f
44
der Schwingungen; die Tojileiter aber enthalt dreyerley Gitisaens grosse ganze Tone (9: 8» ihrer drey),
kleine Gansföne (10 : 9, ihrer zwey) und Halbtöne (16 : i5, ihrer £wey). Bey der weitern Berech«
nung Tori Ton verhält nissen findet sich noch eine vierte Giössii zu obigen dreyen, der kleine Halbton
= 3.5 : 34» Soll aber 9 wie die^s der Tonkunst unentbehrlich ist, die Dur-Tonleiter von einer andern
Tonica aus dargestellt werden, so zeigt ait sich öfters in verschiedenen Verhältnissen» Von d aüa
Zm B. erhalten wir —
») Vervierfarliung aller VerhSItnissfahlen, wegen narliheriger Octarenbereclitiutig,
*♦) AHe tieferen TÖne "Werden mit Tcrdotppdter Schwingungsxahl in die höhere Octare eingetragen.
^**) Alle höheren Töne mit halbirter oder geriittolter SdmtingungasaU für di« titfer» Octare redticirt«
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16»
1834* Mäiz. No. 11.
170
(oaeh Obigem) y : j ^« ^"f^:
(neaberediaet)
miUiin die abweichende VerhällDinreihe:
fia
fl
d*
4 00 __
if+H
y
9 • T • TT • 7 ^ T • 7 • TT*
Dieselbe ist aber nicht blos von der ersten abwei-
chend, sondern mit dem ersten Momente dea gan-
zen • Systems (Grundton : Oclave =1:2) in Wi-
derspruch; diess errät h man schon, da «ich hier
statt di-eyer grosser Ganzlone nur einer, statt zweyer
kleiner aber vier finden; Berechnung zeigt aber —
V* X V X H X y X 1 X V X -^T =
2 3 040000 ...« .483 SI
T7 yrs-ff-cr-s- — ^YTö^V»
folglich ist diese Tonreihe gegen a : 1 um ff ^|f zu
klein, wogegen die VerhHltnissreihe von C an —
* X V X 4-1 X f X V X f X if =
VZ/AVy^ = 4 = c : c
wenigstens mit ihrem Grund verhältniss im Ein-
klang ist«
Da nun aber das Bediirfniss der Tonkunst,
die Tonleiter von allen Tönen aus darzustellen (und
zwar gleichmässig, um alle Tonarten verbunden zu
gebraucheu), nicht übersehen werden kann : so ha-
ben sich die Akusliker genöthigt gesehen, von ih-
ren Verhältnissen selbst abzugehen, sie durch die
gleichschwebende (oder eine andere) Temperatur zu
verändern und zu allseitigem Gebrauch auszuglei-
chen. Die Divergenz der hierzu berechneten Ver-
hältnisse von den ursprünglichen ist für jeden ein-
zelnen Schritt so geriug, dass sie weuigsleüs nicht
störend empfunden werden mag; aber gleichwohl
sind damit jene ursprünglichen einfachen Verhält-
nisse aufgegeben und ihre Anwendbarkeit fiir Mu-
sik, sti-eng genommen, widerlegt.
a. Kretzschmer.
Unser Verf. hält von den obigisn Grund ver-
hältoissea Mos die ersten (x ; a.: 5:4) fest« Ei*
theilt die Saite H — y,
welche ihm den .ersten Ton,
H, gibt, in zwey üälfien,
deren eine (im umgekehr-
ten Verhältniss der Schwin-
gungszahlen zu der Länge)
h ' — y ihm die Octave
= 3:1 gibt« Jede wei-
tere Hfilfairang der Lange (milhia Verdoppelung
t*-
der Schwingungszahl) gibt ihm eine neue hoftere
He
Octave 4 I
3
^ y» Er nimmt aber von
der nächsten Halbirung (also Viertelung) drey Vier-
tel und erhalt damit den ersten Neuton, e == ^ der
Länge H — y, dessen Schwingungszahl (e : h = 4 : 3)
mit dem Verhältniss der Quarte in der bisherigen
Formel übereinstimmt«
Von hier ist sein Verfahren eine constante
Viertelung und Position von ^, als Neuton oder
neue Quarte , deren er also von H aus e , dann a,
dj gj c, f, b, es u« s« w« auffindet« Aus den neben
einander fortgeführten Reihen der Octaven und Quar-
ten constituirt sich nun seine Dur -Tonleiter in
^ObO Ol « Cr^O4-«00
o
1i II II II II II II II
folgenden Verhaltnissen: cdefgahc— *
der Saitenlänge, oder — in obiger Form der Schwin-
gungszahlverhältnisse :
edefgahc«
Die Summe dieser Verhältnisse ist aber
folglich
nisse« -
ganz entsprechend dem ersten Verhält-
- Diess konnte wohl von der ersten Ver-
häUnissreihe der bisherigen Akustik , nicht aber von
denen abgeleiteter Tonarten (z. B« von Ddur) ge-
sagt werden, wie oben gezeigt ist« Die Kretzsch-
mer'sche Verhältnissreihe muss aber für alle abge-
leiteten Scalen dieselbe bleiben, da ihre Ganztöne
wie ihre Halbtöne stets gleiche Grosse haben.
5. Vergleichung«
Es ist klar, dass sowohl die Chladni-Enler'-
sche, als die Kretzschmer'sche und noch viele andere
Verhältnissreihen oder Theilungen der Octave mög-
lich sind 5 mehre finden sich in Chladni's Akustik
S« 4o u. f« Unter ihnen bemerken wir selbst die
Quartenberechnung .(S* 4i, 42), und somit könnte
man sowohl das Prinzip, als die ersten Feststellangen
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171
1834« März« No. tU
172
des Verfahrens nicht aaserm Ver£ toschreibeo.
Aber sein Verdienst ist die consequente Durchfuhr
rungy während seine Vorgänger vielleicht durch
die Grösse der Zahlen vom Wesentlichen ab auf
erleichternde Quinlenbercchnung« und gar auf die
Supposition der Terzen Verhältnisse (4:5, 5:6)
liingeleitet worden sind. Jene Consequenz ist also
die That und das wahrhafte Verdienst des Vei*f.
Die Vorzüglichkeit seiner Verhältnissreihe schdnt
aber aus Folgendem herirorzugehen :
a) Sein Verfahren beruht auf einfacherer An-
nahme und vollkommener Consequenz. Durch die
zwey ergeben sicli ihm alle Octaven (Verjüngun-
gen) der dasey enden Töne, durch die djey alle
Neutöne; — entsprechend dem durch die ganze
Musik ihäligen Gegensätze von Ruhe und Bewe-
gung. Er braucht also zwey Primzahlen und von
einer die Verdoppelung. Dagegen bedarf Chladni
ausser der 2 und 3 noch der 5, nebst den Ver-
doppelungen 4 und 6; demungeachlet genügt ihm
seine Formel noch nicht einmal zur Constituirung
der ersten Dur-Tonleiter"^), sondern er muas nun
wieder auf das Verhältniss der umgekehrten Quarte
(3:5, die Quinte) zurückgehen, mithin im We-
sentlichen auf Kretzschmer's Weg -^ und solcher-
gestalt mit dem Verfahren drey Mal wechseln •
b) Die Krelzschmer'sche Tonleiter ist einfacher |
sie kennt nur zweyerley Grössen (Ganz - und üalb-
töne), während die Chladni'sche Tonleiter grosse
und kleine Ganztöne zu unterscheiden hat« In jener
ist nur eine Vergleichung :
wahrend in dieser deren drey:
«048
* : V = H
TT
— I : 41 = iH : Ui —
X O , X tf ..». I f O • I 44
TT • TT TTT • TTT>
ohne dass mehr als eine (wohl die zwey te, allen-
falls die dritte) charakteristisch zu nennen wäre.
c) Die Kretzschmer'sche Tonentwicklung be-
stimmt mehre der fiir die Harmonie wichtigsten In-
tervalle charakteristischer.
Ihre grosse Terz ist grosser, als die Chlad-
ni'sche: H ' i = IH • Iffj
ihre kleine dagegen kleiner ;
iz • ff .. X ffo
7 • T —
iHf
*) Denn bey der Fortaetzung «einer Progression kommt er
mit 6:7 zunächst «uf einen Ton, den die Musik (trotz
der spicligen Versnche Fascli's Qifd Kiraberger's] nicht
aufaehmen asg und kann, nnd den CUadui selbst (3« a8)
aus triftigen OrUndeo ablehiit.
Ht
mithin der Unterschied der grossen und klanen
Terz — folglich des charakteristischen Punctes in
den grossen und kleinen Dreyklängen <— folglich
desselben in den TongaAtungen Dur und MoU be-
deul ender« .
Die kleine Septime, das charakteristische In-
tervall des wichtigen Dominant-Accordes, hat bey
Ciiladni zwey erley Grössen , bald '^^, bald f-, bey
Kretzschmer nur die erslere» Schon jene Diffe-
renz in einem Verhältnisse, das überall eine und
dieselbe höchst wichtige Rolle zu spielen hat, ist
misslich ^ das Verhältniss -f- aber
^ ' y = i-f
da es grösser als das andere ist, dem Cliarakter
und Bewegungsgesetze des Intervalls minder ent-
sprechend.
Ich unterbreche jedoch diese Betrachtungen,
da das Bisherige wohl hinreicht, die Beacbtungs-
Würdigkeit der Krelzschmer'scben Arbeit zii zeigen*
So schätzenswerth sie aber aucli für die arithmeti-
sche Tonlehre erscheinen mag, so wenig hallbar
scheint der Versuch, die Theorie der Missik un-
mittelbar aus den Demonstrationen jener abzuleiten
oder auf sie zu gründen» Nur vorläufig sey be-
merkt, dass diese Idee keinesweges dem Verf. ei-
gen, sondern schon sehr alt und mehrmals vulgär
gewesen ist , wesshalb im Eingange dieser Anzeige
die Aufgabe der Schrill richtiger angegeben scheint,
als in ihr selber.
Der Grundirrthum des Verf. und seiner zahl-
reichen (mehr oder weniger glücklichen) Vorgänger
besteht nämlich , wie es scheint, darin: dass sie von
ihrem mathematischen Standpuncte aus in den arith-
metisch-akustischen Ton Verhältnissen das Wesen
der Musik zu erblicken glauben — wie diess schon
Leibnitz (epist. ad divers, tom. i. ep« i54), und
er am präcisesten, ausgesprochen hat: musica est
exercitium arithmeCicae oecnltum nesoientis ae na-
merare animi.
Hiernach wurde der Aniheil an der Mnsik in
einem Gefühl von der Verschiedenheit •— Ueber-
einstimmung. Widersprüchlichkeit hörbarer Ver-
hältnisse bestehen, die keinen weitern Inhalt hätten,
als eben die Quantität ihrer Schwingungen; die Mu-
sik würde ein mehr oder weniger scharfsinniges
(scharfverständiges) Quantitätenspiel seyn, mit der
Gleichgültigkeit der Mathematik gegen alle Qualität.
Diess ist aber sogar nicht der Fally dass das un-
entwickeltste, wie das feinste Empfinden, die Werke
.aller Meister wd di^ Tendeas.. aller Componistenj
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i7i
18B4. MSxz. No. II«
174
kons der gtme Inlialf der Mu^ik, wie vielmehr der
Begriff Ton Kotist, entscbieden widersprechen. Soti«
derbarer Weise widerspricht das tiefe und Antheil
gewinnende Bttpfioden des Verf. (vergl. S. 5, 71),
wie seine oft so glücklichen Versnche in der Lie-
der-Compositi'on eben so entschieden; er hat nur
nicht featgehalten , das« das Tonreich einerseits zwar
ein naturliches I aber andererseits ein vom Geiste
des Menschen in Besitz genommenes , geistiges ist,
doss die Tonverhaltnisse nicht blose Quantitäten,
sondern auch Qualitäten sind, wie er S. 25 nahe
daran war zu bemerken.
Seine Deductionen sind daher wahr^ so weit
es sieh nur um die unmittelbare Natürlichkeit han-
delt; und so weit treffen sie allerdings mit einer
Reihe musikalischer Erfahrungssätze oder Knnstge-
setze zusammen* Sie sind aber unzureichend oder
unwahr von dem Grenzpuncte an , wo das Natur-
material vom fre Jen Geiste zu dessen Zwecken ver-^
wandt wird. Und wenn seine Gesetze (oder Fol-
gerongen) auch über diesen Punct hinaus zum Theil
mit der Wahrheit übereinstimmen, so geschieht
diess nur, weil nnd so weit der Kunstgeist das na-»
tiirliche Wesen seines Materials hat festhalten wol-
len. — • Uebrigens mass vor weiterer Ausführung
bemerkt werden, dass jedenfalls des Verf. Deduc-
tionen reicher und treffender sind, als die seiner
Vorganger.
Der nächste Beweis für das Obige liegt nun
schon in des Verf. eigener Berechnung. Sie führt
ihn durch zwölf Quarten auf seinen letzten Ton
cesy der sich zu h verhält =r 55i44i : 534288;
dasselbe Verhältniss natürlich, das Chladni (S. 42)
nur unter einer den Kalkül verdunkelnden enhar-
monischen Umnennung ausgesprochen, und das um-
gekehrte von dem des gewöhnlichen Quintenzirkels.
Dieses Verhältniss soll und muss aber für unsere
Musik =1:1 seyn. Denn während die Natur
in endloser Expansion begriffen ist, hat der Geist
— und naäientlich der Begriff jedes Kunstwerks
die entgegengesetzte Tendenz der Abschliessung. Also
schon am Ende der Berechnnng zeigt sich dieselbe,
zeigt sich das Natürliche, zeigt sich das mathema-
tische Prinzip ungenügend für die Kunst; -— und
hierin liegt die tiefere Rechtfertigung der Tem-
peratur.
Wenn der Verf. (8. 58) diese nicht Wort
haben will, vielmehr (S. 82) von einer Hoherbil-
dung der Musik künftiger Zweiten erwartet, dass
man da sieh wieder beflOtigths^en würde, jenes
enharmonische Intervall -fftiff (S* ^^) wieder zu
fassen und zu behandeln, wie es (S. 21) die Grie-
chen melodisch (angeblich!) schon im Stande ge*-
Wesen: so ist diess allerdings nur eine Consequenz
aus seinem blosen Naturprinzip, zeigt aber, wie
mir scheint , dessen Unzulänglichkeit noch einmal -
und scharf. Denn ihm zufolge soll dem Fortschritte
des Geistes in der Kunst durch Jahrhunderte kein
anderes Resultat beschieden seyn, als dass der Sinn
für viel feinere Tonabstufuög und der rechnende
Verstand für deren arithmetische Handhabung be«
fahigter seyn würde. — So schön und erwärmend
bey diesem Anlass die Begeisterung des Verfassers
(S. 83, 69—^73) ist, so scheint sie mir doch nur
der Unendlichkeit Gottes in der Natur, nicht dem
Geiste Gottes im kunstschaffendeu Menschen zu-^
gewandt.
Soll nun die Unzulänglichkeit des (arithmeti-
schen) Naturprinzips noch an irgend einer einzelnen
Folgerung gezeigt werden, so bietet sich dazu zu-
nächst die Lehre von der Tonfortschreitung.
Der Verf. weist aus seiner Rechnung (S. i4)
nach, dass der bisher sogenannte kleine Halbton
(tili) grosser ist, als der sogenannte grosse Halb-
ton (III) — z. B.:
b — h : h — ü = i?f f :in= mm ^ hhh^
Hieraus will er (S. 5g) erklären, dass die Me-
lodie von c über eis nicht in das c zurück, son-
dern zu dem nähern d — umgekehrt von d über
des nach dem nähern c, nicht nach d zurückgehe
— dass ferner (S. i5) die übermässige Quarte (f — h)
sich nach c, die kleine Quinte aber (f — ces) sich
nach b begebe (nämlich der obere Ton des Inter-
valls) u. s. w.
Die Erfahrung oder Regel ist richtig; aber die
Erklärung scheint mir falsch. Denn dieselbe würde
auf das allgemeine Gesetz führen, dass alle gi*os-
seren Verhältnisse strebten , sich zu erweitern, z. B.
die Quinte zur Sexte zu werden, also auch die
Septime zur Octave; Ersteres ist aber nichts we-
niger, als nothwendig, Letzteres sogar unrichtig.
Oder man müssle dieses Gesetz wenigstens auf die
chromatischen Töne anwenden wollen. Aber auch
das ginge nicht; c — as kann nicht minder nach g
zusammen, als nach b ans einander gehen*
Der Grund obiger Erfahrungen liegt vielmehr
im künstlerischen Sinne der Tonfolgen. Der erste
Schritt, von c nadi eis, ist schon eine Erhöhung,
also aus einem zur HUihe Streben hervorgegangen,
bedingt also den abermaUgen Schritt in die Hölre
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17«
1864» MäWt No*. U4
176
nack d, aliT eiire Mose CoriaequMX. Oder: wetm
ich von c binaofsti'ebe'naeli d durch einen MiUeU
ton 9 so tnuss dieser nur aimaelMt als Ausdehnung)
Fortsetenng des Aasgangstocs erscheinen, nithia
nach ihm benannt werden. In gleicher Weise er«
USren sich die Bewegungen der meisten erböhtea
oder erniedrigten Melodletöae. Andere finden eine
eben so sichere ond einfache Erklärung in der ih-
nen Unterliegeriden oder hypothetischen Harmonie^
K. B. f-^^h in dem Dominant-^Accorde (odet* dem
daraus abgeleiteten verminderten Dreyklange) — und
deinen Gesefsen. Zum Theil genügt auch der Sinn der
beydeh eine Tonleiter bildenden Tetrachorde, £• Bv:
g a h c
c d e f,
an d^nen sdton vorausgesehen wird^ dass h nach
c, f aber gen c zurück und zunächst in das e sti^e-
ben werde. —
Sey aber auch die Reihe der Kretssdbmer'sehen
Dednctionen nur einseilig wahr, imniei* muss man
ihnen Interesse und ihrem Verf. Geist sBugeslehe«,
und kein Musiker wird- sie ohne Förderung seiner
Einsteht durchdenken. Ungemein sinnreich sind nan
mentlich einige Bemerkungen über die Entwicklung
des Harmonie-Systems, deren nähere Beleuchtung
jedoch hier des Raumes wegen unterbleibt.
Sehr geistreich und erudit weist endlieb der
Verf. die Wirksamkeit seines PniJBipsiiv der Bil-
dung der alten, namentlieli griechischen und mittel*
alt erlich-christlichen Tonsysteme nach; eine Deduc«
tion, die den griechischen Scribenlen selbst pol-
gangen und die er mit Recht (S. 54) sich seibat
zuschreibt — die übrigens ihren Weith nicht ver-
liert, wenn man bemerkt oder auch rom Verf.
selbst hört, dass sie aus den alten Scribenlen nicht
belegt, ihnen unbekannt» mithin allerdings blos Hy-
pothese des Verf. ist, wofern sie npr den innern
Beweis der Wahrheit Uägt.
Sollte aber, diese hypothetisch -historische) Be-
festigung des Kretzsohmer'schen Prinzips seine ab-
solute Zulänglichkeit gegen das obea Angeführte
erweisen: so wäre zu erinnern-, dass das Natujwe-
sen, also auch die mathematische Seite des Ton-
Wesens freylich vom Anfang -an durch alle Zeiten,
in denen es überhaupt Musik gibt« eonsteat und
M'ähr gewesen, dass also die Kretzsehmer'sche De-
'duction; wenn sie überhaupt wahr, diess eben so
wohl für jede Vergangenheit, als Gir Gegenwart
und Zukunft seyn muss f dass aber eheo «o wohl
für alle' Zeilen ihre Ekiseiligkeity xias Fallen lassen
der £reyeii» g^Mtigen, krni^ÜetisBllemAaifte — det
Kunst! — fest steht« Je waMger tMia diese kte-»
tere Seite der Maaik in den viNttV-eriLAiigeschau«^
ten- Zeiten nndVöUüerU lebendig- gevreseo, je mehc
namentlich die Griechen in ihren Tonleitera ge-
fangen, oder vielnaehr eittgewachien uad.aooh iiichl
gelöst waren 9 desto wichliger und wirksamer trat
jene, die matheniatiach begründbare, Seite her^
aus; und darum ist die &retKschmer'sohe Deduction
eben als VerständigiNig über jene ZeäteU' wichtiger,
als für die Orienttrung oder BegründuQg in unseren
Aber eben desswegen irrt wieder der Verf«,
wenn er (S* ftg) die • VersaniDung der griechischen
Moden iu unseren Zeiten beklagt; sein Icrtbum ist
wieder der, das Prinzip der UnfiH^ybeit auf das
Leben der Freybeit, der Natur auf den Geist zu
übertragen. Allerdings verleiben die griechischen
Moden einen gewissen typischen Charakter; aller-:
dings geht vielen unserer Lieder eine gleich be-
deutsame Charakteristik ab «^r- obwohl es höchst
ungerecht ist, wenn der Verf« diess. schlechtweg
von „den heutigen litedera^' behauptet» £in Glei-
ches weist beyläufig Mortimer (in s^iuerp- eben so
gehaltreichen, als sclilecht geschrie^wen Werke:
der Choraigesang wt Zeit der Reioraiation) von
den Chorälen aus der Herrschaft der l![ii*cbeutoa-
arten, iu Vergleich eu neuem n^ch* .
Aber von Rechts wegen verschmäht der neuere,
m der freyeo Toukuast begründete Componist die
unfreye Unifoi^m dar typisciien Charaktere. Unter
ihi'em väterlichen Regime sind die ersten Schritte
der Tonkunst gestützt und geleitet worden und
hat damit allgemeinen Naturgesetzen oder liturgi^
sehen Kategorien Genüge gescbehea könuea* J^Ut
ist es an dem 9 dass der Künstler sichi selbst sein
Ziel und Gesetz gebe (allerdings Jeder auf seine
•Gefahr), und damit ist: die Kunst aus idem ZunEL-
awange (freylioh auch aus dem ^i^fMrechte und.
Schatze) getreten, eine (reye geworden und b^t eben
damit die Möglichkeit ihrer höchsten: .Entfaltung,
l'üefe. und Reichtbum erlangt» Fortan si^d jene al-
ten Typen nur noch wegen der in ihnen vei*pupp-
4ea Gedanken dem Künstler lehrreich; jedeir* un-
mittelbare ßinfluss auf sein Schaffen ist ihnen aber
T-. anvnrträglich mit «ler Geistesfrey heil — ver-
sagt; und wo der Einzelne sich unter ihre Regel
stellen wollte^ wärde er eben den StandpuQCt des
freyoa künstlerischen Schftfens aui^ben. Bedürfte
«s nahft liegeiiiderEr&hrungen fur BefUäti^ang dier
JOS Aussprtt<M» 00. kfMUiteii.jdi^ewg^n Wfei^n dazu
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177
l»ft4* März« No. it.
»7^J
genanman wctdetr, dit lierVcrf. «elbst aachgrie*
cbitcbeo Mollen -enfnnden> «110(1 beispielsweise -miU
gelheiH hat. IitdeM leider gibt -ea nur su viel Bey-^
ipide SU jeoem Missrerstandniefte -^ und allerdiogs
ist es die erbwerste Aufgabe des K«ast|aDgcre "-«
umi dmr Meister (der necbten.» die da wissen, ewig
Jünger ta bleiben), reicbe.Siadien obne Beeinträoh«-
tigung '^^ jnir NMirung. und Bereicberung ibres
känsileriscben Selbst zu macben, bey der Auf^
nähme aller Kunsterscheinangen und Knnstgedanken
ibre Selbständigkeit «nd Unmillielbarkeit zu bewab»
reu. Aber auob nur diess •*^- weder das reichste
Genie, nocb das reiohste Studium allein -*-- führt
aur Vollendung. ji. B. Marx*
N A c H a I c B T*.
ff^ien. Musikalische Chronik des vierten Quartals.
(BeschluM.jl
Die Herren Gebrüder Müller aue Braun-
schweig, Ton denen die Fama echon so viel und
doch noeh viel an wenig verkündigte* -^ Seit Pa«>
ganini hat nichts in der Kunstwelt solche Epoche
gemacht, wie diese Quartettspieler, die auf dem
Cnlmitlationsponcte möglichste^ Vollendung stehen.
Die guten Wiener sind ordentlich rappelköpfinoh
geworden und haben nicht bald so gerechte Ur-
sache dazu gehabt I in ihre« excentrischen Entho-
sia^mus alle Schranken zu dorclibrecben« —
Schreiber dieses ist wahrlich kein heuriger
Hase; hat des Guten und Trefflichen mancberley
gehört, z« B. das Eck'sche und Bohrer'sche Brü~
derpaar, das ^atrifolinm Moralt in München —
Alle in schönster Biüthe, die, wie bekannt, als
Muster eines vollkommenen Ensemble galten 3 den-
noch musste er erst unter der Legion ihrer Na«-
mensvettern gerade diese Müller hören, um einse-
hen zu lernen , wie die Meisterwerke seiner Lieb-
linge verstanden, gefühlt und voi^etragen seyn wol-
len« — Der Einzelne mag wohl Nebenbnblei: ha-
ben — ^ alle Vier, im harmonischen Verein^ nim-
mermehr» i— o Jeder ist Meister ; das Ganze mei-
sterhaft« Bey s(dcher Ausführung tritt erst der
innere orgamsche Bau eines Tonstücks recht eigent-
lich klar in'B Lebe»; Alles wird kell n.. s* f. •—
MendehsobnVi Quartett in Es war eine höchst in-
teressante Novität; wohl ist sie nacb einem Ver-
bilde gemodelt, aber mit genialer EigenthüiDlich-
keiL Das cnrigineUa Scherzo ekctrisiiie mit hin-
«eiesender GewftU und der B^yiaUastnrm endigte
erst bey der Wiederholung. — . . 1
. . Am .8ten November starb der vaterländischen
Tonkmist Nealor Abb^ Maximilian Stadler, über
welchen berichtet wurde« — Friedrieb August Kanne
folgte bald. ihm nach, und Prof* Herbst, «eieer
2eit einer der ersten Horn-ViHoosen, war ¥oranr
gegangen* — Mögefi sie ruhen in Frieden! — .
Hinweg vom Ernsten ! — Musikdirector Straoss
gab sein jährliches Katbaidneoballfest und dabey
drey Häthsel zu lösen; nämlich die Wolle; „Ochr
senmenuette^' -*- „Sefansucbtswalzer*^ und „Gott err
halte Franz den Kaiser !^ von einem hiesigen Poch-
ten Jobann Langer in artige Verse gebracht; wo-
für den glücklichen Errathern ein Klavier-Auszug
der Opern: „Robert der Teufel^^ und ,^orma^^ —
eine selbstspielende Physharmonica und ein Pracht-
Exemplar der Oeuvres compiets des Festgebers als
Prämie an Theil ward« Vivat die Industrie! —
Item wurden producirt neue Walzer von Spohr:
f, Erinnerung an Marienbad *^; — solche gefielen
abernicht, weil sie allzu gelehrt befunden wurden;
desto, lustiger aber wurde gehopst bey Herrn Jo-
hanns: ^,Erinne]*ung an Peslh** (wohin er erst vor
Kurzem verschrieben ward) 1 — sollte übrigens rich-
tiger heissen: „Erinnerung an mich Selbstl'^ denn
er hat sich diess Mal nur abcopirt« Das ist aber
eben der PfiffI Die Tänzer haben es mit alten Be-
kannten zu ihun und. bleiben hübsch im Tacte««—
In Tobias Hasliugers üofmusikhandlung er-
scheint eine Blumen •Gallerie. aus 1000 Tonblumen,
von Cm Czeray redigirt« Wer aber etwas mehr
daran wagen kann, der grei& nach den eben da-
s^bst verlegten s4 Etüden von Hummel; er hat
akdama mveiläsalich einen Treffer gezogen.
Trost fiir den Freymüthtgen.
Das hätten wir nicht gedacht, daas auch der
Freymüthige etwas sagen würde; und er hat doch
etwas gesagt. ^Was und warum? Das werden uu-
sere geehrten Leser ohne grosse Mühe sogleich selbst
beurtheilen. Es ist Ihnen bekannt, dass Hr» Scble-
singei* in Berlin den Freymüthigen herausgibt, als
welcher eben etwas sagte. Der Sohn des Herrn
Schlesinger in Berlin^ Herr Moritz Schlesinger in
Paria bat vom neuen Jahre an fiUie. französische
mnsikalische Zeitung herausfisugeben angefangen» was
wir im vorigen Blatte meldeten. Da fehlt nun iu
der Geschwindigkeit naqh d^m PVeymüthigen gleich
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1834« März. No. 11*
180
allen ntiseren masikaliscben Zeitachrifteii etwtm^ ejw
iat 2u dünn, die andere su langsam , und unsere?
ja die hat einen sehr bedeutenden Fehler, sie hat
SU lange gelebt. Derobtlben metattorphosirt sich
9un der Herr Freymüthige jbu. eiDem Uagiicheii
Kändein, schwingt sich kühn auf den Hut seines
Hütten und will der Welt etwas ,,vom langsamen
Dahinsterben der Leipziger allgemeinen musikali-»
.sehen Zeitung^^ vorkrächsen, natürlich blos aus
Freymüthigkeit und reiner Menschenliebe; was
könnte denn sonst die Sache wohl für einen an-
dern Grund haben? Sie ist zu klar.
So dankbar wir auch für jede Mahnung an
unser dereinstiges Menschenloos sind, so müssen
wir doch dem gutmüthigen Hrn. Freymüthigen su
bedenken geben , ob sich dasselbe nicht von jedem
Leben unter dem Monde sagen liesse, das nicht
plötzlich der Schlag rührt? So könnten wir z. B.
mit Grund der Wahrheit sagen : Hr. Schlesinger in
Berlin und Hr. Moritz Schlesinger in Paris Jabo*
riren sehr bedenklich an einem langsamen Dahin-
sterben und es ist leider nur zu gewiss, dass sie
alle Beyde zu Staub und Asche werden. Ja , was
noch mehr ist, sogar dem guten Herrn Freymü-
thigen sitzt Tag taglich der Tod auf der Zunge,
und er wird sie ihm endlich abbeissen. Desshalb
sterben sie aber alle Drey hoffentlich nicht einen
Augenblick eher, als bis ihr, GoLt gebe, seliges
Stündlein schlägt. Sehen sie, so geht es uns auch,
wie Allen in der Welt, sie mögen nun seyn Kai-
ser oder Freymüthige. Wenn wir also die Sache
bey Lichte besehen, haben sie eigentlich nicht viel
Kluges gesagt. Doch für seine Natur kann kein
Mensch: aber für ihre offenbar so gütige Absicht
fühlen wir uns lebhaH: verbunden, und es wäre nicht
halb recht, wenn wir ihrem so redlich bekümmer-
ten Herzen nicht einigen Trost zusprechen wollten.
Es steht nicht zu leugnen, lieber Herr Frey-
müthiger, es geht verzweifelt langsam mit unserm
Dahinsterben $ wir tragen, wie sie sehen, bereits
den 56sten Jahrgang in die Welt, ohne nur ein
einziges Mal auszuruhen. Das hat schon manchen
ehrlichen Mann ein wenig gewurmt, am raeislen
etliche erblustige Jungen, die auch um rechtschaf-
fener Nahrung willen etliche Nickfange von hinten
uns haben beybringen wollen. Sie werden es uns
nicht verdenken, dass wir den Buschklepperchen
die Dolche genommen haben. Sie meinen, es gibt
mehre? O ja, solch Zeng die Mengte aber mise-
rabel stumpf. Sogar zu Banditen sind sie noch
zu schlecht I War auch manch* Riese Goliath, gar ein
g^hrlich Mann. -~ Und die Philister sind fort.
Komman aie wieder, denn die Philisterey ist wie
die Pilze, so sind sie da. Haben ue Lust an una,
wir werden sie begrüssen. Derohalben belieben
Sie, geehrt Freymüthiger , unsertwegen nicht in so
grossmülhiger Sorge zu seyn« Wollen Sie aber
durchaus sorgen, so seyn Sie hübsch christlich,
lieber Herr, und denken Sie mit Rührung an Ihren
selbsteigenen Tod um Ihrer armen Seele willen.
Am Aerger zwar sterben Sie nicht, sonst wären
Sie lange todt: allein es gibt schrecklich viele To-
desarten, für die kein Kraut gewachsen ist. Ge-
beut also einmal das Schicksal — r- o Sie wissen es
ja, mit ihm und noch mit einem andern Dinge
kämpfen die Götter vergebens. Bis jetzt aber sind
wir noch auf dem Platze und haben Lust, ein Wort-
chen mitzureden, und zwar ordentlich.
Was doch so ein Neuigkeitskramer Alles
klatscht, wenn er eine neue Zeitung anposaunen*^
will! Sie schlügen die alten lieber ^ich mause«*
todt, damit sie fein oben auf schwämmen* So
dumm ist aber heut zu Tage nur der Pöbel, dase
er ihrem eigensüchtigen Geschnake glaubt. An
dem ist uns so nichts gelegen; den mögen sie hin-
ter das Licht führen, so viel sie wollen und kön-*
nen. Wir haben es mit Verständigen zu thun und
denen wollen wir ferner beweisen , dass wir frisch
auf sind. Dess tröslen Sie sich und leben Sie in
Frieden! G. IV.^inky der Zeit Kedacteur^
Anhang. Unsere geehrten Leser glauben es
gar nicht, wie bunt es jetzt in der Welt zugeht.
So ein Redacteur eines kritischen Blattes könnte
seine heilige Noth haben, wenn er wollte. Bündler
rechts. Bändler links; Figaro hier, Figaro dal Da
hätten wir denn noch einen Vorschlag zur Güte»
den wir lieber gleich mit abdrucken Hessen, zu
Gunsten aller der Seelen, die unglücklicher Weise
in diesen unseren Blattern nicht genug gelobt w<m:-%
den sind, nämlich nach ihrer eigenen hochweisea
Taxe ihres ausserordentlichen Weltwerthes, der
nicht leicht mit Worten aller Sprachen gehörig an«*
zudeuten, wie viel weniger auszusprechen ist. Zur
rechten Zeit wird sich schon ein Plätzchen und ein
aufrichtiges Wort dafür finden»
Leipzig y bey Breitbopf und Härtet. Redigiri von G. W. Fink unter edner Ferantm^rtlichkeit.
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ISI
182
ALL GEBI EINE
MUSIKALISCHE ZEITVI^G.
Den 19*«* März.
N2. 12.
1834.
R E C B
X 8 I O N B K«
JBilder d^a Orients, gedichtet von Ä Stieglitz,
componirt von C Löwe* Leipzig y bey Breil-
kopf und HarteL ister imd ater Kranz. Preis
jedes Heftes 3o Gr.
Der mit immer gleicher Leichtigkeit schaffende
Componist hat hier wieder eine glückliche und sin-
^ nige Auswahl seines Stoffs getroffen ,« da der Dich-
ter dieser Bilder des Orients zu den phantasier
reichsten und gediegensten unserer Zeil gehört und
in diese Krinze (ister Kranz: Wanderbilder —
ater Kranz; Bilder der Heimath) die schönsten
Blüihen einer fernen und abnormen , aber reichen
und wunderrollen Zone flocht. Findet ein solcher
Dichter aber eine so eigenthümlicfae , geniale mu-
sikalische Auffassung, wie sie Lowe eigen ist, dann
kann er sich glücklich schätzen und Beyde sind
ihres Dioskurenrnhms gewiss. Mögen aber auch
die Sänger und Begleitenden das Ihrige in der Auf-
fassung und Darstellung hinzuthun, um solche Scho^
pfungen %\x würdigen und zu gemessen; denn mit
flacher Alitagsanschaunng und handwerksmassigem
Klappern und Herleyem kann hi^r alles SchSne
verderbt oder doch entstellt werden. Unter den
Wanderbildem (ister Kranz) heben wir die Num-
mern 1,3,4 und 6 heraus. In No. i (Geister
der Wüste) ist es, wie billig, die Instrumentirnng,
welche prädominirend im wirbelnden Allegro fe-
roce das wüste Treiben der hosen Dämonen aus-
drückt, während die Singstimmen in einfach ge-
haltenen Tönen die Qualen des Samiel und Sirocco
und die Mordgier der Geister charakteristisch be-
seichnen. No. a (Mdek in der Wüste), in dem-
selben Sinne aufgefasst, gewährt in dem Adagiosatze:
„Der du die Gräser tränkest mit Than!** — '/>
einen choralartigen Ruhepunct und durch reiche
Harmonie und würdige Haltung die wohllhuendste
36. lahrgaog.
Abwechslung, wie eiii Silberquell den Verschmach-
tenden erquickend, bis der Dämonen Treiben —
^ 2= Sastel — uns wieder in den Strudel der Wüste
fortreiast. Aber No. 4 (die Oasis) beschwichtigt im
Adagio, Adur, '•/» in wallenden Rhythmen dea
Aufruhr der Empfindung, und die zart fortschrei-
tende Melodie athmet die mssesie Befriedigung. Die
Instrumenlirung ist so besonders eigenthümlich durch
die Gegenbewegungen des Discants und des Basses,
indem letzterer gleichartig fortschreitet, während
ersterer mit ^ Zwischenfiguren bildet. Gem*al ist
der Zug am Schlüsse, wo der ,/rische Quell^^ im
tiefen a durch drey Tacte gleichsam eingesogen
wird. Kräftig und charakteristisch schliesst No. 6
(Nfelek am Quell) diesen Kranz« Der wandernde,
halb verschmachtete Araber, er und sein treues
Boss — die ja nur Eins sind ^- haben die Quelle
gefunden, das treue Thter ist erquickt und „schnaubt
aus voller Brust*', Melek theilt seine Lust und dop-
pelt froh schlummert er, an das Haupt seines treuen
Bosses gelehnt, schönen Träumen entgegen. Hier
bewegen sich Melodie und Begleitung : — Allegro
vivace, ^ — einfach, marschartig, lebendig und
muthig, bis mit dem pp. und con una corda nur
sanfte |> Begleitung eintiitt und* Melek in langen
^ Noten' — im tiefen a entschlummert. Die Wir^
kung des Ganzen ist unbeschreiblich schon. Unter
den Bildern der Heimath (ater Kranz) zeichnen
sich No. 3 (Ali im Garten), No. 5 (Assad mit
dem Selam) und No. 5 (Zulhinde am Putztisch) be-
sonders aus. Die Instrumentirnng zu No. 3 und
ihre Verbindung mit der Melodie gehört zu den
glücklichsten poetisch -musikalischen Erfindungen.
Man folge der Begleitung im Allegro (|) zu den
Worten: „Blühend Licht- der Sterne Nacht" —
gegen die des Basses, und man wird den Win-f
des Genie's erkennen. No. 5 (As dur, ^) stellt sich in
Melodie und Begleitung dem Zartesten zui* Seite, was
unsere erotiseh*iliu«kalisclie Literatur aufzuweisen
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1834. März. No. 12.
184
hat und schnieichelt sich unwiderstehlich süss in.
Gefühl und Seele ein. No. 5 dagegen strafalt im
Farbenschmelz reicher Instrumentirung , jubelnder
und ai^uthiger Melodie und geschmackvoller Ver-
ziA'ung das poetische Colörit des Stoffs zurück und
reisst Sänger und Spieler in den Enthusiasmus glück-
licher Liebe fort. So wünschen wir uos denn au
diesen „Fundgruben" des Orients Glück und dan-
ken nur noch den Verlegern, welche das Werk
mit Correctlieit und zierlichem Aeussem ausgestattet
haben. Beyde Hefte sind dem Grafen von Redern
gewidmet« Berlin, im Februar i834. fF".
Li§der für eine Singstimme mit Beglti^
iung des Pianoforte*
!• Von Karl Eduard Hering. 3tes Heft der Ge-
sänge; erstes Heft der Lieder. Dresden, Ver-
lag von A. R. Friese. Fr. 8 Gr.
Das gut ausgestattete Heftehen singt ^^das Lied^
.von Caroline Leonhardt: „Au« lichter Höhe komm'
ich nieder.'^ ' Melodie und Begleitung werden Bey-
lall finden« „Mein Rosenstock^S ron derselben naiven
Diokterin, hat etwas gesucht Einfaches; besonders
will, der Terroinderte Septimen-Accord zum Schlüsse
des Geaanges gar nicht hi«her passen. Dergleichen
wirkt nur. in ganz eigenen Fällen. „Weihnacht*^
Ton Ludw. Würkert, wird gefallen; „der Gruss
iq die Ferne**, von G. v. Kessler, ist zu unbedeu-*
ftend I besser , obwohl etwas zu viel gespielt, ist das
Lied : ,^Ai| das Vöglein der Nachbarin'^ von Adolf
Prölss. „Mondscheines von L. Würkert, hat in
Dichtung und Composition xja viel Prosaisches.
. 3. Von Karl Eduard Hering. 4te8 Heft der Ge-
sänge; 3tes der Lieder. Ebendaselbst. Pr. 8 Gr.
•„An die Theuerste^', von Ernst Ortlepp, hat in
•einer polonaisenartigen Melodie einen gewöhnlichen
Anstrich; „das Johaniiiswarnichen im October^S ^^i^
Gar. Leonhardty recht hübschgesungen : nur Schade,
das6 die. Johanniswurm Weibchen nicht fliegen! We-
senheiten der Natur verschönen soll die Lyrik; dage-
gen ist das Aendern derselben misslich. In den mei-
aten Fällen wirkt es wie ein Verstoss, und macht un-
willkührlich lächeln, während das Lied empfindsam
ematet. — „Das Heimweh**, eine Sehnsucht nach der
Wohnung im Heraen des ^eblings, wird weich ge-
schaffenen Seelen thener seyn. Es ist von derselben
Dichterin y wie das ,yLied der Altdeutschen^^ das
mehr der Besinnung, als dem Ausdrucke nach ge-
troffen ist. „Der Weber", von Adolf Piölss, eine
recht gefällige Romanze. ^jMutterklage*^ von^Ludw.
Wüikert, ist der Composition nach eines der schön-
sten dieser Lieder, gan2 einfach, angemessen und
doch eigen. Es stehe zur Probe hier.
^^
e
3E:
1»=^
fciaz
E^
::>=!£
^
m
Himmelsblau , Thränen in den Augen • A-bend-se-geu,
a) Auch das Üreutletn haucht ihr aa
DclÄ, wo Viele schlaf»«!.
Dort, wo niich der kurzen Bahu,
Noch der Muttei süssrQi Wahn
Kiutllciu ruht im Hafen.
3) Särirleia, Krcus und Leichentuch
Pacht* ich nicht zu brauchen.
Doch sein kleines Tagebuch
Schloss sich mit dem stillen Spraeh:
Thränen in den Aogen.
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ib$
l«34« Miurfe No. 12«
18«
Gesänge und Lteder von Förster^ Goethe und Pul'^
vermadier jur eine Sopran -^ Mezza- Sopran-^
Tenor'' ^der Baji^on-^Stimme mit Begleitung
des Pianoforie. corpponirt — von C G, Reis*
siger, Op, 79; i4te Liedersammlung* Iieipzig»
l>t*y Carl Aug. Kl^mm* / Pr, i a Gr.
Der Kapellroeisler Hr. Reissiger ist alsLieder-
Compuni\st langst beliebt. Mignons Gesang : ,,Heiss
luich nicht reden** ist vortrefflich. „Nur wer die Sehn-
sucht kennf* wird die meisten Sanger nicht minder
ansprechen : wir denken uns diesen schwer zu com-
ponirenden' Gesang anders. „Das Haidenröslein**
ist allerliebst. „Fischlein anii See**, Von W. Förste!r,
nicht minder schön. Der „Postillon d'amour**, von
Pulvermacher, ist sicher Allen lieb. „Der Liebe
Stimmen", von Förster, wissen sich schön einzu-
schmeicheln, und sinnig schliessl dei* „Nachtgruss.**
Dazu ist Alles so einfach und unnützen Flitters
ledig. Es ist eine schöne Sammlung»
yier deutsche Lieder für, eine Mezz/o^^Sopt^n-r
oder Bdritoa^Stiinme mit Begleitung des Pia*
noforte cantponirt ~ von Aug. Kahlert. Scear
lau, bey C. G. Förster. Pr. 6 Gr.
Wir haben vom Componisten noch keine Lie-
der gesehen 5 die ersten sind einfach und gut. Wir
meinen, sie Werden in ihrer Anspruchslosigkeit mit
Recht gefallen. Man empfangt: „Die drey Farben",
von Carl Witte (scherzhaft); „die Linde" (etnst);
„der Sänger" (muntei') ; „Und wüssten's die Blumen,
die kleinen**, von H. Heine (wo das Bewegte der
Begleitung etwas versteift scheint). Die Lithographie
ist nicht schön.
« ••
Lieder und Gesänge u. s. w, von Otto Nicolai.
i6tes Werk. Sles Liederheft. Leipzig, bey
Bit;ilkoJ)f und Härtel. Pr. 16 Gr.
„Lebewohl", düster und empfanden; Lied ans
Shakespeare's: „Wie es euch gefallt", spielt gut mit
,dem May und der Vei*gäQglichkeit; das Kinderlied
von W. Wackernägel i^t echt. An die Entfernte,
zärtlich und galant, xwey Eigenschaften, die guten
Tenören lieb und geläufig sind, dieweil sie sich da-
mit theuer machen; das Rondino malt im Eingange
eine schaurige Nacht recht wirksam schauervoll, dass
im AUegretto der Wunsch des Tenors , sedn süases
Leben luer «u hab^n^ um so fi^undli<^ern An-
klang findet y stiut etfreulicb dui-chge fuhrt. — ; „Das
treue Mädchen" ißt als Dn^lt für Sopran nnA AV^
in welchem Falle aqph die Begleitung de$ Piano-*
forte wegbleiben kann,* ein lieblicher Gesang, der
seiueu Eindiuck nicht verfehlen wird, wenn ifan
auch nur ein getreues Kipd mit der Begleitung und
aus gutem Herzen singt. Der Dichter heisst Breuer. .
Die ganze Sammlung ist sehr zu empfehlen.
f^ier deutscJie Lieder u. Sm iv. componirt — von
Frdr. Carl Sehu^arz. istes Werk. Magdeburgs
in der Creutz'schen Buchhandlung. Pr. 10 Sgr.
Das erste: „Bitte eines frommen Kindes** ist
ein schön, einfach, tugendreich Lied, das aus fri-
schem Maade sehr wohlthut; es ist wirklich innig.
Trost an Eli^e, fromm nud schön, ohne Gesuch
nach krummen Wegen. Zum Geburtstage einer
Mutter, eben so herzlich und schlicht, wie die
Sehnsucht nach Ruhe, von Gottlob v. Deuren. Wer
also mit seinem Singen nicht glänzen will und na-
tärliches Rechtgefühl still im Herzen ehrt, der
greift hier für weniges Geld eine gutq Sammlung.
Der Schmied. Pie Quelle. PfüJiHngslied. i)ie
Herbstzeitlose* Am Ufer* fVonne der fVeh^
inuih. Gesänge und Lieder — von Franz Otto.
Op. !!• Leipzig, be^ Carl Augu«t Klemm.
Pr. i4Gr.
Die Dichter sind: Uhland, v. Teucher, de U
Motte Fouqu^, J. Moseu, H. L. Wolfram und Goethe.
Das. erste: schmiedehaft hübsch; zw^y kleine Di*uok*
fehler sind leicht zu verbessern. Daszweyte: naiv,
mit sehr netler Begleitung. Das dritte: wieder gar
achön und tief gefiihlL Ein paar b vxxxss man aick
in der. ersten Hälfte selbst vorsetzen. Das vierte: gar
recht und innig, wie ein Kummer, der jseitlos ge-
worden ist. Das fünfte: mit wogenden Schmeraett
«pielend. Das sechste: für zwey Soprane, sehr
wehmüthig. Alle gewissenhaft zu empfehlen.
Wie sind wir in uoserm Teutschland noch
bis auf diese Kunde so reich an schönen Liedenl
und trefflichen Sängern von gar mancherley Art
und Wesen, was eben herrlich ht und eine Wek
gibt , in der ein jedes Herz und Gemüth das Sein6
finden mag, womit es sich erlabt und Andere er-
quickt. Es blühe unser Vaterland und seine Knoat
und Wissenschaft! Wo wir uns nicht selbsf ein-
ander schaden, Unrecht und wehe thiiti> da sinJi
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187
1834. März. No. 12«
188
wir seht glücklich gestellt« NichU fehlt uus, als
eigene Anerkennung unserer Volksthümlicbkeity die
wir haben können , sobald wir wollen, denn sie
wohnt in der Gesinnung. G. fV. Fink.
Lehen und Werhe Traugott Maximilian
Eberwein*9.
Sein Vater, Alex, BaiihoL, war Hof-, Stadt-
und Landmusikus in Weimar, wo Max« am 278ten
October 1776 geboren wurde! Schon im siebenten
Jahre war der begabte Knabe in der Kapelle brauch-
bar*. Nach genossenem Gymnasial-Unterrichlje ging
er> wie damals noch gewöhnlich , bey seiuem Vater
ordentlich in die Lehre und wurde 1791 formlich
losgesprochen und zum Gesellen gemaclit. Das
brachte ihm den Vortheil, fast alle musikaHsche In-
strumente praktisc)i handhaben zu können. Com-
positionsversuche wurden gleichfalls sehr frühzeitig
angestellt, besonders in Tanzen und Ballelen, deren
Belieblwerden aber auch sehr zeitig den Neid rege
machte. 1792 studu*te er bey Kunzen in Prank-
furt a« M. Theorie der Tonkunst und nahm bey
dem berühmten Violinspieler Schick in Mainz Un-
terricht auf seinem Liebiingsinstrumente. Am Hofe
zu Homburg, wo sein Oheim, der jetzige fürstlich
RudoUtadtische Concertmeister Christian Eberwein
angestellt war, hörle ihn unter Andein auch der
Fürst Ton Rudolstadt Ludwig Friedrich und lud
ihn an seinen Hof, wohin er sich auch 1797 als
Hofmusikus begab, nachdem er in Weimar viel-
fache Unannehmlichkeiten erfahren hatte. 1810
wuitle er als Kamraermusikus und im September
1817 als Kapellmeister angestellt. Schon 1809
war ihm die Leitung der doi^tigen Kapelle förm-
lich übertragen worden. Er fuhr fort, sein Lieb-
Itogstnstrument, die Violine, eifrig za treiben, und
leistete in Fertigkeit und Geschmack Vorzügliches,
hauptsSchlich in Quartetten, namentlich in Mozarl'-
schen. Nach und nach wurde die Liebe zur Com-
position grösser, als die Liebe zur praktischen Ue-
bung der Musik. 1800 vermahlte er sich mit Kath.'
Bianchi, der Tochter eines dortigen Kaufmanns, die
ihm 2Wey Sohne gab, Julius und Ludwig. Der
erste, aus dessen nbersendeter Schrill wir diese
Nachrichten mittheilen, ist Jetzt Regierungs-Advocat
und der zweyte Hofmusikus in Rudolstadt. i8o5
reiste Maximilian (im May) durch Franken , Bayern
und Tyrol nach Italien und kehrte im Herbst 1 8o4
wieder zarück. In Rom schrieb er seine ersten
Quartetten und in Neapel nahm er Unterricht bey
Fenaroli. Ausser mehren kleineren Reiseu, z. B«
nach Berlin, wo er Himmel, Dusaek und Zelter
kennen lernte, ging er 1817 wieder nach Wien,
wo er schon früher mit Beethoven und Salieri ia
Verbindung gekommen -war; von da nach Ungarn
u. s. w. Den Sommer 1819 gab er in Arnstadt
der jetzt regierenden Fürstin ron Lippe-Detmold
Unterricht in der Harmonie, nahm ferner an meh-
ren grossen Musikfesten thätigen AntheU und wii'kte
für Höherbildung sowohl dei* geistlichen , ab weit-»
liehen Musik in Rudolstadt Bedeutendes^ gründete
auch daselbst eine Wittwen- und Waisenkasse fiir
die Mitglieder der dortigen Kapelle. Ueberhaupt
stand er mit den vorzüglichsten seiner Zeitgenossen
in persönUcher Bekanntschaft. Der geheime Kam-
merralh Werlich in Rudolstadt lieferte ihm viele
TcJiLte zu seinen Compositionen u. $• w. Dabey
nahm er den lebhaftesten Antheil an Allem, wa«
zur Bildung iles Menschen gehört, selbst an Politik
und Medicin. Napoleon und Goethe standen ibm.
als Ideale menschlicher Ausbildung in gleicher Höhe.
Besonders für Dichtkunst besass er eine seltene Be-
urtheilungsfahigkeit und stellte ^ich die 'Aufgabe sei-
ner Kunst „in objective Wahrheit des Wesens, ver-
bunden mit Einfachheit in derForm^^, wesshalber
ebeu auch in Goethe den ersten aller Dichter er-
kannte. Sein Charakter war heiter, gesellig, hu-
moristisch; Allem suchte er eiue poetische Seite
abzugewinnen. Im Praktischen und Wissenschaft-
lichen der Musik war er so geübt, dass er jede
Aufgabe mit Leichtigkeit löste. Kritische Bcyträge^
die er in fast alle musikalische Zeitschriften gab,
würde er noch mehr geliefert haben, wenn er sich
diese Beschäftigung nicht für ein späteres Alt^ auf-
bewahrt liatte. Seine Compositionen belaufen sich
weit über 100. Von diesen heben wir folgende
aus: Cantate zum Ptingstfeste, gedichtet von Wer-
lich, i8:<i; Hymne auf das Trinitatisfest, gedichtet
von Zeh, Op. 81 (i8a3); TeDeum, Cdur, Op.86
(1824); Cantate zum Erntefest, gedichtet von JuL
Eberwein, Op. 89 (i834); gi*osse Messe in Asdur,
Op« 87 (1824), welche er selbst für sein Haupt-
werk hielt, in welches er seine gauze Seele aus-
gehaucht zu haben versicherte; Cantate zum Re-
formalionsfeste, gedichtet von Jui.E., Op. 90 (i835);
Te Deum aus Ddur, 1826} den isten, 67Sten,
90sten und loosten Psalm nach de Wette, 1828
und 29. — Püj- das Theater: Fiedro und Elvira,
in drey Acten, i8o5; das Schlachtturniei*, Singspiel
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1^34. März. No. 12.
190
in eiireiB Act, g«ljcli(et von Werlich, 18095 Clan-
tlina von Villa belfa, i8i5, aufgeführt in Rudol-
6tadt und Dessau: den Jahrmarkt za Plunderswei-
lern, 1818; das befi^eyte Jerusalem , Oper in zwey
Acten vom Freyherrn von Lichlenstein, 1819, auf
mehren Theatern mit Beyfail aufgeführt; Ferdusi,
Oper in vier Acten, vom Freyherrn von Lioblen-
sleiu, 1821; die Fischerin, Singspiel von Goethe,
Op. 95 (1826)5 „der Mond** und „das Storchnest",
zwey Singspiele von Jul. E., 1827; das goldene
Netz, Oper von Weriich, 18275 Ouvertüre zu
Macbeth, Op. ]o5 (1828); die hohle Eiche, Sing-
spiel von Jnl. E., 1829. Ferner über 100 Zwi-
schenacte und eine grosse Anzahl Lieder, die theils
einzeln, theils in Heften erschienen sind; 5 Sym-
plionieen , mehre Conceii-Ouverturen , Concerte für
die meisten Instrumente und 4 Blaspartieen. —
Unter »einen Gesangstücken heben wir aus: die
Gunst des Augenblicks von Schiller 5 die Frühlings-
nacht von E. Wagner und eine Idylle von Goethe.
Sein letztes unvollendetes Werk ist die Apotheose
des Aleiden , Oratorium von Werlich. — Gerber's
kurze Nachrichten über ihn enthalten manches Ir-
rige. Sein jüngster Bruder Carl ist Musikdirector
in Weimar. Majcimilian starb am 2ten Decbr. i83i«
Nachrichten.
Dessau. Ich weiss-, dass übersichtliche Dar-
stellungen des Musikzustandes jeder kunstbedeuten-
clen Stadt Ihnen willkommen sind. Ich stimme
Ihnen bey und mit mir zuverlissig sehr Viele. Fol-
gender Bericht ist aus der ersten Quelle geschöpft.
Im verwichenen Jahre 1 855 wurden am Charfrey-
lage in der Schlosskirche Haydn^a sieben Worte
ilea Erlösers von der Sitigakademie und der her-
zoglichen Kapelle aufg«fiihrt. In 1 9 Vespern vom
Chore an Motetten: 3 von Seb. Bach; 5 von 9f611e;
3 von Haydn; 2 von Graun; 2 von Händel; 4 von
B. Klein; 2 von Kirn berger; 2 von Romberg und
2 von «Rtitnpler. 25 Kirdhenmusikeii'^an Sonn-
und Festtagen: von Fr. Schneider 8', mit einer
neuen Messe; J. Haydn 4 y Mozart 5 ; Beethoven 2 ;
Händel 2 ; Naumann 1 ; Vogler, Gänsbacher und
Jansa. Am Jahi^esschluss bestand der Chor aus
19 Sopranisten, 16 Altiateti, 18 Tenoristen und
17 Bassisten. In den Vespern ist* ei ganz versam-
melt; zum Sonntagsgottesdienste ist er vierfach ge-
theilt für drey Kiix^hen. Die Aufiiihrungen in de»
Hof- und Abonuement-Coucerten waren von Ue«
deutung. Hrn. Fr. Kalkbrenuer's Concert und daa
Quartelt der Gebrüder Müller machten auch hier
Aufsehen« In den 12 gewöhnlichen Concerten zum
Besten der Wittwenkasse der herzoglichen Kapelle
und der Almoseukasse nebst dem Benefiz-Concerle
des Kapellmeisters Hrn. Dr* Schneider'« wurden
unler Anderm 12 Ouvertüren und eben so viele
Syraphonieen der ersten Meister zu Gehör gebracht.
Das volle Orchester im letzten Concerte zahlte 55
thälige Mitglieder. Den Bestand desselb^i wollen
wir nächstens mittheilen.
Die Proben des Orchesters werden wöchent-
lich Dienstags und Freytags von 10 Uhr an ge-
halten, mit Ausnahme der Ferien- und Theater-
zeit. Im vorigen Jahi*e hatten 61 statt, worin aus-
ser den 2 Solostücken jeder Probe 55 Ouvertüren
und 56 Symphonieen eingespielt wurden, die Wie-
derholungen mitgezäidt. Dazu kommt wöchentlich
eine Quartettübung. Ferner sind i853 Uebuugeu
iur Bläser eingerichtet worden, die 20 Male ge-
halten worden sind. Die Theilnehmer sind Mit-
glieder der Kapelle, des Hornisten-Coips und der
Musik-Schule des Hrn» Kapellmeisters, über welche
genau berichtet worden ist* — Die Singakademie
bestellt aus 66 Mitgliedern« wozu noch 55 vom
Schulchore kommen» Es sind 5o Hauptversamm-
lungen gehalten worden , deren jede mit einem Cho-
i'ale von Seb* Bach begonnen wurde.
Im herzoglichen Schauspielhause wurden unter
der Direction des Hrn. Jul. Miller seit dem No-
vember i852 bis zupi ersten März i853 nicht we-
niger, als 52 Openi- Vorstellungen gegeben. Vom
Januar i855 bis Anfangs März folgende : Preciosa;
Tancred; Schilfscapitain; Aschenbrödel (zwey Male);
Zinngiesser; Concert am Hofe; Salomons Uilheil;
Zauberflöte; ^bliwei^erfamilie; Leonore; Fra Dia-
vplo (fünf Male). Herr Jul. Miller hat die Di-
i^ectiöu niedergelegt.
^ Im Monat Juuy gaben die Mitglieder des gi*oss-
herzoglich M^eimarschen HofUieaters: Hr. Genast,
Hr. und Mad. Seidel und Fräulein Schmidt in Ver-
bindung mit den hiesigen Säugern im HofUieater:
Barbier von Sevilla; auf dem Schlosslheatei* : die
Schweizerfamilie; Ostade, und die Wiener iu Berlin.
Seit dem 1 oten November bis Ende i855 sind
unter der Direction des Hrn. Atmer gegeben woi*-
den: Freyschütz; Fra Diavolo; Rataplan; Stumme
von Portici; Oberou^ Barbier von Sevilla; Schü-
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1834. MäM, Nq. 12k
i9Z
lerschwanke ; weisse Dame; Wasserträger 3 Donaa->
Weibchen und Zampa drey Male.
Die Musik -Sciiale des Herrn Kapellmeisters
Schneider sählt 124 Schüler in der Theorie^ woza
noch ausserdem 6 Serainaristen kommen«.
Dresden^ am i7ten Februar. Heute gab der
Konigl. Kammermusikus Kotte, Clarinettisty ein
Coticert im Saale der Harmonie. Es ist seit ei-
niger Zeit Mode geworden, diesen Saal eu musi-
kalisclien Leistungen zu wählen oder sich viel*
mehr ron der Gesellschaft zu erbitten, und wenn
es nur auf Grösse und Schönheit des Raumes an-
kommt, so ist uichts gegen diese Mode einzuwen-
den, denn ganz unbesti^itten ist diesei* Saal von al-
len Sälen, die in Dresden für solcbe Zwecke dis<-
ponibel sind, der grösste und elegnnteste. Keines-
weges aber ist er eben so vortfaeilhaft für die Mu-
sik, denn ganz anders hört man inderMitte» ganz
anders in den SeitenrSumen , ganz anders in den
Tribünen. Zumal ist das Orchester nachtheilig ge-
stellt. Die Violinen stehen in einem einwärts ge^
krümmten Bogen, so, dass die zweyten Geigen gar
nicht zu Gehör kommen« Die Contrabässe , zumal
der zweyte, sind hinter diese eingeklemmt, die
Waldhörner stehen neben den Violen und blasen
diese zu Grunde- Die übrigen Blasinstrumente, an-
statt auf das Auditonnm bin zu blasen, blasen von
demselben abwärts. Nur die Posaunen donneiti
gradaus, und, obgleich sehr zurückgedrängt, drücken
sie doch in Symphonieen die zweyten ClarineUen,
Oboen u. s. w. ganz nieder. — Ouvertüre im Os-
sian'schen Charakter von Miltitz. Arie vom Ka-
pellraeisler Reissiger, gesungen von Fräul. Schnei*
der. Eine deutsche Arie, das heis6t deutsche Worte,
im italienischen Style lur die Sängerin eigens ge-
schrieben , die trotz ihrer sciiönen Stimme die un-
aufhörlichen Coloraturen derii einfachen ^cliöaen
Gesänge, dem canto spianato der echten Schule
vorzuziehen scheint. Die Composition war eflect-
voU, wie sie vom Hrn. Kapellmeister Reissiger er-
wartet werden kann , die Ausführung brillant. Con-
• cei't fiir die Clariuette von Kummer, vorgetragen
vom Concerfgeber. Hr. Kummer besitzt eine emi-
nente Geschicklichkeit, Favorit-Melodieen zu einem
gefälligen Ganzen zu verweben. Diess Concert gab
einen neuen Beweis davon, es war brillant inslru-
inentirt^ mit sehr ^eeau^reichen Sätzen wechselnd.
Hr. Kotte ist auf seinem Instrnm^nte mit Recht be-.
rühmt und beliebt beym hiesigen Publicum. Er
hat einen äusserst lieblichen und doch kri^igen Ton,
der immer Clarinettenton bleibt, was höchst lo-
benswerth ist, äusserst bewegticbe Zunge uqd Fin-
ger, und ein so coquettee daliinsterbendes Piano, als
die schönen Zuhtirerinnen nur wünschen können.
Adelaide . von Beethoven, gesungen von Madame
Schröder-Devrient. Wer kennt nicht diese seelen-
volle Composition des nnsterblichen iieisters? Sie
ward herrlich , einfach^ seelenvoll» ohne Schnörkel
und Zierrathen vorgetragen und mit dem verdien-
ten Beyfalle belohnt. Zweyter Theii. Duett von
Cimarosa aus Matrimonio segi*eto. Em aeit fünfzig
Jahren beliebtes Paradfslück, von den Heiren Zezi
und Benincasa brav vorgetragen. Wie seht muss
man bedauern, dass des Letztern prächtige Stimme
und meisterhaft komisches SJpiel so bald vom Theater
verschwunden ist* Ein höchst en4>fiadlicher, bi^
jetzt uneFsetzter Verlust! — Schweizer- Variationen
für die Ctarinette von Wipprecht. Dem höchst
einfachen Schweizeriiede war eine Einleitung und
eine Art von recitativiscbem Miltalsatz von schmet-
ternden Trompeten und Pauken und drey drohnen-
den Posaunen beygefiigt. Aller dieser huch-tia-
.gi^che Apparat und Lärm — zu dem Liede eines
Schweizerbdben! ! Que de bruit pour une omelette I
möchte man sagen. Hr. Kammermusikus Kotte trug
sie ti*efflich vor. Zum Scbluase: ^Qer erste Ton
von Rochlitz^S Melodram mit Musik von C. M. v.
Weber. Hin und wieder erkannte man Weber,
aber ans seiner frühesten 2^it. Die Worter „Und
es ward Licht^^ erinnern gar zu lebhaft an den
Text von Haydn's Schöpfung, und die Toumale-
reyen der Lerche, Nachtigall, de^ Löwen, u. s»w.
an die am wenigsten gelungenen ähnlichen Stellen
des Textes zu den Jahreszeiten* Damals tadelten
manche Kritiker dergteicben sehr lebbaflt. Sollten
wir fünfundzwanzig Jahre später weniger Einsicht
und Geschmack haben? Das Werk fand keinen leb-
hofteti Anklang. C. j8. v. Miltit^.
CasseL (Auseog aus einem Schreiben.) Am
Sten Februar wurde hier Marschner's Oper 9,Han5
Heilii^*^ das erste Mal g^eben und gefiel aua^ex^-
ordentlich. Fräulein Pistor hat als Auua furore
gemacht, namentlich im ersten TheiJe ihrer Rolle.
Hr. Foppel als HeiUng gleichfalls. Fräulein M ei-
selbach war als Königin gut und würde ausge^eeich-
net gewesen seyn, wenn sie nicht zuweilen ihre
Stimme bis zum Sfihreyen angestrengt hätte. Hen
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1884* Mäzz. /No.. 12«
194
Datums war ab Conrad nicbl übcL OrcKesttr iiml
Chöre legten Elvre ein. Niich dem zwcyteo Acte
soll der Kurprinz gegen den Kapelliueiater Spohr
seinen Bejrfall lebhaft ausgesprochen und die neue
£fn«tadirung des Templers befohlen haben ^ der
auch iii's' Dänische übersetzt worclen ist.
Petersburg. (Auszog aus einem Schreibm.)
Mad« Louise Dulcken^ bekannte Pianoforte^Virtuosin,
hat hier mit Tieletn Beyratle Conoerte gegeben und
ist von Ihrer Ma>. der Kaiserin mit einem kost-
baren Ri'illanlscfimncke beschenkt worden«
Am lolen Februar ist Auber's Stumme unter
dem NauEien Fenella im Alexander •« Theater zum
zehnten Male gegeben worden. Nocli waren Billete
zu Logen und anderen Plätzen nur mi^ Mähe zn
erhalten. Hr. Holland spielte den Masaniello aus-
gezeichnet gut, eben- so Hr. Langenhann den Pietro.
Chöre, Ballete und Decorationen liessen nichts zu
wüuschen übrig.
In Moscau, wohin, ich vor Kurzem reiste, wurde
Herold's Zampa , in das Russische übersetzt, recht
leidlich aufgeführt.
Ciiln am Rhein , im Februar. Der Instru-
raentennuuiher fir. G. Sb^eitwolf in GöttMgen, wel-
cher sieh um die Militärmusik besonders durch da^
von ihm vor einigen Jahren erfundene chriomatisc^he
Basshors verdient gemacht ^ hat sich neoerdlngs
wieder ein grosses Verdienst um dieselbe durch« die
Erfindung einer Bass-Clarinette erworben» Diese«
Instrument würde schon dadui*ch ein grosser Ge^
winn für die Militärmusik seyn, dass es den on<*
beholfeaen Contra-Fagott entbehilieh machte wel*
eben es nfdrt allein ganz vollkommen ersetzt, acta*
dern in jeder Hinsicht bey Weitem übertrifil, da
es in der Mtlit&niusik ganz den Contra-Bass des
Streich-^Otchesters Vertritt» Dabey eignet sich die
Bass*-Clariostte bey ihrem vollen und schönen Tone
so wie zum Bass*- auch zum Solo-Instrument,, als
welches sie eine herrliche Wirkung macht.
Ihr Vmlaag ist dabey vom Conlra-u^s bis zum
f' — 810 hat i>9 Klappen und mit wenigen Aus-
nahmen ganz die Applicatur der Clarinette, sodass
ytder Glai*in^ttist sie iiaob' der Anweisung, welche
Hr. Streitwolf .jedem Zastanimente' bayfugt, in acht
Tagen» ^4ernen kann.
In der Form hat die Bass-Clarinetle Aehn-
lidikeit mit dem FagoU, ist aber mit Einschluss der
am obem Thctie befiikUicJieli asessingenen Stürz«
nicht ganz so hoch — ' auf- das jSs wkd ein Cla-
riuettschnabel gesetzt. —
Bey dem König]. Preussischen 38sten Infan-
terie-Regimeute ist diese Bass-Clarinette seit einem
halben Jahre im Gebrauch , und dieselbe hat wäh*
rend dieser Zeit bey allen Musikfreunden den gi*öss-
ten Beyfall gefunden; wir dürfen sie daher den
Musik-Corps der Infanterie mit der festen Ueber-
zeugung, dass keines die Anschaffung später be-
reuen wird 9 empfehlen.
Mancherley.
Der rühmlich bekannte Flötist 9 bisheriges Mit-
glied des Concert- und Theater-Orchesters zu Leip-
zig, der sich seit einiger Zeit nach seiner Vater-
stadt Lucca bey Altenburg begeben hat, von wo
aus er bereits mehre Kunstreisen unternahm, Chri-
stian Gottlieb Belcke, ist in ehrender Anerkennung
seines vorzüglichen Küustlertalenls und Fleisses vom
kunstsinnigen Herzog Friedrich zu Sachsen-Allen-
burg laut Diploms vom loten Februar zum herzogl.
altenburgischen Kammermusikus ernannt worden.
Unser allgemein hoch geachteter Veteran der
Pianoforte-Virtuosen und geehrter Componist, der
grossherzoglich Weimarstjhe'Kapellmeister Hr. Job.
Nep« Hummel wird so eben in Mitte dieses Monats
eine Kunstreise über Prag, Wien und Triest nach
Italien antreten«
Diejenigen unter unseren Musikern und Lieb-
habern der Musik, die zufallig auf den Briefwechsel
zwischen Goethe und Zelter noch nicht aufmerk-
sam waren, werden wohl^lhun, sich bald damit be-
kannt zu machen. Ein hios flüchtiges Durchfliegen
wird freylich nicht viel fruchten. Dergleichen Be-
kenntnisse und Ausbrüche wollen langsam genos-
sen, auch wohl überlegt s^yn, wenn sie etwas
nutzen sollen. Wii' unlerschreibcn gar nicht Alles,
was ^arin vorkommt. Es wird hoffentlich unseren
geehrten Lesern willkommen seyn, wenn verschie-
dene, uns wichtige Gegenstände dieses Briefwech-
sels von verschiedenen Männei^n in uuseren Blättern
besprochen werden : denn Alles glauben ist ungesund.
Die Oper von Hrn. Gomis: „Le Revenant^^
(das Gespenst) hat auf dem komischen Theater zu
Paris viele Hände in Bewegung gesetzt. — Gustav
von Auber hat in London viel Geld eingebracht —
Paganini ist von einer gefahrlichen Krankheit wie-
der hergestellt. — Bellini hat sich verpQtclile^ für
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1834« März« No. 12«
196
das italienische Theater m Pari« eine opf^ra aemi-
seria zu schreiben. — Meyerbeer soll jetat sehr
fleissig seyn. Man hoffi, zum Besten der Oper« —
In Rom sollen diesen Winter Quartette von Haydn,
Mozart und Beethoven gespielt werden. — Dem«
GiuliettaGrisi steigt in der Gunst desPublicums im-
mer höher» — Es soll jetzt in allen Landen, die
unter die gebildeten gehören , viel Leute geben, die
sich selbst zu loben entschlossen sind« Wir freuen
uns über die guten Fortschritte.
KuKZE Anzeige K.
Six Polonaisea pour le Pianof. composeen — par
Guillaume Hermann. Oeuv. 46. Berlin, chez
F. S. Lischke. Pr. ij\ Sgr.
Der uns als Freund der Muse der Tonkunst
noch unbekannte Verf. zeigt sich in diesen Polo-
naisen so gewandt und gefallig, als er früher sich
tapfer mit dem Schwerte gezeigt haben muss , denn
er ist Ritter des eisernen Kreuzes: zwey Vorzüge,
die ihn besonders den Damen hinlänglich empfeh-
len werden. Sie werden Uaviermässig hübsche Pas-
sagen, die wohlklingend und tanzrhythmisch flies-
sen, darin finden, ohne dass mehr als eine massige
Fertigkeit erfordert wird. Besonders angenehm dürf-
ten ihnen No. 1,3,3 und 6 vorkommen, ohne
dass sie sich gerade gegen die beyden übrigen erklä-
ren werden. Vielleicht hätte der Schlusstact der Re-
prisen etwas mannigfacher behandelt werden können:
das Uebrige ist Alles in so galantem Style, als er nur
von Mittelkräften zur Uebung und zum Vergnügen
gewünscht werden mag. Stich und Druck sind schön.
Königaberger Liedertafel. Erstes Heß» Entlial-
tend aeclie Gesänge ßir vier Männerstimmen ,
in Musik gesetzt — von Carl Sämann. Op. 6.
Königsberg, bey J. H. Bon. Pr. 25 Sgr.
Diese sechs Männerlieder werden ihrer nicht
gesuchten und doch nicht zu gewöhnliclien Melo-
dieen und ihrer leichten, unverkünstelten Harmo-
nieführung wegen den Geschmack nicht weniger
Gegenden befriedigen. Sie beschäftigen die Sänger,
ohne ihnen mehr zuzumuthen, als die meisten Ge-
sellschaften es -wünschen. Vom zweyten Liede:
„Viel Essen macht viel breiter^* kennen wir eine
ander«, im Ganzen noch angemessen leichtere Com-
position, mit welcher diese, seltsam genug , da der
Verf. dieser Lieder üe schlechthin nicht kennen
kann, viel Aehnlichkeit hat. Das dritte: „Was ist
das für ein durstig Jahr'' ist gut, jedoch von Zelter
noch besser componirl. Dasselbe gilt von dem
fünften: „Füllt noch einmal die Gläser voll'S das
Friedrich Schneider, überaus treiOich setzte. Der
zweychörige Päan: „Jo Bacche'S dessen Te2t aus
einer Beylage zu den Epist« obsc. vir. genommen
(Frankfurt a. M» 1699), ^^^ ^"^ noch nirgends vor-
gekommen; es ist sehr frisch gehallen. Das oft
versuchte und immer noch nicht getroffene Bun-
deslied von Goethe: „In allen guten Stunden^' ge-
hört zu den vorzüglicheren Compositionen , befrie-
digt aber immer noch nicht völlig. Es gibt Texte,
deren Glanz die schwesterliche Muse bey aller Liebe
in Verlegenheit setzt. Unter diese gehört Goethe*s
vollendetes Bundeslied. -—
Der bleiche Fremdling. Ballade von G. A. v.
Maltitz. Für die Baritonstimme componirt von
C. G. Kupsch. Klavier-Auszug. Dresden, bey
A. R. Friese. Pr. 16 Gr.
Die durch Zumsteeg's trefiliche Arbeilen so
beliebt gewesenen durch componirten Balladen sind
zwar jetzt von anderen Liebhabereyen in den Hin-
tergrund gedrängt worden , so dass sie nur zuweilen
in häusUchen Zirkeln gehöil werden. Diese neue,
nach Art jener durchgesungene Ballade hat zweyer-
ley für sich , was ihr für unsere Zeit in ihren grös-
seren Zirkeln zur Empfehlung gereichen wird : sie
singt die jüngste Tragödie Europa's, das Unglück
Polens, „dessen edeln Preyheitshelden^* sie vom
Componisten und Diditer gewidmet ist, und ist so
düsterer, schauriger Natur, der viel beliebten, dass
ihre sinnig grellen Schmerzensklänge auf alle gern
verwundete Herzen heftigen Eindruck machen wer-
den. Sie triift der Zeit im Bilde geliebtes Weh
so hart und sicher. Schlag auf Schlag» dass man
sich wohl auch in froher Geselligkeit von ihrem
Jammer zum Seufzen aufrütteln lassen wird, um
darauf des romantischen Contrastes wegen — desto
freudiger seinen Pansch zu trinken. Der Componist
hat. offenbar viel dramatische Anlage.
ü ■„
(Hiersu die Beyla^« Nr. I.)
I^ip^igf ^^y Breitkopf und Härtel. Redigirt von G. JV. Fink tmter seiner yeraniworüichheit.
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N« 1: Beilage zur allgein.iimsik.ZeitiiiLg.l834.]N?l*l.
Largo,
Soprano.
Atto.
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Basso.
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Ave Maria , von Julius MÜler.
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Canone all' unisono di Carlo Coecia.
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Canone all' unisono di Carlo Coecia*
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197
198
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUl^G.
Den 26***" März.
Ni. 13.
1834.
Gazette muaicale de Paris. i834«
Gerant: Maurice Sddeainger.
yViv achten es für Pflicht, unsere geehrten Leser
mit flieser neuen franzosisch^musikalischen Zeitung
näher bekannt txx machen* Das wird am Besten
durch Anxeige dessen geschehen , was die ersten
Nummern enthalten , mit kurzer Darlegung der Art
der Ausfuhrung« In dem gewöhnlichen Vorworte
der Redaction an das Publicum ist das Gestänciniss,
i¥orin sich zugleich die Tendenz des Blattes aus-
apricht , merkwürdig genug. Der Geschmack, heisst
es, ist in Frankreich seit etwa zehn Jahren so ver-
dorben, dass er lächerlich geworden ist. Diesen
Terdorbenen französischen .Geschmack wollen nun
die Herren Herausgeber durch gemessene Kritik
und duiTh Vergieichung mit früheren Jahi*hunderten
bekämpfen, wozu sich der Kern der Künstler mit
ihnen vereinigt habe« Man sollte also denken, die
löbliche Absicht würde sieh gleich in auserlesen
bitterer Arzeney kund thun: da jnrürde man sich
sehr irren. Das Erste, was sie auftischen, ist aus
der neumodischen Zuckerbädkerey des Hm« Jules
Janin, der nach seiner Weise in zwey Abtheilun-
gen „Beethoven's Diner^% eine phantastische Erzäh-
lung, liefert« Auf diese Erzählung scheinen sie
sehr grossen Wei^ zu legen f der Freymüthige hat
aie sogar in das Teuische übersetzt, was wir ihm
danken, deniF da brauchen wir unser Papier nicht
dazu. Wer Lust hat, wird si^ dort nachlesen.
Bemerken müssen wir aber, dass diese Evzähluug
nichts weiter ist« als ein Lockvogel, der den Ge-
achmack noch mehr verderben , aber nicht curiren
hilft« Was ta aus unserm armen Beethoven ge-
macht wordep ist und was ihm für Reden in den
Mund gelegt worden sind, das glaubt kein Mensch,
der es nicht gelesen hat« Hr« Jules Janin hat unter
den neuen französ^hen Erzählern freylich seinen
Namen« Was die Hebel dieser Herren smd, kennt
56. Jahifsiif*
man. Auch weiss man, dass Hrn. J« das Phan-
tastische so wenig abgesprochen wird , als die Ge-
wandtheit, sich rechts und links zu werfen und in
allen Sätteln ganz hübsch zu reiten: allein Beur-
theilnngskraft und Sinn für Wahrheit geht ihm so
gut ab, wie manchem andern beliebten Herren die-
ser aus Ueppigkeit und GrässHchem zusammenge-
setzten UebergangsschrifUtellerey« Ist nun mit die-
ser der Zeitung an die Stirn gesetzten Unterhal-
tungsphantasterey von den Herausgebern kein Miss-
griff gemacht worden; haben sie dergleichen Dinge,
die gar nicht zn den versprochenen Gemessenheiten
gehören, zur Lockung ihrer Leser noch nöthig: ^
müsste der französische Geschmack noch viel ver-
dorbener seyn, als wir zu glauben uns berechtigt
wähnten, oder sie helfen ihn noch weiter herun-
terbringen, anstatt ihn zu heben« Gerade weil es
Mode ist, die jetzigen Journale mit irgend einer
Niedlichkeit dieses witzigen Schriftstellers zu begin-
nen, hätte man in einer Zeitschrift, die wider iJiß
Mode des herrschenden Geschmacks gerichtet seya
sdl, der Mode nicht fröhnen und sein schweres Geld
besser anwenden sollen« Diese theure Wahl scheint
uns die Zeitung am wenigsten zu empfehlet Voa
Mannen, wie Beethoven , die noch in so frischem
Andenben sind , deren Wesenheit so Vielen theuer
ist, macht man keine phantastische Erzählung, wenn
man nicht unbedacht handeln will« Es ist „ein
Kälbernes." — ^ In einer .massigen Recension über:
Fantcude et Variatione pour le Piano, avec ac--
coi^agnement ^Orchettre^ eur la Mar che d^Otello
de Rossini f par H^HerzPOp. 67 — heisst es:
Hätte Hr« Herz nur ein Divertissement, ein Concert
und einige Etqjden gischrieben, so müssten wir ihm
vor Allem den Titel eines Componisten in der edlem
Bedeutung des "W^rta (nicht?) versagen, denn seine
anderen Werke schlagen mehr oder weniger in die
Gattung der^ariaffonen, die alle Art künstlerischer
Schöpfung inss^liesten^ wenn nicht vollkommen
« 13
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IG9
1834. März. No. 13.
200
unmSglich machen« "Sie gehören ntfr "(lerl' Kan^,'
wenn sie der Aosdruck einer wichtigen Idee sind,
die mit Sinn und tiefem Gefühl in allen Formen
wiedergegeben werden kann« Wenn aber vor lauter
Figuren und Halsbrechereyen alle schöne Idee er-
stickt und ersäuft, werden sie unwürdig u« s. w»
Herr Herz, über welchen wir in Teutschland langst
im Reinen sind, kommt in dieser Zeitung über-
Iiaupt schlecht weg; das Meiste von ihm wird
scharf getadelt« Haben wir auch nicht gerade ein
Herz wie Herz, so meinen wir doch, man ver-
wirft ein wenig zu viel von diesem Manne, wäh*
rend man im Lobe Anderer zu viel übertreibt.
Es folgt: Exemtion musicale« Liszt, Ferd«
Hiller , Chopin et Bertini« Das ist ein tiefsinniger
— Manche werden sagen , ein sch\K>iilsliger Arti-
kel, ganz in neufranzösischer Sprache und ideal-
romantischem Aufschwünge^, unterzeichnet A« Gue-
raer« Nach diesem Auftatze ist alle frühere und
alle andere Musik gar nichts im Vergleiche mit
-den Leistungen dieser vier Herren« Erst in un-
seren Tagen hat die musikalische Composition einen
so glänzenden Weg eingeschlagen $ die Kunst der
Melodie ist mit nschem Finge auf eine 90 hohe
Stufe gestiegen, dass die musikalische Ausführung
bat eilen müssen, die Spuren des musikalischen
Genius entschlossen zu verfolgen auf dem Wege
der Idealität. — Wie ist uns denn? Gelten diese
Herren jetzt in Paris nichts? Hr. Liszt macht ja
wenigstens jetzt dort unglaubliches Aufsehen! Da
üuss ja also wohl die Idealität der Musik zugleich
mit unter die Letite gefahreh seyn! Wie können
denn da die Herren Herausgeber sagen, der Ge-
schmack sey in den letzten zehn Jahren in Paris
. so ga4 verdorben ? Das widerspricht sich ja ! Oder
.wären vielleicht die Nachrichten vom Wohlgefallen
so Vieler in Paris an Hrn. Liszt's ungeheurer Fer-
^ (igkeit sämmtlich unwahr? Lassen wir die Sache
dahingestellt seyn und fnhi*bB wir Einiges auf, was
der Aufsatz enthalt. Nur erwähnen wollen wir
noch, ehe wir weiter gehen, dass wir die Vor-
/.uge genannter vier Musiker gleichfalia in wirren
halten, was wir berenl an Bertini und Chopin Se-
wiesen haben« Einen neuen Weg haben drty Ber-
selben allerdings elngeschlagAi , uri^ wir wissen ihn
zu schätzen. Allein das steigert ahron Rolim niclit,
wenn Andere zu geringfiägig befam^delt werde»« &
heisstes z. B^: Aellere Ctoipomsten 'mSgen im>
merhin Ansprudie matten, midHer bc^lhigten L'iel>-
iMbern eine elegante uml heqaemeiRJtijler^tsupg g^
liefert m Iiäbaft; Anklere mögen durch ihre Noten-
garben (gerbes de notes), ihre Ströme vou Tonleitern
das Ohr betäuben; ihr unfruchtbarer Ruhm wird
bald vorübergehen: das Lob der Neueren wird sie
überstrahlen u« s« w« Wenn nun in diesem Aufsatze
Spiel und Composition auf einmal oder in einander
gemengt abgeliandelt werden, so frpgen wir nur:
sind denn Gramer, Hummel, Kalkhi enner und M07
schelea Kinder, die neben jenen nicht einmal des
Nenneus werth sind? Auch ist der Grundsatz, jede
musikalische Dichtung mit ganzer Seele, voller Phan-
tasie und poetischem Eingehen in's Werk wieder
zu geben, durchaus kein neuer; er ist alt, und nicht
wenige der früheren haben ihn zum innigen Er-
^tzen der Hörer in's Werk gesetzt Wir verrin-
gern die Vorzüge dieser Heri^n nicht im Gering-
sten, wemi wir behaupten, dass ihnen hierin die
Palme des Ruluna nicht allein gebührt. Ihi*e neuen,
von jedem der vier Geprieseneu eigen eingeschla-
genen Wege atnd es, die dem Verfasser als die
JiSheren nicht blos , sondern als so gi*oss erscheinen,
dass die anderen als nichtig angesehen weisen« Und
das ist za viel* Ti*otz der Einwendungen gestehen
wir dem Aufsätze mit Vergnügen viel Anregendes
zu, was, bey aller Dunkelheit des Ausdrucks, Ge-
danken weckt; De« Verf« hat Kopf, wenn er auch
zu weit gtfht. Wir glauben, es winJ unseren Le*
aem lieb seyn^ wenn wir ihnen anszüglich die
Schilderung dieser vier Männer mittheilen«
Bertini ist kein Improvisator auf dem Piano-
forte, der die kühneu -Gedanken seines Geistes in
«engen Rahmen ^nschliesst: er ist ein mächtiger und
alr^iger Künstler, der einen Gedanken entwickelt
usd nach und naoh auafiihrt, wie ein ernst und
lange bedaefatea Wei'k. Nicht, die Oberüäche un-
aera Herzens,- sondern die tißfditen Abgründe be-
wegt er« Versteht er auch wohl graxiös zu seyn,
so sind doch Kraft und Streng^ in ihm VQ^herr-
;8cliend« Die Ode gelingt ihm mehr, als die Elegie.
Zum Beleg des Ausspmdis wird sein £tück : „Espö-
Fsnces et Regrets^ apg<cfäbrt. Davon heisat esz
„Das war mn ganzes lyrisches Drama* Ich finde
-viel mehr anbezweifelta Schönheilen im zweyten,
•als im ersten Tfaeüe« Der erste tijig^ den Charakter
Hniserer^ modernen Gesellsohaft; dagegen sind die
'Regnets grossartig, wie die altertlmmliche Mensch-
.hei^ Wenn' diess die Vei^weülung eines Weibes
ist, so kmDt#^ sie wenigsteni nicht in den Hersen
unserer |serbneohliohen ]uagen^ Mädchen aufkom^
men; sie ist vielmehr der Schmeirz einer Jungfrau
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201
1634. März. No. 13.
»n
des alten Grieclieiilaiid«, eher noch von Sparta^ ab
von Athen » mehr noeh aus Üomec^ ^ als aus Pe^
rikles Jahrhandert«^^
Hiller ist der Säugling teutscher Harmonie, ei-
fersüchtig auf seine Individualität » tief^ denkend,
allein mit einer Anschauung, welche vomsiidii-
chen Libhte erheUt ist. Spiel und Composilion simi
oft wie ein nordischer Traum, der von etseci
dramatischen Dichter mit aller Reinheit des Ai-
ticismos erzählt wird« Er macht sich durch Halb*
dunkel beriihmt, wie Rubens; ist haashälterisch
im Ueberflusse; sein Lieht ist nicht gebrochen,
ohne falsches Licht und ohne- erswangene Con-
traste. Im Mystischen wird er den iCampf mit
Mendelssohn -Bartholdy nicht aushalten, aber im
Reellen. Er wird der kleine Beethoven sejm, wie
ihn auch der Dichter ^eine genamit hat« i
Chopin's ausdrucksvolles Spiel, bremiende, oft
dunkle, aber stets aufriohfige Uannonie, alaoh^die
Prämissen fehlten, wie ^oll man das naaleM? Die
Ursache der Freude und des Schmerses bleibt ver-
schleyert; Alles individaell; nur obei^fläobliolM Or«
ganisationen verkennen seinen magnetischen Ein-
fluss. Er ist kein instinctartigea Talent, keines ohne
Erfahrung und Schule, sondeni sckUessl suf^oich
das Geheimniss der Kunst und des Heraens in sieh«
Styl und Spiel sind bey ihm gbich.
Bey Liszt ist das Spiel Alles in Attem^t er ist
das Genie der Ansfährung. Alte Mittel, «Seelesa lü-
gen, sind nichts bey ihm. Dienen Eingehen undWie-
derstrahlen kann nur aus innerer W^esenhett eigener
Schöpferkraft stammen, die jener dex Composition
gleich kömmt« Die ailgiemeiEle fiewegongi des Jahr-
hunderts hat ihn mit ihren anderen fimancipationen
liervorgebracht. Selbst der Spott hat sich.vergeb«>
lieh gegen ihn versucht; er Wird deu 'Neid fftber^
winden, wie er sein Instrument übevwMidon hat«
Woher hat er das? Er hat seiMn Blick mf alle
Kunst und Wissenschaft gerichtet, sidi auf Suren
Pfad geschwungen zum Yortheii sei&er Kunst, ihr
alle Reichthulner der inftrilectueilen Welt xusuitth-
ren. *-^ Wenn er Beetholren so wondarvoU wie«
dergibt, so kommt es daher, dass er niefat minder
Shakespeare, Göthe, Schiller und Victor Hugo
ilurchdringt; weil er den Schöpfer des Fidelm mehr
noch in seinem Genius, als in seiiiem Werke auf*
fasst. Lisst ist Beethoven's Hand« Die mctraten,
Empfindungen seiher Seele driiekti er- mit. seinen
Fingern aus« Das hat er nur erreicht durch den
mächtigen Flügel der Poesie , der die Küinste anim
Himmel schwingt und der von jetat an das Bezei^h«
Aendja seyn wird zwischen einem musikaUschettHand-
werker und einem wiiklichen Künstler« —
Ein Bericht über die Aufführung des Dou
Giovanni im italienischen Theater setzt Mancher-
ley an der Vorstellung aus und rügt im Allge-
meinen, dass die Italiener Mozart's Meisterwerk
nicht verstehen und nicht verstehen wollen« Dem«
Ungar hat als Zerline bewiesen, was eine Teut-
sche vermag. *
Den Bescbluss machen ganz kurze, eng ge-
druckte Neuigkeiten, unter denen Marschner- s Oper :
„Des Falkners Braut*^ i835 unter die neuen ge-
rechnet wird, Wol&am's Oper: „Das Schloss Can-
dra^', Kanthera heisst, und Lobe's: „Die Fürstin
von Grenada ^%. Les Princes de Granada getauft
wird* — Mehre Nummern enthalten Angaben neuer
Musikalien, wie in unseren Intelligenzblattern; auch
jQehre kleine Reoensionen« die wir kurze Anzei-
^n nennen«
Bin Aufimtz: „Die Sixtinische Kapelle zu Rom'^
IXufi abgebrochen durch mehre Blätter« Unsere
Zeitung und die Gaecilia haben längst und öfter
davon gehandelt, wesshalb wir ihn übergehen«
H. Herz, Op. 70, kommt abermals sehr schlecht
weg. Dann wird über die Oper: „Le Revenant"
(das Gespenst) gesprochen. Darüber haben auch
wir Nachrichten. Wenn wii* nur erst hinter die
Kunst gekommen seyn werden, aus einem Bogen
ohne Beschwerde der Leser und der Verlagshand-
lung zwey zu machen, dann soll auf einmal noch
einmal so viel und noch einmal so geschwind kom-
men. Abt Stadler's Nekrolog ist kurz,/ und selbi-
ger ist nicht im SSsten^ sondern im 86sten Lebens-
jahre gesiorben. HummePs 24 Etüden werden im
Ganzen belobt und von C« M. v« Weber steht ein
Traum hier, von ihm selbst beschrieben, also
überselzt.
UaffiMiÜieh reicht diess zur ersten Ansicht hin«
Wir wünschen der neuen Zeitung gute Fortschritte
und werden von Zeit zu Zeit auf sie zurückkom<-
meo, um unsere geehrten Leser mit dem Gange
derselb«! in.Bekanntschaft zu setzen« Zugleich. müs-
sen wir noch von einem zweyten neuen Journal
in Paris sprecheny theik um seiner selbst willen,
theils weil es mit der eben beschriebenen Gazette
mttsicale in einiger Opposition zu stehen scheiat.
Es fuhrt den Titel 1
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aos
1834» März« No« la;
204
sirudif* Le OdrantJ. Deiaeour, 7 Francs par an.
S. i64 haben wir bereiU von ihm, wie von
der Gazette gesprochen. Die erste Nummer habea
wir immer noch nicht; unterdessea ist die vierte
angekommen mit Grameres Bildniss* Das alle Mo*
nate erscheinende, sehr deutlich gedruckte Journal
liefert in kurzen Verhandlungen : 1) Notizen, kurze
Lebensbeschreibungen unserer berühmten Pianoforte«
Virtuosen enthaltend ; 3) Analysen oder Recensionen ;
5)Chronigue; 4)^ motivirte Anzeigen $ 5) eklen ana-
lytischen Cursus der musikalischen Theorie, der
nm den erslen Anfangsgründeu beginnt» zu wel-
chem in jedem Hefte ein Notenblatt mit erläutern-
den Beyspielen gegeben wird^ 6) Polemik. Er
liebt die Gespräcbform mid versteht vorzüglich eine
Kunst, die wir unter die glücklichen zählen, sehr
gut, die Kunst, zu lachen; weiss übrigens auchd«s
Nützliche mit dem Angenehmen geschickt zu ver-
binden. Ueborsetzen wir eins seiner Gesprädie,
die er gern mit Damen fuhrt oder führen lässt,
nm seine Weise kennen zu lernen. Nach Mitter-
nacht beym Herausgehen aus dem Theater hört pr
Folgendes :
Wie, mein Herr, Sie wollen das in Ihr Journal
setzen?
Aber, Madame, er bewegt sich fa auf seinem
Stuhle, wie eine Pythia!
Aber, mein Herr*.. '
Aber, Madame, er hebt pL immer die Augen
gen Himmel, wie ein Inspirnler!
Aber, mein Herr ...
Aber, Madame, sein Kopf geht ja immer von
der Linken zur Reoliten , wie • • •
Aber, mein Herr (unterbrach die Dame mit
Ungedald), Sie nehmen für Fehler, was nur Folge
seiner Exaltation und des tiefen mnaikalrschen Ge-
fühls ist, das ihn belebt. Sie haben Unrecht, wie
alle seine Gegner; Sie beurtheilen ihn zu kalt; um
ihn zu würdigen, fehlt Ihnen eme der seinigen
ibniiclie Seele, eine Seele, die sich in seiner gan^
zen Ausführang verralh, welche eie so voUkMU"-
men macht, ron wdcher ii^nd ein Dichter sagt:
S<m ame et dant te« dol^, Ma aaie est daatt aas yavx,
Cet &Tt?«te parfait aoaU« inspir« des cisux !
Ganz gewiss werden Sie auch die unwillküikriiche
Bewegung in's Lächerlidie ziehen , de er sich, wäh*
rend das PnUieum applondirte, an den Hals des
nächsten Künstlers warf! Was ist wohl natürlicher?
I0I «a nicht der fi^eye und lebhaft Ausdruck des
Glücks, das ihm der allgemeine Beyfall der Zu-
hörer ]brachte? Dem EIrsten dem Besten muasteer
sieh, in die Arme werfen ! • •
Achl Madame, warum waren Sie es nicht i ••
Uebrigens, mein HeiT, wenn Sie durchaus
nur Automaten haben wollen^ warum sehen Sie
denn zu, wenn er spielt? Ist denn die Musik für
die Angen gemacht? Was geht es Sie an, wenn
nur ihr Ohr entzückt uad ihre Seele beweget wird?
Pfui über ihre engherzige und kleinliche Kritik,
Sie kalter Mensch, der Sie einem Pianisten mit der
Lorgnette in der Hand zueehen, wie einem Tan-
zer! Machen Sie die Augen zu, so lange Sie Mu-
sik hören. • .
Aber, Madame, was wollen Sie denn, das
ich in mein Journal setzei^ soll?
Setzen Sie, dass nie ein Künstler in einem
Pianoforte-Concert glänzendere Erfolge gehabt hat.
Ja, Madame, aber Moscheies, Herz...
Dass man nie ein schöneres Orchesterslück für
coneertirendes Pianolbrte hörte.
Ja, Mackuae, aber Hummel. . .
Dass die Ausführung bewundernswürdig und
uavergleiehlidi war.
Ja, Madame, aber Ealkbrenner. • •
Dass das Instrument vollkommen war. • .
Ja* Madame, aber PleyeL».
Gellen Sie , gehen Sie, mein Herr Journah'st,
Sie verstehen nichta im Kapitel der Künste. Wenn
iah es zu sagen halle.. • Aber hier ist meine Thür.
Ich danke Ihnen; gute Naoht...
Jetzt fragt der Pianiat den at*men geklenmiten
JonraaÜAten, von wem die Rede gewesen sey. Die-
ser wirfk ohne weitere Erklärung die Worte hin:
Weber, Liszt, ßrard. Das wire denn der
Componist des Concerts, der Yen-tragende und der
Instrumentenmacher. — « Der Pianist stichek sogai*
in No. 4 nicht ^ten auf die Gazette des Herrn
Schlesinger. 80 erzahlt er z. B. einer Dnme, die er
„den Dilettanten^, eine im Torigen Jahre Ton uns
angezeigte Zeitaefavift, i»^a Feuer werfen lassts „Die--
ser Diieltant hat sich, weil er von seinen drey Abon-
nenleu nicht leben kann, mit der Gazette musicale
rerheiratliet , welche noch gar keine hat. ist das
eine gute Hdrath? Wir zweifeln -*^ und sterbe»,
um zn-sterben «^^ er hatte vielleicht besser gethau. •—
Aber die VerUndung ist nun einmal öffentlich und
affieieil znsammengekitlet «— und wähi^end diese
Beydea noch in ihi-era Honigmonat sind — ach,
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205
1834« März. No« id«
20&
soihe 63 ihr erster irad leteter se^h? ^^ so fediten
sie, immer Einer besser, als der Andere, g^g^n die
leichten Compositionen, gegen Herz, gegen^»«*
Der Pianist wird immer lebhafter, wirft sich zum
Adrokalen der Variationen auf, die jene ans den
Salons verbannen mochte, die aber das Publicum
eben so gut will, als die Herren Verleger, und
nennt die Gazette mosicale nur immer la bonne
Gazette->Dilettanle und sagt ihr viel Spitziges. -*-*
Hr. Stopel , wahrscheinlich einst Redacteur des Di«*
leftlante, empfangt auch keine sonderlichen Schmei->
cheleyen; Alles im lachenden Mathe.*— Nun wir
werden ja sehen, wie's weiter gehu Und so schiies»
sen wir denn mit Ri^antinox
Geht und miscliet eure Kurten !
Wer gewinnt y der hat bu tkun.
NACHB.ICHTBN*
Leipzigs am i4ten Märzb Was wir im ro^
rigen Berichte über unsere Abomiement--Concerte
bemerkten , würden wir diess Mal nur mit anderen
Worten zu wiederholen haben. Weniges ausge-
nommen; und gerade diese geringen Ausnahmen
würden wir Anderen nachsprechen müssen (was
wir nicht thun), da wir im letzten Conlierte nicht
gegenwärtig seyn konnten. Wii* werden also nur
kurz anzuzeigen haben, was seitdem zur Auffüh-
rung gebracht worden ist. Vom i5ten bis zum
iSten Concerte hörten wir an Symphonieeni die
erste Ton L. Maurer, sehr schön und mit Beyfall
Torgetragen; von Beethoven, ans B dar, vortrefflich)
Ton Haycfa], mit dem Paukenwirbel begiimend^ aus-
gezeichnet schon $ von Ries, No« 3, hörten wir selbst
diess Mal nicht. Ouvertnren; aus dem Vampyr
von Marschner; Concert-Ouverture von Romberg,
worin unser Concertmeister Hr. Matthaei glänzte; zu
Fidelto von Beethoven und aus Wilhelm Teil von
Rossini. — Unsere oft gerühmte Sängerin Fräulein
U. Grabau sang mit gewohnter Kunst eine Scene
und Arie aus Titus ; ein Duett aus der Belagerung
von Cortuth mit Hrn. Bode; ein Duett aus Semi-
i^mis mit Hm. Kressner, welcher in Rossini'schen
Geläufigkeiten vorzüglich gewandt ist; eine Scene
und Arie aus Cosi fan tutte. Gestern gab sie uns
ihr jährliches Benefiz-Concert, sehr besacht, worin
sich ein Theil der Liebe aussprach, die diese kunst-
geübte Sängerin unter uns geniesst. — - Fräulein
Livia Gerhardt saag am 3 osten Februar, an einem
Tage, wo sie bereits zwey Xheaterproben über*
standen halte, mit Kraft und Leben foigende Stücke:
Bolero von Reissiger, neu und gefallig; Quartelt
aus Elisabeita von Rossini, mit Fräulein Grabau^
Herrn Schmidt und Herrn Bode, sehr gelungen;
grosse Scene und Duett mit Chören aus. dem Temp-
ler: „Erkenne mich^S welche anstrengende Nummer
immer noch mit Kraft und Feuer von ihr vorge*»
tragen wurde, was nach so vieler Anstrengung bey
solcher Jugend etwas sagen will. Sie versäume nicht,
für iiir Bestes zu sorgen! -^ Femer wurden noch
ausgeführt: das erste grosse Finale aus Semiramis
von Rossini ; Lebens-Unbestand und Lebens-Blume
von Anacker, neu, mit getheiltem Beyfall 5 Scene,
Duelt und Ensemble mit Chor ai^s „I Fuorusciti'^
von Päi*, und die Introduction aus Wilhelm Teil,
welche beyden letzten Gesänge, wie Alles, was an
diesem Abend vorkam, wir nicht höilen. = — Als
Concertspieler wurden mit Beyfall geehrt: Hr. Steg«
lieh in einem neuen Coucertino für das chromati-
sche Hörn von Kalliwoda^ Hr. Franz Polaud, eia
sehr fertiger, kunstgeübter Violinspieler (Student
der Rechte), in Spohr's Concert in Form einer
Gesangscene und einer schweren Polonaise von Pe-
rhatschek; Hr. Drechsler, herzoglich Dessau^scher
Kammermusikus, sehr tüchtiger, bereits gekaunter
Violoncellist mit gesundem, frischem Tone, kräf-
tiger Bogenführung und sicherer Fei-tigkeit, in ei-
nem Divertimento von Dotzauer und einem Ca-
priccio über polnische Lieder und Tänze von B.
Romberg $ Hr. J. N. v« Bobrowicz in einem Rondo
alla Polacca aus dem letzten GuitaiTeu-Concert von
Mauro . Giuliani in D, und Hr. Ulrich in einem
Violin-Concert von E. Grund mit lebfciftem Bey-
falle, wie wir vernsjimen. •
Unsere Euterpe brachte gleichfalls viel Er-
freuliches zu Gehör, z. B. Mozart's Symphonie aus
G moU und Beethoven's aus F diu:. Da aber iu
dieser Zeit die Zusammenkünfte des Sonntags früh
gehalteil wurden, so waren wir vom Hören abgehal-
ten durch unsere einmal geordnete Lebensweise*. —
In unseren Kirchenmusiken kam , viel Ausgezeich-
netes vor, namentlich einige schone, öffentlich un-
bekannte Kirchensatze von Salieii, trefflich ausge-
führt. — Die Sonnabends-Quartette ergötzten uns
wahrend dieser Zeit öfter. Vorzüglich ist es die
Unterscheidung der verschiedenen Style, die meist
gelungen durchgeführt werdeu« Haydn*s Humor,
Mozart's Erhabenheit, Beethoven's mannigfaltige
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207
1834^ März. No« ift.
20»
Grosse y Onslow^s Dastertiheit uod Feuer q. s. w.
reden wie eigene Geisler in Tönen zu uns. Auch
den Neueren geschiefat ihr Recht. Unter Andeiin
hörten wir auch Reissiger's neuestes Quintett mit
lebhaftem Vergnügen. — Das Concert cum Besten
der Armen erfreule nns mit Mozarfs Cdnr-Sym-
phonie mit der Schhissftige » dem Gesänge unserer
Grabauy einem bis auf den weniger wirksamen
Schluss sehr angenehmen Potpourri für FJöte, Oboe,
Clarinette^ Hörn und Fagott, überaus schön vorge-
tragen von den Herreri Grenser, Rückner, Heinze,
Steglich und Inten. Noch brachte uns dieses Con-
cert die neue; schön gearbeitete Ouvertüre zu den
Hebriden von Mendelssohn-Bartholdy» gedruckt bey
Breitkopf und Härtel , und die Missa solemnis von
Cherubini No. 4, von unserer Singakademie und
dem Thomanerchore höchst gelungen ausgeführt
In diesem Concerte liess sich auch der blinde PJö-
len virtuos Herr J. G. Friebe, ehemaliger 2«ögling
der Breslauer Blinden-Unterrichtsanslalt, mit Va-
riationen von Drouet hören , die er mit sehr schö-
nem Ton und gi^osser Fertigkeit höchst beyfallig
vortrug. Dieser eben so beachtenswerthe, als be-
scheidene Künstler erfreute uns bald darauf in einer
Abend-Unterhaltung, in welcher sich seine Virtuo-
sität noch mehr bewährte. Unter Anderm liess
sich in derselben ein bisher noch unbekannter, fer-
tiger Klavierspieler, der Organist Aug, Ritter aus
Erfurt, mit einem Quartett seiner Composition hö-
ren, dessen erstem Satze wir den Vorzug vor den
übrigen geben. — Ein i5- bis i4jähriger Violon-
cellist Louis Lee aus Hamburg zeigte sowohl im
Abonnement-Concerte, als iin einem eigenen eine
für sein Alter ausserordentliche Fertigkeit, guten
Bogenstrich und reinen , kräftigen Ton. Schule und
Manier, so weit sie gelernt werden kann, besitzt
|er. Mangelt ihm noch das ästhetische Selbstschaffen
im Vortrage, so müssen wir bekennen, dass wir
diesen Mangel gerade bey einem Knaben dieses Al-
ters, der Zukunft wegen, für wünschenswei-ther
erachten , als wenn schon zu viel feiner Tact her-
vorträte. Uebrigens haben wir noch keinen so jun-
gen Violoncellisten gehört, der ihm gleich käme in
sicherer Ueberwindung von Schwierigkeiten. Reist
er also nicht zu viel, so ist viel Hoffnung da. —
Endlich haben wir auch hier ein Concert von den
inissischen National-Musikern und Sängern, einem
Vereine von 22 Künstlern, unter Leitung ihres Ka-
pellmeisters Hrn. Koslof gehört. Sie trugen auf
ihren conischen, orgelpfeifenaitigen Metallröhren,
deren jede cwey ganze niid zwey halbe Töne gibt,
die Ouvertüren aus Mozart's Figaro und M^huPs
,,Blinden von Toledo^^, für so geringe Mittel, mit
bewundernswerther Präcision und Fertigkeit vor.
Die Vereinigung mehrer tiefen Hörner mit den
kleinen Schilfpfeifen der Kosaken, Dudolska ge-
nannt, wirkte sehr sehön. Jede dieser Pfeifen hat
nur einen einzigen Ton, und dennoch kamen die
schnellsten Passagen so rund und bestimmt heraus,
dass es in Erstaunen setzen muss. Hr. Jul. Miller,
der die Oper zu Dessau nicht mehr leitet, wie
schon gemeldet^ reist jetzt mit ihnen; er liess uns
hier eine Polonaise und Variationen auf ein rus-
sisches Natioual-Thema von seiner Composition für
die Hörner hören, welche beyde vorzüglich ge-
fielen. £r versichert, es sey diess das letzte Or-
chester, das diese Art Musik verstehe; mit die-
sen Leuteu wej*de sie aussterben. Ihre National-
gesange, mit Begleitung einer Clarinetle, Guitarre
und Tamburin, trugen sie vortrefflich vor. Sie wer-
den wohl thun, durch mehre solcher Gesänge grös-
sere Abwechslung in ihre eigenthümlich b^wuu-
dernswerthen Concerte zu bringen.
Am 1 2ten d. gab Hr. Organist C. F. Becker
zum Besten abgeliender Schüler hiesiger Armen-
Schule i^in anziehendes Orgel-Concert, das folgende
Nummern enthielt: Präludium und Fuge von Eber-
Iin 5 Adagio von Benevoli, für die Orgel einge-
richtet vom Concertgeber; variirler Choral : „War-
um betiübst du dich^^ von J. Pachelbel| Fuge in
C moll von Händel; Adagio vom Concertgeber. —
Zweyte Abtheilung: Fuge in Amol! von J. 8^
Bachj Trio über den. Choral: ,^Ich ruf! zu dir,
Herr Jesus Christ^' von J. Fachelbel; Adagio von
C^ F. Becker; Fantasie für zwey Manuale von J.
Krebs; Fuge in Cdur von J. Krebs. JBberlin's
Fuge ist eine so eigenthümliche Arbeit, als sie nur
irgend in einer Fuge, ohne zu allen Kunstlichkei-
ten derselben ihre Zuflucht zu nehmen, angetrof-
fen wird. Der durchgehaltetfe Ernst steht ihr treflT-
lich. Lebendiger wirkt HäudePs von jener völlig
verschiedene Fuge, die uns ein Lächeln der Ver-
wunderung abnöthigte« ohne den Ort zu verges-
sen, wo wir sie vernahmen. Am glänzendsten
wirkten die bey den Sätze von Krebs, die übrigen
einfacher. Man sieht, die Wahl war gut; die Aus*
fährung war es auch.
Am 36sten Februar wurde auf nnserm Theater
zum ersten Male „der Zweykampf*' (Pre-aux-Clercs)
von Herold gegeben. Die Rollen der Gräfin Tsa-
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1834. März.' Noi 13.
210
bella, des Mergy, des Canlarelli iirid des Gast-
wii ths Gii*ot wurden von Dem. Gerhurdt , den äeX"
Ten Eichberger, Lortzing und Hauser sehr gut ge-
geben. Die UebrJgen und das Orchester gi'ifi'en
gut ein, so dass im Ganzen diese Vorstellung
unter die gelungenen gezählt werden muss. Sang
auph Mad» Jost ein wenig kiihxi, so kann man doch
nicht sagen 9 dass sie als Margaret he, schlecht ge-
spielt halte. Wer es meint, rechnet ihr wohl den
verongliickten Triller, der allerdings zu tief und zu
weit war, zu stark an. Einzelnes wurde auch vom
Publicum lebhaft applaudirt, doch melu* der Sän-
ger und Darsteller, als der Musik wegen« Die
Oper sprach nur wenig an, ist auch bis jetzt noch
nicht wiederholt worden. Lange hält sie sich
nioht. — Am 1 1 ten März wurden die Montecchi
und Capuleti gegeben, wir glaubten als Vorberei-
tung ftir die sehnlich erwartete Frau Schroder-
Devrieut, deren erste Rolle Romeo ist. Wir
schoben daher das Anhören derselben auf. Allein
die Oper soll vortreillich gegangen seyn und hat leb-
haft gefallen. Namentlich werden die beyden Da-^
mea Piehl als Romeo und Gerhardt als Julia in
Spiel und Gesang gerühmt. Von den Darstellun-
gen der Mad^ Schröder-Devrient weiter unten.
Berlin, im März. Der Februar war des un-
gewöhnlich frühen Einintts der Fastenzeit unge-
achtet an musikalischen Kunstgenüssen in der Quan-
tität reich, wenn gleich nur wenige Productionen
dem Innern Werthe nach eine höhere Kunststufe
einnahmen. Von gi-össeren Werken hörten wir zum
ersten Male ein neues Oratorium , ferner das Kvrie,
Gloria und Credo der grossen H moIl-Messe von
Job. Seb. Bach und ein neues komisches' Singspiel
im König]. ^Theater. Auch ein neues Ballet zum
Benefiz der bejden Demoiselles Etsler zog die Ver-
ehrer Tei'psichorens schaarenweise an* Ehe wir
näher hierauf eingehen, ist nachträglich poch zu
bemerken, dass zur Feyer des 25sten Stißungs-
Jubelfestes der Zeller'schen Liedertafel am 38sten
Januar fünfzehn Lieder gesungen wurden, von de-
nen ein Festlied von Dr. Spieker und Ed. Grell,
wie ein den Manen der verstorbenen Mitglieder der
Liedertafel gewidmetes Lied von Bornemann und
Kungenhagen neu gediciitet und componirt waren.
Besonders t]*eil*end erschien in letzterm Liede der
Gedanke, die verewigten Conmponislen : Dr. Flem-
ming, Lauska, Wollanck, Zelter und Fürst Rad-
zivil durch kin^e Anklänger ani ihren Tondichtun-
gen für die Liedertafel, z. B« das fcreifiiche Integer
vitae, zu bezeichnen. Doch auch der verstorbenep .
Sänger Schulz, Woltmann, Prediger Grell, v. Beyer,
Bussler, Gern und Körner (Geh. Ofaer-Regierungs-
rath, Vater des Dichters) wurde ehrend gedacht
und dem zarten Gesänge des unvergesslichen Lie-
dersangers Otto Grell eine eigene Strophe , wie je-
dem der Componisten geweiht« Wir fuhren die
Schlu^szeilen jeder hierauf Bezug habenden Stanze
an. Bey Flemming hiess es:
„Doch traulicher noch hast Du seibat uns gegeben
Im Integer yitaa Dein Leben und Woben.*'
Bey Lauska;
„Dein Walten war innig wohlwollendes Lieben,
Selbst Feindiichea konnte Dein Hers nicht betrüben/'
Bey WoUanckz
„Der Mondgesang hallet : die Liebenden laustlien,
Entzückeu will Hersen und Sinne berauschen/^
Bey Zelter:
,,Jahrhunderte kommen, Jahrhunderte fliehen.
Der Lorbeer des Meiöters wird nimmer rerbluhen."
Bey Fürst Radzivil:
„Hoch herrlich entschwingt sich au8 irdischen Händen
Dein Jaucheendes, heiliges — „Christ ist erstanden \**
Bey Otto Grell:
„Jungfräuliche Hebe *) , mit Nektar bezahle
Die Schuld deinem Sänger aus goldener Schaele.''
Möge noch lange diese Stamm-Liederlafel so kräftig,
wie bisher, fortbestehen! — Wir kehren nun zu
den Kunstleislungen des vei'flossenen Monats zu-
rück. Zuerst sey das von dem 1 5jährigen C. Eckert
im Saale der Singakademie selbst aufgeführte, von
ihm (ohne fremde Beyhülfe) iliessend und natür- ^
lieh compouirte Oratorium „Ruth", gedichtet von
Fr. Porster, erwähnt. Dass man Von einer musi*-
kalischen Coraposition eines so jugendlichen Ta-
lents noch keine grossartig vollendete Durchfuhrung
erwarten kann und nicht an Vergleiche mit Mei-
stern., wie Händel, denken darf, versieht sich billig
von selbst. Was indess diese Jugendarbeit anzie-
hend macht, ist die kindliche Unschuld und Frische
eines reinen Gemüths, das von der leidigen Sudit,
nach Originalität mühsam zu streben, noch nicht
ergriflTen ist. Das Gedicht ist nicht eigentlich ein
Oratorium, mehr eine Cantate in etwas dramati-
schem Zuschnitt zu nennen. Die ganze Compo-
•) Himmel'» „Hehe , sieh in aanfter Feyer" war eins Ton
GrelPs Lieblingsliedern.
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1834« März. No« 13«
212
silion erweckt die erfreulichsten ]p[o(ri]ungen von
dem Talente des jungen Eckert. Seine getreuen
Führer werden ihn von leicht ssu betretenden Ab-
wegen 'cufuckzuhalien sich möglichst bemühen. Nur
ralhen wir, nicht zu vorzeitig zur dramatischen
Composition, öffentlich producirend, überzugehen.
So grossen Reiz diess Feld des Künstlerrahms auch
darbietet y so ist doch auch eben hier das Sti^audea
an der Klippe der Eitelkeit für jugendliche Ta-
lente am meisten zu besorgen.
(ForUeüBung fol^.)
Leipzig j am 33sten März. Vorigen Don-
nerstag horten wir im iQten Abonneraeiit-Concerte
zum ersten Male das Oratorium „Gideon" von
Brüggemann und Frdr. Schneider, vom Compo«
nisten selbst dirigirt. Unsere von Hrn. Aug. Poli-
lenz geleitete Singakademie, die noch manchen Schü-
ler und noch mehr Freunde des geachteten Com-
ponislen zählt, hatte sich mit dem gewöhnlichen
Thomanerchore zur Ausfuhi'ung des Werks aus
eigenem Antriebe verbunden, wofür wir derselben
Sffentlich unsern Dank abzustatten uns verpflichtet
fühlen. Schon beym ersten Auftreten des Diri-
genten tonte der Saal von den Beyfallsbezeugungen
der Hörer wieder. Verstärkt wiedt^rhoite sich der
Applaus am Ende jedes Theils. Ueber das Werk
selbst ist bereits in unseren Blättern verschiedent-
lich und ausfuhrh'ch gehandelt worden. Die Aus-
führung machte den Sängern und Spielern alle Ehre;
besonders haben wir die Discretion der Begleitung
ausgezeichnet zu rühmen.
In dieser Woche hat unsere Stadt den hohen
Genuas gehabt, die anerkannt meisterliche Künst-
lerin Mad. Schröder-Devrient vier Mal zu hören,
als Desdemona undFidelio ein Mal, und zwey Mal
als Romeo in Bellini's Montecchi and Capuleti, wel-
cher Oper Klavier- Auszug bey Breilkopf und Härtel
gedruckt worden ist. In jeder dieser Rollen ist sie
wahrhaft gross und einzig. Hätten wir die Künst-
lerin nicht früher, theils hier, theils in anderen
Städten zu bewundern Gelegenheit gehabt, so wür-
den wir ans wenig eigene Begriffe von ihren hohen
Kunstleistungen machen können. Vierzehn Tage
vor ihrer Ankunft bewarben wir uns an dei* Kasse
um einige Billets fiir diese Kunstfeste , haben aber
von der Theater -Direction keins erhalten. Nur
frenndschaftlicher Ablassung verdanken wir es, die
unvergleichliche Meisterin wenigstens einmal als
Romeo zu sehen und bu hören« Man denke sich
also, wie man äch naeh diesen Vorstellungen zu
erhöheten Preisen drängte. Die ruhigsten Letite
sind durch die Meisterin in seltene Extase versetzt
worden. Das sagt mehr, als lange Beschreibungen.
Wer die letzten unternimmt und versteht nicht Spiel
und Gesang, Rede, Bewegung, Haltung und Cha-
rakterführung auf das Genaueste mit einander ver-
einigt, zu einem einzigen Bilde verschmolzen dar-
zustellen, der sagt nicht viel, was er auch sagt«
In dem vollendet Ganzen, in der seelenvollsten
Treue des gehalten hohen Wesens vom Anfange
bis zum Ende, vom Kleinsten bis zum Grosst^,
ohne je nur das Geringste fallen zu lassen oder
irgend einen Moment höher zu stellen, als es die
Wahrheit verlangt, also ohne alle Effectbascherey
— in diesem Höchsten der Kunst wird Madame
Schröder-Devrient sehr wenige oder keine Neben-
buhlerinnen haben. Zum Schlüsse der letzten Vor-
stellung wurde die stets mit der lebhaftesten Aus-
zeichnung begrüsste Frau stürmisch gerufen, wie
man sich d^ken kann. Es regnete Kränze, Blu->
men und Gedichte. Sie reist nach Berlin. Unser
Dank folgt ihr.
EVEZE AVZBIGEK,
Sammlung drey^ und pierstimmiger Gelänge ern^
sten Inlialt9 von verschiedenen Componisten^
herausgegeben von Ludtv, ErL Zweytes Heft.
Abtheilung I. Motetten , Chöre, variicle Cho-
räle u« s. w. enthaltend. Essen, beyG.D.Ba-
deker. Neue Auflage in Stimmen.
Im 34sten Jahrgange 8. ^55 ist die Partitur*
Ausgabe dieser Sammlung empfohlen worden. Der
Stimmenabdruck wird vielen Liebhabern sehr er-^
wünscht sejrn. Er ist deutlich und gut«
Sechs Seelieder von Ferd* Brunold mit Seglet^
tung des Piano/orte componirt von F. A. Mi-
chaelis* Spätes Werk. Berlin, bey H. Wa-
genführ. Pr. lo Sgr. oder 8 gGr.
Nicht übel, für Seelustige gewiss recht schätz«-
bar. Am meisten spricht uns das erste an.
Leipzigs bey Breitlopf und Härtel. Redigirt von G. W. Fihh unter seiner Verantm>rtlichhüt*
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314
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITI^NG.
Den 2*~ April.
N2. 14.
1834.
lieber musikalische B eg eisterung.
Von Carl Borromäaa t. Miltits.
JL/ie Veranlassung zu diesem Aufsatze gibt mir ein
Con*espondenz* Artikel der Leipziger musikalischea
Zeitung No. So des vorigen Jahres, welcher der
Leipziger Concerte erwähnt Der ganze Artikel
ist verständig, einsichtsvoll , ohne Vorurtheil, mit
Wärme, kurz ganz so geschrieben, wie er seyn
muss, um Eindruck zu machen« Je mehr diesa
der Fall, von desto grosserm Gewicht werden auch
die dort aufgestellten Sätze, von desto höherm
Werlhe der gespendete Beyfall, von desto zer-
schmetternder Kraft die Aeusserungen des Tadels
seyn. Gegen eine derselben ziehe ich zu Felde,
Weil sie mir nicht begründet erscheint. Als Vor-
wort muss ich noch bemerken , dass ich weder den
dort getadelten Cömponisten, noch sein Werk kenne.
Mein Aufsatz hat also nicht die Tendenz, diesen
oder sein Werk zu rechtfertigen, noch auch den
Berichterstatter eines ßesseni zu be|eliren: ich will
blos eine dort aufgestellte Ansicht in fhesi be-
sii'eiten und meine Grunde dagegen aufluliren. Wes-
sen der Sieg seyn durfte, liegt mir nicht am Her-
ren, sondern, was sich als Wahrheit zum Resul-
tate ergeben wird. Hier ist die Slelle jener Cor-
respondenz :
„Noch haben wir einer nenen (der tw^yten) Sy«i»
pfaonie Ton Hrn. Nohr xu gedenken , eine« sehr geübten und
fleiMigen Tonsetzort , der mit Eifer sich im Höchsten der
Kunst versucht. Das ist su rühmen* Die Instrumentation und
Alles, was cum Schulgemässen gehört, ist es gleichfalis : in
dem Poetischen, was hier das Erste und Letzte ist, hatte
sich der junge Mann dic'ss Mal rergriffen, indem er Ton ei*
nem falschen Grundsätze bey der Abfassung des neuen Werks
ausgegangen war. Er hatte gemeint, eine. solchoAr^
beit gerathe am meisten, wenn man sich den
Inspirationen des Augenblicks überliesse und
nach diesea das Gänse so schnell als möglich fertige* Man be»
liebe nur die handschriftlichen Symphonieen des genialen
Beethoren anzuseheni irelche Arbeit ^ welche Aend^rusgon h
56. Jahrgang.
Man frage nur nach, wie lange er sich mit seinen Inspiva-.
tionen trug. Der junge Verf. wird bey seinen folgenden Ar*
beiten die poetische ^Mchauung, das reifliche Bedenken
dessen , was er durchfuhren möchte, sich wohl nicht entgehen
lassen. Auf diese Weise konnte er nicht sein Bestes geben.
Er wird es künftig^' u, s, w« ^
Der Componist thut in jedem Falle und über-
all am Besten und jede Arbeit gerath am Besten —
ja, es ist der einzige Weg, dass sie gerathe —
we«n er sich den Inspirationen des Augenblicks
iiberlässt. Diess ist meine Thesis. Was nennen
wir denn Begeisterung oder Inspiration? Doch wohl
jentn seligen Zustand , in welchem der Mensch vom
Körperlichen gleichsam entbunden, ganz von ir-
gend einer Idee erfiillt, vom Geiste ergriffen, da-
her begeistert, bemüht ist, diesen Seelenznstand
durch äussere Zeichen (Worte, geschrieben oder
gesprochen, Noten, Farben, Mimik) auch der Aus-
senwelt Terstandlich und ihn füi* sich selbst dauernd
zu machen. Man nenne mir einen Zustand, der
merkwürdiger, erhabener, frucht- und folgenrei-
cher, ja beruhigender fiir den, der ihn empfindet,
in Beziehung auf das seyn kann, was er hervor-
bringen will! Man denke nur, was dazu überall
gehört, sich alles Aeosserlichen ganz und gar ab-
zuthun und sich ganz und gar von einer Idee —
im vorliegenden Falle also von dem Ideal der Sym-
phonie durchdringen zu lassen! Sobald dieser Zu-
stand in dem Compimisten eintritt, so erwSrmt
sich sein Blut, alle Seelenkrafie concentriren sich
auf seinen Gegenstand, die ganze Masse seiner Kennt-
nisse und Erfahrungen liegt untergeordnet zu seiner
Disposition da, alle trefflichen Vorbilder derjenigen
Gattung von Symphonieen, in welcher er schrei-
ben will, gehen in Blitzesschnelle als geistige Pro-
totypen an ihm vorüber, erhöi-t den Donnersturm
des Orchesters, die ganzen individuellen Geister-
stimmen der Instrumente in der Weise, wie er sie
jetzt braucht. Imowr mehr «rhitzt sich seine £tn-
14
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%u
1834 April. No* 14.
216
bildongskraft, immer fester heilet si#h 6eii| Bict^'
immer gewaltiger wogt seine Brust ^ es treibt, drängt,
wogt und fluthet immer stürmischer — da blitzt
es hell in ihm auf --^ und' die Hauptidee' »leHk
gläbeend und n^d, blank und saiibet*, wieftus'der
Form gegossen, nach Ton, Tactart und Perioden-
bau vor ihm. — Dieser Zustand ist Begeisterung
und jener Hauptgedanke ihr Werk, ein Ergebnis«
einer andern Welt und nach irdischem Maasstabe
gar nicht zu beurtheilen. Die Competenz der Aus-
senwelt und folglich der Kritik tritt erst ein, wenn
der Componist wieder geworden ist, wie unser
einer, d. h, kalt, reflectiF, berechnend, verglei-
chend und wie alle die Beyworte kleiner Geister
heissen. Die Aureole um das Haupt des Compo-
iiisten ist erloschen, die Geisterlohe niedergebrannt,
die Inspiration verweht; nun tritt das Handwerk
in seine Rechte, macht seine praktische Nützlich-
keit wichtig und bestimmt Krafl seiner ihm ange-
borneu Nichtb^geisterungsfahigkeit, ob die Begei--
Störung des Componisteu das Imprimatur erhalten
soll oder nicht! Wie unzureichend, wie einseilig,
.vom eigenen non posse auf das fremde non ess^
posse geschlossen! Ja, das. gestehe ich derKritik)
80 wie jedem Zuhörer zu, dass er sagen könne,
mir gefällt das Werk, nicht, oder selbst, er habe
$ich . eine Symphonie noch anders gedacht* Nur
hüte er sich bey dieser letzten Bemerkung,, dass
es ihm nicht gehe, wie manchen Operntext verfer-
tigern, and er dann nicht mehr frage, als zehn
Kluge beantworten können. Denn wenn ein Com-
ponist aller Mittel seiner Kunst Herr ist und sich
im Höchsten seiner Kunst versucht, so ist Hundert
gegen Eins zu wetten, das, was er im Zustande
der Begeisterung liefert, werde etwa3 Geistreiches
seyn, und hat er wirklich sich in den Zustand der
Inspiration zu versetzen gewusst, so ist diess auch
der. einzige Weg, auf dem etwas Tüchtiges her-
vorzubringen ist. Ob er dann das Ganze so schnell
als möglich fertige — das heisst doch wohl hier —
aufschreibe, instrumentire, diess ist seiner prakti«
sehen Geschicklichkeit anheim gegeben. Mag er
das schnell oder langsam machen, mag er auch
noch allerhand imitatorische und contrapunctische
Herrlichkeiten anbringen, die in dem aus der Be*
geisterung hervorgegangenen Gedanken natürlich und
bewudstlos eingeschachtelt liegen, wie eben so viele
nnbewusste Reite an einem einmal als schön er-^
kannten . Mädchea — Alles recht gut, es wird aber
doch nur achtbar^ Nebeoweffki Werk der 2eit-
iolgp se^,^w2hrend der Hauptgedanke Hauptsache
und Werk des Augenblicks ist. Es kann ganz
vorzügliche pradicirte Naturen geben , die in jenem
Zustande von Clairvoyance, den wir Begeisterung
nennen, neben dem Baupl^gedanken micU gleich ei-
nen Theil der Ausführung geistig mit concipiren —
gaudeaut bene nati; — unser Satz steht fest, das
gelungene Werk ist das Werk des Augenblicks der
Begeisterung, di prima intenzione, alles Pai^aphra-^
sen der Tliesis, „der erste Gedanke ist der beste."
Und das ist der erste Theil meiner Philippica. Al-
lein ich läugoe auch noch, zum zweyten Tfaeile
übergehend, dass die Handschriften grosser Mei-
ster gegen meine Behauptungen sprächen. Ich habe
zwar die angeführten Beethoven'schen Symphonieen
nicht im Original-Manuscript gesehen , aber so man«*
che Arbeit anderer grossen Meister, und immer nur
Rasuren und Correcturen in Nebendingen, als da
sind Instrumentirung, Stimmeneintritte und dergl.,
nie aber im Hauptgedanken bemerkt. Es ist ja
auch gar nicht anders möglich, da die Begeisterung
eben erst der Brennpunct der durch die Imagina-
tion bis zum Glühen erhitzten Dichtergabe ist. Drü-
ber hinaus gibt's nichts. Noch ein Beyspiel sey
mir erlaubt, um mich recht deutlich zu machen.
Raphael empfing in seiner Seele den Gedanken, eine
Madonna, das Kind auf dem Arme, auf Wolken
stehend, von irgend ein paar Nebenfiguren umge-
ben, zu malen. Das war das Werk der Begei-
sterung, das er mit Kreide oder Kohle auf die
Leinwand wirft. Nun die Seele des Künstlers sich
dieser Frucht der Inspiration entladen, tritt die Re*
flexion ein, er individualisirt die Nebenfiguren zu
einem heiligen Sixt und einer heiligen Barbara, ja
später übermalt er einen Arm der Madonna (Penti-
mento), fugt auch noch ein paar aufblickende £n*
gelsköpfchen hinzu — alles Nebensache ; aber der
in der Seele des Künstlers entstandene Prototyp der
Madonna, das Werk des Moments, das ist die
Hauptsache. So Mozart, und zwar recht speciell
für unsem Fall, in der Ouvertüre zur Zauberflote.
Seine Seele war voll von erhabenen mystischen Vor-
stellungen, die der, der Idee nach erhabene, der
poetischen Ausführung nach grundschlechte Text in
ihm erzeugt hatte« Er sagte sich nicht mit kühler
Reflexion: „ich will als Ouvertüre einen fugirten
Salz in Es dup schreiben." — Hätte er das gethan,
so hätten wir eine lederne Schlussfuge mehr. Nein,
ihm schwebte im Nu das musikalische Gewitter des
Hauptgedankens;
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217
ta34* April. ' Net 14.
2fft
?rtaro.
Die Antwort der Fuge kam 30 toh selbst, dass
ich dächte 9 ioli wollte meinen Kopf verwetten^ Mo*
«art babe erat nach den er«t«i zwanzig Tacten be-
merkt, dasi das Ding eine Fuge geworden sey.
^Auch goti^^ mag der Herrliche gelächelt haben.
Alles Uebrige, und namentlich der zweyte Theil^
ist TOD der Reflexion aus den Lichtfnnken des er*
aten Angenblicks zusammengewoben. Ich habe
mehre recht wackere Componisten gekannt, was
man nämlich so nennt, d. h. Leute, die ihren Satz
verstanden nnd eine tüchtige Fuge machen konnten,
tind dabey die EigenthümUchkeit hatten — - auf die
sie sich nicht wenig einbildeten •— * ihre Concep-
tionen vier, sechs Wochen lang mit sich herum-
zutragen. Endlich ward das Werk aufgeschrieben,
die Reflexion trat an die Stelle der Begeisterung,
die das Gedächtniss nicht hatte vor dem Verfluch*
tigen schützen können — und das Werk war cor-
reot -— aber blass, farblos, wie eine Pflanze, die
im Keller ohne Licht aufgewachsen ist. Andere
dachten nicht eher an's Componiretv bis irgend eine
Veranlassung, ^n inniger Text, ein Frühlirigsmor-
gen,- der Blick aus einem schönen Mädchenauge,
ein Herbststurm u. s. w^. sie anregte. Wie der
Funke, an ein Pulverkömchen gelegt, die ganze Masse
entzündet, so die Seele des Künstlers. Augenblick*
lieh war Feder oder StiiEl ergriffen nnd, was der
Moment bot, riel oder wenig, aber Alles gediegen,
aufgeschrieben. Später, doch nicht viel, trat nun
die Ueberlegung zu, ordnete nach Conlrapunct,
8timmenlage u. s« w. « aber der Hauptgedanke blieb
unvei^ändert, und siehe, es war Alles sehr gut.
Und nun zum Schlüsse mein Glaubensbekenntniss;
loh glaube, dass es in den Künsten keinen andern
Weg gibt, um etwas Tüchtiges, d. h. Geniales, in
der Erfindung zu prodnoireii, als Begeisterung. Ist
diese echt und derechte ILättstler, von dem über*
faäopt hier nur die Rede ist , kennt sie sehr genau
und erkennt ihr »odi so leises Her-anschweben so^
gleich,, so ist Alles, was sie bietet, gut nnd schön,
weil begeistert. Ich glaube, dass man die Einge«^
bangen des Augenblicks, wie Leote von Jenseits^
augenblielbicii festhalten und nie etwas daran äüs-
dern müsse. leb g^be^ dass es Vermessbobeit
•ey, wo nicht Thorheit, das' geistig Emp&ngene
zurückzudrängen, nm es von den' Maulwurfsaugea
der Reflexion sechs Wochen lang beschielen zu
lassen. Das GedSchtniss des Künstlers kann nie so
stark seyn, wie seine Einbildungslrafi, drum muss
er den Moment nutzen, wo Alles im 2iauberlichte
der Phantasie flammt. Ich glaube, dass, je mehr
ein Künsller Imagination besitzt, desto mehr ist er
ein Künstler, je mehr Reflexion, desto weniger ist
er es. Es gibt so wenig ein ganz glückliches, als
ein ganz begeistertes Leben. Nur Augenblicke sind
uns verliehen; wer diese zu nutzen versteht, ge-^
niesst Glück und Begeisterung. Wenn nun noch
gar ein Künstler, wie es von jenem Componisten
in dem Leipziger Correspondenz» Artikel gesagt isl^
sehr geübt und fleissig ist und sich im Höchsten
seiner Kunst versucht, so wird er seines Stofis so
Meister seyn, dass er ihm auch im Begeisterungs«
träume klar und regelrecht vorschwebt. Aber jene
Einflüsterungen des Genius zurückdrängen, um sie
einem langsamen reiflichen Bedenken auszusetzen,
heisst Perlen *--*• statt sie aufzureihen — ^ in^M Schei*
dewasser werfen, um ^ie noch glänzender zu ma--
dien. Die rohe Säui*e zef frisst die Himmelstropfen,
und aus dem Teige mag dann der kritische Mu^
sikus Kügelchen kneten; nur muss er sich nicht
wundem, wenn ihn der Kenner auslacht, dem er
sie als echte Perlen verkaufen will! ' —
jinfwort auf vorstehende Abhandlung.
Von G. W. Fink.
Welchem Correspondenten so viel Ehrende^
und zwar von einem solchen Verfiis^r gesagt wird,
wie hier dem Leipziger, der hat sich eines sel-
tenen Glücks zu erfreuen, an dem ich vergnügli-
chen Antheil nehme. Diese Freude würde ihm
bleiben , wenn auch der einzelne angefochtene Satz
sich nicht erhäi*ten liesse. Ich muss aber diess
Mal aus guten Gründen für den Leipziger Cor-
respondenten in die Schranken treten, denn der Ge-
genstand ist bedeutend nnd der Gegner ein Ehren-
mann, dem, wie mir, nur der Sieg der Wahrheit,
nicht der Person dm Hei*zen liegt. Das allein ist,
was den Kampf adelt und $e\n Ende unbezweifelt
segensreieh macht Also zu den Wafien!
Der erste Gang muss gleich gegen die Ueber-
schrift „musikalische Begeisterung^^ ankämpfen, als
gegen eiiieii ZMland, der hieher nicht gehört. Ich
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1834. April. No, 14
220
leugne» da» liupicialtoii und Begeifttening Ehi«> und
Da3selbe üU Von jeher hat nichU in der Welt
grössern Schaden angerichtet, am allermeisten in
Theologie und Kunst; als die viel&ch vorkommende
Verwechslung des Unitum mit dem Unum idemque.
Inspiration ist Einhaüchung, Entflammung, oder in
der höchsten Potenz Eingeistung von aussen her in
irgend ein menschliches Wesen. Sie ist also weit
mehr passiv , ajs activ; sie nimmt auf, empfangt
und lässt sich davon erregen » so weit, als es die
Natur des Inspirirten zulasst. Inspiration ist überall
möglich, wo es nur offene menschliche Sinne gibt«
Alle Menschen sind von Zeit zu Zeit inspirirt, s. B.
alle Verliebte, und macht doch Niemand verkehr-»
tere Streiche; Was hat es nicht von jeher für in-
spirirte Weiber gegeben ! Man denke nur der Zei-
ten Cromwel's und höre Frau Michelson von dem
convenantischen Jesus Christ jubeln n. s. w. Sie
sind inspirirt, sie sprühen, sie glühen: aber be-
geistert sind sie darum noch nicht, aus einem einzigen
Grunde, weil sie keinen Geist haben, oder weil er
sich, wie eine Mücke, in den Flammen die Flügel
verbrannte. Wo nichts ist , da hat der Kaisei; das
Recht verloren und die Inspiration auch, die nur
Begeisterung wird, wo sie Geist findet, den sie
durchglüht und de^ nun, von der Inspiration belebt,
auf eine ihm natiu*liche Weise activ wird.
Von der Begeisterung, nicht von der falsch-
lich so genannten, sondern von der wahren, lässt
sich das Denken und die Besonnenheit gar nicht
trennen, denn sie sind Hauptkräflt^ des Geistes, ohne
welche er nicht ist; von der Inspiration lassen sich
beyde sehr wohl trennen, ja sie sind meislentheils
davon getrennt. Conf. Joh. Bockhold, der Schneider.
Dann hat der geehrte Ver£> jede Inspiration
für eine, gute angenommen. Wie wäre das scliön,
wenn es wahr wäre! Inspirirte sind mehr Beses-
sene, als Besitzende, und es gibt auch deren, die
vom Teufel besessen sind» Selbiges beweist die
ganze Geschichte vom Apfelbiss bis auf Leander
und Ismene, ja selbst bis auf die Revolution in
Leipzig. Darum, dünkt mich, ist denn wohlweis-
lich erst zuzusehen, ob auch der Geist von Gott
ist oder nichL Da kann man aber der Inspira-
tion des Augenblicks nicht gleich die volle
Ausfuhrung des Einfalls an die Ferse heften, wenn
man nicht neun Mal unrecht gegen ein Mal recht
thutt will.
Ist das Alles wahr, wie es denn, sp viel ich
ich sehe, nicht anders ist, so hui ich auf denPimct
gekommen t wo nu^^^es Verf. eigene, sehr schone
Waffen gegen ihn selbst 2sa kehren sind. Ich be^
haupte, dass der grösste Theil des Aufsatzes gerade
für, aber nicht gegen den Leipziger Correspou«-
denten kämpft.
Man überlege sich nur die wirklich vortreff-
liche Beschreibung, die unsderV«r£. vcntder mit
der Inspiration in Eins gezogenen Begeisterung gibt»
Nachdem er das Nahen und Eingreifen, der Inspi-
ration geschildert hat, fügt er unter Anderm hinzu t
„Immer mehr erhitzt sich des Künstlers Einbil-
dungskraft, immer fester heftet sich sein Bück
(doch wohl nicht der äussere), immer gewaltiger
wogt seine Brust, es treibt, drängt, wogt und fluthet
immer stürmischer — da blitzt es hell in ihm auf
— und die Hauptidee steht glänzend und: rnnd,
blank und sauber, wie aus einer -Form gegossen^
nach Ton, Tactart und Periodenbau vor ihm/^
Herrlich, vortrefflich! Allein ist denn diess Inspi-'
ration des Augenblicks? Hat uns der Verf. nicht
selbst geschildert, wie sie. in des Menschen Seele
wächst, wie sie sich nach und nach in die Höhe
treibt, dass sie in voller Blüthe stehend nicht mehi*
verborgen bleiben kann? Das ist nicht mehr In-
spiration des Augenblicks, sondei-n der Einfkiss von
aussen hat im Innern gewirkt , sich entwickelt, ge-
staltet! Das verborgene Metall ist von der wach-
senden, anhaltenden Gluth in. Fkss gebracht und
sogar in die Form (ein kaltes Werkzeug , das nicht
in Fluss gebracht werden. darJF, soll es etwas nützen)
übergegangen, sonst könnte es ja nicht rund und
sauber aus ihr hervorgehen. — Ein Embryo ist
noch kein Kind, aber mit der Zeit kann es eins
werden. Ferner behaupte, ich , ohne En&bryo wird
auch keins* Nur sind Beyde so wem'g Eins, wie
Inspiration und Begeisterung. Wenn ein Weib gleich
nach der Empfangniss gebären wollte , so würdb
die Familie gerade so vermehrt, wie die Kunst
von einem Componisten , der gleich mit der ersten
Inspiration des Augenblicks das Ganze auszutreiben
strebt. Er hat die nothige Grundlage des Lebens
mit dem ausgebildeten Leben selbst verwechselt;
eine folgereiche. Verwechslung, die nicht jeu vollem
Leben ergötzlicher Kraft, sondern zum Schatteor«
Wesen verleitet. Alles Leben will vielmehr von
einer gesunden Natur ernährt, ausgetragen^ gepflegt
und herangezogen seyn, wenn es gedeihen solL -^
Damit wird nicht geleugnet, dass auf die Inapira-
tion viel ankomme: nur nicht Alles, aiehi so viel»
als ihr der geehrte YecCi jmadireibtf vSre dien^
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22t
1884. Aprih No. 14^
222
so hatten wir Meisterwerke 'vöÜaut. Die Inspi-
ration ist 9 selbst wenn sie guter Art ist, mit dem
nahenden FrüUing zu. rergleichen, der die Kräfte
der zeugenden Erde in Bewegung setzt; höchstens
mit einer unentwickelten Knospe, aber nicht mit
▼ollblühender Pflanze, die warme Tage braucht,
sich in ihrer Schone dem ergötzten Auge zu o£Fen-
baren* Ein vollentwickeltes, blühendes Ganze, sei-
ner Ali gemäss, muss jedes echte Kunstwerk seyn.
Das will seine Zeit haben; je grösser das Kunst-
werk in sich ist, desto mehr Zeit verlangt es, um
in voller Blüthe zu stehen. —
Es mag dahingestellt bleiben, ob der Zustand
der Begeisterung ein Ergebniss einer andern Weh
und nach irdischem Maasstabe gar nicht zu beui"-
theilen ist, ob ich gleich fieydes nicht glaube, denn
sonst hätte Jeder, der sich inspirirt wähnt, recht,
und ich hätte keinen Grund und keine Ursache,
den grossen Propheten der Moslemim nicht für den
grossen Propheten zu halten, blos darum, weil er
entzückt war. Nichts hat der Welt so Ungeheuern
Nachtheil bereitet, als der blinde Glaube an die
Inspirationen. Und doch ist es nachweislich, dass
unter lo immer 9 falsche sind. Wer soll denn
das Wahre finden, wenn es der Verstand nicht
soll? Der arme Verstand soll an allen Teufeleyen
schuld seyn , und am Ende ist es umgekehrt. Dass
sich Jeder für einen Propheten hält, das ist das
Schlimme. Wo die Zerlegung der Begriffe, das
klare Erkennen irgend einer Sache für gemeines
Handwerk gehalten wird , da sind wir dem Schwin-
del nnd der Verwirrung Preis gegeben. Vielmehr,
was aus der Wahrheit stammt, wird und muss sich
folgerecht, in allen seinen Theilen vollkommen zu-
sammengehörend, ebenmässig und dadurch schön
erweisen und brancht sich vor keiner Kritik zu
scheuen. Wo das nicht ist, da ist die ganze In-
spiration fiüsch, und wenn sie noch so viel von
sich selbst hielte.
Dann rechnet auch der Verf. viel za viel auf
die Hauptidee, die ihm ein Werk des Augen-
blicks ist, was zugegeben werden kann, obgleich auch
selbst diese Hauptsache bey wiederholtem Durch-
empfinden bestimmter und eindringlicher sich ge-
stalten kann und nicht selten an Bedeutsamkeit da-
durch gewinnt. Gesetzt aber, es wäre wirklich in
einer gewissen Mensobenart, denn die Menschen
sind verschieden, der erste Gedanke immer der
beste: so hält doch der Verfasser auf die Entwick^
long, Darstelloi^, DmKsfafiUirung dieses Hauptge-
dankens viel zu wenig; er halt das für achtbares
Nebenwerk. Mit nichten ! es ist getane umgekehrt.
Niemals kommt etwas Sonderliches auf die erste
Entstehung eines Gedankens an, sondern immer auf
dessen Durchfuhrung, die der Hauptidee angemes-
sen seyn muss. Ja, es wird nicht selten eine wahr-
haft grosse und schöne Hauptidee gerade durch die
Ausfuhrung , die nicht die Kräfte erwogen hat, lä-
cherlich. Jede Hauplidee, sie mag entstanden seyn,
wie sie will, ist erst der Körper, dem durch die
Behandlung Seele eingehaucht werden muss. Der
Geist der Behandlung ist es, der das Rechte erst
recht verwirklicht. Geschieht das nicht, so wird
man mit Recht sagen: Es ist Schade, dass nicht
ein Anderer von tüchtigerer Krafl diese Idee durch-
führte. Und so kommt es denn in Wahrheit nicht
so sehr auf die Hauptidee, als vielmehr hauptsäch-
lich auf deren Durchführung an. Was haben nicht
unsere Meister aus mancher ganz einfachen Idee
gemacht! Nun versuch* es einmal ein Anderer!
Ist dem so, so wird der zweyte Theil der
Philippica nur um so stärker für uns, nicht gegen
uns seyn, sogar in dem Falle, wenn sich in den
Handschriflen grosser Meister auch nie Correcturen
im Hauptgedanken vorfanden. Der Verf. nimmt
an, als könne die Begeisterung eines Dichters nicht
gehoben werden ^ allein sie kann es, Und den höch-
sten Punct der Begeisterung hat noch kein Men-
schenkind , am wenigsten im Augenblicke , der nui*
als Anfangspunct höchst bemerkenswerth ist, er-
reicht. Darum ist die Kunst ewig. — Dass auch
selbst der Hauptgedanke gereinigter, schöner wer-
den kann, als er in der ersten Inspiration auf-
gefasst wurde, bezeugt unwiderleglich Beethoven's
erster Entwurf der Adelaide, der uns in den „Stu-
dien BeethovenV* mitgetheilt worden ist. Man ver-
gleiche ihn mit dem Werke selbst, das wie ein
Stern gegen ein Wachslicht dasteht. Hier ist es
offenbar, der erste Gedanke, die Inspiration ist
noch nicht klar, nicht völlig rund, nur schöne An-
deutung, die desVerfolgens und weitern Ausbildens
werth war. — Ich habe von der CmoU- Sym-
phonie einen mit Bleystift geschriebenen und einen
zweyten mit der Feder fluchtig notirten Brouillon
gesehen, und dennoch war keiner von Beyden noch
die eigentliche Bearbeitung. Wäi^e aber wohl die
Begeisterung bey der endlichen Abfassung verflo-
gen? Ich sollte es nicht meinen, vielmehr gehört
diese Symphonie zu den grossartigsten und voll-
endetsten y die der Meister achrieb. -«-* Ueber den
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1834. April. No. 14.
224
Brennpimct der Begeisterung geht also doch etwas«
und das ist nichts Anderes, als das Festhalten und
dadurch nur mögliche Verstarken desselben« Wird
er nicht festgehalten ^ sondern gleich wieder nach
der Inspiration des Augenblicks aus der zündenden
Stellung gebracht, so ist er zu nichts nütze. Für diesa
Behauptung kommt uns das gleich folgende Bey-
apiel von Raphael ganz wie fiir uns gerufen. Ge*
rade die Maler , und die meisterlichen am besten,
sind die rechten Künstler, um augenscheinlich zu
erkennen y was auf das Festhalten, was auf die
gesteigerte Dauer der Inspirationsidee ankommL
Eine Malerinspiration muss in der Seele festhallen,
soll sie gut ausgefühil werden. Er muss den schön-
sten, d. h. für diesen seinen Zweck vernünftigsten,
auf die Lange am meisten wirksamen Moment
wählen und stark in sich fixiren. Er hat sich erst,
oft mehrfache Cartons zu zeichnen, hat selbst inl
diesen mancherley Aenderungen anzubringen, wie
diess in den meisten Fällen die Wirklichkeit be*
«tätigt. Dann, nachdem die Inspiration gehörig in
ihm sich vertieft hat , von vielen Seiten auch durch
die Reflexion begründet worden ist, geht er an
die eigentUche Ausführung des Bildes, das langsam
genug zur Vollendung gebracht werden kann. Und
dennoch darf die Begeisterung nicht während der
Arbeit verloren gehen, soll auch vom geschick-*
testen Künstler ein Meisterwerk zu Tage gefördert
werden. Also Festhalten , Vertiefen der Inspiration
i^t die Hauptsache, nicht augenblickliche Entflam-
mung, die in der Regel nur äusserlich, flüchtig,
sinnlich und scheinbar herrlich ist, wie ein Traum,
der nichts Deutliches hinterlässt. Das Bild muss
zur klarsten, festesten Anschauung kommen, nicht
blos wie ein reizender Schatten schnell vorüber-»
rauschen« Ich behaupte, die Gedanken, die im
Tintenfasse sterben, sind nicht die besten, und die
Inspirationen, die nicht schnell genug hingeworfen
werden können , nm nur etwas von ihnen zu haben,
auch nicht; sie kommen weder aus der Höhe, noch
aus der Tiefe; werdetf sie nicht gepflegt, sind es
Träume und Schäume, die ofl nur aus dem Un*
terhanse der Seele stammen, welches da ist der
Unterleib, aus dem hervorkommen sind viel wun-
derliche Offenbarungen, die keine sind, sondern
eitel Blendwerk. — Raphael selbst hielt bekanntr-
lich «ehr viel auf tüchtige Ausführung und gute
. Schule, die auch sicher unser verehrter Gegner nur
in den Hintergrund zu setzen seheint Benutzte R.
doch eifrig alle Winke meines Freunde«, des Rudolf
Ghirlandajo und lernte nicht wenig an festen Grund«
Sätzen im Coloriren vom Fra Bartolomeo. War«
um würden denn R.A spätere Bilder, die nach dieser
Bekanntschaft gefertigten, höher geschätzt , als seine
früheren? WarR. nicht schon als Knabe von etwa
sechs Jahren für Madonnen inspiriii? So sehr man
auch in diesen frühesten sein angebomes Talent
und seine Empfänglichkeit bewandert, für Meister«
werke gelten sie nicht. Warum? Weil sich in der
Ausführung überall Spuren der Ungeübtheit und
Mangel an einem feinen Tacte zeigen , den nur die
innere Bildung gibt, die Keinem angeboren, auch
durch keine Inspiiation verliehen wird. Mit wel-
chem Fleisse hat der überlegte und überlegende
Künstler z. B. nicht Alles in seiner Madonna, der
Gärtnerin, bis auf die Falten im. Gewände, bis auf
die geringste Pflanze im Vordergründe vollendet!
Der Verf, sagt selbst, dasa R. Manches übermalte;
er hielt also nichts für Kleinigkeit ; Alles sollte echt
und recht seyn. Das bringt der Inspirationsaugen-
blick nicht! — Selbst die Wolken-Madonna wäre
nicht das erhabene Meisterstück, wenn nicht daä
Kind auf ihrem Arme, einer werdenden Welt gleich,
noch erhabener wäre, als sie selbst und doch ein
Kind; oder wenn die Nebenfiguren, die Sie ein
Werk der Reflexion nennen, in ihrer Art nicht
ebenfalls mit Begeisterung erfunden und ausgeführt
wären« Das zusammengehörende Ganze ist die
Hauptsache, nicht ein Theil des Ganzen, in dem
Alles Begeisterung, das heisst, hohe Empfindung
und Reflexion , zugleich ist. «^^ Nicht im Geringsten
anders verhält es sich mit Mozart's Ouvertüre zur
Zauberflöte. Erst die Durchführung derselben, die
doch aus der Reflexion kommend zugestanden wird,
macht aie zum Meisterstück. Der Fehler liegt darin,
dass der Verf. Inspiration und Reflexion gar zu
sehr von einander treunt und jede in ihr Stübchen
besonders setzt. Sie gehören zusammen ;' eine ohne
die andere wird nichts Tüchtiges. Was wird der
Vei*f. sagen, wenn wir nachweisen können, wie
dem umsichtigen, gefühls-' und taclfesten Compo*»
nisten sein Fugen-Thema eher und folgerechter ein«
fallen musste, als jedes andere? In Mozart^s Bio-
graphie von Nissen liest man S. 548: „Im Jahre
1791 schrieb er die Zauberflöte im July; den Pi*ie^
stermarsch und die Ouvertüre componirte er erst
den 28^n September." Sollte er denn während
dieser ganzen Zeit, beym gewaltigen Drängen des
bedrängten Schikaneder, nicht an diese Stücke ge*
dacht haben? Das wäre kaum glaublich. Oder
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i»34* ApiiL^ Na. 14.
226
mussto dJD Beschäftigung mit dem Marsche der Prie-
ster nicht den Gedanken an das, was des Tempels
ist, erregen? Und Mozart, der Allgeübte in aller-
ley musikalischen Formen , sollte beym ersten Ge-
danken daran nicht sogleich gewusst haben , dass
er ein Fugenthema behandle? Sein richtiger mu-
sikalischer Tact und der ihm vorschwebende Geist
der schon fertigen Oper sollte nicht mit festgehal-
tenem klaren Bewusstseyn das genau Angemessene
des bedachten Ganzen in seiner Seele erwogen ha*
ben? Hat er doch schon im Thema selbst, das
keinesweges wie ein Gewitter einherbraust, sondern
den mystischen Ernst mit dem rührigen Papageno-
schers auf das Anmuthigste verbindet, das Voll-
passende nicht minder verstandig und genial zugleich,
«Is auch darin getroffen, dass er keine förmlich
genaue, sondern, vor einer Oper recht, eine freye
Fuge schrieb, so dass das Ganze in allen ^seinen
Purchftihrungen eben dieser gemischten Oper voll-
kommen theatermässig zukommt! Alle diese Bey-
spiele zeigen also deutlich, dass mit der Inspiration
Ueberlegung und richtiger Tact der Bildung Hand
in Hand gehen müssen , sonst hilA sie eben so we-
nig, als Ueberlegung aliein ohne lebendig angeregte
Phantasie, — Wie aber Reflexion und Theater-
kenntm'ss in einer für das Schöne empfanglichen
Seele Musikstücke hervorbringen können, denen es
schlechterdings Niemand ansieht oder anfühlt, dass
ßie nicht der erste Erguss eines glühenden Herzens
aind, beweist nichts zuverlässiger, als Mozart's Duett
derselben .Oper : „Bey Männern , welche Liebe füh-
len." Wer sollte es glauben, dass der viel chi-
canirende Schikaneder den ofl darüber verdriess-
lichen Mozart zwang, dieses Duett fünf Mal zu
componiren, ehe es dem bedrängten Theaterunter-
nehmer gut geniig war. Und dennoch hatte hier
Schikaneder recht, denn das Duett könnte, wie es
nun steht, gar nicht besser seynl Diess Mal war
also der erste Gedanke nicht der beste. — •
Dass aber die Flammen der Begeisterung kein
ßo vergängliches Flackern sind , dass sie nicht Wo-
chen , ja Monate lang in der Seele unvergessen und
heiss glühen könnten, ohne dass dann blose kalte
Reflexion an die Stelle tintt, bezeugt Beethoven. Im
Anbange der Studien JBeethoven's wird uns von dem
Ritter Seyfried als Augenzeugen S. 19 erzählt, B.
habe in die Hauptslimme seiner Pianoforte-Con-
certe in Cnooll, G und Es blos die Rilornelle und
flie Eintritte der Solo's mittelst nur ihm verstand^
lieber 2jeichen, einzig ziu* Erinnerung, notirt und
das Niederschreiben fiir den zukünftigen Druck auf
einen gelegeneren, mehr Müsse gewährenden Zeit-
punct verschoben. Ist : denn wohl in diesen später
erfolgten Niederschreibungen keine Begeisterung?
Wo nur wahre Begeisterung war, da kommt sie
schon wieder, denn der Meister hat das rechte Ban-
nungswort nicht vergessen. Allein mit der flüch-
tigen Inspiration des Augenblicks ist es anders j sie
kommt und fahrt hin, wie ein Wetterleuchten, nicht
immer ein Blitz, der zündet. Echte von unechleir
zu unterscheiden, dazu gehört Manches, was nicht
Jeder besitzt, was aber der Verf. in jedem Kunstler
zu gutmüthig voraussetzt. Mit den Leuten von Jen-
seits hat es so seine Bewandtniss! Ich wollte, es
kämen welche; sie sollten uns Manches lehren. —
Die Maulwurfsaugen der Reflexion sind für uns
Leute von Diesseits gar nicht so übel, und wehe
dem Künstler, der sie nicht hat und nichts, als
Imagination ist, einem ungezähmten Rosse vergleich-
bar. Die Einflüsterungen des Genius zurückdrän-
gen und sie mit Liebe anschauend und immer tiefer
fassend mit langem Blicke glühender in die Seele
saugen, ist Zweyerley. Wer sieht sich satt an sei-
ner Liebe? Langes Schauen des Geliebten ist lange
Freude, immer sehnendere Lust. Traurig, wo der
Geist der Betrachtung wie Scheidewasser brennt! —
Der Gegenstand ist viel zu wichtig und allen
Kunstjüngern viel zu werth , als däss ich die Bitte
gewagt finden sollte, mir noch einen eigenen, nicht
polemischen Aufsatz über diese Grunderfoi-dernisse
aller Kunst zu erlauben, zum vielleicht nützlichen
Versuch einer nähern Darstellung meiner Ansichten
hierüber. G. TV. Finl.
Nachricht.,
Berlin. (Fortsetzung.) \Vir gehen nun zur theii-
weisen Aufführung der Messe von J. S. Bach über.
Diese fand zum 4ten Abonnements -Concerte
der Singakademie auf eine so gelungene Weise ina
Ganzen statt, wie diess von einem so complicirten,
der jetzigen Zeit so überaus fremden Werke kaum
zu erwarten war. Die sorgfältigsten Proben und
der Eifer der Mitwirkenden bewirkten einen impo-
nirenden Erfolg von Seiten der grossen, zahlreich
besetzten, durchaus sicheren und reinen Chora.
Besonders kunstreich, wiewohl sehr schwer ver-
ständlich, wurde das Kyrie, glänzend das Gloria
mit dem eigenthümlichen „Et in terra pax"^ voll
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1634. April. No. .14«
228
hartnäckig darchgefohrter CoDjeqoenx, befunden«
Wunderbare Combinalionen der Harmonie zeigte
das lang ausgeführte Credo , worin das Crucifixus
und Et resurrexit besonders ergreifend wirkte. Auch
der letzte Chor: ConGteor etc. enthält mächtige har«
monische Grossen. Das ganze colossale Kunstwerk,
dessen Solo-Gesänge, mit Ausnahme des vorti*eff-
liehen Quintetts: ,,Et incarnatus esl^', verhältniss*
mässig am wenigsten ansprachen, fand mehr Be-
wunderung, als innige Theilnahme, wie diess ganz
natürlich nach einmaligem Hören eines ao streng
in sich abgeschlossenen Ganzen ist, für dessen Di-
mensionen der Maasstab unserer Zeit nicht zurei-
chen dürfle, und dessen Einzelnheiten mit dem
Sinne des Gehörs so schwer zu verfolgen sind ! —
Es war desshalb sehr wohl gethan , dass bey dem
ersten Versuche diess kühne Werk der Vorzeit in
Rücksicht seiner ausserordentlichen Länge (die oben
genannten drey Hauptsätze dauerten bereits zwey
Stunden) nicht vollständig an einem Abend gegeben«
sondern die Aufluhrung des Sanctus und Agnus Dei
der Folgezeit vorbehalten wurde. Von den sich
auszeichnenden Solostimmen sind vorzugsweise Mad«
Decker und Hr. Zschiesche rühmlich zu erwähnen.
Die obligaten Solo-Instrumente, als Vioh'ne, Flöte
und Hörn, hatten sehr mit der Fremdartigkeit der
Figuren, besondern Lage und Tacteintheilung zu
kämpfen; dennoch gelang Alles ohne Störung, wie-
wohl nicht immer ganz im Style dieser Composition.
Es wird für die geneigten Leser eine Er-
holung seyn, dass wir nun von der ernsten zur
gefalligen Musik übergehen, indem wir in einer
gedrängten Skizze die neuste dramatische. Compo-
silion des Dr. Löwe zu dem Raupach'schen Sing-
spiel: „Die drey Wünsche" beleuchten.
Der Stoff zu demselben ist zwar einem be-
kannten orientalischen 1i([ährchen entlehnt, doch völ-
lig frey bearbeitet. Die scharfe Dialectik und der
Hang des geistreichen Dichters zur Satire gewinnt
auch in dieser Operette oft, nicht immer zum Vor-
theil für die musikalische Composition, über das
lyrische und romantische Opernbediugniss die Ober-
hand. Hauptsächlich ist diess in den Personen des
moralisirenden Derwischs (einer Nachbildung des
Sarastro) und des philosophirenden Liebhabers der
Fall. Effecluirender ist ein reiches , thörichtes Ehe-
paar einem verarmten, edel denkenden gegenüber-
gestellt, wie die empfindungs volle Subima dem Ver-
atandes-Menschen Hassan, der vor lauter Philoso-
phie nicht daran denkt ^ aich Reichthum und den
Besits seiner Geliebten so wünschen ^ ipndem nach
zwey unbedachtsam vergeudeten Wünschen nur eben
noch den dritten übrig behält, um die noch thö-
richtern Wünsche Muley^s ungeschehen zu machen
und auf diese Weise endlich sein Glück za finden.
Die komische Auffassung der zu erfüllenden Wün-
sche ist dem Dichter gelungen , wie z. B. der durch
die Luft fliegende Sattel, auf welchem Muley's
böses Weib fest gezaubert wird , die tanzenden und
lachenden Bäume, wie auch die Erscheinung des
durch eine Gesellschaft von Hof-Cavalieren (im Ma*
nuscript sollen Kammerherrn-Schlüssel mit ange-
geben seyn, welche indess mit Recht bey derVoiv-
stellung wegblieben, da das Costume in die Zeit
von Louis XI V. zurück verlegt wurde) und Hof-
Damen tanzend und complimentirend repräaentirten
,,Nichts.'* Die Scenerie gewinnt an Reiz achon
durch das OrientaL'sche der Decorationen. Der
Componist hat diese Farbengebung weniger benutzt,
als es vielleicht ein C. M. v« Weber sich würde
haben entgehen lassen, bey den Hindernissen aber,
die ihm häufig die ironische Haltung des Textes
entgegenstellte , sich auf sehr geschickte Weise mit
einer allgemein verstandlichen, angenehm melodi«
sehen Behandlung der Musik zu helfen gewasst,
welche die Handlung unterstützt, ohne zu bedeut-
sam vorzutreten, auch an mehren Stellen recht
glückliche Intentionen zeigt. So beginnt die Ou~
verture recht schön; ihr AUegi^o ist lebendig,
doch ohne bestimmte Charakteristik. Die Romanze
Subima*s ist in lyrischer Hinsicht ausgezeichnet,
auch nicht ohne romantisches Colorit. Im zweyten
Acte tritt ein markirtes Duett der reichen Leute
dramatisch bedeutsam hervor, Da^T Lied des Der-
wisch ist für eine tiefe Bassstimme vortheilbaft,
doch etwas zu trocken reflectirend. Höchst ausge-
zeichnet als isolirtes Gesangstück ist der Chor der
Pilger, wiewohl in seiner Haltung mehr für das
Oratorium , als die Bühne geeignet und in drama-
tischer Hinsicht ganz entbehrlich, wahrscheinlich
nur wegen des um so stärkern Contrastes mit den
burlesken Scenen vom Dichter aufgestellt. Dass
Hassans Aellern auf seinen unbesonnenen Wunsch
plötzlich wieder so jung wercjen, dass sie sich im
Laufe zu. haschen suchen, hat etwas die kindliche
Achtung Verleizeudes. Wohlweislich treten sie da-
her auch bald wieder in ihr vorgeschrittenes Alter
zurück, da ee Hassan gestattet war, den zweyten
voreiligen Wunsch zurückzunehmen. Im Ganzen
wird das heitere, belustigende Singspiel durch die
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229
tU^, l/^plilt. No. 14f
%m
mit der Bohneiiwfarkaiig vertraoiar 'DJdbtati^ den '
}lei^ des Ibunten Wecb^U der Geftt^^n nud df«
natärilch melodische Mu«Uk, eiqe B^mcJiemQg d«l
komischen Opern-Repertoires .seyn, wenn.m^n an
tfftf dhintutiBche MShrdien mitMusilcbegleitaiig nk^t
tu hohe f'WMertlngen' macht« Autix in dieser be-
sonders wilicsani instrunientitten Musik tritt die dem
Componi^fen ' eigen gewordene Liederform der Ge-
sänge hSoGg, doch hier nicht ungehörig, hervor.
Wahntehi^ittlkh diirfb das dm*ch vielfache Erfahrung
bereicherttf musikalische Taleot des Hrn. Dr. L5we
noch mehr für die ernste^ heroische oder ti*agische
Oper geeigd^ seyn, als für die komische Operette. —
Zum Schlüsse des soi-disant Camevals erschien zeit-
gemäss auch ein neue^s komisches Ballet: ^yTüe Mas-
kerad<s*^9 von den Schwestern EMer mit Geschmack
in Scene gesetzt. Handlang enthält dic^s'BaHet ei-
gentlich flicht, sondern es zeigt uns einen Masken-
ball auf der Buhlte /mit reichem Wechsel bunter
Charakter-Masken. Sogak* die Odtter und Göttinnen
des CHympsr verschm!ihen es nicht, an diesem l'anz-
feste Thetl fea nehmen. Unterhaltend ist die Er-
schetnuBg Wkannter Opern «-Cfaafliktere, wie^ des
Figaro, Bartolo,'de)r Rosine, feiner Menge voriAr-
lequins^ I^errots u. s. w. Die ungarischen und
östreichischen Nationaltanze ge&ehn besonders ^ dii
sich hierbey auch die beliebten Tanzmelodieen von
Sti*auss vernehmen Hessen«
t)a wir einmal bey den Neuigkeiten verwei*
len, so Mey es erlaubt. Torgreifend der eiaz^n
neuen grossen Oper zu erwähnen , welche dieXöv-
nigsstadter Bahne zwr Aufifiila'Q^g hrftchte^ namlici^
„Zelmira^^ von Rossini» in italienischer Sprach^.
Letztere hatte man fnr deutsche Sänger nicht y/ibr
left sollen, da ausser Dem« Hahajel die Ausspra«!^
des Textes die Sprachkenner ^cht befiriedigea Lbiui^
und die Langeweile, welche die einfprmige, triste
Handlui^ erregte, durch das IJnverstaadUclie dep
Worte nur vermehrt werden musste* Rossini's Mu-
sik enthält in seiner bipkannteii frühem, Weise. viel
melodisch Schönes, erfordert indesi italienische Säo^
ger. von sehr geüblerlCehllertigls^it und bedeutender
Ansdaner der Stimme. Die meisten Gesangstiicke
gleichen sich einander und sind ^br ausgedehot.
HäüSg findet man jedoch in dieser Q|ier tieferep
dramatischen Ausdruck, z. B. in eic|igen .Beci^tir
Ten und besonders in der Partie der Zelmira^ als
man es zu jener Zeit von Rossii)i eriffirt^n dipnnte, ;
als diese 04>er zuerst bekannt wurde. (Irrt ReL
nicht,. ifft^ajl^^ i^x .od^ li^s.} .^014. Ü^^A
«rfiinte fowbhl'Tott^SeitMi ilfres tief dmpfiiiidenMi
Gesanges, $is im aasdrucks vollen Spiele die Be«
diQgnisse der Hftii|>Crolle. So wir es Wm&g h^
merkbar, das^ die höheren Sielleo ihrer Oessoj^
paitie, ihrer Stifntiilage angemessctt, (hsttbn vaid^
(in der Thealer-Knnstsprache poncürt) werden miia^
sen. Hr« Fischer sai^ den PoUdoro fast w kräftig
für d^n Greis, doch mit wahrem Ausdracke vaU
teiiichoi* liebe* * Die sehr hoch liegende Partie deft
Teiiors (Ilo) wurde von flm. Greiner mit viele^
AnstrengMng, meislens gelungen auagefahrt; doch üt
der Figuren- und Rouladen-Reichthum darin M
übersclifweiiigHch. Autenore war in Hinsicht der
Charakteristik des mordlustigen Usurpators auch we*
niger für Hrn. Holzmiller's zarte, Itir das Sentit
m^itale und Elegische vorzugsweise geeignete Stimme
ginstig. ' Die Behandlang der Chöre und Oreb^
sterbegleitnng ist bekanntlich in Rossini's italseüi*
sehen Opern stets nach einer und derselben Form,
doch stets von täuschender Wirkung, .gleich der
Decorsftionsmaterey in grellen, doch leicht hinge-
.Worfitien FatbeomischuDgen. Die Ausföfarang der
Oper war im Ganzen so ^greifend und genau,
als man es von dem Eifer der Mitglieder «dieser
Buhne und der Energie des Heri*n Kapellmeisters
t^läser gewohnt ist. Dennoch kam Zelmira um
zehn Jahre zu spät und konnte selbst nicht deii
dauernden Beyfall erringen, welchen Semiramide
4urch die Theilnahme der Dem. Heinefetter sic^
«ü sichern wusste.
(Beschlus« folgt.) '*
KvRZB Anzbigbn.
' Secfn OeJBänffe aus den Mildern des Orientß ßir
' eiae &n^ti/nme mit Segleitung des Pfanof.
in lUueih ge»etsst — -uon Hubert Ries* Op. 11.
Berlin, b^ T« Trantwon. Pr. ^ TMi^.
Es ist letzt vielen Componisten genehm, die
(Bilder deii Orients mit dem Reize der Töne «n
umspielen und dadurdh die Annzuth des blutitigen
Morgenlandes den Westbewohnem nodi ergSlzii^
ober' zu machen« Sind .die KiSnge nicht immcir
orientalisch gefärbt, ao.tist ^dooh ihr Schmdlz Hes*-
periens Sinnen vielleicht nur noch lieber; denn die
vaterländische Weise "Spridit schneller an, während
uns die fremden Namen von ireuMloa^onen'Singen.
(Dazu beflügelt noch ein gewisses Stückwerk des
Inhalts dieser Gesänge die -gern beschäftigte jHian-
lal»i^ Viiekh . att Oralen Gosavg^ , y^atWB^^ ^rd
14*
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iAt
1884^ ' 'ApiiL : 'Now' l-fc
!^32
i'di&f beäaligi fibdeD« B|6 Taubi^iipoat regt
utiä m; wenig an; sie. thun mir cken ihreii Dienst
oluie. Andieil. I^ber ist uns Moisuna am Brunnen,
wiwD sie iNMaoeh mchl de« wesÜiolMii Aaen ent-
führt. Der Lantenspider UUst sich mit seinem Pa-
imdiesesglauben eigen «war, wie «wischen Hoffnung
und Schmerz stehend» vernehmen t allein das Wan-
deln unter Palmen bringt er nicht Das Lied eines
Vögeleins in der Oasis ist.recht hübsch, und Fatme's
Liebe gibt eine schöne Cansonette abendländischer
Art* *-* Wer das Morgi^nland im Abendlande liebt,
wird mit Vergnügen turkeln u« $• w. Wir ge-
stehen, den Dom mehr au lieben, als das Minaret,
und teutsebe Lieder mehr, als orientalisch-occiden-
talisehe , durch welche Liebhaberey sich jedoch an-
rersichtlich kein recliter Oegenliebfaaber irre machen
lassen wird, was wir auch nicht beabst<^htigen« Es
ist nur eine Meinung.
Grande PokmMe pour la FUUe avec accomp*
d^Orchesire ou de Pfu '— -par H* Enchhau$enk
Oeur. €• Hannover, ehea Baefamann et Nage!«
Pr. X Thlr. ao Gr.
Die mit kurzer Adagio -Einleitung in E moll
versehene Cobcert- Polonaise aus Gdur ist melo-
disch, leicht fasslicfa im Hauptlhem^ und in allen
Durchführungen, brillant und doch nicht au schwie-
rig, so dass sie fei^igen Bläsern fiir öffenilichen
Vortrag zu empfehlen ist. Der Druck ist deutUchf
die Noten sind gross, könnten aber schöner seyn.
Die Klavier-Faitie ist leicht.
Zeituags^Cantaie. Ein tchenJiafter viemimmiger
Männergeeartg porg€trag£nJb0ym SUfinf^rfeBte
dee Gein^rbepereine, in MuMk gesetMi von IV.
T<mbert. Berlin, bey Trautweiu. Pr. f^ThLr.
Ein lustiger Sehwank vom Waarenverkauf,
vom Trinken und Singen, der am besten klingt,
wenn er von der Masse recht tüchtig losgesungen
wirdy woau er da ist. Der Schwank hat Recht; es
kgum Jeder mit* Partitur ist da^ ausgesetste Stim-
men andi; es fehlt an niohtr: gute Kehlen beym
MaMe finden sich schon, und das Gänse ist leicht
verständlich.
Folgende ^WerkcheÄ über franzosische Opern-
Bfetive sind m derthltigen Verlagshandlung der Ge-
brüder Schott in Mains und Antwerpen erschienen:
l) Galop fauori de Gustape ou le Balmasquii
de D* F* E. Auber, arrangi h 4 main pour le
Pfte par H. Ber%. Pr. i Fl. i a Kr. oder 1 6 gGr.
a). Guetave ou le hol maequi^ Ouvertüre arrangie
pour le Piano auec acoomp^ de Violoa {ad li^
bitum) par V. Rifault. Fr. x Fl. oder i6 gGr.
S) Soiwenir de Pri aux Cl^ca, Fantmeiß pour
le Piano/, eur lee plus Jolis Motifa de cei
Opera "^ par F. Kalkbrenner. Qp. 119. Fr.
16 gGr.
4) Fanttaim peur le Pfte eur un motif du Ser^
ment d' Juber oompoeie par H. Karr^ Op* a44«
Pr. 1 Fl. oder i4 gGr.
5) Deux Rondeaux pour le Pfte eur dee iMmee
du Serment d^Auberpar Henri Roaellen. Op. 2.
Pr. 48 Kr. oder 12 gGr«
6) Faataieie brillante .pour Piano etf^iolon eofn^
poeie eur dee motif e du Prä aux Cienm de F.
Herold — par G. ji. Osborne et C. de BerieU
Pr. a FL oder 1 Thli-. 4 gGr.
No. 1 ist eine sehr leicht unterhaltende Klei-
nigkeit, auch No. a hat nichts Schweres, M'ennsie
auch Anfängern noch ein wenig mehr Mühe ma-
chen wird, als die vorhergehende. No. 5 hebt
leicht und fransösisch gefällig an , Wird aber nach
einigen schlichten Sitzchen unerwartet in^s Bra-
vourmässige gesteigert in mehren Variationen, die
dankbar und forderlich sind. Darauf wird ein neues
Thema der Oper einfach hingestellt, das verschie-
dentlich gewendet mit einem kurzen , brillanten piü
AUegro lebhaft schliesst. -— No. 4 hat seine ge-
ziemenden Töne ohne Geist, wenigstens unis ist es
utmiöglich, irgend einen darin zu verspüren. No. 5,
leicht gefertigt und leicht vorzutragen, für Lieb*
haber, die sich gern an diese Opern erinnern und
es nar zu einem mlsafgen Tastenspiel gebracht ha-
ben« Dagegen ist No. 6 für fingerfertige und ge-
wandte Spieler, die sich und Anderen einen, auch
mit Bravouren untermengten Scherz in wechselnder
Aufeinanderfolge verschaffen wollen. Die Ausstat-
tungen sämmtlicher Ausgaben sind in gewohnt an-
ständiger Art;
(Hietsa das latelligeas- Blatt Kt. IV*)
J^P»gf Vr Breükepf und HürteU Medigiri pon O^ ff^. Finh unter eeiner FeranttMrMdtkeit.
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' INTELLIGENZ -BLATT
• "' r
zur allgemeinen m u s i h ä^ l { s c k e ri^ Z e i t u n g.
April«
jv* ir.
1834.
E r l l ä t u n g.
Zu Anfang dieses Jahres erscliien tob air bejm Musik-
Verleger Ricordi allHier eine Doppel-Sonjite im, Drudw mit
folgendem Titel : Sonate pour le Fiano ü la Hitrpe, com*
poses 0i didU0. oux M^^demoieelUs Jp90pninB tt Char--
loUe Rovelii, par Pierre IJichUnthaU Damit nun jen^
graoimalikaliaclie Fehler aux MesdemoUeUea nicht mir cur
Xiatt gelegt werde, so erfblare ich hiermit öffen-flich» dass ich
auf meinem dem Ricordi iibergebenen M5. jener Dopp«|^
Sonate ä (nicht aujir) Meedefnoieeilee geschrieben» undrom
fedtmckten Titelblatte keine Correctnr erhalten habe. *-•
Mailand, Ende Januar i8S4.
P« lichtßathal.
G
h Ba
Ein Bfhnn, weicher schon b'edentendeh Orchestern roc-
stand (n. a. am Drnrylane« nnd Coventgarden-Theater in Loh-
don) , sucht eine StelJe als städtischer Müsikdirector oder als
Vorsteher ainer Kapelle. Da mit der ersiern aussei der Lei;«
tung der Conoert-Kirchejimusik gewöhnlich auch der Unterricht
an Gymnasien rerbnnden ist, so könnte er. ausser der Musik
umso mehr noch einige andere Fächer dociren, als er nicht
nur seine Umyersitatsstudien Tollkommen absolvirt hat, söi}-
dern auch als Schriftsteller nicht unbekannt ist nnd(. bereits die
Redaction gelesener Zeitschriften führte. — - Frankirtet nntar
^w Chiffra D. eingehende Briefe befördert die Expedition dia»
0tt Zaitinig as des Snchettden« . '
Dia Hei mnth' sehe Bnchhandltiitg in Halle sncht sn
billigem Preis»: . ,
1 Schuster^ Lob der Muailu. Klaviec-Aussiig«
Ankündigungen.^
Neue Musikalien/
welche im Verlage vou N. SimrQcJt in B quo
er3chieneii 9Lnd.<
Pur BogeninstrunK^nte. TMr.Sgr.
Spehr, L., Qnatnor p. 3 Violotts, Alto et Baase,
a>r. du Cottcart litt. 4 par O. Getka. t S
Für Pianoforte mit Biegleitung.
Thlr.Sgr,
C X e r n j y C. , Op. 5 1 4. Grand Polonaise brillant pobr
Pianof. et Violon • t a
Hunten, Fr., Op. i4. Trio ponr Piano j Violoh et
Violoncello ••• • «^ a4
•^ Op. aS. Dno coneertant ponr Planoforte cft
Violon in C • -» so
Für Planoforte zu rie)r HStiden«
Hers, H.« Op. aS. Variat. brilL sur.le cfaoenr lav«
' ' de rOpihra : 11 Crociato, arr. i 4 »• p« Farrene, 1 3
Hfiaten/Pr., Op. 4. S Halses faciles -« 8
— Op. a. Variat. brill« at fac. snr Pair: »Wer
hörte wohl jemals mich klagen'* — * 12
' *^ Op. 1 1 . Variat. sur nn th^me de Figaro, in C. -— 1 4
^-0 Op. 16. Polonaise brill; in £• • * . • '— 10
«— Op. a8.. Rondo surnn th^me d| POpera: Eli-
sabeth de Rossini, in C i ......... • — * j4
— - Op. 5 1 . Rondoletto snr un thtoe de Barbier
de Sevilla, in A » — 16
— ' Op. 5a. Air snisse vari^, inF. • •*- 16
Labarre, Melange sur des motifs de Zaapa "» a8
Für Planoforte allein«
Adam, Ezercice >ouiniaUer* Ti^liche Uebnngen in dl*
lea Dur- und MoU-Tonlcitera mit Fingersats. — 16
Bertini, H., Op. 39 et 3a* 48 Etudes doigtdes
(Stadien) als Binlaitnng px den 48 Studien ron
Gramer« Heft 1 und a* JedesHaft. ...••..• 1 6
Caerny, C«, Op. SoS. Variat. sur nn th^me orig«
p. Pfte solo — 1 4
— Op. 3a.6. 10 Petits Rondos doigtes on amn-
semena utiles et agre'ablns pour la Jeoneaae.
No# 1 bis 1 o. Jedes Heilt — 10
Herz^ H., Op. i5, ler Dirertissement p. Pianoforte. ,
NouT. Edit. . ., —-14
Hunten, Fr., Op. 7. Rondo aOa Polacca in Ea. . . •«« 10
'"^ Op. 5. ' Variat, slir le Duo fcir* de POp^ra ,
Opferfest: „Wenn aur dein Auge slxahlet'S in As. — t6
— Op. 10. 9 Variat. aur nn air de Himmel:^ ,^
kann ja nicht immer ao bleiben"* .«••••... — la
— Qp. 1?. Variat.: „Nur noch ein Walaer«*. , . — la
— Op. i5. Rondoletto in C. -^ 8
— Op, a 1 . ' 4 Rondinos • ^— 1 2
«- Op. a4. Fanfaieie snr «b iMme de la Donna
dfl hga»saC.... •«'•••.••••• — »a
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Tli]f«S|r.
H«ntAii|.Fr.^0^^.1l[ar.: ^|AnAleslss^lla'lc]l^!eh^ -^ i4
de Rossini, in C» . . • — * l6
—9 Qp. 3o« 4 Rondioos lac No. >• Ricdardo.
Ko. 3. Le petit tambour. No. 3« Ctfnerentok«
No. 4. Siege de Corinth — ao
Mendels8«ltt-Birt]iold j, Felix, Op. 19. 6Lie-
der ohne Worte (ur's Pianoforte — a4
Für Gesang mit Pianofortebegleitung»
Bellini, V., La Straniera. Die Unbekannte. Kla-
.▼ieraiMit^ mit italxenlsc]iem ut deutsobem Text.
' ebne Finale. a 12
— Jlieraas die OnTerture aolo und yierbSndig^ so
j wie alle Nummern Ton 1 bis 11 einzeln.
Cherubiniy L*i Choirstimmen au dessen Requiem, l ,XQ
R o 0.t i n i , J. , Der Barbier ron Sevilla, Ktarierausz'u^
ohne Finale mit ital. und deutsch. Texte. . • • 9 13
Nächsten« erscheintt
Ffti- Bogeninstrvtmente*
Spohr^ L., Op. 88. ade Colicertante ponr a Vio-
lone aitec Orchastnb 5 6
Für Pianoforte in vier HSnden.
BeetboTen, L. v.., Op. 8i* Sextuor arr. a 4roalns
par Gleicbauf , • — a4
Hera, .Op. 1 p. Variat. brill. aar l'air far. : Ma Fan-
ehette est charmante, arr. k 4 malus p. Farrenc. i 6
— Op. 5i. "Variat. brilL anr la Waise de Reissiger
dito : detniire pensee de Weber, id 1 a
. .«- .Qp. 63. Grandes Variat. sur le ckoeur des
^. Cbasseurs de TOpera: Eurjanthe de C, M. v.
.. Weber -. i ä
Spobr, Lm Op. 37. 3me Double Quatuor arr. par
O.GerU. . ^ . . . . j ; . .. * v . 4. a 4
Fük» l^ianoforte allein.
Hers, H., Pas redoubld du Ballet de Labarre: t^'a
rerolte du Serail -* 16
— 3 airs de Ballets de la revolte du Serail.
No.i, 3, 3 i — l6
-— Op. 73. Agitato et Rondo aür la fiarcairole de
Gianni di Cala^ de Dooisetti «- a4
Hill er. F., Op. 10« Caprice fantastique, iftorceau
de Concert — ao
Mendelssohn-Bartholdy, Felix, Op. a8. Fan»
tasie, Moscheies gewidmet — ^ 38
Neue Musikalien
im Verlage von
jPr. Hofmeister in Leipzig*-
Chwa'tal (t. X.), Le Choeur dii Karchö' de l*Opera: La
MneUe dePortici, yarie p. Ffte a 4 m. Oe. 4, In C. 1 3 Gr.
Cserny (Ck.)» Variatloiu snrim Th6roe farori d« POpte?
Hans Helling de Marschner (So Ti^ollen wir auf knrto
• 'It^t) ^/P/lb i % ftfanis. Ö^ut; Sif , )En r. 30' t^r.
Endig (C), 6 Orgelfngen im leichtem Style, ate Lief, der
Füllen. 13 Gr.
Farorit-tänae (tcipriger) fiirPfte. ITo.fB, ITKllerfG.),
Polonaise, Walser und Rutscher nach Melodiean der
. Oper: Hans Heiling. 3 Gr.
Gans (M.), Dirertissement en Forme d'une Fantaiaie sur d'Airf
allemandes nationaux p. Violoncelle svec Acc. de 3 Vio»
Ions, Viola et Bas&e. Oeur. 1 8, in Gm. ao Gr.
Geissler (Ch.), Variations aur la Tjrollenne de l'Opera:
GuillaumeTellde Rocsinip.Pfte. Oe. i4,inA. laGr.
H i 1 1 e r (F.) , La* Danae des Fees p. Pfte. Oenr. 9, in £. 8 Gr.
-~ La Serenade. Prelude , Romauce et Finale p. Fianpforte.
Oeur. 11, in Hm. 13 Gr.
Hunten (Fr.)^, Variations brillantes sur la Cavatine du Bar-
bier d« R b s 8 i ni : Ecco ridente il Cielo , arr. p. Pfte seul
par A. farrenc. Oeuv. 1 7 , in C. i a Gr.
L6wo (C), 5 Gedichte ansGoethe's Nschlasse mit Pia-
noforte (sSmmtliche Lieder, Gesänge uhd B^illaden. Op. 9,
Heft 8). i Tblr.
Halibran (Madame), Englisches Matrosenlied (Die Sonne
sinkt •— Te sun sinhs) , gesungen Ton Mlle. Francilla
Pixis mit Pfte. 4 Gr.
Marachner (H.), Hans Helling. Roriiantisehe Opet in 3 Ac-
ten, etng«rfchtA für Pfte an 4 Händen tou F. Steg-
mayer, geh. 5 Thlr.
«— Auswahl beliebter Stücke aus der Oper : Der Templer und
die Jüdin für Pfte allein eingerichtet. (Jugendfreund, ister
Jahrg. Heft 4, 5.) la Gr.
Pixis (J. P.), Second Caprice dramatique sur des Motjfs do
Ludoric de Herold et Halevy ponr Pianoforte.
ÖeuT. ia5. 16 Gr.
ist ein (C.), Die fröhlichen Wiener. Walzer Tür Pfte. 6 Gr.
Taubert (W.), Duo p. Pfle a 4 Mains. Oeuv. 1 1 , in Am.
(ded. a Madame H e n ri e 1 1 e Vo ig tV 30 Gr.
— 6 deuttche Lieder' mit Begl. des Pfte. Op. la. 10 Gr.
Wolfram (J.), Das Pathengeschenk. 5. Gesänge mit Pfte.
4te Liedersammlung. 8 Gr.
yerzeitAniee neuer Mueitedien t>b/s veredüedenen
Verlegern, welche bey Breitkopf und Härtel
in Leipzig zu haben sind. m. q
On • I o w , G. , Quintuor p. a Violons, Alto et a Vio-
lonoelica. Op. 44 '. . '. a 16
-— d? d« Op. 45 3 1 a
Zöllner, Gesänge für 4 Männerstimmen, i s Heft ,. , 1 —
Anb er, Der Schwur ödeir die talsohmüftaer. Klavier-
Auszug. 7 B
C s e r n y , C., Impromptu Tarife aur tiVi th^qie de Ros-
sini p. Pfic k 4 mains. Op. 383 ... j - —
•— Grand Rbndean p. Pfte aV. Oreh. Op. 383 .. . 2 16
— Le mime avec Qnstnor. •• 1 x6
-— Le m^me p. Pike aeuK 1 - —
Leipzig j bey Br^itkopf und Härtel. ReiU^ri , unter yerani$4Wtlichkeit der Verleger.
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233
234
ALLGEMEINE
mUSIKALISCHE ZEITVrVG.
Den 9"» April.
N2. 15.
1834«
Rbcbnsiovbit»
1. Quatuor brillant pour deux ViolonBy Viola et
Violoncelle — eompoad par Edouard Grund.
Op. 1. Leipzig, au Bureau de mosique de C.^
F. Peter«. Pr. i Thlr. 4 Gr.
2. Concertino per il Violino principale con accompt
^Orcheetra ossia Pianof. ad libitum composto
da Edoardo Grund. Op. 4. Liptia, pre^ap Fr.
Kiatuer. Fr.2Tiilr.4Gr.| diPianof.iTltlr.46rii
jDekaDntlich gibt es vwejtrley Hauptarten von
Quartetten oder rielmehr Quatuol*s , wenn man ei«
ncn Unterschied zwischen vierstimmiger Gesang-
und Instrumentalmusik gleich im Ausdrucke fest-
halten will, wie es von Einigen in Vorschlag ge-^
bracht worden ist. Die erste Art Quatuors enthalt
eine Reihe von Tonstücken, drey oder vier ge-.
wohnUch, die fiir ein einziges concertirendes In-
strument geschrieben worden sind, das von den
drey übrigen nur harmonisch begleitet wird ; die
andere Art räumt jedem der vier Instramente fast
gleiches Recht ein, so dass alle vier concertiren
oder doch nothwendig in den Gaqg auch der me-
lodischen Verwebungen eingreifen. Dass diese bey-«
den Arten sich öAer mit einander mischen , bedarf
nor einer kurzen Andeutung, so wie, dass die
jtweyte Art in neueren Zeiten den Vorrang* vor
jener altern , nnd mit Recht, behauptet. Von Quar-
tetten und Quatuors, welche vom Orehester oder
Ton irgend einer Ancahl der Instrumente begleitet
werden und die dritte Abtheilang ausmachen, würde
nur Weniges zu erinnern üb)*ig bleiben , was Jeder
von selbst hinzufügt.
Das hier zu besprechende Qaatuor des Herrn
Kapellmeisters in Meiningen gebort zur ersten Art
nnd ist vorzugsweise für die erste Violine^ das
I^ieblings-Instrument des Compoiiislenf hi&rechoet.
36. Jahrgang,
Aus diesem Grunde sind denn die übrigen Instrn«
mente meist nur zur harmonischen Füllung da, wo-
durch das Ganze einem Concertino für kleinere Mu-
sikzirkel ähnlich wird. Diesem angemessen ist auch
die Erfindung und Durchfuhrung; nur selten wird
man die in solchen Quatuors verwendeten Gedan-
ken tiefer finden, als ale in der Regel in kutzen
Bravourstücken vorzukommen pflegen , weil die Ab-
sicht, einen Virtuosen glänzen zu lassen, damit ge-
rade am besten und am leichtesten erieicht wird«
Wer also diese ganze Art von Quatuors nicht ver-
wirft, was wir für anmaassend halten würden, darf
auch* an der nicht tief gegriffenen Verbindung der
vier dabey bethätigfen Instrumente keinen An-
'stoss nehmen , da eben das , was er vermisste, dem
offenbaren Zwecke solcher Arbeiten förderlich, kei-
nesweges hinderlich erscheint. Wenn demnach auch
zugestunden wird, dass die andere Art bedeutend
höher steht, so würde man dennoch eine Unge-«
rechtigkeit begehen, wenn man, um seiner Vor-
liebe willen, von einem mit Bedacht einfacher ge-
haltenen Musikstücke das tiefere Ineinandergreifen
aller einzelnen Stimmen durchaus verlangen wollte.
Was ausser dem Zwecke eines Verf. liegt, was
der freyen Art seiner Leistung nicht unbedingt noth-
wendig ist, sollte auch nicht gefordert werden. Für
sich hat freylich jeder einzelne Liebhaber das un-
besli^iltene Recht, nach seinen Bedürfnissen unter
den verschiedenen Arten zu wählen u. s. f.
Die erste Violine ist also hier für einen Bra-
vourspieler, der sich hinlängliche Gewandtheit, wenn
auch nicht die höchste Virtuositüt, verschafit hat;
er wird sich daran vervollkommnen oder damit
Ehre einlegen können. Die Schreibart selbst ge-
hört nicht zur strengsten j wir fanden auch hier zur
Eiieioliternng des Vortrags, z. B. g anstatt fisis ge-
setzt, desgleichen einige leichte Octaven- Fort-
schreitungen in einigen Accorden des ersten Satzes
aus Adur,-|, welcher übrigens brillant genug
15
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23^
1834» April, No. 15.
£36
ausgeführt worden ist^ ohnedasa dt« E)rfln^unf e|«'
vras Auffallendes eeigt. Das Larghetto, ^y F dur,
ist kurz und für singenden Ton berechnet* Das
RoncR), ^\ Aäutj ist' nieder? bravourmässig^ Die
OnlBung hl F6ig6 der etozelneii Sateverbindungen
ist die gewöhnliche, gut gehalten, und daher die
Auffassung des Ganzen ohne die gejrii»gs(e Schwie-
rigkeit» Dass solche Bravour - Quatuors keine ei-
gendichen Charakterstücke seyn wollen , ist bekannt.
Doch zeigt der schöne Gesang des Mittelsatzes, die
schon eingreifende Führung der Mittelstimntien in
demselben und die vortrefflich hervoilrelenite Ge«
genmelodie im Schlusssalze, dass der Verf«, bea^->
sicfaligte er Höheres, als vorherrschende Bravour,
auch für Charakterzeichnungen geschickt und be-
fähigt seyn würde.
No. 2. Was das angezeigte Quatuor für klei*
nere Gesellschafb - oder Uebungszirkel ist, das-
selbe ist dieses Concertino für öilenllichen Vortrag
in Concerten, Die drey Sätze wechseln in dersel-
ben Ordnung, nur dass sie eng mit einander ver-
bunden sind und der Mittelsatz eine grosse Bi^avour-
Kadenz erfordert. Selbst der Erfindung nach sind
sie nur wenig von jenem Quatuor verschieden« Die
Orchester-Partie beweist Umsicht und gute Erfah-
rung, so dass wir auf die übrigen Werke dieses
Componisten begierig sind, um ihn auch in an-
deren Compositionsarten würdigen zu können, lie-
ber dem sehr schön gestochenen Pianoforlc- Auszüge
9teht die Prinzipal- Violine in eigenem Notensysteme,
was vielen Liebhabern vortheilhaß und schätzbar
ist. — Sein drittes Werk bewäiirt iliu ebenfalls als
Meister des Violinspiels:
Concerto pour le Violon avec grand Orchestre —
compoai par Edouard Grund. Oeuv. 5. Leipzig,
au Bureau de Musique de C. F« Peters. Preis
3 Thlr. 20 Gr.
Haben wir auch von diesem Werke keine
Partitur in den Händen gehabt, die üü» für die
Anzeige der beyden oben genannten zu Gebote
stand, so können* wir doch versichern, dass es
vom PubUcum mit dem lebhaftesten BeyiaUe auf-
genommen worden ist , als es Hr. Ulrich einmal
in der hiesigen Euterpe und wiederholt im Saale
des Gewandhauses vortrug. Es ist geschickt an-
geordnet, brillant gehalten und nicht zu lang.
jL$be^s^Ufibestan^ und Lebens'Blume, uonJacobi
und Herder, für yier Solostiminen und ChoP
in $Su4ih rgesetzt und Ihrer KönigL Hoheit der
Prinzesnin Marie jiuguste , Herzogin von Sach^
seny ehrfurchtsifoll geu^idmet von A.F. Anacker.
Klavier- Auszug rom <C<>mponislen. ...Di*esden,
bey WHhcäm Paul. Pr. i Thlr.
Ee^ war ein guter Gedanke des Componisten,
zwey bekannte Lieder verschiedener Dichter zu-
sammenzustellen, deren erstes den Unbestand dt&
Irdischen sphildert, worauf das Andere zu frischem
Ergreifen der flüchtigen Gegenwart freundlich er-
muntert« Da« erste: ,,Sagt, wo sind die Veilchen
htn'^ ist in Jedermanns Munde, und das andere ver-
dient es zu seyn: „Des Lebens Blume blühet schön,
weiin sie der Morgen grüsst.** Beyde sind schlicht
und liedermassig durchgesungen für Solostimmen
,und Chor, in leicht ausführbarer, leicht verständ-
licher und gefällig eingehender Weise, vom Or-
chester mannigfach verziert. Der Klavier-Au.szu«
ist schön gedruckt und die Partitur geschrieben für
5 Thlr« %\x. haben. Vielen Freunden musikalisclier
Uuterhalttmg hat die Aufführung an verschiedenen
Orten Vergnügen gemacht« Die Composilion ist
demnacii als Unterhaltungsmusik zweckmassig. Das
wäre genug, wäre die Sache selbst nicht einigej*
Worte mehi; werth. Je weniger wir Lust haben,
uns zu den erhabenen Leuten zu stellen, die, nur
vom Hochgenialen unserer Zeit entzückt. Alles,
was einfach ist, mit verächtlicher Miene abfertigen;
je weniger wir den vielen Hörern abhold sind, die
sich an dem, was eine Klasse der Neumeister gross
nednt, nicht zu erlaben im Stande sind, desto ge*
neigter müssen wir uns fühlen, dem Einfachen ia
der Musik das Wort zureden, wodui'ch Viele freu-
dig angesprochen werden. Soll denn Alles blos
Ai*beit und Mühe auch in der Kunst werden, die
das Leben erheitern soll? Dem stimmen wii* nicht
bey: wir meinen vielmehr, dass Grossartiges und
leicht Gefalliges neben einander bestehen müsse,
damit Jeder habe, was ihn seiner Ai*t gemäss er^
labt« Nichts kommt mis veraohtlicher und tolU
köpfiger vor, als die grobe Arroganz, dienurih-iS
reu Geschmack gelten lassen will und davon allein
das Heil der gesammlea Menschheit zu erwarten
thöricht genug ist. 8<>gar gegen Modetändeleyen
sind wir nicht geradezu eingenommen, sobald sie
nur der Kunst nicht qffenbaren Nachtheil bringen.
Dass aber unser Verf. diese Modewerkehen niclit
Termehren helfen will 9 dazu kenneu wii' ihn zu
, g|it| er meint es ernster mit der Kunst; sein au f-*
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Ä3t7
i834* Aprü.. No. 1^
2^
riohtige« Strefc«» ist gefällige Walirlieit im rnivcr-
iLÜDstelt Einfacliei). Nun ist aber das gefstreicb Btn-
fache an und for sich ohne Vergleich schwerer,
als das Betäubende , bunt zusammen Geworfene und
Verworrene. Das Letzte rerfuhrt weit eher und
leichter, als das eri$le. Das Einfache durchschaut
man bald und jede Kleinigkeit fallt auf. Pur gut-
iniiihige Mei^schen* hat es ganz besonders in sol-
chen Zeiten, die schon durch Uebertriebenes ver-
wöhnt, sind, seine grosse Gefahr. Beym ehrlich
gemeinten Streben« Anderen Ansprechendes zu brin-
gen, nehmen solche Componisten Manches nur zu
bald in .sich auf, was weder zu ihrem eigenen We-
sen, noch zur reinen Nolhwendigkeit des ungesucht
Ganzen gehört. — Und diese gutmiHhige GefaHig-
keit scheint unsern durchaus wohlmeinenden Ton-
selzer hierin auch übereilt Zu haben. Sie hat ihn
mitten im Einfachen zum zu viel Verzierten und
zu bruchstiickmässigen Anklängen verleitet, die zwar
einen gewissen momentanen Gefalligkeitsschimmer
allerdings vermehren, aber auch vom Gehaltigen
zu weit entfernen. Schon im Gesänge scheinen* uns
die schlichten, wenn auch nicht eigenthümlicben
Melodieen zu viel mit Melismatischem verziert« was
der Innigkeit schadet, wenn es auch Anfangs be-^
sticht. Dann ist das Orchester für diese einfache
Form zn geschmückt gehalten , was die Einheit zer-»
stört. Ferner erinnern manche Ansschmückungen
zu viel an Bekanntet, z. B. an C. M. v. Weber.
Darum scheint uns dieses Werkeben weniger ge-
lungen, als sein gleichfalls eihfacher Berginanns-
gruss. In allem Einfachen gilt vor Allem der
scijöne Spruche
Froh wie ein Kind und fest wie ein Mann
und klug wie ein Alter.
ie Prd aux Clercs, Opera comique en trois JfcieSf
ParoUa de Mr. E. de Planard, Musique de F.
. Herold. Der Zweikampf ^ lomische Oper in
drey jiufziigenj nßch dem Französischen des
Planard zur heybehaltenen Musik von F.He--
roldy für die deutsche Sühne bearbeitet von
dem Freyherrn von Lichtenstein. Vollständiger
Klavier- Auszug. Mainz, bey B. Schott's Söhnen.
Pr. i4 Fl. 24 Kr. oder 8 Thlr.
Dass diese C^er in Paris ausserordentlichen
Erfolg gehabt hat und gegen i5o'Male ein volles
-Haus maehte, dass dieser Beyfail in den meisten
Theaterstädten Frankreichs sic\i wiederholt^ , - ist
Hiehrfach ui diesen Blattern berichtet worden. In
Teutsdiland ^ wo sie ebenfalls über die vorzö^f hr-
sten Bühnen ging, hat sie sich zwftr eine^ weit
geringem Beyfalls erfreut; meist jedoch schriebjon
die Berichterstatter die Schuld mehr dar nicht klc|-*
ren Fabel, als der Musik zu. Diesem Üebej. kanii
jeder Liehhaber der neuern französischen Thea.fcerr
Musik leicht abhelfen. Er braucht, nur yor der
Auilühruog derselben den Klavier-Auszug zur Hand
zu nehmen und den, auch hier, französisch . uod
teutsch vorgedrucklen Text mit einiger Aulmer]^*
samkeit, die sich sogar bald genug in Vergnüge
verwandeln wird, durchzulesen, und der Gang des
Stücks wird ihm nicht unklar blelbep^ Die thätige
Verlagshandlung hat es Jedem durch besondern Ab-»
druck eines Textbuches noch bequemer gemacht«
Das wäre also kein Hinderniss. Allein e^ scheint
doch, als wollten die neueren französischep Oper;i
von der Bühne herab im Ganzen nicht mehr, de^
Effect machen, wie noch vor einigen Jahren. Did
Charakl(iristik ist im Allgemeinen zu gering; die
Erfindungen der Componisten tragen zu wenig diirch-«
greifend Neues in sich ; die Kunstgriffe , d^r , Te:^^
verfertiger sind bekannter, wie die einieelnen hüb'*
sehen Melodieen, unjd an den Anf(ings wirksamen
Lärm des Accompaguements und der Chormassen
auf den Brettern hat man sich schon gewöhnt« Und
so heissl es denn auch hierin: £a kann ja nicht
immer so bleiben hier unter dem wechselnd/en M<ttid«
Die Musik dieser Oper ist in diesen Blättern mehr-«*
mals besp]x>rhen worden^ und da upser . Urtheil
nicht bedeulend genug davon abweichjt, berufen
wir uns auf die schon vorhandenen Aussprüche.
Uuler den neueslen französischen Opern zahlen wir
sie noch zu den besseren, so wenig sie auch ein
Ganzes ist. Besonders wird der Klavier- Auszug
allen Freunden &anzösischer neuer Opernmusik zu
empfehlen seyn; sie werden mehr angenehme, in
häuslichen Zirkeln unterhaltend wirksame Stücke
darin finden, als in mancher andern dieses Ge-
schmacks; ja das Einzelne wird am Klavier öfter
besser eingehen, als im Zusammenhange von der
Bühne herab gehört. Die Ausstattung derselben ist
eben so , wie die durch frühere Ausgaben bekannte.
Auch- ist die vollständige Partitur auf gutei geleim-
tes Papier mit allen Orchesterstimmen gedruckt
worden. ■
> Sämmtliehe Lieder^ Gelänge, Romanzen undBal'^
laden für eine SingHimme mit Pianoforte-^
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239
1834# April. No. 15.
340
hegUiiimg von C. Likife. Oeur« 9* Heft 7. [
Xidpxigy bey Frdr« Hofineuler. Pr« i4 Gr.
' Unter diesem Haupttitel wird die Sammlang
fovtgeMtsty deren erate« und zweites Hed ^Nacht-
gasSnge'* enthält ; die dritte nnd vierte ^^Geaange
der Sehnsucht*^; die fünfte und seclute «^heitere
GeiSnge/^ Diese« siebente Heft fuhrt den beson-
dem Titel: „Der Pilgrim vor St. Just. — Im
Tt^ume sah ich die Geliebte. — Erste Liebe. -^
Neuer Frühling. — Da schönes Fischermädchen. -—
Ich hab' im Traum geweinet. Gedichte von H.
Heine und A. v. Flaten^ n. s. w. — Das erste
(KaisiBT Karl V.) ist einfach schauriger Natur, fast
immer die Quinte von Emoll anklingend, wie auf
einen Punct starrend; die einfach eingemischten
Freiheiten erinnern wohl an das Kaiserliche und
mögen für den verdüsterten Karl beseichnend seyn.
Das zweyte ein schön stilles Lied und ergreifend.
Dra letzten Vers hätten wir der Geliebten auch im
Traume nicht erzählt: ,,Ich will dir nie erzählen,
dass ich dich geliebet hab* , und wenn du stirbst,
so will idi nur weinen auf deinem Grab.^ — ^ yiDie
erste Liebe'' ist recht sonderlicher Art; es ist da im
Texte und in etlichen Darehgangsnoten und Wen-
dungen eine Qaal zu spüren, deren individueller
Bezeichnung wir gern aus dem Wege gehen, so
treffend sie auch seyn mag. „Der neue Frühling''
hat etwas im Hintergrunde; er blüht noch nicht
recht. 9,Das schöne Fischermädchen" haben wir
verschiedentlich schön componirt getroiTen. „Der
letzte Traum" wird Vielen gefallen. Das folgende'
Heß enthalt:
jPünf Gedichte von Goethe mi^ dem Nachlaese
des Dichters, in Muaih gesetzt für eine Sing^
stimme mit Begleitung des Piano/orte* — 8tes
Heft. Ebendaselbst. Pr. i Thlr.
No. 1. Tharmwächter Lynceua zu den Füssen
der Helena (ater Theü des Goethe'schen Faust),
sehr eigen. In solchen Stücken hat man Unrecht,
sich selbst y aein Gefühl öder seine Ansicht, oder
beyde zugleich hinzustellen. Weiss doch jetzt seh werb-
lich Einer, was und wie sehr es gefallen mag. Da
heisst es: Da siehcf du selbst zu! No. 3. Lynceus,
der llelena seine Schätze darbietend, wiederum
mysteriös und aonderlich. No. 3. Lynceus, der
Thürmer, auf Faust's Sternwarte singend. Etwas
lichter, obschon in der Nacht gesungen* Das kann
bey Lynceus aicht befremden, der durch Thüren
und eiserne Truhen sieht
Man wird sich vielleicht erinnern, dass man
von Dante's und Petrarca's Zeit und Schrifien be*
haupt^, es sey in ihnen eine Geheimsprache vor«^
herrschend, die nicht Jeder durchdringe, die je-*
doch durch Uebereinkunft den Eingeweihten ver*
ständlich gewesen sey, die auch zum Sturze unge*
bührlicher Gewissensgewalt und jener Seeleusfcia-
verey des versinkenden Mittelalters das Ihre kräftig
beygetragen habe. Erat vor Kurzem wurde uus
Boccaccio*s Behauptung wieder in frisches Anden-
ken gebracht : In Petrarca's Hirtengedichten sey ein
Kern verborgen, eine Speise für wenige Zähne,
während die äussere Schaale für Alle wäre. So ein
Geheimsinn dürfte auch in den Gesäugen des Lyn--
ceus zu suchen seyn, wenn auch kein so tief ver-
borgener. Wie nun dieses Räthselhafle hinter den
Worten zu musikalischen Darstellungen sich ver-
hält, inwiefern es den Tönen förderlich oder hin-
derlich wird, möchte selbst in unseren Tagen, wo
Allea neu seyn will und alles Neue so viel gilt,
schwerlich durch Wortbeschreibung klar zu ma-^
eben seyn« Es wird also , jede Einseitigkeit zu be-
seitigen, das Gerathenste seyn, ein .volles Urtheil
darüber vor der Hand zu verschieben und der
Kunstwelt den eigenen Versuch desto dringender
anzuempfehlen. —
Die beyden letzten Gesänge: Mädchenwünsche
und Gutmann und Gutweib (Ballade aus dem Ail-
achottischen) sind komischer Art, das erste graziös
naiv, das andere trocken und natürlich erzählend,
mit ganz einfachen Toumalereyen versehen, die in
dem bequemen Gange der häuslichen Scene das
Komische gut verstärken. Beyde Gesänge werden
unbedingt ansprechen.
Nachkichten.
Berlin. (Besciiluss.) Wir gehen nun zu den
weitereu musikalischen Leistungen im vorigen Mo-
nat über, da die Opern-Repertoire beyder Theater
keinen bemerkenswerlben Stoff darbieten. Von grös-
seren Opern wurden nur Fernand Cortez, Roheit
der Teufel und Figaro's Hochzeit auf dem Königl.
Theater gegeben.
In den Möser'sohen Soireen hörten wir eine
neue Symphonie von dem Flötisten H. Schmidt,
nicht ohne gute Inientionen, nach den Muatem von
J. Haydn uudMozait mit Gesciunack durchgefubrf.
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241
1834* April. No. 15.
242
melodisch, und besonder« wirksam instrnmenfirt;
ferner die BeelhoveD'sehen Symphonieen in P dur^
CmoU und B dar, Haydn's frische B dur-Symphonie
und die zweyie Symphonie von Kalliwoda in F moU
znm ersten Male, Diess gut erfundene, mit Be-
geistening und Instrumentalkenntniss durichgefiihrte,
werthvolle Musikstück fand auj^gezeichn^te Aner-
kennong; besonders das schone , gefühlvolle Adagio
in Des dur, wie das eigenthümliche Scherzo und
das kunsliholl gearbeitete feurige Finale» Kalliwoda
scheint uns von den neueren Componisten vorzugs-
weise berufen zu seyn, das jetzt so sparsam angebaute
Feld der Symphonie-Composition , dieser höchsten
Aufgabe eines phantasiereichen Tonsetzers , mit Er-
folg zu cultiviren. Onslow, welcher allerdings
Beichthum der Erfindung, Harmoniekenntniss und
frinen Geschmack dazu hinreichend besitzt, ist durch
seine Lieblingsschopfu ngen der Quartette und Quin-
tette zu sehr an die detailliitere Ausführung ge-
wöhnt, um völlig frey mit grossen Tonraassen zu
schaben. Seine «weyte Symphonie hat Ref. indess
noch nicht geholt und modificirt hiernach also im
Voraus obige Ansicht.
Von Ouvertüren horten wir die von Cherubini
za Elisa und Fanisca, auch eine neue Ouvertüre
voll Effect y nur etwas lärmend, zur Oper: |,Die
FreybeuteH* von Gährich, dessen Symphonieen
früher Anerkennung fanden.
Ferner wurden in den Moser'schen Versamm-
lungen das gi^osse Quartett von Beethoven, Op. 137,
in £sdur, von den Herren Zimmermann, Ronne-
burger, Richter und J. Griebel recht genau im En-
semble, doch in seinen Einzelnheiten schwer ver-
i«tändlich, ausgeführt u. s. w. Auch die Quartette
des Hrn. Ries vervollkommnen sich immer xnehr.
Die Knaben Gebrüder Eichhorn Hessen sich
im Königlichen 'und Königsstadter Theater mit vie-
lem Beyfall hören , und vorzüglich bewunderte man
die Trühzeitig schon so vorgerückte Bildung des äl-
testen, Ernst Eichhorn, in der Paganini'schen, sonst
nicht zur Nachahmung zu empfehlenden Methode
des Violinspiels. Eine SSngerin aus Amsterdam^
Mad. Gabriele Ritter hat Ref. nicht hören können.
Nur ein Virluosen-Concert fand im Laufe des ver--
gaugenen Monats statt« Die Herren Gebrüder Ganz,
^velche im letzten Winter auf längere Zeit eine
Kunstreise in das nördliche Deutschland unternom-
men hätten, veranstalteten eine ziemlich bunte Un«
terhsdtmig, in welcher der Violoncell- und Violin-
Virtttos ihetls einzeln, theils vereint , in Potpourri's
und Variationen nacli dem neusten Modegeschmack
ihre Kunstfertigkeit zeigten. Neu waren in diesem
GoQcerte zwey Ouvertüren, eine sehr auf Effect
berechnete Ouvertüre zur Oper ^,Agnes^ von Krebs^
und die zur neuen Oper : „Die Zigeuner^' von W*
Taubert, welche dem Charakter des Stücks zu ent^
sprechen scheint, nur etwtis unzusamm^ahangend
befunden wurde. Dem. Francisca Ganz sang eise
Arie von fiellini mit geübter Geläufigkeit; ihrer-
Stimme fehlt indeas gänzlich sonorer tüang. Zwey ■
hübsche Lieder von Curschmann und Taubert: 9,Mor- .
gengruss'^ und ,yLied^ von Heine, welche Hr« Man-
tius sehr zart vortrug, sprachen lebhaft an« Die
Herren Taubert und Arnold spielten eine neue Con«*
certante von Kalkbrenner für zwey Pianoforte, mit
sehr zweckmässig hinzugefügter Cadenz von Arooldy
überaus fertig und elegant. Die Composition hai
den gewöhnlichen Werth solcher glänzenden Con-
cerC^tücke, ist jedoch mit genauer Kenntniss des
Instruments, auch in den Orchester-Tutti's, effectui«»
rend Verfasst und wird, von zwey fertigen^ ge-
schmackvollen Klavierspielern ausgeführt, ihre Wir«-
kung nicht verfehlen.
Es ist noch einiger MnsikauflEuhrungen za ge-
denken, welche zwar nicht öffentlich waren, zu wels-
chen jedoch Zuhörer zugelassen wurden. Zwey solche
Aufführungen halte der Direclor des hiesigen Kö-
niglichen Musik-Instituts, Hr. A.W« Bach veran*
staltet, um den Zöglingen desselben Gelegenheit sa
verschaffen, die Erzeugnisse ihres Fleisses und Ta-
lents einem weitern Kreise bekannt zu machen» Da
der Unteiricht in diesem Institut auf Harmonielehre^
Contrapunct, Orgel* und Klavierspiel gerichtet ist,
so wurden auch einige Compositionen der Zöglinge
im ernsten Style , Oi'gel-Fugen und Ouvertüren von
Händel und Mozart (die im strengen Style), auch
sogar die H moU-Messe von Job. Seb. Bach ausge-
führt. In letzterer sangen Knaben die Sopran- und
Alt-Stimmen (was wir doch für zu vorzeitig an-
strengend halten), die singenden Zöglinge des In-
stituts den Tenor und Bass.
Zur Gedäclitnissfeyer des am 1 3len Februar d. J.
zii allgemeinem Bedauern nach kurzer Krankheit ver-
storbenen grossen Theologen, Philosophen und Phi-
lologen Dr. Friedrich Schleiermacher, dessen solennes
Begräbniss unter dem Zuströmen vieler Tausende sei-
ner Schüler und Verehrer am i5teii v. -M. statt
fand, wm*de in der hiesigen Sii|igakademie, deren -
vieljähriges, anhängliches Mitglied der geistreiche
Verewigte war, unter Aufstellung seiner wohl ge-
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24d
1834f ApiiL, No. I5f
244
troffeden Büsle yon Rauch, ein Choral nnd. Re-
quiem voa Fa«ch gesapgen« Hierauf folgte eine
Rede de« Geh« Medicinalraths Dr* Lichtenstein^ in
Bezug auf das Verhältniss Schleierniacher*« zur
Sii^gakadeinie« Sanctus, Osanoa und Benedictus aus
Mosart's Requiem» nebst einigen Gesängen aus Han-
del's ^Messias^S welche der Verstorbene vorzüglich
Uebte, schlössen die ernst wehmüLbige Feyer, za
welcher an 800 Zuhörer Einlasskarten erhallen hat«-
tea» Eine, grosse Menge Begehrender hatte noch
AUS Mangel an Raum zurückgewiesen werden mm^
seo« An derselben Stätte hatte Schleiermacher zum
Cedächtniss Zelter's und des Fürsten Radzivil ein*
dringliche Worte der geistigen Weihe gesprochen^
Lux aetema luceat eil —
Bremen , Ende März. Seit October v. J. ha-
ben Avir den Bericht unserer musikalischen Lei-
stungen nachzuholen, da wir den in No. 11 dieser
Blatter erschienenen Artikel theils als seht man-
gelbafl, theils als völlig entstellend betrachten müs-
sen'*)« Gott sey Dank, dass wir uns mit einem
gewissen Selbstgefühl in die Reihe anderer kunst-
sinnigen Städte stellen dürfen^ dass wir reich sind
an a^usgezeichneten Talenten, dass die Liebe zur
Musik immer mehr unter uns wachst, und dass
sogar im Gegensatze mit dem oberflächh'chen Ge-
lreibe an vielen anderen Orten der Sinn für das
wahre Schöne hier ganz besonders ausgebildet ist«
Was wir darin unserm Musikdirector Hrn. Riem
yerdanken, ist sobon im vorigen Jahre im April in
dieser Zeitschiifl aus einander gesetzt, nnd wir köq<*
nen hier nur wiederholen , dass sein Eifer nicht er-
kaltet uvd seine persönlichen Aufopferungen die
aufrichtige Anerkennung aller Kunstfreunde finden.—*
An.Hrn« Concertmeister Miihlenbruch besitzen wir
«inen wirklich vortrefflichen Violinspieler; sein Spiel
zeichnet sich besonders durch ungemeine Präzision
aus;, seine Bogenführung. ist sicher und gewandt,
und die Ausführung einer jeden Passage sehr fleissig
pnjl g^^au; wir haben ihn diesen Winter in ganz
verschiedenen Vorträgen gehört, von Spohr, May-
seder» Rode und de Beriot, und müssen bezeugen,
dasd: ec alle . sehr charakteristisch behandelt hat. — -
ÜTf «A« Ochernal steht ihm sehr achtungswerth zur
*)^Üer fffiliere At^M ist gleiclifalls ron einem angesehenba
' undt lenntaisoToUen Bewohner Bremens.
• . , Die BifdacUon. -.
Seite ^ nnd hat namentlich dardk die Ausfiihrnng
eines sehr schwierigen Concerts von Lipinsky den
fieyfall des PubUcums eingeerntet, so wie derselbe
anch in einigen Stücken des .Reethoven*schen Sep-
tetts redit wacker gespielt hat« — Unter solobei
Leitung ist es begreiflich, dass un^re Sympho-
nieen gan» vortrefflich gehen, und namentlich die
Beethoven'schen so beliebt sind, dass das gebildete
Publicum immer darnach verlangt; — unsere Blas-
instrumente sind indess ebenfalls ganz vorzüglich,
worunter wir die Briider Rottmann , den ältesten als
Flötisten, den jiingern als Clarinettislen , und Hrn.
Helfrich als Oboisten auszeichnen raüsspn« -— Unsere
10 Abonnement- Goncerle, so. wie die 6 Unions-
Concerte sind vorüber; haben auch beyde melu*
oder .weniger ein verschiedenes I^ublicum , so sind
sie doch in ihrer Tendenz und in ihren Leistungen
nicht von einander verschieden» und das Zusam-
menwirken hiesiger und auswärtiger Künstler mit
unseren Dilettanten gibt uns ein sehr schönes En-
semble; in der Berichterstattung trennen wir sie
daher nicht von einander,, wenn gleich die Union
als eine bestehende angesehene C|ubb-Gesellscha£t
die auswärtigen Künstler bedeutender honoriren
kann, dagegen aber die Abonnement-Concerte den
Vorzug haben, dass Mad. Mühlenbruch, unsere
viel beliebte SängerjiQ , darin fast ausschliesslich ge^
snngen hat. Wir haben dieser verehrten Künst-
lerin manchen Genuas zu danken, und die allge—
meine Theilnahme hatte Gelegenheit, sich in ihrem.
Benefiz-Concerte auf das Wäi*msle für sie auszu«-
sprechen, dessen Resultat allen Erwartungen ent--
sprach* Wir haben von ihr folgende Arien, ge—
hört; ans Cosi fan tutte., Semiramis, Raimondi^
zwey Concert<Arien von Mozart, wovon eine mit
obligater Violine, unverbesserlich . von ihr und ih-
rem Gemahl vorgetragen, die Cavatine aus £u*-
ryanthe, die Romsaize aus Zemir und Azor von
^ohr, mehrer anderen Sachen zu geschweigen.
Dem« Marie Grabau verdient ebenfalls die.lobens—
wertheste £rwähnung, da sie ohne Ausnahme in
allen Concerten mitgewirkt hat und mit ihrer
schönen Stimnie, namentlich in d£uu mittleren und
liefen Tönen, immer sehr gvfallt. Besonders gut
sang sie' das Duett aus Semiramis mit einem hie--
sigen Dilettanten und eine Arie von Rifaut. — Die
Variationen a la tyroiienne von Hummel h^ben wir
voll einer sehr ausgezeichneten, hier wphl bekamt*
ten AHistia vortragen hötve^« 77-. Die lieblicbe
ßuelle von Tiedge, mit Musik wn Riem,. .bleibt
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245
1834. ' ApHI. • No. m
246
uns imioer eine freül^dliohe l3ekaiinte; Solo mit
Chor wechselt in höchst lieblicher Melodie und es ist
diese reiisende Pie^e sa CbncdHen ganz besonders
geeignH; '^-— das Opferlied von Matthisson und Mee-
resstille von Gbethe, Bej-iles von Beethoven, die
Finale aus Cosi fan' tuHe und' Agnese, einselne
Theile aus den Jahreszeiti^n , Chöre aus Teil und
mehre andere gaben erhe ante f^ssunte Abwechslung.
Das Lob der Musik 9 Can täte von Bbel, enthält gar
viele Reminiscenzen und zieht sich zu sehr in die
Lange. D»s Trio aus la villanella von Mozart ge-
fiel ungemein. • < ■»
Die fremden Künstler, welche uns besucht
haben, gaben meistens keine eigenen Concerte, da
sie vorzogerr, in den unsrigen gegen Honot*ar auf-'
zutreten; übrigens haben wir seit Beginn derselben
fleissTgen Besuch gehabt. Das viel berübnite Quar-
telt der Brüder Mutter und ^die Klavierspieler iti
Mad. Dulken sind schon frülier besprochen wur-»
den. Seitdem hörten wir den Violoncellisten Schu-
bert', der alle Anerkennurlg verdient, die Gebrüder
(>anz, welche sowohl alleim , als in ihrem interes«
iSanten Zusammenspiel sehr gefielen, Fürstenau,
über dessen 1 leibliches und geschmackvolles Spiel
man nichts mehr zu sagen braucht, mit seinem ta-
lentvollen neunjährigen Sohne, den höchst fertigen
und genialen Klavierspielej* Klein (er nannte sich
Miiiikdirector aiis Berlin)^: der- unis'' mit den neusten
Sachen' von Chopin bekannt gemacht hat, deesen
freye Phantasieen jedoch fticht ohne Wiederholun-
gen wai*en, Ritter Siboni aus Copenhagen mit zweyen
seiner Schülerinnen, Dem. Fenseca (die auch als
^ Tanci^d im Theater auArat) und Dem. Oestei*gai*d^
welche aber kein furore- machten, obgleich Beyde
n;ich einer sehr solidem Methode ausgebildet sind,
den Flötisten Heinemeyer, der einen ausgezeichnet
vollen und schönen Ton bat, und den noch jungen
Oboebläser ^Spindler aus Oldenbm^g; der auf dem
itir Solo -Vorträge nicht ganz dankbare» Instru>-
inente recht Bedeutendes leistet. -<- An neuen Saohen
hörten wir die neuste Symphonie von 'Maurer und
die Ouvertüre -zum Sommemachtstranm von Felix
Mendelssohn in drey Wiederbplongeni diese geist-
volle Composition bat hier sehr gefallen 3 femer
die Ouvertüre von Lobe: „Charmes de voyage*^
u. s. w* **^ Unser Theater bleibt ietder immer
»och eijte prekäre Entreprise, da^ dev Director auf
gar keine ausserordentliche ' Unterstätaumg rechnen
kann. Daher ist denn das Orchester auch weit
schwächer besetzt, als in den Conoerten^ — ^ wir
besitzen indess periodisch i^echt waekere MitgliecTer,
als;: Dem. Marie Loew, erste Sängerin, Dem. Fran«
cjietti, ein grosser Liebling des PubL'eums, für Co*
loratur-Partieen und Soubretten, Hr. Knaust,* er^
ster Tenorist, sehr beliebt, Herr Marchand^ für
hohe Parlieen, und der ausgezeichnete Bassist Hi^
Krieg, der uns aber schon bald verlassen.wird.— ^
Eine neue Erscheinung auf dem Thealer war Dem*
Doris Autach, welche, als eine Bremerin und als
Schülerin des wohlverdienten Hrn. Pillwil«, jetzt
. Mttsikdii-ectors am Theater, durch ihre wundervoll«
Stimme grossen Enthusiasmus erregt hat. — Zum
diessjährigen Charfreytags-Concert, welches steti
in der Domkirche statt findet und dessen Ertrag
für die Musiker-Wittwenkasse bestimmt war, hatte
die Singakademie Eybler's Requiem gewählt; -^-^
diese sehr schöne • Composition wurde mit allem
Fieisse und mit einem sehr stark besetzten Orche-*
ster aufgeführt. Bey solchen Gelegenheiten bewun-
dern wir ganz besonders unser n vorti*eflFlichen Di-
rector Hrn« Rietn, der mit unermüdlichem Eifer
für das volikomnjene Geliugeu strebt und als Di-
rigent wahrlich nicht übertroflen werden kann. —
Adad. Mülileubruch und die schon oben erwähnte
Altistin, so wie mehre andere Dilettanten sangen
, die Soli ganz unverbesserlich. — Solche Auffiäi-
. rutlgen möchten am ersten den Maasstab für den
Kunstsinn des hiesigen Publicums geben, und wir
können dreist behaupten, dass, was auch der ober-
flächliche Beurtheiler sagen möge, etwas Grosstr-»
tigeis geleistet worden ist.
' München j im März. Ehe ich Ihnen die ver-
langten Nachrichten über die Darstellung und den
Erfolg von Meyerbeer's höchst beachtensw^rther
Oper „Robert der 'J'eufel" gebe, wird es nötbig
seyn, einige Bemerkungen über den gegenwärtigen
Stand und die V\^irksanjkeit unserer Oper über-^
haupt vorangehen zu lassen, weil jeder Erfolg ei«*
nes musikalischen Werks nicht nur durch dessen
Vortrag, also die grösseren oder geringeren Ta-
lente der Darstellenden, sondern auch wesentlich
durch die Empfänglichkeit des Publicums bedingt
ist , und diese letztere selbst wieder häufig von der
eben vorherrschenden Geschmacksrichtung, von
vergleichender Zusammenstellung mit anderen kurz
vorher gehörten grossen Werken, von gesteigerter
Neugierde auf ein oder das andere viel bespro-
chene Werk und vielerley solchen Nebennmständen
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247
ia34t ApriJt Not 15.
248
abhängt und man überhaupt annehmen kann» da«s
daa Uitbeil des großen Publictims fa^t immer ein
relatives aeyn dürfte. Und nun zur Au£zählung
dea Personalsiandes unserer Oper.
Erste Sängerinnen: Madame Scbechner-
Waagen, mit Recht ehrenvoll bekannt durch ihr
grosses Talent , aber seit einigen Monaten wegen
Kränklichkeit ausser Activität. — Mad. Spiaader,
sehr gut im Fache der Soubretten ^ und, wie die
Erfahrung zeigt, auch mit Auszeichnung für ern-
stere Gesang^Partieen , so weit Kraft der Stimme
und Tiefe des Gefühls ausreichen, geeignet. -—
Dem. van Hasselt, eine junge, in der besten neuern
italienischen Schule durcli Romani . in Florenz ge-
bildete Sängerin, welche eine schone, aber weder
besonders kräftige, noch umfangreiche Sopranstimme
besitzt , deren treffliche höhere Ociave für die wenig
klangvolle tiefere eatschädigt^ und die an vollen-
deter Schule und gebildetem Geschmacke wenig
oder gar nichts zu wünsehen übrig lässt , übrigens
aber , so entschied^! sie im graziösen und Brayoor-
gesauge jetzt schon Meisterin ist, höchst wahr-
scheinlich für Darstellung hoch leidensohafUtcher
und darum stäi'ker instrumentirter und grossem
Kraftaufwand der Sängerin erfordernder Partieea
niemals ganz geeignet seyn wird.
tUnsere, nicht allein wegen ihres grossen Ta-
lents, sondern besonders wegen ihrer vielseitigen
Brauchbarkeit und ihres unermüdlichen Eifers dem
Publicum unvergessUcbe SigUVespermann ist leider,
und mit ihr die bessere Hälfke unsers Opern r*Re-
pertoirsy temporär qniescirt, und diese Quiescirung
wurde, sonderbar genüge von der neuern Inten-
danz gerade zu der Zeit verfiigt, wo sie sich, wenn
auch nur in einem beschi^anktem, ihrer noch schwa-
chen Gesundheit angemessenen Maasstabe ^ wieder
dienstfähig gemeldet hatte, während sie unter der
vorigen Intendanz, unerachlet jahrelanger Kränk"*
lichkeit und Unfähigkeit cum act^ven Dienste, den-
noch stets auf dem Activitäts-Elat der Kunstanstalt
beybehalten wurde.
Zweyte Sängerinnen; Mad. Pellegrini, eine
recht brave Altistin , aber nicht für Rollen, die Ge-
läufigkeit der Kehle oder Gewandtheit auf der BUhne
erfordern, tauglich.—- Dem. Fuchs, eine Sopra-
nistin von vielseitiger Brauchbarkeit. -«^ Dem. Dai-
senrieder, eine Sopranistin von glücJdichen Natur-
gaben, von derem eigenem £ifer es allein abhängt^
sich snr sefair branehbaren enten Sängerin heraib«
aubildeo*
Erster Tenor: Hr. Bayer. Ein mit schöner
Stimme und tiefem Gefühle begabter, in guter Schule
gebildeter Sanger» der überall, wo man Gesang
versteht, geachtet werden wird, unserer Bühne aber
vollends unentbehrlich ist; denn mit ihm steht, ohne
ihn fiele die ganze Oper. Seine Stimme hat Klang
und Umfang, und er ist fiir declamatorische , wie
ftir coloriite Pai*tieen gleich geeignet; nur wäre zu
wünschen, dass er seine Kopfstimme, die von sei*
tener Kraft ist, vollends mit der Bruststimme zti
verbinden suchte, und dass er dem schönen männ-
lichen und dabey doch weichen Klange seiner Stimme
nie durch £i*zwingeuwollea einer grössern Kraft
schadete.
Der andere erste Tenor, welchen die hiesige
Bühne besass, Hr. Löhle, ist vor einigen Monaten
quiesoirt worden! --« Schade für die noch immer
schöne und höchst klangvolle Stimme! *— und es
wäi*e vielleicht besser gewesen, wenn man auf Mit-
tel gedacht hätte, seinen Eifer anzu&chen, statt
dass man seinem wohl sichtbaren Wunsche, nicht
diätig seyn su mässen, vielmehr gehuldigt hat.
(FortsetBung folgt.)
Notiz. ' Sie haben sich geschossen ! — Wo
denn? — In Paris. — Womit denn? — Mit Pi-
stolen und Kugeln. — Wer denn? — Hr. Moritx
Schlesinger und noch ein HeiT, der ihm iu seinem
Musikalien •- Magazine xu viel üöilichkeiten gesagt
hat. — Warum denn? — • Des Hrn. Heinrich Her«
wegen, der in der Gacette musicale seiner Vana«*
tionen wegen ein Bischeki stark mitgenommen wor-
den war. Das haben nun die Variationenfreunde
des Hm. Hers nicht leiden wollen — und so ist
es denn bis auf 5o Schritte vom Pistolenlaufe ge*
kommen. Hat's denn was geschadet? — Oja! £•
ist dem Hrn. Moritz Schlesinger ein Loch durch
den Oberrock geschossen worden. Wäre er etwas
dicken gewesen, so wäre er todt. — Also Alles
frisch und gesund? -^ Ja , dem Himmel sey Dank!
Die Afiaire ist diess Mal glücklich ohne Blutver-
giessen abgelaufen« Aber das Herz möcbte einem
bluten. Auch die Musikalien- Verleger müssen sich
jetzt schies;^en. Gott bewahre uns vor Pulver und
Biey! -^ Im nächsten Blatte mehr.
Jjeipsig^ hey Breitkopf und HärUU Rtdigirt von G. fV. Fink unter seiner J^erantf4>ortlichkeit,
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250
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 16*« April.
N5. 16.
1834.
, Uüber komische Musik.
JJie Untersuchung über das Komische in der Musik
liat Viele schon beschäftigt, und sie ist in ihrem
Resultate eine nicht unwichtige, indem einmal da-
bey die Grenzen der besonderen Kunstspharen her-
vortreten, und dann auch die allgemeine ästhetische
Theorie vom Komischen sich daran erprobt. Diese
Forschung wurde neuerdings durch eine Abhand-
lung im 6osten Hefle der Cäcilia: Versuch über
das Komische in der Musik von K. Stein wieder-
aufgenommen, wofür wir dem Verf. der Abband-
lixüg dankbar seyn müssen.
Dr. Schütze, der Verf. einer Lehre vom Ko-
mischen, hatte im 5isten Hefte der Cäcilia gele-
gentlich das Ui-theil ausgesprochen, der Mangel echt
konaischer Opern beruhe darin, dass in der Musik ^
ihrer Natur nach da^ lyrische Element vorherrsche
und das Lyrische mit dem Komischen sich nicht
gut vertrage, mithin Bedingungen eintreten müssen,
wenn sich Beyde verbinden sollen« Gegen* dieses
Urlheil spricht der Verf. der genannten Abhand-
lung, welche insofern eine sorgsamere Beachtung
auf sich zieht, als sie nicht allein die Meinung des
Dr. Schütze zu widerlegen sucht, sondern auch eine
neue allgemeine Theorie der komischen Musik auf-
stellt, ja nach so vielen Versuchen einer Definition
des Komischen überhaupt nun endlich eine vollkoib-
men genügende darzulegen aucht, und, was Kei-
nem der Vorgänger glücken zu wollen schien, daa'
leichtfertige Wesen der lachenden Grazie in die
strenge Fessel eines Grundbegriffs gebunden zu ha-
ben hofil. Darum aey es vergönnt, auch in diesen
Blättern den Gegenstand nochmals zur Sprache zu
bringen und mit der Prüfung der neusten Theorie
eine Revision der- wesentlichen Grundlage in dieser'
Untersuchung zu verbinden.
Ich beginne mit dem Allgemeinen,* der Theorie
des Komischen, welche Stephan Schütze so angebaut'
36. Jahrgang.
hat, wie kein anderer Aesthetiker aus alter und'
neuer Zeit, nämlich umsichtig und gründlich. Al-
lerdings fand sich in den früher aufgestellten Leh-
ren auch schon manches Wahre und die Eigen-'
Schäften des Gegenstandes waren wohl einzeln er-
kannt; nur gebrach es an dem Geschick, sie in'
einem Grundbegriffe zu verbinden und ein ausrei-
chendes Prinzip an die Spitze zu stellen; denn
weder der Contrast, noch der Contrast mit dem
Gewöhnlichen oder mit den Theilen des Ganzen,
noch die in Nichts aufgelöste Erwartung, noch der
Unverstand reichte aus, und auf ästhetischem Stand-
puncte war durchaus festzuhalten, wie ein Komi-
sches nur als ein Schönes gefalle. Stephan Schütze
hatte dllein das Wesentliche scharf ergriffen und
mit einer bündigen Consequenz die Ableitung durch-
geführt, daher nur übrig bleibt, auf dem hier ge-
bahnten Wege ft>rtzn5chreiten und das berichtigend
zu ergänzen, was in der Schütz'schen Theorie noch
mangelhaft erscheint Dieses Mangelhafte ' liegt in
einem dreyfachen Versehen, einmal, dass das Ko«
mische nicht überall und nicht genau genug vom
Lächerlichen geschieden worden ist, indem ja nicht
alles Komische lächerlich ist, das lächerlich Ko-
mische vielmehr nur eine Art des Komischen aus-
niacht; dann aber, dass bey dem LächerHchen
die Grundlage des Heitern und des lachenden
Frohsinns nicht gehörig hervorgehoben und Alles .
nur zu streng auf verkehrtes Handeln beschränkt
würde; endlich, dass dasjenige , was imlComischen
als Wid erspiel erscheint, nur als Spiel in einem
unbestimmten Sinne bezeichnet ist. Ich will den.
lebsten Punct allein hier in's Auge fassen«
Indem 'Schütze das Komische als das in i^nd
bey der Freyheit des Menschen sichtbar w:erdend.e
Spiel -der Natur mit dem Menschen bestimmt^ ma^/
ihni recht wohl das Beyspiel entgegengesetzt wer-
den, dass ein Bergmann, Welcher auf Bleyers ein-
schlägt und plötzlich eine Goldader findet, nicht
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Ä51
1834. ApriL No. 16.
252
9ioe komische Person aufstellt AlIei&SdbättD Ter«
9tand ein Wid erspiel und zwar ein neckendes
(welches er. nicht- halte sollen durch das anticipirte
Wort lleiler beseidm^^ da dies¥ vielmehr dem
Eindloicke . des Komisehen ziifäAt)» Jenem Berg*
niaan wirkt die Natur nicht entgegen , sondern for-
dert ihn unerwartet, und da ist das Resultat nur
Freude 9 auch'wohlläcbelades Staunen; doch setzei^
wir den Fall , er betriebe sein Geschäft mit einem
untrüglichen Vertrauen, als müsste er einzig nur
Bley finden 9 so wird er in eine komische (nicht
lächerliche) Situation versetzt» die Natur mag ihm
Eisen oder Gold gewähren. Sonach wäre die De-
finition in Einsicht allzu grosser Weite nicht durch
diess von Urn* K. St^in aufgestellte ßeyapiel wi-
derlegt» Eben so wenig vermögen die übrigen an->
geführten Beyspiele die tadelnswerthe Enge zu er-
weisen; denn einen , der da, wo er sich gi^iiz pas-
siv verhielt, unschuldig Prügel bekommt, belacht
Niemand, wohl aber, wenn derselbe sjch recht
sicher giemeint hatte in seiner Huhe, oder wenn er
auch nur den passive« Lauscher.gemacht halte. An-
dere namhaft gemachte Gegenbeweise aus.Katj^n-.
berger's Badereise ^ind alle nur Beyspjele des Lä-
cherlichen, was, wenn wir es mit dpm Komischen
i|i Eins werfen, ewig nur Verwirnmg herbeyfuhrt.
Wenn endlich gegen die Schütz'scbe Ansicht ein-
gewendet wird , die Freyheit treibe im Komischen
.vielmehr ofk ein Spiel mit der Natur, wie .der
Grimacier in seinen Verzerrungen un4 die Hupde-
komödie, so trifft diess den Hauptpunct nicht} denn
jener Possenreiser wird in der Verbindung unge-
reimter und zweckwidriger Dinge nur als lächer-
lich gelten können; in der Hundekpmodie li^ aber
das Komische darin, dass, die Hundenatur auf vie-
len Punclen unwiUkührlich durchbricht und die an-
geeignete und angedrungene MenschenrpUe rer-
hichtet«
Möchte nun das, was Herr K. Stein gegen
Schütze als Widerlegung ausspricht, im Geringsten
nicht der wohlbegründeten Theorie Eintrag thun,
und ist in den einzelnen Bemerkungen über aQdere
weitläufig verzeichnete Definitionen nicht eigentlich
Xritik und Gegenbeweis gehandhabt, so wunden wir
für die I»osung unserer n|u$ikalischeii Frage den-
noch Alles gewonnen haben ^ wenn die f^uKh al-
}en Seiten hin anwendbare Begriilisbestimmung des
Komischen^, welche Hr. Stein alten früheren Ver-
suchen entgegenstellt, aich aU die einzig richtige
bewährte. Er sagti das Komische beruht in einer
iäl>eppAsciieaden nnd ergötzlichen Abweichung der
Dinge (in Gestalt, Erscheinung, Denken, Fühlen,
Handeln) von dem Vernünftigen, Zweckmässigen
und Gewohnten' (oder von den Gesetzen und Re-
geln der Natuv, der Sitte, der GeWolMiheit, des
vernünftigen Denkens), welche von uns mit dem
behaglichen Gefühle unserer Ueberlegenheit wahr-
genonmien oder vorgestellt wird. Diese Definition
führt uns über die Gebrechen der früheren nicht
hinaus, sondern vereint sie vielmehr in sich. Sie
wirA nämlich wieder das Lächerliche und Komi-
sche ohne Untersofaeidung zusammen und ordnet
nicht das Besondere dem Allgemeinen unter, wor-
auf es zwar nicht im Leben und dessen Sprach-
gebrauch, aber in der Aesthetik vor Allem an-
kommt« Und was gibt sie Anderes an, als was
Batteux und Mendelssohn im Contrast, Büschingim
Unregelmässigen und Ungewölmlichen oder Un-
schicklichen nachwiesen? Tausend Dinge, in wel-
chen eine Abweichung vom Regelmässigen, Ver-
nünfb'gen und Gewöluilichen obwaltet, kommen uns
täglich vor die Augenlund in Erfahrung, und wir
belachen aiß dennoch m'cht, noch mögen wir sie
komisch nennen. Alles in dieser Definition zu Be-
apht^nde beinjht« mithin auf dem eingeklemmten
Wörteben ergötzlich^ welches am Anfange der
Definition nicht an aeiner Stelle steht, da ja eben
das Wesen dieses Ergötzlichen definirt werdeu soll,
nach obigem Versoche aber es nun zwey solche
Abweichungen vom Vernünftigen und Gewöhnli-
chen gibt, eine ergötzliche, und dieas ist daa Ko-
mische, und eine nicht ergötzliche. .VVie aber?
Der aijgeführte. Bergmann grub aus vernünfligem
Grunde und in gewohnter Weise nacli Bleyerz, und
er findet Gold. , Ist diess nicht auoh eine ergötzliche
Abweichuxig der . bezeftcbneten Ai*t2. . Dennoch < be-^
. hauptet der Ve^f.^ es ^ey diess keine kpjnische
Begebenlieit. Der schnelle . Uebergang aua . einex
Tonart oder aus einer Tactait mi^eii in dem Ge-
' dankf nlaufe ist oft eine sehr überraschende und
ergötzliche Abweichung vom Regelmässigen, und
Gewohnten; aber dadurch nicht immer komisch.
. Ein Mode-Journal wäre nichts andei-e^, als eine Gal-
«lerie komiachei* DarstdUungen, und das Recensiotis-
handwerk würde auf das Komische hingewiesen,
indem es die überraschenden und ergötzlichen Ab«>
wciichungen vom Vernünftigen im Gefühl derUe-.
berlegenheit behandelL Ueberhaupt aber müsste
! doch zuerst erwiesen werden, wie denn eine Ab-
weichung vom Vernünftigen ej^ölzlicli werden könne.
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MS
18S4« Apx]l# No^ 16t
2^
und «b di^ denn jeder ^ukoDisie. * Dock meine
Abai(^twar niidity.su kritisiren, aoiiderQ auf das
ent^cbeddend We^nlltche *m dieser UntersuclniDg
ihimsudeuten«
Das Comischfi beruht^ wie das Tragisehe, auf
einer Grundansicht ^om Mensciieiileben und kanm
ä&theUsch nur behandelt weiden > insofern der Ge-
gen&tand wirkliicb auck miiler ästhetiscber Form ge-
geben iat. Jeire Grusdansicht, welche eben da--
dittxbt weil hier Alles von der Untei^ordnung unter
eine Idee abhängt, auch den aubjectiren Charakter
des KoBkischea (inwiefern ^nioht Alles auf gleiche
Weise AUen koüaisch erscheinl;) erklären lässig hat
•es nur mit dem MenacUichen za >than, und ewar
nur mit dem f was in den Brscfaeinun^n des Mön«
«dbenlebena die wirksamen Thätij^eiteu umfasse. Da-
her wird majQL hier auf den Coivflict d^r Preyheit
und der Natur hingewiesen, welchem wir auf dem
Gebiete des bewegten Meii8<ibenlebena begegnen«
Und in der That kSnoen* andere Gegenstände der
Kalut mir darin komisch werden, dass sie als dem
Menschlicjiien analog betraoktet werden oder inan
ein Analogon der Freyheit- aueh ■ dem VernanlUoseii
unterlegt. Tfaätigkeit aber setzt überall das Ko-
mische voraus .und ein Ruhendes kann hiei^jr nur
wirken, indem, wo der Schein einer imihätigen
Ruhe obwaltet, die .wechselseitig Einwirkung deri-
uoch vorausgesetzt werden' kann* Stellt sieh nuh
in Etwas das.Verhältniss der Natur {und danmter
begreifen wir Alles, was nicht der freje Mensch
ist und was auf ihn* einwirkt, sogar «eiüe eigene
Leidenschaft) za der Freiheit so dar«, dass ein
zwediloaea Widerspiel der Natur sichtbar wird, in
welchem die zofaliige Erscheinung der 'Gegeowii^
kung auf einzelnen Pttncten das^Beginnen der meilsdl-
liehen Freyheit vereitelt und nach einer auf etwas
gespannten Erwartung das Ganze als mcfatig ef»-
acheiiit, so ergötzt der Gegenstand als komisch,
indem er aa der Nichtigkeit dea menschlichen Han-
deina, wie die Anschauung aie darlegt, das Gefühl
oder die Ahnung einer nnbedingtea fVeyheii an-
regt und belebt Sonach ist kojniseh die Darstel-*
hmg der im zweeklosea: Widerspiele der zufällig
wirkenden Natur vereitelten Bestrebung dea Meli-
sohen.
Im Komiisobeii neckt. die Nator den Menscheti,
indem: sie .ein .Widerspiel mit ifam^ tinfribt;-*aU^)n
es. mu^'diesa zufällig und ■ zwecklos seyn 9 dfrnn der
. STweok is^ ernst« Xiässt aich eiwZwwk hierbey ab-
. s«iiM^ 'diiss e. B. der ;Mnuach 'geÜess^t odfar be-l
lehrt werde, so hört* ^ iKottiischie auf zu seyn;
eben so bey einer ei4tennbar^n NothWencligkeit. Daa
eingreifeade Widerspiel muss aber auch nur mo^
mentan und plötzlich 'erscheinen, wie dad Komische
nicht in gedehnter Länge und fii*eite bestehen kand. ,
Das Sittliche liegt dabey ganz auise^ dem Gesichts- ^
kreise, innerhalb dessen der Mensch nur frey zu
seyn, frey zu handeln verlangt. De* Ausgang des
WiderspteU aber kann när eine Beschränkung tind
Vereitelung ausmachen« Darum darf es auch niefat
eine vernichtende Einwirkung in sich fassen, niclit
die^Freyheit dej Menschen gänzlich auftieben ; denn
WO' der Mensch '^smr gänzlich frej^ieitslosen Sachb
wird, hebt sich das Komische auf und wird Ge-
genstand des Mitleids. Bin hungriger Pdet ist ko^
misdi, aber nicht ein wirklich verhungerter« Die
Bestrebung dato Menschen, Welche im Komischen
gegeben ist, erregt eine Erwartnng. Diese Wit
sich in Nichte auf, ohne Welche Auflösung nur di^
Erkenritniss des IiTthums übrig bliebe« Was ab^r
hierbey erfreut, ist das angeregte Gefühl uüsercikr
eigenen unbedingten Freyheit und deren Besitz, so
dass. wir froh lachen, weil wir uns und Andere
einer sicherem Voltkommeilheit 'iahig halten un8
die Ueberlegenheit fühlen«
Es ist hier nicht der Ort, diese Sätze y^itev
auszufuhren oder durch Anwendung auf einzelne
Beyspiele zu erläutern-, obgleich däduixrh ihre Wahr-
heil erst klar yot^s Auge tritt* Vielmehr haben
-wir die Frage zu beantwortet, ob das Komische
auch Raum auf dem musikalischen Gebiete gewinnt«
Ais äiAhetisehes Gebiet nimmft es das Konnische un^
ter d«r Bedingung, -welche für alle KuUstformeta
allgomein güllig i^t, auf, dass 'das Komische sch^ki
aey oder in einei^ freyen Form als ein Geistiges
-anschaurlieh werde. Der Verf. des genannten Ver^-
aoohs hat weder auf iiiese Bedingung Rücksicht ge-
nommen, noch ist er überhaupt auf die von Ste-
phan Schütze angeregte Streitfrage tiefer eingegan-
gen, sondern schreitet durch einen unbegiündet^
Schluss sogleich zui* Nachweisunrg der Mittel/ wel-
che zur Darstellung d^s Itömrseh^n verwendet wei^
den kötinen« Dieser Schluss lai^et alsos Da ith
Bereiche der Musik übenasöhetide' und ergötztiche
Abweichungen vom V^fnJinfiigen , Zweckmässige!),
Gewohnten und dem tför Gewohnheit analog Er-
wartfeten vork^mtnl^n, ^6 ist die Existenz des Ke^
mischen' im Bereiche der MiWik unleugbar. Wfts
- wird uns da für ein Reic*hlhum des Komischen in
der Musik geboten, während J^berhard in selber
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;t55
1834. V April. No. i&
256
AbBaDdlnng über .die läcberUdie Musik (Aesthetik,
2ter Th.^ S. S^S). diese geradehin als ein Undipg
bezeichnet» Stephan SchütiEe das Komische in die
Musik, nm deren lyrischen Charakter willen, nur
unter beschränkeoden Bedingungen aufgenommen
wissen will« Damit, dass nun in Beyspielen einzeln
nachgewiesen wird, wie im Tacle (den der Verf.
vom Rhythmus auf sonderbare Weise trennt), in
,den Figuren, in der Melodie, in der Harmonie
Abweichungen vom YernünfUgen, Gewohnten und
Erwarteten rorliegen, ist für die Constatirung und
Erklärung des Komischen nichts gewonnen, weil
damit ja noch nicht erörtert wird, wai*um gerade
<liese Abweichungen uns Lachen erregen und viele
tausend andere nichL Doch der Verf. hat in sei-
ner ganzen Abhandlung durchaus unterlassen, das
Komische von dem Lacherlichen zu unterscheiden
TOLud auf die Verhältnisse, welche jeder Kunstform
ein eigenes Gebiet anweisen und um dasselbe be-*
«timmte Grenzen ziehen, überall nicht RücksiGht
genommen.
Wo im Leben leicht bewegte KräAe sichtbar
werden und so ein ungehindertes Wechselspiel sich
regt, da ist der Eindruck Freude als Anregung des
Selbstgefühls eines erweiterten Daseyns iq uns, den
Beschauern. Diese Freude drückt sich durch hei-
teres Lächeln aus, welches mit dem Grade der
Erregung selbst auch wächst» Wo aber in diesem
Wechselspiel entgegengesetzte Dinge wider alles Er-
warten sich verbinden , das, was entfernt oder wi-
derwärtig scheinen mochte, zu einer gemeinsamen
xegen Lebensthätigkeit oder auch nur zu einem an-
schaulichen Ganzen sich eint, da erhöht sich auch
der Grad jener Freude bis zum AffectvoUen, und
jenes Lächeln wird lachende Lust* Daher heisst
das Lächerliche uns das Zusammentreffen von ver-
schiedenen an sich ungereimten oder zweckwidrigen
Dingen, über deren übeiTaschenite zufallige Verbin-
dung unsere Einsicht sich ei*hebt, und welche in-
MoSevtk im erhöhten Grade erfreut, als sie in dem
Abstände von uns das Gefühl des eigenen starkem
Selbst IrluqEiphirend aufleben lässt. Wie dies« mit
4er körperlichen Erschütterung des Lachens zusam-
Vienhängt und welche Gradabstufung hierbey ange-
sommeB werdien kano> hat die.Psycihologie zu er-
^Srtem« Für unsera Zweck genügt zu beachten,
liaiss, wo das Zusammentreffen ungereimter Dinge
na» nahe rückt und sympathetisch unser G^müth
in Anspmclr nimmt, auch da» Lächerliehe ver-
schwuidetr Ueberhaupt aber hat das Lächerliche
stob nur eine Beziehung auf dn Menschliches, ob-
gleich es doch keinesweges allein auf Handlung
beschränkt ist, mid ein bioser Gedanke, ein Witz
in Wortspielen, Contraste in ruhigen- Erscheinun-
gen lächerlich werden können* Diess begmndet
von diesem Puncte aus den Unterschied des Ko-
mischen, da Etwas lächerlich seyn kann, ohne ko-
misch zu seyn. Das Komische wird nämlich ein
lächerlich Komisches, wenn in der Darstellung des
Widerspiels zwischen Natur und Freyheit eine sol-
che Verbindung des Ungereimlen nnd Zweckwi-
drigen aufgenommen oder enthalten wird. Wir
können hier der Exposition dieser Walii*lieiten nicht
weiter folgen; doch schon der gemeine Spracfage-
. brauch bestätigt üe^ indem er zur Milderung eines
Vorwurfs oft wohlbedächtig das Komische vom
Lächerlidben unterscheidet, wie denn Mancher sieh
gar nicht scheut, komisch zu erscheinen, doch lä-
.cherlich zu werden mit aller Vorsicht vermeidet*
Lächerlich ist -ein Stutzer in Renomistenstiefeln, lä-
cherlich komisch, erscheint Raufbold in Zachariä's
Renomisten. Das Naive wird komisch, indem in
dem Widerspiel der Naivetät und der Unbehol-
fenheit die Natur über eine beschränkte Willkühr,
ohne sie selbst zu vernichten, siegt. Und so durch
alle Formen der Lebeusthätigkeit hindurch. Die
Kunstdarstellung aber nimmt Beydes , das Komische
und das Lächerliche^ nur unter der Bedingung, dass
es sich für schöne Darstellung eigne, auf und wird
überall um der Anschaulichkeit willen darauf be-
dacht seyn, das Lächerliche zum Komischen um-
Buschaffen^ wefl jenes an sich noch kein ästheti-
sches Interesse besitzt, wie ein Witz mit lächer-
licher Pointe erst herübergezogen in die Darstellung
jenes Widerspiek der Natur und Freyheit oder
umgewandelt in anschaulichen Stoff der Kunstdar-
steliung dienen kann.
Das Gebiet ties Komischen und Lacherlichen
reieht sdir weit, und weiter, sds man gewöhnlich
meiiil» Demokritus konnte in der erkannten Bo-
denlosigkeit des Bndlichen über Alles lachen. Ver-
möchten wir überall unbedingte Freyheit und Gei-
steshoheit zu erringen, um über dem unablässigen
.Widerspiele in m^oschlichen Dingen eriiaben zu
stehen, so kämen wir gar nicht aus d^n Lachen. Nun
aber ist's anders, und auf dem Gebiete der Künste
firagen wir, innerhalb welcher Grensen und Bedin-
gungen das Komische wirksam werde und mithin
dort aufgenommen sej. Eberhard s£^te: „Die Mu-
sik als Musik kann nicht lächerlich seyn; - es stre^
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1834. ApriL No. 16.
258
gegen ihr Wesen« Sie kAnn Dicht einmal , wie da« '
Schöne, lächerlich werden , wenn man ihren Wohl- j
l^ut cerstort; denn eine durchgängige Disharmonie-
wird unangenehm und unausstehlich. Wenn Alles
Empfindung in dem Gesänge ist, wie soll er das
Lächerliche darstellen? Nur der Gedanke, der sich
in den Ideen, den Gegenständen, den Handlungen
darstellt, erregt Lachen. Schon darum also, weil
die Masik keine Mittel hat, Gedanken darzustellen,
weil die ganze Sphäre ihrer Sprache blos auf d'en
Ausdruck der Empfindungen beschränkt ist, kann
sie nie lächerlich werden.'^ „Die Zerstörung des
Rhythmus, setzte er hinzu, ist der einzige Weg,
auf welchem man das Lächerliche in die Musik
bringen kann; aber es ist ein sehr eingeschränkter
Weg. In der sogenannten komischen Oper herrscht
nur fröhliche, muntere, lustige Musik.'' Diess Letzte
hebt Schütze hervor und setzt fest: „Es sind vor-
nämlich drey Eigenschaften, durch welche djcMu-
sik mit dem Komischen in Gemeinschaft tritt: das
Flüchtige, Muntere, Rührige (z. B. der Anfang
von Cosi fan tutte und. die Ouvertnre.vomDoctor
und Apotheker), das Lustige (bey Possen) und das
Mimische (das persiflirende Nachahmen des Affects
in dem Auf- und Absteigen der T5ne).^* Auf alle
diese Hauptfragen geht nun Hr. K. Stein in der
neusten Untersuchung nicht ein und setzt, was
erst des theoretischen Erweises bedarf, als erwiesen
voraus, blos bedacht auf einzelne Fälle, in denen
man bey Anhörung von Musik gelacht habe oder
lachen werde.
(Beschluas fb](^)
ReC£N8IOVBN.
Lieder au9 Italien , gedichtet von Carl Alexander,
in Musih gesetzt von Carl JBanck , gewidmet al-
len Freunden des Südens. Op. i. Heft i.< Berlin,
bey T. Traulwein. Pr. i Thlri
Lieder aus Deutachland. Von denselben, allen
Freunden des Nordens gtwidmet Ebendaselbst.
Pr. 1 Thlr.
Befreundet durchzogen zwey Jünglinge Italien
und Deutschland, sahen und sangen vereint, wie
ea ihnen gefiel. Was der Eine in Reime gebracht,
das brachte der Andere in Tone. Was dann vor
ihnen selbst und vor allerley Bekannten glücklich
gesungen «ich erwi^, schlössen sie tiefer in's Herzy
liessen es pressen und drucken^ stellten aich vor die
Tribunen und sprachen: Da habt ihr das Unsere,
die ersten Zwiltingsgestalten; seht zu, was an ihnen
ist; Tecensirt darauf los, doch bitten wir, lasst sie
nicht warten his zur bösen Stunde, wo euch nichts
Junges jgefallt.
Wohl! so wollen wir euch denn das erateMal
eure Sünden vorhalten, damit ihr euch bessert. Zu
diesem Behufe wollen wir die Sache gleich der
obersten Instanz, dem^ verehrten Publicum, in die
Hände spielen und vor ihm in unserer Strenge ^o
sprechen :
Erstlich, Verehrte, haben wir es hier mit
sehr muthwilligen jungen Leuten zu thun. Das geht
so weit, dass sie uns gleich mit ihren verzweifelten
Titelkupfern ganz aus dem Concepte gebracht haben»
Wir haben lachen müssen, so bunt gehen Köpfe,
Leiber, Kirchen, Bäume und Fenster durch einan-
der, und hinten zum Schlüsse haben sie gar noch
in Holzschnitlsmanier und wohlgeknittelten Reimen
eine Erklärung der Titelkupfer dazu geschrieben,
die voller Schalkheit ist. Was sollen wir nun mit
den Leuten machen? Sehen Sie sich die Sache
selbst an. sie ist . kurios genug, und wir dächten ün-
maassgeblich , wir liessen die neuen Sänger vor der
Hand in die Schranken treten und examinirten si^
ein wenig.
In Italien haben die beyden singenden Freunde
allerley Erfahrungen gemacht, wie man sie zu ma-
chen beginnt, wenn man jung ist. In Rom z. B.
sind sie ziemlich ernst geworden und haben die
Herrlichkeit der Stadt frisch und freundlich be-
sungen, so dass es italienisch -deutsch klingt und
ihnen behagen wird. Gleich darauf bringt Pulci-
nello ein artiges Ständchen ; darauf mischen sie Dur
und Moll zu einem muntern Trinkliedchen , so dass
wir beynahe glauben, die beyden Sänger haben
auch in Italien getrunken. In Sorreuto hat es ih-
nen so wohl gefallen, dass sie sich sogar dort ein
Hütlchen von Lorbeerbäumen bauen wollen, was
zwar nicht ihr Ernst ist, aber es klingt eben so
sehnsüchtig, wie man es im Liede gern hat. Dann
fahren sie naöh Amalfi, tändeln sich Eins von Mö-
ven, Felsen, Pischlein und Se:*, wozu die Beglei-
tung recht hübsch plätschert, wie Wellen und Ruder.
Dort haben sie auch ein Mädchen besungen, die
Affect und Unglück hat, weil ihr Liebster ein Fisch
ist, der sich nicht fangen lassen will. Vielleicht
ist sie selbst schuld j im dritten Verse hätte sie
nicht so naiv singen sollen ^ was oft schlimmer ist,
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^9
1834. Apxü« No. 16.
260
als doppelt nair seynJ Der Raaberin Wiegenlied
wird den Kindern der nearomantischen Schule mit
seinem bittem HuUoh gerade recht seyn» Im Lie^*
besglück ist der Musiker lange nicht so ausgelassra^
wie der Dichter^ der erste hleibt hübseh manierlich,
allein der andere weiss am Ende gar nicht mehr,
wie er die Gluth glühend genug ausdrücken soll;
^Doch für dieliUtty
Geliebt zu «eyn,
I«t S«er und Welt und Gott sa klein !<<
aaltet ihn auf, ihr Musen! dass er sich kei-
nen Schaden thut; schon hat er sich überpurzelt«
Aufrichtig aber ist er, das muss man rühmen« Im
Wanderer antwortet er den Fragern: weiss nicht
woher, noch wohin, und weiss nicht, wer ich bin!
Ist bey dem Allen so einfach und natürlich gesun-
gen, dass man den liefern Sinn für ein Zeitcom-
pliment halten möchte, nicht für 8o vollen Ernst,
wie No. 10 der Abschied, der wirklich das Letzte
ist. Der Componist hat ihn yierstimmig gegeben,
ohne Begleitung, wie das TrinkUed. Ist sein Vier-
stimmiges noch ein wenig gemengt, sq singt es sich
doch leicht und frisch weg« Auch der Dichter
schliesst recht vernünftig:
£a kommen die dunkeln Wogen,
Mit Morgenröthö geschmückt !
Nun rasch vor öbergetogeB»
Und immer vorwärts geblickt ! . - •
Jetzt kommt Teutschlands Manier, abermals
mit launiger Erklärung des phantastischen Titel«
blattes. Gut ist der Sehnsucht Gesang nach demVa-
terlande. Dagegen ist der „leiclite Sinn" doch zn ge-
wohnlich leicht. Am bequemsten hat es sicfh hier
der Dichter gemacht. Umgekehrt ist es in der Lie-
besahnung, die dem Innern Leben nicht entquollen
scheint. Der Hoffnungslose wird am meisten darum
gefallen , weil seine Hoffnungslosigkeit wie eine aus-
ländische Redeform nur auf fremden GeW'äsaern
treibt. Der Inhalt des Gebetes ist so neumodisch
verzweifelt, dass man wohl sieht, es ist dem jun-
gen Herzen bisher zu gut ergangen. W^rt, bis
du in Noth kommst, da wirst du's besser lernen I
Die Liebste verstehen Beyde viel schöner KU sin-
gen^ auch lassen wir uns die hose Sieben gefallen,
die Hölle und Pai^adies ist und jedes Widerspruchs
Inbegriff, die Liebe. Mag fiir's Erste hingehen,,
wiixl auch Vielen recht seyn. Das Nacbtlied ge-
hört zu den vorzüglichsten dieser beyden Hefte, be-
sonders der musikalischen Haltung wegen. Die Xie-^
besklage mag gleichfalls jetzt ihre Liebhaber finden.
Ist aber doch eine kuriose Klage mit ihrem
,JI«UQllh! HaiI^Iiil!
Todt ist mein Lieben hitl
Hailuliii !"
Die Heimkehr ist natürlich und schon gesun-
gen. — Und so sind denn diese Erstlingsphantasieen
der beyden verbundenen Freunde so bunt und man-
nigfaltig, gleich den Titelblättern der beyden Hcfto,
die Gefühltes mit Seltsamen zu einem wunderli-
chen Kranze ringeln, über den Phantasüs seinen
Stab hält. Theilnahme regt auf. Wird diese den
vereint singenden Freunden, was wir ihnen wün-
schen, so wird ein neues Werk freudiger danken,
denn an guteii Kräften fehlt es nicht.
Mehretintmige Gesänge berühmter Cömponisten des
sechzehnten Jahrhunderts. Für Singvereine und
zum Studium für angehende Tonhünstier. Her^
ausgegeben von C. F. Becher. Hefl 4 und 5.
Dresden, bey Wilh. Paul. Preis jedes Heft-
chens 4 Gr.
Wir freuen uns der Fortsetzung dieser Samm-
lung aus diesem für 'unsere neuere Musik überaus
merkwürdigen Jahrhunderte. Es wäre wahrhaft
niederschlagend , wenn sich bey so geringem Preise
nicht einmal so viele Liebhaber solcher Merkwür-
digkeiten fanden, die noch dazu sammtlich für den
Vortrag höchst geeignet, nützlich und erhebend sind,
dass der Verleger dabey ohne Bedenken hestehen
könnte. Man wird also ohne weitere Worte be-
greifen, warum wir uns über diese Ausgabe leb*
hafter freuen, als über manches andere dickleibige
Notenbuch. Wir haben nur schlicht zu berichten,
was man hier erhält. Das vierte Heft bringt den
ganz vortrefflichen , zweychörigen Meistergesang von
Jacob Gallus: „Media vita in morte sumus.*' Wer
ihn noch nicht kennte wird sich daran eriahen;
nicht minder an dem ganz kurzen Sätzchen aus ei-
ner lA^st von dem Niederländer Josqujn; q,Et in*
carnatus.^ Man wird selten so Eingängliches von
ihm finden« Das fünfte Heftichen liefert zwey fünf-
■stimmige Gesänge mit ilalieoischem Te^xiJ^ von O.
G. Gasloldi und einen km'Ae,ii viersümiriigeq vor.
Orazio VeccJii. Beyde Männer dürften Viele nocii
gar nicht näher kennen. Dvr Ünterscliied zwischi*ii
nordischen und südlichen Ilar^onieen wird sicii
leicht aufspüren lassen. Möge man zum Vortheil
der Kunst die Wohlfeilen Heftchen beachten.
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261
Reihe
i55i
i555
1094
1599
1602
a6o3
1620
1626
1629
i646
1672
1674
1678
1694
1715
1715
1745
J749
1754
1778
X795
3 8o4
2811
1816
1884. ^April. No. tßi
i^H
der im Vaücan angentdUen KapeUmeiiter.
(Nafch Baini.)
Giov. Pierluigi da Paleslrina, müsste als Ver«
heiralheter diese Kapelle wieder verlassen.
Gio. Animuccia, starb im März 1571.
Palestrina, erhiell die Stelle wieder,
Ruggero Giovanelli*
Stefano Fabbri.
Asprilio Pacelli, starb 162 5 zu Warschau,
55 Jahre alt.
Franc. Sariano, wurde jubilirt 1620.
Vincenzo UgoUni, renuncirle 1626.
Paolo Agoslini da Valterano, starb im Sep-
tember 1629.
Vinc. Mazzochi, starb im Oclober i646.
Orazio BeneroM, starb den i7len Juny 1672,
70 Jahre alt.
Ercole Bernabei di Caprarola, starb zu München.
Aut. Maiini, starb den 20sten Sepleäiber
1678 , 59 Jahre alt.
D. Franc. Beretta, slarl den 6tenJuljr 1694.
Paolo Lorenzani^ starb 1715.
Tömmaso Bai, früher Tenor, starb den
2 asten September 1714.
Dom. Scarlatti, ging 1719 nach London.
Otfavjo Pitoni, slarb im Fehruar 1745.
Pictrö Paolo Benciiji, starjb den 6ten July 1755.
Nicülo Jomelli, Coadjutor des Vorigen, re-
nnhcirte 1754. .
Gio. Costanzi, Coadjutor, dann 1755 wirk-
lichem Kapellmeister, slarb den 5tenMarzi778.
Anl. Bm^oni, st^rb den 2ist^n Decbr. 1792.
Pieiro Guglielmi, starb den I9ten November
i8o4i ^7 Jahre alt.
Nie. ZingarcUi, renuncirte.
Gius. JannaconI, starb 1816 am i6tenMarz.
Valent. Fioravanli.
Nachricht.
Leipzigs am 9tea Aptilft Dfe^vierzdinte und
letzte musikalische Ujatc^rJbialtung . toiseirer Eatei^e
zeichnete sich durch fc4gende. wohlgdnngene Vor-
trage aus: Ouvertüre zur- B):aut von Mesdna^vxm
Vrdv. Schneider, der eben gegenwärtig war ^ um «ein
Oratorium ^,Gideon^' ^elbsl eadirigiren, waa unter
seinem meisterlichen Xejlung var(ifeffli<;h auageführt
nnd mit aUg6nie^4etu BeyÜilt aufgenommen wuide,.
wie schon herictoet. Kpo EolgfciÄfae lur F«g<«
von Jacobi brachte dßm fertigten Vortragte dea Hin.
Krctzschmer lebhaften ^plaus^ Aöziehemd wat
utts als Neuigkeit Ouvierttir©, JSgerchoc und Finale
aus der noch ungekörten Oper „Rübezahls der
ersten vom Musikdii^eotor dieser Anstalt Hrn. C. G#
Müller. Die allgemein gut^ Aufnahme dieser Sätze
machte uns Freude. Wenn es nur teutschen Com-
pronisten in der Regel nicht so überaos erschwert
wurde, ihre theatralischen Werke äut Aufführung
zu bringen , wir würden Voa einer bedentenden und
in sich nicht geringen Anssabl neuer Opern zu xe-
den haben. Darauf blies Hr. Fritzasche ein Con-
certino für die Baaspoteune von Ka»l May^Jr mit
so viel Bravour und Toü, dass er selbst hier, wo
wir unsern Queiser hören, mit Recht BeyfaJl ern-
tete. Auch Beethoven's heroisdie Symphonie wurde
sehr gelungen ausgeführt, was vom Publicum: ge-
bührend anerkannt wurde.
In der stillen Woche hörten wir zwey Male,
am Palmsonntage wad Charfreytage; „Die Feyer der
Erlösung", Oratorium in zwey Tbeüen v«n G. C^
Hohlfeldt und Th» Weinlig, von ihm selbst toeff-
lieh geleitet. Wir fanden das Welk echt kirch-
lich, das durch keinen weltliche» Prunk zu blen-
den sucht und auf unbefangene Hörer durch seine
ungeschminkt fromme Haltung einen : wohllhätigen
Eindruck machten Hat es auch eben keine koket-
tirendea Originaleffecte aufzuweisen , so entbehrt es
doch zuverlässig der Kunst so weoig, als eindr ge-
sunden Empfindüi^^ dass wir es unter die gelun-
gensten de« viel erfahrenen Mannes zählen müssen.
Auch erfreute ea aich reicher Anerkennuiig«
Am Charfreytage Nachmittags bereitete uns
auch unser Musikdirecior Hr. Aug.. Poldenz einen
längst gewünschten Genilss. Singakadömie und Tho-
manerchor, untöTstütat von einigeti Theatei'sSngern^
namentUch vom Tenoristen Hrn. Eichberger, hatten
sich mit unserm gewöhnlichen Orchester vereinigt,
uns nn^ei? seiner Direclion Beethoven's Oratorium:
„.Christus am Oelbcrge**, und zum ersten Male das
Kyrie und Gloria* aiis der.Missa solemnis Jieatrs^
Meisters holen zo lassen. War es auch allerdings
höchst anziehend, zweyerley Compositionen des ge-
nialen Liebüng»^ aus'zweyeriey Perioden, neben ein-
ander gestellt, zu vernehmen : so gestehen wir doch
ganÄ unverholen, dass wir dieses Oratorium in der^
Kirche weniger gern, am aHewenigsten am Char-
freytage hören, wie wir denntrbeifa&upt nicht im
Stande sind,, dieses Werk unter des gewaltigen
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263
1834# Aprilt No* I6v
264.
ManBM TorzügUclie im set^nJ Ueber die beyden
Sätze aua der wahrhaft gigaatiachen Messe , die wir
fleissig oach der Partitur kennen lernten ^ wird ge«
wiss kein Besonnener nach einmaligem ^ wenn auch
noch so aufmerksamen Anhören sich ein Urtheil
erlauben. Die Ungeheuern Massen ^ das riesenhaft
seltsam Einherschreitende lässt kein Zusammenfas-
sen-y kein anderes Gefühl ^ als das Erstaunen auf-
kommen« Dass diese beyden, ^ Stunde dauernden
SäUse ao gut gelangen ^ will nicht wenig sagen* Die
glückliche Besiegung der Aufgabe macht dem Di-
rectory den Sängern und dem Orchester gleiche
Ehre. Die übrigen Sätze werden wir zu einer an-
dern Zeit hören. Es ist kaum möglich , dass das
Ganze hinter einander krüftig ausgeführt und ver-
nommen werde, so gewaltig . strengt es Ausübende
und Hörer zugleich an.
Unser zwanzigstes, dieses Halbjahr beschlies-
sendes Abonneinent-Cgncert muss gleichfalls zu den
merkwürdigsten gezählt' werden. Es wurde mit ei-
ner noch ungedruckten y sehr gelungen ausgeführten
und mit {grossem Beyfall aufgenommenen Ouvertüre
von C. G. Müller eröffnet, worauf uns der auch
als Componist bereits rühmlich bekannte Pianofprte-
Yirtuos aus Göttingen Hi\ Kulenkamp den ersten
Satz aus EDimmel's As dur^oncert mit anerkannter
Bravour und daher mit Applaus vortrug. Schade,
dass das Instrument, worauf er spielte, nicht zu
den vorzüglichen gehörte; es verstimmte sich zu
leicht und der Bass des Instruments, nicht des Spie-
lers, hatte keine Fülle. Bey dem Allen gefiel den«>
noch der Vortrag seiner neuen Concert-Composition
Forza e Tenerezza, Allegro di bravura, wie diese
selbst, und wurde abermals applaudirt. Vor diesem
Stücke sang Dem. Fürst, vormaliges Mitglied der
italienischen Oper zu Dresden, aus Rossini's Zel-
mira: „Eccolo. A voi l'aiBdo.** Ihr Alt ist vor-
trefflich,, der Um&ng desselben auch in der Höhe
sehr bedeutend und die Gewandtheit in italienischer
Weise gebildet. Die geübte Sängerin erntete ver-
dienten Beyfall. Unter Auderm versteht sie die
Kunst, einen rein gehaltenen Ton in vielfach zit-*-
' temden, scharf markirten Schwingungen schön hö^
ren zu lassen. Wir möchten jedo<;h.rathen, davo» .
seltenern Gebrauch zu machen.^ Es. ist wie einGe^
würz, das nicht überall passt^^ind, zu oft gegeben^,
seinen Bßiz verliert. Das Duett aps Mathilde von
Sciiabran'9 von ihr und Dem. Gerhardt . herrlich
gesungen, fa^d sehr grossen Bey falL Froh gestimmt
sah nun die sehr anschliche Versammlung mit gros-
sen ErwartangiDn dem zweyten Thdie entgegen^ der
uns, dem lebhaften Wunsche Vieler gemäss, Beet-
hoven's letzte Symphonie No. 9, Op. i35, aus
D moll bringen sollte. Man hatte sich nicht ge-
täuscht. Das ungeheure, auf den Gipfeln der Kunst
kühn wandelnde Werk wurde von unserni treffli-
chen Orchester von dem ersten unstaten Schwirren
der Tonmassen bis zum Schluss-Accorde so ausge-
zeichnet überwunden., dass eine solche Aufführung
auch der grössten Hauptstadt alle Ehre gemaclit
haben würde. Die drey ersten Sätze leitete, wie
bey solchen Instrumental werken in der Regel, un-
ser Concertmeister Hr. Matthäi vollkommen sicher.
Da im Schlusssatze bekanntlich der Chor der Sän-
ger eingreift, so dirigirle unser Musikdirector Hr.
Pohlenz mit umsichtiger Genauigkeit. Wir billigen
es höchlich, dass er das vorgeschriebene Presto
nicht im vollen Sinne des Worts, sondern wie Al-
legro, und auch diess nicht von der schnellsten
Art, nahm. Der immerhin schwierige Gesang, wenn
er rund herauskommen soll und in gehöriger Kraft,
gewinnt dadurch ungemein, ohne dass der Geist des
Instrumentenspiels nur im Geringsten beinträchligt
wird. Kurz, der gesammte Kraftaufwand war nicht
vergeudet; alle Sätze wurden feurig applaudirt; es
war ein Triumph gefeyert woi'den, der einer sehr
grossen Zahl der beglückten Hörer den Wunsch
eingab , im nächsten Exira-Concerte der Dem. Fürst
diese Symphonie wiederholt zu hören. Und in der
That, die gelungene Aufführung hätte vielen Or-
chestern zum Vorbilde dienen können. So schlös-
sen denn unsere diessmaligen Abonnement-Concerle
auf das Glänzendste.
Endlich gab am 6 ten April der 1 5jährige Pia-
noforte- Virtuos Theodor Stein aus Hamburg seine
musikalische Mittags-Ünterhaltung, in welcher ei*
H. Herz's neustes Concert mit bedeutender Fertig-
keit und rundem Vortrage hören liess. Der erste
Satz gefiel uns weit besser, als die beyden letzten.
Das Ganze schien mehr des Spiels, als der Com-
position wegen Beyfall zu erhalten. Vorzüglich be-
merkenswerth ist des Concerfgebers Improvisiren,
das in der That sehr reiche Kunstanlagen und schon
tüchtige Ausbildung gewahren Jässt. Selbst ^ und
i Tact verwendete er dabey in ganzen Musikstücken.
Dtr erste geht und gelang; der andere quält und
müsste, sollte er das ungewohnt Wüste verlieren,
noch markirter gehandhabt werden. Wir rathen,
nur äusserst selten dergleichen Künsteleyen anzuwen-
den. Der junge Mann verdient alle Aufinerksamkeit
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265
1684. AptU. No. 16,
jter Knnstfi'miidey denen wür ibn mit Vergnügen
empfelilen. Der Anfaog der Qstefmesae, oder die
Vorbereitungen daau, sind den äußerlichen Vor-
theiien der Concertgeber in der Regel sehr nach-
tlieilig; und eben jetzt kamen viele zusammen« Mor-
gen gibt Dem. Purst ihr Extra-Concert. Hr. Ku-
lenkamp konnte keinen Tag für das seine finden,
wenn er sich nicht zu lange für seine Absichten
hier aufhalten wollte. Wir bedauern diess, seiner
neuen Compositionen wegen, von denen uns eine
Concert-Polonaise mit Orchester sehr wirksam schien,
so weit einem flüchtigen Durchsehen der Partitur
zu trauen ist; sehr glänzend und geschmackvoll,
dabey gehaltreicher, als solche Bravourstücke ge-
wöhnlich sind, zeichnete sich ein grosses Duo für
Pianoforte und Violoncell aus, was wir vom Com-
ponislen und Hrn. Grabau in einer Privatgesell-
schaft schön ausführen hörten. Der Satz fiir beyde
concertirende Instrumente ist sehr dankbar.
Unterhaltung»
A. Nichts Neues?
B. Welche Frage! S)d lange heute nicht gestern
ist, gibt*s auch Neues.
A. Und immer das Alle! Weisst du das Nä-
here vom Pariser Duell?
B* Officiell. Hr. Moritz Schlesinger war im
letzten Concerle des Herrn H. Herz von mehren
Freunden des Componisten schwer beleidigt wor-
den. Von dem heAigsten derselben , Hi*n. Billard,
einem Schüler des Hrn. Herz, forderte er Genug-
ihuung. Es kam zu einem Duell auf Pistolen. Die
Gegner, 5o Schritte von einander entfernt, näherten
sich bis auf so zum Schuss.
A. Hr. Billard hatte den ersten und traf nur
den Mantel. Das wissen wir schon. Weiter!
B. Hrn. Schlesinger's Schuss traf den Unter-
leib seines Gegners. Glücklicher Weise war die
Kugel matt geworden und Herr Billard kam mit
einer starken Quetschung davon.
A. Unbegreiflich! Wie mag das zugegangen
seyn? •.
B. Das kann ich dir freylich nicht expliciren.
Mich freut es nur, dass die verzweifelte Geschichte
noch so gut abgelaufen ist.
A.. Was fügt denn der oiEcielle Bericht noch
hey?
-B. Er sagt: Also ein Duell, das lur beyde
Theiie batte tödtlich werden können» Ui\d warum?
Weil die unklugen fVequd« des 'Htm Hers nitbit
einmal die höflichste qnd gemässigtste Kritik über
ihn haben ¥ertrag0n woUep. Glücklicher Wtisp
ist die Presse schon an splofae Anfalle gewölmt^
Wer heot zxk Tage schreibt, .weiss, dass er bereit
seyn .muss, seinen Aussprueb mit den Waffen in
der Hand zu erhärten. — Wie kann es nach deizi>
was die Presse geleistet hat, wohl noch Mensch^A
geben, welche glauben, sie werde sich vor einer
Degenspitze oder einer Pistolenmündung soheueti?
A. Also Faustrecht! Ordalien! Schöne Fort-
schritte! Beweist man wieder mitQewalt, wo Gründe
allein gültig sind? Wozu führt das?
B. Ja, aber .ich tadle den Hrn. Schlesinger
durchaus nicht! Vielmehr..* Ist es einmal so weit»
so.
A. Das ist eben der Jammer, dass es. soweit
ist! Der Vorfall, sollt' ich denken, müsste uns zu
mancherley vernünftigen Betrachtungen Veranlasr
sung geben.
B. Wozu ich aber heute nicht die geringste
Lust verspüre. Ich will dir lieber gleich etwas
Anderes erzählen, damit wir nur, um der Erde
willen, nicht zu vernünftig werden; das taugt nichts.
Weisst du» dass die Gebrüder Müller Paris wie-
der verlassen haben?
A. Und dass dieses vortreffliche Quartett auch
dort den ausgezeichnetsten Beyfall erntete, ja mit
Bewunderung gehört wurde, wie recht nnd billig. ..•
ja! Sie sind, wie ich höre, nach Strassburg gereist?
B. Richtig. Aber die Franzosen können do<jfc
hey keiner Gelegenheit ihre Vaterlandsliebe ver-
gessen*. •
A. Ei, das sollen sie auch nicht! Nur unbillig
gegen ausländische Verdienste sollen sie nicht seyn,
und zwar wiederum aus Vaterlandsliebe. Ea macht
einem Volke keine Ehre, wenn es nichts auf sich
selbst hält, und keine, wenn es nicht so weit ge-
kommen ist, gerecht und wahrhaft zu seyn« Haben
sie dagegen gesündigt?
B. Das kann ich just nicht sagen. Urtheile
selbst. Ich will dir vorlesen , was ein Französisches
Blatt davon meldet. Es lehnt sich gegen die An-
gabe der Gazette auf, welche über den Müller'schen
Vortrag eines Quatuors von Onslow und eines an-
dern von Beethoven berichtete: „Niemand von ^er
Elite der hiesigen Künstler dachte sich die Mög-
lichkeit , dass es ein voUkommneres Zusammenspiel
geben könnte." Dagegen heisst es nun : „Wir ant-
worten, wahrscheinlich haben diese Künstlei* B^Uof s
16*
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J67
1834« April. No. 16«
268
Soirien nicht Beigewohnt ^ deren Vollkomnienheit
in ganx Enropa bekannt ist. Baillot, dessen vor-
treiBich^ Talent sich in alle Arten sa schmiegen
weiss y der uns Boccherini durch seine Anmuth,
Mozart durch seine Kraft (viguenr) und Beethoven
durch seine Energie bewundern lässt «— - Baillot^
unser Landsmann, steht hoch über der lächerlichen
Verachtung der Gazette des AUeraands/'
A. Etwas leidenschaftlich klingt das freylich.
Wir wollen daher die Schlüsse nicht untersuchen.
Es ist mir nur lieb^ dass sie sich nicht auch darum
geschossen haben.
B. Aber lustig geht's doch iti der Welt und
das hilft gegen das Einschlafen. — Fast hält' ich
meinen Auftrag vergessen! Ich habe einen Brief
aus Morges.«.
A. Im Waadtlande, am Genfersee?
B. Nun ja, geographische Seelei Vernimm,
was dich angeht:
Morgea^ am 35sten März. An die durch
den Abgang des Hrn. Andr^ Späth, bisherigen
Organisten und Directors des hiesigen Orcfae*
sters, erledigte Stelle wurde Hr. Joseph Schad
aus Würzburg, ein junger, talentvoller Pianist
und Schüler des Hrn. Aloys Schmitt, von Frank*
fürt aus berufen.
A. Du hast doch überall Bekanntschaften.
B. Zu dienen. Es ist besser, als gewisse Stu-
hensitzerey. Ist dir*s nicht recht?
A. Sehr willkommen, mein Freund. Immer
trag* zu!
B. O ich konnte dir noch schöne Sachen er-
zählen, wenn mir nicht meine Noten einfielen, die
ich in der Tasche habe...
A. Was Neues?
B. Ja und Nein, wie du willst. Es sind zwey
rierhändige Sonaten; eine von Kalkbreuner aus
y dur, Op. 79, und die andere von Moscheies, Ru-
dolph von Oestreich gewidmet, Oeuv. 47.
A. Ja diese! Komm an's Klavier!
Kurze Anzeigen.
Sammlung drey^ und vierntimmiger Gelänge für
Männerstimmen von verschiedenen Componisten
zum Gehrauche axif Seminarien^ Gymnasien
und in hleinen Singuereinen. Herausgegehen
von lAidiv. Erh. 1 Heft, 76 Gesänge enthal-
tend. Essen, bey G. D. Badeker. Pr. 16 Gr.
Der Herausgeber ist als umsichtiger Sammler
für Schulen und Gymnasien bereits bekannt. Seine
früheren, auch in diesen Blättern beyfallig ange-
zeigten Uefle haben sich zweckmässig erwiesen;
diese Sammlung ist es nicht minder« Das Bestre-
ben, nur die gediegensten Compositionen aufzuneh-
men, wird man in den allermeisten Nummern ver-
wirklicht finden. Auf gute Texte wird gleichfalls
gesehen; die Harmonisirung wird in den meisten
Fällen zusagen, und so kann die Sammlung Vielen
nur sehr willkommen seyn. Sie zerfallt in zwey
Abtheiiungen , die Lieder , Choräle und kleine, nicht
sehr schwierige Motetten enthalten. Die erheblich-
sten Druckfehler sind angezeigt.
Primiz'^ Messe für 4 Stngstimmenj 3 Violinen ^
Violaj Flaute^ 2 Oboen oder Clarinetten, 2 Fa-
gotts^ 2 Hörner j 2 Trompeten, Pauken, Vio--
loncello, Contrahass und Orgel componirt —
von /• B. Schiedermayer, Domorganisten in
Linz, loistes Werk. Linz, beyCajetanHaslinger.
Die Messe ist nur in Stimmen, nicht in Par-
titur erschienen: wir können also kein Urdieii ab-
geben. Gehört haben wir, was auch die Zahl des
Werks aussagt, dass die Arbeiten des Verf. in den
ostreichischen Landen beliebt sind, was aber frey-
lich nicht immer fär das Kirchliche spricht.
Drey Fantasieen mit Fugen fär die Orgel zum
Gebrauch beym öffentlichen Gottesdienste als
Vor- und Nachspiele componirt — von C.
Geissler. 2istes Werk, No. 5 der Ox'gelsachen.
Leipzig, bey Breitkopf und Härlel. Pr. 8 Gr.
• Die Fantasieen bestehen in nicht zu kurzen,
regelmässigen Einleitnng&sätzen zu einer kurzen, nur
leicht durchgearbeiteten Fuge, so dass dieses zier-
lich und correct ausgestaltete Heftdieu fiir Spielet*
von einiger Fertigkeit sehr brauchbar und nützlicTi
seyn wird. Da keiner dieser Sätze eine Choral—
melodie in sich aufgenommen hat, so können sie eben
so wohl zu Vor- und Nachspielen dienen, M'ic zur
Uebung.
Leipsigy.bey Breitiopf und Härtel. Redigirt von C H^^ Fink unter seiner Verantufortlichkeiü
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270
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 2^***^ April.
N2. 17.
1834.
Ueher homische MuBih.
^Beschlnts«)
Die Musik stellt Gefühle , nicht die Gegenstände
der Gefühle dar« Das Aeussei^e und die Gedanken
und Begriffe müssen , sollen sie für Musik dar-
stellbar werden, sich in Gefahle umwandeln und
aus einem Vorgestellten zu einem innen Gelebten
.werden. Die objeclive VerschiecTenheit der dar-
zustellenden Gegenstände hebt sich hierbey auf und
es bleibt nur die mannichfaohe Weise der Ge-
müthsaffectionen gegeben* Der Gedanke und Be-
griff kann also von dieser Kunst nur dann behan-
delt werden, wenn er nicht mehr bioser Gedanke,
sondern lebendiger Gemüthszustand, mein eigenes
inneres Leben geworden ist, sich also in ein Ge-
fühl umgewandelt oder mit demselben verbunden
hat. Alles unmittelbare Wiedergeben der Gegen-
stände in der sogenannten Tonmalerey bleibt eine ver-
gebliche Erweiterung des Kunstgebietes ynd schränkt
sich auf Bedingungen ein , welche aus dem Grund-
wesen der Musik hervorgehen. Darum ist auch
die Musik ohne Worte die reinste und ursprüng-
liche, und durch Worte erhält sie eigentlich nicht
mehr Bedeutung, sondern nur mehr Begreiflichkeit
und Verständlichkeit; darum sprach mau auch von
dem Inhaltlosen der Musik, und Nägeli konnte be-
haupten, die Musik habe gar keinen Inhalt, näm-
Uch fiir den Verstand und als materiellen Inhalt,
obgleich das Formale auch' einen Inhalt der Dar-
stellung bilden kann *)• Nun aber beruht das Ko-
*) Wenn Hr. K« Steiö, nm den Antheil dea Verstandes bey
der Musik xu beweisen, fragt; 9,Steht nicht die Musik in
allen ihren Elementen mit der Mathematik in der innigsten
Verbindung? Wolle^ nicht yiele Musikstücke Torzugs-
weise mit dem Verstände aufgefasst seyn ?** so yerwech-
•elt er Gegenstände ^er Darstellung und Mittel der Dar-
stellung. Die mathematischen Verhältnisse denkt der Ver-
stand.» aber sie hö^t nicht das Ohr, und der Zweck der
56. Jahrgang»
mische allein auf der Ansicht von den zwey im
Leben wirkenden Elementen, oder von dem Wi-
derspiele der Freyheil und der Natur; es wird
das Lächerliche in dem Zusammentreffen unge-
reimter Dinge gefunden , und Beydes erkennt nur
der Verstand, Beydes ist nur dem Verstände in
Begriffen und Worten darstellbar, und mithin, in-
sofern es ein Objectives, einen anschaubaren Ge-
genstand in sich fasst, für die Musik unsugänglicb*
Diess y(^T der Punct, auf welchem die genannten
Aesthetiker von der Musik das Komische aussu-
schliessen sich durch den lyrischen Charakter, wie
Schütze sagte, gedrungen fanden, und wir können
in der Nachweisung des Komischen uns kein Glück
versprechen, bevor nicht diese Grenzstreitigkeit be-
seiligt worden. Auf sie aber lässt sich der Verf.
des neusten Versuchs mit keinem Worte ein und
hat daher in allem Erweise Nichts erwiesen, da-
gegen aber dadurch, dass er den Sinn des Worts
lyrische Kunst geradehin nicht erfasste und auf
Musik liegt nicht darin, dass sie mathematische Verhalts
iiiäse in Tonen anschaulich machen soll. £s kommt der
Musik freylich auch die einheitsYoUe Bethätigung aller
Seelenvermögen xu , und in ihr durchdringen sich Gefühl
und Reflexion. Sie ist Product der ganzen Seele , in wel-
cher aber das Gefühl die Torhemchende ThStigkeit bil-
det nnd den Stoff aus sich darbietet. Was im Gefühle
lebt und Ton ihm ergriffen durch Musik zur Darstellung
gebracht Tvird, erhalt durch den Antheil des Verstandes
oder der Reflexion und der Einbildungskraft die Möglich-
keit der Darstellung selbst, Ordnung und Anschaulichkeit,
durch den Antheil der Vernunft die Unterordnung unter
Ideen , namentlich unter die Idee der Schönheit. Damit
tritt die Musik, in das Gebiet der Kunst ein und nimmt dfe
ganze Seele in Anspruch. Hier aber fragt sich's, was
die Musik darstelle« Da darf Hr. K. Stein nicht erwie-
dem in Beyspielon, wie er sie im grossen Irrthnm ai»«-
führt, als stelle die Musik Gegenstände selbst, nicht bl<»s
deren Eindruck und Gefühle dar. Ueber diese Wahiheit
crheht sich wohl unter Aesthetikem kein Zweifel mehr.
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1834. April. No. 17.
272
das Lied upd Kirchenlied deutete, einen wahren
und richtigen Ausspruch nur gemissdeuteU Bleibt,
fragen wir, beym Komischen kein Residuum fiir's
Gefühl? Ist es selbst nur Froduct des Verstandes?
Gewiss nicht; Das Ergötzen, die Lust am IComi-
schen, müssen wir zugestehen, macht die Freude,
das angenehme Gefühl unsers Daseyns, unserer Frey-
heit aus, und indem wir erheitert lachen, triam-
phiren wir im Besitze eigener Ueberlegeuheit
Diess also mnss musikalisch darstellbar seyn« Die
Musik spi-icht die Lust am Komischen und La-
dierlichoi, das fröhliche, heitere Gefühl, welches
aus dem Komischen resultirt, nicht das Komische
und Lacherliche selbst aus und bedai*f daher für
diese Darstellung immer einer fremden Hülfe, in-
dem der Gegenstand dennoch ausgesprochen und an-*
gedeutet seyn will. Diess ist das Wort und die
mimische DarsteUong, als Unterlage der Musik*
Im Gesänge also ergibt sich eine Darstellung des
Komischen, insofern Worte den komischen und lä*
dierlichen Gegenstand bezeichnen und die Musik
das Heitere und Fröhliche, welches dabey sich im
Gemülb ergibt, in Tönen laut werden lässt. Diese
Freude hat ihre Eigenthümlichkeit und mithin die
ihr entsprechende Musik auch ein Charakteristisches^
was auch näher bestimmt werden kann* Allein dann
erhalten wir nur die Musik eines Lachenden, ei-
nes im -Komischen erhöhten Freiheilsgefühls; wir
fragten vielmehr nach einer Musik, die Lachen er-
regt, die selbst komisch wirkt und nicht mitlacht.
Da tritt nun die Beschranktheit des Vermögens her-
vor, und wir haben auf der Hut zu seyn, nicht das
Verschiedenartige, was den Zweck erreichen hilf^,
zu verwechseln. Wir fiuden uns blos auf Ana-
logien hingewiesen und haben es hierbey mit nichts
Anderm zu thun, als mit der weitschichtigen Un-
tersuchung über Tonmalerey; denn unlaugbar fest
steht einmal der Satz : die Musik vermag nicht un-
mittelbar und in reinen Tonzeichen das Komische
und Lacherliche darzustellen. Wie ungerecht wüi*de
daher ein Tadel gegen Schütze seyn, welcher in
den oben angeführten Worten ganz richtig, wenn
auch nicht mit durchgeführter Präcision, augedeutet
hat, wofiauf es hier ankommt, dass nämlich die
Musik entweder im Heitern und Lustigen jene sub-
jective Darstellung oder in mimischer Nachahmung
das Objective zu ersetzen suche.
Gottfried Weber behauptet (Cäciliaio, S. i3o),
idie Tonmalerey gehöre nicht für den höheren, er-
habenen Styly wohl aber eigene aie sich.für'^ Huimo-
ristische^ Komische, Burleske, lässt sich aber auf
die Beantwortung des Warum nicht näher ein , sUs
dass er eine Vergleichnng^gibt: wie^di? gebildeten
Menschen nicht gleich den Ungebildeten fie zu be-
zeichnenden Gegenstände mit Gestik'ulalionen und
Verschiedenheit des Tons malen , ausser wo sie ko-
misch seyn wollen, wo die Zeichen der Sprache
nicht hinreichen und ein höherer Affect spricht.
Damit lösen wir das Problem nicht hinreichend,
und auch Weber, will am Ende der Tonmalerey
auch in ernster Darstellung eine Stelle zugestehen,
wenn sie sich auf leise Andeutung (?) beschränke.
Die Musik vermag nun einmal nicht, wirkliche Ge-
genstande zu* veranschaulichen, sondern nur innere
Seelenbegebenheiten kund zu thun; mithin bleibt
ihr nur möglich, sieh der objectiven Darstellung
durch Nachahmung zu nähera, wenn die nachge-
ahmten Gegenstände zugleich auch das mit ihrem
Daseyn verbundene Gefühl analog bezeichnen. So
malt Haydn in den Jahreszeiten das nahende Ge-
witter. In banger Ahnung stockt das Leben der
Natur; ein Pizzicato drückt diess Stocken in dem
Gefühle des eigenen gehemmten Innern Lebens aus.
Wenn wir mithin den ganzen Umfang der Ton-
malerey in's Auge fassen, wird sich eingeben, dass
sie gültig und kunstgemäss eintrete a) in Schilde-
rungen, welche ein Bild des innern Lebens dar-
stellen, wie schon Beethoven in der Vorrede zur
Pastoral-Symphonie sagt: „Sie solle weniger aus-
sere Natur-Scenen « als die Empfindungen darüber
ausdrücken/' b) in symbolischer Bezeichnung, wo
z. B. Höhe und Tiefe, das Auf- und Absteigen
der Töne ihre bedeutungsvolle Anwendung fiuden,
doch ohne dass versucht werde, blose Verslandes-
begrifFe sinnbildlich- zu veranschaulichen, wie etwa
Marcello den Gedanken: Wohl fühl' ich das schreck-
liche Uebermaass meiner Missethat -^ durch einen
übermässigen Secundensprung wiederzugeben meinte,
c) Dazu kommt der Y^^*"'^^^^^ ^^ Scherzhaften,
im Komischen, im Witzigen.
Wo das Gefühl unbefangener lebendiger Frey-
heit in tausendfach nüadcirten Formen der Freude
und Lustigkeit die Seele erfüllt, stellt die Musik e;t
in dem Heitern , Muntern, Lustigen, Flüchtigen und
wie wir es noch sonst benennen wollen , dar, durcli
alle AUegri und Presti hindurch. Der Scherz wüd
zu einem gleichen Lustgefühl, indem er ein lebendigem
Spiel in der Verbindung einzelliger Bilder der Phapta^ie
und Vorstellungen übt.; diess Nsetzt sich angeeignet
in Gefühl um, und es kann die Ailusik diess darstellen.
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1834. AjA:il. No» 17,
Ä74
wie wir einen eigenen Namen' im Scherzo dafür
besitzen. Es kann das Schenshafte an's Komische
streifen y gleichwie es die Poesie oftmals aufstellt.
Alle diese Formen und Arten der Gemiithszustände
sind einander verwandt, d^nn sie tragen das Inne-
werden einer geistigen Freyheit, eine ideale Erwei-
tei'ung unsers Daseyns in sich«
Wie nun aber das Komische? Der Verf. des
Versuchs erschliesst seine Wahrheit also: Es gibt
unzählige echt komische Composirionen, mitbin —
ist das Komische in Musik daxstellbar. Er versteht
aber darunter das Lächerliche, und zwar eine Ab-
weichupg vom Vernünftigen, Zweckmässigen, Ge-
wohnten'. Diess erweist er durch die einzelnen in
Musik wirksamen Mittel der Darstellung. Der Tact
(er will sagen, Rhythmus) wird nach ihm ko-
misch, theils durch steife Einförmigkeit der Tact-
glieder an Stellen, wo man jene nicht erwartet,
theils duTcli iib^rgrosse schnörkelhafte Vielgestal-
tigkeit, theils durch mehr oder weniger geschärille
Betonung der schlechten Tacttheile, theils durch
Verbindung verschiedenartiger Noten in mehren
über einander liegenden Stimmen. Sobald man den
Satz: da, wo man es nicht erwartet ejnfügt^
ändert man allerdings die Behauptung wesentlick
und hat das Komische, was man verlangt; denn
es wird, das foppende Spiel der Natur gegen dier
vermeinte Freyheit des Menschen sichtbar. Im
vollen Laufe oder auch , unbefangen sicherm An-
sätze wird der Handelnde oder Sti^ebende gehemmt,
geslört, das Streben vereitelt. Ohne diese Grund-
ansicht nnd mithin ohne die vereitelte Erwartung
bleibt alles Andere nur einer fremden Vermitlelung,
dem Worte des Gesanges anheimgestellt, welchem
dann die Musik nachahmend dient, oder es ist als
Abweichung vom Vernünftigen und Gewohnten nur
trrthum, Fehler nnd danp hassenswerth, wenig-
stens nicht erfreulich. Die iNoten {^ (^ j^ j^, auch
unter anderen Noten schnsUerer Bewegung, wird
Niemand an sich komisch finden; dass aber Lepo-
rello Tap, Tap, Tap singt und damit dtfn Schritt
des Geistes in seiner Furcht malt, gibt einen la-
cherlichen JBj^ect, indem es ungereimt ist, den
Schrill eines Geistes mit Tap, Tap zu markiren«
Als ßeyspiel „conterbunler Vielgeslaltigkeit der Tact-
glieder mit komischem Effect^* wird angeführt das
Rondo Allegro aus Beethoven's Sonate, Op. 5. So
oft dieses Prachtstück der Erfindung und Ausfüh-
rung mir zu Gehör gekommen ist, habe ich. wohl
den Ausdrqck einer unendlxchen Fröhlichkeit, die
bald trotzig, bald foppend aufirKt, bald sieh freyen
Lauf lässt, mit Entzücken erkannt, vom Komi*-
schen aber nichts wahr genommen. Wie darin
aber eine Abweidiiing vom Vernünftigen, Gewöhn«»
ten erscheine, das wird schwerlich Jemand heraus-
finden , dem nicht die 32theiligen Noten selbst ei-
nen Streich spielen. In den übrigen Beyspielen
aus Figaro und anderen Gesangstücken,' welche im
Rhythmus das Schwerfallige , Gespreizte, Abgezir-
kelte und dgl. nachweisen sollen, übersah der Verf.
ganz, dass es auch' ein Charakteristisches in der
Musik gibt und jedes Gefühl, jeder Affect, jede
Gemüthstimmung ihren eigenen Ton , ihren eigenen
Tact, ihre eigen thümliche Zeichnung hat. Diess
leugnete wohl aucli nicht der sehroiFste Gegner des
Komischen in der Musik. Nur wirkt hier liidlt
die Musik unmittelbar, sondern die ihr vom Ver-
stände er ih eilte Unterlage. Und wie gleiche Mittel
da zu verschiedenem Zwecke verwendet werden
köcfnen, bezeugt eine Zahl der Melödieen unserer
Kirchenlieder^ welche ursprünglich lustigen ,- nicht
geistlichen Texten dienten.
Unterscheide man also zuerst von Tonmalerey
die unmittelbare Ausprägung der Seele in Musik,
in welcher jedes Gefühl seine Töne , jeder in Ge-
fühl umgewandelte Gedanke seine Figur hat, wo-
bey es sieh denn nicht selten findet , dass der Aus*
druck der Gefühle der mimischen oder natürlichen
Gestaltung des Gegenstandes gleicht, wie das Zit-
tern der Angst, wie das Zucken und Beben eines
lüsternen Liebespaares in Mozart's Duett derZan-
berflöte, und wie Mozart im Requiem, wo die
Todteh sich aus den Gräbern erheben , auch die
Seele sich erheben lässt und im Crescendo der Ton-
folge aufsteigt, so dass das Gefühl jedes Hörers
ihm folgt. Wäre nun das Komische in Musik un-
mittelbar erfassbar, so müsste diese uns das neckende
Widerspiel der Natur gegen die Freyheit veran*-
scha ulichen. Diess kann aber, weil hierzu immer
eine dazwischen tretende Reflexion erfordert wird,
nicht in der Instrumentalmusik, welche nur Ge-
fühle ausdrückt, möglich seyn, ausser eben da, wo
wir den Tönen, Intervallen, Figuren die Analogie
der Reflexion zufallen lassen, was für '"den Com-
ponisten imme^ gefahrvoll- nnd ohne Allgemein-
gültigkeit bleibt, da die Musik dann nur einen al*
legorischen Charakter annimmt und eine willkühr-
liehe Annahme der Zeichen vorausgesetzt wird.
Kein Ton^ keine.Figur, kein Tact ist an sich ko-
misch, nicht einmal lächerlich. Wollte man s. B.
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1834. April* No* 17.
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daa Fallen aus der Höbe iti die Tiefe durch die Wie-
derboluDg derselben Figur im Basse als solche erschei-
nen lassen, so erweisen den gegentheiligen Verbrauch
dieser Figuren im Ernsten und Erhabenen unzahlige
Beispiele und die theoretische Behauptung erweist
die Erfahrung. Tritt dagegen das Wort im Ge-
sänge und die Mimik hinzu, dann wird es ausführbar,
jenes ergötzliche Widerspiel auch durch Musik als
die Begleiterin des Worts anschauUch werden zu
lassen« Man vergleiche das Sextelt im zweyten
Act in Hieronymus Knicker von Dittersdorf. Die
beyden Alten kommen in den Keller und beginnen
ganz gemütblich : „Wir wollen uns placiren und hier
den Wein probiren/' Dann wechselt die hellere
Tonart A dur und -^ Tact mit dent ruhigem F dur
und ^Tact, Aber wie erstaunt der Alte beym
Anblick des Armeniers ; er verliert die Balance und
kommt aus F dur vor lauter Angst in den Quart-
sexten-Accord von C: „Wer ist der sonderbare
Mann?'^ Die zweyte Frage modulirt in GmoU. Man
spiele die Noten ohne Text, ohne die dem Auge
anschauliche Scene, und sie werden bedeutungslos
aeyn, keinesweges Lachen erregen. Darum hüte
man sich, unbefugt hinzuzudenken, was nicht in
den Tönen liegt. Instrumentalsätze bedürfen eines
Commentars, welchen der Verstand dictirt« Eine
rein komische Melodie wird Niemand nachweisen $
sie wird immer nur heiter, lustig erscheinen«
Das Lächerliche, als die unerwartete, zußillige
Verbindung ungereimter, disparater und zweckwi«
driger Dinge, kanii nur in demjenigen zur Musik
gezogen werden, was einen Antiieil der Verstan-
desthätigkeit voraussetzen lässt in der Combination
des Ungewöhnlichen, des Entfernten, des Unge»
reimten. Diess hat aber statt in einer fünfTaehen
Art« Lächerlich kann werden: a) die Verschie-
bung des Accents und Tactes. Diess bemerkte vor
Allen LoUi, als in einem Concerte Kinder über
gewisse Accente lachten, und er fasste den Glau-
ben, die Instrumentalmusik sey des lächerlichen Ac-
eents am meistm fähig, b) Lächerlich kann die
Darstellung seyn in der Verbindung des Entfem-
teaten und scheinbar Widerstrebenden, wo sich zn-
aammenfindet, was wir nicht verbindungsfShig er-
^achteten. So in Sprüngen der Tonfolge, in plötz-
lichem Fallen und Aufsteigen. Lachen müssen hei-
tere Menschen (denn so verlangt es die sub)eetive
Bedingung alle» Lächerlichen) bey der Menuett
in Onslow's zweyter Symphonie, wenn sich die
Figur
in allerley Ton und aus verschiedenen Instrumenten
vernehmen lässt, diess aber nicht an sich, sondern
immer nur in der Hervorhebung aus einer ver-
schiedenartigen Folge, c) LächerUch zeichnet die
Nachahmung in gleichen Figuren, namentlich meh-
rer Instrumente. Diess bewahrt sich in einer gros-
sen Zahl Quartette von Haydn , in mehren Scherzi
von Beethoven. Ich nenne besonders das Rondo
im Quartett von Ries, Op. 126, No. i. Da sind
wir geneigt, alsbald Personification unterzulegen«
und horeu bald mehre Personen sich zanken oder
plaudeiii. Die Töne besagen diess nicht, sondern
nur das freye Spiel in der Verbindung nicht er-
warteter Dinge; denn nicht jede, also gestaltete
Nachahmung wirkt lächerlich, d) Lächerlich wirkt
die Musik als travestirende Tonmalerey. Wenn
der prahlerische Krieger, welchen Herr K. Stein
anfuhrt, seine Heldenthaten pathetisch vorträgt und
die Begleitung in dünnen Tönen und zitternder Be-
wegung gerade das Gegenlheil ausspricht, lachen
wir. So in Weber*s Schneidergesellenliede : „O
Berlin, ich muss dich lassen'^ wo die Melodie das
Ernste und Innige in's Gemeine umsetzt, wie es
schon die Worte thun. Hiller parodirte in der
Liebe auf dem Lande durch die Arie : „Der Gott,
der Herzen bindet'^ die altmodischen Opem-Arien
mit langen Passagen und mit der auf- und abstei-
genden Septime. So Aumann's Bauernm^sse. —
e) Endlich wird uns musikalische Darstellung lä-
cherlich (und diess umfasst die gi*össte Zahl der
Beyspiele), indem wir Fremdartiges in die musi-
kalische Sphäre herübergezogen sehen und die Mu-
sik eine nachäiFende, mimische Rolle äbernimmt;
wir lachen über die Keckheit solcher Nachbildung.
Lächerlich wird so das Lied der alten durch ili&
Nase singenden Mati'one: „Zu meiner Zeit" von
Mozart. Lächerlich ist^s, wenn wir bey Haydn
(in den Jahreszeiten) auch in der Musik den Hahu
krähen, das Spinnrad schnurren, wenn wir in Beet-
hoTen's Floh (aus dem Faust) den Floh knacken
hören. Philidor schrieb eine Kutscher -Arie im
Hufschmidt, in welcher man das Gerassel der Kut-
schenräder, das Wiehern der Pferde musikalisch
wiedergegeben findet, an sich nicht lächerliche
Dinge, die.es nur in Musik gesetzt werden. Nur
darf diess nicht an unrechter Stelle zum Aergerli-
chen werden , wie es immer unangenehm seyn wird^
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1834. April. Nö. 17.
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wenn Romberg mitten in der innigsten Rührung das
Stadithor knarren lisst in Schiller*« Glocke. Da
haben wir nicht Lust zu lachen*
Das lächerlich Komische bleibt, halten wir
nur die Begriffe , wie es sich geziemt , fest, von
der Instrumentalmusik ausgeschlossen und tritt nur
im Gesänge ein , wo das Wort die Grundlage bil-
det« Weisse^s Lied: ^Ich war bey Chloen ganz
allein und küssen wollt' ich sie'^ gebort zur lä-
cherlich-komischen Gattung, denn in Chloens Sprö-
digkeit und in dem Streiche, den ihr die Natur
der Liebe spielt, sind alle hierzu wirkenden Ele-
mente gegeben. Glücklich ergriff diess Beethoven
und malle die Pointe des Liedes: „Sie schrie, doch
lange hinterdrein" durch Wiederholung (doch drey
Mal, lange neun Mal) und Melodie auPs Erfreu-
lichste aus. Ein neueres Muster finden wir in Has-
selbach's Composition des Scherzgedichts : Der Zopf.
So wird die Untersnchnng über komische Mu-
sik an den Grundcharakter der Musik und an die
Bcgränznng ihrer Sphäre gebunden; alles Erklären
einzelner Beyspiele ohne Prinzipien vernichtet sich
selbst, indem mit den schwankenden Namen und
Begriffen auch die gegebenen Thatsachen verwech-
selt werden. Weiten Um fangs verlangt der Ge-
genstand , weicher ausser dem Komischen auch noch
das Scherzhafte, das Wilzige, das Satjrrische in
sich fasst , einen freyen Standpunct der Betrachtung
und eine sorgsame Berücksichtigung der allgemei-
nen ästhetischen Gesetze.
Mehrstimmige Instrumental^Compodtionen in Stirn-
menauflagen ohne eingesendete Partitur.
Terzett (in G) für zwey Violinen und Violon--
cello pon Jos. von Blumenthal. 55stes Werk.
Zweyte Lieferung der Terzetten für Anfänger.
Wien, bey Tob. Haslinger. Pr. i Fl. 5o Kr.
oder 1 Thlr.
Terzett {in C) u. *. «^. 56ste9 Werk. Dritte Lie-
ferung derTerzeUen für Anfai^r. Si^endaselbst.
Pr. 1 Thlr.
Nach Stimmen ohne Partitur lasst es sich nicht
gut recensiren, wie oft gesagt: wir können nur un-
maassgebliche Andeutungen geben. No. i dieser
Terzetten ist uns nicht zu Gesicht gekommen. Die
beyden vor uns liegenden Nummern sind wirklich
leicht« und so wird es die erste auch seyn. Sie
sind für Anfanger auf alle Fälle nützlich«
Trois Quatuors pour 9 VialonSf Piola et f^io^
loncelle composSs par G* Löu^e. Oeuv. 34.
Berh'n, chez H. Wagenführ. Liv. L Liv. H.
und Liv. III. Jede i Thlr. 5 Sgr.'
Des Hrn. Musikdirieclors Lowe Musik-Com-
posftionen sind nach blosen Stimmen gar nicht zu
beurtbeilen. Wir können also seine Freunde nur
auf das Daseyn dieser Quatuors aufmerksam machen«
Quatriime grand Quintetto pour IlViolonaj II Al^
tos et Violoncelle composi par Scipion Rous-^
seht. Oeuv. a5. Leipsic, chez Breitkopf et
Härlel. Pr. i TMr. i6 Gr.
Der Componist hat sich im Auslande Freunde
gewonnen. Uns ist es noch niemals gelungen, eig-
nes seiner Werke zu hören oder eine Partitur der-
selben zu sehen $ wir können also nur zum Versuch
aufinuntern.
Potpourri pour Flute ^ Hautboisj Clarinette, Cor
et Basson auec accomp. de VOrchestre par Fred^
Nohr. Oeuv. 5. Leipsic, chez Breitkopf et
Härtel. Pr. s Thb.
Nach wiederholtem Anhören dieser Concert«
Composition können wir versichern, dass dieses
Potpourri zu den glänzendsten und allgemein wirk-
samsten für geschickte Bläser gehört, wesshalb wir
es bestens empfehlen. Wäre der Schluss so bril-
lant, wie alles Vorhergegangene, so hätten wir nichts
weiter für diese Unterhaltungsmusik zu wünschen.
Fantaisie sur des Airs .Busses pour le Violon^^
Celle ^ deux Violons et Alto, composie — par
/. /. F. Dotzauer» Oeuv. iii8. Prague, chez
Marco Berra. Pr. i Fl. 45 Kr.
Das Violoncell ist in dieser Composition sehr
reich bedacht, ohne dass die anderen Instrumente
vernachlässigt sind. . Das den InsLrumenten Ange-
messene wird hier mit Recht, vorausgesetzt. Das
Ganze ist brillant.
Le Souvenir de Paganini^ premier Concert {Fa
mineur) pour le Violon Ci/ec accamph de grand
Orchestre dedi4 h sa Majesti le Roi de Prusst,
Frederic Guillaume •— par Charles Guhr.
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«79
1834. April. Nck 17.
SbO
Op. i5« Mayence^ cbez les fils de B. Schott«
Pr- 7 Fl. la Kr. oder 4 Thk.
Hr. Guhr, Kapellmeister , Musikdirector des
Museums imd des Theater-Orchesters in Frankfurt
a* M«9 hat bekanntlich Pagaoini's Spielart so weit
abgelauscht, dass er eine Schule für dieselbe schrei-
ben konnte. Auf diese seine Vipliu-Schule ist auch
in der Prinzipalstimme verwiesen und überhaupt
Alles so deutlich als möglicih gemacht worden. In
der kurzen Vorrede bemerkt der Verf. selbst: „Den
Künstlern auf der Violine, welche, ohne Paganini
nachahmen zu wollen, doch die durch ihn erwei-
teile Technik des Instruments zu studiren und an-
zuwenden wünschen, übergebe ich hiermit eine
Composition, die ich in kurzer Zeit mehre Male
vor einfem zahlreichen Publicum, worunter sich auch
Paganini selbst befand, nicht ohne den gehofflen
Erfolg vorgetragen habe.^' Für solche, die sich
im Genre Pagaoini's nicht versuchen wollen, ist
eine besondere Prinzipalstimme nach des Compo-
nisten eigener Spielart gedruckt worden. Die Ver-
gleichung beyder Prinzipalstimmen wird dem Vip-
Unvirtuosen äusserst anziehend seyn. Zu üben wird
Mancher in diesem Werke genug finden , bey des-
sen Aufiiihrung die Dirigjenten um besondere Be-
achtung des Accompagnements, vorzüglich der Blas-
instrumente, ersucht werden« Druck und Papier
sind ausgezeichnet schön«
!• Trio pour trois Flütes compose — par Gas-^
pard Kummer* Oeuv. 77. Leipzig, chez Breit«-
köpf et HärteL Pr. 30 Gr.
3. Quatuor pour quatre Fluies compoad par A.
B. Füratenau» Halle, chez H. Helmutli. Preis
1 Thlr.
Beyde Nummern liefern den Freunden des In-
struments eine anmuthige Unterhaltungs - und Ue-
bungsmusik, die sie um ihrer selbst willen nicht
übersehen mögen. No. 1 ist schöner ausgestattet,
als No. 2. — Dabey gedenken wir noch zweyer an-
derer Compositionen desselben Meisters:
1. Thre brillant and not difficult Duetts J^or two
Fluten composed — by A. J5. Fürstenau.
Work 75. Dresden, at Meser's Musical Ware-
house. Pr. 1 Thlr. 4 Gr.
2. L'Esperance. Introduction etVariations eur un
tMme polonais pour la Flute avec accomp. de
Piano/» Von demselben. Oeuv« 94. Dresde,
. chez A.. R« Friese. Pr. i4 Gr.
Gleichfalls sehr unterhaltende^ nicht eben
schwierige Duetten, die jedoch Spieler voraussetzen,
die gewöhnliche Scholübungen üT)erwnn(ien und eine
gewisse Fertigkeit erlangt haben. Denen werden
sie lieb und zugleich nützlich seyn. Eben so No. 2,
wo das Pianoforte nur leichte Begleitung hat zu
eingänglicher Bravour des Blasinsti^uments.
Air Polonaie varii pour la Clarinette apee ac--
compagnement de POrcJtestre ou de Pianof.
compose — par C Blum, Oeuv. 126. Leipzig,
chez Breitkopf et Härtel. Pr. 2 Thlr. 8 Gr.;
avec Pfte 16 Gr.
Die Introduction ist sehr gesangvoll und das
Thema „Krakowiack^^ angenehm und für Varia-
tionen zuträglich« Die Bravour geht nicht so weit,
dass sie das Melodische des Thema's undeutlich
machte, sie ist brillant gemig, ohne den schönen Ton
des Insti^uments durch ungemessene Ansti^engungen
zu gefährden. Das zu empfehlende , nicht tM lang
ausgesponnene Ganze ist dem geachteten Clarinet-
tislen Bärmann in München gewidmet. Die Kla-
vierbegleitung ist, wie in solchen Sätzen gewöhn-
lich, leicht, die Ausstattung beyder Ausgaben vor-
trefflich, wie hier in der Regel*
JLXV Le^ons pour le Viotoncelle accompagnes
d'un second Violoncelle par J. /• F» Dvtsautr^
Op. 123. Mayence, chez les fils de B. ScholL
I Suite 22 Gr. 5 II Suite 1 Thlr.
Diese 25 Uebungen sind nach' dem Titel eine
Fortsetzung seiner bekannten Violoncell-Schule utid
sind von eifahrenen Männern für zweckmassig er-
kannt worden. Die Finger sind mit Recht nur an
den Stellen über die Noten gesetzt, wo es dem
Schüler nöthig ist«
Nachrichten«
Leipzigs am i2ten April. Concert im Saale
des Gewandhauses, gegeben von Elisabeth Fürst,
Mitglied der frühern Königl. italienischen Oper zu
Dresden, den loten d. Die Stimme der aus Harn—
bürg gebürtigen Sängerin gebort unter die ausge^
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1884. April.. No. I7i
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zeichneten. Die Hohe derselben überschreitet den
Alt weit 9 aber die Beschaffenheit des Tons in al*-
len Registern, am meisten in den tiefen und mittlen
Tönen, bestimmt nns, sie zu den umfangreichsten
Alfsängerinnen zu zählen. Von ihrer Gelänfigkeit
und ihrer Vortragsweise haben wir bereits gespro-
chen« Es war uns lieb, dieses Mal das erwähnte
Tremuliren auf gehaltenen Tönen zu vermissen und
den TriDer weit gelungener zu hören. Das Fräu-
lein trug einer auserlesenen, nicht geringen Ver-
sammlung Mozart's herrliche Arie mit obligater
Clarinetle, von Hrn. Heinze trefflich geblasen, mit
Geschmack und voller Fertigkeit sehr beyföUig vor,
und im zweyten Theile Scenis und Arie aus fiel-
Imi's Capuleli u. s. w. Hätte auch so kurz nach
der Meistervorstellung der gefeyerten Schroder-
Devrient jedes andere Stück mehr gewirkt, so fehlte
doch auch hierin der Beyfall keinesweges. Auch
das oft gehörte Duett aus Rossini*« Semii'amis wurde
von der Concertgeberin und unserm viel&ch ge-
bildeten und erfahrenen Bassisten Herrn Ha|ser
glänzend und beyfalUg zu Gehör gebracht. Hr. L.»
Schunke spielte seine schon gehörten, jedoch, er-«
Innern wir uns genau, etwas veränderten Varia-
tionen auf den Sehnsuchtswalzer mit grosser Bra-
vour und wiederholtem Applaus, dessen auch unser
Flötist Hr. Grenser sich zu erfreuen hatte. Er
trug uns mit eben so viel Kraft, als Zartheit ein
Potpourri von Lindpaintner vor, das uns neu schien^
wenigstens erinnern wir uns nicht, es gehört zu
haben. Wenige Tage vorher halte derselbe Vir-
tuos im Concerte des Hrn» Theodor Stein seino
Meisterschaft in einer noch wirksamem und Weit
schwierigem Composition, in Variationen auf das
Glänzendste erwiesen, so dass er den ersten Flö-
tisten an die Seite gesetzt au weinien verdient. —
Unser Theater gab Euryaulhe^^ die Montecchi und
Capuleli, Hans Heiliug und Robert den Teufel mit
BeyfaU. : .....;:
München. (Fortsetzung.) Zweyte Tenore:
Hr. Schimon, der in manchen jLomischen Rollen
brauchbar ist, aber fiir ernste weder Stimme, noch
Schule und Methode hat. — Hr. Schmidt, ein jun-
ger Mensch, der vielleicht eine Stimme hatte, wenn
er sie hervori^ubringen wüsite und seine hochrt feh-
lerhaAe Intonation abzulegen vermöchte; auf dem
Wege aber, auf dem er jetzt geht, wird er schwer-
lich vorwärts kommen.
Bässe: Hr. Pellegrini« Der erste unter allen
und eine der schönsten und klangvollsten Stimmen,
die man hören kann. Gnte Schule, nur manchmal
beym ersten Auftreten eine etwas unsichere Into-
natibn, welche sich jedoch schon beym zweyten
oder dritten Tacte des Musikstücks vollkommen fest
stellt. Ganz geeignet für ausdrucksvollen Gesang;
mit hinreichender Geläufigkeit der Kehle nnd einer
seltenen Deutlichkeit der Aussprache ausgestattet;
weniger geeignet jedoch für leidenschaftliche Hol-
len, weil es ihm da an dem nöthigen Feuer za
mangeln scheint. — Hr. Mittermayer; vormals ein
höchst ausgezeichneter Sänger und eines der ver-»
dienstvollsten Mitglieder der hiesigen Oper, dem
jeder rechtliche Kunstfreund wünscht, dass er die
wohl verdiente Ruhe gentessen könne, und man
ihn nicht zwinge, sich, ganz gegen seinen eigenen
Willen, selbst zn überleben. — Herr Staudacher,
jetzt zugleich Regisseur der Oper. Als Sänger stand
derselbe m'e auf einer hervorragenden Stufe und
schon die Natur hat ihn nicht begünstigt, denn
seine Stimme entbehrte stets des eigentlichen Me-
talls. Jetzt ist dieselbe völlig klanglos, nnd
eine üble Angewohnheit, sie mittelst Andrücken»
des Tons an den Gaumen auf eine sehr fehlerhafte
Weise durch die Nase hervorzubringen , macht sie
nicht selten widerlich. — Hr. Fries; wenig Stimme^
keine Schule, mangelhafte Intonation. — Hr. Lenz;
trefSicher Musiker, achtungsvoller Lieder-Componist,
eine nicht kräftige, jedoch angenehme Stimme ; aber
zun^ dramatischen Sänger scheint ihm das nölliige
Feuer zu fehlen; zu Rollen jedoch, die weniger
Kraft' erfordern , ist er sehr vielseitig branchbar.
Aus dieser Aufzählung werden Sie ersehen,
dass unsere Oper gegenwärtig keine Sängerin für
declamatorische oder sonst sehr leidenschaftlich ge-
haltene erste Partieen, nur einen einzigen Tenor,
der zur Darstellung erster Partieen befähigt ist, nur
einen vorzüglichen Bassisten und gar keinen BufTo
besitzt und sich folglich nur im Kreise eines he-^
schränkten Repertoirs bewegen kann. Das thqt sie
denn auch redlich , und die Gäste , welche die ge-^
genwärtige Intendanz bis jetzt hat kommen lassen,
waren weder durch die Wahl ihrer Rollen, noch
durch ihre Talente im Stande, dem Repertoire Man-
nigfaltigkeit und 'den Darstellungen besondeni Reiz
zu verleihen ^ denn Mad. Kraus- Wranitzkjr ist doch
ganz gewiss nur eine gut gewesene Sängerin nnd
ihre Stimme ist veraltet, wie ihre Metliode — und
Mad* Demery, die sicli hier de Mieri^ nenueu
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t834. ApriU No^ ±7.
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lies« {vemiathlicli um doch wesigstens dem Namen
nach an eine grosse Sängerin — die M^iic La-
lande -— zu erinnern) , ist weiter nichts , als eine
eben so affectirte^ als . prätentiöse Französin, die.
allenfalls als Prima Donna di ripiego, nie abenals
assoluta auf einer Bühne von bedeutendem Range
geduldet werden kann. Diese beyden Sängerinnen
aber waren noch wahre Perlen gegen die übrigen
Gäste, die wir seit Jahr und Tag singen gehc^^t
haben, und hätte nicht der uns schon lange be-
kannte, in seiner Art ganz treffliche Santini in ei-
nigen Vorstellungen gesungen, so hätte man fast
anf den Glauben kommen müssen, dass es darauf
angelegt sey, dem Publicum die Lust nach Gästen
auf ewige Zeiten zu vertreiben»
Dass unter solchen Verhältnissen das Publi-
cum, welches seit der, wenigstens in Bezug auf
die beyden ersten Acte, in jeder Rücksicht lobens-
werlhen Vorstellung der Oper „Teil" durchaus nichts
Erhebliches mehr zn sehen bekommen hatte, und
dem es nun einmal nicht einleuchten wollte, dass
der Calif von Bagdad, Lenore, und der lustige Schu-
ster , obgleich man dieselben zur Vermählungsfeyer
einer allverehrten Königlichen Prinzessin vorführte,
Prachtwerke seyn sollten, sich von ganzem Her-
zen sehnen musste, wieder einmal eine der Rede
werthe Neuigkeit zu sehen und daher „Robert der
Teufel" kaum zu einer günstigem Zeit hätte er-
scheinen können, ist leicht zu begreifen, und taan
ist weder ungerecht gegen das Werk, noch gegen
die Darstellung 9 wenn man behauptet, dass ein
grosser Theil der ausgezeichneten Aufnahme, wel-
che dieser Oper hier zu Theil wurde, auf Rech-
nung der vorhergegangenen so langen dramatisch-
musikalischen Fastenzeit za schreiben ist, welche
die Intendanz dem Publicum aufzulegen für gut
befunden hat«
Am Tage der ersten Vorstellung war das Abon-
nement aufgehoben und dennoch das Haus gedrängt
voll, und in vier Vorstellungen, welche sich vom
9 asten Februar bis zum 4tenMärz, also für AJünchen
sehr bald nach einander folgten, blieb der Zulauf
beynahe stets der nämliche und der Beyfall gleich
rauschend*
Ueber das Werk selbst sind in öffentlichen
Blättern von anderen Orten her eben so übertrie-
bene Lobhudeleyen, als ungerecht verdammende
Urtheile erschienen, beyde ganz im Geiste unserer
sich nur in Extremen bewegenden Zeit,' und beyde,
wie mir scheint, gleich weit von der hier wohl ziem-
lich in der Mitte liegenden Wahrheit entfernt.
Ich glaube; dass bey Reurt^eilfing dieser Opei;
schon von vorne herein ein andere^ Maassstab an-
gelegt werden muss, als bey den meisten anderen
Opern unserer Zeit, indem sowohl aus dem Buche,
als der Musik dem urtbeilsfahigen Hörer leicht klar
wird, dass Dichter und Tonsetzer etwas von den
bisher adoptirten Opemgattungen völlig Abweichen-
des und dadurch zum grossen Theil Neues zu ge-
ben beabsichtigt haben, durch den ihnen beyclea
gleichmässig inwohnenden Drang nach dem Bey-
falle gerade des grossen Pariser Publicums aber
wieder häufig in ihrem im Grunde lobenswerthen
Streben irre gemacht wurden«
(ForUeUung folgt »^
E^ JBrtlärung,
' Es ist, wie man uns wiederholt erzählte, aa
nicht wenigen Orten mit vieler Industrie das Gerücht
verbreitet worden, unsere musikalische Zeitung werde
zu Johannis oder Michaelis aufhören. Dem ist nicht
so; es sind faule Fische. Aus welchem Teiche?
kümmert uns nicht; rein ist er' unmöglich. Wir
haben unseren geehrten Abonnenten vielmehr für
vermehrte Theilnahme an unseren Bemühungen öf-
fentlich zu danken und Sie zu versichern, dass das
Werk mit Eifer und Treue ununterbrochen fort-
gesetzt w'ird. Man lasse also, bitten wir unsere
.Gönner und Freunde, die guten Leute mit und
ohne Absicht schwatzen und halte sich fieundlich
an das, was wii* bringen*
Die Bedaction^
Anzeige
Ton
Vexlags*-£igenthu nu
Nächstens erscheint im Verlage des Unterzeicli«»
neten mit Eigeuthumsrecht für alle Länder:
Ries, Ferd«, Neuvieme Concerto pour le Piano-
forte avec Accompagnement de grand Or*
chestre* Oeuvre 177.
Leipzig, im April. 1 85 4.
H. A. Probat — JFV. Kistnen
Leipsigy hey Breülopf und Härtet. Redigirt pon C fy, Fink unter seiner Veranti4H>rtUchkeit.
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ALL GEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 30**^ ApriL
N2. 18.
1834.
RxCBtfSIONENi
Musiialische Stenographie oder die Kunst die Mu'^
sih so schnell zu schreiben^ als sie aufgeführt
wird. Von Hippolyte Pret^osty Mitglied des
Atheaaums der Künste zu Paris und Redacteur-
Stenographe des Moniteur universeL Leipzig,
bey Bossange Vater und in allen guten Buch-
und MusikhandiuDgen Deutschlands« i833»
üie Scbnellschreibekunst der Sprachen trieben be-
kanntlich schon die Alten, namentlich die Römer,
wenn auch mangelhaft. Sie ging im unfreyen Le-
ben wieder unter. Das Enträthseln der alten Zei-'
chenschrift hat den Neueren grosse Mühe gemacht.
Die Teutschen leisteten darin das Beste. Für un-
sere Zeiten musste dennoch eine neue Art gefun-
den werden, was in England vorzüglich den Herren
Mavor und Taylor gelang. Darauf bauten in Frank-
reich 1793 Bertin und später der oben genannte
Verfasser. Auch in Teutschland wurde sie nach
den berühmtesten Ausländem seit 1796 von Frdr.
Mosengeil vervollkommnet, dem mehre Verbesserer
folgten. Endlich erhob sie für die teutsche Sprache
Herr Xavier Gabelsberger, Secretär in München,
aeitiSig zu einer begründeten Wissenschaft. Seine
höchst dankenswerthen und nntzreichen Bemühun-
gen sind nun so allgemein anerkannt worden, dass
faat überall in Teutschland nach seinen Grundsätzen
Schnellschreiber gebildet werden. Nicht nur un-
sere vaterländische, sondern selbst die allgemeine
Redezeichenkunst wird bedeutenden Vortheil von
dieser vortrefflichen Methode ziehen. Das öffent-
licher gewordene Slaatsleben hat sie zu einer noth-
wendigezr Kunst erhoben.
Ist sie nun auch der Musik keinesweges so
noth wendig, so wird sie doch Vielen in manoher-
ley Fällen sehr erwünscht seyn. Hr. Privost fassie
36. JaliT|aiif.
daher nach Beendigung seiner neuen stenographi-
schen Theorie seit 182$ den Entschluss, die ab-
gekürzte Darstellung der französischen Sprache auch
auf die Musik übei^zutragen. Die Verschiedenheit
beyder Gebiete machte eine gemeinschaAUche Lo-
sung der Aufgabe unmöglich. Nach vielen ver-
geblichen Versuchen kam endlich dieses in unsere
Muttersprache überseCzte System zu Stande, mittelst
dessen man , nach der Versicherung des Verfassers,
sechs bis acht Male schneller, als mit der gewöhn-
lichen musikalischen Schrift, nolirt, wobey ohne
grosse Erschwerung des Verfahrens es auch mög-
lich seyn soll, ausser der Melodie die zu Grunde
liegende Harmonie zu bezeichnen. Den Gewinn an
Zeit schlägt der Verf. natürlich hoch an, höher
noch den Vortheil der Componisten, im Fluge der
Phantasie beym Aufzeichnen des ersten so kost-
baren Wurfes weniger gehemmt sich zu fühlen und
viel freyer die ganze Frische und Originalität der
Ideen festzuhalten*
Um diesem Bedürfnisse abzuhelfen, erfand man
vor einigen Jahren eine Maschine mit einer Kla-
viatur» Instrument Compositeur genannt, welches
mittelst einer inwendig angebrachten Vorrichtung
auf ein dazu vorbereitetes Papier Alles, was der
Improvisator spielte, aufnahm. Es ist in Verges-
senheit gerathen; ob seiner UnvoUkommenheit, ob
seiner Grösse wegen (es hatte einen grössern Um-
fang, als ein Pianoforte) oder um des hohen Preises
willen, bleibe dahingestellt. Die jetzige Schnell-
schrift verlangt nichts, als Stift und Papier. Un-
sere geehrten Leser erinnern sich vielleicht, dass
im vorigen Jahrgange S.52i bereits von dieser Er-
findung gesprochen wurde. Als erster Versuch ist
die Sache immerhin merkwürdig und verdient Be-
achtung, selbst wenn nicht so viel damit gewonnen
würde, als der Verf. meint. Die ganze Unterwei-
sung beschränkt sich auf 44 Octavseiten, die Vor-
rede dazu gerechnet;-
IS
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»87
1834. Aprih No. 18.
2sa
Zuvorderst werden die Schwierigkeitfen der Lo-
sung der Aufgabe geschildert, wobey zugestanden
wird, dass die Stenographie in gewissen Puncten
nicht so vollkommen , wie die gewöhnliche Noten- *'
fichriß^' seyn kann« Zar Verdrähgung der gehrauch- *
liehen und sehr guten Notenschrift ist sie auch nicht
da« Je gebildeter der Musiker ist, desto besser wird
er «tenographiren. Am schwierigsten iat es für Pia-
no£o^*te und Harfe, der zahL*eichen Accorde wegen.
Die Methode zerfallt in zwey Theile; der erste
enthält das Verfahren, die Melodie zu schreiben,
der andei^e die Harmonie. Das Linien-System ist
beybehallen worden, ob es schon nicht unumgäng-
lich nöthig ist; ja der Verf. behauptet, es wäre
leichter, es nicht anzuwenden. Hid* sind sogar nach
jpbt^n und unten noch zwey Linien hinzugefügt. Das
zweyte Kapitel behandelt für die Melodie die ab-
soluten Notenzeichen , wozu vorzüglich breit iiniirtes
Fapier der Deutlichkeit wegen gehört. Darauf fol-
gen die relativen Zeichen, welches Kapital die Ver-
Jbindung mehrer absoluter Zeichen behandelt u. s. f.
JVIan begreift leicht, dass wir das kleine Buch ab-
schreiben müssten , wenn wir vollkommen deutlich
seyn wollten. Das geht nicht, wäre, unredlich.
.Man liest der Reihe nach Kapitel von Versetzungs-
zeichen, der Verbindung, dem Puncte, den Pausen;
Vorschlägen, Trillern und Kadenzen; vom Tacle,
^Schlüss^l und Grundtone, von der Angabe der Be-
wegung, von Abkürzungszeichen und endhch eine
Uebersicht der ersten Abiheilung. Ohne die Ta^
fein, die wir doch unmöglich abdrucken lassen kön-
nen, dürfte das Büchlein selbst den meisten Lesern
unklar bleiben.
Der zweyte Theil, die Harmonie betreffend,
ist unverhältnissmässig kurz weggekommen ; auf zwey
und einer halben Seite ist Alles abgethan worden.
.Man muss die zweyte Tafel sehen, wenn mau ei-
nen Begriff davon haben will- Die Harmonie wird
stets ausserhalb des Linien-Systenjs dargestellt«
Wir sind übrigens gewiss , dass sich die mu-
sikalische Stenographie weder so schnell, noch so
allgemein verbreitet, als die sprachliche: die Ur-
sachen fehlen. Die meisten Musiker werden mit
ihren sjch selbst angeeigneten Abkürzungen zufrie- -
den seyn. Dessen ungeachtet ist der neue Versuch
beachteus- und dankenswertb*
Die Orgelhauhunat nach einer neuen Tfieorie ;
^^. dgkrgestqlltundauf^ inatheniatiaclie und physi-^l
haiische Grundsätze gesti\i&t ^ j^iiit yiele/i ,Tfkr^*
hellen ühejr^Mensur ^ Luftzußuss und Mündung
der Pfeifen y so u^ie Ober die damit üherein^
stimmende Bohrung der fVindladen , angewen^
det auf mehre JElntwUrfe zu lletnetri und g'rös"
Sern Orgelwerken , in ivelchen die Grösse der
Bälge i fVindhanäle ^ JVindkasten und ff^ind"
laden y so wie die Einrichtung der Mechanik
nach einer zuvor bestimmten Disposition ange^
gehen ist^ nebst einer Anweisung ^ wie neue
Orgelwerke mit Genauigkeit probirt werden
können. — Ein nützliches Hiilfsbuch
für allein diejenigen, w^che neue i Bauten mit
Sicherheit unternehmen , oder sich über den. •
wahren Zustand porluindener Orgelwerke s/—
clter und gründlich unterrichten wollen, von
Gottlob Töpfe r , Prof. der Musik am Gross—
herzoglichen Seminar und Organisten an der
Stadtkirche zu Weimar. Weimar, i835. Zu.
haben bey Wilh. Hoffmann.
Der lange Titel, der als eine verkleinerte In-
haltsanzeige angesehen werden kann 9 wird nur die-
jenigen abschrecken, die auch einen noch so kur-
zen über diesen Gegenstand zu lang gefunden ha-
ben würden , d. h. solche, denen die äusserst wich-
tige Sache gar nicht am Herzen liegt. Dagegen
glauben wir, dass Männer von Erfahrung schon
durch das Umfassende des Titels auf diese neue
Schrift aufmerksam gemacht werden. Sie werden
es erkennen, dass durch dieses Werk einem längst
gefühlten Bedürfnisse abgeholfen worden isiy wcan
es nur mit Fleiss und Einsicht verfasst wurde. Und
wir haben die Freude, diess gewissenhaft beglaubigen
zu können. Ja wir würden ungerecht handeln,
wenn wir nicht hinzufügen wollten« der geehrte
Verf. hat sich durch den rechtschaffensten Eifer,
durch unermüdUche Anstrengung seiner bedeutenden
Ki'äfte den Dank und die Hochscliälzung aller Män-
ner vom Fache^ und aller Wiasenschaftsfreunde reich-
lich verdient« Dieses grosse Verdienst wird ihm
von Allen ohne Unterschied zugestanden werden
müssen, selbst von denen, die von jeder neuen
Theorie sogleich die vollständigste Befriedigung
verlangen und das Geringste, was etwa noch
mangelt, viel zu hoch anschlagen* Es ist durch
diese Theorie ein so bedeutender Fortschritt eur
Sicherstellung und zum Wachstbum einer längst
vernachlässigten, nur von Einzelnen gepflegten Kun«t
gemacht worden ^ dass wir nur zu wünschen haben,
es möchten namentlich alle Orgelbauer die Vor.-
jkfiaotiowe besitzen,^ die jda^ .Weck in seinen mathor-
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4834. April. No; 18;
i9Ö
mäliscliea (mr theilweiflienj BegiünauDgen trörftus«^
setzt« Wer dje Lehren von Decimalbrücheny vom
Wurzelao^aiehen und dgL nicht iennt, wird sich
in einer von den vielen trefflichen arithmetischen
Anweisungen zuvor Aaths erholen müssen* Man
liest hier die nolh wendigsten Lehrsätze aus der
Arithmelik, Geometrie, Mechanik und Pneumatik
sorgfältig Eusammengestellt; das Beachtenswertheste
von den Gesetzen des Hebels, von der Richtung,
in welcher die Kräfte oder Gewichte auf die He*
belarme wirken, von Windfuhrungen, von den
Mängeln der gewöhnlichen Wind wagen, wobey Vor-
schläge zu besserer Einrichtung derselben gegeben
werden. Der zweite Abschnitt behandelt das La*
bialpfeifwerk, die Mensur u. s. f. Die Zungen-
stimmen sind hier übergangen worden aus Mangel
an Zeit zu den noch nöthigen .Versuchen. Der
Verf. wird aber bald in einer eigenen Schrift da-
von handeln. Luft menge, Windführungen, Blase-
bälge, Kanal- oder Schluss- Ventile, Registratur,
Tractur und Koppeln sind vortrefflich berücksichtigt
worden. Wenn auch das mathematisch Richtige
im Praktischen der Kunst sich erst hin und wieder
als genau anwendbar erhärten muss; so hat doch
1er geehrte Verf. zuverlässig eine neue schöne Bahn
gebrochen, die, von Fleiss und Erfahrung benutzt,
zun herrlichsten Ziele führen muss.
Iq der Orgeldisposition , über welche die Mei-
nitigen noch immer sehr verschieden sind, gehen
wif ana liebsten nach den reichen Erfahrungen ei-
nes unserer kenntnissvollsten Männer in Allem, wa^
hierher gehört, des von uns überaus hochgeschätz-
ten Hrn. F. Wilke in Neu-Rupin, welcher es mit
Bedit für das erste Gesetz erklärt, dass in der
Reilenfolge der Stimmen keine Lücken gelassen
werd'u. Er würde hier sicherlich die höchst nö-
thigen Verbind ungs- oder Füllstimmen (Quint- und
Terzstmmen) nicht genug beachtet erkennen, dafür
der kosspiel igen Flötenstimmen, die. nur zum Wech-
sel sanier Vörti-äge , nicht zum vollen Werke , als
der Haiotsache , gehören , zu viele finden. Nicht
minder yürde dieser tüchtige Kenner die Stärke
des Pedal, in keinem richtigen Verhältniss zur Stärke
des Manuls 9 also dai^ Pedal oft zu schwach dis-
ponlrt Sühn. Eben so wenig würde er mit des
VerfassersVorschlage einverstanden seyn, zur'*Er-
reichung "feier* leichlern 'Spfeläft grossen Kanzellen
möglichst Inge und möglichst viele* Spiel Ventile zu
geben, devii Anzahl anser Verf. später auf vier
festsetzt« Vbm nun der Verf» es in der Folge dei<
Schrift wieder für gut önnimint, einem Pedale, statt
zweyer, drey Windladen zu geben, so hätte der
Spieler dann die Kraft von zwölf tüchtigen Spiel-
ventilfedern zu überwinden, statt dass er es sonst
mit' einer Federkraft zu ihun hat, was allgemein
für zweckmässig anerkannt* ist. I^och mehr würde
der Vorschlag zu verwerfen seyn , die Windladen,
da wo kein gerad gewachsenes und astfi*eyes Ei-
chenholz zu haben ist, von Kiefernholz, die Spiel-
ventile aber unter allen Umstanden von leichtem,
als von Kiefern- oder Tannenholz, verfertigen zu
lassen. Gerade diese Holzarten sind zur Verar-
beitung für die vorgenannten Dinge die alleruntaug-
lichsten, was allgemein bekannt ist.
Diese geringen Einwendungen können und sol-
len aber einöm Werke von 468 Seiten und 8 Pi-
gurentafeln , das übrigens, also bey Weitem in dem
Allermeisten und Wi«senswerlhesten, so höchst Vor-
trelBich ist, nicht den geringsten Eintrag thun. Es
ist werth , in den Händen Aller zu seyn , die sich
für die Orgel verwenden, ganz besondex*s aller Or-
ganisten und Orgelbauer. Den letzteren haben wir
es dreyfach als höchst nützlich zu empfehlen, da
sie in der Regel gewohnt sind , solche Bücher mit
Misslrauen anzusehen. Hier würden sie gegen ih-
ren eigenen Vortheil sich auflehnen, wenn sie ein
Werk nicht beachten wollten, für welches jeder
Sachverständige dem treu und redlich arbeitenden
Verfasser seinen Dank nicht versagen kann. Dass
der Verf. kein Freund von langen Redensarten ist,
sondern einer bündigen Kürze sich möglichst he-
fleissigt, wird auch noch unter die Vorzüge des
Werks zu setzen seyn. Unsere geehrten Leser ken-
nen seinen Styl aus der gründlichen Abhandlung:
„Bey trag zur richtigen Beurtheilung und zweckmäs-
sigen Anwendung der Orgel-Mixturen", die i83i,
No. 52 dieser Blätter mitgetheilt wurde. Möge
diese höchst beachtenswerthe Arbeit segensreich seyn
und so viel Antheil erhalten, dass die redlichen
Bemühungen des tüchtigen Beförderers einer so
einflussreichen Angelegenheit nicht ermatten, son-
dern vielmehr gebührend aufgemuntert werden.
1. Capriccio sur un Thime «fe VOpiraz Joseph
en Egypte de UeJiul, pour le f^ioloncelle avec
accomp.* d^une Basse compose • — pdr /. S*
Gross. Oeuv. 6. Leipzig, chez Bi-eilkopf et
Häitel. Pr. 12 Gr.
s» Divertissement pour le yiöloncislle avec'accornpi
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1834« ApriL No« 18.
292
du Fianof. ccmposi'—par J.B. GroM. Oeov.8.
Ebendaselbst Pr. 13 Gr.
5. Concerto en forme J^un Concertino pour Vio^
loncelle avec accomp. de POrchestre ou du Pia'-'
noforte* Von demselben« Oeuv* i4* Ebenda«
aelhsL Pr. 5 Thir.
Schon öfter baben wir mitAntheil und freu-
digen Hoffnungen dieses Componisten gedacht; ha«
len Ursache gehabt , nicht nur seines regen Ringens
nach dem Hohem in der Kunst, sondern auch meh-
rer trefflich gelungener Werke uns zu erfreuen«
In keiner seiner Leistungen bemerkten wir noch
jenen frivolen Leichtsinn^ der die Kunst in's Nie-
drige zieht; selbst in den weniger gelungenen war
jene wohlmeinende Lusl sichtbar und fühlbar, et-
was Gediegenes und Selbslständiges zu schaffen,
Was ihm auch bereits in den meisten seiner von
uns beurtheilten Musikstücke glückte. Wir erin-
nern nur an seine guten und sehr nützlichen Duet-
ten, Op. 5. — Das unter No, 1 angezeigte Ca-
priccio, das dem bekannten Violoncell- Virtuosen
Herrn Moritz Ganz in Berlin gewidmet ist, wird
guten Violoncellisten und Allen, die auf diesem
Instrumente mit Ernst und Geschmack vorwärts
streben , bald lieb werden. Schon die Introduction
wird ihre Zuneigung gewinnen. Dass das Thema
dem Charakter des Violoncells sehr angemessen ist,
weiss Jeder im Voraus. Die variationarligen Bra-
vouren und was überdiess aus diesem Thema, zu-
weilen capriciös genug, gemacht worden ist, wird
hinlänglich beschäftigen und unterhalten. Natür-
lich dient der Bass nur .zur Begleitung.
3. Das Divertissement ist, was es seyn soll,
auch nicht zu schwierig. Gleich der Anfang des
einleitenden Andante ist originell, die Durchfüh-
rung angemessen; das Variationen- Thema freund-
lich, die drey Veränderungen klar und ansprechend,
das überleitende piü moto pikant und die Schlnss-
Foilacca einschmeichelnd und in Bravouren sich
steigernd. Die Pianofortebegleitung ist ganz leicht.
5. Für den Spieler ist das Werk ein volles
Concert; der Form nach, nämlich der engen Ver-
bindung der gewöhnlichen drey Sätze wegen, ein
Concertino, was der Xitel vöJhg genau anzeigt^
Dass der Vortragende die Schwierigkeiten des. In-
struments überwunden haben mnss, will or mit
Glüpk an dieaes Werk in öffentlichen AusfohiMUi*
gen gehen, zeigt gewissermaaasen schon die Dedi-
cation; e« ist dem ancrkauntcn Meister des Vio-
loncells Hrn. Jos. Merk 10 Wien i^widinet* Im
Schluss-Rondo sind solche Schwierigkeiten stellei»-
weise eingemischt, dass der Componist selbst es für
gut befunden hat , eine leichtere Manier auf einem
eigenen Linien-Systeme beydrucken au lassen. Die
Gedanken selbst sind , so viel wir aus den einzelnen
Stimmen ersehen, achwunghaft, in neuharmonischer
Verwebung pikant zusammengereiht, so dass mit
Vorhalten ungewisse Accoi*dstelIungen und eingrei-
fende Uebergänge herbeygeführt , aber nicht Ms
Uebermässige oder leerWillkührliche gedrangt wer«
den. Auch hierin herrscht die gute Richtung dea
Componisten, mit «einer Individualität die scüide
Grundlage der Kunst zu vereinigen, sehr loben«-
werth vor.
Collection d^Airs d^Operaa favorin arrcuigis pour
le Violoncelle avec accoinp. de Basse a Vu9age
des Amateurs et des Commencans par J. /. JF*.
Votzauer. Cah. 3. Leipzig, ches Breitkopf et
Härtel. Pr. 16 Gr.
Wir verbinden damit gleich die Anzeige einer
für Liebhaber und Anfanger bestimmten und für
sie äusserst nützlichen und unterhaltenden Samm-
lung, deren Zweckmässigkeit und zuträgliche Ein-
richtung schon der Name des hinlänglich bekannten
Virtuosen verbürgt. Dieses Heü- liefert 1 5 massige
Tonstücke aus Opern von Rossini, C. M. v. Weber,
Auber, Meyerbeer, Bellini und F. Herold« Das«
die Ausstattung alier dieser Ausgaben schön ist, ba-
ben wir nicht erst zu versicheni.
Lieder und Gesänge mit Begleitung des Pieno^
forte von Leopold Lenz^
1. Sechs Gesänge j Gedichte von Goetlie, JV.T.aaffy
Justin Kerner y Jean Paul und Platen* Q). ii«
München, bey Faller und Sohn, Pr. 30 Gr.
3. MignoUj der Harfner und Philine ^ einCyclus
von acht Gesängen aus tViüu Meisten Leltr--
jähren^ für eine tiefe Sopran ^ oder Bariton^
stimme. Op. 13. Ebendaselbst. Pr. 2 FL
5. Minnefahrt in neun Gesängen ^ geächtet von
Luduf^ Uhland. Op. i4, Ebendaselbl. Pr.?
4# Gesänge und Lieder aus der Tragöde ^yFaust'^
von Goetlie. i4tes Werk. Mainz, leyScholt's
Söhnen, istes Heft, Pr. 1 Thlr.; 2tes Hefl,
Pr. 16 Gr.
Hr. Lenz, Komgl. Bayerscher Hof- und Thea-
tersSnger, lahrt fort, seine Mussestunder der Gesang-.
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1834. April, No. 18.
2iii
CompOMfion znrawendeh» womit er schon maifche
verwandte Kunatgenossen erheiterte. Im Allgemei-
nen liebt er das natürlich Ansprechende und leicht
Ausfahrbare y womit er sich nicht Wenige verbin-
det« No. 1 bestätigt das ; nur gewandter ist er ge-
worden. ,,Die alte Hetmath^' ist sehr zusagend ge-
sangen; „Du liebst mich nicht'^, sehr bewegt und
doch nicht grosse Miitel in Anspruch nehmend;
i,DerPilger% gut gehalten^ nur für solche Art Ge-
sänge den TeAt zu viel wiederholend; ^,Thr Auge*^,
recht hübsch erzählend, doch hätte sein im Blau
versunkenes Herz ein wenig tiefer tauchen mögen;
^Wie heb du mir im Herzen bist^^, sehr einfkch.
Ueber dem Liedchen stdit Jean Paul. Sehr viel
Ehre für den Dichter desselben, dem es sonderbarer
Weise schon einige Male so ergangen ist, beson-
ders in Liedersammlungen. So ist z. B. sein Lied :
y^Dem Ew'gen unsre Lieder" im zweyten Cursus der
Mustersammlung aus deutschen Klassikefrn , Leipzig,
bey Reclam, mit der Unterschrift „Ulz" geschmückt
worden« Ich habe mich nie über dergleichen Ver-
schenkangen des Meinigen beschwert: aber diess
Mal will ich mir doch mein Eigenthumsrecht nicht
nehmen lassen. Das oben unserm Jean Paul Richter
zugetheilte Lied ist von mir, von G. W. Fink*
Man wird es in meinen bej Hartknoch in) Leipzig
herausgekommenen und von Bauer in Wien 1816
nachgedruckten Gedichten finden« In der unrecht-
mässigen Ausgabe S. 100; in der rechtmässigen
S. 130. Ich habe es auch componu*t herausgege-
ben. — Dergleichen gehört in's grosse Register der
unbewussten Süuden, die uns der Himmel nicht
zuzählen wolle. •—> yyDie Rettung'' wird gefallen, wie
die meisten Gesänge dieser Sammlung. Schade nur,
dass so viele Druckfehler stehen geblieben sind.
3. „Kennst du das Land'' hat etwas schlicht
Ansprechendes, wenn es auch nicht tief ist. Des-
gleichen „Wer nie aein Brod in Thräuen ass." In
leichter Weise. „So lasst mich scheinen , bis ich
werde.". So auch „An dieThüren will ich schlei-
chen" und „Heiss mich nicht redeu, heiss mich
schweigen" u. s. f. Das Duett: „Nur wer die Sehn-
sucht kennt" wird vorzügb'chen Antheil sich er-
werben, und Philinens Sang auf entgegengesetzte
Art. Vei^fehlt sind sie durchaus nicht und wir
verrautlien, sie werden eben darum desto grossere
Zirkel sich eiwerben, weil sie. nicht so tief ge-
gi-ifien sind, als Andere es wünschen mögen. Das
Tileikupfer schmückt eine Arabesken-Einfassnng.
5. „Die Abgeschiedenen^ sind dagf'gen yer-»
fehlt $ ihr Liebesglück ist uns zu frostig. Das ganse
Heft hat so etwas, es ist uns nicht warm dabey
geworden. Es fehlt der zündende Funke und zwar
in Allem, was sich hierher verirrte.
4. „Der König von Thule" ist eigen harmo«*
nisirt und würde nicht unter die geringen Compo«-
sitionen dieses Trinkers gerechnet werden, wenn
es die beyden letzten Zeilen einer jeden Strophe
nicht zu bi*eit wiederholte, was in solcherley Ro«*
mauzen sehr vom Uebel ist. Dass es der Sänger
anständig lustig macht, als es zum Sterben kommt,
ist schön« Das Meiste widerstrebt dem Wesen der
Romanze; es ist zu gesucht, zu gemalt und zu grell
gemalt. Es folgt eine zweyte Composition desselben
Gedichts, die Anfangs besser ist, als die erste; sie
hat jedoch auch etwas gemacht Würdevolles, das,
je weiter es zum Ende geht, immer weniger an
seiner Stelle steht, je mehr es mit Tonmalereyen
gemeinsame Sache macht. Uebrigens kann sich der
Componist trösten: das Lied ist von Vielen ver-
fehlt worden. — „Grelchen am Spinnrade" hat das
Verdienst eigener Auffassung; Hauptcharakterzug
ist ängstliches Verweilen, dramatisch ausgeschmückt
„Gretchen vor dem Marienbilde" ist so effectreich
und hat so viel Gefühltes mitten im Künstlichen,
dass es der Empfehlung werth ist. Dieses erste
Heft ist der verehrten Sängerin Schechner- Waagen
zugeeignet, das andere Heft ist Hrn. Franz Wild,
dem berühmten Tenor, gewidmet. Hier erhalten
die Reime in Auerbach's Keller, das Ständchen
des Mephistopheles, das Lied des Bauers und derSol*
daten iln-e neuen Weisen. Der Ratten-Lebenslauf
wird echt abgethan; des Teufels Flohlied teufel-
mässig jovial, fiir wilde Leute das beste Stüokr
eben von der Welt. Im Ständchen warnt der böse
Geist in der lustig schadenfrohesten Laune; er weiss
wohl, dass bey rechten Liebchen keine Warnung
anschlägt. Das Baüernlied ist nicht so gelungen,
als das Soldatenlied, das schon im zweystimmigen
Chore recht gut sich ausnehmen wird. Kommt abe»
die Trompete dazu, so wird es ein Jubeln geben.—
Die künstlerischen Bestrebungen des immer thätigen
Sängers sind ajso auch im Fache der Composition
mit Dauk anzuerkennen.
• ^ .#
Nachrichten.
Basel, Unsere diess jährigen Abonnements-
Liebhaber-Conccrtc sind unter der Leilniig des Mu-
sikdirectors Herrn Joseph Wassermann mit dem
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«9A
tßßA. Apicüt Not la*
ZB6
\ ^*
iebhaftesfen Beyfallo ein^s' kalilreich :Ver«amnieItea
PobllcQDiA aufgenommen worden* Wenn auch di^
Stokbinatrumente noch stärker hätten besetzt aeyn
sollen y so wird doch nur ein durchaus Unbilliger
dagegen sich auflehnen wollen. Die bedeutendsten
Orchesterwerke, welche hier aufgeführt wurdeht
waren: Symphonieen von Beethoven in C, B, A»
Es und Fdur; von Mozart inDdur (ohne Menuett)
und in C mit der Schlussiugei von Haydn in G dur ;
Ton Neukomm in Ddm:; von Kalliwoda No» a
und 3*-«^ Ouvertüren von C. M» v» Weber zum
Fi'eyschütz , Beherrscher der Geister und Jubels
Ouvertüre; von Auber zur Stummen und zu Fra
Diavoloi ferner von Beethoven, Cherubim, Mehul,
Lindpaintner und Rossini« Diese Compositionen
wurden mit immer steigendem Beyfalle anerkannt»
wie denn überhaupt .unser sonst etwas kaltes Pu-*
blicum in neuerer Zeit dieser Musikgattung immer
mehr Theilnahme und Aufmerksamkeit beweist,
während es ehedem nur leicht über solche Werke
hinwegging und weit mehr dem Gesänge und Solo-
aatzen ein geneigtes Ohr lieh« — Die diess Mal
bey uns engagirte Sängerin Dem. r. Dulken ana
München (Schwägerin der Gebrüder Bohrer), im.
Conservatoire zu Paris gebildet , erwarb sicli grost-
•en BeyfalL Sie hat Methode , Fertigkeit und trägt
mit Geschmack von Solosätze für die Violine trug
uns unser Musikdirector Hr. Wassermann, ein Schü-r
1er Ihres Spoiir, gediegen und bey fällig vor: von
Spobr, Rode, Kreutzer, Kalliwoda und von ihm
selbst; der erst 17jährige Hr. Oswald aus Mün-»
eben -auf dem Violoncelle: von Kummer, Bohrer
und Merk; Hr» Reuther, ein tiichtiger Virtuos und
Hofmusikus aus Carlsrube, auf der Oboe: von Braun,
Fkdt und Lindpaintner; Concerlanten für die Vio-
line von Kalliwoda; für Violine und Violoncelle
von /den Gebrüdern Bohrer; Verschiedenes für die
Flöte, für die Clarinette von Weber , Bärmann und
Spohr, für Fagott von Wassermann, für das Pia*
Boforte von Kalkbrenner, Czeiny, Herz und Rum»
mel wui*de zu Gehör gebracht« Alle diese Stücke
wurden vom Publicum zum Theil enthusiastisch ap*
plaudirf, und es ist sehr er&eulich, zu bemerken,
wie der Geschmack für bessere, namentlich füc
deutsche Compositionen hier wächst« Auch das Ac-
compagnement hat- an Delicatesse. viel gewonnen«
fübf Jahren gleich nach seinfer Atdcanft inumerer
Hauptstadt als Musikus der Köoigl« Hofkapelle anr
gestellt* Seine Virtuosität ist bedeutend und seia
Spiel zeichnet sich vorzüglich durch Eleganz und
Delicatesse aus« Jetzt unternimmt der beachtens*^
werthe Künstler, dessen Vortrag sich noch sehr
vervollkommnet hat, wie wir in seinem Abschieds<*
Concerte bemerkten, eine grosse Kunstreise durch
Dänemark, Deutschland und Frankreich« Seine Hat^ff
von Erard, mit doppelten Pedalen , ist vortrefiUch«
Möge ei* überall eine seinen Verdiensten angemes"«*
sene Aufnahme finden I Ueber den gesaramtcn Zuf
stand unserer Musik berichte ich Ihnen, sobald die
Zeit es mii* erlaubt« Unser Hofkapellmeister und
Mitglied der hiesigen musikalischen Akademie Hr«
Job« Berwald erhält durch ThäLigkeit und Kraft
das Ganze im vollen Eifer« U* s« w«
SlochhölnL Hr. Fatscheck^' früher Harfenist
aa der italieniachea Oper in Petersburg, wurde voc
München. (Fortsetzung.) Die Fragen bey eine»
kritischen Beurlheilung dieses Werks (der Oper „Ro^
bert der Teufel'^) dürften demnach folgende seyn:
1« Welches ist der wahrscheinliche Zweck*,
den Dichter und Componist sich vorgesetzt haben
mochten? .
3« War dieser Zweck an sich ästhetisch gut
und konnte er nach den in Paris bestehenden Ver»
hällnissen voraussichdich erreicht werden ?
5« Sind die zur Erreichung dieses Zwecks ge-^
wählten Mittel die richtigen und stets in den Gr^n-*
sen des ästhetisch Schönen liegenden?
4« Ist selbst dieser vorgesteckte Zweck, gleich««
viel ob er an und für sich ästhetisch gut und unter
^en bestehenden Verhältnissen ei'reichbar war, auch
wirklich eireicht worden?
Ich will es versuchen, diese Fragen nach ihrer
Reihenfolge zu beantworten, und erst zuletzt meine
auf diese Beantwortung gegründete eigene kritische
Ansicht aussprechen, und muss nur bedauern,
des beschränkten Raumes willen, der natürlich ia
einem so Vieles umfassenden Blatte einer einzigeo
Erscheinung nicht im Uebermaasse gegönnt seyn
kann, manchmal vielleicht auf Kosten der Klarheit
und Ueberzeugung zu kurz und gedrängt seyn zu
müssen« Füv .die erste Frage di*ingt sich mir nach*
stehende Beantwortung auf:
Meyerbeer, ein. Mann von höchst gebildetem
Geschmacke, tiefer harmonischer und contrapunc«*
tischer Kenn tniss, dabey als Componist vieler ge^-
lungener Weike sehr reich an Erfsjirungea, sowohl
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m-
1834. ApriL, No. 18J
t9%
Über Sie Sf ittel zu drabialascli^inasikaliscliem Effect,
als über die gegenwärtige Oeschmacksrichtang den
Pablicums in den europäischen Hauptstädten, übt
seine Knnst nicht aliein aus inniger, anspruchsloser
Liebe und Begeisternng für das Ideal des Schönen,
das in ihtn lebt und ihn zur Kundgebung nach
Aussen unwiderstehh'ch anti^eibt, sondern er' will
das Gebäude seines Ruhms, wo nicht den Stürmen
der Zeit trotzend zur Bewunderung der Nachwelt^
doch wenigstens zum Erstaunen der Mitwell, zu ei-
ner schwindelnden Höhe etnporfiihren nnd findet,
dass dazu, nach dem, was er in Italien schon zu
seiner Ehre geleistet hat, ein vollkommener Erfolg
eines seiner grössteü Werke auf dem Theater der
grossen Oper zu Paris nöthig sey.
Der Name des Dichters , mehr oder weniger
berühmt und' vom Publicum geachtet, erleichtert
bey dieser Bühde die Annahme eines Werks und
erregt mehr oder weniger schon im Publicum eine
Vox'lheilhafte Stimmung; daher njuss Scribe, der
Manh des Tages, der seit seinen für Auber's Com-
Position mit so vielem Glück gelieferten Opern-
Gedichten auch als lyrischer Dichter anerkannte,
geistvolle Scribe das Buch zu der Oper liefern,
welche nun Europa in Etstaimen setzen soll. —
Hrn. Scribe, der voll Verstand und Witz ist, feh-
len nun zwar die Haupteigenschaften eines lyrischen
Dichters überhaupt, und insbesondere die eines ly-
risch-draöialischen gänzlich; denn er besitzt kein
wahrhaft poetisches Geraülh, und jene Tiefe des
Gefühls, welche die rein musikalischen Situationen
leicht auffindet, eine die andere unterstützend und
ihre Wirkung steigernd ordnet und selbst der Spra-
che einen Wohllaut leiht, der sie schon zum hal-
ben Gesänge macht, fehlt ihm ganz und gar! —
Das Alles schadet aber nichts, denn Herr Scribe
hat einen gi'ossen Namfen , er kennt genau den Ge-^
schmack der Pariser und weiss, was bey ihnen
Effect, das heisst Applaudissement, tind allenfalls
forlgesetzleti Zulauf hervorbriögt , er hat endlich
bereits zu mehren , höchst beyfällig aufgenommenen
Opern die Gedichte geliefert; — er allein also ist
der Mann, von dem Auch däd Gedicht der Oper
kommen müss^ vor welcher' der 'Ruhm aller ah- i
deren bisher geschriebenen erbleichen solL
Man beraüiet über die Wahl des Stoffs und
findet, dass er, nachdem in Frankreich alles Hi-
storische als abgenutzt und langweilig verschrieen
ist , nothwetidig i'omantisch sey rt mSwe ; dfenfi dann
werde-cr- die- -hroffnungsirdle -fogeud* 'Fraafki^iehib
die jetzt gewaltig in der R)>mahäk Kbtyivifc sich
haben und folglich schon an und für. sich bey deä
lautern Theile des Publicoms Glüek machen« '
In romantischen Stoffen haben sich in neuere»
Zeit vorzüglich die Deutschen mit vielem Glück
bewegt und der Freyschütz und Faust haben selbst
die überaus klugen und dem Romantischen früher
gar nicht geneigten Pariser bekehrt, und in beydeii
ist es der Teufel, der, seinen Ränkegeist in menschte
liehe Körperformen schmiegend, vorzugsweise di»
Aufmerksamkeit auf sich zieht! Der Teufel also
muss auch in dieser Oper die Hauptrolle spieletiv
und diess um so mehr, als «eine Theilnahme jeden
Vorwurf scenischer Unwahrscheinlichkeit und mu-
sikalischer Bizarrerie niederschlägt und also der
«cynsollenden Originalität einen fsd weiten "Spiel-
raum eröftnet; dass es gar keine Kunst mehr ie^
pikant (Lieblingsausdruck der Pariser) zu seyn und
sich in den Foimen von Allem himmelweit zu uh>r
terscheiden, was in neuerer. Zeit Rossini, Bellini»
Donizelti, Boyeldieö, Auber u. s. w# geliefert ha^j»
ben» — *" Diese Genannten zu übertreffen, gilt es auch
nur; denn mit den alten Allonge-Perücken Mosait
und Gluck, oder mit den für das weltkluge Vsttik
jetzt ^chon aus der Mode gekommenen Werken eit»
nes Cherubini oder Spodtini sich zu messen, wäre
ja gar nicht der Mühe werth, da diese durch dn
oben genannten ohnehin schon vernichtet sind und
folglich derjenige, dem es gelingt, die Erstem tm,
vernichten, ohne Bedenken den Titel: „Ecras^üt
gen6ral*^ annehmen und in der ganzen Welt tühi
ren kann.
Ein solches Titelchen unserm ehrenwertheit
Meyerbeer in die Hände zu spielen. War auch ohne
allen Zweifel die freundschaftliche Absicht des er>
staunlichen Dichters, denn sonst hätte er nichl
dem erbärmlichsten aller Helden, seinem Herrn Ro«
bert zu Liebe Himmel und Hölle dergestalt in Ber
wegung gesetzt und sogar zu einem Höllen- Walzv
jnit Sprachrohren gesungen^ zu einem ungesittete«
Sauf* und Spielgelage aus den Gräbern gestiegener
."weiland grundlüd^rlicfaer Nonnen, und am Ende sm
•einem ^ von zwey Engeln in die Welt der Gläubigen
•hinausgeblasenein vollkommenen Ahlass seine Zu*-
flucht genommen '^)« w
^) Bey-^et hi toenfsdief HinSicIit Ve» ideu Iloblivdlim der
Inteudans so gewaltig gerühmten Voratellutig dieeer Oper
. ^ lat iifa 5Un Acte die Vorhalle der K«th«diAii\» sii Pltlermo
autth.ehi*tt««f^etteBttrt4eäi^t«B,.Mlie«gftlMe«^MIte der
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399
1834. ApxU.^ No. lb<
300
Dem aaf solclie Art gewSfalten Stoffe dieter
(^r musste nun eine Form gegeben werden ^ und
da man beHirchtete, dass die einfache Foim irgend
«iner jener Nationen^ welche einen bestimmten Ty-
pus für. ihre Oper anerkennen, allein nicht hin«»
reichen könnte y um alle die Wunder zu wirken,
die man beabsichtigte, so entschloss man sich, aus
drey bekannten Grössen eine bisher unbekannt ge-
wesene zueruiren, schmolz französischen, italieni-
achen und deutschen Guss zusammen und brachte
jo die Italo -gallo -germanische Form heraus, an
welcher das Werk wirklich bedeutend laborirt«— -
^ (Beachlusa folgt.)
Berlin, den iSten ApriL Der rauhe, nn«*
freundliche März dieses Jahres war an musika-
lisclien Genüssen so überreich , dass es unerlässlich
wird, sich der möglichsten Kürze der Berichter-
ataltung zu befleissigen« Neu waren : ein Oratorium
und zwey Opern. Mit Concerten war der Pasten-
mond fast überhäuft Wir zählten deren minde-
Itens sieben, ausser den geistlichen und Theater-
Musiken, Tier Möser'sche Soireen ungerechnet. Für
die Musikfreunde war daher überflüssig gesorgt, und
meistens war auch die Qualität der Virtuosenlei-
sCungen und Compositionen von innerm Werthe*
Zuerst erfreuten wir uns eines gemüthvollen,
ttnnig ernsten Werks, des neuen Oratoriums : „Der
£inzug Christi in Jerusalem'% nach dem Evangelium
Lucas Kap* 19 von C. Grüneisen gedichtet und
von dem jetzigen Director der Singakademie C. F*
iLnngeiihagea in Musik gesetzt. Die Dichtung hat
daa Verdienst, den biblischen Text einfach und
^hae dramatische Ausschmückung mit religiöser
Empfindung zu commentiren. Dagegen verlallt
sie in den Fehler der Weitschweifigkeit und zu
wenig poetischen Durchfuhrung. Der Componist,
welcher seinen Beruf für geistliche Gesang^Com-
Position in mehren Motetten bereits bewährt hat,
war durch den Ueberiluss von Worten (vorzüglich
in den Arien) genötbigt, eine ganz besondere Form
der Sologesänge zu wählen, welche eine Wieder^
holung der Motive ansschliesst, vielmehr stets fort-
schreitend sich den jedesmaligen Textesworten axx«*
B&hitfe eiaiiefaiDCBaeB Vorhang im HiaUrarQB^e gesclilot-
••&» auf dem neben mebran heiliges Figuren swey bla-
sende Ba^el mit einer Tafel gemalt sind, auf der ticb die
Inacfasifi: „Pas «ft Indul|g»Blin pleaana'f befindet« «
schliesst, dabey jedoch die Verbindung des Ganzen
nicht aufhebt. Den Styl des Oratoriums hat der
Tonsetzer treu festgehalten, auch besonders in den
Chören eine Kraft des Ausdrucks gezeigt, wie sol-
che sich für einen . vieljährigen Kiuisljünger wohl
eignet, der an Zelter's Seite seinen Geist mit den
würdigsten Meiste^ der altern heiligen Gesang-
musik genährt und mit deutschem Fleiss und an-
spruchslosem Sinn ihnen nachgestrebt hat, ohne die
Reizmittel des modernen Efiectsuchens anzuwenden.
Auch ohne den seltenen Reichthum eines übergros-
sen Erfindungsvermogens und einer lebhaften Phan-
tasie weiss der von echt religiöser Empfindung
durchglühte, mit der Wirkung des Gesanges und
der Instrumente verti*aute Componist seinen Gegen-
stand mit Ernst und Würde consequent zu behan-
deln. Der aufmerksame Hörer wird sonach sich
ungestört und innig durchdrungen ganz dem ruhig
gemüthvollen Eindrucke hingeben, den diess Ora-
torium, auch bey den Schwächen der Dichtung, in
ihm hervorbringt. Weiss man nun noch, unter
welchen vielfachen äusseren Störungen der Ton-»
Setzer sein bey früherer Müsse begonnenes Werk
fast übereilt beenden musste, so verdient sein fleis-
siges Sti*eben nach dem Edeln , Höhern in der Ton-
kunst wahrlich ehrende Anerkennung, wie solche
Hrn. Rungenhagen auch von vielen Seiten zu Theil
geworden ist. Ohne auf Einzelnheiten der Com*
Position eingehen zu können, bemerken wir nur
den im Allgemeinen treffenden declamatorisdien
Ausdruck in den durchweg begleiteten Recitaliven.
Unter den Chören zeichnen sich aus : „Du heissest
Wunderbar", femer: „Das Gras verdorret*', „Kommt
her, ihr Mächtigen auf Erden**, mit welchem er-
greifenden Chore die sanfte Haltung des darauf fol-
genden Terzetts wohlthuend contrastirt, in welchem
der Einzug Christi auf dem EselsfuUen geschildert
wird« Dieser Pastoralsatz mit kurzen Hornzwi*
schensätzen wirkt sehr angenehm. Der Schlusschor
des ersten Thcils ist erhaben und verstärkt durch
ein fugirtes „Hosianna! Amen** den Eindruck des
Ganzen. Wahrhaft andächtig und melodisch ist
die Sopran -Arie gehalten: „Der Andacht stilles
Wehen.** Auch die Choräle sind voll frommer
Empfindung und gewähren die nöthigen Ruhepunctr
zur Sammlung des Gemüths. Die dem etwas zu
gedrängten Schlüsse des Oratoriums vorangehenden
Chöre und Soli bewirken einen erbaulichen Eindruck.
Sonach ist dem Componisten zu seinem ersten
gcoiäem Werke, mit welchem derselbe öffentlich
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_. j
doi
.4834; April; N©i i^
§tfö
«iifgeCiTten ist'; aofHchtig Gluck zu wünscfMD. Ein
reiner, «dkr, wahrhaftl ^hinailieher Sinn spriciht sich
unv^erkennbar darin aus, und dieser kann |etzt, auf
die ernste Tonkunst übergetragen, viel Gutes fördern
helfen. — Wenn wir bey diesem neuen Wei^ke
nnwillkührlich länger verweilten, als wir beabsich*
tigten, so ist um so kürzer die Auffahrung der viel
besprochenen Passions-Musik von Joh.Seb. Bach nach
dem Evangelium Matthäi zu erwähnen, welche am
Palmsonntage Mittags sehr gelungen stattfand« Hr«
Manlius trug zum ersten Male die Textesstellen des
Evangelisten vor« Die vortreffliche Musik bewirkte
auch diess Mal den tiefsten Eindruck, wie früher«
Nicht minder erweckte Graun's „Tod Jesu**, wel-
cher von dem Hrn. Hansmann am Mittwoch der
stillen Woche in der Gamisonkirche und von der
Singakademie am Cbarfreytage bey überfüUtem 'Saale
aufgeführt wurde, die Andachtsgeftihle der Zu-
hörer. Mad. Decket* und Hr. Mantius zeichrieten
aich vorzugsweise in den Sologesängen aus. — Auch
in PolsdaHi ist Graun's Passions-Cantate , in Char-
lottenburg Beethoven's ,9Chrisius am Oelberge** auf-
geführt worden* — Wir zahlen nun so kurz al^- mög-
lich die Concerte .auf«
.Hier glänzen nun die jungen Bi*üder Eichhorn,
vorzüglich der ältere, Ernst Eichhorn , als Meteore
am Kijinsthorizont. Dieses Knabenpaar hat den
lange schlummernden Enthusiasmus der Musikfreunde
entfesselt, und, was am meisten zu bewundern ist,
derselbe daiiert nach drey sehr zahlreich besuchten
Concerten im Saale des König!« Schauspielhauses
noch immer fort. In allen geschlossenen und Pri-
vatzirkeln, in den Soireen d^r höheren Stände und
feinen Welt sind die jungeii Violinisten der Gcr-
gendtand der höchsten Bewunderung und ergötz-
lichsten Unterhaltung«, Eines Tb^ils bewirkt frey-
lich die Jugend und das einnehmende Aeussere der
liebeiMwärdigen Knaben diesen Zauber der Anzie-
hangskraft ihrer £i*scheinung; dann fesselt aber auch
die bewandemswerth vorzeitige Ausbildung- ihres
rauaikalischen Talents und namentlich ihrer tecfa«
niachen Fertigkeit die Zuhörer« Für die grössere
Menge hat auch die Nachahmung der Kunststücke
Faganini'a in verjüngtem Maasstabe ihren eigenen
Reiz, waa der erfahrene Vater der Knaben weis-
lich zum Vortheil fiir seinen Zweck des schnellen
Erwerbs zu nutzen weiss. Abgesehen aber hiervon
leistet der ältere Knabe Ernst .Eichhorn wirklich
Ausserordenthches in Reinheit der Intonation, Ton,
UogeniüihrBng^ Fertigkeit und Vortrag. • Die Sdli-
dftat seineis Viölinspiels mra dfe BeftiegUii^ grosser
Schwierigkeiten in den Cöäcertsätren von Rode arid
Spohr verdient die ehrendste Anerkiennurig^ iv^titl
gleich dem Knabenalter angemessener der elegant«^,
humoristische Vortrag der Variationen von fifay«-
seder, Concerlino's' von Kalliwoda und Wasser-
mann , wie der Paganini*schen Spielereyen erscheinff,
welche mit der grössten Präcision und Saubel*keft
ausgeführt werden. Anch auf der G-Saite allem
zeigt Ernst Eichhorn schönen Ton , sichere Applf-
catur und freye Bogenfiihrung, obgleich seine linite
Hand am vorzüglichsten* ausgebildet ist. Adch Vi-
rialionen von Beriot spielt der junge Virtuos sAr
hetl und zierlich« Besonders aber excellirt derselbe
im Vortrage des ihm von Paganini selbst einstu-
dirten Rondo's mit Begleitung eines Glöckchens»
welches der jüngere Bruder sehr ergStzTidh an-
sehlägt. Die Variationen auf das Thema „God save
the King** fiir zwey Violinen fuhren beyde Kfia-
beu ganz vorzSglibh aus. Ohne auf die tibrigirä
Küiistleistungen in ihren drey Concerten näher eiil-
zugehen (was der Raum nicht gestattet), bemer-
ken wir nur, dass Herr W. Taubert in einem der-
selben ein neues ' Pianoforte - Concert ' von seiner
Coraposition, auch Hr. Häuck>in Rondo brillant
mit Beyfall vortrug. ' Das erste Goncert der Ge-
bmder Eichhorn war so überfüllt, dass viele Per-
sonen keinen Platz fanden, oder in den Vorsllen
verweilen * mussten. Nach drey Concerten und
nachdem die jungen Virtuosen bereits auf dem Kö-
niglichen und König^itädtischen Theater sich mehr-
mals haben hören lassen, ga1)en dieselben noch iir
Potsdam Soireen und werden nunmehr nach St Pe-
tersburg abreisen. — Mögfe der Genius der Ton-
kunst über diese früh gezeitigten Kunstzöglinge wa-
chen, damit die viel versprechende Blüthe auch
schöne Frucht trage, nicht vorzeitig welke! Vor
Allem möge der reine, kindliche Sinn die holden
Knaben durch das Wellleben geleiten, ihre Be-
scheidenheit erhalten und sie vor verderblicher E-
telkeit bewahren! —
^Betchluss folgt.)
Leipzigs am aSsten April. Am aosleq hat-
ten wir Vormittags im Saale des Gewandhauses ein
sehr anziehendes, aber der MesageschäAe wegen
leider nicht zahlreicli besuchtes Armen-Conoert zum
Vortheil des Erzgebirges. Die Oijverturc von Men-
delssohn-Bartholdy „Meeresstille und glUcklicIie
i8*
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|«3|^ ApKU. NQt iB^
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|*aliri'^ nrmß9 ßUik% faejr teefflid^r AuaGifaniog
Qpaer« Orcbeatera^ nb ein tioclut gcüUuigeiie«^ über*
Mifi beachteoswcrth«« Werk, dfia «iioh mit grossem
jQkyfidl aufgenommen wurde* Wir werden Gele-*
gfoheil lieben 9 bey Herausgabe der Partitur mehr
jinrübec w sagen. Unser Queis«: glänzte in einem
acbSjaea Concerte för die Bass^Poeaune, irren wir
llCoht. sehr 9 iron unseim Musikdirector der ESitlerpa
G* G« Mi^er componirt, auf eine solche Weise^
*ißß9 jeder erfahrene Hörer ihm die ersto Stelle
unter den Meistern dieses Instruments anzuweisen
sieh genölhigt sehen wird. Der Beyfall war mit
> lUcht ausgeieeichnet. Auch die erneute , hier sehr
zweckmässige Aufführung des „Bergmannsgi^usses^^
Ton Döring und Anacker gelang nach Wunsch und
iap.d gebührende Anerkennung.
Am 23sten horten wir^ eben&lls im Saale des
jG^wandbauses awey junge, etwa i4— 1 6 jährige
Virtuosen aus Frankreich, Henri Vieuxtemps, Schu-
ber Beriot's, auf der Violine — und Louis Lacombe,
ersten Pianisten, des Couseryatoriums der Musik au
Paris. War auch das Concert, das Skat in an kur«
ser Zeit m Stande gebmcht worden war, nicht
eben sehr besucht, so war doch dafür der Apr-
piaua ungemeisen und steigend, so dass der £ine,
wie der Andere der jungen Künstler bey wieder-
holtem Auftreten mit rauschenden Begrüssungen ge-
ehrt wurde. Von dem jungen Violinisten ist in
diesen Blattern 8. i6o von Wien aus bereits ein
fehr stattliches Urtheil abgegeben worden, was wir
yöUig imtersdureiben* Der noch so junge Mann
^lehnet sich durch vollkommen sichere Fertigkeit,
vollen und reinen Ton, gesunden Bogenstrich und
wahrhaft geistreicheB Vortrag, der sich sogar in
nicht ausgezeichneten Musikstücken angemessen be-
kundet, rühmlichst aus, ao dass die Kunst Ausser«
ordentliches von ihm erwarten muss. Am meister-
lichsten erwies er sich in einer Bravour-Polonaise
von Mayseder nnd in Variationen von Beriot, deren
Vorti*ag nicht selten von feurigem Bravorufen un-
terkrochen wurde. — Der junge Lacombe, premier
Prix, erwarb sich nicht minder rauschenden Bey-
fall im Vorti*age des ersten Satzes aus Hummers
A moU-Cmcerte , den er so grossartig, vollkräftig
und rund spielte, dass er dem.Conservatoire damit
^e Ehre machte« In den bekannten Variationen
über; ,pUa Fanffbett« 99t ciuirMmle'^ 0^ »o^ v>m
H, Hmk, sftünpte er suJi mit jugendlichem .Wa§«
niss in die Schwierigkeilen derselben, cKe er slörf«
n^iach besiegtew Beym Herausgehen aua dem Con<«
certe hqrten wir einen Fremden sagen, die vor-
letzte Variation aej doch besser an sehen, als au
hören gewesen; er druckte das so aus: II me sMible
que l'avant-Hlerniere Variation 4tait mieux pour voir
que pour entendre. — Auch Herr Bode,. dessen
schöner Bass immer mehr an bedeutender Fertige
keit nnd gediegenem Ausdrucke ^winnt, erfreute
uns mit einigen gut gewählten Geaangstücken und
erntete gerechten BejfaU..
Kuazx Anzbi&bn*
1. Romeo* Scma ed Aria colP accomp» di Pumof^
composla da Ft. Curschmana. Op» 6» Berlioo,
presso T. Trautwein. Pr. i Thlr*
2. Duo Canoni a Ire vod colC accamp. di Pfte
compoati di Fn Curachtnaan* Op* 7» Ebenda-
selbsU Pr. /, Thh-.
No. 1 ist eine in italienischer Weise gesetate«
mit wenigen teutschen Einwebungen versehene, ge-
fSliige Scene, und No. 2 schenkt den Freianden de«
beliebten Lieder- Componisten swey gut gearbeifete,
leicht zu treffende canonische Canzonetten för So-
pran, Alt und Tenor. Im zwcyten fiir «wey So-
prane nnd Tenor hätte in der Begleitang eine
schnell vorübergehende Haite vermieden werden
können. ^
Polyhynmia^ Musik-Journal der Berliner BUImenj
eine Sammlung vorzüglicher' Gesang - Composi-
tionen mit Begleitung des Pianoforte. ^o. 1.
Berlin, bey T. Trautwein. Pr. /^ Thli-.
Es werden also in dieser fortzusetzenden Samm^
lung die in Berlin beliebtesten Theatet^gesänge gcK
liefert, was vielen Liebhabei*n nur angenehm seyn
wird. Die erste Nummer bringt eine grosse Scene
nnd Duett (für zwey Soprane) aua der Oper Anna
Bolena von Donizetti, mit Khcvier-Ausaug versdbeu.
vnn Franz Glaser; den Te^ italienisch und tentadb.
Das Stüpk beginnt; „Dio che mi vediin core«^^ Dw^
Drack ist nicht waidäufig, aber sehr deutlich.
(Hi«rzii daa iBteliiaens -BUtt Nr. V.)
'LeijpsUg^ hey^ Bwekht^ und Härtefp R/edigirtiwi G. W. Fiak unter seiner P^eranfH^oftUMßit*
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INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinenrnusikälischeff, Zeitung.
ApriL
Nr V.
1834.
Anzeigen
TOU
Verlags- Eigenthum.
J3ey mir erscheint in Leipsiger OstermeMe mit Eigen-
tkmMredit;
Sechs Rondino's
(^te CoIIection)
über beKeble Opern-Melodieen für das Violon-
ceile.und Pianoforte.
No. 1. a. Au« der Oper Capnieti und Monte cehi.
No. 5. 4. Au« der Oper Norm«. '
No. 4. 6. Au« der Oper La Sonambult ron J. J. F.
Dotzftuer. Op. i3i.
Prag, im März i834. Marco Berra.
Im Laufe diese« Jahre« erscheint bey uns mit £igen«>
tkumsrecht :
Die
Kunst des dramatischen Tonsatzes,
oder
Tolktändig« Schule der Vocal-ComposiUon,
in 4 Theilen und mit prakd«chen Beyspielen
von Anton Reichuy
Ritter der Ehrenlegion und Lehrer der Composition am Musik-
Conseryatorium zu Paris.
E« Bedarf wohl keiner nähern Auseinandersetzung, -wie
höichst wichtig und interessant dieses yollständige , mit allen
nÖthigen klassischen Beyspielen versehene Lehrbuch für jeden
Tonsetzer, Tonkunstler und Musikfreund seyn mus«, da bi«
jetzt überdiess noch kein Werk über diesen Gegenstand existirte.
Es reiht sich unmittelbar an die grosse, bey uns erscheinende
und nun bald Tollendete vollständige Compositions-Schule des-
selben geehrten und verdienstvollen Herrn Verfassers würdig
an , und wird , so wie diese, in gleicher Ausgabe, deutsch und
französisch mit fiewinigong des Herrn Verfaseer« (von welchem
wir da« £i|^enthumsrecht für die östreichische
Monarchie^ ao wie für alle deutschen Staaten
erworben liaben) vollständig erscheinen.
Wien. ji. Didbelli und Comp*
u
h.
Ein Mann, welcher schon bedentenden Orchestern vor-
stand (u. a; am Drurylane- und Coventgarden-Theater in Lon-
don) , sucht eine Stelle als' städtischer Musikdirector oder als
Vorsteher einer Kapelle. Da mit der erstem ausser der Lei-
tung der Concart-Kircheamuaik gewöhnlich auch der Unterrieht
an Gymnasien verbunden ist» so könnte er ausser der Musik
um «o mehr noch einige andere Fäcber dociren, als er nicht
nur seine Universitätsstudien vollkommen absolvirt hat, son-
dern auch als Schriftsteller nicht unbekannt ist und bereits die
Redaction gelesener Zeitschriften, führte. -— Frankirte, unter
der Chiffre D. eingehende Briefe befördert die Expedition die-
ser Zeitung an den Snchendea.
An
zeigen*
Todes^ Anzeig e*
Ifit tiefstem Schmerzgefühle zeigen wir allen unseren Ver«
wandten und Bekannten an, dass es Gott dem Allmächtigen
gefallen hat , unsern innigst geliebten Gatten und V«t^
Sebastian Packer,
KÖnigl. Bayerschen Hof-Musikalien- und
Musik- Instrumenten band 1er,
versehen mit allen heiligen Sterbesacramenten , heute früh um
4 Uhr ia seinem 3 5s ten Lebensjahre in ein besseres Jenseits
abcurufen.
Wir empfehlen den in Iriih Verblachenea Direm fortwib-
renden liebevollen Andenken, uns «ber Ihtem stillen Beyleide«
München, den i3tenMära i834.
Tehta Pacfierj geb. Leitängermk
drey umnündigen Kindern.
Indem wir uns auf vorstehende Anzeige beziehen, dienen
wir , dass unser schon seit sehr vielen Jahren bestehendes Ge-
schäft auch jetzt, nach dem, Ableben nnsers Chefs Hrn. Se-
bastianPacher's, wie bisher fortgeführt und durch ein
demnächlt zufolgendes Circular das Geeignete hierüber mil-
getheilt werden wird. Hochachtungsvoll
München, im MSrs i854.
Faüer md Sohß.
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19
Dats folgende mit in nneerm Kataloge ftufgenommene drej
Werkchen :
i) Airs favoris de Top&a Teil pour nne Flute.
2) Foreith, Choix d'airs de l'opera: le Philtre,
Fra Diavolo et Zampa poiir une Flute.
5) Küffner, J., Six pieces favorites pour Gui-
tare, Op. a38.
nicBt bey tina ersclieiaen werden, aondem nur von den Herren
B. Schott's Söhnen in Mains au beziehen sind| aeigen ivir
biennit ergebenst an.
Bonn, im Januar i834.
OberländUche Buch", Kunst" und
Musilhandlung,
jinlündigungen.
Ostermesse-Be rieht i854
Ton
ji» Diahelli und Comp*
Kunat» und Musikalienhändler in Wien, Graben No. 1 133»
Unsere neuesten Verlagswerke, so wie unsern übrigen reichhal-
tigen Musikalien-Verlag liefert Herr Friedrich Kistner in
Leipaig an alle unsere Geschäftsfreunde in Deutschland und
den benadibarten Ländern aus«
(Die Preise sind in Conventions-Munze , der Gulden zu
3 Stück Zwanziger.^
Fiir das Fianoforte alleio zu luer Händen.
Fl. Kr.
Czerny, C., Die Schule des Legato und Staccato auf
dem Fianoforte, oder 5o UebungsstUcke zur
Entwicklung des gebundenen und abgestossenen
Spiels in allen Arten. 335stesWerk, als erste
Fortsetzung der Schule der Geläufigkeit. Compl. 5 —
Dieselbe einzeln in 6 Heften, jedes 1 ^5
— - Souvenir thdatral. (Fortsetzung)
Cahier 3i. Fantaisie i^re sur les motifs fav» de
l'opera: Le Pre aux clercs ^Der Zweykampf,
oder: Die Schreiberwiese) de Herold, pour
Fianoforte »enl. • 1
La m^me a 4 maina ,. | 45
Cahier 32. Fantaisie sde sur detto pour Fiano-
forte seul I _
La m^me a 4 maina 1 45
Diabelli, A., Lilienkränze. Drey Sonatinen für. das
Fianoforte allein. Op. iS;. No. j inD^ No. a
in Emolly No. 3 in A, jede — > 45
^- Hirtenklänge , enthaltend : FastoraU Rondo,
Marsch , Andantino und Rondino für das Fia^-
aoforte allein j nebst einem Fastoral -Rondo
für 4 Hände. Op. tög. Mit Titel -Vignette.
^Im kleinen Format) , 1 .«.
DieaelbenoiBsehiiflt gewöhnlichen KlaTier-Format.
Faatoral-Rondo inr da» Fianoforte nlictn. ... -^ 20
Fl. Kr.
Diahelli, A.; Marscfay Andantino nad Rondino fnr
dasPianororte ^30
— Fastoral-Rondo fiir das Fianoforte au 4 Händen. —- 3o
—— Angebinde, Romanzen in Fonn kleiner Rondo'a
für das Fianoforte allein. Op. 160.
No. 1. Rondo* Le bal de l'hdtel Toi»in (Der Ball
im Nachbarhause) mit Titel-Vignette — « 20
No. 3. Rondo. La jeune fille (Das junge Mädchen)
mit Titel- Vignette ». ao
No. 3. Rondo. La jeune Insulare (Die junge In-
sulanerin) mh Titel-Vignette .• • * • **~ 30
Dieselben für das Fianoforte ao 4 Händen, jedea. • . — 3o
Döhler, Th. , Variations de Concert sur nn th6me
fay. de Tope'ra : Norraa, p. le Pfte seul. Op. 4. 1 3o
— « Rondeau brill. sur Fair: (Que la rague ecu--
mante) de l'opera : Zampa, pour le Fianoforte
seul. Op. 5 — 45
Märzen, Ed., La dolcezza. Divertissement pour le
Fianoforte k 4 maina« Op. i3 -—45
Majseder, Jos., Grand Quintuor No. 2 in AinoU,
Op. 5 1 , errangt pour Fianoforte aeul par Ch.
Czemy a _
— Le m6me pour Fianoforte a 4 maina, errangt
par le m^me • 5 |5
M o r e 1 1 j , Fr., Schützenwalaer fiir das Fianoforte al-
lein. Op. 33 — 3o
— Wiener Conrersationstänze für dasK Op. 34. — 3o
— Flug der Fantasie. Walzer für dass. Op. 35. — 5o
•— Die Muthwilligen. Ländler fiir dass. Op. 56. — 3o
— Zephiren-Cotillons für dasselbe. Op. 57. . . . ^-^ 3u
— Ein Stäudchen. Walzer für dasselbe. Op. 38« — 3o
— Schwan- Walzer für dasselbe. Op. 39 — Yio
— Scherz-Funken. Walzer für dasselbe. Op. 4o. — ^o
Morel Ij, Ludw., Electrische Funken. Walzer für
Fianoforte. Op. 4 — 3o
.— Tivoli-Brillant- Walzer für dasselbe. Op. 5. — So
.— Wiener Handlungs-Balltänze für dasselbe. Op. 6. — r 3o
— Casino- Walzer für danaelbe. Op« 7 — 3o
Neumayer, A., Impromptu. Variations brillantes
zur une Valse de J. Strauss pour le Fianoforte
seul. Op. i4 — 45
Flachy, W. , Elegie an Slawjk, in CismoU, für
Fianoforte allein. Op# 63 — 3o
— Trois Rondinos sur les th^mes fav. de Top^ra :
Robert le Diable de Meyerbeer, pour le Fia-
noforte seul, Op. 67, No. 1 in D, No. 2 inB,
No. 3 in C i chaque — 5o
Les m^mea pour Fianoforte a 4 mains. No. 1 « a, 3.
chaque — - 45
Schunke, L., Fantaisie in E pour lePfte seul. Op. 5. 1 .«.
— AUegro passionato in Amoll pour le Fiano-
forte seul, Op. 6 I
Sechter, S., Trauerfuge in G moll , für die Orgel
oder Fianoforte. Dem Andenken des verbli-
chenen, allgemein geschätzten Veteranen der
Tonkunst Abb^ Maximilian Stadler (f den Sieq
Norember i833 im S6atcn Jahre;. Op. 55 . . . — i5
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2t
22
FL Kr.
Sechter» 5», a Fraludi«n für die Orgel oder Piano-
forte» Im einfadi grossen Sxyle des gefeyertea
Palestrina. Op, 56 v . . -^ ^o
"— Musikalischer Ratligeber, oder: Sichere Mittel,
iwey in einer bestimmten Lage gesetate Ao-
corde, die gleich nacheioander eine fehlerhafte
Folge (als Terbotene Qjyiincen und Octaven, un-i
harmonische Querstande und unvorbereitetes
Bintreten der Dissonansen) abgeben würden,
durch Zwischentöne und Zwischenaccorde auf
Tcrschiedene Arten zu yerbinden. In drej Ab-
theilungen für den zwej-, drey- und vierstim-
migen Satz in vielen Beyspielen gezeigt und mit
der nöthigen Einleitung versehen. Op. 67. . . 3 i5
Spech, J. , Zwey rhapsodische Allagri im freyen und
gebundenen Style für das Pianoforte zn Tier
Hifnden. Op. 43 1 3o
Thalberg« Sig,, Fanuisie sur des motifs de l'opera :
La Straniera, de Bellini, pour le Pianoforte
aeul. Op* 9 1 1 5
Für ein und zwey Piano Forte zu sechs Händen.
C z e r n y , C. , Les pianistes associds, ou Compositions
brillantes et concartantea ponr un Pianoforte a
6 mains. (Fortsetzung.)
Gab* 4. Variations sur un thdme far. de l'op^a:
Montecchi e Capuleti« Op. 295. . • a 45
Gab. 5. Polonaise brillante. Op. 396 a 3o
Gab. 6. Variations sur un th^me far. de l'opera :
Norma. Op. 297 a i5
— Troisi^me grand Potpourri concertant pour
deuz Pianoforte« a 6 mains. Op. 298 5 45
Für Pianoforte mit Begleitung.
Czerny, C., Deuz Trios brillants pour Pianoforte,
Violon et Violoncelle. Op, an, No, 1 in C.
No. 3 in A chaqiie a 3o
— Siz grandes Potpourris brillan« et cofacehans
pour Pianof. , Violon et Violoncelle. Op, 212.
(Fortsetzung.) No,4. No. 5. No.6 . . . chaque 3 3o
Durst, M. , Introduction et Variat. concert. pour Vio-
lon et Pianoforte, sur un thdme de Popera:
I Montecchi e Capuleti. Op, 1 i«—
— Fantaisie pour Violon et Pianoforte concert. sur
les motifs far. de l'opera : I Montecchi e Capu-
leti. Op. 2 1 3ü
— Fantaisie pour Violon et Pianoforte concert. sur
les motifs far« de l'opera : Norma. Op. 3 . • • 1 3o
Mayseder, Jos. « Grand Trio in A m. pour Piano-
forte , Violon et Violoncelle, d'apr^ le second
Quintuor. Op. 5i 3 —
Für die \PhysIiarmonica.
L i c k K G. y Cacilie, eine Auswahl beliebter Tonstücle
fiir die Physharmonica allein. Gab. i, 2, 3^
»» ^» 6 jede« — 45
(Wird ffirtgeeettt»)
' Fär die Violine«
Sammlung beliebter OuTerturen für 2 Violinen,
Viola und ViolonceiL
(Fortsetzung.)
No. Fl. Kr.
25. Mozart, W. A. , Ouvertüre znr Oper : Die Ztn-
berflöte
26. — Don Juan
27. — ^- — Die Hochzeit des Figaro
28. — — — Titus
29. Auber, D. F. E. — — Der Schnee (La Neige).
30. — — — Leicester •
(Wird fortgesetzt.)
Quartetten nach Motiven beliebter Opern neu*
ster Zeit für 2 Violinen, Viola und Violoncell.
Lieferung.
1. Poessinger, AI., Quartett nach Motiven der Oper :
Der Barbier vou Sevilla , von Rossini ••.... 1 1 5
2. — Quartett nach Motiven der Oper: Zelmira, von
Rossini. 1 i5
3. — Quartett nnch Motiven der Oper : Der FreyschUtz,
von C. M, V. Weber x iS
4. Blumen thal, J. v. , Quartett nach Motiven der
Oper: Moutecchi und Capuleti, von Bellini. • . t 45
5. -— Quartett nach Motiven der Oper: Norma, von
Bellini l 45
6. Jansa, L. , Quartett nach Motiven der Opjer: Pi-
rata , von Bellini 1 45
(Werden fortgesetzt.)
Für die FlSle.
Amtmann, Pr., Grand Duo concertant et capricienz
pour deux flutes. Op. 1 1 5o
Fa«hrbach, J. , 3o Preludes dans tous les tons ma-
jeurs et mineurs pour la Flute seul. Op. 6. . . 1 i5
Scholl, 0., 25 Lectiouen für eine Flöte zum Ge-
brauche beym ersten Unterrichte ^- 45
Für den Czakan.
Krähmer, £., Quatre Rondeauz pour le Czakan avec
accomp. de Pianoforte. Op. 33. No. 1,2, 3, 4.
chaque — 45
Für die Guitarre.
Bobrowicz, J. N.de, Variations sur la Gavat. fa v.
(Sorte secondami) de Topera: Zelmira pour la
Guitare seule. Op. 16 -— 45
Leittner, Joh. , Grande Fantasia per la Ghitarra sola.
Op. 6 — 45
Padovetz, J., Variations surun thdme fav.de l'opera:
Norma, ponr la Guitare seule. Op. 16 — 20
— • Fantaisie sur des motifs de Pop^ra : Montecchi e
Gapuleti, pour la Guitare seule. Op. 17. . . — 45
— Premiere graude Polonaise ponr deuz Guitares.
Op. 18 — 45
Wancaura, Jos., Die 12 enten Lectiooen fiir eine
Gttittrr«. Op. a — So
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33
34
FI. Kr.
W*BCSVra, Jo§«, Fünf MSncbe nach Iflbtiren der
Op«ffn: Nivrma» Mombecclu «nd Ctf oleti , und
Sfraniera Ton V* Bellini« Op« 19 . —-So
— ^ Rondino über beliebte Motive aus der Oper:
Fra Diavolo, fiir eine Guitarre. Öp. ao. ... — So
-^ Introduzione e Variazioni «opra iin tema faTO«
rito doli' opera: Zampa. Op» ai. . . .< -^ So
Gesangmuslk«
BeethoTen» L.t., Drey Andante : Das Glück der
Liebe. Der'Verstossene. Der Wunach, fiir eine
Singatimme mit Begleitung dea Pianoforte. ... —«So
Chriatoph» J. A., Liebchens Bild , von H. Heine.
Liebea-ABC, von Gerhard. Daa Jenaeita, von
Salis , fiir eine Singatinme mit Begleitung dea
Pianoforte • -—So
Diabelli) A. , Melodicon, Ausgewalilte Gesang-Mo-i^
tive aus Opern , für den Umfang jeder Stimme,
aum nützlichen Gebrauche bey Gesangstunden
mit leichter Begleitung für das Pianoforte ein-
gerichtet. (Fortsetzung.)
7t es Heft enthält: Motive aus der Oper: Elisa e
Claudio , von Mercadante 1 So
8tes Heft enthalt: Romanzen mit französischem
und deutschem Texte , mit 5 Vignetten .... 3 —
Inhalt. No. 1. Le bal de l'h6tel voisin (Der Ball
im Nachbarhause) , Musik von A. Panseron.
Ko. a. La jeuue fiUe (Das junge Mädchen), Musik
von Th. Labarre.
No. 3. La jeune Insulaire (Die junge Insulanerin),
Musik von A. Fanseron.
No. 4. L'heure du repos (Die Ruhestunde), Musik
von A. Fanseron.
No. 5. Letyrolestü bäs (Tyrolistunsnah), Duett.
Musik von A. Panseron. ^
9tes Heft enthält: Romanzen mit französischem und
deutschem Texte , mit 5 Vignetten a —
Inhalt. No. 6. La danse au village (Der Tanz
im Dörfchen) , Musik von A. Panseron.
No* 7. La barque du pecheur (Die Fiacher-Barke),
Musik von A. Andrade.
No. 8. La fille de Texile (Die Verwiesene) , Musik
von £d« Bruguiere.
No. 9« Les adieux du Gondolier (Das Lebewohl
des Gondoliers) , Musik von demselben.
No. 10. Voici le soir (Abend ist's nun), Duett. Mn-
sik von A. Panseron.
lotes Heft enthält: Romanzen mit französischem
und deutschem Texte, mit 5 Vignetten a — >
Inhalt. No. 11. Elle m'aimait tant (Siewargans
mein) , Musik ^on A. Panseron.
No. la. Que j*ai ri! (Wie lacht' ich da), Musik
Ton A. Panseron.
No. !$• Moi je £u8 aemblant (Ich atelle mich bo-
gluckt stt aeyn)« Musik von A. de Beauplan.
Fl. Kr.
No. 1 4. La defense de chanter (Der SSng^rin Ver-
tfieidigung), Musik von A. de Beauplan.
No. i5. La Peche du aoir (Das Nachtfischen], Duett.
Musik von A. Panseron.
Utes Heft enthält Motive ans der Oper: L'ultimo
giomo di Pompei , von Pacini 1 So
1 ates H e f t enthält Motive aua der Oper : Fra Dia-
volO| von Anber. . . .'. 1 3o
(Wird fortgesetzt.)
Schubert, Fr. , Nachlass , a 5ste Lieferung, enthält :
Fülle der Liebe, von Schlegel. Im Frühling,
vonE. Sbhulze. Trost in Thränen, von Goethe,
fiir eine Singstimme mit Begleitung de& Pianof. 1 —
Partituren.
Lachner, Fr., Erste Symphonie (in Es) fiir das Or-
chester. (Muaikalischee Archiv.) No. iS 6 -^
— Zweyte Symphonie (in F) für da» Orchester.
(Musikalisches Archiv.) No. i4. (Unter der
Presse.) 7 —
Auflage 1500b Exemplare.
WohlfeUate» schöne und gediegenste musikalische
VolksHchrift mit Stahlstichen und Abbildungen,
bcy Sclwherth und Ifiemeyer erschienen und vorrathig:
Musik. Pfennig- und Heller-Magazin
für Pianoforte, le bis 4e Lieferung (der Folio-
bogen «u etwa nur 4 Pf. [x Ki*.]).
Inhalt: 3 Sonatinen von Schmitt; Strauss-Ta'ose } a Rondo ^»
und 1 Polonaise von £ertini; Kalkbrenner Nocturne,
4händig; Lied von Methfessel; Variationen von Do-
vernoy; Rondino von Schuberlh; i achöner StahiaticU,
und endlich:
% Pfennig«Unterhaltungsblätter cur Verbreitung niitalicher
Kenntnisse.
XS^ Sämmtliche Compositionen in gefälligem Styl und
leicht ausführbar, .d
Die nächsten Lieferungen werden noch interessanter nnd
reichhaltiger :
53 solcher bilden 1 Jahrgang zu af Thlr.
vierteljährlich 1 Thlr.
X^ Eleganten Pianofortespielern empfehlen wir.die Original-
Bibliothek k ^ Thir. dea Ifeft mit Conversationa-Lexikosi
naentgeltlieh.
Leipzigs bey Breitkopf und Härtet. Redigirt unter VeraniuwtlichheU der Verleger.
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305
306
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUWG.
Den 7*^ May.
N?. 19.
1834«
Recbnsion.
Epangelischea Choral -^ und Orgelbuch y 255 Cho^
räle mit J^orapieletZj zunächst in Bezug auf
das neue Berliner Gesangbuch, vonjidolph Bern--
Jiard Marx, Doctor und Prof. der Musik an
der Eonigl. Friedrich Wilheims-Universitat zu
Berlin. Berlin, bey G. Reimen i833«
,|e lieber wir solchen Werken nnsere Aufmerk*
famkeit widmen , desto mehr könnte es befremden,
dass die Anzeige des eben genannten erst jetzt ge-
schieht« Wir haben aber von je her deii sehr rich-
tigen Grn&dsatz festgehalten, uns in keinem Falle
als Recensenten aufzudrängen. Nur was uns zur Prü-
fung von den Herreu Verfassern oder Verlegern
aus gutem Willen anvertraut wird, kann von uns
mit möglichster Treue berücksichtigt werden. Wir
scheuen alle Anmaassung und jede Zudringlichkeit;
können di^ss auch ohne Nachtheil unserer geehrten
Leser weit mehr, als v^ple andere, da in unseren
meist so inhaltreichen und ausgebreifeten Correspon-
denzen das Wichtigste, was in's Leben tritt, im-
mer, oft mehrfach, verhandelt wird« Nun ist uns
aber dieses wichtige Werk erst vor Kurzem ein-
gesendet worden. Ein so ernstliches Unternehmen
kommt noch lange nicht zu spät.
Verlangt schon jedes weit geringer gestellte
"Werk, dass der Beurtheiler in die An- und Ab-
sicht des Verf. genau eingeht, so wird diess einem
so schwierigen, umfangreichen und die höchsten
Lebensthätigkeiten erfassenden Werke doppelt und
dreyfach zugestanden werden müssen. Wir können
also kaum sorgfaltig genug damit verfahren, wenn
wir auch den Verf. gar nicht,. 'sondern allein eine
Sache berücksichtigen wollten, die wir selbst seit
langer Zeit mit Liebe umfasst und unter die ein-
flussreichsten gerechnet haben, wie die Predigt des
S6. Jahr^ng.
Wortes. Eine Ungerecht^keit, ja eine Versündi-
gung wurden wir es aber nennen, wenn whr in
solchen Dingen nicht auf den Verf. sehen wollten 5
wir meinen nicht den Namen, nicht die Stellung
des Mannes, die schlechthin bey einer Beurtlieilung
nicht erwogen werden sollen , sondern wir meinen
den Mann, als Menschen betrachtet Welche Schwie-
rigkeit für einen Einzelnen, so viele Choräle 9 so
viele Vorspiele nicht blos würdig und recht, viel-
mehr alle aus innerster Wahrheit , aus gotterfiöllter
Begeisterung hervorgehen zu lassen I> Zu hoch Gär
jedes Gemüth, zu gx-oss für jeden Fleissl Es ver-
mag das nicht Einer unter den Erdgeborenen; uad
war' es selbst Seb. Bach; er am wenigsten, so
hoch er eben gerade hierin steht, würde nur ei-
nen Augenblick wähnen, allen jenen Begeisterungen
so vieler Jahrhunderte in jedem Einzelnen völlig
genug gethan zu haben. Dass aber der Verfasser^
wie denn kein besonnener, die Religion liebender
Mann es anders vermag, mit uns dieselbe Meinung
hegt, davon vergewissert uns gleich der Aniang
seiner Vorrede, den wir unseren Lesern nur mit
Unbilligkeit vorenthalten würden. Hier spricht er
selbst: „Der Antrag, das neue Berliner Gesangbuch
mit einem Choralbuche zu begleiten, das die ge-
forderten Lieder für Gemeine-Cfaorgesang und Schul-
übung, nebst Orgeleinleitungen enthielte, traf zu
nahe mit der innigsten Neigung und den wichtig,
sten Planen zusammen, denen mein Leben gewid-
met ist, als dass mich die Schwierigkeit der Lei-
stung hätte zurückschrecken können. Einer so gros-
sen und zusammengesetzten Aufgabe gegenüber
schwindet allerdings das Vermögen des Einzelnen
in Unzulänglichkeit zusammen (daher wäre ein Ver-
ein von tüchtigen Männern jedenfalls vorzuziehen
gewesen); er muss sich bescheiden, dass sein Wir-
ken nur einen Beytrag zu dem Vorhandenen, nur
eine Vorarbeit für Nachfolgt^r, nimmermehr ein
Vollendetes herstellen kann; er
moss im Voraus
19
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m
1834» Mfty. Na. id-
308
der Genugthuting entsagen , jedem Ani|9rq^h^ O^de«
werden wir desshalb auch nicht machen) , allen Mo-
menten des weiten Unternehmens gerecht zu wer-
den; ii^ y^raoa ^mst er ^mvi gvirnsiseyn^ «int
2el#a. Theile seiner Affgabe f e^e^ l^sondei:^ Ge<r
miiths- und Geistesrichtung fremd zu finden, die
gleichwohl nach der Bestimmung des Ganzen un-
entbehrlich sind (wir werden daher unsere indivi-
duetten Anforderungen nicht in Anspruch biingeh
nnd die seinigen mit Liebe schonen). Die Idee,
die er von diesem Ganzen gefasst hat, die ihm zu-
gewendet« Liebe müssen ihn beruhigen und vertre-
ten in ajlen einzelnen Puncten , wo es seine Lei-
stung nicht vermag (welchen letzten Punct des Ver-
tretens wir jedoch nicht in Allem zugeben). Den
Anspruch, dass sein Werk in allen Theileu Kunst-
werk sey, kann er nicht machen und erfüllen; er
tiua von dem Slandpuncle des einsselnen Künstlers
in den Dienst der Kirche , in die Reihp derer, die
von ihrem Geiste zu Tönen erweckt wurden." —
Das heiisst redlich und männlich gesprochen. Selbst
den letzten Anspruch, dass der Verfasser in allen
Theilen des gegebenen Ganzen von der Kraft der
ReL'gion immer innigst lebendig, wie er selbst es
in glücklicherer Stunde vermag, zu Tönen erweckt
worden sey^ werden wir weder an ihn, noc^i an
irgend einen Menschen machen, weil wir selbst zu
wohl wissen, wir würden diess in einem bestimm-
ten Zeiträume und bey der Aehnlichkeit der Auf-
gaben nicht immer gleichmässig in's Werk setzen
köunen, bey aller Liebe zur Religion«
Zuvörderst werden wir demnach zu sehen und
liach bester Ueberzeugung zu sagen haben, ob der
Pleiss des Verf. mit der Wichügkeit des Werks
iu Uebereinstimmung stehe. Und dieses den Men-
schen vorzüglich ehreqde Zeugniss haben wir. dem
Verf. ohne alle Einschränkung zu ertheilen. Zwey
Jahre seines Lebens hat er mit ausdauernder Kraft
und redlichem Eifer der Ausführung des Unterneh-
mens geweiht und hat ein Werk vollendet, das,
nicht allein der Ausdehnung, sondern auch dem
ernstvollsten Sreben nach zu dem Bemerkenswer-
thesten gehört, was im Fache fiir die Orgel iu den
letzt verflossenen Jahrzehnten zu Tage gefordert wurde.
Das Zweyte, was wir möglichst klar darzu-
legen haben, ist die Idee, die. ihm bey der Abfas*
sung des Ganzen vorschwebte. Man kann sicli eine
solche Aufgabe doppelt stellen : Das Leichteste wird
»f^j^Uf dass man Vorspiele und Ilarmpnisirung der
Choräle selbst so eiuriclile, dass sie den Gemeindeu
*f m« |iat^*li^stffn und den gewohnlichen Orgelspie-
lern am bequemsten sind« Man kann mit einem
Worte Alles so populär und sogleich eingängtich
maohen, dam der grossen JVfchi^abl ni^hll za den-
ken und zu fühlen übrig bUibt; als eben das Ge-^
wohnte« Diesen gefalligen und in manchem Be-
trachte auch guten, nur nicht fordernden Weg schlug
der Verf. nicht ein; er entäusserte sich folglich
auch aller der persönlichen udd sächlichen Vor*
theile mit freyem Willen und mit Absicht. Wir
besitzen bereits eine Menge Choralbucher und noch
mehre Orgel- Vorspiele^ die sjcb dtts Volksthäm-
liche, das gewohnt Ansprechende zum Ziele gesetzt
haben , so dass auf diesem Wege kaum etwas Reelles
«och zu erringen ist, was die Vorgänget* nicht schon
hilllänglich errungen hätten. Er wählte sich für
sich 'selbst und fiir Andere, namentlich für Ofga-
Uisten, was ihm diese nicht immer danken werden,
auch ihrer Stellung nach nicht immer danken kön*
nen, den weit schwierigem Weg, auf dem sich
mancher Stein des Anslosses nothwendig finden muss^
wenn man die individuellen Ki-äfle der Ausübenden
auch nicht in Anschlag bringen wpllte> den Weg
nämlich y an den Choral alle möglich zu machen-
den Formen der Kirchenmusik in den Vorspielen
zu reihen , oder sie aus ihm zu entwickehi bis zum
üebergange in die Molelle, wie namentlich in
No. 192. Daher suchte er auch das Vojispiel in
den verschiedensten Formen zu vervielfältigen,, von
den eiufacbsteu Accordverbinduugen bis zu den
kunstreichsten «ootrapunctischen Gestaltungen hin-
aufzusteigeut Dafoit gedacble der Verfl die dem*
protestantischen Cultus nicht unumgänglich nothwen-
dige, ihm vielmehr als solche mangelnde Kirchen-
musik in ihrem ganzen Umfange dex* evangelischen
lyiturgie . als wesent^che^ Bestandtbeil einzuverlei-
ben. — DasSt nun bey stelem Festhalten einer sol-
chen Idee in einem U73 Folpo- Seiten füllenden
Werke mancherley Formen vorkommen werden,
eben so manche Ausfuhrungen einzelner Musiksätze,
die nicht immer in einem gewünschten oder auch
wohl zu wünschenden Verhältnisse au dem Theile
der Gottesverehrung stehen, wo sie erklingen sol-
len , wird Jeder bald bemerken. Hält er die Grund- -
idee d^>s Verf. nicht fest, so wird er allerdings zu-
weilen den Kopf schütteln und Manches für un-
zweckmässig erklären, was es jeuer Idee nach an
sich nicht ist. . Sind bey mehren kirchlichen Vor-«
i'allenheiten zu grosse Musiklängen als störend zu
vermeiden» so hat dei* Oigani^^t iu solchen Fällen
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309
iB34. May, 'No. ig.
31*0
andeil» Vorspiele so wlhlen , eieren er genug findeii
wii*d. Ueberhaupt ist mit diesen und mit anderen
Vorspielen oder harmonischen Bearbeitungen der Cho-
räle nicht im Geringsten gemeint, dass der Organist
allemal dasselbe spielen solle; das würde ja die
Andacht mejir stören, als fördern: das meint und
verlangt auch der Verf. durchaus nicht. Es hat
hier vielmehr hauptsachlich ein bedachter und sehr
ileissig aasgeführter Versuch der Welt vorgelegt
werden aoUenr, auf welche Weise eine den Namen
verdienende Kirchenttinsik im ausgedehnten Sinne
des Worts unserer protestantischen Liturgie als ein
nolhwendiger Theil gegeben werden ISnne. Ein6
höchst löbliche Idee» deren Durchführung schon
Manchen beschafiigtef
Prägen wir nun noch, wie in künstlerischer
Hinsicht der Verf. seine Aufgabe gelöst hat, so
würde eine ausgeführte Erörterung dieser Frage die
Anzeige zu einer kleinen Schrift ausdehnen, was
wir uns hier freyllch versagen müssen. Dennoch
kann und soll die Frage nicht umgangen werden,
einmal der Wichtigkeit der Sache wegen , aber auch
nicht minder um des Dankes willen, den wir mit
Freuden Jedem zollen, der mit sichtbarer Liebe
und rechtschaffener Mühe irgend ein Werk fest
ausdauernd zu Stande brachte, dem nicht das Sie-
gel der Alltäglichkeit und des Schlendrians an die
Stirn gebrannt ist. Und diesen Dank verdient der
Verf. iin vollen Maasse.
Sind die einzelnen Nnmmera in Rücksicht auf
Leichtigkeit und Schwierigkeit des Vortrags höchst
verschieden > so wird man diess ihnen gleichfalls
in Anaehung des Inhalts und des Baues nachzurüh*
ineii haben, welches Verdienst sich noch dadurch
sehr steigert, dass bey Weitem die allermeisten^
und nach des VerC^sers bezeichneter Ansicht alle
das Kirchliche unverruckt festhalten. • Die grosse
MannigfaltigkeU der Formen, von der einfachsten
bis zur künstlichsten, ist in einem solchen Werke
vjel melir werth, -als die Bequemlichkeitsliebe man-
cher .Betheiligten gutwiUig, d. h« ohne dringende
Notji , sngeben mag. • Allein es wird m'obts helfen
können; sie muss. Et ist allerdings nicht sehr an-
strengend für Spieler und Componisten, wenn ganze
Bücher vqU von Vor- .und Nachspielen ein-
ander gleichen, wie die Mongolen; allein solche
Aosgarben ad modnm Minellf leisten auch nichts,
als Einschlifem der lieben Gemeinde. Damit ist
uns nidits gedient, sondern mit Wachen und Beten,
d^sä wir nicÄt' in Anfechtung fallen. Freylich kann
es in so vielen und so verschiedenartigen Vorspie-
len kaum fehlen, dass nicht auch solche mit unter^
laufen ' sollten', die aus einer ganz besondern, sogar
für die Individualität des Verfassers besondem Stim-
mung hervorgegangen sind. Gerade diese zufalli^
gen, ausserlichen, aber lebhaften Einwirkungen, die
Andere natürlich nicht haben, machen gewöhnlich
dem Componisten solche Erzeugnisse uni so lieber,
je mehr das durch jene Lage angeregte Gefahl seiti
Eigenlhum bleibt, bleiben muss. Es ist diess ein
' gewisser Kunstegoismus, ahnlich dem der Liebe.
Wirken auch dergleichen, aus Lebensereignissen,
concreten Kunstgenüssen anderer Art, z. B. aus
Betrachtung eines gewissen Bildes, entsprungene Ton-
gebilde auf einzelne, ähnlich gestimmte Gemüther
noch lebhaft: so entbehren sie doch in der Regel
der allgemeinem Eingänglichkeitj selten nur spre-
chen sie zum Gefühl der Mehrzahl, können daher,
wenigstens jetzt noch nicht als Typus irgend eines
Kirchlichen angesehen weiden, das in der demü-
thigsten Empfindung gegen den Hocherhabeneri und
im lautersten Gefühle der Brüderverein iguttg seinen
uneiYchütterlichen Grund hat. Solcher tiüf Persön-
lichkeit und momentane, aus irgend einem verhüll-
ten Falle hervorgegangene Stimmung 'sich bezieh
lienden Musiksatze werden sich nur äusserst Wenige
finden unter vielen lebhaft kirchlichen.
Ferner rechnen wir es dem Verf. sehr hocH
an , dass er bey allem Fleis^e und der sorgfältig-
sten Arbeit mit den contrapunctischen Formen, die
er bringt, kein loses Spiel gelrieben hat. Nirgend
thut die Eitelkeit so weh, als in der Kirche: nir-
gend aber auch die nachlässige Gleichgültigkeit*
Beydes hat der Verf. christlich von sich fern ge-^
haften. Oefter wird der auftnetksame Kunst&eund
die höheren Formen prnnklos angedeutet, nie Mos
zur Schau gestellt, nie in übermässige, blose Ei-
genliebe verrathende Länge speculirt, im Gegeri-
theil still verschleyert antreffen, so dass niehr die
Wirkung dieser Erzeugnisse einer kirchlichem Zeit,
als die Künsllichkeit selbst an ihnen hervortritt. —
Kaum dürfte es nöthig seyn, erst darauf aufmerk-
sam zu machen, dass Einiges durchaus nicht fiii-
den Gesang der Gemeinde, sondern für einen ge-
bildeten Sängerchor geschrieben ist, der gute Man-
nigfaltigkeit in die Freude der Andacht bringt.—
Eigene persönliche, nicht allgemeine Ansichten über'
manche Formen gehören nicht in eine aligemeine
Beinrtheilung, noch viel weniger die etwa lun'und
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311
,lft34* May. No* la.
dl2
wieder abweielieiidMi MeinuBgen , « die wir in etlh*
eben Harmoniererwebungen haben*
Dagegen halten wir uns ftir rerpflichtet, daa
Wichtigste von der Harmoniefufarung in den vier-
stimmigen Chorälen, denen der Verf. nicht gerin-
gem Fleias geschenkt hat, namhaft zu machen,
nicht ausgeführt, sondern um Ueberlegungen über
das rein Grammatikalische der Kunst anzuregen,
von dessen Bedeutsamkeit hauptsächlich im vier-
stimmigen Gesänge und im Chorale wir so fest
überzeugt sind, wie von der Nothwendigkeit sprach-
licher Richtigkeit fiir den Redner« Da wir recht
wohl wissen , dass sich jetzt von Neuem in diesem
Theile der Tonkunst Parteyen , mehr als orthodoxe
nnd heterodoxe, gebildet haben; da desshalb dem
^inen richtig erscheint, was dem Andern unrichtig
lieisst: so stellen wir unsere Einwürfe nur wie zu
erörternde An&agen,. nicht wie FostuUte hin, die
für Alle gelten sollen, so fest wir auch in uns
selbst von der Richtigkeit derselben überzeugt sind.
Dass .hingegen der geehrte Verf. mit seiner Schreib-
art im Reinen ist, dass es keine Nachlässigkeiten
oder Versehen sind, beweist die festgehaltene Wie-
derkehr aller harmonischen Stellungen, zu deren
Bedenken wir hiermit auffordern zu möglichst be-
gründeter Ueberzeugung eines Jeden in sich selbst.
Denn durchfechten können wii* die Sache in un-
seren Blättern nicht ; das wäre theils zu weit aus-
seh^id und zu langweib'g, theils auch für den jetzi-
gen Standpiinct der Kunst wohl unnütz. Für hierin
Erfahrene genügen Winke, welche die solchen Ge-
genständen Ungeneigten überschlagen mögen. Wir
ordnen die uns mehr oder weniger widerstrebenden
Fälle in fünf Arten und setzen von jeder ein Bey-
spiel her:
Die Erafl der Gegenrede für das erste Bey^iel
kennen wir sehr wohl; es ist uns nicht unbekannt,
dass der von uns hochverehrte Heros der Uarmo-
nieen Seb. Bach , und zwar gerade in seinen Cho-
rälen, öfter so gesetzt hat* Und doch will uns in
Chorälen weder der Sprung des Basses in die Un-
decime, noch die Fortschreitung der Secunde in
die Octave in den Kopf, nocli in den Sinn. Als
,eioe Eigenheit des grossen Bach nehmen wir es
hin, als fortgepflanzte Regel nehmen wir es nicht
an.-— Die zweyle Harmonisirung ist gewöhnlich:
wir bekennen aber, dass uns die Fortschreitung des
Tenors in die Quinte des Schluss-Accordes in ihrer
gerad bewegten Verdoppelung härter erscheint, als.
wenn selbst der Quinten machende Grundton des
Accords vom Tenor verdoppelt würde, was je-
doch sehr leicht zu vermeiden ist. Im dritten Falle
ist uns die verdoppelte grosse Terz im Accorde
ohne Quinte anstössig. Die beyden übrigen brau-
chen unsers Wortes nicht, das, wohl zu bemer-
ken, nur Gedanken anregen will und nichts weiter.
Was aber der geehrte Verf. auch mit diesen,
schlechthin nicht ohne Bedacht gewählten, selte-
neren Fortschreitungen sagen will, scheint er uns
mit Folgendem anzudeuten: ,fSo ist es auch hier
der Geist, welcher lebendig macht. Und so gewiss
unsere Religion das ganze Leben umfasst und trägt :
so gewiss darf und muss die Kirchenmusik alle For-
men in sich fassen, auf dass sich in ihnen der
Geist nach allen Richtungen offenbare und alle Wege
des Lebens durchleuchte/' -^ Dazu würde er selbst
fEuverlässig bemerken: Wenn also in einem Cho-
rale sehr gewählte' Harmonieenfolgen vorkommen,
die am rechten Orte ihre Wirkung thun , aber eben
desshalb nicht überall passen wollen oder können, so
hat der Organist nicht allein das Recht, sondern sogar
die Verpflichtung, andere Harmonieen an die Stelle"
zu setzen, damit den eigen gegebenen zur rechten
Zeit desto wirksumeres Recht widerfahre.
Zugleich sind noch erschienen: Sämmtliche
Choral-Melodieen des Hauptwerks alsMelodieen-
buch zum Gebrauch in der Kirche; 2) Sämmt-
liche Choräle in vier ausgesetzten Stimmen zum
Chorgesang in der Kirche, bey hääslichef Andacht,
in Akademieen u. s. w* 3} Sämmtliche Choräle!
dreyslimmig (in Partitur und ausgesetzten Stimmen)
für Mäunerchor, weibliche Stimmen, Schulgesang
u. s. w*
Und so scheiden wir denn von diesem beach-
tenswerthen Werke mit Dank gegen den Verf.,
der seiner Liebe für eine so wichtige Sache und
seinem beharrlich treuen Fleisse gebührt und der
ihm auch von allen denen nicht versagt werden
kann, deren Achtung etwas Erfreuliches hat
Dem fugen wir sogleich noch bey, dass sich Hr.
Proff M« neuerdings mit der Herausgabe folgenden
Werkt um die musikalische Welt verdient machte :
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.1834* May. No. 19.
314
Johann SAattian Baches noth wenig bekannte
Orgel^CompoeüiQnen {auch am Pianoforte von
einem oder zu^ey Spielern au8ßikrbar)j geaam*
melt luid herausgegeben von Adolph Bernhard
Marx, istes» . 2ites und drittes Heft Leipaeig, bey
Breiikopf und HarteL Fr. jede« HeAes 18 Gr.
Hier ist der Titel hiolängllcli* Baches Freunde,
und deren sind jetzt zum Glück nicht wenige» mer-
ken von selbst darauf. Sie erbalten viel auf den
Druckseiten und doch Alles so schon und deutlich,
ja^ zierlich, dass die Ausgabe in jeder Hinsicht unter
die wünschenswerthesten gerechnet werden muss«
G. TV. Finh.
Nachkicht£n.
Berün. (Beschluss.) Der geschätzte Posaunist
Fr. Belcke gab ein interessant zusammengestelltes
Concert, welches die Eigenthiimlichkeit halte, dass
der zweyle Theil desselben aus alter Musik, einer
Ouvertüre von Händel und einem Concert von Job.
Seb. Bach für drey Clavecins bestand, welches die
Herren A.W.Bach, Ed. Grell und Dreschke, im
Tacte übereinstimmend, jedoch auf drey Flügel-*
Pianoforte's von sehi* verschiedenem Klange aus-
führten, daher auch die Nuancirung im Vortrage
nicht hinreichende Mannigfaltigkeit gewinnen konnte.
Das gemischte. Concert-Publicum schien übrigens
diese mit der galanten so stark contrastirende Musik
ziemlich einförmig zu finden. Hr. Kammermusikus
Belcke trug ein Conpertino von Mejo und Spohr's
zarte Romanze aus Zemire und Azor an die Rose
auf der Bassposaune mit schönem Ton und. Fertig*
keit vor. Doch ist der Charakter des Instruments
nicht für sanAe Cantüene geeignet. Die Geschwi-
ster SterQ zeigten achUiogswerthes Talent für Pia-
noforte- und Violinspiel in einem eigenen Concei*te.
Auch der geschickte Harfen- Vütuos Schaller aus
Hamburg wussie die vorzüglichen Eigenschaften sei-
nes Insti*uments, besonders die arpeggiilen Läufe,
geltend zu machen. Eine junge Klavierspielerin
Miss Laidlaw und Hr. Rudolph von Herzberg Hes-
sen uns Pianoforte-Compositionen von Pixis, Herz,
Kalkbrenner und L*. Berger fertig und mit Ge-
schnsack. ausgeführt hören. Das Pianoforte ist in-
dess nun einmal kein zu oft und lange im Concert-
Saale effectuirendes Instrument, Wenn es nicht Mei-
«ler, wie.Uummel^ zur freyen Phantasie zu bc^DUtzen
wissen* ' Herr von H«rzberg isft ührigons ein viel
▼ersprechender Kunstzogling des ausgezeichneten
Klavierlehrers L. Berger, der sich als Componist
für das Pianoforte zu zurückgezogen halt« In drey
Soireen des Hrn. Musikdirectors Moser wurden die
classischen Quintette von Mozart und Beethoven in
C dur, des Letztern grosses Quartett in AmoU (von
den Herren Zimmermann, Richter, Ronneburger
und J. Griebel sehr übereinstimmend und ausdruckst
voll vorgetragen), ferner Mozart's kleinere, glaa«-
zende C dur-Symphonie, L. Manrer's erste Sym-
phonie (mit gellieiltem Beyfall), eine Haydn'i«die
und die achte Beethoven'sche Symphonie in Adur
vorzüglich ausgeführt , Ausserdem hatte Hr. Mu-
sikdirector Moser am Todestage Beethoven's (den
36sten März) noch eine eigene musikalische Gedächt-
nissfeyer dieses seltenen Genius veranstaltet, zu wel-
cher die beyden Symphonieen des Gefeyerten in
Fdur und CmoU, die Ouvertüre zu Egmont und
einige Gesänge aus Fidelio gewählt waren. Allge-
meine, begeisterte Theilnahme der zahlreichen Zu-
hörer fehlte auch diess Mal nicht.
Es bleibt nun noch übrig, die Kunstleistungen
beyder hiesigen Bühnen zu erwähnen. Leider ist
von der Königl. Oper wenig zu berichten. Wie-
derholungen von Cdttez, Robert dem Teufel und
stets denselben Balleten füllten das. Repertoire auf
einförmige Weise aus. Nur das recitirende Drama
zeichnete sich durch zwey neue Trauerspiele von
£• Raupach aus: ^König Manfred^' und „Conradin'S
womit der Cyclns der historischen Hohensiaufen-
Tragodieen geschlossen ist. Vorzüglich das letzte
Drama gefiel allgemein. Es schmerzt uns lebhaft,
von der einzigen neuen Oper, welche nach langer
Erwartung bis jetzt nur einmal auf dem Konigl.
Theater gegeben ist, nichts weiter berichten zu
können, als dass diess von dem kunslerfahrenen.
Baron von Lichtenstein gedichtete und in Musik ge-
setzte Originalwerk: „Die deutschen Herren in Nürn-
berg" nicht ganz ohne dramatisches Interesse der
Dichtung und theilweise gelungene Musikstücke ist,
im Ganzen jedoch mehr Einförmigkeit, als Einheit
des Musikstyls zeigt und zwischen ältei^er und neu-
ster Form zu abspringend schwankt, um einen be-
deutsamen Totaleffect zu bewirken. Die Ausfüh-
rung der Oper war sorgfältig vorbereitet und zeigte
den besten Willen der Mitwirkenden. Die Auf-
nahme von Seiten des Publicums war jedoch leider
getheiit, w«in gleich das gewiss sehr mühsam ver-.
fasste Werk jeden&lls die Achtung verdient, welche
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1834# May«* No. i%.
316
man früheren LeistongiBn nnd der vieljährigen Er*
lahrung eines anhänglichen Freundes der drama-
tischen Tonkunst, wie dem redUchen Streben eines
ge^häUten Mannes schuldig ist. — Die beyden
DUes. Eisler haben mit der Vorstellung des belieb^
len komischen Ballets: ^^Die Maskerade'^ ihre hie*»
sigen Gastf'orstellungen beendet und sind (die Nach-
richten sind verschieden, ob nach St. Petei'sburg
oder London) von hier abgegangen« Dagegen hat
Mad. Schroder-Deyrient ihre Vorstellungen auf der
Konigl. Bahne mit der Julia in Spontini's „Vestalin^^
und Fidelio begonnen, worüber das Nähere im
April-Berichte.
Das Kooigsstädtische Theater gab im März
zwey neue Opern, von denen freylich die eine
„Agnes Sorel** von Gyrowelz bereits vor etwa
25 Jahren hier im damaligen National-Thealer ge-
geben wurde und, ihres melodischen und dramatischen
Verdienstes ungeachtet, jetzt doch nur noch als eine
angenehme Ei*innerung aus der Vergangenheit an-
zusehen ist.
Dagegen hat Bellini^s „Norma" in vier Vor-
stellungen einen jetzt seltenen Enthusiasmus erregt
und därfte sich noch lange im Beyfall des elegan-
ten Mode-Publicums, wie der Musikfreunde über-
haupt erhalten, da die Dichtung (von Römani)
nicht ohne Interesse, wenn es gleich eine etwas
frivole Licenz ist, dass ein romischer Proconsul
mit einer gallischen Oberpriesterin in wilder Ehe
zwey Kinder gezeugt hat und dennoch eine zweyte
jüngere Priesterin heimlich entfuhren will. Der
tragische Flammentod der entweihten Priesterin und
des untreuen Romers gleicht indess diese Indecenz
einigermaassen wieder aus. Man hat iti dem Stoffe
' Aehnh'chkeit mit Jouy's „VeslahV* finden wollen;*
allein Julia erscheint weit edler, als liebendes Mäd-
chen und keusche Jungfrau, die nur durch Zwang
den Vestahnnen beygeselll ist. Norma hat ihr Ge-
lübde factisch gebrochen und will aus VVulh der
Eifersucht, eine zweyte Medea, ihre Kinder tSdten,
um sich an dem treulosen Verführer zu rächen.
Wie unedel erscheint dieser (freyiich durch die
Stimme der Natur später unterdrückte) Vorsatz, und
nur dadurch wird der Zuschauer mit Normans Cha-
rakter wieder versöhnt, dass sie nicht die ungross-
mülhige Absicht ausführt, die begünstigte Neben-
buhlerin, sondern sich selbst dem Opfertode, mit
dem zur ersten Geliebten reuig zurückkehrenden Un-
getreuen, vereint und versöhnt, zu weihen.
Bellin^s Musik hat grossen Reiz der Canti-
lene, schöne Melodie, reiche, nur zu lärmende In-
strumentirung, oft auch treffenden dramatischen Aus-
druck, wenn gleich die musikalische, in neuster
itaEeniseher Weise beliebte Form Hauptbedingung
ist. Daher auch die liänge der Gesangstacke dei
drey Hauptpersonen: der Norma, Adalgisa und des
Sever, welche Partieen für die Pasta, Grisi und
Donzeili geschrieben, daher auch fiir ihre umfangs-
reichen, eben so tonvollen, als geläufigen Stimmen
und ihre ausgezeichnete Gesang- Virtuosität berech-
net sind. Doch leisten Dem. Hahnel (freylich mit
Verlegung der zu hohen Stellen), Mad. Schodel
(bis auf einige zu scharf accentuirte hohe Töne)
und der Tenorist Holzmiller billig Alles, was von
deutschen Sängern zu verlangen ist. Die Ouvertüre
erhebt sich schon über die gewöhnlichen italieni-
schen (sonst so genannten) Symphonieen und die In-
tröduction mit einer Banda von Trompeten und
Posaunen auf der Bühne ist wenigstens von so ge-
waltig übertönendem Effect, dass der Zuhörer kaum
zu der.Reflexion gelangen kann, wesshalb die Drui-
den bey ihrem Götzendienste einen so unerhörten
Lärm machen. — Rhythmisch und melodisch ist
jedoch die Introduction höchst wirksam. Norma's
Preghiera mit Chor macht gleichfalls schöne Wir-
kung. Ein angenehmes Duett der Adalgisa und
des Sever beruhigt durch den sauften Ausdruck der
Liebe das aufgeregte Gemüth; noch mehr tritt
Norma's Duett mit Adalgisa hervor, welches dann
zu einem dramatisch ausgezeichneten Terzett über«-
geht, das den ersten Act endet. Der zweyte Act
beginnt mit einer spannenden, tragisch gehaltenen
Scene. Norma erscheint bey Nacht mit Dolch und
Lampe, in der Absicht, ihre schlummernden Kin-
der zu tödten« Allein das Muttergefühl siegt über
die Leidenschafl; sie sendet die erwachten Kinder
fort. Adalgisa soll sich der verlassenen Kleinen
annehmen und sie dem Vater zuführen. In einem
sehr gesangvollen Duett vereinen sich beyde Ne-
benbuhlerinnen dahin, dass Sever zu Norma m^
rückkehren werde und Adalgisa ihrer Liebe ent-
sagt. Ganz vorzügh'ch effectuirt das ^Aliegro am
Schlüsse durch die glänzende Behandlung der'Sing-
stimmen und schöne Canlilene. Der Schlachfgesang
der Gallier ist feurig und von kräftigem Rhythmn».
Auch die letzten Tempel-Sceneu stud von ergrei-
fender Wirkung, nicht ganz frey von Anklängen
an Spontini's Musik in der sehr ähnlichen Situation
des zweyleu Acts der „V>stalia*', als Julia mit dem
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317
1834. May* Nd* 19.
318
Baaiußuclie belegt und (wie Norina von den Drui-
den) mii UeberwerfuDg des schwarzen Schleyers
dem Opfertode geweiht \;nrd« Der tragische ScMuss
der Oper wirkt versöhnend durch die Wiederver-r
einigung der schuldvoll Liebenden. Nur Normans
Vater, welcher für die verlassenen Waisen und
Enkel sorgen soll, spielt als Oberpriester hierbey
eine eigene Rolle* Gegeben wird Norma hier ganz
vorzuglich« Dem. Hahnel fahrt die Darstellung
der Seherin mit grosser Ausdauer und erwärmter
Empfindung durch. Wenn auch manche Stellen
im Gesänge ihr etwas hoch liegen, so weiss die.
gebildete, fleissige Künstlerin sich doch sehr wohl
zu helfen , und besonders in den Duetten mit Mad.
Schodel sich ungemein dieser Sängerin zu accom*
modlren. Herr Holzmiller singt den Sever • mit
schönem Tone seiner angenefimeu Stimme und in-
niger Empfindung. OrovisL's Basspartje ist nicht
bedeutend, wird jedoch energisch von Hrn. bischer
vorgetragen. Die Chöre sind in italischer Weise,
meistens zweystimmig, durch die Instrumentirung
indess von guter Wirkung. Diese Oper dürfte sich*
demnach lange in der Gunst des Publicums erhal-
ten. — Jet^ ist Mad. de Meric aus Mailand hier
angekommen, um eine Reihe von Gastvorstellungen
auf der Königsstadter Bühne zu geben. Auch hat
der Direclor Cerf die Erlaubniss erhalten, Vor-
stellungen im Konigl. Schauspielhause zu Potsdam
zu veranstalten und dort mit grosser Theilnahme
bereits die „Montecchi e Capiileti'*j wie auch „Lu-
dovic" gegeben. So scheint sich die dramatische
Musik auch hier wieder neu zu belebeu. Die Au-
M'esenheit der Mad. . Schröder-Devrient wird be-
sonders dazu beytragen, Opern von gehaltvollem
Werlhe, als Don Juan, Olympia,' Euryanflie, Ar-
mide u. s. w. wieder der Vergessenheit zu eutreis-
sen. Mit dieser erfreulichen Aussicht auf echten
K^urisfgewinn schliesst nun dieser vielleicht schon
zu lange Bericht.
Dresden* Auch in ..fiesem Jahre ward am
Palmsonntage zum Besten c^sWittwen- und Wai-
senfonds der KonigL Kapelljp im grossen Saale des
alten Opernhauses eine musikalische. Akademie ge-
geben. Man hatte hierzu Handel's ^,Messia8^^ mit
der von Mozart hinzugefügten Instrumentalbegleitung
gewählt, ein Werk, das bisher nur in einzelnen
Fragmenten in Dresden bekannt war. Wie früher
vereiuigteii sich mit der Königl. Kapelle die aus-
gezeichnetsten Mitglieder der Stadt- und Kegi^jeiits*
7 Musiker,, so wie mit den SSngem die Sänger d^c
Kreuz -y Neustädteni- und St. AnnarSchulen; alleia
diess Mal trat auch noch die. ehemalige Dreysaig^
sehe, jetzt untor des bekannten trefflichen Hofor-i
ganisten Schneider stehende Singakademie . hinzog
welches ein höchst erfreulicher Zuwachs war. Da«
Ganze bildete nun eine sehr respectable Masse« Die
Aufführung war ganz vorzüglich, das Auditorium
^hlreicli und die Einnahme für den wohlthätigep
Zweck bedeutender, als die der früheren Jahre^
Es wurden einige Sätze, die doch zu veraltet schie-
nen, ausgelassen. Die beyden Hofkapellmeister
Morlacchi und Reissiger dirigirten. Auch diese
ernste Musik, fand grossen Beyfall, was gewiss zum
Voitheil des hiesigen Musikgeschmacks spiicht«. —
Den zweyten Theil fällte Beethoven's Pracht-Sy^n^
pfaonie in C moU aus. Sie ward meisterhaft gege-
ben, sowohl im Ensemble, als in den Binzelnheir
ten und erregte lobhafte Theilnahme.
Am 1 0fen April gab der Grossherzogl. Olden«
burgsche Hofkapellmeister und dänische Professor
Hr. Pott eine grosse musikalische -Akademie im
Saale des Hotel de Pologne. Hr. Pott ist in Comr.
posilion und Violinspiel ein Schüler ,von Spohr und
Kiesewetter. Das Concert begann mit einer Our
vertu re des Kapellmeisters Reissiger, wild« feurige
angenehm, dabey gewaltig rauschend, Alles wie
man es jetzt wünscht, und so fehlte denn auch der
Applaus nicht. Hierauf Concert für die Violine,
componirt und gespielt von Pott. MeisterliaA in.
Beziehung auf Composition und Vortrag. Einherrr
lieber, grossartiger Ton, verbunden mit einer Fer-
tigkeit und Präcision, die in Erstaunen setzt, da-
bey eine vollkommene Intonation, verbunden mit
tief gefühltem Vortrage sind die Eigenscbafleo, .die;
iu diesem Künstler in einem eminenten Grade ver--
schmolzen sind* Ihm folgte Fräul. Schneider mit.
einer Arie von Bellini aus la Sonambulat Hilf
Himmel, welch' ein sinnloses Gemengsei aus .Ght-
loppmarschmässigem und Canzonettengeklingel. Eine
wahre Olla potrida, bald siisny bald sauer, biiid
fett, bald mager. Wahrlich, wenn die ganze Oper,
diesem Satze gleicht , so muss der Hr. Bellini sie
im Soonambulism geschrieben haben, denn bey völlig
wachem Zustande raüsste er es selbst zu schlecht:
finden. Leider ward das Gemengsei beklatscht, was
hoffentlich mehr dem Vortrage der beliebten Sän-
gerin, als dem Componisteu galt. Hr. Kammer-
musikus Fürstenau trat auf mit Variationen über
ein Thema aus der Zauberilöte« Man kennt Hrn. F.
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319
1834t May* No. 19-
320
als einen tuchtij^n Virtuosen auf seinem Instrti-
mente und er bewies sich auch diess Mal als sol-
cher. Adagio von Lipinsky für Violine, vorge-
^agen vom ConObiigeber. Ein bizarres, schwär-
merisches Tonstiick ^ schwer für den Solospieler,
schwer iiir das Accompagnement, aber voll Seele
und Ausdruck* Es ward trefflich gespielt, der Be-
gleitung wäre mehr Nachgibigkeit zu wünschen ge-
wesen. — Zweyte Abtheilung. Duett aus Matilde
di Shabran von Rossini, gesungen vonFraul» Schnei-
der und Hrn. Zezi. Von allen heutigen italienischen
Componisten, deren Legion ini, ani, ante und wer
weiss wie heisst, ist ihr aller Vorbild Rossini der
einsig geniale, selbst wenn er sich aueh bisweilen
so hinschlendem lässt. So auch in dieser Oper
und diesem Satze. Adagio und Polonaise für Cla-
rinette von Kummer. Voitrefflich executirt und
graziös erfunden. Zwey Lieder mit obligatem Vio«
loncell von Lachner, vorgetragen von dem Sänger
Hrn. Schuster , dem Pianisten Eisert und dem Vio-
loncellisten Kummer. Das Pianoforte accompagnirt
Mos. Hr. Schuster sang recht gut und ward aller-
liebst accompagnirt. Variationen für die Violine
von Mayseder, vorgeb*agen von Pott. Die Com-
position allerliebst, die Execution eben so. Ueber-
legt man, dass Hr. Pott sich hier in drey so ganz
verachiedenen Arten des Spiels zeigte, von denen
die letztere sogar ganz das Oegentheil seiner eigenen
Weise ist, so muss man gestehen, dass eine sel-
tene Meisterschaft auf dem Itastmmente dazu gehört,
um in allen drey Weisen so zu excelliren. Herr
Pott that diess wirklich. Sein Spiel ist so vollendet,
dass man , wenn man ihn nicht sähe , nicht wissen
würde, ob er sein Instrument bläst, greift oder
streicht, so gar keine physische Action hört man
dabeyt Oft sind es die süssesten Gesangtöne. Ea
sey mir, da ich Hrn. Pott näher kennen zu lernen
Gelegenheit fand , erlaubt, hinzuzusetzen, dass er ein
eben so fein, als gründlich gebildeter Tonsetzer und
ein Mensch von der liebenswürdigsten Bescheiden-
heit ohne eine Spur von Ziererey ist. Ein echter
deutscher Künstler !
Da ich verhindert ward, Hrn. Kapellmeister
Hummel in seinem öffentlichen Concerte zu hören,
so sey hier sein Spiel bey Hofe am Sisten März
erwähnt. Er apielte ein neues , sehr schweres Con-
cert mit unwandelbarer Sicherheit, ferner irapro-
visirte er über drey verschiedene, ihm während des
Eingangs seiner Phantasie vorgelegte Thema^s sehr
schön und zeigte sich hier eben sowohl als treff-
licher Pianofortespieler, wie als ganz sachkundiger
Tonsetzer. Er verdient den Lorbeer, 'der ihn
schmückt. Des genialen Violinspielers Kammer—
musiküs Schubert denke ich bey seinem eigenen
Concerte, das er nächstens gibt, ausführlich zu er-
wähnen. Eine Ouveilure von Marschner zur Opei*
„Lucretia^^ war in der Marschner'schen Art, keine
der besten.
Nachti^äglich noch Dreyerley. Erstens Reissi-
ger*s neues, bereits gestochenes Quintett, das ich
bey ihm selbst hörte und das herrlich ausgeführt
ward. Die Composition fand ich ganz reizend und
würdig,, neben Onslow's besten Arbeiten %n stehen.
Der Componist hat mit grosser Geschicklichkeit,
ohne eine Spur von Nachahmung, doch in Ons-
low's Geiste und Manier geschrieben und es ist ihm
trefflich gelungen. Zweytens sey des Violaspielers
Polandt des altem hier Erwähnung gethan, der im
Freyschütz die bekannte Arie Aennchen's im aten
Acte mit obligater Viola accompagnirt. Es ist nicht
möglich, mit schönerm Tone und mehr Gefühl,
verbunden mit Präoision und Fertigkeit zu spielep»
als Polandt. Ich habe nur in Italien einen Viola-
spieler gehört, der ihm im Vortrage, der eigent«-
liehen Seele des Spiels , gleich kam. Es ist biswei-
len gut, die Mitwelt zu erinnern, dass sie — das, was
sie leistet, in seinem Werthe unangetastet »^ doch
nur eine Schülerin der Altvordern ist und nur dess-
wegen so hoch emporragt, weil sie eben — auf
den Schultern ihrer Vorgänger steht. Dergleichen
will man nicht immer gern einräumen, allein es
ist gut, sich dessen bisweilen bewusst z^. werden.
Jedem das Seine!
Drittens sey hier tjp Schottländer Hr. Müller
genannt, der, ein leidenschaftlicher Verehrer Beet-
hoven's, nichts als BeMfioven'sche Sachen auf dem
Piano mit Gefühl un^ Fertigkeit vorträgt. Er isl
jetzt in Wien und sq|1 in dieser Vaterstadt der
Pianospieler gros^ien jpeyfail finden.
Carl BoFtomäus tfoß IliltUs..
(Hierzu da« lAtalligens ~ Blatt Nr. VL)
Leipagj bey Breithopf und Härtel. Redigirt i>on G. W. Fink unter seiner Verantwortliclik^it.
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INTELLIGENZ - BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung,
May.
i^9 VI,
1834.
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Verlags- Eigenthum.
Bey Johann Ricordi in Mailand erscheint mit Bi*-
geutliunurecht für alle Lander den istenMay i854 :
Czerny, Gh., 5 Fantaities briilantes «ur l'Opera: L'ElUir,
d'amore de Douizetti, arraogees pour le Pianoforte*
Oenyre 325. No. i. 2. 3. a i Thlr.
— 3 Fanütisie« brillantes aur TOpera : Farlsina de Doni-
zettl, arrangees pour le Fianoforte. Oeuvre 5a 7*
No. 1* 3. 3. ä I Thlr.
.«— 3 Fantabies brillantes sur FOp^ra : II furiosd de Bo-
nizetü arraogees pour le Fianoforte. Oeuvre 3a8.
No. 1. a. 3. a i Thlr.
Die Herren Musikab'enhandler werden gebeten.» ihre Be-
stellungen zn machen, da sich erwarten lä'ssty dass die Lieb-
haber des Fianoforteapiels nach diesen Bearbeitungen schöner
Opern verlangen werden.
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Fagottröhre bester Qualität und in beliebiger Q ua n-
tjtät verfertigt und empfiehlt
Magdeburg, im April 1 85 4. A. GiuUli£r^
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iheater, woliut Grosse stei-
nerne Tisch-Strasse, No, i3.
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Die Guerillas,
komische Oper in zwey Acten von J. D. Anton,
zur beybehaltenen Musik der Oper: ,^Cosi fan tutte"
von Mozart«
Es Sat mir galnngen, zu diesen Tonwerke eine sittlich
und dramatisch bessere Handlnug zu dichten, ohne dass die
Einheit der mnsikalischen und poetischen Motive dadurch ge-
stört wird und kaum eine Note geändert zu werden braucht*
Gegen Vorauszahlnng von einem Ducaten für Copialien kann
jedes Theater das geschriebene Textbuch auf vier Wochen «wr
Einsicht erhalten *, nach diesem Termine «ber werde «^h ^^ '^^
für das Honorar von Sechs Carolin gekauft ansehen — (NB, mit
dem mir zur anderweitigen Verfügung bleibenden Eigenthunia*
rechte). Für sieben Carolin unterlege ich selbst dazu den Text
auf das Gewissenhafteste der mir zugesendeten Original-Fartitur.
Ais Empfehlung möge die Nachricht dienen, dass die lÖbl. Thea-
terdirection der freyen Stadt Frankfurt Textbuch und Partitor-
unterlage nach sorgfaltiger Prüfung bereite angekauft hat.
Alle Aufträge erbitte ich frankirt an mich ergehen zu lasaen.
J. D» Antony
Groasherzoglich Hessischer Hofmiu^us
in Daxmstadt.
Ankündigungen.
Bey B. Schott'a Söhnen in Mains und Antwerpen
ist erschienen und durch alle solide Musik- und Buchhandlun-
gen zu beziehen:
Klavier- Schule von Franz Hunten. Op. 6o.
Preis 5 FL »4 Kr. oder 5 Thlr.
Dieser so allgemein beliebte und verehrte Klavi^r-Com-
ponist, dessen Werke man in allen Musik-Sammlungen der schö-
nen Welt findet, bietet hier der Jugend ein Werk dar, wel-
ches die Vorzüge hat, den Eleven die Kunst des Klavierspie-
lens anf eine höchst angenehme und anziehende Weise zu lehren^
indem die darin vorkommenden Ezercitien alle in liebliche Me-
lodieen eingekleidet sind und die Schwierigkeiten auf eine bis-
her noch nicht versuchte , höchst fassliche Art dargelegt wer-
den, wodurch die Schüler in den Stand gesetzt sind, in sehr
kurzer Frist eineu hohen Grad wahrer Vollkommenheit zu er-
laugen.
Der Verfasser bezieht sich auf die wahrend seiner Lauf-
bahn als Lehrer gemachten Erfahrungeu und die gehabten glück-
lichen Resultate.
Neue Musikalien
im Verlage"
von
Breitkopf und Häriel
in Leipzig.
Oster-Messe i 8 3 4.
Für Orchester. Thlr.Cr.
Cherubiui, L., Ouvertüre de l'Opera: Ali-Baba, 3 —
Mendelssohn-*BarthoJdy,F*, Quverture.zu den
llcbrldcn (Fiugalshöhle) 2 ~
Digitiz^d by
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27'
28
Für' Bogenrnstrumente. TUr.Gr.
Götze, C, VariatioHt instructiTei pour le Vision
^ arec tcc. d'un sccoad Violon, pour «errir d'£tu-
des de« potitioi» Ics plus •& usa^e dans Part
de joner le Yiolon» lere, ade« ^me PosiIiod.
Op. ao. Cah. V — ao
-— Leamömes. 4me Position. Op, ao. Cah. VI« • . *• so
Lagoanevt, 6 Dftoa faciles' et progr. ponr s Vio-
Ions. LiT. leta a — i6
Lasekk, Ch., 5 Morceaux sentivestaux pour Vio-
loncelle avec acc. de Pianoforte -— > 8
^->- et Kummer, Introduction et Yariations pour
JNaaoftnto et VioloooiUe. Op. 19 1 — *
Paf •» h.^ QuintcMo p«iir 3 Yioloni, Alto et a Vio-
loaceUes 1 la
Für Blasinstrnraente.
Belcke, Fr., Duo concerUot pour a Trorabones de
fiasae ou 3 Basaona. Op« 65 — 16
Berbiijuier, T«, JLes trois Gr^cea« KoodoUttaa p. '
FlAte et Pianoforte. No. 1 . Euplirosiiie. ... — 1 a
- a. Thalia — la
- 3. Aglaja — la
Jacobi, C, Potpourri pour le Basson avec acc. de
POrebestre. Op. i5 .,, 1 8
— - Le mdme arec Pianoforte *^ la
Leplns, L., Fantaisie et Yariations pour Fl&te et
Pianoforte aar nn air anglais« • • — ao
R 1 c b t e r , W«, tino pour Flute et Pianoforte. Op» 1 4. 1 xa
Für Pianoforte mit Begleitung.
Belcke, Fr., 5 leichte ßoaatineu für Pianoforte mit
Yioline oder Flöte. Op, 5a — 13
L a 8 e kk , Ch. , 3 Morccaux sentimeiitaux pour Piano-
forte et Yioloucelle — 8
— et Kummer, Introduction etYariatious pour
Piaaoforte et Yioloncelle. Op. 19 1 —
Lcpltt«, L.y Fantaisie et Yariations p. Flute et Pia-
noforte sur un air anglais ..» ao
K i € h t e r , W., Duo pour Pianoforte et Flute. Op. 1 4. 1 XA
Für Pianoforte zu vier Händen.
B e rt 1 n i , H«, Etudes musicales. Op. 97 i, 8
Cbernbini, L., Ouvertüre de I'Opera: Ali-Baba^
arr. parC^Cacrny — ao
Czerny, C. , Grande Sonate. Op. 33 1
]VlendeIs«obn-Bartboldy, F», OuTerture anx
HeBrides (FingalsbÖhle) 1 ^-
M oa ar t , W, A. , Trio in £s No. 3. arr. p. Gleicbaüf. * j —
— Quintuor. C moll, arr. p. le m^me — 1 6
Nicolai, C,y Introducü'on et Polonaise. Op. 4. • . — * 16
Für Pianoforte allein«
B e I c k a. Fr. , Walzer über : „Schlaf, IXersenssöhnchen.'* — > 4
Bertini, H. , 3 Nocturnes. Op. 87 - — 16
^- Grande Polonaise. Op. 93 -— ao
Thlr.Gi.
Cherubini, L., Ourerture de 1* Opera: Ali-Baba,
arr, par C. Csetny ......... — la
Chopin, F., Yariations brillantes sur le Rondeaa
favori : „Je veiids das Scapulaires^^ de l'Opera:
Ludovic de Herold et Halcvy. Op. la -— 16
— 5 NocLurues. Op. lö *.... — 16
— Kondeau. Op. 16 1 -—
— 4 Maaurkas. Op. 17 — 16
Cserny, C. » Yariations brillantes sur an Motif mar-
tia! de POpcfra: Robert leDiable. Op. 333. • . — ao
Durernoy, J. B. , a Airs sui^se« yaries. Op. 34... — 10
«— ^4 Etudes molodi^ues, fkciies et doigtees pour
les petites mains. Op. 6i. Liv. 1 et a. • . a •-— 20
H e r o 1 d y ' Lo dernier Sonpir ....,, h -^ <«
Meysenbergy S. A., Rondeau brillant precödtf d'nne
Introduction. Op. 7. — 1 6
Pocci| Fr. Graf V., Frühlings * Sonate -— ao
Hichter, W., Balletslück. Op. i3 — 8
Für die Orgel.
Schramm, C. G. , Alte und neuere Choralmelodieen
der evangelischen Kirche, für Bürger» und
Landschulen, zwey- und dreystiminig bear-
beitet 13
Für Gelang.
Bellini, Y«» Aus Romeo uud Julie (l Montecchi ed
i Capuleti). No. i. lutroduct. Coro: Kaum
graut der Morgen etc -^ 1 -j
No. 3. Cayatioe, Teraetto e Coro: Diesem
Schwerte etc. •. , .*-i6
No. 5. ReoitattTo : Die Zeit ist günstig etc. — 0
No. 7« Coro o Recitatjiro : Hemme die ra-
schen etc — 8
No. 9. Scena : Keine Kunde etc -— > 1 8
No. 1 1 . Finale des 4ten Acts : Hier sind wir etc. — 16
Chelardy H., Musikalische Reise oder Sammlung von
charakteristischen Gesängen verschiedener Na-
tifm«a mit BaglaitBng 6a9 Pianoforte. 1 4
Desaauer^ 6 Gesängo mit Pianoforte. Op. i4. . • -^16
Löwo, C.9 Bilder des Orieats»
6 Wauderbilder. ir Krana« • — ao
6 Bilder der Heimath, ar Krans. ....••.•. «— ao
Theorie.
Kiese Wetter, R. G., Geschichte der europäisch-»
abendlandischen oder unserer heutigen Musik ;
Darstellung ihres Ursprungs, ihres Wachsthums
und ihrer stufenwciaen Entwicklung. Von dem
ersten Jahrhunderte des Christenthuma bis auf
unsere Zeit , 3 ..«^
Leipzig, bey Breitlopf und HärUL Bedigirt unier VeranU^ortlichkeit der F^er leger.
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321
832
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUI^G.
Den 14*"' May.
m 20.
1834.
Vorwort der Redaction.
rjs ist gegen unsern Grundsatz , den Anfang un«
serer Blätter mit Nachrichten zu machen. Wenn
aber Nachrichten sich zu bedeutenden Recensionen
erheben, wie die folgenden über die Oper „Ro-
bert der Teufel", so ist die Ausnahme im Grunde
Leine« Wir hoffen unserer geehrten Leser voll-
kommene Zustimmung, wenn wir es vorziehen,
diese umsichtige und nach unserm Urtheil höchst
anziehende Darstellung nicht weiter zersplittert, son-
dern im Zusammenhange zu geben. Die Einleitung
steht in No. i5 und 17, und der, vielleicht mit
Vortheil wiederholt zu lesende, Anfang dieser all-
gemein beachtenswerthen Recension in No. x8«
. München. (Beschloss.) Dabejwar auch noch
der zweyte Vortheil erreicht, dass man ohne Furcht
eines gerechten Vorwarft iiber ungeeignete Styl-
vermischung den in der Oper beschäftigten Saugern
imd SSngeriniten gerade jene Cantilenen, Passagen und
Verzierungen in den Mund legen konnte, welche je-
des derselben am glänzendsten vorzutragen im Stande
war, und man nicht leicht befürchten durfte, in ir-
gend eine Monotonie zo verfidlen, weil man dicht
neben ein ganz den Charakter der franzosischen
Oper tragendes Musikstück ein im italienischen, und
wieder neben dieses ein im deutschen Style und
Charakt^ gehaltenes stellen konnte« -t-» Dass auf
solche Weiüie mk aber leicht . jeder eigentliche
Grfzndcharakter ganz verwischen und das Werk
merklich darunter leiden könne, scheint man keiner
beaondem Rücksicht gewürdigt zu haben* .Nach
dem bisher Gesagten wird es nicht mehr befrem-
den, wem ich meine Vermnthnng über den von
Dichter und Tonsetzer vorgesteckten Zweck dahin
ausspreche:
Beyde wollten keinesweges ein in dner der
bisher adoptirten Formen sich auszeichnendes Cunat-*
30. Jahrgang.
werk, sondern ein in Idee und Formen von allem
bis jetzt Bestandenen völlig abweichendes, dureh
Originalität und Neuheit alles Vorhandene schlagen-
des phantastisches Kunsijgebilde lie£em, und waren
von der ihnen inwohnenden Kraft so überzeugt^
dass sie die Möglichkeit gar nicht einsahen, dass
zwey so ansgezeichnete Genie's bey ihren gemachten
Er&hrungen und ihrer Kenntniss des Fublicams und
der jetzt ziemlich allgemein gleichen Geschmacks«
richtung desselben sich in der Wahl des Stoffii, der
ihm zu gebenden Form und der Wahl und An-
wendung der Mittel zur Ausführung jemals irren
könnten«
So wenig sieh nun gegen den Zweck, ein von
allem bisher Aufgestellten völlig verschiedenes, durch
Originalität und Nenheit höchst anziehendes Kunst-
werk liefern zu wollen, auch nur das Geringste
einwenden lässt: so gewiss ist es jedoch, dass auch
einem solchen dieGrundbedingnngen eines jeden wah-
ren Kunstwerks nicht fehlen dürfen; diese aber sind:
a) dass es ein sdbsistandiges und organisches
Ganzes seyn müsse, an dem kein noth wendiger
Theil fehlt, kein gleichgültiger oder überflüssiger
vorhanden ist, und dessen einzelne Theile sich als
eng unter sich verbunden, einander bedingend und
nach einem und demselben Ziele strebend darstellen«
b) dass es aus unbedingter innerer Freyheit
und Selbstthatigkeit des schaffenden Genius hervor-*
gegangen und in voller Klarheit zur Anschannng
des äussern Sinnes dargestellt sey«
c) dass es das möglichst treue Abbild des in
der Seele des schaffenden Kunstlers lebenden Ideals
des Schönen sey, welches nach Aussen kund zu
geben ihm ein nnwiderstehlieher Drang gebietet;
dass es also wirklich schön, das heisst wahr und
gnt sey und Geist mid Leben, Anmuth und Hoheit
in sich vereinige.
d) dass sich in ihm neben angeborner Schö-
pferkraft des Geistes^ auch Musterhaftigkeit im' Dar-
20
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US
1834. May. No. 29*
da4
stellen und Tollkominene Herricliafk; fifai^ ^ej^a^f
dienenden Miltel beurkunde^ sich also Idee und
Form wechselseitig durchdringen und keine Un-
yollloiim^hlieil ^er Fj^hteihafllgkat im Dahitellen
geg^ die' in den ewigen ^G^ettei^ d^r Nathr be-
gründete Wirkung der Schönheit der Idee anstosse
oder sie gar vernichte.
Ob nun diese Grandbedingnngen in der Dp^r
^^Robelrt . der Teufel ^^ wirklich erfüllt seyeq oder
nicht y das mag jeder wahrhaft Urtheibfahige Dach
mehrmaligem Anhören des Werks sich selbst be-
antwoi^tep; kh fijir. meind Person habe die unter
a, b und c aa^efäbrten nach ofterm Anhören und
mit der grössten Avfmerksamkdt bis Jetzt noch
nicht herausfinden können, und gans gewiss sind
aie nicht dem ganzen Werke, sondern nur hoch**
atens einaelnen Theilea desselben eigen«
Mir scheint aber a^ich, so wie ich den Stand
der Pariser grossen Oper und die Geschmacksrich«
tung des dortigen Fublicums kenne 9. dass ea in der
gegenwärtigen Zeit unmöglich ist, dem Pariser
Pubh'com ein |Cunstwerk vorsufuhren) welches die
oben bezeichneten Bedingungen dm^chaus erfüllt;
denn solch' ein Werk würde unter den gegenwar-
tigen Theaterbesuchern jener Stadt durch lauter Gäh-
nen ärgere Verwüstungen anrichten, als selbst die
Cholera, und darum auch wie di& Pest geflohen
werden«
AI0 die Pariser noch CherubiniVi Meisterwer«
ken» Möhurs gemüthiroUem Joseph, Spontioi's herr«
lieber Yestale, Boyeldieu's höchst gelungenem Jo-
hann von Paris und seiner Weissen Dame Tolle Ge-
rechtigkeit widerfahren |i^ssen und dio grossen
Verdienste dieser Meisler anauerkennen wussten, da
^onipte.man anf das Vorbandeoseyn eines kunsi-
gebildeten» das wahrhaft Gute id den Leistungen d«r
^uqst anerkennenden Publicum« scbliesaen, und da
konnte es der wählte Meisler unternehmen, einem
solchen Publicnm seine Kunstgebilde zur Beschauung
voraufiihren. Seit aber die Stimme der noch übri-
gen wenigen wahren Kunstkenner . durch das to-
bende Geschrey einer nnr nach sogenanntem Neuen
und Pikanten lecharaden Menge, die ron der wah^
Ten Eamst gar keinen Begriff mahr su hdien scheint,
Leine geist^ iSchönheit anerkennt und our zuwei«
len noch durch den venstärktesteaSioneiikitaelauf*
, gerüttelt wird, gänalich äbfcnUobt ist und vordem
tobenden Lärm nothwendig yerstummen muss -«*
seit dies^ Zeit^ meine idk^ kSivite es einem so
genialen und kenntnisirek^hen Manne wie. .Meyer*»*
l^eer: gol nkhf jnehr in den Sinn kommen, einem
solchen Publicum ein wahi'hafles Kunstwerk vor-
führen SU wollen; sondern er^ hat w^hj^cfaeiplich
nur. sehen wollet, \rie vi^ Undbt^jÜi einem Öpern-
bMhe xAd wife viel BizärrSf ie" m der^dazu*com-
ponirten Musik nöthig ist, um das verehrliche Pa-
riser IWUiettm bis zum Enthusiasmus zu bringen,
und hat selbst sehr richtig beurtheilt, dass ein vor-
gesteckter , ästhetisch guter Zweck nach den in Paris
.gegenwärtig bestehenden Verhältnissen voraussicht-
lich gar nicht zu erreichen sey. Darum hat er
auch, einsehend, dass es ihm schon an und für
sich der Dichter durch ein wahrlich in seinen Si-
tuationen auPs Abentheuerlichste zusammengewür-
feltes, aller Motivirung der Handlung und jeglicher
Charakteristik entbehrendes Buch unmöglich gemacht
habe, ein ästhetisch schönes Ganzes hinzustellen und
dazu nur Mittel zu wählen, welche stets in dvn
GrSnzen des ästhetisch Schönen Hegen — es vorge-
zogen, durch möglichst verschwenderische Anwen-
dung aller sogenannten Effect herForbringenden tech-
nischen Mittel unaufhörlich zu blenden und die Sinn-
lichkeit der Hörer aufzuregen , wohl vorhersehend,
dass der grosse Haufe, welcher ohnehin nicht in
die Tiefe des Wesens eines Kunstgebildes einzu-
dringen fähig ist , dann dergestalt jubeln und Bravo
rufen wird, dass die wenigen Stimmen der Urtheils-
fähigen unter solchem Kapitallärm nothwendig ver-
hallen müssen«
Nur einige Male hat der unbestreitbar in dea
Componiaien Innerm lebende Genius wahrer Kunst,
der den bey Weitem 'grössern Theil des Werka
hindurch sich höchst bescheiden zurückgezogen und
setoem Stiefbruder, dem Effocthaseher , das Feld
ttberlasaea hat, seine alten Rechte vindioirt oud
bewiesen, dass er, dem der Crociato und andere
Werice Meyerbeer's ihre schönsten Stellen verdan-
ken, auch noch, wenn es ihm beliebt, ein Wort
mit]*eden könne; und so ist es gekommen, dass wir
in dieser Oper die Romanzen der Alice , das Duett
zwischen ihr und Bertram im dritten Acte, die
Cavatine der Isabella im vieiten und das wirklich
ganz lierrüche Terzett im fünften Acte zwischen
Alice, Robert und Bertram finden, und es un.<t
schwer wird, zu begreifen, wie so liebe Fremd-
linge sidi in die Wüste dieses Werks verirrt haben
köooenf wo es ihnen eben so anheimlich zu Muthe
sejm muss, wie es einem recht gemüth vollen, dea
tilgten Gefühla fähigen und dabey recht gutmii-
thigen Menschen in der von ihm nicht aUs freyer
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m
t»34i Mfty; No^ M.
W^U gesuchten» fber durch die V^rllS}tftUiie nihr
abweislich aufgiedrusgenefi Gea^Usebad äii#serlioh
recht abgeAchliffeuer., yoa bo g^nanoteoi guten Ton
Überströmender , abe^ fiif alle.^ jSdlere und Höhere
im Leben indifferenter und völlig g^müthloser Men-
schen 2a Mulhe ist«
Uelirigen^ wird " dem inihigen und urtheilsflE«
higen Beobachter aus ajlen den hier angestellten
Bellachtungen*, deren Wahrheit er durch jedea wie-
derholte Anhören des in Frage atehenden W^cks
nur neuerdings bestätigt finden wird, ganz gewiss
die Ueberxengnng weitien, dasaMeyc^beer, da wir
ihm allerdings zutrauen können , dass er die Un-
möglichkeit der Erreichung eines rein ästhetischen
Zwecks durch ausschliessend in den Grensen dea
ästhetisch Schönen liegende Mittel selbst richtig vor-
her beurtheilt habe, nicht anders handeln konnte,
als er wirklich gethanhat, nämlich: er musate jene
Mittel wählen., die am sichersten zur Erreichung
seines nun einmal vorgesteckten, wenn auch minder
edelja Zwecks führen konnten; and daas er diesa
mit ^ostfer EfTectkenntniss und ganz besonders mit
der richtigsten Auflassung dessen, waa die gegen-
wärtige Zeit nun einmal auf der Opernbiihne zu
WDÜen scheint, gethan h^be, kann < kein Mensoh in
Abrede stellen, und wer es leugnen woUle , wüi*de
duixh die Thatsache des Ungeheuern Beyfalls Lügen
gestraft werden^ welchen diese Oper befallen dene«
findet, welche die Kunst als eine Dieoevin des inr
dividnellen Geschmacka der Zeit, ansehen und si^
nur damr lieben, wenn sie ihnen d^isjfinige dar-
bietet, was ihnen fnr den Augenblick angenehni
ist; indem sie das Schöne nur snbjeotiv, al^ in^
sofern als es eben ihnen eine angenehme Empfindung
erregt, anerkennen, aber durchaus- an eine objectivjQ,
absolute Schönheit nicht glauben wollen, weil es
ihre Eitelkeit verletzen würde, gestehen m müssen,
dass es eine Schönheit geben könne, welche ^ie* ni:^*
darum nicht als solche anerkennen, weil sie nicht
kunstgebiidet genug sind, um sie zubegnifcB, oder
weil ihr Gemüth dem einfachen edeln Schönai
nicht eben so zugä|)glich ist, wie ih<le äusseren
Sinne es den anf diese wh'kenden Reizen sind»
Jiie am Anfange meines Berichts über diese
Oper aufgestellte^ vier Fragen acheinen mir nun^
;o weit es Zweck und Uupfang dessdben erlauben^
{o ziemlich umfassend und gründlicii beantwortet
:a seyj^/uud ich kann nun meine individudle kri-^
ische Ansicht unverhohlen aussprechen* -
Das Sujet der Oper ist nach meiner Meinung
«c&i imnbnttsoh ditd dines d^'glüelLliobsten^ die
m$n finde» kann, denn esjböte, von einem wahv«-
halt gjemäüireichen Dickte bearbeitet, der Musä
die herrlichsten und .mamiigfaltigsten Situationen nnd
Leidenschaften^ die Gelegenheit tdr oontra8fii*ond-
steft und conaequentesten CharakieiisCEk nod enr Ent*-
Wicklung aller Kraft der HarnDooie, wie dea hin-
reissendsten Zaubers der Melodie dar, ohne dass
xless wegen das Geringste von- dem Reise der See-
nerie aufgeopfert zu werden branchte, der in ud-
aeren Tagen nun einmal eines fier mächtigsten Afi-
laehungsmittal fiir das groaae Pnblicnm ist»-*^ Ur.
Scribe hat dagegen das erstaunenawürdige Taltnt
gehabt, dieses aüagezeftohtae«fee Opera <^ Sujet durch
aeine Bearbeitung dergestalt zu massakriren, daas
es von allen denl Guten, was. es hiitte haben kön-
nen, dttrehaua gar nichts hat, hingegen eineMasae
von Unsinn darbietet, wie ihn bis zum heutigen
Tage vielleicht tiach kein Opembuchin der W^lt
aufeuweisen v^rinag.
Das Publicum , daa %is' jdzt. dibso Aasa foetida
von einem Opernfauohe imm^:. nur verzuckert und
gewürzt durch eine groaatentfaeik i*eizvdlle und gHin«-
•zemld^ ttfnsik und* dttrek grosaen soenischen Pomp
genossen hat, weiss freyüoh nlclrt reicht, was es
denn eigentlich lununteiisolilackt; aber Viele fange«
denn doch bald an za merlKn , daaa die Kost^ die
man ihnen« hier außisoht, an sich nicht reoht ge^
ntessbar sey nnd^ es- diaaer achhiackhaAen 2iobe-i-
reitung dinrehaus bodlirlei, nm nidit vom Bkel über»
mannt zu werden,
' Wdch dn erhSrmlkher Held iat aber dieser
Robert! '- An Nichtswüixi2gkert wahrfich nur mit
dem miserabelsten aller Teufel, dem Hrn. Bertram,
zu ver^eachen. Beyde sind es gitnz gewiss nicht
wecth, dass sich der wirkUehe Teufel die Binhe
gibt, sie ztt holen | denn Robisrt'^ ganzes Helden«-
thum besieht darin ^ dass er' das ganze Stück hin-'
dinreh' immer entweder andere Leute fut* sich*han«>-
dein oder sieh wenigsten jeden Augenblick von
ihnen vorschreiben lässt, -vites ereben thun soll, und
dann Hoch Alles nur hailbthot; und die ganze Teu-
fel^ dea Bertram, redttdit Mch darauf^ dass er
dem Robert rSth, sein Vermögen zu verspielen,
einemr LaMhnanne Geld gibt^ mn ^ihn von seinem
Mädchen abwendige lOf maeheny ein etwas blS-^
des* Mädchen, gianben macht, er könne aie und
Alle^ die /ihr lieb sind^ verderben, wenn sie nicht
dea Teufels ' aeyn iwäl, das» er dann Kiderliche
Nonnen aua ihren. Givibei» aufstehen maehf^ um
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1834- May^ Nq. 20.
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sa würfidn^ su triid^en und scUecht zu tmtea ~-
und daM er schlieMÜch flennt und weint ^ um Ro«
bert zu bewegen , dass dieser sich aus Gefälligkeit
fiir ihn ebenfidls dem Teufel verschreiben solL
Welche charakterlose» erbärmliche Figur ist
diese Prinzessin Isabella, die wahrhaftig nur dazu
da zu seyn scheint, damit ein paar mit den capri-
ciösesten Verzierungen und Rouladen ausgeschmückte
Arien gesungen werden, denen es noch zum Ue*
berfluss .an aller das Herz ergreifenden, ^en Zu-
stand einer für ihre Liebe bangenden Jungfrau aus«-
drückenden Melodie und an aller wahren Tiefe
des Gefühls mangelt!
Alice ist noch am besten gehalten $ aber selbst
dieser Charakter, der poetisch, als lebende Reprä-
sentantin des guten Prinzips, so hoch hätte gestellt
•werden können, wie flach, wie nichtssagend ist er!
Raimbaut ist eine höchst einfältige und Zweck-
Jose Nebenfigur, und der besle Gedanke, den der
Dichter im Verlaufe der ganzen Oper gehabt hat,
ist unstreitig der, daas Robert diesen Dummkopf
gleich im ersten Acte hangen lassen will; denn zu
etwas Besserm ist er doch nicht da«
( Welche Bedeutung haben endlich die Chöre
in dieser Oper? Nehmen sie irgend einen Antheil
an der Haupthandlung , oder üben sie irgend einen
Cinfluss auf dieselbe aus? Könnte nicht vielmehr
die ganze Handlung eben so gut und besser noch
(wenigstens im Vergleiche zu dem, was sie, so
wie sie gestellt sind, für die Handlung thun) ohne
sie vorgehen?
Man zahle die Summe aller dieser unleugba-
ren Hauptgebrechen des Buches und füge dazu noch
all' den Unsinn, der nebenher unterläuft ^ verglei*^
che damit die Wirkung, welche tixitz dem diese
Oper selbst auf gebildete Theaterfreunde hervor-
bringt, und leugne dann noch , wenn man kann, das
wirklich bewundernswürdige Talent des Tonselzers,
der durch Gewalt der Harmonie, höchst glänzende
und mannigfaltige Instrumentirung und mitunter auch
bald durch innige und. das Herz wirklich ergrei*
fende, bald durch glänzende, den äussern Sinn an-
genehm beschäftigende Melodie im Stande war, den-
noch durch vier Stunden die volle Aufmerksamkeit
des Hörers zu fesseln, allen diesen Unsinn veif es-
sen zu machen und nicht selten sogar dasGemüth
mächtig zu ergreifen! — - Wahrlich dazu gehört ein
ungewöhnliches Genie, und wer diese Aufgabe ao
lösen konnte, wie Meyerbeer sie gelöst hat^ dem
darf man zutrauen , dass er auch ein vollkommenes.
allen Anforderungen der Aesthelik genügendes Kunst-
werk zu liefern its^ Stande gewesen wäre, wenn ihn
nur sein Unstern nicht gerade über ein solches Buch
gefuhrt hätte, und wenn er es über sich hätte ge-
winnen können, der Eitelkeit, gerade dem jetzigen
Pariser Publicum über Alles ge&llen zu wollen,
einen Damm zu aetzeti,— AÜes, was in musika-
lischer Beziehung an dieser Oper zu tadeln ist, hat
seinen Grund in diesen beyden Umständen; überall
dagegen, wo sich der Tonsetzer über das Gedicht
-erhoben baff, und da, wo er, unbdcümmert um
lauten Beyfall , den Eingebungen seines Genie's ge-
folgt ist, hat er Musikstücke geliefert, welche eines
der ersten Opern -Componisten des Jahrhunderts
vollkommen würdig sind* Dass aber dieses wahr-
haft Schöne nur in einzelnen Stücken zu finden ist,
•dass es dem Werke übrigens an Selbstständigkeit
'und Einheit gebricht, dass man es ihm nur zu sehr
anmerkt^ dass es nicht aus unbedingter innerer Frey-
heit des Genius hervorgegangen, sondern unter ste-
ten, störend auf Organismus einwirkenden Neben-
rücksichten entstanden sey; dass es also nicht das
nsoglichst treue Abbild des in der Seele des schaf-
fenden Künstlers lebenden Ideals des Schönen, son-
dern nur eine nach besondern äusseren Umständen
modificirte Copie dieses Bildes seyn kann: diess
Alles ist unvermeidliches Resultat der Verhältnisse,
unter denen es entstand, und welche unberück-
sichtigt zu lassen oder zu beseitigen dan Compo-
nisten eiAweder die Kraft oder der Wille fehlte.
Ob man nun gleich der Würde der Kunst und
ihren unwandelbaren Gesetzen ieu Liebe diesem
Werke keine durchgängige Vollkommenheit, viel
weniger also noch irgend einen Anspruch auf Clas*
^icität zuerkennen kann, so fordert es doch die Ge-
rechtigkeit, anzuerkennen, dass es, h> wie ea ist,
als ein durch den Geschmack der gegenwärtigen
Zeit bedingtes, neben seinen Gebrechen auch sehi
viele schöne Einzelnheiteti enlhaltendes Gebilde uis
so mehr Würdigung und Aufmerksamkeit verdient
als es zugleich ein merkwürdiger Beleg für die Be-
hauptung ist: dass in unserer Zeit bey Beurtheiiun|
eines Kunstwerks den Meisten die Form mehr gilt
als die Idee, und dass sich desswegeh durch ein«
vollendete Hen*schaft über die Darstellungsmitte,
und durch Meisterschaft in der Disposition über
dieselben die UnvoUkommenheit und daa jbthetiscl
Unschöne der Idee so verdecken lasse, dass unser
heutiges Publicum den Abgang dieser Vollkommen-
heit und Schönheit gar nicht bemerkt»
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1834* May. Na. 20.
330
Icli meines Theils kann mich nicht erinnenr,
jemals in einer Oper eine gllnzendere, mannig-
faltigere, sorgsamer gewahlle and daher effectvol-
lere Instramentirong gehört m haben , als in die-
sem Werke y nnd eben so rerrlth die Behandlang
der fihrmonie überall den gründlich gebildeten nnd
in den Wirkungen erfahrenen Meister. Dagegen
bin ich mit dem melodischen Theile der Oper weit
weniger zufrieden, denn der Gesang ist nicht selten
flach and aasdruckslos, und manchmal sogar durch
2ur Unseit angebrachte capriciSse Wendungen und
Floskeln dem Gefühle, welches in der gegebenen
Situation vorhernchen sollte, völlig widersprechend.
Hierher zähle ich, um der Kürze wegen nur Ei-
niges zu nennen, die beyden Arien der Isabella im
zweyten Acte, die wirklich nur da zu seyn schei-
nen , damit die Sängerin einen pikanten Vortrag und
eine bedeutende Fertigkeit in Ueberwindung bizar-
rer Schwierigkeiten entwickeln könne, denen es aber
an Tiefe des' Gefühls und Ausdruck inniger Em-
pfindung fast durchaus gebricht; femer gehören
hierher der Schluss des übrigens schonen Duetts
zwischen Alice und Bertram im dritten Acte und
das darauf folgende Terzett ohne Begleitung, ror
Allem aber die ihre Wirkung ganz verfehlende,
statt Erschütterung lautes Lachen erregende Valse
infernale. -^. Eben so ist mir einige Male ein gar
zu ^ditbares Streben , einzelne, höchst beyfiUlig auf-
genommene Musikstücke anderer berühmt gewor-
dener Opern übertreffen zu wollen, auf eine eben
nicht angenelmie Weise aufgefallen ; so z. B. haben
die Sicilienne im ersten und die Cavatine Roberfs
im vierten Acte, welche er vor dei- durch die
Madit des Zauberzweiges eidgeschläfert^i Isabella
singt 9 nur gar zu bemerkbar den Zweck, siegreiche
Gegenstücke xa Auber*s neapolitanischen Fischer-
liedern und dessen Schlummerliede in der Stummen
von Portici aufisustellen ; so wie man es dem Fi-
nale des ersten Acts (der Würfel-Scene^, welches
übrigen« unter die besten Stücke der Oper gehört,
gleich anmerkt, dass es hier auf Boyeldieu's Finale
des sten Acts der weissen Dame abgesehen ist —
Dagegen zShIe ich unter die ausgezeichnet schönen
Musikstücke die Chöre der Ritter und die Ro-
manze der Alice, so wie auch das eben genannte
Finale im ersten Acte; die Romanze der AUce,
das Duett zwischen ihr und Bertram, jedoch mit
Ausnahme seines Schlusses, und die ganze Bal-
letmnsik im dritten Ade; die heiTliche Cavatine
der Isabella im vierten Acte und als die Perle
der ganzen Oj^er das grosse Terzett im fünften
Acte.
Die hiesige Darstellung dieser Oper war im
Ganzen eine gelungene zu nennen und ich würde*
über einige Mängel derselben gar kein Wort ver-
lieren, wenn nicht übertriebene Lobhud^ey in meh-'
iren hiesigen tmd einigen auswärtigen Blättern, die
seit ohngelähr einem Jahre ihren Spuk aufs Un-
verschämteste treiben, deren Quelle und Werkzeuge
aber bekannt sind und nur ein mitleidiges Lächein
der wirklichen Kunstkenner erregen, es nöthig
machte, auch hierüber einige Worte strenger und
unparteyischer Wahi*heit in einer so allgemein ge-
achteten Zeitschrift niederzulegen.
Hr. Bayer gab den Roheit ausgezeichnet gut,
hatte sichtbar das lobenswertheste Studium auf seine
Rolle verwendet und war ihrer daher vollkommen
Meister geworden; aber demungeachtet war nicht
zu verkennen-, tiass Hrn. Bayerns Stimme bey der
Anstrengung, die ihn solche Rollen kosten, keines-
weges an Klang und Schmelz gewinnt, und man
braucht kein Prophet zu seyn, um mit Gewissheit
vorhersagen zu können, dass Herr Bayer, wenn
nicht bald noch ein erster Tenor, und zwar ein
Tenoif mit kralliger Stimme und von hoher Stimm-
lage, eugagirt wird, auf die Dauer die Leistungen,
die Am hier zngenrathet werden, nicht aushalten;
sondern seine Stimme um sechs bis acht Jähre frü-
her verlieren wird, als diess sonst der Fall wäre.
Alice wurde durch Mad* Spitzeder ganz vor-
züglich gegeben und ich erinnere mich nicht, diese
sehr brave und vielseitig brauchbare Sängerin in
irgend einer Rolle so gut gesehen und gehört zu
haben, wie in dieser, wo Gesang und Spiel wirk-
lich nichüs mehr zu wünschen übrig iiessen. Diese
Leistung gereicht Mad. Spitzeder zur um so grös-
serh Ehre, als ihr eigentliches Fach, welches .sie^
auch sehr gut ausfüllt , das der Soubretten im wei-
testen Umfange ist und sie ernste und sentimentale
Parlieeu bishei* doch eigentlich nur aushilfsweise
übernahm.
Isabella wurde von Dem. van Hasselt gege-
ben, welche den grössten Theil dieser Rolle sehr
gut sang und besonders durch die erstaunenswerihe
Beweglichkeit ihrer Stimme und den glänzenden
Vortrag der Passagen eine grosse Wirkung auf je-
nen Theil' des Publicnms hervorbrachte, der diese
Gattung vorzugsweise würdigt. In der wunder-
schönen Cavatine des vierten Acts scheint sie seilen
vom Anfang an ihre keincsweges> starke Stimme
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1834. May. No. 2p.
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viel ^a Bfihx ftozuj^feife»» denn sie yei^mag dann def;
Ausdruck nicht mehr zu steigern und muss, weQD
^i^ Bc^eiti^ 4^ ,gf^Pfea. Orchesters daz^i. tritt,
beynahe zuna Schreyen ihre Zuflucht nehmen« Das
dieser O^yatina vorhergehende Duett geht beynahe
verloren, weil ^if^ Sängeria nicht die nöthige Kraß
dazu hat* Ueberhaupt scheinen sehr leidenschaftlich^
RoUen lucht das feid.zi^ seyn^ auf dem diese vor-
Wgliche l^ngerin sieh bewegen musS| und es wäre
sehr ZQ bedauern , wenn ein so ausgezeichnetes Ta-
lent, blos darum viele Jahre früher zu Grunde ginge,
als es die Gesetze der Nafur unausbleiblich mit
sich bringen, weil es entweder selbst so eitel ist,
zu glauben, dass es AUes köpne und jeder Auf-*
gäbe gewachsen sey^ odi^r weil diejenigen,^ Reiche
ihm Rath ertheilen oder durch dienstliches Ver-
hältniss über dasselbe zudisponiren haben, ihm in
ihrer totalen Unkenntqiss der Sache und ohne allen
bö^en Willen Leistungen übertragen, welche dui-ch«
aus nipht für dasselbe p^sen upd seine physische
Krafl bey Weitem übersteigen«
Schon die Wahl der; ersten Debut-^RoUe dei^
Dem« vanHassclt, Imogene im Pirata von Bellini,
bewies y dass weder sie selbst, noch diejenigen, wel-»
che über ihr Talent disponiren, auch nur eine Idee
von dem Wirkungskreise hs^ben , in dem sie sich
eigentlich bewegen muss, denn der ganze epist^Act
dieser Oper passt weder für ihre Stimmlage, noch
für 4hr Talent überhaupt $ noch uugeschickiei , aber
war es, sie in der zweyteja Rolle als Königin der
Nacht in der Zauberflöte zu verwenden , denn sie
hat zu solchem Vortrage weder die Kraft, noch die^
mindeste Kenntniss der ganzen Gattung. Es geht
nun nur noch ab, dass man ihr glauben mdche,
die Julie in der Vestalin, oder Iphigenia oder Lady
Macbeth ^eyen Rollen für sie^ und dass man dann
dafür sorge 9 dass sie, sie möge selbe geben, Vfie
es «ich immerhin gestalte , recht rauschend applau««
diit und ein paar Mal gerufen werde; so kann es
nicht fehlen, dass auch dieses, wenn es an seinem
Platze steht, ganz eminente Talent zu Grabe ge->
tragen wird.
Pie Rolle des Bertram gab Hr. Pellegrini. -*
Wi^ hoch ich Herrn Pellegrini's Talent schätze,
habe ich schon oY^ea gesagt, und .ich gestehe oiFcn^
dass ich keinem Bassisten kenne, der mir Rollen
wie Macbeth, Feriiando in der Gazza ladra, den
Sultan im Crqciato, Teil, Sarastro nnd so viele
andere mehi^ als er zu Dank darzustellen verraöchtej
aber als Bertram wai* er mir durchaus nicht das,
was Manche in dieser Rolle aus ihm machen« Klei-
dung, Gesichtsmalerey und Perücke ch^^n^kterisires
noch keinen Teufel, und der Teufel, den er darr
stellte, war mir zu siiss. — Liegt das an der Dar-
stellung oder an der Rolle selbst? -?- Ich weiss e§
nichu — » Uebi'igens werden die genannten viev
Hauptpersonen in jeder Vorstellung sehr fipplaudirt
und öfters gerufen.
Die Rolle des Rgimbaut gab Hr. Schmitt, und
da das Duett im dritten Acte mit Bertram wegge«-
lassen wird, sa war auch nicht viel an dieser RoUe
zu verderben»
Den Alberti sang Hr. Lenz, der überhaupt
alle unbedeutepde Rollen geben zu müssen scheint,
während ein paar andere, wajirlich nicJit bessere
Bassisten, als er,. sich von jeder solchen Beschäfli-
gung recht geschickt ferne zu halten wissen«
Die Chöre waren gut einstudirt und gingen in
der zweyten, dritten und vierten Vorstellung recht
brav; in der ersten aber traten sie durchaus nicht
hervor, weil sie in den zu schnell auf einander
folgenden Proben derges^lt abgeheizt worden waren,
•dass ihre Stimmen ganz heiser waren und häufig
ein wenig delonirteo.
Vom Ballet lässt sich g9;r nichts sagen; denn
das Arrangement der Tänze in der Kirchhof-^cene
ist so alltäglich und aller Poesie und Phantasie
baai* und ledig, dass es ungerecht wäre , die armen
Tänzerinnen desswegen zu tadeln, da sie sich ihre
Pas und Ensembles ja nicht selbst machen.
Die Cpstumes sind schon und nur das der
Alice als Pilgerin . upd jene der Bajaderen sind un-
passend. Unter den Decorationen zeichnet sich der
Kirchhof mit dem Kreuzgange aus und würde noch
weit mehr Wirkung machen, wenn das Afi'ange-
ment der ganzen Scene zweckmässiger und besser
wäre. Die Höhle im dritten Acte, (fer Prunksaal
im vierten und die Kirche im fünflen Acte, welche
sämmtb'ch bey. der ersten Vorstellung von einigeu
privilegirten Vorschreyern applaudirt werden muss*
ten , sind zum Theil nicht neu und zum Theil kei-
nesweges durchaus schön und gelungen; denn bey
der Höhle ist nur der Hintex*grund gut, die Höhle
aber, worein Bertram steigt, kleinlich und ohne
alle Phantasie; der Saal ist ein oft gebrauchter
aus dem Ballet Aschenbi^ödei , in des^em Hinter*
gründe drey nnverhältnissmässig grosse Thüren mit
ganz unproportjonirt schmalen Zwischenpfeilem ge*
schnitten sind, so das$ man, wenn diese Thüren
sich öffnen, fürchten muss, der ganze, ohnehin nur
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1834. IVIay^ 'Na. 20i
3^4
drey Coolissen tiefe SUdl IcSnfite durch eine der-
«elben diavon laufen j die Kirche endlich haben wir»
wenn ich nicht irre , schon in Zampa gesehen, wo
sie nur ein wenig mehr aus dem Aiittelpttticte ge-
rückt steht«
Das Arrangement ist theilweise gut , theilweise
sehr verfehlt. Als Belege ftir das Letzere nenne ich :
Den HoDeh Walzer, welcher so wie die Chore
hier placirt sind, und einige mit Sprachrohren, an^
dere ohne diese singen, eine lacherliclie Wirkung
herForbringl. Die Kirchhof- Scene, bey welcher
nicht einzusehen ist, warum drey Nonnen ans
der Erde herauf schlürfen, zwey aus Gräbern
steigen und alle übrigen von rechts nnd links aus
den Coulissen des Kreuzganges und über den Kirch-
hof her zu vier und vier wie Soldaten in Reih'
und Glied aufmarschiren, so wie es eben so un-^
schön ^ als unbegi*eiflich ist, dass die Bajaderen am
Ende Wie todle Schafe hinfallen und die Teufel
sehl* unmalerisch über sie hingebeugt mit Lycopo-
dium darauf losblit^en, bis der Vorhang fällt. War-
um hat man zu dieser Scene nicht lieber das Ar-
rangement der Berliner Bühne gewählt, welches ohnö
allen Vergleich phantasiereicher und besser ist? —
Die Schlaf-Scene im vierten Acte, wo Ro-
bert mit dem Zauberzweige erscheint — Die Treppe
von 9 bis lo Stufen, welche, sobald die drey Thü-
ren offen sind, sichtbar wird und über die Breite
der ganzen Bühne läuft, ist ja ein unsinniges Stück
Architectur! — VTo fuhrt sie denn hin? Soll man
durch sie vielleicht auf den Mauergesimsen des
hinter ihr sich öffnenden grossen Saales (wenigsten^
bezeichnet der hititen hängende Vo Aang einen sol-
chen) promeniren können , da sie die Säulen dieses
Saales bis an die Kapitaler Verdeckt? Odei* ist
Prinzessin Isabella eine Liebhaberin vom Turnen,
weil gleich Vor ihrer Thnr ein solcher Klelterap-
parat steht?— Wenn ein junger Pariser Witzling
diess Arrangement sähe, würde er wahrscheinlich
sagen : C'est fait expres pour dormir debout. — ^
Endlich die Vorhalle der Kathedrale zu Pa-
lermo im fünften Acte. — Diese Vorhalle ist durch
einen gelbseidenen Vorhang geschlossen, und wenn
dieser sich Sffnet, sieht man auf einem freyen Platze
im Hintergründe die Haupt -Fa9ade einer Kirche
mit offenem Hatipteingange. Diese Kirche steht
vSUig frey und ausser Verbindung mit der soge-
nannten Vorhalle, denn man sieht das mit Luft um-
gebene Dach det Kirche und die ganzen Wände
des Gebäudes j daher kann die sogenannte Yorhallef
welche in gar keiner Vetbindün^ xhit ihr steht^ keine
Vorhalle seyn, sondern sie ist ein dem Hauptein-
gange gegenübet*stehendes besonderes Gebäude.' —
Zu welcher Zeit hatten denn aber die Hauser in
Palermo gelbseidene Wände, die man nach Belie-
ben in die Höhe ziehen kann? — Nööh eine Frage:
War Granada nicht der Hauptort des maurischen
Reichs in Spanien , welches viele Jahrhunderte hin-
durch bis äsU Ferdinand dem Katholischen blühte?
und waren denn die Prinzen von Granadü nicht
auch von braufier Farbe, wie alle Mauren? -Warum
ist denn der hiesige weiss? —
Im ersten und zweyteu Acte dagegen ist das
sceniscfae Arrangement sehr zweckmässig und gut,
und es würde der hier aufgezählten , v51h'g verfehl-
ten Scenen gar keine Erwähnung geschehen seyn,
wenn nicht die Unverschämtheit, mit der die Lob-^
hutfeley über das Theater seit einem Jahre getrie-
beii und dabey unaufhörlich mit den arrogantesten
Seitenhieben nacfti Allem , was früher in dieser
Kunst hiei» geleistet wurde, um sich geworfen wird,
es durchaus nothig machte, den gewaltigen Lobes-
posaunisten eine kleine Sourdine zu präsentiren. Wer-
den sie durch dieses Mittel bewogen, iii die Schran-
ken der Mässigung zurückzukehren und gerecht zu
seyn geg^n das, was ist, wie gegen das^ was war,
so wird man, wie auch hier geschehen, das Gute
gern wüi^igen, nnd das Mittelmässige nnd Schlechte^
was mit unterläuft, soviel möglich mit -dem Mäntel
der Liebe zu bedecken suchen; bleiben sie aber auf
rlirem bisherigen Wege , dann' Wollen wir sehen,
wie lange der Wä!1 ihrer Unverschämtheit gegen das
fortgesetzte Feuer aus dteh Vierundzwanzigpfürider-
Balterien der reinen urtd rücksichtslosesten Wahr-
heit atishält! — Es ist unerträglich für den Baier,
der sein Vaterland liebt und zu würdigen weiss,
tvas dasselbe unter dem dchntze und der Munificenz
mehrer nach einander folgender kunstliebendei* Re-
genten in Beziehung auf die Kunst überhaupt und
besonders auf dramatische und musikalische Kunst
von jeher geleistet 'hat, nun auf einmal in so vie^en
SiFentlichen Blättern von der. seit Jahren mit Reclit
berühmten Bühne der Hauptstadt immer nur Nach-
richten zu 'finden,' welche der Welt glauben machen
wollen, dass erst seit einem Jahre ein gewalliges
Licht leuchte, dass es früher stockfinster bey uns
gewesen sey und vrit Gott danken sollen, wenn
wir uns an den Strahlen der jetzt ein Meer von
Glanz ergiessenden Sonne erwärmen dürfen; und
es ist Pflicht für den Vaterlandsfreund , solcher
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-\
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1834* May* No. 20t
330
Lobhudeley den Spiegel der. Wahrheit eulgegeimi-
halten« Da^ aoU aber auch, weoigsteiifi ia dieaen
Blattern, in Zukunft sum Besten derKan«t und der
KänsUer treniich gieacHefaen*
Nürnberg. Ein günatigea Geschick hat uns
den edeln Nestor der VioIonceUisten Hrn« KapeU-
nieisler Bernhard Romberg zugeführt und es hat
derselbe in einem am gten April fiii* ihn veran-
stalteten grossen Concertet zu welchem er von Mün-
chen aus eigens hierher gekommen war^ un^ den
grossen Genuss gewahrt, ihn nach langer Zeit wie-
der zu hören. Seit Paganini fand kein Virtuos sol-
chen enthusiastischen, von höchster Achtung bewirk**
ten Beyfall. Bey jedem Erscheinen, am Schlüsse
jedes Stücks damit überhäuft^ bot besonders das
Ende des Concerts eine anziehende Scene, indem
das Orchester , ergi^iiFen , sich frey willig in den oft
wiederholten Beyfall des zahlreichen Publicums
mischte und dem Gefeyerten ein mehrmaliges har-
monisches Vivat erlonen liess« — In eine Beur-
theilung der einzelnen Leistungen, welche diesen
Erfolg hervorbrachten, einzugehen, wäre so über-
flüssig, als vermessen! alle tragen das Gepräge voll«-
endeter Meisterschafi» Durch Romberg war übri-
gens die Zahl derjenigen grossen Meister vermehrt,
welche Nürnberg seit etwa einem Jahre hörte, denn
in dieser Zeit, vieler anderer geschätzter Namen
nicht ZQ gedenken, erfreuten uns die reichen Tar
lente der Gebrüdeiv Bohrer, Bärmann's, Mobque's
u* $• w» -*- Noch vermissen wir manche hochge-
feyerte Namen und werden es für ein ganz gün^
stiges Geschick achten, wenn wir im Laufe dieses
Jahres oder spater auch über ihr Erscheinen in
unseren Mauern berichten können. Mögen gleich-
wohl günstigere Verhältnisse da und dort in finan*-
zieller Hinsicht grössere Erfolge herbeyfiähren, in
gerechter Anerkennung wahrer Vei^dienste kann
Nürnberg nicht übertroffen werden. Ausserdem
kann jeder Künstler auf eine würdige Mitwirkung
von Seiten des Orchesters zählen, das sich seit ei-^
nigen Jahren 90 sehr verbessert hat, dass es mit
anderen als vorzüglich genannten Orchestern wettr
eifern kann. Beleg dazu gibt eben daa Eingangs
erwähnte Concert B« Romberg's, bey dem es sich
dessen volle Zufriedenheit erwarb, so wie sich diese
auch offen aussprach, als am Tage nachher Mo-
zart's heiTlicher Don Juan im neuen Stadttheater
gegeben wurde. In der That leistete das Orche-»
ster hier ausserordentlich viel.
Es darf bey dieser Gelegenheit nicht uner-
wähnt bleiben, wie das jetzige Personale der Oper
so Braves leistet und man mit demselben Opern
so hohen Ranges ,_ wie einen Pon Juan, gut be-
setzen kann. Mad. Schweitzer, früher in Caftsel eh-
renwerth genannt, steht oben an. Dem« Hezel ilir
zur Seite* In Hrn. Löwe besitzt das Theater einen
echten Tenor, der immer wacker mit Ehi^n ge-
nannt werden wird, wenn er nur unablässig an
seiner Ausbildung arbeitet; drey Bassisten, die Her-
ren Geissler, Wolfram und Herbert leisten, an
ihre rechte Stelle gesetzt, recht Wackeres. Schade
nur, dass die zeitige Direction diese vorhandenen
Kräfte nicht so benutzt, wie es seyn sollte. Wäre
diess der Fall, so würden wir seit Eröffnung des
neuen Theaters (October v. J.) mehr Neues an
Opern gehört haben, als die Fremde von Bellini
und Fiorelia von Auber, erstere eine Oper, die
nur bey dem Enthusiasmus der Landsleute Bellini's
gewinnen konnte, letztere wohl Auber*s aeichteste
Arbeit! Zu wünschen ist, dass die Direction die
Stimme des unbefangenen Publicums achtet und der
Oper , diesem edelsten Zweige einer gut organistr-
ten Bühne, dieselbe Sorgfalt weiht, die sie dem
Schauspiel gönnt!
Neben dem, was für wellliche Musik hierge-
schidit, wird der geistlichen nichts vergeben; das
Weihnachtsfest führte Händel's unsterblichen Mes-
sias, die Feyer des Charfreytags Haydn's sieben
letzte Worte herbey, und der Stadtmusik-Director
Herr Blumröder vei,*säumt an keinem kirchlichen
Feste die Aufführung gediegener Abtheilungen aus
den Werken Händel's, Fr. Schneider's u. s. w»
Zu fortdauernder Belebung des Sinnes für edeln, ho-
hem Gesang tiägt die städtische Gesangschule unter
Hm. Köhler's Leitung kräftig bey und durch die
beyden Mäanergesang- Anstalten, Liedertafel und
Liederkranz wird viel Gutes geleistet und mancher
würdige Gesang wird Gemeingut, der ausserdem
fremd geblieben wäre» M.
MuBÜfest in Magdeburg am uSsten, ogsten und
5oaten May d, J,
Im Namen des Ausschusses für das siebente
Elbxnusikfest veröffentlichte der vielfach verdient^
Hx. Oberbürgermeister Francke im April eine
Ankündigung, deren Hauptinhalt wir so ^hnell,
als es nach der Einhändigung derselben nur mög-^
lieh zu machen war, mit Vergnügen . mittheilen.
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1634^ May* No.^ 2CK
93$
NacM^nritd tdiilscheii*Sinlie efSiier! worden, #ar«
um MtMOüTeste gefeiert wcSi-deri, damit namlicH
riele Taoaende au den rön Sbren groaten Meialera
der Welt vertrauaBg«iroll obergebenea Tondichtuü-
geo ihn Last und Freude haben ^ wird kura- dbgp**
gestellly wie dieae« Mosik&ftl gefejert werden sollt
ffMhOf dais die Kunst gepriesen t"^ die Könitter ge-
ehrt und des Rufamee, den die Kunst ihnen bringt
sich wahrhaft bewusst, und dass sie und Alle,- die
es milfeyern, hoch erfreut werden/^ Die geistigen
Einrtelitmigen stehen unter der erfahrenen Leitung
dea geehrten Hru. Oberbürgermeisters Francke,
die ökonomischen und dgi« unter der Verwaltong
dca erprobten Oberiandesgerichts^Assessors Herrn
L. Augustin in Halberstadt, und die Directiön der
Musikaüffnhrungen hat abermals de^ sorgsame Pfle-
ger der Elbmusikfeste Kapellmeister Dr. S'chneJ-
der üba^nommen. Das ganze Orchester wird mitf*-
destens aus i$o Insfrnmenitslen und aSö SSngem
und' ffltfgerinnen bestehen. Am isten T«ge wird
in der schönen Johauniskircheüänders Josua auf-
gefnhft« Der zwey te Tag ist in einem andern, der
Pejer würdigen Pestlocal den Leistungen ausge-
zeichneter Virtuosen gewidmet. Der dritte Festtag
wird, abermals in derKirche, Mozart^s Oster-Hymne,
Fr. Schneider's 34steti Psalm, Beetboven's Eroica
und eine Symphonie ron Kalliwoda zu Gehör brin-
gen. Dabey wird es an anderweitigen Lebenser-
götzui^^ nicht fehlen. Die Gastlichkeit der Be-
wohner 'Magdeburgs ist den KänsTlem bereits hin-
IHngbek bekannt.
Ndeh machen wir auf eine kleine Schliß von
H. F. h* Augustin aufmerksam:
Die Mlb^Musihfesten Als Handschrift gedruckt.
Halberstadt y gedruckt bey J. Hörlioig. i834.
& 94 in 4.
Zweck derselben ist nicht allein , das Interesse
des grossem Publicums von Neuem dafui- anzure-»
gen, sondern auch für Alle, die sich in Zukunft
der Leitung solcher Feste untei^ziehen mochten^ eine
Sammlung von Materialien aufzustellen, woraus sie
den Umfang der ihnen obliegenden Geschäfte er-
messen kennen und wodurch ihnen die Einrichtung
selbst efldchteit wird* — Man liest hier ausser
der kurzen geschichtlicheh Einleitung: L iF*orm der
Mnsikfeste; II. die einzeln Ai Geschäfte^ welche bey
der AHmtlnung vorkomnbeii (technische Vorberei-
tungen, Einquartirungen, allgemeine SpeiAungei», BiU
lelvediumf» Leitung der Geschifle); IIL Anlciunig
sur finiw^fung eitea Blatr IKr ^ie'^ewSHidJelr vDivr
kf^mmendeo Aufgaben; IV« Voraohlage oiur Fix(4
ruug und .Ermässigung dieser- Ausgaben und isiif
festem Begründung des Elhmttstkvcireio^ Den B<^
aehlnsa machen VoracdilSge ste kä«f%eii Eini^icbr
Umg der Musikfesle» -^ Blitlhdlungea iiev Ali^f^
Ukhat fördedieh.
In Jena ivird in diesetn Sommtx abermalaeitt
grosses |ifu«ikfest gefeyert. Noch im Laufe dieses
Monats wird ein Vei*ein von Schullehrern in Zeitss
«lii ähnliches fey^fn. In Potsdam Irirdiläs Jswejrte
märkische 'Gesangfeat in's Leben treten« Das erste
wurde vom dortigen Seminarlehrer Hm. Schärtlich
am 3ten Ootöber vorigißn Jahres veranstaltet und
iii der Garnisonkirche rühmlich durehgefubrt.'* Aas
350rtschaften der Umgegend halten sich 35o Schul-
Mrer «ur Ansftibrung religiBsei' Gesat^ fiö-' Mifn-
nerat^men veitammeH. "
Von allen dieeHi' bevorstehenden Miisikitef^n
Mllekl wir bündigen Nadh-iehten entgegen.
K u R is'B A ir z IS I G B )ii
A^ Dueitinos pour deux Baasdns cothpoäes ^—
par Charles Almenräder. Op. 8. Majence, chez
leis fils de B. Schott. Fr. i Fl. 12 Kr. *
Der Verf. ist der Welt als einer der tüchtig-
aten Fagoltiikaii bekannt; die Verbesaerongen an sei-
nem Inatniioente verdiiHi^i' dner nochajUgeiMinern
Beachtung. Guter Vortrag dieser beyden Duelle
aelat geübte BlSser voraas. Diese wefden akii das
He&chen nioli^ entgeheift lassaa* JSa wird ^ die lliei'^
steo in ihrer Kunst fovdera«
. Varimtiens iMimetifs pcmr le ViQhm &pea aecomp^
d^un secoad Violon pour attvir cPEiude dea
poaitions lea plus enuaage datȊ l^afii^ de jeuer
le Violon par C Götze j Fileve du Cunserva-
teire a Paris. Oeuv. 3o. Leipzig, chez Brett*-
kopf et HSrteL Troisitoe Fositioti, Cah« fV«,
Pr. 3oGr.$ lere, tfde et Seme Posilfoui Gab. V.,
Pr. 20 Gr. Quatru^me Portion 9 Cah* WLj Pr.
20 Gr.
Das ntitzlichlB und angenehme Werk Jiat tu
seinen . früheren Heften allgemeinen Beyfali gefun-
deu, der den« neuen nicht mangeln kaill). */£» i^l
20
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d&9
iS&^ May; Nck 30i
540
Mir BIasm^ imd' GeuAniact girflmigt; Dt6 neoM
Hefte W^rdea aish also cfensetben BingMf , irte cli«
Wre jir anfjepeigten stt Teracbttflbo wisten. 4>ieTJtf«-^
Bi<fti n»i4l faC «nd MHgeloa«^ gewXfalt uticE die Va^
rilrtJOMti^ «i^ iPiele tdureti äoc^ sciweübn «iiid, äi
todRidbefiPolge g#s<;h{ck^ und «bwec^liMfliid^ nesamu
nengestcllU Nutzen und Vergnügeiir lind al^ biei
▼ereint. Die Auastattung der neuen Hefte über-
mitk m'- ShtOabtiib ifooh. dib Mberefi.i
Variati^nm fwfi Orgel cder Fietnofcfrfe Ubep ^
ÖBiteicIUttckiscfterNättonntthema t fiOaig^rhaiiNi
Ff^» den Kaher^ von Etmt Kohlet: Oj>. 53',
N6« 9 der uiigediMleltten Ol-gel*-Comp08i(k)nen.
Bei4$», bey TrtulMreHi. Fr. f TWr.
.' Ditt bekasafe und beliebte Tbema- bat fünf
▼•■i gewShnliohen Variatinnigauge »lobt abwMr^
4?Im|||0 V«rJMeniB§w «rbaUuM, daau eii»e aechate
oMiirapapaliaob auagpapönoeiiey worauf da» Tbema
mit eioe^ kunen Anhaoge wiederbuU wird. Pur
JAm Orgel aind aie gut au hraucben» für daa Pianaforte
werden ^ aur. WanigeR ' aKMagp% . ^ . •
Dua csocmtant pour. dmx Trombms» 4^ Moi^e
. ou dmm Bassanß composi par Ft. . Blicke.
ÖauT* Bi. i Leipaigy cbee Bieilkofif et Hj(riel.
Pr. i6 Gr. '
Abermals eine» aelur nübalicbe Arbak^ luiiiäohat
f«r awey Basaposaimea,. ftir weiche aar voll Zeit
au Zeit etwaa Neue« im Druck eracheiat. Daa Gauae^
iuia ctaem maaaigea All. n^derala, etuem Adagia
iiad^ Anado Jliaatebend^ nimmt maasig gebildete Bia-i>
•er iu Anspruch^ die damit. Fertigkeit und gatea
Ton auf angenehme Art sowohl beym Unterrichte,
als in freuudschaAlicbe« Ueboagsalusdeo iordeiu
Htrden« Dass 6ht^^ Heft auch far swey Fagotte
beutttaC werdea kaun^ aagt bereits dier Titel.
SulhUtüob compwifftund fiir das Fork^^ktnQein-'
, , .gtrichUl VOM IViUu RUJhher. i3tea Werk.
. ^ ^beaciaselb^« Vr. 8 Gr.
Die Klage, dass au weing Leicbfes und ftir
Ȋsai| gaalM Krlfta Pasaetodes gedruckt wiitile, ist
iif dfeF That ohM Gvuad;. Hier ^vhiillm Spieler»
die WMig adei^ keina Zeit auf langes Einsttidireii>
TcmMden kAiaetf, aelir bebaglicbe Gbbea, die sich
aber gewokntiobe TSniEa erbeben., dbae su vreifc
sieÜ' am ^il^teigeBi' Dl^s MamiigfiilttgeB* iind wirk-"
b'df Baitetarttgra finden- sie hier nadt Wunadi^
Mäht ilaalidi aad leicht auaflifarbar gefaallaa, ohae
dbas. ek leer uad sehvaefmiEssig klingU Daa* Haft;-
abeor htxA V^ea^faiigett gewäbm»!^
• Sinfonie No. S en XJt majeur (Cdür) de Pf^. A.
Mozart. Op. 54. Partilion. Chez Bleilkopf et
Härtel a Leipzig. Pr. i Thir. 8 Ggi*
Hier haben wii* nichts uötbig^ als den» Goli
sey Dank, noch sehr vielen Freunden und Liebhaberu
Moaail'soher Wei'ke anauaeigen, dass die Pattitur
sehr schön :Uod deuiUch, wie die bereits herausge-
kommeaen, geaiochen au haben ist. Zum Ueberfluss
setaeo wia Qoah.den Anfaqg der Symphonie hei':
A4sgiew r-IL . ^^^
Adagio tirS et ärrange pour le Planof. de la
premiere Sinfonie de J. TV. Kdllwoda^ Leip-
zig, chez fireilkopf et Härtel. Fr. 12 Gr.
Das sehr beUebte und bakanato Adagia atia
der etilen Symphonie dieses vorzüglich i»< seiaea
Sympbonieen vortrefRidieu Componisteuv • dessen
Werke nod Naaien wlk bereits weit verbreilet iia-
ben, ist hier sehr £Ut arraagiH den Piaaofoi't^iiH
lern zuginglich gemacht worden, was ihnen hof-
fentlich erwünscht seyn wird.
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Verlags - E i g e 11 f h u m.
Nächstens erscheint im Verlage d^^ Unter-
zeichueleu mit Eigenthumsrecht:
Fr. Kftlkbreiiner^ Fantai^ieet Variations pour
le ^Piauafurte *sur au Th^mi de la Sti*auiera
de iBellini^ ümivi:e 1 :i3«
Leipieig^ den t^kmn May i834.
H. A. Prt^bet ^ JPn Kiwifter.
i I i . .1. , . , I • ■■ ■ *■ . : k....^ — »
Ldpsig^ hey . BrmiÜeopf und Härtel. Bedigirt tfoa G» W. Wink unter 4uU/ier yerauimoftlieklmt.
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a4i
343
ALL G EMG II^E^
mUSIRALISCHE ZEITUNG.
Den 21*'^ May.
Ni. 21.
1834.
Ge^mnghildungBwe9en in der Schwein.
!• Die Kunst im Leben.
£in Viertel -Jalirlianclert i«t beynafae verstrichen
aext der Encheinung der ^euen Geaaügliikiangs«
lehi*e/' Was sie angeregt und bewirkt hat, fallt
der Cnltorgeachichle anhetm, sofern es wichtig ge-
nug ist. Ist es diess, so ist auch d^weilepe Be-
aprechung wichtig« Denn häufig macht - man die
Geschichte ei^si redit, andern man sie bespri€ht5
man nacht durch Zasammenfassung das Geschehene
klms vihersicfatUoh, verständlich*. «Wer's versteht)
greiß eher so, ftihrt'a weiter aus, macht des Wis*
sensohafUiche praktisch geltend,* und' so wird das
Gesdiehene wieder cum Geschehenden 'Und die Ge-
achichte entwickelt sich fortlaufend.
Mir räumt man hoffentlich die Befugnias ein^
über den vorliegenden speciellen Gegenstand der
allgemeinen Cultnrgeschichte mich auazusprechen*
Man iweissy dass ich,, durch Pestalozei veranlasst
mid durcli Pfeiffer (in dessen Sinn ich auch hier
spreche) unterstälat, dieses Geschichtliche nicht bibs
machen half, aoodern zuerst begründete« Bey dea*
9en Begründoiig . und seither kam mancherley Pä*
dagogiscfaes, Kunstphilosophiscbes, wie es in der
Literatur nunmehr vorliegt, zur Sprache, mitunter
auch Polemisches» Letzteres vermied ich , ao häufig
auch die Veranlassungen waren, fast immer. Ich
liess die Sache wirken ^ mochte nicht gern mein
eigener Fürsprecher seyn und wollte lieber so lange
warten, bis ich wurde mit Thatsachen auftreten
können und zwar. mit hinlänglich erheblichen, mit
völlig geschichtswürdigen. •
Ala «ine Thatsache der Cultur, die schon oft
eine grosse genannt wurde, ist das nunmehr in der
Schweiz vorhiandette GesangWesien öffentlich bekannt
und anerkannt, jedodi im Auslande bey Weitem
nicht nach aeivem ganzen Inhalte und Umfange. Wir
haben^egenwSrtig.in der Schweiz, .die AHtag^schüler
36. Jcbrgsttg.
nicht gerechnet, wenigstens zwanA*gtausend kunst-
gerecht zu nennende Figural-Sänger, welche Mit-
glieder von Orts-, Gemeinde* oder Cantons- Ver-
einen sind — welche deutsche Provinz' hätte ver-
hältniasmässig eine aMefae Anzahl au&uweisen? —
Schon die Zahl der Männer, weiche Mitglieder sind
von statutenmässig organisirten Männerchören , be^
läuft sich auf mehre Taosende. Der Ca»t6tt Zürich
zählt schon allein em volles Tanscfnd. ' Der Caa-
tonal¥«rein des Thurgau's ist gegenwärtig der grfiasCe,
er züblt 4oo MtlgKeder. Aargau zählt mit 6oto-
llnirn., Appenzell mit St. Gallen mehre Hnndertew
Danehen gibt es nicht bfos in Städten, sondern in
vielen Dörfern kleinere Ortavereine. Noch weit
zahlreicher aind die Vereine für gemischten (den
gewöhnlichen vierstimmigen) Chor. Von diesen war
in den öffentKchen Blättern, auch in den deutschet,
«eltener die Rede, weil sie eberi auch seltener, wie
man zu sagen pflegt, öffentlich auftreten, selten, wie
die Männer, öffentliche Gesangfeste feyem. Doch
gibt es auch solche, vorzüglich in den Cantonen
Appenzell, Bera, St. Gallen, Thurgau, Zürich. In
der nächsten Umgegend von Zürich , der Entfernung
von höchstens einer Stunde , gibt es zwölf solcher
Vereine. Viele hundert gibt ea in der übrigen
Schweiz. Sehr häufig steigt die Zahl der Mitglie-
der in einer Gemeinde über 5o , nicht selten über
100. Es gibt überdiesfi( auch pädagogische Ver-
eine. Im Canton Bern besteht ein solcher aus 200
Schullehrern. Dort kommen auch musikalische Kin-
derfeste an die Tagesordnung, wo funfhundertstim-
mige Kinderchöre ertönen.
Ohne meine Methode und meinen Singstoff
wären wahrscheinlich statt der 3 0000 Piguralsän-
ger kaum 3000, und zwar meistens nur in den
Slädten vorhanden. Indeas bin ich weit entfernt,
alkin für mein Werk ausgeben ziü wollen, was
ursprünglich von mir ausging. Ohne eine bedeu-
tende Anzahl tüchtiger und kräftiger Mitai'beiter
21 .
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843
1834. May. No. 21.
344
wäre Vieles unansgefuhrt geblieben '|d^ mir ^aVr
ausgeführt worden. Viele wackere Männer des
Volks 9 Musiker y Landgeistliche und Schuliefarer
wli'kteif' uikdt willen rtil» Am erW^eichsIfen hat
hyk^ InVQroW geWirkt'in^^dltt* IkiKchen S^hweifl
Pfarrer Weishaupl in Gais (Canton Appenzell), nächst
diesem in der westlichen ]PfarrhelferJUUiU«r ia Bai*{^
dorf (Canton Bern). Diese übernahmen die A^
thode^ wie ich sie gab, gleichwie ich von Pesta-
lozzi das Prinzip iibernabm, wie er es £ab. Da-
durch unterscheiden sie sich von vielen deutschen
Pädagogen diests Faches, welche eine genaue Aas^
'itthrlichkeit schon för Gründlichkeit halten nnd
wirklich, ohne die Begi*ündung pädagogiscfa-wissen-
schafiiich auch nm* zu versuchen, eigenthümliche
Pestalozzi'sche Gesang-Methoden, anzufertigen vern-
Siieinl haben. Was diese in ihred Uttgebiingen zu
verwirklichen vermochten, liegt «»eiües Wissens in
4er Literatiu* nirgends vor.
Wie ich zur Verwirklichung gekommen bki,
W^erde ieb in einer Reihenfolge von Aufsätzen kurz
jimi übersichtlich darlegenr £s ist diess die Dar«*
Jf^gnog eines Kiinstlerleben^Jbufs, so weit er ein Bil^
diM§8gang fw Andere, ziuiäobsleine Leisämg für
Valksbildong war und seyn soll; Dabey kann man
£i*eylich finden , ich spreche „pro domo** wirk-»
lieh l Man wird mir aber doch erlaube», was man
jeUem Baumeister, dem geringsten wie den» vor-
aeiimsiea, sey sein Bau ein Palast oder eine Hütte,
tior^umt, zu sagen, was mein Bauplun umi meine
Bauart CUgenÜiümiiJches habe. Aüc^h wird der Bau«*
pUi(t9 in Anschlag kommeu^ dürfen» Es könnte ein
«tahUehles Wohnbaios durch seifie Slelie und 8teK
kmg zum Belvedere wei*den» Die Ansiclit dieses
Wohnhauses könnte auf den ersten Anblick be-
Sichraakt und alltäglieh, die Aussicht aus demselben
aber weitond scböd seyn, ja sogar, wenn man das
iiernrobr der Speculation zu Ruifi» nähme, in ein
Wikbekaisntes Land hinaus reiciieo.
Wirklich gibt es — und das ahnt jeder Künst-
le' Termöge seines Idealsionea «^^-^ im weiten Reiche
dar Kansi nodb viel unbekamiles Land, noch vit^l
urbar zu machendes. Siur Entdeckung nnd Besit2>»
ttaJuae sol€;h^ uabehattnten Landes gebngt naan kunst-
sobaffend, zpr Urbarmachung kpsistbildeitd« In utv
seim Zeitalter, das in Torzüglicbem Sinne das Zeit-
alter der Tonkunst genannt werden kann, sind die
Bestrebungen in der KnnsUchöpfung und in der
Knnstbildung^ g^h gross und allgemein. Eis ist
aber ein kinmOielweiies Untersefaied; wahrsilnehmen
twisphefi 4bn Leistungen im Gebiete der Instrumen«>
talmusik und denjenigen im Gebiete derVocalma-
sik. Die Instrnmental-Componisten streben unab-
13ssl^, di^ BBher^ KiAist m po|ula9Jliren| sie neh-
men auch in ihren ^Brvertissementsstyi <Ke tfCnnste
des Contrapuncts auf, sie sorgen für die Progrjes-
sivitat dtr Büdimg in unzähligen Etüden und gra-
duuien üebungsslücken. In der Yocalmusik ver-
halt es sich ganz anders. Wenige wollen fiir die
Progressivität der Bildung, für die stufenweise Her-
anbildung zum Höhern etwas leisten. An ihre
Stelle treten biose 'Sammlern Diese wollen durch
bloses Zusammentragen, durch ,yBlume||lesen^' hier
ersetzen, was dort durch eigene Compositionen ge-
leistet wird. Mein Wille hingegen und mein künst-
lerischer Lebeilsplan war und ist: die gesammte
SSngerwelt, so weit ich auf sie Einflus^ habe oder
gewinnen kann, vom Niedrigsten bis zum Höchsten^
vom Volkaliede bis zur Fuge und vom syllabischen
Gesänge bis zum melismatisehen, ja bis zum Bra-
vourge^nge zu fuhren nnd zwar grad«^ und stufen-*
weise« Um diess zu leisten, reichten und reichen
die vorhandenen Kunstformen und Kuastgattungeil
bey Weiteib nicht hin; ich musste imdmuss neue
schaffen; ich werde sie nicht bfes tbeorislrendt
sondern,' so weit nur hier Raum vergönnt wird,
in Probestücken, auch kritisch darlegen. Den Gros-^
sen, den Kennern der höhern Kunst verspreche ich,
nahientlich im Gebiete des mehr als vierstimmigen
Gesanges, wenigstens dem Umfimge nach, ziesnlich
Grossartiges« Nur muss ich mir erlauben« niein^
Darstellung bey den- Eleibenten zu beginnen»' Das
ist nothwendig. Wir Künsder der Jelztwelt kön«
neu an den Naturphilosophen eben dieser Jetztwelt
ein Beyspiel nehmen. Wie die 3chäplung selbst
von den Elementen in ihrer Dnrchdringung geti*a-
gen wird 4 so leibt und lebt auch der Naturpliilo«
soph in seiner höchsten geistigen. Anschauung im«*
mer in deu Bk^mcnten. So muss es auch im.Ge^
biete der Kunst und der Kunstpbilosophie kommen)
alle wissenschaftliche Erkenntni^s muss auf.dieEle^
menle zurückgeführt werden^ gleichwie alle w^ahre
Lehre davon ausgehen, alle echte Bildung darauf
gegründet werden muss.
Jfo/is Gleor^ Nägeli.
R IS 0 X K a I o ü B K»
i) Seeondtt Oup^rtwr^ h gnand Orcke&im eem^
pasie — ^ par J. W. . Kcdliwodcu Op. 44.
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dA$
1834^ May. No^ai.
346
Laifißig^ a» Suttau de Mi«*iqiie de C. F. Pelera.
Pr. 2 Thir.
s) S^onäe Ouvertüre pour ie Pianoß ä 4 main$
' opmpoeM par J» ff^. KaUiuMLüi Op«44. Eben«
daM;lb«t« Fr. «6 .Gr.
Der ge«cUiüEte Componist «cheint^ wo riel wir
Ouver^urea Yon ihm kennen , die allgemeine Ein«-
leitimgen ^yn seilen, also solebe, die nicht zo ei«
uem b^oodern -Werke gehören, den Grundsabs xu
haben: ayolcbe Coecert- und Theater^Eroffnuiigea
mü^QQ angenehm» Ferslandlich und nicht su ei-
genibiimljch cliarakterasUsch gehalten, von sdtge*
mäat erregender Ai^tae^i^ in eine £reundlicfae Stim*
VkWg vfraeteen u.««Wm da^it sieden in der Regel
iblge<iden:Leiitttegen nic^t nur n&>ht schaden,. son^
dern eben duneh. ihr frisches, flüchtig aufreizendes
Element fiSrckrlicii sind« Wir haben gegen solchen
Grundsatz nichts eineuwenden; wordenes vielmehr
unpasaeiad finydlpin, wenn man eine Cbarakter-Oü«
YeHur0 von Civek wd ähnlichen Meistern vor ei«^
ner A(ie von '-^tni und Compagnie varauascbicken
wollte« In unaciier bravourmädbygen Zeil sind aol*
che Quvei:l»ren unentbehrliche Werke , damit xiiclit
durch zu i^ell Abstechendes in den Aufeinender««
folge« der If tzb9 Rest von Consequenz vollends zn
Boden gegeigt wird. Wenn wir nun nach erwünscb-»
ter Einsicbl dei^ Partitur auch von diesem Werk-
9hen versichem können» dass es. ganz im leichten
Style, voll zeitgemaas lebenafreundlicher. Eingäng«-
lichkeit, klar und frisch, ohne alle Schwiesigkeit
fiiir Vortragende und Hörei* gehalten worden istt
v^ wäre dieas schon Empfehlung geni^« Wenn
wir aber noch limzufiig^i dürfen, daas es in sei«
nen Altgemeinklangen den natürlichsten. Fluss be-
wahrt Mnd dieachädlichen, fast, kindischen Effeet-
kMsbherey.en der neuesten Unart, die zerreissenden
Tollheiten niermeidet, cüe schwache . Nerven ohn«-
mSobtig posanneQy dass es dafür in aller Leichtig-
keit des Zeitgescfamacks ordentlicbe. Gedankenreihen
iestblUt(.^o^ haben wir dieser Art Ouvertüren neben
ihrenfAnmuUugen und allgemein Eingängliohen noch
eine besondere Nützlichkeit zugeschrieben^ . welche
einleudbtel Wkä ihre Empfehlung verdoppelt. Von
einem £xti*em zum andetui springen, ist eben so* all»
täglich» eM umwitz* Hier klingt eis so beweglich und
lustig, fiMit wie JRossifli—. und, dennoch ist.Folge*
ricbtjgkflit. wd teulsoher Sinn, darin* . Wir sollten
meinen« dal . wire. übMrall das Rechte^ . viias nicht
j^wnUmA» loAdern freundlich, wd klag pmt Bes«
scrn leitet«. Von dieser Snie botmcblet WerdcM
solche Gaben Wichtige, in aller ansefamiegendeti
Frenndliehkeit zu beachtende Färderungsmitfeel ink
oSentUchen Cooeerten and in häuslichen Ztvkeka;
Daa Arrangement für das Klanee ist gut» DieOil^
verture spielt, sidt so leicht, als sie «sieh hören und
£issen lässt, ist daher als Klavierstiick auch Itir
Scbttler gut zu gebrauchen.
MUer^re fiir awey Sopran^ uttd, %wey AlUÜm^
jnen^ von Joh^ jädolpft^ Hasse» Klavier^Ausmg-
von Ludw. Hellwig* Berli», bey T. Traul^
wein. Pr« i4 Tbk.
^ i
Ist es aueh Keinem so leicht mSglieb, alle
Werke dieses berühmten und fleissigen Cömpo«t
nisten zu kennen, der selbst gestand, er habe se
viel geschrieben., dass er manohes seiner Stücke
selbst nicht mehr kennen- würde-, wenn es ihm za
Gesiebt oder Geliör käme: so kennt doch Jeder,
der überhaupt etwas mehr, als die Mode kennt,
die Art und. das Wesen der . Hauptcompositionen
des geehHen Dresdner Kapellmeisters, den ganz
Italien nur il caro Sassone nannte. Das hier durch
deii Druck wiedet bekannt gemachte Miserei^e ge-
hört aber zn seinen vorzüglichsten Werken dieser
Art, und die Unterrichteten werden es nicht ver*
gessen beben» dass es JPater Martini für eine der
besten Arbeiten des Meisters erklärte. Wenn wir
nun noch dazu nehmen , dass wir an vierstimmigen»
ernst gehaltenen ganzien Musikwerken fiir Frauen-
stimmen allein im AUgemeine» keinen Ueberfluss
haben; wenn wir noch bedenken, wie voctheilhaft
diese altere Mosikweise für Bildung eines gufcen^
geti*agenen Tones wirksam ist, ohne daas dabey
gleich daj anstrengende Tragen und Aushalten des
Tons, wie in noch früheren ernsten Werken, in
An^rpruch genommen, wird: so wird man das Nütz«
liehe solcher Aasfiührungen , besonders in Ahade-
mieen ohne Weiteres erkennen» Der Klavierauamig
ist got, was der Name des Bearbeiters «chon zn
erkennen gibt; die Ausgabe ist sobön, was der
Name der Verlagshandluag verbärgt Wir haben
also nieht erst tföthig» die Aufmerksamkeit der
Singvereine durch Auseinandersetzungen auf diese*
Ausgabe au richten« -^ Eins hätte der Herausgeber
genauer nehmen aoUea« Es ist diess die chrono^
k^gische Angehe aof dem Titel» wo ee keiaA:
»»Hasse» geb. i7oi z»Bergedorf bey Htnriwrg^^ n« a^ w.
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"N
347
1834. ^May. .No. 215.
S48
Hier hat der Herausgeber offSmbar «idi einer Fläch«
tigkeit zu seihen $ er hat das alte ToDkünstlerlexi-
kon: ünsers Gerber nachgeaohlagen und ohne wei?*
tere Vergleichung sogleich abgeschrieben. Auf diese
Weise setaet sich nun in vielen Fällra das alt Un-
richtige immer wieder, von. Neuem fest ^ so dass
eine und dieselbe Sache oft lehn Mal verbessert
werden muss; nnd das nächste Buch bringt doch
wieder das Falsche, weil Einer von dem Andern
ohne Sorgfalt abschreibt. Geschieht das in einem
Falle, so geschieht es aus Bequemlichkeit auch im
andei*n und in noch wichtigeren Dingen. Hätten der
Herr Bearbeiter nur noch das neue Tonkünskler*
Lexikon Gerber's verglichen, so würde ihm die
atis dem Bergedorfer Kirchenbuche geschöpfte Be«
rjchligüng nicht' entgangen seyn Imd er würde die
Geburt des beiühmten Componisten auf den üSsteri
März ^699 gesetzt haben. Dergleichen Angaben
müssen wegbleiben oder möglichst au verlässig seyn«
Es ist um der Verwöhnung willen.
G. fr. Fink.
Nachrichtbn.
Zürich, im April. Es ist auffallend, dass
seit mehren Jahren keinerley heurtheilende Berichte
über die Leistungen unserer Concert-Unternebmung
in diesen Blättern erschiene« sind, und doch hätten
dieselben meistens eine schariCe. Kritik ausgehalten.
Immer ist- der alte rege Eifer vorherrschend,
die meisten früher belobten Talenle der Musikge-
Seilschaft wirken fortdauernd mit, der Musikdi-
lector von Blumenthal erfreut sich grossen Anse*.
hens, die Namen der Sängerin Hardmeyer und des
seit swey Jahren angestellten, der deutschen Ge*
sangweit als Lieder-Componist rühmlich bekannten
Baritonislen August Schuster bürgen für Ausgezeich*
uetes im Fache des Gesanges. Es mag daher an
seinem Platze seyn , wieder einmal etwas über die
Bf usikaufführungen von Zürich zu lesen.
Was Ref. nicht billigen kann, ist die diess«
jahrige sparsame Spende von Symphonieen, die
früher weit öfter au^eführt wurden. ' Wenn ich
nicht irre, so sind Beethoven's Pastoral-Symphonie
uad die in C von Mozart die einzigen, welche die«
aen Winter zum Vorschein gekommen sind, und
das ist für «zehn Concerte doch nicht viel; waln*-
lieh durch idiese. .sondecbai» Anordhung> ist dent.
Orchester rn^anchr Belobung, äir ea-sich edt*ruiigtn
hätte, entzogen worden, dem Oovertnren von An-
ber, Caraffa, Herold, Rossini langen da nicht ans.
Von solchen von Kalliwoda Ojp; 38, Mozart (Fi-
garo), Schneider Op. 45, M^hul (Joseph) ^ Lobe
(Reiselust) , Beethoven Op» 43, Boyeldiea (Cfaaperoa
und Jean de Paris) lässt sich schon Besseres sagen«
Der aofgefuhrteil Instramental-Solostäcke waren
mancherley; als vorzüglich gelangen finden wir uns
versucht, folgende herauszuheben 1 Coooertino für
Clarinette von Maurer durch den verdienten Kapeil*
meisler des Mosikvereins Hrn. Ott-Imhof; Violin«*
Concert No. 5 von Lafont und Variatione« von
Kalliwoda durch Hrn. von Blumenthal;' Oboe-^Io
von Hummel darch Hrn. Sprüngli; derselbe blies
auch ein hübsches Doppel^^Concert von Kömlein
mit. dem Flöten- Dilettanten Hrn. Bürkly; Violin«
Concert von Molique inA, von dem neuengagirten
Hrn. £dele von Stuttgart vorgetragen; Pianoforte-
Concert von Weber von FrauL Hagenbuch; Drouet'-*
sehe Flöten* Variationen von Hrn. Duscheck« Die
schone Ausbeute im Gesänge war noch viel ergt«
biger, da auch die Gattin des Mnsikdirectocs von
Blumenthal mit dankenswerther Bereitwilligkeit wie-
der neben Fräulein Hardmeyer- auftrat, und dio
Herren Professor Espenmüller und Baumann, ein
braver jnnger Tenorist, wih*dig fcnit Hrn. Schuster
wetteiferten.
Fräulein Hardmeyet* sang mehre Male in je«
dem Conoea*te; immer die schöne herrliche Stimme,
die eher zu, als abnimmt, zuweilen aber, wenn
ich es zu sagen wagen darf, etwas obei*fiächlichep
Vortrag. Hinreissend schön trug sie indessen wie«*
der Manches vor; dazu rechne ich besonders eine
Cavatine und Polonaise von Schnster, „Uiia vooe*^
von Rossini, der Mad. Pasta berühmte Seufzer-^
Arie von Nicolini: ,,I1 bracio mio^ und ein Duett
aus Jessonda mit Hrn. Schuster. Letetererv seit dem
Tode Liste's durch seine LicfLler der Liebling der
hiesigen Damenwelt geworden, glänzte haupt^ch-i
lieh in einer Arie zu Oberen: „O wie so he^-»
lieh'S Cavatine von Bianchi, Arie aus der Stra-
niera und mehren neuen italienischen Ensemble«-
stücken, die er seit seiner letztjährigen Reise nacb
dem italischen Sängerlande mit merkbar verbesser-
ter Sprachfertigkeit vortrog. . '
Fremden-Concerte wären diesen Winter we-
nige; das System, nar Künstlern ersten Ranges
solche B}i bewilligen, bindet manche Hand* Zwey
Hofmuii&ervon München waren die etmrigeu , die«
sich dieser Ouust des Schicksals so erfreuen hatten«
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1834. May. No. 21.
360
Zoerai Hr» Fänbel^ ein iBvageseicIineter Cla-*'
rinettist; er trug tbeik eigene, tbeils Compoaitionen
von Stunz und Reissiger mit vieler Vlrtnosität und
ungemein zarter Behandlung aeinea Inatrumenta vor.
Eine Concertante von Iwan Müller, mit Hrn. Ott*
Imhof geblaaen, gefiel beaonders ; der Dilettant rang
mächtig mit dem Meiater. Später horten wir daa
geiatreiche Spiel dea rühmlich bekannten Violon-
celliaten Hrn. Menter, der kühn immer vorwärta
acbreitet, bia er den Gipfel der Kunat — wenn ea
einen gibt — • wird errangen haben. Mehr bey-
nahe, ala die kunatreichen Sprünge, aprachen Refe-
renten einige Lieder am Pianoforte von Lachner
an , wo aieh> daa aüase begleitende Violoncello ganz
mit den achikien Tönen- dea Hrn. Schnster ver«
achmole. Ein junger Künstler auf der Vioh'ne, Hr.
Mitlermayer aua München, Zögh'ng dea Pariaer Con*
aervatoriuma, pi*6ducirte aich ebenfalla sehr vortheil-
haft in diesem Coneerte mit Variationen von Beriot.
Für die aparaam zugemessenen Symphonieen
hat nna die Direction durch einige grossere Musik-
auffübrungen mit vollständigem Chore entschädigen
wollen, wofür wir ihr groaaen Dank aagen, Inder
Weihnachtszeit hörten wir Haydn'a heiTÜche Meaae
in C, die Hymne No» i von Mozart und Admo-
nition für )unge Confirmahden, ein gehaltvollea
Werk von Blumenthal. Letzterer hatte ferner zu
aeinem Benefiz -Coneerte Beetboven'a Fidelio ge-
wählt» welche Atifführung ao vollkommen gelange
daaa die Abonnenten der Winter- Coneerte aolcbe
auch für • aich reelamirten und diese unvergleich-
liche Oper (versteht sich ohne alle Scenerie und
im Concert- Saale, nur rein musikalisch behandelt)
zum zweytenMale gegeben werden mnaste. Fräu-
lein Hardraeyer war ein köstlicher Fidelio ; in dem
Duett mit Floreatan, welchen Hr, Baumann ausge-
zeichnet sang, dankte ihr, mehr als Händegeklataoh,
manche Thrane, die aich hier und da hervoratahl«
Zum würdigen Schluase der werthvollen Ga-
ben ward am iSten April die Schöpfung von Haydn
aufgeführt. Blumenthal'a zahlreicher Liederkranz
wirkte dabey auf ebeii ao erfreuliche, ala dankena-
werthe Wciae mit. Frau von Blumenthal, Fräu-
lein Hardmeyer, die Herren Baumenn und Schu-
ater hatten die Solo-Partieen übernommen. Die
Sache ging, ao xa aagen, aua einem Guaa und be-
kräftigte ferner die Ueberzeugung dea Referenten,
welehe gewi^a Tauaende mit ihm theilen , daaa über
diesea herfliohe Tongemälde denn doch nicbta geht
I«h ka Jüngai irgendwo ^ daaa» so Japge die
wirkliche Schöpfung bestehe^ auch diejenige von
Haydn aich halten werde, und wahrhaflig ich fände
mich £)at veraucht, ea zu glauben, hielt nicht ge-
ziemende Scheu vor dem Unsichtbaren jede Ver-
gleichung zurück.
Prag. Die heurigen musikaliachen Akademieen
der Zöglinge des Conservatoriuma der Muaik haben
ein geringerea Intereaae bey dem muaikliebenden
Publicum erregt, ala in früheren Jahren, und/ ea
acheint doch, ala vermisse man den Gesang nur
ungern , da freylich die Menachenatimme die Krone
aller Muaik ist und bleibt. Auch auchl die Di-
rection daa Concert-Publicum zu viel und zu früh'
mit den eraten Verauchen der Schüler heim; wir
hörten in der eraten Akademie zwey dergleichen,
nämlich ein Divertimento für daa Violoncell von
Böhm, gespielt von Piua Müntzel, Schüler der
ersten Klasse (von der Aufnahme laten May iSSi)
und Potpourri 'für zwey Waldhörner von Pechat-
acheck, vorgetragen von Franz Bahr und Joseph
Ketegiua, gleichfalla Schüler der ersten Klasse und
gleichfalls erater Verauch. Dieae frühzeitigen Ex*
'perimenie haben den doppelten Schaden, daaa sie
den echten Kenner ermüden, während daa Publi-
cum, die Jahrazahl zu aehr berückaichtigend , den
Knaben mit Aufmunterung so überhäuft, sogar her-
auaruft, daaa er in aeinen Studien iiTC wird und
acbon viel mehr zu leiaten wähnt, ala er wirklich
im Stande iat.
An Concertanten von Schülern, die achon zum
öflentlichen Auftritte geeignet aind , hörten wir: Va-
riationen fiir die Violine, componirt und geapielt
von Joaeph Fortner. Ein recht angenehmer Vio-
linapieler und auch die Composition für einen Schü-
ler aehr lobenawerth; dann Polonaise für den Fa-
gott von Jakobi, vorgetragen von Johann Smutny
und Variationen für die Flöte über ein beliebtes
Thema von Drouet, vorgeti*agen von Johann Peh.
Ein grosses Kunsttalent , das aich schon jetzt man-
chem reisenden Virtuosen kühn zur Seite stellen
darf und bey fortgeaetztem systematischen Studium
einst unter die Heroen aeinea Inatrumenta gezählt
werden wird. — Von Enaemblestücken, deren Pro-'
duction hier nicht leicht etwas zu wünachen übrig
läaat, brachte die erate Akademie nebat der groaaen
Symphonie in £a von Joa. Haydn (auf vielaeitigea
Verlangen der Muaikfrcunde wiederholt) die Ou-
vertüre aua der Oper „Oberon** von Weber md
eine zweyte (hier noch unbekannte) von J. Dotzauer,
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»61
1884* .May. No. 21.
352
ViAloactoUlAten m der Konigl. Saduischen Hofka^
{leUbi die nicfat aehr an9prach.
Die zwejrte Akademie, in welcher wir keinen
eiQ^ea ersteB Versuch hörten» ei öffnete die grosse
Symphonie in C von Beethoveli ; . auf diese folgte
ein Divertimento für zwey chromatische Trompeten,
domponirt Yon Wenzel Stasny, vorgetragen von dem-
aelbea uod Joseph Stepanek; der Letztere schien
1108 fealer und sicherer, besonders in der Intona-
tion«, Die CoBippaition wiU nicht riel sagen. Eine
Solonatse für die Clarinette von Tausch trug Franz
Swoboda redit wacker vor; Franz Sobotka achien
ia dea Variationen für die Violine von Strebinger
etwas befangen und ängstlich zu aeyn. Die inleres*-
santesten Concertantstücke dieser Akademie waren
aber ein Concertino für dieHoboe von Br^un, vor-*
getragen von Franz Schidlik, und Variationen für
daa Violoncell, componirt und gespielt von Franz
Büknert* Beyde talentvolle Jünglinge haben bereits
in den früheren Jahren (der Letztere schon als
Kind) die Aufmerksamkeit der Kunstfreunde auf
aich jezpgen und erfreuten dtess Mal doppelt durch
ihrai p*ossen Fortschritte in dem letzten Jahre«
Zwischen diesen Concertstöcken hörten wir
ancli zwey neue Ouvertüren, die eine eigens com*
ponirt für das Conservatoriuni der Musik von J«
G. N*, die «weyte aus der hier noch unbekann-
ten Oper „Melusina^* vom Kapellmeister Cpnradin
Kreutzer. Beyde wurden beyfaUig aulgenommen.
Das Concert, welches Prof. Busclimann mit.
SKeinem Sohne auf dem von den Erstem erfundenen
Tasten- Instrumente: Terpodion im Platei/^-* Saale
gab„ war sehr besucht, da die einstimmigen Lobes-
erhebungen dieses Instruments, von den grössten
Künstlern Deutschlands, ao wie das Zeugnisa des
Conservatoriums in der Bohemia die Neugieitl^ im
höchsten Grade erregt hatte. Es ist schon $o viel
Über die Natur und Eigenschaft dieser neuen mu-
^jkaüschen Erfindung gesprochen worden, dasa e$
„Eulen nach Athen Iragen^^ hiesse, wenn wir uns
noch in. eine detaillirte Charakteristik desselben ein-
lassen wollten; doch scheint uns, dass es sich nicht
ganz zum Concert-InstrumeriL eigne und mit seinem
Tone, der zwischen der Orgol und der Harmonika
mitten inne schwebt, mehr in der Kirche, als im
Salon hoimiach seyn dürfte. Der Erfolg dieses
Concerts bestätigte diese JMeiuung nach mehr. Nach
einer Ouvertüre von J. VV. Toutaschek auf deni
FiaiDoforle, vorgetragen von den Herren Uoffman»
und üaberay spi^n die Covceittgeber ein Adagio>
dann eine Polonaise imn .Eikhapser 'und endlich
ein Hondo von Diabelli a 4 mains auf dem Ter-
podion ohne hedenlenden Erfolg ; das Letztere, eine
sehr flache Composition^ in weldier überdiess eia
Mal ein doppeltes Blatt umgewendet wurde ^ wo-
durch eine Störung eintrat, missfiel beyoahe. Da-»
^wischen sang Dem. Lutzer eine Arie aus der Oper
„Norma'^ von Bellini mit siegreicher Virtuosität.
Den Beschluss machte : „Die Nacht^S Arie mit Chor
von Tomaschek, gesungen von Hrn. Strakaty mit
Begleitung des Pianoforte, welches das alleinige Or-.
chesler dieses Abends bildete.
Die einzige Neu^keit unserer Oper war „Anna
Bolena^, historisch-tragische Opei* in zwey Acten,
aus dem Italienischen übertragen von Karl Fx*ey«
heiTn von Braun, Musik van Gaetano Donizetti,
und diese sprach nur wenig an. Der Compositeur
hat darin alle Fehler Rossioi's wiederholt, ohne
seine Phantasie, seine Erfindungsgabe und vor Al-
lem seine Gluth und Energie au den Tag zu legen.
Die Rollen der Oper sind schwierig und fordern
bedeutende Kunstfertigkeit, welche selbst bey der
glücklichsten. Produclion nicht sehr belohnt werden
kann. Was die Aufführung betrifit, so führten
Dem. Lulzer (Anna), welche diese Oper zu ihrer
Einnahme gewählt hatte, und Mad. Podhorsky (Jo-
hanna Seymour) ihre Partieen mit grosser Virtuo-«
sität durch ; doch weder Dem» Gned, noch die Her-
ren Strakaty, Drska und Illner standen au ihrem
Platze, und Keiner von ihnen war im Stande, den-
selben auszufüllen« Z» 17*
Winter -Concerte in JBemburg* Wenn
uns die m vorletzten Winter aufgeführten Concerte
bestätigt hatten, dass auch mittelmassige Kräfle, durck
eine geschickte Leitung geeinigt und von Eifer be-
seelt, billigen Anforderungen entsprechende Lei-
stungen gewähren können , so durften wir bey der
Ankündigung der hier anzuzeigenden musikalischen
Unterhaltungen für den letztveiilossenen Winter voa
der durch fortgesetzte Uebungen eiiiChten Fertig-
keit unsers aus der Gesellschaft des Hrn.Stadtmu-
sikus Beate, dem hiesigen Hoboisten-Corps und ei-
nigen. Dilettanten zusammengesetzte!; Orchesters noch,
grössere Erwaitungen hegen; und die^e Hoffnung
hat uns m'cht getauscht. Wir . ^hen nicht allein
die Sicherheit und Präcision imserer Instrumentar-
listen gesteigert, sondern wir hatte.q audi alle Ur**
saehe , mit dem Vortrage in den ineisten Darstel-
lungen, in welchen das Orchester zusammenwirkte,
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döS
4834* ^May.' '.Nov **.
aö4
sufneden sn ai^iu iS» liBrIeA wir in fiiaf Con-
ceirten vier Syinpligoieen und fünf Oavertureo. Von
den Symphonieen war die erste eine neue, von
dem Coiicert-^Uotemehmer .H>n. Klauss componirt,
in Es dur. Hatte sich der Compooist in seiqer von
ihm in dem vorletzten Winter zur Aufführung ge^
brachten ersten Symphonie streng an den Mozart-
schen Styl gehalten , ao .war zwar in dieser zwey-
ten jenes Vorbild wiederum nicht zu verkennen^
jedoch wollte es uns scheinen, als wenn, ein sorg-
fältigeres, tieferes Studium der Beelhoven^schen
Werke in dieser Gattung auf seine Arbeit nicht
ohne Einiluss geblieben wäre. . Der erste Satis ist
sehr bewegt und unruhig stürmend; der zweytei
(As dur) beruhigend und einschmeichelnd, durch ge-
steigerte Kraft ohne alles Beaugstende höher geho-
ben ^ wodurch der Weg zu der Empfänglichkeit
für unschuldigen, heitexn Scherz, für kindliche,
unbefangene Freude gebahnt war, wie sie das ori-
ginell gedachte Scherzo in Es dur mit seinem Trio
glücklich ipalt« Neu erwachte Lebenslust, wieder
gewonnene Kraft, Klai'heit und Besonnenheit be-
zeichnet der kräftige, lebhafte Schlusssatz ia Ea,
von dem ein Jeder sich ergriffen und erhoben
fühlte. Die übrigen Symphonieen, welche uns der
letzte Winter vorführte, waren von Mozart (Cdur
und Es dur) und von Beethoven (Ddur); die vor-
getragenen Ouvertüren waren von Mozart aus Don
Juan, von Fr. Schneider über den Dessauer Marsch,
von Boyeldieu aus Johann von Paris, von Weber
aus dem Oheron und Freyschülz.
Was die Solo-Pardeen fiir Instrumente be-
trifil, so sind zuerst die mit allgemeinem fieyfall
aufgenoiameDen Vorträge des Coneertgebers auf dem
Piano zu erwähnen» Derselbe gab uns du« bril-
lanle Rondo von Kalkbcenner: »,Gage d'Amilie*^,
das Concert von Hummel aua A moU und die Phan-
tasie von Beethoven mit Begleitung des ganzen Or-
chesters und Chor .in drey verschiedenen Couceften
zum Besten, Ausser. Hrn« Klauss Hessen sich der
rühmlich bekannte HerzogL Dessau'sche Kammer-
musikus Hr. Drechsler auf dem Violoncello mit
gewohnter Virtupsität, die Gebrüder Fischer auf
der Violine, die beyden Herren Bosse auf der Flöte
und Hoboe (die letzteren vier sind Mitgliecfer der
Her^gh Hofkaf eile in Ballenstedt), und unser sehr
bravev Ciarioetti^t Hr« Wüstenhagen vom hiesigen
Hautboisten-Corps in maunigfdltigen Vorträgen hö«
reo.. Können wir auch nicht allen diesen Kunst*
lern. doA L^b eiaeic aorg^amea, d^njetzi^geD hohem
Standpunct der musihaltsciiett BtUni^' ibiw Zu^
hörer berücksichtigenden Wahl ertheilen, so verwi.
dient doch der Fleisa und daa Studinm, ^mit wel**
chem sie ohne Ausnahme sich zu ihren Vortri^eil
vorbereitet hatten, unsere gerechte Anerkennungl
Aermer als an InsU'umentalmusik waren unsere Con-
certe an Vocalmusik , ein Mangel , der sehr kUiaft
gefühlt wurde. Die Ausführiing einiger wenige«
Gesangparlieen fiel unserm Singchore anheim, welr
eher sein Mögliciistes that, um una seinen 'guten
Willen an den Tag zu legen« Als am messle«
gelungen dürfen wir den Vortrag eines von Hra^
Klauas componirlen Liedes für vier Mäqnerstimmeii
bezeiofanen. Wir benutzen diese Gelegenheit, Um»
Klause, der sioh um die Verbreitung und Sftei^
gerung der musikalischen Bildung und dadurch um
die Veredlung der Geselligkeit in unserer Stadt
schon so viele Verdienste erworben b)it, aufzuK
fordern , .eineu Singverein, wie er früher unter sei-*
ner Leitung glücklich bestanden und nur dorch
seine Kumitreisen aufgelöst ist, von Neuem zu grün-*
den, wodiurch er, wie wir versichern dürfen, einem
allgemein gehegten Wunsche entgegenkonoMnen und
der Armuth an Gesangpartieen Itir künftige Con-'
certe am leichtesten abheUea wird*
KuKZB Anzbiobn.
Compositionen von IVilhelm ÜBrniann aug Trier»
L Für Pianoforte.
i) Sechs Walzer, a/stes Werk. Berlin, bey P.
S. Lischke. Pr. i5 Sgr.
2) Le Bai masque^ Danses deCarneval pouriB5i.
Oeuv. 58. Liv. 1. Ebendaselbst. Pr. i2| Sgr.
5) Polonaise nach dem Liede von Fischer: Die
Sehnsucht. Op. Sg. Ebendaselbst. Pr, 5 Sgr.
4) Jlcht Galoppen. 4osles Werk. Ebendaselbst.
Pr. 5 Sgr.
5) SecJis Masutca. 4istes Werk. Ebendaselbst.
Pr. Ä Sgr.
6) Drey Regdowai mit beliebten Anilängen aus
der Oper; Die Montecchi und Capuleti von
Bellini. 42stes Werk. Ebendaselbst. Pr. 5 Sgr.
7) Drey JRondo-JVcUzer. 44stes Werk. Ebenda-
selbst. Pr. lai Sgr.
8) Adagio et Rondo brillant, Oeuv. 45. Ebenda-
selbst. Pr. ^0 Sgr.
Es ist schon einige Male in diesen Blattern
von dieiem Compomsten nicht ohne Lob die Rede
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1834. May. Not 21»
856
gewesen« Da wir so eben erfahren ^ das« er «ich
moht blos um leichte Unterhaltungsmasik verdient
machte 9 sondern aueh bereits mancherley grössere
Wei^e schrieb, als Trio's, Quartetten, Quititetten^
Octetten, Variationen mit Orchester, Ouvei-turen
n« 8. w«, so thut e» uns leid, dass uns von den
letaten, die in ihrem Umkreise mit Beyfall aufge-
oommea worden seyn sollen, noch nichts zu Ge-
sicht gekommen ist; wahrscheinlich sind sie noch
nicht im Druck erschienen« Von den oben ange-
aeigten Werkchen können wir freylich nur kurz
handeln« Die Walser sind meist ausgeführter, als
gewöhnlich, tanslich, nicht zu leicht, aber nichts
weniger als schwer, also für massig geübte Spieler.
Einige Verdoppelungen und Rechtsehreibungen hätten
wir geordneter gewünscht, wenn sie auch den jetzi-
gen Spielern durchaus nicht auffallen werden. Die
Ausstattung ist in diesem und den folgenden Heften
sehr lobenswerth, bis auf wenige in die Augen fal-
lende Druckfehler.— Die Carne«ralstänze sind auf
dem Titel mit^inem Bilde geziert, gleichfalls leicht,
kurzer und gemischt 9 Polonaisen, Walzer, Galop-
pen, Masurken, Ecossaisen und Cotillons enthal-
tend. — Die leichte Polonaise geht aus C moll, das
Trio aus Es dar; wird ihre Liebhabar finden,
wie die kurzen Galoppen. Die Masurken sind sehr
leicht, tragen den gewöhnlichen Rhythmus und ha-
ben sonst in Erfindung und Führung nichts Beson-
deres. " Das Eigenthümliche eines Regdowak ken-
nen wir nicht} sie sind walzerähnlich, nur dass sie
das Punctirte oder Triolenmässige zu lieben schei-
nen, etwa noch mit dem Schlüsse eines halben
Tacts, auf dem zweyten Viertel des letzten Tactes
einti*etend , doch nicht immer. -^ Die Rondo-Wal-
zer sind ausgeführt, leicht und tanzUch. -^ Mehr
Fingerfertigkeit verlangt die letzte Nummer, ohne
nur im Geringsten für etwas gewandte Spieler ir-
gend eine Schwierigkeit zu enthalten» Sie ist nur
brillant in die Ohren fallend upd hält sich eben-
falls an dasTanzmässige; das Rondo ist alla Polacca.
II. Für Gesang mit Begleitung des
Pianoforte.
i) Sechs Lieder f gedichtet von Carl Strecifass.
36stesWerk. Berlin, bey Lischke» Pr. 20 Sgr.
3) Trinklied von Novalis in Form einer Po/o-
naise. 57stes Werk. Berlin, bey Th. Bran-
denburg sen. Pr. \ Thk".
5) Gesellschafuüpdy ,/kr w4isse Mrsdt^ von Ulu^
land. 45stes Werk. Berlin , bey Lischke. Pr*
7i Sgr. ^
Die Lieder in No. i sind ganz schlicht, in
jeder Hinsicht; überall heH*scht in jüelodie und
Harmonie das leicht Eingängliche ; es ist eine Em-
pfindung darin herrschend, die wir die gesellige
nennen möchten, die das AnfiFallende verschmäht,
um desto mehr Zirkel zu gewinnen. Es gibt ganze
Gegenden, die Tieferes nicht vermögen. Sollen
diese nicht singen? Wo noch eine gewisse leicht
gehaltene Empfindsamkeit gilt, da werden auch
diese Lieder gelten. Was ohne Ansprüche irgend
einer natürlichen Stufe auf der Leiter der Men-
schenbild nng angemessen und sonder schädliche Fol-
gen ergötzlich seyn kann, wird nur mit Unrecht
als gering angesehen. — • Dagegen ist das Trinklied
von Novalis vergriffen, auch zu fehlerhaft ge-
druckt. -^ Das Gesellschaflslied vom weissen Hirsch
ist besser, wieder ganz schlicht erzählend, ohne ir-
gend einen Aufwand von Kunstmitteln. Der Sänger
scheint mit dem Schlussreim in No. 1 im „Spät-
röslein^^ seinen Standpunct selber anzudeuten:
So nvie du blühst, ich dlchtan will,
Im luilteii HerbtU froh und ftill.
Ouvertüre sium Sommeraachtstraunif Musik von
Felix Mendelssohn- Bartholdy für Harmonie
arrangirt von Carl Mayer. Leipzig, bey Breit-
kopf und Härtel. Vr. 2 Tblr. 8 Gr.
Diese höchst charakteristische Ouveiinre ge-
hört anerkannt unter die vorzäglichsten Werk-e des
hinlänglich bekannten Tonsetxers, tiberall mit gros-
sem Beyfall aufgenommen, wo sie nur angemessen
eu Gehör gebracht wurde. Desto lieber wird diese
Bearbeitung den Harmoniechören seyn. Der ge-
nannte Arrangeur gehört unter die geschicktesten
und die Ausgabe ist vortrefflich.
J)eux Airs suisses variis pour le Pianof. pcw
/. J5. Duvernoy» Oeuv. 54. Leipzig, che«
Breitkopf et Härtel. Pr. 10 Gr.
In fransösischer Weise artig variirt und so
leicht, dass sie für sehr mäasige Spieler, selbst &ac
nur etwas vorwärts gesclu*itteae Anfänger nützlich
zu verwenden sind« .
Leipeigj bey Breiikopf and Härtel. Redigirt von G. /F. Fink unter seiner F^erani$4ferÜiohieü^
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:r '
358
A L L G E Jf E I Ür E
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 28**«» May.
m 22.
1884.
Bey träge sur Theorie der menecMichen Stimme
von Gustav Nauenburg.
Fünjfter Bcytrag.*)
CoIIectaneen zu einer jeden künftigen Theorie
der menAchlichen Stimme , die als — Wissen*
achaft — - wird auftreten können.
/iU einer Zeit, sagt Liscovius in seinem überaus
schätzbaren Beylrage zu einer ,,Theorie der Stim-
mers wo das Studium des Gesanges so allgemein
und so angelegeolh'ch betrieben wird, wie in un-
Sern Tagen^ muss ,um so mehr daran gelegen seyn,
das Wesen der Stimme genauer kennen eu lernen
und über ihre Entstehung einen richtigen und deut-
lichen Begriff eu erhalten« Wirklich fing man seit
einiger Zeit an, diess Bediirfniss allgemeiner und
dringender zu fühlen, und es war jedenfalls eine
dankenswerthe Bestrebung des Herrn ZJr. Liscovius,
dass er die Physiologie in eine nähere Beziehung
zur Gesanglehre stellte; denn nur auf physiologi-
schem Wege ist eine sichere Basis für die Kunst
des Gesanges zu finden. Die Untersuchungen die-
ses Gelehrten siiid vielleicht die pm&ssendsten und
zusammengreifendsten, so weit sie vorzugsweise am
todten Organismus angestellt wurden; eine voll-
kommen genügende Theorie der menschlichen Ge-
3angstimme wird sich jedoch nur dann erst aus der
Empirie herausbilden können, wenn die Beobach-
tungen am todten .Korper mit den Erscheinungen
am lebenden Organismus genau verglichen wor-
den sind«
Man hat ^ie physiologischen Versuche an Leich-
namen als nicht beweisend geradezu verworfen. Al-
lerdings wird der Einfluss der Muskeln, Nerven
und GefSUse mit dem Tode aufgehoben« Aber das
•) S« Lejpz. Mu». Ztg. i) iSag. No. 39. — a) i83o.
No. 54. — 5) 1835. No. »7. — 4) Caecilia, Bd. XVl.
HeftSi. Ntiüenburg.
56. Jahrgaof.
rein physikalische Verhältnisse welefaes im Stimm-
organismus vorwaltet, ist auch im Leichname noch
zu erkennen, und also muss der Versuch hier be-
sonders anwendbar seyn. (Caecilia IV. i66.) Die
Experimente am todten Körper werden aber nur
dann objective Gültigkeit haben, wenn &it
homogen sind mit den Functionen im lebenden Or«
ganismus und gleiche Wirkung hervorbringen« Die
Theorie der Stimme gründet sich nach Liscoviu«
auf folgenden Versuch: „Der Kehlkopf wurde in
Verbindung mit der Luftröhre ausgenommen und
von überflüssigen und hinderlichen Anhängseln ber
freit. Ich nahm mein Fagott - S mit dem en-
gem Ende (versteht sich, ohne Rohr) in den Mund,
auf das weitere Ende fugte ich die Luftröhre mit-
telst eines Bandes, damit die eingeblasene Luft nicht
durch die Fuge entweichen konnte. So hatte ich
während des Einblasens das Innere des Kehlkopf«
gerade vor Augen« Die beyden Giesskannenknor-
pel fasste ich mit zwey Fincetten oder dergleichen,
um die Richtung und Spannung der Stimmbänder
zu handhaben« Auf diese Weise kann man mit
dem todten Kehlkopfe mancherley Tonfolgen will-
kührlich hervorbringen und dabey sein Inneres ge-
nau beobachten«'* So weit Liscovius. (Caecilia I V,
16 3.) Die Resultate, welche er aus diesen Ver-
suchen gewonnen, sind nach meiner Ueberzeugung
— an sich — vollkommen richtig und beweisen
evident: 1) dass die Stimmbänder eines solchca
Präparats bey Hervorbringung der Stimme nicht als
tönende Saiten, Membranen oder Lamellen, son-
dern wie die Lippen bey dem Pfeifen, wirken,
und 3) dass die von diesen Stimmbändern künst-
lich gebildete Oeffnung dasjenige war, worauf es
bey Entstehung der Stimme und ihrer mannichfal-
tigen Höhe und Tiefe hauptsächlich ankam.
Durch sorgfältiges Nachexperimentiren kann
man sich von der Richtigkeit der Resultate über-
zeugen; doch' konnte ich auf diese Weise niemals
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369
1834. May. No. 22.
^
eine entacluedeiie Tonahnlichkeit mii dejp I«bMile«i-
Menachenatimme herTorbringen. (S. Sa^art Cae«
cilia, 4. S. 262.)
Die BüBakate 1I9» H^n./Ii* haben aber o^cli
zn^qrr UQberzeu|;pDg 1l;eiii$ pt^cti ve Qülügkeit, und
beweisen durchaus nieht/dass die Stimme im le-
benden Organismus auf gleiche Weise entsteht« Das
Einblasen der Luft in den Kehlkopf (durch das
Fagott <*S) .ist wesentlich verschieden vom Aus^
athinen der lebenden Lungen« Die Vibration der
Stimmbänder ist nach den Versuchen des Hrn. L.
eine Wirkung der Stimme ; im lebenden Orga-
nismus ist sie offenbar Ursache der Stimme, und
2war bedingt durch freie Willenskraft« Man into-^
nire ferner mit möglichster Kraft hohe Töne^ halte
die' Hand an die OefTnung des Mundes , und man
wird wohl, einen sanften, warmen Hauch, aber
nicht einen starken, kühlenden Luftstrahl wahr^
nehmen. Diess Letztere müsste aber nothwendig
der Fall seyn, wenn der Mensch nach L.*s Erklä-
rung auf dieselbe Art sänge, wie er pfeift. (Cae-
cilia, Bd. 8. S. i46.)
Man darf wohl ohne Anmaassung von der
Theorie der menschlichen Stimme behaupten, dass
sie bis jetzt — als Wissenschaft — in der
Wirklichkeit eben so wenig existirte , als die Me-
taphysik (nach Kant) im Jahre 1783. Es iat eben
nicht etwas so Unerhörtes, dass , nach langer Bear-
beitung einer Wissenschaft, wenn man vielleicht
Wunder denkt, wieweit man schon darin gekom-
men sejr, endlich sich ein Unbefangener die Frage
efinfallen lässl: ob und wie überhaupt eine solche
Wissenschaft möglich sey. Denn der menschliche
Geist ist so baulustig, dass er oft den Thurm schon
aufgeführt, nachher aber wieder abgetj-agen hat,
um zu sehen, wie das Fundament desselben be-
sfchaffen seyn mochte. Zu fragen: ob eine Wis-
senschafl möglich sey^ setzt voraus, dass man an
der Wirklichkeit derselben zweifle.
Obgleich nun Bennati in seinem übrigens sehr
achätzbaren Werke (die physiologischen und pa-
tliologischen Verhältnisse der menschlichen Stimme,
oder Ubtersnchungen über das Wesen und die Bil-
dung der menschlichen Stimme u, s. w.) versichert,
eine „vollständige Theorie der Stimme aufge-
atellt zuhaben," — so können wir doch auch seine
Sc'hrift nur als einen dankenswerthen — Bey-
trag zu einer Theorie der Stimme bezeichnen.
Es muss offenbar befremden, dass zu einer
Zeit, 'Wö alle Zweige der Physik und Physiologie
die «chSnstfn piüthen und Fruchte hervorgebracht
haben, die Theorie der menschlichen Stimme noch
keine Ansprüche auf wissenschaftliche Vollständig«-
. keil, machen kai^; die ljraacli|^ jSnden Wir^thfeila
darin, dass ein gl&cklichejrJBrfoIg. solcher Fortfbhan-
gen durch ein verständiges Zusammengreifen ana-
tomischer, physiologischer, akustischer, musikali-
scher und anderer Kenntnisse bedingt ist; theils
aber auch in der Methode, nacl| welcher maq
bisher eine Theorie der menschlichen Stimme zu
Stande bringen Wollte. Auf der einen Seite legte
man offenbar zu viel Gewicht auf oft willkühr-**
liehe Experimente am todten Organismus; auf der
andern Seite suchte man durch Mose Vergleiche
I mit musikalischen Instrumenten eine Basis für die .
Theorie der Stimme zu finden. Jeder Unbe&ngene
wird zugestehen, dass auf diese Weise immer- nur
einseitige Resultate zu Tage gefordert werden konn-
ten. Die heterogensten Ansichten wurden seit Ari-^
stoteles bis Dodart, und seit Dodart bis Bennati
aufgestellt; die entgegengesetztesten Widersprüche
traten hervor, ohne dass bis jetzt Einheit ersti*e])t.
worden wäre.
Die rechte Aesthetik, sa^t J. Paul,, wird nur
einst von einem,, der Dichter und Philosoph zu-
gleich ist, geschrieben werden; mit gleichem Rechte
behaupte ich : eine vollkommen |^enügenfJe Theorie
der menschlichen Gesangslimme wird qpr einst von
einem, derPhysiolog und gründlich gebildeter San- ,
ger zugleich zu seyn vermag, geschrieben werden..
Sind wir auch durch Hülfe der Anatomie im Be-
sitze einer detaillirten Stimm Organen lehre, so
muss doch die weit wichtigere FunctioQenlehre
mangelhaft und ungenügend genannt werden. Un-
ter einer Theorie der Anatomie des Menschen ver-
stehe ich (mit J. H. Autenrieth) die Lehre von
den Bildungsgesetzen in ihm. Von einer voll-
endeten solchen Lehre würde man mit, Recht for-
dern, dass sie die Bildung jedes einzelnen Or-
gans als nothwendig darstelle. In wieweit
nun die Anatomie die einzelnen Theile des Stimm-
organismus als nothwendig dargestellt hat, Übertas-
sen wir billig Sachkundigem zur JBntscheidung.
Aber angenommen, die Anatomie leistete wirk-
lich, was sie nach Autenrieth leisten soll, so bleibt
für die Theorie der menschlichen Stimme noch
viel zu wünschen übrig, denn sie ist nicht ein Er-
zeugniss des todten Organismus, sondern unmit-
telbarer Lebenskraft.
Man kann den Magnet betasten und den Mond
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S6I
1634. May. No;22.
äf62
atiafcftanevi ; hbcär bichf ieii Örnnd , der jenen uacK
Norden dreht nnd diesen um' die Erde schleudert«
Das Ohr rernimmt den Unterschied der verschie-
denen Menschenstimmen y aber Niemand hat bis
letzt nachgewiesen 9 wodurch die Klang Verschie-
denheit hervorgebracht wird« Man sage nicht: diese
Verschiedenheit sey eiiie natürliche Wirkung der
verschiedenen Individualicät der Sänger und ihres
eigenthümlichen Tonansatzes u« dgl« Leerer Phra-
^enschall genügt dem Physiker und Akustiker nicht.
Was von den Eigenschaften des Schalls überhaupt
messbar ist, nämlich die Höhe und Tiefe des Tons,
die Starke und Schwäche desselben, die durch die
Entfernung, in >Velcher er hörbar ist, sich bestim-
men läisst, die Gesetze endlich der Richtung, in der,
nnd der Geschwindigkeit, mit welcher die Schall-
strahlen sich bi&wegen, sind genauer bekannt, als
die nicht messbaren Eigenschaften des Schalls;
namentlich ist die Lehre von der Klangfarbe der
Töne in physikalischer Beziehung noch höchst man-
gelhaft« Man darf diess scheinbar ' harte Urtheil
unumwunden aussprechen, da schon Cu vier in sei-
nen bfef'ühmten Le9ons d*Anatomie comparee sagt:
„die Ursache des Verschiedenen Klanges sey noch
ganz unbekannt;^ und selbst Chladni gesteht ohne
Hehl, dass wir von der qualitativen Verschie-
denheit der Tone noch sehr wenig wissen«
Der menschliche Stimmorganismus ist, bey al-
ler scheinbaren Simplicität, das bewunderungswür-
digste Instrument; die Zusammenwirkung aller einr
seinen Stimmorgane ist so einzig und eigenthüm-
lich, dass jeder Vergleich mit dem Mechanismus
lebloser Instrumente einseitig ausfallen muss« Die
Theorie der menschlichen Stimme hat als Wissen-
schaft did Basis unmittelbar in sich selbst, und
ist bedingt durch eine vollständige Stimm-Or-
ganen- utid Pünctionen-Lehre, welche ledig-
lich ond allein auf physiologischem Wege gewon-
nen werden kann« Gleichnisse erläutern, aber er-
weisen nichts« Die Parallele hat nur dann reel-
len Werth, wenn das Wesen der Parallelgrössen
schon erkannt ist«
Sollte vielleibht auch noch mehr, als ein Men-
schehalter verflifessen, ehe wir zu einer Theorie der
Menschenstimme, die den wissenschaftlichen Anfor*
derungen entspräche, gelangen, so mögen immer«
hin Versuche, die zunächst auf sie abzielen, vor-
hergeheir« In neuerer Zeit haben vorzuglich Ma-
gendie^ Cägniard de la Tour, Savart, Bennatit Lis-
coviusy Chladiftr/ Wtberin Heilbroim; (jj.^ Weber
in Darmsfadt nnd Simdelm schätzbare Matei^ialien
KU einer Theorie der Stimme geliefert« Auch der
achwachere Versuch dient, wenigstetis zu seinei' Zei^
dazu, das Interesse an der Sache zu, erhalten und
zu befördern«
Halle« Gustav Nauenhurg^
Nachrichten.
Wien^ Mimhali%die C/wonih de» ersten Quartals»
Immer mehr dringt sich uns die unleugbare
Gewissheit auf, dass die fruchtreichen Jahre der
Hofop^rnbühne rein vorüber, vielleicht gar für
immer entschwunden sind, dagegen aber die pro-
phezeyten Missjabre, an der Zahl wohl mehr denn
sieben, das Regiment führen und mit bleyschwe-
rer Centnerlast niederdrücken« — Zu bewundern
bleibt nur die beyspiellose , wirklich übermensch-
liche Hiobs- Geduld der respecliven Herren Abon-
nenten, die ohne Murren, in der alleriudolentestea
Gleichgültigkeit dem sträflichen Treiben, oder bes^
ser gesagt: Nicht -Treiben, zusehen, ganz eigentr
lieh Fangball mit sich spielen lassen und fortwah-
rend mit dem magern Gerichte von KartoHeln und
Sauerkraut vorlieb nehmen« — In derThat! mau
konnte eine hohe Prämie darauf setzen ^ irgendein
Theater, selbst das aubordinirteste, namhaft zu ma-
chen , bey welchem für das Vergnügen des kunst-
liebenden Publicums gar so blutwenig gethan wird,
als gerade eben von dieser Anstalt, die noch oben-^
drein einer so vielseitigen, wahrhaft kaiser^ch-
grossmüfhigen Unterstützung sich rühmen und er-
freuen darfl — -^
Bios z,ur beliebigen Abwechslung wurde eine
kleine Operette eingeworfen: ^,Irrsinn und Irrthum,^^
mit Musik von Reuling, die aber, vne ihre Con-
sorten, eine Aufnahme gleich Null £ind« — Nach-
dem Herold's „Zweykampf^^ oder „die Schreiber-
wxese bey Paris'' in der Josephstadt wenig Glück
gemacht und auch bereits schon ad acta gelegt
worden ist, kam diese, jedenfalls nur mittelmas-
sige Composition endlich auch hier an die Reihe«
Der scenischen Ausschmückung, und mehr noch den
Darstellenden, welchen überhaupt die lethargische
Unthätigkeit nicht zugemessen werden darf, ge-
bührt das ehrende Verdienst, das schwächliche Ge-
schöpf mindestens vom drohenden Falle errettet zu
haben« Dem« Clara Heinefetter, Konigin von Na-
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3«3
1I&64. ''May.- Nu. 2«st
»64
yarra» und Den« Ztowe^r GifSfin-IsabfUa, xnMsen
im Gesäuge y wie im Spiele aM^geseichoet werden;
Hiv Cramolini gab den Signor CantareUi lebendig
frisch, mit nationeller Ei^entbümlichkeit; Un Bin-
der, Mergy, konnte glücklicher Weise nicht We«>
sentlich viel verderben; doch von Hrn. Forii, als
Ritter Comminge, dürfte man sich mehr und bes-
seres versprechen: er war ein teutscher Raufbold,
alla Feige yon Bomsen oder Haspar ä Spada;
aber kein galanter Hofmann« der seine Gegner mit
der feinsten Courtoisie über die Klinge springen
läset« ---« Nach Jahren besuchte uns wieder einmal
der graziöse Tänzer, Hr. Rosier, und wurde in
mehren Partien als werther Bekannter empfangen*
Dem. Botgorscheck, eine der vorzüglichsten Schüle-
rinnen des hiesigen Musikconservatoriums, ist nun-
mehr auch Thaliens Fnesteriii geworden und hat
als Arsace, in Rossini's Semii'amis, unter günsti-
gen Auspicien debutirt. — Nicht minder erfolg-
reich versuchte sich eine dritte Schwester Heine-
fetter, mit dem orientalischen Vornamen Fatime,
als Aennchen im Frejrschütz« -—
Das Theater an der Wien, welclies von der
Concursmasse des verstorbenen £igenthümers binnen
Knrzem abermals versteigert werden wird und wahr-*
scheinlich in die Hände des zeitweiligen Pächters
übergehen dürfte, treibt so ziemlich wie ein leckes
Schiff auf offener See herum. Was und wie dort
Alles gegeben wird, übersteigt fast allen Glauben,
und lässt nicht einmal mehr im Schattenbilde die
grossarlige Vergangenheit ahnend Der Buffo Ne-
stroy, dem Talent für niedrig komische Possen
nicht wohl abgesprochen werden kann, und der
die Localfarben recht glückUch zu mischen ver-
steht, hat mit seiner wahrhaft remarkabeln Schnell-
fingerigkeit schon wieder ein Kindlein zun Welt
.^'.tsbracht und selbem einen Namen beigelegt, an
d easen anslossfreye Aussprache sich nur geübte
Z uugen wagen dürfen. Das Mäfarchen heisst näm-
lich: ffUct Zauberer Sulphurelectrimagneticophos-
ph^oratus und die Fee Walpurgisblocksbergiseptem-
brionalisj** --- dass dieser Titel zu den längsten,
bish^^r bekannt gewordenen Eigennamen gehöre, un-
terliegt keinem Zweifel; das Publicum aber meinte,
er selbst wäre noch das Interessanteste an der gan-
zen Ge'scbichte. Indessen konnte man dennoch mit-
unter lachen über die Drolierieen des Autors und
seither ' Commilitonen Scholz und Carl; was übri-
j:ens dem romantischen Melodrama: der Erlkönig
nimmermehr najpiigei'ühmt werde» kann% welches
mit einer wahren Nordr Polar-^EjUt» todtUeh^ hof-^
weilte* Zu beyden hat Hr. KiipeUmeistdr Adolph
Müller eine Musik angefeit^t, nach Art und Weise»
wie beyläufig die Genfer Uhrenfabrikanten ihre
Dutzend - Lieferungen. Zu den unverzeihlichstea
Missgriffen gehört die widersinnige Idee, Frans
Schuberl*s treffliche Compositioa des Goethe'schea
Gedichtes als Chor und Orchestersate zu verarbei«»
teu , während der Inhalt der Volkssage in einem
beweglichen Traum - Tableau mimisch - plastisch
vorgestellt wird. —
Im Leopoldstädtertheater wechselt, wie allen-
thalben, Regen und . Sonnenschein. Vom wirklich
niederschmetternden Hagelscliiag ward am* eine
Färse des Komikers Tomaselli getro&n, welche
zum Ueberflusse schon den ominösen Titel: Lau-
ter Malheur! führte, und wobey nur die freandli-
chen Gesänge von Scuita Pardon erhieUen* — ,fDei:
Waldbrand,** oder „Jupiters Strafe** — „die Zan-
berlateme** — „Achtundvierzig Stunden in Ba-
den** — und „Hymens Zauberspruch** sind un-
terhaltende und beliebt gewordene Zaubcvspiele,
denen die Compositionen von Nidetzky, Wenzel
Müller, ScuUa und Riotte zur verschonenden Fo-
lie dienen. — Das berüchtigte Drama: „Ein Uhr**
ging mit verhältnissmassigom Pomp in die Scene,
und Bäuerle*s humoristische Parodie: Gisperl und
Fisperl bewährte selbst als Aepriae die alte An-
ziehungskrafl. — —
Die Josephstadter - Diiiectipn geht mit Endci
Aprirs in andere Hände über, da Hr. Stöger nach
Prag auswandert und seinen Pachtcontract an Hm«
uud Mad. Hoch girirt hat, deren Gesellschaft bis-
her wechselsweise die Bühnen in OUmütz, Press«-
bürg und Baden versah. Ob wir bey dem Taur
sehe gewinnen oder verlieren, wird die Zukunft
lehren; der gegenwäiiige Besitz befriedigte voll-
kommen. Holtey's „Leonore,^* mit Musik von An-
selm Weber, wurde ungemein fleissig dargestellt;
besonders tüchtig und mit chai*acteristiscfaer Hal-
tung zeichnete der vielseitige Walter den alten De-
genknopf Wallheim, und der erste Sänger der Welt
kann die einfachen Volkslieder nicht herziich-ge-
mütiilicher vortragen* — Die Schicksale einer
Braut war ein von Mad. Schmidt zum eigenen Be-
neGce fabrizirtes Zauber- Quodlibet^ mit Musik-
stücken aus den beliebtesten Opern. Wir lieben
überhaupt bey dem schönen Geschlechte das Sobrift-
steliern nicht sondeiiich; über Pix>ducte von sol*
ch^r Werthiod^eit afaer.vecloipiitres sicI) .nicht ein-
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m
1834#^ 'May. Nq* %*
366
mal» eineSylW sa ▼erUe^en» «^ JMaNtelldaget
in Grenada, naolitFmdFiih lCind*a Schauapiele yom
Freyherm vpn Braun »»r Oper miigecDodelty fand
ODgetbeilten Beyfall, der rocziigsw^iae dem binreia-
senden- Geaange Pöcl^'a eosiucbreiben iat» für wei-«
chen Kapelloieiator Krevtser die eigentliche Solo-»
Partie dea Jägera niii prävaUrender Vaterliebe com-
ponirte« Wiewobl AUea Melodie athmet, so wäre
Tielleicht doch eine atrengere Oeconomie mit den
Biechinatromenten und jenen gewissen ^ nur dem
ZeUgescbmacke fröbnendeu SeUäge£Pecten gerade
eben der idylfaachen Handlung auträgliober gewe«t
sen. Auch ermüdet mitunter einigermaaaaen . die
Menge Ton Gesängen -~- denn gesproeben werden
nur ein paar Scenen <— ^ welche fi*eylich durch die
Kürze der Handlung bedingt wurde ^ um die Dar*
Stellung auf die Dauer eines ganzen Tbeaterabenda
anszudebnen. «-^ Hr. Raymund gaalirte nenerdinga
mehre Male im Alpenkönig und Mädchen aus
der Feonwdity und brachte aodann aciq letztvoll-
endete» Zaubermährehen unter dem Titel; Der
Verschwender in die Scene, welcfhea einen seit
Mensehengedenken unerhörten Enthuisiasmus erregte,
£5 joU bis snm Bähnenachluaa fünfzigmal wieder«
holt werden, und also beyspielloa ist der Andrang,
dass Jeder ajch gliicklich preist, der Standen
lang vor dem Anfange ein Winkelchen, oder
durch Protection wohl gar einen Sperrsitz erobert«
£3 ist aber auch etwas an der Sache, und unbe-
stritten Raymund^a allergelungenste dramat. Dich-
tung. Schon die Grundidee muss hochpoetisch ge-
nannt werden« Die Fee Cheristane liebt und be-
schützt den jungen JnliusFloltwell,^ und überschüt-
tet ihn mit Reichthümern^ leider zu spät erst ge-«
Wahrend, wie dadurch nur sein gränzenloser Hang .,
zur Verschwendung .genährt werde, welcher frey-
lich meistens nur ans reinem Wohlthätigkeits-Sinne
entspringt. Am Ziele ihrer Erdenwanderung bei-
stellt sie den dienstbaren Geist Azur zum Hüter
des Lieblings; doch dieser darf nicht handelnd ein-
schreiten, weil Flottwell ,9frey ist von all^n Schick-
sals*Ketten,'' weil „keinPatum herrscht auf seinen
Lebenswegen, er selber bringt sich Unheil oder Se-
gen; er seibat vermag sich nur allein zu warnen,
mit Unglück kann er selbst sidinur umgarnen !^^-^
Da, mit einem wehrauthigen Foracherblick in die
verhangniasrolle Zukunft, Erfleht sie von dem theu-
ren Freund als Gabe „ain einziges Jahr seines Lie-
bens,'^ deaatn Wahl ihr fiey. steht* So scheidet
Cheristai|% ifid'J(4iliM%t4i|l»stlo% stürzt. aich indnei^
Wirbel yonZeratPeming; er vergeudet aeineSchälce»
wird schändlichibetrogen und anfallen Wegen von
einem zudringlichen Bettler verfolgt, den er zwar
jedes Mal, von unheimlichem Granen erfasst, fürst-
lich freygebig beschenkt, ohne jedoch dessen gier
rige Habsucht befriedigen m können« Auch über
das Meer folgt ihm sein Peiniger und verlässt ihn
erst, als Floit well nichts mehr zu gebep hat« Die-r
ser kehrt nun, nach 20 Jahren, verarmt und in
dürftige Lumpen gehüllt, in die Heimath zurück,
findet seine Güter als Eigenthum eines Mensehent
dem er sein ganzes Vertrauen schenkte nnd den er mit
Wohlthaten überhäufte, in den Händen seines be-
trügerischen Kammerdieners, den jedoch auch schon
die Nemesis erreichte, da Siechlhum und Entnervung
ihm kaum noch eine Lebensdauer von wenig Wo-
chen verheissen; — er findet aber auch den alten^
treuen Valentin wieder, der, nachdem ihn vor zwey
Decennien Bosheit und Verleumdung ans dem gu-
ten Herrendienste vertrieben, sein gelerntes Tisch-
lerhandwerk ergriffen und damit redhch sich, Weib
und fünf Kinder ernährt« Freudig überrascht, er-
kennt er den unvergessiichen Gebieter, und, dessen
Umstände gewahrend, bietet er ihm mit hei*zlicher
Gutmuthigkeit, doch möglichst schonend, eine Frey-
Stätte in seinem Häuschen an, welches er ohnefaia
nur den durch seine Grossmuth erhaltenen Spar-.
Pfennigen verdankt. Julius, also dürftig, dass ^hm
selbst das kärgste Mittagsbrod wünschenswerth seyn
muas, nimmt tief gerührt die zarte Gabe der Dank-
barkeit an nnd ruft, von süssen Gefühlen der Riih-
rang übermannt, aus: „O Dienertreu' i du gleichst
dem Mond — wir seb'n dich erst, wenn unsW
Sonne untergeht!" — Heute, an seinem fünfzig-
sten Geburtstage, will er nun noch einmal die Rui-
nen seines väterlichen Stammschlosses besuchen,
und dort erwartet ihn jetzt der Wendepnnct sein^
Schicksals« Zum letzten Male tiitt ihm «tort der
geheimnissvolle Bettler entgegen; es ist sein awey-
tes Ich; er erblickt sich selbst; was die Gestalt
war — ein^ schaudervolles Bilh der Wamang — -
ist nun auch Er geworden; es ist Azur, sein gu-
ter Genius — das fünfzigste Lebensjahr, welches
er Cherislanen schenkte, die im Buche des Schick-
sals gelesen, dass der Bettelstab sein Loos seyn
würde« „Ich habe für Dich bey Dir gebettelt,*^
spiicht der scheidende Schutzgeist, indem er dem
Gebesserten daa gesammelte, .unter einem Steina
verborgene Gold zurück erstattet — „was Du der
Armuth gabst , Du hast es im vollen, Sinne sel^^fr
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4834. May. Ko* 22*
868
Dir gegelieu.^* — Aü$ cKeÄer gedrSngCen SVitzb
geht schon die rem moralische Tendenz hen'^or;
die Durchführung, sogar bis in die kleinsten Epi*
soden, ist meisterhaft; die Characlerzeichnung ohne
Deberlreibung eines Shakespeare nicht unwürdig;
die Sprache edel, bilderreich und erhaben; alles
aus dem wii4clichen Leben gegriffen, psychologisch
treu und währ, voll Witz und Humor; und in
diesem Geiste wird es auch dargeistellt, mit einem
Ineinandergreifen, von welchem selbst die gering-
fiigigsten Nebenrollen keine Ausnahme machen«
Raymund, der mit Beyfall überschütlete Verfasser,
ist auch als Valentin unübertrefflich ; bey ihm ver-
schmilzt Natur und Kunst sich aufs Innigste; es ist
kein Spiel mehr, sondern in^s Leben gerufene Wirk-
lichkeit, und sdbst unter Thranen versteht er noch
Lächeln zu erregen, Kreutzer's Musik lobt ihren
Meister; die Liedchen sind gefällig und populär,
die melodramatischen Scenen h5chst ausdrucksvoll;
und ungemein wirksam der Gedanke, schon in der
Ouvertüre zu wiederholten Malen die Bettier-Oan-
Glene ericHngen zu lassen,* welche wie ein Leitfa-
den durch's Ganze sich zieht und immeixlar in
deti Hauptmomenten so bedeutend heraustritt. —
Unter den Gastspielen waren jene der Dem. Agnes
Schebest aus Pesth die anziehendsten. Ihre Stimme
ist eiii kräftiger Mezzo Soprano, der sich vorzüg-
lich für Männen*ollen, wie Arsaz, Romeo, Ar-
Äiand in den Öpei-n: Semiramis, Capuleti und die
Kreuzritter, eignet, worin sie sich auch mit gros-
ser Preyheit bewegt, und aus demselben Gininde
minder als Eivira im Don Juan effectuirte. —
(BetcMnfts folgt.)
jia. die verehrlichß Rßdacüofi ^r mmihc^ Zeitung.
Die Bemerkung in einem Artikel ans Miinster
in No. So der musikalischen Zeitung vom vorigen
Jahre:' däss ich im Besitze vieler für die musika-
lische Welt interessanter Manuscripte von Beetho-
ven sey etc. — gab Veranlassung, dass sich meh-
rere Mfusikverleger wegen Uoberlass'urig derselben
brieffich an mich wandten. Da etwas Aehnliches
schon in einer dfer ersten Nuttiraerü der musikal.
Zeitung vom Jahre i8?t2 gesagt wurde, und die-
ses bereits das Verlangen einiger Verfeger, darun-
ter auch Leipziger, nach solchen Manuscripten ver-
anlasste; andererseits ich befürchten muss, dass bey
Verbreitung solcher, eines Commentars bedärfen-
der Naehriohten Argwehn ctttst&faen und gefragt
werden könnte, wie ich in den Besitz dieser Ma-»
nüscriplo gekommen, da e« doch so ziemlich he^
kannt ist, dass Beethoven die andr^ngendett For-
derungen au sehie Muse kaum befriedigen konnte^
finde ich mich hier zu der Erklärung bemassigti
dass ich ausser vielen Mannscripten bereits edirter
Werke allerdings noch im Besitze sehr interessan-
ter Manuscripte und Papiere von Beethoven bin,
die aber nicht musikalischen Inhalts sind , sondern
Materialien zu seiner Biographie enthalten, und von
dem aus dem Leben scheidenden Freunde theils
mir, tbeils dem ihm bald nachgefolgten Jugend-
freunde V. Breuning mit einer hierüber fest aus^
gesprochenen Willensmeinung übergeben wurden.
Dass diese letztere in allen ihreii wichtigen Bezie^
hungen zu realisiren zur Zeit meine angelegent-
lichste Sorge seyn soll, diess bin ich dem edlen
und nnvergesslicfaen Flreunde und Lehrer schuldig«
Münster, d. la.May i834.. ji. Schindler,
Musik^Dir.
Jena, Die vollkommen utigestorte Ruhe, de-
ren sich unsere Hochschule im letzten * Jahre er-
freute, hat sich ihrem Streben für Wissenschaft
und Kunst gleich günstig und gedeihlich erwiesen,
so dass sie, was Jene anbelangt, ihi^en bisherigen
Rang unter ihren Mitschwestern ruhmvoll forlbe-
haupten und auch im Gebiete der letzten wenig-
stens allen billigen Anforderungen Genüge leisten
konnte. Gälte es hier, von den wissenschäfUicheir
Leistungen unseres alten, unter allen Zeit- und Zei-^
tungsstürmea doch immer lebenskrä^ftig fortblühen-
den Saalathens Bericht zu erstatten, so könnten wir
leicht des Ausgezeichneten und Ruhmlichen gar viel
erwähnen, aber wir wollen hier einen Musik -Be-*
richf- abstatten und da dürfen Wir freylieb unsera
Ton' nicht allzu hoch hinaufstimmen. Ja, wenn
wir, die allgem. musikal. Zeitung' durehblätternd,
bedenken, was an andern Orten, z.B. Berlin und
Leipzig, aufgeführt und gebort und wi^ vöUkom^
men es ' aufgeführt und gehört wird, so möchten
wir fast Bedenken tragen , unser Jena noch ferner
in d. BI. in musikalischer Hinsicht in Erwähnung
zu bringen. Aber wir thun es dennoch — und
zwar dem unzweifelhaften Grundsatze huldigend,
dass jedes Streben im Gebiete det Kunst, wenn
es durch seine Resultate die ta Gebote stehenden
Mittel und Krifte überbietet, rühmlich undbeach-
tungswerth ist. -^^ Wir haben hier keiue für die
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48^4. M?y* Nov^,
370
Mu^ik besoaders ^n'ifbtete Parofiowir^*. keine auch
nur eioig^rmaa^flen iM^riedigeud dolirte Motikdire-
ctorstdle^ kfio «reoigsUiu seiaefn Griuidbestande
nach geseUslich be«tinimtes und regelmäßig besol-t
delea Orchester; und haben, einen sehr braven Fa^
gottisten ausgenommen, in unsem Mauern über-
bsapt keinen Virimisen«. Was lasst sich^ unter
solchen Umstand^iy Atfsgeaeicbnetesy oder auch nur
Gutes erwarten?
AUeia -— * zur AufoKinterung fiir andere kki*
nere, in musikaliscbev Hinsicht gleich ungünstig
ausgestaUete Orte aey diess bemerkt — geschickt»
Anordnung von Seilen der Oberdirection« Fleis«
und beharrlicher Bifer von Seiten des Musikdire^
ctors Hrn. T/eunstädl und der. Mitglieder des Or-*
ehester», rege Theilnabme von Seiten des Pnbli*-
kums, und Torwgüch die freundliche, uneigenaäs"-:
zige Unterstützung fremder Künstler haben auch
, im letzten Winter wieder bey uns mehr und Bes-
seres geleistet, ak man billiger Weise erwarten
konnte, so dass des angenehm Unterhallenden r#eht
viel geboten wurde, ja auch > das Ausgezeichnete und
vollkommen Befriedigende nicht gänzlich fehlte«-—
Die nachfblg^db kunie Mustemng unserer Winter-
coucerte möge dafür den Beweis liefern. — r
Die gewöhnUchen sechs Wintercoocerte brach«
ten Sinfonieen vonFeska (Odur), v. Onslow (D moll),
von Kalliwoda(No«2), von. Beethoven (No* 7), von
Uaydu (Gsdur) und von Mozart (Es dur). Die letz-
ten beyden erinnern wir uns in früheren Concer-
ten besser gehört zu haben* Die Auffühi*ung der
so schwierigen Tonwerke von Onslow und fieet->
hoven war ein kühnes Wagniss, welches indess
durch den Erfolg gerechtfertigt wurde; denn we-
nigstens die herrliche, hier zum ersten Male ge-
gebene A dur- Sinfonie brachte, auch bey maogei*
bafler Darstellung, einen unverkennbaren Eindmck
auf Spieler und Zubörev Inervor« Weniger gefiel
die von Onslow. Wir hörten sie mit gespanntem
Interesse,. gUttbten Jedoch in ihr weniger eine ei<*
gentltche Sinfonie, als vielmehr ein gei^reich- durch*
geführtes Dpppelquartett toder Quintett fürSti*eich-
und Blasinsüpumeute £u vemehmon;, bej welchem
das sonst in der Sinfonie gewohnte massenbafie^Zu-
sammenwirken sämmtlicher Instrumente nur dann
und wann hervortrat* — * Durch genauere Beach-*
tung der GefiiUsseicfaen von Seilen des Orchesters
hätte. übrigeB» . der Effect sämmtlicher Sinfonieen.
bedeutend, verstärkt werden können«
. Im GawPM wcpigsj gut, ajß sie, wurden Oa-
verturen von K^Uiwoda (neu), von Reissiger (Nero),
von Spohr (Be/rggeist), von Carafa (Masaniello),
Marschner (Hans Hefling und Homburg) atisgeführt,
deren mehre wenigstens für uns aus dem leidigen
Grunde unverständlich blieben, weil wir die Opern^
deren Fett in ihnen abgeschöpft 2u sejn schien,*
noch nicht gehört hatten» Ouvertüren, in welcheif
allzu viele zum Tlieil widerharige Ideen locker an
einander gereiht sind, scheinen uns für den Con-*
certsafil nicht geeignet.
Grossentheüs ausgezeichnet gut wnrden fol-^
gende Soloparticen vorgetragen. Hr. Götz aus dep
weim. Kapelle, in d. ßl. bereits m'ehrfacji ruhm«^
lieh erwähnt, erwarb sich durch sehr ansprechende
Violinvariationen von Kalliwoda und Beriot ran*^
sehenden und wohlverdienten Beyfall, und wir füh-'
len uns diesem jungen emporstrebenden Künster tx^
um so grösserem Danke ves^pflicfatet , je mehr er
nicht blos als Solospieler, sondern auch als Ripie-^
nist zur Verschönerung unserer Winterconcerte bey-'
ti*ug. Nicht minder erfreute Hr. Kammermusikus
Agbthe aus Weimar durch ein sehr brav vorge-
tragenes Conceil und Concertino von M. v. We«'
her, dessen Compositionen er überhaupt mit eben-
so viel Vorliebe, als sinniger Anffassnngsweise zu
behandeln scheint. • Wenn wir es uns hier erlan-»
ben. Hm. Agbthe auf einige minder volle Töne
in seiner Seala anfmerksam* zu nnoben, so gru-
ben wir dadurch weniger ihm selbst, als seinen»«
Instrumente nahe zu treten. Verdienten Applaos^
ernteten auch bej^m Vortrage theils mehr theils^
weniger solider und ansprechender CompositioneiT
Hr. Kammermnsikus Schubait (Flötist), Hr. Hof«
musikus Hochstein (Fagottist), Hr. Hofmusikns-Hüt«*
tenrauch (Oboist) undHr. Stoer (Violinist)^ sämmt-
lieh Mitglieder der weimar« Kapelle. In vorzi^-*
liebem Maasse erfreute Hr« Montag aus Weinuir
durch geistreiche Auffassung und, einige Kleinig-*
keiten abgereehoet, höchst gelungenen Voiirag der
unvergleichlichen PianofoHeeoncerts aus. Es dur von.
Beethoven, welches auch vom Orchester mit be-
sonderem Fleisse einstodirt war, und mit welchem:
dar nea erkaufte gute Coneertflügel würdig einge-»
weiht wurde — so wie durch ferügen Vortrag gi^os-
ser Bravourvariationen von Pixis. Mit ihm wettei*
farte Hr» Hofmusikus^ Apel, seit Kurzem ii| Weimar
angesteUty durch tüchtigm, von guter Schule zeugsur^,
den Vo»*trag eine«ii*echt ansprechenden Divertimento.,
von eigener Composition fiir Violoncello.
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1884. May. No. 22.
372
M a n e h e r l e y.
Herr W. Opelt in Plauen (im Vogllande) ist
Ton unsern verehrten Königl« Prinzen, dem Mit-
regenteu. Friedi'kh August and Johann für Ueber->
aendung eines Auszuges seiner . allgemeinen Theorie
der Musik und für ein paar von ihm erfundene
Sirenen (Tonerzeugungssoheiben, durch rhythmisch
in der Scheibe angebrachte Löcher) mit einer werth-
vollen Brillantnadel huldvoll beschenkt worden.
Da die Subscriptionseröfinung für dieses höchst
umdehende^ Neqes bringende Werk in unserer mit
andern hohen Dingen, z. B. mit unberufenem Staats-
regieren, viel beschäftigten Zeit noch immer nicht
so viel Theilnehmer gefunden hat, dass der erfor-
derliche Aufwand sich decken liesse: so hat sich
der Verf. entschlossen^ vor der Hand wenigstens
einen deutlichen Auszug »yUeber die Natur der Mu-
aik^^ der Welt durch den Druck bekannt zu ma-
chen« Hoffentlich wird man die Wichtigkeit der
neuen Erörterungen daduixh tiefer begreifen. Ei-
nen Umriss davon gaben wir bereits i832, S.i29
unter dem Titel:. Neu Aufgefundenes und systema-
tisch Durchgeführtes im Gebiete der Tonkunst. Auf
diesen machen wir um des Werkes willen noch-
mals aufmerksam.
Am 4ten Jany wird Nachmittags in der dazu
«ehr geeigneten St. Blasii- Kirche zu Quedlinburg
ein neues Oi^torinm: ^^Die P£ide z«r Gottheit/^
gedichtet von Hrn. Fügemanii, Musik von Fr.
W. Liebauy Organisten daselbst, zum ersten Male
aufgeführt werden. Der Chor, aus dem Halber-
städter und Quedlinburger Singvefeine bestehend,
ist 110-—130 Personen staric; das Orchester wird
von der BallenstÜdter Kapelle, von Halberstadtischen
nnct inwohnenden Mimikern besetzt.
Kni% vor dem Abdrucke dieser Num. geht xma
ans Msigdeburg die Nachrieht ein» dass wegen ein-
getretener nicht zu beseitigender Hindernisse das
hier angekündigte Musikfest am a ästen, s^sten
u. Sosteil d. M. nicht Statt finden kann. Der Co-
mite desselben behalt sieh eine nah^e Festsetzung
der Feyer vor.
Der blinde Flötist, Hr. F. Berkenbusch, ein
Schfiler Furstetiau^s, hat hier, trotz der den Virtuo-
sen nngünsltgen Jahreszeit, am 34sten eine musikA-
lisch» Abendanterhaltnng zu Stande gebracht. Der
blinde Künstler hat uns schon vor 5 Jahren in
einem Extraconcerle erfreut, worüber 1829, No.52
rüfamliofa berichtet wurde.
Ans Hamburg heisst es : Lndovico von Herold
imd Halevj fiel durch; der Bergmönch von Wolf-
fram dagegen wurde als gemüthlich deutsche Musik
geschätzt^ überhaupt ansprechend gefunden. Die
beliebte Mad. Rosner zeichnete sich als Franzisca
aus und wurde gerufen. Den Obersteiger sang und
spielte Hr. Woltereck sehr gut. Unter Andern
glänzt er vorzügUch als Mepbistopbeles in Spohr's
Faust, worin auch Mad. Walker als Roschen, wie
überhaupt im getragenen Gesänge, sich hervor-
that. Auf Haizinger's GastroUen fjreute man sich.
Der rühmlich bekannte Compomst und Vio-
linvirtuos, Hr. Anton Bohrer, ist hier dorehge^
reist, ohne Concert zu geben. Er ist an Hm«
Maurei^'s Stelle als Concert -Meister nach Hanno-
ver berufen und trat sein neues Amt im Angast
dort an.
K u R 2 B An
Z B I G E«
1) DUtractioru Rondeau brillant et facile pour
la Guitare aeide compoae — par /. xV. de
Bohrowicz. Oeuv. 17. Leipzig, chez ßreitkopf
et Härtel. 1 Tfak. 8 Gr.
3) VariatioM aur uns Valse favorite pour la Giä-
tare seiUe. Von demselben* Oeuv« 18. Ebend.
Pr. 16 Gr.
Das erste ist ein recht hübsches Rondo,
leicht, aber doch nicht für Alle. Freylich ist
Nummer 2 schwerer, ja sogar meisterlich schwer.
Dafür werden ne aber auch ihrem Spieler, trage
er sie im Grünen oder in den Salona mit gehö«-.
rigem Anstände vor, bringen, was er sich wünscht.
Die Folge derselben ist erfahren und geschmack-
voll angeordnet, die Haltung gut, dei- Eiadnick ge-
fallig, oft mit Bewunderung^Erregendem gemischt.
Besonders vortheiifaafk ist der kurze Anhang «n jede
der acht Variationen, die höchst briUaiit enden.
Leipzig, hey Sreülopf und Härtel. Redigirt von G. TV. Rnh unier Meiner Feraniwaraichieii.
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473
3r4
A L Ic G E M E I Ii| B^
nriJSIRALlSCHE ZEITUNG.
Den 4**** Juny*
N2. 23.
1834.
R £ C;£ II 8 I O N S N«
i) Umfassende Geeangachule ßir den Schuld und
Privat^ Unterricht von J. €• Schärüich.
2) Scunmlung von 5 00 Uebungaetüchen heymGe'-
eang^ Unterricht von demselben.
S) Umfassende^ Gesangschule, von dems. a« Th«
AUea bey F« Riegel in Potsdam. iSSa^ i835.
Ljer Scbulgesmg hat sich seit eia p«ar JahrseliB*
tea eine eigene und sahlracb« lateralar gebildett
die schon als Zechen für das wachsendo Gedei*
hen eines so wiebti^n Bildimgaiweiges erfVeulich
und beacblenswerih genannt werden niiuss« Bey
der Beurlheilung ihrer einiselnen Erscheinungen trilti
wie -bey andern Zweigen der Schul- Literatur , die
Brwagung herzu: dass eine so weit rensweigle, so
viel seralreuten und verschiedenen Indiiridualitäten
anvertraute Wirksamkeit » als die Thätigkeit im
Schnlfache, nicht blos solcher Werke bedarf, die
Neues bringen, sondern auch zahlreicher Repro«
duclionen des schon (in anderer Form) Ueberlte«
ferten. Nur sollte jeder Arbeitende* wenn er nicht
Anlass und Stoff hat^ ein Neues aulkubanen^ um so
ernstlicher darauf halten, d^s Alte in verbesserter
Form, geordnete, klarer, überlegter in seinen Ten-*
demsen und Umrissen su wiedtrholen, das Vorhan*
dene vollstindig su benutzen und nirgends hinter
schon. Geleiatetem «uriicksfibleiben. Die Aussieht,
einem Schulboche jeden&Us in der e^nen Schule
eine Basis der PubUeitlt au geben,, sollte me ver^
leiten, jene Pflicht zu versSumen. Und nicht au
ri^i soUte der Lehrer bey der Prüfung der schrift*
Atellerisclien Leistung auf seine Erfolge bey der
Ausübung des Unterrichts Qewicht legen. Diese
mögen bedeutend und unter dei* Anleitung der
schriftlich . niedergelegten Methode errungen seyn;
wie viel aber dabei unbewussten momentanen Ab-
weichungen,, 2usjit2en. u. s. .w«, < dium der gA^z^it
36. Jahrgang.
Persfinlichkeit des Lefares znznschreiben ist;^ wie
viel mehr unter gleichen Verhältnissen mit einer
bessern Methode zu erreichen gewesen wäre: daa
ist in der That sehr schwer, und vom Ausübenden
selbst am schwersten zu bestimmen.
Das obengenannte Weri: darf wohl im Allge-
meinen ein löbliches genannt werden ; die Rich-
tung des Verf. auf das Gründliche und Tüchtige^
sein besonders an so zahh*eichen Uebungssätzen (es
sind ihrer 674) erwiesener Fleiss verdienen vor
Allem Anerkennung; und wenn der Verf. weder
im Ganzen, noch Einzelnen der Methode Neues ge*
gebeu, so dürfte daraus nach obigen Grundsätzen
ihm oder seinem Werke noch kein Vorwurf er-
wachsen. Aber das muss ausgesprochen werden,
dass er das schon öfter Gegebene nicht wenigstens
formeil geftirdert, es oft weniger gut dargestellt
hat, als seine Vorgänger«
No. 1. ist das Hauptwerk, daa Theoretische ent-'
haltend, nebst 5ooeinstimmigenUebungssätzen, die in
No« 3 noch einmal besonders für die Sehtt-«
1er abgedruckt sind« Dieser Sammlung schliesst sich
No. 3 mit zwey- und dreyslimmigen Uebungs-
satzen, Kanons, Chorälen, Liedern u. s. w« an«
Vk^ theoretische Theil vonNo« 1 beginnt^ mit
der Erklärung des Notensystems, einschliesslich die
übUcben 5 Schlüssel, die Tabelle der „Geaangno^^
ten^Svom grossen C bis zum dreygestrichenen c nebst
der Octaven-AbtheiluDg; und diess alles, ehe daa
Tonsystem aneh nur angerührt ist« Was aoU sich
nun. der Schüler, bey diesem System von Zeichen^
ohne die Sache, die m bedeuten, vorstellen? Wie
Inicht wäre dieser methodische Missgriff zu erkenn
nen gewesen, und in wie vielen Schriften ist er nicht
schon vermieden! — Es folgt das Tonsystem mit
den Tonleitern bis zu 12 JKreuzen und Been; -^^ ^
der tonische Dreykkng^ der Dominanten-Acoord^
der aps diesem .entstehende Nonenaccord, die inihreti
verschiedenen Zergliederungen und Umstellungen
23
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^.
S7S
1834. Juny. No. 23.
>76
— der letzte ohne Grundion — geuHlb fherleit^ol^.
len ; dann — die Intervalle, deren theoretische Ab-
handlung wieder sehr entbehrlich ist^ wenn sie nicht
der CoiktiWtioip der^odarten u^Acdoj^devoranBehU
• XJiiiet denrRubitmi „Von dei'^G^stalt dh-ls'o-
ten'^ beginnt (wie man schon hieraus sieht, ziem-
lich äusserlich angeknüpft an das Zerdipn^ cfte^cTcr-
lehre. — „Indem wii* einen Ton singen , vrtgcrfit»
Zeit, wir sagen darum, ein Ton habe Dau^x. «ta.
mehr Zeit vergeht, desto längere. .DiUüBr hU #*»-
Ton." Ist diess wohl eine nur irgend brauchbare
SrklSrabg'vondbrGeHuiig? Wie oft ist dasTäcl-
iiresen schon hetsfr, in genügender Klarheit und
Populavitäl abgehandeit worden i -^ ]^s weVden
Odtung, Pausey Biodung, Ftmct und die (gaV nicht
hieher gehörige)i8chleife (mehre T&ie zu eiiter Stifte)
erklärt ; dann heisst es unter der Ueberschrift '„Vom
Tacte'^: „Indem man durch die äussere Form dei^
Noten und Pausen ihrei» Zekweith überhaupt und
KU einander bestimmen kann, insofern ist*s auch
möglich, den Gesammlzeitw^lfa' d^* ta einem Ton*
stnoke nöthigen Zeit (I) mit Leichtigkeit, sey es nad)
Ganzen, Halben, Vieilebi oder Achteln, zu b?rech->
nen« Um diesa aber noch besser zu kötmen, und
ans manchem andern, wichtigen Grunde hat man
sich gewöhnt" > — zur Tacteintheituiig ! Gibt es
eine missirerständigere, irreleitendere Art, das Tact-
Wesen 2« erklären , mrchdem es «cbon so viel Mal
besser geschehen ist?
Es folgen MitCheüunge«! ober Tempo, Aus-
druck (Bezeielinnngen des Stärkegt*adfs, Biteus und
ZSgerns) u. s. w.. Weniges vom Athemholen, von
der- Intonation und Aiükulatidii^ viel weniger, ala
schon oft gegeben woi^en^ nun beginnen die Ue-
buugen in Dnr^ dann nach einer Erläuterung der
Molltonlcdter (wieder sehr äassetlicb) die JVf oU-Ue-
hungen; aus der Modu)atiottsieki*e, aus der Lehre
von harmoniefremden Tönen u. s. w. sind die
Mittheilungen genügender. — * Erwänscht wäi*e
eine Andeutung gewesen : über die Ziiaammensrel«
lung des Tlieoretiscben mit den praktischen Ue^
buugen; wäre der Verf« darauf ausgegangen', • so
wüpde ihm samanchea Unmelliodjsohe in seiner
Aooninung und Darstellung roti selbst aufgef^llun
und beseitigt worden seyn.
Hat nun der Verf. im Bisherigen nicht frey
geaprochen werden können von dem Vorwurfe,
aeine Vorgänger nicht genug benutzt zö haben, so
iat v^em'gstens die andere und überwiegendere Hälfte
seine« Werks, die üebnngen in Ikyden Theilen,
vümBerfeis selties Fleisses und eine gewiss Vielen
willkommene und hülfreiche Bereicherung des Sing-
Stoffes für Schulen. Jn dieser Hinsipht^ djiirtep wir
nun ' auisil' diws Wbrk voi^^ich' d|iifi^ liefern em-
•pftftleu; weltlie das AfangeJtiarte der v^^ssenscliafl-
liehen und methodischen Darstellung aus eigenen
^ "Mitteln ' oder Nsrchsludireu anderer Werke zu be-
seitigen und zu verbessern wissen. - Wenn auch
nbht aHe Uebungen zweckmässig zu nennen seyii
mSebUtiy ^•»♦iat diess doch von einer hinlänglichen
Zahl der so zahlreichen Sammlung anzuerkennen.
Die Ausatatlung ist Ibbens^v^rth•
Inatructiifer PfegfA^eiser zur Präludirhinat für
angehende Orgelspieler von fVUh. Schneider.
Halle, bey Carl Aug. Kümmel. Fr. 18 gGr.
Der Verf. ist bekanntlich Musikdirector und
Domorganist in Merseburg. Ala solchem sind ihm
die Prüfungen der Schullehrer, Cantoren und Or-
ganisten im mitsikalischen Fache übertragen* Die*
sen im- Präludiren oft Unerfahrenen wölke er* si^h
nütdich machen. --- Nun sollten wir zwar den-
ken, wer Präludft^n lernen WiB, muss seine musi-
kalische Grammatik gelernt liaben oder die noeli
lernen. Dergleiclien besitzen wir für die verschie-
denste^ Köpßtr; kleine und grosse, deutliche Lind
midenlliche. Daher lieben wh* im d'uiiüe solcher-
ley Surrogate nicht »ehr. AHein wil* wissen auch,
dass vieles gut Gedachte* in maneher V^irktichkeit
übel genug' iiitft.* Wir haben kerne äolchen Exa-
mina, M'ie der Hr. Verf., gehalten, wollen alsa auch
nichts gegen solche Aushälfen sagen. Gestehen müs-
se« wir- aber, es kommt ims immer vor,- als werde
in sokhen Btiehern von der einen Seiten etwas zu
wenig und« von der andern zu viel gegeben. —
Der- Verf. behHiMelt vdb folgenden 10 Punfctfen,
was ihm seiner Ei^ftibrang nach das Nülzßchsie
schdnt: l) Kenntnisa der Aceorde, deren Ver-
wechslung und Auilftlong'; 3") Folgen der Harmo-
nieen; 5) Verwebung der Accordb* und Harmo-
nieen dm-ch Vorhalle; 4) SlerlegUng der Aeeorde;
5) Rhythmik; 6) Naohahmufig tier 'Säfte hv ver-
schiedenen Stimmen; 7) Bni^eiterung dtr musikal.
Sätze zu Perioden ; 8) Anwendung ^es= Ol-gelpuii-
ctes; 9) Kenntniss vom Gontrapunct; 10) firfor-
deiTiisse einer guten Melodie und deren harhioni-
sche Begldtung« — » Uhs^ oben angeführter Grund
erlaubt uns nicht, daa Einzelne genauer dorchzti-
gellen f. wir würden^ leidet ^ viel foi-dern. Der
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377
t834* Jm>J!.J N(%, 23.
378
Anhang aherf aIot. eine k^nze gfiaqhwhdiche. J^hf
rieht iiber die EntsiehuDg uifd Verbesserung de»
Chora]ge$aqges uml der 8 KüxIientÖDe qi|thalt, i^t
hier überJSiUsig, yireil zu mwgelhait, und unsicber.
Einiges in den harmonischea FortschreiUioge^ und
sonst auch znweilea im Texte mag wohl un^ die
nicht angeseigtea Druckfehler gehören. Etwas wohl-
feiler hät&e das 59;Quariseitea füllende Buch wohl
angoselzl' werden lüi^en^ da es Landschullehrerfi
uad zwar solchen bi^slimmt ist^ die nicht viel Mu^
sikalisches wissen nnd in der Regel nur Stellen er*
halten, die eben kein sonderliches Einkommen si«*>
ehem. Der Druck ist gut und das Papier nichl
schlecht«
Nachrichten«
Merlin^ am heiligen Abende vor Pfingsten*
Es i3t wohl endlich. Zeit, den April -Bericht zu
beginnen , der, so ^^ich an Stoff, diessmal nur
durch (Ringende Abfafi)tungen etwas reraögert ist»
Obenan stehou die Opejcn- Aofinhrungen der
Königlichen BüJi'nei durch die Gastrollen ' der Mgd«
Schröder*Devrient, dieser acht dramatischen Sä|i-
gerin, veranlasst. Die in /inimisch^p lastischer Hin-
sicht, wie durch das Feuer der Empfindung und
declaqaatorischen Ausdruck im Gesänge ausge^icb*
net^ Darstellerin und ^^n^erin, welche auf di^
deutsoba Charapter*Oper gai^ eigentlich durch die
Natur ihres y für starke AiTecte besonders geeigne-r
tcn Talepts angewieseii ist, begann ihre Gastspiele!
znit d€^* Julia in SpoDlini's „Vestalin^^ auf höchst
würdige, ergreifende Wei^e. Wahrhaft ersehnt-*
ternd waren ihre Icidenscliafilichen Scenen im aten
Aci, diesem Culmin^tion^unot der genialen Operi
voll feuriger Xiiebe jhre Gesänge mit Licinius^ den
Hr« Bader u^en^ein. kräf^g sang und begeistert
darstellt^ Doch. eben >so wahr und schön gel^ing
der Künsderia auch der Ausdruck der iWehi^utb,
des Schmerzes und der ^Resignation in den gefühl-
vollen Cavatinei^ Mit der «lebhaftesten Theilnah-*
me wurde Mfid« jP|eyriept {jach dem zweyten und
dritten Acte gerufen^ und wiederholte bald darauf
die Darstellung der Julia^ welcher zunächst die des
Fidelio Jfolgte. Die ergreifigpde Art, wie die ICünst-^
lerin hier das Biid dQXNhefM>iscben, sich selbst der
LebeQ9gefa]i^\jPre^ gebenden Gattin aufi»tGlU^' ihr
Schmerz, .ihre Rührung^ wie .zuletzt die innige
PVeudp .üJi>e^ Flprestan's Rettux^, ist zu allgemein
bekannt^, als dass es noch einer weitern Schilde-
rung bedü^fte^ welche ;^^g|ji nur in leichten Um?
xi^en die Mei^terzüge dieses Gi^mäldes zu zerglie*
dern ver^i^cben 'könnte. Fidelio bat M^d« D. drey-r
mal dargestellt« Die.Stincm^e der SSngerin erschien,
z« B. in der grossen Ariq, e^was at^^riffen^. ind^
Höhe nicht immer, ansprechend und bey der Ar^
strengung etwas scharf; dagegen zeigte sich vpr^
ihcilhaft die jkimstgemässel-e Ausbildung der Sän-
gerin nach den besten italienischen Mustern« Den
Triller hat Mad. D« besonders geüU tund benuM
solchen fast zu oft. Dagegen hat sieb auch cMe
Manier fi^irt: das häufige Verzögern des Zeitmaas-*
4es.,, welches, die vielen Rückung^ abgerechnet»
welche diess Bitardando veranlasst, auch die Mo*
sikslücfce in der Dauj^r übermässig Ausdehn t^
Di& d^Ue Darstellung der Mad. S.-De.vrieOt
warDesdemona in Otello von Rossini* Hier enfh
wickelte die Sängerin die sich angeeignete grö^sord
Volubiiitat ihres Org£^ns, be^o^^ders in der grossen
3chluss-Scene des. zweyten Acts, nach welchefn
die treffliche Küustl^rin gei*nf€;n wurde« Die Ro-
piaijize im dritten A^te ^ur Harfe trug sie innig
xührend, auch die Cavfitine sehr gefühlvoll^ nnr
etwas zu viel verziert, vqr. liit pvmische Dar-
stellung der ganzen Rolle war meistei*haft« bis. auf
die zu grosse Heftigkeit im Aufdruck der Ai^t
und Verzweiflung in dem letzten Duett mit Otello^
welchen Hr. HoHmann pngemein. energisch, mei**
meistens recht gelungen sang,, nur dass prj im Spiel und
bey der Betonung einiger Stellen zu ^tai^fc anftXQg*
Den Bodrjgo sang Hr. Maatius weich und schön»
Die Rolle des. Jagp*. w-urde ypn Hrn« Haimmermei*
ster be&iedigend au^goführtn Auch Oesdemona
wurde von Mad, S. D« . wiederholt , d^estellt« J^nr
zuni Theii gelang leider ihre DonnaAnna in Mo*
*:;ait's unübertrofienem Don Jua^. liie Introductigsv
das Duelt mit Ottavio, das Recitativ yor. di^r.Arie
des ersten Acts liess im. lyrisch «deqlsrtnatortsohen
Vortrage, wic) in der kühqen, erschüttei^nden.D^-^
Stellung der Überfallenen Brfiut^ besQnderir.auch im*
tiefen Schmerzgefühle übpr iden.Mord des tfiencira
Vaters und .in dem Auflauf ^m: Rf^che kpinea ^u-^
schauer unbewegt« W^nn. jedoch 4Qhax^ i|n er^ea
Acte sich öfters zeigte^ d^^^ diese.Partie.d^tni jetei*»
gen Stimm-Bereiohe der Mad* J>* zq hoch lie^
so dass. mehre Töne n^r m^ der höch^ea Anstr^Un
ggng herviorgehracht we^^den konnten, so- war jd^f
störende Eindruck , weichen, d^s g^zlicfae l^ispUn^
gen der letzten Arie im AUegretto hervorbr^^le^
I um so mehr zu bedauern, als das Adagio mit »seir* .
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379
i«34. Juny. No. 2S«
380
ner sclionea Cantilene dar'Singerin recht wohl ge*
lang und die hohen Staccato-Stellen , welche ihrer
Stimme nicht zcuagen, leicht weggelasaen oderrer-»
ändert werden konnten, auch überdiess die ganze
Arie aus F in Es dar hStte veilegt werden sollen^
wodurch die unbequemen Töne h— c vermieden
wären. Die Vorstellung der Oper Don Juan erlitt
überdiess noch manche Störungen durch plötzliche
Unpässlichkeit der Dem« Grünbaum und dadurch
veranlasste unpassende Besetzung der Rolle der
Zerline, nicht ganz befriedigende Leistung der
Donna Elvira und des Ottavio^ eztemporirte Spasse
des Gerichisdieners, welche als unzeitig gerügt wur*
den, u« dgL Don Juan *- Blume, Leporello — >
Wauer und Masetlo — - Devrient genügten ihren
Rollen, auch die Geister-Scene wurde vom Com-
thur (Hr. Zschiesche) sicher und fest gesungen. Hr«
Gi M« D« Spontini leitete das tüchtige Orchester«
Noch gab Mad. S.- Devrient die Agathe im
„Freyschütz^ so einfach, kindlich und fromm, wie
es der darzustellende Character erfordert. Hr. Ba-
der sang den Max mit Begeiferung für die em-
pfindungsvolle, characteristische Composition, durch
welche sich C« M. v« Weber ein unvergängliches
Denkmal bereitet hat. Mad. S.- Devrient hat im
April überhaupt acht Gastrollen gegeben und aus-
serdem drejmal inConcerten gesungen. Dicss gibt
uns Vera!nlassung, zunächst derConcerte zu geden-
ken, deren im April, nebst musikalischen Soireen,
nicht weniger, als ein volles Dutzend Statt fanden.
Um so kürzer sind solche zu erwähnen. Drey
grössere Musik-Aufitihrungen verdienen besondere
Auszeichnung. Zuerst das Concert spirituel des
Hrn. G. M. D« Ritter Spontini am Bettage, zum
Vortheil des sogenannten Spontini-Fonds (zur Un-^
terstützung hiUfsbedürAiger Theater-Mitglieder), be-
stehend : in der grossartig besetzten und ausgeführ-
ten Cmoll Symphonie von Beethoven; einem Con-
certino für die Flöte , mit grosser Fertigkeit von
dem zu der Zeit hier anwesenden j rühmUchst be-
kannten Virtuosen, Hrn. Fürslenau, vorgetragen,
und der „Schöpfung^* von J'. Haydn. Die Soli
sangen Mad* Devrient (den Gabriel und die Eva)
etwas unsicher, nicht ganz rein, mit Veränderung
der höhern T5ne und mit hörbar ermatteter Stim-
me. Es ist hibrbey indess zu berücksichtigen, dass
Mad. D. wegen Unpässlichkeit der Dem. Grünbaum
die Partie des Gabriel, meistens unvorbereitet, aus
GefiUligkeit übernommen hatte. Ausserdem nah-
men die Herren Bader, jManlius, Zschiesche und
Devrient; wie aueh die übrigen Mitglieder der
KönigL Oper,' des Theater-Chors und der Kapelle
TheiL Hr« G. M. D. Spontini leitete die Auffüh-
rung mit vieler Umsicht; indess erschwert die Stel-
lung des Orchesters aitf der Bühne die Pracision
des Ensemble sehr; auch wurden manche Tempi
eu lebhaft genommen und die Eintritte der Instru-
mente waren nicht gans sicher« Das gefüllte Opern-
haus begünstigte übrigens den wohlthStigen Zweck» —
Die cweyte g^sere Aufführung war die des be-
kannten Oratoriums „Christi Geburt^, von ui]serm
hiesigen Kapellmeister G« Abn Schneider, in der
Gamiaonkirche, snm Besten dt$ Witlwen- Fonds
der K» Kapelle. Die melodisch angenehme, reich
instrumentirte, nur etwas theatralische Composition
ist früher bereits speciell gewürdigt worden. Die
jetzige Aufführung wurde durch alle Mittel begün-
stigt, welche dem wackern Unternehmer SQ Ge-
bote standen. Mad. &- Devrient sang die dank-
bare Partie der Maria weich und innig« Gabriel
war an Mad* Decker und Hrn. Mantius vertheilt.
SSmmtliche Mitglieder der K« Oper und Kapelle,
wie die Sing -Akademie wirkten mit, daher der
Eindruck von vieler Wirkung, wenn auch nicht
durchaus der kirchlichen Würde angemessen war. —
Daä dritte grössere Conca*t war das von dem Hrn.
Musik-Director C. Moeser im Saale des K. Scliau-
spielhauses veranstaltete, woraus wir nur die Ou-
vertüren zu Leonore von Beethoven und Ali Baba
v6n Cherubini ausheben. Letztei^ besonders sprach
sehr durch Originalität des Rhjrthmischen und der
Instrumentitnmg an. Mad. Devrirat sang die be-
kannte Scene von Beethoven: Ah! perfido, ihrem
Organ nicht ganz zusagend; mehr effectuiKe ein
Duett aus den ,9Montecchi e Capuleti*^ von Bellini,
von Dem. Grünbaum und Mad. Devrient ausge-
führt. Diese Oper soll nach Olympia nun auch
auf der Königl. Bühne, von Mad. D. die Rolle
des Romeo darin gegeben werden. Hr« M. D. Moe-
ser zeigte sich als efarenwerther Veteran unserer
hiesigen Violinspieler in einem Concert von seiner
Composition und einem Doppel-Concert für zwey
Violinen auf Themen aus Nurmabal« welches der
alte Meister mit dem juiigeu Ernst Eichhorn spielte.
Wenn natürlich Hr. Moeser seinen starken Ton
etwas zu massigen gnöthigt war, ao blieb doch die
Leistung des klein^i Spielen zu bewundern. —
Diess fulu*t uns zu der Bemerkung, dass die jun-
gen Gebrüder Eichhorn, ausser ihrem dritten, eben
so zahlreich besiichteü Concert noch zweimsal im
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38t
1834* Juny. No. 23*
382
Opemhauw, nrit «teia gleiclt lebhafter Theflnahkne
jich haben hSreo ksaen und hierauf iibei* Frank-
furt und Posen n. a. w. nach St. Petersburg abge*
reist sind» jetst die gewöHnhche Ennstreise der
Sängerinnen and Virtnosen» Mrogegen Russland uns
seine Hom--Masiker susendet« — Sonst h6rten wir
noch die feiiige Pianistin Mad» BelleFÜle-Oary
und ihren Gatten^ einen Violinspieler der franzö-»
sischen Schule von schönem Ton und vorzüglicher
Bogenführung, auch bedeutender Technik des Spiels«
Die junge Pianofortespielerin Miss Laidlavr gab
auch noch ein Concert und seigte besonders in
Variationen von Hers nnd Pixis ihr der Ausbil-
dung werthos Talent. Hr. K. M. Ries beendete
seine Quai*tett-Soireen eben so gehaltvoll , als sie
begonnen und durchgeführt wurden, mit drey Quar-
tetten von Moxarty Spohr und Beethoven (das grosse
in Cdur). Auch die Herren Zimmermann u. s. w»
haben eine eigene Quartett-Soiree veranstaltet, wel-
cher beysu wohnen Ref. verhindert war; doch hat
er davon viel Gutes vernommen. — Die Sing- Aka-
demie beging den Todestag des verewigten Für-
sten Radaivily dieses unvergesslicben BeschStzers
der Tonknnsty^ am 7ten April durch angemessene
GesSnge, zu denen auch der Ostergesang: „Christ
ist erstanden^^ gehSrte. Das KSnigsstädtische l'hea-
ter gab Bellini's Norma dreymal. Ausserdem de-
bütirte Mad« de Meric vom Theater della Scale in
Mailand daselbst als Ninette in der ^^diebischen
Elster*^ ohne bedeutenden £rfblg, geBcl jedoch
mehr als Semiramis (von Rossini) und hat kürz-
lich als Anna Bolena ihren Triumph gefeyerL Die
Stinime der nicht mehr ganz jungen Sängerin ist
etwas scharf und dünn, doch von grosser Beweg-
lichkeit, der Vortrag in neuester italienischer Weise,
etwas affectirt, theil weise sehr wirksam, im Gan-
zen indess des tiefeiti Eindrucks ermangelnd. Co-
loratur ist die eigentliche Starke dieser Sängerin,
welche vom Herrn Direclor Cerf mit bedeutenden
Opfern zuGasti*ollen eingeladen worden sejn soll, de-
ren sie bis jetzt fthif gegeben hat« Dem. Hähnel war
auf i4 Tage nach Strelitz einer AuiTurderung Br,
K. H« dea Grosshentogs gefolgt, ist jedoch bereits
zurückgekehrt ond wird als Norma wieder auftre-
ten. — Bio junger Tenorist, Hr« v« Poissl, Sohn
dea vormaligen Intendanten in München, zeigte
«ich als Joseph in der Mehulschen Oper auf der
KönigL Bülme noch zn sehr als Anfilnger, als dass
wir dem P'ortechreiteu des jungen Mannes, (/^r eine
gute Baritoo*Stimme und vortheilhaftes Aei»$^^^ be-
sitzt, in Spiel und Sprache indess noch ganz ohne
Bildung ist, durch vorzeitiges Urtheil nachtheilig
seyn mochten* -— Auch in der Iris-Ressource fen-
den öfters recht wohl unterhaltende Mnsik-AufiEuh-
rungen Statt, hey denen anerkannte Künstler, die
Gebrüder Eichhorn und talentvolle Dilettanten mit-
wirkten. Die neue Symphonie eines italienischen
Componisten, angeblich im Styl von Joseph Haydn,
war von ganz eigen thümlicher Wirkung. Wenig-
stens ergab sich daraus, dass Italiener in der Re-
gel nur für den Gesang schreiben sollten. —
Heute wird Olympia, neu einstudirt, gegeben,
worin Mad. S.-Devrient die Statira übernommen
hat, welche Rolle seit dem Abgange der Mad* Mil-
der unbesetzt geblieben ist. Das Nähere darüber
im May-Bericht. Kunst und Natur vereinen sich
diess Jahr zur schoiMsten Frühlingsfeyer,. und so
mögen denn auch Sie und unserere geneiglen Leser
sich der heitersten Pfingsltage erfreuen.
Jena. (Beschluss.) Nicht minder reich, wie
die Inslrumeiilal-, war auch die Vocalmusik unse-
rerer Concerte ausgestattet. Fräulein Schmidt, Hof-
sangerin aus Weimar, legte in einer Arie aus dem
Barbier von Sevilla von Rossini, so wie in Gesang-
variationen von Blum und Paer glänzende Fertig-
keit im Vortrage halsbrechender Passagen an den
Tag. Wenn sie recht ofl zu uns wiederkehrt, wol-
len wir es ihr gern verzeihen, dass sie uns bey der
getroffenen Auswahl der vorgetragenen Composi^
tionen immer so wenig Geschmack an soliderea*
Kost zutraut. Fräul. Häser gab in Arien von Mo-
zart (Titus) und Spohr (Azor und Zemire) Beweise
von einem rühmlich fortschreitenden Kunststudiuiu.
Hr. Hofsänger Schorrmülier und Hr. Hofchorist
Kerling gefielen sehr, erster in der Schiller -Zel-
terschen Baliade; „Der Handschuhes letzter in ei-
ner Arie von Spohr (Berggeist) und in einem Duett
von Rossini (Tancred). Mit effeclreichem Vortrage
sang Hr. Theaterregissenr Genast ^.die nächtliciu;
Heerschau^' von Neukomm und einige Lieder von
eigener wohlgelungener Compo^sition. Wenn wir
es uns erlauben, Hrn. Genast auf ein besonders
bey gesteigertem Affect bemerklich werdendes Her-
vorheben und Ausdehnen des Buchstaben R auf-
merksam zu machen, so foixhten wir niclit im Ge-
ringsten, durch eine so unerhebliche Ausstellung
seinen überwiegenden Verdiensten Abbruch zu thun.
Ausserdem wurden von ehemaligen und gegen-
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3fiS
1934« Juny. No« 23«
384
wartigen M&gliedem 4e$ aManAtohen SSogerTecy
eins folgende SoIc>- ;inid Choi^sirüe« gr^ssentheil^
«ehr itichtig auagcTtäirt; OfTertorium vonHasUoger
{vorsiigltch gut), ChOr ywCfililarcl: «frisch au{?*
Oaett «US Qtello^ HyDone von Schnabel, Ooett
ans Ltbella von fteissigcr» Quartelt von R^es, Ohor
ans Jessondai Chor aus dem ^^Sieg des Glaubens*-^
von Riet, Romanse ^dev Blinde'^ v^n Keller, Scene
imd Chor ans dem. ^^Gr^fm von GleichenV vq?
Eberwein, ^^des Sfäogers Fluch ^' von KrieuU^i:,
Hymne -von B» Klein, Duett aus Teil Ton fio^sjni,
Chor aus dem Hausirer von Onslo:w, Requiem von
Häser, Hymne von Schicht,, Chor aus faust vo^
Spohr. -*- So voraüglich besonders die Ansfcih«-
rung der oben genannten Kirchen -Gompoisiiioi^eQ
gelang, so müssen ^vfr doch, aus sehr erheblichen
Gründen, die Einmischnng derselben unter grosseii*-
theils ganz heterogene Musikstücke missbtiligen. Wii*
schlagen der Oberdirection nnrnaassgeblich vor, für
solche ernstere Composilionen von religiösem Cha-
rakter ein oder zwey Concerle besonders zu be-
rechnen' und ans denselben dann alle Galat^terie-
aachen auszuscheiden.
Mit Vergtiiigen bemerkten wir übrigens im letz«»
ten Winter eine ungleich regere Theihiahipe d?s Pn-
blioums an den Concerten,. als in ft^iiberen, tobgle^cht
da öfter auch Extraconcerte Statt ffindeiji, ,die mp^
aikaUschen Abende oft sehr rasch auf einander folg-"
ten. — Eins der letzten wurde vom akadfi^iische!!,
ein anderes vom bürgedichen Sängerverein veran-
staltet. Es kamen darin eine Symphonie von Ram-
berg nnd Ouvertüren von Hei:old (Medecüie etc.),
von Carafa (Brinviller) und Winter (ProserpinaX
Chöre von Panny, BoyeWieu, Meyerbeer und aus-
serdem viele, fast zu viele, SoIosUi<^ke fiir<Jea<mg
tmd Orche&terin^trumenle zur Ausfiübroug, letzte
grossentheils durch talentvolle Dilettanten, welche
lebhafter Beyfallszeichen von Seiten des iPublicums
nicht ermangelten.
Die Brüder Eichhorn gefielen auch hier, in ei*
nem der akademischen Concerle, in xyelpli^m &ie
auftraten, so dass es ihnen geUng, ^in zahlreich
besuchtes Rxtraconcert zu verauslallen« '^— Weni-
ger besucht war das des iSjabrigpn Klavierspielers
Th. Stein aus Hamburg, eines, wie wir uns bey
längerem Umgange mit ihm immer mehr überzeug-*
ten, ungleich talentvolleren Knaben, als es .manche
seiner öiFentlich vorgetragenen freyen Phantasieen
und Improvisationen erkennen lie^sen. Möchte ir-
gend ein begüterter MusikireniKL ihm Gelegenheit
venchafffq^ aemmivei;keniiba£esT^ent besser aus-r
;Bttbiiden^ als es bey seinem gegenwärtigen Zeit
und Genie ertödlenden Umherreisen ^ci|eken kann
und wird. E|* ceist Itider nojhgedrMngei^ welches
sich von dsn Brüdern Eichhorp . nicht behaupten
iässt. Auch sie werden bey ihrem andauernden
Umhecreiseo eben sq viel an klii^ender Münze ger
winnen, als an Zeit und GeJ^eg^heit . sm höherer
Kunstbildui^ verlieren.
Als etwas NcHies und Un^hörtes fand ein Vo-
cal- ujid InstrumeatalcoQcert von 22 rmssiscben Mu-
sikern grossen Zulauf. Die russische Hornmusik,
obgleich mit bewunderungswürdiger Geläufigkeit
ausgeführt, erregte uns in der Ouvertüre zum Fi-
garo und andern leicht hinflaltemden Cumpositio-
nen ein peinliches Gefühl. Besser si^u uns die
höchst charakteristischen Nationallieder zu« —
Wohlverdienten Beyfall erntete in eitwm von
ihm veranstaltetan Concert^ in welchem grossen-
theils Compositionen für Blasinstrumente vorgetra-
gen wurden, der ti^efBich zusanunengeübte Weima-
rische Militaii-Musik-Chor, weicher bey höherer
Zartheit im Ausdrucke, die indess einigen der als
Sülospieler auftretenden Mitglieder keiueswegfs ab-
zusprechen war-, auch hochgespannte Anspräche
vollkommen befriech'gt haben wmde. In diesem
Musikchor besitzt Weimar in d^r That ein recht
ficbtbares Orcbester, wel<;hes iu Verbindung mit
der treUIiclieii Kapelle zu . prächL^oi* Ausführung
der grössteu Jnstrunieutalwerke geeignet seyn würde.
Der Musikfreund muss es bedHuern, dass diese aus-
gezieichpeteu Kräfte Uiaher noch nicbt iu iiirer gan-
zen Aui>debuung zu solchem Zwecke benutzt wor^*
den sind. Vielleicht geschieht es einmal in der
Somoi/erferienzeit der Kapelle. —
Das letzte Exiraconcert gab der blinde Flötist
Hr«Berkenbusch, .und in demselben gelangten glän-
zende Composilionen von Für^tenau in einer Weise
zur. Ausfuhrung, weiche in dem Schüler dhd Lei-
tuag jenes grossen Meiste;rs xycht verkenqen liess.
Unsere sich fortwährend vergiö^eiuden Säu-
jgervereine haben unter lleissjger und gfscb^ckter
Leitung des Hru» Cantor Kemmlein und des Hrii*
Candid. Web/?r„ zu^ 'J'heil gemeioscbaftlich uud
in diesem Falle n^it ausgezeiciiuetem I^irfolge, zur
Verherrlichung .-des Gottesdienste^ rümlich fortge^
wirtat unduD4 vorzüglich durch den Vortrag ^l^in-r
sclier Kerncompositiqnen sehr ^r.^uickt. per Oe^
sang verein des Hrn. Hofrath uud Professor. Dr.
Hand, der/ untax gewohnter BegünstiguK^ seines
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385
I8d4. Juny. -Noa 2S.
399
Mäcen, wie wir ihtt jedem mmildlebedcien Orftef
Wätis6hi?tfy ik g^obolM* W^iai» fiMbtäM^' WmM
mete «föli aeit littigeiier Zeit ihit beMMdendr Voi^-^
liebe dem Stfi^m Mügeeeichnet^ Cotiipoaitloaiiri
Von Spobr, rbn Avelbh^m )k.f hheriü^beiiy im F£U}h#
der L^*ik: unäberlroffeiien Mdi«ter ^die leMeii Din^
ge^S da« VarteiSFUis^r, ttefar&PMikne» tüdd die Op^rff
Aeor und Zemire Qwd PietM, letale Mr Verberr^
}ichuri|f der let^teü Getidrt^lnjge dea oben genAHrife»
Gönner« und Freundes de« Mneeit; zur Au^äb'^
ruDg getehgteri; — - ' •
Daa acli6ti angekütidlgUä zweite Stltger^Mdsik-^
fe^ fiffdet im Augb^i Statu
Möge vari^'gUeb unaet^eCbaeerTatiatiilt, aledet
Miltelpeiict tihaer^a rnuaikali^ben Wirken« imd Stre^
betiSy das gliicklfthe Fdctgedeihen finden, fuT wel^
cbes ihr j3ng9t in dem übejfi^sdienden Gescbenke
eines zW^yCen GöifcerlfKigeb ton einer tillbekanii^
teiT u#d all^erehiien fftratlfehen Pflegerin und Be-
schützerin der Tonkunst, welche noch niemak eine,
ihrer Beachtung einmal gewürdigte Anstalt sinken
liess, eine höchst aufmunternde und günstige Vor-
bedeutung- zu Theil wurde. K. St.
Vom Genferseey Ende A^r^ i9a^. Im Spät-
sommer des Jahres i85.^ erlitf die musikalische Ge-
sellscbaFt irf Morges eini^n empfindlichen' Verhist
durch die Entfernung ihres beliebti'u nnd geistrei-
chen Dtrectors Andr6 Spiaeth, der eitlem' glänzen-
den Rufe nadt Neufchatel folgte« Lange < zweifelte
man a^ einer günstigeti Beeetzatig der Oireetorstelle,
doch entBchloss tnati sivh'9 AiJesav&ubielen, um- ei-
nen tüchtigen und gediegenen RüiMler zu bei-ufen»
Die glüv^kHehe Wahl, die man dem verdietjsl vol-
len Kaupelt zu rei^datikei^ hat, firf endlich anf ei-
nen Klariereirtuosetl ans Würaburg, den !i2jäiir.
Joseph Schad, der gründliche Studien unter Röder,
Kütlner und Aloys Sclimitt gemacht hatte. Gleich
Ai)ran<>s wusste er sich hier die Liebe nnd Ach-
tung Ailer zu« erwerben durch sein bescheidnes und
würdevolles, anallindigee und wahrhaft männliches
Betragen. Seine fiernfsgesobjtfte erfüllte er bis jetzt
mk günstigem Erfolg. Sein Orgelspiel gefallt all-
gemein, indem er dabey Gefühl mit Würde ver-
bindet. Auch als Muliklehrer ist er schätzbar;
ep-rereinigt strenge Genauigkeit mit einer fassli-
chen , unvergleichlich angenehmen J:^e)u<methode. '
Unter seiner Leitung wurden denn auch vier Win-
tercöm^rtt gegeben.
Das ei^te- derselben^ fimd den 28. Dfö i855
StaiUl Schad wusalei sebr gat beym Di«jgirieDi Q^
nauigkeit und Energie mit Grazie zu vei^bindaiv . ^
fiifa^te' aof dein Piano Värbi^nea Von Czerny mit
Ansdrock und Pi;fioisson durcb, wobey er von ei^
nam Mitgliede dei* Geaeliscbaft, Hia« Sufter^ sehi*
gut mit der Fiöta begleitet wuixle. Jedermann bat
ieriier wabrnelimen ködnen, dass die Personell,
welcbe bey der Ausführung . dieses Ccocertes b^-
bttlflidb gewesen^, ifai^e Paitieen gut ,ein»tudiit hat-
ten^ £esGBdei*s vet^ene» in dieser Hiusicbt ein
Gesalig-Trib ans Titiis vom Moaart uäd eine Ro*
manze genannt zu werden. Ein anderes würdiges
MilgUed dei* Gesellschaft, . Hr. von Mout)*icher,
b^s sich, auf der Violine hören und spielte, mit
•vieler Leichtigkeit gesehmafkvoUe Vamlionen von
Mazas; sein seltenes Talent . und die Delicatesse sei-
nes Spiels gewährten das grösste Vergnügen. Im
Atigemeinen ent<etendas Orcliester, wie die Chöre
den gnössteu Eifei^ und suditen ibren jungen Dire-
otor nnt gleicber Wäume zu unteiiatützeu« —
Das zweyte Concei.1 wuitle den 25. Jan» i854:
gegeben« Esfiet übrigens- nicht so gut aus, ajs das
ei*ste. Es schien, als bätten die ]Vlitglieder der Ge-
seliscbilft ihre Kräfle mit dem alten Jahre, verlo-
iten, oder als batten sie dieselben auf das dritte
Coneert, dais Benefizconcert des Directors, auf-
sparen .Vollen.^ Einzelnes wiirde zwar gut vorge-
tragen und hinterliess einen guten Eindruck. Man
brachte wieder einmal seit langer Zeit Ro3sioi'sche
Musik- anfa Tapet* Ein Chor aus Fernand Cortez
von Spontiai fiel sehr gut aus> auch genügte hier-
bey daa Orchester (ans Liebhabeiti bestehend); nur
Sdiade, dass der männltcke Chor und besonders
die Tenorpartie zu sobwaclr besetzt wai*. Das Cqu-
oert begaim mit einci* .Symphoni(^ von Beetlioveut
welche aber ihrer verfeWten AuiluJiruug wegen
keinen guten Eindruck machte und night viel gün-
stige ßoflnungen für den .gUicklichen. Fortgang, des
Concertes gab. Eine • angenehme ErsclK^iiunig wur
die Harmoniemusik von Andre Spaeth^ . die mitf
Recht beklatscht wui'de, sie wurde gefällig aufge-
nommen, weil aie theure Erinnerungen an ihren
Compouisten erweckte. Eine Ouvertüre von Hum-
mel begann die zweyte Abtheiiuug. Im Allgemei-
nen wurde sie mit Geschmack vorgetragen und der
Eifer desjenigen, der sie einstudiren liess, verdient
hievbey dankbai'e Anerkennung. Die Piano's und
Forte*s waren gut gehalten. Den schönsten Ein-
dtiick in diesem Concöile mi^cbten Klavier Variationen
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•\
387
1834. Juny. No. 23f
388
XU 4 Hitidea von Rummel , welche der Director
mit einer «einer Schülenn.^ Fraulein Jenny Blcni«-^
mm 9 Tortrug*
Da« drittc((Concert, Schedes &enefizconoert, fiind
den i.'MXrz i854 Statt. Es seicbhete aich vor den
übrigen durch eine gelungenere Wahl der Stucke
BUB 9 wiewohl sie mit eioer erstaunlichen Nachläs-
sigkeit von Seiten des Orchesters abgethan wurden«
Eine gehaltvolle Ouvertüre vonOnslow gelang lei-
der nicht zum Besten« Dagegen wurde ein Quar-
tett aus der Casa nel Bosco von Niedermeyer von
den Damen Wamery, Louise Jaen, den Herren Cou-
vreu und Hochreutiner mit viel Genauigkeit vorge-
tragen > wobey das Orchester schlecht accompag-
Qift^^ _ Hr. Schad fahrte uns ein für Musik-
unkundige etwas schwer au verstehendes, aber mu-
sikreiches Meisterstück vor, ein Conoert für Piano
von dem berühmten John Field, worin er sich
meisterhaft zeigte. Der Ton seines Instrumentes,
dessen volle Resonanz und die Reinheit der har-
fenahnüchen Schwingungen erregten allgemeines Be-
wundern« Dieses Instrument ist, so wie dessen Be-
sitzer, germanischen Ursprungs. — Willkommen
war die ganz unerwartete Erscheinung des Dr. Bren-
tano aus Frankfurt, der eine Romanze in italieni-
schem Style sang. Er liess eine ' volltönige und
liebenswürdige Tenorstimme h&'en. Ein Manner-
chor aus Robert dem Teufel von Meyerbeer be-
schloss den ersten Theil des Conöehes. Scliade
war es, dass dabey einige Stimmen schlecht besetzt
waren $ doch wurde der Chor an einzelnen Stellen
durch schön gegebene Wendungen genügend aus-,
gezeichnet. — Die Ouvertüre aus der Cenerentola
von Rossini begann den zweyten Theil und. wurde
mit einigem Eifer vorgetragen, auch wurden die
Schatlirungen der Crescendo's und Decrescendo's
nicht vernachlässigt. Die henücbe Rossini^sche Mu-
sik ist immer gut aufgenommen bey dem Publicum
und mit Recht. Nach dieser Ouvertüre sangen zwey
Schwestern, Fräulein Louise und Elisa Jaen, eine
Romanze. Ihre zwar etwas magere Stimmen zeich-
tieleu sich übrigens durch Klarheit, Richtigkeit und
eine gute. Methode aus. Sie verdienten mit Recht
den lauten Beyfall , der ihnen allgemein gezollt
wurde. Hierauf wurden wir durch den Vortrag
eines graziösen Stückes von Seiten des Hrn. Dire-
cV>TS und des Hnü von Montrioher erfreut; sie
spielten Variationen fiir Pianoforte und Violine von
Hern und Lalbiit übet' die briiebtie Bftrearole aus
Fra Diavolo. Das Stück war äusserst schwierig,
aber der Vortrag lies^f nichts :'ZU wün^hen übrig;
man glaubte Herz nnd LafoQt selbst zu hören. Der
allgemeine Beyfall mat^elte nicht» es liess sich ein
Klatschen hören/ das nicht enden wollte. Meister-
liaft wurde ^n Duett för Aü-. und Bassstimme aoi
Mejerbeer's . Margaretha . von Anjou von Fräuleiu
L. Jaen und Hrn« Couvreu gesungen. Die Säuge-
rin verbesserte durch ihren Eifer, so wie durch die
Genauigkeit und Reinheit ihres declamatorischen
Vortrags die schlechte Begleitung des Orchesters;
der Sänger ergötzte besonders durch seinen ange-
nehmen Bass, verbunden mit einem jovialen scher-
zenden Vortrage. Ein beynahe gut gelungener Män-
ner- und Damenchor ans Wilhelm Teil von Ros-
sini beschloss den in mancher Hinsicht genussrei-
chen Abend» —
(Besckluu folgt.)
Kurze Anzetge.
Bolero en forme de Rondeau .. poiir le Boston
avec accomp* de Piarwf. compcse par Charles
Koch. Oeuv. 4o. Mayence, che« Jes fils de
B« Schott. Fr. 1 fl. 12 kr.
DieComposition ist aosserst gefallig; in schlich-
ter, klarer Verbindung ohne Leere und brillant ge-
halten» so dass sie in allen musiksilischeu Unter-
hakungen sich angenehm machen wird» Das Pia-
noforte ist leicht effecluirend und selbst der Fa-
gottist wird auf keine Schwierigkeiten atoasen, nur
Gewandcheit ist ihm nöthig« Das fi^^undliche Werk'*
chen ist auch für das Bassethom arrangirt zu haben.
'Distichen^
Nim, nein Fräulein! singen wir nicht •in »artlieh Duetio.
„Acii, mein Lieber! wsrua spielen wir lieber es nicbt?**
Regenbogen! du zeigst uns des Licht in Farben gcspaUen
Siebenmeis so die Musik! Siebenmal bricht »ie den.Klsoß'
• ErdiPin*
(Hierzu des Intelligens - Blatt Kr« VIL)
Leipzigs bey Breühopf und Härtet. Redigirt von G. W. Fink unter seiner Vertmti4H>rtlichieü.
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INTELLIGENZ - BLATT
zur a l l g e m e i ri e n m u s^i h a l i s c h e n Z $ i t u n g.
Juny«
iS^? Vit.
18^4.
A ne eige
▼on
Veylags-Elgenthum,
Bey Fr*,Bus»o in Brauoachweig er»cKeint näch-
«ten« mit Verlags -Bigenthnm und Bewilligung, der Herren G«
Ricordi in Mailand:
6 e U i n i Noraa im Klarier-AnMttg ohn» Text«
— Straniera — —
— « Capuleti u. Montecchi — •
Donizeiti Anna BoUna —
: Aniündigung en»
■ ■ ■ ■ ■■ Imt
Neue Musikalien
im Vexl^ge
da«
Bureau de Mufilqae
. . yon .
C. F. Petert in Leipzigs
' (Zu haben in allen Bach- und Mnsikitandlungea.)
Für Saiten- und Blas -Inatrumente.
B ö li m , €• Laop, 9 Premier Potpourri sur das motifa
favoris des Operas les plus recens de Auber et
de Rossini , pour le Violoncelle arec Orche-Thlr.Gr.
stre. A. Op. la i au
-** Le asdme avec Pianoforte — ao
Boit, A,, Six Caprices pour le Violon aeul, d'apri«
la maniere de jouer de Paganioi. Liv^r. a . . i i6
Kalliwoda, J. W., Second Potpourri pour le Vio*
Ion avec Orcheatre. D« Op* 36. •. . « i la
«— Le m^me avec Pianoforte — : ,30
•** 3ecpnde OuTerture a grand Orch. F. Op. 44. a «—
«-> Concertante sur des motifa faToris 4a POpera ;
Zampa» pour Flite, Violon et Violoncelle.
A.. Op. 48. 1 8
— Grau|| Duo yvovit deux Violons. C. Op. 6o. 1 la
Maurar, L. , Neuvieme Concerto pour le Violon
avec Orchestre. D. Op. 6H, . a 13
Meyer^ C IL, Die Freuden des Tanaes. Wiener
Walzer für das Orchester« 5aste Lieferung. . . 1 4
W a Ich, J. H., Fiecea d'Harmouie poiirlVTusitjue njili-
taire. Livr. 20. , , » • ' ' a ao
— Neue Tä'nee für Orchester, y^fe Strinftilnnfj. 1 la
Fiir Pianoforte mit Begleitung. TMr.Gf.
hm, -G. Laop. « Premier Potpourri sur des ^motifa
f aToris des Operas les plus recens-de-Anber et
de RoasfBiy pour le Violoncalla avee Piaiio-
ftMta, A« Op» la.» «.... «— ao
Kallfwoda, J. W«, Sacond Potpouni ponv la VIo«
loa arec Pianoforta. D. Op. 56 •....«.— ao
Reisaiger, G., Sepiiöme Trio pour Pianoforte,
Violon et Violoncelle. E. Op. 85.. ..<•#.. % ^
Ries, F., Sonate sentimentale poor Pfanofoffta at
Fldta ou Clarinetta oblig^. £a. Dp. 169...' 1 la
Für Pianoforte ohne Begleitung.
Baldaneckar, J. D.y Üouze Walsas a la Vieniif^
poi|r le Pianoforta • ««.»».i. ^o
Cra mar, J.Bo Etudes pour le Pianoforte« ou Bxer«
dces doigtes dans les difFerent« Tons,, calculea
ppnr iaciliter les progre« de ceux qui se pro-
ppsan^ d'etudier cet instrument a fond. Noun
veUe Edition, revue et corrigee d'apres la
dernii^re edition originale anglai^e. (Hoch For-
mat, mit Portrait.) Livr. i. 3. 3. 4 a 1 —
Czerny, C,, Roitdeau a la Poloirars pour la Piano-
forte. F. .Op. aya.A « ^ . . •» 30
-— Trais'thimea &yoris de POp^ra: Zimpa,' va-
ri^ poor le Pianofoxte. . F. G. C. Op. 3a 6.
NoI 1 — 3 '...!.. a — 1 2
F a r r e n c , L., Rondeau sur un Choeur dii Pirata de
Bellini, pour le Pianoforte. G. Op. 9 . . , . . .. — 13
^~ Rondeau sur des th^mes d^Euriiinthe de C. M.
de Weber, pour le Pianoforte. D, Op., 11... -— 1 a.
— Variations sur uue Galopade fairorite^ pour le
Pianoforte. G. Op. la..... •*- 13
— Rondeau brillant sur la Cavaline de Zelmfre de
Rossini „Sorte secondanii** pour le Plauoforte,
€,. Op. iS. . . — »4
Hunten, Fran^ois, La'Chasse au Loup. Rondeau
sur Uli th^e de Labarre, pour le Pianoforte.
G. Opi 6 I . Ko. I -— 8
— La Chasse au ^enard. Rondeau sur uu theme de
Labarre, pour le Pianoforte. D. Op.Ci.Nq.a» — 8
«~ La Chasse au Cerf. Rondeau -sur un theme da
Labarre, pour le Pianoforte. A. Op. 6 1 . N*. 3. — 8
— La Chasse A la Becasse. Rondeau siir 11 n tlieme de
Labarre, pour lePi^iMoforle. F« Op. (ii. No.'4. — 8
— Coiilredauses variees, buivies d'une Galopade
pour le Pianoforte :'i deux mains. Of . W. ... — 1 8
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Thlr. Gr.
N^nt^en« Frtn^oi«, Iset meines poor le Pianoforle a
quatre mains «. • l 6
Kalliwoda, J. W«, Seconde Ouvertüre pourleFia-*
noforte a quatie mains. F. Op* 44 ^ i6
— DiverliMement pour le Pianoforte a quatro
niains. O« Op« 47*«*****'***'******** i ^
— • Rond<]i passioixato , pour la Pianoforte« G m.
Op. 49 • --— 18
Kuh lau I F., Introductlon et Rondeau aur un theme
du Colporteur do Onalow y pour le Piauoforte.
E. Op. 98 — 10
Mmuftj lio Premix ^Siafooie^ arr. pourlePiano^
ibrta a quatre maina pav CliarU Caerny. Fa.
Qp, 67. 3 —
Mayer^ Cbarlea, a St. Feterabourg. NouveUea Varia*
tioua.sur nne Walae de Guillaume Teil,. pour
le PianDforte« C . . • -* * 4
Meyer 9 C. H.,. Die Freuden dea Tauxear Wiener
^alaer für das Piauoforte. Saate Lieferung, • • ^~ 8^
Srchwen'cke, Chs., Lea Bijoux. Quatre Mciodie« fa«
Yoritea, variees pour le Piauoforte« C» G» h\ G,
t Op« a8. No. I. 3. • a — 12
i^re Li vraisoik No.i« Air de Hummel. N0.3.
Chanson autrichien. ade Livr. No« 3. Air
de Matilde de Shabrau. No. 4. Air Husae.
^— Les Bouquets. Quatre Melodies favoritea , Va-
riees pour le Piauoforte, F. G. G. C. Op. 36.
No. I. a..- ä — i4
i^re Livraison« No. 1. Air de Carafa. No. 2.
Galopade« ade Livr, No, 3. Air autridnen.
No. 4. TbSme de Zelmire.
Walcb, J. H., NeueTanae für Pianof. lyteSamml. — 18
Neue Mu sikalien,
erschienen bey A^. Simrocl iti Bonn*
Oiter-Mease i854«
(Der Frc. a 8 Sgr. Preuaa. oder 28 Kp. Rhein.)
Fr. Ct».
Beethoven, L. v«, Op. 81. Sextuor arr. a 4 maiu«
par Gleichauf 5 —
Belliniy V., La Straniera. — Die Unbekannte, Kla-
vierauszug ohne Finale, mit italieuischem und
dentachem Text© g —
— - ' Hieraus einzeln: No. i. a. 3« 4. 5. 6. 7. 8.
9. 10. 11 ' 8 75
— Hieraus die Ouverttire für Piano aolo • 1 —
— . Dieselbe OuTerture a 4 malus 1 ^o
Caerny, C,, Op. 333. LesElegantes« Nu. 1. Varial.
brill. »ur uue tyrolienne favorlte (Alma-Lied), a 2 5
Hera, H.,..Op. lo. Variat. brill. sur Pair fa von :
Ma Fauche tte est diarnianlc p. Piano a 4 Hiains
p. Farrenc 4^ So
Thlr.
Hera, H«, Op. 6a. Gr. Var. sur le choeur des
Chasseurs d^ I'Opcra: Euryantha de C. M«
de Weber, arr. u 4 niaias. •"•..«.........' 4
-^ Pas rirdouble du Ballet: La Revolte au Serail
p. le Piano solo a
— Op. 75. Agitatoet Rondo aur la Barcarole de
Gianni di CaUiis de Donizetti p. Piano solo« « . 3
H i II e r , F. , Op. 1 o . Caprice fantaatique« Kotfotau de
Concert p« Biauo aolo ^ ••• 3
Hunten^ P. E., Walzes fav. in OctaT-Format aus
Omar und LeVla. No. i« a. 4* . • a -—
«— Walzes fav. in Octar- Format aus der Felsen-
nühle von Reissiger. No« i6. ao. ai a — -
— 3 Walzes far. p. Flute (on Violon) et Guit. sur
des-tliemaa fav. de PPpetfa: Diq Fe|seumUhle, i
IClau SS, Vict., Op. 7. 6 örgelstiicke zumGebraucü
beim Öffantlicheu Gottesdienste a
Mendelssohn-Bartholdy, Felix, Op. a8» Fan»
taiaie für Pianoforte 3
Romberg, A., Das Lied vou der Glocke, Klav.
Ausz» Nene Ausgabe. •• 6
Schmi It, AI., fitudes p. le Pianoforle. Op. 16. No. 1.
a« 3. Nouv. Edit a 6
Spohr, L., Op. 88. ade Concar taute p. a Violous
avec Orchestre la
— • Op. 87. 3e double Quatuor Arr. \a 4 mains
p« O, Gerke 8
Weber, C. M. y., Op^ 1 o. 5 Son. prOgress« p. Piano
et Violon. Nouv. Edit« No. 1. 2. .... • ä 3
— Op« lo« 3 Son. progress» p. Piano et FlAta.
No. 1. a a 3
— - Sch{tass--<7hor zum ersten Toif* Klav.- Auaa. u«
4 Singst 3
— id. die Orchester - Stioamen besonders. • . • • 3
— id. die Sing - Stimmen besonders. ..««.... 1
Cherubini, Chor^limraen zu dessen Requiem« ... 5
Cr.
5o
3o
L
bo
5o
5o
Bey C. Klage in Berlin erschienen so eben:
H a y d u , J. , 6 S y m p h o n i e u (geschrieben zu London im
Jahre 1791) Ttir das Piano foite zu 4 Händen, arran-
girt von Carl Klage. Jede 1 Thlr. 4 gOr.
No. 1 in D. No. a in Es. No. 3 in B. No. 4 in G.
No. 6 iu Es« No. 6. in D.
Mozart, W. A,y Symphonien für das Piauoforte zu *
Händen gesetzt von Carl Klage. No. a iu G moll«
Subscr. Pr. 1 Thlr. Ladenpr. i ITilr. 8 gGr. No. 2
in Esdur. Subscr. Pr. i ITilr. Ladenpr. 1 Thlr. G gGr.
No. 5 in Cdur mit Füge. Subscr. Pr. i Thlr. 6 gGr.
Ladenpr. i Thlr. 16 gGr.
No*. 4 in Ddur befindet sich ebenfalls bereits im Stiche.
Rietz, J., Grand Quatuor pour a Viülona, Alto ecVio-
loncelle. Op. 1. 1 Thlr. 16 gGr.
Schulz, J. A. P., Athalia, Chöre und Gesänge. In roll-
ständigem Klavier- Auszuge mit deutschem und fran-
zösischem Texte von Carl Klage. Neue Ausgabe.
' a Thlr. 16 gGr.
Leipzig f be^ ßreittopf' luid HiifleL Rcdigiit unttr f^^ianUvorUidiktit der Verleger,
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389
590
ALL GEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 11*«« Juxiy^
N2. 24
1634«
R sc £ K 0 I o ir.
Geschichte der europäisch ^ahendländischen oder
unserer heutigen Mhsih , Darstellung ihres Ur^^
Sprungs, ihres ßVachsthunts und ihrer stufen^
weisen Entwickelung, Von dem ersten Jahr^
hundert des Christenthums his auf unsere Zeit.
Für jeden Freund der Tonkunst von Jt, G.
Kiesewetter, K. K. Hofrath. Leipzig, Druck
und Verlag von Breilkopf and Härtel. i834.
lu 4. Pr. 2 Thlr.
Aufgezeigt von G.W.Fink.
Jede Art Yon Geschichte ist ohne Vergleich rei-
cher und maunigracher beaorgt, als die Geschichte
der Musik) so das« mehre sehr achtbare Männer,
die das Vorhandene in diesem Fache sehr wohl
kannten und kennen, sich zu der Behauptung be-
i*echt]gt glaubten, wirbesa^sen noch gar keine Ge»
schiciile der Tonkunst! Lassen auch alle auf die
Spitze gestellten Aussprüche mancherley Erörterun-
gen und Einschränkungen zu^ oder erheischen sie
diese in den allermeisten Fällen geradehin um der
Gerechtigkeit willen: so wird doch der weit ge-
ringere Antheil, den die allergrösste Zahl der Mu-
siker und der Musikfi*ennde am Geschichtlichen ih-
rer Kunst beweist, immerhin eine ünab weisliche
und sehr bedenkliche Wahrheit bleiben, deren zu
erörternde Ursachen uns auf ein Feld fähren würden,
dessen Bearbeitimg vielleicht zn den nützlichen, zu-
Tei*lässig aber nicht immer zu den erfreulichen ge-
wählt werden müsste. So geneigt wir isind, bey wie-
derholtem Bedenken der Ursachen dieser Erschei-
nung, die hier unerorter^ bleiben mögen, den bis-
herigen Mangel des Antheils an diesem Zweige der
Bildung zu entschuldigen , so gewiss sind wir auch
dagegen, dass n«n die Zeit gekommen ist, wo der-
gleichen Bildungslücken im Leben selbst, in gesel-
liger und in künstlerischer Hinsicht^ nicht mehr
36. Jahrgaoif«
ohne zu fühlbare Nachtheile für jeden Einseinen
bleiben können, der sorglos fortfahren wollte, £a
gewohnter Gleichgültigkeit gegen die Lehren der
Geschichte seiner Kunst zu verhaiTen. Ja wir be— '
hanpten, dass solche rücksichtslose Anstrehungen
gegen die Forderungen der Zeit und ihres allgemein,
erhöheten Bildungsstandes die Ehre nnd Würde der
Tonkunst selbst auf das Höchste gefährden müssten»
Denn ist es von der einen Seite unbezweifelt wahr^
dass die Musik, namentlich in Instrumentation und
Instrumentenspiel, auf eine Höhe getrieben worden
ist, die noch vor 20 Jahren für kaum eri*eichbar
gehalten worden wäre: so ist es auf der andern
Seite nicht minder gewiss , dass bey und in diesen
fast gewaltsam vorwärtsdrängenden, dem äussern
Erfolge nach allerdings im Ganzen sehr glückli-
chen Bestrebungen auch mancherley kühne Wege
eingeschlagen worden sind, die zwar den Gefahr
verachtenden Erstürmern beym Gelingen des Wag-
nisses Bewunderungstriumphe bringen, dennoch aber
auch selbst diese ausgezeichnet Begünstigten von dem
Innern Heiligthume der Kunst entfernen und immer
weiter eutfernen würden, wenn sie im Uebermuthe
auf dieser Höhe es verschmähten, eine im Alige-
meinen geltende höhere Menschenbildung in ihre
Kunst hineinzuziehen. Das nächste grosse Bildungs-
mittel ist aber überall die Geschichte dessen, was
man eben treibt. Sollte es in der Musik allein
nicht so seyn? Das wäre zu seltsam, als dass es
irgend Jemand im Ernste glauben sollte. Und wenn
die Geschichte der Kunst nichts weiter hälfe, als
dass sie 'Vor Einseitigkeit und lächerlichem Starr-
sinn bewahrte, so wäre diess schon genug. Allein
sie thut viel mehr, nnd wir brauchen statt aller
Auseinandersetzung nur zu fragen: begreift nicht
Jeder von selbst, dass er mit blosem Spiel und ein
wenig Generalbass gar nicht mehr gut in der Welt
fortkommt? Verlangt man aber nicht von Jedem,
dass er zunächst in dem zu Hause ist, was er treibt?
24
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391
1834* Juny. No. 24.
392
Zum Mindesten wird eine übersicbtliclie Ken^tnüs
des ganzen Faches seiner Thädgkeit gefordert und
diess mit Recht. Der übrigen und weit grösseren
Vorlheile solcher Kenntnisse wollen wir hier gar
nicht Weiler ge^nken; noch weniger woHe» wir
vom Angenehmen solcher Bestrebungen reden; denn
wer es noch nicht empfunden hat^ wird die noch
gefürchtete Mühe weit höher anschlagen, als den
Reit des Gewinns, der natürlich erst nach der
üeberwindung der Arbeit folgen kann.
Darum darf auch zuvörderst nicht zu viel auf
, einmal verlangt werden. Mit Allgemeinem, zwedc-
mässig Nützlichem und doch nicht schwer zuUe-
berwältigendem muss man den Anfang machen.
Wer noch nichts vom Geschichtlichen der Musik
weiss, wird z. B. aus Forkels Materialien auch
keine Geschichte lernen. Die Masse der ihm meist
unbekannten Gegenstände wird ihn erdrücken und
so mehr schaden, als nutzen« In klaren Resulta-
' ten müssen die Ergebnisse oft langwieriger For-
schungen, möglichst anziehend hingestellt erschei-
nen, dass auch der Ungeübte dem Zusammenhange
nicht zu angestrengt und doch mit Glaubensznver-
sieht folgen kann« Ein so allgemein gehaltenes, das
Ganze umfassendes Handbuch der Musikgeschichte
für Jedermann, das zugleich die Oberflächlichkeit
geschickt vermeidet und an deren Stelle gründliche
Selbstforschung setzt, besitzen wir noch gar nicht«
Um desto mehr haben wir dem Hrn. Verf. dafür
zu danken, und er empfiinge unsem Dank im Vor-
aus« Die Leser aber versichern wir, dass wir durch-
aus kein Buch der Art kennen, was in solcher Ue-
bersicht, in solcher DeutUchkeil, Tüchtigkeit und
JSuverlässigkeit und dabey in so geringer Mühe das
Ganze vor Augen führte und zur Erkenntniss för-
derte, als eben das vorliegende Compendium« Es
ist wirklich eine Geschicke für Jedermann, für je-
den Freund der Tonkunst, wie der Titel sagt. Kein
Musiker, kein Musikfreund sollte es entbehren; es
kann es Einer kaum missen, wer einen glücklichen
Anfang in diesen jetzt immer nothwendiger wer-
denden Kenntnissen machen will. Dagegen wür-
den sich die Nachlheile der Nichtachtung bald ge-
nug zeigen. Ja selbst der Geschiphtskundige, der
^s gar wohl weiss, was hierin noch Alles zu thun
ist und der' die Natur der Com pendien form klar
k^nnt, wird ausser den willkommenen Wiederho-
lungen dessen, was ihm schon bekannt seyn muss,
gar Mancherley finden, was seine Kenntnisse auf
das Erfreulichste erweitert. Er wird das Werk
gar nidht missen wollen« Und so ist es denn in
jeder Hinsicht ein Buch für Jedermann, zu eines
Jeden Nutzen und Vergnügen, an dessen ausgefuhr-
tere Beschreibung und Besprechuqg wir mit dem
lebliafteSteiT Vei'gnügen gehen, als zu einem höchst
zeitgemässen , erwünscht vorlreflSichen Werke«
Fassen wir den Hauptzweck des Werks wie-
derholt uqd deutlich vor Augen, nämlich stufeu-
weise Ent Wickelung unserer heutigen, euro-
päisch-abendländischen Musik, so werden wir es
natürlich finden, dass die alte, vorchristliche Mu-
sik, bis auf sehr Weniges und namentlich in den
Anmerkungen kurz Angedeutetes, übergangen wor-
den ist.- Dadurch wurde es nothwendig, dass die
ganze Periode y,vom ersten Jahrhunderte christli-
cher Zeitrechnung bis gegen Ende des IX« Jahr-
hunderts^% als Einleitung über den Ursprung des
christlichen Kirchengesanges und dessen erste Schick-
sale, auf 13 Seiten, also ganz kurz, verhandelt wer-
den musste« Der Absicht des geehrten Verfassers
ist es also beyzumessen, dass der ganze grosse, in
anderer Rücksicht höchst wichtige Zeitraum von 9
vollen Jahrhunderten unserer Zeitrechnung nur als
Uebergangsperiode in leichten Umrissen vor Augen
gestellt wurde« Wenn wir nun in niofat wenigen
Puncten; hauptsächlich in^ dem, was er über die
Verbindung der alten Musik mit der treuen oder
eigentlich abendländischen urlheik, völlig abwei-
chen: so gehört die Darlegung unserer Grüude
theils schon dessbalb nicht hierher, weil der Ge-
geustand in diesem Werke nur als Nebensache er-
scheint , deren genaue Schilderung Andern überlas-
sen bleiben sollte, nach der offenbaren Absicht des
Hrn« Verf., theils weil er sich gar nicht im Räume
einer Beuilheilung verhandeln lässt« Haben die
Musikfreunde einmal erst Liebe für geschichtliclie
£rörlei*ungen ihrer Kunst gewonnen, was durcli
solche Werke, wie das gegenwärtige, kaum fehlen
kann: so kommen wir selbst in unsern Verhand-
lungen über alte Musik bald genug auch auf die>-
sen bis jetzt noch ziemlich dunkeln Abschnitt un-
serer noch vielfache Untersuchungen bedürfenden
Geschichte der Musik« — Gegen den Schluss der
Einleitung lässt sich unser GeschichlaJEbi:scber so
vernehmen: „Meine Absicht ist nur die: der.acli-
tungswürdigen zahlreichen Klaase der Musiker und
der Musikfreunde ein Werk zu liefern, welches
— ohne sie erst in das Nebelland der (lodten) Mu-
sik der aljten Völker, oder wenigstens jener der
alten Griechen w fühlten (voq weicher letztem sie
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m
1834. Juny. No. 24»
394
doch aneh du Nodunreodigite ea beliebigem Vor«
oder Na<:fale«en ia einem Anhange mil bekommen) —
in einem madigen Bande beendigt, ihnen von dei*
üeschiohte ihrer Kunst eine klare Ansicht gewahr
reo, die aie in Bumey'a groisem 9 überall seltenem
und schon in der fremden Sprache Wenigen zu-
gänglichem Werke entweder nicht suchen, oder
ror der Menge des Stoffes kaum erlangen, und in
Forkers Geschidite, welche, mit dem sweyten Bande
noch unroUendet, nicht über das Jahr i5oo reicht,
schon aua diesem Grunde vertnissen würden', in
jenen niedlichen Büchelchen aber, welche in ver-
schiedenen Sprachen mit dem vielrer^rechenden
Titel: „Geschichte (Histoire, History) der Musik^^
erschienen und überaetat worden sind, schwerlich
finden dürften* Mögen .es die Verfasser dieser Letz-
tem, die ich meine, yerantworten, dass ich mich
entschlossen habe, gegenwärtiges Buch, das ur-
sprünglich SU Vorlesungen „über Geschidite'^ be-
stimmt war, mit dem Titel einer „Geschichte^' er-
scheinen za lassen , wie wenig es auch den For-
derai^en entspricht, die ich sonst aelbst an ein so
betiteltes Werk za stellen gewohnt bin/' *— Ist
es nicht ordentlich auffaileod , dass ein Mann in
nnsem 2^iten auch noch zu bescheiden seyn kann ?
Wir behaupten geradehin; das Buch ist das, was
es seya will und soll, eine möglichst kurze, au»
eigener Einsicht und Prüfung hervorgegangene Ge-
schichte unserer neuen Musik, in einem so ausge-
zeichneten Grade, dass wir dem Verf., wie dem
Publicum auf gleiche Weise dazu Glück wünschen*
Die Besorgniss, der geehrte Geschiehtschreiber werde
nicht zu selten mit den Ansichten und Behauptun-
gen achtbarer, auch der genannten Autoren, so wie
mit gangbaren Traditionen nicht übereinstinmien,
ist ein Ruhm mehr für die Selbstständigkeil eines
Werkes, dessen Bearbeiter, wie alle Tüchtige, ohne-
hin, wie er selbst spricht, nicht gemeint seyn konnte,
seine Urtheüe, als Folgerungen, aus. richtigen That-
sachen, für untrügliche zu geben.
Die erste Epoche beginnt mit Hucbald* 901
bis looo» Schon hier wird den Meisten das gut
Vot*getragene neu aeyn* Dass die. von Eiuigen be-
hauptete Einführung des Organum, einer Art har-
monischen Gesanges, vom Papst Vitalian hier ver-
woi*fen wirdy unterschreiben wir völlig; nicht so
»eine Meinung gegen die Mixtui^n. Wenn der
geehi*te Verf. sagt, dass das meBscbliche Ohr eine
.Holche Quintenmusik niemals habe ei^ti'agen können,
ohne in Convulsionen au verfallen : so können wir
das weder für eine» Grund gegen die Bfixturen,
noch gegen eine solche Quintenharmonie ansehen»
Ertragt der Mensch durch die Nase gesteckte Kno»-
chen und Klötzchen durch die Lippe und nennt ea
noch obendrein Verzierungen, so wird er auch
wohl am Ende Tonzusammensetzongen ertragen^
die andern Ohren höchst unerti*äglich sind..
II« Epoche« Guido. 1 00 1 — 1 1 oo* l^ie ganc
anders spricht und schreibt ein Mann, der die Ge-
genstände, welche er behandelt, mit eigenem Augei
sah und kennen lernte, als ein anderer, wie ge^
schickt er auch übrigens mit der Feder umzugeheol
weiss, der blos Andern nachspricht, ohne nur ein— .
mal die Bücher gesehen zu haben , über welche en
phraset! Dass man den Unterschied nicht immer
und überall erkennt, ist der achlagendste Beweis^'
wie Wenige noch bis jetzt sind, ^e Tonkunst—
Geschichte verstehen« Sonst wäre der Unterschied
gar nicht aussen zu lassen. Darum wird es dena.
freylich wohl den Allermeisten wie eine neue Glau—
bensfbrmel vorkommen, wenn er hier dem Haupt-
sächlichsten . nach liest: Guido bediente sich dea»
Monochords und erweiterte die Scaia» Der Sylbea>
ut, re, mif fa, sol, la gedenkt er nur als eines Bej^
Spiels, und daa Hexachord ist bey ihm eben sa
wenig zu finden, als die nach ihm benannte guido-*
nischeHand. (VergL unsere Zeitung, l85iS«565).
Auch die.SoImisation mit sammt ihrer verzweifel-
ten Modulation sind erst von seinen Nachfolgern
dazu gethan worden. — Auch über unser n viel,
oder eigentlich nicht viel besprochenen Guido von
Arezzo (denn Abschreiber sind keine Sprecher) ha*
heil wir längst versichert, es sey über das, waa
Guido wahrhaft that und wieder nicht that, ein
ganzes Buch zu schreiben u. s. w« Wir führen
nur unsere Abliandlung über die Quiaten-Progrea-»
sionen im 46sten Hefte der Caecilia an. r^ Gui'»
do's wesentlichstes Verdienst, bestand in det Ver-
bessei'ung der Notenschrift, ob er auch gleidi die^
eigentlichen Noten noch nicht erfand« Die Grego«
riauischen Buchstaben vsfurden von ihm für die beste
Notenschrift erklärt, ohne dass er die sogenannten
Neumen geradezu verworfen hätte. Er lehrte nicht
blos die Linien, denen er noch zwey. hinzufügte^,
sondern auch schon die Zwischenräume gebrauchen;
gab also das einfachste Liniensyatem. < Seines din-
leuchtenden Nutzens wegen gewann auchdieseaSy-^
stem noch in demselben Jahrhunderle alle Ober-
hand y in alle Lander wandernd, die nor eÜMge
Bildung hatten.«»^ Nun wurde aber unser Mcmck
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39d
1834. Juny. No. 24.
396
cma mytbologMolienMftniiey der Alles gethan. ha-
llen sollte. Die Italiener, die mit solchen Ausdrnk-
Imh gane besonders freygebig waren und sind, nann-
ItB ihn nicht etwa blos restaurator, das w3i*e nicht
genug gewesen, sondern inventor musicae. — Dass
Guido das Klavier nicht erfand , davon sind wir
mit dem Hm« Verf. gleichfalls iibei*zeugt : nur will
ee uns nicht einleuohten, dass seine 'Distinctiones den
acUagendsten Beweis dafür liefern sollen. Denn
•n. der Orgel konnte und musste Guido dasselbe
liören, wie am Klavier. Und Orgeln hörte er doch
gewiss! «— « • Guido's Organum war nämlich im
.Grunde nodi beynahe dasselbe, ata Hucbald's Or-
'{fmum. Wir finden darin nur einen neuen Beweis,
wie laugsam es Anfangs mit den harmonischen Com-
binationen fortwollte. Man glaubt kaum, wie höchst
abergUiubig das Ohr ist, wenn es sich einmal an
irgend etwas gewöhnt hat. Diese uralte Erfahrung
Jkebii >a in unsern Tagen bejnahe wieder I — -
IIL ^>ocbe. Ohne Namen, iioi — 1200. Der
Jgeebrte Verf. hebt dieaen dunkeln Zeitraum mit
Mem Erfahrungsaatze (oder Paradoxon?) an: „Es
d«t fiir eine nur eben auflebende Kunst ein Un-
heil weissagender Umstand, wem) die Theoretiker
Crüher auf dem Platze sind, als die Praktiker.^'
Der Satx gehört unter die Lieblingadogmen unse-
rer Zeit; lassen wir ihn dahin gestellt seyn, ob
wir gleich Manches selbst aus des Verf. spätem
Annahmen dagegen aufbringen könnten. Es kommt
hier nichts darauf an« Unser tüchtiger Geschieht-
achreiber meint nämlich, es wäre vortbeilhafler ge-
wesen, wenn Boelbios seine 5 Bücher über Musik
nicht geschrieben hätte und die damals für verlo-
:xen geachteten Tractate der Griechen nachmals nicht
wieder i^fonden worden wären. Allein es ist nie
ei» üUer Umstand , dass man früher Aufgefunde-
\i^ Weisaf vielmehr war es ein übler, dass man
niofayt mehr und nicht im besten Zusammenhange
esr.MTuatte: er. wird aber erst recht übel, wenn man
am Allen so fest wie an OiEenberungen hängt und
s<vn3it auch das Falsche für baare , volle Münze
niüiniL — Alle» Gegebene ist gut und fördert
WenigjrieBS von einer Seite, sobald man es scharf
bedenkt und weiter überlegt; es wird aber alles
Meireehliche schlimm und versteinert, sobald man
es al« ein in&Hibles Wort anstaunt und aich da-
durch um den eigenen Verstand l^ringen lässt. We-
nigüeas'Jat daa unsere Meinung. — Uebrigens hat
ma» uiltrdii:^ Ursache, diesem liiten Jahrhunderte
yifJebedeulendiff^xperimetttalversttche ausufchrei-*
ben; obgleich davon in cfen wemgen vorhandeheit
(uns nämlich bis jetzt noch bekannten) Tractaten
der Schriftsteller dieser Periode keine Erwähnung
geschieht. In dieses Jahrhundert muss schlechthia
die erste Ausbildung der Noten £illen, glückli-
chere Versuche in der Harmonie, selbst in einem
gemischten Conirapunkte mit gewissen, wenn auch
nur angedeuteten Regeln. (Oieaer Contraponkt wurde
schon in der ersten Periode auch Discaatus genannt.)
So gewiss die Annahme ist, so wenig kann sie noc^
bis jetzt geschichtlich erhärtet werden. Hier sehen
wir also bis auf diese Stunde ein grosses Feld für
geschichtliche Forschungen offen. Die Schriftstel-
ler dieses Jahrb. schweigen noch von de» Note,
über welche das Werk nun etwas gut (Geschicht-
liches beybringt. Eigentlichen Tact hatte man im--
mer noch nicht, nur Mensur. Die Brevk, als das
mittlere Maass, nannte man das Tempas, was in
perfectum und imperfectum getheih wurde. Dae
vollkommene gab die Tripelmensur, das andere daa
gerade Maass. (Sonderbar bleibt es, dass der ur-
alte Sprachgebrauch der Chinesen sich noch immer
erhalten hatte.) Die ganase Mensuraltfaeorie ist so^
scharfsinnig und so schwer, wie die damalige Ver-
stand übende Scholastik. Sie nütste viel, wenn m&
auch nicht beybehallen wei*den konnte. Ihre Voll-
endung erhielt diese Theorie erst im i5. Jahrb.
IV. Epoche. Franco« i2oi*-*i5oo« Auch diese
Periode hat der Dunkelheiten noch so viele, dass
man meinen sollte, jede Aufhellung irgend eines
nächtlichen Tbeiles derselben müsse mit lebhi^Rem
Danke aufgenommen werden. Sie wird es auch:
aber freylich nur von denen, die das Lieht lieben*
Unser geehrter Verf. hatte bereits 1828 in unsern
BläUern, s. No. 48, 49 n. 5o, eine vortreffliche
Abhandlung „über Franco von Cöln und die alte*
sten Mensuralisten^* geliefert, die jeder Kenner wür-
digi^n musste und gewürdigt hat. Liest man sie
nach .und nimmt das im besprochenen Werke, was
keine andern Ergebnisse liefert, dazu: so sieht man,
dass auch selbst über die wichtige Person dieses
Epocbenmannes bestimmt geschichtliche Brweisie «u
wünschen wären ; denn an Widerlegung der An*
nähme unsers Verf. glauben wir selbst nicht. Es
hat sich aber bisher weder das Eine, noch das An-
dere gezeigt. Nun vielleicht wii'd es bald. Wenn
nicht etwas mehr dazu gehörte, als Phrasen ma**
eben, wir hätten das Licht längst auf allen Leudi*
tern$ auch würden beyra Anaüoden solcher Lich-
ter gewisse Nachtlinge nicht' iiber Augensehmerset?
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397
1834* Juny. No. 24).
39^
klagen;- Jedem äa« Seiner Wir halten es mit dem
Hrn. Verf. und mit dem Lichte und sind froh und
dankbar, 'wo uns Licht aufgeht. Nur mehr! •—
Das Wesentlichste ans dieses Franco Abhandlung,
die Gerbert im IIL Theile seiner Scriptores de mu-
sica raitf heilte, wird in Kiirze angeführt, wobey
wir nerr zn wünschen hStten, zum Vortheil aller
des Lateins Unkundiger, es möchte dem Hrn. Verf.
gefallen haben, eine Verdeutschung der in den Sing-
schalen eingeführten Distichen (es sind keine, nur
Hexameter) bejzüfägen. Das Ganze ist yorti^eff-
lich und die Bemerkung noch immer nicht zu über-
gehen, dass der Verf. des Tractats: De musica
qoadrata seu mensurata nicht Beda venerahilis, son-^
dem ein Pseudo«Beda ist. Sehr umsichtig reiht
unser Vert an diese Lehren sogleich die Bemer-
kung, dass in der kirchlichen Praxis Frankreichs
eine ganz andere und eigene Gattung des Discan-
tos, oder Dechant, blühete, der nicht mensurirt
war. Eine dieser Gattungen mischte schon aller-
lejTonSgnren ein« die man Fleurettes nannte, eine
Lust der Sänger, die jeder nach WiUkübr und Ge-
schmack aafbiähbn liess, wie er gerade wollte.
Danun ▼erschmäheten die Theoretiker jede ernste
Behandlung eines Versuchs, der gewiss überaus wun-
derliche Improvisationen zum Vorschein gebracht
haben muss. Eine Art derselben waren auch die
dreystimmigen Fauxbourdons, die über der Unter-
lage des Cantus firmns oder Tenors eine Reihe auf
einander, folgender f Accorde hören liessen, wel-
che in f über dem Grundtone geschlossen wurde.
Das Ende der päpstlichen Gefangenschaft in Avig-
non liess sie nach Rom in die päpstliche Kapelle
wandern, wodurch sie zu höhern Ehren kamen.
Zum Schluss werden noch die altfranzösischen Ge-
sänge Adams de la Haie erwähnt, von denen in
QDsern . BlJHtem 1827, S. 217 u. f., auch 18289
S. 81 u. f. ausführlich gehandelt worden ist.
V. Epoche. Marchettus und de Muris. i5oo
-~i38o* Gleich in den ersten Decennien dieses
Zeitranraei bildeten diese Männer die Regeln von
derMesaifr und insbesondere die Regeln der Har-
monie, wenn auch nicht vollständig, wie leicht
2a. ermessen, doch schon zu reinen Accordfolgen
liraockbar aus« Die für ihre Zeit höchst wichti-
gen Abhandlungen dieser Förderer der harmoni-
ichen iCunst' hat uns gleichfalls der um musikali-
sche Literatur sehr verdiente Fürstabt Gerbert im
III. Theile seines Werkes Scriptores de mus. auf-
bewahort.. in reincar Geschichte der Harmonie würde
die Uebersetzung dieser Aegeln sieht &hleir darfi».
Hier findet man sie nur im Allgemeinai beochtel^
damit der vorgesteckte Raum niobi. sni sehr erweis
tert werde; auch würden sie allerdings nicht genii«*
gen, so wichtigste ihrer Zeit aucli waren. Schoii
kannte man die Regel: Zwey vollkommene Con-
sonanzen sollen nicht in gerader Bewegeiig aufein-
ander folgen. Auch das Wesen der Dissonanzen
und ihre Auflösung fing bereits an^ klar zu wer«
den. Hierüber werden eisige Notenbey spiele bey-*
der Männer gegeben* Da die Scliriften mehrer fol-
gender Verbesser^r nicht herau^egeben worden sind :
so werden sich alle ein Verdienst um die Gesohkhte
der Tonkunst erwerben, w^khe abgleichen noch
nicht allgemein bekannte Mauuscripte anHeigeo, oder^
noch besser, durch den Druck veitUFentlichen. Die.
meisten Förderungen verdanken wir aber dem münd-^
liehen Unterricht, dessen Verschiedenheit in der Folger
freylich auch manchen Streit erregen musste.
Haben wir nun bis hieber des Anziehenden
und Merkwürdigen schon so Vieles vernommen^
so wird sich das im fortgeaelzlen Berichte ganz
zuverlässig um da« Doppelte steigern.
(BeachluM folgt.)
Nachrichten«
fF'ien. Muaihaliache Chronih des ersten Quartals»
^Fortsetzung.)
Im Hofoperntheater prodnzirten sich nochfol-!
gende Concer listen;
a) Hr. Dotzauer, konigl. säofas. Kamiiiennu««>-
sikus. £r brachte . ein .Vialonceli-Kondo, eine Fan«
tasie : Erinnerung an Paganini , nebst einer adbött
gearbeiteten Ouvertüre zu Gehör, und ist, wie die
gesammte.Klunst weit weiss, Grossmeister auf semem
Insti^uraente und allgemein geschätzter Componisl.
h) Die Gebrüder MüUer^ viermal. Sie spiel-
ten die Fantasie über Schweizerlieder von Moliquey
Doppel->Variationen von iCalliwada und Mayseder,
von Ersterem ein Concertino, eine selbst gesetzte
Polonaise und Mamer's Coucci*tanie. Wer fiüher
von dem Irrwahn befangen, wai*, dass ihr V<H*trag
nur zum Quartett-Spiele sich eigne,. wurde de fa«
cto radical geheilt.
c) Der junge Henri . Vieuxteraps^ gkichfiiUz
viermal. Dieser Wundea*knabe bezaubert immer
mehr. Er trägt Werjce voc von Rode, Kreutzer,
Lafont,. Beriot, Mayaeder u.a» w*^ fiust immerdar
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S9»
lfi34« Juny. No* 24«
400
den Geist «iiics jode» ' Meiiter« liml besiegt nicht
imr mit eminenter Virtuosität den oiechanischen
Theil, sondern legt auoli einen Reichthum von Ge-
ftthl ntid Ausdruck hineint weit seine Jahre über;*
flügelnd und eine unscbatebare Naturgabe bezeu-
gend, die ibm angeboren seyn muss«
d) Die Gescbwiater Ulrike 9 Gustav , Jobann
nnd Oskar Pratte, Sanger aus Stockholm ^ welche
in alter Nationaltracht , unter Begleitung von drejr
schottischen Harfen» verschiedene schwedische Ge«
sÜnge ausführten. Ein Stückchen auf der sogenann-
ten afrikanischen Lippentrommel gefiel des Scher*
ses wegen*
e) Als Pendant dam: Frans Grassl» Bauer aus
BerchÜiesgaden, mit seinen sechs Kindern» deren äl-
testes i3 und das jüngste 3 Jahre aäblt. Sie gei-
gen, blasen und pfeifen Marsche und Variationen»
Gttckguek- und Nachtigall- Walser» Posaunen-Ga-
lopp und Gemsbocklieder» Salsburger- u. Berchthes-
gadner Ländler n. s. w«; von Kunstwerth istfiey-
lich keine Rede, aber—- leben wollen wir ja Alle^
Im Saale des Musikvereins:
a) Hr. Kapellmeister Conradin Kreutzer» snm
Besten eines verarmten Geschäftsmannes. Nebst meh-
ren artigen Pieren hörten wir auch die glänsende
Ouvertüre aus seiner vorletzten OpeiM Melusina*
b) Henri Vieuxtemps» Er spielte Spohr's 8te^
Violin-Concert (in modo d'una scena cantante)»
Air vari^ von Beriot» und mit Hrn. Tbalberg ein
Duo concertant. Die erste Nummer war eine neue»
doch wahrhaft erfreuliche BekanntschaA«
c) Hr* Treichlinger» Violim'st; eine verun-
glückte Copie von Paganini*
d) Dem« Nina OniUch» Schülerin von Wür«
fei und Bocklet; und
e) Hr. Döhler« Pianist und Kammervirtuos
des Hersogs vonLucca^ ein Künstlerpaar» das den
anerkannten Ruhm bewülirte*
/) Hr. Hof- und Kammermusikus Ernst Krah-
mer» mit seiner Frau Caroline, geb. Sclileicher;
wnekere Künstler auf der Oboe und Clarinette. Zar-
ter kann letztere wohl nimmer behandelt werden«
g) Hr.Strebinger, Mitglied des k. k. Hofopern-
Orchesters; ein angenehmer Violinspieler» dem wir
auch den Erstlingsgenuss von Spohr's feuriger Ou-
vet*ture zu Pietro d'Abano verdanken, welchem
Tonstücke aligemeiner Beyfall und die Ehre der
Wiederholung zu Theil ward.
h) Die schwedischen Nationalsänger (wie oben).
i) Die Gebrüder MüUer: einen fortgesetzten
Cyclus von 6 Quartette-Unterhaltungen» n^bst einem
Abschieds-Concerte. Haydn» Mozart, Beethoven,
Onslow» Fesca, Romberg und Maurer! Heil Euch!
und Jedem» der in solche HSnde füllt. So nur
können und sollen grosse Meister verherrlicht wer-
den I Keine Zeit vermag das Andenken an die uns
gebotenen Genüsse zu vertilgen. Wir hoffen, wenn'«
Gott gefallt» noch auf manches Gute; Besseres zu
erwarten» wäre baai'er Unsinn und liegt im Be«
reich . der UomSglichkeit.
h) Die rückständigen vier Abonnement-Goncertie
der Zöglinge des Conservatorinms enthielten : Ouver^
turen von Ries und Romberg; Symphonieen von
Mozart» in D; von Haydn» in G (mit dem
Paukenschlag); und von Maurer in FmoU; Solo-
stücke auf dem Hörn» Violoncell und auf der Vio-
L'ne; Nonett für 2 Trompeten» 5 Posaunen und
4 Homer» von Lachner. Gesänge; ein prachtvol-
les Te Deum laudamus von Hummel; Winzercbor
aus Haydn's Jahreszeiten; Duett von Paer; Dies
irae» Domine und Credo aus der Kronungsmesie
von Cherubini; Schlusschor aus HändePs Jephta;
Vocal-Chöre von Gyrowetz und Schicht. — Be-
sonderes Lob verdiente die jugendliche Armee bey
dem Vortrag der äusserst schwierigen Maurer'schen
Composilion. Gegen die Wahl der Werke lie»
sich auch mitunter Einiges einwenden ; denn» abge-
sehn davon» dass einzelne, aus dem Ganzen geris-
sene Kirchensätze im Concertsaale jederzeit ihre ei*
genthümliche Wirkung verfehlen müssen» so ist
auch noch, eingeklemmt zwischen moderner Ga«
lanterie- Waare » der contrastirende Abstand doch ^
einmal allzugross. — Bey Mozart und Haydn 1
glaubten ältere Kunstfreunde zuweilen das richtige
Zeilmaass zu vermissen. •
Im Hofburgtheater von der Tonkünstler*Socie«
tat: die Befreyung Jerusalems » Oratorium von Abt
Stadler. Ein lange nicht gehörtes Meisterwerk» des-
sen Reproduction gerade jetzt» als Erinnerungsfeyer
seines verklärten Schöpfers» doppelt zeitgemäss war.
Im k. k. grossen Redoutensaale : a) Zwey Ge-
scllschafisconcerte» worin Beethoven'sSinfonia eroica^
die Ouvertüre aus Elisa von Cherubini» ein. grosser
Chor aus Händeis Occasional^Oratorium und endlich
auch dessen wunderherrlicher Judas Maccabäns» mit
Lindpaintner's Instmmentirung» zur Aufführung kam»
der mit einem Entzücken aufgenommen wurde, wel-*
ches der Gesellschaft als Fingerzeig dienen kann»
welcher Weg einzuschlagen und zu verfolgen sey»
um dem hohen Zwecke» zum wahren Gedeihen der
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401
4834U Juny. Na. 24.;
t4Q2
Konat^ gms KU entsplredien. Immerdar tollte <ie
flieh aBflsohlieMlicli aar mit dem voUatäodigen Vor-
trage gcoaaer» claMlsclier Compositiotien beschäfU*-
geD>9 bauptsacblicli solcher , welche andern Verei-
nen, denen- keine so ausgebreiteten Gesammliu*äAe
zu Gebote stehen^ unzugänglich sind. Einzelne, de-
nen das tägliche Brot am Herzen liegen muss, mö-
gen allerwege locken und ködern durch Flitterstaat,
wornacfa die Menge geizt; allein ein Körper, der
auf eigenen Grundpfeilern ruht, dai^f nimmer sich
so entwürdigen. — b) Zorn Vortbeile des Bürger-
spitalfonds: „Aloses,^^ Oratorium in drey Abthei-
lungen von Bauernfeld, in Musik gesetzt von Lach-
ner. Es wäre eine herkulische Aufgabe, in dieser
Akademie ein sbnst noch nie gehörtes Kunstpro-
duct kritisch beurtheilen zu wollen. Die Versamm-
lung ist ftwar jedesmal überzahlreicb, aber ein Ge-
misch aus allen Bürgerklassen ; ganze Familien, die
vielleicht im lieben Jalire hinduv«h keine andern
Noten hören, als von Lanner und Strauss, und
auch für nichts anderes Sinn oder Empßinglich-
keit haben» Da wird geschwatzt, gelacht, gedrückt,
geschimpft, gezwängt und herumgedrängt — es ist
eine Unruhe, wie in der Fenice am giovedi grasso.
Kommt nun noch die unglückselige Idee hinzu, den
Totaleindinick durch Intermezzo's zu schwächen, las-
sen sich dazwischen Döhler und Vieuxtemps hören,
die mir stets, nur hier nichts willkommen sind,
dann ist auch die Aufmerksamkeit für das zunächst
Folgende unwiederbringlich verloren — Alles strebt
den Ausgangspforten zu, hat sich todtmüde -gestan-
den und sucht der Backofen-Temperatur zu ent-
linnen. So sieht sich denn Schreiber dieses noth-
gedrungen, sein definitives Referat auf jenen Zeit-
punct zu vertagen, wann ih^i dieses Oratorium un-
ter günstigeren Verhältnissen und in einem akustisch
wirksameren Locale vorgeführt wird, und kann
demnach seine Ansichten nur im Allgemeinen aus-
sprechen, welche ihm das Werk als höchst acht-
bar, mit Versland Und Fleiss gearbeitet, erkennen
liessen. Unter den einzelnen Sätzen ti^etcii vorzüg-
lich heraus: der Introductions- und Finalchor, beyde
im fugü'ten Style und von hiureissender Krafi;
die Romanze der Miriam : „Pharao, der Herr der
Knechle^S ^n ^^in patriarchalischer Einfalt gehal-
len 5 der Aegypter Triumph-Marsch: „Heil des
grossen Königs Macht I'^; die kindlich fix)mmeArie
Fhanor'st „Lass dein Herz zum Mitleid wenden;*'
das Quartett: „Der du im Lichte thronet;" der ge-
waltige CUor; „Mächtig ist der Herr !*^^ das leiden-
sciUfUIcItbeMregte Duett «wisdieü MiriMn mid Pkai»
nor: „Wehe, wehe eurem Looae!*'^ der enteren
Klagesang bey der Leicdie des KteigsaohQs t y,Zarle
Pflanze, schon zertretenes und des Vatecs Jammer:
„Bittre Schmerzen brennen mir in dem wunden He«-
zen^*; der Israeliten Verzweiflungschor : „Webe una!
wir sind verloren!*^ nnd Moses Invocation : „Meii|0
Hand streck' ich aus^S sammft dem Hymnua: „Lasst
uns dem' Herrn ein Loblied sangen*% nachdem die
Wogen das Aegypterheer begraben* — Die Aus*-
führung war meist befriedigend; der BeyfaU von
einem Publikum abo zäher Natur im Durchschnitt
sehr spärlich; blos seinen Lieblingen, Pöck und
Staudigel (Pharao undMosea)» gelang es zuweilen,
dem JColosse einige Lebenszeichen abzulrotzen«
Gesangfest in Zeitz am 3 xsten May,
Die hiesige Kirche ist zu einer solehen Auf-
führung ganz geeignet. Zwey Chöre über einander*
(das untere etwas mehr vorstehend) nahmen nebst
den Seitenchören die bedeutende Säi^ereahi bequem
auf. Die Kirche ist zwar schmal, aber dagegen
sehr lang und hoch gewölbt. Fast alle Plätze wa-
ren besetzL Nach 11 Uhr begann die Auffuhnuig
unter der gut^i und sichern Leitung des Unterneh-
mers, Hrn. Rectors Bräutigam aus Lucca im AI-
teuburgiscfaen. JNach einer kurzen Einleitung auf
der Orgel eröffnete den ersten Theil ein vom Hm.
Hofprediger Sachse aus Altenburg eigens dazu ge-
diciiteter Choral in drey Strophen, von denen 4ie
zweyte (Leiise hallt im Siernendom u. s. w«) von vier
Solostimmen vorgetragen wurde. Der Eintritt des
ganzen Sängerpersonais bey der dritten Strophe
machte einen liefen Eindruck« Die zweyte Num->
mer braclite nns den Psalm: Ich will singen von
der Gnade des Herrn u» s. w* , von Bernh. Klein
componiit. Der erste Satz dieaes Tonstücks ist
sehr schwierig durch contrapunklische Nachahmun-
gen und Verflecblungen und verlangt gute Treffer.
Es War zu bewundern, dass derselbe von einev so
vielseitig zusammengesetzten Sängerzahl so gut aus-
fuhrt wurde. Nicht weniger Schwierigkeiten bot
der zweyte Satz des Tonstücks dar. Der dritte
schloss mit einer wohl gearbeiteten und eben so wohl
ausgeführten Fuge über die Worte : Und Cherubim
nnd Seraphim lobsingen dir mit Freuden in Ewigkeit*
No. 5. brachte uns eine Motette von einem
jungen Componisten Hössler ausAltenbnrg auOe-
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4834t Jvmy. JNfovJM«
404
f£heile des Chores posürt, der mit dem Hauptchor
ider Pilger abwechselte, that gnte Wirkung und es
lassen sich von diesem Manne für die Zukunft
gute Arbeiten erwarten. Den Beschluss des er<»
MJtn Theils machte die eweychörige Motette von
Schicht: Jauchaet dem Herrn alle Weit u. s. w.
Den sweyten Theü eröffnete eine Hymne,
ebenfalls von einem jungen Manne, Hm* Feller,
Organisten in Eisenberg, oomponirt. Tuttisätze und
Solo's wechselten ab und in der Mitte war die eine
Strophe als Choralmelodie benutzt, zwischen deren
Zeilen die vorhergehende immer als Einleitung, von
Solosängern vorgetragen, eingewebt war. Die letzte
Zeile des Gedichts: Ihm Ehre, Ruhm und Lobge^
sang! Amen! wac als Fuge bear heilet, die, nach
nnserm Ermessen, noch einige zu dünne und durch-
sichtige Stellen hatte.
No. 3. Sanctus und Osanna in excelsis von
Hasslinger. Dem letzten Satze hätten wir eine et-
was lebhaftere Bewegung gewünscht.
No. 5. Choral und Variationen für Orgel
und Bassposaune über: Wer nur den lieben Gott
üsst n. s. w., componirt vom Musikdir. Wilh. Bach
in Berlin , stand nicht auf dem Textbuche, war
demnach ein Einschiebsel, dem die schwache Or«
gel die Würze versagte. Wir hatten dieses Ton-
stack schon in HsUe, Merseburg und VV^eissenfels
gehört« Es konnte wegbleiben. •^— Den Schliiss
endh'ch machte: Te Deum laudamus von Knecht^
für zwey Männerchöre geschickt bearbeitet vom Di-
rigenten, war gut und ging gut. -—
Zwischen allen Sätzen wurde auf der Orgel
intoitirt, die aber, leider! zu grossen Ausführun-
gen sich nicht eignet, da sie nur ein Manual mit i3
meist schreyenden Stimmen, hat. In manchen So-
losätzen hätten wir eine andere Besetzung der Stim-
men gewünscht; die Chöre aber waren kräftig und
gingen gut, denn Jeder, der die Schwierigkeiten,
Rücksichten u. s. w. eines solchen Unternehmens
kennt und versteht, wird billig denken und nicht
etwa ein leises Wanken der Masse jcharf richten,
da nicht ein an Anzahl starker Kern von Sängern
vorhanden war , auf deren Festigkeit der Dirigent
ganz sicher rechnen konnte, wie in Weissenfeis,
wo Hr. Mttsikd. Hentschel sieh auf seine Semina*
risten sicher verlassen konnte, die immer das Ue-
beigewicht hatten, weil sie ileissig und gescliickt
eiiigeiibi waren« Hnu Rector Braiiiigaiii> nmsseu
wir. daher nicht nur unsern Dank laut aussprechen,
dass er duixh seine Umsicht und Mühe den Sinn
für Gesang zu beleben strebte, sondern es auch,
dkrthat, dass er versteht, eine Menge, verschieden-
artiger Sänger unter sein Scepter zu zwingen.
Die sämmtb'chea Sänger, aus Predigern, Schul-
lehrern und einigen Dilettanten bestehend, waren
aus 13 verschiedenen Gesangvereinen zusammenge-
setzt, i) Der Osterländische, 3) u. 5) aus Eiseib-
berg, 4) u. 5) aus Naumburg, 6) Pegau, 7) Borna^
8) Schmöln, 9) Frohburg, io)Zipsendorf, 11) Ki-
stiitz, 1 3) Draschwitz* IhreGesammtzahl betrugSG/.
Um 5 Uhr begaben sich sämmtliche Sänger
in einen geräumigen Saal im Gasthof zum Löwen
zum gemeinschafUichen Mittagsmahl, an welchem
auch eine grosse Anzahl Einheimische und Frem«
der, die nicht Sänger, waren, Antheil nahmen. Ge-
sang, Redbn und Toasts würzten das MahL
Die Bürger von Zeitz, angeregt durch die Tha-
tigkeit ihres Superintendenten, Hrn. Jf. Erdmano,
welcher sich um dieses Fest ein grosses Verdienst
erwarb und der die (reue Liebe der Bürgerschaft:
verdient und besitzt, hatten ihren Sinn für das
Gute dadurch bethätigt, dass sie sämmtüche Sän-
ger gern, willig und fiey in ihre Häuser aufnah-
men. Möchte dieses schöne Bey spiel viele Nach-
ahmer finden!
Kurze A v zeige.
Methode pour la Guitare par Ferd* CarullL
I^ou^elle Edition corrigee et augmentte par
J. jS» de Bobrowicz, EUi^e de Giuliani.
Vollständige Guitarrenschule von Ferd. CaruUi*
Neue, durchaus umgearbeitete Ausgabe v. J. N.
V. Bobrowicz. Mit frauz. u. deutschem Te:iLe.
Leipzig, bey Breitkopf u. Härtel. Fr. 1 Thk.
Die vielfach erprobte Guitarrenschule des er-
fahrenen Meisters« der sich durch eine sehr grosse
Anzahl kleiner Compositionen für sein Insti*umetit
beliebt machte, ist hier sehr schön gedruckt, von
einem andern tüchtigen Guitarrenspieler, gleichfalls
auch als Componist bekannt, verbessert und vermehit
worden. Die Nützlichkeit des Werks ist anerkannt.
Das Ganze enthält 54 Langfolioseiten. Der Text ist
deutlich und die Uebungsbeyspiele sind vortrefflich.
Leipsig^ bey Breühopf und Härtel. Redigirt von G. W. Fink unier eeiner yerantwortüchiutt
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405
406
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 18**° Juny.
Ni. 25.
1834-
RjBCBNSlON.
Cteachichte der europäisch '^ahendländischen oder
unsrer heutigen Musik u» s» i». von IL. &•
Kieeetpeiter , K. K. Hofrath. Leipzig, Druck
u. Verlag v«. Breitkopf u« Hartel. i834* in 4*
(Besclüius«)
VI. Epoche. Dnfay. i58o bi« i45o. Dass die
harmoniaohe Musik, obscbon die Mensur berichtigt
und ein Anfang in der Harmonie (oder Discantus,
wie man sie nannte) gemacht worden war, so lang«-
sam fortschritt, erklärt sich der geehrte Verf. da*
her, dass man sich gewöhnt hatte, die Tonkunst
mehr als einen Gegenstand der Gelahrtheit, als ei*
ner eigentlichen Kunst anzusehen. Wir meinen je*
doch, sie hatte es höchst nöthig, sich zuvörderst
in wissenschaftlicher Begründung fester zu setzen,
da in der Natur selbst für harmonische Musik keine
Norm, wie z. B. für Sculptur u. s. w., gegeben,
oder wenigstens keine zur Einsicht gekommen war,
die demnach mit versuchendem Scharfsinn erst ge-
funden und möglichst festgestellt werden musste.
Der Verf. sagt auch selbst anderwärts, es sey ein
Glück gewesen, dass man unter den Niederländern
erst die Harmonie und ihre Künsth'chkeiten ausbil-
dete, ehe man zum Geschmack im Melodischen kam.
Wir finden die letzte Bemerkung überaus trefiPend,
aber auch zugleich für unsere Behauptung sprechend,
dass die netje Kunst es durchaus nöthig hatte, zu-
vor als Sache des Nachdenkens oder all Wissen-
schaft behandelt zu werden^ ehe sie mit Glück im
Praktischen gehandhabt werden konnte. Da nun
die damalige Theorie noch viel zu sehr mit ganz
heterogenen Theilen (mit griechischer, kirchentoa-
licher und guidonischer Art) gemischt war , so fehlte
ihr noch immer ein fester Grund; von einem ge-
ordneten Bass (basis) hatte weder Theorie noch
Praxis einen bestimmten Begriflf. — Was unter
der Z«it in Spanien und England (weit mehr in
56. Jfihrgang.
Spanien, auf welches Land ein besonderes Augen-
merk zu richten wäre) geschehen ist, liegt bisher
noch im Dunkeln. Hat man auch bis jetzt aller-
dings nur von Frankreich bestinuute Nachrichleu
vom Gebrauche eines mehrstimmigen Gesanges in
den Kirchen (des sogenannten D^chant, dessen Lieb-
haberey ungeheuer war): so ist das noch Verbor-
gene doch npch lange kein Beweis vom Nichtvof-
handenseyn desselben auch in andern Ländern« Ha-
ben wir früher bereits behauptet, dass vor der Nie-
der läudisch-Ockenheimsohen Schule, der Natur der
Sache nach, noch eine frühere vorhanden seyn
müsse I und weist sie imser geehrter Verf. als der
erste hier wirklich mit Genauigkeit nach, so möge
man uns hier abermals die Behauptung vergönnen,
es müsse auch vor dieser nun begründet aufge-
atelllen Schule nicht blos noch eine frühere, son-
dern geradebin noch zwey dagewesen seyn, wenn
anders ein klarer Zusammenhang in dem Gange
musikalischer Heranbildung ersichtlich vor Augen
liegen soll. Hoffentlich wii^d man uns nicht ent-
gegnen: „Nun, so zeige sie uns her, so wollen wii*
dir glauben.'^ Dasselbe hätte man uns auch, wollte
man auf Andeutungen von Spuren gar nichts
geben, bey Angabe der ersten nun richtig er-
härteten Behauptung grundlos genug einwenden
JLÖnnen« Das käme mir gerade so vor, als wenn
man zum Columbus hätte sagen wollen: Leg* uns
erst deinen getränmten Welttheil in die Hand; her-
nach wollen wir dir Schiffe geben, ihn zn suchen.
Fänden sich Leute, die Schiffe geben wollten, die
sich nicht Jeder ans eigenen Mitteln zimmern las-
sen kann: so würde sich auch der noch nicht be-
kannte Kupstwelttheil finden; da seyn muss er und
gelegentlich wird er sich zeigen, wie sich die Schule
vor Ockenheim jetzt dnrdb die glücklichsten For-
schungen unsers geehrten Verf. nun auch berich-
tigt hat. — Ueber die geglaubte frühere französi-
sche Schule spreche unser Geschichtschreiber selbst:
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407
1834. Juny. No. 25.
408
;,Man wird nach den jetzt rorliegenden Daten über
den Stand der Musik in Frankreich noch gegen das
Ende desXIV. Jahrhunderts hoffentlich nicht mehr
zweifeln, dass der Glaube an jene angeblich' frühe
nnd älteste franzosische Schule des Contrapunktes,
von welcher die musikalischen Historiker bis zu
unsern Tagen überall gesprochen haben, und wel-
che, nach deren Meinung, der niederländischen
Schule yorgeleuchtet haben sollte, ein Irrthum ge-*
Wesen, welcher nur in dem Dunkel, worein bisher
die lange Periode von Guido bis auf Ockenheim
(i45o) gehüllt war, nnd in dem ganzlichen Man-
gel aller Monumente aus der Vor-Ockenheimischen
Zeit, seine Erklärung und — seine mögliche Ent-
schuldigung findet. Nun endlich klärt sich die
Scene allmählig auf; der Nebel sinkt, und wir
sind heute in der Lage, einen ziemh'ch hellen Blick
in ein Gebiet der Kunstgeschichte zu thun, welches
für die literarische Welt noch vor JCurzem eine
Terra incognila gewesen, deren nächste Gränzen
man kaum zu zeichnen sich getraute." — Wilhelm
Dufay, Tenor in der päpstlichen Kapelle, bis 1 45a
sehr hoch geachtet, war aus Chymay in Hennegau,
also auch ein Niederländer, kein Franzos, wie auch
die übrigen damals berühmten Contrapunktisten keine
Franzosen waren. Bey ihm finden sich zuerst (näm-
lich so weit es uns bisher bekannt ist) die weissen
(ungefüllten) Noten, durch deren Einführung das
Mensuralsystem seine Vollendung erhielt. De Mu-
ris kannte nur die schwarzen Noten und Machaud
in Frankreich bediente sich deren noch 1567. '^^"
gegen zeigt sich in Dufay's Werken schon Man-
ches im Contrapunkt, was man bisher dem Ocken-
heim als Erfindung zugeschrieben hat, oder doch
als damals erst Aufgekommenes - beti'achtete. So
wird es noch mit Manchem gehen. Der Englän-
der Dunstable ist also keinesweges der Urheber
des Contrapunkles, wie Tinctoris angibt, denn Du-
fay starb sehr alt i452, während Dunslable's Tod
auf 1 458 gesetzt wird. Und doch kann auch Du-
fay nicht als Erfinder seiner Kunst angesehen wer-
den. — Diese Dufay'sche Periode, in welche Bra^
sart; Eloy, Egid. Binchois, Vinc. Faugues u. A.
geboren , hat schon durchaus reine Harmonie und
von noch sorgfaltigerer Rücksicht auf •gute Wir-
kung, als es sich in der Ockenheimischen Schule
findet, was die weit grossere Künstlichkeit des Con-
trapunktes, auf die man vorzüglich sah, nolhwen-
dig mit sich bringen musste. Mit den nach unse-
rer Weise an den gehörigen Stellen hinzugefugten i|
nvA b in den UebergSngen der» Modulationen las*
sen sich diese Arbeiten noch jetzt mit Wohlgefal-
len hören. Die Dissonanzen erscheinen im Durch*
gange, auch kommen schon diisonirende Accorde
durch Verzögerungen mit gehöriger Vorbereitung und
Auflösung vor u. s. f. Der Contrapunkt ist meist
über einen Tenor (Melodie) eines Chorals oder ei-
nes weltlichen Liedes gesetzt, mitunter auch über
freye Erfindung. Es finden sich bereits Canons
a)r ottava etc. Die meisten SStze sind 4stimni]g,
seltener 5- und Sstimmig; Duo kommt in einzel-
nen Sätzen vor. Von diesem und vielen Andern
bringt nun der geehrte Verf., der erste, welcher
davon etwas bekannt machte, worauf er sich mit
Recht etwas zu Gute ihun kann, mehre Beyspiele
in Noten, im Facsimile und mit Ueliertragung in
unsere Notation, was ihm Jedermann billig dan-
ken soll.
Vif. Epoche. Ockenheim. i45o— t-i48o. Also
nunmehr die zweyte niederländische Schule, die
nun zeigen wollte, dass man im Stande sey, ei-
nen reinen Contrapunkt unter irgend einem sich
selbst willkiihrlich auferlegten Zwange her voran-
bringen. Bekanntlich kommen ümkehrungen, Imi-
tationen, Canons aller Art, Fugen und mancherky
Künsleleyen vor, die freylich auch in Ueberti'eibungen
ausarteten. Es finden sich aber auch sinnige, mit
irgend einer bestimmten Absicht angelegte und aus-
geführte Sätze, die gerade weit seltener mitgetheilt
worden sind. Auch hier gibt unser Verf. zum er-
sten Male einige Satze aus einer Ockenheimisdien
Messe, die nicht in dergleichen bestehen, wofni'
wir ihm abermals ganz vorzüglich zu danken ha-
ben. Diese Glanzperiode der niederländischen Mu-
siker ist hauptsächlich in des Verf. allbekannte
Preisschrift gebührend verhandelt. S. Recens. in
unsern Blättern i85o. S. 58 1. Am Schlüsse die-
ser Periode, wo von den Fortschritten d«r Orgel
gesprochen wird, ist die Erfindung des Pedals von
Bernhard dem Deutschen, wie gebrauchlich, 1^70
gesetzt. Dass er zu Venedig einer der berühmte-
sten Organismen seiner Zeit war, darin stimmen Alle
tiberein. Sein Leben und Wirken wäre wohl noch
einer ausführlichen Untersuchung werth. War un-
ser Bernhai-d wirklich Organist zu S. Marco, so
muss auch die Erfindung des Pedals früher ange-
nommen werden. Denn da. nach dem aus deß
Archiven dieser KircJie entnommenen Verzeichnisse
der Organisten der ersten Orgel, es kein Anderer»
als Maestro fiemardino »cyn könnte, der am Stcn
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409
1834* Jiiny. No. 25.
4t0
April i4i9 erwabU wurde, aufweichen schon «m
i5tea April i445 Beroardo Mured folgte: so er-
gäbe sich diess von selbst» oder der berühmte Bern-
hard müsste in andern Diensten gestanden haben, wie
auch Gerber annimmt« Auch hierin wäre demnach
eine genauere Erorfernng höchst wünschenswerlh.
yilL Epoche« Josquin» i48o— ^i520. Zur
Einleitang dient hier eine überaus anre^nde Ab-
handlung über die Verbindung der Künste mit ein-
ander in namhafter Beziehung auf Tonkunst, die
im Buche selbst mit Gewinn nachgelesen werden
muss, da sie durchaus keinen Auszug leidet und
überhaupt aas einem so reichen Werke gar nicht
alles Beachtenswerthe ausgezogen werden kann, auch
nicht einmal soU^ dafür ist das Buch da, worin
Jeder höchst Anziehendes und Gedanken Förderndes
lesen wird, ehe noch von Josquin gehandelt wird,
den unser Verf. zu den grössten musikalischen Ge-
nien aller Zeiten rechnet, obgleich zugegeben wird,
dass er Künsteley und musikalischen WitZ' auf eine
übertriebene Höhe bringen half. Selbst seine Kün*
Steleyen entbehren genialer Funken nicht« Darauf
werden seine Schüler angezeigt. Jetzt fingen schon
auch andere Nationen an, sich hervorzuthun, so
dass die Niederländer das Monopol verlieren. Erst
mit Costanzo Fesia, den Baini als den Vorläufer
Falestrina's ansieht, erheben sich die Italiener aus
dem Unbedeutenden. Orgeln wurden überall er-
baut und verbessert; in Wien der berühmte Or-
ganist Paul Hoffheimer« — Die contrapunktischen
Künste in ihre Schranken zurückzuweisen, wurde
Aufgabe jener Zeit. Die Instrumentalmusik war
noch in der Kindheit und diente nur znv Verstär-
kung der Chöre; die Geigen, noch wenig geachtet,
dienten zum Tanze ; überhaupt Instrumentisten oder
Stadtpfeifer, von Musikern (Sängern) noch völlig
in eigener Zunft geschieden, hatten ihre eigene No-
tirungsart, die deutsche Tabulatur« Doch thaten
^ch schon mitunter Virtuosen hervor, z. B. der
blinde Conrad Paulmaan aus Nürnberg, st. i473«
IX Epoche« Hadrian Willaei^t. i53o — i56o»
W., Mouton's oder Josquin's Schüler, kam i5i8
nach Rom -und stiftete in Venedigs wo er iSw;
(am 19. Dec.) KlapelUn. zu S. Marco wurde, die
berühmte Schule« Unter seinen Zöglingen steht
2«arlino obenan, der ihn den Erfinder der Cam-
position für 2 und 5 Chöre nennt, deren jedes
nach seinen eigenen Ri^ln für sich eine vollstän-»
dige und regelmässige Harmonie, büden mussle*
Er st« i563« In dieser Zeit hatte ^uch Claud«
Goudhnel aus Burgund gegen i54o in Rom eine
Schule gegründet, aus welcher Giov« Maria Nanini
und Palesti*ina selbst hervorgingen« — Auch in
Spanien und Teutschland waren viele niederländi-
sche Musiker, neben welchen in Italien auch einige
Franzosen geschätzt wurden« In Frankreich hat-
ten die schönen Druckereyen in Paris und Lyon
viele Chansons, Motetten und Messen von franzö-
sischer Composition seit i53o verbreitet« Unter
den Spaniern ist der vortrefiliche Morales ganz be-
sonders hervorzuheben« In Teutschland gab es eine
sehr ansehnliche Zahl von Tonsetzern, deren Ar-
beiten jenen in keiner Beziehung nachstehen j allein
das Vorurtheil entschied in Italien immer noch für
die Niederländer; keine teutsche Composition wurde
dort gedruckt und die teutschen Höfe begünstigten
ihre Landeskinder eben auch nicht« — Der Verf.
hebt von den Teutschen Job. Walther und Ludw.
Senfi hervor« Noch hatte Italien keinen als Co-
stanzo Festa aufzuweisen (st. i545), der ausgezeich-
net genannt worden wäre« Die berähmtesten Theo-
retiker dieser Periode waren der in seiner Wissen-
schaft für klassisch geachtete Giuseppe Zarlino und
der nicht minder genannte Henricus Lonitus, ge-
wöhnlich von seinem Geburtsorte Glarus Glarea-
nus genannt, dessen Dodekachordon (Basel, ^^^7)
anstatt der bisherigen 8 Kirchentonarten is alt-
griechisch seyn sollende lehrte, denen der leiden-
schaflliche Hellenist willkührlich griechische Na-
men bey legte, welche seit jener Zeit nicht selten
für die eigentlich altgriechischen genommen wur-
den« Sie sind eine Fortsetzung der alten Grego-
rianischen, deren DEFG mit A und C (H wpgen
seiner kleinen Quinte f weggelassen) vermehrt wurde«
In diesen Tonarten sind meist Luther's Lieder von
sehr gelehrten teutschen Componisten gesetzt und
nach ihnen benannt worden« — Hatte also die
Tonkunst in diesen 4o Jahren keine wesentliche
Umbildung erfahren, ^o hatten doch die Tonsetzer
bedeutend an Gewandtheit und Anmuth gewonnen ;
selbst dieSchiifl wurde einfacher, so dass das Le-
sen und Uebeiixagen in unsere jetzige Schreibart
keine Schwierigkeit mehr haL — Um i54o wurde
das Madrigal neu eingeführt, ein kurzes, meist
erotisch es. oder idyllisches Gedicht mit epigrammati-
scher Schlussspitze« Die Behandlung solcher klei-
ner Gedichte nöthigte die Componisten mehr als
in den bisherigen Motetten u« s. w«, au^ Sinn- und
Situations- Ausdruck zu achten , was noth wendig
. den Geschmack sehr verbessern musste« Der Con-
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1834. Jun3^ No. 25.
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trapunkt des Madrigals, . das 5- bis Sstimmig, sel-
tener für 6 und 7 Stimmen gesetzt wurde, war
ziemlich frey und kehrte erst in späterer Zeit wie-
der zu einer künstlichem contrapunktischen Verstei-
fung zurück. Es ging von der venetianischen Schule
aus, die sich damit' das Verdienst erwarb, eine
wirksame Kammermusik geschaffen zu haben, die
solchen Anklang fand, dass kaum genug derselben
gedruckt werden konnte. Auch hierin zeichneten
sich besonders die Niederländer in Italien und die
sich musikalisch erhebenden Italiener aus. Für In-
strumente wurde dieser freyere Styl nachgeahmt
unter dem Namen Ricercari, Fantasie oder Toc-
cate. Fast gleichzeitig kam auch eine Art Volks-
lied auf, deren' Dichtung den Volkston nachahmte
und deren Musik noch einfacher war, die Canzoni
villanesche oder Villanella alla Napoletana, obschon
sie ganz eigentlich in Oberitalien zu Hause war.
Dadurch wurde die Musik recht eigenth'ch gesel-
lige Kunst, brachte Vergnügen in Familienkreise,
erwarb sich Dilettanten und verbreitete sich reis-
send. „Die Kunst, vom Buche zu singen , war
durch die Achtung, deren die ausübende Musik
nun als geselliges Talent genoss, mehr und mehr
verbreitet, und kaum dürfte auch in den nachge-
folgten Zeiten noch eine Periode angedeutet wer-
den, in welcher die Musik einen nach Verhällniss
so lebhaften und allgemeinen Aufschwung genom-
men hätte/^ So bestätigt sich denn geschichtlich,
was wir oft ausgesprochen und zu möglichst nütz-
licher Erbauung an*s Herz gelegt haben , dass eine
jede Kunst ohne Dilettanten und folglich ohne in-
nigiachtende und ftirdernde Gönner sich kaum se-
gensreich erheben kann. Sie wird sich im Kasten-
gfeisle versteifen, ohne achtende Ani'egung im Le-
btn selbst ei*starren und im Dienste irgend eines
geschlossenen Kreises nur einseitig verarmen, ohne
sich zu der Freyheit und Frische zu erheben , die
ihr und der Welt den reichsten Segen bringt.
Und doch, scheint es, haben nicht zu wenige Künst-
ler wieder die sonderbare Neigung, ihr Bereich ab-
zuschliessen und nur diejenigen für kunstgerecht zu
halten , die ohne Weiteres zur Kaste gehören ! Es
lässt sich zwar allerdings in Zeiten, wo man von
Rechten und Freyheiten schwindelt, ohne allen ge-
sunden und besonnenen Begriff von Recht und Frey-
heit^ sehr wohl erklärien; aber man hüte sich, dass
man mit solcher anmaassenden Einseitigkeit sich selbst
und die Wohlfahrt der Kunit, mit der auch der Künst-
ler sinkt^* nicht eigensüchtig unklug zerstört. -—
• X. Epoche. Palestrina. i56o — 1600. Gab
auch F., nach Baini i524 geboren, seinen ersten
Band Messen schon i554 heraus, so fing doch ei*st
sein Ruhm von 1 56o an zu blühen, wo einige in
der Kapelle vorgetragene Gomposifionen den Papst
Pius IV. und seine Cardinäle durch ihre Einfach-
heit und ihren kirchlichen Schwung entzückten.
Nachdem das Wissenswürdigsie aus P.'s, Anirauc-
cia's, Giov. Maria Nanini's und Anderer Wirken
und Leben beygebracbt worden, geht der Verf. zar
Venetianischen Schule über, die sich zu einer künst-
licheren, sogenannt chromatischen Satzart neigte
und sich allmählig von den alten Tonarten lossagte.
Zu den ausgezeichnetsten Meistern dieser die neue
Musik kräftig vorbereitenden Schule gehören vor-
züglich Andreas und sein Neffe Giov. Gabrieli etc.
Neapel hatte damals weder eine eigentliche Schule,
noch berühmte Tonsetzer. Werden auch von Ei-
nigen die Menge von Madrigalen des vornehmen
Dilettanten Gesualdo Principe de Venosa aus der
letzten Zeit dieser Periode als Vorläufer des herr-
lichen Gesanges der spätem dortigen Schule ge-
rühmt: so will diess unser erfahrener Verf. doch
nicht gelten lassen, welcher höchstens in Form und
Manier sie lobenswerth findet. Der Verf. liebt
sichtbar das Begütigende und spricht nie seine Ge-
genmeinung so scharf aus, als die Meisten in unserer
Zeit es gewohnt sind. Wäre diess ein Tadel?
Wir meinen nicht. — Der Flor der Niederlän-
der sank im Auslände. Nur Orlando Lasso wett-
eiferte im Ruhm mit Palestrina und starb mit ihm
1594. Orlandus beleuchtete und beschloss die grosse
zweyhundertjährige Periode der Niederländer. Ita-
lien nahm das Supremat und sendete schon jetzt
seine Söhne in andere kunstliebende Länder. In
Frankreich war die Kunst zurückgegangen, trotz
der vielen Namen, die man aufzählt. Claude Gou-
dimel aus Burgund und Claude le Jeune aus Va-
lenciennes gehören der niederländischen Schule, be-
gründen also keine Ausnahmen. In England kön-
nen Talh's und Bird, Organisten Elisabeths, den
Besten ihrer Zeit zugezählt werden. In Teutsch-
land leuchtete unser herrlicher Jac. Gallus, Hans
Leo V. Hasler (ein Schüler Giov. Gabrieli's), Hie-
ronymns Praetorius, Gregor Aiching^r u. s. w. Auch
wurde hier viel gedruckt. — Reinheit und Fülle
der Harmonie, der Modulation und Gewandtheit
im Ausdruck hatten bedeutende Fortschritte ge-
macht. Die Bemerkungen über diese Gegenstände
in jener Zeit sind vortrefflicli und um so beach-
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1834. Juiiy. No. 25.
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tenswerther, je weniger man eie in der Regel be-
stimmt angegeben lieat, so klar sie auch einleuchten.
Zu den Eigenheiten jener Zeit geliört unter Andern
noch die Terzenscheu in den Schlussaccorden. —
Wollten wir nun fortfahren, auch auf das
Gedrängteste nur das Wissens würdigste aus den
überaus wichtigen folgenden Perioden vor Augen
zu stellen und nur mit einigen Bemerkungen zu
"versehen 9 so würde es uns nicht schwer fallen,
noch mehre Bogen mit den beachtensweithesten
Gegenständen zu füllen, die in diesem vorti^ellU-
chen Werke mit einer Kürze und Umsicht gege-
ben worden sind, dazu mit so viel eingehender
Grändhchkeit und Selbstprüfung, als man, diess
Alles vereint, nur höchst selten findet« Dass da-
gegen in einem das Hauptsächlichste im pragma-
tischen Zusammenhange, für alle und jede Kunst-
freunde anziehenden, beiehrenden und höbere Liebe
zum Gegenstande nothwendiger Kunstbildung för-
dernden Werke Manches nur angedeutet. Anderes,
aber stets mit reifem Bedacht, übergangen worden
ist, was dem schon eingeweihten Freunde der Ge-
schichte der Tonkunst höchst willkommen aeyn
nausste, leuchtet auch denen sogleich ein» die nur
eine Ahnung von dem Ungeheuern Felde haben,
dessen Bearbeitung der Verf. zum Vorwurf seines
eben so nützlichen und zweckmässigen, als dan-
kenswerthen Werkes machte« Wir möchten den
sehen, der auf loo Textseiten eine reichere Menge
von Thatsachen in übersichtlicher Ordnung, mit
sichererer Hand und begi*ündeterer Selbstständigkeit
zu geben im Staude warei Nimmt man die Deut-
lichkeit der Darstellung auch für noch wenig Un-
terrichtete, verbunden mit lebhaften Anregungen
für gebildete Geschichtsfreunde, hinzu: so dürfte
wohl kaum der Neid im Stande seyn, dem tüch-
tigen und höchst zeitgemässen Werke das Empfeh-
lenswerthe nur einigermaassen abzusprechen. Meist
ist es viel schwieriger, gedrängt, als breit zu seyn;
immer aber ist es der Fall, wo sich der Schrift-
steller nicht hinter leere Worte und aligemeinhin
schale Deelamationen flüchtet,, denen jeder Un-
terrichtete die Armuth des Geistes und das nich-
tige Gewäsch der Zunge in jeder Zeile absieht«
So sehr wir uns aber auch überzeugt halten
dürfen, dass jeder unserer Leser das Wichtige des
Werkes nach dem, was bis jetzt schon zur Spra-
che gekommen ist, völlig erkannt haben muss,
eben so sehr halten wir uns für verpflichtet, we-
nigstens in den kürzesten Umrissen noch an^deaten,
in welcher Ordnung das durchaus beachtenswertbe
Buch uns bis auf unsere Tage führt« XL Epoche«
Monte verde. i6oo-^i64o. Es entstehen neue Gal-
tungen der Musik , wodui^-ch sie bald wesentlich
verändert und ihre höchste Vollendung vorbereitet
wurde. Es ist diess bekanntlich der dramatische
Styl, die Oper und Kirchencantate. Wenn unser
Verf. die ersten Opern ihrer ganzen Musikart, na-
mentlich der eingeflochtenen Madrigalen wegen noch
nicht für rechte Opern halt, können und wollen
wir nichts dagegen haben; allein ein Anfang war
es doch, Musik als uothwendigen Bestandtheil in
ein Drama zu ziehen; Anlass zur Vervollkomm-
nung der Kunst von dieser Seite war also gegeben,
im Grunde früher schon, wenn aucht nicht auf so
glänzende, nämlich äusserlich glänzende Art. Was
in Florenz hierin geschah, wird genauer und rich-
tiger auseinandergesetzt, als es nicht selten geschieht.
Selbst Monteverde's Opernversuche waren noch
schwach, so sehr er auch durch weit freyeren,
nicht immer zu entschuldigenden Gebrauch bisher
vermiedener Dissonanzen glücklichen Anlass zu Un-
tersuchungen anregte. Die Instrumentalmusik war
noch schwach. Ludov. Viadana erfand zum Wohl-
gefallen der Sänger die Kirchen - Concerte i5g6
oder 1597.
XIL Epoche« Carissimi« i64o — 1680. Jetzt
schon wurden die Opern nicht mehr blös zu Hof-
festen verwendet« Man fing an, Opernhäuser zu
bauen, und machte nutzbringende Unternehmungen
daraus« Am frühesten fanden ununterbrochene
Operndarstellungen in Venedig Statt seit 1637.
Das Ganze ist äusserst unterhaltend« Schütz (Sa-
gittarius) in Dresden hat ganz zuverlässig seine
Oper Daphne 1627 componirt; sie ist in Dresden
gegeben worden« Er ist also der erste teutsche
Operncomponist, worüber wir im vorigen Jahr-
gange unserer Blätter S« i54 sprachen«
XIIL Epoche« Scärlatti« 1680—1735. Aless.
Sc«, einer der grossten Meister aller Zeiten, im
Contrapunkt, wie im Dramatischen gross 9 auch in
Instrumentalbegleitung; in jeder Gattung Reforma-
tor. Noch ist es auch hier nngewiaa gelassen, ob
er Erfinder des begleiteten (obligaten) Aeqitativs
und der Arie mit 2 Theilen und dem da Capo
angesehen werden kann; desgleichen, ob er der
erste war, der zu seinen Opern Ouvertüren com-
poniite* — In Frankreich LuUy, in Teutschland
Keyser (der immer noch nicht genug gewürdigte).
Die Beschreibung damaliger Instrumentalmusik ist
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überaus anziehend* Der Kunslgesang nahm zn;
die Theorie wurde klar; in Teutschland Fux.
XIV. Epoche der neuen Neapolitanischen Schule
von Leo und Durante. 1735 — 1760. Diese ganze,
höchst wichtige Periode ist auf 5 Quartseiten und
doch deutlich abgethan. Hier und in vielen An-
derm wird es ein belehrendes Vergnügen gewäh-
ren ^ des Verf. Darstellungen mit denen des Hrn.
Hofr. Rochlitz im 4ten Bande seines Werkes „Für
Freunde der Tonkunst*^ zusammen zu halten*
XV. Epoche. Gluck. 1760 — 1780. Die nea-
politanischen Tonsetzer dehnten ihre Arien zu sehr
aus und überschritten alles ästhetische Maass, die
Aria di hravura verschnörkelte sinnlos, allein der
Stolz Italiens war verblendet. Daher Gluck's Re-
form. Ob Gluck mit Glück in der italienischen
Manier gearbeitet habe, unterliegt uns einigem Zwei-
fel. Nach einer kurzen Geschichte seiner Opern-
folge im neuen Styl , wird uns die italienische Zu-
eignungsschrift des Ritters Vor seiner Alceste an
den Grossherzog v. Toskana, Peter Leopold, über-
setzt gegeben, deren Mittheilung allen Kunstfreun-
den erfreuUch und wichtig seyn wird. — Carl
Philipp Emanuel Bach wird in seinen Instrnmen-
talcompositionen der Vorläufer Jos. Haydn^s mit
vollem Rechte genannt; er hat den Grund zu ei-
ner bessern und geschmackvollem Behandlung des
Pianoforle gelegt, was dann Muz. Clemenli und
Mozart auf eine Stufe der Vollendung führten, de-
ren Höhe jetzt mit ausserordentlicher Kraft auf
das Höchste gesteigert worden, ist.
XVI. Epoche. Hayxln u. Mozart. 1760—1800.
Von Haydn heisst es unter Andei-m: „Er ist der
Schöpfer der interessantesten Gattung der Kammer-
musik, des gearbeiteten Quartetts j er ist es, der
der grossen Symphonie i?ire Form gab. Die ge-
sammte Instrumentalmusik brachte er auf einen frü-
her nicht geahnten Grad von Vollkommenheit.**
Man wird auf die übrige Schilderung mit Recht
begierig seyn. So auch mit utiserm Mozart, dem
im Opernfache noch nicht üebertroffenen. Durch
Beyde war die Tonkunst in allen Fächern zur Voll-
kommenheit gediehen; ihr Styl war das ausscblies-
sende Muster für alle Tonsetzer Teutschlands und
Frankreichs. Beyde sind Schöpfer einer neuen
Schule, der teutschen, durch welche und von ihr
erwärmt auch Frankreich seine Morgenröthe aufx
gehen sah. Der Vf. nenrft die Jahre i78o-*-i79o
das goldene Zeitalter der Musik, mit aller Achtung
gegen das Neue. — Mit gerechter Anerkennung
wird auch Naamanns gedacht^ namentlieh seines
Vater«>Unsers und der Oper Cora*
XVII. Epoche* Beethoven und Rossini* 1800
— 1833. Sie dansustellen« findet der geehrte Verf.
jetzt unnöthig und die Kritik über sie überlasst er
behutsam der Folgezeit, die in einer gewissen Ent-
fernung nnr überblicken und vergleichend schätzen
kann. — > Und so ist denn das leidige Recensiren
des Neuen Sache der leidigen Recensenten. Sie
mögen ihr Kreaz nnr immerhin auf sich nehmen
und so lange tragen, als sie^ sind sie gut, Geduld,
sind sie schlecht, Frechheit genug haben* Sind wir
hier in diesem Falle sogar einmal der Uebung
frommer Geduld- und jedes Fegefeuers der Läute-
rung überhoben: so ist das zum Glück nicht all-
taglich, auf dass wir nicht übermüthig werden. -^
lieber den Zustand der Kunst in dieser Periode
werden im Allgemeinen höchst anziehende Bemer-
kungen mitgetheilt* Man lese selbst* Ueber un-
sern gem'alen Beethoven namentlich glauben wir in
unsem Blattern öfter Aehnliches angedeutet zu ha-
ben. Auch darin sind wir mit dem Hrn. Verf.
eines Sinnes : die Grenze der Tonkunst misst Nie-
mand aus* Wir sind zur Vollkommenheit gedie-
hen: altein das non plus ulti*a kann weder in der
Musik, noch in der Dichtkunst geliefert werden.
Und doch dringt sich die Frage auf, ob sie nicht
endlich auch ihr Ziel habe und ob nicht Anzei-
chen des Verfalls vorhanden sind? Auch davon
ist in unsem Blattern die Rede gewesen; ja wii*
haben uns anheischig gemacht^ es zu beweisen, dass
in jedem Zeitalter ein Stöhnen und Seufzen übei-
den Verfall der Kunst, ,^der guten alten Musik^'
sich Luft gemacht und die Glückseligkeit in den
Gräbern gesucht haben. Klage muss in der Welt
seyn tind die Freude nimmt sich darauf noch ein-
mal so hübsch aus. *— Es folgt nun eine Ueber-.
sieht der Epochen mit vermehrten Namen der Ton-
Setzer, Lehrer und Schriftsteller, die sich in jeder
Periode vor Andern hervorgethan haben; darauf
die Anmerkungen und endlich die wichtigen No-
teabeyspiele auf 10 BUtttern. *— Man wird nichts
0u bedauern haben, als dass das Werk eben so
kurz SU Ende ist: und doch ist eben diese Kurse
auch wieder Vorzug, der es Jedem zugänglich , so
wie es sein Inhalt Jedem nothwendig machL Und
so bringe es denn recht vielen Segen und erhöhe
die Lust für diesen unerlüsslichen Büduagszweig,
soll der Künstler seine Stellung wahrhaft -würdig
eriaUen.
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Bald werden wir das Vergnögen haben, vor
unseni geehrten Lesern das Werk Baini's, ver-
teutscht und mit Anmerkungen versehen von Kand-
ier, heraasgegebeii und mit Anmerkungen vermehrt
vom Hrn. Uofrath KieseweUer, unsei^m Geschichts-
Schreiber, zu besprechen* Es ist unter der Presse.
Dem Verf. unsern aufrichtigen Dank und Gruss.
G. PV. Fink.
Nachrichten.
Vom Genferaeey Ende Apr. i834. (Beschl.)
Dem letzten Concerte, i3. April i834, wohnte
Andre Spaeth bey, der deswegen hierher gekom-
men war. Jedei*mann freute sich seines Erschei-
nens. Es war rührend anzusehen, wie dieser Künst-
ler bescheiden in die Reihen der Spielenden trat
xind unter der Direction seines Nachfolgers mit-
wirkte. Sein genialer Geist schien auf das Orche-
ster und die Sänger überzuströmen, denn Alles
wurde meisterhaft ausgeführt. Hr. Schad dirigirte
mit Energie; dieser >unge Mann verspricht schon
jetzt, einst ein tüchtiger Kapellmeister zu werden.
Man gab eine Symphonie von Romberg mu*-
sterhaft; eine fiassarie aus Boyeldieu's Johann von
Paris wurde vom Grafen Arpeau zur grösslen Zu-
friedenheit gesungen 5 Variationen für Flöte von Ber-
biguier trug Hr. J. Koch mit erstaunlicher Fertig-
keit vor 5 geschmeidiges Spiel. Die Ouveiture aus
Pigaro's Hochzeit von Mozart gelang gut 5 Fräulein
L. Warnery sang eine melancholische Romanze vol-
ler Gefühl uud Grazie. Andre Spaeth's Harmonie
wurde als die willkommenste Erscheinung gleich
bey ihrem Auftreten allgemein beklatscht* Mit
seltener Genauigkeit und liebenswürdiger Anmüth
ergötzten uns die Damen L. Warnery undL.Jaen
in ihrem Vortrage eines italienischen Duett's ans
der Gazza ladra von Rossini, wobey uns Hr. Schad
durch sein sinnreiches Accompagnemeat auf dem
Klaviere mit gleicher Anmuth ebenfalls erfreute« Als
Schluss der beyden Abtheilungen gab man zwey
Chöre mit dem grössten Ensemble, der eine war
ans Rossini's Semiramis nad der andere aus dem
unterbrochenen Opferfest von Winter« Die Gegen-
wart Spaeth's weckte den Ehrgeiz aller Mitwirken-
den und es schien , als wenn ne sich bestrebt hät-
ten, nidit den Anwesenden , sondern nnr ihm zu
gefallen. Dieses letzte Coneert setzte allen übri-
gen- die Krone auf. Referent aber ist hierüber
um so mehr erfreut, weil er nicht gezwungen wor-
den, eia ungünstiges Urlheil zu fallen oder unan-
genehme Bemerkungen hinzuzufügen, was für ihn
kein angeuehmes Geschäft ist« /. jP.......s.
Wien* Musihalisohe Chronik des ersten Quartals,
(Beschluss.)
hu landsläuclischea Saale;
Sechs Concerts spirituels, welche dieses Jahi'
mehr Aatheil, deun jemals, erregten, aber auch
verdienten, sowohl bezüglich der Wahl, als des
Vortrags. Zur Production kamen: die Sympho-
nien in C u. F von Beethoven, und in GmoU u.
Cdur von Mozart | endlich Spohr^is neuestes Ton-
gemälde: „Die Weihe der Töne" 5 Concerte von
Beethoven (C dur) und von C. M. v. Weber, mei-
sterhaft ausgeführt durch die Herren Thalberg und
Bocklet; Ouvertüren: aus Faniska, Ferdinand Cor-
tez und Ali Baba; Gesangwerke: Credo aus Che-
rubini's :2ter u. 4ter Messen Marschchor von Beet-
hoven; drey Chöre aus Händel's Saul; Veni sancte
Spiritus von Tomascheck; Doppelchor aus Davidde
peuitente, Misericordias; die Hymnen: Gottheit!
Dir sey Preis, und: Dir, Herr der Welten, von
Mozart; dem allgemeinen Wunsche zufolge: das
Beethoveosche Violin-Concert, von Vieuxtemps ge-
spielt, und leine Wiederholung der Spohr'schen Sym-
phonie. r>8 erstgenannte Composilion soll der
1 3jährige Orpheus binnen wenigen Tagen einge-
übt haben; dem sey nun, wie ihm wolle, auch
nach einer ganzen daran gewendeten Lebenszeit
hätte er sie nicht verständig -richtiger auffassen,
nicht reiner, vollkommener , geistreicher und aus-
drucksvoller wiedergeben können. — Ueber Spohr*s
Tongemälde hat sich hier eine Stimme vernehmen
lassen y die, gleich Unkenruf, demselben fast allen
Kunstwerth abspricht; — denken kann Jeder, was
erwiU; auch ist es schlechterdings keine apodicti-
sche Nothweudigkeit, dass Alles auch Allen gefal-
len müsse; indessen, wenn Jemand seine verkehr-
ten Ansichten als Orakelsprüche aufdringen, wenn
der Blinde von der Fai'be urtheilen will»' dann wäre
es jedenfalls klüger gewesen, zu schweigen« — * Die
Symphonie wird in Uaslinger's Oificin gedruckt,
und, erst nur einmal versendet , alsdann auch bald
vielidltig zu Gehör gebracht werden; der scliönste
Erfolg kann niclit fehlen, wenn nur im fleissigen
Zusammeuüben nichts vernachlässigt wird; denn
die Schwierigkeiten sind nicht alllägllch, doch loh-
nend nach glücklicher Besiegung. -— Dass ,Carl
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1634. Jtiny. No. 25.
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Pfeiffer*a Gedicht , welches dem Componisten zur
Grundbasis diente, vorher durch den k. k. Hof-
achauspieler, Hrm Lowe, deklamirt wurde, war
sehr zweckmässig, um den Hörer vorbereitend auf
den wahren Standpunkt zu führen. — Der erste
Satz wird durch ein düsteres, chaotisch-rhapsodisch
geführtes Largo, FmoU, eingeleitet, der Natur star-
res Schweigen vor dem Erschaffen des Tones raah-
lend, Dass eben die Nichtexistenz des Tones durch
Töne ausgedrückt werden mussle , liegt in der Na-
tur der Aufgabe. DasAlIegro, Fdur, in sanfl sich
bewegendem ^ Tact, bezeichnet das rege Leben nach
des Tones Daseyn 5 Naturlaute aller Art, vom rei-
zenden Vögelsang bis zur stürmischen Windsbraut
und dem grollenden Donner im Aufruhr der Ele-
mente. No. 2. Das Andante, Bdur, vereinigt drey
Thema's : ein süsses Wiegenlied, eine muntere Ec-
cossaise und ein schmachtendes Ständchen; die rer-
schiedenen Tactarten verschmelzen innig in einan-
der. Der dritte Salz ist efin prachtvoller Marsch,
Ddur; Krieger ziehen in die Schlacht; Gefühle der
Zurückbleibenden; Rückkehr der Sieger; Dankge-
het ; die Blechinstrumente intouiren als canto fermo
den Ambrosianischen Hymnus: Te Deum lauda-
mus, Bdur, und das Streichorchester figurirt gran-
dios dazu; die Wirkung ist unbeschreiblich erha-
ben. Der Schlusssatz, Fmoll, ist ein Leichencar-
men; das Violoncell trägt den feyerlidli-rührcnden
Choral: „Lasst uns den Leib begraben" vor, mit
schauerlichen Zwischenspielen; daran reiht sich:
Trost in Tönen, ein sanft beruhigendes Allegretto,
Fdnr, das Balsam in's wunde Herz träufelt und
durch frohe Ahnungen beseligt; von solchen Me-
lodieen begleitet, möchte man fi*eudig die letzte
Reise antreten. —
Sirassburg. In dem letzten Bericht über da«
hiesige Musik- Wesen versprach Ref., den Zustand
der Concert-Musik zu beleuchten. — Die seit vie-
len Jahren bestandenen Liebhaber-Concerte waren
für einige Musiker, w^elche nicht gern eine unter-
geordnete Rolle spielen, ein Stein des Anstosses
geworden. Die Lauheit der Liebhaber benutzend,
gelang es ihnen, die alte Anstalt in eine philhar-
monische Gesellschaft umzubilden, um die Möglich-
keit zu erwirken, auch bey Anoi-dnung musikali-
scher Leistungen Sitz und Stimme zu erhallen. Die
Proben dieses Einflusses seit 2 Jahren sind nun am
Tage; im Ganzen genommen ist es nicht schlechte
Execution, sondern die grossentheils gehallloae Aus*
wähl der Concert-Stücke, welche die merklich ge-
schwächteTheilnahme des Publikums hervorgebraciit
hat. Jede Concert-Musik soll wenigstens die Ele-
mente der Symphonie in sich vereinigen, sonst wiid
sie zur Kammer-Musik; wenn nun z. B. auf die
ernste, grosse Symphonie von Maurer mit vollem
Orchester unmittelbar, anstatt der Haupt-Gesang-
Scene, zwey Romanzen am Klavier: le petit Sa«
voyard und la bateliere, wie es hier geschehen,
durch Mad. Thevenard, zweyte Sängerin am franz.
Theater, gesungen werden, wenn man französische
Notturno's auflischen hört, oder auch mit Orche-
ster einen Choeur des conjures aus der Oper Ben-
jowsky von Boyeldieu, und überhaupt Gesang-Stücke
aus französischen Opern, die man täglich aufFühren
hört und die sich nicht ohne Handlung für das
Concert eignen, wie ein Air de la Marquise de
Brinvillier, ein Duo de Zampa, ein Air du Ser-
ment u. dgl., so ist der Beweis obiger Behauptung
geliefert. Beleuchtet man nun den Inhalt der In-
strumental-Solo's, so findet aich bey nahe nichts an-
dere vor, als Variationen! Im Laufe der am lo«
März geschlossenen sechs Concerte wurden folgende
gegeben: Variationen auf der Harfe über den Marsch
aus Moses u. a. durch Hrn. Stockhaussen — auf
dem Klavier über das Thema des Chors und Bal-
lets ausOberon: P'ür dich hat Schönheit etc. durch
Hrn. Stern — auf dem Violoncell, compon. von
Franchomme, durch Hrn. Dupont — auf der Flöte
durch Hrn. Predigam — auf der Clarinelte von
Berr, durch Hrn. Vallet — auf dem Fagott über
Au clair de la lune von Gebauer, durch Hrn. Kusch-
nick etc. Ausser diesen übrigens brav gegebenen
Solostücken wurde das erste AUegro eines einzigen
Horn-Concerts von Mangol durch Hrn. König
'vortrefflich geblasen, so wie der Anfang eines Dop-
pelconcerts fiir zwey Violinen von Kreutzer durch
die Herren Weber und Küntzli, welches verun-
glückte. — Die Anzahl der Symphonieen wurde
während den letzten zwey Jahren auf zwey jähr-
lich gebracht, hingegen neun Ouvertüren in den
letzten sechs Concerten. Obgleich die Ausfähropg
der Orchester -Musik im Ganzen vorzüglich ge-
nannt zu werden verdient, so ist leicht einzusehen,
dass das conoerüuatige Publikum, welches sich mit
gehaltlosen Romanzen, und Variationen nicht be-
gnügen will, indem es solche Sachen bis zum
Ekel in den häufigen sonntägigen Privatvereineu
(welche Einige mit dem Namen Concert belegen),
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1834. Juny. No. 26.
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gratis «n lidfen hAjommeoj gegen eine Anstalt
^leii^gältig. wird ^ wo es wenig Genuss findet
Unter den Extra-Concerlcn bemerkt Ref. be-
sonders dasjenige von Hrn. und Mad. Stockhaussen,
welches am 7ten Dec. i835 Statt hatte. Hr. St.
spielte auf der Harfe eine Phantasie von seiner
Coraposilion , und ein Terzett mit Pianoforte (Hr.
Jauch) und Violine (Hr. Jupin). Ohuerachlet der
Fertigkeit, mit welcher er grosse Schwierigkeiten
überwindet , lässt sein Spiel kalt, da es ihm an
Ausdruck fehlt; das Andenken an das meisterhafte
Spiel des Hrn. Alvars, Mitglied der k. Akademie
zu London ) welcher sich im Monat Januar i853
hören liess, war noch zu neu, als dass dasjenige
des Hrn. St. hätte Eingang finden können. Mad.
St. ist eine allerliebste, anspruchslose Sängerin,
welche mit den Mitteln, die ihr zu Gebote stehen,
mit vielem Geschmacke, Reinheit und Sicherheit
bedeutende Schwierigkeiten überwindet; das pianis-
fiimo in ihrem Yorti^ag ist zum Erstaunen.
Am 5ten März liessen sich die Steyertschen
Quartett- und Alpen-Sänger Franz Kugler, Kurz,
J^usB ubd Meister mit verdientenl Beyfall hören.
Am loten April gab eine Mad. Masi, wel-
che sich prima donna der k. Theater in Neapel
und London nennt and in Berlin erwartet ist, ein
Concert im Theater, worin sie die bekannte Scene
aus der Gazza ladra sang: Di piacer etc., femer
fein DuetI aus Rossini's Armide: Amor possente
nume mit Hrn. Julien, erstem Tenoristen bey der
französischen Oper, dann la Biondinetta von Paer
nnd ein Schweizer -Lied. Ref. findet in dieser
Concert -Geberin eine ganz gewöhnliche Sängerin,
ihre Stimme ist rein und geläufig, ihre untern
Töne haben einen aägenehmen Klang; ihre Colo- »
raturen in den genannten Stücken hatten nicht das
Mindeste Ueberraschende. Ob sie wirklich in Ber-
lin .erwartet sey, wird sich später zeigen^ Ref.
zweifelt sehr daran»
Ref. kann diesen Berreht nicht schliessen,
ohne von dem Hinscheiden der hiesigen treulichen
Harfen -Spielerin Dumonchau (Antoinette Sophie^
g^. Malade), deren in diesen Blättern ao oft eh-
rev^oll gedacht ist, zu sprechen; sie starb am 3 3.
Apfä >8&5 in ihrem 44sten Lebens-Jahre, nach-
dem aie noch kurz zuvor in einem Concert zum
Besten der Armen ihr herrliches Talent willig
gelidMk
Stün« ftlit Soplüa*4 «iast so schÖtie L^yer,
An ihren jungen Mutter- Sarg geschmiegt {
CyprwBen -Kränse . •— dampfe Todesfeyer —
Die Fackel sinkt <— clas Leben ist besiegt.
Das Leben, das so sauft dahin gegleitet,
Bcsebeidees Veilchen in Arkadiens Flur,
Am Rosenbaud der Mnsen stiU geleitet,
fia frommes Kind der heiligen Nator. —
(Ans dem Nachrufe an S. D. ron einem
elseasiathea Dichter.)
Theater. Ehe Ref. von der neuen franzosi-
schen Theater -Direction des Hrn. Brice spricht,
hat er noch Einiges über die deutsche Oper unter
der Direction des Hrn. Johann Weinmäller von
Augsburg vorauszuschicken, welcher mit eineir be-
deutenden Gesellschaft vom i4. April bis 3o. Juni
i833 vierzig Vorstellungen mit vielem Beyfall gab.
Die Opern Teil dreymal, Moses viermal, Robert
der Teufel, nach der hiesigen üebersetzung, drey-
mal, Elisabeth, die Italienerin in Algier, Prey-
schiitz, Orello, Pra Diavolo jeple zweymal; Don
Juan, Zauberflöte, Maurer, Stumme u. s. w. waren
eben so viele Triumphe für die trefflichen Sänger
Hrn. Wagner, ersten Tenoristen vom Würzbur-
ger Theater, Hm. Jos. Mayer, zweyten Tenori-
sten, welcher auch mit Beyfall erste sang, und
die ausgezeichnete Sängerin Madame Brauer-Dü-
ringer, welche dieses Jahr ihren Vortrag weit
mehr ausgebildet hatte , als im verflossenen. Man
wird einen Begriff von der Vollkommenheit der
Darstellungen dieser Gesellschaft haben, wenn man
bis 52 Stimmen in den Choren zählt. Nur mit
Hrn. Weber, als erstem Bassisten, können wir
nicht zufrieden seyn, da er keine Höhe hat, und
die Tiefe, so wie seine ganze Tonleiter klanglose
Töne sind. In einigen Vorstellungen des Moses
haben wir als Einlage ein' vortreffliches, von Hrn«
Werner, Musik-Director dieser Gesellschaft, jetzt
in Amsterdam, geschriebenes Duett bemerkt, zwi-
schen Pharao (Mayer) und Osiride (Wagner), wel-
ches dem Componisten Ehre macht. Wir verdan-
ken der einsichtsvollen Leitung des Hrn. Wein-
raüUer den hohen Genuss, den er Strassburgs
Theater -Freunden verschaffi hat; die Wahl der
genannten Opern trägt nicht wenig zur , Bildung
des Geschmacks für gediegene Musik und zur all-
mähligen Verdrängung der schlechtem bey. — t-
Ueber die französische Oper nächstens.
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433
1834* Ju^iy» Na. 2$-
424
K V & 2 £ A V Z E I O B N.
Chor undLiedy eingelegt in die Oper : ^^Die Falsch-
münzer^^ von Auherj compj v. Ferd» Stegmayer,
Muaikdir* am Leipz« Stadtth« Leipzig, bey Bi*eit*
köpf u, Härtel. Pr. 8 Gr.
Der Chor der Fa]«chiiiiinser mcl das Lied des
Capitaizia mit angehangenem Chore aind beyde so
frisch uod lebendig 9 «o volksthümlich eingreifend,
wie es Aaber in seinen bessern Zeiten auch konnte.
Die beyden Gesänge empfehlen ihren Componisten«
Introäuetion et pariatione eur la caa^atina favo-
rite de la Violette de Caraffa {Piige facile)
pour le yioloncelle auec accomp. de Quatuors
bu de Pianof. compose — par J. S. Hiittner.
Tragacy chez Marco Berra* Pr. 48 Kr* C« M«
Der Componist, Professor am Conservatorinm
zu Prag, hat hiermit ein dem vorigen ähnliches
Uebungs- und Unterhaltutigsstiick geliefert, das
Allen zu empfehlen ist, die noch nicht auf aus-
gezeichnete Meisterschaf): Anspruch machen können,
doch aber schoi; so viel Ton und Rundung des
Vortrags erlangt haben> dass sie sich an leicht
Bravourmässiges wagen dürfen« Die Begleitung
der übrigen Instrumente oder des Piaxioforle ist
.leicht y der Druck deutlich«
Sechs Romanzen ßir Sopran oder Tenor^ in Mu-^
sih gesetzt und mit Pianoforte-Begleitung ein-
gerichtet von Franz Gläser. Lief« i« Berlin,
bey T. Traulwein. Pr. \ thlr.
In diesem Heflchen werden zwey Opernro-
xnansen geliefert, beyde in Berlin von Hrn. H0I9-
müller gesungen, aus der Oper „die Brautscfaau*^
und „der BM*nstein-Ring,'' beyde in geltend thea-
Rauscher Weise , nicht tiefergreifend» also fiii* die
meisten Sänger und Sängerinnen passend«
' Qutäutfr fizcile pour le Pianof.y Violon^ Alto et
F'ioloncelle cofhposi pour les jeunes amateurs
' par G. C Kulenhamp. Oeuv. 3 3- Mayence, chez
les fils de B« Schott. Pr. 1 £1. 48 kr. oder 1 Thlr.
Die drey gewöhnlichen Sätze dieses für die
Jugend wohl berechneten Quatuors sind leicht vor-
zutragen, ohne in ihren ZusammczislelluDgpn bloae
Floskeln zu geben, dic^ sogleich von jedem etwas
Begabten errathen werden könnten. Das Werk-
chen wird also nützlich für Notenlesen und takt-
genaues Spiel. Der Druck ist sehr deutlich.
Quintetto No* 2« composd par George OnsloWj
Oeuv. 1. arrang^ pour Flute, Violon, Alto,
Violoncelle et Basse p. Jos. Cicbocky. Leipz^
chez Breitkopf et Härtel. Pr. 1 Thlr. 16 Gr.
Die beliebten Quintetten Onslow's werden durdi
diese fortgesetzten Bearbeitungen, die kaum fehlen
können, mahlten Musikfreunden zugänglich und wer-
den ihnen so erwünscht seyn, dass M'ir bald eine
neue Bearbeitung derselben anzuzeigen haben wer-
den« Die Ausgabe ist schön, wie hier in der RegeL
TVauergesang von F* W, Becher ßir 4 Sing-
stimmen {auch mit Pianofortebegleitung) in
Musik gesetzt von C A. Gabler. Gesungen
bey der Beerdignngsfeyer der Mad. G. F. Mara
zuReval am 16. Jan. i835. Ebendas. Pr. 8 Gr.
Der Gesang ist schon seiner Veranlassung
wegen anziehend und merkwürdige die cboralmäs-
A'S^f g^^ gehaltene Compositi<Mi mit gefühltem,
auch für andere Fälle allgemein passendem Te^e
wird erbauen. Der Gesang verdient Beachtung.
Finden wir auch, dass der Dichter dem Tode zu
viel nachgesagt hat, so hat das doch nichts zu be-
deuten; am Grabe muss er sich Alles gefallen las«
sen. Er hat ein herbes Amt, schlimmer als ein
Recensent. Uebrigens liefert die Ausgabe Partitur
und Stimmen«
Troie Morceaux senümentaux p. le Violone. ape^
accomp. de Pianof. composis — par Ch. LoMeü.
Leipzig, chez Breitk. et Härtel« Pr. 6 Gr.
Diese drey in massiger Bewegung gehaltenen
Melodie* u. Empfindang«-reichen Satzohen sind dem
Character des Insti*unienls so angemessen- und for
schönen, sangbaren Ton so nützlich und eiireolicht
dass gMte Spieler zu ihrer und Anderei* Unterhaltoagi
wie zum Vorüxeil ihrer Zöglinge sie sidb mcht tseSie^
gehen lassen sollten. Die Pianofortebt^eitttag ist
zweckmässig und leicht.
Leipzigs hey Breithopf und Härtel. Redigirt von G. fV. Finh unter seiner VerantwortUchlmii.
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426
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 25''*" Juny.
N2. 26.
18134.
lieber Joh^ Adolph Haasens Geburtsjahr.
Von Berlin aus erhalten wir wegen unserer Ge-
genbemerkung über das Geburtsjahr des Kapell-
meisters Hasse, das auf dem 'I*ilel des von Herrn
L. Hellwig sehr gut arrangirt herausgegebenen Mi-
serere des theuren Sachs«! angegeben worden war,
die willkommene Nachricht, dass Hr. Hellwig gar
keinen Theil an diesem Zusätze hat. Der von uns
auch persönlich gekannte und hochgeschätzte Mann
ist folglich ganz frey zu sprechen, was wir hier
mit Vergnügen öBentlich bekannt machen.
In dem deshalb an uns ergangenen, geehrten
Schreiben wird folgender Grund für die ßeybehal-
tnng des gewöhnlich angegebenen Geburtsjahres an-
gezogen: In Rassmann's Pantheon berühmter Ton-
künstler, i85i, S. 109 ist zu lesen: „Hasse^ Job.
Adolph, geb. am 35. März 1706 (nicht 1699) zu
Bergedorf** ü. s. w. — Zwar wird zugestanden,
dass R. weniger kritischer Untersucher, als nicht
ganz zuverlässiger Compilaiot ist, was gewiss kein
Mensch in Abrede stellen wird, der Hm. Rass-
mann's Schriften nur einigermaassen kennt; es wird
aber auch sogleich hinzugefügt, es sey gerade bey
diesem Artikel eine tiefer eingehende Untersuchung
ersichtlich, indem er seine Data aus der zu Vene-
dig 1820 erschienenen Schrift: „Cenni storico-cri-
tici sul celebre maeslro Giov, Adolfo Hasse, delto
il Sassone — di Prawc. Sal. Kandler,^^ welche er
selbst citirt, geseböpft habe. Diese Monographie
habe ich zwar jetzt nicht zur Hand, weshalb ich
auch nicht für die Genauigkeit des verschieden an-
geführten Titels stehe. Dass sie mir nicht unbe-
kannt geblieben ist, wird sich sogleich ergeben.
In dem geehrten Berliner Schreiben wird nun an-
genommen oder vielmehr vermuthet^ es werde das
Geburtsjahr unsers H. auf dem in Venedig ihm
errichteten Leichenstein gestanden und diess den
Hrn. Aassmann «u seiner Parenthese „nicht 1699^'
36. Jahrgang.
veranlasst haben. — Gesetzt, es stände die Jah-
reszahl 1705 wirklich auf dem Grabsteine des Künst-
lers in einem fremden Lande, auf einem Grabsteine,
der erst im Jahre 1820 nach grosser Mühe, die das
AufBnden des schon versunkenen und unbekannt ge-
wordenen Grabes verursachte, von unserm Kand-
ier feyerlich geweiht wurde: so "w'äre dieses Mo-
nument doch keinesweges ein gültiges Zeugniss ge-
gen das Bergedorfer Kirchenbuch. Es wäre diess
nicht einmal der Fall, wenn auch der Grabstein
dem berühmten Künstler gleich nach seinem Tode
gesetzt worden wäre. Wer weiss nicht, in wel-
chem Irrthum aus mancherley Ursachen nicht sel-
ten Kunstler sind, wenn von ihrem Geburtsjahre
die Rede ist? — Allein tneine Notizen, die ich
mir aus jedem mir wichtig scheinenden Werke zu
machen gewohnt bin, liefern mir auch die Inschi*ift
dieses Grabsteines, welche nicht nur beweisen wird^
dass sich Hr. Kandier gar nicht irrte, sondern auch^
dass der oberflächliche Hr. Rassmann seligen An-
denkens unter die Leute gehört, welche Bücher ci-
tiren, die sie gar nicht gesehen, ja um deren In-
halt sie sich auch nicht einmal den Hauptsachen
nach bekümmert haben. Dergleichen Tollheit fallt
jetzt so häufig vor, dass sich kein Verständiger
mehr darüber wundern kann. Man sudelt die lie-
ben Geschichtsbüchelchen oft genug ao unverschämt
zusammen, dass es ein Jammer ist. Natürlich!
Ein grosser Theil der Lesewelt hat sich verwöhnt^
er will nicht denken. Leute, die bey einer Tasse
Kaffee im Schweizerladen, oder beym Kruge Weiss-
bier, oder nach dem Abendtrunke zum vergnügli-
chen Einschlafen ihre Leseübnngen vornehmen, sind
mit einer Ladung ordinärer Witzeleyen hinlänglich,
sogar am Besten zufrieden und vollends glückselig,
wenn recht begeifert, raisonnirt, schamlos verlacht
und dummdreist abgesprochen wird» Nur zu! Wer
wird Mohren weiss waschen? Wie*s beliebt; es
kommt Alles, wie es muss! -— Das ist im AIl-
26
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427
1834* Juiiy^ No* 26.;
428
gemeinen gesagt, angeregt durch die Siideleyen de«
Hrn. Rassmann, nicht im Geringsten gegen den
von uns geehrten Hrn. Briefsteller , welcher uns
jedoch einen Beweis liefert, dass auch wackere
und Gründliche« liebende Männer durch solche
und ähnliche dummdreiste Behauptungen irre ge-
leitet werden können, weil sie sich gar nicht ein-
zubilden im Stande sind, dass bey irgend einem
Menschen die Faseley ao weit gehen könne, als
sie leider jetzt wirklich geht. Genug über so Un-
würdiges. Zur Sache I Die Aufschrift des Denk-
mahls lautet so:
lOH. ADULFO HASSE
Praeclaro Harmoniae Magistro
Nato MDCXCIX
Defuncto MDCCLXXXIII.
Der Beweis liegt also vor Augen. Das immer er-
neuerte Wiederholen unrichtiger Angaben ist aber
zugleich in diesem Falle ein Zeugniss, wie wenig
man oft genug das, was man liest, in Ueberlegung
zieht. Denn das Falsche der gewöhnlichen An-
gabe des Geburtsjahres i^o5 hätte sonst schon aus
der ganzen Lebensgeschichte des Mannes (Hasse's)
einleuchten müssen. Es ist nämlich und ganz rich-
tig aus seinem Leben erzählt und immer wieder
nacherzählt worden: „Nachdem er den Grund zur
Musik in seiner Vaterstadt gelegt hatte, brachte er
seine Jünglingsjahre auf einer Schule in Ham-
burg zu. Der warme Freund und Verehrer der
Tonkunst Job. Ulrich König, nachmaliger KSnigl.
Polnischer Hofpoet, welcher sich zu selber Zeit
in Hamburg aufhielt, bemerkte die ausserordentli-
chen Talente dieses jungen Menschen und empfahl
ihn im Jahre 1718 als Tenoristen an das da-
selbst blühende Operntheater** u. s. f. Man über-
lege doch nur einmal: Wäre unser Hasse 1705
geboren, somüsste er bereits in seinem zehnten
Jahre auf die Schule in Hamburg geschickt und in
diesem Alter ein Jüngling genannt worden seyn.
Das £rste, ein so frühes aus dem väterlichen Hause
Senden war damals gar m'cht gewöhnlich, und zwey-
tens wird Niemand einen zehnjährigen Knaben ei-
nen Jüngling nennen. Das Widernatürlichste bliebe
aber der Tenorist. Wäre die gewöhnliche Angabe
des Geburtsjahres richtig, so müaste ja Hasse wahr-
haftig in seinem i3ten Jahre Tenorpartien auf dem
Hamburger Theater gesungen haben! Das wäre
doch ein wenig zu ausserordentlich! — Und so
ist es denn von allen Seiten her ausser Zweifel ge-
setzt; dass Hasse nicht 1705, sondern 1699 gebo-
ren wurde 9 wenn auob Hr. Rassmann in einer
doppelten Parenthese hätte drucken lassen 9, nicht
1699.'^ Hätten wir doch niemals geglaubt, das3
uns dieser Schriftsteiler noch £u einer Abhandlung
verhelfen würde, deren Gewinn vielleicht Manchem
geringfügig erscheinen dürfte, wenn Richtigkeit und
Bestimmtheit es jemals seyn könnten. Nirgends aber
ist die genaueste Sicherheit nothwendiger, als in
geschichtlichen Erörterungen, wenn wir nicht im-
mer mehr in die beliebte Verwirrung eines bunt*
scheckigen und lächerlichen Wischiwaschi hinein-
gerathen wollen, wovon der Sinn des geehrten
Briefstellers gewiss eben so weit entfernt ist, als
der unsere. G. fV^ Finh.
Recsnsionbic.
1) Ouperture xu den Hebriden {FingaU^Hohle).
Für ganzem Orchester componirt — von F»
Mendelssohn "Bartholdy. Eigenth. der Verl.
Leipzig, bey Breitkopf u. Härtet. Pr. 2 Thlr.
3) Dieselbe Ouvertüre — arrangee pour le Pia-
noforte i 4 m. par Tauteur. Ebend. Pr. 1 Thlr.
Tonerzeugnisse, die sich an bestimmte Gegen-
stände knüpfen , dei*en musikalische Gestaltung vom
Anschauen oder Vorbilden dieser Gegenstände Le-
ben gewann, setzen wenigstens eine allgemeine
Kenntniss der Anregungserscheinung voraus, wo-
durch der Hörer in die Stimmung versetzt wird,
die einigermaassen derjenigen nahe kommt, in der
sich der Tondichter beym Abfiissen seines Wer^
kes befand. Man verzeihe daher, wenn wir um
Einiger willen an Bekanntes kürzlich erinnern. Die
prachtvolle, vom Meer durchwogte, mit hohen Ba-
saltsäulen des schon am Eingange 1 70 Fuss hohen
Gewölbes an beyden Seiten grandios geschmückte
Fingalshöhle, welche die Hochschotten ihrem al-
ten, ruhmgekrönten Helden, dem Vater Ossians,
von Riesen erbaut glauben, liegt am westlichen Ge-
stade der kleinen, unbewohnten, baumlosen Insel
Staffa« d. i. Stabinsel, von den vielen aus dem Mee-
resgrunde sich erhebenden Basalt forraationen so ge-
nannt. Das Oede des berühmten Eilandes, ver-
bunden mit der Säulenpracht und den Nebelerin-
nerungen einer grossartig seltsamen Vorzeit, ver-
stärkt den schauerlich erhabenen Eindruck. — Der
Titel „zu den Hebriden** ist daher viel zu weit
und wahrscheinlich nur der Besorgniss zuzusclu*ei-
ben^ man möchte des wüsten Eilandes sich kaum
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42i»
1834* Juny. No. 26.
430
erintieni. Dein ist nrit Wenigem abzohelfen und
jeder Gebildete kennt es ohnehin. Man hat also
beym Anhören dieser Musik an Staffa und die be-
rühmte Hohle zu denken« Von dieser einfaclieii
Grösse zeugt denn nun auch die ganze Musik. Sie
gibt ein Wogen und Fluthen zu lang gehaltenen^
einfach kräftig, wie unbeweglich festen Tonniassen.
Und das i^ hier gerade das Rechte; es wäre falsch,
wenn es anders wäre. Damit vernichtet sich also
die rücksichtslose Anforderung Einiger, die dieser
Ouvertüre das leichtbewegliche Wechselspiel der
Ouvertüre zum phantasievoll Veränderlichen des
Sommernacfatstraumes wünschen, mit dem sie diese
zusammenstellen, ja in welcher sie Anklänge su-
chen und finden. Ein anderer Gegenstand fordert
eine andere Behandlung. Hier ist das unwandel-
bar Feste, das einfach Grosse, ungekünstelt Erha-
bene die sichere Grundlage« Ein paar Figuren sind
es, um die sich das Ganze, aber zu welchen Ac*
cordmassen ! stetig dreht. Hauptfigur, die sich wech-
selnd in allen Stimmen, oft seltsam ergreifend ein-
gewebt, hören lässt, ist diese:
die sich gleich im ersten Tact zu lang ausgehalte-
nen Tönen hören lässt , in der Folge verschiedent-
lich gewendet, bald bewegter, bald vei^einfachi zu
rauschenderem Rollen und immer feststehenden Ton-
gewalten. Mit dieser Ansicht höre man das Werk.
Wir haben die Partitur vor uns. Die Arbeit ist
vortrefflich* Bald wird auch diese Partitur der mu-
sikalischen Welt angehören; sie wird gestochen, so
wie die Partituren zum Sommernachtsti^ume» und
zu „Meeresstille und glückliche Fahrt.^^ Solche
Werke entschädigen den Recensenten für viele langr
weilige Durchsichten leeren Wustes. Dass der Kla-
vierauszug dem Insti*umente angemessen bearbeitet
ist, so gut als es die Sache selbst nur erlaubt, ver-
steht sich. Gut gespielt, ist das Werk auch in
dieser Gestalt wii*ksam und sehr unterhaltend.
Romanxen und Lieder für eine jilt^ oder Bari^
tonstimme mit Begleitung des Pianof. compo^
nirt *— von H. K, Breidenstein, Dr. d. Philos.
n. Prof. der Musik an der Rhein. Friedrich-
Wilhehns-Universität. isu.38Hft. Frkf.a.M.,
bej A. Fischer. Pr. jedes Heftes so Gr.
Man darf vom Verf., der sich auch bereits
als Theoretiker der Welt bekannt machte, Gntes
erwarten. Wir freuen uns, ihn wieder einmal öf-
fentlich auftreten zu sehen. Das erste dieser wohl
ausgestatteten Sammlungen, „Das Wasser rauscht,'*
kann durchaus nicht unter die geringen Composi-
tionen der so oft gesungenen Romanze gerechnet
wei*den; dennoch sind uns die einfache Reichardt-
sche und die Kanne'scfae Tondichtung die liebsten
unter allen, die wir kennen. Gern gestehen wir
zu, dass dieses Vorziehen früherer, oft vorgetrage-
ner Compositionen seine subjectiven Gründe haben
kann , die darum nicht zu hoch angeschlagen wer-
den sollen. Das Lied von Crisalin „Liebesklänge^^
ist in seiner Einfachheit vortrefflich, so feurig und
eigen, dass es, nicht ungeschickt wieder gegeben,
seinen Eindruck kaum verfehlen kann. Uhland's
„weisser Hirsch" gehört zu den hesten Compositio-
nen dieser beliebten Dichtung. Zu Tieck's „Dicht
von Felsen eingeschlossen" sind gleichfalls sehr ge-
lungene Tonweisen schon vorhanden; die neue ist
einfach, in dumpfer Trauer resignirt. — • Das
zweyte Heft gibt „die Nonne" von Uhland. Die
Anlage ist höchst einfach, doch zu viel modulirt,
was den Eindruck schwächt „Ich schnitt es gern
in alle Rinden ein", von W. Müller, muss sehr
feurig vorgetragen werden, wenn es wirken soll.
Es steht mit dem Texte auf einer Stufe. „Erster
Verlust", von Goethe, schliesst sich an andere ge-
lungene Tonweisen mehr an, als die frühern Com-
positionen, und wird sich Zuneigung versprechen
dürfen. „Das Sch|oss am Meere", von Uhland,
klingt eigen, doch zuweilen etwas gesucht. Die
meisten dieser Gesänge werden von guten Altstim-
men vorgetragen am Besten wirken. Lieber wäre
es uns, der geehrte Verf. hätte uns weniger sol-
cher Gesänge gegeben, von denen wir schon gute
Compositionen besitzen. Darüber ist aber mit Nie-
manden zu rechten. Wir meinen nur, dass sie als-
dann noch allgemeiner willkommen seyn würden.
Gesangschule von Alexis von G-araudd. Einzig
rechtmässige Ausgabe für alle ausser-französi-
sche Staaten. Darmstadt, bey W. E. Alisky.
i. Theil, 4tes, 5tes u. 6tes Heft. Subscr.-Freis
des Heftes lo gGr.
Wir haben das Nothwendigste über diese
„vollständige Gesangbildungslehre" bereits S. 25
u. f. dieses Jahrganges gegeben. Sieht man auf
den Zweck dieses Unterrichts, womach jedes Werk
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43^
1884. . Juny# :No^ 2&
432
zu beurlbeflen und der am angeßhrtenOrteange«
zeigt worden i«t, so können wir dem Verf» nur
gute Erfahrung und zweckdienlichen Fleiss zuspre-
chen« Das vierte Heft bringt zuvorderst nützliche
Uebuugen in syncopirten Noten, handelt dann von
den Laufen (traits), Wendungen des Gesanges fran-
zösisch und teutsch. Es werden darunter diejeni**
gen Gesangsverzierungen verstanden, die eine dage-
wesene Phi^ase ändern oder aussohmäcken, was aller-
dings der Mode unterworfen ist« Jeder hat dabey
auf seine natürlichen Mittel Rücksicht zu nehmen»
Hier werden die Haoptgattungen gelehrt und wie
sie vortheilhaft zu üben sind« Die Bemerkungen
sind gut« Darauf folgt in Noten ein ausführliches
Verzeichniss der Läufe nach ihren verschiedenen
Formeln. «-^ Das fiinfW Heß beginnt mit den nr^
peggirten Lanfen, von denen es heisst: ««Sie gehö^
ren eher zur Instrumental-, als zur Vocal^Musikf
allein beut zu Tage hat die Stimme den unglüdL*
liehen Ehrgeiz , mit den Instrumenten wetteifern zu
wollen, und gewisse neuere Opern werden zu wahr-
haften Concecten«^* "^ Die Uebungen derselben wer-
den jedoch auch ein nützliches Studium seyn für
die Vereinigung der verschiedenen Register der
Stimm« und um sich zu gewöhnen, die entfernten
Tonhöhen wohl einzusetzen. Von getrennten und
gestossenen Noten; vom Triller, der Trillerkette,
dem Mordent, dem Triller mit seinen verschiedenen
Vorbereitungen und Endigungen, Alles mit zweck-
mässigen Uebungen« Die Lehre von der Roulade,
die eine stufenweise fortschreitende Folge von Noten /
ist 9 beschliesst dieses Heft« Die Uebungen dersel-
ben werden im sechsten fortgesetzt, so dass ^g das
ganze Heft füllen* Für Alle, die den neuen Bra-
vourgesang in geschickten Aufeinanderfolgen erler-
nen wollen 9 wird das Werk auf alle Fälle von
bedeutendem Nutzen seyn«
Nachrichten.
Dresden y d« aS. April i834« Concert des
Königl« Kammermusikus Hrn. Franz Schubert, im
Saale der Harmonie, i) Ouvertüre von Beetho-
ven zum Trauerspiele Coriolan. Wer kennt diese
herrliche Ouvertüre nicht? könnte man fragen, und
alle Dresdner konnten antworten: „wir Alle ken- ]
nen gie nicht :*^ — denn unbegreiflicher oder be-
greifficher Weise ward sie heut zum ersten Male
hier gegeben, obgleich der Klaviemuszttg allen
Freqnden der Beethovenschen Musik seit do Jahren be-
kannt ist« 3) CoDcert für die Violine von Lafont,
vorgetragen von F.Schubert. Der Herr Concert-
geber war, ehe er nach Paris ging, ein Geiger
voll Bravour, Kraft und vorzüglich voll Origina-
lität« Er ist nach Paris gegangen, hat dort äus-
serst fleissig Composition unter Reicfaa getrieben^
was höchst zu loben ist, hat auch sehr fleissig un-
ter Lafont Violin stndirt, was — meiner Einsicht
nach — ^ weniger zu loben ist« Hr. Lafont ist ein
trefilicher JGeiger — in seiner Art, das heisst in
einer gewissen etwas kleinen Maniei', in der AUes^
was gemacht wird, äusserst nett und vollendet her-
auskommt, die sich aber zuSpohr und Rode ver-
hält, wie ein süsBer Desertwein au hundertjähri-
gem Tokayer oder Rheinwein« Hm. Schiibert'a
Manier war, ehe er nach Paris ging, kraßig, kühn,
etwas wild» voll Bravour, gar nicht ohne ti^ Em-
pfindung; jetzt ist sie — Lafontisch, das heisst
von Kraft, Kühnheit, Originalität und Genie nur
eben so viel, als in den Fingerhut einer Dame aua
einem des plus jolis aalons de Paris gehört« Ich
weiss nicht, ob die Kunst so erstaunlich viel da-
bey gewinnen wird, wenn Hr. Schubert Hrn. La-
font ersetzt, aber ganz gewiss verliert sie, dass
Hr. Schubert nicht auf seiner eigenthumlichen Bahn
fortschritt, die ihn zu Spohr's und Rode's Weise
zog und in der er durch seine Eigenthümlichkeit
allein gestanden haben würde, während er jetzt sei-
nen Zweck darein setzt, ein Schüler Lafont's zu
seyn. Paganini spielt a la Paganini^ Spohr k la
Spohr; ja Hr. Lafont ä la Lafont, warum will
denn Hr. Schubert nicht auch nach seiner Weise
spielen, da ihm die Natur eine eigenthümliche
Weise verlieh? Die beste Nachahmung ist immer
— eine Nachahmung, also etwas Secundaires. Ori-
ginell ist man nur, wenn man sich selbst treu
bleibt, sich so gibt, wie uns der Himmel stem-
pelte. Hr. Schubert spielte sonst mit sehr losge-
spanntem Bogen und leistete damit Ausserordentli-
ches in Ton und Execution. Jetzt spielt er mit
ganz straffem Bogen 5 die unausbleibliche Folge ist^
dass der Bogen eine vorherrschende Neigung zum
Springen hat und dem gezogenen langen Tonange-
ben und Aushalten widerstrebt. Ich weiss recht
gut, dass es hierbey viel auf Gewohnheit ankommt,
und dass Tardini, Pikant, Nardini, so wie alle
Meister vor 60 — 70 Jahren so spielten. Allein
sie kanisien eben keine andere Methode v Hr. Schu-
bert aber spielte vor Paris Alles mit sdtlaiFem
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ld34« Juny« hfo. 2j6^
434
Bogen und spiehe herrlich, ihnn arbeitet er sich
imt herkulischem Eifer in eine kuree Manier mit
straffiem Bogen, nm -— Lafont ihnlich zu seyn!
Daa war aoch der Mühe werth ! Laist Lafont spie-
len, wie er will nnd wie er fiihlt, dass er als Fran-*
zos und wie er ist, originell seyn werde $ aber
spielt ihr Andern auch nach eurer Weise und ver-
grabt nicht das Gold eurer Originalität, um mit
dem veigoldeten Blech der Nachahmung zu glän-
zen! 5) Arie mit obligater Viola von Morlacchi,
gesungen von Fräulein Schneider, accompagnirt von
Hrn. Eammer-*Mnaikus Pohlandt« Von dieser Arie
ist nur zu sagen , dass sie der Sängerin wegen aus
B nach As traosponirt und dass dadurch die sehr
obligate Partie der Viola äusserst schwierig ward,
von Hm. Pohlandt aber vortrefflich vorgetragen
wurde.
Zweyte Abtheilung, i) Potpourri von F. A.
Kummer, vorgetragen von dessen Schüler Fried-
rich Schubert (jüngerm Broder des Concertgebers);
ein vielversprechender Schüler eines trefflichen Mei-
sters. 3) Das Grab der Liebenden, steyrische
Volkssage, gesprochen von Mad. Rettig. Gehört
nicht in den Bereich der musikalischen Kritik. 5)
Duett ans Anna Bolena von Donizetti, gesungen
von Fräulein Schneider und Hrn. Zezi. Ich weiss
eben nichts weiter darüber zu sagen, als: Duett
aus Anna Bolena von Donizetti u« s. w. u. s. w.
4) Phantasie über Thema's ans der Oper le Pro
aux clercs, componirt und vorgetragen von Franz
Schubert. Sehr geschmackvoll componirt und nicht
ä la Lafont, sondern nach eigner Weise vorgetra-
gen, die sehr viel Wirkung machte. Dem Ver-
nehmen nach reist Hr. K. M. Schubert nach Wien,
um die dortigen Violinisten zu hören. Er thue
das, aber erbleibe sich selbst treu nnd bringe uns
den deutschen Schubert vor der Pariser Verwand-
lung, nur wenn er will und kann, noch kräftiger
und voUkommner zurück. Es ist kein kleiner und
kein nnbedeutender Kreis, der ihn mit herzlichem
Handschlag willkommen heissen wivd. «—
Carl BorromäuB von Mütiiz.
Das zweyte grosse Gesangfest des Märkischen
Gesang-* Vereins fand zn Potsdam am 5. u. 6» Juny
bey sehr günstiger Witterung und zahlreicher Theil-
nahme auf würdige Weise und zur aligemeinen Be-
friedigung unter Leitung des Hrn. Seminarlehrers
Schärtlick Statu Der erst im Jahie i835 gegrün**
dete Markische Gesang- Verein- ist B(as,^t^ym^
Töchter- Vereinen in eben so viel Orten des Chur-
märkischen Regierungs- Bezirks zusammengesetzt.
Diese einzelnen , gleicbmässig organtsirten Töchter-
vereine halten forlgesetzt geregelte üebungen unter
Leitung sachkundiger Vorsteher nnd versammeln
sich jährlich einmal in Masse zur Feyer des Ge-
sangfestes. So verbreitet sich die Ausbildung des
Chorgesanges, zunächst zui* Veredelung des Vor-
trages der Kirchen -Gesänge, auch in der Mark
Brandenburg durch diesen Verein von Cantoren^
SchoUehrern , Organisten und sonstigen Gesang-
freunden immer allgemeiner. Der erste Tag war
der kirchlichen Feyer in der Hof- und Garnison-
b'cche gewidmet. Dem Haupt-Eingange gegenüber
war auf dem Chor ein Amphithealer errichtet, auf
welchem sich die Sanger (natürlich nur Männer)*
4oo an der Zahl, zweckmässig aufgestellt befan-
den. Vor den Sängern in der Mitte erhöht stand
der Dirigent. Links vom Eingange, auf demOr*
gel^Chor, befanden sich die Instrumental-Musiker.
Die nur bey einigen Gesängen angewandte Beglei-
tung bestand aus Blas« oder grösstentheils Blech-
Instrumenten, Contrabässen und Pauken. Der erste
Theil der kirchlichen Feyer wurde dordi einen
Theil der Liturgie vom Gesang«Chor passend ein-
geleitet. Hierauf trug der Organist Hr. Hönnicke
eine gut gearbeitete Fuge auf der Orgel vor, wel-
cher ein Choral und eine sehr wirksame, leicht
singbare Motette von Bernhard Klein folgte. Die
eine Hälfte des Chorals war a capella, die andre
mit Begleitong der Orgel und Blech-Instrumente
gesetzt, welche letztere imponirend wirkten. Beyde
Stücke wurden rein , kräftig und mit Ausdruck ge-
sungen. Mehr Schwierigkeilen in der Ausführung
bot die Motette des Hrn. Professor Dr. Marx dar,
welche sechsstiramig, ohne Begleitung gesetzt war
und in Hinsicht der Modulation und Verflechtung
der Stimmen eine Nachbildung der älteren, christ-
lichen Kirchengesänge zu bezwecken schien. Dass
die Ausführung dieser schweren Motette dennoch
meist gelang, macht den Sängern alle Ehre. Wir
wärden indess eine schwache, unteratiitaende. Or-
gel-Begleitung bey so kunstvollen Gesängen sehr
angemessen finden. Herr Kammer «-Musikus Fn
Belcke führte nun auf der Bass-»Posaune eine Phan-
tasie mit Orgel- Begleitung^ des Hrn. Böttcher . aus
und machte dariu aufs Neue seine ausgezeichnete
Virtuosität geltend. Nach einer kräftigen, in^son-
ders wirksamen Motette: „Ich will singen^ von
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435
1934. Juny. No, 2S^
436
B. Klein; welcher flb den religiSsen Gesang von
Männerstimmen eine so höchst schätzbare Gründ-
lage gehildelhat, auf welcher sein (oder vielmehr
Zelter's) Nachfolger im Gesang-Unterricht bey der
hiesigen Universität gewiss mit Erfolg forlschreiten
wird, schloss den ersten Theii der ernsten Gesang-
musik ein neu für diess Fest von dem Hrn. Hof-
Kapellmeister Dr. Friedrich Schneider in Dessau
componirter Hymnus für Doppel-Chor und Solo-
stimmen, mit Instrumental-Begleitung, eine unge-
mein kräftige, wirksame und leicht ausfäbi'bare
Conjposition , deren sehr gelungene Auftiihrung der
hochgeachtete Tonsetzer persönlich leilete. Der
zweyte Theil des kirchlichen Gesangfestes hegann
mit dem „Heilig** aus der Liturgie, worauf der
Herr Ober-Organist Kohler aus Breslau (Berner's
würdiger Nachfolger an der St. Elisabeth-Kirche)
eine sehr klare , wohl geordnete Phantasie auf der
Orgel auf das, für die Kirche so wohl gewählte
Thema des Halleluja aus Händel's „Messias** mit
vieler Fertigkeit und erfahrner Benutzung des Pe-
dals und der verschiedenen Register vortrug. Ein
melodischer Hymnus vonSchärtlich, ungesucht und
richtig empfunden, folgte, gut ausgeführt. Die
Zwischen-Ritornelle der Blech-Instrumente waren
zum Theil in der Hohe nicht leicht rein zu into-
nken, machten indess als Gegensätze zu den Ge-
sang-Sti'ophen gute Wirkung. Der Flötist Herr
C. G. Belcke aus Altenburg machte nun den ge-
lungenen Versuch, ein Adagio für die Flöte mit
Orgel-Begleitung auszufuhren, da bey der Wahl
der Floten-Register die Orgel im Ton der Flöte
sehr ähnlich ist. Der Ton des Hrn. Belcke ist
sanft, voll und schön, besonders rein nnd stark in
der Tiefe (bis h), so dass die einfach getragene
Weise durch seinen Vortrag Leben erhielt und
nur durch Triller ausgeschmückt wurde, um der
Einfachheit des Styls nicht Einti^ag zu thun. Noch
eine Motette von B. Klein und ein Hymnus von
A. Neidhardt, mit Begleitung von Blas-Instrumen-
len, mehr im heiter gefalligen Styl, als kirchlich,
sehr wirksam instrumentirt, efiectuirte besonders
durch die, von den Herren Mantius, Stümer, Ham-
mermeister und Zschiesche schön gesungenen Solo-
Sätze* Während der fast dreystündigen Dauer der
Musik hatte abwechselnd Wind und Regen accom-
pagnirt. Gegen 3 Uhr klärte sich indess der Him-
mel völlig auf, und die Theilnehmer des Festes
konnten sich ungestört nach ihren Wohnungen oder
zum Festmahl begeben, welches im Garten der
Loge Tenlonia an acht Tafeln, unter eraera gros-
sen, mit dem Preusstschen Wappen u. s. w. ver-
zierten Zelte, durch eine Bi-etterhalle an der Hin-
terseite geschützt, in sehr froher Stimmung Statt
fand. 45o Couverts waren gelegt, die Namen der
Theilnehmer auf dem Prospectus vor dem Eingange
zu jeder Tafel leicht aufzufinden, so dass die grosse
Gesellschafl sich ohne Beschwerde ordnen konnte.
Unter den eingeladenen Gästen befanden sich die
Herren General - Musik -Director Ritter Spontini,
Kapellmeister Friedrich Sehneider, Musikdirector
Rungenhagen , Kapellmeister Reissiger (zum Besuch
einige Zeit in Berlin) ans Dresden, Kammersänger
Didike • und noch zwey Sänger aus Dessau, die
Herren Prof. Dr, Mai-x, Ober-Organist Köhler aus
Breslau, M. D. Neidhardt, Girschner nnd mehi*e
Musikfreunde aus Berlin, Potsdam und andern Or-
ten. Die Tafelfreuden wurden durch Frohsinn, hei-
tere Gespräche und Liedergesang belebt» Dem er-
sten Toast auf den verehrten König, welcher durch
seine Gegenwart auch das Kirchenfest za verherr-
lichen würdigte, ging das bekannte Vaterlandslied
von Jul. Schneider: „Kennst Du das Land*^ voran,
welchem späterhin „Hannchen vor allen^S das Neid-
hardt'sche Preussenlied und einige Lieder von Girsch-
ner, auch eigene Gesänge der Dessauer Sänger folg-
ten. Dies Fest böte eigentlich wohl Gelegenheit dar,
dass dazu auch besondere, neue Tafellieder gedich-
tet, componirt und gesungen würden. Noch mehre
Toaste zu £hren des Vereins und der mitwirken-
Künstler folgten mit allgemeinem Enthusiasmus. — -
Die Feyer des zweyten Tages fand am 6. /any
Nachmittags 5 Uhr auf dem Tornow bey Pots-
dam, einem an der Havel angenehm gelegenen
Lustorte, im Freyen Statt und war mehr der Er-
heiterung gewidmet, üeber 5ooo Zuhörer hatten
sich zu Wasser und zu Lande nach dem Platz hin-
begeben, wo die Sänger und Instrumentalisten zwar
erhöht aufgestellt,^ jedoch weder hinter- noch seit-
wärts durch Schallwände vor dem Verhallen der
Töne geschützt waren, daher auch die Wirkung
im Verhältniss der grossen Masse nur schwach war«
Die gewählten Musikstücke firaren folgende :
i) Der bekannte feurige Festmarsch von Spon-
tini für Militäi^Musik, 2) Königslied für 2 Chöre
von Schär tlicb, ohne Begleitung, würdig und me-
lodisch. 3) Heiliges Lied, Hymnus zum Lobe Got-
tes und der Natur, von Matthiason, v. J. P. Schmidt
in Musik gesetzt und für Männerstimmen mit Be-
gleitung von Blasinstrumenten besonders etngerich-
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4^
1834U Juny» . Np. 26.
438
teU Der Chor, obgleich «r$t kaxz mvor eiogeübl^
fiang rein, richtig und mit Ausdruck; die Solo-
6timmen klangen im Freyen zu schwach; die Be^
gleitung war von guter Wirkung« In der Eärche
würde indes« dieser , dazu vom Componisten be*
fltimmte Gesang, auch in Hinsicht des Gedichts,
mehr an seiner Stelle gewesen seyn. 4) Instrumen*
tal-SoIo; Die Cavatine.aus dem Freyschütz: ,,Ob
auch die Wolke sie verhülle^^ von dem Hrn. K.
M. Belcke auf der Bass-Posaune, mit Begleitung
Ton Blas-Instrumenten, sehr ansprechend mit schö*
nem Ton vorgetragen* 5) Jagd*Chor von Girsch-
Her, munter und populär in der malerischen Um-
gebung von Wäldern, Wiesen und Anhöhen ganz
an seiner Stelle. ZweyterTheil: 6) Kriegslied von
Girschnar, wahrscheinlich mit Rücksicht auf die
vielen anwesenden Militair-Personen von der Pots-
damer Besatzung gewählt. 7) Fackeltanz für Blech-
Instrumente. 8) Jägerlied von Schärtlich, leicht,
natürlich und ansprechend. 9) „Auf!^* ein kräf-
tiger Gesang von Fr. Schneider; 10) zum Schluss
das Volkslied Borussia von Sponlini, besonders
durch starken Effect und feurigen Schwung impo-
nirend. Die erwünschteste Witterung begünstigte das
schöne Volksfest, von welchem sich spät Abends
die Menge der Theilnehmer nach dem schön ge-
legenen Potsdam zurückbegab, die Fremden nach
ihrer Heimath heimkehi*end, neu belebt durch den
Genuss schöner Natur und geistiger Unterhaltung.
Möge der thätige Unternehmer in der allgencieinen
Zufriedenheit den aufmunterndsten Lohn für seine
grossen Bemühungen finden! Nächstes Jahr soll
das dritte Gesangfest in Brandenburg, der ältesten
Stadt der Churmark, gefeyert werden.
Berlin^ d. 13« Juny i834. J.P.S.
Mancherleym
Der Violoncell - Virtuos HeiT J. B. Gross
machte von Dorpat aus, wo er sich mit dem Hrn.
V. Lippharth, wie man uns von dorther meldete,
im vergangenen Wic^r aufhielt, im März eine
Kunstreise nach Reval und Riga. Am ersten Orte
war sein erstes Concert nur mäs^'g besetzt, weil
ein Musiker gleiches Namens alljährlich dort Con-
certe zn geben pflegt, mit welchem man ihn ver-
wechselte. Dea zweyte Concert, das er zum Be-
sten der Armen veranslallete, war übervoll beselzl.
Man empfing ihn. mit Applaus ^ der sich ü^^^h je-
dem Solo vermehrte. Er spielte zwey seiner nene-
steu Concerte, ein Capriccio seiner Composition
und Variationen von Romberg. Auch in Riga er-
wies man ihm viel Wohlwollen und ein dortiges
Blatt meldet von ihm : „Wieder ein wahrhaft deut-
scher Künstler! — — • Grundcharakter seiner Com-
Positionen, wie seines Vortrags ist Einfachheit,
Ernst, Würde ^ Krafl und vorherrschende Neigung
zur Schwermuth, also der Gegensatz zu den mo-
dischen Tändeleyen, Liedeleyen und Spielereyeu,
die um so mehr ermüden, da das Instrument selbst
weit mehr füi* die Regungen der Wehmuth, als
für neckische Scherze geeignet ist. Dass der ti-eff-
liche Virtuos übrigens, wenn er dem Modegeschmack
huldigen will, auch diesen zu befriedigen versteht,
hat er in den Compositionen von Romberg und
Dotzauer bewiesen.^^ — Miss Dulckeu war eben
zu der Zeit in Riga, um ihren Bruder, F. David,
zu besuchen. — Die Heinefetter hat hier vortreff-
liche Geschäfte gemacht, in Petersburg weniger,
nicht der Kunst und des Gesanges wegen , sondern
weil man in geselliger Hinsicht nicht ganz mit ihi*
zufrieden scheint. ^- Die bisherige Theaterdire-
ctiou in Riga hat ihrer Function entsagt und ein
Theaterverein ist an ihre Stelle getreten, unterstützt
von mehren Kaufherren. ^- Der Kapellmeister
Hr. Louis Maurer aus Petersburg hat vor Kurzem
mit seinen beyden künstlerischen Söhnen eine Reise
nach Moskau unternommen.
Merkwürdige alte Lieder. Aus einem Be-
richte der Gesellschaft für Nordische Alterthums-
kunde zu Kopenhagen ersahen wir unt^r vielem
allgemein Merkwürdigen (vorzüglich Nachgrabun-
gen der wichtigsten Ruinen in Grönland und neue
kritische Ausgabe sämmtlicher alten Nachrichten
von Grönland); dass künftighin jährlich eine teut-
sehe Heftschrift herausgegeben werden soll, worin
diejenigen Untersuchungen der Nordisk Tidsskrift
for Oldkyndighed (Nordische Zeitschrift der Alter-
thumskunde, deren erster Band bereits erschienen
ist), die vorzüglich für das Ausland von Inter-
esse zu seyn scheinen, entweder vollständig oder
auszugsweise werden mitgetheilt werden , uud
zwar von den dahin gehörenden kupfergestochenen
Abbildungen begleitet. Unter den 13 überschrift-
lich angezeigten Abhandlungen wird uns hauptsäch-
lich der neunte wichtig, worauf wir daher im Vor-
aus alle Alterthumsfreuude unter den Tonkunsliei d
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439
1834« Juny. N«. 36.
440
anfmericmn machen: ^lieber das flogmianntt G^
thische Feyerlied, daa ehedem am Hofe der By-
zantinischen Kaiser zur Zeit der Weihnachten ab-
gesongen wurde; von dem Prof. und Geheimarchi-
var Finn Magnusen," — Der zweyte Band der
oben angezeigten Alterthumskunde muss nun schon
erschienen seyn. — Unter andern wnrde auch der
Gesellschaft i833 Tom Pastor Schröter auf den Pa-
roerinseln ein altes Faroerlied überschipkt» worin
das Winlandy wie die alten Nordbewohner Euro«-
pa's eins der Kiistenlande Amerika's zu nennen
pflegten, erwähnt wird. Denn Amerika war dem
eoropäischen Norden zum Theil sehr früh bekannt.
Die historischen Denkmäler Grönlands, die in alt-
nordischer Urschrift nebst lateinischer Uebersetzung
herauszugeben beschlossen worden sind, werden uns
auch mit der frühesten von Grönland aus gesche-
henen Entdeckung Amerika's, so wie mit den im
loten und den nachfolgenden Jahrhunderten ron
den Skandinaviern unternommenen Entdeckungsrei-
sen nach diesem Welttheile näher unterrichten.
Lustig. In Boi-deaux hat sich etwas zugetra-
gen. Man hat nach vier Proben in selbiger Han-
delsstadt Beelhoven's heroische Symphonie aufge-
führt und das Publikum hat sie ausgepfiffen. Und
unter dem Pfeifen erklangen etliche Stimmen, wel-
che sprachen: ,, Grosser Beetlioren, warum hast
Du nicht lieber Indigo verkauft?!"^
Muailfeat zu Aathen. Die Gazette musicale
berichtet: Die musikalischen Rheinfeste hätten bey-
riahe gänzlich aufgehört, weil die protestantischen
Prediger dem Könige vorgestellt haben, dass das
Pfingstfest, an welchem die Feyer gehalten wurde,
der kirchlichen Feyer schade. Der König unter-
sagte es an diesen Tagen (also nicht für immer).
Der Künstler-Comit^ erhielt aber nach einer Ge-
genvorstellung die Erlaubniss , es auch am Pfingst-
feste zu halten. Der Zufluss von Künstlern und
und Liebhabern war tj^otz langer Ungewissheit der
Tage, an denen das Fest gehalten werden durfte,
bedeutend. Unter Andern waren zugegen Felix
Mendelssohn-Bartholdy, F^tis, Hiller, Chopin etc.
Die Zahl der ausübenden Künstler belief sich auf
5o05 8a Soprane, 8o Alte, 87 'Jenore, 96 Bässe,
60 Violinen otc. Contrabasse und Violoncelli wä-
ren mehre zu wünschen gewesen* Ferd« Ries di-
rigirte sehr geschickt. Am ersten Tage wurde De-
bora von Händel gegeben, welchem Oratonum
die Ouvertüre des Hrn. Ries zu Don Carlos vor-
anging« Ferd. Hilier hatte den Text des Orato*
riums aus dem Englischen übersetzt und die In-
strimieatation verstärkt, welcher letztern grosser
Effect zugestanden wird« Im zweyten Concerte
wurden Mozavt's C dur-Symphonie , ein Theil des
Requiem von Cherubini, der erste Satz aus Beet->
hoven's letzter Symphonie und mehre Sätze aus
Fr. Schneider's Weltgericht aufgeführt. Die Chöre
besonders wurden voi*trefflich gegeben. Wenn das
zweyte Concert keinen so grossen Eindruck her*
vorbrachte, als das erste, so lag das wohl an der
Wahl zu vieler Bruchstucke, welche nie wie ein
Ganzes wirken können. Auch hielt sich das Or«-
ehester nicht so gleichmässig , als am eisten Tage,
Cherubini's Requiem gefiel in diesem zweyten Con«-
certe am Besten.
Das aufgeschobene Eibmusikfest in Magdeburg
wird am 2., 5« u. 4«JuIy gefeyert, was wir nur zufäl-
lig, aber aus zuverlässigem Munde, vom Hrn. Ober-
organisten E. K ö h le r aus Breslau hörten, welcher auf
seiner Kunstreise unter Andern eine Woche in Dessau
bey dem Kapellm., Hrn. Dr. Fr. Schneider, dem Di-
rigenten der Eibmusikfeste, zubrachte und uns in Leip-
zig am 1 g. d. mit einem Orgelconcert erfreute, worin
er uns 5 schöne Werke seiner Compos«, eine fireye,
sehr gelungene Ausführung eines beliebig aufzugeben-
den (u* aufgegebenen) Chorals und Seb. Bach's 5stini-
mige Orgelfuge aus CismoÜ, Alles im angemessenen
Meistervortrage, hören liess. — In Halle wurde am
20. d. Frdr. Schneider's Weltgericht aufgeführt.
Anzeige
TOD
Verlags- Eigenthum.
In meinem Verl. erscki mit Eigenthumsrecht:
Frangois Hunten.
Opus 65. No. 1 — 3. Trois Airs Italiens, varies
pour le Fianoforte.
Leipzig, d. 19. Juny i834.
C. F. Peters.
Leipzigs bey Breitkopf und Härtel. Redigirt von G. W. Finh unter eeiner f^erantwortUchkeit.
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442
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 2*®" July
N2. 27.
1834.
Ge^angbildungsiveseii in der Schu^eiz*
IL
Die absolute Methode.
Als wir vor einem Vierteljahrhundert hier zu
Lande von der absoluten Methode xu sprechen be*
gannen, da hiess es in Deutschland^ die Schwei-
zerischen Pädagogen gedenken hoch zu fahren* Seit-
her war von einem ganz andern Absolutismus die
Rede, vom politischen, neben welchem der päda-
gogische klein ex*scheint. Gleichwohl bleibt der Ge-
gensatz zwischen den beyden Absolutismen merk-
würdig genug, um Stoff zu philosophischen Be-
trachtungen darzubieten, wovon auch etwas We-
niges hierher, gehört.
Der politische Absolutismus sagt, wie ihn |Ier
absoluteste aller Absolutisten , Hegel , in's Wort
fasst: „Was ist, ist gut«^^ Dagegen sagen wir, die
pädagogisclien Absolutisten, als getreue Diener des
Grossßiisten Pestalozzi: „Was wird, wird gut.**
Wo immer in allen und jeden Cultur- Verhältnis-
sen und Cultur-Bestrebungen etwas Rechtes werden,
das heisst, wo etwas wahrhaft werden soll, das
währen muss, indem es sich in und an der Men-
scbennatur bewährt, da wird auch immer philoso-
phisch etwas Absolutes vorausgesetzt, praktisch et-
was Absolutes zum Grund gelegt. So steht es anch
im Schulgebiet, und so ist der pädagogische Ab-
solutismus, wo nicht so all, als die Welt, doch so
alt, als die Schule; nur war er vor Pestalozzi nicht
zur wissenschafUiclien Erkenntniss erhoben« nicht
systematisirt. Jedes Menschenkind ist als Ebenbild
Gottes ein absolutes Wesen, ungeachtet seiner In-
dividualität, welche nur die besondere Sphäre sei-
nes Daseyns ausmacht; er bleibt dennoch ein Gat-
tungswesen. So ist die Schule zwar aus Indivi-
duen zusammengesetzt; sie' werden aber als Gat-
lungswesen behandelt« Darin unterscheidet sich
eben die Schule vom Haus oder von der Frivat-
56. Jahrgang.
Erziehung: im Haus, in der häuslichen Erziehung,
tritt die Individualität hervor, in der Schule muss
sie zurücktreten.
Das ist also die erste und letzte Aufgabe der
Schule: sie hat die Menschenkinder als Gattungs-
wesen zu bilden, und zwar coUectiv; sie bringt
ihnen diejenige Bildung bey, welche einer Kinder-
schaar zusammen, immer gleichzeitig, beygebracht
werden kann« Darin besteht eben in formellem
Sinn die Beschulung« Durch diese Coll^ctivität
wird aber nicht blos die Form, die Schulbildungs-
weise, bedingt und bestimmt, sondern ebenso we-
sentlich auch der Inhalt, der Schulbildungsstoff.
Darnach wird das pädagogische Ver&hren ausge-
mittelt, und die Ausmittelung führt zur absoluten
Methode.
Das Ideal des* pädagogischen Absolutisten ist
eine allumfassende Methodologie, vermittelst wel-
cher die Cultur der Mündigen, so weit sie als eine
ächte und durch die Schule mittheilbare erkannt
ist, an die Unmündigen vollständig und allseitig so
übergetragen wird, wie es ihrem leiblichen und
geistigen Organismus zusagt und zugleich der in-
dividuellen Selbstentwickelung Vorschub thuL Diese
Methodologie ist allerdings auch heut zu Tage noch
nicht vorhanden , und so ist auch die absolute Me-
thode noch nicht in ihrer Vollständigkeit da« Wohl
aber hat dieser und jener Pestalozzianer versucht,
ja sein Leben daran gesetsst, dieselbe in irgend ei-
ner bestimmten Sphäre der Wissenschaft oder Kunst
zu Stande zu bringen, und hat so von seiner Seite
einen Beytrag zur Erreichung des Gesammt-Ideals
zu leisten gesucht« Was er aber schon gefunden
zu haben sich bewusst ist, das ist die absolute
Grandlage, worauf er baut. Darüber muss er
Rede stehen können. Das geschieht gerade hier«
Wir haben die absolute Methode im Gebiet
der Kunst geltend zu machen, und zwar speciell
der Tonkunst^ noch specieller der Singkunst. Hier
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1834t July. No. 27.
444
haben wir zweyevley in'« Auge zu finsaen, oioer«-
seits die subjecliven Anlagen des Kindea in seinetn
Kunstsinn und Kunstvermögen , andrerseits die ob*
jeclive Kunst in den Kunstwerken. Das Kind soll
singen lernen — das 'heisst hier nicht blos, es soll
mit seinem Organ bestimmte Singtöne im Zusam-
menhang hervorbringen, spndern, es soll singend
die Kunst ausüben , die Kunstwerke darstellen. Um
diess zu leisten, muss es die objectir-gewerdene
Kunst erst subjectiv in sich aufnehmen»
Hier drängt sich aber gleich die Frage auf:
Ist die objectiv-gewordene Kunst ebenso absolut,
ist sie es auch in dem Sinn , in welchem die Sub*
jectivität des Kindes absolut ist? Da muss uns aber-
mals die Philosophie Aufschluss geben, und sie ver-
mag es. Ein einziges Philosophem hilft aus, und
zwar ein äusserst einfaches. Es muss uns nur er-
laubt seyn, in dem Sinn, in welchem die Hegel-
. sehe Schule von einem Concret-AUgemeinen spricht,
von einem Relatir-Absoluten zu sprechen.
Unser herkömmliches, im Herkommen obje-
ctir gewordenes Harmonie-System ist absolut, wie-
fern es auf den Grundgesetzen der Mathematik be-
ruht. Denn die Mathematik ist die Grundbedin-
gung der geregelten Darstellung (Objectivirung) der
musikalischen Kunstwerke, für deren Auffassung
das Gehörorgan eben auch mathematisirt ist. Hin-
gegen enthüit unsere auf das Harmonie-System ge-
gründete CompositioDS-Liehre viel und vielerley Re-
latives, Zufalliges, Gonventionelles. Sie ist eine
Tedinik, in welche wir uns seit Jahrhunderten hin-
eingi»arbeitet und hineingelebt haben. Alle vorhan-
dene Kunstwerke, von der Volksweise his zur Fuge,
sind itt geringerm oder grössermMaass, mit mehr
oder nunderFreyheit, in den Schranken und nach
den stabilen Formen dieser Technik ausgeprägt.
Jedes unserer Kunstwerke beraht auf einem Gründ-
ton oder einer Tonart, und das sind schon tech-
nische Begriffe von technischen Dingen.
Dergestalt haben wir nunmehr in unserer ob-
jectiv gewordenen Kunst ein Relativ- Absolutes. Es
muss uns aber für absolut gelten. Denn obwohl
die Möglichkeit eines andern Harmonie-Systems ge-
denkbar ist, so würde der Erfinder eines solchen
durch die Abweichung von dem vorhandenen uns
unserer jetzigen Kunstwelt entfuhren; wir würden
Gefahr laufen, dem Zögling eines neuen Harmonie-
Systems unsere jetzigen Kunstwerke unzugänglich,
unausführbar und ungeniessbar zu machen. Das
machen wir uns schon am blos Technischen deut-
lich» Es hersacht in unsem Kunstwerken, im All-
gemeinen genommen, melodisch die grosse Sekunde,
harmonisch die grosse Tej:z vor« Eine Kaostwelt,
worin diese Intervalle nidil vorhert^chea wurden,
wäre eine ganz andere. ' Hingegen gibt es neben
dem Relativ- Absoluten viel anderes Relatives, das
durch die Individualität der Componisten etwa in
die Kunstwerke hineinkam, wovon manches nach-
geahmt und durch öftere Nachahmung stabil wurde,
manohes nich^ So kommen z. B. bey Seh. Bach
in der melodischen Stimmführung (das heisst hier,
im Yerhältniss zweyer Stimmen zu einander) Ton-
fortschreitungen vor, wie die Fortschreitung zweyer
Septimen oder zweyer Nonen nach einander, was
Miemand nachgeahmt hat. So kommt ferner bey
Emanuel Bach harmonisch das Intervall der ver->
minderten Octave vor, was nur bey den Nachah-
mern seines Clavier-Styls stylistische Nachahmung
fand. Hingegen hat irgend ein Componist des acht-
zehnten Jahrhunderts, vielleicht schon des siebzehn-
ten, die Septime des Dominanten-Septimen-Accords
zum ersten Mal ,»frey eintreten^' lassen, und diess
hat seither, so sehr auch Vogler für denKirchen-
styl dagegen protestirte, allgemeine Nachahmung
gefunden.
Nunmehr ist die Anwendung auPs Pädagogi-
sche leicht zu machen. Nach den Compositiona-
Kunstlehren wurden auch die artistischen, das heisst,
die Kunstausübungslehren gemodelt. Es entstanden
Methoden sowohl für Spiel, als Gesang. Man machte,
bis zur Erscheinung der „neuen Gesangbildungslehre,^'
die Technik, sowohl für Spiel, als für Gesang, zum
Ersten, hingegen zum Zweyten die Ton- und Kunst-
anlage, welche am äussern und innem Organismus
des Menschen haftet. Der Pestalozzianismus kehrt
es um. Dadurch bezweckt und erzielt er eine Um-
gestaltung der Menschenbildung. Das ursprungliche
Wesen des Menschen ist ibm das Erste; hingegen
das in der Menschheit objectiv Gewordene das
Zweyte. Er sichtet dieses. Er fuhrt Alles auf
die Psyche zurück, wie sie im Kinde der Unschuld
lebt. So „psychologisirt^^ er auch den Unterricht,
auch die Erziehung. Er schliesst von den Kunst-
werken und von den Kunstbildungsmitteln Alles
aus, womach die Psyche des schaffenden Künst-
lers, wornach der Kunstbildner in jedem Sinn ei-
ner falschen Cultur anheim gefallen ist; er schliesst
Alles aus , was dem heranzubildenden Kunstzögling
nicht anbequemt, was ihm nicht, je auf der ent-
sprechenden Altersstufe, zwanglos beygebracht wer-
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.1834* July^ Nq. 27*
446
den kann» Dadurch unteracheidetter sich nicht nur
von dem mechanisohen £ji«3tlehrer^ dem urtibeils*
losen Diener dei* Tecjiiiik, sooderQ überhaupt von
jedem andern CuUur«>VermiUler, dem die Geschichte,
das heisst hier 9 die bei^mmliche Cultur, stabil
nnd so zum Götsen geworden ist.
Wie unc^messUch wichtig dieser höchste Bii-
dang^ondsaiz sey, wodurch er sich gellend mache,
wovoi* er verwahre» wohin er führe, das soll wei-
ter ans der Vergegenseikigung der alten und der
neuen Methode sich ergeben«
Harn Gtorg Nägeli.
RecbnsIokxn«
Treis Quatuors concertans pour deux Violons^
Viola et Violoncetle composea^--^ par jidol^
phe Lübehe. Oeuv. 1. N. 1, 2 u. 5. Bronsvig,
chez G.M.Meyer. Pr. jeder Numm. i^'Thlr.
Der Vet^&sser dieser Quartetten , die dem be-
rühmten Quartett der Gebr. Müller, Karl, Georg,
Gustav und Theodor , gewidmet sind, ist Musik-
director des Herzogs von Sachsen-Coburg-Gotha,
offenbar ein hinlänglich geübter und erfahrener
Künstler, wenn auch Op« 1 auf dem Titel steht.
Er hat mehr geschrieben, als diese Quartetten« Die
Oper „der Glockengiesser^^ ist aufgeführt und be-
sprochen worden, desgleichen einige andere Werke.
Ein guter Quaitettsalz ist keine Anfihigerirbeit. Da
wij' die Fartitor vor uos haben, können wir dem
Componisten dasZeugniss geben, dass er auch mit
dieser Muaikgattung sich vertraat gemacht hat. Die
Erfindung ist frisch und gesund, die Verbindungeii
sind natürlich und klar, die harmonische Haltung
gut, die Wirkung des Ganzen bey geschicktem
Vortrage angenehm und der Vortrag selbst gehört
nicht zu den eigentlich schwierigen. Die Spielei*
haben sich vor dem Beyworte „concertans^^ nicht
im Mindesten zu scheuen; weiss der Himmel, wie
diess auf. den Titel gekommen seynmag, denn con-
ceriirende Quartetten sind die vor uns liegenden
sämmtlich nicht« Man wii^d Alles den Instrumen-
ten sehr angemessen finden. Wir haben sie daher,
besondei^s für häusliche Vergnügungen, bestens zu
empfehlen. Am meisten, glanbes wir, wird das
dritte gefallen. — Und so haben wir nur noch
einige ^ringe ^emerkni^en für den Hm. Verf.
beyzufügen, um ihm unsere volle Aufmerksamkeit
zü beweisen. Mag es imtnerhin Manchem gering-
fügig erscheinen, wenn wir vor Allem im Quar-
tett einige harmonische Stellungen genauer genom-
men wünschen. So klingen ims z. B. im Quartett
verdeckte Octaven, die über die Septime schreil
tend entstehen, nie sbhon; sie sind leer. Ferner
scheint uns das Unisono in diesen Quartetten zu
oft vorzukotnmen, und nnmentlich im ersten, wo
uns dter erste Satz der liebste ist, vermissen wir
■die nothwendige Steigerung. Die imitatorischen Fi-
guren schlagen zuweilen, zu sehr neben einander
gestellt, wie vereinzelt, ohne engere Verwebung
an's Ohr, was bald monoton wirkt und zu viel
GleichmSssiges bringt. Wir bitten den geehrten
Verf., diese Punkte einer genauen Berücksichügung
zu unterwerfen, und wünschen seinen Arbeiten zur
Belebung seines offenbar redlichen und tüchtigen
Strebens viele theilnehmende Freunde.
Concertino pour le Cor de Chasae chromatique
au. accomp. du grand Orchestre ou du Pianof.
composi — par Charles Meyer. Leipzig, chez
Bleilkopf et Härtel. Pr. av. Orch. 2 Thk.
12 Gr. 5 av. Pianof. 1 Thlr.
Jedes Instrui»ent will mdk hören lassen, und
das chromatische Waldhorn hat ein Beeht dazu,
sobald der Blaser es zu behandein verateht. Dazu
sind neue Concertstüdce nöthig, nm so mehr, ^ je
weniger gedruckte und vortheilhafte vorhanden sind.
Ueberhaupt will jede Unterhaltung durch Neues le-
ben, ao auch Concertmusik,* die überall gern sich
nach dem Zeitgesohtaacke richtet. Dieses neue
Werk embalt, was man wünschen wird: eine mas-
sig lange y viel mQdulirle, frappant wohlklingende
Bravooreinleilung, mystisch dunkel und zeitgemäss
spannend , worauf ein artiges Thema vä drei Va-
riationen bearbeitet wii^d, denen ein Alla Polacca
zum Schlusssatze dienL Das Orchester greift ge-
schickt ein und der Bläser wird unter die tüchti-
gen gezählt werden müssen, wenn er die Aufgabe
glücklich loai. Auch ist das Ganze nicht zu lang,
was man jetzt ebenfalls will und für Bläser mit
vollem Rechte.
TheoretiBch^praitisches Handbuch der Fortepiano*
Baukunst mit Berücksichtigung der neuesten
Verbesserungen. Bearbeitet von Karl ISitzing*
Mit Kupfern. Bonn u. Chur, Verlag und JSi-
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447
1834. July. No* 27.
448
genlham von J. F. J. Dalp. i853. S. 94 (8)
u. 6 Tafeln«
Die Absicht des Hrn. Verf., seinen Knnstver-
wandten, sowohl schon geübten , als angehenden,
Gelegenheit 2u geben , theils über die Grundsatze
ihrer Kunst nachaudenken und dadutxh vielleicht
Mittheilungen su reranlassen , welche im Allgemei-
nen und Besondern sum Yortheil gereichen wür-
den, theils deutlich ausgesprochen su liefern, was
den Meisten nur sehr mangelhaft angezeigt wird,
wodurch sie allein cum mechanischblinden Nach-
machen dessen geführt werden, wozu sie nicht ein-
mal die rechten Mittel kennen -— ist so löblich,
als die Bearbeitung selbst genau und tüchtig ist, so
dass kein Instrumentenbauer und Alle, die sich
darüber belehren lassen wollen, das Werkchen
unbeachtet lassen sollte. Der Nutzen wird nicht
mangeln« Nicht« damit Jeder Jedes, was hier vor-
getragen wird, für das unbedingt Beste halte, son-
dern dass er mit dem Besten und in der That sehr
Gttindlichen eines denkenden Mannes sein Bestes
zusammenhalte und prüfend vergleiche, dazu, und
dass es blos mechanisch Geforderte unterrichte, dazu
ist das Buch vortrefflich ; ja es würde Allen ein Be-
dürfbiss sejn, wenn Alle Lust hätten, über das,
was sie thun, auch zu denken und mit immer er-
höhter Einsicht zu arbeiten» Die Rechnungen sind
genau, die 8chreibai*t deutlich, die Lithographieen
gut und 90 das Ganze höchst empfehlenswerth.
Zfif0y Tantum ergo und ein Eoce pania^ einUim"
mig mit Orchester^ Begleitung componirt ^—
von J. A. Anadiiitz. Orohesterstimmen, Par-
titur mit Klavierauszuge. Mainz, bey Schott's
Söhnen. Pr. der Partitur: i fl. 5o kr«; Pr. der
Orchesterstimmen : 3 fl* 36 kr.
Nicht zu wenige unserer Componisten schrei-
ben zunächst um ihretwillen, nicht der Sache we-
gen. Es ist ihnen daher nicht selten einerley, ob
Ae für Kirche oder Theater setzen; überall soll
es originell zugehen. Wer also einer Kirche vor-
zustehen hat, wird sich nicht selten in Verlegen-
heit sehen, besonders beym Wählen kleinerer Mu-
sikstücke, die bey solchen Rücksichtlosigkeiten der
Tonsetzer den beabsichtigten Zweck der Sache selbst
nur wenig oder nicht erfüllen. Desto aufmerksa-
mer werden die Freunde kirchlicher Musik auf
neue Erscheinungen seyn, die nicht ihre Ehre vor
den Leuten suchen, sondern sich dem hingeben,
was ihnen heilig ist* Und das ist es, was wir an
diesen schlicht und reeht behandelten Compositio-
nen vorzüglich schätzen und weshalb wir sie allen
katholischen Kirchenvorstehem bestens empfehlen.
Sie sind, als feyerliche Segen vor und nach der
Messe, an ihrer Stelle und werden die Andacht
fordern. Es ist kein weltlicher Hochmuth in ih-
nen, nichts Verworrenes, wohl aber gute Arbeit
und demüthiger Sinn. Der Verf. ist kein Musiker
von Profession, er ist angestellter Jurist, versteht
aber seine Kunst recht ordentlich und hat sich nicht
allein durch diese zweckmässigen Compositionen ein
Veixlienst um die Kirche erworben, sondern auch
dadurch, dass er in Coblenz, dem Orte seiner viel-
fachen Wirksamkeit, schon seit mehren Jahren
eine Kirchenmusik organisirte, die noch jetzt un-
ter seiner Leitung regelmässig foilbesteht. Die Kir-
che und ihre Musikfreunde haben ihm also doppelt
zu danken. Das mögen sie denn zunächst durch
Aufmerksamkeit auf das Werkchen thun, was ihnen
von uns gewissenhaft empfohlen werden inuss.
i) Oui^erture de VOpirm AliSaba hgrandOr^
ckeatre compoaie par L. Clierubini. (Propr. des
6dit.) Lpz., chez Breitk. et Härtel. Pr. 3 Thir.
a) Dieselbe Ouvertüre in 3 Ausgaben f. d. Pianof.,
vier- u. zweyhändig. Ebend. Pr. 2o u. 12 Gr.
Die Ouvertüre gehSrt unter die Gattung, wel~
che aus einzelnen Hauptgedanken der Oper durch
allerley Zwischenverbindungen einen Abriss der
Oper im Kleinen herzustellen sucht. Dass diese
Gattung vorzüglich seit C. M. v. Weheres Glanz«
zeit sich viel Eingang verschaffie, ist eben so be-
kannt, als dass ihre volle Wirkung erst möglich
wird nach genauerer Bekanntschaft mit der Oper,
deren wirksamste Momente sie vorführt oder doch
in Erinuenmg bring!« Dennoch hat das Werk an
den meisten Orten , wo es zu Geh8r kam, ehe die
Oper aufgeführt wurde, sichBeyfall erworben, ein
kräftiger Beweis, dass Alles, was diese Gattung von
Tonstücken heben kann, mit Er&hrung und Geist
glückhVh benutzt worden ist. Es liegt in der Na-
tur der Sache, dass sich diese Art von Eingangs-
musik hauptsächlich nur durch schöne oder noch
mehr durch unerwartete Uebergangssätze, durch
frappante Zusammenstellung der Motive und durch
glänzende Instrumentation auszeichnet. Das AUea
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449
1834- July. Uo. H7.
450
wird man hier meiaterlich rerwendet finden , wie
man es anch von einem solchen Manne im Voraus
erwarten darf. Haken wir nun gleich nach un-
serer bereits bey andern Gelegenheiten ausgespro-
chenen Ueberseugang die ganze Gattung dieser Ou*
Vertnrenweise nicht fiir die beste : so wäre es doch
nicht nur unrecht, sondei^n sogar lächerlich, wenn
irgend Jemand von einer deutlich sich aussprechen-
den Art einer Kunstdarstellung etwas verlangen
wollte, was nicht in ihr gegeben werden kann»
Wir sind also genSthigt, sie unter die wirksam-
sten und besten Ouvei*turen dieser bezeichneten Art
zu setzen, die sich noch weit grössern Beyfall ge-
winnen wird, wenn die Oper, deren Klavierauszug
nächstens ausgegeben werden wird, zur Kenntniss
des teutschen Publikums gebracht worden ist« Die
beyden Klavieranszüge sind gut arrangirt, werden
angenehm nnterhalt^ti und sind daher bestens zu
empfehlen.
Nachrichten.
Dorpatj inä May. Unser hiesiges Publikum
ist für Genüsse der Tonkunst eben ao empfanglich,
als dankbar. Wir haben hier edle Beschützer und
Förderer der Musik, wie z. B. den Hm. v. Lipp-
harth, welcher ein überaas grosser Verehrer Beet-
hovens ist und znm Geburtstage des Meisters ein
Fest arrangirte, das in jeder Hinsicht solenn ge-
nannt werden muss. Die Ausführung der Musik-
stücke fand in folgender Ordnung Statt; Trio,
Cmoll; Quartett, Fdur, N. i; Quintett, C dur,
N. 4$ Quartett, Cdur, N. 9; Sinfonie in Cmoll
— natürlich atiesammt von Beethoven. — Fehlt
irgend noch etwas in irgend einer Beziehung, so
ist das nicht dem Publikum, sondern der Lässig-
keit der Musiker beyzumessen. Doch auch von
dieser Seite haben wir kaum mehr gerechter Weise
zu klagen; die meisten bringen uns möglichst Ge-
diegenes. Seit der Violoncell-Virtuos und Compo-
nist Hr. J. B. Gross in zweyen seiner hier veran-
stalteten Concerte nur musikalisch werthvolle Stücke
wählte und diese von der zahlreichen Versammlung
höchst beyfallrg aufgenommen wurden, beeiferten
sich Alle, sich nicht nur als gute Virtuosen, son-
dern anch als geschmackvolle Wähler za zeigen.
Das wird fast überall so seyn, wenn nur die Künst-
ler selbst erst ernstlich wollen. Im Vereine mit
den übrigen Masrkcm und Gönnern der Kunst be«
absichtigt Hr. fi. Gross im Laufe dieses Jahres anch
den Manen Haydn's nnd Mbzart's einen ähnlichen
Zoll der Verehrung durch ein Musikfest zu brin-
gen , wie es Beethoven gebracht wurde. — Auch
mit der Vocalmusik steht es recht gut nnd es ist
in diesem Jahi*e schon manches Erfreuliche gelei-
stet worden. Hr. Kohlreif, ein höchst gebildeter
Musikfreund nnd tüchtiger Pianofortespieler, hatte
sich die Mühe gemacht, das Alexanderfest von
Händel einzustudiren , dessen Ausfuhrung gegen
Ende des Januai^ Statt £Gind und den Mitteln naeh
ausserordentlich gut gelang. Der Chor bestand
aus 190 und das Orchester aus dreyssig Perso-
nen. Ferner wurden am Charfreytage Haydn's
„Sieben Worte *^ aufgeführt und sogar ein Chor
von J. Seb. Bach versudit u. s. f.
Franhfurt a. M.j am 17. Jnny« Es kann
nicht sonderlich erquicken oder belehren, wenn
man berichtet, wie Mad.-X. ihre Bravourarie ge-
sungen und Fräulein Z. mehr oder minder bey
Stimme war. Darum melde ich Ihnen sogleich,
dass unser vortrefflicher Cäcilien- Verein unter der
Leitung des wackern Schelble Bach's Passion nach
dem Ev. Matthäus abermals voitrefflich' und zwar
diessmal in einer Kirche zum Besten der Armen
aufgeführt hat, und dass unser ehrwürdiger Mei-
ster aller Meister das Publikum, trotz Rossinischer
Verwöhntheit, ganz gewaltig ergriffen hat. — * Das
Museum, welches an Theilnahme mit )edem Jahre
zunimmt, gab, wie gewöhnlich jedesmal, nebst an-
dern Sachen eine Symphonie« Ausser den Beetho-
venschen kamen zu Gehör eine von Onslow» eine
von Kalliwoda und eine von X. Schnyder von
Wartensee (zum vierten Male hier gegeben). —
Die Gebrüder Müller aus Brannsehweig gaben auf
ihrer Durchreise nach Hanse auch hier einige Quar-
tett-Unterhaltungen, und auch hier versicherten alle
Kenner, noch nie ein so vortreffliches Quaitett ge-
hört zu haben. Diese ausgezeichneten Künstler ver-
einigen bey vollkommener Herrschaft über ihre In-
strumente den feinsten Sinn für die Kunstwerke,
die sie spielen, und so gelang es ihnen, ein wah-
res, bisher noch nicht erreichtes Ideal von Quar-
tett-Vortrag sich anzueignen« '
Halle. Heute, Freytags den 3o. Juny, Mit-
tags 4 Uhr wurde auf Veranstaltung der Herrm
Bürgermeister Mellin und Musik-Lehrer Helmholz
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J834. "July. No. %7,
452
y,das Welt-Gericht^ von Friedrich Schnöder ub^
ter Mitwirkung von 200 Sängern und In3trumen«r
taUsten und zwar nnter des Componisten persönli«
eher Direction im Versanunlungs-Saaie des hieai*
gen Franke'schen Waisen-Hausea aufgeführt.
Die Solo-Partien wurden von Mad. Schmidt
und FrSttl* Schramm (Sopran), Mad. Helmholz (Alt),
Hr. Didike aus Dessau (Tenor) und die Heiren
Nauenburg und Liebau (Bass) gesungen und recht
IbbenäFWerth ausgeführt, bis auf einige Unsicherhei-
ten in der Bass-Partie des Satanas, A\^ gleich vorn
den so gewichtigen und chai^kteristischen Eintritt
einigermaasaen störte«
' Auch wirkte ein Theil der Dessaner Herzogl.
Kapelle mit, wo sieh vorzugsweise die Herren
Concert-Meister Lindner (Violinist) und Drechsler
(Violoncellist) die dankbarste Anerkennung wegen
ihres so schönen und zarten Spiels in den im Ora<-
torinm vorkommenden Soli's erwarben.
Die persSnliche Anwesenheit und Diirection
des Componisten feuerten einen jeden Mitwirken-
den an, mid so konnte die Aufführung dieses so
anerkannten Meisterwerks, nach hier angemessenen
Kräfien, eine recht gelungene zu nennen seyn.
Das schöne Wetter begünstigte diess Unter-
nehmen; der Saal war von Einheimischen und
Fremden jgefiült.
Ernst Kollier^
ObeiwOrgtnitt au9 Brealau, z. Z« in Halle.
Fulda ^ Ende May. Auch in unaerer Stadt
gedeiht die Tonkunst und schwingt sich immer bö^
her auf. Unter unserm verdienten Stadtcanlor und
Musikdirector, Hrn. M. Henkel, der zugleich als
öffentKeher Lehrer der Tonkunst am hiesigen Gym-
nasium und an der Normalschule eifrig wirkt, wur-^
den in diesem Jahre 4 Abbnnement-Conoerte ein-
gerichtet, zahlreich besucht und mit grossem Bey-
fall aufgenommen. Das Orchesterpersonal bestand
aus 5o Mami. Vom Militärmnsikcorps zeichneten
sich vorzüglich aus: Hr. Gerlach, Violoncellist^
Hr. Iffland, Oboist; die Herren Hamburger d. ä»
und Andr6, Clarineltisten ; die Herren Nau und
Hamburger d. j., Hornisten ; Hr. Schmeisser, Flö-
tist, und Hr. Weinberg, Fagottist. Der eilfjährige
Sohn des Directors, Heinrich Henkel, spielte ein
Concert von N. Hammel so taktfest, mit so gutem
Anschlage und so geschmackvoll, dass ihm leb-
hafter Beyfall Aes Publtkums nicht entgehen konnte.
Man darf mit 'Recht Bedeutende^s von ihm hoffen;
denn nnter des Vater» Au&ich^ WM'd es weder an
zweckmässigem Fleisse fehlen, noch wird sich de^
noch so junge Künstler vom zerstörenden Stolze
Kopf und Herz verrücken lassen. Zu jedem Con-
certe werden zwey Proben gehalten« Symphonieen
hörten wir von Beethoven aus Ddur; von C. M.
V« Weber; von Andre aus Esdur; von Krommer
aus CmoU. — Im Dome und der Stadtpfarrkirche
hörten wir unter derselben erfahrenen Direction
meist sehr pi^äcis Messen und andere Kirohenstücke
von Mozart, Haydn, Hummelt Sey&iedy Andre,
Masseck, V^itt, Henkel. u. s. w*
Prag. Endlich erschien nach langer und sebn-r
lieber Erwartung zum Vortheile vpn Hizu u. Mad.
Podhorsky ,»Jessonda^^ ijon Karl Gel^e und Louis
Spohr, und erfreute sich,^icht allein eines augenr
blicklich glänzenden Erfolges, wie ihn seit langer
Zeit kein musikalisch -dramaliscl^e^ Werk erhielt;
sondern man kann mit Zu versieht darauf bauen, dass
der Beyfall, der sich auf ächten Kunstwerth, Fülle
der Melodie, auf Charakteristik und Wahrheit, Ge-
müth und Phantasie begründet, mit jeder Vorstel-
lung zgnebmen muss (was sich in den 5 Wieder-
holungen in kui'zer Zeit schon bestätig hat). Wir
haben, seit wir den Faust kennen, Spohr als einen
dramatischen Tondichter hoch geachtet, doch ge-
stehen wir^ dass wir uns durch (;len Reichthum und
die Blüthe musikalischer Poesie, die uns ^gleichsam
iu das üppige Morgenland hinüber zaubert, auf das
Angenehmste überrascht fanden. Gelungene Ein«>
eelnbeiten hervorzuheben, wäre eine undankbare
Ai'beit; dei^n wenn auch hier und da das Qenie
noch ki^äftiger aufblitzt, manche Weise ganz beson-
ders in das Gemüth hineinkiingt, so ist doch jede
Nummer in ihrer Art und an ihrer Sl^lb vortreiT-
lieh, und man. würde in jeder eineto organischen
Theil des schönen Ganzen vermissen, das wir jedes
Mal mit erneuter Theilnalime bewundern* Die Be-
setzung war folgiepde: Dem. Lutzer (Jessonda) ist
eines jener ^hönen jugendlichen Talente^ an denen
man nie eyien Foliler rügen kann, ohne in der
nächstfolgenden Zeit zum Lügner zu werden. So
3« B. ist der Fehler, den wir vor einiger Zeit an
ihi^er Singweise tadelten, schon beynahe ganz ver~
schwanden, und wjr bemerkten mit Vergnügen an
der von einem Italiener gebildeten jungen Künstle*
rin, dass ihr eigenes Gefühl 6v^ auch zu,m deutschen
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1834* Julyl No* %7.
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Geaang hinleitet , und wir, wenn gleich nobh hier
und da etv/as' mehr echte Tiefe der Empfindoog
cu Wünschen wäre 9 mit ihrem Vortrage der Jes*
sonda sehr zufrieden waren, eine einzige Stelle aus*
genommen. £s ist eine grosse Idee, daas Jeasonda,
die sich mit dem Gedanken des Todes in frischer
Jugend blätba^ schon ziemlich vertraut gemacht hat,
von dem Augenblick an, wo sie weiss, dass ihr
Geliebter noch lebt, die Möglichkeit, zu sterben,
nicht mehr fassen kann. Der Dichter hat diess
ziemlich prosaisch mit den Worten: „Leben will
ich, ichmuss Jeben!** ausgedrückt, und selbst Spohr,
welcher doch oft seinen dramatischen Werken die
fehlende Poesie des Ausdrucks durch seine Töne
zugefügt, hat hier die Tiefe dieses Gefühls nicht
poetisch genug ausgedrückt, ja wir möchten diese
Stelle (in Bezng auf ihre Wichtigkeit) die schwächste
i^% ganzen Wei^kes nennen. Noch weniger aber
gelang es Dem. Lutzer, d^a rechten Ausdruck hin^
ein zu legen; ihr: „Lehen will ich, ich muss le-
ben!*^ klang wie kindischer Ttt)tz und erregte an
beyden Stellen, wo es Torkoramt, Lachen.. Da-
durch gewarnt, ist sie in den Wiederholungen so
leicht darüber hingeschlüpft, das man es nur mit
grosser AuAnerksamkeit gewahr wird, und gewiss
keiner, der nicht der ersten Aufführung beywohnte,
die Stelle bemerkte. Mad. Podhorskj (Amazily)
singt dieselbe mit grosser Virtuosität, und sowohl
das Blumenduett mit Jessonda, als das letzte Tempo
des Duetts mit Nadori mussten das erste Mal (das
erstere immer) wiederholt werden; aber die lieb-
liche NaiFetät dieses Naturkindes fehlt ganz, Hr.
Drska (Nadori) kann denselben unter seine besten
Rollen rechnen, und sang ihn besonders in der letz*
ten Vorstellung — diesen Abend sehr bey Stimme —
Torzüglich gut. Hr. Podhorsky (Tristan) wirkt durch
fleissiges Studium viel mit genngen Mitteln« Durch
eine Unpässlichkeit verhindert, musste er zuletzt die
Rolle* an Hm. Strakaty übergeben, dessen wohlklin-
gende Stimme sieh sehr gut ausnahm, besonders da«
erste Mal, wo er dieselbe nach dem Studium von
kaum 5 Tagen gab» Das zweyte Mal that er sei-
ner Stimme schon minder Gewalt an, und da er
gewöhnlich jede Partie das erste Mal am Besten
singt, so scheine es, dass er im Eifer, die Suche
immer besser zu machen, Alles yerdirbt. Uebri-
gens kosnen wir nicht begretfen, warum die Di-
rection niehl Ton vorne hinein Hrn. Straka^ die
RoUe des Oberbramins zutheüte, die sich ganz für
seine Stimmid» «nd iSldgweise eignet^ da ihr gegai-
wärtiger Repräsentant duischauii nicht für diese schöne
Partie passt. BeethoFens „Fidelio^^ ist zum Bene*
fize des Hrn. Drska wieder in die Scene gesetzt
worden, und diess war die letzte Oper, die unter der
alten Direction noch einstudii:t wurden doch ist ge^
rade diese Oper eine von denjenigen ^ welche sich
für das hiesige Personale nur wenig eignen* Mad*
Podhorsky (Leonore) ist gewiss eine der vorzüg-
lichsten deutschen Sängerinnen, doch ist ihr ganzes
Wesen zu zart, ihre Stimme nicht grossartig genug,
und sie besitzt nicht so viel Energie, um . eine Par-
tie dieser Art imposant bis an das Ende durchfuh-
ren zu können« So schön sie im ersten Acte sang^
war ihre Stimme bis zu dem herrlichen Duett mit
Florestan so sehr angegriffen, dass s\^ nicht mehr
gehörig wirken konnte, und da auch Hr. Drski^
(Florestan) diesen Tag, vielleicht noch von den
Proben ermüdet, wenig bey Stimme war, so ge-
schah diesem unvergleichlichen Tonstück nicht sein
volles Recht. Hr. Strakaty (Don Pizarro) verfiel
wieder in den oben erwähnten Fehler, des Guten
zu viel thun zu wollen, und sollte überhaupt nie
zu Intriguants und Tyrannen verwendet werden»
Sehr brav gab Hr. lÜner den Kerkermeister und
erwarb sich sogar in der Prosa lauten BeyfalL Denif
Gned war als Marzelline recht brav, Herr Do-
browsky als Jaquino war — Hr. Dobrowskyü —
Er ist abgegangen, also für uns todt, und — - De
mortuis nihil nisi bene!
(Beachluas folgt.)
Manclkerley.
In Freyburg unterm Fürstenstein wird am
7. Aug. das Musikfest des Schlesischen Gehii^Sf*
Vereines und in
London am Ende dieses Monate» HSader«
Jubiläum mit einem grossen Musikfeste gefeyert»
Ferner ein
Musikfest der Schnllehrer- und Bärgnr->Ver*
eine in Querfurt am i3« Ang*
Mit Vergnügen machen wir anf mehre Her-
ausgaben kii*chlicher Musikwerke aufmerksam, die
bald im Selbstverlage ihrer Composiloren er*
scheinen werden:
1) Hr. Carl Kloss, früher Organist und Mu-
aikdirector, jetzt Musiklehrer, auch der höhern Ton-
kunst^ in Leipzig^ hat durch eine Subscriptions-
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1834. July. No. 27*
456
Anzeige an aUe Fremide kirchlicher Musik) insbe^
sondere an die Herren Prediger, Cantoren, Orga-
nisten etc/eine Cantale für vier Solostimmen nnd
Chor mit obligater Orgelbegleitung zu Gdlert's Lied :
^Kach einer Prüfung kurzer Tage", lateinischen Text
von Prof. Niemeyer untergelegt, bekannt gemacht.
Wir wünschen dem Unternehmen Verbreitung. Da-
mit unsere Leser selbst sehen und urtheilen, wollen
wir in einer unserer nächsten Nummern den kür«»
zesten Chorgesang, den wir uns zu diesem fiehufe
▼om Hrn* Herausgeber erbaten, mittheilen. Der
Subscriptions-Preis, 20 Gr., ist äusserst billig. Das
Uebrige besagt die gedruckte Anzeige.
3) Hr. Cai*l Braeuer, Cantor in Werdau, wird
gleichfalls auf Subscription den i5ten und sSsten
Psalm im* vier Singstimmen mit Begleitung des Or-
chesters herausgeben. Den listen und 23sten Psalm
haben wir in Partitur gesehen und ganz vorzüglich
den letzten sehr wirksam, leicht ausführbar und
gut gearbeitet gefunden, so dass Hr. Cantor Wein-
lig mehre dieser Compositionen in unserer Tho-
maskirche auffuhren lassen wird. — Beyden Herren
Componisten wünschen wir viele Theilnahme des
geehiien Publikums. Zu Michaeli sollen die Werke
erscheinen.
Erhläruag der JRedaction über den jirtihel
aus Riga in N. 4 unserer Blätter. Haas dieser
Artikel nicht aus des Musikdirectors , Hrn. Heinr.
Dom's Feder, sondern aus einer andern geflossen
ist, deren wahrheidiebender Führer den Eifer des
Mannes für unsere Kunst genau kennt, bezeugen
wir hiermit zuvörderst und fügen bey, dass wir
nie ein Selbstlob irgend eines Mannes abdrucken
lassen. Hr. Dorn hat nichts weiter, als die von
allem Urtheil freye Anzeige über die Eröffnung
der dortigen Liedertafel nebst Nomeuclatur der da-
bey ausgeführten Gesänge gegeben. Er selbst schreibt
in einem Briefe vom 12. May das Verdienst, der
Musik in Privatzirkeln grössern Eingang verschafft
zu haben, seinen geehrten Herren CoUegen Rei-
necke und Hagmeister zu.
Im Werke des Hrn. Hofraths Frdr. Thiersch:
De röUt actuel de la Grece i853 (Brockhaus) heisst
es unter Andern vom Zustande der griechischen
Kirche: Di» theologischen Wissenschaften liegen
ganz darnieder und nur wemge Geistliche haben
einige Trümmer davon sich erhalten* Diess und
die unwürdige Behandlung der Türken haben nebst
den Einwirkungen der Revolution den ganzen Got-
tesdienst in Verfall gebrachL Selbst die Ceremo-
nien sind veraltet, und der Kirchengesang mit
seinen unharmonischen und rauhen Tönen erregt
Schauder.
Ein junger, 26jähriger Geistlicher in Frank*
reich, der nie das Innere einer Orgel gesehen hatte
und keine Musik verstand, brachte mit Hülfe ei-
nes DorfUschlers , der ihm viereckige Holzpfeifen
verfertigte, endlich eine ganz eigene Art von Orgel
zu Stande, deren 964 Pfeifen einen sehr kleinen
Raum, nahe an einander gelegt, einnehmen» Die
Nähe und Lage der Pfeifen, der geschickt ange«-
brachte Blasebalg u. s. f. sind so genau berechnet^
dass der Ton des Instrumentes nach Belieben höchst
brillant, angenehm oder auch überaus sanft und weich
ist. Das Instrument hat die Form eines Schreibe-
pultes , ist 5 Fuss und 3 Zoll hoch, 3 F» 3 Z. breit
und 16 Z. tief. Es enthält 4 Register von Si Oota*^
ven , die sämmtlich* nach Wunsch gebraucht wer-
den können. Das Ganze hat ein so zierliches Aeus-
sere, dass es in den glänzendsten Sälen stehen kann«
Der Erfinder hat die Vervielfältigung seinei* Orgel
einigen Orgelbauern übergeben. Für 700 bis Sog
Franken soll das neue Instrument verkauft werden*
Der Name des Erfinders ist nur mit L, bezeichnet«
Eine weitläufige Beschreibung liefert der Consti-
tutione! vom 9ten Juny.
Notiz aus Bremen vom i4.May i834* Vor
Kurzem machten Herr und Mad. Haitzinger aus
Karlsruhe im hiesigen Schauspielhause Furore; be-
sonders erhielt Mad. Haitzinger in naiven Rollen
oft stürmischen Beyfall. Hr. Gerber ist noch Di-
rector des hiesigen Theaters und bey der Oper iat
Hr. Knaust noch stets beliebter Tenorist, der aich
in der Gunst des Publikums erhält, und das will
in einem Freystaate schon viel sagen. Uebrigeos
blühen unsere Kunstanstalten und Alles geht seinen
regelmässigen Gang. Hr. Böhm in München, Er-
finder ein^ neuen Flöte (vergl. S. 71 unserer BL)«
will über Bremen nnd Hamburg nach England rei-
sen und Concerte auf seiner Flöte geben.
Leipzig f bey Breitlopf und HärteL Redigirt pon G« H^. Fink unter eeiner VeranhiHMrÜkhk^U,
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4*7
'458
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITIJI^G.
Den 9*'" July.
N2. 28.
1834.
Ueber Goethe's und Zelier^s BriefwechaeL
Der Briefwechsel ist entweder, wie die Tagebü-
cher coqueU-sentimentaler Damen, eine Lüge ge-
gen sich selbst und Andere ^ und gleich anfangs
zum Druck bestimmt, oder er ist wirklich seiner
Natur nach nicht zum Druck bestimmt, und dann
begreife ich nicht, wie der Herausgeber Goethe's
Eitelkeit nachgeben und die Sammlung herausgeben
konnte. Es werden darin Lebende und Verstor-
bene auPs Unverschämteste an den Pranger der Oef-
fentlichkeit gestellt. Die imglückliche Geschichte
der Madame Stich ist in Berlin seit 1 2 Jahren rein
vergessen. Die Frau ist eine treffliche Künstlerin,
sie ist jetzt treffliche Mutter und Gattin — umsonst,
dieser Briefwechsel brandmarkt sie öffentlich zum
zweyten Male. Zelter, diese grobe, durch eine
sehr lückenhafte Bildung nur sehr wenig veredelte
Natur, der, selbst in seinen gelungensten Liedern,
unendlich tiefer als Zumsteeg, Reichardt und C.
Mar. V. Wjcher steht, dessen eigene grössere Com-
positionen das kraft- und saftloseste Zeug sind, das
es gibt, der bey seinem Leben in Berlin weit be-
rühmter durch seine Grobheit, als durch sein Ta-
lent war: dieser Mann nimmt sich heraus, zu sa-
gen, Weber aej ein siecher Kränkling gewesen,
und von Naumann, der gute Brühl habe den lie-
ben Naumann wieder lebendig machen wollen, es
aey aber nicht gegangen! Naumann, ein Schüler
Tartini's, ein Contrapunctist vom ersten Range, der
Componist von Gustav Wasa, von Kora und Am-
phion — zu welcher Zeit Ehrn Zelter noch mit der
Kelle und dem Mörtelfasse fnngirte — ■ vom Vater-
Unser und einem Dutzend oder mehr herrlicher
Messen! Und so spricht Hr. Zelter, der nicht
einmal weisa, was Byzanz und byzantinisch heisst,
und als passendste Definition der Fuge sie vom Zu-
sammenfügen der Zimmerleute ableitet! Spontini
und Rossini, das sind seine Heldeni vob^s doch,
56. Jaht^Küg»
nur nicht auf anderer Leute Kosten, und zwar auf
Anderer, denen sie nicht werth sind, die Schnh-
riemen aufzulösen. Dass Goethe ein grosser Dich-
ter war, wusste die Weltj die Nachwelt wird aber,
da dieser Briefwechsel auf sein Geheiss herausge-
geben ward, lernen, dass er auch ein höchst eit-
ler Mensch war und sehr gern Hecht und Berliner
Rübchen speiste. Eine unschätzbare Notiz, über
welche die Goethocoraxe ganze Folianten schreiben
werden. Was man aus den Briefen lernen kann?
Der Musiker — gar nichts; der Dichter — ich
weiss nicht wie viel. Der Menschenkenner — dass
es Goethe wohlthat, sich von Jemanden blind ange-
betet zu sehen , war auch dieser Jemand nur eben
Zelter. Ferner, dass Zelter wohl begriff, es könne
ihm nichts Glücklicheres begegnen, als Hrn. v. Goe-
the räuchern zu dürfen, wenn er ihm auch dabey
manchmal das Räucherfass verzweifelt plump an
den Kopf schlägt. Ferner, dass Hr. Zelter einen
schlechten Styl schreibt, von Dr... und allerhand
Schmutzereyen grob wie ein Eckensteher spricht;
ferner, dass zu selbiger Zeit alle Leute in Berlin
dumm, verrückt, niederträchtig waren und Nie-
mand gelehrt, klug, weise, erhaben, grossmüthig,
als der Maurermeister Zelter, der aber bis jetzt
Fasch*s sechzehnstimmige Messe, deren Platten
ihm zum Druck übergeben waren, noch immer
nicht bekannt gemacht hat.
Das ist meine Meinung über diesen Brie^ech-
sel, der sehr füglich imbekannt bleiben könnte, da
interessantere Correspondenzen nicht gedruckt wer-
den. Carl Borromäus von Miltitz.
Caeciliap eine Zeitachrifi ßir die muaihaliache
fVeltf herausgegeben von einem Vereine von
Gelehrten y Kunstverständigen und Künstlern,
Fünfzehnter Band. Heft 58, Sg u. 6o. i853.
Im Verl. d. Hof-Musikhandlung v. B. Schotf s
Söhnen in Mainz, Paris und Antwerpen«
28
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A6&
1834. July. No. 28.
460
Erst vor Kurzem sind uns die^ |Ieffap dieser
hinlänglich gekannten und geachteten Zeitschriß,
die nach einer kleinen Pause wieder rasch thätig
gewbrden ist, tur Anzeige eingehändigt worden.
Wiff «agen zur- Anzeige,- nicht fcur Beurtheilung.
Denn je mehr die Redaction dieser Blätter mit der
Redaction der vorliegenden Hefte sich im freund-
lichen Vernehmen weiss; je mehr sie das, was di©
Caecilia der musikalischen Welt geleistet hat, ehrt,
desto weniger ist sie im Stande, sich zu einer aus-
fiihriichen Bem'theilung zu entschliessen. Sie wüi'de
nur in einem einzigen Falle ihre Feder spitzen, wenn
es gälte, sie gegen ungerechte und dazu äusset^lich
bedeutende Angriffe rechtfertigen zu helfen, denn
es gibt Fälle, wo es anständiger ist, es tritt ein An-
derer für den Angegriffenen ein. Das ist aber jetzt
nicht nöthig, und so bleibt uns vor der Hand nur
eine schlichte Anzeige ihrer erneuten Thätigkeit,
die auch völlig zureicht. Es riecht uns immer zu
abscheulich nach dem Bettelsacke, nach Brot- und
anderm Neid, nach Eügenlob und andei*n widrigen
Dünsten, wenn einheimische Zeitschriften eines und
desselben Faches, unmittelbar oder mittelbar, soge-
nannte Joumalachauen gegen einander unternehmen.
Mag es thun, wer will und kann; wir haben es
stets vorgezogen, uns solcher Darstellungen zu ent-
halten, und haben es für nichts anders, als für eine
Selbstbeschämung angesehen. Nur erste Jahrgänge
oder Hefte teutscher Journale unsers Faches , wel-
che ausdrücklich eine Prüfung und Darlegung ihres
Wesens duixh Einsendungen verlangten, haben wir
eben so ehrlich als wohlmeinend besprochen , wo-
für wir auch zum Theil recht merkwürdig belohnt,
aber niemals widerlegt worden sind, obschon diess
allein Rechtlichkeit und Tüchtigkeit bewiesen ha-
ben würde. — Musterungen jener Art überlassen
wir also den Liebhabern solcher literarischen Zi-
geunerwirthschaft. Lasst sie reden ; das Publikum und
die Zeit werden richten. Wollten wir aber die
Gelegenheit ergreifen und mit Honigseim schrei-
ben, so würden wir vor uns selbst erröthen, schon
der unnützen Worte wegen. Und was hätten wir
wohl über die Caecilia su sagen, was sich die Welt
nicht längst gesagt hat? Dabej würde uns ein bö-
ser Dämon in's Ohr raunen: „Da soll wohl eine
Hand die andere waschen?" Wir haben Beyde
zwey Hände, unsere Helfer, Freunde und Gönner,
und unsere und ihre Köpfe sind bis jetzt noch oben.
Sich Hülfstruppen zu erschmeicheln , war und ist
unter Männern nicht Sitte. Wenn es nöthig wird,
-kommen die Rechten von selber. Wo nun sub-
jectiv innere Abneigung gegen weitschweifige Un-
tersuchungsaumaasslichkeit mit dem völlig Unnützen
des Unternehmens so deutlich zusammenstimmt, wie
hier, da wäre das förmliche Besteigen des Dreyfusses
eine fast lächerliche Feyerlichkeit. Eine einzige
Anmerkung der Redaction der Caecilia im ^gsten
Hefte S.i5o heben wir heraus: 9, Wir haben schon
mebremal erklärt und bewiesen, und beweisen es
im vorlegenden Falle wiederholt, dass wir keines-
weges blos solche Artikel aufnehmen, welche un-
serm Glaubensbekenntnisse zusagen.^' Das ist löb-
lich, aber auch ganz natürlich; ja wir behaupten,
es kann bey einer umfangreichen Zeitschrift gar
nicht anders seyn. Wo wollte man denn die Her-r
ren Mitarbeiter hernehmen, da bekanntlich auch
nur zwey Köpfe so selten unter einen Hut zu brin-
gen sind? Es wäre blo3 einfaltig, Alles für die
Meinung des Redacfceurs zu nehmen, wenn er sich
nicht ausdrücklich genannt hat. Dann ist auch ein
wenig Streit, mit Verstand und über verständig
wichtige Gegenstände, geführt, etwas Ergötzliches
und Aufrüttelndes; es wäre also unklug, wo gar
nicht vorfiele, was nicht einmal gut zu vermeiden
ist. Regel ist uns nur, dass der SU*eit immer eig-
nen tüchtigen und doch von irgend einer Seite her
einflussreichen Gegenstand betriffi, und nicht Lap-
palien. Braucht sich doch kein Mensch eher ge-
fangen zu geben, als bis er durch Gewalt der
Gründe völlig besiegt ist! Die Redaction der Cae-
.cilia thut es auch nicht» und sie tbut recht. Wer
Waffen hat, rauss sie gegen Ueberfalle gebrauchen,
versteht sich, nicht wie ein Raufbold, nicht mit
Kampfgier, sondert^ eben um des Rechtes und dea
allgemeinen Nutzens willen. Nur Uebertreibungen
sind in solchen Dingen von beyden Seiten nicht
gut. — Eins wissen wir: Die besten Mitarbeiter
sind immer die besten. Auf Haufen kommt es
nicht an; er verwiirt sich und reisst leicht aus,
gerade wo es gilt. Pulver und Blei und rechte
Schützen, die sind gut; die übrigen schreyen, oder
flicken sich bunte Kleider von allerley Lappen^
auf dass die Unmündigen ihren Spass an ihnen se-
hen. Und darin werden wir hofientlich wieder ei-
nig seyn. Und so bleibt uns nichts übrig, als dem
geehrten Redacteur m4 der geachteten Caecilia al-
les Glück und das beste Gedeihen zu wünschen
und ihr unsere Fi^eude über ihi*e erneute rasche
Thätigkeit zuzusichern*
Die RgdacUoa.
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4f>h
1834. July. No: 28;
462
Die ihine LautenapMerin ^ ein Schauspiel mit
Gnsang fiir Kinder und Kinderfreufiäe^ mit
Begleitung des Pianoforte und der Guitarre
componirt — von Frdr. Silcher. Op. 17. Tu-
bingen, bey Heinrich Laupp.
Den Text des Schauspiels, der auch nicht un-
serer Beurtheilung verfallt, kennen wir nicht. Es
geht jedoch aus dem Inhalt und der Form der hier
componirten Lieder hervor, dass er einfach, länd-
lich und moralisch isU Es kommen folgende Per-
sonen darin vor: Benno, ein alter Einsiedler (Bass);
Adelbert von Hohenfels, Ritter (Tenor) 5 Marquard,
dessen Knappe (Tenor); Mathilde, eine arme Edel-
fi-au (All); Agnes, ihre Tochter; ein Hirtenmäd-
chen und ein Hirtenknabe (5 Soprane); ein Bauer
und eine Bäuerin (Bass und Alt im Finale); dazu
noch deren Kinder, Georg, Rose und Lieschen
(nicht singend). Dem schlichten, frommen Texte
wünschten wir in Einigem doch eine gefeiltere, we-
niger spielende und im Finale eine deutlichere, teut-
schere Haltung, der Einfachheit unbeschadet; ja eben
die Einfachheit scheint uns die ungeschminkteste
Sauberkeit bis in's Geringste erst recht nothwendig
zu machen. Das Ganze ist nicht fiir Theater, son-
dern für häusliche Kreise. So ist es auch mit der
Musik; sie gehört zur häuslichen, ist völlig unge-
sucht, ohne alle Originalsucht, die i^uch hier sehr
übel angebracht wäre, ganz anspruchslos und natür-
lich in Melodie und Begleitung, folglich von jeder
nur rein singenden Stimme sehr leicht vorzutragen.
Der Componist, von dessen Arbeiten wir i832
ein Heft 4stimmiger Volkslieder für Liedertafeln
sehr empfehlenswerth fanden , ist Universitäts-Mu-
sikdirector in Tübingen. Auf eine ganz leichte,
angemessene Ouvertüre für das Pianoforte folgen
12 Lieder, ein ländlicher Marsch und das gleich-
falls lieder massige , kurze Finale; Alles auf 20
Seiten. Unter diesen ist auch ein Quartett und das
Finale wechselt mit Sologesang und vierstimmigem
Chor. Familien, die sich gern mit schlichter Mu-
sik zu frommem Texte unterhalten, werden, auch
ohne den Besitz und ohne die Aufführung des fünf-
actigen Schauspiels, an diesen freundlichen Gaben
sich sonder Zweifel erfreuen. Wir empfehlen sie
daher ihrer Aufmerksamkeit. Ein viertes Heft der
vierstimmigen Volks- und Liedertafel -Lieder ist
unter, wenn nicht schon aus d^r Fresse. Wir
werden darauf achten.
Ouvertüre aus der Zauberflöte von W. jl. Mo^
zartj fiir 4 Männerstimmen eingerichtet. Mains,
Paris und Antwerpen , bey B. Schott's Söhnen.
Fr. 1 fl. 3o kr. oder 20 gGr.
Das ist eine lustige Geschichte und ein son-
derbarer Einfall zugleich, der aber so gut gemacht
ist^ dem Texte und den Noten nach, als derglei-
chen nur gemacht werden kann. Man denke sich
nach dem feyerlichen Adagio, worin Mozart's Preis
vom ganzen Chore gesungen wird, das Fugenge-
plapper der Sänger zu burlesken Reimen, 2. B.
das Beginnen des zweyten Tenors: „Vivat Carl
Mari' von Weber! Caspar, wildes Heer und Eberl
Jägerchor und Jungfernkränzel , Max mit seinem
BüchsenränzeP^ u. s. f. Darauf der erste Tenor:
„Jeder Narr hat seine Weise j darum singe ich
zum Preise von Rossini, Wenzel Müller, bey de
machen schöne Triller ^^ u. s. f. Der erste Bass
singt dem Jörgele Nägeli, und der zweyte will,
dass Alle ihre dummen Mäuler halten und sich
schämen sollen; er preist den Mozart. Dazu ist
der Text oft so possirlich untergelegt, dass da-
durch der komische Effect gewiss noch verstärkt
wird. Damit der Rummel recht arg werde, muss
es im Chor gesungen werden, was schon um der
Lungen willen wohlgethan seyn dürfte. Es ist
gewisslich an der Zeit, dass selbiges Stück viele
Freunde finden wird, und warum nicht? Wir
sind nicht gegen das Scherzen , wenn es nur halb-
wege nicht gar zu übel angebracht ist. Wenn aber
Mozart in solcher Zeit noch lebte, wohlbetagt, und
sein so zugestutztes Kindlein sähe und hörte , würde
er vielleicht mit Sarah sprechen: Man hat mir ein
Lachen zugerichtet; denn wer es hören wird, der
wird lachen. Und so gedeihe denn der kleine
Isaak und die Opferung falle von ihm auf einen
Widder!
Religiöse Gesänge für Männerstimmjen von Bern^
hard Klein. In ausgesetzten Chorstimmen. 3te
Lieferung. Opr34; 4teLief. Op. 25; 5te Lief.
Op. 36; 6ste Lief. Op. 37; 7te Lief. Op. 28.
Berlin ) bey Trautwein. Jede Lief. 6 Gr.
Die Fortsetzung der Stimmenauflage der be»
liebten Klein'schen Compositionen fiir den Männer-
gesang kann nur willkommen seyn; Wir haben
kaum nöthig, sie den Freunden dieser Gesänge,
vorzüglich den Sing vereinen, zo empfehlen.
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1834. July. Moi 28»
464
Nach&ichtek«
Prag. (Beschluss.) Mit dem Blüthenmond
kam der neue Director, Hr. Stoger, und brachte
Hülfstruppen für die Oper mit, welche wir bis-
her in sechs altern Opern (der Barbier von Se-
villa, die Montecchi und Capuleti, Fra Diavolo,
Zampa, die Stumme vonPorlici und Belb'ni's Slra-
niera) kennen lernten, und Hrn. St. zugestehen müs-
sen, dass unsere Oper ihm einen Aufschwung dankt,
den wir in so kurzer Zeit kaum zu hoffen wagten.
Abgegangen sind mit dem Ablauf der allen
Direclion: die DUes. Gned und Röscher und die
Herren Drska, lUner, Spiro und Dobrowskyj da-
gegen wurden neu engagirt Dem. Kratky und die
Herren Demmer, P5ck, Walter, Preisinger, Em-
minger, Brava und Paptist, und wir wollen, um
unsern folgenden Berichten über die Leistungen der
Oper die nöthige Kürze ertheilen zu können, mit
einer kleinen Uebersicht dieser verschiedenen Ta-
lente und ihres Bildungsgrades beginnen. Dem.
Kratky besitzt eine, besonders in den Mitleltonen,
sehr wohlklingende Altstimme, deren geringer Um-
fang ihr Rollenfach jedoch sehr beschrankt. Sie
scheint noch nicht lange bey der Bühne zu seyn,
und hat dafür und in Rücksicht auf eine ziemlich
starke Stimme schon ziemlich viel Geläufigkeit er-
worben, nur ist ihre Coloratur noch nicht nett und
geperlt, und sie muss vorzüglich über die oft sehr
unreine Intonation wachen. Als zweyle Sängerin,
welche Stellung sie eigentlich hier einnimmt, kann
man mit ihr sehr zufrieden seyn, doch hat es ihr
bey einem grossen Theil des Publikums sehr ge-
schadet, dass sie uns als Rosine im Barbier von
Sevilla zuerst vorgeführt wurde, zu welcher es ihr
an Lebhaftigkeit, wie an Virtuosität fehlt. Auch
ihre beyden nächsten Rollen Lady Kockburn im
Fra Diavolo und Ritta im Zampa verlangen mehr
mimische Darstellungskrafl, als sie besitzt, und sie
hat in allen diesen Partien für das unbefangen«
Publikum ihre Vorgängerin, Dem. Gned, nicht
ersetzt, welche zwar eine tninder runde und me-
tallreiche Stimme, dafür aber einen bedeutenden
Umfang, grosse Virtuosität und eine Schauspieler-
gabe besass, wie sie bey den Sängerinnen nicht
gewöhnlich zu finden ist Besonders vermissteo
wir sie im Fra Diavolo, wo ihre charakteristische
Dar^telliiug der koketten Lady Pamela die Leistung
des HjL*n* Preisinger sehr wirksam unterstützt und
ergänzt haben würde.
Hr. Detnmer ist ein sehr sehätebarer Tenor-
sänger, zwar nicht mehr mit dem ersten Jugend-
glanz der Stimme ausgestattet, doch ist diese noch
voll und kräftig, und er hat sich eine Gewalt über
dieselbe erworben, welche das gründliche und zweck-
mässige Studium seiner Kunst bezeugt, und verbin-
det damit eine mimische Darstellung, wie wir sie
noch selten an einem Tenoristen gefunden haben.
Das hat er als Almaviva, Fra Diavolo, Arthur und
vorzüglich als Masaniello bewiesen; doch schien
uns in der ersten Vorstellung der letzten Oper, als
strenge er sich darin etwas zu sehr an. Wir ha-
ben durch den herrlichen Babnigg erfahren, dass
diese Partie noch mehr geistiger, als physischer Mit-
tel zu ihrer Entwickelung bedarf. Hr. Demmer
bewies uns übrigens in der Folge, wo er in drey
Tagen nach einander den Masaniello, Almaviva
nnd Atihur in der Unbekannten mit gleicher Kraft
und Ausdauer gab, dass er seinem Organ nicht
mehr zumuthet, als es zu leisten vermag.
Die metallreiche, volle und kräftige Bassstimme
des Hrn. Pöck ist ein wahres Juwel — - das aber
noch grossen Schliffes bedarf. Er hat bestimmt
eine der schönsten Stimmen, die es geben kann,
und hätte er derselben eine Kunstbildung erworben,
wie sie z. B. Hr. Demmer besitzt, so hätten wir
sie vielleicht nie gebort, und er dürfte auf dem
Theater von San Carlo oder alla Scala, auf den
Bühnen von Paris oder London glänzen. Jetzt ist
er ein zwar gar erfreulicher Natursänger, der je-
doch, aus Mangel an Kunststudium , trotz derüjraft
seines Organes, manchmal nicht durch das Orche-
ster durchgreifen kann und nicht einmal immer
mit voller Zuversicht singt. Seinen Verzierungen
fehlt es natürlich an Klarheit und Nettigkeit, wes-
halb wir es auch nicht ganz zweckmässig fanden,
dass er zuerst als Barbier von Sevilla auftrat, der
eigentlich so ganz ausserhalb seines eigen thümlichen
Genre's liegt. Schon die ersten hinter der Scene
gesungenen Tacte imponiiien zwar durch Ki*aft and
Fülle, doch klangen aie etwas rauh und sprachen
bereits aus, dass er sich in diesem Gebiete nicht
heimisch fände. Viel besser wirkte er alsZampa,
worin er der erste war, der. durch Kraft und Fülle
im Trinklied durchgreifen konnte, und überhaupt
— etwas Mangel an Liebesfeuer abgerechnet
Alles leistet, was bty der Veränderung moglicJi
ist, welche die Partie wegen seiner Stimmlage er-
leiden muss. Vortheilhaft ist es nicht, dasa Stel-
len, die vom Tonsetzer för die höhern Chorden
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4$$
18*4. July. No. 36.
466
beredeiel; sind , in die Tiefe herabgezogen werden,
und er sich manche Nummern willkührlich ver*
kürst. Als Waideburg in der Unbekannten wurde
er vom Publikum am Meisten ausgezeichnet y und
in der That feyeiie hier das schöne Geschenk,
-welches ihm die Natur ertheilt, den glänzendsten
Triumph; denn obschon Hr. Podhorsky diese Par-
tie viel besser vorgetragen, so riss doch der Schmelz
der Stimme des Hrn. Pöck zum enthusiastischsten
Beyfall hin«
Hr. Preisinger war einmal im Besitze einer
sehr schönen Bassstimme, die leider dem Zahn der
Zeit völlig erlag ; doch ist er ein sehr braver Buflb,
der durch Humor und sinnige Charakterzeichnung
noch immer recht wacker zur Unterhaltung des Pu-
bUkums mitwirkt. Sein Lord Kockburn und Da-
niel Capuzzi sind recht drollige Darstellungen, Bar^
tolo streift etwas zu sehr an die italienische Pan-
tomime*
Hr. Emminger ist ein zweyter Tenorist mit
ziemlich schwacher ^Stimme nnd Darstellungsgabe ;
doch hat er den Vorzug, dass er sich zu kennen
acheint, und niemals etwas wagt, das er nicht aus-
zufahren im Stande ist.
Hr. Walter ist ein ausgezeichnetes Talent im
Schauspiel, welches auch in kleinen Opernpartien
sehr erfreulich mitwirkt.
Die Herren Brava und Paptist sind ein paar
Lückenbüsser, wie sie jede Oper haben muss, und
eben nicht besser, als die für diese Gattung abge-
gangenen Mitglieder. Der Chor und das Orchester
ist verstärkt, Garderobe und Decorationen rein und
schicklich, Arrangement und Scenerie höchst zweck-
mässig und die Ausstattung der Oper durch einige
Tänzer und Pigurantenpaare mit jener StaiBFage ver-
sehen, deren sie bedarf. Der Beyfall des Publi-
kums ist selten enthusiastisch, aber dessen Zufrie-
denheit gibt sich durch den zahlreichen Besuch des
Schauspielhauses selbst bey den schönsten und heis-
Mesien Tagen und 5- bis Smaliger Wiederholung
dieser langst bekannten Opern auf die für die Di-
rection erfi^ulichste Weise kund.
Berliny d. i4. Juo« Der berühmte und wahrhaft
rerdienstvoUe Flöten- Virtuos der K. S. Hofkapelle,
Hr. A. B. Fürstenan aus Dresden, weihte den May
durch ein Concert im Saale des K« Schauspielhauses
ein , welches leider an dem ersten warmen Maytage
nicht so «ahlreich besucht war, als es das Talent
des Künstlers verdient hätte. Nach einer neuen
glänzenden Ouvertüre von Reissiger trug Hr. F.
ein sehr schweres Concert-Potpourri von seiner ei-
genen, eigenthümlichen Composilion mit eminenter,
technisch vollendeter Fertigkeit, Geschmack und An-
rauth, vollkommen schön, mit dem lebhaftesten Bey-
fall vor. Eigen ist es, dass zuweilen die Intona-
tion des trefflichen Virtuosen in den Mitteltönen
der Scala seines Instruments, wie auch gegen die
(hier freylich übermässig hohe) Orcheslerslimmung,
etwas abwärts schwebt, was in der Höhe nicht
der Fall ist. Doch hat der Künstler ein so schar-
fes Gehör, dass er dtm nicht gleich völlig rein an-
gebenden Ton augenblicklich zu erhöhen weiss.
Mad. Schröder-Devrient erfreute die Zuhörer
in diesem Concert durch die letzte grosse Scene
aus Anna Bolena von Donizetti und ein mit Dem.
Grünbaum gesungenes Duett aus Bellini's Capuleti
e Montecchi, welche Oper jetzt auf der K.Bühne
zum Benefiz der Mad. Devrient gegeben werden
soll. Hr. VV. Taubert wiederholte sein früher be-
reits erwähntes Pianoforte-Concert und trug sol-
ches mit noch grösserer Sicherheit und guter Wir-
kung vor, bis auf die für ein Intermezzo etwas
zu lange Dauer. Nach der Rückkehr von einer
Excursion nach Stettin mit dem Hrn. M. D. Moe-
ser hat sich Hr. Fürstenau auch noch im K. Schau-
spielhause mit vorzüglich schönen Variationen auf
Thema's aus Marschner's „Templer" und der „Zau-
berflöte" mit grossem Beyfall hören lassen. — — Da
der May keine günstige Concert-Saison ist, haben
sich auch nur noch die russischen Hornisten der
Curiosität halber im fast leeren Saale hören lassen.
Doch zeichnete die Anwesenheit des FC. Hofes dies
Concert aus. Jetzt lassen sich diese mechanischen
Naturkünstler mit besserm Erfolg in den öffentli-
chen Gärten hören, wo ein üeberfluss von Morgen-,
Nachmittags- und Abend -Concerten der Militair-
Musik und Alpensänger Statt findet. Auch die 1^-
roler Geschwister Strasser haben sich mit Beyfall
producirt. — Der jungeTheodor Stein aus Hamburg
liess sich mit einem Concertsatz von Fi*. Chopin
und in freyen Improvisationen auf ihm überreichte
Thema's auf dem Pianoforte mit Beyfall hören.
Der junge Spieler besitzt einen mehr weichen, als
kräftigen Anschlag,. ziemlich ausgebildete Fertigkeit
und Talent zur Erfindung, welches indess durch
fortgesetztes Studium der Harmonie noch geläufiger
und freyer sich entwickeln wird. Für jetzt ist dem
talentvollen Kunstler ein gründlicher Unterricht und
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467
1«34. July, No..28,
46d
fortgesetstes Studium der bebten Meister ansuratben^
wobey die öffentliche Production seines Spiels zwar
nicht als Hauptzweck , doch zur Ermunlerung von
Zeit zu Zeit Statt fände. Haydn's ^Schöpfung''
wurde nochmals von Urn* Hansmann , zum Besten
der Wadzeckschen Anstalt und des Orchester- Witt-
wen-Fondsy in der Garnisonkirche sehr gelungen
aufgeführt. In der katholischen Kirche wurde am
Ffingstfeste eineMissa von J. P. Schmidt , mit neu
eingelegtem Graduale: ,,Veni sancte spiritus^S und
am Frohnleichnams-Fest eine solenne Messe von
Vogler vorzüglich ausgeführt, da die Damen Griin*
bäum und Lehmann, wie die Herren Bader und
Zschiesche die Solo- Partien übernommen halten
und Hr. Bader zugleich die kirchlichen Musikauf-
fuhrungen mit grosser Sorgfalt und Sicherheit leitet.
Im Fache der Oper waren es nun wieder vor-
züglich die Darstellungen der Mad. Schr.-Devr«,
welche auf das Lebhaßeste anzogen. Sie gab uns:
Amazily in Fernand Cortez, zweymal; Rezia in
Oberon, Fidclio, Statira in Olympia von Spontini
(neu einstndirt) zweymal. Von den genannten Dar-
stellungen halten wir im Ganzen Amazily für die
am vollkommensten gelungene, sowohl im Gesänge,
als Spiel ; ein inniges Feuer durchströmte die Sän-
gerin und riss die Zuschauer zur Mitempfindung
hin , ohne dass eine zu wilde Lebhaftigkeit der me-
Aicanischen Fürstentochter vorgewaltet hätte; stets
edel und anmuthig blieb das schöne Vorbild, nur
in den heroischen Momenten der eignen Aufopfe-
rung Zum Wohl des Vaterlandes trat kühuere Be-
geisterung und Schwungkraft hervor.
Als Rezia lag die Gesangpartie des ersten Fi-
nal's der Stimme der Mad. S. D. unbequem^ da-
gegen entwickelte sie die seltenste Energie, wie auch
meisterhafte Mimik und Plastik in der grossen Scene
des zweytenActs: „Ozean, du Ungeheuer.** Auch
die schwermuthsvoUe Cavatine im 5ten Act wurde
so färb- und leblos ausgehaucht, dass das Bild der
Resignation tiefsten Schmerzes darin unverkennbar
hervortrat. — Die Oper Olympia erschien auch
jetzt wieder, so sehr sich auch der Zeitgeschmack
seit ihrem ersten hiesigen Erscheinen 1821 geän-
dert hat (ob zum Vortheil oder vielmehr Nach-
theil, wollen wir unerörtert lassen), als ein impo-
santes Bild acht antiker Grösse, ganz des erhabe-
nen Stoffes würdig, von einer grossartigen,, begei-
sterten Musik getragen, der Weihe im Tempel des
Nachruhms gesichelt. Als Statira fehlt der Mad.
S« D. freylich die hohe, imponirende Gestalt, welche
Mad« Milder als dia gebeugte Wiltwe Alexaoder's
bezeichnete; jedoch imzweytenAct leistet die dra-
matische Künstlerin Bewandernswerthes. Gleich
ihr erstes Auftreten in der grandiosen sten Scene:
„ Beklagenswerthe Mutter ^^ ergreift tief durch die
Wahrheit des Ausdrucks des gewaltigsten Schmer—
zea. Voll Hoheit erscheint die Künstlerin iu der
folgenden Scene mit dem Hierophanten , als sich
Statira zu erkennen giUt als Darius Tochter, die
Wittwe Alexanders. Die hierauf folgende erste
Arie erschöpft momentan die physische Kraft der
Darstellerin, welche sich in der zweyten, beruhi-
genden Arie wieder aufrichtet und in dem innig
gefühlvollen Duett mit Olympia, welche von Dem.
Lenz nach Maassgabe ihrer Mittel mit vielem Fleiss
gesungen wurde, einen vollkommen schönen Ein-
druck sanfter Rührung bewirkt. Auch das Terzett
mit Cassander imponirt, wie das mächtige Finale,
welchem wir jedoch das erste Finale, in Hinsicht
des leidenschaftlichen Ausdrucks, noch vorziehen.
Hätte die treffliche Oper etwas weniger lange und
starke Gesänge, so würde der Eindruck im Ganzen
noch wohithätiger seyn, da der Zuhörer .(mit dea
Sängern) im dritten Act bereits erschöpft ist. Das
let^term noch hinzugefügte Trio hätte deshalb wohl
füglich wegbleiben können. Die Todesscene des
Antigonus, ursprünglich nicht im Operngedicht ent-
halten, behält immer etwas Widriges, so genial
auch die Auffassung der Composition erscheint«
Hr. Hammermeister gab den Antigonus mit eifri*
gem Studium des darzustellenden Charakters; doch
sagt die an sich dankbarere, wiewohl überaus an-
greifende Rolle des Cassander der heroischen Dar—
stellungsweise des im declamatorischen Ausdruck aus-
gezeichneten Hrn. Bader mehr zu. Der Triumph—
marsch war in der Besetzung der Blechinstrumente
auf der Bühne noch verstärkt, von ergreifender,
eigenthümlicher Wirkung« Bald nach demselben
sollte die Oper schliessen, da eine höhere Steige-
rung nicht möglich, ft>lglich Abspannung unver-
meidlich ist, zumal da noch Balletstücke dem Schluss-
Chor vorangehen und der Tanz seine Rechte un
ersten Act bereits auf glänzende Weise hinreichend
behauptet hat. Scenerie und Ballet erheben diese
Oper zu einer wahren Pracht-Vorstellung. Das ia
Stärke und Nüancirung wahrhaft königliche Orche-
ster, wie der ungemein zahlreiche, kräftige und
fest eingeübte Chor leisten in der That Ausserge*
wohnliches unter der höchst sorgfältigen, eaerg;i--
sehen und. doch scheinbar ruhigen Leitung des von
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469
1834* July. No. 2ö.
470
seinem Werk durchdrungeneD Meislers. — NacK
der Wiederholung der Oper Olympia am 30. May
erkrankte Mad. S. D. auf bedenkliche Weise; zum
Glück wurde indess der Entzündung vorgebeugt, j^o
daas die Künstlerin, völlig hergestellt, am 4. Juny
in ihrem Benefice als Romeo in Bellini's Capuleti
e Moiilecchi wieder aufgetreten ist. Während der
Uupässlichkeit der Mad. S. D. sang Dem. Grün-
baum die Amazily in ,^Cortez^ und Alice in „Ro-
bert der Teufel."
Im Königsstadter Theater setzte Mad. de Me-
ric ihre Gastvorstellungen als Anna Bolt-na (mit
vorzüglich lebhaftem Beyfall) und Palmide in Meyer-
l>eer's Crociato fort. Dem.Hähnel ti*at nach ihrer
Rückkehr als Norma und Romeo wieder auf und
wurde mit Theilnahme empfangen. — Auch un-
gai'ische Sänger iiaben auf eigne Weise verschie-
dene Instrumente, z« B. Fagott, Hörn etc. durch
Gesang mit vieler Kehlfertigkeit nachgeahmt 5 je-
doch bleibt ein solcher Missbrauch der Menschen-
stimme, welche das Wort des Dichters beleben
und vergeistigen soll, immer höchst zweckwidrig.
Schliesslich ist noch das »olide, kräftige und
fertige Orgelspiel des Hrn. Ober-Organisten Köh-
ler aas Breslau zu erwähnen, welcher sich hier in
der Garnison- und Werderschen Kirche vor dazu
privatim eingeladenen Zuhörern mit allgemeinem
fieyfall hören liess, und auch als gründlicher, mit
den Wirkungeri seines Instruments genau verti^auter
Tonsetzer Beachtung verdient.
Muaihfest in Potsdam.
Kxx9z, aus einem Schreiben an den Redact. y. Prof. A. A Marx^
Zum zweyten Male haben sich, am 5. und
6. Juny, dreyssig Vereine aus den Märkischen Städ-
ten — über 4oo Männerstimmen, meistens von den
Cantoren und Directoren der einzelnen Ortschaften
vorgeübt — unter der Direction des Seminarleh-
rers Hrn. Schartlich in Potsdam, vereinigt zu ei-
nem Musikfeste, das durch seine Rückwirkung auf
die Theilnebmer, besonders auf die vorstehenden
oder sonst mitthatigen Musikbeamten, mir von der
gixissten Bedeutsamkeit scheint. Diese Männer, meh-
reutlieils in kleinern entlegenen Orten für sich al-
allein, abgeschlossen wirkend, mancher (wie es nun
EJnxelnstehetiden geht) in der Gefahr der Einsei-
tigkeit, mancher in der einsamen Arbeit fast ermü-
dend oder sweifelhafl werdend, wohl gedenkend
früherer Jahre des Studiums luid Vereins mit Gleich-
strebenden in grosser Zahl, inmitten bewegten Le-
bens in grössern Städten: sie treten zusammen mit
Amts- und Kunstgenossen, bringen sich und ihr
Werk, ihre Erfahrungen, ihre Fragen den Andern
zum Austausch, zu wechselseitigem Gewinn, zu ei-
ner grossen Kunstleistung, zu einer Bewährung jahre-
langen einsamen Fieisses, zu einem Aufschwung
des Geistes mit, der alle Einzelnen er&ischt> be-
lohnt, erhebt, auf weiter hinaus kräftigt. Sie ha-
ben eine grosse Wirkung dessen, was Jeder ein-
zeln vorbereitete, erfahren, haben Freunde wieder-
gesehen, geschätzte, ausgezeichnete Männer von An-
gesicht, von Mund zu Mund, auch wohl an der
Spitze des Vereins theilnehmend und leitend, ken-
nen gelernt; aie wissen, dass ihr Gesammtwirken
in höherm Sinn, als es das besondre Unternehmen ir-
gend einer Persönlichkeit kann, eine öffentliche An-
gelegenheit, eine Erweckung des Volksgeistes ist;
ihre Kunst dehnt sich ihnen aus; sie ist aus einer
Harmonie der Töne eine Harmonie der Herzen
und Geister geworden. Ich kann wohl sagen, dass
diese Vorstellungen, der Inhalt dieser letzten Worte,
die sich mir am Feütage selbst in einer unerwartet
veranlassten Improvisation entrissen, für mich das
Bewegendste vom ganzen Feste waren und nach
meiner Ueberzeugung für jeden Theilnehmenden,
Jbewusst oder uubewusst, das wichtigste Resultat
seyn werden.
Es war, mir wenigstens, ein feyerücher An-
blick, in den stillen Stiassen Potsdams diese Züge
ernster Männer aus ihren Schulen und Kirchen sich
zur grossen Hauptkirche bewegen zu sehen. Manch'
Jüngerer wurde stiller und ernster, mancher greise
Kopf mischte sich verjüngt dem Chor frischerer
Stimmen , deren er einige oder mehr herangebildet
hatte — vielleicht aus den Knabenjahren herauf.
Der vortreffliche Sänger Wolf (Cantor in Rathenow),
der mit den Solosängern der Hauptstadt hätte wett-
eifern können, freute sich mehr, seine Charstimme
anzuführen und zu hüten ; manch' andrer tüchtiger
Mann wollte eben nur Glied und unbemerkter Halt
im Ganzen seyn, und bewährte eben so den tüch-
tigen Sinn. Ein ehrwürdiger Greis hatte seinen
Zöglingen den ausfallenden Erwerb aus eigenen —
nicht reichen Mitteln ersetzt, damit sie niur im
Stande würen, mitzuwirken und sich mitzufi^uen.
Das will mehr sagen, als wenn ein reiches Publi-
kum zusammenkommt, um sich au ergötzen*
Von dem umsichtigen. Alles bedenkenden, Al-
les voi bei eitendeu , Alles mit Eifer und JUiebe lie-
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1834* July. No. 2&
472
senden Director, Hrn. Schärtlich, an bis mim letz-
ten Sänger war Alles regster Eifer; kein Wunder,
dass Alles gelang« Vielleicht hat Niemand auf dem
Festje diesen Eifer so freudig an seinem Eignen er--
fabren , als ich selbst« Es wurde (nebst trefflichen
Compositionen von Friedr. Schneider, Neidhardt,
Schäi*tlich, Bernhard Klein, Orgelsataen von Köh*
1er aus Breslau, Böttcher und Hennicke) die erste
meiner sechsstimmigen Motetten (die hoffentlich nun
schon in Ihren Händen sind) aufgeführt — offen-
bar das schwerste von allen gewählten Gesangslü-
cken« Aber der eigensinnigste Componist hätte
keine sorgfältigere Vorbereitung und für seine Di-
rection, sumal von einem ihm bis dahin unbekann-
ten Personal, keine grössere Achtsamkeit und Be-
reitwilligkeit wünschen können.
Kurze Akzeigen«
Vier Lieder für eine Singstimme mit Begleitung
des Piano/, in Musih gesetzt — von Bertold
Damcke. 5a Werk. Hannover, in der Hofrausi-
kalien-Handl. v. Bachmann u« NageL Pr« i4 Gr«
Der Componist, ein noch junger Mann,, ist
Mitglied des königl« Hof-Orcheslers in Hannover.
Es wäre sündhaft, an Erzeugnisse aufwärts stre-
bender Kraft einen Maassstab anzulegen, wie er an
Meister schlechthin angelegt werden muss. Eben
so unrecht wäre es bey der über Gebühr herr-«
schenden Sucht, sich so jung als möglich in der
Reihe der Componisten zu erblicken, mit dem Ge«
ringsten schon, aus Rücksicht für die Jugend, zu-
frieden zu seyn« Eine im Schulmässigen wohl ge-
übte technische Fertigkeit, am meisten aber dich-
terische Anlage und wenn auch nicht vollendete,
doch bereits erschlossene Geistesblüthe müssen zu
spüren seyn, wenn man nicht den Rath geben soll:
Wartet zu Jericho, bis euch der Bart gewachsen
ist. Auf beyde Hanpterfbrdernisse soll hier pflicht-
gemäss Rücksicht genommen werden.
Der erste Gesang von Uhland: „Lebe wohl,
lebe wohl, mein Lieb,^^ ist ein&ch, wie im Brü-
ten über die Trennung gesungen. Gedanke ist also
da und die Ausführung ist gut« Das Lied wird
demnach ein&chen Sängern gefallen; es ist ange-
messen« Es wird aber bey den vorhandenen glän-
zenden Compositionen dieses Textes vor dem Ge*
schmacke der Mehrzahl zurücktreten, was nur nicht
als Tadel angesehen werden kann und nicht soll.
u) von Heine: „Berg' und Burgen schau'n herun-
ter,'^ ist rund in sich, weniger gedankenvoll und
doch eingänglicher noch, als das erste, was nicht
selten sich vei*eint findet. In der harmonischen
Führung haben die häufigen Querstände den in der
Anlage mangelnden tiefern Geist ersetzen sollen;
sie werden auch bey vielen Sängern thun, was sie
sollen: dennoch wird die Aushülfe bleiben, was sie
ist. Die Bemerkung ist für den Vei-f«, nicht für
die Mehrzahl der Sänger, denen gerade No. 3 bes*
ser als No. i zusagen möchte« No. 5. Na^htlied,
sehr einfach und echt jugendlich gefühlt den Tö-
nen und dem Texte nach, weichem letztern mehr
schöne Rundung des Ausdrucks zu wünschen wäre.
Die Composition ist sehr gelungen« No« 4. Aus
Schillers Braut von Messina: „Durch die Strassen
der Städte, vom Jammer gefolget" Die Aufgabe
ist declamatorisch gut gelöst. Gut vom Basse vor-
getragen, wird es Eingang gewinnen. Etwas phan-
tasievoller mitten in der nothwendigen Haltung, et-
was reicher schattirt mitten im Einfachen würde
der Salz sich noch schöner ausnehmen« •— Der
junge, talentvolle Verf. ist demnach auf einem gu-
ten Wege, auf welchem er immer Mehre erfreuen
wird, sobald er treulich fortfahrt, dem Echten der
Kunst aus treuem Eifer für sie nachzustreben, wozu
wir ihm Glü,ck und Geduld wünschen. lAe Aas-
gabe ist nett«
Die einfachste fVeise, die Noten zu lehren* El-
tern, Erziehern und Musiklelu'ern gewidmet von
J.F.Lehmann* Berlin, bey Trautwein« i854.
Das dünnste Büchlein, was wir nur sahen, vier
Blättchen in i6., deren eins für den Titel, und
doch gut und so natürlich, dass wir denken soll-
ten, es würden wohl die meisten Lehrer „ohne
Trauer mit dem Umschweife auf diese Weise No-
ten lehren und alle Schüler sie ohne grosses Kopf-
zerbrechen schnell genug lernen« Sollte die Sache
Manchem doch mehr Umstände machen, als wir
selbst es in unserm Lehrleben jemals gefunden ha-
ben, der kaufe sich das Werk und stecke es in
die Tasche, dass er es nicht verliert*
I^P'^f ^y Brdihopf und HärUl. Redigirt von G. W. Fink unter seiner Veraniuwrtlichi^i.
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474
ALLGEMEIIVE
MUSIKALISCHE ZEITÜI^G.
Den t6**" July»
m 29.
1834«
Rbcension.
Ueber das Lehen und die Werke dee G. Pier--
liägi da Paleetrina^ genannt der Fürst der Mu-
sik^ Sänger« 9 dann Tonsetsers der päpfltlicheh
Kapelle, auch Kapellmeisters a« d. drey Haupt-
kirchen Roms. Nach den Memoria storico-
critiche des Abbate Giuseppe Baini, SSngers
und Directors der päpsllichen Kapelle, verfasst
und mit historisch-krilitfchen Zusätzen begleitet
von Franz Salea Kandier j Mitglied mebrer ge-
lehrten Gesellsch. und Kunstakademien Deutsch-
lands und Italiens. Nachgelassenes Werk, her-
ausgegeben mit einem Vorworte und mit gele-
gentlichen Anmerkungen von R,G* Kieeeu^tier.
Leipzig, i854. Verlag v« Breiikopf u. Härtel.
Pr.
Als Baini's Werk über Palestrioa 1828 erschien,
erregte es nolhwendig unter den gebildeten Freun-
den der Tonkunst aller Lander verdientes Aufiehn.
Dass Teutschland, das auf fremde Erzeugnisse stets
aufmerksame, nicht zuräckblicb, lasstsich denken«
Man erkannte den Verf. jener Denkwürdigkeiten
zur Lösung der Aufgabe durch seine Bildung sowohl,
als durch seine Stellung für vollkommen geeignet
nnd berufen. Ihm, dem Director der päpstliclien
Kapelle» standen Quellen zu Gebote, die allen Frem-
den bisher gänzlich unzugänglich, ja selbst mehren
seiner Vorgänger im Amte unbekannt geblieben wa-
ren. Die freye Benutzung der römischen Archive,
Bibliotheken und DienstschriAen der päpstlichen Ka-
pelle mussten dem Ganzen einen neuen und über-
aus wichtigen Vorzug gewähren. Der teutscHe Be-
arbeiter des Werks, Hr. Kandier, war der Erste,
welcher in mehren Journalen, namentlich auch in
«osern Blättern, darüber sprach und mancherley
Auszüge lieferte. Mit Italien überhaupt hinlänglich
veftraut, namentlich mit Rom und miiBskini selbst,
36. Jakrgaog«
war er ganz besondere dazu bemfen. Unsere ge-
ehrten Leser werden sich der kritischen Uebersicht
erinnern, welche uns dieser geschätzte Mitarbeiter
an unserer Zeilschrift im Novbr. 1829 schenkte,
desgleichen an anderweitige Besprechungen, die wir
nicht weitläufig anziehen wollen. Im Ganzen gin-
gen doch weit weniger Zeitschriften unter denen, .
die nicht allein der flüchtigen Unterhaltung gewid-
met sind , auf genauere Erörterung des bedeulendea
Werkes ein; Mehre übergingen es. Andere er-
schöpften sich in Lob und hatten kaum auf den
Namen einer Kritik Anspräche zu machen. Die
Schwierigkeit des Gegenstandes, die Unbekaontschaft
mit den Quellen, aus weldien B. schöpfte, die Weit-
schweifigkeit der Untersuchungen, die einen nicht
.kleinen Kaum in Anspruch genommen haben würde,
ja die oft übertriebenen, selbst für daran gewöhnte
Italiener zu gedehnten Längen und nicht zur eigent-
lichen Sache gehörenden Abschweifungen, wodurch
die Zusammenfassung des Ganzen mühselig ward,
machen die Erseheinnog begreiflich , wenn m die-
selbe auch nicht vollkommen entschuldigen sollten.
Man sieht, die gründliehe Darsteilang der Sache
war eben uo schwimg, als wichtig. Vielen, mit
dem Italienischen nicht völlig vertrauten Aaslän-
dern musste eine genaue Kenntniss des Baini*schen
Werks fremd bleiben; nur einzelne Behauptungen
konnten von den Meisten angegriffen werden, was
zu mancherley Einseitigkeit und neuem Irrwahn
verleiten musste. Da entschloss sich Kandier zur
Uebertragung des italienischen Werkes in unsere
Sprache, was als eine Bereicherung unserer musi-
kalischen Literabir angesehen und verdankt werden
musste, wenn er auch nichts weiter gethan, als
treu nnd gut übersetzt hätte. Er that mehr; was
und wie, darüber weiter unten. Sein Fleiss brachte
das Ganze zu Stande. Leider erlebte er es nicht,
sein Werk gedruckt zu sehen. Er starb, mit man-
chen Verlagshandlungen ohne Erfeig unterhandelnd,
29
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47^
1834- July. No. 29.
470
im Septbr. i85i in einen Alter iton- 5/ JafarM.
,,Die ungünstigen Weltereignisse der zunaclist fol-
genden Periode haben ^eilber die Herausgabe rer-
»ogcrU** Da trat wäjbrenil der Eeit Hr. C. v. Win*-
tel-ftM (1852, fereslin) mit ehie* 66 Octavseiten
füllenden Schrift über Baini^s Werk hervor. Sie
enthält die kurzgefasste Lebensgescfairfate Patestri*
na>,, die^ Anzeige dei* Werke desselben uiid efne
Kritik der italienischen Schrift , die manche Nack-
theile sinnreich beseitigte , die ausserdem nur »i
leicht in nicht wenigen, etwas flüchtigen oder zu
^äubfgen Lesern des Originals sich festgesetzt ha-
ben Wüiden. Wir haben das Buth d^s in der
Tonkunst erfahrenen Mannes unseiti Lesetn schon
.am i6. May desselben Jahres in unsern Blättern
.als wichtig angezeigt, und empfehlen es als die
- Schrift eines Kenners, von dem wir einer Geschichte
. der Musik von den Zeiten Gabrieli*s (aus der ve-
- iietianischeki Schule) entgegen sehen, noch jetzt.
Schon daiiak sprachen wir es aber auch mitVol-
- ]er Ueberzeugnng aus (vergl. unsere Beuilheilung
} des AusaogeA und der Kritik des Balni'schen Wer-
kes von C# T. W. i832, S. 325 — 53o unserer
Blatter), dass die genannte Schrift, so sehr wir sie
. auch an würdigen Wissen , Kandlers Ueberb^agung
nicht nur nicht überfiössig, sondern sie vielmehr
noch viel wänschcnswerther, ja nothwendiger ma-
• che* Damm gaben wir auch die Hoflbung auf
das Erscheinen der Kaudlerschen Arbeit nicht im
Geringsten auf» Jetzt nun, da unser Glaube in
ErfuUu^g gegangrn ist> )etet, da da» Werk gedruckt
vor uns liegt, Vmsmks gelesM und vrieder gelesen
worden ist, sind wnr doppelt tiberaieijgt, dass es
ilrisienscliaiUiehe^ |a liur waiirbafi gebildete Freunde
der Tonkttnst gät niohl entibekren können, auch
nicht )?ntbehren woUen werden. Jetzt >erst ist eine
nätzlidkey anAerweitigen Sehadeb beseitigemle AuF*
lassonf lind Bctardieiltng des fiaini'schen Wer-
ke», «die sonst «mem Jedem wancrberley titehtige
Schwierigkeiten l«l, zur lei<)htett ^geworden, so weit
idergkiekeii Oegensfin^e es ikver Nalor nach wer*-
den können» Man wiri sogleioli mit ons voUrg
«nverstendeii seyii^ sobakt wnr eJMe Verg^chnng
des Or^finab mit der teatsehen ^Bearbeitung gelie-
Jert und das Wiesen der IjeWio kura und ^*pu
vor Augen gestellt haben.
I>as in Hinsieht disr Lebensgesehichte Pafestrt«-
jia'» und «ler Angabe semer preiswirrdige» Wtt-ke
Inen fieimige Rieh beretcki»t »us ^it^inem Schatae
der WKihügsferu gfosstenthelTs V&ffig neuen, hfslorf-
.^ohen Jund literarischen Notizen/^ Dagegen wird
der Panegyricus, den B. auf Palestrina schreibt,
eben so zu behandeln seyi^^ wie, seine Darstellung
ali<r Schulen, düe nicht rön^iseheSeimlen sind. Es
wird Manches hinweg, Anderes hinzüzuthun seyn
und zwar in vielfacher Hinsicht. Das ans 2 slar*
ken "Quarthändeii bcsleheude, durch aussergewöhn-
liche klängen etwas schwerfällige, von. der andern
Seite anch wohl verführerische Original sollte da-
bei*-eben so -wenig sclavisch übersetzt, als von ir«
gend einem Vorzug enlblöst werden. Wesentliches
durfte daher nicht übergangen, der Zusammenhang
musste erhalten, ja erleichtert. Irriges berichtigt
ond Fehlendes ergänzt werden. Alles nicht streng
zur Sache Gehörige wurde daher vom Platze ge-
räumt^ doch $09 dass es am bequemern Orte wie-
der susanuDengesteilt erschien 9 wenn damit h'gend
etwas Neues für Gescliichle und Literatur geleistet
wurde. Mau sieht, der Bearbeiter hat sich seine
Aufgabe .nicht leicht gestellt. Was er Berichtigen-
des au geben halte, wurde in die Anmerkungen
unter den Text verwiesen. Nach dem schnellen
Tode des thatigen, ausserdem schon hinlänglich be-
kannten Bearbeiters übernahm Hr. Hofrath Kie-
sewetter die nochmalige Durchsicht eines Werkes,
an dessen Uebertragung er schon früher warmen
Antheil genommen hatte, und bereicherte es gleich-
falls mit umsichtigen Anmerkungen. Auf diese Art
kam nun eine teulsche Ausgabe zu Stande, die uns
die 'Vorzüge des fremden sehr wichtigen Werkes
nicht allein durch die Spi*ache naher bringt, son-
dern'ftuch duix^h eine übei-sithtlichere Ordnung umi
durch Weglassüng aller zu grossen Weitschweifig-
keiten; eine Ausgabe, die manche störende Unrich-
tigkeiten wegnimmt und die Gefahr einseidger Auf-
fassung verhindert, abgesehen von dem wohl auch
zu berücksichtigenden Vorzug, dass wir hier in dci-
Verteutscitung genau auf 344 Octavseiten erfahren,
was w^ir mit weit grösserer Mühe im Originale
selbst- in 2 starken Quartfa^iden finden« Bedenken
wir nun noch, dass das gi^sse Orrginalwerk gleich
nach seinem Erscheinen auch schon ein «ellenes
geworden ist, da die vorhandenen Exemplare ei-
ner in der Zahl beschrinkten Auflage ihren W^eg
in alle grossen Bibliotheken und in die Privat-
sammlongen der eifrigsten Liebhaber der Literatur
nahmen, so dass auch selbst viele der letztem es
sich nicht verschaffen können? ^W1e^denwi^ cfop*-
pelte und dreyfaclie Ursache haben« uns im Na-
men Vieler auf eine teufsclie Bt'ai'beitung und iln-e
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1834* Julyw .Now29»
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Aiii{gft1)e zQ freum» dip «P s»t geioodeit iin4 ««*
sj^mnpengefltclU bat, dass nur lUsjenige im engen
Äii9zuge geliefert wird» was man noch Ueber in.
;soIcber Gestalt aufoimnit, äas aber gehörig Terbqp«*
(Ten hat» wa3 di^ Geschichte PalesUina's uomittel-*
bar angeht und wa« auf allgemeine Ge^bicble der
Musik und der Literatur Bezug hat, welches Letz-»*
tere in gewissem Betrachte, wie die Vorrede des
Hrn« Herausgebers sagt, eben den kostbarsten Theil
des Werkes ausmacht, „Und dies Alleai," fahrt der
Herau-sgeber fort , ^wird man hier in der teutachen
Bearbeitung wirklich und so ToUständig antieSen}
dass ki^um noch ein Grund übrig bleiben dürfte,
nach dem Original sonderlich a^u verbtigen." Wir
rechnen daher das Buch mit vollkommenem Rechte
zu den wahrhaften Bereicherungen unserer Litera*
tur, über dessen endliche Anzeige wir froh sind,
so wie darüber |t dass es nicht noch gedrängter ge-
halten wurde*
Baini setzt aus roehr£achen im Werke ange-
zeigten Gründen das unsichere Geburtsjahr seines
überaus erhobenen Helden i52 4 und verwirft die
Aufgabe nach einem Portrait Palestrina'e ans dem.
1,6. Jahrh«, das es durch sein „Vi^i* prope octo-^
geuavius" in die Jahre x5i4oder i5i5 set«t« Der*
let^tj^n Angabe sucht der selige Kandier mit Eifer
dcksCJebei^ge wicht zu verschallen, worin ihm jedoch
Hr# Hofrath Kiesewetter nicht beyslimmt, son-
dern sich für Baini erklärt. Die Anmerkungen be^
stimmen die Zeit genauer, erklären, beschränken
und berichUgeu die Sachen und helfen so auf das
Dankeuswertheste« Die Uebertragung ist fliesseud^
die Zusaiumenbaltung des Ganzen bestimmt, so dass
Äiie^ au Deutlichkeit ausnehmend gewinnt« Pass
es aber trotz dem keine Leetüre zum blosen Zeil-
vertreibe ist, brauchen wir kauni zu erinnern« Man
^ixd Kopf und Gedanken mitbringen müssen. Gan£
vorzüglich wird das nöthig seyn, wenn im XVL
Abschnitte, S* i46 n« s. f. Baini's Meinungen vor«
kommen, welche die geschichtliche Darstellung des
Mi|sjkzustandes seit dem lo. Jahrh. und die voi^
zuglichslen Epochen desselben bis auf Paleatrina
betrefien. Hier wird der Glaube schwerlich aus-
reichen, und wo er ausreicht, da wird er nic^t
überall den lichten Pfad zur Wahrheit führen«
Die Anmerkungen werden auflielfen, aufmerksam
maclfep;) allein Zolles berichtigen konnten sie nicht,
wenn sie nicht zu viel Raum in Anspruch nehmen
wollten. Hier muss man Schritt vor Schritt geben
und mit fiedaclit, damit man nicht vom redeten
Wege komme; DajKr kSnaeft wir aber anch sa-
gen, dass nns dieser AbsebntU gerade ganz beson-
der» unlerhAlleift liat«
Nach diesen sehr anziehenden parstellungfin
folgt ein Verzeichnf^s aller Werke Palestrina's,,
wie dieselben von Giuseppe Baini zum Behufe ei-
ner zu besorgenden vollständigen Ausgabe nach un-
serm Musiksystem in Partitur gebracht wollen sind;
darauf die chronologische Reihenfolge der Kapell-
meister, welche an den drey Hauptkirchen Roms^^
zu 'S. Giovanni in Laterano, S. Pietro in Vaticano
und , S. Mari^ Maggiore, nach den vorhandenen si-
chern Quellenangaben angestellt waren. Endlich
folgt ein alphabetischer Anhang, welcher Notizen
über berühmte Musiker enthalt , über ihr Lieben
und ihi*e Werke, als Ergänzung und Berichtigung
des Gerberschen Tonkünstler - Lexicons« Dieser
Anhang ist aus Baini's Werk gezogen» nämlich
aus den Auseinandersetzungen und Einschaltungen^
die den Text des Originals aufhalfen und schwer-
falliger machen etc. Diese an Ort und Stelle des
Originals die Uebersicht erschwerenden Dinge wur-
den ausgeschieden, um sie kürzer und übersichtli-
cher an ihrem Platze zusammenzustellen« Sogar
diejenigen Tonsetzer, die Gerbern gi-osstentlieils un-
bekannt geblieben, von welclien das Archiv der
päpstlichen Kapelle Werke besitzt, sind in einer
besondern Abtheilung alphabetisch angezeigt, so
wie in der letzten Abtheilung' diejenigen unserm
Gerber unbekannten, von denen sich Compositio-
nen in verschiedenen Sammlungen vorfinden.
Wer stdit nicht, ^ms. Ci/r Ordnung and weit
beqneme»^n Gebrauch der retchen Schätze des noth-
wendig gewordenen Queilenwerkes in der teutschen
Be^*bej|u»g nlks Möglkho getlian wordeo ist? Es
ist durch diese köchsfc dunkeoswerth^ Centsche Be-
mühung sweyer treffiolmr Manag? roclit eigentlich
das Bn v^n douiSoUacken gezeiiiigl worden and
so in vielfiurher Hinsicht diese leutsche Bearbeitung
nutzreichtr und bildender, als das massenhafter zu*-
sammengehänfiie und. schwerfällig gehaltene Origi«
nal, deaiien kiobt mSfllirfie VerfShrni^en zugleich
besten» beaeitigt worden sind.* Und so wäre es
denn UebecfluiSt nach etwas ^ur Eoipfehlong des
Werken hinnugnfugen» WerOluma hat zu höven,
der hört von selbst*
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1834. July. No. 29*
4»0
NaOHRICB TB N.
Stuttgart y Ende Jony« Die einsige neue,
längst erwartete Oper, welche in diesem Jahre
zur Darstellung kam und im Februar zuerst gege-
ben wurde I war Meyerbeer's ,,Robert der Teu-
fel,'^ deren Erscheinen wir mit der gespanntesten
Erwartung entgegensahen. Die ersten Vorstellun-
gen derselben waren bey aufgehobenem Abonne->
ment mit Musik- und Kunstfreunden und Schaulu-
stigen von nah und fern jedes Geschlechts und Al-
ters auf allen PlaUeen überfüllt} doch fand das
müh- und sorgsam einstudirte, ti^fflich ausgeßihrte
Werk von Seiten unseres besten Säogerpersonals
und der vielfach gut besetzten Chöre sowohl , als
durch das meisterhafte Ineinandei*^'irken unserer
ausgezeichneten Kofkapelle, unter Leitung des sehr
verdienstvollen Musikdireclors Molique, sogar trotz
der reichen äussern Ausstattung durch Costüme,
Maschinerie und Decorationen , nicht die glänzende
Aufuahme vom Publikum, welche man sich davon
versprochen hatte« Bis jetzt hatten sechs Darstel-
lungen Statt; bey den letzteren jedoch war das
Haus nur sehr massig besetzt und der Beyfall
stets im Abnehmen« Diese Oper ist so ziemlich
allenthalben bereits zur Aufiuhrung gekommen, und
sowohl in diesen, als in andern Blättern viel be-
sprochen, gelobt, geladelt und manches geistvolle
. Wort darüber gesagt worden; anch ist sie selbst
schon länger durch die Herausgabe eines vollstän-
digen Clavier-Auszugei bekannt und in vielen Hän-
den , so dass Ref. nur wenige Bemerkungen aus-
zusprechen fürnöthig eracfatet^ welche sieh ledig-
lich auf sein Urtheil übei* das gewiss sdtätzbare
Werk unseres Landsmannes und die Eindrücke be-
ziehen, welche ea anf Kunstfreunde nnd das Pu-
blikum im AUgemeinen machte« Es sind viele ein-
zelne woMgelungene Stellen und manche gesang-
ui>d melodiemreiclie Nummern tiwin vorhanden;
auch sind die Charaktere in ihren Grundzügen gut
aufgefaast, aber selten ganz Ireu der Anlage nach
molivii'l und durchgeführt; auch ist das Ganze
nicht in einem Gosse compooirl: der Vtirbisnet
hat in seiner Musik gleichsam ein Compendium
von echt teutscher, alt- und neilitalienischer Musik
und von französischer geliefert, und küluie ausgrei-
fende Modulationen, oft gan& ohne Zweck und
Grund, niclif gespart, und alle erdenkliehen Kunst-
mittel, welche sein absichtliches Streben nachOri-
gtiialitäl beurkundtn, zu Hülfe genommen. Diese
Bizarrerie aber fällt tiicht selten 'sogar in's Burleske,
und befremdet, überrascht zwar anfiinglich, kann
aber nicht fesseln , weil durch die allzugehäufie to-
bende Instrumentirung die wirklich sich dem Ohr^
des Hörers hin und wieder darbietenden melodisdi*
harmonischen Schönheiten untergehen und wie Blitze
leuchten und verschwinden« Auch dürflen wohl
im Ganzen in diesem Werke allzuw^ige Stellen
seyn, die sich sogleich nachsingen, im Gedächtniss
bebalten nnd zu Hause als eine liebgewordene Re-
miniscenz wiederholen lassen; weshalb diese Oper
auch nie auf Popularität wird Anspruch machen
können« Ueber das Sujet der Oper Hesse sich al-
lerdings so Manches sagen, und mehr noch, als
zur Ehre des geschmackvollen und gesitteten tent-
sehen Publikums zu verschweigen dem Ref. rath*-
sam scheint« Genug, dass es vielen Anstoss gab«
Die> Musikstücke, die sich eines lebendigen Beyfallz
während alter Vorstellungen zu erfreuen hatten,
sind folgende: Im ersten Acte: Introduclion: „Der
Wein, das Spiel, die Schönen«*^ Alice^s Romanze :
„Geh*! sprach sie zu mir,^^ und die Sicilienne:
„Nun, o Glück, auf deine Laune.*^ Im zweyten:
die Arie und Solosiellen der Prinzessin; ferner der
vierstimmige Gesang der Herolde ohne Begleitung*
Im dritten Acte: das sehr freundliche Duett zwi-
schen Raimbaut und Bertram, Lied Alice's: „Eh*
ich die Normandie verlassen,^^ das darauf folgende,
in der That dramatische Duett zwischen Bertram
und Alice, nebst dem sich daran scfaliesseuden Ter-
zett mit Robert ohne Begleitung; später die oft
sehr anmuthigen Stellen in der Musik zum Ballet,
bey welchem die Zöglinge der Tanzschule sich
nach Kraft und Vermögen recht lobenswerth aoa-
zeichneten« Im vierten Acte: Arie der Prinzessin^
Duett mit Robert, die hübsche Cavatine der prima
donna mit Harfenbegleitung, die stretta des Finale's
und endlich: das Terzett im letzten Acte: „Was
nun beginnen?" — Die Besetzung der Hanptpar-
tieen war folgender Maasscn; Prinzessin Isabella,
(Mad« Wallbach -Canzi, abwechslungsweise Frau
von Pisli-ich), Robert (Hr« Vetter), Bertram (Hr«
Uäser, mit Hm« Pezold altemii^end), Alice (Dem.
Haus), Raimbaut (Hr« Tourny), RiUer Alberti (Hr.
Kunz). — Neu einstudiit war „Moses^^ von Ros-
sini und Lindpaintner^s „Vampyr,^* welche letzte
Oper der geschätzte Compositeur derselben wieder
nach seiner völligen Genesung von langwierigei^
Krankheit selbst dirigirte, wob<.*j er die iiebevollslen
Beweise allgemeinerTheil nähme und Freude bey sei-
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4U
1834t July* No. 29.
48:^
Bern Erscheinen im Orchester von dem reichlich
versammelten Publikum empfing. — Wiederholt
wurden zeither nachstehende Opern und Singspiele:
Freyschüts (3 Mal)^ Verlohte (5 M.)^ weisse Frau
(3 M.), Pidelio, Zaaberflfite, Maurer und Schlosser
(3 M.), Ostade, Zampa (4 M«), Stumme von Por*
tici (sM.), sieben Mädchen in Uniform, FraDia-
voloy Otello, Puropernickel, Johann r* Paris (3 M«),
Concert bey Hofe, Rataplan und das Fest der Hand-
werker, Faust, Lumpaci-Vagabundus, Barbier von
Sevilla, Templer und Jüdin» die beyden Hofmei-
ster, Don Juan (3 M«), Zinngiesser und die Schau-
spiele: die Ahnfrau und Wilhelm Teil mit den
analogen Musikstücken von Hummel zum ersten,
von Danzi zum zweylen. — Neu waren die Bal-
lers: die Insulaner, der blSde Ritter, und das graue
Mannchen; und wiederholt wurden: Elisene, und
die Insulaner* Die Tänzerin Mad. Horschelt aus
München erfreute uns einige Male durch ihr Kunst-
talent; auch gab die französische Tänzergesellschaft
des Hrn. Cassel mit Beyfall mehre Pantomimen
und Divertissements auf hiesigem Hoflheater* —
Der Tenorist Hr. Rosner ist nun hier engagirt
und debutirte mit sehr bey fälliger Aufnahme in den
Partieen des George Braun in der weissen Frau,
als Tamino und als Graf Almaviva im Barbier von
Sevilla« Unser beliebter Sänger Hambuch hat in
der That als actives Mitglied die Bühne, deren
Liebling er eine Reihe von Jahren war , verlassen
und wird nun als Violinist in die Reihe der Mit-
glieder der konigl* Hofkaptlle treten. — Von Gä-
lten hörten wir zuvörderst den Sänger Hrn. Ober-
hoffer vom K. K. Theater in Wien , und zwar in
den Partieen des Vampyr's hi der Oper gleiches
Namens^ im Zampa und als Kaspar im Freyschütz.
Hr.O. besitzt eine angenehme wohlklingende Stimme,
scheint fest musikalisch zu seyn, bewegt sich edel
und frey auf der Bühne, und erhielt verdienten
Beyfall. — Sodann ej*schien Präul. Augusle v. Fass-
majin zweyroal in den Gesangsrollen der Camilla
im Zampa und als Donna Anna im D. Juan. Auch
^ie ist mit einer kräftigen, jugendUch frischen Stimme
begabt, hat ein angenehmes Aeussere und spieU für
eine Anfängerin sehr lobens werth. Die letztgenannte
Partie war jedoch wohl für sie zur Zeit noch über
ihren Kräften. Sie wurde jedoch ih dieser, wie in
der ersten Rolle mit erfreulichen Beweisen von
j^nerketmung aufgenommen. — Mit dem 35. die-
ses Monats traten die üblichen Theater -Fei'ien
ein. —
Die zweyte Hälfte der Abonnements-Concerte
der Kon« Hofkapdle brachte uns abermals vieles
Gute und Schone. Im Concert No. 4 hörten wir
eine grosse Sinfonie von Beethoven und Cherubi-
ni't Ouvertüre cur Oper Faniska. Hr. Haser sang
eine von ihm mit Orchesterbegleitung gesetzte Bal-
lade: „Herzog Ulrich von Würtemberg in der
Nebelhöble^* (1^^9)9 von Hauff gedichtet, welche
mit vielem Beyfall aufgenonmien wurde und nicht
allein wegen des trefflichen Vortrags des Sängers,
sondern auch wegen der den Vaterlandsfreunden
interessanten Tendenz doppelt anzog. Desgleichen
sang derselbe. mit Mlle. Haus das beliebte Duett
aus Weigfs Schweizerfamilie, und Dem. Haus er-
freute uns wahrhaft durch eine grosse Scene aus
Liudpainlner's Vampyr« Concert-Instrumentalstiicke
gab man uns folgende zum Besten: ein Clarinett-
Concert von Spohr, meisterlich ausgeführt von Hrn.
Reinhart; dann spielte der junge Violinist Debuys-
siere ein Potpourri vonKalliwoda recht brav, und
endlich« trug Hr. Schunke Sohn ein Concertino'
von Dupay auf dem Hom sicher, fertig und ge-
schmackvoll vor. — No. 5 bot uns nachstehende
Musikstücke dar; eine grosse Sinfonie von Spohr
und die Ouvertüre zu Egmont von Beethoven. Hrn.
Barnbeck horten wir mit Vergnügen in einem Vio-
linconcert von Beethoven; Hr. Beerhalter blies ein
schönes gediegenes Concert auf der Clarinette von
Molique ausgezeichnet, oad eine junge brave Dilet-
tantin, Dem. Ries, erwarb sich auf dem Fortepiano
Bey£ail mit einer Introduction, Variationen und
Rondo von Czerny. Mad. WaUbach sang eine
Arie von Pär aus Camilla mit Empfindung und
gewolinter BravQpr nnd ein Dnett von Rossini mit
Hrn.PezoId; dieser aber die erste Arie ausSpohrs
Faust mit tönender wohllautender Stimme nnd Aus-
druck.— No.6 brachte uns die Ouvertüren ans dem
Bergkönig von Lindpaintner nnd jene von Spon-
tini zur Olympia. Frau von Pistrich sang eine
Arie von Mozart aus Figaro (die für die Gräfin
nachgearbeitete) sehr lobenswerth, und ein Dnett
aus Spohr's Jessonda mit Hrn. Vetter, welcher
anch Beethovens Adelaide mit Orchesterbegleitnng
lieblich und voller Empfindung vortrug; nnd die
HeiTen Neukirchner und Schunke Vater imd Sohn
nahmen unsie Anerkennung wiUig in Anspruch
durch Variationen für das Fagott nnd ein Pot«
pourri für zwey Waldhörner; auch hörten wit
gern Violin -Variationen von Kalliwoda, welche
der junge £• Keller recht wucker, reiu und präcis
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48at.
1,834., July, Vo.i^,
484
apefäbriob — - la No. 7 '^ 8 f gr horten wir*^ viel
Scliooe«, unter Andern da& von ottverni treffliclien
Molique neu von ihm ver&sAtciy in Leipzig kiu*9S-
lieh im Stich erschienene und von denselben m^*-
flterhaft ausfefährte Violia^Gon?«rt au« Adur. Auoh
bewunderten wir denselben höchst ausgezeicliueten
Künstler hald darauf noch einmal in einem gros-
sen Ck^acert von Lafont» Ihm wurde zu beyden
Malen dßr rau«chendate> enthusiastisohste Beyfall
zu Tbeil und verdientfrmaassen* Sodanu erfreuten
wir un£ wahrhaft an dem -grossen Septelt von Hum-
mel für Piano CoHe, Flöte , Oboe, Hörn, Viola,
Violoncell und Contrabass. Mad« Bohrer hatte die
Partie des Fortepiano übernommen. Wir haben,
achon früher derselben ehrend gedacht, unstreitig
wurden aber alle Tempi viel zu rasch genommen
und dadiu*cb der gute schöne Eindruck dieser gran-
diosen herrlichen Composifion sehr geschwächt«
Fertig und schnell spielen macht nicht allein den
KÜQsUer aus, und der zu oft wiederholte Miss-
brauch dei* Lüfluug der Dämpfung machte iriele
dei* schönsten Stellen ganz ungeniessbar durch In-
einander*-Rollen und .Verwischung der Passagen»
Denou Costantini e:yecutirte ein Concert von Aloi«
Schmitt, und hat indessen an Sicherheit, Tact und
Ausdruck gewonnen, seitdem »ie nicht mehr öffent-«
lieh uns . durch ihr Spiel exfreute. Der Clarinettist
Hr. Rainhart blies ein Concert von C. M, v» We-
faei* yaiU*e(Hich; Hr. CQUcertmeister Tägllchsbeck
von Uechiqgen tr4g ein Conccrtino seiner Compo-
aition bey seiner hiesigen Anwesenheit sehr kunst-
fertig und mit Beyfall vor; und ein Zögling unsere
Molique, Hr. Levy, spielte Variationen von Mai-
seder schon recht lobenswerth. Noch hörten wir
Klopstocks Ode: „Die Fi*ühUngsfeyer,^ mit Musik
von Zumsteeg, vom Hofschauspieier Hm» Maureir
dekiamirt« Sämmtliche Concerte dirigirle Hr* Mu-
sikdirector Molique, dem wir es aych als ein Ver-
dienst anrechnen müssen, dass er während seiner
Direction der Opern sich als rüstiger und compe-
tenter Gegner der seit längerer Zeit unier dem Sän-
gerpersonale, namentlich der Damen, eingeschli-
chenen Tactvcrzerrungen und Verzögerungen, Ralr
lentando's und willkührlichen Fermaten zeigte, und
überdem dem Drängen und Treiben im Orche^
ster, dem nach Effect haschenden Jagen eiaer
künstlichen 8ti*etta in manchen Finale's sich abhold
erklärte; was namentlich in klassischen Werken
schlecht an seiner Stelle ist« — Auf das grosse
Musikfest in der schönen hiesigen. Stadtkirche durch
AnSuhrung eiofa ^HSadeVseben Oratoriums oder
eines aode^rn bewährten Meisterwerkes mussten wir
leider I dieses Jahr verj^chten I Der bildende Choral-
Gesapgs- Verein gedeiht, Liedertafel vind Liederkranz
blühen fortwährend; die Foyer des Schiliers-Festes
hatte wie gewöhnlich Statt, und auch daf früher
in diesen Blättern mit Vergnügen ervt^hnte Lieder-
Fest (als musikalisches Volksfest) wurde diesmal
in Schorndorfi* am i^ May feyerlich und wahrhaft
volkslhümlich begangen» und die Zahl der activen
Theilnehmer von Stuttgart und der ganzen Umge-
gend war sehr bedeutend.— Ueber gehörte gute
Kirchenmusiken kann Refer« abei^mals nicht viel
Rühmendes erwähnen* In der katliolischen Kirche
hörten wir eine einzige Messe von Bühler, welche
manches gute und wohlgelungene Stück enthielt;
und in der K» Schlosskirche wurde nebst verschie-
denen Chöi-en ein Mal das schon &üher erwähnte,
vom Hofmus. Abenheim in Musik gesetzte Vater-
unser nach Luther's Texte aufgeführt; Frau von
Knoll trug mit kräftiger metallreicher Stimme und
seelenvollem Ausdruck die wunderherrliche Arie
aus Bänders Messias: ,Jch weiss, dass mein Er-
löser lebt^' vor und riss zu frommen andächtigen
Gefühlen hin. Der Instrumentalmusik- Verein gab
im Saale des Museums zum Besten des jetzt in Wien
lebenden jungen Tonsetzers, Louis Hetsch, als dank-
bare Anerkennung seiner als ehemaligen Dirigentens
dieser Dilettanten-Gesellschaft uneigennützig gelei-
stet^ guten Dienste, eine musikalisclie Abendunter-
haltung jgegen Entree , bey welcher unsre sehr ge-
schätzte, um die Kunst hochverdiente Landsmän-
nin, Fräul. Emil ie Zumsteeg, die Leitung aller von
ihr zu diesem Zwecke einstudirten Gesäuge gelal-
ligst übernommen hatte« Möge es dem Ref. dieses
wieder vergönnt aeyn, in Zukunft recht viel Schö-
nes und Gutes aus dem Gebiete der musikalischeu
Kunst berichten zu können. — ^
StrMsburg^ Theater. Hr. Hyac. Brice,
you Lille kommend , dessen in diesen Blättern be-
reits (XXL 711» XXVL 245. XXVII.. 4.06. 526-
XXVIIL 62X.625. 734. XXX 478.) gedacht ist,
hatte die französische Dii^ection, zum ersten Mal
ohqe städtischen ^uschuss, von i855 — 1 834 über-
nommen. Seine Gesellschaft konnte nur nach und
nach mit Mühe vollständig gemacht werden, da
das Publikum den ^weyteQ Tenoristen^ Adolphe
Bernaux, und den Bariton Welch d. j. nicht an-
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485
1834. Jnly. • No. i^.
466
genominen Batte^ welclie eni jpSter ersetzt wei'deti -
lonntcn. — Hr, Julien, erster Tenorist, dessen
dünnes Organ sich mit Leichflgkeil an die Kopf-
stimme scbHessty singt mit Bruslstimme a tmd bat
eine gebildete Methode. Der zweyte Tenorist, Eu-
gene Rene, hat eine schwache ungleiche Stimme '
und ist als SSnger nicht zu achten* Hr. Roy, er-
ster Bassist, hat eine ungemein starke, 'wohltSnende,
doch schon im tiefen a schwache Stimme, allein
desto mehr Höhe, welche ihn in den Stand setzt,
Bariton - Partien zu singen. Hr. Auguste Campan
(später Mos Auguste genannt) trat im October als
Bariton zu der Gesellschaft; er kam als Anfönger
von Paris aus dem Musik-Conservatorinm, nach-
dem er zwey oder drey Rollen gelernt hatte. Sein
weiches Organ hat blos in der Tiefe c d g die
Fülle eines Bassisten, den hohern Tönen gehl der
inetallreiche Klang ab ; was er eingelernt hat, singt
er mit guter Methode , i. B. den Kapellmeister,
und den Bedienten im Neuen Guisherrn. Seine
Neuheit auf der Bühne war ein grosses Hi»der-
niss in der Aufführung der Opern. Hr. Brice
musste daher bisweilen selbst Rollen übernehmen,
worin er sich als gebildeten Tenoristen zu zeigen
GeJegenheit halte. Mad. Desqulntaine-Brice beklei-
dete das Fac^i der ersten Sängerin. Obgleich ihrel:
Stimme di^ Frische der ersten Jugend abgeht, so
haben doch ihre höhern Töne noch bedeutemlen
Klang; lAe singt mit vielem Geschmack und guter
Methode. Zuweilen bleibt sie unter dem Ton, und
hat sie einmal tiefer oder höher intonirt, so fahit
sie das ganze Stuck in dieser Stimmung durch, was
ihr namentlich als Elvire in der Stummen , in der
Scene des vierten Actes, welche ohne Orcliester-
Begieilung anfangt: Ab qui que voos soyez ... ge-
schehen ^t. Mad. Thevenart, srweyte Sängerin, hat
mehr Höhe, eine massig starke Stimme und ge-
bildeten Vorti*ag. Za dem übrigens noch bedeu-
tenden, aber unmusikalischen Personale gesellte sieh
ein aas der deutschen Cesellscbfift engagirter Chor,
-welcher zur vollständigen Auführung der Chöi*e
▼iel beytmg. — Der Schwu* (Serment) von An-
ber und Robert der Teufel wai-en die emzige»
von dieser Gesellschaft neu «nd mit vieler Voll-
Itommenheit gegeben^» Opern* Weniger Fleis»
-wurde auf die älter» verwendet, wekJie mit bey-
j^ietloser Nachlässigkeit und Unvollkommenheit auf-
geführt wurdenr Ais Beh'g liihrt Bef. die Operr
die Stumme an. Nach la* Tacten des Gesangs
dev luki'wiufiMi wujrdeu ^wenigsteös in den xwey^
Vorstellungeil, welchen Ref. beywo^nle) i57Tacte
übei^ipruiigeo,. bis an dasReoitatir^ im dritten Act
warde das groase Duett swisohen Ai&n^a und Eivife
weggelassen^ eben so d«» Andmte (C^no«) des ben^
liehen Quartetts im vierten Art mit Mamner-Chor^
wie sehr diese Weglassungeu dem Zusammrahai^
des Gedichte schaden^ läfst «ich denken«
Naclidem die franzosische Bühne am Ho. AprB
geschlossen war, eröffnete die deutsche Gesellsclwfty
unter der Direction des Hrn.Weinmiiller, von Augs-
burg kommend, ihre Darstellungen am 22. May
mit dem alten Freyschütz. Grosse Versprechungen
waren dieser Unternehmung Vorausgegangen; als
Musik-Director war nichts weniger als Hr. Che-
lard bezeichnet, besonders zur Leitung seines Mac-
beth, welchen er wirklich in Augsburg mit einem
Theil dieser Gesellschaft dWgirt hatten allein Hr.
Ob. ist bis ^ctzt nicht erschienen und statt dessf*n
ein junger Anfänger, Hr. Kirchner, welcher nicht
selten die Tempi vergreift. Auf diese erste 'J au-
schung folgte die Nichterscheinung der zwey ange-
kündigten Sangerinnen als Gäste: Fraol. Podleski
vom Mannheimer und Fräul. Louise Gned vom
Frankfurter Theater, welche' Jedoch mm, nachdem
die Theater-Lust merklich gesunken, sieh e^ingestelh
haben. Die deutsche Gesellschaft wird bis zum
3o. July spielen; Ref. behält sich vor, alsdann
über ihre Leistungen Rechenschaft 2u geben* So
viel aey blos vcdrläufijg gesagt, dass das mit allen
Reizen der Jugend ausgestattete mächtige Organ der
Dem« Goed in unserm grossen Hause wunderbar •
wirkt upd dass ihr bey jeder £rscheiiiuii|( stiir-
nwelier Beyiall wird.
Am 13. Jnny wurde Mozarfs Requiem m «fem
faiesigea Münster feyerKch zu Ehren Lafajette^»
gan2 voHstandig «ufgeßihrtf die Besetzung, wekfie
in jedem andern Leeale stark genaimfc worden wäre,
erschien hier mitlehaässig, und nur m der Nabe
des Orehesters unter der sichern Leitung des Hrnr
KapettmeistersWaekenthakr konnte man alleSehon-
heite» des Meisterwerks bewundern. Dem pAtrio^
tischen EiSsr einiger Dilettanten, nnterstätal von
den zahlreichen Schülei« unser» thäfigen Smg«
Lehrers Herrn Laucher, haben wir diese» liehen;
Genus» tu wrda'nheRr Die Avffü4mng gelang
vollkommen. Die^ Selo^» wnrdM «bivcb Dilettant
ten recht brav gesangen«
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4»7
1834« 3a\y. No« 29*
488
Manch trley.
Das Maöikfest in Jena wii*d am i4* August
ibeik iad«r Kirche, theils im IVeyen SraU finden.
Hr.C. L8we hat sein neues Oratorium y^rlie eherne
Schlange/^ das bej Wagenfähr in Berlin gedruckt
worden ist, sur Aufführung eingesendet. Man fin-
det Text und Composition interessant und geistreich.
Eigens fiir das Fest verfasste grossere Compositio*
nen fiir Männerstimmen von Hi*n. Haser in Weimar,
Frdr. Schneider in Dessau u* s. f. nebst dem Vorzüg-
lichsten von Bernh« Klein werden aufgeführt werden«
Die für das Beste der Tonkunst vielfach thä-
tige Musikalien-Verlagshandlung des Hrn. T. Traut«-
wein in Berlin ist entschlossen, die irrige Angabe
des Geburtsjalu*es Hasse's auf dem Titelbktte des
vierstimmigen trefflichen Miserere dieses Meisters
nicht dadurch weiter su verbreiten und deshalb ei'*
neu neuen berichtigten Titel fiir dieses sehr em«-
pfehlenswerlhc Werk su besorgen« Zur Ehre die-*
ses nach Mögh'chkeit Gutes fordernden Hauses ma-
chen wir solche erfreuliche Handlungsweise öffent-
lich mit dem Wunsche bekannt, es möge sich ihm
für solche Zeugnisse echter Kuustliebe die anerken-
nende Beachtuqg aller Kunstfreunde verdient ver-
doppeln.
Muaih auf einem noch u>enig hehannten Tkeile
der Ostkäste j4friha's^ nach der UntersucJuings-'
reise des Kapit. IV. F. W. Owen. 7m\x Inhamban
(Pluss und Stadt gleiches Namens), einer der ge-
sundesten portugiesischen Niederlassungen jener Kü-
stenstriche, haben die Eingebörnen, deren Tapfer-
keit sich frey zu erhalten wusste, einen sehr wil-
den Tanz, meist nur nach der Trommel. Ihr vor-
züglichstes Musikinstrument ist die Marimbah. Sie
besteht aus lo Stücken harten Holzes, die in ei-
nen Rahmen gespannt sind ; jedem Holze dient eine
kleine ausgehöhlte Calabasse (Flaschenkürbis) als
Resonanz. Das Ganze gleicht ungefähr der Har-
monika« Sollten vielleicht noch jetzt <Iie jo Stäbe
die uralte Tonleiter eiuer Doppeloctave geben, wie
sie in jenen Gegenden und im östlichsten Asien sonst
allgemein verbreitet war? Es ist Schade, dass die
Nachrichten auch unserer neuesten Reisenden, so-
bald es Musik betriff, immer noch so mager und
nnvoüstandig. sinct. — Das sweyte Lieblings-In-
strument, das noch mehr als das erste verbreitet
ist, heisst Cassanga« Sie besteht ' aus einer 2^hl
(wäre sie doch angegeben .') kleiner, auf einem hoh-
len Kasten befestigter Eisenstäbe von verschiede-
ner Lange, die mit den Fingern geschlagen wer-
den. Dasselbe Instrument hatte man auch zu Qui-
limane (Stadt und Fluss gleiches Namens) gefunden.
Bey der Hochzeit eines Eingebörnen setzte man den
Bräutigam auf einige Stöcke über einen Brunnen
und übergoss ihn mit reichlichem Wasser, wobey
die Zuschauer unter den Tönen der Cassanga und
heftigem Händeklatschen singend und tanzend um-
hersprangen«
Nach dem tüchtigen Werke : „Schlangenkunde
von Dr. Harald Olhmar Lenz, Lehrer zu Schne-
pfenthal*^ ist es gegen die alten, oft noch bis heute
vorgebrachten Annahmen, was för Gewalt die Ton-
kunst auf Schlangen äussere, erwiesen, dass sie nicht
die geringste Empfänglichkeit für musikalische Töne
haben. Wie sollte auch Lust an Musik in solche
Thierc kommen! Stechen, Beissen und Vergiften
ist ihre Lust. Zum Glück zielen sie schlecht und
beissen meist in die LufL Dann ist die Brut bey
nur einigen Kältegraden auch schon jerstarrt« Fiat
applicatio !
Eu&z£ Akzeige.
Fantasie et Variations p. le Pianof. et Flute com-
posdes sur un jiir anglais — p. Ludouig LepluSi,
premier Flute du Thealre Royal de TOpera comi--
que a Paris. Leipz., chez Breitk. et H. Pr. so Gr.
Man ist schon daran gewöhnt, das Wort Phan»
tasie vor Variationen oder vor einem Potpourri und
Aehnlichem mit Introduction für gleichbedeutend zu
nehmen« So ist es auch hier« Nadi solcher Einleitung
sind auf ein einfaches Thema S hübsche, nicht sehr
schwere Bravour- Variationen für die Flöte wohlklin-
gend gebaut, dem ein Schluss-Rondo, etwas schwerer
für den Bläser, folgt« Das Pianof. ist nur leichtes Be-
gleitungs-Insti*ument, über dessen Stimme, wie jetst
oft und vortheilhaft, das Solo des Bläsers in eigenem
Liniensysteme beygedruckt worden ist. Das Werk-
chen wird gefallen«
(Hierzu daf Intelligans ~ BUtt Nr. VIII.)
Leipzigs bey Breükopf und HärteL Redigirt von C fV. Fink unter seiner f^erantf4H>rilichkeit.
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IJSTEJLJLIGEJSZ- BLATT
zur a l l g, e m e i n e^ musikalischen Zeitung.
Jnljr.
N^ FIIL
1834.
Aa^ei ge
Toa
Verlags - Eigenthum.
Ilit Verlagi-Eiigeiithum ertcheint bey Unterzeichneüei»:
L e 8 t o c q
on
L^intrigue etTamour,
Opei*ft comique eniquatre Hciea»
Parole« de M. Scribe» Musiqne de M* AtibeT.
Diese Oper erscheint in Partitur mit unterlegtem französi^
acbep und deutschen Texte, eben so der vollständige Clavier-
Auszug, und d!e Gesänge einzeln, das deutsche Teztbnch und
die vollständigen ' Orchesters timmen , die Zeichmuig. Aec De-
corationen und der Costumes etc« eto»
Mains, d. i« Juni i834«
B. Schotts Sohney
Groaaherzogl. Htas. Hofmusik-Handking«
Anzeigen.
Da» aelir ähnlBche Bildoisa V09
Bernhard Kletii
juch W. Schadow, lithographirt von Komeelt, ist in Feliö, aber
iMtr gegen Baarzahlung bej mir oder auf aietttem Leipziger La-
ger fü:r 18 Gr. an habe».
Berlin, d. *6. May i«34. T. TrälUwem.,
Anzeige für Contra&assisten.^
Das allgeaneine Streben , alle Inatrumente der Tonkunst
auf eine immer höhere 3tufe der Cultur zu bringen- und ihre
Wirkung durch zveeckmässige , geistreiche Compositionen noch
■sehr zu heben, am Meisten aber der Mangel an guten Tonstük-
ken für d«»n Cohtrabass haben mich veranlasst, ein Potpourri
Tür dieses Instrument au schreiben, wobey mein eifrigstes Be-
streben dahin gerichtet war, diese Compoaition demZeitge-
sd^macke und den individuellen Eigenschaften dieses InstniF*
mtnts genau anzupaasen. Bs steht Jedem, der es a« besitsea
wünscht , gegen frankirte Einsendung eines Ducaten« au Dien-
stea und kann aufs Schleunigste abgeliefert werden.
Rudolatadt, d. 5i. May i834. Dr. Nicolai.
DU Partitur der ua meixieH Verlage erschieneaen acht
fteixe von
Bernhard Kleines religiösen Gesängen
für vier Männerstimmen befindet aich verdien termaassen in den
Händen vieler Institute und son«tigen Musikvereine. Es wird
diesen, so wie überhaupt allen Besitzern der Partitur erfreulich
seyn, zu erfahren, das» nunmehr auch von allenachtHeften
die Stimmen
in meinem Verlage erschienen sind. Der so höchst billijge SqB«
scriptionspreis von 2-^ Sgr. (a gGr.) für den Musikbogen (von
4 Seiten ixt Querfolio oder 8 Seiten in dem bekannten kleinen
Format)^ wofür die in meinem Verlage erschienenen Chorstim-
men von klasaischea Kirchen* Musikwerken sowohl in grossem
Partieen ,. ala auch im Einzelnen fortwährend zu haben sind,
findet auch bey diesem Werke Statt. Jedes Heft ist drey Bo-'
gen stark und kostet sonach nicht mehr als 7^ Sgr« (6 gGr.),
mithin nur etwa so viel , als das Notenpapier kosten würde,
wenn man die Stimnien selbst ausschreiben wollte , wozu
bey dam ao rtumersparend eingerichteten und doch höcbtt
deutlichen Stich das Drey fache an Papier nÖthig seyn Würde.'
Zur noch grösseren Bequemlichkeit wird es auch gereichen, dose
nicht blos vollständige Hefte, sondern auch die 4 Stimmen je-
des einzelnen Heftes in der znr Besetzung nÖthigen Anzahl und
für ebendenselben wohlfeilen Pt'eis erlassen werden«
.V . '
Bey dieser Gelegenheit finde ich mick au erklären reran-.
lasst,. dass, da die Partitur des genannten Werks mit ausschliesa»
liebem Eigenthumsrecht in meinem Verlage erschienen ist, auch'
nnr die hier angekündigte Ausgabe der Stimmen die einaig recht-
massige ist und seyn kann, weshalb jeder andere Abdruck, aey
er lithographirt , gestochen oder mit Typen gedruckt, ron mir
ala ein unrechtmässiger unanabkiblich. gerichtlscfa verfolgt wep*
den wüvde«
Berlin, May >»54. T. Trautwein,
Büeh- und Maäikhandlnaf*
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Google
33
34
Aniündigungen*
In allen Baclihandlnagen ist 2u haben :
Prospectus
über das
Universal -Lexicon
der Tonkunst
oder
Encyclopädie der gesämmten mosikalischen
Wissenschaften.
Herausgegeben vom
3f. Fink, Dr. Grosslieim, Dr. Heinroth, Professor
Dr. Marx, Direclor Naue, Ludwig Rellslab^
Bitter J. r. Soyfried, Prot Weber u. A, . .
rodigirt ron
Dr. G. Schilling.
Unter obigem Titel erscheint in unterBeicIineter Buch-
handlung ein das ganze Gebiet der Tonkunst umfassendes, bis
auf die neueste Zeit fortgeführtes Lexicon y das alle bedeu-
tende Biographien, nebst Charakteristiken und Kritiken
der Leistungen, alle historitchen«, ästhetischen, technischen
U.S.W. Ausdrücke, Gegenständ^e und Begriffe gründ-
lich erklären und sich mit einem Wort über alle Theile der
musikalischen' Wissenschaften erschöpfend verbreiten wird;
demnach auch Opern, Kirchenmusik, alle Gattungen yon
Gesang, Compositionen aUer Arten u. s. w. in um-
fassenden. Artikeln enthalten wird..
Die Namen der Herausgeber sind dem musikalisehen Pu-
blikum bereits langst Tortheilhaft bekannt, so das» man. nur
Gediegenes und. Reifes zu erwarten hat.
Die Reichhaltigkeit des Werks kann Jeder ana dem in al-
len Buchhandlungen yorräthigen Prospectus ersehen , welchem
das Xnhaltsrerzeichniss der in A enthaltenen Artikel beige-
druckt ist, an der Zahl 665.
Der Umfang ist auf 6 Bände zu 6 Lieferungen bereehnet,
deren jede aus 8 Bogen im Format des Brockhausischen Co^h-
Tersations-LezicoDs besieht, und, welche Tom September 1 83.4
an monatlich ausgegeben werden.
Um- auch, weniger Bemittelten dieses jedem wahren Musik-
freunde unentbehrliche Werk zugänglich, zu machen , findet ein
Subscsiptionspreis ron 4oX. CM., 46 X. rh. od. logr. sächs.
für jede Lieferung Statt, so dass mit dieaer geringen monatli-
dien Ausgabe sich Jeder auf die billigste Art in den Besitz des-
selben: setzen kann. ^* Nach dem Erscheinen der ersten Lie-
ferung tritt der Ladenpreis von 48 X. C. M., 54 X. rh. oder
la gr. sächs. bestimmt ein.
Alle Buchhandlungen Deutschlands und der Schweiz neh-
men Subf cription* an.
Stuttgart, d. i. Juli i834.
Die Bachhandlung jP. C. Löflund u. SoJin.
Franz Heinrich Köhler.
Einladung zur Subacriptioni
Unterzeiehn#ter hat die l^rte ron Geliert:
,yNach einer Prüfung kurzer Tage
9,Erwartet uns die Ewigkeit'^ u. s. w«
in Form einer Cantate für riet Solostimmen und
Ohor mit obligater Orgelbegleitung in Musik ge-
setzt» welche auf dem Wege der Subscription zu Michael d. J«
im Drucke erscheint. Dem deutschen Texte ist eine Uebertrar-
gung in's Lateinische, von Prof. Niemeyer, untergelegt wor-
den. Die Cantate enthält zehn Nummern und die Ausführung
ist nicht schwer. . ^
Obgleich diese Cantate auch am Fianoforte Ton Singrer-
einen und im häuslichen Kreise leicht auszuführen ist , so eig-
net sie sich doch am nächsten für die Kirche während des Gottes-
dienstes — u. zwar für d. Kirche aller christlichen Confessionen ;
daher dürfte sie insbesondere sämmtlichen Herren Cantoren und
Organisten ,. sowohl der evangelischen, als katholischen Kirche»
zu empfehlen se]m, und um so mehr, weil die Orgelbegleitung
ein oft kostspieliges und schwer herbe jzuschafiendes Orchester
entbehrlich macht.
Der Su bs cri.pt ions preis ist ao gGr. (aS Sgr. oder
1 Ü. SoXr.Rhein.); der spatere- Ladenpreis a Thaler.
Subscribenten - Sammler erbalten auf i a Exemplare eins
und auf i8 Exempl. zwey frey. Dieser niedrige Subscriptions—
preiJB— der Musikbogen, gross Format, in Vorzüglich schönem
Stich : 1 Gr. 8 Pf. — hört jedoch mit Ende September d« J. auf.
Alle Buch- und Musikhandlungen nehmen Aufträge zur
Subscription hierauf an. (In Leipzig die Verlags-Handlun-
gen von Breitkopf und Härte!, Fr. Hofmeister,
Probst-Kistner und C. F. Peters.)
Alle Bestellungen deshalb werden jedoch postfrey er-
beten.
Leipzig» d; 3o. M&y i854. Carl KloSB.
So eben ist erschienen und versandt:
E u t o n i a,
eine hauptsächlich pädagogische Musik-Zeitschrift für Alle, wel-
che die Musik in Schulen zu lehren und in Kirchen zu leiten
haben , oder sich auf ein solches Amt vorbereiten etc. etc.,
herausgegeben von Joh. Gottfr.Hientzs-ch, Director des
Schullehrer-Seminars zu Potsdam. Neunter Band, erstes
Heft. Im Selbstverlege des Herausgebers. Berlin , in Com-
mission bey T. Trautwein^ breite Strasse, No. 8. Snb-
scriptionspreis für den ganzen Band von a Heften i Thaler.
Von , dieser Zeitschsift sind auch die ersten acht Bände noch
fiir den Subscriptionspreis a Band i Thaler zu haben»
Bei Trentsensky und Vieweg in Wien ist so eben
erschienen :
Schmitt, Aloys, neuestes Concert f. Pianof . Op. 76 . Es dur.
Preis mit Orch. 7 fl. C.JVL
mit Quart. 4 - -
f. Pianof. allein a -
Leipzigs bey Breitiopf und HärttL Redigirt unter Verantwortlichheit der Verleger.
Digitized by
Google
48»
490
ALLGEMEIIVE
mUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 23»*^ July.
N2. 30.
1834.
Ueber die von Herrn Professor J. fy. Jülich in
Hamburg gegründete musikalische j4lademie nach
J. S» Logier^ s System $ ferner über seine
Blindenbildungsanstalt.
iVIit dem Entstehen musikalischer Akademien nach
Logier'« System in Paris, Berlin, Dresden, War-
0chaa, Königsberg u. s. w. kam Hr. Prof. J. W.
Jülich, einer der tüchtigsten Schüler Logier^s, der
der musikalischen Welt schon früher als ausüben*-
der Künstler und Vorsteher mehrer der geachtet*
sten BildnngsansXallen Deutschlands bekannt war,
nach unserm Hamburg, die neue Lehre bey uns
einzuführen. Wir Nordländer, ruhig und überlegt,
nicht rom ersten Eindruck hingerissen, prüfen, ehe
wir entscheiden. Umso ehrenvoller für Hrn. Jülich,
dass er sich diesen schwierigen Boden, auf dem
bereits so mancher wackere Musiker wirkte und
noch wirkt , wo Musik diuxh ein kunstsinniges Pu-
blikum stets richtig gewürdigt ward, cum Wir-
kungskreis wählte. Im Jahre 1837 begründete Hr.
Jülich seine Anstalt, und schon in der ersten öf«^
fentlichen Prüfung (Hr. J. verschmäht es, im Dun<-
leln zu handeln) , am 5« Dec* desselben ' Jahres, sa-
hen wir mit Erstaunen^ mit welcher PrScision und
Fertigkeit kleine Kinder, die sämmtlich erst 5 bis
^ Monate Unterricht genossen, die keineswegs leich-
ten Musikstücke ausführten» Grosseres Erstaunen
erregte die Kenntniss des Generalbas.ses, die man
bey ihnen fand. Sie schrieben nämlich jede ihnen
anfgegebene Modulation so schnell, als sie die Te-
<2er 2u fuhren vermochten, nieder und trugen als-
dann das Geschriebene vor, ohne dass ein Misston
von Fehler oder nur von einem Irrthum zeugte*
' So die zweyte öiTentliche Prüfung am 35« Apr.
28289 worauf Hr, Kapellmeister Spohr, der küiv
vorher hierher kam, Gelegenheit nahm, in der mu-
sikalischen Zeitung sein Urlbeil dahin auszusprechen:
dass von allen bisher bekannten Uuterrichtsmetho-
36. JAhrganj{,
den im Generalbass \ind Pianofortespiel die Logier-
'sche die vorzüglichste sey. In der angegehenen
Prüfung hörten wir schon die Ouvertüre* aus Sar-
gino ton 13 Schülern, welche sämmtlich nur ein
Jahr Unterricht bey Hrn.J«, früher aber gar kei-
nen hatten, mit Reinheit und Präcision ausfuhren.
In der dritten Prüfung, nachdem bcfreits mehre
Pie9en mit erstaunenswerther Fertigkeit vorgetra-
gen,' spielten mehre Kinder, von denen die mei«'
sten erst fünf Monate Unterricht genossen, bey An-
wesenheit des Hrn. Componisten J. Schmitt eines
seiner Rondo^s zu seiner vollkommenen Zufrieden-
heit. ' Theoretische Arbeiten beschlössen diese Prü-
fung. Bey der am 3o. März 18319 gehaltenen Prü-
fung bestand die Anzahl der Eleven bereits aas 67,
und sowohl in theoretischer, als praktischer Hin-
sicht war diese mehr als befriedigend. Eben so
am ii^. Nov. 1829. Dass sich auch Gegner fan-
den, wird Keinen befremden« So folgten auf ein-
ander die öflPentlichen Prüfungen vom Jahre iSSo^
i85i, vom April i833 und so fort ^is auf die
Prüfungen im Monat März dieses Jahres.
Hr. Jülich, sich seiner Kunst, seiner Kraft,
seines regen Eifers bewusst, hat sich nie gescheut,
ollen und wahr zu handeln« Was seine Kunstan-
stalt geleistet, ist aber auch dankbar von Hamburgs
Bürgern anerkannt; dieses beweist die grosse Zahl
seiner Eleven, dies beweist &rner die ehrende
Stellung, die er unter nnsern Bessern einnimmt.
Mit Recht musste es uns daher befremden, dass
Hr. J. einen Fehdehandschuh aufhob, der ihm be-
reits vor einigen Jahren von einem hiesigen Kla-
vierlehrer aus Missgunst über den glänzenden Er-
folg, dessen sich sein Institut dahier zu erfreuen
hatte, in einem hiesigen Tageblatte hingeworfen
wurde. Warum seüste Hr. J. diesem vom er-
grimmtesten Brodneide zur Verzweiflung getriebe-
nen Schreyer nicJit* jene kalte Verachtung entgegen.
Womit er noch ohnlängst ein höchst pitoyables Sub-
30
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491
1834. July. No. 30.
492
ject mit ao richtigem Tacte für AnaMoit w^ Bil^
duDg ablaufen lieas^ das «owobl ihn wia unsern
>¥ackern Kreba mit «einem Geifer zu besudeln trach-
tete > Hn I. »lti|lt HBler seineQ Eitei^n Kinder aoa
cloii.eratert Familien Hambai^a; «r ^ell^st geniesst
die freundschafilichste Aufnahme bey den ersten
Männern, die durch eigne Bildung und die reifste
Welterfahrung ihm so gern und so vertrauensvoll
ihre Kinder übergeben» Hr. Jt hat sich ferner um
unsere Vaterstadt noch ein grosses und bleibendes
Verdienst erworben; wir verdanken ihm nämlich
die Gründung der hiesigen Blindenanstalt , gewiss
eines der wohlthätigsten Institute, die wir besitzen,
und dessen Mangel früher so drückend fühlbar
war. Im Jahre i83i fasste nämlich Hr* J. den
Plan, diese Anstalt in*s Leben zu rufen. Es konnte
hegreiflicher Weise nicht fehlen, dass ein so un*
interessirtesi rein menschenfreundliches Unterneh-
men die günstigste Aufnahme unter uns fand. In
Gemeinschaft mit mehren Qiederraännern, die er
für diese Sache zu gewinnen wusste, leitet Hr. J.
diese Anstalt als Mitdirector und Mitvorftand des
Schulwesens, sorgt, wirkt, lehrt, natürlich ganz
unentgeltlich* Im Jahr i833 wohnte Refer. der
zweyten bereits gehaltenen Prüfung dieser Anstalt
bey und. erstaunte mit Recht über die intellectuel*
len Geistes- und Körperfahigkeiten dieser armen,
vom Schicksal so hart gedrückten Kinder. Im For*
tepianospiel, im Gesang, in der Declamation, in
den übrigen Elementarwissenschaften leisteten sie
Ausserordentliches, Bey dieser Gelegenheit nahm
Ref. die, unter der liebevollen Leitung der Frau
Professorin Jülich, die der Anstalt als würdige Leh-
rerin vorsteht , von den Kindern angefertigten Ge-
genstande, als: Perlen- und andere Stickereien , ge-,
Jlochtene und gewundene Arbeiten in Wolle, Seide,
Pferdehaaren, künstliche Blumen u. s. w. in Au-
genschein. Damen, welche gleichzeitig diese Ge-
genstände besichtigten und sich besser auf derglei-
chen Arbeiten verstehen, als Ref., gaben ihre volle
ZurWedenheit und Ueberraschung zu erkennen und
wussten nicht, ob sie mehr die achtungswertheLeh-
renn oder die Zöglinge bewundern sollten. — ^^ Fer-
ner verdanken Vir Hrn. J. durch Begründung sei-
ner vortrefflichen, für Erwachsene beyderley Ge-
schlechts bestimmten Singakademie manche schone
Genüsse in von ihm veranstalteten ABendunterhal-
tungen, in denen er diese heitere Kunst unter uns
immer mehr heimisch macht.
Strebe darum Hr. J. nur rastlos auf der Bahn
des Schonen, Guten und Verdienstvollen vorwärts!
Aufmerksam sind wir ihm in seinem Streben bis
hierher .gefolgt; nicht minder aufmerksam wollen
wir ihm folgen, strengen Tadel, wo zw tadeln ist,
nicht sparen, aber auch Dank, im Namen unserer
Mitältern und Familien Vorsteher, ihm nicht ver-
sagen, wie wir es hierJui-cli auszusprechen
nicht weigern.
Hamburg, im May i854. r. Dr.
uns
Ueber eine vom Herrn Mu$ildirector Frech in
Esslingen componirte^ noch lumd^
schriftliclie Miesa.
Die Messe von Hrn. Musikdirector Frech ist
ein gelungenes Erzeugniss aus dem Fache der neue-
sten Kirchenmusik. Sie ist zu 4 Männerstimmen
eingerichtet, und die Abwechslung mit Chören und
Solostimmen von ausnehmender Wirkung. Was
man an sämmtlichen Composilionen dieses vater-
ländischen Künstlers bewundert — die leichte, un-
gezwungene Stimmenführung und die liebliche, ge-
sangreiche Bewegung der Gedanken und Accorde —
vermisst man auch hier nicht. Ausgezeichnet ist
aber dieses Tonwerk vor den meisten dieser Art
durch den edeln, acht kirchlichen Styl und durch
die angemessene Einfachheit, welche alles Ueber-
hidene und Verkünstelte durchaus fern hält.
Der teutsche Text, welcher absichtlich gewählt
wurde, dient ohne Zweifei zur Empfehlung des
Ganzen, und das Eigeuthiimliche, dass statt des
Credo, welches einer musikalischen Behandlung
ganz unfähig ist, das Offertoriuui eingelegt wurde,
so wie auch, dass statt einer blosen Uebersetzung
des Gloria, Agnus Dei, Benedictus etc. bekannte
und bereits gangbare Texte aus dem Tübinger Ge-
sangbuche zu Grunde gelegt wurden, wird keiner
Rechtfertigung bedürfen. Die Messe besteht aus
fünf Hauptsäzen : ans dem Kyrie, Gloria, OfTer-
torium, Sanctus und Agnus Dei.
Der erste Satz, Kyrie (Es dur), ist meisterhaft
zu nennen, wegen der edeln, erhabenen Haltung,
die das Ganze durchgängig beherrscht, der kunst-
vollen und doch höchst einfachen, ungezwungenen
Verbindung der Accorde und Melodien, so wie
überhaupt wegen der geistreichen Fassung, des gan-
zen Stückes.
Das Gloria (B dur) ist ein kräftiges Tonstück.
Ein conlrnpunctischer Satz, welcher mit Gewandt-
heit und Kunst, jedoch mit Vermeidung aller stö-
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4U3
1834. Jul^". No. 30»
494
renden UeberUeibung durchgeführt ist, wird dem
Kenner und Nichtkenner Genuss ge\vähren|
Das Oflertoriam (No. 5 , Es diir) ist ein lieb-
liches Gesangstück, den andachtvollen Empfindun-
gen des Textes entsprechend.
No. 4, Sanctus (As dur), bewegt sich in lang-
samen Accorden, voll Würde und Schwung; — •
gehl sodann nach einer imposanten Wendung von
h nach es dur in ein Allegro über, die Lobprei-
sung von tausend Geislerchören sinnvoll darstellend.
No. ' 5, Agnus Dei, ist eine Wiederholung des
grossartigen Kyrie in den Hauptsätzen, welche
Wiederholung in der Gleichartigkeit des Täztes
gegründet ist. Sofort folgt ein Allegretto f , wel-
ches sich in ein Poco Adagio auflfist und den feyer-
liehen Schluss bildet*
Ich schliesse diese Anzeige mit der Bemer*
kungy dass ich diesem Werke eine dessen Werthe
angemessene Verbreitung wünschte« Die Leichtig-
keit der Ausfuhrung, ein wesentlicher Vorssng die-
ser Composition vor den mehrstimmigen Messen
eines Diabelliy Zöllner, Hasslinger etc., würde die
Erfüllung dieses Wunsches begünstigen. Besonders
passend dürfte das rühmlichst erwähnte Werk ftir
kleinere und grössere Singvereine, aber auch für
Schullehrer-Conferenzeu erscheinen, in wekk* lets-
terer Beziehung ich es vorzugsweise empfehlen
möchte, da ich in demselben ein wirksames Mit-
tel zur Bildung eines guten Geschmackes im Be^
reiche religiöser Musik erkenne, ein Erforderniss,
welches häufig, und gewiss zu grossem Nachtheüe^
zu wenig beachtet worden ist.
Kirchhausen« ffuberich,
Ffarr«r u. SchalinspectoraUvenrefter.
(Die oben erwähnte Missa erscheint im Selbst-
verlage des Componisten* Das Rxemplar, aus den
4 einzelnen Stimmen und einer Partitur l)estehend,
der eine leichte Orgelbegleitung untergelegt ist, wird
12 — 15 Gr. kosten. Aulträge befördert die Buch-
handlung von Paul Neff in Stuttgart.)
Bericht über ein Piano/orte^ Pedal mit zwei Stegen*
Der tnstrumentenmacher Hr. Georg Heinrich
flellmund in Berlin, Wilhelmsstr. io6, hat für
seinen Sohn, Behufs häuslicher Vorbereitung zum
fertigen Orgel -Pedalspiel, ein aufrecht stehendes
Pianoforte- Pedal mit zwei Siegen nach gewöhn-
lichem Umfange eines Orgel -Pedals -von C bis d
angefertigt.
Dies Instrnment ist jbw^i- und dreichörig be-
zogen und hat ausser dem Oktavchen % welches
auf einem besondern Steg angebracht ist, i6 Fuss-
ton ein und zwey Mal«
In angemessener Stärke zu dem mit ihm in
Verbindung gesetzten Manual r Pianoforte (Lyra-
form) gleicht das Instrument im Klange eineoi
Orgel -Pedal im Kleinen **).
Damit sowohl der Sechzehn-, als auch der
Achtfusston einen gleichförmigen Anschlag erhal-
ten, so ist der dem Anhängestift der Saiten zu-
nächst liegende sogenannte Sattel , worauf die
Grnnds^ile ruhet, verhältnissmässig tiefer, als der
des Oktävchens«
Bei abgesonderter Lage der Saiten des Sech-
zehn-Fusstons halten die Oktävchen festere Stim-
mung, als die der ehemahgen Klavichord -Pedale;
bey jenen altern Instrumenten, welche äusserst sel-
ten jetzt noch vorkommen, .liegt bekanntlich das
Oktävchen zwischen zwei tiefem Saiten (das Rein-
slimmen erschwerend) auf einem gemeinschafUichen
Steg***); bey dieseifli neuern Instrumente wird da-
gegen zufolge des Doppelsteges der Druck sämmX-
h'cher Saiten' nach dem Resonanzboden hin gleich-
massiger vei-tlieilt. Das Einstimmen des Öontra-C
und Cis findet (weil die Schwingungen hier zu
langsam von Statten gehen, um die Tonhöhe ge-
hörig auffassen zu können) mitunter noch Schwie-
rigkeilen, welche dadurch am sichersten u. schnellsten
beseitiget werden, yfenn man die höhere Oktave
oder Quinte (Duodezime), welche die sogenannten
*) Dm OktlTrchen (der Aclitfatston) iit der Gmndfcit»^
HO untuibelii lieh , wie in Concerten. eia Violoncett dem
Cütitrabassi so wie dena auch eia Orgel- Pedal , wel— '.
chem zur Posaune i6 Fuaa das 8-füasige Rohrwerk
fehlt, al« mangelhaft su betrachten ist, da Deutlichkeit
der Tiefe nur in Verbindung mit der Höhe yom Ohre
Toilkommen gewärdiget werden kann.
**) Bei einer Orgel Ton 4$ Manualttaten (vom grossen C
an gerechnet) befindet eich da« mittlere Pedtl-cit
löthrecht unter dem nuttleren AlanuaKc; dagegen wer-
den bei 5x Klares Pedal- und Manual- eis als Mitte
angenommen. Hiernach ist bei Aufstellung eines Piano-
forte-Pedals zum Manual -Instrumente zu verfahren.
'**) Meines Wissens- sind swei durchlaufende Stege bef die-
ser Gattung von Instrumenten von Hrn. H. suent an-
gewendet; denn in dem Bedcht über das Pianoforte«'
Pedal (Pianoforte-Organistico genannt) des Ahtes Trentin
2u Venedig, im j Qten Jahrgang der Leipziger musika-
lischen Zeitung, No. 5i, Seite 865 — 65, wird eines
zweiten Sieges für's Oktävchen nicht erwähnt«
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^834* Julj. Nq. 30.
496
ScbwiDgUDgikiioten dar tie&ren. Suiten ▼erndinien
iaMen, mit dem reio «ümmeadea Oktavchen in
ein Gonaonirende« Verhaltnias «eUt«
So ist endlich auch heym wechselseitigen Ge-
brauch des Absatzes und der Zehenspilse des Fus*
$€8 das unangenehme Geilen des Tons, welches
durch den nicht zu' vermeidenden heAigen Nieder-
druck des Absatzes gewöhnlich verursacht wird^
wenig oder, gar nicht zu spüren, indem Hr. Hell-
niund diesem Uebelstande nach Möglichkeit abge-
holfen, das Instrument jedoch dabey au Stärke des
Klanges nichts eingebüsst hat.
Berlitti den mosten May i854.
,;. F. ff^. Kuhnau.
Mit Bezug auf Vorstehendes bemerke ich noch,
dass ich die gedachten Pedal- Instrumente, welche
liur bei tafelförmigen oder aufi*echtslehenden Ma-
nual - Pianoforten als Anhang angebracht werden
können, mit £inschluss der Emballage füi* den
Preis von acht und sechzig Thalern Preuss. Cou-
]*ant anfertige. Briefe und Gelder werden porto-
frei erbeten. 6. J7. Hellmund»
Recbnsionen.
6o Eludes pour Cor Alto {premier Cor) comp, par
G. Kopprasch» Oeuv. 5. Liv. I et II. a i Rthlr.
chez Breitkopf et Hartel ä Leipsic.
60 Etudes pour Cor Basse (second Cor) comp, par
C. Kopprasch. Oeuv. 6. Liv. I et II. a 1 Rthh*.
chez Breitkopf et Härtel a Leipsic.
•
Zu der hohen künstlerischen Ausbildung auf
allen jetzt gebräuchlichen musikalischen Instrumen-
ten haben unstreitig die guten Schulen und Ucfbun-
gen, welche von Zeit zu Zeit unter verschiedenen
Namen von den vorzüglichsten 'Meistern ihrer In-
strumente erschienen, das Meiste zu der jetzigen
musikalischen Glanzepoche beigetragen; nur £ar
ifas Hörn, welclies durch seinen vollen wohlklin-
geuden Ton zu den wirksamsten Instrumenten ge^
hört, fehlten bisher zweckmibsige Uebungen zur
höheiii Ausbildung. In den verhandenfen Schulen
für das Hörn findet man gewohnlich nur die er-
sten Elementarübungen y eine rühmliche Ausnahme
macht Dauprat in seiner Homschule, aber den Preis
von 70 Franken möchten die meistei# Hornbläser,
wenn sie anch der französischen ^rache mäciitig
sind, zu Iheuer finden.
Die hier angezeigten Etüden müssen daher
jedem Hornisten eine sehr willkommene Erschei-
nung «eyn, besonders da sie durchaus praklieabel
und mit vieler Sachkenntniss geschrieben sind« Hat
der angehende Künstler den ersten Cursus der ge-
wöhnlichen Schulübungen durchgemacht, so wer-
den dieie Etüden, wenn er sein Instrument gründ-
lich und zweckmässig behandeln lernen will« den
Primarius, so wie den Secuudarius bei ernstem
Studium auf mae hohe Stufe praktischer Bildung
bringen.
Recensent wünscht jedoch, dass Hr. K. noch
einige Etaden mehr, welche besonders zur Bildung
eines schönen und vollen Tons führen, und dage»
gen einige weniger, welche eine geflügelte Zunge
bilden, geliefert hatte«
Ein paar in die Augen springende Druckfeh-
ler in den Etüden fürs zweite Hörn wird jeder
Bläser leicht berichtigen.
Stich und Papier sind ganz vorzüglich schön.
Potpourri pour le Basaon a%^eo jiccomp* de VOr-
cliestre ou de Pianof. composi — par C Ja-
cobu Oeuv. i5. Leipzig, chez Breitkopf et Här-
tel. Pr. av. Orchest. 1 Rthlr. 8 Gr.
^ Pianof. 13 Gr.
av.
Als Virtuos und als Componist für sein In-
strument ist der Verf. bereits hinlänglich gekannt
und mehrfach gerühmt, so dass wir den Fagotti-
sten nur zu versichern haben, sie werden auch in
dieser Ausgabe ein lüchtig^s, ein genügliches ,und
sehr dankbares Conceiislück finden, das weder zu
lang, noch schwer zu begleiten ist. Einen Piano-
fortespieler, der ihnen ihr Solo daheim accom-
pagnirt oder im geselligen Kreise, wei*den sie überall
zur Hand haben; die Pianofortestimme spielt sich
ganz leicht. Vom Uebrigen noch etwas beizu-
fügen , ist hier unnütz.
1) Quatuor pour deux f^iolonSy Viola et Vio^
loncelle composi — par H. Elkamp» Oeui^. 2.
Hamburg et Itzehoe, chez Sciiubei'th et Nie-
meyer. Pr. 1 Rliilr. 8 Gr.
2) Quatuor etc. Von demselben. Op. 3. Hamb.
cliez A. Cranz. Pr. 1 Rihlr.
Der erste Satz, -f F dur, AU. vivace, hat bey
seiner Munterkeit etwas Freundliches, ist geschickt
verbunden, besonders im zweyten Theile schön
verarbeitet, d. h. ohne zu viel Mühe mitten in
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4y7
1884. July. IJo. aa
498
der Arbikit fnhlen m lataen, - so dm Alles rund
bleibt y ohae StoroDg leicht vorwirU acbreitet uttd
einen guten Eindruck hmterllbst. Der sweite Sats,
Andante con nioto, ^y C dor, fehlt in der una
iibersendelen Partitur; in dem Stimmenabdrucke
sieht er nalärlicb, sonst wüssten wir nicht, dass
er dasej. Sind aber die übrigen SSlse gut ge-*
arbeitet, so wird es dieser wohl auch seyn. Der
dritte Satz, Menuetto viirace, tritt nicht zu scharf
einschneidend auf, macht sich jedoch bald durch
fugirte Einsätze und enharmonische Fortschreitting
bemerklich und lasst das Trio poco piti moderato
ergötzlich weiter tändeln , in Form und Accordver-^
bindung sonderbar neckend, was sich auch auf die
verändert angehaogene Wiederholung des Haupt-
menuettsatzes überti'ägt« Der Schlussatz, Allegro
^, F dur, ist humoristisch, geschmackvoll anspie-
lend an Altformelles nnd in einem Gusse glück«
lieh gehalten. Alles für schulgerechte Spieler nicht
schwer. Das Ganze wird hoffentlich gut unter-
hallen. Es ist dem Hi*n. J. Moscbelea gewidmet
und der Meister wird es ohne Zweifel empfehlungs-
werth gefunden haben, wie wir.
No. 2. hat eben so gute Arbeit. Der erste
Satz ist so einfach angelegt nnd so ordentlich ge-
halten, dass es Manchem unserer Zcfit vielleicht
zu ordentlich vorkommen dürfte. Uns gefällt der
Satz. Das Scherzo ist kurz, deutlich und mit den
Schenkenquinten scherzend, was jetzt freilich öfter
dagewesen ist. Ein Scherzo verlangt vorzüglich
Neifes. Im Andante rühmen wir hauptsächlich
das Ungesuchte in Erfindung und Führung der
Themen. Entbehren sie in dieser Weise des Frap-
panten und Einschneidenden, so gewinnen sie desto
Tnehr durch schöne Entwickelung, die keiner Bizar-
rerie bedarf, um Interesse zu erregen. Das'
Hauptthema wird in der Folge von der zweiten
"Violine nnd vereinfacht von der Viola übernom-
men. Der Schlussatz ist am Platze und wird,
mit gehörigem Feuer vorgetragen, schon wirken.
Kucz für ein zweites und drittes Werk sind
die Arbeiten bedeutend und wir machen mit Ver-
l^nägen auf den jungen Componisten aufmerksam,
der jetzt in Hamburg lebt und ein Schüler df^s
seligen Ciasing war. Möge er bei Herausgabe sei-
ner nächsten Arbeiten auf Selbstständigkeit der
Erfindung ein voizügliches Augenmerk richten.
ZiPiSf Lieder mit Begleitung dee Piämforte^
companirt von fVilh. Taubert. Op. 9. Heft
1 u» 2. Berlin, bey Schlesinger* Jedes Heft
i4 Gr. oder 17! Sgr. .
Das erste Lied, nach dem Schottischen, d.h.
nach dem Neuschotlischen , verbindet Eigenlhüm-
liches uud Natürliches auf das Angenehmste. Die
einfache Begleitupg ist gleichfalls eigenthümlich
und trägt nicht wenig zur Anmuth des Ganzen
bey. No. 3. Rastlose Liebe (v. Goethe). Trotz den
mancherlei und zum' Theil sehr guten Composi*
tionen dieses Gesanges ist doch auch dieser neuen
das Gelungene nicht abzusprechen; Erfindung und
Führung sind löblich. Nur hätten wir das Rast-
lose in folgender Stelle etwas gemildert gewünscht :
Etwa fto:/->^
Der Schluss ist zu gewöhnlich; er scheint mit
seiner neuen Bewegung etwas Gefalliges zu beab-
sichtigen, was dem Ganzen an sich schadet und
was als zu kurzer Anhang kein befriedigendes
Ende gibt. No. 3. „Wenn ich auf dem Lager
liege^' (von Heine), ein wohlgesungenes, gefühltes
Lied. No« 4. Bewusstseyn (v. L. Rellstab). Gut,
doch hat die Begleitung etwas zu Zerrissenes, ahn-*
lieh dem gesucht« Eigenthümhchen, was dem
Liede nie wohl steht. No. 5. Die Post (v. VVilh.
Müller). Unruhig, eigen und treu dm'chgeführt;
verlangt geschickten Vortrag. No. 6. Herbst (v.
L. Rellstab). Einfach, schön und nicht ohne £i-
genthümliches bey allem Naturgemassen. No. 7.
Jagerlied (v. Uhland). Etwas gewürfelt, zwar nicht
unmSssig, aber doch nicht befriedigend; die Wie--
derholung des Textes ist nicht sinnig und der
Schlttss zu steif herbeigezogen. No. 8. Etzels
Klage. Lied der Nibelungen. Ritterlich düster, der
Nibelungen nicht unwüi-dig. No. 9. Frühlings-
glaube (v. Uhland). Angenehm, wenn. auch nicht
die schon bekannten guten Compositionen auf ir->
gend eine Weise überragend. No« 10. Schnitter-
Ked (Wilhelmine v. Chezy). Artig, doch etwas zu
gesucht; natürlicher wäre besser. No. 11. Ka-
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t834. Juljr. No« 30^
500
ttennatnr (v. Ghanmaib). F3r Lfel>ha1»er« "OiiB B^-
hagt dergleichen Gesrnigenes nur aelIeD; et iaC nicht
recht far den .Gesang. No. 12. fiöaldln im Wald
(v« H. V. Fallersleben). Text und Miiaik sind nicht
übel; wenn man sie auch nicht besonder» nennen
kann^ denn es fehlt beiden an scharfer Spitze: so
wird doch die Art der Zustubsung manchen An-
klang finden.
Uebersehen wir nun das Ganze, so haben
wir diese beiden Heße bestens zu empfehlen« Die
Ausgabe ist deutlich und gut.
Nachricrtbn«
Berlin, d. lo July« Auch im heissen Juny waren
es die nunmehr beendeten Darstellungen der Mad.
Schröder- Dement y welche die Oper neu belebten u.
erhoben. Am 4ten Juny hatte die ausgezeichnete
Künstlerin zu dem ihr bewilh'gten Benefioe Bellini^s
Capuleti und Montecchi gewählt, uni sich in ei-
ner ihrer ersten Leistungen (wenigstens - von ihr
selbst und den Freunden der italienischen Musik
dafür gehalten), der Rolle des Romeo, zu zeigen,
welche hier auf der Köuigsstadter Bühne von
Dem. Hahnel sehr edel und ansprechend ausge-
führt wird. Die Verehrer acht dramatischer Mu-
sik konnten es nicht biUigen, dass Mad. S.-De-*
vrient den in dieser Beziehung von ihr gehegten
Erwartungen insofern nicht ganz entsprochen hatte,
als sie in keiner Gluckschen Oper aufgetreten wak*;
die Armida hätte der zu dieser Rolle so Vor-
zugsweise geeigneten Künstlerin gewiss eher einen
goldnen Regen gebracht, als die unzählig oft ge*
hörten Capuleti e Montecchi mit ihrer ganz artig
melodischen, doch auch weichlich flachen Musik,
welche erst in der letzten. Scene der Oper sich
zu tragischem Ausdruck erhebt. Im ganzen drit-
ten Acte war die mimisch lyrische Leistung der
Mad. S.-Devrient vortrefflich, und vorzugsweise
der Ausdruck von Schmerz und Liebe von ergrei-
fender Wahrheit. In den beiden ersten Acten trat
der feurig verwegene Jüngling in südlich glühen-
der Leidenschaft kühn hervor. Von vorzüglicher
Wirkung war gleich Romeo's Sortita als Abge-
sandter der Ghibellinen, das Duett mit Giulietta,
welche Dem. Grünbaum mit Anmnth und Empfin-
dung darstellte, besonders aber das Finale des
zweyten Act*s, worin die pieante Unisono -Stelle
beyder Soprane die Dilettanti zur Begeisterung
kuirtss; Dodi, wie rorbemerkt, die Scene am
Sarcophage Julians war der höchste Triumph dra-
matischer Kunstleistung der Mad. S.-Devrient,
welche ausserdem noch als Rebecca in Maischner's
„Templer und die Jüdin«, als Rezia in Oberon
wiederholt^ wie auch als Statira in Olympia und
Donna Anna (leider mit gänzlicher Weglassung
der letzten schonen Arie), anf besondere Veranlas-
sung, in Abwesenheit der Mad. Seidler, auch als
Prinzessin Isabelle in Meyerbeer's viel besproche-
nem „Robert der Teufel** mit bedeutendem Erfolg
aufgetreten ist, in beiden Vorstellungen der endhcli
dennoeh zur Aufitihrung gelangten Oper Euryanlhe
von C. M, V. Weber (welche hier seit Jahren
ruhete und nun wohl gleiches Schicksal haben
wird) jedoch den tiefsfen, nachhaltigsten Eindruck
bewirkte. Freilich liegt diess grSstenlheils auch
in der so üeu, wahr und consequent durchgeführ-
ten Charakteristik der genannten Oper, weiche
durch eine klarere Gestaltung des an sich interes-
santen Gedichts noch ungemein gewinnen würde.
Mad. S.-Devrient war von dem ersten Auftreten
der Euryanthe an bis zum Schluss ganz das Bild
der Unschuld, zarten Weiblichkeit und hoher Tu^
gend. Der Ausdruck bebender Sehnsucht in der
gefühl vollen Cavaü'ne: „Glocklein im Thale*% die
schwärmerische Selb.s(vergessenheit bei der Mit-
tlieilung des Geheimnisses von Emraa's Selbstmord
und dem ominösen Ringe an die listig forschende
Eglantine, die unbefangene Courtoisie beym Em-
pfange des tückischen Lysiart, die Freude bey
der Wiedervereinigung mit Adolar, wie die Ho-
heit, mit welcher die verleumderisch angeklagte
Dulderin die schamlose Beschuldigung zurück-
weist, ihre Resignalion, die Seelenangst hcy der
Todesgefahr Adolar's, der sie als Racher verletz-
ten Eides todten will, hierauf die jubelnde Freude
über seine Rettung, ihr ermattetes Hinsinken am
Wasserfall, das Wiederaufleben neuer HolTnung
bey der Ankunft des Königs in der Wildniss,
ihre nochmalige, durch das Uebermaass der Alfecte
bewirkre Ohnmacht, wie ihre letzte bleibende
Wiedervereinigung mit Adolar' — alle diese Mo-
mente waren Lichtpunkte einer Darstellung, wie
sie wohl höchst seilen von einer Sängerin erwartet
werden dürfte. Mad. S.-Devrient wurde, wie fast
nach jeder ihrer Gastrollen, durch flerirorrufau«-
gezeichnet und besonders bey ihrem letztem Auf-
treten am 29sten Juny vom Anfange bis zum
Schluss ihrer trefflichen Leistung durch enthusiasti-
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&01
1834» Jiily. No; da
«02
9chen Beifall in allen oben bezeidmeten Scrata
nach Verdienst geehrt Man hoffle, idie. vom Ge«
uius der dramatischen Tonkunst beaeelie ächUi
Geweihte Thaliens und Polyhjmiiia'a noch ala
Tphigenia in Tauris zu sehn , allein (im Ralh det
Thealer- Gölter war es besclüossen) ieidej; rerge^
hciial Mad. S.-Devrient ist am 7ten July nach
Dresden zurückgekehrt, uqd das leere Haus wird
durch Ängely'sche Lustpiele und alte Singspiele
um so weniger gefüllt, da die diessjahrige^ so
ungemein günstige Brunnen- und Bade -Saison je-
den aus den erhitzten Ringmauern der . stauhrei^
chen Residenz entfernt , der nicht durch Zeit oder
Geld daran behindert wird. Wir haben. bei vor«:
erwäluilen Opern -Vorstellungen noch mit ehren-
der Anerkennung zu gedenken ; der Herren Ham-
raermeisler als Templer, Zschiesche und Bader als
Lysiart und Adolar in ,|Euryantbe*^' Die gehässige
Eglanline wurde rein und stark, nur freilich im
Ausdi'uck des Recitativs noch zu wem'g nüaocirt,
von einer jungen Sängerin, Dem. Grosser, d^u'ge*
stellt, welche früher hier Choristin, dann bey
dem Stadt- Theater zu Magdebm*g einige Zeit an-
gestellt war, während welcher. sich, die mit kräf-
tiger, umfangsreicher Stimme begabte Sängerin
bereits einige Theater -Routine erworben ^ die
eigentliche dramatische Ausbildung jedoch noch
eifrig fortzusetzen hat. Früher eine Elevin des
M* D« Beutler in der hiesigen königlichen Theater-
Gesangschule, wünschen wir dem schätzbaren Ta-
lent fernem umsichtigen Unterricht und vej*voll-
kommnete geistige Richtung. . Dass Dem« Grosser
neben» einer Künstlerin, wie Mad* S.^Devrient,
nicht störend erschien, sonders öfters aufmunternde
Beifallsbezeigungen erhielt, beweist genügend ihren
Beruf zur dramatisclien Sängerin. Auch als Anna -
in der „weissen Dame*' fand Dem« Grosser Aiier-
erkennung ihres Talents. Dem. Grosser wird nun
noch hier die Rebecca und Donna Anna (nach
solcher Vorgängerin freilich ein kühnes Uuterneh-*
men) ab Gastrollen geben und dann nach Kö-
nigsberg in Pr. auf 3 Monate abreise^], um später
ein längeres Engagement in. Breslau anzutreten.
Die Königsstädter Bühne bat die Montecchi
imter Mitwirkung der Mad. de Meric. italienisch ge-
geben. Letztere fand als Giulietta ausgezeichneten
Beifall und ist nach Beendigung ihrer i3 Gast-
rollen, mit Verzichtleistung auf ihr Benefice nach
Mailand zurückgereist. Aubei^'s „ Liebestrank ^^
(den Ref. zu kosten verbindert wurde) . war die .
einidge neoe Opera * VorstellTUig dieser' Bühne,
weiche massigen Beifall fand, da die Handhuig
matt und die Mosik flach, zu sehr R4i6sina mck^
ahniend gefunden wurde. Mehr Gliick macht ameh
hier die überall beliebte Posse: „Lumpaeivaga^
bundus^^ durch die Komik des liederlichen Klee-
blatts, von den Herren Schmelka, Beckmann nnd
Plock höchst belustigend dargestellt.
Der iSjährige Violinspieler Albert Märtens
zeigte sich in einem Conceit ron Kreutzer mit
schon ziemlich gutem Ton und Strich, nur in der
Reinheit der Intonation (bey der grossen Hitze im
Saal)lies8 er noch mehr Sicherheit zu wünschen übrig.
Desto reichhaltiger waren die Garten - Concerte,
in welchen auch die russischen Hörn -Musiker und
Steyerroärkschen Alpensänger mit wirkten. Der
Königlich Sächsische Hof- Kapellmeister Reissiger
erfreute uns durch seinen Besuch in der Ferien-
zeit der Dresdner Oper, liess uns privatim ein
schönes, glänzendes Pianoforte-Trio und ein Quin-
tett (£är 3 Violinen , Viola und 2 Violoncells) von
seiner Composition hören ^ welches letztere unge-
mein melodisch, fliessend und gewandt gearbeitet,
theilweise, z. B« die Pizzicato -Stelle im Andante,
von eigenlhnmlicher Erfindung, öfters jedoch an
Spohr uad ۥ M. v. Weber errinnernd ist. Wie
es heisst, wird Reissiger's Oper: „Die F^lsenmnhle^*
(weiche hier schon lange zur Annahme vorliegt)
am Sien August gegeben werden. Es sind indess
auf Urlaub von der Köm'glichen Oper jetzt ent-
fernt s Mad* Seidler, Dem. Lehmann, die Herreu
Bader, Zschietehe, und mehre Mitglieder werden
noch auf Reisen gehn. Herr G. M. D. Spontini
ist mit der meistens wiederhergestellten Sängerin,
Dem* Stephan, seiner Pflegetochter, nach Töplia
in die Bader abgereist. So wird uns denn, zu-
mal auch in Abwesenheit der meisten Mitglieder
des Königlichen Hofes, im July wenig Interessantes
in der Knnstwelt geboten werden. Glücklich dei^-
jenige, welcher in diesem heissen Sommer von
seltener Beständigkeit die Freuden der schönen
Natur gemessen kann!
Manch erley*
Herr C. Lobe , Kammermusiker und Compo-
nist in Weimar, ist a^k Kurzem hier angekom-
men und hat uns sein neues Quintett* mitgebracht,
von welchem uns von Weimar aus bereits viel
Gutes erzählt wurde. Wir hoffen , es bis zum
Abdruck dieser Zeilen gehört zu haben und werden
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503
1894. Jidy. No. aOt
504
dann sogleieh ciaraber ro^Vh^ börickten« Fer«
ner vernehmen wir von ihm «elbst, dat« sum aoaten
Ang. Eur GebnrUfeier de« Prinsregenten in Cased.
unter Spohrs Leitung seine neae Oper : ^Die Für-
stin von Grenada^^ anfgefahrt wird. An der Par-
titur nnd den Auflegestimmen derselben wird eifrig
gedrackt, so dass das Wei*k bald in's Publikum
kommen wird. Ob sie in Leipsig sur Aufführung
gelangt, ist bis )etst noch ungewiss. Es ist uns
vor Kurzem Auber's Gustav mit einem, wie man
uns versichert, sehr glanzenden Maskenball wieder-
holt gegeben worden, aber auch Mozart« Entfüh-
rung aus dem Serail, wekhe Opern ti*ols der Eiitze
doch ziemlich gut besucht geweaen und eben so
gut gegangen seyn sollen« Wir scheuen jetzt die
Gluth und hieben daheim.
HeiT Ferdinand Ries ist in Aachen als DI*
rector des Orchesters und der Singacademie mit
i5oo Thalern Gehalt angestellt worden.
Der weltberühmte Paganini macht jetzt grosse
Versuche. Für das Erste stellen ihn verschiedene
Journale unter die Zahl der Erfinder. Man hat
schon vor einem Monat davon gesprochen) jetzt
wird die Sache emsthafL Im Jonrmd des Arlislez
heisst es vom sgten Juny : P. hat vor Kurzem ein
neues Instrument (nämlich ein musikalisches) er-
funden, das alle Dilettauten in Be- und Verwun-
derung setzen wird. Lange ist er mit dem Gedan-
ken beschäfUgt gewesen, ein Instrument herzustel-
len , das Aehnlichkeit mit der menschlichen Stimme
hat. Es ist gelungen, und er nennt es Contraviola
Paganini« Diese Conti*aviole ist viel gixisser, als die
gewöhnliche, so dass er keinen . Nebenbuhler zu
furchten haben wird, denn es wird fast Jedem un-
möglich seyn, sie zu spielen, weil die Arme nicht
lang genug seyn werden. Man schmeichelt sich,
bald viel von den Wh-kungen dieses neuen In-
struments zu lesen. Dagegen meint die Gazelle
musicale de Paris, die ErCudung möchte nicht eben
neu seyn; solche oder ähnliche giössere Violen
wai*en schon dagewesen, was allerdings nicht wohl
zu verneinen ist, und am Ende sey eine solche
Erfindung auch nicht gerade schwierig. Sie weiss
auch, dass einmal dei* Job. Seh. Bach die Viola
pomposa prfunden halte, die auch viel grösser war,
als die gewöhnliche, 5 Saiten und einen lieferen
Ton hatte u. s. w«, was wiederum seine Richtig-
keit hat. Wir fiigan hinzn , Bach setzte die Sache
in's Werk, weil damals das ViolonceU noch nicht
gehörig geübte Spieler hatte; er meinte damit für
den Vortrag zu gewinnen: allein so schön der Ton
war, kam doch das Instrument nicht sehr in Ge-
brauch, weil es unbequem zuspielen war. Gerade
so scheint es mit Paganini*s Viola. Wir werden hören.
Der zweite Fall setzt zwar Paganini nicht un-
ter die Erfinder, wohl aber unter die Unternehmer. Er
hat ein junges Mädchen entführt. Nur wissen wir
nicht recht, ob es P. selbst oder nur ein engli-
sches Journal (The troe Sun) gethan hat. Aus die-
sem ist die Erzählung in einige französische über-
gegangen. Wie bühg ist es also, dass sie die
Runde macht! Der Vater des jungen Mädchens,
Hr. Wjatson soll selbst das Nähere, wie folgte
erzählt haben. Hr. W« besorgte das Nöthige für
P.'s Concerte^ reiste desshalb nebst seiner Gattin mit
P« nach Paris, Brüssel u. s. w«, sorgte für den
kranken Virtuosen, der in W.'s Hanse in London
wohnte und sich sehr freundlich betrug. P. verliess
London« Bald daraufwar W.'s sechzehnjährige Toch-
ter aitschwunden« Der Valer sucht und findet sie
nicht, erfahrt aber, P. habe sich nach Boulogne-
iur-Mer überschiffen lassen« W. sogleich nach,
tiüffl den Erschrockenen und wendet sich an den
englischen Consul, der ihm sehr behilflich ist. Er
begibt sich mit Polizei in das Zollhaus, seine Toch-
ter kommt an und wird, anstatt vom Liebhaber,
vom Vater in Empfang genommen. P/s Bedienter
sucht zwar sein Möglichstes für seinen Herrn zu.
thun , aber vergebens. Das gute Kind bereut ihre
Schifffahrt und behauptet, sie habe es aus Liebe zu
ihrem Vater gethan; P. habe sie, sobald sie auf
dem festen Lande sein werde, mit einer Mitgift
von 4ooo Pfund • gesetzlich zo heirathen verspro-
chen. Sie ist mit Hr. W. wieder nach London
zuröckgdkehrt. — Mäbrchen sind mitunter auch gut,
oder doch unterhaltend, was bekanntlich das Gutsein
nicht nöthig hat« Mährchen ? Sehr wahrscheinlich.
Denn wenn ein Mensch in die Verlegenheit kommt, ein
Mädchen zu entführen « so nimmt er sie gleich miu
Sollten das die Italiener anders machen? Entweder ist
es «inMährchen, oderP. versteht daa Entführen nichu
A« Choron, Gründer und Director dea Con-
servatou'e de musiqne classique, ist nach langwie-
riger Krankheit gestorben.
L^pzig^ hey Breiikopf ufid Härtel. Redigirt %>Qn G. IV. Fink unter sei/ier Ferantworüichieii.
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406
isim
ALLGGJi EI PIE^
MUSIK ALISCHEZEltül^G.
■«■*•
Den 30**^ July.
m . 31.
183 4*. ,
. Ge»t^nghildua.gswesen in der &cpwiz* ,
" iii.
.Da«. Verhältnis« der neuen Methode
»up alteib
\t er, einer alten Methode gegenüber» eine neue
geltend machen mriU, und zwar seine neue £är die
abiolttte ausgibt^ der muM nkht nur das Wesens
hafie Tom Zufälligen, das Nothwendiga vom Will*
kührlichen su unlertcheideti wissen y- sondern «er
muss geradeisu die Unfehlbnrkeit seiner Methode
SU erweisen' vermögen. Unfehlbar ist nur, weis
aus einem Naturgesetz (speciellen $chöpfungsgesetj()
hervorgeht, wie Wirkung aus der Ursache* ^U
ddier die Methode unfehlbar seyn, so muM/ die-
selbe ein naturgemasses Fundament haben« • . Von
diesem Fundament aus mnss die Methode ea^
wkikelnd seyn ; es muss eine methodische Verfahr
fungso^eise - statt finden« Durch Hs^/iocls.witd der
Ifaiurmentch cultivirU In diesem, Shm ist die
Natur das Erste, die Cultnr das Zweyte.
^ Macht man, umgekehrt, das Zw^te aum
Ersten, wird die Cultnr, die objoctiv geword^^e^
der Natur, des ursprünglichen^ angepfropft, auF^-
pdrungen, wenn auch unter einer noch t^.me^
thodisirten Borm, so ist solch eine Methode von
Tom herein fehlerhaft,: ja wirklich verfi^hlt; üe
ist.natur- und cuUur-^widrig sugleich.
. 'Wir stellen dem«-! Natur* und Culturwidrigcn
der allen Melhode das Natur ->* und Culturgemiisse
der neuen entgegen«. Bey uns heisst es:
. a), Zuerst das. Subjective^ dann das Objec|ive|.
.6). Zuerst dMtEinfache, dann das Mehrfache;
. ; o) Zuerst. daaOr^ni,s<?he, dann, das Aeslhetische;
. J) Zuerst- .dec Ton» .dsnn erst dessen Verbiiwlung
mit dem Wort«. . • «f:
Auf diesen piidsgogischen Regeln bei?uht die
B'ddungßbegrimdwg. D^bey heisst es weiter in
*'■■■■ f
§6. Jdirgaag«
allen Betiehnogent Je nach dem Erstes gilt ab
Zweytes, was dem Erste», für- AuffMsung sowsM
9l$ Au$iibuilg^ am nächsten liegt ; so ferner als
Drittes, was dem Zweyten am nScbsicn* lii^, ond
so immerforL Auf dieser umfassenden pSdagogi*
sehen Ibegel beruhet dei* Bildungi{fai7f .
Wird nach der alten Methode auch nvr eeW
jen^r Regelst verletzt, mithin Jiie Hildaugsbegrün':
dufig unteilassen, so ist damit zugleich der Bilr
düngagang aufgehoben; er ist in Unordnung* ge-
bracht, und so das Verfahren unmethodisch.
. Hier könnte ein mit der Tonkunstbildung eu-^
il(tfjg unbekannter Pädagog fragen: Kommen wirk-'
lieft in diesem Bildungsgebiet solche Widiersprüche
in* der Bildun'gs&^^ä/7c2e//zg', solche Verkehrtheiten
im BitdungiB^a/7^ yoi*, so grell, dass man das
Objeciive vor dem Siibjectiven, ' das Mannigfaltige
%H>r dem Einfachen, das AestheJische' por dem pr-
gauischen vorhet*gehen lässt? Einern solchen wate
znvörderst im Allgemeinen su antworten, er imöge
im Gebiet der ' //ss^rumeitta/ - Musik die erste best»
Klavierschule, oder irgend eine- andere . 5/yIe/nn^-
sikMre aufschlagen nnd* den gewohnlich kurzge«*
fassren:.T«t lesen. Schon die Sprache der Teclmifaj,
welche er iibei*alL findet, und' die wtrkUcfa nichts
weiter ist, als meistens -blose Besprechung - cImI
Technischen, wird ihn gleich tSberzengen, dass die
Pädagogik des neute Jahriiunderts im. Gebiet :der
Instrnmentalmösikinbch gar nicht hindurchgedriAiM
gen ist mid auch in der Voclilmösifc --wich erst
noch allgemeiner rBahn Sil machen Ratw . Efaen.-aH».
sehr müsste es s^eh einen Pädagogen- befremden^
dass die Kinder, auch die Schulkinder, ^.tadk-»«:
käo^tlicb. geformte, jfioetischef xnitnnM: sogar myv«
^'sche Texte au singen bekommei;^9-.!i»ttTsW; w
SU betonen, . wähnend sie noob nicht -leigeoiliiA
tönen, noehzjoitht intoniren kömic9Ur!r; ^ ^ i^ivrr. >.
Ist wirklich I. unsere MKimsÜseb. sakh..^eiQer
falschen Bildung anheim gefallen, ^Bo. haben die
31
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mi
1654« July. No. 31.
iH»
guten Kinder ei echoil jAiheim ii(|h^g4t,. \xtti
können. mir auf Kosten der Nator i»> der Kunst
einheimisch werden, die sie gerade demjen^en
Tör\/e^ei^enid||, ^fbs Srei|i|^%n in BiiykibgsV
hiilbi^far am tiäellAen 4iegtr Die* fi^scltreibun^ einer
solchen viel&ehen Cullurentartnng mnsste steh m
einem Buche erweitern , das Niemand gem stlwiuliey
Niemand gern ISse. Wie man audi solch C#-'
Schaft angreifen mag, man hat gewöhnlich, toAr*
Verdruss und macht Verdrass; rnnp slfirt die Bnhy-
Allein die Einsprache - gegen die falsche Cultur,
^^elehe dureh« lurd' seit üoiissMn» und Peitakami
.oft «O' en&löitend laut wiwde j sKns eieh tm Kkr-
mm . wae im Groesent so Jäcge wiedeiiioleii , bis
die ^fol^r mil der «Ciilttir ausgesöbnt seyn Wind^
und w£is|renddie jgnossen Cullui^^ VerbesseMr die
Welt im Grcmvn sohDled&en^ ae dasf aias sie
•wolil im Kleiaen ein ymmi§ neekcto«
Die elegante ' Weif menit , es sey gar scbön^
Wtnn man den angehenden Kunäzogling yc fiüber
je lieher , je schneller je besser in, das Gebiet
des Schönen auch auf eine schone, kunstschöne
'Wei^ einführe. Da. gibt n^an dem Kinde ga^
froh' etwas von diesem Kunstscüönen su kosten f
man wabh ihm das allerscbönste Liedcben aus;
man Singles ihm vor, es singfs nach. t>as. freut
vorzüglich die Frau Mama; sie bat scbon etwas
erlebt 5 das liebe Kiud iaA/zz schon etwas. Hinter-
drein muss es freylich erst lernen ; doch kommt
es ja schon vorgebildet in die Schule*
-«; ' Bey uns gehtfs Mdei» .faer^ . Wir reniehtwi
^ airft sofeh eine ViMrbilttnng^ wir -fiiiifeny aveb i^
den „Kletnkifldersehirieta'^ sey eine s^be^ V«r^
.bildii»g ^erbildongy feden, die aogeuanntbn ^Ver-
^wiihitimesiakoten^se;)!««! eigentlith VeFWtArlcmmg^
jtcbttleD, and: -detr BalsUm, den inan so menscben*-
^noimdtieh- tlarseichty entbahe einea Beyaals vkai
pSdagbgisMiem i^'iSu Wir finden da# etstens aus
«allem /pA^Wit^'Grnnde. Dnralrsuifi^iiitea Sin-
ken ^'^ im Allgäneinen v€^^ dem > achten Alters-
jtffar -N--^ wii*d das i^ingorgan eber* gesehwScbl als
ffpäSbritf die Kehle eher wanfc^id als fest, ond so
die Intonation eher falsch als rein, die KopfiSiie
insbesondere eher diimi als iieU* Der psychologM"
ackert Gründe luibvn wir «mehrere aniuftifaren»
Ihr Kuastaoglfi^g darf nicht von vorniicrein durch
JVar/i bilden in's^ Küns^ebiet eingtiSMirl w^erdenj;
das'Mose •mechanisehe,* eigenfüieh organische Nach^
mac/ar/ii geht 'vorher«. Man.' lisft ilm^-arwor «eiiftöetne
'.-Vöiil , »l^dSnrj^Qcia gans Uciod Tonrcähen, die
man ihm vorsingt, nachsingen, nicht aber gante
Sin^pbrasen« viel wenigq^ JP^^ Tonw^ei^ ^£r
'hat dMrOZ&aminen^seti^i^ /i«^i^ l^os ||^i|('^em
öe/uhif nicht *bl6s faiit dem Nacbafimungsmstinkt
aufsufassen, nicht blos vermöge dessen selbst sin*-
-gend ^OTSWUUeuauftigen » sondern zugleich nach
deilif V0teUifidj womit er Ziisammfngf^aetztes. naeli
setneil Bestandtheilen hegreifen lernt und so sich
ireadaiitMcliti >^¥oHends sind dOt rein pädagcgi-^
eehen Gründe entscheidend« Es werden durch
solch miveiti^' Liederüiogen, wie man in sagen
pflegt, „nach dem GehSr^', alle Bildungsgesetse
verletzt und es wird damit sogleich der metho«>
disebc Bildb'ng^anr^ aufgehoben; das Objecfive
wird dem Subjfectiveit, . das* Mehrfache dem Ein*
lacben, das Aesthetische dem Organischen vokws^
ordnet ^ dabey • ist dieser vielfache IVJÜMgriiF saglduÄi
vorgreifend, imiem man Doppeltmanniehfaltiges* in
i» 'l'ön^n tmd Worten vornimmt, bevor der Zög-
Ung erst das. 7Wmanmcb(altige gehörig unterschei-
den und sich aneignen gelernt hat. Ist diess Alles
schon bey der Ihdividiial-ffildang verkehrt^ so
ist e» Tollends bey der coUeeliven , der Sckulbfl«*
dungV nnstattbaft. An eihem mannidh<lgen Ue-
bMgsstt>flr wärdefl so viele und so vielerley Feh-
ler^ oft ' von' vielen Schülern zugleirb gemacht,
dass sie nicht einmal alle getmn *heriHisgeh8rt, viel*
welliger an dfen febibaren Individuen unterschieden
vlFt^efi kftnnen» ' "
Unser gan« enfgegengeseta^ Verfahi^n, Ais
naniiiehr- itf- Msefte neue Schulörganisation* iiber^
gegangen -ist^ besteht in Folgendem: Das-6esang->
feeh begimit bey uns, gteichwie')ed(h andeire Elc-
meiMarfiich, mjt eigenuicher Bchutafbeit. Eben so
wenig uls tfey'der i^Formenlehr^ wird atifaltgs
auf den SefaSnbeitssinn, auf Anregung ^odto AuP-
«eitnng der- AnsbbMuujiig oder des OefShls' ios-^
gesteuert Wie dort vora^Ponct, s<^ geht inaii
hier vom Tori an Hck ämf. Dergestalt wird d^
Khtd bey seirtem Einlritl in' die Schule auf sich
eetket oHrücigifUhrt j -es wird refn bey seiden
organischen Anlagen - aufgegrifiVn. Bey des aber,
liier' die Gefählsbildmig durch das Hororgan, dort
die Ansdiauungsbildung» dur^h' das Sehos'gstn, be--
ruhet auf ebendemselben Ginmdgesetk^ welches \Bier
Wfederoin «inmertieh duf dem mithdutatiPscheii Sihne
beruhet, vermöge dessen deii^ 'k^iiidii , gleichwie
ein Augenmäass, so aoch' ein Ohrenmäass 'an* u.
eing^oii^n ist,- das dort\Vrt»mitli*ht dei* Hiind, hier
.^...j-.U*
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iW
.llia4«':Ju%^>!N«i.iM»
610
GUMAw^vidse ^fiiMisiitat»^ -dwiBMHHg^
durcli wtr4 dw; &/z<ieit»y oitr JBhwien^ bedia^,
«ud ^# wint :niit •idet»|eiiigeiii JBbmeat -Ahtg^Mmef»,
w^he» «»ivdU dir Aiilaatang aii.>A«aäbatig 'dw
•eittCiQiisto .und: lorichCMte iit^ mit ^der^Hiiythfmi»
MVraa -Milmi* dJ^^'Naiur det SocUv Hiev die pfayw
•Mb« rmd psyehüciie Katukr de«: Meaadkeiikiadis«,
ef.<« ^itidich iiriiigtf lo 9iad .voUemla-.dj» Vbi»^.
fhiMfa^TKrtfahe dacau» fni^ dt* CaUecUv^diilduiig, ^
die Bddtin^ ^«r gaaaea l!ichiUer6»luiar/aiük evge-
faett, ente^hctdend.^ Im rh}rthii»tdke& Eiemc^ «ind
mhon»hiKy driy* verttcUadi^neavTaii^Sssfliiy Halbe«,
ViertelA amd Aditela, dtei^ki .den eüifiRdialeji Ver*
lialUiaMiiy alr i sa ay 3 j» i'9md«'i Mi 4 su
eiaaiidbrialeiieii^ eiMe^gi^Me AttaiM iewkt'j^ traf*
feodei* Oel>iii]^n sa maefaea.. ffiii gegen hat ittail
im melmdiacfien Aiemmat. sehom 4Mii det-Soi^a «eftl
▼evacbiedtflie Töne, «die ^ch*iiiiebtrgleiBheriW<t»e
an einander nie^efll lajaett» (Jelierdi^ werden *lll«r
die Toae mclii ^^radtzu geiroffm eder irei^Wk^
mmdem c« finrfed i^erscUedene gmtem und 'klei-
nere Afcweiflbtiogen Statt, 'das luaeat» ai^ kdtetn^a
etvaa za.hodh odereivraa^izKiilief^ in beyd^n FUi^
k«i /oiJM&.Jieraiitv «ludätto dU Oen^laigk^it^ ^1^
lif^ Idioheit kej eiac^ goiisen Klasse angeb^kfe
nicht erhäliüch.bt. Dia Geaaoigkeit abtr, v^omii
der.&nmteö^cng giekh' mit aatnen- eratan^biitteii
in^a Kunatgebiet eingeführt wirdy haiten'i^llr atieh
andiiBehafidevtedmdüillGiildaifgiliriHieriika #fchtig«
AV4ir diaea tind''rid Anddres, war'>ttliterHant>t
der strenge Blementaristrßir.iMriciLt^ htilMi mu^s;
oaber-dairgelegttnndi^bftpig faidtiiet «u ^dM^nscht,
käse akhan.die Metht>de! aeA^st ^r^*w^iMtf^ iftfid
nehme wenigateos den irinlüngiieli attsfiihriiih^fa;
jedoch' *njcht w^tüätifigen ^^j^hsang der €«tel>gbil'*
dwtipflahiftv^ * nebst dear* ^'^OebraddbsankilKinlg «uni
&fibdgBsbi]gbuch*f aur Hatid'i "Wer^aber dfet« ni^t
gleich -kann edar-niiag, begnüge ^^sich hier «niir der
(iaalaäohliahc^iBieKSKheruiigy daaa frin^'Jllaiiie, die
im Lauf eines Jahres wöchentlieh zwey g9MM;^ihm**
aer.7vie^rhalb»8taiiäenj in'moiekv]|»ii^Ki.£kii]^nUr-
fjiidnBg44£lur8i(jirobejr daa^ iwadaderi #n aehr g'^"'
j«fi: Noten gt^wktellabellanwM^^WemL^p^r-dMr
AmsmüOm tts €Mehll{b«ei4eieliMp^ gi«bt ^ki(^
nack.lUarhraf dieieadlahsteliaMiLiediH^ste^en gtflUE
ondeAtliehwiifgakKldelrliiit; : * ' >>
dSiatrtHiklaeiKMdea in^die^ lUai>*AbdieJliiiig dair
'ÜCDlkaadbnleft fiergeslalt >wivd ihnen' «nf dieser neuM
-Stufe Init den > andern Realitfn auch -ias 'KukH^Rentt
1Forgefiihl^ty nnd^Jiier gibt dioe laiisend&cfa eifrfobl^
BrfahvuDg lobendes Reaaltat:' Wetin die Kinder,
weiehe amnor das .lV)iiweae«>' giei<»fawie d^w For^
jneqißhrwesc»^ :saaDidat dem Spradt Aresen y «ein iitkt
4aag eds ScIuUarbBii haben d*eiben müsaen , ' ^iSMh-
«nehr tvanttäge der JSebtdorgaaisation >auf diese» hit^
htj^e Stufe gehehed weideiy, so erwaehen «^le recht
.-eigentlich xb.rfmimhdiasfc'il'JLiebeti': e^-reaÜsitt^Himh
ahn^ im huchstäbUuihtk iSinne. ' LiM und Liebe
joäm Gesang beaealt :<aiei ' ^ie aiod jetxt fähig und
intincligiy' audv iMöitlig^ idiM Kmistachörie, authals
^Dlge atiner^AfiatrengMng^ und Prudit ilnei Fleiases
«geniesseni. Wiäka^ewi ifaidO'die CunM, als)»eAoi2re
Kunst, vorenthalten wurde-, sind sie* 'natargesetalich
Und tirgäiäachdaSifr h^lkng^eitii dieOrganbiidung
hat dix Gemüthsbildang- Buhn ge4na<eht.
' . HaHs Gearg NägelL
:N • JL- c 9 ^ t t §k -*' B'^iri'
i.:l iiUii
Miinük0ri^ im Juiy. • Seit ick IhneM nieincfn
Bericht bher die Qpt^ VfRöheri der Teufel''' ezn-
gi^sendet habe, eitid vier viiHe klenäte vergangen«
nnd Sie wev\l6ä Wabrscheitfiliefk ei*w^rten, dass ich
Ihnen adu^ inteiieesadte J^frefarichfeh über Theat^-,
Goneeit«- aod fCnteilMn^^ik; welche uns Während
4^ser Zeil'vergdGähttt iforden, «blTHbbileRvaoU] —
{ÄUaifl!iibki4aiuirs''Sfe"^Ieidi'im yoihüia enttäuschen
mid gertttean geUehM, daas ieh '(iber Theater d&d
fioncdrte äbef^tff«*iilarw%6i^'mid nntei'dem We-
idgea- nidii» vhA "Erfreidiehes' 'atf' sagen ireiss^^ und
dasa mir iln feeieidie di^ 4Cti*chetuntisiE Erscher-
«rogen vitflrgtfkenameff^kidv di& einer ^rihidUdieren
und ansfnhrMelierett fiesj^^chni^g' würdig sind« '
Itt The&Mr haben ivirsbitder oben genann-
ten Op^ nur 'die Capuleti utid Monticciri von BeU
Koi, dAnn^das hiiedetvpii^i jiRiütnflati^ ^tmd die Posse
^,l.ihnjpttel Vagabnndüs*^ gesehen*; dllea satM Gege-
bene, war W Jederhelui^ ^dt$ ililten. ,
*Beliini'a'Oper hftC mafncbe recht srlione Mu-
sikstücike» afatt Mih adltt l^el höchst IM^Uel^ssi-
gesy mil ma« kMk ^oti* diesen Wxivk^^^klk^k' ^^
gereolit -ftuJaeyttj aargen: «mit bona m'txt^ ii^fsl --^
S^^hölie CantilekiM, «gltarÄdb Gesäd|^|it-tien,
mcMiehmet a^ inni^ 'Gi^fill'nold ^l^ii^eit ttelT
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ÖAI
«834« July. No» ai«
612
Aiisdriiche«. -^ xmd ^^knnoAim GmnAn kmn wirk- \
lieh hinreissender^Mpolent^ keiae darchgeftthrCe
scenische CharakterisUk^' keine wahrhaft ergreifende
Leidenschaft. Bellini weia». nicht, ob er der al-
tern oder neuesten itaUeniachen Schule angehören
w4lle. Dazu konsimt noch, daaa die Italiener we«
' der die acht draniatiache Behandlung der groaaen
französischen Oper, noch die Harmonieftihrung und
los&rumentatiQn. der bessern deutschen Meister ge-
hm*]g siudiren , doch aber Beydes nachahmen woi-
len.jt daher iu ihren . Werkeu;^ keinen eigentlichen
^Grundchai*akter mehr Jiaben und Vieles, ron der
wahren Schöiiheit der Crühertt italienischen .Opera
seria aufopfern, ohne duixh daaunTerdauteFreaidct
.Yißs sie in dieselbe iiberso tragen sürebea, einen ge-
nügenden. Ersatz für das zu geben , was man an
Schönheit und naliQneU Eigeulhümlicfaem der altern
ß^ria vermiaat*
Sclion das Buch der hier genannten Oper hat
ungeheuere. Mangel und rauss, da es^. und noch
dazu . auf - ziemlich ungeschickte Weise, daa ganze
Interesse der Handlung lediglich auf Romeo und
Julia zu concenti*iren sucht, nothwendig zur Mo-
notonie fähren,, weil zwey Soprane uittnöglich eine
so lange Oper allein halten könpen« Cimarosa,
Simon Mayr, Paer und anc)$re gediegene italieni-
sche Componisten haben recht gut gewiisst, warum
sie in der Seria das Interesse ^zwischen drey oder
vier ^auptpartien zu verlheilen suchen müsse»^
und es gelang ihnen demungeachtet selbst noch nn«*
ter mehren ^absolut ersten RoUen , welche 9»^ in
einer Qpe^r vorführten,, immer einß oder swejr,
^e nach d^r Geschmacksrichtung des PuUikumsy so
li9-VDi;zuheben , dass, sie, ohne dass deswegen ' die
weniger BegiinsM£teu att.Einflcisa #uf das Gaue
verloren hätte.»,. in c^en Stafid gesetat waren r des
ganzen Umfang ihres X^llentea auf das Glaozendsir
jsu entwickeln V Selbst Ros^^ini, der doch in Vie-
lem so wesentlich von der Bal^in .seiuer Vorganger
.Bbge\ivichen ist^ hat recht gqt eingesehen, .dass man
.»ehr als zwey Personen J>raucht , vm einjer Oper
vor* drey- bis viertelialhsliindigcr I>auer dic^ nöthige
A/annichfaltjgkeit zu geben, undjiiein Tancredi, Ric-
ciardo e Zoraide, 'Qi^]^^,^Zelmvraf Mo6Ä,e»c^.alle
inr Italien geschrieben^ sin^d sprechende^ Beweise dafür.
Dazn kommt noc^. §|[ie unmassige Lauge ein-*
zelner Musikslüeke, welphe no|hwrn|fig dpm ^ra-
mattsclieu Cflecte schaden muss.;^ so hat a^ ,R« das
Duett zwisciicir Julia uud RoqÄeo im er^eo Acte
sechs lange ,^oli /•^.beyJäußg S^lpkktii^^imu^^^^
und iomicr sweyiind swey Bater 4ieh völlig ähn-
lich! *-r Mdss daa nicht moaot<m Werd^n^ ^feh
verkenne tihr^ns.das Schone, WM^^ diese Oper
hier und da bietet, keinesweges und habe Vieles
gefunden, waa mich auf Augenbhcke sehr anzog;
allein dieas Werk, jror mochte in. mir keinen To«
taleindmek .hervorsi^'ingent nnd'ioh kann mhr den
Beyfall, welchen. esr«|iA andern Theatern gefunden
hat, nur .durch ungewöhnliche Virtuosität sweyer
eben beym Publikum beUefater Sangerimien erUS-
ren; aber das Talent der Darstellenden vermag
nicht mein. Urthetl über den Werthaekiea Werkes
zu .besiechen, und diese Oper ist naab ^«mselb«^
eine der wenigst gelungeaeii diesef. I^^MtfN's«
Die Darstellung war m Gfkggßeiki hier recht
Aeissig, und Dem. van Hasselt j^§^f^l^ sehr gut,
auch Ihaten Chor, und Oreheater re^j|l^ dasUtrige.
Die so {Schwierige P^-tie des Romeo war, da.
JVf ad. Schechner- Waagen noch immer krank ist, ei-»
ner recht talentvollen. Anfängerin, der Dem« Dei*
semieder, Übertrages, weiche auch , weit mehr lei-
stete, als man je von. einer, so jungen Sängerin zu
fordern berechtigt war; atteia bey aHe dem war
w doch mcbt im. Stande^ -die Rolle so zu halten,
wie es seyn musste, wenn das Werk gelten aqIL
Das ist aber glicht die Schuld der Sängerin, son-
dern fallt denen «ur Last,, die nieht veist^n,
wekhe Mittel zur Darstellung einer s^khen Partie
(»-forderlich sind. Man, hatle warte^ soUeo, ins
die Schechner wieder dienstteuglich od^ eine an*
dere, sie. vollkommen eraetaende Sängerin an Uxn
Stelle gfireten wäre.
Die Herren. Bay^ (Tybald) nnd^Lenz (Ca-
pulet) thaten ihr Moglichates; allein ans Nichts
kann, nur Gott Etwas; machen.
We|»tt Händeklatschen und Hervorrufe ^e
aUeinigen .Zeichen des BeyfalU sind,, so hat diese
Oper sehr gefallen; wenn aber durch oft wieder*
holten Besuch des Publikums sich. d»r..widJicfae
Beylall ausspricht^ so liat sie gar nicht ge&Unn,
denn bey der aweyten VoKstelhuig war das, Haus
kaum aur Hälfte besetzt, und bey der 4ri(j^ völ-
lig, leer 9 seither aber wurde sie njcht mi^r^wie«
derholt« ,. . - :fM'
Von den beydea at^de^n N/(^vill(^n.t BLateplan
und Lumpaci Vagabun4tts> will idi^nidit reden,
weil mir Ihr Blatt zu ebrwiifdig ist ^ um seine
Spalten mit Referaten über spiche Werke an fül-
IfiR, und würde diese fiscJieinuRgen gar nicht ge-
nannt haben ^ wenn es nirlit .Jiier j^ewiisa Leute
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^13
18d4v Jitty* No; 3It
«14
g3l>e; welche WBSiupten, ^(tä^ sie iü das GeEiet
rfet*' koiAfdefaen -Optt* geholfen. — - Nädt ttietder
M^ittmg a^SMe es seht übel mit der deutschen
Opcrumf Ihrer Daratellung, wenn aolcfae Werke
und ein Gesang y wie wir ihn in denselben zu hö-
ren bekommen, in den Bereich ihrer komischen
Gattung -gehörten. • Weiin übrigens die Rede von
komischer Darstellmi^ ist, so darf nicht rerschwie«
genr werden, dass Santini wieder hier ist und als
Leporello im Don €riovanni, als Bartolo im Bar-
Mere und ' als Gerontmo im Matrimonio segreto
Ausgezeichnetes ' geleistet -hat. Uebrigens werden
diese Opern seit einiger Zeit gar zu oft gegeben
otid ziehen daher kein Publikum mehr an.
Unsere Coiicerte scheinen, wie so manches
Andere, e4>etifalls eher in einer rückgängigen, als
Vorsehi^eitenden Bewegung begriffen zn ^eyn. Nicht
Als ob das Orchester oder unsere Gesangstalenie
weniger tn ausgezdchnelen Productionen fähig wä-
^en,- als früher; aber es scheint, an der nothigen
Ueberemstiramung der Meinungen und an der re-
gen *Theilnahme des Publikums zn 'fehlen, und
diese* bejden Grandübel stehen in bestandiger, der
guten Sache, höchst hachtheiliger Wcchselwirkanf .
DasPublikanx klagt 'darüber,- dass ihm in den giW^
seit 66ncei*ten -der musrkalischeh Akademie selten
bedenlcnde nMie vnd noch-selfener grossartige, nur
von einem solchen Vereine würdig darzustellende
Productionen vorgefahrt werden!^— Fragt man aher
einsichtsvolle Mitglicfder der Direction der^mnsika^
tischen Akademie, so erhalt man zur. Antwort:
dieses Institut sey zur. Deckung seiner Ansg^beh
ktdiglieh auf die Binnabmen vom Publikum ange-^
wiesen V nnd^ kornie, da es seit mehren Jahren nnd
selbst bey nicht sehen unti^rttömmenen sehr gross-
artigen I^röductionetr Iftassischer Werke fast immer
in- peeohiSi^r Hinsicht seine Rechnung nicMt ge-
funden hebe , nichts Gewagtes mehr unternehmen.
' Wer hier Recht h^ben'mag, ist schwer zu
efttseheiden ; gewiss aber ist» dass im Allgemeinen
Mv Minichen seit einiger Zeft Concerte die Unter-
sfütiaing flieht mehr ffnden, welche sie* früher ge-
funden haben, um! dass namentltch ' cKe< mei5ten
freäiden Virtuosen, und wären sie nodi so ausge«
ileidmer, sehr geringe Eimiahmen machen. •^— .. '
Wenn nun nnter solchen Verhältnissen 'die
musikaUsehe Akademie sich mit ihi^en Prodnctity»^
neit elWas selten macht, so kann man es üir-tim
so weniger verargen, Als das Orchester auch hoeh
durek den Diensl im Theater to häufig hesciiHirgt
ist, dass ihm'iast keine 'Zeit mehr^^n Prob^ und;
sonstigen Vorbereitubgen ausgezeichneter and gros^
serer Productionen in den-Concerten der masikaw
lischen Akademie übrig bleibt; und wenn idas^ae^
foi*t geht, so ist mit apodictischer Gewissheiti d^rf
baldige ganzliche Ruin dieses sonst so-rahmvoU'
bekannleti Unternehmens vorher zu sagen. .; lo der
ganzen diessjäbrigen Fastenzeit^gäb- die musikalische
Akademie nur ein einziges Cpncert, und selbst die-
ses höchst übereilt und ohne genügende Vorberei-
tung. Es war am Palmsonntag ; in ' der ^ ersten
Abtlieilong horten wir eine grosse Symphonie von
Mozart, eine von Dem. van Hasselt vorgetragene
grosse Scene aus Norma von Bellini, und unser
ausgezeichneter Virtuos Baermann spielte O. M.
Webers treffliches Clarinett - Concert aus F moU.
In der zweylen Abiheilung wurde Christus am Oel-
berge von Beethoven gegeben, aber die Prodoction
trug die unläugbaren Spuren der Uebereilnng^i^Q
sich, lind weder Dem. van Hasselt als Seraph,
noch Hr. Bayer als Christus schienen die nötbige
Zeit gehabt zu haben , um über den Charakter ih-»
rer Pai*tien nacbaudenken. /r.»^
Am 13. April gab Hr. Cbelard eip^^giressea
Concert, worin er lauter Miisikstücke ,^g^ aeiuer
eigenen Composition aufführte. •• Die Ouvertüre iaus
seiner Oper „Macbeth^' und das mit Recht berühmte
Hexenterzett aus der nämlichen Oper waren das
Beste an diesem Abend, und vorli*efflich ausgeführt.
Gute Wirkung machte auch der schon früher
gehorte „griechische Schlachtruf.'^ Alle übrigen
in diesem Concert vorgekommenen Musikstücke
sind nur int- so fern der £i*wähnung werth» als
sie ein grosses negalives Vordienst in sieb tragen«
Aus dem Hymnus am Schlüsse der ersteirAbthet-
tung nSmlichist gründlich zu ei-lernen, wie inan
Fugen nicht schreibt; aus der grossen, eigeoa.lii#
das hiesige Orchester componirten Fantasie cancerH-
tante ist zu ersehen ,^ wie man nicht phaotasire^
soll ; und das Duett f3r zwey^ Soprane au^ ibr
Oper tvMitternacht*^, weiches in seiner ii»pi;ängli-*
chen Gestalt und an seinem Plat^ eine recht gute
Wirkung machte, zum Gebrauch int diesem Con«
cert aber eigens von dem Cömponisten .abgeändaxt
uhd mit einer Zuthat von - einigen Hundert Nolen^
Rouladen und Trillern ausstaffirt wurde^ int ein com-'
plenes Modell zu einer demoächat erscbeioendeii
Abhandlung „ aber 6ie Kunst , gute Masästück»
durch Einschiebsel und Abänderungen total: zai
derbe».** • ..,,.»..
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^u
4«34»/Jul^«iN<>^.34'
Kmk4\ JDtr JH^mß dieiM^.AU^^M^tecf «H^r Vloloa-
dlie^Zeit «ehriiKid^eipert vor djf'em Tuleiit »u Iuh*
Un:] «c '^er> ^iidhL Wm: er m Kr^ifi verloren
kriifiii l^ami« luit.er an Stariheit» Inaigkeil ^ind Pra«**
ciiiott gewomeoi iiocl et ist. in jeineoi Vorti-ag^
•dnc Bimdutig und VoUeiidung f di^ noch fuuner
gkich« BewundeiUBg en*egl^ wie früher» la die^
«em^ Coiiceite war auch der Wettkampf unserer
beyden ei>steii SangerittBet]» Mad« Sigl^Vetpermann
wid Deat^ van Haaatlt sah« idieraasacitf indem jede
€Wß «elu* briUanie grosse Scan^ und Beyde mit
ckiandei* ein groasfs DueU «^ngeiu In den Arien
«hien tfdi der Sieg Cir Mad* V^spemaiiA «n er-
Uaivn, aber anoh Dem« van Hasselt «ang, wie im
Goliceit immec, 'gan« voraägUehi das .IXuett diige*»
gen s<ihtett UEiir aUes Eniemble'a su entbehren^ und
DenuT^n Hasseli^ wekher Mad«- Vespermann aus
Ai^tigkeit die glänzendere Partie itbeidasBen hatten
achien. aliein briUiren au wdlep, wekbes Streben
inJodejn.Dudtt oder £naemblei*Siiick ^Uemal nur
Ddchtheiiig wirken kann und dooj^njgen^ dtr ef
tmgkf 4oth nicht Iiöber liebt. -
Hj^hßiopern sic^ \iß lUfli/gr; , Spanieit etc. (8* July)^
Königreich beyderSicilieu»
. Palermo -(Reg; Tcatro Carolino). Bdlini^f
Norma, die wur abenaltsam mehre JliDna4e gehörig
machte 'endlich der Cetierentola als /ersler Herbst*
oper Plalz» In der eiwten VorsfctUang gefiel, die
Inttfodüctton^ ebenso die fiortita^ des Cipriani (IX
Magnifieo);: daa Duett cwiachen der ConU^altistin
£ai obbi (Titelrolle) und dem • Tenor . Giorannini
fflRid starken Beyfali, worauf tlie Sänger auf die
Sset» gerufen, wurden; die Sorlita desllrn* Ua«
rioi (Dandini) Mi so, das iQnintctt etwas besser als
so fiOy daa Finale gefieL Zweyter Act: Arie dei
Tunoia -»- Beylall and Hervorrufen, Sextett -r?
Silentium perfectatB, Du^t zwiscbeä beyden ^Uaif*
Iviien «—.beklatscht 9 Schlnssrondo dei^ Carobbi -^
¥m^c mk dmymaligem' Hervorrufen. • Htm geh^a
aber bejf alledem mit der Sacke nicht gans richtig
80^ .fio c»&» die CaroUi aohnorkek an riol «und
sdUlD^titre Ilotlo etwas naftöriicher «{lielefi'; Hast
Gd«ir»Buin{; bowc^ sich igal* au wen#g and Hh% Ma*»-
i'iai itft ein gar su eriisthaAer Dandini« Dieaw^ytt
4)p«ri pAAmmmih» in ßcoaiat» w«r$ mm iCAmpMiat
.vim Qrn» I^nigi &>mmi(> einofn.aiftta^ttii, pk»r
ctpruQd Mügli^dfi der hjesigeii. pbätiArnuBa?,^
GesrUschaft Di^ irrste VoraioUimg, wmifc oiitdev
Gegenwart dea Prinzen Get^eralstatthaUeiY von Si*
cilien beehrt^ und da S»,fLfH« mehroials.das Zei*
(cben aumBeyfali angab, sei üiQ^.auch HcSomma
von Seite« des Publikums» eine ^ehr glänzende Aufr
pahme^ die den: bey!dei»S$pgerAai|ien Carobbi (Adi»-
maoo) nnd Albini ebeaCall^ ZH Tl^fil ^urde. Die
Husik. ist bey Weitef^ n^ht ao voller Öel^rsam*
keit^ Kraft und Ijleuheit^ wie es einige öffieitfliclie
Butler einem weiss machen woH^n^ #ppdern ais
Erstling eines modernen Dilett^le^ au beJU*afhloOf
l^^apel (Teatro S. Carlo). Den li, ^t^vbr.,
ßh am GebiutataKe der Königrat fang dssi Malibi^in
aam- ersten Male im Otello» . Jletr Hof , welcbef
zugegen war, gab bfiers das Zeichen aum*B<^fall^
in welchen das Publikum jederaeit mysopo stipirmiscb
einfiel; die gefey^rte Kiinst^erjn hatte l^ierauf dit
£bre, IL MM* für die .ern^iesene Gunst aä- dan«*
ket^ und wurde huldreich empfangf^ In dan fol-»
gm^den Tafen sang ,»iti in der Ga»^ iadra, Prova
doli' opera sefia und |i4atrimoqio. aegreto«. Den
3o* Novbr. ging P^ciui*a' neue Oper; Irene, loasia
TAasedio di Messina iq die Scene^ Weiche ott
biii*mlicbe Nachrichten tischen nicht r**r se)iroft'*-«>
deutsche Journale über unsere ßgfiin 29 Italien auf Z
Diß son#t rühiniich bi^kai)nto Wiener Zei^hrift für
JCiinst, Literatur etc^ >die, wie weüer unten in der
Avbrik Mailand au ^esen ist, Po.nizelU*s Furioso
Fanatismus, macheu lassl, sagt in ihrem allgemeinen
Notiaeiflblau 1833, No* iM; ,^Pie |rene b«t eine
jiöchst glänzende Aufnahme gef^if^^den,. ii4.volioeue4*
ansprechender Molivien, voll G^fif^ jS|e#(qhmack und
gründlicher Musikkenntpiiss» so ^9i0^f daaa äi^, nach
dem Urtheile aller ^Sachkenner, depp 'JfoniietfMr. dop
Lorbeer der Uosteibliahkeit, isicharn muss.^ Kua
diese Irene hat, anstatt eine, höchf^ glaaaench? Auf-
nahm^ an £nden, ^.Fiasfo grm#cH ist nicht^^wa«-
nig^ >al^ voll Geisl und, giüodlicher Musikk^nnlF.
oias, ukk dev sich ii^^erbanpf; imsera A|[^f)sUi i^^h^
fl^dban;. ergo ist von toiner Unj^|erhl,icJhfc^it nicht
einmal au träqmeo». Z^um Bew^eiae des Ges^^gte^
mag einigarmaassen . dienen: die hiefqge oUJiqteUe
Zeitung (Geniale delle due Sicjlie) äusseilin ei*
Bem,B|em|ite über die Irene« Pap^ui habe sich .mit
dem brande v-on Porapi^i (er schrieb bekannti^Qb
lar diaass Thswder l'^JjUmo Gioroo di JP^p^i>, dia
Fh4«(eaie v^br^notl . JJi|if ^ bologiffscf ;&0its^ji^t
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m
4iM/''-Joiyi-^Vi9^^^
61«
der gamiWiyper ' v» eift BUtelt twiidick deH iMy-^
dea GaVd« (MatibMil ottd'.^tei^ SckWester Rdik)
Tod» die Arie Ihwld'ü
K2rc#henat«AtJ
J?om (Teatrö Tallc). Wie' bereits ftif rorfi
f^en Berichte genieldet) fand Dötiizettf'a neue Oper
Torquato Tasso eine gute Aufiiahiii^. *I>ie Spef^h
iriil einet gelStrfigeü scfadnett Stimme nnd gute«
Methode, det Tenor Pöggi, der Bufio'Laureti und
beaoDclers der -treffiiche junge Bassist Ronconi (lA
der Tltell-olle) trugen nicht wenig asu jener Auf-
nehme hey: Maestro und SSngef wurden mehrmals
auf die Scene- gerufen« Dem Torquato Tas^ folgte
Donizetfi's FUriolsov der bekanntlfcTi voHg^s Jahr
fiir eben dieses Theater, mit Ronconi in der Ti-
telrolle, Plirdi^e,- dieasmal! aber Fi^s<?b Aa<)lite. Von
der dritten Herbstoper, Belli ni*s Sonnamb^la , hiess
es allgemein, sie sey %wav nicht eine der klassisch-
sten Partitaren def Hrn. Bellini, habe jedoch an-
genehme Musik^tiicke. Die Spech und Hr. Poggi
M'urden nach dem ersten 'Acte auf dieScene geru-
fen; Poggi'5 Arie Im zweyten Acte fand 4türmf-
ischen Beyfall im Largo, "in der Cabälelle ,' woraut
er ^weymal auf die Sceiie gerufen wurde« Diä
vierte Herbstoper: Le Fucine di Bergen (nach Pri*
dolin) war neu componirt von Hrn. 'Lauro Rössf. .
Das Buch wollte nicht behagen« Von der nac&
dem Ritus der neuesten musikal» Zeiti*echnung ge*
schriebenen, ganz und gar nicht ausgezeichneten, lan-
gen Musik wurden einige Stücke applaudiit,' uhif zd
Ende beyder Acte schrieen Freunde : Fuoi^a ! Mae-
stro und Salier. In der «weyten Vorstellung wurde
die Oper abgestutzt, und als ganz zu 'Ende gesun-
ken wurde: Oh Celeste Providehz'a, schri(?en die ]
Zuhörer: Amen, amenl— • Die Specih efh Wir iti ih-
rer ffeyen Einnähme mehreansehfilrcfm^Geschenkc.
Ferffto'^ WegeH einer derS6hobc*lecIniei^itf-
gestdssedenÜnpasaJichlicrt {ütemahm *e ven hier ge-
bürtige, so ebeh ao^ Däliiiatieri (Spalalo undZuira^
-zurückgekehrte PUtaaVlonna Elisa Marirti die «öllte
Ver' Slriiniera ; sit hal * marriche nidjt -ftble-Efgen^
Schafte» alsSängcfrin oftd Actrice, matrhte'wch'öJso
in' ihrem Vaterlancfc Ehre. ' -*. t. > ,■ - • m
'Ver'ügia.- Ri^r bctmt dfePrfiröadönrta'LeiH-
Tiilda i^VähiDeschini ' zum crfi^ett Mal die Scene- Ai
Ricci*s Orfanella di GincVi'a^imd' fand ttlt. eine^
angenehmen Sopranj^limme und ziemUch gnfen Ge-
«angrfmelhode starke 'AitfikirtolrrnÄg^desgle^eherf Ä*^
«elf MelAter-'g^jilrtMeir**!^^ Bar-
biere ctt mviglfe ^nM SnaiiaMM htg^ *Hr« JEkvtf
ifoicimete «ieli ab Fi^^ny luitfy.imd äeiae F^aito OMi»
aeppina <Oontrait) in der* RoUo dea^MUooUn« «S»
wohl die OrfaneUa al^ Donna del lagb wurden aufc
eingelegten Stficken besdbenkt; Oott g^be -der Rwb*
ceschini Kräfte genug, die Lait der heutigen Opern
EU ertragen I
P. 8. Die nahe von hier gelegene Stadt, Citta
della Pie^e'geuttdiit,' erh^ltf nSehistelB» ein neue«
VheaCer, um der -erstaunlieli-- zunehmende» Ansdil
der Sänger Herberge- und Unterhalt xu verscliaffMw
Fattgnoi Mit dte* WiederhevsttUang and Bv^
Sffiiong' des * hiesig«»» , dureb daaietate Erdbeben «0
übel angeriehietta Theaters ]»aohten Mmeadante^
Nok-mdnni a Farigi and Donicetli':« Anna Bolevia^
uniT hr- ihnen das Ehepaar Dopres nebat dem Bftfl<»>
»isten -Co^selli« einen siogenannten • 'Fanattsmi>^ seit
Menschengedenken erinnerten sich ■ die in Menge
angekrBmteii Suhdier nicht eine« «olehen thea^r
traiiseh-himmh'selien €«nttssee.
^iterbo4 Anf der. hiesigen Mesae di Santa
Aosa gab tnaii Rossinis Aesedio di Corinto und
Mereadantc*s Normanni a Parigi» > In d(n* ersten
Oper atiir^ten dib Mttuevti -von Corinth durcb da»
S<>fareyen der Primadonna Pat'eri, wie oUm Jeri^
dio, ganz zusammen. Die Brunner machte sich
dem Publikum • durch ihren deUt»tdn Gesang und
natürliche Action bieliebt. Die Normanni gefielmi
jedoch weit mehr, nnd in beyden Opern wurden bei-
fiannte ' Sängerinnen Hebel deili Tenor Rossi und
BaMiMen <jiäni öfiera auf die Scene gerufen«. . /
''/l?6if (TeatraeoMunale)* Die Bottrigari-Bo«^
iT^Ki'selzte Sn dei^ Slraiii»a gar viele Handa .m
Bewegung;' 'der noch nicht so Jahr ake Bassist
Giovanni' Zeeehini (eben so .wie die^Bottrigari .aus
Bologna gebürtig) fand -Anftnimieruttg.
Lugo. Ausser demeiiepaare Storfi, dna.ailf
der dtessjährlgea Messe in der* Stvaaiera dhiwfcltf
v^i^le 'Hände in * Bewegung « solate > ist n«i«fe d^ir
franzSsJ^cbff Baaaist mit dem ftalientachrn. Namen
LuclovicHyLedoviei in der Rolle cla^Vaktebucgo^ nnd
dicf ton hier gehffrtige, aunr etMen MaJie dii Bliiini
betretende Roeina Marchesi,^jn der RoUn^'denHfim^
ietta, tu bemerken« Ersterer fra^Iitet, j» yrimtAr-
hty andern Gelegenheiten ipthi-niaifr indaaeeiLfllit^
tern eiwahnte''franfl8MSciie'Basaii|.3ftbrfdlIi^tr aiilh
dje gute^üal. Aiiaspirarhe nnd *dan'^|^ten' ilal.AC^
-eang eigen au maefaeu» I^etat^fe k^^- vielleicht
wa«- wonten»* ^
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51»
ia94« Jui^r^ No^au
520
-:'' HB. SSrah cMMl ¥lli» iNMn aacLi in. divo;
Siraniera einige fremde Cabftl^Of^ ond . oine eioge*
legte Arie au hören; vieUeicbf; wM iiir bald, wie
^-^all* ihren Sehveestem in einer drkten, gansum«
geaTbeiteten Auflage zu ergehen pflegt, nicbU .alt
die Knochen bleiben (vide Aologna). Sic transit etc«
P ag an in i ' * f^er wunderu ng
über die ihm angeschuldigte Entführung ,i«t ewar
nicht gering, sie würde aber noch gröaaer aeyn,
wenn er, wie er «elb^t ^agt, nicht «chon lange
gewohnt wäre, aich anf seinen Reisen von der
niedrigsten Verlenrndung als Accompagnement der
JBe3'faIlsbeKejgiingeli liegleilet au^ a^hen» In aei^
ner Vei^heidigung/ die- der Künstler in die Ga-
sette mnsicale Now 98> yom &5« July» eim^ücken
liess., kommt Hr. W •« schlecht weg» F» be-
•chuldigt ihn grober Vergehnngen gegen seine Frau,
die er nicht bey sich hat, aoadern eine Miss VV.***»
weldie mit dem Valer gemeinschaAIich das FraiiL
W. • • • • , die nicht 1 6 « aondern 1 8 Jahr alt ist,
misshandelt. Die Liederlichkeil W«'s haue ihn zn
Grunde gerichtet , ehe er mit P. in Verbindung
trat. P.'hat dem Manne viel Gutps gethan, ihn
tuit 45 Pfd. ans dem Schuldthurme befi^eyt^ ein
Concert zum Besten des Fräuleins veranstaltet, das
dem Vater lüo Pfd. reinen Gewinn brachte. —
P. hatte vorgeschlagen, die L^gct und 'Jaiente der
Sängerin, die in England vorzüglich durch den
Vortriag engKscher Volkslieder gefällt, berücksich-
tigend ,' sie Sil bilden Und in etwa 5 Jahren fertig
SQ' machen, was bald -angenommen, bald verwor-
fen wurde, Bey sein«* Abreise von London wie-
derholte P, sein Anerbieten. --^ Was Miss W.**«<
zum '"Entschltiss de:r Reisle bischte, war keine
Li<^t»sidhaft; abndem, müde so vieler QuSlereyeii im
ViäeHicfaen HaiNJe, zur gixibsteh Arbeit von einer
Ooncfibihe '^wungen, entfloh sie aus eigener Be-
wegung,* S^hlUtitf bey einem Mahne zu suchen, des-
sen Itath' ttäfd WoblWolten ihr eine bessere Zukunft
höfieii iieiM: Wäre* P. damit umgegangen, %ie su
eMfii&l^ä^^ %ö hätte er die allerschSnste Gelegenheit
dys^ '^cJurbt^ als Hi'L W...*. iin SehukIgeGingnisse
i«ss, wcMti'iich Miss W'«^;; alle NSehte begab.
. P. unddtfs'Piririiliein^ wären also nicht im Gering-
stim vel'htQdeH gewesen u; s; fi^ Di«f Emführonga-
CmU^ iroUt^ons gkich nicht in d^r fl:echtei|.Ei«n
führungsocdnuQg vorkommen und wir£reuen uns. dar«-
über> so wie über P/s eigene Worte: r^^Zwi Schlüsse
dieser tcttnrigen Gescluchte 611131X5 ich laut, dass mein
Betragen untadelig, meine Absichten rechtschaffen, un-
eigennützig und 4len Bdjjiiffen^von Moral und Religion,
welche dem Unterdrückten Schutz und Hülfe zu ge-
währen vorschieiben, entsprechend gewesen sind. In
Allem, .was inHinsichtauf diese junge Person vorge-
gangeu'ist^ trübtauch nicht ein Gedanke mein Gewis-
sen. Das Fräul. wäre einea bessern Schicksals^ wertlu
Uebrigena fühle icli mich stark genug, über Allem z^
stehen, was Schlechtigkeit und Bosheit noch versuchen
können, gegen einen Mann, um dessen Leben einigev
iluhm und die niedei*li*ächtigsten Verfolgungen sichzu
streiten scheinen, ohne jemalsseinen Muthzu beugen.^^^
K V a z c A
ir Z JS I G X N,
Troia Duo§ concertans et brillans pour Violon ei
Violoncelle comp. p. F» A. Kummer. Oeuv. i5.
Leipz., chez Breitk. et H. Pr. i Thlr. la Gr.
Jedes dieser drei Duetten behauptet seinen
dgenthümlichen Charakter; jedes ist für beide
Instrumente höchst brillant und so concertirend^
dass fertige Spieler, dazu gehören* Diese werden
aber auch Freude an ihnen haben und ihren Hö-
rern bringen. Sie sind dem tüchtigen ersten \io^
linspteler der Königl. Sächsischen Kapelle, Frans
Schubert, gewidmet, der eben ao bekannt ist, aU
der Componist selbst , der unter die besten Meister
seines Instruments gehört. Von ihm ist noch ia
derselben Verlagshandlung erschienen:
j4imus0men$ pour le» Amateur% de f^idoncelle fl
Piano/, comp, par F. A. Kummer. Oeuv. iS.
Preis 1 Thlr.,
Der Titel <eigt. schon, dass hier keine grosse
Schwierigkeitesi verlangt werden, am allerwenigr*
atens von dem Pianoibrtespieler, dem es sogar
ganz leicht gemacht worden ist. Die angenehmen
Unterhaltungen bestehen aus lo : Stücken: 3 au«
Oberon von C. M» v. Weber, di^ Schlumnier^
Arie aus der Stummen, eine: Romanze an« Fra
Diavolo, ein Moderato, die Romanze um) Cava-
Une ans Robert der Teufel und 2 Nummern aiis
Ro«sini*s TelL Alles für Liebhaher ^ut f/rv^i^
und geschickt eingerichtet. . / ?. r\ : .7, . f
IMptigy hey Breithopf und HärUl.
RedigirM f^op 6. fV. Finh unter seiner VerantH^ortlichkeit.
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6S^t
mi
A L L G E M E IN E
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 6***" August
N2. 32.
1834.
Ge$angbildung9wesen in der Schweif»
IV.
Der erste Siogstoff der Schule* ^
IT er pädagogisek die Wichtigkeit der Psyeholo-
gie anerkennt y der anerkennt auch die Wichtigkeit
der Elementarbildung, anerkennt eben, dasa diese
auf jener beruhe, ja gans und gar beruhen müsae.
Dennoch mag mancher unserer musikalischen Le-
aer denken ~ was oft auch hier und da ausge-
sprochen wurde — man mache hier m 'viel Auf-
hebens; nach der alten Methode habe man auch
singen gelernt, und die alte Wahrhdt: „es gebe
▼ersehiedene Wege nach Corinth*^ gelle heutzutage
noch« Wohl! es gibt aber doch nur ein Corinthj
und ron den verschiedenen Wegen dürfte einer
der kürzeste und geebneiste seyn* Dabey käme'
noch immer viel auf den Wegu^ieer und noch
mehr auf den Wegleiter und Begleiter an, der die
Reiselust zu wecken, zu nähren, zu steigern hätte,
bis zur endlichen Zielerstrebung«
Wir unsererseits gehen mit unsem Ans{HÜ-
chen und Versprechungen wirklich nicht so weit,
als mancher meinen möchte. Wir fordern nicht
und versprechen nicht, dass alle unsere Reise-Re-
cruten richtig in Corinth ankommen. Mancher
kommt vom Weg ab, oder er kommt gar un\;
Verhängnisse und Verhältnisse aller Art spielen
den armen. Menschenkindern so vielfach mit, dass
manchem, bevor er singmündig ist, das Singen
vergeht« Seinen Lebensweg hat indeas Jedes zu
darchwandeln; und wenn es auch vor der Zeit
dem Schul-Curs entläuft oder entführt wird, so
niuss es immerhin etwas von der ihm zukommen-
den Aussteuer auf seiden verkümmerten Lebens-
weg mitnehmen können -*— und siehe! das thut,
das vermag die wahre Elementarbildung. Indem
sie jedes Bildungsmittel zu einem intensiven, das
heisst, zu einem geistweckenden und gemülhbilden-
3G. Jahrgang.
den macht, bringt sie das innere Mensdiwesen nk
seinem Sussem Daseyn in Harmonie. Diese Har-
monie, den Gmndaccord der innem Seelenmusifcf
bringt nur die wahre Elementarbildong, die falsche
nicht, in das Menschenkind hinein, ihm sum blei-
benden Gewinn vom ersten SchulUig an«
Es durfte daher der Beachtung «00s jedeft
Menschen- und Menschenbildungsfreundee, w^ er.
auch'uber Pädagogik und Kunstbildung denfce, wertL
seyn, wie wir unser Bildungsgeschäft ausfuhren«
Wer diess will, hat nunmehr den U^bergaog von
der Elementarbildung anr Realbtldung genau in*a
Auge' au fassen.
Gleichwie unsere fli^me/itorbiljluiigsweise ihre
jBigenthümlichkeiten hat, so muss auch unsere /leo/-
Biidungsweise sie haben, und ebenso unser Real-
Bildungsstoj^ *
Gleichwie unser Elementarbildungs-Curs durch
Sonderung der Elemente in mehre theil weise Curse
getrennt wird und erst später die Elemente in cur-
sorische Verbindung gebracht werden, afl^ gilt eben
dasselbe Princip auch für den Real-Bildungs-Curs;
auch die Real-Bildung muss cursorisch (das Wort
in seinem Wortsinn, nicht im Sinn der Philologen
genommen), der Singstofi* muss in mehre kleine
«ngetheih seyn. In jedem dieser Curse muss et-
was zur Hauptaufgabe gemacht» nnd im letzten
mänen alle diese Aufgaben ausammeugefasst seyn«
Gleichwie im Elementar-Curs von vom her-
ein die Reguürung des BüdungsjfescAö/]^, als St-
chersteUung der Bildungshegründung das Erste war.,
wodurch die Genauigkeit als eine formelle bezweckt
wurde, so muss hier, im wirklichen Gesang, vor-
erst die Genamgkeit tUs eine reelle ^ auch ästhe-
tisch reelle, bezweckt werden« Diess ist die Rein^
heit. Durch Falsclisingen wird auch die ästheti-
sche Reinheit, überhaupt das Kunstgefahl, getrübt
und geschwächt. Wodurch wird aber das Rein-
siogen dem Singzögling, der Schule gaiantirt?
32
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ÖS9
1834* August. No. 32.
^H
Durch den diaionischen Gesang« \Ver,.-rcli9 apg»*
beoden Sänger, die Sing-Clas^en , die C&oristen,
da« Volk mit nicht einmal feinem, nicht einmal
4|e8jiäil!|tei» Oht behorcht uni bthSrt, wer sid^
YoiVmis Jbi« de» GeMOgbüduDg salber befaasti^ dar
wird jeden Augenblick finden, dass die Sänger, ao
oft eine „sufallige Versetzung,'^ eine Erhöhung ode|*
Erniedrigung einer Stufe der diatonischen Tonleitoi*
yocl(o%)Q|t^ immer geneigt sind, den Ton zuiiick-
Euziehen (schwächer zu intoniren) oder ihn ein we*
nig zu hoch oder zu tief anzugeben , und dass nur
die p^böl^te vierte ßdßv die erniedrigte sieb>ent&S^f<p
JfiU die pfichstliegenden Tonausw^ichungfsq , die i9
die Dominante und Unterdominantn fiii^ren^ di^
.eben aqph dem TongefiihI des Sängers. am nach^
j^ 1^^£^) 1^.^4^^ r^^n herauskpmm^n. Die. abr
solute Met^qde muss d^her ihien ersten Schulsingr
^to:^: gänzljch au£ deo diatonisclien Gesang zariick-
.fvilir^«
j ^Dipso ^uriickiOiihruiig ist in dem neuen, bey
uns nunmehr für alle Landesschuieq obhgatorischen
Scbulgesar^ibuch durchgeset^. ^s enthält dasselbe,
nämiicl^ in seiner FiguJcal-%Abtheilung, die loo aswey-
stimmigen Lieder, welche nach einer friihern Aus-
übe vor einigen Monaten in dieser Zeitung fecen-
sirt wurden« (Diese neue Ausgabe hat indess einige
yeränderungen . erlitten* Es wurdea einige welt-
liche Texte, die unserm Kirchenrath, welcher amt-
lich auch darein »u reden hatte» für eben dasselbe
Singbuch, daj» in der Choi*al- Abtheilung geistliche
Texte enthält, nicht zu passen schienen, vei^wor-
fen. Dagegen sind neue liinzugekommen» — Die
verworfenen werden nun als fieylage besonders
jjedrackt.)
D^r Inhalt dieses Schulgesangbuchs ist in ssdis
Meilienfolgen geordnet»
Dem rein diatozvschen Gesang, wo nicht ein*
inal eine Erhöhung der vierten oder Erniedrigung
der siebenten Stufe vorkommt, siud die beyden er*
Sien Reihenfolge^ gewidmet. Die zweyte enthält
l)Ios eine Steigerung in der Verbindung des Tones
mit dem Wort^ wovon später.
Auch die driUe Reihenfolge bleibt in den
^^chranken derDiatonik, nur mit dem Unterschied,
diras die yyWesentlichen*^ Versetzungen (Erhöhung
der vierten und Erniedrigung der siebenten Stufe)
jnit aufgenommen sind« Als Hauptaufgabe kommt
h\tv das dynamische Elenjent vor , und zwar ab*
sichtlioli hier ersL Die Kinder müssen erst voll*.
tönend aingen lernen, bevor sie im Lie^ersingen
die Töfe Mac^ Starke und Schwäche abzumessen
(zu gi^aduiren) haben« Ueberhaupt darf das Singen
in Schwetlionen nicht zu früh eintreten, bevor die
Kidder tonftst 5fod,*so feit, <tfass der Schvirellton
während das Aushaltens weder auf- nodi abw^ts
gezogen wird. Vollends ist aus ästhetischen Grün*
d^ ein eigener. Lieder-Curs im Schwelltonsingen
als , eine eigene Bildungsstufe zu handhaben. Durch
das Schwelltonwesen wird der Gesang als Gefühls*
Sache mehr subjectivisirt. Schon der Natursänger
legt in solche Tonsti'ömungen die Ergiessung seiner
Gefühle hinein, und sie entsprechen seinen äugen*
blicklichen Lebensregungen.
Wird im Sing-Curs der dritten Reihenfolge
der Gesang, die Kunst, dem Gefühl näher gebracht
und herrscht, in solcher Gesangsart der Ton durch
seine Schattirungeu und Contraste gewissermaassen
über das Wort vor: so muss auf einer höhejn
Stufe letzteres vorherrschen. Dazu ist die vierte
Reihenfolge bestimmt« Hier ist es hauptsachlich
auf die Fertigkeit im fVorisingen abgesehen; der
Liederstyl dieser vierten Reihenfolge ist dai*auf be*
^ecl^net, dass die Worte demSänger gut vom Munde
springen, dass er auch für AUegro * Gesang eine
leichte, doch deutliche Aussprache gewinne. Diese
Gesänge gehören daher zur Kunstart des sogenannt
declamatoriachen Gesanges.
In der fünften Reihenfolge werden die „zu*
sammengesetzten^^ Taktarten, auch die seltenem,
vorgeführt. Eine, wichtige Stufe! Hier wjaxl das
TeiiLtwesen im Verhältniss zum Tonwesen gestei*
gert; durch das verschiedentlich vertheille Tonge-
wicht wird das Wortgewicht bedeutsamer* Es sind
hier häufiger, als in den vorhergehenden Reihenfol*
gen,, zwey Versfüsse, bisweilen drey, mitunter vier,
in einen Takt gestellt. . Ein Takt umfasst oft secha
und mehr Sylben, bis auf neun. In manchem die^
ser Lieder wechseln Takte von einem Versfusa
mit Takten von zweyen und Takten von dreyen
öfte;rs ab. Dergestalt bilden diese Gesänge den Sinn
für Accentuation, mithin für textgemässen Vortrag»
Endlich sind in der secAs^e/x Reihenfolge alle
vorherigen Aufgaben zusammengefasst» und dieGe*
sänge habe|i eine bedeutende Länge, jedoch ohne
.Verwischung des Liederstyls und ohne Verwischung
der sti'ophischen Form der Gedichte.
Mit der Dailegung des Inhalts dieser sechs
Reihenfolgen von Schulgesängen wäre theoretisch
dargethan, dass sie einen praktischen Sing-Curs
ausmachen sollen und wirklich ausmachen. Nun
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w
t834*^ August. ^No« Saf,
Si$
Eafiii man aucli aus dem Standpunkt der l'hedrie fra-
gen: WelcherKunsIgattung geboren sie an?-— Ant-
wort: Sie^ind selbst eine^ und zwar eine nene, eine
kunstpädagogisefa noth wendige und hier alleingüttige,
a) Neu* Niemand wusste zur 2eit der Er^
icbeinung der zweystimmigen Lieder der Gesang-»
bildongsfehre (1810) etwas von einem zweyslim-
migen SckulcAorlied ; wenigstens war in der gan-
zen musikalischen Literatur nichts derartiges vor*
banden« Hatte man auch früher schon zweistim-
mige Gesänge in Menge, wie sie namentlich von
den Italienern zu uns herüber gekommen, so Wa*
reo es, gleichwie unsere deutschen Operngesänge,
meistens Duetten, mit einem harmoniefulirenden
Spielbass versehen und so zum Privat-Unterricht
für Solo-Sänger bestimmt« Beym deutschen Lie«^
dergesang arrangirte man etwa zu einem beliebten
einstimmigen Liede eine zweyte Stimme, so gut
^s sich thun liess«
6) Nothwendig. Die Nothwendigkeit beruht
auf dem Wesen des menschlichen Organismus, und
eben so wesentlich auf dem Bednrfniss der Sefiule'.
Die Kinder müssen beschult, das heisst, sie müs^
•en coUectiv gebildet werden, müssen alle mit ein^
ander singen, und zwar Jedes so, wie es seinem
Organ angemessen ist. Haben sie nun wesentlich
zwey^-ley Organe, Kopf- und Bruslstimm'en , so
müssen sie zweystimmig singen.
c) Alleingültig. An solch zweystimmigem Ge-
sang haben die Kinder ihren harmonischen Elemen^
targesang. Der Begi-iff der Harmonie ist zwar
schön an sich ein combinatorischer« Man kann
aber sofern von einem harmonischen Erementärg^«
sang sprechen, wiefern unter dem mehrstimmigen
der blos zweystimmige der einfachste ist« So kann
vollends ein harmonischer Gesang ein elementaii«»
sehet* heissen , wenn er auf den einfachsten und
wesentlichsten Accord -Verhältnissen beruht« Die
einfachsten sind die consonkenden ; er muss also
auf lauter Consonanzen beruhen« Die wesentlich-
sten sind die Terzeh und Sexten (umgekehrte Ter-
zen)^ er muss also auf Terzen und Sexten beruhen.
Unter den Totifortschreitungen ist die „gerade Be-
wegung^' die einfachste, sie muss also durchgehend«
vorherrschen, das heisst, die Stimmen müssen mit
einander steigen und fallen, und nur als Ausnahme
darf die „"Gegenbewegnng ** bey 'einzelnen T5nen
vorkommen, gleiclnvie den Terzen- und Sexteta*
gangen auch nur ausnahmsweise eine Quinte c^der
Octave beygemischt werden darf.
Dareh dies« Alles wiri der 'Styl des zwey«*
stimmigen Sclbulchorliedes ein sehr bestimmter, abet
auch ein sehr beschränkter« Jedoch bringt eren-
tfen Gewinn etit, der nicht vex'scherzt Werden dar&
Die Altstimme (Altpartie) bekommt dadurch gl)eieli|>
fnelodiscfae Bedeutsamkeit, wie^ die Disoaatstimme;
mithin werdtd^n die Altsänger auch nach Organ und
Gefühl gleichmässig gebildet, wie die Discantsän^
ger« Diess war bisher nicht detr Fall.' Alle All4>
Sänger (Altorgane) würden und wei^den hintanget-
setzt, ja gewissermaassen verwahrlost, wo sie d^
SBwejrte Stimme eines vierstimmigen Singstäcks-tfH
singen haben , da in der homophonischen (nicht
contrapunctischen) Composition die Oberstimme im«-
liier für Organ und Gefühl singbarer und bedeu-
tender ist, ' die polyphonische (oontrapflmctis«iie) aber
auf dieser Bildungsstufe nicht schon vorkommen dar£
Sang oder singt man hingegen blos «i /istimmig (wie
man noch heutzutage in vielen^ deutschen Sdiülea
die Choräle singt), so misshandelt man auch dib
Diiscant- Sänger« Diese haben orgauwidrig zn öiit
in den Brusttonen, jene zn oft in dto Kopftönen
za singen, und so haben jene für ihre höbern Töne,
gleich^rie diese £3r ihi-e tiefem Töne zu wetoig üe-
bung^ und vollends gar keihe Uebuog haben jene
für ihre' höchsten, diese, für ihre tiefsten Tone«
Ob nach den oben angeführten Beschrinkun«-
gen des Liederstyls dem Componisten noch genug
Spielraum für hinlängliche Manniehfaltigkeit übrig
bleibe, tia's ist- hiemächsl zu erörtern«
Jfe/zs Georg Nabelt.- '
Nachrichten«
Herhstopern etc. in Italien , Spanien etc. (8. July).
, Kirchenstaat«
(Fotuetmug.)
Aseoü. Kaum war die* Messe in Lugo been-
digt, so wanderten die so ebta besprochenen Sängei^,
minus die Marchesi, nrit ihrer Sträniera aufs hie-
sige Theater, gingen um die Halfie Novembers
in die -Scene und die - Ascolaner zeigten sich mit
Ihnen ungemein znfijeden« Anstatt der Marchesi sang
'die so eben troüSeconda zur Primadonna avancir^e
Giuseppina Destefanis die Rolle der Aläide ; sie er-
regte £rstaunen ond wurde- gar oft bervorgerufen«
' Bologna. Kuimb vor dem Beginnen der Her bs(-
opern gab der auch ans diesen ßlattl^m b^fcannte
alte Mailänder Tenor Eliodoro Biandfai iü Oeseil- ^
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6Z7
$»34^ lAuglJ»ti.>fQv3«^
528
9t^9Sk der CoBtriiltittiii* Tlaelli eiDenitt«* Akade-
mie auf dem Theater Badini. Beyde Käosllet fath-
den eine «ehr gute Aufnahme $ desgleichen in den
Huf ihrer Darcbrei«e in Piacenaa und Parma ge-
gebenen Akademien.
(Gran Teatro della Comune.) Die erate ganx
, erbärmlich an Text und Musik veralümmelte' allere
Oper Odoardo in Iscoxia, v. Cocda^ mit fiinf an-
geleimten Rpaainiachen, Pacinischen undBellinisqben
CabaleUeUt mit eingelegten fremden SliickeQ und
gSnxliph binaüageworfenem Finale des ersten Actes,
jnacble Fiasco. Der Bassist Inchindi (eigentlich
.Hennekind — - man sagt aus Biügge in W^stllan-
detn), die Grisi (Giuditta) retteten sich kaum; der
Tenor Zilioli machte seine RpUe so gut er kpnnle;
die Frin^osin Edwige war etwas von Forcbt er^
jriSen» und da, ^ie auch in der sogleich 2u nennen-
den Rolle nicht singen wollte ^ sagte sie sich von
ih]*en eingegangenen Verbindungen los,- um nach
Genua zu geh^n« Ihr folgte di^ von hier gebüilige
Primadonna Brighenti, die also in der Strianiera
die Rolle der Isoletta übernahm. Auch diese Oper,
deren Titelrolle eigens für die Grisi sugeschnitten
werden musste, und deren Musik überhaupt hier
wenig behagt, fiel durch; die Brighenti, Hr. In^
chindi wurden jedoch applaudii't. Den lo. Nov.
ging die Norma in die Scene, aber wie! Dei* neu
engagirte Tenor Paganini distonirte und ging zu-
weilen nicht im Tact; der Bassist Cannelta (ULr*
Hennekind war blos für zw.ey Opern engagirt)
war unpässlich^ die Titelrolle musste für die Grisi
etwas tiefer gesetzt werden; die Musik der ganzen
Oper wurde nach dem davon vorhandenen Klaviei"-
auszttg eigens instrumeniirt, mehi'e Stücke ver-
stümmelt und an das. puett zwischen der Norma und
Adalgisa eine Paciniscbe Cabalette angeleimt. Die
so verhunzte .und verschieden instnimentirte Norma,
ohne Tenor und Bass, machte auch nicht viel Glück«
DieMalibran, welche auf ihrer Durchreise von
London nach Neapel den Allerseelentag hier an-
kam, war mit dena so eben sie zu bewillkommneiji
liier angelangten bekannten neapolitaiier Impresaiio
ilarbaja, vier Tage darauf, nach Neapel abgej^'eist.
Als das Publikum im Theater die Ankunft dieser
gefeyerten Sängerin erfuhr und aiß , in einer Log^
erblickte, empfing es dieselbe mit wahrem Jubel-
geschrey. Vor ihrer Abreise gab die Malibr^n in
Gesellschaft des anwesenden Tenors Donzelli und
des obenerwähnten Bassisten Hennekind eine mus.
Akademie im hiesigen. Casino.
^ Hr. Carlo Tibaldi>, K.S.pens*' Tenor, sUrb
nm die Hälfte Novembers in dieser seiner Vaterstadt«
Der weit und breit bekannte, Europa qachal*
Jen Richtungen mehrmals durchwanderte Mailänder
Vimercati, der- Paganini auf der Mandoline, setzte
mit seinem Spiele auf pbenbenanniem Casino uild'ia
einer eigeneii vpn ihm gegebenen mus. Akademie
alle Zuhörer in V^-wunderung« — Der von hier ge-
bürtige Orchesterdirector und Primo Violino Jg~
nazio Parisini, dermalen zu Florenz ansässig, gab
am i8«.Dec« auf dem Priyattheater Loup eine mus«
Akademie^ worin er sich auf seinem eigentlichen
Instrumente, ,dem ViolonceU, mit vielem Bey&ll
hören liess«
S* Giovanni in Persiceio (in der Provinz Bo-
logna). Ricci's Chiara di Rosenberg fand auf dem
hiesigen Teatro cqmunale eine glänzende Aufnahme,
in ihr .die Priniadoona Qrsola Arcucci, der bekann(e
Buffo Alberto Torri und der Bassist Eußenio Hci-
nari Bellini«
Bagnctcai^aUo* Auf der hiesigen Messe ver-
unglückte anfangs, der Sänger wegen, Donizelti^s
Oiivo e Pasquale; kaum konnte sich der Bnflb Zam-
belli mit dem Bassisten Bazzani retten* Darauf gab
man einige Abende Coccia's GlotUde, zu deren Ge-
lingen die Orinzia Girri Crescini sammt dem Te*
noristen Paolo Cx*escini wenig, benannte Bassisten
aber recht viel beitrugen»
Grossherzogthum Toscana und Lucca.
Florenz (Teatro Pergola). Wege« einer der
Borrepi zugestossenen Krankheit übernahm im Sep-
tember die Marietta ^acchi die Titelrolle in RicciV
Chiara di Rosenberg und vertheidjgte , sich nach
Kräften. Der, beliebte BuHb Frezzolini haUe an
Scalese einen wackern Kollegen. Wälirend die
grosse Welt nach einheimiscl^r hergebrachter Sitte
wenig|Xei}s den October in. den so niedlichen ital.
Villen auf dem Lande zubringt, gab man die Norma«
worin die Schütz, die DelSere und Hr. Porto ih-
ren alten Ruhm behaupteten.
(Teatrp Borgognissanti.) Hier gab man Roa-
sini's Semiramide, worin ditr Biagioli in d(^ Titel-
rolle und die Coptraltislin Cajani in jener des Ar-
sace die zwey Hauptstützen waren..
Nacfati*äglicli zum vorigen Berichte muss noch
erwähnt werden , dass auf dem Theater Alfieri die
üineralda Salvadori aus Perugia in Donizetts's Anna
Bolena, in derKoUe liesSeymour, zum ersten Mal
die Bühne betrat und AdrinuiiteiHing erhielt..
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529
4834« August« ' No» .32.
iSdO
Zateoa* Die obenerwähnt^ Von hi^'naeh:F]o*-
rens abgegangene SangergeseUschaß Scbüts^ Del Sere
und Porto gab im September Bellüii's Gapnleti und
MofiteccbL Da ginget aber gar arg sn* Erste, Vor-
aiellong t nadi dem . ersten Acte, rief man die Sän-
ger berror, der sweyt^ Act machte Fiaaco. Zweyte
Vorstellung: immerwahremlea Duett swlachen Bejr-
fallklatachen und Pfeifen» . In der dritten Vorstel«
lung war an&ng« Windstille, aber beym Duett
zwischen der Schütz und der Del Sere ging das
starke Klatschen und Pfeifen aufs Neue an, mit
welchem Geiose der erste Act endigte; im zwey*»
ten Acte aber wüthete der Beyfallssttirm und das
Pfeifen der ganzen Windrose so heftig, dass die
Oper Schiffbruch litt und das plötzliche Herab-
fallen des Vorhanges auf einmal ihren ganzlichen
Untergang andeutete« Der Tenor Milesi, zum Theit
auch die Mnsik der Oper, war an dieser Cataslro-
phc^ Schuld« .Man engagirie soglnch den Tenori«
sten Regoli und gab die Norma. Endlich wollte
man rersuchen, abermals die Capuleti mit dem
gewöhnlichen dritten Acte von Vaccaj zu geben,
was aber wegen Unpässlichkeit der Schütz nicht
Statt haben konnte.
(ForUetJBQBg folgt.)
JVien. IduBilaUache Chronik de» zweyten Quartals.
Nachdem schon vielleicht alle Hauptbuhnen
Deutschlands die gewünschte Bekanntschaft von Boi-
eidien's letzter Oper: „Die beyden Nächte** (les
deux nuits) gemacht haben, wurde dieses Werk
denn doch auch dem Wiener Publikum endlich
einmal vorgeführt. Der Stoff ist in diesen Blattern
zum öftern bey mehrfachen Anlässen besprochen
worden, wodurch eine wiederholte Erzählung des-
selben entbehrlich wird. Die Composition ist frisch
.und geislreich; fliessend, gefällig und melodisch;
geschmackvoll 1nstrumentii*t und durch harmoni«»
vicbcn Glanz gehoben; alles*, wie es sich von dem
Verfasser des „Jobann von Paris** und der „weis-
sen Frau^Vgar nicht anders erwarten lässt; aber
#?ben diese gemeinsame Abkunft tritt hier so deut-
lich und unverkennbar hervor, dass selbst des Au-
tors wärmste Freunde, deren Zahl mit Recht gross
ist, ihn dbssmal von dem Vorwurfe häufiger Re-
miniscenzen nimmermehr freyzusprechen vennSgen«
I>ahei* war denn die Aufnahme *woblwoIlmd zwar»
doch der Eindruck keineiswegs bleibend, und die
Existenz auf dem Repertoii*e nur von kurzer Dauer.
Unter den Musikstücken verdienen folgende ai^sge-
zeichnet zu werden: i) Die Ouvertüre, welche,
ohne geniale Eigenthümlichkeit, auf glänzende In-
stramentaleffecte berechnet ist und als selbststän-
diges Ganzes wenigstens ungleich hoher steht, als
die Zwitter dieser Gattung, wie uns solche vom
Seine*Strande aus in neuerer Zeit ' zugeschickt, wohl
auch für was Rechtes aufgetischt werden. 2) Die
doppelchSrige, lebendig erheiternde Introduction«
S) Die Romanze des Major Acton, interessant durch
das natiouelle Colorit, nur etwas zu gedehnt. 4)
Die grosse, gleichfalls viel zu lange Scene des Kam-
mei^ieners Victor. 5) Das Einleitungs-Quarlett zum
zweylen Aufzug. 6) Das Duettino der verkleideten
Minstrels. 7) Die kräftigen Finales des ersten und
zweyfen Acls. 8) Das ächt-komische Enserable-
Sttiok im dritten Aufzug, mit dem wahrhaft ergötz-
lichen Quidproquo der beyden Arrestanten, welches
besonders Hr. Goltdank, als Conslable Jobson, durch
seine wichtig thuende Ignoranz drastisch belebte.
Castelli's Uebersetzung ist sehr gerundet; die Dar-
stellung war den Kräften entsprechend. Mad. Ernst,
Malviua, hatte einen beschränkten Wirkungskreis;
die eingeschaltete Arie von Donizelti oder Mer-
cadante oder Pacini oder — oder — wurde kunst-
und schoigeriecht gesungen, warf aber einen häss-
lich st&renden Schlagschatten. — Dem. Henkel
genügte in dem artigen Röllchen des Schlossver-
wallers-Töchterleiu. — Hr. Forli, Lord Fingar,
machte von dem Reste der ihm noch zu Gebote
stehenden Mittel den möglichst zweckmässigen Ge-
brauch* Cramolini wai* eine treffende Copie des
gtiwandten , jeder Form sich anschmiegenden Fran-
zosen. Hr. Binder, Major Acton, erhielt Beyfiall
in den Gesang-Piegen; auf mimisches Talent habeu
wir längst schon verzichtet. Unter den Nebenpar-
tien, der Heri*en Walther und Weiss ist die des
letzteren, Läufer Jackmann, do(:h fast gar zu al-
bei*n. — Das Orchester ging lobenswerth zusam-
sammen, und der Männerrhor zeichnete sich wie
immer vortheilhaft aus. — Eine neue Operette:
„Der Herzog von Gestern** ist herkömmlicher
Weise für leere Bänke. — Auf Campilli's Feen-
ballet: „Liebe stärker als Zaubermacbt,** Musik von
Romani und Grafen Gallenberg, wnrde bedeutend
viel verwendet; namentlich sind die Costumes und
Decörationen splendid, ungemein geschmackvoll und
von äbeiTaschender Schönheit. Allgemeine Wür-
digung war die belohnende Folge. — Zum Auf-
tritte der TänzeriQ Dem. Aimö^Gautliier kam das
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53i
1834« August* ' No« 32«
532
alte; aber immer gern gesehene T)iverCi$«ementt
ffljise und Colin/* oder: „das übelgebätete Mäd«
chea/' neaerdings in die Scene. Die Defaiitanün»
eine vollendete Meisterin in der Mimik, ^^hieit die
lieyfalligste Aufnahme« — Gastspiele gaben: i)
Dem* Maschinka Schneider aus Dresden. Die BoU
len der Rosine, der weissen Fraa und Zerline (in
Pra Diavolo) gaben ihr Gelegenheit, den voraus-
[egangenen Kiinstlerrnf vollständig zu bewähren*
ie besitzt einen klangreiohen , sorgföltig gebildeten
Mezzo-Sopran , im Verein mit einer Stimm-Volu-
bilitat, bezüglich welcher ihr nur mehr Oeconomie
2u empfehlen seyn düifte« — 2) Ihr College, Hr;
Pesadori, erschien blos als Concerlsänger, aber in-
vito Marte. Schon der erste, um einen guten Vier^
telston zu liefe Einsatz im Recilative galt als bö-
ses Omen, nnd auch in der Arie prädominirte das-
selbe unsichere Schwanken und Schweben, was sum
Resultat führte, dass das angekündigte Duett wegen
vorgeschötzter Unpässlichkeit ausgelassen wurde. —
5) Dem. Botgorscheck, Schülerin des Conservato-
riums, als Arsaz in Rossini's Semiramis; ist nun«*
mehr in festes Engagement getreten. — ^ 4) Hr.
Illner,' von Prag, zeigte als Figaro und Gaveston
den routinirten, verwendbaren SSnger. — 5) Mad.
Fischer, geborne Schwarzböck, vom Hoftheater in
Carlsruhe, eröffnete den Cyclus ihrer Gastspiele
mit Mozart's Donna Anna. * Der freudige Empfang
konnte ihr beweisen, dass wir- die Werllie Lands-
männin nicht vergessen haben und an den sichu
liehen Fortschritten in ihren Kunslleislungen im-
merdar den wärmsten Andieil nehmen. —
Das Theater an der Wien scheint seioeiB Päch-
ter, Hrn. Carl, Wenig Interesse mehr einzuflössen;
er speculirt seit geraumer Zeit anderwSits, und ohne
Zweifel auch vortheilhafter, hat sich im Bähen
Lustorte Hietzing angekauft, baut niedliche Land-
häuser, meublirt^sie elegant zur Miethe für reiche
Familien, und wälzt die Last des Direclions- Ge-
schäfts auf die breiten Schultern seiner Regie. Zwar
ist der Wechsel gross und fast alle Tage ein auf-
gewärmtes Stück; damit aber ist dem Publikum
nicht gedient, und es bleibt lieber davon, finga-
girt wurden Dem. Dielen und Mad. Fischer von
der Josepbstädter Gesellschaft, und Dem. Muzzareili
aus Brunn, Alle drey sind ausgezeichnet in ihrem
Fache; doch eben dieses Fach fehlt ihnen hier,
und so werden sie denn vermuUilich die Bündel
bald wieder schniJrcn. — Nestroy schüttelte aber-
mals eine locale Posse aus den Aermeln unter tlet
Firma: ^«Müller, KoMenbremoer aocl Sesselti^ger,''
oder: „Die Traume von Schale und K^n;^^ eine
Rübezahliade, deren HaupUendetiz gar nicht übel
wäre; es ist sogar etwas von Raimuud'scher Mo-
ral darin ^ und die Grundidee, dass der Küiistler
im Leben darben aad verhungern muss, um nach
dem Tode geehrt zu werden, ist leider auf eine
traurige Wahrheit basirt. . AUein mit der Ausfüh-
rung hapert's gans gewaltig, nnd die Unsahl von
Trivialitäten fangen allgemach an, unangenehm zu
wei^den. £iDe andere Färse: „Die Pntzdocken,^^
nach einem vormals beliebten Lustspiele zugescfanit^
leu, machte einen complelten Fiascone ; Kapellmei-
ster Adolph Müller kann nur bedauert werden;
denn^ wenn man ihn gleich nicht beschuldigen darf,
dass er in seiner gegenwärügen Stellung das Beste
verschleudere, so bleibt füi* solche Waare der Kauf-
preis noch viel zu hoch. -— Zu den mindestens einiger-
maassen sich rentirenden Reprisen g^orten: „Nagerl,
und Handschuh,^^ „Julerl," Parodie der Vestalinj
^,Moisasur's Zauberfluch,^ „der Alpenkönig und die
Mutter,^ mit Musik von Roser; „Europa's Entfüh-
rung,"* Carricatnr von Meisl und Wenzel Müller;
nebst dem Liederspiel: „List und Phlegma.^
(Fortsetzung folgt.)
Regens
ION.
Das ächte Lied, sowohl in Worten, als in
Tönen, wird nur in den glücklichen Momenten ge-
schaffen, in wel*:hen die Strahlen des Genius iu
Frische, Eigenthümlichkeit, Wahrheit und Schön-
heit hervorleuchten und durchbrechen den feslge-
schlungenen Ring des gewöhnlichen Talentes. Diese
glücklichen Momente sind jedoch keine alltägliche
Ei'Scheinung. Ausser ihnen läuft der schaffende
Genius leicht Gefahr, in dem Zuvielmachen seine
productive intensive Kraft zu ver bröckeln, ohne,
bey aller quantitativen Reichhaltigkeit, in mancher-
ley Formen, das Weichbild des ordinären Talen-
tes zu überschreiten und, statt poetischer Gold-
körner, meist nur. Wiesenerz zu liefei*p.
Das erste Bedingniss eines ächten Liedes bleibt
immer: selbstständige Melodie, das Selbstständige
trage eine Farbe, welche es wolle. Was der Blume
' der Duft — so dem Liede die Melodie. Die Na-
turkräfle sind jedoch in ihrem Reichthume verschie-
dener Art. Es giebt Gänseblümlein^ Veilchen- und
Rosenduft. Sollten die Kräfte des Liedercompo-
nisten dem nicht analog seyn;?
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633
ia34. August, No<ja$^
$84
Erforderaisi der selbftUtlindjgw ^^lodie aber
ist: Wahrheit und Schönheit« Vereinigt das ganze
Lied Gefühl und Wahrheit im Ausdruck, Geist und
Leben, Hoheit und Anmuth^ so ist es gut und schon«
Nach diesen Andeutungen sey vorliegendes
89. Opus,
Lieder und Gesänge pon Heine ^ Kannegiesser
und Stieglitz y mit Pianofortebegleitung von CV
G. Reissiger^ i8te Liedersammlung (Dresden,
bey Wilh. Paul),
beurlheilt*
No« 1. Lied, von H. Heine. Allegro. Etwas
desperat vorgetragen, -f Tact. Man konnte sagen,
eine bestimmte Haupttonart habe dieses Lied nicht.
Die Vorzeichnung ist G dui* oder E moll. Es fangt
im Ritornell mit dem Hdur-Drey klänge an, den die
rechte Hand in drey- und vierstimmigen Accorden
und die linke In Arpeggien drittehalb Tacte fort-
fuhrt, und auf dem kleinen c mit einem Septimen-
VQih^lte. durch den S^:xt!enaccord nach Gdur b^ugt«
Etat aber in der ^eele des Componisteh E moll als
Grundfarbe geschwebt, so ist der Dominantenac-
covd dieser weichen Tonart gemeint« Deitinach
hebt dieses Lied mit d^m Dominantenapcorde ^n
und endigt sich auch mit demselben. In dem
Heine'schen Lie^e liegt Vorwurf und Ironie. Der
CompoQxsl hat gosirebt, dorn Dichter in drionati-
scher Beziehung möglichst nachzukommen, was ihm
auch im dritten Verse bey „hat mich zu Grunde
gerichtet^, so wie im ruhelosen Nadbspiele vor-
züglich gelungen jst. Diese Dichtungsart scheint
indess nicht des Componisten Naturell zu seyn.
Hätte im dritten Tacte der drilten Columne in der
Begleitung statt des verminderten Secundenaccordes
mit der durchgehenden Quinte der Sexten - oder
Terzquarteuaccord bey der Frage: „Was Willst Du
meJir?" nicht resigpirender gewirkt? Soll aber in
dem „Was willst Da mehr?" zugleich ein bitle-
rer Hohn ausgesprochen seyn, so ist jene harmo-
nische Stelle wahr. Durch Aftn vollkommen ge-
reiften lyrisch-dramatischen Vortrag einer Schroder-
Devrient, welcher diese Lieder gewidmet sind, Wird
€lie«es Lied aim Vortfac^il des Componisten klingen.
No. 2. Omars Nacbtlied: „Hell glühen die
Sterne** u. s. w* Aus StiegliGz „Bilder de? Orients.'*
Des dur. Det Tonart «ufolge sollte man versucht
seyn, zu glauben, dass hier das Glänzen dei* Sterne
während einer Winternachl gemeint sey, wenn
nicht die folgenden Worte: »Voll duAen die Blu-
men itn Abendthau** eine wonnigere Jahreszeit
verriethen. Did Melodie ist lingbär-fliess^d, ohne
selbstständig zu sßyiu Melodie -Stereotypen, wie
im 5ten Tacte der zweytep Columnp und im vor^
letzten Liedestacte, hat auch manch' Anderer benutzt»
Die durch das ganze Lied im Pianissimo gehaltene
guitarrenmässige Arpeggienbegleitung ist im Allge-^
meinen von angemessener Wirkung; schon bey dm
Worten : „Süss eingesungen schlummert Nahid.**
No. 3. Lied, von Heine. Die TonhüUe As-
dur, ^. Con moto. Der Text des ersten Verses
spricht von den Thranen der Blumen, die den
Schmerz des tiefverwundeten Herzens — kennten
sie ihn — zu heilen willig seyen« Die modern-
italienisirenden Melodieseufzer im 4», 5. und 6«
Tacte aber dürften nicht der rechte heilende Bal-
sam auf das liebekranke Herz im deutschen Liede
seyn. Der tancredisirende Schluss klingt gut. Die
ei'ste Hälfte der Tone zu diesem gefiihls- und wort-
zarten Liede würde man deutsch, die zweyte ita-
lienisch nennen können. Der vierte Wers erklingt
im Nachspiele wahr und schön wieder. Das Zeit-
maass, con moto, passt nur liir den zweyten Vei's
vollkommen. Der erste und der dritte Vers ver-
langen eine ruhigere, der letzte eine theilweise af-
fectvoUere Bewegung.
No. 4. Das Fischermadehen. Ebenfalls von
Heine. Fis-moU, |> Andantino. Die Worte harm-
los uxid Zutrauen einflössend; schön das poetisch-
bildh'che Gleichniss: das Herz — ein Meer. Die
Musik freundlich und wohlklingend. Dass die Fi-
gur^nform eine wogende Gestalt hat, ist bey Fi-
scherliedern im Gebrauche. Die harmonische Syn-
tax, die in den wellenförmigen Figuren des roraan-
zenarligen Ritornells enthalten ist, hat Mozart zuerst
niedergeschrieben. In der vierten Columne erhebt
sich der lebenvolle Ausdruck zur Wahrheit und
Schönheit *-^ bis zur nächsten Columne, wo der
Tonmaler im vierten Tacte die Tiefe des Herzen;,
gleich der dunkeln Meerestiefe, mit grellhohen
Tonfarben bezeichnet. Die Stelle heisst:
Tie - le ruht
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Si6
iB34t August. Ko« 32«
5d6
DasRitorneU kebrt ab Naclitfpiel wieder ubÜ neigt
Bichf sehr pasaend und aasdrucksyoU, in einxelnea
Tonen des herabsteigenden Fis-moU-^Dix^yklanges
2um Ende. Schad^ daas der achuiimmige Schluss»
accord liier nicht zu Hanse gehört« Er schUesst
in der Ters und drückt nicht die vollkommene
Ruhe aus, die der Schluss des Gedichtes in sich
tragt.
No. 5* VorgefohL F-dur^ 4» Andantino. Mit
rek'giöser Empfindung. Der Text dieses Liedes
kann su dieser Ueberschrift veranlassen» wenn
man nicht lieber „Ahnungsvoll'^ wählen wollte. Die
Tihie erinnern hier an nichls Religiöses , Frommes
oder Kirchliches "^ und wäre es auch nur durch
einen plagalischen Schluss. Der dritte Vers spricht
Tom Leben jenseits ; die Composition gibt eine an-»
genehme Serenade, im ersten Theile mit harfeni«
render Begleitung. Die Wiederholung der vier
harmonieleeren bassharfenden Tacte , von der 3ten
2ur 5ten Columne, macht den Miltclsaks dieses
Liedes matt» Die Melodie schwebt in milddomi-»
nirender Weise darüber. Die irregulär durchge^
iuhrte rhythmische Nebenfigur in der 3ten HälAe
und dem Nachspiele dieser Composition diirAe
eben so wenig ein ,,yorgefiihl^S als y,religiöse Stirn««-
mung'^ ausgedräckt haben. Nur die beiden letz-
ten Takte kommen der Wahrheit nahe. Decimen*
Spannungen der linken Hand in voUgrifligen Ac«
Corden , wie das £ehn Tacte lange Nachspiel ent-
hält, sind vielen Händen in einer subordinüHen
LiederbegleituQg unbecfuem. Die Deutlichkeit im
Vortrage leidet bey dergleichen serstreuter Har-
monielage leicht und der Vortheil wird dadurch
geringer y als der Nachtheil. Abgesehen von die»
aem Hügel auf dem Wege der Begleitung, so ist
das ganze Lied leicht ausführbar, und es klingt
freundlich.
No. 6. Ali und Fatme« Aus Stieglitz „Büder
des Orients.^ E* und A-dur, ^, Andantino cjuasi
Allegr. Innig. Den französischen Couplets formähn*
lieh. Eine treffliche Composition. Es singt und
klingt dieser Gesang, als könne er gar nicht an-
ders seyn. Er vereinigt Wahrheit und Schönheit.
Die orientalische Begebenheit wird in Tönen sicht-
bar. — * Der .^yet^leger hat die Ausgabe correct
und schön. ausgestattet.
Carl Klo$$.
KviizEAyzBtoB.
ZwSlf Gedichte von F. C Pepperl^ für vier Män-
nerstimmen in Musik gesetzt — ^ von Conradin
Kreutzern *Liv; I. et IL^ Mainz, Paris und
Antwerpen, bey B. Schott's 3ö|inen. Jedea
Hefk HO Qr.
Wir haben nur Stimmen vor uns, können
also nicht genau genug urtheilen« Was wir aber
aus den Stimmen erkennen, spricht nichts weiter,
alst sie werden klingen; wift seine frühern sind
sie nichu Die Gedichte sind auch nur mittel-
Anz ei gen
Toa
Verlags ^-Eigenthum*
Bejr B. Schott's Söhnen in Mainz er--
scheinen mit Eigenthumsi^ccht t '
L e s t o c q,
Opera eomique en quatre metee^
Paroles de £. Scribe,
moaique de D. F. £• Au her.
Die deutsche Uebersetzung liefert äet Vrtlherr von Z.ick-
tentUin ^ Berlin , Ref iseeur der groe^en KÖolalidien Oper.
Hera, Henri, Variations brillantes (di Bravura)
pour le Pianoforte avec accompagnement de .
grand Orchestre, sur le Trio favori du Pre
aux Clercs de Herold, Op. 76.
**- -^ Variations brillantes ponr le Pianoforte aur
la Cavatine de Mathilde de Shabran de Rossini,
Op. 77»
— — et Lafont, Trois Duos Coneertants pour
Piano et Violon snr des Themas favoris,
No. 1. Waise du Duc de Reichstadt, No. a.
Thdme &vori de Gustave, No. 5. Cavatine de
Zelmire, Op. yS. arranges poui* Piano seul par
. Henri Herz.
Leipzigs bey Breitkopf und Härtd» Redigirt von O. TV\ Fink unter eeiner yetantwortlickkeit»
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aar
63a
A L L G E M E I Ef B
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 13*" August.
Ni. 33.
1834.
Rbcbvsiov«
L Grand Concerio pour le Pianof, a^ee aeeamp»
ePOrchesire ou de Qmniuor ad libitum cam^
poMd — par Fridm Chopin* Oeuv. ii. Leip«
sigy ches Fr« ICistner; Paris, ches M« ScUe*
«inger. Pr« av. Oreh. 4 Thir. 12 Gr«$ av. Quin«*
tuor S Thlr* 8 Gr.; sans accomp. a Thlr.
IL yariations hrillantea pour le Pianaf. aur U
Siondeau fauori: ^^Je venda des Scapulairea^
de Ludopic de Herold et Halepy •*— par
Frdd. Clvopin. Oeav» x%. Le^ug, chez Breit*
köpf et Härtel; Lottdon, chea Cratner etc.)
Paris, chea M* Schlesinger« Pr. 16 Gr«
IIL Troie Nocturnes pour le Pianof» Oeuv» iS»
Von demselben* Ebendaselbst^ in London bey
Wessel et C» Pr. 16 Gr«
IV m Jiondeau pour le Pianof* Oeur» i6« Von
dems« Ebendas.) in Paris bey Pleyel et &
Pr. i Thlr.
£l[r, Cbopin hat das Glück gehabt, früher, als viele
andere, dieAufmeiksamkeitniqht allein derPiano^
fortespieler, wenn auch dieser .vorzüglich , sondern
auch eines Theiles der Musiker überhaupt auf sich
SU ziehen« Man nennt das Glück öfter blind: wie
aber, wenn es nicht blind wäre? wenn die Binde,
die es tragen soll, ein Hirngespinnst wäre, das man
nur darum fort und .fort als Binde der geliebten
Göttin SU erblicken wähnt, weil man einmal jenen
Nebelstreif um ihre Augen als wirklich vorausselat?
Das Glück sieht viel heller, als wir. Alle. Es ist
die Schwester der Nothwendigkeit und des Mitleids,
die Tochter der höchsten und gQtniülhigsten Ver-
nunft, die es gibt! Nur steht es den menschlichen
Beachtern bald so, hoch, bald so tief, dass sie es
nicht recht erkennen und nicht selten sogar für
Unglück halten. Wäre das Glück blind, wo bliebe
dann die Vorsehung? Kein Wort von dieser' höhern
56. hhrgßag»
Ansicht; nnd ^io Wenigen folgenden Worte sind
und sollen nichts weiter, als Gedankenanreger im
Allgemeinen seyn, also für diejenigen, die Gedan-
ken haben und wollen, £u beliebiger Selbslerwä-
gung.<~ In die gewöhnliehe Sehweite gestellt, er-
scheint uns das Glück als erwünschter Erfolg ir-
gend eines Unternehmens, oder auch als ein Zu-
sammentreffen solcher Umstände, die Geld, schnelle
Ehre und handgreiflichen Genuss schenken. Wie
es damit für die Zukunft aussieht, darum kümmert
sich Niemand. Alles Erdenglück fiqdet seine Se-
ligkeit in den Umarmungen des Augenblicks, die
auch in derTbat en freundlich sind, um geschol-
len zu werden. Wer nun den Augenblick liebt
und frisch nach ihm greift; wer die gewöhnlichen,
eben jetzt herrschenden Bedürfnisse am Besten be-
friedigt, den liebt auch das Glück, nämlich was
man gewöhnlich Glück nennt, das in die alltägli-
che Sehweite gestellle. Sind die Gaben wirklich Be-
dürfnisse der Zeit, theils zur angemessenen Nah-
rung, theils, und noch besser, zur Leckerey: ao
greift freylich eine hinlängliche Menge darnach,
lobt den Geber und er erhält Ehre; der Musika-
lienhändler kauft gein die Manuscripte, weil er gern
viel verkauft, und der Verf. erhält Geld; er hat
Glück, warum? hat es keinen Grund? ist das Glück
blind ? Nein! sondern es begünstigt den Menschen,
der das eben zum Bedürfniss Gewordene gab. Muse
es desshalb immer das Beste an sich seyn? Der
wäre bL*nd, taub und aller Thorheit voll, wer das
meinen könnte. Allein ao vöUjg. verwerflich und
leer, als eine Partey solche 2^iterseheinungen macht,
sind sie doch auch nicht. Ea liassiS sich geschicht-
lich nachweisen, dass nicht weirige in ihrer 2icit
Glückliche nicht blos ihre Zeitgenossen ergötzt, son-
dern ihnen und dadurch der Zukunft auch wirk-
lich genützt haben. So haben Pleyel, Herz, Czemy
und viele Andere ihrer Zeit Bedürfniss richhg be-
friedigt, haben Gluck gehabt und nicht geringes:
33
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539
1834* August. No» 33«
540
jetzt wird etwas Anderes Mode, undidk>cK M^rcf keil
Billiger Alles y was sie gethan und geleistet haben,
verwerfen und für nichts achten wollen. Noch vor
Kurzem konntesn Einige gegen die heyden Letzten
redfen, wis siö wolHen, *äie' Well lachte sie ails
und spielle überall Herz undCzeniy; jetzt — nun
jetzt hilft auch das Scliiessen mit Plstdlert kaam,
weil sie aufgehört zu haben scheinen, den geän-
derten Sinti der Zc*it zu erkennen und zu befaiedi-
gen ; vielleicht geschieht es auch blos des belieblen
Wechsels wegen , damit theils die Lust sich er-
neuere und das Glück sich gerecht erzeige, nicht
immer sein Füllhorn nur über Etliche auszugiessen.
Wer Augen- und Ohrenlust und zugleich den Stolz
befriedigt, wird Glück haben müssen. Ist die Menge
tter Hörer und der ausübenden Miisiker durch Ge^
wohnheit abgestumpft, so raussman anfangen zu frap-
2)il^n, in Verwunderung zu setaen und den Stolz
noch starker befriedigen: so wird man Glück ha-*
ben. Man sagt auch, die Dummen haben Glück.
Natürlich ! Es ist zur Entschädigung für viele Eni-*'
beb rang. Sie finden leicht Genossen und die Menge
scheint durch Geräusch den Gehalt zu ersetzen, die
Last des Druckes der Schwere ihrer Masse für
Vortheil haltend. Sie beschSmen Niemanden , ste-
hen Keinem im Wege und lassen sich zu allerhand
artigen Dingen vortrefilich gebrauchen. Endlich aber
miiasen auch die Starken Glück haben, die ihre
Zeit klug begreifen, fassen und auf den Flügeln ihrer
Kraft höher schwingen. Unter diese gehört Chopin.—^
r Nie kann aber die Zeit, in der ein Glucklicher gIäck->
lieh ist, ein vollkommen gerechtes Gericht über ihn
halten, aus Ursachen, die au tief in der mensehliehen
Natur liegen, als dass sie leicht zu verkennen waren.
Selten gibt* es' daher einen neu Glücklichen, der
nicht übertrieben gelobt und * von der andern Seit6
übertrieben getadelt würde. Beydes erfahrt auch
l^hopin, dem wir nichts lebhafter wünschen, als
tla^Ts er sieh von beyden Theilen nicht zu weit
fuhren lasse. Der Mensch, und vorzüglich der
'äusserlich glüdLÜche, hat nie einen gi^össern Feind,
ah sich selbst, und nichts stürzt gewisser, als der
Uebermuth. Weil nun offenbar zu enthusiastische
Freunde viel leichter Init ihrem Räucherwerk den
Kopf umnebfein uHd betäuben, als die stärksten Geg*
ner, die ihn oft stärken, so mag der junge, talent-
volle Mann nur nicht zu sehr des bekannten Wor-
tes vergesse)! : Behüte mich Gott vor meinen Freun-
den, mit meinen Feinden will ich schon fertig
werden.
£df isCf iitf^unserm Blatte auf die Werke des
Velf. hinlänglich Rücksicht genommen worden ; En-
desunterzeichneter hat selljist zwey , der Hauptwerke
desselbM> aein Trio und seine Eiodfen, ausführli-
cher, als manchies Andere,' besprochen qnd dadurch
bewiesen, dass er dem Gange des Componisten auf-
merksam folgt, Was er hiermit von Neuem bekräf-
tigt» Es ist keines von den oben . ^n^nnten Wer^
ken, "was er nicht wirklich gut vortragen gehört
und wtederMi durchgesehen hätte. Ich habe also
meine Ansicht über Chopins Wesen in mir seihst
nach vielgeprüfter UeberJegung. Diese Ansicht soll
offen ausgesprochen werden, so weit ich es für gut
eraelite, also mit eiiteib gewissen Vorbehalt^ der
cur rechten Zeit keiner mehr seyn soll. Um mei-
netwillen behalte ich mii* gar nichts vor, aondern
um derUeberzeugUDg willen, dass nicht Alles, was
der Mensch kann^ darum auch zu jeder Stunde
recht und nützlich ist. Der junge Mann geht wirk-
lich einen neuen Weg, der freylich nicht gleich
80 glatt seyu kann, wie eine Heerstrasse, au de-
ren Seiten dagegen auch die unaufhörlichen italie-
nischen Pappelstangen oft verzweifelt langweilig sind,
ein Uaoptgruiid, warum der neue Weg Vielen sehr
wohl gefallt. Wer so viel Phantasie hat, wie Cho-
pin, dazu in einer im Ganzen ungemein rücksichts-
lo8en> das Herbe und Schroffe bis zum Uebermaass
liebenden Zeit lebt, deren Jugendbraus alles Beste-
hende gaar m gern über den Haufen würfe, wenn
es anr gl^dh gehen und «lies Bollwerk wie einst
zu Jericho vom Posaunenschall sich umblasen las-
sen wollte 9 der müsste ein Halbgott seyn, wenn
er nicht im Drange der Jugend die schmale Grenz-
linie des allseitig Rechten zuweilen überspringen
sollte» Das thut,er mituhter, wir rechnen eis
ihm aber noch für jetzt nicht hoch an, finden es
iogar in solcher Stellung sehr natürlich. Wollte
man nun da zu fi*üh mit weiser Ordnungsgewalt
eingreifen, so würde man um einer Hand voll Un-
kraut willen eine Menge gute Saat vernichten, die
künftig Segen bringen muss, Viitd sie gepflegt und
bewahrt. Wer einen solchen Acker auf solche
Weise zum Grünen und Blühen bringen konnte,
für den ist es besser, man lässt ihm eine Zeit lang
die Sorge dafür selbst. Ist es klar geworden, dass
er nicht sichten lernen will oder nicht kann, so
muss man eingreifen, um der Frucht und Nahrung
der Kunst willen. Wir haben aber aueh noch ei-
nen Grund, warum wir nicht jetzt schon Jede Klei-
nigkeit messen und «erlegen. Chopin hat fast a7le
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541
1834* Ai%usU/No^3^
&U
tüchtige Klayierfpieler der naueii Schule fSr «ich»
und sonderbar! ^ — oder im Grunde nicht sonder-
bar T- am allermeisten die weibJicbeo» dem Ge-
3clilecht und der Gesinnung nach. £r entzückt sie
grösstentheiisy ja er fördert sie von einer Seite her»
Ob auch von der andern ? Das wollen wir noch
ein wenig abwarten. In dergleichen Erscheinungen
üind die Schlüsse nicht so sicher , als Mancher
glaubt« ^— Die Hörer sind* zwar nicht von aUen
seinen Werken so entzüdcl, wie die Spieler^ A^
lein auch unter ihnen fehlt es nicht daran. Was
braucht es vor der Hand mehr? Allen ohne Un-
terschied hat es noch kein Mensch auf Erden recht
gemacht. Also halten wir uns znvörderst aq das,
was mit vollkommenem Rechte höchst beyfaUswür-
dig ist| und gehen so auf eine möglichst kurze Be^
Schreibung iler oben genannten Werke ulbtt»
Das Concert ist ungeheuer schwierige wepm es
rein, sicher , kräßig^ zierlich, in klarer Darlegung
des Gehaltes überall mit vollkommener Leichil^«
keit angemessener Bewegung gespielt werden soll^
so dass man fühlt, der Vortragende steiit .über den
Schwierigkeiten desselben« Der Schlüisel dazu sind
des Verf. Etüden, die man vorher überwinden 1er*
iiea mag, ehe man sich an dieses ungemeine fira^
vourstück wagt. Und dennoch wJitI es auch för
tüchtige Spieler noch gar Manches za ihfin ,gehei^
was nur der Geduld und Ausdauer zu einem glüek-
liehen Erfolg verhelfen wird. Wer es aatemimmt;
wild sich anfangs fast verlecypaeB, sich gänzlich
den Anforderungen hingeben, ja sogar m^obe Oh-
renpein sich gefallen lassen müssen, ehe er bis zu
der Sicherheit des Spiels gelangt, die erst ein Bin<^
gehen in den Inhalt, also ein Zusammenfassen der
Ideen möglich macht. Dann wird erst die eigeiJt<>
liehe ICuustarbeit anheben« Wer sich das nicht zu-»
traut^ der lasse es lieber $ es wird auf andere Weise
• nicht viel werden. Ist er aber im Stande, mit gu-
tem Willen anfangs sich selbst gefangen zu geben,
räumt er mit Fleiss und Beharrlichkeit die Hinder-
nisse bey Seite, bis er erst frey den Berg vorsieh
sieht, so wird ihm das Ersteigen recht gut möglich
erscheinen. Führt er das Unternehmen glücklich
aus, so hat er das zuverlässigste Recht, sich unter
die tüchtigsten Pianofortespieler unserer Tage zu
zahlen, und wird Ehre damit pinleffix vor Allen,
die etwas von der Sache verstehen, wird auch
nicht minder die Gunst vieler Dilettanten und an-
derer nur dem Gesammteincirucke folgenden Hörer
üich erwerben, denn das Ganze athmet einen ei-
geoen-Geistf 4er wwder^Ich ^unfll^ w4 fltelKsi; i«
jBizairen des Anloirkenden nicht ermppgelt. Damit
woilen wir jedoch keipeswegs gesagt hab^n, dass
d^s Werk an allen Orten, oder an irgend einem
Orte allen Hörern ohne Ausnahme, als Ganzes be-
tiachtet, vollkommen zusagen wird (Einzelnheitea
müssen durchaus bey gutem Vorti*age Alien ohne
Ausnahme gefallen); es ist diess sogar kaum mög-
lichf Denn wo %o viel Neues, oft seltsam Gestell-
tes, wie hier, erklingt, da hat die Vprliebti fiir
irgend ein Gewohntes, Geliebtes nicht Unbefangen-
heit, nicht Freyheit genug, sich ohne Störung dem
Eindrucke rein zu überlassen. Daher glauben wir
nicht einmal, dass es Alien gefallen kann; das iet
aber auch gar nicht nöthig: anziehend, aufregend«
zu mancherley Erörterungen Veranlassung gebend
bleibt es f/smw selbst für diejenigen, denen es sei-
ner Neuheit wegen in Ein^m nnd dem Andern nicht ^
sogletqh gefiillt. Es unterliegt also keinem Zwei-
fel, es ist etwas mit der Sache gewonnen, sogar
für di^ Gegner» Spieler, die ihr Instrument völ-
lig beherrschen lernen wollen, werden sich ein
Herz fassen müasen« Gelipgit es, so iiat er mit
eiuem Lu&riesen mehr spielen gelernt; er hat an
Bravour und ^m Gesang sich vervollkommiiet, wels-
cher letzte ofi sehr einschmeichelnd ist. Ob der
isrsle oder der letzte Satz der schwerste ist, wol-
len wir nicht fc£^n$ jeder einzelne hat sein Maass
liir sich* Das Ganze ist eben Chopin's Weise« von
welcher wir in den Beschreibungen s^nes Trio's
und seiner Eti^den bereits gesprochen haben und zu
^erlespner Zeit abermals und ausführlicher sprechen
werden* Lassen wir ihm aber auch vor der Hand
den Schleyer, der sich um das Eigene seines Ver«»
hindutigsgaages hüllt: so wollen wir ihn doch we-
nigstens ersuchen, in der Notation seiner Gebilde
folgprichliger zu verfahren, $o weit es möglich ist;
Gehört das scheinbar auch unter die Kleinigkeiten,
so gewinnt doch kein Mensch hty Nichtachtung
derselben etwas, einem Theiie der Ausführenden
wird dagegen die Sache ohne Noth schwieriger und
krauser gemacht. Wir wollen statt vieler nur ein
Beyspiel geben« Auf der 6ten Seite wechselt (; mit
ais ohne allen Grund. Der Accord, welcher auf
der dritten Klammer schon mit ais vorherrschte,
würde in 4^ vierten mit derselben '.Note über-
siehtlicher und der Folge wegen richtiger in die
Au^n fallen. . Niemals ist .bestimmte Ordnung, wo-
durch der Gehalt nicht im Mindesten Jeidet, eturas
Gleichgültiges. Manchen Geistern ist die Willkiihr
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1834« August. No. 33*
544
iclileclithiii runohiheiligi nicht aHein fiir den gegen-
wärtigen Fall, der ndi ireylich* bald überwinden
ÜMt, sie wird es aber auch in ihren Folgen. Für
diejenigen, denen so etwas einerley ist, sehen wir
nicht die kleinste Erleich lening« Folglich wSre
strengere Consequenx in dergleichen Kleinigkeiten
etwas Wünschenswerlhes, wäre es aach nnr, um
Gefälligkeit gegen Andere su beweisen, die ihnt
nichts als guten Willen kosten kann. Das Werk
ist Hl*n« Frdr. Kalkhrenner gewidmet.
No. 3 ist ein wirklich brillantes , nicht zu
schweres Werkchen , das mehr als eine susam-
inenhängende Phantasie über ein gewähltes schö-
nes Thema, weniger als Variationen auf ein Thema
ansusehea ist. Nach einer schönen Einleitung All.
maestoso ^t Bdur, folgt das einfache, geßllige Thema
in derselben Tonart ^ worauf es einmal ordentlich
und schön yariirt wird. Dann aber verlSsst es den
Gang eigentlicher Variationen und bringt ein Scherzo,
das nach unserm Urlheil unter die SSlse gehört, wel-
che die Grenzlinie der Schönheit TÖllig übersprin-
gen. Desto schöner und wohlthnender schmeichelt
sich das Lento in Desdur ein, in ein Scherzo vi-
race der Hauptionart leitend, worin das Ganze
äusserst glänzend und erfreulich sich abrundet.
Die Nocturnen sind wirkliche Tränmerejen
einer in der Stille der Nacht von Gefühl zn Ge-
fühl schwankenden Seele, über welche wir nichts
als den Ausbruch eines weiblichen Herzens nach
empfundenem Vortrage deraellien hersetzen wollen:
„Diese Nocturnen sind doch ganz mein Leben!*'
Das Rondeau ist ein tüchtiges und sehr schö-
nes Stück. Wenn alle Compositionen dieses Man-
nes durchaus gute Spieler verlangen, die bereits
manches Schwierige überwonden haben, wenn sie
in diesem Gebiete sich mit anstandiger Haltung he-
Jiaupten wollen: ao wird diess von diesem Werke
noch mehr, als z.B. von den obigen Variationen gelten.
Es erfordert sehr gewandte und mit dem Componisten
vertraufe Spieler, und auch diese werden es nibht
leicht nennen wollen. Hören lassen kann sich Je-
der damit ^ gelingt es, wird er etwas Schönes lei-
sten. G. fV. Fink.
Nach&ichtbit«
München^ im July. (Fortsetzung.) Wer se-
hen will, was fester Wille, rege Thätigkeit und
aufrichtige Liebe zur KuuäK selbst bey an und fiir
sich nicht hedeutenden Geldmitteln so leisten im
Stande sind , der besuche in München die St. Mi-
chaels-Hof kirche und höre die Productionen dea
dortigen , unter der Leitung und durch die Sorg&It
des würdigen Chordireclors (Im. Hof kaplans Schmidt
und des als Harmonikers und Contraponktisfen a«»
ausgezeichneten Organisten Hrn. EU herangebildeten
und in steter Uebung erhaltenen Gesangs-Chores —
und er wird genöthigt seyn, seine vollste Anerken-
nung des wirklichen Verdienstes dieser wackern
Männer auszusprechen, und zugeben müssen, dass
in Deutschland nur in wenig Kirchen die Vocal-
Mnsik auf dieser Stufe der Ausbildung, in gar kei-
ner aber auf einer höhern Stufe stehe. — Wer
aber vollends eine an das Unbegreifliche gränzende
Wirkung solchen regen Willeos und aufirichtiget'
Kunstliebe sehen will, der besuche die Metropoli-
tankirche zu unserer lieben Frau dahier und höre
die der Vortrefflichkeit des St. Michaels -Chores
vollkommen das Gleichgewicht haltenden Vocal-
Froductionen in Advent- und Fastenzeit, und aus*-
serdem noch die eben so durchaus gelungenen und
nicht selten wirklich grossartigen Productionen fi-
gnrirter Kirchenmusik an Fest- und Feyertagen im
Laufe des Jahres; er erkundige sich nach den Geld-
mitteln, welche in dieser Kirche für die Musik
verwendet werden, und wenn er sich dann über-
zeugt, dass sie noch weit geringer als die der St.
Michaels-Hofkirche sind, dann mache er die Be-
kanntschaft der beyden würdigen Männer, Herreu
Schröffl Vater und Sohn, ersterer DomkapeDraei-
ster^ letzterer Chorregent, und lasse sich von ih-
nen selbst erzählen, welche Mühe und Sorgfalt,
wie viel Bitten bey Künstlern und Dilettanten^ wie
viel, herab bis zur eigenhändigeh unentgeltlichen
Copiatur der aufzuführenden Werke sich erslrek-
kende, Bemühung ihnen die Freude kosten mag,
ihren Chor so bestellt zu sehen, wie er wirklich
ist! — Ich habe, in dieser Kirche znr Advent-
u. Fastenzeil Werke von Paleslrina, Orlando Lasso,
Lotti, Porta, Nanini und andern altern Meisfern,
und an Pesttagen im Verlaufe des Jahres figurirte
Messen von den beyden Haydn, Mozart, Cheru—
bini, Hummel, Sejdii^ied, Eybler, Schnabel, Dro-*
bisch und andern neueren Componisten gdiört,
welche sowohl von einer tre£9ichen Auswahl seng-
ten, ab sie in Beziehung auf eine für die sehr
grosse Kirche hinreichende Besetzung und voll-
kommene Ausführung kaum etwas zu wünschen
übrig lassend
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546
1834« August No. 33.
646
Weft über den Productionen dieser Bejdefa
Kirchen aber konnten nnd sollten die Prodnctionen
der Resident -Hofkapelle stehen! •^' Stehen sie
denn aber anch wirklich hSher? — Verhaltniss«
massig so den rorhandenen Mitteln gewiss nicht. -—
Man wird fragen, worin das seinen Grund habe?
Die Antwort ist einfach folgende:
Man wiirde sehr irren, wenn man die manch-
mal mangelhaften Prodactionen in der Hofkapelle
aaf Rechnung von Mangel an Einsicht oder Eifer
des Vorstandes oder der KSnigl. Kapellmeister se-
lben wollte; im Gegentheile sind diese gewiss die
ersten, welche es aufnchtig bedauern, dass nicht
Alles so geht, wie es gehen könnte nnd sollte;
aber es steht nicht in ihrer Macht, den Grund-
iibeln abzuhelfen, welche sich der Erreichung des
guten Zweckes entgegen stellen«
Das eigentliche Uebel liegt darin, dass
i) eine nicht unbedeutende Anzahl von San-
gerinnen und Sängern bereits den Klang der Stim-
men und die Richtigkeit der Intonation ; verloren
haben und also pensionirt nnd durch jugendlich
kräftige, rein intonirende Stimmen ersetzt werden
sollten; so wie dass
a) kein Theatersänger gleichzeitig Hofkirchcn-
aänger sciyn sollte , damit er nicht unter dem Vor-
wand Bu starker Beschäftigung im Dienste des Thea-
ters, oder zu befürchtender Heiserkeit u« s« w* sich
Tom Hofkirchendienste so viel möglich los machen
könnte. Wären Beyspiele nicht gehässig, so wollte
ich mich schon deutlicher über diesen Punkt aus-
aprechen, dabej aber nachweisen, dass in frühem
Zeilen die sehr guten Tenoristen Schack, Tochter-
xnaun und andere, und die vorzuglichen Bassisten
Gern, Maurer, Muck und noch mehre im Theater
eben so stark beschäftigt waren, wie unsere jetzi-
gen Sänger, und doch ihre Kirchendienste aufs
Pünktlichste verrichtet haben. Endlich sollte
5) die Hoftheater-Intendanz ihre Opern- Vor-
stellungen auf bestimmt eingehaltene Wochen-
tage verlegen und die Proben dazu sollten nicht
nur auf bestimmte Tage vorher festgesetzt, sondern
anch nicht nach Gutdünken eines jeweiligen, ent-
weder zu ängstlichen oder sich nur wichtig machen
wollenden Regisseurs vervielfacht werden^ damit in
jeder Woche sicher ein paar Tage frey blieben, an
welchen ein für den Ruhm des K. Kirchendienstes
aufrichtig besorgter Kapellmeister doch auch hier
und da die so sehr nöthigen Proben ausgezeichne-
ter Kirchenwerke vornehmen könnte.
So lange diese UebdafSnde niehrgthoben wer-
den (und dazn scheint wenigstens nicht die aller-
nächste Aussicht vorhanden zu seyn), so lange wird
und kann auch in den PitKluctionen d«r Hof kapelle
nie die Sicherheit und Rondung, ja nicht einmal
die Maunichfaltigkeit eintretta , welche man bey
den vorhandenen Mitteln znfordem allerdings* be-
rechtigt wäre.
Die übrigen Kirchen Münchens haben theilt
nicht die nöthigen Mittel, eine auch' nur einiger-
maassen beachtungswerthe Kirchenmiüsik zu halten,
theiis hat man an denen, welche Mittel besSssen,
nicht den Willen, etwas dafiir zu thun, nnd es
wird daher am Besten seyn, ihrer Productienen
gar nicht zu erwlibneDy aondem nur das Vorzug-'
liebste ausführlicher zu besprechen, was in den
drey genannten Kirchen zur Aufführung gebracht
worden ist, und bey der K.' Hofkapelle den An-
fang zu machen«
In dieser Kirche werden, wie in allen katho-
lischen Kirchen, die Adrent- nnd Fastenzeit hin-
durch ausschliessend nur Vocal-Werke, höchstens
hier und da von der Orgel nnd den Bässen- be-
gleitet, aufgeführt, im Verlaufe des Jahres aber
an allen Festtagen figurirte Messen gegeben, und
an den gewöhnlichen Sonntagen zwislohen figunr-
ten und Vocal-Messen abgewechselt«
Der verdiente Kapellmeister, Hr« Aiblinger,
welcher im vorigen Jahre doreh die Munificenz
unsers durchlauchtigsten Kronprinzen K. H* sechs
Monate in Italien zugebracht hat, um -dort die aus-
gezeichnetsten und seltensten Vocal-Werke zn sam-
meln, ist mit einem reichen Schatze solcher Mcrsik
zurückgekehrt und bringt von Zeit zu Zeit £ini«
ges von diesen Werken, was bey dem gegenwär-
tigen Stande des ihm zur Diaposition stehenden
Vocal-Chores darstellbar ist, zur Aufführung; auch
schreibt er selbst viele nnd mitunter sehr ausge-
zeichnete Kirchenwerke, aber deren einige ich Ih-
nen in meinen känfUgen Berichten, wenn ich an-
ders die Partituren einsehen kann, ausfuhrlichere
Mittheilungen zn machen gedenke. — Hr. Kapell-
meister Stunz, der ebenfalls schon recht beachtens-
werthe Wei-ke geliefert hal, bringt ebenfalls viele
gute Werke anderer Meister zur Aufführung; er
selbst aber schreibt seit geraumer Zeit wenig für
die Kirche, und ich weiss nicht, ob Unlust oder
Mangel an Zeh die Ursache ist. • Ueberhaupt sind
die Werke, welche in der Hoflcapelle zur Auffüh-
rung kommen, fiist immer von klassischen Meistern,
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M7
183^ August : No» 33.
548
amd i» Besog auf dio AoswaM kmin d«n beyden
K«y«Uaifi9^b ketQ Vorwurf gnaaclu werde« ^ der
iUMieUlaiid mhft^ da«« sie niebt «alten oft giiköi^e
Werke iHederhobm afttUseB, weil sie wegen Be*
tscliaftigaiig der Sanger und de» Orefaester« im Tliea-
ier die nöihige Zeit nu den Proben nener Werke
mah% fioden JLonMnt so wie dass. naancbmal Pxo-
ductionen au« diesem nämlichen Grunde höchst mit-
Ihlolassig atfsfaUed, fctnn weder ihnen , noch der
gewiss da« Beste aufrichtig wollenden Hofmtisik-
Jntendans iBor Last gelegt werden, sondern liegt
IQ. den oben besprochi^nen Ursacheik
Au.oh m der St. Michaels* Hof kircbe weixlen
in der Regel nair ycH^siigildie WeiJ^e au%fefiü)rt^
allein die Dirigirenden «oheinen ananchmal von den»
Vöriuiheile befangnen su seyn, das nur dasjenige
.TV>n Vocal-Musik voraiiglicli seyn könne, was au«
dem sechzehnten Jahrhundert herstammt, oder höcb«-
«tens noch dasjenige, was der allerdings sehr kenntr
nissreiche Organist Hr. Ett^ oder aUen&lLs unter
«einer direeten Aalsicht einer «einer Schüler cora«-
poniit, und worin man «ich luobt aelten beynalie
«klavisch an die Fos*m der benannten friilie-
Ten Zeit hält* Ich saget e« scheint manchmal so;
aber ich will mkh heirsUcli freuen, wenn mich
der Schein trügt und ich Unrecht habe*
In der Kunst hat weder je ein Jahrhundert,
noch einzelne Menschen das Monopol des Wissens
und des Genie's besessen, und es hat sich oft er-
eignet, das« in Werken, wo wir grosse Gebiechen
wahrennehmen glaubten und sie desswegen verachte-
lieh bey Seite legten, später von vorurtheilsfreyern
Forschem ausgesseichnete Schönheiten gefunden wur-
den, die dann mit der Zeit jeder Unparlheyische
anzuerkennen geoödiigt war und um derentwillen
die uo« zuvor als so hervon*agend erschienenen
Gebrechen gern vergessen worden! —
Was wäre denn die Harmonielehre, diese Ba*
sis aller Musik, heute noch, wenn Callegari, Val-
lotti und Vogler blind geglaubt hätten, was da«
i6te, I7te und i8te Jahrhundeit al« System dar«-
über aufgestellt und anerkannt haben, und wenn sie
vor lauter Respect vor den Jahrhunderten und den
in ihrem Laufe berühmt gewordenen Namen es nie
hatten wagen wollen, der Welt zu beweisen, dass man
sich eben Jahrhunderte lang so ziemlich geirrt hat?
Wie lange wird denn, wenn die auf da« Sy
stema degli Rivolti gebaute neuere Harmonielehie
einmal allgemein angenommen ist, was wahrschein-
lich so gar lange nicht ^m^hr -anstellen wii*d —
wie lange kann denn daw| da« mcht n^ebr dazu
passende Gebäude der bisherj^en Lehre vom ein-
fachen und doppelten Contrapunkte und der bisbei*
gekende Unter« chied zwischen strengem und freyen^
Satze ^noch haltbfir bleiben?
Wird man nicht schon darum allein bedeu«-
tende Veränderungen in den Regeln des einfachen
und doppelten Contrapunktes vornehmen müssen,
weil die neuere Harmonie -Lehre viele Accorde,
welche «on«t als dissonirende galten, jetzt oicbl
mehr al« solche anerkennt und behandelt?
Wenn nun aber in Beziehung auf Harmonie-
lehre eine wichtige Umwälzimg bereits Statt gehabt
hat und wir einer andern in Beziehung auf die
Lehre vom einfachen und doppelten Contrapunkt
lals demnächst bevorstehend und gleichsam uoth-
wendig aus der ersten hervorgehend entgegen sehen
müssen: warum «oll uieht auch dieAesthetik ihre
Rephte vindiciren und ausser dem blos technisch
Regelrechten im Kunstwerke auch noch das poe-
tisch Schöne, das logisch Richtige und Consequente
und das rhetorisch Klare und Geordnete verlangen?
Haben die finiheren Jahrhunderte diess alle«
schon in ihren Kunstwerken gehabt, so lasst uo«
ihnen, aber nicht «klavi«ch, sondern, in unserer In-
dividualität, nach unserer Art, z^ fiihlen und su
/empfinden, nachahmen; haben sie es nicht gehabt,
so lasst uns das Gute, was wir in ihren Kunstwer«-
ken finden, ohne sklavische Nachahmung und ohne
Plagiat benutzen; aber nehmt es nicht übel, wenn
wir aus unserm Geiste in unsern Kunstwerken das
hinzuzufügen trachten, was den ihrigen nach den
Anforderungen der Aesthetik mangelt.
Uebdgens ist es in der alten Kirchenmusik
ohnehin nur wesentlich die Hai^monie allein, wo-
durch die hauptsächlichste Wirkung hervorgebracht
wird ; nach fliessender Melodie aber sucht man nicht
selten bey ihr vergebens, und rhythmische Einthei-
lung und richtigen Periodenbau scheint n?an damals
gar nicht berücksichtigt zu haben. In unserer Zc^t
dagegen weiss man mit Gewissheit, dass die höchste
Wirkung nur durch gleichzeitige Anwendung aller
dieser Mittel innerhalb der Grenzen und nach den
ewig unveränderlichen- Gesetzen des Schönen her-
vorgebracht werden könne! — Warum, soll man
denn nun freywillig wieder zur Wiegenzeit der Kunst
zurückkehren und durch die Anwendung des einzi-
gen damals belj^annten Mittels seine Zwecke zu er-
reichen streben, wenn man ki^äftigere und entschei-
dender wirkende Mittel kennt? —
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549
1834« August 'Na# 33^
560
Idi traoo Palestriba und Orlando La^jo aller-
dings die gMcfae Grosse desGeitias 2U, wie er is
Qnserer 2Ieit Mo^trl und Haydn inwohlite} aber
ich bin fest übeiveugt, dass Bejde^ wenH sie mit
gans den riSmlicfaen Anlagen beute wieder geboren
wurden y • durch Studium und Ausbildung, dureb
UmgebQDg und Vorbilder ganz bestimmt eine un--
serer Zeit angemessene Richtung genommen haben
und in dieser als ausgezeichnete Geisler wirken,
canz gewiiis aber nicht dem Palestrina oder Orlando
La.3o des i6teu Jabrhunderb nachahmen würden.
Möge man mir diese Abschweifung verzeihen , zu
der sich hier gerade durch den besprochenen Ge«
genstand Gelegenheit gegeben bat; allein wer all
das Gerede von der allein achten Kirchenmusik
des 1 6 ten Jahrhunderts, von der dringenden Noth«
wendigkeit, den Geschmack wieder dabin 2»riick
zu fuhren , von der aöthigen Verbannung aller In-
strumentalbegleitung aus dem Tempel des Hern,
u. dgi. jetzt beliebte Redensarten so oft hfiren muss,
als man sie hier zu hSren bekommt, dem wird es
gleichsam zum ßediirfniss, sich einmal gründlich
über diesen Gegenstand auszusprechen. Auch thut
es wahrhaftig Noth , die i*eine Wahrheit zu sagen,
denn sonst erleben wir noch, dass das Kind mit
sammt dem Bade ausgeschüttet, Mozart, Vogler,
die beyden Hajdn, Handel, Hasse, Naumann,
Eybler und alle andern grossen Meister, welche
den Frevel so weit getrieben haben, Kirchenmusik
mit Instrumentalbegleitung zu schreiben, nicht nnr
aus den Kirchen, sondern sogar aus den Musiki-
Archiven verbannt und vielleicht einmal, um ein
recht abschreckendes Exempel zu statuiren, ihre
Werke auf offenem Markte in einem feyerlichen
Auto da T6' verbrannt werden !
Es scheint der Fluch nnsers Zeitalters zuseyn,
dass wir uns in lauter Extremen bewegen' und in
der Sucht, Afles besser machen zu wollen, das Gute,
was wir von einer bessern Zeit ererbt, verderben
und das wirklich Gute, was unsere Zeit hervor-
bringt, Moskaus dem Grunde nicht anerkennen und
gemessen sollen, weil wir immer noch mehr und
noch Besseres verlangen. Die Fabel von dem Hunde,
welcher mit dem Stück Fleisch in der Schnautze
durch deirFluss schwimmt und es verliert, weil er
auch nocli das andere will, das sich im Wasserspie-
gel zeigt, wäre für unser Zeitaller eine sehr lehr-
reiche und gar nicht genug zu empfehlende Lecture«
Doch nun wieder zurück zu meinem Berichte«
K V n% ^ A w V K i <^ M n.
r) Zes Bijoux» Quatre M^oeHet fapcrües va-*
rides pour le Pianof. — /iir CA. SdUd^hcke.
Op, a8. Liv.L etil. (Propr* de Veüt) JLeip-
zig, au Bureau de Musique do C» F» Prrt«rji,
Pr. jede« I^efles la Gr*
ü) Les BouqueUi Quatre Müoäie^ fa^ritf wtf*
rides pour U Pianof. -— p<|r CA. Schunnek:
Op. 36. Liv. I. et IL Ebendaselbst« Pr. |edes
Heftes i4 Gr.
»
No. 1 ist für Anfanger und wenig gepbte
Spieler sehr vortheiIha(l zu verwenden* D^ ^rste
Heft bringt über ein Lied von Hummel firey
zweckmäasige Veränderungen, desgleichen über ein
österreichisches Volkslied. Das zweyte über einen
Gesang au^ Mathilde de Shabran uiid über ein rus-
sisches Lied in gleicher Weise. No. 3 ist dem
ersten ähnlich, nur wenig Fingerfertigkeit mehr
voraussetzend. Sie sind demnach auch für etwas
Geübtere* zum -vom Blatte spielen nützlich, wie
im Allgemeinen zu leichter £i*heit6rung.
Lieder für eine SingsUmme mit Begleitung den
Pianof. componirt — %fon August Mdhting.
Op. 49. (x3. Sammlung einstimmiger Gesäiige.)
Magdeburg, in der Creutz'schen Buchhandlung.
Pr. i Thir.
Sehr ein&cbe, durchaus unverkünstelte, da-
bey keinetfweges ohne Erfindung gesungene Lieder^
die einer natürliqhea Empfindung wohlthun wer-
den. Sie sind Ihrer KÖuigl. Hoheit der Herzogin
von Anhalt-Dessau zugeeignet; der Componist ist
bekanntlich Musik -Direclor in Magdeburg. Wir
haben also nicht gesagt, dass diese Lieder allen
Sängern willkommen seyn werden; im Gegentheil
raiben wir allen, die sich selbst nur immer n^it
Glanz und Prunk gehend machen wollen, denen
daher einfach schlidite Empfindung zu still ist
oder ^u fern li^t, diese Lieder auch liegen zu
lassen. Es ist eben nicht Alles für Alle geschrie-
ben, kann auch nichts es lese sich Jeder üsis
Seine nach Wunsch i^nd Neigung aus. Dara sind
die Andeutungen. Nur No. 4 hätten wir' geföhl-
ter gewünscht; die neun übrigen sind, im% sie
sollen und wollen. Die Ausgabe ist correct.
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d&i
i834t August» No. 3dt
6$i
Intrcäucüoa etVariniiont 'hriUante$ Tpoulr ia Cla^
rinette avec accomp^ de Pianof. composees — •
par F. T. Blatt. Oeur* i8. Praguei chez
V. A.^RJba• Pr. 4o Kr. C* M.
Ein sehr geßlliges , unterhaltendes und üben-
des Werkchen fär geschickte, doch nicht bis zum
Schwierigsten geübte BlSser, denen es zu gutem
Nutsen und zur Freude dienen wird. Die Beglei«
tung machte wie gewöhnlich, nicht die geringsten
Aospcttohe«
Mehrstimmige Gesänge berühmter Componieten
des sechzehnten Jahrhunderts. Für Singirer-
eine und zum Studium für angehende Ton-
künstlen Herausgegeben von C jP« Becker.
Heft 6. Dresden, bey Wilh. PauL Pn 4 Gn
Wir haben wiederholt über diese sehr gute
Sammlung gesprochen nnd sie den Gesangfreunden
empfohlen: haben also unare Empfehlung nur zq
wiederholen. Dieses Heftchen enthalt einen ein«*
dgen Gesang ^^Exultate jusli*' von unserm trclF<*
liehen Melch. Vulpius«
Trois SonatineS' faciles paar le Pianof orte aaec
accomp. d^un Violon ou d*une Fl&te sur des
thinus favoris des Operas: la Fiancce^ Fra
Dißvoloj le Colporteur, arrangees — par Fr.
Beide. Oeuv. B^. Leipsic, chez Breilkopf et
Härtel. Pr. la Gr.
Diese drey Sätzchen , Allegro moderato, Ro«
nanze und Rondo Allegretto, sind für beyde In-
strumente wirUich sehr leicht , fallen hübsch in's
Gebor 9 sind also für Anßinger sehr brauchbar«
Drey Sonatinen sind es nicht: das verschlägt aber
dem Spieler nichts«
Der Choralfreund oder Studien für das Choral^'
spielen , componirt von Ch. H. Rinl. Zwey ter
Jahrgang. Mainz, i855. In der Hofmusikhand-
lung V. B. Schott's Söhnen. Pr. i Thlr. 12 Gr.
Der erste Jahrgang, welcher unsem Lesern
angezeigt worden ist, hat sehr viele Freunde und
Theilnehmer gefunden. Da dieser zweyte dem er-
sten in keiner Hinsicht nachsteht und ganz in der-
sftlbe0 Art/: umsichtigt i^r das Bedürfniss aorgend
eingerichtet ist, so wird auch diese Sammlung sich
wenigstens gleichen Antheil versprechen dürfen. Ia
d^r Folg^ sollen, jdem Wunsche AfehriBr ea entspre*
chen^ die wichtigsten Varianten .bey dem einfachea
Chorale angeführt werden; auch sollen sumdrittea
Jahrgänge die Choralbücher im Vorworte angege«
ben werden, welche benutzt worden sind«
Anzeige
Verlags -Eigenthu in.
Binnen 8 — - i4 Tagen erscheinen bei una
mit £igenthumsrec}it:
Bordogni« 36 Vocalises oder Singübungen für
Sopran oder Tenor, um nach dem neuesten Ge*
schmack singen sn lernen. 3. u. letzte Lief..3 Thlr«
P«r Varf. ist «rtter Sänger an der K. Oper xn PamI
Fürsten au. 3 Rondino's p. Flute et Plle s. d«
themes de Montecchi, Robert le Diable et Nornuu
Op. io4. a 16 Gr.; do. p. ia Flute seule 16 Gr«
Mendelssohn« Barth oldy. i.Sinf. p. rOrch&-
stre; do. p. Pfte, ä4 mains arr.p. Tauteur. 3 Thlfc
Winterfeld. Johannes Gabrieli und seinZeit-
alter, v^ Bde Text in gr. 4. und 1 Bd. in FoL,
enthaltend eine Sammlung geistlicher und
anderer Tonwerke des i6ten u* X7teii
Jahrhunderts, namentlich von G. Gabrieli,
Palestrina, Orlando Lasso, H. Scbüt^, Cl, Mon-
teverde, Cl. Merulo, dem Fürsteo von Venös»»
theils vollständig, theils im Auszug Subscri-*
ptionspreis a 10, i5 und 20 Thlr.
Spontini. Olympie. Gr. Opera an. y. L Pfie
seul p. Ebers. 5 Thlr«
Taub er t. Concerto p. Pfte av. Acc. de TOrche«-
stre, ou de Quatuor. Op. g, Quatuor p. Pfte*
13 Lieder f. 1 Sin^t. m. Begl. d. Pfte. Op. 17«
Zelter« Auswahl der Balladen, Lieder und Ro-
manzen for eine Singstimme mit BegU d. Pfle.
a 4— 13 Gr. 3. Auflage.
— — * dito für eine Bariton- oder Bassstimme*
Weber, C. M. v. Auswahl von Liedern für eine
Singstimme, für eine Bassstimme. 9. Auflage,
a 4^—13 Gr.
Schlesingersche Bnch* u. Musikh.
in Berlin.
Leipzig j bey Breittopf und Härtet. Bedigirt pon G* W. Fink unter seiner Verantwortlichkeit.
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664
ALLOEMEIIVE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den ;J0**"* August
N2. 34.
1634.
Joseph Gerahachf geai. am Sien Decbn i83o*
Ueber diesen denkwürdigen Mann hat einer seiner
Freunde für seine Freunde eine kleine Denkschrift
heraosgegeben , Hr» W« Stern , Prof. am evangeli-
achen Schnllehr^seminar su Karlsruhe. Das Haupt-
aachljchsie daraus gehört Allen. Joaeph Gersbach
ist zaSSckingen am Rhein, in einer der sogenann-
ten Waldstädte im GrossheraEOgthum Baden gebo-*-
renj wann? wird nioht angegeben, da der Ver-
ewigte von seinen Lebensumständen selten etwas
tnittheilte. Sein noch lebender Vater ist Müller
und Müfalarzt, von seinen Mitbürgern geehrt und
sweyMal sum Bürgermeister gewählt. Seine sehr
geliebte Mntter starb ihm i8i4. Sein ihm im Al-
ter nahe stehender Bruder, Anton, lebt gegenwär-
tig als Musiklehrer in Zürich, den jenes frühe
Liebe sar Musik heranbilden half. Etwa im iSten
Jahre kam Jos. auf das Gymnasium in Villingen im
Schwarzwalde, wo ihn die Natur so anregte, dass
er seine Lehrer bat, ihn nie Wörter und Regeln
aus der Grammatik, sondern Zusammenhängendes,
am liebsten Poetisches auswendig lernen zu lassen.
Nur so war sein Geist regsam und für Abstraclion
aufgelegt. — Eine Abweichung, die nioht zu sel-
ten ist. Damals waren Musik und Dichtkunst seine
liebsten Beschäfligungen. Von seinen Dichterv^r-
suchen ist nichts bekannt geworden ; nur scharfsin-
nige Benrtheilungen dichterischer Erzeugnisse beur-
kundeten seinen Sinn dafür. Schon als Schüler
gehörte er zu den geübtesten Sängern und tüchti-
gen Orgelspielern. Dabey erlernte er die Behand-
lung fast aller Instrumente. Daher wurde dem
Jüngling die Leitung des Kirchengesanges in der
dortigen Klosterkirche anvertraut, aber auch die
Sohnlrepetilionen in Mathematik, Logik u. s. w.,
worin er sich gleichfalls auszeichnete f noch mehr
in der Rhetorik. Bey dem Allen mosste er sich
einen Theil seinea Unterhalts durch Uoterrichtgeben
56. Jahrgang.
verdienen, was jedoch den Fleissigen und Genüg-
samen nicht drückte; vielmehr gewann er dadurch
Liebe zum Lehrfache, wie es gleichfalls Manchem
unter uns gegangen ist. Freylich gewohnte er sich
auch, die äussern Verhältnisse des Lebens zu ge-
ring anzuschlagen und sich mit philosophischem
Gleichmuthe über Erdendinge hinwegzusetzen, wo-
durch jedoch das Gedeihen der glücklichen und
für jede Wirksamkeit forderlichen Lebensmnstände
bedingt .ist. (Eine herrliche Warnung, wenn sie
nicht überall fast zu spät Eindruck machte ! Möchte
man sie allen Jünglingen häufig und liebevoll wie-
derholen, die der Geist nach Höherem zieht.) Sein
zarter Körper, sein ungezwungenes Benehmen, sein
liebevoller Ernst verscbaffien ihm allgemeine Adi-
tung. In Freyburg studirte er anfangs Jurisprudenz.
Da er sie aber nicht nach seiner Neigung fand,
widmete er sich der Philologie, neben welcher ihn
Mathematik und Philosophie sehr anzogen. Musik
liess er nie. Auch hier ernährte er sich mitUn-
ten^ichten. Darauf wurde er als Lehrer einer Er-
ziehungsanstalt in Gottstadt am Biclersee (in der
Schweiz) angestellt. Als er darauf den jetzigen
Herrn Oberamtmann Melchior Hirzel in Knonau
(im Canton Zürich) begleitete, kam er von Stutt-
gart auch nach Iferten (Yverdun), wo er Pestalozzi
näher kennen lernte. Hier machte er es sieh zu
seiner Lebensaufgabe, das musikalische Fach auf
so natnrgemässe Weise zu bearbeiten, dass es mit
den andern schon ausgearbeiteten und mit Erfolg
betriebenen Fächern gleichen Schritt halten und auf
die harmonische Ausbildung der Jugend vielleicht
einen sehr entschiedenen Einfluss auszuüben ver-
möchte. — In 10 folgenden Jahren lebte er als
Musiklehrer überaus glücklich in Zürich, wo die
würdige Mutter seines Freundes Hirzel sich dessel-
ben wie eines Sohnes annahm und wo er über-
haupt viele Freunde fand. Hier legte er den Grund
zu seinem kunstvoll ausgemessenen Lehrgebäude der
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$6S
1834* August* No. 34-
656
Musik. Auch mit Nägeli nnd dessen Btatrthntgäx
für das Gesangwesen stand er in Verbindung. Die
Erkenntniss des wesentlichsten Elements der Musik,
nämfich der harmonischem Terhältnüsse , nahm er
in dety Untei^richt au( und lehrte sie auf eine sehr
sinnige y Jedem fassliche Weise« Den Rhythmus
lehrte er, statt, wie bisher, an Noten, an den weit
verständlichem Zahlen. Während seines Wirkens
in Nürnberg entdeckte er die Gesetze des Rhyth-
mus oder der musikalischen Reihen und stellte zum
ersten Male das ganze, von Logier nicht gebührend
beachtete System dieses sonst dunkeln Theiles der
Musik wissenschaftlich auf. — Von jetzt an wurdp
er von vielen In- und Ausländern, die sich in der
Harmoiiielehre bilden wollten, häufig besucht und
ward so mit einer grossen Anzahl teutscher Päda-
gogen bekannt. Nach dem für unser Vaterland
grossen Jahre i8i5 wurde er von I?r. Heinr. Ditt-
mar, Dr* Kapp und dem nun verewigten Härtung
zu der neu errichteten Erziehungsanstalt nach Würz-
burg gezogen* Weil aber die Schule nach einem
katim jahrelangen Bestehen nach Nürnberg ver-
pflanzt werden SOIU0 und der Erfolg zu. ungewiss
war, kehrte er nach der Schweiz zurück, fast ohne
alle Geldmittel, die er nicht zusammenzuhalten
vdrstadd. 1817 lebte und lebrte er in Iferten in
der Töchterschule bey Niederer und. etwas spä-
ter in der pestalozzi'schen Knabenanstalt, wo ihn
Hl*. W« Stern näher kennen lernte, der ihn für
sein Vaterland wieder za gewinne^ sich bestrebte.
So folgte er denn auch bald der Einladung seines
Freundes, Dr. Dittmar, nach Nürnberg und half
dort zu dem Gedeihen der vielgerähmten Erzie-
hungsapstalt. Hier gab er sein Wandervöglein her->
aus., in 66 vierstimmigen, vielgesuogenen Liedern.
Als sich 1823 dieser Erziehungs verein auflöste,
wurde gerade in Karlsruhe das evangelische Schul-
lehrerseminar errichtet, wo er als zweyter Lehrer
angestellt wurde nnd bald eines vollen Vertrauens
genoss. Durch ihn erhoben sich Kinderchöre in
den Schulen, vierstimmiger Choralgesang und ern-
stes Orgelspiel« Fast in allen dortigen evangelischen
Schulen wurden auf sein Betreiben kleine, wenig
kostspielige Orgeln angeschaill, um durch sie den
Gesang zu leiten. Bald erstand auch unter seiner
Leitung ein Verein für Kirchengesang, fiir dessen
glückliches Gedeihen aber die rechte Zeit noch nicht
gekommen war* Für diesen Zweck erschienen von
ihm „Vierstimmige Choralgesänge der evangelischen
Kirche", denen die Weisen des altbadenschen Cho-
ralboches Aim Grunde lagen* Pro£L W* Stern sagt
in seiner Erinnernngsschrifi: „Eine hämische An-
zeige und verkennende Beurtheilung von denselben
erschien in der £utania, von Hienueh herausgege-
ben, der er begegnen wollte, was aber tiun durch.
seinen Tod verhindert ist.** Für den Jugendgesang
componirte er hier viele Lieder, von. denen aber
erst ein Heftchen, bestehend aus 5o (eigentlich 3 1}
zwey stimmigen Liedern, unter dem Namen Sing'»
vöglein erschienen ist, was sich eines ungetheilten
Beyfalls zu erfreuen hatte. Es ist zugleich der vier-
ten Abtheilung des von Stern und Gersbaoh her-
ausgegebenen Sprachbuches beygedruckt. Seine gros-
sem und kleinern Figuralge&auge lierss er ni^Jit oft
aulKihren, weil es ihm unerträ^ch war, wenn
^eine eigenen Sachen nicht. auf das Voilkomai^nab^
gegeben wurden. Im Seminar und bey Privatsiog-
chören üb^ er xpei$t Compositionen von Nägeli ei%
W.eil ihm diese für de« £iemeBtarge;sang. am geeig-
netsten, schienen nnd er einen eigentlichen Knosl-«
chof unter den gegebenen Verhältnissen doch nich^
bilden konnte* Für die Herausgabe seiner Harmo-*
nielehre und zuv Stärkung seiner angegriifenen G&«
su^dheit wurde ilhm vor 3 Jahren von seiner Be-
hörde erlaubt, einen Winter in der Schweiz zu-
zubringen. Dort brachte er auch die Hauptsache
zustande, nämUeh eine. geordnete Reihenfolge von
Tonstücken sowohl für den Gesang, ala für. das
Spiel, von den einfachsten bis zu schwerem Stük-^
ken, z. B. K^non, Fugetten« Diese Compositio-
nen sollten zur Zergliederung dienen, um alle mu-^
sikalischen Begi*iffe und Gesetze nachzuweisen« Ih-r
nen zur Seile läuft eine gleiche Reihe van geord-
neten Aufgaben. Von den Singstücken liess er ^r
Probe 2 Hefteben drucken, dessgl» grosse Wand«
tafeln zum Unterrichte in der Tonlehre. Die An«
leitung zum Ganzen hat er theilweise schon anfge-
setzt. Die Herausgabe des von Vielen erwarteten
Werkes ist sein ihm geistig verwandter Bruder
Anton der Welt scholdig.
Auch die teutsche Sprache verdankt ihm eine
genaue und klare übersichtliche Auseinandersetzung
ihrer Lautverhältnisse. Durch ihn ist der Sylb^n-
rhythmus teutscher Wörter und aiuch der Wechsel
der Tonverhältuisse genau bestimmt, ^iehe daif
Sprachwerk unter „Leseunterricht'^)
Sein Wesen war gut» liebevoll und eddf nicht
allein weil er nach diesen Eigenschaften ^ti?ebte#
sondern weil er nicht anders seyn. konnte. Daheir
bUeb er sich auch. immer gleich, stets wahr naA
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1834« August. Na« 34-
558
tuclitig, freudig und Tertrauend mnffavolL Selten
sprach er über teli^öse Gegenstände , indem eine
innere EfarfurcAit vor ^ttüchea Dingen jedeAeiis-
aerimg aurüDkisuhalten schien* Sein Gemüth war
voll Glaubens und Vertrauens. Er starb an einem
nervösen Schleim fieber« ' Kurz vor seinem Ende
äusserte er: »^Nun werde ich bald ganz gesund;
ßß dauert nicht mehi* lange/' Bis is Uhr am
Mittage des 3. Dec« i85o hatte er volles Bewusst-
seyn$ eine halbe Stunde darauf war er, ungefähr
in seinem 446ten Lebensjahre, sanft entschlafen,
geliebt und noch im%Tode geehrt von Allen, die
ihn kannten« Der geachtete Bruder des hochge-
achtet Geschiedenen wird uns hofiEentlioh seinen
Geburtstag berichtigen.
Recensionen.
Requiem ßir vier Männer^Solo^Stimmen uadCIior,
mit Begleitung von drey VioloncelU und Con^
trabaas f nebst zwey Trompeten (mit Sordinen),
Paulen und Orgel. Den Manen L. v. Beet^
Jiovens geweiht von Jgn. Ritter von Seyfried.
Wien, bey Tob. Haslinger. Pr. 4 Thh-.,
Die vor mis liegende Partitür dieses (vierten)
Requiems eines längst hochgeachteten Verfassers
macht es uns möglich, allen Freunden eines guten
Kirchengesanges das Werk in jeder Hinsicht be-
stens zu empfehlen. Die Stimmenführung ist so,
wie sie sich von einem Manne, der so trefiSiche
Schüler zog nnd in praktischen Werken der ver-
schiedensten Art seine Kenntnisse und Gewandheit
erwies, nur erwarten lässt, vollkommen iltessend
und darum iiberall so leicht, als es die Gedanken
nur gestatten, welche wiederum so klar, gehalten
und abgerundet sich zeigen, dass nirgends zu viel,
noch zu wenig auffallt. Jeder Hauptsatz bildet ein
Ganzes für sich und steht doch auch mit dem Fol-
genden im besten Zusammenbange, so dass die ein-
selnen wie verhältnissgemässe Glieder zu einer ge^
sunden Gestalt des Ganzen sich abrunden. Selbst
das Kyrie, das mit einer Fuge anhebt, welche wir
fiir diesen Text in der Regel nicht angemessen fin-
den, so oft sie auch vorkommt, hat das hiernoth-
wendig Gebetai*tige dadurch zu erhalten gewusst,
dass es bey einem guten Thema die Kunst der
Durchführung moht weiter in Beschlag nimmt, als
es der Inhalt noch erlaubt« Ueberhaupt sind alle
Satze so kurz nnd deutlich nnd doch mit Kunst
durchgesungen, dasa wir das Ganze religiös volks-
massig im besten Sinne des Wortes nennen moeh-
ten. Ganz besonders tritt das Volksthümliche in
der Hymne hervor. Die beyden ersten Unisono-*
Strophen lassen das vierstimmige „Tnba^^ schon durch
den Eintritt einer vollen Harmonie lebhaft wirken,
noch mehr durch die sinnige Verwebnng derselben
und durch die äusserst sachgemässe, vortreffliche
Instrumentirung, die dabey doch wieder-am so ein-
fach bleibt und so ungesucht, wie der Gesang selbst.
LfOst in der Folge der dreystimmige Satz zuweilen
den vierstimmigen ab, so geschieht diess nicht in
einem und dem andern, wie aus-Noth, hineinge-«
schobenen Accord, sondern in rhythmischen Rei-
hen , wie recht und billig , wo von guter Stimm-
haltung die Rede ist. Ohne alle Wortwiederholung
der Hymne eilen die Stimmen, wie im innern
Drange, bis zum ^,Rex tremendae majestatis% wo
sich die Gemülher im Largo zum Gebet wenden,
das zunächst Hoffnung in die Herzen bringt, die
sich im Andantino freundlich ausspricht, ohne in
der Folge die Empfindung der Trauer zu verleug-
nen darüber, dass diese Hoffnung ei-st durch den
Kreuzestod des Gerechten erkauft werden musste.
In diesem Sinne wird die ganze Hymne zu Ende
gefuhrt bis zum
„ , "fr I ig::. Die prosaischen Sätze schHessen
^"^^S^ sich gut an, gehen geschickt in den
A - men. ausgefuhrteren Kirchenstyl über, bis
sie auf der Wiederholung des „Quam olim Abra-
hae^' eine mit allen Kunstmitteln versehene Fuge
bringen. Auch der ScJilusssatz liefeit eine sehr
tüchtige Arbeit.
Die eigenthümliche Begleitung der schön ge-
wählten und trefflich angewendeten Instrumente
wird allerdings die gute Wirkung nic^it wenig ver-
herrlichen ^ doch wird es sich auch mit Orgelbe-
gleitung allein wirksam, erweisen. Im letzten Falle
hat man, nach Angabe des Componisten, in den
Singstimmen die Pausen wegzulassen, die vom Zwi-
schenspiele der Instrumente ausgefüllt werden , und
nur kurze Ruhepunkte Statt finden zu lassen. Dann
macht der Organist vor jedem der 6 Hauptsätze
ein einleitendes Präludium. — Und so ist denn
diese für den katholischen Ritus sehr zu empfeh-
lende Seeleumesse auch in Kirchen auszuführen,
die nur einen Sängerchor haben. Möge das Werk
den beabsichtigten Segen bringen. Die Haupttonart
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1834« August« Nq« 34«
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i^t Amoll. Die Orgelstimme ial mgleidi Dire-
otioDsstimnie, nicht benfiEert, sondern in zwey Li<-
niensystemen voUstimmig ausgesetzt«
. !• PasMiomiblumen. Geistliclie Gesänge für eine
tiefe Singstimme (Alt oder Bass) mit Begleitung
des Pianof* in Musik gesetzt von Frdr. Hieron.
Truhn» Op« 5. istes Heft. Berlin, bey Bech-
told u..Hartje. Fr» i5 Sgr.
. 3. jignus Dei für vier Singstimmen und Beglei^
tung des Pianoforte von C. G. Mahle* Dres*
den, bey G. Thieme* Fr. 4 Gr.
5* Drey. vierstimmige Gesänge mit Begleitung
.des Pianof* Von dems. Ebend. Fr. 8 Gr.
.4« Drey Lieder mit Begleitung des Pianoforte*
Von dems* Ebend. Fr. 4 Gr.
No. 1. Alle diese Lieder nnd Gesänge sind
sehr einfach und im Ganzen angemessen gesungen,
wenn sie auch nicht alle Passionsblumen sind. Die
heyden ersten sind uns die liebsten 5 wir glauben,
sie werden allgemein unter denen, die Geistliches
übei^haupt gern singen, ansprechen. Das dritte,
^Muth im Unglück", von F. Fauer, trillert wohl
zu viel; vielleicht wäre es besser, wenn der Bass-
triller immer ein Viertel später einsetzte. Auch
„An den Schlaf *S von Weisse, rundet sich durch
die harmonischen Ausweichungen in der vorletzten
Zeile der Strophen nicht genug für ein Lied an
den Schlaf; nicht minder hätten wir im vorletzten
Tacte die mit dem Gesänge in Octaven gehenden
Basstone, wie auch einige im dritten Gesänge, weg-
gewünscht. Dennoch sind diese einfachen Weisen
bestens zu empfehlen. Ausgezeichnet schön ist das
xweytey „Segen von Oben", v. Arthm* v. Nordstern*
No. a hat nichts Ausgezeichnetes* Die drey
vierstimmigen Gesänge sind viel empfehlenswerther
nnd werden nicht wenigen Sängern wohlthun« Die
beyden ersten Lieder sind von Hohlfeldt gedichtet
und frommer Art. Die Lieder iur eine Singstimme
sind zwar nicht erfindungsreich, doch in gewöhnlich
ansprechender Gesangsweise angemessen gesungen,
so dkss sie von Allen leicht vorzutragen und von
Jedem eben so leicht aufzunehmen sind, wesshalb sie
denn auch den meisten geselligen Zirkeln erfreulich
seyn werden. Das letzte polonaisenartige Lied hat zum
Refrain ein vierstimmiges Chorchen. Diess und der
Inhalt des Liedes werden.es als Abschiedsgesang einer
heitern Gesellschaft brauchbar und lieb mach^i*
N A c a R I C H T B ir*
fVarschau» Die grossen Verdienste des Hm.
Eisner um unsere hiesige Musik sind Ihnen und
Ihren Lesern aus frühem Nachrichten Ihrer weit-
verbreiteten Zeitschrift bereits bekannt* Dieser
kenntnissreiche" und überaus thätigeMann stand als
Director mehr als 35 Jahre zuerst dem deutschen,
dann auch dem polnischen Operntheater rühmlichst
vor, schrieb selbst viele mit grossem Beyfall auf-
genommene Opern und leitete das Ganze so vor-
züglich, dass schon vor dem Ablauf des verwi*
ebenen Jahrhunderts die früher vorgezogene italie-
nische Oper zu sinken begann. Als Gründer und
Director des hiesigen Conservatoriums der Musik
vervielfältigte er seine Verdienste ungemein, so dass
seine eifrigen Bemühungen immer mehr mit Ach-
tung anerkannt werden mussten. Er zog viele be-
deutende Schüler, unter denen ich nur Chopin nenne,
dessen Vater hier angestellter Lehrer der franzosi-
schen Sprache ist. Seit der letzten Revolution ist
diese fiir die Kunst so segensreiche Anstalt leider
auch eingegangen, Hr. E. ist entlassen, und zwar
bis jetzt (vor einigen Monaten) ohne Pension, die
jedoch seiner ausgezeichneten Verdienste wegen mit
Zuversicht zu hoflen ist. Seit dem Eingehen die-
ser schonen Anstalt fehlen freylich Sänger und Sän-
gerinnen, die sonst in guter Anzahl hier gebildet
wurden. Die vorzüglichste polnische Singerin war
das Fräulein Wolkow, welche aber seit einigen Jah«
reu vom Theater abgegangen ist. Ballet und Schau-
spiel sind gut, aber die Oper kann unter diesen
Umständen nicht mehr so bedeutend seyn, als es
zu wünschen wäre. Dennoch sind wir noch nicht
ganz von guten Sängern verlassen; die besten sind
das Fräulein Kaplinska , die Heri*en Zylinski (Te-
nor) und Szczurowski (Bass), welcher leiste schoa
bejahrt ist, aber immer noch nicht allein durch
Routine , sondern auch durch eine kräftige Stimme
sich hervorthut. Kapellmeister ist Hr* Kurpinski,
als feuriger Dii*igent, ausgezeichneter Componist,
von dem 10 — 13 polnische Opern, die meistea
mit dem lebhaftesten Beyfall aufgeführt worden sin d,
und überhaupt als talentvoller Mann hinlänglich
bekannt. Das Orchester ist vollständig und gut
besetzt. Erster Violinist und Concertmeister ist Ur«
Bilawski, ein trefflicher Solo- und durchgreifender
Vorspieler. Eine der neuesten Opern, die hier ge«
geben wurden, war Zampa ; auch vom „Robert der
Teufel' geht die Rede^ dass sie nächstens T«röf-
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1834« August» No. 34»
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fentücht werden solL -— Concerte hört man jetzt
wenig; die eiaheimischen Künstler befassen sich
seit Jahren selten damit und Fremde von anerkann-
tem Rufe sind nicht hierher gereist« MiUelmässige,
oder auch tüchtige^ noch nicht eines verbreileten
Namens sich erfreaende Virtuosen können sich kaum
anders als in Zwischenacten hören lassen«
Kirchenmusiken sind nur bey ausserordentli-
chen Vorfallen von Bedeutung« Das Oi^elwesen
Legt am meisten nieder« Die Kathedrale hat eine
alteOrgely die schon über 20 Jahre im Ruin liegt
nnd gar nicht zu gebrauchen ist« Die übrigen Kir-
chenorgeln sind kaum zu erwähnen, lauter schlechte
We^fke, auch die aus neuerer Zeit mit eingerech-
net; es gibt welche, die kaum 5 Jahre alt und schon
defect sind. Sehr gering ist die reformirte Orgel«
Dieluth« Kirche besitzt ein Werkchen von 25 klin-
genden Stimmen; es würde für die grosse Kirche
auch im besten Zustande schon zu klein seyn, wird
aber vollends ungenügend, da die 4 Rohrwerke
nicht zu gebrauchen sind« Die Organisten sind im
Allgemeinen hier sehr sclilecht besoldet, so dass man
kaum etwas Tüchtiges erwarten kann« Man hört
daher Masurken, Polonaisen u. dergL; die meisten
sind nicht im Stande, etwas Grösseres zu geben,
stehen daher auch nicht in Ansehen« Ausgenom-
men- der Organist an der lutherischen Kirche ^ der
jedoch nicht besser gestellt ist, Hr« Einert« Der
Musiklehrer H« Freier ist ein tüchtiger, allein an
keiner Kirche angestellter Organist« Der als Pia-
nofortdehrer nützlich wirksame Mann hat sich aus
Liebe zur Sache eine eigene Orgel unter seinen
Augen für das Zimmer erbauen lassen, auf wel-
cher er mit dem lebhaftesten Eifer sich immer
höher zu heben fortfahrt« Auf solche Männer
hätte man wohl ein vorzügliches Augeninerk zu
dchten^ wenn dieser so wichtige Theil der Er-
bauung wieder in Aufnahme gebracht werden sollte.
Dazu wäre allerdings zuvörderst ein geschickter Or-*
gelbaner hierher zu wünschen, dem man solche Re«-
paratnren mit Zuversicht überlassen könnte« Ein
^cher Mann würde in der ganzen Umgegend, na-
mentlich auch in Liefland, viel Beschäftigung finden«
Der eben angezeigten Ursachen wegen hat der
Gesang unter den Dilettanten gleichfalls nicht mehr
so vidi Anhänger, als sonst) das Pianofortespiel
wird aber noch sehr fleissig getrieben« Besonders
in Ehren sind folgende Häuser zu nennen, die für
gesellige Miisik geradehin als die ersten der Stadt
angesehen werden müssen : Herr Graf Cichowaki,
dem man unter Andern auch auf der Resonroe ein
bedeutendes Quartett verdankt, wobej der früher
gerühmte Violinist, Hr« Bilawski, mitwirkt« Dann
Hr« Ernemann, einer der besten Pianofortespieler
unserer Stadt, welcher wöchentlich in häuslichen
Musikunterhaltungen immer nur die besten Werke
älterer, neuerer und der neuesten Zeit zu Gehör
bringt« U. s« f«
Berlin, den 8ten August i854« Die Kunst-
begebenheiten des überschwenglich heissen Jnly wa-
ren zum Glück so wenig bedeutend, dass Ihr ge-
treuer Correspondeut nicht oü in Gefahr kam, in
der Sirocco-Hitze eingeschlossener Räume zu ver-
schmachten« Wäre es nicht gestattet, wenigstens
eine neue Oper dem August wegzukapem, so un-
terbliebe lieber ganz dieser Hundstags-Bericht« Von
den Theatern wäre es ohnediess besser zu schwei-
gen« Die König!« Oper bot uns noch einmal den
Freyschütz, die weisse Dame, Auber's Brant^
ausserdem den Templer dar^ in welchem Dem«
Grosser die Rebecca, wie im Don Juan die Donna
Anna für eine angehende dramatische Sängerin
theilweise recht gelungen, z« B« die letzte Arie, aus-
führte« Dem« Grünbaum ist durch ihre Individua-
lität sehr für die Henriette in der „Braut*' (sonst
im Besitz der Mad« Seidldr) geeignet. Dem« Lenz
versuchte als Rosine in Rossini's „Barbier von Se-
villa^* ihre Kräfte, und es gelang ihr so ziemlich,
bis auf die abusive eingelegten Variationen von
Rode« Hr« Hammermeister^ ersetzte Hm« Devrient
als Figaro« Hr« Geisler aus Riga gab den Sara-
stro und Richard BoU als Gastrollen — keine üble
Bassstimme, besonders in der Tiefe, nur keine Vo-
calisation und Articulation der Worte« Mit der
Imogene im „Piraten^^ nahm Dem« Hähnel auf ei-
m'ge Zeit von Berlin Abschied, um die Heilquel-
len *yon Ems zu benutzen, wo auch unser Bader
sich neue Stärkung holt« Die Königsstädter Bühne,
für welche der Director Cerf ein neues Gesang-
Personal aufsucht, gab nur eine neue Kleinigkeit:
Th« Körner's Lustspiel „Die drey Schulmeister^'
mit leicht melodischer Musik von Girschner zur
Operette umgestaltet
Zwey Kirchen-Musiken waren für wohlthätige
Zwecke veranstaltet« Die erste in der Gamison-
kirche, nnter Mitwirkung der Sing-Akademie und
Kon« Kapelle« Gewählt war hierzu : 1) J« Haydn^s
Meisterwerk: Die sieben letzten Worte des Erlö^
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S63
1934« August; No. 34.
^64
MC8 am Ereufle, s) Criicifixus Von Lotti, 5) tle!r
OsteisGesang au» Go^the'3 y^Faust^^, nach der ge-^
miid^volkn GompositiiHi des rerewigCen Füraten An-
ton RadziviU, deren Auafiährung ntcbid zu wün-
scheu übrig Hess. Das zweyle geistliche Concert
hatte der Hn Prof. Dr» Marx in der Dreyfaltig*^
keitskirohe veranstaltet, um seine Wirksamkeit als
Gesanglehrer des akademischen Chors (der Uni-^
yersität) zu bewähren« In so weit durch Männer-
stimmen allein eine befriedigende Wirkung erreicht
werden kann^ erfolgte solche auch liier und zeigte
dea vieUachan Nutaen einer solchen «Gesangsthulö
Six kiinfUge>Geistliclie und Lehrer» Auf vollkom-^
meDste Geschmacks-Ausbildung im Vortrage lasst
sich kein vorzeitiger Anbruch begründen. Zuerst
wxurde ein Ambrosianisoher Hymnus von A* B*
Marx, .nach einer Oxgel-Fuge von Händel eine
Vesper von Felix Mendelasohn-Bartholdi vom Chor
gesongan, und Variationen auf den Choralt y^Mei-^
nen Jesum kss' ich nieht'S für Orgel and Posaune
,von Otto Braune .componirt, von diesem und dem
Hm« Kammermusikus Fr. Belcke recht wirksam
ausgeführt* Ein Oratorium: y^Johanoes der Tau-
fer*^ nach den Worten der h. Schrift von A« B.
Marx für Singstimmen (d. h« blos Tenor und Bass)
und Orgelbegleiiung in Musik gesetzt , war theil"-
weise so eigenthümlich behandelt, dass den Zuhö-
rern aus dem mystischen Dunkel noch nicht ein
hell leuchtendes Licht aufgehn wollte. Besonders
schien dem Refer. die Vereinzelung der musikali-
schen Perioden^ wie die Absonderung der Rede-
Sätze zu wenig zusammenzuhängen ^nd den Fluss
der Melodie zu häufig zu unterhrechen. Sollte es
ein wahrer Gewinn für die Kiinst seyn, den Ge-
sang in die älteste Zeit zurückzufuht^n^ aus wel-
cher sich erst langsam das höher Geistige in har-»
monischerCombination entwickelte? Händel dürfte
für den wahren Oratorienstyl ein noch mehr si-
cheres Vorbild » als selbst der tiefsinnige (metaphy*^
sische, wie ihn Rahel in ihren Briefen treffend be-
zeichnet) Joh» Seb. Bach seyn, dessen spekulativer
Forschergeist von Nachahmern selten zu erreichen
seyn möchte , welche nicht ein gleich mächtiger
Genius beseelt. Desshalb ist auch in der Kunst
der natürliche Weg wohl der sicherste zum Ziel,
von dem Künsteley und spitzfindiges Grübeln eher
entfernt^ als eine Annäherung herbeyföhrt. -— So-^
mit wäre denn der July beseitet und wir antiei-
piren den August, wenigstens bis zum Datum die^
aes Berichts* Am Sten d. M. wurde - das Geburfis-
fest unsers hochverehrten Königs um so allgomei«
ner von allen Ständen und Klassen gefeyert, als
der Sonntag die kirchliche Feyer damit in Verbin-
dung setzte un.d auch die untern Volksklassen an
der Freude Theil nehmen konnten, weJicha Stadt
und Land beseelte. Das trefQichste etwas abge-
kühlte Sommerwetter begünstigte das erhebenda
Volksfest. Die Königl. Bühne feyerte den Geburts-
tag ihres hohen Beschützers durch Aufführung des
Festmarsches und Volksgesangs von Spontini^ wel-
chen grossartigen Musikstücken sich einp Festrede
und das „Heil Dir ipx Siegerkranz^' anschloss. Spim*
tini's eigne Direction der colossaleQ Instrumc^talr
Massen vermisst« man diessmal, da die verschieb
denen Musik-Chöre öfters im Zeitmaasse differirtea.
Hierauf folgte die hier schon längst eingereichte
Oper: „Die Felsenmühle von Etalieres", von C*
B. V. Milliz, mit Musik von Reissiger^ unter des
Componisten eigner Leitung sehr wirksam g^gd^bea
und mit einstimmigem Beyfall aufgenommen* Die
Handlung fand man im ersten Act etwas gedehnt
und absichtlich dahin gerichtet » Lieder und Ge-
sänge anzubringen, welche in lyrischer Hinsicht
auch sehr wohl befriedigen, wie z. B. die Ariette
des Tambours mit Trommelbegleitung. Dh Ou-*
verture ist durch wohlgewählte Motive, Modulation
nnd Instrumentirung ausgezeichnet, auch im Cha-
rakter der etwas monoton seriösen Oper gehalten^
welche nur durch wenige Lichtpunkte einheilt wird,
im zweyten Act jedoch durch die stets auf der
Bühne wirksame Scene der Lebensrettung des vpm
Meuchelmord aus Rache bedrohten Officiers gestei*
gertes Interesse erhält. Die Arien der .Aiuiette
und des Majors hat der Componist mit besonderer
Vorliebe behandelt, etwas breit ausgeführt, doch
musikalisch interessant gehalten. Zu JSnaemble-
Stücken bietet das Gedicht wenig Gelegenl^^ dar«
Des grämlichen, rachlustigen Müllers Sombroeil
Bariton-Partie ist sehr gelungen durchgeführt. Hr.
Hammermeister gab diese schwere RoUe mit vol-
lem Aufwände von Kunstmitteln qnd ti*effender Cha-
rakteristik. Eben so lo lobenswerth waren Dem*
Grünbaum und Hr» Hoffmann als Annette und Ma-
jor. Paul (Hr. Blume) schlug die Trominel als
Virtuos. Die übrigen Personen der Oper sind
untergeordnet, griffep indess in das Ganze bestena
ein. Das Orchester bildete ein sehr wohlklingen-
des Ensemble und L'ess uns auch einzelae Vir—
tuos^n, z. B. auf der Violine und dem Horii, mit
Vergnägen hören. Fast alle Stücke der Oper wur-
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1834^ August« N04 94^
S66
den b#yfiUl% aufgenommM, auch nach deren er-
ster Vorsteliimg der geschätzte Componist hervor-;-
gernfen* Dass sich im AIIgemeiDen, nicht in ein-^
zrinen Meiodie^GestaltuDgen, eine Aehnlichkeit des
musikalischen Styls von Spontini^ Rossini und C«
M« V. Weber kund gibt, finden wir ganz natiir-!-
lieh, da der thälige Dirigent einer Kapelle und
Vorstand der Oper unausgesetzt und vorzugsweise
mit Werken de!» genannten Meister beschäftigt ist,
daher deren Formation der Melodieen und musi*
kalisehen Perioden sich unwillkührlich den eigenen
Gedanken 'des Tonsetzers anschliesst und mit den«
selben so amalgamirt, dasis wieder eine besondere
Mischung, gleichsam von Tutti frutti bereitet wird,
welche frisch und h'eblich mundet, ohne dass es
notbig wäre, durch Reminiscenzen-Jägerey die ein«
zelnen Bestandtheile faei'auszusuchen ond sich da-»
dib:ch den Genuss zu verkümmern« Hoffentlich
wird dem Hrn. Kapellmeister Reissiger öfter Ge<«>
legenheit gegeben , sein schönes Talent für Lieder-
imd Instrumental-Composition auch mehr in der
Jramartiaehen Musik geltend zu machen^ welcher
es in neuerer Zeit so sehr an dazu berufenen Re<«>
Präsentanten fehlt. Die Königsstädter Bühne be-«
ging den Pesttag durch einen Prolog, welchem ein
neues Drama folgte. Am 4ten d. feyerte diess
Theater sein zehnjähriges- Bestehen durch Wieder-
holung derselben Stücke, z. B« der „Ochsen-^Me-t
miett*^, mit welchen die Bnbne eröffnet wurde«
Welches Personale bot damals diese Bühne dar]
Die Namen Sonntag, Spizeder, Jäger und Wächter
sind noch in lebhaftem Andenken und die beyden
ersteren Talente leider unersetzt geblieben.— Die
SingwAkadentiie gedachte gkichfalis ihres kÖDigli-*
dien ProteoCors in ihrer Dienstags -Versammlung
am- 5* d* duroh ein Salvum fac regem v. C. F« Rnn^«
geiihsigen und eine Dankrede, welcher das „Heil
Dir im Siegerkranz ^^ nnd Handels Te Deum zur
Utrechter Friedensfeyer passend sich anschloss*
Herbstopern etc. in Italien , Spanien etc. (8* July)*
(Fortsetzung«)
Königreich Piemont und Herzog-
thum Genua.
Turin (Teatro Carignano). In Donizetti's Fu-
rioso geGelen: im ersten Acte die Introduction, die
vom Bassisten Salvaiori (in der Tit^roUe) gnfc vor*
getragene Romanze 9 die eben so gut von derBoc^
cabadati Torgetragf ne Garatiae, das Duett zwischen
Cardenio und Caimada (Salratori und Graziani)
und das Finale I im Bwey ten Aote da« Schlussrondo»
Demnach hatte der erste Act Glück gemacht und
die Oper selbst wurde auch stark besucht. II Bor-*
gomastro di Saardam, ebenfalls vonDonizelli^ mit
der Ouvertüre vom Freysohüts und. mehren einge*
legten Stücken vonPacini und Rossini, machte Fia*
SCO. Die Primadonna Tassisti*o erhielt jedoch Auf-
munterung.. Mit der dritten Oper, Ros^i's Semi-^
ramide, hat sich das Blatt wieder gewendet Die
Boccabadati erhielt in der Titelrolle starken £ey<^
fall; die Tassistro, wiewohl Meazo-Soprano , gab
doch den Arsace zur Zufriedenheit der ZulifSredr*
Salratori (Assur) theilte mit der Boceabadaii die
Pakne^ und der Tenor Nicolini trug anch das Sd*
nige zum Gelingen des Ganzen bey; adso abermals
volle Theater. Die erkrankte Primadonna wurde
Ende Ootobers durch die eiligst verschiiebene Fink«*»
Lohr ersetzt 9 welche, die Semiramis so gut gaK
dass sie für den Karneval 1 835 für's konigl. Theas^
, ter engagiit wurde. Nun seilte die neue Oper Ze-
limo e Zora, ossia il CaliiFo rioonoscintos vom nea«
politaner Maestro Lui^ Bordese und Zöglinge des
ne^>olitaner Conservatöriams, in die Scene gehen»
Da erkrankten auf einmal auch die Fink, Hr. SaL*
vatori und Graziani. Es wurde also dem>Hrn.Boi^
dese von der hiesigen, königl* Theaterdirection ex
oificio eine vom Direclor Gi*afen Lüsterne unter-
zeichnete schriftliche Erklärung» datirt Turin»3a«No«
vemher i853, ausgefes'tigt» die im Wesentlichen da-
hin lautet, dass die Musik zur.beaannlenOtwr läohi
allein von allen cdnheinrisch^i KapcUmetsiem, son-
dern auch von den Sängern seihst als allen Regeln
des Contraponkts und dem heutigen guten musikaL
Geschm^ick gemäss (aic) geschrieben ist und blos
wegen Unpasslichkeit und Krankheit der jSangar
nicht gegeben werden konnte*
(Teatro Sutera.) Die Primadonna Amalia Bar-
tolini» der Tenor Gio^eppie SUrazaa^ der Bnffo Luigi
Picchi und der Bassist Ferdinando Vatielli, nebst
den gewöhnlichen Sitoa^därsängerO) sammüich an^
Mondovi angekommen (s. weiter unten)» gaben Dor
nizetü's Elisir d'amore und gössen mit diesem Lie-
bestranke Balsam, in die Ohren der Zuhörer^ itetü
Vaccaj's Pastorella feudataria und Rosstiul's Toi"-
valdo.e Doriisca, in welchen bejden Opern der
angehende Bassist Mihini von vielen Freunden be-
klatscht wurde.
Der obbenaniite ^nge Tenpr Fihppo Nicolinj
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367
ld34« August« No« 34
568
starb ganz onerwartet nach einer korsen Krankheit
£r stammte von «ner adeligen loakanischen Fami-
lie ab, hatte einen ach&ien und starken Körperbau»
eine ziemliche Geisleabildung und eine besondere
Leidenschaft für Musik. Als er sich der Scene
widmete, sang er zuerst auf den Theatern su Nea-
pel und Petmiwburg mit gutem Erfolge; sodann bey
seiner Rückkehr in's Vaterland auf der Bühne Man-
toaCSy darauf in Piaoensa und endlich hier in Tu-
rin, wo er sein Leben endete«
Genua (Teatro Carlo Feiice). In Donizetti's
Elisir d'amore, mit welcher Oper die Stagione er-
öffnet wurde, machte die Parlamagni gar hübsch
die Rolle der Adina und der Tenor Basadonna (Ne-
morino) nebst dem Buffo Cavalli (Dulcamara) tru-
gen das Ihrige ebenfalls zur glanzenden Aufnahme
des Ganzen bey. Ein ahnliches Schicksal trafRos-
sini's nachher gegebene Cenerentoku Die dritte
altere Oper Amalia e Palmer, del Maestro Cava-
liere Filippo Celli, masste bald beyden vorherge-
henden den Platz räumen.
(Teatro S. Pier d^Arena.) Unsere herrliche
volkreiche Vorstadt S. Pier d' Arena erhielt unlängst
ein neues, elegantes, schön ausgemaltes Theater mit
drey Reihen Logen (19 in jeder Reibe). Die Er-
öffnung geschah auch )üer mit dem Elisir d'amore,
worauf als zweyte Oper Ricci's Orfana dl Ginevra
folgte, worin ebenfalls ein Ternarium (die Aman,
der. Tenor Antognini • und der Buffo Rota) zum
Gelingen des Ganzen beytrng.
jile88andria. Abermals ein Kleeblatt — die
deutsche Sängerin Vial, der französische Tenor De-»
val und italienische Bassist Negrini — setzten in
Donizetti's Anna Bolena und Mercadante's Normanni
a Parigi viele Hände in Bewegung. Hr. Deval ist
mit einer Gesellschaf); Sänger nach Liverpool ab-
gereist.
MondopL Die oben unter der Rubrik Turin
(Teatro Sutera) benannten Sänger begannen hier die
Stagione mit Rossini's Turco in Italia und beschlos-
sen sie mit dem daselbst erwähnten Elisir d'amore;
im ersteren zeichnete sich der Bassist Vauelli in der
Titelrolle aus, im letzteren ging es ut supra.
ScUuzzo. In dem unlängst neu erbauten
Theater gab man anfanglich Rossini^s Italiana in
Algen mit gutem Erfolge. Der junge Bassist Achille
Rivarola imponirte als Mustafa mit herkulischer Ge-
genwart und mit einer klangvollen Stimme. Der
Bufib Francesco Bariola gab den Taddeo recht wak-
ker; der ContraUistin Clotilde Marchisio war die
Titelrolle sehr, anpassend und der Tenor Antonio
Tommasi wirkte mit seiner schönen Stimme eben-
falls zu benanntem guten Erfolge mit. Nun kam
die Reihe an Donizetti*s Elisir d'amore, der aber,
anstatt wie in Mondovi und Turin, Balsam in die
Ohren der Zuhörer zu giessen, Furore machte;
zum Glück wurde Niemand wüthend.
Insel Sardinien«
Cagüaru Hier machte der Elisir d'amore
Fiasco. Die Sänger waren so vertheilt: Adina —
Geltrude Berti, Nemorino — Giuseppe Piantanida^
Dulcamara — Gio. Batt. Insom, Belcore — Pie-
tro Lei. Weder Buch, noch Musik gefielen, wahr-
scheinlich weil in dieser Hauptstadt ein ganz ande-
rer Geschmack zu Hause isL Die Sanger sind
freylich secnndae classis , doch auch nicht schlecht
zu nennen. Besser ging es nachher in Donizetti's
Esule di Roma und in Rossini^s Barbiere di Siviglia.
Sassari (zweyte Hauptstadt der Insel Sardinien).
Das immer besuchte hiesige niedliche Theater er-
öffnete die Stagione autunnale mit dem schon bey-
nahe vergessenen Tancredi. Die Pellegrini-Ame-
naide trug den grössten Sieg davon. Die Rosetti-
Tancredi vertheidigte sich nach Kräften und der
angehende Tenor Dassi-Argirio zeigte sich ta-
pfer in der Introduction , im Final und besonders
im Duett des zweyten Actes. Nun ging's über Do-
nizetti's Elisir d'amore her. Die Pellegrini- Adina
und Hr. Dassi -Nemorino machten mehre glan-
zende Angriffe, allein der Buffo Maver- Dulca-
mara blies den Rückzug.
Alghero. Das Theater in diesem Stadtchen
ist weder neu, noch m'edlich^ sobald aber etwas
übriges Geld in den Kassen ist, werden wir gewiss
daran denken, der Polyhymnia einen etwas schö-
nem Tempel zu bauen. Diesen Herbst hörten wir
zum allererstenmal in unserm Leben Rossini's Bar-
biere di Siviglia und Mercadante's Elisa e Claudio,
in welchen beyden Opern die Strinasacchi und der
angehende Buffo Ruggero sich unsterblich ge-
macht haben* Die Musik des Barbi^e hat uns
Alle entzückt, obwohl das Orchester höchst un-
vollständig und nicht das beste war. Mercadante's
Oper machte in der zweyten Vorstellung f*anatismo.
Insel Corsica.
Bastia. Wenn Peru jetzt seine Fieberribde
mit Rossini'schen, Pacini'schen, Bellini'schen Noten
umtauscht; wenn Westindien, Mexico, Cuba, Neu-
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569
1834. August. No« 34«
670
York, Petersburg, Möscau, Warschau, Lissabon,
Cadbc, Valenza, Baixelona, Madrid, Berlin, Wien,
Dresden, München, Stuttgaii, C^gliari und Sassari,
London und Liverpool ihr Labsal an d«r Jieutigen
kaüenisclien Oper finden, so ahmt dermalen auch
Corsica seiner Nachbarinsel (Sardinien) nach nnd
unterhalt eine italienische Oper im Herbste nnd
Kamera]. Unsere SSnger-^Geseiisciiaft (Primadonna
-•— Amietta Cardani , Tenore — Pietro Gasparitii,
Basso -^ Attilio Terenzi , Buffo —— Francesco fla«
riola) gab PacinVa Barone di Doii^eiai, dessen
Gioirenlü di Enrico V., Rosstni*s Barbiere di Si«-
riglia nnd Donizetti^s Olivo e Pasqnale, sämmtlidi
mit gutem Erfolge. Die Mailändei*iii Cardani glänzte
am meisten mit ihrem ausdrucksvollen Gesänge;
nach ihr war es der BuSb Bariola. Hr. Gaspa-
rini, aus Toscana gebürtig, hat eine schöne Stim-
me und kann einst eben so wie Hr. Terenzi recht
gute Fortschritte in seiner Kuust machen.
Herzogthum Modona.
Modena (Teati*o di Corte)* Die anfangs in
die Soene gegangene neue Oper Maria dt Brabante,
del Siignor cavaliere maestro Gandini, mit einer
weder neuen, noch leichten Musik, zog erst in den
folgenden Vorstellungen etwas an. Die Schober*
lechner (die Italiener schreiben Scobei*leckner) —
Titelrolle — u.Hr.Marcolini^— Phih'pp d. Kühne —
waren die beyden Hauptpfeiler der ganzen Oper,
so wie der nachher gegebenen Straniera, in wel-
cher jedoch die Schlussarie weit weniger g^el^
als jene in Hrn. Gandtni's Maria di Brabante«
In ihrer Benefis* Vorstellung sang die Schobei^
lechner unter andern mehre über tin Pacini'acfaes
Thema von ihrem Manne, Franz Schoberlechner
aus Wien , coraponirte Variationen. Letzterer gab
einige Abende vorher eine musikal. Akademie im
Teatro comunale, wo er sich mit vielem Beyfalle
auf dem Pianoforte lioi*en liess nnd seine Frau
Variationen von Rode sang.
CarpL Hier verunglückte die Generentola der
Primadonna wegen; da sie aber schuell durch eine
andere, die Signora Giovannina Schuster Plaeci, ev^
setzt wurde, so machte sie auch schnell Glück:
Oper und Sänger wurden in den Himmel eiiiobeii.
Correggio* Die Frau Sckaster nebst üirem
Manne, dem Buffo GiaimbaUisCia Piacci, die von
Carpi aus für den diess}alirigen Jahrmarkt hiei^er
eiigagiit wurden, zeichnete jiich auf unsejin Thea-
ter iu Mercadüute*s Elisa c Claudio vorlheilbafl aus*
Ein junger Tenor, Namens Giovanni MaittiRl«-
Marchesini (weioii' ein sondei^ver fransSsistli«-
italiscber Name!) gefiel vormglioli in der Arie
des cwejten Actes.
KöuigTeich Illyrien.
Triest. Belliai's Capuleti « MoBteochi *-^ mit
eingelegten Stücken --^ und in ihnen die Roser, «die
Manaoccfai, Hr. Bon6gli und Hr. Barroiliiet fandfen
vielen Beyfall; Mercadante's nachher gegebene Noiw
mandi a Parigi sehr wenig und die vorigea Jahr
för dieses Theater neu componirte Oper Jaeopo
di Valenza, del maestro Ruggieve Mamsa^ so so«
Die Manzocdti naaobte das Finis coronat opns vtt
Donizetti's Anna Bolena iu der U*kcltxitte«
GSrz. Von den beyden gegebenen Opern Chiava
di Rosenberg und Generentola gab man -die ^athiie
der ersteni und unter den SXagem der Corvj-^Fiikmm»
Lambaxdiscii-Ven^ti'anisches tionigxeich.
Venedig fTeatro d'ApolIo). Hanplsin^:
Primadonna •*— Giulia Micciarelli-Sbrisouiy Primo
Gontralto — AnnetU Fanti, Allm Primo Sopeano
— Carolina Soretti^ Tenore — Giul» MasM^
Primo Basso — Giovanni Schober(leohner). 'Das
Theater selbst, Torher unter dem Namen TeaUro
di S. Luca bekannt, erhielt mit Aafbpfetfuag meh^
rer Logen eine regelmjksigere Gestalt und gewann
auch in akustischer Hinsidbt. DiesamaMnK'es vser
Reihen Logen, 53 in jeder Retlie^ eodann die
oberste Gallerie, gewohnlioh Löggione genannt: iu
allem 1 63 Logen (voslier liatte es ao4). Die CiÜMie
ist 58 FuH9 lang vmA vorn am Ortfaeater 54 bi»it^
das Parterre 60 Fnss lang und 44 breit. Die «u-r
'gebrachten Versierungen «ind lliefls gelungen cu
nennen, tfaeils aber audi diar Kvilik aiilerwor&iu
immerhin hat «das Gänse viel gewonnen. Den |»8*
Septbr. hatte die feierliche Brötfiiung mitüossinls
SemiräHride Stau, in wekher AoUe tUe MiceiareBi
sich aehr vielen BeyMl erwarbu Die «ogekende
ContraltTstin F^nti (Arsace) singt Mit Aosdrudk «nd
hat leine gute Aussprache. Ehr. Schober (leduncr) i«l
gans 2ur Rolle des Assiir gesduificti: schöne l^ei-
son, kräftige Stimme, Künstler im gaiusen ümJai^
des Wortes. Seine gi*osse Scene, sein Doett snit
der Primadotma und das Duett awisdien l^etiBtei^*
und Araace erregten in Jedw Vorstellung finihu»
siasinvs. — Den !t6. Oclbr. ging die neue Oper
Ida von Hrn. Giuseppe Bornacini in die Sceue,
wurde in zwey oder drcy Stücktn beklatst4H, in
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1834# August. No. 34.
572
der zweyten Voratellung abgestutzt und gleich dar-
auf au« dieser Welt geschickt. Also abermals das
Refugium peccatorum — Rossini« Den 19« Nor.
gab man seinen Assedio di Corinto mit einem voll*
standigen Siege der Micciarelli und des deutschen
Bassisten; die Caratine dieses Letztem, sein Duett
mit der Primadonna und der Chor im letzten Act
^raren (nach italienischem Ausdrucke) die exaltir-
testen Stücke der Oper. Auch . der Tenor Mazaa
hielt sich wacker in der Rolle des Idreno*
In der am 4, Oct., als am Namenstag des
Kaisers, Statt gehabten Preisvertheilung erhielt Hr.
Catterino Catterini aus Monselice im Venetianisohen
dt« goldene Medaille für ein von ihm erfundenes
Blasinstrament, Polifono genannt. Der im hiesigen
Giomale di belle arti e tecnologia (October und
November iSSS, S. sgü) davon gegebenen Be*
Schreibung nach besteht es im Wesentlichen in
zwej parallelen unten vereinigten Röhren, wovon
eine oben mit einem RShrchen, woran ein S, wie
am Fagotte, befestigt ist, die andere aber trichter*
fSrm^ wie das Hom endigt* Das Instrument ist
ungefähr acht Decimeter hoch, die Luftsäule aber,
der Verdoppelung der Rohre wegen, ein Meter und
sechs Decimeter. Die erste Hälfte vom Mundstück
abwärts ist cylindrisch, die andere bis zum Trich-
ter oonssch. Vom hat das Instrument 9 Klappen
und 3 Löcher, hinten 5 Klappen und ein Loch,
ahmt der Clarinett- und Fagottstimme nach und
kann also von der einen in die andere übergehen.
Padopa (Teatro Nuovo). Ricci's Nuovo Fi-
garo, aus der Rossini'schen Küche, der anderwärts
schon manchen Fiasco erlebt, fand hier eine glän-
zende Anfaahme und ebenso die Hauptsänger: die
Taceani, der Bassist Campagnoli (Leporello), der
Bnifo Ricci (Barone), der Tenor Cittadini (Andrea),
und sogar die Secnndärsänger: Beweis, dass die Zu-
hörer recht gut aufgelegt waren. Die Taceani hat
eine etwas schvrache Stimme, aber gute Gesangs-
methode. Campagnoli, ganz besonders Ricci, machten
ihre Rolle recht brav. Am 33. Nov. gab man
Donizetti's Furioso mit ungunstigem Erfolge; sie
erlebte in Allem nur zwey Vorstellungen. In die-
ser Oper sang die Luigia Triulzi aus Mailand, die
in ihrem Rondo beklatscht wurde. Man gab also
wieder den Nuovo Figaro bis zum 5. Decbr., an
welchem Tage Ro^sini*s Barbiere di Siviglia in die
Scene ging und die Triulzi vielen Beyfall sich er-
warb ; sie ist zWar noch Anfängerin, hat aber von
ihrem Bruder eine recht gute Schule erhalten. Cam-
pagnoli, der im Nuovo Figaro sich wacker zeigte,
gefiel als alter Figaro wenig oder gar nicht.
Roi^igOm Am hiesigen Herbstjahrmarkte gab
man anfänglich Donizetti's Anna Bolena und Bellini's
Norma, worin die Orlandi (s. d. vor. Frühlingsbe-
richt, Rubrik Mailand), die Gebauer, die Hm. Re-
goli und Lodetti starken Applaus erhielten; da aber
die Orlandi d« aa. Nov. in der höchsten Blüi he ih-
rer Jahre in wenigen Tagen an einem Entzündungs*
fieber starb, so wurde schnell der Barbiere di Siviglia
in die Scene gesetzt und die Gebauer erwarb sich
auch als Rosina die Zufriedenheit der Zuhörer.
(Foitteuong folgt.) ^
Mancherley.
Das auf den i5. Aug. angesetzte Gesangfest der
Schuliehrer- u. Börgervereine in Querfurt ist verlegt
worden. Man wünschte es zugleich als ^^Erinuerungs-
fest an die Befreyungsschlacht Teutschlands'' zufeyern,
wesshalb es also am i6«Octbr. gehalten werden wird.
Da sich an diesen Gesangverein noch gegen 80 Schul-
lehrer des Vorderharzes angeschlossen haben , unter
denen vorzüglich sehr tüchtige Bassstimmen sich her-
vortliun : so wird der ganze Sängerchor ungefähr aus
5 00 klingenden Stimmen bestehen.
Am 4tägigen Mosikfest in London sind gegeben
worden: Haydn's Schöpfung, Handers Israeliten,
dessen Judas Maccabäus und am letzten Tage dessen
Messias. Das Orchester war bedeutend, die Solopa r-
tieen halten die besten eben zu habenden Sänger
übernommen , der Besuch war zahlreich und die
Einnahme zum Voiiheil des Fonds (nr die WiU-
wen der Künstler ausserordentlich.
Die Liedertafel zu Hannover fejerte am 5. und
6« Julj im Vereine mit sämmtlichen Liedertafeln der
Weserstädte, zusammen io5 Sänger, ein Gesangfest
im Weserthale. Einen andern schon öfter gehaltenen
Liedertafel verein hat die Liedertafel in Magdeburg an-
fangs Septembers in Vorschlag gebracht. Er wird in
Cöthen zusammenkommen«—- Hr. Kapellm. Marsch-
ner in Hannover hat seine Oper: „Der iCyffhäuser
Berg" in einem Acte neu bearbeitet. Wahrschein-
lich wird sie in Hannover zuerst gegeben werden.
Leipzigs hey Breitkopf und HärteU Redtgiri von G. JV. Fink unier seiner f^erantworüic/ikeii.
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574
ALL GEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 27"*" August.
N2. 35.
1834.
Ueb€T die ScJiulleJarer'-Gesangfeste^ in Deutschland.
JDie Lehrer-Ge^aogfeste, wie sie seit mebren Jah-
ren in verschiedenen Theilen Deatechlands gefeyert
Werden, bilden eine Erscheinung, die nicht nur in ei-
genthümb'cher Neuheit dasteht, sondern auch höchst
hedeutungsreich t\x nennen ist« Es handelt sich bey
diesen Festen um Aufführung von Tonwerken , die
hlos für Männerstimmen geschrieben simcL Der
Männerchor selbst aber ist in der Ausbildung, wie
er jetzt in der Schweiz und in Deutschland besteht,
neu. Während man vor zwanzig Jahren wenig
mehr für Männerstimmen hatte, als VVeinlieder,
Ständclien u. dgl«, so besitzen wir jetzt bereits ei-
nen Reichthum von Tonsohöpfungen, der die gross«
artigsten Formen nicht ausscbliesst« Gottfried We*
her hat uns ein Requiem für l^änserstimnen ge-
gegeben, Hasslinger zwey Messen, Löwe ein Ora-
torium, der allbekannten Meisterwerke Bernhard
Kleines, die in Berlin unter dem einfachen Namen
religiöser Gesänge erschienen sind, nicht zu geden-*
ken. Von Schicht, Müller, Drobisch, Bergt und
Anderen existiren treffliche Kirchenstücke für den
Männerchor im Manuscript, welche hoffentlich noch
durch den Druck eine allgemeine Verbreitung fin-
den werden. Sehr schätzbare Sammlungen kleine-
rer Gesänge für Männerstimmen haben ausser Nä-
geli auch Hientzsch, Bergt, Fr« Schneidet*, Müh-
Üng, Schärtlich, Erk u* A« geliefert« Und wie
dankbar sind alle diese Gaben aufgenommen! Wie
gross ist die Zahl der Vereine für Männergesang^
die unter den verschiedensten Namen seit zehn bis
zwanzig Jahren in Deutschland bestehen! Und wie
soll man würdig den Eifer preisen, der diese Ver-
eine, namentlich auch die Schullehrer-Conferenzen
in Sachsen und Preussen beseelt! Da wandern die
einzelnen Mitglieder unter allen Wechselfallen der
Witterung Meilen weit, um sich foiizubilden in
der Kunst des Gesanges, und das nicht ein- oder
56« Jahrgang«
zweymal, sondern aosdauenid , von Monat zu Mo-
nat, Jahre lang« Diese Liebe zur Kunst ist es
denn, welche die sichere Basis der oben erwähn-
ten Gesangfeste bildet und welche hoffen lasst^
dass dieselben immer herrlicher aufblühen werden«
Wer caöchte die Bedeutsamkeit dieser Feste ver-
kennen? Bedeutsam sind sie nicht nur für die,
welche da singen , sondern für das ganze Volk«
Denn einmal moss ja die FortUldung der Volks-
schuUehrer im Gesänge dii-ecten Einfluss üben auf
die Volksjugend ; das leuchtet ein« Gewiss ist die
Zeit nicht mehr fern, wo in allen Kirchen ein
wahihafk erbaulicher Gesang wird gesungen wer-
den, wo das edlere Volkslied immer mehr Raum
gewinnen, wo Deutschland 9,ein singend Land^^ seyn
wird« Aber auch das erwachsene gegenw&tige Ge-
schlecht wird in nicht geringerem Grade des er-
freulichen Einflusses der Lehrer-Gesangfeste theil-
hafUg« Es ist ja nun die Möglichkeit gegeben, weit
mehr und weit besseren Gesang zu hören^ denn frü-
her. In kleinen Städten, ja auf Dörfern, wo sonsl
kaum etwas anderes zu vernehmen war, als der
Gesang einiger Chorknaben, unterstützt von der
einzigen männlichen Stimme des Lehrers » da tre-
ten jetzt Chöre von dreyhundert Sängern zusam-
men, von nah und fern eilen die Zuhörer herbey,
selbst das Landvolk bleibt nicht aus, denn ein Ge-
lünges nur wird gezahlt: — und so müssen tau-»
send und aber tausend Gemüther die Gewalt des
Gesanges empfinden, denen sie sonst immer fremd
geblieben wären« Ich sage: die Gewalt des Ge-
sanges« Was dreyhundert und mehr menschliche
Stimmen im wohl eingeübten Chore vermögen, be-^
sonders wenn etwa eine angemessene Zahl von Po-
saunen hinzutritt, das ist das Höchste, was mir
von der Wirkung der Tonkunst bekannt geworden«
Darum also haben die Lehrer -Ge^angfeste eme
hohe Bedeutung fiir Entwickelung unsers eigensten,
volksthümlichen Kunstlebens, darum verdienen sie
35 .
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576
1834. August. No. 35.
576
die Beachtung Aller, die für die leUten . unif U<Scll-
sten Zwecke der Tonkunst erwärmt flind.
Rec£nsio^£N.
lieber Rinkes Präludien* Ein Beytrag zur Ver-
ständigung angehender Organisten über kirch-
liches Orgelspiel. Von J5. C L. Natorp» Es-
sen, bey G. D. Bädeker. i834. (8.) S. gS.
Der Hr. Verf. nennt seine kleine Sohrift in
der Vorrede einen Nachtrag seines i8ii bis i8i€
in derselben Verlagshandl. beransgegebelken ,,Bridf-
Wechsels einiger Schüllehi*er u. Sehulfrenndi^*^, wo-
mit er zugleich die nächste Bestittmfung andeotet,
nämlich für Schulaufseher, Lehrer, Gantoren nnd
Organisten, besonders für die Letzten, aber aoch
für Pfarrer, wiederum zunächst in der Provinz
Westphalen and wo sonst gleiche Bedürfnisse ror-
banden sind. D^s Ganze schliesst si^h an seines
Freundes auch in unsem Blättern angezeigte Schrift:
^Ueber den masikalisehen Kirchendienst/^ Es sind
Fingerzeige in einer auf Anfänger im Orgelspiel
berechneten Weise, die würdigere Ideen anregen
sollen. Solche Ideen mögen für raancherlej Ge-
genden noch immer nolhwendig seyn , auch am
Rhein* So hSren wir z. B. von sehr glaubwürdi-
gen und kenntnissvollen Reisenden, dass sogar in
Cdln das Orgelspiel nnter der kirchlichen Würde
ist; man spielt dort häufig Tänze, Stückchen von
Rossini, Anber u. dergl.
Zuvorderst wird hier über die rechte Wih^di-
gung und den rechten Gebrauch dieses Präladi^n-
btichs gesprochen. Hier wird die Provinz West-
phalen als noch wenig musikalisch angegeben. Da-
/ her passen diese leicht ausführbaren Vorspide. Von
einer eigentlicfaen Kunstverständigkeit kann dort noch
nicht die Rede sejn. Darum sind nicht alle diese
Vorspiele für Alle leicht. Man muss sie daher
nicht gleich vom Blatte spiden wollen. Die Ein-
übung soll darum mit Ernst und Ansti*engung ge-
schehen. Es wird gezeigt, wie man diess zu be-
werkstelligen habe, wobey die leichtesten genannt
«ind. Dann wird das Entfernen des Gemeinen und
das Würdevolle für die Kirche in^s Auge gefasst.
Kurz, Ritik's Vorrede wird commentirt. Das dem
Inhalt Angemessene wird gerühmt, so, dass- jedes
Binzelne einen bestimmten Charakter habe. Dar*'
auf wird das Versohiedene derselben besprocfaexr
und zur na&erft Beleuchtung einige derselben näher
in's Auge gefasst^ z.B. auf die Melodie: Eine feste
Burg ist unser Gott ; zum Glaubensbekenntniss; Wie
Wohl ist inir, o PreDud der Stelen u. s. w. Die-
ses rechte Wüfdigeti und Giebi'auchen nimmt den
grössten Theil des Werkchens ein, vonS. i — 65.
Da der Verf. dieves ausdrücklich nach seinem un*
vorgreiflichen Dafürhalten zu zeigen gesucht hat
und wir diess gerade für angehende Organisten
zweckmässig finden, so würde ein Widersprechen
gegen einzelne Behauptungen durchaus unnütz, wenn
nicht gar verwirrend seyn. — ^ Im neuen Jahrhun-
dert hat der Gesang in den Schulen um sich ge-
grifTen) auch für den Fortschritt der kirchliclKin
Musik ist Vieles geschehen. So darf man denn
hoffen. Das wird besprochen bis S. 68, worauf
bis zum Ende mancherlei Anmerkungen folgen.
Daran schliessen wir sogleich die Nachricht,
dass -das .«Choralboch für evangelische Kirchen.
Die> Choräle kritisch bearbeitet und geordnet von
B. L« Natorp und Fr. Kessler, vierstin^mig gesetzt
und mit Zwischenspielen versehen v. C. H. Rink*^
einer neuen AuilS'ge bedarf. Diese soll eine wahr-
haft verbesserte und vermehrte werden. Die Sub-
scription ist eingeleitet, damit der Hr. Verleger ei-
nigermaassen erfethre« wie stark utigefSbr die neue
Auflage werden müsee. Mögen die Preonde der
Verb^ss^rttng des Kirchengesanges darauf Rücksicht
nehmen und förderlich eingreifen.
Douze Etudes pour VHautbois dans totis les tons
majeurs et mineurs composees et dediees aiM
Conseri^atoire de Atu.sique ä la Haye par E.
jf. Schmitt, Liv. I. et IT. Leipzig, cLcz Breil-
köpf et Ilärtel. Pr. jedes HeÄes 12 Gr.
Am Wettigsfen ist in» neuerer Zeit, ja fast über-
haupt unter allen bedeutenden Blasinstrumenten, die
Hoboe mit tüchtigen Uebungen und gefalligen So-
lostücken mit B^leitung cfines oder einiger Inatm-
mente bereichert worden. Und doch ist das In-
strument höchst charaktervoll, wenn auch schwie-
rig, sobald von Meisterschaft auf demselben die
Rede isf. An Lehrbüchern fehlt es weniger; von
Uebungen kennen wir keine empfehlenswerthen^ als
die 34 vdn J. F. Braun (in derselben Vef*lag«handl.)
und von Triebensee (bey Artaria in Wien). Deato
willkommener werden diese vor tms liegenden al-
l^n BtSsernsefyn, die sich «1 bilden Lust haben.
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577
1S34« August. New 85.
678
Der V«rf«# welph^ . eräter Hoboist der Kapelle des
KöQiga der Niederlande und Lehrer an der.Königl.
Miuikschide zu Haag iat, veraleht aein Instrument
und liefert hieir aeJu* Beaclitenawertbes» Die Et««-
den wechseln mit Dar und MqU gleicher Vorflseich«
nung, im eraien Hefte nach den Progressionen der
££eu2e und im ^wey ten nach der AufeiBftnd^^folge
4er B-Vorzeicbnnngen. Fkissige Uebung dieser
verschiedenartigen Sätze wird vielfaeihen Nutzen
hiringen« •— Hey dieser Gelegenheit wollen wir
unsem Wunsch nicht verhehlen: Möchte es tüch-
tj^en Componisten gefallen , mehr» als es bis jetzt
geschehen ist , auf gute Charakterstücke für Hohoe
uod Fianoforte Rücksicht zu nehmen« Noch ist zo
venig Gutes der Ai't vorhanden. Der Mangel dürfte
wohl nur darin begi*üodet seyut dass es, der Schwie«-
rigkeit dieses Instruments wegen, zu wenig Dilettant
ten gibt. Es werden also wahrscheinlich derglei-*
eben Werke y wenn sie nicht geradezu zur Schule
noth wendig sind, wie diese xa Etüden, zu wenig
gekauft. Würden die Componisten solcher Duette
das Fianoforte gleichfalls oonceiliren lassen, so
dürfte die Zahl der Käufer sich bedeutend vermeh-
Ten f vorausgesetzt, die .Com Positionen entspi^ächen
gerechten Anforderungen der Kunst und der Zeit,
welche beyde sich von gebildeten Componisten
recht wohl vereinigen lassen. . Sind d«»ch beyde
An£9rderangea zu jeder Zeit gemacht worden*
Das grosse Halleluja von Klopstoch für vier Sing^
stimmen mit Begleitung der Orgel oder des
Fianoforte für Gesangvereine und zum i/rcÄ-
liehen Gebrauch componirt -— v. Aug. Michely
Musiklehrer. 6ste3 Werk. Gotha, in der Lam*
pert'schen Buch- u. Musikhandlung. Fr. i6 Gr.
Sehen wir zuerst auf die Verbindung der Töne
9BU einem harmonischen Ganzen in kirchlicher Weise,
90 können wir das Werk allen Gesangvereinen und
Kirchendbören gewissenhaft empfehlen. Die Füh-
rung der Stimme ist im Allgemeinen fliessend, die
}7orm von der bekannten nicht sehr abweichend,
wesshalb bis auf wenige Einsätze Alles ohne grosse
IMühe leicht ausführbar aeyn ^ird, besonders da
cHe Orgel fast nichts anderes erklingen lässt,. als
vras der Gesang gibt. Zu häufige Auflösungeu der
Secnnde in die Frime, die wir in Gesängen nur
selten vortheilhafl finden, bieten wenigstens nirgend
den Sängern eine Schwierigkeit, und das melisma-»
tische Ziehen der JEndsgrlbe einer rhythmischen Zeile,
M ■ f |yLJ^f~^"^ ^^^ ^^^ nitiiki schön finden, ist
"^^^wiTd — , und »o oft dagcweseu, dass es den
Vortragenden und den Hö) ern kaum aufiallen wird»
Die Wiederholung oder wiederholende Bearbeitung
der musikalischen Gedanken vermehrt die Leioh">
tigkeit der Darstellung und der Auffassung. Die
ganze aus sechs Strophen bestehende Ode wird in
drey Musiksäteen durchgesungen: das Allegro, ^, C-
dur, wird von einem sanft freudigen Andante, Adur,
^, unterbrochen, woraofimTempoprimovonS.il
*-— 37, vielfach modulirt und fugirt, der grösste
Theil des Gedichts geschickt zu Ende gesungen
wird» Es ist demnach ein fleissig gearbeitetes, gu~
t^s und zu musikalisch nützlichen Au£Bührungen
verwendbares Tonslück, das im Allgemeinen, ohne
a«l die Eigenheit des gewählten Textes zu sehen,
den man zum Glück im Chorgesange nicht einmal
immer dem Hauptinhalte nach versteht, eine recht
wohlklingende Kirchenmusik abgeben wird^ £s
dürfte das Stück vielleicht gerade desshalb um so
mehr und um so lieber gesungen werden, je we-
niger es ein wahrhaft grosses Halleluja ist, zu
dessen lebendiger Tongestaltung die höchste Wis-
senschaft kaum zureichen würde, wenn der Geist
der Dichtung, vei^klärt Yom Hall der Tone, fühl*
barer, gewaltiger uns durchdringen soll. Die höchste
Kraft menschlicher Begeisterung im vollen Jubel des
Freisgesanges der Ehre Gottes und seiner Herrlich-
keit müsste sich wundevsam vei^schmelzen mit dem
tiefsten Gefühl der Demuth derer, die als die Letz-
ten, die Gefallenen an seines Thrones unterster Stufe
stammeln. Welche Aufgabe! — * Dann sind für
das Wesen dieser Ode drey Musiksätze nicht ge-
nug ;: mindestens müsste die dritte Strophe eine ei-
gene aus den Schauern der Erdenschwachheit sich
erhebende Musik erhalten haben, die in Dank und
Fneis der vierten Strophe einleitend hinrisse. - — In
solchen Compositionen sind die Wiederholungen
der Worte durchaus nichts Gleichgültiges. Nur das
Vorherrschende, was der Empfindung tief eioge»-
prägt werden soll, darf wiederholt werden. Darin
hat der Componist vorzüglich gefehlt. ^Gerade die
Worte,,die einen vom Lobe des Hocherhabenen durch
Nachdenken abziehenden Inhalt bringen, hat der
Verfasser am meisten wiederholt, z. B« „obgleich
der wunderbare Er unaussprechlich und undenkbar
ist.^^ Besonders hat das Andante zu viel des Ge-
falligen, des Breiten, mit Uebergehung des Erhabe-
nen, was doi^hgreifendes Gruadgefuhl seyn -sollte
u. s. f*. Ueberhaupt hat die ganze Ode Aes Re*
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1834* August No« 35«
580
flectirenden, des Beschauenden, des gehalten Den-
kenden, Vergleichenden viel zu viel, als dass sie ,
sich nicht weit vorzüglicher sprechen Uesae* Der
Componist hat daher nach anserm Dafürhalten nicht
die beste Wahl geti^oSea. Es sind nur wenige un-
ter den Oden Klopstocks 9 die sich gut componiren
lassen; selbst unter den wenigen (nur drey ausge-
nommen) mochte der Musiker im Einzelnen Man-
ches weg, Manches anders gestellt wünschen. So
schön, so klangreich des Dichters Sprache in den
schönsten seiner Oden ist, so selten ist sie doch
echt musikalisch. Dazu denkt, vergleicht, über-
springt und folgert er zu viel. Man überlege sich
das. — • Dessenungeachtet rühmen wir des VerL Be-
strebungen u. wünschen ihm Glück zu seinen Thaten*
Noch liegt uns von dem Componisten folgende
Nummer vor :
Tliema mit ^Variationen für Klavierspieler j die
vom Lseichten zum, Schmieren fortschreiten woL»
len. 2te Lief. Ebendaselbst. Pr. 8 Gr.
Der Componist erweist sich dadurch als ein
erfahrener Klavierlehrer, der nichts Unzweckmäs-
siges bringt. Die Einleitung ist etwas trocken; die
Veränderungen sind angemessen. Zehn Variatio-
nen auf ein, Thema sind für die meititen Schüler,
die noch auf dieser Stufe stehen, zu viel; die Hälfte
wäre hinreichend*
Nachrichten.
Musil^ und Gesangfest zu Freiburg in ScMesien*
Den 6« u. 7. Aug. feyerte der Schlesische 6e-
birgsveroin sein drittes Musikfest, wozu sich (die
Herren Cantoren und Schullehrer nicht allein der
umliegenden, sondern auch entfernter Gegenden ver-
sammelt hatten. In den 2 Generalproben hatten
sich zur Mitwirkung bereits über 4oo Mitglieder
unterzeichnet. Die Oberleitung der musikaL Lei-
stungen war dem hochverdienten Hm. Cantor Sie-
gert aus Breslau übertragen worden. Die Vorfeyer
wurde d. 6. d. durch ein grosses Instrumental* u.
Vocalconcert eröffnet. Das Orchester bestand haupt-
sächlich aus Breslaues tüchtigsten Musikern, die von
dem Freiburger Comite eine ehrenvolle Einladung
erhalten hatten. Diesen tüchtigen Instrumentisten
schlössen sich sehr viele geschickte Mitglieder aus
den Gesangskreisen an. Director der meisten Mu-
sikstücke dieses Abends war der Breslauer Musik-
Ishrer des kath. Seminars, Hr. A. Schnabel. Der
Saal und die anstossenden Zimmer waren vonZu-
hfirern dergestalt angefiillt, dass sich die dabey tha-
tigen Künstler um der vielen Cantoren und Musik-
freunde willen, die keinen Raum finden konnten,
entschlossen, das Concert am folgenden Morgen in
demselben Saale unentgeltlich zu wiederholen. In
2 Abüieilungen wui*den folgende Tonstücke zu Ge-
hör gebracht: Den ersten Tlieil eröffnete eine Ou-
vertüre (in Es) von Frdr. Schneider, welche an die
Stelle der ersten Symphonie von Kalliwoda trat, da
der Verein das Vergnügen hatte, den geehrten Com-
ponisten unter seinen Zuhörern su haben. Darauf
trug der hinlänglich gekannte Oberorgauist Hesse
den ersten und letzten Satz seines Pianoforteconcerts
aus EmoU vor, welchem eine Bassarie aus der Be-
lagerung von Corinth, gesungen vom Musiklehrer
Hrn. Nentwig, folgte» Hr. Cantor Kahl trug dann
ein Divertissement über Themen aus „la dame blaii-
che^^ für das Violoncell von Dotzauer vor und Hr.
P. Lüstner beschloss den ersten Theil mit einer Po-
lonaise für die Violine von Pecbatschek. — Etil
Rondo von Frdr. Kalkbrenner wurde vom wohlbe-
kannten Oberorganisten Köhler aus Breslau auf dem
Pianof. sehr wirksam vorgetragen, dem der Organist
Hr. Fischer, auf dem Klavier v« Musifciehi'er Phi-
lipp begleitet, einen Sologesang, „das Heimweh^^ v.
Franst Schubert, folgen liess, worauf zwey vierst.
Gesänge, einer von Frdr. Schneider compoiiirt und
derandere V.Philipp, gut vorgetragen wurden. Nach
Doppelvariationen für 2 Flöten von Kalliwoda, ge-
blasen vom Domsänger Gohl und dem Choralisteu
Bunke, erklang eine Ouvertüre aus EraoU {N. 4),
componirt von Hesse. — Alles war trelHich einge-
übt und wurde mit der rühmenswertheslen Sicher-
heit höchst beyfällig ausgeitihrt. Den glänzendsten
Beyfall erhielten die HeiTen Köhler, Kahl und Fi-
scher*— Am 7. früh um 10 Uhr wurde das Haupt-
fest in der evangelischen, schön gebauten Kirche
mit einem Eingangssatze auf der Orgel von Hrn.
Würfiel eröffnet. Die Kirche war von Einheimi-
schen und Fremden ausserordentlich gefüllt, da das
schönste Wetter dieses beharrlicben Sommers das
Unternehmen begünstigte. In 5 Abtheilungeii wur-
den, untermischt von Orgelvorträgen, i «5 Musikstücke
gegeben. Die Organisten Würffei, Föi*ster, Freuden-
berg, Hesse und Köhler trugen Compoaitiooen von
Kink, Seb. Bach, A. Hesse und Köiüer vor« Die
8 Gesangstücke waren: Motette v.B. Klein: „Wer
unter dem Schii*m^^; Hymne von Schicht: „Hinge-»
sunken unter Dank^^; Motette vom Seminarlehrer
Richter: „Der Herr ist mein lacht '^5 Psalm von
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1834. August. No, 35*
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demselben: „Der Herr i»t ein grosser Kööig**} Te
Deum laudamus roxi B. Klein ; Motette von dems. :
„Preis, Lob, Ruhm**; Motette von K5hler: „Wie
gross ist des AIlmSchl*gen Güte"; der j5o. Psalm
von ßerner, begleitet von der Orgel nnd von Blas-
instrumenten. Die allermeisten Gesänge waren ohne
Instrumentalbegleitung. Auch ein Andante für die
Bassposaune mit Begleitung der Orgel, compon. von
A. Hesse, vorgetragen vom K. Oboisten Hrn. Lud-
wig, fand vielen BeyfalL— Nach diesen sehr glück-
lichen Aufführungen wurden die Mitwirkenden von
der Stadt Fi^ibnrg mit einem Mittagsmahl in dem
daaigen Gesellschaftsgarten bewirlhet. Frohsinn und
Heiterkeit, wie auch Sang und Klang fehlten nicht
im Geringsten; bis spat in den Abend währte der
Jubel , durch keinen Vorfall gestört. Die Einrich-
tungen waren trefflich. Toaste auf den geliebten
König, die LandescoUegien , den Comite des Festes,
auf Componisten und Mitwirkende, auch auf den
Stifter dieses Vereins, den abwesenden Seminardi-
rector Hm. Hientsch in Potsdam, und auf den ver-
ehrten Gast, den Kapellm. Frdr. Schneider, wurden
ausgebracht. Keiner schied ohne Fi-eude und Dank.
Am nächsten Morgen zerstreute sieh die frohe Menge,
theils auch noch an demselben Abende nach dem
nahen Fürstenstein, Salzbrunn und andeni reizenden
Orten, deren die Umgegend eine grosse Anzahl be-
sitzt. Lange wird man der freundlichen Gastlich-
keit Freibnrgs denkbar gedenken. Es ist die grösste
Hoffnung vorhanden, das Gesangfest des nächsten
Jahres in Schweidnitz zu feyern.
Leipzig, am ai.Aug. Gestern wurde unter
eigner Direcfion des Componisten der Oper, des Hrn.
Lobe, Grossherz. Weim. Kammermus«^ zum ersten
Male: „Die Fürstin von Grenada, oder der Zauber-
blick^, grosse Zaüberoper mit Tanz, Pantomime und
Tableaux in 5 Acten, aufgeführt. Schon die Ouver-
türe wurde stark applandirt. Der Beyfall wurde
immer lebhafter, ein Terzett der Damen der Fürstin
mosste wiederholt M'erden und zum Schluss wurde
zuvörderst der Gomponist stürmisch herausgerufen,
dann auch die vorzüglidisten Sänger, mit denen der
gefeyerte Tondichter zugleich erschien, mit bescheide-
nem Verneigen dankend. Die Fürstin Solabella (Mad.
Piehl), Nadire, Tochter eines mächtigen Vasallen
der Fürstin (Dem. Gerhardt), und Harita, Ritter und
Verlobter des Fräuleins (Hr. Eichberger) zeichneten
sich in den Hauptrollen vorzüglich aus. Ueberhaupt
ging da« Ganze für eine erste Vorstellung sehr gut.
Nichts war gespart worden, die Oper auf das
Glänzendste auszustatten; die Tableanx waren gut
geordnet und die vom Königl. Hoftheatermaler Hrn.
Schwarz neu angefertigten Decorationen glänzend und
geschmackvoll. Sind wir nun auch für unsere Per-
son nicht voreilig genug, eine ausführliche Beleuch-
tung oder auch nur unmaassgebliche Würdigung der
Eigenthümlichkeit des Kunstwerkes zu entwerfen, so
ist diess im gegenwärtigen Falle um so weniger ein
Nachtheil, da diese Oper in diesen Blättern bereits
zweymal von Weimar aus von erfahrenen Männern
gewürdigt worden ist. Da der Beyfall des zahh-eich
versammelten Pubh'cums (trotz der Hitze) sich so leb-
haft aussprach, wird das Werk gewiss öfter wie-
derholt werden und wahrscheinlich schon zum aten
Male über die Bretter gegangen seyn, ehe diese No-
tiz veröffentlicht seyn kann. Die Oper spielt, trotz
der 5 Acte, nicht zulange; sie dauert etwa 3 Stun-
den, was gleichfalls vortheilhaft ist. Wir wünschen
dem talentvollen Manne zur guten Aufnahme seines
Werkes , die auch in Cassel , wo es an demselben
Tage gegeben werden sollte, nicht fehlen wird.
Glück und für nächstfolgende theatralische Leistun-
gen gute Texte, auf welche jetzt mehr als je an-
kommt. — Nachschrift.: Unterdessen ist die Oper
bereits zwey Mal wiederholt worden.
ff^ien. Idusil'aliscJie Chronik dea zweyten Quartals.
(Fortsetzung.)
Im Leopoldstädler Theater ging neu in dieScene:
i) „Montbars", oder „Die Korsaren von den Antil-
len", Drama nach van der Velde's Erzählung, mit
Musik' von Hrn. v. Marinelli; eine beyfallswerthe
Arbeit, die von den ephemeren Erscheinungen rühm-
lich sich ausscheidet. 2) y,D\e Lieb' in der StadL'^,
Localposse von Schick und Riotte. 5) „Die BeUler-
braut", Lustspiel mit Gesängen von Gleich und Wen-
zel Müller. 4) „Die Testaments-Clausel'% von dem-
selben Componisten und erster dramatischer VersucJi
eines angehenden Dichters D. F. Reiberstorffer, wei-
cher nach gehöriger Reife zu Erwartungen berech-
tigt. • 5) „Der Raub der Talismane*', ZauberpAutu-
mime von Schadetzky, mit Musik vom Orcijesler-
director Leppen, Wer in diesem Zweige noch
nicht Dagewesenes zu bringen vermag — magiiiis
erit ApoHoj die Citrone aber ist rein ausgepresst
und gibt kaum mehr winzige Tröpilein. —
In der Josephstädter Bühne regalfrte nus S lö-
ger noch zum Abschiede mit zwey Opern: „Die
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1834. August. Nq. 3d.
$84
Normannen in Paris^' von Mercadante und Mey^r*
beer's „Kreuaritter'S worin die Schwestjern Agnes
und Anna Scbebest erfolgreich gasd'rten. Beyde
Werke waren aber nur mangelhaft einstudirt, wie
es denn gewohnlich zu gthen pflegt, wenn Nie-
mand mehr recht weiss, wo er eigentUch zu Hause
ist« Auch wurde wenig Notiz davon genommen^
weil Alles pour la bonne bouche sich noch am Ver-»-
achwender sättigen wollte, der im buchstäblichen
Sinne so Viele bereicherte. Damit beschloss auch
die Entreprise den 27. April, am Abende vor der
Auswanderung nach Prag, ihre Vorstellungen^ und
ohne Unterbrechubg begann die neue Direction des
Hrn. und der Mad. Hoch mit Holbein's y,Meister
Martin der KüfTner^'; diesem folgten andere gute
und brav dargestellte Lust- und Schauspiele; auch
Draman, z. B. ^^Preziosa^S ^ydie beyden Galeeren-
sklaven'S „Waise und Mörder** u. a., dessgleichen
zwey Pantomimen: ^,Die Verwirrung in der Schu-
sterwerkstatt** und »ySpadifankerl der Scheintodte** ;
allein theils der Mangel einer gewohnten und lieb
gewordenen Oper, theils die fast allzugenaue Be-
kanntschaft mit allem Gegebenen, theils die vor-
schnelle, vom Frühling adoptirte Sommerhitze wa-
ren die Grundursachen, dass fortwährend Ebbe in
der Kasse waltete. Nur eine Parodie des Verschwen-
ders: „Der Streichmacher", scherzhafter Contrast
von Carl Meisl, mit einer recht ehrbaren Musik
von Ott, machte eine temporäre Ausnahme. Sie
gehört zu den gelungenen Bühnen- Werken dieses
Volksdichters, ist glücklich erfunden, reich mit Witz
und Humor ausgestattet und höchst ehrenvoll für
den Verfasser des Originals. Sonderlich belustigte
das Vorspiel unter drra ominösen Titel: „Hier sind
Billets zu Logen und Sperrsitzen zu bekommen**,
welches in einem hiesigen Kaffeehaus-Salon spielt
und worin alle die mannichfaltigen Umtriebe, die
bey diesem einträglichen Wucherhandel immerhin
Statt fanden, in nackter Wahi^heit zur Oeffenllich-
keit gebracht und als Warnungsspiegel an den Pran-
ger gestellt werden. -^
Concerte. — A Jove principium ! — So wol-
len wir denn gleich mit dem höchsten beginnen
und alles übrige, worunter auch nicht blos dii mi-
norum gentium vorkommen, auf später vertagen. — ^
Also: Ritter Hummel hat nach einem siebenjährig*
gen Zwischenräume uns wieder einmal besucht und
zweymal im Saale der Musikfreunde sich producirt«
Es hicsse Eulen nach Athen tragen, wollte
man über die von ganz Europa gewürdigten Eunst-
leistungen auch nur ein Sterb^nsnf örtehen noch ver*
lieren. Er ist physisch allerdings stärker und viel
stattlicher geworden, aber in der Meisterschaft Jo*
hannes in eodem geblieben. Wenn auch gewisse
vorlaute Dilettanti behaupten wollen: eben die^
zunehmende Wohlbeleibtheit beeinträchtige die m^
chanische Bravour, Thalberg und Döblcr spielten
ungleich brillanter und das wäre weit bübacher und
electrisire in viel höherem Grade, als Ruhe, Ge-
lassenheit, Modestie, Solidat und Gediegenheit etc.,
was verschlägt das ? Jeder schwatzt, wie er's ver-
steht; wer nur nach sinnlicfaen , momienfaa mjsti-
ficirenden Eindrücken geizt, der haaobe immerhin
darnach, denn fiir Geschmackssachen gibt es keinen
Schiedsrichter; wer aber der wahren Kunst huldigt
und die Orakelspräche ihrer Oberpriester zu ent^
räthseln erkobren ist, der schwöre unbedingt^ auf
Leben und Tod, zu Nepomucks Fahnen! —
' Was nun aber der liebwerthe Gast zum Besten
gab, bestand in Folgeodem: 1) Sein neuestes Con-
cert in F; eine bezaubernd reizende Compo^ition,
voll Adel und Melodie im AUegro, das Adagio ein
wahrer Sphärengesang, im Rondo finale liebensvrür-
djg kokettirend, achalkhaft anmuthig tändelnd, und
alles unendlich verschönt durch das wit^ksamste In-
strumentalspiel, a) Das cliarakteristische Tongemäl-
de: Oberons Zauberhorn und 5) das grosse As dar
Concert. Von beyden vortrefflichen Werken muss
in Wahrheit gesagt werden, dass wir sie zum er-
sten Male hörten; so nämlich, wie sie dem Geiste
nach gehört seyn wollen; und wer wäre wohl daza
miltheilungsfahiger und einzig berufen dafür, als ge-
rade eben ihr geistreicher Schöpfer ? 4) „Le retour
de Londres**, ein noch handschriftliches Roodeau in
zeitgemässem Styl und höchst glänzend, recht ange-
legt, um die Widersacher zu versöhnen und den
Virtuosen ein Geschenk zu machen. Den grössten
Genuss gewährte aber die jedesmalige j&eye Scliiuss-
Phantasie. AeltereKunstfreunde leben der festen üe-
berzeugung, dass Mozart's unerreichbares Improvisa-
tionstalent einzig nur auf seinen Schaler Hummel
übergegangen sey; und sie mögep wohl nicht Un-
recht haben. Uns wenigstens will bedünken, dass
wir meistens blos mit Surrogaten vorUeb nehmen
müssen, weil wir eine glückliche Zos^immenstellung
beliebter Motive, mit üppigem Passa|^nprui?k und
stereotypen Variationen gepfeffert, allerdings wohl
ein nettes Potpourri, nin^mermehr aber eine rein ideale
Phantasie tituliren können« Wie anders bey un^eim
Meister! der setzt sich an's Instrament, greift külm
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58«
1834 August No^ 35^
586
hl dieSriteii, duit;fabrfcbt mit noachtigen Accordett
die IfegJcFMn der Hat^inonieen und iiberläsat sich
anbeküm liiert dem Spiele des Augenblicks.. Ali-*
tuälriig erst ordnen und ebaen sidh die Ideen, im«-
mer höber schwingt sieh der Begeisterte^ da erfasst
er pl&tzlich ^inen Gedanken und hält ihn fest and
dreht und treüdet und bearbeitet ihn inallfrn kaum
denkbartoPormetr und Gestalten, bis er einem neuen
Raum geben muss, der einer ähnlichen Prüfung un<^
terworfen wii*d ; beyde, und tirohl a ach noch mehre,
werden alsdann zu einem Ganzen verschmolzen, das
alle Seeleu mit Wohlgefallen erfüllt. Wer der Ton--
kmist Allmacht kennen, ihre Zauberwirkung fühlen
lernen will, de^ muss Hummel phantasiren ho-*
ren. » Doppelter Dank muss nebstdem auch der airt*
xiigen Wahl der Zwischenstücke gesollt Werden j es
wurde nämlich hiusterhaft vorgetragen: Mozarl's
Ouvertüre aus Figaro und die köstliche Buffo-Arie:
Sprite un p6 ^uelli occhi", von Hrn. Roggia mit
acht Italienischem Humor aufgefasst ; Belmont's Arie
in A, gesungen von Hm. Titzej Ouvertüre zu Pro-
metheus von Beetlioven und — weil denn doch
Contreband-Waare trotz der möglichsten Vorsicht
aller Orten sich einzuschmuggeln weiss — Arie aus
Donna Caritea von Mercadante, mit sonorer Alt-
stimme und bedeutender Fertigkeit ges. von einer
vielversprechenden Dilettantin, Dem. Honig. — Dass
eine auserwahlte Gesellschaft den Künstler durch
ihre Gegenwart beehrte, versteht sich von selbst;
leider jedoch vermochte diese nicht alle Räume zu
füllen; was aber weniger befremden wird, wönn
man erwägt, Von welcher Flnlh von Conceilen Wien
bereits heimgesucht ward, und überdfess noch die
weit vorgerüc/kte , schöne, sdlchen Zwecken slet*
ungünstige Jahreszeit mit in Anschlag bringt. Er
wolle es demnach seinen Mitbürgern ja nicht an-
rechnen, wenn sein diessmaliger Aufenthalt in sei-
ner zweyten Vaterstadt in utili weniger belohnend
sich gestaltete, als in honorifico. —
Wir kommen nuttmehr auf Kapellm. Lachiier's
Abßchiedsconcert. Dieser talentvolle junge Mann
folgt einem ehrenden Rufe nach Mannheim mit le-
benslänglicher Anstellung und, um den Verlust noch
fühlbarer zu machen , liess er uns zum Valet seine
dritte Symphonie in DmoU nebst einem neuen Quin-
tett für 2 Violinen, Viola, Vcello und Contrabass
hören und bewundern. Ja, diess ist der wahre,
einzig bezeichnende Ausdruck. Bewundern mus$ man
den festen Männersiön, mit eiserner Beharrlichkeit
nnt die Bahtt dassischer Meister äu verfolgen, be-
wundern deb unersehiitterliehei^ keine Selbstaufopfe-
rung scheuenden Muöiy aUen Hindernisisen zu trotzen
und furchtlos die Hydra des entnervenden Zeitgei-
stes zu bekämpfen; bewimderfi den Ideenreiohthum,
die gründliche Kunst, den seltenen Fleiss, die sorg-
faltige Feile , die erprobie Tüchtigkeit im strengen
Satze, das conseqnente Festhalten der sich selbst ge^
stellten Aufgabe im Farbenton, in der Charakteristik^
in der Form und in der Durchführung der einzel-
nen Partieen sowohl, wie der Gesammt- Umrisse.
Diess zu beweisen , nur einige Rückblicke auf sein
bisheriges, nicht wolkenloses Wirken. Lachnto
schrieb mehre Opern; keine kam !^ur Darstellung;
öa machte er eine Reise nach Pesth und brachte
„Die Bürgschafl'* nach Schiller's Ged. in dieScene;
das Werk gefiel ungemein , mehr aber veissen wir
nicht davon. Binnen wenig Jahren vollendete er, im
Cewühl anstrengender und Zeit raubender Berufs^
geschäAe, eine grosse Cantale : „Die vier Menscheri-
alter^% das Oratorium „Moses** u. drey Symphonien.
Um diese Arbeilen nur zu Gehör zu bringen, muss-
ten die namhaften Copiaturkoäten aus Eigenem be-
stritten werden und das aneifernde Resultat war, dass
der reine Ertrag, trotz der uneigennützigen Mitwir-
kung des Orchester- und Chorpersonals, nicht ein-
mal die Hälfte der baaien Auslagen deckte. Künst-
lerloos und Scliicksalsläunen, möchte man ausrufen I
Aliein das wahrhaft Gute geht nie zu Grunde und
wird dennoch^ gleichviel^ ob früher oder spater,
erkannt und gewürdigt. Das hat sich auch diess-
mal bewährt; denn dfe von dem sachverstandigen
Chef Anton Dia belli geleitete hiesige MfasikhandL
erwai'b sich käuflich das Eigenthumsrecht auf sämmt-
liche obengenannte Compositioneu und wird vorerst
die Symphohieen, wovon No. i. bereits abgedruckt
ist, in vollständiger Partitui* herausgeben. Deutsch-
land kann sich alsdann überzeugen, wekh' kräfti-
ger Sohn abermals seinem fruchtbaren Boden ent-
sprossen, und demselben den ilim gebührenden Eh-
renplatz anweisen. Sollen wir nun aber über den
Schlussstein jenes IViciniums unser parteyloses Ur-
tlieil, woblgemerkt: nach einmaligem Anhören, ab-
g(*ben, so mochten wir dieser jüngsten Schwester,
ohne jedoch die reellen Verdienste der beyden Erst-
gebornen im Geringsten, zu schmälern, dennoch die
Oberstelle einräumen« Durch Worte lässt sich nicht
füglich versiunlichen , wie ergreifend das colossafe
Tongebilde auf Geist, Herz und Gemüth einwirkt.
Es ist die kühne Ausgeburt einer jugendlich feurigen,
durch die Gesetze der ewigen Wahrheit und Schönheit
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1834- August. No. 35«
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g«BugeIleii Phantasie; ein Conglomerat von BarniO'-
nischer Kunst und melodischer Lieblichkeil; ein rei-
zendes Wechselspiel von Pathos und Schwermuth»
von Frohsinn und Sehnsucht, von düsterer Klage und
triumphirendetn Jubel, Alles aber durchsponnen vom
Goldfaden ordnender Einheit und sicher leitender
Klarheit. Nicht minder preiswürdig muss das Streicb-
quintett genannt werden, weil es allen Anforderun-
gen dieser Gattung vollkommen entspricht. Von So-
losatzen einzelner Instrumente ist nämlich schlechter-
dings keine Rede; dagegen aber greifen aie — wie^a
alle guten Meister zu halten pflegen — tüchtig in
einander, umschlingen und verzweigen sich in den
überraschendsten Gruppen und gestalten sich durch
thematische Führung und contrapunctische Hülfs-
qnellen zu einem ächten Kunstproducte. Wir wol-
len uns der angenehmen Hoffnung hingeben, dass
auch dieses schöne Werk einen dafür empfängli-
chen Verleger finden und durch ihn recht bald
zar wünschenswerthen Publicität gelangen werde.
(Beschluis folgt.)
Ueher Ludffig van Beeiho%fen^s Geburtsjahr.
Ganz richtTg sagt der hochverehrte Redact. Hr.G.
W. Fink am Schlüsse seines Aufsatzes „Ueber J. A.
Hasse's Geburtsjahr'' (x\llg. Mus. Zeit. i834. 8.428):
„I^gends ist die genaueste Sicherheit nothwen-
diger, als in histonschen Erörterungen.^'
Dieser von mir immerhin festgehaltene Grundsatz
veranlasste mich, als am 26. März im Geschichts-
kalender der kölnischen (bey Dumont-Schauberg er-
scheinenden) Zeitung gesagt wurde: ^jLudwigv.Beet"
Ivoven war geboren am 17. Dec. 1772", in das fol-
gende Bl. jener Zeit, das Nachstehende einzurücken :
Ein am2.Julyi82 7 von dem Hrn. Oberbür-
germeister Windeck in Bonn ausgestellter amtlicher
Auszug ans dem Tauf buche der Remigiuspfarre in
Bonn (s. Beethovens Studien, Anh. S. 48) beweist,
dass unser grosser Tonsetzer am 17. Dec. 1770
(nicht 1772, wie der Geschichtskalender sagt) ge«
tauft ist. Da indessen Beethoven selbst den 1 7. Dec.
1772 als seinen Geburtstag angab und es historisch
interessant ist, jeden Zweifel über die Zeit, wann
dieser ausserordentliche Mann das Licht der Welt
erblickte, aus dem Wege zu räumen^ so wird der
Hr. Oberbürgermeister der Stadt Bonn ergebenst er-^
sucht, in den dortigen Taufbüchern nachzuforschen,
ob am 17. Dec. 1772 auch ein Ludwig van Beet-
hoven, Sohn von Johann v. Beethoven und Helena
Keverich, eingeschrieben sey. Findet sich dieses
letztere, so ist die Sage und die Angabe unsers
Tonsetzers selbst, dass der oben erwähnte Tauf-
schein vom 17. Dec. 1770 jener eines altern vor
der Geburt unsers gi*ossen v. Beethoven bereits ver-
storbenen Bruders sey, welcher gleichfalls den Vor-
namen Lndwig erhalten hatte, bestätigt«
Der Hr. Oberbürgermeister von Bonn kam
meinem Wunsche schon am folgenden Tage will-
fährigst entgegen und meldete:
1) dass gemäss dem Taufbuche der Pfarre St.
Remigius in Bonn am 17. Dec. 1770 ein Kind un-
ter dem Namen Ludwig getauft worden sey, des-
sen Aeltern Johann v. Beethoven und Helena Ke-
verich, und dessen Pathen Ludwig v. Beethoven
und Gertrud Müller, genannt Baum, hiessen.
2) dass weder in dem obengenannten St. Re-
migius-Taufbuche, noch in jenen der andein Pfar-
reyen der Stadt Bonn in den Jahren 1771—1774
(mit) die Geburt eines v. Beethoven sich vorfinde.
Am nämh'chen Tage ging auch folgende Noliz
des Hrn. Geh. Regierungs- u. Medicinalraths We-
geier von Coblenz, eines innig vertrauten Freundes
des Verewigten ein:
„Ludwig V. Beethoven ward den 17. Dec. 1770
geboren; wenn er auf dem Taufschein, den ich
ihm geschickt habe, bemerkt hat, dieser möge
wohl unrichtig seyn und auf einen altern Bruder
mit gleichem Namen sich beziehen; wenn er seine
Vermuthung um so gegründeter fand, da seiner
Angabe nach sein Pathe Baumgarten geheisseu
, habe , so war er in Irrthnm. Sein älterer Bru*
der hiess Ludwig Maria, geboren am 2. April
1769 u. gest. am 8. d. näml. Monats und Jahres.
Der Pathe beyder war ' der Grossvater Ludwig.**
Es steht diesemnacli sowohl amth'ch, als auch
durch Mittheilungen der bestunterrichteten Preunde
fest, dass unser verewigter Ludwig v. Beethoven
am 17. Dec 1770 und nicht, wie er selbst dafür
hielt, ^77^ in Bonn geboren ist.
Cöln, im July i854. V — s.
Verbesserte Druckfehler in den zvvey Messen für rier Singst,
von Braedl, die in der Kunsthandl. iLe% Hrn. Veiten zu Karlsruho
lithofiraphirt wurden. In No. 1, S. 28^ letste Linie, 4terTak:t statt
F E. In No. a, S. 5, letzte Linie statt oben, unten o. b. S. 5, J
erster Takt statt g }( Fts. S. 5, fünfte Linie statt £• P. S. 7, eilfto
Linie, erste Note statt g tu»
Leipzig y bey Breithopfund Härtel. Redigirt uon O. fVm Finh unter aeiner Verant^PortUchheit.
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£89
590
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 3*^° September.
N2. 36.
1834*
Ueber die Musikschule zu Halberstadt.
Ah sich i83i der Halberstädter Musikverein bil*
dete, erschien daselbst, bey Wilh. Delias gedruckt^
eine lo Qaartseiten lange FlugschriA : ,^weck und
Einrichtung eines zu Halberstadt errichteten Musik-
vereins." Darin wurde zunächst von der weiten
Verbreitung und den grossen Fortschritten gespro-
chen, deren sich unsere Zeit auch in der Musik
zu erfreuen hat, welche nicht die letzte Stelle ein-
nehmen. Kein Ort in Teutschland hat eine Ver-
gleich ung zwischen Gegenwart und Vergangenheit
XU scheuen. Namentlich in der Musik wetteifern
zahlreiche Dilettanten fast überall mit Männern vom
Fache. Fast jede Stadt hat ihren Singverein und
überall treten mehre Städtevereine zusammen , um
sich gegenseitig den Genass grosser Kunstwerke zu'
'gewähren. Man erkennt dankbar, was bereits ge-
schehen, und verkennt nicht, was zur Herbeyfüh-
rung einer noch schönern Zukunft in's Werk zu
setzen kt. In dieser schön geschriebenen Schrift
erklärte dieser Musikverein die Einrichtung einer
Musikschule für einen seiner Hauptzwecke, mit
Recht eine solche, besonders für den Elementar-
unterricht, für eines der dringendsten Bedürfnisse
haltend. Man bemerkte, die Zahl geübter EUavier-
apieler hat zugenommen, desto mehr sehen sich
aber die übrigen Instrumente vernachlässigt. Der
Ausspruch ist ganz wahr, wenn Teutschland mit
sich selbst und seinem Bildungsgänge verglichen
wird^ nicht aber mit andern Ländern. Gegen
fremde Länder gehalten, besitzen wir einen auf-
fallenden Reichthnm an Virtuosen und gebildeten
Instrumentalisten im Allgemeinen. Dessenungeach-
tet wird es in manchen Gegenden auch unsers Va-
terlandes noch immer zu beherzigen seyn^ was die
genannte Flugschrift an ihren obigen Au9spruch
knüpft: „Der Grund dieser Erscheinungen liegt be^
sonders darin, dass weder der höhere Gesang, noch
36. Ja2irgaD((.
die Instrumentalmusik einen Theil des allgemeinen
öffentlichen Unterrichts ausmachen. Beydes ist Ge-
genstand des Privatunterrichts, dessen Erlangung
von einem besondern Entschlüsse der Erzieher der
Kinder abhängt, dessen Kosten von den Meisten
gescheut werden ^ vielen Fähigen unerschwinglich
sind, und der, da er ohne öffenthche Aufsicht und
Leitung ist, gar oft schwachen Lehrern überlassen
oder gar nicht zu haben ist." — Auch ist es al-
lerdings zu beherzigen, wenn behauptet wird, dass
selbst die reissenden Fortschritte der Kunst grosse
Uebel zur unmittelbaren Folge hatten. Ueberall ist
die Zahl urtheilsfähiger Musikfreunde nur gering
gegen die Zahl derer, welche lebhaften Antheil an
den Freuden der Kunst nehmen, x^uf der andei*n
Seite werden die künftigen Künstler durch die ge-
wöhnliche JugendbUd ung nicht immer genügend für
ihren Beruf vorbereitet. , Auf unsern Universitäten
gibt es die geschicktesten Lehrer für alle Fächer,
nur, mit wenigen Ausnahmen , keine Professoren
der Musik. Der junge Tonkünstler ist dem Selbst-.
Studium, oft dem völlig ungeleiteten, überlassen.
Dazu kommt, dass die nngeheuem Ansprüche auf
Virtuosität alle seine Kräfte in Beschlag nehmen
und ihn weit mehr in seinen anderweitigen wissen-
schaftlichen Studien hindern, als es für ihn und
die Kunst gut ist. Diesen Uebeln und der alle
Schranken verachtenden Effectsucht eines übersät-
tigten und wundersüchtigen Publikums kann nur
durch tüchtige Schulen vorgebeugt werden. Nord-
teutschland, das der ganzen gesitteten Welt in al-
len übrigen Bildungsanstalten voransteht, hat keine
hohem Musikschulen. Wohl wäre es wünschens-
werth , ja nöthig, dass umfass^ide Maassregeln von
den Staatsbehörden getroffen werden, welche das
Unterrichtswesen zu leiten haben. Sie w;ürden es
auch wohl thun, wenn der Kampf mit einseitigen
Ansichten nicht oft zu gross wäre. Da bleibt denn
kein anderes Mittel, als dass die Thätigkeit Einzel-
36
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591
1834* September. No. 36.
592
ner Bahn bricht zum Segen der nächsten Zukunft.
Diess hat nun der würdige Halberstädter Verein
für eine Vaterlandspflicht erachtet und hat dem Ge-
bote seiner umsichtigen Erkenntniss ohne alle Mit-
tel, alfl die eine« kräßigen Entschlusses und einer
verständigen Handhabung und Durchführung, rühm-
lichst Folge geleistet. Der Anfang war sehr be-
schränkt, und gerade in dieser Beschränkung, die
jodoch unverrückt ein höheres Ziel vor Augen be-
hielly hat er sich als tüchtig bewährt. Damals war
es ' ihm nur möglich , einen einzigen Violinlehrer
anzustellen, so das« nur eine geringe Zahl einhei-
mischer Schüler angenommen werden konnte« Ge->
genwärtig ist die Zahl der Lehrer bereits auf fünf
gestiegen, und da dieselben ihreni Berufe vollkom-
men gewachsen sind, so ist es an der Zeit, auch das
auswärtige Publikum auf das neue Institut aufmerk-
sam zu machen*
Es aollen durch diese Instrumentalmusikschule
alle, die sich vorzugsweise der Tonkunst. widmen
wollen, Gelegenheit erhalten, sich eine gründliche,
vielseitige Bildung auf einem nicht kostspieligen Wege
zu verschaffen. Die Schule steht aber auch denen
offeq, welche sich nur zur eigenen Erheiterung und
Belehrung musikalische Kenntnisse und Fertigkeit
ten erwerben wollen und vorzugsweise eine der
dortigen wissenschaftlichen Lehranstalten zu benuz^.
zen beabsichtigen. So gern es gesehen wird, wenn
die Schüler schon Vorkenntnisse mitbringen, so wer-
den doch auch noch g^nz ungebildete aufgenommen.
Diese erhalten zuerst Gesangunterricht, wobey ib^
nen zugleich die Elemente des musikalischen Win-
sens gelehrt werden. Dann wird zur Erlernung
eines beliebigen Orchester-Instruments (oder auch
mehrer nach einander, jenachdem es der künftige
Beruf erfordert) geschritten, und sobald dip ersten
Schwierigkeiten durch den jedem Schüler priva-
tim ertheiltan Unterricht überwunden sind, U'eten
dieselben zu einem Orchester und zu Quartetten zu-
sammen und werden, peben den fortgesetzten, zur
Erlangung der Virtuosität auf ihrem Instrumente
nöthigen Uebungen# zu den theoretischen Studien
angeleitet, welche sie bis zur vollständigen Ausbil-
bildung für ihr Fach oder so weit verfolgen kön-
nen, dass sie für den Unterricht eines der, ersten
Meister ihrer Kunst r^tf sind.
Vorzugsweise wiicj der Unterricht auf der Vip^
Une und dem Violoncell getrieben. Den Violinun-
terricht haben bisher Achon mehre auf einer Stufe
der Ausbildung stehende Knaben zugleich genossen;
es lasst sich daher über die dabey beobachtete Me-
thode bereits Folgendes sagen: die Spohr'sche Vio-
linschule und die des Pariser Conservatoriums wer-
den zum Grunde gelegt, wobey streng darauf ge-
halten wird, dass die Zöglinge völlig nach der
Schule gebildet und dass ihnen zur Erholung nur
solche Uebungsstücke vorgelegt werden, denen sie
völlig gewachsen sind, weil sie sich sonst unaus-
bleiblich fehlerhafte Manieren angewöhnen. Auch
hierin kann der erste Unterricht nur jedem beson-
ders ertheilt werden; allein frühzeitig werden mit
allen, die auf gleicher Stufe stehen, gemeinschaft-
liche Uebungen vorgenommen, welche sich auch
in andern Anstalten als nützlich bewährt haben.
Da ferner der thätige Musikverein alle dorti-
gen musikalischen Unterhaltungen leitet, so nehmen
auch die Zöglinge, sobald sie dazu befähigt sind,
an den öffentlichen Concerten und den vom Orche-
ster des Vereins regelmässig gehaltenen Proben mit-
wirkend Antheil, wie sie denn vom Anfange an
Überali als Zuhörer zugelassen werden. Die Er-
wachsenen können auch am Singvereiue Theü neh-
men, und die sich dem Lehrfache widmen wollen,
erhalten Gelegenheit, unler Aufsicht Unterricht zu
ertheilen und die gemeinschaftlichen Uebungen ih-
rer Mitschüler zu leiten.
Durch Vermiltelung der Herren Kapellmeister
Louis Spohr in Kassel und Frdr, Schneider in Des-
sau hat der Verein sehr tüchtige junge Lehrer ge*
Wonnen. Beide Meister verwenden sich fortwäh-
rend für die treffliche Anstalt und stehen tiem Gan-
zen sehr bereitwillig mit ihrem Ratlie förd^^nd zur
Seite.
Für Aufsicht über die sittliche Auflührung der
Zöglinge sorgen tüchtige Schulmänner nach den
Wünschen der Aeltern und Vormünder; auch ist
man erböiig, sich ihrer ökonomischen Angelegen-
heilen anzunehmen.
Die Zeit des Lehrcursus lässt sich nicht genau
bestimmen, da zu viel von dem Grade der Vor-
kenntnisse und der Zeit abhängt, welche der Mu-
sik, der übrigen Lehrstunden wegen, gewidmet
werden kann.
Jeder Schüler zahlt bey seiner Aufnahme ein
Anlrillsgeld von i3 Thalern Preuss. Cour, und das
jährliche Schulgeld beträgt 24 Thir. Pianoforte-
Unterricht muss besonders honorirt werden. Nä-
here Auskunft, ertheilt der Geschäftsführer des Mu-
sikverejps, der Oberlandesgerichta-Assessor Hr. Au-
gustin, ein Mann, der sich bereits vielfache Ver-
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1834. «September. No. 36.
594
diensle durch lebendigen und vernünfligen Eifer
um das Beste der Tonkunst erworben hat. — Der
erste Jahresbericht des Vereins, wodurch derselbe
«eine Mitglieder u. Beförderer zu der am 2 7* März
i855 Statt gefundenen Prüfung der Musikschule
einlud (gedruckt bey Delius), liefert Erfreuliches.
Möge das gut und umsichtig begonnene und rastlos
fortgeführte Werk zusehends wachsen und gedeihen
und all' der Segen sich erfüllen, den der geehrte
Verein beabsichtigt, auch in dem Grossartigen,
was noch nicht ausgesprochen ist.
G. W. Fmk.
Recension.
Requiem für vier Singstimmen und Chor mit la^
teinischem Texte und der deutsclien Ueberaez"
sung von Prof. Clodius^ in Musik gesetzt — •
von A. Fn Häsern 54« Werk. Klavierauszug.
Leipzig, bey Breitkopf und Hartel. Pr. a Thlr.
8 Gr-
Im vorigen Jahrgange dieser Blätter wurde mit
gerechter Würdigung des geachteten Verfassers ein
Requiem für den Männerchor empfehlend bespro-
chen, das als 55stes Werk in derselben Verlags-
handlung erschien und sich auch seitdem vielen
Eingang verschaffi hat* Das vor uns liegende für
Frauen- und Männei*stimmen ist also früher und
zwar ursprünglich mit Orchesterbegleitung geschrie-
ben, welche Instrumentirung wir nicht kennen. Nach
dem sehr leicht spielbaren Klavierauszuge sowohl,
als nach der Weise des Componisten überhaupt zu
urtheilen, der nie durch Massen und Ueberkünste-
lung erzwingt, was besser auf einfachem Wege zu
erreichen ist, kann die letzte nicht schwierig seyn.
Ist doch das Ganze auch in den Singstimmen höchst
einfach und würdig gehalten. Lassen auch beyde
Requiem dem imiem Gedankengange nach in Auf-
fassung und Durchführung nichts GemeinschafUiches
hören, so lassen sie sich doch in der Einfachheit
und Natürlichkeit der Verknüpfungen gar wohl mit
einander vergleichen, und in der Wirksamkeit möch-
ten wir, so wirksam auch jenes befunden worden
ist, doch diesem den Vorzug geben. Besonders
wird es in dieser Gestalt den Singakademieen und
häuslichen Zirkein , die ernsten Gesang lieben, sehr
willkommen seyn ; mit der Instrumentation, die von
dem äusserst gefälligen Componisten gewiss ohne
Schwierigkeit zu bekommen ist, auch far Concert-
anstalten, weil das Kirchh'che, das desshalb keines-
weges als untergeordnet angegeben werden soll, so
freundlich gehalten worden ist, als es der ernste
Gegenstand nur immer zulässt, sobald ihm nicht
sein gebührendes Recht entzogen wird. Es ist die-
ses Werk bereits l852 in No. 3i dieser Zeitung,
S.5ii U.S. f. nachrichtlich von einem Manne be-
sprochen Worden, der seine Einsicht in dasselbe
nicht einem blosen Anhören verdankt haben konnte;
Die ganze dortige Beschreibung mit allem Empfeh-
lenden derselben ist rollkommen richtig, so dass
wir sie mit Vergnügen nach genauer Durchsicht
unterschreiben, ein paar Kleinigkeiten ausgenom-
men. Wenn jener Recensent sagt: „Im Sanctn»
ist die Fuge Osanna nur angedeutet und nicht
eben vorzüglich**: so sind wir im Letzten weniger
'Streng, als er. Angedeutet ist die Fuge allerdings
nur: allein gut ist sie auch. Es rst nicht überall
nöthig (und in dieser Haltung fänden wir es 50gar
viel zu weit gegangen), dass jede Fuge nach allen
Seiten hin mit Benutzung aller Kunstmittel lang
ausgesponnen wird 5 es gibt Fälle, und hier haben
wir einen solchen, wo diess sogar zweckwidrig
wird, weil es zu sehr vom Uebrigeti abstechen
würde. Wir rühmen also vielmehr des Compo-
nisten sichern Takt, der gar wohl eine lange, lange-
Fuge hätte liefern können, wenn er es für gut ge-
funden hätte. Sagt doch der Recensent Selbst sehr
richtig: „Der Componist liess auch in dieser Ar-
beit lieber den Menschen schalten , als den geUhr-
ten Musiker; sein Haupfbestreben ist sichtlich, Ge-
fühle auszusprechen und in Andern gleichzeitig tm
erwecken." Das ist ihm auch im freundh'ch Re-
ligiösen sehr gut gelungen. Die zweyte Abwei-
chung besteht in der Angabe, dass das „Tuba
mirum" gleichsam wie von der ganzen kirchlichen
Gemeinde unisono gesungen werde. Dem ist nicht
ganz so; nur „per sepulchra regionum coget^' ist
im Einklang gesungen, wahrscheinlich, um das
Zwingen der Gewalt durch alle Stätte des Todes
auszudrücken. Wir würden das gar tiieht anfüh-
ren, "wenn es nicht zugleich ein Beyspiel lieferte, in
welcher Weise der geachtele Componist sich zu-
weileti passender Tonmalerey zur Verstärkung des
Gefiihlsausdrucks bedient. Das Werk ist dem Dr.
Gottfried Weber gewidmet und wir sind gewiss,
dass auch er es empfehlenswerth gefundeq und sich;-
darüber gefi*eut haben wird«
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1834« September« No« 36«
596
Nachrichtbk«
Neustrelitz. E« iat aufFallend, unter den aiahl-
reichen Berichten, welche in der vielgelesenen mu-
sikalischen Zeitung uns über den Zustand der Ton-
kunst im In- und Auslande in Kenntniss setzen,
keinen einzigen aus Mecklenburg-SU'elitz, nicht ein-
mal aus der Residenzstadt zu finden , wo doch ein
edles Fiirstenpaar die schönste der Künste ganz be-
sonders schützt und ehrt und derselben mit aasge-
zeichneter Liberalitat bedeutende Opfer bringt. Möge
es daher der Redaction dieses Blattes gefallen , den
nachstehenden Notizen aus der Feder eines eifrigen
Masikverehrers freundlich ein bescheidenes Plätz-
chen zu vergönnen*
An der Spitze der Grossherzoglichen Hofka-
pelle, aus etwa 3o Individuen bestehend » welche
sowohl bey den Hofconcerten, wie bey der Oper
das Orchester bildet und in ihrer Mitte mehre wa-
ckere Musiker zählte steht als Dirigent der Hof-
Kapellmeister, Freyherr Mantey von Dittmer, ein
talentvoller Mann, in der Schule des verewigten
Winter gebildet. Die Direction der Operetten und
VaudeviUe's fallt dem Concertmeister Tomasini, ei-
nem anerkannt tiichligen VioUnisten, anheim. Als
Chordirector in der Oper fungirt mit Umsicht und
Fleiss der zweyte Tenorist Weidner. Bey grossen
stark instrumentirten Musikwerken wird überdem
das Orchester durch einige Mitglieder des äusserst
braven Hautboisten- Corps der hiesigen Garnison
verstärkt. Auffallend ist dem Ref. öfter die ge-
ringe Starke «der Saiten-Instrumente im Verhältniss
zu den Blas-Instrumenten erschienen; erstere wer-
den, ungeachtet des sehr gut besetzten Violino primo,
von den letzteren mitunter zu sehr verdeckt. Nach
unserem Ermessen liesse sich diesem Uebelstande,
ohne den Etat der Kapelle zu erhöhen , gar leicht
durch die Aufnahme brauchbarer junger Leute,
welche sich der Musik widmen wollen, als Ac-
cessisten abhelfen.
Unter allen Musikgattungen ist es besonders
die Oper, welche in der neuern und neuesten Zeit
hier besonders geliebt und sorglich gepflegt wird.
Nur ihr gelingt es, die sonst leeren Räume unsers
Schauspielhauses zu ftillen. Unsere Stützen und
Säulen der Oper sind derzeit vorzüglich gut zu
nennen.
i) Mad. Görner, geborne Tomasini, Soprani-
stin. Die Stimme zwar nicht sehr stark, aber über-
aus lieblich und glockenrein. Umfaug derselben:
i
5=
Sicher und taktfest im Vortrage, da-
bey mit einem höchst aViziehendea
Aeussem begabt. Ihre vorzüglichsten Partieen sind j
Zerline (Pra Diavolo), Isabella (Rossini's ItaUana),
Camiila (Zampa), Amenaide (Tancred), Agathe
(Freyschülz), Rosine (Barbiere di Siviglia), Agnese,
(Straniera) , Henriette (Maurer v. Auber). — Noch
verdient der angestrengte Fleiss dieser Sängerin ei-
ner rühmlichen Erwähnung, indem wir sie in dem
verflossenen Winterhalbjahre in 25 Vorstellungen
beschäftigt fanden, wahrend unsere Heroine der
Oper, Mad. Finck, uns nur i4 Mal das Vergnü-
gen ihres Auftretens verschaflle.
3) Mad. Finck, Sopranistin. Entwickelt bey
einem gleichen Umfang der Stimme eine bedeu-
tende Krafl, jedoch bekommt in den hohen Lagen
der Ton bisweilen etwas unangenehm Spitzes. In
den Coloraturen zeigt sie eine grosse Gewandheit.
Ist bisweilen etwas unsicher im Vortrage, dabey
aber eine routinirte und überaus tüchtige Schau-
spielerin. Ganz vorzügliche Partieen von ihr sind:
Alceste, Armide (Gluck), Imogene (Pirat), Semi-
ramis (Rossini), Desdemona (Otello), Romeo (Mon-
tecchi). Wird, dem Vernehmen nach, unsere
Bühne verlassen.
5) Dem. Möwes, Altistin. Zeither Schülerin
des Chordirectors' Weidner. Ein reiches jugendli-
ches Talent, welches bey fortgesetzter Ausbildung
zu den schönsten Hoflbungen berechtigt. Umfang
:^=EE Ist als Tancred, Arsaces
^3 ^ und Isabella (Straniera)
der Stimme
(Semiramis)
mit entschiedenem Beyfall aufgetreten.
4) Hr. Wurda, primo Tenore- Ist mit sei-
ner schönen reinen Bruststimme, einem klaren Fal-
sette und bedeutendem Umfange der Liebling ymr-
sers Publikums. Freundlich möchten wir ihm den
gutgemeinten Rath erllieilen, keine Sopran*, Bari-
ton« oder Basspartieen , wie z. B. Don Juan, zu
übernehmen, wenn er seine herrliche Gesangsgabe
für die Dauer sich erhalten will. — Als Rinaldo
(Armida), Fra Diavolo, Zampa, Gualtiero (Pirat),
Max (Freyschülz), Arsir (Tancred), Tebaldo (Mon-
tecchi) und Arthur (Straniera) ist er uns immer
eiue liöchst willkommene Ei^scheinung.
5) Hr. Chordirector Weidner, zweyicr Te-
norist. Etwas belegte Stimme. Besitzt sonst tüch-
tige Musikkenntniss.
6) Hr. Weingartner,^ primo Basso. Ange-
nehme Baritonstimme bey tüchtiger musikalischer
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1834. September. No. 36.
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Ausbildung. Unter seine besten Leistungen zählen
wir den Figaro (Barbiere), Don Juan und den Her-
zog in Bellini's Straniera* Verlässt gänzlich die
Bühne, um sich dem Musikunterrichte zu widmen.
7) Hr. Wrede, zweyter BassisL Ein jugend-
licher Anfanger, der bis jetzt weder im Gesänge,
noch im Spiel etwas Besonderes zn leisten Ter*
mag. Die Stimme ist weder kräftig, noch klang-
voll zu nennen*
Was nun die Chöre betrifft, so lassen die-
selben oft gar viel zu wünschen übrig, und es wäre
besonders den weiblichen Chören eine vermehrte
und verbesserte Recrutirung zu empfehlen.
Unsere Hof- Bühne wird in der Regel vom
i5. May bis zum i. Sept. alljährlich geschlossen.
Gastirend erschienen bey uns : zuerst Hr. Be-
cker, Bassist von der Königl. Bühne in Berlin, ohne
sich eines besondern Beyfalls erfreuen zu können.
Hr. Fritze, Bassist vom Magdeburger Theater 5 ein
recht braver Sänger und routinirter Schauspieler.
Seine Darstellung des Figai*o im Barbier von Se-
villa gefiel allgemein. — Die Gebrüder Milerl,
angeblich vom Theater in Frankfurt a. M., welche
uns in einem Entre-Act mit den Bravourarien des
Caspar und Max aus Weber's Freyschütz regalir-
len, hätten offenbar besser gethan, sich nicht zu
uns zu bemühen. —
Die glänzendste Erscheinung war Dem. Häh-
nel vom Königstädtischen Theater in Berlin, eine
treffliche Sängerin, welche durch die Zaubertöne
ihrer gewandten ICehle selbst die kältesten Seelen
enthusiasmirte. Ihr herrliches Portamento, verbun-
den mit tiefem Gefühl im Vortrage und einer Mi-
mik voll Wahrheit und Leben, sichern ihr den
Ehrenplatz unter Deutschlands ersten Gesangskünst-
lerinnen. Wir bewunderten Dem. Hähnel in fünf
Vorstellungen, und zwar als Romeo in Montecchi
e Capuleti, Arsaces in Semiramis, Tancred, und
Agnese in: Die Unbekannte« In jeder Darstellung
vrurde ihre vollendete Leistung mit rauschendem
Beyfall anerkannt. In Capuleti u. Montecchi, Tan-
cred und Straniera stand ihr unsere Mad. Görner
und Hr. Wurda, in Semiramis Mad. Finck würdig
zur Seite. Möge die Hoffnung, Dem. Hähnel in
der nächsten Saison wieder auf unserer Bühne zu
begrüssen, keine vergebliche seyn.
Von fremden Tonkünstlern, die Beachtung ver-
dienen, hörten wir mit Vergnügen den rühmlichst
bekannten Clarinettisten, Hrn. Seemann, ausderKön.
Hannoverschen Hofkapelle. Ferner den Pianisten
Herrmann Cosen aus Hamburg, einen werdenden
Künstler von 13 Jahren. Der junge Gast verrieth
ein bedeutendes Talent, welches sich hoffentlich
in Paris, wohin er zu seiner weitern Ausbildung
die Reise angetreten hat, noch vollendeter entfaltea
wird.. In dem von ihm im Schauspielhause ver-
anstalteten Concerte gefiel besonders ein Quatuor
concertante für 4 Flügel von Czerny, äusserst brav
vorgetragen von dem Concertgeber , dem Hofka-
pellmeister Preyhrn. v. Dittmer und den Dlls. To-
masini und Göpfert, zwey wackern Dilettantinnen.
Auch ein Thema mit Variationen für Flöte, vor-
getragen von unserm Kammermusikus Schönfeld,
fand verdienten Beyfall.
Ein Concert der russischen Hornisten und Sän-
ger war sehr besucht und erfreulich.
Ausser den genannten und einigen Hofconcer-
ten wird die Instrumentalmusik nur noch in engeru
Kreisen, wie z. B. in den Versammlungen des bür-
gerlichen geselligen Vereins, geübt und gepflegt.
Auch dürften wohl nur Künstler von ausgezeichne-
tem Ruf es wagen, hier ohne pecuniären Nachlheil
Instrumentalconcerte zu veranstalten, da das grös-
sere Publikum gerade für diesen Zweig der Musik
leider eine beklagenswerthe Lauheit zeigt. — In
den Entre-Acts der Dramen und Lustspiele execu-
tirt zwar dann und wann die Hofkapelle irgend
eine bekannte und beliebte Ouvertüre; meistens aber
veraltete Sachen ohne passende Auswahl und in-
nern Gehalt. —
Von unserer Kirchenmusik können wir leider
nicht viel Erfreuliches berichten. Sie ruht bey uns
in tiefem Schweigen. Ausser der alljährlich am
Charfreytage im Concertsaale des Grossherzoglichen
Schlosses wiederkehrenden Aufführung des Graun-
schen Oratoriums : „Der Tod Jesu'' können Decen-
nien verstreichen, ehe bey irgend einer ausserge-
wöhnlich-festlicfaen Gelegenheit uns ein Hallelujah
oder Gloria im Tempel des Herrn zur Anbetung
ruft. — An Kräflen zur Aufführung religiöser
Musiken fehlt es uns keinesweges.
Schliesslich wollen wir noch unserer Compo-
nisten erwähnen, obgleich ihr Wirken zeither aus-
ser den Grenzen unsers Grossherzogthums fast gänz-
lich unbekannt geblieben ist. Vorerst nennen wir
füglich unäern Hoffcapellmeister von Dittmer, wel-
cher durch einige Ouvertüren — worunter uns na-
mentlich eine aus Ddnr zu „Ludwig der Bayer'^
durch Originalität und innern Gehalt besonders an-
sprach — durch seine ti*effliche Musik zu Hell*«
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1834. September, No. 36.
600
Melodram „Die Galeerensklaven'S wie durch seine
acht dramatischen Musiken zum „Sieg des Kreu-
zes", einem Festspiel von Bahrdr, zu den „Lichten-
sleinern** uüd der „Grabesbraut" von demselben
Verfasser, ein unverkennbar reiches Talent für die
Composition bewährte. Zu wünschen wäre nur,
dass derselbe sich angeregt finden möchte, sein schö-
nes Talent in der Opera seria zu versuchen, worin
er unbezwcifelt etwas Tüchtiges zu leisten vermag.
Ausser diesem besitzen wir noch in unserm
Kammermusikus und ersten Flötisten C. Schönfeldt
einen Componisten , dessen unermüdeter Flerss we-
nigstens eine freundliche Anerkennung verdient.
Mehre seiner frühern Arbeiten für die Flöte sind
im Stich erschienen und beyfallig aufgenommen.
Ausserdem schrieb derselbe ein Festspiel, eine Ope-
rette „König und Bürger" und eine grosse drey-
actige Oper „Fridolin", Text von Görner, welche
auf unserer Hofbühne nicht ganz ohne Bejrfall an
uns vorüberging. Neuerdings hat Hr. Schönfeldt
abermals eine grosse heroische Oper beendigt, die
aber noch nicht zu Gehör gebracht wurde.
Noch erwähnen wir des verdienstvollen Diri-
genten unsers Hautboisten-Corps,- Hrn. Nicolai, der
besonders mit Umsicht und Geschmack die Arran-
gements für Militärmusik zu besorgen weiss.
Wien. MuailaliscJie Chronil des zweyten Quartals*
(Fortsetzung.)
Ein natürlicher üebergang führt zu einem
zweyten Scheidegruss : der Familie Kontsky, Welche
nach einem mehr denn anderthalbjährigen Anfent-
halte ihren Pilgerweg nach Paris fortsetzt. ' Die
für die Tonkunst recht eigentlich geborenen Kin-
der sind uns wirklich theuer geworden? wir 'ha-
ben ao ihren sichtlichen Fortschritten während ih-
res Hierseyns uns innig erfreut und die besten Se-
genswünsche folgen den Dahinziehenden. — An-
ton von Kontsky producirte sich diessmal mit dem
HummePschen Concerte: „les adieux" und Doppel-
variationen von Herz, wobey ihn eine ktmstbe-
freundete Dilettantin vortrefflich unterstützte. Fräul.
Eugenie v. K. sang eine Arie aus „Chiara di Ro-
senberg** von Ricci und mit Hrn. Klein ein Duo
aus „la schiava di Bagdad" von Pacini. Der Ein-
fluss ihres Mentors Ciccimarra und seiner erfolg-
reichen BildungsmethoJe war unverkennbar. Der
acht Sommer zählende Apollinar spielte VioHnva-
rtationen von Beriot und, begleitet von seinem Bru-
der Karl, Doppel Variationen von Kalliwoda. Es
genüge zu sagen, dass uns erstere durch Vieux-
temps, letztere aber durch die Gebrüder Müller
unvergesslich geworden und dennoch relatiir selir
befriedigten. Noch spielte Karl allein ein Mayse-
der'sches Concertstück, und wenn rauschender Ap-
plaus und mehrfaches Hervorrufen lohnen und er-
muntern können, so wa^rd dieser Tribut von Liebe,
Achtung und reger Theilnahme dem jugendlichen
Virtuosen im Uebermaasse gespendet. —
In dem grossherzogl. Oldenburg'schen Hof-
kapellmeister Hrn. Aug. Pott lernten wir einen
wackem Zögling des herrlichen Spohr kennen. Er
spielte ebensowohl im Vereinssaale, als im Karnth-
nerthor- und Hofburgtheater, und zwar Concerte
von seinem Meister, Mayseder'sche Variationen,
ein Adagio von Lipinsky, ein Impromptu, auch
von eigener Composition einen Concertsatz und Va-
riations brillants. Sein Vortrag ist wahrhaft gedie-
gen, durchaus correct, ruhig, besonnen, zart und
ausdrucksvoll, vorzugsweise im leidenschaftlichen
Largo, obschon er auch durch Bravour zu impo«^
niren nicht verschmäht, nur dieser, nach Recht und
Billigkeit, einen subordinirten Rang beymissL Das
Instrument, welches er behandelte, war ein unver-
gleichliches Stradivari-Exemplar. —
Mad. de Belle ville, die uns schon früher be-
kannte und geschätzte Pianistin, welche während
einer mehrjährigen Kunstreise mit Hrn. Oury, Pro-
fessor der königl. Akademie und erstem Violinspie-
ler bey der italienischen Oper in London, sich
vermählte und nun unter diesem Doppelnamen
wiederkehrt, veranstaltete im Hofoperntheater ÄWey
Akademieen, worin beyde Gatten ihr schönes Ta-
lent entfalteten. Sie trug das Kalkbrenner'sche Cdn-
cert in Amoll und die Variationen von Herz übei^
den' Marsch aus Otello, ihr Gemahl aber einen Ca-
priccio-Satz von Beriot, nach Paganini's Lieblings-
manier gestaltet, vor, mit einer Virtuosität, die
nur wünschen liess, dass das eminente Künstler«^
paar zur wiederholten Production, um dem Verdachte
beschränkter Einseitigkeit zu entgehen, andere, ver-
schiedenartigere Stoffe gewählt haben möchte. —
Hr. Professor Buschmann aus Berlin brachte
sein Tasteninstrument Terpodion zu Gehör, wor-
über die competentesten Benrtheiler bereits höchst
ehrenvolle Certificate ausgestellt haben, denen wir
aus voller Ueberzeugung bejnsupflichten sieht an-
stehen. *— Die Tonkünstlergesellschafk führte znin
Besten ihres Wittwenfonds Haydn's .vSchSpfang^^
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601
1834* September. No* 36«
602
mit einem in jeder Beziehong sehr günstigen Er-*
folge auf. — Das jährliche Blindencoocert unter
der Oberleitung der Herren Baron von Lannoy,
Schmiedel und Holz brachte wieder mancherley
und erwies sich durch die menschen£reundliche
Theilnahme der Damen Sidonia Fon Kalchberg,
Kraus- Wranitekj und Charlotte Honig, der Herren
Tfaalberg, Hürth, Pöck, Tilze, Lutz, Reggla und
Oberhofer ungemein segeubringenxl für das wohl-
thatige Institut. •-'-
Die kleinen Violinisten, Gebrüder Kolla aus
Zürich, producirten sich noch mehre Maie ^ und
wir beharren bey unserer jüngst geäusserten An-
sicht, dass unter verständiger Führung aus den an-
stelligen, im 8- u* 11 jährigen Alter schon so Be-
deutendes leistenden Knaben seiner Zeit gewiss recht
Tüchtiges werden könnte. -^ Die Privatconceite
des Flötisten Zierer , der angenehmen Sängeria Ca-
k*oline V. Perle, des gesichulosen Oboebläsers Frey-
städter, der HeiTen Gr. und Mor. Seegner, Künst-
ler auf der Posaune und Guitarre, u. A. waren mehr
oder weniger besucht, und befriedigten im Durch-
schnitt grösslentheils. —
(B^schlass folgt,)
Amerika, tieuyork. Die Clementina Fanti de-
butirte am i8. Nov. i835 mit vielem Beyfalle in der
Gazza ladra; ebenso einige Tage darauf djeContralti-
stin Bordogni (Tochter n. Schülerin ihres Vaters Marco
Bordpgni zu Paris) im Barbiere diSiviglia, Donna
del lago u. Arabi nelle Gallie. Der Tenor Ravaglia
wurde am meisten beklatscht. — Die Primadonna
seria Pedrotti, die Primadonna buffaPapanti, die Te-
noristen Montresor u. Pedrotti, der Bassist Fornasari,
der Primo Baffo Corsetti waren nach Havanna (Insel
Cuba) abgereist, um auch da Roasini'sche, Pacini'-
sche u. Bellini'sche Klänge hören zu lassen. — Es
hiess, die Impresa des ital. Theaters zu Mexico habe,
polit. Umstände wegen, ihre Zahlungen eingestellt.
Vorwort der Redacüon zu nachste/iender
Erwiderung.
Es erfordert es die Gerechtigkeit, nachstehende
Vertheidigung des K. Bater. Hofkapellm., des Hin.
A. H. Chehffd, unsern geehrten Lesern mitzulheilen.
Nicht minder erfordert es aber auch die Pflicht der
Unparteylichkeit, gleich im Voraus sowohl deni
Hm. Hofkapellm. Chelard, als auch der musikal.
Welt zuzusichern, dass unser Münchn. Hr. Corresp.
das Werk der Composition wirklich versteht und
Beweise davon lieferte. Dass der Mann auch ästh-
etisch gebildet ist, davon haben sich unsere Leser
gewiss hinlänglich durch die sehr umsichtige, aus**
serst gehaltvolle Recension der Oper „Robert der
TeufeP^ überzeugt, die uns von demselben Bericht-
erstatter inNo.i7, i8 u. 20 geliefert wurde. .An
irgend einer Unkenntniss der Sache liegt es also
keinesweges. Auch geben wir uns aus gebühren-
der Hochachtung unserer Leser und der Kunst alle
mögliche Mühe, überall die tüchtigsten, wissensch.
gebildetsten Berichterstatter zu gewinnen, könnten
auch mit Namen dienen, die in der ganzen musikal.
Welt den besten Klang haben $ die sich Nennenden
und vorzüglich ihre Arbeiten haben diess auch be-
reits pllen Unparteyischen bestens bestätigt. Wenn
also der Hr. Hofkapellm. in diesem Falle Unkennt-
niss voraussetzt, so irrt er. Wir haben alle Ur-
sache, beyde Herren Gegner als tüchtige Männer
in ihrem Fa6he hochzuachten, und müssen uns alles
Urtheils enthalten, da wir keinen vonBeyden per-
sönlich zu kennen die Ehre haben und die ange-
griffenen Werke selbst uns natürlich gleichfalls gänzr
lieh unbekannt seyn müssen, da sie nur erst im MS.
vorhanden und nur in München zu Gehör gebracht
worden sind. Möge sich die Irrung, die von irgend
einer Seite her hierbey zum Grunde liegen muss,
für beyde Theile glücklich lösen. Unsere Pflicht
ist es, das. Wissenswerlbesle unsern geehrten Le-
sern zur Kenntniss zu bringen, und zwar ohne un-
nütze Weitläufigkeiten. Darum kann auch das Ne-
beawerk der Concerte nur in ausserordentlichen Fäl-
len angezeigt werden, worüber wir nächstens unsere
Meinung bestimmt u. wiederholt aussprechen werden.
Erwiderung auf den Correspondenz • Artikel aus
Manchen, in No. 5i der Leipziger
Musikalischen Zeitung.
Die Leipz. Mus. Zeit. v. So. July enthält ei-
, nen anonymen Correspondenz-Artikel aus München^,
mein am 1 3. April heurigen Jahres daselbst gegebe-
nes Concert betreffend.
Käme vorliegende Recension nur zur Kunde
des Münchner Publikums, so wüide ich mich jeder
Antwort enthalten und meine Rechtfertigung der
öffentlichen Meinung anheirp stellen; allein da yen^
Recension zur Folge hat, inl Auslande eine irrige
Meinung von meinem Concerte zu verbreiten, so-
dann meinen musikal* Ruf, so wie mein Interesse
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603
1834* September, No. 36.
604
zu gefährden, so halte ich es lur Pflicht der Wahr-
heit und meiner Ehre, diesen Angriffen zu begegnen.
Vor Allem muss ich anfuhren, dass mir der
Titel eines Königl. Baierschen Hofkapellm« gebührt,
und ich muss den Hrn. Corresp. geziemend ersu-
chen, jenen Titel meinem Namen künflighin bey-
zusetzen, indem ich einen hohen Werth darauf lege,
weil ich denselben der allerhöchsten Gnade S. M.
des Königs verdanke«
Hielt der verehrliche Corresp. mein Concert
sowohl, als meine Compositionen nicht einer aus-
führlichen Recension würdig, so wäre gänzliches
Stillschweigen besser gewesen, als die Umgehung
der Wahrheit und die Verschweigung der charak-
teristischen Details dieses Concertes. Hierunter ge-
hört der Umstand, dass in München seit vielen Jah-
ren kein Concert so zahlreich besucht wurde, so-
dann die wiederholten Zeichen des grössten und un-
getheiltesten Beyfalls, das Zusammenwirken einer
grossen Anzahl der ausgezeichnetsten Künstler, de-
ren Namen, deren uneigennütziger Eifer, mit wel-
chem sie mir einen ausserordentlichen und einstim-
migen Beweis ihrer Achtung und Güte gaben : ge-
wiss lauter Thatsachen, welche der Hr« Corresp.
anzuführen verpflichtet gewesen wäre.
Um eine kleine unschuldige Malice zu verber-
gen ^ beginnt Rec* mit einer abgedroschenen redne-
rischen captatio benevolentiae , indem er deu bey-
den Stücken aus Macbeth und dem Schlachtgesange
der Griechen Gnade widerfahren lässt , — und
schweigt sodann gänzlich über die Savoyardenlie-
der, so dass man beynahe hieraus folgern möchte,
sie hätten sich eines grössern Beyfalls zu erfreuen
gehabt, als dem Hrn. CoiTesp. lieb war. —
Auch die Vortrefflichkeit der Ausfuhrung von
Seite sämmtlicher Mitwirkenden ist mit Stillschwei-
gen übergangen« Meine Pflicht ist es, diese Unge-
rechtigkeit gut zu machen, denn den grössten Er-
folg und Beyfall dieses Abends habe ich nur dem
Verdienste der Ausführung zu danken« Ich erlaube
mir also anzuführen, dass die Savoyardenlieder von
Fräul V. Hasselt, das Hexenterzett aus Macbeth von
Mad* Vespermann , Mad. Pellegrini und Dem. Dai-
«enrieder, die Hymne von Dem« Fuchs und Chor,
das Duett aus der „Mittei*nacht^ von Mad. Vesper-
mann und Fräul. v« Hasselt, und der Schlachtgesang
der Griechen von Fräul. v. Fassmann, den Herren
Bayer und Pellegi^iui sammt dem Chore auf eine
Weise aufgeführt wurden, die nichts zu wünschen
übrig Hess. Das Orchester unter der Leitung des
Directors Moralt bewälirte seinen alten Ruhm. Ein
Concertstück für ein einzelnes Instrument kam zwar
an jenem Abende nicht vor, allein ich compom'rte
unter dem Titel : „Phantasie-Concertant" ein Instru-
mental-Bravour-Stück, bestimmt^ den grössten Theil
der ausgezeichnetsten Solospieler mit dem Orchester
zu vereinigen, welches seinerseits ebenfalls als Solo-
Partie behandelt ist. Die Verbindung der Instru-
mente geschah auf eine neue Art, und es war die-
ses Stück weder eine Ouvertüre, noch eine Sym-
phonie. Konnte dasselbe auch nicht den Beyfall
des Hrn. Corresp. erringen , so hat doch in selbem
eine Duettvariation mit Doppelgrifien nur für Vio-
linen ohne Begleitung, ausgeführt von So Violini-
sten, eine Variation für sämmtliche Violoncelle,
eine andere für die Violen, allgemeines Interesse
erregt* Die femern Solo's in diesem Stücke wur-
den ausgeführt von den Herren Baermann Vater,
Fladt Vater, Böhm u. s.w.,' deren bekanntes aus-
gezeichnetes Spiel diesem Bravour-Stück einen aus-
serordentlichen Beyfall zusicherte.
Nach diesen Verschweigungen gibt der Hr.
Corresp. den Lesern einen Beweis seines Urtheils.
Es genügt hier anzuführen, dass in dem Hymnus,
in welchem er eine Fuge zu sehen glaubte (die er
als einen Gegenstand -des öffentlichen Unwillens be-
zeichnet), gar keine Fuge ist. Die Fuge hingegen,
welche in dem Phantasie -Concertant vorkomm t,
wurde von dem Hrn. Rec« gar nicht wahrgenom«
men, und ich lade diesen Hrn. Kunstrichter hiermit
ein, sich bey mir durch Ansicht der Partitur von
der Wahrheit meiner Angaben zu überzeugen. Das
vollkommene Stillschweigen, welches derselbe über
Tonart, Takt, Form und Geist der von ihm ver-
schrieenen Tonstücke beo'bachtet, beweist, dass er
sich bis zum Verständnisse derselben nicht erheben
konnte. Ich rathe daher dem Hrn. Corresp., er möchte,
bevor er wieder solche Kritiken in ein so ehx^en-
wertlies Blatt, wie die Leipz. Mus. Zeit., schreibt,
Contrapunkt und musikal. Aesthetik studiren oder
sich bey guten Musikern Raths erholen.
München, d. 20. Aug. i834.
^. H. Chelardj
Königlich Baiencher Hof- Kapellmeister.
(Hierzu das IntetUigene- Blatt Nr. IX.)
Leipzig j h^ Breithopf und Härtel. Redigirt von G. W. Fink unter »einer Verantu^ortlichheit.
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INTELLIGENZ - BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.
September.
N^IX.
1834.
An
zeigen
Ton
Verlags- Eigenthum.
In uuserm Verlage erscheinen mit Eigenthnrnsrocht:
Bohrer, A., 6^me Concerto p« Yiolon avec Orchestre on
Pianoforte. Oear, 60.
-— -^ Introduction et Variationa p. Violon areo Orche-
stre ou Fianofurte. Oenv. 5 1 .
■*• *— Grandes Variations militaires p. Violon ayec Orche-
stre ou Pianoforte. Oeuy. 52«
Mendelssohn-Bar tho Idy, 7., Ourerture Meeresstille
nnd glückliche Fahrt für Orchester.
«« — Dieselbe in Partitur.
— — - in Harmonie,
— / — - für Pianoforte am 4 Händen«
— — - für Pianoforte «u 3 Händen.
Leipzig» im Aug. i834«
Breithopf tu HärteL
Gio, Ricordi, Musik »Verleger in Mailand nnd HHtglied
des Vereins gegen den Nachdruck » zeigt den Herren Verlegern
und Musikalien-HandluDgen hiermit an: dass er die Ausgabe
der so rühmlich benamten Oper „Un aTventura di Scaramuccia'*
von Hm. Ricci mit deutschem Text unternommen hat, trelche
Oper sein ausschliessliches Eigenthum ist , und welche Ausgabe
er binnen Kurzem zu beendigen hofft. Gesagter Ricordi macht
zu gleicher Zeit den Herren Verlegern bekannt^ dass er das Ei-
genthums-Recht der Oper „II Bravo** von Hm. Marliani für die
ganze Oesterreichische Monarchie angekauft hat und kommt den
Herren Unternehmern und Theater -Directionen znvor» dass
er, im Fall sie die^o Oper aufcnnihren gedächten, sich deshalb
mit Ihnen über den Verkauf der FortitBr zu billigen Preisen Ter-
ständigen würde.
Auch zeigt gesagter Verleger an« das Eigenthums • Recht
der Oper „Chiara di Rosenberg'' t. Hra. Ricci mit deutschem
Text an den Herrn Pietro Mecchetti Qm. Carlo in Wien abge-
treten zu haben , so wie er ihm gleichfalls die Erlaubniss er-
theilt hat, folgende drei Stücke aus der Oper „L'Eliaire
d' a m o r e *' Ton Hrn. Donizetti herauszugeben :
nämlich: Duetto |,Voglio dire*'.
do. „Esulti pur la barbara'S
do. „Quanto amore/*
Dieses jedoch, ohne sein Recht zn benachtheiligen , die
Tollständige Oper an denjenigen abzutreten, welcher dieselbe
anzukaufen wünschte.
Ä.
Ein Organist, welcher als solcher in seiner Vaterstadt
und deren Umgegend rühmlichst bekannt ist, Tiele, nament-
lich auch Gesang- und Orgel-Compositionen gesetzt hat und
mit dem Zeugnisse eines der berühmtesten Organisten Deutsch-
lands als „vorzüglicher** Orgelspieler Tersehen ist, wünscht
seines geringen Einkommens wegen seine jetzige Stelle mit ei^
ner einträglicheren zu Tertauschen. Da derselbe auch im Pia-
noforte- nnd Violinspiel gute Fertigkeit besitzt, im Gesang-
und Generalbass-Unterricht, so wie auch im Dirigiren eines
Orchesters oder Singchores routinirt ist, Partituren zu lesen
Tersteht und nebst einem angenehmen Umgange noch andere
theoretische und praktische musikalische Kenntnisse besitzt , so
kann er auch die Stelle eines Musikdirectors übernehmen. Dac^
auf Reflektirende bittet derselbe , aich an Hnu C. Müller in
Quedlinburg in portofreien Briefen lu wendsa*
Anzeigen.
Anzeige für Männer^Singpereine.
Bei uns sind so eben fertig geworden und durch all^
Buch- und Musikhandlungen zu beziehen:
Zwölf Schweizerlieder,
gedichtet, für den Männerchor in Musik gesetzt nnd dem
SchweizerTolke gewidmet Ton
Xaver Schnyder von Wartensee»
Preis der Partitur in gr. 4. Format : 16 Gr.
Preis der 4 Stimmenblätter in gr. quer 8. Format: 16 Gr.
Bei Abnahm« Ton Partieen findet eine Ermäaaigung des
Preises Statt.
Zürich, im Juni i854.
Orell, Füasli u* Comp.
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35
36
Musil alienverlauf.
£in0 au« nahe an 9000 Pi^9»n be«tehead<»
Sammlung von Musikalien
•oll, jedes Stück für den yierten Theil des Laden-
preises, Terkauft werden, Cauloge darüber sind auf porto-
freie Briefe zu erhalten beim
Hofbuchhändler F. A. Eupel
in Sondershausen.
Ankündigungen*
Neue Musikalien,
welche bei N. Simroch in Bonn
erschienen sind.
(Der Frc. a 8 Sgr. Preuss. oder a8 Kr. Rhein.)
Fr. Cis.
Adam, A., Melange sur les motifs de la Revolte au
Serail p, le Pianof. Op. 88 a 5o
Gramer^ J. B., Anweisung f. d. Pianoforte. Neue
Ausgabe 4 —
Caerny, C, Op. 333. No. 2. Var. sur un motif
de POpcfra la Sc^nambule de Bellini p. l.Pfte. 3 26
— Op, 335. Wo. 3. Var. sur une Waise fav. p,
1. Pfte 3 25
L e i bl , C. , Offerlorium „Te decet laus et honor" für
4 Singst, n. Orch. mit obligater Orgel-Partitur. 4 —
— dasselbe in ausgesetzten Sing- und Orchesterst. 5 —
Herz, H., Op. 5i. Var, brill. sur la derniire pensee
de C. M. de Weber arr. a 4 mains par Farrenc. 4 —
Pleyel und Dussek, Kleine Klavierschule, ein
Handbuch für Anfanger nebst Uebungen 2 —
— Petite Methode p. le Piano , Texte fran^ais ... '3 So
Rossini, G., Potp. i 4 malus , motifs de Barbier
de Sevilla , No. 1 2 —
— idem No. II 2 —
Tolbecque, J, B., Les Chasses, Quadrille de Con-
tredanses sur des motifs de Labarre suiris du
Ketour en Suisse^ Waise de Plantade p. Piano. 1 • —
— Les Chasses arr. ä 4 mains 3 • —
— Les Chasses, p. Piano av. Violon, ou Flageol.,
ou Cornet a piston 2 -—
— 5 Quadrilles de Contredanses , deux Galops et
une Waise sur les motifs de Labarre : La Rcf-
rohe au S^ail, p, Piano^ Lir. 1.2. 3.... & 1 26
Militari a.
Michaelis d. J. erscheint eine dritte Lieferung grosser
Original-, Parade-, Kriegs- u. Geschwind-Märsche (98. Werk,
für complette Militairmusik in Auflegestimmen gedruckt) tou
der Composition des Herrn C. F. Müller in Berlin.
Da auch von dieser Lieferung (die stärkste und dennoch
nicht höher im Preise , als die Torhergegangenen) keine Exem-
plare zum Verkauf au.sgegeben werden und die Auflage der-
selben nur nach der Zahl der Bestellungen angelegt wird , so
wollen die geehrten Theilnehmer ihre desfallsigen Aufträge ge«
falligst noch ror Ende August zur SteUe gelangen lassen.
Berlin, d. 2 5. Mai i834. A. JV. Hayrij
Buchhändler.
Tübingen, bei H. L a u p p ist erschienen und in allen
soliden Buchhandlungen zu haben :
XII Volks Heder, gesamnielt und für vier Männerstimmen
gesetft von Fr. Sucher. IV. Heft« 1 6 Gr.
Inhalt.
1) Schwäbisches Liebesliedchen. 2) Ade! 3) Baier-
sches Volksliedchen. 4) Zum Ausmarsch. 5) Herzen^weh
( Alttentsches Minnelied). 6) Tanzlied (Wurtembergisch).
7) Die Trauernde. 8) Der Jodelplatz (Tyrolerlied). 9) Aus
Tiek's Genoveya. 10) Robin Adair (Irländisches Volkslied).
11) Herr Ulrich. 13) Oesterreichisch,
. In unserm Verlage ist erschienen und in allen Buch- uod
Musik-Handlungen zu haben:
TWr.Gr.
Kiesewetter, R. G. , Geschichte der europäisch-,
abendländischen oder unsrer heutigen Musik;
Darstellung ihres Ursprunges, ihres Wachsthums
und ihrer stufenweisen Entwickelung ; von dem
ersten Jahrhundert des Christenthums bis auf
unsere Zeit. 3 —
Kandier, F. S., über das Leben und die Werke
G. P. da Palestrin.i, nach den Memorie
storico critiche des Abbate Baini. Nachge-
lassenes Werk mit Anmerkungen yarsehen u.
herausgegeben von R. G. Kiesewetter. 11^
Chopin, Fr., 4 Mazurka's p. Pianoforte. Oenv. 17. — »^
— Gr. Valse brill. p. do. Oeuv. 18 — "^
Czerny, C. , Grande Sonate p« Pianoforte 4 4 mains.
Oeuv. 33i a 1»
— Fantaisie brillante p. Pianoforte snr des Airs de
Ballet de POpera ,,Ali-Baba<'. Oeuv. 336. . . 1 i»
Dessauer, Jos* » 6 Gesänge fut eilie Singstimme mit
Pianoforte. Op. i4. . . . * — »^
DobrsyDsky, J. F., Variations de Concert sur une
Masurc farorite p. le Pi<nnof. av. Orch. OeuT, 12. 1 ^
— Les m^mes p. Pianoforte seul — 16
Osborne, G, A, , Variations brillantes pour le Pia-
noforte sur une Valse favorite. Oeuv. i3.... — '^
Pape, L, , Quintetto p. 2 Vlns., Viele et 2 Vcl!es. 1 '^
Pocci, F., Grafv., Frühliugs-Sonate f.d. Pianoforte. — 20
Leipzig. Breithopf u. HärteL
Leipzig y bey Breiikopf und HärteL Redigirt unter f^erantiAfortlichkeit der Verleger*
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605
B06
ALL&EIIIEII\E
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den lO'*" September. N?a 37#
1834-
GeaanghildungBwesen in der Schweiz»
V.
Simplification und Amplification
des Liederstyls.
\V enn der Styl des zweystimniigeQ Schalcborlie-
des rein diatonisch seyn soll, wenn desshalb nicht
allein auf- chromatische Fortschreitungen, und mit*
hin auch auf Modulation (auf andere Ausweichun-
gen, als die ,,wesentlichen^^ in die Dominante nnd
Unterdominante) verzichtet werden muss, und da«-
xuit auch das Molltonwesen (die Composition in
.MolUönen) wegfällt, wobey Erhöhungen * und £r-
niedrigoogep unvermeidlich sind, weil mit deren
Vermeidung eine Mollmelodie ihre Gefügigkeit ver-
löre: so muss nothwendig die musikalische Styli-
stik sich hiei^ anders gestalten, und es muss aus der
Umgestaltung ein Liederstyl hervorgehen, welcher
für all' das Wegzulassende durch andere Kunst-
mittel Ersatz gewälirt.
Die wegzulassenden Kunstmittel sind grossen-
tlieils Imrmonische^ einigentheils melodische. Der
Ersatz muss wesentlich in den rhythmischen ge-
sacht werden, und zwar müssen hier namhafte Er-
weiterungen Statt finden, wenn die Einbusse aus-
geglichen, der Ersatz für Kunstwirkung und Kunst-
büdung vollgültig seyn soll.
Ueber die Rhythmik in ihrem ganzen Umfange
lässt sich viel sagen, das noch nicht gesagt ist, viel
lehren, das noch nicht gel^ehrt ist, viel speculii*en,
das unser gesammtes Kuustgebiet unendlich erwei-
tern und, einmal the.oi^etisch festgestellt und erkannt,
die schaiTendeu Künstler auf neMe, ideale Kunst-
flchöpfungen führen wird. Vorläufig folgt über
diesen Hauptgegenstand unserer Kunsttheorie und
Kunstgesetzgebung nur so viel, als zur vorliegen-
den speciellen Erörterung nötbig ist*
Liegt überhaupt im rhythmischen Element, die
künstlerischen Erweiterungen , welche möglicher
36. Jahrgang.
Weise erst noch erfolgen, nicht einmal vorausge-
setzt, eine so wesentliche, so bedeutungsvolle Wir-
kung? — Unsere Aesthetiker wissen davon we-
nig zu sagen 9 unsere Theoretiker noch weniger zu
lehren. Es scheint, sie können und mögen nicht.
Wurde es ihnen doch vor aller Welt in öffentli-
chen Vorlesungen, die u. a. in vier deutschen Re-
sidenz-Städten gehalten wurden, welche auch voiv
züglich Kunst-Residenzen heissen können, weil all-
da, namentlich in Karlsruhe y Darmstadt , Frani^
fürt, Stuttgart, auch musikalische Theoretiker haur»
sen und herrschen, ohne alle Ausnahme, weil's
keine gibt, mit Nachweisung aus ihren Schriften
gesagt, sie lennen die Elemente ihrer Kunst nicht,
so viel sie auch über dieselbe schreiben* und sogar
Lehrbücher anfertigen. Seit dem Druck dieser Vor-
lesungen ist beynahe ein volles Jahrzehend verstri-
chen, und noch ist keine Spur vorhanden, dass die
Wortführer unserer theoretischen Literatur es auch
nur von fern merken, wie ihre Kunstwissenschaü
der allerersten Begründung ermangelt. Werfen wir
nun einen flüchtigen Blick auf eine andere Kunst,
deren innige ästhetische Verwandtschaft mit der
unserigen bey der eben so wesentlichen Verschie-
denheit dennoch Niemand in Zweifel zieht, auf die
hildendel Inx Gebiet der bildenden Kunst ist es
eine längst ausgemachte Sache, zumal in ihrem ar-
chitehtonischen Theil, dass jedes ächte Kunstwerk
aus kleinern und grössern Bestandtheilen (Theilfor-
men) besteht, die einander theils parallelisiren^ theils
contrastiren, zusammen aber eine äberschauliche
Symmetrie bilden, welche vom Beschauenden als
ein organisch wohlgestaltetes Kunstganzes in sein
Gemüth aufgenommen wird. Gleiche ästhetische
Wesenhafligkeit und Wichtigkeit hat in der Male-
rey die Verspecüve, welche die Bestandtheile des
Kunstwerks als nah und fem, näher und femer,
als neben, vor und hinter einander darstellt und
so einen Anschauungsitreis bildet, der vom Be-
37
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607
1834« September. No. 37.
608
•cliaaenden hinwiedernm, .vernioge s€|n^ a4c7i hrei-^
senden Anschauung als ein Ganzes umfasst wird.
Was nun in der bildenden Kunst den Organismus
bedingl| ytM iha aUBmncfU, ihn IQr die Klun«tai|*
sckamiflg voUeiMiet, «oHie ^ae tn der musikalischen
anders, sollte es da minder wesentlich seyn? —
Wäre dort die Symmetrie in ihrer Beziehung auf
das menschliche Gemülh etwas anderes, als hiep
die Burhythmie — oder wäre etwa das G^s^tz
hier nur für die höhern Kunstformen gültig? .
Für die hohem bedarf es kaum eines Bewei-
ses, Unsere grossten Kuiistschopfer haben , Seba-
stian Bach in der „strengen", Beethoven in der
„freyen" Schreibart, gerade durch die Macht der
rhythmischen Kunst, durch ihre üeberlegenheit in
deren Handhabung sich über alle ihre Vorgänger
und Zeitgenossen erhoben. Gerade in der Eurhyth-
mie (rhythmischen Theilgestaltung) liegt die grössle
Bigenthümlichkeit', Mannigfaltigkeit und Reichhal-
tigkeit ihrer Werke, Je grosser das Kunstwerk
an Umfang, das heisst hier, je länger der Tonsatz
ist, desto mehr ist dessen Grösse durch die Kunst
der Eurhythmie bedingt. Diess gilt vorzüglich von
allen längern Fugensätzen Baches, So sind im „wohl-
temperirten Klavier** die bedeutungsvollsten, schön-
sten und reichhaltigsten diejenigen, worin die Kunst
der Repercusaion am weitesten getrieben ist; auf
der Kunst der Repercussion aber beruht eben die
Theilgestaltungskunst der Fuge, und so ihr eigent-
licher Organismus. So ist die Eurhythmie bey Bach
zugleich Polyrhythmie^ während Beethoven in sei-
ner „freyen Schreibart" sich mehr auf die homo-
phonische Setzart beschränkt, so dass die Wirkung
vorherrschend in der Oberstimme liegt. Wie hoch
er aber seine Kunst auch in dieser Beschränkung
zu steigern vermag, ergibt sich aus manchem ein-
zelnen Tonsatz, z.B. dem ersten der ersten Sonate
des Op. 10, einem köstlichen Efifectstück der rhyth-
mischen Kunst.
Wird in den höhern Kunstformen, namentlich
der Fuge, durch die Polyrhythmie, durch mehrer*
Isy neben einander in ungleichen Notengattungen
forllaufende Rhythmen die Theilgestaltung verviel-
facht, so fragt es sich nun, wie gestaltet sich 6i^
Kunst der Rhythmik in den einEachen Kunstforraen,
;und zwar hier bey einerley Rhythmus unter zwey
Stimmen, mithin der auch blos homophonischen
Seitzart, wo die zwey Melodiken einander melodisch
darin ähulicli siad^ das« sip mit einand^ steigen
tiqd f^Vept obwohl in ungleichen Intervallen, ^ah«
rend sie rhythmisch einander völlig gleichen.
Hier wird die ^anze Kunst der Rhyliimik we-
sentlich auf zweyerley reduciit. Salch ein rhyth-
mischer Tonsatz kann, im gegebenen Ünifimg, auj
möglichst kleinen, mithin möglichst vielen Glie-
dern (Absätzen, Theilformen) bestehen, oder in
vieLfaclher Vermengung von hleinern und grossem.
Diese zweyfache Aufgabe findet sich in den
100 Uedern des neuen Schulgesangbuchs in pian-
mässiger Durchführung gelöst. Diese Liederchen
enthalten einerseits ^ Torzügiich von vorn herein,
viele kleine Giiederchen, fühlbare rhythmische Ab-
sätzchen; andierseits siqd sie ziemlich künstlich con-
sti'uirU Diese Construction wird dem Lehrer in der
„Gebrauchsanleitung^* aufs Umständlichste dargelegt,
sogar nach den Takten aufgezählt. So heisst es bey
No. 94: Dreyer, vierZweyer, Einser, Dreyer, vier
Zweyer, Vierer, Fünfer -^-^ beyNo. 96: vier Ein-
ser, Zweyer, zwey Einser, drey Zweyer, Fünfer,
sechs Zweyer, Vierer, zwey Zweyer, zwey Ein-
ser, Zweyer. Das« solche Conatractionen zu den
künstUchefi gehören , dass sie Mannigfaltigkeit dar-
bieten und sofera Kunstwerth haben, wiefern sie
wohlausgerundet, nicht gestückelt sind, wird maa
einräumen müssen, ebenso die Eigontbnmlichkeit,
wenn man andere Lieder-^Compositionen damit ver-
gleicht und deren allgewöhnlicbe Einförmigkeit und
daher Kunsllosigkeit in*s Ange fasst. Uebrigeos
muss hier- des Raumes wegen auf die Gebrauchs-
anleitung verwiesen werden. Nur eins sey noch er-
wähnt über den Schulbiidungswerth solcher rliytii*
mischen Gesänge.
Sind sie textgemäss rhythmisirt, so lernt der
Sänger daran phrasiren^ er lernt die kleinen rhyth-
mischen Sätae duroh den „schnellen^^ Athemzug (wo
keine Pausen stehen) gehörig trennen« Die Schä-
ler lernen es zusammen, thun's instinktmassig« Diess
ist nicht die geringste unserer praktischen Leistun-
gen und Er£fthrungen. Nicht nur unsere Schul-
Klassen-Sängei*, sondern unsere Choristen, auch die
grossen Mannervereine pfarasiren, an textgemäss
rhythmischen Singstoif gewöhnt, so zusammentref-
fend, dass sie durch den schnellen Athemsng die
rhythmische Theilgeslaltnng klar und fühlbar nsa-
chen« Dadurch wird die Wirkung des Chorgesan-
grs eben so sehr erhöht, ja wirklich ideaiisirt, als
sie durch unförmlichen Massengesang, der, in Ei-
nem fort durch das ganze Singstück hindurch fort-
tönend^ atlf Ohr und Gefiähi lastet, materialisirt yfiiA.
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609
1834» öepterober. No* 37.
610
Am Schluase dieM Aufiifttxf« ist noch Ein»
auch nur vorlaufig su berühren, die BehandlnDg*
Aea Textes in rhythmischer Beziehnng.
Lieder, Gedichle in Vers und Beim, enthalten
auch schon ihren Rhjrthmaa. Folglich wird durch
die ComposilloD in der Figural-Musik ein poetischer
Rhythmus mit einem mnsikalischen in Verbindung
gebracht, worin die Wirkungen und Wirkungsar*
ten zweyer Künste, der Dichtkunst und der Ton<^
kunst, künstlich vermengt und vermischt werden«
Ist die Textbetonung ayllabiachj so fliessen, wenige
atens bey einer einfachen Composition von blos
swey Notengattungen (wie etwa in einem Sechsach-»
tellaktslttck, wo die jambisch oder trochäisch wech-
selnden Sylben mit eben so wechselnden Vierteln
imd Achteln betont sind), die beyden Rhythmen,
der Wort- und der Ton-Rhythmus, in einen sso-
sammen. I^t sie hingegen zum Theil meliamatisch,
so enthalten die Tonreihen einen andern Rhythmus,
als die Wortreihen, und so entsieht daraus eine
Pofyrhythmi6 zwisclien deifci To/zwesen und dem
fVortwtaen*
Wissen unsere Theoretiker, das heisst hier
unsere Compositiohslehrer, von der blos musikali«
aohen Polyrhythmie wenig zu sagen, so wissen sie
vollends von dieser verbundenen Text- und Tori"
Polyrhythmie gar nichts, wem'gstens nichts, das sie
in der Lehrsprache vortrügen* Dennoch ist diess
eine Sache von unermesslicher Wichtigkeit» Sie
UVs nicht allein für die höhere Knnst; sie isfs
schon für den Volksgesang, für den Schulgesang.
Dringt auch die Schule, von der Kirche unterstützt,
den rhythmusloseu Choral dem Volke noch immer
auf, so protestirt das Volk dodi immer singend ge-
gen diesen eben so natur- als kunstwidrigen Zwang,
indem es, Wie man fast in jeder lutherischen Kir^
che, wenigstens auf dem Lande, hören kann, die
vorgesehiiebeneii odei^ vorgesungenen Töne durch
allerley Beytöne, also melisma(isirend, vielfach ver-
suert und eben so vielfach verUneiei*t. Nichts de-^
ato weniger folgt es dabey seinem natürlichen Kunst-
instinkt, ja schon der blosen Lehensregung, die
sich gegen jede oft wiederkehrende mechanische
Einförmigkeit sträubt. Die neueyn Choralbearbei-
ter schienen diesen gi^elteh Uebelstand au fühlen
und wollten dem Volke entgegen kommen, indem
sie (auf die gewichtige Stimme Morümer^s niicht
achtend, der doch wenigstens consequent den Cho-
ralstyl in seiner Eigenthümliohkeit retten wollte)
die Choräle meüsmatisirten — aber Wie? *-^ siehe
das ' neue fVürtetnbergiscJ^ Cresafigbuch ! — - sie
placirten ihre Melismata auf die kun^n Sylben
viel häufiger^ als auf dieSt^lnmsylben« Dergestalt
wird dort die Melismatik awar unter das Volk und
wirklich auch in die Schule gebracht, aber auf ver-
kehrte Weise« In neuerer Zeit ist freylich auch in
fViirtemberg der Figural-Gesang in die Schulen
gebracht worden« Aber was ist das für eine Schul-
bildung und Schulorganisation, die das Falsche ne-
ben das Wahre hinstellt? Es kann zwar auch
durch falsch augebrachte Melismatik immerhin die
Kehlbildung, die im Choral stockt, erzielt werden,
aber auf Unkosten der ächten Kunstbildung und
schon des Kunstsinnes.
Aus dieser Erörterung ergibt es sich, wie wich-
tig die Melismatik überhaupt ist, indem dadurch
schon in der Vocalmusik eine wesenhafle .Poly-
rliythmie begründet wird, und wie wichtig iusbe-
iondere für die Schule ein melismatisQh ausgestat-
tetes Figuralgesangbuch ist. Wekhe Wichtigkeit
vollends wir auf unaerm pädagogischen Standpunkt
in die melismatische Composition legen, mag sich,
um es so kurz als möglich zu sagen, aus dem Ci-
tat ergeben, dass in den hundert zweystimmigon
Liedern 6o5 Melismata von zwey und lai von
mehr als zwey Noten eingestreut sind. Damit wäre
so viel als mathematisch erwiesen, dass darin reich-
liche Polyrhythmie zwischen Ton- und Wortwesen
vorhanden ist« In dieser Polyrhythmie und in der
oben nachgewiesenen Eurhythnüe bestehen die zwey
stylistischen Haupleigenthümlichkeiten des Werks.
Hans Georg Nägeli.
Arrangirtes für das Pianoforle zu vier Händen".
1. Trio pour le Pianof, Violon et Violoncelte
(No. 2) par fV. A. Mozart, arrange p. le Pfte.
a 4 m. par C. T. Brunner. Pr. i Thh-.
2. Trio pour le Pianofj Clarinette et Viola
(No. 3) par IV. A. Mozart , arrange etc. par
X Gleichauf. Pr. i Thlr.
5. Quinluor pour le Pianof, Flute, Hautbois,
Viole et Basse par kV. A. Mozart, arr. etc.
par Jf. Gleichauf Pr. 16 Gr.
4. Pot^pourri tire de VOpera: La Straniera de
Bellini, arr. p; le Pfte. a 4 m. par i»V. Mock-
i^iH. Pr. 16 Gr.
5. Potpourri tirS de POpira : I Capuleti edi Mon^
teechi de Bellinif arv. etc. p. Mochwitz. Pr. i Thlr.
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611
1S34» iSeptenaber^ No. 37»
612
6« Ouvertüre^ Gesänge und Zmachenacte jbu Gö^
th^B Egmont von L. v. Beethoven^ fiir das Pfle«
zu 4 Händen einger. v. V. fVö'rner. Pr. a Thin
Sämmtlifh erAchienea bey Breilkopf und Uär-
tel in Leipzig.
üeber Art und Gehalt der Tondichtungen der
drey ersten Nummern und der letzten haben wir
nichts zu sagen: man kennt sie oder man soll sie
kennen; über No« 4 u. 5. auch nicht, denn es ist
Theatermusik zweyer bekannter Opern Bellini's,
und diese kennt man gewiss. Ueber die Ausgaben
selbst ist auch nichts zu sagen, denn das Publikum
kennt die Weise dieser Verlagshandlung hinläng-
lich — und über die Herren Einrichter für's Pia-
noforte hätten wir beynabe eben so wenig zu sa-
gen , wenn alle Menschen immer gleich gut arbei«-
teten oder arbeiten könnten, und wenn nicht ein
Heuer, oder mindestens von uns noch nicht bespro-
chener Arrangeur in einem der vortrefilichslen Werke
Beethovens zu denen sich gesellte, die wir unsern
Lesern wiederholt als geschickte Bearbeiter empfoh-
len haben. Die schon öfter belobten Herren haben
auch in diesen Werken das Ihre redlich gethan:>
Alles spielt sich so leicht und dem Instrumente so
angemessen, als es die Tondichtungen selbst nur
gestatten. Dass man einige Male die Finger nicht
eine Secunde länger auf der Taste liegen lassen
darf, als es der Werth der Note erheischt, ist in
der Ordnung, ja den Spielern selbst zuträglich, die
immer genau hierin verfahren sollten. — Hr. Wor-
ner scfaliesst sich rähmlich an jene Herren an, so
dass er neben sie gesetzt werden muss. Die Wahl,
dieser für seine Bearbeitung traf, wird ihm den
Dank Vieler verdienen; und so hat er sich gut auf
alle Weise in' die Reibe wackerer Bearbeiter gestellt.
Die beyden Potpourri's (No. 4 u. 5) sind auch
für 2 Hände in demselben Verlage erschienen. Der
Preis von No. 4 ist 12 Gr. u. von No. 5 20 Gr«
Beyde für massig fertige Spieler leicht ausfuhrbar
und für Freunde der Opernmusik erfreulich.
Neuer Muailverein zu Halle an der Saale.
Seitdem Hr. Universitäts-Musikdirector Naue
durch vielfache Kunstbestrebungen und anderweitige
Beschäfligungen behindert wurde, sich in der frü-
heren Weise um das öffenüiche Musikwesen in un-
serer Stadt verdient zu machen, ward die Tonkunst
fast nui* in Privatzii*keln gepflegt und gefördert. Die
SiBgakademie des Hm. MvD, Naue, der wir frü«
•hea* grossartige Knnslleistangen verdankten, war
schon seit Jahren eingegangen; die öffentlichea
Abonnementsconcerte entbehrte das Publikum eben
so ungern, als die akademischen Concerte, welche
vor mehren Jahren mit allgemeinem Beyfalle auf«
genommen wurden; die akademische Liedertafel,
welche Hr« M.D. Naue dem Hrn. UniversitäU-
Musiklehrer Helmholz übergeben halte, scheint un*
ter den Studirenden wenig Anklang gefunden zu
haben, .denn es ist hinlänglich bekanut, dass sie
in mehren kleinern Privaigesang vereinen, Kränz-
chen u« s« w* ihrem Kunstsinne Befriedigung vx
verschaffen suchten» • Es schien demnach nothwen«
dig, dass. die zerstreuten Kräfte zu einem gemein-
samen Kunstzwecke vereinigt, wurden, sollte die
Kunst in dieser Zersplitterung nicht unlergelien.
Leider versuchte es Hr. M.D. Naue vergebens, die
früher eiugegangene Singakademie von Neuem in's
Leben zu rufen. -— Um nun der Ausbildung der
Musik in allen ihren Zweigen möglichst forderlich
zu werden und die in mehrfacher Rücksicht reichen
Kunstmittel uuserer. Stadt .zu grössern MusikauStih-
rungen zu vereinigen, trat ein „Hallescher Musik«
verein" zusammen« Die Fonds dieses Vereins wor-
den .durch freywillige Beyträge bemittelter Kunst-
freunde gebildet«. Voi^steher sind: der Königliche
Regii^rungs-BevoUmäcbtigte Ur. Geheime Rath Del-
brück, PiX)f. Dr. Friedläadar^ Dr» Weber, Prof.
Dr. Laspeyres, Oberbergamts-Secretair Nehmiz and
Justizcommissarius Wilke, dem wir voraugsweise
die Gründung des Müsikvereins verdanken. Die
rein n^usikalischen Angelegenheiten stehen unter der
Berathung der Herren Musikdirectoren' Naue und
Schmidt, des Hrn. Geheimen Käthes v« Lehmann,
Gesanglehrers u. Goncerlsäogers Nauenburg, Land-
Gerichts-Secretairs Benemann und Universitätsmu-
siklehrers Helmholz« Der Verein bildet sich sa
einem dreyfachen Zwecke aus, nämlich a) den
praktischen Musikunterricht zu befördern; b) schon
Unterrichteten Gelegenheit zu fortdauernder Uebung
zu geben ; c) öffentliche musikalische Aufführungen
zu veranstalten« Zur Erreichung dieses Zweckes
treten folgende Anstalten in Wirksamkeit: 1) die
Singakademie, 3) die Musikschule, 3) der Orcbe-
sterverein und 4) der Concertverein. Die speciel-
len Angelegenheiten der Singakademie stehen unter
der Berathung des Hrn. Prof. Dr. £iseln, Hrn.
v. Lehmann, Nauenburg und Benemann« Die Di-
rectioa ist. Urn« Musikdirector Schmidt übM'tiagea*
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6fd
1834« September. Na. 37;
614
Das Institot zählte hey der Eröffnung i5a Mitglie«
der, welche sich Montags Abends ron 6 his 8 Uhr
regelmässig rersammeln, um Vooalmusifc im ern-
sten Style einauuben. — Zweck der Musikschule
ist im Allgemeinen? Beförderung des Musikunter-
nohts (mit Ausschliessung des- Unterrichts im Pia-
nofortespiele)« Zur Aufnahme e/gneii «ich Knaben,
welche die Ausübung der Musik zu ihrem künfti-
gen Berufe wählen, und Schüler, welche gegen
Entgelt Unterricht au nehmen wünschen, DiePrey-
schüler sollen, wenn es die Mittel der Anstalt er-
lauben und sie sich dessen würdig gemacht haben,
mit einem Instrumente besdhenkt, entlassen werden,
Bberaehmen aber zugleich die Verpflichtung, so-
wohl in Concerten , als bey den Uebongen des
Orchestervereins unentgeltiich mitzuwirken« Den
Unterricht in der Instrumentalmusik leitet, in Ver-
bindung mit Hülfslehrern, Hr. M.D. Schmidt. Die
Instrumentalklasse zählt bereits 17 Schüler. Für
den Gesangunterricht haben Frl. M. und Hr. Nauen-
bürg dem Vereine ihre Mitwirkung zugesagt. Der
Unterrichtsplan wird baldigst publicirt. Jedenfalls
dürfte es ratbsam seyn, beim Unterrichte nicht blos
Kinder, sondern überhaupt Individuen zu berück-
sichtigen, welche eine solidere Kunstbildung zu er-
halten wünschen 5 ferner scheint es wünscheoswerth,
dass die theoretischen Vorträge, welche von den
Lehrern des Instituts über die verschiedenen Ge-
genstände der Tonkunstwissenschafl gehalten wer-
den sollen, auch von solchen Individuen benutzt
werden können, die nicht umniltelbar im Musik-
institul» ihre praktische Ausbildung erhalten. —
Zweck des Orcheslervereins ist: unter Leitung des
Hro« M.D. Schmidt mit den Mitgliedern des hie-
sigen Oix>hesters grössere Instrumental-Compositio-
nen einznüben* Zur Mitgliedschaft werden zuge-
lassen: a) Dilettanten, b) Zöglinge des Stadtmusi-
kus, c) unabhängige Musiker vom Fach, d) vor-
geschrittene Schüler der Musikschule. — Die Aus-
gaben der genannten Institute werden aus der all-
gemeinen Kasse des Musik Vereins bestritten. — Der
Concert verein beabsichtigt, grössere öffentliche Auf-
fuhrungen von Musikwerken zu veranstalten , mit
den Mitteln, die ihm die drey Institute gewahren.
Die Dircction der Oratorien ist Hrn. M.D. Naue
übertragen, doch hat er sie freywillig an den Di-
rector der übrigen Concerte, Hrn. M.D. Schmidt,
abgetreten. Als Concertsänger sind vom Vereine
engagirt: Mad. Joh. Schmidt, Mad. Helmliolz und
Hr. Nauenburg. Am 8« Aug. hat (hr Verein mit
den vorhandenen Mitteln die erste gi^oasartigeCon-
certaufiührung veranstaltet. Haydn's »^Schöpfung^.
war mit möglichster Sorgfalt vorbereitet und wurde
kunstwürdig executirt. Dem Oratorium ging eia
effectvolles „Salvum fac regem^^ von Naue voraus«.
Das Publikum hatte sich zahlreich eingefunden.
Möge denn der Hallesche Musikverein, der.
mit reinem Kunstinteresse und selbst, mit manchen.
Aufopferungen in's Leben trat, fernerhin inSegea
gedeihen und gute Früchte bringen 1
Nachrichten.
Pillnitz, am a5. August. Die Anwesenheit
Sr. Königl. Hoheit des Herzogs von Cambridge
und seiner Gemahlin gab Veranlassung zu einem
Hofconcerte, da bekanntlich dieser geistreiche und
liebenswürdige Fürst Musik selbst übt und sehr
liebt. Schon im Theater in Dresden halte er bey
der Aufführung der Oper Romeo und Julia die.
lebhaftesten Zeichen von Theilnahme gegeben, und
so war mit Gewissheit darauf zu^ rechnen, dass es
ihm Freude machen würde, einen musikalischen
Abend im Eureise der Königl. Familie zuzubringen.
Die Versammlung war in dem sehr schönen, ge-
waltig hohen und grossen, aber brillant erleuchte-
ten Tafelsaale im Piilnitzer Schlosse, und die Ge-
sellschaft bestand nächst den Ministern und den er-
sten Hofbeamten, die ihr Dienst versammelte, noch
aas den distingoirtesten Inländern und Fremden,
dem Corps diplomatique u. s. w. Die Eröffnung
machte nach dem italienischen — warum immer
italien. Zettel bey einer deutschen Geselischafl? —
Programm die Ouvertüre aus Teil, die bekanntlich
sehr effectvoU, oft sehr schön ist und . hier meister-
haft vorgetragen wird. Hierauf eine Arie au^
Herold's „Pre aoac clei^cs^^ mit obhgater Violine.
Sehr schön gesung^i von Fräulein Schneider
und trefflich accompagnirt vom Kammermusikus
Schubert. Ein günstiges Geschick hatte den wür-
tembergischen Concertmeister Max Bohrer, den be-
kannten Violoncellisten, hergeführt. Er spielte ein
Solo mit Variationen. Sein Ton ist äusserst rei-
zend und seine Fertigkeit eminent. Hierauf Arie
aus Figaro, von Hrn. Zezi brav gesungen. Solo
für die Flöte von Fürstenau auf ein sehr aigeneh-
mes Thema aus Reissiger's „ Felsenmühle '% mit
Virtuosität geblasen. Duett von Belliui aus der
Straniera, ges. v. Fraul. Schneider und Hrn. Zezu
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1834* Septenü>er. Ko« 37»
616
Die Weise dieees Conspotiijteii ist bekanoU Aber-
mals Solo von Bohrer. Herrlich in Ton, Aus-
fübioing und Nuan^irung und Hr. Bohrer gewiss
riner der allerersten Violoncellvirtuosen. Tersetto
aus j^ltL gazza ladra** von Rossini. Bekannt , aber
gut ausgeführt. Der Abend war sehr reich in
itiysikftlisoher Hinsicht. Um so mehr Schade, dass,
die Slüoke von Hrn« Bohrer und Fiirstenau abge-
j^eohneii weder ein Wort deutsch gesungen, noch
eine Compos. eines deutschen Meisters gegeben ward 1
C B* von Miltitz.
JVien* MuMhalische Chronik des zweyten Quartals.
(Bescklu&a.)
Am d5. Juny starb hier der geachtete Piano-
fofteverfei-tiger, Bürger und Meister, Johann Prom-
bei*ger, als Erfinder des Sirenions auch dem Aus-»
lande bekannl, gerade nach vollendetem 56. Le*
bensjahre, dessen beyde Söhne nunmehr das wohl-
^ngerichtete Geschäft uuter der gut accreditirten
Firma fortfahren werden. Er nimmt deoRuf ei-
nes rastlos tbätigen^ industriöaen, nur seinem Be-
rufe sich weihenden Manne's mit in das Grab: daa
schönste 9 sich selbst gesetzte Monument« Dem fie-
gräbntsse, so wie dem Seelenamte wohnte das Gre-
mium seiner CoUegen und Mitbürger, viele theil-
nehmende Freunde und Honoratioren bey. Zur
Feyer des Letzteren wurde durch einen zahlreicheu
Känstlerverein Seyfried's gi*osses Requirm in As
ausgeführt, ein Werk, das, je öfter gehört, im-
mer eingängltcher wird und einen erhöhten . Grad
von Achtung sich erwirbt. — • EIrn. Haslinger's
rielbeschSftigte Veriagshandlung hat erst kürzlich
die unter dem Namen Musica sacra sehr geechätzte
und aligemein gewürdigte Sammlung von Kircheu-
wei*ken mit ifeuen, wüusohenswerthen Beytiägen
bereichert; dazu zahlen wir vorzugsweise zwey
trefflich gearbeitete Meiosen von C. B. von Miltitz
in HmoU und von C. M. v. Weber in Gdur. —
Auch ist Beethovens einmal nur gehöiie grosse Can-
tate „I>er glorreiche Augenblick'*, welcher Hofralh
Rochlitz passende Worte zum „Preis dei' Tonkun&t'*
unterlegte, in der Arbeit, U4xd Humn>ers letztes
Rondeau brillant „Le retour de Londres*^ soll näch-
stens folgen. — Noch werde notificirt, dass Lan-
ner, Ar Tanz^-Orpheus , sehr beliebt gewordene
Pariser Walzer geschrieben, deren Widmung Sa
Maj. la Reine de France genehmigten, — Jetst aber,
Verehrtester Hr. Redacteur, ein Wörtchen sab rosa!
Vielleicht wissen Sie es schon, dsss wir Wiener
ein etwas neugieriges Völkleiu sind. So stiebt uns
denn der Kitzel, za erfahren, warum der Leips.
Correspondenl für die Abendzeitung immer über
Ihren gegenwärtigen Musikdirector Slegmaycür so
gewaltig loszieht. Solches verschnupft uns aber
nicht wenig, weil wii* ihn nur von einer guten
Seite kennen und unter unsern Augen für die Kunal
heranbilden sahen. Er ist nämlich ein Zögling der
Kapellm« Weigl und Seyfi*ied, die bey uns etwas
gelten, denen er adjungiit war und auf deren Em«
pfehlung er durch den Justizratb Kunovsky im Eö-
nigstädtertheater angenommen wurde, wos^bst die
Sonntag, Jäger und Spitzeder florirten. Ganz Ber««
lin erschallte damals zum Lobe des jungen Wiener
Kapellmeisters; selbst Spontini wollte ihm wohl,
und es war nahe daran, dass er zur königlichen
Oper übersetzt worden wäi*e. Soll denn nun der
arme Junge erst in der Pleissenstadt so ganz aus
der Art geschlagen und rein Alles verlernt haben?
Der anonyme Refer. behauptet wenigstens, das Or-
chester ginge unter seiner Direction nie zusammen,
ja, eine Sängerin mache immer Pudel, weil ihr
nicht zugewinkt wird« Die mag «her auf schwa-
chen Füssen stehen. Ein andermal ärgert er sich
bass , weil die Herren Studiosi die Zielscheibe sei-
ner Schmähungen protegiren; das ist aber recht
hübsch von den HeiTen und beweist, dass aie
mehr Grütze im Kopfe haben, als ihr Widei*parL
Ueberhaupt klingt die Geschichte gewaltig verdäch-
tig, daHr.St. immer nur schimpGrt wird auf Ko-
sten eines Andern, um diesen nämlich möglichsl
weiss zu brennen; — wir kennen aber den gewis-
sen Jemand auch etwas näher, denn vom Hören-
sagen ; sind im Stande, genau zu taxiren, wie schwer
derselbe wiegt, und könnten ihm ein gewisses Wört-
chen in's Ohr zischeln, so ihn gewiss v^stummen
machen würde, falls er selbst die Hand im Spiele
haben sollte; was wir jedoch aus wichtigen Grün-
den bezweifeln, auch der ganzen Anschuldigung
keinen Glauben schenken, weil sonst Ihre unpar-
teyischen Blätter gewiss nicht dazu geschwiegen
haben würden.
Herbstopern etc. in Italien , Spanien etc, (8. July«)
Lombardisch-Venetianisches Königr.
(Fortsetzung.)
P^erona (Teatro Filariponico). Am 2. Oct.
wurden die Herbstopern mit dem Barbiere di Si-
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617
1834* September. No. 37.
618
Viglla eroiTnet* Da regnete es Beyfall und Her-
vorrufen Bfroraweis auf die Fanny Corry Paltonf,
besonders beym Auskramen ihrer eingeschwarzten
Varialionenj der Tenor De Bezzi, der Buffo Di
Franco (Bartolo) und Hr, Palloni (Figaro) fhale»,
was ihre Kräfte vermochfen. Alif den alleti Fi^
garo folgte Ricci's Nuovo Figaro, der, obsehoft
er seinem Vorgänger nicht das Wasser reichen
Icanuy sich doch einige Vorstellungen erhielt. Die
Corry hatte darauf ihre Benefice- Voi'stellung mit
ihrem langen Steckenpferde Ceneferttola und facht^
besonders mit ihrem Schluss*Rondd einen snpe^la^
tiven Enthusiasmus an.
(Teatro Morando.) Die Mariefta ISferlo^ Zög*-
ling des Mailander Conserratoriums, betrat hier am
!26. Oct. zum ersten Mal die Buhne in Ricci's Chiara
di Rosenberg und machte nach abgelegter Furcht
ihre schöne Stimme und gute Methode geltetid; sie
erhielt viele Aufmunterung und wurde öfters auf
di© Scene gerufen. Diese Rolle scheint aber der
Merlo wenig anzupassen; auch besitzt ihre Stimme
noch nicht die gehörige Geläufigkeit. Das soge<^
nannt berühmte Duetto della pislola wurde vom
Buffo Maradi und dem Bassislen Linari-Betlini gut
vorgetragen. Die im November neu gegebene Oper
Luigia e Roberto, von dem hiesigen Maestro Pietro
Candio, machte kaum einen vaterländischen Success.
Fiadana (im Mantuanischen). Nebst den aus
diesen Blättern schon bekannten angehenden Sänge-
rinnen Wanderer und Ratli zeichneten sich der Bas-
sist Carlo Hilaret und der Buffo Galetti (zugleich
Impresario) in Mercadante's Donna Caritea nüd
Paer's Agnese aus..
Chiari (im Brescianischen). Die Theaterban-
sucht in Italien macht dermalen Furore, und atn
Allerkeiligentage wurde auch hier ein neues Thea-
ter eröffnet (Sänger und Opern s. Viadana). Schön
schreit man, es gibt jetzt mehr Sänger, als Zuhörer;
da aber die erstem, der ermüdenden heutigen Oper
wegen, eine kurze Existenz haben, tio äbersteigt
vielleicht schon jetzt die Anzahl unserer Theater
die noch vorhandenen nicht abgenutzten Sänger.
Cremona. Von den modernen drey Haupt-
ateckenpferden unserer modernen Primedonne, näm-
lich: Anna Bolena, Norma, Chiara di Rosenberg^
galopii'teii beyde erste abermals durch unser Thea-
ter. Und es sass darauf Madamigella Blasis. Ne-
ben ihr her ritten Fräul. Giacosa, die Herren Mo-
riani und Orlandi, die sammt und sammtlich bey
ihrem Durchauge otietB beklatscht worden.
Cegen finde der Sti^iotie utAernabm ee ein Bal-
lettänzer und Impresario, mit Sängern tertiae dassia
Rossini's Toi^valdo e Dorlisca eu verhunzen) er
nahm aber eih'gst die Flucht,
Pavia. Der Buffo Cambiagio bildete hier eine
Sängergesellschaft, darunter die Primadonna Shel^
xlon-Maggioni (eine Engländerin) und der Bassin
Maiszoleni (Zögling des Bergamasker Musikinslituta)
zum ersten Mal die Bohne betraten, nebst dem Te^
noristen Fiori. £r gab am i4. Nov. Donisetti*«
Elisir d^amore, welche Oper schon des nicht go-
ten Orchesters und der schlechten Chore wegen kei-
nen guten Erfolg haben konnte* An der Sheldon
ist nichts Rühmenswerthes ; Hr. Mazzoleni aeigt
blos Afilagen za seiner Kunst; die übrigen tsanä-
eant, und so hat man denn auch hier diesen Herbst
eine Oper gehabt.
Mailand (Teatro alla Scala). Den i. Ootbr.
gab man die vorigen Karneval von Hm. Donisetti
fni^'s Römische Theater compon« neue Oper« il Fu*-
i^ioso all Isola di S. Domingo , und 0war vom an*-
wesenden Maestro mit drey neuen Stacken berei«-
chert und in die Seene gesetst« Das Buch an sich
ist noch trauriger 5 als jenes der Agnese; da aber
seit einigen Jahren Dolche, Gift und Mord in der
ital. Oper und Ballet Mode sind, so verfehlt audi
dieser traurige Gegenstand seine Wirkung nicht»
d. h. man geht in's Theater, langweilt sich wie
'gewöhnlich, sodann geht man naeh Hause. Und
da gerade von etwas nicht Lustigem die Rede ist,
mag hier eine lustige Bemerkung Platz finden; Ae
entspringt nebst andern, längst in diesen Blätiem
besprochenen heilbringenden Ergebnissen, aus der
lieben Musica modema. Wie armselig waren doch
die Opern suvor mit ihren Ariettcben, Daettchen»
Finalettefaen und magern Orchestern ! Eine heutige
grosse (lange) Arie wiegt an Gewicht ein ganzes
Finale der Musica antica auf, und ein modernes
Finale nimmt mehr Notenpapier ein» als eine ganze
ähere Oper. Nur die prachtvolle Begleitung des
Orchesters, in welchem die 4 Hörner» 6 Querpfei-
fen, 5 Bassposaunen, ein Serpentone, eine Compag-
nie Contrabässe, eine haihe Batterie Trommeln, ein
Zug Pauken, die Reserve* Banden eine ganz beson-
dere Erwähnung verdienen. Seitdem nun bey uns
all' diese Grösse in der Oper entstanden und sogar
die Bassisten -— was sonst nicht der Fall war — ^
die ersten Rollen in der ernsthaften Oper übernah-
men » da war das allmählige Verschwinden der so-
genannten Baasi comici oder BufE die nothwendige
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^61»
1834# SeptaaiJber. No. 37.
Folge. Derselbe Fall findet Slält mit den Tenori
briUantiy in der KunsUpradbe Tenori di mezzo car-
rattere genannt, die nun meist Rollen eines Mar-
chesiy Arsani, Mom belli , David (Giacomo) u.s.w.
spielen. Nächstdem fischen dnsere Dichter immer-
während in ausländischen Theaterstücken oder Rö«-
manen, und unser thätigster jetzt lebender Theater-
dichter Romaniy der noch kein halbes Saeculum alt
ist und weit über loo Opernbiicher geliefert hat,
«^kann vielleicht kein einziges Original aufweisen.
'Durch diese Noth an Buffi, brillanten Tenoristen
-und acht national-komischen Singspielen ist auch
runsern heutigen zahlreichen Operncomponislen die
-Gelegenheit benommen, ihr eigentliches lungebornes
-Talent zum Genere buffo auf eine glänzende Art
SU entwickeln. Aber zum Furioso zurück. Car-
tagenova spielte und sang die Titelrolle recht gut.
•AuchGalli (Vicenzo) gab den furchtsamen Sklaven
Caidam4 löblich, weswegen die Oper, die auch
manches nicht Ueble aufzuweisen hat, im Ganzen
eine gute Aufnahme fand, nichts weniger aber als
Fanalismo machte, wie es die Wiener Zeitschrift
iiir Kunst und Literatur u. s. w. i^ren Lesern auf-
tischte. Der in der Musik ganz profane Mailän-
der Zeitungschreiber lobte auch im Fidale ein Stück
mit 6 parti reali, was meine Ohren leider nicht
bemerkt haben. Die Signora Tadolini glänzte auch
im Furioso nicht, und dem Tenor Winter ging*s
noch ärger in seiuer undankbaren Rolle. — Den
9. Nov. gab man die ältere Oper la Donna bianca
di Avenello, von Hrn. Pa vesi, zweyte (laut Vor-
bericht des Opernbuches) umgearbeitete und mit
einigen Neuigkeiten vermehrte Ausgabe. Das Pu-
blikum fand an dieser Umarbeitung kein Behagen,
die seynsoUenden Neuigkeiten eben so alt, als so
manches moderne Zeug, und meinte, Maestro Pugni
hätte es beym Verhunzen der Weigl'schen Imbo-
scata vorigen Frühling bewenden lassen sollen.
(Fortsetzung folgt«)
Mancherlei*
Es ist wieder ein musikalischer Roman, im
Wesentlichen den trefflichen Romanen von Vi^ag-
ner „Willibalds Ansichten des Lebens*' und „die
reisenden Maler*' stn vergleichen, kürzer und we-
niger verwickelt unter dem Titel erschienen: „Der
verlorei^ Sohn." Novelle aus dem Gebiete der
62Ö
Kunst nnd des Lebens. VonPosga. i835. Iserlohn,
b. Langewiesche. Pr. 18 Gr. — Der Tod des Verf.
hat das Werk «um Bruchstück gemacht, das ein An-
derer nach denhinteri.Entwiirfen, mo gut ab möglich,
2nm Ganzen bilden soll. Wie dem auch sey, das
Fragment enthält schon an sich Manches, was den Mu-
sikfreunden nützliche Unterhaltung gewähren wird.
Von Weimar aus erhielten wir zur Aufnahme
in unsere Blatter folgende Notiz: Im Laufe des Sept.
d. J. wird eine grosse Oper von unserm Musikdir.
C.Götze: „der Gallego" in 4 Acten aufgeführt wer-
den. Die Proben haben schon begonnen (im Aug.).
Dem Vernehmen nach soll das Sujet dieser Oper
alle bisher erschienenen Texte h^y Weitem über^
treffen. Dass die Musik ebenso vorzüglich ist, wie
sie bereits von Vielen, die sie zu hören Gelegenheit
hatten, geschildert wird, dafür bürgt der Name des
schon früher rühmlichst bekannten Comp. Das
wäre schön, wenn sich die Sache wirklich so ver-
hält, was wir jedoch nicht im Geringsten für zuver-
lässig zu berichten im Stande sind, denn die Noüz
ist blos unterzeichnet von — einem alten Bekannten.
Das ist nicht zureichend. Wir haben öfter erklärt:
die Red. muss schlechterdings wissen, mit wem sie
zu thun hat Man unterzeichne sich also mit Namen.
Schon die Notiz nehmen wir nur als Curiosum auf,
nicht als genaue Thatsache 5 mehr um der Erinne-
rung willen, dass die im Briefe versprochene Cha-
raktei'islik dieser Oper, so wie das Ergebniss der
Aufführung in unsern Blättern nicht aufgenommen
wird, wenn das Eingeschickte nicht mit einem Na-
men unterzeichnet ist, dem wir vertiauen können.
Hr. Freier, ein geborner Sachse, Musiklehrer k
Warschau, erfreute uns in der ersten Hälfte de$
verflossenen Monats auch in Leipzig mit seinem ge-
diegenen, schönen Orgelspiel. Er gab uns auserle-
sen Treffliches von Seb. Bach und Adolph Hesse
auf eine wahrhaft ausgezeichnete Art, so dass er
der Beachtung alier Kunstfreunde nicht blos als
Pianofortelehrer, sondern auch als Organist wür-
dig ist. Nur sein Kunsteifer trieb ihn an, eine
grosse, 4monatl. Kunstreise durch Teulsehland zu
machen, um die besten Orgelwerke, Organisten
und sonstige Kunstbestände kennen zu lernen.
Leipzig, hey Breüiopf und Häriel. Redigiri von G. fV. Finh unter seiner VeraniwortlichheU.
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621
()2t
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUl^G.
Den 17**" September. N=. 38t
1834.
Der Muaihverein zu Innsbruck»
XjS gereichte uns von je her eu dem lebhafteaten
Vergnügen, unsere geehrten Leser mit den reisten-*
den Fortschritten bekannt zu machen , deren sich
die Verbreitung unserer Kunst, fast dürfen wir sa-
gen in allen gebildeten Ländern der Erde, namenU
lieh und vor allen in unserm geliebten Vaterlande
teutscher Zunge erfreut. Scheint es auch Manchen»
unangenehm berührt von den vielfachsten Eingrif-
fen völlig Unberufener, wie von den überschweng-
lichen Glutl^aus würfen jugendlich donnernder Vul-
kane, oder auch vom vorzeitigen Uebermutk eines
leeren, gefallsüchügen Leichtsinnes, als wäre die
goldene Zeit unserer theuern Kunst bereits hinter
uns getreten, so dass wir unsere höchsten Musik-
freuden nur noch in den Gräbern der Vergangen-
heit, bald der altern, bald der jüngst verflossenen
Tage suchen müssten: so werden doch auch selb^
diese Zweifler an den gedeihlichen Folgen unserer
allerdings bunten, höchst regsamen und darum frey-
lich nicht immer bedachtsamen Gegenwart sich be-
ruhigt und erki^äftigt fühlen müssen , wenn sie von
den zahlreichen Vereinen edler Männer, ja von
aufopfernder Willenskraft Einzelner lesen, deren
redlichem Eifer es gelingt, alle unsere Gauen der
Berge und Thäler tonreicher zu machen im edel-
sten Sinne. Wo ist in unserm Teutschland noch
ein Ort, wo die Empfänglichkeit für das Veredelnde
unserer Tonkunst nicht bereits in*s Leben . getreten
"wäre, oder an dessen Erstärkung nicht von den
Besten unserer Mitbriider rastlos gearbeitet würde?
Was wir jetzt abermals zu berichten haben, wird
uns von Neuem mit hoher Freude , mit gerechtem
Stolz auf das treufeste Vl^irken unsers allgemeinen
Vaterlandes, das im Werthe der Gesinnung und
der That sich nicht zerstückelte, erfüllen«
Auch in der Hauptstadt des .biederfrohen Ty-
rol fingen nach kaum überwundenen schicksal-
36. Jahrgang.
vollen Zeiten die in Bildung und Gesinnung Hoch-
gestellten an , einen kräAigen Verein zur Aufnahme
der Ton- und Redekunst zu bilden und Statuten zu
entwei*fen , denen die Gutes fördernde Staatsverwab-
tung nicht nur Beyfall, sondern auch Schutz ge-
währte. Nach dieser Sanction war der treffliche
Verein begründet im Jahre i8i8* Zahlreiche Ver-
ehrer des Schönen schlössen sich an und brachten
ihre Gaben, so dass die feyerliche Eröffnung schon
am 3. Juny dess. Jahres gehalten werden konnte*
Die erste Generalversammlung hatte die eigenhän-
dige Einschreibung der Theilnehmer in das Stamm-
buch der Gesellschaft, die Wahl des Verwallungs-
Ausschusses, die Bestimmung des Siegels und eines
prnnklosen Diploms zur Absicht. Die überwiegend-
ste Stimmenmehrheit bey sorgfaltiger Wahl des
Ausschusses fiel auf den Hrn. Gubernialrath und
Polizeydirector Freyherrn von Kübek, Gubernial-
rath von Seh warzh über, den Rector des Lyceums
Bertholdi, Friedrich Grafen von Trapp, nach des-
sen grandvoller Ablehnung der Landrath Hr. von
Anreiter gewählt wurde, den Gyranasialdir. Grasser,
den Oberiieutenant Joh. GSqsbacher und die Aka-
demiker Theuille, Tschofen, Hirn und Stöcke!«
Die xweyte allgemeine Versammlung erwählte
zum Präses den K. K. Kämmerer und Appella-
tionsrath Joseph Ritter von HippoUti, welcher seit-
dem mit unermüdeCem Eifer für das Wohl des
Vereins sorgte. Zu Würdenträgern wurden ein-
stimmig ernannt: der Prof. d. Theologie Pr. Franz
Craffonara zum Musikdirector, der Prof« der Re-
ligionslehre Pr.Benitius Mayr aus dem Servitenor-
den zum Declamationsdirector , der ständische Se-
cretair Hr. v. Reinhart mm Secretair und der Prof.
der Theologie Pr. Feilmoser zum Kassirer.
Zu erprobten Lehrern wurden der Stiffsprie-
ster Martin Goller und der Akademiker m. Her-
zog gewählt, auch die Organisation des Unterrichts
vom Ausschusse möglichst umsichtig besorgt, so
38
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623
1834« September. No. 38«
624
das3 auch der untergeordnete Zweck des Vergnü-
gens nicht aus den Augen verloren wurde. Die
erstQ öffentl. Bekan^oiachung erschien am fj. Aug*
i8i8 nnd das erste Gesellschaftsconcert wurde mit
einem Prolog, gesprochen vom Declamations-Ge-
hülfen von Pütz, nnd mit der Ouvertüre aus Mo-
zarts Titus eröffnet« Jedes Jahr wii*d ein öffentli-
cher Bericht gegeben. Das erste Jahr zählte 3oo
Mitglieder des Vereins und 68 Zöglinge, unter de-
nen 3o minder Bemittelte, ausgezeiebnet Fieissige»
Sittliche und Begabte unentgeltlich unterrichtet wur-
den. Die Verwaltungseinrichtungen sind musterhaft.
Jeden Monat wird an einem Sonnlage im akade-
mischen Rathssaale eine öffentliche Uebung zur An-
feuerung der Zöglinge, und am Schlüsse jedes Jah-
res öffentliche Prüfungen gehalten. Den Vorzüg-
lichsten wurden Prämien ertheilt, die in Musik-
Instrumenten oder Werken, später in kleinern oder
grossem Medaillen bestanden.
Einen wesentlichen Vorschub zur schnellern
Aufnahme des Instituts gab die hohe Landesstelle
durch 8 Stipendien aus dem Fonds des ehemaligen
Nicolai -Erziehungshauses zu Zwecken der Ton-
kunst; ebenso wurde der Anstalt ein eigenes stän-
diges Lokal für den Unterricht und ein zur Vor-
nahme der Proben geeigneter Tonsaal im Erdge«
schösse des Universitätsgebäudes eingeräumt. 1820
übernahm S. Excellenz der vielverdiente und all-
geehrte Hr. Landesgouverneur und Landeshaupt-
mann Carl Graf von'ChoIek das Protectorat, des-
sen Geburtsfeyer durch ein grosses Concert ver-
herrlicht wurde. Hey seinem Abschiede iSsS ent-
sprach der gefeyerte Protector auch der Bitte, die
Würde eines Protectors zur Ehre und- zum Besten
der Anstalt ftir immer za bekleiden. Jedes Jaht*
überbot das andere an wohlthätigen Gaben gross-
tnüthiger Kunstfreunde; immer mehr an Rang^
Würde und Bildung ausgezeichnete Männer traten
bey. Der vaterländische Compositeur und Dire-
ctor Gänsbacher setzte mehre Musikstücke für den
Verein, z. B. „die Sehützenfreuden^, die bey d^n
feyerlichsten Gelegenheiten sich allgemeine Ach-
tung eri*angen.
1826 im Januar beging der Verein dieFeyer
der Ernennung de» Hrn, Gubernial-Vicepräsidenten
Friedrich Grafen v. Wilczck zum Laudesgouver-
neur und Landeshauptmann rart einer gi*ossen Con«-
certauffuhrung. Zum denkwürdigen Wiederherslel-
lungsfeste der Universität am i. May desselben
Jahres , sowie an »ilen jährlichen Erinnerungsfesten
an diese wichtige Begebenheit übernahm der Ver-
ein die musikalische Verherrlichung der Feyer, wie
er auch seit seiner Entstehung die Musik d«s gan«
9en Lehrjahres in dieser Kirche besorgt. Den Ein*
tritt des Jahres 1827 feyerte der Verein mit der
grossen Kronungsmesse Eybler's , die unsern Lesern
hinlänglich bekannt ist. Auch wohlthalige Con-
certe veranstaltete der löbliche Verein ^ z« B. für
die 1833 Abgebrannten von Imst, einem sonst blü-
henden Marktflecken, dem Sitze des oberinnthal-
schen Kreisamtes« Dabei zeichnete sich das ge*
müthliche Gelegenheitsgedicht des Hrn. Prof. und
Declamationsdirector Müller ^^Mein Innsbruck" aus.
So auch für das zu Brixen errichtete Taubstummen-
Institut; desgleichen zum Besten der Innsbrucker
Wohlthätigkeitsanstalt durch Aufführung der mit
rauschendem Beyfalle aufgenommenen Oper Mehul's
,^oseph", i8a8, „Der Freyschütz", i85o, dirigirt
vom Pfarrchordirector Herzog, übertraf selbst die
kühnsten Erwartungen.
Unterdessen verlor der Verein durch den Tod
den Hrn. Declamationsdirector Prof. Benitius Mayi*,
den Rector des Lyceums Joh. Bertholdi, den Kaa-
sirer Prof. Peilmoser, den Hofconcipisten v. Gio-
vanelli und den Kaufmann März, die in dankba-
rem Andenken leben.
Der Verein ist immer vorwärts geschritten.
Im Jahre i83i besass er ein. in öffentlichen Fonda-
Obligationen bestehendes StammvermSgen von 48o
Gulden« Die Einnahme dieses Jahr, betrug 1939 fl«
18 kr. und die jährliche Ausgabe i335 fl. 45L—
Mitglieder waren ao8; Lehrerpersonal 4 Ober- u.
9 Unterlehrer 5 Zöglinge io4, unter denen auch
Schulpräparanden sind, so dass der Verein nicht
blos eine Localanstalt ist, sondern dem ganzen Lande
Segen bringt.
Ueber diess Alles, über öffentliche Productio-
nen, Inventar des Vereins, Wohlthater desselben
(unter welchen, ausser dem Hrn. Protector Carl
Grafen von Chotek und dem Hrn. Präses Ritter
von Hippoliti, dem Hrn» Consistorialrathe Lodur-
ner in Qrixen ein Ehrenplatz gebührt), Namen der
ausserordentlichen Ehrenmitglieder, der Geschäfts-
führer, des Ausschusses und der Lehrer — be-
richtet das Nähere ein schon geschriebener Auf-
satz: ,,Der Muflikverein zu Innsbruck. Eine histo-
rische Darstellung des Entstehens und Wirken« die-
ser Anstalt von ihrer Gründung bis zum Schlüsse
des Jahres i83i." Von einem Vereinsmitgliede,
das wir gerti mit Namen bezeichneten, wenn wir
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625,
1834. September. Ko. 38.
626
ohne alle Zuslimraung von seiner Seite dazu be-
rechtigt wären. Und so fügen wir denn zu der
Bemerkung, dass der Hr. Musikdirector Gänsba-
cher jetzt nicht mehr in Innsbruck lebt und wirkt,
nur noch den herzlichen Wunsch , dass die treff-
liche Anstalt immer mehr in Segen blühen und die
gedeihlichsten Früchte für das Land und für die
Kunst bringen möge. G. W. Finlm
Lieder und Gesänge.
1. Drey Gesänge /. eine Singet* m. BegL d. Pfte.
comp. — V. JFV. fVilh. Jahns. Op, 1 1 . Pr. i o Sgr.
2. F'ier launige Gesänge für eine Singst, mit
Piano/. Von demselben. Op. 12. 8tes Heft
der Gesänge. Pr. 10 Sgr.
• 5. Fünf Gesänge für Mezzo'Sopran^ Altj Bari"
ton oder JBass mit Pfte. Von detns. Op. i5.
Pr. i5 Sgr. Sämmtl. in Berl. b. T. Trautwein.
No. 1. Der erste dieser Gesänge „Vor Son-
nenaufgang'' ist zwar fliessend in der Melodie und
eigen durch Vorhalte und harmonische Wendung,
doch etwas zerrissen. „Das Leben ein Ton" (von
J. V. Sander), «eltsam, zuweilen rhythmisch ge-
dehnt, doch anziehend und einschmeichelnd. „An-
trag" (von A. G. Gentzel), als Lied sehr anspre-»
chend , wenn die vielen Wiederholungen des Tex-
tes es nicht zum Gesänge ausdehnten« Beyde Wei-
sen (Gesang und Lied) sind hier sehr gemischt.
No. 3 hat oft Komisches im Rhythmus, auch
sangbare Melodieen, übrigens sind uns auch hier
der Textwiederholungen zu viele. Das erste und
letzte gefallen uns am meisten,
No. 5. Lauter ernste Gesänge, gleichfalls in
gemischter Haltung, die allerdings etwas Befrem-
dendes oder Pikantes selbst in schlichte Melodieen
bringt, was ihnen für Viele einen gewissen Reiz
geben mag. Uns bleibt fast durchgängig der Wunsch,
der Verf. möchte sich mehr an das Liedermässige
gehalten haben, wozu er bedeutende Anlage zeigt.
So ist z. B. No. 4: „Am Abend'^ ein recht schö-
nes Lied , wenn nur der Anhang auf dem letzten
Liniensystem der Singstimme weggeblieben wäre,
der uns das Ganze aus dem Gemüthlicheu in's Spie-
lende zieht. Folgende Wortwiederholung (S. 8)
kann unmöglich forderlich seyn:
^m
3E
3^
:^ia=
m
JEl
OtM.
Sollte es nicht angemessener seyn: „wenn es (das
Mädchen) zum Geliebten, zum Geliebten spricht*'?
Sechs Lieder für eine Singstimme mit Begleitung
des Pianof.^ componirt -— ^f. Heinr. Marschnen.
Op. 70. Dresden, bey G. Thieme. Pr. x8 Gi>
Fitihlingssehnsucht (von Rellslab), natürlich
und schön 5 Maylied (v. dems.), frisch und ichön :
nur in der zweyten Strophe hätten wir den Text
an einigen Stellen anders untergelegt gewünscht;
Ständchen (von G. v. Deuern), wird gefallen auch
mit dem in Sechzehntheilen gesungenen Satze, det
nach unserm Gefühl der "Einheit des Ganzen eini- (^
gen Eintrag thut. Die Atie des Sadi aus Ali Baba
(Th. Hell). Der Sadi ist possierlich. Wenn er
so singt, das ist erlaubt und er wird nicht auf die
Finger geschlagen. Zigeunerlied aus Ali Baba, zi-
geunerhaft Sonderbar und zusagend. Der Präget
Musikant (von W. Müller), sehr munter tanzlich,
und die Mischung des ^ und * Taktes ist echt böh-
misch. Die Sammlung verdient alle Empfehlung. .
wenn e<
es siim Gelieb
ten spricht.
Vier deutsche Gedichte. Der Ungenannten; Bitte,
bitte; Verborgene Liebe ; Morgenständchen; für
eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte,
componirt — von Ernst Lampert. 4. Wert.
Gotha, bey Carl Lampert. Pr. 6 Gr.
Der, so viel uns bekannt ist, noch sehr junge
Compoaist hat schon recht gute Fortschritte gemacht.
Das beste dieser Lieder scheint uns das erste. Der
Composition nach hat auch das zweyte Vorzüge
vor den beyden letzten, welche vielleicht )ugend«
lieberen Gefühlen mehr zusagen, was wir wün-
schen. OiSenbar «lad jedoch die beyden ersten
der Musik nach besser erfunden und gut gehalten.
jffannchen vor jillen u. s. f. von Jul. Schneidery
nach d. vierstimmigen Compos. vom Verf. für
eine Singst, mit Begl. des Pianof. eingeriohtet.
Op. 30« Berlin, bey Trautwein. Pr. 4 Gr.
Dieser bekannt gewordene vierst. Gesang (mit
Brummstimmen) wird auch in dieser Gestalt, und
wahrscheinlich noch mehre Freunde finden; er ist
leicht und sehr schlicht.
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6H7
1834« September. No. 38*
628
Nacu^elichtek.
Breslau, vom 28. August. Gestern erfreute
uns Hl'. Preyer, Tonkiinstler aus Warschau, durch
den Vortrag mehrer älterer und neuerer gediegener
Orgel «Compositionen auf der Orgel der Haupt-
kirche St. Bernhard und zeigte sich durch eine
sichere Behandlung des Manuals und obligaten Pe-
dals seines Instrumentes volJ kommen mächtig. Dop-
pelt erfreulich aber wird es gewiss mit mir jedem
Freunde des königlichen Instrumentes seyn, wenn
er vernimmt, wie Hr. Preyer, in einem Orte le-
bend, wo für die Orgel rein gar nichts geschieh^
ja wo der Organist nebit den erbärmlichsten In-
strumenten und einem jährlichen Gehalte von 5q
polnischen Gulden (d. i. 8 Thaler 8 gGr.) auf das
Einsammeln vor den Thiiren seiner Gemeinde an-
gewiesen ist, dennoch auf einer ganz unbedeuten-
den Stubenorgel seine Studien begann und durch
den beharrlichsten Fleiss, indem er sich mehrer
Orgelschulen als Lehrer bediente, zu seiner jetzt*
gen sehr bedeutenden Perligkeit gelangte. Auf ei-
ner 4monatlichen Kunstreise durch Deutschland ge-
lang es ihm, sich in den bedeutendsten Städten mit
Beyfall hören zu lassen, und so nimmt der eben
so tüchtige, als anspruchslose Künstler wenigstens
eine grosse Aufmunterung in seinen Wohnort mit
zurück. Möge es ihm dort gelingen, auf die Ver-
besserung des Orgelwesens daselbst hinzuwirken,
um später den Lohn grosser Opfer und langjäh-
riger Ausdauer zu gemessen!
Adolph Hesse.
Herbstopern etc. in Italien , Spanien etc. (8* July«)
Lombardisch- Vene tianisohes KSnigr.
(Fortsetzung.)
Mailand (Teatro Carcano). Die Cantatrici
villane zogen nach der ersten Vorstellung an und
füllten stets das Theater. Gegen Ende Octobers
ging Hrn. Persiani's ältere Oper Danao Re d*Argo
in die Scene; da aber in der zweyten Vorstellung
Hr. Genero abermals erkrankte, so gab' man wie-
der die Itaiiana in Algeri und die Cantatrici. An-
fang Novembers trat endlich der hergestellte Te-
norist in der Titelrolle auf, überti^ieb aber Gesang
und Action, weswegen er wenig gefiel. Bey al-
ler Anstrengung der trefflichen Tacchinardi-Persiani,
die Musik ihres Mannes zu heben, und bcy aller
guten Mitwirkung der braven Contrallistin Adelaide
Maldotti in der Rolle des Linceo verfehlte diese
Oper, die kein einziges ausgezeichnetes Stück auf-
zuweisen hat^ ihre gehofilte Wirkung und wurde
sehr wenig gegeben. Cimarosa's Matrimonio segreto
erhielt sich darauf kaum zwey Abende auf der
Scene und machte der Sonnambula Platz, die be*
kanntlich auf eben diesem Theater vor nicht lan-
ger Zeit von Hrn. Bellini für die Pasta componirt
wurde, in welcher nun auch die Tacchinardi Lor-
beeren einäi*ndtete und Hr» Giacomo Sanli, seiner
schönen Tenorstimme wegen, Bey£dl fand (er be-
trat vorigen Carneval, i853, zn Verona das erste
Mal die Bühne). Im Ganzen also war die«e Sta*
gione, der Tacchinardi wegen, besonders merkwür-
dig zu nennen.
Ende Novembers gaben Hr. Pield auf dem Pia-
noforte und der Engländer Alvars auf der Harfe
eine mnsikal. Akademie im Redontensaale. Beyde
auf ihrem Instrumente ausgezeichnete Künstler er-
hielten rauschenden Beyfali$ Einige wünschten je-
doch dem Spiele des Hrn. Field mehr Leben.
Conio. La Vedova del Bengala, neue Oper
mit ganz neuer Musik des neuen Maestro Angelo
Pellegrini , wurde im Ganzen nicht am Besten ge-
geben ; bey alldem wurden mehre Stücke beklatscht
und Maestro und Sänger auf die Scene gerufen.
Varese. Dieser wohlhabende, erst vor einigen
Jahren zum Range der Städte erhobene Marktflek-
ken, ist jetzt besonders im October merkwürdig,
weil viele reiche Mailänder diu zu dieser Zeit in
Italien übliche Vileggiatura hier halten. Um aber
den Lesern zu zeigen, welch' ein wichtiges Wort
Theater ist (point d'argent, point de Suisse = point
de theatre, point d'Italie) folgt hier der obere dritte
Theil des Theater-Cartellone eines solchen kleinen
Ortes, wobey Künstlen*ang, Etiquetle, Theatercon-
venienz gewissenhaft beobachtet ist.
Opera:
Sjgnora Chiara Albertidi -» Primo Soprano.
Fortunata Folacco — Primo Contrailo.
Taleatri Fontana — Prima Donna.
- Giuseppina Lega — Altra Prima e Siipplemento.
Carolina Lugani ) e j «
- An«el.B««i / - Seconde Donne.
Signor Timoleone Alezander — Pnmo Tenore.
Francesco Lega — Altro Primo e Supplenento.
Filippo Spada — Primo Biiflb. ^
Matteo Alberti — Primo ßasso.
Pietro NovelH — Altro Primo.
Coristi No. 8; Statist! Nb. i6.
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629
1834. September* No* 38.
630
Nun folgt ein grosses Balletpersonal. Von den
Sängern sind mehre, wie die Albertini, die Herren
Spada und Alexander, langst aus diesen ^Blättern
bekannt, weil sie auch in grossen u. Hauptstädten oit
mit Beyfall sangen. '^ Sie fanden ihn um so mehr
hier in beyden der obbenannten drey Steckenpferde
(8. Cremona), id est: Chiara di Rosenberg und
Anna Bolena, welche die Mailänder schon bis zum
Blindwerden gesehen haben; warum also nicht lie-
ber der schonen Welt, die hier im October dem
Frohsinne huldigt, eine oder zwey schone Opere
buffe geben?«, ••
Lugano (in der italienischen Schweiz). Das
äusserst selten zu hörende Operettchen Rossini's:
L'Occasione fa il ladro, wurde zu Mailand aus ei-
nem Partitui*enschrank hervorgeholt, gut abgestäubt
und in dieser Nachbarstadt Varese's auf der Octo-
bermesse aufgeführt. Die Musik der Oper befrie-
digte darum nicht, weil sie gar zu bekannt war.
Eines Theils tischte darin ihr berühmter Schöpfer
Vieles ron seinen vorhergehenden Opern auf, an-
dern Theils benutzte er Manches davon zu seinen
nachher geschriebenen Werken, welches Vorher
und Nachher auch seine ruhmwürdigen Nacheife-
Ter seit mehren Jahren oft vorleyern lassen. Bey
all' diesen Widerwärtigkeiten hörte man gern die
schöne Primadonna Arpini, die, so Gott will, einst
recht brav werden kann; der Buffo Remolini be-
lustigte die Zuhörer, und der Bassist Giorza, den
ein Journalist schon zum trefflichen Componi&ten
stempelt, der aber, wie unlängst in diesen Blättern
gemeldet, nichts weniger als Tonsetzer ist, that
auch was er vermochte, denn seine eigentliche
Kunst — er ist ein angehender Portraitmaler.
Malta, Den i5. Sept. ging Donizetti's Anna
Bolena in die Scene, deren Musik gefiel. Der Te*
nor Paolo Cervaü (der hiesige Liebling) wurde in
mehren Stücken ungemein beklatscht und auf die
Scene gerufen; besonders gefiel ein Triller in sei-
ner Cavatine. Die Lewis, mit einer nicht sehr
löblichen Action. missfiel nicht. Der Bassist En-
rico Santi, mit einer schönen und starken Stimme
und keiner guten Methode, befriedigte die Zuhörer
wenig. Die Contraltistin Clorinda Taiamo fand
in ihrer Romanze ziemlich starken Beyfall. Zur
«weyten Oper gab man Mozart's Don Juan (Ach,
4nit welchen Saugern!), der nicht kalt und nicht
warm machte. Die Taiamo (NB. eine Contralti-
stin) alsZerlina trug den vollständigsten Sieg davon.
Hicci's Figaro machte nachher einen Piaschetto;
kaum gefielen die Cavatine des Hrn. Cervati, sein
Duett mit der Primadonna uhd das Duett zwischen
dem Bassisten Carozza und dem BufFo Malagricci.
Corfu. Fünf Opern (drey Rossini'sche : Asse-
dio di Corinto, Corradino, Barbiere di Singlia;
eine Bellini'sche : Straniera, und Ricci's Nuovo
Figaro) passirlen verwichenen Herbst diese Bühne,
pnd alle fünf machten Glück. Mad. Darbois, der
Tenor Querci und der Bassist Leonard! wetteifer-
ten, um die Aufmerksamkeit des hiesigen Publi-
kums zu verdienen. Hr. Querci zeichnete sich vor-
züglich durch seine Aussprache und Action aus«
Der Bufib Serafino Torelli belusigte mit seinen Lazzi
die Zuhörer^ ohne jedoch in's Gemeine zu verfallen.
Spanien«
Cadix. Der Anfang der Herbstopern fand am
i8. Sept. Statt. Man gab Donizetti's Elisir d'amore.
Die Primadonna Giunti fand erst in der zweyten
Vorstellung, nach abgelegter Furcht, ihrer schönen #
Stimme wegen, reichlichen Beyfall. Hr. Cristo-
fani, mit einer nicht üblen Stimme, Aussprache,
Gesangsmethode und Action, war der beste Tenore
di mezzo carattere (brillant und im Gegensatz von
serio), den man hier gehört hat. Sowohl er, als
der Buffo Marconi wurden stark beklatscht« Dem
Bassisten Provini ging es wie der Primadonna«
Die Fischer kam am 2 5« desselben Monats
hier an und wollte so eben in Pacini's Arabi nelle
Gallie debutiren, als die Nachricht vom Tode des
Königs anlangte und die Theater gleich darauf her-
metisch verschlossen wurden. . Diese eröffnete man
jedoch wieder in der zweyten Hälfle Novembers,
bey Gelegenheit, als Donna Isabella IL zum Throne
von Spanien proclamirt wurde« Da das Costume
zu Pacini's Arabi noch nicht fertig war, so wie-
derholte man d«i9« einstweilen den Elisir d'amore,
gab aber Tags darauf die Arabi. Der Bassist Pro-
vini zeichnete sich in der Introduction vortheilhaft
aus. Wiewohl die Rolle des Leodato für die So-
pranstimme der Giunti eine besondere Einrichtung
erhalten musste, fanden ihre beyden Arien bey all-
dem eine gute Aufnahme. Die Cavatine der Fi-
scher und ihre eingelegte Arie im zweyten Act fan-
den, sowie das Duett: „Di quelle trombe al suono**
starken Beyfall. Der Tenor Piacenti gefiel eben-
falls. Den 31. gab man dieselbe Oper, sodann
wurde das Theater geschlossen.
Madrid. Hr. Piermarini, Director und Cen-
sor des hiesigen mus. Conservatoriams , erhielt den
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631
1834. September* No. 38»
632
Titel eines konigl. Secrelärs und legte in dieser Ei-
genschafl vor dem Rathe v. Castilien den Eid ab*
Der Maestro Cavaliere Filippo Celli in Bologna
wurde zum Gesanglehrer besagten Conserv. ernannt.
Barceloncu Der Buito Luigi Goffredo Zuccoli
debutirte mit Glück in Rossini's Italiana inAlgeri;
desgleichen die Bunini in Meyerbeer's Crociato.
f^cäenzq* i835 wurde hier ein neues Theater
für die ital. Oper erbaut, in dem sich die Damen
Pastori, Pantanelli Corradi, der Tenor Tiezzioi und
Bassist Cavaeeppi nicht wenig Ehre erwarben.
Karnevals^ und Fastenopern u. s. <i^.
Palermo (Tealro Caiolino). Die gegebenen,
hier unbekannten altern Opern waren: Douizetti's
Fausta und Bellini's Beatrice Ten da. Die Mu^ik
der ersten bahagte nur theilweise, vorzüglich das
erste Final und die letzte rührende Scene. Unter
den Sängern glänzte besonders der Tenor Basa-
donna, der gleich mit seiner — eingelegten — Ai'ia
di Sortita die Ehre hatte, von S. K. H. dem Prinzen
Statthalter v. Sicilien applaudirt zu werden, worin
denn das Publikum wie ein Tutti einfiel. Die Musik
der zweyten Oper entsprach nicht der Erwartung.
Neapel (Tealro S. Carlo). Zwar hörten wir
diesen Karneval auf unserm grossen Theater gar
viele ältere, mitunter ziemlich alle Opern, als:
Otelloy Semiramide, Capuleti e Montecchi, Esule
di Roma, Chiara di Rosenberg, Olivo e Pasquale,
Arabi nelle Gallie, Norma, Matrimonio segreto,
Prova di un' opera seria, Sonnambula, Tancredi,
Zampa u. s. w«, wir hörten aber die Malibran^
bey welchem Naturwunder man sich bald mit den
Lobspiüchen erschöpft, ja die allerhöchsten noch
SU gering findet; daher es Einige nicht einmal wa-
gen , ein Urtheil über sie auszusprechen, und lieber
ganz schvireigen. Welch* ein Abstand in den Rol-
len einer Rosina im Barbiere di Si viglia , einer al-
ten Tante in Matrimonio segreto , einer Desdemona
im Otello u. a« m. ! ' Und doch wusste die gefeyerte
Künstlerin sie alle ti^efflich zu geben. In benann-
ten Opern sowohl, als in der Gazza ladra ent-
zückte sie die Zuhörer, erregte Enthusiasmus und
mehrmaliges Hervorrufen auf die Scene. Bey ih-
rer Ankunft in dieser Hauptstadt hatte sie nicht
wenige Gegner; bey ilirer Abreise am i4. März
hatte sie sehr wenige oder gar keinen. (Sie ist
bereits anf nächsten Karneval für So^ooo Fratiken
für dieses Theater engagirt.)
Die einzige gegebene neue Oper, la Figlia
dell' Arciere, von Hrn. Coccia, fand keine gün-
stige Aufnahme. Ebenso erging es im Teatro nuovo
der neuen Oper la Casa da vendere, von Hrn*
Pogliano - Gagliardi.
Ein Hr. Sedelmayer, Contrabassist, Hess sich
in den Zwischenacten der Sonnambula auf seinem
Instrumente mit Beyfall hören.
Mit dieser Stagione endigte nun wirklich die
ein Viertel-Säculnra alle Impresa der konigl. Thea-
ter des bekannten Hrn. Domenico Barbaja aus Mai-
land. Die Leitung derselben haben jetzt einige hie-
sige reiche Particuliers, eigentlich eine anonyme Ge-
sellschaft, die unter der Benennung „Compagnia d'In-
dustria e belle arti" ausser den Theatern auch an-
dere Geschäfte betreibt und nun Alles aufbietet,
die königl. Theater auch ferner in ihrem alten
Glänze zu erhalten. (Fort«ei2ung folgt.)
Bedenlen.
In No. 35 dieser geschätzten Zeitung findet
sich ein Aufsatz: Ueber die Schullehrer-Gesangfeste
in Deutschland, worin der Nutzen des Männergesan-
ges und die jetzt so allgemein sich ausbreitende Ver-
edlung und Vermehrung desselben besprochen wird.
Einsender sieht sich veranlasst, auch ein Wört-
chen contra, als bescheidenes Bedenken, auszusprechen.
Sollte das alte bewährte Sprichwort: Omne ni-
mium nocet (Allzuviel ist ungesund) nicht auch auf
diesen Gegenstand in Anwendung zu bringen seyn ?
Jedem, welcher bey Männerchören den ersten
Tenor singt ^ wird die Bemerkung nicht entgangen
seyn, dass der Männergesang, im Uebermaass an-
gewendet, der Ruin fiir die Tenorstimmen ist« Die
Wahrheit dieser Behauptung liegt am Tage. Wer-
den die Tonstücke nämlich auch nur in der be-
stimmten Tonhöhe vorgetiagen, die ohnediess im-
ttier höher gestiegen ist, so muss schon der Vor-
trag der ersten Stimme mit einer gewaltsamen An-
strengung verbunden seyn, indem dieselbe sich stets
in der eingestrichenen Octave bewegt, oft g, a, b
zu singen hat. Dass diese anhaltende Anstrengung
den früheren Ruin der Stimme zur Folge haben
muss, liegjt ausser Zweifel. Wird der Männerge-
sang in dem Maasse fortgetrieben, wie man es jetzt
thut, so wird man bald keinen Tenoristen melir
haben, dessen Stimme sich auch nur in den ge-
wöhnlichen natürlichen Schranken, die beym vier-
stimmigen Gesang erforderlich sind» bewegen kann.
Will der Director die Tenoristen schonen, sich
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1834« September. No. 38»
634
ihre Sfimine länger erhalten und er greift zu dem
gewöhnlichen Mittel: das Tonstöck tiefer zu sin-
gen, so verliert der Gesang seine Eigenthiimlich-
keit und die 2ten Bassisten werden es ihm wenig
Dank wissen, weil ihr Ton undeutlich,, schwach
und matt wird, da ihnen die nöthige Tiefe fehlL
Dass in jetzigen Zeiten sich so viele Schul--
lehrervereine fiör Männergesang bilden, ist schön
und lobenswertfa, und die Veredlung der Kunst
kann und muss dadurch nur gewinnen. Auf der
andern Seite aber verliert sie bedeutend wieder
durch den Ruin der Tenorstiipmen*
Sollte es nicht vielleicht zweckmässiger seyn,
wenn jeder dieser Herren 6— -8 Knaben und Mäd-
chen aus seiner Schule , welche besondere Anlage,
Lust und gute Stimmen haben, so einübte, dass sie
die hohen Stimmen in den vorzutragenden Ton-
«tücken übernehmen könnten? Bestände demnach
der Verein aus lo Schullelirern und jeder brächte
nur 4 Knaben mit in den Vemn, so wäre ein re-
gelmässiger Chor von 5o Sängern beysammen.
Der ^futzen für die Kunst, welcher jetzt blos
einseitig ist, würde dann vielfach » der Sinn für
edlen Gesang würde bey der Jugend geweckt und
herrliche Früchte die Zukunft tragen; die Lehrer
würden ihre Stimme, welche der Mannergesang
über die Gebühr angi*eift, für ihr Amt, als Vor«»
sänger und Gesangleiter, länger erhalten und sich
in der von der Natur angewiesenen Sphäre mit ih-
rer Stimme wdlil fühlen. Auch hat es die Erfah-
rung sattsam bewiesen, dass bioser Männergesang
wegen seiner Beschränktheit selbst beym Zuhörer
bald Ueberdruss erzeugt, da hingegen rein vier-
stimmiger Cborgesang immer und ewig das Schön-
ste, Wirksamste und Erhabenale bleibt, wts die
menschliche Stimme leisten kann.
In solchen Vereinen könnte dann immer auch
noch wechselsweise ein Tonstück mit blosen Män-
nerstimmen gesungen werden, und zwar zur Bildung
für die Kleinen, damit ihnen gezeigt würde, wie
man singen uncj vorti*agc;n muss. Diese Uebungen
könnten, da sie gewöhnlich an Wochentagen ge-
schehen, in der Kirche Statt finden und die Orgel
als Leiter und Tonhalter benuiat werden.
Unterliegt diess mein Bedenken einer gegrün-
deten Widerlegung, so nehme ich sie gern an;
glaube aber schwerlich, eines Bessern belehrt wer-
den zu können.
Merseburg, den i. Sept. i854.
IVilh* Schneider.
N e l
r o
l o g.
Welchem Künstler oder Kunstfreund, der je
den Elsass betrat, ist nicht die Fabrikstadt Münster
bey Colmar und darin das kunstsinnige Haqs Hart-
mann bekannt? Seit mehr als 35 bis 5o Jahren
wurde in diesem Hause die Kunst mit einer Liebe
gepflegt, wie man sie selten anderswo findet, und
die ausgezeichnetste Aufnahme erwartete stets die-
jenigen Künstler, welche diese Gegend besuchten»
Die Hauptzierde darin war aber ohnsti*eitig in der
letzten Zeit Fräulein Caroline Hai^tmann» Tochter
und einziges Kind eines der Häupter der dortigen
Fabriken und als Klavierspielerin der grössten Aus-
zeichnung werth. Schon als Kind verrieth sie sel-
tene Anlagen zur Musik und gab davon so auf-
fallende Beweise, dass Künstler, wie Spohr, Bär-
mann, bey ihrer Durchreise in Münster mit Erstau-
nen erfüllt wurden. Mit dem feinsten Gehör ver-
band sie eine solche Leichtigkeit im Aufiassen, dass
ihr Talent beynahe ganz ohne alle fremde Leitung
und blos durch eigenes Gefühl sich entwickelte.
Angefeuert und aufgemuntert durch den Besuch rei-
sender Künstler, wie z. B. Pixis, Herz u. A., de-
ren Rath sie mit Fleiss und Sorgfalt benutzte, schritt
sie immer weiter in ihrer künstlerischen Ausbil-
dung, und eine mit ihrem Vater nach Paris unter-
nommene Reise im Spätsommer i833 entwickelte
diese vollends durch die Gelegenheit, die ausge-
zeichnetsten Künstler u, Kunstwerke in jener Haupt-
stadt der Musen zu hören. Ein Aufenthalt von meh-
ren Monaten, der Privatunterricht von Chopin, Liszt
und ein ununterbrochenes Studium brachte sie auf
eine Kunstatufe, welche nur wenig oder nichts mehr
au wünschen übrig liess. Wer in dieser letzten
Zeit Fräulein Hartmann spielen hörte, wird dieses
Urtheil theiien und mit eingestehen, dass nur we-
nige Klavierspielerinnen eine so gesteigerte Kunst-
fertigkeit mit wahrem musikahschen Gefühl in glei-
chem Maasse wie sie vereinigten. Keine Musikgat-
tung war ihr fremd; in jeder auch noch so ver-
schiedenartigen wurste sie den wahren Geist aufzu-
fassen und auszudi*ückeB.
Leider theilte aber diese seltene Pflanze das
Schicksal so mancher andern ihres Geschlechtes,
deren geistiges Aufblähen nur auf Unkosten eines
zarten Köiperbaues geschehen kann. Die Anstren-
gung, mit welcher sie sich dem Studium der Mu-
sik während ihres Aufenthaltes in Paris hingab,
entwickelte den Keim einer tödtlichen Krankheit,
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1834# September. No. 38^.
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(leren Einflass sie unmittelbar nach ihrer Rückkehr
in die väterliche Heimalh unterlag. Nach einem
schmerxvollen Krankenlager von 7 Monaten ver-
schied dieaes auagezeichnete Wesen am So. Julj
d. J. an den Folgen einer Brostkrankheit, in einem
Alter von aß Jahren und mehren Monaten. Ihr
Hinscheiden versetzt in die tiefste Trauer einen un-
tröstbaren Vater, dessen einzige Freude sie war, und
zahlreiche Freunde, welche nur mit Schmerz ih-
res Verlustes gedenken. Wer die Verewigte kannte,
rausste sie schätzen und lieben, denn ihr musika-
lisches Talent war nicht ihre einzige Zierde: in
gleichem Maasse verband sie Herzensgute • mit Sit-
teneinfalt, und ein reines kindliches Gemt)th mit je-
ner Hingebung, welche kein anderes Streben kannte,
als die Freude und Zufriedenheit ihres Vaters und
ihrer Umgebungen zu bewirken. Friede aey mit
ihrer Asche! Friede, £rgebung und Trost aber
auch den Herzen aller derer, denen sie theuer war!
C. B.
Todesanzeige.
Stuttgart. Unser trefflicher Tenorist Au-
gust Hambuch, ein geborner Berliner, rühmlichst
durch seine vielen und mannichfaltigen ausgezeich-
neten Kunstleistungen nicht nur unter uns seit fünf-
zehn Jahren gekannt, geschätzt und gewürdigt, son-
dern auch im Auslande verdientermaassen anerkannt,
starb am fi6. Aug. d. J. nach einem Krankenlager
von wenigen Tagen an den Folgen eines gefährli-
chen Sciiarlachfiebers im schönsten Mannesalter. Seit
einem Jahre, halte er nicht mehr die Bühne betre-
ten , da sich seines Gemüthes ein Zustand bemäch-
tigt hatte ^ welcher an MelanchoUe gränzte. Um
seine geschwächte Gesundheit, die er seihen unver-
drossenen anstrengenden Dienstleistungen zum Opfer
brachte, wieder herzustellen, reiste er in die Bäder
von Carlsbad und Kissingen, an welchem letztge-
nannten Orte er nach glücklich vollendeter Heilung
sich wieder mit unzweydeutigem Beyfall als Sänger
in einem Concerte hören liess, ja selbst sein nicht
gewöhnliches Talent als Violinspieler in mehren
Solosätzen beurkundete; heitern fröhlichen Gemü-
thes kam er hierlier zurück, um aufs Neue sichrer
schönen von ihm geliebten Kunst in die Arme zu
werfen, als er schnell und ganz unvermuthet wie-
der erkrankte und derselben auf immer entrissen
wurde. Allgemein betrauert man seinen Verlust.
Bey seinem Leichenbegängnisse sprach sich auf
herzliche, rührende Weise die innigste Theilnahme
aus. Achtung und Liebe aller Edeln und Guten
folgen ihm, dem Künstler, so wie dem Menschen
im Tode nach^ Friede seiner Asche! —
KvazB Anzeige.
Sammlung drey-- und vierstimmiger Gesänge für
Männerntimmen^von verscliitdenen Componisterij
zum Gebrauche auf Seminarien, Gymnasien u.
in kleinern Singvereinen. Herausgegeben von
Ludwig Erh. 1. Heft. 76 Gesänge enthaltend.
Essen, bey G. D. Bädeker. Fr. x6 Gr.
Mehre Sammlungen für Kirche, Schule and
Haus, die der umsichtige SamqUer bereits heraus-
gab, haben wir in unsern Blättern ausfuhrUcher
besprochen und den Gesangfreunden mit Recht em-
pfohlen. Sie haben sich verbreitet und viel Gutes
gestiftet. Wir haben daher hier nur zu versichern,
dass der Herausgeber gleichen Fleiss und gleiche
Sorgfidt in jeder Hinsicht angewendet hat, um ge-
diegene und für diesen Zweck wohl bearbeitete Mu-
sikstücke für äusserst billigen Preis in grössere Auf-
nahme zu bringen. Man wird mit dieser sehr zweck-
mässig ausgestatteten Sammlung keinen Fehlgriff thun*
G e 8 u c hn
Ein junger Musiker» welcher nicht nur den Unterridit
einet der ausgeseichnetsten Künstler auf seinem Instrumenta
genossy sondern auch mehrere Jahre die Stella der ersten
Flöte bey einem ansehnlichen Orchester Tersah -— vaa er
durch genügende Attestate bezeugen kann — wünscht bey
einer Capelle oder einem sonstigen Orchester eine AnsteUnng
als Flötist vu erhalten. Hierauf Reflektirende wollen sich
gefalligst an Herrn C. Grenser in Leipzig wenden.
Nachricht^
Dem Verein deutscher MusikalienhSndler ist neuerlich
Herr Morii» ff^tstphal in Berlin beigetreten, welches
auf dessen Wunsch hiermit bekannt gemacht wird« Das Ver^
leichniss aller übrigen Mitglieder befindet sich im zweiten
Ergä'nzband anm Handb. d. mna; Literatur nach der Vorrede.
.Leipzig, d. la.Sept. i834,
Friedrich Hofmeister^
als Secr. des Vereint.
Leipzig f bey Breitlopf und Härtet. Redigirt von 6. W. Finh unter seiner Verantwortlichkeit^
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63d
ALLGEMEIINE
mUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 24^'«° September. N=# 39*
183 4.
RECfiNSiOX.
A. Andres, grossherzoglich hessischen Capell-
uieisters u. fürstlich Isenburgischen wirklichen
Hofratbs, Lehrbuch der TonsetzhunsU Erster
Band, enthaltend die Lehre über die Bildung
der Accorde nnd deren 2-, 5-, 4- u. mehr-
stimmigen Behandlang, der Modulation u. Aus-
weichung nach allen Dur- u, Molltonarten, der
melodischen und harmonischen Behandlung der
Tonwerke der Alten und des Chorals, nebst
hierzu gehörigen 66 vierstimmigen Chorälen.
(Eigenthum des Autors). Offenbach a. M., Ver-
lag der Musikalienhandl. v, Job. Andre. i852.
Ladenpr. 4 Thlr.j Subscr.-Pr. 2 Thlr. 16 Gr.
AVir beabsichtigten die Erscheinung des zweyten
Theiles dieser sehr umfassenden Theorie, worin
die Lehre des einfachen und doppelten Contrapunk-
tes, der canonischen Nachahmung und der Fuge
verhandelt werden soll, abzuwarten, bevor wir mit
einer des grossangelegten Planes einigermaassen wür-
digen Beurtheilung^ ohne bey den Anfangsgründen
der Theorie lange zu verweilen, hervortreten woll-
ten. Denn wir wissen , dass durch die Menge der
Schriften und Recensionen über Gegenstände, die
Jeder zu kennen glaubt , der Antrieb zum aufmerk-
samen Lesen bereits längst zu Grabe gearbeitet wor-
den ist. Da aber der stieTheil erst in der künf-
tigen Ostermesse erscheint, den wir in der verwi-
chenen hofften^ soll wenigstens eine sorgfältige An-*
zeige in Auswahl des hauptsächlich Bemerkenswer-
then nicht länger verschoben werden.
Ausser den beyden ersten Theilen, deren Haupt-
inhalt genannt ist » soll im dritten Bande die Lehre
der Melodie und des melodischen Feriodenbaues
erläutert werden, worin wir vorzüglich begierig
sind zu erfahren, wie der geehrte Verf. die Metrik
der Sprache mit derjenigen der Musik vereinigte;
36. Jahrgang.
der 4te Band wird die Lehre der musikalischen
Instrumente mit Abbildungen der gebräuchlichsten
enthalten, dabey sollen die Regeln über ihren ein-
zelnen Gebrauch, so wie über ihre verschiedene^
Zusammenstellungen gegeben werden; im5tenwird
die Lehre der Singcomposition, die Verbindung der
Musik und der Sprache, dann die verschiedenartige
Behandlung des Liedes, der Arie, des Duetts etc.
^ — und im 6ten eine Anleitung zur Beurtheilung
und Verfertigung der verschiedenen Tonstücke ge-
geben werden. Alles mit entsprechenden Beyspie-
len erläutert; wozu wahrscheinlich noch ein Gene-
ralregister über alle 6 Bände kommen wird, das
zugleich als ein .für sich bestehendes musikalisches
Lexicon zu gebrauchen seyn soll. Es umfasst also
das ganze Gebiet der Tonsetzkunst nach der An-
sicht des bereits vielfach bekannten Verfcssers, wel-
cher die Musik mit Recht nicht bloa unter die schö-
nen Künste, sondern auch unter die Wissenschaf-
ten zählt. Es gehört ihm also ein gebildeter Ver-
stand und ein mit diesem in Uebereinstimmung ge-
brachtes gebildetes Gefühl, geläuterter Geschmack
dazu. Immer und längst haben wir die Ueberzeu-
gung ausgesprochen: Es ist allerdings virahr, dass
der Tondichter nur geboren werden kann: allein
es ist auch eben so* wahr , dass der Tonsetzer die
Regeln seiner Kunst studiren mnss, und dass .nar
derjenige auf den Namen eines Componist^n An-
spruch machen kann , welcher musikalisches l/alent
mit musikalischer W^issenschaft verbindet. Dass un-
ser Verf. keine andere Ansicht festhält, und dass er
diese unumwunden aussprechen würde ^ wie er es
that, davon waren wir im Voraus überzeugt, denn
ein denkender und ein erfahrener Mann kann gar
nicht anders. — Die Bemerkung des Hrn. Verf.
darf am wenigsten übergangen werden: „Da eine
jede Hauptabtheilung meines Lehrbuches als ein
vollständiges Ganze für sich besteht, so ist auch
jeder einzelne Band 9 ausser seinem Zusammenhange
39
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1834# September. No# 39*
640
mit den übrigen Bänden, als ein far sich beste-
hendes Lehrbuch zu betrachten." —
Den Inhalt dieses ersten Bandes, der in 3o Ca-
pitel ohne die Einleitong zerfallt, verzeichnen wir
nicht, da Jeder, der nicht erst Quinta nnd Quarta
der Musikschule zu besuchen hat, mit solchem Ord-
nungsgange überflüssig vertraut ist. Desto wichti-
ger möchte die Bemerkung im Allgemeinen seyn:
Der Verf. gehört unter diejenigen Lehrer, die nicht
eine Lehre gleich bey ihrer ersten Einführung voll-
kommen erschöpfen, unbekümmert, ob sie der Zög-
ling, 80 weit geführt, verstehen und verbrauchen
könne, oder nicht: er erklärt jederzeit nur gerade
so viel von der vorgenommenen Sache, als für den
ersten oder hierher gehörigen Unterricht zum Ver-
ständniss nöthig und zweckdienlich ist. Das Ue*
brige wird später zu seiner Zeit hinzugethan; ein
Verfahren, was wir sehr billigen und allgemeiner
wünschen. Auch hat der Verf. noch vor dem Un-
terricht eigene und sehr übersichtliche Zeichen der
Accorde vorausgeschickt, als: ein allgemeines Zei-
chen für den Dreyklang und seine beyden Ver-
"Wechselungen (der Dreyklang ist hier fünflFach) — ,
für den Septimenaccord nnd seine 5 Verwechse-
lnngen (achtfach) — , dann für den Septnonen-,
d.en Terzquintnonen- , den Undecimen- und den
Terzdecimen-Accord, über welche letzteren wir
nicht kSmpfen mögen.
Das Ganze zählt 58o Seiten ohne den sehr
willkommenen Anhang von 66 vierst. Chorälen
Von den vorzuglichsten Meistern, von No. 55 an
vom Herausgeber, meist in den alten Tonarten
bearbeitet.
Die Schreibart finden wir äusserst deutlich,
was In solchen Werken eine Hauptsache ist und
der in das Bekannte eingestreueten Bemerkungen
nnd anziehenden Nebenberücksichtigungen gibt es
hier so viele, dass auch Männer, die dergleichen
nicht mehr zu studiren haben, gute Unterhaltung
nnd Veranlassung zu allerley Bedenken nützlicher .
Art finden werden. Dass wir uns in der Bildung
des Systems nicht auf kleine Abweichungen unse-
rer Ueberzengung, auch nicht auf schon bespro-
chene nnd besonders in diesen Blättern erörterte
Gesdiichtsängaben einlassen, wird uns hoffentlich
Jeder für Recht sprechen, da dergleichen in's Mä-
kelnde fuhrt und zum Unnützen für Alle gerech-
net werden muss, die früher Dargestelltes mit Auf-
merksamkeit beachteten* So ist z. B. über die
Lehre vom Querstande in unsern Blättern ohne
Vergleich genauer nnd" vollwichtiger verhandelt
worden, als bisher in irgend einem Lehrbuche.
Dennoch ist das in dem vor uns liegenden Aus-
gesprochene für den Anfanger hinreichend und
hinlänglich klar. Völlig beachtenswerth dürfte für
nicht Wenige bey der Behandlung der Seplimen-
accorde der Satz seyn (S. io3): „Da die in der
Harmonielehre als Regel angenommene jiuflösung^
eigentlich nur eine bedingte Fortschreitung der Dis-
sonanz ist, so sollte man sie auch nur so benen-
nen; und man sollte diess um so mehr, da maa
sogar die Auflösung einer Dissonanz in eine andere
zulässt." — Ueber die Retardations-Accorde und
diejenigen , die der Verf. mit einem neuen Namen
Präsonanz- Accorde (frey anschlagende Relardations-
accorde) benennt, wird im i2ten Capilel gehandelt.
Die Gründe, warum bald der obere, bald der un-
tere Ton relardiren soll, dürften doch wohl schar-
fer in's Auge gefasst werden müssen, um völlig zu
genügen. — Ueber die Ausweichungen ist sehr
ausführlich gesprochen worden, was dem einen
Theil der Lernenden höchst willommen, Andern
weniger willkommen seyn wird. Das ist nun aber
gar nicht zu vermeiden 5 irgend einer Art Köpfen
und Gesinnung mächt es jeder Darstellende in sol-
chen Dingen nicht völlig nach Wunsche. — Wir
stimmen überall für das leichler Uebersichtliche,
so dass Manches der eigenen Auffindung der Ler-
nenden überlassen bleibt. — Von der mehrstim-
migen Behandlung der Accorde wird hauptsächlich
zu bedenken seyn : „Die Verschiedenheit der Stim-
menfiihrung bey einem acht- und mehrstimmigen
Satze liegt nicht sowohl in der harmoniscJien , als
vielmehr in der metrischen Auffassung derselben.
Selbst dann sogar, wenn es ein sogenannter real
sechs-, acht- und mehrstimmiger Salz ist." Zu
dessen Erklärung des Verf. Vater Unser angeführt
wird, ein Satz aus Fasch sechzehnstimmiger Messe*
Das igteCapitel lehrt die melodische und harmo-
nische Behandlung der alten Tonarten und Kirchen-
töne S. 299, was Vielen erwünscht seyn wird.
Der geschichtliche Hergang dieser Dinge hat hier
natürlich nicht untersucht werden sollen , was auch
von einem theoretischen Lehrgebäude nicht ver-
langt wird, wo es auf die Sache, wie sie ist, an-
kommt; und diese ist ganz rund nnd deutlich dar*
gestellt. Aus dem Dahin gestellt seyn lassen der
geschichtlichen Momente geht zugleich hervor, dass
auf die hypothetisch angegebenen Ursachen der al-
ten Benennungen kein Gewicht gelegt werden soll^
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1834* September. No. 39*
642
das6 sie also nur als Zugabe zu betrachten sin^.
Es wäre freylich wohlgethan, wenn man anfinge,
etwas darauf zu halten, dergleichen geschichtlichen
Fragen tüchtig auf den Grund zu gehen, damit
ganz unnütze gegenseitige Beschuldigungen, zu de-
nen Einer so viel Recht hat als der Andere, d« h.
keins, weil nichts noch gründlich erwiesen ist, weg-
fallen müssten. — Was später über Clausein oder
Cadenzen der Kirchentöne aus namhaßen Autoren
tuilgetheilt wird, muss auch den hierin Erfahrenen
lieb seyn. Vor allen Dingen halte man die Be-
merkung fest, dass die harmonischen Cadenzen
durchaus verschieden waren und keine allgemein
gültige Regel Statt fand. Der verschiedene Ge-
brauch ist geschichtlich sonnenklar. Gibt es also
kein uraltes Symbolum der Art, so wolle man sich
keins dichten, am wenigsten darüber hadern und
einander verfolgen. — Die hier gelieferten har-
monischen Wendungen sind sehr unterhaltend und
für die Meisten höchst belehrend. — Der Anhang
zu diesem Capitel, der die eigentlich griechischen
Tonarten bespricht, kann nur alsdann Glauben er-
wecken, wenn jede einzelne Behauptung streng er-
wiesen hingestellt wird. Das erfordert ein eigenes
und zwar gründliches Werk, wesshalb auch dieser
Gegenstand in einer Harmonielehre nicht als noth-
wendig erscheinen dürfte, so wenig wir ihm auch
das Anziehende absprechen« Mehre Vermuthungen
sind in der That sinnreich : — es kommt aber nur
auf solchem Wege der Vermuthung, ohne klaren
Geschichtsgang, nichts heraus, was wahrhaft nützen
könnte» Es mischt sich Wahres und Falsches in
allen solchen Betrachtungsgängen dergestalt, dass
ein reines, genau gezeichnetes Bild gar nicht vor
den Sinn treten kann. — Dass der Verf. eine be-
deutende Belesenheit besitzt und tüchtige Kenntniss,
]iat er schon früher bewiesen und thutes hier von
Neuem. Dagegen hat er die neuesten geschichtli-
chen Verbesserungen meist ausser Acht gelassen.
So ist z. B« Palestrina's Geburtsjahr noch iS^Q
angegeben, ein Beweis, dass ihm Baini's Werk
unbekannt blieb.
Das 30ste Capitel ist ausgezeichnet beachtens-
werth und wird unter die lehrreichsten des Wer-
kes gestellt werden müssen; es spricht über den
Choral und dessen ngielodische und harmonische
Behandlung. In der Einleitung wird von den al-
ten Sclüüsseln und Noten, so weit diess hierher
gehört, gesprochen $ dann werden Stellen aus alten
Werken angeführt, um zu beweisen, wie es im
i5ten Jahrh. etc. um den Choralgesang stand, die
einzig rechte Art des Beweises in solchen Dingen.
Hier wären uns mehre ausgezogene Stellen er-
wünscht gewesen. Darauf wird von den Compo-
nisten der alten Kirchenlieder gehandelt und mit
Umsicht. Der Bemerkung des Verf. ist leider nur
seilen mit Grunde zu widersprechen: „Der Um-
stand, dass man oft den Dichter für den Compo-
nisten genommen, macht es gegenwärtig fast un-
möglich, . die eigentlichen Componisten der alten
Choralmelodieen mit Bestimmtheit angeben zu kön-
nen." Der Verf. hat ganz Recht, wenn er warnt,
mau solle die Erfinder der Melodieen nicht mit
den Contrapunklisten verwechseln , welche nur dem
4- oder 5stimmigen Satz hinzufügten. — • Die Ver-
nachlässigung dieser Vorsicht hat schon viel Un-
ordnung herbeygeführt; es wird Zeit, auch hierin
genauer zu verfahren. Des Verf. Notizen hierüber
sind beachtenswerth und es thut uns leid, ihm Recht
geben zu mi^ssen , wenn er schreibt : „Ich würde
mich von dem Plane gegenwärtigen Lehrbuches zu
weit entfernen, wenn ich hier in diesen und ähn-
lichen den Choralgesang betreffenden Bemerkungen
noch weiter fortfahren woUte^^ u. s. w. Möge er
nur möglichst bald seine Zusage erfüllen, uns in
einem besonders herauszugebenden Choralbuche alle
seine seit Jahren gesammelten Erfahrungen nieder-
zulegen und zugleich in einer besondern Abtheilung
von mehren alten Melodieen die erste Notirung
derselben darin aufzunehmen. — - Unter den Re-
geln für den Choralsatz ist keine stärker der Be-
achtung zu empfehlen, als folgende: „Die Modula-
tion soll stets ungekünstelt und sangbar erscheinen.^^
Gegen Vogler's harmonische Choralfiihrung wird
viel eingewendet. Man lese und urtheile selbst:
wir würden sonst zu weit ausgreifen müssen. Die
Sache wäre aber wohl einer gelegentlichen, ausführ-
lichem Erörterung werth. — Zu bedenken wäre
ferner, was über mehre der 54 vierstimmigen Cho-
räle älterer und neuerer hierin vorzüglich anerkannt
ter Meister, die im Anhange mitgetheilt werden,
vorausgeschickt wird: ,iAus der eontrapunktischea
Behandlung geht hervor, dass diese Choräle nicht
sowohl für die Kirchengemeinden ^ als für ang-
ehöre bestimmt waren, und dass sie somit nur der
Figuralmusik angehören»^^ Es werden nun Choralr-
beaibeitungen von Job. Vi^altlier, Martin Agricola,
Arnold de Brück, Sixlüs Dietrich und Balthasar
Resinarius, sämmtlich Zeitgenossen Luther's, he-
sprechen; von Goudimel, Joachim a Biirck, Bo**
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1834. September. No* 39*
644
thenachatZy Calviaius etc« Man sieht aUo, daas das
Werk nicht allein für solche bestimmt ist, die in
den Anfangsgründen der Tonkunst sich unterrich-
ten wollen y sondern dass auch Männer von Wis-
senschaft vielerley zu bedenken erhalten, was ih-
rer Aufmerksamkeit werth ist. Wir empfehlen also
das Werk mit Vergnügen und sind auf die Forl-
setzung desselben begierig. Die Ausgabe ist schön.
G. fr. Fink.
Nachkichten.
Berlin^ den i. Septbr. i834. Der noch an-
haltend warme August entschädigte uns für die mu-
sikalischen Fasten der Sommerzeit durch mehrere
Vorstellungen zwar alter, doch werthvoUer Opern.
Auf der Königl. Bühne wurde nach drey Vorstel-
lungen der dann reponirten „Felsenmühle" von C.
G. Reissiger, „das unterbrochene Opferfest" zwey-
mal, Jessonda, von Mad. Finke mit Ausdruck ge-
sungen und durch Amazili's (Dem. Grünbaum) An-
znuth verschönt, wieder nochmals „der Freyschütz"
gegeben, worin Dem. Eckert, eine Schülerin des
Hrn. etc. Beutler vom Stadttheater zu Riga, das
Annchen recht ansprechend darstellte. Die junge
Sängerin hat eine starke, klangvolle mezzo Sopran-
stimme, und verspricht bey mehrerer Ausbildung
in der Kunst, ein brauchbares Talent zu entwickeln.
Bey Gelegenheit einer kirchlichen Feyer machte sie
ihre volltönende Stimme in einem Salve regina von
der Composition ihres Lehrers mit Erfolg geltend.
Auch Dem. Beutler sang zum ersten Male öiTent-
lich die Sopran-Soli in einer Messe von J. Haydn
recht gelungen, mit klarer, reiner Stimme. Die
Gastrollen der Dem. Lutzer und des Hrn. Föck aus
Prag füllten den Rest des Opern-Repertoirs auf in-
teressante Weise aus. Dem. Lutzer ist im Besitz
einer etwas dünnen, jedoch sehr biegsamen, be-
reits vortheilhaft ausgebildeten hohen Sopranstimme
(bis d.). Die persönliche Erscheinung ist, wenn
gleich nicht besonders einnehmend, doch zu lei-
denschaftlichen Darstellungen wohl geeignet; auch
die Bewegungen und Gesten sind lebhaft, wiewohl
meistens der Grazie entbehrend. Eine gewisse Kälte
in dem Ton der Stimme und dem Vortrage lässt
keinen tiefen Ausdruck zu, und am wenigsten ist
das musikalisch schätzbare Talent der Dem. L. zu
declamatorischem Vortrage der Recitative geeignet.
Passaggien und Caloraturen fuhrt dieselbe dagegen
aehr gerundet m»y auch ihr Triller zeugt von Ue-
bung der Kunstfertigkeit. Der sehr deutlichen Aus-
sprache ist der Dialect und ein sehr scharfes, zi-
schendes st hinderlich. Dennoch ist Dem. L. als
Bravoursängerin in neuester Zeit ein sehr beach-
tungswerthes Talent, welches auch hier auszeich-
nende Anerkennung fand, wenn gleich der Ruf ei-
ner „zweyten Sontag*^ zu exagerirt war. Die ge-
ehrte Künstlerin hat bis jetzt die Desdemona, Donna
Anna im Don Juan und Pamyra in der „Belage-
rung von Corinlh" zu Gastrollen gewählt. In der
ersteren Gesang-Partie gelang der Dem. L. der ly-
rische Theil mehr, als der dramatische. Besonders
effectuirte die Schluss-Scene des zweyten Acts. Die
tragischen, elegischen Gesänge des dritten Acts wa-
ren, bis auf das Schliiss-Duett mit Othello, welchen
Hr. HoITmann sehr leidenschaftlich und im Ge-
sänge gelungen ausführte, der Individualität der
Künstlerin weniger angemessen. Als Donna Anna
vermissten wir Tiefe der Empfindung; übrigens
wurde die hochliegende Partie mit Leichtigkeit ge-
sungen, und die grosse Arie im 2tenAct vollkommeu
schön ausgeführt. Pamyra war die dem Talent der
Dem. L. am meisten zusagende Gesangrolle, in wel-
cher sie ihre Kunstfertigkeit am glänzendsten gel-
tend machen konnte. Vorzüglich war diess der
Fall im ersten Finale und der grossen Scene des
zweyten Acts, weniger in dem elegischen Tlieil
der Rolle im dritten Act, wo freylich auch we-
niger Gelegenheit dazu ist. Triller und chromati-
sche Laufe führte Dem. Lutzer sehr fertig aus,
und sang durchweg rein und leicht in der Hohe.
Hr. Pöck debülirte als Figaro in Rossini's „Barbier
von Sevilla", Don Juan und Mahomct in der „Be-
lagerung V. Corinlh." Die Sortita des Figaro wurde
(wesshalb?) gleich in italienischer Sprache sehr stark
und mit südlicher Lebendigkeit so wirksam gesun-
gen, dass der da Capo-Ruf ertonte. Die Baritono-
Stimme des Hrn. Pöck ist von mächtiger Tonfülle,
so stark, wie uns seit langer Zeit kein Organ vor-
gekommen ist; dabey ist die Intonation rein, die
Tonbildung zeigt von guter Schule, die x^ussprache
ist deutlich, nur etwas rauh und nicht dialectfrey,
auch die Geläufigkeit der Stimme ist cultivirt, das
Spiel rasch und lebhaft bewegt; eine kräftige, im--
ponirende Gestalt und Jugendfeuer, mit seltener
Kraftausdauer verbunden, erhebt diesen Sänger za
einem der ersten Baritonisten unserer Zeit, wenn
noch vollendetere Ausbildung des Vortrages und
Tournure im Spiel da* etwas zu Derbe seines We-
sens verfeinert haben wird, das ihm sowohl far
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1334« September. No. 39.^
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den verscfamilzten , gewandten Figaro ^ als den ga-
lanten Cavalier Do« Juan im Wege steht. Ge-
sängen wurden beyde Partieen vorzüglidli, nur die
erstere in den Ensemble's etwas zu stark« Auch
hat Hr. Pock sich gewöhnt ^ meistens den^ Takte
vorauseilend zu singen, was öfters störend wirkt
und auch bey den italienischen Sängern als eine
unzeitige Eigenheit erscheint, welche keine Nach-
ahmung verdient.
Als Mahoraet zeigte sich der vorzügliche San-
ger in seiner ganzen Kraft-Fülle und zugleich als
recht wohl ausgebildeter Künstler, dessen Acquisi-
tion jeder grösseren Bühne willkommen seyn muss.
Zunächst werden wir Zampa von Hrn. Pöck hö-
ren.. — Mad. Schodel, welche die Königsstädli-
sehe Bühne verlassen hat, debütirte als Pamina
mit Beyfall. Ihre Stimme ist durchdringend, zu-
weilen etwas scharf; auch die Fertigkeit ist bis
auf einen gewissen Grad gebildet, wiewohl das Na-
turell der sehr brauchbaren Sängerin sie mehr zur
dramatischen Künstlerin in der Darstellung lebhaf-
ter Charaktere, namentlich in den französischen
Singspielen bestimmt hat^
Die Königsslädter Oper hat noch Ferien, bis
die neuen Mitglieder eintreffen werden, welche Hr.
Cerf auf seiner Reise engagirt haben soll. Die
einzige Novität war: Mehul's „Joseph inEgyplen",
gut dargestellt und oft wiederholt. Hr. Holzmiller
singt die Parlhie des Joseph mit vieler Innigkeit.
Auch Dem. Stelter gefiel als Benjamin, wie Hr.
Fischer als Jacob* Bey dieser Gelegenheit ist ein
Schreibfehler im Juny- Bericht zu verbessern: es
war nicht Auber's „ Liebeslrank *S sondern Doni-
zetti's Elisir d'araore, welcher auf dieser Bühne
ohne sonderlichen Erfolg gegeben wurde. Am
28. August wurde der Geburtstag Göthe's von der
Königl. Bühne durch musterhafte Aufführung sei-
ner classischen Iphigenie bezeichnet, welcher Beet-
hoven's Sinfonia eroica, trefflich executirt, vorher-
ging. Ein Heros in der schaffenden Tonkunst war
der geistigen Vereinigung fnit dem Dichterfürsten
würdig. Ewig wird Beyder Gedächlniss fortleben !
Eine neue Oper von E.Devrieut: „Die Zigeuner",
'mit Musik von Taubert, wird einstudirt. — Noch
im Laufe dieses Monats wird die Herkunft Ihix>
Majestät der Kaiserin von Russland erwartet, wel-
che die mosikalische Herbst -Saison neu beleben
wird.
Karneuals'^ u. Fastenopern etc. in Italien u. Spanien.
(ForUetzuDg.)
Rom (Teatro di Apollo). Donizelti's Anna
Bolena, die am 26* Dec. die Karnevals - Stagione
eröffnete, entsprach nicht der Erwartug; das Ehe-
paar Duprez übertraf sie, und wurde stark beklatscht
(Hrn. Duprez Action ist jedoch nicht diebeste); die
Stimmen der Ronzi Debegnis (dermalen eine der
besten Sängerinnen Italiens) nahm sich etwas schwach
aus, zumal in diesem nicht sehr acustischen Thea-
ter. Man gab also schon den Si.Oec. Mercadan-
te's Normanni a Parigi, in denen der zweyle Act
blos anzog, und Hr.*Duprez sich abermals vortheil-
haft auszeichnete. Beyde Opern wechselten mit
einander ab bis zum 19. Jan., an welchem Tage
das längste Steckenpferd der bereits erwähnten drey
modernen Steckenpferde der modernen Primedonne
— die Norma, in äic Scene ging und die Ronzi
auf einmal die letzte Gränze der wunderbarsten Er-
habenheit (so drückt sich ein hiesiges Blatt aus) er-
reichte. Man höre aber, wie es in der ersten Vor-
stellung zuging. Die Hauptrollen waren so ver-
theilt: Norma: Ronzi, Adalgisa: Duprez; PoUione:
Milesi^ Oroveso: Porto. Also, Introduction mit
Porto, Furore; Milesi's Cavatine, starker Beyfall
und Hervorrufen ; die Cavatine der Ronzi ungeheu-
rer-Beyfall und dreyraal auf die Scene gerufen;
sogenanntes Finale, Enthusiasmus und fünfmal auf
die Scene gerufen. Im 2ten Acte machte das so^
genannte Finale — bis dahin gab's für die Hände
nichts zu thun — eine solche Dissolution, dass das
seit 20 Jahren hier existirende Verbot des Wie-
derholens heute verschwand, und der im Theater
. zugegen gewesene Monsign. Go vernatore den Wunsch
des Publikums, für diesen Abend, befriedigte, jedoch
für die folgenden Vorstellungen das Verbot wieder
erneuerte, und die Zuhörer sich dafür mit einem
fünfmaligen Hervorrufen begnügten. Bey der Stelle,
wo sich Norma zu den Füssen des Vaters wirft,
da tobten Tausende von Stimmen mit einer solchen
HöUenwuth, dass die fürchterlichsten Aequinoctial-
stürme im Vergleich mit ihr ein Spiel zu seyn
schienen; dieser wilde Lärm stand mit einer ali-
gemeinen Convulsion in den Händen, so wie man
sie in der speciellen Pathologie noch nie gelesen^
ganz im Einklänge: im Parterre flogen die Hüte
in die Luft, aus den Logen wehten Tücher ia
Fahnengestalt, und Jedermann verliess heute heiser
das Theater, legte sich ganz selig zu Bette, die
Norma: Ronzi gehört zu haben. — Dergleichen
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1834* September. No* 39*
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Comedieen in der Oper sind in Italien uralt und
bekanntlich häufig« In der Benefice- Vorstellung
der gefeyerten Sängerin regnete es überdiess von
allen Seilen unzählige Bildnisse, Gedichte, Blumen-
sträusse auf die Bühne; nach Mitternacht wurde
vader den Fenstern ihrer Wohnung eine grosse Se^
renade gemacht, bey der an die aooo Menschen
zugegen waren, und als die Ronzi an's Fenster kam,
ihren Dank abzustatten, da erscholl von allen Sei-
ten ein einstifflmiges Eirviva etc.
(Teatro Yalle). In den grossen dermaligen
Zeiten liebt man die Erbärmlichkeiten nicht mehr.
Jetzt will man grosse Theater^ grosse Opern, grosse
Musikstücke, grosse Orchester; die komische Oper
ist doch ein gar zu kleines Ding. Dieses für die
Opera buffa bestimmte Theater hatte also diesen
Karneval ebenfalls seine Opere serie. Einige Sän-
ger vom vorigen Herbste, als Poggi, Laureti, Ron-
coni, wurden bey behalten; die anderwärts engagirte
Spech durch die Tacchinardi-Persiani ersetzt, das
Theater den 26. Dec, und zwar mit dem Pirata,
eröffnet. Da aber Hr. Poggi in der Titelrolle oft
brüllte, so ging man schon am 4. Jan. mit der
erst verwichenen Herbst gegebenen Sonnambula in
die Scene, worin die Tacchinardi die glänzendste
Aufnahme fand, und achtmal auf die Scene geru-
fen wurde. Der Bassist Inchindi (Hennekind) machte
sich ia dieser Oper bey den Römern durch seine
schöne Stimme und guten Gesang beliebt. Sobald
Poggi , der heutigen leidigen Schreyepoche gemäss,
seine Stimme etwas zu laut werden liess, riefen
Merhre im Parterre: Piano! Solto voce! Piu piano!
Wollte der Himmel, dass dergleichen heilsame Er-
mahnungen in den Theatern allgemein würden.. ••
Die am 19. Jan. neu gegebene Oper I promessi
Sposi, (von Hrn. Luigi Gervasi, einem Zöglinge
des neapolitaner Conservatoriums , machte Fiasco.
In einer 'am 5. Febr. aufgeführten andern neuen
Oper, betitelt: I due Incogniti (Menschenhass und
Reue), von Hrn« Giuseppe Bomacchii, fanden ei-«
nige Stücke Beyfall. Einige theatral-deraocratisch-
demagogische Römer, wahrscheinlich Freunde des
Maestiro, denen der Vortrag der Tachinardi in ih-
rer grossen Arie nicht behagte, schrieen oft vom
Parterre auf die Scene: canli, canti!
Auf ihrer Durchreise allhier gab die Mali-
bran am i8. März für eine hiesige arme Familie
eine musikalische Akademie«
(Fortsetzung folgt.)
Prag» Neu in die Scene gesetzt erschien auf
unserer Bühne: „Tell^% in 5 Aufzügen von Ros*
sini, und machte weniger Glück, als die meisten
ihrer Vorgänger, obschon sie mit musterhafter
Sorgfalt in die Scene gesetzt und in den meisten
Hauptrollen gut besetzt war. Hr. Föck spielte den
Teil recht brav, doch streifte seine Darstellung
wohl etwas zu viel an den Schillerschen Teil, wel-
chen die Herren Jouy und Bis so opernhaft und
französisch modificii^ten, wie sie ihn gerade nöthig
hatten. Im Gesang glückten ihm viele, doch nicht
alle Stellen. Mad. Fodhorsky sang die Mathilde
von Brunek mit all dar hinreissenden Virtuosität
wie gewöhnlich, und die schöne Stimme der Dem,
Kratky (Hedwig) trat wirksam hervor. Ausgezeich-
net brav war Hr. Demmer als Arnold von Melch*
thal, und wir würden gewiss nächst Mad. Fod-
horsky und Dem. Lutzer den Verlust dieses den-
kenden Gesangskünstlers am schmerzlichsten füh-
len, wenn er uns geraubt werden .sollte. Den
Gemmy gab eine Anfängerin, der wir nur von
Herzen anrathen können, der Kunst je eher jo lie-
ber wieder zu entsagen. Durch Hrn. Strakaty ha-
ben zwey Rollen verloren , die eine (Melchthal —
die ihm abgenommen und Hrn. Freisinger gegeben
wurde, der durchaus nicht für dieselbe taugt) und
die andere, die er heute spielte: Gessler, worin
er sich über alle Maassen drollig ausnahm. Was
die Umarbeitung und Zusammenziehung in 5 Acte
betrifit, so sind wir weit entfernt, eine Abkürzung
des Rossini*schen „Tell's^^ für überflüssig zu hal-
ten; doch hätten wir gewünscht, dass diese mit
mehr Sorgfalt und Umsicht unternommen worden
wäre. Hier sind aber einige der besten Nummern
weggestrichen, und auf dem Rütli der dritte Can-
ton weggelassen worden. Im Anfange dei) dritten
Actes bringt Mathilde den Knaben Gemmy der
geängsteten Mutter zurück , noch ehe er bey Gess-
ler gewesen, blos um das schöne Terzett nicht zu
entbehren (das in dieser Stellung Unsinn wird)
und — führt ihn wieder mit sich fort! Damit
er mit dem Vater gehen, und auf sich schiessen
lassen kann wir wollen schweigen, denn
EUempIa sunt odiosa!
Die Zauberrüthchen oder die Liebhaber als
Bettelmusikanteti , Zauberposse mit Gesang in drey
Aufzügen, die Musik von weil. Schürer, ist neu
instrumentirt und das Adagio und Ailegro für ein
obligates Violoncell neu comp, von H. F. Skraup,
zweytem Kapellmeister , zählt zwar nur wenige
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1834. September. No« ä9.
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Gesangsnummern, es wäre aber doch besser, wenn
es auch dieäe nicht hätte.
In Auber's „Concert am Hofe** — auf eine
unbegreifliche Art in 3 Acte ausgedehnt — sang
und spielte Dem. Lutzer die Adele vortrefflich, Hr.
Preisinger spielte den Kapellmeister nicht minder
brav; doch sprach das Ganze nicht an.
Die Vorstellung des Mozart'schen „Don Juan**
und der lieblichen und leichten Auber'schen Oper:
,,Der Maurer und der Schlosser" hat hinlänglich
bewiesen, dass die Kräfte unsers Opernpersonales
wohl für die modernen Opern in Operetten, doch
nicht für eine grosse Oper aus dem goldenen Zeit-
alter der dramatischen Musik hinreichen. ' Die er-
stere (obschon Hr. Pöck darin unbeschafligt war,
den seine Verehrer als den Messias des Gesanges
in Prag anpreisen, und noch ein Besetzungsfehler
mit unterlief) war eine höchst erfreuliche Darstel-
lung. Hr. Demmer (Maurer) war in Gesang und
Spiel musterhaft, und wir können mit Recht sagen^
dass wir diesen Charakter erst durch ihn vollkom-
men kennen lernten. Hrn. Preisinger's (Schlosser)
Stimme reicht zwar nicht «recht aus für diese Par«
tie, doch kann Laune und Charakteristik in der
komischen Oper viel ersetzen, und er lieferte ge-
wiss ein recht sprechendes Bild der angeborenen
Furchtsamkeit, wenn gleich in etwas starken Far-
ben. Mad. Podhorsky war als Irma vortrefflich
wie immer, und in einer Oper, die 2 Tenorpar-
tieen von einiger Bedeutung hat, müssen wir uns
schon mit Hrn. Emminger als Leone begnügen.
Der obenerwähnte Besetzungsfehler betraf die Frau
Brigitta. Diese war Dem. Kratky zugetheilt, de-
ren klangvolle Stimme hier zwar in sehr günstigem
Lichte erschien, aber eines Theils hatte sie es ganz
vernachlässigt, durch ihr Aussehen einigermaassen
den Umstand zu motiviren , dass Pietro ihre Hand
verschmäht habe, und sah weit hübscher und jün-
ger aus als Mariana (Dem. Dielen vom k. k. priv.
Theater an der Wien als Gast), andern Theils ver-
langt diese Rolle , wenn sie wirksam seyn soll, we-
niger Phlegma und mehr Laune, als Dem. Kratky
besitzt. In dem bekannten Zankduett schien Dem.
Dielen — welche übrigens die Mariana recht brav
sang — den Mangel ihrer GesangscoUegin ersetzen
zu wollen, und verfiel in den Fehler einea so star-
ken Auflragens, dass sie der veralteten boshaften
Nachbarin mehr glich, als Dem. Kratky. Bey wei-
tem nicht so erfreulich war die Aufführung des Don
Juan, wo eigentlich ausser Mad. Podhorsky (Donna
Anna) Niemand an seinem Platze stand. Hr. Pöck
— um nach der Ordnung des Zettels und von der
Titelrolle zu beginnen — hat nicht allein den Ca-
valier, sondern auch den liebenswürdigen Libertin
ganz aus der Acht gelassen; er singt denselben etwa
wie den Zampa, und spielt ihfi,. wie den Figaro,
und — sonderbar genug — herrscht trotz seiner
kräftigen Stimme nicht einmal immer genugsam
über das Orchester und den Chor hervor. Er hat
durch diese Partie in der Meinung des Publikums
um 5o§ verloren, wenn er gleich in einigen Num-
mern applaudirt wird. Doch fallen mehre seiner
Gesangastücke, z. B. das Ständchen mit der Man-
doline u. s. w. > immer total. Hr. Preisinger, des-
sen Stimme nun freylich nicht für den Leporello
geeignet ist, zieht den Charakter zum Kasperle her-
ab. Hr. Strakaty (Don Pedro) geht leider immer
mehr rückwärts, und distonirte merklich. In den-
selben Fehler verfallt Dem. Kratky (Elvira), die
ihr auch noch zu hoch zu liegen scheint. Wenn
wir es zufrieden sind, dass Hr. Emminger den AI-
fonso, Lorenzo und Leone singt, so verdiente doch
ein Mozart'sches Kunstwerk > dass eine Rolle wie
Ottavio mit Hrn. Dj?mmer besetzt würde. Die
Singmethode des Hrn. Podhorsky (Masetto) geht
in dem fruchtlosen Haschen und Ringen nach Hu-
mor unter, und selbst Dem. Lutzer, so wunder«»
schön man ihren Gesang nennen könnte , wenn sie
eine Dame vorstellte, fehlt doch die naive Kokette-
rie des schelmischen kleinen Bauernmädchens ganz.
(Beschluss folgt.)
Mancherley*
In Chemnitz wird am ig. Oct. ein Männer-
gesangfest von mindestens i5o Sängern (die genaue
Anzahl lässt sich noch nicht bestimmen) unter der
Leitung des Hrn. Stahlknecht gefeyert werden, wel-
cher seine Stelle als Opernmusikdir. in Anhalt-Dessau
niederlegte, und seit einiger Zeit in Chemnitz als
Musiklehrer lebt. Das Fest wird im jgrosen Saale
des Cassino gehalten, in der ersten Abth. ernste
und in der zweyten launige Musikstücke bringen.
In Grimma ist am 26. Aog. Haydn's Schö-
pfung glänsend au^efiihrt worden. Mehr als 70
am Werke Anlheil nehmende Mu^kfreumle wcffei)
allein aus Leipzig dabey thätig.
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1834. September. No. 39.
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Ende July ist Hr. Rieh. Wagner aus Leipzig
Musikdireclor der Op^r in Magdeburg geworden.
Theater director ist Hr. Bethmann« Den Sommer
über spielte diese GesellschafI; in Lauchstadt, und
Mitte August in Rudolstadt.
Am Musikfeste in Magdeburg wurde von etwa
5oo Sängern und Spielern unter Frdr. Scheider 's
Direction HandePs Josua gegeben. Mad. Müller
aus Braunschweig (Altistin) und Hr. Manlius wa-
ren die' vorzüglichsten Sänger. Frl. Grosser hatte
die Sopranpartie spät noch übernommen. Der 2te
Festtag liess Virtuosen glänzen, z. B. die Gebrdr.
Müller 9 Ganz, Heinemeier, Seemann, Mantius etc.
Am StenTage wurde Gluck's Ouvertüre zur Iphi-
genie, ein Terzett von Mozart, die erste Sympho-
nie von Kalliwoda, ein Psalm von Frdr. Schnei-
der, Beethoven's heroische Symphonie und Hän-
dePs Hallelujah gegeben.
Leipzig, Am ii. d. gab die bekannte junge
Pianoforte- Virtuosin, Fräul. Clara Wieck, mit Un-
terstützung des hiesigen Concert- Orchesters ein Con-
cert im Saale des Hotel de Pologne zum Besten der
hiesigen Armen und der Verunglückten in Plauen,
worin unter Andern die neuesten Compos. v. Cho-
pin (Rondo in Es und Phantasie), ein Concertsatz
von ihr selbst comp, und- eine Toccata v. Schu-
mann vorgetragen wurden 5 Frau v. Biedenfeld, geb.
Bonasegla, sang eine Bravour-Arie v. Mozart mit
anerkannter Fertigkeit und guter Methode und Frau
M.D. Pohlenz ein Boleros v. Reissiger vortrefflich.
Lucha bey Altenburg. Am 22. d. veranstal-
tete der bekannte Virtuos und Componist, Herr
C. G. Belcke, Herzogl. Altenb. Kammermusikus,
im hiesigen Rathhaus-Saale ein Concert zu Beför-
derung eines milden Zweckes, worin die Ouvertü-
ren aus Demophon und Wasserträger, Flötensolo's
von Belcke und Heinem^eier, Harmonie-Musik von
Spohr, eine Arie für Sopran von Paer und an-
dere Gesänge vorkamen.
Jena. Unser Gesangfest am i4. Aug. brachte
folgende Stücke : Choral: Eiqe feste Burg; Hymne
von Berner: Der Herr ist Gott; Adagio für Or-
gel, comp, und gespielt vom Organisten Hrn. Be-
cker aus Leipzig; Hymne für 2 Chöre von A. F.
Häser: Herr, werlh, dass Schaaren der Engel Dir
dienen; Adagio für Orgel und Flöte, vorgetragen
vom Compon. Hrn. Becker und Hrn. C. G. Belcke;
Vater Unser von Fink; Oratorium: die eherne
Schlange — v. Löwe; Fuge iiir Orgel v. Krebs,
vorgetr. von Becker; Te Deum von Naue; Au
Gott — von Wagner; freye Phantasie für Orgel
von Becker; Motette von B. Klein: Auferstehn
wirst du, mein Staub u. s. w.
Der K. Baiersche Hof kapellmeister , Kr. Cfae-
lard, hat die Erlaubniss Sr. Maj. des Königs von
Baiern erhalten, künftigen Winter in Augsburg
die Opern zu dirigiren.
Kurze Anzeige.
Die Entstehung der Cisterzienser^-Abley HoIien-
furth in Böhmen, Ballade von Caroline Pich^
ler, für eine Singstimme mit Begleitung des
Pianoforte gesetzt von Wenzel /. Tomascheh.
62stes Werk. Prag, bey Marco Berra. Preis
1 fl. 12 kr. C. M.
Eine vortrefOiche Ballade, ein Zeugniss, dass
die Kunst, echte musikalische Ideenhaltung folge-
recht durchgeführter Art mit glücklicher Tonma-
lerey zu verbinden, ohne kraus und schwülstig zu
werden, noch nicht ausgestorben ist. Auch denen,
die Legenden nicht vorzüglich lieben, wird sie den-
noch Freude machen. Sie ist sehr zu empfehlen.
Anzeige
ron
Verlags-Eigenthum.
In meinem Verlage erscheint mit Eigen-
thumsrecht:
Frederic Chopin.
^Op. 19. Bolero pour le Pianoforte.
Leipzig, d. i5. Sept. i854.
C. JP. Peters.
Leipzigs hey Breitlopf und HärteU Redigirt von G. W. Fink unter seiner VercmiuHyrtUchkeitn
. Digitizedby V:jOOQ[C
653
6^4
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 1»*^ October.
N2. 40.
1834.
Recevsiovbn.
Motette (Psalm 28)9 ^^Der Herr Ut meine Starlet
für &wey Chöre mit Begleitung der Orgel oder
des Pianoforte v* C, JP. Rungenhagen. Op. 35«
No. 6 der Motetlen. Berlin, bej T. Traut-
weim Preis 1 Tblr. ^
Von G. W. Fink.
]_Jas Ganze enthält drey Masiksätze, deren erster,
ein AlL moderato, die einfachsten Melodieenrerhalt-
nisse geschickt verarbeitet. Die Form des Doppel-
chores ist völlig die herrschende; beyde Chöre grei-
fen im Wechselgesange m einander, bilden im Zu-
sammenklange öfter einen einzigen vierstimmigen
Chor, der in verschiedenen Accordreihen verschie-
dentlich mehrstimmiger wird, wie das auch für 8
sogenannte Realstimmen gebräuchlich ist. Die Ab-
wechselungen und Einsätze der einzelnen Stimmen
aus beyden Chören sind, für sich betrachtet, gut
rhythmisch und leicht sangbar, wie sie zugleich die
Mannichfaltigkeit des Ganzen in der gehaltensten
Einheit des einfachen Hauptgedanken lebhaft for-
dern. Auf S. 9 beginnt der zweyle Satz, Quar-
tetto con moto -f , dessen einstimmiger Sologesang
canonmässig in guter Ordnung durchgeführt ist.
S« i4 tritt der zweyte Doppelchor mit Grave ein,
womit kurz ein Alla breve vorbereitet wird, dessen
Fuge mit zwey Subjecten beyde Chöre in eins ver-
schmilzt, bis zum eintretenden Chorale, wo sich die
Chöre wieder theUen. Die ganze Arbeit ist rund
und sicher gehalten, überall den Stimmen ange-
messen. Obgleich in gewohnt kirchlicher Weise,
ist das Werk doch nicht absichtlich der alten Ma-
nier^ namentlich der Italiener in ihren bessern Zei-
ten, nachgebildet, wie es früher des geehrten Com-
ponisten Weise war. Die Motette ist als tüchtige
Arbeit allen Singvereinen, wie auch zu kirchlichem
Gebraache bestens zu empfehlen«
3G. Jalirgaof.%
2jwey Motetten fiir sechBstimmigen Männerchor
i^on Adolph Bernliard Marx. Op. 4. £ben->
das. In Partitur: Pr« 1 Thlr. Subscriptionspr.
der aucgeseUten Stimmen: i Thlr.
Der geehrte Verf. hat an die Bearbeitung bey-
der Motetten sichtlich den achtbarsten Fleiss gesetzt,
was die Durchführungen seiner Ideen bestiüfil. Die
Ideen selbst sind eigen und von der Form unserer
gewöhnlichen Motetten bedeutend abweichend , sich
weit mehr dem alten fugirten Styl im Allge-
meinen zuwendend, so dass diess Pugirte überall
das Ueri*schende bleibt* Die erste und kürzeste:
y,Komm, Gott Schöpfer, heil'ger Geist** enthält
zur Ueberschrift die Worte: „Nach einer Weise
des heiL Ambrosius.'* Das wissen wir uns nicht
genau zu deuten. Soll das Wort „Weise** sicli
auf den darin vorwaltenden cantus firmus beziehen,
so dürfte sich diess schwerlich beglaubigen lassen«
Man hat schon mit dem grössten Theil der Texte,
die dem wirksamen Mailänder Heiligen zugeschrie-
ben werden, meist seine liebe Noth, wenn da«
Echte von dem Unechten begründet unterschieden
werden soll: allein mit Erhärtung und Sicherstel-
lung echt ambx'osianischer Melodieen wird es schwer-
lich glücken. Weit eher getrauen wir uns die Be-
hauptung zu begründen, dass Ambrosius gar keine
neuen Melodieen gegeben, sondern nur morgenlän-
dische in's Abendland verpflanzt hat. Das ist je-
doch hier im vorliegenden Falle eine Nebensache,
weil es hier nicht auf geschichtliche Erörterung,
sondern auf das Wesen der Composition ankommt,
deren überschriftliche Bemerkung schon etwas al-
tex*thümlich Gehaltenes vermuthen lässt.
Die erste Strophe des Gesanges bringt im Ada-
gio einen in Mensnralmusik übertragenen Choral,
dessen taktisch bewegtere Melodie zuweilen einen
Theil der Verszeile im zweystimmigen Unisono
und einmal im dreystimmigen fühlbar heraushebt.
40
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1834. October* No* 40.
656
Die übrigen Stimmen ahmen den melodischen Gang
contrapunkliscli nach in Accordfolgen, die sich in
einigen Fortschreitungen den) einfachen Palestrina*
styl nähern. Nur einmal muss aus B in Adur eine
vorgehaltene und vorbereitete Quarla dienen. Da
nicht selten ein Intervall des Accords fehlt, ist auf
die Verdoppelung der klingenden vormglich sn ach-
ten, worin auch in der That ein grosser Thejl der
Eigenheit der Verwebung zu suchen ist. Nur im
Schlussaccord der ersten Strophe hallen wir liebev
im ersten Bass die Quinte durch das einmal gestri-
chene df als die grosse Terz» verdoppelt gesehen« <— *
Die zweyte Strophe piu moto lasst den Choral noch
bestimmter hervortreten, hält übrigens die angedeu-
tete Führung fest, wie in der di*ilten Strophe, die
2ur langsamen Bewegung der ersten zurückl^ehii« <— -
Wenn Männerchöre den rechten Ernst anwenden,
und nicht wollen, dass Alles, was sie singen, gleich
beym ersten Versuch eingänglich, oder wohl gar
blos zeitgemäss hübsch klingensoll, so werden sie
daran eine guleUebung liaben, deren Gelingen sio
auch befriediget wird«
Die zweyte Motette: „Ach Herr! strafe mich
nicht in Deinem Zorn*^, geht von der 8ten bis zur
33sten Seite imd hebt mit einem Grave ^ aus Em oll
an, das bald poco piu moto bis S« 16 fortgeführt
wii^d, den Text, nach altgewohnter Art, viel wie-
derholend und sich verflechtend« Das contrapunk-
tisch imitatorische Verweben der Stimmen hat of-
fenbar Seb. Baches Kunst zum Vorbilde. Verglei-
chen wir das vor uns liegende Werk mit des VevL
früheren, die durch den Druck bekannt geworden
sind: so müssen wir seinem Eifer einen ungemei-
nen Fortschritt in Bestimmtheit und Klarheit sol-
cher Führungen a^igeslehen, und wir thun es mit
lebhaftem Vergnügen« Wie genau wir der Arbeit
gefolgt, hoffen wir ihm und den Lesern durch ei-
nige in's Besondere gehende Bemerkungen zu be-
zeugen , die nur zu eigenem Bedenken anregen sol-
len: S. 9 ist uns im zweyten Takte der ersten
Klammer die drey fache gi*osse Terz zu viel; in
der dritten Klammer derselben Seite erscheint uns
die Fortschreitung ausE- in C dur zw schnell, und
die gerade Quiutenbewegüng in Cdur, mit ver-
doppelter Quinte einer Stimme in gerader Bewe-
gung über das gis der andern in g, macht den
Gang hart« Z. B.;
Desgleichen sind uns auch zu-
weilen in verscliiedenen Figuren
die springenden Octavengänge
weit weniger willkommen, als
wenn, was nicht selten geschieht,
mehre Stimmen im wirklichen
Unisono sich vereinigen, z. B.:
•«> I Auch hat uns die Figur zu den
fM tj l'ft*- Worten : „und züchtige mich nicht
l
=F
a:^^!»
mi^
i
gj^g
in Deinem Grimm^' nicht das tief
Angemessene, was wir in des
;gfi Verfs. Gebilden überall finden
"I möchten :
HauptsSohUch wird es
: wohl der Anthropomor-
phismus seyn, der diesem
. Melisma im Worte und
: durch dasselbe das Wi-
derstrebende gibt« —
sempre piano, wechselnd
3^
Ach Herr!
Das karze Largo
mit Solo und Tutti, ist einfach ohneFugirtes, hat
aber in harmonischer Führung Einiges, was zu den
oben angeführten Bedenken gebort« Desgleichen
im dreystimmigen Andante con moto, was, anders
gewendet y im sechsstiriimigen Piu lento sich wie-
der einmischt« Der dritte Tenor lasst den Choral:
„Warum betrübst Du Dich, mein Herz^ sehr
zweckmässig zu fugirten Umspielungen der. übri-
gen Stimmen hören« De^ fieschluss macht der
dreystimmig gesetzte Choral : ^^Ich dank' Dir, Christ,
o Gottes Sohn, dass Du mich solches ^kennen lahn«^'
Dass solche Gesänge inr alle MSnnerchSre za
einer tüchtigen Uebung gereichen, dass sie aber
auch nicht Allen gefallen können, ist zu sehr in
der Ordnung, als dass der Componist selbst nicht
wissen sollte: Wer auf solehem Wege sich empor-
arbeiten will, muss sein Fleisch kreuzigen, sich ge-
dulden und mit der eifrigsten Beharrlichkeit alle
Besonnenheit guter Ueberlegung zu treuem Auf-
schwünge verbinden« Dass aber der wirksame
Mann hierin sehr Beacbtenswerthes geleistet hat,
ist unsere volle Ueberzeugang«
Das fuhrt uns auf eine höchst sonderbare, fiir
wichtig erachtete Frage:
ff^ie sind alie Zeiten für die Gegenwart auch
in der Tontunsi zu nutzen?
Dass man sie nützen, dass sich jeder tüchtige
Kuns^ünger an den Meistererzeugnissen der Ver-
gangenheit bilden soll, würde nicht den geringsten
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1834t Oktober. Nq. 40,
659
Zweifel leiden , wenn es nicht eine gewisse letdigf
Küusllernaturreligion gäbe, die theiia Alles unter
die Adiaphora rechnet, was nicht zum unmitieiT
bar gellenden Schimmer der eben in Mode oder
Begier stehenden Manier gehört, theiis und noch
mehr den bequemen Glauben hegt, dass ein Genie
die Arbeit gar nicht nöthig liabe; es komme ihm
Alles von Oben und falle ihm ohne Weiteres, gleich
einem goldenen Regen, in den lieben Schoos.
Da es nun der Anmaassung am leichtesten ge-
lingt, sich für ein Genie zu hallen und nichts ^tt
thun, als seine innerii Ollenbarungen zu offenba-
ren: so geht sie das alle Zeug freylich gar nichts
an; das ist für die Pedanten, „die allen Peracken**
u, s. w. Leule hingegen, die gleich bey der Ge-
burt oder von Ewigheit her zum Licht der Welk
prädestinirt sind, aus deren grauen oder blauen Au-*
gen scheint die Gnadensonne, sie mögen sich übri-
gens aufführen ) wie sie wollen. Ein solches Prä-
destiuations-Genie, und wenn es auch nur die lie-
bende Grossmutter oder sonst ein speculativer Freond
dazu prädestiniiUe, braucht noch nicht einmal 18
oder 20 Jahre alt zu seyn«, kann sich sogar ans
Secunde haben jagen lassen, desto giösser ist sein
Recht, Alles zu beschimpfen, was nicht mit ihm
schimpft, trinkt und kneipt, d. h« hier, was sich
nicht mit ihm in Trinkstuben verherrlich». — Wie
sollten sich wohl solche Lichtuaturen so weit ent«-
würdigen, dass sie den alten Fngenhaarbeulel, den
Seb. iBach studiren oder gar nachahpien sollten?
Das wäre eine Schande für sie imd ein Unglück
für gescheute Organisten, von denen die Hälfte,
sähen sie die Nacheiferung solcher Lichter, am
Lachkrampf jämmerlich des schnellsten Todes seyn
müssten« Doch dafür ist gesorgt, denn neu, sehr
neu, ja sogar ganz neu müssen sie seynl Und ol
isie siud es; sie überstreben uns mit ihren namen-
losen Lichtgeburten in's Ungemessene und wissen
doch selber nicht wie!
Ich wundere mich gar nicht , wenn solche
Auserwählte über unsere alte Thorheit sich matt
witzeln , dass wir Griechen und Röm^* lesen lern--
ten, und wohl noch lesen^ ja sogar mit griechischen
und lateinischen Versmachen uns knechtisch abpla-
gen liessen« So was braucht keine Lichtnatur! sie
ist frey, will es seyn und scheint, wohin sie wiUy
am liebsten in die Finsterniss* «•*- Wenn wir uns
nun knechtischer Weise im Palestjinastyl^ im Qlanze
Orlando's u« dergl. abmühen, meinend^ wir erweir
terten dadurch unsere Geschicklichkeit, Einsicht etc«:
so erklären wir ^ eben dadarch offenbar, dass wir
erst das Lioht in uns hinein (ragen wollen, wie die
Schildbürger in ihr Rathhaus, dass wir also gar
nicht zu den Beglückten gehören , die schon in der
Wiege vom Strahlenkranze leuchteten, wie Servius
Tuilius in den Augen der grossen Frau Königin*
Darin geben wir den Liclitgeburten Recht:
Es gehört etwas dazu, die alten flerren nur erst
aus dem Gröbsten kennen zu lernen. Und doch
fohlt das zu nichts, als zu einigem Theegeschwätz,
Genau moss man sie kennen lernen. Ach das ist
ein langer und langweiliger Weg, auf dem man
leider seine ganze erhabene Menschenfrey heit , die
bekanntb'ch im augenehmen Larifari des Ni<:hts-
thuDS besteht und im Borgen, (hätten wir bald ver-
gessen) rein hin auf das Spiel setzt. Wahrhaftig,
wer sich von den Lichtern mit solchem Zeuge ab*>
geben wollte, könnte am Ende nicht einmal drey
Tage in der Woche mehr ordentlich — schwu-
derni — Sie haben Recht, liebe Lichter , das ist
zu viel verlangt, und leider ist das noch nicht einmal
Alles! Die Anforderungen der pedantischen Leute
gehen so weit, dass ich mich nicht wundern würde^
wenn ihnen die Galle sogar gegen mich Unschul-
digen in's Blut träte. Diese lächerlichen Schulmon-
archen unterstehen sich sogar zu sagen: Man muss
die lieben Alten nicht blos ganz genau studiren,
aondern man muss auch selbst mit der Feder in
der Hand es angestrengt versuchen, wie etwa ein
Viertelhundert Sätze dieser und jener abgelebten
Art auszuführen seyn möchten $ sonst kommt man
dodi nicht hinter ihr Geheimniss. Durch solche
Versuche muss man die Formen in seine Gewalt
bekommen, dass man überall in seiner Kunst zu
Hause ist, es mag vorkommen, was nur will. —
Endlich, fahren die unersättlichen Pedanten fort^
soll man auch nicht einmal an Einem dieser Ge->
spenster hangen , und wäre es grösser und schreck«
licher^ als das Gespenst des berühmten Brutus!
Stellen sie sich vor, die rechten Pedanten sind mit
10 solchen Aitvätem nioJit einmal zu&ieden; sie
scheuen sich nicht, von ihrer herrlichen , doch zu
ganz andern Dingen bestimmten Jugend zu verlan-
gen: Man muss die Zeiten, die wechselnden, eine
nach der andern, mit genauem Fleiss durchfor-
schen; sie gegenseitig wägen, vergldlcfaen; zusehen,
wie eine aus der andern hervorging, wie und worin
sie sich hoben und sanken ; was hier und dort gut
und nicht gut ist; wie viel und wie wenig eine
Periode die andere iibertriffl; soll aus allen das
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1834. Octobert No« 4a
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Beste wählen, nbeD, ies Aalten tmd diess so lange,
bis man Tolikommen gewandt mit allen KunstiiiiU
teln fertig umzugehen weiss. Man soll nicht blos
bej Einem Schulmeister (und diess wXre ja schon
sum Umkommen!) Eine Schule gemacht, sondern
man soll viele im Geist und in der Kraft gemacht
haben, bis man unter die Wissenden der heiUgen
Vehme feyerlich aufgenommen worden ist. Dann,
sagen diese Aberwitzigen, ja dann schreibe Jeder
«jcht wie Bach der Zweyte, oder Palestrina der
Dritte, oder Gallus der Vierte, auch nicht wie Ros-
sini, der Schwan, sondern wie und was er will
und was ihm eben der Geist gibt auszusprechen*
Und siehe, es wird gut seyo! —
Ich kann es ihnen nicht verdenken , wenn sie
mit einigem holdseligen Lächeln, des ihnen so gut
steht, sagen: „Richtig! Und werden wir nicht so
alt wie Methusalem, so sind wir todt, ehe wir zu
componiren anfangen." — Das wäre möglich. Ver-
ehrte f Darum vergönnen sie eine schnelle Auskunft:
Sehe Jeder, wie er*s treibe, was er schreibend fer-
tig schreibe, wo er componirend bleibe, dass er in
der Welt bekleibe, und bey Leibe an dem Rad der
Schicksalsscheibe sich nicht selbst die Haut zerreibe.
Wir haben, das sehen sie selbst, wir haben
geschrieben, und sind entschlossen, gegen solche
Tyrannen, die sich erdreisten, unsem heutigen
ausserordentlichen Natur - Mustern nur das Ge-
ringste der Art anzumuthen, ehestens noch mit ei-
nigen Dutzend humoristischen Aphorismen aufzu-
warten, denn wir kennen unsere Pflicht in dieser
Zeit der Lichter. G. IV. Pinl.
Nachrichten.
Prag. (Beschluss). Rossini^s Semiramis wurde
gleichfalls neu in die Scene gesetzt, und wenn gleich
nicht «u ISugnen ist, dass von allen in diesei- Oper
beschäftigten Personen Dem. Lulzer (Semiramis) die
einzige ist, die es im vollen Umfange versteht, Ros-
sini'sche Musik zu singen, so ist doch weder ihre
Gestalt noch ihre Stimme grossartig genung zu die-
,ser Partie. Mad. Podborsky hat sie noch besser
vorgetragen, und wenn man ihr dieselbe wegge-
nommen, so hatte diess nur der Umstand recht-
fertigen können, dass man ihr den Ai-saz gegeben
hatte, der diessmal Dem. Kratky zu Theil gewor-
den, welcher einzelne Stellen gelangen; doch war
das Ganze ausdruckslos, und wir vermissten zumal
in den beyden Duetten mit Semiramis den herrli-
chen Gesangsvortrag der Dem. Emmering — wei-
chte diese Partie zuerst sang, und sich mit derselben
die Gunst des Publikums erwarb — sehr schmerz-
lich« Hrn. PSck's schone Stimme wirkte hier und
da wohlthuend; doch fehlte es derselben sowohl
an Volubilitat, was besonders im Duett mit Semi-
ramis — das Dem. Lntzer mit siegender Bravour
durchführte — sichtbar wurde, als dem Darsteller
überhaupt an Tiefe der Empfindung. Hr. Pöck
kalte sich an Bellini, der sagt ihm mehr als Ros-
sini zu. Oder noch besser, Hr. Pöck studire fleis-
sig, so wird er binst unter die ersten Sanger ge-
zHhlt werden. Die Stimme vergeht mit den Jah-
ren, dann aber muss die Kunst weiter helfen. Dass
Hr. PSck die grosse Arie mit Chor im zweyten
Acte italienisch singt, ist *— eine Verirr ung des
menschlichen Geistes, über die man nur die Ach«
sein zucken kann. Alle übrigen Partieen warea
unter aller Kritik besetzt, die Garderobe (mit Aus-
nahme des Hm. Pöck) nicht eben erfreulich, die
Choristinnen kamen in denselben Gewändern, die
aie in allen Opern tragen, und während die mei*
sten Sandalen trugen, hatten einige dock schwarze
Schuhe an! u.a. w., die Decorationen waren mit-
unter sehr schlecht gewühlt. So wandelte z. B.
Semiramis in einem ganz modernen Garten, die
SSle versetiAen ans früher nach Spanien als nach
Assyrien, und der Eingang zu dem Mausoleum war
ein scUechtgemalter Kerk^*, der uns von der Herr-
lichkeit der Semiramis einen schwachen Begriff gab.
Hr.Stöger scheint sich schon so sehr auf die Gunst
und Genügsamkeit des Prager Publikums zu verlas-
sen, dass er in seinem EiE&f immer mehr nachläasf.
Möge ihm das nicht schlechte Früchte li*agen. Schon
werden manche Stimmen gegen ihn laut, und es
konnte leicht kommen, dass die projeetirte Ver-
grösserung des Theaters ein t— Ueberflnss werde.
Fräul. Maschinka Schneider vom königl. Hof-
theater in Dresden erschien in einer einsigen Gast-
rolle , nSmlich tn der Rosine im „Barbier von Se-
villa'S und raste nach derselben -^ wahrscheinlich
unzufrieden mit der Aufnahme unsers Publikums^
welches ihren Verdie^isten zwar Gerechtigkeit wi-
derfahren liess, doch ohne Enthusiasmus — un-
vorhergesehen wieder ab, nachdem sie bereits ala
Giulietta in den „Montecchi und Capuletti'^ ange-
kündigt worden war. Dem. Schneider besitzt eine
ganz vortrefl9iche Schule, doch hat ihre Stimme
(wemY m nicht etwa durch Unpässlichkeit gehemmt
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1834. October. No. 40.
€62
war) wenig Glanz und Metall , und sie rerfiel in
der Rosine in denselben Fehler wie Dem. Sabine
Heinefetter, diesen Charakter zu ernst und schwer*
&\lig zu nehmen , und sich mitunter mancher Ver-
zierungen zu bedienen, die nur in der tragiachen
Oper an ihrem Platze sind» In. der eingelegten
Arie aus der Cenerentola zeigte sie ihi*e ganze Vir-
tuosität, und wurde hervorgerufen.
Dem« Dielen gab nebst der Mariane noch die
heyden Zerlinen im Don Juan und Fra Diarolo
und den Gemmy im Teil ab Gastrollen mit wech-
selndem Glück.
Karnevals^ luFaetenopern etc. in Italien u* Spanien*
(Fortsetsiing.)
Temi (Teatro de Nobili). La Sd-aniera er-
götzte ungemein. Die noch junge Primadonna Elisa
Marini, aus Fermo, iiberraschte besonders in der
Preghiera und im Schlussrondo« Der Bassist Lanri
erregte mit seiner Arie: Meco in vieni, oh miaera
allgemeines Stillschweigen, als Zeichen ausseror-
denilichei* Aufmerksamkeit; beym Schlüsse aber
schrie Alles: Evtiwül da Capo! Der Tenor Ri-
satiti war der Rolle dies«* Oper wenig gewachsen«
Besser ging es ihm im nachher gegebenen Pirata,
in welchem sieh die beyden zuvor benannten San-
ger vielen BejrfiiU erwarben, Hr. Lauri besonders
mit einer eingelegten Mercadante'schen Arie. —
Camerino, Cappelli, Recanati (sehr kleines Thea-
ter und Alles klein) und S. Severino hallen auch
ihre Theaterfreuden.
Cingoli (Teatro Gondomini). In den beyden
Opern: Sposafedele von Paoini und Pastorella feu-
datavia v. Vaccaj, betrat die Cassandra Lovredo
aus Ancona znm ersten Mal die Bühne, und da sie
mehre gute Anlagen z\x ihrer Knnst besitzt, erhielt
sie auch starke Aufmunterui^. Bemerkungswerth
sind die Auszeichnungen, welche man dem aller-
ersten Debüt dieser Sängerin am Abende ihrer Be-
nefice- Vorstellung erwies. Vor Allem keine ma-
gere Einnahme und nicht unansehnliche Geschenke;
beleuchtetes Theater; Sonelten-Regen; der Genius
deir illustre Accademia Cingolana degP Incolti krönte
sie mit einem Lorbeerkränze und übergab ihr das
von der Musikdirection im Namen des akademischen
Rathes ihr gesandte Diplom ; endlich begleiteten sie
Musikbanden anter starker Fackelbegleilung nach
ihrer Wohnung.
Ancona fTeatro delle Muse)« Ricci's Chiara
di Rosenberg, die voriges Jahr von der Revue mu-
sicale eine derbe Ohrfeige bekommen, und zur heu-
tigen aasonischen Opernmusik auf die niederste Stufe
hinabgeschleudert wurde, weswegen ein Mailänder
Journal besagte Revue tüchtig bey den Haaren ge-
nommen, di^se aber sichkräfUg mit Hülfe zweyer
AdjuUnjien vertheidigt hatte; — ; diese Chiara ist
seither nicht allein das Refugium peccatorum so
vieler Prime Donne, sondern auch sublim gewor-
den. Dieweil also nnser gebildetes Publikum^ nach
dem Ausdracke einer Bologneser Zeitschrift, an
sublime Musik gewöhnt ist: so entschied es ohne
Weiteres, dass die Chiara zur ersten Karnevals-
oper gegeben werde. Die angebende Primadonna
Elisa Camio bat eine ziemlich schöne Sopran-
stimme und nicht üble Gesangsmelhode« Der eben-
falls angehende Tenor, Ra&le Gamberini , Zögling
des Bologneser Liceo musicale , berechtigt za guten
Hoffnungen. Der zum zwey ten Mal die Bühne be-
tretende Bassist, (Baritono) Antonio Federigo nebst
dem Buffo, Benedetto Taddei, erwarben sich vie-
len Beyiall im Hauptslücke der Oper, im Duetto
delia pistola. Alles insgesammt, Musik und Auf-
fährung erquickte die Zuhörer jeden Abend. Eine
weit minder günstige Aufnahme fand am 2o. Jan.
Donizetti's Esule diRoma, weiche Musik theils für
diese grösstentbeils Anfangergeseltschaft zu schwer,
theils auch ihren Chorden nicht besonders anpas-
send war; ganz erbärmlich, wurde das schöne Ter-
zett im Finale vorgetragen. In der freyen Ein-
nahme des Hrn. Gambarini wurde unter andern
Stücken eine altere Ouvertüre und Inü^oduction der
anwesenden Signora Maestra Orsola Aspari Fabi aus
Rom aufgeführt. Frau Maestra wurde nach jedem
Stütk hervorgerufen, und die Introduction sogar
wiederholt.
Perugia. Die Taccani, . die sich schon in
der ersten Oper, Capuletti, vortheilhafi ausgezeichnet,
machte in der zwey ten als Norma Furore, wurde
in ihrer Benefioe- Vorstellung gekrönt und mit Blu-
men und Gedichten beworfen. Eine lobenswerthe Er-
wähnung verdient auch der Tenor Domenico Furlani.
Pesaro (Teatro nuovo). Die . schönste Oper
Rossini's hat hier in seiner Vaterstadt keinen gros-
sei*n Triumpli erlebt, als Ricci s Chiara di Rosen-
berg« Zu dieser Aufnahme trug die Pai^Umagni
am meisten bey, mehr oder weniger auch der Bas-
sist Canetta, der Tenor Monari und der Buffo Gu-
glielmini. Donizetti's Eiisir d'amore konnte sich nicht
derselben Elire rphmen , weil Hr. Guglielmini der
Hauptrolle dieser Oper nicht gewachsen war.
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1834* October. No. 40.
üb4
Rumni (Teatro Comunale)« Zadig ed A^i^
tea und GiuIieUa e Romeo, beyde Opern v* Vacr
caj j raacliten bey uns diesen Karneval .viel Glück«
Die von hier gebärlige ConlraIli<lin Ellena Martini^
die 2ttm dritten Mal die Bübne betrat, hat zwar
eine guto Schale, ihr Gesang ist aber zuweilen
seelenlos , was besonders im dritten Acte der Giu-
liette auffiel.
Rauenna (Teatro comunale). Wegen plötz-
lich erfolgter unzeitiger Niederkunft der ersten San*
gerin Schuster-Placci, blieb das Theater wehre Zeit
verschlossen, bis endlich die Pateri ihre Rolle in
Ricci's Chiara di Rosenberg übernahm, und am
1* Febr. als aufgehendes Gestini die Theaterwol«
ken verscheuchte. Den meislen Beyfail erhielt sie
in zwey eingelegten Stücken.
Ferrara. Mit Oper und Sänger sah es bey
uns diessmal sehr arm aus«
Bologncu Unsere grosse Stadt hatte zur Kar-
nevalszeit blos Schauspiele in musikal. Frivataka-
demieen« In den Fasten gab man auf dem Thea<-
ter Contavalli Generali's Oratorium: U voto di Jefte.
Die erst seit eimgen Jahren das Theater betretende
Franceschini lässt hofien; die Contraltistin Mancini-
Carletti war unpässlich; der Tenor Rossi sang kaum
seine Cavatine leidlich^ demnach ging das Ganze—*
nicht am besten.
Im Privattheater des Hrn. Emilio Loup gab
man Pavesi's ältere Oper Ser Mercantonio, welche
der von hier gebürtige Signor Cavaliere Maestro
Carlo Cappelletti mit einer brillanten, id est, stär*
ker lärmenden Instrumentation, und mit Zugabe al«
1er Streiten verschönert, so dass man ihr mit al-
lem Rechte das Pradicat einer Opera modernissiraa
geben kann. Die Rolle der Bettina machte die seit
geraumer Zeit in Ruhstand versetzte Giacinta Ca-
nonici, olim allerliebste Primadonna ; jene der Ti*
telroUe übernahm Cav. Mro. Cappelletti, zeigte sich
als wackerer Buifo, und fand gar vielen Beyfall
im Duette mit der Canonici. Ein ans Rom gebür-
tiger Publio Jacoucci, welcher zum ersten Mal das
^Theater betrat, gab die nicht leichte Rolle des Fa-
bio ziemlich gut, musste sogar sein Duett mit der
Canonici wiederholen. Auch die Rolle des Medoro
(Tenor) wurde von unserm Landsmanne Raffaello
Crndcli zur vollen Zufriedenheit der Zuhörer ge-
geben , die ihn jeden Abend seine Arie wiederho-
len liessen; wir wünschen ihm jedoch mehr Stu-
dium und minder Befangenheit.
Florenz (Teatio delle Pergola). Donizetti's
oft besprochener Elisic d*amore, machte sogar mit
dem Bttffo Frezzolini, für den ursprünglich diese
Oper in Mailand componirt wurde, einen derben
Fiasco; weder das Buch noch die Musik wollte
behagen, und das hiesige Giomale di Commercio
nennt letztere sogar monoton, welches Pradicat eben
nicht sehr passend gewählt wui^de. Die Sänger —
ausser benanntem Frezzolini, die Del Sere, die Her-
ren Regoli und Ci^spi — erhielten* kaum einigen
ßeyfall. Besser ging es im nachher gegebenen Fn-
rioso, ebenfalls von Douizetli, in welcher Oper
Hr. Crespi die Titelrolle und Frezzolini die Rolle
des Mohren spielte. Zur Fastenoper gab man Ro-
samonda d'Ingbüteri*a, neu von Hrn. Donizetli com-
ponirt. In Betreu* des Buches fiel die Scene des
zweyten Actes besonders auf, wo Leonora ihrer
Nebenbuhlerin droht, sie zu tödten, den Dolch zuckt,
und Alles das, während die arme Rosamonda wie
ein Lämmchen vor ihr kniet, und mit Hingebung
die VoUhringung des Opfers abwartet; überhaupt
ist mau schon der so oft vorkommenden Mcuchel*
morde in der heutigen Oper müde« Hr. D. wurde
freylich mehrmalen auf die Sceoe gerufen, seine
Musik brachte aber bey alldem nicht die erwartete
Wirkung hervor, und derzweyteAct missfiel ganz.
Die Tacchinardi gefiel im Allgemeinen ausseror-
dentlich als Sängerin; man sagte, sie werde näch-
stens der Malibran und der Sonnlag an die Seile
gesetzt werden können. Duprez (Burico IL) erregte
mit seiner Cavaliua di sorlita Euthusiasmus. —
NB» Diese Oper hat weder Terzette noch Quar-
tette u. s. Wm also ausser dem Duette kein En-
semblestück«
Die Bologneser Dame^ Clementine Degli An-
tonj, geborne Gräfin Betli, aus einer alten Faenti-
ner adeligen Famihe, Gesangs-Dilettantin und Con-
traltistin, die sich 'wegen Familieuuinsländen dem
Theater widmet, gab am 2*j« Febr. eine musikal.
Akademie am hiesigen Hofe, und Tags dai^auf in
der Villa der Catalani, jederzeit mit vielem Bey-
falie. Nächsten Frühling singt sie auf dem Lon-
doner itaL Theater.
Liuorno (Teatro degl' illustrissimi Accade-
mici Avvalorati). Die Damen Brighenti, Gebauer^
die Herren Zilioli, Schober(lechner) und ihre Sub-
alternen eröiTnelen die Stagione mit der Anna Bo-
lena, und zwar auf eine^ glänzende Weise, wozu
die Brighenti, Zilioli und der deutsche Bassist das
Meiste beytrugen. Nach der i5. Vorstellung gab
man Mercadante's — - verstümmelte — Norznanni
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1834. October. No. 4a
fm
n Parigi mit weniger gültigem Erfolge, und end-
Jicli die Noraia (mit einer von der Gebauer ein-
gelegten Meyerbeer'achen Arie) als Beiießce- Vor-
stellung der firighenti, und diese dritte Oper siegle
über die beyden Torfaergehenden% —
In PistoJ4 machte Donizetti's Ajo nelP imba-
razzo mit Buch und Musil; Fiasco. Uebrigens ging
Alles recht gut.
Pisa (Teatro de' Signori Costanti). Von un-
sern beyden EUrneralsopern : Ricci's Chiara di Ro-
senberg und Donizetti's Elisir d^amore feyerte die
erste den grossem Triumph. Der noch nicht 3o J*
alten Primadonna Celeslina Giacosa sieht man kaum
die angehende Künstlerin an^ sie gab die Rolle der
Chiara recht wacker. Der Bufib Alberto 'J'orri ist
aus diesen Blätteiii ohnehin bekannt. Der Bassist
Linari-Bellini hat eine schöne Stimme, eine vor-
theilhafle Figur und ist jung. Der Tenor Salvi
verdirbt nichts.
Lucca (Regio Teatro Pa|itera). Donizetti's
Furioso erndtete hier neue Lorbeem. Kaum M'ar
die Fink Lohr von ihrer anfanglichen Unpässlich-
keit hergestellt, gewann auch ihre Stimme und ihr
Gesang ungemein. Der hiesige Hofbassist Bottari,
der seit einiger Zeit die Bühne in Ruhe liess, gab^
die Hauptrolle des Furioso, wie es von diesem
Künstler zu erwarten war. Der erfahrene Buffo
CSavalli machte den Mobren Caidama mit Anstand
und Würde. Der Tenor Montacchielll mit einer
eben nicht starken Stimme, aber gutem Gesänge,
gab seine kleine Rolle leidlich. Die am 32. Jan.
in die Scene gegangene neue — modern alle —
Oper il Sonnambulo, vom hiesigen Signor Maestro
Carlo Valentin!, einem Zöglinge des neapolitaner
Conservaloriums, machte einen vaterländischen Fu-
rore; fiast nach jedem Stücke wurde Hr. V. und
die Sänger hervorgerufen.
Modena (Teatro regio). Die Leser verzeihen,
Ref. ist schon wieder da mit Ricci's Chiara dl Ro-
senberg. Diese eitle Dame wandert jetzt immer-
während mit ihren beyden eben so eilein Schwe- I
Stern 9 Anna Bolena untl Norma^ wie der ewig
wandernde Jude, von einer italienischen Stadt in
die andere; zuweilen reisen sie wohl nach dem
Auslände, aber nur auf kurze Zeit. Hier in Mo-
dena behaupten Eihige, die Musik dieser Chiara
sey vielmehr del maestro Ricci e Compagni, weil
sie der neu- und altmodischen Cantilenen gar viele
enthält* Die Oper hat indessen, wie überall auf
dieser Halbinsel, gefallen. Folgende Stücke waren
es vorzüglich. Im ersten Acic; die Cavatine der
Melas: Chiara (wurde auch vom gegenwärtigen
Hofe applaudirt), ihr Duett mit dem Bassisten
Ambrosiui: Montalbano (Letzterer hat eme schöne
Stimme) und das Finale. Im zweyten Acte: das
Duett der Melas mit dem Tenor Cenfini: Valmore
(ist noch Anfänger); das hier zu Lande famose
Duett (der Pistole) zwischen dem Buffo Biondini:
Michelotto und Ambrosiui (Ersterer ist eigentlich
Basso cantante, nun auch Basso comico oder Bufib)«
Die Wahrheit zu sagen, behagte die Melas in die-
ser Rolle nicht Allen, eben so wenig Ambrosini.
Schade, dass Biondini, der am meisten gefiel, gleich
nach der ersten Vorstellung die Gelbsucht bekam.
Der ihn ersetzende Bazzani wurde schon applau-
dirt, bevor er noch den Mund öffnete, und nach-
her aufgemuntert. — Im nachher gegebenen Eli*
sir damore, von Donizetti, war die Melas und
Ambrosini w eit besser daran , weil die Musik die-
ser Oper ihren Chorden besser anpasste. Dem
Conlini ging's auch gut, und der Buffo Graziani,
in der Rolle des Dulcamara, electrisirte alle Hände,
besonders in der zweyten Vorstellung. Mit einem
Worte, das Ganze ging nicht übel, aber auch nicht
am Besten, und kaum war Biondiui hergestellt, gab
man wieder die Chiara.
Reggio (Teatro comunale). Zur Vermeidung
einer Cacophonie wird hier blos referirt, dass die
erste hier gegebene Karnevalsoper ganz dieselbe
war, wie in unserer nahe gelegenen Hauptstadt
Modena. Die von hier gebürtige Primadonna Te^
resa Donelli machte sich Ehre als Chiara (ihre
Schwester Margherita ist Contraltistin) } der Buffo
Di Franco belustigte die Zuhörer als Micbelotto.
Die nachher gefolgte schönere MercadanteVhe Oper
£lisa e Claudio erlebte blos zwey Vorstellungen.
(ForUetzuug folgt »J
fFeimary Sept. i854. Bald nach Wieder-
eröffnung der Grossherzogl. Hofbühne wurde uns
am 30. d. M. eine neue Oper des hiesigen Musik*
directors Hrn. Götze, „der Gallego'S in 4 Acten
vorgefübii. Dass wir dieser Erscheinung mit In-
teresse entgegen gesehen haben, liegt in der Natur
der Sache, denn das Werk ist ein einheimisches,
ein vaterländisches Erzeugniss. — Der Text die-
ser Oper hat die hohen Erwartungen nicht erfüllt
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1834- October. No^,4Q.
668
und befriedigt, weil dtiSajet, ron einem xax$ un-
bekannten Hrn, Fischer herrührend, weder dnrch
eine ansprechende, di*aixiatisch wirksame Handlung,
noch durch geschickte Bearbeitung sich auszeichnet,
vielmehr in dem Kreise des Gewöhnlichen sich be-
wegt, was besonders in der jetzigen Zeit sehr miss-
lich ist. Ein Gallego, d. h. einer aus den Galiziem^
die in Lissabon zur Klasse der dienenden Arbeiter
geboren und das Lob strenger Ehi'lichknt für sich
haben 9 wird von einem un begünstigten Nebenbuh-
ler in Liebesangelegenheiten der Entwendung eini-
ger Scrusadi's aus dem Beutel eines reichen Kauf-
manns beschuldigt, seine Unschuld kommt aber zu-
letzt an den Tag, — das ist die Hauptidee des
Ganzen, die weder an sich von Interesse, noch
durch Herbeyfiihrung interessanter Situationen an-
sehend gemacht isU Daneben kommt eine Art
Aufstand der Hafenarbeiter am Schlüsse des ersten
Acts a la Stumme von Portici, blos mit dem Un«
terschiede, dass man hier nicht erfahrt und be-
greift, wie oder warum? dann eine Art Hafen-
oder Marktscene, ebenfalls der Stummen, nur in
sehr schwacher Kopie, nachgebildet, so wie femer
ein Wüstling ä la Don Juan, nur ohne irgend
eine von dessen Liebenswürdigkeiten etc. vor, —
aber der Verf. hat es nicht verstanden, ein an-
sprechendes, kunstgerechtes Ganze zu geben, und
es stehen die einzelnen Scenen isolirt, ohne innere,
geistige Verknüpfung da, so da^s dem Zuschauer
die ganzen vier Acte über eine Theilnahme durch-
aus nicht eingeflösst wird. — Wenn wir daher,
nach diesem Urlheile liber den Text, welches nicht
nur das der Kritik, sogdern aucli des grösseren Pu-
blikums ist und das wir der Wahrheit um so mehr
schuldig sind, weil voreilig Erwartungen erregt
worden waren, die keine Befriedigung erhalten ha-
l,en, — wenn wir daher auch dem Componisten
ein besseres Sujet gewünscht hätten, so müssen wir
demselben doch das Zeugniss geben, dass er eine
sehr gründliche Musik geschaffen hat, die einen er-
freulichen Beweis von seinem Fleisse liefert. Wenn
auch dieser Musik jene Neuheit, Frische und Ei-
genthümlichkeit abgeht, die das Kriterium des Ge-
nie'« ist, so gebührt dem geschätzten Componislen
doch das Lob einer mit Benutzung guter Muster
(wie Spohr und Spontini) gearbeiteten gründlichen
Harmoniefnhrung und Instmmentirung, obwohl in
letaterer Hinsicjit vielleicht von ihm eher zu viel,
als SU wenig geschehen und der melodische Theil
der Musik dem harmonischen vielleicht zu sehr
untergeordnet ist, auch zuweilen mehr gediegene
Klarheit zu wünschen gewesen w^äre, die leider in
uDsem Tagen immer seltener zu werden anfangt. -^-
Die Oper wurde sehr brav dargestellt und im Gan-
zen beyfallig aufgenommen. Obschon sie keine ein-
zige wahrhaft hervorti*etende Partie hat, so wnsste
doch Hr. Knaust, unser jetziger primo tenore, ein
ausgezeichneter, schul- und kunstgerechter Sänger
mit schöner Stimme und einem Vortrage, an dem
der Freund der Tonkunst sich ergötzt, — • als Gal-
lego seine Vorzüge geltend zu machen, und er hat
das Seinige redlich gelban, um aus der Rolle zu
machen, was daraus zu machen war.
Unwürdige s*
(Eingesandt.)
Hr, Lischice in Berlin liat kürzlich herausgegeben : Leichte
Handstucke für das Planoforte nach Melodiecn aus der'Oper „der
Templer und die Jüdin" Ittnsik ron IKarschner. 5. Heft. Berlin»
2o Sgr* Der Verleger hat sich geschämt, seine Firma beysu-
^setien, weil das ganse Heftchen , ans 5 Platten Noten beste-
hend, nichts als ein gemeiner, yerstümmelter Nachdruck ist.
Bekanntlich ist Hr. Fn'edr. Hofmeister der rechtmassige Verle-
ger meiner Oper „der Templer und die Jüdin«* in jeden belie-
bigen Arrangements. Nun hat der Berliner Nachdrucker die
Ouvertüre hei^geaomraen und den ersten ba Takten das Allegro
in Emoll ohne Üebergang 4& Schlusstakte der ganzen OuTerture
in Dur angehängt« £s folgt das Lied No. 4 ohne Vor- und
Nachspiel und mit Verstümmelung des ^Taktes in -^-Takt, wor->
auf sich das Lied No. i o aber gans unverändert aus dem recht-
mässigen Arrangement k deux maSns nachgedruckt enscklieaat.
Ich fühle mich gedrungen , gegen die Aufstellung meines Nn«
«ena am Titelblatte des bezeichneten Heftes zn protestiren. Hat
Herr Lischke sich seines Namens geschämt, so soll noch viel
weniger der Meine prostituirt werden« Wenn meine Melodieen
einigen Werth haben , so wird er ihnen durch solche Manipu-
lationen entzogen. Mein Verleger kann eine Schadenklage an-
stellen , ick aber bin wehrlos dem Nachfolger des Fmcmstes
Preis gegeben in meinen Compositionen« Darum verwahre ich
mich durch Gegen Wärtigea öffentlich gegen die Autorschaft der
ange^rtfip Missgeburt*
Heinrich Maradmer.
(Hierzu daa Intelligenz - Blatt Nr. X)
Leipzig j hey Sreitkopf und Härtel. Redigirt von G. W. Fuik unter seiner VerantworÜichheit»
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INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.
September.
jV? X
1834.
All
zeigen
Verlags- Eigenthuni.
In uu«erm Verlage erscheinen mit Kigenlhuuurecht:
H ü u t e n , F. , Les debuts de 2a Jennea^e , deuA lloudeaux
p. Piano seul.
— Yariations sur un th^me montagnard. p, l'iaao,
-^ Six VaUes p. Piano.
Seh linke, L., Concert- Variationen über Franz Schubert'«
Sehnsnchtawalser liir das Pianoforle mit Begleitung de«
Orch. Op. i4.
...— Dieselben für Pianoforte tlleio.
I^eipsig» im Sept. i834.
Jßreiikopf und Härtelm
In der Muaik* Verlagshandlung von Moxita W««tphal
in Berlin ist erschienen mit Eigenthumsrecht :
Thlr.Gr.
Lob mann, Frans, Zigeunertanr und ^^^r-ierao -.— 4
£ c k c r t , C, Rondo alla Poiacca — 4
Truhu , F. H., Soldateaca — 2
— - Au printemps petit pieces de Fantasie en forme
de yalse — 4
C o I i b r i. Brief an Herrn Job. Straus», Walzer p. Pfl-. - - -i
Cur:ichmann, Fr., 'I'cma coi» \ ariationi — • 8
Weiler, Cotillon — i
Uelschig, Polonoise... — 4
J ä h n a , Triumph-Marsch . ., - —
Jlu th, Rondoletto.. - i
L Obmann, Franz, Ou?erture zur komischen O^cr
der Käfig — 4
SalleneuTe, E., Vier Lieder mit Begleitung de»
Pianoforte oder Guitarre -^- 6
Taubert, W., An die Geliebte. Acht Minnetieder. — - i6
Curschmaan, Fr., Quattro Canzonette per voce
sola coli acGomp. di Pfce. Op. S.. — la
T r u h n , F. H., Frühlingsorakel von Göthe. Duett Fiir
Sopran und Tenor mit Begl. dos Pfte. •— 8
Schmidt, H., Neueste Berliner Ballelmu&ik. i • Hft.
Der Polterabend — 8
Lehmann, Franz, Die lustigen Berliner. Wals, p«
lePfto.. — 8
Thir. Gr.
Grün bäum, C, Lieder usd Gesaage für i Siug-
•timme mit Begl, d. Pfte — - 8
T r u h n , F« H, , HoheuzoUem lebe hoch f Lied zum
5. Aug. für 4 3^'nuerst. Stm« und Partitur. • . — %
— Dasselbe mit Begl. d. Pfte — 4
Bohrend, H. , Warum? Darum! Wiener Fopp«Ga~
lupp. Warum wird denn die Heirathsiust etc.
f. Pfte. , Flöte od. Guitarre — 4
Fürsteuau, A. B. , Souvenir de Berlin, Concertino
p. 1. Flute arec accowp. de l'orcheatre. ..... :i 4
— le m6mc avec accomp. de Piano <— i8
Böhmer, C. , 3 Gesänge für eine Singst, mit Begl.
des Pfte «— >o
Klein, Jos* , XII Variatioos sur nne chanson lithua--
nique ' #
Ebers, C. F. , a4 kleine Uebuiigs stücke für den
Unterricht -^ A
Nächstens erscheint ebenfaDs mit Eigenthumsrccht :
Klein, Jos., Acht Gedichte für eine Singstimme mit Beglei-
tung des Pianoforte.
O c 1 s c hi g, Trois Duos pour denx Fldte.
Truhn, 1\H. , XII Vocalquartetta für Tier Manners ümmeo,
Partitur und Stimmen«
Eckert, C. , Sechs Lieder mit Begl. des Fiany.
W e 1 1 e r , F. , Les cbarmes de Vienne Walaea pour Pia»».
Greulich, C , Louisen- Walzer für Piano.
I< ö b m a n II , Franz, Iris- Walzer fUr Pianoforte.
n z e i
g c «•
520 Artikel des Buchsfaben A.
(man schliesse daraus auf die Vollständigkeit des Werkes)
liefert das bei Schub er th und Niemeyer erschienene:
Musikalische Coiiversatioiis-Lexikon.
Encyklopädie der gesammten Mnsik-Wissenschaft.
6 Hefte i|-Thlr. bei Vorausbezahlung. Für Abnehmer der
der Orig. Bibl. gratis. Ladenpreis 3 ThIr,
Wenn gleich es üblich , Subscriptionswerken durch pomp-
hafte Ankündigungen Eingang zu verschaffen, so ziehen wir'a
jedoch vor, eine einfache Inhalts-Anaeige an des Publik um sn
richten. In un-verm Lexikon findet sowohl Aer Musiker , als
jeder Gebildete :
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37
V V\ \U
\
\
t \ 38
i) Authentisdie Nachrichten über aiugeEeichnete Componi-
«ten, Virtuosen, Instramentenmacher, Dilettanten^ nebst
BeuTtheilnng ihrer tkeiatuogen u. p, w» • ^ .> \
i) Erklärung der musik. Fremdwörter und Erläuterungen in
Besng auf Compositions-Lehre.
3) Beschreibung aller Instrumente mit iliren Erfindern, nebst
einem Abriss der Geschichte der Musik.
Bei Unterzeichnetem sind die sämmtlichen Sjrmphonieen
und Ouyerturen toq Jos. H ayd n soMvchl in Partitur als wie in
Stimmen zu haben. Es sind i49, wovon das gedruckte thema«
tische Y^n^ichnüs auch bei ihm zu bekommen ist.
Mains, d. i. Stpt« i854«
Carl ZuleJtner.
A nh ündigun g e n»
Neue Musikalien,
welche bei
Breitkopf und Härtel
in ^Leipzig*
SU haben sind.
Thlr.Gr
\ttn Delices de la Suisse, ou Choix de Ranz des Vaches
(Kohreihen) et autres chants nationaux Suis-
ses ar. Piano ou Guitarre. 5 4
Lea mAmea aepares No. i — ao. ä 6 , 8 u. lo Gr.
Alary, J*j Dia Treue des Erbarmers mitBegl. des
Pfte, oder d, Guitarro . — 5
Bnrgmüller, F., Roudo brillant p. Piano sur la
Tyrolienne favorite de Mad. Malibran. Op. 5. a —
* — Variat. brifl. p, PiAno sur le theme polonais
„Le trois May". Op. 6;,, : . . : . . . . — i4
— - Variat.' brill. p. Piano sur la Romanos far.
,;Rendez ffioi ma patrie** du Pre aux Clercs
de Herold. Op. lo i —
Graat, F., XePrintempS: Fantaisie p. )e Piano .. . — i4
.*-> Le pierre aux Fdes, Ballade av« Piano — 5
— - Le Ranz des Vaches, Fantaisie p. le Piano.. . . — i4
Kircher, J., Melange pour le Piano sur des motifs
de POpera: Le Dieu et k Bayadere« Op. 8 . . . — - i4
•— . Introd. et Rondean brill. pour le Piano. Op. g. — i8
— 6 Valses p. le Piano. Op. i o — i o
. K if op , E.^ Air suisse rariö p. la Guit. Op. 6 — 8
*-^ G. F. , Varia tions p. le Piano sur un th^me de
lK>pera: Oberon de Weber *— A
Sipaeth, A., Variations p. le Piano sur un' th^me
original. Öp. 1 4o — 1 4
..^ Introd. et Valse variee p. le Piano. Op. i45. — - i3
Einladung zum Abonnement
^ auf das
« erste und bis jetzt noch nfcht erschioneue
Musikalische
Pfennig-Magazin
für
Guitarre- und Gesangfreunde.
Sammlung neuer und leicht ausfuhrbarer Original-Compositio-
nen ; für Anfänger , Geübtere und Virtuosen , von den be«
sten Meistern dieses lustruments.
(Jahrlich mit la schön lithographirten Ansichten und Portrait«).
Man abonnirt
anf 1 Jahr 62 Lief. od. io4 Bogen in alleg. Umschl. mit 3 fl*
26 - - 5a - —
I
t3
- a6 -
a
und trotz diesem so sehr geringen Preise erhalten Musikfreunde,
Lehrer und Sammler auf 1 o Expl. 1 frei.
Bei den Unterzeichneten , und einzig rechtmässigen Ver*
legem in Bonn, so wie auch in allen Musik-, Buch- u. Kunst-
handlungen des In- und Auslandes, woselbst die erste Lieferung,
die so eben die Presse yerlassen, nebst dem ausfuhrlichen Plane,
welcher gratis ertheilt wird , zur gefälligen Ansicht Torliegt.
Um unser 'Magaiin noch reichbaltender und mannigfaltiger
zu machen, ergeht hiermit die Bitte an alle resp. Guitarre» und
Gesang -Componisten 9 welche noch nicht durch Briefe aufge^
fordert seyn sollten , uns durch Zusendung von neuen und gu-
ten Original-Compositionen (nebst den Bedingungen des Hono-
rars) zu unterstützen, welche f ran c o per Post zur gefälligen
Einsicht erbeten werden, unter der Firma wie untenstehend.
In der angenehmen Hoffnung , dass unser Unternehmen,
woran es bis jetzt so sehr mangelte, gute Aufnahme findet, und
dass sich recht viele tüchtige Männer uaaerm Vereine anächlie«-
sen möchten , empfiehlt sich bestens
Bonn, d, i.Sept. i834.
Oberlandische Buch-, Kunst- u. Musikh.
i>on Dunst lu Comp,
Bei C. M. S ch Uli e r in C r e f e 1 d ist erschienen :
^ Anleitung,
die
Orgel vermittelst der Stösse
(vulgo Schwebungen), und des Metronoms, correcl
gleichschwebend zu slimmeu.
Von Heinrich Scheibler,
Seidenwaaren>Maniifacturist in Crefeld.
gr, 8. Geheftet 4 gGr.
Bei Marco Berra in Prag ist neu erschienen und durch
alle gute Buch- und Musikhandlungeu zu beziehen :
Zwölf Aufzüge
für vier Trompeten und Paulen , zum Gebrauche bei Kirchen-
festen «.grossen Feierlichkeiten von Joh. Rog» Gordigiani.
Preis 1 Fl, CM. (16 Gr.)
Leipzig, l/ey Breitkopf Und HärteL Medigirt unter Verantwortlichleit der f^erleger.
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669
670
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 8**" October.
m 41.
1834.
fVie die Welt nur den JRocl u^echaelt,
oder
einige Exempel zum alten Sprichwort:
Vulpia pilum muiaty non anirnum.
Unserii geehrten Lesern ist es bekannt, dass des
Hrn. C. von Winterfeld ,,Johaniies Gabrieli und
«ein Zeitalter — zur Geschichte der Bliithe hei*
ligen Gesanges im sechsehnten^ und der ersten Ent*
wickelung der Uauptformen unserer heutigen Ton-
kunst in diesem und dem folgenden Jahrhunderte,
zumal in der Venedischen Tonschule** — «wey
Theile Text in 4. und i Theil Notenbeyspiele in
Fol. — Berlin, b. Schlesinger. Pr. i5 Thlr.*' im
Druck erschienen und bereits ausgegeben worden
ist.* Aus diesem Werke wollen wir hier als Vor*
kost einige eingewebte Geschichtchen mittheilen,
die für Viele etwas Bedenkliches, Ergötzliches und
Nützliches haben mögen, ohne dass wir benöthigt
wären, die Nutzanwendung für unsere Tage bey-
zufügen.
2iarlino schreibt im 8. B. i5.Cap. s.Suppli-
menti musicali: Am 5. Decbr.i54i sollte für eine
Brüderschaft der Tuchscheerer eine feyerliche Ve-
sper gesungen werden. Noch waren nicht alle Sän-
ger beysammen, deren es bedurfte, als einem der
gegenwärtigen unter ihnen der Einfall kam, einen
Von ihm gesetzten, etwas breit ausgeführten Gesang
zu 5 Stimmen zu hören, und er die anwesenden
Sänger bat, ihm dazu behülflich zu seyn. Mit
vieler Artigkeit waren sie ihm darin gefällig, ja
sie wiederholten ihn ein zweytes Mal und stellten
ihn damit vollkommen zufrieden. Nun wandte er
sich mit fröhlichem Gesichte zu Parabosco (be-
rühmten Organisten an der ersten Orgel zu St.
Marco in Venedig), der ebenfalls anwesend war,
und fragte ihn: „Mit Vergunsl, Meister Hierony-
rnus, sagt mir doch, wie viele Zeit wohl würde
Meister Adrian (Willaert) gebraucht haben ^ eines
36- Jahrgang.
solchen Gesang zu setzen.^^ In Wahrheit, antwor-
tete Parabosco, Meister Albert, (so hiess der Ton-
setzer) einen Gesang von solcher Lange zu setzen,
würde ihm mindestens a Monate gekostet haben*
„Ist es möglich, dass er so lange daran gearbeitet
hätte? sagte der Tonsetser und lächelte. Wisset,
vorgestern setzte ich mich nieder und stand nicht
eher auf, als bis ich ihn zu Ende gebracht hatte.'^^
Wahrlich, Meister Albert, fiel ihm Parabosco in'a
Wort, ich glaube es Euch , und es befremdet mich
nur, dass in so langer Zeit Ihr nicht zehn der Art
zu Stande gebracht habt. Wundert Euch aber nicht,
dass ich auf diese Weise zu Euch rede; denn wenn
Meister Adrian seine Gesänge setzt, sp geschieht es
mit allem Fleiss und Eifer $ er richtet seine Gedan-
ken und sein Streben fest auf dasjenige, was er
macht, ehe er es vollendet und öffentlich werden
lässt, und aus keinem andern Grunde als diesem
preist man ihn als den Ersten unserer Zeit. —
Dieser Hieronymus Parabosco aus Piacenza war
nicht allein als fertiger Organist und fruchtbarer
Tonkünstler gerühmt, sondern man scheint ihn als
Schauspieldichter noch mehr geachtet zu haben»
Welchem seiner Talente er selber grossem Werth
beygelegt, können wir nicht sagen, da schon Pe-
ter Aretin in einem freundschafUjchen Briefe au
ihn seine Doppelzüngigkeit in dieser Rücksicht
scherzhaft rügt. Im October i548, als Parabos-
co's Tragödie, Progne, in Venedig zuerst erschie-
nen war, schreibt ihm jener unter herzlicher Er-
mahnung, fortzufahren , damit er , als junger Mann
in den Künsten schon so weit vorgeschritten, in
reifern Jahren noch Gediegeneres, Grösseres lie-
fere ; „Parabosco, es ist gewiss, dass Ihr und Buo-
narotti (Michel Angelo) eine gleiche Art habt, Euch
selbst zu rühmen, wenn von Eurem Handwerke
die Rede ist; aber mit einer so neuen und so
schlauen Bescheidenheit, dass man Euren Selbst-
ruhm Anspruchlosigkeit taufen muss. Giebt es da
41
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671
1834- October. No. 41.
672
Einen, der Euch sagt, wie schon die Progne sey^
Eure Tragödie, so antwortet Ihr: Musiker bin ich,
und nicht Poet* Lobt man den Gesang der Motet-
ten,' die Ihr habt ausgehen lassen, so zuckt Ihr
höfiieh die Achseln und sprecht: Poet bin ich, und
nicht Tonkünstler* Gerade so macht Ihr es darin
wie Michel Angelo. Erhebt man ihm seine Ca*
pelle bis in den Himmel, so entschuldigt er sich
mit der Versicherung, er sey Bildhauer uud. nicht
Maler* Preist man seine Bildsäulen des Julian und
Lorenz TonMedicis, so schüttelt er das Haupt und
juft: i(;h mal^, ich ifteisseje nicht. So trachtet Ihr
Bejde mit Euern Entschuldigungen nach nichts Ge-^
ringerem, aIs göttlicher Ehre^ und es ist Keinem
von Euch etwas anzuhaben.^^ —
Einige nicht unnütze Folgerungen wird man
auch aus .den Worten Daglioni's über Joh« Croce
^us Chioggia ziehen: „Noch sind seine Werke in
den H'ißden der Kunstfreunde und werden täglich
^it grossem Beyfalie gesungen. Und wiewohl es
^chejuit, als würden um des Neuen willen, das ja
vorzüglich zu gefallen pflegt, die Künstler am mei*
sten gepriesen, und als sey das zuletzt Erfundene
jauch immer das Beliebteste, so verhält es sich doch
anders bey diesem Meister, denn je öfter man seine
Gesänge hört, um desto mehr pflegen sie zu ge«
faUen.** —
Als mit dem 17. Jahrh« Claudio Monteverde
ausCremona als einer der vornehmsten Beförderer
der neuen Richtung der Tonkunst, seit Einfuhrung
der Oper, sich erwiess, ging es auch damals ge-
rade wie heute, und zwar von beyden Theiien mit
ziemlich gleichem Rechte; wir finden ihn von sei*
nen Zeitgenossen, je nachdem ihre Siunesweise sie
dem Alten oder dem Neuen zuwendete, tbeils bit-
ler getadelt, theils abgöttisch verehrt (Wer aber
beydes nicht ihat und folglich am meisten Recht
halte, wurde ganz gewiss von beyden Theiien ver-
folgt und schimpfirt). Ob das nicht noch heute so
ist? Die ungemessenen Lobpreiser des Neuen wah-
ren nie besonders wisseuscha&lich gebildet: aber
unter den starken VerklHgern des neu sich Erhe-
benden gab es von jeher, wir sage« leider, sonst
sehr tüchtige, ja hochberühmte und mit allem
fechte gross genannte Männer. Hr. v. Wintei-*
feld fuhrt unter Andern de» gelehrten imd weltkiu-
gen Erasmus Urtheil über die Musik seiner Zeit
au: „Eine verküustelte und iheatralisclie. Musik ha-
ben wir eingeführt in die Kirchen, ein Geschrey
und Getümmel verschiedener Stimmen, wie es mei-
nes '£^9cl)t^ns wohl niemals in den Theatern der
Griechen und Römer gehört worden ist. (Ganz ge-
wiss nicht!) Von Hörnern, Trompeten, Pfeifen,
Schidlaieyeh wird Alles durchrauscht; mit ihnen
wetteifern menschliche Stimmen. Verliebte, un-
züchtige Gesänge lassen sicli hören, welche sonst
«ur die Tänze der Buhlerinnen und der Spassraa-
cher begleiteten. In die Kirchen rennt mau, wie
vor die Bühne, des Ohrenkifzels wegen. Dafür
besoldet man mit grossem Aufwände Orgelmacher
und Schaaren von fi^naben, deren Jugend darüber
hingeht, solche Dinge zu lernen und die aller bes-
sei^n Bildung fremd bleiben. Ein Schwärm nichts-
würdiger Menschen, wie die meisten sind, wird
ernährt, mit so grossen Kosten die Kirche bela-
stet, einer so verderblichen Seuche wegen."
Längst haben wir uns anheischig gemacht, es
aus allen Zeitaltern zu beweisen, dass dieselben
ELlageu wider das Neue gehört worden sind, also
auch wohl dieselben (Jebertreibungen für das Neue,
das jedoch immer nur so lange neu blieb , bis ein
Neueres kam. „Selten sind Geisler, welche wie
Luther, neben dem tiefen Verderben, das sie rück-
sichtslos strafen, auch die Keime des Bessern über-
all erblicken»^^ Das Neue, wie sehr es auch ge-
fallt, braucht gewöhnlich noch der Reife und dann
ist es eben alt. Unter den Blüthen, die lustig an-
zusehen, sind immer viele taube. Was tliut es?
Im Gegentheil, es muss so seyn! Die Bäume er-
trügen sonst die Menge der Früchte nicht und brä-
chen zusammen. Und so kann denn auch der Welt-
geist füglich auf sein Siegel setzen: Semper idem.
Errichtung eines Musik-^Lyceunis in der
Stadt Viareggio^
Dae hiesige Amtsblatt (Giornale privitegiato
di Lucca) enthielt Folgendes unterm Datum Via-
reggio 21. Jan. i854.
„Nachdem S.- K. H. unser durcblauchtigster
Herr die EiTiehtuug eines Musik -Lyceums in die-
ser Stadt zu erlauben, und dessen Leitung dem be-
rühmten Meister, Hrn. Ritter Johann Pacini, eJie-
maligen Etiren Kapellmeister S. K. H. anzuver-
trauen geruht hatten, so erhielt er mittelst aller-
guadigsten Kabinetschreibens vom lo. d. die Er-
laubniss, dass diese neue Anstalt den Namen liaal
Lioeo Carlo-Lodovico und folgende Disziplin er-
halte :
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673
lB34i October. Na. 41*
674
fjüer nuitfikaL Unteniclit wird in 6 Kla^seto
eingetheilt: i. Elemenfarlehrey 2. Solfbggiren, 3«
Klavierunterricht, 4« Accompagnement, 5* Contra-
punkt, 6* Ideal^Composition«
„Zwanzig einheimische Zöglinge werden zu-
gelassen^; die von der Stadt Viareggio, welche nicht
die Zahl sechs übersteigen » bezahlen jährlich acht
Luccheser Thaler, die übrigen 12 Thakr, und
geheo alle benannte Klassen durch.
„Ausser diesen werden noch andere 12 pen-
sionirle Zöglinge, sowohl Ausländer als Einheimi-
sche angenommen, aber die jährliche Pension der
ersten ist i4o Thlr., jene der zweyten 120 Thlr*
„Dafür haben sie Kost, Wohnung und Al-
les, was zur Bequemlichkeit des Lebens gehört,
wie aus dem eigen abgedruckten^ darauf bezüglichen
Reglement zu ersehen ist«
„Jene Ausländer, die von der Pension keinen
Gebrauch machen wollten, bezahlen fiit den blos-
sen Unterricht 36 Thlr.
„Sobald die festgesetzte Zahl der 2o Zöglinge
▼ollständig ist, können noch andere sechs, auf Vor-
schlag S. E* des Statthalters und nach der vom
Maestro-Direttore über ihre Anlage vorgenomme-
nen Prüfung, unenfgeldlich zugelassen werden.
„Die Schule wird, ausser den vorgeschriebe-
nen Festtagen, täglich gehalten $ Donnerstag ist zu
akadem. Uebungen bestimmt. Alle 5 Monate wird
die Prüfung einer jeden Klasse vorgenommen.
„Ein gut überstandenes Examen im Contra-
punkt gewährt den Zöglingen der Steii Klasse ein
angemessenes Praemium.
„Um in's Lyceum als Pensionist oder Zöglibg
zugelassen zu werden, sind die Zeugnisse einer re-
gelmässigen Erziehung und Aufführung und das voll-
zogene Alter von 8 J. unumgänglich nothwendig«
„Jeder einheimische SUigling ist verbunden,
seine Talente vier ganze Jahre unentgeldlich in
was immer für musikal. Unterhaltung zu leisten.
So müssen auch alle jene aus Viareggio, obwohl
in die Vocal- und Instrumentalmusik eingeweiht^
in's königL Lyceum aufgenommen zu werden wün-
schen, den Namen Zögling der Anstalt annehuüen,
und allen daselbst vom Maestro-Direttore angeord-
neten musikal. Unterhaltungen vier Jahi*e hindurch
unentgeldlich beywohnen.
„Alle Zöglinge sind den Gesetzen des mitBe-
wiUigung des Statthalters von Viareggio ö£Pendich
bekannt zu machenden Reglements unterworfen;
„Die EröITnung des königL Lyceums und sei-
nes Reglements werden zur Einsicht desjenigen, der
von dieser Anstalt Nutzen ziehen wiU, bekannt ge-
macht werden."
Unterm 22. Febr. i834 wurde auch das vom
Gouverneur von Viareggio unterzeichnete, in 1 3 Ka-
piteln und 28 Artikeln abgefasste Regolamento or-
ganico dieses neuen musikal. Lyceums im Drucke
bekannt gemacht. Kapitel I. Artikel 1 — 5* Aus-
ser der schon angezeigten Benennung ist der Haupt-
gegenstand der Anstalt der Musikunterricht j man
kann auch Privat-Unterricht darin erhallen. —
Kap. II. Art. 4 — ^8 betrifit die Leitung des Ly-
ceums von einer eigenen, aus dem Gouverneur von
Viareggio (lebenslänglichen Präsidenten) und zwey
von ihm ernannten Jnspecloren zusammengesetzten
Commission; von einem Maestro-Direttore und Oe-
konomen-Kassirer, welcher letztere auch Secrelär
der Commission ist. Die Mitglieder der Commis-
sion haben über die Fortschritte der Zöglinge u.s. w«
die Aufsicht. — Kap. III. Art. 9. Vom Maestro-
Du-ettore. S. K. H. ernannte ihn in der Person
des Ritters Job. Pacini, welcher der Chef der An-
stalt ist. Er übergibt die Gesuche der zuzulassen-
den Zöglinge, hat über das gesammte Lehrwesen
die Aufsicht, empfangt alle Rapporte der angestell-
ten Lehrer u. s. w. und theill sie der Commission
mil^ ernennt die Lehrer und andere Beamte mit
BewilUgung der Commission ; lehrt das Accompagr
nement,' den Contrapunkt und die Idealcomposition^
setzt die Lehrart der übrigen Lehrer fest; überreicht;
zu Anfang des Jahres einen Ausweis über die Ein^
nähme und Ausgabe der Anstalt u.dgl.— Kap. IV#
Vom Oeconomen - Kassirer Art. 10. — Kap. V.
Art. 11. Vom Aufseher. — Kap. VI. Ai't. 12. Von
den Lehrern. Die .Musiklehre ist eine allgemeine
und besondere. Der erste, wie bereits gemeldet, in
6 Klassen eingetheilte Unterricht, hat drey Lehrer:
den Director, Repetitor und Gesanglehrer. Zum
besondern Unterricht gehören die Lehrer der Vio-
line, Blasinstrumente u. des Conti^abasses, der Schön-
schreibekunsl, Arithmetik, Geschichte, Geographie,
der ilal. u. franz. Sprache. — Kap. VII. Art. i3 —
i4 begi*eift die Taxen, Pensionen und Kleidung.—
Kap. Vni. Art. i5 — 20. Polizey der Schule. —
Kap. IX. Art. 21. Strafen. — Kap.X. Art. 22. Ein-
theilung der Stunden. — Kap. XI. Art. 23 — 24.
Schultaxe u. Vacanzen. — Kap. XII. Art. 25. Aerzt-
licher Beystand. — Kap. XHI. Art. 26 — 58^ Maass-
regeln in Betreff der im Lyceum zu beobachtenden
• guten Ordnung. . . . •
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675
1834. Octobert No. AU
676
Nachrichtxn^
ffeimavy im September i854. — Durch
besondere Umstände wurde der Ref. diesAmal ab-*
gehalten y seinen Jahresbericht über die Leistungen
des Grossherzogl. HoAheaters in dem Theaterjabre
September i833 bis Juny i834 früher einzusen-
den. Er bittet desshalb die Leser um Entschuldi-
gung, und hofft diese um so eher zu erhalten, als
seine Berichte nie besonders auf Mitlheilung der
neuesten Neuigkeiten ausgingen» sondern mehr die
Kunst als den Künstler berücksichtigten, und dess-
halb auch verspätet vielleicht noch von einigem
Interesse seyn können. — Das Grossh. Theater
war auch in diesem Jahre im Fache der Oper be-
sonders thätig und brachte folgende Opern, Ope-
retten, Vaudeville^s, Stücke mit Musik u. a«. w* zu
Gehör« i) Von deutschen Componislen: Alc^ste,
zweimal; Don Juan^ zweymal; EnlHihrung, Fan-
chon, dreymal; Figaro's Hochzeit, Freyschülz, zwey-
mal; Fürstin von Grenada, siebenmal; Jessonda,
Musikalische Tischlerfamilie, zweymal; Oberen,
Opferfest, Robert der Teufel, Saaluixe, erster und
zweyter Theil« Silvana, dreymal; Templer und
Jüdin, Verräther in den Alpen, Zauberflote, zwey-
mal; — Beyden Galeerensklaven^ Beyden Sergean-
ten, Donna Diana, Faust, Fest der Handwerker,
zweymal; Frauen von Elbing, dreymal; Jungfi^au
von Orleans, Lenore, zweymal; Löwe von Kur-
distan, zweymal; Pfefferrösel, Rataplan, fünfmal:
Romeo und Julie, Schülerschwänke, Tausendschön,
Waise und Mörder, Wiener in Berlin, Yelva. —
3) Von französischen Componisteo : Calif von Bag-
dad, Fra Diavolo, fünfmal; Johann von Paris,
zweymal; Macbeth, Maiie, zweymal; Stumme von
Poi*tici, dreymal; Weisse Dame, zweymal; 2^mpa,
fünfmal« 1— 3) Von italienischen Componisten:
Baibier von Sevilla, dreymal; Ferdinand Cortez,
zweymal; die Familien Montecchi und Capulelli
(Romeo und Julie) zweymal; Otello, dreymal; Ve-
stalin, Wilhelm Teil, dreymal*
Neu wai'en Alceste, die Fürstin von Grenada,
Marie, Remeo und Julie, Rataplan, die Frauen von
Elbing, der Löwe von Kurdistan — sehr lange
nicht gegeben: Ferdinand Cortez, Fanchon, die
musikalische Tischlerfämilie, Otello, Silvana.
üvä Fürstin von Grenada von Lobe, die in
einem kurzen Zeiträume siebenmal mit bleibendem,
zum Theil steigendem Beyfalle gegeben wurde, ist
in diesen Blattern schon ausführlich besprochen
worden. Alceste von Gluck, die zur Feyer des
Geburtstages unsrer verehrten Frau Grossherzogin
Grossfürstin K. K. H. mit grosser Sorgfalt und im
Aeussem reich ausgestattet aufgeführt wurde, gefiel
dem grossen Publikum freylich wohl nicht ganz
besonders, doch aber dem auserwählten Theile
desselben, und wird sich auf unserm Repertoir
erhallen. Ref. betrachtet es als einen, bedeutenden
Vorzug des hiesigen Theaters, dass die Direction,
unbekümmert um das Urtheil der Menge, ältere
werthvoUe Opern (z. B. Iphigcnia in Aulis, Ipfai-
gfrnia in Tauris, Armida, -Alceste u. a. m.) von
Zeit zu Zeit zu Gehör bringt. Nnr auf solch'»
Weise wird es dem echten Liebhaber der Musik
möglich, sich bewusst zu werden, ob alles Neue
wahr, gut und geschmackvoll, und all^ Alte
verfehlt, schlecht und geschmacklos sey, ein Ge-
winn für die Bildung des Kunstsinnes nnd Ge-
schmacks, der nicht genug zu achten ist. — Ma-
rie von Herold machte kein besonderes Glück, ge-
fiel aber doch ziemlich — und Romeo und Julie
von Bellini gefiel bey weitem nicht so sehr, als
Bellini's enthusiastische Verehrer erwartet hatten,
aber doch auch viel mehr, als es den strengen
Kritikern recht war. Die gemässigte Parthey fand
hübsche Melodieen, Frische und Leben, einzeln
gelungene Momente (der letzte Act enthält deren
wirklich mehre), eim'ge glückhche Effecte (auszu-
zeichnen ist in dieser Hinsicht das zweyte Finale),
übrigens gewöhnliches, ofl bey allem, grosse An-
sprüche machenden Auftreten, bey vielem und tol-
lem Lärm, doch recht flaches nnd fades neu ita-
lienisches Wesen und Treiben, meist in Rossinis
Weise» — Rataplan gefiel sehr wegen des hüb-,
sehen Sujets und der trefflichen Darstellung» In
den Frauen von Elbing und dem Löwen von Kur-
distan kommen blos ein paar kleine Chöre vor. —
Fanchon , seit vielen Jahren nicht gegeben, (so wie
die gleich zu nennenden vier Opern) M'urde sehr
günstig aufgenommen, eben so wie Rossini's Otello
und Sponlini's Corlez, welche beyde Opern nacli
dem jetzigen Gesciimak schon zu den allen gehö-
ren — und die musikalische Tischlerfamilie des
alten wackern Wenzel Müller sah und hörte mau
ein paarmal recht gern« Silvana von C\ M. v. We-
ber wollte nicht so recht ansprechen« Das Sujet
ist freylich auch etwas mager und die Musik (ein-
zelne Stücke ausgenommen) als C« M* v» Weber's
Arbeit betrachtet, meist schwach« Dennoch war
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677
1834. October. No. 41.
678
es wobigethan, aucbi eine Jugendarbeit des Mei-
sters wieder einmal sa Gehör zu bringen.
Gastrollen waren folgende: Hr. Neufeld vom
Petersburger Theater sang den Tamino und Johann
von Paris nicht ohne Beyfall. — Dem. Pistor vom
Dresdner Hoflheater Zerüne in Fra Diavolo und
Rosine im Barbier von Sevilla mit grossem Bey-
falle. — Hr. Babnig Tom Dresdner Hoflheater
als Fra Diavolo und Otello zeigte sich als braver
Sauger und Schauspieler, dessen Stimme jedoch lei-
der im Abnehmen ist. — - Hr. Knaust vom Bre-
mer Stadttheater gab den Licinius in der Vestalin,
Fra Diavolo und Otello mit allgemeinem und aus-
gezeichnetem Beyfall. Er ist jetzt hier engagirt,
man sagt auf Lebenszeit, und wir freuen uns um
so mehr, den braven Känstler zu besitzen, da er
auch als Mensch liebens- und achtungswerth ist.
Im October i855 machte Hr. Häser, zwey-
terSohn des Hm. Chordirectors Häser ^ seinen er-
sten theatralischen Versuch als Tristan in Jessonda
mit sehr vielem Glück. Er besitzt eine gute, nur
noch nicht sehr starke Stimme (er ist erst 19 J*
alt), tüchtige Schule und singt mit innigem tiefem
Ausdruck* Unterstützt von einer schönen Figur,
war sein Anstand und sein Spiel so tr)efflich, dass
man nie den Anfanger bemerkte, sondern überall
einen geübten und gewandten Schauspieler zu sehen
glaubte. Er wurde an mehren Stellen wegen sei-
nes gefühlten Vortrags und wegen seines Spiels mit
dem lebhaftesten Applaus beehrt. Seine spätere
Erscheinung in mehren, wenn auch meist kleinern
Rollen in der Oper und im Schauspiel bewies seine
Lust und Liebe für die Kunst und seinen ernsten
Fleiss. Schon jetzt hat seine Stimme merklich an
Kraft gewonnen und bey fortgesetztem Studium wird
er als Sanger und Schauspieler sehr brav werden.
Von fremden Virtuosen horten wir im Thea-
ter die beyden Wunderkinder Gebrüder Eichhorn,
den Kapellmeister Nohr von Meiningen (Violine),
den braven Flötisten Kammermusikus Belke von
Altenburg und das Chor russischer Homer. — Un-
ter den Froductionen einheimischer Künstler (der^n
bey andern Gelegenheilen mit verdientem Lebe ge-
dacht ist) zeichnete sich ein Violin -Doppetconcert
von dem Kammermusikus Hrn. Th. Müller aus
(das spater auch in einem Hofconcert vorgetragen
wurde), gespielt von dem Componisten und dem
Hofmusikus Hrn. Götze. Es weicht von der ge-
wöhnlichen Form ab, ist originell gedacht, sehr
wacker ausgearbeitet und bietet den Ausführenden
mannich&che Gelegenheit zu glänzen. Wahrschein-
lich erscheint es bald im Druck.
Im November i85S fand das gewöhnliche
erste Winterconcert der Grossherzoglichen Kapelle
Statt, in welchem Beethoven's Sinfonie in CmoU
und eine Ouvertüre von der Kapelle ausgeführt,
Variationen für die Flöte von Lobe, vom Compo-
nisten geblasen, ein Quartett und ein Duett von
Rossini und Ave verum corpus von Mozart, von
den Damen Eberwein, Streit, Schmidt und den
Herren Fuhrmann und Genast gesungen. Herr
Kapellmeister Hummel spielte sein neuestes Con-
cert (Manuscript) und beschloss die genussreiche
Abenduoterbaltung mit einer freyen Fantasie. Im
zweyten Kapellconcerle am g. März d. J. wurde
Absalon v. Fr. Schneider aufgeführt. Wenn diese
Composition des verdienten Meisters nicht durch-
aos von so ergreifender Wirkung ist, als z. B. sein
Weltgericht, so liegt die Schuld wohl mehr an dem
Dichter, als an dem Componisten. Einzelne Stücke
des Werks aber gehören zu dem Tre£9ichsten, was
in dieser Gattung vorhanden ist. Auch in diesem
Concert erfreute zum Beschluss Hr. Kapellm. Hum-
mel das zahlreich versammelte Publikum mit einer
freyen Fantasie.
In den nicht seltenen Hofconcerten liessen sich
mehre fremde und hiesige Künstler hören. Der
Virtuos auf dem Pianoforte, Hr. Pixis, spielte mit
grosser Fertigkeit und Sicherheit Variationen über
ein Tliema aus der weissen Dame und ei« intei^-
essantes Rondo , das Glöckchen benannt , und seine
Adoptivtochter, eine Sängerin aus vortreffl. Schule,
sang mit herrhcher, voller Altstimme und mit tief-
gefühltem Vortrage eine Arie und mehre deutsche,
französische u. englische kleinere Gesänge. — Hr.
M.D. Schmidt aus Amsterdam"^) spielte Spohr's Con-
cert in Form einer Gesangscene nett, sicher, sehr
fertig und mit vielem Ausdruck und ein recht hüb-
sches Potpourri eigner Composition. Seine Gattin
sang mit schöner, kräftiger Mezzosopran-Stimme eine
Arie von Rossini , die grosse Scene der Agathe im
Freyschütz und Pixis Variationen „der Schweizer-
bub.*^ Sie besitzt einen schönen und leichten Voi*-
trag, viel Sicherheit und Nettigkeit in Rouladen, ein
schönes mezza voce und ein treffliches Staccato. —
Der Herzogl. Braunschw. Kammerm. Hiv Tretbar
blies ein Concertino von Lindpaintner und Varia-
tionen von F. Beer für die Clarinetle mit aosge-
*} Vormal« in Amtlerdam^ jetst in HaHe. Die Red.
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67S
1834U October. No. 41.
680
imokneteir.Fertigkeity Kraft und Zartheit. — Der
Coburger Kammerm. Hr. Möricke spielte ein Con-
certino für die Violine von Kalliwoda« Wenn Hr.
M. wirklich so apät Violine su «pielen angefangen
hat 9 alsmanaagt, so leistet er sehr viel^ aber für
die jetaige Zeit, in welcher das Violinspiel sogar
von Kindern fast in höchster Vollendung ausgeübt
wirdy bey weitem nicht genug» um als Concert-
spieler mit Ehre und Gluck aufbeten zu können. —
Hr. Röckel von Wien spielte sehr brav ein Kla^
vierconcert v.Hartknoch{Gmoll)9 das einzelne in-
teressante Gedanken darbietet, aber, zu düster ge<-
lialten , keinen befriedigenden Eiodiruck gewährt. —
Hr. C. Eberwein, Sohn des hiesigen M.D. Hns.
C. Eberwein, zeigte sich als gründlich gebildeten,
aasgezeiehnet fertigen Klavierspieler. — Die rus-
sische Hornmusik wurde auch .bey Hofe gebort.
Da über diese merkwürdigen Blasinsti^umente, de-
ren grösste Wirkung im Freyen ist, von andern
Orten her genügend gesprochen ist, so kann Ref.
den Lesern und sich selbst ein Weiteres ersparen. *—
Von einheimischen Künstlern spielten bey Hofe die
Herren Hummel -^ Müller, Götze d« j., Stör (Vio-
line), Schubart, Lobe (Flöte), Hütleurauch (Oboe),
Aghte (Claiinette), Hochstein (Fagott), Apel, Ul-
rich ( Violoncell) , und sangen die Damen Streit,
Eberwein, Schmidt und die Hm. Freimüller, Fuhr-
mann, Kerling (Tenor),. Genast, Schormüller (Bass).
Im April gaben die beyden Organisten Hr.
Becker aus Leipzig und Hr. Ritter aus Erfurt —
und im May Hr. Vogel aus Berlin Orgelconoerte,
und erwarben sich durch ihr ausgezeichnetes gedie-
genes Spiel, so wie dnrch eigne Compositionen den
verdientesten Beyfall des kleinen» aber gewählten
Publikums. — Von «wey grossen Concerten für
die Trommel, yeranstaltet von dem Grossb. Regi-
mentstambour Hrn. Ciofano (der alle Künste des
Trommeins im höchsten Grade in seiner Gewalt
hat) , ist trotz der Virtuosität des Concerlgebers, in
einer musikal. Zeitschrift doch nur insofern zu spre-
chen, als in denselben das brave Grossh. Hautboi-
stenehor mehre Concertstikke und volle Orchester-
siücke für Blasinstr. sehr lobenswerth ausführte»
Diß Kirchenm* hat etwas gewonnen, doch npch
nicht hinreichend, um ausfürlich über sie. zu berichten.
Die Grossh» ELapelle ha.t ein Mitglied, deu Kam-
mermnsikus Hm. Reich, 70 Jahr alt, durch den Tod
verloren« Wenn auch der Verstorbene sich nicht
durch glänzende Talente auszeichnete, so machte
er sich desto verdienter durch die pünktlichste Be-
rnfsti^eue und durch vieljährigen guten und gründ-
lichen Unterricht in der Musik. Unter seinen vie-
len Schülern war auch C. M. v. Weber als Knabe,
dessen grosses Talent $ein Lehrer früh ahnte. Als
Mensch erfreute er sich der allgemeinsten und ver-
dientesten Liebe und A/chtung«
Von neuen aufzuführenden Opern ist noch
nicht viel Sicheres bekannt. Eine der ersten wird
seyn: „Der GaiIego*S Musik von unserm braven
Musikdireclor Hrn. Götze.
Antwort auf die Erwiderung in No» 56 der
allgem. musihaL Zeitung.
Der K. B. Kapellmeister, Hr. A.H.Chelard,
hat meine in No. 3 1 dieser Blätter erschienene An-
zeige seines Concertes sehr ungnädig aufgenommen,
und in einer eigenen Erwiderung in No« 36 mir
dafür tüchtig den Text gelesen, oder vielmehr, da
er selbst kaum zwey Zeilen in deutscher Sprache
correct zu stylisiren fähig ist , durch einen in die*
aer Kunst allerdings nicht unerfahrenen Stellver*
treter lesen lassen*
Da ich den Hx*n. Kapellmeister in meiner An-
zeige seines Concertes nirgends einer Unwi^^nheit
oder der Unfähigkeit, Besseres zu liefern, als die
von mir getadelten Musikstücke sind, beschuldigt
habe, so war es von seiner Seite wohl etwas vor-
laut und unhöflich, mich darum, weil ich zwey
oder drey seiner unbedeutendsten Compositionen
tadle, gleich für einen Ignoranten zu erklären, wel-
cher, ehe er es wagt, über die Werke eines ao
grossen Mannes zu urtheilen, erst noch Contrapunkt
und musikalische Aesthetik studiren sollte, imd ich
könnte ein solches renomistisches Benehmen aller-
dings auch meinerseits sehr übelnehmen, und auf
die verdiente Art zurechtweisen! allein dazu ist
mir Ihr aditungswerthes Blatt zu ehrwürdig, und
ich werde daher nur das antworten, was mir zur
Rechtfertigung meines Urtheües nölhig und zweck-
mässig scheint, aber durchaus nicht mich in einen
Kampf mit der Eitelkeit des Hrn.Kapellm. einlassen»
Vor Allem will ich den Hm. Kapellm. dar-
über beruhigen , dass ich seiqen vollständigen Titel
eines Königl. Baierschen Kapellmeisters nicht an-
geführt habel — Es geschah ohne böse Absicht,
und lediglich darum 9 Weil ich mich erinnerte, die
Namen: Spontini, Cherubini, Rossini, Weber etc*
unzählige M<)le, wenn von iiiren Werken die Rede
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1034. Octoter. No. 4(.
682
war, i« offentlicäien Blättern ohne Beyaetzung ih-J-
rer vollständigen Titulatur gelegen zu haben, und
daher glaubte, dasa der Componist des Macbeth
seinen Namen auch ohne die vollständige Titulatur
würde ohneMissbehagen lesen können 3 indessen sehe
ich jetzt wohl ein, dass ich hierin geirrt habe, und
Hr. Kapellmeister Chelard seinem Namen nur dann
(unige Wirkung zutraut, wenn derselbe in Beglel-^
lung des vollständigen Titels erscheint, und ich
werde mich kötiftig darnach zu richten wissen.
Dass das Concert ein zahlreiches Publikum
herbey gezogen hatte, ist wahr; allein das kann
eben so gut Resultat der Theilnahme des Publi-
kums an dem Concertgeber, als auch der, durch
die auf dem Zettel prangenden Namen ausgezeich-
neter Virtuosen, gespannten Erwartung gewesen
seyn, und beweist auf alle Fälle nicht, dass dess-
wegen auch alle vorkommenden Musikstücke vor-
trefflich und völlig tadelfirey gewesen seyn müssen! —
Der Hn Kapellm. wird aas eigener Erfahrung wis-
sen, dass sich aus dem zahlreichen Besuche nicht
auf die Vortrefflichkeit, und eben so wenig aus dem
spärlichen Besuche auf ein Misslungenseyn mnsikal.
Werke schliessen lasse; denn seine eigene Oper
^jMittemacht" hatte schon bey ihrer zweyten und
bis jetzt letzten Vorstellung ein beynahe leeres Haus,
und seinem Singspiel „Der Student" widerfuhr das
nämliche Schickssl ebenfalls schon bey der dritten
Vorstellung. So ungerecht es nun aber wäre, dar-
aus schliessen zu wollen, dass diese beyden Werke
nothwendig total misslungen seyn müssen , eben so
unrichtig wäre der Schluss von einem vollen Con-
certsaale auf die Vortrefflichkeit aJler in dem Con-
certe vorgeführten Musikstücke.
Wenn der Hr. Kapellm. von dem grossten
und ungetheiltesten Bey falle spricht, so muss ich
diese Behauptung dahin berichtigen, dass die bey-
den Stücke aus Macbeth und der Schlachtgesang
der Griechen den vollen Beyfall erhielten, den sie
mit Recht auch verdienen, dass aber bey den übri-
gen Musikstücken der Beyfall keineswegs so unge-
ihi ilt war, was jeder Unpaiieyische leicht aus den
Aeusserungen der ihn Umgebenden hat vernehmen
können; bey den in meiner Anzeige wirklich ihrer
2(änzh'chen Unbedeutendheit wegen mit Stillschwei-
gen übergangenen Savoyardenliedern aber, die noch
dazu nach ihrer ganzen Anlage gar nicht für ein
Local, wie der Saal des Odeons, passen, war der
gering gezollte Beyfall sichtbar nur ein Beweis der
Achtung für die talentvolle Sängerin, welche die
undankbare Mühe ühen^ottimen luittg, diese efibct*
losen Lieder vorzutragen.
Dass ich hur ad captationem benevolentiae den
Stücken aud Macbeth hätte Ondde widerfahren las-
sen, ist eine unrichtige Vorousseteong, nnd ich er-
kläre liier öffentlich , dass ich die (^er Macbeth
für ein sehr gelnngenee Werk halte, and in der-
selben fast eben so viel wahre Schönheiten finde,
als ich in der „Mitternaoht^S dem Singspiele „Der
8tudeht^% der vor einigen Jahren (fo viel vmd kei-
neswegs sehr ehrenvoll besprochenen Messe, nnd
den von mir getadelten Musikstücken des hier er-
wähnten Concertes Tadelnswerthes gefunden habe.
Uehrigens gestehe ich aufrichtig, dass ich glaube,
es sey die höchste Zeit, dass Hr» Kapellm. Che-
lard bald wieder ein des Componisten des Macbeth
würdiges Werk liefere, und dass er dadurch den
vortheilhaften Ruf, den er durch diese Oper er-
worben> sicherer erhalten und besser befestigen
wird, als wenn er von einem eingebildeten Throne
eigner ' Unfehlbarkeit herab den Bannstrahl der
Ignoranz gegen diejenigen schlendert, die, und noch
dazu nicht in böswiniger Absicht, ihn aus des Ruh-
mes Trunkenheit aufrütteln wollen, in der er zu
träumen scheint, dass er einem ganzen Zeitalter und
einer in der Musik doch wahrlich hochgebildeten
Nation durch das blosse Andenken an das Gute im«
poniren könne, was ihm bisher einmal im Macbeth,
und wahrhaftig seither nicht wieder, gelungen ist.
Hr. Chelard liefere ein solches neues Werk,
und er wird so gewiss in Inir den eifrigsten Ver-
künder eines wohlverdienten Ruhmes finden, als er
ihn bey seinem Maebeth gefonden hat, und als ich
stets ein freymüthiger Gegner derer seyn werde,
welche sich einbilden, dass Alles, was aus ihrer
Feder kommt, darum vortreiBieh seyn müsse, weil
es von ihnen kommt.
Gerade die grosse Theilnahme, welche das
Münchener Publikum dem Hrn. Kapellm. Clielard
bey den ta seinem Benefice gegebenen Vorstellun-
gen und Concerten bisher gewidmet hat, und jene
Bereitwilligkeit, mit welcher die hiesigen Künstler
derley Prodoctionen unterstützten, sollten aber ei-
nen Mann von so vielem Talente und Wissen mei-
nes Erachtens auch auffordern, stets das Beste zu
liefern, was er vermag, nnd den Künstlern eine
ihrei* Talente würdige Aufgabe vorzulegen. Nun
frage ich aber jeden unparteyischen Zuhörer^ jenes
Concertes : War es um dessentwillen, was die Solo-
Instrumente in der berüchtigten Fantaisie concer-
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1834« October. No» 41«
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taute za leisten hatten^ wirklich der Mähe werth,
die ausgezeichnetsten Solospieler des Orchesters in
einer langen Liste auf den Zettel au setzen ^ und
hatte nicht vielmehr jeder £leve eine solche Auf-
gabe leisten können? —
Indessen, diese Frage ist ganz überflüssig; denn
der Hr. Componist sagt ons ja, dass die Verbin-
dang der Instrumente auf eine neue Art geschehen
sey, und wir hörten selbst manchmal so Etwas,
z* B. wenn der Fagott einen einfachen, für das
Hom passenden Gesang vortrug, das Hörn aber
ihn in Figuren begleiten musste, welche nicht in
der Natur des Instrumentes liegen, die aber ganz
passend für den Fagott wären, wenn das Hom den
Gesang hätte. Nicht derley Verbindungen allein
aber waren neu, sondern viel neuer nocii muss es
gewesen seyn, wenn, wie uns in der Erwiderung
Sp. 6o4 Z» lo u. 11 versichert wird, „das Orche-
ster seinerseits als Solo-Partie behandele war"I! I —
Dass man einzelne, dazu taugliche Insti^umente ei-
nes Orchesters als Solo*Fartien behandeln kann, be-
greife ich; aber wie man es anstellt, ein ganzes
Orchester als eine einzige Solo-Pai*tie zu behan-
deln? das geht weif über mein Fassungsvermögen.
Wenn weiter der Hr. Kapellm. versichert,
dass das Orchester unter der Leitung des Hrn«
Direct. Moralt seinen alten Rum behauptet habe,
so muss ich fragen: was hat denn das eifrige und
unausgesetzte Taktiren des Hrn. Concertgebers zu
bedeuten gehabt, wenn Hr. Moralt und nicht der
Concertgeber selbst das Orchester geleilet haben
soll? —
Zum Schlüsse mache ich noch den Hrn. Ka-
pellmeister Chelard mein aufrichtiges Compliment
darüber, dass er selbst einsieht, dass das kuriose
Ding am Ende seines sogenannten Hymnus wii*k-
lich keine Fuge ist, denn mehr als diess Geständ-
niss habe ich, der ich es übrigens in meiner An*
zeige keineswegs als Gegenstand des olTentlichen'
Unwillens bezeichnet habe, gar nicht gewollt« Die
wirkliche Fuge , welche, wie er behauptet, in der
Fantaisie ooncertante vorkommen soll, habe ich
zwar gehört, aber da ich glaubte, der Compom'st
wolle auch hier sich nur ein Spässchen mit uns
armen Zuhörern machen, nicht so aufmerksam
beachtet, dass ich darüber Rechenschaft geben
konnte, und verspare mir daher meinUrtheil dar-
über auf die Zeit, wo das Werk im Stiche er-
schienen seyn wird.
Das vollkommene Stillschweigen, Welches ich
über Tonart, Tact, Form und Geist der von mir
getadelten (nicht, wie die Erwiderung sich anszu-
drücken beliebt, verschrieenen) Tonstücke beob-
achtet habe, rührt lediglich davon her, dass ich
glaubte, es sey für die Leser der musikalischen
Zeitung höchst gleichgültig, in welcher Tonart,
welchem Takte und welcher Form der KonigL
Baier. Hr. Kapellmeister Chelard in einigen kei-
neswegs gelungenen Musikstücken das kunstgebil-
dete Pgblikum unbefi*iedigt gelassen habe; was
aber den Geist betraf, so war es unmöglich, von
etwas zu reden, was sich in diesen Tonstücken
durchaus nicht auffinden lasst.
Den Rath des Hrn. Kapellmeisters, recht
fleissig Contrapunkt und musikalische Aesüietik za
Studiren, habe ich, wie mir nun scheint im Vor-
gefühl, dass er mir diesen Rath einst geben wird,
schon seit fünf und zwanzig Jahren sehr eifiig
benutzt, und hoffe durch fleissiges Anhören eini-
ger seiner neuern und neuesten Werke nun auch
praktisch alle die Irrthümer zu sehen, in die ein
Mensch verfallen kann, welcher sich einbildet.
Alles am Besten zu wissen, und so meinen Stu-
dien die Krone aufzusetzen«
München, d. 19. Sept. i834«
Der Müncliener Berichterstatter
der allgemeinen musikalischen Zeitung,
Kurze Anzeige«
Tanzlieder mit Begleitung des Pianoforte^ com."
ponirt vom Geheimen Kriegs ^Bath Kretzscfi-
mar. Erstes Drey. In Commission bey fiech-
told u. Hartje in Berlin. Pr. 5 Sgr.
Diese drey Tanzlieder sind sehr leicht, na-
türlich und lebensmunter, auch dem Textinhalte
nach, der durch sein Naives einen Reiz mehr gibt.
Der Componist dieser kleinen gefaUigen Lieder ist
derselbe, der die erst vor Kurzem angezeigten Ideca
zu einer Theorie der Musik schrieb.
(Hierzu das Intelllgcns - Blatt Nr. XI.)
^ip^igy ^^y Breithopf und HärteL Bedigirt von G. fV. Finh unter seiner f^eranttvortlic/iteit.
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INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinen musikalisch e n Z e. i * -«*
n g.
October.
JV? XL
1834.
Anhündigungen.
Neue Musikalien,
im Verlag
r on
T. Trautwein in Berlin,
Bis Michaelis i834.
L Gesang -Musik«
Thlr.Gr.
Danck« C», Lieder aus lulien« Op. i. Heft i. Mit
Pfte, (Commiss.) i -^
-^ Lieder aus Deutschland. Op. i. Heft 2. Mit
Pfte. (Commiss.) 1 —
I] 1 u m y Carl , Lied aujt dem Lustspiel : Pietro Mela-
stasio. . Mit Pfte» • .- — 4
— Barcarole aus demselben Lustspiel. Mit Pfte. -» 6
Cüiizer, E.y füiif Gesänge mit Begleitung des Pfte. — 1 a
C u r s climas n. Fr., fünf Lieder für eine Singstimme
mit Begleitung des Fianof« Op« 9. äeclutcs
Liederheft .^ 16
Douizetti, grosse Scene mit Duett a. d, Oper Anna
Bolena ,JDio , che mi Tedi in eore^<. Cl. Ausz.
T. Franz Gläser, Mit italienischem und deut*
schem Text -— 14
1l (' leert, C, die Kinder am See. Romanze v. F. För-
ster. MitPf^e — 1 f)
Gläser, Fr., sechs Romanzen für Sopran oder Te-
nor mit Pfte. t. Lief. No, 1.2... — 8
It^'udel, G., der Messias. In ausgesetzten Chors lim-
nien. (Der klassischen Werke älterer u. neue-
rer Kirchenmusik in ausgesetzten Chorstimmen.
18. Liefer.) Subscr.Pr. (a Musikbogeu 2 Gr.) i 3
JlaÄSe» Joh. Ad., (geb. 1705, gest. 1 783) Miserere
für zwei Sopran- und zwei Alt-Stimmen. Cl,
Ausz. ?• L. Hellwig 1 8
Jahns, F. W. , fünr Gesänge Tür Mezzo-Sopran, AU,
Bariton od. Bass mit Pfte. Op. i5. 9. Heft der
Gesänge « -^^ 1 a
Thir. Gr.
Klein, B., religiöse Gesänge für Männerstimmen, (a
Ten. 2 Bass) Heft 1. a. 3. 4. f». 6. 7, 8. Aus-
gesetzle Stimmen.
Subscrlptionspreis für jedes Heft, drei Mu-
sikbog. stark _ 6
(Hierron ist aus jedem Hefte die beliebige
Anzahl d. einzelnen Stimmen im Pr« v. a4 Sgr.
(a Gr. Court.) pro Bogen zu haben.)
Lecerf^ J. A., Gesänge und Gesang übnngen für die
Jugend. 4 Hef^e. 1. Heft. 6 Gesängo für vier
männliche Stimmeu. a. Heft. 10 Gesänge für
zwei Soprane u. eiueu Alt^ 3. Heft. Die Kunst
zu treffen, i. Theil in i5o kleinen einstimmi-
geu Gesängen mit und ohne Textworte. 4. Hft.
Die Kunst zu treffen , a. Theil in t3o kleinen
1 stimmigen Gesäugen mit u. ohne Textworte.
(In Commiss.) Preis jeden Hefts — 8
Lied des Knie riem aus Lumpaci Vagabundus. Mu-
sik und Piauofortebegl. von Viuzenz Kugle r^
Text Veränderungen von C. Beckmann — 6
Marx, A. B., zwei Motetten für sechsstimmigen Man-
nerchdr. Part 1 -«.
— dieselben in ausgesetzten Stimmen. Subsvr. Pr«
(f. 6 Bogen.) — 12
Mendheim, S. , Tier Gesänge für Singstimme mit
Pfte -^ 16
Neithardt, A., Hymne : wo ist, so weit die Sohö-«
pfung reicht. Für vierstimqiigeu Mänuerchor.
Ciavier -«Auszug Tom^Compouisten« Op. 98. — la
— * Dieselbe in ausgesetaten Chor stimmen Sub-
scr. Pr. *..... • • — • 4
Nicolai, O., mein Röschen. Vier Lieder £• Tenor
mit Pfte. Op. II. 7. Liederh — 13
Oelsch läger, F., sieben Gesäuge f. Sopran, Alt,
Tenor u. Bass. Part, und Stimmeu — 16
Ries, Hub., sechs Gesängo aus Stieglitz Bildern des
Orients. F. 1 St. mit Pianof. Op. 11 •— i4
Romances fran^aises, (trois) av. acc. du Pfte. Mu-
siquß de FanseroB et de Labarre..» . . . . 1 . . . •«- 8
Rungenhagen, C. F., Motette (Psalm XXVUI) für
zwei Chöre mit Begl. der Orgel oder des Pfte,
Part. op. 35. No. 6 der Motette 1 —
Schneider, Fr., Hymne: Jehovah, dir frohlockt
der König. Achtstimmiger Mänuerchor mit ße-
Digitizeolby V:jOOQ[C
39
'ITilr. Gr.
gleituag von BUs-Iji.>trUBLeiiten , PauJceu und
GoaueUo« Für 4m GcMiOj(f«st des MSrkisdieii
GMaagvoreii» i« Juni iS54 coapon, Op, 94.
Partitur *— 16
(Hierzu Orgelbegleitung separat, ^eun In~
sirumentalbegl. nicht besetzt werden kann) ... — 3
Dies, in aasgesctzten Chorst, Subscr. Pr. . . . <-^ 8
Seh» ei der, J., «echt Lieder für 1 SiQgst. mit Pfte.
Op, 22, 5. Liederheft — 12
— Wer Dvetten fiir Sopran und AU mit Begleitung
d. Piauoforte. Op. 25 • —^12
— Haaacheii Tor Allen. Nach der vierstimmigen
Compos. für eine Singst, mit Pfte. vom Comp,
eingerichtet • — 4
Stegmayer, F. , vier Lieder mit Pfle, -^ 10
Stranbe» C, geistliche Lieder fremder und eigner
Conipoftttion IL Männerstimmen. 1. Lief. Part« — la
— dieselben in ausgesetzten Stimmen« 1. Liefer.
Subscr. Preis für 8 Bogen — i&
Taubertt W. , Zeitungs-Cantate. £iu sclierzhafier
vierstimm. Männer-Gesang» Part. u. Stimmen. — la
Wollani:, F., Auawahl aus seinem musikal. Nach-
lasse. 5. Lief» Gesangstticke mit Begl. des Pfte. ^ i H
IL Instrumental -Musik.
Ba eh, A. Wt Choralbuch, die gebräuchlichsten ( 1 od)
Melodieen mit kürzt n und leichten Zwischen^
spielen enthaltend. Auszug aus dem grosseren
Choralbuche desselben Verfassers. Subscr. Pr. 1 —
Gläser, F., Ouvertüre zu: Adlers Horst. Für das
Pfte» an vier Hauden. Arrang. v.Componisten. — i(>
K 6 1kl e r, E. , Variationen für Orgel oder Pianof. üb.
„Gott erhalte Franz den Kaiser l<^ Op. 35.
N». 9 der Orgel- Com Positionen«. »— 8
Neithardt, A., Ermunterung für die Jugend. 4.Lfg«
Enth. 1) Cavatine aus Semiramis. 2} Steyersän»
germarsch. 3) Walzer nach Melodieen aus Hans
Hexliug. 4) Variationen ab. ein Duett aus Nonna.
5) Galopp nucb Melodieen aus Herolds Zwei-
kampf. €) Absurek nach Melodieen aus Adlers
Horst, ßa'mmtl. leicht för Fianofbrte. einge-
richtet — >a
— Tänze für die ellegante Welt am Pianoforte.
i.Lief. — 8
"»- Variationen üb. den beliebten Sehweizemursdi
£. Pfte. Op. «jfi.. — 10
— Zephir-Walzer f. Pfte — 8
Taubert, W., diarakfceristische Impromptus. I*Lfg.
Der WeihnachUabend. F. PAe — la
Augusteilgalopp, Mariengalopp« F. Pfte. jeder — 2
IIL Theoretiseb-musäalische litteratur.
Eutonia, eine hauptsächlich pädagogische Musik-
Zeilschvifk Herausgegeben v. Öemiuardirector
40
Thlr. Gr.
Hieotzsch. 9. Band in zwei Heften. (ComMisa^)
Subscriptionsprais i —
(Die ernten 8 Bände sind ebiwialls noch im
Sttbscriptionspr., jeder Bd. 4 1 Thlr. ■« haben.)
Iria im Gebiete der Tonkunst. Musikalische
Wochenschrift, redigirt von L. Rellstab,
5. Jahrg. (f. 1834.) i 12
(Hiervon erscheint wöchentlich feine Nummer in
gr. 8. Format a ^ Bogen und es sind darin Be-
nrtheilungen für die neuesten Musikwerke und
Nachrichten über die neuesten Ereignisse in der
Musik enthalten. Inserate von neuen Musikalien
werden in einer hesondem Beilage H 1^ Sgr.
pro Zeile abgedruckt.)
Die resp. Musikverleger, welche wün-
schen, ihre neuen Artikel in der
Iris beurtheilt zu sehen, belieben
selbige an die Redaction der Iris
durch Einschluss deren Verlegers
zu übersenden.
Lehmann, J.F., die einfachste Weise die Noten
zu Ithren. la. geheftet, a Sgr.
Das XII. Yerzcichniss
unserer
Musikalien-Anstalt
ist eben erschienen und steht
Masikfreunden nnentgeldlich zu Diensten.
Es erscheint spater, als wir gewünscht, dagegen desto
reicher ausgestattet , schon der Zahl nach , da .es den Vc»rrath
ttm io56 Nummern erhöht, mehr noch aber nach dem inueru
Gehalte. £eines der Fächer bleibt ohne wirkliche Bereiche-
rang; ganz besondere Rücksicht verdient aber das Fach der
theor. Werke, das des Vorzüglichen viel aus älterer und
neuerer Zeit nmfasst; für das am meisten verbreitete Forte-
piano ist durch 459 Nummern gesorgt 9 eine betrachtliche
Anzahl von Messen, Offertorien, Vespern etc. befrie-
digt die seit einiger Zeit so lebhafte Frage nach Musi k für den
katholischen Cultus; fiir das Orchester , für Blas-
und Saiten-Ins trumeuto finden sich a6a Werke verzeich-
net ; an die vorzügliclisten neuen Opern in verschiede-
nen Auszügen reihen sich einzelne Gesänge für For-
te piano- oder Guitarrebegleitung; viele mehr-
stimmige Gesänge, besonders für Männerstimmen wer-
den den sich überall %'erbreiteiiden Gesangvereinen willkom-
men seyn und in den O rg eis t ü ck e u werden Organisten nnd
Lehrer des Brauchbaren viel finden.
Wir kennen daher mit Ueberzeugung unsere Anstalt vou
Neuem Allen ^ die sich mit Musik beschäftigen, empfehlen;
auch solchen , welche entfernt von Nürnberg wohnen , da sie
schwerlidi in einer andern Anstalt die gleiche Sorge für Ver-
vollständigung finden, die Einrichtung seihst auch die Ik>-
nutzuog ausnehmend erleichtert.
Jtiegel u. fFiessner in Nürnberg.
Ltipzißy hej Breitkopf und Häriel. Redigirt unter yerofitworllichkeit der Verleger.
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686
686
ALLGEMEIN E
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 15**" October.
N2. 4Z
1834«
Rbceksiokb
Die pJiyaiologischen und pathologischen Verhält-^
nisse der menschlichen Stimme j oder TJnter^
suchungen über das JVesen und die Bildung
der menschlichen Stimme j ihre krankhaften
Zustände und die Beseitigung derselben. So^
iPohl fiir jierzte, als auch für Sänger selbst.
Von Dr. Fran^ois Bennati. Nach dem Fran-
zösischen frey bearbeitet. Mit 5 Kupfertafeln.
Ilmenau, i835. Druck u. Verlag von Bernh«
Frdr. Voigt. Pr. i6 Gr.
JUer deutsche Bearbeiter übergiebt uns die beyden
Schriften des Dr. B«: Ueber den Mechanismus der
menschlichen Stimme und über die Krankheiten
derselben, in einem Buche vereinigt. Da die Pa-
riser Akademie beyde eines Preises würdigte und
vorzüglich deutsche Gelehrte ihnen ein nicht ge-
ringes Verdienst zugestanden haben, wird die Ue-
bertragung in unsere Sprache Vielen erwünscht und
von Nutzen seyn. Hr. Bennati ist aua Mantua ge-
bürtig, studirte die Medizin in Padua^ erhielt die
Doctorwürde 1826, reiste nach Wien, London und
Paris , in welcher letzten Stadt er als Arzt des ita-
lienischen Theaters angestellt war. Hier hatte er
Gelegenheit, vielfache Versuche an den berühmte-
sten Kunstheroen anzustellen , so wie an seiner ei-
genen,' wie es heisst, sehr ausgebildeten Stimme;
wenigstens war er ein grosser Freund der Musik,
besonders des Gesanges, den er auch in frühern
Jahren praktisch trieb. Die zweyte Auflage des
Originals erschien iBSa zu Paris unter dem Titel:
Recherches sur la m^anisme de la voix humaine
*— und war unter Anderm mit der Uebersetzung
einer englischen Schrift von Dr. J. Rusch aus Phi-
ladelphia „über die Philosophie der menschlichen
Stimme" (i85o) vermehrt worden. Am Ende der
Vorrede sagt B. selbst : „Jedenfalls werde ich mich
36. Jahrgang.
immer bestreben, meine Ansichten zu vennoUkomm-
nen und zu erweitern, und so zu zeigen, dass das
Bewusstseyn, genützt zu haben, mir die reichste
Belohnung gewährt.^ Er hält also selbst dafür,,
wenn er auch meinte, vielleicht die erste vollstän-
dige Theorie der menschlichen Stimme aufgestellt
zu haben, dass seine Untersuchungen, noch nicht
erschöpfend, der näh»*n Erörterungen bedürfen»
Diese selbst zugeben, hat ihm das Schicksal nicht
erlaubt. Am 12. M^z dieses Jahres hatte er das
Unglück, auf den Boulevards von einem scheu ge-
wordenen Pferde zu Boden gerissen zu werden,
wobey er so stark am Gehirne beschädigt wurde,
dass er noch in derselben Nacht starb. Seine ate
Abhandlung las der Verf. erst am 5o. Sept. i853
in der Königl. Akademie der Wissenschaften zu
Paris vor. Der Verf. nimmt nur a Stimmregister
an. Bis jetzt, sagt er, nennt man uneigentlich
Kopf- oder Falsett-Töne diejenigen, welche, wenn
das Zungenbein in der Höhe fixirt ist, durch die
Thätigkeit des obern Theils des Stimmkanals ent-
stehen. Diese Benennung sollte man nicht langer
bey behalten, da sie falsche Ansichten über die
Entstehung dieser Töne veranlassen. Ich werde
sie also Mundtöne (notes snrlaryngiennes) nennen,
weil sie vorzüglich durch die Thätigkeit des obern
Theils des Stiramkanals entstehen. Ihr ganzer Um-
fang bildet das „zweyte Register^', welches nach
meiner Ansicht nur aus Brust-, oder wie ich sie
nennen will, aus Kehl-Tönen besteht und fast al-
lein auf der Thätigkeit der Kehlkopfsmuskeln beg-
rubt. — Mehre Lehrbücher des Gesanges, na-
mentlich das des Pariser Conservatoriums und das
neuere von Garaudö, sprechen von einem dritten
Register. Ein solches aber giebt es nicht, weil sein
Daseyn nothwendig gewisse eigenthümliche Organe
voraussetzen würde, die äich nicht nachweisen las-
sen. Die Töne, aus denen man es bestehen läsat,
entstehen einzig durch die mehr oder weniger starke
42
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68^
1834. October. No. 42.
688
Schwingmig der höchsten Tone des ersten unä • der
tiefsten des aweyten Registers. Man wird auch be-
merken, dass diejenigen Sänger, deren Stimme aus
beyden Registern zusammengeseist ist, mit den mei-
sten Schwierigkeiten zu kämpfen haben, weil es
grosser Geschicklichkeit bedarf, um den üebergang
aus dem einen in das andere auf eine -dem Zuhö-
rer unbemerkbare Weise zu 'bewerkstelligen. Diese
Stimmen sind ferner auch der Erschöpfung am mei-
sten unterworfen. — Ueberhaupt macht das Be-
zägliche auf die neu geltenden , berühmtesten Sän-
ger, als David, Rübini, Donzelli, Pasta, Garcia etc.
da» Buch noch anziehender, in dem wir zwar des
^eigentlich Neuen nicht so viel als Andere, vor
Allem aber noch lange kein eigentlich abgeschlos-
senes System* sehen können, wohl aber ein für
Aerzte und Sänger sehr empfehlenswerthes Buch,
das die Wissenschaft von mancher Seite fordert,
«nf Wichtiges aufmerksam macht und zu Anre-
gungen des Weiterforsch ens sehr geeignet ist. Män-
ner vom Fach werden grosstentheils das Werk schon
Icennen; auch Sänger werden reichen Gewinn dar-
aus ziehen, S. 23 wird das Resultat der Untersu-
chungen gegeben: „Die Muskeln des Kehlkopfs sind
es nicht allein, welche beyra Gesänge in Thätig-
keit sind, sondern auch die des Zungenbeins, der
Zunge und die des obern, vordem und hintern
Tfaeils des Stirn mkanals, ohne deren gleichzeitige
nnd gleichmässige Wirksamkeit die verschiedenar-
tigen, für den Gesang nölhigen Modulationen dei*
Stimme nicht würden Statt finden können.** — Und
gleich darauf: „Das Slimmorgan ist ein eigenthüm-
liches, unnachahmliches und nicht nachzubildendes,
weil wir theils die Eigenthümlichkeit seines Baues
nicht kennen, und weil es versagt ist, einem ihrti
•fiuüh noch so sehr gleichkommenden Kunstwerke
organisches und thierisches Leben einzuhauchen und
mitzutheilen." — Zum Schlüsse des ersten phy-
siologischen Aufsatzes werden S. 59 und 4o die
Vortheile einer ausgebildet reinen Stimme aufge-
^hrt: 1) sie hat auch in der gewöhnlichen Rede
der Unterhaltung etwas Musikalisches, dem Grade
ihrer Bildung angemessen; 3) sie ist voller und um-
fangreicher als die gewöhnliche und verbindet so
Zartheit mit Kraft und Fülle; 5) verleiht die Rein-
heit der musikalischen Stimme ihr einen der vor-
zngiichsten Reize; 4) sie ist weit mehr der Herr-
tchaft des Willens unterworfen, also weit vielfa-
cherer Modificationen und Veränderungen fähig, die
*so oft die verschiedenen Affecte des Redenden er-
lieistihen; J) Ae allein ist für das Drama und das
epische Gedicht, so wie für öffentliche und künst-
lerische Leistungen geeignet; nur durch sie ver-
mag der dramatische Künstler die Würde und Ho-
heit der vom Dichter ihm dargebotenen tJedanken
und Bilder wiederzugeben, und seine Stellung als
Künstler würdig zu behaupten. Sie nur verschaffl
ihm die Fähigkeit, den Gedanken wie dn leben-
diges Gemälde vor dem Geiste des Hörers vorüber-
zufuhren, und durch die Contraste von Schatten
und Licht und rednerische Farbengebung sich zu
der Künstlerhöhe des Malers zu erheben, und mit
ihm und dem Tonkünstler um den Preis der Kunst
zu streiten* —
Die zweyte Abhandlung ist pathologischer Art.
Es wird darin gezeigt, welche kranke Zustande
der Stimmorgane vorzüglich die Aufmerksamkeit
des Verf. auf sich zogen, Heilmittel augegeben etc.
Diese ganze Abhandlung (S. 4i bis 100) gehört
für Aerzte nnd medicinische Journale. Wie San-
ger dergleichen zu gebrauchen und nicht zu ge-
brauchen haben, ist schon früher besprochen wor-
den, namentlich in der Anzeige der Schrift von
Dr. Carl Sundelin: „Aerzllicher Rathgeber für
Musikliebende.^^ iSoa. S. 742 dieser Blatter« Vor-
sicht kann hierin nicht genug empfohlen werden.
Das Schloss Candra, Jieroinch^romantische Oper
in drey Aufzügen^ von E. Gelte j Musik von
7. ' JVolfranu Dresden und Leipzig, in der
Arnold'schen Buchhandlung« i854*
Die Oper, namentlich die Musik, ist in die-
sen Blättern gleich nach dem Erscheinen derselben
auf unserm Theater besprochen worden. Hier ha-
ben wir. das Textbuch vor uns, das 70 Oclavsei-
ten zählt. Der Plan des Ganzen ist gut angelegt,
-die Scenen wirksam an einander gereiht; Alles liest
sich unterhaltend, und \n der Hauptverwickelung
wird das Gefühl lebhaft angesprochen; der schnell
herbeygefiihrte, glückliche Ausgang ist der Oper an-
gemessen, und also das mit prosaischen Dialogen
nicht zu wenig untermischte Stück zu den wohlge-
ordneten Operntexten zu zählen. Ob die Dichter-
sprache für die Oper den bestmöglichsten Schwung
habe, ob sie weder zu viel noch zu wenig g^be, über-
all aus der Lage jedes Individuums hervorgehe,
nicht zu sehr in's Allgemeine verschwimme« Yind
überall musikalisch genug sey, darüber wird so
lange hin und her geredet werden können, bis
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i834. October. Nq. 42^
«90
rüiinal eine ^ luftige AbhatKllung dib Erforderüi^e
einer glücklichen Operndichtung klar vor Augen
gealeJlt hat, wa3 bald zu wünschen wäre, — Wir
]^enueuy was bis jetat dafür geschehen isl; sind aber
eben darum desto gewisser, dass noch Manches da-
für geschehen rntt^a, wenn das Schwankende der
Ansichten gehoben und die Sache auf einen festen
Punkt zurückgeführt werden soll. £s ist nothwen-
dig. dass bald von c|ieser Seile her etwas Duixh*
greifendes geschehe ^ .damit ein sicherer Halt ge*
Wonnen werde. Gegen das Musikalische der Ver&e
halten wir auweilen etwas einzuwenden. Schon die
zu häufig wiederkehrende» etwas bequeme Reimr
Weise, die 2 u. 2 gereimte zwischen 2 u« 2 reim-
losen bringt, klingt unserm Ohx* öfter matt; wir
möchten solche fteimart die Witscheische Andachts-
Manier nennen. Dann ist auch wohl die Conslru-
cUon nicht immer für musikalische Dichtung na-
türlich genug und der Gehalt des Ausgespiochenen
öfter zu reilectirt, zu allgemein gehallen, nicht im-
mer aas der Situation unmittelbar hervorgehend.
Nehmen wir gleich zum Beweise den ersten Chor:
AUes für den Ruhm, die Ehre,
Alles für der Waffen Glans!
Unser Leben schon sich schmücket
Mit des Sieges goldncm Kranx.
Herrsbhend über Berg' und Thaler,
Zieht die stolze Heeresmacht,
Und. das Glück, treu unsera Fahaaa,
Uns in allen Kä'nipfea lacht.
Oder in Achilles erster Arie:
In der Liebe Götterransdie
Schont man nicht Geüahr und Tod,
Jode Freude vrird genossen,
Die das flüchtige Glück uns bot.
Hohes schwärmendes Entzücken
Führt auch heute micli zu ihr;
Bild der Anmuth, Bild der Schönheit,
'Wiederstrahl' ab Sonne mir n. s. w.
Einige Di'uckfehler sind noch zu verbessern:
S. 9, Z. 5 V. unten fehlt darüber der Name Inez;
S. 16 lies ,,umdräuen^' anstatt umtraumen^ zum
Anfange des dritten x\ctes setze hinzu : Gefangniss.
Maria schlummertid. —
Fianoforte-^Compositionen von Louis Schunke.
1, Sdierzo Cqppriccioso pour h Pianof. Oeuv. x*
Parisi cUes Henry Lemoine« Pr. 4 Frs. ilo Ct.
ü, f^ariatioas quasi Fcuitaisie sur un tliime ori-
giaal^ O^uF. 2. Ebendaselbst Pr» S Frca» <
•3. JFanlaisie brillaatCäi — Chtkv. 5m Vientfe, che«
Diabelii. Pr. 1 fl.
4. Allegro passionaU). *— < Oeoy. 6. Ebendaselbst.
Pr. 1 fl.
5. Bondeau brillant. ^-^ Oeuv. 11. Leipzig, bey
Frdr. Hofmeister. Pr. 12 Gr.
6. Divertissement brillant sur des Motifs alle^
mands. — Oeuv- 12. Leiiisic, chez Fr. Kist-
ner. Pr. 20 Gr.
Wir haben diesen talentvollen, etwa 23jährir
ger jungen Mann unsern . geehrten Leaern als aua*
gezeicinjeten Pianoforte-Vix'tuosen der neuen Schule
bekannt gemacht und £reuen uns, ihn auch als Com«-
ponisten der AufmerksAmkeit des Publikums em-
pfehlen zu müssen. Hat auch das erste Werk
nicht vöUig Eigenthümliches in der ErQodmig . und
manches auffallend Gewendete in der Duixhfuh-^
ruDg: so liefert es doch schon erfreuliche Beweise
eines vom Wesentlichen der neuen Schule lebhafi
durchdrungenen Talents und einea Eifers, von dem
sich viel erwarten lasst. Die Einleitung der zwey-
ten Nummer hat zwar noch, in den Accordfolgeo
zu weit ausgreifende JPrey hei ten 9 etwas, worin die
Jugend gern ein Wesentliches der neuen Schule
sieht: allein sie sind schnell vorübergehend und
npcli durch trennende Pausen zuweilen ermassigtund
verlieren sich ganz vom Originalthema an 9 das
schön erfunden und höchst ansprechend ist. Die
Variationen sind sehr wirksam und beweisen den
Meister des Pianofortespiels. Nach d^r dritten Va-
riation steigert es sich vom Uebergangssatze bis zum
Finale und dm*ch dasselbe in das Phantasieähhliche,
so dass Bravourmächtige am frisch, zu Ende gefiihr«-
ten Ganzen Freude haben werden. Wir bemerken
hier überhaupt, dass alle .Werke dieses Coipponir
sten, mit Ausnahme de$ ersten und einer sehr fleia-
sig und ernst charakteristisch gehaltenen Sonate
(Op* 3} 9 einen schon bedeutenden Grad von Ferr
tigkeit voraussetzen, wenn sie gelungen dargestellt
wei*den sollen* — Die Fantaisie brillante hebt
mit einem trefflichen Maestoso 4, Edur an, glän-
zend uud^ füi' den Spieler daxikbar au8gesta,ttet«
Auf das schöne Originalthema sind drey tüclitige,
gut geordnete Variationen gebaut, an die sich ein
feuriges Alleigro in zunehmeu^ei* Scluielligkeit an-
reiht, dem ein Finale di Zampa (AlUmoito) zwar
sehr bravoQryoll, aber un4 nicht befriedigend folglt.
Wir hätte» dem scböpen Ganzen einen andern
Scbloss geyrünschL «-* Daa AU^o paosionato
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691
1834. October« No. 42«
692
(Op* 6) seigt OBS den talentvollen Compottistea in
einer andern Sphäre, in Beethoren'a tieferes Reich
einschreitend, in der Form sich diesem Heros an-
schliessend, allein in frey gehaltener Selbstständig-
keit sich ergehend und das Charakterisisclie der
leidenschafUichen Aufgabe in Unabhängigkeit treu
durchfahrend* Solche Gaben sind es hauptsäch-
lich, die uns xa immer höhern Erwartungen be-
rechtigen. — Op. 4 ist wieder ein Werk ganz
anderer Art, eigenthümlich und schon in sich.
Die Einleitung, Modorato.^, Esdur, ist so sang-
ToU nnd glänzend, dabey so passend für das foU
gende, lebhafte All. brillante des Rondo, das ge-
schmackvoll nnd reich varriert sehr anstehend ge-
halten ist, besonders eigen durch die wiederholte
Einwebnng des wirksam veränderten EingangssaUees,
der, voller Gesang, dieBravonren des Hauptsataes
desto rasender macht Die ungewohnte, neue Form
der Miscfanng beyder Sätze mag wohl an&ngs Ei-
nigen etwas serstückelt erscheinen: wir sind aber
gans der entgegengesetsten Meinung und finden ge-
nde in dieser neuen Zusammenstellung etwas so
Ansiehendes, dass wir das Werk auszeichnen. -^
Das letzte angegebene Werk ist ganz, was es seyn
soll,' ein elegantes und brillantes Stück fiir fertige
Spieler, die dem Componisten und sich selbst da-
mit Eingang verschaffen werden, was wir angele-
gentlich wünschen. 6. PF. Fink.
Nachrichten.
Berlin, den i.Oct. i854. Da die Concert-
Saison erst mit dem Spätherbste beginnt, so bietet
uns im September nur das Königliche Theater Stoff
zu kurzem Bericlite dar.
Die Gastrollen der Mad. Schodel, der Dem.
Lutzer und des Hrn. P6ck gaben Veranlassung zu
zahlreichen Opern -Vorst^nngen. Mad. Schodel
zeichnete sich als Camilla in „Zampa'S theil weise
auch als Donna Anna im „Don Juan^' und Romeo
in der Bellinischen Oper „Capuletti^^ durch leiden-
schafUiche Darstellung und dramatisch belebten Aus-
druck in ihrem, oft nur zu starken oder vielmehr
schax*f vilmrenden Gesänge ans^ die Intonation ist
zwar meistens rein ,t doch zuweilen etwas abwärts
sich neigend. Dem. Lotzer sang die Giulietta in
Bellini^s Capuletti etc.,' Zerline im Fra Diavolo,
(durch eine * angelegte Bravooir- Arie von Donizetti.
auftgeseh^nöckt), die Isabelle in „R^Mbert dttr Teufel^,;
die Blvire in der ;,Stummen von Porttci^ und Des-
demona in Othello mit vieler Geläufigkeit, Ge-
schmack, Kunstfertigkeit und in der Höhe wohl-
klingender, übrigens nicht starker Stimme. Im
Verfolg ihrer Gastspiele gewami die schätzbare
Künstlerin an Sicherheit und Wärme der Empfin-
dung; auch ihre persönhche Erscheinung ist durch
Anstand ausgezeichnet und die Darstellungsgabe der
Sängerin gleichfalls genügend, jedoch weniger für
tragischen Ausdruck geeignet« Hr. Pock ist durch
die Macht seiner Stimme auf seltene Weise von
d^ Natur begünstigt, und weiss solche im decla-
matorischen Gesänge wirksam und ergreifend an-
zuwenden. Mehr Veredelung der Aussprache und
Anmuth im Ausdruck sanfterer Gefühle werden
diesen Baritonisten zu einem vorzügUcben drama-
tischen Sänger erheben. Zampa und Bertram in
„Robert der Teufel^' waren seine gelungensten, der
kräftigen Individualität des Darstellers am meisten
angemessenen Rollen. Don Juan sagt dem Natu-
rell des |Irn. Föck am wenigsten zn. -— Mad.
Seidler ist als Isabelle, Hr. Bader als Robert in
der Meyerbeer sehen Oper, nach längerer Abwe-
senheit wieder aufgelreten. Beyde Lieblinge des
Publikums Wurden mit freudiger Theilnahme be-
grüsst. Auch als Fra Diavolo, Masaniello und
Othello zeigte sich Hr. Bader wieder in der ge-
wohnten Kraft und dem Feuer seiner natürlichen
Darstellung.
Auch eine neue Oper erschien wieder auf der
Konigl. Bühne, doch nicht Ali Baba von Chero-
bini, wonach die Musikfreunde sich vergebens seh-
nen, obgleich die Partitur vorhanden, und dieUe-
bersetzung des französischen Testes von Hm. J.
C. Grünbaum bestens bewirkt ist« Der Königl.
Sänger, Hr. Eduard Devrient, hat das deutsche
Opem-Repertoir mit einer i'omantischen Dichtung
vermehrt, welche durch die Wahl des Stoffes eiue
etwas einförmige, düstere Haltung einhalten hat,
wenn es .gleich dem Gedicht nicht an wirksamen
Situationen fehlt. „Der Zigeuner^' ist diese Oper,
nach der Hauptrolle benannt, welche der Dichter
mit Vorliebe, wie „Hans Heiling^^ und „das graue
Männlein'* für seine eigne Dantellung berechnet,
seinen physischen Kräften darin indess fast zu viel
zugemuthet hat.
Der Inhalt der Oper ist kürzlich folgender:
Ein Reichsgraf von Hohenegk hat in einer unmo-
tiviiten Anwandlung von Eifersucht seine Gemah-
lin i^rstossen. • Diese irrt mit dem vom Vater be-
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6dd
1834« Octobert Nou 42«
694
droheten Kaabdii nach dem nahen Walde, findet
dort bey heramsiehenden Zigeunern gastliche Auf-
nahme, stirbt und überläast den Sohn der Ersie-
hang der Zigenner- Mutter. Der Knabe wächst
heran und seichnet sich unter den wüsten Gesellen
der Horde durch Kühnheit und Trotz aus* Seine
Zwillingsschwester wird bey einer Jagd von den
Zigeunern geraubt; der Bruder schützt sie aus na-
tüi*licher Zuneigung, und giebt sie dem nacheilen-»
den Geliebten der holden Agnes, einem Pflegesohn
des alten Grafen zurück. Letzterer erscheint selbst
mit dem Jagdgefolge und nimmt den Zigeuner Pol«
gar mit in sein Schloss» Dieser will sich znm
Dienen nicht bequemen, beleidigt den vom Grafen
erwählten, künftigen Elidam, einen ziemlich uiq^e-
hobelten Ritter; als Polgar dafür gestraft werden
soll, schwingt* er sich an einem Baume zum offenen
Fenster hinaus^ und kehrt zu den Zigeunern im
Walde zurück, wo er nach einem langen mysti*
sehen Schlafliede im Schoosse der Zigeuner-Mutter
entschläft, welche dem, auch aus dem Schlosse
entwichenen Theob^ld die Erhaltung des verlore-
nen Grafen «Sohnes ahnen lässt» Polgar beredet
aus Rachlust die Zigeuner, dasSchloss zu stürmen,
wenn der Graf auf der Jagd seyn würde. Diess
geschieht, und nach mancherlei Träumereyen er-
kennt Polgar jetzt plötzlich im Grafen den Mann
aus seinem Traume, der ihn mit dem Dolche be-
drohte. Durch ein Demantkreuz wird der verlo-
rene Sohn erkannt, Theobald wird die geliebte
Agnes zu Theil, und der Knoten ist glücklich ge-
löst. — Dass diess Su|et grosse Aehnlichkeit mit
der, nur weit lichter gehaltenen „Pretiosa^^ hat,
geht aus dieser Skizze hervor.
Der Componist, Hr. W.Tauberty durch meh-
rere gelungene Instrumental« und Lieder-Composi*-
lEonen, wie auch durch das Smgspiel: „Die Kir^
mess^^ und als fertiger Pianofortespieler vortheilhaft
bekannt, hat in der Musik zu dem „Zigeuner^^ we-
niger Original-Genie, als fleissige Ausbildung des
Technischen in der Kunst, Gewandtheit in der (um-
zu häpfig angewandten) Modulation und wirksame
Instrumentalion gezeigt. Der melodische Theil der
Musik könnte hervorstechender gehalten seyn, ob-
gleich hier freylich der überaus wortreiche Text
und das oft Verworrene und Zerstüdcelte der Hand-
lung den Tonsetzer in lyrischer Hinsicht eben nicht
begünstigte. Das dramatische Streben des Dichtei^,
wie des Componisten, verdient jedoch ehrende An-
erketimiHg. Bereits die Ouvertnre deatet das. wü-
ste, imbeimliche Zigeunorlreiben treffend an, athmet
Leben und ist effectuirend, am Schluss gesteigert.
Die lange Introduction schliesst sich der Ouvertüre
in gleichem Charakter an. Das darauf folgende
Duett und Terzett gewährt einen wohlthuenden Ru-
hepunkt. Das erste Finale verliert sich zu sehr in
dem wilden Zigeuner wesen, obgleich es tfaeilweise
durch die Theilnahme der Jäger des Grafen han-
delnd belebt wird. Der zweyte Act der Oper er-
scheint in dramatischer Hinsicht als der gelungenste.
Vorzüglich spricht darin das Duett Theobald's und
des Grafen, die empfind ungs volle Arie Polgai's,
Veil's Zechlied und der Theater-Coup: Polgar's
Sprung aus dem Fenster, lebhaft an.
Im dritten Act, welcher mit einem Zigeuner-
lied von Göthe beginnt, kommen die Zigeuner nicht
von der Bühne, so dass es dem Componisten schwer
wird, die einförmige Ton&rbe zu verändern. Zu-
letzt wird von der Zigeuuer- Mutter noch ihrem
Zögling ein 4 Stiophen langes Scldailied (welches
später jedoch verkürzt wurde) mit untermischtem
Melodram vorgesungen, welches in der charakte-
ristischen AuSas9ung dem Tonselzer besonders ge-
lungen isL Dennoch bewirkt diese mystisch ein-
schläfernde Scene als Act-Schluss nur eine einför-
mige, trübe Wirkung. Sehr nothwendig belebt
sich der Anfang des vierten Acts durch den fri^
sehen Jäger-Chor. Die Arie der Agnes ist natür-
lich und melodisch, nur auch zu wortreich. Das
letzte P'inale hat indess in viele Einzelnheiten sich
zerstückeln müssen, da der Text gar zu lang, und
die Entwickelung der Handlung zu ausführlich der
taillirt, dadurch jedoch nicht m^r klar wird, als
idass der Zigeuner der verlorene Sohn des Grafeii
ist, was der Zuschauer längst ahnen konnte.
Die Ausführung der Op^r war sehr sorgfäl-
tig vorbereitet, und erfüllte sowohl auf der Bühne,
als von Seiten des Orchesters, welches der Com-
ponist selbst zu leiten den wesentlichen Vorzug g^-
nosa, alle billigen Ansprüche. Hr. Devrient, dei*
Dichter, hatle seine Kräfte in vielfachen Anspruch
genommaoi, und that. für die Dai*stellung der Haup}-
RöUe mit dem regsten Eifer das Möglichste. Dera.
Grünbaum als Agnes und Hr. M^ntius als Theo-
bald verliehen ihrer Darstellung doppelten Reiz
durch schönen Gesang und innig gefühltes, wah-
res SpieL Auch die Herren Zschiesche und Blume
füllten ganz ihre Stellen als Graf und Ritter V^t
aus. Die Zigeunermutter bemühte sich, ihreDar-
steJUmg z« veredeln; im Gesänge war ihrem Or-
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1834. October. No. 42«
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gan SU riel xugeinuihety als daM eine «diom Wir-
kung halte erreicht werden können« Die ChSre
wurden rein, sicher und kräftig gesungen. Die
Oper erhielt angemessenen Beyfail; nur schadete
hey der ersten Vorstellung die Lunge der Scene
am Schluss des dritten Acts sehr dem Total-Etn-
druck« da ein Stillstand der Handlung in solcher
Situation für die Wirkung in der Oper (eher noch
im Melodram) unmöglich günstig seyn kann.
Zur Peyer der am 37. r. M. hier erfolgten
Ankunft der Ka^erin Ton Russland Majestät wurde
«m 28. die Oper Robert der "^eufel als Fest-Vor**
Stellung in Gegenwart I. M. .>nd des ganzen K6n«
Hofes um fast eine Stande abgeküret g^ehen.
Ein neues Ballett : y«Die Empömn;; im Serail*'
und eine neue Oper von Wolfram: „Drakana, die
Sciilangen*ICönigin'' wird cum iS.Oct. Torbereitet.
Die Akademie der Künste beginnt auch in der
neu gestifteten musikalischen Abtheilung im Oclbr.
d. J. ihre Wirksamkeit , indem ein Studien -Plan
fiir Zöglinge in der Composition entworfen ist. Die
HeiTen: Musikdirector Rungenhagen, Organist Bach
und Kapellmeister G. A. Schneider werden den
Unterricht der Harmonie -Lehre, des doppelten
ContrapunktSy der Fugen-Kunst, wie in freyer Vo-
cal- und Instrumental-Composition ertheilen. So
wird für die theoretische tmd praktische Ausbil-*
dang angehender Tonkünstler einem längst gefühl-
ten Bedürfniss abgeholfen werden. Es lässt sich
nicht leugnen, dass Zelter in seiner öffentlichen
Stellung, wie hey seinen Fähigkeiten und Erfah-
rungen, schon früher hierin halle thatiger wirksam
seyn können. Das Gute kömmt indess nie zu spat,
und das jetzige Bestreben, auch den sich der Ton--
kunst widmenden Talenten, die Millel cur gründ-
lichen Ausbildung darzubieten, verdient dankbare
Anerkennung und Benutzung.
Die Sing- Akademie übt jetzt, ausser der 16-
stimmigen Messe von Pasch auch altere Kirdien-
Gesänge yon Bai und AUegt^i ein, wozu die treff-
lichen Geschichtswerke von Kiesewetter, Baini und
von Winterfeld mit Veranlassung geben. Diese älte-
ren, heiligen Gesang-Compositionen nicht nur durch
das Studium der schwer zuganglichen Partituren,
sondern auch in lebendiger Wirkung hörend ken-
nen zu l.ernen, bietet ein so umfassender Gesang-
Verein, als die Sing-Akademie« die zureichendsten
Mittel dar, deren sorgfaltige Benutzung sich der
zeitige Dtrector ernstlich angelegen seyn lässt.
Die Akademie der bildenden Kunst hat ihre
Ausstellung ei*öffnet, welche zahli^eicbea Besuch cr-
hälL Obgleich noch viele Gemälde aus Düssel-
dorf ex* wart et wei*den, und namentlich an histori-
schen Bildern kein Ueberfluss ist, so zeigt doch
die bereits vorhandene Auswahl von Kunstwei^ken
das Fortschreiten der deutschen Malerschule. Da^
meiste Aufsehen erregte bis jetzt ein Bildniss des
Kaisers Nicolaus zu Pferde, in Begleitung des Gross-
fürsten Tfaronfolgerst Michael, Feidmarschall Pas-
ke witsch und Gefolges, in Lebensgrösse, von Franz
Krüger's Meislerhand. — Auf kurze Zeit war aus
Düsseldoi-f Hr. Felijc-Mendelssoho-Barloldy hier
anwesend, um für die dortige Bühne Sänger uud
Sängennnen zu gewinnen. D^m. Beuller wird dort
ihi*e theatralische Laufhahn beginnen. — Dem,
Lutzer hat ihi*e Gastrollen beendel. Man spricht
von der Herkunft der Dem. Sabiuie Heioefeller. —
Dem. Hähnel ist von Ems zuräckgekehrt und als
Rosine im „Bai'bier von SevilW^ von Rossini wie-
der aufgetreten. Die Krankheit des einzigen ersten
Tenoristen der Königsstädtischen Bühne« Hm. Uolz-
miller, hat die Oper dort fast ganz unwirksam ge-
macht. Mau erwartet die neu von Urn. Cerf eu-
gagirten Mitglieder, und producirt einstweilen die
Künste des berüdiiigten „Hund des Aubry.^^
München. (Beschluss). — Dass in der Me-
tropolitan-Kirche im Verlaufe des Jahres sehr
viele voilreffliche Productiouen Statt liaben, habe
ich Ihnen schon berichtet; indessen fordet mich
die Liebe zur Wahrheit auf, dabey auch, za be-
merken, dass bey dem gewönlichen pfairlicheu Got-
tesdienste, (diese Kit^e ist nämb'ch zugleich Pfarr-
kirche) nicht immei': alle die Mittel aufgeboten wer-
den können, die bey den grossen Productionen
wirksam sind, und daher wohl auch öfiers sehr
einfache, auf eine wenig zahlreiche Besetzung be-
rechnete Werke gegeben werden^ aber auch bey
diesen ist die Auswahl sorgfältig und die Auffüh-
rung präcis und des Ortes und der Sache wüidig.
Eine der genussreichsten Perioden im Verlaufe
des Jahres ist in München in Beziehung auf Kir-
chenmusik unstreitig die Charwoche^ und in dieser
wird in den genannten drey Kirchen Alles aufge-
boten, um die würdigsten Werke zui* Auff^ühruog
zu bringen. Besonders interessant war diese Woche
im heuiigen Jahre. In der Hofkapelle führte Hr.
Kapellmeister Aiblinger am Gründonnerstage das
berühmte Miserere von Allegri, ganz nach der Ait,
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1834. Octofaer. No. 42«
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wie 'dasidbe in d«r papttlichen Kapelle in Rom
ftir nemi SoIo^StimineD) 5 in dem ersten und 4
in dem zweylen Chor, eingerichtet ist, mit gros-
ser Piäci^ion vor, und die Wirkung war nusge-
7.eichnel. Am Charfreytage gab derselbe eine Can-
iio Sacra von seiner eigenen Coraposilion, abwech-«
»elnd Ton Solo-Qoarlelt und Chor höchst präcia
vorgetragen, welche eben so von der längst aner-
kannten Meisterschaft ihres Componisten, wie von
der Tiefe und Innigkeit seines Gefühles das voU-
gültigsee Zeugnis« gab.
An diesen beyden Productionen nahmen ab-
wechselnd alle vorzüglichen Talente der hiesigen
Königl. Gesangs-Kapelle Theil, und wir erinnern
uns keines Jahrganges, wo sich die Hofkapeile in
den Productionen dieser Art so ausgezeichnet hätte,
wie heuer.
In der St. Michaels-Hofkirche gab man am
Gründonnerstage den loi. Psalm v. Orlando Lasso,
der unter den Buss-Psalmen der fänße ist, und der
schon im vorigen Jahre am Charfreytage zum er*
»ten Male gegeben wurde. Dieser Psalm hat un-
streitig einzelne sehr schöne Stellen , aber als Gan-
zes mochte ich ilm nicht unter die besten Werke
des grossen Meisters zählen. Es gebricht ihm an
melodischem Flusse und an Tiefe der Empfindung
und Wärme des Gefühles. Er scheint mir mehr
Resultat des Verstandes, als des Gefühles, und lässt
mich daher kälter, als ich bey solcher Musik blei-
ben will.
Am Charfreytage gab man in dieser Kirche
rin Miserere von Ett. Ein durchaus gediegenes, den
ausgezeichneten Harmonifcer beurkundendes Werk,
dem ich nur, besonders in den erstem Sätzen, ei-
nen ruhigem Gang der Harmonie und weniger häu-
figen Wechsel derselben, dann in einigen Sätzen et^
'was mehr Berücksichtigung; der Melodie wünschte. —
Die Produclton schien mir an beyden Tagen nicht
so vorzüglich , als ich sie von dieseAi Chore schon
oft gehört habe, und ein häufiges Schwanken in der
Intonation machte sich Oders nur zu bemerkbar.
Jn der Metropolitankirche, in welcher herkömm-
lieber Weise nur am Charfreytage eine grosse Pro-
düclion Statt hat, gab man heuer das schon im vo-
rigen Jahre an demselben Tage gegebene, eigens
für diese Kirche geschriebene, sechsstimmige Mise-
rere von Freyherrn von Poissl. — Dieses Werk,
welches schon im vorigen Jahre bey seinem Er-
scheinen eine grosse Sensation erregt halte, gewann
heuer, wo die Produclion noch runder und präci-
SBT, ja man darf sagen ^ wahrhaft vollendet war»
alle Stimmen in dem Maasse fiür sich, dass Ken-
ner und Nichtkenner es in die Reihe des Gelun-
gensten stellten, was je in dieser Gattung von Mu-
sik hier gehört worden ist. Von der altern wie
der neuern Kirchenmusik gleich ferne sich haltend,
und dennoch das Bessere beyder Arten in sich ver-
einigend, bildet es, so zu sagen, eine neue und
wohl so ziemlich die rechte Gattung; denn Melo-
die, Harmonie, Rhythmus und consequente An-»
läge und Durchführung der einzelnen Sätze verei-
nigen sich in demselben, um als gleichmässig die-
nende Mittel die Idee kuud zu geben, von der das
Gemülh des Tonsetzers erfüllt war, und obgleich
in Bezug auf das Regelrechte in Harmonie oder
conti-apunklische Combination überall das Wissen
des Tonselzers zu erkennen ist, so wird man doch
kaum eine Stelle in . dem ganzen Werke finden, in
welcher nicht dem Gefühle eben so viel Recht eia-
geräumt ist, als dem Verstände. — Das Ganze be-
steht aus eilf selbstsländigen Sätsen, wo allemal
I nach jedem der Choral eintritt. Die Haupttooart
I ist Dmoll, einzelne Satze jedoch sind in F und
Bdur, und die Schlussfuge in Ddur gehalten. Mehr-
stimmige Solo-Sätze wechseln mit dem Chor ab,
und befordern die Mannichfaltigkeit deß Ganzen,
ohne irgend etwas Fremdartiges oder Heterogenes
in den Styl zu bringen. Dabey ist das Ganze sehr
klar und lichtvoll, und jede Stimme wirkt gerade
in ihrer besten Lage, so dass die Aufführung sehr
leicht und die Wirkung völlig gesichert ist«
Besonders hervorragend ist in diesem Werke,
neben der durch das Ganze wehenden Tiefe der
Empfindung und dem acht religiösen Geiste, der
aus demselben spricht, die eben so eigenthümliche
als ungezwungene Fährung der Harmonie, welche
ein sehr tiefes Eindringen in den Geist und das
Wesen dieses Zweiges des musikalischen Wissens
beurkundet. -— Uebrigens wird diess Miserere ohne
Zweifel bald in den Stich kommen, und dann wer-
den Sie selbst in den Stand gesetzt seyn, dasselbe
richtiger zu beurlheilen, als ich es vermag. Aus
dem hier Aufgezählten werden Sie entnehmen, das^
die Charwoche hier, und besonders im heurigen
Jahre, so reich an verschiedenartigen kirchlichen
musikalitdchen Productionen war, wie selbe kaum
eine andere Stadt aufzaweisen haben wird.
Ausserdem hat sich mir an einena Festlage in
der Metropolitankirche noch ein neues, ausgezeich-
netes Werk besonders bemerkbar gemacht: es ist
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±%S4. October* No. 42.
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diess eine grosse Messe von Ihrem so talentroll^n
Latidsmamie Hrn. Drobisch. Wenn irgend ein,
sey's verdienter oder unverdienter Weise, bereits
berühmt gewordener Kapellmeister ein neues Werk
schreibt, welches nicht selten sogar von der Art
seyn darf^ dass, wenn nicht der Name dabey stünde,
kein Mensch glauben würde, dass es von einem
berühmten Manne kömmt, so finden sich schnell
ein halbes Dutzend bereitwilliger Federn, die in
alle Blatter Anzeigen über die neue merkwürdige
Erscheinung liefern, mit welcher der geniale X,
Y oder Z die musikalische Welt neuerdings zu
beglücken geruht hat, und die Lobes-Posaune er-
tönt so lange fort, bis irgend ein Mnsikhändler es
verlegt und so viel Exemplare abgesetzt hat,, als
nöthig sind , um seine Auslagen und den beabsich-
tigten Gewinn herein zu bringen. — Wenn aber
irgend ein talentvoller und bescheidener Mann, der
zwar "wahrhaft Meister in seiner Kunst ist, aber
nicht das Glück hat, in der Zunft als solcher durch
ein Decret förmlich proclamirt zu seyn, mit rast-
losem Eifer fort und fort arbeitet, und eine gelun-
gene Schöpfung um die andere zu Tage fordert,
so kräht kein Hahn darnach, und er darf noch
von Glück sagen, wenn ihm gegen Selbstbesorgung
der Copiatur und allen fallsiger Garantie für sonst
erlaufende Auslagen, nach langem Bitten und Bet-
teln irgend ein grosserer Verein von sogenannten
Künstlern die hohe Gnade erweist, sein Werk,
aber ja mit so wenig Vorbereitungs-Mühe als mög-
lich, nur zur Aufführung zu bringen. — Nach
fünfzig Jahren endlich, wenn «der arme Meister
schon lange seinen Sorgen erlegen ist, und im
Grabe von den Mühen eines undankbaren Lebens
ausruht, kommt eine bestaubte, von Mäusen ange-
fressene Partitur eines seiner Werke zufällig in die
Hände eines sogenannten Kenners und Protectors
der Kunst. Dieser liest, erstaunt, setzt sich hin
und schreibt einen donnernden Artikel über die
Undankbarkeit und Ungerechtigkeit des Zeitalters,
in dem der Componist des eben aufgefundenen Wer-
kes gelebt, giebt aber, obgleich er reich ist, kei*-
nem einzigen der zu seiner Zeit in Armuth leben-
den wirklichen Talente einen Kreutzer; und das
wahrlich nur darum, damit wieder fun&ig Jahre
später ein anderer ihm an Geist und Gesinnung
ähnlicher Protector neuerdings reichhakigen Stoff
zu einem Detto-Artikel finde.
Mir war diess Getreibe von jeher zum Ekel,
und es gereicht mir zum Vergnügen, wenn ich ein
ansgezeichnetes Werk von einem Manne finde, der
es bis dahin verschmäht haty sich diePüsse abzu-
laufen und den Rücken vor lauter Bücken zu ver-
renken, um nur lobpreisende Kritiker für seine
Werke^zu finden. Ein solches Werk von einem
aolchen ManM ist Hrn. Drobisch neneste Messe,
und es macht mir Freude, diesem Werke sein
Recht .wiederfahren lassen zu können; daher bitte
ich Sie, folgender etwas ausgedehnterer Anzeige
desselben den nöthigen Raum in Ihren Blättern zu
gönnen.
Es ist die grosse Messe v. Drobisch No. i4
(wird folgen).
?f^ eltJiändel.
Anno 1000 post Christum natum, wo die
Welt noch nicht so alt war, wie heuer, gab es
einen sehr klugen Mann, der wusste genau, das:^
in demselbigen Jahre Anno looo der jüngste Tag
käme. Und der Mann nannte sich nicht, denn er
war ein grosser Geist, wie unsere gi*ossen Geister,
gab auch, wie sie, keine Gründe an, sondern
wusste y dass der jüngste Tag käme und sagte es
gerade heraus. Da erschraken die Menschen sehr
vor der Wissenschaft: des grossen Mannes Incognito,
und suchten sich die fatale Ankunft zu eileichtern.
Etliche fingen an und griffen in der Eil zum Spi-
ritus und zu seinen romantischen Nebeln, warfen
in der Entzündung Topf und Tiegel zur Thür hin-
aus, und legten sich schlafen: die Rechten aber
suchten sich einen geschickten Advocaten für den
erschrecklichen Tag und schenkten all ihr Gut den
Klöstern. Die nahmen es nothgedrungen an und
freuten sich dann, als der jüngste Tag noch ein
wenig SU verziehen geruheie. Die Andern aber
waren ganz vernüchtert, als sie dei^ freundlichen
Verzug des jüngsten Tages sahen und schüttelten
den Kopf über ihre Güter, und da^s. $ie Topf und
Tiegel zur Thüre hinaus geworfen hatten.
Man sollte es kaum glauben, und doch giebt
es noch jetzt solche grosse Propheten Incognito,
ja sie haben sich bedeutend multiplicirt und las-
sen sich gewöhnlich als Käutzchen vernehmen,
wenn sie es gerade erspiies^ch finden, dass ir-
gend eines Menschen jüngster Tag wie ein Dieb
in der Nacht hereinbräche. Solch ein Herr In-
cognito liess denn auch, als gerade ein neugebor-
nes Kindlein die Welt anweinte, seine Todtenklage
heuer vernehmen . über Hrn. Fetis Revue musicale.
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1834. October. No. 42.
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und sprach, $ie ist geslorben. Wie sich nun Al-
les treflen muss, wenn ein Missionair Glück haben
«oll: Zufalliger Weise erhielten wir vom neuen
Jahre lan einige Monate hindurch keine einzige
Nummer der Keyue dieses Jahres, konnten auch
trotz aller Mähe keine su sehen bekommen und
— fingen an glaubig zu werden an den Heim In-
cognito bis nach Ostern, wo sich etliche frische
Stimmen hören Hessen, welche sagten , dass sie
lebe. Wir wollten aber sehen und glauben und
zogen vor, zu warten, bis wir das Leben dersel-
ben vor Augen haben würden. Jetzt ist es erfüllt;
wir haben sie vor Augen und wissen nun gewiss,
dass sie lebt und dass es mit ihr ging, wie mit
dem jüngsten Tage Anno looo. Hilf Himmel,
was giebt es für Zufalle in der Welt und — für
Berichterstatter Incognito ! Die Herren sind glück-
liche Leute und berichten, was sie wünschen, so
lange, bis es lächerlich wird. Dann legen sie sidi
auf's Wortverdrehen und entschuldigen sich mit
Unverstand, der leicht zugestanden wird. Wir
könnten mehr dergleichen Welthändel anfuhren,
es ist aber nicht der Mühe werth. Man muss un-
ter Welthändlem und Weltstreichern einen Unter-
schied machen. Viererley Behandlungsarten fand
ich gut und bewahre sie mir: Unmündige lasse ich
laufen: Schwätzern gönne ich den Theetisch; Hä-
mische lache ich aus und ärgere sie mit möglichst
treuer That; Tüchlige suche ich im Widerspruchs-
falle zu widerlegen, gebe der Wahrheit die Ehre
und habe sie dadurch meist zu meinen Freunden
und Gönnern gemacht. Und so bleib* es. Darum
rrzählten wir nur den Fall wegen dei* Revue, der
wir es schuldig sind.
Literarische und musiialiscTie Notizen.
Der Jugend Morgentone ^ oder: Sechzig leichte
Choral-Lieder mit Orgelbegleitung , zum Ge*
brauche für Sdiüler der höhern und niedern
Klassen der Elementarschulen beym täglichen
Gottesdienste. Herausgegeben von Jacob PVag-
nery Lehrer an der Ursulinenschule in Aachen.
Aachen u. Lpz.| Verl. v. Jac. A. Mayer. i853.
Ein Heft enthält den 3st. Gesang, das andere
die Orgelbegl.; das Ganze, ein Erstlingswerkcheii,
ist in Wahl der Texte (für kathol. Kirchen) und
in musikalischer Ausführung mittelmässig.
Handbuch heym Unterricht im Geeange für Schü*-
ler auf Gymnasien und Bürgerschulen , hear^
bettet von Bernard Hahn^ Kapellm. ath DtiiVn
und Gesanglehrer am K. katholischen Gymna-
sium zu Breslau, dte, umgearbeitete Aufl. Bres-
lau, i835, bey E. F. C. Lenckail. 8o 8. in C.
Pr. 8 gGr.
Der Unterricht geht seinen zweckdienlichen^
etwas fiocbien Gaug nach der bekannten üinthei-
lung: Melodik, RhyUimik und Dynamik. Alle
Beyspiele sind in den C* oder Discant-Schlüsael
gesetzt* Die erste Ausgabe kennen wir nicht.
Hr. Dr. Stöpel, Vorsteher einer Musikschule
.seit 6 Jahren u. einer der Redactoren der Gazette
niusicale bey Schlesinger in Paris, giebt heraus: Me-\
tiiude Ulli verseile et progressive de Musique, und
zwar in 3 Hauptabtheilungen: musique vocale^ in-
strumentale und theoi'ie musicale. Alles mit Zeich-
nungen und instructiven Musikslücken (gesammelt^.
Die Instrumentalmusik hebt mit dem Pidnof. au,
wobey Portraits der berühmtesten Compouisten und
Künstler geliefert werden sollen (also wie der von
uns angezeigte „Pianist^' es thut). Die dritte Ab-
tlieilung soll auch eine Aesthelik der Musik u. Ge-
schichte der neuesten Musik mit ihrer Literatur
enthalten. Wöchentlich sollen 2 Bogen geliefert
werden, jeder für a Sgr. (5 Sous).
Von dem auf SubscripÜon angekündigten „l^ni-
versal-Lejcikon der Tonkunst^^ Stuttgart, bey F. C.
Löflund und Sohn (F. H. Köhler) ist bereits das
erste Heft erschienen. Alle Monate erscheint ein
Heft von 8 Bogen zum Subscript.-Preis 10 Gr.
Das ei^te geht von A bis Albonesio, ist eng, aber
deutlich gedruckt. Das für unsere Zeit zum Be-
dürfniss gewoi*dene Werk empfiehlt sich jedem
Freuude der Tonkunst zur Ansicht u. Vergleichung.
Kurze Anzsigsn.
Erlkönig f Ballade Pon Göthe^ für eine Boss--
oder Baritonstimme comp* — v* Frans Otto»
Op. i4. Dresden, bey A.&* Friese. Pr. A3 Gr.
Auf dem Titel sind in der Runde 13 Comp,
desselben Gedichts angegeben , die gegenwärtige ist
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1834. October. No. 42.
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die A 3. Comp* DasGance ist schaurig in Melodie
und Begleitung in neuer Weise durchgesungen und
wird bereits seine Freunde gefunden haben. So we*
nig wir gegen Anderer Geschmack den unsern se-
tzen und so wenig wir das in seiner Weise Gehal-
tene tadeln y so können wir doch nicht umhin, zu
liekennen, dass unserer Geschmacksrichtung einfa-
chere oder auch noch malendere Comp, mehr zu-
sagen^ ungeachtet wir ihr mit Freude zugestehen,
dass sie, von einem guten Bassisten vorgetragen,
ihre Wirkung für Viele nicht rerfehlen wird*
Rondeau brillant et facile pour le Pianof. com*
poee — par j4. Krollmann. Oeuv. 27. Leip-
zig > ches Breitkopf et HärteL Pr. 10 Gr.
Der Componist hat das Rondo einem seiner
iSehüIer gewidmet und für Schüler, welche die An-
fkngsübangen gut überwunden haben, ist die Arbeil
trefiich; besonders für Nolenlesen, nicht blos No*
tenratben, was durch zu gewöhnlichen Verbindungs-
ging herbeygefnhrt wird, leistet das^ück gute
'Dienste. Uebrigens ist es wirklich nient ^hwer,.
auch nicht für massig geübte Schüler, wessaalb es
desto han^er so rerwenden seyn möchte.
Sechs Lieder für eine Singstimme ndt Begleite
des PitMof. in Musil gesetzt v* Julius Sclmei"
derp Op..33« Stes LiederhcA. Berlin, bey
Trautwein. Pr. 12 Gr.
Die beyden ersten: „Wiegenlied** von Carl
Immermann, und „Sangers Wanderlied** von Theo-
dor Komei*, aind anspruchlos, ohne des Eigenthüm-
liehen in Anlage und kleinen Wendungen zu ent-
behren; Sehafera Klagelied) ron Gothe, ist sehr
einfach, sagt uns aber weniger zu. „Steir Dich
ein**, von Fedör, wird Eingang und Beyfall finden.
„Die Nachtigall^, von G. v. Deuem, gut gemalt
zu sehr gefälliger Melodie. „Naives Frühlingslied-
ehen**, von G* Zimmermann, mag auch seine Lieb-
haber finden, wenn ans auch die 4 angegebenen^
den Schafer weggerechnet, lieber sind.
Le Reife, Grande Fantaisie- pour le Pianof. avec
accomp. ^Orchestre ad lihitiwi composee —
par FrM. Kalibrenner^ Oeuv. 11 3. Leipzig,
chez Fr. Kistner. Pr. av. accomp. 2I Tbk.;
Sans acc. 16 Gr.
Spieler, die im Vollgriffigen, in sdineüen Ter-
zengängen einer Hand, in Trillern, zu denen mit
derselben Hand die Melodie fortgeführt wird, und
in dergleichen gehörig geübt sind, werden den In-
halt des Stückes nicht schwer finden. Das hübsche
Titelkupfer deutet das Ganze ziemlich genau« lie-
ber einem gothischen Gebäude mit abgebrochenem
Thurm, von Bäumen umschattet, träumt ein schla-
fendes Fräolein, voa kleinen Lufumoretten beschaut,
den bunten Traum der Zeit und ihres Herzens,
flüchtig verrauschend. Vielfach wechselt daher die
Bewegung, bis zum Marschtempo. Es ist ein Werk
der Erholung, das nicht tief gefasst seyn soll. Der
geehrte Vf. hat es dem Hro» Carl Caerny gewidmet«
Concer tonte pour quatre Clarinettes principcUes ai^.
accomp. d^Orchestre ou Pianof. comp» — par
L, Sckindelmeisser. Oeuv. 3. Leipzig, chez
Breitk. u. Härtel. Pr. 24Thlr.5 av. Pfte. 1 Thlr.
Eine Comp, für 4 concerlirende Clarinetten ist
uns noch nicht vorgekommen 5 es ist ein neuer Ver-
such, der überall sich Eingang verschaffen wird,
wo sich 4 Clarinettisten vorfinden, die das anmu-
thige u. nicht zu schwere Stück ausfuhren können.
Wir haben es mit Orchesterbegl. gehört; es gefiel
allgemein und brachte den Bläsern grossen Applaus.
Der Verf. fuhrt nicht in^s Krause ; die melod. Ver-
bindungen sind sehr fliessend, die Harmonieen fol-
gen nalürlicli und die Ideen frisch und unverkü»-
slelt. Das Pianofbrte, das Orchester veilretend,
ist leicht, wie in solchen Fällen in der Regel.
VaricUionen für die Orgel über das f^olhslied^:
fJJeil Dir im Siegerlranz** componirt — von
Aug. Ritter. Leipzig, bey Friese. Pr. 8 Gr.
Der junge Mann, Organ, in Erfurt, Schüler dez
Organ. Hrn. Ketschau, dem das Werkchen dankbar
gewidmet istj führt sich hiermit als einen beachtens«-
wertheu Orgelcomp« in die musikal. Welt ein. Daa
öAer schon für die Orgel variirte Thema hat 6 gute
Veränderungen und ein ausgeführtes Finale erhalten»
Alles zur Uebung u. für Orgelconcerle sehr empfeh-
lenswerlli. Für den Gottesdienst selbst sind Variatio-
nen fi^ylich nicht, was auch wohl der Comp., von dem
bald mehr die Rede seyn wird, nicht beabsichtigte»
Leipsiigf bey Breithopf und Härtel. Redigirt von G. IV. Fink unter seiner Vcrantivortlickkeit.
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if06
ALLGEMEINE
'' T
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 22»**" October.
N2 43.
1834.
Recension.
Growe Messe von Drobisch. Na* i4.
Kyrie, Andante maestoso. ^ Tact. DmoU.
JNach einem das Hauptthema vortragenden Ritor-
nell des Orchesters von beyläufig 12 Tacten treten
die Singstimmen auf dem verminderten Septimen«*
Accord des erhöhten vierten Tones im Foile ein,
halten zwey Tacte lang diesen Accord und gehen
durch die Cadenz auf den 5ten Ton J ^ wieder
in das Hauptthema curück, welches dann, melo-
disch und harmonisch gleich sorgfaltig behandelt,
als GiHindlage zur weiteren, sehr elFectvollen Durch-
führung dient, bis da« Christe mit einem andern,
ebenfalls sehr einfachen und sangbaren Thema in
Fdur, von den Solostimmen begonnen und vom
Chore fortgeführt, eintritt.
Nachdem das Christe in sehr mannichfaltiger,
niemals aber barocker Harmonieführung einige vier-
zig Tacte lang durchgeführt ist, bewegt sich die
Harmonie auf eine sehr natürliche und consequente
Art gegen den 5ten Ton der Haupttonart Dmoll
zurück, und dieser liegt als Orgeipunkt durch meh-
rere Tacte im Basse, während in Singstimmen und
Instrumentirung einzelne Theile des Hauptthema^s
erscheinen und diess endlich in der Haupttonart
von Neuem noch einmal vollständig vorkommt und
zum wohl herbeigeführten Schlüsse leitet.
Diess ganze Musikstück ist in einem acht re-
ligiösen Geiste anfgefasst >und mit vollkommener
Herrschaft über die Mittel eben so conseqnent als
zweckmässig durchgeführt. Die Wirkung dessel-
ben ist eine entschiedene, und die Behandlung der
Singstimmen und des Orchesters zeugen für die
Kenntniss und Er&hrung des Meisters.
Gloria. Allegro con spirito. ^ Tact. D dnr.
In Anlage und Durchfuhrung eine kraflvoUe,
feurige Hymne, zu Lob und Preis des Herrn ge-
36. Jahrgang.
sungen, und dabey stets in achtem, gleich weit von
Pedanterie wie von Frivolität entferatem Kirchen-
style gehalten. — Recht gute Wirkung macht es,
dass der Componist aus dem Qui tollis und Suscipe
kein abgesondertes Musikstück gemacht bat, son-
dern diese Worte nur durch Veränderung der Ton-
art und langsameres Tempo bezeichnet, Tactart und
Hauptcharakter der ganzen Hymne aber auch hier
beybehält; denn dadurch bildet das darauf folgende
sehr kurze Quoniam, welches die Hanptidee des
Gloria wiederbringt, einen höchst passenden Ue-
bergang zu der, nach der ganzen Anlage gleich-
sam als.nothwendig bedingten, sehr ausgeführten
Schlussfuge.
Diese Fuge auf die Worte : Com sancto spi-
ritu etc. ist wirklich meisterhaft gearbeitet, unge-
wöhnlich lang und dabey sehr eOectvoU lind fern
von aller Monotonie. Sie ist eigentlich eine einfa-
che Fuge, aber die begleitenden Stimmen imiti-
ren sich , wenn das Thema wieder in einer andern
Stimme eintritt, so geschickt, dass die Wirkung
völlig der einer Doppelfuge gleichkommt. Man
hört in dieser ganzen Fuge nicht einen einzigen
heterogenen Tact, sondern alle zu Nachahmungen
oder Steigerungen benutzten Zwischensätze sind auf
Theile des Tbema's gebaut, und so ist das für diese
Gattung so noihwendige Idem et Varium auf die
consequenteste und ungezwungenste Ai*t erreicht*
Das Thuna ist glücklich erfunden und lasse sich
mit gixMser Manoichfaltigkeit und Klarheit so durch-
zuführen, dass stets eine ästhetische Bedeutung her-
vckFtritt und nie das blose oontrapunktische Rech-
nungse^empel dasteht; Herr Drobisch hat be-
wiesen, dass er bey vollkommener Kenntniss und
Uebung in dieser Gattung von Musik auch weiter
über das eigentliche Wesen und den ästhetisch mögli-
chen Zweck der Fuge nachgedacht hat und den allein
richtigen Weg zur Ei*reichung dieses Zweckes mit
voUkommner künstl« Freyheit zu verfolgen versteht.
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1834. October. No. 43.
708
Ich meines Theils bin 'der .V^^^^"8!^"t*
dass hent za Tage nicht leicht eine Aufgabe in
der musikalischen Composition schwieriger zu lö-
sen seyn cfSrile, als diei» eine Poge zu schrei-
ben, weiche den gegenwirtig gesleHten Aufuixle-
rungen genügt. Denn nachdem einerseits Seba-
stian Bach Alles erschöpft halte ^ -was tiefes har-
monisches und contrapunktisches Wissen und dia
scharfsinnigste Combinationsgabe vermochten |^ und
mau andererseits angefangen hatte, einzusehen, dass
ein kolossales Genie, Händel, in der nämlichen
Galtung von Musik, neben aller Ehi^urcht vor dem
Kegelrechten und nun einmal als Gewtz Bestehen-»
den, dennoch sich nach einer ganz. andern Rich-
tung hin mit dem entschiedensten Erfolge halte be-
wegen können: mussten ju denkende Componisten
endlich von der Wahrheit überzeugt werden, dass
tiefes Wissen und scbarfsianige Combination noch
nicht das g^nze Weseu der Fuge erschöpfen, son-
dern ihr Zweck, wenn 9ie ein Kuiustwerk seyn
soll, i^uch ein ästhetischer seyn mmscf der aber
allerdings nur dann vollkommen ei*reichi werden
könne, wenp vollständiges Wissen und scharfe und
vielseitige Con^binationsgabe eine umfassende Herr-
schaft über die Mittel an die Hand geben*
Bald zeigten auch Mänaer wie Miohael und
Joseph Haydn, Mozart, Vogler und A«, welche
Stufe der Vervollkommnung die Fuge erreichen,
welche ästhetische Wii^kung durch sie bezweckt
werden kpnn^! — Aber leider brachten, wie
diess in Kunst und Wisseoschafl sich so oft ereig-
net, die grossen Erzeugnisse dieser Männer anfangs
so ziemlicli gerade die verkehrte Wirkung in Be-^
Ziehung auf den Stand . der Ansichten über die
Fuge hervor«
Der mit Liebe für die Musik, aber niclit mit
tiefen Kenntnissen demselben ausgestattete Theii des
Publikums hörte in dieser Gattung von Musik nun
ganz andere Wirkungen 9 als er früher in der-
selben vernommen, und fing an, da. zu fii}ilen und
hingerissen zii wei^deo, wo er es früher nie wei-
ter, als bis zur Verwunderung iiber die ihm mei-
stens unverständlichen Wendungen und Combina-
tionen gebracht, hatte, und die Sadie wäre bis da-
hin auf ganz gutem Wege gewesen. — Da stand
aber auf einer Seite das Heer der geistlosen Nach-
ahmer^ und auf der andern das immer der Neue-
rung hartnäckig entgegensiehettde VorurÜieil auf
und erklärten beyde der an sich guten Sache den
Kriege und es dürfte schwer zu bestimmen seytu.
Wer ihi? mihr* geschadet hat und noch schadet: der
Freunde ungeschickter Eifer, oder der Feinde Haas«
Bey den Nachahmern hiess es;
nWie er nch riuspert und wie er si^uclt.
Ms likbr ihr iÄfn^glUclcrTch *al)geguckt."
Weiler aber ging es bey den Meisten auch nicht*
1^9 j was Mtk an der Form gegen das vorher Be-
standene geändert hatte, sahen sie freylich; aber
die Idee, welche dem Neuen zu Grunde lag, und
jenes geistige Band, das die einzelnen Theile zu
einem organischen Ganzen verband — jenen rich-
tigen Tact, der nur homogene Theile walilte,
und jene logische Consequenz, welche die einzel-
nen Theile als einander nothweudig bedingend zu
ordnen wusste, entging ihren Blicken, und so kam
es, dass sie zum Wenigsten Formen ohne Geist,
also todtgeborne Kinder zur Welt brachten, wenn
nicht gar es sich oft ereignete, dass Vieles an den
unrechten Platz und oft das Heterogenste neben
einander gestellt wurde, also Zerrissenheit und Ver-
wirrung jede gute und befriedigende Wirkung un-
möglich machte. Solche Erscheinungen machten
das Publikum, welches den Grund der ihm aller-
dings auiTatlenden verfehlten Wirkung nicht zu
durchschauen vermochte, stutzen und gaben dem
nur auf den passenden Augenblick wartenden, in
der Theorie wohlerfahrenen Vornrtheile die schönste
Gelegenheit, das Kind mit dem Bade auszuschütten
und die ganze neae Gattung zu verdammen« Da
nun die Gegner des Neuen dabey noch klug genug
waren, die grösste Schonung für die Reputation der
grossen Meister zu afiectiren, welche sich als Freunde
der Neuerung kund gegeben hatten, und in Folge
dieser Klugheit die Maxime aufstellten, „dass so
grossen Geistern eine Abweichung von der Regel
und ein Versuch der Neuerung wohl erlaubt, dar-
um aber dennoch die Sache selbst verwerflich seyn
könne^S so war es wirklich nicht zu wundern,
wenn die in der Kunst nicht selbst tief und gründ-
lich Unterrichteten eine Zeit lang gar nicht wuss-
ten , woran sie waren , und Manche es vielleicht
heute noch nicht wissen. — Dass nun bey die-
sem Stande der Verhältnisse es eine höchst schwie-
rige Aufgabe sey, eine Fuge zu schreiben, welche
den in der gegenwärtigen Zeit, wo die Ansichten
über chis Wesen der Fuge noch durchaus nicht
klar und einig sind , gestellten Anfoitlerungeu
genügen soll, glaube icii wiederholt behaupten
Zü dürfen, und desto mehr Ehre macht es drni
Componisten der hier besprochenen Messe, wenn
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IB34. Octobet. No. 43.
^1Ö
man ihm daji Z«ugnÜ9 {eben mtt», da« aeine oben
genannle Fuge höchst wahrscheinh'ch eben ao die
Zustimmung dbr wirkBcheo Kenoet, wie jene der
weniger gelehrten ICunstfreaiKle erbalien wird ; denn
sie ist regelrecht 9 klar und efiectyoIL
Credo. AUegro. £f Tact. Dctur.
Ein Thema von 6 Tacteo^ in den Oberstim-
men liegend und von einem hier als figoriiler Bass
ei'scheineuden Contrathema begleitet, bildet das fii«-
torneli und kündet zugleich umfassend die Gromd-
iage an , auf- welche das ganze Credo gebaut ist.
Die beyden Theraa's sind mit Rücksicht auf den
mannichrahigslen Gebrauch derselben im doppelten
Contrapunkt in der Octave gewählt und • so das
ganze Musikstück 9 mit Ausnahme des in langsame^
rem Tempo behandelteo „Et incamatus^^ und des
im ^ Tacte AUegro darauf folgenden ,,Et resur-
rexit'% mit grosser Einsicht thematisch durchge«-
fuhrt, da nach dem ,,Cujus regni non erit finis^^ die
beyden Haupllhemata von Neuem im Q Tact auf-
genommen und bis zum Ende mit der zweckmäs*^
sigsten Abwechselung und immer zunehmendem In*
stx^umenlal-Effect beybehalten sind.
Ich gestehe aufrichtig , dass die musikalische
Behandlung des Credo in den meisten mir bekann«-
len Messen, selbst wenn ich die Werke und ihre
Meister an und für sich noch so hoch halte, mei-
nen äslhetisclien Ansicjiten bis jetzt noch selten ganz
genügt hat, und muss daher, um nicht missverstan*
iltn zu Werden, vor Allem mich über diese meine
ästhetische Ansicht näher erklären.
Das Ky]ue und Agnus Dei sind flehende Bit-*
ten und, wenn auch einigermaassen sich zum Ele-
gischen hinneigend, doch immer ganz gewiss durch-*
aus lyi^ischer Natur.
Oas Gloria, so wie das Sanctus, Benedictus
und Hosanna sind im höchsten Grade lyrisch und
ganz den Grundbedingungen des Hymnus entspre«»
cheud. —
Was aber ist das Credo? — •
Es ist weder episch , noch beschreibend , we-*
der lyrisch, noch didaktisch; sondern es ist, ohne
unter eine dieser Dichtungsarten subsumirt wen-
den zu können, eigentlich nur die rhetorische Auf-' -
Zählung dessen, was ein frommes Gemiith glaubt,
ohne dem Verstände eine gi*übelnde Untersudiung
zu gestatten. In welchem poetischen Hauptobara-
cter nun dieser Text objectiv aufgefasst wei^den
könne, war ich trotz alles Nachdenkens nie so'
gliicklicU heraus zu finden, und ich vermag mir
daher keine andere, als eine nuhfectwe Auffassung
desselben als möglich zu denken. * — Der Ton-
setzer muss nämlich diesem Musikstücke den Cha-
racler jenes kindlichen Glaubens, jener frommen
Ueberzeugung zu Grunde legen, von welchen das
Snbject* erfüllt seyn muss, welches im Angesichte
Gottes, im Hause des Herrn und öffentlich vor
der Gemeinde seiner Glaubensgenossen das Bekennt-
nrss seines Glaubens ablegt , und dieser Grundcha-
raoter muss dann das Gepräge dei* Kindlichkeit,
der Ofiei>fae«t, der Einfachheit und Wahrheit und
der innigen und festen üeberzeugung an sich tragen.
Zu gi^osse Complicalion der melodischeti Grund-
idee, häufiger und gesuchter Harmom'eenwechsel,
Einmischung fi*emdartiger harmonisclier Phrasen,
complictrte und sehr lärmende Instrumentation etc.
wären daher ganz gewiss die entgegengesetzten Mit-
tel zu dem hier zu erreichenden Zwecke. Da aber
andererseits dieses-Musikstück eines der längsten in
einer Messe ist und an- und für sich leicht zur
Monotonie Veranlassung geben kann: so mtiss der
Gomponist wesentlich darauf bedacht seyn, eine
melodische Grundidee zu finden, welche dem oben
bezeichneten Charakter entspricht oder ihnfi wenig-
stens so nahe als roögtieh kommt und dabey un-
ter Anwendung der einfechsten Mittel einer recht
mannichfaltigen Durchführung fähig ist, so dass es
ihm dadurcli gelingen könne, das gerade hier so
sehr nötfaige Idem et Varium zu erreichen.
Hr. D. hat nun in dem Credo seiner hier be-
sprochenen Messö in dieser Beziefadng recht viel
Löbliches geleistet; indessen scheint mir doch die
Führung der Harmonie manchmal comph'cirter, als
ich Äe nach meinen eben ausgesprochenen Ansich-
ten wünschte, und, o1>wohl eine höchst lobcns-
wertlie Einheit im ganzen Musikstücke herrscht,
scbekit es mir d^h nicht ganz jene Einfachheit
zu besitzen, Welche ich oben als eine Hauplbe-
dii^ung bezeichnet habe.—- Angesehen aber, wie
diess Musikstück null einmal ist, bewährt Anlage
und Durchfübrung den seiner Sache überall sichern
Meister.
Senotu«^ Largo t' rtaesioso. f Tact. D dur.
Sehr einfach und würdig gehalten. Melodie
und Hamtoiiie isl breit und grossartig angelegt, und
die Figurenf der Instrumetitirüng entsprechen voll-
kommen dem Chai^acter, welchen das Musikst. trägt,
das übrigens, obgleich für sich allein stehend und in
seinem Grün dtoneförtfnUehscbliessencf, ziemlich kurz
vorübergeht und dem Weit ausführlicher bebandelten
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1834. October. Na. 43.
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Benedictasy Andante gi'azioao, f Tacti Adur,
das Feld überlässt«
Dieas Musikstück, für vier Solostimmen, tbeils
mit dem Chor abwechselnd, theils von demselben
begleitet, geschrieben, ist eines der gelungensten
Stücke dieser schönen Messe. Eine sehr einfache
und dabey ausdrucksvolle Cantilene, welche im
Uaupttone beginnt und schliesst, wird nach vorher-
gegangenem, ebenfalls auf diese Canülene gebautem
Ritoroell durch bey laufig 16 Tacte von den vier
Solostimmen vorgetragen, worauf der Chor ein-
tritt und, ohne das Hauptthema gleich wieder
au&unehmen , in sehr natürlicher Harmoniefuhrung
und sangbaren Figuren durch acht bis zehn Tacte
modulirt, um sich in der Harmonie des zweyten
Tones als Dominante des fünften festzusetzen und
einige Tacte lang unter abwechselnden Schlussfal-
len zu verweilen«
Bejm letzten Tact des Chores bleibt die Bass-
note H liegen, und die Saiteninstrumente bewegen
sich in einer sehr einfachen Modulation von drey
Acfatelsnoten in die Harmonie des fünften Tones
Edur, wo die Solo-Stimmen von Neuem die eraie
Cantilene aufnehmen, stellenweise vom Chor be«
gleitet weit ausfuhrlicher als das erste Mal durch-
fuhren und im fünAen Tone förmlich schliessen.
Indem nun das Orchester die ersten Tacte des
Thema's noch ein paarmal einfahrt, modulirt es
mit denselben in die kleine Terz der Hauptton-
arl, nämlich in Cdur, und hier ti*itt der Chor
mit einem dem ersten ähnlichen Zwischensatze von
Neuem allein ein und führt, diessmal ebenfalls
ausführlicher, als beym ersten Zwischensatze , und
mit eingestrenten Anklangen an das Hauptthema
verwebt, den Gesang unter den zweckmässigsten
und ungezwungensten Harmonieen folgen und von
einer andern Instrumentation begleitet in den fünf-
ten Ton zurück, wo er, was ich nicht ganz loben
kann, weil es mir ein wenig monoton vorkommt,
beyläufig eben so schliesst, wie das erste Mal, und
diessmal die Blasinstrumente auf die nämliche Art,
wie vorhin die Saiteninstrumente, eine Quart auf-
wärts und also zurück in den ersten Ton leiten.
Hier nehmen die Solo-Slimmen von Neuem das
Hauptthema auf und führen es, theils vom Chor
begleitet, theils mit demselben abwechselnd, in noch
grösserer Ausdehnung und Mannichfaltigkeit, als das
zweyte Mal, bis zum Schlüsse durch. Der Ein-
druck dieses Musikstückes ist wirklich höchst be-
friedigend und durch die in demselben vorherr-
schend^ Ruhe und Gemüthlichkeit wahr aft wohl-
thuend.
Agnus Dei. Larghetto. | Tact. T art HmoU,
in Ddur schliessend«
Diess Musikstuck ist in einem frommen, acht
religiösen Geiste aufgefasst und in wahrhaft kirch-
lichem Style durchgeführt, ohne nur einen Augen-
blick irgend einer Pedanterie Raum zu geben. Die
ästhetische Idee der frommen Bitte ist die vorherr-
schende^ und die Harmonie, welche sieh in den
drey verschiedenen Malen, wo die Worte „Agnus
Dei^^ voi*zukommen pflegen, einmal in HmoU, das
zweyte Mal in Ddur, das dritte Mal in EmoU be-
wegt, im „Dona liobis*' dann wieder zwischen Ddur
wechselt und endlich in D dnr schliesst, ist meisCer-
hafl behandelt und von sehr glücklicher Wirkung.
So hätte ich denn nun diese wirklich inter-
essante neue Erscheinung im Gebiete der figurir-
ten Kirchenmusik unpartheyisch angezeigt und ge-
würdigt, und habe nur noch zu wünschen, dass
das Werk bald im Mnsikhandel erscheinen möge,
der uns ja heut zu Tage wahrlich des Mittelmäs-
sigen so Vieles bietet, dass er wohl auch dar-
auf bedacht sejn dürfte, das wahrhaft Gute nach
Kräften zu verbreiten. jf.
N A C H n I C H T B IC«
Rotterdam j d. 21. Sept. i854. Die Hol-
ländische Gesellschaft „Zur Beförderung der Ton-
künste^ hielt am 1. d. M. allhier ihre fünfte all-
gemeine Versammlung. Das Resume derVemch-
tungen und Arbeiten der verschiedenen Abtheilun-
gen während des zurückgelegten Gesellacbafta-Jahrs
liefert den Beweis, dass dieses Inslitnt dem vor-
gesteckten Ziele auf mannichfaltige Weise nähei*
strebt und die Kultur der Musik sowohl ortUch
als allgemein hier zu Lande kräftig färdern hilfi.
Die Gesellschaft hat im Laufe d. J. eine Messe,
componirt von Herrn J. B. van Bree, Masikdire-
ctor in Amsterdam , angekauft und im Druck her-
ausgegeben« In Knrzem wird sie auch eine Sinfo-
nie für grosses Orchester von Hm. P. Fimy, Ton-
künstler in Rotterdamt ebenfalls durch sie ange-
kauft, im Druck erscheinen lassen, während in
der vorerwähnten Versammlung einige Tonstücke
mit Preisen für fernere Aufmuntening beschenkt
wurden. Verschiedene Pi^eisgegenstände sind aufs
Neue ausgeschrieben. Zum Verdienst-Mitglied der
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1834. October. No. 43/
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Geifellscluiift wurde emanot der Hr. J« B. v. Bree
in Amsterdam « auf welche Stadt die Haupt-Dire«
ction für das nächste Gesellschafls-Jahr von Rot-
terdam äbergegangen ist. —
Anhang. Mit Vergnügen schliessen wir daran
die auif erster Quelle uns zugeflossene Nachricht,
dass am 16. u. 17. Octbr. von den geehrten Mit-
gliedern des Holländischen Vereines zur Beförde-
rang der Tonkunst ein grosses Musikfest im Haag
gefey^rt werden soll. Das Programm zeigt fol-
gende Werke an: 1) Jubel-Ouverture von J. B.
van Bree; 3) Elegie von Aioys Schmitt; 3) die
siebente Symphonie von L« van Beethoven. Von
Vocalwerken: 1) Die letzten Din je, Oratorium von
L. Spohr; a) Requiem von Mozart; 3) Das Ende
des Gerechten von Schicht; 4) Halleluja aus dem
Messias von Händel. Es wird in der Kathedrale
von St. Jacob gegeben und ist darum noch beson-
ders wichtig, weil es das erste der Art in Holland
ist. Wir f!i*euen uns auf die Nachrichten darüber,
die uns aus geehrter Feder freundlich zqgesagt wor-
den sind.
Kameuah'- u. Fastenopern etc. ia Italien u. Spanien.
(Fortaetaiing.)
Parma (Teatro Ducale). In der Anna Bo-
lena trug die Schoberlechner den Hauptsieg davon;
weder der Contraltistin Beltramini , noch dem Bas-
sisten Marcolini waren ihre Partieen angemessen.
Die nachher gegebene neue Oper Cid, von dem
von hier gebürtigen jungen Maestro Luigi Savj,
machte einen vaterländischen Fanatismo; der Lärm
der Händeklatscher übeiiraf sogar den schreckli-
chen Lärm aller Banden und Trompeten in dieser
sehr langen, von Reminiscenzen übervollen Oper.
Piacenza (Teatro nuovo). In Donizetti^s Fu-
rioso war der Bassist Giordani in der Titelrolle
die einzige Stütze. Die angehende Primadonna, die
venetianische Gräfin Amalia Leaiae^ besitzt als Sän-
gerin manche gute Eigenschaften; aber eine vor-
her erlittene Unpässlichkeit, verbunden mit nach-
heriger Befangenheit auf dem Theater und einer
wenig passenden Rolle, waren Ursache, dass sie
bald durch die AniSngerin Marietta Merlo, vom
Mailänder Conservatorium, ersetzt wurde, die sich
sowohl in Ricci's Chiara, als in Rossioiy Torväldo
e Dorlisca den Beyfail der Zuhörer zu erwerben
wusste. 80 war denn Giordani der beste Sänger
in allen drey gegebenen Opern.
Turin (Teatro regio). Sowohl die Schütz,
als der Tenor Genero und der franzosische Bassist
Barroilhet * waren Inr diese Scene neu; aber alle
drey fanden eine ausgezeichnete Aufnahme, beson-
ders die beyden erstem in der Norma. Da aber
die Schütz (Norma) das Publikum allzu sehr ver-
wohnte, so war der eigens von Mailand hierher
gekommene Donizetti, um seine ältere Oper Fausta
in die Scene zu setzen und mit einigen neuen
Stücken zu bereichern, nicht am Besten dai^n.
Hierzu kamen noch die ausgestreuten Gerüchte,
als sey die Schütz mit der Titelrolle nicht zufrie-
den, dass Ricordi in Mailand nur wenige Stücke
von der Fausta drucken liess, dass diese Oper so
eben in Venedig eine kalte Aufnahme gefunden.
Unter diesen ungünstigen Auspicien ging die Fan^la
am i4. Jan. in die Scene, in welcher Oper man
gar wenig Neues fandi, doch manche Stücke ap-
plaudirte, auch Componisten und Sänger mehrma-
len auf die Scene rief. Da aber die Schütz wirk-
lich dieser Titelrolle nicht sehr hold war und be-
sonders ihre letzte Arie — mit dem Gifte in dem
Magen — mit Widerwillen sang, so nahm auch
nach D.'s Abreise aller Beyfail ab. In der Norma
geht's weit dramatischer zu. — Auf dem kleinen
Teatro Sntera waren die Sanger noch weniger, als
mittelmässig.
Die seit der Restauration von Privatleuten un-
ter dem Namen Accademia filarmonica di Torino
hier gestiftete Singschule, die vom vorigen Konige
Carlo Fclice mit jährlich 1800 piemonteser Lire
(Franken) dolirt wurde, gab am 22. Febr. eine Aka-
demie, die vom dermaligem Konige Carlo Alberto
und von der Konigin besucht wurde« Mittelst Decrets
vom 1. März d. J. steuern S. M. von nun an zur
benannten Summe andere jährliche 1200 hive bey,
woraus also die runde Summe von 5ooo Franken
entsteht. In besagter Akademie sang auch die
Signora Accademica Schütz.
Aus dieser neuen Singschule gingen bereits
hervor die drey Sopranistinnen Celestina Giacosa,
Marianna Smolenschi, Giuseppina Leva$ die drey
Contraltistinnen Carolina Vietti, Rosa Alessio und
Cristina Giacomino; der Tenor Carlo Magliano
und der Bassist Agostino Zucconi.
Der iSjähr. Jüngling Giacomo Füippa, aus Sa-
vigliano, ein Schüler Paganini's, gab am 32. März
im Theater Carignano eine mus. Akademie mit
vielem Beyfalle. Unter Anderp spielte er auch
schone Variationen von Mayseder.
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1834* ' Octob?r.. No. 43.
7!€
Genopa (T/DHiro Carlo Felic?). Die Musik
von Mercadaate's Normanni a Parigi wurde theils
zu lang, theils zu malt befuDden;. di^ darin sin-
gende fraiuösische Cootraltislin Michel war noch
dazu etwas unpäßslicli^ und die ^dwige, die Her-
ren Bonfigli und Cosselli konnten sich kaum aus
dem SchiiTbruche retten. Mit der gleich nachher
gegebenen Straniera von Bellini hat aich das Blatt
gewendet, weil B. hier sehr beliebt ist. . Weit we-
niger glänzend war die Aufnahme der darauf foU
genden altern Oper Diluvio universale, von Doni-
zetti, der eigens hierher kam, uoi sie ia die
Scene zu setz.en.
Ilr. Giacomo Filippa gab auch hier am S.Jan,
im Teatro S. Agostioo eine mos. Akadeaue. mit
starkem Beyfalle; er besitzt viel Talent. Seine
Schwester, eine Contraltistin , sang einige Stücke
in dieser Akademie.
In den übrigen nahe von hier gelegenen, und
iw einigen andern piemontesischen Städten erhiel-
ten den meisten Beyfall der florentiner Bassist Ca-
tanzaro, dip angehende Mailänder Altistin Lnigia
Giudice, die Schwestern Perfetti, besonders die lie-
benswürdige ältere Amalia; die angehende Sänge-
rin Wanderer erregte ihrer Stimme, ihres Gesan-
ges und ihrer Verzierungen wegen in Saluzzo ei-
nen unbeschreiblichen Enthusiasmus; auch die Con-
traltistin Ratti gefiel lebhaft, die Friulzi aus Mai-
land elc. — und aus Noi>ara heisst e^: Primadonna
GiuliettaMicciarelli-Sbrescia: geläufige scliöne Stim-
me, singt alla Catalam'. Carolina Morosi Soielti:
schone Altstimme und Canto spianato. Giacomo
Santi, Tenorist, und der Anfänger Pietro Rodda:
schöne Bassstimme. Die einzigen Damen erhielten
in Mercadante's Normanni a Parigi die erste Klasse
mit Eminenz.
Trie$t. Mit der ewigen Chiara di Rosenberg,
Schwester der ewigen Norroa und Anna Bolena,
wollte es anfänglich nicht sehr erfreulich gehen;
selbst die wackere Spech (Speck sciireiben die Ita-
lieqer), der brave Bassist Salvatori, und der nicht
üble Buffo Schleie glänzten wenige NapJi und nach
besserte sich Patientin und Patienten — den Tenor
Feruzzi ausgeuomn^eu; Mad*. Chiara jsrschien in ih-
rer Chiara luce und erfreute die Zuhörer« Da
kam auf einmal ein Wüthender -— Donizetli'f Fu-
riose nämlich — und verjagte die Signora Chiara
aus der Scene« Hr. Salvatori hatte «ich mit die-
ser Rolle Itereits in Turin Ehre erworben; so ging's
auch hier, und damit die Zuhörer auch verliebt.
wurden, gdb j«an ihnen zuletzt Donizetti's Elistr
d*amore (Basla! ruCen die Leser). Wie gesagt,
Sc^Iese ist ein nicht übler Buflb, allein er über-
treibt seine Lazzi, und wenn er etwas schön singt,
möchte er noch schöner singen und macht die
Sache ävger. — Die neue Oper des Hi-n. Pa-
i^izza« Gianni di Calais betitelt, machte Fiasco
und wurde in Allem zweymal gegeben«
Padova. In der Fastenzeit gab man eine neue
Oper von demStudenien auf der hiesigen Universität,
Sig. Alberto Mazzuocato,. aus Udine gebürtig, be-
titelt: La Fidanzata di Lamermoor, nach Walter
SpQft, mit dem neuen Tenor Eliodoro Spech und
Bassisten Agosilino Zucconi. Diese Ei^süinge beur-
kunden einen modern musikalischen Atlethen; er
erhielt eben so vjel Aulmunterung, als seine Musik
Formen und sogenannte Instji*umentimDgen der neuen
Schule aufzuweisen hat, was ihm, dem noch nicht
20 Jahr alten Maestro, herzlich zu gönnen ist.
Rouigo* Die am Neujahrstage angekommene
Sängergesellschaß: Giuseppina Leva (Primadonna),
Giuseppe Gaspich (Primo Tenore), Agoi>tino Ro-
vere (Primo Buflb) und Agostino Zucconi (Primo
Basso) glänzte in Chiara di Roseüberg und den
übrigen Opern.
f^enedig (Teatro alla Fenice). Einige wenif^e
Stücke abgerechnet, wurde Donizetli*s Faosta, ob-
gleich eine Pasta ^ ein Donzelli und Cartngenava in
ihr sapgeU) kalt aufgenonofncn. Eine weit bessere
Aufnahme fand die am 18. Jan. bej vollem Hause
mit der Tadolini, Brambilla (Annetta), Donzelh' u.
Cartagenova gegebene Straniera» in welcher Titel-
rolle die Tadolini nicht missfiel. Auch die ur-
sprünglich für die Pasta compouirle und oft ge-
sungene Auna Bolena liess kalt bis auf sehr wenige
Stücke. Etwas besser erging es der darauf gege-
benen nagelneuen Oper Emma d'Antiocchia von
Mercadante, der am ersten Abend von vielen Freun-
den hervorgerufen 9 sogar mit Banden nach Hause
begleitet wurde. Und da gei^ade von der Bande
die Rede ist, so ist zu wissen nothwendig^ dass
schon die Ouvertüre dieser Oper eine Bande hinter
der Scene zur Begleitung hatte. Zu bemerken ist noch^
dass Hr. Catterioi in dieser Oper zxüoa ersten Mal
auf seinem in yoxigec Stagione angezeigtea neu er*
fundenen Instrumente spielte.
FioßTUUK^ J>onizetti's Furiosp machte Furore,
und zwar sq. Botticelli (Titelrolle) erregte mit
seiner Apmdpze ein starkes Händeklatschen, ebenso
die Belloli mit ihrer Cavatine; der grosse Lärm
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t834. October. No. 43h
718
ging fltlbdr an beym Duett nri^fiMn Boldcelli titid
Pbggi»li (M«br)| die ^weymat auf dieSeene geru-
fen wardea. - Storti'a Caratine erhiUife die Zuhö-
rer biszum Fanatisäius^ htyrsa ersten Finale wuchs
der allgemeine Orgasmus eo sehr, daas bey einem
lieUicben Crescendo sich, keine einzige Hand mehr
rührte, sondetn Alles su heulen anfing und nach
dem Herabfaiien. des Vorhangs mit einem exaltii^-*
ten Enihusiasnans die Sangerschaar herausdonnerte.
Im zweyten Acte war die Aufnahme des Duetts
zwischen der Belloli und BotticelU grandios; Stör-
ti's Arie machte einen Quadrat-Furore, d. u in der
zweyten Potenz; daa Duett zwischen dem Furioso
und dem Mobren wurde bis in die Sterne erhobeii,
und das .Sohliissrondo der Belloli mit Kuhm be-
krönt, Dass nach einem solchen Uebermaass mu-
sikalischer Wonne die NervenkraA der Zuhörer
gegen jede andere Oper abgestumpft seyn musste»
bestätigte sich zum Theil dadurcti, dass Rieci's
Nuovo Figaro und Rossini's Barbiere di Siviglia, *
welche Opern nachher gegeben wurden, kaum
eines demi succes sieh rühmen konnten.
yerona (Teatro Filarmonico). Die Anna Bo-
lena, von der Manzocchi gesungen und gespielt, er-
freute sich der schönsten Aufnahme. Seele, Em-
pfindung, Leidenschaß, Würde, angenehmer und
klangvoller Gesang im ersten^ lebhaßer Ausdruck
im zweyten Acte v/aren die Mittel, mit denen sich
diese Sängerin rauschenden Bey£all zu erwerben
wusste, was besonders in ibrem Duelle mit der
Aman (Seimpur) und in ihrem Schlus^rondo ügv
Fall war. Der Tenor Feiice Rossi, dem sich das
Publikum im ersten Acte ungünstig zeigte, erhielt
im zweyten Acte starke Aufmunterung, sang auch
im Terzette und in seiner Arie so schön, dass auch
er mit starken Fuora's begrüsst und öfters auf die
Scene gerufen wurde. Der Bassist Galante trug
das Seim'ge zum Gelingen des Ganzen bey. Ge-
nerali*s Opera sacra: il Voto di Jefte, mit einge-
legten Stücken aus modernen Opern, machte Fia-
sco, wechselte indess mit der Anna Bolena ab. —
(Teatro Morando«) In der Fastenzeit gab man die
Straniera, worin Hr. Carlo Santi, von hier gebur-
tig, in der Rolle des Arturo zum ersten Mal das
Theater betrat und Aufmunterung fand.
Maniovcu Die Sängerinneu aus Wi^n machen
sich doch viele Ehre in ItaUen. So die Unger,
die Canzi, die Schütz, die Fischer u. A. m«; so
die Roser-Balfe, welche bey uns diesen Karneval
in der Norma triumphirte. Auch die Brambilla
linrf die Herreö Blnrighi lind' Kegfiöi erhielten
rfeicUictie Dosen BeyfaHs. Weit minder glänzend
war die Aufnahme der nachher gegebenen Stra-
niera, deren Rolle für die Roser nicht besonders
geeignet war. Ihr Gatte, Hr. Balfe, componirte
znm Terzette der Oper eine neue Slretia und ahmte
hiei'ih andern Maeslri's nach, welche dieselbe Fli-
ckerey in andern Theatern langst begangen halten.
Brescia. Donizelti's Eiisir d'amore machte
auch hier Glück. Von den Sängern gefiel am
meisten die Corry- Paltoni. Der Tenor Alberti
hat; wie bei*eits gemeldet, eine schwache, aber
angenehme Stimme. Der Baflb Cambiagio über-
trieb* etwas die Rolle des Dnicamata, und Herr
Paltoni machte den Belcore leidlich. Zur zwey-
ten Oper gab man das allbekannte Steckenpferd
der Corry, die Cenerentola, weiche Antiquität ih-
rem Schöpfer zu Liebe tolerirt wurde.
(ForUetaung folgt.)
Dorpaty d. 8. Septbr. Die geehrte Redact.
wird hiermit freundlichst ex*sucht, nachfolgende Ei*-
klärung von mir, welche durch einen Bericht aus
Dorpat in der Mus* Zeit. No. 37 S. 449 veranlasst
worden ist, gefalligst bekannt zu machen.
Jeder dem edlen Theile der Kunst zosheben-
den Tliätigkeit wird selten eine Anerkennung gaiiz
vorentliaUeu. Traten also ausser mir noch andere
Cüijcerlgeber mit dem, was sie leisteten, auf und
fanden sie diese Richtung ihrem Interesse angemes-
sen, so muss ich bekennen, dass der in dem er-
wähnten Berichte mir zuerkannte Einiluss auf das
Bessergeleistete meiner Person nicht allein zukommt.
Ich finde mich um so mehr zu diesem Geständnisse
bewogen, als ich auch den Beyfall^^ den meine Lei-
stungen als Componist und Violoncellspieler sich
hier erwarben, der treflQichen Unterstützung der
Herren David, Eudelsky und Hertmann wesent-
lich zu danken habe. Joh. B» Gross»
Karl PJi. Emanuel Bach's uiusspruch über Kriiihen
In seiner Selbstbiographie.
Da ich niemals die allzugrosse Einförmigkeit
in der Composition und im Geschmack geliebt habe;
da ich so viel und so verschieden Gutes gehört
habe; da ich jederzeit der Meinung gewesen bin,
man möge das Gute, es stecke wo es wolle, wenn
es auch nur in geringer Dosi in einem Stücke an-
zutreffen ist, annehmen : so ist vermutblich dadurch
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719
1834* October. No. 4d«
720
und mit Beyhulfe meiner mir von Gott rerliehenen
natürlichen FSliigkeit die Verachiedenheit in mei->
nen Arbdten entstanden, welche man an mir be-
merkt haben will. Bey dieser Gelegenheit muss
ich anführen, dass die Herren Kritiker, wenn sie
auch ohne Passion , wie es doch selten geschieht,
schreiben, sehr oft mit den Compositionen, welche
sierecensiren, zu unbarmherzig umgehen, weil sie
die Umstände, die Vorschrifien und Veranlassun-
gen der Stücke nicht kennen. Wie gar selten trifft
man bey einem Kritiker Empfindung, Wissenschaft,
Ehrlichkeit und Muth im gehörigen Grade an« Vier
Eigenschaften, die in hinlänglichem Maasse bey je-
dem Kritiker schlechterdings seyn müssen. Es ist
daher sehr traurig für das Reich der Musik, dass
die sonst sehr nützliche Kritik oft eine Beschäfti-
gung solcher Köpfe ist, die nicht mit allen diesen
Eigenschaften begabt sind«
Kurze Anzeigen.
Vater Unser von Klopatoci, ßir zwey Tenore
und zwey Bässe componirt — v. Julius Miller*
Leipzig, bey Breitkopf u. Härtel. Pr. i4 Gr.
Es ist hierbey zwar auf eine dem Ge-
genstande keinesweges widerstrebende, aber doch
mehr angenehm klingende, als grossartige Musik
abgesehen, die den gewandten Tonsetzer überall
zeigt, der das leicht Eingehende und den Meisten
Zusagende recht wohl kennt und es geübt in Tö-
nen darzulegen weiss. Wir würden daher etwas
Unnützes thun, wenn wir uns mit weilen Ausein-
andersetzungen beschäftigen wollten. Nur einen Ue-
belstand finden wir unleidlich, das sind die Brumm -
stimmen des Chores zu den Worten eines kurzen
Recilalivs: „Oh wohl hoch über des Donners Bahn
Sünder auch und Sterbliche sind?" Wem das,
wie uns, entgegen ist, kann der Brummei'ty leicht
steuern durch ein paar unterzulegende Worte, z, ß.
„Herr unser Gott!'* Er hätte dann nur im zwey-
ten Tacte aus dem ganzen Schlage 2 haliie Schläge
zu machen« Dann wurden wir den Gesang für
gesellschaftliche Männervereine, weniger zum kirch-
lichen Gebrauche, sehr zweckmässig und den Mei-
sten erwünscht finden.
Die Kinder am See^ Romanse von F. Förster^
in Musil gen. mit BegL d. Pianqf. p. Karl
Eckert. Berlin, bey T. Tränt wein.Pnio Gr.
Die Schwester «sucht Korallen, Perlen n. Edel-
geslein auf dem leuchtenden Grunde desSee^s und
möchte sie zu ihren Kränzen. Der Bruder warnt
vor dem Schein; die Nixe verlockt und das ge-
täuschte Mädchen hört auf kein warnendes Woii,
zieht auch den jagenden Bruder mit fort, fühlt
sich anßnglich in den kühlen Wellen selig und
dann tödtlichen Schmerz. Die Nixe freut sich.
„Jch sauge mit gierigem Durste das Blut, das letzt
mich und labt mich und schmeckt mir so gut!^
Tief unten tönt es: ,,0 weh, o weh!^' — Also
eine Waiiiungsromanze in bekannter Art. Sie ist
angemessen durchcomponirt in einfacher, nicht auf-
fallender Weise. Einige zufaUige Vorzeichnungen
werden Druckfehler seyn, die sich sogleich her-
ausfühlen.
Neue Juiusliche jindachten in drey-* und vierst.
Liedern und Gesängen mit und ohne BegL
des Pianof. (die Lieder auch einstimmig mit
Klavier), gedicIUet und in Musik gesetzt von
G. PT. Fink. 2ostes Werk, istes Heft. Leip-
zig t hey dem Verfasser und in allen dasigen
Musikalienhandlungen. Pr. 8 Gr.
In diesen von mir redig. Blatten ziehe ich vor,
meine eigenen Compositionsversucbe ganz schlicht
selbst anzuzeigen. Da ich nun in dieser Art Dich-
tung jetzt vorzüglich gern ihätig bin, abei* auch,
soll ich ferner mit ähnh'chen hervortreten, micli
gern in dieser Thätigkeit nützlich wüsste: so bitte
ich meine Freunde und Gönner, auf diese stillen
Hausgaben in so weit zu achten, dass sie versu-
chen, ob sie ihnen zu Herzen klingen oder nicht.
Dieses und das Uebrige werden ihnen die Lieder
sagen. G. fV. Fink.
An z e ig e.
Die CaiUate: ^Nach einer Prüfung kurzer Tage" u. s. w.
V. Geliert, mit einer lat. üebersetzung v. Nieroeyer, fiir 4 Sulo-
stimmen u. Chor mit obligater Orgel- oder PianofortebegleituD^
V. C. Klose, Op, 28, ist bereits im Druck erschienen und durch
sammtl. MutikhdI. zu beziehen. Da der Snbscn-Termiti hierauf
Tcrflossen ist, so tritt rOn heute an derLadeiipr. t. a Thlr. ein.
Leipzig, d. 8. Oct. i854. Carl Kloss.
(Hierzu das Intelligenz - Blatt Nr. XII.)
Leipzigs bey Breitkopf und HärteL Redigirt von G. fV. Fink unter seiner VercuUtvorÜichkeit.
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INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.
October.
JST? XIL
1834.
g
e.
Der Verlag toii A. Pennauer in Wi«n befiiiclet ^ich j
gegenwärtig in den Ha'ndeu der Unterseichueleu und ist von
nun an Ton denselben zu beziehen. -
Wien, im Sept i834. Anton DiabelU u. Cotnp.
jiniiindigungen.
Oratorien, Messen, Can taten u. s. w.
im Clavierauszugc und ausgesetzten
Chorstimmen
hei N» Simrocl in Bonn,
(Der Franc wird gerechnet sa 8 Sgr. oder 38 KreoUer rhein.)
NB. Von den mit * bezeichneten Werken sind auch
die Orchesterstimmen gedruckt.
Fra. Cs.
Bach, J. Seb., Magnificat. Partitur. 5 Singstimmen. 6 5o
— Kirchenmusik. i.Band; enthalt: i« Litaaie. 2.
Herr» deine Augen sehen. 3. Ihr werdet weinen.
Für 4 Singstimroen. Orch. Partitur 9 —
-» idem. 3. Bd.; enthält: 1. Du Hirte Israel, höre!
3. Gottes Zeit ist die beste Zeit. 3. Herr, gehe
nicht in's Gericht. Partitur 10 —
Zu jedem Bande (die Clavieraussiige und ein«-
aelnen SingHtimmen) a 11 -—
— Messe in A. Partitur. 4 Singst. No. 1 • (die 4.
Singst, allein 3 Frs. 5o Cs.) 6 —
— Messe in G. Partitur, 4 Singst. No. 3. (die 4.
Singst, allein 3 Frs. 5o Cs.) 8 —
— Kirchenmusik. 3. Bd. : die grosse H moll Messe.
5 Singst, (die 5. Singst, allein 1 1 Frs. 76 Cs.) so —
Baah, C. Ph. £., Bitten: Gott deine Güte, 4 Singst.
Clav. Ausz. nebst einzelnen Singst 3 —
Hierzu die 4 Singst, allein 1 —
— Magnificat. Partitur. 4 Singst, in D 1 4 —
— - - 5 Singst, in £s 6 5o
B e e th o V e n , L. t. , Christus am Oelberg. Chorsf .
Op. 85 3 —
— 3 Hymnen. Chorst. Op. 86 3 —
— Manrerfragen. Für 1 Bassstimme und Chor. . . ^- 76
B o r'n h a r d t , J* H. C» , Die Lebensalter. Gedicht r.
Oldecop. Für 4 Singst« mit Pianof. Ein Bei-
trag für angehende Sing rereine« •« f -^
Frs. Cs.
Cherubini, L., Requiem. Partitur mit untergeleg-
tem Clarierauszug. 4 Siiig.st 30 —
"^ Al^sse soleuelle No. 3 zu 4 Singst. Clavierausz. 1 5 —
Hierzu die 4 Singst... 8 —
— . Messe aolenelle No. 3. (KrÖnungsroesse). (Die
3 Singst, allein 2 Frs. 5o Cs.) 6 5o
— Musica Sacra No. 1 •— -G. Clav. Ausz. u. Singst.
£rk, Sammlung 3- und 4fit. Gesänge für Schule und
Haus, i . Heft 2 •—
— idem. 3« Heft 3 -^
*£berwein, C.» Anbetung» Cantat« tou Köhler ge-
dichtet. Für 4 Singst, nebst Chor. Clar. Ausz.
Op. 11 4 —
Hierzu die 4 Singst, allein 1 7 5
Falk, Auferstehn , r. Klopstock. Für id. Clav. Ausz.
nebst den einz. Singst. Op. 1 3 So
Hierzu die 4 Singst, allein 1 —
-* VrtU des Schöpfers v. Geliert. Für id. CUt.
Ausz. nebst d. einz. Singst. Op. 5 5 —
Hierzu die 4 Singst« allein 1 **
*Fcsca, F. £., Der 10 3. Psalm. Hjmae für id. Ciar.
Ausz. Op. 36 5 —
Hierzu die 4 Singst, allein 3 &o
«— £in Tieratimmiger Satz aus dem 1 3. Paalm« Für
id. Clar. Ausz« nebat d. einz« Singst 3 — *
Hierzu die 4 Singst, allein 1 —
— An die heilige Cäcilia. Gedicht T.Robert. Für
id. Clav. Ausz. nebst den einzelnen Singst, (die
4 Singst, allein 5o Cs.) 1 35
(Fortsetzung folgt.)
Neue Musikalien
im Verlage
des
Bureau de Musiquc
Ton
r. F. Peters in Leipzig*
(Zu hüben in allen Buch - und Musikhandlungeu.)
Für Saiten- und Blas-Iuatruniente.
Thlr.Gr.
Böhm» C. Leop. , Grand Duo coucertant pour deux
Yioloncelles. A. Op. 10 i
1 4
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41
42
20
4
3 —
1 4
Thlr.Gr. I
Böhm, C. Leop», Trois Etudes eu forme de Fan-
taitie, poiir Je Violoiicelle. Op. 1 t 1 -^
Eichler, F. W., Doiue Etudes pourleVioIou. Op. 1. 1 4
Jaasa, L., Slx Duo« conccrtaua pour deux Violons.
C. D. G. Op. 5o. No. 4 — ü. complei 1 16
— les m6met separement u«^ 16
Kalliwoda, J. W. , DiFertissemciit de Concert, nii
Introductioii, Variations et Rondoletto pour le
Violon aToc Orcheatre. A« Op. 45 . •
— — le m^me avec Pianoforte
— Introduction et Rondeau pour le Oor de chasse
QU le Cor chromatique avec Orchestre. F. Op. 5 1 .
— Grand Dirertissement pour la Flute avec Or-
chestre, G« Op. 52 1 12
— le m^e avec PiaDoforte -^ 20
Lindpaintner, P. , Ouvertu re a grand Orchestre,
de la Tragödie : Fau^tt de GÖthe. Fis m. Op. 80.
Luft, I. H., Vingtquatre Etudes p. l'Hanihois. Op. i.
Spohr, L., Quatuor brillant p. deux Violoiis, Viola
et Violoncelle , d'apris l'onxi^me Concerto p.
Jie Violon , arrange par Othon Gerkp, G. . . .
— " Andante et Variations tires du Notturuo, ar-
rankes p.Fldte et Piaaof. parC. G. Beicke. F.
Für Pianoforte ohne Begleitung.
Chopin, F., Bolero pour le Pianoforte. C. Op. 19.
Cserny, C, La Joyeuse et la Sentimentale. Deux
Rondeaux brillana pour le Pianoforte. Es. Es.
Op. 371. No. 1.2 «. a
• — Impromptu sur un thime farori de Paganini,
pour le Pianoforte. F. Op, 275
Hfinten, Frangois, Trois Airs Italiens varies pour
le Pianoforte. F. C. Es. Op. 65. No 1 — 3* a
No. 1 • La ZaVra«
-— 2. La Niobe.
•— 3. La Norma.
Kalliwoda, J. W., Danaes brillantes pour le Pia-
noforte. Op. 46. 3^me Collect, de Dauses.
No. 1.3.. a
No-. 1. Quatro Walses*
— 3. Quatre Galops.
— Variations sur un th^me original pour le Pia-
noforte. F. Op. 53 •
Lindpaintner, P., Ourerture de la Tragödie:
Faust de GÖthe, pour le Pianoforte ä qua-
tre malus. Fis m. Op. 80
Marks, G. W., Trois Rondeaux dlegants sur des th^-
mes favoVis des Operas de Bellini et Donizetti,
p. le Pianoforte. F. Es. G. Op»33. N.i — 3. d
No. 1. Norma.
-— 3. Anna Bolena.
— 3. Fausta.
Siegel, D. S., Variations faciles avec Introduction et
Polonaise pour le Pianoforte, sur une Waise
brillante de J. W. Kalliwoda. A. Op. 61...
— i4
— i4
30
— i4
Thlr. Gr.
Für Gesang.
Bach, A. W., Drei Gedichte von A. Kahlert, für
eine Tenorstimme mit Begleitung des Pianof,
istes Heft -— 12
— „Der treue Spielmann,^' Gedicht von A. Kah-
lert, für eine Bassstimnie mit Begl. d. Pl^nof. — 8
Kalliwoda, J. W. , Sechs Gesänge für eine Sopran-
oder Tenors Stimme mit Begl. des Pf le. Op. 54. 1 ^
Daraus einzeln :
I Ode von Klopstock. I
I „Willkommen, silberner Mond*^. | '
ilm Thale, von Schnetzler. I
I „Es rauschen die Wasser*'. f
iLied vou Honmanu. \ ^
„Wo bist du bin**. i ^
iSoldateniiebe , von Haufif. t
„Steh* ich in fin:itrer Mitternacht'*. |
ILied eines Schweizerknaben, nach]|
Stollberg. / •"" ^
„Mein Arm wird stark**. I
I Das Auge der Nacht, v. Schuetaler. I
I „Fromm und treu in stiller Nadil". |
No.
— 3.
— 3.
— 4.
— 5.
— 6.
8
Bei C. Klage in Berlin erschienen so eben :
Thlr. Gr.
Huth, 3 Gesänge f. Tenor (Herrn Man tius dedicirtV «*-> ii
Klage, C. , Zuruf und Erwiderung, a Maurerge-
säuge für Tenor u. Bass mit Begi. de« Pfte. — 8
Scholz, L A. P., Athalia. Chöre und Gesänge. Im
vollst. Kldv. Ausz. mit deutschem und' frans.
Texte V. C. Klage 2 16
Unruh, von, graude Polonaise pt le Pfte -— 6
— Variationen über das Lied : „Ueber die Be-
schwerden dieses Lebens" fUr.Pfte — 6
^ Vergissmeinnicht- Walzer für Pfte — 4
— 3 Tänze (Reuter-Galopp. Valse d'amitic. Valse
de la lune de miel) für Pfte — 4
Weller; F., Schweizer Hirtenwalzcr fiir Pfte — 8
— Waise a la Fontaine für Pfte — 8
— 3 IVIasurka's für Pfte — 4
J. Hey du, 6 Symphonien (geschrieben zu London im
J. 1791), arr, vonC. Klage für das Pfte. zu
4Handen ' ^ _
' No. i in D. No. 3 in Es. No. 3 in B.
No. 4 in GJr. No. 5 in Es, No. 6 iuDj jede
einzeln •... i 4
Mozart, W.A., 4 Symphonien für d. Pfte. au yier
Händen arr. von C» Klage.
No. 1 in G moll 1 3
- 3 in Es dur 1 g
- 3 in Cdur mit Fuge 1 16
- 4inDdnr.... 1 ß
Leipzig y bey Breilhopf und HärteL RecUgirt unter VerantworÜichheit der Verleger.
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72i
(■■<.
m
A L L G 13 Bf £ I N ß
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 29**" October.
N2. 44.
1834.
Vd>ir dU Kireh$nmu»ih d€$ kaihoIUchen CuiiUM.
£s hat ein Referent ans München S. S^tj dieser Zeit-
schrift in Bezag anf die Leistungen de^r Musikchores
der St. Michael^Hofliirche nicht nnr Thatsachcn aaf
eine hämische Weise entstellt nnd offenbare Lägen
verbreitet y sondern auch hinsichtlich seines Urtheiies
über Kirchenmusik des römischen Cultus eine solche
Unkenntniss des gesetzlich Bestehenden^ eine solche
Unbeholfenheit im Urtheile. eine solche Oberflächlich-
keit, die Wahres mit Falscnem, Allgemeines und Be-
sonderes auf die bunteste Weise durch einander wirft,
bewiesen 9 dass wir eines Thcils dem Rufe ehrenwer-
ther Männer 9 andern Theils der heiligen Kunst und
dem Publikum schuldig zu seyn glauben, nicht nur die
historischen Falsa durch amtliche Zeugnisse zu berich-
tigen, sondern auch die Obei*flächlichkeit. Seichtigkeit
und Falschheit Jenes Urtheiies über katholische Kir-
chenmusik in ihrer ganzen Blosse zu entwickeln. ^^
Ref. sa^ anf oben angeführter Seite dieser Zeitschrift :
„Die Dirigirendcn (der St. Michaelshofkirche) schei-
y,nen manchmd von dem Vorurtheile befanden zu seyn,
„dass nur dasjenige von Vokalmusik vorzüglich seyn
^,könne, was aus dem sechzehnten Jahrhundert her-
j,ler componirt, und worin man sich nicht selten bei-
„nahe »klavzsch an die Form der benannten frUhem
„Zeit hält."
Ehe ich diese sonderbare SteUe berichtige, muss
ich den verehrten Leser vorher auf den Stanopnnkt zu
versetzen suchen, von welchem aus, was Musik der rö-
mischen Kirche betnfft, betrachtet werden muss, wenn
man anders ein richtiges Urtheil über dieselbe fällen wilL
Die katholische Kirche hat sich in den ersten Zei-
ten ihres Entstehens eine eigenthümliche Liturgie her-
angebildet, deren wesentlicher Bcstandtheii Musik
war, und zwar: Choral musik, die noch heut zu
Tage, nach den nie veränderten Gesetzen dieser Earche
unter allen Völkern dieselbe, denselben wesentli'»
eben Besfkndthcil der in der Hauptsache stets sich gleich
gebliebenen Liturgie bildet und in Psalmen, Lectionen
und Hymnen zerfallt etc.
Im hebräischen Psalmenbnche, das diese Kirche
von den Juden erhalten, so wie die Melodieen, die mit
dem Texte ans dem Oriente ' heriibergek(»nmen "*} und
*] £4 i<t bekannt, dass sich die Apostel und jüdiscben Christen
oft in den Synagogen Versammelten; bekannt, dass Verände-
rnngen und Neuerungen, sobald es das innere Wesen und Leben
56. Jahrgang.
von Ambrosins im 4ten Jahrhnndert wieder gereinigt
nnd cyklisch ergänzt worden sind, zu welchem Zweck
er eigne Priester nnd Sänger nach dem Oriente schickte:
m diesem Psalmenbuche sind, wie Herder sagt:-Lob--
gesänge der vortrefflichsten, reinsten Art vorhanden^
Gelänge, die noch von keiner Nation übertrofien, ja
die in jedem ihrer Glieder Jubel nnd KJang gleichsam
mit sich fuhren. Der Geist der Tonkunst wohnt ih-
nen so innig ein, dass er sich jeder Sprache mittheilt;
auck in der härtesten Mundart roher Völker fängt sich
mit ihnen heiliger Gesang zu regen an , nnd zWbt ist
es Tempel- nnd Chor-Gesanff. Dieser Charakter
ist ihnen mit den Parallelen nnd ihren kurzen Versen
nnd Gliedern unverfilgbar eingeprägt, daher auch in's
Christenthnm mit ihnen sogiet^ cue zwei Stimmen
(Priester und Chor), Antiphonen, kamen« '<
Gleich dem Text dieser Psalmen hat sich auch die
Mebdie"^) derselben, so wie iiberbaupt der ganze Ri-
tus der römischen Liturgie ans f^nmen Jahrnnudertcn
unverändert bis in unsere Zeiten herübergerettet; die
gwnae Liturgie, aus Ceremonien, Gebeten nnd Cho-
ral bestehend, ist das liistitnt einer fernen Zeit, daa
fremd imd alterthümlich in unsere Tage hereinragt, wie
die Dome, in denen sie ihre Gesänae erschallen läss^
nnd die überhaupt nichts gemein nat und, nach den
Gesetzen d i e s e r Kirche, gemein haben dm mit dem
Treiben nnd Wogen der Zeiten.
Die ersten Väter wachten stets mit der wärmsten
Sorrfalt über dieEx^altnng dieser Gesänge in ihrer al-
terutümlichen Reinheit. Athanasius gebot, nm dem
schon damals überhandnehmenden Unfu^e, geistliche
Melodieen theatralisch zu singen , mijt einem Male zu
steuern, dass man beim Absingen der Psalmen die Stirn-«
emer Nation betrifft, iiberhaupt mir sehr schwer and langsam
Tor sich gehen , nnd nicht denkbar, daaa man, indem man den
Text der Psalmen ali ao überaus vortrefflich erhoben, die
Melodieen dieser Psalmen,, die wesentlich, dazu gehörtan,
werde rerworfen haben.
*) Man Texgleicbe die Psalmen, weldie noch in den S^agogen
gesungen werden , und nun wird, wenige andere IS&iachdl-
tungen ausgenommen , ^e grosse Aehnlichkeit mit jenen, wie
sie die römische Kirche singt, ja den einen Geist« der beide
durchweht, nicht verkennen.. Daa Gedächtniaa und die Tn^-
dition ist überhaupt ein viel treuerer Bewahrer der Reinheit
einer Melodie, als unsere Notenschrift. Vogler bemühte sich
in Marocco vergebens , eine Notirkunat der Araber aufsufia-
den. Sie bewahren ihre Melodieen blos mittelst deaCedäch^*
nisses. Als er spater einem türkischen Gesandten aus Koo-
stantinopel in Berlin mehre jener marokkanischen Melodieen
' e aiü der türkische Gesandte sogleich mid
vorspielte, erkannte
aetate aie dngand fort !
44
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7;»
1834. October. No. 44«
724
cap. ylä.) Und Hieronymos sagt
nem Comment in ejpüt. ad Ephes.: Audiant naec ado-
lescfii|Dli)jpidivnfbihr> fmilVP paUedjj^'in eccl^sit ofj^r
ciam 0te ; Deo hdn Toce , sbd c^nie caktandumi «tc |ii j
trtgüMiar&m' m(>rem guttut et lauccs dulci mecucamine
collinicndos, ut in eccleria theatrales modnli audiantur
«t cantica, sed in timore et opere in scientia scriptu-
ramm.
Auch Rom hat mit aUen ihm su Gehote atehf1|d(|li
Mittbln Sbir die stete Unverriickharkeit und Unvail-.
delbarkeit seiner Litargie im Allsemeinen und Be^
sondern zu jeder Zeit gewacht, und Geremmnen mtd-
Choralgesang sind unter allen Nationen heut su Tage
iao^hf wi« vor ei«^A bM^U Jafartaiiisend» iiUBaAr un-
Teriiwert dmi^lben ^^Uiejkiii RiltjM und Chord^sang,
.^1 welche» auch die später ausgebildeten coatrapun*
Ctiffeueu Gfsän^e mikMen ^rechael wtotiitm, gehdreu
,iweh ao gpn« einem Zei|aUer> eiAem Geiste an, und es
)fisst sich au<b, . sisth^tisck betMehtot^ das> eiA^ laicht
modcifnisire«» olam dasü uieht iw aadere sogkich su-
Xme^fältt JBoA allje Hirmottia in diesem alterthüiBli*-
[| Gebändei ▼erli>iis« geht Im Vatioan bu Rom er^
^ch^dle« daher m>Qh immer unverändert |e«e. alten \Kei-
a^n^ der idte Cher.algesftng/) und tou newann Gomr
pp4litietfien ist nur den eiiusigen des Tomuiaso Bai Und
Bm^M de« Zutritt im iwr. papsUiciicIi Kapolle gestattet
.worden« Jb., sls.Pius VL am & Mars tym inm PokiAi«^
iHfJsmte in der Domkireh« zu Augsburg assistsrtei er^
laubte er, obwohl grosse.» llMige Vorbereitungen su ei*
ner grossffti figjurirte« Kirchenmusik gemaoht worden
.^rilrefl^ keioe updeve Musik» als die monodische dssral-
■stM#: »Statait'S mi^ der Orfel begleitet.
Pie Qxopl ist auch das eniaige' Instrument , da» y^
-«lii dieser Kirbhe surUwlerstütsungdes Gesänge« ge«
sllittet wurdet in der püfpillichen Kapelle m Ron ist
jedoch auch dilesü nttht im Gebcaudbe» so irie ihre A»^
Wendung in itr Advent-* u. Fastenseit und der heiligen
Woeboj de«. dritten Advent- und vierten Fastensotaa»*
f»f swng»uommm> in dien Di5cesea cbr römisiheil
Kirche untersagt ist. hi jedem inil jedtti neuen Jünt»
evseheiliiendeii Usreeterinm <dfer Didoeseii wird mau im*
mer in ebeh SKgpag^beimi Zeiten dlte AüsdriiclDe finjens
Neil MMsimtlir orgäna» nnd wenjft; dieisetti Gebote lixhk
übetw » und selbst in der hibsilum Hanpt-^ und Mstio«
Elünnkirche nicht strenge Folge geleistet wird) se
gt die SehflAd sm MMigel hinreichend geübter SM»«
ger. Die hiesige Metropolitankirche muss, wenn sie
grosse Vocal werke auffuhren will, erst unsere Hof-
«std Kanunersäiiger «u Gsste ladoi, denen weder diese
Att Cvesan^es susasty Doch tiberimapt viele Proben su-
Sudiet werdeft hönnm. Die St MiehaeUiofkÄ*che
tet dagoAen su jeder Stunde immer wenigstens vier-
zig disponible, in dieser Musikgattung von den ersten
Budnogsjalirea an geübte und steU in Üeboug erhaltene
flanger , deren Zahl bei grossen Prodnettonen oft gegen
€ö steigt «nd die ei» «rganiscbes Gaim bildet , so dass
ni Jahiife t$iti hl Gegenwart des Rbmisehen Nuntius,
nadidem hi diesen Gesangsweisen, der Herbstfbrien we-
Ätt, eine Pause von fast 2 Monaten eingetreten war,
Soi^Palestrina's Messe: j^eterna Christi munera'^ ohne
^l^itang find ohne alle vorherg
Vouln'^Zunedenheit jenes fei
fuhrt werden konnte.
16 Probe rur
(enden Hörers aofge*
• *) liTsch Erfindung der Hsrmonie ond Grtgor'« Vereinfachung
rmt höchstens mit Karmoaischer Unterlage, aber stets po-
ly phonischer Behandlung. —
Wenn nun der Gebrauch der Orgel s^hon ziemlich
'^4l^4|^t ^^f Ä ^Ar voUenda'^ die^f i^uralmusik
ip jieri7Eltl|uli«hBn KitchÄi nie -frlAuk, ujar utn man-
cher Umstände willen geduldet, von den Bischöfen in
frühem Zeiten immer höchst ungern sesehen, ja in
. mehreru. Diöceseu, z.B. Köln, Lyon, fand sie durch-
aus nie Eingang. £s existiren eine Menge Hirtenbriefe
der Bisehö^ von Augsburg, Köln, Fulda, $al:d>ui%
Wiirzbui;g etc., worin die Geistlichen dringend er-
mahnt werden, jeder Einfuhrung von weltlicher Figo-
ndmü'sfk'Und anderen unpassenden Weisen nach Kräf-
ten zu wehren, und der Fürst Erzbischof von "Wien,
Sie^sMmd Graf von Hohenwarth, sah sich in
Wien, besonders in der Peterskirche, genöthigt, äie
AjoSiuripig aller Messen von lo«. Haydn dnrchans
zu verbieten, so sehr die Verehrer Haydn's dagegen
schrieen.^ Es ist demnach immer unverändertes Gesetz
4ieseV Kirche, i^ur Choralgesang in ihren Gottcshausera
9:u dijUdon und zu cultiviren, und eine Haujjtbeschäfti-
guiig des angehenden Priesters ist: Uebung im Choral-
gesange, ,!Eine Chordirection , die also auch nur den
moimischen Choraljgesang allein auf ihrem Chore dul-»
dete I würde am reinsten im Geiste ihrer Kirche han-*
dein, und dieser Geist war es, der die Sirigirenden
der St. Michaelskirche, beseelte, als sie bereits vor mehr
denn zwai^zig lehren ernstlich dimnf bedacht waren,
dem Jossen erhabenen C h o r £ e s a n g e in der Michaels«
hofkirche wenigstens dft wieaer seine volle Herrschaft
cu verschaffen, wo er von der Sgirclie so allein \md
ausschliessend geboten war. Der gegenwartige Organist
dieser Kirche ^ <)er als Mensch, Gelebrter und Künstler
Sleich verehrungswürdige G. Ett, hatte 9lU Kjiabe schon
10 Werke jener alten Meister des i5. und 16. Jahrhun-
derts durcli Zufall unter die Hände bekemmea, sie an-
fangs nur aus Neugierde nliher untersucht, entziffert,
spartirt, bald aber ihren grossen Werth erkannt, sie
mit allem jugendlichen Enthusiasmus gepflert und für
ihre Wiedererweckung ununterbrochen nacn Kxäilen
gearbeitet. Der segenwärtige Hof kapellan und Dire-
ctop des Chores der St Michaelshoft^irche Job. Bapt.
^{chmid, ein ausgezeichneter Schüler V^lesj^s, leitete
ie Gesangsübungen, bildete sich Sänger für ^e neuen
Weisen, die von nun an in seineir Ikirehe. wieder er-
^en sollten, und so kam es, dass im Jahre iftiG zuerst
in Deutschland in der Stp Michaelshpfkirehe das so oft
uud viel, besprochene iMiserere von Greg, Allesri, wäh-
rend Tausende von Höirem die ^ewulüge Halle erfull-
teu> mit einer Vo)lkxunmej|heit in der Ausführung ge-
geben wur^» von welcher man bis dahin keine Ah-
nung hatte. Es mfisst^ im folsenden Jahre wiederholt
werden, und von nun an sog aieser Chor immer mehr
und mehr Meisterweike aUer und neuer Zeit in seinen
Bereich, entfaltete sich immer «»ehr nach i|llen Rich-
tungen, so dass schon iSai der damalige .päpstliche Nun-
tius, Heraog v. Serra Oassano, und der bekannte, gerade
aus Italien zurückkehrende französische Comuesiteur
Batton öffentlich das Urtheil aussprachen: Adum singe
hier besser, als in Born.
Von Meiaten^ deren Voeaiwerke, laut beiliegender
von den Behörden etc. legalisirter Urkunde von 1816
bis September i834 in schon oft genannter Hofkircixe
aufgeführt wurdeui lebten im i5. Juirhunderte: Oken-
h.eim^ ün
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7tS
0SMi ''Ootobbi >*lfoi^
m
di JLaiso, jPalostrina; im
Z7ten AllejBri, Agoitia* F«o lo, der Autiyr Teuer
Messe in GerbertAmuskajaera; AntLottt, Aless.
Scarlatti, Caldara^ Fnx, Tomm. Bai^ Ber-
nabei; im
i8ten mm Anfang des igten HSndel, OoBtanzi,
Caniciari, Bnraate» Len. Leo, Fergolese,
Ben, Marcello. Fitvona, Xay. Peres, Mich.
Haydn, 7omel}iy Vajotti, Vogler, Johann
E^nst E^erlin, Schielt, Ett
I>ar^nter befanden sich iMefaen vonEtt eomponirt,
im Jahr? i83a zwei an der Zahl , i833 zwei nebst ei«
nem Miserere und Stabat miater , dagegen belief sich
die 2«ahl der Messen z. B. von P^vona allein anf drei ;
im Jahre i834 wurde qoch kein« Mtsie Ton £tt anf-»
fefiihrt Arbeiten von seinen Schülern wurden gege-«
en: i832 ein Ofiertoriu« YOn Reblinfi, und Tor 4
oder 5 Jahren zweimal eii^e Messe von dem talentvol-
len Rottmanner*\
Ein Üiiehtiger Blick auf diese beurkundeten That«
Sachen lehrt ^erade^ das Gegentheil dessen , was Refe^
rent in seinem Berichte über I^ünchen aufgesprofhen;
^man halte nichts für vorzüglich, als was tus dem |6»
Jahrhunderte hervorgegangen'^, und ich frage ; welchem
leidenschaftslosen Beobachter f^uch nur mit ^ etwas gf^
sundem Menschenverstände uqd einher Mnsil^kenntqi^i
kann gerade das Gegentheil dessen erscheinen, wai^
diese einfachen klaren Thats4chen beweisen — * oder
wenn seine Blicke durch solche Thalsachen wirklich
betrogen werden könnten, welche Inhumanität ßehl^t%
dazi;, solchen Schein auFs Geradewohl in der Welt zu
verbreiten und als Basis der bittersten Anklage von
dem Publikum zu wählen!
Referent sucht den Schein einer unmittelbare^
Anklage zwar von sich abzuweisen, indem er hinzu-:
setzt: ich sage nuTi dass es so scheint. Hier abefi
wo kein Schwanken etwa zwischen den leise gezogeneui
Tcrwischten Grenze« der Wahi^heit und des Irrthums
Statt findet , wo die ^ auch nur oberflächlich beachtete
Thatsache jeden Schein sogleich zerstören muss -^ wie
kann man hier einen Mann, der es übernimmt, ^in
ausgebreitetes Publikum von Thatsacheu zu untfr^
richten, entschuldigen, wenn er so leickt zu berichtig
gende Tsliß. unter der Hülle des Scheines verbreitet
und sie als Grundlage seijoier fernem Inzichten nnq
Vorwürfe wählt?
Dann in obigen wenigen Zeilen des Refer. heis^t
es ferner ^nach dem oben Angefahrten : 9,X>ie Dirigir«««^
den scheinen von dem VornrUieile be£pngen zu sevp»;
y,es könne nur däsjeni^ vorT^gLich seyn" etc.) „e^der
„höchstens, Was Ett oder allenfall«^ vnter
,,seiner directen Aufsicht^ einer seiner
jj^Schüler componirt, und worin man sich
„nicht selten l>einahe sklavisch itndie Fonjn
„der benannten früheren Zeit hält>
Dass von E'tt' im Jahre i833 nur «wei Messen |inf-
•) YovBL Of Unoontsf ai^efsngen feit warn itteii AdTentssonntsfi
YTurden übrigens ohne Unterbvecbung lüsttiimencdcompoiltio«
nen von AihUiiaib« Bernabei, Panuite^ J» £, Eber^n, Btt»
Graun, Grats» Händel, Haue, Jos. Haydii a, Mich. Haydn,
Hummel, Jomelli, Mosa^, Neuner, KottnMomer, Schleti,
' Vogler etc. gegeben, eiii Beweis^ dass diese Kirche tnck In-
strmnentalwerkeQ deik Zutritt nicht rersagt, wenn «ie vw^ et«-
•was G^all TTTnrt&eii. . ^.
i^itOk^ #irt*A iJiiirf', ^mi Mei Sclto^ gar keln^
und u^ethanpft, t6 l^ki dfer Cldt lÜ iAhcr ccecrmär^
tigwif Gest^^tijtistii^, ünf di»eiArt;fe^te^ rfoincr SchüTer.
daüs also suth di^ie Angabt? tiiatli iey, hat obige Uti
künde s^chon hinllnjjlich bewiesen. DasÄ sich aber Ett
öder einer seUxet Schüler heinAe sÖavfeiJli an die Por-
fntn des lÖ. JihrhuAderts gchdltenf. ist eine Unwahr*
heit, die nur voUendiete ünWssenll^it oder Böswillig-
keit aushecken koiinte, und so lange Äefeient jiiclit im
Stande ist, mii^ pine einzige Cömposition f;tt*s zti i3-
gen*), od^ auch eine von ddn zweien seüieib Sctijjer,
worin man sich ftst sklavisch an die Formen de^
i6l Jahrhunderts gehalten — so lange crtläre ich Ae-
feienten für einen Unbesonnenen oder Lüsner, der
entweder au? sträificheif Unwissenheit Irrtümer ver-
breitet, oder als Werkzeug einer armseligen riv^ir
readen Eitelkeit mit der Wahrheit und dem JfubKkuxA
Spn treibt
In seinem Ausspruche kann hiey der Verwand ei-
na: „Mir scheint es so"**)nicbt mehr fiehen; denn
wer apodikfiscfa ausspricht: man hält sich beinah^
iklavisch an die Form; dwui ferner noch' erweiternd
hinzufügt: nicht selten, d.i. hSufig, m^ss si<ä
^ohl von dem Bestand der Sache überzetigt habep. Airf
Itt's Schiller kanttsidh diess hfufig niehvbeziehei^
dfnh es sind seit 20 JaVen nur u Comp9sitiöAen von
ilnen ztir AuffBhrnng gekommen. Auch auf £tt nicht}
dmn Ett selbst list für d5e St Mibhäelshoftirche alle
seine Compositionen dnrchaus im freien contrapu^i*
clischen Style, ja viele nur rein harmonisch
geschrieben, tioerhaupt oft mehr, als ich es wiinsche4
machte, aMe VorthiHe betaatzt, d^6 ihm sein auf Vog-
lei's System gebättttes h«rmoniscBes System gewahrte.
Sdbst da, -vh) er znu^ C^nta^ firmus 3|e unverändert^
Clioralmelödie selbst Wählte, erinnert mchts an die alt^
Fwm.des cdntrapunctischeik Stylet, keine dieser eigeivr
tliü^ilicfaen Harmoiiiegänge und Verbindutagen , Modu*
lationen und Cadens^ , und vor allen MeJcif<Hefuhrun-
gm, als höchstens die langeta Nöten und die grössar*
tije Einfkchheit tmd Wtir^e des Styles^. Ich habe?
*> UWb C<m?P^<mm Sk dteiS^.-ltfidkiMls^^Helkifdbe, dk^.i^
dn^On Upit$n4e Yorapiai^, «f4ri^ ,' . fW m den Aichifeil
dff Kämgl. .Hl^c^8<ile^ i Ober^th^fip(|i^ie«t^%fls T^iHf klnei
imd lie^ea.qadb dies^ |le|U|teur ^ Smifbt pifke$ Je^c^ .npf
dem Choi'e der St IVuohaelsiboikirpve be^e^t« ^ ,' ai< r
•*) Welch' HäuTen Ton Widemruch auf Widerspruch! Weldi»
eine unyergleichliche Methode , su referiren ! ' Zuerst wird
berichtet; eineThatsatlU habe sich hk'nfigiugeivagttn; alle
ÜBistände dieaev h a u f i g sieh «reignenddn ThatMchewcibrden
aagegeben -^ md dann Teraichevt Refbrcüt mletst^ ytfMtr :
ihm seh eise ea nur ae* Kan» mann g^abea, ist Kopfe
aolch' einea ReferenteD sehe eaffchtig anif?
*^) Bb ist überhaupt kaun tu glauben, wel^et^ei^lrf tte Begriffe
dreh unser «fttsemger, klayierl:fii«|>enider'IKleftakiti8nin«pfaat.
von allem der taiuk&aiMsehen G^aemchte Attgth^Mgen an'm»-
chen pflegt, was tidh nidht, gbich Strauka'aclien Walaem
oder Hera*adken Variationan , auf dem FSaaofoftei herabtrom-
mein Hast, So wurde schon Tor mehren Jahre^ in diesem
nämlichen Blatte you' einem Referenten «tä Münohen als Be-
weis der musikalischen Fortschritte der Zeit angeführt : Leo'a
Miserere aej schon viel schJhier, alsAIlegri'si allein der gute
modern gebildete Referent hatte nkht einaehen können, daaa
AUegri's Miserere eine mehrstinmiige Faa (modierr ^^A"^
brosianischer metrischer Gesang, Leo'» lifiaerere hingegen
Menauralgesang sey, der sich Wim metrischen ferhäU«- wie
die Arie feum RecitatJT; hatte nicht bemerkt, ^asa. b^jdf in
gana rerschledenen , jedoch jederzeit neben einander fest'be-
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727
1834« Octobl&n No. 44^
728
Bisr cur Einiklit de« PabKlcmns das Kiirse<te| was ieh
eben von Ett*» Compositionen wir Hand habe, ein vier-
stimmiges Responsorium aus der Trauerwochc der la-
tholiscnen Kirche, nnd «ur Einsicht des verehrten Hrn.
Hedactenrs ein dstimmiges Stabat mater nnd ein Ofibr*
torivm für den vierten AdventsonnUg beigele^, um
sich desto mehr von der Einsicht oder Wahrheitsliebe
des Referenten ubereeugcn su können.
Wir wären nim so ziemlich mit dem unangenehm-
sten Theile unserer Arbeit su Ende und jiberlasien
einem verehrlichen Leser selbst die Entscheidung, auf
welche Stufe der Werth eines Referenten «u stellen
sey, dem jedes Mittel gut genug ist, seinen Zweck bu
erreichen : ein ehrenwerthes Institut herabzuwürdigen,
um ein anderes dafiir ah seinen Platz zu heben.
Was' Referent fortfahrend als eine lang fortlau-
fende, wenn auch nicht j[eradezu namentlich, doch ua-
verkennbar gegen die Dirigirenden des Chores der St.
Michaelshofkirche gerichtete Zurechtweisung auf dtn
vorausgegangenen \^rwurf basirt, den wir so eben wi-
derlegt haben, fällt, in so fem es als Inzicht gelten
könnte , von selbst zusammen. Aber Referent hat sish
dabei in seiner kindlichen Unbefangenheit so tief in's
Positive der Kunst nnd der musikalischen harmonischen
Theorie eingelassen und sich so schwer an beiden ver«
sündigt, dass wir die Berichtigung seiner Irrthümer aJs
die schönste Gelegenheit ansehen , Manches im FeUe
kirchlicher Musik näher zu beleuchten, worüber no:h
im Allgemeinen die schiefsten und verworrensten Ab-
sichten herrschen. Referent stellt nämlich, fortfahreid
in seinem Tadel, die Behauptung auf: „Die Musik (es
sollte hier Kirchenmusik heissen, zum Unterschide
von weltlicher Musik, welche beide Referent immer
mit einander verwechselt od«r vielmehr gar nidit
trennt) — die Musik des i6. Jahrhunderts, sey noch in
ihrer Wiege gelegen, sie sey ohne Melodie^ ohne
Schönheit, ohne rhythmische Eiutheilun;,
ohne Logik etc., und wir könnten und müssten desi-
wegen viel bessere Musik (von Kirchenmusik ist die
Rede) hervorbringen , weil wir viel mehr Mittel dazu
als die Alten besässen etc. "
Das Hauptaxiom, auf welches sich dieser letztere
Theil seiner Befaanptnng stützt, heisst: „In der Kunst
Iiat weder ie ein Jahrhundert, noch (haben)
einaelne Menschen das Monopol des Wis-
sens und des Genie's besessen etc/', und Refe-
rent will darans den Schlnss ziehen: weil unser Wii-^
stehenden Weisen geschrieben haben, und dais es eben lo
lächerlich sey , beide Conpositionen mit einander in eine Pa>
anJlele su tteUen , ab eine Arie Ton Cretcentini nnd ein Ro-
dtatiT Ten Poroora. -<- So kann man wöchentKch wenigttens
3 mal in der hiesigen Metropolitankirche vientfmmige Re-
sponsorien , nota contra notam hören , 'worin x. B« im : ,»D>-
gnum et justnm est'* die awei ättsaersten Stimmen in folgenden
schönen ohrserreiaaenden Quinten und Oetaren fortschreiten:
vM-
I. n li i'.i =]
DigM
m. et iutnm e*t
> t
g a ,^
et etc.
•
.^-:i-»-^
H—
r^
der eben 90 excellenten Mittelatimmen gar nicht einmal su
gedenken; tmd dennoch ist man dort fest überzeugt, solch ein
Sats rühre Ton einem alten Meister her r— ein alter Contra-
punctiat könne so etwss geschrieben haben! u. dgl. m
sen im Felde^ der Qrannnatit: der Todernst, der Hmr^
monielehre fortgeschritten, müssten wir auch bessere
Kireheumusik sls.die Alten machen können«
In dieser Art su schliessen, die. den syllogistisclien
Scharfsinn unsers Referenten auf die schlagendste Weise
beurkundet, stellt er zuerst im Obersatze zwei ihrem
Wesen nacn ganz verschiedene Gej^nstände zusammen
— das Genie und das Wissen im Felde der Kunat.
Das Wissen gründet sich bekanntlich auf eine theo*
retische Thätigkeit des Geistes, das Wissen fällt in's
Bereich des Erkenntnissvermögens. In der gegenwär^
ti^en Frage war jedoch nur von Kunstwerken in der
Kirchenmusik die Rede, wir haben demnach blos mit
der Kunst und dem Genie der Knnst zu thun.
Die Kunst.- als „ideelle Darstellung ästhe*
tischer Gefnnlszustände in Formen der An-
schauung^'gehört in's Gebiet des Gefuhlsvermdgens
nnd der Inspiration oder Begeisterung.
Das Erkenntnissvermögen des Menschen l^st sich
nach ewigen mechanischen Gesetzen, wenn nicht äus-
sere Umstände besonders störend wirken, fort und fort
entwickeln, ob die künstlerische Kraft, das künstleri-
sche Genie der Menschheit steige oder falle; ja die Ge-
schichte hat bisher ohne Ausnäme bewiesen , dass das
künstlerische Leben einer Nation schon lan^e seinen
Culminationspunkt erreicht gehabt hatte, als die strenge
Wissenschaft ihr Haupt erhob, und bei dem Erschei-
nen des Aristoteles (und seiner Theorie der Poe-
sie), des eigentlichen ersten Gelehrten der damaligen
Welt, war die Blüthezeit griechischer Kunst und grie-
chischen Geschmacks bereits vorbei.
Die Kunst in ihrer Blüthe stand bisher immer im
Gefolge der Inspiration , wie die Religion im Gefolge
der Revelation an der Seite einer jugendlich frischen,
unentweihten , urkräiligen Menschheit; die Wissen-
schaft in ihrer höchsten Entfaltung, mit allen ihren
theoretischen Apparaten am Lager der alternden Ge-
neration.
Alle Kunstwerke ohne Ausnahme, die fort und
fbrt als das Höchste leuchten, was menschliche Begei-
sterung je schaffen konnte, sind nur die Schöpfung ei-
ner jugendlich grossen kräftigen Zeit ; die Wissenschaft
hat erst ihre Weisheit und ihre Theorie aus jenen un-
begriffenen Schöpfungen poetischer Grosse abstrahirt,
und der jugendliche Uomeros hat in seiner göttlichen
Begeisterung aus den geringen Hülfsmitteln seines ein*
fachen, noch unaus^ebildeten jonischen Dialektes einen
ewigen Tempel errichtet, dem, als die nämliche Spra-
che in attischer Verfeinerung den höchsten Gipfel ih-
rer Entwickelung erreicht hatte , trotz der tiefsinnigen
Poetik des Aristoteles ^^ kein anderer mehr an die Seite
gestellt werden konnte.
Wir haben aus diesem Gesagten hinlänglich gese-
hen, wie unpassend Referent Genie und Wissen in der
Kunst aneinander gereiht. Aber auch der Schluss, den
er aus dem Obersatze ziehen will: „In der Kunst hat
kein Jahrhundert etc. das Monopol des Genie*s beses-
sen, also können wir bessere Kirchenmusik
machen, als die Alten^% ist falsch: denn wenn
wir auch den Obersatz als vollkommen wahr annehmen,
so lässt sich doch nur daraus folgern; „also können
auch wirGenie besitzen und Kirchenmusik machen^^,
keineswegs aber, worauf es bei unserer Frage doch al-
lein ankommt: also besitzen auch wir ein crösseres Ge-
nie oder doch ein gleich grosses in Verfertigung von
Kirchenmusik > als die Herren des i6« JahrhoMerts.
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729
18344 Ootdlier. ' No; 44.
780
Data aber mariclieil Grcnerationeii. Völkern oAsr
Jahrlmiiderten in Beziig auf könfttleriscnes Schaffen und
Erzengen ein Grenius ao freundhch gelächelt habe . -me
keinem Volke, keiner Generation mehr nach ihnen,
daa beweiat die Kunstgeschichte fast mit jedem Denk-
male der Vorzeit, zu Welchem sie sich wendet, und
xwar am aufiallendsten in den Werken der griechi-
sehen Kunst
Das herrliche griechische Volk mit seiner unsterb-
lichen Frische, Sohnellkraft und Tiefe des Geistes und
der Empfindung vnr Jahrhunderte lang der alleinige
Bewahrer dea wahrhaft Schönen in der Kunst in seiner
lebendigsten Entfaltung, und was je dem Menschen-
seiste in Stoff und Form zu achaffen möglich , das hat
das griechische Volk geschaffen und vollendet — ' das
höchste Ideal einer göttlichen Menschennatur.
Als ewige Lehrer^ des Künstlers standen Griechen
und stehen noch bis zu dieser Stunde in unerreichter
Grösse da, und was unsere Zeit Grosses im Fache der
bildenden Kunst hervorgebracht, das ist im Geiste der
Antike gedacht und vollendet, doch nur ein schwadies
Abbild ewiger Meisterschaft.
Als es den Nachfolgern Bemini's in den Sinn kam,
die alten plastischen Künstler übertrefibn zu wollen,
wai: die Kunst in kurzer Zeit in seelenlose verzerrto
Manier und hohlen Schwulst ausgeartet, und Canova
und vor Allen Thorwal. daen rettete sie vom Un*
tergange allein dadurch, dass er selbst wieder zu-
rückkehrte von der. auseearteten Unnatur seiner Vor-
gänger zu den ewig herrlichen Schöpfungen der antiken
Welt. Kann man hier nicht mit vollem Aechte sagen :
die Griechen haben das Monopol des grössten Ge-
nie's im Fache der bildenden Kunst besessen <?
Zu diesem Monopole verhalf ihnen aber nicht ihre
eigene Würdigkeit, nicht ihre Wissenschaft im
Felde der Kunst, denn dieae blühte erst in voller Kraft,
als die Kunst in ihrer Reinheit nicht mehr war — diess
Monopol war ein freies schönes Geschenk der Natur,
welche die Griechen als ihre liebsten Kinder in ihre
Arme nahm, sie mit Mutterliebe an ihren Brüsten
nährte und zu ihrem ewigen Dienate erzog.
Eine solche Begünstigung des Genie's verrSth sich
jederzeit im Leben und Ireiben einer Nation^ auch ehe
sie ihre ewigen Monumente geschafien hat , durch si-
chere Merkmale immer unverkennbar. Nehmen wir
wieder die griechische antike Welt. Ein Herz hatte
aUe Kinder derselben genährt, eine Flamme alle dorch-
drungen, in jeder Brust sprang derselbe lebendige Quell
der Liebe und Lust, und darum ist die ^iechische nie
erreichte Kunst nur Verkörperung, in Form und
Bild sich offenbarendes geistiges Gesammt-Leben
einer Nation, eines Daseyns mittelst bestin^mer
Organe.
Das einzelne, wenn auch unermessliche Genie, das
fremd und abgeschieden aus irgend einem Meere der
Dunkelheit auftaucht, wird nie fortleben durch alle
Zeiten in unsterblichen Werken — es muss aus glei-
chem Stoff geboren , von gleicher Kraft getrafen , von
tausend andern verwandten Sternen bestrahlt, alles Licht
derselben nur in sich aufnehmen und wieder in schö-
ner Verklänmg ausstrahlen, und eben darin, dass der
Künstler und Schöpfer nur das Or^an ist, durch wel-
ches sich sein eigenes mit dem künstlerischen Leben
eines ganzen Vo&es verschmolzenes geistiges Leben
offenbut, darin liegt wohl ein Haupt^nd, wesshalb
die Namen von vielen der sogenannten Verfasser un-
serer unsterblichen Meisterwerke im Felde der Knnat
fanz unterpecansen oder ntir in Symbolen auf uns g€M
ommen sind. Ich will . hier nur an • die Homeriden^
Ossiänischen Gedichte, dn unser acht deutsches Nibe-
lungenlied erinnern. Erst als jene schöpferische S^aft
im Herzen der Nation zu verschwinden arige&ngeUi
als nur noch einzelne Begünstigte, die Reste jenes hei-
ligen Feuers in ihrem Busen tragend, von der ver«
stummten und vertrockneten Menschheit staunend alt
unbe«prifiene Göttersöhne verehrt wurdien, fing mau
ängstlich nach den Schöpfern jener alten G^tterwerke
zu forschen an, und als die Worte der alten poeti-
schen Stge von den prosaischen Enkeln nicht mehr
gedeutet werden konnten, stritten sich sieben Städte
um Homer , erschien ein Ossian , ja der Verfasser dea
uns viel näher liegenden acht deutschen poetischen Na-
tionalwerkes , unsers Nibelungenliedes, hat bis zu
diesem Augenblicke noch gar nitht ermittelt werden
können. In unsem Ta^en leben die Namen der Auto-
ren in Catalogen oft viel länger fort , als ihre Werke.
Was sich hier bei diesen Betrachtunsfen des antiken
Lebens ergeben, finden wir ganz in derselben Weise
wiederholt in den Erscheinungen unserer romantisch-
christlichen Zeit.
Als sich über den Trümmern des zerfaUenen Hei^
denthumes die Göttlichkeit des Christenthumes erhob
uiid die Menschheit erwachte wie aus einem langen
schweren Traume, als eine andere Welt, der Himmel
aufsnrang mit seinen tausend goldenen Tnoren vor den
trunkenen Augen der Erlösten , entflammte ein neuer
himmlischer Geist die öden Herzen der Menschen, und
ihre Blicke waren von nun an von der Erde weg nsith
dem Himmel allein gerichtet
Das enge Leben der Erde versank dem jungen Chart*
sten vor der Unermesslichkeit des Ewigen ; er betrach<*-
tete diess Erdenleben als eine schwere Fessel des zn
ewiger Herrlichkeit berufenen nun geheiligten Men-
schengeistes, und der Werth dieses Lebens verschwand
oft vor den trunkenen , nach einer andern Herrlichkeit
emporgerichteten Augen nur allzusehr.
Das Christenthum lehrte mit unzweideutigen Wor*-
ten die Verderbtheit der Menschennatur ac^lbst in
ihren ersten Anfängen, von welcher sdhdn' Plato ah-
nend gesprochen, und bot ihm zugleich die wtmderbar^
sten Mittel dar, seine von der angeerbten Sünde um-
schlungene Seele zu läutern, frei zu machen und vor-
zubereiten ta ihrem ewigen Berufe.
Die frische ewige Freude und Erdenlust der anti-
ken Welt war im Christenthum in Schmerz und Reue,
in. tiefe Zerknirschung iiber die eigene Verderb theit»
Armnth und Schwachheit, und in zagendes Staunen
über die unermessliche Barmherzigkeit Gottes überge-
gangen.
So wftr die Erde und ihre Lust dem ersten Chri-
sten ein Gräuel geworden, je mehr sie ihn von dem
Ewigen abzog und seiner Herrlichkeit. iDahi^r der
Hang jener Menschen, vor sich selbst zu entfliehen
und sich vor der Welt und ihrer Lust zu retteh iil
£inöden ; daher der Jubel, mit dem sich Tausend und
Tausende zu den unbeschreiblichsten Martern dräng-^
ten, um mit allem, ^as sie hatten, mit ihrem Herz-
blute bis zum letzten Augenblicke den Gekreu-
zigten zu bezeugen und so mit einemmale des schwe«
ren, dringenden Leibes ledig die Palme ewiger und
nnaussprechlicher Herrlichkeit zn erringen.
' Die schönen Künste | und vor allen die Musik«
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TZt
t834t Octofee«. Nq,* j^
732
•Undoii Begloitffv dciv eritw Ckn«t?ii. In Oeipk ^T«te«
todDi«ohwiäeii T^gen d&r ClirJfteiih^it wiurm pnf
FtaInteB iidi TivH und di^. Stutze Msfr »igencUr Go^
»nndon, jumI fölbst i« ipStera T«gei» wur4e )ede4
QiWMebet im Munde de« B^seisterten ehbi F84ilo^ und
MdciB Denkgebet de« EnUücJtlen nm Hyninuik; )« m
Sege liMt «ogar, d^ bekannten «mbrotianifclifn h^h^
Mate «b iin|«rovisurteti We€h«e}by«intt« ^YftieT Bi«
«^^ des Ambro«iu« u«d Augu«tinu«, «nUtebn.
Ut» Lebe« der ev«ten Chmten war Leben Ihr da«
llMadliebe n^d im Unendlicben i, ihr j^ämf^en, Dal--
den 9 ihr aeb«m» Hoffen war nur dahin gerickte^ nnd
m$£ da«i '«IBM cw VerherrUchuBg deaaelh^n gglL I>e8S»-"
helbi ak die Ghriatniveligion «taaiUreli^on geworden
WW| «U dtor bidfter nur in enge f«2«igteU£et eangfengte
Mroü heiliger Begewiemng wfit bin n«4 nngebeninit
übte» die Gefilde dm Welt «eine p waltigen Wogen er^x
«MS:, ^wrt^en ««A die «ehönen Kan»te ganz Tom SiAn«
fiehmt Heidnieeben meggevrendet, enr Verij^eiriichnng
dea £iMigen geweiht» nnd dev Gedanke der begeiaterten
Wel« wurde nnendKohi wie d«« Reich de» Varherr-
]iflbte«.Hininielan. «liegen haJd die |^ waltige S^pbienbr-
cheinConstantinopel, „St. Peter« wiindervoUer Dom" m
HoalyMid die Krene MÄngetthlscheK odier eigentlicher
d*demt«elier BimkniMt. --« de» Münater an Stra»«lmKg
«. ii'ir. Die gmedi^^en Monweenin ehmtUcIiem £n-s
«hMtäinnie .und ehnalKehev Oegcisterang sind niciAt
ycAe- Itfamn« glcW* 4#n ägyi»tia<*en Pyrawdan, eder
Wevke phamUelmher Abentbeuarhcbkea nnd Muhe
«nd Amdmußtf gleich denlTelaenteaipeln Indieu; nei<Vi
fcnhn md Sm und leiehl. aeiwaltig wiet der Gedankei
durchsichtig nnd «chwebeod» wie von Geiatern g^tr^r
fftii, orageA sie nnm^ Hwuie) emnor, von Zabl und
liluii« wundefha« heh^msdhti und der bantei Schwerm
«Bs^er hnehgetohrt^e» kleinen. 2;eit: iaX erst «pät den
kiins4l€mclMn> Wcsrüh dieser nn«teFblichen .geistigen
Sdiöpfongen nicht eines £vTin van Stein b^ch»
nein,. oiiQe« gw^een Generation kewen gelernt nnd 4teht
sinnend und ve;vbliiSl \0H den lUe^snivirerken einer
Ug9^ versunkenen Zeit.
• Wfcis h%t uns unsere fpitsidireitendo Zeit im Feld»
♦hrietMc:herBaukun«t geliefert, dae Jonen. goval-
^mttky «innvQÄsn Werken, m die Seit^ gestellt wcfdei^
kttnnte? K« bst «wer «ine Zeit gegsben,.in welcher man
dteee W*nde«weeke a|t*ent»«her chw«4Jicher Bankmat
verhöhnte, wie die kiircJbbrhen nmsikalißoben Sohöpfmir.^
g^, di«r erstiirn beöigien ernsten christlicüien Be^isto-
ruMji eiwe Zeit, weichte zn- arm geworden,, da« BGnTige
m efffa3sen ,, dßjx str«»a»burger Munster verstümmelte,
^j^ Bildwerke herabscblug viod Feuer in die«elben
trug. Jet5Bt aber fingt nun wieder» nachdem rosi»
den wunderbaren da« Ganze geheim durchlaurenden
auJ^ die (Jrge«etze mena^hjicben Erkenntnisffvermögens
g^beuten Plan hcrau;igcfunden und Kegelig der Ord-
nung und Symmetrie entdeckt, die man früher «o we-*
Hig «Jb in den Werken der alten Kirchenkomijonisten
W finden wabnte , ictat fSngt man wieder mit Ent-
l(uc]bpn KU ihnen hinauf zu «chauen an und Form und
Gei»t zu unfern nenen ehristlichen Tempeln an ihne^
tba^e«en! Kann man hier nicht mit vollem Rechte
ssgen: das. christliche Mittelalter habe das Monopol
des. Genie's im Felde christlicher Baukunst besessen?
Was «oll ich von der Knn«t des Malsrs s^reclyan ?
Wann hatte die Malerei ihre höthste Stn^^ erreicht?
.Wcklier Geiet: hatte ihre un«terUi«hen MVnk» ge«f baf-
fen ? -r^ I>rr chi:iAaK»h» de» Mitftebltsi^» die: chrisCticbe
^qgpistforung des Jahrhundert«. Von den tief inuigeit
christlich frommen dewiiihiffen Bildern dte M^uar$
Wilhelm VQu CQln^ Jan« ve^n Ejok u. Sb L bis
zu Rsph«^ls erhabenen, heinahe heidmsch stefcea Ma«^
donn^n -^ was hat Unser fortschreitende» iieitalter in
Kirchenwerken geliefert » das jenen an die Seite ge-
setzt zu werden verdiente?
Freilieh hat man sehr lange über die nicht selten
«teifen Bilder und Gewänder der sltdeutsehen Scbole
ga$pottei, ao wie üb^ ihre fiituw«*ke und mnsikali*
sehen ekristUchen Dichtungen » und eine Venus im
Bade würde, wenn die altdeutsche Schule sieh ie untciv
fangen hStte, so etwas malen au wollen, einan aien»-
lieh sonderbaren Effect hervorgebracht hahen -— ja so
etwas kann eigentlich nur unsere Zeit hel'v^bringeB ;
aber eine matey dolovosa, eine stille kindlicK de-
müthifle in dem Herrn trasbernde oder firoUockende
christMche Gestalt **^ was hat unser Zeilalter hervor^
gebracht, dea den zahlreichen Meisterwerknm i«ner
Sehule auch nur von Ferne nahe gekommen?
Alle diese unsterblicnen Werke der Baukunst Mur
lerei und Mnlik scbiif nicht die Kunst des einzelnen
Jenialen Meisters; der Genius dea gansjen chrisdichecn
ahrhuuderls hat sich in ihnen kund gegchan und jbn
Meisler geschaffen und zu seinem Organe erwfihlt.
So hatte die neu »^wältige Erzieherih dee Mcn«
sehengesehleehts aueh die schönen Känste in ihm Arme
genommen, sk mit der reinsten Mutterliebe gepflsgtf
geschiilzt rot den Anfallen der Welt in unsevstiickier
Kraft und YnngiVlhilichkeit allein zum Dtensta des
Ewigen*), und nur erst spStund In einzelnen aohüch-
ternen Versuchen wagten sie sieh aus den gekeiÜ^o
Bäumen iufmer mehr und mehr iu's Beeei» dee Le«
bens , bis sie gar bald ihrer einstige« Hmnath fremd
geworden, ihren Kraon verloren und ihm Unschuld.
Aber so wie der heidtiischo Geist der YMt durch
das Christenthnm ein innerer geworden war, »o hat
sieh anch der Gent der schönen Künete von anssen
tfaeh dem tiefem- Innern gewendet nnd - die h-di«ehe
sinnlich reisende Form, welche die antike Welt in ih-*
yer htfeheten Reinheil entfaltet, jener eruateis innern
heilige« Tiefe untaegeordnet, dsa den Beaehsncr mil
Ahnungen einer' höKem Welt erfüllen soUf und. aus
dem sinniieh Schönen, Heitern, Klarm der antiken
Kunät ist das Tiefe, Bbdeutsame^ £ r h ab e n e der neuem
ehrtsAUchen Kn«sl geworden«
Alle Kunstwerke StB christlichen Zeitalters tragen
dieses Gepräge tiefer Bedeutsamkeit, heiliger Einfalt
an sich, die nidit die Sinne ergötzen, sondern dss
Ckmiiti^ eiiiehen wilL
Die grandiosen ehrwürdigen Dome, in deren hei-
ligem Dunkel sich das Gemiith sammeln, der Mensch)
von d^r Aussenwelt gelöst und abgewendet, sein Inr
neres beschauen^ reinigen und zu Gott erbeben soll;
die trauernden Bildwerke; die ernste abgemessene sym-
bolische Liturgie mit dem feierlichen Choralgesange,
alles dieses gehört einer andern Zeit an, erinnert sn
eine andere Welt und spricht mit andern Worten zu
uns, fds denen der jiga^^sten Zeit»
«) Auch dia Kütasbs im Altertkune hrtttea ejoe» allgemensa
köhen Swecb, mid ao hanlich dieTeBB^al mldSte^ebäl•ds
AJlieas Isuch^etou, «q Usie i«ld «msmeliiilisli vai^a die JPii-
va^ohmipfei^ss/bst dss Sde)<lmi*.
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783
im4i^^dbBfkhA.(^oi 4t
781
' Dam l#mnit nocby itMä nmßik. iem Sinm« der r8i
tfiMchen Kirche der Frietter als VoUmher eines Opton^
ak Mittlet sWifohen G^ttund dem Volke ateht, it^
her in eiser andl&m Weife beCem muM, ele diis Volk^
nnd sich dahev auch einer andern Sprache hedie^ti
ida das Volk. In diesem ^nne nrass aach der Cho^
ralgesanff dieser Kirche asf^efasA \terden^ und ein
geistreicuer Protestant hat la dieser BesMung vor
wenigem Jahren die voUkoriimen wahre Benie)rknng
cemadit: im der katholischen Kirche singt nidit das
Volk SU Gott 9 sondern die Kirche aarti V olk«
Die singende Kirche thetit sich demnach in den
oelebrirejiden Priester nnd den Chor; beide verei-*
nicen sich wieder zu einem höheren Ganaen, nmd
beidd haben nnd können nur eine Mneik haben., so
wse sie eine Sprache haben , nnd diese eine Mnsiik ist
der Choral. Er ist npit der Kirche entstanden^ gross
geworden , so eins mit ihr nnd so imn^ mit ihrer Li<^
tnrfi[ie verknüpft » dass Eines ohne datt Andere alle
Bedeutang verliert nnd alle Einheit 4e9 Charak-
ters. Eimiett des Charakters, oder, wie Herder sich
amsdriiekt: die Symmetrie zweier Stinsmen nnd
Gböre, bleibt immer die Hauptaachie. Die heilig Stinw
me des Chores, fährt Herder übrncr fort^ ist nicht
lidnschem -, sondern Gotteasfiimrae f sie spricht vom
Himmel herab «^ weh ihr> wenn sie, um sich sieht«
bar z« machen, ein theatralisches Gcwand anlegt«
DieseUnsichtbarkeit, wmhi ieJi sie soitentien darf,
erstreckt sich bis auf die kleinsten Anordnnmge*
der heiligen Tenkanst Jede Sylbe, die der itvnsäeT
sprich t| mm sich au zeigen, schadet der Wirkung dea
OaujBem.
In diesem Ckiste der Unaichtbarkeit, von keiner
lieidenadiaft dea Lebens berührt , lässt der Chiöral
aeime Stimm» ert(liien'^). „Die tiefste D^mnth, ja
ich möchte sagen, Vernichtmng nnd Zersehmeizmng vor
Gott stmd in dm Sätaen mnd Gegensätzen der (äior«^
?nrafiho des alten Testaments zu finden,^* sagt Her«
er an einer andern Stelle.
Noch heut ku Tage, bis zu dieser Stunde, singt
der römiaohe Priester in allem Theilen der Welt im-
mer mnvefräckt, wie vor nehr, als eimmm Jahrftimaemd,
jene altem ernslen Weisen, inlomirt noah.imuner
Geaette «einer Kirdbe:
jiL^-uU. pi| I tu ta M-' '^■''^
Cre-do in «-»«m. 9f*vBi»
Und nun tritt an die Stelle des Ch^m ein mo^ecDer
Geck und beginnt, statt in jener Weise ^ ^vrie fs die
Kirche vorgeschrieben , fortzufahren :
-^r ^ ^ ♦ ♦' ^ ^'■^■''■.^
Pa-trem om - ni • po • Un-tam etc. **)
nmschwirrt von gaukelnden Violinen altermireud mit
achwindsiiohtigen Flöten und knarrenden Fagotten in
platten , hüpfenden, theatralisch cadeiuatrendcn Weisem
unserer allerjüngsten Zeit von neuem, .aQenfalls so:
*) Viele römische Choralmelodieeii sind aach In dfie frote^ttuk^
tiechan GeaangMblvSr tbevmaagsn. 8a hd der Cbm^: ,^r-
half uns, Heir, M Deioeai WorC** der Uynavki : »^era, oo^
rona virgiiivBi'' | „Nett fteaC euicfa, IMmn Chnaten geiaeia*
JPortom Tirili pectore'*; „Ein fjpitta Barg |tt aasar Gott^
„Exoltet coelum laudibiu" etc.
**) Diese uralte hypoh'dische Melodie des Credo, die im Gra-
duale romanum unter der UeLertchrift: Credo sezti tonife-
rialis gefenden wird, ist wafm Ihrea gatti aa.dcn Sinn der
Vlc^lieSi
V*iclp
:iuj-^E>J
m
p r • ;• ir — r
j Cr« - dft ia m » M«
f
Im - vm
fe
li:
Welch' mSgeheurel' ComCrast in den Stvlenl '
Man hat sich häufig geärgert über den Üngeschmacl:
«magrer Ta^^ der die chrisdiehaii Temrael emcir alteiK
iMtinlitbmn 2eit mit modenier walsaei» Tunehe .aron ali%f
sem oder innen übertiehem iiess, und mam hat sogar eirat
ttmlSnjßst angefangen, jemem vmmnstmhendai UeWmi^
so wie alles > was eine' gaachmsrnkliMe Z^it,* ndt dem
Btylo des Gebffmdes mioht hatmomirend, hklnMefiimt
hatte, wieder herabnehmom am Insaeit. Der muSikalat
sehe GescfamstelL unserer Zeit ist aber moch nicht m
weit gereift, daas er ea liir das giinsm litmirgisdie altMS^
thün^h» GebSmde vemnstaltend hilt, wenn awisehem
dem in alter Weiae celebrii^amdeti Priester ^er «fknar
sehen Kirche am Altare nmd- dem weaemüich daan. ge^
hörigen Chore in Geschmack liknd 8tj4 m^hr ala ^m
balbee Jahrhundert Kegf. Welcher Umsinm, die^hete-
t^tensten 8tyle aneinander am retlfent, den w«a^tlidiam
TSeil eines lüteithümilichen Gabiodea eiiiiuaeissan nad
^s dafür mit bunten Lappco einer »kloiileu, täsiddiidm^
Sielenden Zeit au behtog^! Aucii Meisterwerke nsmrr
ELidischer Oomf^ositiom umaerar Zeh pasaen* nicht mäht
ifk )ene Kirche, so wenig ala das Pirstakroteriliim eimüi
grie^hisahe» Tempeia mmf eiMn godMschen liämter^ ao
Wettig' als der Kopf eittes Apoiky s)n einmm Cfariatiia«»
öder Apoatalkonfe pasat, eben weil der inhera Gcisl^
der üete beseel^ em andefor ist. „Durch jctiea rmhigm
^leidansehaftBlose Fertachreiten durch 'rollfcommtana A^
„corde'S saat 4er siimigo Wen dt, „Orhob sich die
„ehfistiiche Tonkunst in der katholhche» Kirefae au
„jener tiefen Klage des Geijmiths, welchea aieh in^dia
,yLeiden dea Eriösers veraemFkt, ua4 aü jenem Anadmck
^,h6herer Seligkeit, d^hen iss Getiüthy erleB^litet yetm
„der OAnbarung, tfaeiliittlUg wird.^
Die ehrwmrdiMi Gesänge« eines Paleitrinm tk, Ai
sind der wärmste Srguss einea fiir den Hinnne) glii&eii^
dem Genütfaea in Forme*, die lAeAn daau gesibaBsm
und gebildet waren, das Lob Gatlai iu verkündtei
mo«h ni<^t OttNreiht im Dienate deü Lebems «nd dev
Lmst; dagegen' konaiCen ea umaere kfiatKchen Kirchen*»
imuponistaii au Torsmehen wa»Ha, mit deii mämlichen
Ssmeinam, weibischen, weiehüchmi, w^üstigcii Mele**
iefiihnuigen, Hanmeniegängem nnd CademaeA eine 0&^
meinde ohriaUich erbauen au- wollen, mit welchem siO
0es«am im heidada^en Tempel Thaliens die Simne ife«»
&n^en nahmen und im wollliatigen Tammaai versunken
erhielten.
Waa ist ekelhafter, ala wenn raffimiite Liederiich-
keit, iaa Dienste der Weh vmd der Liiate ergraut^ mdi*
eim keokery herdoser, modemer Umglaid>e, oder übei«<
hmopt ein Compositenr, dem ein „Bemedactns qui vamU
in tteoMne Domiiui^ Unainn seyn mMsa^ die christliche
Worte sSth tmadkmiegehden Geaanres , wegen 0rrea fast ma-
larUchen Auadnicka in Gluckachem Geiste immer böclial i
würdig«
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785
1834« Odobef. No; 4^
736
Kirche mit den ExpeotonE^onen seiner heidnischen
Muse beglücken will; wie tröstlich , wenn uns Spon-
tini verspricht^ sobald er nicht mehr fiir*s Theater
werde componiren können ^ werde er sich nber Kir-
chenmnsik machen ^ wie empörend, wenn Moxart *) im
Dona nobis pacem, da, wo die Kirche für den reuigen
Sünder nm Frieden der Seele fleht, in seinem Rondo
AUegretto gleich einer buhlenden Phr jne aus der Mili-
tärmesse unserer Mich^elshofkirchey zum Tempel hin-
austanzt: die Sänger in einer Messe aus Cdur, so oft
sie ihr iUona nobis pacem gesungen haben , von der
Hobo0 in solcher Figur
r ausgelacht
den ; oder wenn der tJindelnde J. Haydn in seiner a. Messe
Gdur im Agnus Dei das Hersklopfen durch die Pauken
achildert ; in No. 3 D moll im Benedictus statt des Herrn
die Franzosen unter dem Aufrufe der Trompeten su
den Thoren Wiens hineinmarschiren lässt ! In welchen
bunten träumerischen Lärm des Concertaaales fuhren
uns die Messen .Chembini's, Beethoven's und Consor«
ten lurück; wie geht das Kyrie, Gloria des Chores
fiist ffanz unter im phantastischen , wie von Alraunen
verwirrt darcheinander kreisenden Lärm der Instru-
mentalmusik, und wie ist eben dieser Chor so zerris-
sen, so bedeutungslos und gebunden unter dem Ge-
•ohrei der Instrumente I
Der Zweck aller katholischen Kirchenmusik ist Ge-
sang, Preis des Herrn in Psalmen und Hymnen, darin
theilen sieh blos Priester und Chor, und die Melodie
Ist immer an den Text gebunden. Instrumente sind
nur in so fern zu dulden, als sie ab 'l'räger des Ge-
sanges den Chor unterstützen und erkräftigen , und in
der päpstlichen Kapelle in Rom ist nicht einmal eine
Orgel zu finden. Die Instrumentalmusik in ihrer Selbst-
ständigkeit arbeitet und ergeht «ich im unbegrenzten
Felde der Romantik, launig, bunt und phantastisch, wie
neckende Genien und Kofi^lde; sie reicht bis an den
Himmel« aber ne kommt nicht hinein, nickt hinein,
wo die Wahrheit herrscht und das Leben.
Der einzige Kirchencomponist neuer Zeit, der Kir-
chenmusik in diesem Sinne bo ziemlich aufgefasst und
seinem Plane auch bei der bewegtesten Instrumentalbe-
^itun^ nie untreu geworden ist *- das ist der, leider
noch viel zu wenig bekannte und geschätzte Michael
Haydn. In Allen seinen Kirchenwerken ist immer
der Chor der Singstimmen Herrscher und Träger des
mmzeii musikalischen Gebäudes — er ist auch hei der
^bendigsten Instrumentalbegleitung so selbstständig, so
rund, so ganz und schön entwickelt durchgeföhrt , dass
man dahier die Instrumentalbegleitung schon mehre Male
ohne allen Schaden jin der AVirkung ganz weggelassen
hat; ja der Abbate Forlunato Santini in Rom, der mehre
Graduale M. Haydn's von der Michaelskirche aus er-
hielt, schrieb : sie hätten in Rom mehre solcher Haydn-
schen Compositionen^ ohne alle Instrumente gesungen
und seyen immer gleich entzückt und bis zu Thränen
gerührt gewesen.
Man versuche das nämliche Experiment einmal mit
Moaart'schen und Jos. Haydn'schen Kirchencomposi-
tionen. Wie zerrissen, wie bedeutungslos u. ohne alle
Haltung stehen oft die Singstimmen da, wie ohnmäch-
tig vom schwärmendi^n lustrumentalchore verlassen!
Ich bin übrigens weit entfernt, mehren von un-
sern besten Meistern gcßcbripbenen Kirchepwerken
•) S. seind Missa sui B dujr»
Kunstwerth abzosprecheflu Und man fahre sie in
geistlichen Concerten in Kirchen anderer Confessionen,
bei denen Musik nicht ein Hanptbestandtheil , sondern
blos Schmuck ihrer Liturgie ist, auf — nur katholi-
sche Kirchen verschone man damit, die sich nberdieas
von le her di^egen gesträubt, damit man nicht ein Ver-
brechen an der Aesthetik und an dem, was Vielen he>.
Mg und ehrwürdig ist, zugleich begehe! —
Wir kommen nach dieser etwas weitläufigen Dis-
cussion zu einem neuen Einwurfe des Referenten, mit
dem er seine Lehre: ,,Man müsse (in der Kirchenmu-
sik, meint er wahrscheinlich) mit der Zeit fortschrei-
ten, und nicht am Alten hängen bleiben'«, zu unter-
stützen sucht.
„Was wäre denn die Harmonielehre, diese Basis al-
ler Musik, heute noch, wenn Callegari, Vallotti (Va-
lotti soll es heissen) und Vogler blind geglaubt hätten,
was das i6., 17. und 18. Jahrhundert Sls System dar-
über aufgestellt und anerkannt haben? etc.«
Wir haben oben schon dargethan, dass Wissen und
Kunst in die verschiedensten, von einander zum Theü
sehr entfernt liegenden Fächer gehören; dass die Wis-
senschaft mit der Kunstschöpfung des Inspirirten in gar
keiner wesentlichen Verbindung stehe.
Uebrigens kannten Orlando Lasso imd Palestrina
alle wesentlichen consonirenden und ^issonirenden In-
tervalle und ihre Anwendung, die bis auf unsere Zeit
herab benutzt worden sind Man lese, wer die Werke
dieser Meister nicht selbst versleichen kann, nur Vog-
ler über den Fü^enbau u. Baini, der in seinem klas-
sischen Werke über Palestrina 'seinen Meister gegen
den Franzosen Reicha (welcher Letztere sich gleich-
£alls an den guten Alten den Ritterschlag verdienen
wollte, ohne sie hinreichend zu kennen) sieereich ver-
theidigte.^ D^ harmonische Gebäude stand in seiner
Wesenheit schon damals fest, und nur durch unsere
vielen Leittöne ist unsere heutige harmonische Füh-
rung und Fügung geschmeidiger, aber auch mo-
notoner und platter geworden.
Die Componisten des 16. Jahrhunderts der Nieder-
länder Schule, wohin Lasso und Palestrina gehören,
hatten beinahe dieselben harmonischen Mittel, die wir
besitzen, zur Aufiuhmng ihrer unsterblichen Werke;
dass aber das Genie mit geringen Mitteln Grosses zu
leisten vermag, ist ja eine alltägliche Erfahrung. Wenn
wir fragen : was wäre aus der Grammatik unserer Spra-
che, dieser Basis aller Poesie (?), geworden, wenn die
neuesten Grammatiker blind geglaubt hätten, was die
frühem darüber gelehrt und geschrieben hatten? Wahr
ist, die Grammatik als Wissenschaft hatte keinen so
hohen Standpunkt erreicht, als der ist, auf welchem
sie jetzt steht; aber hat uns denn je eine Grammatik
der Welt zu irgend einem poetischen Kunstwerke
yerholfen ?
Die sogenannten Homerischen Epopöen sind in
dem noch Icindlichen, unentwickelten ionischen Dia-
lekte geschrieben, aus dem sich später der attische Dia-
lekt in seiner ganzen Herrlichkeit und Vollendonf
entwickelte.
Welch' Epos hat nun die so hohe Ausbildung des
ionischen Dialektes zum attischen zu Tage gefördert,
das jenen Urejpopöen sleichgestellt werden könnte? Alz
unsere deutsche Sprache noch ohne gelehrte Gramma-
tik war, kindlich und urkräftig, wurde in ihr das
— ^■— ^ ■ - ■ _^___
(Hiorzu ein zweiter Bogen.)
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737
1834. October. No. 44.
738
unstcrbliclic Lied der Nibelungen gediclitct. Unsere
Sprache hat seit dieser Zeit nicht nur in grammatikaler,
sondern auch in ästhetischer Beziehung sehr viel ge-
wonnen ; aber sie hat dagegen an Bündigkeit, Kraft und
Klang unendlich verloren und Vieles jener alten Hel-
dengedichte ist für uns ganz unübersetzbar. Welch
deutsches Epos hat unsere Literatur aufzuweisen, das
J'enen urdeutschen die Palme streitig machen konnte?
^a^ als die Gbrdr. Grimm ihr uniibertrofFenes gram-
matikalisches Meisterwerk vollendet hatten, waren Wie-
land, Göthe und Schiller nicht mehr. Es war die Kunst,
che es Regeln gab, und — poetae naseuntur, non fiunt.
Mit welchen unsterbliciien Meisterwerken, selbst
im freien Style, hat uns denn das Sistcma degli Rivoltl
und die daraufgebaute neue Hai'monielehre. bereichert?
Waren nicht alle grössten Compositeiu^s ohne Ausnahme,
Mozart nnd Beetlioyen selbst, ochüler der alten Contra-
punctisteii? Was dürfte, wenn auch die Harmonie den
höchst möglichen Grad ihrer Ausbildung erlangte,
wohl noch geschrieben werden, das jene Meisterwerjce
überragte ?
„\\'ird man nicht schon darum", fährt Referent in
seiner gründlichen Weise fort, „allein bedeutende
„Verauderungen in den Regeln des einfachen und dop-
„pelten Contrapunctes vornehmen müssen, weil die
„neuere Hai-monielehre viele Accorde, welche sonst als
„dissonirende galten. Jetzt nicht mehr als solche aner-
„kennt und behandelt f"
Der gründliche Referent hat hier vergessen, zu be-
merken: Welche Accorde und wie viele (er sagt viele)
sind es, die die alten Harmoniker als dissonirende an-
nahmen, die wir jetzt nicht mehr als dissonirende be-
handeln? Zweitens: In welchen Zeitraum fallt das
Sonst? Denn, darauf kommt doch Alles an! Reicht
das Sonst bis zu den alten Contrapunctisten, oder bis
Bur Erfindung des Generalbasses, oder bis zu uns herauf?
Die alten Contrapunctisten sprechen nicht von d i s-
sonirenden A ccorden, sondern allein von disso-
nircnden Intervallen, und sie konnten auch nicht von
dissonirenden Accorden , oder überhaupt von Accorden
sprechen, wie wir spater sehen werden.
L^nd selbst Lorenzo Fenna da Bologna in seinem
Li primi Albori musicali etc. Bologna ib84, der schon
mit in die Zeiten des Generalbasses hevoinyeiclit , ver-
weist im Tractate über Generalbass und Crflelspiel bei
Erwälinung von Dissonanzen etc. aul' die j^ehre vom
Contrapuncte, und dort handelt er, \rie Fux, Al-
brechtsborger etc., von völlkommenenConsonanRen, wo-
hin der Einklang, Octave und Quinte; von unvoir;om-
menen, worunter bekanntlich die Terze und Sexte ge-
hören; dann unter den Dissonanzen, die hier wie im-
mer als zufällige betrachtet werden:
della secnnda legata,
— quarta —
del Tritono, 6 qnarta maggiore,
della nona legata,
dell Undecima legata.
Wir fragen hier Referenten: Ist in diesem Verzeich-
nisse ein einziges Intervall, das auch in unsern lagen
nicht als Dissonanz behandelt werden müsste?
Das Raisonnement der Alten war zwar bei der 2*
irrig , in wiefern es darauf ankam, zu bestimmen, wel-
ches Intervall eigentlich das dissonirende sey; allein
in der Ausübnng brachten sie dergleichen Zweifel nie
in Verlegenheit, und ihre Praxis war richtiger, als ihr
Raisonnement. Im Quart-Sext-Accorde ist zwar nach
dem Um Wendungssysteme die Quarte und Sexte eineCon-
sonanz; allein dieXlten spreclicn vo-n der quarta legata ;
sie gcbrauchtei} sie immer mit der Quinte gebunden,
oder den J Accord in derselben Form, die wir als
eilfte und dreizehnte bezeichnen; die eilfte und
dreizehnte müssen auch bei uns vorbereitet, kurz als
Dissonanzen behandelt werden. Die kleine Septime und
kleine Quinte hat bekanntlich schon Monteverde
vor mehr als zweihundert Jahren frei angeschlagen*),
diese Freiheit ist aber auch heut zu Tage nur unter
gewissen Umständen, bei liegendem Grundtone oder
bei gewissen harmonischen Verbindungen der Intervalle
erlaubt; in jedem Falle muss die Auflösung dieser bei-
den Tonstnfen nach den Regeln geschehen, nach wel-
chen sich Dissonanzen zu lösen oder fortzubewegen
pflegen, nnd selbst wenn die Auflösung der Dissonanz
eine andere Stimme übernimmt u. dd., was schon Mein-
rad Spie SS gelehrt, bleibt die alte Regel immer in
ihrer vollen Kraft. Alle Freiheiten, die sich z. B.
Mozart nnd Beethoven in Behandlung der Dissonanzen
erlaubten, lassen sich in den meisten Fällen, trotz al-
ier scheinbaren Abweichung , auf obige Regel zu-
rückführen, nnd da, wo diess nicht angeht, ist die
Wirkung immer unangenehm. Zufällige Dissonanzen
können wir als Vorschläge unvorbereitet eintreten las-
sen; wesentliche Dissonanzen machen, unvorbereitet
angeschlagen , heute noch, wie vor dreihundert Jahren,
die nämliche abscheuliche Wirkung.
Auch Mattheson in seiner Gencralbassschulc I735
spricht noch immer von dissonirenden Intervallen, und
erst Kirnbcrger z. B. behandelt dissonirende Ac-
corde.
Darunter rechnet er den wesentlich dissonirenden
Septimenaccord und seine Umwendungen; dann geht
er zu den zufällige Dissonanzen über, die mit den
vollkommenen Accorden sowohl, als den wesentlich dis-
sonirenden verbunden werden können, und schliesst
mit den sogenannten uneigentlichen Accorden. Unter
allen diesen dissonirenden Accorden ist auch nicht einer
zu finden, der nicht immer nnd zu allen Zeiten disso-
nirend geklungen hätte, und als solcher auch im freien
Satze gegolten hätte nnd als solcher von Mozart imd
Beethoven behandelt, das heisst, wenn des Effects hal-
ber auch nicht immer vorbereitet, doch nach seiner
bestimmten Fortschreitung in der nämlichen oder einer
andern Stimme durch Verwechselung aufgelöst worden
wäre n. s. f. Es ist hier vom freien Style die Rede,
der eigentlich gar nicht in die Kirche gehört. Denn
wer erstens nicht die Beter durch theatralische disso-
nirende EingriflTc beleidigen , oder nur überhaupt mög-
lich machen will, dass ein Chor von sechzig Individuen
ohne Eeglcitung eines Instrumentes ienc langen ernsten
Töne in voller Kraft, Reinheit und Haltung vom An-
fange bis zum Ende behandelt, wird sich gar nie ver-
anlasst fühlen , von den Regeln des alten strengen Sa-
tzes abmiwcichen.
Aber gesetzt auch, die neuen Harmonik er wären
im Besitze vieler Accorde, die nicht mehr für disso-
nirend gälten, so würde diess dennoch an der Basis des
•) Im reinsten KiTchenrtyle wird sich wohl keiner, der ron der
Würde, Erhabenheit und Ruhe dieses Stjles auch nur eine ,
•ch\raciie Idee hat, rersucht fiihlen, überhaupt ir^jend eine
Dissonanz frei anzuschlagen, die immer, »elbst die Jdelne
Septime mit dem Ten-Qnintaccorde , wie ein böser Geist in
der heiligen Yersammliuig erscheinen.
44*
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739
1834. October. No. 44.
740
einfachen sowohl als doppelten Contrapnnctes gar nichts
vciTÜcken. Referent hat wieder von dem Contrapun-
ctc einen dilettantenmSssigen Be^iT.
Auf den Contrapunct — die polyphonische
Schreihart hat die Harmonie nur einen zufälligen
Ehifluss; denn die Selbstständigkeit jeder Stimme
ist hier, was als seltend betrachtet werden muss, und
die Harmonie finaet nur in so fern Beachtung, als sie
diese Selbstständigkeit der Stimmen nicht fitört. Dalier
klingen unsern modernen, harmonisch gebildeten Ohren
alle contrapunctischen Sätze steif, weil sie die Leier
unserer gewöhnlichen alltäglichen harmonischen Fort-
sclireitnngen vermissen, die da oft nur durch Zufall er-
scheinen, und in diesem Sinne ist der grösste Contra-
pnnctist der neuem Zeit, Seb. Bach, ^ar oft steif ge-
nannt worden. «Fremdartig klingen freilich solche Sätze
einem an Rossinischcn Brei gewöhnten Dilettanten ; da-
gegen ist nicht selten in solcnen Sätzen grosser Meister
eine Mannichfaltigkeit, eine Tiefe, ein Reichthum an
Kraft und Bewegung, ^egen welche unsere modernen
harmonischen Sätze wie ein triviales Gassenliedehen
klingen. Denn im homophonischen oder harmo-
nischen Satze sind mit einer Stimme alle übrigen
beinahe unbedingt gegeben *). Die eisenthümliche Frei-
heit und Selbstständigkeit der einzelnen Stimmen tritt
in den Hintergrund . wälirend der Accord seine Rechte
und seinen Gang behauptet. Vogler selbst hat in sei-
ner Harmonielehre den Contrapunct, als einen eigen-
thlimlichen für sich bestehenden Theil des Satzes, gar
nicht bci'uhrt, und da, wo er über contrapunctische
Sclircibart spricht, nämlich in seiner Lehre vom Fu-
genbau, geht er völlig den Gang der alten
Coutrapunctisten.
Welch' eine Masse von völlig Falschem, halb Wah-
rem, halb Gedachtem und Verstandenem in so wenigen
Zeilen! ^
Referent fährt in seiner eigenthümlichen Origina-
lität noch ferner fort: Wenn nun die Harmonie schon
an unserer Mnsik ihre Rechte vindicirt hat, darf diess
nicht auch die Aesthetik thun? (Man weiss hier
immer nicht, spricht Referent von Kirchen- oder Thea-
termusik, oder almt er gar nicht einmal, dass ein Un-
terschied ZMdschen beiden seyn könnte.) Warum sollte
nicht auch sie ausser dem blos technisch Regelrechten
im Kunstwerke auch das poetisch Schöne, das logisch
Richtige, das theoretisch Ellare und Georiiete verlan-
!
en? Weiter unten heisst es dann noch überdiess: „In
er alten Kirchenmusik ist es wesentlich die Harmonie
allein, wodurch Wirkung hervorgebracht wird; üi es-
sende Melodie, rhythmische Eintheilijng, richtigen Pe-
riodenbau scheint man damals gar nicht berücksichtigt
zu haben.'^
Wir haben oben schon bewiesen^ dass die neuere
Vervollkommnung der Harmonielehre durch das Um-
wendungssystem auf die Meisterwerke unserer Zeit gar
keinen £iufl uss gehabt habe, und es ist gaiiz gewiss,
dass das Vogler'sche System die Hälfte unserer Musi-
♦) Kiejewettcr, der sich so grosse Verdienste um die Geschfclite
der MusJk ervk-orben, thut den Ausspruch: wir können doch
nicht mehr 8ur Einfachheit eines Palestrina etc. zurückkehren.
Di« Wort Einfachheit ist hier nicht bestimmt genug. Die Al-
ton der Niederländer Schule sind wohl e i n 1» ch e r in Rück-
sicht der Bewegung, aber unendh'ch mannichfaltiper , als
wir in ßesiehujig auf Hannome und imwre Bedenusrakeit
der Föns.
ker gar nicht kennte die audere Hälfte gar nicht
kennen will.
Was den zweiten Vorwurf des Referenten hetrülb,
so muss derjenige, der auch nur oherflächlich die Werke
der Meister des i6. Jahrhunderts kennte wie aus den
Wolken gefallen seyn oh solchen Behauptungen, und
derjenige, der sie nicht kennt, versucht werden, die
alten Meister fiir die geistlosesten Barharen zu halten!
Die Aesthetik hat an die katholische Kirchenmusik,
die nicht auf Erquickung und Lockung der Sinnlichkeit
ausgeht, nur in so fern Rechte zu vindiciren, in wie fem
die Kirchenmusik das ästhetische Gebiet des Erhahe-
nen heriihrt, wie wir schon ohen herührt hahen. Das
Erhahene aher schliesst schon an und für sich den ab-
gezirkelten, menuettenartigen Periodenhau im Detail
aus; im Erhabenen geht das Einzelne im Ganzen
unter, und Pater Martini lehrt, wie die alten Contra-
Imnctisten gerade desshalb, gleichsam um nichts Mensch-
iches zu verrathen und erscheinen zu lassen, um die
grosse kirchliche Einheit und Würde nicht zu verle-
tzen und zu verlieren, vorzüglich den contrapunctischen.
Styl gewählt und nur im freien, weltlichen Style die
Melodie dem Ausdruck der Worte an^ej>asst hätten.
Sogar das griechische Alterthnm arbeitete seine pla-
stischen Werke ganz in jenem Gefühle, das die ungc-
theiltc Sorgfalt nur auf die Harmonie der Hauptpar-
tieen der Form richtet, alles Klcmliche und Detail-
lirte in der Ausfuhrung des Einzelnen verschmäht und
dem Ganzen unterordnet, um die volle Wirkung des
Ganzen nicht zu zerstören. Der nämliche Umstand be-
gegnet uns auch bei Vergleichung der rhetorischen
Sicisterwerkc des Altcrthums, und die Einfalt und Er-
habenheit des Demosthenes ist unendlich rührender und
ergreifender, als die in die feinsten Theilc und Verzwei-
gungen sich erstreckende moderne Eleganz des Cicero.
>yer übrigens die Werke dieser alten Coutrapun-
ctisten des 1 6. Jahrhunderts nur etwas studiren und sie
mit den damals in der That selu' luibeliülQichen Ver-
suchen im Felde weltlicher Musik vergleichen will,
der wird fast auf jedem Blatte Stoff ^enu£| zur Verwuii-
deruiig ündcn über die hohe Freiheit, iiber den Geist
und die Würde, mit welcher sie sich in den schwie-
rigsten Feldern kirchlicher Musik zu bewegen verstan-
den. Es gibt kaum etwas Gcruudeteres, "Vollendeteres
im Kircheiistyle, als z. B, ein Kyrie Palesti'ina's in der
Missa: „Aeterna Christi muuera"^ ein Sanctus undBene-
dictus von Orlando Lasso, z. B. in seiner einfachen
Missa super: ,,Qnal doiina attende" etc. und die Buss-
psalmen des nämlichen Meisters widerlegen mit jeder
Zeile die Behauptung des Referenten: es mangle den
Werken Jener alten Meister an fliessender Melodie, an
rhetorisch Klarem und Geordnetem. Zum Belege mei-
ner Behauptung folgt hier ein Satz aus dem loi. Psalm
Orlando Lasso s :
I
m^
Qw O
^^4
P» i.»
zjCt
or
Di - M me-i sient nmbra de-ellna-Te-mnt,
55^
=ca=
Di - 06
^^^^
me - i »icnt ranbra d^ - cliaaTeruiLt. Sie-
m
m
I
^
^Lj-a
ä
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Sic-
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741
1834. October. No. 44.
742
• ntnmlirade-cli-na - Temnt,
-d J ! II'. '
iv. ■••'
^
} O
^
Icli frage hier: ist diese Stelle niclit maleriscli
schön j rhetorisch, und zwar rhetorisch klar und ge-
ordnet? Ist die Melodie des Dies mei nicht iliessend^
ausdrucksvoll, siegend? Und man' höre erst die Stelle
von einem stark besetzten Chore, an das Tragen u. Hal-
ten dieser Töne gewöhnter Stimmen in einer herrlichen
Kirche vortragen! Das Verlöschen der obersten Stimme,
das Sichzusauiraen- und Herabziehen der übrigen Stim-
men in die düstere Tiefe; das zweimalige erschütternde
Aufwachen der obersten Stimme zum ergreifenden: et
ego ! Ich frage : könnte die Stelle schöner gedacht, er-
gi'eifender dcclamirt , rhetorischer und ebenmässi^cr ge-
ordnet seyn ? Solche Stellen bieten auch nun die Psal-
men Lasso's auf jeder Seite dar, des singenden Pale-
strina nicht zu gedenken, und das sind die Meister»
die, obwohl ihr ganzes langes Leben in die Tiefen der
Kunst versenkt, erst zum Heferenten in die Schule
gehen sollen, um logisch richtig und conse-
quent denken und schreiben zu lernen!!
Wir nehmen's übrigens Referenten gar nicht übel,
wenn er Kirchenmusik nach den Anforderungen der
Acsthetik unserer Tage schreibt, wir wundern uns
nur, wie er nicht schon lange auf den Einfall gekom-
men ist, auch die altmodische Bibel nach den Anfor-
deiiingen der heutigen Aesthetik zu bearbeiten*), da-
gegen holFen wir aoer auch> er werde es uns gleich-
falls nicht übel nehmen , wenn wir uns seine ästheti-
schen Pi'odukte in unsem Kirchen verbitten und ihm
gern erlauben, die Kirchen anderer Confessioneii da-
mit zu beglücken « wenn sie sich anders beglücken las-
sen wollen. Auch die Protestanten haben sich schon
lan^e zu äussern angefangen» wie sie viele sehr schöne
Melodien durch Hinzufagung nach den Anforderungen
unserer Aesthetik verloren; mit den Texten ist es
nicht besser gegangen, und wer z. B. das neue: ,«Der
On voll Blut und Wanden <« dem alten rührenden,
*) De« b«liebtea FortschreiteDt tm Felde der Ennst ist bereits
in f;anz Italien, Rom autgenomman, keine Kircheninusik
mehr zu finden, und aul allen Chören herrscht Rossini,
Bellini etc.
tiefsinnigen Liede: „O Haupt voll Blnt und Wun-
den'^ vorziehen kann» dem rathe ich, ins Theater,
aber 7a nicht in die Kirche zu gehen!
„In unserer Zeit weiss man,'* beliebt sich ferner
Referent auszudrücken , „ dass die höchste Wirkung
nur dsach gleichzeitige Anwendung aller dieser Mit-
tel (ex meint fliessende Melodie, rhythmische Einthei-
lung und richtigen Periodenban) innerhalb der Gren-
zen und nach dem unveränderlichen Gesetzen des
Schönen hervorgebracht werden könne.*' Wir wis-
sen wieder nicht, spricht Referent vom Kirchen -
oder Theaterstyle, ^'o viel wissen wir aber und
haben schon im Laufe dieser Abhandlung, von den
Autoritäten der feiniühleudsten alten unn neuen Kri-
tiker unterstützt, dargethan, dass in der Kirche durch
Erfüllung aller Anforderungen aller Gesetze des Schö-
nen nichts bezweckt werden kann, als was alles Schöne
bewirkt I Sinneslust und auch geistiges Vergnügen«
In der katholischen Kirche aber wenigstens will )nan
kein sinnliches, auch kein ästhetisches geistiges Ver-
snügen, nichts, was die Welt bietet und bieten kann.
ihn Geist der Busse, der Zerknirschung, der De-
muth will man erregt wissen y nicht die Leiden-
schaften (was bekanntlich Amt der schönen Künste
ist), und diesen Zweck erreicht die Kirche nur durch
Einfalt , Einheit und Erhabenheit und durch ihren
mit der Liturgie ganz harmonischen Geist immer voll-
kommen und sicher. Mozai^t hat an seinem Grabe
etwas Aehnhches zu fiihlen angefangen und ist dess-
hidb in, seinem Requiem, dem einzigen, wnl er noch so
ziemlich kirchliches geschrieben, um ein ganzes Jahr-
hundert im Style zurück gegangen, obwohl man auch
in diesem Requiem die Todesangst der Sterbenden,
die Verzweiflung der Verdammten , das Schauspiel des
jüngsten Gerichts mit wunderbarer Kraft gemalt sieiit,
aber sonst eben nichts anderes, was die Kirche darin
sucht«
Herder, der feinfühlendste aller Kritiker, hat
von dem eigentlichen kirchlichen Effecte, von der
Kirchenmusik, von den kirchlichen Werken jener Zeit
einen ganz andern Begriff,' ja er wagt sogar, der Mei-
nung des Referenten ganz entgegen, zu behaupten:
Jene alten kirchlichen Werke brächten, trotz ihrer
häufigen Verstösse gegen die Aesthetik , eine Wirkung
hervor, die durch unsere jetzigen schöngeistigen Werk©
nie mehr zu erreichen sey.
„Jene heiligen Hymnen," meint er, „die Jahr-
„hunderte alt, und bei jeder Wirkung noch neu unci
„ganz sind, welche Wohl thäter der armen Menschheit
„sind sie gewesen! Sie gingen mit dem Einsamen in
„seine Zelle, mit dem Gedrückten in seine Kammer,
„in seine Noth, in sein Grab. Da er sie sang, ver-
„gass er seiner Mühe; der veraltete, traurige Geist
„bekam neae Schwingen in eine andere Welt zur
„Himmelsfreude, Er kehrte stärker zurück auf die
,,Erde, fuhr fort, litt, duldete, wirkte im Stillen und
„überwand: was reicht an den Lohn dieser Lieder?
„Oder wie sie in heiligen Hallen den Zerstreuten um-
„fingen, ihn in die hohe Wolke des SUunen versenk-
„ten , oder wie im dunklen Gewölbe unter dem hohen
„Rufe der Glocken und dem duixhdringenden Anhauch
„der Orgel sie dem Unterdrücker Gericht zuriefen,
„dem verborgnen Bösewicht Gewalt des Richters, wran
„sie Hohe und Niedrige vereinten, vereint
„auf die Kniee warfen und Ewigkeiten in ihre Seele
„senkten: welche Philosophie, welch leichtes, mo-
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743
4834. October. No. 44,
744
yyderncs Lied des Spottes nnd der Narrheit hat
„da.s getliau und wird's je tliuii können? Wer Han-
„dels Messias, einige Psalmen von Marcello und
„A.Uegri's, Leo's, Palestrin a'sCompositionen der
,,5impcJsten biblischen Worte gehört hat, der wird
„sich, trotz aller Solo eis men und idiotifmen,
^in dieser christlichen wie in einer neuen Welt
^fühlen.«
„Fragt man sich/' sagt er an einem andern Orte,
,,iim die Ursache dieser sonderbaren Wirkiuig: so
„wird man betroffen u. s. w. Fast kommt der Inhalt
y,aller in allen wieder. Selten sind es auch überra-
„sehend feine und neue Fmpiindungen, mit de-
„nen sie uns durchströmen; aufs Neue und Feine ist
,yin den Hymnen gar nicht gerechnet. Was ist's, das
^iins rührte Einfalt und Wahrheit! Hier tönt
,^die Sprache eines allgemeinen' Bekenntnisses,
„eines Herzens, eines Glaubens; es herrscht hier
„ein allgemeiner populärer Inhalt in grossen Accen-
„tcn* Der Gesang sollte ein ainbrosianfsches Opfer
„der Natur werden, unsterblich und wiederkehrend
„wie diese.**
Wie anders Tahlte und dachte der grosse Herder;
wie anders unser gründlicher Referent!
Wenn demnach die alte Choralmusik die einzig
ächte }e genannt worden ist für die römische Kir-
che, und wenn man von neuen Kirchencompositionen
nicht die Form jener Alten, wohl aber un verrückt
ihren Geist , und zwar ihren kirchlichen Geist
zu fordern sich berechtigt hielt, so ist diess wohl mit
vollem Rechte geschehen, weil gerade jene Choral-
musik ein integrirender Theil des kadiolischen Got-
tesdienstes ist; weil ihr Charakter, ihr ehrAvürdiges,
alterthümliches Gepräge eins ist und gleichzeitig mit
dem ganzen liturgischen Gebäude dieser Kirche; weil
dieselben Gesäuge nicht das aufblitzende Genie ei-
nes Dichters in irgend einer geistreichen Nebenstundc
geschaffen hat, sondern weil sie der ganze tiefinnerste
Ausdruck einer grossartigen, gewaltigen Zeit sind, weil
Jahrlmnderte ihre Sehnsucht, ihre Hoffnung, ihren
Glauben und ihre Liebe in einem grossen Concente
darin ausgesprochen haben, von welchem unsere Zeit
keine Ahnung mehr hat „Ueber das ganze Ritual
der römischen und griechischen Kirche," sügt Herder,
„ist ein Strom der Begeisterung, der lyrischen Fülle
und eines so lauten Jubels verbreitet, dass, wenn man
es noch nicht wüsste, man es mit grosser Gewalt
fühlt, eine solche Anordnung sey nicht das Werk
eines Menschen, sondern die Ausbeute ganzer Jahr-
hunderte/'
£s scheint desshalb auch der König von Baiern
in seiner neuen im byzantinischen Style erbauten Hof-
kapelle die musikalische Liturgie wieder mit dein übri-
gen Ritus in Einklang bringen zu wollen; denn der
Chor dieser Kirche ist blos für Sänger gebaut und
kaum Platz für eine Orgel da.
Möchte solch ein Geist, solch ein Gefühl fiir's
Wahre und Heilige alle Bischöfe der römischen Kir-
che beseelen, dass sie nicht ferner unheiligem Wesen
und Treiben den Eintritt leichtsinnig in ein Institut
gestatten, das als Monument einer grossen Vergangen-
heit bedeutsam und ernst und schweigend in unser
kleines, dürres Jahrhundert herein blickt und nichts
mehr gemein haben kann mit dem Leben iind der
Lxxit destelhen.
Der Fluch unserer Zeit ist nicht, wie Referent
zuletzt noch meint, dass wir uns in lauter Extremen
bewegen^ denn dazu gehört noch immer Kraft und
Muth von innen und aussen. Der Fluch unsers Jahr«
hunderts ist unsere Armseligkeit, Kraftloskkeit, Klein-
heit in Wort, Wille und Thatf unsere ^Zerstreutheit,
Zerstücktheit, Zerrissenheit, Oberflächlichkeit in Geist
und Gemüth/ die nichts Ewiges mehr hervorbringen
kann, weil es ihr an einer gemeinsamen, einzigen,
tiefen Begeisterung fehlt — dabei unser kindischer
Hoch muth, der stolz und hohnlachend auf das
Wirken, licben, Leiden und Streben einer urkräfti-
gen, gewaltigen Zeit zurück schaut, die wir nicht
mehr begreifen , aber auf deren Schultern wir stehen.
Eins war («agt A. W. Sciilegel) Europa in den groisen
Zeiten ;
Ein Vaterland, -dess Boden. hehr entsprosscni
Was Edle kann in Tod und Leben leileti.
Ein Ritter thum schuf Kämpfer zu Genossen»
Für einen Glauben wollten alle streiten;
- ' Die Herzen waren einer Lieb* erschlossen :
Da war auch eine Poesie erklungen
In einem Simi, nur in yerschieduea Znngen*
Nun ist der Vorzeit hohe Krafl zerronnen,
Mau wagt es, sie der Barbarei zu zeiheu;
Sie haben enge Weisheit sich ersonnen,
Was Ohnmacht nicht begreift, sind Träumereien.
Doch mit unheiligem Gemüth begonnen,
Will nichts,was göttlichistvonArt« gedeihen:
Ach diese Zeit hat Glauben nicht , noch Liebe,
Wo wäre denn die Hoffnung, die ihr bliebe?
Das ächte. Neue keimt nur aus dem Alten,
Vergangenheit muss unsre Zukunft gründe» !
Mich soll die dnmpfe Gegenwart nicht halten:
Euch, ewge Künstler, will ich mich Terbünden,
So darf auch ich die MorgenröLhe künden, <
Und streu'n von ihrem Himmels-Heiligthume
Der Erde Liebkosungen, sUsse Blume.
Pellisou»
C e r t i f
i c a t.
Dnrch Gegenwartiges bekräftigt der Unterzeichnete
sub fide Sacerdotali,
dass von dem Chor der k. St. Michaels-Hofkirche, des-
sen Sing-Personal sich in der Regel über 4o, in vielen
Fällen aach über 5o, geoen 6o grösstentlieils für den
Chor gebildete Sänger beläuft, seit i8i6 Vocal-Werko
ohnctEeglcitung der Orgel noch anderer Instrument^
aufgeführt wurden (theiis in den Soimtagen des Ad-
vente, theils von dem Sonntage Scptiuigesima bis Ostern,
theiis abwechslungsweise eingelegt als Gradualien oder
OIFertorien unter den ligurirten Mesaen in den übrigen
Zeiten des Jalires^ von den Autoren: Agostini Paolo,
Allegri, Anirauccia, Bai, Canucciari, Casciolini, Eber-
lin, Ett, Fux, Gerbert, Goudimel, Gratz, üeydii
Micb., Jonielli, Lasso Orlando, Leo, Lotti, Marcello
Bened., Nenner, Oxenheim, Pavona, Pergolese, Scar-
latti, Schiett, Sejifl, Valotti, Abt Vogler. •
Dass ferner in den letzten 2 Jahren allein Vocal-
Werke obne Orgel oder andere Instrumentalbegleitung
aufgeführt wurden von den Autoren:
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745
1834. October. No. 44.
746
Agotftiniy AUegri, Casciölinij Ett, Hayfc Mich.,
J.otti, Lasso, Marcello, Pale3ti*iua, Favona, Rebltng,
Sclilett, Abbe Vogler. Darunter befanden sieb 2 Mes-
sen von Ett im Jahre i833, ein Miserere und Stabat
niater im Jahre iB34, nebst 3 Oftertorien und 3 Respon-
sorien in der Charsamstags-Mette.
Von Ett's SchiiJcrn wurde gegeben : i Gradual und
1 OfFertorium v. W. Kebling, und i83i eine sechs-
stimmige idesse von Eduio-d Rottmanner.
Von lustromental -Werken wurden seit dem Jahre
1 8i 6 in besagter St. Michaels-Hofkirche gegeben Werke
von: Aiblinger, Albrechtsberger, Bernabei, Denzi,
Drobisch, Dnrante, Eberlin, Bisenhofer, Ett, Gäns-
bacher, Gratz, Graun, Handel, Haydn Mich., Haydn
Jos., Ilasse, Hummel, JomcUi, Mo.'>:art, Neuner,. Preindl,
Rödcr, Rottmanner, Schlett, Stadler, ÜUinger, Vogl,
Vogler, Zimmermann.
Die Werke von Mich. Haydn kamen am häufig-
sten zur AuJQTuhrung.
München, am 21. Sept. i834.
(L. S.)
/. B* Schmidf
KÖn. HoHcaplan und Chordirector an der
K. St. Mich. Hofkirche etc.
Die Aechtheit dieses von dem K. B. Hofkaplan
und Chordirector Joh. Bat. Schmid eigenhändig ge-
schriebenen Certificats bestätigt won Seito des
Königl. Oberhofmeister-Stabs
Lunglmayr,
Königl. Holkultns-
Administrator.
(L. S.)
Kampfmiller,
Stabs-Sect.
Der unterzeichnete Rath im KönigL Bayerischen
Staats-Ministerinm des Königl. Hauses und des Aeus-
scrn bestätigt hiermit die Aechtheit vorstehender Un-
terschrift und des beigedruckten Siegels.
München, den 5. October i834.
(L. S.)
Braun.
Der unterzeichnete Königl. Sachs. Geschäftsträger
am König^. Bayerschen Hofe bestätigt die Aechtheit
der obenstehenden Unterschrift und de« bey edi*uckten
Siegels.
München, den 6. October i834.
(L. S.)
B» i". Koenneritz.
An merk. Das Responsorxnm Ton Ett im nächsten Blatte«
Nachrichten*
ff^ien. Musikalische Chronik des dritten Quartals»
Abertnab forderte die jüngst entschwundene
Zeit im Hofopernlhealer wieder nur eine einzige
Novität zu Tage; überdiess war noch das darge-
botene neue Product vom leichten Caliber und
wurde so nur obendrein mit in den Kauf genom-
men; — Clara von Aosenberg hat selbst in Ita«
üen, und blos durch rortrdfiKche Darstellung, ge->
theiJlen Beyfall gefunden; hier war Dem. Löwe
den Anforderungen der Titelrolle keineswegs ge-
wachsen; auch die andern Partien befanden sich
in ziemlich schwachen Händen, 'und einzig Hr.
Forti befriedigte vollständig als Buffo Michellotto.
Die Composition von Ricci ist recht gewöhnlich
hausbacken — melodisch wohl immerdar, .aber
gewaltig harmoniearm; dürftig an Geist und ohne
einen Funken von Originalität. Die besten Stellen
sind wohl jene, welche in's Gebiet des Komischen
hinüberstreifen; wie z. B. das wirklich recht er-
götzliche sogenannte „Pistolen-Duett^^; in diesem
Genre bewegt sich der junge Tpnsetzer mit sicht-
licher Leichtigkeit und müsste zweifelsohne darih
Verdienstliches leisten, während er auf dem Co-
thurn unsicher, gleich einem von jedem Lüftchen
bewegten Schilfrohr umherschwankt. — Mad. Fi-
scher aus Karlsruhe beendigte ihre. Gastspiele un-
ter allgemeinem Beyfall. Sie erschien als Julia,
Donna Anna, Agathe, Pamina und Fidelio, lo-
benswerth im Spiel, wie im Gesang, und gehört
zu den derraaligen wiinschenswerlhesten Bühnen-
Acquisitionen. — Hr. Gay und Hr. Rauscher
aus Hannover gefielen als Barbier, Figaro und Geor-
ges Browne; den ersten Act dieser Opernpartie
sang auch zur beliebigen Abwechslung Dem. Zöh-
rer, ein weiblicher Tenor. Cui bono? — Das
alle Ballet: Aliue, Königin von Golfconda, wurde
erneut aufgetischt; zur Vorkost dieOperelten: Ge-
legenheit macht Diebe, nach der Färse: „L'occa-
sione fa il ladro** von Rossini; und „Die Dril-
linge", deren Repräsentant, Hr. Detroit, total miis-
fiel und somit den Fall des Ganzen veranlasste. —
Hr. Wild iit endlich wieder, nach mehrraonalli-
chen Excursionen, in die Winterquartiere einge-
rückt, recapitulirt seine oft gegebenen Glanzrollen
und macht dem unbeschadet volle Häuser; denn
Gold bleibt nun einmal Gold. — Alexander Ma-
rosowf, Director der kais. russischen Hornmusik;
producirte sich dreymal mit seiner aus 20 Perso-
nen bestehenden und von dem Kapellmeister Kos-
lowf geleiteten Gesellschaft. Die Seltenheit lockte
viele Neugierige herbey; der Anblick dieser stäm-
migen Knnstlerschaar im National-Costume über-
raschte; man bewunderte die ungemeine Prärision
und den eiserneu Fleiss des Einübens, da jedes
Instrument nur einen einzigen Ton angibt; das cha-
racterislische Charivari der nordischen Sänger in-
teressirte momentan; allein der Totaleindruck konnte
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747
1834. October. No« 44.
748
bey einer gewissen fast ermädend monotonen Gleich«»
förmigkeit keineswegs bleibend seyn.
Hr. Carl, Director nnd Pächter des Theaters
an der Wien , gedenkt, einem allgemein sich ver-
breitenden Gerüchte zufolge, der Schauspieler-Lauf-
bahn gänzlich zu entsagen und gemächlich auf sei-
nen errungenen Lorbeern auszurulien. Dafür spricht
wohl allerdings die Thatsache, dass er bereits seit
Monden selten nur mehr die Bühne betrat und fast
alle seine Rollen, jene in der StaberI*Maske aus-
genommen, an andere Individuen abgegeben hat 5
wobey freylich im Grunde die musikalische Kunst
weniger noch als Nichts verliert. Aber eben so
unbedeutend ist auch die Ausbeute an Gewinn;
denn was dort jetzt geboten wird, besteht meist
in verschollenem und erborgtem Trödel; wie bey-
spiekhalber : ,.Das Gespenst auf der Bastey"; „Ydor,
der Wanderer aus dem Wasserreiche"; „Pächter
Valentin"; ,fDer Fiaker als Marquis"; „Der alte
Ueberall nnd Nirgends"; „Die zwölf schlafenden
Jungfrauen" etc.; — dazwischen eisgraue Rilter-
stacke von weiland Emanuel Schikaneder, Kotze-
bue, Ziegler, Richter u« A. mit neuen, hochtra-
benden Titeln aufgefrischU — Wir verhüllen
demnach unser Haupt in Trauerflor und emigri-
ren die Donaubrücke hinüber nach der Leopold-
stadt. — - Dort.gastirten wiederholt Hr. Hausmann
aus Breslau und Hr. Friedrich Demmer, vormals
Regisseur der Josephstädlerbühne. Ersterer tum-
melte vorzugsweise sein Paradegespann, den Ecken-
steher Nante und Maurer-Polirer Kluck; der zweyte
erschien in dem Schicksals-Melodram: „Ein Uhr",
in der „Negerrache", in den „beyden Galeeren-
Sklaven" und als Meister Haydn im Ochsenme-
nuett« — Neu ging in die Scene eme komische
Zauber -Pantomime: „Die Doppelgestallen" von
Fenzel und Riotte; ferner: „Adelaide", Phantasie-
gemälde von Schick und Scutta, beyfaliig aufge-
nommen; und eine Posse: „Die falschen Räuber"^
mit Musik von Limbayr, welche Schiflbruch litt.
Im Josephstädter -Theater hat sich nunmehr
auch die Oper eingebürgert. Nach einigen klei-
nen Vorversuchen, darunter: „Der Kirchtag von
Petersdorf* und das Singspiel „Tom Rick", oder
^,der Pavian", mit Gesängen , Tänzen und Chören
V. Conr. Kreutzer, kam endlich Auber'a „Schwux'"
und '„Ludovic" von Herold und Halevy an die
Reihe, mit einem Erfolge, der reichlich alle daran
gewandte Mühe, Sorgfalt und Aufopferungen be-
lohnte. Die thälige Direction führte uns drey junge
SSngerinaea vor; die DIU. Nordheim; Nee ond
Wachmann, welche, obschon Novizen auf den
Brettern, dennoch rein gebildete Stimmorgane und
solche reiche Kunstmittel besitzen, dass binnen Kur-
zem die günstigsten Resultate nicht leicht entstehen
können. Desgleichen lernten wir ein Tenorklee-«
blatt kennen, die Herren Dobrosky , Swoboda und
Kreipl, wovon Ersterer als Edmund in den Falsch- 1
münzern einen wahren Enthusiasmus erregte and I
mit demBeynamen „deutscher Rubini^ ausgezeichnet
wurde. In der That überrascht dieser Sänger, wel-
cher, sonderbar genug, in Prag wenig Glück ge-
macht haben soll, durch eine .bewundernswürdige
Kehlenfertigkeit und seltenen Umfang, denn er
schlagt, ohne Falset-Mutation, frey und kräfUg das
hohe C an und führt mit rapider Volubilität die
schwierigsten Passagen aus* Dabey ist seine Stimme
ungemein weich, biegsam, geschmeidig, sonor und
angenehm, aller Abstufungen fähig, auch für diese
Localität bey Weitem ausreichend; ja, wenn ihm
etwas anzurathen, so wäre e^ mehr Oeconoroie im
Aufwände seiner Kraftraittel. Hr. Swoboda, aus-
getretener k« k. Hofschauspieler, versuchte sich als
Ludovic in einem neuen Fache ugd erschien jeden-
falls als trefSücher dramatischer Sange^r, der seine
Aufgaben mit gesichertem Ueberblick zu losen und
durch mimische Bühnengewandtheit zu verschönern
ermächtigt isL Auch Hr. Kreipl hat einen hohen,
wohlklingenden, sehr ausgiebigen Tenor und greife
besonders in Ensemblesätzen höchst wirksam durch.
Von der vorigen Entreprise sind die zwey schätz- I
l^aren Basssänger Rolt und Borjchitzky beybehalten
worden, und noch ein junger, hoffnungsvoller Bari-
tonist, Hr. Baum, ist dazugekommen, welcher, wenn
gleich erst im Aufblühen, bey erlangter vollstän-
diger Reife die schönsten Früchte verspricht. Dai
Chorpersonale ist- zweckmässig noch verstärkt; dai
Orchester trefflich eingeübt, und die Seele des
Ganzen Hr. Kapellmeister Kreutzer, dessen un-
ermüdlichem Eifer, geprüften Erfahrungen und
reinem Kunstsinn die gesammte Anstalt ihr Ent-
stehen^ Wachsen und Gedeihen, das antheilneh-
mende Publikum aber wünschenswerthe, ungern
vermisste Genüsse verdankt. — Bezuglich der dar-
gestellten Opern, welche nicht minder geschmack-
voll elegant costumirt und mit überaus reizenden
Decorationen von Neefe's Meisterpiusel ausgestaltet
waren , unterliegt es keinem Zweifel , dass Heiold's
Schwanengesang ganz unbedingt der Vorrang ge-
bühre« Es ist eine wahrhaft siom'ge, melodien«
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1834. Octoben No. 44.
750
reiche Composition ^ gedacht und empfunden , roll
Leben und Anmuth, ungleich hoher stehend an
realem y intensivem Kunslwerlh, als der verrufene
Zampai — Ein wunderliebliches Quartett, .dessen
Motiv analog auch im Finalchor wiederkehrt, und
eine Duett^Romanze machten im strengsten Sinn
Fui^ore und müssen jedes Mal da capo gesungen
werden. In wie weit sich bey dieser Arbeit Hrn.
Haie vy 's Verdienst erstreckt, könnte vielleicht nur
durch Einsicht der Partitur ausgemittelt werden.
Zwey von Hi-n. Kreutzer zu Swoboda^s Debüt neu
componirle Arien, da vermuthlich jene des Ori-
ginals seiner Individualität minder zusagten, sind
voll Effect und erireuteu sich gleichfalls eines rau-
schenden Beyfalls. — Auber ist in seinen Falsch-
münzern abermals Johannes in eodem geblieben,
immer fleisch, lebendig, pikant, wohl auch barock,
aber ohne Tiefe; Lärm ohneJCrafi; flüchtig mous-
sirender Champagner, von dem man sich gern ein
sorgenbannendes Jesuiterräuschchen anzechen lässt.
Er bleibt ganz eigentlich ein Tonsetzer für Lieb*
haber; Alles hört sich gut und gefällig; man braucht
gar nichts zu denken, so leicht, schmeichelnd und
eingänglich weiss ei* seine Gerichte zuzubereiten.
Hier hat er freylich etwas arg sich selbst bestoh-
ien, was ihm jedoch keineswegs als Majesläts ver-
brechen angerechnet werden mag. Indessen finden
sich auch mitunter recht artige Sächelchen darin;
man begegnet manch' interessanten Motiven, und
besonders imponirend wirken die Chor- und Or-
rhestermassen in der energischen Schwnrscene des
zvveyten Actschlusses. —
(Beschltua folgt.) i
führten Buche der St. Markuskirche vorfindet, oder
ob sie anders woher ergänzt worden ist. Einige
Worte unsers geehrten CoiTespondenten wären uns
daher völliger Sicherheit wegen willkommen«
Manch erley.
i83a lieferten wir in unsern Blättern S. 279
das Verzetchniss der Kapellmeister zu S. Marco
in Venedig, aus dem Buche Actor. des Archivs
dieser Kirche gezogen. Dasselbe Verzeichniss,
völlig mit dem unsern übereinstimmend, gibt der
wackere Bearbeiter und Verteutscher des Baini*schen
Werkes über Palestrina (i854, bey Breitkopf und
Härtel). Bei dem ersten Kapellmeister, Pietro de
Fossis, blieb in unserer Reihe die Jahrzahl der
Wahl unbestimmt. Herr Kandier setzt 1491 den
i3. Aug., was wir der Vervollständigung wegen
hinzufügen. Da bey bemerken wir nui', dass wir
nicht mit Zuverlässigkeit zu versichern im Stande
:Mnd, ob diese Jahrzahl sich wirklich im ange-
Hr. Bernhard Koch, Musikdirector des deut-
schen Thealfers und Professor der philharmonischen
Gesellschaft zu Amsterdam , hat von Sr« Maj. dem
Konige von Preussen eine goldene Dose erhalten,
von einem Briefe Sr. Exe. des Grafen Waldburg-
Trucksess begleitet, als Zeichen besonderer Zufrie-
denheit für eine dem hohen Monarchen componirte
und dedicirte Cantate zur Vermählungsfeyer I. K.
Hoheiten des Prinzen Albert von Preussen und der
Prinzessin der Niederlande Mariane.
Königsberg. Am 22. Aug. führte Hr. Musik-
director Sämann mit seinem Singvereine in der
Löbenichfschen Stadikirche HändePs Ulrechter Te
Deum und dessen loo. Psalm vor einer zahlrei-
chen Versammlung zum Besten des Instituts zur
Rettung verwahrloster Kinder mit gi'ossem Beyfall
auf. Se. Maj., obwohl bey der Aufführung nicht
gegenwärtig , hat dennoch erwähntem Institute
ein Geschenk von i5o Thalern übersenden lassen.
Ferner fand am 12. Oct., als das Protectorat auf
den Superint. Prof. Dr. Gebser überging, eine
khxhliche Feyer in der Domkirche Statt. Zur
Erhöhung derselben wui'den vom Üniversitäts-Mu-
sikdir. Sämann mit einem zahkeichen Sängerper-
sonale, grösstentheils aus Studirenden bestehend, «
mehre Chöre u. Solo's aus der Hymne v. Schultz :
Gott Jehovah etc. aufgeführt. Die Präcision der
Ausfuhrung und die imposante Wirkung eines stark
besetzten Männerchores erfüllten alle Hörer mit
Andacht und Freude und bewährten auch hier
den Nutzen .des Gesangunterrichts für Studirende
auf eine für Hörer und Ausübende gleich erfreu-
liche Weise.
Musikalische Stenographie u» s. tv. von Hippo^
lyt Prii^osU Mainz u. Antwerpen, b. B. Schott's
Söhnen. i834.
Unter dieser veränderten Firma erscheint das-
selbe Buch, jgerade mit demselben Drucke, was
wir S. 285 anzeigten, als in Leipzig, b. Bossange,
i855 erschienen. Wir haben also nichts hinzu-
zufügen, als dass es offenbar durch Verfrag auf
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f5i
1834« October. No. 44-
752
die oben angegebend Verlagshandlang übergegan-
gen ist.
Ueber Boieldieu, geb. am 35. Dec* 1775,
gest. am 8. Oct, Nachmittags um 4 Uhr, nächstens.
Ku&zB Anzbigbn.
Fantaisie pour le Pianof. sur deux Th^mes fa^^
voris de VOpera de V. Bellini j^^orma^^ —
par Charles Stöben Oeuv« 12. Vienne, chez
Pietro Mechetti. Pn 1 fl. C. M.
Es ist ein Potpourri, was man schon öAer
mit Fantasie verwechselte, und zwar eins, wie
man sie in Wien und an vielen andern Orten
recht gern hat. Es ist erfahren in der jetzigen,
nur nicht in übermässige Schwierigkeilen sich ver-
steigenden Spielmanier sehr hübsch gehalten, dem
leicht Verständlichen, ohne alle Mühe sogleich
Aufzufassenden das Wort redend und also dem
Ergötzlichen des herrschenden Geschmackes derer
huldigend, die dem Grauen* und Schauervollen
uea harmonischer Romantik noch nicht befreundet
sind und langes Studium, sich erst inxien tiefen
Character eines Tonstücks hineinzuarbeiten, scheuen.
In dieser Art ist gleich die ziemlich brillante Ein-
leitung, noch mehr die folgenden Variationen auf
zwey beliebte Themata. Das erste hat davon nur
3 mit Coda erhalten, in's folgende Thema leitend,
das abermals zweymal variirt wird und in einem
glänzenden Presto schliesst. Die Veränderungen
lassen das Thema ganz in seiner Deutlichkeit, sind
also Variationen im altern Sinne des Wortes,
rund und zierlich, ohne Eigenthümliches, was in
dieser Weise, die neuen i'^iguren ausgenommen,
gar nicht wohl möglich ist. Das Werkchen wird
daher iu jeder Hinsicht bey Weitem dem grössten
Theile der Spielenden zugänglich, ihnen nützlich
und sie unterhaltend seyn: wir empfehlen es ih-
nen also als zeitgemäss« Nur in der Orthographie
ist der Verf. ganz neu, d. h. er schreibt, wie es
ihm einfällt, ohne alle Wahl, ob gis oder as.
Eine sonderbarereMode, denn es ist ordentlich neuer
Schnitt« ist uns doch noch nicht vorgekommen. —
Der Notenstich ist überaus deutlich,' schön und
correct.
Sonate fantasüque pour le Pianof. composie —
par Fran^ois Comte de Pocci. (Propr. des edit.)
Leipsic, chez Breitkopf et Härtel. Pr. 20 Gr.
Der Titel spricht die Beschaffenheit der Arbeit
eines Verf., dessen erste Bekanntschaft wir mit die-
sem Werke machen, richtig aus. Die Ordnung der
Sonate herrscht vor; es ist aber gerade so viel der
freyern Phantasie Angehörendes in dem Gang der
einzelnen Sätze, namentlich des ersten und letzten,
angebracht, als nöthig scheint, der gewohnten Form
etwas Pikantes der Zeit mitzutheilen. So ist auch
die Harmonienstellung zuweilen, nicht zu häufig je-
doch, den Licenzen des Gebrauches zusagend« Das
Werk erfordert kräftige und geschickte Spieler, ohne
eigentliche Hochbravour. Diesen wird es bestens
zu empfehlen seyn, also den meisten heutigen Kla-
vierspielern, die nicht zu kleine Hände und gute
Fertigkeit haben. Nur ein einziger Druckfehler ist
uns beym Durchspielen aufgestossen, der aber Je-
dem sogleich in die Augen springt oder gar nicht
bemerkt und dafür das Hechte gegriiSen wird.
Anzeige
von
Verlags - E
i g e 11 t h u m.
In unserm Verlage erscheinen mit Eigenthunjs-
Recht:
Duvernoy, J. B., 3 Themes favoris varies p.
Piano. Oeuv. 65.
No* 1« Mazurka national. 16 Gr.
- 2. Chansonette Sicilieane. 16 Gr.
— 4 Rondinos p. Piano. Oeuv. 67.
Field, John, ^eme Concerlo p. Piano av. Orch.
— Le meme av. Quatuor.
— Le meme p. Piano seiil. 2 Thlr.
— 1 2eme et i5cme Nocturne p. Piano.
Hunten, Fran^ois, Les Debüts de la Jeunesse.
Quatrs airs varies p. Piano. Oeuv. 66. Liv. 1 et 2.
No. !• Air Venilien et Suisse. 16 Gr.
- 2. Air AUemand et Italien. 16 Gr.
— Air monlagnard vai'ie p. Piano. Oeuv. 6r.
1 Thlr.
— Six Valses p. Piano. Oeuv. 68. Liv. 1 et 2.
Leipzig, im Oclober iu54.
Breitkopf u. Härtel.
Leipzig ^ bey Breithop f^ und HärteL Redigirt %fon G. fV^ Fink unter seiner Verantwortliclikeii.
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754
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 5**" November.
N2. 45.
183 4.
Gesangbildungsweaen in der Schweiz.
VI.
Der Chorsingstoff.
Unsere Singschüler haben, bevor sie der Schule
entlassen werden, später in der Erganzungsschule,
die bey uns uneigentlich Repetirschule heisst, pier^
stimmig zu singen; die altern Knaben gehen nach
erfolgtem Stimmbruch zum Tenor und Bass über.
Weiter müssen, eben sowohl als diese, auch die
Mädchen die Kunst mit sich, was Endzweck aller
Schulbildung ist, aus der Schule in*s Leben hin^
über nehmen. Sie werden, die fähigem oft schon
als Kinder, in die Singvereine, der Erwachsenen
aufgenommen und nehmen so an einem öffentli-'
chenj sowohl geselligen, als auch kirchlichen Le-
ben Theil. Dazu bedarf es im Allgemeinen eines
ChorsingstoiTes, der für Alt und Jung zugleich passt,
der für die gereiften Sänger künstlerisch nicht zu
niedrig, für die erst noch heranreifpndcn nicht zu
hoch ist«
Es folgt nun eine Darlegung der Kunstformen
und Kunstgattungen, eigentlich zu sagen, der Kunst-
formen, die vom Componisten durch Vervielfachung
zu eben so vielen nunmehr in den Singstoffsamm-
lungen unserer Chorvereine vorhandenen Kunstgat-
tungen erweitert wurden. Ob die Formen so slyl-
eigenthümlich seyen, dass die Gattungen neu heis-
sen können, muss sich aus deren Darlegung ergeben.
a) Zuerst ist als Uebergangs-Bildungsmittel aus
der Schule in den Chorverein anzusehen : Dreyssig
vierstimmige ScJiulliederj wobey der Tenor und
Bass auf die Knabenstimmen bey eintretendem
Stimmbruch berechnet ist. Der Tenor geht nicht
liefer als g, der Bass nicht tiefer als c. Der Te-
nor, nicht häufig auch nur bis in's g hinunterstei-
gend, kann von natürlich tiefen Altstimmen, auch
Mädchenstimmen y bequem gesungen werden, eben
36. Jahrgang.
so von den von Natur höhern Knabenstimmen,
welche einige Zeit vor dem Stimmbruch an der
Höhe verloren haben. Der Umfang dieser Lieder-
sätze ist absichtlich möglichst eng gehalten. Die
ersten fünfzehn Nummern enthalten nur Sti^ophen-
lieder von vier Zeilen. Es ist nämlich für Auffas-
sung sowohl, als Kunstgefühl pädagogisch zweckmäs-
sig, dass die Kinder beym ersten Uebergang vom
zweystimmigen Gesang zu dem weit künstlichem
und verwickeltem vierstimmigen übergehen, nicht
überfüllt, nicht ästhetisch überladen werden. Da-
für ist indess noch durch eine andere, in unsern
Schulen gleichzeitig mitvorkommende Kunstgattung
gesorgt, nämlich:
fc) Das neue Choralwerhj wovon ein Auszug;
5q Nummern von loo, nunmehr nach Verordnung
des Erziehungsraths den zweyten Theil des Schul-
gesangbuchs ausmacht. Die Eigenthümlichkeit die^
ses Choralstyls, im Gegensalz zum GoudimeVschtia
und Lutherischerij ist in einer der Partitur vorge-
druckten Vorrede dargelegt. Das Wesentlichste
ist: Beschränkung auf die Diatonik zur Reinerhal-
tung der Intonation und Beobachtung eines bessern
Wortausdrucks. Der Hauptzweck ist nicht sowohl
Schulbildungs-, als Volksbildungszweck, nämlich:
durch die allerleichteste Galtung des Chorgesanges
die Erwachsenen, welche keinen methodischen Un-
terricht genossen, auch diejenigen, welche früher
nur Choral sangen, noch für den Kirchengesang
zu' gewinnen, und zwar auch für den Figuralge-
sang. Daher ist der Styl dieser Gesänge so be-
schaffen, dass sie als Choräle, tactlos, aber auch
nach der Notengeltung, im Tact, gesungen wer-
den können, in welchem letztern Fall, den Wech-
sel der ganzen und halben Noten beobachtend, man
daran leichte Figuralgesänge hat.
Den brauchbarsten und gebräuchlichsten Sing-
stoff machen für unsere Chorvereine folgende
Werke aus:
45
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765
1834* November, No, 45«
756
c) Chorlieder für Kirche und Schule ^ sechs
HeAe, 73 Nummern. Pädagogisch geordnet sind
sie nicht anders , als dass in den spätem Heflen
im Durchschnitt grössere und schwierigere Stücke
vorkommen, als in den frnhern« Es ist aber da-
mit die Lösung einer Aufgabe unternommen, an
welcher eigentlich alle Volkschor-Componisten des
Zeitalters mitarbeiten sollten. Es ist nämlich, bey
der im vorigen Aufsatze als notliwendig erwiese«-
nen Simplification des Volkschorstyls, eine Ampli-
flcation in folgender Beziehung das - dringendste Be-
dürfniss. Wir sind für den Volksgesang, der im-
mer selbstsländig, das heisst, ohne alle Instrumen-
talbegleitung, mithin auch ohne Klavier , das ge«
wohnlich nur die Städter zur Disposition haben,
auf das eigentliche Lieder wesen, den Strophenge^
sang beschränkt. Der Motetten-Gesang erheischt
weitere AusGihrlichkeit, und diese erheischt Modu-
lation und zieht damit Chromatik und Molltonwe-
sen mithinein. Daran scheitert, ohne Instrumental-
Unterstützung, die Ausführung mit. einer Volks-
masse von ungleich tüchtigen Choristen, oder es
scheitert wenigstens die Reinheit. Sind wir der-
gestalt auf den Strophengesang beschränkt, so ha-
ben wir lauter kleinere, kürzere Liedersatze und
haben jeden Augenblick eine Abschliessung, einen
„vollkommenen Tonschluss^S Hätte nun ein Volks-
chorverein lauter solche kleine Tonsätze und sänge
er nur eine halbe Stunde nacheinander, so müsste
er, so zu sagen, hundertmal schliessen und wieder
anfangen. Er würde einer so kfein vorgebröckel-
ten Kost bald satt. Die Aufgabe ist also diese,
auch die Strophen- Composition so zu erweitern,
dass die Tonsätze ungleiche, zum Theil ziemliche
Länge bekommen« Hat eine Lieder -Composition
gewöhnlich den Umfang von 16 bis 54 Tacten,
so muss er zu diesem künstlerischen Endzweck auf
wenigstens »5 bis 4o ausgedehnt werden. Diese
grössere Länge gibt dem Coraponisten Spielraum
für künstlichere und mannichfaltigere Eurhythroie
und für um so grössere Contrastirung der Ton-
sätze unter einander. Dadurch wird für die ent-
behrte Kunstgattung des Molettengesange« hinläng-
licher Ersata gewonnen. Nun hat aber der Com-
ponist eine grosse ScJiwierigkeit darin zu überwin-
den, dass er sich hüten muss, die Strophenform
und somit den Eindruck der Lieder zu verlöschen,
der von vorhe berein den Yers und Reim zu füh-
len gibt, damit die musikalische Eurhythmie ge-
wissermaassen bedingt und den auf Verlängerung
des Tonsatxes ausgehenden Componisten nöthigt,
bey Wiederholung einzelner Phrasen und Wörter
gehörig Maass zu halten.
Wer sich nun die Mühe nehmen will, näher
zii nntersuchen, was hierin durch dftse Unterneh-
mung geleistet sey, der prüfe die Nummern i, 4,
12, 21, 22, 25, 25, 29, 5i, 33, 36, 58, 4i, 44,
48, 49, 57, 58, 60, 61, 63, 66, 70 und verglei-
che sie unter einander, um sich zu überzeugen,
dass jede von jeder andern sich in der Eurhyth-
mie (rhythmischen Gleichgestaltung) wesentlich un-
terscheide!, ja keine einer andern, auch nicht von
ferne, gleicht.
rf) Das allgemeine "Geselhchaftsliederhuch^*
erster Theil, fünfzig Nummern. Gleichwie obigem
hauptsächlich für die Hebung, Verallgemeinerung
des Kirchengesanges (als Figuralgesang\ so ist die-
ses für Hebung, Verallgemeinerung des Volksge-
sanges im Leben, in den geselligen Verhältnissen
bestimmt. Soll das Chorlied acht volksthümlich
seyn, so ist die regelmässige und kunstgerechte
Vierstimmigkeit schon durch die Natur der vierer- ^
ley Menschenslimmen (männlichen und weiblichen
Kopf- und Brustslimmen) zwar schon geboten ; der
Tonsatz muss aber so leicht seyn, dass auch Schwä-
chere auch die Mittelstimmen mitsingen können.
Ferner müssen alle vier Stimmen durchaus homo-
phonisch mit einander laufen , damit auch diejeni-
gen nicht ausgeschlossen werden, welche nicht si-
cher pausiren und nach Pausirstellen den Ton
nicht gut einsetzen können. Dieae Vereinfachung
ist auch desshalb noth wendig, damit der Director,
der sich nicht in jeder Gesellschaft, die gerade
singen will, vorfindet, entbehrlich gemacht werde.
Nebst diesem allem ist die Kürze des Volksliedes,
des Tonsatzes, wenn er gut ist, ein Vorzug, weil
die Sänger dabey minder in's Sinken verfallen. (In
diesem Werke sind zur Hälfte Compositionen An-
derer aufgenommen, einerseits Meisterstücke älte-
rer, theils vergessener, theils nicht gebührend an-
erkannter Vocal-Componisten , namentlich Schulz,
.Reichardtj Kwizen, Naumann y Neefe^ Schuster ^
Tagj Zumsteegy andererseits von einigen unserer
Zeitgenossen, deren Vocalstyl hinsichtlich des Wort-
ansdrucks mit dem unsrigen übereinstimmt«)
e) Teuionia, 72 Nummern in is Heften,
hauptsächlich die Kunstgattung des Rundgesanges
in mancherley Erweiterungen enthaltend. Die Brauch-
barkeit dieses Werks darf nur in beschränktem Sinne
volksthümlich genannt werden^ indem es in zwey
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1834* November. No» 45*
75$
Rückalditen hauptsächlich auf das Städterolk be-
rechnet isU Einerseits ist die i Klavier- Begleitung
obligat y iat es bey manchem Stück, und zwar bey
cf/sstimmigenSQlostelleny in hohem Grad; anderer«
seits herrscht das Solowesen sofern über das Chor-
wesen vor, wiefern manches Stück aus einer lan-
gen Solostelle und kurzen Chorstelle besteht*
Das Randgesangwesen ist aus folgenden Grün-
den überaus wichtig« Hier, wie in allem edlern
Volksleben 9 darf das Individuelle nie im Allge-
meinen untergehen* Durch Hervorhebung des in-
dividuellen Talentes dient man nicht blos ihm, son-
dern auch alle Hörer der Gesellschaft gewinnen,
indem sie im eigentlichsten Sinn nur durch Indi-
viduelles individuell angesprochen werden und so
zu einer lebendigem Selbstanscbauung (miUelbar auch
zu einer lebendigem Selbsterkenn(niss) gelangen. Der
Massenmenscb kann sich nie recht in die Mensch-
heit hineinfühlen ; das Menschheits- und Mensch-
lichkeitsgefühl geht durch die Tiefe der Individua-
lität hindurch* Die Volksgrosse ist und bleibt zwar
immer die grösste Grösse, sie muss aber in gros-
sen Individuen, als ihren Typen, veranschaulicht
werden« Dergestalt wird auch die Grösse einer
Choranstalt erst dann zur wahren Grösse, wenn in
ihr das Individuelle, der Sologesang, neben dem
Chorgesange gleich schön aufbiübt*
y) Das Gesellschaf tsliederbuchf zweyter Theilj
fünfzig Nummern , bildet das Seitenstück zur Teu-
tonia, darin, dass das Rundgesangwesen nach der
volksthümlichen Weise aufgenommen ist* Diese
besteht im durchaus vierstimmigen iSt)/o- Gesang,
der als solcher die Instrumental-Begleitung über-
flüssig macht, während sie in der Teutonia beym
blos m/slimmigen, zum Theil auch beym zwey-
und dreystimmigen , obligat ist* Schon im ersten
Theile des Gesellschaßsliederbuchs kommen zwar
auch Rundgesänge, mithin Solostellen vor, jedoch
von so einfacher Art, dass sie, wo auch dafür die
Sänger noch nicht herangereift sind, vom Chor
oder Halbchor gesungen werden können* Hier aber
hat das Solowesen seine erste Steigerung darin er-
halten, dass in ebendemselben Tonsatz Solo und
Chor mehrmals abwechselt, und zwar stylistisch in
mehi^erley Rundgesangformen«
g) Die Chorgesänge der Chorgesangsclmle.
Hier kann lediglich auf den Text der Chorgesang-
schule, welcher dem Umfange nach wenigstens ein
halbes Buch ausmacht, verwiesen werden* Dieses
Werk, die kunstgeschichtlich erste Chorgesangschule,
ist von keiner musikalischen Zdlschrift angezeigt
worden, obschon sie, zwar gedrängt und umrias«-
lich, eine Entwickelungsgeschichte der Kirchenma-
sik, eine Kritik der Chorkunstformen, eine Chor-
directionslehre etc* etc* enthalt^ alles Dinge, die
Jeden, der zu lehren oder zu lernen hat, Kunst-
lehrer sowohl als Kunstjünger, interessiren sollten*
Als Styleigenthümlichkeit darf herausgehoben wer-
den, dass darin die Kunst der „Nachahmung^^ hier
als Vervielfachung der vereinzelten Künste des Con-
trapuncts, so geltend gemacht wird, dass daran«
eine Vermengung der homophonischen Setzart mit
der polyphonischen sich ergibt, die zwischen je-
ner und dieser die Mitte hält; wodurch eine Be-
>reglicbkeit und Lebendigkeit aller vier Stimmen
erzielt wird, welche viele Techniker nur durch
die eigentliche durchgeführte Fugenknnst zu erzie-
len vermeinen* —
Nachträglich ist noch der PF'essenberg'schen
Kirchengesänge, enthaltend drey deutsche Messen,
eine zweystimmige Kindermesse und zwey vier-
stimmige, eine leichtere und eine schwerere ^ nebst
zehn kirchlichen Chorliedern oder Rundgesängen,
alles nach Texten des Constanzer Diöcesen-Lieder-
buchs, zu erwähnen, wobey kaum zu bemerken
nöthig ist, dass dieses Werk zunächst für die ka-
tholische Schweiz bestimmt ist*
Hans Georg Nägeli.
Der physikalische u. musikalische Tonmesser ^
welcher durch den Pendel, dem Auge sichtbar,
die absoluten Vibrationen der Töne, der Hanpt-
gattungen von Combinations-Tönen, so wie die
schärfste Genauigkeit gleichschwebender u* ma-
thematischer Accorde beweist, erfunden u. aus-
geführt von Heinr. Scheibler y Seiden waaren-
Manufacturisten in Crefeld* Nebst 5 Steindruck-
tafeln. Essen, b. G. D* Bädeker* i834* S. VIII.
u. 80 in 8. Pr. 16 Gr.
Ein überaus merkwürdiges Bach, höchst an«-
ziehend der neuen Erfindung wegen und wichtig
der praktischen Brauchbarkeit halber, die von den
tüchtigsten Männern gleich nach der Vorrede be-
glaubigt wird* Die Herren X* Schoyder von War-
tensee in Frankfurt a* M*, Hofrath Pro£ Manke
in Heidelberg 9 A* Röber, Mathematiker und Phy-
siker in Crefeld etc* lieferten die rähmlichsten Zeag-
nisse* Wenn ein Mann vom Fache eine Erfindung
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1834* November. No. 45«
760
glücklich darchfiihrt, gebtibit und wird ihm Ehre:
einem Manne, der, einer ganz andern Pflicht unter«
ihan, aus Liebe zur Kunst in seinen Nebeustunden
ein Gleiches vollbringt, gebührt sie doppelt, wenn
er die Ergebnisse seines Forschens auch nicht mit
der Gewandtheit wissenschafllicber Bündigkeit und
Kürze darzulegen vermag, als ein Professor der
Akustik etc. Der Verf. bekennt selbst, dass ihm
diese Fertigkeit abgehe: dennoch danken wir ihm
für seinen Dienst, und seinen Freunden, die ihn
dazu Vermochten, damit die nützliche Erfindung
nicht verloren gehe. Denkende Männer werden
sein Buch nicht unbeachtet lassen, wenn gleich das
Gewand etwas bunt ausgefallen ist. Es wird von
seinen Forschungen die Rede seyn, wenn manches
liebliche Lesebüchlein längst vergessen seyn wird.
Lassen sich auch nur sehr schwer kurze und deut-
liche Auszüge daraus mitlheilen, so wollen wir
doch den Gang so weit bezeichnen , dass die Auf-
merksamkeit auf das Werk angeregt werde.
Zuvörderst wird die Entstehung des neuen Ton-
maasses besprochen (seit 1812 oder 181 3 begannen
die Versuche); der Verf. fiudet, dass ein mathe-
matisches Monochord nicht zu verfertigen sey; 62
Haupt- und Neben-Slimmgabeln liefern alle und
die genauesten Bestimmungen von a bis *ä so , dass
nur das j4uge Richter in letzter Instanz über die
Vibratlouen ist, da das Ohr nur zählt und gar nicht
über Höhe und Tiefe urlheilt. Sein Metronom und
Pendel wird beschrieben (und gezeichnet geliefert) ;
die trommelartige Bewegung nennt er Stoss, nicht
Schwehung» was er unpassend fiudet; 8 Galtungen
vonSlössen; Tonmaass genauer beschrieben; Stim-
mung musikalischer lastiumente in noch nie gehör-
ter Reinheit. Man braucht dazu 6, noch genauer
12 Stimmgabeln. „Wer sich nicht mit einem Me-
tronom behelligen will, stimme nach Unisonogabeln.
Wer gern untersucht, nehme 12 T-Gabeln (tiefe)
und Metronom f dazu noch i3 Uuisonogabeln.'^
Stimmgabeln, Leuchter^ Tisch und Thermometer
geben Interessantes. Von der Stimmung wird ge-
sagt: die Berliner und Wiener sind viel zu hoch;
Paris scheint tiefen gegangen zu seyn. Auch sind
verschiedene Gabeln eines und desselben Ortes nicht
gleich. Es wäre wünschenswertb, dass mau über-
all eine und dieselbe Stiounung annehme. — Wie
man ein Tonmaass anzulegen habe. — Orgelstim-
mung, nicht leicht, aber doch leichter, als bisher. —
Versuche über die Anzahl der Schwingungen, die
ein Toa ia einer Secunde macht.. — Verhältniss
der Stosse zu den Vibi*ationen« — - Anleitosg, om
die Töne einer Scala nach einem a, von 8787
Vibrationen auf dem kürzesten Wege zu reguli-
ren und die Orgel ohne Kenntniss der Vibr. dea a
auf eine leichte und sichere Weise rein gleich-
schwebend zu stimmen. — Man vergl. Poggen-
dorfiPs Annalen, die Mehres über diese Erfindung
enthalten. In einem Anhange wird noch auf den
Nutzen der Maul trommel aufmerksam gemacht. „Es
ist dieselbe, wenn man sich eine Einrichtung für
8, 13 oder so macht, das einzige, aber zuver-
lässige Mittel, ohne Hülfe Anderer das eigene mu-
sikalische Gehör zur grössten Vollkommenheit zu
bilden. Sänger, Violinspieler, mit einem Worte
Alle, welche die Töne selbst schaffen müssen, soll-
ten sich dessen bedienen/' — Ganz gewiss liegt
der Zauber der wohlorganisirten Maulti*ommeln in
der absoluten Reinheit. Darum, fahrt der Verf.
fort, sind auch die Accorde meiner mathematischen
Gabeln so auffallend wohlthuend — u. s. f.
Untersuchungen über die hier neu mitgetheil-
ten, sehr anziehenden Gegenstände gehören in Schrif-
ten wie Poggendorffs Annalen : uns gebührt es, auf
die neue Erfindung, mit Dank für den unermüd-
lichen Eifer des kunstliebenden Mannes, aufmerk-
sam zu machen und den Wunsch nochmals aus-
zusprechen : Möchte des Hrn. Scheibler Stimmungs-
ver&hren sich verbreiten, über das Hergebrachte
und darum bequem Gewordene den Sieg gewinnen
und die Stimmungshöhe überall zum Vortheile der
Kunst und der Künstler bald eine allgemein gleich-
massige werden.
Kirchengesänge berühmter Meister aus dem i5.
bis 17. JaJirhundertj, für Singif ereine und zum
Studium für Tonkünstler herausgegeben von
C. F. Becker. Partitur. Heft 1. Dresden, bey
Wilh. Paul. Pr- 12 Gr.
Hr. Organist Becker, ein eifi-iger Sammler
alter Kirchenmusik, fahrt hier fort, sich durch
Veröffentlichung grösserer Musikstücke alter Mei-
ster, als die geschlossene Sammlung (6 HeAe) fas^
sen konnte, verdient zu machen. Der Nutzen sol-
cher Unternehmungen für die Kunst, für den Her-
ausgeber leider noch nicht, ist klar, besonders wenn,
wie hier, zugleich auf Werke gesehen wird, deren
Ausführung bey uosern Musikfreunden nichts weiter
voraussetzt, als guten Willen, der hoffentlich doch
Wohl nicht zu Vielen fehlen wird# Wir erhalten hier
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1834» November« No« 45«
762
ein fiinfstimmiges Kyrie nnd Gloria v.Heinr.Grimtn,
einem rortreffliclien Altmeister^ dessen Werke eben
nicht zn häufig sind. Es dürften sich daher nicht
wenige Mnsiker finden , die noch gar nichts von
seinen Arbeiten gesehen haben. Sie werden also
dnrch das correcttf Heftchen eine neae und anziehende
Bekanntschaft machen* Das Heft empfiehlt sich daher
selbst y nnd zwar in mehrfacher Hinsicht der Be-
achtung Aller y die nicht blos mit der Mode und
nach ihr singen und spielen in ihrem Herzen. Wir
wollen nicht furchten, dass das Titelkupferchen eine
Art Weissagung oder gerechten Vorwurf für un-
sere Tage ausspreche. An einem mächtigen abge-
brochenen Pfeiler einer umrankten Ruine lehnt eine
verlassene Harfe; es ist kein Spielmann für sie da.
Nachrichten.
Wien. Musiialische Chronik des dritten Quartcda*
(Beschluss.)
Eines pantomimischen Scherzes unter dem Ti-
tel: „Das Zauberbuch", oder „Amor, der Liebe Be-
schützer^, sey nur hinsichtlich der niedlichen Musik
erwähnt, welche den Chor-Director , Hrn. Georg
Ott, zum Verfasser hat. — Ausser mehren Gä-
sten im Lust-, Schau- und Trauerspiele und dem
sehr gewandten Jongleur, Hrn. Gebhardt, prodn-
cirte sich auch die Harmonika-Spielerin Mad. The-
rese Hagemann aus München, fieyde Stücke, Ada-
gio von Beethoven und Trio mit zwey obligaten
Waldhörnern von Himmel, waren viel zu lang,
um in dem gedehnten Zeitmaasse und auf einem
Instrumente, das denn doch nimmermehr für weite
Räume geschaffen ist, selbst den aufmerksamsten
Zuhörer nicht zu ermüden. Trotz der erregten,
unbezwinglichen Langeweile liess man es der Künst-
lerin weder entgelten, noch am succes d'estime er^
mangeln. —
Von den Zöglingen des vaterländischen Coi>-
servaloriums fanden zwey Kunstleistungen Statt. Im
ersten, dem jährliehen mit der statutenmässigen
Prämien- Austheilung verbundenen Präfungs-Con-
certe wurde zu Gehör gebracht: i. Ouvertüre aus
Ariodant von MehuL 2. Flöten-Variationen von
Tulou; gespielt Von Jacob Dauer. 3. Sommer-
bilder, Vocalchor von Gyrowetz. 4. Eil&timmi*-
ger Harmonie-Satz von Pkrofessor Sellner. 5. Arie
aus Pacini's „Amazilia^% gesungen von Franciska
GoId4>erg. 6* Violin-Rondo von Mayseder^ vor^
getragen von Ludwig Wiest« 7. Sohlusschor von
C. M. V. Weber. — Das zweyte Concert, zum
Besten der durch Feuer verunglückten Bewohner
von Wiener-Neustadt veranstaltet, enthielt : 1 • Ou-
vertüre zn Don Carlos, von Ries. 2. Prolog, ge-
sprochen von dem k. k. Hofschauspieler und Re-
gisseur Heinrich Anschütz und gedichtet von des-
'stn Bruder Eduard. 3. Abendbilder, Vocalchor
von Gyrowetz. 4. Potpourri für 4 Waldhörner,
4 Trompeten und 5 Posaunen über Mozart'sche
Motive. 5. Arie mit obligatem Violoncell von
Conr* Kreutzer, gesungen von Franciska Goldberg
und begleitet von Joseph Sti*anzky. 6. Violinpo-
lonaise von Mayseder, vorgetragen von Leonhard
Gold. 7. Schlusschor von Seyfried. — Wenn
dem hierbey erreichten wohlthätigen Zwecke dop-
pelt rühmliche Anerkennung gebührt, so sprach
sich solche in noch erhöhterem Maassstabe über die
musterhaft gelungene Ausführung aus, welche ei-
nen gleich ehrenvollen Reflex auf die würdigen
Lehrer und deren folgereiche Bildungsmethode zu-
rückwirA. —
Unsere Residenz blickt in naher Zukunft ei-
ner lange ersehnten Kunstfeyer entgegen. Die
Gesellschaft der Musikfreunde des österreichischen
Kaiserstaates, welche den Moment ihrer Begrün-
dung durch die grandiosen Aufführungen der 0]:a-
torien: Timotheas, Messias^ Samson und Jerusa-
lem»-Befreyung in den denkwürdigen Jahren 181 3
— 13, 15 und 16 auf eine unvergessHche , in den
Annalen verewigte Weise bezeichnete, hat beschlos-
sen, nach einem 18jährigen Zwischenräume ihre
Gesammtkräfle neuerdings an einem ähnlichen Mei-
sterwerke zu erproben und zu diesem Zwecke Hän-
del's „Belsazar'S übersetzt und die Instrumental-
partie bearbeitet von Hrn. Hofrath von Mosely ge-
wählt. Die festgesetzten Pröductionen werden am
kommenden 6. u. 9. Nov. zur hohen Nanensfeyer
Ihrer Majestät der Kaiserin abermals in den ko-
lossalen Räumen der k. k. Reitbahn Statt finden,
und Wiens sämmtliche Künstfer und Kunstfreunde
wurden zur thätigen Mitwirkung eingeladen. Die
sowohl in der Gesellschafts-Kanzley als bey dem
k. k. Hofmusikhändler Tobias Haslinger vorlie-
genden Subscriptionsbogen sollen auch bereits über-
vollzählig seyn und zuversichtlich darf man eine
Total-Leistung erwarten, welche die vorgefasste
Meinung, dass durch südlichen JSinfluss der Sinn
für gediegene Classicität in der KaiserstadC wo nicht
rein erstorben , doch merkUch. g^sohwädat aey, am
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763
1834» November« No» 46.
764
Biindigslen triderlegen moclite* Amch darf nicht
mit Stillschweigen übergangen wei'den, dass die
oben genannte Verlagshandlung, welche nie da fehlt,
wo es nm Beförderung der Kunst sich handelt,
unaufgefordert den kostenfreyen Stich und Druck
sämmllicher Chorparte besorgt. -—
„Vom Ernsten zum Lacherlichen ist nur ein
Sprung I^^ -^ DietM waren Liebliogsworte eines*
grossen Todten; und mit demselben Salto mortale
wollen wir auch unser heutiges Bulletin beschlies-
sen. Es erübrigt nämlich noch^ über die glän-
zenden Ballfeste zu berichten, welche Strauss und
Lanner, Wiens Tanzmusik-Fürsten, oder wie sie
sonst noch titulirt werden mögen, ad nsum pro-
prium veranstalleten« No, i also: Hr. Joh. Strauss
feyerte im k, k. Augarten y,eine Nacht in Vene-
dig^S wobey in nuce cfer Markus-Platz „symboli-
sirt^^ zu schauen, nebst andern auch die Elisabe-
thenwalzer und ein neuer Venetianer* Galopp zu
hören war. Der Zudrang soll unmenschlich ge-
wesen seyn und der Spass dem Unternehmer ein
Profitchen von 2000 klingenden Silber-Gulden ab-
geworfen haben. Das wäre allerdings ein recht
hübscher Jahresgehalt für so manchen hochberübm-
ten kaiserlichen oder königlichen Hof- und Kam-
mermusikus, der all sein Lebelang sich's bitter
sauer werden lassen und die schönsten Jugendjahre
hinopfem musste, um endlich als vollendeter Vir-
tuos im reifen Mannesalter — zu darben. Item:
No. 3. Hr. Joseph Lanner veranstaltete^ im gräf-
lich Palffy'schen Palais zu Hernais einen „Sommer-
nachts-Tranm^S dessen phantasiereiches Arrange-
ment allgemein bezauberte. Sämmlliche prachtvolle
Appartements waren geöffnet, der herrliche Park
glänzend beleuchtet; im V^intergarten prangten ele-
gante Büffets und Credenzen ; im Salon ertönte In-
strumentalmusik, aus Nebengemächern kostbare Spiel-
uhren; im Haine des Orients lagerte die treffliche
Regimenls-Banda von Gustav V^asa; auf einem ab-
geschlossenen Tanz -Quarrt tummelte sich die le-
benslustige Jugend; während der Ruhestimden ver-
gnügte ein balletmässiger Fackelzug, ein brillantes
Wasserfeuerwerk u. dergl., vom hohen Söller herab
lud ein schmetterndes Trompeterchor ein zu all die-
sen Herrlichkeiten, deren man für zwey Zwanziger
theilhaft werden konnte, und die zahlreiche Ver-
sammloDg aus allen Ständen erschöpfte sich im
Lobe dieses wahrhaft feenartigen Festes; ja, viele
Fremde bewunderten die gute Ordnung, die gesit-
tete FirölilioUEeil^ daas selbst bey dem gedrängte-
sten Zusammenflusse keine Störung entstand ^ und
überzeugten sich, dass der Volksdichter nicht un-
recht hat, wenn er singt: „'s ist nur ein' Kaiser-
stadl! 's ist nur ein Wienl" —
Cassel, im October i834. Nur mit wenig
Worten will ich Ihnen das musikalische Leben
und Treiben in unserer Residenz schildern« Die
Mnsik liebt man hier fast allgemein,' wenn auch
nur Wenige sich einer musikalischen Bildung er-
freuen dürften 5 sie wird bis beynahe in die un-
tersten Stände als ein Bedürfniss der bürgerlichen
Erziehung beti*achtet. Die verschiedenen hier be-
findlichen Militärmusik -Chöre üben auf die Masse
der Einwohnerzahl einen nicht geringen Einfluss.
Die Opernmusik zählt auch hier, wie wohl über-
all, die meisten Freunde und prädominii^t über das
recitirende Schauspiel, welches, nur sehr wenige
Mitglieder desselben ausgenommen, äusserst mittel-
mässig ist. Die Kirchenmusik liegt fast ganz im
Argen, und wenn Kapellmeister Spohr nicht bis-
weilen ein eigenes oder fremdes Oratorium auf-
führte, so würde diese Gattung von Musik uns
ganz entfremdet. Die Kammer- oder Instrumen-
talmusik wird meist nur in einigen Winlerconcer-
ten ausgeübt, welche aber wenig besucht und oft
recht lau aufgenommen werden, so dass, wenn
vollends fremde Virtuosen in unsere Mauern tre-
ten, um sich hören zu lassen, dieselben äusserst
selten ein volles Haus zusammenbringen, obgleich
unser durchlauchtigster Korprinz und Mitregent und
dessen erlauchte Gemahlin, so wie auch die Frau
Kurfürstin Königl. Hoheit die theatralischen und
musikalischen Künste sehr hoch schätzen und den-
selben allen möglichen Schulz angedeihen lassen.
Spohr, als erster Schirmvogt der Musiker, wirkt
stets nach Kräften und beliandelt sie zuvorkom-
mend. Man will heut zu Tage nur Opern, und,
im Vertrauen gesagt, das ist nicht blos bey uns
BOf das ist der Fall fast überall. Was haben
aber die ausübenden Künstler noch für einen Sporn?
Sollen sie immer nur der Oper als Folie dienen?
Werden sie sich zuletzt noch Mühe geben , mit
unsäglicher Anstrengung und Aufopferung es bis
zur Virtuosität auf irgend einem Instrumente zu
bringen, wenn dbs Aufnahme so lau und der Lohn
so gering ist? •— Der Stockholmer Kammermu-
sikus Fatschek, ein rühmlich bekannter Harfen-
spieler ^ brachte in seinem Conoerte die Kosten
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765
1834« November. No» 45«
766
nicht keratb; nmd der t>eriiliiiite Gefgenspieler, Mu*
sikdirector MoUique aus Stuttgart^ welcher sich ei-
nige Tage bej uns aufhielt , machte nicht einmal
einen Versuch, ein Concert zu arrangiren, und
nur in PriFatzirkeln soll er in einigen Quartetten
spielend einen ausserordentlichen Enthusiasmus er-
regt haben. Madame Parravicini gab letzthin ein
Violinconcert, die Kritik muss freylich darüber
schweigen, und theilte das gleiche Schicksal mit
Fatschek, obgleich dieselbe Dem. Nina Sontag,
eine ausgezeichnete Concertsangerin, und Hr, Götz,
ein herrlicher Tenor, Orchester-Mitglied der Wei-
marischen Hofkapelle , gegenwärtig Schüler Spohr's
auf der Geige und im Gesänge unseres ersten Vio-
loncellisten Hasemann, zugleich eines trefflichen Ge-
sanglehrers, glänzend nnterstützten« — Der geist-
liche Gesang wird in Spohr's Cäcilien- Verein cul-
livirt, der weltliche mehr in dem Wiegand'schen 5
beyde wirken bisweilen vereint bey Aufführung
grosser Oratorien.
Was nun unsere Oper betriffl (sie konnte
vor Jahren mit denen der besten Theater wettei-
fern), so ist sie seit der Wiedereröffnung unseres
Theaters im November i853 noch immer im
Werden. Es haben sich freylich die Zeiten sehr
geändert und die Gagen vermindert, aber dennoch
liesse sich hier eine gute Oper wieder herstellen,
wenn Manches anders wäre; doch davon ein an-
dermal, wenn unsere Berichte mehr krilisirend als
^referirend werden, gegenwärtig begnügen wir uns
damit, nur die Bestandlheile derselben anzugeben.
Unter dem männlichen Personale steht noch im-
mer unser trefflicher fiaritonist und Bassist Föppel
oben an, ihm zur Seile wirkt unser erster Teno-
rist Dams mit seiner vortrefflichen Stimme; der
«weyte Tenor Neufeldt ist abgegangen und Schmidt
aus Braunschweig wird im JSovember an seine
Stelle treten. Herr Detlmer, ebenfalls für erste
Basspartieen, ist noch in seiner musikalischen Ge-
sangsausbildixng begriffen und ein sorgfaltigeres Stu-
dium könnte ihn bald weiter fordern. Für Far-
tieen zwejrten und dritten Banges, komische Alte
u« s. w. ist neuerdings Hr. Birnbaum vom Brün*
ner Theater engagirt worden und hat durch sei-
nen Dr. Bartolo (Barbier roa Sevilla)- und Le-
porello (Don Juan) eine recht beyfälüge Aufnahme
gefunden. Uebrigens wirken noch in der Oper
die Herren Otto, Häser, Eichmann, Merk u. A.
Im weiblichen Personale wetteifern die Dame»
LampnniBQ^'Rottineier^ Pivior,' Mei»selhach in den :
eisten GeaangsroUeo, denn man weiss in derThat
nicht, wer die sweyten singen soll; in den dritten
aber Dem. Schmale, Fürth und Greenberg, bey
diesen schwindet aller Zweifel.. — Hinsichtlich
des Chores vermissen wir die von Zeit zu Zeit
nothwendige Prüfung der Fortschritte desselben von
Seiten des Opern-Dirigenten. Neu waren in die-
ser neuen Opern-Aera im weitern Sinne so ziem-
lich alle, da sie theils neu einstudirt, theils von
einem ganz neuen Personale dargestellt wurden ^
neu im engern Sinne war wenig, das neueste Ton-
werk aber im wahren Sinne des Worts war das
des Kammer-Musikus C. Lobe zu Weimar : der
Zauberblick oder die Fürstin von Grenada, welche
zwar bey uns nicht mit dem Enthusiasmus aufge-
nommen wurde, als bey Ihnen, denn der liegt
nicht in unserer nordischen Natur, aber dessen-^
ungeachtet hat sie sehr gefallen und ist bereits
drpymal gegeben worden. Keine Nummer ging
ohne Applaus vorüber; Hr.^ Kapellmeister Spohr
hatte sie aber auch mit grossem Eifer und Sorg-
falt einstudiren lassen. Die Ausstattung war glän-
zend, ja selbst das Ballet mit so geringen Mitteln
durch Hrn. Grantzow geschmackvoll und lobens-
werth arrangirt, er selbst, so wie seine beydcn
Gehülfen Labesse und Butterweck ernteten rei-
chen Beyfall, die Musik dazu ist aber auch ganz
vortrefflich. Die Damen Lampmann-Rottmeier (Na-
dire), Pistor (Solabella), Dem* Meisselbach (Estrel-
la), Hr. Dams (Harita) trugen sehr viel zu dem
Gelingen dieses trefflichen Toowerks Lobe's bey,
dessen Name schon längst ehrenvoll genannt wor-
den ist.
Zum Schluss gedenken wir noch zweyer Gast-
darstellungen des Tenoristen Scbmetzer aus Frank-
furt a. M. SeinNadori (Jessonda) gefiel grössten-
theils und sein Murney (im unterbrochenen Opfer-
fest) fast allgemein. Er ist im Besitz einer schö^
nen starken Tenorstimme,, in den Mitteltönen vor-
trefflich, in der Höhe unbedeutend, das Falset
aber schlecht, desshalB ist sein Vortrag etwas mo-
noton und wenig modulirt; sein Spiel bedarf noch
sorgfältiger Pflege. Welcher Sänger, der den Na-
dori gibt, blickt noch bey den Worten: „Erde,
sieh 2 ich bin dein Sohn^' dieselbe starr an, da
doch die ganz^ Arie reflectirend ist. Auch als
Murney, namentlich in der Scene, wo er sich an
seine Gattin Elvira, Mirrha und Mafferu wendet,
blieb noch viel zu wünschen übrig, das Seelen-
volle, Innige ging ihm g^nz ab. Unvergesslicli
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1834* November, No, 45»
768
ist ans darin der seh Gertlacker. •-- Die Darstel«
lung des Opferfestes war überbatipt nur mittel-»
massig.
KvasB Anzeigen.
Die Klagen der Nachtigall, Romanze für eine
Singetimme mit obligater Flöte und mit j?e-
gleitung des Pianof. oder mit a Violinen,
Viola und Violoncello in Musik gesetzt —
von C. G. Beide, lotes Werk. Leipzig, bey
Breilkopf und Härtel. Pr. i6 Gr.
Dieser Gesang, wie wir ihn aligemein benen-
nen möchten, nicht Romanze, hat überall, wo er
von einer guten Sopranstimme und einem tonge-
wandlen Flötisten vorgetragen wurde, lebhaft ge-
fallen. Das Ganze ist auch wirklich so einschmei-
chelnd, dass es als angenehme Unterhaltungsmusik
überall eine gute Aufnahme sich versprechen darf.
Auch in Concerten hat es Beyfall gefunden*
Vier Gesänge für eine Singstimme mit Beglei^
tung des Pianoforte in Musik gesetzt — i^on
Simon Mendheim. Berlin, bey T. Trautwein.
Pr. i6 Gr.
Das erste ist der Hexengesang : „Die Seid walbe
fliegt" in Es moU, zuletzt Dur, erfordert einen nicht
zu wenig geübten Begleiter, dann wird es wirken
wie eine wilde Lust. Wiegenlied: „Schlaf, Kind-
chen, balde", ein sehr hübsches Schlafliedchen, ein-
fach und natürlich. 5. Nach der Ferne: „Welle
flüstert hin mit Welle", einfach und melodiös,
vielleicht für die Meisten etwas zu viel wiederholt,
wenn gleich das Spähen nach der Ferne es begün-
stigt. 4. Wanderlied : „Die Fischlein sollten schwim-
men", auch recht hübsch dem Musikalischen nach :
allein zu viel den Text wiederholend, wenn wir uns
auch den Wanderer in seinen Traum der Er-
innerung versunken denken.
Musikalischer Nachlasse Vorspiele und FantU"
sieen für die Orgel von C. G, Umbreit $ her-
AQ^gegeben von dessen Sohne Dr. JFV. fVilh.
Carl Umbreit, Grossh. Badenschem Kirchen-
rathe u. ordentL Prof. der Theologie zu. Hei-
delberg. 1. u. 9. Lieferung. Gotha, b. Lamper t.
Pr. jeder Lief. 6 Gr.
Der sei. Umbreit, ein Schüler Kittel's, des
Schülers Seb« Baches, hatte sich schon durch die
Herausgab^ seiner ersten Sammlung von Orgelstü-
cken 1798 einen Namen gemacht, der sich in der
Folge besonders durch seine Choräle und noch mehr
durch sein allgemeines Choralbuch für die prote-
stantische Kirche hob. Seine meisten Werke sind
in diesen Blättern von den tüchtigsten Organisten
seiner Zeit empfehlend angezeigt worden. Auch
als SchuUehrer und Organist zu Sonneburg bey Go-
tha hat sich der brave Mann den Dank seiner Zög-
linge und seiner Gemeinde verdient. £r hat bis
1829, wo er starb, im Segen gewirkt. Sein An-
denken ist sehr Vielen theuer und so wird es auch
sein Nachlass seyn, den er selbst seinen Freunden
eüigehändigt wissen wollte. Diese werden seine
Gaben vorzüglich in Ehren halten. Wollte man
von dem Entschlafenen die Art Phantasie verlan-
gen, die jetzt an der Tagesordnung ist, so wäre
diess eine Thorheit. Wollte man desshalb diese
Gaben verwerfen, so erinnere man sich doch an
die maucherley tüchtigen Männer, denen die neue
Art auch nicht gefallt. Die Sammlungen sind für
die Freunde des nützlich wirkend Verewigten und
diese werden diese dem jetzt vorherrschenden Ge-
schmacke nicht angehörenden Gaben schätzen.
Kleine Uebungsstäcke in fortschreitender Ord-
nung mit Bezeichnung des Fingersatzes für
das Pianof von C. T. Brunner. 5tes Werk,
istes HefL Dresden, b. G. Thieme. Pr. 12 Gr.
Die Sätzchen sind für den ersten Anfang sehr
zweckmässig, schreiten nicht za schnell vorwärts,
zugleich auf Finger- und auf Taclübung Rücksicht
nehmend, für rechte und linke Hand angemessen
sorgend. Auf 1 1 Seiten werden 24'Uebungsstück-
chen geliefert, die auch das Angenehme mit dem
Nützlichen gut verbinden. Sie sind also bestens
zu empfehlen.
(Hierzu das Intellxgons - Blatt Nr. XIII.)
Leipzigs bey Breitkopf und HärteL Redigirt von G. W. Fink unter seiner V^eranUffortlichkeit,
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INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.
November.
N"^ XIII.
1834.
Anzeige
Ton
Verlags-Eigenthuixi,
Die Sieben -Schläfer,
Oratorium
in drei Abtheiiuiigeu
von Professor Ludwig Giesebrecht,
componirt von
Dr. C. Loewe.
Dieses Or«lortutt erscheint im Laufa dieses Winters,
in Partitur 9 CUrierauszug luid Orclaester^ und SingstimmeK«
Mainsi im October i834.
B. Schotfs Söhne,
Grossh. Hess. Hoftnnsikhandl.
A n
zeige*
N
h t
' Über da» baldige Erscheinen des y^allgemeinen Choral-
yymelodieenbnches zu den rerschiedenen gebräuchli-
y, eben Kirchen- und Schu^esangbiichern des KQuigreichs
y, Hannover ron H. W, Stolxe, Sladt- und Sciiloss-Or-
yyganisten in Celle/'
Verschiedene Umstände haben bis jetst den Verfasser des
eben genannten Choral melodieen buche« gehindert, dieses Werk
so früh y 'wie er es beabsichtigte , dem Drucke zn übergeben.
Doch hat selbiges durch die Verzögerung nur gewonnen , in-
dem der Verfasser durch ihm TOn auswärts her gewordene gü-
tige Mittheilung in den Stand gesetzt worden ist, noch meh-
rere in einzelnen Prorinzen des Königreichs gebräuchliche Me-
lodieen zn liefern, so dass dasselbe jetzt 2 58 yierstimmige Me~
lodieen enthält. Da die Kosten des Druckes durch Subscription
gedeckt sind , so hat derselbe bereits begonnen und wird ohne
Unterbrechung fortgesetzt werden.
Um aber dennoch die Anschaffung des Werkes so riel als
möglich zu erleichtern, soll der Subseriptionspreis ron i^ Thlr.
noch bis zum ersten Januar i835 offen stehen, wo sodann der
Ladenpreis von 3 Thlr« unwiderruflich eintreten wird«
HannoTor» d, a4. Octbr. i834.
Helwing^sche Hof-'Buchhandl.
Anhiindigungen»
Oratorien, Messen ^ Can taten u. 5. w.
im Clayierauszuge und aasgesetzten
Chorstimmeii ^
hei N. Simroch in Bonn.
(Der Franc wird gerechnet zu 8 Sgr. oder 3 8 Kreutzer rhein.)
NB. Von den mit * bezeichneten Werken sind auch
die Orchesterstimmen gedruckt.
(Fortsetzung.)
Frs. Cs,
Gleim, I. A., Liedersammlung für die Morgen- An-
dacht der König]. Pr. Gymnasien. Part 4 —
»- Die 4 Singst, zusammen 6 25
— Jede einzelne Singst • x 55
Gluck, Ch. , De profundis. Für 4 Singst« Partitur
mit untergelegtem Clav. Ausz. nebst deneinzel-
kelnen Singst 3 ——
— - Hierzu die 4 Singst, allein i —
Grabeier, P., Der 1 45. Psalm. Für 4 Singst. Clar.
Ausz. Op. 6. • • 4 5o
-— Die 4 Singst, allein. 3 —
Graun, C. H. , Der Tod Jesu. Passious - Cantate«
Clav. Ausz 8 —
— Hierzu die 4 Chorst. allein • • 3 aS
Hasslinger, Mlssa für 2 Tenor- u. 1 Bassst. ohne
Begl. Clay. Ausz. (zum Einüb.) . 4 — -
•>— Hierzu die 4 Singst, allein. • 4 —
Händel, Der Mes&ias. Clav. Ausz. nach Mozart's
fiearbeitung. .^ • 1 8 -—
«— Hierzu die Chorst. allein 6 —
— Die Israeliten in Egypten. Im Clav* Ansa. . . 22 ^-
-« Hierzu die 8 einzelnen Chorst i5 5o
— Der 100. Psalm. Clav. Ausz. y. X. Gleichauf. 5 —
— Hierzu die einzelnen Chorst. allein 2 75
— — Judas Maccabäus. Oratorium nach Mozart's Be-
arbeitung. Im Clay. Ausz: von L. Hellwig.
Deutscher Text.. 16 —
— ' Die einzelnen Chorst. zum Alexanderfest» ...» 4 —
— Salomon. Grosse« Oratorium. Clav. Ausz., be-
arbeitet von Gleicbauf. 24 —
— Hierzu die einzelnen Chorstimmen lo-»-
Hauptmann, Salre regina k 4 roix : Sop. A. Ten.
B. et Orgue ad lib. Clar. Ausz a 5o
»— id. dxo einzdnen Singst . • • • 1 —
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43
44
Fn. Cs
*Haydn, J., Di« Schöpfung. (La Cr^ation.) IaiCUt.
AUM • 13 -—
— Hierzu die einzeloen Chont 4 a5
* — Die Jahreszeiten. (Les Suisoas«) lai Clar. Antz. 20 •—
— Hierzu die einzelnen Chorst G 5o
— Die 7 Worte des Erlösers am Kreuze. Le sette
ultimo parole. Oratorium. Clay. Ansz. • • . . . 20 ^-
*— Hierzu die 4 Singst« allein • 6 -—
— - Missa (in B.) Für 4 Singst. Lat. und deutsch.
Text. Clar. Ausz« No. i.... 9 —
— Hierzu die 4 Singst, allein 5 5o
* — Missa (in G.) FUr id. No. a. bloa dio Singst.« 4 —
(Fortsetzung folgt.)
Neue Musikalien^
welche so eben bei
N* Simroch in Bonn
erschienen sind«
Der Frcs. A 8 Sgr. Preuss« oder a 8 kr. rhein. gerechnet«
Fra. Cs.
Mozart, W. A. » Orchester-Stimmen zu dessen Ro-
qnipm 16 —
Rodo, F., Quatnor brill. p. Violon d'apr^ le 70
Concerto de Violon 4 **
Spohrt !<•> Op. lo« 4e Concerto p. Violon av. acc, .
de Piano 4 —
-— Op« 88. 30 Concertanto p« a Violons av. acc,
de Piano 6 —
-« Op. 88« Double Rondeau de la ae Concertanto
p« a Violons ppaux avec a^ Violons, Alto, Vlle
et Basse • 5 —
-— Le m6me av. Piano • 3 — -
— • Op. 91* 4e Quintetto p. a Violons, a Altos
et Vlle 9 —
Tttlou, M«, Op. 6o. Bonheur de se reyoir} Fant, p«
Flute ar. Qnat 3 5o
Orlowshy et Sowinsky, Op. 3o, Souvenirs do
Pologne, Airs na t. var. p. Piano et Violon. « 4 —
Tnlou, M., Op. .S9. L*Iulie et L'Irlande. Fant.
conc. p«' Fldte et Piano 4 — -
— Op. 6o. Bonheur de se revoirj Fant. p.FIdteet
Piano a 5o
— Op. 6a. Air Tar. p. Fldte et Piano.. • 3 -—
Boieldieu, Ouvertüre du Calif de Bagdad p. Piano
ji 4 mains, nouy. Edit. a —
Herz, H., Wi.ljie fav. sur la derui^re pensde de CM«
de Weber p. Piano k 4 mains — 5o
«-* Op. 53. Le Bijou, Polacca sur la Romance fav.
Dormez, dormez, chers amoursi 4 4 maius
p. F. Hunten a 5o
Frs. Cs.
Spohr, L. , Op. 91. 4e Quintetto arr. 4 mains p«
Oth« Gerke. 6 —
Loewe, C. , Op, 4i. Son. brill. p. Piano in Es. . • 3 —
Carcassx, M.» Op« 44. 3 Airs suisses rar. p. la
Guitare • a —
— Op. 53. Waise far. du Dnc de Reichstadt p.
Guitare 1 aS
— Op. 53. a Quadr. de Contredanses , a WaUes
et a Galops p. Guitare f 1 sS
Loewe, C, Op. 4a. Die drei Wünsche , vollstand.
Clar. Auszug i5 -*-
-— Ouvertüre aus id. p. Piano solo. 1 a5
— - Einzeln aus id« 1 — a4 zu verschiedenen
Preisen.
Binnen Kurzem orscheint:
Loewe, C, Op. 4a. Ouvertüre zur Oper : „Die drei
Wünsche" fiir's Orchester«
-^ Dieselbe fdr das Piano forte zu rier HSnden«
Bonn, im October i834.
Im Verlage roa F. C« Löflund und Sohn (F. G. Köhler)
in Stuttgart ist so eben orschienen und in allen Buchhandlun-
gen zu haben:
Universal-Lexicon der Tonkunst
oder
Encyklopädie der gesammtcn musikalischen
Wissenschaften,
herausgegeben yon
Jtf, Finky Dr* Groj^sheim^ Dr* Heinrotli, Profess«
Dr. Marx 9 Direclor Naue, G. Nauenhorg,
L« Rellslab, Rilfer J. y. Sey Fried, Prof.
Weber u. v. A.
redigirt ron
Dr. G. Schilling.
gross Lexicon- Format. L Bd. 1. Lief. Bogen 1 — 8.
A — Albonesio.
1, Subscriptionsprels a 10 Gr. sächs. für jede Liefemng»
a. Subacr« a la Gr. sächs.
Letzterer tritt mit Erscheinen der aten
Lieferung bestimmt ein.
Statt aller Empfehlung verweise ich auf die Artikel, s. B,
Akustik, der fertigen 1 . Lieferung und füge nur die Veniche»
rung bei » dass das Werk fortschreitend an Interesse und Ge-
diegenheit gewinne« wird.
Stuttgart, d. is. Octbr. i834.
F. G. KäfOer.
Leipzig, hey Breiliopf und HärUl. Redigirt unter Verantwortlichheit der Verleger.
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ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 12*«» November. N=^ 46»
1834«
Rbcbksioit.
Der GaUegOf Oper in 4 AUen von /• Fischer^
Munt von C Götze. ^
Ljietfe neue Oper unser« T^dienstvollen Miisikdi-
rectors Hrn. Götze wurde, -um die Mitte Septem-
bers zum ersten Male mit Beyfall aufgeführt und
in der darauf folgenden Woche mit steigendem
Beyfalle wiederholt. Ref. hält es für seine Pflicht,
das deutsche musikaL Publikum auf dieses Werk
aufmerksam 2U machen, welches für jedes Thea-
ter eine wahre Bereicherung des Repertoirs seyn
und, sorgfaltig und gut wie hier ausgeführt , wozu
keine besonders reichen Mittel gehören y gewiss
überall günstig aufgenommen werden wird. Re£
gesteht, dass er nur ungern den Inhalt eines Opern«
textbuches erzählt, kann es aber hier nicht vermei-
den, wenn seine spätem musikalischen Bemerkun-
gen nicht undeutlich bleibensollen. Er drängt je-
doch die Erzählung möglichst zusammen, gibt nur
die Hauptmomente und bittet daher, das Buch selbst,
welches klar und zweckmässig gearbeitet ist, vie-
les Interesse gewährt und durch gi^osse Mannich-
faltigkeit ernster und trauriger, heiterer und fröh-
licher Situationen sich auszeichnet, nicht nach die-
ser magern, dörAigen Skizze beurtheilen zu wollen.
Die Gallego's, arme Gebirgsbewohner Gali-
ciens, sind in Lissabon ungefähr das, was Laza-
roni in Neapel und Savojarden in Paris u. a. O.
sind, unterscheiden sich aber von Beiden durch
eine gewisse geseilschaflliche Verbindung, eigene
Anordnangen, Gesetze u. dgl., die von Vorgesetzt
ten ihres Stammes aufrecht erhalten werden. Ihre
Haupttugend, auf die sie mit der grössten Strenge
halten, ist Ehrlichkeit und Treue. Unter ihnen
Aind Pablo, desseti Geliebte Tereza, Gormaz, sein
Nebenbuhler, und der Oberrichter Hauptpersonen
der Oper. Visconte Franseka^ eine Art Don Juan,
Vanno, ein i-eicher Kaufmann, dessen Tochter Li-
56. Jahrgang.
via, deren Geliebter Kapitän Mondejo, Gurluz; ein
alter Blinder, die komische Person, greifen in die
Handlung ein; die übrigen sind Nebenpersonen.
Die Ejcposition ist klar und deutlich und doch
nicht lang. Der erste Act endigt mit einem Volks-
aufruhr, meist hinter der Scene, während dem
Vanno von Pablo getrennt wurde, der ihm einen^
Beutel mit i5oo Crusaden zum Hafen tragen sollte.
Zu Anfang des zweyten Acts ist die Ruhe wieder
hergestellt und man sieht und höi*t das Treiben
des Volkes am Hafen. Pablo mit seinem Beutel
Geldes wird verdächtig, arretiit und zu Vanno ge-
führt, doch hier gerechtfertigt. Als abet Vanno
den Beutel öffnet, findet er zwar alle grösserq Geld-
rollen richtig, vermisst aber 1 9 besonders gepackte
Crusaden. Vanno würde von dem Verlust^ nicht
sprechen, aber Gormaz lauscht, glaubt Pablo un-
treu, frent sich, ihn nun verderben zu können, nnd
beschuldigt ihn des Diebstahls, eben als seine Ver-
lobung mit Tereza gefeyert wird. Nach den Cre-
setzen wird er vom Oben*ichter vorläufig verbannt.
Im dritten Acte schmiedet Gormaz neue Intriguen,
in welche Franseka verwickelt ist, um Vanno als
Theilnehmer des Aufruhrs anzuklagen. Das Final
ist eine Lustbarkeit auf Franseka's Villa. Im vier-
ten Acle, da über Vanno und Pablo entschieden
werden soll, klärt sich Alles natürlich auf, die
poetische Gerechtigkeit wird geübt und das Werk
geht fröhlich zu Ende. Die ganze Handlung geht
rasch und natürlich vorwärts und entwickelt sich
eben so. Leben und Frische kommt in dieselbe
durch das Treiben des Volks, Feste, Tänze u. s. w«,
und das Heitere, Fröhliche ist überwiegend, ein
Vorzug, der bey einer deutschen Oper besonders
zxi rühmen ist. So trocken diese eben gegeben«
Skizze ist, so wird sie doch hinreichen für das,
was wir von der Musik zu berichten haben, wo*
bey noch einzelne Andeutungen auf Personen und
Handlung sich von selbst ergeben werden.
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1834. November* No# 46#
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Die Ouvertüre Edur beginnt mit einem Itfae*
sioso, dem ein Andante und ein AUegro con spi-
rilo folgen y in welchen beiden Sätzen mehre Mo-
tive, ^ie in den entscheidendsten Situationen der
Oper gebrattchi werden, steh boren lassen. Sie ist
charakteristiscfay voll Kraf^ und Leben und ein sehr
wirkungsvolles Instrumentalstück. Die RinleitHng
beginnt mit einem ganz kurzen Gebete der orwa**-
chf aden Gallego'Sy die auf einem offentlichpii Platte
unter Säulenhallen u. dergl. die Nacht zubrachten,
dem ein origineller, höchst munterer Chor der
fröhlichen Söbiie der Natur folgt» Beyde Sätze
sind charakteristisch« Ueberhaupt gebührt dem
Componisten das Lob, überall sich die Aufgabe,
streng im Charakter, ti*eu und wahr zu schreiben,
geeilt und sie fast immer glücklieh gelöst zu hal-
ben, ohne über der Wahrheit die Schönheit zu
vernachlässigen.—- ein Vorzug, der bekanntlich
nur durch, tüchtige Kenntniss und grosse Gewamft-
beit, Sinn und Gefühl und allgemeinere Bildung
voraosgeseUtf, zuerreicheil ist und wohl viel mehr
wiegt., als Anderes, was manche Dilettanten über
Alles ..setzen, die vollen Beruf zur Kritik zu haben
gkuben, wenn sie nur Ohren haben, gleichviel
welche, und nun scharf und streng, meist aber
auch schief in's Blaue hinein urtheilen, uageachtei
sie ^A nicht im Stande sind, f Tact von ^ oder
Dur von MoU zu ooterscheiden« — No.. 3» Duett
yswiscben Pablo und Tereza ist eitie allerliebsle
I JyUe und eins der vo^zügUch^ten Stücke der Operw
Da« Recitativ zeigt den Componistetn als geschiok*
ten und sinnigen Declamator> im Andante grazioao
herrseht zarte and liebliche Melodie und im AU
legro macht sich ein heiter naives, recht originel*
les Orchesterspiel bemerklich. -* Der alte blinde
Ausrufer Gurluc tritt in No« 3 mehr parlante als
cantante auf und treibt stob im lebhafien ^Taki,
Allegro molto vivace, gleichsam als italienischer
BuiFo herum« Auf den ersten Anblick scheint eine
rohigere Tactart und ein gemässigleres Tempo dem
Charakter des alten blinden Manties angemessener
zu seyn; aber der Alte ist rasch und lebendig,
eine echt südliche Natur, und es zeugt von beson-
neneni Nachdenken des Compotiisten, dass et sich
sicb^ vom Schein verleiten lieasp Die folgende Arie
Franseka's, des leichtsinnigen, flatterhaften Bonvi<-
rant's, in der neuern gefalligen französ. Schreibart
gehalten, flattert angenehm vorüber« No. 5« Das
erste kurze Pinale malt anfangs durch Instrumente
den Aufstand und Aufruhr so treu und wahr, als
es eben dils -Wesen det Musik zulasst, beruhigt
gegen die Mitte hin durch ein schönes tiefgefühltes
Cantabile zwischen Livia und Mondejo, kehrt dann
zu dem wirren Trüben des Volks zai^ück und
schliesst den ersten Act dramatisch wirksam* —
Dass der Dichter diesen Volksaufruhr nur andeu-
tet und ihn zwischen dem ersten und sweyten
Acte hinter der Scene zum Ende führt, ist dan-
kenswerth, da wir seit Jahren genug Theaterpevo-
lutionen kennen und schwerlich mehr viele Last
an dem Detail derselben haben. — Den zweyten Act
eröffnet ein heiterer, lefathafler Chpr, dem origi-
nelle und pikante Tänze feigen. Die Scene ist am
Hafen. Die Arie der Livia No« 7 mit ihren sanf-
ten einschmeichelnden Motiven und der karze ru-
hige Chor dee Gallegate Ncu-S» der durch unge-
wohnliohe Rhythmra interea^irt, bilden gegen die
vorigen rauschenden Sätze» ein«» ^ohlth|iei\deii Con*
trast* In der folgenden No« 9^, etneosL echt natio-
nalen portugiesischen Gesänge mit Tanz,, wechoela
Heiteres mit Wehmüthigem» schelmis<Jbi neckende
mit melancholisch düstera TonCoJgen auf pikante
Weise ab, und leicht madht si^h der Satz au ei«
nem Liehliogsstäck des PuJblikuma« D9ß Finale des
aweyten Acts No. la ist eine der gduageosten
Stücke disr Oper und durob seine drani^tische
Auflassung und Ausfiihrupg von ergreifender Wir-
kung« — * Inx dritten Acte zeichnet sich Pahlo's
Seene und Arie No# ii dusch tieleis Gefühl und
kunsftgewandte Durchführung aus. Das darauf fol-
gende Terzett No. 12 will und soll nicht bedeu-
tend hervorti^elen , i9i aber zweckmässig gearbeitet.
Das Zankduett No« i3 verdient und erwirbt sich
den^ allgemeinen Beyfall, dan man solchen ergötz-
lichen Herzenserleichterungen nie versagen kann«
No. i4. Das dritte Finale ist höchst mui^ter und
lebbaCk in Gesang und Tanz und schliesst jauch-
zend« Dass die in ihm vogrkommenden Tänze, so
gut sie auch an sich sind , deich für Leute solchen
Schlages, als hier erscheinen, zu hoch stehen, lässt
sich allenfalls wohl tadeln, ist ab^r doch von kei-
ner ErhiebUohkeit. •«— Im rmien Acte singt Pablo
nach einer kurzen, die folgende Situation gut dar-
stellenden Instrumetitai-^nleitung ein sanft und zart
klagendes Lied, das, der Form nach der Canzone
und Romanze verwandt, doch vtm beyden dem
Wesen und dem Charakter nach verschieden und
wahrscheinlich portugiesischen oder spanischen Na-
tionalgesängea mehr oder weniger nachgebildet ist.
Wenn nun schon mehre frühere Nummern bewie-
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1834» November. No. 46»
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«en; d«8a Ikr Cotepomat, wie rdckt und büUg,
cufiäqhiit BWT nach dem BeyfeiUe dej für daa Glück
eioer Oper eutflcheidenrieti großen Publikams slrebe,
über diesem Streben aber nicht daa ^ckie, Solide
veraachlaasigey sondern die Kunst cu koch achte,
nm ihr aus Naehgtbigkeit g^en gesehmackloae
Mode etwas su vergeben, ao beweist diess ganz vor-
süglich das nun folgende Quintett No« 16, welolies,
d^r Situation gemäss etwas düster gehalten, beson*-
dera den Kenner anspricht. No. 17 ist ein cha-^
rakteustischer Marsch, und mich rascher Entwicke-
lang der Handlung achliesst die Oper mit einem
kurzen, angenehmen und ruhigen Rnndgesange»
Daas diesem noch ein Tans mit einem kleinen
Schlusschor folgte, der ofifenbar spater geschrieben
i^^9 9^1^ nichts weiter mit der Oper 2u thun hat
nnd eigentlich besser wegbkiht, mag wohl seinen
Grund in der Vorliebe eines grossen Theils nn*>
aers Publikums für Tana haben«
DerComponist dieser Oper schrieb vor meh-
ren Jahren ewey Opern, die ungeachtet des nicht
eben an^echendeu Textes nicht ohne Beyf all ge-
gegeben wurden , seit der Zeit aber , so viel tLeL
weiss, fast ausschliesaend Instmmeotalmuaik. Das
mag die Ursache seyu, warum er, an freyereBe-
nutaung der Mittel, welche die lastmmenle darbieten,
gewohnt, die Instrumentalpartie in dieser Oper viel*
leicht zu reichlich bedachte und hier und da etwas
frey und kiihn und £U häufig, obwohl immer vcü*
iig kunstgerecht, modulirte« Bedenkt der Ref. aber,
dass viele Leute an solchem Reichthum ihre Freude
finden, weil sie durch Auber, Herold, Meierbeer,
Marschuer u. A.9 bey denen nicht selten in die-
aem Puncte Verschwendung herrsdit, verwohnt
sind, so .ist er bescheiden genug, seine Ansieht
nicht als Maassstab geben au wollen, bekennt je*-
dfKrfa offenhersig, dass ihn manche Nummer die«*
«er Oper noch viel liebet seyn würde, wenn der
Componist weniger reich iuÄrumentirt und spar«-
sanier tnodulirt hätte.
Findet der fi'eandliche Leser diese Relation
abweichend van Andern , die jeden kleinen Flecken
«auisuchen und ihn .nun als ao gross ausschreyen,
<Iass, wie sie vorgeben, der Werth des Ganaeii
dadurch gans ungemein leidet, so mager nur im^
mer glauben, dass der VerfEiaser vorliegender Mit*-
theilung dem Componisten mit fiieundschaftlicfaer
Gesirninog sn^ethan sey, obgleich cu* Weiter in kei-
ner nahem Verbindung «it ihm slebi, aber auoh
versichert seyn, dass der Ref. dui^h Chacabter und
Kenfeitniss der Schwierigkeiten einer guten Opern-
Compoaition «war immer und überall au billigem
Urtheile geneigt, doch aber auch so ehrlich und
aufrichtig aej^ nur seine innige Ueberseogiing aus-
zusprechen. Ob auf diese seine individuelle An-
sicht viel oder wenig zu geben aey, mUss am si-
chersten aus seinem Urlheile selbst hervorgehen.
Weimar, Ende October.
Caecilia^ eine 2^il8clirife für die nmsikalische
fVelt u. s. w, Heft 61, €2 u. 63. Mainz,
bey B. Schottes Söhnen. iS34.
Diese drey tiefte der allgemein geschätzten
Zeitschrift liegen uns zur Anzeige vor« Wir wür-
den durch eine blose Inhaltsangabe dem geehrten
Publikum nichts Neues sagen. Spi^chen wir also
kurz über die darki enthaltenen Aufsatze und Er-
zählungen, nicht über die Reoensionen, die wie-
derum zu recensiren wir schlechtei*dings nicht ge-
neigt sind. Das 6isie Heft beginnt mit einer Or-
thoepik, einem Beytrage cur Gesanglehre von G.
Nauenburg, mit einem für Leser und Beachter des
Aufsatzes sprechenden Vorworte Gottfr. Webers.
Es werden allgemeaie Grundsatae einer richtigen
Aussprache aufgestellt, die, so bekannt sie schei-
nen, doch leider nur zu häufig unbeachtet bleiben,
so nothwendig sie auch sind. Es könnte also im-
mer mancher Sänger Nutzen daraus ziehen^ wenn
er ^en wollte. Die folgende Erzählang: ,9Cöntg
Mys von Fidibus, oder Wahrheit und Dichtung
aus dem Leben eines ausgezeichneten Musikers der
neuesten Zeit, von K. Steln*^ wird Manchen frey-
lich besser behagen $ es ist ein Unterhaltungsmähr-
chen, das gerade die flälAe dieses .Heftes, etwas
weniger als die HalAe des folgenden und das gan-!>
ae 63. Heft weniger eioeU' Bogen (füllt und im-
mer nooh den Schluss erwarten lässL Das isi^ uns
nun , abgesehen von der Erzählung selhtt , . der-en
äsLbetische Besprechung uns zwar nidit 'ganz, aber
doch dem Zweckie unserer Blatter etwas z« fem
liegt im Rücksicht auf die Menge nölhwandig zu
besprechender Neuigkedten mt eigenili<ihen .Fache
der Musik, für jeine eolehe Sohrift unmaass^
geblicfa zu lanig nnd wir gestehen , dass wir sie
lieber in einenkt eigenen fiilidehcta fiir siah .gesehen
halten. Es kMlü aber seeht wolil akh ereqgaM,
dass die Leter anderer ^Meinung sindy und da be-
scheiden wir uns auch liiertti, wie immer, tdine {le*
rede grosse fiesscrungsaniagen in uns au spvren«— *-
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1834« Movember« No« 46»
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I>br koirze Aufsats y,äber compeonrte Labialpfeifen-^^
ist nur wie ein Vorwort xu den neuesten Nachricli«
ien über erwähnte Gegenstände änznsehen. Eine
karze Anzeige def* Caecilienfeyer im. i6* Jahrb.
schliesst das Heft. Das 62ste hebt mit Reoensio«»
nen an« Nach der Forts, des Königs Mys folgt
ein Brief über die Frage „Vorwärts oder Rück-
wärts^^ und 4 Räthsel-Kanons von C. A. B* Braun,
^on dem auch wir ähnliche mitgetheilt und noch
im MS. haben.' Im 65sten Hefte ist, ausser einer
kurzen Anzeige der tre£Bichen, unsern Lesern schon
bekannten Schrift von F. Wilke : ^^Beschreibung ei-
ner in der Kirche zu Perleberg i83i aufgestellten
neuen OrgeP und einer Nachricht aus Breslau, nur
der Aufsatz des Verfassers der Schrift: „Versuch
einer Theorie des Komischen v. St. Schütze. Leip«
zig 1817'* merkwürdig, worin er dem Aufsatze
unserer Zeitung S. 349 dieses Jahres, gegen Hrn.
K. Stein's Aufsatz in derCaecilia, Heft 60: „lie-
ber das Verhältniss der Komik zur Musik^% nicht
geringes Lob ertheilt. Ein Autographon von Mich.
Haydn wird Vielen lieb seyn.
Nachrichten«
Kamepdls^ u. Faatenopern etc. in Italien u. Spanien.
(Fortaetsung.)
Mailand (Teatro alia Scala). Diesen Karne-
val gingen Opern und Ballets nicht nach Wunsch
und mit den Sängei^n (Primi Soprani : Laiande, De-
in ery; Primi Contralti: Lorenzani^ Marietta Bram-
bilia; Primi Tenori: Winter , Pedrazzi; Primi
Bassi: Mariani, Marini) sah es ebenfalls nicht am
Lustigsten ans. Die erste neue Oper Lucrezia Bor-
gia, nach Victor Hugo ▼. Romani bearbeitet und
neu y. Hrn. Donizetti componirt, wollte weder als
Buch, noch als Musik behagen. Zum grössten Un-
glücke ist die einst hier so sehr applaudirte La-
lande so yiel als ganz fertig; Pedrazzi distonirte
tüchtig, die Brambilla glänzte Uos in ihrer Ro-
manze und Mariani hat eine schone Stimn^, sonst
nichts. Gleich darauf fiel Päcini's neu zugestutzter
lyanhoe, worin die Demery und Lorenzani, Win-
ter und Marini sangen und Erstere kaum mit einer
schönen Stimme durchdrang; in der Oper selbst
gefiel Mos ein Chor im aweyten Acte. Douizetti's
Parisina 9 eine Oper, die er vorigen Karneval neu
für das florentiner Theater componirte, wollte auch
nicht anziehen. Hingegen gefiel nachher die in der
Fastenzeit gegebime neneOjierabuflEa': Utf aventora
di Scaramuccia von Hrn. Ricci, der besonders ala
Neapolitaner im Buffostyl Talent besitzt. Za be-
merken ist npch bey dieser Griegenheit, class die<>
sei- Luq;i.Ricci iimner mit seinem Bruder Federico
in Gemeinschaft die Opern oomponirt» d. h. Hr.
Luigi ist der Componirer und Hr. Federico der
Instrumentirer.
Hr. Pacini liess einen aus Viareggio v. aS.Dec.
i833 datirten Brief in ein hiesiges Journal einrü-
cken, worin er im Wesentlichen sagt, es sey ihm
bekannt, man wolle seinen Ivanhoe in der Scala
geben. Da dieser aber ursprünglich für drey So-
prane und einen Baritone geschrieben sey, so könne
er unniöglich für einen Conträlty Mezzosopran und
Bassisten passen , wie das in der Scala der Fall
sey; folglich müsse er nach den Stimmen dieser
Sänger zugestutzt und anders instromentirt werden,
daher sey auch der auf der Scala gegebene Ivan-
hoe nicht von ihm.
Bergamo» Von den gegebenen drey Opern:
Anna Bolena, Matilde Shabran und Sonnambula,
gefiel die erste am meisten und die zweyte am
wenigsten ) nicht etwa, weil Donizetti und Bellini
ihrem Papa Rossini die Palme entrissen, sondern
weil die Matilde Shabran etwas bessere Sänger
erfordert« Indessen erhielt sowohl die Vial, als
der Tenor Alexander nebst dem Bassisten Alberti
und Buffo Spada verdienten Beyfall.
Cremona. Obwohl die Titelrolle von Ricci's
Chiara di Rosenberg der Contraltstimme der Mal-
dottj nicht sehr anpasste, so überwand doch ihr
Künstlertalent alle vorhandenen Schwierigkeiten
und sie erhielt dafür reichliclvsn Beyfall. Der Bas-
sist Guscetti hat eine schöne Stimme und Ranfagna
ist als guter Buffo bekannt. Daher denn auch die
Oper im Ganzen gut gegeben werden könnte, wenn
nicht der unbedeutende Tenor Mazza sogar mit ei*
ner Unpasslidhkeit hätte kSmpEsn müssen. Die
zweyte Karnevalsoper, Donizetti's Elisir d'amore,
machte kein Glück, grösstentheils der Sänger wegen.
Madrid* Am Nenjahrstage wurde Rossini's
Italiana in Algeri ausgepfiffen. Das hiesige Publi*
kum mag diese Musik nicht mehr; w sagt die Re-
vista Espanola. Die Rolle der Isabella war für
die Albertazzi zu tief; die übrigen Sänger mach-
ten Fiasco perfetto.
Am 16. Januar ging Bellini's Norma in die
Scene* Eben benannte Revista sagt unter andern:
y^Man fiuid die Mu^ik weder brillant, noch gross,
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1034* Novembert No. 46^
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noch originell.. .; DleNorraa erhielt nicht den er-^»
warteten greeseu Sieg •.«. ^fan findet mehr Philo-
sophie und Tiefein Rosaini's Musik««.. (Weiterun«
ten heiaat es jedoch :) Bellini wusste die Situationen
seines Gegenstandes herrorzuheben und die Saite
der Empfindlichkeit zu berühren.^^ -— Die Palaz-
zesi fand starken Applaus in der Titelrolle. Die
hiesige Zeitschrift £1 Tiempo spendet ihr vieles
LiOb und das Boletin de comercio behauptet gar,
im Finale , wo sie ilire Kinder dem Oroveso an*-
empfiehlt, hätten alle Zuhörer weinen mjissenl...
Der Tenor Sabes theilte dieAufiiahme mit derPa-
lazzesi; die Albertazzi that auch ihi' Mögliches;
itn Ganzen genommen wurde die Oper jedoch
nicht am Besten gegeben.
Cadixm Auch hier war diesen Karneval, so
wie in Italien , Bellini's Norma und Ricci'a Chiara
di Rosenberg gang und gäbe. Rossini's Otello Mc^
nach diesen beyden Opern fast kalt. In der Fa*
stenzeit war das Theater geschlossen.
Frühlingsopern etc* in Italien, Spanien u. Portugal.
Neapel. Der Cartellone des Theaterjahres
(Frühjahr i834 bis Ende der Fasten i835} der
bereits in der vorigen Stagione angezeigten neuem
Impresa der königl. Theater S. Carlo und Fondo
enthält folgende Hauptsänger. Primedonne: Maria
Garcia Mah'bran (vom 30. Nor. an), Caroline Un-
gar (v. 10. May an), Fanny Tacchinardi Persiani
(v. 3o. März), Dnprez (v. i. July), Del Sere (v.
?)o. März), Giuseppina Merola (r* 3o. März)« — -
Primi Tenori : Duprez (v. i . JuL), Pedrazzi (desgl.),
Winter (v. 3o. März). Aitri Primi Tenori (Mit-
telding zwischen Primo und Secondo): Saivi, Mi-
iesi, Tati, Daguini, 2^mbaiti. -~ Primi Bassi:
Lablache (v* 3o. März), Ambrogi (v. i« Aug.),
Porto (desgL) Altii Primi Bassi (Mittelding w. o.):
Crespi, Constantini» — Theaterdireotor Hr. Carlo
Coccia. -^ Hierauf folgt ein wenig glänzendes
Balletpersonal; wo aber hernehmen, wenn nichts
zu haben ist?
(Teatro Fondo.) Die erste voit der neuen Im-
presa gegebene Oper war Fiorayanti's Cantatrici vil-
lane, worin die Tacchinardi und Lablache mit ih-
rem schonen Gesänge und Spiele alle Uebrigen rer-
dunkelten, Luzio nahm sich jedoch nicht übel aus;
desgleichen ein von Fioravanti's Sohn für beyde
Letzteren componirtes Duett, dem der Reiz der Neu-
heit feit* . Was nun die für uns neue Tacchinardi*
Persiani anbelangt; so hat sie zwar keine starke,
jedoch einnehmende Stimme; ihre Haupteigenschaf-
ten sind: angenehmer Gesang, GcläuGgkeit, Hell-
dunkel, Ausdruck, schone Triller, schöne chroma-
tische Leiter und abgestossene Noten, Summa Sum-
marum : gebildet in der vortrefflichen alten italieu.
Gesangschule. Die Oper hat im Ganzen gefallen,
man wünschte aber etwas Neues und gab daher
Donizetti's Elisir d'amore, welcher — incredibile
dictu — nach dem allen Zeug und mit alle den
guten Sangern, einen Fiascone, zu Deutsch grossen
Piasco machte; es gAel blos das einzige Duett
zwischen der Tacchinardi und Lablache, nebst ei-
ner eigens für Erstere von Hrn. Donizetti neu
componirten Ai*ie.
(Teatro S. Carlo.) Den ao. May wurde dies
Theater mit Mercadante's Normanni a Parigi, und
zwar mit einem Fiasco, eröffnet. Die Unger er-
hielt jedoch im Duette des 3. Acts mit Lablache
und in einer eingelegten Douizetti'scbeu Arie Bey-
fall. Die Stimme der Del Sere scheint besser für
diesea Theater, als für Fondo geeignet zu seyn.
Ausser mehren, zum Theii hier noch unbe-
kannten altern Opern , soll nächstens Mozart's Don
Juan gegeben werden.
(Teatro nuovo.) In Hm. Fioravanti^s neuer
Oper:. II Cieco del volo, die einige hübsche Sa-
chen enthält, fand die Tavola starken Be^^all. In
der Oper. Je Nozze di campagna von Guglielmi
Sohn debfitirte die Cecconi. Ihre starke Slimme
ist zuweilen rauh, doch hat sie Geläufigkeit und
Ausdruck und — - Gottlob — eine schone Aus-
sprache, dahey eine gute Action* Oper und Sän-
ger wurden beklatscht und ausgezischt. In der nach-
her gegebenen altern Oper v. Donizetti: Otto mesi
in due ore, ossia gli Esiliati in Siberia zeichnete
sich die Tavola vor allen Andern aus; ihre ange«-
nehme pathetische Stimme, ihre bescheiden ruhigen
Geberden und ihre Physionomie eignen sich l)esou-
ders zur Rolle der unglücklichen Tochter des Gra-
fen Benjowsky. In Raimondi's am 16. May gege-
benem Chiocatore debuürte der neue Bassist Cecconi;
er war unpässlich« Die Mailänderin Tavola ge-
winnt immer mehr die Gunst der Zuhörer und ist
bereits im 4ten Jahie fui* dies Theater engagii*t.
Eine Ravaneschi, die als junger Offizier gekleidet
war, belustigte mit ilu*er natürlichen ungezwunge-
nen Action« Hierauf gab man den Furioso (s* wei-
ter unten), sodann die neue Oper la Sposa e TJEIi-e-
dita von einem gewissen Combi aus Venedig, die
mit einem schlechten Ruche gefiel; endlich a. iStJun.
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1834# November, No. 46.
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die Sonnatnbula mit einem cotnpleten Siege der
Tavola.
Eine besondere Erwähnung verdient, das« Hm.
Donizetti'3 Furioso all* Isola di S. Domingo diesen
Prüliling hier auf drey Theatern «ugleich gegeben
wurde. Das Wesentlichste hierüber wird folgen.
Leipzigs am 4. Nor. Zur festgesetzten Zeit
haben unsere vielgenannten Abonoementconcerte,
die Stütze unserer Musik, Nieder ihren erwünsch-
ten Anfang genommen, ohne eine bedeutende Aen-
derung, als dass neben Dem. Henriette Grabaa Mad.
Johanne Schmidt als Concertsangerin angestellt wor-
den ist. Alles Uebrige darf als bekannt mit Recht
vorausgesetzt werden. Wir erfi-euen uns dieser
Anstalt von ganzem Herzen und gehören nun ein-
mal nicht zu denen, die sich überall im Tadeln
Wohlbefinden, wo sie nicht selbst die Hände dabey
im Spiele haben. Es versieht sich , verbessert kann
Alles in der Welt werden, soll auch; allein wir
finden eben, dass Alle, die dabey etwas zu sagen
haben, dafür in der That den besten Sinn hegen
und gute Bemerkungen, anstandig vorgetragen, recht
gern hören, überlegen und befolgen, sind sie an-
ders ausführbar. Dass es jetzt wohl kaum eine
Stadt von einiger Bedeutung gibt, die nicht ihre
einander schroff entgegenstehenden Parteyen hatte,
ist männiglich bekannt, nicht minder, dass diese
gern ihre Klugheit gedruckt lesen und daher der
Welt Dinge vorschwatzen, die höchstens leere Kö-
pfe und klatschsüchtige Zungen ein wenig unter-
halten, übrigens aber nicht nur nichts nützen, son-
dern vielmehr durch entflammte Leidenschaft von
allen Seilen her schaden. Beyspiele, dachten wir,
hätten wir hiervon jetzt von Aussen her überge-
nug. Wer etwas Rechtschaffenes zu erinnem hat,
der gehe vor die rechte Schmiede, treibe aber kei-
nen Unfug hinter dem Rücken. Es ist mit eiuev
Stadt nicht anders, als mit einer Familie. Wo
diese nicht mehr rechtschaffen tinler sich ihre An-
gelegenheit abmacht und jede kleine Unarniehm-
lichkeil nach Aussen trägt, da ist sie verloren. Die
Leute möchten sich aber nur gar zu gern vor der
Well wichtig machen, ohne etwas Wichtiges zu
thon, fragen nichts darnach, ob sie nützen oder
schaden, verstecken aber ihre Uebertreibungen und
ihren Dünkel hinter falsch verstandene Begriffe von
Offenheit und Rechtwollen, bey Lichte besehen
nicht einen Heller werth u. s. f. Soldie Schnld,
die aller männlichen Gesimiing entbehrt nmd lei-
der schon mehr Gutes Untergraben haAy als die un-
gemässigte Anroaassung sich vorzustellen im Stande
ist, ist dem Wahnsinne gleich, dem zufolge Jeder
regieren und Niemand gehorchen wiiL — Unsere
diess jährigen Conoerte wurden am 3 8s(en Septem-
ber mit Mendelsaohn-Bartholdy's ti^Ucher Ouvä--
Cure „Meeresstille und ^cklichue Fahrt^' eingeweiht,
die im folgenden auf Begehren wiedeiiiolt und noch
schöner vcHrgetragen wurde« Auch die Ouvertüren
ZV. Beethovens Leonore und zu Chemhini's Faniska
erfreuten uns. Von Symphonieen hörten wir von
Beethoven No« 3 aus Ddar und die heroische No. 5,
vorlrefQich ausgeführt, von Ealiiwoda No« 5 und
von Jos. Haydu aus Ddur, so leicht und humo-
ristisch, dass sie uns wie immer mit Vergnügen
erfüllte. Mad. Schmidt sang mit schöner Stimme
eine Ai*ie aus Spohr's Faust, den Schweizerbob
mit Variationen von Pixis, aus h donoa del lago
eine Scene und Arie, ein Terzett aus Sargino (mit
Hrn. Schmidt, einem jungen Tenoristen, und Hrn.
Bode) und ein Duett aus Mercadante's Elise u. Clau-
dio (mit Hrn. Bode), sämmtlich mit gewohntem
Beyfalle. Von dem Gesänge und dem Vortrage der
Dem. Graban ist schon öfter gesprochen worden;
beyde Sangeidnnea sind hinlänglich* bekannt, so dass
wiederholte Darstellungen unnütz seyn würden. Dem.
Grabau sang mit innner sich ernenemdem Beyfall
eine Scene u« Arie aus Nitocri v. Mercadante, ein
Duett aus Mathilde von Shabran (mit Hm. Bode),
Scene und Arie aus Cosi ion tntle« Ferner wur-
den gegeben: Festchor vom Ritter von Seyfried,
Motette V. J« Haydn: jyDes Staubes eitle Sorgen^S
erstes Pinale aus Euryanthe, Introdadioii zur Be-
lagerung von Gorinth, und Marsch, Chor und er-
stee Finale aus ia Clemenza di Tito. Was wir
davon hörten, gelungen und mit BeyfalL — So-
lospieler waren: Hin Ulrich, weldtor in einem
Concertino von Kalliwoda für die Vieline noch
grössere F4»rtscfar«tte ais voriges Jahr entwickelte
und rauschenden Applaus erntete; Hr. Grenser,
nnaer oft gerühmter Piötist, blies ein «euea Ron-
deau brillant v. ILeUer selir beyfSUig and Hr. Carl
Lotze aus Berlin wurde als junger faoffiiungs voller
VittcNys nach fertigem Vortrage des i5. Op. von
Beriot, einer gewöhnlichen Compositi<m, sn treuem
Fortarbeiten lebhaft aufgemuntert. Der firstlich
HohenzoUern-Hechingensche Kapellmeister , Herr
Taglicbsbeck , bewies in einem neuen, liberaui
schwierigen Concertino und in einem Divertimento
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löa4* November, No. 46»
782
iiir dje^ yUAk^ eigenen Composilionej]) eloe unge-
meiiie Fertigkeit, die verdien terivaa^aen vom Pu-
blikuoi anerkaout wurde und gewi«a noch lebhafler
aaerkannt worden wäre, wenn das Divertimento
über schwäbische Volkslieder allgemeinem Eingang
gefunden hätte. Das liegt nicht an der Composi-
tion, die gerade so gol ist, wie ein Divejrtimento
anderer Vktuosen auch, sondern an der Wahl der
Motive* Schwäbische Volkslieder dieser Art sind
uns weder fremde noch nahe genug. In solchen
Gaben muss der Ort zuvörderst beinicksichtigt wer-
den, was einem jeden Virtuosen gesagt ist. Ganz
anders wurde seine neue und erjte Symphonie auf-
genommen, die im ersten Concerl nnseiTr Euterpe
gut vorgetragen wurde. Das Werk ist tüchtig ge-
arbeitet, voll von harmonischer Kraf>, meisterli-
cher Instrumentation, guter Erfindung jedes einzelnen
Satzes , sicherer Haltung und Verflechtung der mö-
sikalischen Gedankenreihen und mancher Eigen-
thümlichkeit in harmonischer und ästhetischer Ge-
staltung. Der erste Satz, nach einer kurzen Andante-
Einleitung, All. con fuoco, |, Esdur, ist, das Or-
chester der Saiten- und Blas - Instrumente in a
Chormassen getheilt, klar und geordiiet, fest durch-
geführt, so dass er fiir den herrschenden Geschmack
fast zu geordnet ist und dass ihm einiger Schatten
gewünscht werden muss. Dennoch wurde auch die-
sem sehr tüchtigen Satze gerechter Beyfall gezollt.
Lebhafter schon sprach Marcia funebre, CmoU,
an , sehr schön gearbeitet, nur ein wenig zu lang.
-\m lebhaftesten gefielen die beyden letzten Sätze,
ücherzo presto und Rondo all. f (Es dur), das letzte
im leichten und eindiinglichen Pluss Haydn's, al-
lein nicht etwa nachgeahmt, geschrieben. Wir
stimmen der beifälligen Aufnahme mit Vergnügen
bey und wünschen ihm auf deni neu uqd kräftig
beti*e(enen Wege Ausdauer und alles Glück. -^ Im»
4ten Abounementconcerte bliesen die Heiden Heinze
und Rosenkranz ein neues Concertino für 2 Clari-
netten von F. Müller n^it grosser Fertigkeit und
verdieniem Beyfalle.
Der dritte November brachte unserer Stadt
das Vergnügen, die beydeu Meister der K. Sachs.
Kapelle, Fr. Schubert und Prdr. Kummer, zu hö-
ren. Das Extraeoucert war gut besucht , zahlreich
und auserlesen. Konnten wir seihst, abgehalten
von nicht aufzuschiebenden Geschäften, den gros-
sen Genuas nicht (heilen, so benachrichtigten uns
doch Viele von dem allgemeinen Enthusiasmus,
den die riel und oft nach Würden gerühmten
Künstler erregt hatten. Jedev trug ein Solostiick
seiner eigenen Bravourcomposition vor. Dem. Clara
Wieck die bekannten Variationen Chopiu's über
„La. ci darem^^ und zum Schlüsse entzückten beyde
Meister die ganze Versammlung mit einem Duo
für Violine und Violoncelle ohne Orchester, von
ihnen componirt. Des andern Tages wollte uns
das Glück so wohl, dasselbe Duo in einer Privat-
gesellschaft von ihnen zu hören. Das hersst Spiel
und Zusammenspiel! Man kann sich in dieser Art
nichts Vollendeteres denken. Mit Beschreibungen
der besondern Meisterschaft dieser l>eyden hSchst
ausgezeichneten Künstler wollen wir uns nicht be-
fassen, da sie ip unsern Blättern überdiess schon
würdig besprofJien worden sind. Allein rathen
woUea wir Jeden?, der an Kunst Vergnügen fin-
det und Sinn für Vollendetes hat , sich diesen Ge-
nws ja nicht zu entziehen, wenn er Gelegenheit
hat, sie zu hören. Den Sonnabend geben sie ein
Uifis Concert, dann reisen sie weiter bis nach Wien.
Breslau. Am 24. Oct. wurde in der Kirche
zu St. Bemhardin , unter Dii*ection der Herren Can-
toren Siegert, Kahl und Mnsikdir« Schnabel zum
Besten der Krankenkasse für Musiker eine grosse
MnsikaufiuhruDg von 4oo Individuen ausseroident-
lich gelungen zu Stand und Wesen gebracht. Je
gi^össer die Aufgaben waren (Sinf. eroica v. Beet-
hoven, das Heilig v. Phil. Em. Bach, Kyrie u. Glo-
ria aus der grossen Beelhoven'schen Messe, Op. 1 23),
desto ^össer ist der Ruhm einer sichern und ener-
gischen Durchführung. Die beyden bekannten Or-
ganisten Hesse und Köhler trugen zwischen den ge- '
nannten Meisterwerken Compositionen ihrer eigenen
Erfindung meisterlich vor. Die Versammlung war
zahlreich.
Kurze Anzeigen.
Religiöser Gesang: yjDer Hsrr ist ein grosser
König^^ für zwey Tenor-* und Bwey Bassaiim^
men nebsi obligater Orgelbegleitimg in Musik
gesetzt pon Ernsl Richten Partitnr und Stirn-*
men. Op. 7. Breslau, b.Carl Crans. Pr. 16 Gr.
Der Componist ist Musiklehrer am evangei.
Schullehrer-Seminar zu Breslau und sein Gesang ist
vor Kurzem am Musikfeste zu Freiburg; in Schle«-
sien mit Beyfall zu Gehör gebracht worden. Er
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1834. November; No# 46t
784
ist gut gearbeitet, nicht schwer aussufahnen und
fcirchlicli im fugirten, jedoch nicht su künstlichen
Styl. Das Ganze besteht aus 4 mässfgen SStzen
und ist allen MSnnervereinen bestens zu empFehleD.
Die Oigelpartie, gleichfalls ohne Schwierigkeit, ist
ausgeschrieben y nicht mit Generaibassbezeichnung.
VI Tafel^Lieder für 4 m. 5 Männerstimmen mit
und ofine Begleitung des Pianoß Von Ernst
'Richter. Partitur und Stimmen. Op. 4. Ebend.
Pr. X Thlr. 8 Gr.
Lauter fröhliche Lieder und Gesänge, die vie-
len Liedertafeln eben zur Tafel recht seyn werden,
wenn sie auch nicht alle der Erfindung des Textes
und der Musik nach ausgezeichnet sind. Für das
beste ballen wir No. 6 : „Der Dammmeister^^ eine
komische Anspielung auf Johanna Sebus von Göthe
und Zelter. Die Ausführung wird nicht schwer
fallen.
Alte u. neuere Choralmelodieen der evangelischen
Kirche für Bürger'^ und Lemdschuteny zwey^^
und dreystimmig bearbeitet v. Christoph Gott^-
lob Schramm» Leipzig^ b. Bx*eitkopf u« Härtel#
Pr. 12 Gr.
' Um Raum zu sparen und den Preis möglichst
wohlfeil zu machen^ sind alle Choräle, .3 u. 5st.,
auf ein Notensystem geschrieben worden. Wenn
der Verf. den Gebrauch der Violine beym Gesang-
Unterricht als vorzüglich empfiehlt, wird das nur
mit gehöriger Einschränkung gelten. Vollkommen
rein Greifen und eine nicht zu schlechte Violine
wären die ersten Bedingungen, die nicht überall
erfüllt werden dürften. Auf gewöhnlichen Um«-
fang der Kinderstimmen ist gut Rücksicht genom-
men worden« So viel wir Choräle durchsahen,
fanden wir den Satz gut« Jeder Choral ist s- u«
5stimmig bearbeitet« Das Ganze enthält i5oNam-
mem, die in einem alphabetischen Register ver-
zeichnet sind. Die Arbeit des Urn. Cantors und
Off anisten an der St. Georgenkirche und ersten
Lehrers an der Bürgerschule der Parochie Glaucha
zu Halle ist zweckmässig. Nur mögen die Herren
Schnllehrer nicht mit dem Choralsingen zu früh
beginnen. Der Ton muss zuvor gebildet und die
Brust stark genug dafür geworden seyn. Das Pa-
pier der Ansgabe ist ziemlich grau« (83 Quartseiten.)
Zwölf vierstiinmige Grahgesänge ai^ versciüedene
Fälle ^ componirt von C. Blwnröder. Partitur
und Stimmen. Nürnberg, i854, bey Riegel
u. Wiessner.
Zum gewöhnlichen Gebrauch dem Geschmack
der Allermeisten gewiss sehr zusagende Lieder bey
allerley Trauerfallen $ weder die Gedichte, noch die
Töne erheben sich über das Maass gewöhnlicher
Bildung. Die Gedichte erinnern zuweilen an den
elegischen Ausdruck Hölly's und die Melodieen sind
so angenehm tröstend und leicht behallbar, dass
der Vortrag wohl nirgend Schwierigkeit haben wird.
Der Satz ist meist rein, doch nicht immer, z. B.
in No. 5:
1r-fl| ^„.'fc [ Jr Die ersten 9 Lieder be-
handeln Sterbefalle, eines
Säuglings bis eines Grei-
ses $ das zehnte liefert ei-
nen allgemeiuen Grabge-
sang, dann „Wiedersehen"
T
^a
üCTtfe
i4.
^
3e
:t
in 3 Liedern. Der Druck ist gut uud correcL Jiie
Slinunen sind Sopran, Alt, Tenor und Bass.
MephistO'^Saatm Sechs Rutsclier für das Pianof
von JuL Riehie* 5tes Werk. Dresden, bey
G. Thieme. Pr. 8 Gr.
Eine wunderliche Idee. Der illuminirle Ti-
tel stellt einen Theil eines Ballsaales und ein Ne-
benzimmer vor, in welchem ein leichenblasses Fräa-
lein in Ohnmacht liegt, von zwey Herren gehal-
ten. Mephistopheles steht, ein zierlich gekleide-
ter Tänzer, hohnlachend am Ende des Saales.
Das muss Lust zum Tanzen machen und Lust zu
den Rutschern; die übrigens auch nicht zu den
besten gehören. Man könnte keine treffendere Sa-
tyre auf die Rutscher malen, als diese Rutscher-
Firma bringt. Liebhaber von Seltenheiten werden
sie sich nicht entgehen lassen.
(Hiersn das Inielligens - Blatt Nr. XIV« und die Musik-Bejlas« No. a.)
Leipsig, bey Breitiopf und HärteL Redigirt von G. JV. Flnh unter seiner VerariUvorÜichkeit.
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N? n. Beilage zur alldem. musik. Zeitung. 1834. N?46.
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Respönsorium, von £tt .
Soprano.
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INTELLIGENZ -BLATT
ZU i*. allgemeinen musikalischen Zeitung,
Novemben
JN^? XIV.
1834.
Anzeige
Ton
Verlags-Eigenthuin.
In meinem Verl. erscheinen nächstens mit Eigeutliumsrecht ;
Georg Onslowy Op, 48 , 49, 5o. Qnatnors pour denx
• YioIoB«, Alto et Violoncello. No. 23, 34, a5 in
A, EmoUy B (in Stimmen).
— Op. 5i. Quintuor pour deux Violons, Alto et denx
YioloDcelles (ou povr deux Violons, Alto, Violoncelle
et Contrehasse), No« ai in Gmoll (in Stimmen).
Später erscheinen Ton sämmtHdien'hei mit erschienenen
Violin-Quartetten (No. 19 bis 26) und Quintetten (No i5 Bis
ai) auch Ausgaben inPartiCur, so wie dieselben Werk»
l'ür's Pxanoforte sa rier Händen arrangirt.
Leipzig, NoTember i834.
H. A. Probat — Fr. Kiainer.
Anh iindigung en*
Oratorien, Messen, Cantaten u. s. w.
im Clavierauszuge und in ausgeseteten
Chorstiiumen
hei Nm Simroch in Bonn.
(Dtr Franc wird gerechnet an 8 Sgr. oder a8 Kreutser rhein.)
NB» Von den mit * betelchneten Werken sind auch
die Orchestecstimmen gedruckt.
(Fortsetatuig.)
Frs. C«.
U a j d n , J.» 9 Quartetten für 4 Singst, u, mit Piano f.
(Mit beiliegenden einxelnen Singst.)
— « Die Beredsamkeit : Freunde , Wasser machet
stumm« »'••.• - • • ^^ 1 • 1 5o
•— Alles hat seine Zeit: Lebe, liebe, trinke,
lärme» No« a« 1 bo
— Die Harmonie in der Ehe: O wunderbare Har-
monie. • •*.....' No. &• 1 5o
— Der Augenblick : Inbrunst, Zärtlichkeit, Ves^
. sfaud t N9. 4. 1 So'
— - Die Warnung: Freund, ich bitte, hüte Dich.
No. 5. a —
Haydn, J., Danklied su Gott : Du bist's, dem Ruhm
und Ehre No. 6«
*- Abendlied zu Gott: Herr, der Du mir das
Leben No. 7.
*— Der Greis : Hin ist alle meine Kraft« No. 8.
^" Wider den Uebernuth : Waa ist mein Sund ?
No. 9,
— • 4 Terzetten mit Fianof. BegK («. beyliegendcn
einaelnen Singst«)
An den Vetter. Für Sopr«, Alt ö. Basa« No i.
— Daphnie einziger Fehler. Für a Tenore und
Bass No. 3.
•— An die Frauen, Für a Tenore u« Basi. No. 3.
-«- Betrachtung dea Todes, Für Sopr« , Ten. v.
Bass No« 4.
— Motetto : Insanae et vanae cnrae. (Des Staubes
eitle Sorgen.) Gl. u. einz. Singst • •
Hierzu die 4 Singst, allein
— " Hymne: Allmächtiger, Preis (O Jesu). Clar.
mit 4 Singst \ No. 1 •
Die 4 Siag»t. allein
Hymne : Walte gnädig (Ena aetemum). Clar.
mit Tier Singst.,« « . . « . No. %,
Die 4 Singst, allein« •
— CanUte: Denk' ich, Gott, ao Dein« Güte.
Clav, mit 4 Singst. .' No. 4.
Die 4 Singet, allein
— - Stabat mater dolorosa , für 4 Singst« n. Chor;
Clav. Ausx « « . • .
. Die einzelnen 4 Sxngstimmen » .
K u h 1 a n , F. , 9 Gesänge für 4 M2nnorst« Dem Co.-
penhagener Studenten-Vereine gewidmet« Op.
aa u. Ö9 « k
Henkel, M., 6 religiöse Geaange für Kirche n.Hans.
4 Shigst. Clar. Ansz« nebst den einz. Singst«
— Hierzu die 4 Singst, allein. •
Himmel, P« H« , Gesänge ans Tiedge's Urania, i-^,
a-, 3- u« 4 stimmig. Nene Auflage
i Mendelssohn-Barth., F«, Kirchen -Mnsik f. Chor«
No. t. Aus Irefer Noth. Parthur n« 4 Singst.
— « Id« No*. a« Are Maria» für 8 Singst. Partitnr
und Chorstimmen -.
— Id. No. 3« Mitten wir im Leben sind. Air 8
Singst. Part. u. Ckont
Frs. Ca«
1 &•
1 5o
I 5o
a 5o
I 5o
1
5a
1
60
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4 — .
9 5»
a —
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45
46
Neue Musilialien
im VeTl«-^«
Ton
£r«iikopf vind Härt^l
in Leipzig,
Michaelis - Messe i834»
Für Boß^uiustru^B^^ui^
% Thlr. Cr.
Lasekky Ch. et F. A« Kummer, Introduction et
Tsrantella pour Violoncelle et Pisnoforte. . • <— i4
-— Haprsodie mvsicale, Aidsgio et Rvndoletto poür
'Vibloncelle et Pisnöfbrtt». Op. a3 -— ao
Für Blaainstraraente«
Berbigulef , F«, le R4v« de- la feube AvdalMite.
Melodie loesiceitaBfte p. FMte et Pfte^ Op. ia6. ^^ so
Ck^rirbinit L.« Oureriure de l'Op^n: Ali-Baba»
. aiT. enliatfm^aiepar CMe^vr. ..... v ... v . ^ la
II ] rieh, £d«, Concertino pour le Cor arte aeMoi^i*
Tagnemcnt de POrdwitre s —
«— do. do. aviee acc* ile PiuioibM», ^-» 16
Für Guitaxre.
Bobrowica^ J. N«^a, 4 Marckes pour ia G«ktfe.
Op. 19...... ....•• — 6
•— Introduct ot Yariatioiu p. ia Gttitare. Op^tio» «—10
Für Pianoforte mit Begleitung«
Dobizynsky, J. F., Yariatioas de CoDcert sur uneMa-
surec IsTorite pourle PSanoforte aree accöq^
pagnement de POrcbestre. Op. la ., 1 8
Für Fianoforte za vier Hunden«
C V« r »7 , C. , gmnde Scaate. • Op* 53 1 a 1 a
Mdiart, W. A., Trto pour PJanOf., Vrolon et Yio-
kmeeNe. {G'dar.) No. 4. famiige par X.
CÜMhauf. 1 _
Für Piaooforie allein*
BaetboTen, L. de,, granda Sonate path^ue.
Op. l3. nouvelJe B4tkioai. ...••».«••,.»• -— 16
Burgmöller^ F., Gaiop bnllaat. Op. 11 -^ la
Chopin, F., graude VaUe briUanteb Op» «8. . . - - - — 16
Caeriyy, C, Fantsisie brillante svr des Aira de Bai-
Jet de rOpera : Ali«.Baba. Op« 336 1 la
Dobrzy^sky, J. F., Yariations de concert sur uat. Ma-
surec &Torite. Op. la • «» 16
DnTernoy, J. B,^ Yariations sur un thAmo favori
de la Norme de BelUni. Op. 63 — la
K a rx i H, , Galep pour Pianof • •» B
Koch, Charles, Recr&tion ponr la Pianofort» to
forme de Rondeau. Op. 61, ••••.. ....... — la
Osborne, G.A«, Yariationa brillantes »ur nne talse
fiivorite. Op. i5.. .. la
TUr.Gr.
Für Gesang.
t?het\ibiiili, !•., All-daba oder die vienf)^ Mnber,
grosse Oper in 4 Aufzügen nebst einem Yor-
spiel« YolUtlndiger Klayier^Ausaug mit donv
achem und französischem Text la —
(Alle Nummern dieser Oper sind einzeln zn
haben. Die PartiObr k* tAr tos uns in
aauberen Copien zn bezieben.)
Compositionen ron Mecklenburgern , istes Hefk,
Lieder. mitBegl. desPfte • — 10
K u p 8 c h , 6 Lieder mit Begleitung des Pianoforte • • • — 8
W ö hl e r , W« , 6 TiejOktimmige Motetten für Männer-
chöre , istes Hei^ ••• 1 8
Theorie.
Kandier, F. S., lieber das Leben und die Werke dee
G. Pierluigi da Palestrina , ein Auszug aus den
„Memorie storico-critiche" desBaini,
heraasgageben mit einem Yonaorte Ui. g^ogant-
liehen Anmerkuaagen r.R. G. Kits e wo tt er. 1 18
Einladang vor PrSntimetatiön
auf das
Or iginal-Gesang-Maga^in,
eine «SaiBDiluag
▼ on
Uederrij Gesängerif Romanzen und Balladen
für «ine jSiagStinflie mit Anleitung dea
Pianoforte
von den vorzügliclisten Componiaten.
XF* Sä'mmtlicli noch nicht iiA D^u^k erschienen und
rechtmassiges EigentJium des Yerleg^rs.
Pränumeraiions-Preis für den Band von 6 Heften
in gr. Poriiifit, 9ik5o Bogen gtark, sauber gesU
3 Thlr. — 5 FL 36 Xr. Rhn. — 3 PL C. M.
Sammler erhallen auf 10 £z)>L ein eilfles gratis.
Die beiden ersten Hefte y. C. Lo% we und H. Martck-
nersind bareits erschienea. Die folgendt'n von los. Klein,
F. W. Jahns, H. F. Truhn und ans dem musikalischen
Nachlasse Ton Bernh. Klein ersdieinen in Zwischenräuoisn
'ton 4^6 Wochen regelmässig.
Im aweiten Bande folge« Compesitionan T^li'olikMin-
delssohn-Barthoidy, C. G. Raiasigav ta. A.
DerProap^ectns besagt das NSharo.
Elbarfeld, im October i834.
F. tV. Setzhold,
Müsikreirleger.
Alle Boeh- nad Mnstkhandlnngen nehmen Beatelioli|^n an ead
sind mit Bxemplaren Veft^hen.
Leipzig ^ bey Breithopf und HärteL Redigirt unter l^erMtworilichkeü der Verleger.
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785
786
ALLGEMEIINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 19**" November*
N2. 47.
1834.
Recensionen«
Ueber die Natur der Muaih. Ein Torläafiger
Auszug auB der bereits auf Unterzeichnung an-
gekündigten ^^Allgemeinen T/ieorie der Musih^
von fVilh. Opelt^ Kon. Sachs« Kreis-Steaer-
Einnehmer. Plauen, gedruckt auf Kosten des
Verfassers und in Commission bey Hermann
und Langbein in Leipzig. i854. 48 S. in 4.
Mit einer KupfertafeL Pr«
Angeseigt Ton G. W. Pink.
E^s war längst bekannt, dass die Wohlgefälligkeit
der Zweyklänge und Accorde überhaupt sich nach
der grossem oder geringern Einfachheit des Puls«
Verhältnisses der betreffenden Töne richtet, z. B*
der Octave f , der Quinte 1 u. s. w« Warum
aber diese Verhältnisse dem Ohre in demselben
Grade wohlgefällig erscheinen, als sie für den V»-
stand in der sichtbaren Zahl odel* für das Auge
in V^erken der bildenden Kunst fasslich und an-
genehm sind, wurde bis jetzt auf keine Weise be-
friedigend erörtert« Alle Hypothesen darüber wa-
ren bisher so unzulänglich, dass man in neuerer
Zeit wieder %u, zweifeln anfing, ob das Consoniren
auch wirklich an die Einfachheit der Pulsverhält-^
iiisse gebunden sey« Die Sache selbst lie%s sich
freylich von den Zweiflern nicht wegleugnen, und
go musste sich denn auch die Ursache der Erschei-
nung nach genauem Forschungen wohl finden las-
sen« Das hat nun unser geehrter Vert getban und ,
wir danken ihm dafür öffentlich einmal wegen fder
au^efundenen Ursache, und zum andern Male, dass
er sie der Oeffentlichkeit wenigstens in einem höchst
beachtenswerthen Umrisse übergibt, da er sie in ih-
reni ganzen Umfangö in seiner „Allgemeinen Theo-
rie der Musik^^ wegen unzureichender Theilnahme(!)
leider noch nicht ^eben konnte« Wir dü^feQ mit.
Zuversicht hoffen, ja wir sind dessen gewiss, dass
56. Jahrgaag.
sich sein vortreflSiches Werk der lebhaftesten Un-
terstützung aller nicht ganz oberflächlichen Freunde
der Musik erfreuen wird, sobald sie nur diesem'
Umrisse diejenige Aufmerksamkeit geschenkt haben
werden, die einem neuen fordernden Wege ge-
bührt, um welche wir daher auch Alle im Namen
und zum Besten der Kunst angelegentlichst ersu-
chen. Aber nicht allein den Interessen der Ton-
kunst, sondern auch der Naturkunde überhaupt
wird es forderlich seyn« Dass natürlich in einem
solchen Auszuge dem weniger vorbereiteten Leser
nicht Alles ohne Ausnahme so'Uchtvoll und ver-
ständlich vorkommen kann, als er es in der voll-
ständigen Theorie finden wird, ist ganz unvermeid-
lich« Dennoch ist schon hier gerade das Haupt-
sächlichste so klar und der Gewinn, den das Ganze
bringt, so einleuchtend , dass wir selbst den weni-
ger wissenschaftlich gebildeten Musikfreunden das
Werkchen mit Theilnahme empfehlen dürfen. —
Das höchst anziehend Neue besteht der Hauptsache
nach darin, dass die ganze Theorie der Musik auf
eine überraschende Weise auf die Gesetze des
Rhythmus begründet ist, wobey mancherley neue
Hülfsmiltel zu wesentlicher Erleichtemng des Stu-
diums dargeboten werden, die jedem Musiker, der
nicht blos Handwerker oder höchstens mechani«
scher Künstler seyn will, vom grössten Nutzen
seyn werden. Ist es doch eine durch die ganze
Geschichte des Menschengeschlechts beglaubigte
Wahrheit: Wo die Anforderungen des verständi-
gen Nachdenkens so ganz beseitigt werden, dass
man nur allein dem Willkührlichen des Phanta-
stischen oder einem nur zu bald krankhaft wer-
denden, exaltirten Gefühl Alles überlässt, da sinkt
die Kunst unausbleiblich in fade Leerheit zurück«
Was aber immer so gewesen ist, wird heute und
mOT^en. nicht ai^ders, wenn.siclL.auch.jdLe Zügel-
losigkeit Qoch. so gewaltsam übernehmen Qnd ge-
gen das ewig Gesetzliche auflehnen wollte. Oder
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1834« November« No. 47#
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hätten wir es nicht satlsam ans Erfahrung^ was in
jeder Art Pliantasterey herauskommt? Geschrey,
Uutergang und nichts dahinter. Darum hoffen wir
denn^ es werde* der veraländige Theil der Kunst-
v/elt einer yerötändigea Saelie seinen Antheil nicht
entziehen*
Das Instrument y das der Verf. erfand , Krene
genannt, ist nicht nach der Latour^schen verfer-
tigt, mit welcher es nur eine entfernte Aehnlich-
keit hat. Der Verf. wählte aber diesen Namen,
weil früher Hr. Latour einer mit Löchern durch-
bohrten Scheibe zur- Darstellung eines bestimmten
Tones sich bedient und der Scheibe diesen Namen
beygelegt hatte, und weil unser Forscher selbst auf
die Ehre der Erfindung seines neuen Instrumentes
keinen hohen Werth legen will, da dieses Hülfs-
mittel, wie er selbst sagt, so äusserst nahe lag.
Aus diesem Grunde einer, rühmlichen Bescheiden-
heit behielt er lieber den alten Namen für seine
bedeutende Erweiterung eines firühern gans einfa-
chen Versuches bey, so wenig ihm auch dieser
Name passend scheint.
Unser \^rf* leitet nan hier seinen Vortrag
mit einer übersichtlichen, Vielen sehr willkomme-
nen Darstellung ein^ „Blinige Begriffe von der In-
tervallenrechnung, als Vorbereitung fiir den damit
noch nicht vertrauten Leser. ^^ Diese kurze Aus-
einandersetsung: ist so ausserordentlich klar, dass
Viele Ursache haben werden, dem Verf. fär diese
Nachhülfe zu danken. Das ganse Verhaltniss der
oft schwerfalligen Angelegenheit wird jedem mit
Aufmerksamkeit Lesenden vqllig einleuehlen; man
wird die Nothwendigkeit der Temperatur begrei-
fen und auf den ausführlicheren Unterricht in sei-
nem Hauptwerke, der Theorie begierig werden«
In den Betrachtungen über den Rhythmus (S. 17
— ao) wird der nicht vorbereitete Leser alle Auf-
merksamkeit nöthig haben, wenn er eingehen und
nach ausgefuhrteren Aufschlüssen verlangen sol),
wie es ihm zu wünschen ist. Das Nothwendige,
ja das Anziehende der Belehrungen über rhythmi-
sche Verhältnisse muss sich steigern, da auf dem.
Zahlbaren der Pulsreihen Alks ruht, was ans nicht-
mehr zahlbaren Schwingungen, der Schnelligkeit
wegen ^ klar sich entwickelt. Dies Letzte zu ver«
ansdiaulichen , verfertigte unser Ferscher seine Si^'
rene^ die S. 20— *-33. deatlich beschrieben wird.
Es ergibt sich daraus überzeugend, dass dieselben
Pulsfolgen, welche für das Ohr bey einer zahlba-
ren Geschwindigkeit der Pulse wohlgefällig, auf-.
regend, oder auch widrig waren, gerade diesel-
ben EigenschaAen in völlig analogem Grade bey
nicht mehr zählbarer Schnelligkeit entwickeln und
dass sie im letzteren 'Balle (einer" nifsbt mehr zahl-
baren Schnelligkeit) als Klänge empfunden werden.
Man vergl. unsere Anzeige im Jahre i853 dieser
Blätter S. 13g. Man wird daraus erkennen, dass
alles^Sdidne der Tonkunst auf dem Grunde natur-
geti^uer Aegelmässigkeit ruht, Unregelmässigkeit
hingegen^ sowohl im Rhythmus als im Reiche des
Klanges, bedeutungslos ist. Nimmt also die Ea-
rhythmie im Zfihlbaren an Wohlgefailigkeit ab, so
verändert sich auch in gleichem Grade die ange-
nehme Wirkung in der Sphäre des Klanges u. s. f.
Dae Irrationale, iet auch dem Geßihle unangeruJun.
Die weitere Anwendung dieses Satzes auf viele Er-
scheinungen müsste anziehend und vielleicht segens-
reich seyn..— * Alle Erklärungen fliessen hier wahr-
haft bewunderns werth aus dem einfachen Satze: Die
musikalischea Accorde sind nichts anderes, als ein
in neuer Gestaltung hervortretender, in .Klange zn-
sammenfliessendßr. Rhythmus* Nicht eine einzige
Erscheinung wird man anzugeben vermögen, wo
nicht die Wirkung, welche einem gewissen Rhyth-
mus im Gebiete des Zählbaren zukommt, sich auch
völlig- analog im Gebiete des Klanges zeigte. Dar-
aus beweist sich unter Anderm höchst befriedigend :
Je einfacher das reine Pulsverhällniss an sich ist,
desto merklicher empfinden wir die Abweichung
der Reinheit der Intervalle und umgekehrt. Da-
her darf z. B. die Oetave durchaus nicht tempe-
rirt seyn u. s. w. Mit Hülfe dieser einfachen Ge-
setze des Rhythmus ist nun hier 8. 35 die ganze
Theorie unsers modernen Tonsystems in wenigen
Sätzen überaus anziehend entwickelt, wobey wir
auf das Buch selbst verweisen müssen. S. 45 folgt
eine bildliche Versinnlichung der Theorie. Möge
man das vorbereitende Werkchen zum Vortheile
unserer Kunst nur nicht unbeachtet lassen! Wenn
solche Erscheinungen unberücksichtigt blieben, wür-
den unsere Hoffnungen für die nächste Zukun A nicht
eben wächsern Die beygegebene Kupfertafel bringt
sehr Interessantes«^ Dm unsere geehrten Leser mit
dem Style des Yert. einigermaassen bekannt zu ma-
chen, setzen wir den Schluss desselben über seine
Tonsäule: „So wie die Spirale nach unten über
die Grenzen der Tone hinab in die Sphäre des
Zählbaren öderen das Gebiet der Tact- u. Vers-
Rhythmen und noch tiefer in das Gebiet Aes blo-
sen Zeitmaasses steigt und hier^ weil sie ihrer Na-
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1834. November. No. 47«
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tur Dacli nie detiGrundki^eia selbst erreicEen kann
(§• 38), glelcbsam sum Maaue der Ewigkeit wird,
so eilt sie aach jenseits über das Gebiet des Ge-
liörs in's Unendlicbe binauf» und man wiixl Ter*
sacht, XU ahnen," dass die Erseheinongen , welche
den nicht mehr hSrbaren schnellen Pulsen ange-
hören, nach ähnlichen Gesetzen, wie jene, von
feineren Sinnen enipfonden werden därflen* We-
nigstens sind wir ohne weile)^ entscheidende Un-
tersuchungen nicht 2u dem Schlüsse berechtigt, das«
der Rhythtens, welcher, ao weit wir ihn zählend
und hörend verfolgen können, im Gebiete der Be-
wegtmg das Wohlgefällige bedingt, aö den Gren-
sen der Klange seine Rolle plötzlich endige. Wel-
che Erscheinungen aber die noch schnellern nicht
mehr hörbaren Pulse fär unser Gefühl erzeugen,
ob aie^ wie man vermathet^ als Licht bnd ihre
Rhythti!ien als wohlgefällige FavHen erücheinen, ob
das Gebiet der blasen Bewegun^phänom'en'6 sich
auch noch über die Grenzen des Gesichtssinnes hin*
aus ersü'ecke, audi hiei* noch die Ges^ze des Rhyth-
mischen herrschen und das Wohlgetallige und Stö-
rende in noch zarteren Emjpfindungen bedingen?
Diese Fragen können dem Verslande zur Zeit nur
als Stoff zu weitern Forschungen vorgelegt werden.
Ich beabsichtigte vor dt^ Hand nichts weiter, als
auf die grosse Rolle des Rhjthibus in der Bewe-
gung aufmerksam zu machen und zu zeigen, wie
sich aus ihm das Wesen der Musik im weitesten
Sinne des Wortes und mit ununterbrochener Con-
sequenz entwickeln lasse« Ob der gewählte Weg
ein sicherer sey und der Standpunkt, M'ohin er
fuhrt, einen noch tiefern Blick in die Einrichtung
der Natur vergönne, bleibt weitem Forschungen
überlassen; unbedenklich wird man wenigstens dem
beystimmeii können, was v. Baei* in Bezug auf das
Wesen der Musik bemerkt:
Ich wiisste nicht, in welcher Sphäre die Psyche
sich weniger verhüllt beobachten iiesse.*' *—
Die Fürstin von Grenada oder der Zauberblick,
Grosse Zauberoper mit Tanz, Pantomime und
Tableaux in 5 Aufzügen, Musik v« J. C. Lobe«
VoHständiger Klavierauszug von Ch« Rummel«
Paris , Mainz .und Antwerpen , bey B« Scfaott's
Söhnen. Pr. 7 Thlr.
Es ist von dieser Oper nicht allein die Par-
titur von derselben tliätigen Verlagshandlung ge-
stochen erschienen, sondern auch das Textbuch;
die Orchester-, Solo- und Chorgesang -Stimmen
sind in Abschrift zu beziehen, gleichfalls die Zeich«
uungen zu den Costumes und Decorationen , wofür
zum Besten aller Theaterdirectionen ein massiger
Preis gestellt worden ist. Die Partitur der Oper
sahen wir nicht, können also auch nicht darüber
m-theilen, was uns auch unnölhig scheint, da be-
reits in diesen Blättern mehre Nachrichleu über
die Aufnahme des Theaterstücks und dazu eine
ausführliche Beurtheilung nach der !Parlitur gelie-
fert worden siud. Wir haben es demnach hier blos
mit dem Klavierauszuge und damit zu thun, wie
diese Musik für das Zimmer wirken mochte. Zwi-
schen beyden, ja auch sogar zwischen Theater und
Concert, wo doch ebenfalls das volle Orchester
die Ton/ärbung festhält, ist ein Unterschied zu ma-
chen. Es kann keinem Beobachter frtmd geblie-
ben seyn , dass nicht selten die oeste Thealermusik,
gerade weil aie es ist, weniger gut im Concertsaale
sich ausnimmt und Manches noch weit weniger im
Zimmer am Pianoforte^ worauf also auch kein Ta-
del begründet werden kann, wenn irgend einer
Nummer der gute Eindruck im Zimmer abgespro-
chen werden müsste. Das Theater ist aber be-
kanntlich jetzt so weit gekommen, dass ihm gefallt,
was die Menge reizt, wesshalb es denn uothweU'-
dig der Willkühr des herrschenden Geschmacks,
schlecht öder gut, ist dabey völlig einerley, nicht
mehr (?) der Kritik verfallt. Darum haben denn auch
schon gute Componisten es in ihren heutigen Thea-
terarbeiten vorgezogen, sich mehr nach der Will-
kühr der Menge, als nach dem Echten der Kunst-
forderung zu richten, weil — sie nicht umsonst,
d. h. ohne labten Erfolg arbeiten wollen. Das
wird fortgehen so lange, bis es nicht mehr geht.
Viel Uebel liegt auch an den Texten, vorzüglich
an dem Dinge, was man den romantischen Geist
zu nennen beliebt, den handgreiflichen] wesshalb
er auch eigentlich der romantische Leib heisseU
sollte. — Doch wir treiben Allotria, denn die
hier im Klavierauszuge zu besprechende Oper hat
wenig dkmit zu thun und die Beurtheilung der Par-
titur, so wie der Bey fall des Publikums sprechen
zu Gunsten dieser Oper und zwar auf das Vor-
theilhafteste. Man vergleiche die ausfuhrliche; mit
Notenbelegen versehene Recension im vorig'en Jahi^-
gange dieser Zeitung i833, S. 809. Daraus geht
hervor, dass diese Oper mit allem Fleiss sehr viel
Aeusserliches, die Sinne Unterhaltendes besitzt, was
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1834* Novenaberf No. 47»
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bereits der Titel des Werks darlegt. Eine solche
Oper gehört darum ganz besonders der Bühne«
Erst nachdem man sie von den Brettern herab mit
allem Lockenden mährchenhaften Reizes kennen ge-
lernt hat, wird Vieles im Auszuge durch die^ Er->
innerung an das Gesehene seine rechte Stelle ein-
nehmen, wie z, B. gleich die Ouvertüre, die als
bloses Tonstück auf dem Pianoforte, ohne Ver-
gegenwärtigung des Instrumentaleffectes, nicht aus-
gezeichnet wirken kann. Das ist aber mit vielen
Ouvertüren der Fall. Arrangirt ist sie gut; Hr.
Rummel ist geübt in solcher Arbeit. Dagegen ist
die Inlroduction ein sehr wirksames und gefalliges
Stück auch für das Zimmer. Die Romanze No. 3
können wir jedoch nicht so schön finden, als der
frühere Recensent; das Wohlgefallen sprechen wir
ihr jedoch keinesweges ab. No« 5. Das Finale des
ersten Aufzuges hat alle Erfordernisse eingänglicher
Musik und gefallt lebhaft. Doch dürfen wir ehr-
licher Weise uns selbst nicht verleugnen und be-
kennen daher y dass wir das AufVreten der Fürstin
und nicht Weniges in ihrem Gesänge zu gesucht
finden. Der Schlusschor ist kräftig.
Der zweyte Act beginnt melodramatisch, was
vom Gesänge der aus dem Schlafe erweckten Elfen
und anderer Tranmwesen in eigenthümlich rhyth-
mischer Haltung verdrängt wird. Sehr angenelim
fiir eine Sängerin unserer Zeit wird No. 5 seyn,
auch im Zimmer , wie das gefaUige Finale. Die'
Tenoi'-Cavatiiie des dritten Actes erheischt nicht
nur eine sanfllönende Stimme, sondern auch viel
Schmiegsames in der Kunst der Gesangsdeclamatiou,
wenn sie den beabsichtigten Effect hervorbringen
soll. Sie ist rhythmisch pikant. Die Musik zum
Jagd-Tabieau ist kurze, leicht franzosische Arbeit.
Der Jagdchor spricht an. Das Finale rechnen wir
zu der neuen Art, welche man originell nennt; wir
haben dagegen den Eigensinn, aie gezwungen za
nennen, damit sie nicht gewöhnlich heisse. .Der
Componist besitzt bessere Kräfte. Den Schluss
macht ein grosses Ballet mit 4 Bildern, das Viele
ergötzen wird. — Den vierten Act leitet Recita-
tiv und Arie der innerlich verschrobenen schönen
Fürstin ein, die darum sehr angemessen nc^ueBra-
vour singt. No. 1 5 ist das Hauptstück der Oper,
ein ganz vortreffliches Terzett der drey Damen der
Fürstin^ das stets wiederholt werden muss und nach
Verdienst; es wir;! überall sehr lebhaften Enthu-
siasmus erregen. Das Pinale ist wirksam und die
Fürstin darin in besagter Bravour. — Die Tenor-
Arie des letzten Actes ist aber doch gar zu gesucht,
sowohl im Rhythmischen als im Harmonischen.
Wir können bey dieser Gelegenheit nicht umhin,
im Allgemeinen i^a bemerken, dass unsere neuem
Operncomponisten gerade die Tenorpartieen' fast in
der Regel gewaltsam, verschnörkeln und vernach-
lässigen, grösstentheils durch viel zu Gesuchtes, wo-
bey das Melodiöse in der Regel eben so zu Grande
gerichtet wird^ als die Stimme der Tenoristen, wozu
noch das entsetzliche Instrumentiren das Seine nicht
wenig thut. Im Finale begünstigen Viele das Zank-
quartett der Fürstin und ihrer drey Damen weit
mehr, als wir. Wenn wir uns auch den mostka-
lischen Witz in der mit allem Fleiss angebrachten
Stelle Mozarts: ^^Dir, grosse Königin der Nacht ^*
gefallen lassen, so ist uns doch der lange Zank
gegen das Eude der Oper nicht angenehm $ die
drey Damen sind doch gar zn hässlich. Gern las-
sen wir jedoch Jedem seine Meinung. Der Schluss
wirkt gebührend freundlich und kräftig.
Uebrigens ist auch dieser Oper, nach löblicher
Gewohnheit der ehrenwerthen Verlagshandlung, die
Fabel vorangedruckt. Dass die Schanbelustigang
im höchsten Grade . bedacht worden ist, wird der
Augenlust erfreulicher seyn, als denen, die den Zu-
sammenhang durch das Gehör in sich aufzuneh-
men vorziehen. Während das Blut durch das Licht
der Augen sich erhitzt, kann der Tonsinn in sei-
ner eigentbümlichen Welt nicht warm werden. Man
sollte freylich in der Oper nicht alle Genüsse zu-
sammenstopfen, mindestens nicht so stark, dass der
gesetzliche Hauptgenuss zum Nebengenuss sich un-
terordnen muss. Die Genusssucht ist es, die alle
Künste verdirbt. — Wer ruß da dumpf dazwi-
schen? Es ist die setsende Erscheinung, die Vie-
les setzt mit Consequenz, was nicht gesetzt ist; es
ist Hegers Schattenstimme, die da spricht: Was
ist, ist vernünftig I — Und so wäre es denn auch
die Genusssucht und Alles^ was zerreisst. Die Falk
sind jedoch nicht zu selten, wo das Tadeln und
das Getadelle gleich vernünftig sind. Denn man
bedenke doch nur auch, dass die Kunst, wie alles
Andere in der Well, sich ihr Daseyn sichern
muss und der einzelne Künstler gleichfalls. Und
das ist sicherlich der grosse Dietrich zu vielen
Geheimnissen. — Es ist aber nicht genug, dass
man den Zaubergürtel wegwirft: es muss noch
manches Andere geschehen. Dem denket nach.
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Xb34. November* No. 47.
794
NACunicaTCN.
Chemnitz» Am ig.Oct. wurde hier im Saale
des Casino unter Leitung des Hrn. Andreas Heinn
Stahlknecht ein Mannergesangfest gefeyert, das über
1 5o Mitwirkende aus der Stadt und den Nachbar*
Stadien zählte. In der ersten Abtheilung wurde
gegeben: Missa v. T« Haslinger; Canon v. Lind-
paiutner: 99 Von des Lebens schönsten Freuden/';
„Ich will singen von der Gnade des Herrn** von
B. Klein j Quartett: „Wenn die Dorne Dich um-
sticht^* von L. Spohr; „Laura betet** von Diabelli;
„Heilig, der da ist** aus dem Weltgericht, arran-
girt von Ebers. — In der zweyten kam vor:
„Die Gewalt des Augenblicks** v. C. Blum; zwey
Quartetten von C« Kreutzer; ein Nottuino: „Sin-
get der Nacht ein stilles Lied'* von C. Blum;
Quartett: „Am Bach ein Mägdlein sass** v. Franz
Otto; Turnier- Banket von C. M. von Weber;
„Vieler Trug bethört das Leben" von Steinacker;
Patriotischer Festgesang fiir Doppelchor und Dop-
pelquartett, von Eisenhofer; Quartett: „Ich geh'
noch Abends spat vorbey** v. C. Kreutzer; Schluss-
gesang: „Noch einmal lassC im vollen Chor** von
Stahlknecbt. Die Chore wurden sämmttich und
ganz vorzüglich mit rauschendem Beyfall aufge-
nommen. Wenn bey einigen Quartetten ^ die von
Sängern ausgeführt wurden, die sich zum Theil
früher m'e gesehen, geschweige mit einander ge-
sungen hatten, Manchem» zu wünschen übrig blieb,
SU war diess wohl verzeihlich, fand auch biUige
Nachsicht eined im Ganzen sehr erfreuten Publi-
kums. Das folgende Festmahl wurde durch Ge-
sänge verschönt, die abwechselnd von den ver-
schiedenen Theil nehmenden Vereinen vorgetragen
wurden, deren einige zu diesem Zwecke gedichtet
und componirt worden waren. Der Unternehmer
des Gesangfestes, Hr. Stahlknecbt, forderte die
Anwesenden zu einem erzgebirgischen Männerge^
sanguereine auf, dem Alle beytraten und dem
sich noch manche Nachbarstadt anschliessen wird.
Ueberhaupt nimmt die Zahl der Vereine und je-
des einzelnen unserer Stadt und der Umgegend be-
deutend zu. Künftigen Sommer soll ein zweytes
Gesangfest in der dazu geeigneten neuen Kirche
gehalten werden»
Nordhauseri' Unter Leitung unsers Musikdir.
Sörgel haben am i5> Octbr. unsere Abonnement-
concerte (geM'ohnlich 4) im Schauspielhause ihren
Anfang genommen. Dem Gesang besorgt die hie-
sige Singakademie, die Liedertafel und der Sing-
ebor; das Instrumentalspiel die Zöglinge des Hm.
Stadtmusikus Herrmann, das Jäger-Musikcorps und
mehre Dilettanten. Die gewählten Musikstücke wa-
ren folgende; Die Ouvertüren zur Stummen von
Fortici und zur Felsenmühle v. Reissiger. Beyde
wurden von einem wohleingeübten Ordiester schSn
und feurig ausgefahi*t. Der erste Satz aus Hum-
mers A moIl-Concert und ein Rondo für Fianoforie
mit Orchesterbegleitung, Op* 56 von demselben
wurden mit Beyfall vorgeti*agen von dem Herrn
Poley aus Leipzig. Sextett aus dem unterbroclie-
nen Opferfesle von Winter , sehr brav gesungen
von dem Fraulein v. Maudei*ode, dem Frl. Forste-
mann, von dem Gymnasial-Lehrer Hrn. Dr» Roth-
maler, dem Oberlehrer des Waisenhauses Hrn.
Linke, Candidaten der Theologie Hrn. Weissen-
born tmd dem Gymnasiasten Hrn. Albertus. Zwey
Chore aus Freciosa, Musik v. Weber, gleichfalls
gut ausgeführt. Die Begleitung des Orchester» war
fast durchgehends treiHich zu nennen und der Ap-
plaus gross.
Der Kunstsinn für Musik, welcher unter der
frühern Leitung der Herren Musikdirectoren Wil-
ling und Mühlfng, der Letztere als Stifter der hie-
sigen Singakademie, sich vorzüglich auf die Aus-
führung grosser, erhabener Tondichtungen, als : die
Schöpfung und die Jahreszeiten v. Haydn ; das Re-
quiem V. Mozart, Symphonieen Beethoven^s u« s. w.
gerichtet hatte, dieser Kunstsinn erhalt sich aucli
femer unter der Leitung des jetzigen Mosikdirecf.
Hrn. Sorgel. Ja, die Theiinahme für Musik scheiut
sich von einem Jahr zum andern immer mehr aus-
zubreiten, da, seit dem in der Su Blasius-Kirche
hierselbst von dem Elbmustk- Vereine gehaltenen
grossen Mosikfeste, unter der Leitung des Herrn
Musik-Directors Sorgel ein InstrumentalvereiB zur
Aufführung der öffentlichen Coneerte, eine Lie-
dertafel zur Ausfuhrung viei^stimmiger MSnnerge-
sänge und ausser dem schon fnher bestehenden
und thätig fortgesetzten Geigenquartett, wobey der
Herr Musik-Director Sörgel, der Herr Bürgermei-
ster Hofralh Seiffai-t, der Schreib- und Zeichen-
lehrer Hr. Eberwein, der jetzige Herr Ratbraann
Mildener und Andere mitwirken, eine neue Pri-
vatquarteltgesellschafk «ch nach und nach gebil-
det haben. Fr. B.^.nn^
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i834. November. No. 47*
796
PrühUagsopem etC0 in Italien j Spanien lu Portugal.
(Fortretzung«)
Neapel (Tealro Fondo). Hr Crespi (Fiirio«o)
«leDirt, monoton* Die Del Sere Bcbreyt etwas arg,
rielleiclit weil sie mit einem Wiitkenden zu tliun
Iiat. Der Tenor Salvi hat ^eine gute Gesangsmelbode,
leidet nber ebenfalls an Hrn. Crespi's Hal$übel;
})loa unsere beydea Landsleute Lucio und Salreiti
rerdienen Lob.
(Teatro Nuovo.) Fioravanti (Carderio) ist ein
geregellei* Furioso; das Weib, welcbes ihn hinter-
gangen 9 Tavola (Eleooora) benimmt sich als echte
Künsderin, ihn durch sanfie Geberden und bittende
Stimme eu besän fügen. Dem Tenor Winter (Do*
ineuico), Bt*ader des Furig^o, £ehlt es überhaupt
an Seele, sowohl im Singen als in der Aclion.
Den Mohren Caidamä liess man (auf der Insel
S* Domingo) im oeapolitaner Dialect spi^echen*
(TeaU*o Fenice«) Hier entsprach der Furioso
am Besten seiner Rolle ; all sein Tfaun und Lassen,
mithin auch das Singen, war das eines Wülhen-
den. Von den übrigen Künstlern ist nichts Beson-
deres XU erwähnen«
Die Musik dieses Furioso fand man jEwar gni,
aber weder neu 9 noch jederzeit anpassend» Ein
großer Meister würde für diese Rolle eine wun-
derschön originelle und echt charakteristische Mu-
sik gesehrieben haben«
Ur« Donixelti ist dermalen Maestro di camera
dei Prinzen v* Salerno und Maestro di perfeziooe
der Compositionszöglinge im hies« Conseryetpriom.
Chieii (Teal,ro S» Ferdjnando), Primedomie;
Carolina Pateri nni^ Carmina Serif Primo Musicoc
Adelaide Mai*coni} Primo Tenore: Paolo Cittadini;
Primi Bassi: Luigi Salandri ^nd Antonio Santarelli«
Sowohl DonkeUi's Anna Bolena, als Merctfdante*s
Normanni a Parigi, deren Musik in dieser Haupt-
stadt von Abruzzo citra in der heurigen Frühlings-
Sfsgioae mwm ersten Male gehört und mehr als
sublim befanden worden ist, würden sich gewiss
einer weit gläazendeiii Aufnahme ei^freut haben,
waren nickt 9 die Pateri ausgenommen, die meisten
übrigen Sänger Anfanger gewesen.
JRom (Teatro Valle). Donizetü's Eiisir dV
raore, BeUini's Capuleti e Mpntecchi und Pacioi's
Temistocle fanden keine dieser Jahresseit ahnliohe
Aufnahme. Hieran waren aber meist die Sänger
schuld; doch fanden einzelne Stücke der Melas,
der Giacomino und der Herren Regoli und Biea-
(liui einigen Beyfall. In ihrer freyen Einnahme
nahm die Melas den sweyten Act v« Ricci's Ghiara
di Rosenberg zu Hülfe und die Sachen gingen et-
i^as besser. Gott steh' uns bey, wenn man auch
der Steckenpferde und aller Walzer, Monfeiiue
und Contretänze in der Oper satt wird!
Die Contraltistin DioniUa Santolini gab am
i3. Juny in diesem Theater eine mus. Akadentiie,
worin ein Hr. Cruciano auf der Clarinette, ein Hr.
Emilio Angelini auf der Violine und ein hiesiger
Dilettant, Angelo Alba, mit seiner schönen Bass-
stimme sich hören liess. Sämmtliche lobenawer«-
the Virtuosi wurden stark beklatscht,
NB. Im Ankündignngszettel dieser Akademie
erhielten die von den Sängern sonst heimlich in
die Oper eingeschwärzten Stücke zum ersten Male
eine Oefientlichkeit, So hiess es z. B. Rondo: II
braccio mio conquisse, v. Maestro Nicolini im Tan-
credi; das Duett des Hrn. Maestro Celli in der
Donna del lago.
Maceraia (Tealro de' Signori Condomini).
Rossini's Matilde Shabran und Mercadante's Elisa
e Claudio \faren unsere beyden diessjährigen Früh-
lingsopern. In ersterer betrat die Contraltistin Ga-
spera Chobetti aus Sinigaglia zum ersten Male die
Bühne in der Rolle des Edoardo und fand riele
Aufmunterung; sie hat eine gute Schule. Die Pri-
madonna Dali, der Tenor Colombati nebst dem
Rassisten Lauri sind brauchbare Subjecte für kli^ine
Theater. Die Secundärsänger, das Orchester, Klei-
der und Decorationen haben das Ihrige zum Ge-
lingen bey der Spectakel beygetragen.
jincona (Teatro delle Muse). Obgleich die
theatralische Karnevals - Stagione auf dieser Halb-
insel im Allgemeinen die bedeutendste ist, so gibt
es doch einige Städte , welche hiervon eine Aus-
nahme machen. So z. B. iq Bologna und Ancona
sind die Frühlingsstagioni iu theatralischer Hinsicht
die wichtigsten; in einigen andern Städten, beson-
ders zur Zeit der Messen und Jahrmäikte, sind es
der Sommer oder Herbst. Diesen Frühling hatten
wir die Lalande und David, welche beyde einst
eine lange Fama zur Vorhut hatten, und den ange-
henden Bassisten Linari Bellini; mit welcher Trias
imperfecta die allem Opern: ^MJllimo giorno di
Pooipei^ ond «»i Fidanzati'% beyde del maealro
cavaüere Pacini, gegeben wurden, und zwar die
erste einen ganzen, die zweyte ^ Fiasco machte,
die Lalande und David aber o^%t^ stark beklatscht
wordene Letzterer gab zu seiner Beneiee-Vorstel-
lung, die reichlich ausfiel ^ die Arabi nelle Gallie^
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1834. November. No. 47.
798
ebenfall« von Pacini ; die Lalande wäMte* dazu am
7. Jtmy Rice?« Ghiara di Rösenberg; Luftballons
mit Namens Verzierungen 9 Theater beleuchlung, Blu-
menkränze und andere bey dieser Gelegenheit hier
zn Lande übliche Ehrenbezeugungen fehlten nicht
im Geringsten.
Hr. Giovanni Grandi, Posaunist aus Rimfni,
Hess sich am 27. IVlay zwischen beyden Acten der
Oper auf seinem Instrumente mit vielem Bey&lle
hören. Preylich ist er keine» der beyden Schmidt,
Vater und Sohn, gleichzustellen, auch hat er keine
Ahnung von ihrem grandiosen Spiele; doi^h über-
windet er- 'manohe Schwierigkeit und weiss in sei--
nera Spiele Annehmlichkeit mit Kraft und Ausdruck
zu paaren*
geb. zu Rouen am- 16^ Oeclir^ i^fS. Sein Vater
war Secpetair des Kardinals de Larochefoucauldi^
Schon in frühester Jugend zeigte sich seine Nei-^
gnng zur Kunst. Er erhielt Klavierunterricht rona
dortigen Organ. Broche, dessen Geschicklichkeit in
der Kunst gegen Hrn. Adam von Hrn.F^tis in Schatz
genommen wird : nur war er seinem Zöglinge nicht
sehr hold und vernachlässigte ihn. In seinem 16. J«
w^ar seine Liebe für das Theater, besonders die
Werke eines Gr^try, Dalayrac und Mehul zu hö-
ren, so gross, dass er sich, mangelte ihm Geld,
in da»« Baus stahl* findikb wat er sQ^glücUicb,
von^ einem dortigen Dichter ein- Opernbuch' au
erhalten' und sein Werk mit BeyfaÜ aufgenom-
men zu sehen. (Den Titel wusste er spater nicht
mehr.) Der neunzehnjährige Jüngling eilte nun
mit dreyssig Franken und seiner Partitur zu Fusae
nach Paris, wo er sich atifangs mit Stimmen er-
nähren musste. 1794 wurde er im Hanse d«41 be-
rühmten Inslrumentenmachers Erard freundlich auf-
genommen, wo alle Künstler zusammenkamen« Hier
lernte er vorzüglich Garat, Rode und Mehul keii«
nen, fühlte die Nothwei^digkeit , bessere Studien zu
machen, was ihm jedoch seine Lust zur Compo-
sition nicht wenig erschwerte. Seine schönen Rp-
manzencompositionen, z. B. Menestre), machten ihn '
zuerst bekannt. Dann zog ihm Hr. Fi^v^e aus sei-
nem Romane: „La Dot de Susette^^ eine kleine Oper
in einem Acte , die frisch gehalten, und von Mad.
Saint- Aubin 1795 sehr schön vorgeti*agen , unge-
mein gefiel. „Montbreuil et Verville^% eine andere
komische Oper in einem Acte ^ machte 1796 we-
niger Glück. Besser ging es mit der früher ge-
schriebenen in drey Acten: „ZoraYme et Zulnare*%
deren Instrumentation Hr. Adam kleinlich nennt,
was Andere nicht finden. Concerte und Sonaten
für das Pianof., 3 Sonaten für Harfe und Pianof.
machten* so viel Glück, dass das Conservatorium
ihn als Professor des Pianof. 1800 anstellte, nicht
ausgezeichnet als Lehrer, mehr in seinen Unter-
haltungen über Musik. Seine Sactige Oper „Ben-
jowski^ wurde etwas früher kalt aufgenommen und
25 Jahre spater wieder herrorgesucht und mit Bey-
fall gegeben. „Galife de Bagdad*^ mit ungeheurem
Erfolg. Die leichte, graziöse und geistreiche Mu-
sik erlebte über 700 Vorstellungen. Von jetzt an
war sein Ruf in Frankreich begründet. Noch bes-
ser, besonders in der Instrumentation, war: „Ma
taute Anrore.^^ Darauf erhielt er einen Ruf als
Kapellmeister des' Kaisers von Russland, wohin er
sieli mit seinen Freunden Rode und Lamart begab.
Baillot und Viele dramatische Künstler, unter diesen
Dem« Pfaflis^ folgten nach. Hier schrieb Boiel-
diBu: „Rien de trop, ou les denx Paravens^, eine
Kleinigkeit in einem Acte, die in Petersburg sehr
gat; in Paris später kalt aofgenommen wurde. „La
jenne Femme colere'^ wurde nach dem Lustspiele
des Ht*n. Etienne in eine Oper rerwandelt, die,
t]*otz der Schwierigkeit des Unternehmens^ mit Bey-
fall anfgenomn^en zu werden das Glück hatte. Die
Oper „Ai^derkhan^* in 3 Acten halte ihm ein als
Theatersänger angestellter Franzose- in Petersbm*g
geschrieben, sie fiel aber des schlechten Te^es
wegen. Ausser einer M«ige Militärmusiken ver-
fertigte B. noch in Petersburg die Chöre aus dem
GedichtRacine'sr „PAthalie**, die zu seinen schön-
sten Arbeiten gezahlt werden« Dit Oper ,^AIiue,
reine de Golcönda^ ist dem Texte nach in den
beyden - ersten Acten dieselbe, die schon Berton
gut in Muaik gesetzt hatte; der Sie Act hatte in
der neuen Bearbeitung auch im Texte Verän-
derungen erhalten. „Les voitnres yers^^ war
aus Mangel an neuen Texten aus einetä Vaudeville
des Hrn. Dtipaty in eine komische Oper umgewan-
delt und spater abermals für das Theater Feydeau
umgearbeitet worden; „Calypso**, eine ^osse Oper,
wur dem T^üma^ue nachgebildet, den früher Le-
sueur mit giossem Brfölg in Paria hatte aufführen
lassen. Diese Opern worden später in Pari» nicht
gegeben, um der frühem Componisten willen* Die
politische Lage der Dinge trieb die meisten fran-
zösischen Künstler in ihr Vaterland zurück. Bo-
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799
1834* November. No. 47.
800
leldien bat 1810 tun «einen Abschied und erhielt
ihn« Im Laufe des folgenden Jahres war er in Pa-
ris* Damals hatte der fruchtbare und angenehme
Tonsetser Nicolo Isouard -das Scepter der komischen
Oper. Dalayrac war todt, Calel arbeitete wenig,
so wie Mehul» der sich über die Veränderlichkeit
des Publikums beklagte , und Cherubini war des
Theaters überdrüssig geworden« Da trat Boieldieu
1813 mit seinem allbekannten ^ean de Paris*^ auf,
in welchen die Arie : ,, Welches Glück gewährt das
Reisen^^ aus dem Tel^maque (oder Calypso) auf*
genommen worden ist« i8i3 folgte y^Nouveau Seig-
neur'* mit wohlverdientem Beyfall« B« selbst hielt
viel auf dieses Werk. i8i4bis 1816 waren trau-
rige Jahre für die Kunst« Die Federn auch der
Componisten sollten zu Waffen gegen Alexander
werden und selbst Boieldieu sah sich genothigt, sei*
nen Theil an der politischen Oper „Bayard a Mö-
eieres^^ su componiren (mit Cherubini , Catel und
Nicolo ~; Beiion, Lesueur und Mefaul schrieben
rOriflamme)« Der Kaiser Alexander Hess es ihm
nicht entgelten, behandelte ihn in Paris mit der-
selben Auszeichnung wie früher und lud ihn sogar
eiiif wieder nach Russland zu kommen« -— i8i4
gab er seine komische Oper in einem Acte »,An«
gela^S mit seiner Schülerin Mad« Gail componirt.
Zur Vermählung des Herzogs von Berry schrieb
er 18169 vereint mit dem von ihm begünstigten
Herold t ,,Charles de France. Nach M^hul's Tode
erhielt B« dessen Stelle und gab 1819 eine seiner
schönsten Opern, um sich dieses Amtes würdig zu
zeigen : ,,Le petit Chaperon rouge^^ mit ungeheurem
Erfolge« Die ^^umgeworfenen Wagen'% in 3 Acten
ausgepfiffen, erhielten in 3 Acte verarbeitet Bey-
fall und blieben lange auf den Brettern* 1831
schrieb er mit Chernbini, Berton, Kreutzer und
Par zur Geburt des Herzogs v« Bordeaux: ^^Blan*
che de Provence^^ und 1825 mit Berton und Kren«
tzer zar Einweihung KarPs X. „Pharamond^^ Sein
in alle Sprachen übersetztes Meisterwerk ,,La Dame
blanche^^ wurde am lo« Decbr« 1835 zum ersten
Male aufgeführt. Mit „Les denxNuits^' schloss er
seine musikalische Laufbahn« 1839 erkrankte er,
ging nach Italien 9 den Pyrenäen etc«. Alles um-
sonst« Der sehr geliebte Mann starb am 8« Oct« d« J.
und wurde am iS«, von Vielen u, den Angesehensten
begleitet, beerdigt« Man sang ihm zu Ehren Cheru-
bini's Requiem. Seine ausgezeichnetsten Schüler
sind Adolf Adam, Labarre, Fetis und Zimmer-
mann« Man hat beschlossen, ihm ein Monument
zu setzen, und der Minister des Innern hat dem
Sohne des Entschlafenen, Adrien Boieldieu, ein^ jähr«
lidie Pension von i3oo Franken zugesichert.—
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Yon
Verlags- Eigenthum.
Bei den Unterzeichneten erscheinen mit Ver-
lagsrecht«
rAANfOIS HüxrxsN's
neueste Compositionen«
66« Liv. 1 et 3« Les debuts de la Jeunesse,
Rondeaux p« le Piano«
67. Air montagnard variö pour le Piano.
68. Six Valses p. le Piano.
70« Le Charme des jeunes Pianistes, contenant:
Air vari^ de Bellini«
Air suisse varie«
Rondeau«
Op«
DIE 8GHWEIZEEHÜTTE,
komische Oper in einem Acte,
Text von Scribe^
Musik von
jL Adam.
Davon erscheinen in Kurzem:
1) Der vollständige Klavierauszug mit deutschem
und franzosischem Texte«
3) Die Ouvertüre fiir Piano allein«
3) Dieselbe für Piano und Violine.
4) Dieselbe zu vier Händen«
5) Sämmtliche Nummern einzeln.
Leipzig, im November i834«
Breithopf u. HärteL
(Hlerctt das Iiitelligeiif - BUtt Nr« XV.)
^^P^igf ^^y Breithopf und Härtet. Redigirt von G» IV . Fink unter seiner f^eranttvortlichheit.
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INTELLIGENZ^ BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.
November«
an XV.
1834.
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Ton
Verlags-Eigenthum*
Im Verlage der Unterseichneten enohelnt in Kurt em
mit Bigenthumfrecht:
Das Nachtlager in Granada,
romanlisebe Oper in zwei Acten nach Fr, Kind's
Drama bearbeitet vom
Freiherrn C. v. Braun^
Musik von Conradln Kreutzer.
Volbtlndiger KUTieraussug Tom CompooUten,
Dieselbe Oper für Plan ü£ orte allein.
Die Oj^Vertore su a und 4 Händen, so wie aaUnmtliche
GetSnge daraus, aind einieUx su haben.
Wien, im Nov. i83'». TrenUenehy u. Vieweg.
Jnhündigungen.
Oratorien, Messen, Cantaten u* s. \v.
im Clavierausziige und in ausgesetzten
Cborstimnien
hei iT. Simroch in Bonn.
(Der Franc wird gerecknet su 8 Sgr. oder aS Kreutser ir^ein.)
NB« Von den mit * beseiclineten Werken aind auch
die Orcheaterttimmen gedruckt«
(FortseUung.)
Fra. Ca.
* M o s a r tf W. A. , Te Deum laudamua« Clar. Auas.
Lat. n. deutsch. Text. 4 Singst 3 —
Hier^ die 4 Singst, allein *••• 4 i — •
Hiecstt die 1 1 Orchester-Stimmen 3 -^
*«— Canfate: Lob der Frenndachaft. Für a Tenore
n. Ba^a nebst Chor. Clav. Auss. No. i . • . • • • a -~
Hiersu die 3 Singst, allein — 76
— - Motetto : Ob fürchterlich tohend (Nee pulris et
cinia). Für 4 Singst, uebst Chor. Clav. Auas. No.a. a —
Hieran die 4 Singst, allein • • . . • 1 a5
*.«• Hymne: Gottheit, Dir sey Preis und Ehre«
Für 4 SingaL Clar. Anas. No. 3. • a —
-» Hiersu die 4 Singst, allein •• 1 —
Frs. Cs.
Mosart, W. A., Cantate: Allerharmer, höre. Für
4 Singst. Clar. Auss. No. 4 3 —
Hierzu die 4 Singst, allein a —
— - Cantate : Heiliger, sieh' gnädig hernieder. Für
4 Singst, Clav, Auss. No. 5 a 5o
Hierzu die 4 Singst, allein . a
*— Hymne: Preis Dir, Gottheit (Splendenle te,
Dens), Für 4 Singst. Clar. Auss. No. 6. . . • a -*
Hiersu die 4 Singst, allein ••... 1 -—
— Cantate : Herr, hier vor Deinem Throne. Für
4 Singst. Clav. Änsz. No. 7 3 5o
Hierzu die 4 Singst, allein a — -
— Cantate : Alles , was ich hoffe. (Tntte le mie
aperalise.) Für a Sopr. n. Ten. nebst Chor.
Clav. Anas. No. 8... a —
Hiersu die 3 Singst, alldn ; • • — 75
— Cantate: Ewiger, erbarme Dich. Für 4 Singst.
nebst Chor. Clav. Auss. No. 9 1 4-—
Hiersu die 4 Singst, allein a a5
— » Cantate: Mächtigster, Heiligster. Für 4 Singst.
Clav. Auss. No. 10 3 —
Hiersu die 4 Singst, allein , a aS
— Cantate : Hoch vom Heiligthume. Für 4 Singst,
Clav. ^uss. No, 11.. ». 3 —
Hiersu die 4 Singst, allein. •••......•••.. a a5
«-^ Cantate: Herr, auf den wir schauen. Für 4
Singst. Clav. Auss. No. 1 a 3 —
Hiersu die 4 Singst, allein. « . a a5
«V- Cantate : David de penitente. Ital. tt. deutsch,
Text. Für 4 Singst. Clav. Auss 8 —
Hierzu die 4 Singst, allein 6 —
— a Chöre su dem Schauspiel Thamos. ]Por 4
Singst, nebst Chor. Clav. Auss. .....••... a 5o
Hieran die 4 Singst, allein a a5
-— Misericordias Domini sa 4 Singst l4it. und
deutsch, Text. Clav. Auss. nebst den einsei-
nen Singst. 3 5o
Hierzu die 4 Singst, allein 1 •—
— Missa pro defunctis. Requiem su 4 Singst. Lat.
n. deutsch. Text. Clav. Auss 7 60
Hiersu die 4 Singst, allein • 6 aS
— Missa SU 4 Singst, (in C.) Clav. Auss. No, i. 6 —
Hiersu die 4 Singst, allein 4 ' — -
^-~ Missa an 4 Singst, (in G.) Lat. und deutsch,
Text Clav. Anas. No. 7. . .* '• • * . «" —
Hiersu die 4 Singst, allein . . - 8 —
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47
V ^ i 48
Fri.Cs.
Moiart, W»A4, Maurergfesang od^r GtesclUdbaftBlied. '
Für a Mäunerat. mit Chor uod Pianof •
(Fortoetzung folgt«)
60
Bti Marco^ Berra in Frag ist erschienen und durch
alle Buch- und Mnsikhandlungen zu besiehcn :
(Preise in ao Fl.-Fuss.) Fl. kr.
Z e n k er , F. , Praktiache Anweisung das Fingaraatsas
bei Behandlung der Boppelscalen f. d. Pianof. a 3o
Hauae, W., 48 Uebungen in Secnnden-Fortschrei-
tungen für den Contrabass* lates Supplement
zur Contrabasa-^chule 4 —
Gordigiani, la Aufzüge für 4 Trompeten u. Pau-
ken, zum Gebrauche bei Kirchenfesten und
grossen Feierlichkeiten 1 —
Seeger's, F,, BeziffertÄ Basse in 2 Notensystemen.
Vierstimmig und mit Beziehung auf harmonische
Zergliederung durch Angabe der Hauptkläuge
bearbeitet ▼on C, F. Pitsch.
Complet in 6 Heften steif gebunden 6 —>
Einzelne Hefte •' ^ 1 —
Mit Käc^hstem erscheint:
Mozart, W. A., OuYertufe zur Oper Don Juan , einger. für
a Pianof. zu 8 Händen r. F. N. Beutel ▼. LaUenberg.
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Clavierauszüge und Chorstimmen 2u Ora«
torien, Cantaten etc., zu welchen auch die Orche*
ster4Ümmen gedruckt erschienen sind
bei N. Simrock in Bonn.
Der Frcs. 48 Sgr. Frenss. oder & a8 kr« rhein. gerechnet*
Frs.C».
E.barwein^ C, Anbetung«' Cantate tou Kdbler ge-
dichtet. Für 4 Singst, nebst Chor. Clav. Ausz.
Op. ^ i". 4 —
Die 4 Singst, zu diesem Werke 1 76
F e s c a , F. £. y Der 1 o 3 . Psalm. Hymne für id. Clav.
Ausz. Op. aß . . .' 5 —
Die 4 Singstimnien zu diesem Werke 2 5o
H a y d n, J., Die Schöpfung. (La Creation.) Im Cl. Ausz. 1 a —
Die einzelnen Chorstimmen zu diesem Werke. 4 a5
v~ Die Jahreszeiten. (Les Saisons.) Im Clav. Ausz. 30 —
Die einzelnen Chorstimmeu zu diesem Werke. 6 5o
— hlissa (in G.) für 4 Singst. No. 2. blos die Singst. 4 — -
Mosart, W. A., Te Daum landamus für 4 Sing&t.
ClaT. Ausz« Lat. u. deutsch. Text • • 3 —
Dia 4 Singst, zu diesem Werke 1 — -
— Cantate : Lob der Freundschaft. Für a Tenore
n. Bass nebst Chor. Clav. Ausz. No. 1 . • « . . . a —
Die drei Singst au diesem Werke — 75
— Hymne': Gottheit, Dir sey Preis und Ehre. Für
4 Singst. Clav. Ausz. No. 3 a —
Die 4 Singst, sa diesem Werke. • 1 —
Fr. Cis«
Mozart, W. A., Hymaa: Freie Dir,* Öolöieit.
(Splendente te, Dens.) Für 4 Singst. Clav.
Ausz. No. 6 a —
Die 4 Singst, zu diesem Werke 1 ^-
— Missa pro defunctis. Requiem für 4 Singst, u.
Orch. Lat. u. deutsch. Text. Ciay. Ausz. . . 7 5o
Die 4 Singst, zu diesem Werke 5 a5
— Missa für 4 Singst, (in G.) Lat. u. deutsch.
Text. Clav. Ausz. No. 7 10 —
Die 4 Singst, zu diesem Werke 8 —
Ries, F., Der Morgen. Cantate für 4 Singst, u. Chor«
CiaT. Ausz. Op. 27 ...*..»«•••• ^ —
Die 4 Singst, zu diesem Werke • • • * —
Romberg, A. , Das Lied Ton der Glocke, TonFr*
V. Schiller. Für 4 Singst, nebst Chor. Clav.
Ausz. Op. aÄ. No. 7 . » * 6 —
Die einzelnen Chorstimmen zu diesem Werke« 3 aS
— Die Macht* des Gebanges ^ von Fr. y. Schiller,
Für 4 Singst, Clav. Ausz. Op. 28. No. 10. . . .6 — -
Die 4 Singst, zu diesem Werke 3 —
— Was bleibet und was schwindet. Ode von Ko-
segarten. Für 4 Singst« Clav, Ausz« Op. 42.
No. i4 4 —
Die 4 Singst, zu diesem Werke, ..'.'..;... 3 —
— - Die Harmonie der SphSren. Hytnna r« Kose^
garten. Für 4 Singst. Clav. Alisz. Op« 45.
No, 17.. - . 4 —
Die 4 Singst, zu diesem Werke. . 4 —
-* Te Denn laudamus. Für 4 Singst. Partitur mit
untergelegtem Clav. Ausz. Op. hh. No. 18. . « 8 —
Die 4 Singst, zu diesem Werke a —
Wober, C. M. v. , Der erate Ton. Ged. y. RochliU«
Clav. Ausz • • . 3 —
Hierans derSchluaicbor : Preis dir, Ton. Clav.
Ausz. nebst deu einzelnen Singst, . • • 3 5o
Die 4 Singet, .allein au diesem Wer^e 1 —
Bei Johann. Veiten in Carls ruhe ist so ebenerschienen:
Auswahl verachiedener Gesänge Epit Begl. des
Piaaof. comp« v. /• Brandly grcwsli. Bad. M.D«
Mitd. BildnMe d.Comp« gr. 4« 78 S« Sub3«Pr.
4 fl. 12 kr« Rh* oder sf Thlr. Sachs« Der spä-
•tere Ladenpr. ist 5 fl. 48 kr« od. 3 § Thlr. Sachs«
Die Samml. besteht aus la der besten Lieder dieses Comp.
Brandl golt stets als Tonsetzer von Geist und Geschmack und
diese Lieder bewahren seinen Ruf hinsichtlich der Auswahl so-
wohl , als der einzelnen Lieder an sich. Die Verlagsh. glaubte
auf die Ausstattung dieser Liedersammlung besondere Sorgfalt
verwenden zu müssen, um nicht allein die Zufriedenheit des
Publikums zu erwerben, sonderu auch zugleich dem Compon.
ihre Achtung zu bezeigen. Trotz dieser schönen Ausstattung und
der grossen Seitenzahl ist der Preis so ungemein billig gestellt,
da.ta jeder freund des Gesanges sich diese Sammlung anauscliaf-
fen im Stande sein wird.
Leipzigs hey Breiikopf und Härtel. Bedigirt unter Verantwortlichkeit der Verleger»
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«1
m
AL L G E MEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den, a6'*»» Novenibei;. N2. 4-8.
. . r .: . . , .-,
18 34.
li 1
lieber den 'ff^sriM der cBntrapuneÜHhen SUidien.
Voifr.Catrl fidrromJiiit r. MiUits»
In der V0; i4 ^ies Wienm* äug« jnas. Aneeigei«
V. i4. April :i 883 faeiast es in der i8.ZeiI& fol«
gendermaaase'ti^ ,^89e(bbyeti war tnit-glühenderPhan-
tttsie,- mit «chön weil fortgeflcbrittoner mosikaiijcber
Bildung nat^h Wien gekommen; acKon weit über
^o JahT& alt 9 baite er Manches bereits componirt
und Grösseres entwoifen^ er war demnach dem*
Unterricble eigenilich entwachsen, wie er denn
anch in späteren Jahren sidhofl Sasseit^t tim ein
tüchtiger Toni^zer m Werden » imine mfln die
Harmonielehre und' die Kon^ des* Gonfrapanoteit
schon mit sieben bis eiif Jahren* gelernt haben, da^^
mit; wenn Phirnt&sie und'GefiittL erwachen, man
aich schon regelrecht Kte drfiBden angewohnt- habe«
Mit männllchef^ Willenskraft begab siishBeiithoven
an die Arbeit, ^tutiiHe restlos unrfeAf wickelt« ei-*
tien etsemeti 'Flelii:' Thth intletlidi «koirsehre ei^
ror W^tk> -^eati dib ka!be M^rheitta(!ilt' mit ihrea
leblosen Ziffi^m ' in s^ti ^riüei^s * jiineiognekle «ind
dieCIntlr seiher Pl^iitastt','dta'I>rtfng setti^iMiiach-t
iigen GefBhTe' ifaelaVira tind h^mm^n wcfllW. Daher
behau}^e< Ref. Mch> d»S!^' B^HhoVen Wie eiii guter
Conträpöncfist* im'^geWöhmitJhfctt» 6iUi1d^*des Wortes
W^r, obwohl 61? Bfter »iöh >«r1i^i>ff]^\inctisclie Anf«.
gaben steÜt^; er war abl^iK mehr -^' ein grosser
TondicWei-^!«* So^ »^'t d^r'-'Wtenei* »fefer. Die
erste utid iiätSrfichste Reflfo iött, - die sich dem mi^
bofahgeneti juttgen Kiinstlei^j-der- «Kes liest, anf^
drängt, ist,' bey sich if^lbst' zu liberlegen,' was wun^
«chenswerthfer l8«y, %iö g<»osser Ton^icKter oder ein
gi'osser eontraputactist tu' Werfen?' Der vom Rrf.
aus Wien äöfgestdlle Gegensatz- scheint zn bewe**
sen , dass 'Aäs ' efne ^ das ' ' andei^e- ' aosschliesse 5- der
Tolidichter nämlich den <?öntrapQnctisten. Ist der
junge Mann, der die Frage tin Uch thut, selbst
vorn Dichtergeisfe beseelt, wird ^r f4l||ltch von
l^cethoven'ar himmlischen Tondichtungen * uhwitfer-*
56. Jahrgang.
Stehlich angezogen, so stellt er si^ selbst ^ie Auf«'
gabe^ wo möglich ein Componist wie Beelboveii
zu werden; und da er gedruckt liesti dass eii^-Ge^
nius wie Beethaven^ mif männliche^ Willenskraft
begabt, rastlos sb)dirte> icinm eiseitieii Fleiss ent^
wickelii» und dennoch l^ein Contrapunctist<werdei|
konnte, obgleipji er, weit über so Jabrei hinaus,
mit schon weit fortgeschdttener musikalischer 3il-r
dang nach Wien' kam: «so wird sich seip Raison«-
nemenl höchst wahi^scheliilii^^ so gestalten : „Wenn
nach allen hiererwahdl^n Umstanden der F^f^r-
geist Beethoven^ antrkaiMit eiOer .der ei^step He^ofi^
decTifiiBkiinst, ^$ dennoch- nioht aum jQanlrapuncUsy
aten briogtn.konnte, • so folgt. dtiMus» dass deir dop^
pelte ContrapmcioA ioine blose matfaematische ^hfilh
fiirhserey sey, nkht werth, dass ein Mi^psch von
Genie eine Stunde:! Zeit darauf v^rwen^f^'^ Die
Gonsequefiz ist so'bänidig^: däss sioh iiiichä dngfB^^ii
einwendänl läset« • 1< Dte» itt der Tkail> wenn Mßß^
hwv^tk die reiiifiContpapunctisft.twc^ea k^nte, trotz
rastlosem. FJieisse und eissraemStiJdiffeQ»;'.M^iit iloijh
nichts geimaser , als dass > er . demolmgetici^t x:fä^
Welt und Nachwek der. grosse Tdhdjldbter..w«jt
nnd.1 btiab, und^fel^ich; wie sbhoQ' (getilgt, ^ismAO
|M*a^iositi8 ipaaep^nepdiSieiiL Beetbert^ii Nv'^rdea k%nxh
cikkiie\ Obntiiapuncltti' < zu aeyn^ < folglich . der > ganase
contraponctisdhe Kram lodim taube Nuss'wierlh>eey«
Ist also unser jmiger. •ängeiienjde]r//€ompo«iHr d^
hebtigeo. Zeit ein. IcUmAct , gbistroiaher- Ko(f£f '- ao
€c}i«iiii*t et"- seinen Marpnrgy Kirnbargpr u«^.:jW# m.
eio Böndel ilnd führt. aie in AA ewige Sdlie' der
Bodentammto' ei»,' während er BeelhovMSsi Werk^
mit ! Andacht studirt UBd.hojIt.' Aomihscfeiene-dle
^cfae anstund- abgemacht« AlleJQ'Wii* -wollen .ul^
ouNeiti jungeti Componistea-. nebai seisieff ^fdarigen
'fiinbiidungskraft .doch auch znit eiiiq|«r "Naigmig
aar Reflexion biigaibt ^nken, und dami-dücfie er
einige Tage nach jener emiasio poseesstoois ^lec^^al'-
'ten Contrapnn<;tssten, wem er mehr abgeküiilt'.ist,
48
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t03
1834« November« No« 48#
804
•ich so iremehtnen laMen: >yllniy ^m i«( doch ein
eignes Ding* Beetnoven war, wie mit einiger Ge*
wisslMt aiiwnehmen, .](jeiii.Dmiunk,opf — *- h^y flei-
ne]^- Qeniah'täty bey seiner schon weit fortgescKriU
tenen musikalischen Bildung hielf er es dennoch
der Mühe wertfa, sich dem rerdienten, aber höchst
trockenen Albrechtsberger in die Schrie- ««r*gebei»y
um den, doppelten Contra punct zu studiren! Es mtis^
also doch etwas daran seyn! Gleich wohl,, wenn
Beethoven der Sache nicht Herr werden, kirnte,
wie soll ein Anderer hoffen — indessen, es gilt
einen Versneh, der uns ja wohl das Wahre an der
Sache kennen lehrt !^' Sogleich springt onser )na«'
gerMann in die dunkle Bodenkammer hinauf, hol!
die Exilirten aus ihrer Verbannung zurück ond
fahrt sie im Triumph in sein Sludirsimmer eini
Er geht nun sogleich mit der besten Stimmung,
die man ztim Studiren haben kafm, mit jogeodli^
chekn Feuer und männlich ansdau^rnder Wirme
an die Arbeit, liest, Schlägt nach«, vergleicht nnd
fiiid^t am Ende *-^ der do{ipelte Gontrapunet be<»
stl^^ in • d^r ftonst, eftie* Melodie^ sn ier6nden , die
»ö eingerichtet sey, dassnan sie omkahren^ d« lu
ebeti so iirohi ttur Ufatef-'ab siir Oberstimne « ma**
eben k^äe. Dasselbe- sejr in jnvey, drey,' vi^
Stfinmen aussnfiffareii , und wenn 'mm die 'Stöbe
i«echt anfange, so könne- .man 'ohne. Weiteres der
4*ih^n Stidime die andens in^B^leiterin in ktttei^
Temen' mfit nabenher Ian&|ii:iasseB. : Unser junger
Maiin tranC seimil Aiigeit nndiOhrtalliicbi^i denn
^i^ sieht 'iS^leiohv 'dassaihier-TOn- dntim Atisdmck
^inef h^Mmdl^vn'Eütpßnian§f^ itom i4ehr]ger.l)ai>stcd-^
tarig gt^gebener Teiteasrorte l gas nicht ciie£jede sbyn
liSline# '^tiABGämtk'hovßmi ihib vor, -tislw^IIe man
eidiftnLphrlinge >der TanzkUn^isagea^es gäbd nboh
eiiie andere /'bSehst ittirilliweBdige Tfnshn^ m
«ter Gesebickliohkei t Jiestahe,.\si«2h auf i den* IDopf ; Ja
sleUeh'nftd'SO zwisoheiüHinnnei.ttttd -Brde^ nach
^finden ijait itfweji ^ tirey Begleileorp , wovon einige
nnf Uüren EüslseniMp^en hlidbcti,. su balabcirefiMn-^
ifcssen-nnser jimgiorStadifitfiis^unlerdriicki seineZwei»
fel und yieht dieSdrbe gebaaet*. an. Er findet, »daas
•cUeT^ribebradg >der Obec«» (oder Unter-*) Slutmle
;sioh and) mit ^n . Intervallenentfernnngete in leio
«VerhSltnias bringen lassen nämlich so, da«a di^ao
>vei>kehrende Stimme . gegen dje als Canttis fimus
;«ngeDstemeQe in allen IntervtiUen von- der Secuodb
bis sor None mit eiqgeschkeseliv ja bis zur Decime
u« 8»^#w erscheine«, kann» Er begreift .sogleich, dass
das ;s^hr känstUek aegn amaset ^nud gibt ^ich ai^ dep
! Versuchs Hiefr findet er nun aber bald, dass, selbst
in allen Musterbeyspielen Frescobaldi's , Fuxen's
u. s. w* von einer wahren Mdo^die« schon der un-
zähligen Besduräiftungen wegen', die Vier reine Sats
auflegt, gar nicht die Rede se3fn kSiine, sondern
dass alle diese sogenannten Melodieen sich auf ein
dnrftjges • Gewebe contrapunctischer Gemeinplätze
rednoireor Er sieht ferner, das ein ^^anser Satz in
irgend ;eiQem doppelten' Conlrapt>ncre fiir den' Zu-
^hÖrer^aä.LaRgW.eiligste und ErraüJ^ndste sey, was
es geben könne. Ihm entgeht nicht, dass, aofTex*
tesworte angewendet, es keinen Ttad Jn «ler Welt
geben könne, der blos eine do^pekantraprunctische
Behandiuhg verlange; im Ge^genühefl rmiM er sich
sagen, dass, :je leideoschaAlichefc* und p^ßtificher ein
solcher Text sey, je weni|ger'oig«i^ -er aich va ei-
ner selchen^ jü,nm desto mehr sey nes. Schade, ihn
oonlrapunctjaoh su : behandeln, eben wiliJ,. der dop*-,
peke Contrapnnot jede Att von Gmpfiridiings* oder
Gefiihlsaasdruck verbiete^ JSi: siebt ferner, dass»
seihst um Fugen, eu madwn, ipp^iiy wenn man nur»
naeh. italienischer .Weiiflie,. eitlen tiefer liegenden
Grundbass daw«sc}MreiM>.*liiaii( der.miübsfiigenUm-
kehvttQ|sllieoirie. gani( entf>eJbn'en^ j^onne*. ^^t wenn
er. ;die gattae ! Geltung; i4f X F^ge. qnd^ des Canons
lechi streng in-a A3l|ge.fa|4^ so. oiusfi' er .^ich ein*
gestehen, des» Ate saipinii ijuid. sonders,, wenn man
sie /iwbt; hfK^h atelleii wiU» nWi Pr^d^t .dcur Schule,
ntantilQflQt #ie aber WBil^fl\cl^pr,i}li^^i^^\^jm rech-
te Nilinetl>.iei«|eilkiQreiche9pielej^ ¥n4.4ie krebs«
gäogigen»! ypn. hitiHm 'ti^ r<^m fr4g^. 2W lesenden
CWnoQs eine.:hQii4k8mqniitze.!i$eit^r^wf^dung je-
nanDt : am iVei'den .Tti!44Nieq^.M|l^!ift ib»^ klar, dasa
es keinen ^e^ttgi9bfia:kai)iix,,dier,.^oljb.fr^dig «1«
Füge bebandei/t \|f;eÄ#/|<m«^e^..i^en^,j[|eif ,^iq£sll,
dass.eipe.4ns^lilf.yer#fYingi|^lt9^JjQfiscfaen, \n>(er ein-»
apder .hioejaspretqlieiHl i\^^i'i ffcJjr^jenil .eiqe ArJ
Fwge bilden -wuvdey : gf^rnic^l,,Slfph h^ und je-
dßß Avfi»<Ali<?k: di|r>Dh.,.5|je WirKlichknit, ,wi<Jiei:lest
wjrd, ao wie e# aqplt^mcliit dei»,g?p}ogst«ip Zwei-
fel unterworfe.n i^t,;.da^.idie;s9gfiqar^iite be^leFuge
auf Xext^\f9rte iiniperv eip ujejpj pd^riwejii^ifr un-
natürliches Vcifaereen .^jeirsei^^^ ^th^'i^qc/^, macht
,lu^d dabfr.afi W^AfJ)^^ </fer £ln)p£i;ijüung,i so wie
an, Originalität: des>;4^fdr^c^;ti^.j^ j>der gu-
teti Compositio«., d|^f^e.],ben T^Q^jli^iQ^freyein Style
slehem m.üs^ef Ejpe .biv^.;|Qfiti1utue|)talfuge wird
ihm in keioepi ßskile mebf, , als ein musikalisches
RechnungKexentpel: seyn können, da er wohl fühlt,
jdasf sfr k^n^n wahrheitsiiebeuden Zuhore^r finden
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805
.1«34. Njwftpl^r. ' No. 49f
«oa
werde^ dasp 'durcti eine Fuge ohne Worte nle'irgencl
eine Regupg dei* hwhcj Se|in«uchly Schweriiiut}i,
Freude oder, des ..Qasse«, der Eot^chloMenheit u.f^yffj
wobl aber hjLufig der Langeweile erzeugt worden
«ey. Wenn uo«erp» kritifciien Studio^u« nun auch
befallt» wa« Jqh.; Seh« Bach, ^ux^ Palestrina,
Frescobaldi n* a. w* für grosse Männer gewetfen,
wa3 ferner in unsern Tagen yon dieser oder jener
Sinfonie, diesem oder jenem Quartett mit der Fuge
für ein AuJEhebena gemacht wird^ so wird sein Ver-
stand ihm bald entgegnen, dass es erstlich die
Frage sey, ob jene Heroen blos. durch ihre con-
Irapunctischcn Künste, oder uiciit vielmehr durch
die Kraft, Andacht und Innigkeit ihrpr Composi-
iionen jene Celebrität verdient haben sollten, wel-
che übrigens in jener Zeit der Kindheit der Musik
weit leichter zu erwerben war, als jetzt ^ so wie
denn den ersten Bebauern eines Feldes immer mehr
Verdienst angerechnet wird, als d^n letztem, und
die ersten Dichter in einer Sprache in vieler Hin-
sicht leichter Spiel haben, als die spatern, die alle
überflügeln sollen. Was aber die grosse Sensation
dieser oder jener Sinfonie mit der Fuge betrifft,
so beruht diese Wirkung lediglich auf der kleinen
Anzahl sogenannter Sachverstandiger, d. h« sol*
eher, die aus Erfahrung wissen, wie schwer der-
gleichen zu machen ist und wie wenig eigentlich
damit aasgerichtet wird« In der That nimmt denn
auch das ganze nicht sachverständige Fnblikum an
der Fuge als solcher nicht den geripgsten Antheil,
sondern betrachtet sie im günstigsten Falle als ein
brillantes Finale in einer wunderlichen Schreibart.
Und mit vollem Rechte^ denn mehr ist es auch
nicht, und der wahrheitsliebende Musiker rauss auf
die boshafte Frage jenes franzosischen Dichters:
Fugue que me veux*tu? stets beschämt die Ant-
wort schuldig bleiben, denn eine innere, geistige
Noth wendigkeit, Fugen zu schreiben, gibt «s nicht.
Auch, die Eitelkeit unsers Studiosen wird durch die
überstandene. Schwierigkeit des doppelcontrapuncti-
sehen Studiums keinesweges gereizt, denn er erin-
nert sich, häufig gehoii zu haben, dass höchst be-
schränkte Köpfe, die nicht im Stande waren, einen
einzigen originellen Satz zu schreiben, sehr kunst-
gerechte Fugen und die allerkünstlichsten Canons
machen lernten, wozu übrigens nach dem etwas
derben Ausdruck eines andern geistreichen Fran-
zosen nur ein „cul de plomb^' gehört. Etwas aber
zu lernen, was jeder mittelmässige Kc^f, ohne die
mindeste künstlerische Regung zu besitzen^ lernen '
kann, weil es eben Moses Formel- und Gedacht^
nisswerk ist, das kann und darf nicht die Aufgabe
e;nes Tondichters, eines Junglings seyn, der sich
zur Kunst, zu dem edelsten Berufe, dem einzjgeii,
der nicht erlernt werden kann , sondern vom Him-
mel verliehen worden seyn muss^ bestimmt fühlt!
Und somit Lebewohl, Contrapunct und Fuge; wir
wollen nichts weiter mit einander zu haben] —
Wenn man die nicht zu verkennende Trocken-
heit des conlrapunctischen Studiums, so wie die
ebenfalls nur zu allgemeine Geringschätzung dessel-
ben unter unsern Zeitgenossen erwägt, wenn man
ferner einen beobachtenden Blick auf das allge-
meine Treiben unserer Zeit wirft, die überall und
in Allem nur gleich Resultate will und Früchte in
einer Zeitspanne verlangt, wo auf gesundem na-
türlichen Wege kaum Blüthen sich entfalten kön-
nen "— wes^jM^lb denn auch in thörigtem Streben,
dieser Genusssucht Genüge zu leisten, nur solche
Früchte hervorgebracht werden, die nach dem Kunst-
ausdrucke dieNothreife bekommen und daher we-
der Saft: noch Kraft hahen, noch ausdauern kön-
nen •«-<•: 80 wird man es wenigstens unserm Kunst-
jünger nicht übel deuten, wenn er sich^^eipen Rath-
geber sucht und diesem sagt: „Freund, ich will
lernen^ was nöthig ist, aber auch nur das und njcljts
aus blosem hergebrachten Handwerksgebrauch. Zeit
und Leben sind kurz, und yras nicht mit der Zeit
geht, wird voxi ihr auf die Seite gedrängt und, sey
es noch so kunstreich, als veraltet stehen gelassen !^'
Wir bilden uns ein, er hätte uns zum Rathgeber
gewählt, und so würden wir ihm denn nach Pflicht
und Gewissen antworten, es sey allerdings wahr,
dass der doppelte Contrapunct und die darauf ba-
sirte Lehre von der Nachahmung, sowie die Füge
und der Canon nicht im Wesen der Musik gegrün-
det — insofern man nämlich von derselben blos
den erhöhten Ausdruck einer Empfindung, die^urch
Töne auszudrücken ist, versteht — sondern ein
Froduct der Schule und künstlicher arithmetischer
Combinationen sey, das nur den Kopf beschäftige^
aber das Herz kalt lasse. Auch das sey gegrün-
det, dass man namentlich auf eine kindische und
nutzlose Weise die canonische Schreibart zu aller-
ley Kunststückchen gemissbraucht habe. Auch das
könne keinen Augenblick bezweifelt werden, dass,
wenn von der Wahl die Rede aey^ ob man lieber
ein gi'osser Tondichter oder" ein grosser Conlrapun-
ctist seyn wolle, man natürlich das Erslere zu er-
greifen haben werde. Allein, würden wir, hinzu-
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807
1634. ' Novembei?. ' Nö. 4Ö*
80b
Vetzen, der Joppelte Contr«apunct ioll, nnsers Er-
achten$, gar niemals blos um seiner selbst wil-
len, odef' uni tlos in diesem Style zu schreiben,
erl^nt werded; indess, wie Lessing sagt, „es ist
.dafiir gesorgt, dass die Bäume nicht in den Him-
mel wachsen." Die doppelcontrapunctische Schreib-
ari ist in ihren künstlichen Anwendungen so schwie-
rig, so trocken, so zeilraubend und dabey, wenig-
stens heut zu Tage, in eine so enge Sphäre be-
schränkt , dass ein ganz besonders organisirter Kopf
dazu gehört, um sich vorzugsweise auf diese zu be-
schränken ; und wenn wir ihm auch das Verdienst-
liche, gerade ein so liiühevolles Geschäft ergriffen
zu haben, niclit absprechen, ja ihn selbst, wenn
er es darin zur Meislerschaft gebracht, bewundern
wollen, so können wir Joch auch auf der andern
Seile nicht in Abrede seyn, dass diese Bewnnde-
' rung ziemlich kühler Natur seyn unc^das Melodiöse,
als das Hauptprihcip der Musik, schwerlich sehr
dadurch gefordert werden dürfte* Allein , wie ge-
sagt, dafür ist der Coulrapunct auch nicht erfun-
den, oder wenigstens beym heutigen Zustande der
musikalischen Kunst nicht zu benutzen. Was er
aber nur allein gibt und weswegen wir sein Stu-
dium dem jungen Tonsetzer so anhaltend zu trei-
ben empfehlen, als die Lebhaftigkeit seiner Ein-
bildungskraft zulässt, das ist zuvörderst die Geschick-
lichkeit, seinen Stoff auch bey angelegten Fesseln
t mit möglichsler Gewandtheit beliandeln, und zwey-
lens die nicht minder unschätzbare Wissenschaft,
ein Thema voilsländig und nach allen Richtungen
und musikalischen Beziehungen, die darin liegen,
entwickeln zu lernen. Diese lelztere Kunstfcrlig-
keity die eigentlich die erste implicile in sich fasst
und daher als die allerwichligste aufgeführt zu wer-
den verdient, vermag allein, das Hauptprincip alles
Schönen und so der Kunst, Mannich faltigkeit in der
Einlieit, auch in der Musik darzustellen« Die Be-
folgung dieses Princips aber ist es auch allein, die
einem Musikstücke nicht nur Werlh für die Ge-
genwart und für den Kenner, sondern auch auf die
Dauer und für den blosen Liebhaber, der sich
Jessen nicht bewusst wird, erlheilt. Unzählige junge
Cotnponisten erhalten bey sehr reicher Phantasie nie
Beyfall, weil es ihnen, an dieser Kennlniss fehlt
und ihre Arbeilen daher ohne Wirkung vorüber-
rauscheu* Man nennt diese Schreibart auch die
..thematische und sie beruht auf einem wichtigen Ab-
"^ schnitte des doppelten Contrapunctes, nämlich der
Nachahmung ^ die nacK^ Gelegenheit und Passlicb-
' keft frey oder streng seyn ktam. Man verlangt
aber keinesweges damit, dass' ein Satz blos ans
rfem Thema bestehen müsse; das würde eine höchst
langweilige und tödteode Armuth der Behandlung
Iierbeyführen , die kaum in der strengen Fuge, im
freyen Satze aber nicht zu dulden wäre — son-
dern nur, dass der Hauptgedanke dem Salze so
aufgedrüekt werde, dass er überall in harmonischer
und rhythmischer Stractur, bald ganz, bald abge-
brochen ^ bald einfach, bald verziert wieder er-
scheine. Mochten junge Kunstverwandte ' es ' dem
Schreiber dieses Aufsatzes, der seit mehr als dreys-
sig Jahren sich mit Compositton beschädigt nnd^
durch mancherley Umstände verleitet, auch* in die-
ser Begehung lange auf Irrwegen gewandelt hat,
auf sem Wort glauben, dass ein ernsthaftes Stu-
dium der thematischen Schreibart allein vermag,
auch dem kürzesten Satze, dem kleinsten Liede
einen bestimmten Cbaracter und somit einen Kunst-
werth aufzudrucken* Denn auch die Gesangcompo-
sition, das Lied sowohl als der Chor oder das Ter-
zett, Quartett sind der thematischen Schreibart fä-
hig. Natürlich kann der Ausdruck eines leiden-
schaftlichen Textes, worauf bey der Oper Alles
ankommt, nicht gestatten, dass die Melodie, die
zu den Worten des einen Interlocutors passt, auch
denen des andern angemessen sey ; allein dann ver-
langt mau eben vom kunstgerechten Tonsetzer, dnss
er den Hauptcharakter des Satzes in den Beglei-
tungsstimmen erfasse und mit Verstand und Ein-
sicht festhalte.
Da Beyspiele uncndh'ch mehr ihun, als Worte,
so mögen hier einige aus Mozart^s imsterbllchen
Werken stehen. Denn fast mochte ich sagen, er
sey der erste gewesen, der in der Oper, weil er
zu gelehrter Contrapunctist war, um oberflächlich
4ZU schreiben, und eine zu schöpferische Ginbildungs-
kraA hesass, um sich mit den Gemeinplätzen des
strengen doppelten Contrapuncts zu begnügen, die
glücklichste Vermischung beyder Gattungen ein-
führte. Im Streichquartett hatte es vor ihm Haydn
ebenfalls auf meisterhafte Weise gethan. Mozarl's
Ouvertüren sind so bekannt, dass es kaum nothig
ist, ihrer in dieser Beziehung Erwähnung zu thun,
und der gebildete Musikfreund, so wie der studi-
rende Kunstjünger wird in der Ouvertüre der Zau-
berflote den durchaus fugirlen Styl nicht übersehen
können. Allein auch im Pigaro, in Cbsl fan tutte
ist dieselbe Einheit der Haltung sichtbar. Nicht
minder endlich in der prachtvollen Ouvertui'c zum
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809
1834. November. No* 48*
810
Don GiovaDDi, herein Tbema an» den z\rey Haupt-
gedanken
gewebt ist. Ferner in folgenden Gesangstiicken : No, 4.
Act 1» Arie des Leporello : y,Madaniina ilcatalogoe
queato/* Hier liegt das thematische Princip der Be-
handlung nicht in dei* Singslironae, die^ weil sie et-
was Deolaniatorisch-Recilirendes vorzutragen halte,
kein eigentlich melodisches Thema haben konnte,
sondern in der durch das ganze Stück durchlaufen-
den Imitation des ersten Tactes
jif > > Je 4f ^ ¥f
*j^^
Ferner in No. la dess. Actes in der Arietle
der Zcrlioa, wo wieder durch die Figur des ob-
Lgaten Violoncello's
dieser Zweck erreicht wird.
Endlich in dem meisterhaften Quartett No. 8
des ersten Actes: Non ti fidar, o misera etc., wo
diese Figur
Me gi^ tradl qnel bar-ba-ro, to tuoI tradir an - cor
aufs Reizendste bald von den Blasinstrumenten wie-
derholt, bald von den vier Singstimmen vereinigt
ausgesprochen wird. Das 7'liema der Ouvertüre
zur Zauberflöte ist, wie schon gesagt, gans fugen-
artig behandelt, das in der Ouvertüre zum Don
Giovanni gibt Gelegenheit zu einer köstlichen Nach-
ahmung in der Octave und der Secunde auf dem
'halben Tact, oder^ wie es die Schule nennt: in
arsi. Nämlich
jj In der Octare« In_deT Secunde.
^
±=3=
-—*-
[*
er-
-^ I ' i r
i
t:
^-~7V'
^i^
Das letztere Beyspiel enthält einen Salz, der
ohne Kenntniss der doppclcontrapunctischen Schreib-
art nicht erdacht und wohl kaum jemals blos durch
die Einbildungskraft ohne alle Elenutniss des stren-
gen Styles hervorgebracht weiden wird. Wer aber
je seine prachtvolle Wirkung bewunderte, der wird
sich leicht angeregt fühlen, deswegen aliein schon
den doppelten Conlrapunct • zu sludiren« Allein es
sind noch z^fey wesentliche Gründe, die uns be-
stimmen, unsere Empfehlung dieser Schreibart auPs
Nachdrücklichste zu wiederholen« Nämlich man
wird hierdurch beE-ihigt, Sätze, die die Imagina-
tion ohne contrapunctische Rücksichten eingab, nun-
mehr kunstgerecht in solche Beziehung zu setzen
und ihnen dadurch ein weit höheres luteresse, ja
einen ganz eigentliümlichen Reiz zu verleihen« Fer-
ner lehrt diese Schreibart eine nicht genug anzu-
preisende haushälterische Behandlung der Gedanken,
indem aie einen solehen unter allen möglichen har-
monischen u« rhythmischen Formen darstellen lehrt«
Ein Tonsetzer, der ihrer mächtig ist und Phantasie
besitzt, wird nie Gefahr laufen, sich auszuschrei-
ben oder matt und trivial zu werden. Und so
glaube ich denn das Pro uncl Contra in Sachen
des Contrapunctea so ziemlich klar dargelegt ^u
haben« Für den jungen Tonselzer geht Folgendes
daraus hervor:
i) Er studire den doppelten Contrapnnct mit Ernst,
wozu, wenn er ein guter Kopf ist und täglich
ein paar Stunden daran wendet, ein Jahr hin-
reichend ist«
2) Er suche bey freyen Compositionen nicht ängst-
lich, ja überhaupt gar nicht nach coutrapuncti-
schen Künsteleyen, sondern wende sie nur an,
wenn sie der Gedanke selbst darbietet, gefalle
sich aber nicht in allzu langer Ausführung«
3) Er zerbreche sich nicht den Kopf, zerkaue
keine Feder und werde überhaupt nicht irre an
sich selbst und seinem Genius, wenn ihm ofTeii*
bar Erzeugnisse der freyen Phantasie besser als
contrapunctische Sätze und die schwierigsten die-
ser Gattung, z. B. Fugen mit mehrern Thema-
ten, nie recht gelingen« Er halle fest an der
Gewissheit, dass ein grosser Tondichter unend-
lich höher stehe, als ein grosser Contrapnnclist,
und sey' überzeugt, dass, wenn er auch in sei-
nem Lieben keine sogenannte RiceiTata oder M^i-
sterfugo, mit vor- und rückläufigen Künsteleyen
des canonischen Wissens ausgestaltet, schreiben
lernte, dennoch sein ileissiges Studium dieses Sty-
les allen seinen Arbeiten eine gewisse kernige
Kraft, eine gewisse Tiefe und Vollendung der
Ausfahrnng verleihen \^*d, die denselben zum
Schmuck und zur Empfehlung gereichen wird.
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8tl
1634« November. No« 46«
812
Somit wird er den doppelten Contrapanct we-
der SQ hoch noch su gering «chatsen, und es bliebe
nur noch übrig, die Behauptung dea Wiener Cor-
respondenten und Beethoven*« selbst näher ztx be-
trachten.
Erstlieh möchte man den Ref. fragen , was er
unter dem Ausdruck t,ein guter Conlrapuuctjst'^ ver-
stehe. Dass er einen Mann, der blos die Künste
des doppelten Contrapunctes und der Fuge voll-
kommen in seiner Gewalt liabe, damit meine, ist
augenscheinlich nicht der Fall, da er im Verfolge
seines Raisonnements Albrechtsbergern , der doch
gewiss diese Knnst in hohem Grade besass, trocken
und erfiodnngsarm nennt. Verlangt er aber, dass
ein 9,guter Contrapunclist*^ auch Phantasie und Ge-
fühl habe, so ist diess doch gewiss eine Contra-
dictio in adjecto ; Schreiber dieses wenigstens wird
sich nie überzeugen können, dass ein fugirter oder
doppelcontrapunctischer, nach der strengsten Regel
geschriebener Salz irgend einen andern Eindruck,
als den einer trocknen, arithmetischen Einförmig-
keit machen könne, und man nenne ihm ein Pu-
genthema irgend eines Contrapunctisten der alten
und neuen Zeit, das als solches und blos dadurch,
dass es eben in dieser Schreibart abgefasst sey, ir-
gend einen gefühlvollen Zuhörer bewegt oder ge-
rührt habe. Man wird die Aufgabe in alle Ewig--
keit schuldig bleiben. Wird aber dem Contrapun-
ctisten zugestanden^ hier mad da von der Regel ab-
zugehen, diesen oder jenen Veralteten SchuIGrlefanz
bey Seite zu legen, dann sehen wir nicht, was
Beethoven zum guten Contrapunctisten gefehlt habe.
Seine Fugen sind brillant und kräAig, die Imita-
tionen in seinen Sinfonien, Quartetten, Trio^s höchst
originell und oft sehr i^eizend. SchM^er wird ein
Sachverstandiger, dem es in der Mu&ik um Musik
und nicht um combinatorische Arithmetik zu thuu
ist, eines ironischen Lächelus sich entlialten kön-
nen, wenn die contrapunctischen Enthusiasten an
einer Singfuge z. B. das ICuuslslück rühmen, dass
das Thema dem Thema selbst zur Begleitung, oder
die Antwort in einer Fuge etwa das Thema in
rückgängiger Bewegung enthalte. In hundert Fäl*»
len wird man allezeit mit Wahrheit sagen können,
dass, je mehr solche gelehrte Halsbrechereyen mög-
lich waren, je schlechter, matter, charakterloser
muss das Thema und je nichtssagender der Text
selbst gewesen seyn» Natürlich. Denn ist die erste
Declamation richtig, einfach und wahr gewesen, so
kann die unmittelbare Wiederholung auf den hal-
ben oder ganzen Streich,, per angmetitationem oder
diminutionem, nur sinnverwirrende Dehnungen, und
eine rückgängige Beantwortung nicht mehr Sinn
enthalten, als wenn man von zwey Personen za
gleicher Zeit die eine wollte „pater noster qui es in
coeliV und die andere: „coelis in es qui noster pa-
ter^' sagen lassen. Bey einer Inslrumentalfuge fällt
zwar dieser Unsinn weg, allein es tritt eine nichts-
sagende Berechnung an die Stelle, die von wahrer
Musik so wenig an sich hat, als die Mathematik
von Poesie, d. h. überhaupt — ^ gar nichts.
Sollte Beethoven wohl mit reifer Ueberleguug
die Aeusserung gethan haben: man müsse Harmo-
nielehre und die Kunst des Contrapunctes schon
mit sieben bis eilf Jahren erlernt haben , damit,
wenn Phantasie und Gefühl erwachen , man schon
regelrecht zu erfinden gewöhnt aey? Wann er-
wachen denn Phantasie und Gefühl? möchte man
fragen und hinzusetzen, wann soll denn nun Rhyth-
mik, Periodenbau, Kenntniss der Stimmen und In-
strumente erlernt werden? Sind diese denn weni-
ger nothweudig, als Harmonie und doppelter Con-
trapunct, oder soll diess Alles und die Aesthetik
der Tonkunst auch schon mit sieben bis eilf Jah-
ren gelernt werden? Oder, wenn nun Phantasie
und Gefühl erwacht und Harmonie und Contrapnnct
gelernt sind, hat man nun damit gelernt, regelrecht
zu erfinden^ und kann man nun Rhythmik, Proso-
die, Declamation, Periodenbau, Gesang- und In-
strumentenkenntniss, ja auch noch Kenntniss des In-
slrumeutirens entbehren? Man ^ieht wohl, dass
die Behauptung auf nichts gebaut ist, oder dass
man dann zwölf bis vierzehn Jahr Musik studiren
müsse. Auch Mozart soll diese Aeusserung ein-
mal gethan haben. Kann seyn; sie wird dadurch
um nichts haltbarer | wer weiss auch, ob es eben
mehr als ein Scherz war? Im Allgemeinen^ denn
die Beethoven und Mozarte bleiben immer Aus-
nahmen, wird es ganz unnütz seyn, einem Kinde
von sieben Jahren den Kopf mit dem trocknen
Wüste der Harmtmielelu'e und des Contrapunclei
anfüllen zu wollen. Es wird auch weder die Sa-
che ihrem Wesen nach verstehen, noch verständig
behandeln, sondern blos mit Hülfe mechanischer
Zwangsmittel auswendig lernen können« Vor sol-
cher eingeprügeller Harmonie behüte aber der Him-
mel alle armen Kinder! Phantasie und Gefühl er-
wachen häufig in dem Zeiträume von sieben bis
eilf Jahren, und dem Kinde, das diesen beyden Re-
gungen durch Componiren Luft zu machen wahr-
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81»
1834« November« No. 48«
814
hafte« Bedäribiaa epififindetj dem gebe man Feder
uad Papier und las^e ea oompoQireii, so viel es will.
Fragte« selbst, warum dies oder jeries nicht klingt
-— was aber selten bey einem solchen Kinde der
Fall ^eyn wird — ' so sage man die Ursache für
den vorliegenden Fall und .m'cht mehr, hüte sich
aber» die kostbaren Blüthen seiner Kiudctsphantasie
mit dorn Mehllbau des doppelten Contrapunctes zu
bestreuen .und verdorren «u machen« Bleibt ihm
der Genius, tr^u, so. mag man mit zwölf Jahren
eine ay^ematische Harmonielehre anfangen, nach
ein paar /ahrep die sogenannte gebundene Schreib«
art vornehmen, und so wiid der Jüngling mit sech-
zehn Jahren harmonisch und conti*apunctisch ziem-
lich ^aqzfesl seyn.. Warum wollen wir denn aber
Kapellmeister von 16 Jahren bilden? Um sie im
dreyssigslen aufgerieben zu sehen? Hat den Zög-
ling eine vernünftige Ausbildqng des Geistes vom
zwölften bis zum sechzehnten Jahre begleitet und
unlerstiitzty so wird er die ästhetischen und musi-
kalischen Hülfsdisciplinen y die wir oben erwähn-
ten, sich in kurzer Zeit zu eigen machen und mit
zwanzig Jahren ^0 fest stehen, als man es in die-
sen Jahren kann, pnd ah seine musikalischen Stu-
dienjahre zurückzudenken ve;rtoögen, ohne über die
unzäbüged vergossenen beissen Thränen, die un-
zahligen Köpf- und Rippenstosse und die hinter
Marpurg's und Kirnberger*s Werken sundlfch und
nutzlos verträumten heitern Tage seufzen zu müssen.
N jl Q H n I c H T B ir.
Berlin^ d, 8. Nov. .i854. Kaum lassen die
sich un^ewQhnlich Häufenden musikalischen Ereig-
nisse dem Eiiisender dieser Nachrichten die erfor-
derliche l^u^se übrig, die Kunstbegebenheiten des
^onal9 Öctober. gedrängt zusammenzu&ssen.
\Vir ordnen solche unter die Rubriken: ^^Thea-
ter" und „Concerte".
Das Königl. Theater hatte zur Feyer des Ge-
burtstages S. K. H. des Kronprinzen von Preussen
eine neue Zauberoper: ^^Drakäna, die Schlangen-
Königin", Text von Meynert, Musik v. Wolfram,
gewählt 9 welcher letztere Componist auch persön-
lich die beyden bis jetzt Statt gefundenen Vorstel-
lungen der mit massigem Beyfall aufgenommenen
Oper leitete. Der mährchenhafte Stoff ist durch
die schöne Melusine bereits verbraucht und zu ge-
dehnt behandelt 5 dagegen bietet die Dichtung der
Musik vortheilhafte Momente dar, welche von dem
Componisten auch geschickt benutzt sind» Die Haupt-
eigenschaft der Wolfram'schen Composition ist na-
türlicher Melodienfluss und wirksame Instrumenta-*
tion. Der Zuschnitt der musikalischen Formen ist
sich meistens gleich und die Erinnerung an . ge-
wisse Vorbilder dramatisch -romantischer Musik«
z. B. C. M. V. Weber, unverkennbar 5 dennoch
ist die ungesuchte Art, mit welcher auch nicht
eben neu erfundene, besonders geniale Ideen ent-
wickelt und durchgeführt werden, für den Zuhö-
rer befriedigend. So gewährte schon die Ouver-
türe obiger Oper einen Vorgenuss von dem^ was
man in den Gesaugstückeu zu erwarten hat. »Die
Gewitlerscene, welche (an Iphigenia in Tauris von
Gluck in der Situation erinnernd) die Iqjroduclion
der Oper bildet, ist im Orchester zu stark tönend
behandelt, um eine einzelne Singstimme durchdrin-
gen zu lassen«
Sehr angenehm und beruhigend wirkt hierauf
das Gebet der Landleute am Schluss der Introdii-
ction. Ein frisches Jagdlied mit Chor^ wie das fol-
gende Ensemble beleben die etwas matte Handlung«
Auch das pnett von Sopran und Bass ist musika-
lisch interessant. Der weibliche Chor bey der er-
sten Erscheinung der Drakäna gewiiyit durch die
Harfenbegleitung ein romantisches Colorit. Die Arie
der Fee aber erinnert zu sehr an ein bekanntes
Auber'sches Motiv in Fra Diavolo. Ein weiteres
Detail der Musik zu liefern, erlaubt der Raum
nicht. Die Ausführung war ungemein sorgsam und
von Wirkung, in so weit das dramatische Interesse
dies zuliess. Besonders zeichneten Dem. Grünbanm
und Mad. Seidler sich durch geschmackvollen Ge-
sangvortrag aus« Auch die Herren Mantius und
Zschiesche leisteten das ihren Rollen Angemessene.
Nur die komische Nebenfigur wollte nicht so recht
ansprechen, da sie fuglich ganz entbehrlich erschien.'
Mad. Fischer-Achten aus Frankfurt a. M., welche
als Donna Anna in Don Juan, Pamina und Des-
demona in Otello debütirte, entsprach nicht so ganz
den hohen Erwartungen, welche der Ruf dieser
Sängerin erregt hatte. Ungemein, rdne Intonation
einer etwas schwachen, in der Höhe am meisten
ansprechenden Sopranstimme, gute Schule und wohl-
geübte Geläufigkeit wurden be3rfallig anerkannt 3 da-^
gegen vermisste^man, besonders in der Darstellung
der Donna Anna, Wärme des Gefühls und tiefern
dramatischen Ausdruck. Ganz be£riedigen4 sang
Mad» F. A. jedoch die letzte Arie in Fdur m\d
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81^
1834. November. No. 48.
&16
besonders die Coloraturen im Allegro. — Mad.
Pinke, geb. Dielrich, versiiclile sich als Iphigenia
in Tauris in Gliick's berrlicher Oper, mit massi-
gem Erfolg. Die Stimme dieser Sängerin neigt sich
zum Deldniren hin und der dcclamatorische Vor-
trag ist 2\var meistena richtig, doch nicht edel ge-
nug; am wenigsten aber sprach der getragene Ge-
sang der scliSnen Arien an, in welchen die tiefste
Empfindung vorwallet.
Vorzüglich geeignet für die mimische Darstel-
lung und den ausdrucksvollen, leidenschaftlich er-
regten Gesang des Orest erschien Hr. Bader, wel-
cher diese Rolle zum ersten Male mit sicherer,
lieffender Charakteristik, eben so edel als ergrei-
fend ausführte. Die trefliiche Leist^ung des Hrn.
Manlius als Pylades, vielleicht seine vorlheilhafleste
Gesangsrolle, ist längst anerkannt, trat indess durch
die höhere Vollkommenheit der Darstellung dieses
Orest noch vorlheilhafter hervor. Von dem En-
semble und der geistigen Auflassung des übrigen
Theils der so hoch stehenden Oper ist es besser
zu schweigen. Wenn wir uns noch dieser Vor-
stellung im Jahre 1798 unter Beruh. Auselm We-
ber's Leitung erimiern, als Margaretha Schick die
Iphigenia als echte Kunstgeweihte "^ab , so ist viel
Geistige» im Verlaufe der Zeit verloren gegangen,
obgleich die äussern sceuischen Mittel jetzt die'
danaaligen Ansprüche sehr übersteigen, weil man
damals nicht das Nebeqwerk zur Hauptsache erhob*
In der pracht-, tanz- und glanzvollen Festoper
Nurmabal von Sponlini trat, nach langer, durch be-
denkliche Krankheit veranlassten Abwesenheit von
der Bühne, Dem* Stephan als Zauberin Namuua
mit günstigem £r folge wieder auf. Die starktönende
Stimme der jungen Sängerin, welche sich durch
äussern Anstand für imponireude Darstellungen wohl
eignet, hat in den Millellönen durchaus nicht ver-
loren. Mad. Seidier verjüngte sich als Nurmabal
wieder iu lieblich frischem, kun^tgeübtem Gesang-
vortrage, voll Geschmack und Anmuth. Weniger
günstig gestimmt erschienen au diesem Abende die
Damen Grüubaum und Lenz. — Eine Anfängerin
von Talent und starkem Stimmorgan, Dem« Kol-
metz, machte ihren ersten theatralischen Versuch
als Emmeline in WeigPs „Schweizerfamilie" mit
günstigem Erfolg, bis auf die unvermeidliche Be-
ßingenheit und musikalische UnsichejJieit. Beson^
ders war auch die deutliche Ausspi'^che zu loben.
Unter foiigesetzlem guten Unterricht verspricht die-
ses Talent eine erfreuliche Entwickelung für den
dramatischen Cesang. Von einer doch intereMan-
tern Anfängerin im Gelänge nnd Spiel werden wir
später berichten. Von der Konigsstädter Bühne ist
vorläufig nur anzuzeigen, dass Dem. Burghardt and
Beckär mit 6eyfall aufgetreten sind, dessen sich
aach ein Tenorist, Hf. Marschall aus Lemberg,
meist zu erfreuen hatte. „Der Pirat", *„Norma",
„Barbier von Sevilla", „Der Kreuzfahrer in A"
gyplen" und die „Familien Capaleti u. Montecdii"
sind dortige Repertoiropern. Ea fehlt jedoch noch
immer eine erste SopransSngerin. Eter Tenorist
Holzmiller ist von seiner Krankheit wieder herge-
stellt. — Wir gehen nun zur besonder^ interessanten
Rubrik der „Concerte" über«
.
Die Königliche Hofschauspielerin, Mad. Cre-
linger, eröffnete die diessjährige Concertsaison durch
ein erstes Debüt ihrer beyden Töchter ei-sler Ehe
Clara und Bertha Stich, von 16 und 1 4 Jahren, mit
dem glänzendsten Erfolg. Nicht .allein, dass der
Concerlsaal des K. Schauspielhauses schon 3 Stun-
den vor dem Anfange des CoQcertes überfüllt und
durch die Anwesenheit Ihrer Maj. der Kaiserin,
des Königs und KönigU Hofes ..der Kunstrennion
ein ungewölmlicber Glanz verliehen war, sondern
auch die geapannte«te Erwartung --von dem Talent
der beyden aufblühenden Künstlerinnen wiu*de durch
ihre Leistung noch ü]bterti*oiIenr Deni. Clara Stich
zeigte in einem mit Depi, Hähnel gesungenen Duett
aus Norma von Bellini eine reine, zarte, bildungs-
fähige Sopranslimme, deren Höhe bis p. sehr leicht
ansprach. Neben der^ obwohl möglichst gemässig-
ten , doch intensiv viel stärkern Stimme der Dem.
Hähnel musste die' so sehr jugeildliclie Sopran-
stimme natürlich sehr zart klingen, doch war die
Natürlichkeit der Empßndqng und der reine Wohl-
laut höchst einnehmend. In der von Mad. Cre-
linger mit ihren beyden Töchtern gesprochenen
„Glocke" von Schiller zeigte auch Dem« Bertha
Stich ein weiches anmuthiges Sprachorgan, natür-
liche Empfindung und die tredliche Declamations-
schule ihrer mütterlichen Lehrerin. Ausser dem
Violinspiel des Hrn. Zimmermann, des vorzüglich-
sten Schülers des Hrn. M. D. Moeser, einer von •
Dem* Hähnel gesungenen Arie aus Mozaii's Titus
und dem schon öfter gehörten Pianoforteconcert des
Hrn. Taubert (welcher uns lieber durch Beethoven-
sche und Mozart'sche Concerte erfreuen sollte) bot
dieser Abend kein musikalisches Interesse dar, wel-
ches überhaupt mehr auf persönliche Theilnalime
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817
1834« November« No. 48«
818
an der eraten tragucfaen Künstlerin trnd ihren ta-
lentreichen Zöglingen gerichtet war« Späterhin sind
die Mutter und beyde Tochter (von der Konigl.
Intendanz, wie es hejsst^ nicht zugelassen) auf der
Könjg3slädtcr Bühne in mehren üramen mit en-
thusiastischem Beyfall aufgenommen worden.
Kirchenmusiken hatten wir zwey im October
zu müden Zwecken. Zuerst halten die Herren Or-
ganist A. W* Bacli und K. M. Fr. Belcke ein sehr
besuchtes Vocal- und Orgelconcerl in der Marien-
kirche veranstaltet, wovon wir, als für die Kunst
hesonders interessant, nur eine Missa canonica von
Stoelzel, eine Motette für 3 Sopran-Solo-Stimmen
(der Damen Lenz, Finke und Ganz) von Rosen-
müller, wie das Orgelspiel der Herren Bach und
Ritter (aus Erfurt) und den tonvollen, reinen und
starken Vortrag des Hrn. Belcke auf der Basspo-
saune anfuhren, welcher vorzüglich schön die Cho-
ralmelodieen hervorhob. Die zvveyle grossartige
Aufführung war die des Oratoriums: „Das Welt-
gericht" von Friedrich Schneider, Abends in der
erleuchteten Garnisonkirche, unter personlicher Lei-
tung des verdienstvollen Componisten, von dem
rastlos für Wohlthätigkeit wiiksamen Hrn. Haus-
mann zum Besten der Orchesterwittwenkasse ver-
anstaltet. Leider begünstigte das kalte, stürmische
Regenwetter das lobliche Unternehmea wenig; den-
noch war die Kirche ziemlich gefüllt und die Wir-
kung des trefflichen Werks, bey der vorzüglichen
Ausführung desselben von gewohnter Erhabenheit
imd ergreifend. Am vorletzten Abende seines hie-
sigen Aufenthaltes, d. ü5. v. M., hatte der jüngere
Liederverein mit Theiluahme mehrer Musikfreunde
2tt Ehren des wackern Fr. Schneider ein Soupet
mit Gesang veranstaltet^ wobey in eignen Liedern
von Julias Schneider die Verdienste des deutschen
Oratoriencompooislen , wie seines Freundes Hans«*
mann, dnrch dessen Bemühungen seme Werke liter
zuerst in's Leben getreten sind, hervorgdiobeo wm^
den» In derselben Nacht brannte leider dfer Saal
des Englischen Hao^i ab, in welchem diese Abendv
tafel , wie aach bidier die beyden Liedertafeki aüd
die Moeser*schen Versammlungen Statt geftoden iiat^
ten.«— Kn Vocalcoocert der Singakadelnie schüesst
sich snnad^lt diesen ei*nsterii Konstgenüssen an.
Dies gewährte besonders bistorisokes Interesse ^4|a!r6
die Zusammenstellung von drey Werken deutscher
und zwey Werken italienischer. Meister, dem* iSi^- ^
17., 18« u. 19. Jahrhundert angehörend* Nach
einem deii>>gdiSB9eiisten'^'C9ierlie ▼• ZeAer, '^i^^
tet von Paul Flemming: „Gott ist alleinig gross
und schön'* wurde die von Johannes Gabrieli 1^97
siebenstimmig componirte „Antiphona de St» Maria
virgine**, ein merkwürdig strenges Klirchengesang-
stück, fast nur in Dreykiängen sich bewegend,
kunstreich imitirt ond erhaben g]x>ss, rein und ge-
tragen gesungen. Ans dem gediegenen Geschichts-
werke des Hrn. v. Winterfeld entnommen, hatte
der thätige Director Rungenhtfgen den xnöglichsten
Fleisa auf das Studium und die Ausfiährong dieses,
nnsern jetzigen Sängern so fremdartigen, schwer zu
intonirenden Gesanges verwandt; der gelungene Er-
folg krönte die dai^uf verwandte Mühe« Schon
etwas heiterer und melodischer erklang Rosenmül-
ler's Hymnus ad vesperas: „Jnbe Domine",' für
zwey Chore oomponirt. Fast dramatisch und welt-
lich figQrh*t, gefiel freylich der höchst wirksame,
mit Leichtigkeit und kunstfertig ausgeführte Hym-
nus paschalis von Niaolo Johielli am allgeraeinsfen.
Doch machte das Kyrie und Gloria' der ganz ei*
gentlich für die Singakademie componirten Messe
a capella von 4 Chören oder 16 Solo- und Chor-
Realstimmen doch die ergreifendste Wirkung auf
das Gemüth der Zuhörer* Vorzuglich excellirten
die drey Solosopivine im Gloria, Dem. Lenz im
concertirenden Laudamus te, ron vier Chören be-
gleitet ,#und Hr. Manlius im Tenorsolo; „Gratias
agimns tibi^^ Imponirend wirkte die i6stimmige
Foge am Schluss : „Cum san^to spiritn^'« Eine ähn-
liche sinnige Kunstfeyer beging die Singakademie
am sÖ* V« M« sum Gedächtniss Ihrer Durchlaucht,
der am 37. Sept« d* J« in FreienwaldeF verstorbenen
Prinzessin Elise 'Radei will durch- Ahsingang eines
Chorals nach der Melodie des vere^ngten Fürsten
Anton Radziwill (aus Fatet von Goethe), des ge-
fählvoUen Requiems von V. Righini, einer gesang-
vcdien Motette für zwey Chöre von C. F. Rungen-
hflgen: „SeUg sind die Todten^S der kunstreichen
Motette von Job* Seb» Bach : „Tch lasse Dich nAc^ht^,
voll eonsequenter, beharrlicher Darchführung des
Hanptttotivs zu der spüt^r'hiniiQtretenden Choral-
melodie^ tmA des mXchtigeä „Heiligt für dr^y Chöre
vcn ۥ i^h. Etb. Bach, mit 'dem Caiituk firmuij
zwischen der Fuge 1 „ABe L^nde siUd ^ner Eh-
ren voll M^ -^ Ndchstens wihl die^ngaksidmii^
ihre diessjShrigen «ffent&hen AiiflHhrtiug^ii' fdeän
eben erwähnte waren resp« zu mildem Zweck und
inf besondere Einladung) mit Händel's Belsazar be-
ginnen, welchem ,,Der Messias'^ ;;^^^ Jahreszeiten^
t. HWydb imdtf^^ ^e Thrir^del* grossen Hmöll-
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1834. November. No« 48*
€20
Me^e von h S. Bach folgen sollen. — Der Groa«-
herzoglich Olüenburgjsclie HofkapeUn>eii»ier Prof.
,PoU, ein böcbat ehren weriber Violinist ^ lies« sich
im K. Opernhause und in einem selbst veranstaU
teten Conc^i^ mit einem seelenvollen , eigentbÜBH-
Jichen Adagio von I4pinski» glanzenden AUegro
Ton^^yseder nnd selbst coroponirten Variationen^
demnächst mit dem Adagio und Allegi*o eines im
/{rössern S^l selbst eomponirlea Violinconcerts und
in Variationen v. Mayseder mit allgemeinem , leb^
hafien Beyfall hören, welcher Hrn. Polt auch noch
in einem zweyten Concerte zu Theil wurde, wor-
über später. Der feurige, mit voUer Kunstliebe
seine Virtuosität übende Künstler ist aus Spohr's
Schule hervorgegangen j diess zeigt seine freye, lange
Führung des Bogeiis, sein scboneis voller Ton^
seine Sicherheit, fast durchgängig reine Intonation,
wenn nicht zuweilen die Kühnheit des Spieles ihn
etwas verwischen oder überfilen lasst. Die Fer-^
ligkeit in Doppel- und mehrstimmigen Griffen, Ar-
peggien , abgeslossenen Läufen ist bey Hrn« Polt
ganz vorzüglich coltivirti jedoch ^richt am mei-
sten sein tief empfundener Vortrag des Adagio*$ an.
Mad* Fischer-Achten und dqp elegante Klavierspie-
ler Hr« Hauck untersliitzlen den CQucartgeber. —
Im Theater liess sich noch der Bassethomist Hr»
Schalck in Vaii'alionen nicht ohne Beyfalfc hören.
3ein Ton ist sehr zart und die Behandlung des
nicht ganz rein zum Orch^ter stimmenden Insti^u-»
ments mehr, daam geeig^ifet^ dessen Deltcatesse, als
kräftige FüUe u^ sooore Tiefe z« zeig^..
IndeiB ich aua diesen mi^IiehK gedmagten
Bericht sehliesse,. wünschte ich vom EinstiKliren
irgend einer neuen Oper von Bedeutung Nachricht
geben zu können* Ailein» au4«et Einern kostbaren
Ballet^ von ßrn* Ph. Taglioni aus P^*is selbst e^-^
studirt^ mit ziemlich überladener Musik Von La-
barre, ist die Musik a«f eine Ueberzahl von Cpn<*
certen i|nd den gewöhnliche la^eislaof aller Opera
angewiesen* Eine Neuigkeit von, Bedeutung ist in-
dess die persönlich^» Anwesenheit 4Wey sehr hetc^
rogener Künstler: des bc^hmten, voljennleten Via»
linistm lajtovt an« Paria und -*^ desi Tanzcpmpon»
Strauss 4us Wien mit seynem gatizeti Orchester«
Wie wird der Letztere die Fasse der tanzlustigen
schönen Welt jn B^w^guQg setzen l — Mir s<^win^
delt schon der Kopf bey dem blosen Gedabken
an seine wirklich verdreht hübschen „Traum- und
AnU-ScUaf-Walzer''!
EvazB Anzbigbk.
AcfU inBtructii^e OrgeUtücle^ «HPohl sum Stu^
dium (da auch zum Gebrauclie beym Göltet^
dienste componirt von Adolph Hesse. Op. 5i.
No. 3g der Orgelsachem Breslau, KC.Cranz«
Pr. lo Gr.
Des Ihätigen Componlslen Weise ist öfter in
diesen Blattern besprochen, bekannt und anerkannt.
Die diesmaligen Gaben schliessen sich in allem
Guten den finihern an und nehmen in Modulations-
Angelegenheilen das Pikante unserer Zeit hin und
wieder so weit auf, als es sich mit der Orgel ver-
tragt, wodurch demnach Alles dem berrscbendeu
Geschmacke so nahe gestellt wird, als es sich tbuu
lasst, ohne den Ort zu vergessen, wo diese Stücke
vorgetragen werden sollen. Sie erfüllen ihren oben
angegebenen Zweck und sind von massig geübten
Organisten ohne Ansti^engung auszuführen.
Les troia Grdces. No. i. Euphrosine. No. 2.
Thalia. No. 5. Aglaja. Rondoletles pour Flute
et Piano, coxnposes — par T. Berhiguier.
a Leipsic, ch^z Breilkopf et Hartel. Pr. jedes
Heftes 13 Gr.
AtdT Titel kommt immer etwas an. Rechtfer-
tigen aie sich dorch den Inhalt, sind sie gut. Hier
sollen WUT es also mk dem Graziösen zn thun ha-
ben, und Wir müssen sagen, die Rondoletten sind
üttsserst zierlich, gefallig, leicht, uagesucht undall^
gemein verslanllltch , also sehr eingäagltcbe Unter-
haltni^en für Däeflanten und alle n^assig Geübte,
die sich und Andere ohne lange Vorbereitung ein
mneikalisch a^genehmea Stündchen machen wolleiH
Das Klavier hat noch weniger zu Ümuj^ als die
Flole> auf die es die Grazien vorzüglich abgesehen
haben« Daher werden hauptMchüch FtSteBdilet-^
tanten von diesen drey Unterhattud^asätzea sich
Vergnügen verzechen dürfen»
■f. ■■•■»> f
■i> ti * <• «
>iA ^*. < ■» Hk\i 4 .
(HJerftH.dils lat^lUgensr Blatt Nr. XYI.)
Mi.4 ■ >, J. r »
^^P^iUi % Bnitkofif. und Mürf^ ifi^digii:^ ^oa'ßii W. ITult mM. mliiier VtiyMMmtiickhnt,
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INTELLIGENZ 'BLATT
u r allgemeinen musikalischen Zeitung.
November.
N"^ XVI.
1834.
Anzeige
Verlag
- E
g e
n
t h
u m*
Bei Fr. Hofmeister in Leipzig ersclieint nächstens
mit Eigenthumsreclit :
Benedict (M.)» Introduction et Variations snr un Thdme fa-
vori dePOp^ra: La Stramera de Bellini p.Pfle. Oc. l6.
— Les Charmes de Portici. Rondeau brillant p. Pfte. Oe. 1 9.
— % Il^otre Dame de Paria. Rererie musicale p. Pfte. ded. a
Victor Hugo. Oe. 20.
Benedict et C. deBeriot, Introdnction, Variations et Fi-
nale sur des Th^mes favoris de POpera : La Sonnam-
bula p. Pfte. et Violon. Oe. 3 1 •
Blahetka (Leopoldine), Souvenirs d'Angleterre. Fantai«
sie snr des Th6mes nationanx anglais p. Pfte. seul ou
avec Accomp. du Quatuor ou d'Orchestre. Oe« 38.
•— Variations snr un Th^me tyrolien p« Fldte arec Acc.
dn Pfte. Oe. 39.
Thomas (Ambr.) , 6 Valses characteristiques p. Pfte. Oe. 4«
G
u
h.
Ein junger Mann , welcher die Fähigkeit besitzt, einer
Stelle bei einem Theater als Fagottist, auf Verlangen auch als
Violin- oder Violaspieler Torzustehen, sucht ein passendes
Engagement. Hierauf Reflektirende belieben sich an den Hm.
Oberlehrer Schutz in Dessan zu wenden*
A n X e i g ۥ
Verhauf italienUclier Instrumente.
Von den sehr werthrollen Instrumenten ans dem Nach*
]asse eines hohen Suatsbeamten, welche bereits im Jan. d. J.
(im Intelligenzblatt No. II* dieser Zeitung) snm Kauf angeboten
wurden, sind jetzt noch folgende und zw«r zu ermässigten
Preisen zu haben :
Fdrd'or.
I, Brescisner Violine, Tortrefflich conservirt und
»ehr alt 5o
a. Violine von J. B« Rugierius a5
3. Violine ron A. et H. fretres Amati« ao
Fdrd'or.
4. Violine Ton Nicolaus Amatus (klein Format). . . 18
5« Violine yon Nicolaus Amatus 1710 ' i4
6. Bratsche von A. et H. fratres Amati« ...**'... aa
7. Brat^lie von G. Gagllano in Neapel 1761. .. • la
3. Bratsche ohne Zettel (alt und von gutem Ton). « . 8
9. Violoncell ron A* Stradiuarius •■.••... So
10. Violoucell .von Jacobus Stainer 1674. ....... 3o
Sämmtliche Instrumente sind mit guten Kasten und Bogen
(zumTheil achten Tourte'schen) rersehen und im besten Stande.
Der Instrumentmacher Straube in Berlin (Zimmerstr. Nx>. 1) ist
gern bereit, auf frankirte Briefe weitere Auskunft zu gebeii.
T. Trautwein,
Anlündigung en.
Oratorien, Messen , Cantaten u. s. \v.
im Clavieraaszage und in ausgesetzten
Chorstimmen
hei N. Simroch in Bonn.
(Der Franc wird gerechnet zu 8 Sgr. oder a 8 Kreutzer rfaein.)
NB. Von den mit * bezeichneten Werken sind auch
die Orchesteratimmen gedruckt. *"
(iFortsetning.)
Frs. Cs.
Niele, L, Op. 4o. Die Musik, «ine Cantate für 4
Singst, mit Solopart, und Choren« Clav. Ausz. 7 —
R a m b o u X , Mosel und Saar. Weinlied für 1 Singst.
u. Chor. Mi^Clar, Begleitung 1
'^Riez, F., Der Morgen. Cantate. Für 4 Singst, und
Chor. ClzT. Ausz. Op. a7...... 3 «.«
Hierzu die 4 Singst, allein 1 .^
— ^ Fest der Maurer. Lied £• 3 Männerst, n. Chor.
Mit QaT. Begl _ yS
— Der Sieg des Glaubens. Oratorium ron J. B.
Rousseau. Clar. Ausz. Op. 167 16
Hierzu die Chorst. allein « 9..^
Rink, Ch. H., Das Vater Unser, Für 4 Singst, nebst
Chor. Clav. Ansz» nebst den einzelnen Singst.
Op. 59. No. 1. « ^, 5-—
Hierzu die 4 Singst, allein , 1 — .
— Hallelnjah v. PfeflTel. Für 4 Singst. Clav. Ausz.
nebst den einz. Singst. Op. 63. No. a 5 •—
Hierzu die 4 Singst, allein «.... a
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49
ÄU
Fn« Ct.
Rink» Ch. H.» Todtanfeyer« Für 4 Singst. Clar.
Auftz. nebst den eins. Singst. Op. 68. No. 3« 4 — -
Hierzu dSe 4 Singst, allein * . i -—
— Gebet für die Verstorbenen. Für 4 Singst. Clar.
Ausz. nebst den einz. Singst. Op. 71, No. 4. 9 5o
Hierzu die 4 Singst, allein 1 -—
— WeihnaciiU-CfenUte. Für 4 Singst, Clar. Anas.
nebst den eins. Singst. Op. 75. No. 6 4 —
Hierzn die 4 Singst, allein ... . . 1 -—
-*- Moteito. Lobe den Herrn, meine Seele. Für
4 Singst. Clar. Ausz. nebst den einz. Singst. ^
Op. 88 a 60
Hierzu die 4 Singst, allein — - 5o
'Romberg, A., Das ^ied ron der Glocice ron Fr.
T. Schiller. Für 4 Singst, nebst Chor. CUr.
Ausz. Op. a5. No. 7 •••*.. 6 •»—
Hierzu die einzelnen Chorstimnen 5 25
«-• Die Macbt des Gesanges t. F. t. Scbiller. Für
4 Singst. Clar, Ansz. Op. a8. No. 10 .... . 6 •—
Hierzu die 4 Singst, allein. • 3 «~
*-.» Was bleibet und was scbwindet* Ode r. Kose-
garten. Für 4 Singst. Clar. Aust.Op. 4a. No. 1 4« 4 -*
Hierzn |die 4 Singst« allein 3.-^
* — . Die Harmonie der Sphären. Hymne r« Koaegar*
ten. ,FUr 4 Singst. Clar. Ausz. Op. 45. No, 17. 4 •—
Hierzu die 4 Singst, allein 4 —
*.— Te Deum laudamus. Für 4 Singst. Partitur mit
nntergeltgtem CUr. Auisc. Oji. 55. No. 18. . . 8 —
Hierzu die 4 Singst allein a —
Bchelble, I. K., *Gtobet für die Abgestorbenen. Für
4 Singst. Clar. Aufez. nebst den eina* Singst. • . a 5o
Hierzu die 4 Singst, allein • i««-
(ßescbluss folgt.)
In sll«it Btatfibtttidliitigen bt zu babeh :
Wedemann's hundert Gesänge der
Unschuld^ Tugend und Freude,
mit Beglieltung des Ckvicrs. G^raüflilidhen Kin-
derherzen gewuimet. 3 HeAe« Vierte verbesserte
'Auflage. Sedez. Nelt geheftet« Jedes Heft i Rlhl.
Zuki tiertm Mile-etoclieliit dies« ßfngst cttn LiebKag des
Tnbllkums gewordene iSanrailang, welche seit mebreren Mona-»
tBn ^Inzlick rergrißea war, in einer nen verjüngten und in jeder
Hinsicht rertoHkoAininefen Ansgabe. Tausenden« die sich an
tHr ergötzen , i^t sie bernfcs bekannt. Denen , welchen sie es
noch nicht ist , ^dtlenirirsSe bestens empfeHlen nnd uns da-
Imi «üf die rtelen günstigen- Benrtheilungen und auf den biahe-
Tigeu so B »gewöhn lieh starke« Absatz beziehen* Vlter, die
diese kl^ttie AU5gabe >dsran wenden , werden sieh reirUieli be»
lohnt fühlen , weiin (iHiefn natih getfimter Arbeit ihre kleinen
iTfeblinge a4is -diesen Heften ^re Khidei^efllen und Kehlen er-
r&Ada lassen.
Wedemann's Hundert prakt. "Hebungen
für den progress. Ciavierunterricht
nach pädagog. durch d. Erfahrung bewährten Grnnd-
9äUen, mit genauer Beriicksichligung d. Fassungs-
kraft auch weniger fähiger Schüler unter steter Hin-
weisung auf Theorie« i.Hft. 4« i RÜiL
Der Hr. Verf. hat bei seinem rrühem mehrjähri|;en Cla-
rierunterricht die Bemerkung gemacht » daas, trotz der rielen,
snm Theil «ehr «««enCkviersrliiilen» doch «eilen Cle^Fierübuii-
gen gefunden werden, die auch für weniger talentrolle Schüler
ganz geeignet wSren. Die meisten dieser Werke acheinen ihm
für solche Schüler zu schnell rom Leichten zum Schweren über-
zugehen und zu viel theoreiscfae Lehren zu enthalten. Dies
reranlasste die Entstehung des oben genannten Werkcheos. — >
Wer die Kindiriieder des Hm. Verf. kennt, der wird daraus
abnehmen können, wie richtig derselbe die kindlkhe Natur auf-
gefasst hat nnd wie gut er das Leichte mit dem Angenthmen
und Zweckmässigen zu rereinigeu weiss« Wir enthalten uns da-
her aller weitem Lobpreisungen«
Bei Goe.dsche in Meisseaist ersofaleaea «ad in^allen
Buch- und Musik band lungen zu haben :
Hiller's Choralbach
in 100 der gebrluchlich!»ten Choräle. In Violinschlüssel gesetzt
u« jede Strophe mit einem a — 3 u, rierst. Zwischenspiele
rersehen. 2um Cebranche für Kirche und «Schule, so wie
zum Privatgebrauche für Cantoren, Organisten, Schullehrer,
Seminaristen und alle Freunde des Orgelspiels , bearb. ron
W. A. Mutier. 6 — 7 Hefte. 1., a. Heft, jedes* 7 Gr.
Zur VerroIIstffndi^ung werden anch die übrigen Chorale
nachfolgen.
Neues voUständ. Museum fiir die Orgel,
zum Gebrauch für Organi:>teii in allen 1 hellen ihres Berufs und
zur allseitigen Ausbildung für den elben. Herausg. ron einem
Vereine vorzüglicher Orgelcomponisten. ar Jahrgang i834
ifi 6 Heften. i^Thlr.
mit Beiträgen von Becker, Bergt, Tischer» Geissler, Haaser,
A* Hesse, B. Köhler, Löwe, Müller, Rink, Schneider, Theo-
phile , Weiiilich etc« Melirlache sehr rühmliche Beurtheilungen
haben über den Werth dieses Orgelwerks bereits entschieden.
Müller, W* A., 12 leichte dreistimmige
Gesänge nait Begleitung der Orge],
' für 3 Soprane , oder lur a Soprane nnd i Basastimme , oder
auch für a Tenore und t Basa eingerichtet, zum Gebrauche
beim Gottesdienste Atatt der Kirchenmusik, besonders fiir
Kirchen in kleinem Städten und auf dem Lande. Geh« 18 Gr.
Schneider» W«, 46 Choral-* Vorapiele
zu den Melodien
der kirchlichen Feste in der erangelxschen Kirche, nebst Er-
läuterungen und Winken über deren Bau, Vortrag und Re-
gistrirung iur angehende Organisteu. a Hefte« jedes 1 1 Gr.
Leipzigs hf-y Breiilopf und Härtel. Redigirt unter f^eranluforilicliieit der f^erUg^r^
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821
822
ALLGEMEIIHE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 3t«» Decemljer.
m 49.
1834.
/R B C B K • I O K B N«
MUsa äuctore /. B. van Bree^ eiHa a Soeieiate
Hollandicn MtuÜcäe pramoi^ndae. Proprietäs
editbrii« RDterdaniii' af^d'O* Coeurtii- 1854.
Part. 18a LangfbHoaeitem'Pr. 8 Thlr. (i4 fl.>.
Oie NacfaricMea, die wir von d«m EnUtehe», dem
glücklichen Fortgang nnd der aiia^ero^detitlioliM
Tliäligkeit der nrii Redil. Imehge^rten <jeaeUschafi
Holland» anr Beförderung der Tönlsumt^ eine« kl
wrübern Jahrhunderten «ach in. dieser Kniest Muw^
gezeichneten nild cofiflnSBreiehen Liind^Sy in nmem
Blatten rned^rgelegt haben > miisfien nqthvvetldijj
alle wahre« Frewnde «der- TonknnsC^tti« deivüpb-
haAeaten FMiide^ erfSlU \ftid'vkie zum Dank für 00
rastlosen Eifer und sqjreue^ keine Opfer scheuende
Beharrlichkeit, verbunden mit umsichtiger Kennt«
tiiss , gegrti -^ifeibn^^Vereijöi • a^gti^gt }ha!teBV'te4s
klar überschaut, class der herrtiö^sle 'Rmtd^ des
Vaterlandes nur ih dein' Ma^isse^geddhficK^ und
kräftig sich anfächwingt, inwefcU^ dfe fihis{6hts-
vöUsten tot ATferedlÖiig* dA^'Kün^^ und ' W^ääÄ-
achaften sieh eng taitcinäüder' vereinen.*' ;Nicht
gering iJftid' die Se^W^j "die diesfe wahrhaft
ehrwürdige Verein ktlnsäifttifget llflhin\ih> üb^r^sein
Vaterland' brachte. WeV ^itfh der Lehranstalten,
vdh den lüüt^^n' aA bis ffE^den'hiychsia}, der Or-
chester, deröflPeflflieheil' untf kWftr grossartigen Mu-
sikauiFührungen udd cfer'-Oomponäted annimmt, darf
Too d^ 'Zukiinfl inate^r wädiCiendes Gedeihen er-
wartenn QhslJUlee ist «dim* reiehfich geschehen
und wir ififtkn* nuigediTty mitSiaen enger ver*
banden bq sejii« • '
Es liegt uns mm das erste grosse lircUiche
Vocal* und Instrumental werk vor, das der hol-
ländische Verein zur Beförderung der Tonkunst auf
aeine Kosten znr Oeffentlichkeit gebracht hat. Wie
diese Ehre, von- einer sokheH. ausgebreiteten, mit
96. Jahr^sa^«
dein mnsikknndigaten andern in Verbindung ste-
henden Gesellschaft anerkannt zu seyn, nicht nur
den jungen talentvollen Componisten, sondern auch
Andei« zu immer hSliern Bestrebungen entflammen
muss, braucht keiner weitei*n Erörterung, eben so
wenig,, auf wie viellache Weise diese erste von
der Gesellschaft herausgegebene Missa einer neuen
Aeru holläfidUeher Tonkunet für alle Musikfi^eunde
des Auslandes, sogar abgesehen voni Gehalte, hohe
Bedeutung gewinnt« Bezeichnet sie doch einen Wen*
depunkt in den^Annalen der Tonkunst eines uns
mehrfach vei^wandten Landes. Und ao widmea
wir denn di^er merkwürdigen Erscheinung mit leb-
haftem Vergnügen treue Aufmerksamkeit, da sie
«gleich ein spk'ediendes 2eagniss ist, wie tief der
Verain eckannte^) was zC^r Belebung der Kunst ih-^
ree/Valerlkpdee zh thm ist, ein redender Beweib,
f(uf i^elehem Stsrndpoeikte er die^ Kunst tofer -sei^
neb AnsgeaeiohtietsMnifinid,^ so wie sibefn.ädhe^
^«r .MaasWtah de^ Waehsthumäf seyn wii*d,'w»
sehr das; Land der redOehen Liebe '^ 'der Gksill:^
solaaft' und ihren durdf * sie angefeuerten wad^VB
Kiibatlekn- bald ^nng ^vW-pflichtet seyn wird. - \
• Ih' eoleUen freudijgen Hoffoungen < Jtönnfe ei
nur detif tJaverstaaide und widersinniger^ Scheelf
sucht beykemmen, das ersie KirchenWerk cine^
duvch den Verein begründeten neuen Aera hollän-
discher Tonknnst, ^en eMea kühnen Plug eines
aufstusbenden jungen 'Mannes , ihit den gediegen-
steti Weiten unserer bewährtesten Deutschen, z. B.
eines Eybler, Toma^chek u. s. w. vergleichen imd
viMUg Gleiches* v^langen za wollen. Es würde
uns eine solche Unbesonnenheit wie Verrath an
der Kunst aelbst erscheint. Vieltn^r eikennen
wir, alles Gute ehrend, das redlich Geleistete mit
Freuden an und rühmen die pflegende- Väterlich-
keit des tren wirksamen Vereins, der den Autor
dieses Werks, Musikdirector in Amsterdam, zum
Verdienst -Mitgliede der Gesellschaft erhob. An
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823
1834« December« No. 49«
824
Beiner Arbeit ist der recfatJchaffeD«t6 FViss^ Bhi"^'
furcht vor dem Kirchlichen^ ungeschminktes Ge-
fühl und eine nicht geringe Erfahrung gar nicht
2u verkennen. Die Motive siifd ualarh'ch, giil j&rt«
geftihi-ly leicht sangbai* imd-iifehl liberdecltt rom^
Insirumentenprunk. Die Begleitung ist wirksam, ob-
gleich die Füllung durch die Masse der Blaeinatgu
mente grö^Mtentheils nur in Verdoppelungen /^npd,
Acrord hallungen einfach besteht. Hat ein.Btaa«-
Instrument die Melodie, so begleiten jlUf Streich-
instrumente. Gleich das Kyrie (Adagio, ^, Asdur)
beginnt gana einfach: nur Richte Imitationen der
Singstiramen schlagen zuweilen in den schlicht vier*
stimmigen Satz, mit kurzen Solosinllen ualermisoht»
JLebhaft wirkt im All* risoluto da^ Gloria, ^, fis^tul*,
ohne zu plötzlich von der eiu&dien BAltuog' au
weichen» Wir würden' hingegi^u unrecht ihnn, v^eua
wii* nicht auf einige Harmonieführungen aofdierk^
sam machen wollteq, s« B» & 1 7, sk& u» 36 u. s« w«
in'exeshis Dee!
tkvatis fe.
ai-dö - ra-mas te t
^rf
Das Schreiben der yeitlcleia^rtco Spplimec^ anstatt
j(ler rerhöhetai Sexte qiag'., eine (ClefnigbBit*Masyiy,
die Qqr..4?^ ortb^grapfajs^jbiHl Geuiiigleir ^twas
^ilt. jStrqrefHter'iftl fl^s prosjtidisf2hei;;Agimtls {ßi'J^)f
f^M^Jß^Ao}* Nicht tt^uAd^ri piaebto wiratf den
g;ex;adqu ,i'Uiivts.cl»i*iU^:äli<er i^t^Seplimcf- aii£iiieJrksaBi>
d^^ e^wigp.lMalP: yprJioiiM«»^ z- B. 8* 3^: w •
l>#^:AdagJ«> ^^ Aidjur^
Qvi .. ImII^ » < . frilei : achoa
idttl^ch das- <?hlrineU^n8olo
iBclidii>>eiii ünd vi^wiHle im
.sohlichtea . Sk»ki «^ Gesänge
iH>cb eing4ngh>her wirbeä,
wenn es tvchi zu. viel wiederholte* Der Einsät« des
Miserere ist h^sofiders schön» Quoniam wird im vulr
kn Chor, Aü« lisulutu, Esdur^ |, durd^esmigeo
und bringt zum .Cum Spi^iüi saiicto eine schlichte
Fuge, di^ ohne allo Künsteley, selbst ohne die
gut wirkende^ ^nsti^ndig geführt wird» mit A<i^
nähme des Amen». Nur , hiUun wir sie nach ^ler
Fermate S. 67 nicht von Neuem so lang modulirt
gewünscht, wozu sie nicht mannichfach genog is^
Das Credo, All. j, Bdur, lebhaXl und auge:^
messen, n)it liphei|. Soprauführungen und einge*-
A)isrhtem.^plo, wo im nevi beginnenden. TuUi das
,;Dekceiiditf ni^Ueicht durch zu häufige Wiederho-
lung zu gemalt erscheinen möchte, übrigens sehr
ansprechend. Incarnatus (LarTO, EsmoU) ein eio-
factt. beglel^tesi, enhaii^ic^isw ^g^i^enifelei und
\^Mklin^ende^''lVnorst>I<r, ftas-'aus im gmzeir Takt
in {• übergeht zum Tulti „Et homo factus esl^'.
Mit Resitfrejiit4rtlt AU. J, G moU ein, was in B dur,
oder)SO0at, freudiger genommen, siegreicher se;a
wüi'de^' bis zur Fuge; der Eintritt 'cfcV Sologesanges
Pn b54 ffchfiJK ?iP* mindestens nicht förderlich der
Länge wegen. Der folgende Satz ist kurz und fi-isch
gehalten. B^iedictus, ein angcaiehmer. vierstimmi*
miger Sologesang, der vom Chore, anders gewen-
det, aafg«uow^e^ wird ,Miit'.\Iiiiilaliouen u. s^L
Poo% no^is pa^n^ WOWt den, 4^&ng8gesang., des
f^jri^ wieder, ^uf ii| ^iter Küi:zi?*-r>* Der^licü ist
sehr, deutlich^ das Camp ffiböli aufl|ge«tatitely ohue
die Druckfehler ganz vermieden zu haben. Man
wird .sje hey fiuiger AufMif^rksamkeiC JU^icbt findea
imd berioloigeii»..
• (|«d^,ao vriiusfilbett. wir. ffeim: dem Verf. so«
ltfobl^:al4 d^iQ.Mliiie^h.loirderiid«!! Vareiiie zuoi
s«gm«reiobaMn F^Hrlgangjejdea siuhSfi. begonnenen
Gatea 4ßa, , he4(e \ Gedeibeo, Wt . Verehrung und
Dunk «egiep di» GieselisphlißV ihrem gi^osaen Zwecke
M jNmi WM mö^Uciie* Qiwste bereft imd ergeben«
,)>>'. \',\i\\\
. i'-i »iJ )fi J;
, S^.^ptfs^' PfU-i^^f de',]a^y^ ßcrlbe» fftfMque de
IX^ ff\ £. u^o^r«,/ Petition, reduiteavec ac*
^ßii^fj ^Q^r^jdfr^^ioßikenb^lj, hißtofi^li^ Oper
' <^ ^. '4ßf^uigefi.^^(iaci^ , de^ Fr^i^^^fßdt^ti das
. ^i .,/**r. 4k9 deu^i0.ßf^/ifi£,^^rlmlei von
^.. 4^n Ei\eyh^rrn , .yo^ IMhUnjiUiru ■. . ; Vi^lständi*
.^<>giu: Kif^v^r^^AM^Ki^ eing^rii^hie^. y:oa JoBtfk
. \;RMmiJ^^ . Maifjif p^^Af^t^f^gKUffi ,b..5. SchoUs
DSe. : sehr ^iJMAigd VerlagAandbrng faüt andäne
franzSajaeh« OpecafaMmaln. s» itrfeL.Kjosteo und
Afühe. verwundet t als an aiiiq|f«iifaem. Mar eiracfaie«
neuen Opern. Es ist die deutsche, ürarbejluiig des
in sokhea Arbeite«.' viel nrattdbten Freyberrä vor-
angedruckt- word^n^^ darauf die OriginaJarbeAt des
Herrn Scr/be» wwaiif die Muaikbearheituog des
hierin gleicbjblla erfahrenen Uemi ftummel auf
ii6 Folioseiteu folgt*, üan.dooka» wie viele zur
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62&
ieft4%r43ecwöbex* JJo^ 4$.
826
Fartitor gehöre« , die gl^kUralls ia ^eliSßemicor-
rocten Druck voUstäadüg er^chiewQ ifit j sp ivte eip
deutsches Textbuch^ woasa auch die Z^icbnungen
der Decoradonen und des Co^lunie zu haben, sind,
Welche Menge von Arbeiieii l Eb Ut nicht mög-
lieh, das9 mehr für ein solches Werk gelhan wer-
de. — Wollten wir non den Text, den franeo-.
sischen oder, den deutschen., gebühi^nd wärdigeny
so käfnen wir ohne unsere ^chnld« da wir das
Werk erst v(Hr Kurzeni erhaUeo haben, doch ein
wenig zu spat» Die Oper ist bereits auf nicltt we-
nigen in- und ausländischen Theatern gegeben und
darüber so viel, auch in diesen BläUern, berichiet
worden, dass es. die Leser längst wissen, Hr^JBcribe
habe es mit dem Historischen eben niohC son-
deiiicii .genaa geporamea, wodur^b[ dei^ Grä£n
Ankeir^tröni freyllch 3chlec^e.Gahinterieen zuge-.
fUgt worden sind. ; Pie Fabel selbst ist 30_ < bekannt,
wie Hrn. ^evibe^s Verfahren- un4 die^ Beerbeitupg^-
weise gleichfalls. Wenn; wir .r\un jn. diesen Pmu^
cten etwas« Neues zu geben verzweifeln müß^ßti^ wo4-
her sollen wir d^n JVluth qi^d die Fähigk£^( jiebmeq,
etwas Neues über die Musik .2^ sagen, du uns der
Autor selbst eptweder .nichts Neues geb^ wollte
oder nicht konnte? Und- sogar dieses Schwanken
zwischen Wollen und 'Köpnen wäre nichl einoäd
neu! Allein gerade darum, weil wir dorcbaus
nichts Neues zu .betrachten finden; gerade d^s**
halb, weil Hr. Auber seit lange «ch selbst yoUn
kommen gleich blieb io seiner Neigung nach upi?
ten^ sind wir überzeugt, dass die geehrte ^Verlags-»
handlnng .weit bessere Geschähe damit machep.wirdy
als WLi*, die wir mcbt gern reden, npch weniger
schreiben, wo wir iu^. Grunde nichts zu reden oder
zu schreiben haben. Denn was < verlangt man denn
in der Regel von einer fieutjgen Oper? Man sieht,
dass der Abend konimea will, man will al&9 et<-
was sehen und hören, was einem Ermüdeten oder
Verdriesslicheu oder Gelangweilten so repht.m^nd-
recht ist. SolHe er sich wohl noch sogar »in sei-
nem Vergnügen mit Depken oder mit fim^fiqden
abgeben? Das ist zu viel verlangU ManwiUA^ü^
siit seyn, ohne dass man ^ich ansty^engU QasÄuge
muss angenehm beschäfligt, d^a Qbi: bal4/ lieblich
und wohllautend gekitzeU und dazwiscbei^ gehörig
angepaukt und angeblasen werden^ dfiimp man ^cbt
Gefaiir l^nfe^ jn Sf hlnmm.er m verfalleq, /Da ist
es schöny wf^n SB»;0reilen ejn sichöpes Trillo ge-
schlagen .oder eine liichtige Pfissage durch halbe
Töne g^aoh| ijipd vozi nii^^liohen. Füssens. graziös^
wild getanzt wird. Da müssen unerhörte Accord-
uud Chorwürfe mit hübschen Romanzen und Bar-
carolen wechseln, frisch, munter und doch bequem,
dass es einem ist, wie in^ Stande der Unschuld.
Nur keine Charakterhaltung, keine Kunst, die mehr
ala Ohren nöthig hat, denn die Ohren sind in der
Musjk die erste Instanz und hinter ihnen vacat«
Und bejm Plulo! dazu ist Hr. Auber der Mann,
ein wahrer Volkscomponist nach dem besten Ge-
schmack! Er lässt zuweilen- so hübsch klingende
Melodieen, zuweilen wiedgr bo viel Graus und
Saus hören und so vi^I niedlicbe Füsse und mehr
noch sehen, dass einer ein Herz haben müsi»te,
wie — - wir entsetzlichor Weise, wenn er den Leu-
ten^ nicht gefallen sollte. Das weiss er auch; und
sp lange er iq dieser Manier den Leuten gefällt
und den Thealercaasirern , .müsste er sich schlecht
auf den HocMspocus verstehen, wenn er sich auch
nur im Geringsten ändern wollte. Das lässt er
wohl bleiben. -Und wir versichern alle Liebhaber
mit Zuversicht: Wen? der Fra oder Fhiltre und
>irie das Alles heisst, gefallen hat, dem wird ajiich
sicher der Maskenball gefallen. Sie werden sich
daran auf dem Theater und zu Hause am Klavier
bestens amüsiren und ihren Zweck auf das Köst-
lichste erreichen. Ach, aber wir und dieTenore!
wie kommen wir weg? Sollte etwa ganz zur Un-
zeit noch eine . aristokratische Gesinnung in uns
hausen? Das. wäre betrübt! Es ist uns schon
recht, wenn wir dasitzen und seufzeu:
A,ch, wer briogt die achÖnea Tage
Meines Operotraums zurück?
So lasst mir meinen Traum in Ruhe und hört den
freundlichen Bericht: der Maskenball geßllt bey
Weitem den Meisteu^ wo er bisher gegeben worden
ist, und es ist recht gesagt, was Einer dorUnserh
sprach: Auber ist ein Mann (der Stunde) fiir Di-
lettanten und, setzen wir hinzu, ein Componist iur
gluckliche Kassirer, zu denen wir nicht gehören.*
Sammlung von Jugenäliectern in Frohsinn un4
. Ernst. Dreystimrnig in Musik gesetzt von TV^.
f^edelmann. Erstes Heft in Pailifur u. Stim-
men. Essen ^ bej G. ^. Bädeker. i854. in 8*
Die Partitur 8. 65.
I, . •> .
.. ' .per Verff sagt im Vorworte, er habe ahXi
Jn, d/i^sem ^stimmigen, Liedern für Mädchen •- uiwl
Knabenstimmen bemüht, „dem ihm verschiedent-
lich zu. d^keanen gegebenen Bedürfnisse an.au^
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1834. December« Noa 49*
828
flchlicsslicli g€m% leichten Idedern m massiger Ton-
höhe nachKrSfIten abzuhelfen.^ Allein ganz leicht
sind sie fast alle nicht. Die Chromatik spielt schon
eine nicht zu geringe Rolle in ihnen; mehre na*
hern sich schon etwas den Gesängen; die höchste
Stimme geht bis T^u. die tiefste bis zum kleinen f. -^
Für den Anfang empfehlen wir sie daher keioes-
weges. Die Kinder müssen an wirklich leichten,
viel einfachem Liedern schon hinlänglich sich geh-
übt haben, wenn diese mit Nutzen gebraucht wer-
den sollen. Dann abe|^ sind sie recht gut , wenig-
stens die allermeisten. Sie werden anch fast allen
altern Kindera , die im Reinsingen ziemlich sicher
sind j sehr wohl gefallen. Die Texte sind gnt ge-
wählt. Der Verf. hat rechte wenn er fortfahrt:
9,Ohne in*s Gewöhnliche zu geratben, ist dies keine
leichte Aufgabe; dass aber hin und wieder bekannte
Anklänge vorkommen, ist ganz unvermeidlich, und
habe ich es sogar unabgeändert gelassen, ^o es
mir der Fall zu seyn schien.^^ — Das Letzte
nehmen wir ihm niciit übel, ob. er gleich die ei-
gentlich leichte Art kindlicher Lieder in diesem
Heile grösstentheils übersprungen hat. Also für
schon geübtere Kinder empfehlen wir diese Samml.
Modern-mueilalische Ketzereyen eines Engländers^
eines Italieners und eines Franxosen über
die italienische Oper,
In dem rühmlich bekannten Werke des Hm.
Chelwode-Eustace, betitelt: A classical Tour through
Italy (vierte Aufl. London, 1817) liest m^n im er-
sten Bande S. 33 wie folgt. „Music in Italy has
lost its strength and its dignily; it is little calcula-
ted eillier \o kindle patriolism or to inspire devo-
tion; it does not call forth the energies of liie mind^
nor even touch the string of meiancholy. It teuds
^rather by its effeminacy to bring dangerous pas-
sions into action. . • Piato would have forbidden
auch music, and banished its professors from his
republic^^ u. s. w. (Die Musik hat in Italien ihre
Kraft und Würde verloren; sie ist wenig darauf
berechnet, Vaterlandsliebe anzufachen oder An-
dacht zu erwecken; weder nimmt sie die Macht
des 'Gemüthes in Anspruch , noch berührt sie die
Saite der Schwermuth. Sie zielt vielmehr durch
ihre Weichlichkeit darauf ab , gefahrliche Leiden-
sehaften in die Handlungen zu bringen. Plato würde
eine solche Musik verboten und ihre ausübenden
Künstler ans seiner Rrpublik verbannt haben«)
- 'Der Theaterdichter Romaneüi, von dem öfters
in den ital. Berichten die Rede war, hat bey Ge-
legenheit der so eben Statt gehabten Herausgabe
mehrer seiner Opern im Druck so Manches über
ihren heutigen Zustand geäussert. In der Vorrede
zum ersten Bande heisst es unter andern: „Ich be-
danre die Sänger und die Orchesterspieler : die er-
sten sind dazu verdammt, durch Schreyen ihre
Lungen zu Gründe zu richten, die zweyten^ ihre
Arme und ihren Mond ohne Unlerlass, ohne christ-
lidie Liebe und ohne Wirkung (senza effelto) an-
zustrengen.^ Im 3ten Bande wird gesagt: j. Die
Gesangsmanieren eines Päcchiarotti, eines Marchesi,
eines Cresceotini und anderer grossen Sänger, so-
wohl im ernsthaften als komischen Style, die, ohne
Hülfe eines lärmenden Orchesters, nach Belieben
die Zuhörer ansprachen und erschütterten, in ihnen
allerley Gefühle erweckten .... kurz, heule geht
man aus dem Theater mit den Ohren voll und
dem Herzen leer. ... * Die Opemmusik ist nun
durch lauter Ausschreiberey (plägio) eine mecha-
nische Kunst geworden.. •• Das wahre Schöne in
den Künsten muss nicht, 'wie die Kleider, der
. Mode unterworfen seyn u. dgl. m.** So spricht
Hr. Romanelli eben jetzt in Mailand, wo er Gin
viertel Saeculum ungefähr Theaterdichter war.
Hr. Hector Berlioz drückt sich im franzosi-
schen Journale Le Ränovatenr vom 26sten May
dieses Jahres folgendermaassen aus: ,9 Ich wäre
sdur geneigt, von allen Völkern in Europa das
italienische für dasjenige zu ei-klären , welches
für den poetischen Theil der Kunst, so wie für
alles, was einigermaassen ideal ist, am wenigsten
Empfänglichkeit hat. Die Musik ist für die Ita-
liener eine sinnliche Lust und weiter niehts. Ei-
gentliche Achtung haben sie für diese schöne Offen-
barung der Seele kaum mehr, als für die Koch-
kunst. Sie wollen Partituren, aus denen sie nur
so sefanellweg, ohne Reflexion, ja ohne Aufmerk-
samkeit sich das Wesen aneignen können, ohnge-
fähr wie bey einer Schüssel Maccaroni.... Wir
Franzosen hören zu, und es ist nicht unsere Schuld,
Wenn wir die Ideen des Compositeurs nicht begrei-
fen. Aber über den Alpen ist es ganz anders; da
sprieht man ganz laut während der Darstellung,
stampft den Tact mit den Füssen, mit Stöcken;
man ^wendet dem Theater den Rücken, man spielt,
man sotipirt in den Logen ; mit einem Worte, man
beträgt sich auf eino für die Kunst und die Künst-
ler to demüfhigende Weijfe, da'ss ich für meine
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1834. Deeember. No. 49«
330
Person eben so gern Pfeffer nnd Zimmet 1>ey ei«
nem Gewünskrämer in der Strasse S. Denis yer^
kaufen, als eine Oper für Italiener schreiben mochte*
Daea koramt, dass sie so fanatisch in ihre Roatine
eingescblossien sind, dass jede unvorhergesehene
Neuerung in Melodie , Harmonie , Rhythmus oder
Tnstr Omenta tion sie ausser sich bringt (les met en
fareur)..** Was aber jede Hoffnung eines Bessei**
Werdens sur Chimäre macht, das ist ihre ausschliess-
liche Liebe für alles Tanzende, Schimmernde (cha-
toyant), Brillantirte, Heitere, wenn es auch 2a der
Situation, den Leidenschaften der Personen, suZeit
und Ort gar nicht passt, mit einem Worte, wenn
es auch mit dem gesunden Verstände streitet. Thre
Musik lacht |bestandig, und wenn, vom Drama fort-
gerissen, sich der Compositeur etwa sufallig er-
laubt, nicht absurd su seyn, gleich beeilt er sich
wieder, in den obligaten Styl einzulenken, wodurch
die Opera seria völlig das Ansehen einer Parodie^
einer Travestie erhält u« s« w*^
Literarische Notizenl
Geeanglehre. Ein Leitfaden sum Gebrauche in
den beyden obersten Klassen der Stadtschulen
nnd in den beyden untersten Gymnasialklassen,
so wie für solche, die sich zur Aufnahme in
SchuUehrer-Seminare vorbereiten wollen. Ver-
&sst u» herausgegeben von Carl JiU. Adolph
Hoffmann. Breslau, bey Georg Phil. Ader-
holz. i854. Pr. X3 Gr. S. VIII. u. 73 in 4.
Das Buch will keine neue Bahn brechen, viel-
mehr geht es in einigen Puncten der Methodik etwa
ao Jahre hinter die neue zurück. Auf alle Fälle
ist es branchbar.
Vorbereitender Unterricht in der jMusik über^
lumpt und im Fortepianospiel inebeaondere;
bestehend in Vorübungen zur Bildung des Ge-
hörs, Taklgefiihls , so wie der Hand und Fin-
ger, von /. P. R. Reineche. Altona, b.Carl
Aue. i834. S. XXII. u« 39 in 8.
Das Büchelchen ist far Lehrer, nicht für Schü-
ler bestimmt« Die Lehrer werden es mit Vortheil
lesen; es enthalt manche gute Rathschläge: An-
deres weckt Ueberlegung.
jinleitang^ die Orgel permittehi der Stosse (uulgo
Schwebungen) u. des Metronoms correct gleich^-'
sdupebend zu stimmen. Von Heinr. Scheibler.
Crefeld, bey C. M. Schüller. i834.
Das Büchelchen enthält 4 OctavblSlter. Zu-
erst wird die einfache' Vorschrift für diejenigen
gegeben, denen es nur nm's praktische Stimmen'
zu thun ist, ohne Beweise, die nachfolgen für
diejenigen, welche sich darum bekümmern wollen,
was jedoch zur blosen Ausübung des Stimmens
nicht nöthig ist« Orgelbauer werden wohl thun,
sich damit bekannt zu machen $ es ist ihnen mit
dieser kleinen Ausgabe möglichst bequem gemacht«
NACHRICttTBN.
Pf<igy Oclober. Da unsere Direction drey
der bedeutendsten Mitglieder der Oper, Dem.Ln*
tzer und die Herren Demmer und Pock^ zugleich
auf Urlaub gehen liess und von den Mitgliedern
ersten Ranges nur Mad. Podhorsky zurückblieb^
so hStte man glauben sollen, die Thätigkeit der
Oper würde ganz gelähmt seyn^ aber diese waren
kaum ein paar Wochen fort, so erschien zu un*
serer grossen Verwunderung Rossini's Tancred,
dem nach wenigen Tagen Weber's FreyschüU:
nachfolgte, und zwar, wenn man die Kräfle un-
sers gegenwartigen Opernpersonales mit den For*
derungen dieser beyden musikalischen Werke ver^
gleicht, mit überraschendem Erfolge. Mad. Pod-
horsky lässt als Amenaide wenig oder nichts zu
wünsdien übrig. Da ist sie auf ihrem Gebiete
und hat wohl selten eine Nebenbuhlerin zu £äi*ch-
ten. Nicht ganz so ist es mit der Agathe, und
wenn sie solche gleich als echte Künstlerin vor*
ti*ägt, so hat doch ihre Stimme nicht genug KSrper
und Kraft, um diese Parthie durchzuführen, ohne
sich physisch über die Gebühr anzustrengen. Htxn.
Kratky ist zwar kein vollendeter Tancred, der
ihr auch etwas zu tief liegt, doch hat sie eine
schone gesunde Stimme und, wie es scheint, viel
¥\ß\9s und macht schSne Fortschritte. Ihr Aenn*
chen im Freyschütz ist eine ihi*er besten Rollen
in Spiel und Gesang, und es scheint fast, dass
die Direction bisher ihr eigentliches Talent ganz
verkannt hat. Wir wissen nicht recht, warum
man den Orbassan nicht Hrn. Podhorsky gab, der
ihn schon einmal in italienischer Sprache recht gut
gesungen hat. Hr. Strakaty wusste sich nicht recht
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»at
1834« Decembert Ko, 49^
832
in diese Partie za .finden. Befser sang er den
Kaspar, und es gab sogar ein paar Momeirte, wo
Mir wieder za hoffen anfingen, er werde vielleicht
doch noch einmal lernen, «eine gesunde Stimme
aus dem Gefängnisse zu befreyen^ in welchem sie
eine falsche Singweise verschlossen halt* Hr. Em-
winger war als Surrogat wohl im Arsir anzuhö*
ren -— zumal da er so wohlwollend gegen uns ge-
sinnt war, die grosse Arie auszulassen — nicht 8o
als Max, der durchaus kein Surrogat vertragt. Die
Chöre, wenigstens die männlichen — der weibliche
ist noch immer erbärmlich, das beweist schon der
Umstand, dass sich in demselben nicht einmal eine
bessere Isaura findet, als Dem* Schikaneder — gin-
gen gut, die Aufnahme war ziemlich lebhaft«
Hr. Rausche]:, vom K. Hoflheater zu Hanno-
ver, gab auf unserer Bühne 3 Gastrollen: Graf
Arthur in Bellini's Straaiera, Graf Almaviva und
Otallo. Ueber die beyden ersten Leistungen . lasst
sich durchaus kein Urtheil fallen, da Hr. Rauscher
krank und seiner Stimme nicht mächtig schien* Im
Otello horten wir viel. Gelungenes, wenn jedoch
der Gast seine Unpässlichkeit schon ganz bezwun-
gen hatte, so scheint die Stimme seit seiner, letzten
Anwesenheit doch etwas gelitten zu haben, was na-*
tiirlich am meisten in einer Partie auffallen muss,
die so viel Energie und Leidenschaftlichkeit ver-
langt. Mad. Podhorsky war als Desdemona vor-
züglich gut, Dem. Kratky als Emilie recht lobens-
werlh, was wir leider von Hrnr. Emminger (Ro-
drigo) nicht sagen können« Auch Hr. Preisinger
(Doge) wird, wo nicht seine vis oomica fiir den.
Üdielklang seiner Stimme versöhnen kann, stets
im tiefen Schatten stehen.
Der heurige Sommer und Herbst hat auch
einige Concerte mit sich gebracht. Das erste ga-
ben die jugendlichen Kunsttalente Louis Lacombe
(i4 Jahre alt, Schüler des Conservatoriums der
Musik zu Paris, welches ihm im Jahre i83i den
ersten Preis ertheil(e) und dessen Schwester und
Schillerin Feiice Lacombe im Theater um die Mit-
tagsstunde. Er trug ein Coucert v. Hummel, zum
Schluss aber die weltberühmten grossen Variatio-
nen von Moscheies über den Alexandermarsch und
dazwischen mit seiner Schwester Feiice ein Duo
von Herz vor. Es ist nicht zu leugnen, dass der
Vortrag und die Kunstfertigkeit Louis Lacombe's
weit über seine Jahre geht, was er vorzüglich in .
dem Hummerschen Concerte bewies, .das er mit
der Gediegenheit eines Mannes und ganz im Geiste
d€fsr Tondichters rorbtugi In den Variationen hät-
ten wir noch etwas mehr Feuer gewünscht. Die
kleine Schülerin macht dem kleinen Lehrer viel
Ehre und man darf mit Recht hojBen, beyde bald
unter den Heroen des Pianoforte glänzen zu sehen;
aber wenn das Publikum mit den Künstlern zufrie«
den war, so darf man hier kaum auf Reciprocitit
hoifen. Die Geschwister Lacombe waren za der
ungünstigsten Jahreszeit nach Prag gekommen und
wählten in derselben auch noch die ungünstigste
Tageszeit, die den Pragern verhasste Mittagsstunde,
weshalb sie wohi ein gewähltes, aber aehr kleines
Auditorium hatten.
Eine musikalische Abendunterhaltung im Saale
heym Dauscha gab fir. Andr^ Addner, königL
schwedischer Kammermusikus; er eröffnete die-
selbe mit einer Fantasie fiir die ClarineOe v. Ros-
sini(?) von ausserordentlich einschmeichelndem Cha«
rakter« Hr. Addner trug ausserdem noch ein Fa-
storale von Crusel und Variationen v. F. T. Blatt
vor, so wie die obligate Clarinett-Begleitung zu
dem einzigen Gesangstücke des Abend«: „Das
Waldvöglein'S ^^^ "^on Vogel, in Musik gesetzt
von Lachner, gesungen von Dem. Kratky. Hr.
Addner zeichnet sich durch Reinheit und Klarheit,
durch einen ausserordentlich weichen und schmeU
zenden Ton aus, den er jedoch auch in den schwer-
sten Passagen zu beherrschen weiss, und man kann
mit vollem Rechte sagen , dass sein Iristnnnent un-
ter seiner Herrschaft mit Geist und Seele singt.
Merkwürdig i^t sein Piano und Pianissimo, das
bis zum leisesten Hauche noch die vollste Deut-
licJikeit behält, wie wir sie noch nie von einem
Ciarinettisten geh&i't haben, und eine wahrhaft ma-
gische Wirkung hervorbringt. In kräftigen Stei-
len weiss er jedoch nicht minder den schönsten
musikalischen Contrast hervorzuheben nnd legte eben
so viel Kraft als Gefühl und Geschmack an den
Tag« Ausserdem noch : Variationen für das Pianof.
V. H. Herz, gespielt v. Dem. Marie Hermannsfeld.
Unser Theater ist gegenwärtig, eines Vergros-
serungsbaues wegen, geschlossen, und Hr. Sloger
versuchte es, als Surrogat, im Convictsaale decla-
matorisch-musikalisohe Abendunterhaltungen zu ge-
ben, die aber schon nach der zweyten in's Stocken
geriethen und mit der dritten an Ueberfluss von
leerem Räume zu Grabe gingen.
Die russische Hommusik, unter der Leitung
des Kapellmeisters Koslacof, hat sich hier mehr-
mals theils im Saale » theils im Frejen hören las-
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83a
1834# Deoemlierv Na« 4B.
834
iajf ohne grSaüBre TheünaAime su erregen^ ab ir<»
gend eine andere Musik ^ die wir auf nnsem Spä-
siergängen hören.
Hallem Am i^.Nov« gab der Hallesche Ma-
sikverein s^n evireytes grosses Coucert unter Di'*
i^ctioü'des Hrn. Musikdirectors G.Schmidt. Auf-
geführt wurde Kalliwoda^s erste Symphonie und
Spohr's Oratorium ^jDie letzten Dinge'*. Die So-
lopartieen sangen Mad. Joh. Schmidt^ Hr. Naueu-
burg Und swey DileUanlen.
Taa:imusih für das Piano/orte.
Huldigung der Freude* Samml. ausgewählter Mo-
detänze. No. go. Leipz.^ b. Fr. Kistner. Pr.SGr.
£ine eleg. Samml. i» ni^dlicben ijeflcheu, die
lebhaft ibvlges. w^den, also viele Liebhaber finden«
ZiieblingatäüEe nac/i Melodieen auM den neuesten
Op&rn et€.j eingerichtet von E* L» LamperU
Lief. 3. Gotha^ bey C. Ifampert* Fr. 6 Gr.
Werden den Liebhabern auch gefallen. Preis
4 Gr. wäi'e aber gerade Geld genug für einen Bogen*
Zwotf 'Tänze, componitt von Frdr. Leisier*
3. Samml.; Gotha, bey Lampert. Pr. lo Gr.
In gewohnlicher, aber tanzlicher und leicht
zu spielender Art^ bestehend in Walzern, Ga*
loppen und Ecossaisen.
Seclis Tänze vqn C. G. Kupech. Dresden^ bey
G. fhiemc. Pr. $ Gr.
Sie bestehen aus: A B C - Rutscher , Louisen-
Galoppade, Desperations-itutscfaer, Besänftigungs-
Walzer, Dresdner Abkühlungs- Walzer ^. Marianeu-
Landler, sind hübsch und nicht schwer zu spieleu.
BlumensträUsschen aus Terpeichore*s Garten. 6
Tänze, eine Gabe für die schone Welt darge-
bracht von C G. Kupst/u Ebend. Pr. 8 Gr.
Manche Exemplare haben ein derb illuminirtes
BIumenst]*äusschen auf dem Titelblatte, andere ei-
nen leichten Schattenriss und die Tanze selbst fuh-
ren Blumennamen, sind Walzer und Werdeo der
schönen Welt gefallen.
Seche Walzer ^ eompohirt pon Th» Ti^liohebech
7» Werk. München, b. Falter n. Sohn. Pv. lo Gr.
Die Walzer haben mehr Erfindung und mu-
sikalische Gedankendurchnihrung, als manche an-
dere, werden daher am Klavier als Erinnerungen
an Tanzlust i*echt gut wirken. Schwer sind sie nicht.
KuAZB Anzisigjsn.
Drey Trinklieder von Saphir und Müller y mi§
Begleitung von Brummstimmen oder des Pia^
noforte, componirt u. Peter Gebluurdt^s ff^ein^
heller zu Frankfurt am Main mit Achtung
u* Preundscliaft gewidmet v. C, L. v. Oertzen.
Berlin, bey F. S. Lischke« Pieis i3| Sgr.
^Eingeaaudu)
Mit Vergnügen zeigen wir frohen Sangerzir-
keln das Erscheinen dieser drey Trinklieder des
Herrn C. L. v. Oerlzen an, überzeugt, dass die-
selben, mit Kraft und Feuer gesungen, überall eine
freundliche Aufnahme finden werden. Der Com-
ponist bewährt unleugbar ein schönes Sängertaieni
und wir mochten den Hypochondristen sehen, der
namentlich bey No.3: „Fruhlingstrinklied von Sa-
phir'* nicht durch und durch eimulhigt wurde'
und , aller seiner Leiden vergessend , den schSn-^
fnenden Becher erhöbe, um den genialen Cömpo-
nisten hochleben zu lassen. Die Melodien sind an^-
genehm fliessend und im Charakter gehalten. Möge
Hr. Vm Oeztze;i uns reclit bald wiieder- Gelegenheit
1, ihn freuadlieh begrüssen zu können.
zu
Six Duos fäciles et progressifs compo^is pour
II Violons -^ par le C/^evalier LagoahSre.
Liv. L et IL Lelpsic, chez Breitkopf et Här-
tel. Pr. jedes Heftes i6 Gr.
Der Verf. hat diese wirklich leichten und nicht
schnell vorwäits schreitenden Duettinen jtf»*'
geh Zöglingen gewidmet. Für diese sind sie auch
swohl der Form, als dem Inhalte nach sehr em-
pfehlenswerth. Geschickte: Lehrer werden sie über-
all bald als Uebungen, bald als Aufmunterungen
nützlich anzuwenden v/issen. Wir machen dah^r
Aeltein u* Lehrer mit Vergnügen darauf aufmerksam.
Kirchengesänge berühmter Meister aus dem i5.
bie 17. Jahrhundert (mit) für Singvereinß u.
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83d
1834« December. No« 49,
836
gum Studium für Tonhüngtler. Heran^egelüfen
von C. F. Becher. Partitur. Heft 3* Dresden,
bey Wilh. Paul. Pr. la Gr.
Dat zweyte Heft ist dem eraten raach Dach*
gefolgt. Wir haben hier kaum etwas mehr, als
den Inhalt anzugeben: Passionsgesang von Melchior
Frank „Ist Gott für uns"«; Paler nosler von Mel-
chior Vulpius; O quam suavis von Gius. AnL
Bemabei. ' Alle S Gesänge vierstimmig. Es wäre
übrigens wüqschenswerth , wenn der Hr. Verl« die
Hefte dieser Sammlung etwas biUiger ansetzte, M'as
auch kein unbilliger Wunsch der Abnehmer wäre.
Rondoletto Urtglieriano per il Pianof. compoBto
^^ da J. C. Lobe. Op. 2 8. Dresda, presse
G. Thieme. Pr. xa Gr.
Schon die Einleitung hat etwas Eigenthümli*
ches, was noch stärker in dem volkslliiimlichen
Rondo hervorti'itt, das in seinem seltsam scherzhaf-
ten Rhythmus tieu durchgeführt worden ist. An
sich oder vielmehr den Noten und der vom Spie-
ler verlangten Fertigkeit nach hat es durchaus nichts
Schweres: allein es muss durchaus im Charakter
vorgetragen werden, was freylich bey Musikstücken,
die keinen haben, nicht gefordert werden dürfte.
Darum sind auch solche Stücke nicht für alle Leute.
Man versuche sich daran und sehe selbst zu, ob
der wunderliche Scherz so behagt, wie uns«
l^e Serment ou /es Faux Monnoyeure {Der Schumr
oder die Fahchmünzer) , Opera en trois Act€8^
Musique de D. F. E. Auher, Ouvertüre et
Airs arrang^s pour le Pianof. par du Rum-
mel. Mayence, Paris et Anvers, chez les fils
de B. Schott. Pr. 2 Thlr. 16 Gr. ,
Die Musik ist bekannt und hier besprochen.
0er Bearbeiter für das Pianof. (zweyhändig) ge-
bort unter die Erfahrnen. Der Druck ist sehr deut-
lich. Es ist eine Ausgabe ohne Worte für Liebhaber«
Der Clioralfreund , oder Studien ßir das CIiO'^
* ralspielen, componirt von Ch. H. Rink. 3ter
Jalirg. 1. u.U. Heft. Mainz, b. B. Scbotl's Söhnen.
Der Verf. dankt im Vorworte für günstige
Aufnahme und Ermunterung zur Fortsetzung , ver-
spriol^ die wichtigsten Varianten beynfiigen und
zeigt folgende Choralbücher an, die er bey Bear-
beitung der Choräle zum Grunde legte: Blüher;
Fisciler; Hiller; Kühnau; Naiorp, K^sleru. Rink;
Umbreit. — Die in Herausgabe ^dieses Werks
lebhaft unterstützte Verlagshandl. verspricht dan-
kend alle Sargfalt und lässt die Snbscription offen.
Das Heft 4 Gr« Der Gehalt ist sich gleich geblieben.
yier u. zwanzig leichte zweyetimmige ScbuUieder
ßir Knaben-' u. MädcheiMwUnenj ale Vorbe-
reitung zu d*früJier erschienenen zweyst. Schul-
liederny comp. — v» J. Mendel. Op. 6. No. 3
der Schulgesänge. Bern, Chur U.Leipzig, bey
J. F. J. Dalp.
Die ersten 24 Schullieder haben wir im vor,
Jahrg. mit verdientem B'eyfall unsern Lesern ange-
zeigt (S. ^yo). Der Verf. beabsichtigt hier, leich-
tere zu geben , so dass die gegenwSiHigen den frü-
her bekannt gemachten den Eingang in manchen
Schulen vorbereiten sollen. Die Texte sind aber-
mals grosstentheils gut gewählt: nur zu viele May-
lieder sind darin und No* 17 „Die Mutter an ih-
ren Sohn^' passt nicht recht in diese Samoilung«
Die Melodieen sind alle äusserst leicht und natth*-
lich, nur nicht immer manuichfaitig genüge man
fleht es mancher Melodie an, dass das Bestreben,
ganz leicht zu seyn, den Comp, zuweilen beengte.
Sehr zweckmässig ist es, dass die Melodieen sich
durchaus nur in den Mitteltönen bewegen und we-
der in die Hohe, noch in die Tiefe sich versteigen«
Auch von der zweyten Stimme haben wir dasselbe
Naturgemässe zu loben. In Partieen wird \5%
Rabalt gegeben beym Ankaufe beyder Samml. Die
1. u. d. 3. Stimme sind in besöndern Heften gedruckt.
Die MusitscJiule in Dessau
hat ihren erfreulichen Fortgang, und ladet der Un-
terzeichnete diejenigen, welche beym Beginnen des
neuen Cursus (mit 1. April i835) eintreten wol-
len, ein, sich noch vor Ende des Pebruars d. k. J.
mit ihm in Correspondenz zu setzen.
Dessau, den 3o. November i834.
Dr. Friedrich Schneider^
Herxogl. Hofl^apelhneister.
Leipzigs bey Breithopf und Härtel. Redigirt pon G. W. Finh unter neinift Verantu^rtUcKkeiU
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887
Ah: ••>■
. • V
SSiBT
ALL GEMEINE
M U S I R AH S C H E Ä E I T U N G.
Den 10**^ iieceniber* JfJS.^ 50#
1834/
Üoflwffindige.Bßiif^i&e für dU SichersteUung 1
. , der €r$ien ie&Uefign Oper^
• VoÄ g; W. Fink.
j^U Jcli in melq€;r Iqix^sfUA.AhhanclIoi^ im yorigeo.
Jahrgange No« lo unter i}eiB. Titel: Das j die erste
Oper nicht die erate ist; und was sie. daatu gemacht
habe — ui?ter Anderxn auch iznerst wieder die gier
wohnlich libersehei^e erste Pper der Teutschiea her
rührte y konnte mir es nur darauf ankonsmeliy die
Thatsache ohne Weitefes gen^u Jijnzustelien* Bs.
wurde angezeigt, dass, Martin Opits den Tezt und
Heinrich S9hikz, KapelUneister in Dresden, die
Musil^ anfertigte, dass aucl^ di^30 erst^ , teutscbe^.
Oper zum Beylager der Schwester des Ghurfursten
von Sachsen Joh. G,eorg>. IL ^ Sophien (nicht Ma-
rie) El eonoreii mit ^em Landgrafen VQn.Hesaen-
Georg II. 1627 auigeführt wurde. Qie Hauptpor*.
sonen : Öaphne, Apollo, Venus n. Cupido, zu de-
nen 3 Solo-Hirteo, Schafe^- und , Nyitipben^Chöre
kommen, wurden angegeben ;• ferner , dass sie aus
fünf Scenen| die Opitz Acte nennt, bestehe und
da,ss sie mit einem Tanze derUiiten und Nym-^
pken um den Lorbeerbaum, in . welchen Daphne
verwandelt wurde, scbliesse.*
Da aber die, Sache ipäter wiederum als* iio^oh
zweifelhaft angesehen wi^rde, theUs weil damals
allerdings die Verhältnisse in Teutschland für den
Theaterslyl nicht begünstigend waren, theils weil
uns noch immer bis hierher die Proben davon,
nämlich voi^ der musikaL Composition^ voreathal-*
ten wordep sind: so dürfen die genauem Beweise
für die Richtigkeit der Angabe nicht mangeln. ^
Zwar ist es mir trotz >alUr bebaiTliciienMühe
und der dankenswef (hest^n ßeFeit;willigkeit einflü)BS^
reidier .(Freände und. holier Gönner bisher norch
nicht: gelangen, das musikalisolie Werk uneers be^
riihmt#n> Schütz (Sagittk&rios) • ausfindig 'ZQ^mdchen.
Die. Mueikprobett, .00 wichtige sitt ftuch jfär ucisete
56. Jahrgang.
vaterländische Tonkunst sind, müssen also, noch
immer fehJen. Wenn sie nur nicht für immer^
fehlen I Ich will noch nicht Allen Math verÜereiL
und die Nachforschungen fortsetzen, ob ich gleich
fast befürchte, die Composillon der Daphne von
unserm Schütz sey wahrscheinlich. durch den Brand
im siebenjährigen Kriege wenigstens in Dresden mit
912 Asche geworden. Vielleicht sind Abschriften d|«
Äennbch ergibt vs^ch'ilie Thatsache TÖUig si-«
eher durch, das ausdrückliche Zeogniss ifj^ß Djch-
ters. Man vergl.' folgende Ausgabe seiner Werke:
Martin Opifeen von Sobald 'deutsbh'ii^ Gedachte»
in vier Bände 'iLbgetheiltti. Si f. Frankfurt a. >f,;
bey Franz Vail^ntrapp, 1746 in 8., wo dfer Dich-
ter selbst vor dem Singspiele* so schreibt (S. S^)i;
i, An den Leäer. Wie dieses Dram^ ^us dbni Ita!^
Henischen mehrentheiis genoiiiiiieh, alsoist es gleich-:
falb auf selbige Art, und heutigem Gebrauche ^sjtcSi
zu bequemen, wiewohl aiich'von der Hand '|we{^
ge^hrieben worden/^ Wir sehen daraus,' däiiä 6ii
nicht eine völlige Ueberselziin^ Aer Daphkre ;d^s Ri-'
nuccini, sondern eine Nachbildung war, die gtts^-^
tentheils dem Originale folgte, um d^m' damah'ge^
Geschmacke, den wir löex'aus kennen lernen; nicht
zonahe zu treten > so sehr auch delr Dichter selbst
weiss, wie sehr es von d^U Cvse^^n dter Trauer-
spiele und Comödien der Alten abweicht» "
Aofderandem Seite 60 folgt aber die Haupt-*
Sache, der w^r das Dedicationsgedicht oder deh
Prolog zur Ergötzung der lieser mit beyfüge'n*
Hier «heisst es:
Jin die BQch-i-Fiiratliff^en.Mraut und Bräutigam^
bey deren Beylager, Daphne durch Heinr* Schützen
im 162^. (also nicht i638«) Jfahre l^usikßlißch
<mf den Schau-^ßlaf^z gebr.qfejit ist wpt^den.
Das starke Lieb^^Gif^y 4sf uns^e h^sfieii Sianeiit
Die Ton dem Himmel «in^ » Qiit seiner &aft gewinnen,. «; .
Und, WnnYernanfterliegty zu Boden ireisaen kan^a -^
Sieh', o Bii^fitUeS Pakr,' auf diesem ScKau-Plats an^ "
50
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m^
1834» December. No. 50«
840
\]1. L
Sltk* «■ 9 Du freyer Held, Du Bildnuss alUr ffiugud, f ^t ? *
Du Prcisa der Zeit, und Du, Sophie, Licht der Jugend/ - * -
Des Vaters grosse Lust , der werthen Mutter Zier,
Sieh' an.der Liebe jti£ht ^ joj^ i^jp I^ ^r mi4 für ^ ,. .^
Befrag ilkl tfäi^r Ibi^ tVtr so ±'Vie«D|i , vji liebaf^ ^ V t j
Bßtttii^eitrbibr-Paktfc', vr^ seiie lll»ia^ ei^iSPet
In Urtheil und Verstand, ist klüger, als der Gott,
Der täglich su uns bringt das schöne Morgenroth.
Ihm machet Daphne selbst von ihren frischen Zweigen
Den Kr^U, der nicht Terwelkt; sein Nachklang wird/^i)|^i*^
• * '* ' ' schweigen, • v.y '
So lange Liebe wahrt. Nimm denn in Cnaden pn^ ... .^.....
Du doppeltes Gestirn, was Daphne geben kann ;
Den immer<rgrüi^en K^a^tayUn^ denke ^' 4ftt di^'Q^^n, ,.
So Fürsten als wie ihr , yollauf zu geben haben,,
^Snrat gföss',' doch ifäPisch sind.. Die Flucht der Tie^t i^ertreibt
D^^üüarig' libd ttUs Adb^^, was Dal>hiie gi^bt, das bleibt«
i:.,;...-,'. ■/. -u—-r—. .., . .......
der Töne nicht verkannt werden^ wenn »i6 di
CBafcpk;^^ 4lh &n4. ^f 4^r?ieJ4h |l
uAder^et;k*»siWf^nifr tcmcft Jid l^cßtf wdS
-f^ermhthie jiufsätke zur Bejforäenurtg wahret
' j KirdhenmuBth Hfi Fi T.^Röhleder (Pastor zu Lahn
-''' ifi^ ScWe^ien). Löwenberg; bey Diltrich.. i835.'
' . Öep) vß^ diea^jp ^FqpIiq ^hpa^ bekarintje Verf.
ul^ergibt uns^hief S i^ufi^tze,, die^^angelha{l0c ia
einj^n ^ ^eil^chrift^l) .^inzelr^. er^chi^nen,- in- einer,
gen^ueu ^^rbcitung, ,hoSen^, der Inh^U derse}-*-
Den; >!V[ef;de zeitgeoiass , und . , nipfat • wertb Ip« . sejrn^
Allerdin^ . |i?^ der . . (gegenständ wichtig y braueht
ip>,^ii . fiijjp^fj der. BeraLhuag erf^l^mei' und[ WQhl-
«ai^nte^, -l^J^npe^, iupter wplche,.wir den, Verf.
^iirch^ns ^n zä(ilen haben, . Was er hjer vorbHugt^
yeDdieif^t'^^i^ Beachtung« Der ^rste Aufs4tz (bia
S« ft^) ist iiber^chrjeb^nf ^»Ueber den £iuflus4 der
Xöne'auf d^ii, religiöse Eljement» ioa Menschen ». in
ießond^rief ^ezic^huQg auf 4ea musikaluphen Tbeil
jäef öffepUicheij (Jojljtesdienst^s^.der .eva^gplischrpror
teÄtan^fchefli Kirche/*, 77-7-, ZuFÖrde^t wiird .«»ge-
standen y ^ . dass xnan. um I^iturgie . siqh . tid gemüht,
jedpck. dpn ..musikalii^cben Tfaej^ poch immer zu
^epig Ijf dacht habe, obgleich gerade hierin gross-
tentheil^ -der faule Flecfi\^unser8 öffentlichen Got-f
teadienhtes liege. Das als entschieden vorhanden
vorausgesetzte religiöse Element bezeichnet der Vf.
#b einen unserer itfnei'n' Menschen^ätur angehöri-
gen Simi für ein Hödhstes, Erhabenstes, eine hei-
lige und ewige Ordniing, die allen Dingen zürn
Grund*' liegt und die diesem Öf*undgefahle adäqua-
ten Empfindungen der Ehtfurcht'^ Demnth, Liebe
u*s.w*<iefitW^ickeIt, jenachdem dieser Sinn so oder anj
dera erregt und bewegt wird u. s> vir, E^s trägt also
T^n^f?h<1ia)^er/de8 Ernsten, Peyerlichen und Er-
habenen, — Hierin kann, heisst es, der Binflu^s
der Töne nicht verkannt werden, wenn »16 diesem
fbuidet
w^ steh
dem Wesen nach schon verwandt ist. Es gibt
^einp Wahlverwandtschaft für den Tonausdruck
der E.mp§iidungen. Wo Frivolität. Gefallsucht und
übermijitTijiger Stola heri^scheti,^ *l^iM froä^e£m--
pfindungen nicht en-egt werden. — Der alle Cho-
ralgesang, der vom griechischen Chqre stammen
soll ^ habe di^s^s. EUtoieät würdig . in^a. Leben geru-
fen T allein dift^ÄUeFAaJjOttdie: ist derilMassen ver-
unstaltet , dass 3ie: unfere- Vprfafaren mVht wieder
erkennen würden.. — - Unsere Liederdichter ha-
ben bfc die Meiodieeti'Veitrffrt'gcfwälilt; der Ge-
sang selbst ist'zu' Einern Öepläfre geworden, ^oza
die Ofgel tobt. Dann werden Dnziömlichkbiten und
Mi^sgrifTe aufj^zählt iÄn tühöfal, in den Gesängen
des Liturgen und dit 'efgehtlii^hen Kii*(ihenmusik,
diei jeder Vei4)itidung mindern übrfgen Gottest/ienste
ermangelt. DaW ist dieser innere '$i^n grössten-
theils susaiafdfenjgy^slcÄrutopft auf ^ineblbse mvtssige
Unterhakimg. Die K. Preuski^jhö Agende hat die
grosse KirchenmUM^k Verbannt und dagegen Chor-
gesang eingeführt, alleiti zu monoton und zu kurz
abgefertigt, die Altargesänge des Lilürgen fast be-
Mitige'nd u» s. w. Glüicklicher v^erden die angeordne-
ten Institute für Kirchenmusik wirken. Eiä hohera
Ortis autorisirteh Repertdriam guter Kirchenmusik
nach eiöer Revision sachversl'ändiger MSnöer' wird
gewünscht. — ^ • Wir lesen deinnacK hier wieder-
holte Anklagen unserer ' Kirchenmitsik , bekannte
Vorschläge zur Bfessening derselben, aber nicht das
tiefere Eingehen" in das Wesen des religiösen Ele-
ments, nicht über den Erhflu'ss der Töne darauf,
sondern mehr darüber, wie' siff nicht Binfli^ss ha-
ben ikönnem Am Eiide liegt Alles daran: Schafft
nur m*8t wieder religiösen Sinn, dann wird auch
die. Musik religiös; Wo es aber an diesem Sinne
fehlt, da helfen alle Vorschläge und alle Klagen
nicht«.* Der Schaden niui^s von Grund aus geheilt
werden, sonst bricht er immer wieder von Neuem
hervoir.
. ; , II. . . Einige . Qeddnken« über Kirchen ^ Figural-
Yocalmusiki in dem evat^eliBch-protestautiÄchieB Got-
tesdifcn^te utid jnsb^50ndei^e über die' wänsdbenevireT«
t^q 9irgi»i9J0cbe VerlMUKlling'mit<'d0r.übr,igen Lihir*
gje* $» i9<r7,9o»;. Die Stelle V die ihm itn Gottes«
dienstp Apgewieseol/vi^rdeh soU, rweila.er mk zum
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im
S»ß4i '•1Deo»libOT^>UKol '^
^m
Ji^cj^ Ur8pfiij|gUc)Mlrii^w(&nDgi;die^&IeMe^die dar
iSp^lern Fwm' OficiiLKrito' Lotlier beyicihaltea vruiiddr.
,^G6.\v$})i\li«b*i^^VNiirde d«fkiaU da».Ky%i^* <SaiietcMun)d
ffW^ispbtfDv 4et^ GiQriA;niidt dec.fipiktel einsogeoana^
l^r. S^ij^enä. odei ••daaiiübiiGhe IGradualei« figorali-
jntSs^'gomngetL. uöd taod^itreUig.'aiasixsfr.f^ {Mm
iUuloj^te '^U^h^ ^r, niAt .w6il e#y wie der» Verl.
aneint »< ' >aa biner . wJkisdisii3werlh«li''A|>W€fthi^i!ig
vpn.^bi^iliotie» mit gnteoi •deat3cheti>Tcx!le-^^6-
braob ^ dy^. xnan s^on .gem^cbt • iiabeti ' wÜFcle 9' ' sötir
<4eraitW;9il e«r.aii ddr-Liebe daSiir -gdbrac^h / wl&il ^er
alle.LApi^^iiriaHfidfi« QGU^MQi^id loiclit AUeii pa^-
«end «chÄ^Qf u^diiw'eil nia»:iti^s' Neuer» gekximmeti
war«.T»'. Man coiii^oDirte> Jahrgänge < bach '4^n Pre^
digtperik^pto.^ keiniübleriGedanke, ^nieitit der Verß,
wäreler tidr .«laer ^nügehd» Aiisführuttg- fähig 'gel- ;
weeem iWafiän kiicht% i Wäre, die- Art der^Mbsik ;
und die Aiti: d^r Flnedigt inur ijtiiaai«r die reöhle g^ «
weaeo* Wjcaaii liegt- cf^ alaa>? Ahi veränderten We^- :
aea dearer, dieuda helfen: iBoUet}*>«^ u»d derei*, dö^
rien geholfcn.'weflrdeu solli • yVit meiheii'^ was der
Rechte meint: Wenli;ibrrnli;fat'tilnkehret nnd''Wer'-
det wie die Kinder, so könnt ihr nicht in's Hirn-
meh-eich kommen. — Singt ihr was Frommes,
ao schlafen ai^^ein; «ingt wasWon Rö^smi,'so'\s^öl-
len si^ tan»enval)fer> nicht feuere rrfedigr holten. —
Der Vei;f.^'hat n«r" eirie- einzige KireKcfhöiii^ik *ken-
-neh g^le|^t%l^':«iF^e|che!j sich stets /eitiar 'ällgeineinen
Xheilnsahati^vder «Gesieinde ierfreii^to i lind dü| recht
'wohl denf T}iy>Uä) zoc «Eiiuriehtung eitidi* ^den atf-
dein .abgebtfl) kodnie»» das Heilig der hoben Pest-
. tage i in Stoblesiei» (ßguipalmässig)y waa nach » der geL
.auBgeoeii PiräJEation 'deätiLkurgen'Mnach: der Predigt
.folgt4 'Eß, biejiti^bt in. einem niei^t i su ^laiigen Chore« ^^
Eine schickliche Stelle füi: die gewtthnllehe Htaifpi-
musik nimmt der Verf. fiswischen dem in manchen
Kirchen eingeführten Morgenaltargebete oder der
4>ihn^chenääU|>tvorlesDng und &&tn auf dfe Predigt
nnniittelbar Vorbireitenden -Hauptliede. Es Wird
^bero^a^: /der ;<G|ilpthweudigkeit (sdnea approbirtbn Re-
.pßrtocium^ ec^ti^r Figur-al-^oEarchenmusift. gedadht'iin
.^ni^r imhteiii wd «chwietigeara.^Art in a.Thetieii,
.nach Art.dtr b«^t Sander.}» fibrliüedirteä Gaefcl-
Jia upgf^hvf ?tT- JQie'* atigefiibxteii Cdnapondstea simi
hier ^^ib^xfliitailg -nad hiebt: etttcnallAiLsr jEolässig.
. Ai»^ diesem' ! Repectoidiun:, wül ^ f. so]^ : der ' Pr^di-
ij^^: 4ie £iir,j^(t^x^SQnoUg »weckmäsligen Chöre . aus-
.wähJfj.niieijWgft'T^^gc^Vior deiJ Auffbhn^ngiH^. SSmmt-
Ms^\^ J^fH^^ «der .Kirc^fliii^ftKikait^ixttfcskteiiJ dadn gd-
A^ictt Tdett "öemitttJii!^ SSbevgi^\m WeWra. 't^' Bis
Ve#Weife#idÄ 't^i^dii^ersf Vot ^»fai- A\\k^ 'wäby^ÄJl
4er feanaim ©änei^^>dt^ Mtoik^^fchfe^^^^^ ihta ^föef-
lioh. •>ij8i?>/ohMlöist:-!BeÄsei^e ;hi^r;*^.We^ ätifcl^ rio^'et*-
-waa beyMttpa'gett r«rihagi^ "»laff 'iikhij ' Jdie'iSächfc
iiegl ihm am Heiden. > i ^^ . • ' ^ >..
/v, Bbt ietäti^ Aufsatz 'SJ S^^^i hbnäelt : ' Vöb
•4^ii'^aÜ!fetl*KiicIlen--Tonafrieii lind' irfrer gej^enwarür
•geö ?«kiuöhbäi*:eit ■ jfür fei^chehriiffiik./ • Ünstrfit^
-difaP'Wic^ti^sfe hn herriftjfcgetnelrrteri fiöche, atj^
^uch' dla^s j wte keinen Aufzug Vekßgti SlhÖ wir
oi6ht' i*'AIlciii lüit d^ril- Veif. 'rfüfg^^fio •^festeh^h
-wir^ddloh' dtfe Aiißtatze viel Gutei läit Vergnngeb
2u. Nor' ^idd wif* der üeberz'euguög; da^s die ganze
L^e von d*n alten Kirchenloharten; hur aof.'^^
«chicfhllfchem Wege recht deutlich werdeh kknö.
Dieser Welgl wire aber kein- kurzei'i' ' Däiiri sind
es im Grunde abermals nicht die alten Kirchenton-
arten, sondern der Geist ist's, der lebendig macht.
"Deitfn ^1** maii diese alt^n Tonarten hoch, halte,
klagte man doch auch nicht eben selten,» dasis die'
reelitß 'Kirchenmasik verloren g^gange;; sey.' So
schafl't euch Frömmigkeit und iöy*sbHt 'fühlen,* dass
-ihii anli de»' 'alten und mit deii rinnen Tonarten recht
«üroiBnar ' conipomn^ üöd ebeftstt fromm hÖreh\Wf¥-
-d^. MÖirFcWer IWgt mbht in deö Tonarten, irfr
liegt tieftr. >-^ Dem Vörfi aber gebÄhrt DaÄk
iflir^ seine ig«*« Absicht trti"d4r6üeMüh^ ** ' ' / '
s
• t J)er /i^stQi .R$alm > in Mäsä^ ffenetiU ßÜ'' Soprdfk^
. Mt , , JV/or , \m IBatis , mit -B^leitung deä Pidh-
/iö/QKlß r^, : Pofi C* Albsche. - Op^ » i . • Lef^alit,
- in Cüfnoj'. beyiAugj. Rote; Fmbe; »'Pr. ''14 Gr.
• A y ^B^ Cotnp^nii^ fÜhn Mcti mit (diesem 'Werk-
oheo gut; in die musikalische ^WeTt 'ein. ; Er erweist
-fiiefc Mirmibäl» leitted Mätiri , def' ^feine Sache Ver-
steht, fertig und ' ge^iidt' 'iim Künk^i&fssen' Ist,
für daa Kirchliche Silin unii Börüf ' ztifai ^Sbhreib^
-dafür hat. ^ 'Seine* ftrflndtrhg- weiss mit öbrih soviel
iErikfit als Oescllhaack^ sich gieschitkt auf denl Pfkiüe
zu erhalten, 'der dem fi«6mmen Gesängb zdkdmiiii;
er setzt nifc^ge&d «ein^«<Ehre' -^i^ derAVelt höh«*,
als 'xKe' Ehre vor dem' Recht und seinem Gewissen,
«üd "Wird mit dc!r6ewahi*unfg deir letzten atÄrli wohl
<lifc ' ewtei bey a^len' €rute*n ' döitcr eher ' iiöd ' sicherer
^vonti-ageri. Sein ^Weg i*€ gut;; niögefcV sidh nWht
inren lasieB.«: ©^i^ O^sfeng- bfegintit ' mft eiilWh '^W-
fiich«niahd:^echt- düivAgefÖfcttJ^n 4^timm. G^ave, ^J,
-^Ctnetl., Mit Sdfoiuöd'J^tJJ« Wechselnd, nach'ehi^r j
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643
1634^ DooemlieKu ^04 90*
844
jPermate in piu mqto iiberg?l|eiiiL Qaranf Mode«
rato.i ^^ Esdur, roit dnei^ ckuUip]^eiii njjcht iib«i>*
LüostelteUf abfr erfahre^ diarcbgeamigmen Fuge^
durch, keine Längen ermüdend. Ein Adagio. aod
troppo, j^j Cmoll^ bringt einen SatimmigeR ange«
messen wirksamen Sologesang, an den siph. ein kur*-
sea Grave (Tuiti) al^ Uebergang zur Scblolsfuge,
Moderato^ f , Eadur, reiht. Aqch in diest^y' Fug^
bewährt sich der geschi^t^ TonseUer so, dass wir
ohne Bedenken alle Singvereioe (es ist dem^bock*^
sehen gewidmet) darauf aufmerksam . nicken, ja
,dass wir, es selbst -zu kirchlichem Gebraoche mit
Begleitung der Orgel um so mehr empfehlen 9 /da
das nicht zu lauge Stück auch von m^ig geüb-
ten Singchören ohne zu grosse Anstrengung leicht
zu überwältigen und gut vorzutragen ist. Auch der
correcte und deutliche Druck ist zu lobeo«
Ouuerture h grand OrcJiestre sur le mfet d'O-
ihello , compoßee et arrangie pour le Pianof.
par Charles /August Baron de Klein, Mayence^
chez f. Zimmermann» Fr. 48 Kr^
Nachdem . wir durch eine treflSicbe Elavier«-
sonate auf die CompositioQen eines bis dahin uns
unbekannten cfeuitschen Tonsetzers aufmerksam . gev-
worden waren , gri^en wir mit Erwartungen zu
der oben genannten Ouvertüre, die abermals nicht
getäuscht wurden. Der Satz ist frisch, eiFectvoU
und bey allem der neuen Zeit Wohlgefälligen doch
in vollkommener Ordnung und dem gehaltensten
Zusammenhange geschickter Verbindung. Es ist
iEU bedauera, dass die Lithographie etwas fehler-
hafl und .unschön . auSsgefallen ist. Wir sind ge-
ifissj dass das «Werk besonders mit vollem Orche-
ster, wir sahep die noch ungedruckte Partitur, be-
deutend wirken wird überall. Wo man nicht über-
spannt romantisirt. Wir erfreuen uns in dem Verf.
eines echt deutschen K(instlj9rs mehr, von dessen
gediegenen Arbeiten wir namenth'ch noch eine Sym-
phonie kennen^ die in aller Selbstständigkeit ihren
guten Weg volley Klarheit und inoeirer Tüchügkeit
geht, was wir za achten wissen. Seine
Symphonie für vMes Orcheeißr aus Cdär •
hat gileicj^i ^m ersten All., non troppo, 4, dasEip-
g^nthümUche, dass sie auf da;sAUegreiQfaclMte, ohne
allen V9ri^nall, ihren Hauptsatz h^lbmit den Streiclh-
Wtrumisnte^ vorträgt,, die ,ersten.beyden Tacte uni-
sono, d^f beyden folg^ndpu vierstimmig, die andere
H^l/tQ mit ^inem Uniso9a dpr Fiöte ood des Fa-
gotts, \tB$ sich oaeh'imd'4UM^.|Mrf aRerMlilSrUcb^
keit sehr anziehend und« sehfta faisi^c^Mtiirt, die bey-
.den CIhM der Sitetch- und .Blasinstrtiiiietite baM
tft'eniieiid, bald vefischied^nllieh Tervrebdbd^ die Auf»
merksamkeit auch durch harmonische Cokibiaätlone«
in der üfaerachaulichsten Art festhakende . Das Aq«>
42aate espressiro,.^» Pdur, ist in aller Aamuth «od
inniger Gemiitbsndici.ti?e(Diih durchgeführt, gewiaii
AUen zusagend,! nur nicht denen, die allein ioa
Wilde» und Ueberschwengliohen sich gefalieA. Es
greift nicht im Geringsten übe» meinen ongeschmiBk*
teiu Charakter hjnaus. Mentielto non trof^ vi*
vace^ Cdur,.iat schlichler, als die^nenern, mehr
im äUera ruhigem Sinne, in/ Anlage und Verwe*-»
bung etwas fein AlnaJ:eges> mit den beyden frühem
Sätzen andeutend, jselbst; im Trio, das bey dem M^
len sehr aneiehend ah0ticht«t Allegro, Finale , ^,
Cdoi*, vortrefflich^ die Einlieit des Gänsen vollen-
jdend, zusammenfassend, hebend, in aller Freudig-
keit verhcxrrltcbendf Man. skht nicht nur den si-
chern,, in sich feslen, sondern auch den unabhän-
gen. Mann, was immer ein erwünschtes, jetzt ein
doppelt wünichenswerlhes' Gut ist.
Qrande. fraise hrillanU ,pour la Pianoß. eompo^
_ s^ — ^ par Fred* Cliopia. Oeuv* i8# Leipzig,
chez Breitkopf et üärtel. Fr. 16 Gx*
JBin frischer, schöner, auf 8 Noten-Folioseiten
durchgeführter, grosser Walzer, wirklich glanzvoQ
und echt tanzlich, ohne dass Ghqpjn's Art und
Wesen bey aller Anmuth des Gehaltes, die der
X^egenstand fordert, vermisst würde* > Man kaufe,
.spiele, siege und — * werde besiegt zu Lust und
Freude« Wir sind gewiss^ dass gute Spieler sich
hochiich daran ergötzen«
Modern-i'Tpuaihalißche Ketzereyen auth €ine9 DetU^
sehen über die ital. Oper und andere Muaih.
. . Im vorigen Blatte musslen wir sehen , wie
ein Engländer, ein Franzose und sogar ein eigenes
Vaterlandskind zum Kcteer gegen die italienisehe
Modegläubigkeit der Oper wui*deb Jetzt bringen
wir auch noch einen Dentschen, ded £[m. Otto
Nicolai, welcher zur Zeit des verwichenen Kamef-
vais das gepriesene Land der Kunst betrat ond in
Hinsicht auf die dortige Oper vollkommen sich
zur Ketzerey, namentlich ' des Hrn. Berlidz, be-
kennt« Es thut uns leid, dass wir theils ausMan«
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84S
4^4i 'Deeember. - ^o# 50.
846
gel aiiHhiln^'tlii^lls titttf rotnlvaiHUh, vr^&ie'Att,
trie man dort* 'Opei-Ä^auflRofcrt und nnhWi oder
vielttneht* nicilt IftnliBrt, Äonderh 'tifittfiWH, rii uh^
serii Blättern bfnlKn^glicti' %^^*oc1ien' Vorden ist,
"den gut gfeachriebenen' AoftilfcB nieW in iteiöergan^
sen Ausdehnung mittft'elli^n können. Selhri di^Oi*'^
ehester y 'die gtiWShfilich Vdm Vörgeige^' dirigirt
Mrerden, der Bbhrecklich iSntk^nd denTbcl «täupft
"oder klopft", komtnen «chiecht^ weg, weil* «ie in
der Regel schlecht Mnd« Nliir die Soloiäfiger wer-
den meist gut gefunden und zwar die erstell, denn
die übrigen werden zugeringschStsig-behanddt. So
'ergeht es auch grosstentheils ausländischen* Opern,
denn bey allem Verkehrten sind die meisten* Ita-^
lien^r eben so ahmaassend, als M in der CulCur
zurück sind« Auch die Concerte, utid diese' hoch
Wenige^ y wo mSgiicfa, halten keide Vergleichung
mit den unsern aus« Natürlich werden Sytnpho-
&ieen gar 'nicht gegeben; man weiss nieht, was
eine Symphonie in unserm Sinne ist«' Man spielt
■gewöhiilich für irgend ein Soloinslrüment arrangirte
Opernarien 5 eigentliche Solo's für Instrumente kennt
man sehr wenig, hScfastens für's Pianöforte« — Die
Kirchenmusik konnte man mit allem Rechte die
Musik im Vatican nennen, denn sie ist mit den
Leistungen der Sixtinischen Kapelle erschöpft. In
den übrigen höchst zahfar^eichen Kirche^ Roms wird
fast gar keine oder doch sehr schlechte Musik ge-
macht. Nur die St. Marcuskirche tu Venedig wird
ausgenommen (Mailand und Neapel hatte er noch
nicht Gelegenheit kennen zu lernen), wo der Ka-
pellmeister Perotti ein gediegener Mann der altern
Schule ist* Uebi igens ist das tinerträgliche Tact- .
klopfen gerade in den Kirchen vorzugsweise arg.
Dazu ist die Musik gewöhnlich in dem modern-
sten Opemstyle. Demnach wird man bald aufhören,
junge Musiker zu Studien nach Italien zu schicken,
wie denn auch die pariser Akademie bereits be-
stimmt hat, jungen Componisten, die den Preis er-
halten haben, das Stipendium zu einer Ausbildungs-
reise nach Deutschland zu geben, sb dass sie sich
nur einen Theil'der ihnen bestimmten Zeit in Ita-
lien aufhalten sollen. Derachtbal-e Mann beschtiesst
seinen anziehenlleh' Bericht mit den Worten : „Dass
aber eine Reise durch Italien efde' grosse Belohnung
sey, ist eben so gewiss, als dass für eiüen Masiker
dei: lange Aufenthalt' in ItaUeneitie Strafe, ja ein
Ruin seinet Fjthigkeiten werden muss."
Wetin sich nun so viele kentitni^sfeiche Mati-
Her ays allerlei Volk zur Ketzerey diesei* Art wen-
iden, muss da ni<iht endlich die Ketzerey zur Redit^
gläubigkeit werdeA? <:
Na c h r I € h t £ IT«
Neuchatel in der Schweiz, im Monat Nov<»
Hr. Ki^ähmer aus Wien, k. k. Hof- u. Kamm^4>
müsiktis, erster Hoboisl am kaiserlichen Hoftheal^
und seine Gemahlin, gebome Schleicher, Künstleiin
auf der Violine und dem Klarinett, 'gaben allhier
am 2o. d. M. ein Concert mit rausrhendem BeyfalL
Hr. Krahmer zeichnet sich vorzüglich aus duroh
seinen schöben Ton, seine reine Intonation, sein krau-
tiges, kühnes und Herz ergreifendes Spiel. Die schot-
nen Töne, die seine Gemahlin ihren beyden Instru.- .
menten zu entlocken weiss, ihr anmuthiges und ge^
schmackvoUes Spiel werden auch den Nichtkenner
rühren müssen.
Die Auswahl ihrer Concertstücke zeugt Ton
tiefer Einsicht und ausgesuchtem Geschmack; ihre
eigenen Compositionen verdienen nur mit Achtung;
genannt zu werden.
Hr. Krahmer beSndet sich im Besitz dreyer
Manuscripte von den drey Heroen der deutschen
Tonkunst: Mozart, Haydn und Beethoven. Von
Haydn die Ouvertüre aus der Oper Pyramus und
Thisbe, welche der Selige für die Kapelle desf^öiv
sten von Esterhazy componirte; vpn Mozart woA
Beethoven Compositionen für die Hoboe. -— < Aa
dem in Mozart's Vaterstadt den lo. Septbr. 'd. <•
Statt gehabten Concert wurden ben«inte CoiDposi^
tionen nebst andern von ebendenselben Meistem idi
Beyseyn der Wiltwe Mozart aufgeführt. Dieses
Concert wurde eröffnet mit einem Prolog, welcheii
Hr. Prof. Seidl zu dieser Feyerlichkeit verfertigte«
Andre Spaethy Miuikdiyector*
FrüMingaopem eic» in Italien, Spameu u* P^rtug^ff»
(FortoieUUDg.) ,.
' Bologna (GranTeatro della Comune). 'iDi^
ser Frühling bildet abermals eine unserev glänseiid^
sten Theaterepochen. Der Cartellone dieser Sta^
gione enthielt zwar kein ' zablreiciies SirigperAmaJ^
es prangte aber die Malibrän darauf , deren Name
in unserm Theaterjonrnale jedes/ Mal nfit CuKWl-
lettem zu lesen, dabey mit allen 6rfentalisch^u Hy-i-
7>et4>eln »Ofstrahlt i#l. Die übrigen ■ vofzügKthen
Künstler waren: die angehende Mailänder FnasA-
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8ttf
.1834. - PQWftlwi;* iNq^^c^
ß4ij
«kboil Msrl^,: der T^oüiBpnfigU nnü ^ftm^ M«r
riani. Den Anfang machte Rüaäfiiu*s OtellQ» Beym
ersten Auftreten der Malibran (Desdemona) stür-
mischer Beyfall, worauf die Künstlerin eine von
ihr zugestutzte Cavatine -aus MeixadMte's Caritea -
sang und abermals mit stürmischem Beyfall he-
joliidikt würdfi4 Qffr jeigentliche^ mit iilLea/.phre-
«tisoheni Symptömeb .begleitete Furore hatM er^
Jos Uih lActe St«U. Dia, zwej^te . VorateUuog 4es
•Otello Iiaiteiiii Allem ungefähr* a5Q Zuhor^ und
die dritte noch .wenige!*, .weswegen man:Aj4<>'(l*.9iA|>r«
.Bellioi^s hier noch unbekannte Sonaambulä. giab,
<i¥orin dieiM* Uos im letzten Stucke stark b^kJlitscht
ward e.. and ;auf Verlangen die Cabalette^ wiederholte^
die Op^f sUbst aber zog im Allgemeinen nicht an»
Hirn trat die gefe^rerte Künstlerin in ih(*er EtecieQc«^
VpiistellBng.jnit ihuer Liebk'ngsoper, ideir. Norma,
'au£;^in'..welQlL£ir dhre Sch^weMer, die Garjcja-Ruii^
die Rolle der Adalgisa übernehmen m.u&ite. > Ich
tM9ge musBte^ ^deM- die. Mail bräin.. Welche überhaupt
Quiü) d(H* äcetie 4]fuasi lantocratisch .ver£abr(» an d:ör
^loiik.d^r Oper Hand.. anlegt» in die Scene setzt» |
Sänger und Orchester dirigirl u« 3» w^ schrieb nun !
xtefatJmpres&rio- rory ihre Schwester zu . engagiren.
Ja>^r That* ist dieRniz aucli eine wackere Sati*
igei^n und die Stinunen beyder Schwestern nehmet!
!aioh Tereir^tfhvrcIikK aus« . In dieser BeneficerVore-
-etcllbngj war das/Phealer ausser*^ und annerh/^lb beh
Icnchtet.tüÄdiigedrängt voll; die Sängerin ^erhi^U !
le&en so-rei«faliöhen Beyfall, als reichliche Gescb^ok«.;
JasbUeBHjge: können' die Leser isehr leicht errathen |
•«CNP';öeii )in dissent Blättern hey ähnliphen GelegeiH-
iheiten^dni/ Kühs^Dh von weil gejfingei7hi:Galibi$r
Jtescffrieb^nin Auszeichnungen* Auf die Novmfi
ibljgtie/dejO'äta Act der Sonnambula und der ktzte
.T)}öii)idtT Capuleli^ worin die Ruizt-.die Gi^Uetda
manhle. . ' ui . . . • .
Noch liess sich die Malibran und ihre Schwe- .
ster vor ihrer nach Mailand erfolgten Abreise in
-eitk^t^^'itzi Stok de? liiesigen • Sooiäti ^del Casino ge-
gebenen musikaL Akadcimie hören und erregte En-
4iiäüasmns*i ilhr Gesellaohaft^ri d^r' au^.. Belgien ge-
bürtige iVioliniat de Beriot^ Ueaa i9ä^h 0hlige^M^ '
•evv^cben. den Acten 'der Oppr.aof s^in^m. |ns|j:ar
ineote. npi vielem B^,yfiillie. hör^n« . . .' ? .
. Ty^ti ih diesen Blättert bereits «r^älmt;e^ etw/i^
iibeiii 3io j.. 1^. Vi(>liiiist und ^achmfl^r^r -F^gfiqir
si^iy'tOIr S^BiiiU an« Ghri^tian^, ^ab; tiieir aqi
SiiMay im. PffiväUheater. Loiip eine mwikaj; Atop ■
ppoir^gS^olce ^tiip§Pr.9^ato;f)<^eityn^^ iind
^ne tie^ifflerf Ker|ig;kpil: ii^ v^timn^igen.^Spi^p
xeigtei Jir iibfitf r^f . die .^llgpm«iflß ^^^'ar^ng.
ijC^ejr .Jenor, ^^.qpzo: üoni^i; wu^^^ mittelst
DiplofQi v:p^ jji^ Apjfil jd. J^ .^m^iAc^^idemipo fi-
larmflfliqo.'di*Bojpgn§^frpaRDJu*^,^< .,
» j ,.:|^osajn^9 dpf am.A^r Juqy aiw Parjs, in G^
«iellÄchaf^.,dpa.Hrif,,.IjÄ|»ei't, , Gntjep^eneiff de^ ita-
.lienijjjchfln ^Tfaej^t^-s^ iu Jc^f r ll^uptsladt,, jjuer an7
gekommen- w^r^ ar^ ia^e , sogk^^^h j ^^jb, /Seiaw. Villa
Caa^enasp aj).. , . ^ i .^^ ,, ^.; ,. .^;
. Fßvrura. A»^f ibi;f;r . R^e . von Bologna nach
Mailand litten wir das unaussprecfUidie^ yejguür
giep ,,. die..bQch,bei:ühm^. J4a|ibr^n. za. iiör^p. Sie
gab )n.,Q^8ellscbaft ihrev $chwf^ler /eipie in unikal.
Ak£|dep[liG im.ßaale der SocieU^; dal Casifip, daiauf
eine, i(weyt<v im/ hiesigen TeatJ^qcQjpupoie} ia bey-
den. w^jb; d|er ßeyfal^ ^tiirmisch.. ..
i^/or^wz (Teatro aUa Ifergola)*- Auich unsere
Stadt feyerte diesen Friijiliug , eine , HauptrSUgione
t^atrale. ünU^r ,den Säqgc^rn. waren dip yqraügli-
cbe^n: PrimedQiine: (jpLnspppinftBionzi-Pe Begnis, Ca-
^ojina üng«:, , Alp^s^qdripa Dqprez; Primi. Tenori:
LMigi.Pupre^^ Giaf»|)atlistfi Milesi; Pr-\x^ii Bajssi:
■Dpmenico Co^sel^f , Carlo Antolini-Porto. Die ei-
gentlichen Jl^ldendf^ Opern waren: -die Ronzi im
Qtjallo undj^a; der: Norm^j,' und die hier ziemlich
belieibte Ungef:, ip.,dejr .,Ap^*. Bofcqa, Beyde fau-
:deu.. staj^ken Applaus,, 4^r ^ch dejti JEIc^i^en Duprex
«^nd Cosse^i . reichlich g^apeijdet wurde. .Rossiui's
.Gqglielmp. Teil f^ii d^r Dupi:ez g;in^ anfangs nicht
nach Vy unsc^^ nac^l^ei;j^Jtwa* besser« Endlich wurde
am 6<. Juny Rpsj^iv'^i Setniramide gegeben.* Die
Ronzi(Siemiranaid^),.d/ehpffnüngs volle junge und
^chönje pontral/jstin Pardini (Arsaee) und ..^r. Cos-
«elli.(Asspf) wurden viel beklatscht.
^ . . Mpdena (Teatrp . cqmunale). Mit dei^ Norma
JiegaBi^ am f li. j^ffil.Mie Stagionev VojrtHeilhafle
Qest^U^; gute Aqtion, schöner ^ aujscjt'ucksvfoljer Ge-
j^ng erwaj:bpn : dfer Sp^cjb. iuy der l'it.elrplle ein
mehrmaligem tjervorrufen a^if die Sceqe. Die schöne
^qgenebme Stimme, d^s. jungen. Tenors 0asadonna
: zeigte. sich.. in ihr^m wabr^f Lichte im aogenann-
,te,n; zwey^^n ^^inalp (Schla5sduetjte);^uch er wurde
nach jedem .Acte mi^ .dem.^fjuoral J>es€faeiikt. Der
Bfissist Campagnoli san^ seine unbedeut(ende Rolle
.pach.-KräTtea; er jiat eine schöne und starke Stimme.
Die Öttaviani-Goppi .i(v;elche die RpU^ ^ei:, Adalgisa
ji^phte^ .Imt .zwai; ßin^ g^nt^» aber ^^h wache Stimme,
.dab^y: einp ieidl(che Aflfo^v/i ^^^!s9p?'^ wurde
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849*
Il9ä4i*' 'iDecettibBi*^ >vK(Hi^ ÄJt
85»
ki«ot" und' »Äoj|aii'%ei^lliiiöbe»rfri^^ auf Öle Scfett**
das Theater verliesseti, wie viele GedicÄl^V^'^ilä^
öisae es» gM'egtiel*^ /#i6f'Vielt^%luib^te4i«Sl und
Siränafsef' aü^i tieh H^(^H ^e^dHeo^-'^ \tibl^K^ '^K^li
nong , "^elch* *eia^ 23og** tiadfe Öem Öatrtie d^ '8*8«^
gerin •iirit''Faekelbele^dhtung 'iincf^4vi*ä-iGeÄehrey
etc. Statt' gehiifbtl körihen ifch di* Lesefr' löicjht •i^l'^';
slelien.'- 'Ölfe^Speäli s^ei^te' Möb'-aberaUcU ^AlsWäht-e^
Eünstltritt^'itt-d^r liachhir jgfegebeH^n Opii^i^af böfFä-
EHiir a'aittöre', die i Wie ' a6^ torfg^to BeWirKW 'fei^^
hellt, 't^rWichetien* KWi^öeiral hidht arri Be^iteiigfrig;'^
öun aber mit der Speb'hj 'dim Baiatlohiia* und dferti'
eigens' züi^^R-oHe des DcflcanJara '^iyg^jgirten BifflR/
Alberl» Torti iv\^ii> mehr ' dtfs PtfWikfani befrifeÜ^gl^b
'Bin- Hr: Jbse^h Vogölliess si>h-.äm ibVAprilJ
ifi-eiöel- ibiwttal. Akatifcni'ie auf der Vidlfiie tnlV
Bej4airiiöi4m-"' •■•- ; ' = '" ^ ■ - »' ""''/': ' "' '':
'-' Turin {Tikird Argehkeiy Öies' Heine- aber
niedliche Thealei* halte^ dJeseii Pi-fehling^tfgar dop^'
pdlte HaoplsSnger,'Was*lJey ^it'jeizigtm er^iäxitilt^
chen Fruchtbarkeit dieser KnbstleVgattüng, dei:^h'
mindei* bterflhiiyt6^!rtdi>idüeh sich' atrcfi^ ibit kleinen
Honörrii*i^n begriäj^tett,^ mWht' i^ ÄdfraflSeli kaflii.'
Wir'halHeri^ Pi^iintdonbet Anrößiä'Viäl fdne DMit^^
äche), Atbfliia Laiise (eikie Vehet. OräBb)';' 'Primf
Tenori: Na^oletfne Moria ni, Albbrtb'Sättri; Prfonb
Büfib^ .' Giuseppe -Prez^zblini 5 ' Priori' Bäisi : Paolo
i Börlwlhet ,• ' RaffätÜ ' Sbalese. Doniielli'il ' Tör'^uaW
Ta^stfo infteHte als'fcrtiük | F^iaitb ; Viie Vial, Frei-
zolini und Barronhet ' geGelen 'jb^och^, eibe atisPä-
cini^is Ama^iliä eingelegte Cabaletta trfa^fale'Vogäi^
Furore'. Bald darauf gA iiian RiccW Chiara di
Rosenberg. ' Die sondt sfehr befangene larfse^ fcgtirf
diesmal in der Titelrolle diePtitclit Äb'-und Wörd^
eben so Wite die beyden Bassisteki Bftett beklatscht.
Da es abei* a\ich mit der Chiäfra nicht 'am 'Beiteln
ging, 25og' man' wieder dfen Torquato Tasso' ilei'"^^6r^
bis BelliniviSonnatäbulä indieScene geh^n konntÜ^
aber auch 'die^e? Oper niihra' keiti gutes End6,fbfJ
zuletzt Ritci's älferheiiesle Opera buffä: ÖU^E^p-i
sti, o erano due, or sono 1if^; inii fünft HA'ifpU
Partien (Vial, Momniy^rP^esszoiibi, Scalese, Ma-
rianna Franceschini), vom röm. Dichter Ferretti,'
nach einem bekannten mailänd^i^^'Völtsru'stsplelö:
Avventure di Menerfiino Pecenna bearbeitet, das
TbeaWt lieWWfr'^ünd^ von' älWtf Sbieetf^eySir'4-i'''
• diAbllÄi itefts; fWieberriW^oitÄ-iiÄi mresfnlBiSlK.
I te'lTi^ ef^ähnt> z^igt R'Jcci-weit^ meiiT' Talent ^in'dcfB
! Opera 'biifia, als ^sefnef derfnaligen-CoUegent; diesf»
; seine nebest^ Oper steht! 'j^bi)h »elneOi-v^rViuBheKli
Fä'steii'' i^tr Mkiladd ^ioTH^6^Ttew8&&kahfi^^
I lTcii''nfach.' " ' '''• ^' ■•' ••i'»'i ^«'l' i-^il' \U\,X{ .r-j!
; -'^'fO&nua (T^läti^o -^Carlö^ J^llcey ifilw; TH^atenf
! die HaupHiäfige:^ dieDaäiM St^htkz ?tmd' Men^hiiii^
' der-Teii&r Pözfci'^tind der Bassist »chofeer(IecSMier)U
Und^ab^m^ls ; die Korma i(Scha<ij^^ fcyerjt «inW
gi^öWb^^lVium^h}' Hri Eoggi (PolUööfe) decUmiii'
mi^^sitt^t- trefflfch; Hr.ilSchob(*J<Ieeh*fc^^ schwfirzt^
i^^'seih^'^ui^edietitende Rolle eini^ üiieT}lieh«'Cab8>4
; let!^^eAi<'ün^seeM däinil^HSnde in BeWegudg^^aiicS
die Menghini (Adalgisa) gefallt; dah^r ging AUo#
fiiJ*' PäWikUm ond Säriger nach Wünsch;"- ■ Die
aWjöJftfe B€»llini^scheOpeif^ B^atrice ^enda, zog faini«
: gi^gä -^t^igcfr an$ -di^ 'ddttäv^ *<}e^«^>i Capaleti:^
M^^ecihl^ etwas mehr; ^t>A üütl (terl?eno<^Ptii^
w^rsfitih zU seiner' freyeb ' fiinheihliie^ den Pirkttf»
Wiäi^fte,^ die weil Hr. BeMiniliiierj ei^en giH>toeii Aui:^
häiig hkt , so konnte freylich * Donid^td^s F»a^
riacÄlr^ kein Glück maäetaV •
-: ^'Dfer bekannte GuitÄrist Liii^ LegUiini galÖ hJer-
iftt' TüDy i?wey niu^.* AkädemT^en ' und ' nlaehte Wirt"'
Iieh'=j?anz äus^erdrd^nlliche SäcJito auf ädHem Ibn-ti
jffMhii^hte, Weswegen ihm auch teiohlibhieir ^eyftA
iüTheil Wurde. , ' ••• >"^\:i ..nl'
• ' -rfsfi« (Teätto comniiale). Eifl »Beleg- iör' ita-i-
KeWirfchfen Theaterwulh überhaupt und ^ur 'Of>erii^
i mänie^'Krsbesondere gibt dieser Geburtsort Alfiöri'V
; welcher diesen Finihling einen Cart^Uone' iüif eitiMä
ätisehnliehen Sing- und Balletpersondir; datey die
JWrfdiose Rossini'sche Oper Semirbtiside bnd-Mlvu
Ä*i* NuoVo Pigdrö ankündigte; ' Wie* kafan abcfi
aüidh »eine Semirabiide mit soldifen- Sängern, ^detfeÜ
bedi^ntehdste die unbedeutende C^ntritllUftin'ilteMr
! war, Glück macheh? — Anderfekleiö* pi^mim«''
tiesiiclife Städte öbergeheö Wir. • i '^ . ^^^ '^1
' '' Triest. Hr. Heinrich Koch, k'Sttigl. daöi^^h^
Kätiimermusikus, liess sifch in' der zweytett' »Häiftef
Ma(y's. auf der Violine mit Fötpburri's und VöriatiöOi
ndti Vöti Mkyseder höretiV c'r fand siarkerfBöyfell'
Äüd'i wurde zweymälheifvörgei'üfeh. ^^»^ J' ^^^
Fenedig (Tealro d'ApoUo). Primedonn^t^ltb«»
feötlrigiHBonetij'^TereSaRöSsi; Gfortfrkhtfl Oi^olina
Morosi Soletti 5 Tenori: Francesco Battaggia, Raf-
'^fiöIö'Öämfcd'Wi- Buflfo: PietroNegri; Bassi: Giu-
"seppe Guscelli, Lodovicq Lodovici." In der eryten
* Mm Ö^er- Voü'^Mercadante: '^Xc^^ 'Ei»ö*o,
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86X
1834^. Decfmbw» NOf fiO#
852
Oflsiä il pa9to AbbandonaiO) wurden <3inrge..3tPol^
applaudict. Okijch darauf; gab man die aecha var**'
ainrochaoea Vorstellungen der Norm», mit derPa«
aUit Bbltrigarii dea Herren Donzelli und Guscetti,
dia äamiutUeh Furore und Faoatismo hervorbrach-
ten. Donizelti's Torquato Taaao lilt darauf Schiff-
bruch und'Ricci'a Cbiara. di Roaenberg rettete wie-
der die'Sähgfr-ManMcbaft; aie machten Furore,
beaottdeiiB die Bottrigari mit einer ; eingelegten Ca«
balette {«ie wäUle auch dieaeOpar zu ihi^ier Bene-
fiee-^Voratelliing)« Noch gab man Morlacchi'a Te-
baldo ed Isolioa» in welcher die Mai^nderin Te-
reaa RM3i (hoher Sopran) som eraten Male, die
Bühne, in der Rolle der laolina betrat und Auf-
manterung fand.
(Teatro S. Benedetto.) Primadonna: Giulia Mic-
ciarelli-Sbriacia., Primo Muaico: Carolin«. Vietti^.
BrimoTeoore: Gaetano Contini, Primo Baaao-: Vin-^
oenso. Negrfni« Primo Bu#b: AgpatinoJRoyere. Mer*
oadante'a Normanni..a:Parigi mit einem uapaaali-p-
eben Tenore fiel .diMrc,h. :Yon .Donizetti'a Furioao
]:eUQie;aich kaum ^ der erat» 4ct; im zweyten ge-
fiel bloa eine eingelegt^ AHe^ dea Buffo. Gleich
d^auf wurde auph hier JR^icci'a Chiara di Roaen-
berg (gleichzeitig m^t dem Teatro d' Apollo), aber
xtuc einmal gegeben 9 aodann 4aa Theater geachloa-
^Up Darauf erachien die unlängat zu Mailand von
Hrn. Ricci componirte Opera buffa Scaramuocia;
da aber, bloa die Micciarelli u^id der Bu£Fo Rorejre
ihre . ätnl^eo apamachtep^ ao hielt aich auch dieae
Oper nicht lange. Endlich rerunglückte auch Roa-.
aini'a Semiramide*
' :, Mantopa (Teatro della Societa). Ne quid
niftiia. Der Schnurrbarte und Opcrnaänger aind
hier za viele in Italien. Dieaen Frühling iat der.
i>!aU eingetreten, daaa.nifQhre kleinere Städfce, ; df?,
aonat in. dieaer lahreaiieit liöchalena eine Schauapie-
l^tr;uppe beaaaaen^, nun eine förmliche Oper hattet^
Daa Ding achlug aber bejr den meiaten fehl md
no war ea denn auch jxxit^ unaerer Stadt der
Fall, die ea unternahm, Donizeiti's ^liair d'amore
mit einer nicht Übeln Sängergeaelladiaft zu. geben^
und ganz und gar mit ihrem Vorhaben acheiterte \
man lieaa nicht einmal die erato Vorafellong,. gaius
endigen.
Die beyden neapoliianer Knaben Florindo .und
Le^poldo Fols (era^ifer i|i ;der «wcjyte 8 Jahr
alt), lieaaen aicii hier ix^ einer muaikaliachen Aka*
demie auf der Flole. mit Beyfall hören. Beyde
aind nicht ohne Talept für ihr zartea Alter. (Sie
haben aiph bereila auf dem mailander. T^Mter hö-
ren iaaaen«)
. Der bf?r,ühmte Mandolioiat Vimercati und aeine
Fraq^ (eine Sängerin) gaben ebei^alla eine musikaL
Akademie mi,t BeyfalU hatten aber wenige Zuhörer«
Bre^cicu Pie junge . hübache Amalia Pelle-
grini, der eben^lla aebr junge Tenoriat Enrico
Canali, der j'ui\g^ Raaajat Gaetano Antoldi^ der
nach langer • Abweaenhejk aua. DeMtachland und
Frankreich isurückgekehrte Bu£fo Graziani und der
zufalligerweia^. hier auweaende Baaaiat BiOJ;idi. sa-
hen hier Ricci'a Chiara' di Roaenberg, und jeder
von. ihnen befiVdigte die. in. dieaer Jahreszeit an
die Oper gar nicht ge^wphnten Ziihörer« Hr.An-
toldi hatte aogar den Mutbg iiachher die TitetroJie
in Donizetti'a Furioap z,\x übernehmeD, und gefiel**
Bemerkenswerth iat ea übrigena, daaa biaher, was
immer für ein Baaaiat die Rolle dea Cardenio (so
heiaat nämlich der furioao) niachte, noch nie
mi^fall^n hat, » wen9 auch, die ganze Last der
Oper auf ihm haftet» ' .
ßerganfa. Spg^ npaere Stadt, welche ihre
Haupt-Tkueater^ta^pne im Sommer, in der jähr-
lichen grossen Ai^£^^"'™eaae feyert, hatte dieaes
Jahr eine Oper, im Fiiühlinge^ waf gewiaa zu den
auaaerordenllicjben Erscfajeini<ingen gehört.
.. Zu den ' wiichtigsten musikalischen Neuigkeiten
djeaea Frühlings gehört wohl, dasa unaer berühm-
ter Violiniat und Orcheaterdireotor Rovelli, wel-
cher leider, aus hier zu übergehenden Ursachen,
in den leJUte^ Jahren für, die Tonkunst ganz rer*
Ipren zu seyn scbiei^„ nun wieder seinen alten
Posten bekleidet und als Zierde seiner .Vaterstadt
da ateht. In : der i^nlangst gegebenen musikalischen
Akademie d^r rotiAfayr gestifteten Unione filar-
monica eutziickLe er alle Anwesende mit seioem
Violinconcerte; eben so in einer andern Akade-
mie der , hiesigen Spcieta filarmonica della Fenice.
In beyden liesa aich auch der besondera in JBng-
land upd Frankreich bekannte Hornist PUzai mit
yielem B^yiEaUe hörei^ ^
.. , . (FortseUoag folg;!,)
(Hiersu 4si latelllgeni. Blatt Nr. ^JCVIL)
^ip^f ^^y BreitJsopf und Härtd. Aedigirt von G. fV. Fink unier seiner FßrantiporÜfchieü.
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j . INTELLIGENZ^ BLATT .
z ik r a l l s e tn e i n e n ntusikaiischen '-Z e ii^ u «• ».
Deceiiiber.
• - r t
JV? XFIL
'. »
-r-r — rr-1-
i.^'^'^' . ;.
A ■'■m'i
■1 , if -"J
Anzeigen
V e r i a g i ^ E ig e ti i.li*ti' ni«
Am 6teii Janoar t%5B ercc&eidt hi dcim imtdnetcKkttbteii
Verlag mit Eigenthumsrecht :
Grand Rondeau brillant
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Joh* Nep. Humm^l*^
laGstes'WeTk.
CM.
ft.lx.
Für Piatioforte und Flöte. a -—
Für Pianoforte und Violine '• . • • •'•••' a «^-
Für das Flanororte allem • • ' ¥' 3o
Wien, Im NoTomber 1834. :i. . :,
k. L« Hof-, Kuzut- und MuaibdieiUiaa^liff* |
NSolitfleM erscheint im Vetles^ ' ^tor Utotbrielelliieteii' nit
Eigenllimnrt«cbt r '
J. Moachelea, Op. 88. Grand Seltner pon? If. FiR^oforte,
Yioioiiy.Alio, Ckirinettd, Gor, VioIoiweUe .«t CV>n-
trebiao^e» ob pour le Pfapcforte, dew( Violoiia, Alt4>y
4rt»x Violdncelle« et Conttebease.
— » I«^ ni^ate jirr«iigi& par FAuteur pour le Ciano< i tf^tet
Dia ins.
Leipsig, Itt Dec6a»ber i834. ^ •
Ä J. Proh^ — Fr. Kistner.
Anzeige.
E^phael Dreaaler, Frofeaaor ..der Muail:, welcher
nach einem i4jähngea Aufenthalte in bngtand wieder narh
Deutachlaud rariitkgekehrt ict uni sich Mainz zu seinem künf-
tigen Anfenthth gewifhlthat, rta'rht hiermit den Herren Mitw
xikreriegem Denttchlanda bekannt , dass er riele Manuscripte
voti «diner Compoftitrbn^ mifgebracht hat -» aoeh iat er gesonnen,
Bestellungen auf originelle Compositionen , als auch auf Ue-
bcrsetzungep «lief A^t «nsunehmen. . Diejenigen», wel<(he Ge^
brauch daron ^n machen vrünschen» belieben sich ge^'lligst in
seiner Wohiiiing bey der Frau JWittwe Reiter iJu.^ Wo. 62
auf der grossen Bleiche in Mainz zii melden. '
jinhündigungen. .
Oratorien, Messen, Cau taten u; s. w#
Jim C^Yieraasztige und in ^3g€3eUten
Chorstimmen
hei N. Simrocb' in Bonn.
(Der Franc wird gereohnet sn 8 Sgr. toder t% Knvlaer rhein.)
*|fB* V<mdeii mit>*]^M€l»iittten.WfrUii«ia4t^ch.^ ..
die Orch^teratimmei^ gedjr^ackt; . ^
(Bescl^ljiss.^
S^hneideir, FL j' t)fe ^obdAu^t« ^O^atoriarii ik bref ' ' *^
:> / Aitheili*igen!TotflLTan/G»-oqto^ VaUttiHidw! \h:v
t. . w ! ger^GUr, A«?». TOm Vevftaaar. f iiifliH?«bl^ f 4 . 1 & —
Hier^ die A ^pbom« i .. 4 ^ •«,#•••••••,,, » 8. 76
«*-» Die 4 Chorst zum Weltgericht . »#••••»•••• 10—-
Schnydbjy X.' ▼. 'Wartensee, Die 4 Temperamente,
'iLOmisches Quartett für a Tenbr^ nnd a B&ssat.
-ühne Begl. Oltfr. Avstf. min ^fih^it aiabat den
, i . eins. 9ing«t. • . • • . j^^ -—
. T-7 iWonfte dar.We^|ith r. Göthe» £in aeQtimen-k
lalea Quartett für 4 Singst ohne ßegl. Ciar.
Anss. zum Einüben nebst den einz. Singst. • • a 5o
— Disr Friede. Ein Quartett lur a Sopr.^ Ten. n,
B^ss mit obL Clarinet'e (od. Fl$te) n. Fianof. i
Begl. Ciar. Anss. nebst den besonders gedmck- "^
ten 4 Singst, der Clarinette und der FISte. • • • 5 — -
Spdhr, L., Op. 85. 5 Psalmen ne^ Mendelssohaf-
' icfaer Uebersets, f. a rSeret. Ch^re mit Sollt.
Is- Partitur iurt untergelegtem Glar. Auss. (zum .
Einüben). Ko. 1« 8ter Paalol- Unendllehek'!
Gott, unaer Herr! (Chorst. allein 4 Fr.). . . 4 —
^-^ Op. 85» I^. 1. a3. Psalm :' Golt ist mein Hirt*
(Chorst. »llein 4 Fr.). -. ' 4 «^
— Op. 85. No;3. 1 So. Psalm: Aus der Tiefe ruP
ich: Gott. (Cliorst, alleiit 4 Fr.) ^ . 4 — *
♦Weber, C. M. r., Der erste Ton. Ged. r. Rodw
lits. CIsT. Anas «*. ^ ••.«.... i ... ^ . 3 — -«
* Hieraus der Schluss-Chor: Preis dir, o Ton.
Clav. AusSp^v» 4Singst. ... ^ • . . .^. . 3 5n
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51 V L ; . . v\ -^ . »: .
Fr«. C«.
^ deutsch. Text. Für 4 Singst, Partitur mit un-
tergelegtem Clav. Ausz. (In G.) No. a la —
Hiersii die 4 Singst, allein 5 —
Ziegler, Ode an die Freude, v. SdilUer su 4 Singst»
mit C^Of. Qlfr, u. Singst - • i • Äo
Ziumera ÜTstimmile Messe fürSopr., Ten. u. Boss
nebst Orgelbegleitung 6 —
Zoeiytrex, -iJi-«r> Mewe^ fdr 4^ Smget. €iik¥, Auti. - -
Op. a5 4 —
j Hierzu die 4 Singst. tUein 4 —
' — 6 Gesänge für 4 Mannerst, u, Chor. Op. a4. 4 —
'.1- * "ilesse f. 4Mauuer«t. Clav.Xuaz. Op.aS. W0.2: 4 —
Hierzu die 4 Singst, allein '. a ai
Weber, Fr., Op. 4. Eiw-Sate ett»d. .S7. Psakn für 4
Singst, mit Solu u. Chor. Clar. Ausz. (Singst.
iFl. a Ca.)...vv.. -. .. a a3
— Op. 9. Cantate acnro hohen Geburutage S. M.
def I^öui^s, 48jtftxtmi^ Mt Soldpart. u. .Chö- . .
leUf aum Gebräuche f. Schulen. Clav. ^usz.
•i -^(SiAgrt^i'lV.)! .-. r.'l'J. : ...... iv:*. . .'. . \ .'■'« 76
52
//
ajlh
In aHea Bnehhaitdluagen ist za haben: 1:.: i : : ,
!• Gl MeMteiKi (Orgaoisteh a. "d. Haopt- u* Sudt-
kirche li. MusiUehrers "am Sditillehrer-
Seminar äü HiltlbarghauaeD)
VoiJs'täqdigeGieHexa4i?ftssscJii4(9
and BilileiitiDg amr Coiopotfition« Efti rlielirbuch
- «Um* BrfbÄWmdi^ficIit feil? jUidieöfgen-, ^khe die (
'•• Äsaramtö ' th^öi-^isxJife KttlhWüs tind '^i^ctische .
Ferü^Eeil .im Gx^neralbaas erlernen ,^ regdraassi^
und' mi\ Lqichtigifpil ,JDodulirei^> jzud-Zypi'spiele
undF^ail^knTCQnspofiitfeji larnen^olL9D.;^rrr Nach
- gehörigem • Slufeogange. .sweckmäjsigp .faearbeitef^ ;
jo däss l^lci-ftöfch iwch Tijehtere Schäfer £u gfci-
cher Zeit pntei:r'icRl€?t werden Jtpntiefi.'"''ln zwei
AbtRei^ungeii', gr, quer .iQiwi't. . Üürctiaif^ litho-
graplu/i'ü-i i ^"iih. 6 Gr. ; .:., ; ; . . .
Die igüiistig^ Ucurtheiiiing einer Ueinen G^nf$ra>basslehre
für ,9eiMe,ZÖ^n6P i^ 4^v Solin)«e»t|ing yon %J^%q bestimmt»
fiaa VerCaMfnr zn den? g^en,v/4LrUgeniajDsfahrlid>crepf<eUrh^(V|ie.'
A»£«ein4^.diei»^ic]feii $t«ndpunkte drang aioh ihm,^ lieber-
seugungW)^ 4««^ ei;9 v^chtige.v 3tafengaqg,( der in
The^r^AV?)«^ Praxi« gleiche^ S»hri Jit hilt, auch
iji der Ha.^nM>>nieleh ra di« beste Lehrart aei, und
bei allcMk B(eic)ithum von ähnlichen Lehrbüd^r;^ schien ihm in
di0Btr Beaiehunf »och keines ^anff entspreoh^ud. Dieser Ge->
sichtipua^fc ^cABfslasttQ und leitete ihn bei sf^ser obigen mehr*
jährigen unds^hrgründlidie« Arbeit j^uc beyo.^de»,, i^nd wirk-
lich hatt« '^r laio l-^eode ,- ^n^ JVIßtilode. .mi.tj gr<»«sem l^sfo\ge
amBttwesdeq,, da seine. $<^iil^ .un£9wö]in]i^r;6cbaieile Forl-
schritte machten, s. B. einen nicht ausgesetzten ChoraJl bi/J
^iel^ konoCen.. ^ii^ Geueralbaaasehulo^ Wird besoadem de-
nen, die sich in ein Seminar wollen Aufnehmen la&sen ,) selir
gute Dienste leisten« Die erste Abtheilung gibt dem Schüler
Anleitung cur Bildnag einer regelmässigen Accordfolgo durch
eine bezififerte Bassstimme, damit ihm beim eig^uen IZrUnden,
Wovou die sweite handelt , nichts, >ras auf clie Forlschrei tun^
dei^Interralle Besughat, im Wege stehe. Jcd^tai Capitel sind
practische Uebungsbeispiele für das Clavier beigefügt. £ia
•alphftbetiicfaes Jiacluchlage-» Begiitter ttleiiJUeit den Gebrauch
dea Gancen.
Bei Goedsche in Meisaren ist ersohienen und in allen
Buch- und Musikh&ndlungea su haben :
Kflhl,ß.F.W.,DergeiHÜthlicheSänger,
oder 90 leuchte dreistimmige Lieder, liir die Ju-
g^n4 in.,.S^nlß«i» .ond Ueinern ges4ngUe|>endcu Kreisen.
a Hefte. Geh. 1 Thlr. 8 Gr.
Bei Bearbeitung dieser Lieder hatte der Verf. dreierlei
im Auge; ; Dia tC^Ioiieiltricht* and. einlach. at^ setzen« in die
3te u. 3te Stimme Fluss zu bringen und schwierige Tonarten
möglichst SU vermeiden.
Hiller's, CK oral buch
itf. ipo der gebräuchlichsten Chorale. In Violinschlüssel gesetzt
. _ ^f j*^® Strophe mit einem 2 — ;- 3 u. yierst. Zwischenspiele
"^ersehen. Zum Gebrauche für Kircne und Schule, so wie
,' cum ]?ri7atgebrauche für Cantoren,. Organisten, SchuUchrer,
Seminaristen und alle J^reuadq des Orgelaptels , bearb. ron
W.A. Müller. 6.:— 7, Hefte, i.^ a. Heft, jedes 7 Gr.
Zur Yerirdllsiakdigilng wenden auch die übrigen Choräle
ntfaibr^en:*^'' '^'^ '•- *' ' - ^^ *--'^^ ■' -^
Neues voUständrMuseum fiir die Orgel,
$aini Gebiteacb, Cur Pirg^inist;«^ j|i allen Ttiellea ib««e Berufs und
sur allseitigen Ausbildung für denselben. HeMvsg« Toa einem
Vereine vorzüglicher Orgelcomponxsten. ar Jahrgang i834
id 6 Hifterf. »4 Thlr, . ^
•fltitJBeHriTgenTbn Becker, Belrgt, Fischer, Geisaler, Hauser,
rA^.? 'Hesse, ' B.'Kdhler^ Löwe, Müller, Rink« Schneider, Theo-
philo, Weinlich etc. Mehrfeche'sebr rühmliche BenrCheilungeu
fachen über diba Werth dieseä Orgelwerk» bevoitir' entschieden.
Müller, W. A., 1 2.1ßichte droistimmige
Gesftiige mit Begleitung der Orgel,
für 3 Soprane, oder für 3 Soprane und 1 Bassstimme, öder
auch für 2. Tenore und 1 Bass eingerichtet, zum Gebrauche
beim Gottesdienste statt , der Kircheuniusik , besonders ftir
Kirchen in kleinem Städten und auf demLande. Geh. 18 Gr.
Schneider, "W*, 46 Choral^ Vorspiele
zu, den. Melo4ien
di^r klrcliiichea Feste, ip ^er «vau^ediachea Kivchey nebst £r-
läuteru«ij;i;u,;und Winken über deren Bau, Vortrag und Re-
g:^trirung.rnr aj9^hc;ttde Organisteu. a Hefte« jedea ii Gr.
Leip^gf bey Breitköpf ttiid UiivM. BtUis^irt isfiikf^ f^tr^ntwatUic/iteie der F'^rteger.
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853
.•'.'
^8Si
AL L GEME INE
MUSIKALISCHE ZEltüNG.
Den 17»«» December.' N=. 51.
1834.
Musikalische . Topographie Teutschlands. .
Um einen erwünschten üeberblick des gesaramten
Zuslandcs der Tonkunst unser« Vaterlandes zu ge-
winnen, der auch dem Auslande hoflfentlich nicht
gleichgültig seyn wird, unterziehen wir uns der
nicht geringen Mühe, in kurzen Umrissen den jetzi-
gen 'JHiatbesland aller jnusikalischen Institute, ßil-
dungsmittel und Bildnngshöhe jeder nicht zu sehr
bedeutungslosen Provinzialstadt und der Provinzen
im Allgemeinen in unsevn Blättern des nächsten
Jahrganges niederzulegen, wozu die nölhigen Vor-
bereitungen natürlich bereits geschehen sind. Die
Vortheile für das Ganze leuchten zu deutlich ein,
als dass wir darüber zu sprechen benöthigt wären.
Man wird aber auch bald genug gewahr werden,
dass die Vortheile für Einzelne, für jedes irgend
einen der musikalischen Welt wic|itigen Posten ver-
waltendes Individuum nicht unbedeutend seyn wer-
den. Dass die . Geschichte der. Tonkunst unserer
Zeit dadurch gewinnt, braucht gleichfalls keiner
Wcätern' Auseinandersetzung. Da wir die wichti-
j^eü Veränderungen jederzeit .angeben werden^ sq
wifd darauf 6ine topographische Chronik sich bil-
den, deren' Wichtigkeit jedem Kunstfreunde vor
Augen' liegt. ' Ziir möglichsten iForderung dieses
einflussreichen Unternehmens erbitten wir uns die
freundliche' Unterstützung iallef dabey betheiligten
erfahrnen Männer jed^r Provjinzialstaclt und jedes
Bfezirkes', natürlich' nicht ph^e Angabe thres Nar
löetTs und nirei Verhältnisses, und. ersuchen Sie
dÄhei* höflichst, 'Ihre gefälligen MiUhe^^^
bnld als* möglich ^n' un^' einzusenden,' wofür y^iv
Dinen ansern'Daük ' im' Voraus zusichern. Um nicht
über die Art. und Weise, unser s yorhabens >^eit^
acfaweifige Worte machen 'zu 'müssen, geben wir so-
gleich:' die mus.'Töpogr: unserer. Stadt und werden in
dftümten Blättern unsere, nächsten Jahrg. 'ein Beyspie)
emeä^ Pk^oritizschilcleruiig unsere Vaterhxnies, liefern,
56. Jahrgaog.
. Musikalische^ Topographie Leiptig^fii
Thomas schule. . Jetziger Cantor^ seit Johannis
^ 1823 an Schicht's Slelle gewählt, ist Theodor
Weinlig (geb. zu Dresden d. 25. July 1780, un-
terrichtet von s. Onkel Ehregott W. und »von
P. Mattei in Bologna, wo er zum Maestro ,d/u:
dortigen philharmonischen Gesellschaft aMi(genom-
men wurde). Chorbestand: 58 Alumnen, wel-
che unter Direction des Cantors in allen Kirchen
die Gesangmusik verwallen, ferner bey Begrab-
nissen, Hochzeiten und sonstigen Feyerlichkeiten.
Die Currente findet wöchentliph dreymal Statt,
Sonniags um 3, Mittwochs u. Freylags um 4. Uhr;
\ Sonnabends halb 2 Uhr in der Thömaskii'jche
Motetten etc., namwtlich von Job. Seh.. Bf eh.
. 24 der l}esten Individven .besorgen die. Clj^^^e
des Abönnementconcerts. . Am, heiligen Abend
jedes Festes' gleichfalls ,um a Uhr Kirchenmusik«
Spnst hatte die Hälfte des Chores die Instramen«
talmusik zu be^rgen, jetzt nicht, wo ,il;ii;'^jf^us«
Wirksamkeit einzig auf den Gesang bes^hij'^nkt^idt«
. Uebri^eijs wird in allen unsern SclMÜen^ , ^pgar
in d^n Armenschulen, Gesanguqterripht erthpilt.
Qrganiaten. An dqv Thomaskircb© JÜ(n.Chr«
Aug. Pohlenz seit . iSai , .wo . <f ^an die; ^Stelle
des Jetzigen lUpeym.iZJr. Frdr. Sck^e^id^r, trdf«
/ Von ihm weiter^ijnteq. — , Nicola,! i;i«?iie:
■* Hr. Adolf Heinrich Müller, geb-.l/eQ (Äi.JSfcv.)
, zttRintelijij l^ac^fplg^*' seiuea Birudep^,( Öes.fWjrst.
\ lOigellfl. ,.^^ Weimar, *it. i8iQ4(/fräi)eriijBeit
. 3^79,?^ an, der AfMiei^ :.Qrgcil i^u Pet^JkiitfjiiA. hn-
.. gestellter Organist,.. »dei: ^rste di^jrr.iKJcclicw/' —
\ Univef sit$,tarj.(J?au'liAer-)lK
Carl Frdr. Aug. Geissler,.geb^a^8k)4'(JqIy) '.tey
iZittan^.^ijL i833.,^n die $aiEJUe./les/A9l39l y^
„ '^tpjrtl^ep ßri|» W^g9«ftf WÄlpMr dm P.aöMÄer-
' yjf:ieizi.sii%t/a»/ aiu e^yir^ ^4 ^itglie^^Wy ;m&iAt'
;^j^iM4«eiuiBs,/,lff4s^ aflpi,ße#Sftn^kirfiWiaher
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«5$
1834« Decemben No, 51*
856
Musik noch fortwirkend. — NcttkircleiBr« -
Jf. Ernst Gebh. Sal. Anschütz, Nachfolger Saal-
bach's, seit 1820, geb. 1780 (aß. Oct.) za^Ool4- .
l^tk $ey Sufi. '— tetrikirche: Hr. C. F.
fetter i gfcb. 1804 zu Leipdg ,' abgestellt i'S 2 5,
Nachfolger des Hrn. Joh. Andreas Dröbs. — -
Johanniikirche: Hr. Aug. David Heinr.'Sie- '
ljecj(|:,^geb. d. 11. Febr. 1786 zu Leipzig, ffcge^
stellt 1612, Nachfolger des A/. Heineck^ *-^
Georgenkirche: Hr. Joh. GoU&% Martschmgy
geb. 1788 bey Bautzen, angestellt 1819, Nach-
folger des Hrn. M. E. G. S. Anschätz. - — Re-
formirte Kirche: Hr. Carl Endig, geb. i8o4
(Jan.) zu Freiberg, Nachfolger des Orchestermit-
gliec^s Starke, seit Ostern i834. — Katho-
lische Kirche: Franz Alscher, geb. 1790 zu
Betzdorf in Böhmen, angestellt 1828.
Abonnementconcerl, gehört unter die Stützen
Unserer vielseitig blühenden Musik., S. d. Gesch.
desselben in unserm 33. Jahrg. S. 801 bey Ge-
legenheit der 5ojähr. Jubelfeyer desselben. Un-
ter der Verwaltung eines geehrteti Directoriums
ist Musikdirector der Anstalt Hr. Christ. Aug.
Pöhlenz, seit 1827 an C. Schulz's Stelle. P. ist
geb. 1795 (Jul.) zu Saalgast, wurde 1817 M.D. an
der üniversitätskirche und dirigirt seit dem Tode
0. Schulz^s auch unsere Singakademie bis heute.
Concertraeister ist Hr. Heinr. Aug. Matthaei,
geb. 1781 (5i. Oct.) in Dresden, angest. 1817,
Nachfolger Campagnoli's. Jährlich werden aus-
ser den Benefizconcerten , 20, in der Regel des
'Donnerstags, gegeben, sonst 24. Namentlich aus-
aiazdcfaneh sind die Symphonie- Aufführungen un-
Mtret gröbsten Meister, vor Allen Beethoven's.
• DaÄ Orchester, das tüchtige Virtuosen zahlt, be-
steht gewöhnlich aus 4o Mitgliedern, die erfbr-
derlichen Falls vermehrt werden.
«Eufterpe, Örchestferverein junger Musiker, gestiftet
i8fi4 unter dem Musikdir. Hrn. Christ. Gottlieb
, Müller,, geb.« 1800 au Nieder-Oderwitz bey Zit-
• Ml. Der nülriiche Verein halt in der Regel
4iet Sonnabends s» Concerte, worin auch Beet-
faav€fn-sche und A^dc^rer Symphonieen, öfter auch
von neuen Tonset)sem, recht brav gegeben Werden.
Singakademie besteilt aus 80 bis ibo Mit|(Iie-
dol<ki* Si Pöhlens.
fitttfdtthdaCor. Dü*ector Hr. Rihgelhardt. Mu-
Jikdiri Hr.Pertf.Stfegiäayer, geb. i8p4 iü Wien,
•iigtst^llt sdt August 1633, Naishfolger Hbinr.
' Born^ (jetzt iti fliga)4 ^ Von den' BSngetii' siähe
Naohriehteti und neuen Bericht nach der näch-
sten Oster-Messe.
O^ffo^tli^he^R Qiiartie-l;t, -fgeoHftet -Tom -Brn.
. Concertm. Malthäi seit 1808. ^
Stadtmusikus Hr. Wilh. Leberecht Barth, geb.
1775 (10. May) zu Grimma, angest. i8i3. Unter
' ilirh stehen.bö bis 26 Gehülfen (Stadtpfeifer).
Lite^dertafel, gestiftet i8i 5. Sie hat -ihre eigenen
Einriciitungen.
- ^ üeberdiesr' noch mancher tfichtige Musikver-
ein; hervorzuheben ist die Musikergesellschaft
deS järn. Queiser, berühmten Posaunen- Virtuosen.
Eine nicht kleine Zahl guter Gartenconcerte.
Instrumehtenmacher sind hier viele. Ausge-
zeichnet sind die Pianoforle-Pabriken der Herreu
ßreitkopf u. Härtel, fies Hrn. Tröndlin und des
Hrn. Irmler und mehre. Trompeten, Horner
und Posaunen fertigen ausgezeichnet die Herren
Sattler, Schmidt ^ Striegel und mehre.
Unsere sehr thätigen Musikalienhandlungen sind
allgemein bekannt. An sehr geschickten Dilet-
tanten im Gesang und Spiel fehlt es uns nicht,
auch nicht an sehr anziehenden häuslichen Mu-
sikzirkeln.
Nachrichten.
Italien. (Ports.) Como. Auch unsere Stadt
yeriauschte diesen Frühling den Zaubergenuss unsei^s
zu dieser Jahreszeit in den mannich faltigsten Rei-
zen prangenden Seea mit dem Theater. Die ge-
gebenen Opern waren zwey: Mercadante'a Elisa e
Claudio und Donizetti's Elisir d'amore. In ihnen
debutirte die Giuseppinä Cavedoni, Zögling des
rühmlich bekannten Tenors Eliodoro Bianchi. Sie
hat eine angenehn^e Stimtiie und einen ausdrucks-
vollen Gesabg. Der Veteran Picchi ist längst als
guter Buffo bekannt.
Päi^ia. Den Tenor Giovanni Montacchielli
ausgenommen war das Singpersonal unserer Früh-
lings-Theaterstagione, in der lyir sonst blos Ko-
mödien zu haben pflegen, aus angehenden Künst-
lern und Anfangern gebildet. 2iU erstem gehören
die Primadonna Talestiu Pontana und . der . Bofib
Cambiagie; zu letztern die Contraltistin Amalia Pasi
lind der Bassist Gio. äattista Jourdan. Den Anfang
üiachte Üöhizetti's Furioso. wdrin mehre Stückf
ineUr o'der weniger beyfallig aufgenommen war-
deh« Dtelf^outana hat eincf schone, ziemlicii ge
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18^4. , Dec^mber. No.,:5|.,
8S9'
läufige Stimine. und ^f ine nicht ü^I^.AfUQ|i4 Hi>,
Jourdan hat eine angenehme , kräftige Stimme., gu-
ten Gesang; man sah es ihm gar nicht a^, däs^
er a^um ersten K^ale die Bühne . betrat« Montucn.
chielli weiss oft seine sehr gelän&ge Stimme etwas,
zu bezähmen« Cämbiagio missfallt nirgends« ^ Ia
Mercadante's Normanni a Parigi . debutirte die von
hier gebürtige Pasi mit ganz bespnderm Beyfall;.
ihre Action überraschte alle Anwesenden» Ihre Be-
rieficevorstellüng erfreute sich auch einer reichlichen
Einnahme und ihre Landsleute überhäuflen sie
mit Beyfallsbezeugungen y Gedichten u. s. w.
Mailand (Teatro Canobbiana).. Hauptsä'ngpr
waren : die Fink-Lohr, die nach zelinjähriger Ab-
wesenheit aus dem Auslände zurückgekehrte Sphia-
settiy der Tenor Regoli, der Bassist Marini und
Buffo Galli (Vincenzo) nebst mehren zwischen Pri-
mär- und Secundärsängern stehenden Individuen, die
auf dem gewohnlichen Cartellone das Prädicat „al*
ti^o^' annehmen y z. B. altra Primadonna u* s. w. .
Hrn. Raimondi's Ventaglio eröffnete die Stagione
ziemlich schlecht. Diese ursprünglich vor mehren
Jahren für Jfeapel componirte Oper fand daselbst,
noch unlängst auf drey Theatern eine glänzende
Aufnahme; sie ist im neapolitaqer Dialect mit un-
t^rn^ischler Prosa geschrieben^ enthält viele Reci«
taTiyi parlanti und Lazzi, was Alles bey der hie-
sigen Umarbeitung wegfiel upd im Ganzen^ auch
der nicht modern klingenden Musik wegen, ohne
Interesse blieb. Eine nicht geringe Unpässlichkeit'
überhob anch die Fink, am F^iasco Antheil zu neh-
men j die Altra , Primadonna Leva ^rsetzt^ sie und .
fand Aufmunterung 5 Hr., Regoli /^nd keinp .giin-
stige Aufnahme. Darau'f versuchte man Gnecco's
bekannte Oper: La Prova dell* Opera Seri^, in
welcher die Schiaselti, der Tenojr Binaghi und der
Buffb Galli ihre Hollen etwas zu ernsthaft gaben.
Die vorausgeschickte Ouvertüre von Mozart's Don
Jijan liess kalt. (Anpassend wäre hier die herr-
liche. Ouvertüre zu Mozart^s Sohauspieldirector gewe-
sen, aber die Gelehrsamkeit der italienischen Mae*
stri Oiretlori reicht nicht so weil.) Nicht besser
erging es der nfichher gegeb^nqp äUern Oper von
Coccia: TOvfano della. Selva, d:ie im Herbste x8;i8i
für die Scäla neu comppnirt mit der Lalaiide^,, der
Unger und Lablache, Biondini unä Pacini eine
ganz andere Wirkung hervqr^.rach^. Diesipa]^ er-
setzte die Roser-Balfe \die \nnpassliche. Finl^,^ abex
das' Gaiize behagte wenig, t)a^ Finis coron^( lORtts
war die peue Opera buffa j Üb ^jpi^fidip ^ di S^n Mir
chele, dehSjigaor If ae^o Of^Tc^ PUgn*. .Walzer,
Contretänze» Monferine ur^. andere die Fiiose in
Bew.egung setzende Musik, mit einem iminerwäbw)
renden schrecklichen Lärm , ist der Teig:, aps.wel?«^
cbem diese Oper zusammengekneten wurde; die In»
troduction etwa abgerechnet, fanden ihn dieZuho«
rer ungeniessbar und warfen ihn ba^d zum Thea-
ter hinaus. * . .
(Teatro Carcanot) Hauptsanger t LuigjiaShel«
don-Maggioni (sie verschwand schnell von^derScene)^.
Giulia Corradi, Giustina. Geptili^Bongra , nebst demt
Tenoristen Pedrazzi, dem Buffo CayaUi und Baa«^'
sisten Ronconi. ^In Doniz'etti's Torquato Tassoi, der.^
einige hiibsche.Sachen und viele ReminJ3cenzen hat^*
ist der: in diesen Berichten schon- vortheilhafb er«
wähnte junge Bassist Ronconi der Hauptspieler.. P<^.
drazzi hätte woU den Sinn des Textes , seiner RoUe-
besser studirep können-; er distpnirte auch fast die^<
ganze Stagione. Die Corradi wurde von einigea.
Freunden beklatscht. In der nachher g^gebenen'-^
Sonnambula sang die Taccani; sie hat eine angOn
nehme Stimme und ziemlich gute Methode^i Di^^
dritte. Oper: II Pitocco (eigentlich der iß35 von
Hrn, Strepponi für die Scala comppnirte Ulla di,
Bassora), mit neuer Musik von dem jungen maji-^,
länder Maestro Giuseppe Gerli, ist freyKch gat^.i
modern, id est, die ewige Leyer, hat Aber dem-'
ungeachtet manches nicht zu Verachtende. Die de-
licate Sängerin Taccani, der distonirende Fedrazsi,*
der gute Buffo Ca valli, der wackere Ronconi wnr-(;
den öfters beklatscht und nebst Hrn* Gerli axxf die
Scene gerufen. NB. Letzterer hat bereits' spl^oa.*
eine andei;o Oper (I falsi Galan tuomini) gesc^rie^r.
ben.-^ — Ronconi glänzte hierauf im Furioso (bjek<|un(-
lieh von Donizetli für ihn zu Rom componirt); die
Gentili-Bonura w^r ailiznsehr Von Furcht- iiberWäW-
tigt, weswegen uachbev die. Taoeäni ihre;R'<4le titie]^ -
nahm. Noch gab man die Straniera^ eben irichl »
vorti^efflich , worin die Cosatti in der Titelrdll» <s
dann und Wfinn BeyXall erhielt,- wiewohl > ihre Ttta^'«"
sich nicht der beiten ft^iitheiii rahmen koilfiteii%' '
Die Contraliistin Caj^lotta OrUndi,^ Sdhwe0iet<'^
dex: vor. J. verst. ^isa und Schülerin. des 'treüQiteheli''
mail* G^sau£lehj*era Ronconi. Vater, gab« sm 4. {Tuffy ''
in diesem Th^^er eme mua« Akad« Sie :lieyHi'<skhl^
mit mehren Stücken U.Seenen v. Mereadanle, 'Vaer *
caj und Beilini hüren^.. Ihre umfangsreicbe BthaßtMf^
und ihr guter. Ge^ng .berechtigen cii den besten))H<Xfi^i<^
nungen. Die nicht is^lr^ebeh Zrithoner Achenkteif tttff'<i
vie^ep P0y^UAi;i.ri^en.sie. mduunale auf dife BüHtfei^'
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86^
td34.- Deceihber. No/ SU'
860
^■^ '*(TieÄlrö alla Scalai) Weon unsere Zeilscirif-
tCti,*beioncfirs die 'bblogrieser,. ^eym Lobe der Ma-^
libräfa' in ein Meer von Worten versinken und den
Hyperbeln des Orients Hohn sprechen, so fasst sich .
Rrf; hier um so kürzer, weil diese Künstlerin, wie
Weiter' unten Zü ersehen ist, von nun an vielleicht
in keiner Stadt hintereinander so viel singen wird,
äIs zu Mailand." Diesen Frühling sang sie auf der
Siräla den i5., 17., 20., 32* u. ai, May (die En-
tW^' kostetfe -fefneii österreichischen — sachsischen
Tfifaler),' 'und zwar dreymal in der Norma und
zwe^marftn Ötello, stets bey sehr vollem Hause.
Ntar ein so grosses Talcfnl wie dieMalibran, wel-.
cKb französich, italienisch, deutsch, englisch und
spanisch fertig spricht, erst 25 Jahr alt ist und ei-
^ner eisernen Gesundheit geniesst, Musik componirt,
Op^rh zustutzt und dirigirt, 'überhaupt eine beiden-
müthige Sängerin sui generi^ ist, konnte es wagen,
im -Wohnorte der Pasta und in ihrer Gegenwart ,
mit der Noröia zu debutiren. In der That ging
a\)c& da^ erste Döbut arxl i5. mit der Norma nicht
alhsu glänzend yoi*öbtr ; desgleichen die erste Vor-
stellung'voilOtellö, wo die Künstlerin eine Arie
aus Mercadai^te's Carit^^ einlegte und erst im drit-
töü Axjle Enthusiasmus erregte 5 dieser wurde jedoch
weit starker In der 2ten u. 5ten Vorstellung der
Nortna und in der aten des Otello, welches die
letzte 'war und woHn die Künstlerin gar ofl auf
die Scene' gerufen wurde«
VVie gesagt', die Malibran ist ein grosses mus.
Talent, eine Sängerin sui generis. Ihre Stimme
mit einem Doppelregister ton Sopran und Contralt
untl dem ausserordentlichen Umfange von fast drey
Octäyen (f-*-*d) ist schon, stark tind geläufig; ihre
Aussprache vortrefflich, ihr Gesang und ihre Action
ei« Gemisch vom Sublimen und Trivialen. Einzig
steht ^iSie hingegea da mit ihren Contralttönen , die
sie. zuweilen nach.Ait des Chalumau der Clarinette
gebr^uisbt' und von denen sich das B besonders schön
ausaimmt. ' WoUCe man die Malibran mit der Fa-
stet vergleichen, so könnte man vielleicht Letztere
dem JcUsaisch'en Violinspieler Spohr und Erstere
detttBagänini' gegenüber stellen; allein die P. ist
beynähct vaof der Neige, und die M. ist im Gesänge
dwbi k^^ Pagarnnf ; ja es • gibt sehr achtbare Mu-
siktST/^idia' gerade heraussagen: ,,8ieist nicht meine
Sä«!^eirio;^1 >: Hätte' die iS'acbhinardi ihre Stimme,
ai^ühettrSäk «ie gewias; auch war ^'nst die Stimme
der Milder Weit schöner.— iDfäaa aie übrigens ei-
nige nicht isehr JschÖne Töne und keinen allzu vor-
trefflichen Triller besitzt; dass ihr mancher Lauf
tficht gelingt, auch ,das Schreyen nicht fremd ist,
hat ebenfalls seine Richtigkeit«. Das Schreyen wird
aber jetzt am meisten beklatscht.
Die Sdh'wester der Malibran, eine verehelichte
Ruiz, ist ^löine respectable Sängerin; ihre beyden
Stimmen vereint in dem A due der Norma neh-
men sich besonders schön aus.
Diese gefeyerte Sängerin gehört nun jetzt lange
Zeit, für sehr theures Geld, Italien, eigentlich Mai-
land an; ein Beweis, dass das schöne Vaterland
des Gesanges dermalen erschrecklich arm an gros-
sen Sängern ist. Diesen Sommer singt sie in Si-
nigaglia und Lucca, im Herbst in Mailand, näch-
sten Karneval in Neapel; sodann fünf Stagioni in
drey auf einander folgenden Jahren, d. i. drey
Herbsten und zwey Karnevalen, auf der Scala.zu
.Mailand, wo sie für i85 Vorstellungen vom der-
maligen Impresario Duca Visconti die ungeheure
Summe von 420,000 Franken, überdies Wohnung,
Tafel u. Equipage in seinem eigenen Pallast erhält.
'Im hiesigen Teatro' Filodramälico wurde im
April zweymal, darauf im Casino de\ Nobili ein-
mal Hayd h*s Schöpfung gegeben. Das erste Mal
ging die Sache nicht übfel, bey manchen verfehl-
ten Tempo's, besonders der Chöre. Madamigelia
Elisa Bonoldi' (Eva) , nebst Hrn. Cajo Ekerliü (Raf-
faele) zeichneten sich vorzüglich aus.
Rossini, der aus Paris auf seiner Üurchreise
nach Bologna in der ersten Hälfte JünyV zu Mai-
land angekommen war, hielt sich hier blos ein
paar Tage auf (s. d.), gedenkt aber auf seiner Ruck-
reise nach Paris weit länger hier zu verweilen.
Eine am 1 8. Juny im Casino de' Negoziant!
gegebene, auch von S. K. H. dem Vicekönig be-
suchte musikal. Akademie liess uns nebst den Künst-
lern Dem. Brambilla, den Herren Ronconi und
Reina,auch die Pasta hören, deren geregelter Ge-
sang maueifest und deren Triller einzig da ateht.
Leipzig^ Am 7« d. st. hier Hr.' L. ScI^unke aus
Stuttgart, Pianofortevirtuos und Componisty an einer
Brustkrankheit, a\ Jahre alt.
Weimar. Wenn wir an der Seite eines an-
demV uns tmbekaqnlen JEErn. Berichterstatters , wel-
cher das mbsikalische Treiben und Streben in un-
serer Resident mehr iti Canzen imd in allgemei-
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1834. December. No. 51.
862
ner Uebersiobt darsustellen, pflegt, im Na^lifolgen-.
den die ausiubrjicliei^ Schilderung de« letzten Hof-
kapellcoocertfl miltjb/ejleQ, soh^hetj^wk dabey einen
doppelten Ziwecli im Apge. : Einmtd wollen wh
da,duiph die«e3. Co.ncei li aJ«; ein vorzüglich gepuss-
reiches heryorheb^^n, und dann gedenken \^ir aucjh
dabey ^nig^ fromme Wünsche an'« recbte^Ohr. zu
bringen, welche uns schon lange auf dc^ Harzen,
gelegen und 'zu deren Ae^sserung wir uns durch
die Ausstattung dieses Concerts be«|onders veran-
lasst fühleq«
Dasselbe w^rde am g. Nov* (zum Besten des
Kapell-WUtwen^Pensions-Fonds) im Grossherzogl.
Hofthcaler gpgeben und ein äusserst zahlreiches Pu-
blikum, welches sich aus der Stadt und. Umgegend
und selbst von entfernteren Orten her, wie Erfurt
und Naumburg, eingefunden^ bezeugte auch diesmal
das hohe Interesse, welches unsere Hofkapellcon-
certe gewöhnlich zu eiTegen pflegen. Es begann
mit der Pastoralsinfonie von [Beethoven, welche un-
ter unsers Hummel wahrhaft meisterlicher Direclion
in einer Vollkommenheit ausgeführt wurde, in svel-
eher wir sie bisher noch an keinem andern Orte
gehört, obgleich wit sie schon an verschiedenen,
in musikalischer Hinsicht trefflich ausgestalteten ver-
nommen hatten. Sie gielang, besonders in den bey-
den ersten Theilen, so ganz vorzüglich, dass sie
auch dem verwöhntesten Ohre ein wahres Festmahl
darbot. Da Zeigte sich eine Sicherheit und Präci-
sion im Zusammenspiel, eine AbgeWogenheit der
einzelnen Orchesterstimmen gegen einander im Porte
wie im Piano, eine Entschiedenheit und Kraft in
Erzeugung jedes einzelnen vom Schöpfer des Werks
angelegten Effects, eine Geschmeidigkeit* und Klar-
heit im Zusammenweben der sich oft sehr vielfach
uöd künstlich durchkreuzenden* Tonfaderi, eine Sau-
berkeit und Zartheit im Vortrage der sanfteren Stel-
len und überhaupt ein künstlerisches Eindringen in
den Geist des köstlichen, reich ausgestatteten Ton-
gemäldes, dass uns weiter nichts zu. wünschen
übrig blieb, a]s d^sis alle, wa^tlien Kpnner und Ver-
ehrer Beethoven'sch^r Sinfonie^ti mit. uns an diesem
musikalischei^ : Ho^hgenjusse hskUen / Theil. nehi^exi
mögen. Dafür/hatte sich ab^r at^h ^ die ,grossen-
theils trefflich best(dlte Kapdie (nur die lV(essHigiu-T!
stfumente schieneri uns nicht überall mit /vollk^m-^
mener Leichtigkeit, urtd Sicjictrhdt ^su wirken) bey
Auffuhrung des fae^rlicben We^rkiS der. gespannte^
sten.Aufmerks^mkeit JTonS^Uea 4«8 ($ehr gemischt :
ten) Publikums zu erfreuen, Welches mit unver«
m:
kennbarer und sich imn^er steigernder Theilnahme
die einzelnen Scenen des Tongemäldes verfolgte,
und eiQe jede derselben mit dem lebhaftesten Ap-
plaus begleitete* -^ .Ein neuer Beweis gegen die
Behauptung derjenigen, welche die Beethoven'sclieni
Sinfonieen, etwa die drey ersten ausgenommen, als.
unverständiichß und für das grössere Publikum un«;'
genies^bare Producle darzustellen sqchen. Neii;, mit
unwiderstehlicher Gewalt fesseln sie, gut ausgeführt,,,
die Aufmerksamkeit cjes weniger gebildeten Musik*,
freundes, und die in ihnen waltende musikalische,
Dichtersprache dringt mit magischer Gewalt an je-|
des für Musik nicht ganz unempfängliche Gemüth*-
Das hat sich hier bisher bey allen bweits gegebe- r
nen Beethoven'schen Sinfonieen in hohem J^a^se
bewährt. Leider haben wir bisher hier nur erst
die Hälfte derselben gehört. Möchte es doc}i der
Concertdirection gefallen, nach und nach auch die,
übrigen, vorzüglich die letzte mit Chor, zurAus«*»
führung zu bringen. Nach den bisherigen Erfahr,
rungen wird sie das Publikum mit steigendem .In-,
teresse und immer lebhafterem Danke gegen., die<
treffliche .Kapelle aufnehmen«
Die übrigen Nummern des ■Concerts waren >
folgende: 3) „Glück und Treue" von^ faul Flem-
ming, einfach gemülhlich componirt und würdig
ausdrucksvoll vorgetragen v. Hrp. Genast; 3) ein
Duett aus dqr Oper „Der Pirat'* von Bellini, sehr
brav und geschmackvoll gesungen v. Dem. Schmidt .
und Mad. Eberwein ;. 4) ein Adagio und Polonaise ;
für a^ey Violoncello's von Dotzauer, mit Beyfall,
gespielt vott' den Herren Apel und Ulrich.
. Im zweyten Theile des etwas zu langen und
üb^Teicb ausgestatteten Concertes hörten wir 5) das
Fugen -Finale der, hier schon sehr oft gegebenen
Cdur-oSjnfonie von Mozart, an dessen Stelle wir uns »
etwa ein Yialin- oder sonstiges Concert gewünscht >
hätten,., d^nn, ihrer Abgerissenheit wegen brachte*,
jene Schlus«fi;ige ung^föhr densf^lben Effect hervprji.i
wie,«twa der isolirte. l^t«te Act .eines Drtima. Auf i
den Sinfonien -DorsQ folgte 6) eine Cavatine mit ;
Chor aus |,Bianca e Fäliero^^ v. Rossini, mitherr^;
liohor' Stimme sehr braV , gesungen von Mad. Streif -,
einer reich begabten und trefflich gebildeten SSn« "
gerin,, welche uns inde3s in <ier Wahl eines ita-*
lienischen-Mode^üpks ihren unverkennb$i*en höh^n. ,
Beruf zum wahren Gesänge (der italienisqhe.. artet...
imm^: mehr in em bedeutungsloses Ge^witacber^,;».
und ' dl*ehorgelmässiges « Tongegurgel aus) zu . y^prr :
kennen scheint* Mad. Streit sollte doch wenigstens
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1834* Decembcr. No, 51.
bG4
nicht im Concert ihren vollen, zum Herzen spre-
chenden Glockenton an solch quecksilbernes Passa-
genwerk verschwenden, da sie, die mit Eifer und
Glück sich fortbildende Sängerin , unstreitig Gedie-
generes und Edleres tüfchtig zu geben vermag. —
Hierauf blies Hr. Hüttenrauch mit verdientem Bey-
&11 7) ein recht gut geschriebenes Andante mit
Variationen von Flad , in welchem er bedeutende
Fertigkeit und einen vollen kräftigen Ton zeigte,
welcher uns nur noch, zumal im Forte, jener
Gleichmässigkeit , Anmuth und Geschmeidigkeit zu
bedürfen scheint, durch welche früher der verstor-
b"ene Eberwein unser Ohr freylich sehr verwöhnt
hat. Dann folgte in No. 8 wiederum eine italie-
nische Arie von Mercadante, mit trefflich ausge-
bildeter, reiner und ansprechender Stimme vorge-
tragen von Dem. Schmidt. — jjEy, das Stück ist
ja vorhin schon einmal gesungen worden", hörten
wir dabey Jemanden in unserer Nähe flüstern —
imd wahrlich der Jemand halte nicht unrecht. Denn
die italienischen Arien neuerer Fabrik sind einan-
der ziemlich. so ähnlich, wie ein Ei dem andern.—
Lieber Himmel ! ist denn unsere deutsche Musik so
gar bettelarm , dass man auch sogar die Concerte
noch mit solch' fremdem Flitterstaat aufputzen muss?
Hat nicht Mozart und haben nicht ausser ihm viele
andere deutsche Meister eine reiche Zahl brillanter,
ansprechender und dabey gediegener Concertarien
geschrieben, in welchen Sängerinnen treffliche Ge-
legetaheit dargeboten wird, nicht nur Kunstferlig-
keit, sondern auch, was noch mehr sagen will, Ge-
fühl und Gemülh zu offenbaren? Doch vergebens
ereifern wir uns gegen den italischen Greuel. —
An ändern Orten mächt man's, wie wir aus den
Musikberichten ersehen, auch nicht anders. Leidi-
gft»* Tro^tl -^ Aber Warum veranstaltet die Con-
cMdirecCion, anstatt der wiederholten Ausstellungen
sdlch* italienischer kurzer Waare, welche einem
ein Cöncert zuletzt unausistehlich lang machen kann,
nidht öfller die Aufführung eines Oratoriums'?' Wir
hüben -htal» rferen sehr viele älus alterer und neuerer
Ziit^noch nicht zu hören * bekommen 'nnd sie wür-
det unsern trefflichen' Sängerinnen und Sängern Ge-
legenheit geben, ihre Kuostfeitigkeit iti gediegener
Musik zu enifaitem — *
"- Dothy wir lii Wen es wohl, dass wir dem oh-
nehin sdhon überlästigt^n Opern- und iCa'peüpersö-
nale damit physisch Unmögliches anmulhen. 'Zu
solchem' Zwecke - bedürfte es ' duirchäfus der Untei--
stütZQiig "Ycin Seilen der übrigen in unset*ei^ Resi-
denz in nicht geringem Maasse vorhandenen mu-
sikalxsohen Kräfte, in einer Weise, wie sie sich
bisher leider noch nicht gestalten wollte. —
Nach den italienischen Nummern, welche übri-
gens, so wie überhaupt* eine jede des Cencerts, von
Seiten der Kapelle trefflich ausgeführt wurden, er-
quickte uns in der gten- noch eine deutsche^ wie
man sie, wenn nicht Hr. Kapellmeister Hummel
hinreist, in Italien wohl schwerlich zu hören be-
kommt, 'nämlich eine Klavierimprovisalion. Hr.
Kapellmeister Hummel fantasirte diesmal, vorzüg-
lich anfangs, sehr gelehrt. Er riss uns, obgleich
wir ihn schon sehr oft gehört, zur tiefsten Bewun-
derung hin, und wir behaupten gegen männiglich,
dass der grosse Meister in seinen kunstfertigen Fin-
gern ein ganzes Heer firmer Generalbassisten ver-
steckt hält, mit welchen es keiner seiner Neben-
buhler aufzunehmen vermag. X.
Kurze Anzeigen.
Vollständige GeneralhasaSvhule und Einleitimg
zur Co/nposition. Ein Lehrbuch zum Selbst-
unterricht für diejenigen, welche die gesammte
theoretische Kenntniss und praktische Fertigkeit
im Generalbass erlernen, regelmässig und mit
Leichtigkeit modulii^en und Vorspiele und Fan-
tasieen componii'eu lernen wollen. Nach ge-
hörigem Slufengange zweckmässig bearbeitet,
sodass hiernach auch mehrere Schüler zu glei-
cher ZQit unlerrichlet werden können^ von /•
G. Meister, Organisle^n an der Haupt- u. Stadt-
Jkirjche und Musiklebrer im SchuUehrer-Seminar
zu Hildburghausen. In 2 Abiheilungen. Il-
menau^ b. Beruh« Fr. Voigt, i854. in 4. S. 90«
Bey der Menge solcher Schrißen braucht jede
neue,' die nicht geradezu ein neues System, der Ord-
nung und der Erklärung nach, bringt, ein erläu-
terndes Vorwort, woraus man sieht, was sie will.
Def Verf. vermisslö die Verbindung eine» stuf^-
m&ssigen Ganges im Theoretischen mit dem Pra-
ctischen, ohne welches kein Heil ist« 99 Ob ich
gleich", spricht der Verf., „bey de)r Bearbeitung
dieses Werks die längst bekannten GAmdsätze, Re-
gein und Ansdrucke bey behalten habe, so ist das
Ganze dennoch nach meiner (eigenen Idee ausgear-
beitet« Besonders habe fch dabey meine Aufmerk-
samkdt auf dcbulsemittaHeh , wo mehrere Scholer
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t834. December. Mo, 51.
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zu gleicl?ier Zeit m. dei; Harmonielehre unlerricblet
werden spjle^i ^ jg^richtet." . u. «•, yr» ^ Wir wi^ssqn
z.war9 nach füi^h^gßv^spai^ Purch^sicht des Buche3»
nicht, wie ^uf diesem Wege, der uns länger und
flchwierigei» vorkommt, als. mancher andere, den
Schülern die Sache.. erleichtert werden soll; finden,
auch nichts Ausgezeichnetes darin; allein bi;auchbar
ist es allerdings 9 wie viele andere^ Ui^d so mag
man es denn gebrauchen. Es \ferdjen aber ofi'enr
bar dergleichen Bücher zu viele verfertigt. Man
könnte die Mühe auf et>vas Nöthigere^ verwenden.
Allein die' Herren meinen es. anders uiid w^Hen
nichts von solcher Rede hören* Wir ihun ihnen
aber damit kein Unrecht. Man überlege nur, v/ie
viele Bücher und Büchlein der Art bereits vorhan^
den sind ! Gar manches von denen hätte mit ei-
nigen Bogen von Beyspielen und vielleicht ein paar
Erklärungen mehr genützt. Gerade das Schwieri-
gere wird, meist unbeachtet gelassen, qm den An^
kaufspreis nicht zu sehr zu erhöhen. Vor der Hand
haben wir vollauf Generalbassschulen, . auch gutf?.
Das Nachschlageregister des im Ganzen nicht su
verwerfenden Buches ist zweckmässig.
Sechs. Präludien und Fugen ßir die Orgel %^on
Jöh. SehasU Bach , eingerichtet für das Pia^
noforte zu 4 Händen von Carl Voigt. (Aus-
gabe nach dem Originalmanusoript.) Fraakfcirt
a. M., bey G; H. Heiller. Pr. 5 fl. 4j^ kr.
Das. Kütziiche eines solchen Fugenspiels für
Alle, die sich in der Kunst des Fugen- Vprtrags
üben wollen, leuchtet ein. Unter zwey Spieler
vertheilt, muss nothwendig die Schwierigkeit sich
vemngern und die Freude daran auch schon durch
die gesellige Arbeit sich erhöhen. Die Einrichtung
ist sehr gut, wie die Wahl. Die schön ausgestat-
tete Ausgabe,. die, 73 Seiten in Querfolio zählt, ist
daher bestens zu empfehlen, selbst für solche, die
am Fugeqspiel noch nicht eigentliches Vei*gnügen
finden lernten, das nicht selten erst komint, wenn
man die Sache wenigstens bis auf einen gewissen
Punkt überwunden hat.' Dass die hier mitgelheil-
ten PrSIudien uhd Pugeti vörtreflQich sind^ Versteht
sich in diesem Falle von selbst.
l^euee vollständige^ Mueeum ßir die Orjgef, jsum
Gehrauche für Organisten in allen Theilen ih*
.., . res 'Berufs und xur allseitigen ^ushild^ag für
denselben f herausgegfJ^n Mpn einepi fCfireinß
. vorzüglicher OrgelcompQniHen* Erster Jahrg.
Meissen, b. Fr. Wiih. Gödsche. Pr. ij Thlr.
* Dieser erste Jahrgang erschien i833 in 6 Her-
ten, in welchen Vor- und Nachspiele in fi^yer, *ge^
bundener und fugirter Spielart, Pantasieen, '5- d«
4stimraige Ailagio's , Üebungen für Pedal 'und Ma-
nual, Vorspiele mit ausgeführter Melodie, Tricks,
neue Choräle, neue Melodicen zum Vater Unser
und den Einsetzungsworten (wahrscheinlich doch
die alten auch?), Responsorien, kurz Alles ent-
halten, was zum Beruf des Organisten gehört —
gegeben werden sollen. Die Componisten im er-
sten Jahrgange sind: A. Theophile, A. Loewe,
C. Geissler, Wagner, Hoepner, A. Bergt, !• G,
Fischer, Häuser, W* Schneider, Prager. Was
gegeben worden ist, wird zweckmässig gefunden
werden, das Meiste sehr gut. Nur mit den neuen
Melodieen zum Vater unser und zu den Einsez-
zungsworlen können wir uns durchaus nicht be-
ireunden. Man bleibe doch in diesenStüoken bey
di?n alten , wahrhaft trefflrehen Melodieen ilnd trage
sie vor, wie sich's gebührt« ücbrigens ist das
Wei'k zu empfehlen; auch hebt und näehrt sich
dhi Verein der Componisten, und im aten Jahrg.
habeii wir noch beynahe alle Namen gefunden, die
unter den Lebenden die berühmtesten sind. Das
Ünterhehraen hat sich demnach Als nützlich erwiesen
und wir freuen uns des guten Fortgangs. Den Äten
Jahr|[. haben wir noch nicht in den Öänden gehabt
Orgel^Archiv. Herausgegeben von O. JP. Becker
u. A. Ritter. Leipzig, bey Aug. Hob. Friese.
■ 1. 6. 12. Hefli. Pr. jedes Heftes 16 Gr/
Es ist eine erfreuliche Erscheinung, dasa sich
die Zahl der Orgelcompositionen ii) Sapimlungea
aller Art in den neuesten Reiten bedeutppd .mehrt..
Es. ^etzt diea vermehrte Nachfrage nach solchea
Werkea .und also auch verbreit^lere Liebhaberei
für das^ Orgejspiel voraus, worüber wir waß um
somehi* freuen,, je lebhafter wir von den Vorthei-
lea durchdjTungen sind, die., durch ein tüchtiges Pi>
gelspiel der Tonkunst im AUgemeinc»p Wjd itr.ßisH
alfei*^ erwachsen, i Die Teutscijpn .liahep sich vo^
je her in diesem Fache vor allen andern Nationen
riihmlif^ heryorgethanj es ist in nns^ro T*g^? ™^^
anders. Wir besitzen, jetzt wieder gäiiz ausgeaeich-
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1834« December. No, 51.
868
nete Orgelspieler und eine 'groase Anzahl bedeuten-
der oder doch beachtenswerlh nülzIicKer Compon.
Hr. Otg. Becker bemüht sich mit Vorliebe, dem
•©infachen Orgelspiele wieder mehr 'F*reunde zu ge-
winnen, Hr. Org. Ritter 'liefert Durchgefährleres in
^ebräiachlipher, aber guter Weise. Die meisten der
.hier mitgetheilten Compositionen sind von anerkannt
guten alten Comp., namentlich: J. Beneyoii, J^Pa-
.chelbel, S. Scheid, J. D. Heinichen, L. Viadana,
A, Armsdorf, J. L. Krebs, G^ Palest^^inai G. Pb.
jT^lemann, T. L. Vittoria, G. F. Händel.$ ^ferner
«von G.. F. Kaufmann und Ernst Köhler. Man wird
WohlLhnn; sich mit dem Archive bekannt zu machen.
i) 12 Adagio^a ,fdr Orgel zur Beförderung des
wahren ^Orgelspiels comp^ — v. C. F. ßecker.
Öp. 9. Leipzig, bey G. Schubert. Pr. 8 Gr.
^j 3) Sechs Trio's für die Orgel zur Beförderung
des wahren Orgelspiels. Von dems. Op, lo«
Eljeuda'selhsl. Pri 8 Gr.
. ) Beyde .Hjeilte .halten d^s ganz Einfache fest,
eine Richtung d^s Gemüthes auf ungekünstelt Er-
bauliches, . was allerdings eine grössere Berücl^sich-
tigqDg verdient, als* ihm seit langer Zeit inderRe-
^el zu Theil; • geworcjen ist. Damit ist nicht au^ge-
sprQdiqo» <l^ss Voller(?s, reicher Ausgefühirtes un4
Lebhafteres d^m.iyahren Orgelspiele nicht, zukäme :
jeSv'SoU nur auch ^s S^hliphte^ und An^ruchslose
/seine rechte. Stella 'jt»c>h«^upten) Vtnd nieht als uawirkr
«ans gänzlich auf clje Seile g^s^chpben wercjen* Mehre
jdi^ser Adagio's^^^ben an .yejrschiedenen Orten, wo
der Vf. sie vortrug, mehr als billigende Nachrfchten
veranlasst. Man beachte also diese einfachen Sätze,
di^ gi?t ^ar^oit^ s^di, upd versqche ihre Wii*kui|g,
für; dlP Jl^W Nie*napd| stehen kann« •— ^
Wiic^t^r, x»^cb[ siijid. die Trio\. schon dämm,
yr^il sie jetzt zu yfenlg beachtet worden sind, wel-
che Zuxiicksetzurig sie in'keiner Hinsicht verdienen.
Jhr Künisitv^erili ^it nicht gering, das bev^eiien nicht
Ve'enfifeShÄtc^ Zeitj' ilh*e erbauliche Wiikufag auch
hfchc^ Wbyöh wir selbst Zengniss geben -können.
Öet gi'oafst^ Trio-Spieler und Iriiprovisator dessel-
ben war der terstöi'bene Cantor Gressler/ deiü die
ganze* Gemeinde inft lebhafter Anregung in "grösster
SiiÖe Äuhörtri lind sein 'etbaüKches.SJÄel ^ruhnite.
D16 ScÄM^tt AiWt der Verfertigung' liegt keinem We^e«
!&'9ät/e öd&^iri' der Form selbst, 'sondfern in der
Gabe der Erfindung, die |m ^leinep otoss und in-
nig frisch seyh mus5, Wenn'sie* lelienaigen Eingang
'finden sollen. ' Erf ist mit allem' Einfachen so. Je
weniger Mittel angewendet werden können, desto
besse^und 'geistvoller niüsseti die vorhandenen ge-
braucht werden. Es kommt in solchen Dingen auf
jeden Ton etwas an. Daruin und allein darum
sind wir auch iii diesem Fache an wahrhaft Mei-
sterlichem nicht iiberscbwöngh'chil&ichj es ist bierin
noch Vieles zu^thun, worauf die besten Orgelcomp.
mehr, als' es lange geschehen ist, ihre Aufmerk-
samkeit richten sollten. Freyliöh gehören ausser
der Geschicklichkeit noch glückliche Stunden und
innere Neigung da:ea, soll mehr als fehlerlose Fprm
sich zeigen. Man kann in solchen Sätzen nichtÄ
durch Knalleffecte decken. Schon das einfache The-
ma muss eiü bestimmtes Gefühl anregen, das in der
Durch fjührnng immer klarer und tiefer eingreifen
muss , bis zur Erfüllung. Die Arbeit in den vor-
liegenden ist sehr gut, aber die Erfindung ist zu
gleichförmig. Wir gestehen aber, dass wir gerade
in dieser. Musiksetzart auch von Trio's gi'osser Mei-
itier, die als meisterhaft; anerkannt sind, nicht im-
mer befriedigt werden. Schwierig sind wir in die-
sem Punkte allerdings, aber darum gewiss nicht we-
niger kunstliebend und so gern anerkennend, als an-
dere rechtliche Männer. Wir lieben diese Satzweise
und sind erfreut, dass wieder, etwas für sie ge-
schieht ;.rathen daher, die vorliegenden nicht hin-
t^ einander, sondern einizeln' zu- spielet^ Das be-
ste. Zeugnis» für. sie. schraub . Jjphi 'Schdeider ,. :dem
das Heft gewidmet ist, ein Mann., der , bekanntlich
unter den jelÄt lebenden Organisten e^ne der ersten
Stelleü einnimmt; ^ . -. i » «
■:-) 1
r-
■!■■■ >l»l> i', .if)
^' \' ,
' . ,^ ' ; . ', ,.,Anz,e^g.e ;..
'■* * . . " . .1 .von '" • .*
Verl a g s - Ei geht hu m.
Anl i5. Deifeniber d. J; ' erscheint bei mir
mit Eig^ättthüinsrechtt • •
fdp.sc h ei et 9 (Ign.) B.ondo ' üb^r Qin^^ ' beliebt^
. . schotti^hp Melodie, jfiir d^s.^Pianqforte.
k. k. Hof-, Kunst- n. MuAikalienhandler
in Wien.
'''"Leipzig'^ iky'Bhiihopf unäBätid.Bedigirt wn O. *)^.''^nl im'teFiiin&r yetäMu^oklicf^iät.
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.er-
.aVi ,'1 .ci.i» nori A'P'^.X
$70
-\ .('T
■;:f (>:
miisikalischje: zeitung;
Den JU«*" Decembej: .i N=. 52«
1834.
Erwiderung auf Merrh PellUov^s in No^ 44' cK^**
ser JSeitschrifl erichi^neneh Aufsatz:,
^lieber die Kirchenmusik des itUf^^c^ea CMüia.^^
Als ich meinen I zpm gro^e^T^eüe. in No^ 33 ^^s
lieurigcn J^alirganges der allg. mnsik. ZeititM abgejruc):*'
ten Bei iclit über die Kirchenmusik in Miincuen und ihre
hcachtcnsvircrthercn Leistungen niederschrieb., dachte
ich wahrhaftig nicht, dass gegen die wenigen, allenfalis
mit der grösstcn Milde tadeituien Zeilen , , die hier und
da vorkamen und die bei weitem durch daa reichliche
Lob der cinzebien Institute, wie der «e leitenden Män-
ner überwogen worden, Münchens furchtbarer Rodo-
mont sich kampfgerüstet erheben und mit eingplpster
Lanze wüthend auf mich losrennen .werde! — Inaes-
sen, wer vermag die Ereignisse auch nur der nächsten
Zukunft vorherzusehen? -^ Es ist anclers gekommen,
als ich dachte , und ein schreckliches Gci'icnt {st her-
eingebrochen über mich Aermsten, der ich ohnchth' aus
angeborner Zaghaftigkeit immer am sanzcn Leibe^ stfit-
tcre , wenn ich nur den Namen des kritischen Riesen
Rodomont- Felliso v aussprechen höre, und mich voll-
ends vor Angst kaurii menr su fassen weiss, wenn ich
ihm irgendwo begegne. ' ,
Da ich mich denn nun mit dergleichen Zaub'ervolke
nicht gern einlasse, aber doch 'noch ,hicht gewiss wusste,
9b mein gestrenger Gegner wirklich unter dasselbe ge-
höre, so be'schloss ich, mich bei ztivCtlassigen Männei'n
erst näher nach ihm zu erkundigen.
In Folge dieser Erkundi^iingen.erfdhi* ich nun, dllss
JTr, Fellisdv durchaus kein Hexenmeisitcr . soiidel-h ein
Mensch wie jeder Andere iey; dass er tslglich zu Mit-
tag cMty wie wir Andern auch , und swat ^[^ösalentneils
in Gesellschaft des Hrn. Ett, dessen langjSnriger Tiüch-
gcnosse er aley; dass er ferner' sich für den jfrösirten Kri-
tiker aller Zeiten halte und daher mit djiodiktischcr Ge-
wissheit daraufgerechnet habe, dass'diid Redaction der
allgem. mns. Zeitung nach dem wegen Kjrankheit erfolg-^
teil Rücktritif' ihr*s früheren höchst würdigen hiesigen
güWÖhnl ichcrt'Correspondenten durchaus "keinttJ 'Andei*n
kIs ihn ifu dfesem Geschäfte teimladen könne und Werde,'
tnld duss er iiii höchsten Gracle ungehalten 'gewesen scj,
als diese seine sichere Hoffnung , nicht in Emillung- ging,
HU geachtet er' nodh kurz vor mciuem Antritt dieses Ge-
ftdhäftcs einen in No. 5 djts heutigen Jahrganges dieser
Zeitschrift abgedrucktem Bencht aus München «finae^
sandt hatte, worin er mit einer liur ihm eigetteh Un^
parteiHoikoft Hrn. Btt ' »'* • *
- i,d^n' gehiakfn ,' in alter und ne«Mr Literstiir Jjleich-
: ^jhthinseh^ Mann nennt, der- 'durch seine tiefsinni-
V,geH j ^iWgditfngcii OrdtaktDg, Iiicht und ZHiAinmen-
3$. Jahrgang.
^Ij^g ii^'^s harmonische Gebiet der masikial. Wissea-*
'y,sch^^ten gebracht hat^ wie keiner seiner Vorgänger,^
Ferner ejrfuhr ich. noch., dass der .Name Pelnsov
nur der wiilkülirliph angenommene meines furchtbaren
Gegners sey, den er, obwohl Jedermann seinen eizenjt^
liehen IS'amcn. wisse, dennoch in seinen schrifbteiie^
sehen Arbeiten. b^bebält, wahrscheinlich, um dadurch
Englands grossem Unbekannten ähnlicher xu werden nnd
einst aJisBaierns grosser Uhb^annter plötzlich an 's Licht
zu treten, die Aufstellung ^a Monument^, das ihm difi
erstaunte und dankbare Mitwelt errichten wird, noch
mit eigenen Augen ,zu sehen und es dann unter wieder
einem angejaommenen Namen selbst zu ksitisiren und
dessen Verfertiger E§el neniien ^n kennen.
Durch alle diese Aufschlüsse bekam nun freilich
die ganze Angelegenheit in meinen Augen ein völlig
verändertes Anselien , und ich begriff recht wolil , dass
es in Hm. Pellisöv*s Augen nicht nur. ein Grauel seyn
müsse', dass ein Referent es wact, dasjenige wenn auch
hnr mit dem leisesten und bescheidensteji Tadel zu be-
rühren, was er nun einmal für das Höchste, Vollkom-
menste und über allen Tadel Erhabenste erklärt hat;
sondern dass es ihm ein noch weit gi*dsserer Grauel sey,
dass tein Anderer als Er über Uegenstände zu refe-
riren hat, die er so gern für sich allein reservirt ae-
"fyin möchte, und in denen, seinen Wünschen nach, kein
anderes Urtheil als das seinige gelten, ja nichr einmal
ausgesprochen werden sollte;
Dieser letztere Grund ist es wohl auch eigentlich,
d^ Hm. Pellisov bestimmt hat, 24 klein gedruckte Spal-
ten der allg. mufl. Zeitung mijt grimdgelehrten Citatio-
nen, geistreichen RaisonnemenU nna, damit es nicht
an dem nöthi^en und für seine Zwecke dienlichen Grano
salis fehle, einigen tüchtigen Grobheiten gegen mich zu,
lullen, und das Alles' über einen Gegenstand, der sich
mit Ruhe, Anstand Und aller nöthigen Gründlichkeit
hatte auf höchstens zwei Spalten abthun lassen. — Aber
eine so ruhige Diskussion kohnte nicht für Hrn. Pelli-
sov's Zwecke passen ; denn in ihr hätte er sein gUnz-
v^ölles Gi^ist^sn^ht nicht hinreichend leuchten, schiem
Grimm g*gen den gegenwärtigen Correspondenten der
mus. Zeit, nicht genügend Lnu machen und der Welt
nicht auf eine verblümte, abet leicht verständliche Weise
sa^n können: j^Seht,- einen solchen Ignoranten wählt
die Redsetion zum gewöhnlichen Corres))ondeuten und
übergeht mich , ^n aHein zu ein^m solchen Geschäfte
Geeigneten!'* Wirklich fehlt es auch Hrn. Pellisov
wcd^r an Talent, noch an Kenntnissen zu einem solchen
GeschSfte; aber es fehlt ihm an Ruhe und Leidenschafts-
losigkeit, und sehon seine manchmal mit P. ütiterzeich-
neteny manthmal' aber auch ohne ClnSte erschienenen
Anflrät»^ 'in d«n vor einiger 2ext selig entschlafenen' hie^
52
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6TI
1834* December. No. 52«
872
«igen BlSttem: Bas, Btzar^ HorizonlnttiU^hi^
Genüge bewiesen, wie sehr es ihm airties(hi,
nen Kritiker so noth wendigen Eigenschaften sebrcche
In dem neuesten Aufsätze in No. 44 der mus. Zeit, aber
hat If-WolMKdstBK firä VddGi^'d%»han ,
sej|^5tf^id^sch«ifjpch]#t Aa(/j|s lA^ Verg
Icr Gerechtigteif ' und der seliuTdigcn Achtung
Ehre Anderer fortzm-cisscn vermöge. Zum Beweise für
diese Behauptung vergleiche man meinen Aufsatz in
No. 33 mit den Citationeu des Hrn. Pcllisov, meine
le|| i6. Tahrhnndert Stammende, oder hoch-
tcR^ dW itrdicser Art geschriebene Neuere für vor-
züglich, wobei ich jedoch keineswegs gesagt oder
lau«; I» x^u.-s-x VIVA »luo. ^^.4,.. «M^iL auch nur an^deutet habe, dass man desswegen andere
nf^Vddfii^'dJKAhan, <lt#iV|r Mil^k;^ AlecW hdke olSkkyfgiagSsBßM oMRass
mt *««!1« ilfc Vergc^ # J[ <K ^nfT^scMe^ifn jfjsc^
[ der scliuIdiÄcn Ächtung lur die | )cne Musik für vorzüglich halt.
Was ich daher in dieser Stelle von den Dirigiren-*
den der St* Michaels - Kirche /gesagt habe, darf jeder
Berichterstatter von jedem Musik liebenden Monarchen
9 inan ufsawcgcn anat
t g>efCi»e,^ei§iTji]
jpiaii
Sprafhe gegfn die Gemer meiner Meinung mit der %JJ
nig«n «rfbn»mich, una man wird saubere Pröbcl^i?' ^^-,
ncr kritischen Gewissenhaftigkeit und seiner Acmimg
für die Ehre seiner Gegner finden. '*'-
Dass iph .indessen Hrn. PelysQV nicht iji.alle Ein-
ÄÖnheiten sehiW* Aufsatzes lolgenv* nicht jede st^mer
Behauptungen widerlegen dftrf und k^ijn'^ wird ^cder
eingeben, der'niclft in Abrtdc stellen Vill^ Äiss in der
ihtrs. i^eit! auch libch Int rtlänc'hcs'Anderfc a üsst r Jci^i
Sfe^cile zwischctt'Hrn. *F. tmd mil^Baum tibri^blcib'*ri
ttnss;' \\nd 'ich glanbe daher' för ^H an sich* ^iöbtige
Bache und !iir die Vellheidigniig meyierlllrfe das.Nö-
öjpige getlian zu haben, wenn ich' meinem Gcgucr be-
weise , dass er theils dpTi aus meiiiem' Aiiftätze citirten
Stellen auf eine meitifer Ehre jiächthewigc 'Wei'si5 einen
ftndern Sinh tinteriegt, thcils auch sie, trotz seiner ge-
^-altigen Gelehrsamkeit und breiten AusfSIiWing, den-;
nodi nitht widerlegt habe,'i5ö Vie,. dass meh'rerp seirief
Behauptungen, auf dte er' eh^ Tdizüglichcs Gericht
legt, durchiiua Tmrichttg'seyeii: . ' ' ' ^ ' *
- Und nun zxit Sache,
Hr. l?clHsov wirft mir vor: „ich hä^tc hämisch
Thalsachcn entstellt i^nd oflenbarc . Xiiigen verbreitet;
dabei aber auch hiusidhtlich des UrlUcjJes über K.ir-
chenitausik. ' des^ röihisclici; Cultns die grosste Unkeunt-
niss des gesetzlich Bestehenden., Unb'eholfcnhcit im Ur-
theilejund pberilächlichkeit; bewiesen!" Vor Allqm er-
kläre ich hiermit öflc,ntlich denjenigen, der mich h^ysich,
und einen Lügner sehilt| so lange nir einen vcrachitungfl-
wiirdigen Verlaumde^, bfs er mir d^rl^i jnzichtcri aiijf
4ine unwidersprcchlicne ÄVcise bewiesen haben .wird.
Der" Beweis aber, (den Hir. P. für diese! .spjwQ, pben $qi
nMeschliflene aUvcrJäumderipchc Bchaupti^gJFiihrt, ist
"Völlig uqhaUbar, obgleich cj ihn mit hiiireic]Ien^crt Sjo-
pliisterei dutchzukainpfei) sich gewaltig a|)inüht. * l^einß
yoriilim cit. StcUe: „DieJDirig, scheinen ihaöcaipaj' etc/*
ist nicht nur boshaft gc^ug aus ^deni Cöntc^wt gerissen^
ind citsichtlit'h dessen, was ich im namliöhcn Aufsätze
früher zur ßhre und .gerechten Anerkerinung der ' Veir-
dieils^te dieser. Dlrigirehdcn gesagt habe,^g/u* keine, Er-
träbnung geth^j sondern sie beweist auch,f iclbst in^
der verstjinimel teil Gestalt, wie' Hr. P. s^ie citiit, wcde;r,
eine hämische 'AbsifUt^ noch eine tiige'. . " .' '.
Ich habe in ^iQsev Stelle aufldriicUiqh eeiagt : Die
DirigircAde^ scheinen manchmal.y^n.den Voc^rr
theile befangexi zu^evn, dass n^x ^asjenpge vott Vo-
calmnsik: .vo^r^^ilglicb sey^i köoibe. etc. Dio; .vier,
hier mit dmxh&c^o^s^nen Lettern heMicha,eten Worte
^hen doch fiewisa diesem . sanken Saüie > in deya AJügeii
ledes rechtlicnen und unbelaugein^n Jweserß.dic grösstx^
Bcstipi^thcit de4 Ausdrucks und V^mtn deutlich ^ dass
ich, um js^ so mild als naögli^^h «u «rtheüftn, iiidits vci-r
ter g^isag^ habf,.aU d^ss:e& in«,nci[i.iiial ««hei^e (also,
nicht eiunwl itb^rluuapt oder immer) — so wie, .dass i^h'
^ilv vofll Voc/vlinnsii.wgQSjpi-pchcn bab^ ni^avÄscsTr»
dP4^.i^ofh:d^vo«j das« oß, mi^ a^behae^ .nl» hieliß m«!!^
sagdil ,Tu^ es ist hunderJmaWesagt ifwrdeu ^ O^ne da
es l^uM^en eingefallen -W^y feth ^Irhicn tieSic 'öidje^
stalis herausfinden zu wollen. — Nur die höchste Ei-
tflkell, welullü alch schon durch den. leisesten Tadel
verwundet fühlt, kann in dieser Stelle eine Beleidigung
fio4riH t'Uiid^nBR die. gi^daftte Bos&öit^ kann daneh ab«
sichtliche Wontvei^drehuiig un,d Entstelluiig des Sinnes
derselben eine Absicht, zu verkleinern, herabzuwwdi-
gen '6tteif WoMeiVdrböneä'V^di^st schnÄlrtir zu. wol-
len, heraus zu klügeln versuchen. ,
, Warum erwS^ht HKPdl^ftoV' meiner im nämlichen
AufsÄzö No.53, S^5¥\ der mi^s. Zeit, offen nhd unum-
wnrtd^' Äifedergelegten anfrichti«j^x Anerkennung der
VcrtJtenrtetW^ser Dfriait^enden nicht? — Wamm'reisst
er selbÄ von dtr';dqtfch ihn citirten Stelle wieder den
notJh Ttrehi' miWerrtd^n Anfang und Schlnss ab, welchen
letafteril ci- doch bald darauf^ Aber wieder aus dem Con-
text gtfrwsen, thfcilweise anführt, lim auch den Sinn
dibse^ ' Sbhinsses '; wieder . zu seinen Zwecken verdrehen
und eiltstellfcii zu ktjnneh? '
Jile ^m,^o Stelle piefnes Berichtes, von welcher hier
die, Rctlo is't^ und welche auch nur in ihrer Ganzheit
den .Spin .äriisspi'^cht^ den, ich in sie gelegt habe^ heisst
wörtl^h Wie ToJfjt :
„Auqli in der St Michaels-Kirche wcrdeja in der Re-
\go\ nur. vorzügliche We^pke aufgeführt; allein die
.i,üfii'igircnclcn scheinen nianchmaf von .dem Vorur-
..„{hc|ile befaugeh zu s^yn, dass nur dasjenige von Vo-
„calmusik vorzüglich seyn könne i' was aus dem i6tcn
. ^,Jahrhun<iLert hprstan^mt, oder höchstens noch dasje-
„nig'e, was der 4llejrdings k^enntnissi^eiche Organist
,^Hr. Ett, oder 'äjU|cn£a^Is unter seiner direkten Auf-
j „>icht. einer seiner Schüler corüponirt, und worin
' „man sich nicht selten beinahe sklavisch an die Form
^ ^If^er l^en^niiten frühern Zeit halt,. Ic"!! s«ge, es scheint
' ^^^inanpljmal so , aber ^ ich wi]l mich h^erzlich freueui
^^wci^ii m^ch der Schein trügt^uiid ich.iuirecht habe.**
Wey, nur einen Begriff von auhiger und leiden-
sc^nUt^loser Kritik' hat, wird eji^elien, dass das Ta-
de^P, «Ucscr Stelle schon an «nid Sxvß sich nicht hart
istp^ä^.aber vollends der Hauptchar^fer derselben
durch den AiifaM xxad Schluss bezeichnet .jst und beide
hestimml sind , djcm. ganzen Urtlieile dc^ .«Stempel der
Hilde <A9f8(udi*ücken und alles B4uke>uncl VjBrwiuidendo
au hexieh^aen. — Welche Bosheit ofid kritische Qß^
wisscLDjopigkeit . gehört aber dazn , diese Stelle durch
tVegWvAuilg^weseutlieh nothiiyendiger Thei]j& so zu vei>
stüvameln^ i/^i^ Xlr. P. gethan hat, um dami den Sinn
herausfinden, feu kömieo, der fi^r scdno Zwecke paast,
dei: aber keines^e^ ursprün^ieh in derselben liegt,
sonde^rn von ihm erat lügenhaft hineingelegt '^kd!— <
.^ i Ich wiederhdlee^ noch eiiuuAl: Ich achte die Kennt-
nisse und den Eifer der Dirigirendiyi.des'St. IJUphaeLs^
Cl&orcs «Jiifrichtig lUttd bin weit, lemtferwt, ihren Ver-
dieust^i» die goreohi« Anerkennung TeMgea.s« ivoBqn;
allein (hiroJQ.br4u»he:Jk:h nickt, jeden ihrer Aiwpituclie
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<SB4«o^e0BKflM» >Gf 0.1 891
K$
oshkbon )ihev salbst fleh. l»esiehiHäensAeii'^IWBl .tansdern
kennen, nünd Mvf aUc Täile. nuasfifih sie bedcudm, . weta
aio « . im • iFalle sie «ibh • rei^lete gknlnon y keanen vbesaem
wa& rechtlicbeiti VerthdUigcr finAen, risiHrii.<Pi^ ^em
ea, wenn er daduf ck 'Oelefejenbnt kekommf/ sein/ gowaM
tiges Liebt leuchten zu lassen und seine 'in der lan§r^
woiUgen Einsaoikejt. seines 'Bftblletiioli-Iiebfiiis miüisam
tusumnrngetltigenen Kxcerptd als Xinder Beiüea jeisciieo
Rieaen^iater« ToHnifufaren^ -aviE 'ein paar Wortm-dm*«
bisngeir und ^eflisseHtlidie SimieoUt^Diuigen anahr oder
ir^niger «jbeiv nicht' anaukonvien ackeint. ' ^ *i
Eben iro* Wenig nnh,' als icl^ di* Abrföhr ^IMst ha-,
ben kamiy das Verdienst ä<?i:' DJrirfrendcÄ «nMscliinäleT»n,*
ebeto Sö wenig habe ifcb' abe^r itlic^ ifgerfcPV^Q flwa^t,' dass
sie nni* jene'vöh ihnen dem' Anschein^ näpb ihY vör-^
»üglieb gcbalt^neh Wetkc ^nt ' A'uffiiliWing * brächten,
oder dass zu wettig iBgürirte Kfrfcheiimnsft B*i ilriieti
gegeben werde; tjnd eS ^at däSer därcb mejtien Bericht
ciffentlich ga^Tceine Vferänlasiiirtg zu' dei* gmizc^n langen
Digressioit des Hrn." P. ifb'dr die'NothWtndrgkeit de?"
Vöcalttins?fc' twnm'kftthölisfc&en Oottesdienste', scr wte
ffteh Atifz|niliirig d^r 'KbeHiatrpt iA dcr'.Sft. Mithäelskirclite
zur AuiFuhrpng gek<>mintoeii Werke ge^eben^ In Jessra,
diese Di^re^sicrnmnsstb' gcstjhrf^cn .werden, damit Hr.
P. seine Gdyhrsattikeftfnt^vickcln, bald Ki^chen^ öder
^kunstgeschichtlicl^e OStatiörtcn machen, bald Ausspräche
dei' iCirchc^nräJer cftiren, bald Herdern anfBhren, ne-
benbei mir einige 'derbe Grobfieiten sa^en-,* den Ge-
sichtspunkt, Tot^ dem ich ausg;in^, vermdken und ve-
le.!*enheTt -er'greifeh könnte , über Mozart und Haydn %p.
schirapfon ; von deren Werken er in No. 5 dieser Zeit,
als Tört grossen ÄleistetWerken sV)nabh.'W^fend 'er sie
Jetzt ift^den Koth tritt. ' *^ • ^ ' ''* '•
. Auf ^Ilea 4°f uclun^ iqb mir aber, ^)ir. die. Fijeii^eijt
zu bemerken, 4^S9 Ilr, F. gar zu ;liäu£g den ,. mit d^r
katholiscHen Liturgie allerdings vpn den älteUe^ Zeiten
her in der innigsten yerbind^^^ stehend^^i : Choral,« ei-
ncfi ejifs^nf migcn , die höchste .]l^}nfacnbAii v^ff a jWiirde
aüim^nden, meistens sehr m€il9di|!>sexL Öc^sf^igf ^it ^u
4-, 6- und 8stimmigen Kir9hej^y;^rJ^efi d^iUT^tpri^ "Mfiix
stcr ver wechselt , von. weJcj&ci^ äg)i .fl^piso«];ien./ha^0
und dic.cresscnthcils mejhr 4uf cjnpf:. i^Wf?<|isic|ipi)i-,si)9
melodiscTien Grundlage berulifi|i„:inib ^ipco «igei^Uich^
Ciiora) nichts gemein hal^^n und i^ur . in^oieri^ ^lancl^r
mal an denselljejQ erp^iern, als aie.- e^ipiffpiß^, h\f^\iW^
da eine wirVIich alte .Chpi:al-*Me]odie;'Qda^:t weiuji^^t«^
eine diesem äliplicl^e als^ jiie^^di^^, Ul»^lla44gf9•{ ei|^
kurzem oder längern $af;zps an^ehpifln,.,?--! JDiß ,fi^^r
chcn Väter, können dempacü -WQiil'.irQm liy^orfl a|s ^^7
ncm schon zu ihren Zeiten iS^^licben- ßepa^iger.p^prQ-
chcn., aber der. beilege Athan^s^ kaw i^iifit^gUck Mr
boten haben, dasf beim AW>igep..deF. 4s7k ^,.upd^$§t
l^sälipe^ ^ie ^i^nie ^r, Ai)sipg^/id^a, n)Qhr,.4eT .e^ies
Lesenden] alsejnfs.Singpnde^ gleii;hf» .poll!.,-7- ,,Ich
äber.nfthe weder v^m Cli^ral,- i^pch, vqji, ipttP^dincp,
^on^oruiTon d^r Vorliebe, de« J)i^i^TCffdm i^ $t*.mr
chaelaknrcbp för die, VVerkeaer,3Ä^istei; .qes,rj)S. JabfJv
Sp&prooTfien uFid Hm., P.Js WidprjÄgMi?g .fpa^st .d^vber
urcl^aus iu,e^t . sm q^m .^nhalt;^ der • #1^ ^^r#plas|K^nd^
Stelle. — AucTi des tlni. CSiordirectorä u. Hofkaplans
Schmid Zeugniss ist durch meine ausgesprochene v ef-
pinthiMig d^*r Yop liebe, el^eu so; Wi^i^g pifOT.ocisrtt al^'es
auch duirchaiu njichts geg^n djieso .YermutliMg b^aiweist *
daan.doutti» kaua die |p*össtc Vorliebe £ar ^«fradei irgend
eine Gattung vouMusüc und sogar aoMcUjeMoniiiup von
diraer«iSfltiül^cliate MeSMnif AaVeni • ^Imp » d<Mwfay| ^aufc
deMj'GAtftilb^n iwa den Auffiilirang anssehfieiaeni db
kennen oder zu wollen,^ und ein Manm van fihre,* für
^U' seh« Hrn. Schmid dorchans haltet wirdanph bei Mi
Axiifiihmng Ton^ Werken, wekkä' nacht seiner Meinung
MUger Wcith haben, nichts versäjimcn', um'difrÄ.iifb
fitkruuigt gelingen. >za machen; wohl aber kann 'er die
VOR ihm .vorgezogenen Werke -öfter als andtere uxd ikef
AoflMlerfe ^ei Oelcgenbeitsn, wo er auf die 'g^Öaate Oo»*
eul^etik'Toii-Zahörezvi pethnet, zur Aufiiihning bringnt
und dadurch zun 'Venlkvthung einer Vorliebe fiihireii^
'wekiht.^ibm kein Mensch zmn Verbreohen ani^chnie^
aber "die ^ man doch ivohl,' ohne ein IV^jestitsverbrechen
ati begehen, wird besprechen tind ein Yorurtheil ue»^
nen> dniien! — - . • « . »♦ ;
WcnA' «briges Kr. P. \ die Hirtenbriefb marieher' Äx*^
schöfe , das in allch DidtestJh alljährlich eHcMcfnWfde
IKrcctonmn/ und das- «Verbot- des' Erzbisehofbs GVafen
Hohenwarth. sn Wien . gegen Joseph Haydn^s- !Mbsstt
ak.AntÖTitfiten zur Bestätignn^i; seiner Behauptungen aw^
fuhrt, so antworte ich ^Ihm: dass Ilirtenbriere' nndi^dhv
IVote voa;JJisciW$fes wahrsehoinlich durch Missbränehe
■nt'deviFiguhilmusik veraiilasst and gewiss nie 'j^egeii
das Wnrdige^nnd Acm fimst^ und der W^cihe■des<yot«-
tesdieH8t!ea.AllSBra»s^cne^ie8er Gattung geriekttf waren^
so wie> dab coräde' das äni Dircctöritim an Vfcn* Adverit
nnd Fasten T-iSoiimtagen/auedrödLlich bemerkte Verbot
dfs Orgelspi^les der 4rißigslie Beweia^ dafür :seyj dass
Or^li^eluad Figuralqiuaik. an den «iderntSona^- wAi
X*estt4^en »dos, Jahren erlaubt seyn müssen rweil mane»
aonst uicbt für/bcspndj^re Tagebau verbieten gebraulDbt
ji^äiM9>-.., W^ abev «i«4a^ntli€& das ; Verjboi. <des Grafei
Ijc^nwartk gegen.' J. Haydn'a Messen betrifit^ so« hätte
4i^rseU^: Mf^nn ^..ilMVgrÄallig^vesen wähe^ dem Unr
fy^ d<?^ Ikircbgattgos d^r Dienstboten imd Marktleulp
UfU^s^hnaitteiriid^lit (JFefliijffel und grunzenden Spanferkeln»
4en:icb in der.Calltedrak zu St. Stephan in .Wien währ-
roiKLcflo^'Gottasdienstes selbst ^ers gesehen habe, 'tni
«tfrupri^» 'dadurch . vielleicht die Heiligkeit des kathoUr
s^h^fk G/)U|^di^i|sies melv geekrty.|ald dnroh sein Vet»
.gegen L Hay44i'a!Messeafi« • ' 1 .
• ••• Ferner wiitl- Hr.'P.'docTi den kathfoKschen '^aiMfr
libhenmid' königlichen fiafenzn Wien^ München und
Dpeldmi.^df^r'dieReitgiMitfit, noch den ächten Kuins^
atnjs' abeprechbn mid» auäi nicht behaupten wollen, dftsa
^>ni'knn^e¥^n, -tim-tniik för ihre Hoiknncberl ein hin«-
teidiend^S'SäMgeirelior m haltenl -— Nun> htddijgen abar
dktose^^Hdfe !scit iJahrhund^ten dein in fiiw.'P.'s' Atigeli
<r«hibscikoimi!igawürdigen' Gräuel; in ' ihren Kirehen aus-
ser der AAylmt* und Faitefifeeit' grösstentheils ^rirtb
-Siirckenmilsik'ffufiitfaven* cv- lassen, and die Herzoge
Top* Batem $ unter wielehiin'' Orlando Lasso ' und- seine
würdigen Nachfolger wirkten, hielten settüst au jetieb
^eit-aäbon selii> zaMreieb^ jtod Wohlfae8eU1e& Grdhbster»
wi0 •iia«iei%«aiUjdei; hiesigen HafhibUQtkak *lutttevle||fisiz
JJimblaxtu^liirW'der/P^idmen «md^ans Andctm^daniber
fiWttU^i^^ .bf Steriachen .DooiimenteiL leioht* ergehen
^vrieyrdeii tkailvb . ., f: ' ••••. -i. ^ .'...'-,• i/ •. »
• . Ana alleA >dieee» Gründaii ' oder vielmehr Thats»>>
dien undikue^dem'>Umstakd^ "dass s^lbsf In ganz Itav-
lieh», lako gieiahsaiD tAiter den'Augen d^s Oberhauptea
der katholiaehen'K:ir<!]ie, fast dürehgelibnds nur Figüftfl«-
Ma»ik,vtind noek demu hälifig-hddhstr zweckwidrige, iia
den Kir^Aien zu hördi ist,'diarlte'denn dooh zu säiHekA.
teli soTli>*disi dieselbe dehiWesehuhd Geiste des kä^
tfialiscimi OtMvk keiv Weitem 'Aok^ m Üt^mA tmd iwit
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t7$
1634«o^Oe€enilM9r^'>(Ko.i :ffi2b
876
clien möck^l und wennoiT noch (rotesunBiMm^cUa-
I^Qj^den Ak'gumeutes fiir dic^.Zuiäisigkcit denclben .In
«•u Tempeln, des Herrh bedürfte, to' wäre iJici^es hi
dem Inhalt 50 vieler Psahnen, von delien ich anr^ a. B.
auf den 33^ 7.1., 8t., 9a., 98. u. i5o. dufim^rksaai machen
will , zu finden , wo ao oft zum Lobe Gottes mit Gesang
«nd Saitensüieiy mit Harfen und Cvmbeln, mit Tron«^
peien und Posaunen, Pauken und ^feifWn anf]^efordert
wird. <— J}et Inhalt dieser Psalmen : ^gehört« mdit blos
dem aKen Testamente an,, sondern er ist der katholii
«eben Kirche wie icder andern cbristHchen Confcsssion
noch heute deich ehrwürdig, und bei manchen Gelegen-«
heitcn des katholischen Cultus werdet^. mehrere dorscl*^
ben von den Priestern am Altare gebetet, so dass man
aUenfalU ihren Aussprüchen eine grössere Autorität su-
Irauen könnte, als jenen des Hrn. P.
Die «weite Stelle .meines Berichtes, über welche
Hr. P. sich sehr ungehalten zeigt, ist die, i« wo ich ge-^
3|t habe: ,„dass in der Kunst weder je ein einzelnes
ahrbundekrt, noch einzelne Menschen das Monopol
^^dets Wissens und des Genie's besessen hfitten etc^
Jär. P. mag in seiner gewohnten Manier immerhin libtr
4»B Zusammenstellen von Genie und VKissen, als nach
«einer Meinung im Felde der Kmist ganz verschiedener
Gegenstande, spötteln; er wird mich dadurch weder ca
einer andern Ueberzeugung bringen, noch ärgern können.
Selbst nach der, mir übrigens keineswegs genügen-
'Atn Definition, welche mein Gegner von der Kunst gibt,
müssen doch anf alle Fälle die ästhetischen GefivhlSzu-
stände, wie er sie nennt; zur äussern Anschauung dlir-
gestellt werden, nild zu dieser Dari^ellung sind sinnKdk
wahrnehmbare Darstellungsmittel 'unnm^nglich noth-
^wendig. Obne vollkommene Herrscbaft über dtea^ Mit-
tel wird selbst bei der grössten Anlage zum Erfinden
nie eine vollkommene I* ertigkcft im barstellen voi^
handen sejn. Diese vollkomn^ene Herrschaft über die
Mittel aber ist schon an und für sich ein ^\'issen ' und
mnss erlernt werden; und es scheint mir daher Genie
und Wissen im Felde der Kunst, statt völlig verschie-
den zu sevn, einander vielmehr nothwendig zu bedhnr
gen, weif das Bine ohne .das Andere nie ein vollende-
tes^Kunstwerk zur äussern Anschauuftf darstellen kiönnti^.
JDie. Seitenhiebe, welche mein eatsetalich gelehrter Geg*
Her bei dieser Gelegenheit noch weiter iinkstind rechts
■mit seiner kritischen Geisel austheilt,' halte ich, nicht
*der Mühe werth, zu beleuchten; aber im AUgumdirien
anusa ich benm^en, dass es mir nie oingefalJen iat, deoi
Missbrauebe, welche^ mit deorFiguralmusik in jnanehen
'Kiirchen getrieben wird ^ das Wort zu reden/ und ich
ttiao alle seine darüber eingestreuten, witzig rscyn sol^
lendcn Benyerkungen durch keine meiner Aeuasemn|[ea
hervorgerufen habe« '
, Eben so wenig habe ich MgenJtyo go*agt, „dasswir
Vydhrum audh weit bessere Kirchenmusik 'schreiben müss^
'>,ten, als die Alten, weil unser Wissen in ^t Hi^o^
^nielehre. Torangeschritten^ist;'^^ aber £ä>. F. ' wfafd «ladr
erlauben, ofien zu erklären, dass ich in maniehem W««*ke
4er nenem Zeit einen eben, so 'frommen Geist,, ;wie in
^enen der Alten finde,, ui^d ^9Ma dann solche. Werke^
in welchen sich auch eine ToÜkoj9omene Herrschaft .über
«insere jetzigen Dar?te}]angs«iittel, alfti>> daa^ waa ich
itfiter Avissen vo^*9tebe, benrbtindet:, eine grössere -uild
«^tschicdencre Wirt^uttg auf, nuch hery<>rbri](igeits So
stimmt S.B« J. H/rfdn's CIhmt aus der Schöpf uiig: ^^Die
JXimmcl ^T$älblefkr (M Sbre Gottos'/.gnd «toUkzhfialMidtrf
des nlmlifllieiti) Werinei midi ttt w«it ianlgmr -Anäacht
und;entHiäkt^h»tten 'Gcdst weit. mächtiger ^Uem Irdi-
sdien, «als viele der 'gepriesenen Voeal-Werke des 16*
n. > 17. Jahrhunderts^ aber lieh ! habe ' dtmiiingeachtet noch
nir^nds.bebauptet^ dass ich deswegen Jos. Hbjrdn den
Rang ver Palestriba' tmd Orlando Lasso eingerSumt
wissen möi^te.^ . ; • ,
Ist dem die Kanal ao arm, dass.^bar «irieeiiixige,
sich tiberall iyinlichJB Darstellungswetso gut »^jti kann?
Hvd kaim^ »dehn* nipht das eine wahrhaft fi-omme Gemüth
dniroh Inaere Anschadung der Grösse ühd JErhabeirftieit
Gottes zu jubolndcit Hymnen des «Preises der Macht dcss
Sc)iöafers -rr pn anderes durch Aja,schauung aeiaer Güte
und Bariuherzigkeit au demutlisvpllein .innigen Danke—*
und ein drittes endlich durph Erkeuj^ifiss der eigenen
Uuwür^igJ^it bei . vollem . Vertrauen in . die Milde des
gern verzeihenden Vaters zur sauften el^ischea Klage
begeistert wcrdipn? un^ dürfen, ja müssen dann nicht
zur Oafstellung $q verschiedenartiger Gefühle auch ver-
schiedene Üar&teUnngsmittel angewendet werden ? —
, Ücbcx . poc^ ein grosses Aer^erniss endlich, das
Hr. P.^ an eu^er, andern Stelle; ineuics Berichtes nimmt,
mnss ich sein zartes Gcwissqu. zu .beruhigem , suchen.
£s ist diess jene Stelle , wo , icK Xrage :
.„Ob nicht schon allein, i dar un^ tiedctUcnde Verände»
jungen in den Regeln, d&s einfachen und doppelten
„Cputrapunctps zu erwarten seyen , weil die neuere
. ^Harmonielehre viele Accordc,* wclcbc ^onst als dis*
. ;,soiiirend galten > jetzt nicht mehr als solche ancr-
. „kennt und behandelt ?'V
ücber diese SteHe ^schlägt Ör. P. 4;in förmliclies
24etergeschfei auf und inquirirt besonders scharf über
die Qedeut^ng des Wortc^s „Sonst". Was bedarf es aber
da einer längen Untersuchung über die Zeit, auf welche
ich dieses. „Sonst^^ bezogen haben kann? — £s handelt
sicn hier nur um ^i^ Wahrheit oder Unwahrheit mei-
ner Behauptung, nnd ich gedenke nicht, sie za wider-
rufen, sondern will si* vielmehr nun ausfiihrlichcr er-
lStitei*n und mit Beweisen unterstützen.
Die Regiein des einfachen, und doppelten Contra-
Ennktes stammen doch ohne Zweifel nicht von Gestern
er, was' schon dfer Name Contrapunkt zcijrt, da er an
•die Ze^t «rinherC, wo man noch gai- keine Noten, son-
tleirri nur Punkte als Zeichen für die Töne hatte. Diese
R^^gelii sind seit Jaht-hiindferten die nämlichen und miis-
5ön, we^n sie^ kein blöder Zunft- oder Händwcrks-
)rttu6h , siftnderii ein d^r Kuhst würdiges , ans der Na-
tur'ihrer ^Dah^stdlungstnlttel abo^Teitetes Statut seyn sol-
iemj notliTi^eHäi^ chten anf das Wesen der Melodie oder
Uarmöhie oder Beidek** zugleich begründeten Ursprung
iiaben. Ei iahßif aho' irgend ein System der Harmonie
doch Ibüher beatähden hiiben'i als diese Regeln aufge-
stellt wurden, und- wenn caT kerne weitere Nachwei-
sung über 4i^ Ansicht vorhanden Wiire, welche man
Tott ohiigef^hi^' der Mitte des 16. Jahrb. an von der
Harmonie gehabt hat, a^ liesse -sicli 'S<^hon aus diesen
•Regelü chfnelimen ;' dttss' nur der Einklang, die reine
Fünfte httd AclAe für Volfkommeiite, und nur die grosse
tnid kleihe Dritte ' nnd jB^on^ und kleine 8et:3iste für
nnvoUkomilieaeCo^senanzen gegolten haben, rfle übri-
gen Intertalfcr*} ' aber ala gleich dissohifMd bett^chtet
•-T-: rt-.. , . . . •....'■.
' *) Dasi/ die Altsti nw yüA hitcrrdllen , nicht al&er VöiK Aecofden
j^ipfoKben hdbas^ ^ch^ ich allerdings tm aber ibh begreife
t .. . nicht rjBcht, W^triiiti «ie nicht Toa di;ii leuattM hfiMoa ^^re*
ii 'dbnfcÖBatn^idasio
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«77
1934« 'Deeember. Ko,>52.
87$
WOfden seVM; weil der 6e1>Vailbli i3it» übrigeÄ dem
Hirrcheb Verbote j oder du, wo- ^rst^kattßt Wim , dem
gleichen Gesebe der Auflösung* tniterlie^t^ -^ 'Nüir be-
tr Achtet ober dit? neuere HarmonieleLre die kleine Fünfte
deft y.^iStufentone« der harten Und des p erhöhten der
weichen Leiter, dann die reine Vierte in beiden Lei-
tern, welche Umwendang der 5ten ist, ferner die Do-
minakii^iebeiite , die rerminderte nnd jene des sieben^
tea Tones der harten Leiter nicht mehr als so disso-
nirend) daas sie eiAer Vorbereitung bedürfte«, und
Vogler gibt sogar Beispiele anderer AuflÖsungs- Arten
dieser ^iebent^n,. gegen Welche sich vernünftigerweise
durchauft nichts cinwendcin lässt; ao dass., wenn die
eben genannte, kleine Füufte mit der da«n gehörigen
leit^reigi»^ DrittcA verblenden, als Di-ciklang betrachtet
wird und.ebeli so den genannten Siebenten ihre Drei-
klänge beigegeben werden, dtirch die Versctenng die-
aer Accorae in alle Tonarten nur einer Leiter, näm-
liich. der harten oder der weichen, jenachdem sie ih-
nen ihrer Herleitnng nach zusteht, toit sammt ihren
Umwendungen schön die allerdings nicht unbedeutende
Summe voa x8o Accorden entsteht , welche Zahl sich
aber noch um, 84 höher hehtn. würde, wenn nun den
Dreiklang der kleinen Fünften und den Accord der
Dominant- Siebeuten in beide Leiterli, wo sie aller «^
dijiga Platz haben, aber sich durchaus in der harten
una weichen ähnlich sind, versetzen wollte« Rechnet
man nun dazu, ^och den Quartse^tr-Accord in den xa
harten und 12 weichen Tonarten, und weeen der im
»trcngen Satz verbotenen Quarta fundata den Accord
der zweiten ümwendiing der Dorainant-Siebenten , wo
inconsequeut genug der Grundton in der ,Umweudiuig
nicht frei eintreten darf, während die durch die Um-
wendung zur Dritten gewprdene Siebente frei eintritt,
wieder wegen der oben berührten Aehnlichkeit beider
Leitern nur in 12 Tonarten der einen:, so steigt die
obige Summe noch um 36 solcher Accorde hoher , für
deren verbotenen Gebrauch im strengen Satze sich ge-
genwärtig weder ein mathematischer noch ein melodi-
scher oder hai^monischer Grund mehr aullühren lässt
und bei denen sogar der blos praktische Grund, dass
die Sänger die Intervalle nur schwer troSen könnten,
oder dass sie einen zu üblen Eindruck aui das Öhr und
Gefiihl des Hörers machten, vollkommen wegfallt.
Wenn ich nun bewiesen zu haben glaube, dass es
allerdings viele Accörde sind, welche sonst als disso-
nirend galten und daher in der ersten Gattung des
atrengen Satzes gar nicht, in den übrigen Gattungen
aber nur unter den durch die Regeln vorgeschriebenen
Modiiicationcn gebraucht werden durften, während sie
iiach der ni^Uern Harmonielelirc ohne alle Vorbereitung
eintreten können: so glaube ich behaupten zu düricny
1) fii illreB thehrstimnrigen Cömpositionen gerade so wiä <?iä
NenemAcoordemacheiiyibl^liehsfe doch kenn enmuuten; niid
a) es ihrem go«unden Smae und i^inen Gohöre nicht etsti^
gangen seyn kann, dass. öfter« der Accord mehr, als eigentlirJi
409 ]kit<nrval\ diMontrU ^ «. OB4 dlsfoiiirt lu Grundton und
Tera weder 4ia FiinAc noch die $cch#ie,. wwin eine von bei-.
den einxeln dapq angeschUtfen wird ,. aber e» bildet sici ei^
diss.oii IT ender Accord^ wenn beide zugleich hinzulre-
ten, Virlhrend do|^ keines Von beiden, seine 'Stellung als In-
te rr all terändert und imQumtseit-Accord die Fünfte« wie
An Terid^lmcn -^Accoird die um eine Ortare höher liegende
Sechste als Intervalle zu Gnuidton tmd Te» fort*n die nafm-
liehe Lage und Entftnmng hehallMy welche aie ila cgnsoni-f
rettkinnekaltan* ' j k- ' > ^ • .
Aaas neinö von Hm. P gar. io Sbe l . anfgcmtenieiitf
Fraget: ob eine solche Veränderung in den Ansiehten '
über die Harmonie nicht auch eine bedeutende 'Verän-
derung in den Regeln des einfachen u. doppelten Con-
trapnnktea zur Folge haben werde? denn doch nicht
gar so nirverständig sey, dass Hi\ P. dadurch ermächtigt
würde, meine Acnsaernngen für eine Masse von völlig
Falschem, halb 'Wahrem, halb Gedaehtem xtnd Ver-
standenem in wenig Zeilen zu erklären ! Wohl aber er-
scheint mir Hrn. P.'sschr weitläufige und grand^elehrt
Myn' wollende Dissertation über diese Frage eben ao
unzweckmäasig, als grossen Theils auf unrichtigem Vor-
aussetzungen beruhend^ was ich gleich noch näher l>e-
leuchten werde.
Habe ich denn gefragt, ob die Alten diese Accorde
oder überhaupt die Dissonanzen schon gekannt und ge-
braucht haben? oder ob die neuere Harmonielehre be-
reits einen bestimmten Einfluss auf die Meisterwerke
der neuern Zeit ausgeübt habe? — Warum antwortet
denn Hr. P., wenn er schon der Ätir Widerlegung mei-
ner an sich ganz unschuldigen und gewiss keinem An-
dersdenkenden zti nahe tretenden Meinung Berafeno
seyn und diesen Beruf durch Insolenz und absprechende
Herabwürdigung seines Gegners beurkunden zu müssen .
glaubt, aufLtwas, wornach kein Mensch gefragt hat,?—
Mögen die Alten die dissonirenden Intervalle oder Ac^
corde, man nenne sie wie man will, gekannt oder nicht
Bekannt, gebraucht oder nicht gebraucht haben, ao ist
och nicht zu läugnen , dass in den Regeln des «infa-
chen und doppelten Contrapunktes, weiche, wie ich
schon oben sagte, seit einigen Jahrhunderten immer die
nämlichen geblieben sind, von einer harmonischen An-
sicht ausgegangen wird , nach der die oben genannteii
Accorde fihcn so behandelt werden, als gehörten sie in.
die Kategorie der übelklingcndsten Dreiklänge, Septi-
men-, Neuen-, Undecimen- oder Terzdccinien-Accordc,
während sie nach ihrem ganzen mathematischen uiid
harmonischen Verhältnisse und nach ihrer, von diesen,
gan« verschiedenen Wirkung auf Gehör und Gefühl
doch §anz gewiss nicht dahin gehören. — Schon in
den frühesten Zeiten 5 wo einniaf nicht mehr blos Cho-
räle, sondern mehrstimmige Gesänge .geschrieben tind
zu cGesem Behufe die Regeln des strengen Satzes auf-
gestellt wurden, scheint man diesen Unterschied selbst
wohl gefühlt und desswegen im sogenannten freien Satze
den unvorbereiteten £inb4tt mancher im strengen als
dissonirpnd verbotener Intervalle erlaubt zu haben, wäh-
rend man das Gesetz der Vorbereitun» fiir andore Dis-
fionanzcn , welche ohne diese auch heute noch weh-
thuend und schwer zu treffen sind, streng au&eclit er-
hielt. Kann luid soll es denn aber mehr als einen
luu'monisch richtigen Satz geben? Aendert dehn das
Intervall otlcr der Accord dai^um seinen Charakter oder
seine Wirkung, weil er im strengen odqr freien Satze
gebraucht wird? Kann endlich das wirklich fromme
und von dem Gefiihle des Erhabenen durchdrungene
Gemüth des Tonsetzers sich nur dann wahr und innig
aussprechen, wenn ps die Hegeln des sogenannten stren-
gen Ratzes befolgt? —
Wahrlich, es ist lächerlich, zu lesen ^ dass Hr. P.
schon in dem in der Kirchenmuaik frei angeschlagenen
Aecorde der Dominant-Siebentcn den bösen Geist wahr-
nehmen will, während diesem grossen LobiJcdner der
Alten die oft zehnmal härter klingenden Harmonienfol-
gen ihrer Dreiklänge gar nicht auHallen, nnd von de-
nen gleioh in der von ihm «ngiefiihrten Siplie.aas ,0f-
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18a4« X)ecei2iber«,/lfo,: ^t
880
hmdo^IrfMdV. löi/Pailine inlT&fiimd ta Takt» ein^
Fri^br ni^ aehen ist, wo- allemal lUuniUelbar auf di«
YoUstkninSge 'Hanrionifi von C dar )eiie yqu B dnt £q10U
Ich für meine Person Wage es swar durchaus nichts ir«-
gend eine Harmonienfolge Lasso's oder: eines andern al-
tern Meisters za tadeln^ denn ich fiurchte mich vor
Hrii. P. und Consortcn; aber Vogler, dem selbst diese
sehr strengen Herren eine Stimme als Harmopiker ein-
T^nmea und der so glücklich ist, todt su seyn und also
Hrn. P* nibdlit mehr zu furchten, spricht sich in seinem
Handbücfae mt Harmonielehre Cap. a, §§. D9t'3o u. 3l
so 'sdemlidh entschieden uHd^ wie mir soheint, auch
hifireric^ieiid' gründlich gegen solche Harmonienfolgen^
so wie auch ge»en das Aufeinanderfolgen «weier stui'en-
in»fsig neben e^uan^cr liegenden weichen Tonarten, wie
itn nämlichen Satze La&so's vpm <8. auf den 9; Takt
Amol! und.GmqU einander unmittelbar folgen, aus,
lind ich > der' ich nun. einmal 4^e Schwäche habe, Vog-
iicci> iw eiftea der grössten Harmoniker und sehr tiefen
Foracher in diesem Gebicfte zu halten , kann es durch-
au»' nipht über Juich gewinnen, ihm zu widersprechen,
aundeim?^inAS aufrichtig gestehen, das« mir solche Har-
monidnfolgeu sehr hart vorkommen • imd ich glauben
möchULe, aa^ ein Ohr, welches darin nichts Hartes fin-
dot, wphl auch, den. freien Eintritt eines Quartscxt-
Acibordes oder einer der drei der Vorbereitung nichj
btfdürfeuden ^liebonten sollte ertragen können.
' *i Noch komischor ist cs^ wenn Hr. P. behauptet, dass
Ypgkr alk, iro eh vom Contrapunkt spricht, nämlich in
aeineiÄ" Systeme fiir den Fugenbau, e^nz den Gang
der aHen^Contrabnnctistcn «elie! -^ Hören wir doch
eilrSwÄig,' was Vogler in der Vorrede dieses Werkes
^ot!^^*-* Von Seite 5, Zeile 19 an sind folgende seine
eigenen Worte : .
„Doch ehe ith zu dieser praktischep Unterweisung
„schreite, müssen noch einige Bemerkungen über die
„scliieffe Ansicht des alten Contrapunktes vöratuge-
\„sch|ckt werden;**
„Ich sagte' zwar, schiefe Ansicht, eigentlich aber
. „hatte, der sogenannte Contrapunkt car keine An-
^,,, sieht. — IcTi habe den CoutrapiinKt der Octave,
'.„Decirac und Duodecimc nie fassen könne;ii^ weil es
!,imir dafür ekelte, oh^ierachtet ich sonst nie für ei-
,,u«n Stumpfsinnigen galt.** , '
, j^Ich bcffiss mich schon ^ von meifter Ersten Jugend
^^*,ari, scbarf zu sehen,' zu übersahen. Uebersicht gc-
„jyährte er so wenig, als Ansicht, Darstellung war
jjsipnicda, auch Harmonie vergaß man, weil die Ein-
. .^,seitigkcit yon kärglich zusammen gesuchten Melodien
l „Überall vorragte, welches Vcx^faliren ich unter der
„Wurde eines Hai^moiiistcn hielt."
„Nun. Bis zum 16. Jahrh. sang man blos Choral.
„Die, erste Zusammenstellung von vier verschiedenen
„Sin^tiramen, die Beifall erhielt, datirt ohngefähr
.„vom Jahr i548, wo Luigi Praenestini unter Pabst
:,3IarceUus U, seine herrlichen Compositionen geltend
\ „inacTite/^
„Schon zu Ende des x5. Tahrh. und bi^ zum Bnde
„des i/tcn pflegte man die Tonsehüler mit Punktehi
„di* sie gegen Punkte (statte der nachherigen N^ten)
„s^tseh mntfsten, zu quälen; das'heisst: pnnotcun iion^
^,trd pfttiictbm poncre , wovon das Wort Contrapankt
' „seineil Urspüruns hat, Nachmarls hress es : notam con-
„tra liotam «cribere;— Die ganse Prozedur war «bo
„Niclits anders V als eine einseitige Methode^ dieniolit.
* „Gesäiige mis < der. SjEUcmoino'. entlocken, 2 «oitderyi ;ai.
„iichoii: xqrkftOden^, Cäc^oiii ahd^re ,lModifni tu*
,)aainm^i^toppQlA le^te^ ^nd dmnit >hielt 9ueh nöeii
„K»ir,nberfier an: t Da« Genie; dtfs »mr «itMeifen, pre-
„käijen Vorschriften sich besdiäftigte, . waord, sutt
,/ler Phantasie freien Lauf za laasen , wie «it dem
„Schwamm ausgelöacht, und daher kam. das jurnktir
«scha ResuUat, dass die gelehrte . Mus jk liicht schön
„klinge, uud. die daraus absüMdiirte allgemeine Sage,
„dass sie nicht schön klingen dürfe," »
Kann man nun» frage ich, sieh noch entschiedener
als Gegner des alten Contrapunktes erklären, als Vog-
ler hier gethan hat? *— Hat Vogler in diesem 'Werke
nicht seine Ide<^n 'ober rhetorische , logische' nnd asthe-
ganzen Werke Tind der dazu- gehörigen Mnsterfbge den
Gang der alten CcQitrapnnctisten befolgt und bei wel-
chem alten Contrapunktisten findet man eine solcl^
Anlage, Fort-, Durcli- und Ansfährnng wie in dieser
Fuge ? 'Wo endlich findet man in irgend einer so ge-
diegenen Arbeit eines alten' oder neuen CoBtrannnkti-
sten diesen Gebranch der frei ehngeffihrten., £riilier fär
dissonirend* erklärten, von Voglern aber molit mehr da-
für gehaltenen Accorde, • alsT des Quartse±t-Ac€ordcs
und der Accorde der Unfterhaltfings-HSicbenten , ]cncr
des siebenten T4)ne8 der harten Leiter, und der ver-
minderten Siebenten, sowohl in dor Urgestait, als ih-
ren Um Wendungen? «^ ...
Ueberhaupt durfte ans dem hiei* angeregten Werke
Vogler's , so wie aiicli aus vielen Stellen seiner Harmo-
nielehre so ziemlich einleuchten, dass diejenigen wohl
nicht so Mnz Unrecht haben, welche meinen, dass Har-
monie, Melodie, Rhythmus und Periodeiibau gleichmäs-
sig dienende Mittel 'bei der Hervöybrfngung eines mu-
sikalischen Kunstwerkes seyen, daher auch gleiche Be-
fiickaiclitiguiig verdienen, lind dass nur aus aer gleich-
zeitigen richtigen Anwendung aller dieser einander
wechselseitig bedingenden Mittel — wenn, was sich
von selbst versteht, die Grundbedingung alles Schaflens
in der Kunst, der Genius im Künstler lebendig wir-
kend vorhandeil ist — ein in allen Theilen vollendetes
Kunstwerk entstehen könne.
Das Bekjritteln der auf diese Ansicht Bezug haben-
den Stelle meines^ Berichtes zeugt daher nur von Hm.
P.'.s Beschränktheit und seinem ungemcssenen Eigendün-
kel; und der matte Pfeil dos erbärmlichen Witzes: dass
ich verlangte^ die grossen Meister der altern Zeit hät-
ten zu mir in die Schule gehen sollen, um logisch rich-
tig und cpnsequent denken unicl isclireiben zu lernen —
prallt ab und trifft, dqn eignen vorlauten Schützen,
Ganz possiHicli aber vollends ist der Ausspruch des
Hrn. P. darüber^ dass die kathol. Kirche kein- ästhetiseit
geistiges V^rgniigen dulde und xUe «chönen Künste, de-
ren Amt bekanntlich scy, JLioidenschaften 2u errtf^en,
zur Erreichung des Zwecke« dieser Kirche daher nicht
dienen können !i!
Wahrhaftig, «nf splcho Arffnmente ist nicht mehr
zu antworten und gegen einen Aesthetiker von solchen
Grundsätzj^U' hat aOe Diskussion ein Ende.
Fort also mit den Werken det ^össten J^fialer und
Bildhauer aller, Zeiten aus dcn'Kiröuen^ ^em\ sie aind
Werke dcf verdammui^gswiijrdigen , Leicl^i^chafiteii er-
regenden schönen ^Künste 1 ., - '4 * -'
Fprt. selbst mX dßn yocaXy^erken der alten uiut
neuen Tonsetzer, denn auch sie sind .ja .Eszeugitiaa der
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em
iS3id:^eaEaihef^ ( ffaifSiU
88a
Kunjt^ r Fost l^^Qjidi .^»J^e^firÄqttPsdiensle am &L Pa-
ters herrjicüer Bosilica und auaijdtn andern weltberulim-
tenf Öonicn ntiä Teftipclfe defc Herrn, welche die erlia-
bcjisteh . MeUtet . 'der ' eAfceiit Baukunst - fcermrgebrackt
h*bcn,! ' , i . . :..•';■• . . -'-j
Ja liölzer^^e, aus Brettern zusammen genagelte ^ mv^
förmig Suttcn, wo nichts an sthöiie Kunst, diese Er-
regenn der Leidenschaften, erinnert, mosfl nach Hrn.
p/s Ausichtcn derf.öottesijiefist verlegt werden, und
selbst voj^ den unentbehrlichen heiligen Gcfässen und
Piaramenten mtiss Alles verschwinden, was an Kunst
ödßr Pracht eriiiAert; denn die Kirche will ja nichts
von. dem, was' 4xp ^rdfi bietet 'tind bieten kann, weii
das Alles nur den Geist der Busse , der Zerknirschung
tmd der Demutli versclleucht, den sie allein wollen
und dulden kann! — ' . . -. ^
QuQUsgue, t^udeoL aibutere, Pellis^yi mr doctiss|me,
paticntia nostra? — So möchte man wahrlich hier fra-
gen und versucht seyn, zu clauben, dass^ wenn Hr. P.
und seines Olciclijen z« befluilen hätten^' nicht «lur das
grosse/ in, meinem, £^ichtc in prophetischem G^e^st «in-«
fekiindigtc musikalische, sondern noßli gar manches an-
ere Auto da F^ Unverzüglich zu erwarten stände.
' Doch, vor der Hiand brauchen wir ims noch-^ai
nicht so entsetzlich zu JEurchteni; denn Hr. P*^Vt fur'f
Erste^ noch gar nichts zu befehlen, sondern hübscli de-
müthig'aiif der Bibliothek, auf der er arbeitet, seine
subalteiiijen Dienste zu leisten; und fiir's Zweite macht
ilun eipe ue«e !^rßndung über den Bau des Clavieres
und eine andcr^ über Stahlfabrikation im ge"enwärtigcu
Augenblicke so viel zu schaffen, dass er vielleicht nicht
ehnnal Zeit hätte, die Liste derer abzafassen, Mtclohe^
bei deip grossen ^silo da F6 , ajs a^w S^der «u .pafa*?
diren bestimmt: lyären und unter denen gewiss : einen
der eisten Plätze einzunehmen erwarten durfte
München, ' der' gep^hnliche Cörrespondent
■ d. ai Nov* i8Ä '• der ttllg. mus. Zeitung. .
Nachßchrift der Kedaction und Ertclärüng der^,
[selben für die Folge. ,.
-• - ^ '':'•■ ' * ''•-•^* .•»■.. . . ■'.. .
Ejno. Erwiderung unscrs geehrten Hrn. Qc^espon-
deAten autJHrn. PelTisov's, persönliche Angriffe* desscl-
'üen musstenoth wendig folgen. Daröit haben aTier auch
^e^pcTSönlichcnAngriüe, so weit sie nicht unerläsalicli
ZX^ Sache, gol^ören ,. in :vinsern Blättern ein Ende \ aus-
genommen sind die bezaliitcn Beiblätter , über die wir
riiiclit zir etitscH^iden haben. Leider warfen diese An-
grtfb ^csBjnal dbr. Wichtigkeit 'der Sache wegen von
Seiöcn der, Bjcd^. kaun^ ?ji vermeiden. Wir. ,seh<>n
abcr^ dass auch selbst in so, wichtigem Falle nicht viel
Gutes dabfei herauskoitanit; es WSrc öiftnbar fiir die Sache
eiwriesslidlier. gewesen, .wenn die Persönlichkeiten 'g]«idk
aniangs ca^tffBnt^iiforieiji^ärei^ Daiüun sind wi^ ^u ent-,
sclui^sseai, lf:einen> nicl^t ganz unvqrmeidlichcn persönli-
chrti' Artgriff in un^ci^ BlStterti Eingang zu gestatten.''
Unvttmßidifcbe' AÄgriffe «>llen nur offenbar unmorali*
ache Thai^^^fahreni Mfii||U|gen liipgegen, auch itrige,,
sollen . «jurchaus mit Achtung und Schonung des morali-
schen WeWieg derTerson bchandcW werden. Wer das'
nioht wiü, schicke uns kfeineAiifsätzc, wir aehi&ea sie
nicht .ai^f;.! swd^aiM?h g/Bwiss-dw alle Männer von gu-
ter Gc^inung, also auch die beiden Barren Gegner,
uns volfltbmmen* beistimmen und unsere geehrten Leset
selhBirimr: dabei gewinnen werdeau ««»> «*& die.ßiushe
selb^iaUfr,,..^emi f^^ßinßm J^^j^^
keimen und wesshalb wir auch den Au^atz äi^ahmen,
wird'def Äedactenr nächstens seine nkmi^aJs^^'Uthe-Me^
Hang dbnft.Urtheile- des ^I^iblikums ZBS^Pkntting vonlen
gpn^ tüchtigco: Sacl^cge^edQ ipit.yerg^iig&^il^ewärt^
•AI .Vi I
^Um
NAC HUI t^ KT B V«
Berlin f d. 7*. Dec« i8Si« So ist.^€iin,«olioi|
wlefler die Zeit da, wo ich in dies^tfi Jahre den
letzten Bericht an Sie absende! Wonfit aoU ich
indess die überreich musikaüscb^ NQvembfexvCor«*
reaponiknz beginnen ? Festlichkeit und Fi*eud^. hö-
her Glanz Toii Kaiser** und Köiijgs-PrAi^t^ m^r
aber nodi.die hehrsJben Bilder von Familienglück^
Huld und treuer Unterthaiien Vereljupueg des gelidb«^
testen Moharehea und seiner erhabotieQ. Gäst(6 cei^br
neten den trüben, aonal so Jaioht aar Misanthropie
geeigneten' Spätfaerbsl-MoiUtt aiM ! ****- Das Gebtirts-
fest der KronprinB^sstn von Pireussen K. £[• am
i3. Nosr. wurde durch <lie höchst unerwartete An^
kunil Sr« Maj.. d« Kaisers von Russland .verherr-
licht, welcher noch: an deoisdben AJb«nde der b^-^^
reita angesetzten Festvor^llung der iQfier: .^^Robert
der Teufel^ beywohnta uiid mit/kut^ln .Jinbel be^
grjbst wQi^de. , • . ;
• ! Der berühmte Violinist La fönt aua Pari^.wifc
deT' beliebte Tanzcomponiat und Dirigent Sfrausa
aus Wi^n, X«etp(erer mit j»inem > ganzen OrdMiitejrf«
Personale vo« 39 .Musikern ^v >yaren' aar. Veirvielr*
faltigmig ')Aer ächtdn iKonstW -lind siiintieh^gjsia^gen
Geontisse hier anwesende Den am iS. v»M* ao^
beränmten SulMcriptioil&*BaU ' beelirten des Kaiacovi
üod 'der Kaiserin von Rtkssland MajesiSten , wie
der ganze Königl. Hof mit sämmtlichen hler-iaB«^
weseiiden fremden Herracfaafien mit ihrer haben
Gegenwart. Strauss entzückte chirch seine .rhjtht«
misch, pikanten > efiPectvoU insti*umentirten , zpelo-
diich und harmonisch interessanten Walzer : und
Galopps, deren Ausflihmrig ron seinem Ohbheater
migemein ipräcia im ZuaammetMpiei und durdi :die
firsti burleske Art der persönlichen Leitung des< in
alleil Fibern von Tanzwuth durchglühten -Compo^
Bisien^^die höchste, wie die elegante ;4Ballirersamm*
hing« Ja, diese Danaomanie wurde '^ gross, dasa
sogai* ein .^yAnfruhr im Serail ^^dea Königs rön
Granada .(zur Zeit der Mauren) >fotstHhd, welcher
die Füsse des weiblichen Balie(pc#sonals in Bewe-
gang aetzte^ das unterste nach oben, <kis Üanerste
Beidi ansscui k^ite, kut*z die Köpfe ider^ Jüngern
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683
<834^ DecenUberv (If a^ Tßi
884
MSnii6rwelt , dett Faissptüen der Ddmen sa Fwsen
legte. ZugUich gab es ein Damenbad im Inner-
eien de« Harems, schone Decoraiionen und selbst
ttiilltSrischeErolulionen der weiblichen Choristinnen«
und Tänzecinnea* Garde zu schauen —-9» welche
Freude, welche Lust!" — Auf höhern Befehl
wurden nach^ einigeta Hohenstaufen-Tragödien von
Kaupach zur Erholung noch Auber's „Stumme von
Porttci^ und das Ballet Aline gegeben» Nach der
am 35» ▼• M« erfolgten Abreise Sr. Maj. des Kai--
sers Ton Russland beehrte die haldreiche Kaiserin
zuletzt noch am 36. die Aufführung von Spontini's
^^Vestalin" mit ihrer Gegenwart und verliess nach
zwejTmonatlicher Anwesenheit die hiesige Residenz
am 37. V. M« Seitdem ist Stille im öffentlichen
Ijeben eingetreten; jede Familie bereitet sich zum
nahen Weihnaofatsfest vor, und so gewinnen wir
Müsse, noch der sonstigen musikalischen Productio-»
nen zu gedenken. Von den Leistungen der KönigL
Oper haben wir nur noch zu bemerken, dass zwei
Tenoristen, Hr. Wurda aus Strelitz und Hr. Eich*
berger vom Leipziger Stadttheater, Ersterer als
Zampa, Otello und Licinius, Letzterer als Nadori
in Spohr's Jessonda und Fra Diavolo, mit Beyfall
debütirten. Hr. Wurda besitzt eine starke Bariton-,
Hr. Eichberger eine weiche, klangreiche, ächte
Tenor -Bruststimme« Beyde Sänger geniessen den
Vortheil eines bedeutenden Stimmumfanges, vor-*
theilhaflte Gestalt und Routine im Spiel. Verede-
lung im Ausdruck, wie in den körperlichen Be-
we^jungen wird fiir die dramatische Ausbildung bey-
der talentvollen Sänger von. Nutzen seyn. Die fao^
hen Tone des Hrn. E. sind, wenn gleich nicht
überaus stark, doch sehr schön aus voller Brust
gesungen« Hr. W» weiss das Falsett gut zu be«
nutzen und besitzt klangvolle Mitlellöne, auch be-
deutende Tiefe des Stimmorgans» — Als Julia in
der „Vestalin*^ trat Dem. Stephan mit glücklichem
Erfolge im 3. u. S.Acte wieder auf, nachdem die
lauge Entfernung von der Bühne sie im i* Acte
sehr befangen ei*acheinen liess, daher der Sängerin
einige Töne nicht ganz rein ansprachen Und ' ihre
Anstrengung in der höhern Stimmlage bemerkbar
wurde. Die grosse^ leidenschafUicheScene .der Ju-
lia, wie das Duett mit Licinius im 3. Acte, dem**
nächst die Cavatine im 5. Acte gelangen der Dem.
St« sehr Wohl, deren Stimme in den Mitteltönen
klangvoll, wie ihre Gestalt zur Darsteltung hoher,
edler Charakterrollen in der grossen Oper vorzüg-
lich geeignet ist* Nur ist . alierdii^ übermassiga
Aiistreogang des Ofg^ns '^kii^^TweJdeiW ''V<^e es
heisst,, wird pem. Stephan ui:^ Gelegenlipit ge-
währen, die gänzbch. verschollene Armide v. Gluck,
dies phantasiereiche Meisterwerk, wieder zu. kören»
Schon dieser Vorsatz verdient ^en Dank, achter
Kunstfreunde*
So wären wir ilrit den Bühnenleistungen zu
Ende, da die fortgesetzten GasLipolIen der Mad. Cre*
linger und ihrer beyden Töchter, Dem. Bertha und
Clara Stich auf der Kötiigstadter Bühne so wenig
als die neue, mit Beyfall aufgenommene Posse mit
Gesang: „Das Königreich der Weiher^^ oder „Dia
verkehrte Welt^ zum Bereich unsers musikalischen
Berichts gehören.
Wir gehen. daher zu den zahlreichen Concer-
ten über und erwähnen solche in möglichster Kurze«
Im Concert zum Besten des Friediich::stills liess sich
Hr. Kapellmeister Pott aus Oldenburg, nebst Hrn.
K.M. Ries auf der Violine mit vielem Beyfall hö-
ren. Die feurige Spiekrt des erstern und die ru-
hige Sicherheit des andern Virtuosen gewährte eine
ganz verschiedenartige und dennoch gleich befrie-
digende Unterhaltung.^ Die Damen Lenz, Stephan
und Kolmetz sangen recht angenehm und die Ou-
vertüren zu den Opern Cortez und Alfred wurden
trefflich ausgeführt. Hr« Spontini hatte eine melo-
dische Ariette auf Text von Metastasio fiir Dem.
Stephan nep componirt. Hr. PoM gab noch- ein
zweytes Concert im Saale der Sing-Akademie mit
lebbaftem Beyfall, welchen aeip Vifi^Iinspiel auch
im Vortrage des schönen Cpncerts von SpoÜr in
Form einer Gesangsscene, wie der glänzenden Con-
certvariationen V. Mayseder, und b^ Ausführung
der grossen Sonate von Beethoven in Amoll für
Pianoforte und Violine vollkommen verdiente. Be-
sonders traf der erapfindungsvolIeSpieler deii Aus-
druck der Variationen im Adagio, dieser geistrei-
chen, jedoch schwer auszufiiln^nden Composition
sehr richtig. Kleinlich wäre es, zu mSkeln, dass
im Feuer und, in der Keckheit des Spiels dem Vir-
tuosen zuweilen einige nicht ganz reine Töne ent-
schlüpften, vielleicht auch durch Schuld ' der Saite«
Zu bemerken ist indes«, dass Hr. Arnola die Pia-
nofortepartie mit ausgezeichneter Sicberhieity Ruhe
und Fertigkeit vortrug. Eben so gelangm'ität seine
Klavierbegieitung der . von Hrn. Bader charakteri-
stisch gesungenen Ballade & „Der Erlk6nig^^ Von Gö"*
the. Die von dem naöh schwerer J^rähtfifeft ge-
nesenen ^. Hofschauspieler Krüger veraiifltalHe»
sehj?; ^läozeüd besuchte MiltagsunterhaltuD^ienlhielt
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885
►1834^ 'Decatober* Nol 5i.
806
nielif Declamation' ali Mufilkfiliiclte. Das Merk-,
würdigste in diesem Quösi-OoDceii:-, Avelches äem
Unternehmer, ausser sehr • reidiheher Einnahme,
ein kaiserliches werthvoIleaGesoltcfnk eintrng, war ein
Epilog, in welchetn eine gewisse Klasse Ton Oon»- •
certkriükern peraiflirt und gleichsam in effigie an
•den Scfaandpfahl der offenllicheu Meinung gestellt
wurde. Ob ea »schicklich sey, solche Unwürdige
keiten zum Gegenstande der allgemeiheh Belustigung
zu wählen, lassen wir dahin gestellt seyn, bemer-
ken indess nurc Persönlichkeiten gehören nicht in das
Gebiet de»- Kunst, . r— JSine*. det .gehaUroUsten,
leider indess auch am wenigsten ; besuchten Concerfe
war das deß Hrn. Lafont« Der (>^4'ähmte Yirtnoa
ist noph von seiner frühem Aw/feaenhßit in Deutsch-
land den Musikfreunden zu; wohl bekannt, ala dasa
es einer Schilderung .seines M^ist^rspida bedtirfbe«
Grazie und Eleganz,: Correcthett und Geschmack
sind ^ie wesenlliphen Eige^soh^U^en. dieses in sei«»
ner Art vollendeten Künstlers. Hu Lafont wagt
keine übermassigen Schwierigkeiten, übt keine Seil-
tänzerkünste auf d^r Geige ^lus-, sein Ton ist nicht
besonder« stark nn.d voll -rr* ':stu9 jedoch der. Viiv
tuos leisten will, das filhrt, eil moh ToUkommen
schön aus» Daher spielt Hr. Lalbnt< aueh nur seine
eignen, höchst gesphrnaOkvoUe/i, auf seine Spielart
berechneten Compositionen und zeigt sich darin als
ein. ichtir ;Kfimmer- Virlaos/- Die Eeinheit'und
Glätte seines Vortrags versetzt den Hörer in die
Pariser Salons, in die Zirkel de^ eleganten Welt
und lässt den gebildeten Maait t^q Geschttaäi^k, wie
den Meister i9' der Technik des. Violinspieli er-
kennen. Sein Spiel ist nicht mit dem andeier Vir-
tuosen *u Tergleicheni er begründet eine eigene
Methode. So zeigte sich Hr. Lafänt in seitiem
selbst componirten Concerle in drey. Sätzen, mehr
apmnthig heiterQ, als grossartigen. .Charakters, wie
in Variatio.nei> aqf Themata aus.Fca Diavolo und
der Stummen von Portici. Letztere gefielen so sehr,
dass solche in einem zweyten Concerte wiederholt
werden miisslerti* löi Concerte des Hvn. Läfont
liess sich eine Sängerin älterer Schule, Mad, MarrcV
aus Breslau, in eitftt» Arie von Nidolini nicht ohne
Beyfall hören. ^ Nur erschien i&r Vortrag, bey
ziemlich passirter Stimme, etwas affecti^l^. Freude
gewährte es, einmal wieder die wirksame Ouvei-
ture an Cherubifii's Lodoiska zu hören.— Das Con-
cert der Herren Gebrüder Ganz war eben so in-
haltsreich, als mannichfahig, nur aus zu viel klei-
nen Fielen, .meiaiens levlimentalen Charakteiu^ ztt- ^
sammen^stellt. Daa voxWri^ifchs^lttbiJk*^^^ aärfti
War ein neues Violoncettcdnceil; /ydtf del- Compo-
sition des Hm K. M. Moritz Gäife, '^elchek* sol-
ches auch höchst ausgezeichnet in Torf lind Fertig-
keit mit Geschmack vortrug. Der ,VioIinisl Hr«
K. M. Leopold Ganz fahrte eine Phantasie (oder
vielmehr PotJ)ourri) auf Bellini'sche Motive pikant
und mit guter Wirkung aus. Beyde Bruder ver-
eiüten ihre Talente itf Variationen ffir Violine ntid
•Violoncell, welche zeitgeinäss effeetuirteö. Ausser-
dem hörten wir eine neue (ziemlich fla'che) Ouver-
türe zu Auber's Lestocq, eine von Dem. Lithander
^twas befangen und monoton gesungene^ iur da«
Concert .wenig geeignete. Scene ven C M, f. Weber,
zv^ey Sätze eines glänzenden Doppelconceorts^ fiir
jswey Pianoforte's von.Kalkbfenne]^) von den Her-
ren Hauck und Taubert sehr präcis,. fertige und
elegant ausgeführt. Wer hätte es geahnt, dasa der
als Mensch, :Klavierlehrer • und Spieler gleich g^
schätzte Wilhelm Hauck, . fin würdiger Zpgliog
dea verdienstvollen Meisters. HanYOiel^ am 24. Nov^
sich zum letzten Male öffentlich hören lassen. würde?
Am 29. V. M, starb Hauck plöLzlaph -am JLtungjen*^
schlage^ allgemein bedauert! -^r-
(Bofchlwa fol^t) , ^
K y a,z B A 2f e £ I o s N.
i) Marches guerriera et originales pour grande
niusique militaire par C* F. Müller ä Bertiru
Op. 96, Liv, 2.
2) Grande musique militaire originale compoaie
et arrangie j>our le Pfte* — p^r C. JFl Müller *
Ob wir gl^ioh' aus der Stimmenauüigal^f» di^--;
ser Militärmärsohe für ,daa ganze ChOr tHcbt vid
mehr beriphtep/Jixinnen, als.^aa una durch di^ Be-
arbeitung für das Pianof. deutlich gewojcden ist^
so djürfen^rwir. doch von eineni CprapoBisteOy der
bereits: so vjeli für Militäi^^i^^ik schrieb/ die, «nite
Beyfall aiifgeppmmen worden ist| vOra^setzep, dasa
er das Wirksame solcher Itistriumentirung vc^lig in
seiner Gewalt hat und auch diesmal seine Fertig-
keit für gute Effecluirung vprtheilhaft verWjPndet
haben wirr^ Der Cottponist' ist gerade in dieser
Gältuiig vorzüglich bekarint, so dass*. die ÜrimBg-
lichteil einer ■ßenrlh^ilmig 'des Tnilrumentirens iti
diesem Falle keine Sache von Belang ist. Gerin-
gere Mühe, wie früher, hat er sich gewiss nicht
erlaubt» '-^ Die Marsche sind gn\ erfemle», nie-
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887
1834« D^cemb«r# No« 52*
888
lodiosi rliyihmifch eiqgaflgÜQh und bebend. Auch
für das Pianof« wirken sie recht gi^t, «o das« die
Liebhaber militärischer Musik Vergnügen daran Bur-
gen werden» , O^cb mehr, da sie sich durchaus nicht
schwer spielen» auch nicht für minder geübte Lieb-
jliaber; aber auch » eben für sie, nicht garEuJeicht«
.Vergessen hat .man auf dem Titel, daas gie vier^
händig bearbeitet flind^ was für Viele^ die sich da-
jinit zu unterhalten pflegjen; ein^ Empfehhing mehr
seyn wird. Mögen sie zahlreiche Freunde finden«
Sie aipd auf K.gsten des Componisten gedruckt«
•f i
i UmikaUscher Kinderfreund oder leicJUe Ton^
etücie - stum -Gesang und Spiel für Anfänger.
U^xraasgege^n von /• If. Pohley. Erster Jahr^
*- - g^ngy 6 H^fte. Meissen^ bey C. E. Klinkicht
l ) u. Sohn« Pn der € Hefte i Thir.
Alle ^ Monate erscheint ein Heft von «wey
Vogeh jn.|^. Qaerqnart; der Preis ist also billig*
]>er Herausgeber will dadurch in den Kindern die
£ust ntrMnsit fBrdem. Dazu wählte er ^^einfache,
angenehme Melodien mit ganz leichten Begleitung*
Jii^ii^' w^Mlte'ohne grosse Anstrengung zu erlernen
sind und zugleich eihe immer neue und abwech-
selnde Unterhaltung gewahren/^ Die Gesänge sind
oft aus Opern genomnieB, oder es sind sonst be«
liebte Lieder und Romanzen« Mehre Lieder sind
doppelt gesetzt^ einmal spielt die rechte |Hand die
Melodie y das zweyte Mal bringt sie eine leichte
fiegleitung« Auch die zu spielenden Satzchen ohne
Gesang sind ganz ^inihchy so dass das Ganze mehr
zur Erheiterjung und Erholung/ als zur eigentlichen
fiohule gerechnet werden mnss, die auf diesem
Wege nidit zu machen ist« Dazu soll es aber
atvck inclijt« Zweyhändige und vierhändige Stück-
A^ft 'wechsi»Iti mit Gesäugen« Nor dürfte nicht zu
TAthen^c^tty zur Aufmonteiling ganz Junger JUn*
4ler gleich iht e Composititecben drucken zu lassen.
Sogar- Wenn sie es' verdienen, sollte man es nicht
tfaan; es bringt zuverlässig mehr Sehaden, ekNu-
tftev^ 'Wir sind mit der Kinder^Natnr gar nicht
uofceiiaiiiit tttvd mthen Gutes. — «
.fluf sflir Freude» Walzer, componirt und für
das Fianof. eingerichtet — v. Ferd» Stegmayer.
, Op. 13. Leipzig, b« Fr. Kistner« Pr« 8 Gr.
Sehr ansprechende, nicht zo ausgeführte, nicht
schwierige Wjalzer, deien Melodisches und rhyth-
misch Wirksames den Tanzliebhabern höchst er-
freulich seyn wird. Nach kurzer Einleitung fol-
gen sich in guter Verbindung 6 Walzer mit aus-
geführtem Anhange« Dtkg Heftchen ist dem Wie-
ner Walzervorstqher Hrn. Joh. Strauss gewidmet,
neben dessen Tiinzlust die vorliegenden sich füglicli
stellen könoteut
Zum Titfillupfer.
Franz Schubert, geb. 1797., gest. 1828 zu
Wien, hat sich in seinem kurzen Leben vorzüg-
lich durch seine Pianoforte- u« ausgeführten Lieder-
-Composidonen uns^er Zeit so beliebt gemacht, dass
er noch heute, und mit Recht, vor Vielen in fri-
jBchem Andenken blüht« Er gebort zu den vor«
süglichsten und ersten Häuptern der neuesten Ton-
dichtungsweise, in welcher er eigenlhümlich fest-
steht, wenn sie auch im Fache der Instrumental-
Tongebilde von Einigen bereits überboten und in
noch phantastischere Leidenschaft gehoben worden
wäre« Und so gebührt dem zu früh Entschlafe-
nen die Ehre dankbarer Erinneruog«
M tili l'l ■! I. I II I t l^i— — ^B— >
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Verlags- Eigenthum*
Bei B. Schdtt's Söhnen in Mainz er-*
scheinen mit Eigenthunsrecht: i
Lafoat, C. P., Grande Fantaisieet Variations
sur des motiSs de la Muette de Portici * comp,
pour le Violon av. accotnp. d*Orcfaesfre ou de
Piano dedi^ & S* M« l'Empereur de toutes
les . Russies.
Mazas, F«, Grande fantaisie pour Piano et Vio-
lon sur des motifs de Lestoeq de D. F. E« Auber.
In meinem Verlage erscheint mit Eigenthums-
Recht:
F. Kalkbrenner^
4me Concerto pour Pianoforte avjec Orchestre.
Op. 136.
Leipzig, d. as« Dec, i834.
C« F. Peters.
(fKerra die Inluilta - Anzeige die»«« JahrgangeÄ und dis Titelblatt mit Franz Schubert'» Bildnifae.)
Leipjiig, bey Breitkopf und Härtet. Redigirt von G. fV. Fink unter seiner FeranUtwrtlichkeit.
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