Full text of "Berliner allgemeine musikalische Zeitung"

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HARVARD COLLEGE LIBRARY

MUSIC LIBRARY

BJERIilNEa

_ V ..... .

ALLGEMEINE ÜÜVSIKALrSCHE

ZEITUNG.

RBDIGIIIT

A« B. Marx.

SECHSTER JAHRGANG. 1829.

BERLIN,

IM YBRL AGE DER SCHLESINGERSCHEN BUCH-üHDMUSIKHANDLUNa

1829.

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ZUDEM

SECHSTEN JAHRGÄNGE

DER

BERLINER ALLGEMEINEN MUSIKALISCHEN ZEITUNG.

I. Vocbereitende Ao&ätze«

OftgMntind*. ■

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-Mo.

g«;««.

U Da» Wirken der Zei-

tung

• • • e*

2. Gnindaatze der Re-

daktion

ttant.

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«7

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CM. Weber.

105

3« Gziindzuge deatscher

Kritik

mm»

4. Dante ein grosser

. Tondichter

Marx«

5« Erinnerungen aus

Wien» Ungarn, 8i*

cilien und Italien

Nisle.

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151

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299

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«.

246

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6. UAer' die Heraus-

gäbe Bach*SGher

Werke

«gely.

233

... ^m

Alant.

37 =

289

T. Die bösen ITage '

Drojsen*

297

8« SUndpunlBl d. Ztg.

Harz,

416

HI. TonwissenschafUiche Au&ätze*

6eg*Htiinde.

1 No.

F8«it*.

!• üeber Instrumenten «

bau. Die Ophicleide

Girschner*

2, Jetziger Zustand des

Orgelbaues

Baeh.

4 '

System

Feme.

7 ■

m^ ..

8 '

4» üeber die einer Ton-

art eigenthümlichen

erböhten und er-

niedrigten Töne

Snndelin.

5. Ztir Geschichte der

Oper

—

302

..^ .^

«ri*

299

— . _

244

••» ..

«M.

27*

6. Gewalkte Pfeifen för

Orgeln

Wllke, '

209

7. Briefe Über Musik-

'Wissenschaft

Xntztchmer.

292

— —

—

401

«. ...

8. üeber die Trompete

BagUM.

337

d. U#ber musikalisch-

theoretbche Lehr- *

4«

bScher

GliMbinr. -

3«f

II. Kunstphilosophiache Anfftätza, -

0«ff#»ttifede.

Tek'fataer,

Wo.

B«ite.

1. üeber da» MeIcK

dtamä

üfan.

4 •

2* — . —

■ «.

3« üeber daiMnsikali-

•che in jder deut-

•ehen Spruche' ^

Sdrabring,

m '

2tfl

— —

Börne. '

285

,iy. BenrtheilaDgea gedruckter Weirke.

G#g— ttiiide. TjgrfaMCT. |

% Variation^ Tor*
Rede. Opus 28.'

'2. HebrSüsch0 Gesattge
T#n Low«.

'4. Yierttlmnlige G«-

£saä±L

IHarz.

BmA^üm.

3t ii«.

sänge ron Fl^Itiit«

6. 6. Werk.

Marx.

4, Doppelqnataor yon

Spohr. Opu» 11.

16 Sologesänge ron

HÄodely Toa A* B,

Marx.

Harx)

. 3

— —

—

5. Handbuch der mu-

sikalischen Literatur

▼, Whisfling.

. 25

6* Ueber den Bau der

Bogeninstrumente r^

Otto.

Glrschner.

?• Charinomos r. Sey-

del.

Marx.

.^ „^

...

-^ ..

—

315

^^ ' ^

322

.^.

331

8* Fuge und Kanon t.

Girschneir.

H.B.

9. Der Wiener Klarier^

lehrer von Czemj

10. Fianoforte - Schule

Ton Herz

11. Anweisung zu Cho-

ral-Vorspielen Ton

W. Schneider.

B«

12. KlaTierstüeke Ton

Herz

—

13. Salis Gedichte ron

Greith

G. B.

14. Biographie Mozarfs

— ,

I4ai^.

108

16. • Hesse ron Ejbler

—

113

16* Liederhefte Ton iTa-

geli

—

135

17* QnatnoT Ton Beet-

horen. Werk 155

169

18. Der Hausirer Ton

Onslow

C.W*

186

JL9« Pietro d'Abano tob

Spohr

193

20* Balladen f on Löwe

204

.. ..

Marx.

871

21« Fugeund Choral Ton

Stolpe

G.G.

213

22. Zwei Qnatuors Ton

Rode. Op. 28 No. 1

«^

214

23. Verschiedene Kom-

positionen T. Braun

— *

27-

•214

24» Sjmphoniey. Spohr

Bf.

21»

25* Fharao» Oratorium

von Schneider

— —

•»

265

26. Geistliche Gesänge

Ton Klaus

8»$

27. Acht Scenen aas

Faust Ton Göthe, r.

Berlioz

CUg..iB»il» ■T.rihiitr.,

2«.
29.

80.

31.

32.

33.
34.
35.
36.

37.
86.

39.

Bfaix«
M«

BeilinBr

manach für 1830
Sämmtliohe Werke
T. Friedrich Schnei
der

Ottrertuve und Chor
2n den Ruinen von
Athen von Beetho-
Ten

Ourerture Op. 115
.ferner Ourertür^ ;bu
König Stephan und
Prometheus t. Beet-
horen

Zwei Quatuois ron
Braun

Ideen zu einer ratio-
nellen Lehrmethode
Ton K» Berg
Die Rückkehr
Dörfchen von Blum
Generalbass - Schule
von Gebhardi
Knechts musikali-
scher Katechismus
Generalbass - Schule
und Methodenbuch
Tön Knecht
Faust Ton Spohr
Einstimmige Lieder
von Nägeli
Lieder von Fink

Viele unwichtigere Anzeigen sind ubetgangen.

y« Ausführlichere Benrtheilungeh«

Oegemtinde. ( Verfaiier, | No. \ gelte.

S. K.
BreitensteiB«

6.
6.

6.
H.

W.. I g.U«.

313

322

329

330

345

353

369

377

385

406

1 « Musikwesen zu Neu*

wied

Zöllner«

2. Chelards Macbeth

StöpeL

«^ _

mmm.

3. Faust Ton Holtel

4i Die Stumme ron

Portici

5. Torwaldo und Dor-

liska ron Rossini

mmmm

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—

6. Die Braut ron Auber

— .

7. FateionsmnsikT.LS.

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Bach

Bf.

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121

8. Peganiu

1026.

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Fonqai.

120

6« Paganini
9. AlcesteaufdemBer-
limer Theaitar
tO.. Der YaupjT toh

11. L^ <ieiix nuits ron
BpieHdien

tu. Ajgnes TOb Hohen-
steufen Ton Spontiui

13. Cfratorium von Gra-
bf 1er

14. Üillusion t. Herold
15« Bianca und Fernando

Ton Bellini

16. LiUa, Oper von
Mavdn .

17. Die Würde der Tö-
ne, Oratorium Ton
Julius Schneider«

13. Der Wasserträger
sonst und jetzt

19. Fidelio ron Beetho-
yen

20« Faust Ton Spohx

21. Der üntersbergj 0-
per Ton Poissl

Mm«

Steffens^

Marx.

M«

Börne«

8.K«

Spazier.

Marx«

27
23
29

32
36

46
47
48
49

125

183
335

215

222
229

252
287

341

844

350
354

351

357
364
373

378
387

396

VI. Allgemeinere Korrespondenzen«

Ort.

Bericbter«t.

No.

1 Seite.

1« Aus Berlin.

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2« Aus BarceUona«

—

3^ Aus Cremona«

Yerzetti«.

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4« Aus Messina.

«.

5« Aus Florenz«

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127

6« Aus Venedig.

7« Aus Turin«

«.

8. Aus Mailand.

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128:

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9: AusTriest.

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11. AusLucca. > .

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12. Aus Leipzig«

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18^ AusÄag«

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14, Aus London,

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376

15« Aus Rom.

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127

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352

16« Ans Wien.

Wien.

142

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147

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162

17« Aus Dr^yden«

Dresden«

182

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Paris«

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226

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264

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400

München.

München.
Elbing.

388

Elbing.

406

YII. Yennisclites (nur das Erheblicliere«)

G.gen.ta.d..

Yerfftiter.

No. '

Seite.

1. Friedrich Schneiders

Musikschule in Des-

sau.

...

2. Musikalisches Qnod-

Übet.

c. w.

174

8« Bärmanns Arrange»

ments für Klarinette«

188

4. Der Troubadour»

Chatelain de Coucj.

1. s«

196

5. Mozart über Cle-.

mend berichtigt«

L. Btrger

201

6* Deuucho-Oper in

Paris«

—

205

7. Ueber manierirten

Sesang«

I^lSeyfiied.

•G^fftBflSÄd«. 1

Tv^faaaer.

Wo.

8€ite.

8. VtüulMn ßcheclmer

in Berlin*

Marx« ]

330

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9. Bach» P^ion von

SihelMeiaFruilifart

aiifg^iulin;

—

110

23«

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244

10« MnsikfesM an 4ler

Elbe

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249

Biusiki thtiriagMdu

Gizschner«

308

«^ «^

317

Musikfest« in ^r

8#hwiz«

il« Qie Tonfljpndi« in

«•g«iif«&>dt.

V*erfAti«r.

No. '

*«Lt..

DeutschUnd nnd

Fittnkreich erfunden.

%M.

362

12. Die Meistersänger

des Mittelalters«

I« ovjFuieoU'

S4 '

2Tt

13. DiedevtBclienV<A:s-

;

lieder in Karb des

Grossen 2>it.

I.3f7frie<l*

8»

298

14» Herr Stromeier in

Berlin«

«te

390

iS* Konzerte der 8ing-

'1 \

akadenue In Beilin.

ISm,

38S

^^ .*•

_•

394

16» Sammlang Handel-

aaber Mainscriiite.

—

«0

393

yUL j^ofiikbeilageii und Zeidmungeiio

Zn 2, ^. 30. 35t 33. 52.

IX. Intelligeiizblatter«

2o 3. •. 9. 16^ 17. 23. 30* 33. 34. 44. 46. 47
48« 49. 50. 51«

._l

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

-| ~ ' — — — — ^— ^—

SechAt^r lahrgang.

Den 3. Januar« "^ JSVOm 1«

1829*

1829.

TT ie zerreisaen mnd xerspleiMea
Menschen sidi nm Fni<At; zu bringen;
Nimmer kann es doch gelingen.
Hat der Herr es nicht geheissen.

Den es trieb, mit nns za kftmpfen.
Sei er nicht um Lohn bekümmert;
Ward ihm mandier Plan zertrümmert ,
.Soll's den Math ihm nimmer dämpfen.

Einer zählet die Gedanken,
Webt sie dorch das Menschenleben;
Fühlen Menschenwerk wir schwanken,
Ihm sei es anheim gegeben.

Sind wir Werkzeug, ob znr Ehren
Ein Geläss, ob auch zum Spotte:
Mufti, Sultan es nicht kehren
Sammt der Janitscharen-Rotte.'

Ging es heute nicht, zu preisen
Den wahrhaften Gott im Sänge,
Nun wenn's Seit ist wird erwmwn
Er sich gnädig unserm Drange.

Kann doch selbst der Lug-Prophete
Dienen nur den ew'gen Plänen,
Und so kehrt sich zum Gebete
Was wir Fluchgeboren wähneo«

— 2 —

3. Beurtheilungen.

Septieme theme rarie pour le Violon avec
accompagnement. de grand Orcliestre com-
pose par P. Rode. Up. 26. Berlin bei
Schlesinger. Preis 2 TWn

• Na«b ^ner kurzen Einleitung ( D-dnr Afl )
"wird ein interessantes Thema, das so anfängt:

fünfmal (zoletzt mit freierm Ausgange) Ton der
Violin, zu einfacher Begleitung des Orchestei«,
mit Geschmack und Eleganz, bald feuriger uid
energischer, bald zarter Tariirt. Die Erfindung
ist für diese Kompositionsgattnng hinlänglich
feich und bedeutend, das Spiel aber so glänzend,
so fein nuanzirt, wie man es von dem trefflichen
Meister seines Instrumentes nur erwarten kann«
Die Spielmanier, Strichart u. s. w. i«t überall
sorgfältig- bezeichnet, und so wird, das Werk
sowohl Meistern als Jüngern, besonders für
Konzertgebrauch, höchst willkommen sein. Das
Orchester ist nicht mehr in Anspruch genommen,
als Konzertgeber unter den gewöhnlichen Hut-
ständen für ihre Unternehmungen wä wlinsdien
pflegen.

Dasselbe Werk ist als;

Septieme theme varie pour le Violon avec
accompagnement d'un 2te Violon^ Alto
et Violoncelle* Berlin bei Schlesinger
Preis 1 Thlr^

so wie als:

Septieme theme etc* arec accompagnemeut
de Pianoforte (Preis 1 Thin 5^ Sgr.)

erschienen und so für kleinere Zirkel , wie ftr
das leichte begleitende Studium brauchbar ge»
worden. Die Begleitung in beiden Arrangements
ist sehr leicht, die Ausstattung sämmtlibher Ar-
tikel aber treffich zu nennen.

Sedis hebräische Gesänge ron Byron^ nach
der deutschen Uebersetzimg von There-;

min, für eine Singstimme und Pianoforte
komponirt von K* Löwe« Fünftes Werk
zweites lieft« Schlesinger in Berlin^
Preis 20 Sgr*

Um erste Heft dieser Gesänge ist bereits
im vierten Jahrgange *), so wie die ersten
Werke **) des Komponisten früher mit grossem
Interesse angezeigt worden* Er ist einer von
den wenigen Tondichtern unter den vielen Ton-
Setzern; dies ist das erste, was der kunstver-
wandte Blick an seinen Kompositionen wahr-
ninmit und woran er freudig fest hält, möge
auch manche» in der besondern Richtung des
Künstlers ihm weniger zusagend scheinen. In
solcher Theilnahme hat Re£. schon bei der An-
zeige des ersten Heftes hebräischer Gesänge den
Wunsch angedeutet, der Komponist möge sich
auf verschiedenen Bahnen zeigen, um nicht durch
Verweilen bei einer Klasse von Aufgaben den
Schein der Einseitigkeit auf sich zu nehmen.
Diesem ausgesprochenen, äusserlichen Grunde
liegt aber ein wichtigerer innerer zum Grunde.
Das Verweilen bei Einer, zumal bei einer unter-
geordneten Gattung, wie es schon an sich Ein-
seitigkeit genannt werden könnte, zieht den
Cteist des Kunstlers immer tiefer in eine isoli-
rende und beschränkende Abgesohlossenheity in
der ihm endlich gar nichts, als seine subjektive
Denk- und Empfindweise und eine unvermeidlich
einschlMchende Manier der Darstellungsweise
übrig bleibt» Wer eine solche Richtung nothge-
drungen, ans einen nnevsetzHchen Abgang höhe-
rer Kraft, nimmt: kann, wie früher Härder,
Himmel, Sterkel und viele andre, eine Zeit lang
Ittvehen,' muss aber bald verfallen. Wer aber
nr durch ttabedenkende Vorliei>e!y oder ein be-
quemes Si^sfa-geben-Iassen, dahin gerätb — wol
gwr mit dem Vorwande: er folge nur seinem In-
nern Rufe; dem sterben endlich höhere Kräfte
in dem^ SeMummer, denen er sie überliess; den
wird endfieb die, nicht natürliche, sondern ver-
seboldete Vorfangenheit in eigner Subjektivität

•) No. 20. S. 157*
•*) Jahrg. 1. Vo. 13 S. 116. Jshig. 2. Vo. 23 S. 181.

^ 3 ~

und Manier nicht mehr losgehen, ihn begleiten-—
möge er — m spät — sich auch die höchsten und
freiesten Aufgaben stellen, für Kirche and
Theater.

Zu den letztem Künstlern scheint dem Ref.
der Verf* au gehören ; möchte es ein Irrthum
sein! oder, ist es Wahrheit, möchte sie bald ge-
nug Tom hochgeschätzten Kunstler eckannt und
beherzige werden. Doch nicht ihm allein gilt
unser Wort, — Die hebräischen Gesänge waren
eine Erweiterung des Kreises, den der Tonsetzer
sich in seinem öflfenlilichen Erscheinen zuerst ge^
zogen ; aIs solche ist ^as «rste Heft derselben
anerkannt» Das zweite, wie das «rste, enthält
in Ijrisdiem Ergüsse de» Diehters Bilder, oder
Erinnerungen eines besondern Zostandes. Das
reiche Talent Byrons kann nirgends ihätig ge-
worden sein, .4ihne reiche Spendung tiefer Empfin-
dung und glänzend schöner Anschauung zu bin«
terlassen« Aber die Wahrheit zeigt sich dem
Blick dessen, der das j udische Volk aus der Bibel und
seinen spätem Begebenheiten kennt, nicht zuver-
lässiger,, als etwa in Gessner die Bilder von ar-
kadischem Leben. Es sind Ideale, die zwischen
wirklichem Leben und leerem Traume dahin
schwanken, durch die reiche Subjektivität des
Dichters mit manchem nur ihm eignen Zuge
geschmückt, öfters aber auch in leere Redselig-
keit sich verlierend, wie z. B» in dem Gesang
der Tochter Jephta.

Hierdurch war die Thätigkeit des Kompo-
nisten und unser Unheil über sein Werk be-
dingt. Vor allem machen wir in Bezug auf das
Vorausgeschickte darauf aufmerksam, dass er
Bich wiederum der Darstellung einer entlegenen,
ja unwirklichen Welt -gewidmet hat. Diese
Aufgabe führt ihn oft zu eigenthümlichen, bis-
weilen zu bloss seltsamen Zügen«- Eine.AUer-
thüiiilidikeit und fast kirchliche Feierlichkeit
fugt sich, mehr oder weniger gluddich ver-
schmolzen, einer • modernen Empfindnngsweise,
dem Ausdruck der Subjeküvüät des Tondichters,

bei tritt auch wohl ganz hinter diese zurück,

wie z. B. in Sauls Gesänge und dem ersten
Liede, dessen Anlang zu schön ist, als dass man

nicht den schwachem, jn weidilichen Fortgang
beklagen müsste.

Und dies führt zu der letzten Bemerkung,
die Bef. sich erlaubt. Schon in diesem Hefte,
wie im dritten, der Balladen will sich eine Ma-
nier mit Bequemlichkeit an die Stelle dichter!-*
scher Anschauung und lebendiger Empfindung
setzen; und diese Wahrnehmung ist es, die die
Richtung der Anzeige vom Inhalt des Werkes
ab, zu dem Interesse des Tondichters hin, be-
dingte. Die Spuren dieses bequemen Sich*gehen-
lassens könnte er in der Fortführung des ersten
Lieds vom vierten Takt an gewahren, wo der
schöne Anfang in einer weichen Empfindsamkeit
verschwimmt; in der Melodie des zweiten (be-
sonders im dritten Takte des Gesanges), die in
fünfmaliger Wiederkehr so Mannigfaltiges be-
deuten, endlich sich „zu hoher Begeisterung^'
erheben soll, was der Komponist in sich em-
pfunden, aber nicht aus sich heraustreten lassen.
Und so deuten uns auch die Schlüsse des vier-
ten und fünften Gesanges auf ein tieferes Innere,
^as reicher und freier zu enthüllen die heilige
Pflicht des Komponisten ist.

Welchen Werth übrigens diese Qesänge
ungeachtet des in ihnen noch Yermissten, iiaben,
braucht man den Freunden der frühern Hefte
nicht erst zu sagen. Marx«

4. B

h t

Einige Worte über deu Musikbetrieb im
Scbullehrer-Seminar zu Neuwied«

Unter den Lesern der Berliner musikalischen
Zeitung giebt es gewiss viele, die einerseits in
Folge ihrer amtlichen Stellung, andrerseits aus
reiner Theilnahme für die gute Sache selbst,
den musikal. pädagogischen Bestrebungen unsrer
Zeit die Tordiente Aufmerksamkeit schenken,
so dass ich keinen Anstand zu nehmen brauche,
über die noch jugendliche Pflanzanstalt in Neu-
wied und die in ihr herrschende Gesangsmethode
zu berichten.

— 4 -^

Der als Pädagog wie ats praktischer Mosi*
ker höchst ausgezeichnete Seminariendirektor
Herr Braun, ein Schüler des würdigen Zelter,
ertheilt, obwohl ein Masiklehrer in der Person
des Herrn Wendt der Anstalt gegeben ist, dem
aber bloss der Unterricht in der Harmonie und
dem praktischen Orgelspiel obliegt, selbst den
Unterricht in der Elementarlehre des Gesanges
und zwar nach einer Ton ihm selbst geordneten
Methode. Diese Gesangbildungslehre theilt er
nämlich in eine Vorschule und Hauptschale.
In der erstem, der Vorschule, leistet en Ver-
zicht auf jedes sichtliche Tonzeichen (Note) und
beschränkt sich lediglich auf reine Gehör- und
Stimmübungeu. Diese Uebungen haben zum
Vorwurf:

i) Die Unterscheidung der Höbe und Tiefe
der Töne,

2) Die Bestimmung der Anzahl der vorge-
spielten und vorgesungenen Töne.

3) Die Auffassung und Benennung der melodi-
schen .Hauptformen *)«

4) Das Wiedergeben einzelner vorgespielter
oder vorgesungener Töne, theils auf Vokale,
theils auf die Silbe la, (heits auf Zahl-
wörter.

5) Das Wiedergeben vorgespielter melodischer
Formen.

6) Die Vergleichung zweier oder dreier Töne
in Bezug auf ihre Zeitdauer.

*) Unter melodischen Hauptformen versteht Herr Braun:

a. denTonschlu53 von unten c h c> genannt der erste
Tonschi uss Ton unten«

b. den zweiten Tonschluss von unten c g e, genannt
der Bassohluss ;

. c. den ersten Tonsehluss von oben c d c ^

d; den zweiten Tonschluss von oben c e d c;

e. den Dreiklang (steigend und fallend) c e g; g e e

f. den Dreiklang als Vierklang c e g C;

g. die slLiLende und fallende Achte o c c c;

h. die ViererreiJie (tetrachord) steigend und fallend«
i. die Fünfferreihe gegründet auf den Dreiklang;
k» die Achterreihe ( Scala) nebst der Verbindung der-
selben unteceiuauder.

Hier tritt die NochwendigkeiC ein, den Schiiter
mit der Kenntnis» der Noten bekannt zu machen
und somit beginnt;

Die HauptBchuIe, die sich

A) mit dem Treflfen der Tone beschäftiget und
zur Aufgabe hat; das sichtbare Zeichen (die
Note) in hörbares zu verwandeln, gleichlau-
fend mit der Uebung. Das hörbare (den
Ton) in Sichtbares zu verwandeln (Noti-
rungskunst).

Die eben beschriebenen melodischen Grundfor-
men werden nochmals durchgemacht in Bezie-
hung auf ihre Notirung. Nach diesen folgen
die Trefftibungen, immer noch gebaut auf die
Tonleiter, aber in immer mehr sieh entwickeln-
der Verschiedenheit und Mannigfaltigkeit. Diese
Uebungen nun, die Herr B. sidi besonders Be-
hufs des Unterrichts erfunden, sind von einem
unnennbaren Werth und von einer das Schon-
heitsgefiihl allmählig, aber sicher entwickelnden
Natur. Er bemüht sich nämlich jede einzelne
Aufgabe zu einem wohlklingenden und rücksicht-
lieh der melodischen Struktur symmetrischen
Ganzen zu machen; eine Prozedur, die, wenn
später im Zögling ein Produktionstalent sich .^t-
wickelt, unverkennbar das Gute hat: dass der
Sinn fiir Ordnung, Ebenmaass, richtiges und
schönes Verhältniss bereits seine feste Begrün-
dung erhalten und dem Zögling zur zweiten
Natur geworden ist

Die Hauptscfaule beschäftigt sich

B) mit der Lehre vom musikalischen Zeitmaass
oder vom Takte,

C) mit der Lehre von der Dynamik
und endlich:

D) mit der Verbindung der Uebungen unter
A, B, C.

Das wäre die ungefähre Ordnung der Dinge
bei dem Unterricht im Gesang in der hiesigen
Anstalt, welche Ordnung durch ihre Resultate
■ich glänzend bewährt; denn während meines
Hierseins hatte ich mehrfache Gelegenheit, die
Leistungen der Seminaristen, wie der durch diese
unterrichtet werdenden Kinder zu beobachten.
Die entern sangen ganze Tonstficke ohne Bes

— 5 —

gleitiiDg TOD vehofl. bedeutender Länge, wobei
aacfa nicht dag geringste Herabziehen bemerk*
bar wnrde* Wie vtde Singvereine grosser
Städte können sich dieser Tagend rühmen ? Es
wird Vorstehern Ton Seminarien, Singvereinen,
und Gesangiehrem gewiss eine reeht erfreuliche
Nachricht sein, dass Herr Direktor Braun in
Kurzem seine Gesanglehre mit allen dazu ge-
hörigen Beispielen öffentlich herausgeben und
ihr sonach einen allgemeinern Wirkungskreis
eröffnen wird.

Für den Unterricht in der Harmonieidire
und das praktische Orgelspiel besitzt die Anstalt
in Herrn Wen dt einen tüchtigen, seihen Leh-
rern Zelter, Klein und Bach Ehre machen-
den Musiker« Auch die von Herrn Weil erbaute
Orgel in der hiesigen lutherischen Kirche, die
der Benutzung der Seminaristen freigestellt ist,
verdient sehr lobender Erwähnung, um so mehr,
da Herr Weil mit äusserlich ungünstigen Ein-
wirkungen (namentlich den Besuchen, die der
Rheinstrom zuweilen der Kirche macht) schon
während der Aufstellung und bald nachher zu
kämpfen hätte.

Im Uebrigen bemüht sich Neuwied, in mu-
sikalischer Beziehung nicht hinter seinen Nach-
barstadten Bonn und Koblenz zurück zu bleiben.
Es besitzt sogar einzelne recht hervorstechende
Talentein der Instrumentalmusik. Hr. Hacke-*
bracht und Hr. Werner sind tüchtige Geiger,
Hr. Heifelmann ein eben so wackrer Violon-
cellist und der Hofmusikos Franz Kaiser ein
Oboist, wie ihn wenige Kapellen aufweisen kön*
neu« Nur in der Gesangmnsik berseht tiefe
Stille; aus welqhen Gründen, ist mir als Fremder
unbekannt Zöllner»

KönigatSdfer THeafer.

Aus Berlin«

Mad. Devrient beschlos» am Montag den
22. Dezember den Kreis der (zwei) Gastrollen,
welche sie auf dem königstSdter Theater ge-
geben hatte, mit der Anna in der „weissen Dame/<
Sie seiehnete sich wie in allen übrigen Rollen,

in denen wir sie gesehen haben, durch ein meister-
haftes Spiel aus; dem Gesänge war einige Er-
schöpfung nadi. so vielen Anstrengungen der
letzten Zeit wohl anzuhören. Sie erhielt ver-
dienten Beifall. Hr. Jäger hat an Hrn. Dietz
einen sehr guten Nachfolger gefunden ^ den das
Publikum in seinen Bestrebungen auch anerkennt.

lieber Chelards Macbeth, eine grosse
Oper in drei Akten *)♦

Wenn in Allem, was menschliche Kraft zu
erringen vermag, der Mangel, das hartgefühlte
Bedürfniss in der Regel als sichere Vorboten
der befriedigenden Erfüllung angesehen werden
können, weil Bedürfniss und des Mangels Noth
die mächtigsten Hebel alles Treibens sind: so
muss im Gebiete der Tonkunst, und namentlich
der Oper, ein goldenes Zeitalter nahe sein; denn
alle Liebe für Musik und theatralische Kunst
hat sich fast ausschliesslich zur Oper hinge-
wendet, und das arge Missverhältniss der pro-
duktiven Kraft unserer Zeit im Felde der Opern-
Komposition gegen jene Vorliebe tritt darum
auch in seiner ganzen Grösse und mehr und
greller denn je hervor. Es mag diese Behaup-
tung auf den ersten Anblick gewaltig kühn er-
scheinen, und mancher Opernfreund möchte
wohl gern mir Dutzende von Opernkoroponisten
herzählen; aber ich kann die Behauptung: dass
seit der Erfindung der Oper keine Zeit verhält-
nissmässig ärmer war an grossen klassischen
Meistern der Opernkomposition, als gerade un-
sere neueste, nimmer zurücknehmen« In allen
Epochen der Opern ^Geschichte haben wenigstens
einzelne Heroen vorgeleuchtet, neue Bahnen ge-
brochen, näher geführt zum fernen Ziele; nur
jetzt aber fehlt es so sehr daran. Wir haben
auch nicht einen Helden des Tages ; Helden , an
denen noch die nächst vergangene Zeit so reich
wan Sie sind heimgegangen. — Wer sah nicht
mit Stolz und den kühnsten Hoffnungen in sol-

*) Herr Chelard ans Paris hat diese Oper hier in Mün»
chen znerst^nd mit vielem Beifall auf die Bühne ge-
bracht, nachdem sie sich in Paris nicht auf dem Thea-
ter erhalten konnte. Der Eef«

-— 6 —

eher Zeit auf nnseni C. M* t. Weber! wer
konnte über trostlose AzmuthJilageii, AlsSaiieri',
Winter, Beethoyen juojeh iebtenj — Aber sie ru-
hen thatenios Anf >deA Lorbeeren fiüherworbenen
Ruhmes, ivle Kaer, Cberabini, Zingarelli — 4>der
ihre Kraft jicheint erloschen, der reiche Quell
der Fantasie erschöpft, 3vie in Bossini und Spon-
tini. Ich fürchte nicht, dass man jnich jnit den
spnst ehrenü^erthen Adamen .eines .Spohr, fioyel-
dieu, Poissl, Mercadante, Auber, Lindpaintner^
Kuhlau, Blum, und ivie sie nlle noch heissen
mögen, 4iie nnzähligen deutschen ^ italienischen
und französischen Opern-Komponisten, wird wi-
derlegen wollen; denn auch die grössten unter
ihnen gehen in einer nicht kathegorischen und
dennoch Allzuüberwiegenden Individualität unter,
oder sind mehr x>der weniger glückliche, oft
geistreiche, aber auch eben so oft geistlose
Nachtreter, also durchaus nicht originell, oder
endlich sie verlieren sich in einer Allgemeinheit,
die dem grossen Haufen auf Augenblicke gefällt,
aber ohne allen poetischen, acht künstlerischen
Werth ist, mithin nur allzubald spurlos ver-
schwindet.

Zu einer solchen Zeit, unter Bolchen Um-
ständen nun ist es sicherlich ra(hsam, dass wir
allem Neuen, und zumal dem fremden Neuen,
mit ernster strenger Prüfung entgegentreten, da-
mit wir nicht in bewusstlosem Anstaunen uns
von der Bahn verlieren, auf welcher die nächste
Vorzeit uns und unsere Knnst so glücklich dem
Ziele näher gebracht, zu glänzender Höhe
erhoben hat* Wenn wir nicht vorzudringen
▼ermögen, so lasst uns wenigstens mit redlicher
Treue an dem halten, was wir haben, den ein-
mal errungenen Platz behaupten.

Von diesen Ansichten ausgehend will ich
versuchen hiernach eine möglichst treue kritische
Darstellung der obgenannten Oper zu geben,
da diesribe, nach der Aufnahme, welche sie
hier gefunden, bald in [ganz Deutschland sich
verbreiten dürfte, und wir Deutsche überall
nicht genug besorgt sein können, der Beschul-;
digung gutmuthiger, eilfertiger Bewunderung

aües dessen, was nur weit heikömmt, so viel
JUS möglich entgegen afu treten*

Wie die Schriftsteller in der Regel die Vor-
rede zum Buche zuletzt, also aus der Nachrede
.eigentlich erst jene machen , so komponiren die
Musiker und xwar i»ehr nothwendiger Weise die
Opernouvertüren immer xuletzt, wenigstens nie
jcuerst, weil die Ouvertüre -entweder die Quint-
essenz der musikalischen Gedanken der ganzen
Oper, wohl oder übel JEum Ganzen verbunden,
.enthalten — .oder das ganze grosse Gemälde in
nnce darstellen — oder endlich nur zu der er-
sten Scene einleiten soll. Auch die Ouvertüre
^u Makbeth ist zuletzt komponirt, darum kann
ich nicht damit begiqnen, munal da, wie sich
zeigen wird, der Komponist darinnen nicht den
Ideengang der Oper genommen bat. Beginnen
wir daher gleich mit dem Werke selbst.

Die letzten Töne der Ouvertüre, wenn man,
was so al ordinario am Ende derselben das
gvos&e Haus durchdonnert. Töne nennen darf —
sind verklungen, der Vorhang hebt sich unter
Applaus, der der Auflubrung dsr Ouvertüre gilt,
und es beginnt ein Chor der Krieger, welche
fragend und klagend den plötzlich verschwunde-
nen Makbeth, ihren siegreichen Feldherrn suchen.
Die Musik ist düster, aber ohne Wirkung, weil
kein glückliches Motiv bedeutsam hervortritt,
und die Tenöri oft allzuhoch gelegt sind, daher
kraftlos fistuliren müssen. Jetzt kündigt kriege-
rische Musik hinter der Scene des Prinzen Dou-
glas Auftreten an, der in einem Recitativ und
Ariosodas abwechselnd durehdesFeldherrnLenox
Antworten unterbrochen wird, sein Erstaunen
über Makbeths Verschwinden ausspricht, und
zuletzt mit den Kriegern abzieht, ihn zu suchen.

Diese ganze Scene ist zu breit, und bei
weitem nicht so interessant gehalten, als sie es
bei solcher Veranlassung hätte sein können; auch
der Chor erhebt sich nicht über die Mittel-
mässigkeit. Die Biihne. verwandelt sich in
eine grausige Wald - Felsenschlucht. Zwei
Hexen treten auf, und eine dritte verkündigt
die Ankunft Macbeths. — Die' Höllengeister
werden beschworen und der grässliche Brei ge-

— 7 ~

kocht» Diege Scene ist von einer so karakte-^
ristischen uaJ strgleicb genialen Mnsik begleitet,
dass sie offenbar zu dem Besten gehört
was die' dramatusche Mosik in soldier Art auf-^
SQWeisen hat,, nur Schade, dass ihre gute Ans-
rdhrongr drei Sängerinnen erfodert^ welche als
^zweite Sängerinnen ganz ausserordentliche um-
fangreiche Stimmen, und eine ungewöhnliche'
musikalische Festigkeit besitzen miissen,^ so dass
die Oper nur d» wird gegeben) werden können,,
wo man so zur sagen fünf erste Sängerinnen hat*.
Nur einmal hat der Komponist in dieser Scene*
sich hn Karakter ganz. vergrifTen , im dem Or-
chester-Satze nämlich, welcher dem berüchtigten
Breikochen und Hescentanz unmittelbar voran*
geht. Dieser ganze Satz, an Oboen, Flöten,,
kurz an die sanftem Blasinstrumente vertheilt,
würde weit eher, passen ein Gebet einzuleiten,,
als diese Scene, in welcher sieb späterhin so ei»
wahrhaft teuiischer Gesang entwickelt;: ist so»
zart, so innig,, so siiss ergreifend,, dass wir ihnr
nur als des Kontrastes' wegen hierher gestellt
betrachten können,^ was um so wahrscheinlicher
ist, als der Komponist fast durchgängig Karak-
ter und Natur dem Streben geopfert hat, nur
möglichst grelle Kontraste zu bewerkstelligen*.
Die Hexen verschwinden und Macbeth tritt auf,,
unmnthigy denn erfühlt sieb von zauberischen
Phantomen beherrscht , er der grosse Held fühlt
^ sieb in der Gewalt unsichtbarer finsterer Mächte«.
Diese ganze Scene ist vom Dichter mit vielem
Glück und Geschick benutzt, die Gem^ths-Situa-
tkm unsers Helden dramatiscb wirksam darzu-
stellen,, und abnen zu lassen, welchen Kampf
das bessere leb des Helden mit den Lockungen
der Sünde, mit de» Stolze» und der Selbstsucht
mächtigen Begierden kämpft
(Schluss folgt. >

Grundsätze der Redaktion,'

1) Alle Mosikverständigen und Freunde der
Tonkunst, wenn sie auch nicht schon besonders
surTheilnahme an dieser Zeitung eingeladen sind,
werden aU Theihiefaniende gern aufgenommen»

Jeder Beitrag, welche Ansicht weise und Meinungen
ihm auch zum Grunde liegen, welchen Gegenstand
er auch betreffe und welche Form ihm gegeben
sei, ist willkommen, sobald er von Persönlich-
keiten und dergleichen frei, und * für die Ton-
kunst gehaltreich, seine Ausdehnung^ aber im
Verhältnisse zur Wichtigkeit des Gegenstandes
und zu dem Baume der Zeitung nicht zu gross
ist. Namentlicb sind sachgemässe Widerlegun-
gen in der Zeitung erschienener Aufsätze so
willkommen,: wie jeder andre Beitrag — auch
da,, wo sie nicht ausdrücklieb begehrt werden«

2) So willkommen sonach jeder für unsre
Kunst zum Wort Berufene unter den Mitarbei-
tenden ist, so können doch Beurtheilungen
neuerer Werke und Berichte. wegen des dabei
berührten persönlichen Interesse in der Regel
nicht aufgenommen werden, wenn sich der Ver-
fasser oder der sie vertretende Einsender nicht
durcb bekanntgewordene Kompositionen von hin-
länglicher Bedeutsamkeit,, durcb selbständige
Werke und früher bekannt gewordene Abhand-
lungen, oder durch freie Aufsätze in der Zeitung
selbst über seinen Beruf zu öffentlichen Aus-
sprüchen vor dem Publikum selbst ausge-
wiesen hat« Gleich berechtigt erscheinen wohl
jedermann Bühnen- und Kapelldirektoren, so wie.
Musikdirektoren an Universitäten durch das ihrer
Stellung gebührende Zutrauen. Sollten wichti-
gere Einsendungen ohne Erfüllung einer dieser
Bedingungen erfolgen, so wird sich die Redak-
tion y so weit es überhaupt und neben dringen-
dem Geschäften möglich, gern einer besonSern
Prüfung über die Annehmbarkeit unterziehen,
ist aber ausser Stande, sicfa dazu fifr Jeden Fall
zu verpflichten.. Unerlässliche Bedingung für die
Aufnahme ist aber,^ dass der Einsender sich der
Redaktion nennt. Diese sichert auf Verlangen
Verschwiegenheit des Namen» zu, obwohl in
einer Zeit, wo Anonymität so vielfaob gemiss-
braucht worden, Beiträge mii Namensunterschrift
oder wenigstens unter einer stebenden Chiffre
weit erwünschter und voraussetzlicb auch bei
dem Publikum eines grössern Zutraoens im Vor-
aus sicherer sind*

3> Ver »nitissen kann die Redaktion nur

— 8 — .

die Benrtbeilung solcher Werke, von deAeii ein
Freiexemplar für den Beurtheiler eingesendet
Vfiri. Findet sieh jedoch einer der geehrten
Theilnehmenden bewogen, von nicht eingesende-
ten und vertheilteo Werken eine Beurtheilung
EU liefern, se kann dieser Beitrag nidit anderfa
als höchst dnakbar aufgenonunen werden«

Um kein wichtigeres Werk aus Vergesse»*
heit der fiir die Einsendung Interessirten aus den
Augen zu verlieren, wird die Redaktion in solchen
Fällen die Yertagshandlang ausdrücklich mittels
gedruckter und eigenhändig unterzeichneter Ad*
dressen zur Einsendung einladen. Sehr dankbar
wird sie die Erinnerungen an dergleichen Werke,
die übergangen scheinen, von den Mitarbeitenden
oder jedem Andern benutzen.

Eingesendete Werke, die von der Redaktion
oder dem Beurtheiler nicht zur Anzeige geeig-
net befunden werden, erhält der Einsender un-
versehrt zurück, mit kurzer Angabe der Gründe
des Verfahrens« Gern werden ältere Werke von
V/ichtigkeit in Erinnerung gebracht werden,
sofern sie nur Anlass zu fruchtbaren Betrach-
tungen versprechen.

4) Bei der Vertheilung der eingesandten
Werke sucht die Redaktion soviel wie möglich
jedes demjenigen Mitarbeiter zuzuweisen, von
dem sich die beste Harmonie der Ansicht und
des VerCahrens mit dem Verfasser voraussetzen
Ubist; dies geschieht nicht etwa für die grössere
Annehmlichkeit . der Arbeit, oder gar aus einer
sehr unnöthigen Schonung und Begünstigung der
Verfasser, sondern weil der Beurtheiler innigst
befreundet sein muss mit dem anzuzeigenden Ge«
genstande, um seine Obliegenheit als dessen
Ausleger, Hereid und Veroiitder zum Publikum
bestens zu erfüllen; sodann weil man seine
eigne Weise an der ähnlichen Anderer besser
erkennen und beu^eilen lernt, als an einer he-
terogenen, zu deren friedlicher Erfassung und
Einigung mit der unsern wir erst einen über
beide erhabenen Gesichtspunkt erlangt haben
mttssen.

Im letztem liegt aber gegründeter Anlass zu
Ausnahmen von jener Regel, die (um es allge-

mein auszusprechen) dann eintreten, wenn etwas
Höheres als die Erkenntniss des gegebenen
Werkes und seiner Sphäre zu hoffen ist und
gegeben werden solL Die Ausführung der Re-
gel und Ausnahme setzt sonach allerdings eine
wenigstens allgemeine Kenntniss des xn beur-
theilenden Werks und seines Verfassers und des
Beurtheilers voraus; man darf daher von den
Mitarbeitenden bestimmtere Aeusserung über ihre
Intentionen und vom Publikum Rücksicht auf
die Schwierigkeit in der Ausfuhrung dieser
Grundsätze hoffen.

5) Keine Korrespondenz kann zugelassen
werden, deren Verf. sich nicht der Redaktion
bekannt macht« Dagegen Wird von der Bedation
jedem auf Verlangen die strengste Anonimitat
zugesichert«

6) Wideriegnngen der Mittlieilnngea andrer
Blätter können nur dann in dieser Zeitung Auf-
nahme finden, wenn sie an und für sich voll-
kommen fasslidi und überdem der Tendenz der
Zeitung nach No. 1 entoprechend sind.

7) Bereits im Laufe der frühem Jahrgänge
war die Redaktion durch schriftlichen Ver-
trag vor jeder Einmischung in das Essentielle
ihres Verfahrens (Wahl der Mitarbeiter, Ver-
theilung der zu beaibeitenden Gegenstände, An-
nahme und Verwendung der Aufsätze, vollkom-
mene Unbeschränktheit der Meinung und Dar*
Stellung) von Seiten des Herrn Verlegers ge-
sichert, wie öffentlich bekannt gemncht worden ist.

Durch einen neuen schriftlichen Ver-
trag ist nicht nnr diese Unbesclvänktheit ge-
sichert, sondern auch das äussere Arrangement
mit den geehrten Herren Mitarbeitern dergestalt
ganz dem Redakteur überlassen, dass fernerhin
nicht einmal die Nennung derselben g^en den
Herrn Verleger, oder irgend eine Verhandlung
zwischen ihnen und letzterm erfoderlich ist,
namentlich die Honorarzahlungen ohne weitere
Unterhandlung und Berechnung nnt ^em Herrn
Verieger auf blosse Anweisung von^ Redakteiir
erfolgen.

A. B. Marx«

Redskteur: A. B. Mmrx. — Im Verlage der Sßfalesioger'sdiea Buch- und MnsiUiaadluiig.

BERLX]!rEIl
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

S e c h f t • t

Jahrgang,

Den 10« Januar.

Nro. %

tS29,

4, Berichte.

lieber Ghelards Macbeth , eine grosse
Oper in drei Akten.

(Schluss.)

MjiaeTBi treten die Hexen auf mit dem be-
kannten ahakeipearschen Hexengruss, und regen
dadurch Macbeths Phantasie sp auf, dass er die
Königskrone zu sehen meint, aber auch den
Dolch für die Brust des Täterlichen Freundes
n. s. w. Die Musik wechselt hier karakteristisch
mit begleitendem Recitativ und Kantilene und
ist meist sehr gelungen zu nennen; nur müssen
wir auch hier wieder eine ermüdende Breite be-
klagen, die da freilich nicht zu vermeiden war,
weil sich der Komponist überall weniger an ein
Erfassen des Gesammtkarakters, als vielmehr
sehr oft einzelner Worte gehalten hat, was dann
noch starender wird, wenn der noch nicht zum
klaren Verständniss seiner Aufgabe gekommene
Sänger, wie hier Herr Pellegrini, heben und
zwischen den Ausdrücken der heftigsten Leiden«
schaft, die Worte „Freund,^ „mein König«* und
dergleichen, mit zuckersüssen Tönen giebt und
mit Mienen und Gesten begleitet, als wollte er
mit der Geliebten kosen. Eine neue Scene, die
letzte dieses ersten Akts beginnt endlich mit
dem Erscheinen' der Macbeth suchenden Krieger.
Madl>eth ist heftig erschüttert durch diesen Be-
weis der Liebe seiner Krieger, und wird es noch
weit mehr, als Prinz Douglas kommt, ihn ehr-
furchtsvoll in des dankbaren Königs Namen als
Than von Cawdor zu begrüssen, ihm zu verkün-
den, dass der König seine Gastfreundschaft für

did nächste Nacht in Anspruch nehme; denn es
durchblitzt ihn die Ahnung der ganzen grässli-
eben Erfüllung des Hexengnsses. Was Douglas
bei der Gelegenheit singt, ist allzu süsslich und
galant gehalten, wie denn überhaupt dieser Rit-
ter in der ganzen Oper eine höchst unritterliche
Rolle spielt. Unter freudigem Chorgesange des
ganzen Heerhaufens ziehen endlich alle ab und
— der erste Akt ist am Eaide.

Ueberschauen wir nun das Vorgekommene
noch einmal, so ist eigentlich nur wenig für die
Exposition des Ganzen geschehen. Wir kennen
erst zwei Karaktere, und am Ende auch diese
nni halb. Macbeth sehen wir mehr leidend als
handelnd, wenigstens wird das Letztere nie ganz
durch Erzählungen von errungenen Siegen
n. s. w. ersetzt werden, und Donglas ist, wie
schon angedeutet, überhaupt nur ein Halbkarak-
ter. Daher darf es uns denn nicht Wunder
nehmen, wenn wir nun im zweiten Akte erst
nocli mit durchmachen müssen, was im ersten
fortgelassen ist. Es stürmt da nun freilich
während zwei Stunden fast arg auf uns ein,
aber was haben denn nicht die guten Berliner
schon müssen ertragen lernen, seit Spontini*»
Oljmpia dort florirt, gegen welche Leuten, die
bis dahin nur Gluck und Mozart und dergleichen
kleine Musik gehört . hatten , der Zapfenstreich
von 40 Tainbours eine ganz zahme Musik schien!
Fragt sie nur jetzt, die Berliner, wegen des Cy-
klopen-Chors im Alcidor, und sie werden für
ihn, trotz eines Lehrsatzes in Eberhards Lehr-
buch der Aesthetik, ganz vortrefflich zu argu*
mentiren wiraen* Um zu wirken — denn Effekt

— 10 ^

ist das grosse Losungswort der französisches
Komponisten — hat unser Chelard nun eben ^xl^
ser allen möglichen Blas- und Schlag^Instrumeo*
ten, Blitz undDonner^ chinesischem und andern
Feuer, ein anderes Mittel versucht; er hat alles
wahrhaft Interessante, alles Wesentliche des
Stücks in den einen zweiten Akt geschoben;
denn es könnte ganz füglich mit diesem begoi-
nen und geschlossen Wjerden. Und siehe da, is
geht auch, hat es unsern Münchnern doch gar
inniglich gefallen! Sehen wir nun, was er ent*
hält^ Die Bühne stellt einen Prunksaal inMaD«
beths Schloss vor, und zechende Ritter singin
einen ziemlich muntern Trinkchor , der Jedoch
keineswegs eine Vergleichung mit einem ähnli«
eben in Spohrs Jessonda aushält* . Nach dem
tirirksamen Schlüsse treten die Ritter ab, md
Lady Macbeth erscheint. Diese Partie ist in*
bedingt die gelungenste, die vollendetste im gan-
zen Gemälde, Der einzige Vorwurf, den nnit
Ch. machen könnte, wäre etwa^ dass sie durch*
atis zu grossartig gehalten ist, dass fast nirgeids
das Teuflische ihres Beginnens durch die Muiik
angedeutet ist. Aber wer mag hierüber bestimmt
entscheiden , wer mag es widerlegen , wenn ein
dritter spräche: „dieser Anfang der grossen Arie,
klingt er nicht wie Höllentriumph 1^' u, s. w«^
Die Scene der Lady Macbeth wird aber noch
ganz besonders dadurch von ausserordentlich
schöner mächtiger Wirkung, dass sich gleichsam
ein Wechselgespräch dabei entwickelt« Während
nshnlicfa Lady Macbeth auf der Bühne in teufli-
schem Grimm raset, klingen aus dem anstossen*
den Saale Jubellieder der Umgebung des Königs
zwischen durch, mit dem Refrain: Erlebe lang,
den das kronenräuberische Weib dann grässlicb
parodirt und wodureh Ch« das höchste im Stre-
l)en nach Kontrast fast erreicht hat. Da tritt
in düsierm Sinnen Macbeth auf. Das furchter«
liehe Weib stürmt ihm entgegen, denn sie will
Trost von ihm, vor allem das Versprechen sei-
nes Entschlusses zur Ermordung des Königs«
Ein tüchtiger Zweigesang, in welchem sich Ch,
abermals als einen für die dramatische Musik
Berufenen bewährt. Denn wer möchte Macbeths

Töne hören und nicht sogleich begreifen, dass
er der Treiie» der Ehre und den Danke ein
I^oblied singtt Jetzt beginnt ein Aufzug. Der
König kommt, umgeben Ton seiner Tochter
Moina und Douglas ihrem Verlobten, von seinen
Die^iern pnd dem. Volke. Er freut sich der
Ruhe des Friedens, dankt Macbeth und seiner
Gonahlin, und es entwickelt sich nun ein Ballet,
das hier aus einem sehr sinnig komponirten Pas
des deux des Herrn Ro zier und der Madame
Horschelt besteht, weldiem ein ^eichfalls
trefflich ausgeführter Waffentanz folgt« Die nächst-
foIgendeQ Scenen aber sind so verworren, so
ein Gemisch von det> verschiedensten Gemüths-
situationeuy nicht allein nnter allen bei der
Handlung interessirter Inffividuen, sondern sogar
in einer und derselben Person, dass ein vernünf-
tiger Zusammenhang 9ur mit Mühe hineinge*
bracht werden kann» Etwas weniges von Ver-
nunft sollte doch aber immer, selbst in der
wüthendsten französischen Oper, sein. Nach dem
Ballet ertönt im Chor der Ruf: auf zum Gebet.
Alles ,^ den König ausgenommen, fällt auf die
Knie, und das Gebet wechselt nun zwischen
Dunkan und dem Chor, geht aber bald zu einem
Quintett über, welches der Chor IStellenweis be-
gleitet, und das ganz in der Rossinischen Canon-
Manier, ohne Wahrheit im Ausdruck ist Dar-
nach wendet sich Dunkan [wieder zur Tochter
und zu Douglas, diese antworten, und so haben
wir wieder ein Stückchen Terzett Eindlicb er-
klärt Dunkan in einem Adagio Douglas zu sei-^
nem Sohn und Nachfolger, und es folgt wieder
ein funfstimmiger Satz, in welchem Macbeth
halb versteckt, doch so seine Wuth über diese
Ernennung des Douglas äussert, dass es Dunkan
bemerkt* Lady Macbeth und Moina suchen
Macbeth zu entschuldigen und erinnern, dass
ihrer das fröhliche Mal wartet u* s. w«, worin
auch Dunkan einstimmt. Aber obwohl er wie«
derbolt singt: eilt zum Pokal, so fodert er doch
gleich wieder Macbeth auf, den Eid der Treue
zu schwören, beharrt aber nicht darauf, sondern
begnü2:t sich am Ende mit der Redensart: „brü-
tet jemand auf Verrath, so folge fluch der bö-

— 11 —

•M That, mix Tretie findM ihren Loho.<^ Der
König fühlt endlidi die Wirkungen des erhalt€h
nen Schlaftranks, ahnet seinen nahen Tod,
4iegnet Moina und Douglas noch, und wanket^
auf diese gestnlxt, ins Schhigemach. Alles geht
ab, nur Macbeth und sein Weib sind noch auf
der Bühne. Wie nun in der ganzen grossen
Scene kein vernünftiger Zusammenhang zu fin*
den ist, so ist auch keine besondere Tiefe und
innere Verknüpfung der musikalischen Ideen
wahrzunehmen. Das Ganze haspelt sich sonach
und nach ab, und das Quintett, das sogar man«
die «igenthündiche schöne Creda^en hat^ tritt
zu bleibendem Eindmek nicht bedeutsam genug
hervor, "weil «s kc5n wesentliches Glied des
Ganzen und offenbar nur <eingescfioben Ist, um
*--^ dadurch «einen recht grellen Kontrast icu ge«
winnen. Ausserdem ist durchaus nicht abzuse-
hen, was das Gebet nach dem Ballette soll,, wie
sich denn überhaupt gar manche Fragen hier
aufdrängen. Z. B. wie kommt es, dass nun auf
einmal Doi^las Macbeths Zorn nnd Eifersucht
erregt, da Douglas mit Moina doch lAngst ver-
lobt war und Macbeth es auch längst wusstet
Wie mag man den alten kranken König, bei so
gegründetem und sogar öffentlich ausgesproche-
nem Verdacht gegen Macbeth, so ganz allein
ohne Wachen, ohne hinreichenden Schutz und
Hülfe lassen! Wie mögen Moina und Dunkan
selbst singen : ^,Kommt 2um fröhlidien MaUj «s
winkt derPokaV* da sie doch unmittelbar darauf •
alle zu Bette gehen f u. s. w. Aber wir haben
in diesem zweiten Akte noch nicht genug gese«
hen und gehört, er ist noch immer nicht zu
Ende. Lady Macbeth malt ihrem Gatten nun
das Glück, das ihrer wartet, wenn der König
stirbt^ bittet, bestürmt ihn, keine Zeit 'iu ver-
lieren, den König zu m<irden. Da schlägt die
Glocke zwölf, und jetzt verdoppelt sie ihre bis-
her fruchtlosen Anstrengungen. Macbeth söhwaiH
ket noch immer, das wuthentbrannte Weib ent-
reisst ihm endlich den Dolch und will selbst die
Tbat vollführen; aber sie kann nicht. Endlich
gelingt es ihr, Macbeth durch Drohen und Bitten
zur Mordthat zu bewegen. Ein heftiger Donner

lerkündigt^ dass sie gethan, Macbeth stürzt aus
4em Gemach des Königs zurück und die Furien
^er Hölle begleiten ihn, treten ihm überall dro^
^end en^egen, bis er ermattet liegen bleibt und
-* der Vorhang fällt» Dass es nun während
4em Alleii nicht an gehörig lärmender Musik
jßhlt, versteht sich, doch geht sie neben dem
Interesse der Situationen fast wirkungslos am
Euscfaauer, der jetzt als solcher besonders inte-*
»essirt ist, fast spurlos vorüber. Dass das Finale
n dieser Art nicht von grosser Wirkung sei,
la die Hexen und Höllengeister, welche Mach.
iblBrall entgegentreten nnd verfolgen, nicht sin-
^n, wird man uns gern glauben« —

Dritter Akt Es ist Nacht; Moina kommt
ton ihren Frauen begleitet, denn der Träume
ächreckenbilder lassen sie nicht Schlaf finden,
rie ist ängstlich um den Vater besorgt, furchtet
für ihn und singt nun in einem alla PoUc-
ea von ihrer Liebe und Liebesglück. ^End-
lich kommt auch noch Douglas von Angst und
Furcht gejagt und — stimmt mit in das Thema
Sin: Welch Glück! welche Lust! von dir geliebt
lu sein u. s. w., so dass es am Ende wohl gar
gefallen könnte, wüsste man nur nicht, dass der
Vater drinn ermordet liegt. „Aber Sie nehmen
es auch gar ^u streng, in der Oper kann nun
•mmal nicht alles so ganz naturlich zugehen,
dann musste man gar Vieles gar nicht singen;
kurz ohne dergleichen Unsinn gab' es vielleicht
|ar keine Oper. ^< — Allerdings^ kann in der
Oper nicht jeder Schritt lang und breit motivirt
irerden, es muss der Fantasie so mancherlei
iberlassen werd^i; aber all' derlei Licenzen sind
lur zu rechtfertigen, wenn sie der Effekt, die
laschere Entwickelung des Ganzen, kurz ein
{rosser Gewinn für das Kunstwerk fodert. Dies
kt jedoch hier keinesweges der Fall, denn die
Wirkung des vorigen Akts wird nicht nur ganz
gestört und wo möglich aufgehoben, --* der Zu-
hörer wird dadurch nicht nur an den Anfang zu*
tuckgeworfen, sondern er wird überall durch die
Unnatur dieser Scene, höchst unangenehm ge-
reizt. Jetzt drängt es nur nach des Königs
Schlafgemadi hin; was dort geschehen, davon

— 12 —

will der Zuschauer bestiinmte Kunde. Diee hit
alles auch sicherlich Dichter und Komponist ge^
fühlt, aber was thut man nicht um des Koa-
trastes willen, und dann, die Hauptsache nicht
SU vergessen, haben wir doch die kostbaren Sftn-
gerinnen, aus deren Kehle die Töne wie Rosen*
kranzkömer über das entzückte Publikum hin-
träufeln, und das grössere Publikum, das nui
dann am meisten khttsdit, wenn Tausende tob
Tönen aus der Lerchen Atmosphäre der dreige*
■trichenen Oktave bis zur tiefsten Tiefe hinab,
Regentropfen gleich , hervorperlen ! ! Während
Douglas und Moina noch singen, versammelt sieb
Volk, den König am Morgen zu begrussen —
aber da wankt die nachtwandelnde- Lady M. mit
einem Licht näher, bleich und verstört. Allel
tritt schaudernd znrfick, ihr Thun zu beobachten«
Sie wischt das Blut, das sie an den Händen zn
sehen meint, ohne dass es verschwindet, und
zeigt sich gequält voA der Sundenschnld bitter-
stem Jammer. Ihre Aeusserungen vermehren
Moinas Angst um den Vater, sie spricht das
Wort König, und die Nachtwandlerin ruft in
fürchterlichen Tönen — der ist todt. Diese ganze
Scene ist wieder mit grosser Liebe und Sorg«
falt gearbeitet, und reich an vielen schönen ei-
genthümlichen Gedanken; aber sie federt nicht
allein eine vollendete Sängerinn, sondern auch
eine Meisterin des Spiels. Mlle« Schechner hat
das Höchste geleistet und darum allmächtig aii
das Publikum gewirkt. Aber auch nur eine solche
und so in jeder Beziehung gelungene Scene konnlB
hier noch Wirkung machen. Denn eigentlich iit
das Interesse mit dem zweiten Akt aufgeho-
ben. Der Held des Stucks ist gefallen, seit
Geschick entschieden. Ob er nun durch dm
Lüfte, oder mittels einer Versenkung ins Höl-
lenreich fährt, kann ziemlich gleichgültig sein»
Macbeth tritt auf, als er das Jammergeschrei über
des Königs Tod hört, Douglas beschuldigt iht
der That, und als er läugnet, verrftth ihn Ladj
Macbeth und ersticht sich. Macbeth stürmt nut
voller Wuth ^uf Douglas ein, doch als er ebet
einen vernichtenden Schlag auf ihn führen wil^
entsteigt der gemordete König dem Boden. Der

wiithende stürzt, beeioanngslos zmr&ck auf die
Leiche seiner Gattin und versinkt mit dieser un-
ter der Hölle Jubelgeschrei. Der gemordete König
erscheint nun wieder in Glorienschein, und un*
ter einem Chor der noch Anwesenden sehliesst
das Ganze* Bei den Chören der Landlente, das
sei nachträglich bemerkt, und auch sonst noch
bei einigen Gelegenheiten, sind mit vielem Er-
folge schottische National- Melodien ganz und
theilweise benutzt*

Die Ouvertüre beginnt mit 12 Glockensehlä-
gen von der Buhne* Ein alltäglicher höchst un-
wirksamer Theater -Coup, der noch dazu gar
sehr gegen den vernünftigen und nächsten Zweck
der Ouvertüre ist, die ja nothwendig zum Gan-
zen nur einleiten, die Stimmung der Zuhörer für
das Werk vorbereiten soll. Wie unzweckmässig
ja nnnatüflich es also, mit dem Kulmina-
tionspunkte des Werkes zu b^innen, der seine
ganze Bedeutung verliert, wenn er nicht vor-
ausgegangenen bedeutsamen Situationen gegen-
übersteht, liegt am Tage. Uebrigens ist die
Ouvertüre als Instmmental-Musik votf vieler Wir-
kung, obwohl dem Ganzen hie und da innerer
Zusammenhang und Halt zu wünschen wäre*

Sollte ich nun überhaupt über diese Oper
ein Unheil geben, so wurde es der Hauptsache
nach dahin ausfallen: das Sujet war ganz und
gar nicht geeignet, weil es darin an einer Haupt«
lichtpartie fehlt; wenigstens hätte die Episode,
Douglas und Moinas Liebe, viel besser, viel
stärker hervorgehoben, aber auch zugleich mehr
in das Ganze eingreifend gestellt werden müssen,
und endlich ist die Anlage der Akte nicht wohl
berechnet, sie stehen innerlich und äusserlich in
einem argen Missverhältnisse, und auch dadurch
wird das Kunstwerk bedingt. Die Musik ist
eine ficht französische, im bessern Sinne, und ich
glaube sie hinlänglich karakterlsirt, wenn ich
behaupte, sie erhebt sich ihrem Wesen und Wir-
ken nach nur zu dem, was Schiller in den bekann-
ten schönen Worten: „Leben athme die bil-
den de Kunst, aber die Seele spricht Polyhymnia
aus — von der bildenden Kunst fodert. Chelard hat
mit sicherer, kräftiger Hand gemalt, aber seine

— la —

Bilder athmen nicht Seeld, mir Leben, die höhere,
kräftigere Poesie ist erdrückt durch die Materie.
Es lebt im Ganzen mehr ein organisches, als
ein reiches, inneres Seelenleben* Chelards Mac-
beth ist ein grosser, schön geformter mit allem
möglichen äusseren Schmuck und Glanz versier-
ter Körper, in welchem aber nur eine sehr kleine
Seele wohnt, ein Gedicht, in welchem alle Reich*
thumer der Sprache, der Rede- und Yerskunst,
schönste Mittel mit verschwenderischer Pracht
aufgewendet sind, ohne dass sie jedoch ein eben
so reiches poetisdies Leben belebt. Carlo.

I ■ ■ ■!■ ■ I . t I

Königstädter Theater.

„Elodie,*^ oder der „Klausner auf dem wü-
sten Berge.^^ Die Musik passt sehr zum Titel
der Oper, denn sie ist sehr wSst und leer, nir-
gends sprosst ein erquickendes Blümchen; nicht
einmal ein Grashalm. Herr Vogt sang die Par-
tie des Klausners, an die Stelle des Herrn Wie-
dermann, der nach Breslau abgegangen ist.—*
Herr Yogt hat gerade alles das, was ein guter
Sänger nicht haben muss, nämlich eine schlechte
Stimme, und eine ganz falsche oder eigentlich
gar keine Schule. Um nur ein mittelmässiger
Sänger za werden muss er noch sehr viel
lernen. ^^ G.

Nachrichten aus aller Welt.
Barcelona. Italienisches Theater. Die
bekannte Eifersucht und Nebenbuhlerei, zwischen
dem Contra- Alt MUe. Ekerlin und dem Sopran
MUe. M^dand bestehend, welche sogar das Pu-
blikum in zwei Parteien geiheüt halte, scheint
durch die Oper Semiramis ihre Endschaft er-
reicht zu haben, worin Mlle. Ekerlin (Arsace),
den höchsten Triumph über Mlle. Midand so-
wohl durch die Leichtigkeit ihrer Yokalisation
als durch die Reinheit ihres Styles davongetra-
gen hat. Die M^dandisten sollen in Yerzweifluug
sein. Zwei andere Sänger Trezzini, Tenor und
Ittchindo basso cantante, zogen zu gleicher Zeit
die Aufmerksamkeit auf sich. Jener ist mit einer
schönen Stimme begabt, aber sein Styl ist hart
und ungleich. Er hat zwei Jahre in Turin ge-
sungen, und sollte sich nach Parma zur Eröff-

nung des neuen Theaters begeben, um dort mit
Lablache und Mad. Meric Lalande zu singen.
Inchindo ist auf der Bühne zu Hause, und es
mangelt ihni weder Stimme noch Schule. Das
Orchester rivalisirt mit dem von Madrid, und
soll dieses sogar noch übertreffen.

Cromo na. Theater della Concordia. Man
hat hier eine Musik unter dem Namen Edoardo
e Criitina gegeben, in welcher mit. Ausnahme
der htroduction, der Finale's, der Tenor-Arie
im eisten und . der Aiie der Prima Donna im
zweiten Akte vfenig aus der Original- Partitur
beibehalten war. Unter den eingelegten Stücken
bemerkte man die Ouvertüre aus la scala di
Seta, nicht einem der besten Werke Rossini's,
eine g^rosse Arie aus Annibale in Bitinia von
Nicoliai, das Duett sus Zelmira und ein Rondo
aus U Dana6 von Persiani. Das Publikum hat
sich mit dieser musikalischen Maskerade nicht
sehr zufrieden bezeigt, zumal sie sehr nachlässig
in Scese gesetzt wurde; indessen sind die Richelmi
(Cristina) Mlle. Lanvche (Edoardo) und Gentili
(CarloJ wegen der Ausführung beklatscht worden.
(Schluss folgt.)

5. Allerlei

Ans Berlin«

Bemerkungen über Mnsik-Instrur
menten-Bau»

Fast in allen Zweigen der Kunst schreiten
wir von Jahr zu Jahr fort, und machen täglich
neue Verbesserungen und Entdeckungen; beson*
ders ist dies der Fall in der Kunst, Musik-
Instrumente zu verfertigen. Fast alle Arten
Instrumente werden taglich verbessert, nur eins
nicht: die Geige.

Hort man ein gutes Geigeninstrument, so
ist 100 gegen 1 zu wetten, dass dies kein neues,
sondern ein wem'gstens 80 bis 100 Jahr altes
Instrument sei. Man ^mag mir vielleicht ein-
wenden, dass eine Geige eben durch ihr Alter
schon wird; doch ist dies nicht unbedingt der
FalL Wenn eine Geige nicht so, wie sie aus der
Hand des Insrumentenmachers kommt, schon ist^
so wird sie, und wenn sie lOOO Jahr alt wirc^

— 14 —

ni^malg tchSn werden. Am Höbe kinn w
nicht liegen, denn das Holz, was xa Hieronyrau«
Amati und Joseph Guarneri Zeit ijvuchs, wäehat
noch heut zu Tage; die Ursrach kann also nnr
diese sein, dass nnsre jetzigen Geigenbauer ni«^
mehr den Grad der Kunstfertigkeit besitzen, den
die frühem besassen« Es ist eine allgemeine
Erfahrung, dass nenn eine Kunst den h5thstea
Gipfel erreicht hat, sie alsdann wieder kerab-
sinkt und sich nach langer Zeit erst «viedir ans
dem Staube erhebt —

Während nun jetzt die Gelgenmachedcnnst
sehr darnieder liegt, hat sich die Kunst^ gute
Blasinstrumente zu bauen, zu einer beträcfailichen
Hohe erhoben. Vergleichen wir eine Fl5ie mit
C- und H-Fuss, so wie sie jetzt aus der Instm»
menten-Manufaktur der Herren Griesling und
Schiott hervorgeht, mit einer qnantzischen
Flöte, so wird sogar der Nichtkenner den beden«
tenden Unterschied bemerken. Dasselbe gilt Ton
der Klarinette, die man eigentlich als erst seit
50 Jahren erfunden annehmen kann; eben so
vom Fagott und. sämmtlichen Messingblase«
Instrumenten. — Das Kenthorn oder die
Klappentrompete, das chromatische
Tenorhorn zeugen alle von regem Erfindungs«
geist.' Zwar hat die Klappentrompete durch die
vielen Klappen, mittels welcher man die ganze
diromatische Leiter benutzen kann» zehr von
ihrem Trompeteakatakter verloren, indem sie
nicht mehr so schmettert und sich laehr dem
Horntone nähert, doch ist dieses Instrument fast
als ein ganz neu erfundenes anzusehen, und bei
den Militairmusikchoren ganz unentbehrlich. — >
Merkenswerth ist übrigens, dass, seitdem die
Trompete so gearbeitet ist, die Trompeter nicht
mehr den Grad der Kunstfertigkeit haben, wie
die früheren Trompeter, z. B. zu Bacbs Zeiten;
denn dergleichen Figuren, wie sie Bach in seinen
Messen u. s. w. schrieb, können unsre Trompeter
durchaus nicht mehr blasen; und die frühern
müssen es vermocht, sonst würde Bach nicht so
geschrieben haben.

Ein ebenfalls ganz neu erfundenes Blas-
instrument ist Ophicleide, auch Basse d'har-
monie genannt. Die diesem Blatte beigefügte
Zeichnung ist eine genaue Abbildung desselben,

ao wie sie in der hierigta ruhmiiduit bekaiiuten
InetmmealanrMannfakCur der Hefraa Griesling
und Schi Ott sehr sauber verfertigt wird, und
au dem Preise von 55 Rthlr. Cour, zu haben ist«
Dies Instrnmeat liat einen kräftigen und vollen
fiasston, welcher stärker ist ab der Ton der
Posaune, und nlclit das schmetternde derselben
liat; er vertritt bei den Militaarmusikehören die
Stelle des Contraviolon^ wnzu das Contrafagott
noch eigentlich nicht stark gem^, und seiner
Grösse und Schwere wegen jku unbequem ist«

Die Ophicleide ist^ wie die Zeichnung zeigt,
nicht sehr gross, und sehr bequem su blasen,

sie hat den Umfang von p^* ^ ■ -^^^^

bis

p£

und swar durch die ganze chroma-

tische Leiter hindurch. — Als dieses Instrument
vor ungefähr 25 Jahren erfunden wurde, machte
jnan es von Holz, und setzte oben ein messin-
g^enes Schallstück darauf; weil man sehr star-
kes Holz dazu nehmen musste; so wurde-das
Instrument an Gewicht sehr schwer, weshalb
denn immer der Bläser desselben ein sehr star-
ker und kräftiger Mensch sein musste, und auch
dieser ermüdete bald. Deshalb haben die Her-
ren Griesling und Schiott vor längerer Zeit den
Versuch gemacht, dieses Instrument von Metall
zu verfertigen; Messing schmetterte zu sehr,
daher nahmen sie Kupfer, weil dies weicher
ist. Der Versuch ist nach dem' Urtheil aller
Sachkenner sehr gelungen zu nennen, denn der
Ton des metallenen Instruments ist stärker als
des hölzernen, und ist dabei eben so rund und
weich. Diese kupfernen Instrumente sind an
Gewicht weit leichter als die hölzernen, und
deshalb bei Weitem vorzuziehen. Aus der bei-
liegenden Zeichnung sieht man, dass das Instru-
ment 6 Löcher für die Finger und 4 Klappen
hat. In der B. Schottischen Instrumenten*»
Manufaktur zu Mainz ist seit einiger Zeit dieses
Instrument ebenfalls von Metall gearbeitet —ob
in Kupfer oder Messing ist bei der im 34sten
Heft der Cäcilia 'beigelegten Zeichnung nicht
angezeigt. Doch werden auf demselben alle Töne
durch Klappen gebildet, was wohl zur richtigen

— 15 —

Intonation iwockmftssig s^ kann» aber nicht
aliein den Preis erhöht, sondern anch die Dauer* ^
haftigkeit vermindert und die Spielart erschwert*
(Es hat, wenn die Zeiclmung nicht trugt, 10 oder
il Klappen).

Diese Ophicle'ide ist jetzt sogar in Paris
im Orchester eingeführt, und namentlich hat
Anberdies in seiner neuesten Oper: ^la Muette
de Portici^' gethan, indem er sie den 3 Posau*
nen als Grundbass zugefugt hat» Ref« glaubt,
dass die Benutzung dieses Instruments als Or*
chesterinstrument öfters, von guter Wirkung seia
mag; doch wünschte er lieber, dass das Basset-
horn und das engligche Hörn (eine um eine
Quinte tiefer stehende Oboe, welche einen vor»
trefBichen Ton hat) mehr im Orchester benutzt
würde; das erste hat Mozart ins Orchester ein»
gefuhrt, doch kein neuerer Komponist hat es
nach ihm benutzt; das englische Harn hat Spon»
tini sehr wirkungsvoll in der Ouvertüre zur
Olympia, und im Opfergesang des ersten Aktes
der Oper benutzt. — Beide Instrumente werden
ganz vorzüglich in der mehrmals erwähnten
Manufaktur der Herren Griesling und ScHlott
verfertigt, und namentlich bemühen sich die
Herren sehr eifrig um die Verbesserung des
Bassethorns. — Ein vollgültiger Beweis der
Treiflichkeit ihrer Instrumente ist wohl der, dass
fast sämmtliche Mitglieder der hiesigen königL
Kapelle ihre Instrumente aus der Manufaktur
beziehen, und sogar vom Auslande viele Instru»
mente von hier bezogen werden, —

In diesem Augenblicke sind die Herren
Griesling und Schiott beschäftigt, einBlase-Instru»
ment zu bauen, auf welchem man mebrstim»
inigy sage mehrstimmig blasen kann, und
welches «in hiesiger Scbubmacfaer erfunden hat;
es bat die halbe Grösse einer Klarinette, und den
Umfang von 3 Oktaven, Binnen Kurzem wird
der Unterzeichnete mehr von diesem höchst
merkwürdigen Instrument in diesen Blättern ,
sagen» C. Girschner.

Schilderung deu^sclier Kritik,

von einem Engländer»
Die Erkenntniss des Geistes, der die vollen-
dete Kritik vaterländischer Dichter beseelt, von

einem gebildeten Ausl&nder kann für .uns schon
an sicli nicht ohne Interesse sein* Hier aber sei
sie nutgetheilt als eine Erinnerung an das vom
Anbeginn dieser Blätter vorgewiesene Ziel für
das Streben musikalischer Kritik»

„Wir meistern die Deutschen im Geschmack
— und ihre Kunst steht über jeder hoch und
erhaben diw Bei ihnen ist die grosse Frage nicht
die Fiirm^ die Diction,, die Metapher, die logische
Strenge — es- ist das innere und äussere Leben
der Poesie selbst, was sie betrachten; sie sind
von der Hülle bis zur Seele der Dichtkunst selbst
durcl^edmngen , wie kein anderes Volk* Nicht
wie Addisson Sentenzen schmiedete, sondern
virorin das geheimniss volle Leben und Sein Ariels
und Hamlets besteht > wie ihre Forns und Ge-
staltung entstand^ wober das empjreische Feuer
stammt, das sie beseelt — das sind Fragen
der hdhern deutschen Kritik« Für sie steht die
Kritik als Dolmetsch i^wischen dem Begeisterten
und dem Nichtbegeisterten,, zwischen dem Pro-
pheten und seinem Volke; sie strebt die Schönheit
zu entdecken und zu erkennen, wo sie sich zeigt,
und das Irdische, die Staubhülle davon abzu-
streifen, zur Freude der Mensehen: dies ist die
Kritik wie die Deutschen sie begreifen — und
wie erfüllen sie ihre Zwecket Nicht durch leere
Deklamation u« s* w.y sondern durch ein wis-
senschaftliches Eindringen in das Wesen der
Dichtkunst; durch ein ruhiges System der Spe-
kulation u. 8. w. So sind die Aesthetiken Kantus,
J. P. Richter's, Herder's, Schiller's, Gotbe's ver-
schieden in ihren Formen, im Wesentlichen ein
und dieselben und ewige Musterwerke für uns;
Qttd die Verdienste der Schlegel und Tiek Ziel-
punkte für alle Nationen, Wohin noch keine
Nation gekommen ist, dahin sind die Deutschen
gedrungen, zur völligen harmonischen Ver-
schmelzung aller Formen des Schönen zu einem
Grundbegritr. Für sie allein ist der Streit zwi-
schen Klassizität und Romantik ansgeglicben,
und kein Streit mehr, und nur von ihnen allein
kann ein heiterer, volksthümlicherer Tag über
Poesie aufgehen, wenn wir ihrem Beispiele
folgen. <*

„Nur die Deutschen sind im Stande, fremde

- 16 -

Literatnreti in ihrer ganseii ßlgenthamlMikeit
EU ergründen; sie allein liaben wahre lieber«
Setzungen am der Hand ihrer ersten Dichter
selbst, die dichterische Schönheit basirt bei ihnen
nicht anf äusseriichen, sondern ausschliesslich
auf innern intellectuellen Verdiensten. Sie ist
ursprünglich, unabbiingig, selbstlebend für sich
und schöpft ihr Dasein aus keiner fremden Oielle^
wie bei uns; sie lebt im innersten Geist« des
Menschen — und nach ihrem Nutzen za imgen,
wäre für den Deutschen Blasphemie, wie etwa
nach dem Nutzen der Gottheit, der Religion und
Tugend zu forschen; für sie steht der Dichter
wahrhaft auf den Höhen der Menschheit und ist
ihr König!«

dieselbe göttliche Idee, welche die Deut-
schen in der Poesie entdecken und kultiriren,
dieselbe verfolgen sie auch in der Philosephie«
Der Philosoph ist der Dolmetsch dieser göttBchen
Idee für die Masse der Menschen. So sieht Fichte
die Philosophie an; sie verschmilzt für die Deut-
schen mit der Poesie selbst als der verschieden-
artige Ausdruck einer und derselben Idee. ^

Eine Mahnung anderer Art schliesse sich
dieser an. Der Herr Verfasser des nachstehend
wörtlich abgedruckten Briefes erfüllt durch die
freimüthige Mittheilung seiner Bedenken, wenn-
gleich wir sie nicht für wahrhaft begründet an-
sehen können, einen oft ausgesprochenen Wunsch
der Redaktion und mag in der ungefederten
Aufnahme des Briefes die Einladung sehen, seine
Ansicht mit Belägen und Gründen durchzuführen*
Ist es ihm, wie man nicht bezweifeln kann, um
seine Ansicht und die Vertheidigung des von
ihm für Recht Erkannten Ernst: so wird ihm das
Darstellnngsvermögen nicht versagen; bedarfs
denn rednerischer Künste ? und haben die je ge*^
helfen, der Wahrheit gegenüber! — * Wie aber
nach zuletzt die Entscheidung falle: er wird das
Verdienst haben, nach Wahrheit gestrebt und
für ihre Enthüllung gearbeitet zu haben.

Die Redaktion.

„Hochgeehrter Herr Redakteur!<<
Ich lese fast alle musikalische Zeitungen,
und auch die Ihrige; aber ich bin mit Ihrer
meht zufrieden, denn alles wird darin getadelt.

aUes getadelf, alle pmpoiusten henintergemadit»
wenn sie neuere Ausweichungen, oder neuere
Schlussfälle machen; Sie wollen nichts davon
wissen; wenn ein Neü^k^r einmal nviune Melo-
dien hervorbringt, es heisst gleich RossinL —
Pixis und Czernjr thun und haben Sie oflfen-
bar zu viel gethan. Die Leipziirer musikalisdie
Zeitung feht unparteiischer zu Werke; sie lobt
und tadelt, man kann sich auf ihrUrtheil mehr
verlassen, und dies ist eines jeden Lesers Wunsch.
Ganz musterhaft ist die Recension derCzemyscben
Fantasie elegante, ich glaube in No. 24., 25.
und 26. der Leipziger Zeitung. Dass alles, auch
das was es nicht verdient hat, getadet wir^i ist
nicht zu loben nnd einer Zeitung nachtheilig.
Zur Verbesserung Ihrer Zeitung ists rathsamer,
den Leuten zu sagen, was es ist, und nicht mit
Witzen Recensionen zu machen. Auch wollen
Sie nur immer alte Musik haben, neue ^ar nicht
mehr. Ich glaube, wenn Sie einmal keine neue
mehr hörten, Sie würden die alte, zuweilen steife
nach gerade satt und überdnssig werden. Und —
wenns keine neue mehr gäbe, dann wäre ja die
alte die neue, oder ^^ wenns keine schlechte
Musik mehr gäbe, dann gäb*s la auch keine jrute.
Es scheint also, als wenn Sie dadurch Ihren
Sinn zeigen wollten ; vielleicht haben Sie im
Herzen ein anderes Bild* Nehmen Sie diese
Lehre zu Nutz und Frommdfi Ihrer Zeitung an :
rezensiren Sie unparteiisch, und lassen Sie je-
dem sein Recht widerfahren, und auch jeder
Zeit, d. h.: alte Musik hört man einmal mit
Vergnügen an, aber nicht immer, man ist ver-
wöhnt. Wenn ich besser schreiben könnte,
wollte ich über dies Thema einmal einen Auf-
satz einsenden, doch wenn Sie*s verlangen und
mich in Ihrer Zeituuff auffodern wollen, wilFs
ich thun lassen. Ew. iVohlgeboren
Halle, den 18. Dec. 1828.

eigebenster Diener
Lemann,

M'usikdirektor.

Bekanntmachung.

Nächsten Donnerstag, den 15. Januar, wird
unser ausgezeichneter Posaunist, Herr Kammer-
musikus Frd. Beicke, im Verein mit dem vor-
trefflichen Trompeter, Herrn Kammermusikus
Bagans und andern Virtuosen ein reichhaltiges
Konzert geben, das er durch die Aufführung der
herrlichen

B*dur Symphonie von Beethoven,
(die bei ihrer ersten hiesigen Auffuhrung im
vorigen Jahr so grossen Eindruck niacht^ zu
adeln versprochen hat. Den zweiten Theil
wird das lyrische Melodram Hero und Leander,
komponirt vom Herrn Kapellmeister Seidel,
deklamirt von Fräulein Bauer, eröffnen. Die
Freunde der Kunst und die Freunde der Schön-
heit werden Herrn Beicke Dank wissen. M.

Bedailear: A. B. Marx. — Im Yerlsge der Schlesinger'schen Buch- und MusiUundluag.
(Hierbei eine Lithographie.)

E ZEITUNG

l^:4>^^^^^7U^-.

ig^'^^^z^^

.^^.^^^..^^^^ '^U^.

1829*

Quatuor pour 4 Violons,
Lolancelles par Louis Spolir.
lesinger in Berliu, Preis:

'IT

o Doppelqnartett hat gleiche
ersten des geschätzten Kom-
ireite Qaartettpersonal ist im
rsten untergeordnet, mehr be-
g^t, und im ersten ist wieder
y^of den übrigen Instrumenten
bmponiBt hat sein Werk da-
neben Verhältniss der Quartett-
n gesucht, in denen sich um
Spieler einige gute nndf andre
imeln. Die Erfindung ist für
Iteressant genug, die Arbeit
icht noch' fleissiger zn nennen^
•elquartett, die Behandlung der
¥ie sich von einem solchen
Tuments erwarten lässt. Wer
sen, Spohr je zn hören und
grossartiges, als tiefempfunden
rste Violin des Doppelquartetts
em wird Erinnerung und Ge«
Senusse zusammenschmelzen.
Idee lebt allerdings in den
(rossen Tondichter, Beethoven,
t, die sich ganz rein ihrer
^abe geweiht, kein zufälliges
lisszubilligendes) Verhältniss
gleichen als Gesetz anerkannt,
tl berechtigt haben und über-
löhern Antriebe gefolgt sind.
'- «ieidiarligen Wecke Spohrr^

— 18 —

bieten ausser *dein, was sie als Kompositionen
gehen, eine zweite wichtige Seite der Würdi-
gung dar. Sie sind Beiträge zu dem, was Spohr
fiir die Kultur der Violin in Deutschland gelei-*
stet hat und was ihm allseitige hohe Achtung
und Verehrung sichert. Auch .Berlin verdankt
der Spohrschen Schule mehrere seiner tre£Uch-
sten Geiger (wir nennen die Herren: Kammer-
musikus Ries, Mühlenbruch und David) und
so wird es auch unter uns der neuen K-ompori«
tion nicht an einfahrenden, das Publikum ge-
winnenden Freunden fehlen, M.

Quatre pieces pour le Pianoforte k 4 mains
par Fr. Lindner. 6tes Werk. Brügge-
manu in Halberstadt. Preis 20 Sgr.

Zwei Polonaisen und zwei walzerartige Al-
legrettos, wohlfeil komponirt, schön gestochen.

Foljliymnia^ Sammlung vierstimmiger Ge-
sänge ohne Begleitung, Vier Bändchen«
Freiburg im BreisgaU| Herderscbe Buch-
handlung.

Ja wohl: Sammlung! aus allen Opern xu-
sammengesneht, die eben beliebt sind: dem Frei-
schütz, Preziosa, Jessonda, Othello, Don Juan^
Zauberfldte, Wasserträger n. a.; daneben einige
wenige Gesänge von Buttiger, Gerson, E. Steg-
mann, die den gewöhnlichen Wünschen gesell-*
achaftlicher Gesangvereine wohl entsprechen, ohne
jedoch als Kunstwerke gehen zu können. Ehre
ist mit einer solchen Herausgabe weder für den
Arrangeur, noch die Verlagsbandlung zu erlan-
gen — und der Kunstsinn wird auch dadurch
nicht gefordert. Wann wird dem Unwesen der
Arrangements wider Willen der Verfasser, und
der theilweisen — bis jetzt noch unveq>Snten,
midiin nicht als Vergehen in Anspruch zu neh-
menden Nachdrucke — in Deutschland ein Ende
gemacht werden! Ist denn alles gut und ehreiH
voll, was nicht polizeilich oder kriminell ver-
boten ist?

Musikalisch dramatische Blumenlese für's
Pianoforte. Vier Bändchen. Freiburg im
Breisgau. Herdersche Buchhandlung.

Blumen, aus lauter bekannten, im Klavier-
anszug bereits erschienenen Opern ausgerupft —
und zum Theil (z. B. das Terzett aus Spohrs
Oper: der Zweikampf mit der Geliebten) zerrupft.

Wa» soll man nach diesen Vorgängern za

einer dritten Sammlung:

Lyra, eine Sanmilung von Liedern^ Balla-
den^ Duettini's u. s. w* vier Hefte, eben-
daselbst erschienen.

für Zutrauen hegen! Ob ihr gesummter Inhalt
schon anderweit erschienen, oder eitiges davon
neu ist, weiss Ref. bei der Menge der Kontri-
buenten und in Kontribution gesetzten — G. Weber,
C. M. Weber, Zelter, Buttioger, Leonardi, Marx
(nicht der Redakteur dieser Zeitung) Stegmann,
Kreuzer, Schubert, A. £. Muller —

„Unzählige, selige Leute <<
nicht zusagen. Und eine nähere [Anzeige ver*
dienen dergleichen Unternehmungen, und eine
Handlung, die aus ihnen Gewerbe macht, nicht.

Noch ärger ist eine zweite Sammlung:

Grand Divertissement pour le Pianoforte a
qnatre mains compose par Gäusbacher«
Berlin ehez Schlesinger.

Das Adagio fängt mit sehr langsamen No-
ten in der untern Stimme an', worauf in der
obern Stimme melodische Töne erfolgen, welche
dem Rhythmus nach mit dem in der Bassstimme
▼orhandenen als Antwort nicht passen. Hierza
kommt noch , dass der Komponist zu dessen Aus*
Übung ein langsames Zeitmass gewählt, und im
ganzen Adagio Satze angebracht hat, welche,
wenn sie nicht zuwider werden, oder langweilen
sollen, ein geschwinderes Zeitmass erfodern.
Auch ist das Adagio nicht in Form einer Intro-^
duktion geschrieben, weil es fast fortwährend
in der Haupttonart verweilt, und mehrmals da-
rin endet, welches wider die Regel der Tonsetz-
kunst ist Man sieht aus dem Ganzen, dass der

— 19 —

Komponist, nachdom er bei dem Adagio sich lafnge
genug aufgehalten zu haben glaubt, nun beabr
sichtigte, mit einem Allegro con fuoco zu über-
raschen, dessen Melodieen nach Art deutscher
Nationaltänze, oder geschwinder Walzer sein
liollen; sie zeigen aber nicht den Karakter der^
selben, und sind an den meisten Orten nicht
zweckmässig begleitet. Auch sind sie im Ganzen
weder ansprechend noch gefallig. Hierauf folgt
ein Tempo di Menuette im gemässigten Zeit-
maass und auf dieses ein Trio, zu der Menuett
gehörig, welche das Gepräge, eines melancholi-
sehen Karakters zu haben scheint; da aber da-
rin keine Melodie, sondern meistentheils nur
Wechselnoten enthalten sind, so verliert sich
auch dieser. Was das Trio derselben anbelangt,
so fehlt auch die zur Sache gehörige Form in
Beziehung auf modulatorische Einrichtung. Hierauf
folgt ein Allegretto, dessen Thema öfter, als es
noth wendig gewesen wäre, wiederholt wird ; auch
sind di^ Zwischensätze, welche das Thema wie-
der herbei führen, zu wenig mannigfaltig bear-
beitet, und nicht so, dass durch eins oder das
andre herauszufinden wäre, worauf dieses Ton-
stück eigentlich Ansprüche zu machen hat. Im
Ganzen findet man, dass der Komponist ik«!ir
beabsichtigte, viel, als gut zu schreiben, und
dass als Divertissement die einzelnen Sätze,
weiche wir nacheinander betrachtet haben, als
Unterhaltungsmusik besser, und bei Weitem
kürzer sein sollten. Auch sind sie für Anfänger
zu schwierig, für geübte Klavierspieler nicht
unterhaltend genug, und Druck und Papier der-
selben sehr schlecht. H. B.

Secliszelin Sologesänge von G. F. Händel,
aus dessen sämtlichen Werken ausge-
wählt zur Förderung und Veredlung der
Gesangbildung mit einer Einleitung über
-Geltung Händelscher Sologe5äqge für un-
sere Zeit (als Anhang zur Kunst des Ge-
sanges) von A. B. Marx. Schlesinger in
Berlin. Zwei Hefte zu 22f Sgr.

Der Herausgeber und Vorredner dieser Samm-
lung erlaubt sich deren Anzeige hier natürlidi

nicht, uni seinen Anthoil an der Hertinsgabe,
sondern um den wichtigen Zweck, den er dabei
im Auge gehabt: in der Gesangbildung
eine empfindliche Lücke auf das Er-
wünschteste durch diese GesängeJ auszu-
füllen, zu allgemeinerErwägnng zu briDgen«
Bei planmässiger Gesangbildung, die sich
. zur Regel setzen nmss: dem Schüler durchaus
nur Gutes, dieses aber in einer, der jedes*
maligen Organentwickelung, Geschick-
lichkeit und künstlerischen Bildung
entsprechenden Folge darzubieten, zeichnet
sich eine Periode aus, in der die Erfüllung die-
ser Federung eben so schwierig, als wichtig
erscheint. Es ist der Zeitpunkt, wo der Schüler
nach den erfoderlichen Vorübungen das Studium
des Lieds und » liedmässigen Gesanges, so weit
es hier angeht, beendigt hat, und zu grossem
Kompositionen fortschreiten muss. Nicht genüge
dass die Aufgaben an sich grosser, vielseitiger,
widitiger wetden: es ist auch der günstigste
Moment da, den Eifer des Schülers neu zw be-
leben und zu erhöhen, und seinem ganzen musi-
kalischen Sein die Richtung zu geben — zu al-
lem Edlen und Schönen, oder zu Kleinlichem,
Zerstreuung und Nichtigkeit. Hier yermisst
man in unsrer Literatur eine Reihe von Gesän-
gen, welche einen . systematischen Fortgang zu
dem Opern- und Kirchengesange möglich machen;
und hier ist es, wo der Unterricht selbst redlieh
wollender Lehrer mehrfach gefährdet, und oft
in seiner Erspriesslichkeit ganz gestört wird.

Zwar — die Organbiidnng kann für sich an
Solfeggien fortgesetzt werden. Allein welcher
ZeitTcrlnst für die geistige Ausbildung! Und
wie misslich *diese längerei Abwendung des
Schülers von der lebendigen Kunst, diese festge-
haltene Spaltung zwischen Technik und Kunst-
übung! Sie ist die Ursach, dass so viele unsrer
Sängerinnen, bei den erwünschtesten Anlagen^
bei einer trefflich entwickelten, oft mit dem
Ruhm der Virtuosität aufgenommenen Technik,
einer wahrhaft künstlerischen Auffassung und
Ausführung nicht fähig geworden, mit dem Geist
ihrer Kunst, unbekannt geblieben. Wie. traurig
muss es sich auf diesem Wege der Bildung
vidlends mit solchen verhalten, welche nicht

— 20 —

einmal das Ziel technischer YirtnositMt steh vor*
setzen und erreichen können, sondern im Gesänge
(bewusst oder unbewusst) Nahrung fiir Empfin-
dung und Geist gesudit haben, und in die Steppe
inhaltloser Technik geführt \verden. Die tech«
nischen Uebungen, die zu einer vollendeten Ge-
sangbildung unentbehrlich sind, müssen die
künstlerischen so bald und so oft als möglich
' neben sich aufnehmen, ja sobald als möglich in
ihnen aufgehen und sich als blosse Vorbereitung
zu jenen offenbaren. Dieses Verhftltniss mnss
dem Schüler offen vor Augen liegen, wenn man
ihn nicht mit Zwang und Ertödtung des kunst~
lerischen Geistes, sondern mit freiem Willen und
Lust — der halben Arbeit — * zu den technischen
Vorübungen bewegen will.

Minder schulgetreue Lehrer verirren sich
auf jenem Punkt ihrer Bahn in eine ungeordnete
Reihe von Aufgaben aus Glucks, Hajdns, Mo-
zarts, Beethovens grössern Werken. Man muss
deren Inhalt und die Ansprüche vergessen, die
sie an den Sanger machen, oder keinen Weg
der Vermittelung zwischen ihnen und dem bis-
her vom Schüler Erlernten zu finden wissen:
ohnedem würde sich kein Freund der Kunst und
des Schülers dazu entschliessen, Kunstwerke zu
profaniren, für die der Sanger noch in keiner
Beziehung gereift sein kann ; und deti Eifer des
Schülers an Aufgaben zu verschwenden, deren
vollkommene I^sung ihm doch noch versagt
bleiben muss, aus denen er in der Zeit höherer
Reife sogar ungleich höhere Lust und Befriedi-
gung gewinnen würde. Und vermöchte auch
Geschick, Eifer des Lehrers und besonderes
Talent des Schülers manche Lücken einiger-
massen zu überbrücken: der leicbte und dämm
freudigere und geistbefrucbtendere
Fortschritt bis zu den höchsten vielseitigsten
Aufgaben, die Auffassung ganzer Rollen und
ihrer Karakereinheit, ganzer Werke, der ver-
schiedenen Tondichter und ihrer Pefrioden: der
Standpunkt, der uns ein einzelnes Kunstwerk,
und die Gesammlheit aller, als ein lebendiges,
harmonisch gegliedertes Ganze aufnehmen lässt —
ist so weder zu erreichen, noch zu ersetzen.
Endlich ermüden sogar Fleiss und Talent an
dem Umherirren zwischen einzelnen Aufgaben

ohne vemunftnothwendige Folge nnd Vethindnng
— - wie es der Geist eines Menschen mfisste, dem
man eine Reilie einzelner Begebenheiten, ohne
ihren geschichtlichen Zrsammenhang aufbürdete«
Daher zum Theil kommt es, dass so viele, selbst
begabtere Kunstfreunde die Uebung der Kunst
so früh, bald nach geschlossenem Unterricfalt
aufgeben. Die fragmentarische Unterweisung
(wäre sie auch am Einzelnen möglichst befriedi-
gend gewesen) hat sie nicht in die Kunst, ab
in eine orgairfsch geordnete Welt, eingewiesen)
ihnen die Wege zu lebenslangem Fortschritt und
Ausbreitung nicht gezeichnet.

Noch leichtfertiger und nachtheiliger werden
andre Schüler hier mit einer Masse seichter,
geistloser, sinnverderbender Kompositionen aller
Zungen überschüttet (besonders neuitalischec und
französischer) die für Karakter Fadheit, für
Empfindung Sinnenkitzel, für Kunsttiefe Flach*
heit, für Geistesnahrung Gedankenlosigkeit erthei*
len, — und in dem, was in ihnen wirklich
ist, was sie im Umkreise der gesammten.Kunsf-
erscheinung noch allenfalls beachtenswerth macht,
von dem Lernenden auf dieser Stufe doch nicht
gefasst werden können. Von Asioli und Blan*
ginl, ewigen Einerleis, fülirt dieser Abweg in
die ganze Verderbniss der heutigen Modemusik,
namendich der italienischen und französischen
Opern« Bedächten Eltern und Lehrer, welche
Nahrung ihre Zöglinge.aus diesem Quell schöpfen
-r- sie würden sie wenigstens nicht eher zu ihm
führen, bis Sinn und Geist an guten Werken
erstarkt, veredelt und ßLhig geworden wäre,
sich an diesem leichtfertigen nnd schlüpfrigen
Wesen allenfalls einmal zu ergötzen, ohne in
seinen Leichtsinn und seine Krankhaftigkeit hin*
eingezogen zu werden. Man kann sich von un-»
Sern edlen Tondichtern einmal zu dem Sinnen-
spiel Rossini's 'herablassen , und ans unvollende-
ten Gebilden schwächerer Talente, ja aus der
französischen Unnatur und Gezerrdieit eines
Auber *> noch eine flüchtige Unterhaltung schöpfen
— wie das reinste Mädchen einmal im losen
Scherze die Kokette spielen kann. So wenig

*) Die Beweise für diese Ansicht finden sich zahlreich
in dieser 2«tQiig, vergleiche Jahig. 4. No. 49.

— 21 —

aber die vollendete Kokette sich die Unbefangen*
heit der Unschuld zurückgewinnen mag: so we*
nig fuhrt ein Weg durch Auber, Rossini und
ihre Gef&hrten zu dem heiligenden Tempel der
Tondichter. —

Hier tritt nun Händel mit seinen Meister«
gesängen hülfreich herzu, allen Erfodernissen
des Unterrichts auf das Erwünschteste begegnend;
wollte man versuchen, unter der Fessel pädago-
gischer Bedingungen Kunstwerke zu gleicher
Anwendung zu schaffen, so kdnnte man im
Wesentlichen nichts Zweckmässigeres hervor-
bringen. Sogar die fremde Sprache der meisten
Gesänge erscheint zweckfordernd *), da man
sich a^ einem fremden Idiom leichter zu der
Vervollkommnung der Artikalation bequemt, als
an der Muttersprache, die wir Deutsche in die-
sem Punkte noch so häufig vernachlässigen.
Keineswegs huldigen wir hiermit * dem alten
Wahn, als sei die italische Sprache musikali-
scher, dls die unsre. Keine Sprache ist so
reich und voll tiefgemüthlicher, gefühls wahrer,
malerischer, Gefühl und Anschauung weckender
Klänge,* als die Deutsche, keine daher so wahr-
haft musikalisch **),' so entsprechend dem, was
der Deutscheu in und mit Musik will. Die ita-
lische Sprache hat für diese Tiefe, Innigkeit,

») Nur die Texte des unreinen, die Gefüjüswahrheit trü-
benden englischen Idioms sind mit deutscher Ueber-
Satzung vertauscht worden«

**) Das Vorurtheil (lir den vorzüglichem Musikgehalt
der italienischen Sprache schreibt sich aus der Zeit
der monarchischen Herrschaft italischer Musik über
ganz Europa her, die sich bekanntlich früher entwik-
kelt hat, als die deutsche und französische. Wenn nun
auch später die Mehrzahl der Komponisten nicht mehr
m ihrer Musik suchten , als wir oben der italischen
Sprache beigemessen haben ; wenn feiner drei unsrer
grössten und gekanntesten Meister ihre Muttersprache
um fremder versäumt haben -^> Mozart dasHöchste,
was mit italischer. Gluck das Höchste, was mit
fr4inzösischer, Händel das Höchste, was mit
englischer Sprache musikalisch geschaffen worden ;
wenn endlich der grösste deutsche, seiner Sprache
treueste Tondichter, Sebastian Bach, bis jetzt
noch nicht hat allgemeiner aufgefasst werden können :
so begreift sich, wie jener Wahn sich selbst in der
götheschen Zeit hat erhalten können« In den eigefn«
thümlichen Richtungen Hajdns und Beethovens liegt
der Grund offenbar, warum auch ihre Schöpfungen
diesen Wahn nicht verschwinden gemacht haben«

Kraft und Wahrheit nur eihcn allgemeinen Wohl-
klang, niit Leichtigkeit und aufgeregter schöner
Sinnlichkeit aufzuweisen« Allein eben diese all-
gemeinere und äusserlich^re Schönheit macht sie
dem Sänger zu einer Vorübung für die deutsche
Sprache sehr geeignet Sie ist gleich der Milch
die erste mildere Nahrung; der kräftigere Wein
gehört für kräftigere Naturen. Auf dem Stand-
punkte des Unterrichts, fQr den Händel geeignet
ist, setzt man die allgemeinen Voriibungen zur
Gesangsprache und die erste Bildung (wenigstens
aus dem Grobem)' |im Liede voraus. Was hier
etwa noch nachzubilden und an feiner nüanzirter
Artikulation zuzufügen ist, wird man an den
ruhigen Gesängen dieser Sammlung (No. 1. 2.
3. 4.) gewinnen; andre (z. B. No. 7. 9. 10. !!•
12. 13. 15.) führen zu einer bald durch Weich-
heit, bald durch Zartheit, Süssigkeit, Klanggewalt,
Leidenschaftlichkeit ausdrucksvollem Artikula-
tion — eine fast unentbehrliche Vorbereitung
auf Gluck's und Bach's Rede.

Glücklich entspricht diesem einen Unterrichts-
zwecke der Gebrauch, den Händel von der
Stimme macht» Hier lässt er keinen Wunsch
des Lehrers unerfüllt . Vorherrschend ist in sei-
nen Gesängen die Region der Mitteltöne, die iOr
Aussprache und Ausdmck die geeignetsten sind,
die als das Herz de( ganzen Stimme zuerst und
am gründlichsten ausgeübt werden müssen, den
höhern Korden als Grandlage dienen, daher bei
dem Schüler auf dieser Stufe voraussetzlich
schon am gereiftesten sind: keiner unsrer
grossen Meister ist in dieser Beziehung so er-
giebig, wie Händel. Es fehlt dabei nicht an
Erhebung der Stimme und Sprache (z« B. in
No« S, 8, 11, 14, 15) in die höhere und schwie-
rigere Region; so wie es in dem fliessenden
Gesang der Stimme nicht an schwerern Intona-
tionen (z. B. in No. 6.) fehlt; allein alles Schwerere
ist durch die Stimmführung, oder durch das Ge-
fühl des treffenden Ausdrucks, den es enthält,
vermittelt und erleichtert. Die langsamere Be-
wegung und die Verzichtung auf alle grössere
Geläufigkeit, die erst ein fortgesetzterer Unter«
rieht bringt, vollenden das Bild der äusserlichen
Nutzbarkeit.

— 22 —

Genug der todten äuAserlichen Betrachtang,
wo der lebenüge Geist eines Künstlers nmr
wartet, dass wir uns ihm offen hingeben, um
uns zu lehren und mit höherm Leben zu erfül<-
len. Ueber alle Vortheile für Schulübung hin-
aus, finden wir erst die wahre Bedeutung der
händelschen Gesänge, für die eigentliche Kunstr
bildung des Sängers. Sie sind vor allen geeig-
net, den Jünger zu einer höhern Ahnung vom
Wesen der Kunst, und des Gesanges insbeson-
dere zu wecken; ihr Studium bewahrt durch
seine Ergiebigkeit an edlem Inhalt vor der
Herabstimmung des Geistes und Gemüths an
schwächern oder schlechten Werken eben sowohl,
als es bei edler begabten Naturen die höhere
Richtung auf immer befestigt. Und so erscheint
Händel für die Bildung des Sängers wie in der
EntWickelung der Kunst überhaupt, als vorbe-
reitender Vorgänger Glucks, IVfozarts, der Neuern,
so wie aus einem ganz andern Grunde (der hier
nicht entwickelt werden kann), seines grossen
Zeitgenossen, Johann Sebastian ßach. Es bedarf
nur eines Lehrers, der sich selbst von dem Geist
händelschen Gesanges erfüllt hat, der bereit ist,
mit Wort und Vorbild den Schüler dazu zu er-
heben:'so wird weder die Fremdartigkeit, die
' mancher Zug älterer Kompositionen im ersten
Augenblick für unsre Zeitgenossen haben kann,
noch die Gewöhnung an moderne Formen das
Eingehen des Schülers hemmen oder stören -—
die besonnene Auswahl vorausgesetzt.

Glücklich wird ein solcher Lenfer sogar
eine Eigenthümlichkeit händelscher Kompositio-
nen zum Gelingen seines Werkes benutzen, in
der die Schuld liegt, dass der hochbegabte and
ausgebildete Künstler in einem grossen Theil sei-
ner Sologesänge, nicht erfüllt hat, was andre
Schöpfungen derselben Gattung verheissen; eine
vorherrschende Rücksicht'auf denSän-
ger. Aeusserlich war «ie durch die Richtung
der damaligen vornehmen Welt bedingt, in der
Händel lebte; die in der Musik mehr einen
Luxus- und Prunk-Artikel, als eine künstlerische
Erhebung und Beglückung suchte, und berühmte
Sängerinnen und Kastraten als den vornehmsten
Artikel ihrer Kunstverschwendung nie aus dem
Auge verlieren mochten. Die nothwendige Folge

fiir die Oper war die, dass das Drama, das
Wesentliche des Werkes, den Ansprüchen die-
ser vandalischen Vornehmheit geopfert, und die
Ostentation mit Gesangvirtuosen zam Zweck er-
hoben wurde.' So bietet sich in Händeis Opertf
nirgends ein dramatisches Ganze, fast nirgends
ein festgehaltener und durchgeführter Karakter;
Cäsar, Alexander, Nero, Theseus girren und
rollen, uns in Bravourarien ihre Liebe vor —
denn diese blieb fast der ausschliessliche Inhal^,
und die gesdiichtlichen Namen waren nur die
Schnur, an der Prospero seinen Staatströdel aufhing.
Allein in dieser uns unbrauchbaren Masse schwim-
men uns Zeugnisse zu, dass Händel von sei-
nen glühenden Italienerionen noch etwas Höhe«
res federn und erwarten darfte, als Trillerket-
ten : einen beseelenden Ausdruck* Wir stossen
auf Gesänge, in denen eine innig empfundene
Intention dea Tondichters nur mit wenigen Zügeq
skizzirt ist; dem ungeübten Auge scheint die
Zeichnung vielleicht leer, — und sie bleibt es,
wenn der Sänger nicht den Tondichter zu er-
rathen, seine Absicht herauszufühlen und die
Umrisse mit warmem lebendigem Fleisch zu er^
füllen Weiss. Von dieser Art sind Nr. 1, 2, 3,
4, iO. Hier gilt es, eigentlich der Ausleger
des Komponisten zu sein; die Frethc^it, die er
gelassen, zu benutzen, aber im Eiaklahg mit sei-
ner Absicht; die Andeutungen aus s^ra^m Geist
und in seinem Sinn zu vollführen. Wenn sich
hier bisweilen Anlass, ja sogar das Bedür.Viss
zeigt, über die Noten hinaus, selbst von ihnen
abzugehen: so darf das nicht in der fahrlässigen
Weise mancher neuern Sängern geschehen, die mit
etlichen Lieblingstiraden in jede Komposition nach
Laune hineinfahren; sondern der Sänger soll
wissen, dass er nichts als der wohldenkende
Diener des Tondichters ist, und von jeder ge-
änderten Note nach den Grundsätzen der Kunst
un«i der Intention des besondern Werks voll-
ständige Rechenschaft schuldig wird *). Diese

*) Das Recht zu Zusätzen oder Aenderungen setzt also
immer eine offenbar nachweisliche Unterlassung
des Komponisten in der Ausführung seiner Partitur
voraus (wie sie in mancher Beziehung, z. B. im Re-
zitativ, bei Fermaten u. s.^ w. sogar herkömmlich
und mit Vorbewusst geschah) , oder eine absolute
Unfähigkeit des Sähgers eine Einzelheit nach der

— 23 —

Strenge nnerlSeslich Toraasgesetzt, giebt es keine
^wirksamere Anregung, besonders für fähigere
nnd eifrigere Schüler, auf das Innere eines
Kunstwerkes bis in ,die einzelnen Ziige einzu-
dringen, als die Erlaubniss za solchen Ver*
suchen, denen dann freilich die strengste Kritik
folgen muss; so wie nichts so geeignet ist, dem
Sänger ein höheres Bewusstsein von der Be-
deutung und Kraft seiner Mittel zu erwecken^
als der bei jenen Versuchen veranlasste Nach-
weis, dass Manches, was der Schüler mit einem
Aufwand von Aenderungen zu erlreicheu trachtete,
einfacher und tiefer wirkend mit einer Nüanze
der Intonation, des Portaments, des Stimmklangs,
der Kraft oder Dauer, der Aussprache -^ ja des
Hauchs und des Schweigens erlangt wird. Dar-
nach erst ist der Schüler würdig und reif, zu
den vollendeten Gebilden geführt zu werden, iu
denen jeder Zug von dem tiefsten Sinfie des
Tondichters erfüllt ist, die von ihm allein ihre
Vollendung erhalten haben; als solche gelten
uns Nr. 7, 9, 12, 13, 14, auch Nr. 5 und 15«
An ihnen kann das Studium einzelner Scenen
vollendet und der .Fortschritt zum Studium gan-
zer Karaktere begründet werden. Die beiden
Scenen der Medea (Nr. 10 und 11), der Semele
(Nr. 14 und 15) und die Arie der Sila (Nr. 13)
bilden den Ueberg&ng dazu, und das Terzett
(Nr. 16) kann den ersten Anlass geben, die
Verschmelzung und Kontrastirun^ verschiedner
Stimmen zu zeigen.

(•Schluss folgt.)

4. B e.; richte.

Nachrichten aus aller Welt.
(Fortsetzung.)
Vercetti. Die Durchreise des Königs nnd
der Königin von Sardinien hat in dieser Stadt
Festlidikeiten veranlasst, unter welchen auch di4
Vorstellung der Oper la Zelmira von Rossini,
zu nennen ist. Im allgemeinen war die Aus-
führung befriedigend. Insbesondere werden mit

Beifall erwähnt, die Monticelli (Zelmira), Bina-
ghi (Antinor) und die Padovan! (Emma). Die
Chöre und das Orchester haben sich gleichmässig
durch die Genauigkeit der Ausführung^ hervor-
gethau. Das Schauspiel hat mit einer Kantate
begonnen, welche ausdrücklich hiezu von M. Frasi,
einem ehemaligen Schüler des Konservatoriums
zu Mailand, komponirt worden.

Messina. Die Oper von Bellini, Bianca e
Gernando hat den glänzendsten Erfolg gehabt.
Die Sänger, welche sich hier am meisten aus-
gezeichnet haben, sind: Basadonna, basso can^
tante und Signora Martelli von Mailand.

Florenz. Pacini hat hier mit seiner
„Arabi nelle GalKe<< weniger Glück gemacht,
als in einigen andern Städten Italiens. Diese
Oper, welche auf dem Theater la Peryola gege-
ben worden, ist schlecht aufgenommen. Man
schreibt dies Ereigniss der schlechten Ausfüh-
rung des Orchesters zu, nicht aber den Sängern
Puina, Dossi, der Grisi und der Lorenzani, die
sich ausgezeichnet haben.

Venedig. Die Oper la Pastorella feudata-
ria, welche hier auf dem Theatei^ San Daniele
gegeben worden, ist nicht kalt nicht warm auf-
genommen, übel genug auf dem Theater. In-
dessen ist die sehwache Musik wirklich keines
bessern Erfolges würdig.

Turin. Die Einwohner haben Mozarts -
Don Juan noch nicht gefasst; diese Musik ist
zu stark für Italiener.

(Schluss folgt.)

Vorschrift des Komponisten wieder zu geben , bei
einer unzweifelhaften Fähigkeit und Berechtigung
zum Ganzen.

Aus Berlin.

Königstadter Theater.

Dr. Faust von K. v. Holtey.
' Faust's Leben und Thaten sind von je her
eine reiche Fundgrube für die deutschen Dichter
gewesen; dies zeigen die vielfachen Bearbeitun-
gen dieses Gegenstandes^ Unter allen steht davon
nach 65thes Faust, der des Malers Müller oben
an. Beide genannten sind aber durchaus nicht ^
für die Bahne geschrieben, und eigentlich nur
Fragmente; Klingemann hingegen hat Fausts Le»
ben bekanntlich als Trauerspiel für die Bühne
bearbeitet, und seine Bearbeitung wird fast auf

— i4 -

allen deutschen Bül^nen gegeben« In allen, die^
ten Bearbeitungen steht Faust als ein kräftiger
mit unerschütterlichem Willen begabter Mana
da, und Margarethe als ein tugendhaftes, Ton
der innigsten Liebe xu Faust beseeltes Mädchen,
In der jetzt aufgeführten Dichtung bes Herrn v»
Hjliey ist dagegen Faust nicht ganz der kräf-
tige Mann, sondern mehr ein Diener des Me->
phistopeles ; denn er fragt diesen fast immer um
Erlaubniss, dies oder jenes thun zu dürfeni
statt dass er sein Herr sein und ihm befehlen
sollte. Margarethe ist vom Hrn. v. Holtej edler
gehalten, es ist der am besten im Stücke aus*
geführte Karakter; fast ganz falsch ist Me-
piiistopheles gezeichnet, er ist eigentKch ein
lustiger Teufel, der dabei ganz kalt fiberlegt
und berechnet, wie er den Faust in seinen Schiin«
l^en festhalt; er darf nie zornig oder be&
tig werden; denn aus allen seinen Reden muss
hervorgehen dass ihm Faust sicher genug ist*
Dies hat Herr v. Holtey nicht berechnet, denn
der Mephistopheles wird einigemal ganz wüthend,
weil ihm Helena einige Plane vereitelt. Diese
hat Herr v. Holtey (wie Göthe) als die grie-
chische Hjelena, die Paris entführte,
dargestellt. Ref. muss gestehen dass, dieser Ge-
danke ihm immer interessant gewesen ist; er
versprach sich davon eine gute Wirkung auf
der Bühne« Doch ist dies nicht der Fall gewe*
sen; dass Helena von ihrem Jupiter, Menelaus
. u. s. w. in der guten Stadt Wittenberg sprach,
und Mephistopheles ihr vorwarf, sie sei ein Schat<-
tenbild, und nur durch ihn aus dem Orkus her-
auf geholt, wurde überall störend bemerkt. -—
Der Nachtwächter Margaretens Vater, ist eine
Person, die, so wie sie Hr. v. Holte; gezeich-
net hat, durchaus nicht auf die Bühne hinge-
hört; ein Nachtwächter (damaliger Zeit, im 15(en
Jahrhundert) kann nicht mit einem Doktor der
Theologie theologische Fragen erörtern woUen,
so wie überhaupt solche Streitigkeiten nicht auf
die Bühne gehören. Ebenso ist Wagner, Fausts
Famulus» mehr wie dessen Stubenheitzer (er
fragt sogar einen andern Doktor, wer sein Fa-
mulus sey, der ihm die Stube heitze n« s. w.)

als wie dessen lebrbegieriger Schüler bargestellt.

Die Sprache ist im ganzen Stücke sehr edel

und poetisch. Wohl zu wünschen wftre^ daas

Hr. V. Hohey das Stück noch einmal überaeb^«

tet, wodurch es leidbt ein Lieblingsstock des

Publikums werden könnte. Die Musik zum, Stuck«

ist, wie fast alle Musik za Melodramen, nichl

kalt nicht warm. H.. C. Blum hat viel besser«

Sachen geschrieben. — Die AuffuhruDg, als ersta

genommen, war im Ganzen recht gut und wird i»

den folgenden Aaftäbrnnge» besser werden. Qu

(Ein zweiter Bericht über Faust muss znzs
nächsten Blatte bleiben.)

Königliclies Theater in Berlin.

Am 12. Januar zu 25jährigen Jubel -Feier
der Verbindung Sr. Königl. Hoheit, des Prinzen
Wilhelm und der Prinzessin Wilhelm von
Preussen wurde die Oper:

Die Stumme von Portici

von Attber,

aus dem Französischen übersetzt rom
Baron v. Licbtenstein

aufgeführt. Herr Kapellmeister Schneider hat
sie in nahe an dreissig Proben mit grossem
Fleiss einstudirt; in den letzten Proben und der
AuÜiibrung hatie Herr General -Musikdirektor
S p o n t i n i die Direktion übernommen ; die sämmt-
lichen Agirenden, so wie das Orchester thateti,
wie immer, das Ihrige; die Dekorationen waren

flänzend und der feuerspeiende Vesuv süperb.
Wtk Freund, der die Stumme ia Mailand nnd
Paris gesehen, bemerkte, dass der Feueraus-
wurf in Mailand mittels eines umschwingenden
Rades, in Paris aber viel brillanter bewerk-
stelligt würde, und dass unser Vesuv sich neben
dem pariser und mailänder sehen lassen könne.
Einen blendenden Effekt macht es, wenn sich in
der schwarzen Dampf- Säule Feuerballons ent-
zünden nnd transparent glühende Lava die
schwarzen Furchen des Berges hinabfliesst. Der
Feuerregen im Don Juan und die brennende
Burg in Lodoiska' sind bei weitem nicht so im-
posant; auch ist die Idee eines feuerspeienden
Berges als dramatisches Motiv gewiss neu nnd
frappant zu nennen. M.

Bekanntmachu n'g«

Das neulich angezeigte Konzert des Herrn
Belcke mit Beethovens vierter Symphonie
(B-dur), findet Donnerstags den 22. Januar be-
stimmt statt. Die Red.

Redakteur A* B. Marx. — Im Verlage der Schlasinger'schen Buch- und Musikhaadlung.
(Hierbei sin literarischer Anzeiger Ho. 1.)

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG

' s

Den 24. Janiur.

Nro. 4.

1839«

3. Freie Aufsätze»

Kurze Beantwortung der Frage: Wie steht
es wohl gegenwärtig mit der Kunst des
Orgelbaues^ in Rücksicht auf die Leistun-
gen früherer Meister?

(Von Heim Musikdirektor Bach.)

ISevor ich mich auf die Beantwortung dieser
Frage einlasse, ist es wohl für manchen, der
Sache Unkundigen, nothwendig, zuerst eine
kleine geschichtliche Uebersicht der Entstehung
der Orgel und ihrer berühmt gewordenen Er-
bauer vorangehen zu lassen. '

Die Orgel, dieses den Kirchengesang so
sehr verherrlichende Instrument, obgleich ihrer
schon in der frühesten Geschichte Erwähnung
geschieht (anno 757 unter Pipin, dem Vater
Karls des Grossen), kommt doch erst im 14ten
Jahrhandert und noch mehr im folgenden Jahr-
hundert als solches in Betracht, zu welcher Zeit
ein gewisser Bernhard (1471) derselben das
Pedal hinzufügte. Im 16ten Jahrhundert folgten
die Verbesserungen noch schneller aufeinander,
so dass man mit der Vergrösserong und Ver-
besserung dieses Instruments* schon so weit
gekommen war, um Werke zu erbauen, welche
den jetzigen an innerer Einrichtung und Umfang
der Töne wenig nachstehen. Dieses beweisen
die Werke, welche anno 1572 zu Bernau und
1580 zu Stendal in der Mark durch Hans
Scheerer erbaut wurden, die im Manual 48
und im Pedal 26 Klaves zählten. Erstere dieser
Orgeln besteht noch jetzt in ihrer orsprünglichen

Form; leider befindet sie sich aber in einem
schlechten Zustande. Von dem Jahre 1686 bis
im Anfange des 18ten Jahrhunderts war die
Kunst des Orgelbaues noch hdher gestiegen.
Besonders berühmt als Orgelbauer waren in
diesem Zeiträume: Schnitker in Hamburg, der
Erbauer der Berliner Nicolai- und Frankfurter
Marien-Orgel; Burkard in Lübek und Caspa*
rini, der Erbauer der Orgel in Görlitz. Noch
berühmter aber wurden Silbermann, von dem
4ie Dresdner Orgeln grösstentheils erbaut wur-
den, wie auch die Orgel im Dome zu Freiberg
und andere, Gabler in Bavensbnrg; Hilde-
brand, ein Zögling Silbermanns, und Bö der
in Berlin, welcher letztere leider hierselbst wenige
in Schlesien aber die meisten seiner Hauptwerke
erbaut hat Die Zeit in welcher 'die letzt genann-
ten Meister lebten (1713 bis 1740) ist unstreitig die
glänzendste Epoche in Hinsieht des Orgelbaues«
Aus. dieser Zeit schreiben sich die grössten, noch
jetzt vorhandenen Orgeln her. Ausser den vor-
genannten Männern verdienen noch als Zeitge-
nossen oder als Nachfolger derselben einer rühm-
lichen Erwähnung: der ältere Engler in Breslau;
Wagner, Migent und Marx, als in Berlin
ansässig gewesene Orgelbauer. Diese Meister
könnten wohl, hinsichtlich ihrer Leistungen, den
froher genannten zur Seite gestellt werden,
wenn sie das Glück gehabt hätten, entweder an
Orten zn leben, wo die Kunst nach ihrem Werthe
bezahlt worden wäre, oder wenn nicht leider zu
ihrer Zeit der Sinn der Kirchengeroeinden für
Bauwerke dieser Art erkaltet, und diese ange-
fangen, das Geld mehr auf andere Dioge^ als auf
Kunstwerke dieser Art zu verwenden, oder aber

— 26 —

Hie grössten Kirchen nicht bereits mit Pracht*
werken durch die früheren Meister waren ver*
sehen gewesen.

Von 1760 bift 1814 ist, meines Wissens
nach, kein allgemein anerkanntes grosses Werk,
besonders in unsem Landen erbaut worden^
entweder vtaren die Kirchen, wie erwähnt, schon
mit Orgeln versuhen, oder man hatte keinen
Sinn mehr für grosse Orgelwerke^ oder die in
diesem Zeiträume gerührten Kriege yerlHndeilen
deren Erbauung bis cum allgemeinen Frieden
von 1815. Seit dieser Zeit fing man an^ beson-*
ders im Preossisdien^ die Kirchea nnd alles, was
tu denselben gehört^ also auch die Orgeln, in
brauchbaren Stand iq setzen^ und dieses geschaht
¥00 Jahr zu Jahr immer mehr durch die Thätig«-
keit und den Eifer der königlichen Regiemngeft
imd unter der weisen Leitung eines hohen
Ministerii des Kultus»

Da nun seit 1815 sich in unsem Landen
Gelegenheit genug für den Orgelbauer fand, sich
in seiner Kunst zu zeigen und zn vervollkomm«
nen, so verdient die obige Frage i wie steht es
wohl gegenwärtig mit der Kunst des OrgelbaneSy
in Hinsicht auf die Leistungen früherer Zeitt
unstreitig eine Beachtung, und wurde selbige
nicht anders als auf folgende Weis» zu beant^
werten sein: Wir haben allerdings in unsem
Landen nnd in der Nachbarschaft ^ wenn nidit
Tiele, doch eiiüge geschickte Orgelbauer anfsn-
weisen,, von denen besonders in unserm Lande
als solche Erwähnung verdienen: Engler in
Breslau, ein Sohn des früher genannten Meisters»
welcher die grosse von Räder in der dortigen
Maria Magdalenen-Kirche erbaute Orgel meister-
haft reparirt und verbessert hat; feiner Buch*
holz in Berlin, Erbauer mehrerer bedeutender
Orgelwerke in hiesiger Gegend nnd anderswo;
mit diesen Meistern verdienen auch noch die
Orgelbauer Grüneberg zu Stettin und Heise
SU Potsdam genannt an werden»

Diese vier genannten Männer haben nun in
der letztern neuem Zeit seit 1815 das» was bei
uns in Hinsicht des Orgelbaues geschah > gr$ss*
tentheils geleistet ^ und Wenn sie auch nicht
solche Prachtwerke» wie s» B» Silbermann»
Hildebrand nnd Wagner, erbauten, so Ue»

ferten sie doch gute und branchbare Werke;
auch muss man bedenken , dass die früheren
Meister zu einer Zeit lebten, wo sie für die
Erbauung eines grossen Werks reichlich bezahlt
wurden»

Wenp nun diese Zeit sobald auch nicht
wiederkehren wird , dass prächtige Meisterwerke,
so wie unsre Vorfahren uns selbige hinterliessen,
geschaffen werden können, so ist es doch unsre
Pflicht, dasjenige zu erhalten zu streben, was
wir als Kunstwerke der frühern Zeit besitzen;
dass dies nicht immer geschieht, davon zeugen
unsre um näher angehende Prachtwerke, z. B«
die Orgeln in den Garnisonkirchen zu Berlin
nnd Potsdam^ welche sieb beide Jetzt in den
banfilligsten Umständen befinden^ und doch für
eine massige Geldsumme wieder hersusteUen
wären» In gleichem Zustande befinden sich einige
grosse und schone Orgelwerke in Schlesien z.
B» in dem Kloster Grüssau, die von dem altern
Engler erbauete herrliche Orgel u» a. mehr,
welche der Sohn Engler gewiss mit grosser
Freude und Vorliebe wieder herstellen würde.
Da jedoch seine Majestät der König, sobald es
nur darauf ankommt, dass etwas Nützliches ge»
schehe und auf Antrag der hühern Behörden^ se
gern Kunstwerke älterer Zeit zu erhalten suchen
so ist zn hoflen ^ dass diese Prachtwerke deut*
scher Kunsty durch seine königliche Fürsorge
nnd Gnade, auch noch unsem späten Nachkom-
men werden erhafcen werden.

3» Beurtheilungem

Sechszehn Sologesänge yon G. F. Händel^
aus dessen sämtliGheii Werken ausge-
wählt zur Förderung und Veredlung der
Gesangbiidung mit einer Einleitung über
Geltung Häadelscher Sologesänge für un-
sere Zeit (als Anhang zur Kunst des Ge-
sanges) Ton A. B» Marx, Schlesinger in
Berlin. Zwei Hefte zu 32f Sgr.

(Schluss.)

Nicht uns das Urtheil Anderer su motiTiren
tn sudmiy sondern wegen seiner allgemeioem

— 27 —

Wichtigkeit Mi Jiooh falgender Pmda liier er-
wahnl:

Der Verf. hat sich erlaoht, der Begleitung
hia und wieder (si. B. in No. 7 u. 16) durch
mgesetzte Stimmen grossere Fülle und Bedeut-
aamkrit su geben, an ein Paar Stellen «ogar
Händekche Stimmen zu ändern^ x« B. in A^o. S
iS. 13 des eretan HeCtes; S^st« 2 T. 4 his 6^
wo der Baas ursprünglich so heisst:

4. B

cht

Er hofft, sich damit Iceine unbedachte Anmassung
^egen den grossen Kunstler gestattet zu haben;
es wurde nicht daran gedacht, ihn zu verbessern!
sondern ihn auszulegen und seinen Willen zu
Tollstrecken*

In der iusserlichen Dürftigkeit, in der viele
Sologesänge Händeis in der Partitur erscheinen,
sieht man eines der erheblichsten Hindernisse für
ihre Verbreitung unter unsern Sängerinnen. Da
finden sich Arien (z. B. No, 6) blos mit einem
bezifferten Bass, oder mit einer Violin und Bass
begleitet, allenfalls mit zwei Violinen und Bass
ohne Viola, selten mit einigen Bläsern. Theils mag
der Grund dieser dünnen Ausfuhrung an einer
Eilfertigkeit gelegen haben, die an vielen Arbei-
ten Handels unverkennbar ist; theils war man
wirklich zu seiner Zeit weniger an Fülle des
Orchesters gewöhnt; jedenfalls mag Händel bei
dar Partitur sich schon auf die Zusätze und
Ausfallungen verlassen haben, die er bei der
Auffiihrung mit Orgel oder Flügel anbrachte.
Und sein Spiel war nicht etwa ein leeres General-
basspieleu. Das halte jeder unterrichtete Musiker
etwa eben so gut geleistet,, wie Händel selbst;
wir lesen aber in den Berichten sachverständiger
Zeitgenossen: Händel habe so eigenthumlich zu
dem Orchester gespielt — improvisirt, dass an-
dere ihm nicht nachspielen können. Demnach
lässt sich mit Zuversicht behaupten: dass man
weniger als Händeis Intention giebt, wenn man
nur den Inhalt seiner Pariitur mittheilt; — zu
geschweigen, dass der gezogene Ton eines ein-
zigen Bogens ungleich mehr Kontinuität und
Sätiigung für unser Ohr hat, als derselbe Ton
auf einem Fortepiano. Marx.

Königliclies Theater in Berlin.

Am 12ten d« Mts. wurde die neue Oper von
äcribe und Auber;

„Die Stumme von Portioi<<
im königlichen Opemhanse xur Feier des 25jäh*
rigen Ehebiindnisses des Prinzen und der Prin-
zessin Wilhelm von Preussen Königliche Hoheit
vor einer glänzenden und sehr zahlreichen Vor«
Sammlung mit dem lebhaftesten Beifall zum
Erstenmal gegeben, i^ur mit Muhe waren die
Applandissements zu unterdrucken, da die fest-
liche Beziehung solche nur allein dem erhabenen
Förstenpaar gelten lies, das mit Enthusiasmus
begriisst wurde. Der laute Jubel unterbrach die
bereits begonnene, theils bizarre, theils triviale
OuTorture, welche als das schwächste Musikstück
^er ganzen Oper anzusehen ist. Den glänzenden
Erfolg verdankt letztere hier, Wie in Paris, wohl
gross ten theils dem anziehenden Stoff: dem Volks-
aufstande zu Neapel im Jahre 1646, unter Leitung
«ines armen Fischers oder Lazzarone, M a sa-
tt i eil o. Scribe hat mit gewohnter Umsicht und
Bühnenkenntniss dies Siij'et für die musikalischen
Zwecke durch spannende Situationen und Thea^
ter-Coups trefflich benutzt und das Interesse des
Zuschauers durch 5 Akte zu steigern gewusst.
Der Reiz südlicher Natur, des bewegtem Volks-
lebens und die Sinne befangender Soenerie muss
für den günstigen Effekt im Allgemeinen wirken,
wenn auch nicht die sehr lebendige, in den
modernen Rhythmen und Melodien sich acht
franzosisch bewegende Musik noch das Interesse
far dieses Effekt-Spektakelstfick erhdhete.

Auber ist unbezweifelt ein dramatischer
Komponist von vielem Talent, an frischen Melo-
dien reich und erfahren in der Instrnmentirungi
wie in der Bühnenwirkung. Dies hat er im
^ Maurer *< am meisten dargethan. In der „Stum-
men^' hat ihn indess der herrschende Mod6ge>
schmack doch fast zu sehr verleitet, Rossini
und theilweise auch Spontini und Cherubin^
nachzuahmen. Die Chore und Ensemble-Stücke
sind kräftig, voll Leben, fast anhaltend aber
lärmend instrumentirt und mit schneidenden Pi-

— 28 —

kantdrim der HarmoQie oft stark gewünt. Mit
vielem Glück siud die neapoIilBDiscben Volka-
melodien der Barcarolen in die vage Handlang
verwebt und wesentlich die Arien der Elvire
sind ganz rossinisch. TrelSend und ausdruckst
voll bezeichnet die Musik die Pantomime der,
für die Oper eigentlich weniger, als für das
Melodram passenden Stummen.

Der Vermählnngs-^Hymnus und das, dem
«ndlichen Volkskarakter jedoch ganz wider-
strebende lange Gebet im Finale des 3ten Akts
vor dem Ausbruche der £mp5rung sind klare,
melodische Gesangstücke von grosser Wirkung,
da sie naturlich und ungesucht sind. Auch der
Chor der Marktleute ist voll Leben und frischer,
pikanter Melodie, wiewohl mehr im französischen,
als italienischen Volkskarakter. Sehr ausge-
zeichnet tritt Masaniello's Kavatine im 4ten Akt
hervor, als Fenela schlummert Hier herrscht
wahre Empfindung ohne Affektation. Im fünften
Akt ist der Wahnsinn Masaniello*s ergreifend
geschildert und wird von Herrn Bader höchst
wahr dargestellt, ohne widrig zu wirken.

Der höchste Schlusa-Effekt ist die Eruption
des Vesuvs, so getreu zur Anschauung durch die
Kunst des Herrn Gropius gebracht, als es nur
möglich ist. Bei so höllischem -Lärm ist die
Musik nur accessorisch. Deshalb macht auch
Auber nur den möglichsten Lärm im Orchester
zu dieser grossen Naturscene. Wo so viel zu
SU sehn und zu hören, auch ein reizendes Bal-
let spanischen Karakters im ersten Akt und die
Tarantella zu schauen ist, kann der allgemeine
Beifall nicht fehlen. Die Schönheiten der Pracht-
Oper nicht verkennend kann Ref. dennoch die
Musik nicht so hoch stellen, um eine Stutze
des guten Geschmacks darin anzuerkennen.

Wahrhaft grosser Styl herrscht wenigstens
in dieser grossen Oper nicht, die deshalb aber
doch ihr grosses Publikum finden und gewiss
viel und oft gesehn werden, als Kassen- und
Lieblings- Schaustück mithin ihrem Zweck er*
füllen wird.

Ueber die ganz vorzugliche Darstellung
nächstens ein Mehferes. S.

lieber das Melodrama ; bei Gelegenheit vom
Doktor Johannes Faust, Yolksmelodrama
Ton Karl r« Holte^. Mosik von Karl
Bliun.

Der Einflnss des pariser Theaters Porte St.
Martin auf die dortige Buhnenliteratur scheint
sich an dem königstädter Theater wiederholen
zn sollen; man umhängt ein Drama, dan als
Tranerspiel der kdnigstädter Bühne, wie jener
Pariser, versagt bleiben musste, mit einigen
musikalischen Läppchen und nennt es Melo^-
drama; — - dann ist die Auffuhrung erlaubt. Un*
vermerkt gewohnt man sich an die Vorstellung,
die Musik als ein Dazugehörendes zu betrachten;
endlich überredet man sich, eine neue Gattung
von Kunstwerken hervorgerufen, ja, die vereinig-
ten Künste durch diese neue Verbindung einen
Schritt weiter geführt zu haben« Die Franzosen
sind nicht so weit gegangen. Schon ihre An-
hänglichkeit an der sogenannten Klassizität (die
der Nation wol tiefer eingewurzelt ist, als man
jetzt hin und wieder meint) und die Strenge, mit
der sie die Gattungen der Kunstwerke, die Grän-
zen, die Rangordnung ihrer Bühnen bewahren,
verhindern es, im Melodrama etwas anders, ab
eine untergeordnete', nur für die weniger gebil-
dete Volksklasse bestimmte Gattung zu erblicken«
Ihre Melodramendichter selbst bekennen das. In«
dem sie es thun, indem sie vollkommen kons^
quent nur auf die Befriedigung jener Volksklasse
hinarbeiten, sagen sie sich von jeder Federung
der Kunstkritik los ; ihre Verbrecher- und Marter-
stücke geboren noch weniger vor deren Richter-
stuhl, als die Gladiatorenkämpfe der Römer und
die Stiergefechte der Spanier, in deren roher
Erscheinung wenigstens eine edle Idee jener
Völker lebte: Muth, oder Ausdauer, oder Ge-
wandtheit — die Verherrlichung physischer
Menschenkraft.

Ernstlicher haben es von jeher die Deutschen
auch mit dieser Gattung von Kunstwerken ge-
nommen. Benda und Gotter gingen ehrenwerth
voraus; Karl Maria von Weber wandte Liebe
und Fleiss auf Preciosa, Weigl (in der Schweizer-
familie) und sogar Beethoven (im Egmont) ge-
brauchten wenigstens in einzelnen Soenen die

— 29 —

Mvsik melodramadsdi; TielAr andern nidit su
gedenken. Selbst, nachdem in unsem Tagen die
traurigsten Ausgeburten der pariser Melodrama-
tik, Joko, der Spieler, das Ungeheuer u. a* den
Namen Melodram in eine Art von Verruf ge-
bracht, wagten Dichter den Versuch, die veracin
tete Form durch bessern Inhalt zu veredeln.
Herrn von Holtey's Lenore und jetzt sein Faust,
wie früher der verwunschene Schrieidergesell von
Wilibald Alexis müssen auch dem strengsten,
von den Werken selbst unbefriedigtesten Richter
Zeugniss von einem edlem Sinne geben, als
die pariser Melodramatiker beseelt* Man könnte
den Standpunkt der letztern und erstem so be-
zeichnen: den Franzosen dient die Maske der
Poesie zum Vorwand für die Einfiihrung ihrer
materiellen Effekte; die Deutschen möchten die
Wirkung ihrer Poesie durch jene Effekte ver-
stärken. Ist auch das letztere eine Verirrung,
so spricht doch selbst aus ihr nicht jene freche
Vernichtung der Kunst in ihr selber, wie bei
den Franzosen, sondern ihre Aufrechthaltung -»
und daneben nur das Misstrauen der Dichter in
die eigne That. In der Besorgniss, dass die
Grundidee, der wesentliche Inhalt ihres Werkes
nicht genügen, dass es der Handlung an Konti-
nuität, den Karakteren an kräftigem Gepräge
fehlen möge — werden äussere Effekte, wird .
Musik herbeigeholt, um die Lucken zu verdecken.

Wir haben hierbei eine äusserliche, will-
kübrliche Bestimmung des Dichters zu melodra-
matischer Form vorausgesetzt, damit uns
aber zu der Untersuchung verpflichtet: ob nicht
ein innerer, naturnothwendiger Grund vorhanden
sein könne, die Melodramatik zu rechtfertigen.
Nach der Bestimmung der Zeitung beschränken
wir uns dabei blos auf die Frage nach der
künstlerischeu Wahrheit der Musik im
Melodrama überhaupt, und im Fanat besonders«
Dabei sind wir aber au mancher Unterscheidung
genöthigt.

Abgesehen von der ersen Anwedung des
Namens Melodmma auf die Oper in ihrem Be«
ginne, finden wir von den altera Melodramatikern
(z. B. Benda) die Musik zur Verstärkung der
gesprochenen Rede angewendet; Phrasen des
Dichters und des Tonsetzers sind durch einander

gesdioben, und so soll die Wirkung zweien
Künste in einander schmelzen. Es ist bekannt,
dass diese Versuche einer dichtnng- und musik-
armen Zeit mit dem hellen Tag der schiller-
götheschen, haydn-mozartschen Periode vergessen
wurden; selbst die Bestrebungen ausgezeichnete
Mimen (z. B. der Wolf als Benda-Gotters Ariadne)
vermochten dies nicht abzuwenden; so entsctiie-
den Kess sich die Unnatur und Lüge der Grund-
Idee empfinden.

Das Orchester begleitet den Sänger, der
aidi von der gemeinen Rede zur Gesangsprache
erhoben bat, ganz natnrgemäss in die musikalische
Region. Wie dem erhobenen Geiste die Aussen-
weit in höherm Licht, in höherer Bedeutung
erscheint: so muss dem zum Gesang erhobenen
Redner die umgebende Welt sich zur Musik-
sprache beseelen. Der Gesang kann in einzelnen
Aufgaben sich von der Begleitung lossagen;
dann erscheint uns in ihm das Menschliche
allein: der Mensch ohne die umgebende Natur.
Das Instrumentale k&nn selbständig erscheinen
in einzelnen Oflfenbarungen der aussermenscb»
liehen Natur. Tritt aber endlich in die tonkünst-
lerisch beseelte Natur, in eine Instrumentaldicb-
tuag, der Mensch mit ni^sht-musikalischerRede:
so erscheint er, im Gegensatze mit ihr, in einer
niedern Sphäre festgehalten. Und hier liegt der
Widerspruch, dessen bewusste oder unbewusste
Wahrnehmung jene melodramatischen Versuche
in ihr Nichts zurückgeworfen hat: das Orchester
soll erweckt, die den Menschen umgebende Na«
tur zur Musik erregt sein durch eine Person, die
sich uns eben selbst als nicht musikalisch erregt,
darstellt. Man könnte sich, ohne tiefer einzu-
gehen, an einem Beispiele diesen Widerspruch
verdeutlichen. Wenn ein Liebender das Echo
seiner Empfindung überall vernimmt, den Ab-
glanz des höhern Lebens in seiner Brust überall
gewahrt, wenn die Rose ihm Liebe zu lächeln
und das Vergissmeinnicht süsse Beijihlgung zu-
zuflüstern scheint und er dem vertrauten Schal*
ten der Laube dankt: so begreifen wir und
glauben durchaus; übertragen wir seine An<-
schauang, sein Liebeflüstern mit dem Jasminbnsch
auf Göthe's Wagner, oder Peter Neupeter in Jean
Pauls Flegeljahren: so haben wir das Melodrama.

— 30 —

Doch begreift «ich leiditer^ da» «in Didbtar
4ie YereiniguBgspankte «eiiier and der TookaiMt
noch nicht dnrohgedaeht faet, als 4ahu er letn
Werk xa einer solchen ZenKtuckung liergiebt,
swiscben die Sftlae 4mnef Bede, ja in sie lilneia
Einschiebsel von so fremder Natar duldet und'
aogar fodert Was wurde der Maler sagen, wollte
man sein Bild in Streifen schneiden nnd etwa
Verse dazwischen kleben f — schnitte man avdi
noch so geschickt, nähme man auch die echta-
sten Verse] Hier finden wir uns auf einem
neuen Gesichtspunkte für die Auffassung 4er
obigen Behauptung. Die Bede dramatisdier
Personen ist die Aeasseraog ihres Innern« Waa
ist die dazwischen geworfene Musik? — Nur
als fremde Sprache eines fremden Wesens ist
sie zu denken; die Person des Dichters spricht
also halb selbst, halb Iftsst sie für sich sprechen,
in einer ihr unnatürlichen Sprache.

Diese Betfachtung und — wenigstens eine
Ahnung von der nothwendigen Gehaltlosigkeit
melodramatischer Musik hat in den neuesten
Werken die Eintritte der Musik immer mehr
beschränkt und sie zuletzt darauf angewiesen,
den £intritt bedeutender Personen oder Vorginge
zu bezeichnen» Einige yerminderte Septimen*
Akkorde, ein Paar Posaunenstdsse , Laufer der
Geigen und Pikkoloflöten — yerkilnden uns den
Mörder, oder Dämon, oder Spieler, der gleich
hinterdrein breitbeinig auftreten und schreien
wird. Man könnte die Musik vollends in eine
Signalsprache verwandeln und die Geliebte mit
süssen Oboen oder Flöten, den Forstra(h mit
Hörnern, den Soldaten mit einem Marsch und
den Geistlichen mit einem Andante religioso
einfuhren« Bequemer thut es schon der Garde-
robenmeister und der Theaterzettel; wozu noch
mehr? wird denn nicht die Handlung selbst zeigen,
was vorgeht? Wollen wir, nicht etwa vor je-
dem Drama, sondern, wie die Chinesen , vor je-
dem'Auftritt einen Prolog? Wie würden unsre
Melodramendichter protestiren, wenn der Soufleur
oder Begisseur vor jedem ihrer Auftritte ein
Paar Erläuterungsverse zwischen reden wollte!
Und warum begehren sie gleichwohl Erläüterungs-
musik? Weil Musik ihnen unbestimmter spricht
und sie sich ihren Einfluss unbestimmter denken.

^ Oder, antworten sie: well die Musik nicht
bestimmte Eilteterang, sondern nur Vorah-
nung g;iiebtf Aber soll denn alles und ihimer
^eahnet, das verhüllteste innere Leben bei jeder
gemeine» Gelegedieit barvoi^geaerrt — > musa uns
4ie Ahnung erst eingepredigt werden! Dann
«ben hört aie auf, Ahnnng zu sein, hont auf, uns
mit Schanarn eines geistigern Lebens anzuwehen;
MusikrSigiial« konmandlren zum Ahnen, Wie
man aonit in der ÖBtemiohischen Armee eine
Heihe Koaunaodowöiter aum Gebet hatte.

Endlidi — möchten doch nnare Dichter den
Musiker fragen, was «eine Kunst anter aolcheU
fiediqgui^gnn vermag.

(Sohlius fol^t.}

Möaers Akademien.

Nach zwei Quartetubenden, in denen Herr
Kammermusikus XSans an Hmtu Bies Stelle
die zweite Violin übernommen hatte, war für
den 21. Januar den Kunstfreunden eiu höherea
Fest bearbeitet.

„Haydns B-dur Symphonie,"

»Jtt«i^ti^

ISJ^

„Spohrs Ouvertüre zu Faust,"
„Beethovens A-dur Symphonie"
waren die herrlichen Gaben, die Herrn Musik-
direktor Moser und der wackern Kapelle von
der Menge der Hörer mit rauschendem Beifall
und gewiss mit inniger Rüokerinnerung gedankt
wurden.

Am erfreulichsten war dem Ref. die Erschei-
nung der Haydnschen Symphonie i denn als man
vor einigen Jahren in Berlin anfing, die Konzerte
durch Symphonien zu verbessern, musste sich
das erste Augenmerk auf die Beethovensehen,
als die neuesten und berühmtesten, richten. Sie
waren auch dem hiesigen grossen Publikum alle
so gut wie unbekannt; dagegen wusste man von
Hörensagen (denn wer achtet darauf 1) , dass Haydn-
sche Symphonien in den Theatern als Zwischenakte
gespielt würden — freilich zerstückt, in dürftigen
Arrangements und nachlässiger Ausführung. Mit
diesen wäre also das Publikum nicht so sicher

— 32 —

zu gewinn«ii gewesen, als mh der Anterität
des BeethoveDschen Namens» Jetzt bedarf es kei^
ner Autorität mehr> und wir dürfen hoffen, die
Hymnen ewiger Jugend und Freude, die Haydo
der Welt geschenkt, immer häufiger und gelun*
gener anstimmen zu boren»

Das letztere war beut noch nicht der FalL
Hajda verträgt kein wildes Stürmen, keine schrof*
fen Antiihesen und Effekte» Ein Freund, der
sich als Weltmann und Weltbürger in reichen
bewegten. Verhältnissen ausgebildet y nannte (er
ist gestorben) Haydn den geistreichsten
Komponisten» Die Bezeichnung ist höchst
treffiend und beacfatenswerth — umr eine er*
schöpfende Karakteristik war es jenem dabei
nicht zu thun, sondern eben nur um eine Be*
Zeichnung dieser Erscheinung in der Reihe aller
ihm Torübergegangenen ^ sofern wir den geist-*
reich nennen,, der die blühende Fülle eignen
Geistes auf alle. Gegenstände zu übertragen, sie
uns mit seinem Geist und Leben zu erfüllen
weiss» Ein solcher Freund aller Wesen ist una
ein holder Freudebringer; wir lieben ihn wie
den Maitag, der nach wüstem Aprifwetter sein
« mildes Licht um Blumen und Hü[tten und S.ras*
sen legt. Er kann sich nur lind und liebreich
bewegen; und wenn er selbst vom sohauerlichenr
Sturm erzählen mag, so ersiAveckt er. uns nicht,r
entzieht uns, wie ein guter Vater,, nicht die
leitende Hand — und im ^urme selbst erbraust
uns nur ein Freudenh;mnus: der Natur zu ihrem
Schöpfer* —

Herr Musikdirektor Moser spielt Haydnscbe
Quatuors meisterhaft» Sein Bogen fliegt oft hin
im kecksten Humor,, um dann wieder wie mit
einem zarfea Blümchen zu tändeln^ Diese freie,
kühne Lanne hat ihn> wie e» scheint,, heute ver-
gessen lassen» dass^ die Masse eines Orchester-
klangs nicht so biegsam ist, als. das Flüi^tern von
vier Saiteninstrumenten,, und dass man bei Haydn
keine bfos durcheinandergäbrende Masse, sondern
den aomuthigen^ geistreichen Tan» aller Stimmen
aufzufassen hat; daher waren der erste, dritte
und vierte Sats überjagt^ daher war er genothrgt
zu Knalleffekten (plötzlich hinein^gescbfeuderten
Fortissimo*^» u» s- w»),. daher wurde sogar die
Unruhe dez ersten Satzes auf den zweiten über-^

tragen, dem e» selbst bei richttgenn Tempo am
Prästsio» gebrach; MiSgter es. dem hochverdienten
Konzertgeber gefallen ,^ schon am nächsten Sym->
phonie-Abend wieder eine Haydnsche Symphonie
(elwa die aus D-dur)::

f:?{fi:^3a— t

■Öl

•Q*'«

1-^1-1-

?ffi

aufzufahren und dieser — franzosischen lieber-
treibuDgen und Kontraste sich zu enthalten, die
Stimmen gemüihlicher gewähren und das Ganze
nie in Wildheit ausarten zu lassen: so wird er
HiiA eines noch schünern Erfolgs zu rühmen
haben» Marx»

Berlin am 22, Januar«.

Grosse» Konzert des Herrn Kammermusikus
Friedrich Beicke»

Nach dem gestrigen Moserschen Abend gönnte
uni» Herr Beicke eine Nachfeier durch die löbli-
che AuflGuhrung der Beethovenschen B-dur-^
Symphonie. Von einem so trefflichen Künstfer
lies» sich eine so* würdige Unternehmung erwar*
.ten^ und gewiss hat sich auch ihrethalb jeder
Kunstfreund de» zahlreich versammelten Publilcums
gefr^ut^ das: wie vor dem Götterbilde zu
Sa'is schweigend derErleuchtungharrte,

Fräulein v. Schätzet gab mehr als sie
versprochen, statt einer Bossinischen eine Mo«,
zartsche Scene (Parte) und die Bhodeschen Vio-
linvariationen, beides lieblich, mit süsser Stimme
und leichter Kehle gesungen. Der Konzertgeber
trat mit einem Adagio und Bondo militaire für
Bassposaune von Neithard auf. Sein Knhm ist
zu ausgebreitet, als das» es noch der Kücksidit
auf eine einzelne Leistung bedürfte ; sonst hätte
man der heut gewählten Komposition weniger
Zerstückelung, mehr Einheit der/ Hauptstimme
wünschen können — Herr Musikdirektor Neit»
hard hätte dabei eben so zweckmässig (und nocb
mehr) für das Instrumeift schreiben können^ als
er mit seiner grossen InstrameoteirfEennttnis«
gethan.

Eine junge Schülerin dez Herrn Kammer-
musikus Mobsy Dem» Elvina Alifeld spielte
für ihr Alter recht fertig ein Konzert von Field;

— 33 —

Jen zweiten Theil eröffnete ^Hero und Leander^
Ton Fr2alein Bauer deldamirt, mit melodrama*
tischer Orchesterbegleitung von Herrn Kapeil»
meister Seidel*

Vom sonstigen Inhalte des Konierts im
nächsten Blatte. Sf.

and swar bis anf die Scfaloss-Seene wirklich
gans glücklich.

(Schluss folgt) .

Torwaldo nnd Dorliska, konüsche (sie?)
Oper in zwei Akten^ Musik yon Rossini

Graf Torwaldo hat sich eben in der Stadt
mit Dorliska y^rn^fthlt und reist mit einem klei*
nen Gefolge auf seine. Guter; Graf Ordow, wel-
cher Dorliska schon seit längerer Zeit liebt, nnd
vergeblich um sie geworben hat, erfährt dies,
und beschliesst Torwaldo umzubringen und Dor-
liska SU entfuhren. Er lauert ihnen deshalb auf;
sein Plan missgUickt aber, denn er hält einen
andern für Torwaldo, den er nicht personlich
kennt und todtet diesen statt seiner; Dorliska
entflieht, fluchtet sich aber gerade in Ordows
Schloss. Dies ahnet Torwaldo und folgt ihr als
Bauer rerkleidet mit einem Briefe von dem an-
geblich in seinen Armen gestorbener Gatten, in
welchem er Dorliska bittet, sich unter Ordow's
Schutz zu begeben und ihn durch ihre Hand
glücklich zu machen. Durch diese List erhält
er Ordow's Vertrauen und dieser fuhrt ihn »
Dorliska; diese kann ihre Freude nicht genug
verbergen und fuhrt dadurch die Entdeckung der
Verkleidung herbei. Hiermit endigt der erste
Akt. Im zweiten Akte finden wir den Grafen
Torwaldo im Kerker. Der Kastellan des Schlos-
ses erbarmt sich seiner und verbindet sich mit
Ordow*s Leuten, um seinen verbrecherischen
Herrn zu stürzen und das unglückliche Paar
^wieder zu vereinen. Torwnido's Freunde werden
angeboten, stürmen das Schloss, Torwaldo nnd
Ordow kämpfen gegeneinander, nnd der Kastellan
•rschiesst letztern <— seinen Herrn meuchlings.
Das Paar wird vereint; Punktum.

Dies ist die Handlung dieser komkichen
Oper. Das eigentlich Komische beruht darin,
dass Herr Spitzeder den verrätherischen Diener
des Grafen Ordow, der wie sein Herr ein Böse-
wicht ist, in eine komische Figur transporirt,

Nachrichten ans aller Welt.
(Schlusf.)

Mailand« Bedeutendes Unwohlsein hat
Dem* Santina Ferlotti zu der Erklärung ge-
nöthigt, dass es ihr unmöglich sein werde, die
Rolle zu übernehmen, welche man ihr in der
auf dem Theater della Scala aufzufahrenden
Oper zugedacht hatte. An der Stelle dieses
Werkes genannt TOrfante della silva, welches
das Publikum mit Ungeduld erwartete, soll „la
Pastorella feudataria*^ gegeben werden, welch*
den Bemühungen der Dem. Jerlot zu Paris so
furchtbar gewesen ist. Die neue Partitur von
Cacci soll auf die Rückkehr von Mad. Meric
Lalande bewahrt werden.

Triest. Die Sängertruppe für das Karna-
val von 1828 auf 1829 wird bestehen ans Ama-
lia Brambilla, Prima Donna assoluta, Giovanni
Storli erster Tenor, Giovanni Giordani Primo
basso cantante. Clementine Lang (eine Deutsche)
andere Prima Donna und Domenico Remorini,
andrer Primo basso.

Neapel. Theater del Fondo. Die Wie-
derholung von Agnese, einem der Pärschen Mei-
sterwerke, hat den glänzendsten Erfolg auf dieser
Bühne gehabt. Die Signora Tosi in der Rolle
der Agnese, und Tamburini in der des Uberto
erhoben sich zur grösstea Höhe des Talents in
den starken Situationen dieser schönen Kom-
position. Das Duett des ersten Aktes: Qual
sepolcrol erweckte das Entzücken der Versamm-
lung überhaupt, und insbesondere ihrer König-
lichen Hoheiten des Prinzen und der Prinzessin
von Slerno, welche die Musik und die Sänger
wiederholt beklatschten.

Lucca. Die Oper Jephta von Generali ist
hier kühl aufgenommen.

5. A 1 1

Herr Professor Zelter hat am diesjährigen
Ordensfeste den rothen Adlerorden erhRÜen.

Die Red.

Redakteur: A. B« Marx. -— Im VeÜage der Schlesinger'schen Buch- und Husikhaadlung.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

c h ft t

h X g m. u g.

Den 31. Januar.

Nro. 5.

f939«

2. Freie Aufsätze,

D a n t e ^
ein grosser Tondichter.

^eit fiiiif Jahrhunderten umringen den niiver«
siegenden Born Danteischer Weisheit die hoch-»
gesinnten Geister Europa*s und jedem spricht
sie im Sinn der Frage. Der veebannte Italiener
liest mit sehmerzlichem Stolz in jener Weis-
sagung:

Du wirst dich allem, was du liebst, entwinden ,
Und wirst, wenn dies dir bittern Schmerz erweckt y
Darin den ersten Pfeil des Banns empfinden.

Wie fremdes Brod gar scharf versalzen schmeckt,
Wie hart es ist, zu steigen fremde Stiegen ,
Wird dann durch die Erfahrung dir entdeckt *).

sein eignes Geschick, das Dante vor ihm getra-
gen. Der gestürzte Parteimann ergrübelt die
Wahlsprüche der Danteschen Partei, wo der un*
befangene Würdiger so hohen VoUbringens Dante
über jede Parteiung erhaben sieht« Das Ge-
richt iiber Italien ist dem Andern der ewige
Rechtspruch für alle Welt, und wenn manchen
das Abbild des Volks und der Zeit, die theolo-
gische, oder die politische Ansicht des Dichters
befriedigt, so wird ein hoher Stehender auf Einen
Grundgedanken geleitet, aus dem die religiöse,
die politische, die geschichtliche Anschauung,
Radien desselben Mittelpunkts, hervorbrechen.

Bei diesem Gastmal für Reiche nnd Arme
ist auch dem Musiker ein Sitz bereitet; und
dafür soll hier dem Dichter später ebrfnrchtg-
Toller Dank gebracht werden. ^ Unendlich schon,

tiefgedacht und tiefempfunden ist die Anwendung

der Tonkunst in den ersten Theilen des Gedichts.

- Das furchtbar predigende Höllenchor •—

Ich führe dich zur Stadt der Qnalerkomen,
Ich führe dich zum unbegränzten Leid,
Ich führe dich zum Volke der Verlornen«

Lasst, die ihr eingeht, jede JJofihung schwinden^

führt:

— -.-.. in das geheime Grauen.

Gleich hob Geächz, Geschrei und Klagen an,
Laut durch die stemenlose Luft ertönend ,
So dass ich selber weinte, da*s begann.

Verschiedne Laute, Worte, grässlich dröhnend ,

Handschläge, Klänge heiseren Geschreis ,

DieWuth aufkreischend, und derScktnerz erstöhnend «^

Dies alles wogte tosend stets, als sei's

Im Wirbel Sand, durch Lüfte, die zu schwarzen

Es keiner Nacht bedarf, im ew'gen Kreis.

So verkündet sich die ,9t^tta dolente^ der
Qualengebenden . Qnalenduldenden , deinen g^
sagt ist:

ypi qu'entrate, lasciate ogni speranza«
Ueberall Nacht, nur soviel Schein, um die Pein
peinlieh -schmerzender zu beleuchten; überall
Schweigen des Todes, vom Schrei der hoJSnungs-
losen Noth unterbrochen, r-* Dies ist Dante's
erstes Gedicht -

Wie Indiens Saphir wölbte sich die BlMne
Des heitern Himmels ob der reinen Luft -^ **y

als er hervorstieg an den Berg des Fegefeuers.
Auch hier sind bittre, lange Schmerzen verhängt
— doch erinnert der Dijehter voraus:

*) Paradies. Ges. 17.
Setzung.

Vers 25 nach Streckfusi üeber*

*) Hölle. Ges. 3: Vers 1 .i|. s. w«
'^*} Fegefeuer» Ges. 1. Vers 13.

— 34 —

Mag diese Qual auch der der Holle gleichen ,

Denk an die Folge, denk: ans Weltgericht

T\'ird hier im schlimmsten Fall die Marter reichen %

Und dieser Gedanke weckt in den Seelen,
die der Läaternng harren, selbst in denen, die
ihre Schmersen dniden, iiberail PreisUeder. Ein-
stimmigen Sanges hebt die Schaari die vom
Engel an den Foss des Berges gefuhrt wird,

Als aus Aegjpten Israel entrann **)|
den 114 Psalm, an. — Die Nacht, die alles
Aufsteigen fiemmt, ereilt den Seher und seine
Begleiter vor dem Eingang zum Fegefeuer, und
fie werden sie in einer Höhlung des Berges mit
harrenden Geistern subringen, aus deren Kreis
ihnen schon „Salve regina^ entgegen tönt **^)« An
diesem Abend —

Die Stunde war es, die zu- stillem Weinen
Vor Heimweh den gertthrtea SchtffM- zwingt.
Am Tag, da er rerliess die theuren Seinen ;

Die Liebesleid dem neuen Pilgram bringt ,
Wenn aus der Ferne bei des Tages Erbleichen
Der Abendglocken Klagelied erklingt.

ledweder Laut schien mit dem Licht zu weichen,

Und eine von den Seelen trat heiror

Und heischt Aufinerksamkeit mit tinsrn Zeichen, ;

Und naht* und hob die beiden Hand* empor.
Als sagte sie : Du, Gott^ nur bist mein Trachten !
Indem ihr Blick im Osten sich rerlor.

Te iucis ante — diese Worte brachten
Dann ihre Lfppen Tor, so fromm, so schön ,
Dass sie mich meiner sdbst vergessen machten.

Hit andachtsToUem liebUchem Getön

Stimmt ein der Chor zu reichen Wohllauts Fülle,

Den Blick empetgewandt zu Himmelshöh'n ****).

Dann sdiweben ans Mariens Schoosse swei Engel
nieder zur Hut der edlen Schaar, die demuthig,
bleich, erwartoogsToU und schweigend nach oben
schaut. Der Versucher ringelt sich heran in
der stillen Nacht und wird hinweg geworfen. —
Am folgenden Morgen erschliesst sich ihnen
der Eingang zum Fegefeuer selbst;

Beim Oe&en drehte mit so lautem Schalle
Die heirge Ffort' in ihren Angeln sich,
Cemacht ron starkem, klingendem Metalle,

Ich horcht' aufmerksam hin, denn Stimmen sangen

^Das. Ges. 10 V. 109^
^ Daselbst. Ges. 2 Ven 46«
. ^ Daselbst Ges. 7 Vers 82«
•♦♦*)Das. Ges. 10. V . 1 n. &

und ein Te D eum schien mir, was man sang ,
Zu welchem rolle süsse Tön' erklangen.

Denn das, was jetzt zu meinen Ohren drang,
War, wie wenn zu Gesangen Orgeln gehen ,
Und wir yor ilurem hellen Silberklang,

Die Worte bald yerstehn, bald nicht yerstehen *}•
^Deo kl exeelsis g^orta^< wird bei der Erlösung
eines Geläuterten angestimmt **).

Und alles scheinen nur herübergewehte Ah-
nungsklänge aus dem irdischen Paradies' auf
dem Gipfel des Berges zu sein. Schon in der
Nacht zuvor '—

Zur Stunde, glaub' ich, da vom St^rnenselt
Cythenens erster Strahl die Höhe schmückte,
Wie immerdar, ron Liebesglück erhellt,

Sah ich im Traum, der mich mir selbst entruckte,
Ein schönes junges Weib auf grünem Land
Lustwandelnd gehn, das singend Blumen pflückte.

Es ist Lea, unter deren und der Schwester Bilde
das thätige und beschauliche Leben in Reinheit
uns Torsteht ♦♦•). -^ Und am Morgen ^***) —
Begierig schon, in den geweihten Schatten
Dei dichten, grünen Hains umherzuspähn,
Die sauft gedämpft den Glanz des Morgens hatten i
Liess ich den Rand, um nach dem Feld zu gehn,
Und langsam naht* ich mich den Laubgewinden,
Und fühlte mich ron Wohlgeruch umwehn«

Von einem Lufthaueh, einem steten, linden>
Ward leiser Zug an meiner Sdrn erregt ,
Nicht schärfer als von leisen Frühlingswinden.

Er zwang das Laub, zum zittern leicht bewegt,
Sich ganz nach jener Seite hinzuneigen ,
Wohin der Berg den ersten Schatten schlagt.

Doch nicht so heftig wühlt' er in den Zweigen ,
Dass es die Yöglein hindert, im Gesang
Aus grünen Höhn all' ihre &unst zu zeigen;

Nein, wie der Lüfte Hauch ins Dickigt drang ,
Frohlockten sie ihr Morgenlied entg^en ,
Wozu, begleitend, Laubgeflüster klang.

Ihn in diese Fluren einxnweisen, erscheint,
jenseit des Baches, der von ihnen scheidet (Lethe
der die Gedächtniss der Stindhaftigkeit auslischt)
Ein einsam wandeld Weib, das wunderbar
Im Gehen sang, aufsammelnd Blut' um Blüte,
Womit Tor ihr bemalt der Boden war *****).
das ihn belehrt^ und

♦) Das. Ges. 9 V. 133 139.
*♦) Das. Ges. 20 V. 138.
•♦•) Das. Ges. 27 V. 94.
♦*•♦) Das. Ges. 28 V. 1.
^*^ Uas. Ges. 28 V. 40*

- 86 -

In Sukgf nach liebentgluhtarFranMi Art,
Liess sie den Schluss der Reden übergehen r
>Heil> wem bedeckt jedwede Sünde wardc *)•

Unter Gesängen führt ein wunderbarer Zug

Beatrice eiiffaeri die Tom Dichter strenge Beicht«

federt ♦*).

So stolz erscheint die Mutter ihrem Knaben,
TVie sie mir schien, denn ihr mitleidig Wort
Schien den Geschmack der Bitterkeit zu haben.

Sit schwieg, da sang der Engel Chor sofort

Den Psalmen: »Herr auf Dich nur steht »ein

Hoflenc
Bis: »Stellest meine Fiiss' aufweiten Ort«c

Wie auf dem Rücken Welschlands, welcher offen
Ben Stürmen ragt, der Schnee, im Frost gehäuit,
Zu Eis erstarrt, Tom slaVschen Wind getroffen.

Dann in sich selbst reisiekemd» niederträuft,
Wenn laue Wind* ans L jbien ihn rerzehren ; -^
So wie, dem Feuer nah, das Wachs zerläuft:

So war ich ohne Sea&er, ohne Zähren,

BeTor die Engel sangen, deren Sang

Nur Nachklang ist vom Lied der ew*gen Sphären.

Doch als im Lied ihr Mitleid nur erklang,

Wohl heller klang, als hatten sie gesungen :

a Was, Herrin, machst du ihm das Herz so bang?c

Da ward das Eis, das fest mein Herz umschlungen ,
Zu Hauch und Wasser bald, und kam durch Mund
Und Auge bang aus meiner Brust gedrungen.

Den im Lethebad' Entsundigtea fuhren giit
Geaangesreigen vier Jungfrauen Beatrieen xu«

Im dritten Gesidit, das durch die Himmel
pchwebt, ist Licht das Element und Farben*
Schimmer.

Ein hundertfacher Sinn liegt in diesem Fort»
gange des Dichters. Später werde ich Einiges
darüber mitEutheilen haben. Jefst mag die ein-
fache Darstellung ungestört wirken* Wer Ohren
hat, der horeL Marx.

3. Beurtheilungen.

Handlmdi der nrasikalischen Literatur^ oder
aUgemeines systematisch geordnetes Yer-
zeicliniss gedruckter Musikalien^ auch
mnsikalisclier Schriften und Abbildun*
gen, mit Anzeige der Verleger und

♦) Dm. Ges. 29 V. 1, Tulm 32.
**) Das. Ges. 30. V. 79, Psalm 31.

Preise^ herausgegeben ron C* F. Whist-
ling. Zweite Auflage mit alphabetischen
Namensregistern der Autoren und Ver-
leger. Leipzig bei C. F. Whistling 1828.

Der Zweck dieses Handbaches ist eine zwecks
mftssig geordnete dendiche und richtige Ueber-
sieht gedruckter Musikalien und musikalischer
Schriften, welche im Handel wirklick
vorhanden sind und bezogen werden
können, zunächst für das deutsch e Publikum«
Ausgeschlossen sind daher TergriflCene und handr
schriftliche Werke; femer, *nm das Ganze nicht
zu weitlänftig zu machen, die zahllose Afenge
einzelner Opemarien im Klavierauszuge und
kleiner Lieder mit Pianoforte oder Gnterre,
welche weniger als 1} Bogen enthalten, oder
unter tf ^Groschen kosten -— ihr Veraeidinis«
soll vielleicht abgesondert nachfolgen. Von dei
musikalischen Sdiriften, über welche seit For«
kels Litteratur ein eignes Werk gesdiriebea
werden könnte, ist nur eine Auswahl det
wichtigsteu und neuesten im Ferkel noch nidit
enthaltenen angefÜhrL

So besitzen wir nun ein 11S8 Seiten langei
Inventarium aller Schätze der Musikwelt:

1) der Verleger, bei denen wir ediren können,

2) der Autoren, bei denen wir profitiren könnet,
(doch nein, diese Schätze werden erst im Ergän«
zungsblatt inventirt)

3) der Schriften, die wir lesen können,

4) der Noten, die wir kaufen, singen, spielen
können, oder nicht« Genug, alle Welt kann
mit Herrn Whistling zufrieden sein, mit seinem
Unternehmen, mit seiner Sorgfalt und YöIU
ständigkeit, die aller Prüfung 115^ Mal über-
legen ist, mit seiner Einrichtung, mit der an«
ständigen und wohlfeilen Herausgabe, mit seineir
Bescheidenheit Ja mit seiner Bescheidenheit Denn
hätte er sein Handbuch musikalische Zeitung
genannt, er hätte alle, die leipziger, münchnei*,
maynzer, franidurter, breslauer, berliner, ausgesto-
chen, er, der keinen übergangen, keinen weni*
ger belobt hat, als den andern. Nur mit der (alpha-
betischen) Reihenfolge wäre keiner unsteer ehrb^
porigen Künstler zufrieden gewesen, als Herr
Abel, der Seite 1 obenan steht. -^ Dass Herr

— 36 —

Whis^g von den Schriften nur eine Aasinrahl
aus eigner MachtvollkommenheU getroffen und
gegeben, hat den Ref. Anfangs gewaltig cho^uirt.
Da er aber nachgehends seine Sdiriften sämmt-
lich gefunden, so billigt er das Verfahren ganz
vollkommen. M»

üeber den Bau der Bogeniustrumente^ und
über die Arbeiten der vorzüglichsten In-
strumentenmacher, zur Belehrung für
Musiker* Nebst Andeutungen zur Er-
haltung der Violine in gutem Zustande*

. Von Jac* Aug, Otto* Jena, in der
Brau'schen Buchhandlung. 1828.

Ein Werk, welches den Musiker lehrt sein
Instrument zu erhalten und zu verbessern, muss,
selbst wenn es mangelhaft wäre, einem jeden,
der sein Instrument werth hält, willkornmen
sein; wenn es aber gar höchst und vollständig
ist, so ist es Pflicht eines jeden Musikers
dasselbe genau zu studiren. Der Verfasser des
obigen Werks verdient daher den Dank aller
Musiker. — » Welcher Lehrmeister unterrichtet
den angehenden Violinspieler, wie er sein In-
strument erhalten soll! — Keiner! — Alles
moss die Erfahrung lehren! aber ehe sie er-
worben ist, muss erst so manches verdorben
werden! — Ein gründlicher Leser des obigen
Buchs wird sein Instrument vor manchem Scha-
den bewahren, der, wenn er eriit gemacht ist,
sehr schwer, oft gar nicht mehr zu verbessern
ist. — • Sehr aufrichtig warnt der Verfasser vor
jdem häufigen Repariren, er meint, däss man
nicht, wenn ein kleiner Fehler am Instrumente
sich zeige, gleich zum Instrumentenmacher
schicken solle; denn dadurch würde oft mehr
verdorben, als gebessert; er sogt, der Toii der
Geige wäre der Stimme des Menschen ähnlich;
so wie diese nicht an jedem Tage gleich rein
klinge, manchmal belegt sei, so wäre auch der
Ton der Geige nicht immer gleich rein, manch-
mal klänge eine oder die andere Saite schwächer
oder unreiner, was sehr leicht durch äussere
Umstände, als anhaltendes Regenwetter n, s* w«

entstände; deshalb sollte man nicht gleich repa-
riren Ibssen. -— Noch hat dieses Werk einen ge-
schichtlichen Werth, denn der zweite Abschnitt
desselben handelt von den bekanntesten
italienischen und deutschen Instru-
mentenmachern; er sagt unter andern, dass
die erste geschichtliche Erwähnung eines Geigen-
Instrumentes in's Jahr 1203 falle; Forckel in
seiner Geschichte der Musik fuhrt eine bewei-
sende Stelle aus einem Chropiker, die folgender-
massen lautet:

„In dussem Jare geschah ein Wun-
„derwercke^ by Stendal in dem
„Dorppe gehnten Ossemer, dar hat
„de Parner (Pfarrer) des Mid Weckens
„(Mittwochs) in den Pingxsten und
„veddelte synen Buren to dem Danse,
„da quam en Donerschloch, unde
„schloch dem Parner synen Arm äff
„mit dem Veddelbogen unde XXIV.
),Lüde tod up d«m Tyn,^<

Daraus geht hervor, dass schon vor 600
Jahren Geigeninstrumente existirt haben.

Der Verfasser sagt ferner, dass von dem
ersten Erfinder keine gewisse Nachrichten auf-
zufinden wären, und dass nur erst zu Anfange
des 17ten Jahrhunderts Geigenbauer in Cremona
berühmt wurde; diese waren Anton und Hiero-
nimus Amati, und des letzten Sohn Nicolaus
Amati welcher 1682 lebte. Von diesen geht der
Verfasser bis auf die neuesten berühmten Gei-
genbauer zurück, und giebt bei jedem die be-
sondern Merkmale an, durch welche die Aecht-
heit ihrer Instrumente bestimmt werden kann.
Es würde zu weit führen, alle Namen der ge-
nannten Instrumentenmacher hier anzuführen
Ref. verweist daher wissbegierige Leser, auf das
Buch selbst. Im Anhange des Buches spricht.
Herr Otto von der Guitarre; er si^, dass dieses
Instrument 1788 durch die Herzogin Amalia von
Weimar zuerst nach Weimar gebracht sei; durch
den Kammerherrn vi Einsiedel bekam der Ver-
fasser den Auftrag, ein gleiches Instrument zu
bauen; dies gefiel sehr, und die ersten 10 Jahre
lang hat der Verfasser eine Masse von Guitarren
machen müssen. Die erste italienische Guitarre

— 37 —

hatte naf 5 Saiten^ und mit di« letate^ idi^ tiefe'
A war bespoDoen; da die D Saite sAr atnmpf
klang, so itberspann er diese ancfa, wodiirdi dejr
Ton besser wurde. Vor ungefähr 30 Jahren er-
hielt der Kapellmeister Naumann in Dresden eine
solche 5saitige Guitarre;. dieser verlangte Yon dem
Herrn Otto eine Guitatre mit 6 Saiten, so
dass die neue Saite das tiefe E angäbe, diese
Vervollkommnung fand Beifall, jetzt werden
aile Guitarren mit 6 Saiten gebaut.-^

Schlüsslich gtebt der Verfasser noch einige
Bemerkungen über die Guitarre, die sehr be«
achtungswerth sind, Ref. wünscht, dass das
Buch bald in den Händen aller Geigen-, Viola-,
Violoncellspieter sein mag, weil es denen ge«>
wiss von grossem Nutzen sein wird*

Girscbnerr

4, B

r I

h t e.

Ueber das Melodrama ; bei Gelegenbeif rem
Doktor Johannes Fäust^ Vpiksmelodrama
Ton Kaxi r. Hohejr. Musik yon Karl
Blum.

(s G h I a s s,}

Wir haben die Dichter erinnert^ Musiker
zu fragen, was die Tonknnsft in melodramati«
scher Form vermöge^ AlCeift -^ haben nidit
Musiker gemig, besonders in der neuesten Zeit,
sich den Federungen der Melodiamatiker wiU-
föhrig gezeigt, und damit gegen uns gesprodien)
— Ja; Es ist eine von den leidigen Folgen der
unwissenschaftlichen, der biossen Handwerksbil«
düng der meisten Mnsüter, dass sie sich nicht
zu einem klaren Bewnssftsein über ihre Aufgabe
erheben k<hinen. Jene Momente, zu denen der Melo-
dramatiker Mttsik wiinsdit -^ eine schauerliche
Erschemimg, der entsetzende^ oder anfregiende
Eintritt eines Verbrechers^ eines Leidenschaftli-
chen, eines Leidenden^ Nachtwandelnden u« s^ w. ,
ein gewaltiges, oder reizendes Naturereigniss -—
haben alle einen musikalischea Funken in sich^
der den unbefangenen Tonselzer wohl entzüade»
kann •— so lange er nftmiieh die Enge der ihm
zugemessenen Zeit und die fremdartige Umge-

huiig eitles unmusikalhrchen Werkes unerwogen
l&sst« Alle jene Momente sind ferner in zahl-
reichen Kunstwerken so oft voriibergeganged,
dass es dem seichtesten Musikmacher nicht an
(vermeintlich) imposanten Nachklängen fehlen
kann, die ihm alle als Beruf zur Komposition
gelten* Seit Gluck und Mozart weiss jeder von
ihnen nicht anders, als dass Geister und Orakel
mit Posaunen angekündigt werden, seit der Wolfs-
schlucht vergisst keiner beim Teufel seine Pik-
koloflöten und der sonstigen Schreckensapparate;
und damit ist ziemlich angedeutet, dass nun
nicht mehr ein Rosenfest oder ein Schäferlied
gemeint 9 sondern etwas Sonderliches los sei.
Wie gesagt; der Maschinist weiss besser zu
' signalisiren.

Die Musiker , die der Dichter fragen sollte,
sind alle Meister aller Zeiten mit alT ihren
Werken. Man beobachte nur oberflächlich, wie
viel ungestörte Zeit sie in ihren Werken
bedurft haben, um eines ihreV Bilder zu entfal-
ten und uns einzuprägen, wie sie einen ganzen
Symphoniesatz, ein halbes Finale (das überdent
durch die vorgängige Oper', als gleichartiges
Kunstwerk, vorbereitet ist) gebraucht haben,
um das zu sagen, was der Melodramenkomponist
in 8 oder 16 Takte zwängen muss, wenn er
nicht das ganze Drama auseinander reissen und
damit beide Bestandtheile, Poesie und Musik,
lächerlich machen will. Und nun frage man
" den Tonsetzer, der durch den ersten Anblick
einer melodramatischen Situation gewonnen ist:
ob er mit. seinen 20 Takten wirklich Alles aus-
gesagt habe, was ihm vorgeschwebt — ob er
nun eine Wirkung erwarte, wie sie von einer
wahren Kunstleistung zu erwarten, wie sie auf
freie Werke ähnliehen Inhalts gefolgt sei! Man
frage Herrn Blum^ ob ef mit seinen Paar Noten-
reihen im Faust wirklich ein Bild der Hölle
gegeben, ob er eine Wirkung habe erwarten
dürfen, nur entfernt wie die der Wolfsschlucht,
Er wird nein antworten müssen,' auch abgesehen
von dem Anerkenntniss grossem Talents' in
Webers; — er wird sogar die Frage von sich
weisen und sich mit der Beschränkung verthei-
digen^ unter der er gearbeitet, und die ihm eine
v(^e Leistung und volle Wirkung versagt. Er

— 38 —

wird vielleicht auf die Nachhülfe das Dichten
gezahlt haben, wie dieser auf seine — und aa
haben beide Halbes, beide weniger gegeben, ah
sie vermochten« Man denkt dabei an jene«
Jugen'dspiel, wo zwei mit gesunden Füssen das
rechte Bein des Einen mit dem linken des An^
dern zusammenbinden lassen , und jeder mit
einem Richten und mit einem fremden Fusse hScbst
ungeschickt fortrutschen.

Soviel über die eigentliche Melodramen«
musik. Die Erfahrung hat nnsre Ansicht jeder*
feit bestätigt. Man weiss, dass die und jene
Reizmittel das Publikum zu manchem Melodram
hingezogen; Herr von Holtey hat nicht bloa
durch solche, sondern weit mehr noch durch sein
dichterisches Talent Lenore und Faust in
grosse Gunst gebracht. Aber der M e I o d r a m e n-
Musik wird auch in diesen, von talentvollen
Musikern besorgten Werken kein einziger
Zuschauer einen Theil der Anziehungskraft zu-
schreiben; der Melodramenmnsik s^gen wir —
mit Ausschluss der eingelegten Gesänge, die
Dicht zu dem Wesen derselben gehören.

Der Grund unsrer Ansicht giebt jedoch eine
Ausnahme an die Hand. Die Musik im Melo-
dram' ist störend , weil sie nicht die Sprache der
bändelnden Personen ist, die sie als zu ihr gehörig
ergänzen soll. Eben darum wurde sie aber gar
wobl für die Sprache anderer Wesen, als die
Handelnden, aufgenommen werden können. So.

^ fiiaseii wir bei Egmonts Vision die Musik als
Sprache der geistigen Welt, die sich ihm er-
tdiliesst; so könnte überhaupt die Masik in
«inem gesprochenen Drama als Sprache der
Cteisterwelt ertönen, wenn diese in das Leben
ifO^ Menschen hineinträte. Nur begreift sich,
dass so selten statthafte Momente nicht dienen
l^oaaen, eine neue Kunstgattung zu begründen,
oder zu bezeichnen, und dass der Zutritt der
Mnsik in ihnen nicht die Natur des Kunstwerks
verändert Egmont bleibt ungeachtet jener '—
^enn man so will — - melodramatischen Scene
ein Trauerspiel und sagt sich von der Würde
und den Gesetzen eines solchen nicht los.

Die Lieder, Chöre, Tänze, Märsche u. s. w.
die unsem neuen Melodramen eingesäet sind

vid namentlich in Lenore soviel Glück gemacht

haben» ntinnteii wir zuvor nnwesentlieh für die
Gfatlong. Wir reditCertigen dies schon damit, das«
sie in jeder Gattung des Drama eben sowohl
anwendbar sind, jind man gleichwohl nicht zwei
Gattungen von Lust- oder Trauerspielen wird
konstituiren wollen, jenachdem sie mit oder ohne
Gelegenheitsmnsik gedichtet sind. Die
Musik erscheint in jenen Gestaltungen nicht als
eine eigne Sprache, die der Dichter seinen
Personen verleiht, oder beigiebt (wie in der
Oper und dem Melodrama), sondern als ein
Bestandtheil der Wirklichkeit. Die Lieder,
Märsche n. s. w. sollen da ertönen, wo sie auch
im wirklichen Leben angestimmt werden könn-
ten und müssten. Dies ist die Grundidee des
Liederspiels und Vaudeville, die man nur will-
kfihrlich mit der des Melodrama^s in einem und
demselben Werke vereinigt hat. An sich ist sie
wahr und haltbar. Nur hat unsem Dichtem
nach dem Yorbüd der Franzosen jene Einmischung
von GelegenheiUmusik so anlockend geschienen,
dass sie nicht mehr bei dem Natur* und Sitna-r
tionsgen^sen stehen geblieben sind, sondern
Lieder und Chöre nach Belieben auch da ein-
gesäet haben, wo sie im wirklichen Leben nicht
denkbar wären. Dann hören sie auf. Gelegen«
heitsmusik, Erscheinungen aus der Wirklich*-
keit zu sei0, und werden zu einer ideellen
Spraehe — - zur Opernmusik« Allein daza
genügt wieder die Liederform und die Arbeit
nnsrer Yandevillisten und Melodramatiker nicht;
sie wollen auch nicht die Erfüllung solcher
höhern Ansprüche auf sich nehmen, sondern
hoffen von der Mnsikiiebhaberei des Publikums
die Reditfertigung, die nur ans der Gediegenheit
künstlerischer Konseption und Ueberlegung sa
erhalten ist« M-

Torwaldo nnd Dorliska» komische Oper
in zwei Akten , Musik ron RossinL

(Schi Uff.)
Die Musik ist wie alle rossinische karaktei^
los, was besonders die Partie des Kastellans be-
weist. Denn dorch den komischen Text, den
Herr Spi(zeder unterlegt, klingt schon die ei-
gentlich ernste- Introdnktion (Arie mit Chor) ko-
misch. — Mehrere Nommera sind recht hübsch,

39 —

z. B«: die Arie 4en Tbrwaldo, das Döelt swiscfaeo
ihm und Faliska, das erste Finide, die Arie
des Ordow und das Daett «wischen ihm und dem
Kastellan. Alles Lob Terdienen iie DarsteUer^
man muss gestehen, dass sie dnrdi den Vdi^äg
dieser Musik nur einigen W^ith geben; obenan
steht das Kleeblatt Zs 43 bi es che, Spi^aeder.
und Dietz. '

Dlle. Gehse sang was site verinodite,- indes»'
fehlt ihr noch manches nm ihre Leistungen in
Vergleich mit denen der obigen Herren stellen
SU kc^nnen. Ihre Stimme ist sehr sdion, doch
sind ihre Koloraturen noch undeutlich, und das
öftere gewaltsame Hervorstossen der höheren
Töne wirkt nicht vortheilhafn Auch wurde es
ihr sehr nützlich sein, wenn sie Unterricht in
der Deklamation, etwa bei unserer Stieh«Krelin-
ger oder Schröck nähme.

Die erste Aufführung der Oper was als erste
ausgezeichnet — G*

Schluss des Berichts über das Bei«
ckesche Konzert

Es bleibt noch zu besprechen:
I. Divertissement für die Flöte (A*dnr) kom«
ponirt und vorgetragen von C. G; Beicke, Mit*
glied des Leipziger Orchesters. — ^ Die Festig-
keit des Hrn. B. müssen wir, wie schon früher,
belobend anerkennen und wünschen ihm nur, falls
sein Instrument die Ursache des etwas ungleichen
Tons ist, ein besseres Instrument — Die Kom-
position gleicht ihrer Anlage nach, unzähligen
Divertissements und dürfte daher unter die Mode*
waare gerechnet werden ; Intrpducfion , Thema,
Variationen und ein zumBeschlnss mit dem Thema
verwandtes Rondo — das alles ist besonders in
den Flötenkonipositionen zu oft dagewesen, und
kann nur unter der einzigen Bedingung^ dass
das Ganze mit hoher Originalität durchweht ist,
einen Werth haben. Wenn nun aber dem Haupt-
tfaema einer solchen Komposition, als der Basis
des Ganzen, an und fiir sich schon innerer Ge-
halt fehlt, woher soll da das andere, was aus
dem Thema entlehnt wird, gehaltreich «ecdeat
<— Wir Terwttsen bei diesfjr G<di^nbeit auf die
so reichhaltige und durchdachte Auseinderstel-

lung . über Variationenthemata vom Herrn Kam-
mermusikns Human n (Fogottist) in \o. 35 des
Torigen Jahrgangs dieser Zeitung. «^

2. Konzertante für chromatisches Tenorhorn,
pbligate Trompete und Serpent, komponirt von
Fr. Beicke, und vorgetragen von demselben,
dem Königl. Kammerniusikus Bagans und dem
Herrn Günther, unter Begleitung von acht
Waidhörnern einer Posaune und Kontrafagott. *-
Eine Gekgenheitskompositon , dejren Effekt le*
diglich in der Ausführung einiger- Variationen
für die erstgenannte Instrumente zu suchen ist,
— Wir haben dergleichen in neuerer Zeit, Wd
jedes Instrument zum Soloinstrument au8geb9det
wird, öfter gehört und erinnern uns noch mit
Vergnügen einer Polonaise für obligate Trom«
pete (komp. von Krause) welche Herr Kammer-'
musikus Bagans mit unglaublicher Leichtigkeili
und Sicherheit vortrug« — Möchte es doch die*
sem Künstler gefallen, seine gewiss reichhaltige
Erfahrung im Betreff der Trompete öffentlidi
mitzutheilen, um den falschen Wahn, als hätten
nur zu Bachs Zeiten Trompeter gelebt, zu wi«
derlegen, — der sich neuerdings auch in No. 9
dieser Zeitung hat vernehmen lassen«

Dehn;

Leipzig, den 30. September 1898.

Gestern war hier das erste« stark besuchte
Winterkonzert, Ref. der demselben betwohntei
hörte die glänzende Sinfonie von Kalliwod#u
Eben so ein Konzert von Moscheies für Pia^e«
forte (6-m(dl), mit vieler Sicherheit von einem
Frauennmmer Torgetragen« Die MeeresstiUe v^m
Beethoven, von dem hiesigen Musikdirektor Poh^
lenz dirigirt , war des Komponisten und Dirigeniea
gleich würdig* Die Kompositionen von Ott#
Hessen etwas mehr Feo« und Genialität ver*
missen. Ein Junger Mensch, Waller, trug Varii^
tionen Ton Mayseder mit vider Fertigkeit tot»
und fand deshalb BeifalL Doch f^lteihm in de«
Mitteltönen Gediegenheit« Letztere hat Ref. vom
Kammermusikus Vidal ihm Berlin in dMiielben
StSfike zu yJSlliger Genugthuung gehörte

— 40 —

Berlin, den 29. Januar«

Die Singakademie unter Direktion, des Hro«
Professor Zelter führte heut:

den Messias von Händel
auf. Ueber das Werk und die Art, wie es von
4er Singakademie dargestellt wird, ist schon
früher gesprochen worden* M*

Aus Prag, im Januar 1829«

Im verflossenen Dezember hatten wir Prager
Gelegenheit 9 den berühmten Violin - Virtuosen
Pnganini, dessen Ruf die Wiener Blätter wabr-
»cheinlich bis zu den Säulen des Herkules, wo
nicht gar bis zur chinesischen Mauer getragen
haben (wenn sie anders so weit gehen), in sechs
Konzerten zu hören, die er auf dem hiesi«-
gen ständischen Theater gab. Die gewöhnlichen
Eintrittspreise waren in den beiden ersten Koui^
zerten auf das Fünffache in den letzten vier
auf das Dreifache erhöht, was denn auch
wohl Ursache sein mochte,- dass das Haus nur
e-inmal, nämlich im dritten Konzerte, welches
Herr F. für die Armen gab, gaoz voll war; in
den übrigen Konzerten, besonders in den beiden
letzten, gab es eine Meq^e leerer hogen und
Plätze.

Im Ganzen genommen wjirden zwar die
nngeheu^en Erwartungen, welche die Wiener
Referenten bei der Masse des PublikuriU In Be-
treff des Herrn P. erregt hatten, nicht befriedigt,
Indessen zeigte stch*s doch, dass ein so ansge^
breitetet Ruf etwas Solides zu^ Grundlage hattet
Herr P. ist nämlich, was technische Kunst*
fertigkeit betrifft, nicht nur ein grosser^
sondern gewiss auch der grösste bekannte
VIelinist nnsrer Zeit Die Reinheit seines Tones
sdbst'in den schwierigsttn Passagen und Doppel«
griffen ; diese Doppdgriffe selbst, in Intervallen,
vrie sie noch . kein Virtuos zu Stande gebracht
hat, B. B» in geschleiften diatonischen und chro-
matischen OktavengäDgen; das ebenfalls ■chwie'-
ffig« Flageolett in Doppelionen, welches nicht

selten in grSsster Schnelligkeit jnit den natürii-
eben Tönen des Instrnments ahwechseUe; die
Schnelligkeit seines Arpeggio, wodurch der Nicht-
kenner oft ganze vierstimmige Akkorde zu ver-
nehmen glaubte; sein freilich nicht neues (denn
LuUjr hat's sehen gekonnt), .aber für die mei-
sten Zuhörsr doch überraschendes und auffalleii-
des Pizzikato der linken Hand mit untermisch«
ten Bogenstrichen, welches nicht seltan ein Paar
Oktaven in Sechszehnteln d^rchlief oder auch
das Bogenspiel der recbtieny wie eine zweite
Stimme begleitete, sein StacciptOy seine Triller,
einfache und doppelte, n. s. w.; alles dieses er^
fiiUte Kenner und lüchtkenner (und zwar jene
Bech mehr als diese, ds sie das Sdiwierige am
Besten zu beurtheilen wussten*) mit Erstaunen
und Bewunderung, und e];ivsrb dam Künstler
rauschenden und ungetheillen BeifalL

fragt man nun nber nach den übrigen Er-
fodernissen zu einem Virtuosen, im vollen Sinne
des Worts, so zeigte sich's schon beim ersten
Konzert, dass ihm viele derselben abgingen.
Sein Vortrag ist weder grossartig noch ge-
schmackvoll;, sein Ton ist (was aber wohl an
der Besaitung des übrigens trefflichen Instruments
liegen mag, indem P., um sich das Pizzikato
und Flageolet zu erleichtern, dünnere Saiten
nimmt als die gewöhnlichen VioHosaiten) un-
Igräftig, ohne Fülle, und wenn er sich ungewöhn-
lich anstrengt, rauh; die Flageoleitöne gehen
nicht selten ins Zisdien und Quitschen über; seine
Verzierunjgen und Kadenzen sind in hohem
Grade geschmacklos^ zum Theil gaoz altmodisch.
£ine wahre Künstelei ist das Spiel auf der G-
^aite^ Da er dazu mejst nur Einen Finger ge-
braucht, se entsteht durah das unaufhörliche Auf-
nnd Abfaiiren desselben ein ganz abscheuliches
Miauen und Heulen, an welchem Herr P. ein
besonderes Wohlgefallen zu haben scheint Wenn .
es auch zuweilen, wie in seinen sogenannten
Hexen-Variationen, als etwas Karakteri-
stisehes an seinem Platze erscheint: so sollte es
doch nicht überall angebracht werden«
(Schlusj folgt.)

Redakteur: A. B. Marx« <— Im Verlage der Schlesinger'schen Buch- und MssiUiaadlang.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

t • Hr-

D«n 7. Febrnair.

Nro. 6.

iS29«

3. Beurtheilungen.

Charinomos Beitrage zur allgemeinen Theo*»^
rie und Geschichte der schönen Künste
von Karl Seidel. Zweiter Band* Rubach
in MagdeBurg* 1828*

Lrer erste Band dieses inhaltreichen Werkes
ist im dritten Jahrgange der Zeitung ansfnhrlich
angezeigt worden. Der Hanptgesichtspunkt, von
dem aus wir es nnsern Lesern darstellen, ofinet
dem Musiker die Aussicht, seine Bildung durch
vergleichende Blicke auf alle Künste zu berei-
chem. In der That kann fiir Niemanden die
Mahnung zu einer solchen Erweiterung der Em*
dition dringender ertheilt werden, als fSr die
grosse Mehrzahl der Musiker, die eben hierin
hinter andern Künstlern und wissenschaftlichen
Männern so weit zurückstehen; die häufig die
Nothwendigkeit ausgebreiteterer Bildung bezwei-
fein, oder gar von ihr störenden Einfluss auf ihre
künstlerische Intuition besorgen. Sie meinen^
dass man zu Harmonien und Kontrapunkten nicht
griechische und römische Geschichte, und zu Me-
lodien nur das Herz und eine routinirte Phan-
tasie, keine Wissenschaft und Höhe der Ge-
sammtbildung brauche. Dass geisdge Stndieti
den ganzen Menschen höher stellen, und das^
der Geist des Künstlers nicht unter der Sphäre
seines Publiknms weilen dürfe, wenn er dasselbe
erheben wolle, wird selten beherzigt. Eine au-
genscheinliche Folge davon ist das Misdlngen
unserer neuen Opern, von denen man leider zu-
gestehen muss, dass sie als Werke deutseheif
Künstler, in ihrer hohem Sphäre, keineswegs die

Vollendung erreicht haben, wie z. B» die fran-
zösischen Opern eines Anber, oder gar die ita*
tischen RosBini*s in ihrer niedern.

Musiker lieben ffn auf diesem Standpunkte,
sich auf die nicht höhere Bildung eines Mozart
lind Anderer zu berufen, ohne zu erwägen, dass
deren Bildung an ihrem Ort und in ihrer Zell
gar wohl genügend war, oder — dass selbst so
grosse Künstler den Mangel solcher Bildung aA
ihren Werken haben büssen müssen. Händelr
und Haydns grosses Genie hat nicht vermocht,
ihre Opern zu verewigen; auch Mozarts grosse
Opera haben sich nicht behaupten können, wäh-
rend Glucks höhere Bildung seinen Geist zil
unvergänglichen Schöpfungen in derselben Gat-
tung von Kunstwerken kräftigte« In allen übri-
gen Künsten (die den Musikern um so lehrreichej^
Sind, da sie sich früher als die Tonkunst ent-
wickelt haben) begegnen wir in den grössteti
Künstlern auch den gebildetsten» Hören wir
darüber unsem Verfasser, der sich damit unter
äen Musikern Zuhörer gewinne^ bevor wir noch
auf sein Werk näher einführen.

„Der Künstler, der auf seine Mitwelt, so
tde zum Theil auch auf die Nachwelt noch tiefer
einwirken will, muss noth wendig in seiner Gei-
stigkeit ilicht unter, sondern stets über seiner
Zeit stehen; dieses war nicht allein der Fall mit
allen frühern grossen Meistern, sondern selbst
auch noch mit Künsdem von minderm Werthe,
dehn die bei weitem grosseste Masse ihrer Zeit-
genossen lebte rings umher in dunkler Unwissen-
heit. Ganz anders ist es Jedoch Jetzt Eine
klare Geistesbildung hat ein lebendigeres Be-

— 42 —

wniiUein Ton Allem, ndthiii andi Ton dem
Wesen der Künste, als grösseres Gemeingut
tnerbreitet, und daher ist es dem Künstler ke»t
SU Tage ungleich schwerer, sich einigermaassen
nur fiber seine Zeit hinaus su heben ; ja er muss
nothwendig sich recht sorgsam umthnn in der
Wissenschaft, damit er wenigstens gehörig mit
fortsdkreite« Steht derselbe statt dessen aber,
als ein bloss gelernter Kunsthandwerker, an
humanistischer Bildung unter dem Kunetschaner,
so wird er mit aller geschickten Technik nichts
hervorbringen, was diesen höher su befriedigen
im Stande wäre* Alle grossen Meister ohne
Ausnahme waren stets solche ganse Menschen,
harmonisch ausgebildet an Leib und Seele und
Geist, wie ein flüchtiger Blick nur auf die Kunstp
geschidite dieses genugsam bekundet. <^

„Die griediisdien Künstler zunächst wurden
bekanntlidi alle mehr oder weniger in die Tie-
fen der Philosophie, Beredsamkeit unb DiAb»
kunst einge weihet, es waren also in jeder Hin-
flidit, dem Geiste ihrer Zeit gemäss, gehörig
unterrichtete Männer, die sugleich als vielsettig
geübt erschienen in allen yerwandten Zweigen
der Kunst.<< — „Unter den plastischen Künstlern
der christlichen Zeit erscheinen die beiden Ahn*
herm Tutilo und Bemward als wahrhafte Wun-
der von vielseitigster geistiger Bildung und
Kunstfertigkeit: die ältesten italienischen Meister
nicht minder, wie «• B. Nicola, Giovanni und
Giunta Pisano, übten gleichseitig die Bildnerei,
Malerei und Architektur; Mmster Giotto auch,
gleichsam der Vater aller spätem grossen Maler,
bauete den noch jetst bewunderten Giodcenthurm
der Hauptkirche su Florenz. << —

„Raphael übte neben der Malerei auch die
Bildnerei, war, als ein sehr geschickter Architekt,
eine Zeit kng bei dem Bau der Peterskirche be»
sdiäftigt, und vereinigte mit seinen grossen Ein-
sichten als Künstler auch ziemlich ausgebreitete
Kenntnisse eines Gelehrten« Michael Angela
malte jene erhabenen Propheten und Sybillen,
die Schöpfung Adams und das jüngste Gericht;
wölbte in schwindelnder Höhe frei und leicht
die riesige Peterskuppel, dieses Wunder der Bau-
kunst, und war der grösste Bildhauer seiner
Zeit« Dabei zeigte er sich als geistvoller Dich«

ter, besass grosse Kenntniss von der Tonkunst,
und verfasste überdiess noch akademische Reden,
Vorlesungen und vermischte Aufsätze mancher
Art« Tizian hatte eine höchst sorgfältige Er-
niehung erhalten, die geschicktesten Männer
unterrichteten ihn im Lateinischen und Griechi-
schen so wie in andern den Geist ausbildenden
Wissensdiaften , und daher ward späterhin sein
Haus ein Sammelplatz aller guten Köpfe; Ge-
lehrte und Dichter, wie Ariost, fiemardo Tassp,
Aretino und Andere, suchten die Freundschaft
des grossen, vielseitig gebildeten Künstlers, und
lebten mit demselben gern in vertrautestem Um-
gang. Corregio nicht minder hatte höchstwahr-
scheinlich die Bildaerei und Ardiitektur geübt,
und besass genügende Kenntnisse in der Madie-
matik; der treffliche Salvator Rosa war ein be-
deutender satyrischer Dichter, so wie ausgezeich-
neter Tonkfinstler und Komponist: der vielseitig-
ste und gelehrteste aller altern und neuem ita-
lienisdien Meister, der gleichsam eine ganze
Akademie in seiner Person vereinigte, war aber
der grosse Leonardo da Vinci. Dieser malte
das Abendmahl, entwarf jenen berühmten Carton
zu SMuem grossen Schlachtgemälde, und zeich-
nete die (früher erwähnten) so überaus meister-
haften Karikaturen; dabei war er geschickter
Bildhauer und liöchst bedeutender Architekt, denn
er leitete, das Wasser der Adda bis nach Mai-
land, und zog in einem höchst schwierigen Ter-
rain den schifiharen Kanal von Mortsana nach
den Thälem von Chiavenna eine Strecke voq
200 Miglien hindurch. Dabei war er sinnreicher
Dichter, tiefer Kenner der Musik, angenehmer
Sänger und ein so vorzüglicher Geiger, dass er
in der Kapelle des Herzogs Ludovico Sforza
förmlich angestellt ward* Nicht minder geübt
war er in den edeln gymnastischen Künsten;
wer ihn das Boss regieren oder den Degen füh-
ren sah, der hätte leidit meinen können, der
grosse Meister habe sein ganzes Leben hindurch
nur diesem allein obgelegen. Mit wunderbaren
mechanischen Kunststücken, und mit den gehei-
inen Kräften der Natui körper war er so vertraut,
dass er einst bei einer feierlidien Gelegenheit
die Figur eines Lö^wen von Holz machte, welche
sich selbst bewegte; und ein andermal hatte er

— « —

M8 einem gewissen dStinta Zenge kleine Vftgel
gebildet, welche von selbst frei in die Luft
empofschwebten ; auch ward er Erfinder des
Verfahrens Ovale zu drechseln. Sein (mehrfach
angefahrtes) Bnch von der Malerei gehört xn den
vorsöglichsten Schriften über die Theorie dieser
Kitnst; nächst diesem verfasste er aber noch
Tiele andere Werke und Abhandlangen über
mechanische, optische nnd anatomische Gegen-
stände, so wie auch über die Bewegangen nnd
fiber den Ausdruck des menschlichen Korpers:
alle seine grossen Kenntnisse und Talente aber
worden noch wesentlich verschönt durch einen
frommen Sinn und dnrdi edle höchst einneh-
mende Sitten. , Mit Recht heisst es also in einer
geistvollen biographischen Skisze des grossen
nie genug su preisenden Lnonardot „an ihm
mögen die lehrbegierigen Jünger der Kunst er-
sehen, dass es nicht damit gedian sei, am einer
Fahne xn schwören, nnr ihre Hand in gelenlu-
ger Führung des Pinsels zu üben, und mit einem
leichten und fluditigMi After- Enthusiasmus aus-
gerüstet, gegen das tiefsinnige und auf das wahre
Fundament gerichtete Studium zu Felde zu zie-
hen. Ein solches Beispiel wird sie belehren,
dass der Genins der Kunst sich nicht unwillig
mit der ernsthaften Minerva zusammen paart;
und dass in einer grossen und offenen Seele,
wenn sie auch auf ein Hauptbestreben gerichtet
ist, doch das ganze, vielfach zusammengesetzte
Bild menschlicher Wissenschafft sich in schöner
und vollkommener Harmonie abspiegele Ein
gleiches Muster Ton allseitiger Kunst und Ge-
lehrsamkeit ist der gröste Meister der Deutschen,
der edle Albrecht Dürer. << -*

»Die grössten Dichter nicht minder waren
allezeit auch Gelehrte in vollem Sinne des Worts.
Shakespeare, der, weil er kein«» UniversitSt be-
zogen hatte, gewöhnlich als ein rohes Genie
gelten soll, besass unbezweifelt seinen Zwecken
genügende Kenntnisse im Lateinischen, so wie
auch im Französischen und Italiepischen, und
zeigt in den vielen zerstreuten Quellen, aus de«
neu er den Stoff seiner Diditungen zum Theil
entlehnt hat, eine höchst vielseitige Belesenheit;
tiefere Geschichtskenntniss aber bekundet sich
klar genug in seinen vielen historischen Stücken»

HStte femer SchUl« audi nidits gedidilet, so
wurde er fortleben durch seine geschichtUchuB
Werke, so wie Göthe durch seine Farbenlehre^
durch sein vortreffliches Buch über die Metamor-
phose der Pflanzen, und endlich durch seine
zahlreichen theoretischen Schriften fast über alle
Zweige der Kunst. Klopstock und Jf. H. Voss,
Herder und Jean Paul waren nicht minder von
strenger Wissenschaft tief durchbildete G^ter;
und s61che nur leisten wahrhaft Grosses und
Unvergängliches in der göttlichen Dichtkunst.^ «-»
„Die grössten Tonkünsder, wie Haydn,
Gluek, Mozart und Beethoven, dokumentiren, in
ihren genialisdien Schöpfungen, so wie auch in
manchen zur ,Oeffentlichkeit gelangten Brielen
und kleineren Aufsätzen, ihre Geistesbildung;
andere bedeutende Komponisten aber, wie z. B.
Gretrjr, Yogier und Reicfaard, haben auch in
umfassenden theoretischen Werken sich ober
das Wesen ihrer Kunst verbreitet, und dabei
zugleich auf die Nothwendigkeit einer tiefern
harmonischen Kultur des Geistes und des Heizens
filr alle Musiker aufmerksam gemacht^ << «-
(Fortsetzung folgt)

Introduktion^ Fuge und Kanon für das
Fianofcrte zu vier Händen von C. F* .0.
Girsdmer. Op» 4. Berlin bei Schlesinger*

Wenn die Introduktion Zuhörer mif die
darauf fdgende Fuge verbreiten .soll, so hätte
figlich das, in der Fuge zum Grunde gelegte,
Thema ganz oder Bruchstucksweise an diesem
oder Jenem Orte zum Vorschein gebracht wer*
den, und nicht zum Anfange eines Tonstftdks,
welches als Vorbereitung dienen soll, ein ganz
dem darauf folgenden Fremdes gewählt werden
sollen, wodurch der Zuhörer gestimmt wird, en^
weder etwas anders zu erwarten, oderdurdi daz
darauf Kommende gleichsam aus der vorher ge-
habten Empfindung herausgerissen wird. Auch
sind die, in dieser Introduktion enthaltenen Sätze
mehr für das Orchester,, als für das Klavier g»>
eignet, und wurden sich daher eher als Anfang
einer Symphonie oder Ouvertüre, alz zu dem
Zweck eignen, wozu sie der Komponist ang^
wendet hat^ Die hierauf folgende Fuge wurd»

— «I -^

A freit Füge woU wntAmmt werden kSmieBr
■idit eber als Fuge Rkeceata, wie der TL%m^o^
piet sie neniitw Marburg sagt hierobor in seiner
AbhanfUnng Seite 12:
^ine strenge Fnge, Fuga oUigata, lieisl
^diejenige, wo in dem gannen Stielte mit
^nichts andeim als dem Hanptsatae gearbeitet
^ wird 9 d. u wo derselba nach der erstea
yyDnrchflihning, wenn nicht all^aeit gans, docb
' ^zom Theii, so su sagen Sata auf Sats som
• M Vorschein kommt, und wo folglich ans dem
>,HaapUa(ze oder der bei der ersten Wieder-*
,,liolang desselben dem GefUirten entgegeng<>
,ySetaen Harmonie alle übrigen Gegenharmoniea
^yund Zwischensätae vermittels dar Zergliede«
^^mng, Vergrösserung , Verkleinernng , der
^^unterschiedenen Bewegung und dgl, herge^
»nommen, diese aber yenrnttels der Nadiah«
,,mnng in einer bündigen und gründlichen
9, Harmonie unt«r sich yerknüpft werden* Wenn
9»^e solche Fuge weitläufig ausgearbeitet
9, wird, und noch allerband «ndere Kunststücke,
„wozu die Tielerlei übrigen Gattungen der
9, Nachahmung, des doppelten Kontrapunkts,
»des Kanons und der Tonwechslung Gelegen«
i>heit geben, damit Terbimden werden: so nennt
„man.ein solches Stock mit einem italienischen
„Namen ein Ricercate, oder eine Ricer-
,,cata, eine Kunstfuge, eine Meister-
fug«. <<

Wenn der Komponist eine solche Fuge sit
schreiben beabsichtigte, so durften nicht Seite 6
niid 7 Zeile 2 durch 6 Takte gana fremde episo-
dische Sätze Torkommen, deren man sich sogar in
oiner freien Fuge, sobald sie Fage sein soll, so
viel alsmSglich zu enthalten suchL Von kunst*
vollerer Arbeit finden wir femer weiter nichts,
als dasB beide Themata der Fuge S. 8 und 9 in
der Gegen* oder sogenannten verkehrten Bewe-
gung mehrere Mal angebracht, wobei übrigens
die strenge Fortschreitung, in Beziehung auf
Tonweiten, auch bei Seite gesetzt ist. Die noch
sonst zu einer Fuga' Ricercata gebdrigen Kunst-
Stucke der Tonsetskunst, als eine rüdcgftngige,
und rückgängige Gegenbewegung, oder eine in
▼erdoppeltem Werth der Noten (per augmentatio-
nem) sowohl, ab auch noch Mannigfaltigkeit in

Bminhnng nnf DardiOhroflig und desen aUiebü
Form mangeln ginzUcL

Dagegen yerdient der darauf folgende Kenon
in diesem Werke den Vorzug. Die Melodie^
welche im Diskant anhebt, und von dem Bassf
bis beinahe ku £nde in der Oktave kanonisch
pachgeahmt wird, ist angenehm und lieblich; und
da die kanonische Nachahmung in diesen beiden
Stimmen verkehrt worden ist, so sieht man, dass
t|ie niudi den Regeln, des doppelten Kontrapunkts
in der Oktave bearbeitet wurde. Auch sind
nodi ^wei Nebenstimmen dazu gesetzt, durch
welche die Lücken der Harmonie gedeckt werden,
d^ren fortschreitende Noten auch als melodie-
fuhrende Stimmen angewendet werden dürften,
wenn es der Komponist beabsichtigte. Als Trio
ißt ein Kanon, welcher in der .Oberstimme
anhebt, und in der Unterquint, von der Tenor*
stimme nachgeahmt wird. Hierauf hebt er
in der Basstimme an, und wird von der Ober-
«timme in der Quart nachgeahmt. Da dessen
Melodien nicht so lieblich, als die des vorher-
gehenden, und auch die darin vorhandenen Har-
aw>nien dem Ohre nicht so angenehm sind, so
f^eint diese Zusammetnstellung etwas geswungen,
worauf der Kanon, womit dies Tonstück anhebt,
noch einmal zum Schlnss wiederholt wird.

a &

B e

rieht

KSnigstadter THeater.

Abermals hat die Direktion dieser Bühne
einen Wechsel erlitten; vielleicht war der ge-
genwftrtige unerwarteter, als frühere, wenn man
des ausnriimenden Zutrauens gedachte, mit dem
Herrn Blum 's Gewinnung für die Direktion der
Bühne öffentlich angekündigt wurde. letzt hat Hr,
v. Holtey die Leitung als General- Sekietaif
übernommen , und schon darin wird Jeder Kunst-
freund ein Verdienst desselben erblidcen, der die
Schwierigkeit und Wichtigkeit des Konigstädter
Unternehmens für Berlin beherzigt. Yen dein neuen
Vorsteher ist auch bereits, wie man hört, eine
Anordnung getroffen worden, die für einen we-

4$ «i

sendidien Fortscdiritr feheii darf. Er haC aine
Komittee (die RegisBeari nnd eine Aniahl
Schauspieler und Schauspielerinnen) um sich*
versammelt) die gemeinschaftlich mit ihm die
Aufnahme neuer Werke berafthen werden« Der
unwesentlichere Yortheil dieser Einrichtung ist
der, dass der Direktor sowohl gegen die Unzu^
friedenhett der Eigenthumer des Theaters, als dea
Dichter sicherer gestellt ist Wichtiger erscheint
das positive Anerkenntnisse dass die Entscbei«
düng über Kunstwerke nicht ron der subjekti"^
Ten Ansicht iKgend eines Einseinen abhängen
darf* Dabei kann die Berufung der Schauspie»
ler zum Urtheil nach dem Vortrag eines so treff-
lichen ' Vorlesers und erfahrnen Bühnenkenners
auf ihre Bildung überhaupt und di# Ausführung
der so geprüften Werke einen sehr günstigen
Einflttss äussern; und vor rielen Andern ist eben
hier von Heriii von Holtey viel zu erwarten. —
Allerdings kann sich Anfangs bei den berufenen
Schauspielern manche partikulare Vorliebe oder
Abneigung einmischen; selbst bei gutem Willen
wird nicht jeder von ihnen die Nebenfrage aus-
ser Einflnss setzen, ob eben er bei einem frag-
lichen 'Werke gute Beschäftigung finde, oder
nicht. Abcf^ fiir einen guten Anfang darf die
Einrichtung jedenfalls anerkannt werden.

Möge nur die Komittee der Aktionäre den
erwählten Direktor auch dirigiren lassen ^ näm-
lich ungestört und unbeschränkt, auch unbearg-
wohnt, wenn sich der äussere Erfolg nicht je«
derzeit so rasch günstig zeigt, als man freilich
leichter wünschen, als bewirken kann. Die Auf-
gabe, die jede, besonders aber die beschränkte
Konigstädter Bühnendirektion zu lösen hat, in
einer Zeit, wo Publikum und Künstler das Be-
dürfniss und die Ahnung, nicht aber die Hand-*
haben eines neuen Wirkens gefasst haben; diese
Aufgabe ist wahrlich schwer. Sie tnuss und
wird gelost werden; aber das Wann steht bei
keinem Bühnendirektor als solchen.

Torwaldo und Dorliska«

Die erste RossiniseheOper, die auf dem
KSnigstädter Theater nicht Glück gemacht;
Blau wundert sich nnd müchte allerlei Ursachen
angeben* — > „iSlit der Sontag hätte die Oper gB^

Idlra tt ^ SoHte beisMO.« i^ulein Sontag kätta
M^gar in ihr gefallen. — „Die ewigen Predigten
der Jonrnale hal>eB das Publikum in seinem
Gesuss an Bossini wird gemacht.^ — Konnte
sein. 'Aber: wäre das wohl möglich gewesen,
V^na man nicht die Wahrheit jener Predigten
■eboa selbst angefangen hätte zu gewahren? Was •
ist g^;en Mozart und Beethoven, gegen Schiller
«nd Gdthe geschrieben * wordent Der Wind hat
die' Spreu verweht. Man muss unser Volk selt-
sam verkennen, wenn man das vergessen will.
Niemandem wird etwas eingeredet; es wird
alles herau4igeredety das heisst: der Bedende
weckt nur, was im Hörenden bereits lebte, aber
sehlummerte. Alles Uebrige bleibt unvemom-
men. So blieb z. B. unternommen und unbe»
keirzigt, was Jahre, lang in dieser Zeitung von
den bestimmten Ideen beethovenscher Werke
behauptet wui^do — bis Beethoven selbst authen-
tisch erklärte, dass er nicht leicht eine Kompo-
sition ohne eine so bestimmte und hewusste Idee
sehreibe» Solehe nnTeniommene Aussprüche
thauen oft erst mit dem neuen Frühling auf, wie
jene eingefrornen Poslhorntone , von denen die
Le«te dann nickt wissen, woher sie kommen»

Noch eine Stimme über Rossini.

„Es ist eitel Pedanterie, was die Kritiker
und Kenner gegen Rossini ausbringen ; diese
kritische Wuth bricht jedesmal gegen ein neues
Genie aus. Als Mozart kam, steiften sie sich
auf Gluck und meinten : Gluck habe die acht
dramatische Musik gebracht, Mozart aber schon
wieder verdorben; mit seinem Musikreichthura
verführe er das Volk vom Wege ^er Wahrheit.
Jetzt rufen sie Mozart gegen Rossini zu Hülfe;
jetzt ist Mozart der Wahre und Rossini / der
Verfuhrer."

Ja, was ist dazu zu sagen? Kennen die
Herren denn einen von allen dreien? Dann
wurden sie nicht so von aussen her reden, wie
Gesinde, das an der Thür das Gespräch der
Herrschaft halb erlauscht.

Aus Prag, im Januar iSZ9.
(Schluss.)
in den beiden ersten Konzerten gab Herr
Paganintnur eigene Kompositionen, von denen! das

— 46 -

ilonio mit ddm GlSokohen dnrdi Origtnalitlt
des Thema*« and die eigne darin hemdiende
Manterlieit, am meisten gefiel. Fremde Kom-
positionen, 2. B, ein Konzert von Krens er nnd
eins Ton Rode, warden von ihm auf eineW^a
vorgetragen, mit welcher diese Komponisten
schwerlich zufrieden gewesen wären. Aber auch
hier zeigte sich P*s Hanptsch wache , man gel*
hafter Vortrag des Adagio, denn die Ada*
gio's der fremden Meister waren durch eigne
Arbeiten ersetzt, in denen er freilieh nach Belie^
ben schalten konnte, nachdem er das Ihm Unbe-
queme auf die Seite geschoben hatte. Was den
sogenannten Sturm betrifft, welchen Herr P. in
seinem Abschieds-Koncerte zum Besten gab, so
wurde dieser, wenn er ganz allein, ohne thea-
tralische Scenerie, vorgetragen worden wfire, die
Zuhörer wenigstens kalt gelassen haben* Aber
mit dem Dekorations-Spuck und der (erbftrmli-
eben) Maschinerie wurde das Schau- und H5r*
spiel zum wahren Spektakel, und erregte bei
dem einen Theile des Publikums Gelftcbter, beim
andern Aergerniss. Und dann war es auch eine
des wahren Künstlers ganz unwürdige Arbeit,
sich ins Orchester zu setzen und von hier ans
die tolle. Wirtfaschaft auf der Bühne zu akkom»
pagniren. Dergleichen erlebt man allenfans bei
iPhantasmagorien, wo Einer hinter der Konlisse
oder der spanischen Wand sitzt und etwas auf
dem Pianoforte klimpert. Ueberhanpt war die-
ser Storm die schwftehste Partie aller Leistun-
gen des Herrn P., und er h2ue sdiWerlich mit
etwas Schlecfaterm von Prag Abschied nehmen
können. Man fand darin weder Schwierigkeiten,
die eines solchen Künstlers würdig gewesen wft-
ren, noch eingewebte Gesangstellen, nngeaditet
dazu durdi das sogenannte „Gebet<< der Schiffer
Veranlassung gegeben war; überall nichts, als
die ordinärsten Violinpassagen, die jeder andere
Spieler von geringerm Ruf eben so, oder noch
besser, voigetragen haben würde. Trivialer
noch, als das Spiel, war die Komposition, die
Arbeit eines Herrn Panny, dessen aber auf
dem Zettel keine Erwähnung geschah.

Fant, Xanciär ld29.

AuLer^s neueste Oper, „la Fiancee" (die
Braut). Text von Scribe.

Häufig ist in diesen Blättern über den
Karakter der neuem französischen Musik im
Allgemeinen, und namentlieh dann auch über
Aubers Kompositionen gesprochen worden; die
eben bezeichnete Oper gehört zu seinen sdiwft*
ehern dramatischen Produktionen^ und unstreitig
i»t die günstige Aufnahme mehr dem geistreichen
Scribe, welcher (wenn die Tendenz des Stuckes
auch wenig zn loben, und an der Verknüpfung
vieler Scenen so manches getadelt werden kann)
dennoch das Interesse des Publiluuas vom Anfang
bis zu Ende zu fesseln wusste. Mit Becht
erwartete man von einer komischen Oper mehr,
als eine Zusammenstellung kleiner Arien und
Duette; ausser dem Finale des «weiten Aktes
enthält die FiancAe fast kein Gesangstuck , wel-
ches auf dramatischen Werth Anspruch machen
könnte, so däss man geneigt ist, es eher eine
Komödie mit Musik, als eine Oper zu nennen.
Der Musiker soll Poet sein, Herr Auber schreibt
eine wohUdUngende, aber nicht einmal karak-
listische Prosa; die verschiedenen Personea
sprechen alle in demselben Ton uild dieselbe
^rache und zwar französisch; in dem Karakter
der Musik liegt nichts, was an Deutschland, wo
die Handlung vorgeht, erinnert.

Die Ouvertüre ist ein Wirrwarr von vielen
Melodien, ohne Zusammenhang und ohne beson*
dem Ausdruck; in der ersten Scene sieht man
den Prater in Wien im Hintergrunde, von der
einen Seite das Haus des Baren von Saldorf,
diesem gegenüber eine Modehandlung, vor wel*
eher mehrere junge Mädchen arbeiten; unter ih«
neu ist die jungeHenriette (MUe. Pradher), welche
ein Lied mit vielem Geschmacke singt; bald da*
zauf kömmt die Putzmacherinn MUe. Charlotte
(MUe. Lemonnier), zumt über die Nachlässigkeit
der Mädchen, und singt einige Couplets, in de»
nen H. Scribe über die Toilette der Damen sei-
neu beissenden Witz sprudeln lässt, und deren
Melodie iu nelen VaudcTiUen, wozu sie sehr
geeignet ist, Miederholt werden wird; ein junger
reicher Tapezier, Namens Fritz (a ChoUet), der

— 47 ~

BrSatigiim HeDriettens, iSüt haige anf sidi
urarten; MUe. CbarloICe, ihre Rivalin, die jedes
Mittel ergreift, die Liebenden an entxweien, er-
aftblt, da«! ein Ofläiier nach Henriette gefragl^
nnd da er rie nidit angetroffen, seine Karte au«
rückgelassen habe; es ist der jnnge Graf Fried-
rich von L&wenstein. Der eifersöchtige Frita
Teriangt eine Anfklämng nb^r diese Bekannt"
Schaft, und nadidem Charlotte sie verlassen,
etsShlt Henriette, dass sie die Toditer eines
armen Soldaten, der dem alten Grafen v. Löwen*
stein das Leben gerettet hatte. In dessen
Hanse mit seinem Sohn enogen, war die innig-
ste Frenndsehaft swisehen ilir nnd Friedrich
entstanden, nnd bald ging iht dieses Gefühl in
das noch sartere der Liebe nber, die Entdecknng
«nes Liebegeständnisses Friedridis mit dem
Fräulein v. Mectal nahm ihr den Schleier von
den Augen; sie sah den Abstand ihr«r Geburt^
nnd suchte von da an ein Gefühl an anterdrüdLop
dem sie nie hätte Ranm geben sollen; Friedrieh
ging in den Krieg, und da man mehrere Jahre
ohne Nachricht von ihm, so hielt man ihn für
todt, seine Geliebte glaubte sich f jenes Treu*
schwurs entbunden^ und heirathete den Baron v«
SaldOTf. Sio^ hatte Henriette, an die eine innigf
Freundschaft sie knüpfte, bei der Potxmacherinplar
eirt, nnd sie sahen sich täglich; Friedrich war jetat
aurückgekehrt, and es ist naturlich, dass er seiner
Jugendfreundin einen Besuch abstattete« Frits ist
durch diese aufrichtige Eraählung seiner unschuUL»
▼ollen Braut beruhigt, und Will seinem gepressten
Hersen durcKLiebesbeseigungen Luft machen und
sie umarmen; 4a hört man in der Ferne die Trom**
mel rühren und Henriette mahnt ihren Bräutigami
der als Korporal der Bnrgergarde, an diesem Tage
Dienst hat, setner Militairpfficbt nachsirfLommaki
Dies Duett ifct vctt vielem Effekt; die Liebes«
glnth des Bräutigam und das nmve Znraekstossen
der Braut, wdche den Von ;derTmmmel beieieiH
neten Marsch singt (entendes«*voQs c'est le Taaa-
bour) ist mit vielem Geist und Gesciunack
anfgeCMM. — Der Baron w. Saldorf (Hr. Tally)
Eammerherr des Kaisers , ein adigeblasenes
Narr, Jcömmt aus seinem Hause, .um auf einen
Ball au gehen; er begegnet dem jungen Grafea
V. Lowenstein (Hr» Lemonidte)^ »acht Um

Yorw&fe, ihn und seine Gemalin nodi nicht
besucht, an habc^n, und übergiebt ihm einen
Brief der Baronin, den ihr Bedienter ihrem
frühern Geliebten bringen sollte. Kaum hat
«r. ihn verlassen, so kömmt Henriette aus dem
Hanse der Frau von Saldorf, erkennt Friedrich,
und iprieht ihm von dem Unwohlsein ihrer
Freundin, dass sie sich jedoch wohler fühle, und
sie gd»eten, rie allein au lassen. Friedrich mnss
seine frühere Geliebte wiedersehen, er geniesst
aber diese Freude nicht lange, denn der Baron
hatte sein Geld im Spiele verloren, und kehrt
nach seinem Hause aurück; Friedrich flüchtet
sich Auf den Balcon, von da auf die Strasse, wo
er. von der Patrouille, die von Frits gefuhrt wird,
angehalten, bald aber von dem Baron, der durch
den entstf^ndenen Lärm aufgeschreckt worden,
in Freiheit gesetzt wird, da dieser vermuthet^
Friedridi habe ein Rendes-vous mit Henriette
gehabt; die Gesellschaft des Ballet^ die auf ihre
Wagen wartet, milcht rieh in den allgemeinen Chor,
um ihn vollständiger au machen, und der durch das
Bnfen der Bedienten unterbrochen wird; mit dieser
wenig musikalischen Scene endet der erste, Akt
Der X weite Akt beginnt mit Henriettens Hoch-
seit mit Frits, die in dem Garten des Baron ge-
feiert, wird; man tanat nach Pariser Manier einen
Kontretana, und der Bräutigam singt ein Tyro-
lerlied, wo nur der | Takt an die Herkunft er-
imkert; alles eutfemt sich, um den Ehekontrakt
SU seichneUf nur die Braut bleibt allein, damit
^r junge Graf sich nach dem Wohlsein der Ba-
ronin bei ihr erkundigen kann; jetat erst erfahrt
^ Henriettens Hochzeit, und indem er ihr eine
goldene Kette umhängt, und sie kfisst, tritt der
Banm aus denp. Pavillon, und neckt Friedrich,
nachdem Henriette sie verlassen, über sein Lie-
b«|abei^theuer; sie kehrt mit einem Briefe von
der Baronin für den Grafen snrück, worin diese
ihn. bittet, uch um zwei Uhr in dem Pavillon
einzufinden, um ilur Auskunft über das Ereigniss
der vergangenen Nacht zu geben; sie fürchtet
für ihren Buf^ und würde es vorziehen zu ster-
be, als ihn in den Augen der Welt befleckt zu
wissen. Der Baron kömmt zurück, er wünscht
mit der Braut allein zu bleiben, um ihr im Na-
■^ seiner Gemahlin Mehreres mitzutheilen und

— M -

'nach vielem Zandern rerlant «ie Prit«, jgeki ftbar
in den Pavillon, nm sie sn belansdien. De« Bih
^on» Liebeganträge werden mit Verachtung von
HenritteaBurüekgewiegen; entrüstet darüber, Wirft
er ihr ihre Liebe sn Friedrich vw, ^er In der
Nacht bei ihr gewesen. Fritz h^t jedes Wort
Dieses Terzett ist von H. Auber mit kmacterii'
stischer Wahrheit dnrdigefnhrt, nnd eins der
bessern Musikstucke der' Oper. Der RotAmi^
zug beginnt; Fritz klagt die Brant d«s Treu*
bruchs an, sie beschwört ihreUnschnld; es ocMigt
zwei ühr, und der Graf erscheint (ohne die vet*
sammelte Menge von fern zu sehen), nm doH
ihm von der Baronin gegebenen Rendec-vons
Folge zu leisten. Friedrich erklärt Henriette fir
unschuldig: als aber der Baron, darüber veffwmi*
dert, und seine Gemahlin trerfos verarathend, ihn
fragt, wo denn sonst er hfitte herkommen k5tH
nen, als er von dem Balcon hinabgestiegen, weist
Friedrich nicht zu antworten-, die Baronin ist im
Pavillon, und bort jedes Wort; das Gestftndnis«
der Wahrheit würde ihren Tod herbeiführen, «
zieht es vor seine Jugendfreundin anfzuopfern;
Henriette sinkt in Ohnmacht; der Vorhang fSlk.
H. Scribe hat in diesem Finale^den Komponisten
wohl bedacht, und es ist nicht zn kngnen, dass
H* Auber hier einen Beweis von nicht unbedeu-
tendem Talent für dramatische Musik an den
Tag gelegt; um so mehr ist es zu bedauern,
dass er so selten davon Gebrauch macht; der
Beifall der Menge ist ihm ein schwererer Lohn,
als die Achtung der Künstler, und die Mustk
scheint ihm mehr dazu geeignet, den Sinnen zu
schmeicheln; als das Gemüth zu erittben nnd den
Geist zu adeln. —

In dem dritten Akte bemüht iidi Mite.
Charlotte, Fritz zu trüsten, der auch, um sich zu
entschädigen, einwilligt sie zu heirathen; das
Duett ist geistreich und karakteristisch kompo*
nirt, und die Intentionen des Dichters nnd Mn-
sikers gehen Hand in Hand. Henriette erscheint^
und betheuert ihr« Unschuld ; Fritz siSsst sie in-
rück und yerlässt sie. Der Graf überreicht ihr
die Yerschreibung seines ganzen Yermdgetti; iAb
verschmäht es, sio will nur die Ursach seiner
unbegreiflichen Handlungsweise wissen, iindebeii
will er ihr den Aufschluss geben, 4ds der Baron
ins Zimmer trat; er zieht sich zurück und fot-

spricht wiedmcukoainien« iHi^nrieiin giebt dem
Baron 4ie wiederbtke Versicherung ihrer Un*
schuld, nnd fügt faiOB«, dnss sie dje Nacht in ib>
rer Wohnung, nicht aber bei seiner Gemahlin
zugebracht; der Bnren aieirt, imui er der HinteN
gangene, er «chreibt seiner «GenMdilin, dass eine
Trennung zwischen üinen nethwewcUg sei, nnd
wUi den Grafen heraiisfiedern; Henrietten wird
jetzt klar, was ihr früher ein Geheimniss, und
tom ihre Wohlthftterin zu retten, erklarte sie ihre
Aussage für unwahr und sich allein fdr schuldig«
Mlle» Cbariotte, Fritz und viele junge Mädchen
mraren ans- dem Ndbenzimmer gekomnen, um
dieses Gestttndniss zu hftren; sie überliänfen die
Unglückliche Henriette mit Vorwürfen und woi*
len sie hinansstessen, als der junge Graf zurück*
icehrt; von dem was vergefailen, von dem Ba*
ron unterrichtet, bietei er iiur sein Herz und
•eine Hand; die neue Grftfin wird geschmückt,
Und fährt mit ihrem zukünftigen Gemahl in
Einern praehtvoUen Wagen fort« So endet diese
Oper zum grossen Erstannen aller derer, welche
nicht glaubten, dass H. Scribe zu dergleichen
£fftktmitteln, die auf einem Boulevard-Theater
wohl an ihrem Platze sied, seine Zuflucht neh*
Bsen, und welche die Hoffnung hegten, dass H.
Auber die Gdegenheit eines Ensemble^Stücks,
als Finale der Oper, nicht vorübergdien lassen
Würde, denn sein Talent für kleine Arien hatte
te genugsam 4rei Akte hindurch an den Tag
gelegt.

Aus dieser Analyse des Stücks wird man
echon so manche Fehler erkennen, die bei der
Aufführung noch deiulidier ins Auge feilen.
Die handelnden Personen spielen uAcht die be*
fcten Rollen, und wahrscheinlich ,-daBS weder die
Ehe des Barons, noch die des Fritz, noch endlich
die des Grafen, eine sehr glicklidie sein wird;'
«Re Handlung aber« schreitet mach fort bis zum
fichlnss, und H. Scribe hat sich wieder als Mei*
eler in diesen Kombinationen und der Bühnen*
kenntniss gezeigt. Die Oper izt mit Beifall auf*
genommen worden) die Zeit wird es lehren, ob
er bleibend sein wird; gehen die (^mm des IL
Boiddien „les deux nutte^ und des H. Meyer*
lieer „Reben le ^iiable^ baU in Scene, se ist es
Waimcheielidi, daas das Publikum jene unbe-
deutendere Produktion bald vergessen wird.

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlege d«r Schlsfingsr'fchen Buch- und MTnikhaadlung.

BEUXINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNGr.

S .6 x h s t e T J" a li r g a n g.

J)en 14* Februar.

Nro. 1.

1839.

3. Beu rtheilungen.

Charinomos. Beiträge zur allgemeiuen Theo«-
rie und Geschichte der schöiieu Künste
von Karl SetdeL Zweiter Band« Rubach
in Magdeburg« 1828«

(Porsetzung.)

j^chon bei der Anzeige des ersten Bandes
haben wir auf die Bedeutang hingewiesen, die
Charinomos Sw die Bdcenner jeder eins ei-
nen Kunst cladurch habe: dass er auf geistreiche
Weise nnd mit fruchtbarer Erudition alleKänste
in geistiger Einheit .anschauen, und damit Gebiet
und Gesichtskreis des abgeschlossenen Künsders
fsrweiter^, haben will« Der Verf. bekennt sich in
diesem ^xw«iten Theile (S« 389) ausdrücklich su
der hiermit ausgesprochenen Aufgabe (und un«
.terscheidet damit rühmlich sein Streben von dem
beschranktem Tieler — fast dürfte man sagen,
aller Vorgänger, wenn. er sagt: „der Philosoph
blickt, öfters ohne alle bestimmtere Kunstkennt-
niss, hin auf die Aesthetik, und meint, er habe
nun etwas Wesentliches gethan, wenn er die
%uta Theil willkührlich abstrahirten Gesetse des
Sch5nen in einige Uebereinstimmung gezwängt
bat mit seinem System« Andere wählen aus
Lieblingsneigung irgend eine Kunst su ihrem
besondern Studium i und wenn sie in deren Ec*
kenntniss eine gewisse höhere Stufe erreicht ha*
ben, 80 wähnen sie, nicht selten mit Gering-
schätzung anderer Sphären des Schönen , in dnr
Einen von selbst schon alle gleichsam erfasstm
kabeh ; wie denn auch Winkelmann seine besonp
dere Gesdudite der Bildnerei belegt mit. dem

ganz allgemeinen Namen «einer Geschichte der
Kunst. Weder ao einseitig, noch von so nur
beiläufigen Sichtungen her will aber die Knnsti-
kenntnisS behandelt sein. Der ächte Aestheti-^
her umfasst zunächst alle. Schwesterkünste der
Musen mit gleicher Liebe, und weiht, bei übri-
ger höherer wissenschafdicher Bildung, sich ein-
zig nur der Beschauung und Eifbrschung eines
MO weitläufigen und interessanten Gebiets« Für
Andere kann indessen ^ein Studium nur dann
besonders fruchtbringend werden, wenn ihm da-
bei Kunst T und Schönheits-Sinn wirklich ange-
boren sind; wenn er die möglichste Summe von
Kunstwerken nach eigener Anschauung geprüft
bat; und wenn er besonders einige praktische
Erfahrung hat Wer nicht wenigstens eine Kunst
bis zu einem gewissen Grade der Meisterschaft
selbst geübt, und so die untereinander wiederum
mehrfach verwandten technischen Beziehungen
näher erfasst hat : .der wird selten nur etwas zu
Stande bringen, was der Kunsttheorie, wie dem
denkenden Künsder wahrhaft frommt und nützt«<<
Ja, «r iorhöht und Mweitert seine Aufgabe
noch mit dem Anerkenntniss, dass jede besondre
Kunst, so wie alle insgesammt als geschichtliehe,
fordebende Erscheinungen in den Momenten ih-
,res Seins verfolgt, unterschieden, begriffen sein
wollen: dass es ohne Kunstgeschichte ktine
Kunsdehre giebt „Wenn,** bemerkt er, „die
Kanste eben nur aus innerster Nothwendigkeit
^ach einf r gewissen Beihenfolge zu ihrer hoch«
.sten Blüte gelangen musstea, undl wenn dabei
wie früher schon angedeutet ward, jede Kunst
von ihrem Wachsthum bis zum Verfall nach
organischem Gesetz die gleichen Stufen der Ent-^

— 50 —

wickeluDg durchgeht: so tritt hier die Jdee einer
unsen Wissens noch nirgend versuchten aUge"
meinen Geschichte aller schönen Künste hervor,
deren philosophische Begründung von höchster
Wichtigkeit ist, sowohl für die scientivische Er-
kenntniss überhaupt,, als auch ini Besondem für
die Kunstwissenschaft selbst. Einigen Nutzen
werden zunächst gewisse methaphysche Aesthe«
tiker daraus schöpfen können, welche die Kunst,
obgleich diese stets nur unter irgend einer Form
der Sinnlichkeit zu erscheinen vermag, auf dem
Wege reiner Abstraktion zu ergründen vermei-
nen, Ohne klaren Hinblick auf das Höchste
oder Göttlich-Schöne, wie es, seiner Einheit un-
geachtet, sich unter verschiedenen Völkern und
Zeiten nothwendig in vielfachen Schattirungen
ieigen muss, werden nur zu oft die Kunst-
sdiöpfungen aller Nationen und Jahrhunderte
auf das Bunteste durcheinander geworfen; und
wenn ja eine ungefähre Scheidung gemacht wird,
so ist mit einigen allgemeinen und zuletzt wenig
bedeutenden Gegensätzen de^ Antiken und Mo-
dernen wenig gewonnen für die hellere ästhetische
Anschauung. Es giebt allenfalls wohl eip letz-
tes Abstractum des Kunstschönen, einige absolute
Gesetze, die in Jeder artistischen Schöpfung nach-
zuweisen sein müssen; diese aber bilden eigent-
lich nur eine hohle Schaale ohne gediegnem
Gehalt. So wie von deren Realität in den
Künsten selbst näher und bestimmter die Rede
sein soll: so treten alle jene vielfachen relativen
Bestimmungen hinzu, welche eben den Inhalt
der philosophischen Kunstgeschichte, zum Theil
wenigstens, ausmachen/'

Wenn wir nun bei einem so ireit erstreck-
ten und mit Eifer verfolgten Plane, den musi-
kalischen Theil (Uiurisse zu einer Poetik der
reinen Tonkunst^' überschreibt ihn der Verfasser)
dem Standpunkt unsrer Zeit und dem bereits in
diesem Felde Errungenen nicht ganz entsprechend
finden : so wird schon die Masse der Arbeit, der
sich der Verf. unterzogen, einen unbüligen Aus*
Spruch untersagen; die ungewöhnliche, an sich
so erspriessliche Ausbreitung konnte kaum ohne
allen Abbruch an der Tiefe gewonnen werden.
Hiernächst kommt der Zustand der Tonlcunst-
gescbichte und Tonknnstphilosophie in Betracht

and die Abgesehiedeoheit dieser Kunst selbst.
Die Gallerien der Maler sind jedem Besucher
geöffnet; die Werke der Dichter begleiten ihre
Freunde auf das Zimmer. Wie Wenigen ist der
Schlüssel zu nnsem Partituren gegeben! und wie
dürftig in Menge, Auswahl, Ausführung u. s. w.
ist der Ersatz, den öffentliche Ausführungen,
oder ein gelegentlicher, bald wieder verflüchtig-
ter Verein von Kunstfreunden bieten! Und wie
unglaublich wenig ist in ünsrer Literatur ge-
Bchebn, um die Nicht-Musiker in die Welt der
Tonkunst einzuweisen! Wie könnte z. B. durch
Ferkels gerühmte Lebensbeschreibung Bacb*s
nur eine Ahnung von dem Wesen und Wirken
dieses grossen Tondichters geweckt wer.fenf Es
gekört schon ein tiefes, langwieriges Studium
und ein besondres Talent dazu, um nur in unsrer
Literatur, nicht in den Beiwerken (den theo-
retisdien), sondern in den Haupt-, den Kunst-
werken, einheimisch zu werden, um aus der
stillen Partitur das Werk mit all' seinen Stim-
men laut reden zu hören. — Haben doch . sogar
Musiker gemeint, man könni aus det Partitur
ohne Aufführung nicht nrtheilen; es könnte wohl
sein, dass sie für sich selbst die Wahrheit be-
kennt, dass sich die Partituren nur dem öffnen,
der in ihrer Welt selber lebt. Bis jetzt sind
nicht einmal diese Vorbedingungen in irgend
einem Kunstphilosophen, ausser in solchen, die
selbst Künstler waren (z. B. Reichard) in Erfül-
lung gegangen; insgesammt sind jene auf das
Wiedersagen des da oder dort Aufgelesenen, oder
auf die zufölligen Anschauungen und Phantasien
ihrer dilettantischen Richtung beschränkt gewe-
sen und sogar dies ohne die Möglichkeit eigner
Prüfung. So giebt es also (wie wir schon früher
angedeutet) zwei Wege zu der Erkenntniss der
Kunst. Der eine ist, dass man ihre Erzeugnisse
als ein bereits Abgeschlossenes, Vorhandenes in
seiner Wirkung auf die Welt — der andre, dass
man sie als einen Lebensakt des künstlerischen
Menschen betrachtet

Den ersten Weg hat die Mehrzahl der Kunst-
philosophen und Künstkenner eingeschlagen. Er
führt dahin, nac|p einem Zweck der Kunst und
nach einem höchsten Gegenstande, nach
einer höchsten Leistung derselben nach

-• 51 —

euiem Kunsddeal n forsdien «ad hmUL «nirer-
liierkt in dem dafiir Erkannten Regel nnd Maas«
aller Knnsdeistnng an erblidcen. Hier beginnt
die Untersndiling über Schönheit, als eine Ei-
genschaft natürlicher oder kfinstlmseher Ge-
stalten — dieser unerschöpfliche Bora von Streir
tigkeiten ^ nnd f&hrt leicht am einer solchen
Sublimation der Dinge, dass bald nur ein leerer
absteakter Begriff übrig bleibt. Hier hat jenes
Verkennen der Kunstbestimmung seinen Ursprung,
dessen rohesien Ansdmdc unser Verf. gebührend
schilt, nnd das gleichwohl so weit yerbreitet ist»
Ehe wir noch näher auf das Wesen solcher Un-
tersuchung eingehen, ist an bemerken, dass sie
durchaus nur an einem Aenssera der Kunster-
Acheittungen verweilt. Es kann hier manche
Wahrheit erfunden, mancher Karaktersug des
Innern wohlgetroffen» aber ein Tollkommnes Er-
kennen darf schon im Voraus bezweifelt werden.
So hat eine sonst beliebte und weit verbreitete
teleologische Behandlung der Naturgeschichte an
Mannigfacher, ja reicher Kenntniss des Natur-
reichs geführt; aber vollkommne Naturkunde, ja
die vollkommne Bekanntschaft mit einem einzi-
gen Geschöpf ist undenkbar, wo man ~es etwa
nur nach seiner Bestimmung für andre We^en,
s. B. nach seiner Nutzbarkeit für Menschen j su
erkennen suchte.

Die Unmlänglichkeit jener Behandlungsweise
offenbart sich schon hier im Allgemeinen ; noch
mehr, sobald wir den andern Weg einacUagen
nnd den Trieb, künstlerisch au schaffen, als eine
natürliche Neigung, wie er es ist, betrachten.
Das Thier hat nur den Trieb sich der ihn rei-
tenden Dinge körperlich au bemächtigen.
Der Mensch als vernünftiges Wesen hat den .
Drang, sich seiner und der Dinge ausser ihm
faomer klarer und voUer bewusst zu werden, kie
geistigzu besitzenund zubeherrschen;
sein Wesen dehnt sich in dieser geistigen Herr*
Schaft über Raum und Zeit verewigend aus, nnd
die hödiste Blüte dieser Neigung und Kraft ist
das Nacherschaffen der Welt und ihres In-
halu aus freiem Geiste nnd eignem sinnlichem
Vermögen — die höchste^ Stufe des bewnssten,
wie natürliche Fortpflanzung die des nnbewnss-
ten Wteans. In dieser Erkenntniss des naturli«^

dien Quells Jaller Kunst und sonst nirgend ist
auch, wie Ref. meint, alle ErläuteruDg, Bedeu-
tung und Geltung künstlerischer Schöpfung zn
finden; nnd in ihr lösen sich oder sdi winden die
für jene äusserliche Betrachtung unauflöslichen
Probleme.

Der Verf. befindet sich auf dem ersten die-
ser Wege; — was hat er auf diesem für uns

gefunden!

(Fortsetzung tolgt.)

4« B e

cht

Mosers Akademien.

(Verspätet.)

Wahrend die französische Afterknnst feuer-
speiende Berge häüft^ um anzuziehen, waltet eis
stillerer und reinigender Geist in diesen Akade-
mien, die immer wohlthätiger und beglückender
auf den Kreis der gebildeten Kunstfreunde wir-
ken* Oft hörte man heute selbst von den Lippen
der zurückhaltenderen Frauen unwillkührliche
Aensserungen der lebhaften Theilnalune; unver-
kennbar steigt der Antheil des Publikums über«
haupt, das sich immer zahlreicher versammelt,
immer aufmerksamer, man kann bald sagen,
andächtiger zuhört, und lauten Beifall immer
weniger zurückhalten kann. Eben so erfreulich
ist der unverkennbar steigende Antheil und £ifer
der tre£Bichen Kapellmusiker, die sich eben da-
durch als wahre Künstler bewfihren.

1) Mozarts £s-dur-Symphonie — « der
sogenannte Scfawanengesang. Herr Musikdirektor
Moser leitete, und die Kapelle spielte sie prä-
zis und feurig. Nur Eins schien dem Ref. be^^
denklich. Bei der Wiederholung des Trio wurde
nämlich der erste Theil Pianissimo, dann der
zweite wieder Fortissimo .genommen. Warum t
*— dieser schroffe Wechsel zweier Extreme ist —
pikant, er würde in Paris Glück machen; Mo-
zart hat sich sein Werk wol fliessender und
harmonischer gedadit, und unsre Kunstfreunde
warten wol nicht auf einen Knallieffekr, um sich
dem Kunstwerk empfänglich zu zeigen. Bef.
sah fiberall nur verwunderte Gesichter. Schon
bei der neulich aufgeführten Haydn*schen Sym-
phonie brachte Herr Musikdirektor Moser diese
Manier an* Je höher wir ihn achten, desto mehr

— 52 —

wnnscben wir auch diesen kFeineir Ffeoken
entfernt.

2) Auf Begehren: Glucks Oavertfire so*
Iphigenia in Anliff — freilfeh mit dem kin-
dischen KonsertseUass. Aber —

3) Beethovens Pascorar-Symphonie.
Anch hier war Direktion and Ansfiihrung vor-
trefflich ; namemlicb fanden wieder Herr Kammer--
musikus Bumann als Fagottist, Herr Kammer-
mnsikuff Griebel als Oboist, der Flötist, (den
wir nicht «u nennen wissen) ferner die Yiolon-
celle im Larghetto Gelegenheit, sich aussn-
zeichnenr. Herrn Griebel müssen wir einen
Ton, den er TerfehRev znm Vorwurf machen, weil
er eben an dieser Stelle sein braves Spiel siörfe« Bei
der Wiederholung des ersten Satzes blies er statt:

^^^m-

s. w.

Eine verfehlte Konzertpassage würde weni*-
ger verletzt haben. Ferner wünschen wir dem
braven Hornisten (Hr. Karomermusikus S chnnke
der jüngere, wenn* wir nicht irren) in seinenv
Solo im Trio::

n. s. w.

mehr Ruhe. Für ihn ist es ja nicht schwer».
Und endlich wünschen^ wir dien Herren Trompe--
tern für den zweiten Theil des Tirio Lunge und

Kourage, dasa sie ihr ^ tüchtig einsetzenr und

fest haken. Es ist einer der treffendsten Züge,
nnd fast nie tritt er bestimmt heraus.- Auch die*
Posaunen sdberneir bei ihrem ersten Einsatz in^
der Gewittcrscene ihrer Sache nichi recht gewiss,
wie denn überhaupt die' Herren Trompeter und
Posaunisten ihre TSne nicht so' kury^ abstosseur
sondern brav festhalten soITten, Marx.

Au» Berlia.

Fräulein Bertrand, Virluosiu; auf
der Harfe«.

(Verspätet.)

' Die Harfe hat durch das sogenannte PedaT,^
vermittels welches die durch fj t> oder i| verändere
ten Tüne auf eine leichtere Art, als bisher ge*
bildet werden, eine bedeutende Verbesserung
erhalten; daher sind die Leistungen auf ihr jetzt

weit vollkommener als frfihei;' Dessen ungeach-
tet bleibt die Harfe immer noch ein sehr unvoll«
kommenes Ipstmment, besonders zum Konzert-
spiel; dies ist wohl auck die Ursach, warum die
Harfenvirtuosen selten' sind Refr hat mehrere
sehr bedeutende gehört,, doch mnss er gestehen,
dass Fräulein Bertrand,^ welche* sich vor elntr
gen Tagen im Opemhause boren liess,> die be-
deutendste- unter ailen ist«' Einer ausserordentlich^
Kraft, ein Pianissimo,< weiches wie ein Wind-
hauch verschwindet, und eine ausserordentliche
Fertigkeit zeichnen ihr seelenvolles Spiel vor
allen aus. Sie trug zwei eigenen Komposi ionen
vor^ die zwar, als Komposition an und für sich
betrachtet ,. nicht sehr ausgezeichnet sind ,' doch
aber sehr für das Instrumenta sich- eignen. Da
Fräulein Bertrand ein- eignes Konzert geben wird,
so behält sich Ref. vor,, einen ausführlicheren
Bericht nach diesem zu geben. An demselben
Abend wurde die C-dur-Ouvertüre von Beetho-
ven- noch gemacht,, die, wie immer,^ allgemein
hinriss; sie wurde wie alle Beethovenscfao In-
strumentalkompositionen vom-Örchester sehr gut
exekutirt.- Noch liess sich Herr L. Ganz mit
einem Rondo auf dem Yloloncelle hörep; er
spielte wie, immer, sehr gut; doch muss Ref.-
einen grossen Tadel gegen die Komposition- aus-
sprechenr; nämlich, im Mitf eisatz ahmt Herr Ganz
den Dudelsacky* sage, den Dudelsack
nach.- Dies Instrument ist schon aa und für
sich sehr unpoetiscbj viel weniger eignet es sich,,
von einem Künstler auf einem: so^ . seelenvolfen
Instrumente, wie das Violoncelle ist^. nachgeahmt
zu werden, wie überliaupt sich eine jede Nach«
ahmung. eines andern Instrumentes nicht passe.. —
Warum soll denn der eigenthümliche Karakter
eines Instruments' unterdrückt und ihm ein ande-
rer aufgeb ür det werden i — G i r s c h n e r«

Aas Berlin.

„Graf Otj/* komische Oper von Rossini.

Die letzte Oper von Rossini , Torwaldo und
Dorliska hat wenig gefallen, dafür die oben ge-
nannte desto mehr, und mit Recht; Rossini hat
in dem Styl sich suchen von seinem gewdhnli-
chen Schlendrian loszureissen , und es ist ihm
audi ziemlich gelungen. Das Textbuch ist von

- SS

Scribe; es gehört swar nicht zu den ausgezeich-
netsten, doch auch nisht zu den Schlechtesten;
der erste Akt ist weniger gelungen, sowohl dem
Kompositeur alr auch dem Dichter, weSshalb es
wohl zu wünschen wäre, dass er etwas ^bge*
kürzt wfirde. Eine nähere Beurtheilang behält
sich Ref. noch vor, indem diese Oper erst öfter'
gehört werden mnss, um genau auf dieselbe ein-
zugeben. Alles Lob verdienen sämmtliche Dar-
steller, das Chor mit eingeschlossen, vor allen'
aber Hr. Dietz, Hr. Zsiesche^ und Hr. Spitzeder;
DUe. Gehse that, was [in ihren Kräften stand,,
und erhielt diafür terdiewfen Beifall Gr

5. A 1 I e r I e i;
Revue m u s i c a 1 e ,

(Fortsetrung aus No. 52 des vorigen Jahrganges. J
Unter den Buchstaben, welche in jenenr
System als Notenzeichen angewendet sind, fehlen'
die Babbstehen Xi (i^, Theta (d), Phi ((f) und
Chi (t), die vnu Palamedes- im trqjanischen
Kriege erfunden sein sollen, ebenso das Zetha (z)
und' das Psi (4^), erfunden von Simonides, ob-
gleich darunter das Etha (H), wiewohl' unvoll-
kommen, und das Omega (o), beide gleichfalls
von Simonides erfanden, vorkommen, welcher
Simonidies nach der Angabe - «des Eusebiüs um^
die- 55ste Olympiade oder etwa 558 Jahr vor
unsrtfr Zeftreehitung lebte;

Äfs Grund*,! warum die' erste' Oktave durcfr
Viertieltone und djc- zwefte durch halbe Tour
Tortschreitet, giebt Herr Perne an , dass^ die Al-
ten* einer besondern Notirung für eine Gattung'
bedurften, weleche damals in Gebrauch kamj je--
doch wahrschethÜch nur für die Gelehrten allein,
V^tfil die^ Ansrührung: derselben für euie Anzahl
InriivSiue» zir schwer gewesen seih möchte, die
zugleich gesungen' oder gespielt hätten. Herr
Perne gründet diese Msimtng auf eine Stelle aus
dem ,>,D*alog über die Musik«« von Plutarch,,
woriff deyselbef nach* dem Zeugniss der Musiker
seiner' Zeti utA besondiers^ nach dem des Aristo*
xenus (mehiP ids' 300^ Jahr vor Plutarch): versi-^
chert, d^sB Oljmpius Grunder der enharmo^
nischen Gattung g^wesen sei^ Piutaveh sagt^
„vor ihm (Olympius) waren» alle Musiken' auf
die beiden Gattungen, die diatonisdie und cbro«

matische beschränkt. Man vermutliet, dass Olym-
pius zu jener Entdeckung auf folgende Weise
gelangte. Indem er alle Töne der Flöte von
der Höhe zur Tiefe nach der diatonischen Leiter
durchging, und die' Modulation oft bis zUj^ pary
pate (oder dem zweiten Ton) führte, bald von
der paramese (oder dem fünften- Ton), bald von
der mese (oder' dem vierten Ton) ausgehend,*
Und den lichanos (oder d'en^ dritten Ton) über-
gehend, so empfand' er die AnmUth dieser Aus*
Übung, und voll Bewunderung für ein dieser
Analogie entsprechendes Gesang-System, gab er
dazu seine Einstimmung, indem «r in der dori-
schen Weise konipdnirte und dahinein nichs brachte,
was der diatonischen oder chromatischen Gattung
eigen war,^ sondern nur das der enharmonischen
Gattung eigenthümlicbe^ anwendete;-

Herr Perne hält es nun für wahrscheinlich,'
dass Olympius oder seine Schüler, um die neue
Gattung, von ihm enharmonische (sehr harmo-*
nische) genannt, zu bezeichnen, sich ddis Noten
der schon bestehenden Systeme bedienten, und
nur geringe' Veränderungen anbrachten, wie denn>
in- einer von; Herrn Perne beijgefügten Nachbil-
dung: die Noten,., welche die Yierteltöhe darstel-
len,- mit Ausnahme des- b- undl & dieselben sind,;
welche' die halben Tone Bezeichnend

Ais^ Grund,! warum- die^ zweite Olctave aus
halben Tönen bestehe, giebt Herr Perne an,
dass die Alten nul« einer enharmonischen Oktave
bedurft hätten, um ihre, in dieser Gattung kom-
ponirien Melodien aus^führen. .Denn,, dw nach
Pluiarch Olympins seine enharmonischen Ge-*
sänga im dorischen Ton komponirt habe,^ so'
werde man überzeug! sein', dass die enharmoni-
sche Gattung ihrer Natur nach gfefWiebtig und
langsamer Bewegung,- und' für' sofche Gesäuge
passen könne, wefche religiöse^ tiraulrige, erhabne
und leidenschaftliche Empfindungen auszudrückea
beistimmt gewesen; Da ferner diese Arten d^s
Gesang0si h%i den Griechen^ nur' auf den tiefen
oder mittlem Saitenr j|ede» Sjsteiu» kemponirt
worden« sein,, so habe es: nur einer einzigen
Oktave bedurft, wie denuy zum Beweise dessen,
ttuch ia unsier Zeit,» die verschiednen Nuancen
der ^imnie weit fühlbarer in der Tiefe oder in
den Mitteltöneu seien, als in den hohen Tönen.

— 54

Die Notenzeichen betreffend, so sind in dei
iersteu- Oktave der diatonischen Leker die beiden
halben Töne durch dieselben Buchstaben beseieh
net. In* der chromatischen Gattung besteht fer-
ner eine auffallende Analogie zwischen den
Karakteren der drei Saiten, welche auf die erste
des Tetrachords folgen, und die eine Ton der
andern um einen halben Ton abstehn. Dieselbe
Analogie besteht auch in der enharmonischen
Gattung, wo jede Saite, welche nur einen Vter-
felton niedriger als die schon in der chromati-
achen Gattung vorhandne steht, zur Note das-
selbe Zeichen hat, aber umgekehrt gestellt. Aus-
genommen davon sind nur die Vierteltöne b und
b, indem die Buchstaben Rho oder Omikron mit
hinzugefugtem .Striche, wodurch Jene Tdne nebst
dem (Vorgestellt werden, in der diromatischea
Gattung schon eine dreifache Anwendung finden.

Aus den Buchstaben, welche in den Syste-
men als Notenzeichen gebraucht sind, glaubt
Herr Ferne nun ferner das Alter deif Systeme
zeihst bestimmen zu können.' Er schliesst, dass
die Griechen sich geveiss der Buchstaben «,
e, O, X, £ und 4" bedient haben würden, wenn
sie solche schon damals gekannt hätten. Zwar
finde auch das Beta (/S) , das Iota (<), das Kappa (te),
das Nii (f) und das Ypsilon (v) sidh nicht unter
den Notenzeichen, indessen habe man diese Buch-
staben wohl offenbar nur vermieden wegen ihrer
grossen Aehnlichkeit mit den bereits angewende-
ten Noten (?) und weil sie zu wenig Verände-
rungen dargeboten, wogegen das Gamma (y),
Delta 0) , Epsilon (i), Lauibda (a) und Sigma (r)
auf die verschiedenste Weise stehend, liegend,
verkehrt u. s. w. angewendet seL-

Herr Ferne nimmt daher an, dass die zur
Anwendung gekommene Reihe von Karakteren
schon den sechzehn Buchstaben entnommen sei,
welche Cadmus von Phonicien nach Griechenland
gebracht habe (etwa um das Jahr 1519 v. Ch«)
und dass Oljmpius der Mysier, welcher vor
dem trojanischen Kriege gelebt hat, diese Karak-
tere nur für die enharmonische Gattung zuge-
stutzt, dass sonnt jene ursprüngliche Art der
Notirung schon vor Oljmpius bestanden habe.
Er schliesst weiter, dass mithin die verschied»«
nen musikalischen modi nodi fiiter seien.

Unter nrasikalischem nMdus sm aber eine
gewisse Anordnung der Tone zu verstehn, weldie
von einer Saite als einem festen Funkte ausgehe,
um welchen die Noten oder Saiten sich . bewegen
und auf dem sie beruhen. Die diatdniscbe Gat*
tung sei dem Menschen aber* so natürlich, dass
er sie gar nicht erst habe erfinden können, wie
er die chrematiscbe und enharmonische erfunden
habe. Ursprünglich habe er in seinem Vermö-
gen nur die Uebung der Tone gehabt, weidie
alle Körper von Natur auf solche Weise ange«
geben, dass «ie das Ohr habe unterscheiden
können. Dies seien die Töne der diatonischen
Gattung gewesen, da die menschlichen Organp
sich noch nicht im Stande gefunden, die Töne
ausser jener Gattung aufzufassen. Deshalb sei
die orsle Form der Modulation, welche die Alten
hatten bilden können, nothwendig ein System
im Umfange von vier Saiten gewesen, wefl alle,
welche noch dazu gcRigt worden, nur den vier
ersten in der Stimmang hätten ähnlich sein
kennen.

Indem die Alten die Folge unter nehrem
Tönen beobachtet, hätten sie fühlen müssen, dass
zwei Saiten nur eine unbestimmte Weise ange-
ben, obgleich darauf zw«t verschiedene Folgen
von Tönen dannstellen möglich seien, wie e,
h und d, e. Erst wenn man drei aufeinander
folgende Saiten nehme, eo sei die Modulation
durch die blossen Formen der Melodie besttnunt,
welche der halbe und der ganze Ton, oder zwei
aufeinanderfolgende Töne geben, wie: e» f, g, e,
"fisy g: e, fis gis. In der That seien diese An*
^nuBgen anch der Ursprung aller Gattungen,
und besonders der drei ursprunglichen in Grie-
chenland zuerst gebrauchten Weisen, nämlich:
der phrygischen, der dorischen und dn
lydischen.

Die Gesänge, Hymnen, Oden und Bhapao-
dien, welche in diesen Weisen komponirt wurden,
hätten anfanglich keinen grossem Umffmg ent-^
halten können, als die drei Stimmungen Aeztr
drei Saiten , oder höchstens eine unirte Saite
darunter oder darüber; denn selbst in unsrer
Zeit gebe es Lieder, Gesänge u. s» w. , iwelche
nicht mehr Töne in Anwendung brächten. So
■et später, bei Erweiteroiig der Kunst, dasTetm-

— 55 -^

chord die Grundlage geworden, worauf alle
apaiera Systeme sich bezogen hätten. Indessen
schon zur Zeit des Olympius sei das allgemeine
Musik-System ans dem Heptaehord znsammenge«
setzt gewesen, das heisst ans sieben diatonischen
Saiten in dem Umfange von zwei verbandenen
Tetrachorden, da jedoch das zweite Tetrachord
nichts, als die Wiederholung de» ersten gewesen,
so sei das System dadurch gar nicht verändert
worden. Die ganze Neuerung habe nur in der
Hinzufugung neuer Saiten, oder in- der Stimmung
der in dem Tetradiord begriffenen bestianden, und
da neue Saiten das System nicht geändert hät^
ten, so hätte die Erfindung sich auf neue AiTten
der Modolaüon gewendet, anstatt die Anzahl der
Saiten auf eine Tiefe oder. Höhe auszudehnen,
welche die menschliche Stimme nicht erreicht
haben wurde.

Wie die Alten bei jener Erfindung zu Werke
gegangen, hat Herr Ferne in der Folge zu zei-
gen versprochen.

(Schluss foljt.)

SriimeniDgeu aus Wien, Ungarn, Sicllien
und Italien.
An seinen Freund N.

Sie wünschen, werther Freund, dass ich
Ihnen Einiges von meinen musikalischen Reisen
plattheile. Wie wenig Schreiben meine Lieb-
lingsbeschäftigung ist, wissen Sie; für meine
Bereitwilligkeit Ihnen dennoch ^u genügen, lohne
fiieh Ihre gütige Nachsicht, sollte es mir nicht
gelingen, Sie Ihrer Erwartung gemäss zu un-
terhalten.

Schon in zarter Kindheit wurden wir, meine
Bruder und, ich, mit den verführerischen An-
nehmlichkeiten des Reisens durch unsem Vater
vertraut. Später ward es unwiderstehliches Be-
dQrfniss, und mit zwanzig Jahren war ich bereits
mifr dea torzfigliebsten Städten Deutschlandsi
ausser Wien, bekannt« Diese interessante Kai«
•erstadt noch zu sehen, und von dort eine Wall*
iahft nach dem gelobten Lande, dem reizenden
Italien, wo Kunst und Natur gleichen Hochge-
nnsz verschaffen, zu machen, war meiner Wünsche
höchstes ZieL Zu diesem Zwecke ging ich in
Gesellschaft eines Bmdersi mit dem ich nie mehr

eines Sinnes war, als wenn es Musik und irgend
ein neues Reiseunternehmen galt, von Berlin
nach Dresden. Ich kann Ihnen nicht sagen, wie
sehr mich Naturfreund, nach dem traurigen
Einerlei eines flachen Sandlandes, die herrliche
Umgebung Dresdens ergötzte. Der gefühlvolle
Naumann lebte nicht mehr; an seine Stelle war
Pär getreten. Ich lernte an ihm, trotz dem Ge-
flüster einiger Mastker, einen liebenswürdigen
Mann kennen, dem ich in Dresden meine ange*
nehmsten Stunden verdankte. Gleich den ersten
Tag lud er mich ein, der Auffnfarung einer sei-
ner neuen Kirchenmusiken beizuwohnen. Der
elegante Theaterkomponist schien sich indessen
in dieser Musikgattung nicht in seiner Sphäre
zu befinden. Er gestand mir auch aufrichtig,
dass er in Dresden nicht an seinem Platze sei,
und baldmöglichst wegzugehn gedenke. Ge-
wöhnlich unterhielten wir uns am Pianoforte, wo
er mir Manches aus seinen, in Italien komponir-
ten Opern vorspielte, und mich öfters aufloderte,
meine Meinung darüber zu sägen. Ueberhaupt
zeigte er ein, in unsem Zeiten höchst rai; ge-
wordenes. Misstrauen in sich selbst. So sagte
er z. B4: „Mir geräUt nicht eher Etwas von
meiner Komposition, als bis es dem Publikum
gefallen bat^' Er erbat sich auch Einiges von
meiner Arbelt zur Ansicht, mit dem Bemerken:
„Glauben Sie ja nicht, dass ich die Meinung
habe, nicht auch noch von Andern lernen zu kön-
nen." Seltne Bescheidenheit eines so geschätzten
Meisters gegen einen jungen Anfänger. Ein
Quintett für Geigeninstrumente in F moll (nach-
mals in Wien bei Steiner gedruckt) schien seiner
Aufmerksamkeit werth. Er behielt es mehrere
Wochen, und als wir einst wieder beisammen
waren, trug er es, als Beweis seines ungeheu-
chelten Beifalls, mit seelenvollem Ausdruck auf
dem Pianoforte vor. (Sie lächeln Freund? Glau-
cen Sie etwa, ich solle, indem ich mich dem so
sauren Federgeschäft unterziehe, mit Stillschwei-
gen übergeben, was jedem Autor so ungemein
wohl thut, seinem Freunde zu erzählen? Nein,
80 grausam können Sie nicht sein! Nur zu gol-
dene Aufrichtigkeit!) Beim Abschied machte mir
f&E Hoffnung, dass wir uns bald in Wien wieder-
sehen würden, wo er mich dann der Kaiserin,

— 5$ -.

deren Lehrmehter .er gewesen, empfehlen wöUei«
Aber sein Geschick rief ihn knrz darauf in eine
. andre Gegend. ^^ Nach dem freundlich lachen-
den JDces4en machte das düstre Prag keinen zu an*
genehnten Eindruck auf mich« Doch fand sich anch
hier ein Magnet, d^r Kraft genug hatte, uns einige
Zeit aufzuhalten. Wir waren an jeinehSichstinteiw
essante junge polnische Gräfin ^ddcessrirt , welche
die Musik leidenschaftlich liebte. In Ihrem Hanse
aufgenommen, verflossen uns die Abe/ide gleich
einem schönen Traum im heiligenvGeisterreich der
Töne. Sie hatte eine Tochter von ungeffthr sechs
Jahren; ein Jdeiner Engel in Menschengestalt.
Wenn ich mit meinem Bruder einige von mir neu
komponirte Duette ffir Waldhorn und Fortepiano -
oder Guitarre probirte, versäumte das jiddeCSe-
s ch5pf ;nie, dab^i ;zu sfän. Sie schien dann g;anz Ohr,
nur auf die Töne zu iausdhen« Bei einem arti->
gen Rondo oder AUegro freute sie sich zwar anch
kindlich; aber ihr höchstes war das Adagio, je mehr
es sich durch Modulation und Rhythmus ausserdem
jBewöhnlichen befand; wie in seliger Entrückung
war dann das himmlische Wesen , gleichsam auf
den Tönen emporgeschwungen , in einer schönera
Heimath. Nie bin ich einem Kinde von so feiner
musikalischer Empf&nglichkeit wieder begegnet

Aiu&i>ei M* von Weber^ der dazumal noch
wenig bekannt, erlebten wir manchen geimMjceichen
Abend : obige Kleinigkeiten in ^genemGence iftte«
ressirten ihn, und mir wars, als hörte ich später in
einigen seiner Melodien einen freundlichen Erina^
rongsanklang jener Zeiten.

Endlich ging es dem langersehnten Wie*
entgegen« Welche freudige Erwartungen ergriff
fen mich, bei der Annäherung dieser Kunst- and
lebenreichen Hauptstadt, Aufenthalt eines Haydo,
Beethoven, Salieii — Mozart, der göttliche, war
schon lange zu den Seligen abgerufen; wahr«
scheinÜch als allein würdig, irgend ein grosses
Himmeblest durch seiner Töne Kunst jzn fejr*
herrlichen.

Sie werden leicht erradien, 4assich, In Wien
angekommen, metnen ersten Besuch Vater Hajdn
machen wollte. Aber der gute Vater Hayda
war, wie ich hörte, schon so alt und sdiwach^
däsa er selten einen Besuch annahm. Doch mein
guter Genius fiösste mir Math ein, selbst als

wir auf dem Wege m ihm einige von seinem
flause turuckkehrende bekannte Musiker ver-
sicherten, er wäre nicht zu sprechen. Seine
Haushälterin wollte sich auch wirklich, wie bf i
den Vorigen, jnit mir Abfin'Uen.

Da sagte ich aber der ehrsamen Fünfzigerin
mit einer Freundlichkeit, als wäre sie noch
in dem achtzehnjährigen Jagendreiz eingehiillt,
dass ich rehr weit hergekommen sei, bloss
den berChmten Vater Haydn zu sdien» Das
wirkte. Jetzt sah ich ihn, dessen Melodien
schon in früher Kindheit mir «o Jieblich zun
Herzen töntea. Zum erstenmal (fast könnte ich
leider auch beifügen und letztenmal) war «s mir,
als sähe ich das Bild eines wahren Knnsders,
von d^m Reichard in seinem Kunstmagazia so
trefflich sagt : „Als Kunstler zieht er die Herzen
der Edlen an sich, als Mensch hält er sie fest.<<

Wie ein thenrer längst Bekannter kam mir
der liebe Mann entgegen, und wie sonst von
seinen freundlichen Tönen, so ward ich Jetzt von
seiner Person angezogen. * Nach den ersten Be-
grussungen musste ich mich mit ihm anfsSopha
setzen. Haydn war in der schönsten Stimmung«
Mit wahrer Herzlichkeit erkundigte er sich nach
meinen Verhältnissen, Wunsehen und Hoffnun-
gen. Bafd gewahrte er, ^iass mir für den Au-
genblick nichts wfinschenswarther sei, als etwas
ans seinem Leben, seine Knnstansichten und
dergleichen zu vernehmen.

Als wenn er selbst Drang fühlte, mir zu
jfenOgen, begann der liebenswürdige Gfeis, mir
einen kurzen, aber das Wesentliehe betreffen«
«den, Abriss seines Lebens zu machen«
(Fortsetzung folgt.)

jber trefflichf Oboist^ Herr Kammer^
musikuB Braun

ans Meklenbnrg Schwerin ist hier angekommen
tmd Wird sich hören lassen» Als Virtuos nnA
Komponist wirkt er an meinem jat^gen Anfeni*
haltsorte fleissig fort und ist neulich, ffir eine
zum 72 sten Gebnrlstage des Grossheraogs kom»
t^onirte Kantate mit einem kostbaren Brillaatriag
Von diesem beehrt wordfn.

Rfdaktvor: A* B» ManE.' ^^ Im Verlage der ScUetinger'sdMa Bueh- und MasikJisndlnac.

BERLiNER
ALLGEMEINE MIISIKALISCHE ZEITUNG.

c h s t e r

Iah

* S

Den 21« Febniar.

Nro. S.

tS29;

B e k a n n t m a c h u n g.

Ein wichtiges und glückliches Ereigniss steht der musikalischen Welt, zun&chst aber Bertin
nahe beror.^ In den ersten Tagen des März wird unter Direktion des Herrn Felix Mendelsohn
Bartholdy

,,Die Passionsmusik nach dem Evangelisten Matthäus^^

▼ o n
Johann Sebastian Bach
aiffgefuhrjt werden. I)as grosste und heiligste Werk des grössten Tondichters tritt damitC nach eip)^
fast hundertjährigen Verborgenheit in das Lebei^ ein# Hochfeier der BeMgion' and der Konst^ .

D i e R e d a k t i o a.

': )

3** Beurtlieil tfng«».

i. Der WicRer. KlaTierlehrBri reir Joseph
Czemj« SUtes^ Wetk. Zweite Auflage^
Wien bei Hasiii^en Fr. 1 Thlr. tO Sgr.
2- Ihraktiftche F^ofextscÜuiä^ besfeüeiid in:
Tonleitern, tTebungeiii Passagen; Verspie-
len und kleinen Handstücken, mit Finger-
satz versehen, von Henri Herz. Paris und
Berlin bei SpWesingßr. Preis 1 Thlr.
Zwei Werke von zittnftch gleicher Tend^nz^
sehr angleiditm Werthe, und von TönamHiiitea
Verfassern. Herr Czerny, Lehrer der Blahetka,
kann in der Torrede von sich berichten, dass ac
den grossien Theil seiner Lebensjfceit dem Stadinm
der Musik, 'die letzten 12 Jahre (vor der erstea
Auflage, 1825) insbesondre der Untem^eisung^^inlf
Pianofortespiel in Wien gewidmet und die hü
1825 erschienenen Klkviersclnitleä^eki'er „sol-g«
fähigen Prüfung** unterworfen hÄt. „Sfa(t Sei
in den meisten KiaTie^acfauleii enlhalieiien. Aih

htuifiing von Beispiden und fragmentarigchen'
Angaben über den höchst wichtigen Gegeh'stanii^
des Fingersatzes, hat der Verfasser f 5 allgemeine^
feste und unveränderliche Begein und Gt uadsäfze.
üe- sieh. nidit nur auf einzelne Tone (einfache
Tonregien), sondern besonders andfi auf di^
Dopprigriffe beziehen, und von denen die meistetf
eine ganz eigenthunüiche Erfindung seiner Lehr-
«lethode sind. ^ — Herr Henri Herz, unsej^
Pariser Landsmann^- ist als Virtuos von erstau-
nenswurdiger Bravour und als glälizender ffibder-
komponist bekannt, zwei Eigenschaften, die ihri
in den Augen der grossen Welt vielleicht nocii
mehr- zum Lehramt empfehlen, als'Herrh C^zerdj^
seina lange Lehrfibung und Erfahrung. Beidcf
treffen wieder in dem Publikum zusammen, fiir
das 81« zunächst geurbeiiet hriiem Das musikav
Ksehe Publikum von Wieb und Paris hat iiS
(kAiif^ohl ^us vers^iednen Gründen *) dem gi&n^
zraden elend der ModeittasiSc übergeben, und be>^

^yWien hat die grosse Zeit seiner eignen Kunstblüte
äberlebf« Paris noch nicht erleJ)t

— 58 -

darf daher vor allem einer techiiLichen Bildangi
einer möglichst gesteigerten, möglichst schnell
erlangten Virtuosität. Denn Kunstfertigkeit, Kunst»
lichkeit und Fingerseiltänzerei soll an die Stelle
des geistigen Kunstgehalts, Verwunderung an die
SteUe der Kunsterbauung treten. Daher ist der
erste Theil des Czernyschen Werks, der
auf 8. Seiten die allgemeine Musiklehre abfertigt,
sehr leer und dürftig; die Herz seh esogenannte
Pianoforte- Schule ignorirt diesen grossen Theil
der Aufgabe sogar gänzlich, fuhrt also schon in
dieser Beziehung einen ihr gar nicht gebühren-
den Titel. Daher schliessen ferner beide Schi»*
len mit einem Anhang von Handstucken, in de-
ren Wahl und Anwendung zu diesem Zwedce
sich die Geistlosigkeit des Modemusikwesens ganz
ausprägt. Es wird also die eigentliche Geltung
dieser Werke für Kunstbildung vornehmlich in
dem bestehen, was sie für die Förderung
' technischer Kultur enthalten. Soviel über
ihren Standpunkt im Allgemeinen; nun nodi ein
kurzer Bericht über ihre Leistung im Besondeni.
1* Czernj beschreibt das Liniensystem
ohne Verdeutlichung seines Wesens; fuhrt, ohne
alle Erläuterung, den F- und G^chlüssel auf;
nennt c, d, e, f, g, a, h die sieben Haupttöne^
die „nach Umfang der Klaviatur im Hinaufstei-
gen» in der nämlichen Ordnung wiederholt^*
^ werden, j^ Herabsteigen findet die umgekehrte
Ordnung statt, nämlich h, a, g, f, e, d» c«<^
Dann folgen die Noten im G-Schlüssel: erat die
auf den lanien^ dann die in den ZwischenränmeBi
hierauf die über und unter dem System; endlidi
ein Paar Zeilen Noten ausser der Reihe* Nodi
also lässt Herr Czerny die Noten auswendig
lernen« Die Bassnoten^ soUen nicht memorirt
werden, ,^iem jede Bassnote in ihrer Benen*
nung um zwei Tüne höher ist, als die Violin«*
note.^ DasB dies nicht genau ist und Herr Cz«
eigentlich eine doppelte Transposition (erst zwm
Töne hinauf, dann zwei Oktaven hinab) von sei«
nem Sdwlac fodert» ist nur das kleinste Beden«
ken. — Erklärung der Vetsetzungszeidien, Ab-
bild und Erklärung der Klaviatur. Aufzählung
der Noten (Hinsichts flirer Geltung) und Pausen«
Erklärung des Punkts und- Doppelpunkts! Von
den Triolen und Sextolen: „Eine Triole gilt so-

viel, als zwei Noten von der nämlichen Gattung.**
Im Beispiel .stehen zweitbeilige Noten darunter,
die mit Punkten auf den ersten und dritten Theil
bezogen sind. Abkürzung der „Notengattungen.**
Dürftige Uebersicht der Taktarten. Alles Bishe-
rige mit überflüssig ausgedehnten Notenbeispielen
auf 5 Seiten, dann vier Foliospalten lang ein
Verzeichniss der italischen Kunstwörter; endlich
auf einer achten Seite eine, natürlich, unzuläng-
liche Notiz „von den Intervallen, Tonarten und
Tonleitern.** Das ist nup freilich wenig genug.
Dafür hat Herr C. seine Lehre vom Finger-
satz auf feilte Regeln gebradit. Sie sind nicht
vollkommen ausreichend, geben aber eine gute
Grundlage ab und sind zum Theil vor ihm noch
nichtöffentlich ausgesprochen. Es sind folgende
1) Figuren innerhalb 5 Tasten sind ohne Rück*
sieht auf Ober- und Untertasten mit liegenblei-
bender Hand zu üben. 2) und 3) lieber- und
Untersetzen bei ausgedehntem Figuren. 4) Wie-
derholte Noten jedesmal (?) mit abwechselnden
Fingern zu spielen. "6) Bei unterlaufenden Ober-
tasten ist der Daumen (nach bekannter Weise)
vor oder nadi ihnen zu setzen. 7) Die Finger-
aetzung bei chromatischen Läufern geht zu 1, 3
und 1, 2, 3 fort; man pflegt jedoch im Aufstei-
gen in der Rechten mit 5 zu schliessen und in
der Linken damit anzufimgen« 8) Macht die
Passage eine Verrficknng der Hand nöthig, so
wird in der Rechten der vierte Finger so lange
über den Daumen, in der Linken der Daumen
80 lange dem vierten unt^raetit, bia die Hand
ihre naturliche Lage wieder «rlangthat 9) Terzen-
passage im Baume von 5 Noten ohne Verrük*
kung der Hand. 10) Bei grösserer Ausdehnung
wechseln die Finger für die einwftrts liegenden
Noten mit 1, 2, und f , 2, 3 ab. 11) BeiTenen-
gingen mit vielen Obertasten dieser Fingerwech-
sel 1123; cuieh hier soll nur auf die Fingersetzung
für die einwärts liegenden Noten gesehn werden.

12) Fingerwechsel chromatisdier Terzengänge
i 2 s« Der dritteund fünfte Finger kann in der
Rechten nur auf eis, e und fis, a; in der Linken
nur auf c, es und g, b genommen werden«

13) Scalen in Sexten, in C-dur allein rasch aua-

pihrbar, aut 1| S« abweehaelnde Sexten mit ^J

— 59 ~

and ^ 4 za spielen. 14) Bei Oktavengängen die

Untertasten mit 6 (0 die Obertasten mit 4 (t) za

nehmen y weil 1 allein su sehr ermüden wurde.
15) Nebeneinanderliegende Tasten in gebroche-
nen Ol^tavengängen (die aufeinander folgen) mh
4, 5 oder 1» 2 zu spielen. — Nun erst von der
Haltung des Körpers, der Arme nndHSpde; von
Verzierungen (Spielmanieren) Gebrauch der Züge;
12 Hebungen auf 5 Tasten, weder erschöpfend,
noch durchgängig die zweckmässigsten» Scalen
durch alle Tonarten. Arpeggien-Uebungen ohne
weitere Begeh Uebungen in Terzeng&ngen, Sex-
ten- und Oktaven-Gängen.

Nach diesen Uebungen folgen 9 Phrasen,
Uebungsstucke genannt, deren erste so heisst:

^^^g

Dann die Menuett ans Beethovens Septuor, ohne
Trio, mit falschem Mittelsatz nach G-dur trans«
ponirt — da haben wir den Maitre-servant. Es
folgt ein armer Walzer, ein trauriges Kosackisch,
ein Karaffa; aus dem letzten Finale des Frei-
schützen wird der süsse f-H-dursatz nach D-dur
in die tiefen Oktaven gezerrt, Agathens Gebet
aber aus E^dur nach Es-dor verschoben ^ kurz
es wird verzogenen Kyndern verzogener Eltern
der Hof gemacht.

2. Herz füllt 7 Seiten mit fiinftSnigen Ue-
bungen an, die zum Theil überflüssig, zum Theil
zu weitschweifig geschrieben sind (zu dieser

rJji^Üä

verwendet er nahe an 6 Notenzeilen ; zum Triller,
den er hier mit auffuhrt, und den der Uebersetzer
der dürftigen Anmerkungen Kadenz! nennt,
6 Notenzeilen) und unnüthige Kosten machen,
alle aber längst bekannt und überall angewendet
sind. Nur eine Uebungsweise verdient Beach-
tung *), wo vier Finger ruhen und der fünfte
(vierte, dritte u. s. w.) sich bewegt

Dani^, wo drei ruhen und zwei sich bewegei,
und umgekehrt z. B.

die aber wieder verschwenderisch nahe an If
Folioseiten einnimmt.

Hierauf auf einer 'Folioseite eine „Tabelle
der Zeichen, welche man beim Schlüssel eines
Jeden Stücks findet, << dann die Tonleiter, für
beide Hände in Oktaven, einige dergleichen
Terzeiv- nnd Sextengänge, auch chromatisch»
dann einige Handstücke (5 Seiten) ohne bedachte
Folge, ohne Gehalt, und besonders ohne Gehalt
für das Gemüth angehender Klavierspieler, alles
Note für Note mit Fingersatz beziffert, damit der
Schüler ja keinen Anlass finde, selbst zu denken.

Hätte Herr Herz die Absicht gehabt, den
Klavierunterpcht ernstlich zu bi^rdern, so würde
er (das behaupten wir, ohne ihn zu kennen) un-
möglich ein solches Machwerk in die Welt haben
senden können. Wie dergleichen in Paris auf-
genommen wird, wissen wir nicht; in Deutsch-
land wird kaum eine Klavierlehre zu finden
sein, aus der nicht der Verfasser hätte lernen
können, was ihm obgelegen und er versäumet.
Schlimm für den Verleger, der sich durch den
Titel und den Virtuosenruhm des Herrn Herz
zur Herausgabe für Deutschland hat verleiten
lassen; das Publikum muss wenigstens gewarnt
werden. —

*) Soviel Ref. sich erinneTt, ist auch sie schon von FIejel
in Anwendung gebracht .

Lessing fodert in seiner „Erziehung des'
Menschengeschlechts^' von der Elementar-Metho-
de: dass sie die Keime höherer Lehre und £nt-
wlckelung in sich trage, nimmer aber ihnen ent-
gegenstehe. Man kann ohne Härte und Uebertrei-
bung vom Musik-£lementar*Unterricht in den
meisten Fällen das Gegentheil behaupten. Die
Gnindsatzlosigkeit der Herzschen Schule und der
Czernischen Uebungsstucke bestätigen es ~ un-
beschadet der belobten einzelnen Züge in ihnen.
Sind die Verf. (wie man gern voraussetzt) praktisch
bessere Lehrer: so brauchen sie nur das, was
sie geschrieben, mit dem, was sie an guten
'Scbfilern gethan, zusammenzuhalten, um die
Unzulänglichkeit des Erstem mit uns zu erkennen.

— 60 ~

•!• Kleine und leichte Uebnngsstiicke im
Klavierspielen für die ersten Anfönger*
3 Hefte und

!2. Sammlung auserlesener Klayierstücke mit
angemerktem Fingersatze ron Ilaydn^
Mozart^ Clement!, Pleyl, Vogler, Knecht
u. s* w« für Geübtere, 6 Hefte. Freiburg
in der Herderschen Kunst und Buch«*

V handlttug»

Der Name dieser Komponisten borgt dafür,
dass jedes der gesammehen Tonstacke an sei-
nem Orte, f3r den es von ihnen bestimmt warde,
das ist, was es sein soll. Wenn aber ein Theil
derselben in den ersten drei Heften für den er-
sten Unterricht bestimmt worden ist: so erschei-
nen sie daza zn schwer. Angemessener wäre
daher, wenn man Tonstacke gewfilJt hätte, wo-
durch der Schaler nach and nach erst mit den
verschiedenen Notengattangen and mit der An-
wendung der ffinf Finger bekannt worden wäre,
so wie TSrk in einer kleinen praktischen Kla-
vierschule gethan# Denn wollte man die abli-
eben Regeln des Fingersatses, welche bei diesen
zum Anfange gewählten Tonstficken nothwendig
sind, dem 8chuler, indem er kaum die Noten
nnd deren Gattungen kennen gelernt hat, sogleich
mittheiieni so wurde daraus eine Verwiming
entstehen, weil der Lernende nicht alles auf einmal
SU fassen vermag* Hierzu kommt noch, dass
die Melodieen, sobald sie nicht in dem erföder-
licben Zeitmaass ausgeübt werden, nicht zu ver-
stehen sind, aus welchem Grunde für den ersten
Anfang solche Tonstücke zweckmässiger sind,
welche, wie z« B* die von Türk, in einem will-
kfihrlichen Zeitmaass (wie es die Kräfte des
Ausübenden gestatten), gespielt werden kdnnan*

Was die hierauf folgenden sechs Hefte he^
trifft, könnte man fragen, aus welchem^ Gruade
die darin enthalteneu Tonstücke, da sie nicht
nur für Geübtere . bestimmt sind, sondern nach
dazu dienen sollen, den angehenden Klavierspie-
ler nach nnd nach auf eine höhere Stufe der
Fertigkeit zu bringen, nicht an erfoderlicken
Schwierigkeiten zunehmen, sondern leichter als
in den drei ersten Heften gewählt worilenf

.Wollte man audi annehmen, dass es geschehen
ist, um den Lernenden mehr im Notenlesen, als
im studierten Klavierspiel zu üben, so würde es
doch zweckmässiger gewesen sein, die alteileich-
testen von diesen Tonstncken in den ersten drei
Heften aufzanebmen und von da methodisch
fortzuschreiten. Da man so wenig auf die pro-
gressive Folge sowohl in den ersten drei, als
auch letzten sechs Heften dieser Tonstn^e ge-
aehn hat, so dürfen sie nar mehr, als eine Samm-
lung betrachtet werden, deren man sich nicht
bei dem Unterrichte, sondern nach Willkuhr be-
dienen kann* Wollte man, da sie zum Theil in
kleinen Sonaten, Yariattonen und Bondos beste-
hen, noch unter ihnen eine besondere Auswahl
treffen, so würden die von Haydn und Mozart
den Vorzug verdienen. Da besonders diese
Komponisten auch in ihren kleinem Sachen
nicht zu verkennen sind, so würden diese Hefte
demjenigen, welcher ein Jahr auf das Mindeste
mit glücklidiem Erfolge Unterricht gelmbt hat,
zur Ausübung empfohlen werden dürfen, zumal
er nicht Gefahr läuft, einen falschen Fingersatz
anzuwenden, da der darüberstehende den Ver-
hältnissen und dem Zwedke angemessen ist.

HB.

4. Bericht

Aus Berlin,
Mosers Akademie
bradite an voriger Mittwoch

1« Hajdns Symphonie aus D dur

die wir neulidi wünschten,

2, Beethovens B dnr-Sjmphonie,

3. eine Ouvertüre von Vogler,

Leider war Ref. verhindert, der gewiss treff-
liehen Auffuhrung saldier Meister- Werke von
Seiten des Henrn Musikdirektor Moser und der
braven Kapelle beizuwohnen.

Man erzählt, dass Paganini zugegen ge-
wesen, und unsere Kapelle bei dieser Auffuhrung
für die beste erklärt, die er kennen gelernt.

Solchen Ruhm hätte sie in ungern Konzer-
ten nach alter ^Yirtuosenwme nicht erweHben

— 61 —

k9DDeD. Nur an Meisterwerken bewibrt lich
die Meisterschaft, aii*Kaki8t8tackea böchsteiM
SeUtänsergescbiek. M.-

Leipzig 9 am 16. Febr. 1829.
PaganinL

Ich eile, Ihnen eine grosse Neuigkeit xu
melden« Der grosse, Alles besiegende Paganini
ist da* Wir haben ihn gesehen, ynit werden ihn
hören. Der zwölfte Febmar war der segens-
reiche Tag, der ihn uns brachte« Am sechssehn-
ten, also beute, werden wir ihn h9r«a, um ihn
nie au vergessen. Alles ist bereits von seiner
Humanität, Leutseliglreit und Billigkeit entsuckt.
Er liess sich erbitten, statt vier Thaler für'«
Billet, nur swei anzusetzen, damit auch weniger
Bemittelte das Wunder dieser Zeit anstaunen
könnten. Dies macht also all die schändlichen
Yerläumdungen, als sei Paganini geizig u. s. w.,
SU Nichte. So wird auch sein Spiel jene be-
rüchtigten Prager Nadirichten Lügen strafen, so
wie es einige Dresdner scheinbar unparteüscho
Berichte schon gethan haben. Und Leipzig ist
wahrlich auch der Ort, wo ein Künstler oder
Kunstwerk seinen Ruf begründen kann, weil
man sich hier nicht leicht ein X für ein U mar-
chen lässt, wie schon so Mancher (man denke
nur an die Catalani!) erfahren musste. Also
heute -T- tritt nur nicht etwa ein Hindemiss ein
^ werden wir den hohen Ge—

Eben, als ich vorgehenden Satz beendigen
wollte, erfuhr ich, dass wir nidits, gar nicht»
hören werden. Und warum hören wir nichts?
— Weil Paganini, der grosse Mann, sich über
das GeseU erhaben glaubte, d. h., weil er die
ihm gemachten Gesetze des Direktoriums der
hiesigen Abbonnementkonzerte nicht anerkennen
wollte. Ein Wohllöbl. Konzertdirektorium wollte
dem grossen Künstler, welcher fdr sein Konzert
nur die Hälfte des starken Orchesters für
nöthig erachtete, das ganze Orchester mit dop-
peltem Honorar aufdringen; und, als er das
Konzert im Theater geben wollte, verlangte der
umsichtige Direktor desselben nur 300 Tha-
ler Pacht für diesen Abend. Herr Paganini^
welcher früher gar kein Konzert hier beabsich«

figtBf «nd nur auf Zureden einiger Freunde der
jKnvat und des Publikums sich dazu entschloss,
war unmchfig genug, unter bewandten Umstän-
den Alles fallen zu lassen und dahin zu eilen
(näfldich Mch Berlin), wo man ihn nicht nur
sehnlidist erwartet, sondern wo man den seltnen
Mann auch zu belohnen und auszuzeichnen wis-
pern wird, ohne dass Konzert- und Theaterdi-
laktorato nöthig haben werden, so umsichtig sein
SU dürfen. In welchen Geruch aber wir Leip-
ziger kommen- werden, kann ich voraussehen;
doch sollte man billig sein, und nicht ein gan-
zes, ganz unschuldiges Publikum das entgelten
lassen, was nur zwei oder drei verschuldet h»-
ben. SoUten diese, nur Wahrheit enthaltenen
Zeilen, so glücklich sein, unser Publikum vor
einer falschen . Beurtheilung zu bewahren, so

wurde stolz darauf sein

1026.

„Alceste" auf dem Berliner Theater.

Die Stimme eines Kunstfreundes darüber.

Mich hat die Darstellung entzückt,, rief B.
feurig; ich bin nicht immer aufgelegt eine Opem-
musik zu hören; im Norden ist das Ohr nicht
sehr ausgebildet für die Musik, wenigstens nicht
allgemein, und ich mag nicht prahlen mit ei-
nem Sinne, den idi nicht besitze. Aber diessmal
riss mich schon die feierliche Ouvertüre gänzlich
hin. Ich erwartete ein erhabnes, grosses, wuur
dervoUes Dasein. Wie herrlich, wie gross war
die Alceste, die grosse Gestalt einer Göttin, die
vollendete Bewegung, in allen Nuancen plastisch^
der Gesang so einfach und so tief und herrlich,
man vergass alle Schwächen der Uebrigen,' sie
schieneo als Nebenfiguren vwklärt, erhöht duroh
sie. Alles war natürlich, die Sprache eines sol-
chen Geschlechts musste im Gesang ertönen; die
Gesinnung war melodisch, es wäre unnatürlich,
wenn sie gesprochen hätten* Die göttlichen
^eroen mussten der Familie verwandt, befreun-
det sein; man war gar nicht erstaunt, als der
Orkus sich eröftnete, und alles Wundervolle in
ein Leben hereintrat, welches sribst die tiefsten
Wunder der Gesinnung offenbarte. So kann- nur
diu hftdiste Musik zaubern, uns ganz in eine
hAhere^ fremde Welt, versetzen, dass wir uns in

— 62 ~

ihr einheimisch fahlen* und als ich nnn waia
ersten Male den herrlichen Saal überschanle^
das Haus gedrängt voll, die helle Belenehtang^
die gespannte Aufmerksamkeit, die Begeistemng
in allen CTesichtem, da fühlte ich mich so wohl,
so vergniigt. Dass du lebst in einer Welt, der
dieser Zauber nicht fremd ist, dass sie AUe ia
ihr leben, sicherhoben, erfrischt fQiüen, wie dv,
das machte mich einheimisch unter den Frem*«
den. — Und nun — wie soll ich mein Erstaunen,
mein Entsetzen ausdrucken! — Auf eiamal ver-
schwindet, wie durdi den Zauber eines bdsen
Geistes die herrliche Welt; wirbelnde, geringe
Tone zerreissen das Ohr, die herrlichen Gestal-
ten sind an die Wände zurückgedrängt, wie' ver-
steinert, hüpfende Gestalten drehen, kreuen,
drängen sich, und aus dem seltsamen Gemisch
hebt sich eine lange, dörre Gestalt hervor, streckt
dass eine Bein auf die widerwärtigste Weise
geradeheraus, dass es einen rechten Winkel bildet,
den starren Tod einer Maschine , und dreht sii^h
wie ein Kreisel. — Wie ist dir? dachte ich, und
konnte mich nicht fassen« -* Es war mir, als
wäre ich urplötzlich aus der Gesellsehaft der
Götter nach Tongatabu, unter wilde Barbanen
versetzt; die zerreissenden Töne dauerten fort«
Ich hoffte noch durch das theilnehmepde Miss-
fallen der Zuhörelr erleichtert zu werden. «-^
Aber ein lautes Beifallsklatschen ertönte ven al-*
len Seiten; nicht die Bühne allein, die ganze
Welt war verwandelt. Ich war innerlich zer-
rissen; aber es war wie eine Wolke, die die-
Sonne verfinsternd, schnell sieh mit Sturm und
Hagel ergiesst. Die hohe Gestalt fi:at wieder
hervor, ich wollte das furchtbare Zwischenspiel,
vergessen, aber konnte den Eindruck nidit ver«
winden, der mich fortds^urend quälte.

(Steffens in den 4 Norwegen.)

Ans Berlin. '

Nachträgliche Bemerkung zu der im vorigcii

BIciU eathaltenen Rezension des Konzertes

im Königlichen Opernhause,

Durch Versehen hat Ref. vergessen zu be->

, merken, dass di^ vom Herrn Ganz so wac6aa

gespielte Komposition von Romberg, und zwar.

„ÜB Fantasie über schwedische Volkslieder <<
w«r; der in der fuaestionirten Rezension ausge*
sprocbene Tadel gilt nur der Komposition. Dies
zur Vermeidung von Missverständnissen.

5* Allerle

Revue musicale^

(Fortietzung aas Ho. 52 des vorigen JaiirgaDges.)
(Schlnsj.)
Um das Gesagte anschaulicher zu machen,
fugen wir die besprodienen Sjrsteme in Noten bei«
1.
Beispiel der vier Gattungen harmonischer
Eiatheilung der alten Griechen, von denen An-
stides spricht (Siehe No. 43 und 52 des vori-
gen Jahrgangea»)

i i kLnn» Terz
Erste Gattung« I^OT::n=z:^

i I ein Ton

Zweite Gattung.^^^^^^^^^^^^^=:

Dritte Gattung«

^'^=ii

i ^ ein Ton
Vierte Gattung, pff^^-^

Die drei ursprünglichen griechischen Tonu eisen

i ein Ton ein Ton

Dorische Weise. i?L9E£Ei^=?

ein Ton 4 ein Ton

lüjdische Weise.

ein Ton ein Ton ^

Das Heptachord.

Sffpaie. Parypaie. Lichamoi. Mete,

(ditunttrsti) (äUmbtudirunttrsttn) CJUrZtigtßngtr) (ditnüttristt)
Jl=^ ^-

^rite. Paranefe. Nefe.

(ditdrHU) (dümätrgfspimMMtH) (dhgispQHHmtj

-^ 63 —

Das spätere Oktackord*

SIE

-Ci >-

Hypaie. Parypate. Idchant. M^ie. Pmrame^e.

Trite. Parmete. Nefe.

Heptachorden in argprüoglicher Phrygischer Weis^ :

Tiefeg System. Hohes System.

Unterstes Mittelstes Mittelstes Zusammen-

gesetztes
(hypaion) (meton) (metonj (tynemmen^n)
Tetrachord. Tetrachord« Tetrachovd. Tetrachord.

Heptachorde in nrsprongliGher dorischer Wein»:
* wie oben. wie oben.

wie oben ad 5. wie ob. ad 5. wie oben ad 5. desgl.

7.
Heptaehorden in nrsprang lichmr lydischer Weise:

wioben.

wie oben.

Erinnerangen aus Wien^ Unganii Sziilien

und Italien.
No. 2.

Hier, bester Freund, hätte ich Ihnen ge-
wünscht, Augen- nnd Ohrenzenge sein zu können.
Die gntmüthig heitere Miene, mit der Papa
Hay dn selbst trübe Bilder der Vorzeit Tergegen-
Värtigte -^ der fromme demnthToIle Ton seinec
Stimme — wie er all sein Wirken nur der Gnade
Gottes beimass « sogar seine kindlich freudige
Erinnerung erhaltener Ehrenbezeugungen und
Geschenke — — es war ein herrlicher Morgen.

Sein ganzes Wesen schien im schönsten
Einklang mit seinen Werken. So war^s mir
auch wirklich, je nachdem sein Ideengang mir
Scenen seines Lebern yormalte, als hörte ich im

Geiste sanft miteitoneft: bald, ein gemuthliches
Andante aus seinen Sinfonien, bald eins seiner
muntern Rondo's oder scherzenden Menuetten
undTrio's; oder wenn sein schön religiöses Gefühl
vorherrschte, irgend ein Bruchstfick seiner trefBü-
ehen Messen— seiner sieben Worte des Erlösers. —
Besonders gefiel er sioh, in seiner Jugendzeit
zu yerweilen, und mir zu erzählen, mit welchen
Schwierigkeiten. er oft zu kämpfen gehabt; wie
* er sich plagen, oft kummerlich behelfen müssen.
Die gute Hattshälterinn, die wohl diesmal etwas
mehr als nöthig die bunten Tassen und 3cbön
gesehfiffenen Gläser de» glänzenden Möbeln ab*
wischte, war wie auf Kohlen, wenn der grosse
Meister gegen einen Fremden so klein that,
Hess dann einig^ndi die geschäftige Hand ruh'n,
und brach in die Worte aus: „Aber jetzt —
(denken Sie sioh dabei. eine Miene, deren Wich-
tigkeit Haydns kiodUch nnbefiingener aufhelfen,
sollte^ und das Jetzt wenigtens als Yieryiertel*
note im Moderato) „I nun<< versetzte dann Haydn,
leicht hingeworfen, , jetzt habe ich durch Gottes
Hülfe mein Auskommen.<< Ach, dachte ich, guter
Mann, möchtest Dn es nur noch recht lange ge-
niessenl Unter seine Leiden zählte er auch,
dass Um die Rezensenten oft hart mitgenommen
hätten, und dass es ihm überhaupt unmöglicli
geschienen, Alles zu befriedigen; „doch<< setzte
er gelassen hinzu „Später beruhigte ich mich
mit dem Gedanken: Du willst schreiben, wie es
dir dein Herz diktirt; und ich befand mich wohl
dabei/^ Bei solchmn Talent und reinem Sinn
für das Schöne, gewiss der beste Ausweg.

Nach manchen mir höchst interessantmi Be-
merkungen überhaupt, als audi hinsichtlich mei-
ner rigenen Versuche, sdiloss Haydn die letzte
Unterredung mit den Worten : „Ja, junger Freund,
flw» weit habe ich es gebracht. Jetzt —-^ (doch nein —
A 1 i e s , wertherFreund, kann idinicht wieder erzäh-
len. Das hier Fehlende — Tielleicht weiterhin.)
Kein Vater konnte seinen Sohn herzlicher
entlassen, als der traute Haydn mich. Indessen
kam es mir Tor, als bemerkte ich einige Be-
klommenheit während seines freundschaftlichen
Absdiieds; seine Hand, die mit Jugendlicher
Warme die meinige gefasst hatte, rückte, mit
etwas gekeasmtem Fluss der Bede, nach nnd nach

-- 64 ~

bedMtiam, ftagsdieh in die HOhe — mk whwM^
Dicht in der Ferne sein Begekren ^ F.ndtich»
glfichsam sich Luft machend, weckte er nich,
den Zerstreuten, ans dem Tranme: „Ach lO ei-*
nem alten Manne, wie mir, könnten Sie wohl
die Hand küssen !<< „„Bester Vater Haydn, mil
welchem Vergnfigen!^^ Ich drfickte die Hand,
durch deren rastlosen Thicigkeit smn achiner
Geist so viel Herrliches wMcto, an meine Lip«
pen« — JeCat fiel er mir nm den Hals — ktlssto
mich — („Aber,<< werden Sie sagen, „wassten
Sie denn nicht, dass fast alle Jnnge Komponiatmi
ihn, Vater Haji^ nennend^ die Hand kisstenf «.
Nichts weniger, Frevnd; and dann gehörte adion
als Kind dieses EhrefhietnngBaeioben nieht nnter
meine Schwachheiten; ja selbst den Damea
kuBSte ich nie — wohlTemtanden — die Hand«)
Leider waren die Worte, die er seinem leisiea
Qaartett bcilBgte: ;,Alle meine Kraft ist daUa;
alt and schwach bin ich f^ nar sn wahr. Wenige
Zeit hernach entschlief der holden Tonknnst
Meister — Er, der so viel aar Erweckmg
schönem Lebens beigetragen. — Giebt es jen-
seiäge Belohnang för hier wohlangewandibe rriebe
Wirkungskraft — wie glücklich mass er sein! — *
Den Fügten kennen su lernen, der Hajdn'a
Verdienst so zu schfttaen und belohnen wnsste,
dessen Liebe cur Kirchenmusik die meisten aei*
der herrlichen Messen veranlasste^ war jetst mein
vorzüglichster Wunsch. Fürst £.*• war besoDdera
für Komponisten sehr sugfinglich« ich ward«
ohne Verzug vorgekssen, and Qbersengte mick
bald, dass der edle Fürst eben so srines ehema-
ligen Kapellmeisfer, wie dieser seines Fürsten
würdig war. Er liebte die UntOfhaltung über
Gegenstfinde der Konsi; und indem er mir in
Betreff Letztere^ einige AnftrSge ertfaeilte, er-^
hi^It ich zugleich den, an an gewissen Tagen*
zu besuchen. Da fühlte sidi nun asanchmal der.
so tief gewurzelte Künsderstolz (höcen Sie, welche
unerfat)rte Aufrichtigkeit) in einem seltenem
Wohlbehagen — denn öfters, waren wir in ei«*
nem Gespräche^ der Art, mussten seibat bedeu«
tende Personen im Vorzimmer die Beendigung
desselben ^^ ablv^arten. Aus der SchUdahmg.
seines Geschmacks, die er mir sa meiner Be-v
acfatung machte^ vernahm ich, dass er Konzert-

und Theatermnsik wenig, desto mehr Kirchen-
mnsik schätzte, und diese betreffend, den zu
häufigen kontrapnaktischen Künsten schmuck-
losen Natnrausdruck, wahre Würde und Kraft
vorzog. Einst schickte ich ihm, durch deq, sol<i
eben Sachen gewöhnlichen Weg einige
Mannskripte; es erfolgte jedoch keine Antwort.
Eine Ouvertüre davon (in D-moU) ward indessen
bei Steiner gestochen und ihm dedizirt. Klüg-
lich überbrachte ich ihm jetzt diese seibat, und
bemerkte, dass ich sie bereits mit einigen andern
Sachen im Mannskript ihm zugesandt hätte. „Ist
das möglich I nnd ich habe' nichts erhalten. —
Nun noch heute will ich*s heraus haben, wie das
zugegangen.«« Er winkte mir hierauf wohlwollend
In sein kleines Nebenkabinett. ,J>er Aufenthalt
in Wien verlangt so asanches. Nehmen Sie
nicht übel. Nur ein kleiner Beitrag*«« Mit die-
eea Worten abetreichte mir der Forst kaUreieii
ein seinem Schreibpult entnomaMnea- artiges
Packetehen jener zauberischen Noten, die ohne
gesungen und gespielt zu werden von so allge-
mein durchgreifender Wirkung sind *-* ja, die
selbst bei Komponisten sich seilen ungelegen
einfinden. (GlailhML Sie nun, dfUM es andere
sein konnten als -^Banknotenl)

Schon einmal im Plaudern, muss ich Ihnen
noch eines launigen Vorfalls erwähnen. Als
ich zum erstenmal den Fürsten besuchte (es war
mein zweiter Ausgang in Wien), bemerkte ich,
das» er mich Herr von nannte. Da meine
Schüchternheit ihn nicht zu unterbrechen wagte,'
so setzte mich diese unverdiente Ehre (vielleicht
auch, weil ich lieber« Herr zu u« s. w. heissen
mochte) in eine komisch peinliche Verlegenheit.
Auf dem Ruckweg der Sache nachdenkend, bore
ich zwei Schneider — mit ihren Knnstprodukten
belastet •* in die Wette sich beadeln« „Ha,*«
dachte ich, „das ist neue lIoJBicbkeitsform !
Darum ward mir verschiedentlich so trocken ge-
antwortet!! «« Schnell machte ich mir das kleine,
aber wundervolle Wörtchen von geläufig, und
— — alle Gesichter schienen von glänzender
Freundlichkeit belebt. — Reiche Wiedervergel-
tpng mein beneidenswerthea Loos! O Zeitgeist!
O Ausbildung! Merkts Euch, Ihr Musiker: c'est
le ton, qui fait la mnsique!

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlags der Sclüesingex'schen Buch* und IhisiUundlung.
(Hierbei ein literarischer Bericht von F« A. Brockhaut in Leipzig.)

BERLIIVER

ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Sechster Jahrjeng.

Ben 28. Febmar. ^^i NtO. 9.

1839«

B e k a n n t m a c h u n g.

la den ersten Tagen des Man wird unter Direktion des Herrn Felix Mendeisohn Bartholdy
yiPle Passions musik nach dem Evangelisten Matthäus^

N von

J o 1i a n n Sebastian Bach
anfgefahrt -werden.

Nach einer liandertjffthrigen Zwiselienxeit ^) ersteht dieses grösste und heiligste Gebilde
der Tonkunst, und wie die erste Morgensonne nach den Nebeilasten der Sündfluth yerkundet es ei-
nen neuen lencbtendern Tag. Yermöchi^ ich doch in Einem Zuge die Bedeutung des Werks und
seiner Auferstehung von den Todten xn offenbaren, dass die Jv'reude darüber allgemein versCauden
und allgemein mitgefühlt wurde! Dafsis audi Jedermann in dieser That des jungen Künstlers ein
Zeichen der Erfüllung geimhrte für die Vorhersagung einer neuen und bochsinnigem Periode der
Tonkunst, an der diese Zetinng unter dem Erscblaffen und Versagen der meisten Zeitgenossen, un«
ter dem MissTerstehen und Widerstreben so vieler Kunstgenossen, von ihrem Beginn i^n festgehalten
hat! Gelänge mir doch das! ^icht jsnr Ehre meines Antheils, .sondern .zum Frommen «o vielev
Missverstehender und Irrender« Jedes Wort, das ich über Musik geschrieben, jeder Widerspruch
gegen Yerirrungen und Wahn des heutigen Tages^ findet seine Deutung und Rechtfertigung nur in
der Voraussicht und Vorhersagung einer Zeit, die den Tand der heutigen Modeseichtigkeit und
Eitelkeit abschütteln und hinwerfen wird, wie der «erste Früblingswind die welken Bläuer vom vori*
gen Herbst her« Aber in allen Richtungen hin muss das ewig wahre Wort «der Bibel in Erfüllung
gehen:

„Mit sehenden Augen sehen sie nicht, und mit hörenden Ohren hören sie nicht; denn sie very-
„stehen es nicht. — Denn dieses Volkes Herz ist verstockt, und ihre Ohren hören übel, und
„ihre Augen schlummern«^ — •
Also war es mit der Zeit nach Bach. Hütten sie Ihn nicht gekannt! Aher sie kannten und hörten ihn,
und verstanden ihn nicht. Der Hauptsitz (sogenannter) deutscher Musik war4amals Dresdens katholischer
Hof im protestantischen Lande; hier konnte nicht füglich eine andre^ als italische (aus Italien her«
übergeholte oder nachgeahmte) Musik herrschen — in ihrer Prunksucht, Lüsternheit und durchgängi-
gen Süsslichkeit konnte Bachs heilige Kraft und Wahrheit nicht heimisch werden; nur seine Schule
lebte in einem Homilius und andern talentvollen und geschickten Schülern fort Noch kälter wurde
die Atmosphäre für die erste Periode der Tonkunst in Berlin. Die Philosophie musste vorerst die

^) Im Jahre 1729 hst Bach (in semem 44st6n Jahre) diese Passion geschrieben uxui am Charfreitage zum ersten
Mal aalgeführt.

.— 66 —

diristliche Religion ignoriren, am so ihrer tiefem und anwandelbaren Erkenntniis darchsadringen;
den Offenbarungen göuiich-menschlicheir Vernanft in der heiligen Schrift wollte man entsagen un4
•ich an den eignen genügen iagsen. Was sollte hier, in der Zeit gemachter, sogenannter Vernanft*
oder Naturreligion, Bachs durchaus biblische Musikt Das wärmste Feaer, das sich an dem fortglim«
menden religiösen Gefühl des Volks noch entsünden konnte, war Graun s Passion nach Ramlers
Gedicht, die Anspielungen auf die Schrift and einxelne Sätze aus ihr nicht Terschroähte, in Kirchen-
liedern den Gemeindegottesdienst vergegenwärtigte, daneben aber den Lockmitteln der damaligen
Opern- und Modemusik so wenig entsagte, dass schon der grosse König Friedrich sie mehr opem*
massig, als kirchlich fand.

Dieser Zeit musste Bachs Geist stumm bleiben; sie beschäftigte sich mit dem entgeisterten
Körper und fand dessen kunstreichen Bau am bewunderungswürdigsten. Die überlieferte Verehrung
des grossen Künstlers wurde auf seine alles übertreffende Kunst des Kontrapunkts und der Harmo-
nie bezogen; man wollte Würde und Pracht in seinen Werken nicht verkennen, daneben aberHäite,
Uebertreibung, Verkiinstelung, Altmodigkeit auch nicht übersehen; kühle und verweichlichte Herzen,
der schwache Wille, der dem eignen Zeitgeschmack und den dürftigen Ansprüchen der eignen Um*
gebung untergeben war, konnten Seine Kraft und Seinen Feuereifer nicht anders aufnehmen — und
80 schätzte man seine Choräle in völligem Vergessen ihrer ursprünglichen Bestimmung (als Chor-
gesänge in bestimmten Kirchenmusiken) nach der dürftigen Bildung unsrer Gemeinen, sprach von der
Veraltnng seiner A-dur-Messe mit — Schonung, ja, verlor seine Hauptwerke ganz aus den Augen.
Auch der Antheil der Heransgeber einzelner Bachscher Kompositionen nahm meistens die ungün-
stigste Richtung. Statt mit seinen grössten und vollendetsten Werken zu beginnen, die den Geist
des Künstlers sogleich kund gegeben und alle Fähigen zu ihm versammelt hätten: schickte man eine
Masse kleinerer Klaviersachen voraus, zum Theil für den augenblicklichen Bedarf beim Unterricht
oder aus ähnlichen geringen Antrieben geschrieben, darchaas mehr geeignet, seine grosse 'Kombina-
tionsgabe and seine kontrapanktische Meisterschaft zu zeigen, als die innere, heilige Bedeutung sei-
nes Geistes zu offenbaren. Aach seine Orgelkompositionen im grössten Styl unterliegen diesem
Aosi^rach, und selbst die bisher erschienenen Gesangwerke, obwohl vte unendlicher Sdbönheit und
Tiefe^ waren aus mehrern Gründen nicht geeignet, einen andern Ausschlaig zu geben *). -* Zugleich
gab diese Zeit den Beweis, dass nur der Geist lebendig macht; die Vemachlässigang kontrapunkti-
scher Uebang ging neben der Bewunderung der Badischen kontrapnnktischen Kunst

Und hier erkennen wir in dem Veraehwiiiden des Bachschen Geistes die weiseste and
zehonste Fügung, Bachs Hochgesänge waren nur der Religion geweiht Es sollte aber desChristen-
thums Geist und Leben sich nicht in den heiligen Räumen seiner Kirchen verscbliesseil, sondern in
allen Richtungen des Weltlebens als wahr und wirklich belebend und beschliessend sich bewähren*
und so folgte der Geist der Tonkunst der allgemeinen Bahn des Gedankens, wie sie zuvor bezeich*

*) Seltsam thut sich dieses gänzliche Uebersehen des Wesentlichen in Bachs Wirken in Forkela Biographie des*
selben knnd* Da finden wir nach ausführlichen Berichten über seine Fingersetzung, Fertigkeit, Lehrart u. s, w
anf elf Seiten einräsonnirendes Verzeichniss der Klarier- nnd Orgelsachen ( gross and klein ) dazu noch
zwei Kupiertafeln voll Themata ans diesen — und endlich kurzweg:

V. Singkompositionen.

1. Fünf vollständige Jahigange von Kirchenstücken auf alle Sonn« und Festtage,

2. Fünf Passionsmusiken^ unter welchen eine zweichÖrige ist,

3. Viele Oratorien, Missen, Magnificat« ainzelne Sanctus, 6eburti-y Ifamenstags nnd Tranermunken Brantmei-
sen, Abendmusiken, auch einige italienische Kantaten.

4. Viele ein- und zweichörige Motetten.

Dass gar viele einzelne Werke aus diesem Pansch- nnd Bogen-Kegister für die Kunstgeschichte
Kun5tkullur und namentlich Bachs Erkennung ungleich wichtiger xind, als sammtliche Klavier- und Orgel-
Sachen ; dass darunter die grösste evangelische Tondichtung und Religionsfeier, und die grösste Messe
mit enthalten : hat der Biograph nicht gesehen«

— 67 —

nel worden. Gluck Sfiiiete die Hallen der Weltgeechichte, Moxart führte uns in die immer sar-
tern und engern Verhältnisge des Privatlebens, llaydn verehrte den Schöpfer in der Freude an sei-
ner Schöpfung, Beethoven entzog sich der Gesellschaft, um die geheimsten Naturklänge in seiner
verwandten Seele wiedertönen su lassen. Wie in der wunderbar ihm erschlossenen Natur sich ihm
ein neues Pantheon erschloss, ähnlich dem Bilde der Kirche, die alle weltregierenden Gedanken in
sich aufgenommen: so findet sich eben in dem Stimmgewebe Beethovens eine sonderbare Verwandt«
Schaft mit Bach (den er gleichwohl wenig gekannt haben kann) und doch eine entschiedenste Ab-
weichung; der Natorgeist spiegelt den Geist der Religion ab und vor, ohne derselbe xn sein. — «
Wie man sich aus diesen neueröffneten Regionen in die Kleinigkeit, Eitelkeit und Krankhaftigkeit
aller der partikularen Tagesinteressen verloren, bis su einer vollkommenen Verwirrung aller Begriffe
und Wunsche: das soll bei so freudiger Veranlassung nidit erörtert werden. Es ist nicht ein Ver«
fall der Kunst, der nur mit dem Verfall des Volkes denkbat wäre: sondern eine bald vorübergehende
Verirrung, um su lehren die Nichtigkeit aller Erscheinung, die sich vom Göttlichea lossagt. Gepre«
digt ist das uns worden in der Schmach und Pein der Volksunterdrucknng und in dem Triumph der
Volksbefreiung vom Joch des vollendeten Egoismus. So hat Welt und Kunstgeschichte eine höhere
Vereinigung des bewusstgewordenen Lebens mit der Idee unsrer Religion herangeführt. Dies ist
der Moment in dem Bachs Gesang von der Opferung Jesu wieder vernommen wei^den sollte.

Marx.

Q. Freie Aufs ätz e*

Bemerkung zu den mehrmaligen Einladun-
gen an alle Musiker , an der Zeitung
thätig Theil zu uelmion.

(Aus einem Briefe.)
— — Da ich mich nun gerade für die Er-
reichung Ihres Ziels lebhaft interessire, so wer-
den Sie es sich billig- gefallen lassen, von mir
einige gut gemeinte Worte -über Ihre Aufgabe
anzuhören. Ich lese so oft aus Ihrer Feder eine
Au£foderung an Musiker, und zwar (anders kann
ich es nicht verstehn) zum Schreiben. Soll
damit gemeint sein — diese Leute sollen Gegen-
stände der Kunst in Aufsätzen besprechen, — - so
•ehe ich nicht ab, was solche Leute (höchst
seltne Fälle abgerechnet) bei ihrer, in der Regdl
sehr geringen, Bildung noch besprechen könnten,
was nicht schon besprochen wäre. Etwa einzelne
Erfahrungen, welche sie in Beziehung auf Unter-
richtsmethode gemacht, möchten zum Frommen
Anderer gereichen ; Unterrichtsmethode scheint mir
aber gegenwärtig (nach Nägeli, Logier, Stöpel u.
8. w.) schon sattsam traktirt zu sein, um einzelne
Winke einzelner Lehrer ziemlich entbehren am
können. Oder aber, s<dlen diese Leute kompo-
nirenl Dazu bedürfen sie meines Ermessens
keiner Auffodemng: und eben in der Komponir^

sucht dieser Menschen ist ein Verderb des Publi-
kums und der Komponisten selbst begrändet.
Von ihnen rührt gerade die überwaltende Menge
musikalischer Makulatur her. Der Sladtmusikns-
gesell oder der Regimentsmusiker hat sich auf
seinem Instrumente tüchtig herumgestrichen oder
geblasen, hat auch vielleicht bei einem Virtuosen
Unterricht gehabt; nun meint er selbst schon
Virtuose zu sein, wird auch vielleicht dafür im
nächsten Krähwinkel, welches er besucht, aus-
gerufen; nun giebt er Unterricht auf seinem In-
strumente; den Schülern muss einiger Begriff von
den ersten allgemeinen Grundsätzen der Musik,
die dem Lehrer nur mechanisch eingetriditer^
worden, beigebracht werden. Nun sucht sidi
der Musiker irgend ein Buch zu verschaffen,
worin davon gedruckt zu lesen ist. Da findet er
denn Dinge, die er wenigstens nicht deutlich be-
greift; den Klügern um Rath zu fragen schämt
er sich; er muss zur Lüge schreiten. Er nimmt
an, das Gelesene müsse eben bedeuten, was er
sich in der Noth aussinnt; das Ausgesoniiene
giebt er dem Schüler mit verworrenen Worten
wieder. Er liest weiter in seinem Buch und
▼erfilhrt nach derselben Methode; ihm beginnt
ein Chaos von verkehrten und dunkeln Begriffen
im Kopfe umher zu treiben; er glaubt am Ende
das ganze Buch verstanden zu haben und um

— 68 -•

eine Soonenweite über teinen vorigen Standpunkt
hinnargerilckt xa sein.. Hat er nun beim htuem
des Baches ein Klavier cur Hand gehabt, bin-^
folglich einige im Buche gedruckte Fortschreilun-
gen und Akkordfolgen mit den HSnden begrif*^
fen, so wäre ea Schade um ihn» wenn er nicht
komponirte» Das wäre ihm au gönnen; nur
musste er so lange für sich komponiren, bis:
er entweder etwas Tüchtiges su leisten befähigt
worden oder aber sich überzeugt hätte, dass ea
Zeit sei, Buch und Feder weg su legen. Zum
Unglück ist jetst der wohlfeile Steindruck sa
allgemein» Mit ein Paar Tänaen» welche gefal-
len haben» wird der Komponist beim Publikunii
eingeführt, und nun kommen Polonaisen ,. Sona-
ten^ Potpourris u. s.. w. nach» Item gehta an'a
Arrangtren.. Für Schüler wird, nach einem Kla«
vieraussuge, die Ouvertüre zu Don Juan für zwei
Flöten arrangirt. Auch daa findet Drucker und
Käufer» Nichta hemmt einen, solchea Komponi-
^ ateo» Jiidit einmal ein Rezensent tritt gegen ihn
auf. Glauben Sie mir, ich rede aus mancher
Erfahrung; ich könnte Beispiele mit Fingern
zeigen. Gerade durch die Masse der daher ent-
stehenden Musikalien, welche Dilettanten und
.Kinder heuta für einige GrosciieR kaufen, um
sia morgen wegzuwerfen, wird der Afterge--
schmack ia den Stand gesetzt,, sich täglich^ Be-
huf Zeitvertreibs^ mit dem Neuen zu beschüfti»
^en«. Wäre dieser Elintegfitrödel nicht vorhanden^
8» wurden die Menschen gezwungen werden^
bessere Sachen zur Hand zu nehmen. J» gerin-
ger die Zahl solcher bessern Sachen^ desto- grös-^
ser der Nutzen,, weil die Menschen dann länger
bei einer Komposition verweilen niücsen und da-
durch am Ende den Geist derselben erfassen*

Aber lassen Sie uns einmal um einDecennium
weiter sein. Vielleicht babea die Menschen, die
dann als Musiker auftreten, mehr Bildung, da
meinea Ermessens gegenwärtig mehr» als früher
für den Unterricht geschieht — freilich, nicht hier
am Orte» — * Wenn» wie ich von S».«« hore^
die Schüler dea Herrn Girachner zu einem
eantua firmns eine Begleitung an die Tafel schrei«^
ben können : so sind damit freilich ,nocb keine
Komponisten gebildet; aber die.Schübr werden
doch in vernünftiger Reihefolge die Regel der

Grammatik erlernen und audt begreifen. Letz-
teres ist eben das, was früher sehr nmngelte.
Ich weiss, wie manchen Organisten ich in frü-
hern Jahren am Aufklärung über diea und je-
nes gefragt habe und wie ick auf Stoekfinsfer-
niss gestossen bin* Ich habe erlebt» dazs ein
Organist, der allerlei Regeln über die Fuge her-
beten konnte, als ich. ihn aber seine eigne Fuge
examinirte^ mit das Kontratbema für den coniux
ausgab und seihst nicht wusste» dass er eine
Doppelfuge gesdirieben«.

Darum lassen Sie mir ja die Musiker unse-
rer Gieneration in Ruhe«. Sdllte sich ein wirkli-
diea Genie darunter finden» das taucht doch ua-
gerufen aus dem Ocean auf. Die übrigen aber
macken Musik» sie dichten aber keine« — «*

3» B e u r t h ei I u n g e n.

Six Foguea du celebre J«. Sab. Bach» ar-
rang^es pour 2 Violons, Viola et Vcelle.
par G«. Braun». Hofmeister in Leipzig*

Es sind secha aweckmässig ausgewihlte und
eingerichtete Fugen ans dem wolittemporirten
Klavier, die hier den Quartettisten zugSnglich
gemacht werden» Von den Originalen ist natur-
lich nur soviel abgewichen, als nach dem Umfang
der Saiteninstrumente nothwendig war» Nur eine
der schönsten Fugen:

iil^^l^^^^'-

* ist nach R-Dnr versetzt worden; eine Aenderung,
die man nicht billigen und kaum ans der Rück-
sicht auf Erleiditerong für die Spieler erklären
kann,, denen zuvor (und gewis4 sehr löblich)
die Fuge:

^^^^^^^^^^

angetraut worden war^

Im Allgemeinen kann man annehmen» dass
jede Komposition sich in ihrer urspruiq^lichen
Gestalt besser» als in einem Arrangement»* aus-
nehmen wird, und dasa Bach für Saitenquartett
andera geschrieben haben wurde» als für Klavier.
Allein das Repettoir der Quartettisten ist noch

— 69 —

Hiebt 80 reich y. namentlicb an treflUchen; Fageoy
al« dass nicht Herrn Bcauns Beitrag höchst
•cfaätzenswertb erschiene. Und eben Fagen (be-
sonders mbig gehalten^ wie die Mehrzahl jener
Baobschen) bieten den Qnartettisten erwünschte^
ste Gel^enheit, sieh in voliem, langem Strich»
^ruhiger Gattung und festem Zusammenspiel zu
gewöhnen^ sie erscheinea so als ein höchst er-
spriesslicher Gegensatz zu dem Studium der
neuesten Beethovensdien Quartette *), in denen
eine tief innerliche Erregung- das bewegteste, oft
beunruhigteste Spiel, eine wahre Flucht der Töne»
in allen Stimmen nöthig gemacht hat. HL

4* B e r i c h t e.

Aus Berlin».

Mosers Akademien
haben so hohe und ausgebreitete Theilnahme er*
regt, das& nach zwölf zahlreich besuchten Yer-
sanunlungen noch sechs neue eröffnet werden
konnten. Vorigen Mittwoch war die erste; näch-^
sten Mittwoch werden wahrscheinlich Symphonien
gegeben»

Bei dieser Gelegenheit können wir eioen
zweiten Sieg der guten Sache nicht unerwähnt
lassen, obgleich in der Begel keiner PriTatunter*
nehmung^ öffentlich gedacht werden darf. Seit
Jahr und Tag haben sich unter den Musikern
and Musikfreunden zahlreiche QuartettTereine
gebildet^ deren Tornebmste,, oder sogar ausschliess-
liche Aufgabe das genaueste Studium Beetho-
Genscher Quartette ist. Eis könnte mehr al»
.ein solcher Verein genannt werden^ der manches
.der letzten und schwierigsten Meisterwerke fünf-
zig, hundertmal und öfter d archgeübt hat, um
vollkonimen in den Geist des Meisterz einzu-
gehen und seiner würdig zu spielen. Keine
Mühe wird gescheut,, die Partitur zu Rathe ge-
•sogen, di» Absiebt des Meisters,, der Sinn
.einzelner Stellen, oder de» Ganzen ernstlich er-
örtert, jeder gute Vorschlag auch praktisch er-
.probt, und der befriedigte Zuhörer oß durch die
Erklärung der Spieler Überrascht, dass sie noch

^) Z. B. der beiden letzten^ bei* Schlesinger in Berlin in
Tartitur, Stimmen und KIsTierausziig erfchiencinea.

nicht mit sich zufrieden seien. Dieses edelsin*
ttige Streben wird natürlich nicht blos zu einer
irolikommoern AuffiassuDg jener Werke führen,
sondern eine höhere Bildung der Strebenden zur
Folge haben, und immer mehr einen wahrhaft
künstlerischen Geist unter unz heimisch machen.

M«^

L o n d o n»
Mein Herr!

Sie wollen wissen^ wie es in England mit
der Musik aussieht; Sie haben sich gerade an
den rechten Mann gewai^U» horchen Sie hoch
auf» — Wir sind sehr warme Verehrer der
Musik, denn wir können Konzerte aushalten,
die vier volle Stunden dauern ,^ und in welchen
gewöhnlich 2» bis 24 verschiedene Stücke vor-
getragen werden; bewundern Sie nicht unsere
musikalischen Magen« — Sie werden dieselbea
noch mehr bewundern^ wenn Sie hören» waz für
Stücke wir unz durcheinander auftisdien lassen:
„grosse Symphonie in F-dur von Beethoven,«
dann „Chor von Webbe « dann „Arie von Pa-
cini," dann „Fantasie für Flöte von NichoUon,«*
dann „Terzett von Mozart'' u. s, w. Nun, waz
sagen Sie,, treiben wir nicht die Musik so recht
par forcel — DassMad. Catalani uns auch noch
einmal im vergangenen Jahre besucht hat, ist
Ihnen gewisz bekannt. Die gute Dame sollte
^ur bald aufhören zu singen, denn sie verdirbt
sich durch ihren jetzigen Gesang ihren wohler-
worbenenRuf. Was sie gesungen hat^ werden Sie
wohl wissen; denn was sie in Berlin singt, singt
sie auch in Paris, Wien^ London und überalL—

Unsere philharmonische Gesellschaft hat auch
im verflossenen Jahre ihre gewöhnlichen Kon-
zerte gehalten, die wie immer sehr besucht wur-
den^ überhaupt ist diese GeseUschaft für unsre
Stadt die Hauptstütze der Instrumentalmusik.
Sie haben in Ihrer Stadt ja wohl auch eine
PhUharmonisclie Gesellschaftt ~ Eia jonger
Berliner sprach mit Enthusiasmus von den Lei-
stungen derselben l - Ich habe bis jetzt noch
nichts davon gehört» auch nidit, ale ich in Berlin
war. Unsre musikalische Zeitung, Harmonicon
genannt, erscheint noch fortwährend, und zeich-
net sich schon durch ihr Aeusseies sehr vor»

— 70 —

dieiUiaft vor mehreren fthnlichen Bl&ttem ans,
auch das Innere enthält manches Gute. So be-
findet . sich z. B. im Novemberheft ein kuner
Auszug von C. M« v. Weber's hinterlassenen
Schriften, und eine Uebersetzung mehrerer in
der Cäcilia abgedruckten Briefe Weber*» an
seine Freubde. Das Oktoberbeft enthält unter
andern Memoiren über George Friedrich Pinto*
Diese sind in einer Hinsicht merkwürdig; denn
ehe der Verfasser zu Georg Pinto selbst kommt^
muss der Leser erst die Lebensgeschichte seines
Qrossvaters, seiner Grossmutter, seines Vaters
und seiner Mutter vernehmen; das heisst doch
gründlich schreiben. Zum Schlüsse heisst es:
4ass wenn Pinto ein mehr geregelte«
Leben geführt hätte, und nicht so früh
gestorben wäre, England die Ehre ge-
habt hätte, einen zweiten Mozart zu
besitzen! Gewiss, weil Pinto gut Violin und
Pianoforte spielte und nicht übel komponirte,
lioll er gleich ein zweiter Mozart gewesen sein!
— Doch ich muss scidiessen, aber ich hoffe,
dass Sie bald Mehreres und Wichtigeres hören
werden von Ihrem Freunde

dem grossen Bekannten.

Aus einem Schreiben aus Dessau«

^— Unser thätiger Kapellmeister Fri edrich
Schneider hat neuerdings wieder ein Oratorium,
Christus der Meister, komponirt und in Leipzig
mit vielem Beifall aufgeführt«

Eine wichtige Richtung seiner Thätigkeit geht
dahin: jungen Musikern, welche sich zur Kom-
position ausbilden wollen, mit Rath und That
an die Hand zu gehen« Es haben sich dazu je-
derzeit Schüler aus der Nähe und Feme bei ihm
eingefunden« Da sie aber meist zu verschiede-
nen Zeiten, auch nicht gleich befähigt ankom-
men: so hat er den Plan gefasst, hier in Dessau
einer Vorbereitungs-Institut zu gründen,
um mit seinen Kräften möglichst grossen Nutzen
zu stiften. — Dass Dessau in mancher Hinsidit
m soldiem Zwecke nicht ungeeignet schein!^
soll von mir im Kurzen bewiesen werden:

1) Wohbfeiles Leben, angenehmer Aof-
«ndud^ ohne Störungen von Aussen*

2) Nahrung für den Musiksinn von
dem Besten, was wir haben, nämlich für Instru-
mental- und Gesangmttüik -^ dass jetzt kein
Theater hier ist, also keine Oper zu hüren,
müchte manchem ein Verlust scheinen, obschon
unsre jetzigen Theater-Repertbirs nicht immer
Gediegenes, woran sich der junge anstrebende
Künstler halten kann, darbieten; ^ doch wird
auch im künftigen Winter hoffentlich diesem Man-
gel abgeholfen sein« Ausser diesem ist hier:

a) regelmässig alle Woche zweimal Probe der
Kapelle, wo lastrumentalsachen studirt
werden. — Aeltere wechseln mit neuen und
dem Neuesten.

b) Von September bis Pfingsten alle 14 Tage
Konzert«

c) Inzwischen im Winter 8 öffentliche Quartett-
unterhaltungen« (Ausserdem Quartettunter-
halfungen wöchentlich beim Konzertmeister
Lindner und sonst.)

d) Singakademie, in der die Aufnahme bei einiger
Fähigkeit mitzuwirken leicht erhalten wird.
— hier hört und geuiesst man Werke aller
Zeiten.

e) Alle 14 Tage Kirchenmusik«

f) AUJährig wenigstens eine ausserordentliche
grosse Aufführung eines Oratoriums in der
Kirche, wobei alle unsre Mittel vereinigt
sind, etwa 120 Särger und 50 Instrument
tisten« — Diese Aufführungen möchten da-
durch einigen Vorzug haben, dass alles
gleichsam aus Einem Gnss geht, indem Tom
ersten Anfang alles von Herrn Kapellmei-
ster Schneider einstudirt wird. Ausser dieser
im Herbst statt findenden Aufführung ist

« audi regelmSssig am Charfreitag jeine grös-
sere Aufführung, wo ein grosses Werk ge-
wählt, aber mit dem Gottesdienst genau ver^
bunden wird; auf diese Weise haben wir
Granns „Tod Jesu,<V Haydns „Siebte
Worte<< gehurt, dieses Jahr werden Hän-
deis „Empfindungen am Grabe Jesn<< auf-
geführt werden.

3) Lehre. — Harmonie, Tonsetzlehre n« s.
w. soll von Herrn Schneider (mehr durch
Beispiele und an Selberarbeiten) gelehrt werden. —
Für jedes Instrument finden sich hier in der

— 71 -•

Kapelle gate Lehrer* — Auch im Orchesterspiel
kann Uebang geboten werden, und es wird sich,
wenn die gehörige Zahl vorhanden ist, ein eigent-«
liebes Uebungskonzert unter H, Schneiders und des
Konzertmeisters Lindner Aufsicht einrichten las-
sen. Hierbei noch Zugang zu einer reichen
Sammlung von Partituren aller Art, theils in der
Kapellbibliothek, theils in der Singakademie und
der Privatbibliothek des Kapellmeisters.

M..t.

5. A I 1

r 1 e L

Erinnenmgeu aus Wien, Ungarn, Sziilien

und Italien.

(Fortsetzung,)

. Sie werden nicht zweifeln, werther Freund,
dasss es in Wien noch so manchen interessanten
Besuch zu machen gab.

Durch Empfehlung des Kapellmeisters Rei-
chard ward ich mit dem geistreichen Verfasser
des Regulus, Hofrath von Kollin bekannt, bei
dem ich manchen Abend den seltnen Genuss
hatte, einige seiner musikalischen Poesien von
ihm selbst, mit dem ihm eigenem, tiefen Geist
und herrliches Gemiith athmenden Ausdruck, vor*
lesen zu boren. Einige noch unbekannte Bruch-
stücke sprachen mich besonders durch Kraft und
Neuheit der Bilder an. Wie sehr ist es zu be*
dauern, dass dieser treffliche Mann der Last
ihm ganz heterogener Geschäfte so früh unter*
liegen mnsste ! In Hinsicht Beethovens klagte
er gar sehr, dass er zu wunderlich und desshalb
wenig mit ihm anzufangen sei. „Da Sie ihn
besuchen wollen, so versehen Sie sich nur mit
einigen von Ihren Sachen, über Musik lässt er
sich noch sprechen.^ Das geschah auch. Kaum
trat ich in das Haus, wo Beethoven (ich glaube
im dritten Stock) wohnte, so wusste ich auch,
dass ich nicht fehlgegangen; schon umschwebte
mich sein Genius; denn horch: „Es rauscht
wie Glockenton und Orgelklang.<< Beet-
hoven schien in voller Begeisterung mit den
Tönen seines Pianoforte in lebhafter Unterhal-
tung. Nichts davon zu verlieren, wand ich mich

langsam die Treppe hinauf; mir war^s als be^
wegte sich das ganzQ Haus, trunken von seinem
magischen Geistertanze. Plötzlich, wie in einer
andern Welt, ward alles still. Ein Bedienter'
öffnete mir die Thür, und ging zurück« Beetho-,
ven stand am Fenster, den Rücken gegen die
Thur gekehrt. „Guten Morgen, Herr von Beet*
hoven/< Keine Antwort. (Etwas stärker) „Gu-*
ten Morgen, Herr von Beethoven." Keinen Laqt^
keine Bewegung.

„Das ist ein acht Beethovenftcher Anfang,"
dachte ich*, „geheimnissvoll, die Tonart selbst
noch ein Rälbsel." Da kam der Bediente zurück
und enträthselte: „Sie müssen stärker sprechen,
Herr von Beethoven hört nicht gut." Doch eben
drehte sich Letztrer um, und kam mir, weniger
j^erstreut, als ich geglaubt, entgegen. Seine
I^ieiie war ernst, aber keineswegs, wie oft der
Ffill, um damit imponiren zu wollen; seine Un-
terhaltung gefällig und einsichtsvoll. KoUin hatte
indessen Recht; er verlangte etwas zu seheiu
Ein Stück (Marcia eroica gest. bei Brtk. Hrt. in
Leipzig) erfreute sich seines Beifalls; er spielte
es mit seinem bedeutungsvollen Vortrag nebst
einigen andern Sachen, wocinnen er die Stellen
bemerkte, welche ihm genügten, und das Man*
gelhafte kurz und treffend beleuchtete. Jetzt
verlor ^ich der Meister, meinen Wunsch ahnendj
in seinem eignen Phsntasiereicb. Düstre Schwer-
muth| Erhabenheit, tiefe Empfindung wechselten
öfters, gleichsam allen Ernst verspottend, schnell
mit des Mnthwillens leicht scherzenden Tönen.
Ein lebhaftes, fugenartiges AUegro machte den
Beschluss.

Man sagte mir, Beethoven habe in Wien^
Schüler, die seine Sachen besser wie er selbst
ausführten. Ich musste lächeln. Freilich «tand
er als Spieler manchem Andern in Eleganz und
technischen Vorzügen nach; auch spielte er sei-
nes harten Gehörs wegen etwas stark« Aber
diese Mängel gewahrte man nicht, enthüllte der
Meister die tiefern Regionen [seines Innern.
Und können denn Modegeschmack, Gewandtheit
(die sich oft zu leerer Finger-Bravour herab*
würdigt) für die Abwesenheit einer Beethoven«
sehen Seele entschädigen 1 — »^Ach, liebe Leute"
dachte, ich „beherzigt doch endlich, was vor vielen

— 72 —

Jahrhanderten schon naser gtonner Lehrer n^e:
yi^Der Geist ist's, der da lebendig macfati^ ^ <—

Dnrch Ho fr« von Koilin lernte ich anck
Kapellmeister Weigl kennen, und «war als «i--
nen angenehmen freundlichen Mann, von feinem
gesunden Urtheil, «das musikalische Knnstgebiet
betreffend« Sie kennen seine Verdienste als
Yokalkomponist. in besenderm Betracht konnte
er manchen Musensöhnen, die^ H'ie der Dichter
bei Schiller, zur Theilong der Welt an apftt
kommen, zu «rfolgnngsreicher Nachahmung die-
nen: denn Wenige verstanden es, iivie er, de»
schaffenden Genies inneres Glück mit dem Aens-
aem in eine belohnende Harmonie zu bringen*
Auch den feurigen Salieri, den Schöpfer des ge-
haltreichen Axur, sah nnd sprach ich. Auf sei-
nen Wangen weilten noch Reste jugendlicher
Röthe, gleich den letzten Soniienstrahlen eines
heitern Abends. In seinem Umgange der galan-
teste der Wiener Tonsetxer. Er war noch im-
mer sehr fleissig; doch wollte man die Fruchte
seines Fleisses nicht mehr als etwas Ausgeführ-
tes, nur als Bruchstücke anerkennen*

Uebrigens gewährte mir Wien in Hinsicht
des Theaters und der ölBentlichen Konzerte nidit
den erwarteten Genuss. Die Musen schienen
seit dem, obgleich lange schon, dahingeschiedenen
Mozart, dem Einzigen, noch immer in tiefer
Trauer. — Veluti entzückte die Wiener; doch
mir vermochte er nicht, meine geheime Abnei-
gung vor solcher Art, der Natur abgetrofztet
Stimmen, zu benehmen«

Was übrigens die wahren Eigenschaften ei-
nes guten Sängers, ausser der schönen Stimme^
obgleich erstes Erfoderniss, wirken, bewiess der
bekannte Tenorist (sein Name, ist mir nicht ge-
genwärtig); von der seinigen fast ganz schon
verlassen, erhielt er sich in der Gunst des Pub-
likums und der Kenner allein dnrch wahre
Deklamation und geistvolles Spiel.

Schp.« Quartett-Musik besuchte ich mehr*
mals. Die besten Produkte Haydns und Beetho«
vens in diesem Genre konnte man hier, da die

Meister, besonders Beethoven, beim Einstodiren
4>ft gegenwärtig waren, sowohl in Hinsicht des
Karak'.ers ganzer Stücke, als auch der feinsten
^üanzen derselben, in ihrer Vollendung ausfuh-
ren hdren. Mozarts Quartette nind Quintette
befriedigten hingegen weniger; aber, aufrichtig
gesagt, idi habe sie fast noch nie, ihrer gajz
würdig, apielen gebort.

Es waltet darin «in so schönes, inniges Le-
ben, voll der feinsten Sehattirung mannigfaltiger
Empfindung; sein fesselfreier Geist schwingt sich
in so erhabnen edlen Formen, alles kindische
Spielwerk, jede leere Affektatian verachtend^ in
den reinsten Aether der Kunst, dass ich die Meinung
«ines grossen Mannes^ in Bezug auf Darstellung
genialischer Kunstwerke, hieranfan wenden möchte:
^,um sie in ihrer ganzen Vollendung zu hören
miissten die Ausführenden durch Eigenschaften
und gegenwärtige Stimnrang, sich fast wie der
Autor im erschafi'enden Moment, l>efinden.^

Wie oft meinen Sie, dass wir nach dieser
Aeusserung Mozartsche Werke kören wG/den? —
Und dürfte man sich demnach noch verwundern
dass bei nnserm, durch lauter Aufklärung ent-
seelten Zeitgeist, der, an herrlichen Melodien
reichen Zaoberflöte Zauber verschwunden, und

nur noch die Flöte zu vernehmen istt

(Fortsetzung folgt)
'" ' »' ■

Nachricht.

Dem Vernehmen nach wird tn Paganini's
bevorstehenden Konierten Herr Kapellmeuter
Sp Ohr hierherkommen; diegröuteEhr^ weiche
dem italischen Virtuosen wiederfahren kann,
and weldie lugleich die lautere Konstiiebe
des grossen deutechen Virtaosen und Tonaetsert
in das erfreulichste Licht setzt.

Noch wichUger ist das Gerücht, dass desf ea
kräftigste und herfihmteste Oper, sein Faust
endlich auf unserm Theater erscheinen wird!
Möchte es doch gegründet sein und bald In Er^
fnUung gehen. Marx.

Kedaktsur: A. B. Marx. — Im y«t«f!e der ScUesinget'schen Buch- und MnulüMuxdliug.

( hierbei ein Anzeiger Ho. 3. )

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

hfter Jahnrgaag.

Den ?• MSw. ^^ NrO. 10.

1629«

Erster Bericht'

ü b e r d i e
y^Passionsmnsik nach dem Eraugelisten Matthäus^'

T > n

Johann Sebistian Bach«

TT enn die yorbereitenden Nachrichten von diesm Werke (dessen Anffuhrnng unter Leitiug des
H?rrn Felix Mendeisohn Bartholdy auf

Mittwoch, den elften Mjlrz
festgesetzt ist) auch nur die eine Besiimmong hätt<n, das grosse Kunstwerk, die hohe und über-
reiche Geistesschöpfung, der Auffassung der Zuhörer näher zu bringen: so würden wir schon
auf Billigung und Aufmerksamkeit unserer kunstsiinigen Leser hoffen dürfen* Allein es gilt viel
Höheres. Wo sich der Geist des grossten Tondchtenl^ in all seiner Kraft und Herrlichkeit der
Religionsidee als Diener untergeben hat; damüisen wir ihm auf seinem Wege zum Altar folgen,
um sein. Werk und die Verherrlichung ganz zu fasten, die der Menschengeist in dieser Weihe. fux
die höchste Idee gewonnen hat. Es öffnen sich mit dieser Aufführung die Pforten eines lange ver*
schlossenen Tempels; und wir werden nicht zu einem Kunst fest berufen, sondern zu einer
religiösen Hochfeier. Die Botschaft von der Gründung unsrer Religion durch den Bund des
neuen Testaments iind von der Selbstopferuog Jedu für die Erlösung der Misnschen ; diesem Heiligen
gegenüber die Betrachtungen und Empfindungen der Gemeine: das ist der Inhalt der Feier, die nur
die Tonkunst so begehen, an der allein die ganze JEülle und M&cht, aller Segen der Tonkunst sich
so vollkommen offenbaren können. — Der erste Tkil dieses Inhaltes xohne den zweiten würde eine
(musikalische) Epopöe gewesen sein, gleich dem Messias Handels *), oder (in der Poesie) dem
Messias Klopstocks: die Darstellung eines Geschehmen, Vergangenen; dass es in seinem Wirken
fortbestehe, hätten wir anderwärts her gewusat Durch die Einführung der Gemeine wissen wir
nicht blos, sondern sehen und erleben die Fortdauer; die Religion selbst ist es, die ihre Grün-
dung und ihr Leben in uns feiert — und tiefer fühlen wir die Weissagung:

„Himmel und Erde werden vergehen; meine Worte aber werden nicht

vergehen.^
ihrer Erfüllung gewiss«

*) Bekanntlich umfasst dieses Oratorium das ganze Wirken Jesu, von dessen Ankündigung und Geburt, bis za sei-
nem Tod. Kein Dichter genügte für diese Aufgabe dem grossen Komponisten , der sich sein Gedicht aus Stellen
der Bibel selbst zusammensetzte. Und so ist es denn seb eignes Werk, nach freiem Bimessen entworfen und
zusammepgefugt; obwohl in seinem Ursprung biblisch zu nennen«

— 74 —

Dieser zwiefSItige and dodi Tolikommen einige Inhalt hat die Zasammensetzang des Gedichts
bedingt. Der religionsgeschichtlldie TheU ist die wortlich beibehaltene Erzählung im Matthäns, vom
Anfang des 26, bis zum Schlass des 27. Kapitels *). Die Stimmen der Gemeine (Sologesänge,
Chöre, Choräle) sind von dem Dichter Picander, oder aus Kirchenliedern*

Schon in der Vermischung beider Bestandtheile zeigt sich ein tiefer Sinn. Indem die weit
entlegenen Begebenheiten uns noch einmal in Erzählung, Wechselrede und Handlung vorübergehen; tritt
eine zweite Handlung der Gemeine, zu der wir selbst gehören, dazu; die Theilnahme derselben be-
seelt sich so hoch, dass sie in den nur vorgeslelltan Vorgang eingreift, dass die achtzehn Jahrhun-
derte verschwinden und jene ferne Vergangenheit zur lebendigsten Gegenwart umgewandelt wird.
So fragt gleich bei der ersten Erwähnung der Kreuzigung (26, 2.) die Gemeine:

Hetzliebster Je^su, was hast du ver-bro-chen, dss man ein solch hart Urtheil hat ge-spnMJien? Was •

I r • u

ist die Schuld ? In was für Bfisse tha— ten bist du ge-ra« then?

Und ohne Antwort unaufhaltsam geht dieErzähltng fort: da versammelten sich die Hohenpriester —.
Jesus hat gesagt (26, 21.): einer unter euch wir^ euch verrathen: und leidenschaftlich durcheinander
hat der Chor der Jfinger gefragt: Herr bin idi'sl Da fällt wieder die Gemeine ein, wie vom eignen
Gewissen über wältigt und verrathen:

Ich biu's, i;h sollte büssen,
An Händen md an Fiissen
Gebunden, ü der Höll*.
Die Geisselnnnd die Banden,
Und was duausgestanden,
Das hat vertienet meine Seel^

Wenn diese und andre S&tze nur als augenblicUiche Unterbreebungen erseheinen, so ruht nadi Jesus
Worten:

„Meine Seele ist betr&bt bis an den Tod; bleibet hier, und wachet mit mir.^
die Dantellnng des alten Vorganges ganz, —

O Schmerz ! — Hier zittert das gequälte Herz*
Wie sinkt er hin, wis bleich sein Angesicht!

Wenn der Unterzeichnete vor (unf Jahren di« AuCuhmng des Messias am Charfreitag wünschte, so geschah
es trailieh nur, weil «r die Bachsche Passionsmusik noch nicht kannte*

*} Für die diesmalige Aufführung sind aus triftigen Gründen ausser einigäi Sätzen der Gemeine vom 26. Kap. die
Verse 68 und 60, und vom 27, die Verse 9, 10^ 17 bis 19» 32 bis 37, 35» 56 und 61 ausgelassen -r ohne
Störung des Fortganges, wie man sich leicht überzeugen kann«

— 75 —

Mit diesen Worten beginnt ein langer Wecbselgesang von Chor nni Solostimmen der Gemeine, am

tiefstem mitblutendem Herxen. So, wenn Jesus von den Verfolgern ergriffen ist:

So ist mein Jesus niin gefangen;

Mond nnd Licht

Ist Yor Schmerzen mitergangen ^

Weil mein Jesus ist' gefangen«

Sie führen ihn^ er ist gebunden *—

Die lebendigste Empfindung reisst hier den Chor zur Handlung liin:

Lasst ihn , haltet , bindet nicht !

bis die Chöre sich in höchster Erregung ergiessen:

Sind Blitze, sind Bonner in Wolken verschwanden?
ErÖffiie den feurigen Abgrung der Hölle !
Zertrummre! Verderbe! Verschlinge! Zerschelle
Mit plöUlicher Wuth
Den falschen Ven:äther, das mörderische Blut.

Mit dem 56. Vers und einem sehr ernsten Choral schliefst der erste TheiL — Wie in diesem die

Gelänge der Gemeine zu innigster Mitempfindung weckten» so jnildern sie, sehmeizen die HSrte der

Vorgänge, die der zweite Theil darstellt, indem sie in tiefster Seele deren heilbringende Folgen, die

selige Frucht solcher Leiden, anschauen lassen* Nur wenige Züge mögen djes zum ScMuss bezeiA-

neu. Nach V. 2U Kap. 27, fragt Pilatus das verhärtete YoU::

Was soll icb denn machen mit Jesu, von dem gesagt wird, er sei Christus! Sie sprachen alle:

Lass ihn kreuzigen!

Der Landpfleger sagte; Was hat er denn Uebels gethant

— — Er hat uns allen wohlgethan ;
Den Blinden gab er das Gesicht^
Die Lahmen macht* er gehend.
Er sagt* uns seines Vaters Wort ^
Er trieb die Teufel fort;
Betrübte hat er anfgetiphtH,
JEr nahm die Sünder mtlt und an;
Sonst hat mein Jesus nichts gethan«

antwortet^ wieder in der rührendsten Vermischung von Gegenwart und Vergangenheit, eine Jung-
frauenstimme.

Nach V. 501 „Aber Jesus schrie abermal laut, und verschied -^ setst mit durdi nnd durch,
empfundenem Ernst der Choral wieder ein:

Wenn ich einmal soll scheiden,
So scheide nicht von mir ;
lYenn ich den Tod soll leiden,
So tritt Du dann herfur.
lYenn mir am allerbängsten
Wird um das Herze sein.
So reiss mich aus den Aengsten,'
' Kraft deiner Angst und Fein.

Am A.bend aber kam ein reicher Mann von Arimäthia ^ stt Ptteto mid bat um um den

Leidmam Jesu« Da befahl Pilatus, man sollte ihn ihm geben*

Am Abende da es kühle war 9

Ward Adams FallenoffiBnbar.

Am Abend drücket ihn der HeOand nieder* ,

A^i Abend kam die Tanbe wieder

Und trug ein Oelblatt in dem Munde;

0 schöne Zeit, O Abendstunde !

— 76 —

Der Fried«inehlais ist nun mit Gott gemacht,
Denn Jesus hat sein Kreuz yollbracht;

Sein Leichnam kommt zur Ruh;

Ach , meine Seele , bitte du !
Geh, lasse dir den todten Jesum schenken,
O heilsames , o köstlich*s Angedenken !

Konnte man nur auch sagen, wie sich da in den Tonen der Friede, die Ruhe, die beschwichtigenden
Schatten des Abends niedersenken and Ton da die ganxe Musik verwandelt ist ^ selbst in dem
letsten Chor der Juden: Herr, wir haben gedacht — Y* 63 und 64. —

Welche Kraft dasu gehörte, der Bibel wörtlich treu in bleiben, seigt ein Ueberblick der swei
Kapitel mit ihren 141 Versen des mannigfaltigsten, reichsten Inhaltes. Der Lohn dieser Treue ist
ein Reichthum (schon der Aufgabe) geworden, der in keinem andern musikalischen Werke seines
Gleidien findet. Gans der Bibel folgend, fuhrt uns Bach xu dem erzählenden Eyangelisten, zwischen
dessen Yerkündung alle Handelnden, wie in der Bibel, selbstredend, dramatisch gegenwärtig, auftre-
ten. Die Sänger, der Hohepriester und sein Rath, Pontius Pilatus, die falschen Zeugen, die Juden,
ja Jesus selbst reden vor uns in biblischer Wahrheit. Mit welcher Tiefe, Kraft, ToilendeCen Wahr-
haftigkeit alles dargestellt ist, — Alles, ron Judas, der ihn Terrieth, von den Mägden, die Petrus
fragen (26, 69} bis zu der Wuth der Juden, die sich endlidi gegen sie selbst wendet (27, 25) und
bis hinauf zu der Terklärten Heiligkeit Jesu und seiner Selbstopferung, — davon giebt kein bekan-
tes Werk der Tonkunst auch nur eine Ahnung. Und wenn nun die gleiche Treue sich auch bis in
das Einzelnste bewährt und lohnt, so fühlt der Kunsfj&nger mit Erhebung und Entltucken, was Be-
ruf und Pflicht des Kunstlers ist. So hat (um nur Einen Zug anzuführen) Bach den vierten Vers
des 27 Kapitels:

Und um die nennte Stunde schrie Jesus laut, und sprach: Eli, Eli, lama asabthanif das

ist: Mein Gott, mein Gott, warum hast Du mich verlassen?

TollstSndig, Urworte und Uebersetzung, beibehalten« Und wie die treue Uebersetzung nichts will^
als Dasselbe in anderer Sprache sagen: se wiederholt auch bei Bach der Eyangelist (Tenor) die
Worte Jesu, die wir in B-Moil gehört haHen, Ton für Ton in £s-Moll; — es ist nicht blos die
Wiederholung und höhere Stimmlage, die den Schnferzensruf nun nnserm Gefühl tiefer einprägt
gleichsam verdoUmetscht. —

Eine solche Aufgabe federte durchaus die würdigste AusfBhrung. Auf beiden Seiten erhe-
ben sich besondere Orchester und Chöre, und Chöre sind es, die in erhabenster Wechselrede die
Feier beginnen»

Chor i.
Kommt ihr Töchter, helft mir klagen ,
Sehet]

Chor 2«
Wen?

Chor !•

Den Bräutigam!
Seht ihn ^

Chor 2-
Wie?

Chor 1.

Alf wie ein Lamm.'
Sehet —

Chor 2.
Was?
Chor f.

Seht die Ceduld,
Seht— .

— 78 —

MSgen QnMre Leser mit andftchtiger EhrAircht vor Religion nnd Knust zn dieser Hochfeier
wallen« Wer so hintritt, wird geläutert und erhoben, beides für Religion nnd Knnst, zoruekkehrent

Nächst der Ribel mSchten wir die Betrachtung des Jesusbildes Ton Johann Hemling als
Vorbereitung in der Feier empfehlen.

Marx.

3«Beurtheilungen.

Anweisung zu Choralrorspielen mit einge-
webter Melodie für verschiedene Formen
in 50 Vorspielen, nebst Zergliederung
und instmctiver Hinweisung auf deren
Bau, so wie Andeutung des Registerzn-
ges und Vortrags über 9^ der gangbar-
sten Kirchemnelodieen, für Schulsemi-
narien und ang^ende Orgelspieler von
W. Schneider, Musikdirektor und Orga-
nist zu Merseburg, Halle, bei C« A.
Kümmel 1829.

Der durch seine fr&hem gemeinautsigen
Lehrbücher im Fache des Orgelspiels vörtheil-
haft bekannte Verfasser, dessen Name schon in
der musikalischen Welt von günstiger Vorbei
deutung sein muss, liefert in obiger Anweisung
lu Choralspielen, ein sehr zweckmässiges Werk-
chen, das SchuUehrem nnd Organisten um so
willkommner sein muss, da für diesen spe-
ziellen Zweck, ein AehnUches bisher noch
nicht Torhauden war, und sie dadurch gleichsam
eiue Schule für Vorspiele mit .eingewebten
Melodieen erhalten , zugleich auch die Arbeiten
verschiedener Komponisten kennen lernen« —
Der sachveretftndige Verfasser beginnt sein em-
pfehluDgswerthes Werk damit, dass er zuerst

Der fehlende Viertelbogen soll dem nächsten Blatte zugegeben werden.

darthut, unter welchen Umständen eine Choral-
melodie vorgespielt Werden muss; demnächst
zählt derselbe die verschiedenartigen Gattiongen
auf, in welchen dies zulässig ist, wobei jede
derselben deutlich und ausführlich erklärt und
mit Beispielen und Noten verliehen ist Nach*
den in dieser hier vorliegenden Anweisung man-
che nützliche Winke gegeben, auch manche be-
herzenswerthe Wahrheit ausgesprochen worden:
folgen fünfzig Vorspiele über neue Choral-
mdodieen, in welchen die jedesmalige Melodie
ganz oder theilweise, bald in der einen, bald in
der andern Stimme eingeführt ist; auf jedes ein-
zelae Vorspiel folgt eine genaue Erklärung des
Eintritts der Stimme, des Baues des Tonstucks,
des Registerzugs und des Vortrags, kurz eine
Zeigliederung, die nichts zu wünschen übrig lisst
Sowohl Lehrende, als Lernende werden durch
dieses Werkchen einem Mangel abgeholfen fin-
den, den jeder Orgelspieler gewiss schon längst
begeitigt zu sehen gewünscht haben wird. —
Auch die typographische Ausstattung dieser An-
weisung zu Choralspielen ist im Ver-
hältnisB zu dem billigen Preise derselben ^u lo-
ben. Nur kann Referent es nicht billigen, dass
dei Verleger im Umschlage seines Gemein-
nützigen Volks-Kalenders für 1829. 3en
Preis zuerst auf 20 Sgr. gesetzt und nun mit
6} Sgr. erhöhet hat.

Die Red.

Redaktenr: A B. Marx« — Im Verlsge der Sclilesiiiger*schen Buch- und Musikhaiidlttng«

— 77 -=

Chor 2,
* Wohin?

Chor 2.

Auf nnsre Schuld!
Chor 1 und 2.
Sehet ihn aus Lieb' und Huld
Holz zum Kreuze selber tragen.

Es sind vier und zwanzig Stimmen. Wenn ihr Reigen, wie ein wunderbares Gewebe, sieb

Tor dem Hörer ausgebreitet bat, intonirt eine fünf und zwanzigste Stimme, in Handschriften Zion

genannt, den Choral:

O Lamm Gottes unschuldig
Am Stamm des Kreuzes geschlachtet.
Allzeit erfunden geduldig
Wiewohl du warst yerachtet.
All' Sund' halt du getragen ,
Sonst müssten wir verzagen ,
Erbarme dich unser o Jesu.

Diese überreiche Kunst ist in ihrer Zusammenwirkung so einfach, wie das Strassbnrger Mün-
ster, das uns Göthe sehen gelehrt. Und diese höchste geistige Pracht hat jedem irdischem Glänze
der Trompeten, Posaunen u. s. w. entsagt (so ziemt' es der Passionsmusilc) schmiegt sich in jede
Bedingung der Aufgabe. Wir finden daher n£ben den ausgebreitetsten Chören andere von so ge-
drängter Kurze, wie sie wiederum noch kein Tondichter zu schaffen vermocht; der schnelle Wetter-
strahl ist himmlisches Feuer, wie die Gluthen der Abend- und Morgenröthe* — Kap. 26, Vers 66
und 68, Kap. 27, Vers 21, 47, 49,* 54 und andere werden davon Beispiele geben. Diese Treue be-
freit von jeder hergebrachten Form; ein einzelnes Wort (27, 21) ist hinreichend, und zwei lange
Verse scheinbar widerstrebendsten Inhalts für Chorkomposition (27, 63: 64): -»

Herr, wir haben gedacht, dass dieser Verfuhrer sprach, da er noch lebte: Ich will
nach dreien Tagen auferstehen. Damm befiehl, dass man das Grab verwahre bis an
den dritten Tag, auf dass nicht seine Jünger kommen und stehlen ihn, und sagen zum
Volk: Er ist auferstanden von den Todten; und werde der letzte Betrug Viger, denn
der erste. ^-
sind nicht beschwerend für den energischen Ausdruck der Volksgesinnung.

So hat sich von dem Entwnrf des Gaazen an, bis in die Bildung jeder einzelnen Chor-
stimme ein neues Leben — und doch so alt, wie die Bibel — ergossen. Vielleicht wird das Uner-
hörte darin von den unvorbereiteten Zuhörern zunächst an den Recitntiven wahrgenommen, bis sie
es nach längerer Bekanntschaft auch in den zusammengesetztem Gestaltungen erkennen lernen. Die
grüssten Meister im Recitativ, Gluck und Händel, haben im Ganzen das Streben deklamatori-
scher Wahrheit offenbart; vornehmlich durch rhythmischen Accent, zu dessen Verstärkung der
Tonfall benutzt wurde, haben sie die bestimmt gedachte, klar erkainnte Bedeutung der Rede her\or
gehoben; nur in einzelnen Momenten haben sie das Tiefere gegeben •— und zwischen diesen Gipfel-
punkten ihres Recitativs ist oft nur konventionelle Form oder unentschiedener Ausdrack. Noch viel
treffender kann dies von den andern grossen Meistern, Mozart, Haydn, Beethoven, auch Marcello
gesagt werden. Den tiefsten, innigsten musikalischen Ausdrack, die Seele der Rede, bat man nur
von der ausgebildeten Kantilene (Arie und dergl.) erwartet« In Bachs Recitativen ist jedes Wort
von dieser Seele so durchleuchtet, dass keine Kompositionsform in aller Fülle von Melodie» Be-
gleitung, Instrumentation u. s. w. nur noch Einen wesentlichen Zug hätte zufügen können, und dass
auch kein einzelner Ton in den zahlreichen Recitativen ohne Schaden geändert werden kann. In
diesen Recitativen vernehmen wir Jesus Worte, und empfinden, dass Bach würdig war sie zu singeoi
vor allen bekannten Tondichtern Er allein.

BEKLIlSrEIl
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

S e 4i h s

h c n a A g.

Den 14« Mira.

Nro. 11.

1629«

-Zweiter Bericht

über die
»Paesionsmasik nach dem Evangelium

TOB

Johann Sebastian Bach«

a t t h a i^

Sopran.

Alt.

Tenor.

Ba$i.

ConirMBaii

Wäfariich die ^ser ist Gottes Sohn

«..

ge-we — sen:

^ä-j'-^^J^^i^^^^^^i

Waluüoli die — -ser ist Lottes Solm ge ^we -

sen»

^^^=S

*f^

Wahrlich dieserdieser ist 6ot tes5ohngewe

•sen;

Wahrlich die ■

^^^^^i^^

■ seilst Gottes Sohn ge— --we-

•sen:

1^^i=f^-T=P^^

Alittwoch^ am 11. März 1829 ist dieses Werk cum ersten Male wieder aufgeführt worden. Die
kommeade Zeit liat Ansprach, von Allem zu erfahren, was mit diesem hechwichfigen Ereigniss in
Verbindung steht; unsre frohe Pflicht ist es, wenigstens die Hauptmomente aufzubewahren.

Heir Felix Mendelssohn Bartholdy, unübertreiflich im Vortrag Baohscher Kompositio-
nen am Klavier, und eingeweiht durch eignen Kunstlergeist und tiefes Studium in ihren Geist, hatte
schon in geschlossenen Vereinen Ton Künstlern und Kunstfreunden jahrelang zuvor Sinn und Liebe
auf das grosste Werk des unsterblichen Vorfahren hingelenkt Der konigl. Sänger, Herr Devrient,
ein tieferer Kenner seiner und aller Kunst, als er in seinem Dienst Gelegenlieit hat, zu erweisen,
gesellte sich ihm zu dem geistig lange vorbereiteten Unternehmen mitthätig zu. Herr Ritz, in
gleichem Geiste eingedrungen, als abgezeichneter Violinist, Orchesterführer und Lehrer sehr ange«
sehen, unterzog sich sogar der Arbeit, die ersten Stimmen auszuschreiben,, damit auch in dieser Be«
Ziehung Alles anrs Beste eingerichtet sei. Herr Professor Zelter und die Vorsteherschaft der

-^ 9Q. ^

Siiig-Akademie gingen nicht blos auf die UnlernehmuDg ein 9 sondern lieMen sogleich alle andre
Beschäftigung ihres engern Gesangvereines und der Akademie vor derselben xorücktreten.

Die hiesigen Zeitungen bereiteten das PaUikujBi vor. la dor spenerschen Ztg. schrieb Herr
von Raumer, eben so unterrichteter Musikfreund, als ausgezeichneter Gelehrter, folgendes.

Johann Sebastian^Ba^^ha Pas^sionsmusik.

Bei der grossen Zahl von Diagen, vrelche die Theilnahme des Pablikums in einer Stadt, wie Berlin, in Anspruch
nehmen, ist es leicht möglich, dass durch Zufall das Merkwürdigere übersehen werde, tind im Ge^entheil .eine leb-
haftere Theilnahme für das minder Treffliche entstehe. Daher ist es ein löblicher Gebrauch, dass die öffentlichen
Blätter bisweilen gegen Dieses warnen, öfter Jenes hervorheben und die Aufmerksamkeit darauf richten. Wenn
sich nun zeither Gemälde, Bildwerke, Virtuosen solcher iheilnehmenden Empfehlungen zu erfreuen gehabt haben,
so mü&ste wohl in lauterem und erhöhtem Tone angekündigt werden: da«s der grösste Meister der altem deutschen
Musikschule, Johann Sebastian Bach, in dieser Stadt angelangt ist , und nächsten Mittwoch den Beweis
seiner Unsterblichkeit unter Leitung eines seiner würdigen, Schiüec führei^ wird» Als Bandesgonossea haben sich
ihm mehrere der besten Sängerinnen und Sänger Berlins, so wie derjenige Chor angeschlossen ^ welcher den Ruf,
der erste in Europa ^ sein, so lange belifiupten wird> als fit siqh auf der ächten Höhe dec Kunstansichten hält und
Anstrengungen nicht scheut, sie würdig zu verkünden. Die Passionsmusik, durch welche mehr, aU durch ein andres
Werk J. S, Bachs, der Beweis seiner Grösse geführt weyrden.kann, ist gerade 100 Jahr alt und im strengsten Sinne
eine gottesdienstliche, eine ächte Kirchenmusik. Denn der biblische Text der Leidensgeschichte Jesu liegt
(phpe fremdartige Zii^äts^e) dem Ganzen zum Griinde, der EvangeUst txägt die Erzithliuig (welche der Geistliche
sonst vorlas) durch musikalische Kunstmittel erhöht, vor; wo der Text lautet: die Juden, die Pharisäer sprachen
u. s. w. treten Chöre ein, und selbst die Worte, welche die Jieilige Schrift Jesus beilegt, werden von einer eignen
Stimme gesungen; — eine Aufgabe, die dem Schreiber dieses überkühn, ja irrig enchien, bis er wiederholt hörte,
wie bewundernswerth der Meister sie löste. Die, welche das Vorurtheil hegen, Sebastian Bach habe mehr Kunst-
stücke, als Kunstwerke, geliefert, hätten sich aus den, jedem zugänglichen, Werken, längst vom Gegenthetl über-
zeugen können; hier werden selbst seine Verehrer erfahren, dass er nicht blos die gross ten Massen von Tönen be-
lierrscht und sich mit Leichtigkeit und Klarheit in ihnen bewegt, sondern dass ihm das Einfachste, Zarteste, Innig-
ste an den passenden Stellen gleichmässig zu Gebote steht^ wodurch sein Werk jeden, der nicht blos in den musi-
kalischen Floskeln des letzten Tages befangen ist, ansprechen,, ja e^rgreifen und. tief bewegen mnss. In der richtigen
Ueberzeugung, dass ein Kunstwerk, je edler, grösser und wahrer es ist, desto mehr Gemeingut aller Gebildeten wer-
den soll, haben die Unternehmer den Eintrittspreis nur auf 20 Sgr« festgestellt und den Ertrag, uneigennützig, einer
milden Stiftung zugewiesen, ▼• R— ^r*

In der YoMisobeD Zeitung Immi wir folgende Bekanntmachungen*

Die AnfPuhmng der grossen Passioasmusik von Johann Sebastian Bach ist im 6e bietder Tonkunst ein Ereigniss
von solcher Wichtigkeit, dass wir es uns nicht versagen dnrfkea« nnsce Leser im Voraus daranf hinzuweisen. Als
• BedakteuT'des mvisikalisdien Artikels hatte ich dies bereits ans eignem Antriebe unternommen, als mir der nach-
stehende Aufsatz zukam, der diese Aufgabe sehr vollständig löst. Ich bemerke nur noch dabei, dass man sich nicht
durch die Furcht der Unverständlichkeit von dem Werk zunickschrecken laaeen soHe, da. der, als Fngen-komponist
vielen gewissermassen furchtbare Meistet hier, seiner Phantasie in viel freiem Formen Spielraaü lässt — Uebrigens
ist diese Aufführung zugleich eine Art musikalischer Jubelfeier,, da das Werk gerade vor hundert Jahren, zu Ostern
1729, in Leipzig von dem Chor der Thomasschule, unter der Leitung des Komponisten, zum erstenmale öffentlich
aufgeführt .wurde» ^ L. Bell st ab«

Im Gebjpte der Teoknnst steht ein Ereigniss von so hoher nnd allgetaeiner Wichtigkeil bevor, dass die öffentli-
chen Blätter sich nicht versagen werden, ihre Leser im Voraus darauf hinzuweisen» Es wird am 11« Mär» In
Berlin:

die grosse Passio.nsmujiik. nach d.<em'ET.angeIiQ Mattth-Si
von Johann Se.baslia^n Bach,
aufgeführt werden*

Min ist gewohnt, unter dem Namen Seb« Bach den grössten Kirchenkomponistes, einen der grSssten MMnner
. unsers Vaterlandes. zn .denken. Sein gelehrter Bk^raph Forkai nennt „die Werke,^ die uns Johann Sek B a ch
hinterlassen hat,, ein unschätzbares National-Erbgut, dem.kein andres Vo]^ etwae. äfauliches entgegen
setzen kann.'* Er will, was für sie geschieht, „als ein Verdienst ua^ das Vaterland'* angesehen wissen, und hält „je^
' den, dem die Ehre des deutschen Namens etwas gilt, für verpflichtet, ein solches patriotisches Unternehmen, soviel
an.ifam ist, zi^ untetitützen und zn befördern* An diese Fftioht das PablifcoBi zu erinnern, difsen edlen Enthusias-
mus in der Brust ledes deutschen Mannes zn wecken,** achleE er für Sefaoldi^ait^ und nag ni^t den uatergeoBdae»
ten GesichUpunkt einer — wenn auch der wichtigsten Kunstangelegenheit, sondern den höhqm einer
Vational-Angelegenheit festgehalten wissen« -*

Wann dieser Ausspruch und die hundertjährige Verehrung des grossen Mannes schon für sich die höchste Anf«
meijlyiapiük^lt enr^ea aiinen: so können wir noch hinsnsetzan» dtoes Beides sich nuneist auf dessen weniger ent-

«i. 81 —

scheidende Werke griindefe tmd ^hon aus d^sen gerechtA^rtigt erscheint; die grössten derselben sind seit Bachs
Zeit deni Publikum entzogen und augenscheinlich auch dem Biographen nicht genauer bekannt gewesen« So ist
es denn ges<;hehen, ijk^ man in Bach nicht eben so trohl den tieTsten, frommsten, hochbegeisterten
Tondiohter^ als den kunstreichsten Meister erkannt hat Das genannte Werk öfihet einen tiefem Blick iii den
Geist des Künstlers. Man wird das grÖsste Gebilde der Tonkunst kennenlernen; eine Pracht in den Doppel-
chören und dein f)op'(i%l Orchester, dne Gewalt und Tiefe des Ausdrucks in jedem Zuge bis in das kleinste
Recitatiy, eine Zartheit niid Innigkeit hk 9olo- und Chor^eisang, Reichthum, Eigenthümlichkeit, durchgängige treueste
Wahrheit gegen die ^anxe Angabe: dass kein andres Werk der Tonkunst den Vergleich damit zulässt« Und doch
ist hiermit nichts, als die kifnstleHscNe Wichti^eit angedeutet.

Höher steht die Bedeutung des Weriies als grösste und tiefste religiöse, wahrhaft evangelische
Tondichtung. Bach hat sich in ihm die erhabenste und innigste Aufgabe gesetzt: die Opferung des Heilands zur
Erlösung der Menschen und die Griindtfiig des neuen Bundes durch Sein vergossnes Blut. Kein Dichter wäre
würdig gewesen, hier za sprechen; die heilige Schrill selbst (das Tollstän/ige 26« und 27. Kapitel aus dem Evän-
gelio Matthäi) Teroehmen wir in musikalischer, wahrhaft heiliger Beseelung. Ihr getreu bis in die kleinsten Züge»
erzählt bei Bach der Evangelist mit dem Ausdruck tiefster Glaubens* und Gemiithserregung ; treten die Gestalten
aller, von .denen er uns verkündet : die Hohenpriester und Schriftgelehrten, die Juden, Ischarioth, der ihn verrieth,
die Apostel, Jesus selbst^ in lebendigste Gegenwart hafndelnd und redend hervor. Die trotzigste Yerstöckung
des Volks, der leere Hochmuth seiner Priester, die Bang^keit und erstickende Qnat bösen Gewissetii iii Judas-, der
Glaubenseifer und das Zagen in Petrus, die verklärte Hoheit und Heiligkeit in Jesus: AHes ist in glei6h<eer Vollen-
düng wiedergegeben ; nur der Verein des innigsten, frommsten Glaubens und der kindlichsten Treue gegen die
heilige Stihrift, mit der gereiften Meisterschaft und höchsten Begeisterung des Künstlers yermöchte die^.
' Wi#.aber (HeichrtstÜche Kiithe nicht bh» in den Momenten ihrer ersteh Gründung, sondern immerdar In äet
.christlichen Gemeine lebt: so werden., jenem geschichtlichen heiliger. Inhalt gegenüber, den Gesinnuzigen der Ge^
meine Stimmen verliehen. In Sologesängen, Chören und Chorälen vernehmen wir, welche innigste demüthigstd
Theilni^Uiie, welche emstlichste Beherzigung sich an der Darstellung der Leidensgeschichte erweckt — und in der
wunderherrltchaten Vermischung dieses Inhalts mit dem ersterwähnten steigen die heiligen Gründer der Religion
noch einmal i^ieder zu uns, und wallen die Herzen der Gemeine empor, wie zu ihrer wahrhaCHgen Gegenwart!

Die Leitung hat Herr FelixMendelsohnBartholdj, die Ausführung haben die ausgezeichnetsten Talente
unsrer Stadt .übernommen. A. B. M a r x.

|)eradt>e'Aufsiitz, mit AbkOiznngen von Herrn Dr. F. Forster, war im Ko&versatipnsblatt zu
lesen. Endlich spracli Herr Professor Zelter in den Textbüchern folgendes ans:

Die epSscIWdidaktische Form, nach welcher die Passionsgeschichte in der lutherischen Kirche, bis in Mitten ^eB
.achtzehnten Jahrhunderts, wörtlich evangelistisch abgesungen worden, war eine liusserliturgische Andacht, den
Beschluss der stillen Woche durch eine Rekapitulation der Leiden Jesu .zu heilij^en.

.So ward auch diese Musik, in zweiTheilen, zwischen welchen die Nachmittags predigt statt hAd^ zhr Chirfreitags>
Vesper im Jahre 1729 in der Thomaskirche zu Leipzig aufgeführt, und begeht mit der heutigen Wiederholung ihre
.'Sekularfeier ^.

Von .einem so .bejahrten Kunstwefke möchte lüch kaum «in leichtes Verständniss hoffen lassen, wenn nicht die
Musik sich seit jener Zeit 'eines lebendigen, immdr frischen Stromes erfreute , der uns die allemichsten, unsterb*
' liehen deutschen JK»unstheIden herbeigeführt hat.

' ^ Wiewoihl nun die obengenannte Form der Passionsmusiken ausser Gebrauch kommen und der sogenannten Kan-*
.tale den Platz lassen sollen ; so kann man jene Form als ein geschichtliches Mittelglied ansehn zwischen <iieser Kantate
und dem sogenannten alten Chor der griechischen Tragödie. Auch die in einigen deutschen Kirchen noch üblichen
Responsorien geben ein würdiges Andenken des alten Chors, wodurch der Gottesdienst «inen Zusammenhang hat
in der Gemeinde.

Das Gedicht unsers deutscheh Plcander, oder wie er eigentlich heisstHenrici, tragt als ein solches alle Zeichen
seiner noch wohl bekannteik Zeit ; aber Johann Sebastian Bach hat durch seine Znthat das Worf seines Dichters
geheiliget; der Geist, das Wesen lebt, ja wras kein Wort sagt, ist in Tönen der tiefen Kunst dem religiösen Herzen
dargelegt, Ton dem allein es gefühlt und errathen werden kann.

Das Oichester besteht in zwei Chören : der Sioni tennnd der GlSuVig^n, die afif beiden Seiten yertheilt
stehen. Die Sioniten sind Tersammelt, um das Leiden ihres Gerechten zu begleiten itnd rufen die glSublgen Genös-
sen zu gleichem Geschäft heran. Zwischen beiden Chören tönt der bekannte Choral ; QLamm Gottes un-
schuldig "hervor^ dessen Worte das Geheimniss ctef Erlösung enthalten.

Auf diese Eröffiaunji d«r üeüig^ Häoidlung «ribigt nun die Relation' nach dem Erang^Iislen Mathaus voA Wort

. zu Wort, unterdessen die'imETange]to4>enaBnfen Per^teen selbst redend auftreten, dttrch b^id<§ Chöre m&terbrochen

und dadurch zur Handlung werden. Als Masse erscheint der Yolkschor (tnrba), das al^e Gesiefz, tmduldsaAi, eifernd»

kidtyünzufrieden;' dagegen die Jünger Jesu mit ihröm Anhange, theilnehmend, friedlich, liebend vmter dem rohen

HAdm a#nMa«silld« SteskttfifieSd^wächetii uMd -WeMen gegön Ende des ersten Theils erst lebhaft, da alles Ter«

^' oft diese Auffuhrung die allererste gewesen? besagt der alte Kirchentext des genannten Jahres nicht.

— 82 —

loren ist ; doch bleiLen sie die letzten, Götreoen Hud begleiten ihren Herrn zum Giikbe, den Sieg ihres Glaubens
erhoffend •

So Tiel über das Yerhältniss der Form zum Gehalte, dessen letzter Zweck Andacht nnd Erhebung des Geistes
zur Gewissheit des Daseins und der Unsterblichkeit ist« In diesem Sinne hoffen wir an unsre Terefarten Zuhörer
glauben, und alle Vergleichung mit andern Meislerwerken ablehnen zu dürfen.

Endlich danken wir herzlich sammtlichen Gönnern und Kunstgenossen für den anermüdUcben Antheil an dem
ernsthaften Geschäfte des Unternehmens^ welches durch ein in unsrer Mitte au%ewachseneSy treues Glied der Sing-
Akademie eingeübt worden. Unser junger dirigirender Freund, der dies Unternehmen als ein kurzes Lebewohl, Tor
seiner Reise in das Land der Masen, nachlasst> wird hoffentlich auch aus d«r Feme yon sich rernehmen lassen*

Zelter»

Zu der Aufführung hatte sich aas den Mitgliedern der Singakademie, ansgeseichneten DiUet-
tanten, Mitgliedern der königlichen Kapelle ond des k&nigstädter Tbeaters ein mehrere hundert starke»
Doppelchor und Doppelorcfaester vereinigt« Das erste Orchester führte an der ersten Violin Herr
Ritz, das zweite Herr David an, beide als Violinisten rühmlichst bekannt. Die Sologesänge
Viraren von Mad. Milder, Thürschmidt, Fräoleia Blanc und von Scbätzel» Herrn De vrie-nt
d* j., Stümer, Bader, Busolt nbemommen.

Schon in den kleinen Vorübungen war der Kunstsinn and die Religiosität der Theilnebraen*
ien hochangeregt worden; zu den grossen Proben fanden sich zu Hunderten Kunstfreunde ein,, die
das Werk durch mehrmaliges Hören tiefer zu erfassen wünschten. Schon früh am Tage vor der
Aufführung waren alle Billets zum Saal und den Logen (800 bis 900 Plätze ohne die königlichen
Logen) vergeben. Es mussten nachgehends die geräumigen Vorsäle und ein Saal hinter dem Orche-
ster geöffnet werden, die sogleich mit Hunderten gefüllt waren. Demungeachtet mussten über 10Q0>
Meldungen unberücksichtigt bleiben« Der Allerhöchste Hof mit hohen auswärtigen Gästea was
zugegen. — '

Es ist mir unmöglich, von dem Werke selbst und seiner Wirkung zu reden* Sdion sein
erster Chor liess alle Zuhörer vergessen, was sie bisher von Musik gehört und welchen Maasstab
sie etwa in ihrem Geiste mitgebracht hatten* Alfe^ so weit man aus der eignen Empfindung schlies-
sen kann, und so weit man im Stande war, auf Andre zu merken^ begingen eine religiöse Feier, die
man still in sich wiederholen, nicht berichten soll.

Die Pflicht allein der Dankbarkeit legt mir auf» hier auszusprechen» was gewiss jeder Höfe?
als seine innigste Ueberzeugung anerkennen wird.

Herr Felix Mendelssohn Bartholdjr
hat nicht Uos in dem Beginn, sondern auch in der Ausführung seines Unternehmens den hohen
Künstlerberuf bewährt, der der Welt edelste Thalen, gottgegebene, verheisst» Der tiefste Sinn, die
innigste Vertrautheit mit dem grössten Werk offenbarte sieh in Jedem Zuge der Auffassung, in Je-
der Nuance, die Er erst in die Partitur eingetragen. Seine Leitung war die sichere und ruhige eines
Meisters, an heiKger Statte. Die Kunstgeschichte wird seine That mit Ruhm , wie die Zeitgenossen,
die er des grossen Werkes theilhafiig machte» mit wärmster Dankbarkeit und Verehrung entgelten,
soweit dies, von aussen gesdiehen kann. Denn den wahren Lohn trägt die That in sich.

Herr Stümer.^
Vermöchte ich doch schon jetzt, ihm die Bewunderung and Daidcbarkeit wurdfg auszuspre-
chen, die ihm in der Brust ven Tausenden lebeur Er bat die schwerste Aufgabe, die einem Sänger
werden kann, so gelöset, dass der vertraute Kenner des Werkes in der Erzählung der z^wei Kapitel
CEvangelium Matthäi 26 und 27) die er recitativiscb vorzutragen hatte ^ in einer grossen Reihe von
Redtativen, in denen Jeder Zug vom Geiste der heiligen Schrift voll ist, nicht Einen derselben ver-
misste, vielfach tiefer in das Herz dieser Verkündigungen sich versaht fnhhe und lebendiger, inni-
ger von der Einheit dieser göttlichen Botschaft erfüllt wurde. Aua keiner seiner frühem, vielfach
ausgezeichneten Leistungen kann man ahnen, mit wdcher Kraft und Süssigkeit der Stimme, mit

— 83 —

Wie meisterHaftef Sicherhrit des gr&mtten Schwierigkeiten gegenüber» mit wie rabiger Worde und
innigster Empfindung er seine Aufgabe gelöset*

Herr Devrient

hatte die Worte Jesu zn rerkindigen, nnd alle fühlten ihn von der Heiligkeit seiner Aufgabe durch»
dtimgen. Er hat das Höchste übernommen ^ was einem Sänger sich darbieten kann; und er \^ar
dessen würdig.

Von allen übrigen Theilnehmenden wurde gleicher Weise die Erhebung an dem beSigen
Werke empfunden nnd dargethan. -* Nach einer längern Zwischenzeit wird man fähiger sein, ihnen
zu danken. Jetzt sind Geister und Herzen noch dem heiligen Gesang und seinen Nachklängen hin-
gegeben. So spreche denn ein Freund weiter, dessen Wort nicht zum erstenmal mit unsersk
zusammenklingt. Marx»

Die P a s » i o n-

Klingt ihr noch fort, ihr süssen Trauer-TSne?

Noch schwebt mein Geist in euren heiligen Reigen ,

Und air mein.HolSen will erfüllt sich zeigen.

Seit ich in eurem Strome mich Torsohne. \

Hatt' ich des Heiles Botschafft nicht vernommen I
Nicht angeschaut das Fleisch gewordene Wort !
Es nicht durch Welten schon erkannt ala Hort — '
Welch* neues Licht ist mir denn noch gekommen!

Jaf was in einzlen Zügen* sonst durchwittert
Den Geist, so schwer gebannt in Ort und Stunde y
Ein Gettes«Haneh weht's, eine seeFge Wunde
Hier dnrcb das Herz, das lebenstief erzittert.

Horcht dort, wie das unseePge Volk sich richtet.
Im Schreekenfis-Wort den Mörder sich erlöst.
Den Welten-Heiland frevelnd ron sich stösst!
Du bebst, siehst es von Gottes Spruch vernichtet*

Und fühlst im seergen Schmers die Brust genesen; —
Dir ist daz Heil auf ewig jetzt geborgen;
Der für dich litt, der löset alle Sorgen;
V Denn Er ist wabrHofa Gottes Söhn gewesen« —

Dies Wunder ewig .neu sich offenbaret*
Du Menschen-Kind! dem sich*s so hell erschloss,
SebastianI wie das heil'ge Blut dir floss>
So rein^ so göttlich hast du's uns bewahret.

Du strömst in's Herz dem Herrn des Königs-Thrones,
Wie niederer Magd, ein heiliges Verlangen;
In Wehmuths Schauem läss't dn sie empfangen
Heut den verklärten Leib des Gottes Sohnes.

Carl Friedrich Ferdinand Sietze;

— 84 --

3« Beurtheilungen^

La Guarache^ le hohro, la iareotelle^ trois

airs de hsJlet de la Muette de Pordci^

arran^es pour ie Fianoforte par Henri

Herz« Simrock in Bonn*

Das Arraiigejneiu ist 00 jBW^jcIuiissig^ aU

amn's nur wiiaschen Jcaon; der KomposiÜQa

braucht man nicht 4a« Wort zu rejden^ denn mib

iat neueste Mode. Man kann «ie auch nicht am

etiUen Fo^fcepiano yirurdigen, «renn inan Bie nicht

2uvor im Theater gehört; geblendet nnd berauscht

von italischer Natur, von den schönsten Kostümes,

Ton feuerspeienden Bergen, von* schönen Ttezer-

chörenund dem ganzen kostbaren Cbarivari einer

pariser grossen Oper. Wer das erlebt mit 4em

geheimen Stolz, im Sehoosse der Modernität mV*

zugeniessen, der findet im Taumel der Ruckerin«

nerung gewiss entzilckend, was ohnedem — theil«-

weise trivial, oder gar widrig, oder gar beides

scheinen könnte, z. B. das Thema der Tarantella

das gleich in den ersten drei Zeilen Tiennal -vor«
kommt, und werth wäre^ Monsieur Lafleur zum
Komponisten zu haben.

f ■

1. Rondo Capriccio pour le l^ortepiqno^ eiir
la Barcarole faroiite de la moette de
Portici

2. Yariations quasi Fantaisie pour le Fiano-
forte sur le Trio f avori de Mazaniello jetc«

3* Grandes Yariations brillantes pour le

Fianoforte sur l'air favori^ le Fetit tam^

boor. Alles von Henri Herz, Pianiste da

Roi (de France) bei Simropk in Bonn

erschienen, alles modern, favori, glänzend, ja

höchiit glänzend geschrieben, mit neueo, pikanten

Figuren und Künsten, als da sind: Gänge von

Doppeloktavensprungen^nttmlicb sn

.t3 ^f g^.

^^^^^

und das nenni erseberz: und ^t es gewiss
prestissiroo ans. Man mSsste Maschinen und
SohalUasen anbringen, um dafür nach Verdienst
%u applandiren; gedruckt lassl sich's gar nicht
Ardenllicb loben; man kannte kaum mehr erstau*
neu, wenn es einer mit übesrscUagenen Händen
apielce.

Herr Hers bat modern, glänzend, Tirtuosisch
im büchsten Grade schreiben wollen, und das ist
ihm gelungen. Möge Herr Simrock seioe Bech-
nung so dabei finden, als er es für so irejHiche
Artikel, wie seine Ausgaben Bacbscber und Beet-
bovenscher Werke, yerdieot.

Air rarie pour la Flute avec acc* de Qna-
tuor en Fianoforte par Gasp. Kummer
Oe. 44. Simrock in Bonn*
Ein gefällige» pelnisehes VolksUedchen leicht

flnd angenehm, wenn auch nicht bedeutend, yarürt.

4* Bericht«.
Musik i n L e i p z i g.

leb «eise meinen im 48« JStück des yorigen
iabrgaoges abgebrochnen Bericht biepuit fort.
Die öffentliche Ausübung der Musik war bei uns
am Schlüsse des t. J* auf mehrere Wochen durch
den Trauerfall gestört, welcher durch den Tod
der Königin, Wittwe, auch uns betraf; und einige
treffliche Tonkünstler, welche hier durchreisten
konnten wir daher nur privatim hören. Der
kicisige All^sakTeI0in und die Singakademie setz-
te jedoch ihre beifallswerthen Uebungea unter
der tbatigen Leitwg. des Herrn Musikdirektor
Po b lenz fort.

Im sechsten Abonnementskonzert, welches
dieser Pause noch vorherging, machte Spohrs
Ouvertüre zu Makbeth, eigentlich mehr die düstre
Einleitung zu der ersten Scene des grossen
Trauerspiels, die Einleitung. Die Scene nnd Arie
von Mercadante» welche darauf Dem. Graben
sangt ist ein sntsliches Produkt der neuem ita-
liepiscben Schule, aber dankbar für die Sänge-
nn wie man sagt und wurde von der sdiätzba-
ren, und nicht genug geschätzten Fräulein
Henriette Grabau lieblich vorgetragen. Herr
Roudenkolb, erster Violoncellist der Gross-

^ SS ^

hensogL Mekleiiborbai^^Sdiw^ndBofaeit Hbfkft'
feller gpielte das bekanifMrCapTrecia aber schwe-^
diccfae NatioDaHieder toii B. Romberg fest und
kräftig; Bhes m dem leicbten Produkt« isf mehr
Leichtigkeil eifoderfichr Di» aoirte Elqp0
Beethovens: „sanft wier du lebtest ^^ n. s« w. be^
schloss dei» ersten Theif, und deo «weiten fallt«
sein« erofca; eine Elegie andrer Art, in welcher
das Gefahr einer an vns: voräbergegangnen Helden-^
Veit darchklingty anf dessen Ruinen der Land^
mann fröhlich seine Feste feiert (Scherzo).

Die Öffentliche Musik erfteote uns wieder
in dem zum Bescen des Instituts für alte und
kranke Musiker g'egebnen Konze^e^ wobei die
Vorsteher dieses Instituts^ die ersten Mitglieder
des hiesigen Orchesters y gern solche Musik^
stucke zu wählen pflegen, welche dem grossen
Publikum noch ganir unbekannt sind und etwaz
Anziehendes habi^n. Hierzu gehorte die Ouver-
türe zu Konig Stephan tos Beethoven y welche
zum ersten Male aufgeftbrt wurde, aber der
Erwartung nicht entsprach« E» scheint ein fluch«
tiges Werk des Meisters^ das kein grosse» Inter-
esse erweckt und zuriicklässty und in dem er
auch mit den Gedanken sparsam umgegangen
ist. Darauf trug Frftulein Grabau eine Scene
aus Rossini» „Belagerung von Corinth<^ s^r
schwungvoll vor« Das» Rossini in Mner Arie
der Prima Donna* seine Kolorature» undiRaketeii
nicht unterlassen wird, versteht sich- von selbst;
und dass diese sidi< den italienisohen oder fran^
sSsischen Worte» und Enipindaiigen weit besser

anschmiegen, akden deutschen- Pfundworted:

TiDtzei kitha. de» SehiekasI» Sturmso,

einst erstteht aus schönem Siege,

aus der Freiheit blutiger Wiege

Hellas neuer gold'ner Tag«
dae versteht sich woU von selbst^ und ' eben
um desswSkn wSre e» basser gewesen, J^rSnl* 6.
hatte dm fremden Text gesungen, ale diesen
deutsehen, der mit der wdschen Musik sattsam
kontrastirt. De« ersten TheH dieses Konzerts
bescUofls Spohrs üreOiche» Nonefrt« Mag nmn
auch sagen^ das» im erstell Salze eine kleine
Figur fast bis zur ErmMong wiedethoit und ver^
avbeitet ist, »o ist doch dadurch der Ausdruck
dieaefli Salze noch immet niefat ab^^sprochen^
ein so. sokinw. Adagio aUr^ wi« der nw»eile'

Sats int, m3cfa:e kaum ein jrtzt lebender Yir-
tuo» und Komponist schreiben. Da» Finale end-
lich ist in seiner leicbtea Bewegung von vofzag*
lieh anregender Wirkung» In dem^ Vortrag war
manches von Seiten des Horns und der Oboe
misslungen^ auch nehmen sich solche Stücke in
einem engern Kreise und Räume besser aus, als
im geräumigen Konzertsaale, Im Ganzeil kann
ich doch den Gedanken, die Hauptinstrumente
einfach besetzt zusammenwirken zu lassen, nicht
ganz billigen, da hierbei immer ein Missverhält*
niss entsteht, und die Blasinstrumente den Ton
der einfach besetzten Geigen stet» etwas unter-
druckem« Im zweiten Theil wurde zum ersten
Male Lindpaintners Ouvertüre zumVam-
pyr gegeben« Sie ist höchst effektvoll, wirkt
nicht durch so düstre Massen als die Ouvertüre
zu Marschners Vampjr, der sie in kräftiger Be-
handlung des Orchesters nicht nachsteht. Darauf
das Tttrkenchor aus Rossini's „Belagerung
von Korintb,^^ welches den Kriegesrausch der
Orientalen sehr gut schildert, und endlich die
Scene nebst Chor aus derselben Oper*
Wer nicht mit einer beispiellosen Befangenheit
diese» jStück hört, in welchem die Einweihung
der Griechen zum Kampfe geschildert wird, der
wird bis zum letzten Chor eine Grossartigkeit
und einen feieriichen Schwung, in demselben an-
ericennen, den er -bei Rossini nicht erw^artet
hatte; nur am volligen Schlüsse, wo es heisst:
„Wagen wir e» den Kampf zu beginnen,^ fällt
er wieder in seine Manier, die aber auch hier
etwas ihr ganz Eigenthnmliches hat.

Im nebenten Konzerte trug der Flötist Herr
Grenser ein neues Potpourri von Lindpaintner
vor, eines der artigsten Konzertstücke dieses
Komponisten« Es ist in dem (Wien bei Haslin*
ger herauskommenden) Odeum kurzlich im Stich
frschienen. Die Scene und Arie von Rifaut, wel«
che Fräulein Grabau vortrug, scheint beim An*
hören keinem neuen französischen Komponisten
anzugehören. Sie hat den Karakter ernster,
liefer Empfindung* Mozarts grosse C-dur-
Symphonie und da» erste Finale aus Cheru*
bini» Wa»»erträger führte un» in den Kreis des
Klassbchen surüdc«

(FöTtsctsmig folgt.)

— 66 —

5. A 1 1

1 e i.

Blick in« Ausland.

In Bezug auf Deutschlands musikalisdie
Produkücnen beisst es in einem Pariser Blatte
fiir Gegenstände der Musik: „Die musikalischen
„Neuigkeiten aus Deutschland haben seit einiger
^^eit kein Interesse. Keine dramatischen Neuig-
ji^keiten^ keine klassischen Bekanntmachnngen,
„einige Wiederbolungen alter Werice, mit mehr
^oder v^'eniger Erfolg ausgefGhrt, das wahre Bild
3,der Stagnation, bieten die Tagesblätter tind^
^,Berichte dar**

Wenn Deutschland dadurch geti^stet werden
konnte, dass es in dieser Beziehung mit Italien
in eine Kategorie gestellt wird, so bätten Mir
gewonnen; indessen giebt es alte Werke, deren
Wiederbolung so wenig als ein Beweis des Still-
standes angesehn werden darf, wie die tägliche
Wiederholung des Gilaubens und der Bitten des
Herrn. Diese Werke sind wie das Wert, Ton
dem wir leben, wenn wir erkennen, der Mensdi
lebt nicht vom Brot allein. Jal es gtebt alte
Werke, die wir nicht wiederholen können,
sondern auf ej-s teil n lassen müssen, nm die wir
Schnee und französisches Eis, Stumme nnd Lirhme
einstweilen vergessen können.

Indessen ist es nicht ohne Grund, dass £e
Produkäons - Kraft gegenwürlig dicht bedeutend
in den besprochenen Ländern bervortritt; nur
dürfte, wenigstens In Deutschland, die Paiiee alz
geistige Rüstung zu einer bevorstehenden Feier
jzu betrachten sein, in welcher der deutsehe Sinn
seinen ewigen Karakter aufs nene nnd höchste
bewähren dürfte, nämlich die Eigenthümlichkeit
aller andern Völker aufzunebmen und in ver«-
klärter Gestalt darzustellen.

In Italien war nur Ein neues Stüek lEum
Karneval angekündigt, Francesca dt Rimini, von
Generali zu Venedig. Unter den übrigen Thea-
tern waren zwölf Rossinisten, sechs Pacinisten,
einige Bellini, Mayr, Moriaccfai, Persiani nnd
Vaccai. Nämlich zu Mailand das Theater de la
l^ergola: die Assedio di Corinto; ebendasselbe
Stück auf dem Theater de laFenice zu Venedig;
zn Turin: gli Arabi neue GaHie; dasselbe Stuek
SU Mantua, zu Genua und su Verona; zu Bologna

auf dem grossen Theatisr und zu Ferrara : Torvaldo
e Dorlisca; zn Piaeenza: Tebaldo e Isolina; zu
Pisa: ii barona di Delsheim; zu Ancona und
Reggio: Cenenentola; zn Macerata: la Donna del
lago; zn Perugia: OtdUo; zu Rimini: Rosa bianca
e rosa rosaa; zu Rovigo: Aureliano in Palmisa;
zu Jesi nnd Teroi: la Pastonella feudaUria; zu
Genua auf dem Tbeater Carlo Felioe und zu
Parma: Semiramis; zn Lncca: la gioventa di
Enrico V.; zu Cremona: la gazza iadra; zu
Foligno: i Baccanali; zu Rom: il Pirato; zu
Neapel auf dem Theater San Carlo: Tultimo
giorno di Pompei; «ndlicb zu Florenz anf dem
* Theater de laPengola: Don Gastone. Das Opern-
Personal der Hauptstädte war in folgender Weise
bekannt geworden:

Mantua: Julie Miceiarelli Sbriseia als Prima
Donna; Laura Fanno contralto (primo musico);
Francesco Canneta, pcinio basso nnd Lodovico
Magnani^ primo lenoire, Piaeenza: Gaetano Gri-
velli, primo tenore; Tetesa Casanova, primo
donna; Carolina Morasi, contralto (primo musico);
Carlo Castiglioni, primo bassa Cremona: Cletia
Pastoni, prima donna soprano; Claudia Corbetto,
prima donna contralto; Giuseppe Vaschetti, primo
tanoxe; Andrea Spagni nnd Antoniü Rlnaldi,
primi bassi eantani und Francesco Petrazzoli,
primo bujSb comico. Mailand: die Damen Meric-
Lalande, Corri Paltoni und Padovani, prime
donne; die Herren Winter, Reina nnd Massuti^
tenori; Tamburini, primo basso.cantante« Bologna :
Gittlia Grisi, Carolina Lugani, Fxansesco Regoli,
Carjo Moncada, Pbilippo Spada, Pietro Verducd.
Die -Oper Francesca di Rimini iat wirklich
in Venedig von einem noch unten anzugebenden
Personal aufgeführt worden. Das Gedicht ist
von dem Ritler Paolo Pola «ind die Musik von
Pietro Generali. Die Oavertüre ist zieinlicb ua*
bedeutend. Zwei Crescendo's und Andre gewöhn-
liche, von Rossini verbraochte nnd in der Folge
auf Eingeben «ines guten Geistes von ihm ver-
schmähte Mittel, machen den grössten Theil der-
selben aus. Der erste wie fast jeder andere Chor
dieses Werks erinnert zu sehr an die Stucke
gleicher Gattung, welche der Komponist in seinem
J^hta vorgebracht bat. In der zweiten Scene
wurde eine Kayatine von Verger (Tenor) gesnn«

— 87 —

gen, beklatscht. Der ^nftritt der Grisi (Fraacesca
dt Rimini), welche bei^ dem Schalle einer militä-
rigchen Musik ans Land steigt, brachte wenig
Wirkung hervor* Diese junge Dame hat Mittel;
aber sie öffnet den Mund mit so vieler Ziererei,
dass sie nach und nach drei verschiedene Stimmen
boren lässt Dessen ungeachtet gefällt sie all-
gemein, weil sie sehr hübsch ist, nnd wirklich
nicht schlecht singt» Ihr^ Kavatine ward sehr
beklatscht. Die Brambilla (contralto) welche die
Bolle des Paolo, Bruders von Lancilotto gab, hat
nicht entfernt dem Bufe entsprochen, den sie in
EngJand erworben hatte. Ihre Methode ist in
der That nicht schlecht; aber der Klang ihrer
Stimme ist dumpf und bedeckt, und man mochte
sagen, sie schluchze unaufhörlich. Das Publikum
hatte etwas Vollkommenes zu hören gehofft; auch
ward die üble Aufnahme durch das strengste
Schweigen bezeichnet. Indessen ist die Sängerin
bei der zweiteh Vorstellung ein wenig glücklicher
gewesen. Der Bass Berettoni (Guido, Vater der
Francesca) wird nur in den zweiten Rang gesetzt;
und wohl mit Recht, da dieser Schauspieler unfähig
ist, eine Rolle bedeutend zu machen. Es fehlt
ihm gar nicht an Stimme, allein er hat keine
Methode, und seine Unwissenheit in der Musik
ist vollkommen«

Der grosse Fehler der neuen Oper von
Ge^ierali ist eine ermüdende Eintönigkeit, abge-
sehn davon, dass die Reminiscenzen zahlreich
sind, und dass man klar sieht, der Komponist
habe sein gutes Gedächtniss gar nicht einmal
verstecken wollen. Während des Finale, von
sehr geringer Wirkung, ertönte das ganze Haus:
Ecco la Semiramis!' Nur im zweiten Akte in
einem Duett und nachfolgenden Quartett will
man bemerkt haben, dass Generali's Talent doch
noch nicht erschöpft sei; alles beweist indessen,
dass er sich nicht grosse Mühe bei dem Werke
gegeben hat, mag er nun mit dem Gedicht unzu-
firieden gewesen sein, oder nicht über Sänger zu
verfügen gehabt haben, wie er sie wünschte. ,
Vielleicht hat auch die Bekanntschaft mit dem
Karakter der Venetianer, die sich ein Vergnügen
daraus machen, immer die erste Oper des Jahres
fallen zu lassen, den Komponisten selbst veranlasst,
so wenig Sorgfalt auf seinMusikstückzu verwenden«

Das Theater San Benedetto ist gegenwärtig
nur ein Lückenbüsser. Das Personal ist, wenn
nicht Schauder erregend, jedenfalls null. Man
stellt hier jetzt lltaliana in Algeri dar, in einer
Weise, um auch ein wenig zartes Ohr auf die
Folter zu spannen.

. Zu Mailand ist TAssedio. di Corinto (die
Belagerung von Korinth) bei der ersten Vorstel-
lung sehr kühl empfangen. Auch in den folgenden
Tagen konnte das Stück sich nicht heben, und
das Publikum von la Scala schien die Rossini-
sehen Schönheiten, von denen das Stück erfüllt
ist, gar nicht zu bemerken. Die grosse Unge*
reohtigkeit solchen Urtheils hat dem achtungs-
wertben Alessandro RoUa, dem Musikdirektor
dieses Theaters, die Feder in die Hand gegeben,
und in einem Schreiben an den Redakteur des
Journals i teatri hat derselbe seine hohe Achtung
für den grössten Theil der Rossinischen Partitur
an den Tag gelegt Die Lobeserhebungen, welche
er besonders Mad. Meric-Lalande und dem Tam-
burini gezollt hat, dürfen wohl als acht betrach-
tet werden, da RoUa nur von GegeQständen zu
reden pflegt, die er versteht. f

Die Oper gli Arabi nelle Gallie von Paeini
hat zu Turin nur mittelmässiges Glück gemacht,
der Stütze ungeachtet, welche dieses Stück an
den vereinigten Talenten der Damen Camporisi
und Lorenzani fand. Nur vier Musikstücke sind
beklatscht worden, nämlich die zwei Duetts von
Ezilda und Leodato, wie von Ezilda und Agobar,'
die Arie der Lorenzani und das Rondo der Cam-
porisi. Besseres Glück hat die Oper zn Genua
gemacht, da sie dem grössten Theil der Zuschauer
gefallen hat, obgleich sie wegen Anwesenhek
des Königs und der Königin von Sardinien ni<^t
beklatscht wurde. Das Werk wurde gut an%e-
fiihrt von Mariani, basso, Rosa Mariani, con^rälto,
Marianna Lewis, soprano und Gentili, 4enore.
In Verona ist der Erfolg des Stückes 'vollstän-
dig gewesen, wozu Piermarini und Coptesi vor-
züglich beigetragen haben. Endlich aber zu
Mantua ist das Stück total durchgefallen, ob-
gleich die Sänger keinesweges ohne Verdienst
gewesen sind. Auch nicht ein einziges Musik-
stück ist mit dem Auszischen verschont geblieben.
Wir erlauben uns nicht unsern Lesern die erbau-

— 88 —

liehen Ansrofiingen Hber Abb larnienvolle unbe-
greifliche Schicksal alter Theaterst&cke mitciH
theilen, in weldie die Berichterstatter bei dieser
Gelegenheit ausbrechen*

Die Oper Den Gastone (Gasten de Foix)
welche in Florenz auf die Bühne gebracht worden
ist, war schon im vorigen Jahre au Venedig
erschienen^ ohne Erfolg. (Vielleicht in Gemäss-
heit des obenerwähnten veneüanischen Karakters.)
Aach zu Floren ist sie nicht glucklich gewesen,
obgleich die Einwohner dieser Stadt zur Nach-
sicht für den jungen Komponisten Persiani, ihren
Landsmann, liehr aufgelegt waren. Doch bs*
sich das Stück bei der zweiten Auflfuhruaf etwas
gehoben, und es Verden einige Mnsikstiicke mit
Lob erwähnt, welche die Fabbrica und Montreaer
gesungen haben«

Die Semiramis, zu Parma— sdion im TorigeH
Jahre aufgeführt, ist daselbst in diesem Jahre
nur durch neue Dekorationen und sorgTältige
Einführung aufgefirischt worden. Die Hauptrollen
waren auf genugthuende Weise besetz durch
Emilia Bonini, soprano; MUe. Alberti, eontralco
und Casselli, basso.

Zu Piaoensa hat Tebaldo e Isolina guten
Erfolg gehabt. Crivelli, dessen Stimme zwar
abgenutzt, dessen Tortreffliche Schule aber wohl
erhalten ist, wurde belobt. Auch Teresa Casa«
nora und Carolina Morosi habensehr wohl gefallen.

Die Oper la gazza ladra ist zu Cremona
gut, aber zuTriest sehr übel aufgenommen worden*
Obgleich am letzten Orte die Prima Donna,
Amalia Brambilla sehr gefallen hat, so konnte
sie das Stück nicht retten. Die Berichterstatter
halten den Sturz der Oper Torvaldo e Dorlisca
zu Bologna für gerechter, in Bezug auf Rossini'a

Verdienst dabei, indem unter andern gesagt wird:
die Musik dieser Partitur verhalte sich zu den
übrigen RozBiaischen Produkten, wie das gegen«
wärtige Orchester zu Bologna zu den ersten
Orchestern von Italien; beide seien nicht viel
wwth«

Noch erschien zu Brescia: ' la Prova d'un
epera seria, unbedeutend; zu Bergamo la Clotilda,
durch den Verein von Monelli, tenore, Ranfegna,
buffo comtce, Bettari, basso cantante und Sera-
phine Rnbini, von glänzendem Erfolg. Die
Kavatine von Mad. Robini und die beiden Duetts
von dieser Sängerin mit Ranfogna und Bottari,
Wurden besonders heklatscbt.

Zu Pävia hat eine Truppe, sol sol la! la,
nicht verhindern können, dass das Publikum die
Vorzüge der Musik von OteUo gewahr wurde.

Zu Palermo ist eine neue Oper: Olivo e Pas-*
fuale, ohne Erfolg gegeben. Die ersten Sänger
waren die Damen Fnnck, Angiolina, Peracchi
und der Tenor Boccaccini. — Eine alte Partitur
von Donizetti, TEsule di Roma, war die einzige
Zuflucht des Unternehmers von San Carlo zu
Neapel. Dieses Werk war schon mit einigem
Erfolg auf dieser Bühne früher aufgeführt worden;
diesmal aber ward Lablache unmittelbar nach
seiner Kavatine von einem hitzigenFieber befallen,
und behielt kaum die Kraft seine Rolle zu voll-
enden, um als Schauspieler Rubini und die Tosi
zu unterstützen, welcher Umstand der Wirkung
des Stucks grossen Eintrag tliat Rubini in einer
Arie, ausdrücklich von Donizetti für ihn neu
geschrieben, und die Tosi in allen ihren Stücken,
ausgenommen das Duett des zweiten Akts, welches
wegen Uebelbefinden von Lablache ausfiel, wurden
lebhaft applaudirt«

Habend, am 2 1« Mä
an Sebastian Bach's Geburtstage,
wird auf allgemeines Begehren
zum zweiten Male:

0886 Passiond

nach dem Evangelium Matthüi
von
Johann 8eha$tian B a c h ^
unter Leitung des Herrn Felix Mendelsohn-Bartholdy aufgeführt

m n s 1

Die Redaktion.

Btdaklmr: A. B. Marx. — Im Verlag« d«r Sdtlesinger'tchen Bocb- und Ma«ilüiaadlaiig.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

hstar Iah

o «.

Den 21. März. mt^ NtO. 12«

1629«

Dritter Bei'icht

^ b e r die

^^Passion^mnsik nach dem Evaugelium Matthäi^^

T o a

Johann Sebastian Bach,

Aonnabead den 21. Mär« 1829 wird die/ies Werk auf ^gemeines Begehren zum zweiten Male auf^
geführt. Wer es wieder und qftcir hart, 4^ wlcd einen Vergleich mit dem bewundemswiirdigen BA^
des Monsters in Strasburg immer mehr beherzigen: das erste Anschauen des Ganzen beseelt den
Nahenden mit einem Hochgefühl, in dem alles Eiazelne verschwindet; bis das gewöhntere and er-
helltere.Aage deDsi^lbep heiligen Geist in jeder Tiefe, in jedem gleich erhaben, innig und tief erfun-
denen einzelne» Tbeile gewahrt. Huadert Jahre haben das Werk nicht fassen können, und e^ ist
ein hocberhebeades Zeichen für die Zeit, die wir beginnen: dass es jetzt bei seinem ersten Wieder^
Erscbeiflep in Berlin so tief in die Geinüther^ aller Hörer gedrungen ist, dass der allgemeioste und
lebhafteste Antheil des ganzen Publikums sich eben darauf gewendet, während es in der grpssen
und besuchten Stadt nicht an andern anziehenden, merkwürdigen Erscheinungen fehlen konnte. Aber
jejie lange Abwendung und dieser erste mächiige Erfolg Versichern uns eine tiefe, stets wachsende
und beseeligendere Erkenntniss, je öfter wir das hohe Lied vom Leiden Jesu vernehmen können.

Dürfen wir nun voraussetzen, dass sich zu der zweiten AuflFiihrung wieder ein gletcbgesinn^
les Publikum versammle: so liegt uns zunächst ob, auf ein Bedenken einzugehen, das man hin und
wieder vernommen; die Frage:

„ob selbst in diesem heiligsten Werke der Tonkunst Jesus habe redend, ja die Worte des

Abendmals aussprechend, eingeJiihrC werden dürfen t^
Das Bedenken selbst zeugt zu sicher von der religiösen Stimmung, in die sich die Fragenden er-
hoben gefühlt haben, als dass man es mit der oberflächlichem Erinnerung beantworten dürfte, wie
von jeher und in den religiösesten Zeiten Jesus, ja Gott Vatf r, von Dichtern, Malern *) und Bildhauern
darzustellen versucht worden. Wir nennen diese Erinnerung oberflächlich, weil in der That das
Unternehmen des Musikers ein ganz anderes ist. Denn der bildende Künstler versucht nur die irdi-
sche Erscheinung des Gottmenschen festzuhalten, nur das Organ seiner Göttlichkeit; der Dichter du|:
den Gedanken desselben, oder eines Moments ans seinem Leben nachzuspreehen. Nur der Musiker

*) Man xlenke ,d£S bai IlürersiGedäd&tnissrQier äolge^teUten Bildes, nach einer Zsichnnng Dürers^ wo J^sus in dem
Schoosse seines Vaters zum ewigen Erwachen aufgenommen wird*

— 90 —

wagt dieien Gedanken mit dem Leben nnd Körper der Seele lu rnngeben *): nicht blos das über-
lieferte Wort, sondern die innerste Empfindung' des ganzen Wesens; er will dem Heiland nicht biM
nachdenken und nachsprechen, sondern auch zugleich nachfühlen. Diese, wenn auch nnbewosste
Yorstellnng erweckt eben in Frommem und Nachdenkendem jene Besorgniss, liegt auch der änsser-
lichem Bemerkung zum Grande, das man die Worte des Abendmals nur vor dem Altar Tom Priester
sa vernehmen gewohnt sei.

Der Jfinger, „welchen Jesns lieb hatte, ^ belehrt uns darüber in seiner Ersählong ron dem
samaritischen Weibe —

Unsere Väter haben auf diesem Berge angebetet; nnd Ihr sagt, zu Jenisalem sei die Stätte,

da man anbeten soll«

Jesus spricht zu ihr: „Weib, glaube mir, es kommt die. Zeit, da Ihr weder auf diesem
Berge, noch zu Jerusalem werdet den Vater anbeten.*^ —

Aber es kommt die Zeit, und ist schon jetzt, dass die wahrhaftigen Anbeter werden den
Vater anbeten im Geist und in der Wahrheit; denn der Vater will auch haben, die ihn
also anbeten«

Auf alle Weise und aus allen Kräften das Wort Gottes zu eigen zu gewinnen, ist ron je
und immerdar die höchste Bestimmung aller Kunst, und so war es Gebet und fromme Treue gegen
die heilige Schrift, dass Bach jedes Wort Jesu, auch die geheiligten des Sakramentes, uns yerkun-
det, das geistige Wort der Schrift zu einem geistig-leiblichen Worte geheiligter Tonkunst nmg^
wandelt hat. Das Wort Johannis lehrt uns in ihm einen im Geist und in der Wahrheit geweihten
Priester erblicken, der im Sinn evangelischer Gemeine nicht mindre Befugniss hat, als irgend wer;
die Person des Singenden aber ist durch den Beruf so gewürdigt, wie die des Priesters; das Person-
lidie Beider verschwindet.

Hiermit ist aber der Theil der Komposition, der Jesu Worte zu seinem Inhalte hat, als das,
Heiligthum des Ganzen bezeichnet; und so stellt es sich auch dem empfindenden Hörer dar* Hohe
durchsichtige Töne umziehen die Rede des Heilands» wie sein Haupt der Heilgenschein; schon da-
durch ist seine Aeusserang über jeder der vielen redend Eingeführten erhoben. Aber aus diesem
sfiU rahenden Scheine bilden sich wallendes Feuer, Strahlen und Farbenschimmer, wo dem Verkuo*
der höhere Erscheinungen vorschweben; am erhabensten bei der Weissagung:

„Von nun an wirds geschehen, dass ihr sehen werdet des Menschensohn sitzen zur Rechten
„der Kraft und kommen in den Wolken des HimmeU.^'

So vergeistigte sich den Byzantinern und Deutschen der Heilgenschein in Strahlen und wundersam
verflochtene, tief bedeutende Blumen aus Licht. Anderwärts, namentlich bei den Worten:

„Dass sie dies Wasser hat auf meinen Leib gegossen, hat sie gethan, dass man mich be-

„ graben wird.^'

„^Setzet euch hin, bis dass ich dorthin gehe und bete.<<.

„Meine Seele ist betrübt bis in den Tod.<^

und vielen andera, verdunkelt sich diesem Licht, um die Empfindung des Gebeugtera in sympatheti-
scher Färbung noch bestimmter zu vergegenwärtigen.

Wenn der Landpfleger ihn fragt: „bist du der Juden König f<< Jesus aber sprach zu ihm:

„Du sagest's^M so giebt zu seinen Worten zum letzten Male das Orchester kurze Akkorde an,
und bei den Worten am Kreuze:

*) In der kleinen Scrift: über Malerei in der Tonkunst (Berlin bei Finke 1828) von A. B. Marx ist dies voUst&ndi-
g«r und zam ersten Male dargestellt«

— 91 —

EwmgelM.

Und um die netm-te Staa-de schri-e Je-sns saut und sprach: E-*-li E*— U la-ma la-ma a-sab-

Evangetai.

f^^^^-

irj:

^^^^^5^-i."'^:-gii£^^

tha-ni !

Das ist:

flfein Gott^ Mein Gott, warum hast du mich vei^las-sen.

schweigt es — der Heiligensehein ist erloschen; das B^ and nachher das Es der Bässe (piano, Largo
assai) liegt wie eine Bahre da« Es ist in diesem Einen Worte des Zwc^ifeis die letxte Vollendung
der Menschwerdung enthalten; so vollkommen hat Jesus Tod uad Leiden des Menschen auf sich ge^
nommen, dass auch das tiefste Zagen nicht fehlen dürfen — und hier musste der Heiligenschein er-
loschen. Bach hat dies mit der Seelenkraft der Musik tiefer auflGBissen können, als alle Maler, die
nie des 8ymbds der Heiligung zu entbehren wagten.

Wie nun die Worte selbst überall von Hoheit, Tiefe und Heiligkeit erfüllt sind, muss gehört
nnd empfunden werden« Die Versenkung in Irgend eine bestimmte Empfindung wäre onwahr und
und unwiirdig; daher spricht Bach die Wort» Jesu nur in recitativiseher Form nach; überall aber
lassen wunderbare Wendungen ahnen, welche Erscheinungen, welche Empfindung höherer Zustände
dem Redenden vorschweben; Beziehungen, die nur der Geist, nicht das Wort, der heiligen 'Schrift —
wie überhaupt keine Sprai^he — hat festhdten körnen, wehen uns mit beseelendem Hauch aus die-
sen Tönen an. In diesen Anwendungen liegt das zweite Moment, das Jesu Rede von allen andern
unterscheidet. Nur der Evangelist erhebt sich zweimal zu dieser heiligern Höhe, und nur, wenn ei^
die tiefste Empfindung, die Jesus beseelte, oder an Ihm sich entzündete, auszusprechen hat:

Und nahm zu sich Petrum lind die zween Söhne Zebedäi und fing an zu trauren und zu

zagen.' —

Und ging hinaus (Petrus) und weinte bitterlich. —
und Einmal, bei den Worten:

„Und führten ihn hin, dass sie ihn kreuzigten. <^ —

deutet sich das eigne Gefühl in wenigen tief empfundenen Tönen kindlich an, -*

Nur in Einem Augenblicke, in der Einsetzung des Abendmals, ruht aber Jesu Rede in einer
nicht xecitatirischen Form, um ihren ausgeführtem Gesang wallen die Stimmen leise, wunderbar*
heilig, wie dienende Chorknaben und Priester um den das Hochamt verwaltenden; nur dass nicht
ein hergerufener Diener, sondern die Heiligkeit dis Amts um den Segnenden wallt.

Es bedarf kaum der Erinnerung, dass dass Yors^i^liende nur schwache Andeutungen weniger
Momente enthalten soll. Nur die Pflicht der Zeitung nöthigt zu sprechen, wo man im Schweigen
besser verehren möchte. Ruhiger und sicherer wird man im grosse. Werk fassen lernen, wenn man
es oft gehört hat und die Partitur desselben, die die Schle sing ersehe Buchhandlung herautffcuge-
ben versprodien, erschienen sein wird.

Marx»

— 92 —
Grosse Passion yon Johann Sebastian Bach.

(Eingesandt.)

Üeber dieses wunderbare Werk dee wanderbaren Meisten, nach einmaliger Daratellong ein
y^' anderes als bewandemdet Urtheil fällen t wurde selbst , wenn der Urtheilende Baeh fleidi stände,
mit Recht auffallen.

Ohne auf die AusfShning einiugehen^ kandcteririrt die blosse Aufgabe den nnvergleidili*
chen Meister; denn sdbst Händel wagte nicht sich eine solche nur su stellen.

Die Erscheinung Jesu, das wichtigste Ereigniss der Geschichte, hat von Neuem als solches
sich bewährt, Bach begeistemd xn einem Werke,, welches eine neue Periode in der Tonkunst grfin-
dete, weil es ein wichtiges Problem derselben löst»

Tonkunst nämlich, als selbständige und erhabenste aller Künste, weist nothwendig Jede
Unterstützung anderer Künste suruck, wie sie ohne ihre Wurde su verletzen, ihr lintergeordneten
Künsten nicht dienen darf, Hieraus folgt, dass sie ihre Selbständigkeit Jn reiner Instrumentalmusik
nur bewährt, der Gesang aber kein Produkt der Tonkunst sein kann, weil er diese Selbständigkeit
aufhebt Damm erhält Vernunft in allen Opern, mit Ausnahme mehrerer Stellen in Glucke
Ipiiigenia und Aleeste, auf ihre Frage: „Warum wird doch hier gesungen!^ nicht nur keine befrie-
digeode Antwort, sondern die Texte sind durchweg in solchem Gegensats nur Kunst überhaupt,
dass man den Verstand gefangen legen muss, um den Unsinn ertrugen xu könneo» Baeh in scmer
Passion befriedigt endlieh die Vemunfl-Fodefung, tiefen Aufschluss gebend, was Gesang au sich ist.

Sprache an sich ist Bestrebung durch Töne Gedanken mitautheilen , woraus bei allen un*
gebildeten Völkton der Gesang sich entwiekeity der besonders aufgeregte Gefühle, Schmers, Freude
u« B. w. ausspricht. Die Velkssänger (Barden) begleiten ihren Gesang mit Harfentönen, deren Be-
stimmung durch begleitende Akkorde den Vortrag su beleben, das Gemuth der Hörer empfllnglicher
SU stimmen; woraus einleuchtend: dass Gesang ursprünglich nichts anders, als Torytärkte einfache
Rede, die an sich in Tönen sich ausspricht. Aus diMem Gesang bildet sich nach nothwendigen
Gesetsen die Tonkunst sur selbständigen Kunst; wobei 4er Ursprung Temachlässigt, endlich ver-
gessen, und so die Mutter sur Magd der Tochter erniedrigt wird. Instrumente häufen sich; aber
statt diese dem einfach menschlichen Gesang sich anreihen sollten, bestrebt sich dieser, die geläufi-
gem Töne jener nachzuahmen, wird so zur Karrikatur und entartet bis zur krassen Entmeiischung
der Kastraten, wie der Gaumen der Schlemmer sum Reismittel der AssafÖtuda hinabsinkt Von Ge-
sang keine Rede mehr; endlich ahmt man Thiere nach, und gebraucht Ambosschläge su Stätsen der
dem Absterben nachgebrachten Kunst. ^

Aber wenn das Uebel am Höchsten, ist Hülfe nahe. Mitten in diesem unsinnigen Treiben
ersteht wie durch Zauberschlag, der kaum gekannte, geschweige geliebte oder geachtete, eigentlich
nur gefuichtete Bach, und bringt Licht in die Nacht wfister Verkehrtheit.

Das erhabenste Ereigniss , die Selbstopferang Christi für das ewige Wohl der Mensdiheit,
soll einer Versammlung, Allen Terständlich, in der einfach kindlichen Sprache des Evangelisten mit-
^^ getheilt werden. Diese Mittheiinng geschieht dnrch Bach so objektiv, dass seine Subjektivität^ was
eben den ächten Genius bewährt, vöHig verdeckt ist; es waltet darin rein geistige Natürlichkeit;
wir sehen deutlich ein, sie könne unmöglich anders geschehen. Was vielleicht noch einigermaassen
stört, aber bei gvöMerer Vertraulichkeit mit dem Werke ohnfehlbar gehoben wird, ist der übermäch-
tige Beichthum harmonischer Wendungen und wunderbarer Auflösungen erschättemder Dissonansen;
an dieser Störung ist jedoeh nicht der Reiohdium des Meisters, sondern unsere Armuth schuld. Wel-
che ihm viel, unbegreiflicher wäre, als uns sein Reichthum ist.. Kein Gedanke in ihm, seinen Reich-
thum zu^^chau su stellen; allein wo Minderbegabten schwfaidelt) Schreitet er muthig fort, wie auf -
ebenen Pfaden.

~ 93 —

Dieses rein geistige W«rk so ▼ollkommen za'yerstohea, dass das Oanie aus seinen Theilaiiy
and dieTheile aas ihrem Ganzen heirorgagangen, begriffen werden, erfodert ein höchst bedeutender
Stadium desselben, und umfassende Kenntnias der Tonkunst überhaupt; dies aber muss jedem ein-
leuchten, dass Bach darin das Problem des Gesanges gelSst und den Widerspruch desselben mit der
Selbständigkeit der Tonkunst gehoben hat, darin als antiker Barde auftretend, im Besitz ToIIendeter
Erkenntnis» seiner Kunst. Dieser, überall entwürdigt, wo sie bloss als Mittel und nicht in ihrer
abgeschlossenen Selbständigkeit wirkt, erhebt Bach hier zur Audegerin'; des Worts an sich, in
Johannäischer Bedeutung desselben: „Gott (Geist) ist dasWort^^ Dieses Wort bildet gleichsam eine
Offenbarung des 'Geistes im Qeiste; Jesus, seine Jünger, die Hohenpriester und das Volk vergegen-
wärtigt es uns unmittelbar; Achtzehnhundert Jahre verschwinden, der Gewaltige hat es verstanden,
durch Tone uns uns selbst zu entrücken und mitten hinein in die Handlung zu versetzen. Ein
I^^des Tonbild ergreift uns so mächtig, dass wir darüber die Schwierigkeit der Aufgabe und der
Ausführung vergessen, Ja selbst den Dank, den wir Jedem schuldig, der zu der Aufführung dieses
grössten Kunstwerks mehr und minder beigetragen ; allein gewiss fühlen Alle sich für ihre Anstren-
gung überreich belohnt, durch ihr Bewusstsein zu einer ausserordentlichen Leistung mitgewirkt
zu haben»

Nur noch einige so musterhafte Anffdhniogen^ vob den Werken dieses erhabensten Tondich-
ters und von andern Werken ähnlichen Geistes, dann wird endlich der Deutsche den ausgezeichneten
Werth seines Vaterlands anch in dieser Hinsit^t erkennen lernen und mit edlem Stolze erfüllt wer-
den; nicht mehr den Sitz der Musen im Auslande aufsuchen, da diese Göttinnen ihre Anwe-
senheit in Deutschland, durch ihre sich offenbarende Huld am Unverkennbarsten bezeugen; denn
kein Land der Welt jetzt, wo ächte Wissenschaft und Kunst höher geschätzt und mehr gepflegt
würde als in Deutschland« Verzüglicb aber hat Polyhymnia, die seelenvollste der Musen, seit hun-
dert lahren Deutsche allein unter allen Völkern mit auszeichnender Huld beglückt; es ist hohe
Zeit^ dass es dankbar anerkannt werde, damit nicCt die fast unglaubliche Verblendung den Zorn
der Göttin errege, und sie ihre Huld hartnäckig Undankbaren entziehe. —

In Hoffnung, Bachs Wunderschöpfnng sehr oft wiederholt zu hören, wagen wir an iämmt-
liche verehrte Mitwirkende, obwohl wir deren Leistung unbedingt als musterhaft anerkennen, den-
noch die Bitte, ihren Vortrag möglidist noch mehr zu vereinfachen; nirgends den Gesang, wie er
in andern Werken eher anwendbar, hören zu lassen, sondern nur Bede-Erguss, wie er aus erreg-
tem Gemüthe strömt; sich selbst völlig zu vergessen, so wie es der Meister des Werks gethan, und
sich in die Handlung, als eine unmittelbar gegenwärtige, zu versenken. Sie können beilig versichert
sein, dass, der in diesem Werke durch Gesang am wenigsten zu glänzen beabsichtigt, den Preis er-
ringt, .und der ihn durch irgend eine Verziernng zu erheben gedenkt, nicht besteht« Denn, zur
Wiederholung: in diesem Werke herrscht ursprünglicher Gesang, d. i. stark betonte Bede und un-
mittelbar sich aussprechendes Gemüth; tönt darin etwas künstliches vor, so wird die Heiligkeit des
Eindrucks gestört, und jeder Üihlt, es sei da etwas Fremdes und Ungehöriges hineingeschwärzt.
Eigenmächtige Verzierungen verträgt ja überhaupt nur Bossini und seines Gleichen, bei denen frei-
lich Jeder woid verbessern, niemals aber etwas verderben kann. B»

Den 17. März, 1829.

% ■ ■

3. B e a r t h ei 1 U n g e n. »<>" «rab « „die S«huaeht na«fa MitgeföU.«

_,._,. ,^ .-_ ., _ „die ffinderaeit»« u. «. w. ..bewngeo wird, und

Sah» Gedichte, in Miuik gesetzt von F. ,„^^ ^, Liedern aller Jahn», «nd Tage-eiton^

J« Qreitli, Freibnrg, in der Herderschen ^„ Landlente und Fischer. Wenn wir fragen,

Kanstbandlaog welche Anfoderangcn gemacht werden dörfea bei

bestehend in 4 Heften, and am Gedichten, worin dergleichen Kompositionen: so könneo. et wohl

— 94 —

mir die lein: den Geist eines Gedichtes so auf-
sufassen» nnd ilin durch die Komposition wieder-
xugeben, dass bei dessen Anbliclc der Kenner
eingestehen muss, es nicht anders als auf diese
Weise empfunden und verstanden zu haben; und
der Nichtkenner von der Empfindung des Gedichts
mit Wohlgefühl erfüllt wird. Hierzu wurde
1) eine besondere Auswahl der zum Liede be-
stimmten Tonart, 2) eine höchst einfacher, aber
wahre Deklamation der wichtigsten Verse des
Liedes, und endlich 3) nöthig sein, ein zu prunk-
volles Begleiten, so wie unnöthige Harmonie-
Verschwendungen, welche den Zuhörer von dem
Sinn des Gedichtes nur abziehen, zu vermeiden«
Den ersten Punkt hat der Komponist bei
den meisten Liedern getroffen; auch sind sie der
Sache angemessen begleitet* Was aber Dekla-
mation sowohl als auch die melodische Folge
der gesangfuhrenden Stimme betriffit, so wurde
sich bei den meisten in diesem Hefte befindlichen
Liedern sehr vieles, sowohl gegen das Grammaii*
kaiische als auch Rhetorische einwenden lassen.
Um nicht hierüber zu weitschweifig zu werden,
' will ich nur Eine Stelle, aus dem dritten Liede
des zweiten Heftes, „Mitleid^^ überschrieben, an-
fuhren:

Willjtdu an des Dol-der« Sei — te
welche, da auf dieselbe Musik in den verschie-
denen Strophen folgende Worte fallen: „Jeden
Seufzer, noch so leise u. s. w.*^ „Rückest der
Geduld das Kissen u. s. w.^ „Kränze bleicher
Trübsal Schläfe u. s. w/< bei weitem der Sache
angemessener gewesen, und leichter auszuüben
wäre, wenn sie der Komponist auf folgende Ait
hingestellt hätte:

Willst du an des Dul-ders Sei— te
Da nun auch die Noten der Gesangstimme
nicht so, wie es hätte sein müssen, sondern so
faingesehriebett wurden» als es für Instrumente zu
sein pflegt, wie man aus folgender Stelle sieht:

Lausche dsnui in Blät-ler--f€hAMr

worin die »Noten, welche auf diese öder jene
Sylbe gesungen werden, nicht durch die Bindung
getheilt worden sind, und auch zu Ende des
Taktes statt C und Es hätten His und Dis sein
müssen, so sieht man deutlich, dass dies entwe-
der der erste Versuch des Komponisten im Fachö
d€r Gesangrausik ist, oder er sich durch Routine
noch nicht die zur Sache ndthigen Erfahrungen
eingesammelt hat«

Unter diesen Gesängen dürften indess noch
den Vorzug verdienen« die, welche im ersten und
zweiten He£t für zwei Gesangstimmen abgefasst
und deren Melodieen an sich recht anmuthig sin.
Da Igiiebhaber des Gesanges oft mehr das Neue,
als das Gute von grossen Meistern suchen,^ und
häufige Veränderung vorzuziehen pflegen, so
können diese Gesänge, da sie in der Ausübung
nicht schwierig und doch mannigfaltig sind, ihnen
als eine Gattung empfohlen werden, bei der
der Komponist mehr Talent als Fleiss und Stu«
dium beweist. H. B.

Cäcilia, ein periodisches Werk, welches für
angehende und geübtere Orgelspieler klei-
nere und grössere leicht spielbare Orgel-
stücke verschiedener Art enthält Von
J« H. Knecht Hcrder^che Buchhandlung'
in Brisgau*
Es sind drei Lieferungen* Die erste enthält
sehr einfache Präludien, wie sie eigentlich jeder
Klavier^ und Orgelspieler (besonders letzterer)
zu improvisiren verstehen müsste; indess mag es
noch genug Organisten geben, denen mit Herrn
Knechts Aushülfe gedient ist.

Die zweite Lieferung enthäljt „muntre und
angenehme Orgelstücice im eleganten St;l;<< «o
sagt eine besondre NebeHschrift Ref. würde es
nicht beklagen, wenn er blos den eleganten St^l
vermisste, der sii^h hier spielend und tanzmässig
z»gt Aber .es sinJ keine Qrgelstücke, obgleich
eine Pedalstimme annotirt ist Arpeggienbässe
und der ganze Inhalt deuten auf Fabrikation am
Klai^r oder für das Klavier«

In der dritten Lieferung findet man Modu-
lationen aus einem Toa in den andern; eine
Krücke für die, wdiehe kompeniten oder fantasie-
len wollen jmd aMkl kennen*

— 95 —

Dem Manne kann geholfen werden.
Es fiollie aber doch Niemand etwas heraus-
geben, wovon er nicht einen wirklichen Nntsen
für die Kunst selbst erwarten konnte; auf das
Ungeschick und die Trägheit (die sich freiiidi
auch finden) sollte Niemand spekniiren. Wenig-
stens ist schon in dem blossen Versuche des
Erstem Achtung zu erwerben, und selbst bei
dem Gelingen des Letzern — eher zu Teriieren«

1. Erinnernngen in Variationen über „das
'waren mir selige Tage,"

2. Sechs Polonaisen — beides für Fortepiauo
(2 und 4 händig) von Theodor Wenzel;

3. Six pieces pour le Fianoforte a 4 maias
par J* C. Lobe, alles bei Wenzel in
Weimar.

Kleinigkeiten, so hübsch — und gewöhnlich,
wie Kornblumen, oder Stiermütterchen. Die
Variationen deuten auf mehr Geschick und ein
höheres Streben im Verfasser, als sich in ihnen
selbst hat erweisen wollen« Sie sind hin und
wieder sogar brillant, ohne schwer zu sein, und
werden damit vfohl Freunde finden.

4. B e

r 1

c h t e.

Rönigstädter Theater.

(Verspätet.)
Hier ist ein Gast, Herr Binder, erster
Tenorist am ständischen Theater in Prag, in der
weissen Dame als (George Brown) und in Sar-
gines als Sargines aufgetreten und hat sich gros«
sen Beifall erworben. Er beweiset gute Schule
nnd gefällt besonders durch Koloratur in der
höchsten Stimmlage — wie sie eben jetzt durch
Haizinger, Jäger, Diez und andre geübt und be-
liebt worden. Vielleicht hängt es damit sehr
stark zusammen, dass sein Ton besonders in den
wichtigsten ausdruckstähigsten Korden nicht frei
heraustritt, sondern nach dem Gaumen gedruckt
scheint. Indess möchte Ref. kein bestimmtes
Unheil über einen Sänger fällen, der durchaus
musikalische Bildung und Talent verräth, und
sich vielleicht in bessern Rollen ganz anders,
kräftiger nnd tiefer auffassend, zeigt. Was iässl

■ich anek am Ende aas jenen Rollen machen,
als ein Modegirren f

Als seine Sophie fand Fräulein Gehse
gleichen und gleichTerdienten Beifall. Talent^
Fleiss und Eifer sind an dieser jungen Sängerin
unverkennbar; wenn sie nur nicht mit den mo-
dernen Bravourpartien überhäuft werden mösstc^
ehe ihre Stimme befestigt ist! Auch sie lässt
selten einen Ton ganz frei aus der Brust heraus-
treten; und wenn sie sich das nicht aneignet, so
kann ihr Gesang weder bedeutend, noch lange
erhalten werden. Wie will aber ein guter Rath
durch den Applaus dringen, den jeder Laufer
erregt! M.

Alle

1 e

Erinnerungen aus Wien, Ungarn, Sizilien

und Italien.

(Fortsetzung.)
Eben war ich auf dem Wege, Ihnen ein
recht anmuthig-romlmtisch-musikalisches Histör-
chen zu erzählen, da unterbrechen Sie mich
grausamer Weise. Haydns und Beethovens, be^
sonders des Letztern, näher geäusserte Kunst-
ansichten soll ich Ihnen mittbeilen» Das hat
denn so seine eignen Schwierigkeiten« Sehen
Sie: ich war in jenen Jahren verdammt lustern,
solcher Mmster Urtheil über meine eigene Baga-
tellen zir hören, und traf damit, zu meinem Vor-
tfaeil, ganz nnschuldigerweise das einzige- Mittel,
sie der Wortunterhaltnng weniger feind zu macheq^
denn auf lange mundliche und schriftliche Disser-
tationen ohne Notenbelege liess man sich
nicht ein. (Der produktiven Kraft überhaupt so
eigen.) Nun können Sie doch unmöglich verlan-
gen, dass ich zuerst die, wie weltbekannt, ein-
zig nur bei Künstlern sich vorfindende, gleich
der vestalischen Keuschheit heilige Bescheiden-
heit verletzen, und unter dem Schein einer ge-
föUigen Willfahmng, Ihnen die BekannUchaft
solcher Sachen gleichsam aufdringen soll; was
doch unumgänglich noth wendig wäre, woUten
Sie die, bei dieser Gelegenheit vorgefallenen, für
mich, interessanten Äusserungen jener Meister,
vollkommen verstehen. Solcher Bedenklichkeiten
enthoben zu sein» muss man heutiges Tages

— 96

wenigstem einige Dntsend grwwer O^em In dia
Welt geschickt haben; «oUte derai firiMe auch
nur in der Länge besiehen, und ihre Melodien
in 9 dem Gemeingut schon tausendmal geraubten
und wieder verkauften beliebten Iloskelo, welche
aber von geschmeidigen Kehlen linler Frotektion
schöner Augen u. s. w. sGss kandlit, dem Publi-
kum neu zugeführt, sidh aUer Henen (die, wie
Ihnen bekannt, bei unsrer Generalion einen leicht
tern Eroberungspunkt eingenommen) bemeistem,
mit überraschender Abwechslung einer imponiren-
Armee Instrumenten, w6 Krait und Erhabenheit
durch Posaunen-, Trompeten-, Pauken- und
Trommel-Schall (obligate Haubitzen und Kano-
nen wird die zunehmende Geschmacksverfeinerung

schon noch hinzufügen) sich prachtvoll -^

„Um des Himmelswillen, welch unnützer Wort-
schwall l^* Ja, da haben Sie's nun! Warum setzen
Sie auch eine zarte musikalische Seele durch
verfängliche Airfgaben in Verlegenheit „Aber
Sie konnten mir dodb, statt diesem GalUmathias
wenigstetis^ — — Ich erratbe, was Sie sagen
wollen — Ja, 8o ein Extrakt von dem, was ^dß
wünschen, lässt sich machen.

Sehen Sie, so wie man Beethovens musika-
lischen Genius mit J. Pauls dichterischem sehr
richtig verglichen: so liefen auch des Erstem
Ansichten in Betreff der, bei Erschaffung vollen-
deter genialischer Werke, nothwendig obwalten«
den Kräfte mit denen des Letztem, wie in einen
gemeinschafdichen Brennpunkt zusannuen. Beet-
hoven meinte nämlich in dieser Hinsicht im
Ganzen was J. Paul sagt: „Liebe Leute, habt
nur vor allen Dingen recht viel Genie !'^ nur dass
Ersterer noch unmittelbarer die seltsame Idee
damit verband, dass tiefes Studium, Ausbildung
des Geschmacks und reiche Erfahrung, je mehr
Talent, je weniger schaden können. Will man
sich daher, so bedingt, von Beethovens Grund-
sätzen ein treffendes Bild machen, so denke man
sich ihn an der Seite seines Genius, auf diesen
zeigend, die Worte im Munde:

Yoila mon maitre, mon legislateur, mon
tout! (Gelegentlich von einzelnen Kunatbemer-^
kungen desselben.)

Was Haydn betrifft, so hatte ich dnroh wei-
tere Berathschlagiingen Gelegenheit zu bemerken,

dass trotz seiner Aensserang: „ich schreibe wie
es mein Herz diktirt,^ der grosste Künstler*
Schalk hinter ihm steckte. Die Entwürfe muss-
ten allerdings auch in den bessern Momenten
gemacht werden; aber die fleissigste Ausarbei-
tung, die feinste Ausfeilung, folgten. Keine zu
weit fahrende Abschweifung, nichts Dunkles,
Schwankes, kein leerer Bombast wurde geduldet
Kamen neue, der Grammatik zuwiderlaufende Ton*
Verbindungen vor: so mussten sie originelle Er-
findung und geläuterter Geschmack vertheidigen. ^
Ueberhaupt hielt er besonders darauf, dass jedes
Stück durch seinen bestimmten und suglach reich
jnotivirten Karakter ein vollendetes Ganze bildete.

Hat Haydn auch nicht die originelle Fantasie
Beethovens, nicht Mozarts feurig gedrungene
Sprache, die aus den innersten Tiefen des mensh-
liehen Herzens nur die edelsten Empfindungen
verkündet: so steht «r doch wieder in seiner
scht>nen Eigenthümlichkeit — ich nenne nur er-
liabene Buhe^ Klarheit, immer heitere
Laune '- glanzvoll neben beiden. Was ihn
aber ganz vorzüglich verehrungswerth macht,
ist sein sichtbares Streben, unbeschadet seines
«igenen Werthes, nicht nur mit dem Zeitgeist
fortzugehen, sondern sogar das Neueste immer
selbst zu schaffen; nicht blindlings den Eingebun*
g;en seines Geistes zu f0lgen> sondern ihn durch
stete.Uebnog seinem Willen unterthan zu machen.
Darum waren auch seine Aeusserungen öfters:
^Geoie ist eine Begünstigung der Natur; der
Zufall verlieh es uns, wie dem Eiben seine
Beichthümer; es auszubilden, durch Studium zu
begründen, nur zu den edelsten Zwecken anzu-
wenden: ist allein unser Verdienst.*'

Wie Beethoven und Jean Paul, so wurden
Haydn ^nd Göthe, gewiss mit Becht, für Geistes-
verwandte gehalten; auch theilten Letztere ihre
Kunstansichten. Denn von Gothe ist ja das für
Künstler, besonders unsrer Zeit, nie genug zu

beherzigende Sprüchlein:
Dem glücklichsten Genie wird^s kaum einmal gelingen,
Sich durch Natur und durch Instinkt allein
Zum Ungemeinen au fzuachw logen:
Die Kunst bleibt Kuiut! Wer sie nicht durchgedacht,
Der darf sich keinen Künstler nennen ;
Hier hilft das Tappen nicht: eh' man was Gutes macht,.
Muss man es erst recht sicher kennen.
(Die Fortsetzung folgt. )

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesinger'schen Buch- und Musikhandlung.

BERLINER
ALLGEMEINE MVSIKALISCHE ZEITUNG.

8 e € b j t • r J m h t g m n g.

Uta 2B* MSn^

Nro. 13.

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Y i vC r t € r Bericht

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P .a a 8 i vo B j m A 8 1 Ic n a £ h -d e nl S ▼ a u g e 1 i u m M a t t h ä i ^^

«y ^ n

Johann Sebaatian Bach«

1-^ie itweite Anffnbniiig 'der .grossen Pastfionsmusik fand am 21. Man mit demselben , oder vielr
mebr erbahtem £rfolg statt. Wiederum fassten :8mal , Vorsäle und Hinieciimmer nicht die Menge
d^r Znb&rer, und Hnnderte begehren and lioffen Wiederholung dieser Feier, dergleichen n<>ch von
keinem jetst Lebenden erhdrt ^rorden. Ein gposser Theii derZuhdrer der ersten Aufführung yfrmAb
9uch in der zweiten erblickt^ sie freuten sich üer tiefem und reichem Erkennitniss des grossen
Werkes; und an die Stelle gespannter JBrwartung war daiT freudige Gefühl getreten, dass ihnM^
dass der Welt ein grosses lange vergrabenes 4ind yorenthaltenes Gut surfich^ntronnen ^ gesichert
sei« Glcäche Freudigkeit und Sicherheit «schien besonders die im Chor Singenden ju beseelen^ deren
Vortrag eine Genauigkeit , «ine Kraft und Wärme seigte, wie jie in Berlin nocb nie Erhört worden;
wie sie sich auch nur an einem solchen Werk .offenbaren kann. Der grosste Gewinn is^ wöl im
ersten Chor der gewesen, dass der Choral;

Choral»

Fi.

als wie ein Lamm kommt iiix Töcbter helft mir Ida

klagen helft mir kla •

M=H=fe=sg^^

g^3ibNfe'f=i^^f^^^

helft mir kla - -

. n-f,

srnrif^

— 98 — '

ans dem überreichen Gewebe der Doppel-Chöre und des Doppelorchestert in einer Klarheit nnd Be-
stimmtheit hervordrang, die in der ersten AuafQhmng noch nicht erlangt worden war. Herr Felix
Mendelssohn, dessen Sorgfalt and Fleiss durch dm glänsenden Erfolg der ersten Aasfahmng nur
erhöht werden konnte, hat den Choral von allen (männlichen und weiblichen) Solostimmen and ein-
seinen Cbox-Sopranen singen, mit Klarinetten und Flöten in der hohem Oktave begleiten lassen, and
den Andrang der Chore, ohne ihre Kraft xa brechen, so weit gemftssigt, dass Alles in schönstem
Ebenmaasse hervortrat Eben so gelang der wundervolle figorirte Choral, der den ersten Theil sddiesst.
Unter den Aasübenden verdankt wiedemm Herrn Stümer seiner schwersten and reichsten
Aufgabe die allgemeinste Ausseichnung, Man könnte ein Bach fallen mit der Zergliederung seines
Vortrags; and in der That, es war' eine grosse Schule für alle edelstrebenden SSnger. Aber dara
musste man Bachs Recitation kennen, die äberall, sa gleicher Zeit, den Sinn des Gänsen und die
besondre Bedeutung jedes Worts, jeder Silbe mit der tiefsten und vollkommensten Wahrheit erfüllt
Nur auf das Gerade wohl erinnern wir an einen der weniger auffallenden Sätse:

Etangeliit.

Man hört in Herrn Stumers Gesang die Scheu, Aengstlichkeit, und sugleich die Aufregung,
in die ihn die begonnene Missethat versetst. Es war das voUe Bild des nächtlich heranschleichenden
Verrathers mit seinen Helfern*, das dem Sftnger vor schwebte und von ihm in den Hörern lebendig
wurde. Mit gleicher Tiefe waren die wichtigsten und unwichtigsten Sfttse erfasst Herr Stniner
hat sich als wahrhaft grosser Sänger hier gezeigt, mehr als er in allen neuen Opern Gelegenhmt
gehabt hätte. Er freue sich, dass der würdigste Anlass ihm den schönsten Ruhm gebracht; und
Jiecslich freuen wir uns, ihn zu verkünden.

Noch liegt uns ob, folgenden vorbereitenden Aufsatz aus dem Konversationsblatt und ein
Gedidit onsem Lesern und spätem Knnstgenossen su überliefern.

lieber die Fassions-Mnsik ron Johann Sebastian Bach,

von Drojsen«

Wb halten für ongemoia wichtig, dass zu Berlin in uosern Tagen Bachs Passionsmnsik wieder zur Kenntniss des
Pabliknms gebracht Trorden ist» Wir danken es dem Herrn F. Mendelssohn mit demselben Danke , den Götho
rerdient, dass er zuerst die tiefsinnige Kunst des gothischen Kirchenbaues wieder erkannte, nnd seinen französirten
Zeitgenossen verständlich machte; wir danken ihm mehr, denn nicht die Musik einer verschollenen, unserm Be-
wnSstsein entfremdeten Zeit, noch eines Glaubens, über den wir in Wahrheit weit hinaus sind, nicht die Musik
eines katholischen Domes, die sich mit Weihrauchdampfund unverstandnem Gebet mischt, auf dass sich in ihr das
ganz zerschlagene und zerknirschte Gemüth betäube oder aufgebe, vielmehr die Musik des freien, evangelischen
Glaubens der Gottvertranenden, sich selbst erkennenden Andacht ist es, die uns wieder gegeben wird. Sie geh^
nieht der Kunst und ihrer Geschichte aHein an, vielmehr, wie es der wahrhafte Zweck der Kunst nur sein kann,
der Gei^einde, dem Volk ; nicht dem Urtheil, das heute, wie es scheint, allein fiir Kunstgenuss gilt, dazu denn jedes
Werk gleiche Gelegenheit giebt, vielmehr dem Glauben und der Andacht, dass jeder das Heiligste und Wahrste,
was er in sich tragt, wiederfinde geläutert und verklärt zur würdigsten Gestalt, in der er sich selbst geniesse und
die ganze FiiUe und Kraft seiner Frömmigkeit«

Es ist die Kunst heute fast verarmt, ihr Inhalt fade Zufälligkeit, sie selbst nur leere, schmückende Form, zu an*
derm Schmuck zweckloser Thees oder langweiliger Soupers auch ein Ziergefass ; man könnte es fortlassen und Thee
und Austern würden doch schmecken* — Bach hat die Leidengeschichte Christi nach dem Evangelisten Matthäus
komponirt für seine evangelische Gemeinde zu Leipzig, dass sie sein sollte als Gottesdienst. Damals las jeder fleissig
die Bibel und hörte fleissig die Prediger , und nun in der stillen Woche hatte er sich fern gehalten vom Geräusch
und den Geschäften der Welt, hatte andächtig mit seiner Familie in dem Evangelium gelesen und nachgedacht über
das Leiden Christi und die Erlösung; dann am Charfreitage war es ganz ernste Ruhe in der Stadt, und die Strassen
geräuschlos ^md der Markt leer, und alle Glocken riefen zur Kirche. Da hörte er eine erbauliche Predigt von Chnsti

— 99 —

imd Gottes Gnade, ond nahm das heilige Kachtmabl mit den SeineUi mit seiner Gemeinde, vnd alle lieteten und san-
gen mit Ihm : O Haupt roll Blnt und Wunden. Für solchen Tag, für solche tie€ite Andacht, für solchen innigsten
Ernst der delbsterkenntniss und des Gebetes hat Bach Seine Passionsmnsik geschrieben, das ist: die ewige Geschichte
des Geistes und seiner Erlösung, wie sie lebt in der Brust jedes Christen ; das ist ein Eigenthum unsers erangelbchen
Glaubens, dass das wunderbare Werk der Erlösung nicht yerschlossen bleibt und ein M jsterium für die bange Seele,
sondern sie ist offenbar worden und aller Tage die reichste Erkenntnis» und das unTergängUche Bewusstsein Ton
Gottes ewiger Gnade und der Erlösung durch Jesujki Christum.

So denken wir ist diese Musik zu hören, so wünschen wir mag alle Kunst wieder gewinnen, was sie bb auf
das Andenken verloren hat, Andacht und den Ernst ewiger Wahrheit, denn sie ist göttlichen Wesens; man soll den
Künstler hören mit gläubigem Ernst, um zu begreifen, was er aus dem Innersten herrorschuf, nicht mit frecher
Dreistigkeit ihn wagen , mit ungeweüUem Verstände über ihn richten, oder es kommt die Stunde und ist schon ge-
kommen, dass man das Gottlose hocJiachtet, weil man das Heilige besudelt, und die armseligste gemeinste Alltäglich-
keit auf den Thron hebt, da man das Ewige, wie einst den Juden den Heiland geschmäht und geschlagen und
gekreuzigt hat. Es thut der unbekümmerten Gedankenlosigkeit unsrerTagenoth, dass solcher Anmaassung und
Unwürdigkeit des Einzelnen, der sein Recht, das heilige , s^wererrungene seines unendlichen Werthes als Indivi-
duum, Terkennt und zum heillosesleB Unrecht rerkehrt^ Grosses und Tieferschüttemdes entgegen trete, an dem cf
•ich erkenne und bekehre; und solche Umkehr soll ud muss Kunst und Religion und Wissenschaft bewirken und
sie selbst durchdringen. Es macht die Kunst jetzt einen Anfang, und vieles Grosse , das in der Zeit sich bildet und
zu wirken beginnt, wird sich freudigen Muthes anschliessen an diese, die theuerste und wichtigste Erscheinung
mirtr Tage.

Auch soll man das nicht rerkeilnen, dass Bachs Musik, das wahrhafte Eigenthum und Erzengniss unsers erange-
lischen Glaubens, zuerst wieder lebendig wird in unsrer Stadt, dem Antlitz unsers preussischen Vaterlandes. Freu»-
sen ist das Land des Protestantismus, es ist geboren in den Wehen der Reformation, es ist gewiegt und grossgewachsea
unter d^m Waffenlärm des dreissigjährigenReligionskampies; seitdem hat inPreussen das Evangelium seine Heimath
gefunden und grossartige unablässige Vertretung, und ist fortan kein Unterschied zwischen unserm Vaterlande und
dem Lande des Protestantismus, er ist durch uns, wir durch ihn gelullten und stark, Preussen eine wahrhafte Angel
und Heerd der Geschichte, Ist auch das Interesse der Religion über die Angst und den Lärm der letzten Zeit fast
verstummt, fast vergessen, es kehrt die Zeit doch zurück, wo wir erkennen, was Noth thut, wo die Religion wieder
Blittelpunkt und Zweck unsers Lebens und unsers Staates wird , wo wir unsern Trost und unsre Würde finden in
ihr. Und die Zeit ist gekommen, in Haupt und Gliedern, bei Alt und Jnng ist die Regung mächtig geworden und
nnwiderstehlich; wer bliebe da nach?

Darum freuen wir uns, dass auch die Kunst und vor allen sie mit ihrer alleindringlichen Gewalt solche Richtung
kühn und rüstig ergreift, dass die feierlichste Aeusserung acht evangelischer Erkenntniss und Frömmigkeit wlederoitt
Eigenthum der Zeit, und wir hoifim es, Eigenthum der Gemeinde werden solL

Zur Er innarmif
an die

Aaiiiihrang der Fassionsmusik

von

Johann Sehatiian Bacij

am 21sten März 1829.

Die heil'ge Zeit der Leiden war erschienen.

Es schwieg die Freude und die laute Lust;

Kur Einem Schmerze schien die Welt zu dienen,

Des furchtbar grossen Frevels sich bewusst;

Der Frühling selber zögerte zu grünen.

In Trauer hüllend seine Blüten-Brust,

Als hätf auch er den Ruf des Weh's vernommen.

Das tiber Ihn; den Heiland war gekommen.

Da tief bewegt vom allgemeinen Wehe
Der if eister hin zu seiner Harfe tritt.
Den Blick gerichtet nach des Kreuzes Hohe,
An welchem er einst für mis alle litt;
Ihm ist, als wenn er ihn aufs Neue sehe.
Den Schrecken , wie er durch die Erde schritt,
Als wenn aufs Neue mit der Einen Leiche
Du Leben selbst und die Natur erbleiche.

Und schmerzhaft greift er in die goMnen Saiten,
Dass laut sie rauschen von der Meisterhand ;
Und wie die Töne wogend nun entgleiten
Und mit ihm schweben nach dem Leidenslandt
Da möcht' er gern der Welt in Worten' deuten
Den grossen Schmerz, den seine Seel* empfand ^
Dass sich die Töne in dem Worte bewähren'
Und tönend sich die Worte ihm verklären«

Und nahm das Wort, vom Gebte selbst geründetj
Nicht wie die Kunst es drechselt und verdreht.
Wie es der Jünger schlicht und recht verkiLadet,
Tom reinen Geist der Wahrheit frisch durchweht;
Und als er so den heiligen Sang gegründet '
Aufs Evangelium, wie's geschrieben steht,
D» Meister starb und — seine schönste Habe,
Sie ruhte schlummernd nun mit ihm im Grabe ! -»

Und hundert Jahre waren fast vergangen,
Die Enkel dachten jenes Schatzes nicht ,
In ird'scher Lust den seichten Sinn befiuigen,
Vergassen sie das göttliche Gedicht ;
Nor Wen'ge fühlten inniges Verlangen
Den Schatz zu bringen an des Tages Licht,
Und vor der Mode eitlem Glanz-Gefiimmer
Erblasste schier sein heilig-stiller Schimmer*

— 100 —

Da kam ein Jünglinge lilMnekh «n Gabea f
Ein Glücklicher, wie Wenige beglückt ,
Der hört yom Schatse , der da roht begraben f
Tom Hochgesang 9 der Heilige entzückt ,
Ein Quell > so reich, um eine Welt zu laben ,
Und nun auf ewig» schien es» ihr entrückt»
Und als er sie Ternimmt die Leidenstöne:
Da staunt er ob der wunderbaren Schöne« •

Und ihn eigreift das innig-fromme Leben»
Das ausi den Klängen ihm entgegen tönt;
Ihm ist, aU s^' er selbst ihn niederschweben »
Den Geist des Herrn» den einsf die Welt verhölmtr
Und er beschliesst den Wanderschatz zu heben »
Dass er des Sanger» frommen Schatten söhnt |
Er will das unaussprechliche yerkünden
Und wieder nea den alten Schmerz, entzünden«.

80 mit des Gennis kraftigen Gewalten
Die heU'ge SchÖpfong er ins Leben mit. -^
Da steigt es wie prophetische Gestalten
An^s Lichtempor aus der TerhuIIten Graft »
Und eine Welt beginnt sich zu entfalten»
Darin es weht wie Geist und HeU'gen-Diift»
Und drüber schwebt in herrlichster Bewährung;
Des Menschensohnes göttliche Verklärungr —

Wie nun auf Schätzen» wenn sie lang gelegen
Und unberuhret in der Erde Nacht»
iinn plötzlich durch ein übermächtiges Regen
Entrungen ihrer mittemächl'gea Macht ^

Gedopp^t roht der feavberhaftet Segen r
Und wie gestärkt rom tiefen Schlaf 'erwacht r
80 wirkt auch jetzt mit überürd*iM;h«r Stärke
Der hohe Gebt m diesem Gotteswerke;

In Schaaren strömt die andachtferoUe Menge»-
Der Kunst geweihte Halle fosst sie kaum »
Und sie vernimmt die wundersamen Klänge»
Und alles schweigt im überfüllten Raum;
Bis jeder lauscht und höret die Gesänge »
Des frommen Bfeisters Gott-erfiillfen Traum»
Und nur gewohnt ».sich leidlich zu erbauen»
Wähnt jeder jetzt das- Heiligste zu* schauen.

Mit Petro weinend fühlt er bittre Reue»
Auch ihm ja krähet der prophefsohe Hahn»
Erfüllt ton Demnth schwöret er aufs Veno»
Um abzuthnn des Hochmnths leeren Wahn
Und mit der Jünger glaubensroller Treue
Zu wunieliK ewig auf der Liebo Bahn*-
Und sieh f — rersöhnet ans dem? Reich der Geister -
Sehanl lächelnd nieder der tedUärte Heisltr !

Wir aber wollen einen jeden loben»

Der an dem Werke treu geholfen hat»

Und ihn, den Jüngling» der den Schatz gehoben

Und sich bewährt in schönster Mannesthat »

Ihn segner selbst der Hohe»Meuter droben»

£r leite ihn auf seines Geistes Pfad^

Und — scheidet er» begleitet ihn» Ukr Manen»

l>w chrisUich-firommen» göttlichen Titanen 1 »^

Zun Schluss dieser Berichte wiederbolen wir izs Wort einea gesc&tftxteir Mitarbeiters über
«He BedeatoDg des Wiedererscheuiens alter Meisterwerke. — »»Es giebt alte Werke, deren Wieder-
holung 80 wenig ab ein Beweis des StiUstandes *) angesehn- wwden darf, wie die tllgliche Wieder«^
holnng des Glaubens und der Bitten des; Hern* Diese Werke sind wie das Wort» von dem wir
leben, wenn wir erkebnen; der Mensch lebt mcbt vom Brodt allein. Ja er giebt ake^ Werke» die
wir nicht wiederholen kSnnen, sondern anferateheB lassen müssen«^

' M a Tn^

3. B eurtheilungen«

La dolcezza, la Melanconia^ la Simplicita,
trois noctornes caracteristiqaes pour le
Pianoforte par Heiuri Herz. Simrock in
Bonn«
Bis jetxf ist von Herrn Hers noch nichts,
als „Futter für Pulver«* (Fing'^r) in dieser Zeitqng
angexeigt worden ; jetzt kommt etwas „fiir'sHen^:
drei eiafaöhe Sätze mit zarter Kantflene und
verschwebender B^eitnng in weiten Arpeggien,
wenig Fertigkeit» aber dafür Zartheit des Vor-
trags » besonders Unterordnung der hegleitenden

Hand (oder Finger) unter die melodfefuhrende,^
und reizende Nüancvmig in letzterer fodemd*
Herr Hess bat ea darauf abgesehny zarte Herzen
SU schmelzen, indem er vor ihnen zerschmibt;
und es kann ihm nicht feh{en,i denn er hat selbst
empfunden und sein Gefnbl mit gutem Gesohiek»
mit treflUcher Benutzung des Instrumentes aus-
gesprochen. Er selbst scheint (nach der sorgCal*
tigen Bezeichnuflg des Vortrags zu urtheilen) sich
dabei wohl zu fühlen und Refr freut sich, ihn
hier in einer ungleich edlern Tendenz zu finden,
all der oitela Fingerspielerei.

*) In Bezug auf die missvers^dige Aeusteruag ehies Franzosen*

-« lOf —

4« B 6 r i c h t e«.

K ö n i g I i c Ii e s T h e a f e r;

Fraitagi den 201 Man: ward' „Anuide/^ yftu^
Gluck, unter MitwirkaDg;fa8r aller arstev muai«
kaliscben Talente der kSnigL Theaters' gegeben-
Es ist erfreulich su bemerken^ dass' die königli-
che Theaterdi'rektio» darauf hinaus^ht^ die voP'
handenen' Kräfte mehr ur Thät^keit 1« bringen^
und besonder» Werke ^eser Ar« nicht nachläa»'
sig besetzen- so lassen^

In italischen Opern und denr grossen Hanfev
ihres Gleichen ist es es sehr ofi hinlänglich,
wenn die Hauptpartieen siemllch besetxt sind;
aber in Werken' unsere eihzijgen: Gluck- giebt
es wohl Parti'eenj die wenig er haben als andre^,
aber keine Nebenpartieen — alles hat fast
gleiche Bedeutung^, Kraft und Leben;- erfodert
daher wenigstens in Hinsicht der Bildun-g laus-
ter Virtuosen»- Wird man der geisttgen» Aus»-
fShrung derselben; ehe» so^ viel Aufinerksamkeüc
widmen,, und numentficb das* GehaTtvolIerer G^
diegenere, die höhere Begeis(ernn|^, .wdche diese
Werke zur wahren Darstellung erfodern, zu er-
ringen suchen: ^o gehen wir dnem schöner»
Ziele entgegen.^

Sonnfag^y den 22; „Joseph in Egypten.^^
Herr Bader sang mit seiner sonoreu Stimme^ und'
spielte, wie wir es tou diesenr ausgezeichneten
Kunstler immer zu hören gewohnt sind; mnige
Verzierungen gegen das Ende, da diese sogar
nicht an ihrem Platze waren, hätte idi ihm allein
gerne erlassen^ Fräui. v. 8eh£tzel sang ihre
Partie ganz des sanften, frommen Benjamu»
würdig;. Herr Scbäfer als Gast sang: und spMte
mit Ausdruck; ob seine Stimme in der Tiefe die
nöthige Kraft und Fülle einer voUkormmene»
Basstimme besitzt, (etwas jetzt so Seltenes^ dker
höchst Wnnschenswerthes) liess sich in dieser
Partie nicht bestimmt entsdieiden* Das Ganze
belebte sichtlich Herrn Rebensteins höchst
geistreiches Spiel. Der sichere und reine Ein^
satE und Aushalt der IVompeten in den hohem
Tönen^ verdient beilSufig noch einer ruhmliehen
Erwähnung; man hört bei dergleichen Steilea
oft die besten Bläser straneheln^ J. N»

'Mttsikiit Leipzig«

(Fortsetzung.)

Im ersten Konzerte dieses Jahres (dem 9ten
Abonnementskoi»ert> erregte die-Harfenspielerin
Dem; Bertrand Aafsehn,, welche* eine Phanta-
sie nebst Variation (auf das Thema ans „Joseph^)
von* ihrer Kompositionr Vortrag.- Ihre Virtuosität
und Präzision' isT anzoeikennen^- aber häufig gebt
i» kräftigem^ Partieen: durch- hastiges Reissen dcv
Saiten* Ton und Vortrag, rerlbren«* Audi> fehlen
il»em Spiele die Uebergänge vom Vmno zum
Forte i» der Regel sehr.^ Das Qnintewo eoneei»-
trate Ten Lindpaitner verfehlt seinen Zweck zu
gefallen, wie geliilisachtige Damen, welche alle,
ihre Bieize — ^ auflegien ,. um* die Liebhaber anzor-
zishen. Die Guiriand'en^Arie Rossinis,. vonFrau^
lein Grab au vergetiragen, entsprach diesem
Zwecke weit besser; hier ist wenigstens reizender
Gesang.. Noch hörten Wir an diesem Abende
wieder C. M. v. Web er s feierlich-heitere Jubei-
GkiTerfüreurnfBiBethoveiuP vierte Symphonie B-duir
No. 4r welche mit denv gjerwohnten Eifer und
Fleisse (die V. Celli angenommen) von unserm
Orchester ausgeführt wurde. In ihr zeigt sich
der Meister in Klarheit und Fülle eigner Gedan^
ken. Das Te Deum von Neukomm erhielt
wenig BeifalL Es bew^C sieb diese Musik auch
ZV sehr in veralteten Formen und Gängenr Der
schone QuarteCigesang^ mit Chorbegleitung: „Te
ergo qnassumus^^ ist daz beste im Ganzen^ Mit
diesem einfachen Style stimmt aber wieder nicht
redk dazBravoursoIe des Tenors n^t rege eos.»
In der' in diesem Werke allzuhäufijg angewendet
tev Form der Fuge zeigt sich Herr Neukomm
ab grBndlieher Arbeiten

im neunten Konzerte hörten wir zuerst eine
neue Symphonie von Nohr, Musikdirektor der
hermgL Kapelle in Meiningen. Zwar ist das
€bnze ohne hervorragende Originalität und lässt
den höchsten Maasstab der Beitrtheilang nicht
anwenden; dessen ungeachtet verdient der Kunst*
fer Aufmunterung und Leb wegen der guten
Bearbeftung seiner Gedanken* Das Menuett und
das Hende hfeltett wir.fSr die besten Sätze ^ in
HiMtcfat asdf Arbeit und klaren EflMct; das Ada*
gie dagegen bietet keine klare ]ÜIelo<Ke dar und
ipl I» sehr verwickelt, audk hat das Allegra ei^

-^ 102 —

nige teltgame, nicht genug moarirte UebergSagt«
Ein fröhliches Gloria von Haydn folgte. Nach-
her trug Den. Bortrand mitFräalein Reiehold
eia Duett für Harfe und Piano von Hen« and
im zweiten Theile Variationen von ihrer Konpo-
rition auf der Harfe vor. Wir haben von dieeer
Yirtuoün , die auch einige Male auf der Bahne
spielte, sdion gesprochen. Sehr nahm man ihr das
Stimmen «wischen den Variationen ohel, das sie
vor Anfang ihres Spiels vergessen wa haben sehien*
Es könnie auch nicht schaden, wenn man sawei«
len unserm Orehester, welches besonders im
Koniertvor und zwischen denStncken «nerttig^
lieh viel nidit sowohl stimmt als vielmehr
stimmend phantasiert, einige Zeichen des MisSp
fallens gäbe, da andeie Mittel nicht an heUen
sdieinen« Duette, wie das komische aus dem
„Türken in Italien,^ gehören, aneh wenn sie untad-
lich und mit italienischer I^jOichiigkeit vorgetragen
werden, was bei deutsehen Worten an sich nicht
leicht ist, doch nicht eigentlich fürs Konzert«
Im zweiten Theile hörte man eine früher bjriiebte
Ouvertüre aus. der Oper „die Sylphen^ von
Himmel und das erste Finale ans Boyel^jens
Johann von Paris,^* in welchem Frftnlein Graban
die HaupCpartie besser, als wir sie seit langer
Zeit auf der Bohne gehört, vortrug»

Im zehnten Kopzerte wurde Spohrz Onvet^
tfire zu „Pietro von Abano^ wiederholt , smd
besser verstanden, als früher. Das Stfiek stei-
gert sieh mit Wirkung bis zum Schinase, und
die Düsterkeit, mit welcher es beginiit, wsiehft
mit jedem Schritte dem klar hervortretenden Ge»
danken* Auch ist die Behandlung krkftig und
gedrängt. Zu der darauffolgenden Arie von Isonard:
„Nein idi singe nicht ^ fehlte unsrer Singeiin
das leichte, neckende Wesen, das aber aoeh amf
der Bühne ungestörter hervortreten kann. Herr
Konzertmeister Matth&i spidte darauf eine
Einleitung nebst Rondo für die VioBae
von seiner eignen Komposition. Die Einleilanf
beginnt mit Bedtativ^ ivelehes eine sehr effekw
volle Orchesterbegleitnng hat; der Mittelaalz |
beruhigt vielleicht zu aehr, in dem sehlieeie»*
den Rondo aber sollte der Polonaisenrhythavie
etwas mehr hervortreten, der hier dareh wider»
haarige Passagen Tordunkelt wird. Qar Vtalng

des Herrn Konzertmeisters ist durch Delikatesse
ausgezeichnet und berühmt* Am Schlüsse des
ersten Theils trug Früulein Grab au mit einem
vielanspreehenden Bassisten, der auch eine kräf-
tige Stimme besitzt und sich nur den Gaumton
•abgewöhnen soll.e, welche fast idle haben, die
mit ihm aus derselben Schule kommen, ein bril-
lantes Duett aus Spohrs Berggeist (2r. Akt)
vor, das im Konzerte nur zu flüchtig vörüber-
rauseht Der zweite Theil berdtete dem Publi-
kum wieder ein Fest für sich -^ Beethovens
Symphonie No 5. d. i. C-moll-Symphonie, über
die man in wenig Worten nichts, in vielen nie-
mals erschöpfend sprechen kann* Dertriump
phirende ScUnssatz ist die glänzendste Erhebung
and Apotheose des Meisters.

Das eilfte Konzert führte znerst zu einem
originellen Meister — zu dem Abt Vogler znrftdr.
Seine eben so originelle, als einfache und ge-
diegene Symphonie wird hier von Zeit zu Zeit
wie ein alter Wein zur Stärkung genossen.
FrioK Graban trug eine Scene von Mozart mit
eblig. Pianoforte (Chlo mi seordi di te), trefflich
begleitet von dem Herrn Musikdirektor Po h lenz
vor; aber die wandervollen Modulationen der
Singstimme, welche langsam in der Höhe fort-
schreiten, sagen ihrer Stimme nicht zn. FräuL
Reiehold spielte das beliebte Pianofortekonzert
von Rier ans Es^dur (op 42) und vielleicht das
friaebeste dieses Meistws mit Präcision und Ele-
ganz* Webers Ouvertüre zur Enryanthe be-
gann den zweiten Theil; das Favoritdoett aus
Bpohra Jessooda folgte von Fräulein Graben und
dem Tenor Herrn Montius, zwei der schönsten
Stimmen, welche ganz besonders für diese senti-
mentale Gattung geeignet sind, vorgetragen. In
dem ersten Finale aus Enryanthe, welches diesen
BMUttkal. Abend bescUoss, missglückten in der
Hauptpartie ein Paar Tüne. Das darf man in
Läufen, wo überhaupt manches vom Glück ab-
hängt, dem Sänger nicht zu hoch anrechnen,
wenn ea auch im Augenblidce st5ren sollte.

Im zwölften Konzert hörten wir zuerst eine
■ene.Onvttrtnie von (dem wackem Kirchenkonn
peidsten) Drobisch. Der Verf. weiss gut mit
seinen Gedanken nauinspring'en. und sucht f3r
den Mangel an Originalität 'und Fülle der Phan-

— 10» —

tasie darcfa fleimg« Amvheliimg der gewtiilten
Gedanken einigermaassea %vl enuebädigen. FBr
die Scene am Rossinrs ,,Doniia del lago^ geht
unsrer Sängerin die Stärke der tiefen TSne ab«
In dem Concertino für Bassposaane koraponirt
von C G. Müller (Mitglied des hiesigen Ordie-
sters) und Torgetragen von unserm ersten Posno-
nistenHerr Qaeisser horten wir wieder^ was auf
diesem Praehtinstramente Geschmadc and Bravomr
Terbnnden leisten können« Vprasuglieb sdh&n,
und SU zarten Uebergängen geeignet sind die
Mitteltone unsers Kfinstlers« In dem kSstiiebea
Tenett aus Fidelio (Gut, Söbncben gut) fehlte
nur der zweiten Partie (Maraelline) die eingrei-
fende Kraft des Vortrags« Der zweite Theil bot
dem Publikum wieder ein Fest, die Symphonie
Beethovens No. 6 — genannt Pastoralsjmphonie.
Welcher Tonkünstler neuer Zeit hat in so rei«
eher Verschiedenheit die Welt in Ton erfassti

Im dreizehnten Konzert, weldies mit Mozarts
tiefmelaacholischer G-moU- Symphonie eröffnet
wurde, haben zwei Stücke, die wir sonst auf der
Buhne sehr gut hörten, durch gelungene Ausfuh*
rung das Publikum angezogen i nämlich Scene,
Duett und zweites Finale aus Spontinis Veslalin,
wo Fräul. Grabau und der Dilettant, welcher den
Licinius sang, vortrefflich recitirten; 2) ein En-
semble aus Paers Sargino, welches sich sehr gut
für Konzert eignet Die Cavatine von Weber
(Glöckchen im Thale) sprach als Zwischenstuck
durdi den seelenvollen Vortrag der Fräulein
Grabau sehr an; bei dem Potpourri für die Ho«
boe aber, von Kummer, geblasen von Herrn
B ü G k n e r, nehmen wir ungern die Ungunst wahr,
wahr, mit welcher ein tüchtiges Talent zu käm-
pfen hat, wenn es sich einem so schweren In-
atrumente widmet, wie das genannte ist.

Das vierzehnte Abonnements -Konzert er-
öffnete die trefflich vorgetragene Ouvertüre der
Ve Stalin.' Nach einem Concertino für die
Glaiinette von C. M. v. Weber (geblasen von
dem Orchestermitglied Hrn. Heinze) und der
Favorit-Cavatine aus Rossinis gazza ladra di pi-
acer u. s. w. de^en Vortrag doch nicht volUcpm-
men ausgearbeitet war, folgte die Scene, Aria
und erstes Finale aus der Vestalin, welches die
Kraft unserer angestrengten Sängerin etwas über*

atiag. Im «weiten Thei! wurde, um Beethovem
grössere Symphonie werke diesmal ohne Ana-
Schliessung in ^ronologischer Folge zu geben,
seine SeUadit von Vittoria aufgeführt. Das Geist-
reiche der Behandlung ward bei dieser unterge-
ordneten und bedingten Aufgabe dennoch aner-
kaant«

Im fünfzehnten Konzerte horten wir zum
ersten Male Spohrs dritte Symphonie, welche
kifslich bei dem Verleger dieser Zeitung erschie-
nen ist; in der Tbat ein grosses, den Mann eh-
rendes Werk, welches wir seiner zweiten
Symphonie weit vorziehen^ Schade, dass nicht
Proben genug angestellt werden konnten, um
dieses Werk in grösserer Vollkommenheit zu
hören« Der erste Satz, oder dasAUegro ist der
kleinste, einfoehste und krSftigste in des Ton-
setzmi edelster Weise. Dem zweiten,' oder dem
Adai^o, fehlt eine originelle Grundmelodie; die
Hanptmelodie dieses Satzes erscheint ohne be-
stimmte rhytmisdie Absätze« Aber die Ausfüh-
rung ist in der That meisteriiaft und der vereinte
Gebrauch der VCelli und Violonen von vortreflBichem
Effeet'. Das Scherzo hat am wenigsten gefallen;
es würgt sich in allen Stimmen durch chromati-
sche Sitze fiMrt und mag auch vollendeter, als
bei uns, vorgetragen, keine besonders anspre-
chende Wirkung hervorbringen. Ebenfalls sehr
kom^cirt, aber am meisten neu und erfreulich
ist das Finale. Doch wir werden über diese«
Werk, das dodi auch in Berlin nun zur Auf-
führung gekommen und wahrscheinlich auch
mehrere fleissige Proben einstudirt worden ist^
wahrscheinlich in diesen Blättern etwas Ausführ-
dicberes und Gründlichen lesen« Ausserdem
wurde in den letztgenannten Konzerten mehreres
wiederholt — unter andern auch Marschners Oa-
Tert&re zum Vampyr mit glänzendem Effecte«
Ein junger Violinist des hiesigen Orchesters
Namens Winter, Schüler unsers Matthäi, legte
seine erste Probe in einem Violinkonzerte von
Bhode ab. Reinheit, Genauigkeit und Fleiss
erwarben ihm die Aufmunterung des Publikums.

Im sechszehnten Konzerte (26. Fbr.) hörten

, wir eine neue Ouvertüre von Carl Eberwein

(in Weimar) gesetzt zu dem Monodram Proser-

pinAVOm Göthe; klar, mit Interesse gearbeitet

^ tOi —

mid gut iniftraiiientirt. Ffftnkiä Snima .flwig
^10 grmwe BcntBj ;mit v<aiar .am .Spokr« Barf-
^aist:^hier jaua •aiustan .Mala — - eiiia .Scaoa, in
welchar dia ieiaflidian HocntSDe, jraleha \wia
Stnnmen .dnKindlieU nfaii, mt .deraihaiiiigvr«^
len Baogig^eit und dem Flutlani dar ans ^dar
Unterwelt lieryorhcecheaden .Geister leinen Ji»-
TaisiiendenKontFaatJ>ilden. &aha.(fihrigen8 .Jahrg.
1827 S. .338 1 KoLO» Wir 4aQlBen J^ftiaein ßtm-
baa, diesa Seane, dia sie .anch srortreflUch yartng,
«uf das jnnaikaL ^paiiotium des KonjEaita g^
bracht :sn ibabea. jDas Koosart fBr die JPlöte,
weldies Herr Bielke ,^satst liai mnd arortrng
hat die mderspredhanda An^abe^ das Bnllante
mit dem Anmntbigen jenes Instniments ;aa awr*
binden; daher der banleStjl dieses Mnsikstüdcs»
In weleham dasSondo «noch .am mosten anspricht
Den ersten Theil dieses Konserts beseUoss das
cweiia Finale ans Lodoiska von Chernbinij
«ine Musik Ton anerkannter meisterhafter und
anergiscber Karaktecistik, trefiUch .einstodirt nnd
rorgetragea; obwohl im Konserte begraiflidiar
Wttse minder wirksam, als auf der Buhne, Was
die Singenden anlangt^ so. müssen wir biet ^voiw
nehmiich den Bassisten Berm P6g nar nnmrticb-
nen, der audi, und .noch mehr in dem gedachten
Finale ans der Vestalin seine Fortschritte im
deklamatorischen und melodisdien Vortnig be»
wiesen bat Da die Stimme siemlichen Umfang,
besonders in der Tiele, und viel Biegsamkeit
und Routine hat, und Herr Pöguer nun auch zur
Bühne übergegangen ist, so Ifisst sich noch Tiel
von seiner musikalischen Ausbildung versprechen.
Dies fuhrt mich auf die gegenwirtiga Oper
in Leipzig; über die freilich nicht viel Erfrrali«
ches zu sagen ist. Herr Bethra«nn aus Berlin,
der die Interimsuntemehmung bei uns dirigirt,
wirkt mit beschrftnkten Kräften. Seih nichstes
Abkehen ist darauf gerichtet, durch Schauspiele,
Lustspiele, Farben und VaudevUIes, so flüssig
aTs möglich ainstudirt, sich, seine Gasellschafk
und das Publikum zu unterhalten und im be*
schränkten Kreise so viel als möglich zu leisten«
Von der untergegangenen Oper dea Hofrath
Küstner sind die in ersten Partien branchbara
Fran Streit (welche für die Znkuaft aiae An*
Stellung an der Weimarschen Bfihaa anganaast

nenbat) und Hr. Höfer(der.als zw.eiterTenorist
noch jeder Opernbüfane nützlich sein kann) von
ihm engagirt worden. Hr. Fürst, welcher, seit
wir ihn horten, an .Stimme und Vortrag nicht
^gewonnen hat, war nur »erst kurze Zkt iiier an-
:Wesend, und aaag «einige Mal zwischen den Ak-
uten. Vor Kncsem ist «in Tenorist, Namena
Porner, zu der Gasellschaft ifekoiinnen, der
aber in Hinsicht der JSläcke unf des geringen
Ümfangs seiner Stimme sls Georg in der weissen
Dame nicht l»afrie<ygte. Jetzt hat Mad. Kr assner
geb. Pobimann .Gastrollen zu geben angefangen
^weisse Dame); da «ie .aber, wie wir hörten,
nicht bei Stimme gewesen, so ^ersparen wir un»
4Mm Beridit über sie« Ausserdem ist nun auch
der obengenannte Heer Pögnor als erster Bass
.angestellt, welchem seine theatralische Ungewofant-
iheit noch etwas ^nirt. Also jeerstreute Kräfle,
dia kein Ganzes bildenl Schwierige srosSa Opern
Jconnten daher .bis jetzt nicht j^egeben werden;
daher auch die Konzertdirektion , wie man aus
.obigem Berichte sieht, mehrere grössere Ensem«
bles ans Opern von klassischem Werth, welche
das Publikum gegenwärtig nicht in dramatischer
Darstellung hören kann, in diesem Winter in
.dem immer ausserordentlich zahlreich besuchten
Konzerte .aufltthren lässt Die übri|ren Personen
der BethmannscheuGesellsohaft, weldie jmm Theil
auch singen wollen, werden mit Nachsicht getra*
gen. Gegeben wurde von g;rössern Singspielen
Jiur: Freischütz, weisse Dame, Tyrolar Wastel,
Teufelsteia, und von VaudeviUen: List und
Phlegma, Fest der Handwerker, die Scbneiiler«
mamselU, der jdte Feldherr, in welchem kleinen
Sitnationsstück wir den geschmackvollen und an-

Senehmen Vortrag zweier Bomanzen von Seiten
<ks Herrn N a be h 1 (als Kosziusko) ausgezeichnet
gut und aligemein ansprechend fanden.

Von fremden Virtuosen besuchte uns noch
der Pianofortspieler Hr. K u h 1 e n k a m p aus
Göttingen, auch als braver Instrumentaikomponist
bekannt. £r trug im Theater ein Pianofortkon-
zert von Herz und Variation über den Marsch
ans Bossinis Moses von seine eigene Komposi-
tion mit verdientem Beifall vor. Sein Spiel ist
kräftig fertig und von Ausdruck.

Am 26. Januar nmchte Herr Kapellmeister
Schneider aus Dessau auch unser Publikum
mit seinen neuen Oratorium: Christus der
Meister bekannt Es bewährt den Meister, der
mit den Fortschritten der neuen Instruroentalmu«
sik die Gründlichkeit seiner grossen Vorgänger
Händel und Bach zu verbinden sucht. Die Chöre
Und wieder das Wirksamste darin und der
Schluss ein Duett mit dem nachfolgenden Wech-
felchor die Krone des Ganzen. Die AuiFuhruojg^
liess von Seiten des Orchesters und der zahl-
reichen, durch die eigene Leitung des Meisters
vereinten Dilettanten nichts zu wünschen übrig.

Redakteur: A. B. Marx. — &a Teäi^ der Schlasiager'schsn Buch- und Masikhandlung.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Stehst

Den .4 April.

Nro. 14.

1829«

% Freie Aufsätze.

Karl Maria von Weheres Ansicht über
öffentliche Besprechung der Kunst-
angelegenheiten.

iSo ebea erhalten wir den driften Theil der
,,hinterla8senen Schriften von C. M. t. Weber /<
deren erste Theile schon in diesen Blättern be*
kannt gemacht worden. Ehe sich Masse nnd
Ranm findet, die schriftsteUerisehe Bedeutung
dieses berühmten Tondichters zu betrachten, möch-
ten wir den Kunstgenossen sein Vorbild in der
Sorge für die geistige Forderung des Publikums
auch auf schriftstellerischem Wege, recht nahe
aufstellen. Noch immer wird diese Pflicht gegen
das Pnbliknm und dieses Mittel eigner höherer
Ausbildung von den Musikern gar arg versäumt*
Sie hallen es für unverträglich, Komponist und
Schriftsteller zugleich zu sein; sie meinen vor
allem Komponiren keine Zeil dazu zu finden;
sie fragen nach dem Nutzen — nämlich nach
dem augenblicklich mit Händen greifbaren; sie
besorgen SdiadM« — Weber sah alles das anders;
er erkannte und diat seine Pflicht jahrelang.
Hören wir ihn selbst, zumal da, was er sagt,
noch ein mehrfaches Interesse befriedigt. Er
unternahm „dramatisch-musikalische Notizen^ zu
zehreiben, als Versuche, durch kunstgeschichtliche
Nachriditen und Andeutungen dieBeurtheilungneu
auf dem K« Theater zu Dresden erscheinender Opern
zu erleichtern. Folgender Vorbericht erschien«
' An die kunstliebehden Bewohner
Dresdens.
Indem die Bewohner Dresdens durch die
huldvolle Vorsorge und bewährte Kunstliebe

ihres erhabenen Monarchen, vermöge der vor sich
gehenden Gründung einer deutschen Opern-An-
stalt, eine schöne Bereicherung ihres Lebensge-
nusses erhalten sollen, scheint es dem Gedeihen
der Sache zuträglich, ja vielleicht noth wendig,
dass derjenige, dem die Pflege und Leitung de9
Ganzen für jetzt übertragen ist, die Art, Weise
und Bedingung zu bezeichnen sucht, unter welcher
ein solches Unternehmen in*s Leben treten kann.

Es tritt des Menschen Herzen das näher,
was es gründen, wachsen und fortschreiten sehen
kann. Es wird ihm das lieber und werther, was
es auch in seinen Theilen und Bau beobachten
lernt; und was soll ihn zunächst freundlicher an-
sprechen, als das Treiben nnd Wirken der Kunst:
das schöne Erzeugniss des erhöhten Lebens., zu
dem jeder Einzelne im Volke eine unsichtbar
mitwirkende Triebfeder ist, und sich auch als
solche gewiss fühlt.

Es ist daher sogar den Verwaltern des ihnen
anvertrauten öffentlichen Kunstschafzes Pflicht,
dem Publikum zu sagen, was es zu erwarten
und zu hoflfen habe, und in wie fern man auf
ir^indliche Aufnahme und Nachsicht von seiner
Seite rechnen müsse.

Leicht und schnell sind grosse Erwartungen
erregt, schwer ist es, vermöge der Natur der
Sadie, selbst nur gerechte 'Federungen zu be-
friedigen.

Die Kanstformen aller übrigen Nationen
haben sich von je her bestimmter ausgesprochen,
als die der Deutschen« In gewisser Hinsidit
nämlieh. — > Der Italiener und Franzose haben
sich eine Opern-Gestalt geformt, in der sie sich
befriedigt hin and her bewegen« Nicht eo der

106 -^

Deutoche. Ihm iit es rein eigenthumlich, das
Vorlagliche aller Uebrigen wisibegierig und
nftoh gtetem Weiterachreiten verlangend an sich
zu liehen: aber ergreift alles tiefer. Wo bei
den Andern es meist auf die Sinneninst einzel-
ner Momente abgesehen ist, will er ein in sich
abgeschlossenes Kunstwerk, wo alle Theile sich
zum schönen Ganzen runden und einen.

Hieraus folgt, nach der Ansicht des Verfafl*
■ers, dass die Aufstellung eines schonen Ensem-
ble's die erste Nothwendigkeit ist«

Hat eine Kunstdarstellung es erreicht , ia
ihrem Ersdieinen nichts Störendes mitgebracht
zu haben, so hat sie schon etwas Verdienstlichesi
das Gefühl der Einheit -- bewirkt. Dieses ist
durch Eifer, Liebe zur Sache und richtige Be«
nutzung der dabei beschäftigten Kräfte zu er^
reichen.

Schmuck, Glanz und Enthusiasmus werden
einer Kunstanstalt nur durch ausgezeichnete hohe
Talente Terliehen. Diese sind in der ganzen
Welt selten* Bewahrt und festgehalten, wo sie
sUid, sind nur die Zeit, und der Segen, der je^
dem mensohlichen Beginnen alleiii Gedeihen brin«
gen kann, im Stande, diese in der Folge zn
vercsbaffen* Wenn daher jetzt Ton Eröffnung der
deutschen Opern- Vorstellungen die Rede ist, so
können solche nur als Versuche nur Bildung ei«
nes Knnstkörpers eines Theih betrachtet werden,
andern Theils als Mittel, fremde Talente, darin er-
scheinend, würdigen und kennen zu lernen; und
endlich als eröffnete Laufbahn zur weitem Kunst«
bildung.

Was mit den schon TOrhandenen Mitteln ge*
leistet werden soll, empfehle ich der freundlich
nachsichtsvollen Gute des richtenden Publikums.
Durch die spätere Bereicherung des Personales
Wird nicht nur manches schon gegenwärtige Vor*
zügliche, zwecKmässig an seinen Platz gestellt,
im Tortheilhaf testen Lichte erscheinen, sondern
überhaupt dann erst ein planmässiger Gang in
Hinsicht der Wahl der Opern und deren abwech-
selnder Folge, sich auf Musikgattung und sce*
nische Tendenz beziehend — eintreten können,
der dem Publikum das Beste aller Zeiten und
Orte mit gleidiemEifer wiederzugeben suchen solL

Um die Anschaulichkeit dieses Willens den
Kunstfreunden näher zu bringen, hoffe ich durch
nachfolgende Notizen, die jedesmal dem Ecsdbei-
nen einer neuen Oper Torangehen werden,
wenigstens mein Verlangen an den Tag zu legen,
das Gute so weit zu fördern, als meine Kräfte es
erlauben, und möge mir dabei der Wunsch nicht ver-
argt werden, dies nicht gemissdeutet, sondern mit
Liebe aufgenommen zu sehen*

Dresden , den 27, Januar 1817*

Eine Reihe gehaltvoller Notizen folgte.

Innerlich verwandt hiermit ist Webers An-
sicht von Kunstkritik, die er bei Gelegenheit ei-
nes Aufsatzes „über die Tondichtungsweise Fes-
ca's^ aussprach«

„Wenn ich damit anfange, mich selbst gewis-
sermaassen anzuklagen, so scheint mir dies die
zweckmässigste Einleitung zu dem zu sein, was
ich mir vorzutragen erlauben will. Ich spreche
dadurch aus, was dem grössten Theile meiner
Kunstbruder gewiss oft schon eben so begegnet
ist, and was. Öffentlich erörtert, vielleicht man^
dier vorschnell gesagten Meinung eine andre
Richtung giebt, die dann, wenn auch nicht laut
bekannt, doch hoffentlich im Stillen beherzigt
wird.

Es sind beinahe zwei Jahre, dass ich, ange-
zogen von dem jetzt überhaupt immer seltner
werdenden Streben nach innerer Vollendung in
den Werken des Herrn Fesea, die ausführliche
Anzeige seiner Quartette und Quintette übernahm
mit all* der Liebe und Lust, die diese schönen
Gebilde verdienen, und, erfreut durch die Tendenz
meines Unternehmens, die musikalische Welt auf
wahrhaft würdige und schöne Kunsterscheinungen
aufmerksam machen, und dadurch nützen zu
dürfen.

Wer mit mir die Oberflächlichkeit hasst, die
seit geraumer Zeit in manchen kritischen Sprü-
chen heimisch geworden ist, und nicht Anmaas-
song genug in sich fühlt, ohne geführte Beweise
Fluch oder Segen über das zu beurtheilende
Werk auszusprechen, der wird auch wissen, dass
eine solche Arbeit nicht in wenigen Stunden und
Tagen vollbracht ist, sondern die innigste Ver-
trautheit mit dem Objekte so bestimmt nnd vol-
lendet voraussetzt, dass alsdann dncch die Benr-

— 10(7 —

Ihttlm^ ein nSgUdipt Aen «o lebendiges Bild
des Welkes sich in der Seele des Lesers forme,
dass sie ein treuer Geistesspiegel desselben seien.
Je sehwecer und seltner dieses immer xu erlan-
gen ist durch S» Bosehrftuktheit des R^ni|»eB,
der Bmpiele und anderer nun einmal in der
Natur einer Zeitschrift liegenden Hindemisse, je
mehr fleiss und Zeitanfwaiid hat eine Arbeit 4er
Art das Recht zu federn. Wie Vielen von uns
ist Aber das glückliche Loos heschieden, blos im-
mer das, MTAS ihnen der Geist als das Noth wen-
dige und NutxUche migt, ausaufuhren, und ihm
seine Krafit nad Zeit widmen au dürfen? Mir
wenigstens wnrde dies höchst seilen vergönn^
Berufsgeschäfte anderer Art füllten meine Zeit,
oder zersplitterten sie auf eine für solche Geistes*
arbeiten untaugliche Weise. Am Ende geht es
einem dann damit, wie mit seinen besten Freun-
den* Bei gewöhnlichen Leuten kommt man mit
einem Yorratbe yon einmal hergebrachten Kunst-
und Lebens-Redensarten bald durch, und hat sie
xur Genüge verswgt. Nicht so bei denen, die
man lieber und fester im Herzen trägt. Diesen
etwas halb zu geben, widerstrebt dem liebenden
Gefühle, nnd können wir ihnen nicht so ganz
unsre Kraft widmen, als wir es wohl nlöchten,
80 befällt uns das drückende Gefühl, etwas vor-
enthalten zu haben, das sie mit Recht federn
konnten« Es enuteht eine Kluft, eine die Sache
fast veiieidende Aengstlichkeit , und das Ende
igt, dass man, gedrängt dazu, die Arbeit lieber
aufgiebt, als sie unter der Höhe wieder zu ge-
ben, die man einmal für sie in sich festgestellt hatte.
Das ist freilich nicht gut, das ist nicht recht;
aber es ist so, und wer sich ganz rein weiss,
der hebe den ersten Stein.

Kaum kenne ich einen der jetzt lebenden
Komponisten, der nicht mehr oder weniger mit
den Anzeigen seiner Werke (selbst nur der Zahl
nach) unzufrieden wäre. Die meisten mögen
Recht haben. Hat aber eine Redaktion nicht
auch Recht, über die Komponisten und Kritiker
SU klagen, wenn sie beweisen. kann, dass sie es
nicht an Auffbderungen, Aufträgen und Bitten
aller Art habe fehlen lassen?

Wenn nun ToUbürtige und gewiegte Männer
selbst nicht immer in die Schranken ueten kön-

nen .-und wollen; ist es dann ein Wunder, dass
.der Tross oder der Einzelne, Zudringliche oft
den Platz erhält, und sich brüstet im Richter^
amie und Grossdünkel, wenn er so ungewaschen
fib«r idles herfahren kaunf Das ist denn nun
^dmierslich für den wahren Kustf round, wenn
er sieht, d^s das heilige Amt, Wahrheit zuveiw
künden, und jedem Jünger und Meister sein In-
neres zu enthüllen, in unwürdigen Händen ist,
aad dadurch am meisten Uebles stiftet, dass die
.der Kritik so nothwendige Achtung und Beach-
tung verschwindet Aber wird braven Männern
nicht auch oft dieses Geschäft verbittert? Der
Pygmäen, die das anch* io sono pittore gar zu
gern sich anmaassen wollen, 'sind zu viele.
Kömmt ein Urth^il über sie, das ihrer getränm-
ten Grösse nicht huldigt, so haben sie zu Ein-
wendungen , Gegenreden und Spitzfindigkeiten
immer Raum und Lust und verleiden so endlich
dem redlichen Manne, der alle seine Zeit doch
sieht allein diesem Kunstzweige, oder wenigstens
licht solchen Konstallotrien widmen kann, das
ganze Geschäft. Diese Männlein sind es, ^Ue
aqch gar zu gern wissen wollen, wer sich an
sie gewagt habe, um wiederum nach ihrem Zwerg-
Maasstebe beurtheilen zu können, ob sie ihn
ai^qh für voll annehmen sollen. ^ ist gewiss,
dass sii^h viel für und gegen den Crebrauch der
Anonymität sagen last, und dass die vorwaltenden
Umstände darüber entscheiden.

Weni\ ich z. B« es mir zum Grundsatze ge-
macht habe, stets meinen Namen zu unterzeich-
nen» so geschieht das theils, weil ich als Selbst-
producent mir nicht das unbedingte Richteramt
über meine Mitbrüder anzumaassen woge, son-
dern nur als ein seine Ueberzeugung aussprechen-
des Individuum erscheinen will, und andern Theils
auch ans eigenthümlichen Verhältnissen, die auch
vielleict sogar Rücksicht nehmen lassen auf das
Gekläff einer Menge von Schwachen, die im
Beurtheiler nur immer den zu sdien glai^ben,
der das Recht hat, schadenfroh unter verhüllen-
dem Mantel sein Müthchen kühlen,. oder Gnade
und Protektion ängedeihen lassen zu dürfen.

Im Ganzen halte ich sehr viel von dem
Nutzen und der Wirkung der Anonymität, und
man frage sich selbst nur recht ehrlich, ob e|n

— ao6 —

8o g^^benes Urtheil, Toraiugesetst, dass m rite
Eigenschaften eines dergleichen rechtlidien habe,
das heisst: dass es mit Gründlichkeit und
Wohlwollen ausgesprochen sei — nicht viil-
mehr als Repräsentant der Yolksstimme, oderp
ipit andern Worten, der reinen^ rucksichtl^i-
sen Wahrheit — > erscheine und einwirke, als
das mit einem Namen bexeichnete, bei dem wir
uns selten von den dabei sich unwillkührlich mit
eindrängenden individuellen Neben -Ideen reia
halten können, and besonders beim Tadel gar
zu geneigt sind, in der Person selbst etwas slir
Entschuldigung nnsrer Fehler aufzusuchen« Dss
Lob lässt man sich wohl schon eher gefallen;

Ans allem diesem geht nun wohl das ItesuU
tat hervor, dass man, die Sache praktisch ange*
seihen, in Ruhe abwarten m5ge, was Sdiieksal
und Zufall verfugen, dass die Komponisten nicht
unwillig werden sollen, wenn nicht alle Federii
sich eilends für sie in Bewegung setzen« '

Dass dio Redaktionen und besonders die
Heransgeler der kritischen Blätter sörgMi-
gar der Kunst-Entwickelang in der Zeit folgen,
nnd den wenigen Männern, die mit Liebe and
Einsicht sich der Kritik widmen, ihr herber fle*
schäft auf jede Art zu erieichtem und angeneh-
mer zu machen suchen sollen, und dass auch die
Kritiker mit besonnener Auswahl und mit atiikr
Berücksichtigung des auf das Fortschreiteni^in
der Kunst Einwirkenden nnd mit wohlwoUeniter
Strenge (der Strenge des liebenden Fremdes oder
Vaters) zu Werke gehen mögen«

Uebrigens waltet zu Aller Trost die unricht»
bare Nemesis über allen Werken, und ongegrin-
detes Lobpreisen rettet so wenig die Eintags-
fliege vorm Tode und der Vergessenheit, ^ als
verspritzter Giftgeifer das wahrhaft innere Leben
ertodten kann.

Jedes Werk trägt den Keim seines Lebens
und Todes in sich, und die Zeit ist der wahre
Probierstein des Guten nnd Schlediten,^^

Später, wie gesagt, ein Näheres fiber diese
Leistungen Webers« VL

3« BeurtheilungeiL
Biograpliie W« A« Mozarf s -
aaeh Originalbriefen, Sammlungen alles tiMK

ihn Geschriebenen, mit vielen neuen Beilagen,

Steindrucken, Musikblättem und einem Fao-

simile, von Georg Nikolaus v« Nissen, königL

Dänischem wirklichem Etatsrath und Ritter

von Dannebrog- Orden. Nach dessen Tode

herausgegeben von Constanze, Wittwe v« Nissen,

früher Wittwe Mozart. Leipzig gedruckt und

in Kommission bei Breitkopf und Härtel«

Dieses Werk bietet zu schätzbare Materia*

lien über das noch lange nicht genug bekannte

Leben nnd Wirken jenes grossen musikalischen

Genius dar, als dass wir nicht versuchen sollten,

unsern Lesern durch zweckmässige Auszuge

noch grösseres Interesse für dasselbe zu erwek-

ken« Der Name des Helden erspart nns jede

Einleitung.

Sein Vater Leopold Mozart, Vice-Kapell*
meister, Violinist und Anfuhrer des Orchesters
in der Furst-Erzbischöflichen Kapelle zu Salzburg
war als der Sohn eines Buchbinders zu Augtiburg
am 14. Dezember 1719 geboren, hatte zu Salz-
burg die Rechte studirt, darauf als Kammerdiener
bei dem Grafen von Thnm, Domherrn daselbst,
ge£ent, und 1743 seine musikalische Laufbahn
bei dem Erzbischof begonnen.

Er wird als tfichtiger Violinist und Kapell-
meister gerühmt, und erscheint durchgängig als
ein frommer, redlicher, unwichtiger, dem wahren
Kunstler-Rnhm nachstrebender Mann und eben
so zärtlicher in gleichem Sinne fBr seine Kinder
thätiger Vater.

Man hat von ihm: Versuch einer gränd-
liehen Violinschule, ein Werk, das von
dem grössten Nutzen gewesen ist; ferner 6 Vio-
lin-Trios 1740 von ihm selbst in Kupfer radirt
nnd 12 Klavierstficke 17S9 zu Augsburg unter
dem Titel: („der Morgen nnd der Abenfd^
den Einwohnern von Salzburg melodisch und
harmonisch angekündigt;^ femer eine Operetf»
^Bastion und Bastienne;^ „la Cantatrice
ed il Poeta,^^ Litermezzo zn zwei Personen;
„musikalische Schlittenfahrt^ (arrangirt für Pia-
noforte, bei Kuhnel in Leipzig}; femer im Mann«
Skript 12 Oratorien und andre Kirehensadien,
jnehrere thealralisdie Werke, woranter die
Somiramis nnd die „verstellte Gärtnerinn<* be-
Jcannt sindg Pantomimen mi fiber 30 grosso

— 109 —

Serenaden, viele Konser te für Blase-Iustnimente
QDd mehrere Trios«

In der Ehe mit Anna Bentlina (geb. 258ten
Decbr. 1720) Pflegetochter von St. Gilgen er-
sengte er 7 Kinder, von denen jedoch nur eine
Tochter und ein Sohn am Leben' blieben. Jene geb.
den 29. Aug. 1751 hiess Maria Anna; dieser
gnb. am 27. Jan« 1756 erhielt die Namen Johan-
nes Chrysostomns Wolfgang Gottlieb
oder Amadeas.

Seit dem siebenten Jahre der Tochter gab
der Vater allen anderweitigen Unterricht auf, am
■ich gana der Unterweisung seiner Kinder im
Klarierspiel and überhaupt in der Masik zu wid^
men.i Beides iassten sie begierig und leicht auf.
Die Tochter machte 1762 bis 1768 die ReJM
nach Frankreich y England, Holland und Wien
mit, und nahm Antheil an der Bewunderung, die
man ihrem Bnider bewiess« Sie gab später in
Salzburg Unterricht, lebte dann von 1784 bis
1701 in glücklicher Ehe mit Freiherm Johann
Baptist von Berchtold su Sonnenburg, Salzburgi-
•ehern Hofrath und Pfleger su St. Gilgen, und
kehrte hierauf nach Salzburg zurüde, wo sie
noch im Jahre 1826 in ihrem 766ten Lebensjahre
nicht aufgehört hatte im Klavierspielen Unter-
richt zu ertheilen.

Als der Unterricht seiner Schwester beganui
zeigte der Knabe Mozart (damab drei Jahr alt)
idion den regsten Süm fSr Musik. Er unterhielt
«idi oft lange beim Klavier mit Zusammensuchen
und Anschlagen der Terzen, und war entzückt,
wenn es ihm gluckte, ein harmonisches Intervall
zu treflfen. Als vierjähriger Knabe behielt er
immer die brillantesten Solostellen der Konzerte
im Gedächtnisse« Im vierten Jahre seines Alters
fing sein Vater gleichsam zum, Scherze spielend
an, ihm einige Menuets und andere Stücke zu
lehren» Zu einer Menuett brauchte er eine halbe
Stunde^ zu einem grossem Stuck eine Stunde,
um es zu lernen, und es dann mit der vollkom-
mensten Nettigkeit und mit dem festesten Taicte
zu spielen. Von nun an machte er solche Fort*
schritte, dass er in seinem fünften Jahre schon
kleine Stucke komponirte, die er seinem Vater
vorspielte und von diesem zu Papier bringen lies«.

- Vor der Zeit, ehe er Musik kannte, war erj
seiaeia lebhaften Temperamente nach, for jede
Kinderei, wenn sie nur mit einem wenigen Witz
gevurzt war, so empfänglich, dass er darüber
Essen und Trinken und alles Andere vergessen
kernte. UeberaU zeigte sich ein liebendes, zärt-
liches, lebhaftes Gefühl in ihm, so dass er die
Personen, die sich mit ihm abgaben, oft zehn
mal an einem Tage fragte, ob sie ihn lieb hät-
tet f und wenn man es ihm im Scherze verneinte,
sogleich die hellen Thränen im Auge zeigte,
Abeyr von der Zeit* an, wo er mit der Musik be-
kannt wurde, verlor er allen Geschmack an den
gewdhnlichen Spielen und Zerstreuungen der
Kindheit , und wenn ihm ja noch diese Zeitver-
treibe gefallen sollten, so mussten sie mit Musik
be|(leitet sein« W^nn z. B. er und ein gewisser
Fkrennd vom Hanse, der sich viel mit ihm abgab,
Spielzeug aus einem Zimmer in*s andre trugen,
anuMte allemal dejjenige von beiden, der leer
ging, einen Meurscb dazu singen, oder auf der
Geige spielen. Sein Tonsinn beUelt nun die
Oberherrschaft.

. Er war in diesen Jahren fiberaus gelehrig,
uad er begriff zugleicher Zeit auch andere Wis-
seasdiaften; so madite ihn der mit dem Ton«'
oad Farbensinne so innig verbundene Zahlensinn
in der Folge zu einem der geübtesten Rechen-^
aeister, welcher Wissenschaft er sich eine Zeit
lang mit demselben umfassenden Eifer vrie der
Tonkunst widmete, so dass er darfiber aUes An-
dere, selbst die Musik, auf einige Zeit zu ver-
gessen schien. Als er z. B. rechnen lernte,
waren Tisch, Sessel, Wände, ja sogar der Fuss-
boden von ihm mit Kreide voll Ziffern gesdirie-
ben» Er war im Ganzen voll Feuer, und hing
jedem Gegenstande leicht an. Aber bald war
m wiederum die Musik, von der seine Seele
voll war, und mit der er sich unabläzslich be-
schäftigte.

Unser Mozart hatte als Knabe nodi keine
Kenntnisse der Komposition, gleichwohl veifid et
imf den Gedanken, ein Klavierkonzert zu kom-
ponirm. Konnte er auch kein wirkliches Kunsl-
produkt liefern, so zeigte er dodi einen kindi-
adien Versuch ifir das, was er werde leisten
kSnaeni wenn seinem Talente die Regeln det

— 110 —

Kunst zu Hülfe kämen. Er strieh aus, wtechte
und klekste so lange an dem Machwerke,
bis er glaubte es vollendet zu haben* Als sein
Vater ans der Kirche mit einem Freunde ladi
Hanse znrüek kam, trafen eie den kleinen Wolf-
gang mit der Feder beschäftigt an« Was madist
Du denn da? fragte ihn sein Vater.

Wolfg. Ein Konzert für das Klavier; der
erste Theil ist bald fertig«

Vater« Lass sehen, das muss was Saubres ssin.

Wolfg. Nein, es ist nodi nicht fertig.

Der Vater nahm es ihm weg und zei|;te
seinem Freunde dies Geschreibsel, das man vor ,
Kleksen kaum lesen konnte, indem es grSssften-
theils auf ausgewischte Dintenfleoke hingeschrie-
ben war; denn der Kleine hatte allemal mit 4er
Feder bis auf .den Grund des Dintenfasses ge-
taucht, und so musste denn der Feder immer ein
Fleck entfallen, den er dann mit der flachen
Hand wieder auswi«chte und immer wieder danuf
fortschrieb. Beide Freunde lachten anfangs uker
diesen Galimathias von Noten. Als aber der
Vater die Komposition selbst mit Aufmerksam-
keit betrachtete, blieb sein Blick lange starr auf
das Blatt geheftet, bis endlich helle Thronen,
Thränen der Bewunderung und der Freude, fri«
Ben Augen entfielen. Es waren nämlich Gedan-
ken darin bemerkbar, die weit über seine Ja]^i^
^gingen« „Sehen Sie, Freund,*' sagte er mit Rüh-
rung und Lächeln, „wie Alles richtig und nach
der Regel gesetzt ist; nur kann man* es nicht
brauchen, weil es so ausserordentlich schwer ist,
dass es kein Mensch zu spielen im Stande wäre.'**-
' „Dafür,** fiel der kleine Wolfgang ein, „ist es auch
ein Konzert ; man muss so lange exerdreo, bis man
es heraus bringt. Sehen Sie, so muss es gehen.'' £r
fing nun an zu spielen, konnte aber auch nur so viel
herausbringen, dass man sah, welches seine Ideen
gewesen waren. Denn er hatte sich damals den
Begriff gebildet, dass Konzert spielen und Mira-
kel wirken einerlei sein müsse; datum war sein
Aufsatz von zwar grösstentheils richtigen, aber
so schwer zusammengesetzten Noten, dass ^s
selbst jedem Meister unmöglich war, sie au spie-
len. Uebrigens war das Konzert mit Trompe-
ten und Pauken und Allem, was sich blasen und
. geigen lässt, besetzt

2u dieser Zeit hatte es der Knabe in der
Musik schon so weit gebracht ^ dass der Vater
ohne Bedenken auch das Ausland zum Zeugen
der ausserordentlichen Talente seines Sohnes
machen konnte«

Der Vater führte die Kinder zuerst nach
München am 12. Jan. 1762, wo beide bei dem
Chnrfürsten die grösste Bewunderung erregten.

Nach der Rückkehr reiste der Vater noch
in demselben Jahre am 19. Sept. nach Wien.

Auf der Reise ward er in Passau von dem
Bischof fünf Tage aufj^ehalten; gab zu Linz mit
den Kindern ein Konzert, und setzte zu Ips in
der Fraaciskaner-Kirche dorch das Orgelspiel
seines Sohnes alles iii Erstaunen. Zu Wien
wurden die Kinder dem Hofe vorgestellt, und
sehr wohl aufgenommen. Als Zeugniss dessen
und für den freundlichen zuthuUchen Karakter
des jungen Mozart dient, was der Vater schreibt:

Nachts waren wir zu Stein, und am Mit-
woch langten wir hier an. Auf der Sehanzel-
mauth wurden wir ganz geschwind abgefertigt,
und von der Hauptmauth gänzlich dispensirt« Das
hatten wir unserm Herrn Woferl zu danken,
denn er machte sogleich Vertraulichkeit mit dem
Mauthner, zeigte ihm das Klavier, machte seine
Einladung, spielte ihm auf dem Geigerl ein
Menuett.

Noch heute lässt mir die Zeit nicht zn, Ih-
nen mehr zu sagen, als dass wir von den Maje-
stäten so ausserordentlich gnädig au^enoms
worden sind, dass man meinen Bericht für
Fabel halten würde. Der Woferl ist der Kaise-
rin auf den Schooss gesprungen, hat sie um den
Hals genommen und rechMchaffen abgekfisst.
Wir sind von 3 bis 6 Uhr bei ihr gewesen, und
der Kaiser kam selbst in das zweite Zimmer
hinaus, mich hinein zu holen, um die- Infantin
auf der Violine spielen zu hören. Gestern, als
-am Tberesien-Tage, schickte die Kaiserin uns
durch den geheimen Zahlmeister, der in Gala
vor unsre Wohnung gefehren kam, zwei Kleider,
eins für den Buben, eins für das MädeL Der
geheime Zahlmeister wird sie immer nach Hofe
abholen. Heute Nachmittag müssen sie zu den
, zwei jüngsten Erzherzogen, dann zu dem genann-
ten Grafen Palff/. Gestern sind wir bei dem

— 111 —

Grafen Eaimix und Torgestern bei der Gräfin
Kinsky und dem Grafen Udefeld gewesen.
(Leopold M« Brief No. 3«)

Wien, 19« Oktober 1762.

— — — «- Heute wurde ich sunt geheimen
Zahlmeister gerufen« Er empfing mich mit der
gröBsten Höflichkeit und fragte im Namen des
Kaisers: ob ich mich nicht hier noch einige Zeit
aufhalten konntel Meine Antwort war: dass ich
mich Seiner Majestät zd Füssen legte. Der
Zahlmeister händigte mir darauf 100 Dukaten
ein, mit dem Beisatze: dass Seine Majestät uns
bald wieder rufen werdeA*

Der junge Mozart wurde fiberall hin ver«
langt, jedoch unglücklicher Weise von dem
Scharlachfieber befallen, und dadurch auf vier
Wochen unthätig gemacht«

Von dieser Reise hat man noch folgende
Anekdote. Als der Knabe einst bei der Kaise-
rin war, führten ihn zwei der Erzherzoginnen,
untec welchen die nadimalige unglückliche Kö-
nigin von Frankreich, Antoinette, war, herum.
Er fiel auf den, ihm ungewohnten, geglätteten
Fussboden. Die eine der Prinzessinnen machte
sidi nichts daraus; die andre, Marie Antoi-
nette, hob ihn auf und that ihm gutig. Er
sagte zu ihr: »»Sie sind brav; ich will Sie
heirathen.^^ Sie inrzählte das der Mutter, und
als diese den Wolfgang fragte, wie ihm dieser
Entsdüuss käme, antwortete er: »Ans Dank-
barkeit; sie war gut gegen mich, wäh-
rend ihre Schwester sich um nichts
bekümmerte.^

Bis jetzt hatte Mozart Mos das Klavier ge-
spielt, und es schien, als wenn man bei der bei-
spiellosen Fertigkeit, mit welcher er für seine
Jahre dieses Instrument behandelte, an einen
Knaben keine Fodemng, auch andre Instrumente
SU spielen, wagen dfirfe. Aber der Geist der
Harmonieen, der in seiner Seeb wohnte, kam
allen Erwartungen' und allem Unterrichte bei
weitem znvon Er hatte aus Wien eine kleine
Geige mitgebracht^ die er dort geschenkt bekom-
men hatte, und auf der er, wider Wissen des
Vaters, Fortschritte gemacht hatte« Kurz darauf,
als die Familie wieder nach Salzburg zurückge-
kehrt war, kam Wenzel, ein geschickter Gei-

ger un< ein Anfänger in der Komposition, zu
dem Vater Mozart und bat sich dessen Erinne-
rungen 3ber 6 Trio's aus, die er während der
Abwesenheit der Mozartschen Familie gesetzt hatte.
Schachtfier, ein zur selbigen Zeit lebender
Hof- Trompeter in Salzburg, den der kleine
Mozart -besonders liebte, war eben gegen wältig.
„Der Vater, <* so erzählt dieser glaub w&dige
Augenzeuge, „spielte mit der Viola den Bass,
Wenzel die erste Violine, und ich sollte die
zweite spielen. Der kleine Wolfgang bat, dass
er doch die zweite Violine spielen dürfe. Aber
der Vater verwiese ihm seine kindische Bitte,
weil er noch keine Anweisung auf der Violine
"gehabt hätte und unmöglich etwas Gutes vor-
bringen könnte. Der Kleine erwiederte: dass,
um die zweite Violine zu spielen, man es ja
wohl nicht erst gelernt zu haben brauche; aber
sein Vater hiess ihn halb unwfllig fortgehen,
damit er uns .nicht weiter störe. Hierauf fing
der Knabe bitterlich. zu weinen an und lief mit
seiner klonen Geige davon. Ich bat, man möchte
ihn doch mit mir spielen lassen. Endlich willigte
der Vater ein und sagte zu Wolfgang: „Nun,
so geige mit Herrn Schachtner, aber so stille,
dass man Dich nicht hört; sonst musst Du gleidi
fort.^ Wir spielten und der kleine Mozart geigte
mit mir. Aber bald bemerkte ich mit Erstaunen,
dass ich da ganz übrig sei. Ich legte still meine
Geige weg und sah den Vater dazu an, dem bei
dieser Scene Thränen der gerührten und bewun-
dernden Zärtlichkeit aus den väterlichen Augen
^über die Wangen rollten. Wolfgang spielte so
^e sechs Trio's mit Präcizion und Nettigkeit
durch. Nach Endigung derselben wurde er durch
unaem Beifall so kühn, dass er behauptete, auch
die erste Violine spielen zu können. Wir mach-
ten zum Scherz einen Versuch undmussten herz-
lich lachen, als er auch diese, wiewohl mit lauter
unrechten und unregelmässigen Applikaturen,
spielte; doch, aber so, dass er wenigstens nie
ganz stecken blieb. <<

4. B

c h t e.

Ans Berlin.

Die Auflfuhrungen der Bachschen Passion
tkabeni als das wichtigste Ereigniss, nnsre Auf-

- It2 -

»ericsamkeit so entachieden in Ajispruch gMom-
tuen, dass selbst die merkwürdige Erscboanng
Paganini's noch nicht nach ihrem Verdienst
und ihrer Bedeutung hat erwogen werdtn kön-
nen« Dies wird dem nächsten Blaite vorbehal-
ten, and hier nnr so viel für die Auswttrtigen
bemerkt, dass das Interesse des Publikams an
diesem ansgeaeichneten und seltsamen Blanne
eher an steigen, als an sinken scheint, je mehr
man dahin gelangt (oder doch strebt) sein We-
sen au begreifen*

In einem eignen Konzerte aeigte Madame
Minna Müller Musiktalent und eine sehr schöne
Altstimme. Möge sie Gelegenheit finden, in et*
nem besser ausgerüsteten Konzerte höhere Ga-
ben und Kunstbildung au entfalten, als ihr an
den gewählten Kompositionen möglich war.

Das Königstädter Theater hat neuer-
dings Melodrame und Vaudevilieposse versucht,
ohne sonderlichen Erfolg im Publikum, und <dme
Erheblichkeit für diese Zeitung. Es geht auch
hier immer mehr in Erfüllung, was wir hinge
nnd oft genug vorausgesetat haben. Die Theil-
nähme des Publikums ist an den vielen Seichtig-
keiten des Repertoirs so oft irre geführt worden»
dass nicht leicht ein neues Stück ohne Misstrauen
entgegen genommen wird. Indess muss man
nicht unerwogen lassen, wie schwierig die Auf-
gabe jeder Tbeaterdirektion in nnsem Tagen
ist, wo das Alte nicht mehr genügt und das Neue
noch nicht gereift ist, und wo der grössere Theil
des Publikums und der Künstler unseliger Weise
nicht wissen» was es werden, was man haben
und machen will. Möge Muth und Kraft nicht
vor der Zeit des Gelingens^ und Gewinnens
sdiwinden, die gewiss kommt.

Mad. Milder führt am 2. April mit Uater-
sliitsung der Singakademie J e p h t a von Händelanf .
Audi in der Wahl des Inhalts ihrer Konzerte aeigt
sich Mad« Milder als unsere edelste Sängerin.
Ein Mehreres im nächsten Blatte. M.

Mosers Akademie.

(Verspätet.)
Den 17. März« Schon geraumer Zeit ver-
vermisste Ref. das Verffnügen, die moaartsdie
Sinfonie in G-raoIl zu hören. Sie ward heute,
wie es sich nicht anders erwarten lässt, imGan«.
aen treAQüch efektuirt. Der Mittelsata erfodert
gana besonders Akkuratesse und Feinheit in der

Ausführung. Welch* ergreifend schöne Modnladon
gegen das Ende jedes Theiles!

Nach dem leidenschaftlichen Menuett ist das
Trio eine gar freundliche Erscheinung. Yergisst
man in dergleichen Tonstucken gana den Künst-
ler und die Mittel, deren er sich bedient, so ist
es in solchen wie die Ouvertüre aus Albano
(die vielleicht einer Probe mehr bedurfte) gerade
umgekehrt: msn folgt Schritt vor Schritt dem
fleiMigen Künstler, zollt ihm seinen Beifall -*
bleibt aber, trotz Sturm und Wetter in gemüth-
licher Kühe. Mit Naturkraft frisch und populär
kündigt sich dagegen die Sinfonie aus F-dur von
Beethoven an. Doch finde ich diesen Karakter
im ersten Allegro nicht durchgehalten. Weit
mehr Einheit hat der liebliche Mittelsatz; ganz
ein Guss, und trotz seiner Mannigfaltigkeit ohne
fremdartige Unterbrechungen^ ist das letzte Alleffro
scherao. Beethoven schien sich in dieser uuit
ausgelassenen frohen Stimmung so wohl an ffe-
fallen, dass er sich von keinen phantastischen
Grillen stören liess; und hatte vollkommeil Recht.
Daher verliess auch das Publikum eben so freund-
lich gestimmt den Saal. ^ Mittwoch, den 25sten
März zur Feier des Sterbetages Beethovens, al-
les von dessen Komposition: „Marcia funebre.^
Vortrefflich passend für diese Gelegenheit. Der
kiäftiffe fugenartige Sata in der Mitte liess sich
sich als letzte Geisteserhebung im Gedanken' an
die Unsterblickeit vernehmen — dann das all-
iiiählige Dahinsinken alles Bewusslseins — und
vor dem gänzlichen Verlöschen noch ein Versuch
das dennoch geliebte Leben festzuhalten — aber
umsonst. —

Ouvertüre zu Coriolan. Ref., der Beetho-
ven kannte, war so ganz von der vorigen Empfin-
dung übermannt, dass er in dieser schönen Ou-
vertüre, die mit viel Feuer und Leben dargestellt
wurde, nur den heftig ausgedrückten Schmerz
der hinterbliebnen Freunde des Verblichnea, mit
wehmüthiger Erinnerung seiner hohen Verdienste,
zu hören glaubte.

Konzert für Pianoforte in Es. Das Solo-
Instrument ward mit ungemeiner Leichtiffkeit,
Präzision und Sinn für die Feinheiten der Kom-
position von Herrn Räadc ausgeführt. Die Be-
gleitung, fast nicht mehr Beg-Ieitung zu nennen,
trug nicht minder das Ihrige zur vollkommenen
Darstellung bei. Das ist nun wahr: ein Beet-
h o ven s cb es Fortepiano-Konaert lässt sich
noch anhören.

Sinfonie in C-moll. Als Beethoven den er-
sten Satz schrieb, hatte er sich gewiss, wie einst
Kotaebue als er die Stricknadeln aum Gegen-
stande eines Stücks wählte, die Aufgabe gemacht,
das erste beste Thema auszuführen, und so
meisterhaft g;elÖ8t. Ref. erfreut indessen etwas
i^ns seiner ergiebigem Quelle dodi mehr. Das
letzte Allegro schliesst mit einem pracht- und
leben vollen Satz, der zu sagen scheint: „Nein,
er ist nicht todt! EwKg umweht uns der
Geist des grossen Künstlers» J. N.

fiedakteur: A. B. IMLarx. «^ Im Verlage der Schlesii^er*schen Buch- und Masikhandlung,

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNGr.

Sechster

Jahrgang.

Den 11. April.

Nro. 15.

1829.

3. Beurtheilungen.

'Messe, komponirt von Joseph Ejbler.
Preis 10 Fl. Conr. M. Wien bei Tobias
Haslinger.

JLfie Krönnngsfeier der Kaiserin Caroline als
Königin von Ungarn gab Yeranlassang zur Her-
Torbringung dieser Messe.

Die ersten Theile derselben sind ansgefuhr«
ter als die letztern; wahrscheinlich war der
geachtete Verfasser hinsichtlich der Zeit, die zu
einer grossem Ansfübrung nöthig gewesen, oder
durch die Kürze der Festlichkeit selbst, be^
schränkt.

Die ETaupttonart ist Es-dnr ; der vorherrschende
Karakter, wie die Bestimmung es verlangte, feier-
lich ernst, jedoch nach dem Inhalte des Textes
wohlgefällig modificirt

Der Gesang ist als Hauptfigur, .die Instru-
mentalbegleitung hingegen wie der Chor einer
alt griechischen Tragödie, nämlich vorbereitend,
verbindend und theilnehniend behandelt. Solo-
partieen finden nicht statt.

Herr Eybler verbindet in seinen Werken,
die uns bis jetzt bekannt geworden, das Gedie-
gene der alten Kirchenkompoiiisten mit dem,
was unsre Zeit Gates hervorgebracht hat, und
zwar so geschickt, dass sich Kenner und Laien
daran ergötzen.

Der Text ist bis auf einige Kleinigkeiten,
wovon wir später den Beweis liefern wollen, gut^
oft neft behandelt

So viel im Allgemeinen. Jetzt wollen wir
j^en Theil' für steh betrachten , aber nur das

Wichtigste herausheben, um die geehrten Leser
dieser Blätter nicht durch eine zu genaue Zerglie-
derung des Werkes zu ermüden.

Der Chor eröflfnet ohne Begleitung der In-
strumente den ersten Theil, wie folgt:

Andante sostenuto. VioL KJür^

Ky-ri-e, Kyri-e

Im 4ten Takte treten die Violinen, die
Klarinetten und Fagotte hinzu; im 7ten Taki
wiederholt der Chor f. e dim. „Kyrie eleison^^
von säramtlichen Instrumenten unterstützt, und
somit schliesst der erste Abschnitt. Im 9ten Takt
beginnt der See Abschnitt: „Christo eleison'^ in
Es-moU wehmüthig bittend, und endigt S. 0 auf
der Dominante von Es. Das Quartett modulirt
schnell nach Des-dur. Mit dem Eintritt dieser
Tonart wiederholt der Chor das erste Motiv,
den 3ten Abschnitt eröffnend; 4 Takte später er- ,
scheint dasselbe nach Es-moU versetzt mit den
Worten: „Christo eleison, <^ wodurch eine aus-
sergewöhnliche, aber nicht tadelnswerthe Ver-»
bindung des 2ten und 3ten Abschnitts erhalten
wird.

Der Komponist verweilt mehrere Takte in
genannter Tonart, die hinsichtlich der Erfindung
und dramatischen Behandlung der Singstimmen
und der begleitenden Instrumente überaus schön
gelungen sind. S. 9 wendet er sich zurück nadi
der Haupttonart und schliesst, die Bitte um Er*
bannen nocn mannigfaltig schattirend, p*

— 114 —

HerrEybIer accentairt das Wort peleison^' auf
TerscHiedene Weise. Einmal legt er den Acoent
auf die erste Sylbe, wie z. B. in obigem Noten«
beispiele, dann, wie es gesetzlich ist, betont er
die zweite Sylbe.

Da kein Grund vorhanden ist), der dieses
willkührliche Verfahren entschuldig-en könnte,
so haben wir es aach nicht verschweig-en mögen.

Das Gloria (Es-dur, e, AUegro) bildet mit
den folgenden Sätzen bis znm Credo ein Ganzes.

Auch hier folgt Herr Eybier nicht der Menge.
Dem Rituale zu folge singt der Geistliche am
Altar: „Gloria in excelsis Deo,** worauf gewöhn-
lich der Chor dieselben Worte freudigst wieder-
holt« Herr Eybler aber lässt den Chor nach ei-
nem kurzen Vorspiel antwortend eintreten, wie
hier zu sehen ist:

Vtoltno*

dot, pizz. Et in ter-ra, in ter-ra pax &c.

g^^#

-WI^T!

1»^

Mit dem 8ten Takte erst bringt der Chor
„Gloria u. s. w.^ jauchzend. Die folgenden
Sätze: „Laudamus te, te benedicimus, te adorar
mus^' sind dem Sinn gemäss preisend oder an-
betend auf erfreuliche Weise behandelt.

„Gratias agimus (As-dur, p) ist gefahl voll,
dankend angelegt; doch schön S. 17, T. 2, kehrt
bei den Worten: „propter magnam^^ Kraft und
Leben zurück; und so verhält es sich mit dem
„Agnus Dei^, welches sanft beginnt, aber bald
darauf den vorigen Karakter wieder annimmt,
und S. 26 in der Haupttonart schliesst.

Unmittelbar darauf macht das Quartett den
Uebergang nachEs-moU und bereitet so, wehmii-
thige und trauernde Geföhle erweckend, den Eintritt
des Qui tollis vor. Man sehe selbst:

Solo«

i-jC

Ä '=f3f

:rfc«

^:::liÖ:

i=t=i=

Ü^l^-

Qui tol-lis^ qui toi -lis

^^^3^11

Majestätisch wirkt „Quisedes ad dexferam patris,<<
höchst rührend ,-,miserere nobis^^ (nostri). Störend
ist für den aufmerksamen Zuhörer das Abbrechen
des Textes an unrechter Stelle, wie z. B. im
obigen Notenbeispiele und hier:

^^^

Qui se — des ad dexteram pa - tris.

Der ganze Abschnitt beurkundet übrigens
die Meisterschaft des Komponisten und zeigt von
tiefem, religiösem Gefühl desselben.

Zum Schlüsse des Qui tollis erhalten und
steigern die. Instrumente noch einige Takte hin-
durch die traurige Stimmung, dann neigen sie
sich zur Kadenz. Doch unerwartet fällt in diese
ein neuer Satz, von allen Instrumenten forte vor-
getragen, und preisend stimmt der Chor an:

Qao-ni-am tu so-lus sanc tus.
Die Violinen bewegen sich hierauf in Sechs-
zehntheilen, die Violen in Achteln, die Bässe in
Vierteln und unterstützen mit den Blasinstrumen-
ten die Singstimmen. So lebendig und kräftig
ist auch die Instrumentirung in der kurz hierauf
folgenden Fuge:

Cum sancto spi-ri-tu in gl

Dei pa — tris

Ten.

cum sancto fco.

t^^fp

amen amen

-men, a •

men a men a - men Itc.

pec- ca-ta mundi

a-men &c.

NadidemAlt und Sopran in bekannter Folge
eingetreten sind, ergreift der Bass das Thema
wieder. In Imitationen moduliren die Singstimmen
nach F-moll; hier nimmt der Alt das Thema
wieder auf. Fortschreitungen , wie diese hier
S, 44, T. 2:

— 115 —

sind für Augen md Ohren schmerzbart« Als
Comes folgt der Sopran dem AU« S, 46, As-dur
liegt das Hauptmotiv im Bass. Sich imitirend
geben die Singstiramen nach der Haupttonart zu«
rück, und Bass und Alt bringen das Thema
zugleich in X^^zen*

I
.0.

I^föiäl^

dann antworten Teor und Sopran in Sexten*

Die Figur aus dem 2ten Takte des Dax benutzt
der Autor, um stufen weis nach G-molI auszuwei«
eben. und hier das Thema kanonisch zu behau*
dein, wie folgt:
! Sopran, , ^ i ^ i i-- ' r^

Ten.

I « j

Ten. i-l ^^Alt. i J

^^^=^^f^E^^-^dc.

Vb.

S. 56 erscheint das Thema in der Gegenbe-
wegung; später abbrechend und wiederholend.

Nach soviel kontrapunktischen Künsten fasst
der Komponist alle Kräfte des Chors und Orche-
sters zusammen, steigert sie bis aufs Höchste
und scheint so glorios abschliessen zu wollen;
bricht aber plötzlich ab, und endigt andächtig
fromm (piano).

Die Fuge ist im Vergleich zum Ganzen zu
lang: denn sie allein nmfasst 30 S. und das
Ganze nur 130. Mithin fehlte wenig, so betrüge
sie allein den vierten Theil desselben.

Feurig und fest ist das Credo gehalten.
Die Violinen schreiten fast durchgehends in Ach-
teln, Viola und Bass in Vierteln, die Singstimmen
und Blasinstrumente aber in grössern Tonmassen
einher.

Die Worte: „Qui propter nos bomines et
propter nostram salutem descendit,^' haben den
Autor veranlasst, die Notenfiguren abwärts schwe-
ben zu lassen und decrescendo zu schliessen«
Mit einzelnen Akkoxden (pizzicato) eröffnet das^

Quartett das „Et incarnatus<< (C-dur, f Takt,
Adagio). Diese Abtheilung ist im Karakter ei-
nes Pastorale, voll Unschuld, und Lieblichkeit^
geschrieben, und bildet den Lichtpunkt des
Ganzen.

Eintönig, voll Schmerz und tiefer Trauer
folgt in C-moU :||„Crucifixus etiam pro nobis<< u. s. w*

Coro. Crucifi — xus e — tiam

XUS pro no— bis &c.

ü^^^^^PI

Vioimij Viola e Boiso^ senza Basio.

Sonach sind die Geburt und der Tod Christi
höchst karakteristisch bezeichnet.

Das Chor der Blasinstrumente eröffnet mit
einem starken Anschlag des Dreiklangs von Es-
dur die folgende Abtheilung, worauf der Chor
freudig und laut in die Worte ausbricht: „Et re-
surrexit^^ u. s. w. als wollte er zum ersten Male
der Welt das Wunder der Auferstehung verkün«
digen. Erst im 5ten Takte schliesst sich das
Quartett, welches bis dahin geschwiegen, an;
die Violinen erhalten eine springende Figur, die
zur Bezeichnung einer religiösen Freude nicht
geeignet scheint, und obendrein bis znmtJeber-
maass durchgeführt wird. Man möge selbst^ur-
theilen, ob wir uns irren.

Violino Imo.

feteatt?

-te

g3=3F=g

*-^

oder:

TT •«• , ^

Ein gewaltiger Unisonus leitet zu der Stelle
„Et iterum venturus" ein« Grossartig und furcht-
bar, ids ob der jüngste Tag einbräche , wirk

— 116 —

)2ie Imtramentalparfie mdi len Worten: njmA*
eare vivos;** fingstlich bebMid bei „et mortvot!^
u* s. w. Bedeutend iü der Moment, wo der hei-
ligen katholischen Kirche gedacht wird, niid be-
urkundet die höchste Ehrfurcht des Komponisteii
flir dieselbe«

Feierlich hebt das Sanctns (£s-dar, $ Takt
Adagio) an, und umfasst im Ganzen 8 Takte,
auf welche „Pleni sunt coeli'^ im 8 Takt, Allegro,
lobpreisend folgt* Eine kleine Nachlässigkeit in
der Stellung der Worte findet hier auch statt,
welche wir nicht weiter berühren wollen.

Eine sanfte Melodie leitet das „Osanna^
ein, ist aber gegen das Ende sinngemäss bis zur
Lebhaftigkeit gesteigert.

,^6enedictus<' u. s. w. (As-dur, | Takt, Lar-
ghetto) hat Herr Eibler zu einem wohlgefälligeI^
Tierstimmigen Kanon benutzt. Gegen das Ende
modulirt das Quartett nach der Dominante von
Es und bekannterweise das „Osanna^ wiederholt«

Der Karakter des Agnus Dei (Es-moll, | An-
dante) ist Wehmuth und Trauen Das Violon-
cell ist obligat gehalten, und ob es gleich nicht
Tiel Noten auszui^hren hat, doch wegen der
Tonart nicht leicht gut und rein vorzutragen.

Sanft und demüthig bittend folgt hierauf:
„Dona nobis päcem^^ in Es-dur, „piu mosso*^ und
schliesst beruhigend, wie jede kirchliche Feier
thun sollte.

Von Seiten des Veilegers ist Alles gesche^
hen, dieses Werk würdig auszustatten; der Preis
angemessen.

Biogi^aphie W. A. Mozart's

(Fortsetzung.)

In dieser Pepode der Kindheit und fast bis
in das zehnte Jahr hatte Mozart eine unbezwing-
liche Apathie gegen die Trompete, beisonders
wenn sie allein geblasen wurde, und es wirkte
oft schon feindlich auf ihn, wenn man ihm ein
solches Instrument nur vorhielt. Sein Vater
wolIte^ ihm diese kindische Furcht benehmen und
befahl einmal, dass man, trotz seiner Bitten, auf
ihn zu bliese. Aber gleich beim ersten Stosse
wurde er bleich und sank zur Erde, und leicht
liätte ihm etwas Aergeres widerfahren können,

wenn man das Sekmettem nicht raterlassen bitte.
Um diese Zeit spielte er einmal auf der Geige
Schachtners, dieses schon erwähnten Freundes
des Mozart'schen Hauses, und lobte sie sehr
wegen ihres sanften Tones, weswegen er sie
auch immer nur die Buttergeige nannte. Einige
Tage darauf traf jener den kleinen Mozart an,
als er sich eben auf seiner eigenen Geige unter-
hielt. „Was macht Ihre Buttergeige?'<
fragte er ihn sogbich und fuhr dann in seiner
Phantasie fort. Endlich dachte er eine kleine
Weile nach und sagte dann zu Schachtner:
„Wenn Sie doch so Ihre Geige gestimmt Hessen,
wie sie war, als ich das letzte Mal darauf spielte ;
sie ist um einen halben Viertel ton tiefer, als
meine da.*^ Man lachte über diese genaue An-
gabe in einer Sache, wo das geübteste Kenner-
ohr kaum einen Unterschied zu bemerken ini
Stande ist; aber .der Vater, der schon mehrere
Proben von dem ausserordentlich zarten Tonge-
fühl und von dem Gedächtnisse dieses Kindes
hatte, liess die Geige holen und zum allgemeinen
Erstaunen traf die Angabe zu.

Ungeachtet er täglich neue Beweise von dem
Erstaunen und der Bewunderung der Menschen
iSber seine grossen Anlagen und seine Geschick-
lichkeit erhielt, so machten ihn durchaus nicht
selbstsüchtig, stolz oder eigensinnig, sondern er
war ein überaus folgsames und gefälliges Kind.

Mozart hatte eine so zärtliche Liebe zu sei-
nen Eltern, besonders zu seinem Vater, dass er
eine Melodie komponirte, die er täglich vor dem
Schlafengehen sang, wozu ihn sein Vater auf
einen Sessel stellen und immer die Sekunde da-
zu singen musste. Wenn diese Feierlichkeit
vorbei war, welche keinen Tag unterlassen wer-
den durfte, küsste er dem Vater noch einmal mit
innigster Zärtlichkeit die Nasenspitze und sagte
'oft: wenn der Vater alt wäre, wurde er ihn in
einer Kapsel, vorn mit einem Glase, vor aller
'Luft bewahren, um ihn immer bei sich und in
Ehren zu halten. Auch während des Singens
küsste er bisweilen die Nasenspitze des Vaters,
und legte sich dann mit voller Zufriedenheit und
Ruhe zu Bette. Dieses trieb er bis in sein zehn-
ies Jahr. Die Worte waren ohngefahr: „oragna
'figata fa raarina gamina fia.*^

— 117 —

^-^•-^•-J'-?-^fc?

m^^^^

itt eiM Mae Gnade iQotlefl» die Maoeher nadi
irieleir Mühe erst erhält«

^ Da Capo.

Eine Redensajrt, die er häufig brauchte, war
die: „Nach €! Ott kömmt gleich der Papa.^
Wahrscheinlich war dies nicht allein Ausdruck
von Liebe, sondern auch von Bewunderung, weil
er wusste, dass der kluge Vater für Alles Rath
schaffte.

Nieraals bezeigte er sich unzufrieden über
einen Befehl seines Vaters, und wenn er sich
gleich den ganzen Tag hindurch hafte hdren
lassen müssen, so spielte er doch noch Jedem
ebne Unwillen vor, sobald es sein Vater wollte.
Nie hat er sinnliche Strafen verdient. Jeden
Wink seiner Eltern verstand und befolgte er,
und er trieb die Anhänglichkeit an sie so weit,
dass er sich nicht einmal getraute, ohne Erlaub«
niss derselben auch nur das Geringste za essen
oder anzunehmen, wenn ihm Jemand etwas bot.

Auch war er für seinen zarten Körperbau
' vielleicht zu fleissig. Man musste ihn oft mit
Ernst vom Klaviere treiben. Diese Vergessen-
heit seiner selbst blieb ihm bis an sein Ende
eigen. Täglich spielte und phantasirte er am
Fortepiano, weshalb man hier behaupten kann,
dass das Genie seinen Gegenstand immer all-
mächtig mit ganzer Seele umfasste.l

Am 9. Juni 1763, also im siebenten Jahre
seines Alters, machte die Mozartsche Familie die
erste grosse Reise ausser Deutschland, wodurch
nun der Buhm dieses frühen Künstlers sich all-
gemein verbreitete, nach Paris, London, Holland.

Schon aus Wasserburg in Baiem schrieb der
. Vater an seinen Hausherrn , den Kaufmann
Hagenaaer:

— Um nns zu unterhalten, sind wir

auf die Orgel gegangen, und ich habe dem WoU
ferl das Pedal erklart. Er legte gleich stante
pede Probe ab, rückte den Schemel hinweg,
präambulirte stehend und trat das Pedal dazu,
und zwar so, als wenn er es schon viele Monate
geübt hätte. Alle« gerieth in Eretaaneo, und es

Sie kamen den 12. Juni in München an, wo
der junge Mozart beim Kurfürsten ein Konzert
auf der Violine spielte und zwischen den Kaden-
zen ans dem Kopfe pcäanibulijrte.

Von München ging die Beise nach Schwetzin-
gen, Heidelberg, Frankfurib, Koblenz, Brüssel,
wo überall Konzert gegeben wnrden«

Am 18. November kamen sie in Paris an,
wo sie sich ein und zwanzig Wochen aufhielten*
Die weitere Korrespondenz des Vaters an Hage*
nauer in Salzburg lautet so:

Ein Brief aus Paris an einen deutschen Für*
Bten, vom U Decbr. 1763, welcher aus Grimm's
«nd Diderot's Korrespondenz 175^—1779 enl»
nommen ist, lautet:

Die ächten Wunder sind zu seilen, als dass
man nicht gern davon plaudern sollte, wenn man
einmal das Glück gehabt hat, so etwas zu sehen«
Ein Kapellmeister von Salzburg, Namens Mozart,
ist hier so eben mit zwei ganz allerliebsten
Kindern eingetroffen* Seine eilfjährige Tochter
spielt das Klavier auf eine brillante Manier; mit
einer erstaunlichen Präcision führt sie die gross-
ten und schwierigsten Stücke aus. Ihr Bruder,
der künftigen Februar erst sieben. Jahre alt sein
wird, ist eine so ausserordentliche Erscheinung,
dass man das, was man mit eignen Augen sieht
und mit eignen Ohren hört, kaum glauben kann.
Es ist dem Kinde nicht nur ein Leichtes, mit
der grössten Genauigkeit die allei«chwersten
Stücke auszuführen, und zwar mit Händchen,
die kanm die Sexte greifen können; nein, es ist
nnglaubiich, wenn man sieht, wie es eine ganze
Stunde hindurch phantasirt und so sich der Be-
geisterung seines Genie's und einer Fülle ent-
zuckender Ideen hingiebt, welche es mit Geschmack
und ohne Wirrwar auf einander folgen lässt«
Der geübteste Kapellmeister kann nnmöglidi eine
sa tiefe Kennlniss der Harmonie und der.Modu*
lationen haben, welche es anf den wenigst be«
kannten, aber immer richtigen, Wegen durchzu-
führen weiss. Es hat eine solche Ferigkeit in
der Klaviatur, dass, wenn man sie ihm durch

— 118 —

eine darüber gelegte Serviette entrieht, es nun
auf der Serviette mit derselben Schnelligkeit and
Präcision fortspielt. Es ist ihm eine Kleinigkeit,
Alles, was man ihm vorlegt, zu entziffern; es
schreibt und koniponirt mit einer bewunderungs-
würdigen Leichtigkeit, ohne sich dem Klaviere
zu nähern und seine Akkorde darauf zu suchen.
Ich habe ihm eine Menuett aufgesetzt und ihn
ersucht, den Bass darunter zu legen; das Kind
hat die Feder ergriffen, und ohne sich dem Klaviere
zu nahen, hat es der Menuett den Bass unterge-
setzt. Sie können wohl denken, dass es ihm
nicht die geringste Mühe kostet, jede Arie, die
man ihm vorlegt, zu transponiren und zu spielen,
aus welchem Tone man es verlangf. Allein
Folgendes, was ich gesehen habe, ist nicht we-
niger unbegreiflich. Eine Frau fragte ihn letzt«»
hin: ob er wohl nach dem Gehör, und ohne sie
anzusehen, eine italienische Cavatine, die sie
auswendig, wusste, begleiten wüirdel Sie fing
an zu singen. Das Kind versuchte einen Bass,
der nicht nach aller Strenge richtig war, weil es
unmöglich ist die Begleitung eines Gesanges,
den man nicht kennt, genau im Voraus anzuge-
ben! Allein, sobald der Gesang zu Ende war,
bat er die Dnme, von vorn wieder anzufangen,
und min spiehe er nicht allein mit der rechten
Hand das Ganze, sondern fügte zugleich mit der
Linken den Bass ohne die gerings e Verlegenheit
hinzu; worauf zehn Mal hinter einander sie er-
suchte, von neuem anzufatigen und bei jeier
Wiederholung verändert er den Karakter seiner
Begleitung. Er hätte noch zwanzig Mal wieder-
holen lassen, hätte man ihn nicht gebeten, auf-
zuhören. Ich sehe es walirlich noch kommen,
dass dieses Kind mir den Kopf verdreht, h'ofe
ich es nur ein einziges Mal, und es macht ihir
begreiflich, wie schwer es sein müsse, sich vor
Wahnsinn zu bewahren, wenn man Wunder erlebt«
Von der Aufnahme am Pariser Hofe zu
Versailles erinnert die Schwester Mozarts sich
nur, dass die Pompadour ihren Bruder auf einen
Tisch stellen Hess, dass er sich gegen sie hinüber
neigte, um sie zu küssen, was sie aber abwehrte,
und er darauf unwillig fragt«: „Wer ist dijB
da, dass sie mich nicht küssen will?
^Hatmich doch die Kaiserin geküs8t!^>

Hier war es auch, wo Wolfgang seine bei-
den ersten Werke fertigte und bekannt machte,
Uhd sich also selbst schon ein Denkmal setzte.
Das erste dedicirte er der Madame Victoire, der
zweiten Tochter des ^Königs; das andere der
Gräfin Tess6. Beide Stücke sind in Paris ge-
stochen. Er war damals acht Jahr alt. Es sind
Sonaten für das Klavier, mit Begleitung einer
Violine. Die Nachricht, dass der Vater diese
korrigirt hat, welche man irgendwo findet, ist
so wahrscheinlich, dass man sie für gewiss an-
nehmen darf.

Der Vater schreibt unter andern: Wenn die
Erkenntlichkeit dem Vergnügen gleich kömmt,
welches meine Kinder dem Hofe gemacht haben,
so muss es sehr gut ausfallen. Es ist wohl zu
merken, dass hier keinesweges der Gebrauch ist,
den königlichen Herrschaften die Hände zu küs-
sen, oder sie au passage, wie sie es nennen,
. wenn sie nämlich durch die königlichen Apparte-
ments und Gallerien in die Kirche gehen, weder
mit Ueberreichung einer Bittschrift zu beunruhi-
gen, noch solche gar zu sprechen ; . wie es auch
hier nicht üblich ist, weder dem Könige, noch
Jemanden von der königlichen Familie, durch
Beugung des Hauptes oder der Kniee einige
Ehrenbezeugung zu erweisen, sondern man bleibt
aufrecht ohne minderte Bewegung stehen, und
hat in solcher Stellung die Freiheit, den König
und seine Familie hart vor sich vorbei gehen
zu sehen. Sie können sich demnach leicht ein-
bilden, was es denen in ihre Hofgebrüuche ver-
liebten Franzosen für einen Eindruck und Ver-
wunderung mnss gemacht haben, wenn die Töchter
des Königs nicht nur in ihren Zimmern, sondern
in der ötfentlichen Passage, bei Erblickung
meiner Kinder stille gehalten, sich ihnen genähert,
sich nicht nur die Hände küssen lassen, sondern
solche geküsst und sich ohne Zahl küf?sen lassen.
Eben das Nämliche ist voi| der Mad. Danphine
zu verstehen. Das Ausserordentlicbste schien
denen Herren Franzosen, dass aü grand cou-
vert, welches am Neuen- Jahrstage Nachts war,
nicht nur uns allen bis an die königliche Tafel
hin musste Platz gemacht werden, sondern dass
mein Herr Wolfgangus immer neben der
Königin za stehen, mit ihr beständig zu sprechen

— 119 —

und sie za unterhalten, ihr öfters die Hände za
küssen, und die Speisen, so sie ihm von der
Tafel gab, neben ihr za verzehren die Gnade
hatte. Die Königin spricht so gnt deutsch, als
wir. Da nun aber der König nichts davon weiss,
so verdolmetschte die Königin ihm Alles, was
unser heldenmiithiger Wolfgang sprach. Bei ihm
stand ich; auf der andern Seite des Königs, wo
an der Seite der Mr. Dauphin und Mad. Adel*
haide sass, stand meine Frau und meine Tochter.
Nun haben Sie zu wissen, dass der König nie-
mals öffentlich speis't; als alle Sonntage Nachts
speist die ganze Familie beisammen. Doch wird
nicht gar Jedermann dazu eingelassen. Wenn
nun aber ein grosses Fest ist, als der Neujahrs-
tag, Ostern, Pfingsten, die Namenstage, u. s. w.,
so heisst es das grosse Couvert, dazu werden alle
Leute von Unterschied eingelassen; allein der
Platz ist nicht gross, folglich ist er bald voll.
Wi^ kamen spät, man musSte uns demnach durch
die Schweizer Platz machen, und man führte
uns durch den Saal in das Zimmer, das hart an
der königlichen Tafel ist, und wodurch die Herr-
schaft in den Saal kommt. Im Vorbeigehen
sprachen sie mit unserm Wvlfgang und dann
gingen wir hinter ihnen nach zur Tafel.

Ferner schreibt Mozart der Vater: Hier ist
ein beständiger Krieg zwischen der französischen
und italienischen Musik. Die ganze französische

Masik ist kein T werth; man fangt aber

nun an grausam abzuändern; die Franzosen fan-
gen nun an stark zu wanken, und es wird in
zehn bis fünfzehn Jahren der französische Ge-
schmack, wie ich hoffe, völlig erlöschen. Die
Deutschen spielen in Herausgabe ihrer Kompo-
sitionen den Meister, darunter Mr. Schoberth,
Eckard, Hannauer fur's Klavier; Mr. Hochbrucker
und Mayr für die Harfe sehr beliebt sind. Mr«
le Grand, ein französischer Klavierist, hat seinen
Goüt gänzlich verlassen und seine Sonaten sind
nach unserm Geschmacke. Die Herren Schoberth,
Eckard, le Grand und Hochbrucker haben ihre
gestochenen Sonaten alle zu uns gebracht und
meinen Kindern verehrt. Nun sind vier Sonaten
von Mr. Wolfgang Mozart beim Stecher. Stel-
len Sie sich den Lärmen vor, den diese Sonaten
in der Welt machen werden» wenn aufm Titel

steht, dass es ein Werk eines Kindes von sieben
Jahren ist, und wenn man die Ungläubigen heraus
fodert, eine Probe diesfalls zu unternehmen, wie
es bereits geschehen ist, wo er Jemanden eine
Menuett oder sonst etwas niederschreiben lässt
und dann gleich (ohne das Klavier zu berühren)
den Bass , und wenn man will, auch das zweite
Violine darunter setzt. Sie werden seiner Zeit
hören, wie gut diese Sonaten sind; ein Andante
ist dabei von einem ganz sonderbaren Gout.
Und ich kann Ihnen sagen, 'dass Gott täglich
neue Wunder an diesem Kinde wirkt. Bis wir
(wenn Gott will) nach Hause kommen, ist er im
Stande, Hofdienste zu verrichten. Er akkom-
.pagnirt wirklich allezeit bei öffentlichen Konzer-
ten. Er transponirt sogar prima vista die
Arien beim Accompagniren, und aller Orten legt
man ihm bald italienische, bald französiche Stücke
vor, die er vom Blatte spielt. Mein Mä-
del spielt die scwersten Stücke, die wir jets^t
von Schoberth und Eckard u. s. w. haben, darun-
ter die Eckard'schen Stücke die schwerern sind,
mit einer unglaublichen Deutlichkeit und so, dass
der niederträchtige Schoberth seine Eifersucht'
und seinen Neid nicht bergen kann, und sich bei
Mr. Eckard, der ein ehrlicher Mann ist, und bei
vielen Leuten zum Gelächter macht.

Auch das Geld -Interesse fand seine Befrie-
digung, wie in des Vaters Brief vom 1. April
1764 folgende Stelle ergiebt.

— — — — Ich hoffe-, in wenig Tagen

dem Banquier M. 200 Louisd'ors einzuhändigen,
um sie nach Hause zu schicken. Am 9« d. habe
ich wieder einen solchen Schrecken auszustehen,
gehabt, als ich am 10. März hatte. Doch zweifle
ich, ob dieser zweite Schrecken so gross als der
erste sein wird. Am 10. März nahm ich 112Louis-
d'ors ein* Nun, 50 bis 60 sind auch nicht zu
verachten.

Dabei erscheint die religiöse Gesinnung des
Vaters, wie auch bei andern Gelegenheiten in
Verbindung mit der Sorgfalt um. seiner Kinder
Wohl ganz karakteristisch für die Innern Ele-
mente, aus welchen der Geist des jungen Mozart
seine Temperatur entnehmen mnsste, in folgen-
den Worten: .

— 120 —

,jleh bitte, Tom 12. April an acht Tage nack erwtfhoten Tage gewiss sa beobaditen. Sollte

einander tfiglich eine heilige Messe farans lesen mein Brief, wider Vermathen, nachdem 12 April

2u lassen. Sie mögen sie nach ihrem Belieben erst ankommen, so bitte ich, gleich den andern

austheilen» wenn nur vier davon zu Loretto bei Tag anfangen an lassen. Es hat seine wichtigen

dem heil. Kindel und vier auf einem Unsrer lieben Ursadien.
Frauen Altare gelesen werden. Nur bitte, ja die (Fortsetzmig folgt.)

Nach Faganini's Konzert

(Am 6. April 1829.)
Die Sagen, die mir einst im Innnern schliefen.

Zum Tbeil seither an*s Tageslicht gedrungen.

Zum Theil von süssem Halbtraum noch umschlungen, —

Sie tönten all*, als Deine Saiten riefen.
Du bist ein Zaubermeister ob den Tiefen,

Drin Klänge ruh*n, kaum je noch angeklungen!

Den magischen Bogen hast Du kühn geschwungen,

Und Meere brüirn, und Segenswolken triefen.
Welch ein Mysterium sich vor Deinen Wettern,

Vor Deinem Zittern, Deinen süssen Klagen

Ersshliessen soll, — welch kuhner Geist ermisst est
Du selbst ermisst es nicht. Jedoch im Schmettern

Der Donner tönt*s, tönt leis* im holden Zagen:

Du suchst ein Heils-Juweel, ein längst vermisstes!

De la Motte Fouqu^.

Bekanntmachung«

Auf vieUaches dringendes Begehren wird Herr Professor Zelter mit der Sing-
Akademie in deren Lokal

amCharfreitag:

„Die grosse Passionsmusik ^*
nach dem Eyangelium Matthäi^

von
Johann Sebastian Bach
aufiiihren«

Von diesem Werk erscheint möglichst bald:

die Tollständige Partitur
(Pränumeration 12 Thlr. Ladenpreis 20 Thlr.) and

der vollständige Klarierauszug

von
Adolph Bernhard Marx.

Redakttnr: A. B. Marx, r! ta Veriage der ScUe«iiigerachen Buch- i^nd Musikhandlung,

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG..

hstev' Iah

Denis. April. "^ NtO. 16.

18^9»

Fünfter Bericht
fi b e r d i e

Passionsmusik nach dem Eyangelium Matthäi

von

Johann Sebalitian Bach*

JLf urch die dritte Aufführung dieses nnsterblichen Gesanges am Charfreitag ist die That, mit der
Felix Mendelssohn Bartholdy von uns Abschied genommen, erst zu ihrer vollen Würdigung
gelangt« Das Kunstwerk , das er dem Leben wiedergegeben, ist nicht mit ihm verschwunden, son-
dern wird erhalten und als segensreiche religiöse Feier dem Publikum dargestellt bleiben« Herrn
Professor Zelter aber gereicht es gewiss zu hoher Ehre, dass er sich bereit finden lassen, die neu
eröffnete Bahn zu wandeln ohne Rücksicht auf die früher so stetig verfolgte , und ohne Besorgniss
vor dem Widerspruch zwischen dem jetzt und dem früher Geschehenen. Nur der kann mit Ehre
bestehen, dem es um das Rechte, nicht um das Rechthaben zu thun ist.

In diesem Sinne allein freut sich der Unterzeichnete, dass hiermit nun auch der erste und
herbste Widerspruch, den die Zeitung erheben müssen, vollkommen entschieden und geschlichtet ist.
Unsere unvergleichliche Akademie weiht ihre Thätigkeit fieissig dem Publikum an würdigen, jetzt
an dem würdigsten Werke; namentlich der Charfreitag wird jetzt mit der Feier beginnen, die für
unsre Zeit und den Sinn unsers Volkes die angemessene ist« — Dies war das Begehren, welches
wir nach der übernommenen Pflicht im ersten and den nächstfolgenden Jahrgangen der Zeitung mit
aller Bestimmtheit und Nachdrücklichkeit, die die Wichtigkeit der Sache foderte und deren wir
fähig waren, aussprechen mussten. Die'Erfüllung unsers Wunsches hat ihn gerechtfertigt: die Folgen
sind schon jetzt unverkennbar: Erbauung und Erhebung des Publikums, erhöhtes Leben in den
Leistungen der Akademie. Die Zukunft wird noch wichtigere Folgen offenbaren.

Bei dieser Gelegenheit werde noch der gelangenen Auffuhrung des Händeischen Oratoriums
Jephta und der Aufführung der Graunschen Passion durch Herrn Han&mann am vergangenen
MUtwooh Ijedacht. ^ Marx.

' Biographie W« A* Mozart's r folgenden Monate, wo der Sohn auch die Orgel

(Fortsetzung.) des Königs spielte. , Alle schätzten hier sein

Am 10« April 1764 reisten sie über Cnlais Orgeh^iel weit hpher als sein Klavierspiel. Sie

nach EUgknd, wo sie sich bis in £e Mitt« dfs gaben nua eiq Be^^i, oder eine grosse Masik .

folgenden Jahica anftielten. Schim am 0,7» /l#8- sn ihrem VortbeUe, wobei alle Symphonien von

selben Monat« Uessen sich die Kio^ vor den der KomppsMio^ ües Sohnes waren; eine andere

beiden fibjtetateü Jpüiren; eben so. .wieder im. gi^AJ.eie: sum V^^eile des Hospitals der

— 122 —

Wöchnerinnen« Nach einem gefilhriichen' Hali-
wAf das den Vater an den Rand des Grabet
brachte, and das er in Cbelgea öberatand, kehr-
ten sie nach London^ zurück und spielten wieder
vor der königUcheni Familie* und dent vornehm-
aten AdeL.

Als der Vater in England' todtkrank lag,»
durfte kein Klayier berührt werden. Um sick
zu beschäftigen, komponixte das Kind seine erste*
Symphonie mit allen Instsumenten, besonders mit
Trompeten: und Pauken». Die ScbMrester musste,.
neben ihm sitzend, abschreiben« Indem: er kom-
/ ponirte und schrieb, sagte er einmal zu ihr:
„Erinnere mich, dass ich dem Waldhorn« was-
Rechtes zu thun gebe.^

Aus der Korrespondenz: des. Vaters: habem
wir Folgendes:.

— — Den 27. April; fünf Tage nach^

unsrer Ankunft, waren wir von 6- bis 9 Uhr
Abends bei den Majestäten*. Das Präsent war-
zwaii nuc 24 Guineen ,^ die* wir im- Herausgehem
aus des Königs Zimmer empfingen.. Allein die*
uns von beiden hohen Personen bezeugte Gnade ist
unbeschreiblich. Ihr freundschaftliches Wesen liess
uns gar nicht denken, dass es der König und'
die Königin von. England: wären.. Man: hatr uns:
an] allleni Höfen nocb aussecord^ntlich* höflich: be-
gegnet;- allein, was wir hier erfahren haben,,
übertrifft alles Andere. Ach Tage darauf gin-
gen wir in St« James Park spazieren« Der König
kam mit der Königin gefahren, und obwohl wir
AlliB andere Kleider anhauen^, erkannten sie uns,,
grüssten si^uns nicht nur, sondern dier König,
öffnete das Fenster neigte das Haupt heraus und
grüsste lächelnd mit Händen, besonders ufisern^
Master Wolfgang.

Wir haben die meiste Bagage bei' dem^
Banquier Hummel in Paris gelassen, z. B. alle
Tabatierenj 2 Uhren und' andere kostbare Sachen..
Mr;. Grimm, unser geschworner Freund, der Al-
les in^ Phris; fiir uns gethan hat, hat zum Ab-
schiediB^ über alle seine Gnttbaten noch der
Nanneri eine* gofdhe^ Uhr und dem Wolfgangerl
ein Konfekt-Obstmesser V dessen Heft: von Perl-
mutter in Gold> gefasst ist und! das: eine Klingt
von Gold, eine von Silber fiat,, verefirt.

Den 19, Mai haben wir abermala Abend«.

▼on 6 bis 10 Uhr bei den Majestäten zugebracht,
wo Niemand als die zwei Prinzen, der Bruder
des Königs und der Bruder der Königin zugegen
waren«. Bei dem Austritte aus dem Zimmer wur-
den mir 24 Guibeen« gereicht. Nun werden wir
ein sogenanntes Benpfiz am Sten Juni haben.
Esi ist jetzt eigentlich keine Zeit mehr, Konzerte
ZU' geben,, und man kann sich nicht riet verspre-
chen-,, da. die Unkoslen sich, auf 40 Guineen.
belaufen.. BastaÜ Es. wird, schon gut werden,
wenn. wii*. nur mit der Hülfe Gottes- gesund blei-
ben und wenn Gott nur* unsern^ unüberwindlichen
Wotfgang gesund erhält. Der König hat ihm
nicht nur Stücke von Wagenseil, sondern auch
Ton: Bach, AbeL und Händel Torgeiegt: Alles hat
er prima v i st a weggespielt. Er hat auf des
Königs Orgel so gespielt,, däss Alle sein Orgel-
spiei' weit höher als sein Klavierspief sdiätzten.
Dann hat er der Königin^ eine Arie^ die sie- sang,
und* einem Flülraversi'sten ein Solo akkompagnirt»
Endlich hat er die Violihstimmen d^r Händeischen
Arien, die. Ton ungefähr da lagen, hergenommen
und' über den glätten Bass die schönste Melodie
gespielt,, so dass Alles in das grösste Erstaunen
gerieth. Mit einem Worte: das, was er ^ewusst
hat,, als wir Salieburg- verliessen,. ist ein^ purer
Schatten- gegen^ das,, was er jetzt weiss. Es über-
steigt alle Einbildungskraft. Er empfiehlt sich
Ihnen rom Klaviere aus, wo er eben sitzt und
Bachs Trio durchspielt; es vergeht kein Tag,
wo er nicht wenigstens dreissig Mal von Salz-
burg und seihen* und unsern Freunden und Gön-
nern spricht. Er hat jetzt immer eine Oper im
Kopfe, die er von läuter jungen- Salzburgem auf-
fuhren lassen will« Ich habe ihm oft alle jungen
Leute zusammen zählen müssen, die er zum

Orchester aufschreibt. '

(Leopold M. Brief No. 24.)

London, den 8; Juni 1 764*
.«»«.. .^ — Ich hatte wieder einen Schrecken
vor mir, nämlich' 100 Guineeo' in- Z^' von drei
Stuaden^ einzunehmen. Es 184 glücklich- vorbei..
Dia Alles ans der Stadt ist,, so war' der' 5l^ Juni
der einzige- Tag, an dem man etwas versachen
konnte,, weil der 4te der Gefcnrtati^ .des Königs
war. Es wte mehr, um Bekanntsohnfiea zu
machen; Nur ein Paar Tage hattna irir, um

— 125 ^.

Billette zn Yertheüen, weil Ntoiilaii4 Ajbi in -der
Stadt war. Da au einer solchen Yertheilang
sonst vier bis .acht Wooben .gebraudit wer«
den, so hat man isich verwundert , dass uns 200
abgenommen worden «Ind. Es waren alle Ge*
sandten nnd ^Siß «ssten Familien Engladds woge-
gen. 1& "kann noch nicht sagen, ob mir iOO
Guineen Profit bleiben, weil ich noch Geld von
Mylord March für 36, von einem Freunde ans
der Stadt für 40 Billette haben soll, und di0
Kosten erstaunlich gross sind. Für den Saal,
ohne Beleucbiung und Pulte, 5 Guhieen; für je*
des Klavier, deren ich, wegen der Konzerte mil
zwei Klaviers, zwei haben musste, eine halbe
Gufnee; dem Sänger und der Sängerin, Jedem 5
bis 6 Guineen^ dem ersten Violinisten .3 u* s. w.
und so ancli die Solo- «und die Kimiffitspiefar^
3, 4, 5; den ^meinen Spielern Jedem einehaSb»
Guinee. Allein ich hatte das Glüdc, dass di^
ganze Musik mit Saal und Allem nur afuf 20
Guineen zu stehen gekommen ist, weil die mei«
sten Musiker nichts angenommen haben. Nun
Gotdob! diese Einnahme ist vorbei.

Partikularitäten kann ich Ihnen aidit mehr
berichten, als was Sie hier und in Zeitungen,
finden. Genug ist es, dass mein Mädel «ine der
geschickteslen Spielerinnen in Europa ist^. wenn
sie gleich nur zwölf Jahre bat; und dass der
grossmäehtige Wolfgang, kurz zu sagen. Alles
in diesem seinem achtjährigen Alter weiss, was
man von einem Manne von vierzig Jahren fodern
kann. Mit Kurzem: wer es nicht sieht und
nicht bort, kann es nicht glauben. Sie selbst alle
in Salzburg wissen nichts davon, denn die Sache

ist nun ganz etwas Anderes. —

London^ den 18. April 1765.
^ _ ^ Wir liaben in dem Jahre, das wir
hier zugebradit haben, 300 Pf« St. ausgege- ^
ben. — — .

Folgendes ist aus einem Bericht Barringtons
in dem YoK 60 der PhUosophical Transactions
für das Jahr 1770 genommen:

Als der junge Mozart Paris verlassen hatte,
ging er nach England, wo er ein Jahr lang blieb«
Da ich während dieses Zeitraumes Zeuge seiner
ganz ausserordentlichen Fertigkeiten als Ton-

kiinsder :geweiwn bin, sowohl in einigen öffent«-
liehen Konzepten, oils auch in seines Yates Hause
wo ich lange 2eit mit ihm allein war; sende
ich Ihnen folgende fienclit, so staunenswfivdig
und fast unglaublidi er aucb erscheinen mag»

Ich brachte ihm ein geschriebenes Duett,
komponirt von einem Engländer auf einige Lieb-
liogsworte in Metastasio^s Singspiel Demofoonte.
Die ganze Partitur bestand aus fünf Abthei-
lungen, nämlich die Begleitung für die erste und
zweite Violine, die zwei Singstimmen und ein
£a8S»

Ich muss hier gleichfalls erwähnen, dass die
Partieen für die erste und zweite Stimme in dem
von den Italienern sogenannten Contralto-Schlüs^
sei geschrieben waren. Es wird sich in der
Folge zeigen, warum ich bierauf aufmerksam
madie.

Absichtlich brachte ich ihm diese Komposi-
tion im Manuskripte, um einen unwidersprechli-
eben Beweis von seiner Fähigkeit, vom Blatte
zu spielen, zu erhalten, da es durchaus .unmög-
lich war, dass er diese Musik je zuvor gesehen
haben konnte.

Kaum war die Pairtitur auf sein Notenpult
gelegt, so fing «r an die Symphonie höchst mei-
sterhaft zu spielen, und zwar sowohl in Hinsicht
des Taktes, als auch des Stjles, der Absicht des
Komponisten entsprechend*

Ich erwähne diesen Umstand, weil oft die
grossten Meister in diesen Stüdten bei der ersten
Probe fehlen.

Die Symphonie endete, er nahm die hShere'
Singsfimme und überliess die tiefere^ seinein
Vater.

Seine Stimme hatte einen schwachen, kinder-
ardgen Ton, aber nichts konnte die meisterhafte
Art, womit er sang, übnrtreffen. Sein Vater,
der die tiefere Stimme in diesem Duette über-
nommen hatte, kam ein oder zwei Mal heraus,
obgleich die Passagen nicht schwerer waren, als
die in der hdhern Stimme. Als dies vorfiel, sah
sieb der Sohn mit einigem Unwillen um, zeigte
ibm seine Fehler mit dem Finger und wies ihn
wieder zurecht.

Er.liess indessen nicht nur dem Duette völ-
lige Gerechtigkeit widerfahren, indem er seine

— 124 —

eigene Partie in dem richtigsten Geschmack nnd
mit der grössten Präcision sang, sondern auch
die Begleitung der beiden Violinen mit hinein
brachte, wo sie am nöthigsten waren und die
beste Wirkung hervorbrachten.

Es ist wohl bekannt,, dass nur die allervor-
zuglichsten Tonkimstler. in einem so ausgezeich-
neten Style zu begleiten im Stande sind.

Als er das Duett beendigt hätte, drückte er
sich sehr stark in seinem Beifalle aus und fragte
etwas hastig: ob ich nicht noch mehr soTche.
Musik mitgebracht hätte 1

Ich hatte gehört, dass ihm oft musikalische
Ideen einkämen, die er, selbst mitten in der
Nacht, auf seinem Klaviere ausführe; ich sagte
daher seinem Vater, es würde mich sehr freuen,
einige von seinen extemporirten Kompositionen
zu hören»

Der Vater schüttelte den Kopf dabei und
sagte, dies hänge gänzlich davon ab, ob er so
zu sagen musikalische Eingebungen habe,^ doch
möchte ich ihn fragen, ob er bei Laune wäre
zu einer solchen Komposition.

Da ich wusste, dass der kleine Mozart sehr
Yon Manzoli, dem berülunten Sänger, der nach.
England 1764 kam^ geachtet wurde, sagte ick
zu dem Knaben, es würde mir angehm,sein, ei-
nen extemporirten Liebes-Gesang zu hören,,
so wie ihn sein Freund Manzoli in einer Oper
etwa gern haben möchte^

Der Knabe (der noch immer an seinenr
Klaviere sass) sah sich ein wenig listig um und
fing sogleich fünf oder sechs Zeilen von einem
recitirenden Jargon an, passend zu einer Intro-
duktion zu einem Liebesgesange.

Hierauf spielte er eine Symphonie, welche'
einer Arie, über das einzige Wort Affetto
(Neigung, Liebe) kemponirt, entsprechen konnte.

Sie hatte einen ersten und* zweiten Theil,
und dies mit den Symphonieen zusammen war
von der Länge, wie gewöhnlich Operngesänge
dauern. Wenn auch diese extempoeirte Kompo*
sition nicht so ganz zum Erstaunen trefflich war,
so war sie doch merklich über da»Mittelmässige
erhaben und zeigte**6ehr ansserardentliche Fettig-
keit im Erfinden,

Da ich fand, dass er bei Laune war nnd*8#
zu sagen Eingebungen hatte, bat ich ihn, einen
Gesang der Wnth zu komponiren, . sa wie er
für die Singspiel«Bühne geeignet sein dürfte.

Der zah sich wieder sehr listig um and J>e-
gann fünf oder sechs Zeilen von einem resitirei^
den Jargon, der passend zu einem Vorspiele für
einen Zorngesang war.

Dieses dauerte ungefähr eben so lange, als
bei dem Liebesgesange, und in der Mitte davon
hatte er sich zu einer solchen Begeisterung hin-
auf gearbeitet, dass er sein Klavier wie ein Be«
sessmer schlug und einige Mal in seinem Stuhle
sieh empor hob.

Das Wort, das er zu dieser zweiten extern«
porirten Komposition erwählte, war Perfido.

Nach diesem spielte er ein schweres Uebuqgg-
etiidc, das er einen oder zwei Tage zuvor been*
digc hatte. Seine Ausführung setzte in Erstaunen,
da seine kleinen Finger kaum eine Quinte auf
dem Klaviere spannen konnteob

Seine stäunenswürdige Fertigkeit entepraag
nicht blos aus grosser Uebung; er hatte voll*
kömmene Kenntniss der Grundsätze der Tensetz*
konst; sa sdirieb er, wenn man ihm einen Dis-
kant vorlegte, sogleich einen Basa damater, der,
wenn man ihn probirte, sehr guten Eflfekt machte,^

Da ich selbst Zeuge von diesen ausserordent-
lichen Dingen war, mus ich gestehen, dass ich
mich des Verdachtes nicht erwehren konnte,, der
Vater könne vielleicht das wahre Aller de»
Knaben verbergen; doch war sein Ansehen sehr
kinderhaft,' und eben so auch trugen alle seine
Handhingen das Gepräge dieses Lebensalters.
Zum Beispiele: während er mir vorspieke, kam
eine Lieblingskatze herein, worauf er sogleich
seih Klavier verlies, auch konnten wir ihn eine
gute Zeit hindurch nicht wieder zurück bringen«

Zuweilen ritt er auch auf einem Stodce zwi-
schen den Beinen im Zimmer herum.

Am 9. Juli 1765 schreibt Mozart der Vater:
„In London hat Wolfgangerl sein erstes Stück
„für vier Hände gemacht. Es war bis dahin
„noch nirgends eine vierhändige Sonate gemacht
„worden*** — — —

(Fortsetzung folgt)

- 125 — '

i. DeiK grands Qnatuor» coneertans pour
2 Violons, Alto et Vialoncelle, arrange»
d'apres les 2 Senates pour Pxanoforte et
Violon (Op- 23 et 24) de L. r, Beetho-
ven, par ?♦ G. Heinzius. Simrock la
Bonn« Jede 5 Francs«.
Q. Trois grands Quatuors concerfans etc»
(Op, 30. No. 1, 2, 3> de U v. Beetho-
Ten, par P« G. Heinziusv Simrock in
Bonn. 5 Fn
Dass man ander« Instrninente aua dem über-
reiehea Schatz der Klayiermusik versorgt, ist an
sieh natürUefa ujnd lobenswertb, obgleich das ver«
Tielfältigte Original werk an Wirkungskraft und
Geltang verliert, \<renn man es in Umgestaltun-
gen kennen lernt, in denen selbsl; beim grössteo
Gesdiiek des Uebertragenden immer etwas von
der nrspriinglichen Schönheit verloren geht« Die
Yerbildung vieler Instrnmentistea wird genährt
durch die Seiehtigkeit eines grossen Theils der
sie beschäftigenden Kompositionen; jede gehalt-
vollere Bereiehening ihres Repertoirs ist ein
Heilmittel, und die Felge muse die Erweckung
eines knnstwiirdigern Strebens seih, durch das
endlieh jene Entlehnungen selbst überflussig wer«
den« Herrn Heinzius Unternehmen verdient da*
her an sick Beifsdl und ist überdem lobenswerth
ausgeführtr

Weniger wichtig erscheint aus diesem Ge-
mcbtspunkt eine andere Uebevtragung:

Sextuor pour Instrumens ä vent compos
par L. V. Beethoven, errangt en Trio
pour Pianoforte Violon et Violoncelle
(ou Clarinette etBasson) p^ A« F* Wu^trow.
Sixnrock in Bonn. 5 Fr. 50 Ct.
da der Klavierspieler für sieh, oder einen
Verein zum Trio reich genug versorgt ist, um
ein arrangirtes Werk allenfalls zu entbehren«,
Indess mag sick mancher freuen, auch dieses
Werk in zuganglicherec Gestalt kennen zu lernen»
als es von Beethoven hinterlassen ist. Das Arran-
gement des Herrn Wusuow verdient durchwegs
Biliigpng.

4« Berichte.

Paganini.

Ans BerlfUr
Noch immer kann der versprochene Bericht
über diesen ausserordentlichen Mann nicht gege^
ben werden; und es gereicht wahrtidi dem Be-
richterstatter nicht zum Vorwurf. Es ie schwer,
das Räthsel' dieser Erscheinung zu lösen,, noch
schwerer vielleicht, die Lösung auf zulässige
Weise auszusprechen. Denn hier tritt entschie-
den die Unmöglichkeit hervor, die Person in
allen Beziehungen von der Kunsfcleislang, das
Aeusserlichste von dem Innerlichsten zu tren-
nen« Wollte man von der Kunstfertigkeit
dieses seltnen Mannes reden? Seine Flageolet-
tone in Doppelgriffen, seine Oktavengänge auf
einer Saite (nämlich die untere Oktave in blitz-
schnellen Vorschlägen) seine Sprünge aus der
höchsten Höhe in die Tiefe, seine fliegenden
Laufer, deren Töne abwechselnd colT arco
und pizzicato gegeben werden, sein dreistim-
miges Spiel (auf einer Saite getragene Melodie,
auf der dritten gehaltene Basstinime, dazwischen

bewegte Figur Pj^ sein unvergleichliches

Stffccato, seine endlos schattirten Bindung/en, jene
den zusehenden Violinspielern selbst unbegreif-
liche Spielart mit schlagendem und fortvibriren-
dem Bogen in schnellen Tonfiguren, — deren
Klang und Karakter man mit Steingerülle ver-
gleichen möchte, das vom Felshang hinabroTIt:
wollte man von alle dem reden ^ es ist nur
nicht Paganini. Das alles kann, wird ihm end-
lich nachgelernt werden; — und wenn es heute
schon alle Violinspieler könnten^ so würde er
doch unvergleichbar dastehur

Oder will man von seiner Komposition reden
und von dem Ausdrucke seines Spiels?- Keineir
wird ihn so begreifen. ]VIan muss ihn im übcir-
füllten Opernhause unter Tausenden von Zuhörern
erwarten, von Bank zu Bank die seltsamsten
Gerüchte laufen hören, und nun nach Tanger
Pause den seltsamen,, krankverfallenen Mann mit
leisem, eiligem Schritt durch die Musiker hervor-
gleiten sehen,, das fleisch- und blutlose Gesicht
im dunkeln Locken- und Bartgewirr, mit der
kulinstenNase voll Ausdruck des wegwerfendsten

— i26 —

Sohns, mit den Augen ^ «die ^le scWarze fidel-
steine aus .dem bläulichen Weiss glänzen; nun
sogleich !haatiger Anfang des Bitorneils , in dem
er nüt ^einzfdjien Totrifunlken das Orchester leitet
und .durchblitzt — ohne yoUendung ein^r Phrasej
ja ohne Auflösung «einer etwa ergriffenen Disso-
nanz; und nun der .schmelzendste und kühnste
Gesangs wie «er nie Aut einer Geige gedacht
worden ist, der tinbekümmert, unbewusst über
alle Seh wlerig^kelten hinweg schr-eitet, in den sidi
die kühnsten Slitze «eines liöhnisch zerstörenden
Humors werfen ; ibis sich «das Auge zu tieferer^
schwärzerer Glut entzündet und im Kreise um
sich selbst funkelnd zu wälzen scheint, die Töne
tiefer schneiden, stürzender foUen *- dass man
meint, er schlüge das tnstrument wie in wahn-
sinniger lüebespein jener unglückliche Jünglirtg
das Bild der Treulosen, «Gemordeten zart formt,
und grimmij; JEcrguetscht und wieder unter Thrii-*
nen zart formt Dann «in Fussstampfen — und
das Orchester stürmt 4are1n, und ^erhaflt in de«
Donner des 1)eispieliosen Enthusiasmus, den der
Künstler kaum gewahrt, oder mit einem .tief
hinab drückenden Blicke beantwortet, x>der auch
mit einem rundum schweifenden Lächein, bei
dem sich der Mund seltsam öffnet und <Iie*Zahn-
reihen hell zeigt; es scheint zu sagen: so müsst
Ihr mir zujauchzen, welcher ich auch sei, welche
Laune mir auch mcän Leiden eingiebt, welche*
Lasten sich auch meinem Fnss angehängt und
und den jugendlich frohen, kühnen Schritt ^-
lähmt haben. Ehe man dies denken kann, Sst
er dem Blick entzogen; und wer sein Bild in
Auge und Geist gefasst hat,* l>egreirt nur nicht,
warum sie noch Musik machen, von Mozart und
Mercadante, bis er wieder kommt.

Dann rollt er uns wohl ein Gemälde voller
Lust auf. Aber welcher! So hat vielleicht vor
Ferdinand und Isabella von iSpaniea ein ver-
kappter Maure den zerstSrten Granatenhain, die
Herrlichkeiten des zertrümmerten Alhambra ge«
sungen, in dem sein Volk, sein Haus, die Mutter
und die Geliebte, die zarten Geschwister, ge-
schlachtet wurden, dass er nun ganz allein durch
die Welt zieht, und. über den glühenden SandT
der Küste hinjagt, und auf Tod und Leben die
Bückkehr wagrt, und die alte frohe Zither miss«

handelt und peinigt zu jenen Tönen der Lust,
und, dabei inJSchmerz verebt vor dem verlornen
Paradiese. — Oder «r zeigt -uns andrer Menschen
Freude, Mozarts, Bossinfs Weisen. Aber wie
im tiefgeschliffenen Spiegel erscheint der Himmel
jichwarz. —

Ein grosser Genius im Kerker des Virtuosen-
Äums. — JMarx.

Mosers AJcadeinie.

Mittwoch, den 8. April. Sinfonie in D-dur
^on Haydn« So •einfach auch Jetzt Hajdns Sin-
fonien gegen einige grdssere Mozarts und beson-
ders Beethovens ersdieioen: so herzscht dennoch
«ein so wohlthuender, das ^emüth unmittelbar
ansprechender, kräftig durchgeführter Geist in
ihnen, dass es^ wahrlich Sünde jatj wenigstens
die Jbessern davon zu vernachlässigen. Im Theater
nehmen sich überhaupt der Art schon künstlichere
Tonstücke aicht zum besten aus; auch werden
aie liier weder gehörig Jbesetzt^ noch können sie
snit gebührender Aufmerksamkeit ausgeführt wer-
den, da das Publikum gewohnt ist, diese Zeit
au benutzen, der läztigea Mundsperre Luft zu
machen. Da überdies Jiäufig die selben wieder»
holt werden, so müssen sie dadurch, ohne be-
sondern Effekt machen zu können, nur ihreo
Werth verlieren, und es wäre besser, au diesem
.Zwecke die. sogenannten. £ntre-Akts zu wählen«,
da diese gewöhnlich mehr kunstlosa allgemeine
Lebhaftigkeit haben, die selbst beim Gn^ch
noch «inigen Genuss gewährt.

Will man aber Hajdns Sinfonieen noch im-
mer mit wahrem Vergnügen hören, so müssen
-sie ausgeführt werden wie die heutige in dieser
Versammlung. Das ganze Orchester war von
dem edlen Feuer der Komposition selbst begeistert,,
und verfehlte deshalb auch nicht, dieselbe wobl-
thfttige Empfindung seinen Zuhörern mitzutheilen«
Die Ouvertüre. von Fesca hat mehr effektvolle
Stellen und ist mit Fleiss gearbeitet Reiche
Fantasie, wie gewöhnlich Beethovensche Kompo-
sition, entwickelt auch die SiniTonie eroica des-
selben. Doch möchte das in allen eihzelnen
Theilen gemeinschaftliche Streben, ein grosses
Ganzes zu bilden, das nichts au viel und nichts
SU wenig, was wtr in Mozarts und Hajdns *

^ 121 —

Werken bewundern, besondiBrs^ im ersten' ond-
letzten Satze* zu: veriumien sein*. Hier scheint es*
so oft dem förmlieben S^russ znzoeileo, und^'
spinnt demnngeacbtet ,, locker verknüpft^ die-
Torigen Fäden' wieder fort, dass diese Sätze den*
wahren Total-Eindruck nicht machen könoen,«
dessen sie yielleicht bei innigere» Verbindnnf
fähig: gewesen wären. Die Mittelsätze erschei-
nen dagegen weit* mehr als ein Guss.

Die Aufführung entsprach im Ganzen trefBiek
4en schwierigen Anfoderungen der Komposition,,
«nd kinteriiess voiikommMie^ Befriedigung.

J. N,

Blick ins Ausland.

Wir sehen uns im Stande, nnsem geneigten^
Lesem eine Folge der Nachriohten über Italiens^
Musik und Theater mitzutheilen, welche schon-
in einigen frlihern Nummern de/ Zeitung erschie-
nen, und beginnen* diiesmal mit :

Rom. Hier ist auf dem Theater Argon—
tinavdie Oper il- pirato» volUg durchgefallen;'
man schreibt es- jedoch dort nicht dem Stücke*
zu, worin man entschieden sch5ne Sachen zu'
finden glaubt, sondern der Ausfuhrung, die unter
alliem Begriff schlecht sein solK In dem Brief
eines jungen Komponisten wird darüber gesagt:
„Was für ein Theater! was für ein Orchester!
und was für ein Sänger ist dieser berühmte
David! Dieses Rom, sonst so berühmt, gilt
jetzt nach gerechtem Urtheil in Italien nur als-
das Grab der Musik« <<

Der genannten Oper folgte auf diesem Theater*
„Gli Arabi' nellJB Gallie,'^ und man erwartete*
demnächst die 0|>er„Ricciardo e Zoraide.<<

Ausserdem wurde auf dem Theater Valle
die Oper von Fipravanti, „lÄ Contessa di«
Fersen*, gegeben, weldie ältere Oper für die*
Mancolini und den Zamboni gesdirieben
war, und' deren Stoff aus dem^ franzoiiseheii'
Melodram „la^ femme^ k deux maris^^ entnommen^
ist» Jetzt wurde di^ Oper der „Ma^zochJ,^ dem
Cavalli und dem Tenor B'av.aglin anvarttaut,.
und man erwartete nach derselben* die Oper voil^
Donizetti: ,xrAjo nelP imVarazzo<< (der Ho^
meister in Verlegenheit),

Auf dem- Theater Toriiawxe wmnfe j^^
baldo" edlsolina^^ gegebene Es war daselbst^ eine«
einzige' Sängerin von) einigem^* Verdienst,, die'«
Pe-trulia, welche auf den DecemBer dieses*
Jahres zu einem Debüt m London^ engagirt ist«-

N e ap e L Der Oper von D o n i z e 1 1 £ „ l'E^
sule di Roma^< sollte* auf dem- Theater San
Carlo die „Elisafaeth^^ fblgev^ indessen' wurde
i^i'Ultimo gibno' di Pompei""' vom? Facini* vor-
gezogen. L a b la c b e, gänzlicfr vonß seiner tJn-
pässlichkeit hergestellt,^efiel, wie immer. Ru bi n i
undMad; Tori sind gleichfalls allgemein appl'an-
dirt worden; — Es wechselten die Opern „VEsuIe
di Rbma,^^ „rUltimo^ giömo di Pompei^^ und „il
Pirato^^ später miteinander ab.-

Florenz. Graf Bombe lies , ostreichischer
Gesandte, liess die Oper „rilaliana in Algeri^^
vorbereiten, um sie ^uf seinem Privat-Theater
cum Nunensfeste des Kaisers durch Liebhaber
aufführen zu lassen. Unter diesen sollte seine
Gemahlin^ auftseten,« die' sich durch die Schön-
lei't und^ den- CTmfang: ihrer Stiimnev wie' dnrch
ihre tiefen Kenntnisse^ in der Musik und' der
Kunst des Gesanges auszeichnet — Auf demsel-
ben Privat-Theater ist „il Torno^^ aufgeführt
worden, eine Oper, wozu der Lord Burghest
die , Musik geschrieben hat. Wenn man^ den
iiU^ienischen' Blättern Glauben beimessen^ darf,
80' macht diese Oper* dem Genie wie den musi-
kidisehen Kenntnüsisendes edlen Lords die grösste
Ehre* Man lobt besonders die Chüre und den
Eingang des Stücks. Sie wurden mit einem
Ensemble von Liebhabern ausgezeichneten Sanges
ausgeführt. Die Hauptrollen waren den Damen
Wiilliams,, Festa- und- Herrn F'ranoeschini
anvertraut;

Auf dem Theater la Pergola ist die Oper
von: P er siani „Gastone- di Foix^^ völlig durch-
ge&nJBn«*

Lucca. Die Oper „Gioventi d'Enrico V.<<
in dieser Stadt wohl aufgenommen wordien;- Die
Pfiin« Donna Cavsoglia^ und« der Tfenor
Marchioani habemzu^dJkm^Iäfo^e,* den das
Werk griiabtihat,. wesmtUchbeigetragen;- Do s si ,
basso> caiitante^, Fnstrolini,. buffo comico und
Mad*^ Carazza,, welche die Rolle des Pagen
gab| sind gleichfalls appla^dirt^ worden.

— 128 —

Dieser Oper sollte „la pastorella feudataria^*
vjon Vauni und ,»Costaiiza e Romilda^ von
Meyerbeer folgen. In der letzlern «r\V'artete man
die Damen Fanti und Maldotti j«neals Prima
Donna, diese als Contralto zu h5ren.

Mailand. Die Gesellschaft del Giardino
hat zur Erinnerung an das Yergniigen, welches
derselben Mad. Pasta am Abend des 7. Decbr.
1828 verschaffte, den Bildhauer Marchesi be»
auftragt, die Büste der Künstlerin in Cararischem
]Marmor auszufuhren. Diese Büste soll unter
denen der grössten Künstler in den Saal aufge*
stellt werden, wo Mad. Pasta sich hatte hörea
lassen.

Der Enthusiasmus, welchen das Talent von
Mad. Pasta bei den Musikliebhabern ihrer Ge»
burts-Stadt erweckte, ffösste ihiien das Verlangen
ein, sie auf der Bühne der la Scala zu hören.
Auf vieles Bitten hatte sie eingewilligt; aber
Barbaja weigerte sich in Folge eines Streits,
den er mit der Sängerin gehabt hatte, den Baal
abzutreten, worüber er allein verfugen darf.
Die Dilettanten und besonders die Glieder der
Gesellschaft del Giardino, beschlossen die
Laune des Impressario nicht geduldig zu er-
tragen und verschafften sich das Theater Car*
cao, um auf demselben eine Reibe von Vor«
Stellungen klassischer Werke zu geben, in wel-
chen die Pasta als Prima Donna auftreten sollte.
Diese Vorstellungen, welche nach der Rückkehr
ider Pasta von Wien, wohin sie am 28. Jannar
abgegangen war, erwartet wurden, sollten ent-
halten: „ Serairamis ,<< „Giuletta e Romeo ,^ von
Zingarelli, „Medea,« „Otello," „Nina<< und
„Gabriella diVengy^' von Caraffa. Mlle. Ma-
riette Brambilla, primo musico (contralio)
damals zu Venedig; Jean-Baptiste-Monir^*
sor, damals primo tenore auf dem Theater de
la Pengola zu Florenz; der junge Duprez,
Tenor, derauf dem Theater Feydedn au Paris
mit Beifall aufgetreten ist, und Cos s eil i, imsso
cantante, sollten das übrige Personal bilden. Es
mochte dfer Talente des Rubini und Tambn«
rini bedürfen, um wider den Erfolg am kämpfen,
welche die Darstellungen auf dem kleinen Theater

Ca r cao mit solchen Elementen versprechen,
nnd man glaubte allgemein, dass Barbaja Ur-
sache haben werde, seine böse Laune zu bereuen^
Auf dem Theater de ia Scala wurde „ki
4Straniera^< (die Fremde) gegeben. Schon bei der
General-Probe war das Haus so gefüllt, wie
aonst nur bei der ersten Vorstellung. Das Buch
{il libretto) ist von Romani, der den Stoff aaz
dem Roman des Vicomte d'Arlineonrt enl*
nommen hat. Die Musik selbst ist von Bellini.
£in glänzender Erfolg krönte dies neue Werk
eines jungen Komponisten, naeh dessen ersten
Versuchen man Italien eine würdige Stütze sei-
nes alten Ruhmes in der Musik verspricht.
(Fortsetzung folgt.)

5. AlIerleL

Aus dem eben erschienenen ersten Hefte
„Berlinischer Blätter für deutsche
Frauen, eine Wochenschrift, herausgegeben von
Friedrich Baron de la Motte Fouqu6,<<
die sich dem Publikum in mehr als einer Hin*
sieht werth machen dürften, theilen wir eine
unserm Kreise verwandte Anekdote mit«

9,Der verewigte Kapellmeister Naumann
zu Dresden ward einstmal durch König Friedrich
Wilhelm, den Zweiten nach Berlin berufen,
um dort zur Verherrlichung des Karnevid durch
seine Kompositionen mitzuwirken. In einer der
abzuhaltenden Opernproben ergriff der Monarch
— bekanntlich Freund und Ausüber der Musik
in hohem Grade — ein Violoncell, und spielte
seine Stimme trefflich durch. Naumann, geehrt
nnd erfreut, ward im Dirigiren seines Werkes
immer lebendiger. Als ihm der Künstler an ei-
ner leidensehaftliehen Steile nicht rasch nnd laut
genug mit eingriff, rief er ihm glühend zu : „mehr
preussisehes Feuer, Ew. Majestät!«« Und
der Monareh genügte freudig und freundlich dem
Kommando des Meisters. <—

Selten zeigt die Knnstgetchichte ein so kedces
nnd doeh ngleioh so edel bewnsstes Emporflü-
gfln des Künstlers über das gewöhnliche Ver*
hiltniss im Schutz erhabene« Mf^cht.««

Redakteur: A« B. Marx. «- Im Verlage der Schlesingersohen Buch- und Musikhandlang»
Hierbei ein literarischer Bericht des Herrn, F.AtBrockhausin Leipzig.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUN&

" «•

Den 2S. ApriL

Nro. 17.

1829«

3^ Beurtheilungen. »

Biographie W* A« Mozart's.

(Fortsetzung,)'

Am Julius 1765 fuhren sie nieder nach Calais
über und reisten durch Flandern, wo Wolfgan^;
oft die Orgeln der Klosterkirchen und der Kathe-
dralen spielte. In Haag lagen beide Kinder so
hart darnieder, dass man ihren Tod fürchtete.
Da Wolfgang das Bett nicht verlassen konnte,-
so musste man ihm ein Bret auf der Decke ein-
richten, um darauf schreiben zu können; und
wenn gleich die Finger der Feder den Dienst
versagten, so liess er sich doch nicht vom Spielen
und Schreiben abhalten*

Erst nach vier Monaten erholten sich beide
Kinder wieder und dann bestand die erste Arbeit
des Sohnes in 6 Sonaten für das Klavier, mit
Begleitung einer Violine, die er mit einer Zu*
Schrift an die Prinzessin von Nassau- Weilburg
stechen liess. Im Anfange des Jahres 1766
brachten sie vier Wochen in Amsterdam zu und
reisten dann zum Installations-Feste des Prinzen
von Oranien, und von da wieder in den Haag«
Der Sohn setzte für diese Festlichkeit sein
Quodlibet für alle Instrumente^ nebst verschiede-
nen Variationen und einige Arien für die Prinzes-
sin. All diese genannten Kompositionen wurden
theils inHaag und theils in Amsterdam gestochen«
Nachdem sie öfters beim Erbstatthalter gespielt
hatten, reisten sie wieder nach Paris, blieben
dort zwei Monate, während welcher Zeit sie
zwei Mal in Versailles waren.

Sie verliessen darauf Paris, um sich in Dijon
14 Tage aufzuhalten, wohin sie der Prinz von

Conde wegen der Versammlung der Stände von

Burgund geladen hatte.

Siegingen dann über Lyon durch die Schweiz,

wo der ganzen Familie viel Ehre erwiesen wurde.

Salomon Gessner schenkte der Familie seine

Schriften und schrieb vor dem Titelblatte hinein:
„Nehmen Sie, wertheste Freunde, dies Ge-
schenk mit der Freundschaft, mit der ich es
Ihnen gebe. Möchte es würdig sein, mein
Andenken beständig bei Ihnen zu unterhalten.
Geniessen Sie^ verebrungswürdige Eltern, noch
lange die besten Früchte der Erziehung in dem
Glücke Ihrer Kinder; sie seien so glücklich^
als ausserordentlidi Ihre Verdienste sind! In
der zartesten Jugend sind sie die Ehre der
Nation und die Bewunderung der Welt. Glück-
liche Eltern! Glückliche Kinder! Vergessen
Sie Alle nie den Freund, dessen Hochachtung
und Liebe für Euch sein ganzes Leben durch
so lebhaft sein werden als heute.^^
Zürich, Salomon Gessner«

den 3. Weinmonat 1766«

Judith, geborne Heidegger, Gessners Frau,

schenkte der Familie die poetischen Schriften

Wielands, und ihr Bruder Heidegger dem Vater

den verdeutschten Hudibras.

Von der Schweiz gingen sie nach Schwaben,

wo sie einige Zeit in Donaueschingen bei dem

Fürsten von Fürstenberg v^weilten.

Aus München, wo sie den 8. Nov. ankamen^

schrieb der Vater unter andern:

— — Es kömmt darauf an\ dass ich zu

Hause eine Existenz habe, die besonder» für

meine Kinder zweckmässig ist. Gott (der fnt

mich bösen Menschen allzugutige Gott) hat mei-

— 130 —

■en KTndern solcbe Talente* gegeben, die, ohne
der Sckildig^eit des Yatere zu denken, mioh
teize» wüiden,. alles, det guten Eraüehang dersel»
bea aufzuopfern. leder Augenblick, den ich-
verliere^ ist auf ewig verloren», und wenn ich je-^
mals gewusst habe, wie kostbar die Zeit für die-
Jugend ist, so weiss, ich jetzt«. Es ist Ihnen be-
kannt, dass meine Kinder zur Arbeit gewohnt
sind: sollten sie aus Entschuldigung, dass eins:
oder das andere, z^ B. ia der Wohnung und ih-
xei Gelegenheit sie verhindert, sich aa müssige
Stunden gewöhnen, so würde mein ganzes Ge-
bäude über dea Haufen fallen. Die Gewohnheit
ist ein eiserner Pfad, und Sie wissea auch selbs^.
wie viel mein Wolfgang noch zu lernen hat..
Allein, wer weiss, wss man ia Salzburg mit uns-
vor hat! Vielleicht begegnet man uns- so,, dass:
wir ganz gern unsere- Wanderbündel über dea
Rücken nehmen- Wenigstens bringe* ich denr
Vaterlande, wenn Gott will ,, die Kinder wieder-
Will man sie nic^t, so habe ich keine Schuld*.
Doch wird man sie nicht umsonst habea.

In Salzburg blieb nun* die Moeartsche Familie
mehr als ein Jahr in. Ruhe.. Diesen Zeitraum-
der Müsse- wendete der junge Künstler anf das
höhere Studium der Komposition, dessen* grösste
Tiefe er nua bald ergründet hatte- Emanner
«Bach,. Hasse, Händel und Eberlia waren- seine
Männer — ihre Werke sein unabFässiges Studium!
Dadurch erwarb er sich eine ausserordentliche
* Fertigkeit und Geschwindigkeit der -linken Hand-
Er studirte fleissig die Werke der strengen- alten^
Komponisten* und berettete sieh dädtirch. zu den:
kolossalen Arbeiten vor, mit denen er in- seinen!'
männlichen Alter als der Reformator der Instm-^
mental* und besonders, der Theatei-Mnsik so<
glänzend auftrat^

Den 11. September 1767 trat die ganze
Familie die Reise nach Wien, an^ Kaum aber-
dort angißkommen,. wurde sie durch, die iaWien
grassirendea Blattern veranlasst,, nach* Ollmüts
zu gehen^. wo> beide Kinder diese Krankheit auch'
bekamen. In; OUmütz,. wo* der Knabe an- dea
Blattera so* krank war, dass^ er aeun Tage blind
lag und mehrere Wochea aacb seiner Gisaesuag
die Augea sehr schonea mnsste,, wurde ihm^ die
Zeit laag« Der erzbischöfiiche Kaplaa: Hay,,

nachheriger Bischof voa Königsgräz, besuchte
die Familie täglich* Dieser war ia Kartenkün-
sten sehr geschickt. Der Knabe lernte diese mit
vieler Behendigkeit von ihm. Da der dortigfe
Fechtmeister auch öfters hinkam, so musste ihn
dieser das Fechten lehren.

Schon früher hing Wolfang mit inniger Zärt-
lichkeit an jeder Art von Kunst. Jeder Kompo-
■tteur,« Maler, Kupferstecher, den die Familie auf
ihren Ibisea kennen lernte, hatte ihm von seiner
Arbeit ein Andenken- gebea müssen^ welches er
sorgfältig, aufbewahrte..

Aach in Brunn hielten sie sich 14 Tage in
dem gräflich Schratenbachschen Hause auf von
dem ganzen hohen Adel daselbst bewundert.

Anfangs Januar 1768 ging die Familie nach
Wiea zurück und die Kinder spieltea vor dem
Kaiser Joseph,, der dem zwölifjährrgen* Knaben
deir Auftrag gab„ eine Opera buffa zu schreiben,
ffie hiess „La finta- semplioe<< und erhielt den
wahren oder aus Höflichkeit bezeugten Beifall
des Kapellmeisters Hasse und Metastasio's, wurde*
aber nicht aufgeführt

Dagegen wurde die von ihm für ein Gesell-
sdiafts - Theater des bekannten Freundes der
Mbzartschen Familie^ Dr.. Mesmer, komponirte
deuttiehe O^erette^ »^Fastiea und Bastienne,^ in'
dem* Garteahause- Mesmers ia eiaer Vorstadt
Wieas aufgeführt. Es war eiae voa Anton Schacht-
aer in deutsche Verse übersetzteOp e r a c o m i q u e.

Karakteristisch ist aber die Schilderuag der
Hiaderaisse,. welche ihaea dort eatgegeatratea»
Der Vater schreibt am 30; Jaauar 1768:

Nichts wird Ihnen nun unbegreiflicher sein,
als wie es zugebt, dass unsre Sachen keinen
bessern Fortgang haben. Ich werde es Ihnen,
so gut ich kann, erklären^, obwohl ich die Sachen
die der Feder nicht anzuvertrauen sind, weglas-
sen* muss. Dass die Wiener, in genere
reden, nicht begierig siad, Erasthaftes
aad Veraüaftiges zu sehea, und' nichts
als närrisches Zeug, Tanzen, Teufel,
6'espeaster, Zaubereien-, Hanswurste
Lipperl, Reraardon, Hexea uad Er*
scheiaangea sehea woLlea,. ist eiae be*
Jpaaate Sache uad ihre Theater bewei«
tea es täglich- Eia- Herr, auch mit eiaem

— 131 —

On[eii8bande, ^ud wegen eüiei lianswnrafigen
Zote oder einföldgen Spasses mit den Händen
klatschen, lachen, dass «r fast aus dem Athem
kömmt, hingegen Jiei ider «ernsthaftesten JScene^r
bei der jruhrendslen «nd schönsten Aktion und
bei den -unnreichslen Redensarten mit «iner
Dame rso lant achwatsen, <dass andere 'ehrliche
Leute kein Wort verstehen. Das ist nnn Aei
Hauptgrund. Die Hauswirthschaft des Hofes, die
ich hier nicht beschreiben kann, ist eine Sadic^
die viele Folgen nach sich ^iehtj und -der zweite
Grund.

Was die Noblesse in Wien thut? Die Aus-
gaben schränken sie Alle ein, so viel es möglich
ist, um sich dem Kaiser gefällig zu machen« So
lange der Fasching dauert, denkt man hier auf
Nichts als das "Xanaen. in allen Eicken ist Bali^
aber NBI Alles auf gemeine Unkosten« Sogar
die Bedoutß bei Hofe ist für baares Geld« Und
wer hat den Nutzen davon ? Der Hof; denn alle
Tänze, Redouten, Bälle und Spektakel sind ver-^
pachtet. Andere haben den Namen und der:
Nutzen wird zwischen dem Hofe und den Päch*
tern so zu sagen getheilt Wer also hingeht»
erweist auch dem Hofe einen gtUen Dienst. Die»
sind demnach die politischen Ausgaben des Adels.
Wir haben die grössten Personen desselben zu.
unsrer Protektion. Der Fiirst Kaunitz, der Her-
zog von Braganza, die Fräulein Guttenberg, die
das linke Auge der Kaiserin ist, der Oberst-
Stallmeister Graf Dietrichstein, welcher Alles bei,
dem Kaiser vermag, sind unsere Freunde. Aber
welcher Zufall! Noch haben wir diesmal den
Fürsten Kaunitz nicht sprechen können, weil er
die Schwachheit hat, die Blattern so zu furchten,
dass er Leute scheuet, die auch nur noch rothe
Flecken im Gesichte haben. Da dies der Fall
mit Wolfgang ist, so liess er uns nur durch
unsern Freund de TAugier sagen, dass er in der
Fasten für unser Interesse sorgen werde, weil
man in der Faschingzeit die Noblesse nicht un-.
ter einen Hut bringen könne. Als ich nun diese
Sache am besten überlegte und bedachte, diuis
ich bereits so viel Geld ausgelegt hatte, so er-
eignete sich eine ganz andere Begebenheit. Ich
erfuhr, dass alle Klavieristen und Komponisteot
in Wien sich unserm Fortgange widersetzten^

ansgenommen 4er ^ekiz^ Wiigenseil^ Aeir ^ei^
da er krank istj ^yeolg od«r j[a|r «lichts Jfiir uns
ihun kann. Die Hanpftuasiinie dieser Leute war^
alle Gelegenheit, uns 2u «clhen «md die Wissen*
«ehaft jitH Wolfgaiigerls leinzusdien, «orgfBltigst
SU vermeiden. Und warum! Damit sie l>ei den
so vielen Fällen^ wo sie .gefragt würden, tob «ie
diesen Knaben j;ehört haben itnd was sie davon
halten, allezeit sagen konnten, dass sie ihn nicht
.gehört haben und dass es unmöglich wahr sein
könnte; dass «s Spiegelfechterei und Harlekiaad»
wäre; dass «s abgeredete Sachen waren^i da man
ihm Musik 2u spielen gäbe^ die er schon kenne;
dass es lächerlich sei, zu glauben, er kömponire.
Sehen Sie, deswegen fliehen sie uns. Denn wer
gesehen und gehört hat, kann nicht mehr so
^edeuj 4ohne sich in Gefahr zu setzen, seine Ehr»
zu verlieren. Einen Ton dieser Art Leute habe
ich in das Garn bekommen. Wir hatten mit
Jemand abgeredet, uns in der Stille Nachricht
zu geben, wenn er zugegen wäre. Er sollte
aber dahin kommen, um dieser Person ein recht
ausserordentlich schweres Konzert zu überbringen^
welches man dem Wolfgangerl vorlegen solke»
Wir kamen also dazu und er hatte hiemit di*
Gelegenheit, sein Konzert von dem Wolfgangerl
so w^gspielen zu hören ^ als wusste er es an»-
wendig. Das Erstaunen dieses Kompositeurs uiid
'Klavieristen, die Ausdrücke, deren er sich in
seiner Bewunderung bediente, gaben una Allen
zu verstehen, was ich Ihnen oben angezeigt habe.
Zuletzt sagte er: ich kann als ein ehrlicher
Mann nicht anders sagen, als dass die-
serKnabe der grössteMann ist, welcher
dermalen in der Welt lebt: es war un«
möglich zu glauben.^

Um nun das Publikum zu überzeugen, waa
eigentlich an der Sache ist*, so habe ich es auf ^
einmal auf etwas ganz Ausserordentliches ankom-
men zu lassen mich entschlossen. Nämlich, er
soll eine Oper für das Theater schreiben« Und
was glauben Sie, was für ein Lärmen unter der
Hand unter den Komponisten entstanden ist:
„Was? heute soll man einen Gluck, und
morgen einen Knaben von zwölf Jahren
bei dem Flügel sitzen und seine Oper
dirigiren sehen?^* Ja, trotz allen Neidern!

— 132 —

leh habe sogar den Glaek auf imsere Seite ge-
bracht, so zwar, wenn es ihm auch nicht gänz-
lich von Herzen geht, dass er es nicht darf
merken lassen, denn unsere Prolektoren sind auch
die seinigen. Und um mich wegen der Akteurs
sicher zu stellen, die den Komponisten gewohn-
Kch den meisten Yerdruss machen, so habe ich
die Sache mit ihnen solbst angefangen und einer
von ihnen musste mir selbst alle Anschläge dazu
geben* Den ersten Gedanken aber, das Wolf-
gangerl eine Oper schreiben zu lassen, gab mir,
die Wahrheit zu bekennen, der Kaiser selbst,
indem er den Woifgangerl zweimal gefragt hat,
ob er nicht eine Oper schreiben und selbst diri-
giren wolle. Dieser antwortete freilich: Ja, allein
der Kaiser konnte auch mehr nicht sagen, indem
die Opern den Affligio angehen.

Die Kabalen, durch welche die AuflF&hrung
der Oper verhindert wurde, erhellen aus folgender
Speeies facti.

Wien*

Nachdem viele des hiesigen Adels sowohl
durch auswärtige Nachrichten- als durch eigene
Untersuchung und angestellte Proben von dem
ausserordentlichen Talente meines Sohnes über-
zeugt waren, wurde es durchgehends als eine der
bewunderungswürdigsten Begebenheiten dieser und
der vorigen Zeiten angesehen, wenn ein Knabe
von zwölf Jahren eine Oper schreiben und selbst
dirigiren soUte. Eine gelehrte Schrift aus Paris
bestärkte diese Meinung, indem solche, nach ei-
ner ausführlichen Beschreibung des Genie*s mehies
Sohnes, behauptet: es wäre kein Zweifel, dieses
Kind werde in einem Alter von zwölf Jahren
auf einem oder dem andern Theater Italiens eine
Oper schreiben. Und Jedermann glaubte, ei»
Deutscher müsse solch einen Ruhm nur seinem
Vaterlande vorbehalten. Ich wurde hierzu ein-
hellig aufgemuntert. Ich folgte der allgemeinen
Stimme, und der holländische Gesandte, Herr
Graf von Degen fetd war der erste, welcher dem
Theater - Impressarios Affligio den Vorschlag
machte, weil ihm die Fähig&eit des Knaben schon
von Holland ans bekannt war. Der Sänger Carattoli
war der zweite, der es dem Affligio vortrug.
Und die Sache ward bei dem Leibraedicus Lo<-
gier in Gegenwart des jungen Baron von Swie*

ten und der zwei Sänger Carattoli und Garibaldi
mit dem Impressarius beschlossen, um sa mehr
als Alle, sonderbar die zwei Sänger, mit gröss-
tem Ausdruck behaupteten, dass eine auch sehr
mittelmässige Musik von einem so jungen Kna-
ben wegen des ausserordentlich Wunderbaren, und
schon um dieses Kind im Orchester beim Kla-
vier sein Werk dirigiren zu sehen, die ganze
Stadt ins Theater ziehen müsse. Ich liess also
meinen Sohn schreiben.

Sobald der erste Akt fertig war, bat ich den
Carattoli selbst, solchen zu hören und zu benr-
theilen, um mich sicher zu stellen. Er kam,
und seine Verwunderung War so gross, dass er
gleich den folgenden Tag wieder bei mir erschien,
und den Garibaldi mit sich brachte. Garibaldi,
nicht weniger erstaunt, führte ein paar Tage
darauf den Poggi zu mir. Alle zeigten einen so
ungemeinen Beifall, dass sie alle auf mein wie-
derholtes Fragen: ob sie wohl glaubten, dass es
gut wäre! ob sie dafür hielten, dass er fortfah-
ren sollte? sich über mein Misstrauen ärgerten,
und Sfters mit vieler Bewegung ausriefen: Cosa!
Come! Questo i un portento. Questa
opera andrä alle stelle. Guna meravig-
lia. Non dubiti, chescrivi avanti! sammt
einer Menge anderer Ausdrücke. Das Nämliche
sagte mir Carattoli in seinem eigenen Zimmer*

Durch den Beifall der Sänger eines erwünsch-
ten Erfolgs versichert, liess ich meinen Sochn
in der Arbeit fortfahren, bat ebei auch den Leib-
medicus Logier, mit dem Impressarius der Bezah-
hittg halber in meinem Namen Richtigkeit zu
zu machen. Es geschähe, und Affligio versprach
100 Dukaten. Um min meinen theuern Aufent-
halt in Wien zu verkürzen, machte ich damals
den Antrag, dass die Oper noch vor der Abreise
Sr. Maj. nach Ungarn aufgeführt werden möchte»
Allein einige Abänderungen,' die der Poet im
Texte zu machen hatte, hemmten die Komposi-
tion; und Affligio erklärte sich, dass er solche
auf die Zurückkunft Seiner Majestät wolle auf-
führen lassen.

Nun lag die Oper Rchon- einige Wochen
fertig» Man fing zu kopiren an, und der erste
Akt wurde den Sängern, gleich darauf der zweite,
ausgetheilt, da unterdessen nein Sohn eine und

— 133 —

andere Arie, ja sogar das Finale des ersten Akts
bei verschiedenen Gelegenheiten der Noblesse
beim Klavier produciren mnsste, weiche von
Allen bewandert worden, davon bei dem Fürsten
von Kaunitz Afiiigio selbst Augen- und CMiren-
zeuge war.

Nun sollten die Proben ihren Anfang neh*
nien. Allein, wie hätte ich dieses vermnthen
sollen! hier nehmen auch die VerfolguBgen ge-
gen meinen Sohn ihren Anfang»

Es gesehieht sehr selten, dass eine Oper
gleich bei der ersten Probe vollkommen gut aus-
fallen, nnd nicht hin and wieder eine Abänderung
erleiden sollte. Eben deswegen pftegt man An-
fangs beim Flügel allein, nnd bis nicht die Sän-
ger ihre Partien, besonders die Finalen wohl
zusammen stndirt haben, nienmls mit allen In-
strumenten zu probiren. Doch hier geschah das
Gegentheil. Die Rollen waren noch nicht genug
Btudirt, es war keine Probe der Sänger bei dem
Klaviere gemacht, die Finalen nicht zusammen-
studirt; nnd dennoch nahm man die Probe des
ersten Akts mit dem ganzen Orchester vor, um
nur der Sache gleich Anfangs ein geringes und
verwirrtes Ansehn zu gelden« Niemand, der zn-
gegen war, wird es eine Probe nennen, ohne
darüber zu errothen. Das lieblose Betragen der«
jenigen, denen es ihr Gewissen sagen wird, will
ich nicht anführen. Gott mag es ihnen verzeihen!

Nach der Probe sagte mir Affligio: es wäre
gut; doch da ein und anderes zu hoch wäre, so
müsste da und dort einige Veränderung gemacht
werden; isb mochte nur mit den Sängern spre-
chen: und da seine Majestät schon in zwölf
Tagen hier wären, so wolle er die Oper in vier,
längstens sechs Wochen auffuhren, damit man
Zeit habe, Alles in gute Ordnung zu bringen, ich
solle mich dariiber gar nicht aufhalten; er sei
Mann von seinem Worte, und werde in Allem
sein Versprechen halten; es sei nichts neues;
auch bei andern Opern gingen Veränderungen von

Es wurde demnach dasjenige, was die San«
ger verlangten, abgeändert, und in dem ersten
Akte zwei neue Arien gemacht, unterdessen
aber im Theater la Caschina aufgeführt.

Nun war die bestimmte Zeit verflossen, und
ich hörte^ Affligio habe abermals eine andere

Oper austheilen lassen. Es ging sogar die Rede,
Affligio werde die Oper gar nicht auffuhren; er
hatte sich verlauten lassen, die Sänger könnten
sie nicht singen. ^ Und diese hatten sie vorher
Bricht nur gut geheissen, sondern auch bis in den
Himmel erhoben.

Um midi auch wider dieses Gesdiwätz sicher
zu stellen, musste mein Sohn bei dem jungen
Baron von Swieten in Gegenwart des Grafen
von Spork, des Dnca di Braganza und andrer
Musikverständigen die ganze Oper beim Klavier
produciren. Alle verwunderten sich höchstens
über das Vorgeben dss Affligio und der Sänger:
Alle waren sehr gerührt und erklärten sehr ein-
hellig, dass ein so unchristliches, unwahrhafites
und boshafte» Vorgeben nicht zq begreifen wäre;
dass sie diese Oper mancher italienischen vor-
zögen, und dass, statt ein solches himmlisches
Talent zu ermuntern, eine Kabale dahinter stecke,
welche sicfatbarKch nur dahin abziele, dem un-
schuldigen Knaben den Weg zu seiner verdien-
ten Ehre und Glück absmscfaneiden»

Ich begab mich zu dem Irapressariu», um
die wahre Beschaffenheit der Sachen zu erfahren«
Dieser sagte mir: er wäre niemals dagegen, die
Oper aufzuführen; ich werde es ihm aber nicht
verdenken, wenn er auf sein Interesse sehe ;• man
hätte ihm einigen Zweifel beigebracht, däss die
Oper vielleicht nicht gefallen möchte; er habe
die Caschina und wolle nun auch die Buona
figliuqla probiren lassen, dann aber gleich des
Knaben Oper auffuhren; sollte sie nicht, wie ev
wünsche, gefallen, so wäre er wenigstens schon
mit zwei andern Opern verseben. Ich schützte
meinen bereits langen Aufenthalt vor, und dessen
Verlängerung. Er erwiederte; „Ei was! ach«
Tage mehr oder weniger! Ich lasse sie dann
gleich vornehmen. Bei diesem blieb es nun*
Des Carattoli Arien waren geändert, mit Garibaldi
Alles richtig gemacht, desgleichen mit Poggi und
Laschi. Jeder versicherte mich insbesondere:
er hätte nichts einwenden. Alles käme lediglich
auf den Affligio an. Inzwisdien verflossen meh«
als vier Wochen* Der Kopist sagte mit^ «r
habe noch keine Ordre, die veränderte» Arien
abzuschreiben; und da ich bei der Hauptprobe
der Buo^aa figliuola veroahmy Affligi» woUte

— 134 ~

wieder <eine andre Oper romdunen^ «teüte ich
ihn selbit xnr Bede. HMganf gab «r in »einer
und den Poeten Coliellim Gegenwart üem Kopi*
Bten Be&hl^ dass Alle« in jEwei Tag*en ausgetheilt
und 4lie Oper längstens in 14 Tagen mit iem
Orchester probirt werden .sollte.

Aliein die Feinde des armen Kindes (wer
sie immer jund) haben es abermals hintertrieben.
An dem nämlichen Tage bekam der Kopist Be-
fehl mit dem Schreiben einzuhaken. Und in
ein Paar Tagen erfahr ich, Affligio hätte nun
beschlossen, die Oper des Knaben gar nicht aaf
das Theater zu geben. Ich wollte Gewissheit
in der Sache haben, ging zu ihm, und erhielt den
Bescheid: Er hätte die Sänger zusammen beru-
fen, diese geständen ein, dass die Oper zwar
unvergleidilich komponirt, aber nicht theatralisch
wäre, und folglich von ihnen nicht kennte auf-
geführt werden. Diese Bede War mir unbegreif-
lich. Denn sollten wohl die Sänger wirklich
wagen, dasjenige, ohne iscbamroth zu werden,
zu verachten, was zie vorher bis an die Sterne
erhoben, zu welchem sie den Knaben selbst auf-
gemuntert, und was sie dem Affligio selbst als
gut angepriesen haben? Ich antwortete ihm: or
konnte nicht verlangen, dass der Knabe die g^rosse
Mühe, eine Oper zu schreiben, umsonst unter-
nommen habe« Ich erinnerte ihn seines Akkor-
des. Ich gab ihm zu verstehen, dass er uns vier
Monate herumgezogen, und uns in mehr als 160
Dukaten Unkosten gebracht habe« Ich ^erinnerte,
ihn det von mir versäumten Zeit, und versichert«
ihm, dass ich sowohl der 100 Dukaten, die ev
mit dem Leibmedicus Logier akkordirt hätte,
als übrigen Unkosten halber an ihn halten werde«
Auf diese meine billige Federung ertheilte er
mir eine unverständliche Antwort, die seine Ver-
legenheit verrieth, mit der er sich, idi weis«
nicht wie, von der ganzen Sache loszumachen
suchte, bis er endlich mich mit den schändlichst
lieblosen Ausdrücken verliess: wenn ich den
Knaben wollte prostituirt haben, so werde er
die Oper belachen und auspfeifen lassen. Col-
teilini hörte dieses Alles.

Dies wäre also der Lohn, der meinem Sohne
für seine grosse Bemühung, eine Oper zu schrei-
ben, davon sein Original 558 Seiten beträgt, (ur

4ie versäumte Zeit und die gemachten Unkosten
angeboten wird I Und wo hliebe ondlich , was
mir am meisten am Herzen liegt, die Ehre und
der Buhm meines Sohnes, da ich nun nicht mehr
wagen darf, auf die Yorstelluqg der Oper zu
dringen, nachdem man mir deutlich ^genog zu
Terstehen gegeben hat, dass man sich alle Mühe
jgeben würde, solche elend genug zu produziren;
dass man ferner hald vorgiebt, die Komposition
zei nicht zu zingen, bald, sie sei nicht theatra-
lisch, bald, sie zei nicht nach dem Texte, bald,
er wäre nicht fähig gewesen, eine solche Musik
zu schreiben, und was derlei albernes und sich
selbst widersprechendes Geschwätz immer ist,
welches doch Alles bei «iner genauen Untersu-
chung der musikalischen Kräfte meines Kindes,
— um welche ich hauptsächlich zu seiner £hre
angelegentlichst und allerunterthänigst bitte —
zur Schande der neidischen ahrenränberischen
Verläumder wie ein Bauch verschwinden und
Jedermann überzeugen wird, dass es lediglidh
dahin abziele, ein unschuldiges Geschöpf, dem
Gott ein ausserordentliches Talent verliehen,
welches andere Nationen bewundert und aufge-
muntert haben, in der Hauptstadt seines deutschen
Vaterlandes zu unterdrücken und nnglficklich zu
machen*

(Fortsetzung folgt.)

i. Lieder roh Wessenberg,

2. Gesänge deutscher Frauen^

3. Liederkranz auf das Jahr 1816, 1817,
1818 TOD H. G. Nägeli.

Der hochverdiente Verfasser der Chorgesang-
lehre nach Pestalozzischen Grundsätzen hat sich
in diesen freien Kompositionen als denkenden,
fühlenden Tonsetser von männlichem bestimmtem
Karakter gezeigt; dies spricht aus dem Ganzen
seiner Tondichtung, besonders aber aus einem
mannigfaltigen, eigenlhumlichen und bedeutsamen
Rhythmus, der den dichterischen erhöht, kräftigt
— ja oft erst zu einer entschiednern Bedeutung
ausprägt. Die Hefte sind mit Bildnissen der
Dichter, Wessenberg, Fouque, Körner, Arndt
geschmückt.

— 135 —

In das Einzelne der reidien Sammlang
einzugehen: erlaubt der Kaum; dieser Blätter
nicht.

4. B

r I

c Jx t

B 1 i c k ins Ausland.

CS c h 1 n s s. >

Der Text der Oper soll ungefähr alle- Bedin^
gangen erfüllen, welche man für ein Werk dieser
Art noihwendig findet: Scenen toU Effekt, glück-
liche Vertheilang der musikalischeir Stücke, und
selbst bisweilen eleganten und leichten Styl. Aller-
dings fiadet marnr dariv auch einige jener schönen*
UnwahrscReinlichkeiten, oder dramatisch ea Unge*
hörigheiten, wovon der grösste- Theil der libretts.
wimmelt. Im ersten Akte z. B. stürzt der Ba-
ron von Waidenburg durch einen Degenstick
verwundet,: Ton> der Höhe* einer Klippe in den
See^ dfes: hindert ihn indessen nicht,, einige Au«
genblicke' später eine- Arie con cori zu singen*
als ob nichts vorgefallen wäre. In den Roma-
nen,, wo> man Zeit hat,, die Beg^belIbeitev rorzir-
bereiten,^ sieht mandergreichen an,, auf dem Theater
muss man es- aber* vermeiden, um* nicht die*
Wahrsdieinlichkeit zu beleidigen. Aber wie!
Tamburini hatte eine Arie n5thig, und doch
sollte das Stück fortgehen! Was Msst sieh da-
g^en sagen f Ueberhaupt ist' die Musik in der
Oper die Haupitoache; giebt es nur musikalische
Situationen in dem libretto,, so* hat der poetav
seine Pflicht erfüllt«

Auf die Musik zu kommen, so ffiiden dSr
italienischen Komponisten es jetzt bequem, gar*
keine* OTurerture zu* machen, und begnügen sich*
häufig,, eine* Art langen Ritomells zu schreiben,,
um den Vorhang: in die* Hübe* zn bringen..
Rossini soll dies zuerst getfian haben. B el 1 i n i
hat es in seinem neuen Werke nicht anders ge-
macht. Man tadelt ihn dieshalb, indem man glaubt,,
dass mit der Trägheit nicht auch das Werk und
das Publikum gewinne. Jenes gewinnt sehr durcb
den Glänz^ welchen eine schöne Ouvertüre Ter«
breitet, das andere* ist besser gestimmt, wenn .
der Musiker ihm diesen Vorschmack seiher Be-
geisterung gegeben hat«. Bellini hat dem>
ersten Eindrucke seiner Oper um so^ mehr ge-
schadet, als seine Einführung im Pastoral-Styli

SSt eins* der schwädizten Stücke des Ganzen
gilt. Glücklicherweise hat das* folgende Duett
des- Tamburini und der MUer Unger den
Anstoss zu dem' Beifall gegeben,, welchen der
grosste Theii der Stücke erlangte. Da» Duett
wird besonders in Bezug auf den Ausdruck ge^
lobt, hauptsächlich in den Zügen,, welche auf die
Worte gewendet sind: Ogni speme i a te ra-
pita — Che riponi nell'' amar,. und in dem
mehrstimmigen: No SCO nd'^al Cruilelagrime.
Die Romanze mit Begleitung der Harfe „Sienturato
H cor che fida nel sorriso dell' amor" wurde
von Mad. Lalande vortrefflich gesungen,, ob-
gleich sie ein wenig zn sehr in die Höhe zieht,
ein Fehler,, den man dem Bellini in Bezug auf
die ganze Koller vorwirft.. Obgleich da» folgende
Duett zwischen Reina (Arthur) und Mad. La-
lande (Adelhaide) hätte ein wenig kürzer sein
können,, hat es doch viel Wirkung hervorgebracht,
weil es mit wahrhaften Schönheiten erfüllt ist.
Ein Jäger-Chor folgt diesem Duett,, der den En-
thusiasmuff des Fublikum« durch die Neuheit der
Gedanken und das dramatische Gefühf,. weiche
darin herrschen. Man kann dasselbe von einem
Terzett sagen, welches Mad. i^a lande, Reina
und Tamburini gesungen haben. Obgleich in-
dessen die Stretta darin nicht der Wärme er-
mangelt,, so wirft man derselben docb vor,, dass
sie dem: Anfänge nicht gleich kommt.-

Die Arie mit untermischten Chören, welche
das Finale anfängt, und da» Duettino, welche»
hierauf folgt, haben keinen Efi^ekt hervorgebracht,,
und künnen nicht unter die guten Stücke der
Oper gerechnet werden; aber die grosse Arie
der Mad« Lalande, welche dies Finale schliesst,
ist von einer merkwürdige» Schönheit.^ Diese*
Arie,, welche mit den Worten beginnt: „Un
grido io' sento,**- etc. bat der Sängerin Gelegen-
heit gegeben,, das seltenste Talent zn entwickeln.-
Die grosse Arie des Tamburini am Anfange des^
zweiten Akts scheint bestimmt, einen ausgezeich-
neten Rang, unter den berühmtesten Bass- Arien
zu behaupten. Gleich merkwürdig in' Hinsicht
auf angenehme Melodie, und auf grossen drama-
tischen Ausdruck. Das Andante wurde mit Bei-
fallszeichen fast übertönt, wovon ein Theit dem
Tamburini gebührte, der es bewundernswürdig

- 136 -

gesungen hat« Das Publikmni) sagt 4er ReJlaktear
ies Journals I Teatri, wird sieh lange des Schlos-
ses dieser Arie, Mico fa Tienii o misera und der
Art seiner Ausführiuig erinnern.

Ein Duett von Heina uad Tamburini,
ein grosses Quartett, und die StbIuss*Arie der
Lalande haben demnächst den meisten Effekt
in dem zweiten Akte herTorgebracht. In allen
Stücken hat Bellini eine grosse Theaterkennt-
niss, Neuheit und sorgfältige Arbeit bewiesen«
Mehrmals einstimmig auf die Bühne hervorge*
rufen, hat er lebhafte Beweise des Vergnügens
erhalten«

Den Lobeserhebungen, welche man sich be*
eifert dem jungen Komponisten zu ertheilen,
mischt sich jedoch eine Kritik im entgegenge-
setzten Sinne ein. Das Journal II Censore uni-
versale dei Teatri sagt: den italischen Stjl ver-
lassend, und vergessend, dass Ziogarelli sein
Lehrer gewesen, scheint Bell in i besonders die
Kunst-Philosophie der Fremden, und besonders
der französischen Schule einführen zu wollen.
Der ganze Artikel in No. 14 dieses Journals
handelt hiervon, ofid endigt mit der Auffoderung,
mehr Italiener zu werden, als er es ist Indem
die Originalität seiner Weise nicht geläugnet
wird, wirft man ihm diese Originalität als Excess
von Gesuchtheit vor. Ein französisches Journal
lässt sich bei dieser Gelegenheit so vernehmen:
„Wie! beginnt denn erst seit diesem Augenblicke
die italienische Bühne diese dramatische Färbung
anzunehmen, welche den unterscheidendenKarakter
der französischen Musik macht? Ist es nicht
einleuchtend, dass Rossini, obgleich er in seinen
Werken die Form der italischen Cantilene und
der Verzierungen beibehalten, welche ihr eigen-
thümlich sind, dennoch diese Revolution mit
mit seinem „Otello<< begonnen hat, dessen dritter
Akt, ohne Zweifel von einer ganz französischen
Arbeit ist? Wie viel ähnliche Beispiele findet
man nicht in „Mose,^< in „la Donna del lago,^<
in „la Semiramis,^^ und selbst in „la gazza ladra?^

Ais dieser grosse Komponist nach Frankreich
kam, hat er seine Weise nicht nodi laehr dieser
dramatischen oder, wie die italienischen Kritiker
sagen, philosophischen Uebereinknnft ge-
nähert. Man kann freilich nicht läugnm, dass bei
dieser Mischung der italischen Musik mit der
französischen, einer Mischung, die sich in „der
Belagerung von Corinth,<< „ Moses ,<< „der Graf
Ory," „die Stumme von Portici" n. s. w. zeigt,
Italien mehr nachgegeben hat als Frankreich«

Die Gestalt der libretti selbst ist verändert.
Italien konnte sich nicht mehr mit dieser lächer*
liehen Imb^roglios (Wirr war) begnügen, welche
während zweier Jahrhunderte der Opera buffa
als Text gedient hatten, noch mit den kalten
Poppen-Scenen, welche man mit dem Namen
Opera seria beehrte. Seit ungefähr dreissig Jah-
ren, dass die französischen Melodramen der Musik
von Mayer und von Päer als Unterlage gedient
haben, hat sich unmerklich in dem italischen
Geschmack eine Veränderung gebildet: die dra-
matische Färbung ist nach und nach bestimmter
hervorgetreten: nun, in der Kunst ist es ohne
Beispiel, dass man sich einer gewissen Bahn
hingiebt, ohne sie ganz zu durchlaufen« Nach
Majer und Päer musste Rossini kommen, nach
diesem musste sieh die Umbildung vollenden.
Bellini fühlt, dass dies sein Beruf ist, er thut
wohl, ihn zu erfüllen. Er ist ausserdem von der
Uebersättigung unterrichtet, welche sich auf allen
Seiten in Italien darthut. Das Bedürfniss nach
etwas Neuem ist überall dasselbe. Der erste,
der diesem Genüge leisten will, ist immer sicher,
wider sich die Schreier des Schlendrians zu hören;
aber er ist geboren das auszuführen, was er
unternimmt; er endigt mit Besiegung der Hinder-
nisse, indem er diejenigen unter seinen Be-
wunderern findet, welche anfanglich seine Wider-
sacher waren. Möge Bellini fortfahren sein
Streben zu .erfüllen. Man suchte überall
den Nachfolger des Meisters vonPesaro:
es wäre schön zu zeigen, dass er gebo-
ren sei«

Redakteur : A. B« M a r x« — Im Verlage der Schleungerschen Buch- und Musikhandlang«
Hierbei zwei literarische Berichte des Herrn Gerhard Fleischer in Leipzig.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEIT13N&.

• t

Ishvgung.

Den 2. MaL

Nro.

1829,

3« Beurtheilungen«

Biographie W* A* Mozart's.

(Fortsetzung.)

J^er Schaden, den dem jungen Mozart die
Kabalen yerursachten, ward indessen wieder
einigermaassen vergiiteti

Am 14. December 1768 schreibt der Vater:

— — «*— Wir haben unsere Sachen erst jetzt
beendigen können*

Die Messe, die am 7« Deebr. in Gegenwart
des kaiserL Hofes bei dem P. Parhammer von
Wolfg. ist aufgeführt worden und wobei er selbst
den Takt geschlagen hat, hat dasjenige, was die
Feinde durch Verhinderung der Oper zu verder-
ben gedacht haben, wieder gutgemacht, und hat
den Hof und das Publikum, da der Zulauf er*
slaunlich war, von der Bosheit unsrer Widersacher
überfuhrt. Das Umständlichere mündlich.

Nicht weniger ist ein schönes Präsent von
der Kaiserin erfolgt. — —

Das Jahr 1769 brachte Wolfgang mit sei-
nem Vater in Salzburg zu, theils mit dem Studium
der italienischen Sprache und theils mit der
Fortsetzung des tiefern Eindringens in die Tiefen
der Komposition. In demselben Jahre wurde
unser Mozart zum Konzertmeister bei dem Salz»
burgischen Hofe ernannt und ist in denSalzbnr-
gischen Hofkalendera von den Jahren 1770 bis
1777 als fürstlicher Konzertmeister angeführt»

Mozart hatte nun die ansehnlichsten Länder
Europa's gesehen, der Ruhm seines grossen, früh
gereiften Kunstlertalents blühte bereite von den
Ufern der Donau bis zur Seine und Themse hin;
aber er war noch nicht in dem Vaterlande der

Musik gewesen« Die Tiber sollte nun das
Diplom seines Verdienstes besiegeln, oder viel-
mehr zu voller Ausbildung seiner Kenntnisse und
seines Geschmacks war diese Reise nothig, wess-
wegen er auch seine Stelle niederlegte.

V*« Reise des Vaters mit dem Sohne nach Itijien,

angetreten den 12. Decbr« 1769,

geendigt Ende Blarz 1771.

Nachdem also unser Wol%ang durch anhal-
tendes Studiren der Werke Baches, Hasse's und
Händel's sich zu Höherem vorbereitet und die
Schöpfungen dieser Männer sich zu Mustern ge-
wählt hatte, trat er mit dem Vater allein im
Ded>r« 1769 eine Reise nach Italien an, um sich
durch lebendige Mnster und durch die Bekannt«-
Schaft mit den dortigen Meistern noch mehr
auszubilden.

Auf dieser Reise gabta sie in Inspmck eine
Akademie beim Grafen Konigl, wo der Sohn ein
Konzert prima vista spielte*

Vater und Sohn besuchten dann von Inspmck
auf ihrem Wege nadi Mailand die Städte Rove-
redo, Verona, Mantna.

In der Mantuaner Zeitung hiess es unter
andern:

Nach verschiedenen besondem Prüfungen,
welche unsere Professoren und Meister der Musik
während der wenigen Tage seines hiesigen Auf-
enthalts mit ihm noch vorgenommen, fürchteten
sie nicht zu viel zu sagen, wenn sie behaupteten,
dass dieser Jüngling nur die in der Musik erfah«
rensten Männer zu beschämen ihnen geboren zu
sein scheine, [welche Meinung mit der eines an-
gesehenen Gelehrten von Verona völlig überein-
stimmend ist^ der an den Sekretair hiesiger pbil«

— 138 —

harmonischen AJcademie, eben nm diesen Herrn
Wolf^ang anBaempfeUen, achreibt: daaa er eben
ein Wunderwerk der Natur sei» gleidiwie Ter;»
racinen, die Mathematiker au demüthigen, und
Corillen,. die Poeten zu beschämen, geboren
worden sind. ^

Der Vater! schreibt unter andern von Mailand»
den IT. Febr.'ifrO:

Wir sind Gotilobi beide gesund. Dass, wie
Du schreibst» der Winter nicht so gefährlich in
Italien ist wie der Sommer^ will ich wohl gla«»
ben. Allein wir hoffen» Gott werde uns erhalten»
Und wenn .man seine Gesundheit nicht durch
Unordnung und überflüssiges Fressen und Saufen
verdirbt» auch sonst keinen innerlichen Natur-
fehler hat» so ist Nichts zu besorgen. Wir sind
aller Orten in der Hand Gottes. Mit Essen und
Trinken wird sich der Wolfgang nicht verderben«
Du weisse» dass er sich selbst mässigt» und ick
kann Dich versidiern» dass ich ihn noch niemala
so achtsam auf seine Gesundheit gesehen habe
als in diesem Lande. Alles» was ihm nicht gut
scheint, Iftsst er stehen» und er isst manchen Tag
gar wenig und befindet sich fett und wohl auf»
und den ganzen Tag lustig und fröhlich*

Eben Jetzt war d^ Schneider da mit Mänteln
und .Bajuten» die wir uns haben müssen machen
lassen. Idi sähe mich im Spiegel» als wir sie
probirten» und dachte mir: nun muss ich in mei-
nen alten Tagen auch noch diese Narredei mit
madien» Dem Wolfg. steht es unvergleichlich
an» und da wir schon diese närrische Ausgabe
machen mussten» so ist mein Trost» dass man
es zu allerhand andern Sachen wieder brauchen»
und wenigstens zu Kleiderfutter» Fürtuch u. a»
w. brauchen kann»

Morgen kömmt der Herzog und die Prinzes«-
sin vonModena zum^Grafen Firmiaii». um Wolfg«
zu hören. Abends werden wir en masque in
die Oper in Galla fahren» nach der Oper wird
der Ball sein» und dann werden wir mit unserm
sehr guten Freunde Sign. Don Ferdinande» Haus»
hofmeister des Grafen» nach Hause fahren»
Künftigen Freitag wird Akademie für's ganze
Publikum sein; dann wollen wir sehen» was
heraus kömmt -— Viel wird in Italien überhaupt
nicht heraus konimeo* Das einzige Vergnügen

ist» dass eine mehrere Begierde und Einsicht hier
ist» und dass die Italiener erkennen» was der
W<^g. versteht. Uebrigens muss man sich frei-
lich meistens mit der Bewunderung und dem
Brävo bezahlen lassen» wobei ich Dir aber auch
sagen muss» dass wir mit aller nur ersinnlichen
Höflichkeit aller Orten empfangen Und bei allen
Gelegenheiten zur hohen NoUeiBse gezogen wer*
den. Der Wolfg. lässt Ihre Exe der Gräfin
von Arco die Hände unterthänigst küssen und.
dankt für den gesehieklea Knss» der ihm viel
angenehmer ist» als viele junge BusserL
Hachschrifl von Wolfg. A. M. (dessen Brief No. 4.)

Da bin ich auch» da bäht's mich: Du Marian-
del» mich freut es recht» dass Du so erschreck-
lich lustig gewesen bist« Dem Kindsmenscb»

der Urserl sage» dass ich immer meine» ich hätte
ihr alle Lieder wieder zurückgestellt; aber allen-
falls» ich hätte sie in den wichtigen und hohen
Gedanken nach Italien mit mir geschoben» so
werde ich nicht ermangeln, wenn ich es finde»
es in den Brief hinein zu prägen. Addio, Kinder»
Iebt*s wohl» der Mama küsse ich tausendmal die
Hände» und Dir schicke ich hundert Busserln oder
Schmarzeln auf Dein wunderbares Pferdgesicht.
Per fare il fine» bin ich Dein u* s. w.

Nachdem er in Mailand grossen Beifall im
Firmianischen Hause eingeerntet und auch Yer'»
schiedenes dort komponirt hatte» reisten Beide»
nachdem Wolfgang zuvor noch die Scrittura zur
ersten Oper für das Karneval 1771 in Mailand
erhalten und zu Lodi Abends im Wirthshause
ein Quartett komponirt hatte» im März 1770
weiter nach Bologna» Dort fand Mozart einen
enthusiastischen Bewunderer an dem grossen
Kontrapunktisten» Pater Maestro Martini. Die-
ser war nebst andern Kapellmeistern ganz ausser
sidi» als ihm der dreizehnjährige Mozart über
Jedes Fugenthema» welches Martini ihm hin-
schrieb» die dazu gehörige Riposte nach dem
Rigore modi angab und die Fuge augenblick-
lich auf dem Klaviere ausführte. Hierfiber und
über den Aufenthalt in Bologna schreibt der,
Vater selbst umständlicher:

Bologna^ den 24. Mürz 1770,

Heute angelangt» Wir sind gesund» und
leben der Hoffnung» Gott werde uns gesund er-

halten. Wir werden über vier Tage nicht blei-
ben, in Florenz fünf bis sech^* Folglich 8in4
ivir mit Gottes Hülfe in der Charwoche in Rom
und sehen sicher die functiones am grünen
Donnerstage u. s« w*

Die Scrittnraoder der schriftliche Kontrakf
wegen der Oper, die Wolfg. macheji soll, ist ge-
macht, lind gegen einander aasgewechselt* Es
kommt jetzt nnr auf die Erlanbniss unsers Fürsten
an, die ich nachgesucht habe. Wir bekommen
100 Gigliati und freie Wohnung. Die Oper fängt
in den Weihnacbtstagen an. Die Recitative
müssen im Oktober nach Mailand geschickt
werden, und den 1. Nov. müssen wir in Mailand
sein, dass der Wolfg. die Arien schreibt. Die
Prima und Secpnda Donna sind die Signora
Gabrielli und ihre Schwester, der Tenor Signor
Eitore, dermalen il Cavaliere Ettore, weil er
einen gewissen Orden trügt. Die Uebrigen sind
noch nicht bestimmt. Die Gabrielli ist la ganz
Italien als ein^ eiytimnlicb faochmfitfaige Närrin
bekannt, die nebst dem, dass sie all' ihr Geld
verschwendet, die närrischsien Streiche macht
Wir werden sie unterwegs antreffen. Sie kömmt
von Palermo, und dann werden wir. sie wie eine
Konigin ehren .und rffht ho«^ erheben, dani^
kommen wjr in Gnaden. In Parma hat uns die
Signora Guari, oder sogenannte Bastardinä
oder Bastard ella zum Speisen eingeladen, und
hat uns drei Arien gesungen. Dass sie bis ins
C sopra acuto soll hinauf singen, war mir
nicht zu glauben möglich: allein die Ohren haben
mich dessen überzeugt. Die Passagen, die der
Wolfg. hat aufgeschrieben, waren in ihrer Arie,
und diese sang sie zwar etwas, stiller, als die
tiefern Tome, allein so schön wie eine Oktavin-
Pfeife in einer Orgel. Kurz die Triller und
Alles machte sie so, wie Wolfg. es aufgeschrie-
ben hat: es sind die nämlichen Sachen von Note
zu Note. Nebat dem hat sie eine gute Alt-Tiefe
bis ins G. Sie ist nicht schön, doch audi nicht
eben gantig, hat zu Zeiten mit den Augen einen
wilden Blick, wie die Leute, die der Fiaisa.
(Konvulsionen) unterworfen sind, und hinkt mit
einem Fuss. Sonst hat sie eine gute Aufführung,
folglich einen guten Karakter und guten Namen.

Der Graf Firmian hat dem Wolfgang eine

139 —

Tabatiere, in Gold gefasst, und in derselben
20. Gigliati verehrt. — -.--* — —

Von Bologna reisten sie nach Florenz, wo
die Bewunderung besonders dadurch stieg, dass
der dortige Musikdirektor, Marehese Ligneville,
ebenfalls ein starker Kontrapunktist, dem jungen
Künstler die schwersten Fugen und Themata
vorlegte, die er sogleich vom Blatte spielte.

In Florenz machte Mozart noch die Bekannt*
Schaft eines jungen Engländers, Thomas Lindley,
eines Knaben von vierzehn Jahren, also mit ihm
von gleichem Alter. Dieser war ein Schiller
des berühmten Nardini und spielte sein Instru*
ment mit einer bezaubernden Fertigkeit und
Lieblichkeit. Diese Bekanntschaft, die zwischen
diesen beiden bewunderten Knaben ein liebliches
Bild des Erkennens und Wiederfindens verwand-
ter Geister ist, erreichte gar bald einen hohen
Grad von Zärtlichkeit; ihre Freundschaft war
nicht bloss Knaben-Anhänglichkeit, sondern Zart*
lichkeit zweier tiefluhlender, übereinstimmender
Seelen: sie achteten rieh als Künstler und be-
nahmen rieh wie Männer. Daher war ihnen die
Trennung auch so bitter.

Vater und Sohn Mozart reisten von Florenz
wieder ab und kamen am 11. April in Rom an.

Der Vater schreibt unter andern:

Rom, den 14. April 1770.

Am 11. angelangt In Viterbo sahen wir
die heil. Rosa, die, so wie die heil. Catharina
di Bologna, in Bologna unverwesen zu sehen
ist. Von der ersten haben wir Fieberpulver und
Reliquieuj von der zweiten einen Gürtel als An«
denken mitgenommen. Am Tage unsrer Akunft
gingen wir schon nach St. Peter in die Ca p ella
Sixti, um das Miserere in der Mette yu hören.
Am 12. haben wir die Functiones und, da der
Papst bei der Tafel den Armen aufwartete, ihn
so nahe gesehen, dass wir oben an neben ihm
standen. Unsere gute Kleidung, die deutsche
Sprache und meine gewöhnliche Freiheit, mit
welcher ich meinen Bedienten in deutscher Sprache
den geharnischten Schweizern zurufen liess, dasa
sie Platz machen sollten, halfen uns aller Orten,
bald durch. Sie hielten den Wolfgang für einen,
deutschen Kavalier, Andere gar für einen Prin-
zen, und der Bediente liess sie im Glauben:

— 140 W

ich war fiir seinen Hofmeister angesehn* Eben
so gingen wir xar Tafel der Cardinäle. Da be-
gab es sich, dass Wolfgang zwischen die Sessel
zweier Cardinäle zu stehen kam, deren einer der
Cardinal PallaTicini war; dieser gab dem Wolfg.
einen Wink, nnd sagte: „wollten Sie nicht die
Gute haben, mir im Vertrauen za sagen, wer
Sie sindf^ Wolfg. sagte es ihm. Der Cardinal
antwortete ihm mit der grossten Verwunderang:
„Ei sind Sie der berühmte Knabe, von dem mir
so Vieles geschrieben worden ist?'^ Auf dieses
fragte ihn Wolfgang: Sind Sie nicht der Cardi-
nal Pallavicini? Der Cardinal antwortete: der
bin ich; wamm? Der Wolfg. sagte ihm dann,
dass l^wir Briefe an Se. Eminenz halten, und
unsere Aufwartung machen würden. Der Cardi-
nal bezeugte ein grosses Vergnügen daiuber,
sagte, dass Wolfg. gut italienisch spräche, und
setzte hinzu: ick kan ank ein benig deutsch
sprekken. Als wir weg gingen, küsste ihm
Wolfg. die Hand, und. der Cardinal nahm das
Baret vom Haupt, und machte ilim ein selir hof-
liches Kompliment,

Du weisst, dass das hiesige berühmte Mise-
rere so hoch geachtet ist, dass den Musicis der
Kapelle unter der Excommunication verba-
ten ist, eine Stimme davon aus der Kapelle
wegzutragen, zu kopiren oder Jemanden zu ge-
ben, AUein, wir haben es schon. Wolfgang
hat es sdion aufgeschrieben, und wir würden es
in diesem Briefe nach Salzburg geschickt haben,
wenn nidit unsere Gegenwart, um es zu mächen,
nothwendig wäre. Die Art der Produktion muss
mehr dabei thun, als die Komposition selbst.
Wir indessen wollen es auch nicht in andere
Hände lassen, dieses Geheimniss, ut non in-
curremus mediate vel immediate in cen-
Buram ecclesiae.}

Da sich Wolfgang das Miserere nach ge«
nauem Anhören zu Hause aufgeschrieben hatte,
hielt er später, als dieses Miserere am Charfrei-
tage wieder gegeben wurde, sein Manuskript im
Hute, um noch einiges berichtigen zu können.
Dieses wurde in Rom bekannt und erregte all-
gemeines Aufsehen. Es gab .Gelegenheit, dass
Mozart sein nachgeschriebenes Stück in einer
Akademie beim Klaviere singen musste, wobei

der Castrat Christofori, der es in der Kapelle
gesungen hatte, zugegen war, und welcher durch
sein Erstaunen Mozarts Triumph dokumentirte.
Man darf nur bedenken, welche Anstrengung es
kostet, eine einfache Melodie zu behalten, um
hier in zweifelndes Erstaunen zu sinken f Die-
ses lange kritische Cboralstück, und noch dazu
zweichdrig, voller Imitationen und Repercassio-
neu, ewig wechselnd im Einsetzen und Verbinden
der Stimmen unter einander ~ welche Kennt-
niss des reinen Satzes, des Kontrapunktes, welch
umfassendes Gedächtniss, welch ein Ohr, welchen
umfassenden Tonsinn erfoderte dieser in seiner
Art einzige musikalische Diebstahl! ~

In Rom verweilten sie bis zum 8* Mai, von
wo sie dann nach Neapel reisten.
(Fortsetzong folgt.)

1« Neue deatsche Lieder ron Wackernagel^
komponiit ron Theodor Fröhlich« W.
G. Bethge in Berlin«

2» Acht Lieder und Gesänge von Joseph
Klein. Op« 8. Simrocfc in Bonn«

3. Deutsche Lieder und Romanzen ron
F« W* Lerche. No. 6. Heft 1. Bethge
in Berlin.

4. Ein Liederkranz I ron Neuland« Zenser
in Bonn.

5. Ennuthigungy Gedichte ron Blam^ von
Grabeier« No. 3.

6* Rückeiinnerungen an die Kindheit^ von
Grnbeler; beides bei Zenser in Bonn«

7« Der Trost, von W. Braun. No. 22«
Trautwein in Berlin.

Es spricht aus diesen Liedern GemSath und
zureichendes Kunstgeschick, um die ewig wieder-
kehrenden Naturempfindungen znrBefinediguQg der
Mehrzahl musikalisch zu dollmetschen. Ein tieferer
nnd eigenthnmlicherer Gehalt wird in diesem
Kreise nickt begehrt, also auch nidit vermisat
werden. ^ Von gleicher Gattung sind:

— 141 —

1. Sechs Gesänge für Kirchen und Schulen

von Henkel. Simrock in Bonn,
für Chor und Solostimmen mit Pianofortebeglei-
tung in Partitilr nnd Stimmen sehr geschmackvoll
herausgegeben«

Marsche pour le Pianoforte compos^ par
Nisle. Oey» 12* Breitkopf und Härtel
in Leipzig«

Ein karakteristisches, interessantes TonslUck,
von ernsterm Sinn des Komponisten zeugend.
1« Ouvertüre pour le Pianoforte a 4 mains
(Oev. 250

2« Ouvertüre ä grand Orchestre, comp, et
arr. pour le Pianoforte (Oev« 28) beides
von W. Braun. Kranz in Hamburg.
Effektvolle Kompositionen des berühmten Oboe-
Virtuosen. Nachfolgende

1. Introduktion et Polonaise pour le Pianof.

par W, Braun (Oev. 26). Kranz in

Hamburg
so wie

Grosse Polonaise für das Pianoforte zu vier
Händen von Grabeier. Oev. 4. Bei Zeu-
sen in Bonn

sind für leichtere Unterhaltung der Dilettanten

bestimmt und wohl geeignet«

4. B c-^ i c h t c.

Aus Berlin.

Koniert des Herrn von Praun.

Donnentag; den 33. April.

Die Ouvertüre aus „Elisa^^ von Cherubim
gdiSrt wahrscheinlich unter die Stücke, welche
in letsterer Zeit nicht oft ausgeführt worden,
wenigstens hörte sie Ref. hier heute zum ersten-
mal i desto willkommener war sie* Etwas mehr
Cherubinisches Feuer hfttte vielleicht der Aus-
führung cdlein nicht geschadet, FräuL v. Schätze!
sang mit Herrn Devrient ein kurzes Duett aus
,4^auBt^ von Spohr, mit lobenswerthem Ausdruck«
Endlich erschien Herr von Praun. Sein Ruf,

die erhShten Eintrittspreise und vor Allem sein
Math, mit einem Paganini wettzueifem, hatte das
Publikum zu gössen Erwartungen berechtigt.
Unter diesen Umständen war es eine ganz eigne
Erscheinung, einen jungen Mann von 17 Jahren
zu sehen, der, ohne eine Fertigkeit zu besitzen,
die als Virtuos in besondem Anschlag käme,
sich blos auf seinen langen Bogenstrich, Ton
und Vortrag verlässt, und ein Publikum, das die-<
ses freundlich anerkennt, und ihm seitien lebhaft
ten Beifall zollt.

An einen Vergleich mit einem Original-Ge-
nie wie Paganini, ist nun freilich nicht zu
denken; wohl Hesse sich viel sagen, worin sie
sich unterscheiden, z. B. dass Herr von Praun
die leichtesten Passagen mit so viel Aufwand
von Ton und Bogenstrich (wohl audi mit zurück-
gehaltnem Tempo) vorträgt, dass der Nichtkenner
sie für besondre Schwierigkeiten hält; und Paga-
nini nie gehörte Schwierigkeiten mit einer Leich-
tigkeit ausfuhrt, dass sie jenem nur als Spielereien
erscheinen. Aber Herr von Praun ist auf dem
rechten Wege, und sein Streben verdient von
jungen Spielern mehr beherzigt zu werden, als
die Leistungen manches glänzenden Talentes.
Dass Herr von Praun indessen nur den rechten
Weg betreten, keineswegs schon am Ziele ist,
versteht sich ohnedies von einem jungen Manne
in seinen Jahren. Ans sämmtlichen vorgetragenen
Stucken erhellte besonders, dass er' durchaus
alles mit langem Bogenstrich ausführte. Der
vollendete Spieler mnss indessen alle Gattungen
des Ausdrucks in seiner Gewalt haben, und be-
darf daher nicht minder des kurzen Bogenstriches;
hierzu gehört freilich, dass der Arm audi in sei-
nen einzelnen Theilen der höchsten Gelenkigkeit
fähig ist. — Audi in jElinsicht der richtigem und
belebtem Karakterisimng der Tonstücke ^ der
mannigfaltigem feinem Nuancirungen des Aus-
dracks u. dgt. m. möchte der fernem Ausbildung
und Vervollkommnung seines Spiels noch manche
Uebung vorbehalten sein. Da Herr von Praun
jio früh schon so wacker begonnen, so lässt sich
auch das Beste für die Zukunft erwarten, wozu
ihm gewiss jeder wahre Kunstfireund von Herzen
Glftck wfinscht. J. N.

— 142 —

Wien, Anfangs ApriU

Po4t nubila Phöbu«! — Endlich ist über
VQgem musikalischen Horizont \vieder ein Stem
aufgegangen, zwar kein sonderlich hell funkelnder
und blendend strahlender, vielmehr nur so eia
fahl schimmernder Mond mit einem von trüben
Wölkchen beschatteten Ringe; — allein, was
schadet es.1 ist denn nicht die unerträgliche, heil^
lose e^ptische Finsterniss entschwanden, und
dünkt uns doch nach einer pech-rabenschwarzen
Nacht des Pfenning- Kerzleins dürrtiges Aufflackern
flammender Fackel-Schein? —

Ohne Metapher : die sehnsuchtsvollen Wunsche
go vieler Kunstfreunde sind erhört, und wir be»
aitzen nun wieder eine, nur allzulang entbehrte
deutsche Oper. — Graf Robert von Gal-
le nb er g, früher Barbaja's Associ^, und durch
eigene Selbsterfahrung mit dem innersteu Buhnen-
wesen vollkommen vertraut, hat von Sr. Maje-
stät dem Kaiser die Direktion des Kärnthner-
thor- Theaters kontraktmässig auf zehn Jahre
erhalten, und schon am 6» Jan. öffneten sich,
zur allgemeinen Freude, dieses Tempels so viele
Monate ül^er fest verschlossenen Pforten« —

£b war eine beinahe herkulische Aufgabe,
binnen dem äusserst beschränkten Zeitraum von
kaum acht Wochen eine in sich selbst zerfallene
Kunstanstalt, deren Ruinen nur wenig brauchbare
Trümmer mehr darboten neu zu regeneriren, und
dem Phönix gleich aus der Asche hervorgehen
zu lassen, —

Rechnet man hierzu noch insbesondere die
eigenthumliche Stellung dieser Bühne, von wel-
cher das rezitirende Schauspiel gänzlich ausge-
schlossen ist; somit hier in der Poesie niemals
die höchsten Federungen an dieselben gestellt
werden, und ihre Leistungen einzig auf Gesang
und Tanz beschränkt sind ; bxingt man ferner in
Anschlag, dass gerade eben in den genannten
Kunstzweigen allenthalben ein nur allzufüMbarer
Mangel an ausgezeichneten Subjekten vorherrscht,
und die Eliten derselben bereits durch Kontrakte
von mehrjähriger Dauer, wohl gar verbunden
mit Lebenslänglicher Versorgung, fixirt iind, —
so gränzt es — da die Erschaffung eines voU-
kommenen Ganzen ausser dem Bereich iet
Möglichkeit lag, — wirklich ans Unglaubliche, ja

Wunderbare, dass, trotz dem Ankämpfen gegen
80 viele fast unbesiegbare Hindernisse^ dennoch
für den allerersten Anfang über jede Erwartung
flo Bedeutendes zu Stande gebracht, mit so wenig
haltbaren Stützen demungeachtet mindestens par-
tiell wahrhaft Erfreuliches geleistet wurde. -*

Die neu organisirte, so zu sagen aus Nichts
«reirte Gesellschaft besteht aus folgenden Mit-
gliedern, in alphabetischer Ordnung:

Erste Branche: Oper: Sängerinnen: De-
moiselle Achten, Condra, Hänel, Ilard-
majer, Lindenheim und Siebert; Madame
Frontini, Hildebrand^ Hoffmann und
Waldmüller. Sänger. Tenoristen : Hr. C r a m o-
lini, Egner, Gottdank,, (Regisseur) Hölzel,
Holzmiller und Schuster; Bassisten: Herr
Barthelemy, August Fischer, Friedrich
Fischer, Hauser, Hildebrand, Siebert,
Stotz, Wagner und Weinkopf, (zugleich
Direktor des gegen 7o Individuen starken Chonu)

Zweite Branche. Ballet. Choreograph:
Herr Astolfi, Tänzer: Herr Kohlenberg,
Laville, Massini, Mattis, Pitrot und
Cromb6» Tänzerinnen: Dem« Fanny, Her-
nina und Therese Eisler, Leopoldine
und Pauline Hasenbut, Mogger, Rabel
und Schöffel; Mad. Astolfi, Crombe und
Ventft Aurelie nebst einem sehr zahlreichen
gewählten Coryphäen- und Figuranten-Personale.

Dritte Branche: Orchester. Kapellmei-
ster: Herr Joseph Weigh Gyrowetz, Con-
radin Kreutzer undjjlachnair* Musik-
direktor: Herr Ignaz Schuppanzigh; sechs-
zehn Violinisten, darunter die Herren Mayse-
d er, (Solo-Spieler) Hellipesb erger, (zweiter
Orchester -Anfuhrer) Treicblinger, Anton
Wranitzky, Stauffer, Ceppen, Johannis,
8trebinger, Mayer, (Ballet-Direktor) n. a« •—
4 Violisten: Herr Joseph von Blumenihal,
Schreiber, u« s. w. -r- 4 YioloncellisteQ; Herr
Merk, Friedrich Wranitzky u. s. w« -:
4 Kontrabassisten: die. Herren Lama, Jan-
uausch, Richter und Spranger. — Harfen-
spieler: Herr Heiliagmeien Drei Flötisten:
Herr Scholl, Splist. — Drei Hoboisten: die Her-
ren Uhlmann, Priiller und Hödl. Drei Kla-
rinettisten: die Herten Klein, Dobihall Vater

143 —

und Sohn« Drei Fagottisten: Herr Hürtli^ Pri«
mar ins. Vier Waldbornisten: erstes Paar: die
Herren Gebrüder Le^y. Drei Posaunisten: die
Herren Weidl, Tuschke und HaferL Drei
Trompeter: die Herren Khayll, Beisl und So«
bieslavslcy. Timpanist: Herr Hudler« Jani-
scharen-Musik : die Banda des ersten kaiserlicb
königlicli Artillerie Regiments« Gesang-Lehrer:
Herr Stephan Pavesi (der bekannte Kompo-
nist) Singmeisterinn : Madame Lange (Mozart's
Schwägerin). Für den mimischen und deklama-
torischen Unterricht: Madame Gottdank. —
Kostumes- und Dekorations-Direktor: Herr Phi-
lipp von Stubenrauch, — Erwartet werden:
als erster Balletmcister: Herr Borally, einge-
laden zu Gastspielen; Herr Vetter Ton Darm-
stadt, Herr Wild Yon Kassel nebst mehreren
andern berühmten Künstlern*

Pour revenir^ also, k notre mouton, — *
gejichah, wie schon gemeldet, die Wiedereröff-
nung am Dreikonigstage, und zwar nüt dem
grossen Ballete: „Mathilde, Herzogin vonSpoleto,^
welchem eine Operette: „das geheime Fenster,*^
Dichtung von Berling, Musik von Engelbert
Aign er, vorherging. Das Haus war zum Er-
drücken voll, und die Aufnahme beider Novitäten
grosstentheils günstige Der Komponist, ein hie-
siger geachteter Bürger und Eisenhändler, bewies
durch seine Arbeit ein schönes Talent und gründ-
liche Schule. Einige Nummern sind wirklich
gelungen zn nennen, und berechtigen bei näherer
Bühnenvertrautheit zu gesteigerten Erwartungen.
Unter den Darstellenden hatten Dem. Achten, die
Herren Schuster und Hölzel am meisten Ge-
legenheit, Beifall zu erringen, welcher auch ihrem
eifrigen Bestreben mit der liberalsten Nachsicht
gespendet wurde. ^ Nicht minder gelang es der
Dem. Lindenheim (mit dem Familiennamen
Ebnes) und Herrn Friedrich Fischer, erste-
rer durch ihre klangreiche Stimme, letzterm dur.ch
sein unbefangnes, gewandtes Spiel, in ihren ob-
schon subordinirten Partien sich möglichst be-
merkbar zu roachenr — Das Ballet war eben so
glänzend als geschmackvoll ausgestattet; dact
Kostüm, die Dekorationen, Gruppen, Tänze,
Arrangements u. s. w. ganz unvergleichlich, die
Handlung, eine nicht uninteressante Rettungs-

geschichte, recht klar und verständlieb durchge-
führt, das Ensemble ^höchst efiektvoll angeordnet
und die Musik — von Rossini, Pacini und
Gyrowetz — sinnig gewählt, und zweckn^ftssig
verwendet« Herr Astolfi wurde nebst den er-
sten Parten mehrere Male gerufen; der pariser
Tänzer Mattts, die personilicirte Grazie^ machte
furore, wie seit Duport's Glanzperiode noch
keiner« -<•

Dieser ersten, vom wnnschenwethestto Er-
folge gekrönten Debut-Yorstellung reihten sich an:

1* „Libussa,^ grosse Oper von Kreutzer
Dem. Hardmayer, dem Vernehmen nach eine
Predigers-Tochter ausZürcb, erschien in der Titel-
rolle; eine schöne, reine, biegsame Metallstimme,
der Vortrag seelenvoll, gebildet, und kmstgeübt,
die Koloraturen rund und geschmeidig, unver-
kennbar der in ihr glimmende, warme Funken
des schlafenden Geistes, übrigens Anfängerin in
optima forma. Mad. Frontini-Dobra, Herr
Schuster, Siebert, HSIze) und Friedrich
Fischer sehr brav; das Orchester excellent, der
zahlreiche Chor, lauter gesunde, jugendlich frische
Stimmen, und haarscharf zusammengreifend, un-
übertreflSich« <—

2. „Der dreizehnte Mantel,^ komische Oper
in einem Akt, frei nach dem Fcanzösischen.
Voll Witz und Humor; einige Situationen acht
drastisch« Die Musik von Gyrowetz, anspruchs-
los, leicht, gefällig und melodienvolL Herr
Wagner, als Sänger unbedeutend, aber auf den
Brettern zn Hanse« Demoiselles Achten und
Bendra, die Herren Hölzel und Barthol emy
füllten ihre Plätze zur allgemeinen Zufriedenheit,
welche sich wiederholt und unzweideutig aus-
sprach«

3. „per Freischütz/^ Zum ersten Male ge-
treu nach dem Originale, mit dem Erejniten und
Samiel^ mit dem Kugel^essen und allen früher
weggelassnen Erscheinungen in der Wolfsschlucht.
Mad* Hillebran^ — Agathe ^ ist zwar keine
Prima Donna assoluta, wie man's hier gewohnt
ist, und kann weder hiit einer Sontag, noch
einer Schröder-Devrient in die Schranken
treten, dagegen aber Schätzbar als Schauspielerin,
die da versteht und fühlt, was sie vorträgt. Ihr
Gemahl, welcher den Kaspar gab, besitzt eine

— 144 —

unguneiii starke Stimme, doeh nur vom geringen
Umfang, und bloa die tiefen Töne sind rein und
sonor« In dieser Partie, die eben nicht schön,
gesungen werden will, wusste er geschickt durch
ein deklamatorisches parlando sich aus der Schlinge
zuziehen; wie er aber diesen schroffen Karakter
auffasste und durchführte, würde noch ungleidi
grössere Mängel vergessen machen« Wir haben
ihn, Satans boshaft, heimtückischen Bundsgenos-
sen, nie so, nie besser gesehen, und können ihn
uns gar nicht erschöpfend vollendeter denken.—*
Dem. Achten war als Annchen ganz allerliebst;
sie gewinnt immer mehr und mehr die Ghinst des
oft so wankelmüthigen Publikums. — Herr Schu-
ster (Max) verdient als Sänger unbedingtes Lob. —

4. „Panurge auf der Laternen-Insel,^ chi-
nesisches Divertissement in drei Aufzügen, von
Herrn Ballelmeister Astolfi, mit Musik von
verschiedenen Meistern. Eine ergötzliche Klei-
nigkeit, deren vorzüglichster Witz in den wunder-
hübschen Dekorationen und mannigfaltigen, ganz
originellen Tanzen liegt. Hr. und Mad. Cromb^
ist ein ausgezeichnetes Künstler-Paar, welches
Zartheit, Kraft, Anmuth und Fertigkeit im selt-
nen Grade vereinigt, und allerdings mit Herrn
Mattis um die Lorbeerkrone buhlen kann. —

5. „Oberen, König der Elfen/' — Die Kri-
tik hat bereits so viel für und gegen dieses letzte
Werk des genialen, uns leider nur allzufrüh
entrissenen Meistersängen zur Sprache gebracht,
dass die Erwartung bei dessen endlichem Erschei-
nen nicht anders als auf das allerhöchste gespannt
sein musste« — Eine zahlreiche, ausgewählte
Versammlung hatte sich eingefunden, um den
Manen des verewigten Tondichters ein ehrfurchts-
volles Dankopfer darzubringen; enthusiastische
Vorliebe prophezeite Seltnes, ja Unerhörtes, und
siehe da! — der grosse Geist erschien im schlich-
ten, einfachen Gewand; was Wunder nun, wenn
er nicht begriffen, nicht erfasst, vielmehr von
der getäuschten Menge sogar missverstanden
wurde? — Ref. übt eine traurige Pflcht, indem
er seine innige Verehrung für den unsterblichen

Weber im Trauerflor des Leiohenbitters abzu-
statten kömmt, und was an ihm liegt, soll redlich
gesehen, dieser allzurasch vorgenommenen Func-
tion Einhalt zu thun, und, nach aufgestellter
Thatsache hofft er zu beweisen, wie dieses Werk
nicht minder, unbeschadet des ersten ungünstigen
Impulses, die gerechtesten, vollgültigsten An-
sprüche auf die allgemeine Achtung und Wurdi«
gung habe. —

Es ist kein Zweifel, Webers Schwanenge-
sang war keine fröhliche, im offenen Glänze
freundlicher Himmelslüfte entblühte Blume, er ist
die Frucht eines herben, männlichen Geistes.
Schon darum ist er minder fasslich, als so man-
ches, was geradezu gefallt. Eben, weil die
Melodien im höchsten Grade karakteristisch sind,
können sie nur bei ganz vorzüglich karakteristi-
schem Gesang, der auch die feinsten Nuancen
aufzufassen weiss, bei Stimmen nur, für welche
sie berechnet sind, in ihrer vollen Strahlen-Glorie
hervortreten. Die Ausführung mag allerwege
gut sein, und das Werk immerbin noch unver-
standen bleiben; denn es verlangt nicht allein
schöne Stimme, Koloraturen-Fertigkeit, und das
Verständniss im Allgemeinen, sondern auch die
sarteste, bis in das letzte, subtilste Detail getreu,
in Herz und Seele übergegangene Auffassung,
und — wie die grossen Werke der Dichtkunst —
wahre Reproduktion. Wie haben nicht S chiliers
grosse, zum National-Interesse gewordenen, und
Göthe's, die ganze weite Welt mit warmer
Kunstliebe anwehenden Tragödien die bittersten
Urtheile erdulden müssen 1 In Webers Oberen
zuckt ein Funke der heiligen Lebens-Sonne also
glänzend, dass er sogleich als herrliches Gestirn
auftaucht, sobald die Nebel, welche der Morgen-
dämmerung vorangehen, schwinden. Das Publi-
kum lasse nur erst dieses Kunstprodukt zu
verschiedenen Malen und unter verschiedener
Besetzung an sich vorübergehen, und — wahr-
lich! — es wird gewiss sein voreilig strenges
Urtheil mit Schaamröthe zurücknehmen« ~
(SchluÄS fo^lgt.)

Redakteur: A. B. Marx. -*- Im YcrUge der ScMesingerschen Buch- und Musikhandlung,

BEHLIITEK
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

^ h $ t m t

3 M h T g

Mag.

Den 9. Hai

Nro. 19.

1629.

Biograpliie W. A. Mozarf j.

((Fort Setzung.')
jichreiben von M oxart's Tater.

Ifeap^l, ilen 29. iiJ&a 1770.

'fjTetleni hatten mir vaam Akad«nie, ^die «Ar
gat Ausfiel. Morj^kBimnt der Hof .in «BeSeaA^
um äleg £5i4gs \Nanic«afeet mit Opern jn« «• w«
am f eieni: .

Wennurir den 16. TonUer reisen, :so gehen
urir Iris nach Marino, y^o mir im Angtstiner
Kloster absieben. Der :Pa(«r Prie^ nlldn hat
sidi's av^gebeten. £rwitt mit uns nach kennte,
um ntts dhn tvnmdertUllige Büd M»rla. vern
gn t en ilath su .«eigen« Wir fhSnnen dann eine
Woche bei nnaem freunden in Rom Metren,
und dann nnsere Reise naeh Loretto antrete«
In ftom haim ieh >iur Kost nnd Zimttier heinw
Krenser beiafalt Ich war gänaKeh fl^rr vom
Hause, mit da die Fmn sidi vb«r Imiiie Beaah-
Inng ^rkMien vfMtBy so werde idk nnn hei der
Rückkunft Etwas kaufen^ und der Toehter ein
adif^hallches -Präsent machen.

Wem wir nun die besagte Zeit abreisen, so
werdcsi wir nm En4e, mo -zu s^en, gans Italien
gäsehe* habeut denn Hvir werden von den Ge-
genden tiber Losetto hinaus, wo es uns einfUlt,
nnoh Relegna oder Aorras, Pisa, Luoca, Livomo
u* 9* w* 'geheo, die .heissen zwei Monate an dem
bequemsten dieser Orte zubringen, nnd glaublich
ober Gemmiiach Mailand kommen» Wenn WoKg*
nicht schon die Scrittnra zur Oper in Mailand
hätte, so wurde er sie zu Bologna, Rom und
Nea^ bekommen haben: sie ist ihm an allen
diesen drei Orten angetragen worden.

Der Sohn schreibt:

JET« sp •! , den 6« Juni d770«
Heut raucht der Yesuvins stark« Potz Blitz
<nnd ka nent ainL Haid homa gfresa -beim Harr
Doli« Dos is a dentscha Compositor and a brava
Mou Anjetzo ]>e|(inn* ich meinen Lebendauf zu
beschreiben« Alle 9 oro, qualche volta anche
.alle dieci mi sveg^o, « poi andiamö foor di casa,
.0 poi pranziamo da un trattore, e depo prdin$o
scriviamu, e poi sotrtiamo, e indi ceniamo, ma
^die eosat AI giomo di grpmo', nn mezte pollo
ovvero nn ^iccolo boceone d'afrosto; ni giomo
Jt magro , nn piccolo peacei "e di pol «todissno
a donnire. Est«ce qne Ymu avei^ coalprisl
Rednm dafir zoisbvrgarisch, don as is gUchliida«
Wir sand -Gottlob gesnnd , «da Yoda und i. Ich
hoffe, Dn wirst Dich auch woU befinden, wie
auA die Mama. Neapel und >Rom sind »wei
ficUafstädte. A scheni Schrift! Not wOrrSchrrfbe
mir und sei nicht so faul. Altrimenle StYMle
qualdie bastonate di me. Qnel plaizir! Je f e
caseerai la tdte. Ich freue mich schon auf die
Porträte, und i bi korios, wies da glridi sieht;
wons ma gfoin, so los i mi un den Yodiin a |o
macha. Mädli, las Da saga, wo bist dan gwem,
hef Die Oper hier ist von Jomelli; sie ist 4iebön,
aber zu gescheut und zu alträterisch far's Thea-
ter. Die De Amicis singt unvergleichlieh , wie
nach der Aprfle, welcher zu Mmland gesungen
hat. Die Tänze aind miserabel pompös. Das
Theater ist aidian. Die KBnig ist grob neapoli-
tanisdi auferzogen, nnd steht in der Oper aUn-
aeit auf einem Schemeri, damit er ein Bissei
grösser als die Königin scheint, pie Königin
ist schön und höflich, indem sie mich gewiss

— 146 —

aeehs Mal im Molo (das ist eine Spaxierfahrt)
auf das Freuadlichste gegrüssl hat*

Als Woifg. in Neapel in dem Cons^ryatorio
alla pietä spielte, fielen seine Zuhörer unter an-
dern wegen der ausserordentlichen Fertigkeit und
Geschwindigkeit seiner linken Hand auf den Ge-
danken, dass in seinem Ringe die Zauhe-
rei stecke; er zog daher den Ring ab, spielte
eben so, nnd nun wurde natiirlteh die Verwnn-
rung erst recht gross. Da er in Neapel kein
Pianoforte fand, so musste er sein Maestria nur
auf einem solito Cembalo hören lassen.

Von Neapel kehrten rfic, und Wolfgang mit
einem Rufe, der nur selten einem Kunstler
vorangeht, nach Rom zurück, wo sie den 25sten
Junius ankamen.

Von hier schreibt der Vater.

Rom, den 30. Juni 1770.

Ob wir bei dem König von Neapel gespielt
haben? Nichts weniger; es ist bei den puren
Komplimenten geblieben, die uns die Königin
aller Orten, wo sie uns sah, gemacht hat. Die
Königin kann nichts thun, und was der König
für ein Subjekt ist, schickt sich besser zu er-
zählen, als zu beschreiben. Du kannst Dir leicht
einbilden, wie es an diesem Hofe zugeht. Der
junge Violinst Lamotte, der in der Kaiserin
Diensten ist und auf ihre Ordre nnd Unkosten
naeh Italien gereist ist, war lange Zeit in Neapel und
blieb drei Wochen länger, weil manihm das
Maul wässrig machte, der König und die Köni-
gin wurden ihn hören; dennoch geschah es nicht
Rom, den 4. Juli 1770.

Morgen Mittag speisen wir bei dem Cardinal
Pallavicitti, übermorgen bei dem toskaniscben
Gesandten, Baron Saint Odile. Wir sollen mor-
gen eine Neuigkeit erfahren, die Euch in Ver-
wunderung setzen wird. Der Cardinal Pallavicini
soll nämlich Ordre haben vom Papste, dem
Wolfgang ein Ordenskreuz nnd Diplom zu über-
reichen» Sage noch nicht Vieles davon; ist es
wahr, so schreibe ich Dir es nächstens. Da wir
letzthin beim Cardinal waren, sagte er etliche Male
zu Wolfgang: Signore Cavaliere; wir glaub-
ten es sei Spass. Wolfg. ist in Neapel sichtbar-
lieh gewachsen.

Was ich Dir letzthin von einem Ordens-
kreuze *) geschrieben habe, hat seine Richtigkeit.
Es ist das nämliche, was Gluck hat, und heisst:
te creamus auratae militiae equitem. Er
muss ein schönes goldnes Kreuz tragen, das er
bekommen hat, und Du kannst Dir einbilden,
wie ich lache, wenn ich allezeit zu ihm Signore
Cavaliere sagen bore. Wir|werden morgen dess-
wegen beim Papst Audienz haben.

Sie reisten nun nach Rologna^ und in einem
Briefe des Vaters vom 28. Juli 1770 heisst es:

Gestern haben wir das Opernbächlein und
die Nainen der Recitirenden erhalten. Die Oper
heist: „Mitridate,^^ Re di Ponto, und ist von ei-
nem Poeten aus Turin, Namens Vittoria Amadeo
Cigna-Sanii. Sie ist ist dort im Jahre 1767 auf-
geführt worden.

Aie Akademie Filarmonicou zu Boli^a nahm
den jungen Mozart einstimmig in ihre €^ell-
schaft auf. Er reiste sodann nach Mailand [um
seine Oper aufzuführen. Der Vateür sdireibt
hierüber:

Gott sei gelobt f die erste 'AnflFuhrung der
Oper ist den 26. mit allgemeinem Beifalle vor
sich gegangen, nnd zwei Sachen, die in Mailand
noch nie geschehen sind, vorgefallen. Nämlich,
dass wider alle Gewonhnheit der ersten Sera
eine Arie der Prima Donna ist wiederholt worden,
da man sonst bei 'der ersten Produktion niemals
fuora ruft; und zweitens, dass nadi fast allen
Arien, kaum ein Paar Arien delle veechine
parti ausgenommen, ein erstaunlidies Händeklat-
schen nnd Evviva il Maestro*, Evviva il Mae-
strino-Ruf erfolgte.

Den 27. sind zwei der Arien der Prima
Donna wiederholt worden, und, da es Donnerstag
war, folglidi da es in den Freitag hinein ging,
so musste man suchen, kurz davon zu kommen;
' sonst wurde auch das Duett wiederholt worden
sein, denn der Lärmen fing schon an. Allein
die meisten w<^ten noch zu Hause essen, und

*} Diesen Orden, durch den er eben sowohl den Vamen
der Ritter von Mozart als GlucJk, den der
Ritter von Gluck erworben hatte, trag er nie,
als in der Jagend in Reiclisstädten, auf seiner Reise
nach Paris nach seines Vaters Vorschrift. Gluck soll
den seinJgen getragen haben.

— - 147 —

die Oper mit drei Balli^tten danerte ihre fleehs
Standen. Heute ist die dritte Recita.

So *wie Hasse il Sassone nnd Galuppi Bura-
nello genant werden, so nennnt man nnsern Sohn
il Cavaliere fiiarmonico*

Auch von der Akademia filarraonica zu Ve-
rona wurde er zum Mitgliede aufgenommen.

Wie Mozart's Ruhm immer mehr wuchs und
seine Talente im Auslande bekannter wurden,
so gab es, wie es in der Welt herzugehen pflegt,
auch Feinde und Gegner, die seinem Genie
keine Gerechtigkeit widerfahren lassen wollten.
Es würde also um so auflfallender und inconse-
quenter gewesen sein, wenn er, andern grossen
Geistern gleich, nicht auch Neid, Scheelsucht und
Missgunst zu gemessen gehabt hätte. Mit Mit*
ridate begann er «eine dramatische Laufbahn«
Zu sagen, dass ein ähnliches Produkt früher
einmal schon aus der Feder eines yierzehn-
jährigen Knaben geflossen sei, würde, nach
Bush y 's Behauptung, den Glanz eines Wunders
parteiisch verhüllen heissen. ))Die Vortreff-
lichkeit dieser Oper würde dem reifen und
durch lange Erfahrung unterstützten Manne Ehre
gemacht haben.^

Eben darum wurde mit ihm sogleich ,yon
der Impresa der schriftliche Akkord auf die erste
Opera seria für das Cameyal 1773 eingegangen.
(Fortsetzung folgt.)

4. B c r

h t

Wien, Anfangs April.
(Fortsetzung.)

Aus dem Gesagten im vorigen Blatte geht
keineswegs hervor, dass Oberen seiner ganz
unwürdig in die Scene gesetzt worden, und ein-
zig diesen Mängeln der kalte Empfang zuzu-
sehreiben sei. Nur, um schon die ersten Reprä-
sentationen also hinzustellen, dass sie gaiiz fass-
lich wären, — dazu reichten allerdings die bis
jetzt vorhandenen Kräfte noch nicht hin* Ge-
dulden wir uns, bis manche Härten sich abschlei-
fen, manches zufldlige Mbslingen sich ausgleicht,
alle nach und nach vertrauter mit der Totadich-
tung, seiner selbst mächtiger werden, und man

wird wenigstens zugeben müssen: Oberen^ in
jener Vollkommenheit dargestellt, durchweiche
aHe Werke der berühmtesten Tonmeister ihren
bleibenden Ruhm begründen, stehe ebenso alz
ein schöpferisch gedachtes, und meisterhaft aus-
geführtes Kunstgebilde da, worüber die Zeit ihre
Wogen noch lange hinroUen mag, ohne es je-
mals verschwemmen zu können. —

Wenn wir der vortreifliichen Leistungen des
Orchesters, so wie des gewaltig imponirenden
Chors, und der prachtvollen Ausschmückung mit
unbeschränktem Lobe gedenken, so begehen wir
nur eine schuldige Handlung der Gerechtigkeit.
Weniger Befriedigendes lässt sich über Einzel-
nes berichten. Herr Holzmiller aus Augsburg
betrat als H ü o n zum erstenmale in seinem
Leben die Schaubühne. Dass der Dialog, so wie
das Gebehrdenspiel etwas unbeholfen und linkisch
ausfeilen musste, braucht wohl kaum bemerkt
zu werden. Die Stimme ist schön, rein und
volltönend; war jedoch durch das angestrengte
Abhetzen bei den vielen Proben merklich ge-
schwächt. Dem. Hardmayer sang die Rezia'
grösstentheils sehr gut; vorzüglich gelang ihr die
grosse Scene im zweiten Aufzuge. Könnte sie
doch die eisige Kälte und den unsem Ohren
fremdartig klingenden Schweizer - Dialekt be-
meistern! —

Mad. Waldmüller fand als Puck Veran-
lassung, ihren kräftigen Alt geltend zu machen.
Dem. Achten befriedigte in der keineswegs
dankbaren Titelrolle. Herr Hölzel war ein
humoristisch jovialer Scherasmin, nnd Dem.
Lindenheim ein nettes Fatimchen* Unter
den blos sprechenden Personen zeichneten sieh
Dem. Felder — Roschane, nnd Herr Hille-
brand — Almansor, höchst ehrenvoll aus. Dass
in der Schluss-Scene der stumme Kaiser Carl
mit seiner fränkischen Pair- und Ritterschaft
wegblieb, und das Ganze ungleich idealischer
mit Oberohs und .Titania's Aufschweben ins
Elfenreich endigte, war eine noth wendige, er-
spriessliehe Veränderung; denn die Idee des
englischen Dichters, uns aus den phantasiereiehen
Feen*Regionen zu guter Letzt wieder in« bürger-
liche Werkeltagsleben hinanazoftossen, ist doch
einmal gar zu prosaisch, —

— 148 —

6i „Dar Barbier tcu Seirilh^c^ AberniAl»
dabnttfte ein» Novise^ Denu Hfthnel» die ■O'
gMchCtite Dilettantin 9 aber als Ansnabme von
der Regel; denir sie* fftngt d» an, w<»bin die
meisten; gar nicht kommen* Eine grosse^ klang*
volle ^ SnsBecst. geschmeidige , und gehr umfang*
reiche Stimme, diedorcbaua makelleg und kräftig
ist; eine sehr reelle musikalisce Bildung, ein
schöner^ gefühlvoller Vortrag, glockenreine Into*
nation» und köstliches. Pertamento ; Jugend, Wohl*
gestalt und ein glückliches Benehmen auf der
Buhne mussten sie alsogleidi auf den Platz hin-
stellen, der ihr gebührt, und wir fanden un»
freudig überrascht, eine Rosiue zu sehen, wie
seit Dem. So n tag noch keine* — Ihr Glanz*
punkt waren die Variationen in der Singstunde;
selbst der geläuterste Geschmack konnte nirgend
etwas vermissen, da man sie eine Sängerina
nennen mnss, welche — una cosa rarissima —
zugleich auch sprechen kann,, und in der Thatl
sehr schon spricht» —

Als ebenbürtiges Seitenstück zeigte sieb
Herr August Fischer. Schwerlicb dürfte die*
ser Figaro in Deutschland^ seines Gleichen
finden. Sein unvergleichliches Spiel hat so viel
Humor, alz Besonnenheit; eben so viel Beweg*
licbkeit, alz wahren Anstand. Eben solche schöne
Ruhe, die umsichtig den Schein von der Wahr*
beit scheidet, und welche die innere Harmonie
des Karakters jedem einzelnen Effekte vorzieht,
bewährt den Meister. Die Stimme hat Umfang,
Kraft, Klang und Velocität; stets entschieden
richtig ist die Intonation, und seine Methode
reibt sich dem Trefflichsten an, eben weil sie
so rein karakteristiscb ist. Was lüsst sich wobl
mehr zu seinem Lobe sagen, als dass selbst die
lebhafte Erinnerung an Lab lache, den Einzi*
gen, nicht seine einstimmig gewürdigte Kunst*
leistung auch nur im geringsten zu schmalem fähig
gewesen wäre. —

Herr Cramolini sang den Almaviva, mit
Ausnahme weniger Stellen, die ihm allzuboch
liegen, ungemeinr brav: überwiegender jedoch
war noch sein meisterhaftes, fein nuanzirtes
Spiel. — Herr Siebert würde als Sänger viel
beliebter sein, wollte er mit seinen Verzierungen
und Schnörkeleien, die noch obendrein selten am

gehörigen Orte stehen, etwas hansbälteriseher .
verfahren. Vom Sehauspielertalent ist ihm ohne-
hin, wie männiglich weiss, eine winzig kleine
Dosiz beschert» —

Herrn Gottank möchte man^ als Basil
klassisch nennen; Costüm, Gang, Haltung, l^on,
Hände-, Augen- ,und Mnskelspiel, das bis zur
Unkenntlichkeit durch künstliche Malerei ent-
stellte Scbaafsgesicht, -» alles ist das non plus
ultra von Originalität > und wahrhaft hoch
komische —

Unsere vielseitige Demr Bondra gab die
MarcelHne. Von ihr hat man zum vorhinein
die Gewissheit, dass sie keine Rolle verdirbt. —

7. „Zephir und Flora ,^* mythologisches Bal-
let von Herrn Cromb6, Musik von verschiede*
neu Meistern. Zart erfunden, und viele herrliche
Kräfte dabei beschäftigt. Nur die darin debnti*
rende Mad. Aurelie Vent£ hattte das Missge*
schick, nicht anzusprechen, Mftn fand sie zu
kalt und ausdruckslos; überhaupt für eine Fuss-
künstlerin einmal doch gar zu wohlbeleibt. —

8. „Die Insulanerinnen,^* Oper in zwei Auf-
zügen, nacb Metastasio, Musik von Kreutzer.
Wahrscheinlich eine Jugendarbeit, denn nur an
iem fliessenden Gesang erkennt man den- Ton*
Setzer. Die Handlung macht sich im Lustspiel
viel gedrängter; hier wird sie matt, schleppend
und gedehnt. Dem. Achten, Herr Holzrailler
und Mad. Hill ehr and gaben sich alle erdenk-
liche Mühe, dem schwachen Geschöpfe unter die
Arme.zu greifen; doch leider fruchtlos, und ohne
Erfolg. Herr Wanderer, ein 'zum erstenmal
uns vorgeführtes Mitglied, besitzt einen starken,,
hohen Tenor, weiss aber nichts rechtes damit
anzufangen; auch scheint sein Darstellungsver-
mogen eben nicht sonderlich weit her zu sein. —

9» „Die beiden Ehen,'^ Operette von Nicolo
Isouard. Ging recht abgerundet, und half ein
Stündchen recht asgenefam verkürzen. — *

Als Gast besuchte uns Mad. Ernst vom
Frager Theater^ und sie ist unt bereit» so lieb
und wertb geworden, dass wir ine gar nicht
mehr scheiden lassen. In ihren beiden Antritts-
rollen — Rezia und Agathe — welche sie
mehrere Male schon wiederholen rousste, machte
sie daz glänzendste Glück, und solches auch

-^ 149 —

jaremerita; Stimme, Vortrags Afimik, Ausdruck,
Kraft und Kehlenfertrgkeit bilden den schönftten
VereiDy and genagen. elwn s» den strengen, An*
foderupgen der SpKtterrich.er, als dem fast ver-
wohnten Geschmack unsrer Feinxüngler» —

Woher soll nun aber ReU Worte nehmenr
um seine innigste Herzensfreude, sein gränzen-
lose» Entzücken zu schildern, dass jetzt schon —
nach wenig Wochen — eingetroffen, was er auS'
reinster Ueberzeugung, mit voller Zuversicht
vorher verkündigle: Oberon, der herrliche
Olieron gefällt immer mehr und mebr^ bei je-
dem erneuerten Anhören entfalten sich noch
unentdeckte Schönheiten, und indem wir uns mit
des Tondichters tieffassenden Intentionen näher
befreunden, umweht uns auch sein hehrer Geist,,
und macht uns allmählig fähiger, die Mysterien sei-
ner wundervollen Phantasie-Gebilde zu entschleiern.*
Nicht nur, dass wir nunmehr durch Mad. Ernst
die Partie der Rezia erst ganz so, wie sie,,
lilinerven gleich, dem denkenden Meister ent*
sprang, kennen gelernt haben, so gewann aucb
durch die vorgenommene Abänderung in der
BoUenvertheilung das Ganze sehr bedeutend i
Herr .Holzmüller giebt nämlich jetzt den
Oberon und feiert im Schluss-Recitativ jedes-
mal einen neuen Triumph; dagegen hat Herr
Schuster den Hüon, Dem« Achten aber die
Fat im e übernommen, und nebst der energischen
Ouvertüre wird dem ersten Finale, der kolossa-
len Scene: „Ocean, du Ungeheuer,*^ dem Quartette;
„lieber die blauen Wogen," der effdstreichen
Sturm - Symphonie , R e z i e n * s wehmuthsvoUer
Cavatine in F-molI, so wie dem reizenden Trio
im 3ten Akt und dem oben erwähnten Abschieds'-
Gross des versöhnten Elfen-König enthusiastischer,
stets noch wachsender Beifall zu Theil. Dies
der verkannten Wahrheit herrlichster Sieg; also
durchbricht die Sonne doch endlich die neidisch
sie umhüllenden Wolken, und erstrahlt in un-^
vergänglicher Klarheit, — ein ewiges FlammeuT
Meer!

Ich habe jetzt von einer Ueberrasdiung
zu ^berichten, welche ganz Wien allarmirte^
ich meine die unerwartete Ankunft der berühm^
ten 6esan§p- Virtuosin, Madame Pastar Kaum
hatte, sich im Publikum die Nachricht verbreitet|,

dass die Tbeater-Entreprise mit ihr eine Ue*
hereinkunft hinsichtlich der Auftritts -Bedinge
nisse getroffen habe, kaum war die Bestäti-
gung davon durch gedruckte Annoncen publik
geworden, als man sich so zu sagen fast die
Füsse abrannte, und die Kasse von früh Morgens
bis spät in die Nacht mit Asipiranfen aus allen
Ständen umlagert war, welche sich wenigstens
die Anwartschaft auf den verheissenen Genuss
zu erkämpfen ahmühten, wie denn auch schon'
am ersten Tage, ungeachtet der verdoppelten und'
verdreifachten Preise sämmtliche Logen und'
Spei;;rsitze für den Cjklus aller Darstellungen
mittelst Subskription vergeben wurden; ein Ar-
gumentum ad hominem, dass — handelt es sich
nur um Befriedigung der Neugierde , der soviel
besprochene Geldmangel nicht im Geringsten
fühlbar ist» —

Madame Pasta gab in allem 14 Gastrollen;
12 auf gemeinschaftliche Theilung der Direktion,
eine zum Yortheil der öffentlichen Wohlthätig-
keits-Anstalten, und eine andere, um dem aus-
gesprochenen Wunsche des Monarchen zu ent-
gegnen, im k. k» Hofburgtheater, wofür ihr
Sc. Majestät in höchst gnädigen, schmeichelhaften
Ausdrucken den Titel als erste Kammersängerin
taxfrei zu verleiben geruhten, und derselben durch,
den Oberst -Kämmerer, Grafen von Czernin»
zum Andenken, und als Erinnerungszeichen aller«
höchsten Wohlgefallens, ein kostbares, goldnes,
reich mit Diamanten besetztes Collier (oder
Sevigne, nach dem neuesten Sprachgebrauch
geheissen) huldreichst zustellen Hessen. —

Weil nun aber eine Schwalbe noch keinen
Sommer macht, — will sagen: unsere Gastfreun-
din allein keine ganze Oper ausführen konnte,
übrigens ihr Aufenthalt nur auf wenige Wochen
. sich beschränkte, demnach es an Zeit zu Proben
gebrach, um mit einer deutschen Sänger-Gesell-
schaft vollständige Werke in eihem fremden,
ungewohnten Idiom einzustudiren , so hatte man
als einzig möglichen Ausweg, die zweckmässige
Einrichtung getroffen, dass der wirklichen sceni-
sehen Repräsentation eine musikalische Akademie
vorherging, in welcher, zwischen eingemengten
Ouvertüren und Konzertsätze, Mad» Pasta jeder-
zeit einige Arien vortrug, wornacb alsdann zum

— 150 —

Beschlass die Oper selbst, entweder abgekfint,
oder einzelne Akte daraus, folgte« Die aaf diese
Weise za Gehör gebrachten Werke waren folgende :
\. „Giolietta e Romeo,^^ von Zingarelli 2ter lud

3ter Akt.
2. „Otello," -- J - -ein Theil des 2t©n
I von n* der ranze 3te Akt;
3« „Tankredi/^ - - \ Rossini - mit Abkürzung«!

4. jjSemiramide,*^ - 1 - - - - ebenso

wovon jedes auf allgemeines Verlangen drei bis
viermal wiederholt wurde. — Zum Konzert- Vor-
trag hatte die Künstlerin gewählt: 1) Romanze
aus „Tebaldo und Isolina," von Morlacchi;
2) Cavatina: „Di tanti palpiti;" 3) Grosse
Arie aus dem Crociato, von Meyerbeer;
4) Arie aus Niobe, von Pacini; 5) Arie von
Bonfigli. 6) Nene Arie, für Mad. Pasta —
angeblich von Rossini komponirt — 7) Grosse
Scene aus „Medea," von Simon Mayer. —

Frankreich und England haben dem seltnen
Talente dieser gefeierten Sängerin bewundernd
gehuldigt; sie nennen sie Schöpferin einer bisher
in solcher Form noch ungekannten, nie geahne-
ter Darstellungsweise. In ihren, von Begeisterung
erglühten Landsleuten erweckte sie die wehmü-
thig süsse Erinnerung an das goldne Zeitalter
des schonen italischen Gesanges ; jener herrlichen
Epoche, wo der unübertreffliche Pacchierotti,
tv'o ein Marchesi und Crescentini, eine
Todi und Banti alle Herzen zum Entzücken
hinrissen, in ein Wonne-Meer von Seeligkeit
versenkten: Phänomene und Urbilder, deren fast
verklungene Grossartigkeit sich nun so glänzend
wieder in der unvergleichbaren Pasta erneuert«
Ihr allein muss es verdankt werden, wenn die
gesegnete, alt italienische Gesangschul^ aufhört,
der gegenwärtigen Generation ein räthselhaftes
Geheimniss bleiben, und,- wohl uns! -^ dass die
Zauberin, bei so voller, ungeschwächter Jugend«
kraft, lange noch als Vorbild angestaunt und
vergöttert werden kann. — Wenn sich nun die
besonnen reüektirenden Britten, die, trotz dem
angeboren leichten Sinn eben nicht leicht zu^Uig-
lichen Franken, die füt ächte Schönheit stets
empfänglichen Lombarden also vereint vernehmen
lassen, so muss doch etwas wahres an der Sadie

■ein, und man darf es uns geradmnnigen Deut-
schen, die nur zu oft, nnd meist nngerechterweise
den Vorwurf starrer Kälte und klügelnder Sophi-
sterei erdulden müssen, wohl . um so weniger
verargen, dass auch wir von einem solchen Meteor
geblendet, ja bis zum Enthusiasmus erwärmt
wnrden. —

Nicht im ersten Eindruck liegt das Wunder-
bare dieser Erscheinung; vielmehr ist derftelbe
nicht einmal unbeschränkt günstig, denn hinsicht-
lich der Stimme hat Mad* Pasta nnter ihren
Zeitgenossen mehrere, für sie unerreichbare Ne-
benbuhlerinnen. Es ist jener namenlose Reiz
des seelenvollen Ausdrucks, die innigste Ver-
schmelzung von Kunst, Wahrheit und Natur, das
non plus ultra artisdsch-scientifischer Bildung,
jener tief gefühlter Vortrag, der vom Herzen
kömmt und zum Herzen dringt, wodurch sie
alles fesselt, nnd der Wirklichkeit entrückt; sie
verdient, die erste lyrisch- tragische Gesangs-
Königin genannt zu werden, weil sie immer nnd
ganz das ist, was sie sein will, und soll : heute '
der aus Liebesgram sich opfernde Romeo, —
morgen die von blinder Eifersucht verkannte,
unschuldig leidende Des domo na, — jetzt der
von seinem Vaterlande ausgestossene, und den-
noch sehnsuchtsvoll zurückkehrende Tancred —
nun wieder die von Gewissensbissen gefolterte
Semiramis, welche letztere unter allen ihren
unvergleichlichen Kunstleistungen dennoch als
weit überwiegend voUendeste oben an steht. —
Zu den einzelnen Vorzügen dieser Meister-Sänge-
rin gehören: der schönste, reinsteTriller, welchen
je ein Ohr vernommen, die deutlichste Aussprache
der Worte, eine Oeläuiigkeit in allen Arten von
Coloraturen, Läufen, Passagen, Sprüngen und
dergleichen, die nur das Resultat rastloser Ue-
bung sein können; eine Tonverbindirag, gleich
angereihten Zahlperlen, da^ nirgends auch die
kleinste Lücke zu gewahren; endlieh, eine
Deklamation im Recitative, worauf die erste
tragische Heldin stolz sein dürfte. — •

Gedenkf^n wir indessen auch billigermaassen
nnsrer heimischen Künstler ,' welche sich mit
seltner Resignation, mit ruhmlicher Selbstverläug-
nung freiwillig neben einen so hell leuchtenden
Gestirn in den Schatten stellten, und ohne deren

151 -^

thätige, nur ,darch den angestrengtesten Fleiss
möglich gewordene Mitwirkung wir auf alle
diese Hochgenüsse Verzicht hätten leisten müssen.
Ais Fremde darf vor allen Mad. Ernst nicht
vergessen werden, welche die Araenaide mit
wahrer Virtuosität ausführte; nicht minder be-
friedigte die liebenswürdige Hähnel als Gi^u-
lietta, so wie als Arsace. Herr Häuser,
Assur, bewies grosse Routine und erwarb sich
audi als Sänger rauschenden Beifall ; die Herren
Cramolini, (Otello) Schuster, (Rodrigound
Idreno) August Fischer (Elmiro) Mad. Fron-
tini, (Isaura und Emilia) gaben Beweise ihres
regen Eifers und vielseitigen Braudibarkarkeit,
so wie sogar die mit Nebenrollen Betheilten alle
Kräfte aufboten, um auch veihältnissmässig ihr
Scherflein zum vollkommensten Gelingen des
Ganzen redlich mit beizutragen. ^ Darum also:—«
Ehre dem Ehre gebührt, und jedem das Seine;
Lob und Dank einem [solchen Gemeinsinn, und
dies um so mehr, als man ihn heut zu. Tage, wo
schnöder Egoismus das Regiment führt, recht
esgentlic)i mit Diogenes Laterne aufkuchen mnss. —

Dem* Clara Siebert, welche bereits oben
im Personal-Stand angeführt wurde, debütirte als
Agathe im Freischütz, sang in Konzerten, so
den Balletten vorherging, einige Arien, und auch
eine sogenannte dramatische Scene im Costüm:
„Die Rückkehr eines Schweizer Hirtenmädchens
in die Heimath,*^ von Karl Blum. Ihre Stimme
ist mehr, was man klein nennt; doch fehlt ihr
weder Hohe, noch Bravour, und in Partien,
welche diese Erfodernissse bedingen, dürfte sie
zweifelsohne renssiren. —

En attendent sollen ^ wie nur nach geen-
digten Gastqpielen derSignora Pasta die unum-
gänglich nothwendige Zeit gewonnen wird —
folgende Opern in die Scene gehen:

1. „Don Juan.«« 2. „Der Kreuzritter,*« von
Mayerbeer. 3. „Aloyse," von Mauren

4. „Der Vampyr,«*^ von Lindpaintner.

5. „Valentine von Mayland,«« von M£huL

6. „Fiorilla" und 7. „die Stumme von Portici,"
von Auber. 8. „Die Belagerung von Corinth««
und 9« „Graf Ory,«« von Rossini nebst mehre-

ren Original - Kompositionen von Kreutzer
Gyrowetz und Bachner. —

Erinnemngen aus Wien, Ungarn, Sizilien

und Italien.

Für die Opern- und Konzert-Musik interes-
sirle sich vorzüglich Fürst L. . . , welcher zugleich
äusserst artig und galant mit Künstlern war und
sie nach Kräften unterstützte; eben so Graf M;
D... und viele andre; so wie man iiberhaupt
einen herrlichen Geist in den Grossen und Ge-
bildeten Wiens bemerkt, der Kunst allen Vor-
schub zu leisten. Schade nur, dass die Harnio-
niker alle selbst so wenig harraonirten. (Leider
noch jetzt auch ausser Wien der Fall !) Im Ueber-
blick erschien mir Wien wie in seinem Aeussern
so in Hinsicht der Kunst: ein grosser Haufen
der trefflichsten Materialien ; aber ohne einen ge-
schickten Baumeister, der altes zu einem grossen
schönen Ganzen vereinigen hätte können*

Als ich einst in einer Priva(gesellschaft einige
neue Stücke probiren Hess, machte ich die Be-
kanntschaft eines ungarischen Edelmanns, Herr
von W. Er blies selbst die Flöte und bezeigte
sich von solcher aufrichtigen innigen Liebe zur
Tonkunst beseelt, dass ich seinen freundschaft>
liehen Einladqngen, in seiner Gesellschaft Ungarn
näher kennen zu lernen, nicht widerstehen konnte.
Es wurde beschlossen zuerst mehrere Wochen
in P.., einem Bade in Ungarn, nicht fern von
Wien, zuzubringen. Die schöne Natur und die
Zusammenkunft der Gebildetsten von Wien und
der . umliegenden Gegend, empfahlen es zum an-
genehmsten Sommer-Aufenthalt.

Herr von W. hielt sich mehrere talentvolle
junge Tonkünstler. Gleichsam die Seele der
Unterhaltung daselbst, liess er in der schönsten
Lage eine grosse geschmackvolle Hütten-Laube
(der einzige Name, den ich dafür wüsste) errich*
ten, wo eine ansehnliche Gesellschaft im kühlen
Schatten und von aromatischen Blumengerüchen
umduftet, bequem Platz fand. Hier wurden täg-
lich einige Morgenstunden der edlen Tonkunst
geweiht, wozu alle Verehrer eines mehr feinern
musikalischen Genusses freien Zutritt hatten

— 152 ^

Diese Tdnflen lach denn aaeh zaMrci^li ^üäi
dessenungeachiet iiemdile stets die tassefste
Stille, und alles schien anr Ohr 211 sein. Ich
Icatta IhneB nicht sagen, urieTiel Freude mir d«
Eindruck rerschaffte, de* die Musik hier auf die
▼om städtischen Zwang befreiten Oemüther, nichl:
allein für ^en Angenblick, sondern für die ganse
Daner jener Zeit, machte. Die Prätensionen des
Reichdinmes und Ranges nvaren wie verschwunden;
ein allgemeines Baad der Freundschaft umschlang
alle Kunstgenossen; einer um den andern be-
strebte sich abwechselnd, in seinem Hanse der
Gesellschaft frohe Stunden su machen, Wobei
denn gewöhnlich noch viel von den wirkungs-
vollsten Tönen der Frühstunde gesprochen wurde.
Da dachte ich oft: ^könnte sich doch einst
diese Kunst, durch innere Kraft und Ausbildnag
ausgerüstet, im Grossem und für immer
dauernd« «in'es solchen Eindrucks erfreuenl"
Im Allgemeinen wird ihr hoher Zweck von
unsem Künsdem selbst so wenig erkannt, dass
es kein Wunder ist, wenn sie häufig nur sur
Ausfüllung müssiger Stunden, als angenehmer
Ohrenkitzel, oder gar einen verirrten Geschmack
SU befriedigen, dienen muss; statt da^s dieser
Königin der Künste erhabene Bestimmung allein
ist: wahres, beseeligendes Leben ilnd
Geistesbildung zu verbreiten. Nun, anoor
un* altro miracolo di quest* arte divina, [vorans-
.gtaetst, dass Sie mich hübsch ornsthafi anhören
wollen.

Dem vollkommenen Siege unsrer Musen des
Bades fehlte nämlich noch Etwas. Man sprach
allgemein viel jvon einem überaus interessanten
Mädchen, die schönste der Umgegend, welche im
Sade befindlich sein sollte, sieh aber nirgends
folglich auch nicht bei unserm musikalischen
Lauberhüttenfest sehen liess. Die Reichsten und
Angesehnsten bemühten sich, sie kennen zu 1er*
nen; doch ihr behutsamer Tater entschuldigte
steh: sie sei zu schüchtern; liebe die Einsam*
keit. — Einer meiner intimsten nur in Liebe und
Tönen sdi wärmender Freund, hatte sie von un-
gefähr am Fenster gesehen; und sie sehen und
wie Petrarch von seiner Laura bezaubert seiUf
war eins. Jetzt traten Liebe und Tonkunst in

Sund gegen die Allesverschmähende. In einer
sternenhellen Nacht, sanftknhlend und feieilich*
-ganz wie von Cjdierens Gunst gesandt, sass die
Angebetete in ihrem Galten, hinter Laub lind
filumen verboigenj die balsamische Luft ein-
athroend.

Da ertönte eine süsse, schmelzende Nacht*
snusik von Flöten, Klarinetten und Hörnern; ein
leiser Männerchor, nur von sanftem Empfindungen
legeistert, unterbrach sie abwechselnd. Kein
Athemzug ausser den Tönen ward vernommen;
nur die fernen vielfachen Echo*s erfüllten bis
sum leisesten Verschwinden die Zwischenräume«
Als auch diese sum letztenmal verklungen, und
Alles sidi still ontfemt, ergonen sich des Freun-
des Gefühle, vom zarten SaitengeÜspel der Gui-
larre begleitet, in einen, an seine Laura gerich-
iMen, seelenvoll vorgetragenen Gesang« ^ —
Und, o Wunder der Götterkunst! was Glanz und
Erdenguter nicht Termocbten, bewirkte ine! Er-
liöfiing ward dem Sänger! Ewig begluckende
SympatMe der fieelen vereinigte beide! ^ — ^
^Selir romantisch, wahrhaftig! man möchte doöh
beinahe diese mäditige Wirkung der Mnsik in
.Zweifel ziehen.<< Da haben Sie Recht — abge-
.sechnet, dass dergleichen Zweifel im kalten Nor-
den sehr veneihUch sind, so war auch hier die
Hauptsache der beseelte Vortrag des seeligen
Liebhabers. Der Komponist der Töne, desseh
. sich jener bedienl, ist selbst mit mir ganz ein-
.veraunden, dass der blosse geistreiche Ton der
Spraidie mehr bewirken kann, als Millionen
. Töne der schönsten Musik, wenn sie im Augen-
blick 4er Ausführung nicht jene Eigenschaft
bähen« — *

Wollen ffie dennodh dMi Liedehen de« Sän-
gers der Kuriosität halber in Noten sehen -^
bief ist ^! — Nnr Mtte ich: mässigM Sie christ-
lich das salyrisf^e Lächeln, und vor allen Din-
gen — tadeln Sie es ja nicht — Nur um Ihrent-
willen — sehten Sie, wenn es die Dame erführe,
deren schöner Mund es gelobt — die Bache
könnte ^ — doch, Ihnen wird zu bekannt sein,
dass man in gewissen Fällen weniger Gefahr
läuft, einem schönem Munde zuwider zu han-
deln, als zu widersprechen« ^

Aedskteur: A. B« Mar x. — Im Verlage der SchlesiQgerschen Buch- und Musikhandlung.

Hierbei eine MusikbciUge«

Musik TOB J.Niile.

Tenor.

Guitarre;

geh' Doc}i f oUt dein Ben für mich ^ar nichtem .

I^P ^ffniP^^^

Va ^ ter ! mei . nen Sua • den, ^^w^aa die ^ te '

(Wenn d
Hand ni^
xurKot|

DS
ZU

in.

72
ne
ler

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lea
len
:en
tid.
ich

die
en»

74,
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rti-
wie
ra,
und
des

fallen, daas man sie hente repetixen muss. Der

Hierüber schreibt Mozart selbst:

■"j'^'^^m^mv^^f

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war eins.

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c^Hen tu früh <cr> bricht.

Ach dann lebt

■> V p r

-'' Lie > be oft te . ^egt. . Kichti gpiebt dann

eitttt nicht mehr ichläg*t.

all Mrenn dies

»•"^■gVf^^^^^^^^ «!■ wenn q

'/r'''r^ ^'' P iC/r "^ P ri-g

rd Sich mein blei .eher . Schatten um.ichwe.ben

P P ' P P '

en höh - Jeg^mat . ten Tö - nen

r^0Prn^

Alf zr: mehr anlcialtend)

Ach! ■ vergfiig meiä nicht !

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Aedakteur: A. B« Marx« — Im Verlage der &ohlesingerschen Buch- and Mnsikhandlang,

Hitrbei eine MnsikbtiUge.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

e h t t e r

Iah

Dtn 16. MaL

Nro. 20.

1829*

3 Beurtheilungen.

Biographie W* A* Mozart's.

(Fortsetzung.)

rVls Mosart naeh einem iSmonatlicben genasa*
reichen nnd ehrenvollen Aufenthalte in Italien,
ohne Zweifel mit einem angemeinen Schatze von
Kenntnissen, Ideen und geläutertem Geechmacke,
nnd mit der Bewunderung einer Nation beehrt,
die Ton der Natur zur Richterin der t'onkunst
berufen. scheint, mit seinem Vater zu Ende März
1771 wieder eintraf, fand er «einen Brief des
Grafen Flrmian in Mailand, der ihm im Namen
der Kaiserin Maria Theresia auftrug, eine
grosse theatralische Serenade zur Vermählung
des Erzherzogs Ferdinand zu schreiben. Da
die Kaiserin den ältesten unter den Kapellmei-^
Stern, den berühmten Hasse, zur Komposition
der Opera bestimmt hatte, so wählte sie doch
unter allen den jüngsten für diese Serenade; die
Kaiserin schien aus ganz besondrer Absicht dem
jüngsten Theater-Komponisten die Ehre erwiesen
zu haben, ihn mit einem der bewundeitsten
Meister seiner Zeit wetteifern zu lassen. Diese Sere-
nada hiess Ascanio in Alba, dessen Poesie
vom AbbasParini, Verfasser des Giorno, war.

Mozart übernahm diesen ehrenvollen Auftrag
und reiste im Auffust mit seinem Vater wieder
auf einige Monate nach Mailand, wo er während
der Vermählungs- Feierlichkeiten immer an der
Opera und der Serenada abwechselnd arbeitete.

Der Vater schreibt hierüber:

Mailand, den 17. Oktober 1771.

Die Serenada hat am 17. so erstaunlich ge-
fallen, dass man sie heute repetixen muss. Der

Erzherzog hat neuerdings zwei Kopien angeord-
net Alle Cavaliere und andere Leute reden uns
beständig auf den Strassen an, um Wolfgang zu
gratuliren. Kurz, mir ist leid: die Sereneda
des Wolfgangs lat die Oper von Hasse so nieder-
geschlagen, dass ich es nicht beschreiben kann.

Betet und danket Gott

Mozart unternahm dann vom Oktober 1772
bis zum März 1773 seine sechste Reise, um seine
Oper „L. Sulla" in Mailand aufiinfuhren, worüber
der Vater schreibt:

Mailand, den 30. Jonar 1773«
Heute ist die zweite Oper zum ersten Male«
Ich bin unglücklich genug, sie nicht hören za
können» Ich schicke Wolfg. in die Loge des
Herrn von Grimani, und werde unterdessen
Trübsal blasen. Ich liege an einem verfluchten
Rheumatism nieder und leide wie ein Hund.
Wolfgang befindet sich wohl, denn eben da ich
dieses schreibe, madit er immer Capriolen*

Nach einer siebenten Reise nach Wien, die
wir übergehn, trat er die achte an nach München»

Die letzte Reise des Vaters mit dem
Sohne.

Im folgenden Jahre, Anfangs December 1774,
machte unser Wolfgang mit seinem Vater eine
Reise nach München, welche ihm zur Verferti-
gung mehrerer vortrefflichen Musikstück«, wie
der Opera buffa, La finta Giardiniera,
zweier grossen Messen, eines Offertoriums und
einer Vesper de Dominica für die Kapelle des
Churfursten Gelegenheit bot

Hierüber schreibt Mozart selbst:

— 154 —

Gott Lob! meine Oper ist gestern in See na
gegangen, und so gut assgefallen , iamn. ich der
Mama den Lärmen unmöglich beschreiben kann»
Erstens war das ganze Theater so gestrotzt voll^
dass viele Leute wieder zurück haben gehen
inüssen. Nach einer jeden Arie war allezeit ein
erschreckliches Getös mit Klatschen, und Viva
Maestro -Schreien. Ihro Durchl. die Charfiirstia
und die Verwittwete (welche mir vis-ä-vis waren)
sagten mir auch Bravo. Wie die Oper aus war^
so ist unter der Zeit, wo man still ist, bis das
Ballet anfangt, nichts als geklatscht und. Bravo
geschrieen worden,^ bald aufgehört,, wieder ange*
fangen^ und so fort. Nachdem bin ich mit mei*
nem Papa in ein gewisses Zimmer gegangen^
wo der Churfurst und ganze Hof durch muss,
und habe Ihren Durchlauchten, dem Cburfursten,
der Churftirstin und den Hoheiten die Hände
geküsst^ welche alle sehr gnädig waren. Heute
in aller Frühe schickten Se* FiirstL Gnaden^ der
Bischof von Chiemsee her und lies mir gratulirenv
dass die Oper her Allen so unvergleichlich aus*
gefallen wäre. Wegen nnsrer Rückreise wird
es sobald nicht werden» und die Mama soll ee
auch ni<At wünschen, denu die Mama weiss, wie

wohl das Schnaufen thut. Wir werdea

noch früh genug zum (hfcr war ausgestrichen) kom«^
nen* Eine rechte und noihwendige Ursache ist»
weit am Freitage die Oper abermals gegeben
wird, und ich sehr nothwendig bei der Produktion
bin — » — » sonst würde mait sie nicht mehr ken*
Den — — - denn ee ist gar kurioa hier«. (Griisse)
An Bimberl 1000 Busserln*

Nach seiner Rückkehr trat er mit seiner
Mutter die nennte Reise an, und zwar nach
Paris vom 23. September 1777 bis zum If« Jan«
177$. Er ging über München^ Augsburg und
Manheim, wo er mehrere Monate verweilte und
traf am 23. März 1778 in Paris an. Seine Be-
mühungen, in Paris ein festes Unterkommen zu
finden, führten zu keinem Resultat» Er verlor
hier seine Mutter durch den Tod, und wir heben
einige Stellen aus den Briefen aus, in denen er
seinen Vater theils vorbereitete, theils in Kennt»
niss setzte. Er schreibt:

Ich habe Ihnen eine sehr unangenehme und
traurige Nachricht zu geben, die auch Ursache

ist, dass ich auf Ihren letzten Brief, vom 11. Juni
datirt, niebt eher habe antworten können* Meine
liebe Matter ist sehr krank — sie hat sich, wie
sie es gewohnt war, Ader gelassen, und es war
auch sehr nothwendig, und war ihr auch darauf
ganz gut. Doch einige Tage darnach klagte sie
über Frost und auch gleich Hitze, — bekam den
Durchtauf, Kopfwehe; wir brauchten Anfangs
unsere Hausmittel, antispasmodisch Pulver; wir
hätten auch gern das schwärze gebraucht, es
mangelte unsiaber, und wir konnten es hier nicht
bekommen, es ist auch unter dem Namen pal-
vi» epileptieus nicht bekannt. ^ Weil es aber
immer ärger wurde, sie hart reden konnte, das
GehSr verlor, so dass man schreien musste, —
so schickte der Baron Grimm seinen Doktor her.
Sie ist sehr schwach, hat noch Hitze und phan-
tasiert, — man giebt mir Hoffnung; ich habe
aber nicht viel; ^ ich bin nun schon lange Tag
und Nacht zwischen Furcht und Hoffnung — ich
habe mich aber ganz in den Willen Got:es ge-
geben — ufid hoffe, Sie und meine liebe Schwe-
ster werden es auch thun. Was ist denn sonst
für ein Mittel, um ruhig zu sein! ^ ruhiger,
sage ich, denn ganz kann man es nicht sein. —
Ich bin getrüstet, es mag ausfallen, wie es will,
-r weit ich weiss, dass es Gott, der Alles (wenn
es uns noch so quer vorkömmt) zu nnserm Besten
anordnet, so haben will; denn ich glaube, und
dieses lasse ich mir nicht ausreden, dass kein
Doktor, kein Mensch^ kein Unglück, kein Zufall
einem Menschen das Leben weder geben noch
nehmen kann, sondern Gott allein — das sind
nur die Instrumente,, deren er sich meisCeniheils
bedient -— und auch nicht allezeit — Wir sehen
es ja, dass Leute umsinken, umfallen und todt
sind. Ich sage dess wegen nicht, dass meine
Mutter sterben wird und sterben muss, dass alle
Hoffnung verloreu sei — sie kann frisch und
gesund werden^ aber nur wenn Gott will. —
Ich mache mir, nachdem idi aus allen meinen
Kräften um die Gesundheit und das Leben mei-
ner lieben Mutter zu meinem Gott gebetet habe,
gern solche Gedanken und Tröstungen, weil ich
mich hernach mehr beherzt, ruhiger und getroster
finde, — denn Sie werden sich leicht vorstellen,
dass ich diess brauche! — Nun etwas Anderes.

155 —

Verlassen wir diese traurigen Gedanken, hoffen
wir aber nicht zu viel, . haben wir unser Ver-
trauen auf Gott, und trösten wir uns mit diesen^
Gedanken, dass Alles gut geht, indem er am
besten weiss, was uns AUen sowohl zu unserm
seitlichen als ewigen Gluck und Heil erspriess«
lieb und nutzbar ist. —

In «Inem spätem Briefe heisst es:
Monsieur mon tris eher p^re!

Ich hoffe, Sie werden bereitet sein, eine der
traurigsten und schmershaftesten Nacbiichten mit
Standbaftigkeit anzuhören, — Sie werden durch
mein letztes Schreiben Fom 3ten in ^ie Lage
gesetzt worden «ein, nichts Gutes Igoren zu dur^
fen. — Den nämlichen Tag, den Sien, ist meine
Mutter Abends um 10 Uhr 21 Minuten in Gott
seelig entschlafen; *-* als ich Ihnen aber schrieb^
war sie schon im Genüsse der himmlischen Freu-
den ^ Alles war schon vorbei — ich schrieb
Ihnen in der Nacht — ich hoffe, Sie und mrine
liebe Schwester werden mir diesen klonen und
sehr noihwendigen Betrug verzeihen ^ denn
nachdem ich nadi meinem Schmerze und Traurig»
keit auf die Ihrige schloss, so konnte ich es
unmöglich uber's Herz bringen, Sie sogleich mit
dieser schrecklichen Nachricht zu fiberrasehen.—

Nachdem er mehrere Symphonien für Kon-
zerte, ein Ballet fiir Noverre und anderes in
Paris zu Stande gebracht, reiste erden 26. Septbr.
1778 von Paris über Nancy, Strasburg, Maoheim,
wo er einige Zeit verweilte, München nach Salz-
burg zurück.

Mozart kam also in der Mitte Januars 1779
bei seinem^Vater in Salzburg an. Es würde
sehr zu seinem Vortheile gewesen sein, wenn er
in Paris geblieben wäre; aber er fand wenig
Geschmack an der französischen Musik und an
dem dortigen Aufenthalte. Sein gerader Sinn
war nicht für ^ie Schlangenwinduiigen, die auf
einem Tummelplatze menschlicher Thorheiten
auch Künste und- Wissenschaften umstricken. Die
französische, oberflächliche Musik war nie nach
dem Sinne des tiefen, feurigen, gehalivollen Ge^
nie's, das an italienische Melodien gewöhnt war,
gewesen, das er so mächtig in sich fohlte. Dar

zu kam die Liebe zu der nachherigen Lange
der Schwester seiner Constanze, welche Liebe
ihn die Rückkehr um so mehr wünschen liess,
als ihm seine Mutter, die ihn dieses Mal allein
aus der Familie begleitet hatte, in Paris starb,
und welcher Todesfall auch seinem gefühlvollen
Herzen den Aufenthalt io Paris mag verleidet
haben. Diese Reise gab der Welt die grosse
Symphonie in D für's Konzert spirituel, die
desshalb und ihres raschen Feuers wegen die
französische heisst; ferner die Sinfonie con«
certante, 2wei Quartetti für die Flöte, ein
Konzert für Harfe und Flöte, sechs Sonaten für's
Klavier und mehrere andere Stücke, deren ge-
fällige und zierliche Schönheiten selbst der da-
malige französcfae Geschmack annahm und be-
wunderte.

Als Mozart mit seiner Mutter nach Paris
ireiste, kam er durch Manheim, wo er die Aloy-
sia Weber, *) nachherige berühmte Sängerin
Lange, bei ihren Eltern kennen lernte. Da
sie Beide Talente hatten, so lernten sie sich bald
echätzen und lieben. Ihr Vater, der urtheilte,
dass sie vereinigt grosses Aufsehn erregen wür-
den, dachte mit Vergnügen ihre Verehelichung.
Er musste bei der Regierungs* Veränderung nach
München ziehen, wo Mozart, wegen der Trauer
über «eine Mutter, nach französischer Sitte, in
einem rethen Rocke mit schwarzen Knöpfen auf
seiner Rückreise von Paris erschien, aber bei
der Aloysia veränderte Gesinnung für ihn fand. -
Sie schien den, um welchen sie ehedem geweint
hatte, nicht mehr zu kennen, als er eintrat
Deshalb setzte sich Mozart flugs an's Klavier
und sang laut: ^, Ich lass das Mädel gern,
das mich nicht will.^* Von nun an suchte
ihre Schwester Constanze, die vielleicht mehr
für sein Talent, als für seine Person fühlte, und

'*) Gebored zu Manheim, besass sie alle möglichen Voll-
kcmmenheiten einer grossen Sängerin, stand zuerst am
Münchner Hoftheäter (1779) vmd worde dann 1791»

• nach mehreren Reisen 9 in Wien für die grosse Oper
mit 400 Dllkaten angestellt. 1796 war sie in Hamburg
beim Schröder^schen Theater, und 1798 kam sie zur
deutschen Oper in Amsterdam, mit 800 Dukaten Ge-
halt, freier Wohnung und zwei Benefizen. Gegen-
wärtig priyatisirt sie in Wien«

— 156 —

Mitleiden mit dem Betrogenen hatte, welches er
von der Aloysia erdulden musste, ihn seu «n-
terhalten. Er unterrichtete sie im Pianoforte,
als eine lernbegierige Schülerin, mit Yergnägen«
Später sahen sie sich in Wien wieder, und es
fand sich, dass Constanze mehr Eindruck auf
Mozart als einst Aloysia gemacht hatte.

Mozart wurde Organist in Salzburg, denn in
den Salzburgischen Hofkalendern 1780 und 1781
ist er als Hof- und Dom -Organist angefiihrt«
Der Baierische Hof, der schon so oft Zeuge sei-
nes Künstler-Talents war, nnd insbesondre der
damalige Churfürst Carl Theodor, der grosse
Schätzer aller schönen Künste, liebte Mozarfs
Musik im hohen Grade. Er bekam daher den
Auftrag, für den Carneval von 1781 in München
eine Opera seria zu schreiben* Diese Mozairt-
sche Schöpfung ist die Oper Idomeneo, worin
eine Gedankenfülle und eine WSrme der Empfin-
dung herrscht, die sich nur von der Jugendkraft
eines genialen Tonkünstlers, wie Mozart, eiwar-
ten liess.

' Den 6. November 1780 reiste Mozart nach
München. Er schreibt an seinen Vater:

München, den 27. December 1780.

Die letzte Probe ist herrlich gewesen, sie
war in einem grossen Saale bei Hofe, nnd der
Churfürst war auch da. Dieses Mal ist mit dem
ganzen Orchester (versteht sich, das im Opern-
hause Platz hat) probirt worden* — Nach dem
ersten Akte sagte mir der Churfürst überlaut
Bravo, und als ich hinging, ihm die Hand zn
küssen, sagte er: Diese Oper wird char-
mant werden. Er wird gewiss Ehre da«
von haben. — Weil er nicht wnsste, ob er so
lange da bleiben konnte, somusste man ihm die
konzertirende Aria und das Donnerwetter zu
Anfang des zweiten Aktes machen. Nach diesem
gab er wieder auf das Freundlichste seinen Bei-
fall, und sagte lachend: Man sollte nicht
meinen, dass in einem so kleinen Kopfe
so was Grosses stecke* Er hat auch den
andern Tag früh beim Cercle meine Opera sehr
gelobt. ^ Die nächste Probe wird vermuthlich
im Theater sein.

Den 25, Jan. 1781 reiste der Vater mit sei«
tier Tochter von Salzburg ab, nnd kam den

26« Abends in München bei seinem Sohne an,
am die Freude zu gemessen, Zeuge von dem
nnbeschreiblichen Beifalle sein zn können, den
sein Sohn bei jedesmaliger Auffuhrung seines
Idomeneo einerntete. Auch aus seiner Vater-
stadt hatte seine Oper eine grosse Anzahl nach
München gezogen, um der Aufführung dieser
Oper beizuwohnen nnd diese meisterhafte Musik
ihres Landsmannes zn hören und zu bewundern»

Um dieselbe Zeit, wo Mozart den Idomeneo
schrieb, komponirte er in München das Offerte
rinm: Misericordias Domini etc., um theils
dem Intendanten Grafen Seeau sein Talent für
den Kirchenstyl zu zeigen*, und theils um in
München angestellt zu werden, was er (so sehr
wfinsdite und hoffte»

Der Herausgeber sagt „ Idomeneo << besteht,
nach ehemaliger Einrichtung, ausser den theils
einfachen, theils obligaten Recitativen, fast blos
aus Arien und Chören, und zählt nur drei mehr-
stimmige Gesangstücke. Die Musik scheint den
Liebhabern des neuesten italienischen Opemstyls
veraltet. Abgerechnet, dass dieses nach der Zeit^
in welcher sie geschrieben worden, schon unmög-
lich wärej so rührt es daher, dass Idomeneo eine
der frühesten Arbeiten Mozarts ist Allein sie
ist darum nicht nur nicht weniger gehaltvoll,
als seine übrigen Werke, sondern sie nimmt
vielmehr durch die Erhabenheit und das acht
tragische Pathos, welche in der Anlage des Gan-
zen walten, so wie durch die kunstreiche Aus-
führung und die ganz besonders geschmack- und
wirkungsvolle Instrumentirung, einen vorzügli-
chen.Platz unter seinen Arbeiten ein. Wahr ist:
hier und da sind gewisse Formen der italieni-
schen Schule, die damals als unverbrüchliches
Gefetz aufgestellt waren, das selbst Mozarts hoch
aufstrebender Genius nicht immer zu fiberschrei-
ten für gut hielt, sei es, um dem Neuen durch
die Vermählung mit dem Herkömmlichen Ver-
zeihung zu verschaffen, oder um seinen, die da-
nüdige Fassungskraft ohnehin übersteigenden
genialen Erzeugnissen durch einige Schonung des
herrschenden Geschmacks einen gewissen Grad
von Popularität zu erhalten. Man findet diese
Absicht (mit Ausnahme der Hochzeit des Figaro)
mehr oder weniger in einzelnen Theilen aller,

157 —

Selbstseiner leisten Stücke; und noch in der Zauber-
flöte sind die beiden Arien der Königin der
Nacht Beweise davon, wenn anders sein bekann-
ter HuBKNT jene eben dazumal begonnene Entar-
tung des Gesanges uicht etwa persifliren wollte*
In Wien hat man alle Gesänge, deren Form
ihrem sonstigen Werthe Eintrag thun konnte,
hinweg gelassen. Aber dadurch mussten — um
den gestörten ZulBammenhang wieder herzustel-
len — Musikstücke, die man ungern vermisste,
ausgeschlossen werden« (Fortsetzung folgt.)

4. B

c h t e.

Wien, Anfangs April«
(FoTtsetiung.)

Machen wir jetzt eine recht frappante Tran-
sition, um mittelst der allergrellsten , ohrenzer-
fleischenden enharmoischen Verwechslung in's
Theater an der Wien zu gelangen. —

Auch dort wird gegenwärtig etwas mehr,
denn spnst musizirt* Herr Forti, der sich mit
der neuen Hoftheater-Untemehraung überwerfen,
hat daselbst ans Tort Engagement angenomen;
und da der Direktor Carl, wie alle Welt weiss,
von Musik gerade eben so viel versteht, als
Hand eis Kocb vom doppelten Kontrapunkt, so
lässt er ihm freies Spiel, nach Herzenslust im
Handwerk herumzupfuschen. —

Wohlweislich bringt er demnach meistens
nur solche Opern aufs Tapet, die er lange schon
memorirt,'und worin er eine — soit disant —
dankbare Rolle hat; unbekümmert darum, ob die
vorhandenen materiellen Kräfte dazu ausreichen,
oder mcht; also marsdiirten gleich den Schatten«
Königen im Macbeth, dürftig genug eingeübt^
und dennoch anmaassend über die Gebühr, in
Reih' und Gliedern auf: „Der Barbier von Sevilla,««
„Lodoiska,«« „die weisse Dame,« „der Freischütz,««
„der Schnee,«« „die diebische Eisler,«« „Aschen-
brödel«« (Cenerentola) u. s. w. grösstentheils fast
allzuoft, und ungleich besser gesehen; lauter
Sächelchen, denen, wie einer Citrone, bereits das
letzte Tröpflein ausgepresst ist, und wovon die
Kasse unmöglich Vortheile ziehen kann.

Inter coecos luscus vex! <^ Könnte Herr
Forti alle Partien selbst geben — ä la boib

heur! — So aber -- der Tross, der leidige Tross,
mit wenig Ausnahmen, worunter allerdings Dem.
Vio und Mad. Kneisel im komischen Fache
zu rechnen sind. Was aus einer Anfängerin,
Dem. Louise Franchetti werden soll, kana
erst die Zeit lehren. Herr Seipelt geht weder
vorwärts noch zurück; will er ernst sein, so
muss man lachen, und bei [seinen Spässen wei-
nen, oder mindestens gähnen. Der Buffo Hopp
ist nur im Lokalen zu toleriren, und der einzige
Tenor Kr ein er singt ohne Stimme. Orchester
und Chor, welcher seit Kurzem doch einiger-
maassen verstärkt wurdet, sind noch am Erträg-
lichsten. —

Von den Novitäten, welche es hier Orts wie
Heuschrecken regnet, die aber auch gleich den
Phantasmen in den Ombres chinoises für Augen-
blicke erscheinen und wieder entschwinden, wol-
len wir nur jene anführen, deren Thermometer-
stand wenigstens nicht unter Null sich zeigte.
Splche waren:

1. „Elsbeth oder das Turnier zu Kronstein,««
romantische Oper nach Holbein's Lustspiel,

#vQn Meisl, Musik von Gläser.

2. „Der falsche Virtuos auf der G-Saite,«« Gele-
genheitsstück von denselben Verfassern.

3* „Roderich und Kunigunde,«« Castelli's geist-
reiche Parodie 9 mit Seifrieds witzig persi-
flirender Musik. — Wurde in der That ganz
vorzüglich gut gegeben, und oftmals wiederholt.

4. „Der Zauberkampf,«« Pantomime, Musik von
Clement und Riotte.

5. „Die Hochzeit zu Pistoia,«« komische Oper
von Kapellmeister Roser*

6. „Vetter Lucas aus Jamaika,«« nach Ditters-
dorPs Hieronymus Knicker, mit neuer,
doch nicht besserer Musik von Riotte.

7. „Armida, Zauberin im Orient,«« mythologische
Oper von Meis'l und Gläser.

8f „Ugolinoy«« Melodrama aus der französischeii
Musik von Seyfried.

9. ,JVIeister Pilgram, Erbauer des Stephansthnr-
mes,«« historisches Drama von Eduard Dul-
ler, Musik von Gläser. SoUta von Gott und
Rechtswegen: et Compagnie heissen, denn
wir erkannten mehr eingelegte ^ als Original-
Nummern. —

— 158

10«)) Die reisenden Operisten/^ komische Oper
von Fioravanti. — Herr Seholx spielte
gut, sang aber dafür desto- sehlecliter-

11. ,,Die nnnibige XachbaffBchaft,** Posse mit Ge-
sängen von Wenzel Müller^

12. „Feodora/< Singspiel von Kotzebne und
Sejfri«d. Ein junges Mädchen, Antonia
Herbst, debiiutirte mit ziemlichen Erfolg;
kann noch etwas werdeoi

13« „Der Porfbarbier ," Operette Ton Schonk.

Herr Krasn«ck erlustirte als Adam die

Gallerien. Herr Seipelt war ein trauriger

Lux! — Deest vis «omica. '—
14. „Bettina,^' Drama mit Choren, ron Vogel,

Musik von S«yfried»
15« „Abu, der schwarze 'Wundermann,'<< Spektakel«

stück von To^gel und Gläser.

16. „Herma,*^ oder: die Söhne derRache,^ Drama
von Madame Birch-Pfeifer, Musik Ton
Gläs.er.

17. „Seraphine, oder die Kriegsgefangenen,*^ Oper
nach Kotzebue's „Benjowsky, Musik von
Adolph Miiilner.

18. „Der Barbier von Sievering^^ parodirende
Posse von Meisl, Musik von «oben genann*
ten Komponisten«

20. „Staberl als Physiker,^< Gelegenlieits-Schwaiik
mit Gesang, von Direktor Carl.

19. „Das Abentheuer in der polnischen Schenke,^
Posse mit Gesängen, von L. Angety.

21. „Das Pilgerhaus,*' (Fidrilla) romantische Oper
von Auber. Ohne eben zu missfallen, hat
auch nicht gefallen.

22. „Schlummre, träume und erlcenne!** Zanber-
spiel nach Van der Velde, Musik vo*
Seyfried.

*
« «

Wenn hier des sogenannten Guten zu viel
gethan wird, das heisst: wenn eine Neuigkeit
die andere jagt und verdrängt, und keiner die
nöthige Zeit zur vollkommenen Reife vergönnt
ist, so geschieht dag^en reciproce auf det
Leopoldstädter Bühn|e gar zu wenig, und
es gleicht einem halben Mirakel, wenn monat^
lieh einmal ein dramatisches Opusculum flott
wird. Man behauptet, der Eigentbumer, Herr
SteinkeHer, trage diesfalls selbst den grdseten

Theil der Schuld, und lege dem artisch^n Direk«-
tor, Herrn Raimund, durch nnzeitiges Ein«
mischen in die Geschäfdeitung nicht selten un«
ubersteigliche Hindemisse in den Weg, dass
dieser schon mehrere Male auf dem Punkt stand,
«eine gänzliche Enllassmig su fodem, was jedoch
l>isher immer wieder glücklich durch wohlwol*
iende, wahre Freunde vemiittelt wardj sonst aber
4len Ruin der ganzen Anstalt unvenneidiieh nach
sich gezogen haben wurde. — Seit Bän«rle
mit seiner letzten, keineswegSTerwerffichen Posse:
^,die Giraffe in Wien,^ woiin er freilich wohl
die Satyr VGeissel etwas derb, Ja schonungslos
«chwang, eine totale Niederlage erlitt, hat er sich
auch mit der Verwaltung ernstlich entzweiet
und schreibt fiirder keinen Buchstaben mehr.
Also ist denn das Triumvirat au%eldst, und zwei
Stutzen nur — Meisl et Gleich ~ aind noch
{[eblieben, welche eben£sUs weder Viel, noch
Vieles gelieCert haben, nämlich in einem Zeit-
räume von mehr als dreiviertel Jahren folgendes:
^) »Begebenheiten zur Marktzeit,<< Passe; b) „die
Metallschmelze in Venedig,« historisches Schau*
«piel mit Gesängen; c) „Siebenmal anders, oder
Langohrs Verwandlungen,«« Zanberspiel; d) „die
Entdeckung der Chinarinde,«« Schauspiel mit
Clesang; «) „ein ungetreuer Diener seiner Frau,«
parodirende Posse; f) „Faschings Leiden,« des^
gleichen ; g) „der Mann mit Millionen, schön, jung
und doch nicht glucklich! Härchen, wozu ab-
Mrechselnd Wenzel Müller und Drechsler
die Brühe kochten.

Von den Pantomimen des fleissigen Bai-
noldi: „die Sklaven,«« „der Bauer und der Affe,«*
„Harlekins Fahrt nach dem Nordpole ,«^ „die
Eroberung von Krähwinkel«« und „der Bitter ohne
Kopf« haben, besonders die drei ieiztgenannteui
sich vortheilhaft rentirt und ergiebige Zinsen
getragen« —

Zu einer, wenigstens bisher noch — nach
60 Vorstellungen ~ unerschopften Goldgrube
ward aber Raimund*s jüngste poetische Geistes-
geburt, das romantisch -komische Zauberspiel:
„der Alpenkönig und der Menschenfeind,«« ohne
Widerrede sein bestes, allergelungenstes Werk,
«ine Komposition voll von kräftiger, geregelter
Phantasie, eine wahrhaft dichterische Grund-Idee

— 153 —

mit kabstreicber Aasfuhcang; keine Zwiltergftt*
tttng voa Allegorie undlVirkliefakeit; kein na*
gewisses Schweben zwischen Erd*^ und Himmel^
xwiscben demr rein Menecblichen nnd dem Wun-.
dervollen der Geisterwelt; keine läppiscb will*^
kübrlicbe Bedingung irgend einer Fee mit Wenn
nnd Aber; — > alles* ist klar und so yerbunden,
wie es eben sein muss, und dass wir nicbt im
geringsten xn viel sagen^ soll eine möglichst
kurs gefasste Erzählung der Fabel beweisen.

Der reicbe Gutsbesitzer, HerrvonRappel«
köpf ward durch eine dreimalige, keineswegs
glückliche Ehe zum unversohnlichslen Menschen-
feind, so hasst er denn auch seine vierte,, äusserst
liebenswürdige Gattin, Sophie, deren unschaldig'-^
ste Handlungen der Misstrauiscfae für hinterlistige
Verstellung hält. Das einzige Wesen, welches
ihm noch am Herren liegt, ist Malchen, seine
Tochter erster Ehe,^ Das Liebesverständniss.
derselben mit einem jungen ^ atmen Maler^ Au*
gust Dorn, erbittert ihn um so mehr,, als«
Sophie es begünstigt. Zürnendes Gepolter ist
seine Bewegung, sprudelnde Scbntähungen seine
Rede, ja^ er geht in seinem Hasse se weit, sol-
chen auchr auf Thiere und leblose Dinge auszu-
dehnen.. So' begegnet ihm z^ B« sein Diener
Habakuk,. welchen die Firaru nach dem Garten
schickte,; um Cichorien auszustechen» Zurällig
gewahrt Rapelkopf das zu diesem Zwecke
mitgenommene Messer, hält ihn für einen gedun-,
geneo Mörder, und indem jener die Sache erklär
ren will und in aller Unschuld anhebt: „die gnä-
dige Frau^^ — erfasst ihn der vor Wuth schau-:
mende an der Gurgel und schleudert ihn zum-
Zimmer hinani»,^ befangen von dem Irrwahn,,
seine Gattin wellte ihn meudilings aur der Welt
schaflen. Der Giedanke einer solchen Abscheu-
lichkeit vernichtet vollends den schwachen Rest
seine» geringen Glaubens an Sfonschenwertb und
er stürzt Haus, Hof,, und alt die Seinigen ver- -
lassend,, fort,, ein Asjfl zu suchen^ woselbst er —
ein zweiter Timon — seine noch übrigen
Lebenstage allein^ in anachoretischer Abgeschieden-
heit, fern von dem trügerischen,, tief gehassten
Erdenwurmer-Geschlecbte hinbringen id$nne.

Vom halben Widinsinn erfasst führt ihn sein
irrer Sdiritt waldeinwärts. in eine dürftige Koh-

lerhütte; der Anblick ihrer arbeitsamen, genüg-
samen Bewohner, kontrastirend mit empörenden
Scenen aus der Schattenparthie des ländlichen
Familieidebens bringen den Misogyn noch mehr
auf; heftig verlangt er die, kaum vor der Ele-
mente Wuth schützende Hütte zum Kauf; grol-
lend wirft er eine^ den Werth zwanzigfach über-
wiegende Geldsumme den Besitzern vor dieFüsse,
und treibt sie «- jang nad alt, die greise Eltern-
nnitter, wie den schlununernden Säugling, erbar-
mungslos fort, hinaus in die rabenschwarze, ge-
witterschwangere Sturm-Nacht«.

Indessen hat Astralagus, der Alpenkönig,
dessen angenehmste Beschäftigung in Förderung
des Menschenglückes besteht, dem liebenden
Paare seinen Beistand zugesagt, und nähert sich
nun in gemeiner Jägerstracht als Vermitiler dem
Menschenfeinde. Fruchtlos bleiben jedoch seine
. angestrengte Bemühungen, den Starrsinnigen durch
die einleuditendsten Yernnnftgründe zu überzeu-
gen; vergebens stellt er ihm daa Unsinnige sei-
ner Handlungsweise vor; umsonst sucht er sogar
den Halsstarrigen durch androhende Lebensge-
fishr, Feuer- und Wasser-Noth -^ einzuschüchtern;
•«* da erwacht endlich sein gerechter Zorn^ und
er beschliesst» dem Seelen-Kranken das eigene
Schreckensbild in seiner ganzen Scheussitchkeit
w>rzahalten, — ^ ein furchtbarer Warnungs-Spiegel,
aber auch das einzig mögliche und wirksamste
Läuteiungsniittel. —

lieber Helvetien erhabenen Fefsenbogen, die
bochgescbwungene, zu den Wolken empor sich
thürraende Teufelsbrücke, entfiihrt er ihn in sei*'
Ben Eis-Pallast> Dort wandelt er Rappelkopfs
Gestalt in jene^ des, nach seinem Gute reisenden
Scbwagerff> der indessen von den dienstbaren
Geister-Schützen auf den Klippen der höchsten
Berg-Kuppen festgehalten wird, während Ast rar
tagus: dea Mensciienfeindes körperliche Hülle
annimmt^ se zwar, dass Beide — der Seele
nach •* ein und daaeelbe Wesen sind» —
Als Schwager Silberkem eilt nun Rappel-
kepf zu den Seinigen, prüft sie nnd erkennt
Duik mit Staunen, wie ungegründet sein Verdacht
wie lasterhaft sein Hasa war* Noch vermag er
aber nidit,, sich gänzlich aus der traurigen Tiefe,
worin er versunken^ männlich erstarkt zu erbe-

— 160 —

ben; id diesem Wechsel ron Schaam, Rene,
Wankelinuth und Ruckkehr naht die Katastrophe.
Sein Doppelgänger erscheint, ärger beinahe iio<^
als früher sein anders Ich, quält und peinigt er
alles, was sich ihm naht, nnd die gröblichsten
Misshandinngen jeglicher Art scheinen einsig
ihm die höchste WoUnst zn gewähren. «-

Solche empörende Brutalität, solche Hftsslicb«
keit eines gef iihl- und herzlosen Karakters [erfüllt
den wahren Rappelkopf mit Abschen; er
wuthet gegen ihn und will ihn endlich sogar
umbringen, blos der Gedanke, dass er mit jenem
Leben Ja zugleich auch sein eigenes Temichte,
hält ihn davon ab. Da erfasst ihn bittere Rene
über die Vergangenheit; gedemfithigt und zer-
knirscht schwört er seinen verruchten Menschen-
hass ab, — der Alpenkönig erscheint im
Tempel der Erkenntniss, — versöhnt mit sich
selbst, und mit der ganzen Menschheit sinkt, wie
neu geboren, der Wiedergenesene in der ent-
zückten Gattin Arme, und segnet den Liebesbund
seiner begluckten Kinder. —

Die psychologisch begründete Idee, einem
Verirrten sein eigenes abschreckendes Ich gleich-
sam im Spiegelbilde vor Augen zu stellen, und
dadurch dessen radikale Heilung zu bewirken,
.ist gross und naturgemäss, nicht unwürdig der
Idee eines Hoffinann. Aber auch die geniale
Behandlungsart des Stoffes entfaltet viele, wahr«
hafte poetische Momente. Ergreifend ist die
Scene, als die auswandernde Köhler «Familie,
nachdem sie von dem h^imathlichen Heerde mit
thränenden Augen Abschied genommen, noch aus
weiter Ferne die rührenden, sehnsuchtsvollen
Laute ertönen lässt, und der Hypochonder, nicht
ganz ohne Gemüthsbewegung ins geöffnete Fen-
ster sich lehnt, durch welches die letzten Strah-
len des verglühenden Abendroths herein schimmeni.
Ein phantastisches Gemälde bilden die ihren
Grabern, aufAstralagus Zauberruf entstiege-
nen Gattinnen im nächtlicben Gehölze, durch
dessen Aeste die bleiche Mondesscheibe wandelt^
aus welcher das weinende Antlitz der jüngst-
Verstorbenen schmerzensvoU herniederstrahlt, *«

Rappelkopf, von dem Verfasser selbst in
höchster Meisterschaft dargestellt, ist ein trefBich
gezeichneter, rein vollendeter Karakter, ihm zu-
nächst steht eine drollige, ungemein ergötzliche
Figur, der Bediente Habakuk, und Malchen,
das artige, neckische Zöflein. — Die Situationen
entwickelten sich ungezwungen, natürlich; der
Dialog ist witzig, mit attischem Humor gewürzt;
die Diktion -— bei den pathetischen Stellen in
gebundener Rede — rein, blühend, bilderreich
und frei von allem Bombast. Die Musik, von
Wenzel Müller, gehört zu seinen besten
Arbeiten und lobt sich von selbst. Dieses rei-
zende Märchen dürfte demnach jeder Bühne wil-
kommen sein, und zwar um so entschiedener,
als es nicht die mindeste Lokalitäts«Beziehung

enthält* — -

(Die Fortsetzung iblgt )

Aus Berlin.

Herr Adolph Hesse, Organist aus Breslau,
ein Schüler und Nachfolger Berners, hat bei
seiner Durchreise hier, auf mehrern Orgeln sich
hören lassen, und dabei Beweise eines ganz
ausgezeichneten Talents für Komposition und
Orgelspiel sowohl, als auch für solide Ausfüh-
rung ihm aufgegebener Fugen-Themata, aus dem
Stegreif gegeben.

Beklagen müssen wir, dass seine Absicht
und sein Gesuch, ein öffentliches Konzert
zum Besten Nothleidender zu geben, an manchen
lokalen Schwierigkeiten sowohl, als am Ablaufe
seines Dienst-Urlaubs, scheiterten. Auf seiner
Kunstreise durch Deutsehland, hat Herr Hesse
sich den Ruf eines der vorzüglichsten Jetzt
lebenden Orgelspielers, der nur Kompositionen
würdig des Orts und des Instruments, vortrage —
erworben. Es bleibt uns daher nur der Wunsch

-dass es ihm recht bald gestattet sein möge, bei
einem zweiten längern Besuche den zahlreichen
Musikfreunden Berlins auch öffentliche Pro-
ben seines schönen Talents geben zu dürfen.

^ Ludwig Berger.

Redakteur: A. B, Marx. — Im Verlage der Schlesingerschen Buch- und Musikhandlung.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

t h 8 t • t

1 ft h r g

Den 23. MaL

Nro. 21.

1829*

3^ ßeurtheilungen«

Biographie W* A* Mozarfs.

(Fortsetzung.)

T on München wurde Mozart durch einen Auf-
trag seines Ersbischofs nach Wien berufen, wo-
hin er sogleich folgte und den 16ten März dort
eintraf.

Von dieser Zeit an, das heisst, von seinem
25sten Jahre, lebte er in dieser Kaiserstadt, die
eben so sehr durch den entschiedenen Hang des
Publikums zur Musik, als auch durch die Menge
Tortrefflicher Tonkünstler für Mozarts Geist wich-
tig sein musste*

Dreist kann man behaupten, dass Mozart*s
Manier sich hier in Wien am natürlichsten zu
dem Grade der Gefälligkeit ausbildete, welcher
sie später ihren Zugang zu aller Herzen verdankte«
Alle seine frühem Werke haben eine gewisse
Steifheit und einen Mangel an Politur und Ver-
treibung der Farben, die sie in Vergleich gegen
die neueren ungeniessbar machen.

Mozart meldet seine gluckliche Ankunft in
Wien seinen Vater durch folgenden Brief vom
17. März 1781:

Gestern^ als den 16ten, bin ich, Gott Lob
und Dank, glücklich und gesund hier Morgens
9 Uhr angekommen. Ich schreibe dieses im
Mesmer*schen Garten auf der Landstrasse. -^
Nun sogleich vom Erzbischof. Ich habe ein schar-
mantes Zimmer im nämlichen Hause, wo der
Erzbischof wohnt. Brunetti und Ceccarelli logir
ren in einem andern Hause. Che distinzione!
— Mein Nachbar ist Herr von Kleinmayem,
weicher mich mit allen HüflUchkeiten überhäufte;

er ist auch in der That ein scharmanter Mann.
Um halb 12 Uhr Mittags wird schon zu Tische
gegangen , leider für mich ein bischen zu früh*
Da speisen die zwei Leib«Kammerdiener, der
ControUeur, Herr Zetti, der Zuckerbäcker, zwei
Köche, Ceccarelli, Brunetti und meine Wenigkeit.
Die zwei Leib-Kammerdiener sitzen oben an,
und ich habe wenigstens die Ehre, vor den Kö-
chen zu sitzen. Nun, ich denke, ich bin in
Salzburg, -* Bei Tische werden einfältige grobe
Spässe gemadit; mit mir macht keiner Spass,
weil ich kein Wort rede, und wenn ich was
reden muss, so ist es allezeit mit der grössten
Seriosität, und so wie ich abgespeiset habe,
gehe ich meines Weges. Abends haben wir
keine Tafel, sondern jeder bekömmt drei Duka-
ten — da kann Einer weit springen. Der Herr
Erzbischof hat die Güte und gloriirt mit seinen
Leuten, raubt ihnen ihre Verdienste und bezahlt
sie nicht dafür* —

Später schreibt Mozart:

Ich will also nur noch den Hauptvorwurf
über meine Bedienung hersetzen.] Ich wusste
nicht, dass ich Kammerdiener wäre, und das
brach mir den Hals. Ich hätte sollen alle Mor-
gen so ein 'paar Stunden in der Anticamera
versdileudern; man hat mir freilich öfters ge-
sagt, ich sollte mich sehen lassen, — ich konnte
mich aber niemals erinnern, dass dies mein Dienst
sei, und kam nur allezeit richtig, wenn mich der
Erzbischof rufen liess. -* Nun habe ich mit Ihnen
gesprochen, als wenn wir in Gegenwart des Erz-
bischofs wären. <— Jetzt spreche ich aber ganz
allein mit Ihnen, mein liebster Vater. Von allein
Unrecht^ welches mir der Erzbisehof vom Anbe-

-- 162 —

giün seiner Regiermg hin jetat angetban, Von
dem nnanfhörlicheii Schimpfen, Ton allen Imper-
tinenxen und Sottisen, die er mir in das Gesicht
sagte, von dem un widersprechliehen Redit, das
ich habe, ven ihm wegsagehen, wollen wir gans
schweigen, denn da lässt 'sich nichts da^rider
sagen. Nur will ich von dem sprechen, was
mich -* auch ohne alle Ursache einer Kränkung
'^ Ton ihm wegzugehen verleitet haben würde;

Ich habe hier die sehdnsAn und nutzlichsteti
Connoissances von der Welt, bin in den
grössten Häusern angesehen und beliebt, man
erzeigt mir alle mögliche Ehre, und bin dazu
noch dafflr bezahlt — und ich soll um 400 FL
in Salzburg schmachten, ohne AufmuQ^terungl —
Was würde das Ende davon seini ^ inuner das
nämliche: idi müsste mich todt kränken lassen^
oder wieder weggehen. ^ Ich brauche Ihnen
nidits mehr zu sagen, Sie wissen es selbst»
Nur noih dieses: —Die ganze Stadt Wien weiss
schon meine Geschichte, Die ganze Noblesse
redet mir zu, lA soU mich ja nicht mehr ein-
führen lassen u* s* w.

(Sohlus» folgt.)

4. Berichte.

Au» Berlin«

Der Yiolinspieler Herr v« Praun»
Referent geräth sehr in Verlegenheit be(
Abfassung eines Berichtes über die Leistungen
des Herrn v. Praun. Ein -allgemeines Gerücht
behauptet, dass Herr V. Praun mit Herrn Paga-
nini rivalisiren wolle; sollte dies der Fall sein»
so müsste Ref. einen ganz andern Maasstab an
die Leistungen des Herrn v. Praun legen. Da
aber das Spiel beider Künstler so unendlieh ver-
schieden ist, so glaubt Ref., dass Herr v. Pram
keineswegs mit Herrn Paganini sich in Parallele
stellen will. Paganini ist ein Genie, dessen
Phantasie überreich ist, er beherrscht die Geige
wie vor ihm noch Niemand, sein Humor reisst
ihn oft fort, daher kdmmt es^ dass manches höchst
kunstvoll, doch nicht wahrhaft sdiön ist Herr
V. Praun ist ein sehr besonnener Spieler, der
sein Instrument recht gründlich studirt hat, des-
sen Ton kräftig und voll ist; alles, was er macbty

giebt er mit vollkommener Ruhe; dodi fehlt seinem
seinem Spiele noch etwas, nämlich Abwechslung«
Er spielt Spohrsche Kompositionen wie Majse-
dersche, und Yiottisdie wie Lafontsche, er leistet
viel auf seinem Instrumente; alles, was er macht,
macht er rein und gut} und doch reisst sein
Spiel nidit hin» Besonders schön ist das Adagio,
hier kommt ihm sein schüner Strich sehr zu
statten, {hingegen in raschen Figuren, die er
meistens mit dem ganzen Bogen macht, mangelt
seinem Spiele das Feuer, was alles ergreift — was
sich deutlieh durch die Beifallsbezeugungen des
PubÜkiims bewies, die nach einem Adagio immer
grösser ab nadb einem AUegro waren« Zu tadeln
ist es, dass Hr. v» Praun öfters solche schlechte
Kompesitienen z« B. von Benesch n. s. w.
vorträgt; es ist nichts darin, and bei dem schön-
sten Vortrage jachen sie nicht halb die Wiricung,
die eine gute Komposition, nur mittelmässig vor*
getragen, madit; Sehr zu loben ist es, dass
Herr v«. Praun ruhig seinen Gang fortgeht, und
nicht nch bemüht, die vielen Paganinischen Kunst«
stücke nachzuniAchen; Paganini kann ein Muster
für alle Violinspieler sein, wenn sie sein Adagio
und seinen Vortrag sich anzueignen sajäien, doch
kann er ebenfalls ein grosser Verderb aller Gei-
ger werden, wenn diese nur seine Kunststöcke
kopfren wollen.. Nicht Allen kleidet Alles.

€«a

Wien^ Anfangs ApviL
(Fortsttzung.)

IKe Josephstädter Bühne, welche seil
ihrer Vereinigung mit dem Theater an der Wien
von der geroeinschaftHdien Direktion nur als ein
Sberlästiges Filiale betraditet^ und acht nlieU
väterlich tjrannisirt wurde ,^ sah bereits ihren
Opfertod vor Augen, ab sich endlich der Regis-
seur Fischer des Jammers erbarmte, und die
Oberleitung für eigene Rechnung als Unterpäcb-
ter übernahm. — Seitdem nun diese Anstdlit
wieder miabhängig und selbständig, diM Perso-
nale — freilidi nicht zum Nacfatheil des Direktor
Carl — getheilt und getrennt worden ist, haben
bereits wesentliche Verbesserungen statt gefun-
den. Für die Oper rind Dem, Tomaselli,
Herr Pfeifer (Tenor) und Herr Pöck (Bass)

— 163 —

erfrenlidie AcqmsitioBen; an die Spitse des neu
^rganisirten Orchesters trat Herr Kapellmeister
Kessler; ein in der. That gans respektabler
Cbor entstand gleichsam aas Nichts; im rezitiren-
den Schaospiei, so im im Ballet bemühte sich
der umsichtige Führer, die entstandenen Lücken
möglichst zweckmässig anszufüllen, und wirklich
gelang es der unermüdlichen Tbätigkeit und dem
gemdnschafitlichen Zasaromenwlrken, in euiem
Zeiträume von wenig Monden nebst den besten,
altem Repertoir- Stücken, auch noch folgende
Original- Werke in -die Seene su stellen;
A) Opern, Quodlibets, Melodrama's, Zanberspiele,
Schauspiele mit Gesängen und Lokal-Posen:

1. „ Das goldene Kleeblatt^' oder ^,Männertreue
auf der Probe,^^ von Gleich und Riotte.

2. „Die Entführung der Prinzessin Europa,^^ Toa
Meisl und Hysel,

3« „Die Waise und der Merder^^ von Castelli
und Seyfried*

4. „Mosaik,^^ das „Füllhorn,«^ der „Aerntekranz,^
der „Guckkasten,^' „ein Strauss von Frühlings-
blumen,<< fünf Potptourrrs, zusamengesetzt aus
beliebten Scenen, Tänzen, Gesängen, Märschen,
Evolutionen, Tableaux.und Gruppirungen.

5. „Der Stock im Eisen, '< von M^eisl tmd
Kessler.

6. „Lodoiska,<< von Cherubini,

7. „Die Brillantnadd und das Zauberkäppclien,'^^
von Carl Schikaneder,

g.„Das Scherzspiel auf dem Lande ,^ von ver-
schiedenen Meistern,
9. „Yelva, die russische Weise,^^ Ton Res er.'

10. „Der Mick in die Zukunft,'* von demselben.

11. „Der Geister-Kampf^'* von Gläser.

12. „Peter Knall,** von verschiedenen Meistern.

13. „Mathilde von Spoleto,** Parodie von Toi dt.

14. „Faust,** von Klingemann und Seyfried«

15. „Lauferii, der Winkei-Sensal,** von verscbie-
denen Meistern.

f6. „Der Alpenkonig und die Mutter,** von Meisl
und Res er.

17. „Donna Diana, die Hoppetatschige** (!!!),
von verschiedenen Meistern.

18. „Nicht tanzen, nicht küssen!** von Toi dt
und Gläser.

B) Ballets und Pantomimen, erfanden von Herrn

Occi^^ni, mit Kompositionen von Wra-
nitzky, Gläser, Biotte, Fatstenber-
ger und andern Tonzetzern:
1^ „Rübezahl,**

2. „Das Waldmädchen,**

3. „Der Zauberpapillon.**

4. „Der Zaubertraum, oder Prinz Ramiro und
Aschenbrodel, **

JVoch Hessen sich daselbst vier steierische
Alpen-Sänger, die Herren Fischer, Freude n-
s-chuss, Herzog und Lauf er, vielleicht ge-
gen zwanzigmal, mit ihren National -Liedern,
unter grossen Zuspruch und Applaus hören;
Herr Döble r gab physikalische Experimente aus
dem Gebiete der natürlichen Magie, und ein
junger Dalmatiner, AIojs Theodorowich,
mit dem Beinamen: Italiens erster Herkuleis,
produzirte seine wirklich ausserordentliche, fast
unglaubliche Körperkraft.

Werfen wir nun eiinen geneigten Blick auf
das Konzert-Wesen, (oder vielmehr Unwesen.)

Nachdem uns der Ritter Paganini in 13
Kunst -Ausstellungen die Beutel tüchtig gefegt,
und endlich--^ als nichts mehr zu erpressen war,
seinen Reisebündel schnürte, trat gewissermassen
eine temporäre Ebbe ein. Dagegen schlug die
edle Musica ihren Wohnsitz in den eleganten
Gärten unsrer angesehensten Gasthöfe auf. Vier
und zwanzig, bis sechs und dreissig Regiments-
Trompeter, wahre Virtuosen in ihrer Sphäre,
unterhielten das, in Gottes freier Natur mit der
materiellen Leibes-Pflege einzig beschäftigte Au-
ditorium zugleich auch spirituell höchst angenehm
durch die gewähltesten und beliebtesten — ganz
trefflich arrangirten Opern -Melodieen. Damit
alternirten Saiten- und Gesang-Quartette, voil-
slimmige Vokal-€höre, Echo-Parthien mit Wald-
hömeni, Harmonie-Sätze und dergl«, ja sogar
grosse Instrumental- Werke, z. B. Beethovens
Schlacht von Vittoria, Ouvertüren, Symphonie und
Kantaten worden zu wohlthätigen Zwecken von
reich besetzten Orchestern unter dem Sternen-
zelte so mancher lauen Sommernacht meisten-
theils vollkommen befriedigend aasgeführt.

Mit dem Annähren der Herbst-Saison fanden
sich auch allmählig fifemde Zagvögel ein, und

— 164 —

nicht minder erwaeliten die einheimischen ans
ihrem dahinbratenden SeUammer und schüttel-
ten wieder kampflustig das Gefieder» — Um die
Sache brevi mann abznthun und uns vor den
ekelhaften da capo's zu verwahren, möge tou
beiden Rubriken nur das Auszeichnenswertheste
namhaft gemacht werden:

A. Gäste« 1) Dem. Bert ran d und 2) Dem.
Krings, Harfenspielerinnen« 3) Signor Righi,
Opern-Sänger aus London. (? ? ? chi crede!)
4) Herr Fürsten au, der anerkannt treffliche
Flötist« 5) Herr Yimercati, Professor der
Mandoline. 6) Herr Sebastian!, erster Oari-
nettist der königlich neapolitanischen Hofkapelle.
Allen Respekt. 7) Dem« Carlina Graziosi,
Sängerin. Wenig eriiebliches zu vermelden«

B. Eingebürgerte. 1) Die Herren Bayr,
Khayll, Fahrbach und Ziegelhauser,
Flötenspieler. Des erstem Doppeltöne machen
nicht die gehoffte Wirkung. 2) die Herren Men-
ner, Leon de Saint-Lubin, Feigerl, Stre-
bingerund Treichlinger, Violinisten. Letz-
terer gab eine verunglückte Kopie derPaganini«
sehen Spiel- Weise. Nesutor ultra crepidam.
3) Dem« Stuck, Sängerin, die Herren Bor-
achitzky und Radicchi« 4) Die Yioloncell-
Virtuosen Merk, Linke. und Leopold Böhm;
dieser: pour prendre cong6, da er einem
Rufe nach Donaueschingea, an den fürstlich Für-
stenbergiscebn Hof folgte. — 5. Dem. Strass-
mayer, Sailaraon und Blabetka, Pianistin-
nen. 6) Herr Hoffmann, Tonsetzer. Eine neue
Symphonie, klar und solid gearbeitet, brachte
ihm Ehre und Beifall. 7) Herr Hürth, einer
der ersten Künstler auf dem Fagott.

Schuppansigh*s Quartett-Unterhaltungen
kamen auch wieder in vollen Gang« Die interes-
santeste Novität war das zweite Double-Quatuor
von Spohr in Es«

Die Gesang-Lehrerin am Musik-Conservato-
rioro, Dem« Anna Fröhlich veranstaltete zwei-
mal ein Konzert, dessen Ertrag der Errichtung
eines Denkmals für den verstorbenen Komponisten
Franz Schubert geweiht war, und zu welchem
nar Werke des Verewigten Tonsetzers ausge»
wählt wurden*

Zum Vortheile des BnrgefwSpital-Fondes fand
eine musikal. Akademie statt, welche eitel Zncker-
und Naschwerk servirte«

Die Tonkünstler-Pensions-Gesellschaft gab
diesmal Händeis grandioses Oratorium;
„Samson«^

In den wöchentlichen Abendunterhaltungen
des sogenannten kleinen Vereins hört man in|-
mer die alte Leyer. Die Damen und Herren
wollen nichts Neues einlernen, und somit dreht
sich denn die ganze Gesdiichte fortwährend im
Zirkel herum« Ein Violin-Quartett, Variationen,
Rondo*s, Potpourri*s, Pxilonaisen n« s. w.,liieder
von Schubert, Rossini*sche Parade-Stecken-
pferde, zum Schluss höchstens ein galanter Chor,
und die Pastete ist fertig.

Die Zöglinge des Conservatoriums bewährten
abermals ihre wahrhaft erfreulichen Fortschritte
in zwei öffentlichen Konzerten, welche im k. k.
Hoftheater nächst dem Kämthnerthore abgehal-
ten wurden« Obwohl die gewählten Tonwerke
an und für sich keineswegs eines intensiven
Kunst werthes entbehrten, so lässt sich dennoch
dagegen einwenden, dass die meisten derselben
schon gar zu oft und zum Ueberfluss auch noch
von den nämlichen Individuen gehört worden
sind. Varietas delectat. Eine grössere Mannig-
faltigkeit müsste auch ein grösseres Publikum
anziehen, und dadurch den Hauptzweck; werk-
thätige Unterstützung — mächtig fordern. ^'^

Seit kurzem ist auch in dem Josephstädter
Pfarr*Besirk ein Kirchen-Musik- Verein entstan-
den, dessen Mitglieder sich statutenmässig monat-
lich zu einem gemeinschaftlichen Uebungs-Kon-
zerte verpflichtet haben, welches jederzeit bei
den P. P. Pianisten, in dem grossen Ritter-Saale
des gräflich Löwenburgischen Convictes statt
findet Da nun Herr Joseph von Blumen-
thal das Direktoriat darüber führt — was kann
wohl natürlicher sein, als dass er vorzugsweise
seine eigenen Arbeiten zu Markte bringt, welche
wenn gleich der frostige Theoretiker nichts daran
zu bemängeln vermag, dennoch — den in sich
selbst verliebten Vater ausgenommen — fast von
Niemanden gouttrt werden.

luden diesjährigen Konzerts spiritueU
hörten mii

— 165 —

1. Symphonien ron Beethoven inD nndA,
Ton Schubert in C, Mozart'« Fantasie in
C-moU, vom Ritter von Sejfried für das
ganse Orchester eingerichtet; — eine unbe-
kannte Instrumental - Fage , angeblich von
Mozart.

2. Ouvertüre: „Elisa, ^ von Ch^rabini;
„Coriolan/* von Beethoven; ,,Zamori/< von
Vogler.

S.Pianoforte-Konsert von Mozart, in C-dur;
von Beethoven, in C-moU; Sturm-Chor aus
Cherubin i's „Anacreon.^^
4.Kirchenstiicke: Hymne: „Veni sancte
spiritus,^^ von Schubert; Chor ans Spohrs
Oratorium : „Die letzten Dinge,^ ^ Halleluja,
von Ritter von Seyfried; Requiem, von
Tomascheck; Finale aus Weigl's „Pas-
sions-Oratorium ;^ Fuge: „In te Domine spe-
ravi,'< von Neakomm; der nennte Psalm,
von Feska; Grabgesang bei Einweihung
von Beethovens Monument, nach einer
Original-Melodie des Verewigten als vierstim-
miger Vokal-Chor mit unterlegten Worten von
Grillparzer bearbeitet von Ritter von Sey-
fried; Gloria aus Ch^rubini's Missa,
No« 2. in D. Herzlichen Dank den Kunstsin-
sinnigen Unternehmern, Herrn von Piringer
und Schmiedel, im Namen aller wahren
Verehrer Polyhymniens, fiir solche Götter*
Genüsse! -*•
Die Winter-Konzerte der Gesellschaft
der Musjkfreu nde des österreichischen Kaiser-
staates, berechnet far eine grosse, gemischte
Versammlung, sind demnach auch gewöhnlieh
aus heterogenen Bestandtheilen konstruirt« So
war der Inhalt der ersten folgender:

a) Symphonie von Beethoven, No« 8, in F.

b) Arie mit Chor, von Vaccaj. (Ein dünnes
Florkleidchen.)

e) Vermählungs-Chor ausMedea, von Chi-
rubini*

d) Adagio und Rondo für das Pianoforte von
H. Hers.

e) Bittgesang aus Joseph Haydn's: '„Jahres-
seiten« <*

In dem zweiten wurde gegeben:
a) Symphonie in C, von Franz Schubertt

Ein schätzbarer Nachlass, Im Scherzo weht
Beethoven's geistreicher Humor.

b) Recitativ, Arie und Scene von Bellini.
Nicht ohne Eigenthfimlichkeit.

c) Concertino für die Hoboe, von Fladt
dehi Vater. -* Verschossene Waare. Altfrin«
kisches Kostüm mit Degen, Chapeau-bas und
Haarbeutel. —

d) Ouvertüre ans Graf Armand« — Tou-
jours bien vinu! —

e) Sturm- Chor aus „Anacreon,^ von Cheru-
bini. —

Für das dritte waren nachstehende Ton werke
gewählt:

a) Symphonie in C-moU, von Krommer«

b) Arie mit Chor, von Pacini. — „Und alle
Herren in us, in es," "

e) Konzert für das Pianoforte, von Sigmund
Thalberg. Allerwege für seine Jagend ein
tüditiger Spieler^ allein, qua Komponist ,—
non omnes possumus omnial

d) Vokal-Chor von Worzischeck. — Von
schöner Wirkung. —

e) Ouvertüre von Freihern von Lannoy. „Zu
viel Lärmen um Nichts." Lustspiel in fünf
Aufzügen von W. Shakespeare.

f) Finale des Oratoriums: „das befreite Jeru-
salem," von Abb6 Stadler. — Das beste
kommt zuletzt. —

Das vierte und letzte endlich brachte uns:

a) Sinfonia eroica (in Es) von Beethoven.
Oh! maestro benedettol divino! iniwmpara-
bile! ! I

b) Arie aus: la Cenerentola« ^ Odi profa-
«num vulgus et arceo! —

e) Violin-Variationen von Maurer, durch das
Zögling-Paar Broch und Schreiber recht
wacker ausgeführt.

d) Quintett aus Rossini's: „Mose inEgitto."
— Als ob man derlei Lappalien nicht bis
zum Uebermaass von der Bühne herab an-
hSren müsste! —

e) Ch^rubini's Ouvertüre zur Fanisks. -^
Eine versöhnende Iris« —

Der leitende Aussehnsa dieser Gesellsdwft
hat vor kurzem» mit Genehmigung des Hefm

~ 166 —

Präses, Grafen toh Gors ExeelleftB, ias
Haus, worin bisher das Conservatorinm
sistirt war, käuflich erstanden^ um solches von
Grund aus neu su aufzubauen« Dem «ntworfe-
nen Plane gemäss wird auf dem sehr bedeutenden
FlMcbeniBhak «in umfangreiche« Gebäude herge-
stellt wwden, worin sich, nebst vielen Temrieth-
J>aren Wohnungen in den -oberen Stockwerken
und Kaufmanns -Gewölben su ebener Erde, die
sämratlicben nolhigen Gelasse für alle Schul-
Unterrichts -Klassen, für die Kunstsammlungen,
Bibliothek, Archiv und Kanzlei, auch ein «kustisch
entsprechender, möglichst geräumiiger, gesdimack-
vofl dekorirter, mit einem stehenden Orchest^
und Gallerten oder Logen versehener Konzert-
saal befinden soll, und dadur^^ einem wesent-
lichen Bedürfnisse, dessen unsere Haupt- und
Residenz -Stadt zur Zeit leider noch immer er-
mangelte, gesteuert werden.

Im Kirchen-Musik-Fache Ist inzwischen
nur wenig erhebliches vorgefallen. Die 6te und
7te Lieferung der in Haslingexs Ofißzin ediir-
ten Musit^a sncxa enthäk zwei solemne Mes-
sen von Eybler und S^yfried. Der taktfeste
Bassist, Herr Borschi tzky hat die durch
Weinmtiller's Tod vakant gewordene Stelle
eines k. k. Hof-Kapell-Sängers, und der nicht
minder für diesen Dienst ganz geeignete Cbora-
list an der Pfarre zu St. Michael. Herr Rieh*
ling, das Expektanz- Dekret «uf die zunächst
vorfallende Apertur erhalten«

Der Musik-Verein in der frahzösischen
National-Kirche zu Sanct Anna, welcher unter
seinen Mitgliedern Namen ans den Familien des
höchsten Adels aufweisen kann, und dem <ler
zwar ' noch jugendliche, aber im gliiheneen
Enthusialim für die Tonkunst mit seinem erlauch-
ten Vater wetteifernde Fürst Ferdinand von
Lobkowitz, regierender Herzog zu Raud-
nitz, als Protektor und Präses vorsteht, «- hat
des geliebten Landesvaters 61stes Gebnrts^est
mit der in allen Th eilen vollkommen gelungenen
Auffuhrung einer grossen Missa von Michael
Haydn feierlichst begangen. Die dazu erf oder-
lichen Motetten haben zwei geachtete Ehren-
Milglieder der Gesellschaft auf passend ge-
wählte Te^a-Worte neu komponirt, nämlich das ,

Gradüal: „SAlvum fac Domtne,^ der greise,
doch stets noch ruhige Vetemn, Abb^ Stadler
nnd das Offertorium: „Domine Judicium tuum
Imperator! da!** der damals von namenlosen
körperlichen Leiden nach ans Krankenlager ge-
fesselte, doch gegenwärtig auf dem Weg der
Besserung sich befindende Kapellmeister, Bitter
von S^ejfried; beide Werke wahrhaft gross,
«rhaben und erhebend; voll Majestät und Würde,
in reinster, kirchlicher Schreibart, wie man es
ven solchen erprobten Meistern zu erwarten be-
rechtigt sein darf« Dem zuletzt genannten Ton-
setzer wurde auch kürzlich von dem steiermäff*
kischen Musik-Ver«in in Grätz gleichfalls
das Ern^nnungs-Diplom zum auswärtigen
Ehren-Mitgliede übersendet.

Die hiesigen Bürger, Mechaniker und Spiel-
Uhren*Fabrikanten, Christian Heinrich nnd
Johann Bau er. haben ein neueS| von ihnen er-
fundenes und verfertigtes Orchestrion zur
ofl^entlichen Beschauung aufgestellt, dessen kunst-
"voUer Bau und wirkungsreicher Organismus das
Interesse des La}^n, so wie des Kenners in vol-
len Anspruch nimnut. Die unzureichende Kraft
der gewöhnlichen Spiel-Uhren, welche alle durch
ein einziges Räderwerk, nnd eine einzige Walze
bewegt werden, war von jeher ein grosser, nur
allzu bemerkbarer Mangel, der sonderlich dem,
mit der mechanischen Struktur näher Vertrauten
höchst unangenehm, ja störend ins Auge fiel.
Aber immer noch fehlte es bisher entweder an
einem Belebungsmitte], wodurch (ein denkender
Mechaniker ermuntert worden wäre, das unvoll-
kommene Wesen des Spiel-Werkes nach einem
grossem Maasstabe aufzufassen, oder es gebrach
eigentlich überhaupt nn einem tüchtigen, speku-
lativen Kopfe, dem er^'so zu sagen nur ein blos-
ses Kinderspiel ist, eine schwere, fast unwahr-
scheinliche Idee mit Leichtigkeit atkszufiihren*
Herr Johann Bauer, der ohne mathematischen
Schtllunterricht aus sich selbst vielmehr heraus-
gebildet, und mit einem wirklich ausgezeichneten
Talente der Mechanik weites Gebiet durchdrun-
gen hat, erfasste den originellen Gedanken, drei
Walzen über einander zu stellen, und alle so
verschiedenartigen Register auf dieselben zu ver-
•theilen. —

— 167 —

Oenmadi brate er was Erreiebang dieses
Zwecket sieben Laufwerke^ Too denen ei-^
lies zwei grosse B&lge,. eines den Troni{»etenp
Windfang, drei die sämmdichen Walzen-^ und
zwei die komplette türkische Masik dirigiren,
arbeitete eine äusserst kunstvolle Kette von
Guss*Stahl, worin eine Accutatesse wattet, die
auch kein Haarbreit differirt^ und wnsste diese»
ungemein komplizirten Mechanismus mit solcher
Geschiddichkeit in Aktivität zu setzen, dass ihm
diesfalls die achtungsvollste Anerkennung nicht
entstehen kann. Wer diesen fein esdaditen und
geistreich ausgeführten Bau untersucht, moss am
allermeisten bewundern-, dass ein einziges
Gewicht alle drei Waben in Bewegung bringt»

Die neuen Verbesserungen an denselben,
mittelst welcher die Stifte Tor jeder Beschädigung
oder zuf&Uigen Verrückung durch zweckmässig
an beiden Enden hinzugefügte Metallringe ge-
schützt werden, sind ebenfalls von entschiedenem.
Nutzen, und in der ganzen Arbeit , wie sie nun .
eben zu Stande gebracht, offenbart sid| ein hel-
ler, erfindungsreicher Geist, tou dem sich noch
so manche unentdeckte Kombinationen im Be-
reich der Mechanik erwarten lassen«

' Herr Heinrich bat das mühsame Geschäft
des Uebertragens der Tonstücke auf die Walzen
besorgt,, und dabei nicht die kleinste Nuance
▼ergessen. Es erheischte in der That die grosst-
möglichste Sorgfalt und Genauigkeit, um drei
zugleich laufende Walzen in solcher harmonischen
Uebereinstimmung erklingen zu machen»

Dass die Wahl auf Werke^ ernstrer Gattung
— > von Mezart, Hayda, Beethoven, Che-
rub ini u. 8» w» — fiel, diese unverkürzt und
nnverstümmelt von dem k. k«. Hofoigaaisten,
Herrn Simea SechteF durchaus trefflich arran*
girt wurden, yerbürgt den geläuterten Geschmack
der Erzeuger, und musa den Genuss für wahre
Kunstfreunde nodi um so ¥iet mehr eihoke»...

6. Allerlei

Ueber den »Vampyr/* Oper von WohlBraek
und Marschner.
Marsehners Oper dieses Namens ist eine
der neuesten, und maa darf sagen, kuhanten Err

sdieinungen in der nrasikalischen Welt^ Da wir bei
ungewöhnlichen Leistungen das Misslungene nur
ungern erwähnen, und es gleichwohl eine harte
Pflicht ist» se wollen wir uns auch so schnell
wie mö^ich mit dem Text oder Buch dieser
*Oper abfinden, um uns alsdann ungest&rt dem
Schonen überlassen zu können«.

Wir woBe0 nicht von einem Dichter reden,
denn darauf hat Herr Wohtbrück wohl selbst
nie Ansprüche gemacht; aber wie hat ein Mensch
bei ruhiger Ueberlegung auf die unglückliche
Idee kommen können, diesen Stoff für dasThea«
ler benutzen zu wollen? Auch ein Herr Hei gl
hat ihn zu einer Oper verarbeitet, doch von die-
sem, in der Knall-Effiekt-Schule des Theaters an
der Wien und der Isar zu Sdireck und Graus
verbildet, wundert es uns minder; auch soll es
dieser Sataniade kaum an: Geheul und Zähnklap-
pesn gleichen» Herr Wohlbrück entschuldige
sich nicht mit dem Ersieugnisse Byrons; was
in einem Boman, einer Erzählung tolerirt wer^^^
den kann, weil es uns grausige Begebenheiten
nur in der Imagination zeigt, wird in eiiiiem
Drama widrig und Ekel erregend, wo es uns
das Widrige unmittelbar vov die empörte» Sinne
führt* Und nun gar dieses Gebräu des Grässli-
eben durch die Quintessenz^ des Schlechtem
filtrirt, und mit einer Sauce des Gemeinen be-
gossen — wahrlich eine Suppe, wozu ein guter
Magen gehurt Herr Wohlbruck yermähh so
ztt sagen vor unsern Au£ea die niedrigste Wei-
lost mit dem heimtückischsten Mord; ist es zu
wundern, yrenn aus dieser keuschen Umarmung
ein Geschöpf entspringt^ das seinen Ekern eben
so sehr zur Ehre gereicht^ als seinem Urschopfer
(Herrn Wohlbrück) zur Schande« Wie oft der
ZufaU aber in hodister bitterster Ironie seinW
köstlichste» Geschenke auf einen für sdj^be Ga-
ben gans gefühl- und sinnlosen, häuft: se
strömt der sinn* und gefühlvolle Genios der
l^ne auf diese Missgeburt der Unmoralität
und des scblechten Geschmacksn Diese unsinnige
Trivialität des Herrn Wohlbrück empört uns so,
dass wir den erzeugten Unmuth nur in dem
Wunsche auszusprechen wissen, er möge seine
nächste widersinnige unpoetist^e Misigeburt für
das Hodigeridit schreibe^ und sie ,>Kopfen^ und

— 168 -

und „Hftng6ii<< tituliren; als wahr«« Symbol mU
ner Intention gegen Menflehen^GefBU und Yer«-
«tand. ~

Aus dieser tiefen Region trügt nna auf
Engelsfl&geln die kühne Genialität des Mosikers
zur hdhmm Zone des Geistes empor« Aach ihm
gebricht es an vielem znr Vollkommenheit, aber
jdas mächtige Schreiten nach diesem Ziele ist
unverkennbar. Vor allem fehlt dem Werke eine
gewisse Klarheit, die selbst in den einfachem
Piecen mangelt. Ein kühner Geist durchweht
mächtig das Gänse, aber es ist der Geist des
Bösen; ein Engel, aber ein gefallener, der aus
Jedem Tone zu uns spricht, die Reinheit, welche
die Webersche Muse karakterisirt, die selbst wie
ein sanftes Mondlicht durch die störmische Nacht
seines Freischützen leuchtet, fehlt ihr gänzlich«
Es ist Geist, Kraft, Phantasie und mächtige Kühn-
heit, aber ^ wenig Seele und keine objekti?e
Anschauung eines reinen bessern Geföhls. Die
Töne reissen fort, aber sie ziehen nicht an, man
bewundert, aber man liebt nicht, man staunt,
aber — man erschreckt. Es das subjektive Ge-
fühl des Kompositeurs, das in diesem wilden
Werke wühlt, vergebens einen Ausweg sucht,
und in dem Streben des Aufschwungs zum Him-
mel dem bodenlosen Abgrunde verfällt. Aber
auch im Bösen ist Geist, wenn er nur nicht, wie
in dem Wohlbrückschen Machwerk zur Gemein-
heit ausartet, auch dieser Geist kann imponiren
und hinreissen, und — diesen Geist der Marsch-
nerschen Komposition wollen wir nun näher
beleuchten. —

Die Ouvertüre fängt an mit einem AUegro
con fuoco in D-moU, voll Feuer und Energie,
später geht sie in A-dur über, und hier entwickelt
die Klarinette ein liebliches Thema, welches
eigentlich das Haupt -Thema der ganzen Oper
ist; ihm folgt ein kontrapunktisch gehaltener
Mittelsatz, welcher dann in das AUegro con fuoco
wieder übergeht Den Schluss macht ein kräM-
ges AUegro in D-dor, welches das oben er-
wähnte Thema der Klarinette mit allen Massen

des Ordiesters wiederholt, und mit einer effekt-
vollen Kadenz endigt. Das Ganze scheint mehr
ein Produkt des Gefühls als des Verstandes zu
sein. — In der Introduktion ist das AUegro feroce
in Fis-moU | Takt wUd und kräftig gehalten.
Das Piccolo ist dabei von grosser Wirkung.
Hierauf folgt ein Chor ^ T. Fis-moU ganz piano
und acht karakleristisch. Die hierauf folgende
Arie des Vampyrs ist eins der schönsten Musik-
stücke der Oper. Zwei darin vorkommende
Figuren der VioUnen bezeichnen den Karakter
des Vampyrs, und kommen bei jedem Erschei-
nen desselben vor. — Das Duett der Jertha und
des Ruthven in A-dur ist im vollen Maasse lieblich
zu nennen. Der Chor in Es-dur, vor der Vampyrs-
höhle, ist meisterhaft in Schilderung des Schrek-
kens und Entsetzens beim Anblick derselben;
und die kräftige Instmmentirung, weifte acht
dramatisch gehalten ist, wahrUch bewunderns-
wert h.

Zu den schönsten Piecen gehört noch das
Finale des ersten und zweiten Aktes; das erste
ist grossartig und kräftig, und die Mischung der
verschiedensten Empfindungen, als die Verzweif-
lung Malvinas, der Schrecken Aubrys, der strenge
Wille des Vaters u. s. w. vortrefflich aus-
gedrückt.

Im zweiten hat der Tonsetzer offenbar seine
höchste Kraft angewendet; und lucht ohne Glück,
es trägt die Steigerung auf den Gipfel mensch-
licher Empfindungen und sichert der Oper einen
tiefen und dauernden Eindruck*

Bei so viel Trefflichem, wie diese Oper ent-
hält, ist es doppelt zu bedauern, dass diese
Fähigkeiten und der rfihmUche Fleiss des Kompo-
nisten an eine so wüste Missgeburt des Geistes,
wie der Wohlbrücksche Opemtext ist, verschwen-
det worden, und es wäre keine unrühmliche
Aufgabe für unsere jungen Theaterdichter, für
diese, wirklich geniale Oper einen neuen Text
zu fertigen, der mindestens nicht so total gegen
alles menschliehe Gefühl und aUen ruhigen Ver-
stand verstiesse^

Eedakteox: Ai B* Marx. — Im VtzUge der ScUssingenolien Bach« und Musikhandlimg.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

c h I t e I

h I

•» g-

Den 30. Mai.

Nro. 22.

1829«

3« Beurtheilungen.

Quatuor pour 2 Violons, Alto et Violoncello
par L. V. BeethoTcn. Oer, 135, No, 17
des Quatuors. Schlesinger in Berlin.
Preis in Partilar 1 Thln

"ie neneflten Quartette Beethovens^ und
namentlich das hier genannte, sind jetzt die
i^ichtigste, aber zugleich schwierigste Aufgabe
für alle guten Quartettvereine. Immer mehr
verhallen die Stoss-Seufzer und d^s .Mnrren der
Wenigen, die Beethoven niok* oinmal voratohen
wollen, unter den Ausrufen der allgemeinen
Bewunderung; und es ist interessant, zu verneh-
men, wie sogar das Pariser Publikum mit
Verehrung und bewunderndem Antheil sich dem
tiefsinnigsten deutschen Tondichter zuwendet —
natürlich mit ungleich mehr Emphase und Eclat
sein Interesse kund gebend, ds der mehr in sich
gekehrte Deutsche. Dieser mag sich nie gern
an der äusserlichen unbestimmten Bewunderung
begnügen ; und wenn unter uns noch so mancher
Kunstfreund und Künstler sich gegen Beethovens
neueste Werke zu sträuben scheint: so liegt es
eben in der an sich edlen Unbefriedigung an
einer nicht bis in die Tiefe dringenden Auf-
fassung.

Bei einem in seiner Isolirung so ganz eigen*
thümlich vollendeten Geiste giebt es in der
That zwischen volikommnem Verstehen und
oberflächlichem Ueberhinfahren auch nocb die
Möglichkeit eines vollkommenen Missverstehens.
Das vorliegende Werk kann dies veranschauli-
chen. Wenn z« B. im Vivace von S. 16 an
diese Figur

^^m

in dreidoppelten Oktaven von der zweiten Geige,
Bratsche und vom Violoncell über fttnfzigmal
hintereinander wiederholt wird als Begleitung
einer eben so merkwürdigen Obermelodie: so
muss dies barock, ja widrig erscheinen, sobald
man nicht eine höhere Idee erkannt hat, die
allen seltsamen, scheinbar oft widersprechenden
Zügen Bedeutung und Zusammenhang ertheilt.
Beethoven selbst hat in der letzten Zeit von sich
bekannt (was seit länger als fünf Jahren in die-
ser Zeitung behauptet worden;, dass er nicht
kicbt ein Stuck ohne bestimmte Vorstellung,
ohne klar gedachte Grundidee verfasse« Sobald
man diese erkannt hat, verbreitet sie über das
Ganze ein helles Licht, und man gewahrt die
Folgerichtigjkeit, die Einheit, die Harmonie der
bis dahin disharmonisch erschienenen 2üge. Der
Inhalt der letzten Werke scheint innigst an die
Subjektivität und an die besondre Lage Beetho-
vens geknüpft; man begreift, wie dieser Ideen-
gang einem kalt abgeschlossenen, nar aussen
verweilenden Betrachter als- Verwirrung und
Verirrung erscheinen kann, — während sich in
die Brust des theilnehmenden, nachfühlenden
Freundes die tiefste innigste Seele des Tondich-
ters in allem Reichthum seiner Empfindungen,
Erinnerungen und Schmerzen ergiesst«

So erscheint uns das vorliegende Quartett
als wehraüthige Erinnerung an eine entflohne
schönre Zeit. In den abgerissenen Melismen,
aus denen der erste Satz sich webt, meint man
bald Seufzer nach jener Vergangenheit, baU,
in Selbsttäuschung schmeichlerisches Zurückrufen,
bald ein wahres „täium vitä/< das unmuth«

— 170

ToUe Dahinschleppen des abgeUtthten Lebens,
der Lebenslast, zu Ternehmen» Wer fühlt es
nach dem Verständniss dieses Satzes nicht, dsss
die Lustigkeit des zweiten eine erzwungene ist:
y^Iasst uns wieder jung sein, und in unhekümmer-
ter Frohheit und Thorheit hinschlendern !<< Bis
zur Wildheit, bis zur Gränze des Wüsten dringt
diese Lustigkeit, nicht bis zur Lust, zur natür«
liehen ungezwungenen Lust der Jugend; sie führt
nur zu der unwiderstehlichem Erinnerung, zu
der unverhaltenen wehmuthvoUsten und zartesten
Klage des dritten Theils* Der vierte spricht
denn das Entsagen, das „Sich drein ergeben <^
aus, mit seinem Gemisch tiefsten Schmerzes und
scheihar gleichgültigen Dahingehens, das sogar
die Miene der Fröhlichkeit annehmen kann —
und dabei die herbe Frage:

MUSS es sein?

nie verwindet — überwindet

Vielleicht befestigt sich diese AuflEassung
mehr, wenn der Leser ihr selbst in die einzel«-
TkPtn 7A\gA nn^tkinlgt^ als wenn wir sie bis dahin
entwickelten.

Herr Schlesinger wurde sich vielen Dank
erwerben, wenn er die Partiturenausgabe fort«
setzte« Von den altern Werken hat er erst das
C-dur- Quintett gegeben. Das grosse C-dur-

Quartett wäre gewiss eine der wiUkommenslen
Gaben.

4. B e

h t

Geistliche Konzerte in Berlin.

Das Unglück unsrer östlichen Provinzen hat
eine Reihe von Konzerten veranlasst, aus denen
wir die beiden letzten hervorheben, als die wich-
tigsten von allen.

Sonntag, den 24. Mai gab die Singakademie
unter Direktion des Herrn Professor Zelter ein
geistliches Konzert, das mit einer Behandlung
des Chorals „Eine fesste Bnrg^ vom Genannten
anfing. Der erste und vierte Vers wurden vom
Chor vorgetragen, der zweite und dritte war als
Ba8s*Solo mit Klavierbegleitung gesetzt. Ein
zweiter Choral von Fasch mit einer oft künst«

liehen, Ja verkünstelten Harmonie, ein Psalm
und ein Theil der sechszehnstimmigen Messe
von demselben zeugten von einer Tüchtigkeit
des Satzes und einem Talent, Chorstimmen wirk-
sam zu gebrauchen, die in diesem Verein selten
sind. Allein einen tiefem Geist, eine wichtige
Idee, wie sie sich aus den Werken jedes gros-
sen Künstlers gewinnen und nachweisen lässt,
— mit einem Wort: einen Inhalt, der das Pro-
dukt nicht des Talents, sondern des Genies ist
*— vermochte Ref. nicht aus diesen Sätzen zu
vernehmen. Fasch 's ganzes Leben war seiner
Akademie gewidmet; ihr trag er zu, was er aus
der Tendenz seiner Zeit und aus seinen Studien
nur Edles zu gewinnen wusste. In den zahlrei-
chen und langen Solosätzen waltet jene weiche,
etwas oberflächliche und uniforme Empfindsam-
keit, die sich in der vorgotheschen Zeit neben
der saillanten Kälte und dem falschen Pathos
der französischen Dichtkunst und neben dem
Vorwalten abstrakten Verstandes hervorzuheben
suchte; — ungeachtet der .Unähnlichkeit des Ge-
genstandes konnte man an Gessners und Bron-
ners Ton denken, der dieser Stimmung ebenfalls
angehörte. In der Chorbehandlung ist die Kunst
der italischeu Kirchenkomponisten, eines Lotti
Leo,Benevoliu. a.mit deutscher Gründlich-
keit noch vervollkommnet und in jenem Sinne
verwendet Schwerlich ist für den blossen Zweck
eines Singvereins je so edel gewirkt worden;
und so möchte Fasch unter allen Tonkünstlern
mit diesem Streben und diesem Gelingen un-
vergleichlich dastehm Aber eben deswegen scheint
er selbst eine allgemeine Verbreitung seiner
Werke, eine ausgebreitetere Wirksamkeit nicht
für unerlässlich erhalten zu haben; und es ist
vielleicht eine treflfende Würdigung seines We-
sens der Grund, warum Herr Professor Zelter
ungeachtet seines frühern Versprechens die Heraus-
gabe der sechszehnstimmigen Messe unterlässt.
Wie das Andenken eines Vaters muss sie der
Singakademie heilig sein, während sie ausser
dem Familienkreise einem andern Maasstab un-
terworfen werden müsste, der eben im Vorstehen-
den bezeichnet werden sollte.

Ausser einem Tenebrä von Zelter und ei-
nigen Messen-Säuen von Stölzel wurde Lot-

— 171 —

iV$ achutinimigea Crttdfixus *) und Sebastian
Bachs Motette ,,konim Jesn, komm, gieb Trost
mir Müden !^^ gesangen. Wenn man in Lotti
schon die Salbung und Wurde des katholischen
Gottesdienstes vernahm: wie erhob uns da Bachs
tiefgewaltige Religiosität! Dieselben Sänger, die
alles bisherige gesungen, schienen andre Stimmen
und dieselben Akkorde einen andern Klang m
haben.

Die Ausführung war durchaus iobenswerlh*
Mittwoch, den 27. Mai gab Mad. Milder
in der Marienkirche Konzert. Theile des Messias
von Händel und mehrerer 'Kompositionen vom
Herrn Musikdirektor Bernhard Klein (der
dirigirte) einAve maris Stella von Felix Men«
delson, ein Psalm von Andreas Romberg
und eine Motette von Palästrina, dazwischen
zwei Choräle von Herrn Musikdirektor A. W*
Bach würdig bearbeitet und gespielt, Präludium
und Foge (G-moll) von Sebastian Bach, von
Herrn A« W. Bach gespielt (alles trefiBich,
grSsstentheils meisterhaft ausgeführt) Tokkate
von Seb« Bach (D-mol) von Herrn Winter
brav vorQainQan, Pr«la<liMm -von Herrn. £Lrell
komponirt und gespielt (das Ref. leider versäumt
hat) — dies waren die Bestandtheile der wür-
digen Auffuhrung. \ ^ M.

Schluss der Berichte aus Leipzig.
Der zweite ausgezeichnete Yiolinspieter,
welcher in diesem Winter in den hiesigen
Abonnementskonzerten auftrat, war der fürstlieh
fürstenbergische Kapellmeister Callivoda» Hier
war sein erstes grosses Werk, seine Symphonie
No. 1. zuerst und mit aufmunterndem Beifall
gehört und wiederholt worden; man war daher
auf die Erscheinung dieses talentvollen Tonkunst-
lers zu dessen Gunsten vorbereitet. Seine zweite
Symphonie, welche hier ebenfalls zum erstenmale
und zwar 1827 und 28 aufgeführt worden war,
hatte nicht in dem Maasse, wie die erstere Bei-
fall gefunden, aber erhielt nun, da das Orchester
sie in Gegenwart des Meisters selbst exact
und feurig vortrug einen neuen Glanz* Innerer
Zusammenhang, geftllige Gedanken, gute und

*) Nebst dem zehnstimmigen bei Schlesinger in Berlin
herausgegeben»

t&chtige Ausarbeitung sind ihre Hauptvorzuge;
nichts Affektirtes, keine blosse Ohrenlust, aber
auch kein falscher Bombast ist in ihr zu ver-
nehmen. So erhält sie auch verdienten Beifall«
Nachdem nun Fräulein Grab an die bekannte
und beliebte Cavatine aus Rossini's „ Tankred ^
recht nett vorgetragen, trat Herr Callivoda
selbst auf und spielte ein von ihm gesetztes
Konzertino für die Violine, — ich sage mit Recht
spielte, denn die Leichtigkeit, Rundung, höchste
Reinheit und Anspruchlosigkeit, mit welcher der
junge talentvolle Mann vortrug, riss unwillkiihr-
kuhrlich alle Hörer zum 'Beifalle hin* Es schien
gar nicht auf eine Knnstleistung abgesehen, und
darum sprach der Vortrag des Kunstlers weit
leichter und entschiedener als die Anstrengungen
prätentiöser Virtuosen an. Die Komposition war
interessant und gefällig, der eingeflochtne Adagio-
satz mit Gefühl erfunden und ausgeführt, alles
in angenehmer Uebereinstimmung und im rechten
Maasse. Eher hätte man noch länger zugehört«
Das Terzett aus „Sargino,^^ mit dem unbegleite-
ten Zwischensatze schloss den ersten TJieil des
Konzerts an all^omoäao» BofriAiKsrunif , deuu es
wurde höchst vollkommen von FräuL Grabau,
dem im Vortrag sehr fortgeschrittnen Bassisten
Herr Pögner und dem Tenoristen Herrn Men-
tius, der jetzt* leider von Leipzig abgegangen
ist, vorgetragen. Die alle Geister erregende
Ouvertfire zu Webers „Oberon,*^ mit allem
Feuer unsere Orchesters ausgeführt, begann den
zweiten Theil, worauf Herr Kapellmeister Cal-
livoda wiederum, durch eine von ihm kompo-
nirte Polonaise erfreute. Das erste Finale aus
9, Oberen'^ mit vorhergehender Scene der Rezia
beschloss, worin jedoch dem Singverein nicht
Alles, wie sonst, gelang.

ImachtzehntenAbonnementskonzertwurde
zuerst Beethovens Symphonie^ (F-dur), welche
hier immer unter allen Symphonien des gefeier-
ten Meisters am wenigsten gefallen hat, exeku-
tirt. Mit dem Passagenwerk des Violoncell im
Trio wollte es auch diesmal nicht recht fort,
wie denn überhaupt diese Partie im hiesigen
Orchester sehr viel zu wünschen übrig lässt.
Fräulein Grabau trug eine Arie aus Paers „Achil-
les<< vor, Dem. Reinhold ein angenehmes Rondo

— 172 —

Ar das , Pianoforte von Eallivoda und das
•diöne Terzett aas Beethovena ,,FideIio^: „Ench
werde Lohn*^ n» s. w* (A-dur) beschloss den
ersten Theil. Den zweiten eröffnet Spohra
Ouvertüre nnd Introduktion zur „Jessonda,^ treff-
lich ausgeführt. Hierauf trat Herr Kapellmeister
Kallivoda nochmals auf vieles Verlangen
auf und spielte ein von ihm komponirtes Adagio ,
mit Variationen, welches den wackern Tonsetzer
bei den Hörern ebenfalls in angenehmer Erinne»
tung erhalten wird. Wahrscheinlich wer(!en die
hier von ihm geborten neuen Kompositionen in
dem Bureau de Musique bald in Stich erscheinen.
Ein hier auf dem Theater nie gehörter Chor aua
„Jessonda:^ „Edles, hohes Loos der Krieger/*
schloss auf angenehme Weise diesen musikalischen
Abend.

Im neunzehnten Abonnements «Konzerte
ward Hajdns Schöpfung gegeben« Die aus-
gezeichnete Auffahrung (welche nur den Fehler
hatte, dass einige Chöre und besonders die
Schlussfnge des zweiten Theils zu schnell ge*
Bommen wurden), wurde noch dadurch erhöbt,
isB* Hagm.4^1 »urruB emen l^edeutenden Theil
der Tenorsolopartie übernommen hatte und das
mit Würde und Hoheit angethan mit Würde nnd
Hoheit vortrug.

Im zwanzigsten und letzten Abonnements»
Konzerte (2.' April) hörten wir zuerst eine von
dem rühmlich bekannten A. Methfessel (in
Hamburg) handschriftlich eingesendete Ouvertüre
seiner Komposition. Interessante Gedanken und
tüchtige Durcharbeitung verrathen die Fortschritte
welche dieser Tonkünstler zuletzt gemacht hat.
t)ie Wirkung einer kräftigen Ausführung war
ganz zu seinen Gunsten. Darauf sang t'räulein
Grab au die treffliche Scene ans Mozart's Figaro:
„Gionse alfin 11 momento^^ begleitet von zwei
Bassethörnern, mit beifallswerther Anstrengung,
Heft Tretbar, welcher früher dem hiesigen
Orchester angehörte trug dann das meisterhafte
Klarinettkonzert (C*moll) von Spohr vor. Dem
Mechanischen desselben ist er vollkommen
gewachsen; dagegen vermissten wir die Tiefe
und Wärme der Empfinduung, weldie dasselbe
zu seiner vollkommenen Wirkung erfodert und
mit welcher wir es früher von Hermstedt,

für den es Spohr komponirte, vortragen hörten.
Den ersten Theil beschloss eine zum ersten Mal
gegebene Hymne von Hummel mit obligater
Solopartie (eigentlich Offertorium in Hasslingers
Verlage in Wien erschienen, mit einem unterge-
legten deutschen Texte), welches Stück einen
angenehmen Eindruck hervorbrachte. Den zwei-
ten Theil füllte Beethovens grosse letzte Sym-
phonie mit Chören (No. 9. D-moll) einzig und
vollkommen aus. Sie ist durch diese Aufführung
dem hiesigen Publikum wieder um Vieles näher
geruckt worden, obgleich bei deV ungeheuren
Schwierigkeit dieses Werks diese Auffuhrung
nech lange nicht vollkommen genannt werden
kann. Vorzugsweise aber sprach doch das Adagio
eantabile und das erste AUegro an. So schloss
dieses Abonnement, welches die bedeutendsten
Werke; der neuem Instrumentalmusik vorführte.
Mit dem riesenhafitesten derselben und zur Zu*
friedenheit aller billigen Theilnehner«

Ausserdem wurden in der letzten Zeit nodi
einige ausgezeichnete Konzerte von hiesigen und
fremden Virtuosen gegeben, die ich hier noch
anllihro. Zuerst gab PjrtolAzn Monri^tf Gra-
ben vor ihrer Abreise nach Bremen am 26sten
März ihr Benefizkonzert, an welchem man das
Einzige auszusetzen hatte, dass die Konzertgebe-
rin des Guten zu viel auftischte, und an die
Ermüdung des Publikums nicht gedacht hatte.
Sie trug darin die an Zahl und Gehalt einzige
Konzertarie Beethovens: „Perfido, sperguiro^^ etc*
mit einem in den Geist dieses trefflichen Ton-
stücks eindringenden Gefühle; spSter in Verbin-
dung mit dem Bassisten Pögner eines der
gehall vollsten Duetten Rossini "s (aus dessen
Semiramide) brav nnd mit der technischen Run-
dung vor, welche solche Stücke verlangen« Am
Schlüsse des Abends sang sie noch ein ausge-
zeichnetes Lied: die Sehnsucht von Kuhlau mit
der ansprechenden Herzlichkeit, die ihr in dieser
Sphäre ganz vorzüglich zu Gebote steht. Den
ersten Theil des Konzerts eröffnete eine hier
noch nicht gehörte Ouvertüre vom Musikdirektor
Mars ebner, als Einleitung zu Kleists Drama:
„der Prinz von Homburg^* komponirt Uns sdiien
es, als wenn die origiaeUen und interessanten
Gedanken dieses Tonstücks sich noch nicht zn

— 173 —

einem gediegenen Gasse Terbmideii h'fttten , oder
liess uns die Neuheit ihrer Verbindung und ditt
darin angewendeten Masseo dasselbe als bunt
erseheinen? Den zweiten Theii eröffnete die
m^ahrhaft grosse Ouvertüre zu Beethovens ^^Leo«»
nore/< .eine der genialsten nn4 gewaltigsten Ton«^
Schilderungen dieses Meisters« Nun kamen noch
drei Instruraentalleistungen an diesen Abende
vor, die ich in aufsteigender Reihe anführe 1)
Hummels Notturno ä 4 mains für das Pianoforte
von der kleinen niedlichen Tochter des geschätz*
ten Musiklehrers und Mitgliedes des hiesigen
Orchesters Klengel^ nebst ihrem Vater, nett
und rund, wie man es nur bei solcher Jugend
fodern kann, 2) Adagio und Rondo für die Flöte
von Lindpaintner, vorgetragen vorgetragen von
dem Sohne des verdienten Stadtmusikus, Herrn
Barth (Schüler des Herrn Belke)j dessen
Freiheit und Bestimmtheit im Vortrage noch recht
viel Gutes von ihm erwarten lässt Endlich 3)
trat auch noch der eben damals in Leipzig mit
eiuem bedeutenden Rufe angekommene Violin-'
virtuos^ Herr von Praun aus Gefälligkeit für

die ^Skig^t**^ »»£ «hmI - -4«^^ -VMMiiabsiAn für die

Violine von Lafont vor, der dritte grosse
Violinvirtuos, welchen wir in diesem Winter
hörten* Sein Vortrag ist sehr eigenthümlich.
Höchste Kraft und Reinheit des Tons scheint das
Ziel seines Strebens zu sein. Er spielt mit lan*
gem Bogen und zieht einen sehr kräftigen Ton
aus seinem Instrumente. Es ist bewundernswür^
dfg> welche Schwierigkeiten er auf solche Weise
überwindet; es kann aber auch nicht geläugnet
werden, dass die Anwendung des langen Bogen-
strichs alles leicht und scherzhaft Auszufuhrende
etwas schwerfällig machte dass matt ferner die
angeführte Absicht etwas zu sehr wahrnimmt,
und dass trotz idler grossartigen Behandlung sei*
nes Instruments sein Spiel doch etwas Kaltes
hat. In wiefern er, wie wir hörten, AehnlichkeiC
mit Paganini habe, der Leipzig leider nicht er*
giebig genug iSnden musste, um hier zu verwei-
len, können wir nicht bestimmen. Die zwei
Konzerte, welche Herr v. Praun, oder wie es
auf dem Anscblagezettel hiess Herr Sigismund
* *" * im Theater veranstaltete, bestätigten uns in
obiger Ansicht. Das letzte war sehr wenig be-

sucbty und wSr horten bedauern, dass Herr v. R
keine gehaltvollere Kompositionen gewählt habe,
um an ihnen sein grosses Talent zu zeigen»
Endlich gab auch unsere Pianofortspiderin Fräul.
Reicbold noch in einem Konzerte im Theater
auf, wobei sie von wahren Talenten, besonders
von dem mit ausgezeichnetem Beifall aufge-
nommenen Flötisten, Herrn Kressner, freund-
lichst unterstützt wurde» Ihr Spiel wird immer
prädser und geschmackvoller, was ihren Unter-
richt sehr empfiehli»

Von den Leistungen des Interims -Theaters
In der Oper ist' nicht viel zu sagen; die im
frühem Berichte genannte Mad. Streit und Hr«
Löfler, femer der junge sich kräftig ausbil-
dende Bassist Pögner, der leider im Spiel noch
ungeübt ist, ferner Herr Nabe hl, der als Cos-
zinsko im Vortrag einiger gefühlvollen Roman-
zen (in dem Singspiele „der alte Feldherr«) ein-
zig ist und fast furore macht; endlich der Tenorist
Ferner^ dessen etwas schwache, aber angepehme
Stimme und Weise sich gewiss bald meüt be-
merkbar machen wird, dies sind die einzigen
Personen, welche man in der Oper nertw i^«».^
„Der Barbier von SeviUa," „Zauberflöte,« ,iOpfer-
fest,« „Tcirfelstein,« sind die wichtigsten unter
den grössern Opern, welche die Gesellschaft ge-
geben hat. In den ersten dreie|i half die als
Gast auftretende Mad. Kressner, geb. Pohl-
mann aus. Ihre grosse technische Fertigkeit
ward allgemein anerkannt; wir bedauerten nur,
dass die Sängerin, wie es hiess, während ihrer
Leistungen so wenig bei Stimme war*

Ich gedenke noch der grossen Auffuhrungen,
welche, wie immer, hier in der Nähe von Ostern
zusammenfielen. Erstens eine würdige Auffüh-
rung des Mozartseben Requiems in dem Konzerte
zum Besten der Armen am Palmensonntage«
Neben diesem Werke wurde noch der herrliche
Pilgergesang von Naumann vorgetragen (aus
dessen Oratorium i pellegrini), und der Trauer-
marsch auf den Tod eines Helden vom Musik-
direktor Po lenz sehr geschickt für Blasinstru-
mente gesetzt. Die Theilnahme des Auditoriums
^ war, wie gewöhnlich^ an diesem Konzerte nicht
zahlreich, da mehrere Feierlichkeiten auf diesen
kirchlichen Tag fallen, 2) Die Auffuhrung des

— 174 —

Graanschen Oratoriums „der Tod Jesu^^ an dem-
selben Tage in der Thomas -Kirche und die
Wiederholung desselben am Charfreitage in der
zweiten Hauptkiiche. Wir haben anch bei die-
ser gut vorbereiteten und ausgeführten Darstel«
luDg die Bemerkung wiederholt, dass die Arien,
wenige ausgenommen, das Interesse Terlorea
haben; dagegen die Chöre und vorzuglich der
Schlusschorl, noch in ihrer alten Würde stehen
und auf die religiöse Empfindung wirken. Unter
den Solls wurde vorzuglich das Duett im zwei-
ten Theile gut vorgetragen. Drittens ward dem
hiesigen Musikveiein, der sich auch im Laufe
dieses Winters durch mehrere gehaltvolle musi-
kalische Auffuhrungen auf rühmliche Weise thätig
gezeigt hat, vergönnt, Friedr. Schneiders neue-
stes Oratorium: Pharao zu seiner bisher seit
einigen lahren statt gefundenen Auffuhrung am
Charfreitage (in der Universitätskirche) zu geben.
Der Berichterstatter muss die Uebrrzeugnng aus-
sprechen, dass ihm seit dem Weltgericht dieses
Meisters keines seiner Oratorium so viel Interesse

^gpv^ah^t h«» Schn#>iHer .scheint Mer durch sei-
nen Stoff, der ihm mehr Mannigfaltigkeit In der
Schilderung darbot, zu einem andern Weg ver-
anlasst worden zu sein« Die Melodie ist in die-
sem Oratorium glücklicher bedacht, die Gesang-
partien sind bedeutender, sondern sich mehr von
einander ab, Alles ist kürzer, wirksamer, zuwei-
len mehr weltlich, als in frühern Werken; der
Tonsetzer hat die Aufmerksamkeit des grossen
Publikums nicht durch viele Fugen ermüdet; er
hat nur eine — aber freilich doppelt lange am
Schlüsse des Ganzen angebracht und sich dadurch
gleichsam schadlos halten wollen. Neu ist, dass
der erste Taeil gar mit einem Solo schliesst,
mit der Erlaubn^iss, welche Pharao den Kindern
Israel giebt. Von dannen zu ziehen, worauf ein
kurzer marschmässiger Instrumentalsatz folgt,
welcher sehr gut wirkt Anlangend die Auffas-
sung jenes Spruchs: „Ihr Kinder Israels zieht
hin in Frieden,^* so ist man zweifelhaft gewesen,
6b Pharao zu solcher Milde erweicht werden
durfte; allein der Dichter, der im Uebrigen durch
Kürze und lyrische Kraft seiner Schilderungen
dem Komponisten besser als im andern vorge^

arbeitet hat, hat es offenbar so gewollt und Ph»^

rao sehr sehwankend dargestellt. Was die Ka-
rakteristik der Aegypter und Hebräer anlaogt, so
muss man bedenken, dass der Kirchenkoroponist
in den Mitteln dazu mehr, als ein Orchester-
komponist beschränkt ist, und von dieser Seite
beobachtet, kann man die Mässignng und Erfin-
dung unsers Komponisten nur loben. Zu den
trefflichsten Stücken gehört die Vision der Miriam
No. 5. — Die Auffuhrung war hinsichtlich der
Solopartien vorzüglich beifallswerth ; in den Chö-
ren ist seit einiger Zeit in unsern Auffuhrungen
ein Missverhältniss, indem die Bässe häufig die
Mittelstimme übertäuben. In dem Doppelchor
konnte man die Aegypter nicht mit Klarheit heraus-
hören. Wahrscheinlich wird der Komponist, der
dieses gelingende Werk zum ersten Male in
grösster Oeff'entlichkeit an dem Musikfeste in
Nordhausen selbst zur Aurührung bringen
wird, wenn die Mittel, die er dort vorfindet, es
irgend gestatten, hierin was er gewollt deutlicher
hervorzuheben suchen. Dank ihm für seinen
rastlosen Eifer in dieser Gattung. — W.

5. Allorloi.

Mein lieber Herr Redakteur!
Ich habe immer den Kopf geschüttelt, wenn
der Kantor mir aus einer musikalischen Zeitung
oder Zeitschrift Aufsätze von berühmten und
gelehrten Männern vorlas und dann jeden Augen-
blick etwas besser wissen wollte, als der Ver-
fasser. Da hat er mich denn schon oft einen
Thoren gescholten, dass ich alles glaube, was
gedruckt sei. „Gerade in der Musik hat schon
Mancher oben an gesessen^^ — sagt er — „nnd
was er gelehrt, ist als ein Evangelium nachge-
betet, aber immer nicht länger, als wo ihn ^in
Anderer zum falschen Propheten gemacht. Glaube
mir, Revisor, in der Musik wären wir viel wei-
ter, wenn jeder sein Schärilein zum Ganzen bei-
trüge und an den Tag brächte, yrsLS er wüsste
oder zu wissen meinte, und wär's auch kaum
einen Groschen werth; denn aus mehreren Gro-
schen wird am Ende ein Thaler. In der Kunst
gilt mir wahrlich, was Pater Brey sagt:
•Da darf kein einzeln Geschöpf hinein,
Maus' und Ratten, Flöh' und Wanzen
Müssen alle beitragen zum Ganzen.

— 175 -p

„Und dass Du meinst, was wir so Sonntags

Nachmittags mit dem Pfarrer über Musik reden

nnd speknliren und kalkuliren und dispnlireo und

ausheckern, damit dürfe man sich nicht aufs

Biachfeld wagen, das ist ganz verkehrt. Dass

wir dabei weder im Kopfe noch an den Wänden

grosse Bibliotheken haben, weiss ich wohl; aber

lEs treib's ein Jeder, wie er kann;
Ein kleiner Mann ist auch ein Mann, c

Wenn nun der Pfarrer solchen Reden des
Kantors Beifall schenkte und gar meinte, ich
solle — weil ich (wegen meiner geringen Ge-
lehrsamkeit) eine leserliche 'Hand schreibe — ^
die Verhandlungen ron den Sonntag-Nachmittagen
zu Papier bringen; man könne das Beste davon
vielleicht zum Drucke befordern: so war ich be-
dachtsam genug, das Gespräch anderswohin zu
leiten. Jetzt hat aber die Geistlichkeit ganz oben
gefasst und ich muss mich ergeben* Mit einem
ganzen Packen Bücher war der Pfarrer von der
Stadt zurückgekommen* — „Kinder,^^ — sagte
er — „allerlei schone Sächelchen! Und, was
meint Ihr, einen Brief von dem Marx ans Berlin
habe ich gelesen ((der Pferrer kommt denn in

der StaJt a£i mit .Allpjrlai- nhanndarlir^ifin Leuten

zusammen); der sagt — und wenn auch nur der
Pauker eine bessere Art erfunden, sein Fell zu
spannen, so sollte er es zum Gewinn der Kunst
vom Munde geben. ^^ —

„ Bravo !^ — fiel der Kantor ein — „und
jetzt, Revisor, schreibst Du oder Du magst Deine
vierhändigen Mozartschen Sachen allein spielen.
Das schicken wir dem Marx, und, was er davon
nicht gebrauchen kann, das mag er unter den
Tisch werfen,"

„Fiat^^ — sagte der Pfarrer — 99 und, weil
ich doch vierhändige Sachen nicht ohne den Kantor
spielen kann, so nehmen Sie es mir nicht übel,
lieber Herr Redakteur, dass ich Sie mit diesem
Schreiben behellige«

Vorab möchte ich gerne wissen, warum Sie*
in dem Briefe, den der Pfarrer gelesen, mit dem
Pauker so dünne tbun, als w^nn er kaum zur
Armee und allenfalls nur ssur Bagage gehörte«
In den jetzigen Opern ^ höre ich, soll ja der
Pauker eine Hauptperson spielen, und ein guter
Pauker, glaube ich, ein Virtuose auf der Pauke

wollte ich sagen, ist gar eine Seltenheit. Ein
einziges Mal habe ich einen solchen gehört«
Ueber der Orgel war er postirt und vom Altare
her hörte man den Donner in Haydns „Jahres-.
Zeiten^* murmeln, rollen und verhallen;, und ein
Ohren-Argus hätte keinen einzelnen Schlag wahr-
nehmen können. Die Damen begannen auch
sogleich über schwüle Luft zu klagen. Das will
doch wahrlich mehr sagen, als wenn (wie . ich
wirklich gedruckt gelesen) die Artillerifi(en bei
der Belagerung von Gibraltar der dummen Milch
auf die Nase gebunden haben, dass ein Gewitter
sei. Und hinterdrein in der Schlacht von Viktoria
schlug beregter Pauker einen Kanonenschuss auf
sein Instrument, der — wenigstens einem Pistolen-
schusse so glich, wie ein Ei dem andern, so dass
ein junger Herr, der, wie ich hörte, ein gefahr-
liches Duell zu bestehen hatte, totaliter in eine
Art von Vibration gerieth.

Aber was sagen Sie denn zu der Trommel!
Spanier habe ich gut trommeln hören; das war
indessen nichts gegen einen Italiener, einen Seil-
tänzer, der recht hübsch die Violine spielte, den
ich aber weit lieber trommeln als geigen hörte»
Wenn er seinen Wirbel anwachsen Hess, n» wm
es dem Ohre nicht andi^rs, als wenn eine grosse
Rakete eben in die Luft absegelt, und sein
crescendo und decrescendo war besser abgemes-
sen, als man es bei manchem Bläiter findet.

Doch um noch einmal auf die Gewitter zu-
rückzukommen,' so werden Sie dergleichen öfter
als ich auf dem Pianoforte haben darstellen hören
Das ist doch gar niedlich, wenn es zuerst senz«
sord. so leise säuselt, dann die Regentropfen
fallen, dann (früher muss es eigentlich nicht ge^
schehen) die Kerzen ausgelöscht werden, dann
ein sanftes cantabile, hinterdrein aber der eigent*
liehe Donner sich hören lässt, und hinter dem
Donner der Blitz im verminderten Septimenak-
kord Alles, zuweilen auch die Saiten, zerschmet-
tert» Von dergleichen mag unser Pfarrer gar
nichts hören. Er sagt immer — die Musik sollft
den Menschen und seine Empfindungen auszu-
sprechen suchen; da behalte sie 4och den Rang
des Mimen; wolle sie aber das Grandiose in der
Natur nachäffen, so sinke sie zur Marionette
hinab; und gar am Pianoforte eine Gewitter*

— 176 —

Mnsik abklimpera, dftfl faeisse ein Mmiaftar-
'Gemälde aas Grossfolio auf Sedesformat redadrea«
Als ich einen gewissen Virtuosen mam ersten
Male hörte, kam in seinem Gewitter ein Thema
ans „Fancbon'< vor (vielleicht des Gegensaties
wegen, weil eben diese Oper nichts Gewitter-
haftes hat). Ein Jahr später horte ich ihn wie-
der; wie ich aber dasselbe Thema aas „Fanc&on^*
vernahm, da fiel mir bei, dass rückkehrende
Gewitter gefährlich sein sollen, and eilends lief
ich aus dem Konzertsaale. Sie werden doch^
Herr Redakteur, den fiir dergleichen gebrauche
liehen Ausdruck kennen. Die Virtuosen nennen
es ,j freie Phantasie. " Der Kantor aber hat da-
für' einen andern terminum, den ich nicht recht
Verstehe; er sagt: „Stereotypen sind es.<^

Uebrigens mQsste der Kantor dergleichen
Aussprüche billig nicht so allgemein stellen;
denn vor mehrern Jahren habe ich einen Mann
kennen gelernt, der zwei und drei ihm gegebe«
nen Themen geschmackvoll zu verbinden und —
wie verständige Leute behaupten — regelrecht
zu bearbeiten wusste, ohne dass man je abge-
nutzte VariaLi/>nftP - Tnnrftn zu hören bekam.
AVar's beim Glase Wein Mitternacht geworden,
dann tauchte es erst recht bei ihr auf; und wollte
man Morgens zwei Uhr auseinandergehen, so
wAr es ihm das liebste Valet, wenn man zum
Schlüsse die Priester -Chöre aus der Zauberfldte
mit ihm sang. — Wie der Gesdimack ^och ver-
schieden ist! Ich will Ihnen auch wohl sag^n,
wie der Mann heisst. Er nennt sich Zöllner,
und dass er noch mehr kann als Brodt essen,
werden Sie wohl aus seinen zwei Sonaten, welche
von ihm erschienen sind, verspürt haben.

Von einem Konzerte, was der Pfarrer in
der Stadt hörte, schien er nicht sehr erbaut zu
sein. „Mit einer Ouvertüre zu einer funkel-
nagelneuen Hexen-Oper^^ — so sagte er — „be-
gann's. Ich glaube gar, sie wollen es dem
Napoleon nachahmen, der so viel Cuirassiere an-
geschafft hat; denn kaum zwei Takte bekommt
man zu hören, welche nicht doppelt und dreifach
mit Blech beschlagen wären« Nachdem mir nun
viel gräaliche Akkorde vorgedröhnt waren and
ich hoffte^ es werde mit dem Allegro die Sonne

aufgehen , da kam statt dessen Schattenspiel an
der Wand. OhngefÜhr fünf bis sechs Themen,
i^ Person im Durchsclinitte etwa ein Dutzend
Takte lang, durch Brücken, wie sie der gewöhn-
lichste Potpourrtfabrikant zu bauen weiss, ver-
bunden, marschirten hintereinander her und ge-
brauchten eine,, im siebenjährigen Kriege schon
vom flieg-enden Corps häufig benutzte, Kriegslist;
denn wie das letzte Thema passirt war, kam das
«rste wieder und nach ihm in aller Ordnung der
ganze Zug. Neben mir*« — so sprach der Pfar-
rer weiter — „sagte Jemand: Ein Mühlrad treibt
zieh mir im Kopfe herum. — Mir auch, erwie-
derte ich, und das scheint mir gewiss, dass es nur
Tom Winde oder vom Wasser getrieben sein könne.

„Und glaubfs nur, Kinder<< — so fuhr der
Pfarrer fort — „wir alle drei erleben es noch,
dass die ganze jetzige Musica infernalis mit all
ihrem Teufelsdreck wieder verschwindet Still
stehen kann dergleichen nicht und mit dem Ue-
berbieten wird's auch wohl nicht mehr gehen
wollen. Die Sauce, welche sich von Teufeln
und Hexen zusammenrühren lässt, wird zu flach;
man bringt einen wandernden Leichnam, d. h.
ein Menschenaas, auf die Bühne; das Grauen ist
bis zum Ekel po:entUrt. Was nun noch? Gewiss
kommt eine Zeit und, ich glaube, bald, wo den
Leuten wider belftillt, dass man den Weg lu
die Erde nicht weit verfolgen kann, weil man
sehr bald auf Wasser stösst, dahingegen aber
die Mongolfiere, heitern Fluges, viel weiter nach
oben steigt. Hieraus werden Sie nun unser
Gonventikul sattsam kennen gelernt haben und
•chmetchle ich mir mit der Hoffnune, Sie werden
•ich BUS diesem, meinerseits heimlich vorausire-
schickten, Briefe schon überzeugen, dass jedes
Auflehnen gegen angesehene Leute und jede ge-
wagte Behauptung, Welche sich in meinen künf.
tigeu: Berichten über die Sonntag-Nachmihags-
Ergebnisse finden möchte, nur dem Pfarrer und
dem Kantor zur Last falle; denn diese beiden
nicht ich, haben allerlei Grundsätze. So z, b!
zagt der Kantor, — wenn man den Hat abneh-
men wolle, solle man erst bedenken, vor wem?
— Und der Pfarrer fü^ dann hinzu: „Kinder
am Ende hat doch auch jeder Mensch die Nase
nur mitten im Gesichte.«^ Sie sehen wohl, lieber
Herr Redakteur,, dass ich gegen dergleichen nicht
aufkommen kann; denn das sind gelehrte Leute-
ich aber verbleibe (Jalls ich nicht Beförderunir
erhalten sollte) bis zum künfHegen ersten Berichte

Ihr
dienstwilliger Revisor Job. Fromm
zu Haiddorf.

Redakteur: A. B. Marx. - Im Verlage der Schlesingsrschen Buch- und Muaikhandlung,

BERLINER
Vtj /äüHllglWTi! MUSIKALISCHE ZEITlJN&r

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CSctluss-) ' •

OIm^ wdiaM mn die erBbiici](Wi^mi.Oifn8te9
iod^m «r jtttst fiOoi^ JJ^ollawUDg eitigab» «He; mam
aber nidit annehmen wollte ^ weil 8Lc|i der Gfaf
A, allci mogKc)ie'Mttbe ,g|ib, Moaart'a Entgchlais
XU ändern, nm ihn wiedev iiach Sabdi>urg sa ^
bringen. Er steUle ihm vor^ dftss für ihn .jVien
nicht -der Ort «ei,' wo er sein Glück laadten
werde, daa Pabliknm sei wandelbar, nn4 wwde
nach karser Zat schnell einem Neuern seine
Gnnst zu, und komme in einer 10 grpssen Stadt
ganz inVergt^Menheit. Hierauf fmtwoxtete^Iozart:
,,Die Wiener sind wohl Leute ^ die gern i^
a^shieaaen --^ aber qiur am Theater, und mein
Fach ist au beliebt hi^r» ^ 'm* ^^ ^^^^ mxht
sou^niren sollte. Hier ist .doch gewiss das
KlaYterlapdl — und dmin, lasse idi es n» so
Y^äre der Fall^ erst in etlichen Jahren, eher ge-
wiss nicht.^ — Mozart bestimmjte nun Wien zn
seineifi Wohn|d|;ttze, weil ihm «e^bidt, ihre
Sitten und dieifiihonheit ihrer freundlichen ^e^
wobner gefielen. Sein Wunsch wiMr,.Bioh Ehrc^
Bidim und Geld zumachen, llad er. hoffte. aucI^
jaiy^ er iieinem Ya|er mehr nützlich «sein kdunoi
ghi in Salzburg, welche Hoffnung: ajch in Ecfül-
lopig ging« ipdem er.von 21eit zu Z^pit ihm zehn
bis dreissig Dnkat^ schiciae.. Der W<^g nac|i
Krag war ihm ^ jetzt weniger vernehtosseni alz
ipmm er in SaLsburg geblieben wäre. , ;

Er beeebäftigte sich nun mit Kkeieii^Uhlei^
riAt, naiver Kottfosition, indem ei^ saoha Sona-
te» auf Suhakcip^ herauifgab, und irft dma

Sladiten der Hftndelsdien Vugen. Dntii
Md»*«e hänflge« Bestdfaagennräa
Feraonen, um dcHTtzu sj^ifden«':

Bald nadidem Mozart seinen; AnfenÜialt ^
Wien aafgesdiiAgen hntte, fissste der anvsrgwii
Uche Kaiser Jopeph IL den sein^ fo:ifiir|igea
Gedanken, denGe»chmack«n,iti4l^u4o)im4)pmr||
dw^ die Unteiatn^Bing- de»» Afs gingfpiele . wd
Singer zu verdrängen, ui|d für das,ya«0rl|i^disAil9
muhr au slim.Kiep« .£r Tersami^eltQ^ahea.' die
beftep S^ger und Sängerinnen, und liesar von
Mozart eine deutocbe Oper sftaea. Für .di#sa
Virtuosen schrieb Moauirt die liebeyolle Musik
«». Brel^n^r'f j;^tfabi:wift 4ns,.4«9i'S^^M9 i7<i»
Die JSäogor und Singerinnen, £fir die Mozart zMi
schreiben hatte, waren Mlle. Cavälieri, MUe.
Tajber, Mr. Fischer, Mr. Adamberger^
Mr. Dauer und Mr. Walter. Das Bndi erhiel^
Moaart den 31. September 17^1^ worüber er eine
so grosse Freude hatte, dass^er schon, in den
ersten zwei Tagen zwei Arien und ein Terzett,
welches den ersten Akt beschliesst,. fertigte*
Die Oper selbst hätte nach fruherm Antrag|i%^ii'
sdion um die Mitte des Septembers aufgefuiä-t
werden sollen, aUein verschiedeher Hindernisset
und Hof-Festivitäten wegen kam. sie erst ini
folgenden Jahre den 13. luK 1782 kur Auffulining;

Die Oper sefbst wurde auf Befehl des Kai-
sers nach vielen gemlBichten Proben den 12. JoC
anas ersten 'Male mit dem rauscbendsfen Bmfalle
vnd niit Wiederhelong der meisten StQcke, un-
geachtet der gespielten Kabalen, aufgefMirt;
DiaaBS aUgemeioe grease Aufsehen, weldies sie
das erste: Mal einerntete, blieb bei den schn^
auf eiaaader foigteden Anführungen bei geddtagt
▼allam Hanse in dem aämlichen Grade«

Motarl achreibt unter andern:

Tf len, den 27. JiiÄ 1762.'

Metne Opera ist gestern aireii Nannerin %vt
Ehren mit allem Apphnsa dav driHe Mai gege-
ben worden, mid da» Theater war wiederum,
ungeachtet der ersehrechlichen Httxe^ gestrotst
TolL .Ktta£tigea.FMitag toU ate wieder aein^
ich habe aber dagegen protestirt, denn ich wOE
sie nicht wo auspeitschen lassen^- Ditf I^euCs^
kann ich sagen, sind recht nftrriscfa auf diese
Oper« Es thnt Einem doch wohl, wenn' man
MMietifieiAai erbift. Ich heffe, Sie wetdeft
dae OtigM rubtig eitehen kabtow liehMes^
bester Vater 1 Ich muss Sie bitten, um AUes itf
df r Welt bitten, geben Sie mir Ihre Einwilligung,
daae^ieh meine liebe: Censtans» heirathea kaniu.

' Der KMser Joseph^ der im Grunde roi» der
H'enbti' und tief eindringenden Mnsik ent«
MMkf/^iN»;' sagte we^ii d^ Musikru dfeeer
Oper n Mesart: ,,€lewalttg Viel Noten, lieber
Mezartt«^ — „Gerade so viel, Ew. Majestät, ala
ndthig kt,^ reisetate dieser mit |enem edlen
Stelle und der FkeimSthigkeit, die grossen Gei*
steril so gut steht. Moiart haÄe wohl bemerkt,
dass'der Kaiser ein fremdes Urtheil ausgespro»
eben hatte, sagt der ösferreichhche Plutardi.

Sonderbar genug f Als Bonaparte die vor-
trefÜiche Komposition Cherubini's auf den Tod
des General Hache gehört hatte, sagte er:
^Wahrhaftig, eine herrliche Musik, liebster Chk^
hif^iail aber viel* Noten drin.^ Dieser antwortete
darauf gerade wie Mosart dem Kaiser.

Die Entführung aus dem Serail wurde von
Mozarts Freunden auch die Entführung auf
dem Augf Gottes deshalb genannc, weil das
Haus so hiess, woraus Mozart seine Braut, deren
Mutter ihre Einwfll^ng versagte, so zu sagen
entführte, denn er führte sie beimlicb daraus zu
der Baronin Waldstetten»

Im E«de Julius de« Jähret 1783 statte!«
Mozart mit seiner Fra« dym Vaier in S^tlabnig
einf|n.9fWicb. IIb. Schhobt^. l^stSade
ihn diese Reise mehrere Meoate rtUwigfon
und noch, wi» er abreiste, war er iiv
— , so dass, wie er Ui den Ws^n stieg,
GUnbiger ikm wki fort laaaen wolte,

30 FL bekommen zu haben. Es ward Mozart
sl9i>«rer, sie zu-eiidtHSh|W«< ---*•,,: ^ ;

Bisher lebte Mozarf, ungeachtet seine» *gfi>i»
aenBuhmes^ohne Anstelhmg, also ohne bestimmte
ISinkünfte» Klavier -^ Unterricht und abonnirte
Konzerte* fuj^ ethei? geschlossenen Zirkel des vor-^
. nehmen Adds waren noch die ecgiebigaten Qoel*
len seiner Einkünfte, wobei sich in einer Stadt,
Wfe'^ifn^ aieher nichts erspi^reft liesa« fio hatte
er vom 11. Febr» 1785 an Sobskriptions-Konzerte
'auf sechs Treitage/ Jede Person* bezahlte * fiir
alle zusammen 3 Di|kf(fei^ .

In dieser Zeit (Frühling 1785 ) schienen
Mozarts Umsitede dib heMei»)jkaals<gitivesen zu
sein, oder wo er wenigstens die meiste Einnahme
gehabt halte.

Im Jahre 178S gab er die sielndAt' Freundb,
deift Käpel^lstev Joseph ttayAl dddieirti<n's«ehe
Quartette im Stitk herans; '•*.•.

In eben diesem Jahre cchu^ IVIozart ' auctf
seinen Duvidde i^fenitente.'

tm darauf folgenden Jahre 1786 den 9 Febr.
hatte er auf Befehl des Kaisers Joseph flir Schon-
bruhn den Sehnuspiel-Direktor geschrieben,
eine Oj^erette, bestehend aus Ouvertffre, zwei
Arien, einem 'Terzett und Tandevflle ^ für
Mad»'Lang, Mademoiselle^ Caraglieri und
Bfr» Adamberger.

Eben ta der Zeit madife das* französische
Lustspiel vdn Beaumarehais, „Figarcy','^* sein
Cn&ck, und kAm iauf alle Theater. Moknrt ward
irom Kaiser Joseph dazu bestimmt, diesem 'Lust*
spiete, nachdem es in ein Singspiel umgegossen
worden, aiicb taf dem ftatlentschen OpemUieate^
durch eeine Muiik Celebritlt zh^'^rencbafieh*
Et wurde in Wien von der itäfllniBchen Operrf-
geseltsehaft aufgeRihrt. Wenn es wahr isf, wab
man allgemein als wahr erzfthft,* und'wäir si^
bei sa vielen glaubwürdigien Zeugen freilich* ntebt
hl Zweifel feteben ISsst, däsz die 8äbge^ aus
Haas, Neid und niedriger Kabale bei Ar eiüten
Vorsteibing durch rorsSizliche I^Idr sich die
m9giiche A^h» gegeben haben, di^ Oper zit
Sturzen: sa kam» der Leser daraus lichllefiiseif,
yrim sehr dieae FakHon 4ie UebeifaneüheU des
Qanie^a fas Monrt fBrcbtete^ und wie wahr es aei,
Uk knsv vailiar bei Geisgeiihetf der Kntfaii.

— 179 —

;«tf i4«*8fTMl bemerkt Jbtb«^ DliMr fi^
Bkiad wviittittloMr Slbo9di9D blteb bin «n ita
.liiiii«(;E«rtB 4et «iiii«KbBDbeft£BiMitl«n ia v<^kr
Tbltii^iBit^ Um M hfMBM» n T«rilliu»dUa> wif
4f iM Kamt :himbmefBeB. Widdietf KavfC
JitüftMoiiarrm^eisi «n bestebtn^ bis tfwoVk^m-
MNi triw^biril»! . Mu eniählt, 4m8 4ie Sftngcr
^iiaA 4ipQ MMte. WamuDg des seligen MeMveben
wm Arer Pflieht . ipMnesea ii'erden jnnssteny da
Mottrt. T^ll Beafönang jmlacben dem «weite«
Akte jn ibtt in £e L^ge kun, und dhi dimitf
jutfinerioiBm jüBebce«

Seior Hoaorar tut le «ozae de Figa^a
•war- Ulf Wi#a aach dem Gebniuobe ' der Ertrag
^ar dritten VoMtellvng, der gering gev^aaea aeia
«mss; denn da» Oper gefitol damals nur Wea^
«fea. flierdttrok gekränkt» blieb Mazar« .bis
.knrs .yer seinem- Tode enlschbissen, liir Wien
keine Oper mebr an sebreiben, soadera trat in
Varbindang mit Gnardaseni, dem sehr nntarridb-
.letea, aber aaeh italienischcur Weise kärglidi
«teneraden Unternehmer jener kleaiea TortrefiBi-
chen italienischen Oesellschaft, die in Frag^
.Waraehaa «nd Iieip^ng abwaohaelnd Opern gab.
Dieser aaibUe lur >de 100 Dukaten, mit ¥oiiba-
JiaU der f ««iibr im sich. Sn entstaadan D d a
J^na&y (dosi'fpn ^tntta .nnd Cl^emaaza ^-di
Tita. Die Stande benblten diasa. Van jenem
machte ihn abwendig Schickaneder, Untaraehalar,
IMcaktort Diehtar nnd - enter Kaadker des Vor«
atthitrlTbeataers an^der Widen jzi. Wien, ain.keckei^
jinsrfsltahar, k>ckerer.2eUngv> •< * : '

Im ainiiebenliahie ÜST ^gaa denWiaMr
tarn 'Abaartr ^OTnAga aaiaes Akkordea . wic^der
amdiiPealft^ twd.wttendete -da.'die Kraaa idlar
aalaatMaistert«rerke»;die iVar:.^,!! dissolnta
]piuiiitia,'<,^Hr:^Ddra:G]aTAiHiL,<' .YaUaadeft
halte efiiU(»4ea^ggrO<tfcri «bts^mC^dieOaasaämt
Daa Aaa NmasnVu i/irarde aie aam ersten {Jlale
gegahaat> Aie^f^^bmtn sind stoIa jdara«^ daasait
dalab aiato lia etHshene aUd^s der Tief« eeiaee
QaMa's l^sacha^talfasik ihtengatan fiescbssack
fidkaaata fnid. ahste.. ^,Dan Man ist Ar Psaf
geasKrflbaai* M- imht bmachr. »an «nkslt ;aa
sagen, nm a^n beweisen, welchen hohen Begriff
l^oz^^Ton dem ipaslkalischen Sinne der Böh-
men hatte. ,. . , , _•

Am 28» Mai d. J. 1787 variar Maiart seioap
Tater. Diesem durch di» musikaliscbe Eraiehmif
aeipes Sahnes für die Krnsigeschicbte awig denkr
'^Qrd^gen Manna wurde dfis Glitck nicht xu Tbeil,
jMines Sohnes Meisterwerk; ^,11 Dissolala pnnito,«^
•a. s. «U Don Giayanni,^^ ^n kOren, oder doch
wenigstens die Nachricht von dieser Oper übefr
ihren errungenen uagetheilten h&ehsten BeifaU
^erleben an i ftanffsi

Jtlasart aabrieb nodi kura verher an seinea
Vater:

Nnn hdre icb aber, dass Sie wirklich krai^
aeiea! Wie sehnlich ich einer tröstenden Nach^
ridit-Ton Ihnen selbst en^egan sehe, brauch^
uik Ihnen doch wohl nicht su tegan, and ich
lioffe es auch gewiss, obwohl ich es mir aar
Ciewobnheit gemacht habe, mir immer in allen
Diagen das Schlimmste voniustellen. Da dair
Tod, genau genommen, der wahre Ensweak nn*-
sers Lebens ist, so habe ich mich seit ein paar
Jahxan mit diesem waliren, besten Freunde den
Jkflenschen ao bekannt gemacht, dasi| sein Bild
nicht allein nichts Schreckendes mehr für ipich
bat, sondern sehr viel Beruhigendes und Tcö*
«tendes!

im Jahre 1789 im April machte Moaart
«durch Prag über Leipzig und Dresden aaek
Berlin eine Beise mit dem Farsten von Lidi-
jiawskjr^ aelnem Scholar, der , ihm Platz in sei-
Aem Wi^en bis Berlin angetragen hatte.

Aus aioem seine^r Briefe von Berlin ans
aieht.maa, dasa er ria Potsdam gewesen» naek
Leipifig Auriiebgegangen, und wieder in Berlin war.

Als Moaact das uweite nad letzte Mal ia
Berlin ankam, war es gegen Abend;. Kasais
aniigastkgea, fragte ar: Giebt^s diesen Abend
aichu Ton Musik hi^!

t,:: .Mar'Sineiir» 0 ja, so eben wiid die denlacbe
Oper angegangen sein! ' UA

Meaar^t. .So? Was geben sie beutet ^^
i J^atfii<eur. „Die JElntfiihrung aus daia

. . Mozart. Scharmant! rief er lachend.

,. ., Maityiegr» 4a! es ist ein re^ht huhsphesStncIb

Es. bat's komponir i :- wia heisst er nuii gleish «-

ladcMen war Moaart im Reiserocke^ wie .ar<
wgif 9€bpif iotcu Im Tb^ater bleibt ^c.gMs am

— 180 —

WbiffUigB i^M Ptoffre ileheD, vm im gan mb^
nerkt sa laaidien. Bdd freut er eich aeu eehr
^ber den YorCnig eiaselaer SteHen, bald wird er
aber aitdi nnziifriedeit mit dem Tempo, bald
'matheii ihn die Sftnger und SSager and Sänge*
tinnen ra viel Scfandrkeleien -«- wie er*9 naimce';
IcarSy sein Interesse wird immer lebbafler^ und
er drk'ngt sieb bewnssdoi immer nfther nnd nSker
dem Orchester m, indem er bald dies, bald jenes,
hild leiser, bald lanter brommt nnd murret, und
dadurch den Umstehenden, die auf das kleine
nnsdieittbare Mfinndten im schlechten Oberrocke
lierabseben, Stoflf genug amm Lachen gtebt -^
woTon er aber natürlich nichts weiss« Endlich
kam es soPedrillo's Arie: „Frisdi zum Kampfe,
{irisch sum Streite*^ u. s. w« Die Direktion hätte
entweder eine unrichtige Partitur, oder man hatte
dftrin rerbessern wollen und der sweilen Violine
bei den oft wiederholten Worten: „Nor ein feiger
Tropf verzagt,*' ' Dts statt D gegeben. Hielr
• konnte Mozart sich niclit Ungar halten; er rief
ftst ganz laut jn seiner freilich nicht verzierteB
Spradie: „Verflucht! wollt Ihr D greifen!«
— ABes sähe sich um, auch mehrere aus denn
Orchester. Einige von den Musikern erkannten
ihn, und nun ging es Wie Lauffeuer durdi das
Orchester, und von diesem auf die Buhne:
Mozart ist da! -« l^ige Sdianspieler, besoit-
4en die sehr sdifttzbmre Sftagerin Mad« B«, dik
die Blondine spielte, wollte nicbt wieder heraus
auf das Thealer. Diese Nachricht lief rndEWirts
an den Mfltfk*d>irek(iNrj wnd dieser sagte sie in
der Verlegenheit Mezarten, der nun rasch bis
Mnter ihn rorgenlckt wur. Im Augenblicke war
4ieser Innter den Koalissen: „ Madame ,<< eugte
fi au ihr, „was treiben Sie IBr Zeugt Sie hab^n

^ kerrlich» herrlich gesungen, und damit 8ie*s ein
l^ ^iidermal nodt besser machen^ will i^ die Rolle

»^j&t Ihnen einstudiren.^

Ab es in BerKn beiuiattter wurde, dasa
If oaart da sei, wurde er überall, besofders audt
Ton Friedrich Wilhelm II. äusserst ginet^
anfgenommev. Dieser FQrst sdiStzte und be»
zÄille belumncllch nidfet nur Mnsik ungemein^
sondern war wirkficb — wenn auch nicbt Ken»
ner, doch geschmackvoDer Liebhaber. Mezart
ihm, so lange er in Berlin war. Cm tSg^

Heb vorpbantasifon und Öfters ansk mit eiitgon
KapeMisten Quartett in des Ktaigs Zbamer'qii»-
len. Als er einmal mit dem Ktalg atteüi wn#,
fragte' ihn diesei^ waa er von der Berliner Kapelle
halte. Mozart, dem nichts fremder da 8ckmsi*
cbelei war, antwortete: „Sie hat »die gfOeste
Sammlung voii Virtuose« in ' dar Wek i aadi
Quartett habe ich nirgend» so gehirt, ah hier:
aber wenn die Herren alle susanmien sind, kdmi*
tan sie es noch besser machen/^ Der König
freute sich iber seine Aufrichtigkeit, md sagte
ihm lächelnd: „bleiben Sie bei mir, Sie kdnntan
es dahin bringen, dass ne es noch besser madien!
Ich biete Ihnen jährlich dreitaasend Thaler G«k
hak an.^ — ,^11 ich meinen guten Kaiaar ganz
Terlassenf<< — zagte der brave Mozart und sdrwi^
gerührt und nachdenkend. Man bedenke, dasa
der gute -Mozart den Kaiser nicht Terlasseh
widite, der ihn dmnals noch darben Hess. Aach
der K&nig schien hieibei gertihrt, mid seczfä
nadi einer Weile hinzu: „Ueberlegen Sie aichli
— idi balle mein Wort, nudi wenn Sie in Jahr
und Tag erst kommen solken»^

Der Kftaig emShite nachher fieses Ciespricb
▼eMchiedenea Personen, unter andern aoeh der
Ciatftn Mozurt's selbst, als sianaeh ihres Ifbuuiea
Tode nach Berlin.; kam, und rön
ihres verstorbenen Mannea aelnr anaehnlich i
stAizt wurde.

Mezart relsto, vott von diesem Voiadilage^
nach Wien zurilck. Er wnsste, daaz Ihn biet
wieder Neid, Kabalo manehariaiAat, BniesdtiUfr
kung, Verkennaqg and Armutk arwärtan wtrden,
da er vom Kaiser damals neck a» gat als Ntabifc
dewisaea bekam* Seine FreuiA redeam ihm
zu -^ er werde zfr^felhaflL filn. g^wi^ot
Umstaad <% den fob nicht eizildn,' m^ dam
Mmmu« -sieb 'Selbst' »niehi > Mchen^weBt#«»-^ ba^
stbnmie ihn endlich. Er ging «ü^Kidadr «nd
bat um seine Entlassung. JosephV^^iieserao oft
verkannte^ so oft gesAadhte Ftirsty dem
Fehler voa seinen Unterthnnen eas^
gen und eingepresat wurden, dieaei
und beaondera Momvft'sehe Mnsik

*) Dieser umstand wat Salomons Erscheinen ia Wteop
um J. Haydn nnd Mozart zu seinea Konxertea in
i zu cD§agirea. — ^

— f 61 —

'Cr ItawMakiM jian ■iiguiia «lA nMbrtete

tei' Itataimi 46flke: nirf Sie wdkm
MMk TMlaaiMf^ •

Mosart sah ihm int ansdraebitdk CMdM
und ngca gerührt: ,^w. Majestät — ich —
empfehle midi an Gnaden — ich bleibet Und
damit' ging er nadi Hause.'

Aber^ Meaart, sagte ihm einFrennd, den er
denn traf. ni»d dem er den Vorgang ersählte,
warum benutztest Du denn. nicht die Minute und
Terkngtest wenigstens festen Gehalt f

^Der Veufcl denke in sbldier Stunde dalran I^
sagte Moaart mwißig.

Kaiser Joseph Icam epSter aber selbt auf die
Idee, Moiarten, der bis Jetat nur Anwartsehalt
auf einträgliche Strilen und einen 11(el halt^ -^
einen wenigstens elakSgllehen Gehalt tii'bestinK
meh, und befrage darüber seinen Kaaimeidiener
Strack, der sdnem qparsamen 'Fürsten gefoüig
sdn woDte, den er aber freHleh kier am wenig^-
sten hätte befragen solle*. Auf die Frage des
Kaiseis, der, wie jeder grosse Setf, nickt wnsriCe,
was sum Leben dnes Bni^rs gehörte, und dem
eine Null mehr oder weniger, nicht viel mehr
ala dne Null war, — auf die Frage, wievid
man Mosarten anweisen müsse, schlug jener
•M Fl. jährK^' vor. Bsr Knieer^wiir ke;infrie.
«en nn^ die Sadie worfakfemackl* MMM^be^
kam den taun Jiliriidi U» FL ^iwmUäJ IMe
V^ilmsMrnng udnerlmgtwmrdadbHfc'müsiilsk»
lldi; iemi Witt MIethsdiS' ww «te JUM%*^tt
adldD^MO FL' Und fenkedi bBdy ef mMk^wte
;>Yor bd ftmepk msd sshussrii

< AI« a«MB*«iMi» <|i»'Fiiilir>— IM»- M» m
Im OihMJidiiAwirta htfw» iJottm m—u; tOaUk

■jBr 4^»,^. ««w Wh Mmm kgiwwi«» *» "Dtr "Hof
iMrtI» i^M B&adMI ia MiMir EigmadMil «Iv

fi^;eken. .*-.■:.•' s - : . ' . ,;

fia Jd*^ l«40'¥ensflieie:iisMif4lnO^
kttSar'^^d' fkm<tMe^4Mdifceiier liii«fiSjd«i
«eeei^ IdMM 'M^ dl^' üdleüsibit^O^ ki^ Wlek

Dan Turkenktiig nnJT der dadiaadk am j|0stei»
Aebr«! 17M i^esanltasle Tod dea nnteifesdidift
Jhmapbs nebte hueh Moaartan dne gros«» Stutam
«sindr Heffnnii0in; « bUeb Ki^eUmitsts^ BMt
M» FL awl ohuä Wirkaagakrdsl . ; ,

Im iahre 1790 reiste MosUrl 'mir KaiserwaU
nitteh Fkvnkfurt« Nach- läif&wÄj hm er desl
mit dem Modk-EKrektdr des Füistenr vonOettiaK
gen*Wattehitein, den er den Papk der 'Kl8«<ier*»
Spieler xu nennen pflegt^., dem Kammeifnnker
Ton Becker, eki KktSet-Kdnaeit m Tief Binden
gespielt. Er scheint damals in sehr s^eokteli
Umständen gewesen au sein, und diese Reise
nur gemacht aukäben, um ftneui wo möglich
au£rahelfen. '

Er reiste über München zurück. ÜA JBese
Zeit ruckte aber auch Mozarts Ende heran: ir
sollte den grossen Monarchen, ober welchen ndk
Friedrich der 6rosse folgendermaassen er^
klärte: „Kurs^ .es ist ein Kaiser, wie
Deutschland lange keinen'gehabt hat!'
nicht lange überleben.

Innerhalb der vier letaten Renate se^nep
tf^beas, wo er, schon kränKeltc^ und apfj^Beisepi
auwbtei.adirieb.^s:. ..,. , . ... ,. .

.; i) Im Ji|U eine Klavier-C^atate: „Die ihr
des unermenlicheii Wdtalls Schöpfer ehirt^ .

2) Die Zaubeitdte im Ju|; den Priestermarsck
UfA die.Oujrerture kompouirte er den 28« Sftpd»|c.
, V .3) „La CleuMmsa di Tito<< den 5. Septhr« ■

« ;4 JEjgaJKonas^. für dic^ C^ar^iettA ffir Ikn»
Stadler«

: j.S) ^ne kl«!8|e . Freim^ufet - Caniate
Cden ?5^.NovO WMl. ; ;. „ ,^'. ,

':, (^):Daa flfts^«i!4e ««^^ "»* nd^n.a»-
4en( :kldfien)L Sandten, di0 w«iiif9?( oder gfv fädbl
beluuint geworden nnd«

,a^^ Schon ^er fler ersten ^ea^ Opepi Tersank
K^l dem Tag u^d Nac^^ gLdd| war, wenn ib^
iff Geaias ergfi^ ^ dfurfh Anstre^gunff Bftsni
^,E^;pill^tni|g wd Mii9itw,ia^ OhaiÜilBit unf

.. ., Iifi^ E^i^tung idiifr Krl^fte a^ fbrlwähr
fm^ i««.49#S/M)^>^ii«ihi^g9« «i.kaben ^aubla.
/« 1 .l^iVbd «|Mgt»>M MÜtertmcke am Stmi
1791.

MMi^%l%t •«iMlr BMkihhHigi ^ Ja Mj^rtiA

M«h4 Itt-dlMMi Jftlireii «iertMm iMkMiBlli«k dki
nehrtten jong^ Leiit« an '^IvrtfidMriiiAradbC.
nimm. diM A^rst« ^gbiph über «eia« Kcaakheic
nidkt gaaa* «iajg /Warep , bo - folgt aoch inymar
atcbt iww»! 4pra «r.aa. Vergiftang «tarb; die
SobwIOtfaiilAitea afliNit g^taltna sich Teroefaiedea
md 4ma »«^ jbra Sjwplem^« Masart igt nidit
itr Mite» iv,B^ 4^B^Folgea aasaerordeatlicber
Aaürcfegang etarb.^

Wir bre^bea bier Aiit dm auuugaweiae mit-
gelheilten Nachrichten über das Leben Mox^itß
ab 5 . upd beabsichtigen nur. noch später einige
Ansichten und Thalen «des Komponisten zu be-
aprechen , deren in der Biographie desselben
Erwähnung geschehen ist Die Absicht dieser
MittheiluDffen ist keine andere gewesen, als dai
Publikum^ auf den. reichen Inhajt .der Biographie
aufmerksam 2U auswtien^ wovon wir einen 4sehr
geringen Theil zur Kenntnlss ge1>racht haben»
\3m dasKttra^teiAstiitdie^^s W^H^es n beieich-
lien, schien nUAts geefgheter, ah WÖf flidier Ä%^
druck einzelner in dem We?k^ seftst sehen
dngeschBlteter Bokundente Tt>n def Hand des
K&nstlers, seiner Angehörigen «ind Zdtgeriosse».
Mhtheaungen 2. Ö; aber das Verhlllftiifls, in
welchem der'grtisse Kornp6nist zu lareinem Erz^
bie^ihdl Von SaÄzbtirg^ gestanden, hfiften gar 2a
leicht widrig erscheinen könhvn-j Wenn ^roati sie
nicht mit Mozarts Worten überliefert faMe; ^^-^
Mittfaeilimgeä iibe^ die ji^eAdRch'e EntvAdtelung
des Kunstlers wurden in eiu'IIQgemelnei^lnitte^
flUd Tiertfchw^innJeti Kein, ii^hn Intfkt 'tiidtt die
kaSvfdiiemsn' ZSg^V "^li^ g^i^liNehnV ^flbb^lMfen
hätte. •-' " ' ■■•""" ■■•'" ' '•

Die AiffgkBe^, * iercfn lioWhg dirötf -ein ge-
ten0i*es irmgelin' ib dti^ ung^zKgle^bh^gi^pKfc
IHomt^f "brist m5gli<^ iNBin durfte; giftht'daMa,
thkss^w ''dleii'(aaieekieti''Lel>eiMi'«MbmeatM^di^
Künstlers der sittliche Faden aufgewicfs^h "werde,
H^eHhW «0iA« le'un)äeHsl4tenr8i[ih9^tti[gi>ii'* nicht
^ ab|[«ish^« ' iftte^to VTftid^ti ätihtirm Ok
BiS^m unlEfwAUßf aaicar telpviiifthi^nnS^tenis
darstellte. .*'.»,■ .o'^üt^-iCl

«Miabt^ras asisfsii^sajsMis.iiaintiii^^lete
aseh Mt Ufouag ditaeec Aa||pba teiiifilirglaakM,
Uär laä maehea, 4e4k; ihnaa-idaa beiiftöicbeM
Werk als bedeuteade Vor-A4mi tNapffUea
a^f^dea 4iffa« .

.4. B e T i . cj li t e, . .
N A <e h t r a vg'
zu Jien\ ' Sftericlit über das ' Konzett ^er
. Mad. IMllder.

£k JM ao^iisllaa^ däm uber.Ae I^eistung
«der Madame Milder und de« Het^rn Kaiaai^ec!-
aMi4kas 8el#0, 4er mit aetmi. Af^^^^v^^^'
JBaeb Xha^l-VariaA^ta Sir. Basijposaaae und
JOrgel ilDltraf , 4iieht: bea^Adere. firedel worden.
JS4ait 4lleff Eat*diuMieaiig 4as Ye^sdieiu J>estrel-
4ea^r^ daes "eaaia irgend •edieblichea is^, Dean
diD MeistersfJiifft baider Genanattia ist zu oft ia
dtesaa Släti^sM atoevkaaatt als dfMS eine Erwäh-
üUng: «to iiab^i 'aicb aaeh. diesBMd wieder .so
treffiiA J^wShrk «baa aöibig sfduene*

• . • M.

Drje'sdipa»
• . ;^ 1 J (V-triiplIet.)

lAmdPalaMaaaia^ey dte 12« April «i(ardi IPia
SasieaidM UQi«fatatairiaga«F<aiMb itt di» Wiltw4#
mi Wal^m^idar .KöaH^. i1&i]i«|la ^naig^m»
«di«liQMa.Me«ilfe#^; hMebfadM i) .19. df».MIss^
4t;f^*4alM. iMti -Bfeeil»a4«all( S^^^cM^St^J^at
SMtiftiNi f^Q'^^ir^AeaS; 37 d/SU 6ia(<»i|ia
Sg^Hii^if^MikeähmviHk tod «) 4ti» H^ll/^,
luja aus da». : r4>iMiMHb ; Wd«ir:AtawAfi,if .j^ip
iI%)*de|:<iaaiarJb^t«ig. dee* IlwmiK<iiNilinei-
«tfri^l^iWMdlfceinUoaMii ida^AhltiWiiAr 4ipr
köoigl. Kapelle und jttyttri<attiy»ia|h|i>arr;faiar
HMyireitnaa; «ndufctfrea MmIbsK ) ^ ka^Mdj^: des
^4sMfPparnhMS0Sfgfg«bM. /JBN^r.ikauigt Sai|-
«(»r-ebiiSriiH» Stadi-Masikf CUark» . antec">limji^
jfmtS' ^oiK ßUßumumi TuhMa diß tCw^angmasseii

aus; die Soli in der Missa waren yon.AMfW^

fi«iO ««k H^sflHenrtaidHeai eiif a t^«b8 %Jbii i gg
a«ldLi2i^ri^iirie9iiaffitftrba^'>^iaata4) miaJl^^nPayo;
d^4i^liiaileMittnd<|SU^fa4l^ieit^ {«MmeiaW^a »xvr
den. » Dex Saal, welcher 2000 PersoQMj^afii^

-^ MB —

wegen Bvm dw groMm OpemhaitM 4er Html
warn letttemaali fir pmikaUiMihe AirfSbrangeilr
betratet «eüeH'fEujrfte, wird fir die Folge ^ da
•i ^ ifti: Ikmvdßa* km- fibuKUien LekAr naiifeil^
euw' bedeutende ited Ahlkave^ £Aleke enUiiehei^^
.»^ Bie Kronei jineir AftenAi. «ab die Ane^l^tttiig
der Sii^foniaueE^ica^desaneteiUekeli BaaÜ^
lioveDy .ye» detaaDiMkaa wie mdrSticbwtelc^
nSmlich das Kyrie und Gloria^ dervriben za hdrea
bekaipei^ welches obendrein noch als der ^chwSr
chere'Theil, hinsiebcHch der Aufführung im
Ganzen, angenommen werden konnte» Bei Pro--
dttktioit der STnfnnie r^tfertigte aufa iieue die
kSnigl. Kapelle ihren alten wohTerworben^n Rttf^
iti der'MBlsa hingegen^ wäe beTremdend sebeinf,,
tfar die V^glettung^ zu stärk und deckte nicht
mir dlif Sölf,' sondern auch* de« dior; ' ^6 ver-
ehrltch von e)net Seite auch der Eifer scfteint^
kortnte er Von der andern 'nfcht anders "a» Bt5*.
rend hervorlreteo; Der Chor wirkte krftfl% in
den 'Massen, doch fehlte' an vielen Stellen dtd
erfoderfiche Präzision, ohne welbhe iBinehi sof-^
eben Werke, Vvie tfieses Betl^baven^di'e ^ ' die
Seele fehlte. ' I>er sohsH: sn>erdieifstToUe Ahist,.
besonder» in der Kirche," überhol sfclr in ikt
IfTssa, zum Naehtheif dea Gaiiken 'uhd ktit
Störung f5r'die SSngerin und die ' beiden S^gpen
Im Geaang^ des Stabaf mater zeichnete sidlr
Dem» Schiasettt durch Präzision, gefaaßrolfett
Vortrag und reine Intonatfon, welches stets an
dieser Künzlbrfa'zn^ t^hmeb, zehr Zu ihrem
Yortbeii aus» während P<un* Pnlaz^(esi mehr-
inab fehlte und^ bei ihrem wohlklingenden Sopf
ran, beda^ie^n liess einer ToUe9d^en»Antiit>ildq9IQ[
entbehren zii müssen; bei beiden Sängeriqnen^e-
dof^b v^mi^sten Musikverständi^et den gefüt^lvoj^
len y^^rtrag^ der beiMeivterwerkfji^ im Kirchen*
stjl nicht fehlen darf, um allgcpeinen. Eindruck
zu erzeugen, — Fast ^Ujgemevt wiprde unter de^
Anwesenden der, Wunzcb lapt^JP^nfU VeltlMim»
der^n Gesangweise in der Gattung von Musik
vollendet genannt werden kann, wieder einmal
zu hSren. In aller Einwohner Andeiriceif -ztehr*
das grosse Konzert ,^ zum Besten der Griechen
nnd Stadtarmen in der Kirche zu Neustadt wo*
selbst im Vater unser von Mahtmann und

bnflnr VtolMbegMlnn« Mn BnUa». dui«h g^
liUvaUenV^steag'imd Reitdieil^ die g^iae zahl-
ztfdbe Veesanmlajig an EntaSeken vfrsetzta und
MT e«na*StiMai^rdv dtti./W#itk: gennMtir SM»
l^srln bmHäcb Aumfnndik iD^airVSeidienini s«iM

:- .,. . J^iad«[^2^Mail829#
V*8iB YoT^teifmai ^^ Oper „les dejijf
Mkil^^^' ^t^nn BottiUj und Soribe^
Miffiii: vbn BoieUieoi >

6eit Hiehrernddhinn anMrMe maii Vergn«
betoi ^10 ttMee-MeiaterweriB Abs bettthisteji Kom^
pottbten der „weissen Dame/< des j,Bedt|bw8kj,^
den ,y\lobaon ri» W^Af^ eeü vfelea MmiMi
boitt^^an OtteraH von den' heirKdkea Musik«
ilQekwi der neden O^, di^ ab das änsgezeieh«
iiettteWeticaiis|>08auBt wurde, sprecfaea-i gesteiA
ersekien iifre ^mOieb ba Tbeneer Feyd^n deck
nur alz nfn Slcbaken d#8 gnM»bn'Mde&, wdehez
ziek'die' f^atttasie entwerfen haun»

Din^ Räcidtnug: ist wed«r indsreiMMint', ^oeb
ist es ibefbanpt eia Opemsujet,' das ihspirlrea
Manlie; did Grnndlagi^ ist so prosaisch, daM dtti
znsgettMmetste Talent des Hfti. Boieldien dan
giftMe» die AirfmerkiMnnkeit dciz Pbblikumisr «i
fesseln, der Oper sogar B«fall zn verschafiini..

Einem englischen Lord» einem Jungen aus-
schweifende Mantie, ist die schöne Malvina als
Nnild^I enz^traüt; nur 3 Monat» sollte Um Vor-
muiMseUft^ftilerti^ tat .iSe bis zu jisAer Zeit siek
keilte» Geteiaftl erwüUt, so ist sie eig^ittkuaiUeba
Itorrin ihtal grossen Venn^enft« In einem «inr
aaee gti^g^ikM Schlosse in Irland enizeg I^e/Jj
Fingzkl aie'deroAugen der Welt, mid am IftsK
ten Tagidardrefc Monate Jnill.er sitt zidbst anm
AlUNe« rAren/4ind eotder Beateer^brerSehsten
Wtzdl^D» MaUinas Okrz isi nkfat aaskr frei» sin
liebü den jin^ EAmrd» einen englisdiett Offizier,
4ß9(. dnrefa die: SeUäubek aütea Bedteaten uiA
ip 4a8 Sohlen» d«z ^Md FimfpH eiimeUeidit, aie
seinem Nebenbuhler entreisst, und am Schlusz
Am drillen Aktes sie zum Altare fuhrt» Wie
man in dem Poem dnrcbanz keine Lokalfarbe
erkennt, .se auch in d^ Kfa^ü^y wenn wir nicht
einige Anklänge anz den schettisdien Liede der

— iBi —

I Dme Mila recMM woIImw* W» Oan^H
tftf«) in welcher di» MaaiiMffMiM«», wie Bbm*
hanpt iE 4er gan^a-Ofer, Michiiebfcedadit tial»
iat weder gfoieartif Mch «oiigiMU, dedi «toirt
okne EflMtt; Tielea ^iAOl eiUek dKe groMa
Arte dee adriama beÜMiM im anitea Ak^
welche Herr Chollet Tortrefflieh Mag and apiaiiei
Abb Bacchanal all Tlnale des ersten Aktee» lat
Ton bedeatender Wirkung, für den Mosiker aber
roll weniger bedeutendem Weith. Ein Ideinea
Rondo im 2ten Akt wurde ¥H>n Mad. Ph adver
mit der liebeniw&rdigiiea Koqaetlerie gesungen;
oifliDnett swiachen Lord Fipgal und Malvina
(Herr ItfOflionnier und Mad» Casiaiir) seMh^
nete sich dareb Gesohmack nnd Elegans anii
päd eine sohottische Ballade^ weiche Hr* Mor ea:«-
Sainti «ad Chollel sang, worde mU TielaM
J3eifaU aofgenomoien;; da« Finale des awiiiies
Aktes, der .<Saag stir Kirche, ist feierttdi oad
imposani anfgenoauneii; und wohldaa bedeatendsla
MosikstfidL d<r Oper. Der dritte Ab ut in
jeder Beiiehung der tschwibohste, und nii^geida
ist daria dess Komponiaien Gelegeaheil; anrEnt-
wickclong asines TalenU gegeben wotden. Henr
Boieldifsa wnr4e njfch^ beendeter VoDsteUung ve«
einigen Freonden auf der Bahne gentfen^ ec
erschien, yon dam gana^n Theat^rpersonale b*:
gleitet.

dea22»lfiu.
Die deutsche Oper macht hier Furore; drei-
aial nach einander ist der f reischüts bei Bbert*
fOUte» Hanse gegeben worden; die Zauberflöte
hatte gesteiai nit Recht ^weniger Beifall; dM
Ofthester, durch -Rossintsche Tftndeleien Tor-*
wt^t, hatte unmöglich ia.Mosart's Geist eki«
gehen können; Mlle. Groisy'als Pamina, sang
ihfe erste Arie mit Geschmack, ihre physiasheii
Kiöfte reichen aber aicbt hin, eine solche Rolto
durchzufahren, wenn sse gietch durch 'ihr reisen-^
desAeussere das Publikum fOraich einaunehmeaf
waftste. Herr HaiaiagOT, als Taiaino, walf

., and ftmleta dda rifrttinmiigaen fiat^.
iül; eiae Ana hns der Eatfakrung, die er m
dritten Akt eingelegifc halten wnrdh da ea^ m»^.
laagt Die uadaakbare RoUe der Kdaigia der
Nhoht wuido von MHei. Fi sah er, wafcha ala
Agathe im Freischuta das PnbUknm emaüdEl
hatte, gegeben; ihre MUtel rmehten .niefat hin- a»
diesen la»iassalmi . Arien. Dia dsUle* Qper ia»
FidoÜo, auf den man sehr gespannft ist

Tokal-undlnstrumental-KoniertinZeis,
am 18. Mai.

Auch in dieser Stadt hatte die .Nachricht
von iift höchst traur^en Lage unsrer bcj|aiBiaema-i
würdigen Mitbriider in Westpreussen allgemein«
Sen^tion und- innige Theilnabme .erregt, Ajf^
ser Af^n mehrst itjgen auf Yermindernng. nienscb*
liehen Eleqds hier getroffeneaAfistalt^ rcrdfei^
auch das für Jenen Zvp9c|c .Tcca^stailtete grosse
Konaert, lu dei(sen Ausführung sidi ein.aahlt
reicher Sfingervarein in Verbindqpg mit gesohick*-
tfn Iifitmmeati||isten gebildet kalte, einf rahm«
liehe ErwftbyiuQg. . Die Ausführung der 4arin
v^orgetnigenfu.jäfjicke, uQter welchen Haydn'a
Frqhling and die MeeresrStille von Götbe und
Beethoven vorxiiglich b^merkongswerüi waren«
gelang vollkommen und wurde durch den Uuito*
sten neifall des aahlreichen Publikums gekrönt
per . Elf olg war bedeutead.

Käikigsladter. Tkeater.

Auf dieser Bühne hören wir jetzt Fräulein
Vio aus' Wien, in verschiedenen Rollen, s. A dem
„lustigen Schuster,^ von P&r. Sieseigt sich als
eine sehr glücklich begabte und gebildete Sänge-
rin mit sehr ansprechender, sdsser,' volubiler
Stimme'',' achtiingiswerther Fertigkeit und * ein-
schmeichelndem Vorfrag, der Ihr bei dem ganseni
Publikum grossen Beifall, Ja günstige Vergleiche
mit Fr&ulein 8b n tag, gewönnen hat —

Redsktciir: A« B. Marx« -* Im Terlsft der 3chlesiDgerschen Buch- und Masikhs&dlnng^

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITÜNÜ».

Sechster

Jahrgang.

Den 13. Jant.

Nro. 24.

1829«

2. Freie Aufsätze«

Ueber die einer Tonart eigenthümlichen^
durch chromatische Yei'setzahgszeicheh
erhöhten oder eriuedrigten Töne.

'Vrefter ist der schwankenden Ansichten über
ifiesen Gegenstand, nnd zwar neuerding;« in einer
musikalischen Zeitschrift erwähnt worden, und
mit ftecht beklagt man^ dads hierüber bis jetzt
durchaus Nichts, oder doch nur sehr Weniges
festgestellt worden sei.

Ean ähnlicher Satz, wie der in obenerwähn-
ter Zeitschrift besprochne, ist folgender:

besprocJ

DaSB hier

falsch sei, nnd

heissen

müsse.

wenn man nämlich die Tonart C-dur ohne alle
Ausweichung zum Grunde liegt, wird Jeder ein-
sehen. I)ag^gen findet man in übrigens guten
Kompositionen wohl verschiedene, dem folgenden
ähnliche Sätze vor:

Obgleich es nun hier den Anschein hat, als
ob man den tiefer sinkenden chromatischen Terzen*

lauf sehr zweckmässig mit lauter Emiedrigungs«
Speichen versehen habe, so ist doch durch Eia-
führung der Töne fes nnd ces iii C-dur, ,^ifk
grosser Fehler in der rechten Benennung diesy
Töne begangen , da diese der erwähnten Tonart
durchaus fremd sind, und dagegen • b benaimt
sein müssten. Um einen chromatischen Terzen-
lauf zu verlangen, wie man voraussetzt,, dass er
hier verlangt werde, muss man diese Art:

als die schicklichste, einen solchen zu bezeich-
fien, anwenden«

Aus gleichem Grunde ist die Schreibart eines
steigenden chromatischen Laufes auf dieaer Art

^gl

falsch, indem die Töne eis, bis und das doppelt
erhöhte f ebenfalls der Tonart C-dur nicht eigen
sind, und wären diese drei daher f, c und g zu
benennen«

Ueber die Anwendung der chromatischea
Versetzungszeichen in der Molltonart, sind die
Ansichten noch abweichender von einander, welche
Verschiedenheit bei chromatischen Gängen in
Terzen odet Sextei^ am meisten anffftUt;

Allerdings sind diese Fehler oder Verschie-
denheiten in der Schreibart dem Gehör nicht
anstössig; allein so lange das gegenwärtige

— 186 —

Byitem der Harmonie, and mit ihm die dreifache
BeneanuDg fast aller Töne beibehalten wird, ,90
laqge muas man auch die einseinen Namen der-
selben, diesem System gemäss, streng yon ein«
ander absondern, und jedem seine eigenthumliche
Stelle anweisen.

In einem bald zu vollendenden, unfassendem
mntikalischen Werke, als meine früher heraus*
gegebenen, in diesen und andern Blättern günstig
und nachsichtsvoll beurtheilten Schriften über die
Instrumentirung, habe ich versucht, etwas lur
Feststellung in diesen schwankenden Angelegen-
heiten, mit beizutragen, insofern mir dies meine
schwachen Kräfte gestatteten« Mit der Hoffnung
mir schmeichelnd, dass meinend ort ausgesprochnen,
mit Granden belegten Ansichten den Beifall der
Unbefangenen erlangen werden, wollte ich nach-
folgenden kleinen Auszug des am genannten
Orte weitläuftiger ausgeführten Gegenstandes
der Beurtheilung der sich für diese Sache Inter«
essirenden, vorlegen.

Die 7 Töne c» d, e, f, g, a und h bilden
die diatonische Tonleiter von C-dur« Ausserdem
sind der genannten Tonart noch mehrte eigen;
allein nicht so nahe angehörig, als die erster-
wähnten. Man kann nämlich den Zwischenranm,
welchen die Entfernung der Tone c-^d, d— e,
f-^g, g — a und a— h verursacht, durch einzuschie-
bende Töne ausfüllen, und zwar diese sowohl
durch Erhöhung, als auch durch Erniedrigung der
vorhandenen enti^tehen lassen, nämlich eis, dis,
fis,gis,ais und dann auch des, es, ge8,a8,b.
Die sämmilich hier genannten, verbunden mit den-
jenigen der diatonischen Tonleiter, machen ge-
meinschaftlich die der Tonart C-dnr eigentham-
liehen Töne aus. Das Dichtaneinanderstefaen der
Töne e— f und h— c macht die Zwischenstellung
eines andern Tones unmöglich; auch geht das
Erhöhen der Töne e, h, zu eis, his, und das
Erniedrigen von f, c, zu fes, ces in C-dnr
durchaus nicht ad, indem man in dieser Tonart
keinen einzigen Akkord auffindet, welchem die
genannten Töne eigen wären, und eben so wenig
können sie als Durchgänge vorkommen, da in
diesem Falle eis zu fis, his zu eis, fes zu
es, ces zu b bialellen würde, und diese letz-

tem Töne schon an sich selbst blos DordigBnge
in der Tonart C-dur sind.

Ans obigem Grande halte ich allerdings für
zwechmässig, einen steigenden und sinkendeui
einfachen, chromatischen Lauf auf diese Art

SU bezeichnen; .allein bei einem dergleichen in
Terzen oder Sexten, kann man beim Aufsteigen
doch nidit lauter Erhöhungszeichen, und beim
Sinken nicht blos Erniedrigungszeichen anwenden,
indem man dann z. B. durch die Zusammenstel-
lung der Töne ' bei rinem sinkenden eine über-

massige Sekunde, statt der beabsichtigten klei*

neu Terz erlangen würde u. s. w. Nach diesem

bliebe für einen chromatischen Terzenlauf in

C-dur nur die, in dem frühern Beispiele befolgte

Schreibart übrig« Verschiedene wichtige Gründe

machen oft eine Abweichung von dieser Annahme

nöthig. Man kann z. B. einem Violinisten nicht

wohl zumuthen, dass er die Note:

tA.

•tatt der Note pQ^E

ablesen solle, und es ist in diesem, wie in vie-
len andern Fällen weit zweckmässiger, die für
den Spieler leichtere Schreibart anzuwenden,
wenn auch diese dem oben angenommenen Grund-
satze nicht entsprechen sollte.

Berlin. A. Sundelin,

Königl. Prenss, pens. Kammermusikns*

3^ Beurtheilungen.
Der Hausirer (le colporteur), Oper in drei
Akten von Georg Onslow. Klavier-
auszug bei Schlesinger in Berlin.
Wir erhalten hier eine zweckmässige Aus-
wahl aus einer Oper, die sich durch ein solideres
Streben selbst in Paris eine Art von ernsterer
Achtung vor den gewöhnlichen Modesachen Au-
ber's und anderer zu erwerben vermocht hat.

Onslow ist ßin ganz anderer Manu, als
Auber. Zwar an Frivolität und entnervendem

~ 187 —

Kitsei einei Entnervten steht er ihm nach; auch
an jener Bühnenschlanheit der Pariser, jedes
Snjet nach dem dermaligen Appetit ihres Parterre
zu appretiren. Dafür hat er aber in einem ein-
zigen Satz mehr technische Bildung offenbart,
als Aaber und seine Kollegen in ihren s&ramtli-
eben Werken. Er fiat in Deutschland ihiethodisch
arbeiten gelernt. Und wenn er auch mit dieser
Methode hin und wieder auf Beiwege und
Abwege geräth, so ist doch schon das Bestre-
ben sehr lobenswerth.

Dies offenbart sich schon in der Onvertfire.
Nach einer gewaltigen Intrade und einigen Nach-
fragen erscheint die erste Melodie aus der
Oper —

TOm Hom begonnen, tou der Klarinette fortge-
führt, vom Tulti mit gehendem Basse wiederholt«
Das Allegro agi(ato (C*moll f ) setzt , fenjrig ein,
bis der Komponist 8* 4 sich zur Unzeit an
Quartett-Arbeit erinnert und die Figur des ersten
Satzes, immer noch in C-moIl, im Basse nach-
schleppen lässt. Ein sanfter, TolksmSssig ge-
sungener Seitensatz — - (Es-dur) entschädigt, und
alles geht rasch und gut vorwärts, bis am Schiasse
wieder das erste Thema in den Bass gelegt und
mit einfachen Akkorden

begleitet wird. — Das thut es eben nicht:
Man fiihh die Absicht, und man ist verstimmt.
Ein Thema aus der Ober- in die Unterstimme
legen, ist an sich ein trockner und wohlfeiler
Mechanismus, wenn nicht im ganzen Werke der
innere nothwendige 'Grund dazu liegt; wenn nicht
die verschiedenen Stimmen selbstfindig auftreten,
jede für sich etwas zu sagen hat und eine der
andern bald zu folgen, bald zu widersprechen
sich gedrungen sieht. Dann werden, wenn der
Bass spricht, die übrigen Stimmen etwas besse-
res zu sBgen haben, als

In der Introduktion der Oper werden die
Wachen vom Kerkermeister vertheilt; denn der
hat hier, wie in Portugal', das Kommando; das
geschieht in As-dur, — und mit grosser
Emphase; — aber das. Ganze ist lebhaft und
beschäftigend.

In der nachfolgen Arie des Kerkermeistern-
imponirte uns der strudelude Bass,

der an den Leviathan in Haydns Schöpfung er-
innert.

Redoute ms juste forie
Cache ta haine contre lai,

sagt hier der Kerkermeister in herzsdiwellender

Tyrannenwnth, setzt aber, kloj^ zu:

Toiisjour dans ma sagesie

Je choisirais pour Roi

Gdai, doat la richesse '

S'etendra jujqn^a moi«

In einem Terzett (C-dur » eine kühle Ton«
art) vernehmen wir nun, wie sich Mina und
Alexis lieben; •— nach Noten,, die wir zuerst mit-
getheik haben. Dass das einfache Mädchen sich
zuletzt in eine Modeprimadonnabravöurs&ngerip
mit so langen Koloraturen umsetzt, wird Nie«
manden Wunder nehmen, der Frfiulein Sonta^
und ihre Schwestern in i als Landmfidchen in
Pariser Ballparüre beklatscht hat. Und da der
Geliebte künftiger Czar ist, so hat Mina recht
klug die Weise getroffen, in der selbst die Ker-
kermeistertochter interessiren muss.

Die nächste Musikscene (Duet ans B-dur |)
zeigt uns das Wiedersehen zweier Freunde. Ihr
Entzücken, ihre Rührung des Wiederfindens wird
durch ein musikalisches Erdbeben angedeutet;
dann folgen kalte Redensarten:

i^g^^^t^^

O rencontre qui m^enchante! Ah! pour

F^-j — 1 — i ;tsini

moi qnel doux moment.
Onslow ist ein Menschenkenner; hinter
solcher Emphase steckt gemeiniglich Kälte. Odir

— 188 —

üt er mireinklagdrParuierkeiiiier, der da weiss,
wie man ihre Herzen für das Schauspiel der
Freundschaft öffnet! Ja, das wird's sein; er hat
sich selbst um die Freunde and ihre Angelegen-
heilen nitht gekGmmerty sondern gesucht

oe qui frappe
und gefunden* Ohne Haarsfräuben wird es beim
MittelsUti des Duetts iiicht abgehen, wo Igor
seine Absicht (Alexis auf den Thron zu heben)
vertathefi glaubt, weil Ös*kar an seiner Statt zum
Kommando der Biirg beordert ist. Dat es aber
weder philosophisch, noch politisch wäre, sich
der Leidenschaft lange hinzugeben: so kehrt
Onslow als gebilder Mann zu den alten kalten
und gleichgültigen Redensarten zurück:

0 rencontre qui* m'enchante! Ah! pour

moi quel douv uoment.

Es war ja'nur Komödie gespielt.

Wem auch dieser Scherz missftUt, den ver«
sShnen sicherlich die gemüthlichen Couplets, die
der Colporteur (das böse Prinzip im Stücke) im
Finale singt«

Von da an finden wir nichts als angenehme
Sache; eine Arie Oskars, ein Duett von Mina
und Oskar, das nicht fliessender fliessen kann;
ein dito beider voll acht parisischer Kouceurs :

Alexis doit quitter son pere qui m'aime

qae son autre eufant.
eiuRondeau vonKoli (eigentlich ein verkappter
Walzer) ein Quintett, dessen Stimmen besser ge*
führt und beschäftigt sind, als es in den neu
franzosischen Opern je erhört worden; Couplets
von Valentine, einfach und hübsch, ein Bondo
von Mina und Koli, von wegen der fite du vil-
lage, des Rosenfestes (das in keiner pariser Oper
fehlen darf, sie mag in Paris, öder Sibirien, oder
adl^ dem atlantischen Ocean spielen) — kurz

unendliche SchSnheiten , ein ganzes Dutzend,
98 Seiten für 3 Thlr. 20 Sgr.

C. N.

5. Alle

1 e

Klavier-Kompositionen und Arrangements
von Bärmaun.

( Aus dem Brief eines Bf osikers. )
— — Ich selbst lebte einige Monate in
Manchen in sehr genauem» freundschaftlichem
Umgange mit dem von Ihnen gewist gekannten
gmsireidien Klarinettisten bärmann, und ver*
danke demselben die schönsten, genussreichsten
Stunden, Was mich aber in künstlerischer Be-
ziehung nächst dem kostlichen Konzeitspiel B's«
am meisten anzog, so dass ich gern eine ausführ-
lichere Mittheilung davon für seine Freunde und
die seines Instruments unternehme, sind die von
ihm für drei Klarinetten eingerichteten Musik-
stücke.

Er hat n&mlich theils seine eignen Kompo-
sitionen, als: Sonaten, Konzerte^ und Diverti-
menti, die er ursprüngrlich für Klarin« pnm^p«
mit Orchesterbegleitung geschrieben — theils
mehrere eigends fiir ihn kompon. Sachen von
Meyerbeer, Lindpaintner und Weber,
theils auch schon gedruckte Werke S^ohr's
und Webers dergestallt für drei Klarinetten
bearbeitet, dass er nicht nur das brillaate des
Solo-Instruments, /sondern auch die möglichst
volle Harmonie der Begleitung wiedergiebt und
zwar mit so vieler Einsicht und Genauigkeit --
was zumal bei,Blasinstrumenten keine unbedeuten-
de Aufgabe ist, da man nicht nach , Willkuhr die
erfoderlichen T5ne niederschreiben, sondern auf
die Individualität des Instruments Rücksicht neh-
men muss -- dass man sie als sehr nützliche
und interessante Erscheinungen anerkennen wird.
Ferner hat er die Cantilenen sowohl, als Passa-
gen so geordnet dass jeder der drei Spielenden
auch jede der im Konzertstücke vorkommenden
zu spielen erhält, wodurch denn namentlich fiir
Schüler, die sie zugleich als Studien betrachten
können, der grosse Vortheil erwächst, |dass sie
ohne sonderliche Anstrengung dennoch das ganze
Konzertstück kennen lernen.

— 189 —

Bär mann hat in diesem Aug^bltcke sdian:
14 Noromern fertig und wii'd wahrecbeinlieh «af
einer nächstens za naternet^m^pdesk KoosUeise
mit seinem Sobi^i» und einem Dritten diese
Musikstüeke vortragen; gewiss, wird er dadurdi
jedem Freunde gater Kom^ertmusik grossen Ge*
nuss gewähren, da er sie mit einer Mannigfaltig« .
keit und Korrektheit vorträgt^ wie dies vielleidit;
nur wenigen Künstlern seines Instruments gelin*
gen dürfte, indem er mit der kecken pikanten
— sis venia — französischen Ausführung der
Passagen zugleich den grandiosen, karaktervet.
len und tiefen Vortrag des.deutschen im Adegia •.
vereint» —

Ich küsse Ihnen die Hand, Madame

und verwette mein Corset gegen Ihr Schürleiby.
dass Sie sich kostlich bei uns amüsiren werden*
Die Oper? Was meinen Sie? Jedermann rauss
gestehen, dass man hier mit grossen Kosten
vorstellt nicht nur alle Wunder der Natur, son-
dem auch viele andere weit grossere Wunder,
und man findet wenigstens hier ein himmlisches
pele mele von Göttern, Kobolden, Ungeheuern,
Konigen, Schläfern, Feen, einige Wnth, etwas
Freude, Feuerwerk, eine Polpnaise, eine Schlacht
und viel Ball.

In jodem Akt wird die Handlung regeln^äs«
sig im interessantesten Augenbliek durch ein ,
Fest unterbrochen, welches man den sitzenden .
Schauspielern giebt, und welches das Publikum .
von aussen mit ansieht. Sehr natürlich, hat man ;
dann Zeit, die Personen des Stücks sich etwas .
aus den Gedanken zu schlagen, oder die Zuschauer
können auch die Schaiispieler betrachten, welche
wieder etwas anders ^nsehn« Nichts einfacheres .
giebt es, als die Art, ein.solches Fest herbeizu- ,
führen. Ist der Fürst freudig gestimmt, so .
nimmt man Theil an seiner Freude, und — tanzt;
wenn er traurig ist, sucht man ihn aufzuheitern» ,
und — man tanzt. Ich weiss nicht, ob es Mode
ist an Hofe , den Konigen einen Ball zu geben,
wenn sie übler Laune sind : an diesen Konigen
aber kann man nicht genug den stoischen Gleich-
inuth bewundern, dass sie .ein pas de deux be-
trachten oder einen Festgesang anhören zu der-
selben Zeit, wo bisweilen hinter dem Theater

über ihre Krone oder über ihr Geschick entschie-
den wird. — Doch es giebt noch ganz andere

Veranlassungen zu tanzen. Die feierlichsten
Handlungen des Lebens werden mit Tanzen ab-
gethan. Die Priester tanzen, die Soldaten tanzen,
die Götter tanzen, die Teufel tanzen, es wird
getanzt bis ins Grab, und Alles tanzt bei Gele-
genheit von Allem«

Nun Madame! wollten Sie das Glück, von
Ihren himmlichen Armen umschlungen, das Kar-
neval zu durchtanzen entziehen

Ihrem
ewig treuen v. Tailletnoit'
L*.*, im** Cv.s Regt.

Nein mein Herr wir sind geschieden! Wo-
mit hätte ich verdient, von Ihnen mit Fabeln
unterhallen zu werden, die schon vor 100 Jah-
ren erfunden wurden, und die Sie für geistreiche
Kritik unsrer Zeit mir aufheften wollen — Glauben
Sie, dass man in der Provinz zurückgekommen
ist, seit Sie die hiesige Garnison verliessen * . •
Der gute Jean Jacques hat wohl nicht ge-
fürchtet, dass Sie seine Worte missbraucben
würden, um eins der ersten Theater der Welt
zu verläumden. Ist ihre ganze bissige Kritik nicht
wörtlich aus dem Briefe des armen St. Preux
an seine Julie hergenommen? Und beruft nicht
St. Preux 'sich schon auf Pope, der sich in
denselben Worten über das Theater seiner Zeit
expektorirt? Wie darf ich wohl mit Ehren künf-
tig hier Nachrichten aus der Residenz mittheilen,
wenn Sie mir so übernächtiges Werk herüber-
senden? Soll ich etwa, wie Frau von Anrath
den Ehrentitel „Citator<< erhalten 1 Rechtfertigen
Sie sich, oder noch einmal — wir sind ge-
schieden. J« V« Sans-Souci.

F . • • • / am 20.

Warum soll etwas nicht zweimal

gesagt werden, wenn es noch wahr ist, warum

nicht dreimal, wenn es passtl. Kofnmen Sie,

sehen Sie, ob die Schilderung untren istf Ist

sie es nicht, so jt^ehn^en Sie zu Gnaden an

Ihren v. T.

B. am 24. • .
Nachwort des Herausgebers.

Man kam, man sah, man vergass und

vergab*

— 190 —

Der Troubadour:

^Ritter Chatelain de Coacy.^^

(Ein Beitrag zur Geschichte der proren^alischen Sanger.)

Die romantisohe Periode der Kreatz-Züge
war es, welche dea EnthuBiaamaa der provenga-
lischen Sänger durch ihren thatenreichen Wech-
sel Torzüglich beseelt, und zu so manchen schonen,
in ihrer Wirkung damals so wunderbaren Liedern
begeistert zu haben scheint. —

Durch den heiligen Heroismus, welcher die
ganze Menschheit, besonders aber die Ritterschaft
u hoher Thatkraft weckte, und der ihnen die
Sieger-Palme in Unterjochung und Bekehrung
der Ungläubigen vorhielt, ward das Lied nni
der Gesang ein "Eigenthum jener Stände, welche
es nicht zu ihrem Brod- Erwerbe brauchten, son»
dem die höchste Wurde darin fanden, das
Schwerdt im gelobten Lande zu schwingen, mit
ehrenvollen Wunden heimzukehren, und den
Tod der tapfern Waffen-Bruder zu besingen, die
— ein Opfer ihrer erhabenen Lebens* Verach-
tung, oft. im Kampfe sich den Lorbeer -Kranz
über ihrem Grabe errungen hatten. — Was
konnte wohl natürlicher sein, als dass die trau-
ernden Verwandten der abgeschiedenen Heldea
Schild und Schwerdt als eiuzig noch übrige Re-
liquie in den Riesen -Sälen ihrer Burgen auf-
hingen, und die Gesänge, welche die ruhmvol-
len Thaten der gefallenen Gottes- Streiter auf
die Nachwelt hinüber bringen sollten, in ihren
Herzen wie ein unvergängliches Heiligthum be-
wahrten. —

Die oft so ruhrende Weise, welche ein tiefes
Gefühl und natürliche Anlage zum Gesänge er-
finden halfen, trug dann sehr viel zur Verbreitung
derselben bei, und es war nicht selten in jenen
fanatischen Zeiten, dass die Todes-Hjmne auf
einen kühnen Kreutzfafarer durch den Mund der
gesammten, damaligen Ritterschaft wanderte und
Tausende durch seinen geheimen Zauber so
berührte , dass sie begeistert das Schwerdt
ergriffen und unter die heiligen Fahnen sich
stellten. —

Vorzüglich aber war es die Liebe, weldie
dem Gesänge einen immer grossem und ausge-
breitetem Wirkungskreis verlieh. Denn, wenn
die muthigen Kämpfer in frommer Begeisterung

dM Gelübde zur Erobenuig der heiligen Grabe»»
Statte abgelegt, steh, vom Scheitel bis zur Ferse
in Eisen gehüllt, auf das glcichfalis gepanzerte,
freudig wiehernde, und ungeduldig den Boden
stampfende Sohlacht-Ross geschwungen, ja bereits
manch fernes Land durchzogen und wette Meere
überschifft hatten, alsdann erwachte auch ge-
wöhnlich mü dler Kraft und Gewalt in ihren
Herzen eine drängende Sehnsucht nach dem da-
heimgelassenen Treu-Liebchen. »

Da aber in jenen Zeiter ächte Tapferkeit,
wie in nnsern die Ehre, stets der Liebe voran-
ging, so »ttsste sich der Ritter mit einem Liede
SU begnügen suchen, das etwa die Reize und
Tugend seiner fernen Geliebten auf eine sinnige
Weise verherrlichte und ihn wenigstens theil-
weise für die Sdinsersen der Trennung ent-
sdiädigte. —

Hieraus entstanden die lieblichsten Bilder
der Dicht- und Singkunst Jener Jahrhunderte in
proven^alischer Sprache; denn gerade eben in
diesen paradiesichen Fluren hatte das Leben
einen so romantischen Aufschwung genommen
und sich zu solcher poetischen Freiheit erhoben.

Die Ritter liebten sehr, den Gesang zur Be-
feuerung des Heidenmuthes vor Anbeginn der
Schlachten anzuwenden; denn, da sie selbst so
naturkräftig in ihrem Gefühl, und so hochgebil-
det in ihrer Art waren, dass sie die Vortrefflich-
keit in Erfindung und Vortrag schöner Lieder
als die höchste Ehre betrachteten, so wussten
sie auch die Gewalt, welche die Tonkunst auf
die menschliche Seele hat, in ihrer ganzen Kraft
und Umfang zu beurtheilen, und die naturge-
mässe Folge war, dass das Beispiel guter Sänger
eine grosse Menge andrer Jünglinge zur Nach-
eiferung erweckte. — So entstanden also die
„Troubadour," oder die romantischen Dichter. —

Unter der grossen Anzahl derselben befan-
den sich Könige, Fürsten, Herzoge, Pair's, Gra-
fen, Ritter und Geistliche von allen Orden und
Wurden. —

Sainte Palaie, welcher eine „Histoire
litteraire des Troubadours, contenant leurs vies,
les extraits de leurs pie^es, et pitisieurs particu-
laritis^' etc. herausgegeben hat, welche in Paris
im Jahre 1774 gedruckt wurde, zählt an 4000

— 191 —

solcber Gedichte auf, anderwftlmt dabei aller
merkwürdigen Lebensninstände ihrer Verfasser,
deren glänzendste Periode ungefähr von 1120
bis 1383 währte. —

Der Graf von Poitn nnd der Hemog von
Aquitanien werden für die beiden ältesten
Troubadours gehalten. —

Die Epoche ihres Verfalls und das Erlöschen
ihrer Wirksamkeit ward aber hauptsächlich durch
die Erscheinung neuer> viel hellstrahlenderer Sterne
am romantischen Himmel der Poesie herbeige-
führt; denn die grossen Dichter: Dante, Pe*
trarca und Boccacio standen auf und verdun-
kelten plötzlich, Ja für immer durch ihre erhabe-
nen Talente die Gesänge der Troubadours.—

Die romanische Sprache, deren sich die
Troubadours bedienten, war eine Vermischung
der alten römischen mit mehrern alten Landes-
Spradien, und daher schreibt sich auch ihr son-
derbarer, eigenthümlicher Karakter* Doch wurde
diese Langue Romane Proven^ale in der
Folge wieder durch die Romane Fran^oiso
verdrängt, welcho letztere die grösste Aehnlich-
keit mit der heutigen französichen Mundart hat.

Wir besitzen in beiden Dialekten noch Ge-
dichte, wovon hier kleine Proben Raum finden
mögen. Das erste ist:

Romane Provene e»

»Aldians d'auseU,c
»Commenzama chan5o;c
»Chant ang ehantar^c
»La Ghi^ta et Aiglos, c
>E pels cortil's veg,c
. fVero egar lo iui8.f — *)

Man sieht hieraus, dass schon die damaligen
Sänger eine Sehnsucht nach dem Pomp und
prächtigen Klange einer Sprache führten, weiche
die Zeit später in der italieniscen bildete. —

Das Beispiel der Romane Fran^aiso
klingt also:

»Quant flomt la Violette, c

) La Rose et la Flor de glai ^c

*) DuTch Ferkeln also übersetzt :

»Singen Vögel wiederiC
Dann erschallt auch mein Lied f
Hör' ich wieder singen,
Die Lerche, die Amsel^
- Seh' ich wieder grünen
Den Grund der Wiesen, — ^

>Qae chante le papeg«i,i
ilfOrs mi poignent Am<MretteSyC
sQui mi ti^nnent gai.c — *)

Solche dichierische Ueberreste aus der da->
maligen Zeit haben wir sogar noch aus der al-
lerältesten Periode aufzuweisen, doch ist keine
der mannichfaltigen Melodien zu uns eelanfft —>
Nnr Ton einem Troubadour, dem Ritter
Chatelaine de Cou^y, hat man einiffe
entdeckt, welche um so merkwürdiger sind, ms
seine höchst tragische Lebensgeschichte -^ ein
furchtbares Beispiel der Eifersucht — auch selbst
bis zn unserm Jahrhundert, durch die grössten
Dichter verewigt, sich fortpflanzte. —

Chatelaine de Cou^y war Ton den Rei-
zen einer Dame, der Gemahlinn des Ritters
Fayel, seines Nachbars so sehr entflammt,
dass er viele, wiewohl vergebliche, und mit
unglaublichen Gefahren verbundene Versuche
wafi;te, um zur Erhorung seiner brennenden
Liebe zu gelangen. Durch solche zahllose Hin*
dernisse Hess der treue Paladin sich zwar kei-^
neswegs abschrecken; allein die Verantwortung,
Qttd steten Verdrüsslichkeiten , . denen die Dame
seines Herzens darob ausgesetzt war, brachten
ihn zn den verzweifeten Entschlüsse, unter den
glorreichen Panieren der Konige von Frank-
reich und England nach Palästina zu ziehen, und
dort auf dem blutigen Schladitfelde von einem
Sarazenen-Schwerdte den ersehnten Tod zu fin-
den, oder durch Thaten der grössten Tapferkeit
das Herz seiner grausamen par amour zu
rühmen, und zur vergeltenden Gegenliebe zu
bewegen. —

Kaum hatte dieselbe jedoch seine heranna-
hende Abreise erfahren, als sie auch beschloss,
ihm ein freundschaftliches Andenken zu verehren,
welches von der zärtlichsten Theilnahme, die seine
beharrliche Minna in ihr entzündet hatte ,^ ihn
überzeugen, und in der Elntfernung über ihren
Verlost wenigstens in etwas trösten, seine tobende
Leidenschaft gleich linderndem Balsam beruhigen,
als möglich entschädigen sollte, —

Sie schlang also, nächtlicher Weile, als al-
les ringsumher in stille Ruhe versenkt war, und
an ihrer Seite der rauhe Gatte fest gefesselt in
Morpheus Armen lag, eine, von ihrem Haupte
abgeschnittene Locke in ein Seiden-Band, und
übersandte dies geheime, svmphatetische Zei-
chen durch schmachtenden Anbeter. —

Der Ritter ward davon entzückt aber auch
nur mehr noch in seinem Vorhsben bestärkt.
Er heftete das unschätzbare Liebes -Pfand, mit

(* Wenn das Veilchen blüliet.
Und die Ros* und Tulpe,
Wenn die Vögel singen.
Necken mich die Liebesgötter,

Und eifreun mein Herz. —

— 192 —

einer Eiofassangf 4er aliepsehdiHrteii und kostbar-
sten Zahl-Kerlen, an seineD Rhter-Helm, be-
stieg meinen jnntfaigen, selbst unter der drucken-
den Eisen- Wucht stolz sich noch bäomenden
. Araber-Streit-Hengst , und yerliess, Toa ei&em
einzigen treuen Knappen begleitet, die schonen,
^en im neuyerjiingten Frublings-Sehmttcke er-
Uäbendea, väterlichen Auen', und Burgen der
hiinliscbeo Provence , in deren Nähe der Inbe-
griff aller Seligkeit för ihn begraben lag,
schloss sich an den zahlreichen Heereszug der
Terbüttdeten Fürsten, und träumte schon von den
Gfossthaten, deren Ruhm und Erzählung ihm
erst noch recht das gefühlvolle Herz seiner
Dame gewinnen müsste. —

In <^nem der ersten Treffen wurden die Chr^
sten von ihrer Erbfeinde weit überlegenen Macht
gänzlich auf das Haupt geschlagen, fast aufge-
rieben , und Chatelaine schwer verwundet.
Den unvermeidlichen Tod ahnend, beauftragte
er seinen Schildknappen noch auf dem Schlacht-
felde, den Leichnam nach seinem Hinscheiden
j|u öffnen, das Herz herauszunehmen, selbst ei»-
subatsamireu, und nebst dem Lockenbande mit
noch einigen kleinen Andenken der Geliebten
lu hinterbringen. «-

Der Edelknecht war anders gesinnt, als im»
sere VaLets de chambre, welche die
YoUziehuofi; eiaer solchen difiicüen Kommission
wohl allenniUs eidlich zugesagt^ aber sich sodann
den Henker weder um das Konserviren des
Fleischklumpens bekümmert,, noch viel weniger
mit der Auslieferung des werthvoUen Perlen-
Schmuckes sich befasst haben würden, — - dem
Redlichen ffalt sein durch Handschlag dem ster-
benden Gebieter zugesichertes Wort über Alles;
mit pünktlicher Treue vollführte er die empfan-
genen Befehle, trat in Pilgrimms - Tracht ver- .
mummt die Rück -Wanderung an, und gelangte
nach mancherlev, glücklich .bestandenen Fähr-
lichkeiten, wohlbehalten zum Vaterheerd. —

Mit seinen, unter dem Wamse sorgsam ver-
' borgenen Kleinodien weilte er nun, durch ein
dichtes Gebüsch beschattet, in der Nähe von
FayeTs Schloss, und lauerte lange vergebens
auf eine vertraute Seele, welche der hohen Her-
rinn den theuren NaclJass einhändigen möchte. —

Trotz aller angewendeten List und Vor-
sicht gelang es ihm dennoch nicht, dem arg-
wöhnischen Späherblick des eifersüchtigen Burg-
herrn zu entgehen, welcher durch die grässlich-
sten Drohungen den Aermsten , für sein jugend-
liches Leben Zagenden, endlich dazu zwang
dass er des Herrn Geheimniss, und die Absicht
seiner Sendung verrieth, auch sogar, von dem
Wüthenden eiogeschüehtert, die anvertrauten
Pfänder gegen erhaltene Verzeihung auslie-
ferte. —

FageTs schändliohes rachedurstendes Ge-
müth brütete nun den abscheulichsten Plan aus,

der nur jemals in detai Gehirne eines Dämons
, entspringen kttnate.

Er liess ganz in der Stille das Herz des
Ritters durch seinen Koch auf eine geniessbare
Weise zubereiten, setzte sich mit seiner arglo-
sen Getaahlinn ziir Tafel, und als dieselbe das
,ihr bestimmte, wohlschmeckende Gericht allein
verspeist hatte, frug er sie mit höhnender Scha-
denfreude, wie ihr solches gemundet habel

Die reine, sieh keines Vergehens bewusste,
idem Unmenschen die Scbensslicbkeit einer ähn-
. ichen That nimmer zumuthende Seele antwor-
tete mit Stillschweigen; bis sie bei öfters wie-
derholter Frage endlicli aufmerksamer gemacht,
*nnd durch die zermalmenden Donner- Worte:
^,Du hast das Herz deines Buhlen, des
Ritters Chantelain de Cou^y verzehrt!*^
im Innersten mit Grauen, Schmerz, und Ent-
aetzen erfüllt wurde. — noch däuchte es ihr
unmöglich, der Gräuel-That Glauben beimessen
^u können; stumm und regungslos starrte sie
vor sich hin; Todtenblässe hatte ihre Wangen
überzogen, der Augen -Glani wafr erlosthen, das
Wut üockte in den Adern, die Pui;ie hörten auf,
sa schlagen, der Spradie Silberlaute schienen
für immer verloren; — da holte der an seinem
Opfer sich weidende, grimmige Tyrann das Käst-
chen herbey und warf ihr mit satanischer Wol-
lust das Haarband zusammt d«n übrigen klei"
neu Liebesprändern verächtlich vor die Füsse.-^

Da ward, als ob plötzlich!, wie durch un-
sichtbare Gewalt der 2Sauber-Bann gelöset wor*
den wSnre; die Lippen bewegten sich, und sie
sprach mit kalter Ruhe, doch fester, nachdrncks-
voller Stimme, fast in prophezeihendenden Tone
einer, den Orakel - Spruch, verkündenden Sy-
bille;

,.11 est tM, que cMte viande ay — je moutt
„am^e; et eroy du^il feit mort, don est domage,
y,comme du (flus loyal Chevalier du monde. Vous
„nfavez fait manger son coeur, et c'est lä der-
„ni^re viande, que je mrangeray onques: ne on-
„ques je ne man^i point m si noble, ne de si
,^entile. — Si :i'est pas raison, que apr^s si
„gentil viande, je' en doye mettre au dessus: et
„votis jure pär mä fby, qhe'.jamais je n'en
„maugeray d*autre apr^s ceste cy!^ •—

Also erzählt „La Borde<< in seinem Essai
sur Musique ancienne et moderne, T. II.
pag. 258, und in der strengsten historischen Ge-
wissenhaftigkeit findet man dort das Alt -Fran-
zösische abgedruckt. —

Die tiefgekränkte, empörte Weiblichkeit
vollführte auch den heroisdien Entschlnss; die
Dame verschluss sich, in ihreni Zimmer, nahm
nie mehr weder Speise noch Trank zu sieh, und
starb binnen wenig Tagen.

So hochtragisch endigte die Liebes- und Lei-
densgeschichte eines berühmten Tronbadour's
und seiner erwählten Herzens -Königinn! — —

Redakteoi : A. B« M a r x. -^ Im Verlage der Schleaingerachen Buch- und Mujikhandlujig«

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

Sechster

.1 a h T g a n g.

Den 20. Juni.

Nro. 25.

1829.

2. Freie Aufsätze^
Ein Wort über Spohr,

Bei Gelegenheit der Herausgabe

des

Pietro Ton Abano,

romantische Oper in zwei Aufzügen roa

Louis Spohr, Klavierauszug von Ferd.

Spohr. Schlesinger in Berlin 6J Thlr.

JLrieae neueste Oper des ausgezeichneten Ton-
setzers ist in Kassel einige Male, sonst aber
(unsers Wissens) noch nirgends aufgeführt wor-
den. Der jetzt erscheinende Klavierauszug, dem
nicht einmal, wie wir schon mehrmals den Ver-
legern gerathen, das vollständige Gedicht (nicht
einmal der Name des Dichters) beigegeben ist,
kann also dem grossen Publikum nicht als ein
erinnerndes Abbild des vor der Bühne Erfass-'
ten, sondern nur als eine zusammenhängende
Reihe von Tonstficken gelten, deren verbindende
Fäden (Handlung und Karaktere) sich nicht
durchgängig mit Sicherheit entdecken, deren
ursprüngliche lebenswarme Gestaltung für volles
Orchester sich nicht aus der Erinnerung wieder-
herstellen lässt. Unvortheilhaft niuss eine solche
Bekanntmachung stets für das Werk sein; möge
der« treffliche Komponist nur die Genugthming
erhalten, dass seiner zutranensvollen Gabe für
das Publikum von den Bühnen Deutschlands
recht bald durch AuflFuhrung der Oper entgegnet
werde.

Was übrigens, von obigem Mangel abgesebn,
für die Ausgabe hat geschehen können , ist ge-
schehen. Der Klavierauszng ist zwjeckmäsaig
angefertigt, der Druck, wie alle neuen Artikd

d<rr Verlagshandlung, korrekt und sehr geschmack
voll, der Preis für 167 inhaltvolle Platten billig.
Nicht ohne Besorgniss, voreilig gescholten
zu werden, fügen wir noch einige näher zum
Werk führende Bemerkungen zu, weniger um
den längst gerühmten und geschätzten Meister
zu bezeichnen, als unser Bestreben, ibn ganz
kennen zu lernen, zu bethätigen; nicht Unheil,
sondern Verständigung.

Spohrs Werke offenbaren eine - so ausge-
prägte Eigenthümlichkeit ihres Meisters, dass sie
selbst dem blossen Kunstliebhaber ohne geflissent-
liches Nachdenken in die Augen springt. Ein
ununterbrochen weicher Gesang, eine ungestört
weiche Führung und Biegung der Stimmen, eine
rastlose und doch stets ruhige, weiche Schwin-
gung durch alle Tonarten und Tongesehlechte,
eine stets besonnene Haltung jeder Stimme in
ihrer leichteisten anstrongungslosesten Region,
eine Verbindung, Zufügnng und Ablösung aller
Stimmen des Orchesters und Gesang -Personals
XU vollem und stets weichschwellendem und eben
so verschwebendem Klange: dies ungefähr sind die
kenntlichen Züge des spohrschen Musikkörpers.
Ein ähnliches Werk hat Friedrich Rückert,
der Dichter der geharnischten Sonette, in seiner
Uebefsetzung von j^Nal und Damajanti^^ *)
gegeben. Er bat diese Episode aus dem indi-
schen Epos^ Mahabharata unter der „modern-
artigen Anwendung jener Reimpaare, in welchen
einst schon unsere altschwäbischen Dichter die
schönsten Geschichten des Auslandes deutsch zu ~
machen pflegten ,^^ unsrer Litteratur einverleibt.

*) >Nal und Bama/anti , c eine indische Geschichte,
bearbeitet von Fr. Rückert. Frankfurt am Main bei
Sauerländer 1828.

— 19# -.

Ueb^rfliegt das Ange Beine ilreif lig Gesänge auf
246 Sehen, 4n denen Zeile auf Seile teiüt «-
und oft gleich mit yier und vier und noch mehr
Silben •— in denen unter hundert und aber hnn-
dert neuen Wortbildungen und Wortfügungen die
Sprache ewig weich, ungezwungen hinfliesst; ge-
nietti jnao den Ucberreichthnm iadischnleutscher
Dichtung in hundert Einzelheiten *)x so fühlt
man sich bfdd in WoUusfsüssigkek der Spiaeke
Terschwiromen, bald von Bewunderung der Sprach-
iind Reirakunstltiickerta durchdrungen, bald von
9toJLs ßfj£ unsere Sprache erhoben, die auf der
emea ^eite für die Doui^erworte eines Mathfiw
Tim4 4w GedaakenreichtJlMim dfQr leisten Weisen,
ßxi( der andern für die auflösende Ueppigkeii»
^Zartheit ujid Weichheit Indiens eine Fähigkeit

^) Wenigstens Bin Beispiel ktinnen wir uns nicht Ter-
Sfgenthieranfsuashmeiu Es ist des Anleng des zwölftan
Gesanges, j^urer ist Danujftuti, die besangene Fürstin
aus Widarba-Land> darch einen Kitter aus den Kneten
einer Schlange erlöst, durch seine Frechheit darauf
iMleidigil und aufgereizt weiden > ihm mit einem Ge-
lüJMe den Tod an geben.
AU spie deis Sicbutzen d^n Tod gfgdien ,
Der Yon der Schlang' errettet ihr Leben ,
Und den Tod ihrer Ehre drohte,
Sehdlt weiter die Reizendlippenrothe >
Und gelangte nun tiefisr hinein
In die einsamen Waldwustenein >
Die Tom Lüflezug durchklungenen ,
Von GriUenheeren durchsungenen ,
Ven lUhren, Pardein, Tigern durchbriillten.
Von pifscbefi» Büfieln, 9ären errüllten,
Von Geiern, Falken, Adlern durchstreiften ,
Von Dieben, Räubern, Bf ordern diirchstch weiften ,.
Wo Saum-, Strauch-Gebüsche sich dichteten,
Pianaen-, Kräuter-Gewächse sich schichteten y
I^ub-Ast-Gezweige sich rankten ,
Und dunkle Schatten schwankten ;
Wo die znm Himmel geschwungenen ,
Von Metallen dUrchklungenen,
Die Wohnung der Riesen und Zwerge ,
Sich erhoben, die Berge ;
Viel seltsam zu schauende Rlüfte,
Fluthdurchrauschte Felsenschlüfte ,
Ströme, Seen, Buchten und Grotten ,
Bilder Thier e und Vögel Rotten ,
Die undurchdringlichen Forste
Der Drachen und Greifen Horste,
Die Ungethiune der Wildniss,
Manch ungeheures Bildniss >
Die ragenden Bergeshaupter,
Den fallenden Sturz gestäubter
Wasser'- mit unbewegtem Sinn
Sah es und durchschritt es die Widerberin.

vnd einen Reiehthum entfnltet, die nndere Sprechen
aiehl ahnen lanaen. Bas Yaleriniid und der In-
hah des Geriidits reohtfertigen Rüdcerts Darstel-
Inngsweise, Und dennoch, alles dessen eingedenk,
wird es öfters nicht erfreulich gefunden werden,
einen grossen Theil des Gedichts, oder gar das
Ganae nnnnterbrochen lu gemessen; seltsam
drängen sieh Entsncken Ober hundert einselne
SohönheiieB, Bewunderung der Meisternrbeit und
Uebersättigung an der dnrchgfingigen Weichlich-
keit und Glätte fast in Einen Moment zusammen;
man könnte steh bisweilen nach Hirten, ja nach
Fehlem sehnen aus dieser Zerschnielzung»

Eine gteicbe Weichheit, Glatte and Zartheit
der Emheinnag seheiot 4laa Ideal spohrscher
Tonbildung. Jedes seiner Werke hat durch taii-
send carte, scbmelsend weiehe Aooeate ihm Herzen
gewonaen, «od seihsi diejenigeB, die sich ans
dieser Weichheit bisweilen hinaussehnen, erken*
nen das besondere KnnsttaTent and den Kunst-
fleiss an, der zu solchen Bildungen nöthig war.
Spelkr ist im hoch gebihkt und ca einheimisch
ifl der Kunst, als dass er dabei die höbern K«net-
Ipdernngen aufgeben sollte. Er kann nicht Ans*
dmek des Mooftenta «ad Karakteriatik der Perso*
aea so leicihlBinnig, wie et* Beaaiiii na seinen
Skuienkitset, um die VoHeodnqg der weiebetea
Form aafgebea* Wie unbedingt aber das Gebot
der rollen Wakrheit «od Tiene dem Kilnstler
heilig seift soll, and wie Jede Abweicbnng von
ihrer Bahn, jede Hinwendong auf ein Nebenaiel
die gaiBie Riobtnng verändert, ^eigt sich in merki-
waediger Weise aach an Spohr. Seine karakte»
ristiechea Züge werden mit einer WetcUieit
mnhnllt, die ihre Erscheinung enikräflet oder
^ans hindert, die selbst über heterogene Gebilde
eine duftige Nebeldecke, einen weichen Flaiim
zieht und das Ganne monoton, ja bisweilen in
Verwetchliehoflig aufgegangen erscheinen läset,
oben wie das indisch*rückerlsche Gedicfat, trets
der Meisterarbeit des Künstlers« Gabe es über*
hanpt einen Ersatx inr die volle Wahrheit, se
hätte ihn Spohr gespendet und erhalten; die
Imlie Korrektheit wid der oft bewundernswürdige
Kanstreiishtham^ der npp4{**>iteicbe, süsse Bcllr
dea Ganzen, die Zartheit und Innigkeit so vieles
Einzelnen haben die Tauseede seiner Verehrer

~ f 98 —

nmi Fremd* 9m gn* befineiligt; ^d» si«
▼•rnutftlen «nd er sich «is einen seinet Zeit ab«
gehirendeii, wiehligen K&nstler fSklei» darf«

So war es nidtt Ton Anbegina der spoliv«
efahen Dramatikt In 4er ersten oas von Utnrt
hdumat gewotdenea Oper, „der Zweikampf mit
der Gefiebien,^ modKe man mancke Sceae ge«
radeaa ein Violinkoniert nennen , so trftgt sie^
die- Sparen dev damaligen Beschäftigung dbi
grossen Virtuosen; aber andere sind voller Mark
und Karakter. Ret .erianert «ch aech anah»
manehem Jahr nnier andern aller Ziga eiaeai
groesen leidenachafdidwn Tersetts^ nnd dar In«
trodnklien, wo wegpIagerndM Diebe» var ihtom«
eodlieben Lohne graut -^

Erster« Zweiter.

Bei dem Kopf Tf hrd man genommen, bei dem

JBLopf wird maa g^noiameii!

yhm sieht die langen ansgcrtreeknofen Sj^aniotf«
sich m. den Mantel drfickon nad mh spanisebeur
Schritten unihersteigeab Noah grosserer RetelK»
ibum ist sehoa in ^Aesen Mattem dem Paust
ntiehgenrtunl wc^rd^O.- Mehr und mehr iNit oMhf
alter jene Eigaa^hüHittchkeit in spitom Werke»
berroi^jhän, ja sogar die WaU 4^ Aafgabei»
bedingt. „Zeinire aiMt Axor,** ein bekeree moi^etr'
ländMobes M^brehen^ katte Jessondä, ein w^ifefaea
BtM indischen Lebens zur .Na€4ifolg«rilk.

Die jetzt erschienene Oper, obgleich in
Ittilien einheimisch, neigt auf ander« Weise zn
jener Weichheit noch entscbiedener bin; m«i
kann (weiugsfens von ekiem weaentlichen Theif
des Gedichts) behaupten, dass es den Komponisten
Ton der Darstellung kräftig gesanden Ldbena
imwiderstehlich hinweggewiesen hat. Die Fabet
beweist di^s ohne weitern Zusatz.

' Ambrosio, dem Podesta von Padua, ist eine
Tochier (Rosa) firük von Rftubern geraubt worden;
die andere (CBeilia) mit Antonio Cavallcanti ver-
lobt, der in der ersten Scene des ersten Akts
^von Reisen zarnckkefart» wird als Leiche dem
TJttbenden entgegengetragen nnd bestattet. Wäh-

ler Vdmw^ifeladto Padua ^edor ve
md nfWig Bite» ia der RäubetbÖhle trifft, diar
er für die ver8tdri>ene Geliebte ansieht: baimt
Pietro: d*Abano (Lehrer an der Hbchsdrale anr
Padna) mit argem Zanber Cäciliens Seele in äva. .
Lekhe zurück^ und beseelt die, iriflrlirh Gtalot
beae , am sie liebend zu besitzaik Antonsa ist*
awae von den Riabern gefangen genommen y kain
sieh aber befreit nnd trifft in Pieiro's Wöknteg
dba Nenbeseelte. Doch diese hasstnaoh dasRuha'
des Todes- die aufgedruagenen LebensbaMe xMt-
vermag den ekemaligea Geliebten, desaa« Neb-
gaag sich za Rosa gewandt, sie dem geweihten'
fiozM vrieder snaafibren, nnd damit vom Labeit^
zn erlosen. Der Podesta hat mittlerweile dio'
aadre Tochter wiedergewonnen, Cfidlia wird der
Ruhe wiedergegeben, Pietro zn verdientai Ak»*
4ang entlarvt,

Scbwerlioh hat eine aolobe Sage ja im
Volksleben gelebt; gewiss mcht im pootiedleir
CHaaben des Künstlers. Die Fabel erseiieiat alv
aiar künstlich Gemaobtes, an dam jeMz GalMil«
hiagegebeiler tfaatlosar Wekmath, jene von dav
Erde als einem Leidensort hinwegvertaiigende^
nach einem jenseits bangende Sehnsucht in ihrem
höchsten Maasse sichtbar gemacht werden kön-
nen. Eine Gestorbene, die uns nie gelebt bat,
die um niedern Eigennutz z« kuastliekeai^ irtabsr«
haftem Leben wiedererweckt ist: kann sie dem
Komponisten wirklich leben? Und diesa Etsebei-
nung ist der Kern der Fabel« So bat naa a^h
der Komponist sich die Aufgabe gewählt^ an den
erdichteten Personen nnd Vorgängen jene elagi-
sche Anschauung des Lebens zur Erscheinung
zu bringen, und dies ist ihm, wie immer^ getan-
gen. Von diesem Gesichtspunkte äniT kötfnen
wir keinem Zuge des inhaltreichen Werkes un-
sere Anerkennung versagen, finden AHes in voll-
kommener Einheit und Zweckmüssigkeit and
sehen voraus, dass auch dieses neue Bild spohr-
scber Lebensanschaung eben so gut AnSpruche
auf verbreite: eXbeilnahme geltend machea wird,
als früher aufgestellte.

Wir nannten es eben spohrsche Lebensan-
schaaung; nur um zu erinnern, dass es nicht
eine rein - menschliche , auch nicht eiao dem
Deutschen jemals volkstbümlicba set. Eben §&

•— 196 —

wenig ist es aber eine blnie dem Komponitten
pirtikulare. Nafh der Periode des Unglanben
und Yerstandeslebens, and nach* der napoieonti-
aehen Zeit, die Blicke und Gedanken am Endli-
eben SU fesseln strebte, hat eine neue und ent-
schiedenere Hinwendang sum Ewigen folgen
müssen; und diese an sich kräftigende und er-
hebende Wendung hat sich in yielen Gemüthem
noch nicht su etwas Bestimmtem und Vollende-
tem ausprägen können, sondern erscheint als die
Sehnsucht aus dem unzulänglichen EndUcben»
Irdischen, nach dem seelenbegluckenden Ewigen»
Diese Sehnsucht hat also das UnbefriedigeMda
der TorigenLebensprinzipe in Bangen und Schmer-
zen su empfinden; man kann sie als einen edlern^
wenn auch nicht glücklichern Zustand ansehen, als
den vorigen, der sich das Ewige ableugnet. Friede
und Glückseligkeit liegen aber auf der Stufe, die
auch im Endlichen das Ewige, in den Schränken
und Schmerzen selbst Freiheit und Heil erken-
nen, Seligkeit und Gott nicht jenseiu , da oder
dort suchen, sondern überall finden lässt ")• Selbst
Ton diesem höhern Standpunkt aus ist der mitt-

*)So lässt sich Dante schon (Paradies Ges. 3. V. 70}
Ton Beatrice (der göttlichen Vernunft) belehrea:

» — — Hier stillt die Kraft der Lieb' und Güte
' Jedweden Wunsch und Yöllig genügt uns dies,
' Und nicht nach Anderm dürstet das Gemüthe«

Denn wenn es höherm Wunsch sich überliess.
So wurd' es ja dem Willen widerstehen^
Der uns in diesen niedern' Kreis verwies.

• Dies kann in diesen Sphären nicht geschehen;
Lieh' ist das Band des ewigen Vereins ,
Mit der nicht Kampf noch Widerstand bestellen»

Vielmehr ist's Wesen dieses sel'gen Seins ,

Nur in dem Willen Gottes hinzuwallen,

Drum schmilzt hier Aller Wunsch und Trieb in Eins.

Undy wie wir sind ron Grad zu Grad, muss Allen
Wie Ihm, dess Will* allein nach seiner Spur
Den uusern lenkt, dies ganze Reich gefallen.

Und unser Friede ist sein Wille nur,

Dies Meer, wohin sich Alles muss bewegen ,

Was Er schafft, was hervorbringt die Natur/*

Nun sah ich: Paradies ist allerwegen.
Wo Himmel ist, strömt auch von oben her
Vom höchsten Gut nicht gleich der Gnade Regen*

Und dies wird von der Erde so wahr sein , wie von
den Kreisen der Himmel.

lere des 'sehnenden Verlangeni weder zu iber*
■eben, noch gering zu achten, and so muss das
Anschliessen so vieler Gemüther an Spohr durch*
aus als verdient und gerechtfertigt erscheinen.
Interessant ist iBS, auch an diesem reichen und
thätigen Komponisten das Kunstprinsip seiner
künstlerischen Lebensanschauung durch alle Glie-
der seiner Kunstschdpfungen bis in die kleinsce
Ader zu verfolgen* Nächst allem Yorbemerktem
beziehen wir dahin die Salbung *), die seine
häufigen Trauerfeste (z. B. die drei Bestattungen
in Jessonda und Abano) erCMlt, die Milderung
aller keckern Lebensregung (z. B. die weichen
Studentenchöre in Abano), die in hundert Xonen,
Septimen, Vorhalten u. s. w, eingestreuten
Accente eines liebgewonnenen Schmerzes. KursL
jeder Zug der Komposition ist daher zu erklären,
daher noth wendig bedingt; und so erscheint es
als ein unstatthaftes und unerfüllbares Begehren,
wenn man hin und wieder von Spohr die Ver-
meidung der und jener „Manieren^ (wie man es
nannte) gewünscht hat. Er kann keinen Zug in
■einer^eise sich zu äussern aufgeben, wenn er
nidit mit sich selbst in Widerspruch gerathen
will, oder — zu einer andern künstlerischen
Lebensanschauuag gelangt.

Nach dieser Verständigung bleibt uns nur
noch eine Uebersicht der in der Oper gegebenen
Einzelheiten zu liefern, um den zahlreichen
Freunden der spohrschen Muse zu bezeichnen,
worauf sie sie sich zu freuen haben«
Nach einer manches aus der Oper andeutenden
Ouvertüre aus F-moll, deren Hauptgedanke die-
ser ist:

JJlegro.

•) Nach der formellen Weise früherer Beurtheiluig, die
nur am Aeussern stehen blieb, hat man längst von
Spohr gesagt : er verschmelze Kirchen-, Kammer- nnd
Theaterstfl. Erheblich wird diese Wahmehmimgnnr,
wienn man sie auf ihren innern Gmnd zurückführt,
und die Natumothwendigkeit dieser Gestaltung spohr*
scher Musik aufweiset, statt sie wie ein willkührlich
Zusammengesuchtes und Zusammengeflicktes erschei-
nen zu lassen.

— 191 —

erscheint nach «tneni lanftan VonpM Mn
Bezitaüv Antoiiio heimkehread und schildert in
Rührung die Sehnsaoht, die seine Wunsche ans
der Ferne zur Geliebten und aar Heimatb aurück*
gewendet:

Alhgro agi'tafo.

ztrj^

rt±fl€:0

Ach umsonst durch ferne Räume, folgte

>^— .

OC*'

:c=fe:S^

ich des 61iik — ^kes Spur.

in einer Arie, die nur Ein Ergnss der hier an-
gedeuteten Empfindung ist. Unmittelbar an-
schliessend erscheinen Priester mit feierlichen
Trauergesängen — -

Bricht das Aug" in Todesschmerz ,
Fliegt der Geist an's Vaterherz« —

Cäcilia wird bestattet. Der Ghor des Volkes

schliesst sich mit eigner Weise an:

m^^^^^^

Wehe, wehePadua, seine Blü-te ist

ISJ^P^^sB^

ifc:

sun-ken !

Der erbangende Verlobte erhält durch die nun
mit Klagesang eingetretenen Eltern Cäciliens
Gowissheit, und klagt in Wehmuth:

Cäcilia, mein Mädchen, vom Sarge umfangen ,
Geschlossen die Augen, erblichen die Wangen,
O Mächte des Himmels, ihr habt sie geraubt,
Die ich heut' mit dem Brautkranz zu schmüclien

geglaubt.

Seltsam beginnt der Dichter mit so mUg

gestimmten, ja dem Versmaasse nach froh kin-

hSpfenden Zeilen und fallt erst am Schlüsse

darauf, Wahnsion des Schmeraes ansudeaten;

Zurück ihr Gestalten dei Todes, iuriick!

Und stört nicht der Liebenden heimliches Glück l

Der Schreck hätte den Unglücklichen wahnsin-
nig machen können; hier hat es der Dichter ge-
than; konnte die Musik mehr — etwa» anderes
geben, als eine Weise der Wehimithl

Die ChSre des Volks und der Priester fallen
ein, als in theatralisch-wirksamen Kontraste ein
dritter Chor von Studenten dazutritt, die ihren
rückkehrenden Lehrer Pietro froh bewillkommnen

Alle'gretto.

Hoch, hoch lo-b« Padnu grossvr Heister ein

l 9

heller Stern ein heller Stern m dunkler Nacht.

und hier zufällig mit dem Trauerzuge susammen*
treffen« Pietro sucht die Eltern zu trösten und
äussert geheim den Vorsatz, die Erblichene für
stille Wunsche neu erblühen zu lassen. Beide
Züge entfernen sich mit ihren Gesängen«

Die Scenenfolge im Klavierauszuge fuhrt
uns nun zu der früher geraubten Tochter jener
Familie, Rosa *)• Das Orchester deutet im
Ritornell zu einer Scene ein Ungewitter an. -*
besonders ist diese Figur der Bässe

festgehalten. Der Erinnerung an eine ungetrübte
Jugend, die in Rosa aufsteigt, folgt die Kompo-
sition (Arioso Largbetto) mit einer sanften Wen-
dung und Figur nach Des-dur

— p?

und es folgt eine sanfte, zart geführte Arie, de-
ren Ausdruck sich von dem Gefühl der Sehnsucht
(im Mittelsatze des Allegro's) zu dem des drin-
genden hoffenden Gebets erhebt (Wendung von
E-moU nach C-dur)

Un poco piu ienfa.

O Gott Teiminm mein heisses Flehn, lau mich die

*) Im KläTieransznge onrichfig Cäcilia genannt und im
PenonenrerzeichttiM ganz £bergangen. Yeraleiche ie-
do«h 8. 116 de» Klarieniuzsgs «. a, 0.

- 19t —

Theuren wieder sehn }

und in gleichem Sinn in E-dar schUeitt

Antonio trilt ein. Wie er, selbet die gr5«8te
Aehttliehkeit der Schwestern vorausgeeetzt, die
Lebende in der üBaabethoMo sofort <^ ohne
Wahnwitz, ja ohne grosse Bewegung — für die
^or seinen fingen Begrabene nehmen, sie fragen
kann:

0 sprich, wer ilOirte dich hterhor?
und sfff iUsa'f Antwort:

Hcklean* Bdch nicht» nie» hab' ich Each gesehn, c
. j^u keansC mioh nicht? 0 spotte meiner nicht.
Hur Blendwerk war's, als ich im Sarg^ Dich sah.

entgegnen kann — mag der Dichter besser erkift-
ven können, als Ref. Es folgt ein Duett, in dem
Antonio ,^er neuen Täuschung Schmerz ,<< Rosa
ihre Bestimmung zu eignem und* fremdeln Leid
beklagt, und ihm Flucht vor den zuriickkehren-
den Räubern befiehlt. Diese Sorge leiht auch
ihm höhere Bewegung, weckt seinen Antheif
für Üe Wamerin und den Enuchluss, sie mit
sidi zu retten. Rftsber, deren Zniritt di« Seene
Dook höher belebt, hindern ihre Befreiung, nicht
aber seine Flucht.

Mit der Weise, die die Ouvert&re eingelei-
tet hat, eröffnet ein schauerlicher feierlicher Chor
unsichtbarer Geister

Tief unten in kühler Erde ,
Da ruhen die Measchen so gem.

das Finale. Pietro spricht in rtnem Rezitativ
mit andeutungsvollen Zwisdienspielen den Ent-
schloss ans, CäoUia in das Leben zorockzuban-
bannen, eirgiestt sieh in einer besonders durek
bedentsamen Gebrauch der Büsae b^livegten Aii*
in fie grollende Erinnerung, daas die Abgeschie-
dene früher seine Liebe verschmähet (beiUtlifig
eine für eine grosse Basstimnie fibetaua gtoaiig
geschriebene Scene) und beginnt nun unter eines
Dienern (Beresinth) und unmchtbarer Geister
Beistand den Zauber, in dessen. VoRfuIirnng ibn
nicht Enipörung der Natur, nicht HöHengraus
stört. In . der ganzen , von ihm, fferesinth und
dem Geisterchor dialogisch fortgeführten Scene
sind die bedeutenden Motive des ersten Rezitativs
wirkuDgsreieh beM^t* AUe Pforten werdet» auf-

gerissen mtd ufllar MeriMan AUcorim (w^hr-
aeheittfieh Harfe md Biiser) achwebt CieUia
lebend herein, sinkt dber bei Pietro's Anblick
bewassdos m Boden *). Hier endet Aer erste
Akt.

Den zweiten Akt eröffnet ein röhrender
Klagesang der Mutter« Im folgenden Duett bringt
der Prodesta Nachricht von Rosa's Wiederfinden
durch Antonio und spricht in einem muthigen
AUegrosatze den Entschluss aus, sie zu befmen

Ja mich breitet Gottes Segen und macht mich

^gggg^^

stark zu kühner That.

dem die Gattin banger zastimmli bis der Schlnss
betdb Stinfmen M höherer Ernfud>^ng beaeelt.
Die folgende Seene föhrt uns zu' Pieiso^ der
in einem von Verlangen beseelten Arioso Cäci-
Kens Erwachen herbei wiinscht ; eine Arie ähnli-
chen Inhalts folgt. Er entfernt sich. Antonio,
verirrt in den Hallen de« Gebäudes', tritt ein
findet und erweckt die Braut, die ihm (rezitati«
visch mit erinnernden Motiven aus der Zauber-
acenc^ ihr Geschick, ihre Sehnsucht aus dem
aufgezviungenen Leben eröffnet«
E-dur, LarghetHL

►r^«^:it*:=3 jrzzizr^z: fcnr*3ß^> •'m'lzi^^=:
L#_E. ^^ , -f V~^

m^^^r

Kur jea-seLb blüht mir >vah-re5 Le-ben, dort

i^t der Seele Vaterkud«

•)lhreWorle:

Wer weckte aas süssem Schlummer,
Aus leichten Traomen mich anf ?
Ich sah des Himmels Gehlde ,
Zn Eageln schwebte ich auf.

sprechen für unsere obig« Ansicht yon der Fabel der

— 199 —

Atttento'« Klmg% wi iieke» BbrntgT^tbrngm
▼erbindet sich doetfinirsafg ihrer Weise; er vep-*
pflichtet skhi sie der Friedensstätte im Dom
Sttru^««iTihreii uad ergiesst in einer leidenschaft-
lichen Arie {Allegra Fis-mall) sein RaohegcfiihL

Eine nene Scene schildert die bald lebhaftere
hald sanftere Freude der MnCter, die Rosa's Aa-
isnoft entgegenfaofft. Die Wiedergefundene eiw
scheint unter freudig gerührtem Gesang den
Volkschors und Quartelts der Ihrigen. Ein sanf-
les, stisses Duett scfaliesst den Herzensbund
«wischen Antonio und seiner »enen Geliebten^
ehe die erste nur wieder gestorben , an die erst
im AUegro des Duetts Giockenklang erinnert.
Antonio geht sur Lesung seines Worts.

Ein Chor der Studenten und des Vdlks feieit
Pietro*s Ansehn; — da, in aller Gegenwart
{Findb) sebeidet Cäcilia zubi zweitenmal aas
Aem Leben; Antenio tritt mit heftiger Anklage
gtgej^ Pietro au( der dem verdammendeii UrtheR
AHbr unteriiegt^ Nach dieser bewe^ern Scene
Tol! bedeutender, in Einen Fluse vereinter Motive
schliesst ein feierKcher Chor die Oper.

Es hat, wie gesagt, nur eine Uebersicht des
•miisikaiischen Inhalts gegeben werden sollen,
nicht eine Aufzahlung -aller einseinen Sehdnhei»
ten, die er uns darbietet, und die man von deas
ISngst gekannten, ausgezeichneten Tonsetzer ohne
Ankündigung schon erwartet« Auch die Andeu*
lungen der Handlung mögen hin und wieder sehr
nnveltständig sein, da man dabei nur dem Kla*
vierausznge gefolgt ist; und gewiss wird die
Handlung in ihrer Veltstattdigkeit eine noch
reichere und anziehendere Aufgabe für die BSIk
nen sein, als schon in der vorstehenden Mitihei*
Inng. M5gen denn die Bühnen uns bald besser
und schöner unierrichten. Marx»

5. A 1 1 e r I e L

Erin]i€ruDgen au* Wien, Ungarn, Siciliea

und Italien»

No. 6.

Auf unsrer Reise nach Ofen hatten wir über*

all Gelegenheit zu bemerken, wie sehr auch der

Oper. Schwerlich hat je der Volksglaube^ zumal eines
christlichett Volkes einem Zauber dieMacht beigemes-
seu, Seeiige von der Erfaebuog in dep Himmel in das'

Adel die JAnsik nchStzte und liebte.
Wie •erstawite kh aber, als ich auf dem Gute
des Herrn -von W* Alles in grössier Bewegung
fand* Auf einem freien Platze wurde ein Thea-
ter erridMt; in der Nähe desselben bereits
P^erationen gemalt t hier «bte «an sehen
mehrere GesangstGdce; dort sass eSn Wiener Kom-
ponist in voller Arbeit, seine Oper zu vollenden
und ich seihst nnsste mit Extrapost den Musen
eine zweite abzugewinnen suchen. Der allge-
meine Kunsteifer hatte etwas Ansteckendes: in
4 Wochen ward alles flott. Die Söhne dee
Herrn voo W» mid andere brave DilettMiten
hatten Gesangpartien übernommen, sechs gute
Geiger benssen wir seihst, und von Wien und
Ofen kamen die übiigen Kiinsiler. Der ange-
sehenste Adel der Umgegend hatte sich versam-
meltw Man war einerseits eben so b^erig zu
JbSren und zu sehen, als amirerseits sieh hdren
und sehen zu lassen« Die aUgnneine Theilaahiiie,
das frische Leben, welches in der Ausführung
herrschte, ermangelten nicht die Darstellungen
mit dem belehnendsten Beifall zq krooeo^ und
Konzerte und Tafelfrenden beschlossen die Fest-
lichkeit«

Mit Vergnügen gewahrte man hier, was
innige Lidbe zur Kunst im Vereitt wahrer mnsi-
kaiischer Anlagen einer blos mehr ausgebildeten
Kehlfertigkeit gegenüber zn wirken vermögen«
Umsonst bemühten sieb einige Wiener Sänger
von Profession ihre ganze Kunst zu enthüllen,
ihren ganzen Toobereich im Augenblick chroma-
tisch nad enharmoniseh zu durohflattem; — des
sdidnsten Beifalls genossen einige der Dilettanten,
die in ihrem Ausdruck feinere Bildung, höhern
Seelenadel ' beurkundeten». Unter diesen besass
besonders ein Franzose eine herrliche, nmiang-
reiche Basst^mme, vereinigend in seinem Vor-
trage den nationalen Geist mit deutscher Kraft
ttttd Innigkeit. Hit magischer Allgewalt hemfich-
tigte sich sein sinnvoller Gesang der Herzen
alfer Anwesenden, und hinterliess, jeden nichti-

Erdenleben zaruckzubannen. Der Künstler kann sich
wol in eine firemdeGlaubensideeTersetzen, nicht aber
willkiihriich eine m a c hen* Jeher GHiiihe iiat hohem
Ursprung als Willkuhr, auch der Aberglaube» Ein
willkiihriich Gemachtes kann aber nie im Kunsütr
wahres LebMi gewianen.

-- 200 —

en Singsanff "perdrSngend, tiefen, bleibenden
•lindmck. Ich musste überhaupt naf meinen
Reiten öfters höchlichst bedauenit dass so man*
dies Genie mit wahrem innern Beruf zar Kunst,
aus zum Theil triftigen Gründen, sich derselben
nicht gänzlich widmet; indessen die erbärmlich-
sten Seelen, bloss weil sie, eben wegen ihrer
innern Leeiheit, Finger- und Gnrgelgeläufigkeit
vorzugsweise besitzen, sich schaarenweis ins
Heiligthum der Kunst drängen, und sie zum be-
deutungslosen Spielwerk herabwürdigen.

In Ländern, wie in Ungarn, wo die Kunst-
bildung noch nicht sehr vorgeschritten, hat man
vorziiglich Gelegenheit zu bemerken, dass gute
Musik, werde sie nur von wahrem Leben beseelt
ausgeführt, auch auf den Natursohn nie ohne
Wirkung bleibt* Gesangstücke von Mozart,
Gluck, Cherubini und andern diesen ähnli-
ehen, selbst Mozart's Quartette und Quintette,
hörte ich da oft mit dem lebhaftesten Enthusias-
mus aufnehmen. Eine artige Anekdote,* die hier
als Beleg dienen kann, wird Ihnen nidit unan-

fenehm sein. Ein reicher Graf, dem übrigens
agdgetön und Becherklanff die schönste Mnsik
war, hatte eine musikalische Gemahlin, welche
in Verbindung eines Tonkünstlers, den beide
persönlich liebgewonnen, den Grafen veranlasste,
mehre junge brave Musiker au« Wien in «eine
Dienste zu nelunen. Diese durften jedoch nicht
wie jener an der Tafel und dem nähern Umgang
der gräflichen Familie Theil nehmen. Als sie
indessen» bald nach ihrer Ankunft an des Grafen
Geburtstage, denselben mit einer geistreich aus-
ffeführten Musik überraschten, ward der Graf
nuan sagt zum Erstenmal) tief geröhrt; fing an
uie Tonkunst sehr hoch zu schiizen, und bewies
es sogleidi, indem er sämmiliche Musiker an die
Tafel zog und ganz als Freunde behandelte.

letzt belieben Sie gefalligst, mit luir einen
zwar nicht nahen doch sanften Uebergang aus
dem profanen C-dnr ins weiche As-dur, das beisst:
aus Oestreichs Gefilden eine trockne, gefahrlose
Adriatiaehe Meerfahrt nach — Sicilien zu machen.

Mit welcher Neugierde begab ich mich den
ersten Tag meiner Ankunft in Messina in die
Oper, das Wonnige des Sicilianischen Klimans
audi in der Harmonie der Töne zu vernehmen!
Doch wie ward ich getäuscht! Messina's und
besonders PaUrmo's Einwohner besitzen die
Eitelkeit, in allen Dingen, so auch in der Musik
mit Neapel und Paris wetteifern zu wollen. Nun
denken Sie sich aber eine Oper für die ersten
Talente geschrieben, ausgenihrt von einer zufäl-
lig zusammengelaufenen miserablen Truppe San«
ger, obngefahr wie sie sonst in den kleinen
deutschen Städten herumzogen; und Sie haben
einige Idee, von dem, was ich hörte« Geschmack,
Präzision und was mir am auffallendsten war, selbst
Intonation, schien ihnen zum überflüssigen musi-
kalischen Luxus zu gehören; ein halbes Dutzend
Noten mehr od^ weniger — Kleinigkeit* Nach-
dem indessen des Schicksals Lau6e, mit jeder

Jahreszeit Wechselnd, bessere musikalisehe Zug-
vögel herbeiführt, soll auch, wurde mir gesagt»
der Zustand der Oper besser sei. In Catanien,
wohin ich mich begab, den ernsten Beherrscher
Siziliens, den furchtbar erhabenen Aetna, näher
zu bewundern, fand ich mehr Geschmack für
Musik. Man gab eben im Theater ,,Comincio
und Adelaide von Fioravanti. '^ Die Sänger
waren zwar auch mehr Theater- als Gesanffes-
Helden, die Kräfte des Orchesters in jedem
Betracht höclyst beschränkt; aber es wehete durch
das Ganze ein überaus wohlthuender acht südli-
cher Geist, wozu wohl die^Priina Donna, ein
seltnes Naturkind, das Meiste beitrug. Knnst-
fibnngen mochten sie noch wenig geplagt haben;
aber sie besass eine Stimme, deren Klang, Kraft
und Fülle mein deutsches Ohr noch nie vernom-
men, und in simpeln Arien und besonders im
Rezitativ eine Gluth und Tiefe der Empfindung,
die des höchsten lyrischen Ergusses häufig war.
In jedem ihrer Töne erklang eine neue wunder-
volle Harmonie. Vergebens sachte ich nachmals
durch ganz Italien einen solchen Seelenmagnet:
der anfgenehmen Oberflächlichkeit schien schon
Alles, selbst die Natur in Erzeugung der Stimm-
organe ^ zu huldigen. Unter Cataniens ersten
Fürsten und überhaupt dem hohem Adel befinden
sich viele Verehrer der Tonkunst, die sich darin
selbst mit Eifer üben und zu vervollkommnen
streben. Dabei sind sie, besonders mit Fremden,
höchst liebenswürdig im Umgang. Ich konnte
nicht umhin, in dieser für mich gleichsam neuen
Welt, wo Natur, mehrere Geschäfte und Vergnü-

Gngen mit neuem Reiz mich anzogen, ziemlich
Ige zu verweilen. Hiermuss ich eines drolli-
gen Vorfalls . erwähnen. Während meiner An-
wesenheit daselbst, besuchten einige Musikfreunde
Neapel und trafen dort in einem Kafleehause
den dazumal noch lebenden, aber höchst mürri-
schen Paesiello. Im Gespräch mit ihm gedach-
ten sie beiläufig mein'er, was Paesiello Veran-
lassung gab, dermaassen auf die gesaoimte deutsche
Mnsik zu schimpfen, dass wir uns mit seinen
dabei gebrauchten ziemlich derben Ausdrtik-
ken nachher noch lange weidlich ergötzten. Un-
ter andern behauptete er auch: „zu seiner Zftit
wäre noch Kraft und Seele in der Musik gewe-
sen, da hätte^inan sich beflissen mit wenig 5ioten
viel zu wirken; jetzt sei es gerade umgekehrt.
Nur in einem ungeheuren blos betäubenden
Notenschwall, in geistlosen mechanischen Künste-
leien bestehe die jetzige Musik; und in der Er-
zeugung solcher musikalischen Hirngespinste und
Missgeburten seien die Deutschen die grössten
Meister und die Vorgänger andrer Nationen ge-
wesen u. s. w. Ob wohl Paesiello so ganz Un-
recht hatte! - —

Der wunderliche aber einst so verdienstvoll
alte Tonmeister entfernte sich indessen bald
darauf, den bessern musikalischen Genius in
einer — andern Welt zu suchen.
(Fortsetzung folgt.)

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesrogerschen Bach- und Wüstkhandliiaf.

BERLINER
ALLCaCMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

Sechster

Jahrgang.

Den 27. Jonü

Nro. 26.

m%..

7. Freie Aufsätze^

Erläutening eines Mozart'scheii Urtheik über
Muzio Klementi.

JLrie vor Kurzem bei Breitkopf & Härtel er-
Bchienene Biographie Mozarts enthält pag. 449.
in einem seiner darinnen aufgenommenen Briefe
Aensserangen und Knnsfurtheile über Muzio
Klementi y die billig eine erläuternde Anmer-
kung der Herausgeber verdient und auch gefun-
den haben möchten, könnte man annehmen, dass
ihnen die Knnstent wickeln ngs -Epochen
Klementi's genauer bekannt waren.

Da jene Biographie gewiss ein fernhin
dauerndes Interesse und so manche Leser haben
wird, die, Ober musikalische Gegenstände weniger
unterrichtet, Klementi nur dem Namen nach
kennen, und die desshalb Mozart's hartes Urtheil
bei vorkommenden Fällen zur Basis ihrer An-
sichten und Urtheile uBer Klementi nehmen
durften, so erfodert schon die aUgemeine Billig-
keit jedes näher Unterrichteten, wie vielmehr
also Pflicht und Anhänglichkeit eines ehemaligen
Schülers Klementi*B — wie der Unterzeichneta
sich nennen kann — hierüber den theilnebmen-
den Kunstfreunden einige Berichtigungen mit-
zuiheilen.

Ich glaube meinen Zweck zunächst zu er-
reichen, wenn ich über die im Jahre 1781. vor
dem Kaiser Joseph IL statt habende Konkurrenz
der beiden Künstler Klementi's eigene Aeusse-
rungen, soviel ich mich deren erinnere, hier ein-
fach wiedergebe:

„Kaum einige Tage in Wien' anwesend, er-
„hielt ich von Seiten des Kaisers eine Einladung:
„mich vor ihm auf dem Fortepiano hören zn

„lassen* In dessen Musiksaal eintretend, fand
^ich daselbst jemand, den ich seines eleganten
„Aeussem wegen für einen kaiserlichen Kammer-
„herm hielt; allein kaum hatten wir eine Unter-
„haltnng angeknüpft, als diese sofort auf musi-
„kalische Gegensände überging, und wir nns
„bald als Kunstgenossen — als Mozart und
„Klementi erkannten ^nd freundlichst begrüssten*^

Aus dem Fortgange der Erzählung Klemen-
ti's (ganz übereinstimmend mit der Mozart'schen
Angabe) ging hervor, wie sehr ihn die Knnst-
leistungen des Letztem ergriffen und entzückten.

„Ich hatte bis dahin Niemand so geist- nnd
„anmuthvoU vortragen gehört. Vorzugsweise
„überraschten mich ein Adagio und mehrere sei«
„ner extemporirten "Variationen, wozu der Kaiser
„das Thema wählte, das wir, wechselseitig ein-
„ander accompagnirend, variiren mussten.^^

Auf meine Frage, ob er damals schon in
seinem jetzigen Style (es war im Jahre 1806)
das Instrument behandelt hätte, verneinte er
dies, hinzusetzend: „dass er in jener frühern
„Zeit sich vorzugsweise noch in grosser brilli-
„render Fertigkeit und besonders in den, vor
„ihm nicht gebräuchlich gewesenen, Doppelgriff-
„Passagen und extemporirten Ausführungen ge«
„fallen, und erst später den gesangvoUern edlern
„Styl im Vortrage, durch aufmerksames Hören
„damaliger berühmter Sänger, sich angeeignet
„habe, wobei die allmählige Vervollkommnung,
„besonders der englischen Ffigel-Fortepiano's,
„deren frühere mangelhafte Konstruktion fast
,jedes gesangvollere gebundenere Spiel ausge-
„achlossen, ihn zehr unterstützt hätte. <<

So scheint mir, erklärt sich Mozarts Urtbeil
das Jenen als „geschmack- nnd empfin«

— 202 —

dangsloi^ beteichneC,. und deshalb nur sir
MiMdentangett — siim Nadilbdl» Mosafts Ter*
anlassen dfiif te, doch einigennaassei^ — natMioh.
Wenigsten» kana man bei des T<etgtftm allbe-
kannter Redlidikeit und seinem Geradsinne nicht
wohl annehmen^ dass: irgend eine Nebenabsicht
jenem Urtheile die Ricbtiing gegeben habe. Es^
trifft oder rerletsC aach nicht im mindesten den.
nachherigen und jetst allgemein aner*^
kannten Schöpfer und Airsbilder des-
schonen Styls auf dem Forteplano.

Bemeikenswerih ist hier noch Klementi's
£igenth6mlichkeit: aaf den -Fennttten seiner So-
naten längere Cadenxenr nnd höchst interessante
Zwischenspiele zu extemporiren, was bei jener
Konkurreni ihn auch xur Wahl einer Sonate
▼esanlasste, die zu dem S&wecke zwar geeqjner,.
aber in andrer Hinsicht doch* hinter manchen
Bttoer frühem Kompositionen dieser Gattung:
zarück atoad. Es war folgende i

Oearres de Clementi. ütidet VI. Sonate 11.
AIIö. con hiHo.

i^^^^g}

und wir haben diesem Thema vieDeicht da»
geniale in seiner Art unübertroffene Allegro der
Onvertüre ans der 2ianberflöte zu danken.

Sollte ich in irgend einer Angabe hier
wesenttich irren, so kann ja der in London:
lebende Mosio Klementi^ ein achtzigfähr^er nodt
rüstiger Kunst- Veteran, wenn er'^i nöih^ glaubt,
seine gute Feder zur Berichtigung bald eintauchen«.
Soviel über eine Angelegenheit^ deren Erör-
terung in Hinsicht Klementi's — ganz- überflüssige
für diejenigen wäre, die ihn als Komponisten unft
Virtaosen^ als Letztem aber besonders in seiner
zweiten Kunst-Epoche — genau kannten*
Berlm^ im Juni 1829. Ludwig Berger.

Ueber die verschiedenen Gestalten, welche

die Oper seit ihrem Urspnmge ange^

nommen hat.

WLr geben hiemit zunächst die Uebertragnng

eines franadsischen AufiMtses, und gedenken dantt

einige Bemeikangenr aDzakaffpfen^ die sieh uns
dsbei dsrbtetent

Die WiedsKgtoburt des dramatiBcliett Poesie
in Italien^, am Anfange des l6ten Jahrhunderts,
und die Vollendung der Malerkunst, bezeichneten
die Hpoche der -eriten drtunatischen Musik« Die
Fürsten suchten durch den Verein dieser drei
Künste die Pracht ihrer Feste zu- erhöhn» Man
fi^te den Tragödien Musik-Chore hinzu; man
sang Zwischen- Handlungen, welche nmn den
Komöuien -eiiniotArt*- Aiifnigiieii oestanden die
Chöre und Zwischenhaudlungen nur in mehrstim-
migen Reimgesangen: man fand darin iLoinen
Ansdmck von Enpfindangen^ welche dem BtiidiLe
entsprochen hatlei^ indem die Musiker sich nur
^er Formen dee Kontrapnnkta bedienten; indes^
sen war dies die Musik nach der Mode^ nnd
man kannte nichts besseres* An den öffentlichen
Festtagen führte man Stücke auf, in welchen
ganze Scenen ia Musik vorkamen; sie waren
von derselben Art, und machten nicht weniger
Vergnügen.. Bei der Vermähludg Ferdinands von
Medicis mit Christine von Lothringen, zu Florenz,
führte man eins dieser von Musik nnterbrochnen
Schauspiele auf; es hiess: der Kampf des Apollo
mit dem Drachen. Dieses Stück war nicht ohne
Verdienst; es war der erste Versuch ia einer
etwas vwnünftigern Gattung als die Mfsterien*

Es ist bekannt^ welche Pracht Don Garcia
von Toledo,. Vice-König von Sieilien, aufwandte,
um Tasso*s Amintas und ^in andres Schäferspiel
von Transillo auffuhren zu lassen. Sie wurden
mit Zwischen-Scenen and Chören dargestellt^ zu
denen der Jesuit Marotta die Musik gemacht
hatte.^ Der Erfolg gab VeraiAissung, einige Scor
nen eines Schaferspiels in Gesang zu setzeni,
genannt das Opfer^ welches um 1550 zu Ferrasa
aufgeführt wurde ^ eben so andre Scenen aus
die ,»Unglückliche<<^ und ,;Aretfausa,<^ welche an
demselben Hofe vorgestellt wurden. Alle dies^
Mnsik war in derselbei» Weise wie „der Kampf
des Apollo mit dem Drachen.'^ Aue Stücke
waren „da snonare e da cantare;^' d. h. die
begleitenden Instrumente spielten dieselben Par-
tien, welche die Stimme« aasfiihrten. Dies
war die erste Epoche d^r Theater-Musik. Diese
Musik» welche damals FSrsten nnd Hofleute

-.303 —

3iiit BefSrie^gang lAftigte, wGrAi Jicutigta Tage«
nicht zu ertragen .geweseft Min; aber iw Schöne
ist stets in Wechsd4teäiiinng mit dem Zustande
der lerhnigten Kenntnisse.

Die Foitsrfiritte, iirelthe- Kinlionie^ nnd Foe«
^e gemacht liatten, der Schal«, W eldien Leo X.
der Musik ongedeibenüess, das Stodiom, wddiea
wfthrend dreier Jahihnnderte die It«(Kener aaf
das Aherthom verwendet Jkatten.* alles trug dasn
!bei, ihcen lebhaften und teicht fassenden Geist
tinf Erneuerung dessen sni richten^ was die Alten
gethan hatten. Man glaubte, dass Ihre dramati^
schen Werke gesungen worden seien, and diA
Italiener suchten sie darin nachzuahmen»

Emiiio del CaTaliere, ein berühmter
il5nuseh«r Musiker antemahm dies in der eto»
fachen Gattai^ des fiekäferapielay aber er iier-
stand nictht die Kunst, die Worte schnell mit
Hülfe dee Rezitativs voczutragen, er Snderte nur
ein wenig den Styl der Madrigale und die schwe-
ren und starren Formen des Kontrapunkts. In->
dessea machte der Versuch dieses Musikers in
Italien grosses Anfsehn; er erregte die Aufmerk--
samfceit von Giovanni Bardi, Grafen von
Vemie, eines Mannes von .grossem Verdienst,
eines Freundes [und. Beschützers Wissenschaft-
Heber Männer« Er lebte zu Florenz, nnd ver-
sammelte die ausgezeichneten Männer dieser
Stadt, mitei wdchen Vincent Galilei, Mei
und Caccini, Ihre Unterhaltung drehte sich
oft um die Fehler der neuern Musik (den Kontra-
punkt) und um die Mittel, die alte wiederherzu-
stellen, welche seit Jahrhunderten unter den
Trdmmem des B5nrisehen Reichs begraben schien.
Man war sehr unsicher ober da» MitM, an die^
sem 2Sele au gedangen: mmi glaubte es in* dem
Sftudinm der Tonarten und dei Gattungen der
griediischen Musik zu finden» IHe erwillinten
Gelehrten gingen daran. Mei sehrieb ein Bach
über diesen Gegenstand, wichen C^alilei auch
in seinen Dialogen über Ae alte und neue Masik
abhandelte, h allen diesen Atbeiten wa^ viel
Pedantismus; das was darin wirklichen Werth
ha^te, war die Bemühung, den Inhalt der Theo-
rie auf die Praxia aazuwenden» Galilei gab
davon zuerst einen Versudi' in der Episode „der
Graf Ugolino,«« die ei" in' Musik setzte»' und bei

^ew firafen Barii unter dem BeiCstt der gan-
zen VetsMwnflnng aujßihrte. Ihm ahmte Peri
ein FlerenfiaSsdier Musikes und Giulio Cac-
eini nneb, welche Oapkne und EorLdiee in
Musik setzten.

Das Rezitaliv, oder vielmehr ein. freier Ge«
sang, in weldiem das Zeitmaass fbetwährend
^reehselte, wurde in dieser Zsit erfanden-, und
seine dramatische Form batte einen wunderbaren.
£r£olg. Mit dieser Erfindung beginnt die zvreite
JSpeche der Theater -Musik; me mass unter die
allerwiciuigsten gerechnet werden« Wie es aber
fiewtthaUch ^escfai^t, ao wurde auch diese neue
firfiadang durch zu häufige Anwendung gemijM-
braudit. Die erwähnten Musiker lieasen ihre
Opern zu sehr in der Deklamations-Manier| und
vesnaehlässigtea die Harmonie ihrer Vorgänger.
Die Farmen dieser Harmonie waren zu pedantiscli}
aber ihre Wirkung war vortrefflich. In der That
aber unteibracben auch die Chere ia „Dapime
und Eorydioe,^' obgleich sie in einer andern Axt
komponirt waren, alz die, welche amn bisher
kannte, auf eine gHickliche Weise die Monotonie
des Rezitativs, welches in dem grösstea Theile
dieser Werke vorherrschte.

Die Pracht der Dekoratioaen, die Grösse
und die Mannigfisltigkeit der scenisdien Verän-
derungen ^ welche mad bei diesen Schauspielen
anwandte, waren Cor diese Zeit übenrasehend.
Die Kenmaiss der Dekorationen und Meschinen
schien wie dnrch Zauberei zu eatatehn. Man
braucht nur die Bescinreibung der Erfolge zu
lesen, weldie maa in dieser Gattung in diesen
ersten Werken hervorbrachte, um sich zu ul|^r^
zeugea, dass diese Kunst, weit entfernt, sich
seitdem an vervollkommnen, vielleicht nur in
Abnahme gekommen ist.

Die Wahrheit, odor wenigstens das, was
man in den Kfinsten mit diesem Namen bezeieh-
net, war dae Ziel der Dichter und Musiker,
welehe diese ersten dramalischeti Vemndie mach-
ten. Sie waren eben sowohl Philosophen als
Künstler, und glaubten, dass es nothwendig sei,
den Geist zu befriedigen, wenn man für das Ohr
arbeite. Ihre Mittel der Ausführung waren sehr
beschrSnkt; die Instrumente waren zu unvoU-
kommeli, um grosse Wirkungen damit hervorzu-

— 204 ^

brfngMi, und die Kunst dei Gesanges war noch
in der Kindheit Indessen, ungeachtet so vieler
Hindernisse, wussten sie ihren Zeitgenossen su
gefallen, weil sie einen Vorschritt in ihrer Kanst
gemacht liatten. Man war allgemein übenengt^
dass sie die Säulen des Herlcules weiter gerückt
hätten, und dass es nichts darüber hinaus geben
könne. Dasselbe Yorurtheil wird man bei jeder
neuen Erfindung sidi wiederholen sehn.

Es muss hier ein Irrthum des Crescem-
bini, Tiraboschi, Signorelli und des Bit-
'ters Planelli aufgedeckt werden, in den sie
gefallen sind, weil sie nicht auf die ersten Quel-
len zurückgegangen waren. Alle diese Schrift-
steller haben wiederholt, dass in den ersten Opern
und noch lange Zeit nachher, keine Chöre Tor-
gekommen seien, dass die ganze Musik nur aus
Rezitatiren bestanden hätte, und dass erst Cicog-
nini im Jahr 1640 die Arien in einem Drama
genannt „Jason^ eingeführt hätte. Der Beweis
des Gegentheils ist in „Euridice<< von Per i zu
finden« Die fünf Akte dieser Oper schliessen
ein jeder mit einem Chor. Tircis singt darin
anakreontische Verse, welche in eigenster Be-
deutung das darstellen, was man seitdem eine
Arie genannt hat. Eine kleine Symphonie geht
diesem Stücke Toran. Die Bewegungen des
Basses begleiten Note für Note die der Stimme,
wodurch sie in der That einen Schein ron Schwer-
fUIigkeit erhalten, was jedoch wesentlich Ton
dem Rezitativ abweicht, vWO der fiass sehr Tiel
Halte hat. Zwischen der ersten und zweiten
Strophe ist auch ein Ritornell angebracht. Die
schwächste Seite ist der Rhythmus, welcher nicht
genug hervorgehoben ist; indessen ist der Rhyth-
mus doch regelmässiger als der des Rezitativs.
Wenn dieses Beispiel noch nicht genügen sollte,
so würden die Partituren von Daphne, Ariadne,
der Entführung des Cephalus, Medusa, hei-
lige Ursula und andre Opern jener Zeit, die
Richtigkeit dieser Bemerkung beweisen, welche
schon Arteaga gemacht hat«

Die Opera buffa entstand gegen das Ende
des 16ten Jahrhunderts. Das erste Werk dieser
Art, wovon die Kunde bis auf uns gekommen
ist, hiess l'Anfi Parnasso« Dies Stück ist

dem Alexander von Este gewidmet und wurde
zu Venedig gedruckt im Jahre 1597.

Horatio Vecchi, Kapellmeister zuModena^
hatte das Gedicht und die Musik gemacht
Das Werk ist seltsam schlecht. Man sieht darin
Arlechino, Brighella, Pantalone und ei-
nen spanischen Hauptmann. Das Kastilianische,
Italienische, die Dialekte von Bologna und Ber-
gamo, und sogar das Hebräische sind in dem
Dialog angewendet. Die Musik sdbst unterschei-
det sich in der Gattung nicht von der ernsten
Oper; aber sie erscheint noch schwerfiUliger und
eintöniger in der Komddie.

3» Beurtheilungen.

Balladen für eine Singstimme , mit Beglei-
tung des Pianoforte von G. Löwe. Op. 7.
Vierte Sammlung. ScUesinger in Berlin.
Preis 1 Thlr. 2f Sgr.
Die Eigenthnmlichkeit der^L5wesdien Bal-
ladenkompositionen ist schon von mehrern Seiten
in diesen Blättern besprochen worden. Den sahi-
reichen Freunden derselben legt man in diesem
Heft swei neue Gesänge vor, die mit den vor-
ausgegangenen von gleicher Tendenx und glei-
chem Werth sind, deren erste sogar die frohem
an Grossartigkeit der .Gestaltung überbietet* Es
ist „die 8preenorne,<< (von Kurovsky-Eichen) die
bei dem Bau des königlichen Schlosses in Berlin
ihre Ufer bedringt sieht und ihren alten Freund,
den grossen CburfQrsten herbeiruft

Cr hört. Der gepflasterte Strand zerbricht ,
Ein eherner Reiter auf ehernem Boss
Setzt hoch heraas und hält vor dem Königsschloss •
und die dreihundert Biesen, die sein Haus und
ihren Strom mit dem Neubau bedrängien, lassen
die Arbeit ruhen* So gewaltige und gewaltsame
Vorstellungen haben der gansen Komposition,
namentlich der Begleitung, eine Grossartigkeit
aufgeprägt, der weder die grossartige Figur S. 7
u. f., noch die breite Taktart, Vs Grandiose, ge-
nug thaten. Der Komponist merkt bei der Be-
gleitung: (Tromboni.)

— 205 —

m, daM ihm bei der Konzeption statt des Kla-
viers Posaunen Torgescbwebt beben. Er wird
Ton der beweglichen. Phantasie der bessern Za-
lidrer nicht rergeliens Folge hoffen; znmal wo
er selbst in seiner lidchst eigenthömlichen Weiso
singt und spielt. Nicht sowohl durch Leiden-
■chaftUehkeit und Kraftanstrengung, als durch
deren Zurückhalten, durch eine Art geheimniss-
ToUer, oft- nur flüsternder Mittheilung weiss er
die Spannung hwvonurufen, in der man seinen
Geistergeschichten offneres Ohr leiht, und in der
dann Kn starker Akkord, Ein heftiger Ruf in
verdoppelter )S[raft schlagt. *

' Der sweite Gesang, der späte Gast (von
Wilibald Alexis) bewegt sich ganz in der Sphäre
der frühem Volkssagen von Erlkönig u. s. w.,
und wird neben ihnen interessant, wie sie, und
willkommen sein. M.

4. B e

h t c.

Die deutsclie Oper in Paris.

Kaum waren die Pariser von dem Projekt
unterrichtet, in dem italienischen Theater deutsche
Vorstellungen zu geben, so ward auch schon
dies Unternehmen der Gegenstand allgemeiner
Unterhaltung. „Im italienischen Hause deutsehe
YorsteUung! welch ein Abstand !^<. schrie man.
Während indess die Einen das Unternehmen
tadelten, lobten es die Andern» Man könnte so-
wohl Lob als Tadel von zwei verschiedenen
Seilen betrachten, da auch die Ansiditen der
Sachkenner verschieden sind* Die blossen Dilet-
tanten, welche aber den bedeutendsten wenn auch
mit albernen Prätensionen auftretenden Theil der
Kunstrichter ausmachen, verhöhnten die Deutschen,
weil es naeh ihren Ansichten herabwürdigend
scheint, die barbarischen Klänge eines Weber
in den Rossinischen Hallen laut werden zu lassen.
Eben so freut sich des Erscheinens der Deutschet^
ein Theil der Verehrer der Cavatine, bloss, weil
sie glauben, dass man dadurch zur Erkenntnisa
gelangen werde: die italienische sei doch nur
die ^einzige wahre Musik; und der Sturz der
deutschen Schule würde eben dadurch unvermeid-
lich erfolgen.

Unter den I^iebhabern, die Geschmack genug
besitzen, für Beethoven und Weber begeistert zu

sein, giebt es indess auch noch verschiedene
Ansichten.' Die Einen, der Sache vertrauend,
zollen schon im Voraus und bloss nach kurzen
Aufsätzen urtheilend, die ihnen darüber zu Ge-
sicht gekommen, ihren vollkommen Beifall; wo-
gegen Andre die Administration tadeln, dass
sie die Aufführung solcher Meisterwerke einer
Provinzialtmppe überlassen, die doch gewiss
nicht im Stande sein kann, auch nur einen Ver-
gleich mit italienischen Sängern zu bestehen. Es
scheint ihnen, und zwar nicht ohne Ursach, als
wolle man in Paris mit diesen zu Gebote stehen-
den Mitteln, ein ganz neues Genre einführen;
das blosse freilich die Unmöglichkeit versuchen
und das Interesse an die Kunst herabwürdigen.
Der bestimmte Erfolg ist aber dieser:

Die Aachener Truppe hat ihre Gastspiele im
italienischen Theater durch den Freischützen er-*
öffnet, und der Erfolg war äusserst glänzend.
Besonders gefiel die herrliche Stimme des Herrn
Haitzinger, und das wahrhaft naive Spiel der
Mad. Fischer^ so wie die Wirkung der neuen
Dekorationen überraschend war. Gern übersah
man bei den Chören viele falsche Töne, da sich
bei der Ausführung so viel Wärme zeigte, wie
wir bei französischen Choristen nicht gewöhnt sind.

Das Orchester (es ist das vom italienischen
Theater, welches, zwar unverdient, jedoch seit
langer Zeit sehr im Ruhme steht) dirigirt vom
Herrn Grasset, war von schwacher Wirkung.
Webers erhabenes Werk war schon seit langer
Zeit in Paris bekannt genug, und zwar mit Aus-
nahme einiger Sätze, die der Bearbeiter ausgelas-
sen. Dagegen hatte Herr Haitzinger ein anderes
hinzugesetzt, das, zu seinem Lobe sage ichs, nicht
von Weber ist, sidi aber eines so übergrossen
Beifalls erfreute, dass es bei jeder Vorstellung
wiederholt verlangt wird. Nichts ist indessen
abgedroschener und verbrauchter als eben dieser
Gesang, welcher genau an die Arie des Grafen
AlmaWva in Rossininis „Barbier von Sevilla'^
erinnert. Genau gezählt wiederholt sich ^ das
Thema 15 Mal ohne Abweichung.

Man gab nachmals die „Zauberflöte,^^ ohne
sonderlidien Erfolg. Die Aufführung war noch
unter mittelmässig. Vieles beleidigte das Gehör
bei der ersten Vorstellung. Vor allen Dingen

— 206 ~

war die Papftgenepfeife | Ton ni«dr%«r 9lU das
Orchester, und das Glodtenspiel wieder J^ Ton
niedriger; liaraus eittetanden so schreoklUhe Ver-
stimnuADgeo, die das ^nbliluun mehrmals enip5r-
ten. Madame Fischer war noglaublich 4Beliwadi
in den beiden 6esaogen als Kunigin der Naoht|
sie zeigte m wenig Oelänfigkeit in der Betommg,
dasA daraus deutlich hervorging, wie wenig sie
die Kunst des Gesanges inne habe« KurRaitcin-
ger allein wurde lebhaft applaudirt Im dritten
Akte wurde die Wiedesliolang einei Arie Ton
ihm verlangt, die er sehr seelenvoll sang. Iläs
Orchester war sdiwädier und widriger als je;
Herr Grasset leitet es fortwährend.

Nach diesen beiden Torstellangen h5rten
wir endlich ,,Fidelio.<< Der erste Akt liess «das
Publikum kalt, weil er in jeder Hinsicht nur
raittelmässig gegeben wurde; der «weite Akt
war aber von weit grössrer Wirkung. Erstens
der so leidenschaftliche Gesang von Florestan
im Gefftngniss, von Herrn Haitxinger vortreffidt
vorgetragen, wurde mit einstimmigem Beifall ge-
krönt; hernach beim berfihmten Quatuor und
dem Endchor brach die übermfissigste Begeiste-»
rung aus; diese zwei letztem vrurden durchs
Applandiren fortwährend unterbrochen« Bei der
wiederholten Vorstellung liessen die Kuhdrer,
nun schon mehr mit dem Werke bekannt, da
sie den Werth des ersten Aktes inne batteni
dem Komponisten volle Gerechtigkeit widerfah*
reo. Wie sollen sie 'sich aber mit dem Orche*
ster verhalten? Da indess einige Zeitschriften
die Unfähigkeit des Herrn Grasset verkündeten,
gab er endlich der dringenden Vorstellung der
deutschen Schauspieler nach, zog sich zuräck,
und liess dem fremden Kapellmeister Herrn
Teile *) freies Fdd. Man schmeichelte sidi,
dass es nun besser gehen werde; allein vergebens,
es ist zwar wahr, die Bewegungen folgten besser
aufeinander, aber das Ensemble, die Pünktlich-
keit, die Kraft! • • » ohne des Ansdj^ndcs ztt
erwähnen, von diesem Orchester £es fodem,'
hiesse sidi aussetzen gar nicht versland(0n sn
werden« Selbst die leichtesten Passagen wurden
kläglich gegeben. Sollte man glauben, dass die-
ser Anfang des Trio
*) Sohn des Berlulcx Balletmeijten.

^^^^^pi

VM 4m YmÜmo auf m soIvMklidM W^m
«MfMetat wnnb, iimJmButmn Im laatm
GtIMuet aoahnidi.

Da M adiww .halt, selche»
Cikubta beinnaaaeo, «o will Üb miok
4kn Grand ilavon m «ndiBiiaiii, indea. iok Ü»

Die § «vssen »d t sweitn Violinen «Ind
durch 4(1) jnqge Leute aus dem Gonservasetiau
heeetzt, weMi« vm dem MeebanisnHis tm In-
«tnunenls genaue Kenntnis haben. Ton den 4
BsatsefaensBMl eme gur, einemitlelttissif nndcwei
eehr ecimaefa; v<m drei YiolMeellett (solite man
esglanben!) kann man aber vnniunMgerweiae
nur eins anfuhren, nfimlich Herr Franchome,
einen jungen Mann von vielem Talent, dem eine
sehr gltasende Kanrlere hevoivfeht, die andern
sind zwei dlte Leute, wekbe, an ihrem Glficke,
mehr addafisn als spieleow

Von den liehen KoatvahisMi knn man nur
■agen, dnas sie weder gut noch acUeobt sind.
Von der Masse der Bleolanstramenle kananMui
aMk nicht viel sagen, als bloM, daas Gnliay
der geaoUekteste Hermst ist, den wir in Paris
haben; indeas blaset er nur das aie Hb«a, mi
läset sich daher nie in den SeBs Uftren, woran
die Rechte der Ancicnnetät schnU sind. ilOtea
und Klarinetten sind gut, desto «nenrilgrieher
sind Oboen und Bteaea Die Bisse käanen nie
die Töne etwas achnell nehmen n«i Ae erste
Ohoe hat einen 817I, wovon w« nur ein Bei-
spiel liefern wollen. So ungeMir nunnn^ sie in
der Onvertffare &a FreischuCsn die Melodie des
Weber

dem Paukensddäger fehlte nicht an Festigkeit,
jedoch ist er stets mehr bemüht die Damen zu
lorgnettiren, als Takte und Pausen zu zahlen.
Doch ist es wohl das schlechteste Orchester, nnd
der deutsche Direktor wird fürs nfichste Jahr,
zu thon haben, da«» er die Mhtel ausfindig
mache, uns ftber diesen Schund hinweg zu brin-

^ QffT ^

gm^ . Wean doch die Tereinten: Mitgliedar des
jDdeojo-Qxchesters gewonnen werden könnten}— -r
MSige dieff ÜntefDehmen nnr ein Versuch lein;
der Erfolg macht denPariseca Ehre; der Beifall,
den er fur^ deiitsches Genie erntete^ bürgt für
Forischreiten der Musiki und die Begünstigungen,
welche deo Schavspielern gewährt worden sind
Beweise gater Gesinqnng.

Man darf sich der Hofinunff hingehe^ dasv
die musikalische Bildung rasche Fortschritte macht,,
das« einerseits das deutsche Theater, andererseits
die Konierte de» Conservatoriums den wirklichen
Glanx der Kunst herstellen werden ; und wenn
die SeiltSnseimaaik nach nech ipimer ihre An-
hänger findet y so wird doch immer die, so vom
Hersen und vom Innern kömmt, immer die ihri-
gen linden» B.

5. A I 1

1 e L

Reflexionen über den nMmienrfen Gesang.

Wir WBtim TOB Tönen er^ffen, mid ver^
BchiedeBte Bewegungen und tieidensi^hEirten wer-
den -^ unabhängig von den Eindrücken der
Worte— mittels des Gebör-SinBes in uns erregt.—

Schon B u r k e (über das Erhabne und Senöne)
hat bemerkt, dass grosse, plotxliehe oder bebende
Tone erhabene Bewegungen hervorbriwen; sanfte
und «iisse Töne dagegen das Schone bewirken.

Diese Wirkung^ea des Tons mit den Ein*
drücken der Sprache zu verbinden, nnd letztere
durch diesen vereinten Einfluss su. erhohen, ist
der vornehmste Gegenstand der Singkunst. —

Wir finden in den Werken aller Toneetzer,
oft in der Melodie selbst, öfters noch in der Be-^

aimng, Nachahmimgen jiMilüi:Ucher Töne, die
Dch gewissen Gesetzen, durch welche da« Ohr
lerescnt zn werden scheint, untergeordoet sind,
obschpn diese vorgeschriebenen Regeln vielmehr
durch eine laace und genaue Beohaehluag jener
Wirkungen gebildet werden, welche das Gehör
mit Wohlgefallen angenommen bat. —

Daher entstanden die verschiedenen Grade
von lauten und leisen, schnellen und >anffsaroe»
Bewegungen 4ind jene plötz}iohen AuBOBÜohe,'
von welchen angenommett wird, dass sie besondre
Leidenschaften, Affekte nnd Bezeugungen andeur
te.n, und die, in Verbindung mit den Worten^
wirklich bestimmte Bilder in der Seele gestfdten.
JEs giebt aber in der Kunst eben sowohl wan-
delbare als feststehende Grundsätze.^ Die er*
slem liegen in der Earakteristik des National-
Geschma^s, auch dienen sie dazu^ die Ver ftnde--
rungea zu hezeicfanen, welche die Zeit und
Gemeinachitft mit andern Ländern hervorbringen«.
Aus dieser Vermählung der Natur und der Kunst
lassen sich das Entstehen., die Forischritte und'
der gegenwärtUe Stand des Gesanges erklären*
Man darf inzwischen nicht vergessen, dass
diese Kunst mit der Natur schwerer zu verein*

bares sei, alz ihre fibrigen Schwestern« Unsere
Bewdndemng^ dez Dichters oder Blalers wird
durch die Aebnlichkeit geleitet, welche ihre
Erzeugnisse mit der Natur haben ; hierüber ist,
auf euien gewissen Grad, jedermann Richter.
Im Geaai^ hat die Kunst sich bereits so weit
von dem ursprünglichen Ausdrucke der Leiden-
schaft entfernt, dass nur wenig bleibt, was
znm Gegenstände der Vergteicbnng dienen kann.
In diesem Fache der Musik hängt sonach der
Geschmack mehr von Kunstbildung ab, als in
ii^nd einer andern Kunst, weil die Verzierun-
gen im Gesangs meistens rein kunstlich sind;
viele derscdben, welche man vorzTiglich schätzt,
ihren Wertb bloss von der Schwierigkeit ihrer
Ausfulnruiig, so wie von der Mühe und Uebung,
welche sie diesfalls erheischen; ja, manche da-
von würde ein derselben ungewohntes Ohr als
äbmmd verdammen. Dass aber der Gesang in
jevem Grade mit der Natur übereinstimmey m
welchem er. wirkficfa gut ist, scheint durch das
Zengniss erwiesen, welchea der allgemeine Bei-
fall einer amhlreioben ^nd gemischten Gesellschaft
solchem Gesänge zu ertheilen nie unterlässt« Als
nächste Veranlassungen dieses meistens unfehl-
baren Kriteriums erscifeinen eine wohl artiku-
Brte Aussprache, und eine reine Intonation, wel-
che die ersten Erfodemisse zur Vollkommenheit
im Gesänge sind, und die Jedenttann zu bemer-
ken fähig ist. — .

Aus diesem geht hervor, dass das sich im-
mer gleich bleibende Ziel des Gesanges die Er-
weckung mannigfaltiger Bewegungen mittels der
Vereinigung des Gedankens und des Tonz sei.
Dies Ziel zu erreichen, ordnet die Kunst sich
^ vemcbiedene Theile. Die natürlichste Ein-
theilimg entsteht aus den Klüsen der Bewegun-
gen, auf welche der Gesang gerichtet ist, und
bierans ergieht sich, dass das Wort: „Styl/*
welches gewöhnlich in Beziehung auf den Sän-

ier angewendet wird, in der That allein nur
»r Komposition zustehe, und dass der Aus«>
druck „ Manier,'* in seiner genauesten Bedeu-
tung, die Mittel des SängtOrs zur Erreichung
des Aasdrucks bezeichne.. -^

D^ Wdnlein: „Manier'« wird zwar ge-
wiShnlicb, besonders in der Schauspielkunst und
m der Malerei in bösem Sinne 'gehraucht, und
derjeniige Manierist genannt, welcher sich in
•einer eigenthumlichen Art der Darstellung odee
Nachahmung wiederholt. —

Wollte man nun das Wort: „StyF als be-
zeichnend annehmen-, so wOrde man in Gefahr
gerafhen, absolute Grundsätzemi vermengen, und
gegenseit^i; bei der Wahl des Ausdrucks ,^anier<<
einen Theil der MissbilliA^nqg auf sich laden,
welche ^er Sprachgebranc^ mit dem Sinne die-
ses Wortes .zu verbinden p&egt* —

Sir Joshira Rajnoldz theilte die Arbeiten
dez IMblers in dM Studium dez grossen und dez

— 206 —

Tersierten Slyls, nnd es bestellt wohl Iceli^e
Klassifikation, welche überhaupt den schönen
Künsten angemessener wäre. Dichtkunst und
Musik sind nicht nur beide für dieselbe Einthei«
lung empfönglich, sondern es giebt vielleicht keine
andere, die so einfach und natürlich wftre. In
der Dichtkunst begründen Grossheit und Elin-
fachheit der Ideen und des Ausdrucks den ffros-
■en Styls. Dieselbe Definition kann auf Malerei
und Musik angewendet werden, indess die lose
Anordnung und der wechselnde Fluss der Ge-
danken und des Ausdrucks, welche den versier-
ten Styl bilden, ebenfalls allen jenen Künsten
gemein ist. Von dieser Analogie geleitet kann
man es also dennoch wagen, die Benennungen:
„Styl'* und „Manier,** unbeschadet des ubriffen
Einwurfs, in dem Sinne [zu gebrauchen, welchen
sie erhietten. —

Eine ausführliche Beschreibung dessen, worin
der grosse Styl besteht, ist kaum möglich. Er
fodert vom Sänger eine Vereinigung all der
Fähigkeiten des Geistes und der Grazie der Aus-
führung, welche auf die höhern Gefühle wirken
und sie beherrschen. Die Elemente dieses Styls
sind Kraft, reiner Ton, mannigfaltiger Ausdruck,
korrekter Geschmack und vollkommene Einfach-
heit, oder mit andern Worten: jene ächte Empfin-
dung und jene intellectuelTe Würde, welche uns
in den Stand setzt, die Erzeugnisse des Dich-
ters und des Tonsetzers in die schönsten Formen
in kleiden nnd die Mittel der Natur wie der
Kunst auf die beste und zweckmässigste Art zu
verwenden. —

Die Schwierigkeit, diesen Grad der Yoll-
koramenheit zu erklimmen, hat einen Styl er-
zeugt, der den wirklich grossen ersetzen soll;
dieser wird der verzierte-manierirte —
genannt. —

- Er besteht darin, dass leichte, zierliche,
blumi/2;e und überraschende Tonlanfe an die Stelle
der klaren, würdevollen oder leidenschaftlichen
Töne gesetzt werden, welche sonst die Melodie
der Gesänge im grossen Style* bilden. — So un-
wahrscheinlich es auch auf den ersten Blick
dünken mag, überzeugt uns doch eine genauere
Untersuchung, dass die schwersten Verzierungen
leichter zu erlernen sind, als die reinen, stren-
gen Elemente des grossariigen Vortrages. Gut
gesungene Ornamente und Koloraturen verfuhren
unsere Sinne durch die anscheinende Schwierig-
keit ihrer Ausführung, durch den fesselnden
Reiz der Neuheit, durch die Wundervolle Ueber-
raschung Dinge zu hören, die wir vielleicht nie
ausführbar geglaubt. — Diese zauberische Wir-
kung steigt mit dem Range des Sängers; wir
halten, was er leistet, für werthwoller, als es in
der That ist, und nehmen alles auf Treu' und
Glauben seines persönlichen Rufes. —

So schweif die Urtheilskraft, indess dac
Ohr mit neuen,, angenehmen und unerwartete
Klängen einschmeichelnd getäuscht vrird. Doch
ist unsere Bewegung nur von der Ueberraschung
erzeugt; unsere Afi'ekte sind nicht in AnsprucE
genommen. ^

Um uns SU Gberzeugen, dass diese Verzie-
rungen und Manieren ungleich leichter zu erwer*
ben sind, als der grosse Styl, dürfen wir nur
bedenken, dass sie durch blosse Uebung und
immerwährendes Wiederkäuen erlangt werden,
und keine, welche immer geistige Anstrengung
erfodern. -^

Der grosse Styl verhält sich daher, zu dem
verzierten, wie die Erzeugnisse der Vernunft und
der Imagination zu den lebhaften Anstrengungen
des Körpers. Dass solches wirklich so sei, oe-
weist die Benennung, welche die Gesang- Methode
von den Italienern erhalten hat, nämlich: Aria
d'agilita. —

JEls folgt hieraus, dass die Manier eines
Sängers grossen Theils von dem Style, den er
gewählt hat, abhängen, und diese Wahl durch
die Talente geleitet werden ^üsse, womit die
Natur freigebig, oder- stiefmütterlich karg ihn
ausgestattet hat. ^ Da aber die blosse Ausbil-
dung der Stimme so vieles thun kann, sollte
vielleicht der Rang eines Sängers mehr nach
seinen geistigen Fähigkeiten, als nach jenen für
die mechanische Ausführung klassifizirt werden.
Die Erfahrung zeigt uns, dass beinahe kein —
auch noch so ausgezeichneter Sänger — den
Gipfel der Kunst in mehr als einem Style er-
reichen konnte» Allerdings finden sich Ursachen,
welche den gleichzeitigen Besitz so verschieden-
artiger Talente fast unmöglich machen. » Was
das Eine begründet, zerstört das Andere. "Der
Geist muss zu einem Ziele geleitet, auf dies
Eine ausschliesslich beschränkt werden.

Jedem Lehrling möchte daher zu empfeh-
len sein, dass er seine erste Aufmerksamkeit
dem grossen Style widme; Grundsätze studire
und sich einen möglichst korrekten und reinen
Geschmack bilde; denn, wenn die Natur ihm
jene Gaben verweigert haben sollte, welehe nö-
thig*Bind, um den ersten Rang zn behaupten, so
wird er immer desto leichter auf eine unterge-
ordnete Stufe, und zwar mit Vortheilen ausge-
rüstet, herabsteigen können, welche wenige von
seinen MitWerbern besitzen werden; wohingegen
wenn er sich gleich Anfangs allzusehr der ma-
nierirten Uebung in dem mechanischen Theile
der Kunst hingiebt, er aus Gewohnheit an diese
mindern Vorzüge sich anschliessen, und nimmer
im Stande sein wird, seinen Geist zurBeschaung
jener Vollkommenheit zu erheben, welche zu
erringen am meisten wünschenswerth ihm sein
soUte* D. F. S. —

RedalLteor : A* B. M a r X* — Im Terlage der Schlesingerschen Buch- nnd Mosikhandlang,
(Hierbei eine litterarisdie Ankündigung der 5 1 ah r' sehen Bnchhandlnug in Berlin.)

BERtlNEB.

ALLCaEÄIEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

Sechster Jahrgang.

Daa 4. JolL

Nro. 27*

i8i».

?• Freie Aufsätze,
Neue Erfindung im Ofgelbaa^

ISisher wurden die Platten xn den tinnemeA
-oder metallenen Orgelpfeifen, nur anf einer Giess-
tade gegossen; die so scharf klingenden LabiaU
pfeifen bestimmten, durch HSmmern gehärtet,
und wenn sie ToUkommen gut sein sollten, auf
beiden Fliehen möglichst eben gehobdt und
polirt. Matten xn Pfeifen von 8, 16 Fuss und
länger, mnssten mit Einem Gasse, und zwar,
wenn sie brauchbar sein sollten, fehlerflrei aus-
gegossen werden. Da aber, selbst bei grösster
Vorsicht, Mühe und Kenhtniss, der Gttss so
langer Platten oft misslang und dann das Miss-
lungene wieder um^gossen weiden musste,so
ging bei dieser Yerfahmngsart viel Metall ver-
loren. Das Hämmern solcher Platten erfodert
ebenfalls Muhe, Vorsicht, Gewandheit und Zeit,^
wessh^b es gewöhnlich unterblieb, und (tie Pfei-
fen den kräftigen Ton nicht erhielten, dea sie,
der Begel nach, haben sollten. Das Behobeln
der Platten erfodert die gtösste Genauigkeit, Ge-
schicklichkeit und Uebung; denn, wenn der
Hobel an einer Stelle nur um ein unbedeutend
Weniges tiefer, oder nicht hinlänglich tief ein*
greift, so wird die Platte ungfoic^h, lässt sich
weder gut rundiren, noch spricht die daraus ver«
fertigte Pfeife an. Solche Platten sollten umge-
schmollen werden, aber manche Orgelbauer
Torarbeiten sie dennoch, und die davon gemach-
ten Pfeifen bleiben Schandflecke der Orgel, weil
sie weder richtig intonirt, noch vollkommen rein
gestimmt werden können.

Das Poliren der inwendigen Pfeifenfiäche
wirkt durch die daraus entstehende Glätte, vor-

togtidi auf den sdiönen Ton; die äussere Politur
auf schönes Ansehen der Pfeifen. Von Aussen
polirte Pfeifen findet man, wenn auch nicht in
allen, doch in sehr vielen Orgelfronten, von in*
wendig polirte aber nur höchst selten, und swar
'weil die vortheilhafte Einwirkung dieser. Arbeit
nicht gehörig gewördigt, folglich nicht verlangt
wird. Damit sind die Orgelbauer auch gern zu-
frieden, weil ihnen diese mfihsame Arbeit, der
sich ^er unvergessliche Silbermann so oft unter-
zog, dodi nicht leicht gnügend bezahlt werden
möchte, die unpoliiten Pfeifen aber ihnen eben
eo galt bezahlt werden.

Der Orgelbaumeister Herr Tobias Turlev
in Treuenbritzen bei Potsdam erfand eine neue
Art, die Platten zu den Pfeifen ohne Giesslade
zu giesAren ; ferner: eine Maschine, womit er seine
gegossene Platten so vorbereitet, dass sie anf
einer Streckmaschine gewalzt Werden können,
bei welcher Bearbeitungsart nur so höchst selten
Umschmelzen vorkommt, dass er seinen Verlust
bei Verarbeitung eines Zentners Zinn ungefähr
auf 4 bis 5 Pfand berechnet, wogegen bei der
bisherigen Bearbeitnngsort 14 bis 20 Pfund Ver-
lust anzunehmen sind. Der Grund davon liegt
darin: 1) Hr. Turley schmilzt seine Abschnitte
nicht um, wie es bei dem bisherigen Verfahren
nöthig wurde, sondern er walzt sie dünner und
verbraucht sie zu kleinern Pfeifen; Zinnspane,
die das Hobeln in bedeutender Masse erzeugt
und umgeschmebt werden müssen, kommen dem
Herrn Turley ebenfalls nicht vor, M-eil «eine
Platten nicht gehobelt, sondern gewalzt werden*
dies hat den grossen Vortheil, dass sie dadurch
zwei so gleiche Flächen erhalten, wie sie der
grösste Meiser durch den Hobel zu geben nicht

— 210 —

im Stande ttt. Ferner erhalten die Platten durch
das Walzen nicht nur eben solche Härte, als
wenn rie mit dem Hammer gehärtet, sondern
anch auf beiden Flächen eine so bedeutende
Glälte, als wenn sie polirt worden wären. Diese
Arbeit geht so schnell, daas drei Menschen in
einem Monate so viel fertige Platten giessen und
Waisen können, als ein Orgelbauer kaum in
einem Jahre zu ^verarbeiten im Stande ist, wo*
durch es dem Tnrley möglich wird, bei höchst
billigen Preisen ganz vorzüglich kunstmässige
Orgelstimmen zu liefern, deren Pfeifen sich ihrer
Regelrechtigkeit wegen, sehr leicht rundiren,
intoniren und stimmen lassen. Orgeln mit ge*
walzten Pfeifen, von ihm und seinem Sohne,
Priedrich Turley verfertigt, stehen zu Joa-
cfaimsthal und Blankenberg bei Prenzlau, zu
Meyenberg in der Priegnitz, zu Nakel und Wild-
berg bei Neu-Rnppin* Herr Tqrley sen. hat
mich auf mein Ansuchen autorisirt, seine Erfin-
dungen durch musikalische Zeitschriften näher
bekannt zu machen. Dies wurde jetzt geschehen;
allein die traurige Erfahrung 4ehrt mich, dass
Scheelsucht, Neid u. s. w. den Erfindern gern
die Ehre der Erfindung rauben wollen, letztere
entweder als schon bekannt, oder auch als nicht
praktikabel verschreien, wodurch Männer, die,
um Gutes zu wirken, bedeutende Opfer an Nach-
denken, Zeit und Geld brachten, entmuthigt
werden müssen. Solchem Uebelstand entgegen
zu wirken, fodere ich daher jeden auf, der ein
Aehnliches erfunden, oder eine ähnliche Erfindung
anderswo, als bei Herrn Turley gesehen haben
will, dies binnen einem halben Jahre in dieser
Zeitschrift gefälligst bekannt zn machen und den
Beweis fiir die Wahrheit seiner Aussage zu fuh-
ren, wo sich dann durch Vergleichung beider
Erfindungen das Eigenthümliche einer jeden, so
wie das für die Kunst Wichtige ergeben wird.
Wenn nach abgelaufener Zeit keine Bekannt-
madbung der Art erfolgt ist, so werde ich mich
mit Vergnügen der ausführlichem Beschreibung
unterziehen,

Dass diese Vorsicht nicht übertrieben, son*
dem höchst nothwendig ist, ergiebt sich daraus,
dass schon Jemand, den man für einen Sachver-
ständigen hält, der auch dafür gehallen sein will, '

und dessen Stimme daher in dieser Angelegen-
heit für und gegen das Gedeihen dieser Erfindung
von Wirksamkeit sein kann , ein Gutachten aus-
stellte, welohes ich, da es der guten Sache, dem
Kunstler und der Kunst (für deren Gedeihen je-
der redliche Mann und Künstler zu wirken ver-
pflichtet ist) zum Nachtheil gereicht, mit
meinen Bemerkungen, zur nähern Würdi-
gung sowohl, als zur Belehrung und zwar mit
der Versicherang mittheile, dass nicht Jeder, der
Musiker ist, oder der gut Orgel spielt, vielleicht
auch für die Orgel komponirt, den Bau einer
Orgel oder eine Erfindung im Orgelbau richtig
zu beurtheilen im Stande ist Orgelspiel und
Orgelbau sind zwei ganz verschiedene Dinge,
deren jedes ein besonderes, und zwai^ vieljähri-
ges Studium verlangte.

Es heisst im vorgenannten Gutachten:
„Die Ausfuhrang des Walzens im Grossen
„würde bedeutende Schwierigkeiten finden, da
„die Erfahrung lehrt, dass selbst bei kleinern
„gewalzten Platten sich häufig Wolken, lok-
„kere und spaltige Stellen vorfinden, wodurch
„nicht allein durch Wegwerfung mancher un-
„brauchbaren Theile und durch mühsamere
„Nacharbeitnng des Orgelbauers der Preis die-
„ser Platten vertheuert werden würde, sondern
„auch der eigentliche Zweck dieser Bearbei-.
„tung, nämlich schnelle Herstellung und Wohl-
„feilheit, gänzlich verfehlt sein durfte.«^
(Anmerkung. Wenn eine Platte beim
Walzen gelingen soll, so .hängt es vorzüglich
von der Gewandheit ab, die Platte richtig vor
die Walzen zu legen; Herr Turley ist darin
so geübt, dass seine Platten nie Wolken oder
spaltige Stellen erhalten, voraus gesetzt, dass
nicht Zinhasche mit in den Gnss gekommen war,
was aber zu vermeiden ist. Erfahrung . lehrt,
dass beim richtigen Walzen keine lockern Stellen
vorkommen künnen, weil die Walzen nicht auf-
lockern, sondern mit gleichmässiger Kraft zu-
sammendrücken. Schlichte Vernunft und Eriah-
rang lehren ferner: dass, wenn eine Metallplatte
durch Ungeschicklichkeit des Vorlegers eine
wolkige Stelle erhielt, (ein Fall, der, wenn er
vorkommt, sich bei grossen Platten eben so oft, als
bei kleinen ereignen kann) diese durch Nacharbeit

— 211 —

hmmntibringeti, ^n Ding d«r tlamöglichkeit
ist, und, dass verdorbene Matten, nicht wegge*
worfelt, sondern nmgeschmolsen werden. Woher
spli nun die Yertheurang der Platten kommen?
was der schnellen Herstellung derselben im Wege
stehen? Leichtsinnige und Unwissende allein,
die ihr Fach nicht verstehen, und eine Platte
nicht richtig vor die Walzen legen , könnten hier
nur Nachtheil bringen; solche aber muss man
nicht lur Erreichung eines guten Zweckes be-
nufsen wollen.)
„Wenn nun dieser Zweck im Verein mit wirk-
„lieber Brauchbarkeit der gewalzten Platten
„bisher, selbst im Kleinen nicht hat erreicht
„werden können, um wie viel grössere Schwie-
„rigkeiten müssen sidi nicht' einer Ausführung
„derselben im Grossen entgegenstellen, ob-
„wohl gerade eine solche Bearbeitung behufs
„der grossen Orgelpfeifen sehr zuwün-
„sehen wäre.
Dass Herr Turley seinen Zweck nidit
nur im Kleinen, sondern auch im Grossen er-
reichte, beweisen die vorhingenannten, von ihm
und seinem Sohne gelieferten Orgeln, deren
metallene und zinnerne Pfeifen nur aus gewalz-
ten Platten verfertigt wurden. Wenn im Berichte
grosse Orgelpfeifen erwähnt wurden, so.musste
ihr« Grösse nach Füssen bestimmt werden, weil
da» Wort gross hier- ein viel zu unbestimmter
Ausdruck ist, in ainem Gutachten aber, beson- ^
ders in einem auf solche Weise aburtheilenden,
Bestimmtheit des Ausdrucks nieht vermisst weiw
den darf. Ferner: die Turley sehe 'Bearbeitungs-
art ist fSr Pfeifen von 8' bis zu |" eben so
wicetig, ja noch wichti{rer, als für . die Pfeifen
über 8% weil z. B. eine Orgel von 500 Pfeifen
in der Regel nicht mehr als zwölf Pfeifen über
8' enthält, die überdem mdireittheils von Holz
gearbeitet werden, und man kann unbedenklich
annehmen, dass von hundert Orgeln höchstens
nur Eine vorhanden ist, die 12 metallene Pfrifen
von über acht Fuss aufzuweisen hat.
„Sollte sich auch ein Orgelbauer soldie grosse
„(t) Streckmaschine anschaffen, so würde doch
„eine mehr als gewöhnliehe Kraft zn deren
„Regierung erfoderlidi sein und statt Menschen-
„kraft, wie bei der vom Herrn Turlej au-

sfertigten Streckmäsohine, würde Ross-, Dampf-
„oder Wasserkraft angewendet werden müssen.^
Bei der Bestimmtheit, womit der vorstehende
Satz gesdhlossen wurde, mnsste auch die Grösse
der Streckmaschine genau bestimmt werden, weil
sonst kein Maasstab zur richtigen Beurtheilung
des Gesagten, angelegt werden kann* Folgendes
kommt der Sache näher. Auf einer regelreditea
Streckmaschine mit zwei Wrangen und gehörig
starken einen Fuss und 10'' langen Walzen,
kann die Platte zur Prinzipalpfeife C,' also eine
Pfeife von 8' Länge, die doch nidit mehr klein
genannt werden kann, folglich auch eine Platte
zum löfiissigen gedeckten C, bequem von zwei
Männern gewalzt werden« Eben so können 3'
8'' lange Walzen, vermöge eines Baumes, durch
zwei Männer bequem regiert, mit solchen Wal-
zen aber eine Platte zu einer offenen sechszehn-
fussigen Pfeife gewalzt werden; folglich ist durch
Menschenkraft jede zur gössten Orgel nöthige
Pfeife, mit Ausnahme eiaer zwei- und jdreissig-
fassigen Prinzipalstimme zu walzen möglich:
Dampf-, Ross- und Wasserkraft aber, um auch die
Sache im Grossen treiben zu wollen, unnothig.
Eine zwei und dreissigfSssige Prinzipalstimme,
deren es in der ganzen Welt vielleicht nicht
zehn giebt, möchte wohl nicht leicht gefedert
werden, weil sie über 1500 Rthlr. (in Riedels
Landbaukunst ist sie zu 2000 Rthlr. veranschlagt)
kostet, und mehr für das Auge als für dlw Ohr
ist. Sollte sie aber dennoch verlangt werden,
so würden und könnten in diesem einzelnen Falle
die zwölf Pfeifen zur untersten Oktave, «wozu
die Maschine nicht ausreicht, auf die alte Art
hergestellt werden.

iJDie Anschaffung einer solchen Maschine

„würde far den Orgelbauer (für Welchen) zu

„kostspielig sein und ihn von der Anschaffung

„abschreckenS

(womit kann dies bewiesen werden f wenn Herr

Turley einer Walzmaschine mit drei Fuss und

adbt Zoll langen Walzen bedurfte, so schaffte

er sie gewiss an.)

„Wenn es gleich möglich ist auf Hüttenwer-

„ken, wo schon grosse Walzwerke vorhanden

„sind , solche grosse und starke Platten walzen

,)2n lassen, so können diese doeh nicht so

— 212 —

JmttgmkMt wtrdeoy wie sie der Orgelbauer'
»»ohne Nacharbeit sogleieh gebraaohen Imuiy
nda diese Walsea nicht poUrt und nur iSr das
,,8tredLeD der hartem Metalle bestimmt siad^

Die Walzen des Herrn* T-arley sind auch
nidit polirt, sondern nor* abgeschliffen, wie es
hei Jenen hSchst wahrscheinlich auch der Fall
sein wird, allein seine Platten können demnnge-
achtet ohne Nachhülfe verarbeitet werden. Nach
meinem Dafürhalten müssen Waisen, welche für
harte Metalle bestimmt sind , da ihnen ihr Druck
durch Stellschrauben angewiesen wird, auch
weiche Metalle zu Platten walzen können)

„Die. von einem Hüttenwerke zu nehmenden
i^Zinnplatten kosten der Zentner zwischea 40
„und 50'Rthlr., verursachen aber ausserdem '
^,fast eben so viel Kosten für die fernere Be-
„reitung/^

Herr Tnrlej goss und walzte bereits den

Zentner Zinn für ihm bekannte Orgelbauer, die

ich namhaft machen könnte, für 3 Rthln, an

Unbekannte lasst er ihn für 8 Rthln, für wel-*

eben Preis ihn kein Orgelbauer zu Platten gies-

sen und diese kunstmftssig behobeln kann; seine

Platten sind ohne anderweitige Kosten sogleich

zu Pfeifen zu verarbeiten. Der Zentner gewalzte

Platten würde bei ihm, wenn das Zinn zu 40 Rthlr«

im Preise steht, 48 Rthlr, kosten.

„Eine Bearbeitung des Zinnes durch Walzen

„Behufs der Anfertigung von Orgelpfeifen findet

„audi noch darum eine Schwierigkeit, dass

„gewalzte Hatten überall von gleicher Dicke

„sind, wogegen es aber nothwendig (?) ist,

„dass die Pfeifenkörper an dem einen Ende

' „dünner sein müssen, indem die Pfeifen an

„ihrer Mfindong nicht so stark sein dürfen ids

„am Lahio (hört!!!) weil sowohl die

„Tragkraft als die Schwere der ganzen

„Pfeife sich gerade in der Gegend des

„Labiums vereinigt^

Einen solchen Mangel an richtiger Einsieht

and Kenntniss müsste man bei einem Manne

nicht finden dürfen^ der für einen Sädiverstindi«

gen gehalten sein will, ^enn:

I) in tanzend Orgeln giebt es Tanzende von

Pfeifen, die oben und unten von gleieber

Stftrke Bind, und sich lOa 1^Hl mehrere Jab»
ren ohne Nachtheil selbst trugen.

2) Sollen Pfeifen oben schwächer als nnten sein»
so walzt die Turlejrzche Maschine, wenn man
will, jede Platte bis auf ein MohnUatt
schwadi aus«

3) Wird hier ein eben so neuer ab falscher
Satz aiirgestellf, wenn es heisst: die Trag-
kraft tind Schwere der ganzen Pfeife verei-
nigt dich gerade in der Gegend des Ld>inms«

Mit eben demselben Rechte könnte man sagen :
die Tragkraft und Schwere eines zweistückfgen
Hauses vereinigt sich gerade in der Gegend über
den untersten Fenstern. Eine Pfeife hat zum
obern Theile den Körper, zum untern Theile
den Fnss; beide sind zusammengelöthet, folglich
trügt der Fuss den Körper und die Tragkraft
so wie die Schwere des Körpers und Fosses
können sich nicht am Lahio, sondern müssen sich
unten an der Fussmündung vereinigen und da-
selbst ihren Sitz haben; daher, wenn sich grosse
Prinzipalpfeifea setzen, es bei einem regdrech*
ten Körper nie am Lahio, sondern immer an
der Fussmündung geschieht, und zwar auch nur
dann, wenn der Fnss nicht von gehörig surker
und harter Masse ist. Da nun Körper und Fnss
zwei znsammengelöthete verschiedene Dinge sind»
auf der Wadzmaschitte des Herrn Turley harte,
weiche, starke und sdiwache Platten gewalzt
werden können, so kann auch der Fuss solcher
Pfeifen von härterer und stärkerer Masse ge-
walal vmA so dem Setzea entgegengewirkt weiw
den; folglich ist der Beweis hinlänglich geführt,
dass der Bearbeitung des Zinnes durch Walzen
auch von der Seite keine Schwierigkeit entgegen*
steht)
Jädiliezsiich wird noch bemerkt, das die Be*
^mühungen des Herrn Tnrley sehrlobenswerth
„ist nnd alle Aufmunterung verdient (das ist
„eine hochachtbare Wahrheit, die aber im
„Berichte nicht weiter bemerkbar wird) ob-
„gleich seine Erfindung nicht neu ist (bravo!)
„da der Orgelbauer N. N. schon vor mehreren
„Jahren .von ihm gewalzte Zinnplacten ange-
„fertigt hat, jedodi von denselben aus dem
„Grunde keine Anwendung gemacht hat, weil
• ),er die Bearbeitung dersdben auf diese Art

213 —

yinidit'rortheilbaft beronden, Tiebnehr die g#-

„ichlagenen und gehobelten Platten, den g^

„walzten vorgezogen hat, indem nach seiner

,3^bauptung das Schlagen des Zinnes dasselbe

„härter and dichter macht als das Walzen*'

(Wenn dem. also ist, so ist es ein sicherer

Beweis, dass der N. N. seine Platten ganz an»

den wie Herr Torley bearbeitete, folglich mit

dem Vorhingesagten auch kein Beweis gefuhi-r,

dass die Erfindung des Herrn Turlej nicht

nev seL) .

A,us dem Vorstehenden geht klar herTor,
dass der Gntachtende entweder über die in Rede
stehende Erfindung nicht zu berichten verstandi
und sich deshalb an einen Orgelbauer wandte,
der die Ehre dieser Erfindung einem andern
Orgelbauer nicht zukommen lassen wollte, oder
dass Beide die Turleysche Erfindung nicht kann-
ten, sieb auch nicht bemShten, sie an Ort und
Stelle oder durch Korrespondenz kennen zu 1er*
nen, der Berichlerstiatter d|iher brevi manu über
eine ihm ganz unbekannte Sache und zwar so-
berichtete, dass daraus sein Mangel an Kennt«
nisB im Orgelbau ganz ausser Zweifel gesetzt
wird; denn überall ist Unwahrheit, fiberall Man-
gel an Einsicht. Ein Bericht muss aber stets,
gewissenhaft, der strengsten Wahrheit gemftsa
abgefasst sein. Ist er das nicht, so schadet er
der Förderung des Guten; jeder Keim der fort-*
schreitenden Kunst wird auf solche Weise er*
stickt, Betriebsamkeit und redliches Streben nie*
dergedrnckt; aber — was gross und wichtig — der
alte Schlendrian ist gerettet, hinter welchen sick
Dunkel, Selbstgefölligkeit und Mangel an Sina
für Wissenschaft und Kunst zu verkriedieii.
pflegen. ^

So eben erhalte ich die betrübende Naehricht»
dass ein Schlagfluss dem thätigeo Leben des
hochachtbaren Turley senior am 9r April d. J.
in seinem 56sten Jahre, ein Ende machte: hier-
durch fohle ich mich jetzt um so mehr zur Be-
kanntmachung des Vorstehenden verpflichtet, da
der Verstorbene, dessen Thätigkeit, bei bedeu-
tenden Geldausgaben, mehrjShHgem Nachdenkeii
und Zeitauf wände der Kunst noch nach seinem
Tode nützlich, wird, sich nicht mehr gegen An-
griffe, die seine Ehre verletzen, vertheidigen kann.

Durdi seinenr ISbhn, der seit drei Jahreji
gemeinschaftlich mit seinem alten wackern Vater
den Orgelbau betrieb, hoffe ich, werden die in
Rede stehenden Erfindungen nicht nur nicht un-
tergehen, sondern vielmehr noch vervollkommnet
werden, da er nicht nur den Fleiss und redlichen
Sinn seines Vaters, sondern auch dessen Billig*»
keit bei Orgelaaschlägen und dessen reges Stre-
ben, in der Kunst vorwärtszuschreiten, besiitzt«
Mehrere Probepfeifen von Orgelstimmen sejner
Erfii|dnng, welche ich in Händen liabe, zeugen
von seiner Liebe zur Kunst und von seiner Ge-
schicklichkeit. Wilke.

3. Beurtheilungen.

Fuge und Choral: „Wachet auf, ruft uns

die Stimme ,<< für die Orgel gesetzt von

H. W. Stolze. Op. 7. Preis 10 Sgr.

Hamburg bei A. Cranz.

Das Werk besteht aus drei Sätzen, ersten«

aus einer sehr langen Fuge über das Thema:

l^^^fe

&^^N

zweitens aus einem Fugato, bei welchem der
Cantns firmus im Pedal liegt; (als Thema zu dem
Fugato sind die ersten anderthalb Takte der ersten
Fuge benatzt worden) und drittens aus dem
vierstimmigen Choral: „wachet auf, ruft uns
die Stimme!««

Die ente Fuge ist recht gut gearbeitet,; doch
etwas trocken, wozu hanptsftchlich die so sehr
verbranohteB Stellen:

^^M^

viel beitragen. Sehr zweckmässig wurde es ge«
wesen sein, wenn der Komponist das Thema
auch in der Gegenbewegung, in der Vergrosse-
rung und Verkleinerung u. s. w. gebrauchi
bStte. Dann würde die Fuge bis zu Ende inte^'
ressant gewesen sein, was so nicht der Fall ist;

— 214 —

denn das Thema k5nimt 113 Takte hindorch
immer wieder wie in den ersten Takten um
Vorschein, nar in andere Stimmen und andere
Tonarten versetst. — Der sweite Sats, Fagato,
ist dem Komponisten besser gelangen, nnd madt
daher auch eine bessere Wirkung; doch wiren
die verbrauchten Stellen

aach wegzuwünschen. — Der dritte Sats, der
Choral, ist gut gesetzt, einfach and kraftig, und
zeigt, dassderKomponist gute Studien gemacht hat.
Schliesslich erlaubt sich Referent noch ein
Paar Worte aber Kirchenkompositionen. Viele
sind der Meinung, dass eine Kircheakompositiou
nur dann gut und schSn sei, wenn in derselben
recht viel Kunststücke des Kontrapunktes vor-
kommen; alle diejenigen, die dieser Meinung
sind, kennen das Wesen des Kontrapunktes nicht
genau, sie kennen meistens nur die technische
Seite, aber nicht die ästhetische. Ein jeder
Kontrapunkt ist schlecht (er mag noch so kunst-
voll gearbeitet sein), wenn er nicht durch den Geist
der Komposition bedingt ist. Es gilt hier wie fiber-
«ü:. „der Geist ist's, der lebendig raadit, der
Bachstabe tSdtet! Wenn namentlich In diesen
BläUsirn so oft der Bachschen Meitserwerke ge-
dacht worden ist, an denen sich jeder Musiker
unterrichten und erheben künne so hat man weder
seine'Schreibart als die „allein selig machende«
bezeichnet, noch je gemeint» dass ihm einzelne
Künste, z. B. des doppelten Kontrapunkts abge-
sehen werden sollten, sondern, dass man arbeiten,
nnd dann: dass rataanfiiissen lerne im Geist und
in der Wahrheit, wie er. So kann es denn nicht
auffallen, wenn zugleich die EntblSssung von
jener Kunst des Kooirapnnktt und ihre Missan-
wendnng von uns abgelehnt werden. C. G.

Rondo für das Pianoforte ron Samael Pen-
ther komponirt und herausgegeben.

. Preis 10 Sgr.
Der Ertrag dieses Werkchens ist für Preus-
sens durch Ueberschwemmung vernnglnckte Be-
wohner, und daher der sehr leichten und gefäl-
ligen, wenn auch nicht originalen Komposition

nngeaehtet einiger SÜeb- oder Schreibfehler Ab-
satz za gdnnen.

Deux Quatuors ou Sonates brillantes pour
Violon.principal arec accomp. d'un second
Violon, Alto et Violoncelle par P. Rode.
Oe. 28. No. 1. Schlesinger in Bedin.
Preis 1 TWr. 10 Sgr.
Der zweite Titel ist der rechte und bezeich-
nende. Von der vorliegenden ersten Sonate lisst
sich die grossariige Anmuth der meisten Rode-
schen Kompositionen', besonders die gefUlige
Erfindung des Finale loben. Den Haupiwerth
erblickt man jedoch in der genauen Bemerkung
der Spielmanieren, wodurch das Werk zu einem
willkommenen Uebungsstudc für junge Violini.
sten wird, die sich die Eigenheiten Rodeaehen
Spiels angewinaen wollen.

Sonate ponr le Pianoforte par Guillanme

Bramu Op. 17. Lübbers in Hamburg.

(Preis 10 Sgr.)

Eine sehr leichte und einfache, melodiSs

geschriebene Sonate in drei Sätzen, etwa in der

Höhe Kolzehichscher und Plejelscher Erfindung,

besonders zur Unterhaltung angehender DUettan-

ten geeignet, die eben über die HandstScke

hinaus gekommen sind.

1. Six Duoi tr& faciles pour deux Hautbois,
comp, par Guni. Braun. Hofineister in
Leipzig. Preis 10 Gr.

2. 24 Exercices pour THaulbois dans les
tons les plus difficües, arec Accomp. de
Pianoforte par J. F. Braun. Oe. posth.
Breilkopf und Härtel in Leipzig, l Thlr!

3. Grand Duo pour deux Hautbois par G.
Braun. Oe. 23. No. 1. Ebendaselbst

4. CoBcertino pour l'Hautbois avec Accomp.
de l'orcheslre, comp, par G. Braun.
Peters in Leipzig. Pi-eis 2 TUr.

Der jetzt am Meklenburgschen Hofe, früher
jn der BerÜner KapeUe angestellte Oboebiäaer.
iHerr Braun, so wie sein Vater und Lehrer, ha-
ben sich als Meister auf ihrem Instrumente längst
•0 allgemein bewährt, dass man ihre für Studium

— 215 —

Unterhaltung oder öffentlichen Gebraudi bestimm-
ten Werke nur den Oboisten za nennen, nicht
SU empfehlen braucht. Das Wichtigste der ob-
genannten Werkein instruktiver Hinsicht ist No. 2. ,
in Hinsicht auf Produktion No. 4, Ein tiefer
kiinstlerisdier Gehalt ist' freilich nicht sichtbar;
wi#bei den allermeisten Virtuosenkompositionen,
besonders für weniger vulgäre Instrumente, hat
der Komponist für seine Arbeit keinen andern
Zweck gehabt, als eine technisch sweckmässige,
geschickt angefertigte Zugabe zu dem dürftigen
Repertoir des Instruments zn liefern. Ein glei-
ches Bedurfniss wird bei den Kollegen und Jun-
gern vorhanden sein, und die Gabe, so wie sie
Ist, willkommen heissen.

1. Divertimento pour la Flute aveo accamp.

de 2 Violons, Viola et Violoucelle par

G. Braun. Oe. 27« Böhm in Hamburg.

a. Duo pour Violen et Viola par G. Braun.

Breitkopf und HärteL

Mit gleichem Geschick, wie die vorerwähn*

ten Sachen, gesetst.

4. Bericht

Aus Berlin.

;,i^gne8 von Hohenstaufen/' lyrisches
Drama in 3 Aufzügen ron E. Raupachi
komponirt von SpontLni.
Am 12. Juni, 2nr Feier der Vermählung
Sr. Königl. Hoheit des Prinzen Wilhelm mit der
Prinzessin Auguste von Weimar, Konigl. Hoheit,
wurde diese jüngste Oper 8pontini*s zum ersten»
mal und seit dem noch zweimal aufgeführt. Erst
für die dritte Vorstellung gelangte Ref. zu einem
Billet. Wenn es schon an sich gewagt wäre,
üher ein so grosses und zusammengesetztes Werk
nach einmaligem Hören eine bestimmte Meinung
zu äussern: so kam diesmal eine erstickende
Hitze und im Anfang der Akte* ein störendes
Geräusch der zn spät Kommenden dazu, die
Auffassung zu erschweren und zn verdunkeln.
Ein gründlicherer Bericht wird daher diesem
vorläufigen erst nach mehrmaligem und be-»
gunstigterm Hören folgen; die nachstehenden
Bemerkungen geben sich unter den erwähnten

Umständen nur als Resultate einer nnvolkom-
menen Auffassung, die in Bezug auf die Musik
später vielleicht manche Modifikation nnd man*
eben Zusatz erfahren werden. «—

Es scheint die erste Intention des Dichters
und Komponisten gewesen zu sein, für das
königliehe Fest ein Abbild königlichen
Glanzes zu geben. Dies ist ihnen gelungen»
wie noch in keiner nenern Oper von Spontini
oder Andern. Nicht der Erzglanz hellenischer
Krieger in „Olympia ,<< nicht das Farbengankel-
spiel, die Gold- nnd Feuerbaue indischer Snltane
und Genien in „Nurmahal^ und „Alcidor^* sind
uns ein so vertrauter, getreuer Spiegel für Herr-
scher- nnd Hofesglanz, als der Hofstaat des
Hohenstaufen : jene getäfelten vergoldeten Säle
und Gemächer mit Spitzbogen und Säulen man-
nigfaltiger Bildung, mit hohen, durchaus gemal-
ten Fenstern, mit würdigen, prachtschweren
Geräthen, mit einem Hofstaat angefüllt, dessen
Trachten wir oft auf uralten Bildern angestaunt
haben. Selbst der Reichthnm und die Ueppig-
keit der Tänzerschaaren mag wenigstens Festen
Friedrich des Zweiten nicht fremd gewesen sein;
und wer wollte dabei um ein Mehr oder Weniger
rechten! — Dieser glanzvollen Erscheinung des
WjBrks entspricht nun die Spontinische Mnsik
wie immer. Die herrliche Masse des öberrei*
chen Orchesters und die Hunderte der Singstim-
men wogen vor dem gespannt lauschenden Ohr
wie ein wallender, alles erfallender, alles berau-
schender Duft,' gleich bereit,; in einem hundert-
stimmigen Pianissimo durcheinander «u säuseln,
oder in starken Schlägep zn treffen. —

Es ist wahr, was man oft alz eine Ausstel-
lung gegen Spontinische Musik ausgesprochen:
diese 20 oder 30 Stimmen lassen sich sehr oft
auf 2 oder 3 zehnfadi gesetzte nnd zehnfach
anders fignrirte zurückfuhren ; und fSr den offen-
baren Gewinn aus diesem Durcheinanderwirbeln
der Stimmen mnss öfters die sicher treffende
bestimmte Richtung auf Einen Punkt aufgegeben
werden. Allein es seheint voreilig, dies gerade-
hin einen Fehler der Konzeption (oder gar
der Arbeit) zn nennen. Wenn der Geist des
Sädlanders, des an Frankreichs Kaiserhof und
jetzt im Dienste des unsrigen Geehrten, sich an

-- JW6 —

'4em Glanse der Majeitftt' und ihr^r Dmgeliing
berauicht, dasa ihm das einselne bMünnitera
Bild im Flimmer und Licht des Gänsen ent-
schwindet: so scheint dem Ref. dies eben se
wenig ein Fehler Sp,onlini*s, als ein Gesets für
andere Künstler, sondern nur als eine Eigen*
thümUchkeit jenes berühmten Mannes festsobal-
ten,^ deren ToUe Reife in seinen letxfeh Opern
hervorgetreten ist, wie der- Keim schon in den
ersten..

Es ist ferner wahr, dass diese Stimmbeband-
Ivng und Konstruktion des Chrchesters gar sehr
unterschieden ist von der unsrer Meister. Wenn
unser Beethoven jeder seiner 15, 20 Stimmen
Selbständigkeit, freien eigenthumlich^n Gang
'und Ausdruck ertheilt; wann seine Partitur uns
wie ein Shafcespearsches Buch voll von hundert
Lebensfaden erscheint, deren jeden eine liebe*
ToUe, menschenfreundliche Hand ordnet und be-
wahrt: so sehen wir in dem Spentinischen Chor
jeden gewiesen, sich dem absoluten Sinn und
Willen des Einen ganz hingegeben su weihen,
rieh ganz in ihm su verlieren« Das wird sich
wed«r durch Verbote ändern, noch durch die
Ermi^nung der Knnstjünger xp technischer Ue-
bung abwenden lassen; und Gott Lob, dass -m
so ist. Warum sollte der absolate» auf sich
selbst stehende Wille, diese seltne und hohe
Erscheinung, nicht auch in der Tonkunst ihren
Repräsentanten finden t Wenn sich diese Ten-
deas in einem andern Komponisten je wieder-
holen konnte, so wurde dieser trotz aller Schule
gerade so schreiben müssen, wie Spontini. Und
wenn sich eine andere Tendenz in einem Knnst-
jünger entwickelt, so wird er so gewiss andurs
schreiben, ala Beethoven und Bach, und miisste
er sieh seine Technik aus den Grotten von
Kllore holen — wo sie nicht zu finden ist.

Es ist endlich zuzugeben, das in der Musik
zu dieser, wie zu frühem Spentinischen Öpem
oftüials Massen ohne bestimmten Inhalt vorkom-
men — jene berufenen

! und Aehnliches, Allein auch sie sdiünen nach
der Intention des Ganzen nothwendig. Wo sali
ein reicherer und bestimmterer Inhalt der Mnsik>
lierkommen, -- und wie sollen wir ihn, wäre er
vorhanden, aufnehmen, während sich vor dem
fltaunenden Auge jene Reihe blendender, ewig
wechselnder Dekorationen, jene Heere prächtiges
Gestaltei^ die Strdme metallischen Glanzes «od
gefSM>ten Lichtes entfaUent Die Tonkunst nn«

^ aers Vaterlandes kann sich die Idee Spontiniscber
Prachtopern nicht zu ihrer vorzüglichsten, g#>
achweige zu ihrer ausschliesslichen Aufgabe eelaen»
Hüten wir uns aber, die berechtigte Bewahrung
unsrer Eigenthümlichkeit bis zur unbereditigten
Anfeditung fremder zu übertreiben; es ziemt
dem Deutschen besser, jede gewähren, das Posi-
tive, von jeder in sich aufzanelimen und zu höhe-
rer Etttfailnng in sich gedeihen zu. lassen,
(Forttetsang folgt)

Fräulein Schechner,
über deren ausgezeichnete Leistungen schon in
frühern Jahrgängen mit verdientem Rnhme be*
richtet worden iit, hat auch diesmal unter enthu-
siastischem Reifall aller Musikfreunde einen
Cyklus der interessantesten Vorstellungen be-
gonnen. Am glänzendsten und für die Kunst-
freunde wahrhaft hinreissend war ihr Debüt als
Julia in der „Vestalin,^ eine Rolle, die aller-
dings vor vielen andern Gelegenheit giebt, das
Talent einer Sängerin und Schauspielerin für
Aufgaben im grossen Styl zu erkennen.

Eine andre Hoffnung, zu den Hof* Festen
Paganini wieder zu boren, ist leider nicht in
Erfüllung gegangen.

Bekanntmachung.
Wir finden uns veranlasst, in Erinnerung
zu bringen: dass kein Bericht, er mag beifälli-
gen oder tadelnden Inhalts sein, aufgenommen
werden kann, wenn der Veif. sich nicht wenig-
atens der Redaktion nennt Die Red.

Bedaktsur: A. B« Mar«. — I« Verlage der Sehlsiingerscliett Buch« und Mosftliandloag»

BERLINEB

ALLGEMEUSI: MtlSIKAWSCHE ZETTUNG

Seohstet

lahrgang.

D«n il. Jali.

Nro. 28.

%%%%.

X B e u r t h e i 1 u n g c !!•

Troisi^me Sinfonie k grand Orchestre, com-
pos^e par Louis Spohr. Oe. 78. Schle-
singer in Berlin, Preis der Orchester-
Stimmen 5 Thir.

Die ErvcbfUDiing dieser Symphonie ist für die
ZeKuDg yenSglich interessant, da sie die erste
Veranlassung giebt, über ein freies Instrumen-.
tai-Werk des gefeierten Tonsetzers zn reden.
Dem Ref. war die Anfgabe, darüber zn berich-
ten, doppelt willkommen, da er ohnehin noch
keine Gelegenheit gehabt, die ersten Sjmpbopien
des aosgezeidbneten Komponisten zu stndiren,
wohl aber aus den öffentliqhen Blättern sich der
Bewnnderung erinnerte, die einer derselben von
den londoner Musikkennern bei ihrer Auflfuh-
rang in den philharmonischen Konzerten gezollt
worden war. Grund genagw«Wr ausgeführten
Anzeige. Wenn wir uns in ihr bemühen, so viel
wie möglich an Spohrs Unternehmen zu lernen,
so möge ihm dies^ der beste Beweis von unsrer
Achtung und Dankbarkeit sein — wobei es ihm
am meUten gleich gelten kann, ob wir bei dem
Studium seines Werkes auf gleiche Resultate mit
ihm kommen, oder nicht.

. Die Symphonie ist nach der Bekanntmachung
aller Beelhovenschcn Symphonien erschienen.
Beethoven bat mit seiner C-moU, D-moll (mit
Chor) A-dnr^ heroischen und Pastoralsymphonie
die ganze Gattung auf einen höhern Standpunkt
erhoben, von dem eines unbestimmtem Tonspiels
und eines blossen lyrischen Ergusses auf den
einer im Bewusstsein festgehaltenen bestimmtem
Idee/ Mit andern Werften, der C-dur, D-dur;

B^nr und F-dur-Symphonie, schfiesst et sieh
mehr an Mezart und Joseph Haydn. , Dass
die von diesen so reich ausgestattete Sphäre bloss
lyrischen Ergusses in Symphonieform ihre Be-
xeditignng und Geltung durch den Tortschritt
zu Höherm nicht verloren hat; dass in dieser
Sphäre und in einer noch frühem, die sieb hios
fl|cbönes Tonspiel zur Aufgabe gemacht hatte, ""j^y
noch immer Unschfitzbares, der Unsterblichkeit,
Würdiges, geleistet werden kann, wollen,, wir
nicht, in blendender Vorliebe für die neuerrnn-
gene Idee, vergessen. Bei einer neuen Erschein
nung auf unserm Felde fragt sich also: hat der
Komponist sich Beethoven angeschlossen 1 hat er
wohl eine neue Bahn eröffnet, eine neue Idee
in das Leben gerafenf bat er es sich in der
Begränznng früherer Perioden gefallen lassen f
und was hat er in einem dieser Kreise voll-
bracht? Von einem so vielfach bewährten Mei-
ster, wie Spohr, durften und musften wir eine
neue Idee erwarten, wie er ja durch sein schö-
nes Violinkonzert in Form einer Gesangscene
in einer andern Sphäre über die bisherigen Lei-
stungen hinausgegangen ist»

Für diesmal, in diesem Werke, scheint
Spohr sich eine andere Aufgabe gesetzt zu haben^
als die Befriedigung solcher Erwartung. Mit*
seiner meisterlichen Ausbildung hat er bewirken
wollen, was in andern Werken nur Sie Frucht
einer tiefern Idee ist. Seine Partitur, wofern
wir sie recht verstanden haben, offenbart uns

^ Ansüihrncher* ist die' ClitfkltnMg^'^def''iiltitowkhiK:
ttofili bis Beethoven: aiit eiMr Andantong. irottevit
Fortganges» in dar Schrift entwickelt: 9Ueber.Mal<^Tei
in der Tonkunst 9 ein M^igruss an die EunstpbiloiKH
phen vonr A.B. Marx, c Fink in Berlin« ^ . >

— 21d -p-

ktiiijiii hShern Antrieb, all die gua ftniserliche
Absieht: eip^ g^ouß fiyniplionie sm «sbreibei^
l^pohr'hat dasa ein grosses Of^hester (▼lerBdr-
ner, drei Posaunen) zasammengetnfen, und schon
jener Musserliche Vorsats musste dem in seinem
Gebiete sich heimisch, yeitratit fühlenden Ton-
!B«ilt^?..®fh«!>^Qd sein; das sagt uns der Anfang
der Introduktion (C-moli» Saitenquartett, Posan-
nen, Hörtet» Fagotte, KlarineUen)

der sich Terstärkt wiederholt und naA As*dor
wendet.' Ein im Bläserehor' beginnender, von
3im und dem Sfdtenchor weiter geführter, su--
letst' auch von 4len Posaunen und Trompeten
unterstützter Ueberleitungssatx bereitet nun den
Hauptsats des Allegro Tor»

Psnk«..

der suerst vom Saitenchor mit sntretende» Hör»
nern, Fagotten und Pauken vorgetragen wird.
Eine Figur aus dessen Mittelstimmen

vngi^^^M^Vofrti^nitft m^dnlatoriscb beutst unA
nkH Msb M T«kfMi 'Mm SeiMisnliK 4n Efdwr^
von,'d6r Klarinette unter Begieihing des Saiten-
chors vorgeiiprf^en« «— Ea ist der 'ersie Sats

in Dur, mit diesem, Ton Saiten ondBIftsera ab-
weohsdid

Dieses nene Motiv wird in Ober- und Unter*
stimme in der Oktave nachgeahmt, modalatorisck
dnrch nMbaere Töne geführt und nuletst als
Schluss (in Es-dnr)

Violaae.

benutst« Die Introdpktion , mit einer andern
Wendung wiederum nach As lenkend, fuhrt uns
in C-moIt den ersten Satx, so wie in C>dor den
Seitensats surück..

Nach dieser Anlage des Ganzen haben wir
aber jenes Thema überall, fast ausschliessKch
berrscbend^ gehurt. Dabei stets reich und ansie-^
bend au erscheinen, War selbst für einen so
gewiegten Meister, wie Spöhr,' eine unidsbaro
Aufgabe. — Haydn hat zu seinen Symphonien
of^ den einfacbsten Satz genommen — man
mSchte ihn bisweilen einen Kindergesang nennen {
aber dann war es eine einfache Empfindung,
vielleicht die Freude' einer kindlich beseligten
Seele, die ihn eingegeben hatte, die ihn nährte
und zuletzt zu einem Hymnus erhob ; wie ja auch
die Freude des Kindes Gott lobt im Sphäreiige-
sang aller Sonnen» Beethoven hat niit vier
Noten

eine seiner grossten Sympbonieschüpfnngen be-
gonnen; aber welch ein mächtiger, mächtig an-
geregter Geist verkündete sich in diesen ersten
Anschlägen und dem nächsten Einhersehriti!
Spohrs Thema ist nicht blos äusserlich kurz,
klein, einfach, sondern es ermangelt einer Innern
mächtigen Bedeutung» Darum hat es ihm auch
bei ali*^ seiner Kunstfertigkeit nicht genug thun

— 219 —

kSiitt«», tind «r hat iMh ndf iMMsen l^efMgn
mflsien, die den Mangel €lier bezeichne», als
ersetien« Wie aadera hat sldi der se ibftlige
ufid Tielscbaflrade Meister bei Aufgaben geseigt^
tu denen er eiaen lifthern Aafrieb hatte.

Er selbst scheint die Unzulänglichkeit seines
Satzes gefühlt und sie itu verdecken gestrebt zn
haben. Die Bemühung fQbrt ihn aber, wo sein
Thema stark werden soll, zn Mittelstimmen, die
das Forte eher entkräften

m^^ß^

(Klarinette and Flöte in höherer Oktave gehen
mit der ersten Vii^in, Fagott mit der Bralsdie,
die C-H5rner halten erst C, dann G in Oktaven,
zam vierten Takt intonirea noch Oboen, Es*
Hörner und Pauke) zn dem hemmirrenden und
doch nicht weiter führenden, oder* erhebendes^
oder an sich bedeutenden Modulationssatz, wk
ZnsStzen, die — nicht wohl thnn, a. B*

Klftrinette I. Klar. H. «u FayoH

sogar an Mner eben solchen Yerändening dar
Melodie (im vierten Takte des fttatt d)« Selbst
eine konsUnässige Verarbeitong asnss unterblei-
ben; um das nie verlassene Thema in der Durchp
fAhrnng nicht vollends zu verewigen, muss stat^
deren die Einleitung wiedeAehren. Und endlich
steht das reiche beirliehe Orob^ter neben die«-
sem Inhalt als ein zur Hälfte überflüssiges Ma-
terial massig da» Die.Pesaunea namentlich sind
ralistimmen ohne inner» Nothwendigkeit; wie
die Pavkta herankcnanlen, am den Sau ^a
bekräftigen, ist schon ans den Beispielen sa
ersehen. Se hat des Kompenisten läogst bewährte
Geschicklichkeit hier aiÄt das zn ersetzen vep>
moebt, waa sie erst aar Knast, zum Leben er-
heben seilte.

Wai vif alfar anck luar
in den folgenden SSlzan der Symphonie offenbart
sich, wie der Geist eines solchen Konstiers mch
am. Schaffen selbst erhebt und kräftigt In dem
nun folgenden Larghetto lebt eine grössartige,
sanfte , edle, nach dem ersten Satze trtoend an-
sprechende Empfindung; der Hauptgedanke:

^^^'^

katakterisirt das ganze Tonstöck, in dessen ein-
heitsvollem, ruhig würdigem Fortgang eine, von
beiden Violinen (auf der G-Saite) den Viden
und Violoncellen vergetragene Kantilene zur Be-
gleitung des Bläserchors nnd Kontrabasses^ ei«ß
besondere Wirkung machen wird. Noch vi<l
bedeutender nnd reicher hat sich das «amhig
bewegte, mit sanften Zwischenklängen der Blä-
ser durchwehte Scfaeno mit diesem Anfang

Klar. .11. rag.

ntr Sm.

■->l-

gestaltet; und nach diesen beiden höchst anspre-
chenden Sätzen, besonders nach dem tiefaufregeo-
den Scherzo tbnt es eher Wohl, daM das Finale,
ungeachtet reicherer Arbeit, sieh wieder dfpr
Gleichmüthigkeit des ersten Sataea nähert. -<-
Dem ersten Theil ist zu viel Ranm gewidmel,
als daas eine Ausführung nnsrer Meinung übar
die letzten Theile für jetzt sfatibaft wäre. Bald
werden wir Gelegenheit haben, über diese weit
höher stehenden Satze mit all* unsrer Achtung
and Freude an Spohirs Wirken an buchten. .

Von demselben Werke ist zqgleich mit den
Orchesterstimmen der , vierhändige Klavier-
aasang bei demsellien Verleger erschienen. Arran-
gement nnd Aasstattm^ beider Artikel sti^d sehr
lobenawerth^ der Preis ^illgeuiessen.

Einer Empfehlung an das PubUknm bedarf
es bei der Geltung des Spohrschen Namens f&r
beide Editionen nieht. Marx.

— MO —

LMer fnr £0 Jngaid aut obligater KJavier-
begleitung ron HaoA Georg Nägeli. Zweite
' Abtheilung I Istes und 2t€S Heft«

Diese neue Lieferaog des fleissigen Arbei-
ters für Chorgesang zu karakterisiren, fuhren
wir seine eigenen Worte an:

Es gehM mit zu den Aufgaben der nenen
Gesangbiidungslehre, dem individnelien Ge-
Banglehrer Anleitung an geben, wie er die Har-
monie zum Bildnngsmittel des aus&benden Sängers
gebrancben soll; und eben so wesentlich gehören
zu einer vollständigen vnd ansführli-
eben Gesangschnle auch solche Singstücke,
denen ein obligates Instrument nach padagogi-
■dien Zwecken beigeordnet ist» Sowohl das
eine als das andre wird bei den Fortsetzungen
der nenen Gesangschule geleistet werden. Vor-
läufig erhält das Publikum hier einige Hefte
solcher Gesänge, worin die Bildungsmittel, die
ein obligates Instrument beim Sologesang dar-^
bietet, so mannigfaltig benutzt sind, als die ei:<ge
und strenge Form des Liedes es zulässt; und
ebenfalls vorlinfig werden hier die Haupterfoder-
hisse einer solchen Behandlungsart aufgestellt.
Diese Bildcmgsmittel beziehen sich einerseits auf
die äussere Bildung, das Organ, die Befähigung
und Befestigung der Stimme, andrerseits auf das
Innere, die Gefühls- und Geschroacksbildnng*

Jeder Ctesanglehrer weiss, dass man beim
indindoellen Singunterricht die, Stimme des aiH
gehenden Sängers anfangs, um sie in Gang zu
bringen, oft Ton für Ton begleiten muss. Eben
so bekannt ist es, dass manche Stimme desshalb
schwankend und falsch geworden ibt, weil man
•ie zu früh eigene Tonreihen mit abweichender
Begleitang singen liess; wie man etwa hier und
da an Guitarre-Sängern wahrnehmen kann. Ein
geschickter Gesanglebrer, der die Harmonie
versteht und in der Begleitungsknnst gewandt
ist, weiss nun freilich allerlei Kunstgriffe zu
gebrauchen, nni die Stimme während des Sing-
knrses allmählig sellzständig zu machen: Er
fkiigt an, die Stimme bei einzelnen Tdnen zu
verlassen -* er spielt nur komonirende Intervalle
mit — er lässt nur den herrsdienden Akkord
anklingen, ohne das Intervall zu berühren, das

gerade dieStimzM zu singen hat — er verändert
die Begleitung theile rhythmisdi, theils harmo-
nisch, oder beides zugleich durch allerlei Bre-
chungsküoste der Akkorde u« s. f» So wie er
aber dies thut, und so zweckmässig es ist, so
bildet er dadurch den Sänger nur exekutorisch,
nicht ästheiisch; ja solcherlei öftere Veränderun-
gen und Unterbrechungen bei Einübung jedes
einzelnen Singstücks können sogar auf den Kunst-
sinn nachtheilig wirken. Hier also, wie fast an
jeder andern wesentlichen Aufgabe der musika-
lisch-pädagogischen Kunsterziehung kann nur
der Gesanglehrer ins Mittel treten, der zugleich
produzirender Künstler ist; und das muss durdi-
aus mit Wort und That bewiesen werden. Es
muss möglich sein, auch nach Bedürfniss des
akkompagnirenden Gesanglehrers kleine, und
dennoch in ihrem kleinen Umfange hinlänglich
mannigfaltige Kunstwerke zu schaffen, die so-
wohl ächtpädagogisch als rein ästhetisch, die
dieses sind, eben weil sio jenes sind. Wejm
die feinen Kontraste zwischen Gesang und
Spiel, das theil weise Umspielen (Uebersdirmten
und Untersehreiten) der Stimme, ihr Verweilen,
wShrend das Instrument fortschreitet, zsitunter
auch ihr Fortschreiten, wo das. lascmmeni weilt,
femer die bald zubald abspringenden Akkorde,
überhaupt ein Akkorden Wechsel, der zwar sich
fast nur auf die konsonirenden Akkorde und
den Septimen-Stammakkord beschränkt, diese aber
in der möglichsten Mannigfaltigkeit durchführt,
wenn gerade die kleinen (kurzen) Zwischenspiele,
auch Vor- und Nachspiele, wodurch sich die
Theile des klekien Liedes am fasslichsien gmppi-
ren und am füglichsten ausrnaden, überhaupt
dasjenige sind, worin eben die Schönheit des
Liedes mit obligater Begleitung, als eines soleheo,
besteht : so wird hier mit der Befriedigung eines '
pädagogischen Bedürfnisses zugleich auch Ar die
Kul nr der Liederkunst etwas Reelles geleistet,
das sich zwar im Einzelnen bei andern Kompo-
nisten, namentlich bei Zelter, allerdüige- auch
findet, abet nirgends in einer auf diesen Zweck
gerichteten Sammlung vorgezeigt werden kann.
Für die Kunst des Akkompagnemenls, die darauf
ausgeht, den Stimmeffekt durch Instru-
mentalgehalt zu erhöhen, bleibt iaunerhia

— 22f -p-

luidi viel s«^ leisten. Da aber hier «ine Ansein-
•adersetzimg^ der Konslmitti^ des obligaten Ac-
oompagnementSy womit sowohl Komponisten ids
Gesanglehrern gedient sein könnte , cn weit fuh-
ren, würde, so miVsseK^ wir uns ant folgende Be-
merknngen beschränken«

Es ist vorzuglich wichtig, dass auch beim
akkompagnirten Liede alles, was ins Kleine und
Feine geseichnet werden kann, nicht in die Länge
und Breite ausgedehnt werde; und dies ist wieder
pädagogisch eben so wichtig als ästhetisch be-
deutend. Wir verweisen daher den Lehrer, der
■ick sum pädagogischen Akkompagnateur bilden
will, auf Berücksichtigung der kurzen Stellen,
wo oben erwähnte Eigenschaften tereinzelt in
wenigen Tönen bald so bald anders anzutreffen
sind. Nicht zu übersehen sind auch die kleinen,
kurzen Vor- und Nachspide, hauptsächlich* aber
die kurzen Zwischenspiele. Die letztern finden
sich' in unserm Liederwesen ziemlich selten,
weil diejenigen Komponisten, die das Accom*
pagnement nicht vernachlässigen, umgekehrt sei-
nen Gebranch oft übertreiben, und daher, um
das Insti:ument nicht blos in Vor- und Nach-,
sondern auch in Zwischenspielen mit der Stimme
auffallend kontrastiren zu lassen, durch zu lange
Zwischenspiele die Theile der Melodie zu weit
auseinander rüdcen, und so die zarte Form, die
Miniaturzeichnung des Liedes verwischen.

' Das Akkordenspiel beim Liede verdient eine
besondere Berücksichtigung. Man kann dadurch
das Gefühl des Zöglings für Schönheit und Reich-
ihum der Haraionie eben so vielfach wecken und
aufregen, als man es durch einförmiges Geleier
frühzeitig abstumpfen kann. In unserm Liederi-
wesen kommen viel zu viele Gesänge vor, wobei
die Begleitung von Anfang bis zu Ende in einer
Bewegung iortläufl'; und so schön es audi ist,
wemi eine fiiessende Melodie über einem einfach-
leiebten Spiel frei dahin seh webt, so muss den-
noch- der Sänger, der oft zu solcher Begleitung
«11 Singen hat, weil er nichts Specielies von
Instruntfentalgehaltr wahrnimmt, für das Specielle
der lasirumentalbegleitung überhaupt unempilad-
lieb werden. Daher finden* sich hier spai'samer
Accompagnenients dieser Art, desto öfter aber
^K»l«he aafgenonttmen, wo bei ebendemselben Stiidc

mehrerlei Akkordenfolgen oder Bredinngsaiten
vorkommen, und so, theil weise gegen einander
gehalten, verschiedene rhythmische Sätze bilden,
wie z. B. No« 4. und 5. Aus den natürlichen
Gründen werden auchr öfter in ebendemselben
Stück ungebrochene Akkordenreihen gebrochenen
entgegengesetzt. Wichdg ist überhaupt die ob-
ligate Begleitung in ungebrochenen Akkorden,
wie bei No. 2. Diese einfachste harmonische
Begleitungsart kann ihre Wirkung beim Liede
nicht verfehlen; nur wird dabei vorausgesetzt,
dass die Akkorde weder plump noch steif
gespielt werden , auch dann nicht, wenn sie forte
vorgetragen werden sollen, wie bei No. 8.

Ist der Gesanglehrer zugleich der Klavier-
lehrer des Zöglings, so übe er erst die Klavier-
partie allein ein, dann die Singpart^e allein , und
endlich beides zusammen. Er lasse den Zögling
nur in so weit sich selbst akkompagniren, als
derselbe es mit Leichtigkeit und Sicherheit ver-
mag, und sich also im Gesänge nicht selbst stört.
Die Erzielung der vollkommenen Einheit des
gleichzeitigen Gesangs und Spiels bei ebendem-
selben Individuum ist in jeder Rücksicht der
Knnstbildung und des Kunstgenusses gleich wich-
tig. Schwer zu akkonipagnirende Stücke spiele
der Lehrer lieber selbst. Die Anstrengung ist
ohnebin beinahe zu gross, wenn der Zögling eine
ganze Stünde hindurch zugleich singt und spielt;
auch hat es etwas Unnatur liches, dass er lange
nacheinander sitzend singe. Beim Accompa-
gnirenhüte er sich nicht nur vor starkem Schla-
gen, sondern auch scharfem AccenCuiren, ver-
meide überhaupt dasjenige, was man pathetischen
Vortrag zu nennen pflegt.

Die Kiaviersätze dieser Lieder- Kompositio-
nen sind nicht' so anzusehen, dass sie zugleich
zu einer pädagogischen Handbildung des angehen-
den Klavierspielers dienen sollten. Diese Fode-
rung ist an Klavier-Accompagnements* überhaupt
nicht zu machen, schon deswegen nicht, weil
nach der Natur einer harmonisirten Begleitung
zu wenig Läufe (stufenweise Fortschreitvngen)
vorkommen. Man i:inss überhaupt eingestehen,
dass der Zögling, welcher nebst der besondern
Kunst, sich selbst acoompagniren zu lernen,
selbständiger Klavierspieler werden soU, sich

^ )22 —

deito Sfter mit den RngerÜbifligeii, % le dl0 i
KlaTiertnefhoden ite Torsdireibeii, tvt befasMA
hat, Je weniger ihm hei Akkompagemeat adehia
vorkommen« ^

Die Texte der gewKhlten GtesSuge entspre-
chen nicht alle wörtlich dem Titel. Einige Kehn
vom Ton des Kindifrlledes weit ab. Sie sind
Qberhanpt mehr für die herangewachsene Jogead
bestimmt, die ßlhig geworden ist, das Leben anoh
von seiner ernsten Seife aofznfassen. Sogar ein
Paar elegische Gedichte sind aufgenommen. Ans*
geschlossen sind nnr die Lieder der Liebe«
Uebrigens werden in Fortsetzungen dieser Samm-
lung vorzüglich die G^diclite ihren Platz finden,
die vermöge ihres allgemeinen oder umfassenden
Inhdts. f9r jedes Lebensalter, in welchem der
Mensch singen kann nndmag, passen, die daher
anch den Vi>rtheil gewfihren, dass künftig der
reifgewordene Sänger sich damit seine musikali«
sehen Jngendjahre in lebendiger Erinnerung ver-
gegenWSrtigen kann.

Anch abgesehn von der Bestimmnng dieser
Erkifimng znr Karakteristik jener Lieder werden
recht viele daraus lernen können.

Aoaserdem liegen uns vor:

i\ Chorlieder für Kirche und Schule ron
H. G. NägeU. Heft 1-4.

2. Allgemeines Gesellschaftsliederhuch ron
Pfeier und Nägeli für Sopran^ Alt^ Tenor
und Bass* H^. 1.

3. dasselbe fiir 4 Männerstimmen

wegen deren Karakteristik wir ans auf früliere
Anzeigen gleicher Werke beziehen. AI

4. B e

h t e.

Aus Berlin«

y^Agnes Ton Hohenstaufen/' lyrisches
Drama in 3 Aufzügen von E. Raupach,

(FortMtzuog.)
Die Hoffnung, dioMs Werk genaner kennen
zu lernen, ist durch den Abgang der Mad. Mil-
der von unsrer B&kne — und andre Unistftnde
auf Monate hinausgeschoben, und somit aueb eili
näheres Eingehen auf die Musik vereitalt* Ea

bleibt uns nur Allgemeines zu erwihnen nnd
unsre Gmndansicht vom Ganzen aus dem GeditM
zu rechtfertigen. ^ Der Gang der Handlung nt
dieser:

Kaiser Heinrich VI. von Hohenstaufcn
und seine Gemahlin Konstantiaj die Erbin
beider Sicilien, haben die Forsten und Ritter des
deutschen Reichs im Frühling 1194 in der kaiaer^
liehen Pfalz zu Mainz Versammelt und zum
Heereszng nach Italien gewonnen. Edelknedite
werden zu Rittern geschlagen, des Könige von
Frankreich Gesandter (der König Philipp August
ist es selbst) wird im Geleit franzdsiiDlier Ritter,
Troubadours und Edelknaben eingeführt, Gruse,
Schreiben und Geschenke zu überbringen. (Den
Zweck der Handlunggiebtder Kaiser nur .dahin an:
^ Der Frankenkönig suchet unsern Bund.)

Allgemeiner Chor:

Preiswurdig ist, wie deutsches Rebenbint,.
Auch deutsche Schönheit , deutscher Heldenmuth.

beschliesst diese erste Scene (Auftr.l und %)

Alles geht ab; der Kaiser bleibt mit Hein*
rieh von Braunsehweig, (Sohn Heinrich des
Löwen) der als Bedingung seiner Heeresfolge
die Erfüllung kaiserlichen Worts federt, Ihm
Agnes von Hohenstaufen zu vermählen. Der Kai-
ser schwört:

Ewigen tifass den Weifen
Hass Euch uad allen Feinden unsres Throns

vnd gebietet ew*^gea Sehweiges. Zorn und Lie-

beserinnerung ergiesst Heinrich nach des Kaisers

Abgang und vereint aicfa mit seinem Freunde

Philipp , dem Bruder des Kaisers» nach Stableek

zu der Geliebten zu eilen. Beide erneuen- den

Bnnd der Waffenbrüderschaft. (Aufirr. 3t-5).

In einer Vorballe * des Schlosses Stahleck

finden wir Agnes, mit dem Clior ihrer Begleiter

rinnen bei einem Gesänge liebender Sekasuchf.

Die Mutter Irmengard (des PfahBgrafisa Ko»-

rad von Hohenstaufen Gemahlin) vttrweisei

sie tröstend auf die Zeit der Versöhnung. Philipp,

vom Kaiser gesandt, die Frauea zum Fest zu

geleiten, bringt den Gruss des LieiieBden (Heii(-

rieh) der unmittelbar nach ilun eintritt. Di» J£r-

innerung an drei Jahre trüber Trennung und die

Freude des Wiedersehens vereint die Stimmen

der vier Verbandenea; Heisarieba Plan» Agnas

— 223 —

mit W«fffngewalt m gewiaot», mmu der Biü»
seioejr Fseoode und d«r Vemcherang ddr MoMf
Uui^nai» Ziele sa fuhren, weicben. (Anftr« 6— 10)«

Die folgende Sceiie fulirt uns s» den Festea
4es kai«erlichea Ilofet sarSck. Ans dem ansa^
frtedenen Gespräch der deatechen Fürsten ver-
mhmei» wir, dass der Kaiser gegen frühetes
Wort Agnes dem König von Frankreich zagesagt
habe. Festzng, Festgelag und Tanz im Saal,
nnd anf den Gallerien im Beisein der höchsteiw
Personen. Irmengard sacht Agnes za bernhigen,.
Heinrich y zornig über die Koartoisien des Tran*
zösischen Gesandten gegen Agnes , wird kaum
TOir seinen Freunden zurückgehalten; die Kaise*
rin versagt ihren Beistand zn Agnes Befreiung
▼en dem fränkischen Bewerber, endlich bricht
Heinrich gegen den Gesandten in Wortwechsel,
aus» zieht im Zorne das Schwerdt» Die fr&nki-
9eBeir Ritter rufen: *der König ist's! allgemeiner
Aufstand; der Kaiser tritt dazwischen, sein Aus*
tpnich droht für den verletzten Burgfrieden Tod,.
Heinrich wird »in den Kerker gefuhrt, ungeachtet
dem Einspnrchs der Fürsten unti der Fürbitte ai-^
ler Angehörigen« Ende des erstem Akts»

■ Tief gebeugt finden wir Heinrich im Kerkifr
-wieder. Der Burggraf übeiftringt ihm sein Ur*
iheii: ewige Verbannung nnd Verzicht auf Agnet
edOT Tod. „Fluchr dem Tyrannen !<^ ist seine
Entgegnung, der Stab wird über ihn gebrochen. Dls^
uAen ihm Sturm zu seiner Befreiung die Fürsten.
Der Gefangene wird durch eine Thür entfernt
und den- hereinstürmenden Fürsten, so wie der
Keiaerln und Philipp^ die in gleicher Absicht
nnehkoimnen, sein Tod verkündet. Die Fürsten
gehen empört ab,, der Kaiserin wird der Gefan-
gene zurück gegeben und auf ihr Geheiss befreit.
Er entflieht, um der Geliebten lebenslangen Schmerz
zu sparen»

Diese weilt in der Kirche eines Frauenklo-
ster», gegen Unglauben und Verzweiflang an
Gottes Güte ringend. Die Mutter sucht sie auf-
zurichten; beiden unerwartet erscheint Heinrich,
unvermögend seine Geliebte zn verfirssen. Ir*
mengard lüsst sie priesterlich durch das Sakra-
ment der Ehe vereinen. Philipp erscheint^ deir
Freund von damien zu führen; ein Unwetter ist
herangebrodien^ Ende des zweites Akts»

Neeb tobt das^ Uiigewilter* Der Eaker in
Gemach bestärkt sieh in seiner Strenge
gegen jeden Widersacher und spottet der ent-
fernten Gwidernfe um Beinriob^ den er bereits
hingerichtet wähot. Pfalzgraf Konrad sucht ver-
gebens seine Tochter Agnee von der festbestimm-
ten Verlobung mit dem Frankenkdnig loszubitten*
Dieser und die Kaiserin rufen zum Feste zurück;
ihre und Philipps Bitten für Heinrich sind erfolge
los. Alles zieht in den Pmnksaal. Die Fürsten
sind „zu des Tyrannen Fall'* entschlossen, der
Festzug, Tänze, Kampfspiele der Amazonen und
Krieger^ endlich eine pantomische Verbindung
des RbeHis und der Sein«j ergiessen sieb dazwi-
schen." Indem der Kaiser die Verlobung voll-
ziehen will, tritt Irmengard dazwischen, die ge-
schlossene Vermählung ihrer Tochter verkündend.
Der Kaiser will sie in Klostermanem verbannen,'
die Empörung der Fürsten bricht offen aus, als
Heinrich, durch das Unwetter an der begonnenen
Flucht über den Rhein gehinderty zurückkehrt
und' durcfa sein Beispiel die Fürsten lehrt, dass
dem Kaiser gegenüber nur Bitten ziemen» Der
Künig von Frankreich tritt zurück, der Kaiser
schenkt den Liebenden Versöhnung und Vereini-
gung und die Heeresfolge wird von Heinrich nnd
allen Fürsten neu gelobt.

In dieser Handlung bieten sich vor allem
drei glosse Massen — Anfang und Ende des
ersten, Ende des dritten Akts — dar, die über-
wiegend der Darstellung der Hoffeste gewidmet
sind,, in aller Ausdehnung und allem Schmnck
fthnlieher Vorstellungen in frühern spontinischeft
Opern. Wie vor dem Glanz eines wirklichen
Hoffestes müssen hier die individnellern Verhält-
nisse und besonders die Angelegenheiten des Her-
zens zurücktreten. So ist es in der Anlage des
Ganzen bedingt, dass Heinrichs Liebe uns zuerst
nur als ein durch kaiseclicbes Wort bewSlhrtes
Recht erscheint, dass die Krisis der ganzen Iland-
hing (im ersten Finale) nur die Störung des
Festes dmxh jenen leidenschaftlichen Ausbruch
ist ; die Kourtoisie des vermeintlichen Gesandten
ist nur als der Anlass zu diesem Ausbruche wich*
ttg, und die nnzeitige Eifersucht Heinrichs erw
hält ihre ernste Bedeutung nur durch die CTmge-
bong, in der sie sich Luft maehi. Denkt

— 224 —

sich nofi dieie Massen mit AnMgm, saUraichM
Ttnzea und Fettch9r«n flberreioh am^estatttt:
so wird nnsre Anfihssnng in diesen Theilen des
Gänsen keiner weitern Rechtfertigung bedürfen«
(Schluss folgt.)

Paris, im Juni 1829.
Znm grftssten Bedauern alier wahren Kunst«
freunde beendete am 11. d. die deutsche S&nger-
gesellschaft ihre Vorstellungen. Wenige Opern
(Webers „Freischüta," Mozarts „Zauberflöie«
Beethovens „Fidelio," Bojeldieus ^»weisse Danie<0
sahen wir Carstenen, doch überzeugten wir uns,
dass ungeachtet so mancher Mangelhaftigiceit des
Orchesters und Sängerpersonals, deuUehe Musik
and die Auffassung derselben durch deutsche
Sänger uns Schönheiten zeige, die wir bisher
darin kaum geahndet hatten. Herr Haitainger
zu dessen Benefiz die leizte Vorstellung war,
hatte die glückliche Idee, die beiden ersten Akte
aus Bojeldieus „weisser Dame*< deutsch zu ge-
ben; das Haus war zum Erdriiclcen toU^ die
Neugierde war aufs höchste gespannt: französische
Musik von einem Deutschen gesungen? wem
wird die Palme als Georg zuerlcannt werden
müssen, Ponchardoder ihrem deutschen Haitsin*
gerf Engländer würden pro und contra Sum*
men zur Unterstützung ihrer Ueberzeugung ge-
stellt haben , wir begnügten uns mit dem Plaudern
im Foyer und — erwarteten den Erfolg. — Der
Sieg blieb unentschieden, Herrn Haizingers kraft-
und klangvoller Tenor musste Ponchard^s Summe
weit in den Hintergrund stellen, dagegen steht
diesem eine so grosse Geschicklichkeit im Ge-
brauch seiner Stimme zu Gebot, dass in vielen
Passagen er uns als Sieger erschien, während
er in andern ganz Null war. Im Uebrigen war
die Ausführung fast erbärmlich zu nennen: Dem.
Greis (weisse Dame) sang falsch , das Orchester!
wehe! wehe! Bojeldieu musste von seinen eige*
oen Landsleuten sein Werk gemisshandelt sehen;
ein Glanzpunkt der Auflührung war das Finale
im zweiten Akt, wir waren an die bedanms-
würdige Nachlässigkeit der komischen Oper ge*

w5hnt, und Denttdie eaagen untre Mosik mit
Feuer, Kraft und Rundung» dass ilmen allg^
meiner Beifall gezollt wurde, obwohl die Tempi
▼on dem deutschen Kapellmeister nicht liberall
richtig genommen« Die Einnahme belief sich
auf 7000 Fr.

Wir wünschen herzlich, dass dieser Versuch
Veranlassung werde zur Gründung einer tüch-
tigen deutchen Oper, wir wünschen es zum
Wohl der Kunst und vieler Künstler, damit diese
gewiss höhere Gattung der Musik bei uns Ein-
gang finde und^die musikalischen Kenntnisse bei
uns erweitere.

Cbelard*s Makbeth, der in München so un»
getheiltien Beifall gefunden, soll an den Direk-
tor der deutschen Oper verkauft worden sein;
bemerlcenswerth wäre es, dass eine fransöscbe
Oper, die unter Rossinis Einflute aus der gr9S8en
Oper den Rückzug antreten musste, singend mit
Sturmschritten in das thidtre Favart (italieqische
Oper) einzöge, i«»

Berlia, den 10. Juli.

In einem besonders veranstalteten Konzerte
lernten wir heut eine neue Klavierspielerin,
Fräulein Alexandrine Reinecke aus Berlin
kennen, eine Schülerin des Herrn Kammar-
musikus Mobs, die in einem Konzert von Field
und Quintett von Hummel sehr guten Ansehlag,
erwünschte Fertigkeit und geschmackvollen Vor-
tr^ zeigte. Sie wurde in ihrer Unternehmung
von Fräulein von Schätzel, dem Tenoristen
Herrn Hofmann, unserm trefflichen Violinisten,
Herrn Kammermnsikus Hubert Ries und an-
dern achtnngswerthen Künstlern unierstüist, und
erwarb sich den Beifall des PnblikumSy das sich
zahlrmch eingefunden hatte. M«

Die aus Versehen diesmal zurückgebliebenen
Berichte über Schneiders Oratorium, Christus
der Meister, und Fräulein Schechner als
Iphigenia im nächsten Blatte.

Die Red.

Bedaktsvr: A. B. Mar zu — ImYtrUf« der Schletingenchea Bseb* und Mof ikhandlaag.

BEBLIKEB
ALLGEMEINE BICSIKALISCHE ZEITUNG

8e«h0ter lahrgaftg.

Otn 18. Juli.

Nro. 29.

1829«

2. Freie Aufsätze^

lieber die rersduedeiieii Gestalten, welche
die Oper seit ilutr Entstdbnng. erhal-
ten hat. ' (Fortsetsong «os Ko. 26«)

die in Rede stehenden Opern ivirk-
lich nur erste Yersadie .waren, so sckien man
sich dodi gar keine YoisteUang m nadien, dass
es bessere geben könne. Alle gleiehseitigan
SchriftstsUer spradien davon .mit Begeistemqg,
und wie von einem Wunder des menschlidieK
Geistes. Es vereinten sich überdies die JErfindnn-
gon von Clandio Monteverde in der Hämo-
nie mit der Neuheit der mnsikslisehen Formen,
ganz versditeden von dem Konfrapnnkt, dessen
man mide war; es war daher nidit sn verwun*.
dem, dass man den höchsten Ponkt der Voll-
kommenheit erreidit m haben glaubte. Nur
durch die Beaehtnng aller der Bevolutioneo, wel-
che dem gegenwärtigen Zustande der Musik
vorangegangen sind, können wir in den^tand
gMotsil weiden, die Veränderungen vorausiusehD,
die sie noch erleiden wird.

Um dieselbe Zeit, wo die ersten Schritte in
Italien xur Bildung dramatisclier Musik geschahn,
wurden in Fmdcrmdi andere Versuche angestellt '
Die Gesdiichtochreiber der Mnsiksdieinen solche-
nicht mit gehöriger Sorgfalt untersucht xu haben:
sie veTdienmn, dass man dfbei mehr auf. das
Einselne gehe; denn es scheint, dass diese Ver-
suche mehr xum Zweck gelangten, als die in
Italien, obgleich die Italiener in dieser Epoche *)
gosclucktere Musiker waren ris die Fransosen.

*) Hur in dicisr Epoche? Amn* dst Hcmusgcbc» •

Das Gefühl für dramatisdie Ueberdnkunft, wel-
dies SU allen Zeiten den vorherrsdienden Karak-

ter des Talents firanaösisdier Komponisten aus«
gemacht hat, scheint weit bemerklicher in dma
„komisdien Ballet,^ welches su der VermSlilung
des Hersogs von Joyeuse undMlle« von Vau-
demont im Jahre 1582 geschrieben wurde, als
in irgend einem der italienisdien Stficke, #ovon
so eben die Rede gewesen ist Man findet frei-
lich nicht das Resitativ darin, welches man ^oU

. als den eigentlidien Typus dramatisdier Musik
ansehn darf, indessen ist die Mannigkaltigkeit in
der Wahl der lIBttel viel grösser, sowohl in
Besag auf den Gesang, als in Besng auf die
Instrumentation. Jedes Stück ist weit mehr in
Uebereinstimmung mit dem Karakter der Perso-
nen und der Situationen. Die Mischung der
Rom- nnd Flöten-StudBcT, die Tanslieder, die
Oesftnge in Chören, die Solo-Stficke, alles ist f&r
jene Zeit mit grossem Glficke in Gegensatz ge-
stellt Beanlieu, der den grössten Theil die-
ser Musik komponirt ;hat, besass nicht die Ge-
walt des Talents, welche man. in den Sdiöpfun-
gen eines Caccini und Monteverde bemerkt;
aber er hat besser den Zweck der dramatischen
Musik ins Auge gefasst, als diese grossen Künst-
ler. EndHdi ist xu bemerken, dass das komische
Ballet der Anfang einer Art von Stücken war,
der Singe-Ballets, welche bei den Franzosen die
Stelle der Ballets beinah während eines Jahr-
hunderts einnahm.

Nach den ersten Erfolgen, welche durdi die
Arbeiten von Galibes, Peri, Caccini und
Monteverde erlangt waren, hätte es scheinen
müssen, dass die Fortschritte der dramatisdieo
Musik und des lyrischen Dramas sehr reissen4^.

w 3*86^

sein wfircleii; indaMMi ww dem nicbt so*
Binuc^ni, In iiß CMBible fn 4mi ^ntß^
Opern gesehriÄett 4islle» ftUte «ebr mtl Jßm
Nochwend^keity dnrcb einen gewShIten Stoff und
dnrcb die Kunst der Entwidcelangen, sowohl in.
den Begebenheiten als in ;deft leidinsahaldiAeft
Empfindnngen m interessiren; aber seine Nach«
folger hatten nicht sein Talent* Die Oper blieb
lange Zei( nqter einem Haufen von Maschinell
Dekorationen und Theater-Effekten begraben»
Man mnss der ArmuA der Erfindung italieni-
scher Pichtec die langsamen f ortsehritte der
Ömt v^hjsepil hemik 4er ganae» Dauer des
I7ten Jj^irhnnderts xvpchreiben« Keiner wn ihnen
ßfi 4vi^uf« was Quinaulf qftftter inFiankreicb
t)i^y daflp er n&inUGb das Wundeii»are jua Aup
^eqid^g lyrach^ ohne der Viiinunft au schalen*
Si^ b^sasjiDn keine Kritik .imd ^er Gesdimack
d|49S; ^nhU)nu|Mr für die Maicbinea erschien ihnen
da der MftfiMtvh d^ Schon?xu

Jf^» Werke i^aren niditf. nla ^iß Gemisdi
Yen ^of^aem und HeiOfein» Ten Mythologie
1^ Geeobichte; allegoriscbe Fersonen^ wirkliche
1^ pbai|tMti«che l^cpen, 4p^o^ Yemur und
^e HftiUgep waren affeinfmder gehäwA und rei^
ypftU. .Chi.^jb^reiie halte 4iese Konfusion in
asiner ^JCntCuhrung des CephaliM^* angefangen.
Mfich Jihnpt df^obtep die Ijjr^chen Dichter nur daraui.
4jie Aüj^n au wteAakIjp» Je mehr die Verin-^
jtwuiigen der Dekwaljenen gehäuft und wunder^
Inut waren, ^esfo mebr Verdienst hatte d/u
Stfidc M#n kann 9. & den ^Darios von Be? e*
rini^ airfutvc^n«^ Es erschien in dieser Oper dsü
Li^er des Darius smmAt den Elep bauten,.
lUe auf ihren Bücken ThScme mit Kriegern
trugen]^ ein grosses ThalV welches swei Berge
schied,, der öffcptBche Plati Ton Babylon,, daa
Onupt^uartierj der Lagjursmni der Kriqptmnschi-
neu deit Persifben Heeres ^ das Zelt des Königs,
das Grabmat des Ninas,, die Kavallerie und In*
fanterie^ in Scblacbtoirdoniq;,. die Ruinen eines
alten Schlosses, der Könige- Saal des Fallisstes
Ton Babylon,, und cndlidk der Pallast selbst Im
ädrigen w:9r die J^imMtg Sbb Stfidc«. so, das»
fl^nn sidk nichf«: I4chedii:beres: denken kann.

Wenn die Musik nicht ¥on so monströsen)
Fehlism angee^ckc war,: se hatte sie dafür eineni

andern, den man dafür f8r den Sigsten Ton al-
len hnllw kmw 4ie laar ecUspfswd nnd eintiK-
nig, «nd dieser EeUar macble eich fast in allen
Opern bemerklich , welche in der ersten Hälfte
des 17ten Jahrhunderts geschrieben wurden. Es
ist benierkeniwerth, AMT'Carissimi, der den
grössfen Antheii an den Yervollkemmnungen
hatte, welche die Masik aus dieser Art der
Stagnation retteten, niemals für das Theater ge-
schrieben hat; allein das Interesse, was er sei-
nen EnseniM^-BfQckeu und der Begleitung in
seinen Kantatßn nnd in . smnen Oratorien in ge-
ben wusste, hatte au guten Erfofg, ale dass nicht
die Opam*-Keiuponhnnn sieii dasein bMett be-
miebtigen sollte. Wie man in derToIge sehn
wird, thaten sie dies aneh wirklich.

Die Sanger benmaten die bedauemswerthe
Läge, in welche «e Poesie nnd die Mpmk si<A
Tereetat sdien^ nm ;die Anlmerksamkait des
P^bllknne nnf elcii an niekn, das ioeii der Dich»
ter nnt Ken^oamlen dbnnsAgttsin» und allein
atf der Bühne au lieigscten> Caeeini, von
diMn sdion die Rede gewesen Ist, war der erste,
welcher dett Gesang mit Messer Slimam vwvell-
kemmnetA;^ er lihrfe einige Yenternngen ein,
^IVÜler, „Fleriture;^ und dlise VenSsrnngen,
nur rechten Zell nnd nrit weiser Sparsamkeit
angebraeht^ versehSnerletf die MeleÜe, nnd ga-
ben ihr Attsdiraek. Cen«l nus Florena npdmi
die Methode tteses Ifeislirs an.
' Falsetto, Ver^vle, Ottnvnecie, Ni-
eellni, Lorensinr und Mari, Singer von
grossem Vei^ensf flir Jene Zei^ folgten auf sol-
cher Bahn. Nidits ^estoweniger gelangte jedeeh
erst am Anfange des fSten iÄbunderts der
Ci^saag eur YoUkoaimenheit,. Auch die* Schrien,
welche in einigen alalieniscben Sttdten gestiftet
wittden, und imt^ i^ Binfiihanpg: det Cascsaten
asif das Thanler. -^

4. B

e r 1

c h f e

Ans Paris«.

SLöni^licIie Akademie der Mmik

in Pari«»-.
Unter der Direktion des Herrn Habenreck,.
Ordie$ter*<AnfBiufers bei dar gseasen Op«, hat

~ «n —

«ioh kl Pitt«« «in» CknNÜtMbifl t^a» Küifciftii»
immiigt«!« Am NttfliM ^8o«i4f«6 t^w ww-
cert«*^ aDgeDommen. Dteser Verein- iax 4Btk
9week in ekMnr ToHiMmie«ei^ AnftlHirdBg die
Meiftomtiekii der um«» ^eiitiMikM , in Krafehmilii
Ue jeisl fMt unbekttMe» Schide kOi«n Mi
laMeii; Jfeft KimMifrewidea m^ feelgeoi airfweldie
•kobe fttafb die Tonkmupt Alf oh KwqpoiriMeb
amgebiMM wevde»^^ let^ vm deifeeft sie kanoi diBH
'Naiven keimen; den MedefebUbiim «nsirev Thea-
ter kltor m wneheny da»» Aer ffteel» TKeit dcMr
neneo Partifor», dnrdp die &mnei des TifgeB
•o koch ngeprieseA' nnd Iftr MeieierallMM #«•-
fegebett) ^eit^ iebr wek.entfärarelwl) ftr JfkMeip
eines v^^llstfedigen fiansett^Btt geltMv ^^^ »^
mit dem Jefsigen Smu/t ä» Kvaiit gMdbM
Sobritt: ctt hnkM.

Die Fdgen «»Betf> Unsssnehmeng irtliHfleii
unetiMBslidi: Mb, WM!!- e« a» «»{{Udi vrfire,
ihiik eine gittssem Anadbbaaing an ^ebeo;- alMi
4er KeMOffisaat dar Akadessie ist aiBtaa klSsiif,
die Personen V weleb» Abm ersten KoMena beb-
gem)hnt haben, beballen ihrtfiPtetaa aMh i&t alte
übrigen, fblglidi isc das Pabiihnni immer dnsstAbi^
ohne sich an emene»« ilod wSi hömM wath
aueh anders erwariMi, ak das^ aA«r, wel^a
einmal dieser Knnsfgnniiss, diesa Erbabuay an
Theli ge werden Ist, sich mit Bif;ier wtedm» da«-
za dr&ngent Wo findet manWerka der modeir«*
nen SMrale, welehe« n*l der Kraft Arnim^i
Originalität mit Reinheit der form,: diebceriscbeA
Ansdrnek« der stsifestam Leidbnashalb mhr einer
SchwBrmerel Tesbinden, dkre» mdmsiimmte 2ilge
sogar dto EkdbUdnngsknift mit sich ftMt in hdbere
Welten, an neuen Bm)^flndangen hinteissenl Wo
findet man Asrtlinten,, in^fMlehen der Reicbthnm
der Harmonie nicht sersplittert ntfd* die lllelMfe
nicht endediiBi, tr^er bMn* ntokir m Kraft,
Unordnnirg dsa ^Oroheslafs nicht Ar 'Acidfthiim
der Insuumsnsaliaa gsnommsn wir* , die nicht
aus GemeinpUUsen dnd hafgebraehlen Radensar-

mA krassen Widifrspru-
slndt

Anl der aadaso Saka: w» ftndec man ete
weltheft allen Fddatungen aniSiAillM)
ohnecdiateiM gnleAnitthnmgiMit'inSglisk isef ^

Nur in der königlichen Akademie^ von Ptois^

^SeUeadrina» aidMa vteElainliskkai^ bei dar
W^ de» Mittel; was.]
telba» mia»€Mingeft
tig mH^^soriit^ und ksi Wede geiaaft^ Dia 2dll
der Ewtsitimiete dnAfsidUa daa Oiisia dea I>if-
ka&: dreisfeig ykiUM«^9ekn<Bialieheni
BSoMi Dwr giSssCaTheÜ
cM.pMfessnMn ade» an^gaieiahneta ZdgHagl,
^to schon einen ihaia Um Baweia ihiaa Velrdie»-
Mea aaüsaaelgaa« hnbrti« Baa Govps dto Haaiil-
miMsenia ise ▼a^gMehes Bedantsandmiti. Ahm
^ghnnew diaSasm^ TaroayTagi>Brod,:I>anr
yort,- Meagads V^ CasSn^ die andeili sM
weniger berahmt, aber ibarDleaste^ sMnUit
ilreniger kostbar an* üna TaüeMd eben so
aiai^htenaarertb^ Es datf idaba imanrihiM; Utt-
Jbm, daSi dar gtetesa f hml dlesea^ badautendmi
«IltbesiesB M dem dei^ grosaeb €^ ^^hbbi,
WikMen matt salif Umgea 2eit anamRshir&iiten
ilebt, w^nfr gMsfc ea da« eatsildedenssan' Voie^
aug «her aUä andMif iQrdMilair der Rauptamlt
brilKrapiat. Mali stelil ihm atiaafliiftffilck das keine
iMkeut» des HidiealsciMt Vfaeasnra enigsgan,
iiehliea bis jetefr gn« gSfliQ; ga«re«enr ist, jbna
KemMieHr mibegleiteii, dab beisüt^ sttnr e6»eft
Raneftxr^ atf dtenask Aber'diaAaffMmmgender
dentstlhmi Tmppa und Ae rMiantlaihan ISingm'
bangen Webers oflAsibaren safni» Niiditiglmüi
hl der kbaigi Masikakadenda sind dto^Eansila»
amplritheatnaisdi anfgaaieHc — dia' alaalg eifti
i^reehende Anofdanag; mim darf aar, mi sidi
davon an tfbefveagen, ^Besrfba OvresMre^ esst
im SidMmsfiielfaaMa ndt diir ga^Bbsdlcheif Of^
nnag des Ordiesteia and dann im Saale dea
k5nlgl« Aksdemia Mfteti« Man wird eratauneny
bei der aw(rften Anffuhsasf «dne- Menge ZOg^
bervortriQften.avsahei^ wakbe diaarsionieht efaimat
atoenUeeSi BeidermaiditdMatraiisckevAufstellanf ^
tfitt jedaSdmmaklarlieffans, krineNote gahtverlo^
rmt nad dto Wiederimlang eines Batxes in verschie«
denen Stimmen aeigtnsicb ndt vieler Genmügkeit

Dflimrdem hdngan dia KSnedto su diesen

AuflSbrangen eine Knnsdü^ba mit^ die gar weif

von dem Widerwillen gegän ihre gewöhnüchbn

Beschäftignngen abliegt Die geaialen Werk»

"^j OflcHgesland! ! d. Ü.

— 228 —

i AiuAkriiiq; ihMn uiTtttiMit ii^ «rflOIen tia
Mit BawtBuiitniiig «ui EaduniM««; wMiraii
J6M nfiOlig« Mftchwerl», die tie so oft db«pit-
Im moMmi, iltti«ii nur EntOdmig und Langweile
briBgen. Die Proben werden mit einer nnennud-
lichen Anfineikiamkeit und Gednld ebgehniten;
jeder wein, dam er entidOUUgt iein wird. Wie
oft iat ee geschehen, daai man nach hartnftduger
Arbeit dnrdi ein fast unentwirrbares Labyrinth
von Schwierigkeiten in lautes Entiiicken ausge-
brochen ist, wenn eine neue SdiSidieit enthillt
war! So störte unser ägyptisches Heer das Schwei-
gen der aürikanisdien Wfiste, als sich nadi un-
siglichen Muhsalea die P^nuniden Tor don
sn BiidL erhoben.

Der Anführer, der dieses Musikheer sur Er-
neuen Welt leitet, ist durchaus

t AMtes würdig. Sein Alter, seine StelluH
als Professor der Musik geben ihm das Bedit
mit Tiden seiner Unteigelilenen wie mit seins«
Schülern su reden; soine wohlbegrfindete Bewun-
fSr BeethoTon, die tiefe Erkenntniss

dem Genius dieses Meisters geben sdnen
YoUgewicht und flössen unbe-
grinstes Yertfunen ein; indem ist seine Tidi-
tigiccit als Violinist in Tielen Fällen yon grossem
Nutaen; nimmt er die Saiteninstrumente Tor und
wuabt sie auf mne noch bessere Weise aufmerk-
sam: so neigt er sie ihnen selbst und der Fort-
sdiritt ist geschehen* Ja, alle Ehre dem Heim
Haben eck! Er hat den Anstoss gegeben und
alle Mmnl^&cmde hochTerpfikAtet Die ZeU d«
KuTstinim und Gassenhauer ist Torober; sie gel-
ten den Kunsdem nichts mehr und eben s»
wenig den gebildeten Kunstfreunden, man be-
lächelt sie nur. Man Imt angefangen Erfindung
Ton dem Komponisten au fodem; Blannig&dtig-.
keit der Form mag selten sein, unmöglich ist
rie nidit; nur der. unfähige Chailatanismus möchte
sie Terbannen. Aber endlidi sieht man die traurige
Plattheit dieser ewigen Wiederlcehr derselben
Modulationen auf dieselbe Weise an den-
selben Orten dieser tSdienden SchinssMle,
wdche swei Drittel des Stada wegnehmen
und so unTcrmeidlidi sich an die kleinste
melodiscbe Phrase hängen, als wären sie
unentbelitUdi und bestände in ihnen alle Sehte»

So machten sonst die Hof^
narren bei jedem Spass mit ilirer Schellenfcappe
BoTereas.

Diese Musik kann kSsrfKg nur dem grossen
Haufen msagen, das heisst den Leuten, die ohne
alle musikalische Leitung und Bildung, ohne
alle Empfindung und Einbadungskraft sind. Ein
Paar italienische Possen hatten sidi in das Pro-
gramm der beideuKonaerte eiasnscUeichengewusst,
aber das Zischen, das sie ertftdtete, hat ihnen
deutlidi bewiesen, dass sie hier niciit hingehdren.
Blau hat in diesem Jahre sum ersten Male Komr-
positionen Ton Weber gebärt. Es ist nicht mSg-
lich einen giSssem Erfolg su haben; dieOuTertfiren
au „Oberon<< und anm „Freischati<< und der
Jägerdior Und jedesmal dn capo Torlangt worden.
Die Oberon-OuTortfire, wenig bekannt in Paris,
hat einen BeiftiHstnrm erregt, und doch war die
Wirkung der FreiM^Sta-OuTertSre noch grösser;
man gab sie aum Scfaluss eines Konserts, In
wdlchem BeetboTons A-dnr4Symphonie und eine
gvossardg» Motette Ton Gierubini gebärt werden
aollien, und es war su fürchten, dass das Publi-
kum im Vorans crschSpfl wärde. Alleiu mit
dem letalen Akkorde brach ein so wfithendes
BdCsUsgeschrei aus, dass die Musiker, die sich
schon entfernt hatten, geawungen waren au-
rBckaukehren und die OuTcrtSre su wieder-
holen« Es ist ohne Beispiel, dass ein Instrumen-
talstadL am Sdilusse eines grossen Konaefts da
Capo Tsrlangt wird.

Die Zdbl der Kouerte war auf 6 bestimmt;
die Opem-Direktien hatte Mittel gefunden die
Ueberscbreitung dieser Zaiil su Terfaindera, als
— die Heraogin tou Berry ein 7tes Konaert
be&dü und selbst daa Progiaami entwnrf. Ihre
WaU fiel auf:

. BeethoTona „A«dur-8ym^ionte,<«
BeethoTona nC-aMll-Symphonie,<<
Webers i|gmrchor ans „Euryanthe<< und
Cherubinis „Motette. <<
Kebie schwache Komposition vounsierie daa.
PrograauB« Von den Symphonien machte die^eine>
den Anfhng, die andere, das Ende» Die Ausfüh-
rung war glühend und schlagend, fidt Menschen
Gedenken hntParia keinen ähriiebeni
Erfolg eilebt* •'

— 229 —

Aus Beilin.

»Agnes von Hohenslaufen/* lyrisches
Drama in 3 Aufzügen von E. Baupadh,

(Schlass.)
Merkeiuwerther ist, die Wirknog der vor*
erwShaten Tendeiui auf die AnordnuDg and Aus«
f ubniog des wesentiichern lalialts der Oper* Dem
Willen des Kaisers gegenüber gif^bt eji eigentlich
gar keinen Gegenwilien (die Ausnahme nach-
her SU erwähnen), der sich in einer bestimmt
entscheidenden Weise geltend machte. Die Reichs-,
fursten Ttir allen Dingen verrathen Tom ersten
Finale an ihre Uniufriedenheit nut des Kaisers
Eigenwilligkeit; rfe widersprechen der Gefangen-»
nehmung Heinrichs, aber lassen sie geschehen;
sie stürmen sein GeOngniss, aber erfolglos, da
die falsche Mähr seiner Hinriditnng sie xuruck-
weiset; sie bitten für Heinrich» als er dessen
udit mehr bedarf, — ohne vom Kaiser nur ge-
hört XU werden; sie brechen endlich im lotsten
Finale xu Agnes Sdiutx wirklich in offenbar«a.
Widerstand aus — aber von andrer Seite wird
dio Nacbgiebigkmt des Kaisers und der glückliche
Ausgang motivirt. Nicht viel widitiger erscheini
Heinrichs Antheil an der Handlung. Er versagt
Lm Kaiser Heeresfolge, um die Lösung des
Kaieerworts (Agnes Besita) an erswingen; er
bittet darum als um Gnade und fodert es als
sein Redit — alles vergebenst Er bricht in
einer leidenschaftlidien Arie gegen den Kaiser,
der ihn verlassen, aus:

Tyrami» Da sollst es nicht ToUbriagen ,
Hoin Schwert ist meines Glückes Pfand.
Eben so erklärt er sidi gegen die Geliebte
und ihre Mutter:

Ich kehre heim
Und xüste mi€h zam Kampf. Der Kaiser hat
Hein Gluck Terpönl ; Gewalt muss jetst entscheiden«

Allein auf unbestimmte yertrdstuag (unbe-
stimmt^ insofern Irmengard sdbst keinen bestimm-',
ten Rettungaweg sieht) wird diese Absidit auf-
gegeben und Heinrich kehrt sum Feste zurSdc*.
Sein Ausbruch g^gen den verl^annten Franken-
k5nig hat weder vorbedachte^ nodi «ifftUigOi
wesentliche Folgen für sein und Agnes Schick-
saalj sondern motivirt nur den entschiedenei^
ftruch mit dem Kaiser. Bian kann steh den

gamen Vorgang mit seinen Folgen wegdenken
uml es bleibt des Kaisers Widerstned gq{e«t
Heinrich, so wie der Sieg übet. soImb Eigen-
willen durdi die That der Mntter voUkommoii
motivirt In gleicher Abmckslosigllmt Itaat sich
Hisinrieh später wa Flacht aua der Heft bcK

Sie sdU ob meinem Fall idcht t
Wo weilt sie jetat? — —
Ja Flacht nach Englands sichenn Fort «* «»
Zu ihr, zu ihr! mich treibt von hinnen
Der Sehnsacht Sebtennacht.
Bmr einen Blick von ihr gewinnen!
Dann komme ew^ge Bacht.
So erklärt er sich auch der Geliebten ge-

genüber:

Noch einmal will ich iMch schauen;

Bann fliehen das heimische Land«
Und nur der Schmers der Liebenden «»

I uns zusammen i

StiU ist des Gzabes Fort;

Und schönere Bliith erwerben

Wild unsre Liebe dort*
bestimmt den muthigen Entsdduse der Mutter.
Nadi der Vermahlung ist Heinridis flucht be^
schlössen; sie wird durch das Unwetter vorhin»
derf — und so kann er im entscheidenden Moment
den Kaiser versöhnen , dessen Absicht durch jene
stille That der Mutter schon längst vereitelt tbt;
Noch unbedeutender steht Agnes de, die dch
lieben und vermählen lässt, ihrer Neigung und
der mutterlichen Fürsorge hingegeben, ohne eignet
Thatkraft. Liebend und liebenswürdig, religite
und bedrängt — wie sie Dichter und Komponisl
gedadit haben -^ wurde sie neben entschiednen^
thatkräftigen Personen Milde und Frieden, einen
wohlthuenden Gegensats in das Ganxd gebracht
haben. In der jetsigen Umgobiing ist der Dich-
ter versucht gewesen, sii au einer Oeberreistheit
und offenbaren Impietät binaufkufuhren (um ibt
wenigstens einen hShem lyrisdien Moment m
geben), der eben so ihrem Kardcter fremd, da
dem Gang der Handlung vollkommen unnfttfaig
ist In der Kirche, nach stiUem Gebet und den

Hymneh der Nonnen bridit sie aus:
Boa, König droben,
Bicht kann Dich loben
Mein blutend HeA«

Wie auch die Seele mag kSmpfen und risgeh,
€elfihmet sind des Geb^ Schwingea;
Ss steigt nicht hanmeiwäits»

«tliMMe ÜBhMit iB^ iluMa V«rts5staJ^o ffe Uli
Wiiii«aif> Ml MB dM mBoagem «üMbttidMiiM
Mttil» Aat^ 4(0^ ffhw^ iMniiiiiiDh n vedbiadMi
Hlw» iMteftgMiibtt «rMhdm te ^easiUUgsB
Kaiser idun leidit Jtjnumitch; und so iit mi
in einem Grate gmmigk^t (n. & ia 4l
Arie:

Ha! fchwän^' ich, Himmsl, Thlne Flammtn!

Zu tiJg«A jene Meateibrai — —

Mein Ksisexarm loll nkht ersciüaffen^

Bis koner lelit«

Der nicht Toor monem Worte %efet«

wie ihn die Geschichte an keinem Hdhenstanfen
kennt

Dieser UnenUflUedeoheii derKaniktere» die-
sem Mangel •cinar iMÜlirbaft mkkiigim nnd.gvoiseq
Handlang ist es wohl, aonnschreibea» WWA die
Komposition (wie dem Ret her einmaHgei, sieht
ungestörter Anffassnng sdiien) nicht OheraH, Ja
in Yedbaltnisa nn^Spoatinrs. frühem Opern nuc
in der Miade^Eahl- ihrer Momente die Hohe nnd
Kfsfr dieser hUfftem errddste; nnd wenn ein
Thml dar %ahSrefl Ton der gansen Oper keinen
so tiefen fiindrack da?ongetragen, wie s» EL
Yon der Vestalin: so würde man das nicht einem
Monget an einzelnen Sdi&nheifeen, sondern der
MBS verschiedenen Grundrichtung beider Werke
aonoscbreiben haben. Indess wird eine nähere
Ilekaantscbft mit dem Werke die Urtbeile darüber
sicher onA bestimmter motiviren« M*

Berlin» den 6. Juli 18i9«

Christas der Meister, Oratorium in drei

Abtheüiu^gcAi gedichtet nach Worten der

heiligen Schrift Ton D. Philipp Meyer,

kompooirt von Friedrich Schneider«

Am gedaditen Tage fährte Herr Hausmann

wmi seinem Singyereiot unterstützt von Frftnlein

S^heebner^ H/»fCmann, Hemi. Bader, De*

Tvient und Blnma und der koaiglishen Kar.

pelie, dieses neae Werk des, yerdienstrollen und

Bo überaus thfttigen Hrn. Kapelllneisien.Se&ai-

d ex in Dessau in der daAlsoflfldrcbe nnt Es

ist das erste Werk^ aus einem grossem Cjrklos

Ton Oratorien» der das ganae lidben nnd Wirten

Jesu umfassen soll; eine so würdige und greese

Aufgabe, wie tfe siehi wenigstens seit Bach
und Handel, niemand gesetat hat. In weleher
Weise der Komponist und. sein Dichter sie durch-
anfuhren gedenken, wie Tiele Oratorien das
grosse Gänse bilden werden» nnd weldien Inhalt
jedes von ihnen haben wird: wire wohl von
nUgemeinem Interesse; und es ist gewiss in
Uebereinstimmni^ mit dem musikalischen Ptibii-
kum» wenn wir den verehiten Kfinsder bitten,
selbst darfiber nfthere Auskunft geben.

In dem jeist aufgefahrten kdren wir suerst
Ae VerkBndigung d0s Gottsohnes. IKe Aut
lehnung des Tersucliers und der HSUengeisler
blicht nn dem »Ehre sei Gott^ der Engel, und
es wird uns ersfthtt, wie der Lehrer der Liebe
nmhergexogen und des Leimns Born offenbart
hat. Im sweiten Thei! steHeh sich die ChSre
dtor Pharisäer nnd des* glaubendH! Votks gegeo^
Über; die Kranken und Gebrediltichen werden
gf»heilt, die Tbdien erweckt. ' Im dritten- TbeH
wird das Gdmt der Liebe, iBe Bedingung des
€3aubens und dieHöflttungTerkündet,nttdHosikimm<^
gesang schliesst das Ganze.

Die Komposition ist so wfirdig und elFekt*
▼oll, so reidi an ansprechenden MUodlen und
MrchKchen ISurmonien, so bezeichnend fBr die
Gegensfttse, die wir im Text angedeutet, wie
die firiihem Werke dieses Komponisten. Die
AusfSBrung war lobenswerth.

Rßehte es dem tbtttigen Herrn H'ansmann
gefiAen, auch das you Herrn Kapellmeister Schni^i.
der Jcomponifte neue Oratorium Pharao bald
dem hiesigen Pabliknm bekannt au machen.

Marx.

Berlin-, den 7. Juti«

Fräulein Schechner als Iphigeaia in „Ipbi*
g^nin.ia Tawis^^V

Kd Im Sehrwer, eine SSngerin au loben, deren
heitileher Knnstetsebeinung gegenClber Jede nthi-
gite Oeberiegnng, jeder R&ckbKck in emem
nllgemeitfen Endivstasmus verschwindet. Nor an
einer Aufgabe, die Ton ihrem Sdiöpfer das ent-
adrfedenste GeprSge erindien hat, Icann man ober
die Karaktersfige einer solchen Erscheinung an
einem besümmien, sondernden BewusstiMn kom-
men, ohne sich darum- die Hingebung an die

— J»l —

VoUgmmm sa ▼»rkoAm^m.

Eine toldie Amtgäm tetlphigralft^ wit imtmn
L5siiog Frialeitt Stftmfaier he«! ibf# &iUrar
entzüdcte.. Wer yoa ihoe» halle Jit9ht die Ge-
walt dieiev jagendlich scbSne« und Jagendlich:
seelenwarmen Stimme» die Glut der gansen Anf-
faetuBg and Darttellang^ die SdiSidieit nnd tief«
treffende Bedeutang in jedem liaheitvolleni lieben
vollen, •obwärmeriBchen Blick, in jeder Geberdei
in jedem Woit empfanden? Wem darf man et
erst noch tagen, das« er eine gmee KünoTe^
ritt gsesehenT

Und eben diene Verehnmg und Liebe fSv
die irefflicbe Künstlerin, das sicher» Bewnsstsein,
ihre Sprache so wobl in ans aufgenommen mx
haben, ermuthigt au der Frage: eb sie uns
Iphigemens getrtfffenea BUd TOfgeslelltf ~ Wir
glauben, nicht.

Es wäre nnbeweisend, wenn wir ans onf
einselne Momente bemfen wellen, die Oluek
anders verstanden haben mSehte. Wieviel andre
atftnden denen gegenüber, in wricben sier ieir grai^
sen Komponisten tiefer anfgefaest nndf ansgelegt
hat, als> je ein Aasleger oder Singe«. Es darf
avdt nicht davon die Rede sein, dass man Glacka
Spradie nnr mit dem firanaSsiadien GmndlexC
begreifen and wiedetgeben kann; wahricheinlidi
würde namentlich bei einer sa ,
rinr wie Fräolein Schecliner,
modiidie als deklamatorische Yeetn^ 4er Bsai«
tative (wo sie rahigere Bede enthalten} tn wM»f
Freiheit and Natarlichkeit der Rede mit befligel^
tenn pnd geksäftigterm Rhjrthmns dishinBtiSmenj.
wennr sie deir Einklang des Gimndtexter mit der
Komposidon and dessen wandecgleishe^ Gewalfc
wiederxiq^eben hätte; •

Wir beschränken ans nnr onf JkM ehMT Be^
deidinpir: ob- jener Leidenschaftlichfceh y die* der
Grundtoa der heatigen DarsteSong war, dSs sichr
gar oft bis »mr Ansdipoek aerreisewiden fftihmer
ses in Afiene and Geberder steigertery eb sie der
wahre Grandton der Gfockschen Iphigen&r sew
sollte! Gluck und Leid der Liebe, das tiefere
ab Wonnescbmers empfimdene SedEenleben sefaeist^
ans weit eher ein romantisc&er,^ ab em alil-grie-
ebbcl^er Zustand.. Einer objektivere^ i

plaatiicfae Rohe «tt wehl nicht 44os
die BUd- wdKshlefewetfce^ eomtanr ObesKdipa»
and Seelenlaben dieser Imhcn, im )nch« in dem
Besiehpageii heUMiglBn We^
c; umrmhtm sie. deA sogar im, des
lebhaftesten Aeassewmgj di» den ^^nnaen Köqpet '
mgreift, im Tans vor^ der viel mehr ^ine^ Ge-
berdensprache, und ein; sinnigüir Umigaii^ war,
als eia Tana im Sinncr der Nenem. Fräolein
Schechner, wie sie in hundert Momenten hin*
retssenden Ausdrucks voll ersdiieD,> hätte in
GemäEdsn modener Zustände,, ab hcfdisinnjige
Spanierin, ab glfiliende Italienerin, ab Maurin
verewigt SU werden verdient; für db Plastik
eines alten Griechen hätte sie auch nicht einen
Moment daq^ebote«« Und vielleicbtwv es eben
das Gefühl dieses Mangsl% das sie unwiUknrlich
SU dem Aosdraok einer Leidensdiaft in Mbne
und Geberde verieitete, diein dieser Beftigkeit und
KontinuiäU an einer Iphlgenia wobl nicht denk-
bar und von Gluck gewiss »icht^ beabsichtigt ist*
Eben so mag in jener, oucb uiüei^inwm besten
Säffgenr berkffmmliohen psalinodbchen Rexitation
ein Antrieb au so hefiigev Ausdruck m andern
Stellen gelegen haben, wb er bei einer Iphigenia.
nur in den wenigsten, höchsten Momenti^n au
rechtfert%eff bC»

Das aber bt der wahre Beweb känstlerbcber
Genialität, dass Fräolein S ch ech ner «elbst dem,
der eine andre Vorstellang von ihrer BoUe mit-
brachte, eür so rebbes^ entauckendes' und durchs
aus einheitvolles Bild darbot, dass- mau iiber
alle Bedenken und aber albs Yorhergewuute
sich hinweggehoben fohlte und diese Iphigeni«
nls. eÜDT neuer und herrliches GMUM, ungestört
von dem bekannteir unJ Qlngiit geliebten,^ auf-
nehmen- konntOr • M»rx.*

5. Ä I I e r r e 1

fiaeba Fassiensmusik nach dem Cran^
gdisten Matthäus, deren erste AnSubrung «adi
einer fast hunderljähriig^en Vergeasenheii Felix.
Mendflsohn Bartholdf in^ Berli« unter-
nommeu und auf du Buhadichste gebttef hm^
ist.nachgehends auch in Frank f vre anr Main
unter Leitang' des wiird%evnnd vecdbaenrllemi
^belb le mit gmuenr Erfolg. an%ef ährff worden.

-^ 232 —

Fener bamiltt Htir Mosewiaiy d«r tr«flU«lM
Direktor übt Bretlavor Siagakadtnie, ein«
Anfi&liniiig des groMM Werket vor, von der
gewiie dM beste Geliagen m erwarten ist. So
Mitige nad schdae Früchte briagt die gelaageae
Tliat des Hemi Meadelssoha.

Er selbst bSit sich seit einigen Monden in
London auf und hat sich dorch seia bewunderns-
würdiges Spiel nnd seine Kompositionen bei den
Musikern nnd dem Publikum der grossen Stadt
die grSsste Ehre erworben. Zuerst wurde Ton
ihm eine CHBioll-Symphonie aufgeführt, die wir
schon in Beriiner Konierten gehört und fiber die
schon mehrmals ia diesen Blftttem berichtet wor-
den *) ist Sie fand in allen Theilen rausdienden
Beifall; das Adagio und Scherao musste wieder-
holt werden; nach dem Schlüsse erhielt der
Kompoaist von allra Seiten Anträge, die Sym-
{Aionie in aadern Konsorten wiederholen su lassen,
was denn andi statt gehabt Seit Joseph Haydns
Zeit erinnert man sidi nidit .einer so nngethelU
ton Theüttdaae an mner Symphonie.

Noch h5her stieg die Bewundemng gegen
nnsem Landsmann bei der Auffofhrung seiner
OuTorture su Shakeipeare^s Sommernachts«
träum, die nicht mehr und nicht minder is^ als
ein gelungenes, vollstindiges Abbild des gStt-
Bdien Gedichts. (In Deutschland ist sie erst
einmal, und s;war in Stettin, öffentlich aufgefBhrt
worden **). Man hSrte sie das erste Mal an^ als ein
Werk, dessen Schönheit man mehr ahnt, als su
fassen vermag; kaum war der lotste Ton. vor*
kinngen, als der Saal vom allgemeinsten nnd
enthusiastischen da Capo wiederhallte; und nur
ersf, als sich der tiefere Sinn dieses Tongedichts
in erschliessen begann, erreidite das Entsücken
der Zuhörer den höchsten Grad *^*). An dem-
selben Abend trug Herr Mendelssohn Beetho-
vens Es-dur-Konsert vor; noch niehatmiui vor
ihm in London gewagt, Beethoveasche Konserte
öffentlich su spielen« Der Beifall war allgemei u;

*) Die Z%. Jthrg. U Vo. 47. S. 406. n, s. O.
•*) Die Zig. Jshi^. 4. Vo. 12. S. 95.
***) Gleichen Erfolg hat dieses Weik im rorigen Jahr
in Stockholm gehabt, wo es auf Verlangea des an-
wesenden Hofes wiederholt weidea nrasste.

Die Red.

besonders TerwundertOB sich yiele, dass der
.Virtuos ohne Noten spielte. Man sprtcht tob
Tortheilliaften Antragen sur Komposition einer
Oper fSr London, die er erhaltea hat

In Paris hat Jetst Herr Doktor Franz
Stöpel (früher Begrönder und Vorsteher logier-
sdier Unterrichtsanstriten, später Verfasser eines
eigenen Lehrbuchs und aadrer Werke, Grunder
und Bedakteur einer musikalischen Zeitung in
Frankfurt a. M. nad einer sweiten in München)
Voriesungen über Musikwissenschaft nad beson-
ders über Kompositionslehre begonnen. Möge
die günstige Meinung, die den Fransosen durch
Beethoven und Weber . für deuUche Musik
erweckt worden, ihn begünstigen und von ihm
befestigt werden.

Das Konigstädter Theater
hat durch sdnen jetsigen Eigenthümer, Herrn
Cerf, eine neue technische Direktion erhalten.
An der Spitie der Oper stehen als Regisseurs
Herr Musikdirektor Stegmeyer und Herr
Spitxeder. Ersterer hat sich seit Jahren als
trefflicher Direktor nenitalischer und fransösischer
Opera bewihrt; sam Lobe des Letatem als Sänger
und Schauspieler etwas an sagen , wäre fiber-
flüssig. Ml^e es beidra gelingen, einen Weg
anr würdigen und erspriesslichen Beschftftigung
ihres Theaters aafsufinden und demselben das
frühere Zutraoen, und die jfrühere Neigung des
Publiknnis aurücksugewinnen. Die Aufgabe ist
schwer, aber nicht unlösbar. Freilich ist die un-
erlüssliche Bedingung: sich über den gegenwar-
tigen Staadpunkt der Oper überhaupt su erbeben;
denn die Vorwürfe, die man der früheren Opern-
verwaltang mit Redit machen kann, treffen mehr
oder weniger alle heutigen Bühnen und sind nur
bei der gewagtem Stellung und dem grossem
Eifer der königstidter Bühne heiler an das Licht
getretea. Die Lehre, die sich ans dem Vergan-
genen «ehealisst, -* dass es in dieser Weise
nicht gut geht, — ist richtig, aber nicht aus-
reichend.

Einstweilen werden Melodnunen, mit Beiterei
gegeben: Erst nach dieser Uateraehmung ist die
gegenwartige Direktion eingeseist worden; wir
haben demnach ihre Maassregeln erst noch su
erwarten.

Redektmir: A. B. Marx. - Im Verfsge der Schleringtnehen Bueh- und Muilkhtndlnng.

BERLINER
ALLGEMEIXE MUSIKALISCHE ZI^TUNG;

Z 9 c h ,^ t 0 t

1 « h r g

Ben 2$. f dlL

Nro.^.

«KM.

2. Freie Aufsätze*

lieber die Herausgabe B^chMher Wake.
Yjim CL K Nft^eli.

Die wohlHABcbe Redaktil>ii dieser Zehang Irat
an Heirn Sthlesinger and an den Unter»
seicbneten eine Art Reransfodening ergehen
lassen, tngentlich eine doppelte, ein^ persönliche
und eine sachliche; sie wollte denselben die
-wirkliche tieransgabe der angek&ndigten B ach-
schen Parlitoren, nnd Verantwortung über die
bisherige Verz5gertitig abfodem«

Ich glaubte erst eine WeÜe nsehen cti
dürfen, was der näher stehende Hr. Schlesivgev
erklären oder than werde. Seither habe ich so
Tiel ersehen können, daSs derselbe durch die
gelungene Bffentliche AuflPabmng der Bach*schen
Passion sich nun in Stand gesetxt finde, deren
Herausgabe au wagen.

Ob nunmehr auch, ich die Herausgabe mei-
ner Messe um so mehr, oder, weil Manche an
Einerr Bach 'sehen Partitur für eine Wetle
genug haben könnten, um so weniger wagen
dürfe, weiss idi wahrlich selbst nicht. Die
grössere Hülhe des Werkes ist swar gestochen;
iMein der Stidi des Restes und der Abdruck
und die Versendung pro novitäte einer auch nur
massigen Anxahl Exempltrre könnte mir, wenn
diese nach einem Jahr grösstentheils als Krebse
nrfickkSmen, immerhin cninen Schaden von hun-
dert Lottisd*ors einbringen. Eine solche Stimme
kamt idi auf einmal der guten Sache nicht zum.
O^fer bringen. In Berlin habe ich nur wenige
Snbseribenten; auf der sdnnalen Liste steht allein
«^Zelters Name. Die Berliuischen Heraus-
Üsderes sdieliien dietäadie mehr dnrdi das Wort

als durch £e That au befördern. WoHte mali
es durdi die That thun, könnte man eine Auf-
führung meiner Messe (wozu üh Abdrücke des
HSIedrudcten und getreue Abschriften des U^brigen
Hoch dein Autographum einliefernr würde) gerade
so veranstiilten, "wie sie . I>ei der Passion statt
fhnd. Man könnte mit der reinen Einnahme so
Tiele Exemplare erstehen, als es nach dem Sub-
Scriptions-Preis Ton 8 Rthfar. betragen möchte.
IMe Exemplare köniite man rerscSienkeii oder
Torloesen, oder zu sehr herabgesetztem Preise
an studirende Künstler ablassen.

So weit meine Erklärung als Besitzer der
B achschen Masse.

Weiter muss ich mir erlauben, als hiiritorischer
Kenner, als Besitzer und Verbreitdr der Baclf-
'schen Werke ein Wort über Bacb,^ xMi was
damit zusammenhängt, mitzusprechen.

Vor alten Dingen rerfeUe idi liicht, dek
fitadt Berlin und ihrer KühstkrsfAaft auch voh
der Schweiz aus den gebührenden Dankes« un8
Ehrenzoll därzzubringen« Sdiön;* prtfs^öMi^,
jgeschtchtswürdig, wenn soldi eineResideniraiidi
als* Residenz der Konst so königlirii liervonhtgH
Vnd doppelte Ehre der Berliner KunsdersbbitfK
Creben ist zwar auch hier noch seliger aH
Empfangen. Aber es ist mühseliger. Nut
durch ausdauernde Hingebung und ansprueUoses
Zusammentragen aller Kunstkräfte konnte eine
so grosse Kunstleistung so im Grossen gedeihem

Man erlaube mir, an diese grosse Erschein
hung meine Betrachtungen anzureihen. Will
man den grossen Bach so grossartig wie mög-'
lieh in die Knnstwelt darstellend einfahren, no
halte ich es nicht für gut, dass man es mit
efaiem ganzenr grossen deutsdieii Kirehenweilt

— 234 —

Ümt. Diese Excelleiix aller Exeellenxen im
Kuiistgebiete exeellirt niebt als Volcai-Kompo-
niit« Sein Wortaasdniek ist, im Garnen ^nom-
men, einer der geswongensten, wie ich mit
tausend Beispielen würde beweisen kdnnen« Seine
Singweisen, auch wieder im Gänsen genommen,
munden sich nicht gut Er hat sich nie in die
nemichliche Stimme bineingefüldt. Er war schon
seiig imGefBIiI seiner übersdiwenglichenSdi5pfer-
kraft. Die Stetigkeit seiner Stimmführung in
den Chorsä(zen liess ihn nie an den Athemng
denken. Er gebrauchte die Menschens.timnien
wie Orgelpfeifen; seine Singbässe sind häufig
Bassgeigenbässe. Was sich wirldidi gut mundet
und im Wortausdruck wirklieh gut, mitunter
Tortreflftich ist, das ist seinem Genie bloss ge-
lungen. So findet sidi unter der Menge seiner
Vokal werke manches Gelungene, auch mancher
im Gauen riemlich gelungene einzelne Satz,
Chor oder Arie, nicht aber ein ganzes Werk.
Will man ihn daher in seiner wahren Grösse
darstellen, so kann das nur vermittels guter
Auswahl aus seinen dentsdien Vokalwerken
geschehen. Diese fahre man, vermisdit mit
Instrumentalwerken, woran Alles gut ist, auf.

In dieser Hinsicht mache ich dem hochan-
•ehnlidien Berliner Publikum folgenden Yor-
sdilag* Nadidem dasselbe sich ein ganzes
grosses Bachsehes Tablean hat darstellen lassen,
ao lasse es sich nunmehr eine Gallerie Bach-
acher Kunstwerke auCichliessen. .Ich erbiete
mich gehorsamst zum Gallerie •Direktor« Sollte
man in diesem ZMinem gehorsamsten Anerbieten
ein Tarstedctes Vomehmthun finden, so l>edenke
man, dess das Vomehmthun den Reichen ja im-
BMr erlaubt ist« Da nun ich der reichste Erbe
der Bach sehen Schätze zu sein mir einbilde^
ivährend es in dem reichen Berlin bloss einige
Wohlhabende giebt, so glaube ich mir wohl so
viel herausnehmen zu dürfen, um wenigstens zu
aagen, was ich herauszugeben hätte, als Auswahl
den Allerbesten untmr so viel VortreflDUdiem*

Ich anerbiete von meinem Besitzthum nnge-
dmdLter Bach scher Werke:

a) EtUdie grosse Pracht-^- Chöre mit yoUem
Orchester*

b) Ff*— Diskant-Arie (ich dächte eine sdiwung«

Tolle, kolorirte, womit «ne BraTour-Sängerin
glänzen kann.)
e) Eine Alt-Arie (idi dädite eine ernste ziemlidi
tief gehaltene, auf eine Glockenstimme be-
rechnete.)

d) Eine Tenor- Arie (ich dächte eine leidit hm-
gleitende mit fein verschlungenen Melodien
£ar ein geschmeidiges Tenor-Organ.)

e) Eine Bass-Arie (ich dädite, deklamatorisch,
fBr einen Kernbass.)

f) Eine Orchester -Ouvertüre.

g) Eine Ordiester-Suif e (diese bestehen ans sechs
bis sieben Sätzen, gleichwie die gedruckten
Klavier-Suiten.)

h) Ein Konzert far ein Klavier.

i) Ein Konzert für zwei Klaviere.

k) Ein Konzert für drei Klaviere.

1) Ein Konzerrt f3r vier Klaviere« (Alle diese

Konzerte, auch diejenigenr für vier Klaviere

haben ein Orchester von Bogen-Instrumenten.)
m) Eine Konzertante für Klavier, Violine und

F15(e.
n) Eine Konzertante für zwei Violinen.
o) Etwas für obligate Violine.
p) Etwas für obligate Flöte. (Auf Verlangen auch

ungedruckte Orgelsachen.)
Man mache einen Versuch wenigstens mit
einer Portion, so viel, als für eine zwei Stunden
lang dauern sollende Knnstdarstellung ausreicht.
Man anvertraue mir die Auswahl. Dann soll
unter leicht zu erfüllenden Bedingungen, jedoch
unter dem naturlichen Vorbehalt, dass alles, was
ich mittheile, mein Eigenthum bleibt, die ACt-
theilung erfolgen.

Ein weiteres Wort über Bachs Grösse,
und wie dieselbe wissensdiafilich zur Anerken-
nung zu bringen sei, kann ich hier nicht unter-
drucken. Ich habe im Kunstgdbiete an unsern
Grossen immer die Grösse, zunächst zu meiner
eigenen Gemüthserhebung, herauszuheben gesucht
Heut zu Tage sehe ich mich von Diesem und
Jenem ül>ersprungen. Ich kann nicht finden,
dass irgend ein für klassisdi gehaltenes Orato-
rium oder sonstiges Vokalwerk, das eine Stunde
dauert oder gar zwei, ein grosses Ganzes sei,
dass es in technischem oder in ästhetischem
Sinne, musikalisch betrachtet, Ein Konzept ans-

— 235 —

macbe« Eine solche shindeiilaDge/ das Steigerode
Schöne zum Grossen und immer Grossem
Entwickelang von Kunstideen mag f9r das himm-
Msche Jemsalem ganz gut passen, nicht aber fnr
uns arme mit dem Sdiwergesetz zn schwer be-
ladenen Erdenkinder, die einen stundenlang
steigenden Begeisternngsflag nicht aushalten. Einen
solchen Fing hat auch unser Bach nicht, So
wenig als Händel, wagen wollen. Ich einmal
känn's nicht finden. In Händeis Messias
finde ich eine blosse Zusammenstellung von
Motetten mit untermischten Sologesängen. Bor
rechnet ist die Zusammenstellung allerdings, aber
nur zum Behuf der Kontrastirung der zusammen-
gestellten Sätze, und der Steigerung der Kontrast e^
das Werk hindurch. So besteht wahrlich auch
meine grosse Bach sehe Messe in nichts an«
derm, als in zusammeagereihten Sätzen, die in
ihrer Kunstgestaltung keinerlei besondere künst-
ästhetische Beziehung auf einander haben. Findet
man, ich Verkleinere dadurch den Grossen, se
dient zur Antwort: Jeder seiner ausführlichen
Sätze (Chor- oder Orchestersatz, auch mancher
andere) ist so gross, so erstaunlich gross, dass
jeder eine ganze in sich abgeschlossene Kunst-
Schöpfung ausmacht. Ein jeder enthält dasjenige,
worauf man bei Bach zu sehen hat, und worauf

' es auch in der Beurtheilung dieses Künstlers
und eines jeden seiner Werke ankommt: Eine
unvergleichbare schöpferische Fülle,- die in

.'technischer Vollkommenheit objektivirt
erscheint. Er muss begriffen und aufgefasst
werden als der Kunsterfinder par excellence, der
zugleich seine Erfindungen in das bewunderungs-
würdigste Konzept zu bringen vermochte. .Da-
her können nur diejenigen Idealisten, welche
genug Kopf haben, um so vieles zusammenzu-
fassen, und g^ug Gefühl, um ästhetisch der
Menge der Eindrucke nicht zn unterliegen, seine
Grosse fassen. Um zn dieser Grosse zu gelan-
gen oder hinanzuführen, hilft das blosse Bcfwun-
dern nicht. Es ist hier Alles Ein Wunder:
Die unermessliche Schöpferkraft, welche selbst
die zwangvoHen Schranken 'der herkömmlichen
Technik nicht zu beengen vermochten. Es hilft
eben so wenig, einzelne Details herauszuheben;
das ex ungue leonem passt hieher nicht. Schdne

Detaüt findet man bei Andern sben MmoU,.}«
bei Emanuel Bach noch häufiger, und jeden»
falls näher bmsauraen« Bei Sebastian beliaup«
ten' sie nur ihm volle Bedeutung in der Verfledi<*
tnng zum Ganzen« Anch nicht bloss Torzeigen
muss man das Einzelne, sondern am Einzelnen
nachweisen das Eigenthumliche, wenn man
auf dem Wege der Wissenschaft zu Bach hin-
anfuhren will. Es ist auch nicht sdiwer und ist
auf gar mancherlei Weise so darzustellen, dass
seine Grötuie gleich als Ueberlegenheit erscheint.
Das soll hier gleich geschehen, und zwar an der
blossen Oberstimme eines blossen Vorspiels eines
Vokal-Stückes mit Orchester. Zur Bequemlich-
keit der.Beschanung für die Harmonisten ist dei^
Grundbass darunter gesetzt.

Dieser Tonsatz enthält im Umfang . von 2&
Takten dreierlei Tonf<Mrmen, wie die Musiker zn
sagen pflegen, Gedanken. Sie stehen im dritten,
vierten und fünften Takt netten einander; im
8ten, 9ten und 'löten Takt stehen sie wieder
neben einander, aber in umgekehrter Ordnuiqi^«
In das Ganze von 28 Takten sind sie auf folgende
Weise vertheilt:

Erste Tonform. Takt: 1. 3. 9. 13. 15. 17. 10. 25.
Zweite — — 2. 4. 10. 11. 18.. 20. 26. 27. ..

Dritte — — 5. 6. 7. 8. 14. 16. 21. 22. 23. 24.

- Jedermann wird beim Durchspielen oder A1I7
hören , der Kenner beim blossen Ueberschauen
der Noten finden, dass diese 28 Takte ein. rundes,
fassliches Ganzes ausmachen, dem man ,dia. seltne
Kunst kaum ansehen, wurde, womit diese drei
Tonfonnen unter einander gemengt sind« Eben
so versteckt, aber eben so leicht nachzuweisen^
wenn man einmal gewohnt ist, die genaue
Kunstanschauung auch am Tonkunstwerk zu
üben, ist die Bedeutsamkeit und. Wirksamkeit
dieser drei Tonformen. Sie bilden unter sich
die notbigen ästhetischen 'Kontraste. Sie fuhren,
was fiir das Kunstgefühi so reizerhöhehd ist, die
aagenblickliohe. Täuschung und die augenblick-
liche Enttäuschung im Wechselspiel mit sich.
Die erste Tbnform bleibt in ihrer melodischen
Gestaltung unverändert, sie wird nur nach der
Kunst der ' „ Prozession ^ versetzt. * Dergestalt
kontrastirt sie die zweite und dritte, welche nach
der Kunst der „freien Nachahmung << bei der

— 236 —

IWIedleilltfiBlig HauwiglBdi, im
(Qlmrtefl, Quinten, Sexten, auf' imd aWIrte)
▼erinnerte FertschreitiiDgen endNdten. Die sweite
TobAmto koRtMBtirt die ente mnd dritte deriat
dttsa sie Ajtbmisirt itt» das beiut, Netea Ten
inigleicher Gehaog entliält, während die beideo
andern Tonformen Noten von gleicher Geltang
enthalten. Die dritte Tonform kontrastift die
beiden eratem daraus, dasa sie TonwiederboIniH
gen enthält, was die beiden andern nicbt entbal»
ten, vnd zwar, indem meislens iweimal aaoii
cfinander der gleiche Ton Torkommt, das Gefolit
von Achtei-Fortsohreitnng erwedfet, and sieh Im»
im Schritt von den beiden andern nnteracfaBidet
Will man sfch ans diesem Gänsen von 28 Tak«
ten die Earhythmie, die Theilgestaltnng^ lieranap
soeben^ so ist es eine gaaa aadere, ab sie ge-
wdhnliöh bei allen anderaKenipeidsten vorkoaunt
Die Tbnweiae wird ohne iigend eine Art voa
UaterbiMhnng bis aum fSten Taltt gefuhrt, wo
ein sogenranier Doniaa[Aten«Sphluss statt fiadet;
von diesem wird [sie.wisder ebn^ aiie Unterhre*
ehnng snm Schlnsa geCihst, d« Mm 28sten Takt
erfolgt. Das gewöhnliche Parall<Jisiren nach der
Yierz^ld ist vermieden«; eben so der Missbrancb
der Pirosmssion (Versetaang); dennoch kommen
FarflBeten and Versetsnngen vor, die aber den
ToBsats nicht xerstackeln, nieht klein mnchen,
iottdef n dnrch kfinstliches laeineadergveifen grase
maebea, so dass das Gänse aar ssm swei grossen
Theflformen besteht, einer von 12 and einer von
KTtfitten. Man würde ve^gdbens bei iigend
einem ondlem Komponisten eine Gkelle von 2B
Takten snchen, die, bloss homophouisch betfacb^
tet, so knnstvott und dabei so swaaglos, an
fliessead wäre.

Noch ein letstes Wort «ber Backs YieL«
•eitigkeit. Sie ist noch lange afcbt begriffM^
Wie könnte das sein? Wenige seiner Werke
sind gedruckt, viele selbst den Knnstgelehrten
nnd Sammlern unbekaaat. 8o sebeiot Nienmnd
etwas an wissen von dem ia meinen Händen
befindlichen origindkten Vokalwerke, das aas
hinter Sing^yariationen, sowohl fBr Chöre, als
Bolostimmen besteht. Eine grosse Banptgattang
ist noch im Rnckstand, die InstrnmentnU
werke fttf*s Orchester, oder ftr mekrara

konnertirenda Isnlnunente* fielbit Fo«ke|
weiss nicht viel davon an sagen^ er weiss, kaam
etwas von ihrem Dasein«^ Er mag in derf'annUe
Bach nicht deven «prciohea gehört baben^ weil
sie. ohne Sbireifel selben, viellaiebt giar nie sa^
Aasfuhrang gelaagten. Diese beot sn. Tage s«
bewerkstelligen siad die Verehrer Bacha ihm
nnd imch sieb selbst schuldig» £e wird dadareh
im Kunstgebiete etwas fisthetisch verwirUiebt,
das in keinem der bekannten Haaptwerke,. nicb«
im „wobltea^perirten Klasdere,** nichik in der
^unst der Foge,«« nicht in den „Saiten»^ aickt
in den ^Klavier- und OrgeUSonaten»^ nickt in
den „30 Variationen^ liegt» oder nickt darin lie-
gen kann» Es ist dies die Kunstg-ewalt des
Unisono. WeU Bncb anerkannt der grössta
nnd reicliste Harmoaist war, ao wirken seine
Unisono-Stellen im Kontrast nut eeiaen Harmo-
nieen nach miebtiger ab diejenigen aller andern
Komponisten. leb fage ein paar Probestellea
aas einem setnerKIavier-Konaerte (fiir e i uKlavier)
bei- B«audC«BachbranchtsolcbeUnisono-Stellen
Uieib sar pesiodischen Wiederholung, tbeils aar
Zeigli^demag, «beils als -Harmonie -Begründung,
und gewinnt ao äusserst mannigfaltige Konstrak-
tionen. Für Darstellung solcher Klavierwerke
nut Ordieeter ist eiasig sn bemerken, dass die
Klavierpartie nicht im modernen Sinne individna*
lisirt ist. Damit sie auf ihre eigene Weise eSek*
tnirend wiihsen könne, muis man sie Orchester-
mftssig behandeln. Mbn mass das Klavier mebi^
fach besecsen and mit den Bogen- Instrumenten
in ein egales Verhältniss bringen, nfimlicb so
dass die Tutti-Tonmasse sich gegeaseiftig aufwij^gt.
Itergestalt werden auf 40 Bogen*Instrumente 4
bis eFlogel-KIaviereerfoderiich seiq. Die Ans-
fabrang hat geringe Schwierigkeit, wie ich das
f orlftngst an mittelmfissigen Klavierspielern er-
probt habe. Es spielt sieh noch leichter ansammeo,
als es sich aasammen. geigt; Ja die Geiger dör&
ten si4h in Acht an nehmen haben* um ifi der
Genauigkeit des Zusampieatreffens nicht von den
Spielern überboten su werden.

SehUesslieh empfehle ich mein Aneri>ieten
nodimals der Beachtung des bochansebnUeben
Berliner Publikums. — Sollte dasselbie derber
Innw^gs^^lireiten» so fertige ich mich mit dem

— 23T —

^in m^^ voloisse^^ leMbt idbal als imi «idudke
dann statt der Bachschen Manuscripte not Qodi
wm chrutUeban Seofmr naph Beflia hui, wie
pt wapvuBi^cb aui L^vAters Mnade kmmi
Jtibu kana Niemaniteii.nf Seligkeit ^wingoi.*^

Zöiriciii Hana Georg NägelL

iai Juli 1829.

4. B e r i G h t e.

An9 Beiiin.
Fräulein Sciiechii^r

fthrt fort» die Kunstfrennde zu. den edelstQU 6e>
iiüsaen so Tersaminein. Sie ist seit Ij^Ugenia
wiederholt als Ref i« in Webers Oberen, als
Ve Stalin nnd einmal al»Fidelio in 9eetho-
Tens onTeigleichlicher Oper aufgetreten, Ueberall
leuchtet ihr hohes Talent, ihre seltne Natur-
anlage hßrvor* Ihre Tone möchte man Flam^*
men nennen» so rein und stark» sp doiipchdringend
und erwftrmend sind sie* Der leidenschaftlich»
sten Erhebung genug! dieses Organ; man fühlt
in solchen Momenten Eine Gbt» die aus dem
jetzt hochblickenden» jet^t BchwärmeaschenAi:^;^
der Sängerin glänzt» ans ihrer silberceinen Stimmo
weht, in jeder Begnng aus ihrer Seele hanchti
Aber noch wohlthuender sind nach solchen Aus*
brüehen Momenio^ der Buhe« Erst in diesen
Momenten ruhender Kraft erkei^it ma% diMU
die ▼origen keine Anstrengung waren und keine
Ermattung nachlassen können» das« die Kun^
lerin jeden Grad ihrer Kraft sicher und ruhig
beherrscht. So zeigt uns der Torso des Herkn*
les jene Mnskeln in sanftem weichem Wellen'*
spiel» ^e sich versteinen können» um i#öwen und
Biesen zu erdrücken. » In solchen MomeiUeB
offenbart sich an Fräulein Scbechnero liefern
Tönen (etwa bis ä) eine seltne und an ihr herr*
liehe Eigenthumlichkeit. Ihro Stimme isl, 'gegen
die gewöhnlichen Wunsche der Gesangleh^i;»
nicht durchweg Ton gleichem Klange; uadGotIv
lobl ^ der innem Energie dieser Sängerin gönn
susagend» haben die tiefem Töne jenen herb*
kräftjgenBeiklang» der die schöostoKaakenstimma
Ton der weichern Mädchenstimme unter8ch.eidet«
Es ist ^Untersohie^ wie awischen einem JieisJH

Spenden bniniieft tmd eiMal sAwoblAm freand«
Hohen binnen Auge.

Diese EigeatbuipliiMmt mag es TonagUck
gewesen sein» wdohe die Vorstellang de»

F i d e 1 i 0
■dt einem erhöhten Bein umgak» Die AnflS^bmug
kann man leider nicbt leben* Diese Oper» diese«
einzige Weck» an dem unser Theater Beathpven
seine Ebrfnicht bezmgen kann *) wird ungeacfa*
mt 4er lehhoflesten üheilnahmie dea Publikum«
jahffolnng veenaddässigt und dann nickt bis
nur gebfihrenden YoUendnng einstndirt» auch
sieht so besetnt» wie man ktnntn und sollte.
Namentlich ist Mad* Yaleintini eincar nur mi^
tofanäsmgen Darstelkng der Manelline ki keiner
Hinsicht gewachsen« Qasdi ihn Mii^l wurden
nuch diesmal das erste Dnett» die Anette Mar*
seUinens» das Terzett und der Kanon um einen
grossen Theil ihres Beinee gebracht; — dnrck
das Gewahren einer Mattigkeit» dio aick aber
dae Ganze zu verbreiten anfing» aiag wohl Fräulein
Scheohner faiagesissen wordeo smn^ den Kanon
mit «tarker Stimme zu intoniton» gegen dea ano-
, drückfichen Willen des Komponisten und gewiss
gegen ihr eignes unbefangenes GeftthL Das ist
aber kein Vorwurf fiir Mad. Yalentlni^ die sich
schwerlich zu dieser Bolle gedrängt hat» und in
^äelen andern, namentlich leicbtem Lust- und
Schauspielen» auch in den Koniiersatiensopem
der französischen Schule» verdienten Betfsll er-
hält* Der Vorwurf föllt auf Henm General-
masikdirektor Spontini» der als Chef der Oper
nur zu wollen braucht, um Mad* SoidloT» oder
Fräul. von Schätzel für Mad« Valentini ein-
treten zn lassen zum Gewinn für .die Ofär^ für
|ene Sängerinnen — und fuir ihn selbst^ dem
nicht ohne Wirkung auf daaPnbliknm so oft seine
AntheiUosigkeit an deutschen Wecken zum Vor*
Wurf gemacht wird. — Doch genng von dem
MailgeUiafiten.

In der Mitte so nandies VerfehUeii und
UnznläagUchen stand nun FräuL Sehe ebner»
und von ihr aus verbratete «ich ein Enihustasms
über das überfüllte Haus, wie man ihn wohl seit
Pagamm nicht gehörte Jene Eigenheit der Stünme,

*) I>enn Egmont mit Beethorens Musik ist hier] un-
bekannt.

— 238 —

jener tiefliennuIeachiMde BUdr, die gaiiae Er-

BdieiniiDg der KanstleriD VfitkU xuMUiimeis nm
uns Fidelio ab reisenden, mehr Janglinghaft
glühenden, als weiblich zarten und achwaehea
Hennaphroditen oncheinen in laiien. So achon
im ersten Akt, in dem Leonore ihre eigentlich«
Handlang not vorbereitet; und [so war das Ge-
müth Torbereitet, im aweiten Akt das sogleich
heldenhafte und zärtliche Weib zu fassen. Wenn
sie dem Mordgierigen die eigne Brust bietet,
endlieh Waffen gegen Waffen erhebt; wenn sie
mit dem Geretteten in wahrhaft bräutlichem Ent-
socken aufjauchzt und endlich neben dem Ver-
schmachteten zärtlich besorgt, sanft hiilfreich;
demüthig wartend herschreitet: so waren diea
nicht einzeln zusammehgereihte Momente; sie
gingen vielmehr aus dem bestimmt gezeidmeten
Karakter, den die Künstlerin an Beethovens
Hand aufwies, und den Umständen naturgemäss
und nothwendig hervor«

Beiläufig hätte man «ich an dem enthuHiasti-
schen Antheil des überfüllten Hauses^ an dem
Werke selbst (nicht Mos an der Künstlerin, die
es zierte), ja an vielen einzelnen geistreichen
Zügen desselben überzeugen können, dass der
Sinn eines Volkes, das in seinem Karakter und
seiner GeSammtbilduog gesund und fest da steht,
nicht durch einige ihm aufgedrungene oder auf-
geredete Werke verderbt werden kann.

Von dem übrigen Personal verdient Herr
S tum er als Florestan Auszeichnung.

Gleich würdig war die Leistimg unsercv
Künstleria in SppntinVs

V e s t a 1 i n.

Wie kann man noch darauf beharren, den
Fortschritt dieses Komponisten in dramatischer
Kunstbildung von der Vestalin bis zu seinen spätiem
Werken zu leugnen? — Die lyrische Wärme, die
NenhMt der Spootinischen Weise, eine grosse Zahl
schöner Züge müssen besonders bei dem Erscheinen
dieser Oper mächtig gewirkt haben und die.
Erinnerung scheint noch jetzt die absolute Wir-
kung des Werkes so zu erhöhen, dass es gegen
Spontini's spätere einen nicht zu reditfertigenden
Vorzug behauptet. Fragte man sich vor allem:
was z. B. der wesentliche Inhalt des ersten und
zweiten Aktes der Vestalin ist: so würde

anf eÜMB gans Terschtedenen Gesid&tspunkt ge-
langen.

Doch der Mangel der Gmndanlage erschien
uns diesmal als eine Gunst für die Sängerin*
Man kann sagen, dass Julia allein den wesen^
lidien — ja fast den ausachliesslichen Inhalt des
zweiten, wie auch des ersten Akts ausmacht;
insofern sie in diesem wenigstens der Mittelpunkt
des Interesse ist. Und wer kann fähiger sein,
diese, glühender und süsser Liebe und Leiden-
schaft gewidmete Rolle auszufüllen, als Fräulein
Schechnert

(lieber „Oberen^ ein andermal«)

5- A 1 1

r 1 e

Mozart,^
Verthoidiger der Melodramen.
Die Melodramen sind in diesen Blättern so
oft angefochten worden, dass es wohl ziemt, auch
einmal ein günstiges Wort über sie zu verneh-
men, zumal wenn es aus- dem Munde eines
Mozarts kommt

Mozart schreibt am 12. Nov« 1778:

„Herr von Daliberg lässt mich nicht

fort, bis ich ihm nicht ein Duodrama komponirt
habe; und in der That habe ich mich gar nicht
lange besonnen, denn diese Art Drama zu schrei-
ben, habe ich mir immer gewünscht. Ich weiss
nicht, habe ich Ihnen, wie ich das erste Mal hier
war. Etwas von dieser Art Stücke geschrieben f
— Ich habe damals ein solches Stück zwei Mal
mit dem grdssten Vergnügen auffuhren gesehen!
-*- In der That — mich hat noch niemals-Etwas
so sürprenirt! — denn ich bildete mir immer ein,
so was würde keinen Effekt machen. — Sie
wissen wohl, dass da nicht gesangen, sondern
deklamirt wird, — und die Musik wie ein obli-
gates Recitativ ist — bisweilen wird auch nnter
der Musik gesprochen, welches alsdann die herr-
lichste Wirkung thut« — Was ich gesehen, war
Medea, von Benda, •- er hat noch e^ne gemacht,
Ariadne auf Naxos, beide wahrhaft vortrefflich.
Sie wissen, dass Benda unter den lutherischen
Kapellmeistern immer mein Liebling war; ich
liebe diese zwei Werke so, das ich sie bei mir
fähre. Nun stellen Sie sich meine Freude vor,
dass ich das, was ich mir gewünischt, zu machen

— 239 —

liij^ev — * Wiisen Sie, wm meine Metnmig wäret
Man solle die meieten Reiitative anf solohe Art
in der Opera traktiren — und nor bisweilen,
wenn die Wörter gnt in der Mneik anssn*
drücken sind, dhs Riesitvety singen.^ —

Wer hat nun Unreehtf Mosart, oder die
Eiferer gegen das Melodram in diesen Blättern
und anderwärts! —

Beide Tfaeile haben Recht Mozart hat sehr
richtig gefühlt, wie kunstwahr und wirksam
Musik zu Bede unter gewissen Verhältnissen
sein kann; viel wahrer und besser als gesunge-
nes Rezitativ; auf diese «Wahrnehmung gründet
sich seine Vorliebe und sein Entschluss selbst
ein Melodram zu schreiben. Wir aber sprechen
gegen die Gattung des heutigen Melodram, die
weder eine musikalische, noch überhaupt eine
künstlerische Tendenz offenbart, sondern mit den
alierwärts hergeholten krassesten Effekten eine
künstlerische Wirkung erIngen, und die Lücken
und Risse des Flickwerks mit Musik verstopfen
will, wie mit Werg den Leck eines Schiffes*
Unvergleichbar edler war die Richtung jener
altern Melodramen, die nur darin wesentlich ver-
fehlt waren, dass sie eine Kombination der Poesie
und HMusik, die nur in besondem und wenigen
Momenten denkbar ist, allgomein festhalten und
durchführen wollen.

Und wenn unsere vermfenen Melodramen
audi nur Einen neuen Weg zur Verbindung
der Schwesterkünste erkennen gelehrt, so wollen
wir ihre Missgestalt nicht ungern ertragen haben«

Diesem Knriosum von Mozart folge ein
Zweites:

Ueber musikalische Malerei

Mozart berichtet am 26. Septbr. 1781 über
Osmitts und Belmontes Arien in der Entführung.

Die Aria habe ich dem Herrn Stephani (dem
Dichter) ganz angegeben— und die Hauptsache der
Musik davon war sdion ganz fertig, ehe Stephani
din Wort daTon wusste« — Sie haben nur den
Anfang davon, und das Ende, welches von guter
Wirkung sein moss* — Der Zorn des Osmin
wird dadurch in das Komische gebracht. Weil
die türkische Mnsik dabei angebradit ist. — In
der Ausführung der Aria habe ich seine scbSnM

tf efen TSne sdiimmem lassen* — Dmtf^ '. d^ram
beim Barte des Propheten<< n. s. vT. — ist zwar
im nämlidien Tempo, aber mit gesdiwineen
Noten — und da sein Zorn immer wächst, so
muss, da man glaubt, die Aria sei schon za
Ende — das Allegro assai — ganz in einem
andern Zeitmaasse und andern Tone eben den
besten Effekt machen; denn ein Mensch, der sich
in einem so heftigen Zorne befindet, überschreitet
ja alle Ordnung, Maass und Ziel, er kennt sidi
nicht — und so muss sidi auch die Musik nicht
mehr kennen. — Weil aber die Leidensdiafien,
heftig oder nicht, niemals bis zum Ekel ausge-
drückt sein müssen, und die Mnsik, auch in der
sdiaudervoilsten Lage, das Ohr niemals beleidi-
digen, sondern doch dabei vergnügen, folglich
idlezeit Musik bleiben muss, so habe ich keinen
fremden Ton zum F (zum Tone der Aria), son»
dem ^inen befreundeten, aber nicht den nächsten,
D minore, sondern den weitem, A minore, daza
gewählt« — Nun die Aria von Belmonte in A-
dnr: „O wie angstlich, o wie feurig<^ u. s. w*
wissen Sie, wie es ausgedrückt ist — auch ist
das klopfende Herz schon angezeigt — die Vio-
linen in Oktaven. — Dies ist ;die Favorit- Arie
Ton Allen, die sie gehSrt haben — auch von
mir — und ist ganz für die Stimme des Adam-
berger geschrieben. Man sieht das Zittern,
Wanken, man sieht, wie rieh die schwellende
Brast hebt, welches durdi ein Crescendo expri*
mirt ist; man hürt das Lispeln und Senfsen,
welches durch die ersten Violinen mit Sordinen
und einer Flaute mit im Unisono ausge-
drückt ist. —

Das Konigstadter Theater«
Dem Vemehmen nach wird auf dem kSnig-
städter Theater in Berlin eine Opem-Gesell-
schaft, die Fodor, David, Lablache, Bu-
bini u. s. w. an der Spitze, sechs Monate lang
gaatiren. Sogar ein Wiener Kapellmeister (Bö-
ser, Drechsler oder Gyrowetz) soll mit
rersduieben sein« Das letztere wäre (nnbescha*
det der Aditungswürdigkelt dieser Herren) eine
unverdiente Kränkung für Herrn Musikdirektor
Stegmeyer, der bei dem Einstndiren und Auf-
führen nenitalienisdier Opern rieh stets tüditig

— tio —

mtd lobMMWevlh bMri«lie» ImiL Man «fifdr-llMft
nraefat tlway wen» «m «dlohcr. Kunadervtitiü
Mb bddnsten "O^em nie jBM«m &Mmm» u»-
giebtt AflMaa. ein MitMiathail g«^n mIm bidb«^
ngei^ liioht.w giiiAtig aasgtataiteiea l^ktii^pM
sa sfttfaeti; ^ und twkd es itm Poblikum «I
soiehem Qaid f re ^«o feUen lasten f —

Es beisst ferner, dass Herr Angeli diese
Itiiiine veilassen fadbe; man ueht dies für einen
Gewinn an, nnd rechnet die Summe schleokter
Saohen her, die er smn Verderben der Bfihne
nnd des Oesdunacks anfgebreebt, erzählt sich
aneh ven dem übien Willen, den er gegen bes*^
sere Oichier nnd Gedichte bezeigjt haben soll.

Ref. kann diese Ansicht nicht theilen. Was
ver aUenn die leUte Beschnld^ng betrifft, so
kann man sich ans Herrn Aageli's eq[nen Pro»
didKtionen wohl iberzeagen, dass bessere Werke
eb-en ihm.ak schlechtere erscheinen mSgen.
Er iMUia einem solchen allenbUs zugestehen, dass
es ein be^eseres Gedicht sei, und demunge^
achtet es . für theatraiisch unbranchbar ansehen,
wenn er di^tjenigen Bühneneffekte vermisst, deren
Anbriagong Gmndintention seiner eignen Stucke
ist. Wer eine reinere und höhere Idee in sich
trägt, darf darum nicht Tergessen (und wie leicht
geschieht dies!), dass der Andre von seiner nie*
dem Ansicht eben so erfüllt, überzeugt sein
kann; er darf nicht« anders erwarten, als: andi
ihn überall seiner Idee gemies verfahren sn
sehen.^ — Ist es Herrn Angeli ferner gelungen,
schwächere Werlce auf die Bühne und in das
Publikum zu bringen, so beweiset das nur, dass
seine Bühne und eein Publikum über SMuen
Standpunkt ntfdh nicht biaaas^ dlisc sie für ein
Besseres noch nicht gereift, oder das Bessere -—
noch nicht verbanden war. Der iLonigatädiisehen
Bühne scheint er in der Tbat bisher nnentbehr-
lieh gewesen zu sein; nicht, in ihm,, sondern
in der niedern nnd verkdirien, stets nur auf
momentanen Gewinn bin^ und vom Guten abger
wendeten Richtung der ganzen Bühne lag der
Grand des Verfalls. Nicht seine Entfemniig wir4

Ihn hemmenii M»nd«m nur ein Vstedelles4g4nbmi
Obnediemi itt sem Ab|;ang vrol nnr Verinst eines
in Jener Sphiee taermüdlich flsiniigen Arbnbei&
Ebempn eeinsnAbgeng tortheilbaa nennen dvi;
muse man etost 4iwenett^ ob «in beaBosm Nach^
Mger kommt, f^ . '

Aus Neap^ berichtet man vorzuglich über
drei Auffuhruiigen in der Fastenzeit und später:
Saut, lyioses und der rosenfarbne Teufel
von Pacini, Rossini nnd Petrella. Letzr
terer (Zägling des Konservatoriums) hat die
grdsste Aufmerksamkeit erregt Man rühmt die
Lebhaftigkeit seiner Melodien. Saul, von Feiice
Romani gedichtet, hat sich seinen Ruf schon
gesichert; das Finale des ersten Akts, zwei Arien
Davids, eine von Michal, ein Duett zwischen
beiden sind ausgezeichnet

In Genua ist die ,|Weisse.Dame,« von Bo-
jeldien nüt schwachem Erfolg gegeben worden.
Die Kenner nannten sie hölzern, Aet scbdn
lackirt»

In Mailand ikt nlles ausser sich über eine
AufifÜhröng des „Tankfed,« In der die Damen
Pasta und Fave II i sich selbst überboten und
übertroffen haben* Nach dem lotsten Akt wurden
feie beide gerufen, dann noch einmal, noch ein-
mal-« kurz fünfmal gerufen; fünfmal spazierte
der Vorhang auf und ab, bis beim sechsten Male
&e Theaterarbeiter das Publikum auspfiffen.

Was will das aber gegen das Konzert des
fräulein Sontag in London (zum Besten der
verunglückten Schlesier) sagen, in dem so viele
erste und grOsste Sängerinnen aufgetreten sind,
dass wir sie alle vergessen haben. Auch wurde
in diesem Konzert die Ouvertüre zu Shake-
speare*s ,,Sommeniachti5traum,<< von Felix
Mendelssohn Barthotdy aufgeführt, die man
•her hundert Jahr noch nicht vergessen haben wird.

•>tl I Kl II

Bojeldieu and PfolMMr Fe(U (Bftdiürtemr
dac »B«v«« mtiBMMdeL de Farn«) a«l SluMmlb»
«Kader der piuUi«m0«Ueken «eMU«lib«ft dM
dstwveiehuH^n Sumib ^fewondeo.

Kadaktnt: A. B. Marx. ^ tat y«kg» d«r ScUMii^rnMMB Budk- «ud M«uilJiMidlm{.

Piano.

BERLINER

ALLGEMMME MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Sechitvr

lahrgaiig«

D«n 1. Aagost

Nro. 31.

1829.

3. Freie Aufsätze«

Ueber die Terschiedenen Gestalten , welche

die Oper seit ilirem Entstehen

erhalten hat

(Fortsttzung ans No. 29.)

nLanm hatten die Italiener empfanden, das«
das Wahre, das .Grosse und das Einfache die
mächtigsten Mittel sind, um das Hers xa rühren,
als ans der Oper auch das Wanderbare ver-
schwand. Auf der andern Seite fielen aber die
concetti, die Madrigale^ die verliebten Witse-
leien in denselben Miss-Kredit als die Gedichte,
in welchen sie bisher eingeflochten gewesen
waren« Die grossen Karaktere und die edlen
Leidenschaften, welche die griechische und römi-
sche Geschidite beleben, boten eine übeifliessende
Quelle Tom Interesse, welche man sn erschöpfen
eilte. ^ Man sah, dass die Gedr&ngtheit , die
Schnelligkeit und das Interesse die Hebel der
musikalischen Poesie seien, und dass das Scblep-
pendC) die Eintönigkeit und die Unterredungen
dem Eindruck einer Kunst schaden, deren Zweck
es ist, in der Seele der Zuschauer den Tumult
und die Verwirrung der Leidenschaften lu
erwecken*). Eine tiefere Kenntniss des Theaters
enthüllte, dass die Arie als der Epilog oder der
Schluss«Sati der Leidenschafit weder in den An-
fang nodi in die Mitte der Scenen verlegt werden
darf, wenn sie nicht alle Wirkung verfehlen
soll, und dass sie an ihre Stdle nur durdi das
Reiitativ gelangen kann*

*) Man wird hoffentlich gegen dieie Erklänmg nielitt
einwenden > wenn man sich an den »TampjTyC an
•Ein ühri und ähnliehe henrliche Stücke erinnert«

Diese Verbesserung war das Werk der be-
rühmtesten Dichter des 17ten Jahrhunderts. Magg i
und Lerane schrieben mehrere Opern, in welchen,
ungeachtet einiger Fehler ihrer Zeit, dodi eine
gewisse Regelmftssigkeit und einiger Geschmack
SU bemerken war«

Capuce schrieb solche, deren Dichtung
lyrischer und leichter war; Stompiglio nahm
fast zu allen seinen Stücken den Gegenstand aus
der Geschichte: er verdient die Erwähnung, weil
er einer der ersteh gewesen ist, welche die Oper
von der Vermischung des Ernsten und Komischen
gereinigt, die lästige Menge der Maschinen ver-
bannt, und ihren Stoff mit mehr Glück gewählt
haben. Uebrigens ist sein Stjl trocken und kalt^
und man bemerkt darin eine vollkommne Un-
wissenheit über den der Musik angemessenen
Zuschnitt. Weit grossem Einfluss, als diese
Dichter gewann auf die Vervollkommnung des
lyrisdien Drama Qninault, sowohl durch den
Reichthum seiner Einbildungskraft als durch die
Kunst, das Interesse su steigern, und darch die
"Anmuth seiner Versifikation. Die Gattung, welche
er in einer Art gesdiaffen, hat sich in Frankreich
länger als ein Jahrhundert erhalten, ohne irgend
eine Verändesung; erst seit 1774 ist die ernste
Oper daselbst auf drei Akte eingeschränkt, seit-
dem nämlich Gluck seine „Iphigenie in Aulis^
gegeben hat: und selbst diese Veränderung war
nicht durdigreifend, da Quinaults „Armide,**
von Gluck in Musik gesettt, bis cur gegenwärti-
gen Epoche mit Erfolg aufgeführt ist. Einige
lyrische Dichter dieses Jahrhunderts haben den
Zuschnitt der dramatischen Handluung in fünf
Akten dem Qninault nachgeahmt. Die „Wunder-
lampe^ s« B« ist eine dieser Nachahmungen.

— 242 —

Inden«il sind ähnliche Beispiele gelten gewordeiii
weil man bemerkt hat, das« die HaacBunipiir einer
CO langen Entwibkelang der Mosik schleppend wird.
Die Methodci welche Qninault bei der
Ausarbeitong seiner Opern beobachtete, hat sehr
viel dazu beigetragen, sie der Musik ent^prechl&nd'
2u machen. Er wählte mehrere Stoffe, machte
daraus das Skelett, und unterwarf sie dem Ur«
theile des Lnlly, welcher darunter wählte.
Nach getroffener Wahl ordnete Qninault die
Stauen und machte Lully mit den Haupt«
Situationen bekannt; darauf settte er sein Stück
in Verse, und während dessen schrieb Lully
die Divertissements und die OuTortüre. * Nach
Beendigung der Arbeit des Dichters war es her-
g:ebracht, dieselbe der Akademie franoaise vor-
zulesen, welche dann die Veränderungen und
Verbesserungen anzeigte; allein Lully kümmerte
sich nicht um die Meinung der Akademie, son-
dern befragte nur seinen eigenen Geschmack und
das Interesse seiner Kunst: er beschnitt, ver-
wechselte die Scenen, versetzte die Arien und
Rezitative und nothigte den armen Quinault von
Neuem zu reimen. Unsejre Textmacher
wurden eia lautes Geschrei erheben,
wenn sie genothigt wurden, sich so
dem Willen eines Musikers zu unter-
werfen« Indessen würden ihre Arbeiten
besser sein, wenn sie der G<eduld des
Quinault nachtraohteten; denn ein g,e»
schickter Musiker urtheilt besser als.
jeder andre über die Eigenschaften
eines Gedichtes, welche auf die Musik
Bezug haben *).

Während nun die theatralische Perspektive
besonders durch Bibiena, einen Italienischen'
Maler, erfunden und zu dem höchsten Grade der
Vollkommenheit gebracht wurde, schien Italien
überhaupt bestimmt, an der Spitze von Europa
in der Gattung des lyrischen Drama zu stehn«
Seine Ueberlcgenheit wurde besonders im 18ten
Jahrhundert bemerklich.

Die Dichtung und difi Mosik empfing hier
in kurzer Zeit wichtige Verbesserungen durch

*) Wir bitten zu bemerken, dass wir diess nur aus dem
Französischen übertragen, und wir hoffen, dass man
deshalb keinen Groll auf uns werfen werde.

das Zusammentreffen einer Menge von Kunst-
lern begabt mit dem schönsten Cfeniur, mnd
sämmtlich Erfinder. Unter den Dichtem aetcb-
nete sich Apoatolo Zeno aus durch die Er-
habenheit der Gefühle und Gedanken. Sein
eleganter And' reiner Styl bewegte sich in Rhyth-
men, welche der Musik sehr günstig waren;
indessen wirft man ihm eine gewisse Einf&rblg-
keit der Manier vor, welche über die Vorstellung
seiner Opern einen kalten Ton verbreitet Die-
ser Fehler, noch fühlbarer durch die Vergleichung
mit den Werken des Metastasio, bewirkte
endlich das gänzliche Aufgeben der Werke Zeno*s
und Verschi&ffte denen des Metastasio einen Er-
folg, von dem es vielleicht weiter kein Beispiel
gegeben hat oder geben wird. In der That be-
friedigten die Stucke des Metastasio so jeden
Geschmack, dass es unmöglich schien, mit den-
selben zu wetteifern 9 und dass sie während 60
Jahre die einzigen blieben, welche man in der
Oper hören wollte. Es entstand daraus ein auf-
fidlender Gebrauch, nämli^ der, dass ein und
dasselbe lyrishe Drama von 50 oder 60 Kompo-
nisten zu gleicher Zeit in Musik gesetzt wurde,
ja dass oft ein und derselbe Komponist im Ver-
folg seiner Laufbahn fünf oder sechs verschiedene
Musiken zu einem und demselben Stücke schrieb.

So hat Piccini fünf „Olympias^ komponirt,
eine Oper, die zuerst von Pergolese in
Musik gesetzt war. Die berühmte An» dieser
Oper, „sa eerca, se dise,'^ bildete imntfer den
kritischen. Moment, wo man des Musiker er-
wartete; ein Unglück für den,, welcher nicht
hier hinein ganz den Ausdruck legte, aufweichen
das Publikum rechnete; nichts konnte ihn von
dem Fall retten, und wären die ganze übrige
Partitur vOrtrefflieh geWeses« Der Chevalier de
Ghastellus ein grosser Mosik -LieUiaber be-
sass eib Heft, welches zweihundert und
dreizehn verschiedene Musiken über diese
Wmrte in Partitur enthielt, und dennoch beianden
sich nicht alle darin, welche überhenp« geadirie-
ben' wtiren«

Die erste EigenschaCt in dem Styl des
Metastasio ist eine grosse Leichtigkeit' des Aus-
drucks, mit welcher sich die Genauigkeit und
Biegsamkeit, die Klarheit und Lebendigkeit ver-

— 243 —

mneii. Kein Dichter hat besser als er vemtandea,
ilie itaHenische^iBehe d«n ^erschiedaenKarakter
-der. IMbiaik jmzttsohtniegen, indem er bald für
die ReaiCative Jörne nnd reissende Perioden ge-
bcancbt^ .bald sehr lan^ "Wörter Fermeidend,
und ne :därcb joaleriscbe Umschreibongen er-
setzend, mit Knnst Verse ven verschiednem
Alaasse mischt, und mit bewande^riswürdlger
Gescbicklichkeit diese versdifedenen Maase den
Tersdiiedenen Leidenschaften anpasst» Keiner
hat besser als er verstanden, den Emdinitt der
Arien nnd Dnette xn verändern; seine Manier
isi in dieser Backsicbt Ms Master stehn geblie-
ben. Die EitttheSlong der Stacke in drei Akte,
welche schon Zeno eingeführt hatte, l>ebielt
er bei-

Die Sehdnheit seiner Gedichte nnd die
musikalische Form derselben^ gaben die Losung
xum goldnen Zeitalter der italienischen dramati-
schen Mustk.

Diese Epoche könnte man bezeichnen als
die der Musik des Ausdrucks; denn gerade in
den mehr oder weniger glücklichen Ausdruck
setzten Musiker und Liebhaber das erste Verdienst
der Kunst; eine Arie, ein Duett, ein Satz des
Rezitativs wurden als Effekt- Stücke betrachtet,
und mit eben so viel Ungeduld erwartet, als
man gegenwärtig für ein Finale oder ein berühm-
tes Ensemble-Stück beweist. Jede Scene schloss
mit einer Arie, und die Kunst bestand darin,
einen Gegensatz in ihren Karakter zu legen.

Das Duett (utid es gab in jeder Oper nur
ein räiziges) befand sich allemal im zweiten
Akt; es diente als Finale, wenn der Akt nicht
mit einem Chor schloss. In diesem Duett musste
das Haupt-Interesse niedergelegt sein; die Liebe
war stets das Motiv davon. Pergplese und
Leo, welche zuerst die Musik zu diesen Gedich-
ten schrieben, verstanden es, durch so einfache
Mittel zu interessiren, und mit einem Orchester
von blossen Saiten-Instrumenten, bloss durch die
Gewalt des Ausdrucks. Alle Fähigkeiten der
Musiker wendeten sich auf dieses Ziel, nnd auch
die Sänger machten den Ausdruck zum Gegen-
stand ihrer Studien. Unter ihnen haben sich
besonders Redi» Senesino, Farinelli aus-
jfezeichnet. —

Lange Zeit hindurch betmehtele man die
Instrumentation als ein AnfaiAgsel von geringer
Wichtigkeit, ja das Pnblikum stiess selbst Vet-
bessernngcsi zurück, welche die Komponistm in
diesen Theil ihrer Kunst einführen wollen.

Jomelli wurde getadelt, weil er in seinen
Werken zuerst Orchester-Effekte, Blase -Instru-
mente und neue Folgen von Akkord^i versucht. ->«
Etwas später entstand ein entgegengesetztes Vor-
urtbeil indem jeneNebenmittel in der Meinung der
Künetler und selbst des Publikums, der vorzug-
liebste Gegenstand der Kunst wurdeur Uebrigens
darf man Italien nidit beschuldigen, allein den Fort-
schritten fremd geblieben zu sein, welche die
Harmonie und Instrumentation in Deutschland
machten. Im Jahr 1760, der Epoche von Jomel-
Ks grossen Erfolgen, war die französische Musäc
nicht weiter vorgeschritten. Die Chore hatten
allein in den Opern von Rameau eine gewisse
Stärke der Harmonie. Diese war nicht frei von
Fehlern, aber sie machte Wirkung. Die Instru-
mentation war nicht weiter als in Italien.

Unterdessen erweiterte die komische Oper
ihre Gestalt bedeufendL Weil sie nur Sängern
von niederm Grade anvertraut war, und nur ein
geringes Interesse einflösste, so musste man neue
Formen erfinden, um die Neugierde zu reizen»
Galuppi, ein Venetianer, von seinem Genie
besonders fSr komische Musik bestimmt, erkannte
zuerst diese Nothwendigkeit, und führte in seine
Werke Terzetts und Quartetts ein, welche die
Aufmerksamkeit des Publikums erregten. Be-
sonders aber brachte Piccini in seiner Cachina
neue förmliche Revolution hervor durch das
Finale am Ende des ersten Aktes. Es war dies
das erste Stück der Art, und die Wirkung war
wunderbar. Von der Zelt bemächtlgien sich alle
Komponisten dieser Neuerung, und die komische
Oper hielt dem Erfolg der ernsten die Waage«
Man fiihlte, dass die Eintheilung dieser Art
Musik- Werke in zwei Akte der Wirkung günsti-
ger sein würde> weil sie fortreisst, und es mog-
lidi macht, den Knoten des Interesse in die Mitte
des Stücks durch das Finale zu legen: diese
Form wurde daher angenommen, und hat sich
beinah ohne Ausnahme bis auf den heutigen
Tag erhalten. Die französische komische Oper

•^ 244 —

lag iodttMwn noch in der KiaJMC Emige Vaa-
devülM der Theater am Markt St. Laurent
und dem Markte St. Germain führten den
Titel komiaehe Opern leit SO Jahren» indeMen
waren Volkslieder die eiaxige Gattang von Moaik
welche man darin fand. Dnni, der bereits in
-Italien in der komischen Oper Erfolge erlangt
hatte, war der erste, welcher am das Jahr 1757
Tersnchte, italienische Intermesai der alten Schule
nachsnahmen , aber indem er sogleich seinen
Styl dem Geschmak der FrMaosen für Lieder
anpasste. Philidor, Monsigny nnd Gossee,
welche am dieselbe Zeit an schreiben begannen^
erweiterten die masikalischen Verhfiltniise der
komischen Oper ein wenig. Hieranf kam Gr^try
nnd ahmte die Ensemble-Stücke nach, die er in
Italien gehört hatte« Die Kanst wachs; abor
nichts dosto weniger blieb die franzosische komi*
sehe Oper hinter italienischen sarack. Erst darch
die Umwftlzong,. welche Gluck der ernsten Oper ^
bereitete, gewann auch die komische franaösische
Oper einen eigenthümlichen Karakter.

4« Berichte«

Aus Frankfurt am Main.
Aufführung
der grossen Passions - Mnaik,
nach dem BTaugeiiam Maithm,

Johann $ehaitian Back.
Erster Bericht.
Die Passionsmusik unsere grossen Sebas-
tian durch den Cäcilien-Verein hier zur Auf-
fahrung SU bringen, war lange der stille Wunsch
ftchter Kunstfreunde, seit wir im Besits der
Partiluc dieser grossen Komposition gekommen
waren. Nach manchem Kampfe ist es gelungen,
diesen Wunsch yerwirklidit xu sehen, und am
29. Mai ertönte hier zum ersten Mal dieses
kolossale Kunstwerk auf eine würdige Weise.
Die Wirkung bei wahren Kennern und unver-
dorbenen Kuostliebhabera war stärker, als an-
fänglich zu erwarten stand; jeder fühlte, dass
\mx etwas anders zum Herzen sprach, als die
empfindsamen Kompositionen unserer Zeit <«-
Wer — des reinen Sinnes mächtig — kSnnte

auch ungerührt, nnerschStlert bleS^ii bei dieser
Allgewalt, der Chöre, dieeem Ausdruck der Rezi-
tatiTe, dieser tiefen, in Einem Ergnsa verharren-
den Empfindung der Arien! «—

Durch die vorhergegangtaen AnflNIhrnngen
in Berlin, nnd besonders durch die Berichte
darüber in der musikalisdien Zeitong wurde die
Auflftthrung hier erlrichurt, und dem Werk nicht
wenig Bahn gebrochen. -« —

Dass dieses Werk, trota seiner Wirkung im
Allgemeinen, hier dodi noch fortdauernd, so wie
überhaupt der Name Bach, seine eotschiadend-
slen Gegner hat,- wird Ihnen um so leichter
erklirUdi sein, als es bei Ihnen an solchen
Opponenten audi nicht fehlen wird, und bei uns
das Publikum Werke des strengen Styls noch
' weniger zu hdren geübt ist, als in Nord-Dentsch-
land. Ein Theil der Musikliebhaber wird durch
das Unheil moderner KSostler, davon die meisten
dieser Koaapositionsweise abhold sind --- (habtti
dodi berühmte Männer nicht einmal Verlangen
gehabt, etwas von der Passion au hören) mit
fortgerissen; -^ ein anderer findet die Muhe zu
gross, sich mit diesen Werken genauer bekannt
zu machen, da die Einweihung in dieselben An-
fangs allerdiogs seine Schwierigkeit hat. Wir
müssen also der Zeit den vollständigen Sieg
überlassen.

Schlimm ist's dabei aber, dass öffentliche
Blätter Urthetle aussprechen, die weder begrün-
det, noch der wahren Knnstbildung förderlich
sind« Die hiesige Postseitnng nahm nach der
Aufführung der Passion folgenden etwas gelehrt
thuenden, nicht geradezu tadelnden AufimU (zwei-
ter Bericht) über dieses Werk auf, der eine der
schönsten Seiten davon zu verdunkeln strebt.
Vielleicht ist Ihnen derselbe nicht zu Gesicht
gekommen; so lege ich Ihnen solchen hier beL
Man erkennt die Tendenz ~ das Gefühlsleben
lieber in mystische Finstemiss zurückzuführen,
als zu höherer Anschauung au leiten. — Bache
Musik soll vornehm, und ohne symbolisdie
Wärme sein! — Vornehm ist sie allerdings «-
wenn das Wort nicht im Sinne unsrer Theezirw
kel genommcQ wird; — die symbolische Wärme
aber blieb dem Berichterstauer aus natürlichen
Gründen ein Geheimniss, Freilich .dio süsslichen

^.. e

-• 245 —

KoiiipMidoDen ttofrer sogenaoaten Kirehenmiuik
nelNiien keine go groMe Chisteechätigkeit in An-
•prueh, wie Bacb, — so wenig als die saUlosen
Diehteleien unsrer Tage einen Sbakespeariscben
Eindniek m Wege bringen kdnnen.

Zweiter Beriefet.
i*raiikfttrteT Cäcilienvereim.
Einen merkwürdigen Wendepunkt in der
Gesdiiehte der dentsdien Mnsik beteichnet die
Periode der Ansbildong des Chorals in d^r evan-
gelisdien Kircbe: die kirchliehen Weisen und
Lieder, die damals (von 16fiO bis 1720) entstan-
den, leben in der protestanlisdien Gemeinde noch
fort Als Erinnerung an jene Zeit koroponirte
Johann Sebastian Bach sein Oratorium
^die Passion'^ und liess es von den Chorsdiülem
an Leipsig auffuhren. Die Einrichtung dieses
berühmten Kunstwerks ist folgende : die Passions*
ersählang ist nach dem ETangeKsten Matthäus
(vom 2ö. Kapital an bis stim vorletsten) als
Retitativo parlsnte beibehalten; die Stellen, wo
. Jesus spridit, gehen in das pathetische Resitativ
über, und wenn das Volk redend eingeführt
wird, so intonirt der Chor die biblischen Worte;
wo aber lyrische Gefohlserhebungen passend
angebracht werden können, siyd die bekanntesten
Kirchenlieder jener Zeit eingewoben, und erklin-
gen bald als Chorale, bald als Solo*s und Duo's.
Die Deklamation* der Resitalive ist manchmal
so sinnig als meisterhaft (z. B. bei der Stelle:
„Und Petrus weinte bitterlich^ ): da ihrer aber
au viele, so werden sie auf die Dauer ermüdend.
In den Chorilfen sind die alten bekannten Kirchen-
melodien tum wörtlichen Texte (der mitunter
sehr nüchtern und unpoetisch) beibehalten. Die
eigenen Kompositionen Bachs treten in seinem
streng dorcfbgearbeitelen und mathematisch be-
rechneten Stjl — voraugsweise su Gunsten des
Verstandes, und auf Kosten der Muttxr der
Musik, der Phantatfe — plastisch heraus. Das
Oratorium beginnt mit einem Doppelcbor, der
in gedämpfter Stimmung anhebt, allmählig au
einem stnrrobewegten Meere ansdiwiilt, und von
den einseinen Weh- und Klagetdnen: „Wer, wie,
wohin t^ unterbrochen wird, während der Choral:
„O Lamm Gottes unschuldig^ seine altheiligen

Sternbilder ober der wildfluthenden Seo langsam
nufglänxen last. Letxterer Choral ist von Niko-
laus Decius (erstarb im Jahr 1524 snStettui)
sowohl gedichtet als komponirt. Der Pxeis des
Gänsen gebührt dem mit dem Chor: ^8o schlafen
unsre Sünden ein^ drei- bis viermal akemiren-
den Glaubensschwur „Ich will bei meinem Jesus
wachen,^ und der verwandten Komposition im
sweiten üieile „Sehet, Jesus hat die Hand.<<
Der Eindruck des Ganzen ist indess kein religiüs-
mrhebender: diese Musik ist mdbr vornehm als
menschlich-innig, sie will weniger empfanden als
studirt sein, und ist ohne Jene symbolische.
Wärme, die in den Werken der italienischen
Kirchenkomponisten uns« Hers durdiglidit, und
die man in der Periode, die wir oben andeuteten,
ans der Kunst überhaupt entweder su verdrängen
oder durdi den kältern Begriff su analjreiren
trachtete. — Dank Herrn Sehelble Ihr seine
Bemühungen als Künstler und Direktor, dass er
uns dieses Oratorium, nadi Besiegung der vielen
damit verbundenen Schwierigkeiten, durch sein
vortreffliches Institut und unter Mitwirkung der
weiblichen Jugend aus der Muster seh nie, in
einer Weise vorfuhren liess, welche die gerech-
teste Anerkennung des Auditoriums in vollem
Maaiise Anspruch nahm.

Dritter Bericht.
Der Enthusiasmus, den Badi's unsterbliches
Werk, seine Passionsmusik, auch hier erregte,
war nidit minder gross als in Berlin« Höchet
gelungen führte uns der Cäcilien-Verein un-
ter der Leitung des Herrn S ch e 1 b 1 e , das Riesen-
werk vor. Herr Sehelble tiefe Kenntniss der
Kunst mit dem regsten Eifer verbindend, machte
uns bereits in einer Reihe von Jahren jnit den
erhabensten Tonwerken bekannt, und brachte
den Cäcilien-Verein auf eine Stufe bewunderns-
würdiger Vollkommenheit« Die Neuheit des
Badischen Werkes, seine Eigendiamlichkeit^
die einaig und allein in Bach's übrigen
Schöpfungen sich wieder findet, der wir im
gansen Bereiche der Tonkunst nichts ähnliches
an die Seite setsen können, die ungeheuren Ton-
massen, die den Zuhörer in eine ibia gana neue
Welt einfuhren, und die geringen Mittel, mit

— S46 -

'dantn mt «im Wirkwig hervoriHringt, iBa jetit
htaAg «in leerer« Spekidctl erseiaeii HHies, rie-
ten AUe KT höobe^ Verwandermig hiuy AUe
seilten Ehrforcbt dm Muen doi Munee, deieeii
Geiüe^ittdnkte iseimB Zeit jkennen.

Abec we eehr erstaaate man, uln man einige
Tage daxaiaf aiae Kritik in eioem der biesigaD
Hlfttter iand, die, die gSnzUehe Unberafanheit
ihres TeiCEuaeera ia fiadien der Kanet ein Ur-
dieil aba^g^NMi JbeQffkondend, deoneeh envfthat
aa «Mniaa verdient , damit man nicht «twa an
graben Tarkitet werden aioge, dieee StinunB
sei mAt all die dee Eiu^ea* -*— Wer i«cb die
Muhe aiaiint, die Baritfiten, die aeit ainiger
Zeit der O- P. Z. aagehiogt sind, d. h. die
Kuataifdiiette üh#r die Leietaagen der hiesigen
B^hne nnd Kenaane au lesen, wird nic^ wenq;
über dja.DeeistiglMMl ndt der sie abgefasst sind,
erstamoien, und der al^emeinea Meinung beisüm-
jaea, 4ass dieiem Aristarohea, der olSenbar an
einer nnbeflharen Pqljrgraphk ieborut, die Kunst
eine terja inepjgnita eei. Wttre er« wie er
früher ia jeinam andern Bialle gethaa, bei Cle-
jneinplätien, and heehsft wonderbarea BiUera,
die bei seiner gftazlichen UnlLenatnis der Musik
die Stelle jNner geregelten Analyse vertreten
mnssten, stehen geblieben, .--- hätte er fortan
sich goldne Bösen in silbernen Schalen auftischen
lassen, Bosenduft gewittert, and die Blumen er-
blöhen geUrt, — wer hätte den Kunstsdiwätser
dann. ob seines künstlerischen Spürsinnes benei-
det, wer ihm aein Unheil verafgt. Dass er aber
Werke bekrittelt, die seiner Sphäre gänalich
entrückt sind, verdient garGgt au werden« -*-
Wenn gerade keine grosse Gelehrsamkeit und
ausgebreitete theoretische Kenntniss der edeki
Kunst eifoderlicb ist, um ihre Produkte würdi-
gen au können; so gehört doch wenigstens ein
gesunder Sinn daau« Zu den Vielen, die da
hören, denen aber das wahre Gehör, dasjenige
das die empfangenen Eindrücke etwas weiter
eilet und sie der Seele zufuhrt, vollkommen
abgeht, gehört unstreitig auch der Knnstrichter,
dessen Tummelplata jetio die O. P, Z. Isf. War
gleich der Enthusiasmus aller derer, denen die
Musik mehr als ein Unterhaltungsmittel, mehr
U ein LüekenbOsser ffir einige verlorne Stunden

ist, allgemein, so war Bach dennoch so unglüdc-
lieh den Lieferanten der schönen Stüekehen nicht
au befriedigen,. — ar war dem phantasiereicben ,
Manne au arm an Phantasie« Armer' Bach! dase
du noch lebtest and jetso sehriebst, vielleicht
Hesse dejr grosse Kunstridbter bewegen, Dir mit
seiner überschwenglichen Phantai^ etwas unter
die Arme zu greifen. — Hatte aber Bach das
Unglück diesem Herrn au missialleB, so war
Rossini desto glücklicher« Das Entzücken, das
ihn bei Aidiöivng des „ttekred<< überfiel, hat
er glücklich mit nach Hause und au Papier ge-
bracht, und die Töne, die sein nüchternes Oehr-
lein trafen — ewig jang genannt. Man war
bisher gewohnt dies Epithet andern Werken,
als dem. letztgenannten beizulegen; der Ueber-
seelige hat es jedoch in seiner musikalischen
Uebersahwenglichkeit auch auf dieses fibertragea.
Auch er scheiat ewig jung zu sein, d. h. — ein
Kind in der Kunst und deren Beurtheilong.
Mandier schon glaubte im Spafzengeschrei der
Philomele Gesang zu vemehmep.

Der Unterzriohnete theilt vorläufig diese
drei Aafsätae mit, wie sie ihm zugesendet wor-
den, und behalt sich vor, seine Bemericungen
nächstens folgen zu lassen. Marx.

5. A l"l

e 1.

Erinnerungen aus Wien, Ungarn, Sicilien
und Italien*

7.
Hütte Seine Satanische MaJestSt mich und

zwar auf diesen Berg geführt (nota bene: bei^

nebe vergass ich Sie zu erinnern, Sich gefalligst

schnell mit mir, vermittels der raschen Flügeln

der Phantasie, nach fielvedere bei Neapel auf

den Ber^ del castello St Elroo zu verfugen) und

auf die herrliche Uingebongen Neapels deutend,

dabei -gesagt: „Dieses Alles will ich Dir geben'^

u. 8. w., so dürrte der Kampf, dem Versncher

zu widerstehen, demjenigen, wozu etwa eine

italische weibliche Tugend noch Miene macht,

an Misslichkeit des Erfolges nichts nachgegeben

haben : denn dieses Naturgemälde übertrifft wohl

alles, was man in dieser Art herrliches sehen kann.

Ich hatte das Vergnügen wenigstens in Hin*

sieht lündlicher Wohnung im Geschmack mit

PaesieUo übeffeinzustiaimen, da das Landhaus,

— 247 —

weklMS idi in idieter Gegend miethete, einet
auch das Seinige wttr. Aber sonderbar genug
kanh« ich ancb', eben so nnwtssend zafäUiger-
weise, sein Forfepiane in- Neapel niid liesa es
hier Her bringeit« Dies wtfv das originellste In-^
stnimest dieser Art, was ioh je gesehen, und
man iSSgte mir, die mssisebe' Kaiserin habe es
ihm- gisdienkt. Denken Sie' sieh einer gfosse
viereckige Maschine roh Mahagony, die, um
pla^rt SU werden, wenigstens einen geräumigen
SiEud (wie ich ihn hier halte) erfoderte. Ausser
dem Fortepiaäa,^ von englisohem Mechmismos,.
besass es aaoh die Eigenschaft^ einem' kleinem
Orchester (wenigsteas 14 bis 16 FBrsonen) als
Notenpnlt dienen ankönnen* Femer vereinigte
es in sich einen Schreibpült, ein Repositoriam
für Bücher, ein anderes für Mnaik; (dtis ziendich
gross genug war, alle je komponirten guten
Opern — Partituren aufaunehmen) und bei 30-
kleine und grosse Fadiera fiir betondere Ge-
genstände: kurz, es war ein GeneraUMöbel
für einen Komponisten, das* ihm die meisten an-
dern entbehrlich machte. Als ich naohmals Nea-
pel verliess, konnte es wegen Mangel des dazu
nöshigen Raumes, Niemand kamfen; Mercadnnte
allein war so glücklich, es in einem kleinen
Theater unterzubringen, wo es ausser seinen
andern Eigenschaften besonders als .allgemeiner
Orohesterpnit diente. —

E?st naebdem ich mich in diesem wahren
Belvedere, in diefsem Konterfei des Paradieses,
n^ich Lust geweidet hatte, besuchte, idi das Thea-
ter St Carlo in Neapel; ein durch Pracht und
Eleganz einzig würdiger Tempel der Kunst
Man gab „Don Giovanni;^ idi war begierig
Mozarts <jeist in Italien zitirt zu hörend Aber
ich irrte mich; ein fast unkenntliches Skelett
kam zum Vorschein. Das darin wallende, kräf-
tige Leben ward durch, oberflächlichen Vortrag,
Verbrämung der schonen einfachen Melodien und
übereiltes Tempo gän^ch entnervt Kein Wun-
der, dass die efifektvoUate der Opem beim Publi-
kum effektlos vorüberging. Als ich, nodi ent«*
rüstet von dem Gehörten i einigen Musikern, die
aus dem Orchester zu mir kamen und meine
Meinung hinsichtlich der Ausführung wissen
wollen, dieselbe ziemlich aufrichtig erklärte.

sehiev sie ihnen (wie^ nätnriieh!) mih^ffniiiAf
und ich gak wahrscheaidicb für rinen dÜDgettOMH
meno» Deutschen; doch später eriddt ich Be-
weise, dass man sich so ziemlidt ilaBÜl einvefw
stand. 81» soll ibrigeits früher yülL besser^ und
vaai besserm Eifolg gvgeben» w^rdeit^ sums« So
wenig: indessen gute ifemsBiMr Werke in Italien
in ihrem wahren Geist und Kankter aisgeführt
wcnrden: fast eben so wenig' ersdueMn^in^Deutsch-
land die besseiti italischen in. Uaem^ eigenthfiu-
lidmi Leben. Bei dem fsuHgen ItaüMer ist
die^ Siffgdtitnm«, die bei ihnen inr Gadseit mehr
Kreft, Fülle und W^hUdang hat,r atamschüftak-
ter Despot, und da» Orchester,* sehon vom
Komponisten dazu bestimmt^ rnttss bloss begfeir-
tend^ demSthig in^ den Hintergrund treten. Unsre^
Instrumental-Musik, gnwohnteinewtchdftte Bolle
zu spielen^ findet sich* mm in diesen Sadien
schlecht betbelligt; unsre Singstimmen sind selten
sor bedeutende Machthaberinnen^ um «ttein zu herr*
sehen; auch mit den südlichen Melodien scheint
unsere konsonantenreicke Sprache eben nicht zu
konsoniren, noch der häufige Mai^el italischen ^
GesehmackeS' ihren Reiz zu erhohen: so dass
der italisohe Genhnr sieb ako bei nns^ fiurt. so .
wenig behaglich befindet, als der unsrige in
Italien; da in den Meisterwerken des letztern,
zu unserm Ruhni% mehr ein grosses Ganzes be-
rücksichtigt ist, und die Melodien einr tiefere,
dem italischen Karakter nicht eigne InnigkeU des
Aasdrucks verlangen« Ifiogegen hSrt matt dort
von guten Sängern Cimarosa, Paesiello u. a. mit
einem sndlicben Feuer vortragen , das wohl' be-
merken lässt, sie seito nur dafür geschaffen.
Auch die leichtern Gesäugt Rm^stn^i^s eBhielten
besonders in ihrem Entstehen in Neajfel von
Mad. Colbran (noch in ihrer Blüthe) und den
übrigen Sängern des Theaters S. Carlo eine,
nnr diesem Himmel innewohnende Grazie und
Feinheit, die des beliebtien Komponisten grosse
Schwäche weit mehr, als in Deutschland ver*
zeichlich maehtem

Mercadante, der mich öfters besuchte, und
wenn ich- etwas Nene» in^ Privatgesellschaften
probirte, die Bratsche recht ausdrucksvoll mit-
spielte, lud mich einst mit Rossini ein, im Con»
servatorio, wo er gebildet, eine Probe seiner

— i« —

Kompodtionen beiiuwohnen. Ditse wafm wirk*
li«h fltiMiger gearbeifttt, als er naohmal« Vieles
schrieb und selbst Rossiiii, (hören Sie! Rossini)
sagte desshaib in Besug auf ihn: „che nn gio-
„rane oompositore abbia delle idee nuoTe non jk
„da mevaTigliarsi; ma quando egli, provisto eoto
,,queste, sHngegna anehe di travagUare c<m iMI
„saggio piano, eon una viva connessione M tulto
„allora sdtanto egli A vetamente da öommetH
„daie. — ^^ Der acbtsigjiihrige Greis Zingv«
relli, ein mericwBrdiges Männchen, war anch
gegenwärtig. Noch in seinem hohen Alter lebt«
er allein, seine Zeit, nach wie vor, gans der
Kunst widmend; studirte theoretische und piak-
tisdie Werke derselben wie ein angehender
Jungling und liess selbst von Zeit su Zeit noch
artige Lieder von sieh drucken. .

F e s t a*) beherrscht als Direktor (selbst Spoht
iasserte dies) mit seinem geistreichen Bogen-
strich Tortrefflich das Orchester im Theater S,
Carlo. Bei Gelegenheit, wenn idi manchmal
des Sonntags mit ihm, mit Rossini und der Mad.
Colbran, die sämmtlich in Barbaja's Hause wohn-
ten, bei Letsterm su Tische war, entspann sich
manches mir merkwürdige KnnstgesprSch, hin*
sichtlich der Angelegenheiten des Orchesters,
der zu gebenden Opern u. s, w. Rossini und
Festa theilten hierin natürlich mehr die Ansich-
ten des Künstlers, der den Beutel und das grosse
Pnbliknm nicht immer au Ra&e sieht. Barbaja
pflegte, als Laie in der Tonkunst, so lange die

'^) In der Cäcilla werden Quartetten tnnihnt, die Festa
herausgegeben hat, und gesagt, sie seien nict von ihm,
sondern Ton mir; er habe sie sich nur zugeeignet Ich
mnss auf die Ehre yenichten ; sie sind wirklich Ton
meinem Freunde Festa« Er wünschte in der Setzkonst
einiges bei mir zu profitiren; ich lies ihn unter andern
auch jene Quartetten komponieen , um einem Manne,
wie ihm nothweadigsten Regeln derselben auf eine
gefallige Art praktisch zu entwickeln. Naturlich mnssta
er manches andern; ich änderte auch wohl selbst im
Accompagnement, was sich thun Hesse ; aber die Ehre
der Autor derselben zu sein— falls bei solchen Uebun-
gen eine stptt findet — gebührt ihm aUeiu«

Sachen noch im Debattiren waren, nidits s« sa^
gen, oder wenn er etwas daswischea warf, so
warde es nicht sonderlich beachtet; Ja Festa
oder Rossini flüsterte mir wohl in's Ohr: ,^gfi
non intende niente, « una --«< Doch fand ich
dies nidit so gans richtig. Am Ende enisehied
er dennoch fest und bestimmt, was su thun war,
und der Erfolg amgte gewöhnlich dass seine An-
sicht, wenigstens fOr's Allgemeine und fBr das
Wohl der Kasse, die gflnstigere war. Er soll
sogar, hörte ich von Andern, einer Musik brt
der Probe so aiemlich schon anhören, ob die
Gelder dabri mehr aus- oder eingehen können.

Als einst beim Nachtisch der sonst immer
lustige Rossini dem Champagnerglas einige Augen-
blicke der Ruhe vergönnend, in ungewöhnli-
ches Nachdenken Tersnnken war, hörte ich ihn
senfaen. Vor Verwunderung traute ich kaum
meinen Ohren, und höchst neugierig die Ursache
davon su wissen, fragte ich ihn: „perchi voi,
„gran favorito d'ApoUo e della fortuoa, perch^
„sospirate!« „„Ah!«« sagte er „„vorrei essere
„„R4 per non iserivere pid.«« Der fromme
aber etwas schwer so erfüllende Wunsch des
traurigen Mnsensohns ging mir tief su Hersen.
Ich fühlte eine Anwandlung mein kaiges deut-
sches Talent snr Galanterie Inder saaftachmeieheln-
den italienischen Favella auf die Probe su steUen
und bradi in die Worte ans: „contentatevi intanto
di essere in questo paese „R4 d*Armonia.«

Der erste Versuch war nicht gans misstnn-
.gen SU nennen« Rossinis verbindliche Vemeignng
konnte etwas befriedigte Eitelkeit nicht gans
verbergen. Mad. Colbran, als ersie Verehrerin
und Verbiteiterin dessen Talents, winkte mir
gnädigen BeifaU su und ihre holdseligen Lippen
Uessenes nicht anWiedervergeltnngs-Komplimen-
ten fehlen; die ganze Versammlung endlich, eine
neue Flath des köstlichsten vesuvischen Reben-
saftes seiner Besümmung snsendend, ertönte in
einem allgemeinen Fortissimo:

„Evviva il maestro!«

Aedaktenr: A. B. Marx. — In VerUge der SchleiingerMhen Buch- und Mmikhsndltmg«

fir

•#..i, :; T»

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZETTIING.

Sechster

Jahrgang.

Ben 8. Angost

Nro. 32.

1829.

4. B e r

h t e.

1. lieber, die Musikfeste an der Elbe im
Allgemeinen.

2. Ueber das 4te Musikfest an der Elbe,
gefeiert zu Nordhausen, am 11. und
12. Juni 1829^

3. Recension. — „Pharao," Oratorium, ge-
dichtet von A. Brüggemann, in Musik
gesetzt von Friedrich Schnieider. Klavier-
Auszug vem Komponisten« Op. 74.
Halberstadt bei G. Briiggemann. 142 S«
Preis 5 Thalen

Die Nothwendigkeit der Zusämmenstellnng die-
ser drei Gegenstände, deren jeder dem Referenten
zu bearbeiten oblag, wird sich durch ihre innere
Verbindung mit einander rechtfertigen, T^nd sie
selbst wird hoffentlich der Verspätung des Be-
richts Ober das Nordhauser Musikfest zur Ent-
schuldigung dienen.

Die Musikfeste in Nord-Deutschland verdan-
ken ihr Entstehen dem Musikdirektor Bisch off
in Hildesheim; wenigstens ist es Referenten
mcht bekannt geworden, dass vor ihm dergleichen
Feste veranstaltet waren. Die ersten, welche er
gab, waren lukrativ; bei den spätem zeigte es
sich indessen bald, dass dergleichen Unterneh-
mungen weder von einer einzelnen Person aus-
gehen konnten, noch auf persönlichen Gewinn
(wenngleich diese Absicht bei Bisch off seinem
ersten Motiv: „Beförderung der Kunst" unter-
geordnet war) berechnet sein dürften. Zwei
rühmenswerthe Kunstfreunde, zuerst der Justiz-
direktor Ziegler in Quedlinburg und nach

ihm der Oberbürgermeister Franc ke in Magde-
burg fassten diesen letztern Gesichtspunkt auf
iind veranstalteten Musikfeste, indem sie entweder
besondere Umstände (als die Säkularfeier der
Geburt Klopstocks, in Quedlinburg) dazu
benutzten, oder auch nur die Sache selbst als
Zweck vor Augen hatten, in beiden Fällen aber
den UeberschuBS für wohlthätige oder gemein-
nützige Zwecke bestimmten. Diese Tendenz ward
im Anfang durch lebhafte Theilnahme von Seiten
des Publikums anerkannt; später liess diese nach,
und bei den letzten Festen der Art überzeugten
sich die Unternehmer, dass sie nur sehr selten
wiederholt werden durften, wenn ein fast sichrer
Verlust sie nicht in der Folge begleiten sollte.

Inzwischen War der Verein für die nieder-
rheinischen Musikfeste entstanden, und die
Nachrichten von dem Wirken desselben scheinen
der Impuls zur Bildung eines ähnlichen Vereins
für mehrere in der Nähe der Elbe belegenen
Städte gewesen zu sein« Im April 1825 erliess
der Oberbürgermeister Francke einen Aufruf an
kunstsinnige Männer aus den Städten Aschers-
leben, Dessau, Halberstadt, Halle,
Magdeburg, Nordhausen, Quedlinburg
und Z erb st, um sich gegenseitig dahin zu ver-
binden, dass in einer von diesen Städten jedes
Jahr ein Musikfest gefeiert werde. Schnell kam
dieser Verein zu Stande und schon in demselben
Jahre beging er sein erstes Fest in Magdeburg
mit ungemeinem Glanz, indem Se. Majestät der
Konig von Preussen nebst Allerhöchst Ihrer
Familie demselben beiwohnlen« Nach und nach
erwies es sich auch, dass man nunmehr das
riechte Mittel gewählt habe, um den Musikfesten
eioe dauernde Existenz zu sichern, denn die

-«- 250 -p.

Theikiahme baichriiiikle sich nicbt mebr auf eine
einieliut Stede^ eendeiQ breitete sieb Sber elfte»
sitnilicb grossen 8nricb Landes ans- An einem
Orf^ konnte niemals die erfoderliche Ansah! Ton
Mitwirkenden rereinigt gefanden werden, matt
rnnsste sich also auswärtige Hülfe an verschaffen
wissen; und dies war früher mit Schwierigkeiten
aller Art, besonders in Hinsicht des Sängrr*
Personals, verknüpft. Jetst bot eich aUes ger^
die Hände, weil der Zweck der Mitwirkung nie»
mandem mehr ein fremder war. Das zweite
Musikfeit an der Elbe, in Z er bat, dessen Feier
unter damals sehr schwierigen Unutändon, nn^
doreh die Unterstützung eines erhabenen Be»
Schützers der Kunst , Sr. DurcUaucht des Her«
zogs von Anhalt Dessau, statt findeit konnte^
war das erste, bei weldiem ganze Gesang-«
Vereine, die von Dessau, Magdeburg und Zerbsl
zusammentraten , und späterhin wiederholte sich
dieses in noch grösserra Maasse. Nach dem
dritten Feste, welches zu Halberstadt begangen
wurde, gewann man die erfreuliche Ueberzeugnng,.
dass die Theilnahme des Publikums an dem
Vereine fortwährend gestiegen war, und die
Feste einen volksthumltchen Karakter angenom»
men hatten; die Stifter beschlossen nun, den
Verein durch Statuten zu konsoüdiren, welches,
nach einer im laufenden Jahre zu Aschers*
leben gehaltenen Berathung» auch geschah. Da
nach diesen Statuten die Tendenz des Vereins^
und sein Einfluss auf die Kunst am besten an
beurthei|en sind, so mag dasjenige, was davo»
bekannt geworden is{, hier einen Platz jGnden«

Der Zweck der Musikfeste ist ; Beförderung
der Kunst in ihrem ganzen Umfange, und haupt-
sächlich des Sinnes für religiöse Musik» dnrcb
alljährliche, mit bedeutenden Kunstmitteln, und
unter Zuziehung bewährter deutscher Künstler
bewirkte grosse Aufführungen klassischer Werke«
Deutsdie Tonsetzer sollen darin Anlass finden,,
grosse Werke zu verfassen, und Gediegenheit, sie
auf eine ihrer würdige Art aufzufuhren; eine
grosse Anzahl von Künstlern und Kunstfreunden
soll sich zu gegenseitigem Genüsse und freund*
lieber Mittheilung auf einem Punkte versam*
mein. — Beständiger Direktor der Feste ist der
Herzogliche Anhalt Dessauiscbe Kapellmeister

Friedrich Sehneider; jedoch kann zugleich
ein aiideror alvKomponist nnd üirigent bewähr-
ter Künstler zur Direktion -eingdaden wwden,
wenn eines seiner Werke aufgeführt wird; in
diesem Falle leitet derselbe die Aufführung die-
ses Werkes. — Ordentlidie Mitglieder dea Ver»
eins sind alle Personen, welche, in einer der
verbundenen Städte wohnend, bei den Festen
unentgeldlieb mitwirken. — Ausser ihnen besteht
noch engerer Verein, unter dem Vorsitze des
Oberburgermeister F r a n ek e ; die MItgfieder des-
selben sind die* Stifter des Vereins,' und diq*eni-
gen, welche später erwählt sind, um mit ihnen
die Leitung des Genaen zu Obemehmen« «-* Die
Feier jedes Festes dauert statutenmäsaig swei
Tage* An dem ersten wird ein grosses Orato-
rium in einer Kirche aufgeführt Der zweite
ist für Kammermusik bestimmt, ohne dass die
Kirchenmusik davon ausgeschlossen wäre; eine
grosse Symphonie ist das Hauptwerk dieses Tages*
In der Regel wird das Fest noch auf einen drit-
ten Tag ausgedehnt, an welchem nur ein Theil
dfs Orchesters, mitwirkt, und wo meistens Solo-
Spieler und Sänger sich bSrea lassen. — Um
Einseitigkeit in der Wahl der Musikstücke zu
verhindern, sind zweckmässige Anordnungen ge-
troffen; z. B. darf an einem Feste nur ein Werk
eines und desselben Meisters aufgeführt werden,
auch ist die Wiederholung solche Werkes bei
dem nächsten Feste niebt gestattet, und dergl.
mehr. — Die Ueberschüsse aus dem Ertrage der
Musik -Feste haben verschiedenartige Zwecke.
Se. Majestät der König haben dem Verein
die Benutzung der Kirchen für die dazn geeig-
nete Musik gestattet, und der Gewinn an dem
Ertrage solcher Aufführungen fliesst wohltkätigett
Anstalten zu; der Ueberscbuss ana Aufführungen
in andern Lokalen dient zur Bildung eines Fonds}
bestimmt, etwanige Ausfälle bei spätem Festen
^ decken^ und demnächst im Allgemeinen Gutes,
bezüglich auf die Kunst, zu atiftep, z. B« die
Verbesserung des Kirehengeaanges an befSrdem.
So steht nun der Verein für die Musikfeste
an der Elbe fest begründet da, und liefert, durch'
die allgemeine Theilnahme an seinem Wirken,
den erfreulichen Beweis, dasa der Sinn für wahre
Kunst sich, trotz allen Veriffungen des Zeit-

— liSl

«hnr dnr KniMt dra raohton Wc^g «Inioblagm
mid iln mit Kmft nnd Sesomiciihek sa bftlmieii
wiann.

Dm vkitt MarikfiMrt an der Elbe, grfiiMit
m Nordhtfi asiea,ttuniiil •inen ehtttivdUen Rang
anter den üiirig>en eis, eowoU durch das Groaa-
artlge Maoer Anlage) all doreh den ungemeinen
Mneainmiinflnai ^en 'Künstlern und . Knnstireniiden«
.Hatte aidi je irgendwe die Liebe aar Kiinit
faii der Gaetfreiileit varbwdea, to war «e bidr
4er FalL IXe kleine Stadt .eelbat l^pante nor
den geringem Tbeil der Sftnger, and aoeh
weniger Inatnanantalieten alelieni nad war dea*
lialbr geaBdiigt bei den näohilgekgeaen Orten
Hülfe aa aacben; ae eah aiaa dert die Sing-
Yereine vea llaktbanaen, Qaedlinbnrg,
Sondeffafaaaaen, und das Mftnnerpenonale von
denen aai Magdeburg und Halberstadt; aber
alle fanden eine benlitiie Anfaahaie bei den
Einwohnern Nordhanaens, ohne daasv einer
von den letztern dafür entechädigt werden wäre.

Das Fest bestand aas zwei Tagen , wovon
der erste aar AaffSfaning des Oratoriums ^Pharao^*
anter dier Direktion des Komponisten, Kapell-
aieister Friedrich Schneider, and der aweite
fiir einzelne Instramental- and Gesangstacke,
von dem Kapellmeister Spohr geleitet, bestimmt
war. Das Orehester bestand aas 118, das Chor
aas 2S4 Personen« Unter jenem waren Kunstler
vom ersten Eange« So sah map an der Violine
die Konsertmeisier Maurer aus Hannover,
Maller ans Braanschweig, Lindner aus
Dessaa, Barabeck aus Kassel; die Murik*
direkteren Mühling ans Magdeburg, Böse
aasQaedlinbarg,denKamincrmusikasWiehle
aus Kassel; bei 4em Vielencell den Konzert*
meister Knoop aas Meiningen- a« a. m. Die
SoloparÜen im Gesänge waten besetzt : • im
Sopran durch Dem. Roland ans Kassel, im
Alt durch Mad. Müller ans Braunsohweig,
im Tenor durch Herrn Heinrichshofen aus
Mühlhausen, im Bass durcfa-Herrn Beichard
aus Berlin und Herrn Ha pp4ch ans Quedlin-
burg. — Chor-Direktor war der als Komponiftf
bekannte Musikdirektor Sörgel ausNordhau«^
sen.— Unter den Zuhörern sah man Herrs^

Kapeüäneietisr Hunkairel and iE^eaierttneisier
£berwein am Weimar, Hecm Kapnlliaeister
Jleiasiger aus Dresdea, den ^rch seiae
.Kemposilienea ausgeaeicfaneten Kammermasikos
dUenm Hauptmann aus'Kasliai u. a. m«; so-
gar von Kd 1 n her hatte sich ein wüediger Künst>
freund, der Herr I«and-Gerichts«JPrSadent Vet^
.keoius, welcher au den rheinischen Musikfesten
bedeutenden Antiieil hat, eiaigefunden. ** .

Die AafBihrung des „Pharao" am ^entea
Tage eatflpradi aUen Erwartangen« Die Chöre
gingen prfids, nnd die Reinheit der Stimmen
war vollkommen. Uater den Solosängem ge-
bührte Mad. Muller die Palme. Auf das Werk
aefll>st werden wir weiter unten zurückkommen.
Bie Theilnahme der Zuhirer war ausserordent-
Hek; die tiefste Stille heirsdrte in der vollen
Kirdie^ und nur von Zeit zu Zeit, nach Beendi-
gung eines besonders nnsiehenden Chores oder
Sologesaoges, zeigte ein fast unmerkliches Flfifl^em,
dass ^an «ich , . tief ergriffen , die erhidbeaen
Eindrücke der höchst grossartigen Musik mit-
theilte. Nach der Beendigang aber brach nicht,
wie es leid«r gewfthnlidi in Köuerten iet FaH
ist, alles plötzlich auf, aendem die Zuhörer schie-
aen den verklungeoen Tönen noch nachmfuhlen,
bevor sie sich entfernten.

Der aweitiB Tag bestand ans folgenden
Musikstücken^ Ouvertüre au „Egmont.<< * Kon-
amrt für 4 Violinen von Maurer, vergatragea
von den Komponisten, Herrn K. Spohr, L. M.
Müller und Wiebl. Die Kompositimi war
solide und sehr ansptediend, und der Vortrag
der vier Meisler erregte allgemeine Bewunderung.
— Variationen für das Violoncell von Dotaauer,
vorgetragen von Heirn C. H. Knoop, einem
Bravoursf^ler im genasen Sinne des Wortes. ««
Arie aus der „ Schöpfung, <^ gesungen von Dem.
Roland. Man hatte aa ihrem Vortrag, wie
an dem ihres Solo im „Pharao,^ zu tadeln, dass
sie den Text nidit gut aussprach und ihn sogar
suwiUen nicht tiehtig unterlegte. Ihre Stimme
ist recht schön, der Ton hat aber keine sonder«
liehe Fülle. Die neneste Symphonie von Spohr«),

*) In Stimmen und Tierhämii^em Klavieiauszog heraus^
gegeben bei Schlesinger in Berlin, Tergleiche
Ho. 28 die Ztg« von diesem Jahre« A, d» Red«

— 252 —

eine knnstreiGhe tiefgedachte KoinposItioD wie
die neisten dieses Meisten. *WeeD der Kenner
ikr diese Eigensdiaften, schon nach einnudigem
Anhören, sngestehen mnss, so mangelt ihr doch
die Klarheit, weldie das grosse Pabliknm allein
SU interessiren im Stande ist Das Adagio ge-
fiel am meisten, and faiernächst der letzte Sats,
dessen Motiv gleichwohl sehr an Beethoven
erinnert. — Klarinettenkonzert Ton Spohr, ver-
getragen von Herrn Kapellmeister Hermsted t*
Wie man vernahm, war dieses Komert neu, aber
es fthnelte den frühern desselben Kompouaten
ungemein, und Hess die Zuhörer kalt« Der Vor-
trags des Herrn Kapellmeister Herrostedt hatte
die längst anerkannten Eigenthumlichkeiten des-
selben; er zeigte sich auch hier als Meister .in
der delikaten Behandlung seines Instruments,
und entzückte durdi das tiefe Gefnhl, welches
er in die sanftem Stellen legte. Im Allgemeinen
fisnd man aber doch, dass seine Bravonr sich
etwas vermindert hatte. — Potpourri für die
Bassposaune, geblasen von Herrn Queisser
aus Leipzig. Dieser Virtuos beherrscht das
Äusserst schwierige Instrument vollkommen; die
Kraft und Reinheit seines Tones, so wie die
Leichtigkeit, mit welcher er die schwierigsten
Passagen und Manieren vortrug, war staunener^
regend. -— Schlusschor aus dem Oratorium: „das
befreite Deutichland«^ von Spohr, eine klare
kräftige Komposition. In der Mitte endiält sie
ein ausgezeichnet sdiönes Quartett, an weldies
aich auf überraschende Weise dieFuge anschliesst;
Das ganze Fest sdiien übrigens zur Verherr-
lidiung Friedrich Schneiders zu dienen,
. obwohl sich Ref. dagegen yerwahrf, dass er den
'luisgezeichneten Eigenschaften Spohrs nicht die
ToUe ihnen gebührende Anerkennung zollte.
Das eben Gesagte hat seinen Grund in dem
höchst grossartigen Eindruck der Kompositiott,
welche Fr. Schneider zu diesem Feste lieferte,
nnd der Rückwirkung, welche von derselben atf
ihn überging. Man mnsste den Mann während
der Direktion sehen, wie bald sein Auge von
freudiger Begeisterung strahlte, bald von Thrä-
nen fiberströmte, und wie er sich dann mit
freundlichem herzlichen Lädieln gegen das Chor
und Orchester wandte; man masste den anspucke»

losen Meister bei dem ScUusscher von Spohr
zu den Sängern treten und mitsingen aelien,
gleichsam — als wollte er smnem wärdigen
Kollegen den Tribut seiner Bewunderung zollen,
— um zu begreifen, wie sehr ihm alles augethan
vrar, und alles sich beeiferte, ihm ein Zeichen
der Liebe und Verehrung zu geben.

Abgesehen von der Musik, war dieses Fest,
gleich seinen Vorgangem, auch durch das heitre
Leben, welches dabei herrschte, ausgeseidmet
Ungestörter Frohsinn war der Gefährte der
gemeinsdiaftlicben Tafeln, und beglmtete die
Gäste zu dem Volksfeste, welches die wackem
Nordhauser auf dem Geiersbeqje veranstaltet
hatten. Ueberall tönten Lieder, und sogar
die Stille der Nacht wurde durch Ständchen
unterbrochen« ^ Mit dankbarem Hosen schied
ein jeder von der gastlichen Stadt und ihrem
ehrenwerthen Bürgermeister, Herrn Hofrath Seif-
fart, der das Fest auf eine so. glänzende Weise
ausgestattet hatte.

Das 5te Musikfest an der Elbe wird
im Jahre 1830 zu Halle gefeiert werden, und
Bernard Klein in Berlin ist ersucht worden,
ein neues Oratorium von seiner Komposition
dort aufzufahren. Man hört und liest davon,
dass der Musikdirektor Naue in Halle dort
ebenfalls, und zwar nodi in diesem Jahre, ein
Musikfest zu veranstalten beabsiditigt. Ob es
nicht für sein Interesse gerathener, und für die
gute Sache erspuesslicher wäre, dieser Kfinstler
begnügte sich mit der, far ihn nur ehrenvollen
Mitwirkung an dem Feste des Jahres 1830, las-
sen wir dahin gestellt sein, und bemerken nur,
dass sein Unternehmen mit den Musik*
festen an der Elbe nichts gemein bnt;

Einiges über das am 5. JaK in Bonn auf-
geführte neue Oratoiium i^Salomo's
Urtheil/^ in 2 Abtheilnngen, Gedicht
ron L« M. Kneisel, Musik von P. Gra-
beler, beide aus Bonn.
Das Gedicht enthält den bekannten Streit
zweier Mutter um den Besitz eines Kindes,
deren jede, als wahre Mutter, des Besitzes Recht
aich vindicirt« Bot audi der Stoff, wie er i^

— 253 —

der Bibd liegft, lur Bildmig eines Oratoriam
gioMe Schwierigkeiten dar, go hat eg doch der
Dichter Teretanden, dengdben glucklich umxa-
arbeiten, nnd Alles sn entfernen, was dem An-
stand und der Erhabenheit eineg Oratoriam zu*
wider gein könnte* Abgegeben Ton einzelnen
Gebrechen,, an denen das Gedieht leidet^ ist die
Anlage deggelben gehr gelangen, die Dichtang
desselben reichhaltig an schonen Gedanken and
tiefen Empfindnngen, die Sprache edel, wie wohl
in wenigen Oratorien. Mit Glück hat gich der
Koroponigt •— dergelbe, der gchon früher dnrch
Bearbeitang eineg Pgalmes sich in dem ernsten
Style als tüchtig bewährt hat --* an dem gross-
artigen Stoff eines Oratoriam yersacht, das be-
zeichnete Gedicht nach allen Seiten hin tief aaf-
gefasst, und in eine meisterhafte Masik einge-
kleidet. Allgemeiner Beifall ist bei der Aaffahrung
dem Werke za Theil geworden, nicht nnr von
einheimischen Knnstfreandei), gondem nach Ton
anparteiigchen aagländischen Kennern. Za be-
daaem aber igt, dass nidit mehr Kräfte gewirkt^
am dieses nene Kunstwerk in möglichster Voll-
kommenheit go wiederzugeben, wie deg Küngtlers
Geigt dasgelbe gegcbaffen« Begonderg hat gich
dag Bonner Orcheeter nicht in dem hegten Lichte
gezeigt. Trotz deg ungidiem Spieleg und der
Tielen Fehlgriffe, die gich daggelbe theilg aug
Unwiggenheit, theilg ans Nachlässigkeit hat zu
Schulden kommen lassen, ist doch dem Kunst-
Tcrständigen die Yortrefflichkeit auch des schlecht
und minder gut Vorgetragenen nicht entgangen«
Nach diesem ganz allgemeinen Vorworte folge
nun eine möglichst kurze Karakteristik der ein-
zelnen Stücke, aus welchen das Werk zusammen«
gesetzt ist.

Erste Abtheilung.
Die OuTertfire ist der Handlang des
Gedichts angemessen, im Ganzen ernsthaften
Karakters, Jedodi in einigen Stellen etwas zu
modern.

Pfo. 1. Chor der Jungfrauen, welche
sidi um Thirza, Gemahlin des Oberfeldherm
Salomo*s, die wihrend der Abwesenheit ihres
Mannes, Benaja, von einem Knaben war ent-
bunden worden, versammelt haben, um den
langersehnten, mm si^eich aus einem Kriege

zurückkehrenden Gatten zu empfangen* Dieser
Chor, enthaltend eine Aofmonterung an die
Thirza, die lange Trauer ober die Abwesenheit
ihres Gemahls in Freude über dessen siegreidie
Ruckkehr umzuwandeln, ist in einfadien kontra-
punktischen Nachahmungen ausgearbeitet, wun*
derschön, dem weiblichen Zartgefühl entsprechend,
und äusserte die erfreuliche Wirkung auf die
Herzen der Zuhörer.

No« 2. BezitatiT. Es kämpft in Thirza's
beengtem Herzen Weh und Lust: bald weicht
die Schwermuth der Wonne über die Büddcehr
des Gatten, an dessen Seite sie den höchsten
Genuss anticipirt, welches Letze besonders in
der folgenden Arie ausgemalt wird« Rezitativ
und Arie wurden Torgetragen von einer bewähr-
ten Sängerin aus Köln — Sopran 1 — welche
den Tom Komponisten trefflich ausgedrückten
Wechsel der verschiedenen Affekte sehr schön
wiederzugeben verstand. Der gegen das Ende
der Arie eingeflochtene Chorder Jungfrauen
hätte sicherer einfallen müssen, um die Wirkung-
hervorzubringen, welche die Komposition ver-
langt -> Darauf leitet ein

No. 3. Rezit der Thirza in einen Chor
der Jungfrauen und des Volkes ein, weldie dem
Gemahl entgegenzuziehen bereit sind. Dieser
Chor, ausgezeichnet durch Einfachheit, dabei
lebendig, feurig, kräftig, ist ein wahrer Jubel-
gesang, der die Wolken durchdringt

No. 4. Abgesondert von der Thirza und
ihrem Gefolge befindet sich indess Soria, Wittwe
von Mephisobeth, Sauls Sohn, allein, zürnend
über das sie verfolgende Schicksal: sie hat in
der letzten Nacht ihr einziges Kind im Schhf
erdrückt Dieses, in Rezit eingekleidet, wurde
vorgetragen von einer zweiten Sängerin aus
Köln, deren Vortrefflicher Altstimme diese Rolle,
für mezzo Sopran bestimmt, wohl etwas zu hoch
lag. Passender für ihre Stimme war die folgende
Arie, welche, Soria's Klagen über ihr Schick-
aal und Errauthigung, dasselbe standhaft zn er-
tragen, enthaltend, mit allgemeinem Beifall ge-
sungen wurde. — Nach einer Pause vernimmt
Soria in der Feme einen

No. 5. Siegesmarsch, der ihr die Rück-
kehr des Benq}a verkündet Es erwadit in ihr

— 254 —

«er N«id «ber Thku's Glfiek, md ui$
tieh «te WllerftMft Aatbridie |[eg>tli fiMaja, d«r
fiiili«r ihm Hand vertebmflht hatte» Diesaa ge^
aehiehk te alMn Resit, weichet ki 4ea leiaül
«Q« 4er f WM tiftnendeii MafMh eingewebt w*f^
den üuüMMe« Eim ediwierige Aa%abe fdr dea
Kompeaifteii, eehwierig fir die Besitadoii. Die
IS%Dgerin:hai die Schwierigkeiten xa ttberwindna
gewnsst^ and dem Künstler, der an dem Gdbn»
genaein Aeaer Scene awetMn dufte, den ^ack-
lidien Efffelg aeiner Arbeit hewieaen. ^ Eä
Terbidit der Marsch'; nnd Soria faast den
schwaoraen naa, ihr todtes Kind mit dem leben*
den der Thixza an vwtansehen, und nmgekleidet
an deseen Stdie «n legen. Wihrend der Ana»
fibmng des Tanscbea nfthert vich das Heer dea
Benivf«: -der «obige Marsch ertftat nnn stärker,
nnd wfthrMd desselben jnbefai die Krieg« Ober
ihren erkämpf len Sieg, meist einstimmig, snwei-
len sweistknmig in kontrapnnktischen Nachah»
nmngen. Dieser Krieger-Cher

No. 6. war an achwadi besetst. «- Karx er*»
wihnt darauf Soria im Res&tntiT

No. 7. den ToUbrachten Tanseh«

No. S. Thina nnd Benaja drucken bei
ihrem Empfang die gegensmtige Frende dea
Wiedersehens in einem gana TorsiigUchen Dnett
ans« Der thrilndmiende nnd lebendige Vortrag
der S&ngerin und dea SSngers ^ Baas 1« — ein
Dilettant von Bonn — hat entsickt nnd be^
geistcart.

No. 9. Senaja wnnscht seinen nengsbomen
Sohn sn sehen: Tbirsa, ilin tedt findend, wird
nur Veraweiflaog gerissen, nnd erfSllt ebenso
ihren -Galten mit Entsetsen. Wie der Komponist
hk dem Rexit des Benija, yom bezeichneten
Dilettanten ansdmdcaToll ddcfennit, die Sebasncfat
des Vaters nadi dem noch nngekannlen Kinde
treflich ansgedruckt, so in dem der Thina den
nnf&nglichen Sdnecken der Matter Ahmt das tedt
gefundene Kind^ dann die Bähe ana Twmeinter
Tändmag, nnd endlich bei gefundener Gewiss*
heit des Todes die änsserste Vemweiflni^. In
der folgenden Arie des venweifiangSTollen
Benaja, die Tom Dichter um einige Verse konnte
vergrdssert werden, hat der Komponist, obgleich
ihm wenig Spidraum gegeben war, die anfibg«

Udie Bestunniog, dann das mh^ Nachdenke»
über däi Gröase des Unglüdoi, wdoime wiedet
mit Vegsweiflang endet, meistethaftkacnktiarisirr.
Die Arie wmde trefflich TOigetnigeil vemfiänger,
den dM OrAeslar oft ubertSot lidl»eii wirde^
bitte er nicht mit aeiner krftftigen nnd Uang*
vollen Stimme ea an besiegen gewnsst*

No. 10. Chor der KriegerV welchen Be*
trachftn^gen aber den W^sal tier irdischen
Dinge in den Mund gekgt sind. Sehr 8cb5il
vom Dichter eitigaflociitan, hat deasan mgreifende
Musik bis an ThcSnen gerOirt.

No. lt. Reait Soria spricht in eriieuehelier
Freundschaft der Thina Mmh mn, dem Wathen
des Schicksals Trots so bieten. Auch dinJong-
franen suchen die Thina anfinuinnieitt in einem
aartgehaltenen und sanftem Chax:

No« 12. Uebeihanpt seigt der Komponist
eine besondere Kunat in der glnckUehen Benr*
beitung von Fraueochftren«

No. 13. Pllkalich erblickt Thfasa ihr Kyad
auf Soria\i Armen. Der Uebergang des anfing*
liehen Zweifels au der nach niherer Prfifung
im Muttecfaeraen wachsenden Uebenengung der
Tbirsa, dass es ihr Kind sei, ist Tom Künstler
in einem Rezit sehr schin beseiduiet und von
der Sängerin trefflioh wiedergegeben worden;
Die folgende Arie, in welcher Tbirsa ihrer
falschen Freundin den begangenen Raub Torhilt^
ist, woran der Text mit aeine Schuld trftgt, in
an ruhigem und auldem Gesäuge vont KGostler
gegeben, der zwar in der Begleitung die passen-
den Empfindungen ausaudriicken sucht. Er hat
den zweiten Theil dieser Arie in ein Reantativ
umgewandelt^ welches hier zwwkmfissiger ist.

No. 14. Duett, worin Thina und Soria
um den Besitz des Kindes streiten. Anfangs
ersch«at Thirza federnd, sucht dann durch Bit-
ten und Versprechungen ihre Gegnerin zu er-
weichen: darauf foderi sie eätschlossen den Raub
zurück. Aber weder Bitten noch Entschlossen?
heit fruchten igegcD 'den Trotz nnd tJngestum
.der Soria. Keine von beiden will venichten
auf den Beaitz des Kindes. Tief hat sidi der
Künstler in diese ^«rachiadenen Ktnationen hin-
eingedacht,, nnd. roeisterbaft nnd nüt ansgezeinh-
•strr Kunst den hartnädugnn yampf zweier

— 255 —

einander' widerstreitenden Natniren ansgemalt*
Der Vortrag der SSnMrinnen war hier nicht
4er gelungenste. Das Zeitmaas ist schnell , das
Einfallen kommt oft nnerwartet, nnd hie nnd da
nahm man Unsicherheit im TreJSen der Noten
nnd im EiuMien wahr.

No. 15. Chor, der Krieger, enthaltend
die bange Erwartnng ober den Ansigang des
Streites. Diese bange Erwartniig drückt sich
besonders aus durch den Septim-Akkord auf der
Dominante, womit der Chor in enger Nach-
ahmung beginnt, und durch «Ke in krdftieen
Modulationen fortschreitende Steigerung su den
effektvollsten Unisono^s* Bei der AuffShrung
mnssien die Piano's nnd Crescendo's besser
beobachtet^ nnd von den Fagottisten in der kur-
ven karakteristiscben Einleitung mit mehr Ge-
schmack geblasen werden.

No* 16. Die streitenden Weiber werden
gvtreont' durch die Int^rcession des Benata, der
auf die Entscheidung des mit h&herer Weisheit
begabten Salomo anträgt. Ein ausdrucksvolles
Rezitativ vom Bassisten gut vergetragen. In
dem sich anschliessenden Terzett ermahnt Be-
naia die beiden Weiber, ihr Loos in die Hände '
Saloroo's zu legen: Beide stimmen ein, und be-
schwören endlichi sich nach des Könirs Unheils- >
Spruche fKgen zn wollen« Dieses Terzett hat
kalt gelassen. Die Schuld liegt theils in der
verfehlten Karakteristik der beiden ersten Zeilen,
theils und besonders in dem nicht gehörig beobach-
teten Wechsel des Zeitmaasses bei der Beschwö-
rung in der zweiten Hälfte, welche, zu langsam
vorgetragen, nicht die Wirkung madite, welche
ein sehnelleres Tempo • unstreitig würde hervor-
gebracht haben« Im Uebrigen ist dieses Terzett
sehr schön.

No. 17. Schluss-Chor. Eine Erhebung
der Gerechtigkeit Salenio's, majestätisch, kräftig
und erffreifend, leitet ein in die Schlnssfnf^e:
„Lang nerrsche Salomo zu seines Volkes Heii!^^
Die strengen Fugen sind gewöhnlich dem gröss-
ten Theil des Publikums eine zn harte Speise:
Diese Fuge, über einfachem und fasslichem Thema
bearbeitet, muss jeden, der. nur einigermaassen
für diese Gattung empfänglich ist, ansprechen«
Besonders durch Effekt ausgezeichnet ist die
zweite Hälfte dwselben, und lautes Beiftill-
klatschen druckte die allgemeine Begeisterung aus*

Zweite Abtheilung.

Salomo in der Stiftshütte mit einem Opfer

beschäftigt: um ihn die Priester und Leviten, die

Häupter der zwölf Stämme, Benaja^ die Kriegs-

hanptleute, Krieger und Yolk, die zum Opferfest

feinden waren. — Nach der Opferfeier erheben
ie Priester eine

No. 18. Danksagung zu Gott, dass er aber
das Volk den besten König ffesetzt, in einem
ernsten, andächtigen und feierlichen Chor , mit
Blas -Instrumenten begleitet. Die Posaunisten, ,

iKe hier die Biauptbegleitnng haben, mmsten ndl
mdir Sicherheit und weniger ^Rohheit blasen.

No. 19. Während Salomo noch in seinem
Gebet verweilt, spricht der Hoheprieiiter Zaddc
zum Volke in einem würdevoUen Res it. Der
SäuMr — Bass II., ein Dilettant — dar seine
Rolle nicht tofg^iuMt, reitttirte m nnsi^r^
detonirte, kvrz, verdarb das schdne Rezit. —
Nach ihm tritt Salomo begeistert anf, erzählend,^
wie während seines feurigsten Grebetes ihm Gott
die Erfüllung seines Lieblingswunsches zngc-
standeui Dieses Rezitativ wurde von einem
Tenoristen -* Dilettant' — zart und gefähivoU
vorgetragen. Besondem Eindruck machte die
sich anschliessende fromme, demfithige nnd ^-
hebende Arie: Schilderung in Form eines Gebets^
ivie Salomo sich Weisheit von Gott erflehte. —
Gleich nach dieser Arie fällt der Chor der
Priester, der Krieger nnd des Volkes eifi» des
Königs Wahl preisend. Der Drang der vom ;
Dichter gehäuften Resitative hätte den Komjpo-
nisten bestimmen müssen^ diesen Chor weiter
auszuspinnen.

No. 20. Ein Rezit. des Zadok, vom San«

Cr wiederum verdorben,- führt hinüber su einem
bgesang auf den Herrn, der seine Verheissun-
Jen treu erfüllt: ein Chor in strenger Fuge,
urch künstliche Bearbeitung sich auszeichnend,
und im antiken Geschmack geschrieben.

No. 21. Benaja führt seine Gattin und die
Soria mit dem Knaben vor den Salomo , ihn
bittend, den Streit der beiden Weiber zu ent-
scheiden. Darauf Duett der Thirza und Soria,
worin beide, als wahre Mutter, den Konig um
genifftes Gehür bitten.

A'o. 22. Soria erklärt in einem Rezitativ,
Thirza habe ihr Kind im Schlaf erdrückt, und
eigene sich nun den Besitz des lebenden Kindes
an. Dagegen stellt Thirza den geschehenen arg-
listigen Raub vor, und fodert ihr Kind zurück.
Beide streiten darauf für ihr Mntterrecht in
einem ungestümen Duett Die Rezitative und
die beiden Duette sind in ~der musikalischen
Darstellung der vorgehenden Handluns; völlig
angemessen, nnd wurden geschmackvoll vorge-
tragen. Besonders anziehend ist das letzte Duett,
welches jenem No. 14. an Kunst fast an die
Seite iBu stellen ist. — Da die beiden Weiber
nicht ablassen zu hadern, vermahnen sie die
Priester nnd darauf der volle Chor, sich in
Eintracht zu versöhnen, indem die vorgebrachten
Gründe zu ungenügend seien zur Entscheidung.
Dem Künstler ist es gelungen, in diesem Chor
die peinliche Lage der Anweisenden zu karakte-
risiren, worin sie, staunend über die seltsame
Klage und in banger Erwartung und innerer
Verwirrung über^ den Ausgang der Sache, die
Streitenden von der Klage i3)zaschrecken suchen*
No. 23. Rezit. Entscheidung Salomo's. Wie
,sdion sonst der Tei\ori)it gesungen, so hat er

— 256 —

eb«n hi«r, in der Krisii der gansen HandlaB|;,
wo alle Kraft aufgeboten werden mosete, am die
ffeepannte Aufmerksamkeit an befriedigen, sich
nicht als Sänger bewährt. Die Nachlässigkeit
und Ausdnickslosigkeit der Rezitation des £nt-
■cheidnngsspruches hatte in dem diriffirenden
Komponisten, auf dessen Bearbeitung durchaus
nicht die Schuld zu werfen ist, eine sichtliche
Bewegung und Unnihe zur Folge. — Man hat
mit den seichtesten Gründen darthun wollen, der
Dichter hätte nacji diesem Urtheilsspruch die
Soria und nicht die Thirza zuerst müssen ein-
sprechen lassen; oder wohl gar behauptet, es
hätte ein Terzett zwischen Salomo, Thirza und
Soria folgen müssen. Die Nichtigkeit dieser
Einwürfe liefft zu Idar vor Augen, als dass sie
eine weitläufige Ref utotion ■verdienten. Was war
wohl der Natur und den Muttergefühlen ange-
messener, als nach diesem herben und herzdurch-
bohrenden Urtheile die von Entsetzen ergriffene
wahre Mutter um Erbarmung für das Leben
ihres Kindes flehen zu lassen? Thirza will den
Knaben lieber ihren Mutterarmen entrissen, als
getheilt sehen. Soria heuchelt darauf dieselbe
innere Qual über den grausamen Urtheilsspruch,
verlangt aber, wenn sie das Kind nicht allein
besitzen könnte, ungesäumte Theilung. Diese
Kälte der Soria musste dem Könige die Ent-
scheidung zu Gunsten der Thirza an die Hand
bieten. Beide Rezit* sind von dem Künstler
mit den schönsten Farben ausgemalt, und von
den Sängerinnen befriedigend vorgetragen worden,
nur dunte Soria am Schlüsse weniger zärtlich
singen. — An eine durch kurze, abgebrochene
Noten des Orchesters sehr karakteristische Be-
zeichnung des Staunens über die Kälte der Soria,
knüpft sich an ein

No. 24. Chor der Jungfrauen, klaffend
über das harte Urtheil, bemitleidend das Unglück
der Mütter: sehr rührend, mit wirksamen Aus-
druck der theilnehmenden weiblichen Gefühle.
Darauf fällt der ganze Chor ein in einer ern-
sten, i>angen und schaurigen Fuge, im alten Siyle
geschrieben. Beide Chöre wurden nicht mit der
gehörigen Präcision gesunffen.

No. 25« Salomo entscheidet für die Thirza
als die wahre Mutter, geleitet durch die Stimme
der Natur: Thirza erhält ihr Kind zurück. Der
Tenorist machte in diesem Rezit. wieder gut,
was er im Urlheile verfehlte. — Soria sieht ihren
Trug aufgedeckt, erkennt die Stimme der Ge-
rechtigkeit, und gesteht in einer rührenden Arie
ihr Verbrechen ein; schuldbeschwert und reue-
voll sacht sie Verzeihung beim Himmel. Der
seelenvolle Vortrag der Sängerin, welche diese
Arie vor allen übrigen ihr zugetheilten Gesang-
stücken geschmackvoll gesungen, wurde mit all-
gemeinem Beifall belohnt»

No. 26. Rezit. Thirza giesst ihre übervolle
Brust aus über das Glück, ihr Kind wiederer-

halten zu haben, welche wonnige Freude beson-
ders in dem folgenden Duett sich ausspricht«
An Vortrefflichkeit, besonders in der zweiten
Hälfte, steht dieses Duett dem ausgezeichneten
No. 8. wenig nach. Der allgemeine erfreuliche
EindriAsk dieses sehr trefflich vorgetragenen Duett«
wurde zum Theil verwischt durch" das folgende

No. 27. Rezit. des Zadbk: Frohlocken, dasz
Gott einen König mit solcher Weisheit begabt
dem Throne von Israel geschenkt. Wie die
übrigen Gesangstücke des Zadok, so wurde auch
dieses vom Sänffer verdorben. Salomo, der ihn
unterbricht, und Gott die Ehre giebt, leitet ein
in den Schlusschor, Verherrlichung Gottes,
welcher, durch Würde und Kraft ausgezMchnet
mit einer Doppelfuge endet: „Lobsing dem Gott
der Kraft und Macht und Herrlichkeit! Preis ihm
und Ruhm durch Zeit und Ewigkeit!^' Diese
durch Kunst und Originalität vorzügliche Fuge
des Werkes lässt sich den ersten Fugen der
Alten an die Seite stellen« —

Einzelne UnvoUkommenheiten also, deren in
allen auch in den vortrefflichsten Kunstwerken
aufzudecken sind, unbeachtet gelassen, ist diese
neue musikalische Schöpfung, besonders in den
Chören und Fugen, die durchgehends im Geiste
der Alten geschrieben sind, würdig, in die Reihe
der besten Oratorien neuerer Zeit zu treten.
Eine vollständige Auflührung bei Gelegenheit
der grossen Musikfeste, die in mehrern Städten
von Deutschland gefeiert werden, würde die Vor^
trefflichkeit des Werkes genügend bewähren, die
man in Bonn nur nach einer sehr unvollkom-
menen Aufitihrung, wie sie die schwachen Kräfte
einer so kleinen Stadt gewähren kann, hat prü-
fen ffelcmt* Möge dem Künstler, der in sich
die Kraft fühlte, ein so erhabenes Werk anzu-
greifen, und das Talent besass, es ruhmvoll aus-
zuführen, die Gelegenheit werden, in einer grös-
sern, musikalisch ausgezeichnetem Stadt seinen
Geist freier zu entwickeln, seine Kunst mehr
auszubilden, und auf der ruhmvoll betretenen
Bahn mit Glück fortzuschreiten« —

Berlin y den 3. August 1829«
Zum heutiffen allerhöchsten Geburtstag Seiner
MajesBlt des Königs wurde nach Spontini's
Featmarsch und Festchor zum Ersten Mal:

Die Braut,
von
Scribe und Anber
auf dem königlichen Theater aufgeführt und mit
lebhafterm Beifall als auf dem Königstädtischen
aufgenommen, das diese Oper kurz vorher in
Scene gesetzt hatte.

Wir behalten uns vor, in dem nächsten
Stücke dieser Zeitung ausführlicher darüber zu
berichten. M.

Bedaktenx : A. B« M a r X. — Im Verlage der Schlesingenchen Buch- und Musilc Handlung^

ERLINEB
ALLGEMEINE SfCSIKAUSCHE ZEIT1JNG,.

Sechstes lelirgaiig«

Dfln IS. Angiiat

Nro. 33.

%U9.

3. Beurtheilungen;

ADegro di hmvun pour le Pianoforte par
Ig. Moscheles* Oer. 77,

SchleuDger w Berlin« Preis 10 Sgr.

luiae Tortrefflidh erfiindne nnd ansgefohrte Kaprice
im Sljl der meisterhaften Etüden (bei Probet in
Lftiprig) mh denen der Kwitler gewiteermaaMefti
eine neue Lanfbahn begonnen — so hoch eriie-
ben sidi dies» Kompositionen an Tüchtigkeit der
Arbeit I Wärde der Ebltnng und Grosssinnigkeit
der Erfindung. Marx.

Pharao^ Oratorium von A. Brüggemann n.
Friedrich Schneider. Klayierauszng bei
G. Brüggemann in Halberstadt
Nach diesen rorangeschiekten Nachrichten
gehn wir m einer nähern Beleuchtong des f ü n f t e n
von Friedrich Schneider in Masik gesetzten
Oratoriums: „Pharao,** selbst über; wir halten
dasselbe sowohl hinsiehdich des Textes, als
dessen grossartiger , dichterisdi -^ musilcalischer
Auffassung, und der Klarheit und Gediegenheit
in der Arbeit, für ein in allen seinen Theilen
ausgezeidmetes Produkt, und glauben behaupten
XU können, dass seit dem Weltgerichte kdne
Tondichtung dieser Art entstanden ist, welche
mit der ||«igenw&rtigen gebührend um den Preis
ringen könnte. Eine sorgfältige Durchsicht der
Partitur, sa^ie die aufmericsame Anhörung des
Werkes bei seiner Aqfffihrang, hat uns mit
4tomselbM ^gttnzlich vertraut gemacht, und wir
liearlieilen dieiien kfsten Theii unsere Berichte
mit Hin so grösserm Vergnügen, als die Erinn»-
-nmg an dentanssuTheü gewordenen hohen Genuss
schon an und für sich ein lebhafter Antrieb ist^

Freunden und Verehrern der Kunst das Werfe
SU einer nähern Ansdiaunng vomfShreB«' «

Der Text behandelt die Befreiung der Istaa-
•liten und den Untergang Pharao*s im redien
Meere« Er hat die äussere dramatisdie Form,
und die handelnden Personen sind: Pharao,
Mehalla die Königin, Moses, Mirjam
-seine Sdiwester, und Thirxa, eine Isimelititt«
Der Verfasser hat offenbar nicht die Absicht
gehabt, ein ausgefihrtes Gemälde der Handlung
zu liefern, denn er hebt aus den Schicksalen der
beiden Völker und aus der Karakteristik der
einzelnen Personen nur die Hanptmomente iier-
Tor,. und führt, um dem Zuhörer £e Auffassung
des Ganzen nach denselben zu erleichtern, die
4 Erzengel als Verkündiger der Zukunft, und
als Vertraute der wirkenden höhern Kräfte^
redend, aber den Handelnden selbst verborgen,
ein. Dessenungeachtet sind Lücken vorhanden,
zu deren Ergänzung von dem Zuhörer etwas zu
viel veriangt wird, besonders wenn man daton
abstrahirt, dass die Begebenheit als welthistorisch
allgemein bekannt ist. Keinen Zweifel erleidet
es aber, dass durch jene Art der Behandhii^
jede Länge vermieden und eine grosse Mannig-
faltigkeit erreicht werden kennte, und dass dies
von wesentlicliem Vortheil für daz Interesse der
Komposition gewesen ist. — Einzelne schwäch-
liche Gedanken und etwas Sdiwnlst wären aus
der Dichtung hinweg zu wünschen, im AUgetnei-
nen sind aber Gedanken und Sprache edel, und
das Ganze steht abgerundet und interessant da,
und wird besonders durch die Anwendung gntw
biblischer Stellen seÜr kräftig. Mehreres Ein^
zelne berühren wir bei der nachfolgenden Be*
urtheilung der Musik.

— 258 —

Dan das heatige Oratoriuin ein ändert«
aiBsse,aLidas.d^ Händel «ndBaehe^^weldita
noch jetzt als Muster in seiner Art gilt, wird
jeder eingestehen , der einen Stillstand in der
Kunst für nnmdglich hält« Friedrich Sehnei^
der ist Meister derselben klassischen Fonnen;
aber sie sind ihm nor Grundlage seiner » von
der Lebensfrische des jetzigen Seins angehaucht
ten Gebilde; Gesang und Instrumente sind kei
am zwei ganz verschieden wirkende Elementes
jedes eilt, mit der Bldthe der Phantasie ge-
achmuekt, auf eignem Wege zum gemeinacbafl^
liehen. Ziel; keines. herrscht vor, keines ist dem
Mideirli untergeordnet. Nennen wir nadi diesem
nodi die alles durduttrömende , aus einem
griMsen Gemäth entspringende ausserordentliche
Kraft, so glauben -wir die Eigenthumlicbkeit
von Bcheiders Oratorien bezeidmet zn haben«
Am Eindringlichsten stellte sie sich im Welt-
gericht dar, und in derselben, vielleicht in
jiodigr5sserer Fülle ist sie im Pharao zurädt-

gekehrt --« Die Ouvertfire beginnt mit einem
wAiöma ^sumdcBskavellen Lai^fietlo (C-^moH),
welches die Klage der kmeliteil schildert. la
seinem trauernden schwermuthigen Gange, in
den immer absteigenden Figuren der Smten-
Initrumente, denen sich die Flöten, (>boen und
Klarinetten imitirend anschliessen; in dem Herun«
terschreiten der Bässe durch halbe Töne von
der Tonika zur Dominante, erkennt man die
Betrubniss und den Schmerz des gebeugten^ gar
keiner Erhebung mehr fähigen Volkes^ Je näher
der Satz dem Schlüsse k9mn|t,;desle hiusterheoi-
der wird di^ Musik; einige kurze Crescendos
erscheinen noch wie das letzte Aufflackern' eines
eben verlöschenden Lichtes und im Pianissima
sdiliesst der Satz. Nach einer Fermate beginnt
die Msisik mit einem Alkgra con inoeo % Takt
»im Jf aufs Neue. Ein paar kräftige und gewal*
tige Sitze werden von den sanften Stimmen der
Blas «Instrumente einigemal unterbrochen; dann
fährt die erste Violine daa Fugenthema:

*^JSl

i^^^^^^^m^^^^m

«n, welches von den übrigen Saiten-Instmmeli«»
len zneist .beantwortet und dann mit , Hinzutritt
der Blas -Instnimenteidinige. Takte durchgefäh^
iWifd* Ein kurzer Satz der Blas -Instrumente
dient zur EinfBhrung eines Motivs, welches im
Vetfolg des ganzen Werkes mit verschiedenen
Modulationen wieder erscheint, und dessen sinn-
seiche Anwendung zeigt, dass Schneider auch
als Dichter zu fühlen versteht. Es ist das Motiv
der ersten Arie des Moses v- „Trau seinem Wort^
u. s. w. Nach einer Modulation nach Des«dnr
fidlen die ersten Violinen mit dem schon erwähn-»
ten Fng^ihema wieder ein, nach dessen kurzer
Dttmhföhmng mehrere Motive aus den Haupt-
momenten d^ Werke» sdbst» und zwar gerade
«is dbnen, wo den Israeliten Verderben drohte
eing^fBhrt werden; ans dem Wogen und Streiten
der Töne taucht aber bald wieder der Gedanke

auf: nTran seinem Wort!^ welchen die Blase-
und Saiten-Instrumente abwechselnd durchfuhren.
Nach zwei Takten^Pausen erscheint nun wieder
im Fortissimo der erste Satz, in C-moU, das
Fugenthema reiht sidi ihm an,, und die Musik
geht nach G-dur, worauf dann ein Sdiluss^atz
in C-dur, Allegro Maestoso folgt. Auch dieser
Sdiluss-Satz enthält deft Hauptgisdauken: „Tiaii
seinem Wort!<' n. s. w» welcher vom gaiizen
Orehester im Fottissima wiedergegeben wfad. -t-
Es ist nidit zu leugnen, dass die Oinvertäreainep
gewaltigen Effekt macht; sie ganz, so zu vesnt^
hen, wie sie der Komponist gedaefait halt ist
indessen nur dann erst mögiid), wenn man dardi
Anhören des gapzen Werkes ^M^hßH die JMfin
BedlMitung def Motive auTgefissat hat. Jb .be-
wundern ist fibrigens die höchst sinn- nndkiwsl-
leiche Verflechmi^so vieler hateregeneii QtJ^rnfcim

— 259 —

Stt rinam GaMM, i^ y^i» die^ berrlicli»^ vmi
««sseftC wirkMiM Art d« InstriweiitiniBf,
EigenschiAeii, im denen wir nur den T<4]eadelen
WUkUBt' etUleken kdaneB^

Nftch der OwertSr» «rttot du- erste tw
dM dtf^Mrtette» der Erttegel, weldibe glekh
den übrigen okne BegMtung gesetst ist. Ans
Ihrem Geiabg entnimmt der Zoli5rer, daie äe
Hkiidlttng nach den> «reten Wundem, welebe
Fharaes Hen neeh ventpekt geiasien heben,
beginnt« Die Ttanrt iit C-moll, gebt aber bei
den Wortetti „ffiblne« er dem Frieden Bn<^^u.'m
w» ' anf- ein» benlirtie nnd> ergreifende^ Welse

O Henri. • Hml

C^der^tiMT. Biariraniet
dient snr Einlditang dee^ nSchsten Cheni* dal
IsraeUten? „O Herr, wammliast^ Da iaiii ga^
eddagen mit Deinem *Zem!<^ n. s* w* Der- Chat
aelbst ist wahr nndti^ empfänden ^ und drückt
mit klagenden« and rührenden Tönen die« tlefii
Betrnbniiii des in der SUayerei sefamacfatendan
Volkes ans« Die Begleitung ist hSdisft eiafacbi
aber roll' grosser Wirkmig^ und die Stiinmen-
ffifafrang im Gesänge aasgeseiohnet, wie es gIMi
die ersten Tkkte, die wir als Beispiele IMn^

wollen^ beweise»:

O Henri d Ben!

V 1/

liaetlhiuu ge ecMegen mat Dei-Bea Zorn, ab

war. b. d. wug9 - fcftU •- gea, wenn

Gegen das Ende steigert sidi das Gefühl immer hervor, wo das Volk, im Bewnsstsein seiner Un^
mehr nnd melir, und tritt da am Ergreifendsten: sdmld, des über ihn verhängten Loosea gedenkt:

nid doch lelJi

Nach einem ktirsen Bezitativ der Mirjam
(Alt), sucht Moses (Tenor) in dner Arie (B-dor)
das Vertrauen anf G^tt bei den Israeliten su^er«
wecken* Dar Pathos, welcher anfangs im Ge-
sänge liegt, thut dem GefBhIe nicht gana wohl;
er versdiwindet erst da'— und Innigkeit ^rilf an
seine Stelle — wo die dem Texte- nach nicht sehr
bedeutenden Worte des Hauptgedanicens: „Trau
seinem Worte, er ist Dein Gott!<< erscheinen,
weldie dann» der Chor mit derselben Melodie
aufnimmt, und in schönen*, oft kräftigen Sätzen,
v>eif der SoloetianneNibiMreUen unlerbrodienj bis
amm Ende hki dosH^f^lit»

T«d!

No. 5* (D-dur) enthält M i r j a m s prophetische
Verkündigung einer bessern und glücldichem
Zukunft Der Text eriiebt sich hier zur wahren
Poesie, und Bef. hält diesen Satz, in welchem
besonders die Veränderung des Metrums sehr
wirkungsreich ist, für einen der besten. Mirjam
spricht zuerst in einem schönen Andante con
meto, in welchem ein eigner, geheimniss voller
Geist weht, von ihrer weissagenden Kraft; sanfte
Blas -Instrumente begleiten auf kontrapunktische
Weise mit geschleiften Figuren iluren Gesang,
welchcfr bald nachher in ein Andantino, Vd Ttfkt,
übergeht, uad dadurch bewegter wird. Die

— 260 —

Sakm^lMtnimeiite iallM nach langem SchweigtB
M den Worten: „Ton siebenfachem Opfer neigt
der UntiV^ n. n» w. wo die Seherin Ten grSMe-
ler Begeisterang erfaest wird, mit einem pid molo
ein, nnd der Wechsal der Creeeendo'a nad Dimi-
miende*e, so wie der Eintritt der Poiannra hei
den Worten: „Gestund; ist Moabl« ist von er-
greif ender Wirlcung. —

Ihr, durch Mirjams Weissagang enuillHgte
and sur Freade gestimmte Chor der Israelitea
bricht mm in einen Lebgesang ans (No. & G-dnr
V* Takt): „Lobet den Heirn, denn er ist firennd?
Udil'' — Der Gesang ist kräftig, wirkongsvell,
and bei der stets obwaltendmi kontn^nnktiseheii
Stimmenbehandlnng vom Anftmg bis snm Endo
interessant Die Begleltang ist, so wie in allen
Sbrigen CliSren, £ut gsna «^^^^^h^■Tg^g vom Go»

sänge; sie hat stets eine eigne, selbsUndigo
Melodie, welche d«r des Gesanges keinen Abbrach
thnt nnd sie nie undeutlich madit Die lastm-
mendrang ist vortreflBlich, nnd in sofern origiaeU,
dass die Streich-Instrumente (mit Ausnahme der
CeUi) mit einem, bis sur Mitte des Chors fort*
laufenden Pimdcato swisdien den oft langgehal*
tenen T5nen der Blas-Instrumente in Yollen
Akkorden harfenmfissig hindurch kHqgeo. Dia
Celli bfingea dmrch ihre, in Triolen einher»
schreitenden Ar peggien Ffille und Bewegvng in
4i€» Begleitung. Erst in. der Mitte des Chors
Heten die Saiten-Instrummn» coli' areo ein, nnd
ibemehmen auf eine andere effektreiche Weise
die Begleitung einea neu eiiigef&farten fugenarü*
gen Satses:

Durehfuhnnig der Chor auf eine In No. 7. (Quartett Im Somafl)

dem Anfange gleidw Weise gesddossea wird» die Stimmea der Ffisagrf^ #i Enrfiifuaf

sich

— 261 —

Eratg^bort Terkfinlend, in einfiidieii, aber ti«^
gefobllen Worten und gedrängter Gedankenfolge
abermals boren. Der Gesang wird nicht im
strengen Zeitmaasse, sondern wie Rezitativ vor^
getragen and naeht ein^n tiefen Eindmdc; nitt
sdieint nns der Sehloss in H-^ar nach der knrs
voibergegangenen Berniuning von C^moli etwas
m frappant« —

Der darauf folgende Chor der Sgyptiscben
Fkiesier (No« & E-mell), welche demaihsroll die

Hold und Gnade ihrer Gottheit Osiris anflehen,
ist wieder meisterhaft* Er beginnt mit einem
Bass-Solo, begleitet von Bratschen und Bässen,
welche mitunter von Klarinetten and Fagotten
Verstärkt werden. Der erhabene , anbetende
Männergesang mit seiner tiefliegenden Begleitung,
. ist Ton eigner und gewaltiger Wirkung auf das
Gemfith, Yorzuglich gegen das Ende hin, durch
die bei den Worten: ^Osiris Heill<< im Basso
angewandte Steigerung:

\iL4

In einem All^* fnroce (No« 9. H-moll) spricht
sich Pharaos Zorn über den, seinem Volke
widerfahrenen Verlust aus. Terzenweise auf-
und wieder absteigende Achtel-Figuren im Basse
bezeichnen trefflich den aufgeregten Seelenzustand
Pharaos; eben so ist die Begleitung der übrigen
Instrumente karakteristisdi und eindringlich, nur
sdieint es nns fast, als sei jene vom Komponisten

Htai

mehr berucksiditigt als der Gesang selbst, "wd*
cbem letztem wir mehr Melodie wünschtm.
Weit ansprediender und reicher ist diese in dem
nun folgenden Andantino (H*dur), wo die Leiden-
schaft Pharaos mehr in die Schranken einer
stillen Trauer zuräcktritt. Auch was Deklama-
tion betrifft, finden sich hier hddist gelungene
Stellen, z« B»

Nach den Worten: »gieb mir ein Zeichen,
nnd die Bande^ u. s« w. tritt der Priester Chor
sehr wirkungsvoll hinzu, und das Männliche und
Edle der Cello -Begleitung verleiht dem Ganzen
einen eigenen Beiz« Der Text ist der Situation
angemessen, aber nicht ohne Beimzwang.

No« ICX (All^ oon fuoeo, EhIut) gehSrt so-
wohl hinsiditHcb des Textes sds jder Komposition
zu den ausgezeichnetsten Pieren* Der erstere
ist freilich etwas zn bilderreich für den Ausdruck
des Sdimerzes und der Verzweifking* M e h a 1 a^a
^<^raa> wilder Schmerz, so wie die stellenweis
ansgedrtskte sanftere Wehmath ihres blutenden,
iurdi den Tod des blühenden Kindes z«irissenen
Muttoheizeiis konnte mcdt .benlicher und treffen-
der bezeichnet werden» Ans der zärtlichen £r-
famerang an ären I£eb|iiig wird sie aufgeschreckt
dnrck den Hinblijsi» «üff^M» L^idttam; Posao-

gfr-dicBty WM 9eSm9m Sdiiit» Mi-pSiig ?

nen und Blas-Instrumente bezeichnen mit einigen
kräftigen Akkorden den IMoment des Gewahr-
werdens und geben dem Gesänge, der von jenen
Instrumenten mehrmals unterbrodien wird, einen
schauerlichen Anstrich. Zuletzt wird das Gefühl
der Bache, zu welcher Mehala den König auf-
fodert, wieder das vorherrschende; verminderte
und übermässige IntefvalTen-Fortschreitungen be-
zeidinen treffend die neu.auflDLammende Leiden-
schaft, deren Stärke erst in den beiden letzten
Takten bei den Worten: „zermalme siel^ einiger-
maasse» gebrochen wird; die Musik löst sich
nach und nach in Ranissimo auf, worauf dann
ein kurzes, aber kräftiges Bitomell den folgenden
Chor der Aegypter (No. li.) „Gieb Bache uns,<^
einleitet» Die letzten, ohne Gesang dastehenden
in pp« sich auflösenden acht Takt« in der Arie,
hätten wir eigentlidi nicht dahin gewünscht.

— 262 ~

•ondern e« liÄber geteben, wenn dM Bitoni«lt
xnni nILchsten Chore durch einen nur gmx kur«
xen, crjBBcendJrten Uebergang, oder darch eine^
Fermate, eich unmittelbar derselben angesehloi-^
sen hätte; dadurch wurde unirer Meinung naeh^
der innere Zusammenhang der Arie mit dem
Chorj^ hervorgetreten, und das Chinze vielleicbt
wohl nodi wirkungsvoller geworden sein.
(Schlnss folgt«)

4. Berichte.
Die Tonsprache^

erfanden vom
Organiiien Doli
in Weaklrchen bei Entin.^ *
Meinen Grass an alle deutsche Künstler und
Kunstkenner ; meinen Glückwunsch zu jeder nütz»
liehen sinnreichen Erfindung. Dass die Musik >
mit Recht; eine Tochter des Himmels zu nennen.
ill, dass sie mit zauberischer Gewalt auf una
wirkt, dass sie den Krieger gegen die nahendeo
Xodesgefahren ermuthigt und begeistert, dass aie
ÜB a^hdnslien Gefühle und die lieblichsten Empfin-
dungen in uns enEepgt;.da8s sie unsere Andacht
erhöht und die Herzen gleichsam dem Himmel,
afther bringt, alle diese und anderweitige herrlich»
Einwirkungen der Tonkunst sind keinem unbe-
kannt* Dass man aber durch Töne, durch ein
lliessendes, rasches, melodisches Spiel gleichsam
mit Jemand sprechen , dass man durch ein solches
Spiel Jemandem eben so richtig als durch
die mundliche Sprache Aufsätze in die Feder
Stiren kann: dies ist gewiss eine neue hSchst
bewundernswürdige Erscheinung in der musika-
lischen Welt, welche jeder Kunstfreund, beson-
ders jeder Deutsche entzückend vernimmt ; wozu je-
der dem deutschen Erfinder (vorausgesetzt, dass die
Tonsprache auf einem reinen musikalischen Grunde
beruhe) aus voller Seele Glück wünscht. Der
Organist Doli hat, laut den von uns gesammeU
ten Berichten seither in Schleswig und Hol-
atein, in Lauenburg, Lüneburg, Ham^
bürg und Lübeck bereits an 40 öfTentliche
Vorstellungen mit seiner Tonsprache gegeben und
fast überall mit - seiner Kunst Bewunderung und
Erstaunen erregt« Grosse Musiker versichern,
dass sie das Verfahren des Herrn Doli nicht

begreifen. Seim Vortrag auf dem Fortepiano ist
durchaus raadi, pbantaaiereich und melodizch;
man bemerkt übenll indenuielben keine markirte
oder besonders bezeichaete Töne, weldie der*
Toehter Doli etwa sum Maasatabe dienen kann-
ten; sondern das gante; Spiel silbinet üppiga^
Fülle« Zu keiner Aufgab*). welche das PubUkum
ihm verlegt, ist irgend eine Vorbereitung erfoder^
lieh, sondern jede wird sogleich ohne Anstan<t
ani^fnbrt, und die Trichter bringt nach Maass«
gäbe des gedachten Spiels alles richtig und fast
ao schndl zu Papier, als ob die Worte ihr
mündlich vorgesprochen wären. Kurze Satze
giebt sie mitunter, aelbst wenn sie dem Spiel
ihres Vaters nur u der Ferne in einem NebeiH
simmer suhftrt, auf der Stelle, ohne eine Feder
anzusetzen, mündlich xurück, gleichsam als ob
dieselben ihr mündKeh zugerufen wären. Mit
gleicher Fertigkeit I9st sie Aufgaben aus fremden,
ihr. vSllig unbekannten Sprachen. Die Tochter
verräth bei diesen Auflösungen weder Unruhe,
noch Aengstlichkeit, oder nur besondere Auf-
merksamkeit, sondern Scheint vollkommen unbe-
faii^n; auch trägt sie grosse Klaviersachen
meisterhaft vor, sie stimmt Fortepianos und Orgeln
schnell und gut, und singt alles vom Blatt.
(In der That sehr viel für ein so zartes Alter.)
So lauten die fast einstimmigen Lobeserhebun-
gen über die Tonspraehe, und wahrlich dieses
Lob klingt hoch! Andere Berichte indess lauten
minder günstig. So heisst es unter andern:
Herr Doli begebe sich gewöhnlich schon meh^
rere Stunden vorher in den zu seiner Vorstellung
bestimmten Saal, und treffe dort, sich verschlies-^
aend, gewisse mechanische Einrichtungen, ohne
deren Beihülfe er nicht im Stande sei, Aufgaben
SU lösen. Wäre dies wirklich der Fall, so hät<e
die musikalische Welt Ursache es zu bedauern,
dass eine Erfindung, von welcher im Felde der
Musik allerdings grosses Licht zu hoffen stand,
nichts weiter gewesen sei, als ein künstlicher
Betrug, welcher nicht lange unentd#lfi9Meiben
dürfte« So vernehmen wir aus Neustadt, dass
Herr Doli dort keine einzige Aufgabe richtig
gelöst habe, sondern mit allen stecken geblieben'
aei, und zwar aus dem Grunde, weil 'seine zu
späte Aidcunft daselbst ihn verhindert habe^ seine

— 268 —

gewdhfiliAan .Vogkefaggagfo im Saale xntreflfm;
dasP^likun sei höchst unzufrieden aoseiaander
gegßBfg^ikf und Doli habe sidi mit der um-ichtigen
Stimmung des Instnoments m entschuldigen ge^
sucht» Die Tonsf^i aishe hat bereit» ein zu hohes
Interesse .efreg!t.> s^U dass. nicht viele wünschen
sollten^. Sber die ebengedachte Nensfädler Vor^
Stellung wählen Aufschluss zu erhalten and diesen
wiiide wohl. Niemand hesser geben können, als.
ein M^n, der in der musikalischen Welt in seb^
hohem Ansehn steht » nämlich der Hers Pastor
Juagklausen in Krempe, welcher 4er ge^
dachten Yoistellnng beigewohnt haben soll und
solchem nach durch eine öffentliche Anzeigt
dacüher sich das: kunstiiebende Publikum» sehr
verbinden könnte. Auch in Itzehoe und Pretz
fiel Herr Doli laut eingegangenen Eterichtea
mit seiner Tonspradie völlig durch ;^^ so auch in ,
Hamburg im ApoUa-Saal» woHerr Meth-
f es sei selbst seine Missbilligung laut darüber
zu erkennen gab» dass. keine einzige Aufgabe
rtebtig ausgefuhrfe wasdL

Eiuige sind der Meinung, die Tonsprache
könne beim Militair eine vonheilhafte Anwendung
finden; andere bestreiten dies aber; darin stim-
men endlieh alle überein, dass das Gehör der
Tuehter zn einer fast unglaublichen Feinheit, ansn-
gebildet sei..

Nachdem wir nun vorstehend dasjenige, was:
uns über die Tonspracbe aus verschiedenen Quellen
ngbg, lieferten, erlauben wir uns, unsere An-
sichten über diese Kunst frei auszusprechen.
Beruht die Tcmspraehe auf einem reinen musi-
iLalischen Grunde,, dienen dem Früuleio Doli bei
den Auflösungen keiaerleS Befehle, sondern ist
das Spiel ihres Vaters ihr einziger Maasstab:
dann ist diese Kunst unstreitfg eine der sinn-
reichsten und kann in musikalischer Hinsicht
überaus nützlich werden; dann, gern wiederholen
wir es, wünschen wir als Deutsche dem deutschen?
Erfinder aus voller Seele Glück; denn von einer
allerdings zu erwartenden Vervollkommnung dieser
Kunst dürfte das kunstliebende Publikum hohe
Genüsse und weiterhin eine Vervollkommnung
der Musik hoffen. Wenn es Doli durch eine
Methode, welche er sich selbst sdiuf, gelang,
das Gehör seiner Tochter so ausserordentlich

aummhHden^ so wurde die firuber oder später zn
erwartende Mittheilnng- dieser Methode der musi-
kalischen Welt Gewinne bringen. Vielleicht ist
das rechte Mittel zur wahren Ausbildung dee
Gehörs aeditunentdeckt. Mancher junge Musiker^
von dem behauptet wird, dass er es in der Musik
sdion weit gebracht habe^ verstehe oft keine
Saite ^ geschweige ein Insfniment zn stimmen,
und wms» eben so wenig eine Abstufung der
Töne^ als eine Note zn treffen. Was die Ton*
spräche selbst betrifft, so dürfen wir behaupten,
daa es der feinen Welt einen wahren Hochge-
nuss darbieten wnrde^ in einem wohl geordneten
Konzerte durch die Sprache der Töne die schön-
^ sten Stellen ausr unsern deutschen Dichtern vor-
tragen zu hören* Wie unendlich mehr Aufmerk-
samkeit würde man einem solchen Vortrage der
Musik widmen! wie sehr würde bei einem nolchen
Vortrage die Selbständigkeit jedes einzelnen be-
schäftigt und in Anspruch genommen! ein solche«
Konzei^t würde eugjteicb auf eine ei^enthümliche
Weis» eine^ Musilaschule werden» Welch eine
Wirkung würde die Orgel, in weldier Schönheit
und fi^raft sich so lieblich einen, auf die Ge-
meinde hervorbringen durch einen Vortrag von
Psalmen und biblischen Sprüchen in der Ton;
spräche! Freilidi würden solche Vorträge den
meisten Mitgliedern einer Gemeinde, so lange
der Unterricht in der Musik nicht so allgemein
würde, als der Unterricht im Lesen, Unverstand*
lieh sein ; gleichwohl würde darin ungemein viel
Anziehendes liegen, und es ist nicht unwahr-
echeinlich, dass solche Orgelvorträge einen fleit-
sigern Kircbenbesnch veranlassten» Endlich wfirde
es auch für angehende Musikschüler den höchsten
'Reiz gewinnen, weiln sie durch zunehmende musi-
kalische Kenntnisse und Fertigkeiten zugleich
fähiger würden, sich mit einander iti der Tbn
spräche zu unterhalten«

Dies wären unsers BedSnkens die nichiteii
Itesultate, welche von der Tonsprache, sobald
'dieselbe auf einem reinen musikalischen Grund%
leruhty erwartet werden dui^ften.

N B c h s c h r i f t.
Die Pariser Zeitschriften verkünden aohon
seit einigen Monden eine Erfindung gleicher

— 264 —

Tendens Ton einem Herrn Sucre nnd froUoeken
darüber,, daet endlich dM innerste Herz der
Mnaik ergründet und ihr Ansdmck zn einer
evidenten Bestimmtheit gesteigert sei. Welch
ein Vorth^l besonders für die Oper! Man wird
die Tone Teistehen, wenn man auch die Worte
nicht versteht. Der Liebhaber wird seiner An-
gebeteten nicht blos die Pulse de« Herzens»
«ondem auch die der B5r8e vormusiziren können;
man wird Hegels Philosophie, wie sonst die
orphische, singen ; Hitzigs Zeitschrift für Kriminal-
recht wird auf der KSnigstadt und Professor
Gans Erbrecht der Chinesen in der Singakademie
aufgeführt werden.

Es bedarf nur einer kleinen Yerstftndignng,
um*-die Signale zu kapiren, so ist die allge-
meine Sprache per c, d, e, f, g, a, h, c, gefun-
den. So hatten die Römer den Kunstsinn der
Griechen weit überflogen uni in ihrem Bathytl *
u. a. es gar dahin gebracht, alle ihre müssigen
Einfalle pantomimisch an (oder mit) den Fingern
herzuerzählen *)• Die franzüsichen Behörden
nehmen aber die Sache praktisch nnd wollen
Herrn Sucre's Musik als Flottenkommando
einführen» ..-.——— M.

6, Allerlei«

Paris.
Am 3. August ist „GuUlanme Tell,<< Oper
von Rossini, in Scene gegangen nnd hat die
die Dilettanti nicht Mos entzückt, sondern nach
über alle Erfolge der deutschen Oper in Paris
getröstet* „Seht da,<< mfen sie mit triuraphlren-
den Blicken den Beethovianem zu, »^aeht d(i den
Komponisten Italiens, den Ihr in Eurem i|euen
Bausche nur den Zuckerbäcker zu nennen wagtet«
(Is hat nur seines Entschlusses bedurft, und er
vereinigt die „austiriti^ des alten Gluck und
die Subtilitäten des Beethoyen sehen Orchesters
mit der Süssigkeit nnd dem originalen „disrme^
seiner vaterländisdien Muse. Doch, was sagen
jjrir: va^rländtschen ? Sein Vaterland ist überall,
wo es Kehlen und Herzen giebt; in den Neger.-
plantagen, in den Goldwäschen Goinea's, wie in
unsem Salons; Irie der diinesische Theo ist

*) Veigl. <;harinomes Ton SeideL Th. 1. 8« 2Si«

Rossini*s Musik die W8ne der feinen Sodetftt in
allen Wdttheilen. O süsser Rausch der Blonden ! *)
Vorzüglich gerühmt wird der Chor der Ver-
schwomen auf dem Rhigi, der an „verre^ und
Ansdrudc der stftrksten Wuth den Chor der
Versdiwomen in 8pontini*8 „CmrCez^ weit über-
treffen soll, so wie die preghiera Teils. Wftre
es dem Dichter möglich gewesen, einen feuer-
speienden Berg anzubringen, oder, {nach dem
Vorschlag eines hohen Kunstfreundes, raie
Seesdiladit) so zweifelt man nicht, dass Aubmi
„Stumme^ übertroffen worden wäre. S ke.

; RuriMT CorrefpoBdenten.)

Notizen.
(God saye the King«) Nach nenesten
Mitthtilungen und Untersuchungen. über den bis-
htt zweifelhaften und viel bestrittenen Ursprung
dieses berühmten Volksliedes (in einem Werke
Ton Richard Clark über die Geschichte und
den Ursprung reUgiöser ^GesSage) soll dasselbe
Ben John zum Dichter nnd den Dr. John
Bull aus Cambridge zum Komponisten haben*
Patriotische Schneider sollen es — seltsam ge-
nug — zum ersten Male gesungen haben, und
zwar bei einem Gastnudili das rie zu Ehren
König Jacob L aas Freude über die entdeckte
Pulrenrerschwürung anstellten« Nadidem es darauf
wieder in Vergessenheit gerathen, kam es im
Jahre 1745 bei Gelegenheit der schottischen Em-
pörung zuerst wieder auf das Dmrylane Theater,
so dass es seitdem nicht wieder rersehoUea, and
auch den Berlinern Ton der mftehtigen Stimme der
Catalani noch im Herzen nnd in den Ohren ist.

Paganini
ist wieder Jiler gewesen« Schon wollte man sich
um die Billetts streiten ^ da Wurde Alles zu Wasser
und Paganini reiste nach Ems. Hoffentlich
kehrt er spater ernstlicher zurück«

Auch Herr Bohrer (früher mit seinem
Bruder, dem Violoncellisten unser hochgeschätzter
Mitbürger) spielt ganze Variationen auf der G-
Saite, die er in a stimmt. Warum thut er*sf —
Wamin.es Paganini thut, wissen wir«

*) «^ ? ^ BI1U5 üalsch iibeisetst sein. Anm. d» Red«

Redakteur: A« B. Marx. — Im yerUge der Schlesingerschen Buch- nnd Mtuikhandlung«
(BQeri>M ein literarisdi arfistiscfa musikalischer Anzeiger No« 9«)

BERLINEB
ALLGEMEINE MUSIKAUSCHE ZEITUN&.

Sechster lahrgmag.

Den 2%. Angiut

Nro. 34.

1829«

3. Beurtheilungen.

Pharao^ Oratorium von A« Brüggemann iL

Friedrich Sdbneider. Klavieraiisziig bei

G« Brii^emann in Halberstadt.
(Schlnss.)

JL^er nmi folgende Chor (C-moU), in wdehem
die Aegypter von Pharao Bache begehren, ist
meisterhaft und gehört zn den Glanz -Punkten
des Werkes. Die Leidenschaft des Volkes hat

den höchsten Grad erreicht, und druckt sich in
kurzen, aber kräftigen Sätzen, durdi frappante
Modulationen und durch die höchst karakteriztische
und wirkungsvolle Instrumentirung trefflich aus.
Das Thema: „Gieb Bache uns** bildet das Ebupt«
motiv und erscheint mit einem andern: »Da«
"Blut der Unschuld schreit zu Dir** in den man*
nigfaltigsten Gestaltungen und Versdüingungen*
Die Bässe sind von unbeschreiblicher Kraft und
Gewalt, vorzaglich in der Mitte des Chors, wo
sie in Achtel-Figuren einherschreiten:

sieb

Gi«b Sa-che anal
Gieb lU-cb* niif!

Gieb Ba<

Nicht minder gressartig und effektvoll ist
daa iiKtmi folgende Bezttativ (No. 12* Es-dur),
worin Mozes, Schcpung für sein Volk erzielend,
den König, an die vielen Piagan erinnert^ von
deneo' keteits swa Land heiügezudift sei» An
Meei'a Drohung, daez der Heor den Tod der
Seinen : zwmfach xäch^i werde, schliesat sich
Mirjaihz Bitte um Sdioxung, <Mo. IX Poeo
Adngio,. Ea^ur), welche spätediin vom Chor»
untetitntzt wird» Mit sanften, zchmridielnden
Melodien, einfach und rührend, ohne allen har*
monisehen Aufwand, flehen die Israeliten znr
Milde des Herrsdiers* Die Blas-Iastrmneiite und
Celli, welche letetere oft die Melodie der eisten

Violinen verstärken, sind besonders berficksiditigti
und die Singstimmen, wie imme)r, kontrapunktisdi
und fugebartig behandelt. Von den sanften Bit-
ten und dem Flehen der Israeliten geröhrt, spricht
Pharao endlich: „Ihr Kinder Israels, zieht hin
in Frieden!** Diese wenigen Worte des Königs
hätten untrer Meinung nach etwas bedeutsamer
hervfurgehoben werden sollen, weil es gerade
diejenigen sind, von denen die ersehntii Freiheit
Israeis abhängt Mit gegenwärtiger Musik er-
scheinen sie fast als Nebensache, und stehen
gerade. da, wo erstere des folgenden Schluss-
Satzes wegen, von Es-dur nach C-dur modulirt.
Ohne alle musikalische Begleitung gesungen,

^ 266 —

Wirfw diese Worte nniem DafurhalteD nicbl
Bur wrfl eiliMngHAer weTdWi iendem an^k
i%f fblgcfirde Insffailfental - Sali wHrde lio^
niajestäliBcher herrortreten. Da nun jene Worte
Pharaos den ersten Theil endigen, und for die
Musiis; keinen eigentlich voUständigen Schlnss
hefbeifuhren, so hat sich der Komponist h&chst
genial und dichterisch dadurch lu helfen gewiisstt
dass er de^ Gedanken: „Trau seinem Wort, er ist
Dein Hort/' wieder aufgenommen hat, und ihn
mit der schon früher da gewesenenen Melodie
vsm ganten Oridiestelt Ftovcissima Mten lässti
l^eiduwm, ah welle er daddrdi das hohe, dl*
mlehtige, ans dem Vertrauen auf Gott herrorge»
gailgene GeAihl des nunmehr befreitA Volke«
▼eninidkheni.

Wenn wir in der filnleit«ng, in Bexiehnng
a«r ins Gedicht, von den LBckdn der Darstellang
■praehen, ae war dies nur allein auf den erste»
Theil ansnwebden; der iwcfite Theil ist nicht
ati«in dutch sieh selbst Terst&ndÜdi , sondern er
hat den VofOTg.eiiiervoUkoittmenen Einheit, und
enthält Ton da an, wo der Gedanke an die fro*
, hem Drangsale rege wird« durch die Wonne der
Befreiung und die neuen Gefahren hindurch, bis
cur Gewissheit der wirklichen Errettung, eine
wohldurchdachte Steigeirnng der GefQJile. — Ein
hSdist sartes Andante eo,n meto (A-dur) leitet

den sweiten Theil ein*, und besteht aus der kunst-
reichen Verwebmg swet«^ Mocire, von denen
das eine aus No« 5., W9 Mirjam mit propheti«
achem Blick das Land der Verheissnng beschreibt :
„Der Friede ruht auf seiner Wälder Schatten,"«
— - das andre aus No. 19., den Freiheitsgesang
der Israeliten enthaltend, entlehnt ist. Dm ^nze
giebt. uns ein sdidnes klares Bild Ton einer
glficldichem, dem Volke Gottes nahenden Zu*
kunft, — No. 14* (A-dur, Larghetto) enthält ein
Quartett der Erzengel, welche auf eine weniger
poetische Weise als Criher, den Assgang der
B^ebenheit andeuten. Audh in musikaliscfaei;
rtnsibht steht dies Quartett den beiden vorigen
bedeutend Dach, namentlicb sind darin die gleich-
raässigeii, naeh jeder Strophe dnreh Pau$0n her*
beigefuhrten rhythmischen £inschnitte, wodurch
der Gesang gewissermaassea auseinander f&U^
ammgedehm. Die Saltea-Itulttanente fallen nach
den Worten: „taumelnd stSrtt er in den offnen
Abgrund,^ diesen Gedank^ii näher bexeichnend,
mit FF ein, and leiten dann zum nächsten Chor
(No* IS,, maestoso, D*dur) über, welcher wieder
herrlich und meisterhaft ist Nach einem kuraen
und kräfidgen Ritomell beginnt der Gesang mit
den Worten : „Lobsingt dem Herrn, dem starken
Gott!^ welcher in schönen Sätaen kpntrapunktisdi
imitiread fortschreitet.

Clot^ mS"#b^ *

Aensserst wjiiuMi ist das stete Erscheinen
if» Motiva: ^en^, ataiken Gott,<< welches da,
wo sich der Teict. verändert, den Instrumeotetti
iiamentlich den Bässen ond Trombonen augetheilt
irt, wodurdi dar Chor einen sehr bestimmten
kräiftigen Karakter «erhält. Die Instmment»nn^
ist gUUiiend» aad ähniieh der, welche wir in der
Mitte des Chors No« & beaekhaet habep. Na. f«.
(Poeo Adagio A-diur) enthält ein Daatt i
MiMas and Miigamj welchaa liafgafiihit, und

C- — ■ y p,4 , I '^ I Tl. ^

«eressaai wagea dar BöwähnMig daa EtodiMlBS
ist, ytiMtkm NatasachöabelMi amf ain ^ersaal^e^
nea Vaik nuiehen^ In schtaea und äaBiehenden»
dnrA aihe iihbMhr«ibildie Weiebe und Weh-
mndi karakteiWiteii Metodieen gedenken Mc
a»d Miirf am äbwaohselnd der hingesditamidi
Zsü der Trfbsal; rühtead tarekiigt aicb ihr Ga-
wmg bei daa Worten t „deeh Freiheit braehta
ttmi kaia Lenai Icein Morganrath,«« aad gebt
dann aiit iniereasanten larftationen bia aam Ende

— 267 —

lik, mm MB BdiluM der SiMplit: ^d^A 4im
Natu Uieb ladt,« auf ,^t«< dieStiiMiett Beidar
■itib Tereuiigeiiy wid M aina Wiikaag baf Tiirbriii*
gaa, Tan dar jade« Gamütli Ina iii*s Innersta ar>
griffaa wardan miwi. Eina groisa Oekaaomia
in dar Baglaitong, niid dia iweeknfttaiga Anwaa^
dai^ dar, mt laelodisGiiaii Fignran staUaawaia
akitratoBdaB Blaa^InstrmnaiUa arhdht dm Eiodnidc
das achduan Gasangas. --- Hiarauf falgt Na. 17.^
Chor der Israalitan (F-*diir), wabeüar dadurek
aatgazttcimet ist, dass ar gans dia Waisa dto
biUisohao Spraeha bal^ obaa ans dar Bibel ant^
lehnt in sein; wanigscaiw Jcaant Rafaratffc kaiaa
fihnUeba Stalle dar haiUgaa fichrift. Dia Wacta
saigen, ^ä inaig Tertraot sich dar Hanr yarfaa-
aar nk dar Bibelspracba gemadht and wie sehr
ar danach gastrabt hat, den Qmst darsalbea m
arfassan. Ea wäre sehr an wanschan» dass aUa
OcalofieBdicfater ein Baispiel daran nifamen. Dar
Gesang ist sechsstinunig nnad dar ErfaabanhaSi
des Textes Tolttainnian ivSrdig. Zn hawnnderi
ist die herrliche Fnhmng der imitiranden ud
knnstrckh in einander Yei^eb<an4Stiianian, dansn
jade stets ihm eigene Maladie hat, cjbna dass
dadurch dia Kbidiait and dar GasannkU-EiiidnA
des Qnn^ea beeintoSchligt .wiSrda. Dia (heglaiiaof.
den, Tomugsweiae die Stfaichfrlnstmman»» gehen,
wie dies hier nicht anders sein kannte, his cur
Mitte bin mit dep Singuimman» [wo dann einige
Takte hiadiirch itoe eigene, sMhr aelhaltodige
Begleitung eintritt BW Krafiatdien lassen sich
die Posannen itefnahsiiffi, nnd bsingan dadurch
oft «man gewaltigen Effnht hanror. Mit dain
Ch<»a kontrastirtdia nnn Mgende Arjle nnf aina
imffallende, aber wohlfhoende Waise. Das voin
Dichter hier Gegebene . int nalhwaa<fig., «a das
Folfande an notiTii^n nnd enthftlt yiel gnte^
poetische Gedanken; iodesse« knnn ds4nrnh die

EinÜhmng einer nanan »amen, der Thiran,
waldia sich in dar ganaen Handlnag sonst nir«
gends jMtgt, niicfat garaditfertigt werden. Dia
Arie selbst, für einen hohen Sopran gesahxieban
(AU«« Tivace B-dv), kann man brÜlant nennen;
sie macht dnroh ihre Frische, durah anspradienda
Koloraturan und durch dns mehr Freie in der
Melodie, einen schonen Effekt; nur hätten wir
▼on den Worten an: „Was sich das Han alf
Sehnsucht kaum bewusst,'* etwas mdir Bewegung
in die Begleitang gewünscht, da diese durch den
TeKt salbst gewissermaassen schon bedingt wird^
auch scheint uns hier der Gesang, dar erst g^
gen das Ende hin sich wieder hebt, etwas an
gedehnt. Die Sddusswnrta: „dm freien Volk
^arhaisst dar Harr ein yaterland,<< sind irartrafl&
lidi ausgadräckt. Durch Thiiaa*s Gesang tritt
nun den Israeliten dia GrSssa des ilmen widerv
IsbreneniCäückes erst Jioecht Uar and lebhaft vor
dto Sella^ mit hegeisterter Freude jureiun ^ie in
dem folgenden Chore No. 19. (Andante eon moto^
G-iai) das Gl&ck der Freiheit Dieser C2hor %
^sowohl poetisch als mnsikalisch von unbesdiraib^
Uchar Kraft und gehört wiederum zu den besten
Naauaarn. Der Vergleich der Freiheit und dea
Vatadand^ mit xwei Engeln nn der Pforte dea
Paradiasas, walcha, anstatt das flammende Schwert
m schwingen, Gnpde hernieder lächeln, finden
wir .eben sa schon alu originell. Dar Gesang an
;und lur sich ist von ausgeaaichnatar Wirkung;
das Uerz erweitert «ich bei diese^ bald krftftigntt
bald äusserst lieblichen Tönen, nnd so wie' sie
K^bst aus reiner Begfdstemng hervorgegangen
sind, so reissen ue anch wiederum zu derselben
hin* Dar AJittelsatz: ,yabar nieht flaaimet das
Sdiwert^' ist prächtig, und wir setaen an besse«
rar Anschauung die araten Takle 4as8elbed
hierher:

tMtUc^e Blitw MlüenilenMl

— 268 —

Die B^gbitiuig geht dttmf in Triolen fiWr;
die Siogstimmen fallen lart und lieblich mit dem
Werten ein: ,3äcbelnd sriin sie hernieder, Gnade
Teiheieset ihr Blick ;<^ imitiren einander in knr-
nen »riodisohen Sätzen, worauf dann der Gesang
mit den Anfangsworten: ,,Freiheit! Vaterland 1*<
endigt« — die Einleitung mm folgenden Bezit.
No. 20. (G-moU) enthält eine trefflliche, höchst
gelungene Schildernag des Entsetzens, von wel-
chem die Israeliten beim Anblick der sie verfol-
genden Aegypter ergriffen ^werden. Thirza macht
in einem durch schöne Deklamation sich ans-
leichnenden Rezit» ihr Volk auf ein sie bedro»
hendes Unglück anfmerksam. Das Tempo geht
über in AUegro; die Bässe und Bratsche» schrei-
ten ahweobselnd in kurzen, aber die Ungludo»-
nhnung und Verwirrung treffllieh bezeichnendem
Sechssrimtheil- Figuren einher; die ängstliche
Erwartung steigert sich, und mit dem Ausruf
einiger Stimmen: „Aegypter sind^s, entflieht i^
tfaeilt sich der Schreck und die Verwirrung dem
ganaen Volke mit Im folgenden, in Gesang
und Begleitung äusserst karakteristtschen Chore
(No» 21. All«* feroce, D-moH) hat die Verzweif-
lung der, keinen rettenden Ausweg erUidcenden
Israeliten, dem hdchsten Gipfel erreicht; der angst-
ToUe Ausruf: „wohin entfliehen!^ ert5nt rem
allen SMten, und wird durch das schnelle und
kräftige Ineinandergreifen der Stimmen, wahrhaft
erschütternd; die Violinen schreiten bei der Stdle:
^as Meer bespült den scheuen Fuss,^ sprung^
weise in Dezimen einher, während die Bässe
durch auf^ und absteigende Triolen- Figuren das
Wogen dee Meeres versinnlichen; zuletzt dringt
die yerzweifelnde Menge auf Moses ein, und
h5hnt ilm mit den Worten: „Sprich, kluger HeU,
liat Gräber nicht Aegypten, dass Da zum Tod
uns führest in die Wüste f'< deren letztere mit
kräftigsten Unisono ertönen. Trefflich ist dieser
Hohn durch die Musik ausgedrückt, und wird
niemals seine Wirkung verfehlen. — Mit vieler
Majestät, blos begleitet von Bratschen, Klarinet-
ten und Bässen,, lässt sich in einem Andante com
meto (No. 22., F-dur) Pharao vernehmen, und
die Musik ist dem Gegenstande sehr angemessen,
und trägt einen edlen Karakter; sie geht bald
durch . ein accelerando ki AU^ com fuoca Gberi

wo Pharao in auflammemder Leidemschoft, miC
eimem fortwährenden buchst zwedonässigen Stei-
gen in der Melodie, den Israeliten beim Verhar«
ren an ihrer Empörung mit dem Tode droht»
Bei der Stelle: „ob die Palme grünt in Hirotha
Thal,"" scheint uns die Musik für die Sache etwaa
SU elegisch, und bei den Worten: „Dein Blut es
überstr5mt,<< das Wort „Blut<< als Gegensatz zu
„Palme,** mit einer Viertel-Note nicht scharf
genug hervorgehoben zu sein« Dafür aber ist
die Deklamation von: ,J)lr sei die Wahl!^ uih
öbertrefflicb* In Mosis Entgegnung: „Mein Mund
entheilige seinen Namen nicht,** dringt sich dem
Gefühle derBbythmus zu sehr auf; mehr dekla*
mirt wärde sie vielleicht besser wirken. Das
Tempo verwandelt sidi jetzt in Andante con
Hioto; Moses erinnert unter impenirender Beglei-
tung der in langen Tönen ausgehaltenen Posau-
nen und Trompeten, denen sieb das pizzioate der
Streich-Instrumente zugesellt, den König an des
Herrn Gebot: „Lassziehm mein Volk, dass es mir
diene,** welche Worte der Komponist, wie dies bei
ähnlichen Fällen auf wirksame Weise auch sdiom
Andere getham haben, auf Einem Tone (a) singen
lässt. — Die Bewegung wnd schneller, und Pha*
rao ruft in dem nun folgernden Doppelchor (No. 23;
Alb* maestoso, A-moU} seine Schaaren zum
Kampfe. Dies ausgezeidinete, meisterhaft voK
lendeta Tongemälde giebt uns ein klares und
treffendes Bild von den Gefufaten vor dem Kampfe,
und steht in sofern als einzig in seiner Art di^
als darin die versduedensten Motive, die hetere^
gensten Situationem auf bewundemswfirdige Weise
mi einem grossen und ästhetisch schönen Gisnaen
verschmolzen sind. Unter auf- lud abwogenden
Figuren der Streich -Instrumente, namentlidi der
Bässe, versammelt Pharao seine Krieger; Moses
spricht den Fluch iber ihn aus^ und die Aegyp*
ter stimmen mit wilder Schlaeht&eude, unter
karakteristischer Instrumental-Begleitung, worin
die Piccol- Fluten und die übrigen BLss-Instra-
mente die Melodie Häiren, den SchEaditgesang
an. Bald darauf hart man die faraeUten in
einem erhabenen sedisstimaigen Gesänge » die
Barmherzigkeit und Chade Gottes anflehei^ wo-
zu, si^ Jet^t wi^der der,, eine Zeithing unter*
brochene Schlachtgesang der Aegypter gesellt»

— 269 r-^

PlStxKeb tritt im Ctosange md in der Begleknng
eine Pause ein; die Paukeii fallen wirkend mh
Fortissimo Solo ein; Moses sprieht hinter Posaa-
nen-Trompeten* und Pauken-Begleitang da» Ge-
bot des Herrn ans: „snr Welle kehre Drei», nnd
unter Deinem Fnss Wird Land sein/' während
Pharao (vom Dichter hier nicht edel genug ge*
halten) gegen die Israeliten , welche leise betend
den Namen des Herrn anrufen, seine Wnth aus-
lässt. Das Tempo geht in piu moto über; es
folgt ein, die allgemeine Bewegung malendes
Instrumental-Satz, worauf die Israeliten» dem
Meere sueilend, mit einem Gott vertrauende»
Gesänge, der tou dem Ausruf der Aegypterr
„Ha! sie entfliehnP' unterbrochen wird, wieder
einfallen* Die von den Israeliten erflehte Hülfe
des Herrn erscheint; die Aegypter ergreift das
Entsetzen, weldies durch ärpeggirte fortlaufende
Terminderte Septimen-Akkorde der Strttich-Instru;*
mente tre£Bich bezeichnet wird; die Stimmen det
Aegypter Tcrklingen endlich in einem allgemei««
neu „Wehel'< während der erhabene Gott yer-
trauende Gesang der Israeliten: ,|Dii fuhrest
Deine Donner in der Wolke hoch her, und spot-
test der bebenden Lanze ,^ ununterbrochen fort*
tönt; auch dieser verstummt zuletzt, und die
Begleitung löst iicb nach und nach in Pianissimo
auf, Homer und Posaunen fallen nun ,in E^^hir
pp mit der Melodie ein: „Trau seinem Worte,f*
wodurch der Komponist wieder sehr dichterisch
und ergreifend die Bettung Israels andeutet
Das nunmehr gänzlich befreite Volk bricht jetzt
No. 24», (All®* maestoso C-dur) in ein Hosianna
aus, dessen Klarheit und Glanz auf die voriier
duK>tische Verwirrung, einen hdehst angenehmen
Eindruck macht, und eine kräftige Fuge: „Jauch-
zet ihr Himmel» freue dich Erde, lobet ihr Beige
uui Jauchzen, HaUelujal denn der Herr hat ge-
tröstet sein Volk und seines Elends sich erbarmet,^
schlieiist auf eine prachtvolle und effektreiche
Weise das Ganze»

Nachdem wijr dieses höchst merkir^ge und
in der That riesengrosse Werk in allen seinen
Theilen bescbriebenr haben, bleibt un» vom Kla-
vieranszng nichts Weiter zu sagea übrig, als dass
er vom Komponisten selbst sehr zweckmässiig
eingerichtet ist» wenige, leicht zu verbessernde
Druckfehler enthält, und mit g^rosser Eleganz
gestochen und auf schönes Papier gedtucki ist» — »^

6. Allerlei

Erinnenioigeii aus Wien^ Ungarn, Sizilien
und Italien«

(Schluss.)

HSren Sie, wie, nicht ein Orpheus mit seiner
Götterstimme, nein, ein simples Menschenkind
mit einem ordinären C z a k a n , Tigerherzen
menschenfreundliche Giesinnungen einhauchte*^

Der öftern Warnung meiner Freunde, mich
nicht auf weit entlegene einsame Spaziergänge
einzulassen, war meiner Lieblingsneigung in die-
sen elisäiscliett Feldern unmögUch, &l>or zi|
geben« Als ich einst gegen Abend in einem
romantischen Thale, rings mit Waldang umschlos*
sen, mich ganzlich verirrte und, vergebens Aus-
weg suchend, auf einige Augenblicke bei einer
Quelle ausruhte, meine Besorffuiss dem trauten
Flötenstocke mittheilend: sah ich mich plötzlich
von 12 bia 14 bewaffneten häsriicfaen Menschen-
gestalten umringt« „Nun,^ dachte kh, „hat mein
toUlesStQndlein geschlagen/* „„Sonate, Sonate l^^
erscholl ein kreischendes Unisono. So wenig
Schmeichelndes die Künstlerdelikatesse im Kom-
mando-Ton dieser Worte fand, so Inelt ich dock
für weise — - zu gehorchen. -« Die unschnldigett
Töne schienen der Räuberhorde ein Lächeln ab-
zuffowinnen« „Sonate un valzer tedescoH' riefen
Märero« Die Annt hatte das Gedächtniss be-
täuLt, aber den Erfindunffsgeist beflügelt: meinem
Czakan entrauschten die neuesten lebhaftesten
Walzer in Menge* Das Gesindel drelue sich,
wie von Oberons Zauberfaorn ergriffisn, im wiU
dosten Taumel, bis Alles ersehet sich auf die
Erde warf« „Möchten sie jetzt auch unbeweglich
seini^ dachte ich, und wollte es versuchend, mich
sachte demäthig entfernen. Da donnerte der
Aelteste ein grauses „Aspettatel^* Man murmelte
untereinsnter^ zwei der Jüngern erhoben sich,
mir winkend ihnen still durch die dunkle Wal«
düng zu folgen* Nach zwei unruhvollen Stunden
sah ich mich plötelich auf einet Anhöhe^ in der

Entfernung Neapel. (O Wonne 1 ich ath«

meto wieder.) „Sentite,«^ sagte einer der jetzt
Zurudckehrenden, „ner l'awenire non girate piu
,^Cosi solo per le senre; perchA non piacctono a
„tutti i valzer tedeschi. Capitot«« ,„,Ben capite,<<^
versetzte ich und flog, der Weisung Beherziguna
ffelobend, dem sichern Asvl entsregen« Fiöte und
Guitarre sind Oberhaupt me Liebl^gsinÄiruniente
der Italiener, Oft in später Na^ hört zum von
berumschweifenden Aventuriera d*aneur einez
Konzerta würdige Phantasien. Ein Cavaiseie in
Neapel besitzt unter andern eine fast unbegreif-
liche Gewandtheit auf der Flöte; das sonst Un-
mögliche scheint Am Spielerei Ein wahrer
Paganini auf seinem Instrumentr Ueberhaupt
b^t die Natar £esen SäUlädder» statt der prsnU
vurdiffen deutschen Geduld vorznvsweise Leb«
baftigkeit verliehen» Wenig Kopisten m^ten

— aiD —

imSfaode ttinmit dkrGMchwinfigk* nkl«»iraH
mit welcher Roisiiii die meiscen seiner Ojpem
kompmurte. {Ca raff« aagle 4eAaft ot »ir:
„S*Ä vero che le campomiani tedeache aoM
,,iiiigliore delle nostre, noa o'A meraYicIia; per
„fare un* operahanno bisogno aimeao dSmines*«
s^aaoo; noi dobbiamo tante Toke scriTerla la
jfi Seitlmane.^) Uebrigens fanden die darana
entftehenden liebennvardigen Oberilftehtidikeiten
Ailegro aiioi.

welcke angleick da« leiohlflallerade Leben der
Neapelitaner trefflich karaklerisirt^ tdnte aehoft
an andern Margen von der Milileir-Muaik wie
im TruMi^h duroh die Strasaen Neapels nnd
^erpflanate eich in etnem Tage von Mande «t
Blonde und aof alle mSgliGhea Mtceich-y Blas* nnd
Schlag-Iostramenien.

Deeh mit dem heUicen Ernst der Kirehen«
nrasik stand es in ffans Italien unvecantwortlioh
achledit. £in gewdiinUch miserables Machwerk
Ten faden Operagesängent Bravour-Arieo, tävinl*
Iftmienden Qiören n. s. w« verhiell si<äh aoge*
mein tnteieasani an der düters lockern, nmif
irdischer ab hiaimlischer Liebe geweihten An-
dacht se mancher jangen Herren nnd Dnmen. .

Wie überhaapt Zweck und äussere F^vm
irit dem Innern tieist in seltsamen Yerbalmiss
stand, k5nnen Sie ieicht nus Folgendem vemeh»
men. Als ich in Bom, hoch begeistert veo dem
vielen Grossen nnd Herrlichen, was diese marfcr
würdige Stadt der Welt .ans der Vorseit enthil^
einer der grössten Feierlichkeiten in der Seatsi
Peterskirche beiwdinte, wo der Papst, umgeben
Ton «einen Kardinftlen, unter Glodcengelftntn
nnd Kanonendonner Tausenden den Segen eiw
diellt hntte: hielt endlieh der Statthalter Chrisii
sammt dem gannen geistlichen Hofstaat, von
sahllos prunkender Menge begleitet., seinen miye-
stJUisdien Zug durch die erhabene Borna nanh
der Musik «^ — Bossinischer Arien und deutscher
Walser. «^ — ,9Miige sich so einst jede Maske-
,^de in einen fröhlichen Walser, wo Liebe
^und Freundschaft sich nnucblingen, nnfldsen,^
war mein frommer Wunsch« Uebrigens fehlte
es in Bom nicht nn Privatgeaellschafteo, welche
.bloss sum eigenen Genuss, die geiiiegensten
Arbeiten älterer italischer Meister, besonders
damala Mareello*a Werke, mit Lust und Liebe
nnsgefnhrt, in neues Leben riefen. Auch unseia
Hnydns Syasphonien und Quartette landen, als
in Neapel durch Feata und in Mai«

sUer Art, mk welclmn BoaainiTa
aehSnere Ideen rmchlich eiagefnsst sind, in ItSp-
Uen nicht wenLeer Antagonisten als nachmals in
Deutschland* Der grfVssere Theil pflegte indess
an sngen: ^gfi^Mmm d4 in mm opem nnevn ni-
|jneno aleuni penii nnevi ehe ci fanno piacere.'*
Während meiner Anwesenheit in Neapel eraengte
sein flussreiches Genie (wenn ich mich im Namen
niditiiTe)„BichardundZomide.*' ImGansensdiien
fieOpernicht sugeMleninberdieMelodiemigeahr:

land durch den würdicen Bulla, eine vortrefl^
Bebe Ausführung. Paganini, des Letstern
Schaler, lebte Gesundheit halber fast immer in
denfiidem, und hntte wohl schon denünfofams
besondern Violinspielers; aber erst in nnsiiSi
Deutschland fand sein ausgeseichneies Verdienst
Anerkennung und Buhm« Simon Meyer, in
dessen Person merkwürdigerweise der Deutsche
nnd Ittdiener wie in Eins verkörpert acheine,
sehrieb, als ich in Mailand wv, seine lotste
Oper; jedoch wie die vorhergehende in Nenpel
mit wenig Gluck. Dasselbe Schicksat thmite
BoasiaL Fünf Wochen tot der Auffilfamng sei-
ner Oper war noch kein KoaMoial in Maflnnd;
keine Note geschrieben« JEkidlich erscheint der
neue Tagesheld, und setxt die alles besaubernde
Feder in Bewegung. Doch — diesmal bleibt
die Begeisterung leider! aus; die Arbeit wiU

nicht vorwäru und sum Unglück wollen die ge-
wöhnlichen Medikamente; „rauschende Gesell-
schaft, Champagner und hübsche Mädchen<< auch
nicht keifen. Die Kopisten finden die Partituren
statt mit Noten mk lauter närrischen Figuren
ausgefüllt. (Oefters der Fall, wenn er in lustiger
Gesellschaft schrieb, oder verstimmt war). Doch
die Zeit dränat gewnitig und die Desparaüon
versnebt 'das Lernte: mnn verscUiesst sich nnd
schreibt, trota saroendem Apollo und aller smor*

fiöüen Musen, Tag und Nacht, und £cco

finito H tntto! Sei
Bosaini schrieb
Spektakel;

musizirt wurde. Ich phantasirte öfters auf dem^
Pianoforte während er schrieb, da er versicherte,
dies störe ihn nicht , sei ihm sogar angenehm.
Zwischendurch gab er nur wohl auoh Beweise
seiner Bekanntschaft mit deuUcben Komposition
neu und dem Fugensatse, indem er ganze Sona-
ten von Beethoven auswendig spielte und gegebne
Thema's schersend ausführte. Ein Gleiches su than
sehrieb er mir iotgendes Thema für vier Stinunen :

i«g una i^acnc, una — — J!.cco
Sei cento ducati guadagnati! —
bei guter Sdmmung im grössten
mich «bar wunderte, selbst weni^

UiiHria «ks

«IUI

Dien wnram Tage 4er Darstellung- seiner Oper.
Den andern Morgen srilte die Aumlhrung dnvon

eine Unterhaltung beim FrShstfldc gewähren,
über «— Bossini war schon in der Nacht über

— 271 —

alle Berg« einem neaen CMdfiivg, YMiedtlf n:
denn — die Oper kntte so gefallen^ dass sie total
d o robgefallen war; und der vergatterte Liebling,
besonders ^bb sanen GesehlechtS) befand sieli
ausser der gewohnten WeihrauebsphSre wenig
behaglicbir

Doeh icb gewnbte, wertherFreand^ dass ieb
Ibnen schon eine ganie Weile varphmdere; nnd
soviel ieb auch noch zim Besten geben k5nnte|
worunter leicht Besseres (wie Sie mir g-ern sn*
gestehen werden) als was mir so aufs Gradewohl
die Erinnerung darbot« so empfehlen mir doch
Zeit und Geduld ein, wahrscheinlieh anch Ihrer
Zufriedenheit entsprechendes JPnnktum. Mittbei*
longen, weniger der Yergessenbeit wnrdiff nml
unmittelbar nnsre traute Tonkonst beriihrendy
m5gen einer kfinftigen, günstigem Muse vorbe«
halten bleiben»

Ich verharre indessen im Namen des heiligen
Dreiklanges ond des ganien bewohnten Parnasses

Ihr ergebner

: J. N.

Die Meistersanger des Mittelalters.

Wir leben in einer Zeit, wo das einzige
W5rtlein:' ,, Meist er** in den Künsten, so wie
unter den Künstlern fast dieselbe anziehende
Kraft ausübt, als der Magnet gegen das Eisen.

^Aprite un pö qua gIi*Qcchi,<< sagt
Figaro; man thue also nur die Augen auf und
sehe, wie alle prodnzirenden und darstellenden
Geister mit so aosonderlich wunderbar organisir-
ten Leibern versehen sind, dass man sie für
Geschöpfe aus gegossenem Stahle fabrizirt haltett
sollte; denn, kaum als die sechs Buchstaben:
„Meister** ihnen ans Ohr klingen, so hängen sia
auch schon mauerfest daran, und sind mit solcheil
unsichtbaren Fäden an selbe gefesselt, dass man
pro primo selbst mit der gewaltsamsten Anstren-
gung sie nicht wieder davon loszureissen vermag,
und uro secundo gar nicht einmal begreift, auf
weicne Art und Weise die unglaubliche Vereini-
gunff zweier so heterogener Dinge denn eigentlich
SU Stande gebracht wurde. ^

Und herrscht hierin nicht die allergrdsste
Aehnlichkeit mit dem Magnet? — Die alten
Mebtersftnger unsrer trauen Vorzeit hatten auch
flbre Mücken und Tücken, und nebstbei dieselbe
Cäpcice; sie wollten nSmlicb Meister sein
und heissen; desshalb aber schufen sie sich
Gesetze, di^ sie ihre Tabulatur nannten, und
welche für unverletzlich und heilig galten« -— ^

Es lässt sich demnach daraus abnehmen,
dass diese I^entehen recht wohl einsahen, wie
hfidiiff es sei, in einer freien Kunst, gleich Jener,
damals noch ranz in der Kindheit liegenden,
nicht nach Willkühr zu schalten und zu walten,
sondern aus der Summe des von ihnen als das
Beste, Zweckdienlishste und Höchste erkannten^
um eine Sammlung von Beisein abzuleiten , welche
ihnen anm verlftssigsten Wegweiser dienen, und

rie vor Abwegen warnen koniiMi, welehs mmi
in jenen Tagen der Finsterniis lüs naeh.heäig
und gefährlich f5r das Gedeihen der wahren
Kunst i^etrachteie« '^

Denn in einer so heiligen Beschäftigung^
als die Kunst wirklich ist, hat sich selbst nntec
den rohesten Nationen, und sogar in den Peiio*
den, wp man noch kaum an den fernsten Gri»*
fen derselben angelangt war, immer schneli eine
gewisse Idee gebildet^ weiche allen Zeltgenossen
sich miifheilte, und die Erhabenheit und Würde
der Sache deutlich genug aussprach. —

Die alten Meistersänger nielten ihre Vep-'

Sammlungen, in denen sie solche kfinstlerisoha

Weitkämpfe ansteliten, als nnsre kontemporalnea

Konzerte nur immer sein mögen. Doch waren

dazu so viele Vorbereitungen und eine so strenge,

vorhergegangene Uebung nötkig, dass in gegeiip

Wärtigen Zeitläuften, wo alles öffentlich auftritt,

was nur -— Füsse hat, mancher eine retrograde

Bewegungmaehen würde, wenn er bei besagter ehr»

samerMeiMerzunftsich einschreiben lassen müsstls«

Die gewöhnliche Einladung zu ihren Kunst«

Ausstellungen lautete aber folgendermassem

„Nachdem aus Vergnnst von Einem HocIk

„Edlen, Fürsichtigen. Hoch« und Wohlweisen

„Rath dieser Stadt allhier den Meistersingern

„ist vergönnt und zugelassen, auf heut eine

„öflfbntKche christliche Singschule anznschlagien

^und zu halten, Gott dem Allmächtigen zu

„Lob, Ehr* und Preis, auch zu Ausbreitung

^seines heiligen, göttlichen Wortes; derhatben

„soll auf gemeldeter Schule nichts ffosüngen

„werden, denn was der heiligen Schrift gemäss

„ist; auch sind verboten alle Straf er und

„und Reitzer, daraus Uneinigkeit entspringt,

' „desgleichen alle schandbaren Lieder« Wer

„aber aus rechter Kunst das Beste thut, soll

„mit dem David- oder SchuUKleinod

„verehret werden, und der nach ihm mit einem

„schönen Kränzlein.» —

,;Wem solches zu hören ffelfistet, verfüge
„sich nach gehaltner Mittags-Predigt zu San et
„Catharinä, so wird man anfoneen.** —
Dieses war der Anschlagzettel der Meister-
sänger, welche ^rösteniheils gemeine Handwerks*
leute -* Schmiede, Schlosser, Sdireiner und
andere Bürger waren, die aus Liebe zum Dichten
und Singen sich in eine Gesellschaft vereinigteii|
und über ihre Einrichtungen und unschädfidie
Absichten von den Kaisem theils Beitätiffungen,
theils Freiheiten erhielten. ---Also sagt Schilt er
In seinem „Glossarium Teutonicum,^' im dritten
Bande seines „Thesaurus,^ und desgleichen For»
kel in seiner „allgemeinen Geschichte der Musrk.<<
Ein daselbst abgedruckter Brirf des Magistrats
der Stadt Strassburg ^ebt deutlich zu erkennen,
dass Personen beiderlei Geschlechts und iedweden
Standes dabei waren. Auf der Jenaischen Uni-*
Versitäts- Bibliothek befindet sich, wie Forkel

— 272 —

mgt, eine Handiehrift, in wdcker ab Mei«Ur
namendiek angefahrt werden: Pitterolff, Hof-
gart, Siegler, Sieghart, Graf von Heide»
rungk, Peter Zwennioffer, Friedrich von
Schanenburgk, Graf Herrmaan von Bar-
buagk n. m« a., woraus eatnommen werden
kann, dass Mitglieder sogar vom. hohen nnd
niedern A.del sion darunter befanden.

Unter ihren Beteln nnd Gesetzen durften
wohl vielleicht naästehende die Bemerkens-
werthesten sein:

Es war nälich gemSss denselben streng ver-
boten: 1) weder zu hoch, noch zu tief zu
singen, welcher Fehler „Mundiren'^ genannt wurde.
2) Zwischen einen Gesang, ehe er been-
digt ist, hinein zusprechen» 3) Jede will-
kührliche Veränderung der Töne nnd das
Vortragen der Melodie auf eine andere
Weise, als sie ihr Meister (das^ heisst: der
Komponist) gesungen hat« — 4) Eine falsche
oder ganz unrechte Melo4ey za wählen. —
5) Falsche Blumen, oder Koloraturen ein-
zumischen, wodurch eine Melodie angegriflfeo und
unkenntlich cemacht wird« 6) Vor- nnd Nachr
Klang« — Dies war ein sehr wichtiges GeseU,
und bezog sich auf die reine Aussprache. Ein
Vorklang hiess, indem Jemand beim Anfange
eines Liedes mit bedecktem Muude einen Klang
oder Ton von sich ^ab, was man heut zu Ta^e
häufig von nnsern Gängern hören kann, die in
ihren Scala-Uebungen nur gar zu oft anstatt
dem reinen A „per naso:*' nnnn-A iatoniren.
Nachklang war es, wenn nach ausgesprochnem
letzten Worte noch ein, nicht zu dieser bingweise
gehöriger Ton vernehmbar wurde. 7) Das Irr-
werden, jj

Bei ernster Betrachtunff dieser Vorschriften
entwickelt sich ein reichhailiger Stoff zum Nach-
denken für den musikalischen Menschenfreund,
und er rouss gewissermaassen unschlüssig werden,
welcher von so trefflichen Beteln der Vorzug
einzuräumen sei. Auch durfte ihn wohl gar eine
Art von Lust anwandeln, diese Meister-Zunft
wieder aus der Vergessenheit herauf zu beschwö-
reuy ihre Gesetze, Belohnungen nnd Strafen neuer-
dings einzuführen, und was dergleichen schnak-
kisäe Dinge mehr sind. Zwar würde schon der
blosse Versuch, diesen wohlihätigen Plan zu
realisiren, zahlreiche Widersacher in den Harnisch
jagen; denn jeder Mensch hat auf dieser runden
Erdkugel seinen Gegenfüssler, welcher . gerade
unten, wann er oben, oder oben, wann er unten
ist; doch, bekümmern wir uns nicht weiter darumi
nnd fahren wir lieber fort, die Eigenheiten der
Meistersänger aufzuzählen.

Ganz ohne Fehler seinen Gesang vortragen,
hiess: glatt singen. Wollte Jemand einen
Meisterton machen, so hatte er sich wohl in
Acht zu nehmen, dass seine Melodev nicht in
jene eines fremden Sängers griff'; auch mussten
sehr verschiedene Blumen und Schnörkeln
ersonnen werden, gegen jene, die in den andern

Meisftertönen enthalten waren. Welche aehSne
Wirkung wnrde dies auf unsere Zeiten haben f

Wenn Jemand an einem Orte lebte, wo
keine Meistersinger-Gesellschaft war und ein neues
Lied (oder Meisterton) machen wollte, so masste
er entweder in eine solche Stadt reisen, oder in
seinem Aufenthaltsorte sich einer Geseilschaft
nnterwerten, deren Ausspruch die Schönheit,
Richtigkeit und Aechtheit seines Tons zuvor be-
stätigie. Solches verursachte oft gewaltige De-
batten, ehe man etwas für vollwichtig anerkannte«
Die Meistertöne selbst hatten gar wunderliche
Benennungen; z* B. „Rosmarin- Weise,^ „Hön-
WeUe,« „Weiber-Kratzen-Weise," „Blut-Weise,**
„kurze Affen-Weise,<^ „Regenbogen- Weise,"* oder
^)gekrönter Ton-Regenbogen.^" — Wagenseil,
inl&iem Buche: „ Von dem Meistep-Singen hold-
seligen Kunst-Anfang,"" Seite 534, hat mehrere
hundert solcher Töne und Weisen aufgezeichnet,
deren Namen den Alterthums-Forscher überraschen
und zu lustigen Vergleichunffen zwingen mit
unsern heutigen gekrönten Kegenbogen-Tönen
nnd andern närrischen Weisen.

Die Rangordnung ihrer Sänger war folgende:
Wer die Regeln und GeseUe noch nicht voll-
kommen inne hatte, hiess ein Schüler; wer sie
auswendig wusste: ein Schulfreund; wer meh-
rere Töne oder Weisen sinaen konnte ein Sän-
ger: wer neue Worte auf alte Melodien machte,
ein Dichter, und wer einen neuen Ton erfand,
welcher allen Beifall erhielt und jede Probe be-
standen hatte, dem erst ward der Ehrentitel Mei-
ster zuerkannt

Um dies alles recht gesetzmässig zu halten,
auch die Belohnungen und Strafen naä Verdienst
auszutheilen, hatten sie ihre eigenen „Merker,"'
diese mussten die Fehler beobaditen, anzeigen
und die Strafen benennen, welche die Gesetze
darüber verhängten.

Femer hielten sie Biichsenmeister, de-
nen die Kasse anvertraut war; denn jedermann
durfte ihren Siufffesten gegen ein kleines Entree
beiwohnen, welches anzunehmen sie kein Beden-
ken trugen, indem sie, da alle nur Liebe zum
Gesang und der Dichtkunst vereinte, das Geld
gewöhnlich zu nüulichen Anstalten und Verbot^
serunffen in ihrer Meisterschnle anwendeten!.

Wer vortreffllich sang und auch nicht in der
geringsten Kleinigkeit die bestehenden Regeln
verletzte, der erhielt oft eine Davids-Krone,
oder das sogenannte Schul-Kleinod« Der zweite
Preis bestand In Kränzen.

Wie schön und ermunternd wäre es, wenn
ähnliche Ilelonungen noch statt fänden, und wir^
verbi gratia, unsre primi uomini mit „Davids^
Kronen *< auf dem Haupte herum promeoiren
sähen? — Aber» welche Beschwerlichkeiten, wel-
che Fatalitäten und Obstacula mussten nicht be-
siegt und überwunden werden, wollte man den
Gesetzen und Regeln ohne Einschränkung Folge
leisten? Der Henker möchte dabei die Charge
des „Merkers" bekleiden! ^ — — D. F. S.

Redakteur : A« B. M a r X* — Im Verlage der SchletiDgertchen Beth- nnd Musikhandlong,

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Sechster Jahrgang.

I>«n 29. AugQsL

Nro. 35.

1829«

3. Freie Aufsätze.

Ueber die rerscliiedeneii Gestalten^ welche

die Oper seit ihrer Entstehung

erhalten hat.

(Schluss aus No. 29.)

mßie venehiedDen Yeränderangen, welche in
Italien und Frankreich nach und nach die Ge-
stalt der Oper erlitten hatte, waren hauptsächlich
darauf gerichtet gewesen, sie in musikalischer
Beziehung zu vervollkommnen, und das drama-
tische Interesse derselben zu erhöhen: indessen
war zur Elrreichung des einen oder andern Zweckes
noch sehr viel zu thun iibrig, als Gluck eine
völlige Umschaffung der musikalischen
Deklamation unternahm. Er verstand darun-
ter nicht den aufgespreizten Styl, welchen man
bis auf ihn für das Rezitativ gehalten hatte; vor
allem verlangte er Wahrheit, und nach seiner
Vorstellung mnsste die Wahrheit in der Einfisch*
heit und in der möglichst unmittelbaren Beziehung
zwischen dem Ausdruck der Rede und der Dekla-
mation der Musik bestehen. Es scheint indessen
wenigstens zweifelhaft, dass eine solche Umge-
staltung schon im Beginn seiner Laufbahn seine
Absicht gewesen sei, denn seine frühesten Werke
weichen nicht von den; italienischen Stjl der
Epoche ab, in welcher er sie schrieb; erst in
seinem Tele mach und in seinem „Helena und
Paris** bemerkt man die ersten Spuren dieser
Wahrheit dramatischen Ausdrucks, welche zu-
letzt das feste Ziel der Anstrengungen seines
Genies blieb. Aber hauptsächlich in seiner
„Alceste** und in „Orpheus** entwickelte er alle
Mittel seines neuen Systems. Ohne den musika-
lisdien Formen zu schaden, hatte er in diesen

Opern eine Philosophie angewandt, (um sich des
Ausdrucks italienischer Schriftsteller zu bedienen)
welche vor ihm kein Musiker gekannt hatte.
Die dramatische Wahrheit, Gegenstand von
Glucks Bestrebungen, schien nicht hieher stei*
gen zu können; aber die Gelehrten, welche die-
sen Komponisten bei seiner Ankunft in Frankreich
umgaben, trieben ihn vielleicht über das Ziel
hinaus, indem sie seinen Styl mit Enthusiasmus
aunahmen, und ohne Aufhören wiederholten, dass
es in der ganzen Musik nichts Wahrhaftes gäbe,
als diese Philosophie des Theaters. Von diesem
Augenblick erhob sich Gluck zu den höchsten
scenischen Kombinationen und erfand bewunderns-
würdige Effekte. Seine Harmonie erlangte mehr
Leben, und sein Rezitativ ward Muster der Gat«
tnng; aber die Melodie verlor bei diesem neuen
System etwas von ihrer Anmuth, indem sie ge-
wissermaassen nur als Nebensache behandelt
wurde. Die beiden Iphigenien, Armide und AI«
eeste, welche für die französische Buhne einge-
richtet wurden, enthalten bewundernswerthe Züge
Ton edlem und leidenschaftlichem Gesänge; aber
man entdeckt darin nicht mehr den süssen Reiz
der Melodien des Orpheus. Welche Fehler man
aber in dieser Rücksicht auch an Glucks Opern
hervorheben könnte, so ist doch gewiss, dass
dieser Komponist, begabt mit einer ausserordent-
lichen Gewalt des Genies einer derjenigen ist,
welche am meisten zu den Fortschritten der dra-
matischen Musik beigetragen haben. Seine Werke
sind erfüllt von einem Zuge der Grösse, des
Lebens, der Leidenschaft, welcher ihnen eine
lange Dauer verliehen hat, und sie noch lange
Zeit als Muster einer gewissen Gattung erhallen
wird. Selbst die Italiener, obwohl Feinde aller

— 574 —

Musik, worin die Melodie nicht den ersten Rang
behauptet, fidimten die dee Glnek naeh in Besug
auf das Dramatische, soviel es aar immer für
ihre musikalischen Formen sich schicken mochte*
Piccini und Sacchini waren genoihigt^ etwas
davon anzunehmen , um sich den Erfolg ihrer
Werke zu sichern; und Gretrj, der sich später
das Ansehn gab, Glucks Verdienst zu verach-
ten (in seinen „essais sur la musique^^) , gewann
über seine Nebenbuhler (Philidor und Monsigny)
erst dann die Oberhand, als er für die französische
komische Oper das System dramatischer Wahr-
heit in Anwendung brachte, weli^es der Schöpfer
tjod „Iphigenia in Tauris*< erfunden hatte» Der
Karakler der französischen theatralischen Musik
wted van diesem Augenblick an bestimmt; und
seitdem bat dieser Karakter sieh unabhängig er»
halten, bis zu dem Augenblick, wo eine doppdte
Invasion der fransösisulien Musik in die italie-
nische, und der italienischen in die französische
die Gattungen beider Schulen vermischt hat.

WiÜirend nämlich Gluck seine Bahn in
Frankreich so rühmlich vollendete, begann Pae*
' aiello die seinige ia Italien durch Vervoll-
kommnung und Erfindung von Formen, sowohl
des Gesanges als der Zusammenstellung der Stucke,
Er zeigte zuerst, wie die häufige Wiederkehr
eines Hauptsatzes eine grosse Wirkung hervor-
bringen kann, wenn diesw Satz in der Melodie
sieh auszeichnet» Seine Musik ist voll von
diesen Wiederbolnagen, welche beim Lesen bis-
weilen ermüdend scheinen, bei der Ansfühmng
aber die glöcklichsten Wirkongen hervorbringen»
Die Ensemble- Stücke empfingen unter seinen
Händen wichtige VerbesseruDgen und erlangten
Entwickeluagen , welche sie bis dahin nicht gehabt
hatten. Das berühmte Septett des „König Theo-^
dor^ war das Signal dieser wichtigen Eroberung,
und ward das Muster einer Menge Stücke der^
selben Gattung, in welcher Anfossi Guglielmi
und Cime rosa ihr Talent auspägten. Eben s»
ward die wahre komische Gattung in dieser Zeit
zur Vollendung gebracht« Die allmähligen Ver^
besserungen, welche die Instrumeniirung erhalten
hatte, erlaubten in das Orchester einen Theil
des musikalischen Interesse zu verlegen, und
seitdem erfand man diese syUabirten Musik-Stucke^

welche man in Italien note e parole nennt,
und die nichts als eine Art Rezitation ohne
Melodie in der Vokalpartie sind, und dem
Orchester auf gewisse Weise als Begleitung
dienen*

Diesen Zustand der Dinge unterbrach im
Jahr 1787 Mozart durch die iperkwurdigste
Revolution in der dramatischen Musik, welche
seit Erfindung der Oper Statt gehabt hatte mit
seinem „Don Juan,<< welchen er für das Theater
von Prag geschrieben hatte. Bis dahin waren
die Verbesserungen nur langsam bewirkt in lan-
gen Zwischenräumen, und auf eine fast unmerk-
bare Weise« In dein Neuen, welches eintraf,
hatte man stets etwas von dem Frühem beibe-
halten, sei es in gewissen Gestalten der Gesang-
Führung oder in Vertheilung der Massen, die
endlich in dem^ System der Harmonie oder der
Instrnmenf ation : aber die Musik des , J)on Juan'*
zeigte plötzlich absolut neue Melodien, und die
durchaus keine Verbindung mit dem schon Be-
kannten enthielten, eine Empfindung roelancholi-
sehen und tiefen Ausdrucks, welche gar kein
Votbild hatte, eine lebendige Harmonie, reich an
absolut neuen Modulationen: endlich ein System
der Instrumentation erfüllt mit Eleganz, Kraft
nnd treffendtsn Effekten, alle mit demselben
Karakter der Erfindung stempelt. Wenn man
unter andern die erstaunliche Menge von immer
neuen, ganz ohne Zwang erfundenen Motiven
notersucht, weiche in dieser wunderbaren Schöpfung
verbreitet sind, so kann man sich nicht eines
achtungsvollen Staunens erwehren für den Genius»
welcher in setner eignen Tiefe soviel Neues und
Grosses gefunden hat« Indessen war Mozart
der Zeit vorausgeeilt, wo dergleichen Neuerun-
gen begriffen werden konnten; es fand sich zn
viel Neues in einem Werke vereinigt; das
deutsche Publikum war noch ntcht genug vorge-
rückt, nm zu schmecken, was ihm aus zu viel
verschiedenen Elementen zu8ammeiq*eliäuft er^
schien; erst nach dem Tode des grossen
Künstlers fing man an zu begreifen»
wieviel seine schönen Intentionen werth seien.
Indessen liess ihr Einffuss auf die Kunst sich
sofort spüren, denn dielBLomponisten sahen beim
ersten Blick» weldie Belehrung man aus dieser

— 275 —

nnerschöpflicben Fandgrabe hermoiiischer tmi
dramatischer Effekte und KombiDätioBen sieben
könne, nnd die Nachabmnn^n jener Werke be-
reiteten den Triumph des ansserordendicheli
Mannes vor, den er verdiente.

Die ersten Früchte der durch Moiart be^
wirkten Revolution genoss Frankreich« M^hul,
dessen Genius die gluckliche Anlage hatte, starke
Situationen auszudrücken, veränderte plötslich
die Verhiltnisse der franadsicben komischen
Oper in seiner Euphrosyne nnd Conradin.
Die Melodie ist nicht das bemerkenswertheste
dieses Stückes, aber die Ensemble* Stücke er-
schienen hier lum ersten Mal in einer Bedeutung,
welche eine neue -musikalische Revolution begann.
„Lodoiska^ vonM. Ch.erubii^i von glücklicherer
Melodie, reiner im Styl, stärker an harmonischen
Kombinationen, aber vielleicht weniger drama^
tisch, war ein andrer Ziel-Pi^nkt auf dieser neuen
Bahn. Die Anwendung der Blech -Instrumente,
welche soviel Wirkung hervorgebracht hat,
erhielt in diesen Werken ein gans neues
Ansehn, und erhöhte die Energie der Instrumen-
tation ausserordentlich.' Von diesem Augenblick
drehten sich alle Gedanken um eine kräftige
Musik, entsprechend der Erhitzung der politischen
Leidenscbaiten in dieser Epoche. Nach und nadi
verschwanden die alten komischen Opern von
der Bühne, und räumten ihren Platz Kompositio-
nen 'Von grösserer Stärke der Harmonie und
der Instrumentation. Adrien, Phrosine et
Milidor, Ariedan, M^d&o, le Mont St
Bernard, les rfeux journfces, la caverne
nnd dergleichen nahmen die Stelle ein von Tami
de la maison, les Evinemens imprftvns,
Felix und andrer Meisterstücke des alten Repertoir.

Zu spät bemerkte Mi hui Indessen, dass er
das Ziel überflogen habe, und suchte mnznkehren.
Seine zweite Entwicklung gab eimgen leichtem
Opern das Leben als une folie, le tri so r
supposi,lesaveuglesde Tolöde, lajouT-
nie aux aventnres; damals aber war die
schöpferische Kraft seines Genius bereits entnervt,
er sank unter sich selbst.

Um aber der französichen Oper die Vollen-
dung zugeben, deren sie fähig war in Rücksicht
auf ihre dramatischen Verhältnisse, musste die

Fähigkeit des richtigen Ausdrudis der Worte,
so völlig im Besitz von Gritry undMosigny,
mit der Gewalt der Harmonie, der Eleganz der
Instrumentation der neuen Schule nnd mit noch
neuem nnd frischem Gesang-Stücken vereinigt
werden. Die glückliche Mischung dieser Eigene
Schäften fand sich bei M« Beieldleu, dessen
Werke bis jeut diejenigen sind, welche den
grössten Erfolg in Frankreich gehabt haben«
Obgleich man in diesen Werken Ensemble*
Stücke von grossen Verhaltnissen, nnd Effdde
4er Instramentation findet, welche dem gegen-
wärtigen Stande ier Kunst entsprechen, so sind
daraus doch nicht die Lieder nnd Romanzeti
verbannt, nnd der Komponist hat sogar Sor^e
getragen, dieser Gattung von Stüdcen soviel
Interesse, wie möglich zu geben. Hierin kann
man ihm nur Beifall geben, denn in der Musik
Jedes Landes mnss der Karakter der Nationali-
tät bewahrt werden. Die Lieder, wenn si* artig
nnd geistvoll nnd, sind das Siegel der französi-
schen Oper, wiewohl d«r Missfarauch eben so
ladelnswerth bleibt.

In Deutschland hatte indessen der Tod
Mozarts einen gänzlichen Mangel an grossen
dramatischen Komponisten faervorgebraclit, als
Cimarosa nach Wien berafen wurde, wo er
seine schöne Oper „il matrimonio segreto*^ schrieb,
welche entscheidend die Gestalt der komischen
Oper zu bestimmen schien. Obgleich er nun
dieses Werk für Deutschland bestimmt hatte,
welches noch ganz von der starken und durch-
dringenden Harmonie Mozarts erfüllt war, so
änderte er darum nicht sein System der Instfu-
mentatton. Man fand darin dieselbe Klarheit,
dieselbe Einfachheit, wie in seinen frühem
Schöpfungen, nnd dieseflben häufigen Uebergänge
von der Dominante zur Tonika in den Cadenzen.

Mayer, ein Komponist in Deutschland ge-
boren, der aber stets in Italien geschrieben hat,
nnd M. Paer, ein italienischet Komponist, der
aber viel in Deutschland schrieb, führten in die
italienische Oper einige Fomien Mozarts ein
und gaben ihrer Harmonie etwas mehr Ausarb^il
tung nnd Leben, indem sie Jedoch in der erasten
Oper die gewöhnlichen Anordnungen beibehielten
die Arien, die Duetts und Chöre, und nur sehr

— 276 —

wenig Ensemble* Stücke einführten. Wätirend
beinah fnnfzebn Jahren beschäftigten ihre Werke
die Buhne, und ihr Ruf glanite im lebhaftesten
Lichte, als Bossini auftrat« Jeder kennt sein
Talent und seine Erfolge. Begabt mit der Kraft
sehr leicht schöne Gesäuge zu erfinden, nnd die
Feinheit seines Geistes in die Musik zu über-
tragen , machte er die komische Oper anziehender
durch die Mischung jener Eigenschaften mit der
dsrchdringenden Harmonie, welche er von den
dentsdien Schulen geborgt hatte, nnd in welche
er sehr viel Unkorrektheit einführte. Hauptsäch-
lich in der ernsten Oper brachte er eine Reform
heryor* Die grosse Länge, an welcher Opern
dieser Gattung vor ihm litten, hing an der Aus-
dehnung der Rezitaiive, an der Menge der Arien,
nnd an dem Mangel des Interesse* Nachdem er
den Zuschnitt der französischen Opern studirt
hatte, fand er, dass derselbe diesem Interesse
viel günstiger sei; er verkürzte also das Rezita-
tiv bis auf das Maas, welches nöthig ist, nm
der Anfmerksamkeit des Publikums nicht Eintrag
zn thnn, er führte die EnsMnble-Stücke in die
Soene, welche die Eintönigkeit einer zu grossen
Menge Arien unterbrochen, er erfand eine Menge
neuer Effekte der Instrumentation, und vermehrte
dnrdi dies alles das dramatische Interesse»

4. Berichte»

Ueber den

gegenwärtigen Zustand

des Musikwesens in London.

Vom
Herrn Professor Fetts aus Paris*
Die Nachrichten unsrer Blätter über den
Musikzustand in London häogen sich meist an
einzelne abgerissene Begebenheiten, und wim-
meln zttdem von so auffallenden Widersprüchen^
dass man sich keine sichere Vorstellung von
der eigentlichen Beschaffenheit der Sache zn
machen weiss. Hier wissen Reisende, die etwa
von dem Massen^-Reichthum und Glanz der gros-
sen Musikfeste hingerissen sind, des Lobens
kein Ende; dort machen sich andre in den bit-
tersten Beschwerden über die englische Musik
Luft, wenn ihnen einige Opernauffuhrungen miss*
fallen haben. Der Verfasser will seine Bemei^

kungen nicht auf einzelne Wahrnehmungen nnd
äusserlidie Beobachtungen gründen, wie Jene
Berichterstatter; in den Einrichtungen, in ' der
Lebensweise in Bezug auf Musik, in der Volks-
gewohnheit nnd in dem Einflüsse der Spradie
will er die Gründe für sein Urthei! anfsndien.

Der bessere oder nnvoUkoaimnere Znstand
der Musik an einem Volke kann von mancherlei
Umständen bedingt sein; im Allgemeinen ist er
eine Felge der Einrichtungen, die man für die
Ausbreitung des Elementar-Unterrichta in der Musik
getroffen hat Die glücklidie Anlage der Ita-
liener hat nicht eher gewirkt, als in der Periode^
wo zahlreiche Musikschulen Gelegenheit boten.
Jedes Talent zu entfalten. Die Nord-Deutschen,
obwohl weniger günstig begabt, üben fast seit
drei Jahrhunderten die Musik mit grossem
Erfolg, weil ihre Erziehung durchaus musi-
kalisch ist. In Frankreich hat eine einzige,
aber wohlorganisirte Schule die ungünstigstMi
Umstände besiegt nnd die Mnsik auf den höch-
sten Punkt der Vollendung gebracht, ungeachtet
man den Franzosen gern Jede Anlage zur Musik
abgesprochen hätte. Das oft wiederholte Unheil
der Schriftsteller des Festlandes verweiset die
Engländer auf die unterste Stufe musikalischer
Organisation. — Ist diese Meinung gegründet!
— Diese Frage habe ich mir zu wohlbedachter
Antwort gestellt Auf den ersten Blick konnte
ich mich leicht zu der gemeinen Meinung hin-
ziehen lassen; allein nicht nach dem ersten An-
sehein ziemt es, solche Fragen zu beantworten.
Vor allem ist zu erwägen, eb die englischen
Einrichtungen Fortschritte der Tonkunst begün-
stigen; hierauf, ist meine erste Aufmerksamkeit
gerichtet gewesen. Ich habe vorher folgende
Beobachtungen mitzntheilen.

In England sieht man nie, wie in Frankveich,
die Regierung sich in Privatsachen mischen, die
Fortschritte der Industrie, der Bildung, ;der Künste
vu 8. w. befördern, mit alle dem hat die englische
Regierung nichts zu thnn. Sie hindert nicht,
aber sie hilft auch nicht Jedweder, seinen eige-
nen Kräften überlassen, wendet seine Mittel so
gut an, wie er es versteht; richtet er sich nur
nach den Landesgesetzen, so ist er sicher, nir-
gends von einer furchtsamen Verwaltung mit

— 277 —

Nachfragen belästigt zu werden. Allein — der
einielae Mensch für sich, gleichsam isolirt unter
der Gesellschaft, ist schwach; seine Bemühnn-
gen können jeden Augenblick durch hundert
Hindernisse vereitelt werden. Daher die Noth-
wendigkeit der Verbindungen ; ein einfaches und
leichtes Mittel, die Kräfte %u vervielfältigen,
ohne der Unabhängigkeit zu sdiaden. Dieser
Unabhängigkeit auf der einen, und der Neigung
sni Verbindungen auf der andern Seite verdan-
ken die Engländer ihre gunstige Lage; die In-
dustrie schöpft daraus unaufhörlich neue Kräfte
und es ist nicht zu berechnen, wie weit der Zu-
wachs an produktiver Kraft noch gehen wird*

Ist aber dieser der bürgerlichen Gesellschaft
ersfMiessliche Zustand, dieser absolute Mangel
an Theilnahme von Seiten der Regierung, dem
Fortschritt der Künste heilsamt man mnss es
bezweifeln. Wo es um Industrie, Handel, Ver-
besserung des bürgerlichen Lebens zu ihan ist,
da zeigt das besondre Interesse das Rechte an
und verbannt die Gleichgiiltigkeit. Nicht so bei
den Künsten, an deren Förderung nur schwacher
Antheil genommen wird, wenn wir nicht von
Künstlern und leidenschaftlichen Liebhabern reden
wollen; ist man nicht von ihrem gegenwärtigen
Zustande ganz befriedigt, so denkt man noch
viel weniger darauf, sie durch Anstrengung zu
einem bessern zu erheben. Für sie nar ist der
Trieb za gesellschaftlichen Vereinen entweder
nicht vorhanden, oder nicht wirksam genug.

Man braucht nur einen Blick auf die Geschichte
der englischen Musik zu werfen, um zu erkennen,
dass diese Kunst viel günstiger stand, als die Regie-
Tungsich noch ihrer Obhutunterzog. Heinrich VIU.
war. geschickter Musiker; er komponirte und
legte fast eben so viel Werth auf seine Eigen-
schaft als KoAtrapnnktist, als auf sein^Isönigliche
Würde. Berühmte Tonsetzer der französischen
und niederländischen Schule wurden an seinea
Hof berufen und gründeten Schiileii, deren Zög-
linge unter der Regierung Elisabeths glänzteti.
Auch diese Fürstin beschäftigte sich erfolgreich
mit Musik, munterte die Künstler auf, .gab
ihnen Anstellungen an ihrem Hofe, und unterhidit
eine Musikschole als Zubehör zu ihrer KapeUe«
Mit der Vernichtung der KirchenmaMk in Folge

der Religionsunruhen unter Cromwei begann
der allgemeine Verfall der Musik; in den grosr
Ben innem Veränderungen, welche die Revolution
von 1688 begleiteten, vollendete er sich. Von
da fand sich die königliche Gewalt in engem
Gränzen geschlossen. Die sehr beschränkte Civil-
liste gestattete nicht mehr Ausgaben für die
Musik-Schulen, welche man als Gegenstände, des
Luxus ansah. Von da hatte die Musik in dem
vereinigten Königreiche nur eine prekäre Existenz.
Pur cell, dessen musikalische Bildung noch in
die Zeit vor der Revolution gehört, ist so ziem-
lich der einzige Musiker, der sich nach jener
Zeit einen grossen Ruf gemacht; man führt noch
Arno und Arnhold an, wdche fiir ihren Zeit-
geschmack (1740 bis 1760) allerdings einiges
Verdienst hatten, aber den Maaikem der klassi-
schen Periode weit nachstehen. Eine eigne Er-*
scheinung bietet sich noch in der Musik-Geschidite
von England dar: es ist das einzige Land, wel-
ches für die Tonkunst akademisdie Würden
ertheilt. Cambridge und Oxford sind da-
durch zu einem eignen Ruhm gelangt; man er-
theilt hier die Wurden eines Raccalaureus und
Doktors der Musik, zu denen man nur durdi
strenge Prüfungen gelangen kann *)• Seit länge-
rer Zeit hat diese Wurdenertheilung sehr an
Ansehn verloren. Joseph Haydns Ernennung
sollte es ihr wiederbringen, aber die heutigen
Doktoren der englischen Musik haben weB%
gethan, den alten Glanz herzustellen.

Da kam im Anfang des ISten Jahrhunderts
Händel mit seinem erhabenen Genius, seiner
tiefen Bildung und seiner ausserordentlichen
Fruchtbarkeit, England über den traurigen. Zu-
stand der Musik zu trösten. Er weihte sich
ganz diesem Volke, kemponirte alle seine schö-
nen Werke zu englischen Texten, und wandte
alle Sorgfalt auf die Verbesserung der Exekution.
Mit ihni begann die Henfechaft der fremden
Musiker in London. Alle grossen Sänger wur-
den nach einander aus Italien berufen; '^ ihnen
folgten' die Instrümentisten.

*) Doch ist, wenn wir nicht irren, Fürst Blücher ohne
weitere Früfung, als die Kanonen Ton Tfsteiioo,
Doktor der Musik emannt worden.

— 278 —

Oemiaiani graodeta eine ViolinschnU;
später bM6(steii «ich Abel, Christian Bach,
Kramer der Vater, Kiemeati, J. B. Krämer«
Dassek, \iotti9Dragoaetti und viele andre
groese Kiinitler in London, und arbeiteten an
der Terbeseehmg des musüudischeo Geschmacks.
Allein seltsamerweise konnten sie nie damit sön«
derli4di m Sunde kommen; die Musik erschien
in England wie ein fremdes Gewächs, das ausser
seinem Yaterlaade nur durch Treibhaus-Kultur
erhalten wird. Aufführungen Händelscher Ora«
tonen durch eine Masse Ton 5 oder 6 hundert
Musikern: (mit einer Wirkung, von der man in
Frankreich und Italien keine Idee bat) schienen
SU besengen, dass es den Engländern nicht an
GefüU far das Grosse und Schöne fehlt; aber
neben diesen grossen Darstellungen liess sich
der klrialidiste Geschmack und Sdilendrian ver-
spüren; genug, nimmt man Mad« Billiagton
und Herrn Braham aus, so hat England auch
kein einsiges nennenswerthes Talent vor dem
Ende des ISten Jaltthunderts hervorgebracht.
Die Musik-Bildung der Engländer sdueo jedes
Jahr wieder von Anfang su beginnen, und wenn
sich bisweilen eine Verbesserung zeigen wollte,
se war es nur in den höchsten Klassen, die die
Künste benutsen, ohne ihnen wahrhaft zu nOtzen;
dem Volke und den mittlem Klassen blieben
jKese Verbesswungen des National -Geschmaeks
fremd; denn allgemeine Wirkungen können nur
durch die JÜentliche Ersiehung erlangt werden.

Das Debet schien unheilbar, als mehrere
Kunstfreunde, durch Eifer und Einsicht ausge-
sdidinet, die Nothwendigkek einer Musikschule
slnsahen und Fonds dasu durch Subscription,
wie gewöhnlich in England, heibeischafffen. Mi^j;
«ne solche Existens precair erscheinen; soviel
ist gewiss, dass die edle Absicht dieser wahrhaf-
IM Kunstfreunde sdion Früchte getragen hat.
Jnnge Künstler — Sänger, Instrumentalislen und
Kemponisften, die ich Gelegenheit gehabt habe
kennen in leine», scheinen ssir bestimmt, einst
die Meinung zu wid«fflegen, dass die Engländer
für die Kultur der Musik unfähig sein,
(Fortselsung folgt.)

London , im August 1029.'
Eine berühmte Sängerin, mein Herr Redak«
teur, hat Ihr Berlin die musikalischste Stadt der
Welt genannt, und London will ihr dieses
Prädikat nicht streitig machen; aber wer in fie-'
ser Zeit Zeuge von dem Enthusiasmus gewesen
ist, den Cädliens Kunst neuerlichst bei uns er-
regt hat, wird auch dem Engländer wenigstens
eine lebhafte Empfänglichkeit für die Wirkungen
der Musik zugestehen mSssen, wenn er auch
was die Produktion In der Kunst anbetriflt, nach
seinem harmonielosen Nationalkarakter hinter
Franzosen, Italienern und Deutschen stets snrfick-
bleiben wird. Eine Aufibderung, Ihnen zu
schreiben, ist aber für midi um so mehr da,
weil die Künstler, denen wir neuerlichst einen
so ausgezeichneten Genuss verdankten, zum Thml
Ihnen angehören, in Ihrer Stadt sich gdbildeC
oder zuerst eine erweckende Bemerkung gefun-
den haben« Ich rede desshalb billig zuerst von
Dem. Sontag, die wir kurslieh als Zerline
in „Don Juan,^ so wie als Caroline in Cimaro-
rosas „heimlicher Ehe^< zu bewandern, Gelegenheit
hatten« Diese Opern boten für uns um so mehr
einen sdtnen Genuss, da auch die andern Mata-
dore der Pariser Oper, die sich gegenwärtig bei
uns befinden, ihren Zauber darin vereinigten. Die
Besetauag der „heimlichen Ehe,^ von Cimarosa
auf dem King*s Theater, wo diese Oper zum
ersten Mal im Jahre 1794, aber noch nie mit so
glänzendem Erfolg, als diesmal, gegeben worden,
war folgende:

Geronimo Hr. Zuchelli«

Caroline i . ^„ . Miia. Sontag.

-,,. > seine Tochter .-„ *t. « .

Elise I Mlle. Nma Sontag.

Fidalma Mad. Malibran.

Robinson Hr. Galli.

Parolin» Hr. Donzelli.

Zum Benefiz des Letztem war diese Vor-
stellung bestimmt. — Musikkeanmiss, richtiges
Trefien, Gdst und Empfindung, Frobmuih und
Naivetät, alles trat bei Mlle. Sontag gleich wirk-
sam hervor, um ihre Erscheiaung su den lieUicb*
stenund hinrdssendsten zu machen, die wir je
gesehen haben« Mad« Mal ihr an, welche die
Partie der Fidalma übernommen hatten, scheint
dagegen, wenigstens bei einem Theile des Publi-

— 279 —

kamf, weniger allgemeine Anerkennung gefunden
in haben. Einige mnchen ihr schon die ganze
Wahl dieser Rolle snm Yorwnrf, welche sie
nur far Mad. Pisaroni geeignet» und deren
Stimme, Eigenschaften nnd äusserlicher Erschein*
nang allein für angemessen halten. Rezensenten
behaupteten nicht ohne Bitterkeit und Uebertrei*
' bung, dass Mad* Malibran den Karakter ganz
falsch genommen, und aus der Fidalma, einer
Witlwe Ton fünfzig Jahren , die eine grosse
Sehnsacht nach einem zweiten Manne hat, eine
zitternde, alte Frau Ton hodi in den Siebzigern
gemacht hätte. Es mag wahr sein, dass in der
Partie, welche sich Mad« Malibran hier gewählt,
die Noten zu niedrig für ihre Stimme sind, we£K
halb sie auch in dem Trio „Le faccio un* in«
chino^c eine Note höher singen musste, als der
Komponist geschrieben hat, und gleichwohl dop-
pelt so viel Stärke, als sie zu geben vermochte,
vermissen Hess. Dennoch ist es unbillig, über
das Talent einier Künstlerin so hart abzuurthei-
len, die auch in ihren nachfolgenden Darstellun«
gen, die ihrer Eigenthümlichkeit mehr angemessen
waren^ zeigte, was sie mit ihrem Talent Schätzens*
werthes zu leisten vermag. Der Glanzpunkt;
zu dem alle sich unaufhörlich wieder zurück-
wandten, war und blieb aber Mlle. Sontag« -—
Von dem früher stattgefundenen Konzert, das sie
zum Besten der verunglückten Sehlesier gab, er*
lauben Sie mir noch einen kleinen Bericht nach*
zuhol^n* Das Konzert wurde sowohl durch die
zahllose Menge des Publikums, das sich einge*>
funden, und den Saal mehr als überfüllte, als
durch die ausgezeichneten Kräfte, die sich dazu
vereinigten, zu einem der glänzendsten, das in
London je stattgefunden. Es waren vornehmlich
Mad. Cämporese, die Herren Moscheies,
Bohrer, Drouet und Puzzi, an deren Spitze
als Dirigent, Ihr Landsmann, Herr Felix
Mendelssohn-Bartholdy stand. Die Herren
F. Kram er und Spagnoletti leiteten jeder
einen Akt; am Pianoforte sasa Sir G. Smnart«
Das Konzert wnrde mit ganz neuen, noch im
Manuscript befindlichen Stücken eröffnet, einer
Ouvertüre zu Shakespeares „Sommernacbtstranm^
nnd einem Duett für zwei Pianofortes, beide
Kompositionen von Felix Mendelsohn* Was die

Onvertüre anbetrifft, ao wnrde sie Ten
Orchester theils noch in sehr unvollkommener
Weise auqjefnhrt, theils verbinderte es anch vnsy
vreil es das erste Mal war, dass wir sie harten^
alle Vorzüge, an denen diese geistvolle Kempo*
sition reich zu sein scheint, sogleich aufzufassen
und zu würdigen* So viel war nns jedoch deut-
lich; der Komponist hat das Gedicht, wa, dem er
die Ouvertüre schrieb, nicht Bur in seiner poed-
sdien Farbe mid Eigenthümlichkett verstandeii»
er hat dieselbe auch in liebliehen, luftigen na4.
sylphenartigen Tönen in den Karakter seines
Komposition übertragen. Das Pianof((vrte-Dnet^
das ebenfalls schöner Partien nicht ermangelte,
wurde jedoch im Ganzen zn lang befunden, und
schien den Erwartungen nicht zn entsprechen,
die es erregt hatte« ^ Dronet trag in diesem
Konzerte Variationen vor, die, so wie Bohl ere
Adagio einen allgemeinen BeifaU erregten. *-
Die Konzertgeberin, Mlle. Sontag, deren milder
Veranstaltung wir den ganzen Gennss verdankleii,
erweckte auch diesmal den grossten EnthnsiaamnSu
obwohl ein Theil des Publikums der MeiMUK
schien, dass die Sängerin diesmal nicht mit der
gewohnten Macht ihrer Stimme gesungen hid^e.

Zum Schluss meines Berichts mnss ich, da
ich von ihrem talentvollem Landsmann, Herrn
F. Mendelssohn gesprochen, eine« Vorbdla^
Erwähnung thun , der ihn knrzlidi bei ans be*
troffen. In einer hiesigen musikalischen Wochen«,
Schrift hatte sich schon seit einiger Zeit ein
Streit über die Purcell'sche Musik entsponnen,
indem einige, und unter diesen auch Herr Fetis
behaupteten, dass dieser engliche Komponist
seinen Buf keinesweges seiner religiösen Musikjp
und am allerwenigsten seinem Te Denm ver^
danke, das am letzen Mai in der Paniskirche:
hieselbst aufgeführt worden. Dieser Meinung
soll besonders Herr Mendelssohn beigetreten
sein und sie wenigstens in einem gesellschaftli^
dien Privatgespräch geäussert haben. Er Wnrde
deshalb auffallender Weise in der gedächten
Zeitschrift, in einem Aufsatz „Mnsie and Musi-.
cians<< betitelt, mit vieler Bitterkeit angegriffen»
und mit einer spöttischen Anspidung auf seinen
Vornamen Felix „der unglückliche Mendelssohn^
(the „unhappy** Mendelssohn) genannt. In Bezug

— 280 —

darauf lies« Herr M. ein Schreiben an den
Redakteur dieser Zeitschrift ausgehn, das ich
Ihnen des Interesse halber, das es für Sie und
Ihre Leser haben könnte, in einer Uebersetinng
bißr mittheile:

Mein Herr!
„Indem ich den in der letzten Nummer Ihrer
Zeitschrift mitgetheiiten Artikel über ,^iisik und
Musiker^ gelesen, erlaube ich mir hiemit einige
Bemerkungen [darüber, um den etwaigen Miss-
Verständnissen luvorzukommen , welche mir aus
dem besagten Aufsatz entspringen konnten«
Herr F6tis hat es für gut befunden, in Bezug
auf einige Aeussernngen, die mir in einer Privat-
unterhaltung mit ihm entfallen, meinen Namen
öffentlidiTor dem Publikum zu nennen, nnd daraus
Schlüsse zur Bestärkung seiner Ansicht über einen
berühmten englisdien Komponisten zu ziehen«
Sie, inein Herr, haben es ferner für erlaubt ge-
halten, meine von Herrn F6tis angezogene
Aeusserung mit der öffentlich ausgesprochenen
Kritik desselben als gleich zu setzen« Indem ich
Herrn F^tis kein Becht zugestehen kann, so
meine Privattesserungen zur Unterstützung seiner
eignen Ansichten laut werden zu lassen, muss
ich zugleich die Gerechtigkeit ihrer Behauptung
in Zweifel ziehen, welche mich vor dem englischen
Pablikumfds einen Parteigenossen dieses Hrn. dar-
stellt. Was auch immer meine Worte waren, deren
ich mich über die in Bede stehende Sache bediente,
so waren sie nur Ausdruck eines augenblicklichen
Gefühls, veranlasst durch eine Aufführung des
Werkes, die, um in Ihrer eignen Sjprache zu
reden, „timid and unsatisfactorj-^^ zu nennen war.
Um allgemein zu reden, kann überhaupt eine
ninmalige Aufführung nie ein öffentliches Urtheii
über den Werth eines ausgezeichneten Kompo-
nisten geben, und dies zugestanden, muss ich,
was hlich betrifft, die Kritik widerrufen, welche
von einer einzelnen und beiläufigen Aeusserung
einen Schluss auf meine allgemeinen Ansichten
veranlassen dürfte« Indem ich mich selbst „engli-
scher Mudk und Musikern^« sehr verbunden fühle
lür den Genuss, der meinen kurzen Aufenthalt
in diesem Lande zu einer der schönsten Perioden

meines Lebens macht, muss ich fainznfBgen, dazs
die Anspielungen in der letzten Nummer Ihrer
Zeitschrift für mein Gefühl sehr unangenehm waren,
weil sie beabsichtige schienen, mir Missverstftml-
Bisse bei denen zu erwecken, von denen ich so
viel Güte erfahren, und für die ich immer die
lebhafteste Achtung empfinde.<<

Felix Mendelssohn Bartholdy«

Notizen«
(Volksmusik.) Ein interessantes Unter-
nehmen scheint die kürzlich in Paris von G. Fn.l-
gence begonnene Sammlung von hundert Volk**
liedern aller Nationen der Erde, mit Begleitung
des Pianoforte und der Harfe, und dem Original-
text zur Seite, von der das erste Heft bereits
erschienen, unter dem Titel: „Cent chants popn-
laires de tous les peuples du monde, recueiUiz
et publies par G. Fulgence, avec accompagne-
ment de piano et de harpe, le texte original et
des notes, en qnatre livraisons.'^ — Der Heraus-
geber äussert über Volksmusik folgende Ideen,
die ihn bei seiner Sammlung geleitet zu haben
scheinen: „Die Volksgesünge sind der treueste
Spiegel von dem Karakter und Geist eines Vol-
kes. Die Gesänge des Schotten bezeichnen
seine rnhige Tapferkeit; die des Finnländers
seine wilde Heftigkeit. Der Neapolitaner ach-
tet nicht auf das, was er spricht; er schleift
nachlässig seine Noten, oder ermuntert sich
gleichsam wieder durch eine Dissonanz; seine
Stimme ist nur ein Instrument Die Gelänge
des Sicilianers wie des Isländers sind trau-
rig, aber die süsse und weiche Traurigkeit des
erstem bildet mit der mehr innerlich gehaltenen
und ernsten des letzlern einen sehr frappanten
Gegensatz« Die Boleros der Spanier wie das
Jodeln der Wiener und Tyroler sind gleich leicht
und lebhaft, aber die diatonische Melodie jener
karakierisirt die 'südliche Weichheit, während
die rapide Beweglichkeit der Stimme die lebens-
lustige Munterkeit dieser mahlt. Eine unbeweg^-
Rche Starrheit herrscht in den Melodien der
Chinesen, in denen sich ein Akkord genau
und pedantisch an den andern f^gt, karakteristi-
scher vielleicht, als alle prohibitiFen Gesetze
China's.«' —

Redakteur: A. B, Mar X. ^ Im Verlage der Schlcaingerschen Buch- nnd Mufikiiandlung.

BERLIlrEB
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Seohst^i lahigang.

Dtn 5« September«

Nro. 36.

1829«

2. Freie Aufsätze,

lieber das Musikalische in der

deutschen Sprache«

Ton

Julius Schnbring.

ixuch darüber sollen wir noch ein Wort hSrent
und schämt sich denn der Unsinn nicht über sich
selber? So eben kommen wir aus dem mnsika«
Bachen Thee, wo die Ohren nodi voll sind von
dem süssen Klang von Italia, von den sarten
Tönen: „mio caro, amico o sposa<< — * und nun
aollen wir noch von der rauhen, Ohr, Mund
und Herz serreissenden,. von hässlichen Konsonan-
ten wimmelnden, mit traurigen Vokalen über*
ladenen gothischen Sprache uns sagen lassen,
dass sie musikalisch seit Schon lange haben ja
die Bessern immer den schrecklichen Uebelstand
schmenlich empfunden und haben ihre Zuflucht
gesucht und gefunden in Tonen fremder Sphären,
die ja wie Sphären -Musik uns erklingen gegen
den plumpen Hammer des hausbackenen Deutsch«
Hat ihr nicht schon der grosse Schiller auf ewig
das ürlheil gesprochen, das sie verdient t — (in
einer Anmerkung lu seinen Uebersetzungen ans
der Aeneis)« —

Doch lassen wir uns auch durch den grossen
Schiller noch nicht schrecken: in der lieber^
seugung, dass auch grosse Männer zuweilen
ichwache Stunden haben, in denen sie gerade
das verkennen, woran sie ihrem innem Wesen
auch gekettet sind; sondern wir versuchen es
nodi einmal, die Sache zu bedenken, und dies
tim so getroster, da wir so manche erfreuliche
Zeichen gewahren, die uqs gute Vorbedeutung
Bind. Denn hat sich nicht schon, wie unare

JLiebe zum Vaterland überhaupt, so auch unsre
Sprache in vielen und wichtigen Beziehungen
von fremder Herrschaft losgemacht t Hat sie sich
nicht, wenn auch langsamer als die flüchtigen
Romaniden, doch auch nun herausgearbeitet und
leuchtet herrlich umherf Ja, und es will uns
bedünken, als sei es ein reinerer Glanz, der
längere Dauer verspricht und die unächten Lichter
überstrahlen wird. Und auch in musikalischer
Beziehung — - sprecht aufrichtig — - habt ihr denn
noch gar nichts gehört, aus deutschem Boden
entsprossen, was euch das Herz ergriffen hätte
auf wunderbare Weiset Noch nichts, was auch
ohne Komposition , eine solche himmlische Musik
in sich trägt, dass es uns in den innersten Tiefen
mächtig bewegt, so dass wir auch die Meister
der Tonkunst vergeblich sich anstrengen sehen,
diese innere Musik auch für das Ohr herauf an
zaubern t Kennt ihr denn, um Anderes zu ge-
achweigen, Göthesche Lieder und Balladen nichtf
Man sollte meinen, wer nur irgend Ohren hat
zu hören, der müsste hier andächtig still stehn
und Gott danken, dass er es ihm vergönnt hat,
ein Deutscher zu sein; schon ganz allein deshalb,
dass er die deutsche Sprache versteht

Ihr Lieben, denkt doch nur daran, was ihr
eigentlich wollt; ihr meint es ja gar so böse
nicht, als es scheint, und es ist alles nur ein
Irrthum« Freilich, wenn Musik nichts wäre als
eine Folge von schönen Klängen , wenn sie weiter
mchts wollte, als vorübergehend die Ohren an-
genehm erfüllen und eines langweiligen Abends
Stunden heiter verkürzen, ja dann vielleicht hättet
ihr Recht. Zu einem solchen vorübergehenden
Klingeln und oberflächlichen Ohrenkitzel ist jener
gepriesenen Wohlklang der romanischen Sprachen

— 282 -^:

irle gMchaffeo; ans Midiem Biiine ist {er herror^
gegangen und mit ihai ngleieh diegaMEe^ben wa-
oberfiftohiiAe» nur einnllch-^Teisentf e Bttdung flirer
Musik. Das am Leichten hängende Volk hat
Roma's ernste viereckige Sprache in einem sdidnen
Wohlläutchen herfibergespielt Andere aber tedet
der deutsche Sinn und Anderes sagt ihm auch
seine Tonkunst« Und wiederum ist es hier nicht
die Gelehrsamkeit und der doppelte Kontrapunkt^
der das Wesen ausmachte; denn damit wftren
wir eben so irrig an das andre Ende gerannt und
hätten des rechten Weges verfehlt. Etwas androi^
Aediteres iiit es» was uns hindert in jenen leiditen
Flug uns hinein ii| verlieren» was auch» wie der
deutschen Musik» so auch der deutschen Spraoha
den hiUiem Wenh ve^eiht» der von einem
Dentachen nie sollte verkannt worden adn. Maaik
ist uns nicht das» was in*a Ohr fiOlt» was des
Sinn dlein äoaserÜck berfihrt» aondem das» was
im Innern des Hersens wiederidingt. Wo der
Geist des Menschen In Frieden und in harmoni»
scher Klarheit ruht und der Welt änfschliessen
und offenhareii will die Schfttse» die er in sich
fragt» die er aber doch nodi scheut in das be»
stimmte und (Miengende Wort einxuswängen» da
spridit er durch Musik; als erster und nicht erst
durch den Verstand abgekühlter» warmer Erguss
und Abdruck des menschlichen Gemfithes» geht
sie auch am unmittdbarsten ein in die Tirfsn;
das Ohr ist nnt der Weg» auf welchen sie eisK
sieht» Nur da also giebt es Musik» wo der
Gdst redet» wo aas den Tönen heraus der
Mansch SU uns s^^» wa das Gemith des
Künstlers nOku sich vor uns entfidtet» dass wir
es lieben lerneiu «-« Und sollte es mit der mensdn
Jüchen Rede nicht eben so sein) Sollte nicht
des in Jeder Besiehung die äditeste und schönste
Sprache sein» worin am meisten das Wahen
eines lebendigen Geistes sichtbar ist» wo audi
die einseinen Theile durdidrungen sind von die*
ser schöpferischen Kraft t Und das gerade ist
das Wesen der deutsdiett Spruche und dasjenige^
was sie hoch über alle jene gepriesenen Wohl«
klaogssprachen erhebt.

Denn sie sind alle Tochtersprachen; latei«»
nische Herrschaft pfianste dem Volk auch ihre
l^radie ein; und jenacfadem die Elemente der

Yolksstämme yerschieden gemischt waren» haben
sie auch Jene ansUadisdien Klänge allmählig
udi verschieden gemodelt« So sind Um ronmni-
schen Sprachen entstanden; der feurige sinnliche
Italiener drückte den überkommnen Bruchstücken
jenen sininliäien überaus reizend uns anspredien*
den lispelnden Wohllaut ein» der der <S.figen*
stand allgemeiner Bewunderung ist; den leichten»
aufbrausenden» oberflädilich polternden Fransosen
finden wir in seiner Sprache vollkommen wieder^
und so redet der Spanier wie er es ist» stoU
und pomphaft» Je mehr sich aus den neuen
Völkern in ihre Spimch^ hineingebildet ha^ desto
mehr hängen sie daran. Aber der Grundfehler
bleibt; das Material iai fremd» nur die ganx
ftnsserliche Form und der Klang, gehört ihnen
SU. Anders ist es bei uns der FalL Manche
Unterdrückung Ton Aussen her wer vorübergehend
allerdings su fühlen» Aber das Land daoi Wsses
nadi blieb freL Auch die Sprache hat es ddk
frei erhallen» und wir reden Worte^ die skb der
deutsche Geist allein geschaffen und geMIdet fcnli.
Aus verhältnissmässig nur wenigen WuiscIb hat
sich der Stamm herrlich entfaltet su Tansende»
Ton Zwdgen und BlSttem und bietet der Be-
trachtnng den schönsten Anblick dar* Alle
Wuraeln aber sind so tief in unser ganaes geisti*
ges Leben Terflochten» dass uns auch jedes- Blatt
als ein uns angehöriges frenndlioh anspricht»
Was hat» um nur ein Beispiel ansnfilhren» die
Sylbe ur (audi nur)» die wir nur noch i» JEu-
saannettsetsaiigen kennen» für das sinnige Ohr
ifir einen bedeutungsvollen Inhalt (Ur alt^ Urseit).
Unverkennbar, ist daraus das Werden entstanden
<verg^* das end^ische dobble u), welches eben se
uns in jene uranfän^ck Zeit versetst (es werde
Licht und es ward Lidit)» Der SnperlatiT jener
Wurxei urst klingt uns in unserm erst» Fürst
(first)* Auch das schöne W^nrt Wursel gdbört
daliin als ein Theit» der ursprünglich ist^ Noch
andere SSiweige vrurseln hier» wie des ganae Ge-
biet des Wirkens u. s» w» Die %radkfevsdier
weissD uns den Zusammenhang im Einselaeii
nach und oft erstaunen wir dabei aber die Resul«
täte ihrer Forschangeni Nun kann und soH
natürlich nicht Jeder Sprachforscher sein; aber
das ist auch nicht nöihig, um das Deutsche sn

— 283 —

gmiBiiM. Nor •ffien rnnsm 4er Sinti ediriten
werden Or diese bmen-DentsaikikeU vneerer
Sfnnhe ^; jeden ehmigen Dentschen nnee sie,
Wenn er «ndi nicht Temag mit Bewnesteein
nndnniweuen, wie ei. ngelit, docli überall an-
klingen, eine innerbche Bejahung des gaasen
Selbstbenbmteeins mnu ihm das Wort nnm wahr^
haft Idienfigen machen. •« Jenen drei Nationen
feUt dieaea Abtterland. Wenn der Fransoae
habitant sagt {haUter, habitalion)» ao ftam ea
ftm nidit eikrfidleny wenigatenasn innerm Leben
nicht gelangen, daaa das habiti wdehea er
hat, oder hubile oder avoir n* s. w. eine andre
VerWandftchaft damit habe, als die mffiifige den
Uanges; der Zusammenhang liegt ausser seiner
^mchein habere, hal>iliB, habitus n»s» w»
Es aind ihiliimr die einseinen Zweige von dort .
her abgerissen ,und ndl»eneinander in sein Land
gesteckt wie in ein Wörterbuch; er hat die
Wdlrter nur als yereinselte willkührliohe Beseich«
nungen seiner Yorstellnngen. Eben so geht es
den andeni. Was sagt UirpherflachKches amour,
amore, amor gegen unsre Liebe, das innigste
Wort, imt je der menschliche Geist empor ge»
trieben hat; es ist uns das rechte Labsal, ja
wir' sind mit Leib und Leben, da hinein
gewachsen.

In dieser Bedeutsamkeit also der einseinen
Theil'e der Spradie fQr den Geist besteht der
wahre Vorsug der deutsdien Sprache, und sie
erstreckt sidi bis in die scheinbar unbedeu-
tendsten Gebiete hinein. (Denn wer empftnde
nicht s. B. in der kleinen Vorsylbe er (erstehn,
ersinnen) wiederum jenes ur, von dem es daa
Ausgehn andeutet; wer möchte eine Endsjlbe,
wie sam (bildsam, deutsam) gegen das prächtige,
aber nichts sagende ose Tertanschenf) Zugleich
aber ist sie auch, und das ist uns j etat die Haupt«
Sache — das wahrhaft musikalische Element der
Sprache. Denn was kann dem Künstler erwünsch-
ter srfn, als Worte in Musik au fibertragen, die

^) Dan disMS am beslon gvsohieht, wenn man e» nicht
Tcnchmäht die Dialekte untrer Mutterq^rach« und die
Literatur friihoc^r Zeiteui die so Tiel herrliche Schätae
enthilt, aufmerksam zu betrachten ist klar; es sen-
den sich dadurch immer das Wesen der Sprache ron
dsn mfailjgen AauünUdikaitan dar Femi ab«

Ui ihren TheOea überall no^ .bedeutungsvoll
aind, die er eigeatttch nur mit musikalisdiem
Ohr au lesen braucht^ um jedem seinen mnsik%*
Mschen Werth anauweisenf Wer da wissen
will, was das heisse, der sdie nur hin auf im
Vater und Meister des deutschen Gesanges, wi0
der es gemacht hat Der gr5sste Theil des
Textes au Bachs grosser Pasmonsmusik ist die
reinste schlichteste Prosa; ein Paar Kapitel aus
dem neuen Testament, Tom guten idten Luther,
ehifich und treu in unsrer Muttersprache wieder*
gegeben, gewisa ohne alle Absicht me künstlerisch
und musikalisch au machen« Aber wie hat der
treffliche Kantor die Sprache aeines Geistlichen
Terstandenl Ist es ja doch jedem, der seine
Auslegung kennt, wenn er nachher die ein*
fcchen Worte wieder liest, als hdrte er audi i»
ihnen den heiligen Orgelklang, der dprch die
Kirche schallt, den freudigen Gesang der Gemeinde,
welcher , dem Worte der Predigt bekräftigend
nachfolgt* In welcher andern Sprache wire ea
denn wol möglich gewesen, also au singent

Es entsteht nftmlldi aus jenem innem Leben
der Sprache auerst der wahre Rhythmus, der,
ausser Deutschland, allen jenen Völkern fremd
ist Wenn wir reden, so bekommt- allemal die
Sylbe den Ton, welche auch dem Sinne nach
den eigentlichen Inhalt des Wort^ ausmacht:
die Stammsylbe, gleichgültig, was für einen Klang
aie haben möge. Eben so in ^ner Verbindung
von Worten dasjenige, auf welchem der Sinn
des Satzes ruht« Auf diesen mag denn auch* der
Komponist verweilen; die weniger bedeutenden
Theile der Rede treten zurück und er kann
darüber hinwegsdilupfen. In jenen Sprachen
dagegen kommt der Ton fast immer, wegen der
Masse der grossen und ihres vollen Klanges
wegen schwer nachschleppenden. Endsylben, auf
das Unbedeutende, und der Stamm des Wortes
wird wegen des Wohlklangs der Nebenwerke
tiberhört Daher fehlt denn auch ihren Kompo-
idtionen der Ausdruck überall. Die Verse, die
brt uns gar kein anderea Maass des Accents
haben als das der ungebundnen Rede, haben
dort wieder eine andre Betonung, die eben so
wenig natürlich ist Und so ist der Komponist
uberatt in Verlegenheit, was er aus seinem Texte

— 284 —

macheo soll, weil jede miuikalisdie Bearbeitung
^illkulirlicli iit, und jede so passend oder auch
10 unpassend als die andre.

Wie nun aber aus jener ursprünglichen die
Sprache schaffenden Kraft die wahre Bedeutsam-
keit und mit ihr auch der rechte, yernünftige
Accent entstanden ist, so hängt eben damit noch
das Andre zusammen, das hier nur als Neben-
sache erscheint und das wir kaum berühren
würden, das aber, gerade als Hauptpunkt ange-
sehen, den gr5ss(en Anstoss immer erregt hat;
i^mlich das Verhältniss der Vokale und Konso-
nanten zu einander. IVIan nennt die Sprache desto
singbarer und musikalische/, je mehr die Konso-
nanten darin gegen die Vokale zurücktreten, und
das ist doch in der deutschen Sprache offenbar
gar nicht der Fall. Es konnte aber auch nicht
so sein, denn eben die Geistigkeit der Sprache
lässt es nicht zu. Der Vokal an sich ist, als
reiner Naturlaut, noch unbedeutend und unbe-
stimmt; erst seine Verbindung mit Konsonanten
giebt ihm eine nähere Bestimmung, eine eigent-
liche Physiognomie. In allen Sprachen enthalten
die Wurzeln der Wörter mehr Konsonanten als
Vokale, ja in den alten orientalischen Sprachen
gehören bekanntlich die Vokale gar nicht zur
Wurzel, wie sie alle auch gar keine Bezeichnung
derselben in der Schrift kannten: ein deutliches
Zeichen, dass sie sie für den. weniger bedeutungs-
Tollen Theil hielten. Auch bei uns gehn oft in
demselben Worte alle Vokale durch verschiedne
Formen durch, ohne dass es uns im geringsten
befremdete (z. B. ward, werden, wtrd, geworden,
wtfrde, würde u. s* w.). Nun soll dies uns frei-
lich dahin nicht führen, zu behaupten, als wäce
das Wort um so geistroUer, je mehr es Konso-
nanten enthält; denn auch Leichtigkeit und An-
muth wollen wir in der Sprache. Wer kann
denn aber sagen, dass unsre Sprache durch
Ueberladung mit Konsonanten plump geworden
wäre? Vielmehr hat der deutsche Geist darin
wohl kaum das rechte Maass Qberschritten; kein
Deutscher, der gesund gebaut ist, stösst auf schwer
zu überwindende Hindernisse beim Sprechen.
Und wenn die südlichen Völker oft genug daran
Anstoss nehmen, so kümmert uns das ja gar
nicht. Da sie ihre ganze Sprache mit Mund und

Nase bilden, mögen ide frMÜcfa unsre hauehen-
den Laute nicht; aber gerade zie kommen von
Innen heraus, in ihnen weht der Geist am nn-
mitielbarsten und lebendigsten. Man lasse nur
einmal ein h oder ch weg, wo es hingehört, eo
wird man merken, was fehlt (z. B. das Wort
hauch, ich dachte u. s. w.)* So lange nun
freilich die Gesangschulen bei uns lehren]^ dass
die Konsonanten nichts sind, als unnütz beschwe-
render Ballast, dass man sich ganz allein an die
Vokale halten soll, so lange sind, alle diese
Worte vergebens geredet. Worte sollen gesun-
gen werden und nicht Töne* Wem jener C^und-
satz klar geworden ist," dass in dem ächten
Gesänge nicht der Klang des Wortes, sondern
der Geist wiedergegeben ist, dem ist es nicht
möglich, Arien und/ Kadenzen auf la-la noch
zu singen; es darf das Organ gar nicht daran
verdorben werden. Noch einmal muss uns hier
die Bachsche Passionsmusik vor Augen sdiweben,
an der überhaupt ein Deulscher lernen kann,
wie deutscher Text gesungen werden muss* Wie
oft sind hier, um so zu sagen, die -Konsonanten
komponirt* Man vergleiche z. B. das Zucken
der Blitze (in dem Doppelchor „Sind Blitze sind
Donner^ u. s. w.) von einem Chor zum andern
durch alle Takttheile hindurch; das Zischen des
hämischen Spottes in dem Chor „Weissage.**
Wie muss überhaupt durch das ganze Werk^
sei es i|i Solo- oder in Chorpartien, der Text
gesprochen werden im eigentlichsten Sinne und
mit allen seinen Konsonanten; wenn nicht die
Musik an ihrer rechten Kraft unendlich liel ver-
lieren soll. Und wer will wohl behaupten, dass
etwas schlechtes daraus geworden wäref Noch
sollen Kantabiles geschrieben werden , die sing«
barer und himmlischer wären, als die Stücke der
Passion.

Und hiermit sei denn des Redens billig ge-
nug. Es soll über keine menschliche Redeweise
der Stab gebrochen sein; denn es sind mancher-
lei Gaben. Aber auch unser Reidi wollen wir
uns nicht schmälern und verkürzen lassen. Wer
unter uns unzufrieden ist mit der Gewichtigkeit
unserer Sprache und aus leichtem oberfl|[cbIichem
Sinne den unsrer Sprache verkennt, der mag
immerhiA da seine Befriedigung suchen, wo er

— 285 -^

•i« fiiHlee. Der tiefeio Geist wird bald daTon
snrückgeseheucbt , und für ihn giebt es nichts^
wo er eine schönere Rahe fände, als in dem
Heiligthnm nnsrer deutschen Bede.

Nachtrag.

. ...So vrenig der Torstehende Aufsatz einer Unter«
stutzung bedarf, so gern wird man doch das gleich-
gesinnte Wort des edeln B ör ne noch yernehmen.

D. Red.

„Welche Sprache darf sidi mit der deatschen
messen, wdche andre ist so teich und mächtig,
so schdn and so mild, als ansre? Sie hat tausend
Farben and hundert Schatten. Sie hat ein Wort
für das kleinste Bedörrniss der Minute, und ein
Wort für das bodenlose Gefühl, das keine Ewig-
keit ausschöpft. Sie ist stark in der Noth, ge*
schmeidig in Gefahren, sdirecklich, wenn sie
sürnt, weich in ihrem Mitleide, und beweglich
Bu jedem Unternehmen. Sie ist die 'treue DoU*
metscli^in aller Sprachen, die Himmel und Erde,
Luft und Wasser sprechen. Was der rollende
Donner grollt, was die kosende Liebe tändelt,
was der lärmende Tag schwazt und die schwei-
gende Nacht brütet; was das Morgenroth grua
und golden und silbern malt, und was der ernste
Herrscher auf dem Throne des Gedankens sinnt;
was das Mädchen plaudert, die stille Quelle
murmelt und die geifernde Schlange pfeift, wenn
der muntre Knabe hSpft und jauchzt und der
alte Philosoph sein schweres Ich setzt und spricht:
,^Ioh bin Idi^ — alles, alles übersetzt und er-
klärt sie uns verständlich, und« jedes anvertraute
Wort überbringt sie uns reicher und geschmückter,
als es ihr überliefert worden. Der Engländer
schnarrt, der Franzose schwatzt, der Spanier
röchelt, der Italiener dahlt, und nur der Deutsche
redet.

4« Berichte.

Ueberden

gegenwärtigen Zustand

des

Masikvresens in London;

(Fortsetzung.)

Ehe wir von der Musik -Akademie (neuer

Art von Conservatorium) reden kiünnen, wenden

wir nnare Aufinerksamkeit zuerst auf die pkil*

harniponische Gesellschaft, eine Stiftung,
die London alle Ehre macht und Paris fehlt;
denn der Konzert-Verein der kdniglidien Musik-
Schule hat nicht ganz dieselbe Bestimmung.

Es sind ungefähr 20 Jahr, dass mebrere
ausgezeichnete Künstler, unter denen man Y iotti,
Salomon, J. B. Kramer, Dizi u. a. be-
merkte, den Plan fassten, £a musikalische Aus-
führung in England zu verbessern und den Sinn
dafür in den hohem lUassen zu verbreiten. Sie
fanden dafür kein zweckmässigeres Mittel als
regdmässige Konzerte, unternahmen diese aof
Subskription und stifteten einen Verein zur Aua»
führung des Vorhabens. Der Anfang der Unter-
nehmung war keineswegs glücklidi. Die ge-
störte Verbindung mit dem festen Lande hinderte
damals die fremden Künstler, London zu besuchen»
Mit Ausnahme von Vio tti, Lindey (berühmtem
Violoncellisten) Dragonetti ( unvergleichlichem
Kontra-Bassisten) und einer kleinen Zahl andrer
verdienter Spieler waren die Mittel für das
Orchester gar sehr besdiränkt Es kostete den
Unternehmern .grosse Anstrengungen und Geld-
Opfer, um ihr Unternehmen nur zu erhalten«
Aber endlich besiegten sie alle Hindernisse und
erhoben ihr philharmonhhes Konzert zu einem
der schönsten Institute von London«

Anfangs besass der philharmonische Verein
keinta eignen Saal; er Hess einen bauen, der
den Namen Argy 11-Roms erhielt, weil er in dem
Quartier von Argjrll liegt; seitdem sind alle
philharmonischen Konzerte dort gegeben worden*
Weil aber der S^al Eigenthum des Musikalien-
Händfers Welsh geworden ist, wird er auch
für den grössten Theil der BenejBz-Konzerte be-
nutzt. Er hat parallelogrammatische Form, fasst
900 Zuhörer, ist sehr sehön und nach allen Er^
fodemissen eines Konzertsaals eingerichtet, übri-
gens mit weiten Sälen umgeben, in welchen das
Publikum zwischen den Theiien des Konzerts
sich aufhalten und Thee nehmen kann* Ein
zweiter Saal, Willis'son Boom, ist noch
grösser und soll 1200 Personen fassen, er ist bis
in das Kleinste sorgfältig gebaut und würde. je-
nem vorzuziehen sein, wenn er nur dem Sitze
der höhern Welt näher läge; ein dritter, nud
der grösste Saal ist der des Konzerts für

— 286 —

WlU Musik» ioHaDOTer-Sqoare, ia4iMMia
Saale gab ahedam Salomon die SoMmpdoDS-
Konarta, fiir welche Hajdn aetae 12 groMen
vnä sdiikMASjaiphomen kemponitte. Er gehSit
der Geaelladyift dieser KoBser te and dient Mos
fiir ihren Oehrandl oder den ihrer Mnffik-Direkr
teren 6r*atorea, Franx Kramer ii.a« Ein
vierter Saal ist eben jetat im Theater des K5nig8
erdffliet worden.; weleh ein Versag Tor Paris»
daa anch keiaen> einmgen neanensweithea Saal
besitat! denn die in den Strassen Cieriy-TaidKNit
nad ChanteMine siad liel an klein and haben
fast kmaen Platx (Sr das Orchester; der Saal
des Konserraloriams ist Saat Konaerta nicht gut
eingerichtet nnd nidit aknstisch gnt gebant; der
Saal Yan^hall wurde noch der beste sein, wenn
die Einginge beqpemer waren, wenn er in einer
^ssem 6ege|id Iflge und bessere Nebenräam<»
bitte* Doch sorick anm philharmonischen Veceio«

Er aiUt 40 ICtglieder, die 7 IMrektoren
ernennen. Diesen liegt ab, die Ausgaben aa
regeln, die Rechnongen dea Kaasirers an be-
anittiohfigen, Sänger nnd Spieler an engi^ren
nnd die Kenxertprogramme an bestimmeou Von
Züt au Znt werden nene Direktoren ernannt,
mets in geheimer Stimmsammlung. Mitglied dea
Vereins wird man nur dorch eine Eeradiashlagnng
der GeneralYersammlimg« Der Verein giebt Jähr*
Heb acht Konaerte, au denen 650 Abonnenten
(jk 4 Goineen) Zngaag linden können; die Mit-
glieder des Verrine abeaniren mit 1 ^A Gaineen.
Die fibr^^en Plätte sind der Dispositien der
Direktereir überlassen, und werden auswirligen
Künstlern an£ d^s Artigste angeboten.

Das Orchester ist amphilhealaalisdi anfg»-
atellt, aber so steil, dass eiae Beihe der Spieler
fisst aber den K5pfen der andeni stritt, — anm
Naobtheil der feinem Exekniion (wie mir si^eint)
da diese beiden Reihen sioh so nicht gat faörei^
können. Eben so nnaweckmässig scheint es mir,
dass der Direktor, Front gegen das Pabliknm,.
bei den übrigen Geigem steht; denn es ist ihm
damit der Blidc wd das Orchester entnogen*
Noch eine Eigenheit ist die, die Bisse alle vor
das Orchester, tiefer als die übrigen Instrumente^
an stellen; da die Violinen viel höher stehen,
so leidet ihr Klang nicht« -• Nadi alter Weise

aHat aeck ein beaondier Lafetor ai
abwechselai Herr George Smart md Dbktot
Croseb. Znr Unteratnianng das. Gesangaa i»
Besitativen mag ein sicher wohl dienen; im
vollen Orchester wird er indess entweder nidit
gehört, oder der Beiklang des Pianoforte, auf
den der Komponist nicht gerecbnet hat, mnsa
aich dem Tonsatae naehdieilig einmischen. Noch
mjasf&Uiger macht sich dieses willkuhrlich ange-
Clgte InalmBaent bemerklich, wem in aanfiM
OrohesterriUaen seine Akkorde länger naifcklar
gen, als die des Orchesters selbst«

Hört man in diesen Konaertea eine Sjmfhn
nie anm ersten Mal, so übeiraacht die Kraft nnt
Einheit des Orchesters; nun giebt gern an, daat
ein solches überall für vortrefiKch gdten müsste.
Wer aber die Konaerte der Pariser Erole tejale
de mnsiqn^ gehört hat, dem dringen, sich Ver»
gfeiche swlsdien diesen beiden ersten Institaten^
von Paris and London aaf , die nidit iben anm
Vortheii des letatern ans&Uien. Gleiche Kinft
nnd Einheit aelgt anch das Pariser Ordiester^
aber es gesellt sich eine /«gendlichkeit, eine-
Feinheit der Intention daaa, nach der nmn ver>
gebens in London binhorchen möchte. Nar sehr
aohwache Sparen jener feinen Schattimngen» in
denen das Orchester des Konservatorimna nnsro
Bewundemng gewinnt; noch seltn«ar jene aymfi^
thetisch sich mittheilende Wärme.

Kompetente Richter, die Händelache, Hi^dn-»
ache, Moaartsche, Beethovensche Kompoaitfonen
in Deutschland gehört haben, madien den Frau*
sosen den Vorwurf, die Tempi an ubettteiben»
Man sollte diese Erinnerung allerdiags wenigstena
bei Beethovens Symphonien und Oavertfiren in
Erwägung aiehen, deren Tempi neuerdings vom
Komponisten selbst metronomisch angeseigt wer-,
den und deren ursprüngliche Auffuhrnngsweise
noch durch die Tradition bewahrt ist» Indess
sdieint mir dieser Fehler immer noch erträglicher,
als der ea^egengeselste, in den die En^änder
' fallen: das Tempo so XBrückaubalten, dass keiae
Wärme mögUch ist

Was die einzelnen Instrumente betriflft, so
so sind die Violinen des franaödschen Orchesters
dmi englisdien, aber eben so weit die englischen«
Bisse den firanaösisehen überlegen. Von Dra*

— 287 —

g0Beitrt h«wiind«r«nRrerthMiTUeiilsii«obwei-
gen, getseii alle KontmbMskten des Londner
Occbeeters ihre PbraaeB mit eiaer Beatimmtbeit»
Neitighei^ Zartheit und Kreft a«ieliiaBder, defw
gleichen leeu in P«»« nicht kennt* Dieae treff*
liehen Eigenschaften vetdanken sie der von Dm*
genetti gegründeten Schule. Bei uns (in Paris),
weiss man^ theilen sich die Kontrabassisten in
swei Klassen; die einen (unter denen idi Sorna,
Cbenii» GelLneck und Lamy nenne) Männer
Teil Eifer und Feuer, die .andern, welche just
■onel thon, da» ea beisst, sie hätten äre Pflicht
gettan; jene durch alle Schwierigkeiten sieb
durcttämpfend, diese ganz bescheiden andenleicb*
tes Hanplnoten ihrer Stimme sich genügend.
Nicht so die JNiiBiarmoiiiker. Kein Ton, kern
Bogenstrich, kein Staccato, keine Nuance darf
ihaeii entgehen -^ und alles scheint ihnen nicht
mehr Anstrengmig sa machen, als spidteft sie
'Violine. Gewiss hat die Ton Dragonetti einge-*
iiibrte Quartenstimmang viel dasu beigetragen *X
Von den Blilsem verdient der Flötist Nicholr
.son, der Klarinettist Willmann und mancher
4ndre Lob.. Erwfthnenswerth scheint mir noch,
imB die Paukenscblägel in England grösser und
stirker beledert sind» was dem Instrument einen
grassartigen Klang giebt.

Farif.

Wieder eine neue Oper;
I/SIjision, gedichtet ron St. Georges nnd

Menissier, komponirt Ton Herold,
In rinem Akt» die gefallen bat, wie alle neueir
Werke des Komponisten der „Marie.^ Der In*
balt ist kürslicb dieser. Gustav, ein Junger
Tyrfler, Sekretair eines Vornehmen, verliebt
sidi (nicht ohne Gegenliebe) in die Tochter sei-^
UM Herrn, Laurentia« Allein diese vrird an
einen alten Baron von Walborn verheirathet.

Den Gustav

Trieb es fort
Zu Pferde»

Er will niA in einenAbgrund stSnen, wird
^Iber voD einem Jäger Philipp auf andere
Sprunge, nftsalich in dessen Wohnui^ gebracht,

•) Aber dafür entbehren auch die englischea Tiolons
den tiefsten Ton^ (wo nicht gar beide tiefirten Töne,
K und F) der Deutschen« A. d. U*

ffier findet er Phifipps Schvrester, mA LaQmK
tia genannt} und der ersten Laorentia sün Vm^
wechseln ähnlich* Ein Jahr lang -— täuscht
Gustav sein Hers an diesem lebendigen AbUU
der ^Seüebten, tässt endlich Kleider kommem
wie diese getragen, mm di^ IllusionsnvoUendMi
ab der Bruder auf seine Hatfemung dringt. Nun
erbietet sich Gustav, die neue Lvurentin (als
purer Illusion) sn heirathen, und sie, die ihn
ernstlieh liebgewonneil, Unfk gesehwind, sich mK
seinen Gesehenkto sn sdunüdken»

Piotslidi erscheint, freudig beWfllkÖBunne^
die Müchsebwester der neuen Braut — keine andre,
als die Baronesse von Waltbdm, deren alter
Gemahl sur rechten Zeit su stm^n gewusst.
Ein edler Wettstreit erhebt sich. Gustav wiU
der Geliebten nicht, sondern der lUasion treu
bleibte, Laweittia No. 1. mid 2. woUm ihn jede
der Andern überlassen» Kurs, Laurentia No. 2.
sturst sich in den Abgrund und die lieber-
lebenden heirathen sidk»

Diese Fabel, in einem Akte [daigeslelh^
vrird durch die Musik nodi ansiehender, al» sie
schon aus den Händen der Diehler hervorging.
Es ist ein neuer Beweis von dem Mangel an
Kuns^;eschmack und Patriotismus in Deutsdiland,
dass diese Oper noch nicht auf seinen Buhnen
erschienen ist Sollte man sicE daran sCossen,
dass die Oper nur einen Akt hat, so braucht
amn ja nur Ballet snsnlegen, um swei bis drei
Akte disraus sa

;5. Allerlei

Musikalisdier Areopagus.
In Fans ist Gericht gehalten werden fiber
Mo^sart, nämKck über sein Quartett aus C-dnr,
nämlich über einen Sats daraus, nämlidi über
eine Note, die den „deÜkaten Ohren^ (nämlich
wenn sie in ihnen sitsen bleibt) „Tortur^ anthue,
biaarr, falsch sei u. s. w. Es ist dieser ^ts:

— 288 —

und in ihm der Einsals. der ersten Geige anf
dem sweiten Viertel.

Schon Sarti (enählt uns Herr Professor
Felis) „mnsicien savant,^' Lehrer Chembini'a
«nd was sonst noch, schon Sarti habe einen
eignen ansehnlichen Tralctat über diese Note
geschrieben: „osservazioni critiche sopra un
ijnartetto di Mosart,'^ in dessen ' glücklichen
Besitz (er scheint der Welt vorenthalten zu sein)
B. Asioli sich befinde* Ihm sei es mehr dämm
SU thun gewesen, seiner üblen Lanne gegen
yyjenen Henker seiner ansonischen Ohren^ Lnft
m machen, als den Satz nach den Regeln der
Setzknnst zu beleuchten«

Das thnt nun Herr Felis. Er bemft sidi
anf seine „Abhandlung über Kontrapunkt und
Foge,^ in der er dargethan, dass man bei der
Nachahmung in der Quart* und Quinte zwischen
dem zweiten und dritten Einsatz einen oder zwei
Takttheile, ode)r auch Takte mehr brauche, als
zwischen dem ersten und zweiten. Das habe
sicherlicK Mozart eben sowohl gewusst, wie jo-
der Andre, aber — • Herr Fetis hat deshalb die
Stelle für untergeschoben gehalten, nun abe^
aus der Handschrift sich von der Aechtheit über-
zeugt. Er verbessert sie, indem er die erste
Stimme ein Viertel spftter eintreten läset«

Gegen ihn tritt Herr Ferne, ein andrer
Theoretiker, auf und vindizirt für Mozart das
Recht, über die alten Regeln der Harmonie hinaus
zu Neuerungen fortzuschreiten, wie ja auch
Rossini und Sebastian Bach gethan; er
er erinnert an die durchgehenden und Wechsel-
Noten, Orgelpunkte u« dgl.; was kämen da für
Zusammenklänge zum Vorschein! Hierauf be-
merkt

Doch bald hätte idi vergessen, Herrn Fetts
nadbzuerzählen, dass derselbe Streit schon vor-
dem unter Wiens Musikern geschwebt nnd
Haydn zur Entscheidung vorgelegt 'worden sei.
Vater Haydn antwortete:
„Weil Mozart so geschrieben, muss er seine
„Grunde gehabt haben.^
Das will Herr Fetis nur für eine „Ablehnung**
in so „delikater Sache** gelten lassen. Allein:

„weil Haydn so gesprochen, muss er bessert

„Gründe gehabt haben«**
Vielleicht hat er die Frager und Richter nur
bewegen wollen, eherauf Mozarts Gründe (aof
die Intentionen eines Künstlers), als auf ihre
eignen (Systeme) zu denken.

t i z e n.

(Allgemeiner Sängerkranz in Tübin-
gen.) Unter diesem Namen hat sich in Tübingen,
wo bisher noch Jceine musikalischen Vereine
statt fanden, seit dem Juli dieses Jahres eine
philharmonische Gesellschaft gebildet, die bereits
über 120 Mieffiieder zählt, worunter sich 40 Stu-
dirende der Stadt befinden. Für die Ausbildung
der noch ununterrichteten Mitglieder wird dur^
zwei wöchentliche Singstunden , so wie durch
eine vorangehende EiDiibung der im Plenum des
Vereins jeden Montag vorzutragenden Singstücke,
hinlänglich gesorgt. Bis jetzt werden meist nur
leichtere Lieder und besonders Choräle (mit der
Absicht, den Gesang in der Kirche zu befördern)
eingeübt, und meist im Freien vorgetragen. Es
soll jedoch bereits die Gefahr drohen, dass dies

Jhilharmonische Institut durch eine innere Dis-
armonie zerrissen werde, die unter den stndiren-
den Mitgliedern und den nicht- studirenden oder
sogenannten Philistern entstanden ist. Ein zweiter
Sängerkranz steht im Begriff sich zu bilden, der
nur ans studirenden Mitgliedern bestehen soll*
Dies ist die gewöhnliche Harmonie und Dishar-
monie in kleinen Universitätsstädten.

(Musik in der Türkei.) Der Direktor
der neuen Militairmusik in Konstantinopel
ist ein Piemonteser, Namens Donizetti, der
erst seit Kurzem dazu erwählt worden, und be-
reits von dem „Courier de Smyrne^' wegen sei-
nes Geschmacks den Vorwurf hat erdulden müssen,
dass er nur französiche Musik zur Aufführung
bringen lasse. Der türkische Musikdirektor er-
klärt dagegen in einem Schreiben an der Redak«
tenr der Tnriner Zeitung, die Wahrheit dieser
Behauptung sei, dass die Militairmusik -Corps,
welche er in Konstantinopel errichtet habe, bis-'
her blos Rossinische Musik und einiges von
seinen eigenen Kompositionen gespielt hätten.
Der Favoritmarsch' des Grossherrn sei eine Varia-
tion der Arie des Figaro im „Barbier von
Sevilla.««

(Geigen-Klavier.) Ein solches soll Herr
Arkotti in Rom erfunden haben. Der Bezug
der Saiten ist der Länge (nach, indem jede ein-
zelne von einem Bogen bestrichen wird, den die
Tasten regieren«

Redakteur: A. B« Marx. — Im Verlage der Schlesingenchen Buch- und Musikhandlong.
(Hierbei der literarisch-, artistisch« musikalische Anzeiger No. 10.)

BEB;LI]!9'£Il

ALLGEMEINE MIISIKALISCHE ZElTlI[«i.

Sechster

lehr

B ^ n g.

Den 12» September

Nrp, 37.

I«t9>

3. Freie Auf&ätze«

Erwiedemng auf Herrn NägeK's Aufsatz

über die Herausgabe Bachscher Werke

in No. 30. der Zeitung.

ff enn disM Erwitdemiqf sidi andi «inig»
Woch«» ven^Met hat (oiiiB F«^ iIm Yomcbts
di^ biAtngeB MlttlniUiagen), •» «iid sie docb'
b«i dam Interesse des Nägelkehea AnÜMtaes af^
mandies darin Besprochnen nieht bereits no^'
wartet komoien. DerKöne wegen sondeirjQ'cii
die daxdnen Podtte. >

1. Nicht eio« „Ait Heraasfoderaag,<^^K
Aoftof zur MVerantwortnog** hat meinen Atf*g«*
nadi dem Ersdieinen dec Bnehsdien H-moV^nB
und Pataion bei den Henen NSgeli ondSd^nger
nun Grande gelegen. Was deutet woU*^ ^*'
sen Sinnü •— Nor das Interesse an d^ Unter-
nehmungen und die wohlgemeinte Ah^^> daS'
Publikum fwtwfthrend daran m ni^> hat
jene Anfragen veranlasst.

Mit gleichem Eifer wird, beiUig g««tg^
£e Redaktioa Jedes würdige und wi/^g^ U|iter>-
nriimen irgend eines Kunstlers, oiefgP^i dner
Yeriagshandlung nach allen ibre^^ft^n und
nnermädUdi sn befSrdern sudienAei« es ihr
nur bekannt wird.

2. Nicht durch die fatesigeAaffi>i>ningen
der Badwchesi Passien iM dW^l««ii>g«noh«
Vwlagsbatkdluag in den Stanc^Mtst worden,
dieses Wtirk henusiageben; s^'» ^*^ früher,-
die noch von der Anffahrui/'t* fi^« ««id'
könnt«, beseUosi sie definitF« Herausgabe^
blas als änn Ebren-Unternehsk ^' ^ grdsstei^
Werk der Kireheurtnsik, da/«' ^ absolcbea
bewidMt«. I>M erweisen / äffendidien Be-

knntmachungen in dieser Zeitung *), |f|^ ^Jn
Jar Tor den Aufführungen.

3. Sollte es nicht Herrn Nfigeli's od» seines

Bauftragten eigne Schuld sein, wenn es fS,

Bch's H-moH-Messe in BerUn wenig« ed«t du»

eien Subscribenten (Herrn Prol. Leiter) gBfhn.

do? Der ünterxeichaete hat von der ErSAnnir

diser Subscription ni» etwas Temommen; da^

sdbe Tcrsidiem all« Musiker and Kunstfreund«,

die er darum befragt; weder die Berliner mnsi.

kaiische Zeitung noch irgend ein andres hiaifkes,

oäer auswärüges Blatt hat die Snbsetipüon um.

angekandigt; wie gern hätten .namentUeh diei^

Blatter sidr so willkommnw Pflicht, B«eBte<ddliek

unterzogen L

4. Eben so m3cfat« man Bedin im V«mus
rechtfertigen, wenn Herrn NSgeÜ's gr«ss.«i«iigflr
und edler Antrag, wie wir fast besorgen, unbe-
nutzt bleiben soUte. Heim NSgeli's VoaMhlag.
verdient in jeder Beziehung eine noofamalig« bZ
kanntmachung. Er geht dahin - an das Bttlin«
Publikum: —

„Nachdem dasselbe sidi ein gannes nossen
ßachsches Tableau hat darsteUen lassen so.
lasse es sich nunmehr eine Galleri« Badiseknr
Kunstwerke aufschliessen. Ich erbiet« «SA
gehorsamst zum Gallerie-Direktor. SoB»«.
man in diesem meinem gehorsamsten Anerhieie.
«in verstecktes Vornehmthun finden, so bedenk«
man, dass das Vornehmthun den Reidien ja im-
mer erlaubt ist. Da nun idi der rdd«te Erb«
4er Bachschen Schfttse zu sein mir «inbUd«.
Während es in dem reidien Berlin Mos einJjZ
Wohlhabende giebt, so glaub« idi mir wohl w
nel herausnehmen zq dürfen, nm wenigsten»
») Fergl. die Ztg. Jahig. i. Bo^ 17. «, jj,^

— Mo-

tu lagen, was ich herausingeben h&tte, als Ans«
Wahl des Allerbegten anter se viel Vortrefflichem.
Ich anerbiete von meinem Besitzthnm unge«
druckter Bachscher Werke:

a) Etliche grosse Pracht -Chöre mit yoUem
Orchester«!

b) Eine Diskant- Arie (ich dächte eine schwnng-
Tolle, kolorirte, womit eine Bravour-Sängeriq
glänzen kann).

t) Eine Alt -Arie (ich dächte eine ernste, ziem-
lich tief gehaltene, auf eine Glockenstimmi
bei*echnete).

d) Eine Tenor-Arie (ich dächte eine leicht hiil
gleitende mit fein yerscblnngenen Melodiei
für ein geschmeidiges Tenor-Organ)*

e) Eiae Bass-Arie (ich dächte ^ deklamatorisch^

• fär- einen Kernbass). ^ - i

f) Eine Orchester-Ouvertüre*

g) Eine Orchester-Suite (diese bestehen ans secli
bis sieben Sätzen, gleichwie die gedrncktei

• Klavier^Suiten).

li) Efh Konzert für ein KlaTieh
1) Ein Konzert für zwei Klaviere*
k) Ein Konzert für drei Klaviere,
i) Ein Konzert für vier Klaviere. (Alle diese
Konzerte, auch diejenigen für vier Klaviere
haben ein Orchester von Bogen-Instrumenten.)
i, m) Eine Konzertante für Klavier, Violine und
V) Flöte.

• a) Ein« Konzertante für zwei Violinen»
o) Etwas für obligate Violine«

• p) Etwas für obligate Flöte. (Auf Verlangen

auch angedruckte Orgelsachen.)

• Man mache einen Versuch , wenigstens mit einer
; Portion, so viel ab für eine zwei Stunden lang
: dauern sollende Kunstdarstellung ausreicht. Man

• anvertraue mir die Auswahl. Dann soll unter
leicht zu erfüllenden Bedingungen, Jedoch unter
dem natürlichen Vorbehalt, dass alles, was ich
mittbeile^ mein Eigentfaum bleibt, die Mittheilung
erfolgen.** —

Herrlich, wenn die uns hier gezeigte HoflE^
nung in ErfüHinig geht! Aber — nur für wenige
Einzelne ein Vorwarf, wenn nicht. Es ist kaum
rathsam,^ in Berlin Chöre von Wichtigkeit auf*
zuführen, wenn man der Unterstützung der Sing«
Akademie entbehrt, DiiBser Verein von 300 bis

400 der besten Stimmen drückt, im Besitz der
Massenwirkung und vieljähriger Uebung, jede
mit geringern Mitteln unternommene Chorauf-
führunjfgar zu tief herab; selbst Spontini fand* .
in seiner unumschränkten Macht über den Theater-
chor,in der Möglichkeit, so viel Proben anzustellen,
als er nur will, kein Gegengewicht gegen diesen
ßeichthum und diese fortwährende ruhige Uebung,
wenn er auch mit dem ernstesten Willen und
voller Treue an eine solche Aufführung ginge.
Sehr selten stellen sich aber die Verhältnisse
so, dass ein andrer, als der Direktor der Akade-
mie, die Unterstützung derselben geniesst Herr
Felix Mendelssohn Bartholdy hat ein
solches glückliches Verhältniss auf das Edelste
und Würdigste benutzt; Mad, Milder verwen-
det die ihr gegönnten Benefizabende zur Auf-
führung Händelscher Oratorien, weil sie es für
Schuldigkeit hält, bei solchem Anlass selbst viel
zfe thun «-» was das Publikum denn auch er-
wartet und ihr dankt.

Eben so steht es am das Orchester. Die
Kaplie ist zu beschäftigt, als dass man zu einem
Komerte mehr als eine flüchtige Probe von ihr
erwarien könnte. Der philharmonische Verein
hat sish bis jetzt nur in Verbindung mit der
Singakademie öffentlich gezeigt und scheint die
edle O^ffentlichkeit ui^d Gemeinnützigkeit der
Londner Philharmonie nodh nicht als sein Ge-
setz anzuerkennen.

Möehe diese vorläufige Rechtfertigung der
Berliner dtirch einen bessern Erfolg des Nägeli-
adien Aneibietens überflüssig gemacht werden!

5. Der letzte Punkt, der wichtigste und drin-
gendste für gründliche BeiipreGhnng, ist gleich-
wohl noch nicht dazu gereift^ weil diCs grössere
Publikum noch gar zu wenig Gesangwerke von
Bach kennt. Es ist Herrn Nftgeli's Meinung
von der Bach«dien Qesangweise^ an der er den
Wortausdruck gezwungen, die Melodie ansangbar|
nicht nach dem Effekt der Stimme eingericfami
nennt. Bei Herrn Nägeli ist dieser Ausspriich
tiefer begründet, als bei manchem andern , der
sich von seiner Gewöhnung an andre Gesang-
weise und von Bequemlichkeit leiten lissf. Er
bezeichnet den Inhalt Bachscher GesangMielodie
als blos (vorzugsweise) „musikalisch,^' tigentlich

— 291 . •«

»iinsUumentalisch^^ *). Von der reinen Moaik
(Instrumentalmfisik) m^nt er aber, dato „Spi^l
ihr eigentliches Wesen'' sei; «ie spiele ^^aiie«,
ifvas znfäHig ijft Gemütke haftet, wovon e« augen-^
blieklich affizirt ist, weg;'^ sie lia,be auch
keinen Inhalt, sie habe nur Formen« Diesen
Vordersafs müssC^ man bekämpfen, wenn man
die Folgerung auf Bachs Gesa^gweise gründliish
widerlegen wolhe, und dazu ist eine beiläufige.
Erwiederung nicht der Ort **'),

Ich begnüge mich daher mit einem Zeugen-
beweise* Sämmtliche Komponisten haben das
Wesen ihrer Kunst anders in sich empfanden;
was sie' auch verfehlt haben mögen, was. ihnen
auch gemangeU: Antrieb und Ziel der ganzen
Kunstschöpfang ist unverändert evat seelischer
oder geistiger Inhalt gewesen« An Gesang-
kompo^tionen wurden sie sieh Uftler dem Ein-
flüsse des Textes dieses Inhalu lieichter und frü-
her bewusflt^ wähpend' die- Instrumentalmusik
allerdings nocU ein „himmliscbes Freudenspiel''
ünbes^mten und unbeslimmbaren Inhalts blieb ;
daher es denn allerdings misslingen.mnsste, wenn
man in mancher. Bachscheja, Hay duschen |. oder
Moaartsoheik Kompioisitian ^einen bestimmtarn In-
Malt offenbaren wdUe^ uls die Kojiaponist^n selbst
darin niedergelegt« In; unarer Zeit ist selbst der
Instrumentalmusik ein Schritt zu bestimmterm
und klarer bewusftem Inhalte gelungen; nicht
blos jene Scfabcbimusik und ein Paar äusserlich
scheinende Malerelen «in der Pastoralsymphonte,
sondferto Beediovens gtösste Und tiefte Werke
geben unwidersprediliches Zeugniss (zum Theil
aogar in ausdr&cklicben Worten) von solcher
Aufgabe nnd Bewusstheit des Komponisten. Wäre
es nun auch sonst nicht möglich, die Wirklich-
keit jenes InhaUs zu erweisen, so müsste doch
der Zweifel vor dem Bekenntnisse der Kompo-
nisten (von denen Beethoven nur als der letzte
nnd glänzendste Zeuge angeführt ist) verstummen;
0j[er *- sind diese über das Ziel und Wesen ihres
I^ebens in thorenhafter Täuschung 1 — .

*) Seine in der Ztg. blos angedeutete AnsicH'ist hier aus
seinen Vorlesungen über Mosik-S. 229. u. 32. ergänzt.

**) boch erinnern wir an den gehaltvollen Aufsatz
»NägeliPs Theorie der Instromentalnusikf im ti^^ten
Jahrg. hOf 44t S. 954, wn S. 0. V,

' Ein solcher besömiiitep Inhalf xeigt sieh' &i
Bachs Instrumentalwerken nur selten (ar. B. in
Präludium und Fuge aas "F^moll und A^moU im
zweiten Theil des wohltiemperirten Klaviers); —

DIE

bisweilen nur in einzelnen Zügen (z. B. im Aii'^
fang des Präludiums aus I)-(fur ' ebendiasdbst)
ohne festgehalten zu sein; im Uebrigen kann
man diese Kompositionen mit Herrn Nägeli als
ein wunderherrliches Freudenspiel bezeichnen«
Um so tiefer ist Bach*s musikalische Kraft vom
Worte der heiligen Schrift erweckt worden; hier
bricht sie so gewaltig, so prophetisch gliihend,
so wunderbar leuchtend hervor, dass sie neben der
Erinnerung an alle Gesänge anderer Komponisten
dem ersten fluchtigen Hinblicke gar wohl als
Uebertreibnng, Ja als Unnatur und Verzerrung
erscheinen kann , bis . man in dieser wahrhaft
heiligen Sprache die höhere Natur zu erkennen
vermag. Und ist es bloss hier, dass höhere
Wesen so miss verstanden und misskannt werden?
Vergleichen wir die Gesangsprache Bachs
mit der andrer Komponisten, namentlich mit der des
grossen Gluck, so gewahr^i^ wir^'wie Herr N.
dazu kam, ihren Inhalt „rein musikalisch^^ zu
, nennen, und worin jenes Verkennen seinen An-
lass hat. Unsre grosten Deklamatoren ,. nament-
lich Gluck, haben die Aufgabe gehabt, die
Musik aus der Sprache herauszuziehen
und damit das gesprochene Wort in das ge-
sungene zu übersetzen. An einem andern
Orte *) habe ich darzufhun versucht, wie die
Elemehte der Melodie, Rhythmus und Ton (Hohe
und Tiefe) auch in der Sprache vorhanden sind,
obwohl unbestimmter ausgeprägt« Gluck hat
diese in der Rede undulirenden t^ormen musi-
kalisch festgehalten und somit eii^e richtige
treffende, und in ihrer grossem Bestimmtheit
wirkungskräftigere Deklamation zu dem Inhalte
seiner Melodie gemacht« Seine gelungensten
Sätze, namentlich in Rezitativf^n , könnte ein
Schauspieler mit Glück als genau zu befolgende
Schemata für seine Deklamation benutzen; so

*) Vergl, »diie Kunst des GeMUHges,« bd Scfaleibg^

he]:au3gegebei^ drittes B^. ' ,.,,:, i !,..

— 292 —

Jtedt Wort Ciir Wort. ^ Badi ist nicht der
«Deklanurtor odtr UebcmetBer ieineg TeiUe«»
4M>iidcnm der f rofhetiiehe ^Anlieger «eines tief-
innerlichsten Sinnes« Das Wort nimmt er, wie
es in der Bibel genommen ist, als Zeichen fiir
einen tausendfachen^ nicht mit tausend Worten
%VL erschöpfenden Inhalt; und zwar nicht als ein
'Willkührlich gemachtes deichen, sondern als den
aus der Sache selbst hervorgetretenen Ausdruck.
Irgend einer jener Spruche des Heilands %• B.i
„Aergert dich aber dein rechtes Auge, so reise
,,08 aus und wirf es von dir. Es ist dir besser,
„dass eins deiner Glieder verderbe, und nicht
„der ganze Leib in die Hölle geworfen werde'^
wurde man gar nicht verstehen, wenn man sidi
an seinem Wortinhalt begnügen wollte ; und
wiederum würde man seine gedrungene Kraft
auflosen, unternähme man es, ihn mit dem Aus*
sprechen seines ganzen Inhalts zu verbreitern. Ton
und Klang der Stimme, Mine und Geberde des
^ Verkündigers', der bewegende geistige Ausflasa
seines Gemüths und die tiefsterweckte Empfang-
' lichkelt des Volks, das sich „vor seiner Lehre
' entsetzte, denn er predigte gewaltig, und nicht
wie die Schriftgelefarten'^ — das alles waren die
geistigen Ausleger und ErfüUer des Worts; und
gewiss klang das anders als dieselbe Sylbenfolge
in andrer gemeiner Rede. Diesen geistigen
Nebeninhalt, der aber wichtiger ist, als der
wörtlich festgehaltene^ auszusprechen, hat Bach
ätT tiefsten Gewalt der Musik anvertraut. Zu
so hoher Aufgabe ist sein Gesang über alles von
andern Musikern Geleistete schon der äussern
Erscheinung nach hinausgegangen. Blickt man
nun über den Inhalt hinweg, so muss der ge--
waltige Gang der Stimme freilich als unnatürlich
(eigentlich ungewöhnlich) als nicht leicht^
nicht gefallig, iJs gezwungen, als unbequem für
die gewöhnlichen Bedürfnisse und Absichten des
Sängers — als unsangbar erscheinen* Der Wille
und Glaube fehlt. Wem dieser aufgeht, dem
öffnet sieb hinter diesen Noten eine neue Welt;
man könnte aus wenigen Intervallen oft eine
tiefsinnige Auslegung des Bibelworts entnehmen.
Diea ofte^iarte sieb an ien Au&iihfungen der
Passion. UeberaU hörte man das Bekenntniss

Ton Zuhörern jeder Bildungsstufe, das Ihnen ein
tieferer Sinn der vernommenen Bibelstriien auf-
gegangen sei. — Der änsaerlichste Beweis ist
vielleicht für viele der schlagendste. Man hörte
die langen Kapitel 26. 27. Matthäi, 75. und 66.
Verse, als Rezitativ mit steigender Andacht,
während in allen übrigen Kompesitionen das
Rezitativ bekanntlich der gefurditetete Theil ist,
nnd mit Ausnahme einzelner Stellen von der
Mehrzahl nur als ein unvermeidliches Uebel
angesehen wird.

Soviel an diesem Orte. Man rnnst fibrigens
in den „Vorlesungen*^ nachsehen, wie tief nnd
nmCsssend unser verehrter Gegner Bache Kunsder-
grösse zn wardigen vermag, um seinen Zweifel
mit gleichlaotendem, aber oberflächlich geschöpf-
ten einiger andern Musiker nicht anf gleiche
Linie der Sehätznng zn stellen. Marx«

Brief« über Musik and Musik-^
Wissenschaft»

Ihre freundliche erneuerte Anffoderaag» mein
werther Freund, verlangt Mittheilnagen über
meine musik- theoretischen Ansichten.

Gern wäre ich dazn be^cnt, denn et ist eBsa
nnd thnt weht, aus den dnnren Steppen der
juristischen Praxis, mit ihren Injarien- nnd Ehe-
scheidunga- Prozessen, wo in der Regel beide
Theile Schuld und Unrecht haben, nnd mit ihren
Judikaten» die oft heute zum Redit stempeln,
was sie morgen ffir Unredit erklären» in die
Hallen der Mutfik zn flttchten» wo, nicht der
Menschen wandeibate Meinnag nnd Ansteht,
sondern ewige einfache Gesetze der Natnr waken.
Aber — was ich gebe, muss kurz, venMndlich
sein, nnd sogleich praktischen Besag gewähren,
sonst taugt es ffir die Leser nicht; «ad — meine
Theorie hat das Unglfick, dais ist* eben Theorie,
und noch dazu eine idlgemeine Theorie ist, die
das Wesen der Musik aller Zeilen «nd VSker,
von denen wir noch etwas wisaen, ana einer nnd
derselben Wnfzel, nnf die einzige, den tänech-
baren Sinnen nicht unterworfene V^Ue» d. h.
mathematisch» zu entwickeln versucht; dais wenn
nie überhaupt ein Verdienst hat, .es eben in je*
nem Entwickekuigwersnch liegt, nnd 4mm sie
also, auf Zahlen und Brüchen beruhend,. mcken

— 293 —

nnd langweilig erscheint, und spSt erst zu prak-

. tischen Nutzanwendungen Jcönunt

Damit darf ich also nicht ersdieinen! Doch»
zwei Worte erlauben Sie mir wenigstens über
die Basis meines Theorie- Versuchs zu bemerken^
nämlich: dass Stillstand Tod ist; das alles Leben,
sa auch das der Musik im Wechsel der Verhält-
nisse besteht; dass zwei Kräfte in der Musik
wie in der ganzen Natur diesen Wechsel be«
wirken, die eine, die zu dem Neuen hinausführt^
die andere, die zu dem Aehnlichen zurückführt,
dass all ihr Walten in der Musik unendlichem
Umfange durch die kleine Formel §=r|. f und
Irsf. 1^ ausgesprochen ist, dass ich nichts wei-
ter brauche, um nicht nur die Unrichtigkeit
der musikalisch - mathematischen Berechnungen
TOB Ptolemäus bis Euler darzuthun; sondero
um auch sichern festen Fusses, den Tonverhält-
mssea durch Ziel und Raum, Melodie und Harmo-

-nie, in alle Unendlichkeit zu folgen; zu erkennen,
dass die Musik der Aegjpter, Chinesen, Griechen,
Gaelen, des Mittelalters, und die neuere, sidi
täglich mehr erneuernde, alle einer und derselbeo
Wurzel entspressen, Zweige eines Baumes sind,
dessen Wipfel in nnermessene Hohen emporsteigt,
und uns immer mehr und h&here Zweige ent-
decken und finden. lässt, je höher wfr, auch un-
bewusst, an ihm emporklimmen. Den Aegyptern
war. schon die nächste Folge der diatonischen
Tonreihe, so wie die eigentliche Entstehung der
Töne derselben auseinander, nicht unbekannt;
Zeugen * davon sind sodi , von -dem ersten die
Namen der. Planeten,, und von dem andern die
der * Wodientage«. Die Griechen kannten den
harmonischen Dreiklang noch nicht, sie barme-
nisirten — harmonized sagen auch die Engländer
-— mit Quarte und Quinte , wie die Chinesen
noch jetzt, aber sie wandten melodisch Tonver-
haltnisse an, die wir verlernt haben, die unsera
Ohren fast nicht mehr unterscheidbar sind, welche
die neueru Griechen aber noch praktisch an-
wenden» Im Mittelalter verlor sich die Kennt-
nisse jener feinen melodischen Intervalle, doch die
Natur führte harmonisch die Sänger daför zu
den Terzien und deren RiicksehlägeD, den Sex-
ten; sie bahnte dem harmonischen Dreiklang
den Weg^ so sehr sich auch Dach bis in's 16t»

Jahrhundert hinein die gelehrten Musiker di|g4-
gen sperrten und dieTerzie für keine Konsonanz
gelten lassen wollten« Der harmonische Dur-
Dreiklang bildete sich aus in seiner dreifachen
Form, als Dreiklang der Tonika, der Dominante
und Unterdominante, zur Begleitung der diatoni-
schen Tonreihe, und im 17ten Jahrhundert tauchte»
anfangs unsicher, wie ein Jahrhundert früher der
Dreikktng, der Septimenakkord auf* Gleichzeitig
lehrte uns den MoU-Dreiklang (die neuere Chrc^
matik) das Ohr kennen, und er bildete unsere ,
neuere und unvollkommene melodische Moll-
Tonleiter — die Gesänge des Mittelalters der
nordischen Völker, und noch jetzt der Russen,
sind nicht Gesänge in unserm Moll, ihnen liegen
ganz andre Tonsysteme zum Grunde, und denen
der Gaelen wieder ein anderes, welches letztere
während es melodisch deren Gesänge bildet,
harmonisch die Basis unsers Dreiklanges ist.
Erst zu Anfang des vorigen Jahrhunderts be-
gannen sich die Regeln des Septimen -Akkords
mit seinen Versetzungen festzustellen, und ihm
folgte später der wesentliche Nonen-Akkord mit
den seinigen; beide aber nur noch als Diener
und Gehülfen, der erste des Durdreiklanges, der
letztere des MoUdreiklange&u . G^uiz neuerlich
haben wir den einfachen Ursprung und Zusammen-
hang, das Wesen der sogenannten ^Dissonanz-
und Vorhalts -Akkorde kennen, und begreifen
gelernt, wie wenige es im Grunde nur giebt;
und unsre Musiklehrer werden auch bald einsehn^
daas unser kleiner halber Ton, unsere übermäs-
sige Quarte, grossere Intervalle sind^ alis unser
grosser halber Ton, unsre verminderte Quinte,
(der geschickte Violinspieler weiss es schon,
dass eis weiter von c liegt als des, dass er
also das erstere höher greifen muss^ als das
letztere) sie werden finden und sieb äberzeugi^,
dass unsre diatonische Tonleiter nicht mit der
Tonika anhebt, sondern melodisch und harmonisch
mit dem Semitomum modi unterhalb derselben,
und dass die Tonika nur für sie den Ruhepunkt
bildet, wenn sio harmonisch mit Dreiklängen
verbunden ist. Jetzt beginnen uhsre neuem
Komponisten endlich auch die Septimen- und
Nonen-Akkorde selbständig, und nicht mehr als
falMser Vortreter von Dreiklängeo «uftreten zu

lasflen, ja sie wagen sich schon planmässig an
^harmonische Tonverbindungen ; aber alles noch
tinsicber, wie es mit Jen Dreiklängen im löten
tind den Septimenakkorden im 17 ten Jahrhundert
geschah, und die enharmonischen Akkordverbin-
düngen sind zum grossen Theil bis jet«t nur
noch Ueberredungen des Ohrs, weil, theils un-
gern Instrumenten, theils unsern Spielern noch
die Fähigkeit fehlt das. feine Intervall des klei-
nen Kommas, ce!?=h, fe«=e, des=:cia, dessen

mathematisches Verhältniss

524288
533441

schon die Grie-

chen kannten, wieder zu geben,' und uns Zuhö-
rern, die dadurch entstehenden zarten Ton Ver-
bindungen klair herauszuhören. Aber Geduld ! in
20, 30, 50 Jahren werden sich für die Selbstän-
digkeit der Septimen- und Nonnenakkorde und
deren Verbindungen festere Regeln gefunden
haben; die Instrumente werden verbessert, die
Spieler befähigt sein, jene feinern durch das
kleine. Komma entstehenden Intervalle wirklich
hören zu lassen ; unser Ohr wird sie um so
leichter unterscheiden lernen, als unser inneres
Tongefiihl sie schon jetzt so mächtig erkennt,
dliss es unserm Ohr einzubilden vermag, auf dem

Klavier in dem kleinen Septimen -Akkord a d^r
sich nach C-moU auflöset, einen ganz andern

Akkord zu hören als. in dem d der sich nach

A-moll auflöset; ungeachtet wir beide auf den
nämlichen Tasten des unvollkommenen, die Di£fe-
renz zwischen as und gis nicht hervorbringenden
Klaviers, anschlagen. Auch für diese enharmo-
nischen Tonverbindungen werden sich Regeln
bifden, sie werden zuerst — wie früher die Septi-
men - Akkorde nur Vertreter der Dreiklänge
waren, nur zu deren Verbindung dienten — auch
nur in solchen subordinirten Verhältnissen stehen,
indessen, wie jene, demnächst gleichfalls zur
Selbständigkeit erstarken — und dann wird sich
uns, die den Griechen im Reichthum der melo-
dischen Tonfolge alsdann wieder nahe gekommen
sein' werden, aber in den harmonischen Tonver-
bindungen iluien schon ^etzt so himmelweit vor-
ausgeeilt sind, ein neues Reich von Ton-
Kombinationen und Tongenüssen eröffnen, dessen

294 —

Existenz und Umfang wir jetzt nur erst dunkel
zu ahnen vermögen.

Dass sich mit diesen Fortschritten der Sinn
für das Einfache, die Fähigkeit seine Macht zu
empfinden, verlieren werde, glaube ich nicht,
weil die reichste Tonmasse nur eine Ent-
Wickelung des Einfachen ist, und dieses den
höchsten Tonreichthum in sich verschliesst wie
der Kern den mächtigen Baum, deir aus ihm zu
entspriessen bestimmt ist. Unsre Nachkommen
werden von dem ächten Volksliede noch eben
so ergriften werden, wie wir und die Generatio-
nen vor uns; ihnen werden ein Paar einfadie
Töne ein reiches Tonstück noch eben so zu be-
seelen vermögen, wie uns z. B. in des genialen
Löwe neuer Ballade „Walihaide<< der einfache
stets die vielfachen harmonischen Verflechtnngen
durchklingende Qnintensprnng in die Höhe, des

' Geisterreichs vollster Schauer öffnet. Aber möge
nur die Rhythmik der eigentlichen Musik nach-
eifern, möge sie endlich den engen Dreschflegel-

' und Windmühlen-Geklapper-Kreis unsrer jetzigen
musikalischen Rhythmen überschreiten lernen.
Auch darin so wie in der Behandlung und Be-
nutzung der Sein- nnd Klang-Quantitanten, erdfl^
net sich den Komponisten und Diehtetn noch ein
grosses wenig bebautes Feld. /

Man glaube übrigens nidit, dass nnsere
Theoretiker das obengedachte Vorsohreiten der
Musik derselben vorzeichnen', die Regeln für
jeden neuen Hauptabschnitt der Tonvethindnngeh
a priori vorschreiben werden. Gewiss wird dies
eben so wenig geschehen,, als früher kein Theo-
retiker zuerst den Dur- nnd MolIdreSklang und
den Septimenakkord erdacht und zur Benutzung
vorgeschrieben hat. Genins nnd inneres tiefes
Tongefühl der Komponisten fuhrt sie zn neuen
richtigen Tonverbindnngen. Diese fassen Fusa
* eben, weil sie im Tongefuhl im innern Tonge-
setze begründet sind; nnwillkührliefa, wie sie er-
funden waren, stellen sich an den Tonistücken
selbst die Regfein fest, and nun treten Theoretiker
her, ziehen sie ans, bestreiten sie erst, genehmi-
gen sie dann, und erUSren rie zuletzt, wie? das
sei oft Gott geklagt y wJährend der Genins schon
längst mit mächtigen Flügelschlägen in neue
Femen weiter geeilt ist

— 295 —

Aber das wenigstens vermag meine Theorie;
BO wie sie erklärt, wie das Frühere entstanden,
und alles aus einer Wurzel entsprossen, nicht
hingewürfelt ist, so vermag sie auch im Allge-
meinen zu sagen, wie und wohin die Musik
fortschreiten wird; und — will man schon Be-
weis für meine Yoraussagungen, so Jiöre und
lese man die Kompositionen zweier solcher
mächtig beschwingten Adler unsrer Zeit, Beetho-
vens und Spohrs.

Da haben Sie, lieber Freund, etwas wenig-
stens halb Praktisches, eine Musikgeschichte in
nuce, die sich nicht bloss darauf einlässt, was
da war, sondern die auch keck darüber sprechen
wagt, was da sein wird. Der Ihrige

A. Kretzschmer«

3. B e u r t h e i 1-u n g e n.

Vier geistliche Gesänge für Sopran, Alt,
Tenor und Bass, zum Gebraucli iu Sing-
instituten von Victor Klaus. Briiggemann
in Halberstadt. Preis 20 Sgn
Der uns noch unbekannte Tonsetzer über-
giebt den Singvereinen hier rier Choräle, deren
jeder erst vierstiniinig plan gesungen, dann yon
zwei, drei und mehs Summen frei figUrirt, und
in dieser Weise, oder auch in sechsstimmigem
Choralsalze geschlossen wird: vier kleine geist-
liche Kantaten nach dem frühern besonders der
sächsischen Schule eignen Plane. Der Satz ist
rein und stimmgemäss, die Harmonie nicht dem
kirchlichen Sinn unangemessen oder unwürdig zu
nennen, die vorherrschende Weiche, ihres Karak-
ters dem Inhalt der gewählten Lieder nicht
widersprechend« So hat also der Verfasser seine
Bildung der Aufgabe wohl gewachsen gezeigt,
und mancher Singverein kann sich an jseinet
Gabe erbanen.

Um seiner selbst willen wünschten wir dem
Verf. bald in Aufgaben ztt begegnen,^ wo er einen
tiefern Antrieb, als seine Geschicklichkeit im
Satz, seine Kenntniiz und Liebe za irgend einer
bestimmten Schreibart, recht klar an den Tag
legte« Seine GasdiiekHchkeit wird erst dann
künstlerischen Werth erhalten, wenn er sie yer-
gisst, — «L lu wenn sie .nur nodi onbewosst

seinem Gedanken dient, statt dass der Gedanke
jetzt bisweüen nur Anlass scheint, sie darzuthunt
Widerspräche aber dieser Ansicht des Künstlers
Bewusstsein, so wünschten wir, dass sich sein
künstlerisch-religiöser Karakter an Sebastian
Bachs Werken in derselben Schreibart, an
Hamann, Luther und der Bibel kräftigte. —
Dies ist aber nicht bloss ihm, sondern den mei-
sten unsrer heutigen Kirchenkomponisten gesagt.

Andacht. Fantasie für das Pionoforte von
Aloys Schmitt, Brüggemann in Halber-
stadt. Preis 7| Sgr.
Ein sanfter, choralartig und in religiöser

Stimmung geschriebener, mit freiem gleichsinnig

gen Ergüssen durchwehter Satz.

4. B e

r 1

h t e.

DieBrautvonAuber«

Auf dem königlichen nud königstädtschen Theater
in Berlin.
Der jedenfalls geistreichste Nachahmer Ros-
sini's, der lustige Auber, hat hier wieder eine
dem Innern Gehalt des Stücks im Allgemeinen
so ziemlich angemessene Musik zu Tage geför-
dert. Es mangelt ihr nicht an Gewandtheit so-
wohl hinsichtlich melodischer Figuren als auch
besonders der Anwendung des Orchesters; auch
finden sich mehrere originelle freundliche Melo-
dien, die ihr die Gunst c. es grössern Publikums
zusichern. Um indessen einen wahren Kunst-
freund einen ganzen Abend hindurch mit so
artigem Zuckerwerk, wie sich hier vorfindet, zu
unterhalten, niuss er wenigstens eine der hübsche
sten Damen zur Nachbarin haben, deren holdes
Angesicht, vor schadenfroher Freude glänzt (wie
ich viele gewahrte), den, nicht ohAe Ursache,
eifei:suchtigen Bräutigam in steter komischer
Beklemmung, und den galanten Kammerherrn in
praktischar Auaübung seiner, beim holden Ge-
schlecht so gern entschuldigten menschenfreund-
lichen Grandsätze zu sehen, und die zugleich,
Ton den lustigen melodischen Weisen sympathe-
tisch gerührt, mit äusserstem Wohlbehagen, das
Textbüchlein fast durchs Ganze nach dem
Takte munter auf den niedlichen Fingerchen
tanzen lässu Doch ohne solche interessante

— 296 —

Beobacht^dgeii- mSchte ditf Messe von Obeifläch*
lichkeitien, mit denen das Bessere darin umhüllt
isf, schwerlich genügen« Einzelne, die singenden
Personen bezeichnende Ziige finden sich wohl,
aber nichts Durchgeführtes. Statt Anadmck der
Eiiipfindnng, häufig blosses angenehmes * Spiel
mit den Tönen. Dter grössere Theil der Melo«
dien wird fost ganz allein durch die jetfet so
beliebten Vorhalte und ein gewisses Abkippen
der Noten zu eigenen gestempelt. Die Mode«
ausweichnng in die Molleiter der dritten Stufe
muss gleichfalls, sie passe nun oder nicht, ge-
bührend herhalten, und ein gewisses mystisches
Yornehmthun, was die Stelle wahrer Originalität
vertreten soll, ist nicht vergessen. Wollen alle
diese Mittel nicht hinreichen, so ist der Kompo-
nist naiv genug, sein Wohlgefallen an seinen
schon zum Besten gegebenen Ideen, an Weber 's
and Rossini's Muse, laut zu verkünden.

Ueberhaupt scheint Anber des letztern genia-
lische Ansichten zu theilen, nämlich: alles von
der lustigsten Seite zu nehmen, und bei traurigen
Scenen das liebe Publikum, damit es nicht zu
aehr gerührt werde, durch heitere Musik anfrechc
zu erhalten, ja im Nothfalle selbst Todte mit
Walzern^ zu Grabe zu geleiten. So ist z. B» die
artige Melodie, welche die Braut knieend dem
geduldigen Himmel zuschickt, wohl eher ein
Schallmeien-Gesang eines Schweizer^Hirten, der
tich in Erwartung seiner Trauten die Einsam«
keit damit versusst, als ein brünstiges Gebet eines
ttuTs Aeusserste bedrängten Wesens.

Doch eben dieser italisch^ franzSsische
Humor, alle ernstere Empfindung gleichsam ver-
spottend, erfreut die Menge, und da in Produk-
ten wie diese Oper sich manches wirklich Gute
und Erfreuliche mit einer jedenfalls steten, wenn
auch oberflächlichen, Lebhaftigkeit befindet: so
mögen sie auch auf die noch immer obwaltende
deiTtscbe Schwerfälligkeit von Zeit zu Zeit keine
nngünstige Wirkung verbreiten. Nur bewahre
uüs der Himmel) dass der Gesebmack dafür zu

Bekannt

allgemein werde. Karakteristik, Tonhaltung, der
würdevolle, innige Ausdruck, und, ausser einer
artigen Gewandtheit, welcher unsere Sänger und
Spieler sich nur zu leicht ergeben, fast alle Er-
fodernisse eines wahren, geistvollen Gesanges
würden gänzlich verschwinden^ und somit unser
Publikum der kärglichen Naiirung, die sei-
ner Geschmacksbildong manchmal noch anfliess^
vollends verlustig werden.

Ringe Deutscher, nach römischer Kraft , nach

griechischer Schönheit !
Beides gelang Dur, doch nie gluckte der gal-
lische Sprung.
Schiller.
Ich möchte noch hinzusetzen: wenn es auch

glückte, so berechtigen uns doch unsre eigne
Fähigkeiten zu dem Streben, Etwas Bessres
zu vollbringen. J. S.

t i

e n.

(Neue Opern in Berlin.) Nach Faust von
Spohr, der endlich auch nns bekannt werden
wird, soll dem Vernehmen nach eine Oper (die
erste) ven der Komposition des talentvollen Bal-
ladenslingers K. Löwe, die „Eroberung von
Jemsalem,» im königlichen Theater zur Auf-
fübrnnff kommen. So mancher Freund seiner
unvergleichlichen Balladen sieht damit einen
Wunsch in Erfüllung gehen, der sich an dem
treffenden, oft dramatischen Ausdruck jener Ge-
Bftnge erweckt hatte; so auch der Unterzeichnete,
der nicht auf diesen Anlass» sondern für die
künstlerische Förderung des Tondichters über-
haupt, den Wunsch in diesen Blättern ausge-
sprochen hatte, ihm auch in andern und weitern
Regionen, ab dem Lied und der Ballade, freudig
zu begegnen. ^ M,

.Zu der Muslkbeilag«.-
Herr Ignaz Moscheies erfreut uns mit
4er Zusendung der beiliegenden Komposition,
die er ausschliesslich znr &i]age für diese Zei-
tung nnd nicht für den weitern Ruchhandel
bestimmt. Klar und warm nnd falle Erapfindun-

Sen mit Frühlingshanch neu belebend, wie ein
[aisonntag mit den hellen Glöckchen aller Dorf-
kirchen — wehet der freundliche Gruss allen
Empfangenden neue Freude an dem geist- und
gemüthreichen Komponisten zu. M.

m a c h a n g.

Die nns mit Zuschriften und Zusendungen beehren Wollen, bitten wir hierdurch ergebenst,
sich, zur Ersparung nnnöthiger Ausgaben, so viel wie möglich bucbbändlerischer oder andrer. Gelegen-
heiten zu bedienen. Namentlich können unfrankirtc Briefe von solchen, mit denen wir nooh nicht
in bestimmter Verbindung sind, nicht angenommen werden. Die Redaktion.

Redakteur : A« B. M a r X» — lat^ Verlage der Schlesinge^nchen Buch- und MusikhandulUg«

(Hierbei eine Mnsikbeilage.)

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BERLINER
ALLGEMEINE BfllSIKALISCHE ZETTUNG.

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Den 19* September

Nr. 38.

1839.

Die bösen Tage.

Um allen Frühling bin ich, alle Freude,
Betrogen ich um alle goldnen Träume. — »
tind ist es Herbst, und stürmt*s durch todte

Bäume,
Doch blüht ein Name, d'ran mein Hen ich weide:
Dich nonn* ich Perle, nenne Diamant Dich,
Dich nenn' ich Mondlicht, süsses Wunderland

Dich.

Du, wieder Perle, schimmerangewehte!
Weiset Du, Perlen sind Thränen, heissgei-

• weinte.
In oder See an ruhen grantversteinte.
Zum frommen Muttergottesschmuck erhöhte.
Die Heil'ge, wie sie dulde, wie sieh sehne,
Du siehst's und wirst nidit wieder heisse

Thräne?««

Du theures Land, in Deiner Wunder Fülle
Riefst Du mich ans der Fluthen Sturmbewe-

gang;
Du duftest Rosen, glühst geheimste Regung,
Dtt lispelst nach verstohlne süsse Stille;
Mäbrdien ersählt, durch Laub rieselnd, der

Nachtthau,
Mährehea goldblinkend ferner Sterne Nachtau.

Und Diamant will ich zuletxt Dich nennen;
Arm sind die Kronen Dir, die um Dich warben;
Du glühst und zürnst in tausend Fenergarben,
Und suchst die Flamme, die Dich mag Torbrennen.
D'rin tief Du Deinen Namen eingeschnitten;
Hier ist der Heerd, in meines Henens Mitten. •-»

Du zitternd Mondlicht, Well' auf Welle ziehst Du
Herauf, hernieder, Spiegel ist ihr Spiel Dir.
Du trinkst sie nicht? nur einen Tropfen stiehl

Dir,
Dass Dein er seL Nein weiter, weiter fliehst Du
Hinab, hinauf, Dich selber scheust Du, greifst Du;
So einsam dtirch die Stuntmen Nächte sdiwtiist

Du. ite

6. Droysen.

Anmerkung.
Das vorstehende Gedidit ist für die musikalische Zeitung eingesandt und erscheint uns gleich*
als ein Räthsel, als eine schdne Gestalt, die einen schönem Inhalt birgt, und seine Enthüllung
noch begehrenswerther macht. Ob das besungene Wesen die Musik, nmä die bdsen Tage unsere
Tage sind — oder, ob es uns mit dem Gedicht ergeht, wie jenen alten Auslegern mit der Uias,
wenn sie im Raub derBiisels kabbalistische Geheimnisse ahnen Und enträthseln wollten: möge jeder
Leser bei sich entscheiden« DieRedaktioa.

— 298 -J

2) Freie Aufsätze«.

Die dedtscken Volkslieder^
in den Zeiten Kaiser Karls des Grossen.

Obgleich die Geschichte nns aas jener roman-
tischen Periode der Welt die „Volkslieder^^ selbst
nicht überlieferte, so ist doch wenigstens aus
dem blossen Namen schon so Tiel zu erseheni
dass es damals ein Volk gegeben haben müsse,
was ohne einen solchen triftigen Beweis iÜr
manche Ungläubige unsrer Zeit immer noch sehr
sweifelhaft bleiben würde. •:—

Der starke, jene Epoche gewaltig erregende
Geist, Ka^rl der Grosse, hat aber seine Liebe
sur Tonkunst, und seine hohen Begriffe von
ihrem Elinflass . auf Volksbildung su laut kand
gegeben, und femer so viele Mühe und T&terliche
Sorgfalt daran gewandt^ um in die deuteche
Sprache mehr Umfang, Biegsamkeit, Gäschnieidig-
keit und Manfnigfaltigkeit zu bringen — dass es
uns sowohl wegc'n der damaligen Poesie, als
rücksiehtlich der eigenthümlichen Melodien un*
endlich leid thun muss, Ton diesen Volks-Urkun-
den alles Terloren zu haben, und wir gerne ein
ganzes Magazin koursirenden Modekrams drum
g^beii möditen, könnten wir nur dafür eines
Dutzends dieser Lieder durch Tausch habhaft
werden. —

Wiis von mancher Tugend und affd^rn hohen'^
Sadien, sind uns aber doch hier die'Namiin übrlp
geblieben,- welche m&ditig zu einem exegetischen
Versuche aufmuntern, um nur wenigstens unge-
fähr, so viel wie möglich, den Karakter und Geist
daraus abzuleiten, und vielleicht für unser armes,
bedauernswürdiges Jahrhundert älnige neue Anti-
quitftten wieder aufzutil^iben , deichte seinen
brennenden Alterthnms-Durst in tftwas zu stillen'
fähig sind. «-*

Wenn es der Wohlfeilheit der Getreide-
Preise nicht nachtheilig wäre, so ihöchte man
uiuaassgeblich' vorschlagen, den lieben RimmU
recht iBStindigBt anzuflehen, auf dass er vm
doch einen lybisck-troekeneB Sommer bescheereir
wolle, wodurch alle gtossed Flüsse Teutonia*a
bis zur Neige anstrockneh müssten, damit man
mittels der, in Rom zur Reinigung der Tiber
proponirten Maschine alsdann den Flüssandhübsdi

durchwaten, umwühlen und naehsuehen könne,
ob nicht etwa* eibige sokhe lapidarisdie Volks-
Gesünge noch aufzustöbern würen. — Man lache
ja nicht allznvoreilig. — Faites attention! —
„Welcher Korper versteinert am leichtesten im
Wasser f«" ^ Sage: „Holz!<< — „Sind nun nicht
die meisten der ans ältester Zeit auf uns über-
gekommene Melodien hölzern, oder sind^s nicht
vielmehr allel't Antwort: „Ja!^ — Fvlglidi:
ist es also auch wahrscheinlich, dass manche
Ueberschwemmung solche Schulze unsichtbar ge-
macht^ nhd deren. gladdiche wieder Emporbrin-
gung nns eben so sehr erfreuen würde, als die
Erfindung neuf'r Klappen oder Mutationen an
den Instrumenten; denn, es ist und bleibt eine
evidente Wahrheit, dass der Strom der Zeiten
nun einmal gar nichts verschont, sondern alles
mit seiner Fluth fortreisst, mit seinen Wellen-
Rachen verschlingt, in unergründliche Tiefen
begräbt, und erst den kommenden Jahrhunderlen
in petrifizirter Gestalt wieder zurüekgiebt. — •

Da nunj wie bereits mit schmerzlichem Be-
dauern erwähnt wurde, die problematisch pro-
Jektirte Restitution bis zu dieser Stunde iloch
nicht in Wirklichkeit getreten ist, so folgt hier
der einzig uns gebliebene Nachlass, welchen wir
ausschliesslich Ferkeln verdanken, dessen gros-
ser, ernster Forschergeist für die Authentizität'
vnlle Bürgschaft leistet — nämlich, die Namen,
gemäss denen diese National-Dichtungen einge-
theilt waren in Minne-Lieder, Spott-Lieder,
schändliche Lieder, Lob- und Ehren-
Lieder, Teufels-Lieder und Schlacht-
Lieder, von welch letzterer Gattung allein nur
noch Proben vorhanden sind. «« Mit Vergunst
der geneigten Leser wollen wir nun dieselben
einzeln, nebst unsem nnmassgeblicfa beigefüg-
ten Glossarien, zu erklären versacken« —

Die erste Species also:
A) Minne- oder Liebes-Lieder ^durfte —
vielleicht dnrdi iü E^mologle verführt —
so mnnches gute Hen wohl gar auf dfi». A^
norme Idee bringen, als ob dHtoe Gattung
auch in unsrer Welt annoch ganz frisdi nnd
munter auf den Beinen stünde. ^ O! welch
nnseeliger Iirthum,- weieke penetrante igno^
^ rantlA viikcibilis wurde hier obwalten!

— 299 —

Denn, abgesehen ittTon, ^h die Liebe, «o
tütie «ie gegenwäriig.iinter tins grawirt, ihre
iTpuart ganz veräad^, uiid also auch eine
durchweg fgidire Afelpdie angenQinroen hat,
so ist aber, besonders, die Harmonie unter
Liebenden fast kaum, mehr zu erkennen, und
gehört recht eigentlich zu den abhandenge-
kommenen Curiositälen. —
. Die Tonart!!! In damaliger Zeit, — pris-
cis tempoiribus •— war die Liebe ^in heili-
ges Um- und Verschlingen zweier Wesen, in
Geist und Leben. Wenn ako ein Bitter (scilicet:
„Verliebter*^) im Liede seine Dulcinea besang,
so pries er ihre Reize, ihre Tugend, und gelobte
dem Idole seiner keuschen Minne ewige Treue. —

Der Ausdrack . eines damaligen Minne-
Liedes war — nach dem Geist der Zeit, zu
schliessen — - höchstwahrscheinlich gefühlvoll,
sanft, innig und herzergreifend. Was möchten
wohl unsere liebenden, odet besser: verliebten
Petits-Maitres dazu sagen, wenn sie die herku-
lische Stärke ihrer Lciidenschaft nicht gerade
eben auf dieselbe Manier absingen eoUten, welche
die allerletzte, en vogue gekommene Prima
Donna assoluta als nagelneuesten Mode-
Artikel aufs Tapet gebracht, und von der sie
nnd sämmtliche Singineister aller Zungen ad
nsum discipulorum affenmässiger Weise sich
angeeignet haben. —

Dass indessen in alten Kompositionen nicht so
viele Fermaten, noch weniger aber die epide-
mischen Golla parte's, accelerando's,
ritardando's, ad libitum*s, stringendo's
u. dgL Torkamen, mit welchen wir jetzt Lebenden
bis zum Eckel überfüttert werden, lässt sich
daraus folgern, weil das Gefühl des Minne-
Sängers Tor einem Jahrtausend eio starker Strom
war, der nicht alle Augenblicke in seinem Flusse
sich aufhalten liess, sondern in den zauberischen
Klang der Töne sich ergoss, die in liebevollen
Ausdrücken den Inbegriff seiner Wonne auf ihren
Fittigen trugen. Unsrer Gluth geht dagegen bis-
weilen der Athem aus, und der moderne Minne-
sänger muss warten, respiriren, und alsdann
ordentlich einen Rand, einen recht tüchtigen
Anlauf nehmen, um nur wieder halbwegs zur

falschen Begeisterung kümmerlich genug sich
empor zu schwingen. — >

Jener grosse, unschätzbare Vorzug, welchen
sokhe einfache Mejodien schon darin hi^en
. mussten, dass ^ ob ihres natürlichen, fliessenden
Gesanges so manches gefühlvolle Herz daran
sich erlaben, und die schönen, ihnen zum Grnnde
liegenden Empfindungen theilen konnte — kommt
jetzt gar in keine Betrachtung, sondern würde
vielmehr im Widerspiel ein entstellender Flecken
für unsre heutigen Minnelieder sein, weil in
denselben der Amoroso nicht deshalb singt, um
seiner Amata zu beweisen, wie upausspredilieh
er sie liebe, sondern, dass er unaussprechligh
schön singt, und bloss deshalb auch liebt —
. Hinc illae lacrymae! — Da sitzt eben der Hase
im Pfeffer! —

Der zweiten Gattung, nämlich der:
B) Spott-Lieder Ursprung soll folgender sein:
Ein obscurer. deutscher König, Lab er ger
heissen, wollte seine Unterthanen auf eine
pfiffige Art zwingen, sich ihrer schlechten
Handlungen zu schämen, und liess aus die-
sem sehr respektabeln Grunde besagte Spott-
Lieder dichten, und passende Melodien dazu
verfertigen. — Was geschah nun aber« —
Die Subalternen hingen der Katze Schellen
an, drehten, nicht minder fein, das Ding herum
und machten nach dem Formulare der sie
hechelnden Spottlieder eine Menge ähnliche/
welche die Thaten und den Wandel der
Grossen und Vornehmen, ohne sich ein Blatt
vor dem Mund zu nehmen, zum allgemeinen
Gaudium Weidlich durchgeisselten.
Dass dergleichen Pasquille oft genug ver-
boten und demungeachtet doch immer wieder
gesungen wurden, versteht sich von selbst. —
C'etoit comme chez nous! —

Nach der Vermuihung gelehrter Alterthums-
Forscher entsprang auch aus einem solchen Spott-
Llede der Held des berühmten Volks-Gedichtes:
»Beinecke Fuchs,« und zwar soll damit der
Herzog „Beginarius« oder „Beinhard«« gemeint
gewesen sein, welcher, eben nicht im besten
Gerüche seiner Tugenden stand. —

Auch die gegenwärtige Zeit vermag derglei-
eben Kunstprodukte aufzuweisen, und das noch

— 300 —

Tor Knreem so beliebte: „Es ist alles Eins^
scheint eigentlich nicht mehr und nicht weniger
als ein persiflirendes Spottlied auf den Universal-
Geldmangel des jetilgen Säcnlums Tomstellen,
welches jeder arme Sdilucker in drfidkender
Noth sam eigenen YergnQgen und linderndem
Selbsttrost absingt, and dabei über alles Irdische
erhaben sich fühlt — Man sieht hieraus, wie
sich unser philosophisdies Jahrhundert gegen
boshafte Anschuldigungen yeriäumderisdier Leute
dennoch bis sum Humor aufgeschwungen hat^
und in seiner bettelhaften Armuth freudig den
letoten Dreier hingiebt, um nur die Situation
noch treffender und wahrer auszumalen, und als-
dann sogar über sich selbst herslich lachen, be-
sug^ich der rein gefegten Taschen recht tüchtig
sich lustig machen su können. —

Die SpottrSgel der Gegenwart haben ror-
xugsweise so manche geheime Verhältnisse des
Eh- und Wehstandes cur Zielscheibe ihres saty-
lischen Vi^tses erkohren, und auf diese Art eine
Menge sarkastisdier Lieder gedichtet, welche
Ton allen Beseichneten und sichtbar Getroffenen
mit dem behaglidisten YergnSgen angehört wer-
den, weil jeder des sGssen Wahnes lebt: sein
Nachbar sei damit gemeint Nichts ist aber
possierlicher, als Augen- und Ohrenzeuge zu sein,
wenn dergleichen musikalische Epigrammata auf
Geld-Wuchrer, Börse-Spekulanten, PAnderleiher,
Rosstäuscher an einem öffentlichem Orte abge-
sungen werden, woselbst eben mehrere solcher nadi
dem Leben abkonterfeyter Figuren im Kreise bei-
sammen sitzen, und, als stiller Beobachter, £e
Seelenruhe obserriren, mit welcher diese Kiesel-
Herzen die uuTorgreiflichen Beschlösse des Sdiick-
sals kalt und ironisch-lächelnd sich hererzählen,
und so eindringend anschaulich, als nur immer
möglich, yordemonstriren zu lassen, das wolil»
arondirte Sdimeerbäuchlein schmunzelnd betrach-
tend, und denkend: „beati possidentesl^* —

Wenn nun vorerwähnter König Laber als
Revenant unter uns ersdiiene und den ganz
yerfehlten Zweck seiner so gut gemeinten Er-
findung gewahr wurde, müsste er neuerdings vor
Galle und Unmuth zerbersten; denn, leidtor! ist
und bleibt es nur allzuwahr: „Hopfen und Malz
ist bei unserm entarteten Zeitalter verloren; es

greift gar nichts, weder lapis causticns «oA
Infernalis, mehf an, wml selbst audi das
Gefühl und die Herzen Jus verheerenden Zeiten»
Strome Peterfisete geworden sindl^ —
lieber die dritte Gattung: die

C) Schändlichen Lieder,
können- wir uns kurz fassen, und nur bei-
läufig erwähnen, dass es in Jenen Zeilen
streng untersagt war, soldie in der Nähe
eines Gotteshauses anzustimmen. Weil nun
aber damals noch sehr wenig Kardien existir-
ien, so ergab sidi*s bald, wie das singlustige
Volk gar nicht weit zu gehen oder viel
herumzusudien brauchte, um einen edaubten
auszumitteln. —

Darob fanden die auf den Konzilien versam-
melten Kirchenväter auch für unumgänglich noth-
wendig, diesem Gesetze nachträglich noch eine
kleine Erklärung anzulungen, und das Verbot
kurzweg in corpore, auf den ganzen Erdboden
auszudehnen« <—

Unser jetziges Zeitalter bedarf in diesem
Punkte nicht eben spedeller Straf-Gesetse, denn
es zeigt, zu seiner lE^e, keine sonderlich grosse
Hinneigung dazu.

Verirrungen, wie einmal vor beiläufig vier
oder fünf Decenien sich mehrere grosse Geister
zu Schulden kommen liessen, indem sie sich zu
einem solchen unehrbaren, ihr schönes Talent
entwürdigenden Wettstreit verbanden, sind —
als sdtne Ausnahmen von der Regel — kdnes-
wegs ein Beweis gegen die Sittlichkeit der Zeit-
Acre. —

Wir kommen nun zu der, fSr den Bericht-
erstatter allerangenehmsten Gattung der
D) Lob- und £hren-4jieder. —

Hierin besitzt jede Nation einen Ud>erfluss
der trefflichsten Muster, und die Wdt hat einen
80 richtigen Takt und eine so lebendige Gewiss
aenhaftigkeit, dass sie nur solche Lob- und Preis-
Hymnen empfing und aufbewahrte, weidie das
wahrhaft Grosse und Edle besangen; dagegen
jene schalen, von Heuchlern, Sduaddüem
und Lobhudlern ersonnenen Produkte sdinell is
das Nichte der Vergeuenheit wieder zurück-
sinken Hessen* — Höchstens ward

301 —

erkauften oder erschlichenen Lob-Liedlein das
wohlverdiente Loos, dass es dem Gepriese-
nen, anf eigene Veranstaltung' und sur selbst-
eigenen Ergötzlichkeit, seine leiblichen Kinder,
njir unisono mit den Hausfreunden, Dienst-
leufen, Schmaronem, Hungerern und Lungerern,
in pleno Choro Torsangen, bei welcher herzbre-
dienden Funktion ganz natürlich Thränen-Gusse
von Rührung sammt Exklamationen Ton Ob's!
und Ach*sl nimmer fehlen durften. —

Die Deutsdien, die Franzosen, die Englän-
der, die Schweden, Dänen, Spanier und Italiener
haben herrliche Denkmäler aufzuweisen, die aus
dem Herzen des ganzen, einigen Volkes ent- '
sprangen und sich durch den geweihten Mund
eines Dichtes und Tonsetzers aussprachen. —

Der vierte Heinrich war's, welcher seinen
Franzosen einen reichhaltigen Stoff zu ihrem
Volksliede gab, und von dem einige schon die
Unsterblichkeit im Geiste der Nation errungen
haben; doch ist dies beinahe auch der einzige
ihrer Monarchen, dem solche Ehre wiederfuhr,
dass die auf ihn gedichteten Lobgesäoge verewigt
wurden* — Das „ Rolands-Lied ^ ist in man-
cherlei Melodie übergegangen; die beste davon
befindet sich wohl in Ferkels „Geschichte der
Musik^ abgedruckt, denn sie hat ungemein viel
Ausdruck und eignet sich durch ihre Einfachheit
ganx vollkommen zum Volksliede. — „Malbo-
rough s'en va-t-en-guene,^' gelangte ebenfalls zu
eitfer no beispieUos unerhörten Celebrität, dass
der darin Gefeierte zuletzt selbst gar nicht mehr
wusste, in welchen Welttheil er sich flüchten
sollte, um nur das Lied von seiner Tapferkeit
endlich einmal verstummen zu hören* —

Die Engländer singen aus bewegter Brust
ihr „God save great George the King!^< und das,
jedes englische Gemüth zu den Sternen erhebende
^Rule Brittania!'« —

Die Deutschen besangen, meistens ihren
Arminins; wiewohl später, durch dieTheilung
in so vielerlei Völkerstämme, die heilige Flamme
der gemeinsamen Begeisterung allmählig erlosch.

Einzelne Helden und Herrscher wurden dem-
ungeachtet fortwährend noch im Liede gefeiert,
nnd unter den Erstem ist vorzuglich der grosse
Kriegsfurst undTürkenbeawinger, Prinz Eugen

Ton Savoyen, von den wahren ReimsdimiedMi
mit einer Volks -Poesie, die Aufzählung seiner
Waffenthaten enthaltend, beehrt worden, deren
Eigenthumlichkeit in Wahrheit höchst wunderbar
und selten ist — Es waltet in derselben oft eine
solche ungebundene Willkühr des Rhythmus, wie
kaum in den ältesten Liedern von Hans Sachs;
ja, bisweilen hat der unbekannte Dichter eine
solche Quantität historischer Data in eine einsige
Versseile zusammengepackt, dass der Sänger
sich wacker sputen und die vielen blitzsdinell
aufeinanderfolgenden Worte ordentlich im Munde
herumwerfen muss, um nur alles gehörig heraus-
zubringen, und, taktmässig eingetheilt, gl&ddick
damit fertig zu werden. — Es ist ein wirklich
naives Dokument der gemeinen Volks-Diditung;
der Verfasser wusste vermuthlich mit dem Spa»
don weit geschickter unuraspringMi, als er in
der Kunst des Skandirens bewandert war,
nnd noch zur Stunde kann es fast jeder ergraute
Martis-Sohn, per traditionem, mitkomisdier
Virtuosität herbrummen. —

Auf den heldenmuthlgen Vertheidigw Ger-
maniens, Erzherzog Karl von Oesterreich,
ersdiienen in Jener bedrängten Epoche, als unser
deutsches Vaterland unter gemeinsamen Drang-
salen seufzte, ohne noch zur SelbsthüUe in sol-
ehem Grade erstarkt zu sein, nnd, geschützt Ton
Concordia's Aegide, die Zentnerlasten des
drückenden Joches abzuschütteln «• mehrere ge-
lungene Lieder im ächten Volkstone. —

Alle, durch Austria's mit den Szepter
vereinte Nationen besitzen an ihrem „Gott erimlte
Franz, den Kaiserl'^ das sdiönste, bsMidens-
wertheste Musterbild, weil es der Inbegriff des
erhabensten Pathos, der einfiadisten Melodie nnd
zugleich des innigsten, wahrhaft andaditsvollen
Ausdruckes ist, und so Haydn*s unerreidibares
Genie immer an frohen Gedächtnisstagen des
angebeteten Monarchen zur allgemeinen^ enthu-
siastischen .Begeisterung anf das krüftigste mit
einwirkt« —

Mit denselben patriotischen Empfindungen
stimmen Preussens, Sachsens nnd Bayerns
Völker den National -Hymnus: „Heil Dir im
Sieger- Kranz P^ an* — Schade, dass die aus
vollen Herzen tönendem Worte keiner eigeneni

— 302 —

B» eiaer g^tKWftoii Melodie vateilegt

Die fttüfie Gattong; der

E) TevCels'-Lieder, hat eben» so wie eie ea

tmit dank gfossten andyfcedeutendsten Wider«

. saoher au tban hatte » "gleichfalls ihre Feinde

und Widersaeber gefanden. Dieselben worden

• in jenen bigotten Zeiten des Aberglaubens

gawöhnlkdi aar Nachtseit auf den Gräbern,

i:nm 4en ^^ott sei bei uas!^* daTon sa ver«

adiendben, abgesungen. — Die rftmisdie

l^node unter Leo dem Vierten fasste den

.«tabenaweithen Eatschluss, diesen heillosen

' Missbranch ginzlich abxus^affen, und legte

ein strenges, allgemeines Interdü^t darauf« «r-

Auch bei uns haben sich ähnliche Lieder

▼on venchiedener Gattung eingenistet, welche

jedoch in 4et Regel mit gana andern Wider-

aaehetahHidgemebg'. werden. —

Tenfels-Lieder müsste man mit Fug und
^ Recht «ir diejenigen titoliren, welche — - bei-
spielshalber — ein Sänger auf der Buhne vor-
tragen (toll, und die doch gar keinen Gesang,
sondern nur einen gana steifen, hdlsernen, ge-
-swni^enen ScUender-Schritt haben, und meisten-
theils "ran aolchen Komponisten herrühren, die
' nicht selbst: zu singen verstehen. -^

Zuweilen schimpfiren wohl auch die Sänger
ganx eigenmächtig, ohne lange au fragen und
-viel F«detleseB8 au madien, derlei Tonsiucke
,,Teuf eis- Arien ,*< weil sie entweder also sinn*
wldtig iäberinstramestirt sind, dass <— ohne Hj-
perbeL «- ein veritabel diabolischer Blasebalg
•dasu «i^deilidii wäre, um nur stets, gleich einem
Perpvtuam nobile, die Lunge in Aktivität
au eilmken,<oder: weil dflrinnen der Gesang gar
nie aufhört* und auch niemals abreisst, so wenig
als AriaAnen*s Faden, durch dessen mittelba-
ren Beistands ihr Liebling TbBseus 4en Rück-
weg aus dem kretensiachen Irrgarten fand. ^
An- selben schdtem gewöhnlich die stärksten
Bravour- Sängerinnen, auf dass sie sich spoQte
fSs schachmatt bekennen mfissen« —

Eine andre Varietät hat wieder au contraire
eine so reiche Mitgift von Trompeten-Geschmet-
ter und Paaken-'-Gewirbal, von Geigen-Gequits^h
und Kontra- Violon-Gerumpel, dass selbst der

gewaltigste-Basaist, vulgö: Grob-Sängeri darnbcs^
seinen Geist aufgeben muss.e, wenn er nicht
bisweilen schl^uköpfiger Weise das Stratagem
gebrauchte und mitten im Geaange den Mnad
offen behielte, ohne jedoch auch nur einen ein-
aigen Laut von sich au gfben, um mittelst so-
thaneni, pausirenden Intermesso. nach und nach
wieder Kräfte zu sammeln. Noch schlimmer
dürfte es ihm ergehen, wenn vollends die Kaa-
lilene anhaltend in der Tiefe liegt; da mag er
getrost, auf Diskretion, in den Willen des Schick-
sals sich ergeben, zusehen, wie er dnrdidringt,
und — — applaudirt wird. —

Wieder eine Abart von ^Teufels-Uedern^
sind diejenigen, welche, anstatt auf den Gi-äbern
der Verstorbnen, unter den Jalousien der
Lebeudigen, id est: „reizender Mädchen/«
herunter gegirrt werden. Wenn solche zarte
Naturen all bereits schon mehr ah zwei Standen
im weichen Flaum und süssen Traum geschlum-
mert haben, auch wohl gar ^ durch der Phan-
tasie Zaubermacht, die Wangen glühen, und
ungestüm das Herzchen pocht, da tritt der er-
wählte Corydon, sans penr et sans ripro-
che selbst dem zu erwartenden Schnupfen in
solch kalter Sommernacht heldenmäasig, kühn
trotzend, die Stirns bietend, unter ibr einsames
Fensterlein, stimmt, präludirt, räuspert sich di-
verse Male und .singt endlich sein peaetraates
Liebes-Lied mit beweglichster Emphase. —
Was bleibt dem Gegenstande dieses Seufzer-
Gelispels wohl für eine andere Wahl noch übrig!
Man hüpft behende aus dem warmen IMich^n,
wirft leicht eine Atlas-Redingote um, hört in
solchem halbnacktem Negligi ^in, oder ein paar
Standen der interessanten Serenade zu, klatscht
sich die zarten Händleins wond, uirft mit den
Fingerspitzen einige Schock Küsse hinab, er-
kältet sich, und stirbt am Nervenfieber! ««-

Dies sind und bleiben man die wahren
„Teufels*Lieder,«« welche zwar nicht auf dem
Grabe der Todten, sondern womit die Gesunden
in das Grab hinein gesungen werden. -*

Die sechste Gattung der „Schlacht -Lieder^'
in unsern gesegnelen Friedenszaiten zu erklären,
wäre ganz überflüssig. — Ignatz Sejfried.

— 303 —

3. Beurtheilungen.

Gran Rondo espressivo per il Fianoforte da
F* W. Grund« Brüggemann in Halberst.

Talent und Bildung des Verfassers bexengt
diese Komposition unverkennbar^ wenn ihr aueh
keine besonders benrortretende Originalität sn-
zuschreiben wäre. Vielleicht hat er es nur nicht
ernstlich genug gemeint, um auch diese sichtbar
werden su lassen; vielleicht dachte er mehr an
die jetzige Stimmung (oder Zerstreutheit) der
meisten Pianofortisten, als dass er dem Antrieb
einer tiefem Empfindung oder Idee gefolgt wäre.
Daher mag es kommen, dass zwischen dem
empfindsamen Hauptsatz und den bravourniässi-
gen Zwischensätzen keine innere Einheit, auch
nicht einmal eine innige Verschmelzung statt
findet und eine zuviel angewendete Vollgriffig-
keit die tiefere geistige Kraft, wie es scheint,'
bisweilen ersetzen solL

12 Danses pour le Fianoforte par Marsch-
ner« Oer. 53. Brniggemann in Halberst.
Der Komponist des „Vampyr.^ hat Tänze
herausgegeben. — Nun, warum nicht? Sie sind
gewiss gut. —

Rondo lirillant poor le Fianoforte p. Charles
ErforL Brüggemann in Halberstadt
Ein lebhafter und geistreicher Bravourstyr,
etwa dem Hnmmelschen sich annähernd, ohne
von ihm zu entlehnen, glänzende und dabei nicht
schwere Behandlung des Instruments und eine
fliessende Verbindung der sangbaren und figurir-
ten Sätze zu Einem Guss machen dieses Tonstuck
unsem Klavierspielern empfehlungswerth.

N d t i z e n.

^Zustand der Musik in Amerika.)
Es ffiebt in den vereinurten Staaten vier Theater^
in Neu -York -Park, Bowry, La Fajette und
Schottam, wo Komödien und Tragödien, grosse
Schauspiele, Theile von Opern und kleinere
Stücke gegeben werden , nur keine grosse Opern,
denn 4ie Orchester sind überall schlecht und.
unvoUsändig. Man findet selten zwei Klarinetten,
und gewöhnlich kein Faffott. Oboen, Trompeten
und Pauken habe im nirgend angetroffen.
Oboen vornehmlich sind ganz unbekannt in die-

ser Gegend j im pfanzen nördlichen Ameriln giebt
es nur einen einzigen Musiker, weldier sie«pielt,
der in Baltimore lebt. Ungeachtet der Unvoll-
kommenheit ihrer Orchester spielen sie nichts^
destoweniger Symphonien von Haydn, und ob»
gleich der Mangel an Instrumenten zie oft zu»
einem Stillstand zwingt, thnn sie, als wäre der
Stillstand eine Pause, und spielen dann weiter
fort. In jedem Orchester befindet sich eine
Trombone, welche jedoch nie ihre Partie, sondern
gemeinschaftlich die des Violoncello spielt, und.
wenn der Virtuos geschickt genug ist» spielt er
die Partie der Violine darauf. Trombonen und
Doppelbässe werden am besten gespielt; sie
empfangen sechszehn oder siebzelm Thaler die
Woche, die andern haben nur zehn oder zwölf;
die beste Klarinette hat fünfzehn Tbaler die
Woche. Sie spielen alle Tage, mit Ausnahme
des Sonntags, fangen nach halb acht Uhr an,
und endigen gegen neun Uhr Morffens. Ein sehr
gewinnbringendes Geschäft für die Musiker des
Theaters ist vornehmlich, dass sie ausser und.
neben ihrem Amt Unterrieht in der Cymbel *)
und Guitarre gaben. Auf diese Weise ist es
möglich, in kurzer Zeit ein kleines Kapital zu
erwerben, aber Schüler finden sieh für diese
Instrumente nur allein. Gute Lehrer erhalten
für die Stunde einen Thaler; andere achtzehn
für \jer und zwanzig Lektionen. Junge Kunst*
1er von mittelmSssigem Talent, welche anderswo
kaum genug haben wurden, um zu leben, könn*
ten hier ihr Gluck machen, und. für ausgezeich-
nete Künstler gelten. Das Haupterfodemiss beim
Unterricht in der Musik ist aber, der englisdien-
Sprache kundig zu sein.

Sigismund Nenkomm in Edinburgh;

Sigismund Neukomm, aus Salzburg,
der Geburtsstadt Mozarts, war ein Schuler Hajdd*s,
der ihn wie seinen Sohn behandelte, und. auf
dessen Empfehlung er im Jahre 1804 als Kapetl*
meister in St. Petersburg angestelt wurde, doch
erlaubte ihm das Klima des Landes nicht,. lange
in diesem Verhältniss zu bleiben. Er geniesSt
jetzt seiner Unabhängigkeit und befindet sich
auf einer Reise durch England ,und Schottland,
bloss zu dem Zwedk, seinen Yorrath von allge-
meinen Kenntnissen zu beremhenu Besonders
interessant wurde für ihn sein Aufenthalt in
Edinburgh durch eine Zusammenkunft mit Walter
Scott, welcher dem angenehmen und geistreichen
Gaste zum Andenken ein Exemplar seines neue*
flten Romans „.Emma von Arierstein << mit einer
sehr verbindlichen Zuschrift begleitet, einhändigte;
denn, obwohl nicht selbst mnsikaliseh, erweist
■ich' doch. Waltair Seoit gingen alles» was in der
Kunst ausgezeichnet ist, persönlich sehr aner-
kennend, und ist auch in der deutschen Literatur

^ r KUviervielleichtf

.— 304 —

und Sprache wohl bewandert, — Herr Neu-
komm spielte in Edinburgh znm allffemeinen
Gennu der Zuhörer swei oder drei Mal auf der
Orgel in den dortigen Epislcopalkirchen« Sein
Orgelspiel ist in der That zum Erstaunen, und
er befnediflle, Tielmehr übertraf die schwankenden
und unToUkommenen, aber immer ungeheoem
Vorstellunffan, welche man sich dort zu Lande
▼on der Fwigkeit eines grossen deutschen Orgel-
spielers madite. Sein extemporirendes Spiel
Tornehmlidi ist in jeder Hinsicht vortrefllichy
bald tief und ausdrucksvoll, alle geheimen Quel-
len der Harmonie aufschliessend — bald erhaben
und majestätisch, bald heftig rauschend wie ein
Sturmwind, bald die Zuhörer durch Töne der
bezauberndsten Milde überraschend« Bei aller
dieser Mannigfaltigkeit weicht er jedoch nie von
dem wahren und eigenthumlichen Grundton die»
tes edlen Instrumentes ab. Der Reichthnm sei-
ner Phantasie ffeht nie in ein Extrem über, seine
Zuge sind TollTon Klarheit, und sein Takt ist
selbst bei den tiefsten Passagen so deutlich, dass
ein aufmerksames Ohr den Fortschritt und Zu-
sammenhang der Theile genau unterscheiden
kann* Auf dem Pianoforte ist seine ImproTisa-
tion gleich meisterhaft und durch ähnliche Eigen-
schaften karakterisirt — Die höchste Bewunderung,
die er jedoch in Edinburgh erregte, wurde der
Auffuhrung eines grossen, erst kürzlich von ihm
gescliriebenen Oratoriums zu Theil, in dem zwei
oder drei Stimmen sein herrliches Spiel auf dem
Pianoforte begleiteten. Der Text enthält die
Ueberlieferung der zehn Gebote auf dem Berge
SinaL Die Worte, welche ganz aus Stellen d^
Schrift bestehen, sind mit Tielem Geschick und
Geschmack gewählt und zusammengesetzt, und
bilden ein sdiönes Gedicht, das sich zur Mannig-
faltigkeit musikalischen Ausdrucks besonders
eignet. Die schreckToUen Aeusserungen der

Sötdichen Macht und Majestät — Donner und
ilitz — die schwarzen Wolken und tiefe Finster-
niss «— der Schall der Trompeten, lauter und
lauter, so dass alles Volk zittert — bilden eine

StraditTolle Partie malerischer Musik, als Ein-
dtung zur Ueberlieferung des ersten Gebotes,
welches, in einem Canto iermo gegeben, in vier
Theilen und begleitet TOn Erz-Instrumenten wahr-
*haft erhdben und grossartig ist. Darauf folgt
eine Arie eiuM Tenorstimme, ausdrückend die
Grösse der höchsten Allmacht, in welcher An-
dacht und Frömmiffkeit sich yerbinden mit fein-
ster Grazie und Schönheit der Melodie. In einer

ftbnlidien Weise sind die andern Gebote behan-
delt; die ehrfarchts vollen Kirchentöne, in w^elcheo
die göttlichen Gebote gesetzt sind, werden variirt
durch die blühendste, reichste und melodiösta
Musik im freien Styl, bestehend aus Arien,
Duo's^ Trio's und Chören, welche die mensch-
lichen Gefühle und Empfindungen, zu denen
jedes der Gebute auffbdert, ausdrücken. Jeder
von beiden Theilen endet mit einem Chor von
wunderbarer Erhabenheit, und der Schlun-Chor
ist in einer meisterhaften Fuge aufgewunden.
Dieses grosse Werk ist dem König von Preussen
gewidmet. Es ist zwar bis jetzt bei uns noch
nicht zur Aufführung gekommen, aber wenn e«
hervorffetreten, wird man es j/8rdig in die Reihe
des „Messias^^ und der „Schöpfung* stellen kön-
nen. — Neukomm r«st jetzt ganz als Privat*
mann, und hat sieh als solcher auch einige Zeit
in London aufgehalten. Mit dem Orchester der

Ehilharmonischen Societät hat er sich dort sehr
efreundet, obwohl er lieber den sogenannten
Ancient Concerts beiwohnt, einem Institut, das
Enffland Ehre macht, un4 dem man wenig Aehn-
liches im Gbrigen Europa findet. Von Schottland
hat er sich [zurück nach London und von dort
nach Paris begeben.

Zur Mnsikbeilage.
Mit vieler Freude können wir der reizenden
Mittheilung des Herrn Moscheies eine gleiche,
ausschliesslich zur Beilage für diese Zeitung
bestimmte von unserm in London ' jetzt hoch-
gefeierten Landsmann, Herrn Felix Mendels-
sohn-Barth oldy folgen lassen.

Haben beide Herren Kunstgenossen sich
verabredetf Wenn jener vielleicht den ersten
Mai mit klaren Glocken ankündigte zur Freude
der sonnigen Flur: so schleicht es hier wie auf
Spinnenfnssen so leise, tappt hurtig heran, und
wirbelt sich hoch auf. Gellend helle ' Freude,
heimliches Heranffihlen, spukhaft dann Einher-
schreiten, bis wilde Lust hoch und tiefunten
losorgelt, und dem Jubel doch die Spitze in
Weh abgebrochen wird,^ und das seltsame Lied
trotzig und frech zum Schluss drSngt — — ist
es Walpurgis? M.

k a

t m a

u n

Die uns mit- Zuschriften und Zusendungen beehren wollen, bitten wir hierdurch ergebenst,
sich, zur Ersparung unnöthiger Ausgaben, so viel wie möglich buchhändlerischer oder andrer Gelegen-
heiten zii bedienen. Namentlich können unfrankirte Briefe von solchen, mit denen wir noch nicht
in bestimmter Verbindung sind, nicht angenommen werden. Die Redaktion.

Hedskleiir: A* B, Marx« — Im Verlage der Schlesingerschen Buch- und Musikhandulng«

(Hierzu eine Musikbeilage,)

j%jt^j'

'"*^rf^

«"^5^

cre«

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

*S •' « h « t ' • r 1 • h T { • B g.

Den 26.* September

Nr. 39.

1819,

Beurtheilungen«

Huit Sceaes de FauÄt, tragedie de .Goetlie^
tradiiites par Gerhard, composees par
Hector Berlioz, Oe. !• Partitur.
Schlesinger in Paris.. Preis 30* Fr.

tSeit längerer Zeit hat man ia Dentschlanl von
dem in Frankreich nnerhSrtea Eifer yemommen,
der sich dort für deutsche Litteratar und Musilc,
namentlich für G5the*s, Schillers, Beetho«
Tens, Webers Dichtungen entsundet hat. Im
vorgenannten ersten Werk eines jungen Kompo*
nisten Ton Paris liegt uns eine überraschende
nnd schätzbare Frucht dieser neuen Richtung
vor, in der ein Trieb von /der wtabriuift ehbrnif-
Bischen Stagnation frausosincbnr Kunst weg zu
freiem Hohen nnd reinem Lüften sich offenbart.
Man hat bei uns aber diese Richtung der jGngera
Französen auf der einen Sehe zu früh trlumphirtj
auf der andern zu rasch nnd sdiaif abgeurtheflt
Wir dürfen nicht erwarten, den franz6sisi3iei!
Geist deutsch werden zu sehn — es mW ira^
nicht gut, wenn irgend eine europäische V6\kf
eigenthümlichkeit Valoren gehen kdnnte. IHbA
so wenig dürfen wiir aber einen so starken md
fnichtbar-sdillpferiseheii Trieb <fir eine UoM
Modelaune ausgeben^ du» ^ipnüos . votöb^gthn
vrer^»; it wird IMahtn ^ngen ISr FmaJmM$^
sa tI el 'M gebtamken kMm.\Undl gewiss ve^
dienen «e mtf -sb mmtn Bahn VisnittschreiMi*
den «nSM aüstfBinhweiidste Bewhtang; ria.lislren
V<yr ihr« 4swig^n ZeitgimessÄh das GefiiU.inr
TJnbefriMifeuhg am alten AbgestandenM TOiaBi
» das Im Rnnsllflbes, wie die B«in im
Sittlichen wirkt ^ smd de« Diang nsM Kaaft
«tt erweihsni ^ :•

Di/ses auszeichnende Zutranen verdient
Herr. Aerlioz; und wenn glemh der Uater^
jeetchiete mit der vorliegenden («^tui^ ni^
durolaus einverstanden sein luuyr, so zeigt ajck
dock s^bst im Irrthum ein nagleieh edlama
Stieben, alz das seiner Kolben, die der seieh-

' tflstenLaime nod Liebhaberei des. OpernpnbiUkams
fal nnd, ohne Qaiai ühI Karakter dx eignet
KusiUerwiUen. , .

Sehwedicb ist> eine Partitar von ein^
rrMosen gescfarv6sn worden, wie die vesw
ii<ende. Mit d^n einem Fransnsen biator no^
e^i^rten Vorsa|^ ans Faust, an« demfomasjtischi-
jn, vom D^htsr selbst nidit für die Bohne
gestimmten />rama, Scenen su AompofiiBen.-^
unbekümmert um ihre f usM^fehe Bi^uchhirtlceit
für Ope/ oder Konzert: fok diestm Vorsatz
scheint dem Komponisten aach die Kraft ge-
kommen, über das Heris^an fast la i«a«»
Becialuiig Unauszngehen^ja, aneh jede
«riieeke Betcachtnng muider Hand «u
Bnbaderidich besetst er^ Otfoheiter «dt ]
msinka, doppelten Bi^ asehrfaehen Fiafctai*
Mls und Kontrabis^n, eagUsehen Bünietn
neben «Ben gewohnlM»« IsstmzMnten, .biUeS
aith Doppelch»rto, ko^lbiairt zwei und drei TaUl*
arten in den versdWdnen Choren IbeninnnABtf
ted miaeht diese FiprbM ainer reichen Bnllete
M frei, nft so kahn, das^ Ma ohmrieiMi Seh«.
1er Beathovens ids des ()^nartatewa in Jim wmt^
■Mhen s^e. Bei ^n« gntM Ausfiihral«
naasmHKdb semer emfef Scpa. (Christ ist «rstam»
dan) med der diStte^ (4* C^taignsangs mi
Mepkisleipbeles Bafalung)w4W«n sich die Töne
nft wie Nebel, oftÄne drfOgas, IkMmdifalki.
ler EarbeMchimm/ vnrschmslasa ; MmMiUck in
der lotztam Scey wMe das cbMiiga Flüstern

— 306 —

tiiiigwr SingttimineB, wfthrend andre (der Chor

tat Mcbtsüaimig besetst) dat Tlieaa darchfahreo^

mit dem Orschester Terwebt, die geisterhafte

Haltung des Ganaen unterstulsen, also den Effekt

Teilenden y den der Künstler gewollt. In allen

diesen Besiehungen hat derselbe ein so freies

mnd darum sthon edles Kiinstlerstieben , dabei

eue so reiche und wahrhaft diditeAMhe Phni^

tasl^ offenhart, wie sie an seinen Lanbleuten —

wenigstens noch nicht sichtbar geworden ist

Koch erscheint sein Streben als ein mbstrak-

tee, dem 4ie Liebe und der eigenste Bsruf fSr

einen bestimmten Gegenstand noch abgdit Üw»

W ist das erntlchte Ziel — Effekt, das alte

Idol der frana^shbhen Kanstler — ebwoht ein

neuer poetischerer, und ete aus freier Kansllen*

Ittst erstrebter, nicht der rerdrehten Lauee des

Publikums fettgebotenet, Abstrakt hat eri« R

in dieser dritten Scene die allgemeine Yorstelung

detj Geisterhaften festgehaken, aucb nacb |em

4Sang% des Gedichts su knken gesacht — dierfer

Geist ^ Gedickte entschwebt gristiger. So wM

imi die tdlpelhafte PhlKsterei in Anerbachs Keller,

der Östersomdag anter den Landleute», ja JA

K5^ von Thide ud —

tfne emeDraiue flamme
Consnme i^et- beaux jeois ,
iihf ie piu demon ame -
- - — '^'^'^A done fiil por teajeuw.

(Meiiie Ruh* ist hin, ist damit gemeint) mil f»
•dmiren, Ja bisweilen Temercten Zügen geneid»»
Mt, dass daneben n^h s^ viel interessMle^
talentvolle Momente mMmeht iberredbawerdei^
der junge franaösisehe J(iinstkr sei nur Einmal
ans sic^ heiaua gegangen, habe nur Einen filidi
bis in-a Hers des deutschen Midchena, und ~
des dentachen Dichters gedmm ,

Mein, wie wftrf dns mSglidi ao der Ehai
dte ünglficUiehen fbai^Mschen Sprache^ die nicht
ninmal «hjthmae ha^ gesdiwmge jene Liebes,
wirme, nüt der sidi^ insre Speeche aas den
dringendsten HenenUroiten unsrev Vorftduen
eatfielM hat^ wie eii laueendastiger Btami„ in
allen Werfen fcstisfatod und ferteciageiid')^^ in
Worten wie fiebsnde|Ulkel nm^ den ehrw«f«Kgen
AJm^ AUe von Einem «else^ einem Sian,^ einer
lAsbe besneht Und dien Ühie uaa auC

leistes Wort (denn eine nfthere Beleuchtung go»
liSrt nidit ff r Deotschlaad).

Fühlt ein französischer Komponist das Be*
dfirfniss, seinem Vaterland eine neue Musik au
geben 1 so wird ihm das Arbeiten nach frans5n*
sehen Uebersetsungen deutscher Gedichte nur
irreleitend werden, wenn er nicht in Deutschland
selbst fie deutsche Sprache lernt, ihrem gansen
Sinn und Geist naeh in sieh aufnimmt und dann
mit deutsch gebildetem Kunstlergeist seine Mutter-
spradm erst an einer dichterisch- nrasikalischm»
BUMht So hat Gluck gethan; sein Franaösisdi
ist Poesie und Musik, so eigen, so gewaltig, so
treu, dass nicht einmal die deutsehe Sprache ea
an seiner Stelle ersetxen kann. Seibe Op«m
sind Dramen und die seiner frans5sischen Nadi-
lidger doch nur ein Spiel mit tauben Nüssen»
Die nahe Zcuknnft wird es bekräftigen und die
Zerstreuung des heutigen Tages belächeln.

Marx.

h t e»

Londeu, den 12. Juli 182^.

Briirf* Fragment Ton C. Klingomaiui an
A. B^ Marx

— Kaum der Muhe wertb^

Lidblicb und erquicklich war'a aber» wie
fonte nach langem gleichgiältigen Regnen die
jkmne wieder hell auf die groeee Qegent-Strasse
kdiien^ und das bunte Gewimmel der Wagen und
InssglUiger sich am Eingange der.Argyll-Konsert-
a|le häufte. Das warme jUichi iel auf einen
li^ekam Moment in deutschen KuDstledmnem

\ Ff talein Sontng^ gab ein Metgei^^Renfait
«r di» nocUaidendifa SeUesier ^ ..
«ntenUiiiitTondeivLandeleteenFaUx |KendeI%*
•oha^Bartherldy .«ad Moaehete« nndf tielen
mlmn. IM die DeutadNn -fragton idcbtr ^
aa üthiicby ao. eiwaa.sn wagen in an v»tar
lahmaeH, w4 die Imlbn fltadi aalbiWll: fnr*e
LandNund satt ise Von Musik und Vergnugieii;
*^ und die fiagltader, fraglen nidit; wa% ist uns
■ehlesian iii(d Masik in ao.4ip«er Jahian^itt
aondem Alle kanMU» und l*^if^^ wmiiiiett und

— 307 —

bSmi nil Lort md TheHiMihnit. Wer thätt da
den verechlotsenen Mund nicht «of, wo nickt
snr Kritik, doch ra aebtendster Anerkennmgf

Die Sftnger. «nd Sänfeiinnen alle, die der
Winter dtesmal in London versammelt hat, thaten
ihn simmtlich anf, nnd gratis. •— Die Virtuosen
boten sich freiwillig an, ein grosser Theil des
Ordieseers machte sich eine Ehce daraus, nnd
selbst der Saal war nmsonsi bewilligt; hdchste
und hohe Herrschaften bef5rderten das Unter-
nehmen mit preiswordiger Hold. Dmm kamen
dann nicht viele, sondern m viele — • mancher sog
Tondnnnen, ohne sam Sang und Klang ZatriH
sn finden; ein mitfShlender Deutscher drinnen
liess sich aber mit Vergnügen drängen und litt
Hitxe ohne Leid. Das Auge wird dem Ohr fast n
mächtig io solch einem Moi^n - Konsert -*
Morgen -Ansug, Morgenfrische, Morgensonne,
Morgenvoth, «llee das, und noch jnehr, von
glühenden und blühenden Mädchen getragen,
wird der Musik und dem Herxen fast gefthrlich,
und aus allem Ernst wird ein Spiel — bis et
sich wieder umkehrt. •— Drum war*s heiter sn
nehmen, denn es wurde heiter gegeben.

Ueberhanpt sollte mehr ein Zeichner oder
Maler, als ein sonstiger Kenner, diesen Berieht
geben — das amphitheatiralisch aufsteigende
Orchester sollte als Beilage erfolgen« Denn
iiberall swischen den Instrumenten lausditen
fraaenkdpfej Blumenh&te und Locken hervor,
die im Saale keinen Plats gefunden, ernsthafte
Matter und Tanten sassen neben den Brummbäs-
sen, frische Mäddien gruppirten sich mit den
Fagotten, Flöten und HSmern, deren sosfter Klang
fast' verschmols mit den leuchtenden- BKcken <—
eis war, als wären die Geniei/, die in den Instru«
menten wohnen^ mal herausgestiegen, und sässen
nun MfahaMg da. Die Musiker musste es abdr
beinahe aus dem Takt bringen, und wie Pinger
ernsthaft bleiben konnten in einem solchen glit- .
sernden Feld- und Lustlager, war su verwundern.
Indessen madite sich AoA einige Musik
hSibar, '^ »

Bn Engländer dichtet einen Sommemachts»
traüm, vor Jahrhunderten, und die reidien BlIthM
wehen über alle Lande -* der Samenkorn fiisst
in einem deatsckon Kunsder-Innem WlMOl, uadf

als Ton kehrt jene Dichtung aus der fremdift
nach der ersten Heimath zurück« So legt man
Träume aus •* nur indem man weiter sn träu-
men vermagl

So wie, als wir noch Heiden waren, die
'Britten uns ihre Apostel sandten, so senden wir
ihnen jetat Konstapostel. Ein solcher ist snr
Zeit Felix Mendeissohn-Bartholdy, der
Komponist der „Sommernachtstraum-Ouveftire,<<
der sich jetzt ehrender und anerkennender brkti-
sdier Gastfreundschaft erfreut, der dem fremden
Publikum mit einer ernsten Simphonie zuerst
^n^^gentrat, der in einem andern Konsert jene
Ouvertüre zum erstenmal aufführte, die den er»
griffenen HSrem sogleich wiedediolt werdett
musste, und der dann Beethovens glorreidies
Konzert aus Es-dur — hier nie gewagt — mit
einem Erfolg auf- und ausführte, der dem
Meister und seinem Junger zu rechtem Ruhme
und reicher Ehre gereichte. Heute fuihrte er
jene Sommernachtstraum-Ouvertnre sum inveiten^
male auL

Man muthe einem Publikum nur Phantadu
zu, so hat es sie: — alle Intentionen des Mei-
sters gehen einer gemischten Masse wohl nicht
auf, aber der verborgene Sinn klingt doch im
Ganzen an, und wenn ein rauschendes flästem-
des Morgen -Konzert so still wird und lausch^
so fühlt es« dass etwas in uiigemeiner und höherer
Sprache zu ihm redet und es giebt sich dem
fremden Zauber gläubig hin«

Nachher wurde das gefesselte Auge wieder
frei gelassen. Legionen von Sängern und San-
gerinnen traten auf — zu einem Gesang -Solo
war gar kein Platz, und Alles paarte sich zu
Duetten, Terzetten u. s. w. Da zogen Namen
auf, wie, die Sontag und ihre Schwester Nina,
die M'alibran Garcia, Pisaroni, Kampo*
rese u- s. w. — Uebergangspunkte , . wie der
Sopranist Yelluti, und Sänger Ivon Gaben,
Donzelli, Zuchelli u. s. w. geheissen — je-'
der that und gab sein Bestes, fand sein Theil
und Heil und geneigtes Ohr; — wer grade ein-
mal nicht hören wollte, trat liinaus in die Vor«.
Säle, wo die ausruhenden Leistenden lagerten,
odtor schaute durch*s FMster in die glänzende
StraMO hinein, auf der das rolle Treiben untf

— 308 —

W0gto fortxogt da gib* es gar (eineMntik nai
Imla MorgMi-KoBsert in dar Welt — odter anm
Mfnickie 8idi nbar dn» verlagenen Lord oder
den dicken Fremden von Disiinktion, der eiaer«
Sftngerin Tersicherle, sie habe göttlich geeangen,
ivllkreiftd schon eine aweito heietatnit, die eia*
Gleichei verlangeA konale — bis maa von dea'
Töaen wieder au dem Konaertsaal wie zn Ar<-
midena Gälten geaogen wurde; — ea gab derea
dort m^rere ala Biaaldos.

Aber Fräniein Sontag? Allerdings war
sie wie die frenndliche Wirtiun eines hettem
Festes, die fh der That Jedem ein lieblich Wort,
wenn auch nicht jedem eiazeln und besonder^
m sagen tmd an singen hatte. Und damit die
eiste alle blieben, kam das Daett, das Duett
schlechtweg, „Ebben a te ferisd,** ans „Semtra-
laide^^Ton Rossini, Ton ihr und der Malibraa
mit immer' nenem Emsucken gehört, erst am
Ende; — wSre hier ansffihrlich Ton Mnsik dio
Bede, so hStte man eine lange ra haben: über
den unendlichen Uebermuth, mit dem sich beide
tSbg^rinneft ubeibieten, und ein YoUkommenea
geben,' hl dem sich deutsche Anmuth und spani-^
^ sehe Gluth sehr begegnen. So etwas bringt ehi
Morgen -Konzert fast ausser sich, und es wOro
an wünschen, Berlin vernähme dieso reisende
SinnmeneinixaiCui» '

Fem«r bfies ein M. Puszi Hörn, Herr Boh<»
rer spielte auf dem Yioloncell, und Drouet
sprudelte auf seiner tollen Flöte stupende Yaria^
tionen über den Jager'-Clior. Die rechte Instru-
mental-Yirtuosität madite sick noch einmal Luft
in einem Doppel-Konzert von Mendelssohn,»
gespielt von ihm und Moscheies, so fröhlich,^
frei und frisdii von den- beiden unfehlbaren Cnnst-
lern vorgetragen, aU. fantamcteqi sie eben, und
antworteten sich aus dem Stegreif im Wetteifer;
so soll alle Muhseligkeit und Schwierigkeit vor-
behaglichem Beherrschen das .Toninittels ver-
schwinden.. Es passt recht in dieses Konzert,
wenn ein Komponist die Komposition des jungern
Freundes mit so knnstbruderlicher Liebe und
Wiume geltend macht,, wie Moscheies hier that.

Es ist klar, dasg das Konzert in mahr als
Einern Sinne woUthi^e^d nr^. .

Somit wire nan wohl das, was wir hies dia
Jahreszeit, Season, von Loodo« aeanea}, gläiH
send aad gut iragleiGh beschlossen und vorbei«.
Die Blumen brachen auf, noch das AusstrQmea
der hellen buaten Menge, die aun bis aom aieli-'
alen Winter in alle vier Winde zergeht, aad der
Bum stilles Lebewohl sagen kdnate, wenn man.
wollte, war reich und lustig — die zaCriedeooa
Gesichter dachten aber nicht so klä^^b, sondern
waren . eben munter. Die meiste Zofriedenbeit
mnsste aber wohl in der SSngerin wohnen, die
trotz Hindemisso und Mohseligkeilen mit der
Gewalt ftres Talanta so süssen and rainea Zauboc
ausgeübt hatte* —

Macht es Sie aber nicht vergnügt, Herr
Bodakteur und weriber Freund, wenn so viel feine
und liebeaswürdigo Beziehaagen durcbeiaaader-
spielen und sich veraehliBgen — wenn man Isat
aagen kaas^ das» Berlin i» Londea ein Konaerl
lar Schlesiea giebtt

DI* Weil rollt und sieht jetzt ao kraus und
Maaa%fach dureheihandar, daes ich gar die Hoff-*
Bung nicht aufgebe, in den nftchaten Tagen,
wenn ich i»SdHKdand eben auf demfieuLonwaoad,
UBi eiae Fdsenaeke .trete, irgend einem giutea
Berliaer Freund^ etwa Ihiien, aebarf gsgenüber
Die Fhantaaio freilach muss dennoch

Erstes, grosses Hnsikfest des thüringisch-
sachsischen Musik - Vereint zu Hälfe,
Tom 10. bis znm 13» September 1829^

^h mdirem Jahren bestehen jetzt die libaik-
leste, und zwar arit all^ihrlicb) grosserer und
lebendlgarar Theilnahme,. sijs- sind eins der er-
freulichen Zeichen der Zeit» Der Zweck solcher
Mnsikffste ist mehrbch- Der erste und haupt-
aftchl^chftf ist im j^^rüssere geistliche Toi^
werke in der Tollkonmiensten Bteytyuiy wid der
grüssten Vollwdmg anfzufSiren, ^

Durch die |bformation hat die Mosxk in
der Kirdio einen ganz andern Standpunkt als
bisher .erlwltea; bei dien kalholischen KaTtoa
4iaal» aus mehr die Sinne «u fesseln niid die
iassem Gebiäadie feat&cher zu |naehen, hjng^en
bei d^w .pfotastaatfschen Ealtna bea^weckt sie

~ 309 —

nM4r 4kf Erbtfbang ttid Erbaminy im Mensdien;
sie Mt Bwhr Geiiiekigttt aller KifcheagilDger
gewofdeo^ va» bei dem katholischeR I^iilta» mebt
der FM war, indem sie da nur Eigenthain der
Eingeweihten war. Luther fohhe reclit gat,
dass ein eia/aoher, heriierhehender Geaang^ von
allen Andächtigen gesangen, die Stimnaorng eniea.
jeden einzolaen mehr eiiiebt, »kdie acbSnste
Musik; weil diese baqptsächlieb nicbC von je-
dem (becenders dem Ungebildeten) so verstanden
werden kann, wie diev geschehen nioss, um die
besweekte Wirkung hervorsubringen. Aus die«
aem Grunde beforderte Lorber so sehr den Choral-
gesang. Auf der einen Seite gewamr die Mfusik
dadurch , auf der aarfern hingegen verlor sie
ansserordentKch; denn die Einfuhrung und Ver-
breitung ie^ Chorals vertrieb den figurirten 6«-^
sang aus der Kirche, und er musste sich in den
Konzertsaal flScbten. Es würde bier su weit
fiihren näher auf diesen Gegenstand einsogehen,
Ref«r behäb sieh aber vor, gründlicher in einem
e^nen Aufsatz über den BnSuas deff Protestant
tismus auf die Kircbenmusä su spreeben«

Ein andrer ebenfalls sehr wichtiger Zweck
der Musikfeste ist dort «»dass Künstler durch
dieselben Gelegenheit erhaben sollen, sich ein-
ander persönlich und näher kennen su lernen.**
Ein Künstlet kann nur immer ^nm dem andisni
lernen, dies ist aber nur möglich, wenn eine
nähere Beruhnmg mit einander statt findet; sie
erhallen dadurch Gelegenbevtj. ihre Ansidbceii
und Meinungen über Kunst anssutauschen» was
nur von dem gr^ssten Nouen für die Kun^t und
die Kunstler sein kan.

Nech einen Zweck haben die Mueikfeste:
„sie geben jungen Kompoimien eine gnfe Gele*
genlieit ihre g^edi^en Tonwerke rar AnfiBhrung
SU bringen;«" dies kann, wi^ oben geneigt ist|
nicht mehr iir der Kirche,, i. K während de^
Gottesdienstes geschehen, anilMn; verlieren Junge
Earehenkomfenisten die Anreguiq; geistliehe Ten-
vetke ra aehaftea^ durch diene Musikfaste erhalten
sie nun, wie eben gesagt, -Gelm^eaheit ihre Werke
SU produsiiens hierdurch erhalten die Mjnaikfeste
eine böbeie Tendenz, indem sie Träger und
Beförderer der Kircbenrnusik werdlsn« Sehr wahr
sagt der gnisUeichfr Verfasser des« Chatinomos

der Dr. Seidel, »dnssr dareb den Protestantin-
mos das ^rateriosl seine ganze kirchUche Be*
dentsamkeit verloren habe;" durch die Mosikfeste
erhalten nun auch die Oratevien eine neue Be«
dentsamkeit, und können alsBewabrer und Fort-
pflanzer der Kirchenmusik angesehen, werden.
Ans diesem Allen gebt berver,. dass die Musik*
ieate von der grössten Wicbcigkeit für unsere
Zeit sind; jeder wahrhafte Kunstfreund kann
daher den Stiftern derselben nur seinen herzlichea
Dank sagen, und diesen Festen ein immer grös-
seres Gedeihen und eine mögliehst grosse Aus^-
hreitnng wunscben»

Bis jetzt bestanden ausser den schweizeri-
schen Musikvereinen zu solchen Mnsikfesten in
Deutschland nur zwei Vereine: „der £lb- und
der Rhein^Verein;^ in diesem Augenblick ist
auch ein dritter neuer: der „tbüringisch«sächsisehe
Mnsikverein,^ gestiftet durch den Universitftts-
Musikdirektor Naue zu Halle, hinzugekommen*.
Dieser bat nScbsl den obenangefubrfen Zwecke»
nech einen andern ; nämlich den Ueherschuss der
lanndhme ris P^ffmieh zu Prefsaufgaben üb«r
musikalische Gegenstände zu verwenden. Bisher
erhielten die Armen der Stadt, in welcher das
Mnsikfest statt fand, den Ueherschuss der Ein-
nahme^ eine sehr lobenswerthe Bestimmung; doch
seheint Ref. üe neue Bestimmung des thiringisch*
sftAstschen Vereins wichtige; es werden durcb
diese PMsaufgaben so manche Anregungen zu
Jhiesikalisehen Forschungen gegdben, die nur nutz-
ßshe und wiehtige Resultate liefern können. Ob
diese Idee nun naA dem ersten Mueikfeste rea*
lisirt werden kamr, möchte Refr beswetfeln, de
ÜB Bnrichtung zv einem ersten Musikfeste
iflormermit grossem Kosten verknüpft ist, als bei
deür naehfoTgenden dira. der Fall sein wird; ea
daher die gute Absiebt fBr die That ge*
werden. Ref«. geht nun naeb dieser^
freilich etwas langen Vonede m dem Feste
selbel fSbmn .—,._«.

Der tharingiseh'Slcrfreisehe Musik«>
Verein wählt in jedem Jahr einen andern
Direktor, was bei dem „Elb^Vwein nicht der
Fall iet^ indem bei diesem der aewehl ds Kom-
ponist, wie aoeb als Dirigent gleicbgeschätzte
Kapellmeister Schneider aus Dessau immer-

— 310 —

Wlbrender Direktor iit. INe erste EinricIituDg,
anjährfich etnen andern Direktor sn wihlen,
scheint Ret xvedkro&itiger in sein, indem dn-
dnrch Jedes Musikfest einen nenen Reis eihftlt,
nnd hei jedem gewissermaassen ein anderer
« nusikalisclier Gmst herrscht. Ffir diesmal war
der General-Musikdirektor Ritter Spontini snm
Direktor erwShIt nvorden, nnd er hat dieser
Wahl, wie sich schon emrarten liess, in jeder
Hinsicht wfirdigst entsprochen.

Schon am 7. September waren .dKe meisten
Thellnehmer an dem Feste eingetroffen, so dass
am 8. Morgens die erste Generalprobe in der
Kirche statt linden konnte. Das Orehester war
sehr sweckmftssig gebaut, nnd hatte ungefiüir
diese Gestalt:

Bei m ;sland der Direktor, bei ß nnd y waren
die Platae ffir den Chor, die Vierecke « stellen
das erste Chor im Sehiffe tot, anf diesem war
der andere Th«l des Chors, die Tendre und
Bässe, und die Knaben, welche Sopran nnd Alt
mit sangen, postkt; von f bis r war das Orcbe-
ater terrassenartig gebaut, nnd hier standen die
Instmmenlalisten. Der aufmerksame Leser wird
bemerkt haben, dass der Direktor von allen Mitr-
wirkenden gesehen werden konnte **), was bei
einem solehen Personale nnnmginglich n»thig
ist. In dem Einschnitte > war anf einem Posta-
mente die Baste nnsen allgeliebten Kdnigs, mit
einem Lorbeerkraue geschmückt, aufgestellt;
das Orchester nnd das Pult des Dirigenten war
geschmackvoll nüt Blnmen bekränzt — Das
Orchester mit beiden ChSren sur Seite gab bin«
Mngli<^ Raum fir 600 Singer nnd Spieler;

^ Der Chor bei ß und y war mit dem Kücken nach
4 gewandt

Am S. Septemher war also, wie gesagt, di»
erste Probe, nnd der Anfang wnrde mit d«r
Ouvertfire von der Oljmpia gemacht; sie wnrdn
gleich beim ersten Male so brav exekotirt, das«
Herr Spontini sich umkehrte und tum Ordie-
ater sagte: „Meine Herren, ich sehe wir. sind
atte eine FamiKet««

Fürwahr ein sdi5nes Lob für das Orchester^
es war aber bewundernswürdig, wie diese herr-»
liehe Tondichtung ausgeführt wurde. Das Foiw
tissimo war von solcher Kraft, dass, mirabilo
dicto, einige Stücke Kalk, die nicht genug fest
am Gewölbe in der Kirthe sassen, von der ge-
waltigen Tonmasse herabgerfssen wurden; Rrf«
macbte liierber die Bemerkung, dass der Grund-
ton der Kirdie D war, indem alle Ton-
stücke ans dieser Tonart weit kräftiger Uangen,
als die aus andern Tonarten, was sich redit
. deutlich zeigte bei dem Chore aus Samson: „Er-
schallt Drommeten hehr und lunüU und bd den
beiden Ouvertüren ans Olympia nnd der Vestalin ;
namentlich erbebte die Kirdie in ihren Grund-
pfeilern bei dem Unisono, mit welchem die
letztgedachte Ouvertüre beginnt Nach diesem
Ungeheuern Forte erregte das piano ^, diminuendo
nnd pianissimo Erstannen, denn bei dem dimi-
nuendo verschwanden die Tüno wie Windeshauch;
Ref. kann wohl behaupten, dass ein solches
Orchester so leicht nicht wieder sidi insammen-
findet, denn bei allen Instrnmenten fanden nam-
hafte Künstler, s. B. bei der Geige der Mnsik-i
direkter Moser, Ae beiden Konsertmeister
Henning nnd Maurer aus Hannover, der
Kapellmeister Grund ans Meiningen, die Musik-
direktoren Schneider nnd Rose, die Herren
Gans nnd Langenhiiur v. a. m. Dem Herrn
Musikdirektor Nane gebührt gowiss der herz-
lichste Dank, dass er mit seltner Anfopfemag
ein soldies Orchester vereinigte«

Nach der so sehr gelungenen Probe liess
sich auch eine gute AuffÜhrong erwarten, und
diese war denn in der Thnt lauch so, dass sie
wenig oder gar niehts an wünschen übrig Boss.-
Herr Spontini dirigirte mit dem lebhaftesten

*) Es.ist merkwürdig, wie einPianb und Fianlssuito von
einem recht reich besetztem Orchester ganz imdei^
klingt als yon einem schwach besetzten.

— Ml —

Fener and mit Iwber Bef ekteru^g, die sich auch

alle« MiUpielendcn mittheikc. Die einaelneii

Slficke des CMten Kenxerttages waren folgende:

1) ,^Ouvertvre ans Olympia y*^ Ton Spontin?,

2) mGo^ segne den König P< Kantate und Fes^

g^Bsang jnit Cböf en vcni Sponünu Die Solepartien

wurden TorgetrageD Ton den Danito: Hchul»,

▼• SckSCrel, Muller aus Bravnscbweig, und

von den Herren Strontejer, Zschiesche und

Hoff asaan.. 3> Arie vo» iGraua: n^ngt dem

g5ttfidien Propheten!^ gesungen Ton Madame

Sehulse» 4) Arie aus der |,Sch5pfang/* gesun-

gea Ton Herrn Martius^ S) Konsertante für

8 Klarinetten, vonA. Müller, irorgefrageo von

dM Herren Tausreh und Pfaffe. 6> Duett ans

dier „Schöpfung,** gesungen von Mad. Schulso

und Herrn Stromeyer* 7) Molett von Moxar t

8) Fuge fuf die Orgel von 8. Bacb, vorgetr»*

gen von Herrn W« Bach, darauf figurirten Choral

mit Posaune von W. Baeh, vorgetragen vom

Herrn Vf. Bach und Herrn.Belcke» 9> Syn-

fkonievon Mosart (C-dur)^ 10> Hymnus, Ari'e,

Duetl und Quartett ans ,^gnes von Hohenstanfen,^

gesangen von den Dnmen v» Schät»el und

M&ller, den Herren Zschie^ehe und Hoff-

neänn und dem vereinten Chon II) Volksge^

aang der Preussen von S^pontini mit SoUs und

C9i5ren wie bei Nr« 2;

* ' Die meisten dieser Tonstticke sind dem
grVssern Publikum schon bekannt, ausgenommen
ffr. Z „Gott segne den König r<< Diese Kompo^
■itiou gehört eigentlich nicht in die Klasse der
atrengen Kirdenkorapositionen , doch ist sie so
•diön und kräftig dramatisch koroponirt, dasa
sie den .allgemeinsten Beifall erhieft,, und^ auf
Begehren mm dritten Festtag mit nocL erhöhterm
Bei/all wiederholt wevdon musste; es.wftre wehl
%n wSnsdien, dnas Herr Spontini de» nllgeniei-
Wnosehen der . Zuhörer naehktmii, nn4
Komp ositiD» Asrek di» Hertraagabet Mitf^
bekannt madite.
Einen eben so fanposantei» Eindraek maehce
tBF Volksgesasig von demselben Meislei; wte
sehr er gefiel, ist daraus' absunehmen*, ' *dass er
kei aUen gesellschaftlichen MaUen nidit.eipmal»
IMMidem melinnala von nllen Anwesenden ango*
wurde^ wobei aick Madr Sckwls diock

ihre Bereftwü^eft, ftn al%emeiiieir B&tev
um den Vortrag dieses Yolksgesanges bei Tische,
nachsugeben, einen neuen Zweig in ihrem rei«
dien Lorbeerkranse erwarb. Nftchst diesen bei-
den Tonstücken machte die Motette von Mosar^
ans D-moU ein» erhabene und imposante Wir-
kung; sie neigte recht klar, was wahre Kirdiea»
musik sei^ Die Arie vo» Graun sang Madame
Schulz mit hinreissendem Feuer und acht kuiui^
Imschem Vortrage; eineu sehr guten Kontrast
machte die darauf folgende Arie an» der SdiS-
pfung: ,,Mil Wird* und Hoheit angethan etc.*'
von einem sehr btaven Dilettnnten, Hrn. Mar-
tins, edel und würdig vorgetragen; eben so
wurde das Puett ane der Schöpfung von Med»
Schul s und Hm. Ober-Direktor Stromeyer
im Geiste des Tondichters ausgefObrt^ die Komr
Position des „Konsertino für swei Klarinetten**
fand nicht den Beifall,, den die Ansfnhrung fan^»
eben so machte die „Fuge und Choral för Orgel
und Posaune** auch nicht die Wirkung, die sie
hier in Berlin gemacht hat^ wo dieselben Meister,
dieses Tonstück vortrugen; — wae an der Orgel
lagy indem dieselbe erstlich sehr schwach war
und von der Posaune immer bedeckt wurde, und
sweitens einen halben Ton tiefer als das Or-
chester stand, weshalb Hr. Belke sein Instru-
ment um einen halben Ton tiefer stimmen- musste,
wodurch er sich die* ganse Mensur und Stimmung
des Instmmentee verdarb;, er btiee, dieser Hin-
tfemxsse ungeaditet, doch so, daas der Meister
nfcht SU verkennen^ Warl Ale Kröne der' Ihslre»
menteleiueke wat die „Symphonie vpa I^osär ^^
aus &dars den Eindrudc, den diese UMÜtesbuft
ausgeführte Tondichtung, machte^ kUM aMn
nicht beschreibeir, se etwas musfr gebort wenÜM,
um es SU fühlen» i-» Die Scene ans «Agnes y«
Hbh^nstäufen *' maishte ebenftdis eine gnle* Wie»
kung und wurde recht Brav exekulfrt r unstreltfti
gehört dieser Tbefl derOj^er au den; besten d^er-
selbem Wie echoo oben erwMknt is^ , juaehte
der Vollrsyisang den Beschluss der MnsikscMo»
des- ersten Festtages» -r. filach beepdigt^r; A^f-
fnhrung begab sidi der giSsste :Thisl..des mit-
wirkenden Piersonals nadi dem Gasthof sum
Kronprinaen, um daselbsl ein geselliges Mahl
einaunehmen; hier hndM BtS^ peartiai aner^t

■^ 312 —

VMerm vte!g«Ii*t« Koni« ««» iTumpcleii*
und Paukenti^aH ein drelfacfces Lebehoi^; tpfttcr
wurde auch Hrn. Spootini von «HieM V^r-
»telier der GetdlsclMift ein dreimalige« Lekefcneb
}retiracht; diesem felgten 4ann.iii>ch mehrere
andere auf das Wohl einelner ansgeieii^eteff
TWit wirkenden. Gegen Ende der Tafel worde
Hrn. Spontini Ton SMten der Stadt and der
Univerdtät eine goldae, mit «einem «preehend
Ihnliihen Bildnis« gesierte Medaille, als B^
Wei« der Anerkemiung seiner Verdienste, fibeiw
reicht; auf der VoTder«eite, um das BrasiMd»
enthält dieselbe folgende In«elfriflt:
Bpontinio equiti claroprimo masiel ago^
nis sui directorLHaL Saxon.D«X.Sept.

MDCOCXXIX.
Die Rückseite sdim&ckt ein I^rbeerkrasift,
der folgende Namen nrosdiliesst: Vestalia,
Cortesj Olympia, Nnrmahal, Aleidor,
A^nes Stanf., Milton n. s. w. um ilen
Lorberkranx stehen folgende Worte: „Lyrieae
tragoediae principi germania merito-
rum cnltrlx*«« Wie Bef. ans sichern Quellen
weiss, so haben mAr als 46 Stftdfe dazu beige»
tragen, um dem ausgezeichneten Tonsetser di^
sen Beweis ihrer Hochachtung an bringen. — >

(Schluss folgt)

K o t i z e D. .

Neue KoMpositiooslelinBediode.
In Eaglan^l ist wteder eine neoe Mediode

jiet ((oiuftositionslehce von einem bankerott ge-
wordenen Kaufmann, Sir Adam Aldererom-
bie, an dbs laicht getreten. Der Erfinder wW

wMit VÜMit «fiiedea sein, «eine Zöglinge (gleieh^

.vjnl wie Pilt, wie talentvoll oder taleatlos, ja
irUichviel, ob sie taubgeboren sind, oder
niclit) in einem halben Jahre dahin in bringen,
das« M« alles richtig komMnmn; er verheisst

-aoldi, 4a«i4Hi in ibm.fQejirivU ffl«hen soll, steta

?«a, durchaus neu un4 durchaus mannig-
ivch zu schreiben, wenn sie sich auch vorsetzen
wollten, "die jfedesAialigM Farlametttsdebatten,
Met «alU Anasblage moi UUid'a J^affeehana

Er hat belehnet« dass die 12 Tone nnsrer
Oktati S ffis; d, diÄi e, f, «s, g, gis, «, Ais, h)
Siphon' an isl^li': ^

47900l6Ö<]i

verschiedne Zosammenstellungen tsnlassen. Diese
Summe mit der der Tonwiederltelinigen in allea
Oktaven, ferner mitder aller möglichen rh}'thmi-
sehen und Instrumental*, und Vokalstimmen-
Kombinationen muliifrficirt , giebt eine so grosse
Totalsnmme, dass der Rest «dieses Jahrgangs
naeht Raum bietet » «ie ausanaprecb«^!.

Nun hat der Areowerthe Sir Formeln erfonr
ilen, wodurch man sich durch die ganse Masse
dieser Tonkombinationen hindurchwinden kann,
nnd eben ist er bei dem Verzeichniss aller schon
im gewesenen, die nar wenige Millionen dieser
Billioneninal Trillionen betragen sollen* Man
braucht bloss diese wenigen zu vermeiden und
die übrigen formelmässig anzuwenden, tm stets
neu, «nersdidpflich zu sein*

So — - setzt der englische Berichtetsiatler
sa — so massle Altengland den Kontinent nieder«
donnern 1 Was halten einige Haydn's oder
Beethoven*s bewiesen, mit ihren paar hundert
Werken, in denen vom 100 Noten 90 alt sind!

(Zustand der Musikin Spanien.) Inder
Heimath der Romanzen ist der Sinn für Musik,
aelbst. in einer politisch abgelebten und eiitart^ett
Periode diesea Landes, keineswegs abgestorben;
er beginnt vielmehr jetzt bei einer grossen An-
äahl von Musikfreunden, vomehmlldi in Madrid,
«tdi sehr lebhaft zu regen und seheint eine eigen»
thSniHche Richtung einzaschlagen. Besonders ist
es die italienische Oper, die viel Eingang
jm ge« innen scheint; doch werden in Madrid»
Barcelona und Sevilla auch Instrumental-Kompo-
sitionen deutscher und fransdsischer Meister auf*
geführt. Füt die heimathliche Guitarre föngt
das Pianoforte immer üblicher zu werden an.
Von inländischen Komponisten — '- uud diese sind

Jetzt nur unter den Kapellmeistern zu finden

wird fast nur Kirdhenmnstk gesetzt. Nur Ca r-
nieer, der gegenwärtige Direktor der itälieni-
sehen Oper in Madrid, macht hievon cJIne Aus*
wdime. Eir hat bereits zwei Opern, jedoch im
«rasten Styl, geschrieben, „Elena j Constantino*^
wnd „Lnsbmo,«« die vielen Beifall gefnndea haben
aollen. — Der Tenorist Mnaael <jareia gehSif
«benMls zn den Jetzt lebenden, apasischen Kampo-
üieten. «Sein^ Tochter ist bekimntliek die gefeiette
Mad* Malibr^i in Parii.

HfidaktsarrA.« B« Mnrx* — ImYerlsge dsrScUeiingenchen Buch- und Mofikhandolng.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

>» g«

Dm i, Oktober.

Nr. 40.

1829»

B e u r t h e i 1 u u g e Q.

Berliner Masenalmanacli für da& Jahr 1830.
G. Finke in Berlin.

TT enn einer MntikxeitaDg ein Masenalmanaoh
sagesendet wird, so ist das eine nachdenkliche«
Sache. Soll der Mnsik^ übec den Dichter ai|
Gericbt^ sitzen, wie biaw:eUea Dichter » Kaofleate
nnd ScheerenscUeifer ü^bei; den Masiker? — Da«
kann*s nicht sein« Soll der Musiker den Dichter
empfehlen) Darauf bringt uns fast die Vignette
des Titelblatts y die schone Lyra, mit Lorbeer-
nnd Eichenlaub dicht überkräDsitt mit 4er antiken
Bolle als Mitgift im Scheosa. Aber die Ehre
vär' zu gross; wie jene Ehxenipränze könnte sie
den uabefaugenen Klang der L]va brechen. -«
Das andre Titelkupfer bedeutet uns eines klugern»
Da sitzt ein greiser Barde, auf seine Telyn ge*
stutzt, gegenüber ein hesperisdpes Mädchen, die
Cjther im Schooss; beide sehen sich an, sie
wissen offenbar nicht, was sie beginnen s^oileni
nnd besonders, die Jungfrau kann einen Schatten
4er Schwermu<h um das Auge nicht, verleugnen;
der Sehmettcirling auf ihr^i Haiq>te ( sphynx
psycbä Linn.) will eben davon flattern.

Was fehlt den Sängern 1 — Li^dei:, Gedichte
fehlen ihnen; sonst wurden die SaiteQ nicht ruhen»
Ueber ihnen ein lanscbender Knab* und zwei
Täubchen, das sind die Dichter — genug, der
Musenalmepai^h ist da, ujn kompotnirt zu werden.
Das isl die. Deutung der Bilder und der Zusen-
dung. ZweihuAdert drei und dreissig Gedichte
graupeln auf die Musiker nieder, wie Gerste ans
der Hand des lieblichen Mädchens auf den Hühner^
hof* Da wird es an ein Drängen und Picken
gehn, bis alles vemehrt ist, nämlich komponirti
-* An Häimdien im Korbe fehlt es denn andi

nicht. Neben den Gedichten finden wir ein tief-
empfondenes Lied von Ludwig Berger, an-
muthige von Reissiger, Eberwein, Klein,
auch Verse aus Vir^il von Zelter, lateinisch
komponirt. Die Herren sind also voraus abge-
futtert« Aber es bleibt noch genug zu thun,
namentlich von einem Pseudonyrous Karoline.
„Aber ist denn alles komponirbarf^'
Alles vielleicht nicht. Aber was ^ das mag
jeder sich selbst beantworten. Unsre Konst-
philosophen, die vier Wochen nach dem Ferien*
Anfang ein Kunstsystem fertig haben, werden di#
Antwort für eine der leichtesten ansehen; wer
sich selbst mit der Kunst und ihrer Gesdiichtn
bekannt gemacht hat, hält wol dafür, dass jeder
Künstler nur für sich entscheiden könne — % din
Fälle ausgenommen, bei denen es nicjit. 4er
Frage bedarf. Zum Beispiel: manchem reinen
Gefühlserguss von Göthe, Stieglitz, Veit,
Lessmann u. a. wird jeder von selbst die
Koniponibilität weiter, als das Wort lang is^
ansehn; so auch manchem kecken Trinklied.

Andre Gedichte, z. B. GötJie's wupder-
schönes :

Öämin'rnng senlite sich Ton oben,
Schon ist alle Nahe fern; — «—
sind vielleicht schon an sich so ganz Musik nnd
Gemälde allzumal, dass man eher eine Sympho*
nie daneben, als ein Lied dazu sohreibiu Bei
noch andern z. B. „chinesischer Foelenklnb*^
und Virgils

Dulces exuWae^ dum fata densqne sinebant
möchte man darauf schwören, dass sie nicht
musikalisch sind, bis man mit einem glücklichen
Quid pro quo sie 'gleichsam dramatisirt (bei letz*
term z, B. annimmt, es seien Luthers letzte
Worte gewesen) und die Stimmung des Beden-
dep zum Grandton der Weise nimmt. Doch was

- 314 -

f%r klit Wo sind Musiker Je nm Texte bedenldich
gewesen? Es wird kein Körneben verloren gelin.
Sogar Cbamisso^s — Scberzkanon

Das ist die Hoth der scbweren Zeit!

Du ist die schwere Zeit der Hoth !

Das ist die schwere Hoth der Zeit!

Das ist die Zeit der schweren Nothl

wird durch eine Melodie versusst werden: ,^el*
len wir die Nachteole mit einem Kanon aaf-
atftren, der einem Leinweber drei Seelen aas
dem Leibe haspeln könnte!'^

Ein Vers, (das 14te Gedicht Ton Göibe) ist
emsilich nicht komponirbar; und doch soll er
nna allen ni^t verhalten sein:
Sehnsucht in's Ferne, Künftige zu beschwichtigen«
Beschäftige Dich hier und h^ut im Tüchtigen.
M.

Neue Stadien für das Pianoforte von Alojs
' Schmitt 67«tos Wert. 3 Hefte, Brügge-
mann in Halberstadt.
Allerdings giebt es so viel Studien für das
Pianoforte, dass man keinem Schüler znmuthen
Ikann, sich durch alle durchzuarbeiten; aber eben
so wenig mag man es einem Lehrer und Meister
Verargen, wenn er auch seine Resultate in prak-
tischen Beiträgen vorlegen und aufbewahrt wissen
will; wenigstens kann jeder, der etwas Gutes
bringt, auf einen Theil des grossen Publikums
aller Pianofortisten* hoffen. Wer sich in diesem
Gebiet eine dauerndere und ausgebreitetere £xi-
stens erwerben will, hat dazu zwei Wege vor
sich. Entweder muss er Uebungen schreiben,
die in ihrem Gegenstand und ihrer Zweckmässig-
keit unentbehrlich und durch keine vorhandnen
Stadien ersetzbar sind« Das ist nach den Leistun-
gen A. E. Müllers, J. B. Kramers, Kle-
nenti*s, Ludwig Bergers und andrer — sehr
adiwer, wo nicht unmöglich. Oder er muss die
Form der Studie zu dem Vorwurf eines wahren
Kunstwerkes, eines Tongedichtes machen;. wie
es zuletzt Moscheies in seinen Etüden herrlich
gelungen ist. In der That (und manchem unsrer
abstrakten Aesthetiker unbegreiflich) kann
der erste Weg in den zweiten überffibren. Einem
rediten Virtuosen muss schon die Vorstellung
gewissermaassen begeisternd sein — - wie die
Seele eines sdiönen Mädchens sich an dem Beize

der eignen Gestalt erfreuen darf — dass aela
Instrament erklingen soll, dass Er sich mit seiner
artistischen und technischen KQnstlergewalt die-
ser oder Jener Tonfignr bemftchtigt und ans ihr,
wie ans einem Keim, eia hundertastiges Kunst»
gewächs hervorruft

In dieser Stellung und Stimmung scheint
der längst gerühmte Virtuos, Herr Aloys
Schmitt, die oben angekündigten Stadien kom-
ponirt zu haben. Als Studien kann man sie
nicht nnentbehriich nennen. Die meisten der ge«
branchten Figuren sind schon dem Wesentlichen
nach in frühem Studienheften ^Qbt werden;
von einigen, z. B. von Nr. 3. im dritten Hefte,
kann man sogar angeben, wo sie noch reidilicher
benutzt worden sind — die genannte in einer
Caprice von A. E. Müller. Aber demungeadi-
tet ist die Gabe sehr willkommen zu heissen,
und hat mehr als einen Anspruch auf unser In*
teresse und unsre Achtung. -Vor allem zeigt die
ganze Sammlung eine bestimmte und sehr IdbUdie
Eigenthümlichkeit. Wer Herrn Schmidt, etwa
auf seinen frühern Kuns:reisen, gehört, wird sich
noch mit Freude der bewundernswürdigen Nettig»
keit und Sauberkeit seines Anschlags, seiner
perlrunden und perlglatten Bravqur, der höchsten
Eleganz in seinen Laufern, Terzengüngen und
Trillerfiguren erinnern. Dies ist der allgemeine
Karakter seiner Etüden, und so mögen sie eben
zu solcher Spielart vielleicht noch einladender
wirken, als andre Studien ähnlichen Grundgehalts,
Als Beispiel bezeichnen wir gleich die erste
Studie des ersten Hefts, in der TerzengSnge für
beide Hände den Hauptinhalt bilden. Sodann
zeigt sich durchweg die reiche und vielseitige
Ausbildung der Kompositionsfenigkeit in stets
edler, oft neuer Modulation und reichhaltiger
Austtl&eitong eines oft geringen Motivs. Dies
fuhrt dahin, auch solche Figuren, die dem Wesent-
lichen nach schon bekannt sind, mit einer gerin-
gen Wendung neu erscheinen zu lassen. Ueberall
findet man auch Spuren eines innigern Gefühls,
als sich gewöhnlich in dieser Kunstgttnng offen-
bart, und in mehr als einem Satze, namentlich
in der trefBichen energischen und karaktervollen
Studie Nr. 5. des dritten Hefts hat sich der
würdige Toni^etzer auf den höchsten, oben Ton

— 315 —

liiiB bezetchmtm Standpunkt eine« StndieQkoni-
ponUten, so dass man ihm und den Klavier^
Spielern wohl gratulireo darf.

Die AuBstaUuDg ist^ wie alle Brüggemann-
sehen, sehr lobenswerth. M«

Charinomos. Beitrage, zur allgemeinen Theo-
rie und Geschichte der schönen Künste
von Karl Seidel. Zweiter Band. Rubach

in Magdeburg 182^«

(Fortsetzung.)

In dem Anfang dieser zu lange nnteriiroche-
nen Recension haben wir den Standpunkt des
Verfassers hinsichtlich der Tonkunst als einen
äusserlichen beseichnet Wäre es von einem
solchen aus möglich, etwas unsre Zeit Befriedi-
gendes zu geben» so möchte es wohl dem Verf.
gelungen sein; denn an fleissiger Forschung hat
er es hier so wenig» als in irgend einem andern
Fache ermangeln lassen, ja fast scheint uns seine
Belesenheit in den Musik-Schriften verhältniss-
mässig ausgebreiteter» ass anderswo.

Allein hier eben gewahrt man die Veran-
lassung so vieles Verfehlten, Versäumten,, ja
geradehin Falschen« Keine Kunstlitteratur liegt
nodi so ungesichtet und unbeleuchtet, als die
Musik« Ihre bei weitem grösste Masse hat es bloss *
mit dem abstrakt Technischen zu thun, ohne diesen
Standpunkt selbst im Bewusstsein festzuhalten«
Dieser ganze Theil unsere litterarischen Wirkens
ist für den Kunstphilosophen todt, wenn er nicht
wirklicher durchbUdeter KQnstler ist, der in all
jenen sogenannten Regeln und Gesetzen mit Hülfe
«eines eignen Lichts und der Erinnerung an sei-
nen Bildungsgang Folgen und Anzeichen eines
tiefem Sinnes zu entdecken weiss. Dem minder
aiyigerüsteten Philosophen kann er nur die ge-
fährliche Täuschung geben, nun in den Kreis
der Kunst selbst eingedrungen zu sein, wenn er
sich jenes Beiwerks bemächtigt. Noch übler steht
die Sache dadurch, dass in dem neuem Zeitlanf fast .
alle Unternehmungen in diesem Gebiete nur den
i^traktesten, für sich todtesten Theil der Tech-*
aik, die Akkordlehre, zum Gegenstand gehabt
und dass diese unfertigen Theorien neben gleich
unfertiger Praktik der meisten Tonsetzer die
luelire vom h&hem Satz (doppeltegi Kontrapunkt)

als etwas Veraltetes und Gdsüoses veidftdit^
und bei Seite geschoben haben; — gerade den»
jenigen Theil der technischen Lehre, der selbsf
in dieser niedern Auffassung einen nnsrer Kuui^
Philosophen hätte reich machen können«

Und doch ist dies der zuverlässigste Theil
nnsrer Litteratur« Wo man versucht hat, 'deB|
Wesen der Kunst näher zu dringen, da findet
sich (wenige einzelne Ausnahmen ungerechnet)
nichts, als ein unfertiges Uebertragen fremder
Kunsttheoreme auf die Musik, oder eine obei|-
abnippende Schwärmerei in einzelnen Einsen,
deren wahrhafter Anlass aus Mapgel an Kuns^
bildung nicht herausgearbeitet und gelichtet wor-
den ist. Die Unfruchtbarkeit dieser Versuche
könnte man sich damit. klar machen, dass man
einstweilen alle Behauptungen jener Kunstlehrer
für wahr annähme; nicht einen Schritt würde man
dennoch in der Erkenntniss der Kunst, oder eines
einzigen Kunstwerks weiter gekommen sein»

Diesen Beweis hat unser sonst so schätzens-
werther Verf. unabsichtlich geführt. Wäre alles
von ihm Aufgenommene wahr, dennoch ständen
wir der Kunsterkenntniss damit nicht näher« Er
hat die entgegengesetzte Ueberzeugung gehabt
und dies hat ihn vor allem von nnsrer eigentli«
eben Litteratur, den Kompositionen (Schriften
sind nur ihre Beiwerke) geradezu abgeführt, so-
gar mit seinen eignen trefflichen Grandsätzen
(der Kunstphilosoph müsse die möglichste Summe
von Kunstwerken nach eigner Anschauung ge-
prüft haben — ohne Kunstgeschichte gebe ea
keine Kunstlehre) zerfallen lassen« Nächstdem
hat es ihn, der anderwärts sich so vielfach ur-
telskräftig bewähret, darauf beschränkt, die
Meinungen andrer zusammenzustellen und sich
beglaubigten Namen ohne Prüfung anzuschliessen«
Endlich hat es . ihn verhindert aus manchem
Buche das herauszulesen, was ihn auf eine andre
Bahn hätte bringen können; so wahr ist es, dass
nian nichts aus einem Buche gewinnt, wozu man
nicht den gezeitigten Keim mitbringt.

Er giebt uns in der ersten Abhandlung seinen
Buchs (S« 1 — 151) „Umrisse zu einer Poetik der
reinen Tonkunst,^' der Instrumentalmusik« Kaum
möchte das nach dem jetzigen Standpunkte der
musikalischen Aesthetik ohne eine sugesellte

— 316 —

JPoetik der Vokalmusik möglich sein, von welcher
leitsteh) die Instrumentalmusik so viel entlehnt,
Und xu^leich feto scharf zu unterscheiden ist, mit
der sie jedenfH'lls ein Grund wesen gemein haben
mnss, dus Wir in einseitiger Anschauung nur
miss verstehen , oder .unvollkommen erkennen.
fa der That hat auch der Verf. das Wesen der
Instrumentalmusik nicht rein aufgefasst — ja fast
durchgängig mit dem der Vokalmusik verwech-
selt* Seine Hauptabsicht ist: „das darstellende
oder dichterische Vermögen der gesammten Ton-
Ifjphären für sich in ein helleres Licht zu setzen.^^
Allein indem er die eine Flälfte seines Stoffes
aufgab, wurde ihm nothig, „zunächst einige all-
gemeine Andeutungen zu geben, über manche
unstatthafte Formen, in denen die Instrumental-
ninsik erscheinen kann, und leider so häufig bis
jetzt erschienen ist/^ — Sie sollen „die Stelle
iBiner weitläufigen geschichtlichen Einleitung '^
in die wahrhafte Theorie der Tonkunst ver-
treten«

£r stellt uns nun fünf (nicht Formen, sondern)
Aufgaben fiir die Instrumentalmusik auf. Sie
köniie zuerst erscheinen als ein blosses Spiel mit
achdnen Tonformen, geordnet nach konventionel-
ler Norm — Symphonie, Sonate, Konzert u. ■• w*
Und nun beschreibt er das Ideal eines übelgera-
thenen Werkes, wo dem Adagio das grell kon-
trastirende Presto folgt u. s. w« Ei erinnert an
die anderwärts erwähnten Folgen eines völlig
gehaltlosen Spiels mit den schonen Folgen der
Sinnlichkeit: Erschlaffung und Verweichlichung
des Geistes, und verweiset „diese erste Darstel-
Inngsform der reinen Musik unbedingt aus dem
Gebiete absolut schöner Kunst.<^ — Wovon spricht
nun wohl der Verf.? von einer Masse missrathe-
Her Kompositionen? Diese geboren nicht in das
Gebiet einer Kunstphilosophie; sie haben nur
eine negative Existenz. Wie, wenn man die
Gattungen der Poesie so aufstellte: i. Reimge-
klingel, 2. Lyrik n« s« w* Sollte nicht jenem
Reimgeklingel und dem Spiel mit schonen Ton-
formen, sollte nicht auch den sogenannten kon-
ventionellen Formen (denn jede Konvention muss
doch ihren Ursprung haben!) ein tieferer Sinn
einwohnen? den zu enthüllen, wäre des Verf.
Aufgabe gewesen.

Die zweite Bestimmung der freien Tonkunst
ist ihm „Spiel mit technischer Fertigkeit;*' die
dritte Schulgerechtigkeit. „Eine nicht minder
unstatthafte Form der Instrumentalmusik ist die
malerische.^ — Unsre heutige Instrumentallhusik
erscheint ihm ,,mei9tens als ein Gemisch der bis-
her angegebenen nichtsbedeutenden Kompositions-
wetsen/'

Welche Einleitung in eine Kunstphilosophie I
Und sie wird an der Stelle einer historischen
gegeben! — Der Raum seines Werkes konnte
dem Verf. jedes historische Detail untersagen;
aber die Momente der Kuni^i entwich elung muss«
ten durchaus (nach seinen eignen Grundsätzen)
an der Hand der Geschichte aiif^ej^ncht werden.
Unterdess ist deren kein einziges festgehalten«
Alle unsre Instrunientalkoitiponisien, Sebastian
und Emanuel Bach mit ihren Zeitgenossen,
Haydn, Mozart, Beethoven, Karl Maria
V* Weber mit den ihrigen sind ignorirt, um
uns mit dem Schellen auf Verirrungen der Un-
berufenen — zur Kunsfanschauung zn fuhren!
Alle genannten Meister und alle übrigen haben
in der That in jenem „Spiel mit schönen Ton-
formen^^ das Leben der Tonkunst weiter geführt;
den tiefern 6inn hStfe der Verf. in Nägeli's
Vorlesungen (die er kennt) offenbart gefunden,
wenn er statt seines äusserlichen Standpunktes
sich das Gebiet der Kunst selbst erwählt hätte.
An jeder Folgerung hätte dem Verfasser die Un-
richtigkeit seiner Vordersätze evidenter werden
müssen; bei einer geschichtlichen Auffassung
unsrer Instrumentalmusik Würde er ihre reichste
Blüte und innerlichste Kraft in der Zeit jenes
von ihm unverstandenen „Spiels*^ gefanden haben,'
nichts aber von der angedrohten Erschlaffung
und Verweichlichung des GeirteS, die vielm^r
in einer vorübergegangenen Periode sichtbar
wurde, welche sich die missverstandehe Aufgabe
des Verf. vorzuhalten liebte.

Diese Aufgabe bestimmt der Verf« dahin:
die reine Tonkunst habe es als Kunst der Seele
mit den innersten unnennbaren Regungen der-
. selben su thun und diese in bestimmtem Ana-
druck uns darzustellen. Wäre die Foderung
richtig, nämlich vollständig verstanden, so würde
sie gelten, wenn aach nicht genügen können;

— 317 —

sogleich fiele aber die gesaminte Ybradsschickatig
weg. Denn so gewiss iinsre Töndichter sich bei
dem gi-ossten Theil ihrer Itasthiinental-Werke
einea beftiiiiimten Inhalts nicht klar bewusst ge-
wesen, sondern in ihnen (mit Nägeli zu reden)
ein „himmlisches Prendenspiel*^ begangen habei
so gewiss sind dieselben Werke aus dem Inner-
sten des Künstlers, nicht e^wa aus einem fest-
gehaltenen BeWusstsein Ober den Appetit des
Gehörsinnes hervorgetreten. — Allein, in einer
Zergliederung' der Gefühle und Affekte erweiset
uns der Verf. , dass eben sie und nur sie det
wahre Inhalt der Instrumetatalmasik sein sollen.
Nur beiläufig erwähnt 'er' die Meinung eines an-
dern, der^ der iMusik neben den Regungen deS
Gefühls die des Geistes und der Phantasie zu-
weiset; auch der Verstand soll nicht leer aus-
gehen, sondern vorztiglich in jener mit denk
Namen der ischulgereehten bezeichneten Form
seinen Antheil nehmen. Man vergisst den gan-
zen Krieg, heisst es im Wailenstein, bei Questen-
l>ergs Beschreibung. — Der tiefste Inhalt ist
endlich denl Verf. jene innige unnennbare Sehn-
sucht nach jenseits. Der Kreis dieser gebillig-
ten Aufgaben scheint ihm umfassend genug, um
die der musikalischen Malerei, in der er nichts
als eine nachahmende Darstellung äusserer sinn-
licher Objekte sieht, ohnehin entbehrlich za
machen. Es folgen nun missverstandne Fälle
solcher Malerei oder Zitate wirklich unkunstleri-
scher und missrathner Versuche. Schlachtenbilder
und dergleichen Ton Steibelt^ Seidel un^
andern Ephemeren werden angefahrt, von all
vnsem Meistern und ihren Werken wird nur
Beethovens Schlacht, zwei Schätze seiner Pastoral-
Symphonie — der Refrain eines Liedchens und
eia gemissdeatetes Intervall von Benedetto
Iffarcello erwähbt! So Schwimmt di^ ganze
Ansicht molluskenartig ohne feste Formung in
der Lnft und sucht ihre Unhaltbarkeit dadurch
so verbergen, dass sie sich vor jeder bestimm*
tem Einlassuttgi^nrückzieht. Es ist um so weniger
nötliig auf sie näher einzugehen, da dies schon
an einem andern Orte geschehn ist *). Hielte der
Verfasser seine Darstellung mit den vorzüglich-

sten Werken all^ uhsr^r llfteisis»
wurde ihm bei seinem* regen Kunststkm uiofcl
länge entgehet!, dass seine Ausütellungen' nur
verfehlte Arbeiten unbedtotender Mnäiker ti^flEmiy
und dass die Entwickelukig der Tonbmst den
Zielpunkten, die er ihr set^t, unendfich weit rM^
ausgeeilt ist. Noch wettiger 'würde- sichle litvrer^
kennbare KunsAebe ihnr ib |enes g^adfose uad
jedenfalls ungeziemende Stiheften' gfeg^ea ^erice
unsrer grSssten Meister haben ^fnslfmmen lassen^
das sich ein anderweit verdieifter IVi/Boretiker
unter gewissen vcfrteitenden ' YeriiähAiissea ge^
stattet hat,, und ifas Wenigsten in einer' Kunst-
geschichte Oller Kunstphilosophie kein ^E^iior ^Stte
finden sollen. Hätte ein B^ethoren Wdgeiffi)
so ziemte uns, die wir aHe durch seih% Wohk
thaten reich worden sind, keine als- dld ebv^
erbietigste Erwähnung, wenn eine* solche übeor^
ist« Das ist nicht Furcht Vor gtossenr Nameni
sondern Ehrfurcht und Liebe fnr gt'oss« TbaASlk»
Wie unbekannt muss aber ein KbUstpbitesöpil
im Gebiet nnsrer Instrumentalmusik sein, der-^
gewiss bei solcher Gesinnung — fiber Beethoven
nichts als das Schelten eines irrenden Dritte*
auf ein Paar Einzelheiten mitzutheäenvhat! 'SU
schlecht steht es denn doch nicht mit «nSTSr
Litteratur, dass man ihr derlei ungerügt'hieteil
dQrfte. (Die Fortsetzung folgt,)

h t t.

^) In der »Malerei der Tonkunstf vom ünterz.

Erstes grosses Musikfest, des thünngisch«-
sächsischen Musik *. Vereins ^zi^ Halle^

vom 10» bis zum: 13. ^September 1829«
(Schiuss.)
Der swMte Tag des jPestes war wohl eigent»
lieh der Haupttag desselben, denu, an diesem
vrusiie 1) Händ.eU. .uq^^r|ilicher „Samson,?
2) 9e.ethoTens uaesreivhbi^re „G-moUrSym^
phome:<<

aufgeführt. -«• Das Konzert eröffnete Spontinis
„OuTertore der yestalin,^^ dieser folgte der
„Samson.** Die Solopartien wurden .ausgeführt
Toii Madk Müller aus Braunschweig (Midiab)^
Fr9ul.T. SchätzAl CDdilä), Herr Heffmailn,
Tenorist bei der KönigL Buhne (md Herr Mar-

— 318 —

n^fliBSQA^') un<l Herr Mauenborg (iHarsah). ,
:. .1 1Jeb«r dbn Werth des Oratorii ooch etwa«
iegfB« XU wollen, bievsa Wasser in den Ocean
gi^iseo; geoag, alle StiauneD vereinigen sich da-
hin, <4ass gerade diese Tundichtung eine der
niMgAsekiinetsiea IlUnders ist; die Stadt Halle
knon.stolji darauf seioi der Gebnrtsort eines sei-*
eben Heroen der Tonkunst zu sein; höchst sin-
nig hatte. man an diesem Tage die Büste des
Königs mit der Händeis (welche ebenfalls mit
einem Lorbeerkränze geschmückt war), vertauscht,
• Eine, bis in*s Einzelne gehende Benrtheilnng
der Anflnhning dieses Tonwerks zn geben , wurde
^en Bericht über das Musikfest zu einer, dem
gegebenen Maasse weit überschreitenden Länge
misdehnen, weshalb sich Ref. begnügen muss,
mir die Hauptmomente der Auffuhrung hervor-
mbeben, — Schon die Ouvertüre des Oratorii
wmrde meisterhaft ausgeführt, und namentlich die
lebhafile Figor des Fogenthema's machte durch die
reidie Besetzung der S^aiteninstrnmente eine sehr
•dbdne Wirkung, indem diese hervorgehoben und
üieht durch die Blas-Instrumente zu sehr gedeckt
wurde *)* Der erste Chor: „Erschallt Dromme-
ten ^hr und laut!'* welcher dem einleitenden
Bezitativ des „Samson^ folgt, war Ton der gross-
artigsten Wirkung; namentlich klangen die so
genial benutzten Blech -Instrumente über alle
Beschreibung prftchti^ Mit innigem Vortrage
mg Herr Hof f mann, dessen klangvoller Tenor
den ganzen Raum* der grossen Kirche vollkom-
men f&llty,'^die erste Arie des „Samson*^ „NtK^ht
ist*8 un^rl** eben so Herr Nauenbnrg die
des Marsah: „Dein Heldenarm war einst mein
Lied!^ Der Chor: „Zum glanzerfnllten Sternen-
selt^ u. s. w«, welcher den ersten Theil des Ora-
torii beschüesst, wurde ebenfalls sehr gut aus-
geführt, dodi sdiien dem Ref. Herr Spontinl
ein etwas zu lebhaftes Tempo gewählt zu haben;
denn das Thema des Fugato:

^^^

Br-b»>l>«ii Ü-b«r Tod und

^ Es bedarf woU keiner ErwShming» dsss bei der Auf-
liübnmg die Tortreffliche Moielsche Bearbeitung
benutzt wurde. ^* V.

wurde v.om Chor nicht so.^(rfoi|[e)|oben, wie
es durchaus geschehen mussle« Die den zweiten
Theil eröffnende Arie mit Chor: „0 hör' mein
Flehn allmichtigec Gottj'< wurde von Madame
Müller meisterhaft vorgetragen; sie zeigte in
^ demelbeo , wie ihre seltne Altstimme sich so ganz
zum Vortrage geistlicher Kompo^iipnen eigne;
eben so sang Fräul. v. Schätz el die Am: „Ver-
traue Theurer meinem Wortei^^ einige zu j^rosse,
för die Kirche nicht passende SussJichkeit abge-
rechnet, recht brav« Es scheint« eis wenn diese
talentvolle Sängerin auf ihrer Kuosreii^e nach
Königsberg und Danzig sich ein wenig das
Ziehen nnd Ritardiren angewöhnt hätte, was
meistens Ton übler Wirkung ist. Die beiden
Doppelchöre; „Hör* Jakobs GottJ<< und „Ehret
auf seinem ew*gen Thron^ wirkten besonders
dnreh ihre starke Besetzung ungemein, eben so
der Chor; „Gesang nnd Tanz vereine sicL^
Der Chor^ welcher den dritten Theil eröffnet:
„Im Donner komm* o Gott heiab^^ ist grossartig,
nnd gewiss einer der schönsten, die Händel je
geschrieben hat; nächst ihm ist der Schluss-Chor:
„Laut schalle unsrer Stimmen voller Chor!'^ Ton
unendlich erhabner Wirkung. «^

Allgemeiner Beifall, der sich durch die feiei^
lidiste Stille äusserte, lohnte allen Mitwirkenden
die Begeisterung^ mit welcher diese Tondieb»
tnng von allen ausgeführt wurde. — Den zweiten
Theil des Konzerts eröffnete die oben erwähnte
Sjmphonie Ton Beethoven. Dies eine Werk
hätte Beethoven schon «nsterblich gemacht! —
Die Ausfuhmng an diesem Tage war aber auch
des Werkes würdig, und bis in's Kleinste hinein
gelungen. Die darauf folgende Arie von Schicht
aus dessen Oratorium: „das Ende der Gerechten,^
konnte nach diesem Riesenwerke, obgleich sie
Herr Neuenbürg, ein sehr acbtongswerthcr
Dilettant, sehr wacker Tortrug, wenig Wirkung
madiea; dagegen gefiel das darauffolgende Kon-
zert für Violine, komponirt nnd Torgetragen vom
königlichen hannoverschen Konzertmeister Herrn
L. Maurer ungemein, denn die Komposition so*
wohl als der Vortrag desselben war ausgezeicb*
not, namentlich machte das trefflich komponirte
Adagio eine hinreissende Wirkung; das Rondo
liest der achtuQgswerthe Kunstler forl^ weil daa

— 319 —

rnuntr« Thema desselben ihm iür die Kirche
nidit ganz passend schien. Wie Terlaatet, werden
wir bald hier in Berlin auf der kBnfgl. Bahne
eine sehr gelangene Oper dieses Meisters, be-
titelt: ,,Aloysia/^ hören. Nach diesem Violin-
fconsert sang Mad. Schulz die bekannte Arie
aus Idomeneus mit obligatem Bassethorn, ge-
blasen von dem kSnigL Kammermnsikus Herrn
Pfaffe; beide machten ihrem Kcinstler - Rufe
Ehre. Den Beschhiss machte der allgemein be-
gehrte ToYksgesang Ton Spontini. Nach been-
digter Anffuhmng wurde Herrn Musikdirektor
Naue ein schöner silberner Becher , als Beweis
der Anerkennung seiner vielfftttigen Bemühungen
liir die glänzende Ausstattung des Mustkfestes
Bberreicbt.

An dritten Konzerttage wurden folgende
Stöcke aufgeführt: 1) Sieges- nnd Festmarsdi
▼on Spontini, 2) Arie gesmgen Ton Fritulein
T. Schätzel^ 3) Konzertante für 2 Waldhörner
rbn L e n s s , vorgetragen Ton den Herren
Schunke U. n. lU. 4} Arie ans der „Schdpfnng^^
von Haydn, gesungen von Herrn Stromeyer,
5)' Variationen für das Tenerhom, komponirt
und vorgetragen von Herrn Belke, 6) Arie .Ton
Mosart mit obligater Violine, gesungen von
Mad. Schulz begleitet von Herrn Moser,
7) Konzert for das Violonzell, komponirt und
Torgetragen von Herrn M. Ganz *). 8) Ouvertüre
TOii Spc^ntini, 9) Duett, gesungen von den
Herren Höffmian und Zschiesche, i^) Arie
TOB Mozart, gesungen von Herrn Stromejer,
11) Konzert für die Oboe, komponirt und vor-
getragen von Herrn Griebel, 12) auf allgemer-
DOS Verlangen: „Gott segne den König!'* Kantate
V. z. W. von 'Spontini. .— Auch an diesem
Tag» war der Eifer der Mitwirkenden noch
Bieht erkaltet, Mad. Schulz, Mad. Muller und
Fränl. v. Sohätzel, die Herren Stromeyer^
Hoff mann und Zschiesche trugen ihre Ge-
satigpMtien meisterhaft vor, eben so die Herren
Moser, Griebel, Belke nnd Schunke U«
und UIm namentlich erhielten nngetheilten Bei-

») In dem Augenblick, als Herr Ganz vortreten wollte,
mn sein Konzert zu spielen, worden die begleitenden
Basstimmen vermisst*

fall'No. 3., 5. und 11* des Konzerfgebert. Am
vierten Musikfestage *) wurde das Konzert* hä
Saale der Freimanerloge gehalten; ^ie aufgefiihiw
ten Piecen waren folgende: 1) Ouvertüre tmi
Nurmahal von Spontini, 2) Arie von Merkft^
dante, gesungen von Mad. Schulz, 3) Konzeit
für Violoncell, komponirt nnd Vorgetragen iroa
Herrn M. Ganz, 4) Arie von Paer, gesungen
von Herrn Stromeyer, 5) Arie von Titnsj
gesungen von FrSul. v. SchStzel, 6) Variatio»,
nen auf ein tyroler Lied, gesungen von Mad.
Schulz. 7) Symphonie von Beethoven (C-moll),
8) Arie von An schütz, gesungen von Madame
Müller, 9) Yariationen fiir 2 Violinen*, kompo«
nirt und vorgetragen von Herrn Maurer und
dessen iOjährigem Sohne, 10) Dnett aus „Fausl*^
von Spohr, gesungen von Herrn Zschiesche
und Herrn Nanenbnrg, fl) Variationen voH
Rode, gesungen von Fräuh v. SchfttzeL

Da die Zeit zur Ankündigung dieses vierten
Konzerts zu kurz gewesen war, so erfreute sich
dasselbe keines so starken Besuchs als die drei
andern; es waren Anfangs nur 3 Konzerttago
festgesetzt, die meisten Fremden reisten also nach
Beendigütig des dritten Konzerts ab. — Ref«
kann nur wiederholen, was er schon oben go*
sagt hat, dass nämlich auch an diesem vierten
Konzerttage die AufiRlrung höchst gelungen war.
Herr M. Ganz holte an diesem Tage nach, was
er am dritten Konzerttage so ohne seine Schuld
versäumt hatte.^ In den Variationen für 2 Vio^
linen von zeigte der lOj&hrige Sohn des Herrn
Konzertmeister Maurer, dass er in einer guten
Schule sei; denn er spielte nicht allein diese
schwierigen Variationen rein, sondern auch mit
edler Bogenführung und recht schönem Vor-
trage; wenn er so fortföhrt, so wird er künfUg
ein eben so achtungswertfaer Kunstler werden,
wie sein Vater ist —

Mit diesem Konzert Würde das Musikfest
beendigt, und alle Zuhörer äusserten den Wunschj
dass auch im künftigen Jahre sämmtliche Mit«
wirkende das Fest durch' ihre Gegenwart be-
ehren möchten. Dem Herrn Ritter Spontini^
der sidi durch sein liebenswürdiges Benehmen

*) Dies Kohzert wurde nur von der königl. preussiscben
Kapelle ausgeführt.

— 320 —

«tl^s sm Jl^ceiMideo m^ctt^e,. wM F^oeh eine «elme
Ausy^ohQWg W TbeU, es wurde ihm nämlich
vm S^Uea der Univex«IUU das Dtii^lom «I4 Dok-
|ojc Mwicae libfi^eicbt; eine fehr grosse Ehre,
d^fn er isl der erste, ii^flcUer von derUnirey-
^m Halle ^li Mu^llceir 4en Doktorhut w-
^ie}ti. va9 dun» SM»^nde^ wurden ihm noch
9 F^dcelzuge gfbitMht, die ihm bewiesen, das
yeüfi^. Ve«rdi«ns,l;e vor AUen mit Dank anerkannt
ir^rden. Nächst ihm yerdient noch der Herr
Jkbuiikiw^kCor Nane den Dank aller Kunstr
i^niide, wd aUer Rewoh^er der berühmten
Sudt Halle, „denn er gw? allein, ohne alle
HiUfe Ton Seken de^ Stad^ hat die Einrichtung
nnd Besorgung des Muftikfesites getragen. << Möge
ev in dem Bewusstsein, durch die Stiftung dieses
lifuen Mu»kvereini viel Gutes und Nützliches
p^ die Kunst geth^n zu haben, eine Belohnung
für seine nnermüdet^ Avmtrengmig finden.

Girschner*

Berlin, im königlichen Opemhanse:

Camillai oder das Burgverliess*
Musik von Paer.
(Herr Stromeyer aus Weimar.)
Di9 Oper, die schon mehrere Jsjire geruht
(latte, und der berühmte Gast Herr Stromeyer
als Graf Ubaldo, erfreuten sich eines ziemlich
sahireichen Zuspruchs. Di^ Musik enthält an
sjj^h viel Gutes npd Schönes, und man vernimmt
daraus einen gewissen, jei^er Zeit ihrer Entste-
bnng, mehr innewohnenden edlen Geist^ der lei-
der! bei so mjapchen unserer Tagesprodukten,
fiut ganz vermisst wird« Anderseits «ind freilich
auch 90W9bl di/e eigeaeu, als die Schwächen ihres
^ebgeistes jet^t nur zu fühlbar. Besonders rer-
Hieltet unser Interesse an der Handlung ein fast
gänzlicher Mangel dramatischen ^i^^ruckes, da
das Talent des beliebten Tonsetsers sich mehr
SU brillanten und angenehmen Konzertstucken,
als zu karakt^stischen, das Leben und Fort*
fchreilen einer Handlung darstellenden iTonge-
lliUen, neigte* So entstand eine im Allgemeinen
n giposse Länge und Bi^eite msncher Stücke;

das C|wige, fSj^t lächerlidie Verweilen in Situ«
litionen, wo die Handlung raschep Fortschritt ge-
bieset; karakterlose Bravour- Arien, wie s. B*
die Arie ^er „Camilla^* gegen das Ende, wo man
statt die Verzweiflung einer im Kerker aufs
höchste beklommenen Ung^ucbU^heu, eh^r eine
Konzertsängerin ^u vernehn^en glaübl, die vor
einer glänzenden Versan^mlung Probep der bril«
lauten Fähigkeit ilurer Stimme ablegt. Auch
der Chor ist mehrmal auf eine dem Interesse des
Ganzen sehr nachtheilige Art viel zu lauge in
Thätigkeit* SchadO) dass UJ^ dergleichen Werkem
das Gute und Schone, was sie enthalten, nch
nicht von dem Mangelhaften absondern und so
zur fernem Benutzung brauchbar erhidten lässt!
Manches Treffliche würde sich dann einer langem
Wirksamkeit erfreuen« Doch zu unserm Gast«
Es machte Bef. ein wahres Vergnfigen, na^
langer Zeit eisy^p Bassisten wieder zu hdren, 4^
alle ErCodernisse wies guten Sängers in einem
solchen Grade wie Herr Stromeyer vereinigt»
Jilit einer umfa^reichen Stimme, die auch in den
tiefsten Tönen noch Kraft und Fülle besitzt, ver«
bindet er einen geschmackvollen Vortrag, und
opfert keinen Augenblick der lächerlidien £itel-
keil, bloss mit der J^eUe glänzen zu wollen, am
der Menge ein Händeklatsohen abzugewinnen,
sondern strebt sichtlich (wss freilich immer sein
soUte, aber leider! so selten ist) seinen Gesang
mit dem Geiste seiner Bolle in steter Harmonie
zu erhalte^p So wie aus obigen Gsünden diese
Oper indessen im Ganzen nieht* mehr befriedigen
kann, so ist darin wohl auch die Partie des
Ubaldo wabrseheinlich nicht. gnns geeignet, das
Talent des Herrn Stromeyer gehörig zu entwik*
kein, und in einem vorz^lich vortheilhaften
Lichte zu zeigen« Bef., der Herrn Stromeyer
zum erstenmale hörte, siebt daher mit besonder
rem Interesse dessen künftigen Leistungen ent-*
gegen, weldie ihm namentlich den Genusa seines
Gesanges weniger vorenthalten. Da ftade ja auch
die wenigstens in herrlidien Melodien Vorzugs-
weis reiche ZanberOöte ein^n wüfrdven Sarastro,

J. N.

tediJLtsaz: A. B. Marx. — Im Verlage der Bohleshigendien Beck« und Mujikiisndalng.

BERIillrER

ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUN<>.

chsttt.T lahfg«

Den 10. Oktober. ■■<! Nv. 41»

1829.

Weitere Nachricht
-über die Herausgabe

der grossen .Passionsmusik

nach dem Eyangeliüm Matthäi,

T o n
Johann Sebuitian Bach.

▼ OD der Partitur dieses grössten and heiligsten Werkes der Tonkanst ist nnnmehr der erste
Theil auf 150 Platten gestochen , .in den Korrekturen begriffen, und wird ^ann ungesäumt versandt.
Es muss ausgesprochen werden^ dass^Ton deia.Augenblidc, der dieses Werk der Welt sugänglich
macht, jedes Studium der Tonkunst wesentlich mangelhaft bleibt, das nicht die Erkenntniss jener
reichsten und geweihtesten Schöpfung in seinen Kreis aufgenommen hat. Nicht bloss die Kunst-
jünger, sondern auch unsre Meister könuen und müssea daran sich erheben; das dürfte behauptet
werden, wenn auch Beethoven, oder Mozart noch lebten; in jeder Beriehung wird es Ehrensache
für jeden Musiker, das Werk zu besitzen. Schon sind zahlreiche Subscriptionen von allen Orten
eingegangen (aus Kasse} allein z. B«, durch flerrn Kapellmeister Spohr fünf, aus Breslau acht
oder zehn), und es ist nur Pflicht der Redaktion, jeden,, der noch nicht abonnirt ist, hierdurch zu
erinnern.

Während der Vollendung' des ersten Theils wird der zweite schon begonnen und baldmög-
lichst nach jenem ausgegeben werden« Mit ihm zugleich erscheint der vollständige Klaifierauszug.

Bei der Partitur hat man die würdigste Ausstattung, ohne ängstliche Sparsamkeit, aber
auch ohne Verschwendung, zum Gesetz genommen. Daher ist das Ineinanderschieben verschiedner
Stimmen, das Weglassen derer, die eine Zeitlang pausiren, nur da angewendet, wo die Ueberiicht-
lichkeit nicht darunter leidet, «- eine bei so reicher Partitur dringende Rucksicht. In Anordnung,
VorzeichnuDg u« dgl. ist man der Handschrift treu geblieben. Den Korrekturen haben sich die
Herren Girschner und Ritz mit unterzogen« — Bei dem Klavierauszuge wird dagegen eher. auf
Sparsamkeit als auf würdigste Darstellung gesehen werden, damit er sich unter den Sängern und
Kunstfreunden, denen die Partitur unzugänglich ist, möglichst verbreite.

Der erste bald . auszugebende Theil begreift vom biblischen Text die ersten 56 Verse des
26« Kapitels, ausserdem Choräle, Arien n« •« w« Mit dem „Lamm Gottes '< zu achtstimmigem
Motettenchor beginnend, schliesst er mit einem figufirten Choral: „o Mensch, bewein' Deine Sünde
gross,^^ der, an kirchlicher Würde und tiefster Ergriffenheit unvergleichbar, dem Hörer die, letzte
Weihe giebt zu dem Inhalt des zweiten Theils« Wie sind die Abendmals worle und andre des
Heilands hier ausgesprochen! Und doch möge man den reichern und tiefern Inhalt erst im zweiten
Theil erwarten. So wollte es die Sache, der Gang des Evangelii; denn Baeh hat jedes Bibel wort
mit gleicher Treue festgehalteut . . _ Marx«

\
\

— 322 —

Beurth 'eilungen.

üTres GompUtes pour le Pianofort« par
?rederic Scnn^ider. Call« 1» Brüggemaim'
in Halberstadt Preis 1 Thaler.
Mit . diesem Hefte beginnt dje -scbon vor
einiger Zeit angekündigte Getantirtansgabe der
Schneiderseben Werke zur Freude der sahlrei-
eben- Verehrer des tbätigen und verdienten Tim-
letsers« Was diese sdien in frühern Jaluren
ergotxt} was von jener Seit die grdsseoi Unter-
nehmungen des Künstlers verbreitet hat, finden
wir hier vereinigt, mit Neuem vermehrt, einer
wchpaljf en Feik^ wo es nötbig war, nnlerww
fen. Die Verlagsbandinng hat ihrerseits für eine
anständige Lieferung des Artikels gesorgt, und
so ist alles für die Zufriedenheit der Käufer
gesebehen.

Das Heft beginnt «ii WMr Sonate Op» U
Nro« f., verftndert wd verbeasmrt* Der tirsl^
99^9 D«mpll, ist ^BSthaft und so gearbeitet» wj^e
•ein Inhalt es erfodert; darauf folgt ein melodi-^
jebes Po^e-Adegfo ans B-dnr* Das £biMe wird
doreb Ml lebhaftes AUegro O-meil V4 befiiadi-
gend ges€hU>sse«» -^ JMeser Sonate folgt eine
MMf Qp» 76« ans A^br^ lebhaft «nd heiter, fir
das A4agio ein Sqheno, A/^adl, dann in Dnr
wiedonm ein JEtondo, dessen Thema, ohne etwa
an eine bekannte Melodie ansuklingen, im Karak--
Uf etwas vom fißamSsisehM Esprit bat, aber
iait dentsebem Ernst dncdigrfuhrt. — BeidoR
SwatoQ folgen Yariationeo Op* 73» von ScbneJ^
dors gesfbiekter Hand «^ mehr braudit nieht
gesagt au weiden«

JEben so veratebt sich von selbst, dass ei«
io ti^icher Piamst, wie Herr Kapellmeister
Sehjaeider, überall instmmentgemftss geschrien
boa iM$ obwohl seä^ erstes und ernatiiehes Boi-
streben auf angenehme Melodie, würdige Harmooia
und tüebtige Darehfabrung gerichtet war.

Charinomos. Beiträge zur aUgemeinen Theo-
rie und OescHonte der schönen Künste
von Karl Seidel. Zweiter Band. RubacJi
in Magdeburg 1828.

(Fortsetzung.)
Nachdem er das Ziel der Instrumentalmusik
festgestellt hat, kommt er auf ilire Mittel jsil

spredien und wendet sich xuerst xum Takt, der
ihm „Aeassaruog^ des rhyibmiseben Lebenspulses
in aas ist^ das Gefühl salbst, das ein festes
Qesets der Bewegung federt.*^ Dia Verschieden-
heit der Theile, die durch das Prinaip des Takts
gesondert erscheinen, wird durch den sich an-
willkührlieh aufdrftngenden Aeeent beaeiebnet*
^- Wif werden sogleich die Folgen dieser Auf-
fassung kennen lernen. Zuvor giebt der Verf.
eine Uebersicht der Taktarten, und hält dabei
das Acht ei als j^be^utaame Mittelzabl*^ fest.
Warum t Weil er nur die Geltungen von ift bis
^Tm im Auge hat. Fünf- und Sieben-Achteltakt
werden nicht für absolut unstatthaft erklärt, wohl
•her der dftheilige Takt; die (suceessiv) gemisdi-

ton Taktarten, s*B.«»e#p»900a sowie
die gleichseitig gemischten werden betrachtet.

Die nun folgende Karakteristik des
Zeitmaasses musste das Riditige verfehlen, so
oft sie von dem. Grundsatz (dessen Gegentheil
sich cber rechtfertigen liesse) entlehnte: dass das
Gefühl der Schöpfer des Rhythmus sei Denn
nun führt jede Beseichnung einer Taktart an
einer GefÜblskarakteristik. Und welcher! Bei dem
LibeHen-Takt a/ie s. B. werden wir an „höchste
innere Unruhe desGemüths, Folter der Gewissens-
Furie, fortstrebende beflügelte Angst, besinnungs*
lose Flucht^ u» s. w. erinnert« Dem ^s Takt
wird „Trots, Eigensinn, Icühn anstrebende Kraft
in plütxlicber Gefahr, auch wohl Mntbwillen und
böser Hohn, ünheimltche Begehr,^ zugeschrieben.
Der </4 Takt wird nach Junker allenfalls „zum
Aasdruck der Liebe besonders geeignet^ erach-
tet, der «/s Takt ist das Zeitmaass der Grazien.
Wenn der Verf. nicht a priori zu einer Berich-
tigung seiner Grundansicht gelangte, so bitte
«in vergleichender Blick in die Werke nnsrer
Meister ihn besser orientiren können; er würde
vor afiem inne geworden sein, wie wenig der
Takt, diese fibeiiiindeekende' Schale des rhyth-
mischen Gliederbaues, voa der eigentlicfaen Be-
wegung des ganzen Körpers verräth, wie wenig
daher mit seiner Karakteristik gewonnen wäre,
ntiime man sie auch für gegründet. AUeiQ eben
diese reinste und reichste Quelle der Belehrung
TSiESagta er sich, in der Voraussetzung, dass

— ä23, —

umre Tonietser viel tn Sthr vom StUendriatil
regiert >fiein möchten. Schon C, ?• E. Bach hatW
ihn widerlegen können. -* Was nachher voll
der Ansfüllnng der Takte, der rhjthmifchert
Gliedemng, gesagt ist, reicht nicht weiter, al#
für eine Nebensache gehören würde; es man-
gelt das Prinzip, das beide Gegenstände dei*
Betrachtang h&cte vereinen und erhellen müssen.
Und doch findet es sich in Bachern ausgespto*
eben, die der Verfasser anfuhrt. —

Ans dem Gebiet des Rhythmus fShit iiM
der Verfasser in das des Tons, nnter Vor*
ausschickung einiger Notisen ans der natnrge«'
schichtlichen Kunde von ihm. Es werden Fälle
erzählt von der Einwirkung auf leblose Gegen«
stände (durch Mitklingen) dann auf Thiere« Ein
Hund ist an einem Geigenstuck aus £-4ur
gestorben.

Ausserordentlich waren, nach dem einsdmmi«
gen Zeugniss aller Berichterstatter, die Wirkungen
der T o n k u n s t in dem bekannten Konzert, wel-
ches, auf Veranlassung mehrerer Naturforscher,
den beiden grossen Elephanten zu Paris vor längrer
Zeit gegeben ward. Für uns hier ist nur zu bemerken,
dass ein bekanntes Lied, als es mit vollem Orchester
aus D-dur gespielt ward, die Thiere zu den
heftigsten Freudenbezeugungen anreizte: sie hupf-
ten wie im geregelten Tanz, und stiessen ein
jubelndes Lus(geschrei aus; ja bisweilen erscholl,
gleich als wollten sie thätigen Antheil nehmen
an dem Jubelkonzert, ein durchdringender Pfiff,
oder auch ein Trompeten ähnlicher Ton, der,
merkwürdig genug, zu den Tönen der Singstim-
men und den Instrumenten keinen Missklang
gab. Nachdem ein zartes Adagio in B-moU die
erregten Geschöpfe dergestalt besänftigt hatte,
dass sie, mit gesenktem Rüssel regungslos da-
stehend, ein Bild gewährten der vollkommensten
Ruhe, stimmte man jenes Lied wieder an, nur
mit dem Unterschiede, dass es nidifr wie voAer
aus D-, sondern aus F-dur gespielt ward; Jetzt
aber machte, zum hohen Erstaunen der gelehr-
ten Beobachter, dieses Tonstück nicht den min-
desten Eindruck, beide Thiere zeigten sich dabet
vollkommen gleichgültig. Bald darauf jedoch
ward dasselbe zum drittenmale, und zutrat wW
zuerst, aus IX-dur gespielt, da erst fibte es

.wMaruin seine vorige Kraft, und Ait Wirkun«^
gen steigerten sich zu einem Ghrade, dessen
nähere Erwähnung'^nur ein Gegenstand sein kann
für die höhere Naturbeschreibung.

Andere Fälle besondrer rein physischer Ein^
Wirkung auf den Mensohea, eigenthünüicher Idio«
syakrasten bilden von hieraus den Uebergang
au der Betrachtung der physischen Wirkung.
Allein 'auch hier eriialten wir nur den obersten
Schaum statt des vollen Bechers, ein dilettantip
aches Obenabnehmen des^Nächst-Fassbaren; und
nun erst erscheint die naturgeschiditliche Einlei*
tung als müssig und abführend vom eigentlichen
Gegenstande« Eine wirkliche Theorie hat der
Verf. nicht geben wollen, aus Mangel an Raum;
über auch seine Absidit: die nähern Beslimmnn«
gen SU geben,' worauf es dabei wesentUdi adtom-
men werde, ist unerfüllt geblieben.

Er betrachtet zuerst Höhe und Tief ei; in
beiden Riehtungen sei „die wahrhaft äsihedsche
Sphäre dmr Tonkunst, durch zu weite Entfernung
von den so bedeutsamen Naturlauten'* äberiiotisn;
„wir wenigstens sind der Meinung, dass das
moderne Geklimper in den höchsten Oktaven
des Pianoforte ni^ht sonderUdi irtele Seele mehr
na athmen vermag.^ Sollte man nicht meinen,
der Verfasser habe die Tonkunst nur in nnsem
Thees und Konzerten studirti Der Seitenblick
auf das moderne Geklimper passt etwa auf einige
Herz'scbe und ähnliche Madesachen. Warum
sucht er sich nicht über die 54ste Sonate, iiber^
die Op. 11 i von Beethoven und viele andre,
anfsukiären? Das erste Hinhorchen wfi.rde ihn
überzeugt haben, dass hier an kein Geklimper
zu denken. Warum ' lätst er dieselbe Höhe auf
andern Instrumenten, im Quartett* und Orchester*
satz unerwogenl — Die „tiefstei>r;- so wie Aiteh
die hdchsten Töne haben eigentlich immer etwas
Gespenstisches an sich : die Geisterwelt ist offen,
wenn der steinerne Gast sein tiefstes „Ja<< schreck-
lich herausdonnert^* u. s. w. «— Selbst zu dem
d^irchdachtesten Satze kann sich ein unpassendes
Beispiel einschleichen. Aber dieses zmgt recht
klar, wie der Verf. seine Ansicht nicht aus den
Wericen heraus-, sondern diese zu jenen her an-
gesogen bat; nur das Wort „gespenstisch«^ knüpft
Uef den Band. Der Geist im „Don Juan'*'

— 324 —

donnert sein »yla^ nicht, donnert ei nicht in den
tiefiten Tönen (wurde aoch nicht j^elingen, da
dieie die echwächeten und) auch liegt der Auir
druclc des Gespenstischen ganz wo anders. Ein
zweites Beispiel sind — die Glöckchen in der
Zanberflöte, ein drittes (das einsige passende)
die Piccolflöten im Freischützen. Den gespensti-
schen Tönen gegenüber steht die „wahrhaft
ästhetische Sphäre der Tonkunst^' (Uegefl jene
Ausdrücke des Gespenstischen — wenn wir sie
denn so verstehen sollen — ausser der Aestfaetik
des^Verf.l) der „so bedeiftsamen Naturlanle.^
Unter Naturlauten wird sonst etwas ganz Andres,
hier der Umfang der Menschensdmme, wie es
scheint, Terstanden; so werden wir auch hier in
die Affektenwelt des Menschen gelenkt — £s giebt
(wird uns mit den Worten andrer Schöngeister
erzählt) „lebhafte Töne, die uns Herzhaftigkeit
beibringen ; matte Töne, die uns weichlich machen,
lustige Töne, die den Geist erhebend -^ so geht
es in dem Tone aller derer weiter, die von der
Musik nur das undeutliche Bewusstsein einiger
Eindrucke davongetragen haben, ohne das wahre
Mittel zu den Eindrücken zu kennen.

Solche Bedeutsamkeit soll nicht am einzel-
nen Tone, sondern an der Tonverbindung haften
und zuerst an den Interrallen nachgewiesen
werden. ^ Die alte Mähr von Konsonanzen
und Dissonanzen ist aufgenommen (obgleich sie
in ihrer Grundidee mit der ganzen Kunstphiloso-
phie des Verf/ in Widerspruch steht) und beide
stehen als Liebe ündHass, die beiden Pole all^er
Innern Bewegung einander gegenüber. „Die
Prinie ist eigentlich nichts, als der nothwendige
Anfang, aus dem alles melodische oder harmo-
nische Yerhältniss hervortreten muss; für sich,
erscheint sie als das Bild der gänzlichen Abge-
schlossenheit in sich, himmlischer Frieden wohnt
in ihr.^< In der Sekunde (als harmonischer Er-
scheinung) liegt ein Ausdruck des höchsten
Missbehagens, des spottenden Hohnes (diesen
Einfall hat der Verf. am Lachen im Freischutz
aufgelesen, und wieder den rechten Punkt ver-
fehlt) und einer niedern unstät hinwegstrebenden
Sehnsucht ^< Genug davon« Weiter ist schon
Heinse gewesen, und viel weiter Neuere; so
auch in der Auffiissnng der Tonarten, die gröss^

tentheils nach dem nnunterrichteten und unphilo-
sophischen Schubert karakterisirt werden. Da
heisst es dann: „C-dur, Unschuld, Einfalt, Nai-
Tetät,. Kindersprache (nämlich C-dur), C-moU,
Liebeserklärung und zugleich Klage der unglück-
lichen Liebe; jedes Schmachten, Sehnen, Seufzen
der liebetrunkenen Seele liegt in diesein Tone'*
— wer weiss, welche Oginsky- Polonaise oder
welches verwehte Lied das zu verantworten hat.
^es-dur, ein spielender Ton — Ges-dur, Triumph
in der Schwierigkeit << — ja wohl, 6 Bee sind
vorgezeiehnet and die Scula verunglückt, wenn
man mit dem Daumen einsetzt.

Eine gleich richtige Betrachtung des Instru-
mentenkarakters, nämlich wieder KoUektaneen
aus den Einfällen massiger Dilettanten, folgt.
Das Seltsamste ist, dass der Verf. überall die
Bücher anführt (hier eine Ansicht von Voss), die
ihn hätten orientiren können, wenn er nun ein-
mal die Kunstwerke unbenutzt lassen wollte.
Hätte er sich freilich über sie und an ihnen un-
terrichtet, so würde er überhaupt auf andre Wege
gekommen sein. Ueberall aber, wo er sich näher
auf sie einzulassen su<?bt, offenbart sich die Un-
kunde sogar mit ihrer äussern Ersdieinung.
Wenn er im Spott über die sogenannte schul-
gerechte Musik sagt: gewissenhaft werden hier
nach allen herkömmlichen Regeln einer verjährten
Praktik die Akkorde geordnet, die Dissonanzen
Torbereitet, die Figuren durchgearbeitet, und die
Doppelfugen natürlich oder gar krebsgängig durch
die verschiednen^ Stimmen geführt: so zeigt sich
unwidersprechlich, dass er nicht einmal die ge-
brauchten Worte versteht, viel weniger auf eine
Ergründung jener Schulmeinung und Herkommen,
die er scWt, gedacht hat. Wenn er nach dem
bisher Ausgeführten auf die Formen der In-
strumentalmusik zu sprechen kommt, und dabei
1) Etüden, 2) Divertissement, 3) Kapriccio,
4) Variation, 5) Sonate, 6) Rondo, 7) Duo, Trio,
Qaatnor u. s. w., 8) Konzert, 9} Fantasie,
10) Symphonie, 11) Ouvertüre so wie Tanz und
Melodrama durchgeht, so beweiset er nur seine
Unbekanntschaft mit den Grundformen der Musik;
ja (wenn er sich als Dilettant das auch erlassen
wollte) die tiefe Armnth seines Repertoirs, da
schon ohne alle eindringendere Erkenntaiss viel

— 325 —

mehr und sum Theil richtigere Gestaltnogen aof-
gesählt werden miissten. Es mrd keines Beweises
mehr bedürfen, dass anch die angeführten unge-
nügend, mit dem flüchtigen Auge eines Dilettanten
angeblickt sind.

Solche Behandlung der Kunstphilosophie hat
es 8tt Terantworten, wenn die Mehrsahl der
Künstler sich tou der Wissenschaft selbst ge-
ringschätzig abwendet.

(«Schluss folgt.)

B e

h t e.

Ouvertüre de Top^ra Alfrede le Grande
de Theodore Körner par J. P. Schmidt.
Klavierauszug, bei Breitkopf und HärteL
Ein Andante maestoso* fahrt uns in den
heroischen Styl der Oper überhaupt ein und
deutet das Erhabne Alfred's an, dessen Erscheinen
als Harfner im Lagei der Dänen durch die darauf
folgende Bomanze bezeichnet wird. Der Haupt-
satz (AUegro C-moU) drückt das Wiid-Leiden-
schafüiche der Dänen aus und den heitern Aus-
gang der Handlung bezeichnet der Schluss im
lichten C-dur; — so erschienen dem Bef. die
Intentionen des Verf., wenn er sich den Gegen-
stand der Oper vergegenwärtigt Die Ouvertüre
ist effektuirend geschrieben und wird auch als
Klavierstück ihre Wirkung nicht verfehlen, ob-
gleich sie sich im Orchester natürlich weit voller
tind glänzender ausnehmen wird.

Seltsam sind wir Deutschen! Die Kompo-
sition eines deutschen Tonsetzers, zu einer
deutschen Oper eines deu'tschen Dichters,
«litten in Deutschland bei einem deutschen
Verleger für deutsche Klavierspieler herausge-
geben und einem Deutschen dedizirt — hat einen
französischen Titel: ^Vive Louis XIY.!'« .

Der >|König lebe/' Festlied^ gedichtet von
C. Seidel^ für Tier Männerstimmen (und
Blech*Begleitung ad libitum) r. Girschner.
Berlin^ bei €osmar und Krause.

Ein gutes Gelegenheitslied, an den Tafeln des
HaUischen Mnsikfestes gesungen, zu wohlthätigem
Zwed^ (für die Schlesier) herausgegeben.

lieber? den gegenwärtigen Zustand
des Musikweseus in London.

(Fortsetzung aus Nr. 35.)

Ich habe schon bemerkt, dass die englische
Regierung nichts zum Schatze der Künste thut
und sich begnügt, ihnen keine unnützen Schran- '
ken zu setzen* Daher giebt es auch nirgends
in England, wie in Deutschland, Italien und
Frankreich, eine auf königliche oder gemeine
Unkosten unterhaltene Musikschule; überhaupt
kannte man deren bis auf die letzten Jahre nicht
ausser den Chorstunden an einigen Kirchen.
Endlich leuchtete dieser Uebelstand zu stark ein.
Einige eifrige Kunstliebhaber, durch ihren Karak-
ter und Stand gleich beachtenswerdi und geeignet,
beschlossen, die Lücken auszufüllen und mittels
Subscription, eine Art von Konservatorium zu
gründen* Es bedurfte grosser Beharrlichkeit, um
alle Yorurtheile zu überwindei), die gegen diese
Neuerung aufstanden; abfer Beharrlichkeit ist eben
eine der vorherrschendsten Eigenschaften im
englischen Nationalkarakter. Alle Hindemisse
wurden beseitigt und das neue Institut, „Royal
Academy of Music^^ genannt, gedieh zur Haltbar-
keit* Es steht unter dem unmittelbaren Schutze
des Königs; das heisst: der König hat es unter
seinen Schutz genommen, ohne ilim irgend Bei-
stand zu leisten.

Die Lords Burghersh und Salton«, die
Grafen Clarendon und Fife, die Herren
Georg Warrender, Gore, Ouseley, A. F.
Barnard, Georg Clerc und einige andere
Kunstfreunde von Auszeichnung bilden den Yer*
waltungäratb-der königlichen Akademie, Herr
M. F. Hamilton vollstreckt als Intendant ihre
Entscheidungen* Alles, was das Musikstudium
anbetrifft, steht unter der Leitung des Doktor
Crotch, welcher für einen, der gelehrtesten
Musiker in England gilt»

. Der Unterricht wird nicht unentgeldlich
«rtheilt« Der bedeutende Aufwand, den ein sol-
ches Institut erfodert, und der Abgang aller
Unterstützung von Seiten der Regierung haben
den Gründern der Schule nidit gestattet, sie aneh
in dieser Hinsii^t so nfitiUdi in machen, dz

— 32Ö —

sie es seiaktente, wenn alle taleniToUeil Kinder
Aufnahme fönden, sie möchten bemittelt sein,
oder nicht* Jet«t gehört eine gewiss^ Wohl-
habenheit dem^ um in die Reihe der Zöglinge
eintreten su können. Di^eee sind nun theils
Pensionire» Üieüa Fremde. Die Zahl der erstem
belfiaft sieh auf 80 Knaben und 12 junge Mäd-
chen; jedes «ahk 10 Gnineen Eintritts- und 50
Jahrgeldt Dafür wird ihnen Nahrung, Wohnung
im Gebtade der Akademie, und Tollsti^iger
Unterricht In demjenigen Theile* der Tonkunst^
den sie sich erwählen. Bei dem Kintritt ver«
pflichteten sie sich, eine gewisse Reihe Toa
Jahren durch in der Akademie zu bleiben« Die:
ZaU der fremden Zöglinge ist unbeschränkt; sie
haben sich gleicher Vortheile und Unterweisui«
mit den PensioDären au erfkeueo, an Eintrittsgeld
^ und am Jahrgeld 30 Guineen zu entrichten.

Eine mgne Bestimmung im Reglement setzt
zwei Ferienzeiten, von 5 Wochen jede, fest,
wähsend welcher alle Zöglinge die Akadezm
iftnmeii müssen.

Hat ein Zögling sich himreichende Geschick««
hchkeit erworben, um selbst zu untenricIifeBf
oder in Konzerten öffentlich aufzutreten, so
ertheüt ihm die Yorsteherschaft dazu besondro
Genehmigung. Einer solchen bedarf es auch,
um Kompositionen der Zöglinge vor ihrem Ab«
gunge Ton der Akademie herauszugeben»

Die Zahl der Professoren an der Akademie
belauft sich auf 29, die der Unterlelirer auf 17.
Ebrmonik und Setzkunst werden vom Dr.
Crotch, den Herrn AttWood und J. GoAS ge-*
Mirt* Der erstre gilt, wie gesagt, für den ge^
lehrtesten Musiker von England; und das ist
eben kein Leb für die englische Mnsikwissen»
Schaft* Denn der Dr. Crotch verdankt seine»
Ruf nichts anderm, als seiner Abhandlung
über Harmonie und Komposition, einem
obscuren-Bttche übelgeordneten Inhalts, mit obec^
fiächlichen Ansichten und ohne allen philo&ophi*«
scheu Scharfsinn. Die Ybriesungen, die er eben
jetzt (im Somiherhalbjahr 1829) hält, sind auch*
nidi) geeignet, %iäe höhere Meinung von seinem
Wissen zu erregen; or lässt sich da auf nichts
ein, als auf eine nochmalige Darstellung der
Tersdnednaa Schreibarten (Style) in der Musil^*

die er adioil vo» Jahren in drei Bänden *) edist
hat.^ In diesien Ybriesungen, die eine Stander
dauern, spridit der Professor zehn Minuten, dma
etwas zu sagen **) und spielt die tibrige Zeit
durch Kompositionen von verschiedaen Meistern.
Der Dr Crotch ist ein Beweis, wie sehr man
sich in der Erwartung von frühreifen Talenten,
täuschen kann. In seinem fSnften Jahre machte
er sich durch ausserordentliche Anlagen für Musik
bemerkbar; er spielte mit grossem Geschick
Klavier, komponirte, schrieb Improvisationen auf
— kurz, er hatte die Aufmerksamkeit von ganz-
England auf sidi gezogen. Der Dr. Burney
(Verfasser einer allgemeinen Geschichte der
Musik) schrieb eine eigne Abhandlung über die
wunderbaren Fähigkeiten eines so jungen Kindes,
die königliche Akademie in London prüfte das
kleine Wunder und legte ihre Bemerkungen in
den Philosophical-Transactions nieder; es war
entschieden, dass England den grössten Ton-
künstler der ganzen Welt geboren. Aus all'
den Wundem und kreisenden Bergen kam heraus
*- der Dr. Crotch, der von London bis Dover
bekannt ist.

Ich weiss nicht, welche Verdienste Herr
Attwood als Professor hat; aber das weiss ich
aus eigner Wahrnehmung, dass er ein tüchtiger
Musiker und sehr verdienstvoller Tonsetzer -h)
ist. Er verliess England in seiner Jugend, um sich
in Deutschlnnd, in Mozarte Nähe aufzuhalten,
ünt^r dessen Winken, in dem vertrauten Umgang
mit dem grössten Künstler seiner Zeit, erwsrb
er sich eine Reinheit des Geschmacks, deren
man sich in England nicht versehen hätte. Alle
seine Kompositionen karahterisiren sich durch
einfache, elegante und ausdrucksvolle Melodie,
sehr reine Harmonie und effektvolle Instrumen-
tation. Gewiss, hätte dieser Tonsetzer sein Talent
an einer weniger unmusikalischen Sprache, als die
ctoglische, versucht; er würde sich auch diesseits
des Kanals Ruf erworben haben. Abor die engl
Sprache ist für Marik so höcbct unvortheilhaft,

*) Kan» da ist ja schon ein zweite« Fundament seines
Rufes. Anderswo kann raan Professor ond angeseim-
werden dnrch keine Werke. Anm. d. Üebers.

**) Auch eine Kunst.

-f ) Auch bis Dovex — ?

~ 327 —

4m8M die Engländer selbst lie nicht nigen mBgen^
iraiser in ihren Natfonal*Liedem; imdso geniesst
lierr Attwood in London nicht die Achtung, die
er verdient« Ueberdem iieht er aidi, bei der
Schwierigkeily <idb hier als Komponist zu pro*
dosiren auf ewiges Lektionengeben surnckgewie*
sen, wobei er denn die schönsten Krifte seines
Cteistes msetzt.

Der dritte Lehrer der Harmonie ist ein
obscnrer Sfnsiker Namens Goss^ Man kennt
weder ein Bifeh, noch eine Komposition von ihm*

Ueberhanpt liegt die Musikwissenschaft in
England noch in der Wiege. Einen Fransosen,
Namens Jousse, ausgenonuaea, giebt es in
London keinen einsigen Professor, der richtige
Kenntnisse vom Kpnür9^unkt, von der Fuge and ^
den übrigen Theilen der Setakunst hat* Ihr
ganses Wissen besdir&nkt sich anf den General-
bass, und auch darüber ist es sehr unvollständig
und ihre Methode sehr ungeschickt. Unbeiwei*
feit wurde ein guter Lehrer für Kontrapunkt
viel lur BefSrderung der engUschen Musik bei*
tragen können« An Lembfgierigeii fehlt es
nicht; einige Schüler der Akademie zeigen gute
Anlagen, aber ilir Styl ist nicht durchgearbeitet
und ihr Jdeeiigang nicht geordnet. Einen grossen
Yorttheil haben lUese jungen Leute: sie können
ihre Kompositionen Jeden Dienstag u^d Freitag
von einem vollständigen Orchester ausfuliren
lassen; dies scheint die beste Uaterweisong, die
aie von der Akadeade erhalten.

Per Gesang ist in einem siemlich blQhenden
JSpstande» obgleich es 4er Aipidemie eben jetsi
an einem gntMi I^hrer für den italienischen
Gesang fehlt Der Kompositeur Coccia, der
sich eine Zeitlang in London aufgehalten hat,
Isgte den 6run4 an einer guten Schule; aber
seit seiner Rfiekkehr nach Italien ist ein Herr
Gab US St an seine Stelle getreten, grosser Günst-
ling einiger Damen, fibrigens ohne Talent. Aus-
ser ihm unterriehten Liverati, Rovedino und
für den engländischen Gesang, Attwood. Un-
ter den jetsigen Zöglingen madien sich gute
Stimmen und musikalische Talente bemerkbar,
namentlich swei Sänger, Sapio und Seguin
and ein Fräulein Ch i^ d e. Letztere scheint alles
an vereinigen, kfinftig eine rfihmlidie Rolle au

spielen; sie besitst eine urnftingreiobe and sehöne
Stimme mit musikalischem Sian und tiefer
Empfindung. Leider ist ihre Aussprache sdir
fehlerhaft; man möchte sagen, sie hat gar keine;
kaum möchte sie ihren Felder anders los werden,
als mit einer Reise nach Italien.

Uebrigens war es nidit wohl gedmn, wenn
man die Studien der Gesangsehüler anf |die ge*
nane Keaatniss i»u italienischen Gesanges lenken
woUte; leicht wurden darin s^dcbe Fortsehritte
gemadit werden, dass England keinen Vortheil
von dem Taleht hätte; e« würden kesmopeli«
tische Sänger, die wurden eine leiste Karriere
auf dem Theatre Italien in Paris, der «ndaak*
baren Stellung auf der englischen Buhne veraö«
gen. Die Direktoren der Alcademie können nMit
bessmr IBr die YervoUkommoung der engUschen
Musik wirken', als durch Bildung von Sängern
für die Nationaloper; denn diese hat keine Sicher*
heit des Bestehens, wenn es an gaten Sängsm
fehlt. Die engjUsche Sprache ist dem Gesang
sehr ungäniiig» aber sie widersteht ihn niciil
durchaus; dies beweiset Brahams and der Dame«
Paton madcellose Aussprache nnwiderspreeUiek
Bei dem Vortrag ^aer reisenden Arie von
Attwood dtech Fräul. Childe wurde mir klar,
dass maa die FeUer der Sprache duck Knnat
sehr mildem kann. Hierauf müssen alle Am^
streagmgen der Direetoren and Professoren der
Alcademie gerichtet werden.

Nidit alle Fächer des Instmmentahq^iels
sind in einem gleichgedeililichen Zustand in die*
ser Schule; die Schuld des Maagelhaften aeheint
mehr anf den ProCessoren als auf den Zög^gen
SU ruhen. Es giebt keine Schule für Violinisten
in Eigland, obgleich Viotti lange da gelebt hat.
Kaufmännischen Spiekulationen widmete dieser
grosse Künstler seine Zeit, olme auch nur Einen
Schüler au bilden; so zuwider war ibm das
Musikwesen in Londons damaliger Zeit. Man
darf sogar behaupten, dass sein Talent den
Engländern unbekannt ist; eimv nur sum Beweise.
Seine Finanzen waren zerrüttet; er wollte ihnen
durdi eine künsderische Unternehmung aufhelfen
und gab ein öffentliches Konzert Man hätte
meinen sollen^ dass schon die Neugier, der blosse
Name Viotti: ein zahlreiches glänzendes Publikum

— 328 —

Tersammeln ivfirde. *— An fnnzig Perionen fan«
den sich znsammen; das war alles. Die ange*
aehensten Violinisien in London sind Frans
Krämer, Mori, Spagnoletti und OnrL
Der erste hat kein Talent, er lebt von dem Bofe
seines Vaters, der ausgezeichneter Geiger und
lange in London ansässig gewesen ist Mori
qiiek viel mehr, aber seine Manier ist gemein,
ohne Nuancen und Empfindung. Seine linke Hand
ist glänzend genug, aber der Bogen hat weder
Breite noch Fülle, noch Gewandheit« Was Spag«
noietti in seiner Jagend geleistet hat, weiss
ich nicht; jetzt ist er alt und verdient wenig
Beachtung« Ouri ist das einzige Talent unter
ihnen — und am wenigsten bekannt Statt fremde
Geiger herabzuwürdigen (wie die andern Profes-
soren pflegen) ist er klug genug gewesen, Bail-
lot, Lafont undBeriot aufmerksam zu hören,
ihre Manier zu sludiren und sich anzueignen;
indess er hat noch mit sich zu thun* Dies sind
die vier Lehrer für Violinspiel an der Akademie;
natürlich können sie keine guten Geiger bildM
und in der That sind die Geiger in dieser Schule
schwach. Ich habe einen jungen Mann von un*
verken Abaren Anlagen unter ihnen bemerkt; er
spielt richtig und akkurat, aber sein Strich ist
kurz und kleinlich, seine Manier so platt, wie
man sich nur denken kann. Unter Baillots
Händen war' er ein Virtuos geworden; allein er
ist Schüler von Kramer.

Lindley ist Lehrer für das Violoncell an
der Akademie. Auch er verdient nur gewisser-
massen seinen Buf, Sein Gesang auf dem In«
Strumente zeigt schönen Ton, auch besitzt er

viele mechanische Geschieklichkeit Aber seine
Manier ist gemein und sein Ton verliert viel an
innerer Kraft in den Passagen. Doch hat er
gute Schüler aufzuweisen.

(Schluss folgt)

N o t

(Niederländische Musik*) Auf die von
dem niederländischen Institute der Wissenschaf-
ten gesetzte Preisfrage „über die Verdienste der
Niederlädder um die Erfindung des heutigen
Mu8ik4Systems«< 'sind zwei Abhanätnngen einge-
gangen und gekrönt worden: eine deutsche von
Herrn Hofrath Kiesewetter in Wien, und
eine französiche von Herrn Fetis in Paris, die
nächstens gesammelt in Amsterdam bei Müller
erscheinen werden.

(Aus Linz.^ Eine bedeutende Erscheinung
für das musikalische Publikum war hier Mad.
La Boche, erste Sängerin vom Hoftheater':
„Ca^lo-Felice zu Genua^« und Ehrenmitglied der
Akademie zu Venedig, die in Linz mit ausge-
zeichnetem Erfolg gascirte. '— Frtiher gab hier
Gastdarstellungen Herr Birnbaum, Sänger und
Schauspieler vom Stadttheater zu Augsburg
der sich besonders im „Wasserträger«« BeUM zu
zu erwerben wusste, —

Wi e n.^ Ein hiesiger geachteter Flöten-
r Fafarbach^ hat für die Flöte eine

(Aus

Virtuos, Herr , ^.^*iv*^ „iifs

neue Grifftabelle bis tief-B oder H verfasst, die

mannigfache Vorlheile gewähren soll Eine

andre Erfindung zum Besten der Flöte hat hier
ein Blas-Instrumenten-Fabrikant Herr Zieirler
gemacht, durch zweckmässige Ausmittelung einer
Stelle an dem Instrument, um eine hohe A-KIappe
anzulegen. Diese Ziegler sehen Flöten zeichne«
sich nun dadurch aus, dass sich nicht nor die
hohen G- und Gis- Triller auf ihnen sehr leicht
ergeben, sondern auch das hohe cis-des, d, dis-es
auf ihnen mit vieler Beinheit hervortreten.

erichtigung«

In Nr. 30. Seite 233 ZcÜc 14 Ton oben lies „Messe" statt „Misse" — 8. 235. muss das am Ende der ersten
Zeile stehende Wort „steigernde" am Ende der zweiten stehen. — S. 235. Zeile 3. von unten, lies „Progression«'
statt „Prozession." — S. 236, Zeüe 9 von oben, lies „darin" statt „daraus*^ — S. 236. Zeile 4 von obei^muss das
Wort „oder" wegfallen.

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesiogersche n Buch- und Masiklumdulag.

Verlagsanzeigc.

Xn meinem Verlag erscheint, mit Eigenthumsrecht für Deutchland vom Komponisten mir ertheilt:
Moeehelet, Divertimento ä la Savoyatde pour Pianoforte & Flute Op. 73»

Divertissements sur des airs tiroliens, diantes jpnr la famille Bainer, pour le Pianoforte Nr. 3.,

vrelches ich zur Vermeidang von Colliaionen hiermit bekannt mache.

Leipzig, den 26* September 1829^ Friedr, Hofmeister.

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

« h

t «

n g.

Den 17. Oktober.

Nr. 42.

1829«

Beurtheilungen.

1. Ouvertüre zu August row Kotzebue's
Ruinen von Athen , von Beethoven.
Op* 113. Haslinger in Wien« Partitur,
desgleichen Orchesterstimmen 2 Fl. •

2. Feierlicher Chor aus Kotzebue^s Ruinen
von Athen, von Beethoven. Op. ll^*
Daselbst. Preis der Partitur 1 Thaler
10 Sgr.

JL#ie Konzertzeit beginnt bald wieder und fQhrt
ihre zwiefache Nuth zurück: die Konz^rtgeber
wiszen nicht, was sie geben sollen, und die Zu-
hörer — schütteln die Köpfe über Wahl und
Führung. Diese Wahl wird wahrhaft verhäng-
nissToU für die Ouvertüren, deren jedes Konzert
herköramlicher Weise eine oder zwei erfodert.
Gewöhnlich wissen oder wagen die Konzertgeber
keine eigne Bestimmung, sondern mögen sich
lieber „nach dem Geschmack des Publikums'^
richten. Da bringen sie denn — nichts, als
wofür sich dieser Yormunds-Geschmack schon
entschieden hat, und bringen es so lange wieder,
bis das Publikum an seiner Ge&chmackswahl
selber verzweifeln möchte. A^here Opern-Ouver-
turen (z. B. zum „Wasserträger," zu „Medea"
jBu ,^on Juan") werden förmlich zu Nichts ge-
spielt; neuere werdeii den OpernaufFuhmngeii
vorweggenommen (z. B. die zu „Oberen"), dass
man nachher zur neuen Oper eine alte Ouvertüre
erhält und gleich von Anfang an der ersten
Frische verlustig geht, unbedenklich verunziert
man sogar (z. B* die Ouvertüre zu „Iphigenia
in Aulis" mit einem nachleiernden Schlüsse)
was an sich etwa nicht ganz konsertgerecht i^t*

Da möchte man. denn Alles in Erinnerung
bringen, was dem Ouvertüren- Mangel abhelfen
kann; und so seien die obengenannten Kompo-
sitionen den Konzertgebern empfohlen. Sie ge-
hören nicht zu jenen Werken, in denen Beet-,
hoven die Glänzen der Kunst erweitert, dem
Kunstleben eine neue Richtung gewonnen hat
Die Ouvertüre namentlich hat ein so leichtes and
leicht behandeltes Thema:

(nach einem anmuthigen „alla Marcia" in der
Einleitung) und das zweite Thema:

Oboe,

bi-Äbül ''«•*^

msmm^m^^m

-bd.

,_.l|g..-..*

ist so weit ' entfernt, sich über jene kindlidk
spielende Lust zu erheben: dass mancher ge-
strenge Kenner seiner grössern Werke ihn gar
zur Rede setzen möchte:

Warum er so was inalen thät.

Da doch der Saal und seine Wand'

Gehörten nur für Narrenhand';

Er sollte sich nicht lassen verfuhren u. s. w« *)

Aber eben in diesem leichtern Sinn und
^ Inhalt möchten doch unsre Konzertgeber eine
Annehmlichkeit mehr sehen! Wahrlich^ die freund-
liche, heitere Stimmung ist dem Inhalt ihrer

*) Worauf denn zu antworten war:

Nun dächf ich^ nach vielem Rennen und Laufen
Dürft' einer auch einmal verschnaufen,
Ohne dass jeder gleich , der wohl ihm wpUt'^
Ihn 'nen faulen Bengel heissen sollt*.

„Kiinsüers Fug und Recht^ von Göthe.^

— 330 —

Abende gunstiger, all etwa eine Vorbereitung
durch Koriolans Ouvertüre; und eiaa kann mit
dem andern gehn — vrir haben noch keinen
Ueberflnsa.

Der Chor ist ein anmuthig feierlicher Fest-
marsdi des Orchestera mit begleitendem Chor;
eine Zusammenstellung, wie in den meisten Theater-
ehdren, hier durch die Chorwidrigkeit des Textes
bedingt.

Beide Stucke sind sur Eröffinung des Theaters
in Pest komppniit und wurden bei ähnlichen
Anlässen auch ohne das Kotaebuesdie Stück sehr
wohl SU gebrauchen sein.

Ein Werk gleiche^ Gattung
3. Grosse Ouyertüre iu C-dur von BeethoTen*

Op. 115. Daselbst Partitur 1 Thaler

10 Sgr.
lässt sich neben dem Kindertändeltans jener
athenischen Ouvertüre wie brausende Jünglings-
lust Ternehmen. Nach einem freudig feierlichen
Maestoso mit diesem Anfang:

.41« £

setst ttn ,,Ailegro vivace assai<< eiui dessen
Thema schon:

^^^^^^^^

durch seine rhythmische Konstruktion ein rasi-
loaes Treiben ankündigt und in seinem Nachsata:

4-4r

(und so durch die Bläser fort) nur eben so viel
festere Haltung annimmt, um den Karakter des
^Ts Takts bestimmter auszuprägen. In gleichem
Sinne, nur noch fröhlicher folgt nach einem
Schluss auf der Dominante das sweite Thema:

Mmm

das von Oboen und Fagotten mit antretenden

Flöten und Klarinetten intonirt und bei der
Durdifttlirung am reichsten benutzt wird« So
brauset das ganze Tonstück in Einem Sinn und
in Einem Gusse daher, in jedem Gliede frShlidier
Lebenspuls«

Damit erscheint es aber als der lebenskräfti-
gere Bruder jener langer bekannten

4. Ourertiire zu Frometheus von Beethoven,
in der sich dem regen Weben des Hauptthema*a

~ der weicher empfundene Gesang des zweiten in
Mozartscher Symphonien-Weise entgegenstellt

Erinnern wir uns dabei der ^üh« be-
sprochenen

5. Fest «OaTertiire (bei Schott in Partitur
erschienen).

6. Ouvertüre zu König Stephan (in Has-
lingers Verlag).

80 haben wir etwa nach dieser Anordnung: 1« u« 2.
4k 6* 3. 5« eine Beihe, die uns zu den grossem
Schöpfungen^ der Musik zu Egmont und ier zu
Koriolan, hinaufgeleiten konnte. Und eine solche
Heranbildung der Spieler und des Publikums
wäre gar wunschenswerth, da man aus vielfältiger
Erfahrung weiss, dass ein Theil unsrer Musik-
freunde (durch die Seichtigkeit der neuesten
Opemmusik verwöhnt) von den grössten Werken
wenig mehr, als die Autorität des Namens und
4en pathetischen Grundklang in sich aufnimmf.

Deux Quatnors pour deux Yiolons, Viola,
et Yioloncelle par Guillaume Braun.

HoÜDieister in Leipzig.
Von einer Aster lässt sich wenig sagen; die
zierlich gespitzten Blumenblätter gleichen ein's
dem andern, eine einfache, erfreuliche Farbe legt
sich über alle, und nur die Terschiednen Stöcke
haben einige ^verschiedne Färbung aufzuweisen;
wobei auch Niemandem etwas darauf ankommt,
ob diese oder jene roth, violett oder gelb bläht.
Aber sie alle zusammen bilden einen frischen,
angenehmen Flor, und ergötzen die Gartenfreunde,
wenn Nelken und Rosen nirgend mehr zu finden
sind und die schärfere Uerbstluft auch den Duft
der Nachtviolen weggehaucht hat.

So ist es mit den unzähligen Sonaten' und
Quatnois. Sie köqnen nicht alle als Rosen und

— 331 —

Lilien und PassioiuribliiiMn erbläbn; viele Teil*
eben müssen Daft streuen und viele Astern das
Auge in farbige Netze ziehn. So wird för viele
gesorgt — und wie viele Quartettisten nament-
lieh giebt es!

Aueb den obenangekundigten wird es niebt
anr Liebhabern feblen. ' Es ist nicht die Aufgabe
des Verfassers (des trefflichen Oboe-Virtuosen in
Ludwigslust 9 früher in Berlin) gewesen, eine
tiefe Idee oder Empfindung in diesen Komposi*
tionen auszusprechen, sondern aus leichter Er-
findung mit Geschick und Gewandheit anmuthige
Sätze zur Unterhaltung solcher Musiker zu bilden,
die sich an Haydns und Mozarts leichtern Quar-
tetten am liebsten ergötzen. Ohne eine gelehrte
Schreibart irgendwo zu affektiren, ist doch der
Satz so gut' unter die Stimmen vertheilt und
durch manche kleine Nachahmung gewürzt, dass
jeder der vier Spieler an seinem Orte hervor-
treten kann, ohne dass die erste Geige darum
aufhörte, im Ganzen die herrschende, oft recht
glänzende erste Rolle zu spielen. Grosse Schwie-
rigkeiten hat übrigens der Komponist seinen
Spielern nicht zugemuAiet, und darin auch dem
leichtern, einfachem Karakter des Ganzen wob!
entsprochen. Nur eine tiefere Idee, wie in den
letzten Beethovenschen* Quartetten, oder die Ab-
sicht, Virtuosität des ersten Geigers glänzen zu
lassen, wie in den meisten Spohrschen Arbeiten
dieser Gattung, gestatten eine in dieser Beziehnttg
rücksichtslose Schreibart Ausserdem ist es gut,
auf die grosse Zahl der mittelmässigen oder doch
nicht eminenten 'Qartettisten Rucksiclit zu neh-
men. Und diese thnn wiederum gut, sich an
mittelschweren Werken erst zu den grössten
heranzubilden, statt mit diesen (wie oft geschieht)
anzufangen, sich daran abzumüden und sie doch
nidit zu bewültigen. & K.

Charinomos. Beiträge zur allgemeinen, Theo-
rie und Geschichte der schönen Künste
Ton Karl Seidel. Zweiter Band. Rnbach
in Magdeburg 1828.

(Schluss,)
Unerfreulich ist es, einem so fleissigen, wenn
auch Irre geleiteten Streben,, wie das des Verf.,
negirend und protestirend entgegen zu stehen —

und leider wird diese Pflicht heut zu Tage Sfteii
einem aufgedrungen, der eine höhere Erinnerung
uad sichere Voraussicht auf eine höhere Zukunft
in sich festgehalten, als die jetzt herrschende
Mehrzahl. Um so freudiger schliesst diese Anzeige
mit einem Blick auf den sonstigen Inhalt des
Charinomos. Ein Urtheil darnber steht dem
Musiker nicht zu; aber die Meinung darf er
äussern, dass wol kein Tonkünsder lebt, der sich
nicht an den Früchten des Fleisses und der Um-
sicht, die der Verf. hier offenbart, bereichern
könnte; und es mnss wiederholt werden, dass
wol kein Buch einen so reichen Ueberblick über
das Gesammtgebiet aller Künste gewährt, deren
jede an der andern Theil haben und lernen solL
Zunächst wird dies für den Tonkünsder an der
zweiten Abhandlung sta:t haben können: „Musik
der deutschen Dichtkunst, '^ in der die must-
vkalischen Elemente der Sprache unsorm Bewusst-
sein näher gehoben werden. Statt des uns nicht
zustehenden Urtheik geben wir eine Probe zum-
Schluss.

' „Das Wort ist recht eigentlich eine Leib-
werdnog des Geistes, wobei die Konsonanten
uns denn erscheinen als die Knochen und Sehnen,
die Vokale hingegen als beiv^bende Nerven, als
ein ätherisches Fludium, das da am innigsten
verwandt ist dem reinen Geist Die Vokale sind
das Liquide, das Aushailende der Rede; Konso«
nanten dagegen sind das Starre, Begränzende:
diese sind Schatten, jene sind Licht. Vokale
und Diphthongen verleihen der Sprache vielfadies
Kolorit; die Konsonanten dagegen geben den
Wörtern mannigfache Gestaltung. Die Selbstlaute
für sich tönen sanft und milde , man möchte sagen
weiblich ; vorherrschende Mitlaute dagegen ma^en
die Rede stark und krilfiig, also männlich. Die
Vokale sind das rein tönende Prinzip in der
Sprachmusik; die Konsonanten bestimmen durch
ihre grössere oder geringere Umscljjiessong der
Selbstlaute mehr Beivegung und Rhythmus.

Die Vokale fliessen als eigentliche Seelen-^
hauche unmittelbar hervor aus der menschlichen
Brust, kein anderes Sprachorgan ist dabei thäcig,
als die tönende Stimmritze Selbst, deren Laut
nur mannigfach gebrochen wird in der verschie-
denen Mundstellung, Am leichtesten ist die

— 332 —

Btrvttrbringnsg des A; es klingt, so wie nur 4er ^
LnfUtröm hörbar dahin flieMt durch die gans
naturlich geöffneten Lippen» Die^ Kindec lernen
daher diesen Laut zuerst^ und lallen mit dessen
Hülfe die ersten Liebesworte; Mama and Papa*.
Der am stärksten tönende Vokal wird aber auch
das A sugleich durch diese geringste Thätigkeit
der Sprach Werkzeuge, >y esshalb denn auch der
künstliche Xiesang diesen Laut am meisten für
sich geeignet findet. Bei dem A haben die Organe
ein merkliches Streben zur vollkommen Kreisform ;.
dasO hingegen neigt, gleich seiner bedeuCsaroen
Gestalt im Schreiben, mehr hin znjr aufrechtea
Ellipse, während das El dieselbe Figur mehr der
Breite nach darstellt« Werden nun diese Ab**
weichnngen Tojn natürlichen Rund nach beiden
Richtungen hin fortgesetzt mit einer merklichen
dem Auge schon sich leicht darstellenden An*
strengung der Sprachwerkzeuge, so bilden sidi
über dem O und E hinaus die Vokale U und L.
Die Thätigkeit der Organe ist bei diesen beideai.
Vokalen, gegen die Erzeugung von O, A, E be-
trachtet, so gesteigert, dass dieselben in dieser
Hinsicht schon die N^tur der Konsonanten ansn«-
nehmen scheinen, in welche sie denn auch häufig,
übergehen, und zwar: das I in Jod und 6, das

. U dagegen- in W, V, F. Das A also erschein!
in jeder Einsieht als die bedeutsame Mitte d^r
Vokaltonleiter; 1 und U aber bilden die äusser-
Sten Endpunkte, wozwischen zunächst O und E.
und sodann auch die andern selbstlautenden Töne-
sich natürlich ordnen. Aus dieser Betraehtung
nun über die Entstehung und Bildung der Vokale
werden sich, bei einer noch genauem Dureh-
ftthrung, eine bedeutende Anzahl natürlicher 6e«

' setze ableiten lassen über deren, wohltönende-"
Reihenfolge oder Melod>k; es tritt aber . dabei
auch, neben der Bestimmung detf formell Schönen,,
zugleich viel Karakteristisches hervor, auf dessen«
Beschauung es hier zunächst wesentlich ankommt.
Indem wir nun auf das bedieutsain Bezeich-
jiende der einzelnen Selbstlaute in Kurzem ein-;
gehen wollen, so bemerken wir zunächst, dass
der Vokal dabei nur erfasse werden kann in
seiner ursprünglichen Wesenheit, wo er also
noch mehr natürlich als willkürlich und rein
konventionell, angewendet wurde; solchen karak-

teristfsehenBestimmnnge» tiiun ijso spätere Wort-
bildungen, in denen der Sellistlant entweder ganz
indifferent geworden ist,, oder gfir,^ woran es an
Beispielen nücgjend fehlen wird, eine- gauz andere
^ Bedeutung angenommen: zu haben scheint, durch'
aus keinen Einuag. Bernhardi- hat die Verkehrt-
heit und Seichtheit solcher und ähnlicher Ein«
würfe gegen dergleichen Untersuchungen zur
vollkommensten Genüge dargethan, und zugleich
dringend, aafgefodert zn einer Karakteristik aller
elementarischen Sprachlaute*. In der That ist
anck dieser Gegenstand! nach beinahe gänzlich
unbearbeitet». Ausser dem Wenigen*, was jener
Sprachforscher selbst als hieher gehörig beibringt,
machen nur noch einige ältere Schriftsteller
darüber, mit besonderer Berücksichtigung des
Griechischen und Lateinischen, manohe brauch-
bare Bemerkungen, die denn, da in diesem Ge-
biet viele allgemeine in allen Sprachen gültige
Bestimmungen sich finden, zum Theil wenigstens
eine Stelle gefunden haben in den folgenden
Skizzen;

Das A ist, wie wir gesehen haben, der
natürlichste und tonreichste Vokal,, daher bezeich-
net dieser Laut im Deutschen zunächst allen
reinen Ton an «ich», wie etwa in den Wörtern:
^Schall ,<< Hall,<< dem flfhnverwandten „Fall,*^
„Kradien,'< ffiang^ u. s. w,. Seia „Klang<< ist
lauter und rein, man möchte ihn nngefürbt und
durchsichtig, nennen,, wie er denn auch derglei-
chen Objekte vielfach karakterisirt, f. B. „Glas,
glatt, Wasser ,^ Trank, flach, blank.'« Solcher
„Glana^ aber, solche lichte „Klacheit^^ des Aeus-
sern geht, denn auch- auf das Innere über, wie
in dem bediButungsvolIen Reime „Wahrheit«« und
in dem Abstraktum „Pracht.«« Dieser Begriff ist
.allem Grossen^ und Herrlichen verwandt, daher
finden wir das prächtige A »nch wieder in allen
solchen Bezefchnungen; es hallt uns bedeutsam,
entgegen in den Wörtern: „Nacht, Grab, Kraft,
Mann, Hfsjestät,«« es ist selbst der Grundton des
Wortes „Erhabenheit.«« Einen gleichen Karakler
trägt meistens auch aUe* Bewegung, welche die-
ser Vokal etwa bezeichnet: es. ist nicht der
fliegende^ Blitz, sondern das „sanfte langsame
Wallen;«« überall herrschen hier „Anstand, Maass
und Anmuth.«« Heftigkeit und wilde Leidenschaft

— 33a ~

gelangen, demnach in dietem Tone niemali mnc
AntdruGk; ,,8tark<< nnd „markig^^ swar, aber
stets mit ,, Selbstachtung «^ und ,,Adel^< tont di»
Empfindung hervoc ans den innersten Tiefen der
Seele. So wird das lauiere' A im Deutschen gern
bezeichnend für den Aufschwung aum Göttlichen;
mit dem kindlichen Namen ),Atta'< flehten der
germanischen Völker alte' Ahnen- xum Höchsten ;.
von ,^GIadsheim/.^ dem* „Prachtsaal <^ der hohen-
Götter, und von „Walhalla,^ der himmlischen
Wohnung, sangen anmulhsvoll dia ältesten Dichter,
Für uns noch bildet dieser* reine Vokal mit
einem leicht schliiessenden Konsonanten das so
bedeutsame Wort 99AII/' und in innigster Ueber--
einstimmuttg mit dem Vorhergebenden gestaltet
sich daraus das schöne Kompositum Allmacht.^
Völker andrer Zonen benennen noch jetzt mit
so bezeichnendem Naturla^t die Gottheit, denn*
viele Milionen beten: gelobt sei „Allah*'^ — -So
ist denn dieser Vokal an sich tief karakteristisch,,
und überall, wo dessen ursprfingliche Natur^ über
den Gebrauch bedeutungsloser Konvention hinaus^,
uns anklingt, da werden wir demnach angenehm
ergriflfen* Derselbe ist aber auch eben so melodisch
schön, und selbst in kurzern Silben noch kräftig
tönend; daher sind, in fremden Sprachen, wie
im Deutschen, die Verse im Grundtone^ „A^< stets
voll uhd klangreich. Voss siifgt mit ordentlicher

Melodienpracht:

Für Gesetz und Ordnung fügsam >

Strebt der franke Geist nach Wahrheit;

Und die Red' in holder Klarheit

Hallet biegsam

Apoll0n.'s Hall. ^
Durch matte Nachsilben im schwachen E zwar

etwas geschwächt, doch aber immer noch voll-
tönend sind auch Schillers folgende Verse:

und aller freien Mähner Herzen schlagen,
Und alle gute schöne Seelen* klagen
Theilnehmend deines Htihmes FalL
Das O hat im Deutschen, dem Allgemeinen*

nach, gana den Karakter des A> nur in höchst

gesteigerter Potenx« Der starke Klang wird hier

aum „volfsteni Ton;<< die „Glocke dröhnt hohl ;<<

der Hammer „pocht;f^ der „Donner rollt und tojbt:^

in allen diesen Lautem zeigt sich', gegen das

lichte A, schon ein deutlicher Uebergang zum

tiefen grausigen U,- weshalb denn auch Homer

mit merklicher Absicht das sdianerliche „Grollen

nnd Tosen^^ dea Oceans ergreifend darstellt in
diesem Toa *)* Durch ihn wird das „Grosse*^
des A mehr noch „erhoben ;<* zur Pracht gesellt
natürlich sich die ,^Hoheit*^ mit ihrem ,^efolgei**
dem „Vornehmen und Koslbaren,^^ dem „Stolz
nnd Pomp de3 Thrones wie der Krone/^— „Oben
am offenea wolkigen. Dome^^ des Himmelgewöl-
bes glänzt zum „WohP^ der Menschheit „golden
die Sonne ;^^ und ,^obgesänge^' ertönen dankbar
dafür dem Ewigen,, den die deutsche Zunge so
sohön. bezeichnet mit dem Namen „Gott<< — •
Erhaben wie die Bedeutung ist auch der volle
Klang dieses Vokals „ daher können die Verse
in^ dieser Tonart eben so bezeichnend als melo^
disch sein; Schiller z. B. singt:

Hoch TOm Dome

Schwer und bang,

Hallt die Glocke ^

Grabgesang.
. Wie hier das Erhabne, so klingt auch das Granen,

welches, den frühem Andeutungen nach, schon

in diesem Tone liegt,, bedenisem hervor, wenn

Bürger den schnellen Ritt der „Todten^ also

schildert L

yyXJnd immer weiter hopp hopp hopp

Ging's fort in sausenden Galopp, ^

Dass Ross und Reiter schnoben >

Und Kies und Funken stoben.'^
Das U ist seinem ganzen Wesen nach finster ;
alles Widerwärtige und Unangenehme, das Ge-
heimnissvolle und Mystische gelangt hier bedeut-
sam zum Ausdruck*. Unheimlich ist zunächst
sein düstrer Ton,, denn „dumpfes Summen, nnd
* Brummen, Uhnschrei und grausiger Unkenruf er-
regen Furcht^^ Aller Glanz des A und O wird
hier durchaus getrübt« „Dunkel gähnt der Ab-
grnnd,^^ nebtichter „Duft steigt von unten herauf;^*
schon von Weitem gewahrt man dia „Dunstsäule
über der Kluft»^^ So bezeichnet denn auch das
U höchst karak^ristisch die geistige Nacht in
den Worten:. „Dummheit,^^ „Stumpfheit^^ u. s.w.
An Plagen aller Art mahnt dieser Laut in den

*) iUm ßUm^a i^iuyftim «A«# ■{«»« — Des Tongemäl-
des wegen /SM^vnnicht /Umh^** Plato bewunderte, so
sagt man, dieses glücklich angebrachte Wort dergestalt,
ditM er sofort alle seine Gedichte verbrannt haben soU,
in dem Gefühle , niemals die Sprache so bedeutsam
tönend gebrauchen zu können; in der That ein nach*
ahmenswerthes Beispiel für so viele unsrer Almanachs-
Poetttt. —»

— 334 —

Wärtern: Mflut, CHut, Durst, Hwiger, Wunde,
Blut;^ eben so gelangt auch Unedles oft mit ihm
cum Ausdruck, wie a. B.: ,,Pfuhl, Strunk, Rump^,
Trunk, Wuth, Lumpen, Schmutz** u« s. w. Durch
ihn wird Bewegung in irgend einer Weise Lei«
nahe gar nicht« oder doch hur langsam und
widerstrebend dargestellt; man könnte sagen, das
U strebe an sich schon nach „Ruhe und Geduld,*^
gleich dem 9,Dmck und Kummer^* in der müden
Brust« Hier lasten die „Schuld und der Fluch;**
wie denn überhaupt alles Widerwärtige solcher
Art sehr passend bezeichnet wird durch die dunkle
Vorsilbe „Un,** wie in „Unrecht, Unglück, Un-
heil** u. s. w. Eben so duster wie sein Karakter,
also auch ist der Klang dieses Vokals; man
höre nur die folgende Strophe im Grundton U
mit den Dominanten A und Au.

Furchtbar ist das Grab 1

Kalte Winde sausen,

Dumpfe Schauer grausen,

jGram und Grauen hausen

Um das stumne Grab — -

Furchtbar ist das Grab*

Kosegarte&i

Auch Hölty, in der trefflichen Elegie auf ein Land-
mädchen, stimmt durch das U bedeutsam den
wahren Grundton seiner Dichtung an, aus dem
er hernach xweckmässig weiter roodulirt in andre
Töne, um gegen den Schluss hin die Klänge des
Unstern U und des verklärenden O wieder auf-
zufassen.**

B e

h t e.

Ueber den gegenwärtigen Zustand
des Musikweseus in London.

(Fortsetzung.)

Schade, dass die Direktion der Akademie
nicht im Stande gewesen ist, Herrn Dragonetti
mit hinlänglichem Gehalt für die Professur des
Kontrabasses su gewinnen. Je(zt steht Herr An-
fossi an dieser Stelle; ein achtungswerther
Künstler, aber unermesslich weit hinter Drago-
netti zurück. Indess, er lehrt wenigstens Finger-
aatz und Bogenfuhrung nach den Grundsätzen
dieses unvergleichlichen Künstlers und hat gute
Sioglinge aufzuweisen.

Willmann und Nicholson, Professoren
fttr Klarinette und Flöte, sind sehr geschickte

KOnstler und gar woU geeignet, die Erlernung
ihrer Instramenle m bef5rdern. Wenn sich auch
bis jeut noch nicht ganz befriedigende Resultate
in ihren Sdiiflem ergeben haben, so ist doch
nidit SU zweifeln, dass dieselben im Lauf eini-
ger Jahre die Londoner Orchester Terbessert
haben werden. Auf der Oboe hat Voigt (wäh-
rend seines Aufenthalts in London) an der
Akademie unterrichtet Allein seine Stelle ist
unbesetzt geblieben; und die Oboen [der Orchester
werden noch lange schlecht bleiben, wenn man
nicht 'einen fremden Kunsder zum Lehramt be-
ruft. Das Fagott hat an Maekintosh einen
geschickten Lehrer; er weiss seinem Instrument
einen so vollen Ton auszuziehen, wie keiner
seiner Pariser Kollegen, und bildet gute Schüler.
Weniger gut ist es mit dem Hom bestellt, ob-
wohl sich in London ein sehr talentvoller Hornist
findet. Ich meine Puzzi. Er, hat «ich aber vom
Orchester und Stundengeben zurückgezogen. Platt,
der an der Akademie nnterrichtet, scheint diesem
Amte wenig gewachsen.

Das Pianoforte ist am günstigsten in seinen
Lehrern ausgestattet; Moscheies steht oben
an, nach ihm folgen Potter, Phipps und
Mad. Anderson. Es finden sich eine Menge
junger -Leute in der Akademie, die schon bedeu-
tende Fortschritte gemacht haben. Oasselbe ist
von der Harfe zu beriditen, ^für welche Dizi
und Lord angestellt sind. Ersterer hat sich einen
wohlverdienten, grossen Ruf erworben durch sein
volles und feuriges Spiel. Er geht damit um
sich in Paris niederzulassen.

Ich habe schon erwähnt, dass die Komposi-
tionen der Zöglinge jeden Dienstag und Sonnabend
mit vollem Orchester aufgeführt werden. Die
Direktion hat dabei Potter, der lange 2«eit in
Wien gelebt und Beethovens Rathschlä^e benutzt
hat, dessen Styl er auch in seinen Kompositionen
nadigeahmt. Er ist ein trefflicher Musiker und
solchem Amte ganz gewachsen.' -
(Fortsetzang folgt)

Neue Pariser Opern.
In der Schnelligkeit, das ist wahr, thun es
die pariser Komponisten den unsrigen, sogar den
Berichterstattern zuvor. Während Mei^r-Beer

— 335 —

»»Robert le diable<< die Erwartung der Pariser
fast eben so sehr spannt, als der Einmarsch der
Jesuiten — wenn er statt hätte, wllirend wir
von unserm Korr. einen vollstftndigem Bericht
über Rossini's „Schweizer-Teil^ erwarten, kommt
uns noch ein verspäteter über:
„Zwei Nächte ,^^ Oper^ von Scribe gedichtet

und von Bojeldien komponirt,
zq; nach pariser Rechnung fast eine alte Oper,
da sie zu Ende des Mai auf die Buhne kam.
Lange war sie erwartet, oft angekündigt, ja anf
dem Punkte gewesen, zur Auflfahmng zu kom-
men; immer hatte sie die Erwartung des Publi«
kums getäuscht Man war begierig, dieses neue
Werk des Haupts der neufranzQsischen Schule
zu boren, mit seinen frühem zu vergleidien«
Einige wollten doch sehen, ob er nicht der Laune
des Tags geopfert und seinen eignen Geschmack
dem Rossini's geopfert hätte. Andre drängten
sich voll patriotischen Eifers herzu, um den
Triumph des inländischen Produkts, über die des
Italieners zu feiern. Alles vereinigte sich, die
erste Vorstellung zu einem der wichtigsten Vor-
gänge auf dem lyrisdien Welltheater zu machen.
Und wer war nicht alles bei dem Erfolg interes-
sirt? Vorerst Bojeldien selbst; denn je hoher
man ^eigt, je mehr Triumphe man gefeiert hat,
desto mehr hegehrt man, den Glanz der alten
durch neue zu überbieten; immer höher muss
nuin steigen, denn einr halber Erfolg würde die
frühern ausloschen. Dann die Freunde des
Komponisten, endlich die Direktion der komischen
Oper •— genug, das Haus war überfüllt.

Die Fabel ist eben nicht neu. Ein gewand-
ter Diener, der eine List nach der andern auf-
bringt, um seinen Herrn bei der Geliebten ein-
zuführen, die von ihrem Vormund mit Argus-
Augen gehütet wird. Da sind Verkleidungen,
Quidproquo^s, kurz die alten Witze, die längst
durchgemacht und nun ohne Wirkung sind«
Längst hatte man auf diese Bedienten-Intriguen
Verzicht geleistet, die sich so wenig mit den
Sitten unsrer Zeit vertragen und keinen Menschen
mehr ansprechen. Scribe hatte selbst langst ein-
gesehen, dass solche Gegensände dem beutigen,
Ideengange nicht mehr zusagen, und dass c^s
stärkerer Erfindungen bedürfe, um Glück zu

machen. Auch lohnte ein sdmeDer Erfolg s^ne
Neuheiten, und bald wollte man von nidiU
wissen, 'als von seiner Weise Und nun? Folgen-
^ des ist der Inhalt.

Wir sind in Irland. Eine junge Dame,
Malvina, hat durch den Tod eines Onkels eine
Million Revenuen erlangt — aber der Onkel
hat sie zur Verheirathung nöthigen wollen; bin-
nen drei Monaten muss' sie gewählt haben, sonst
fällt ihr Vermügen einem Vetter, Lord Fingar,
zu, der 25 Jahr alt und zu ihrem Vormund er-
nannt ist. Das Fräulein will die drei Monate
in Zuruckgezogenheit zubringen, und der Vetter
weiset ihr ein altes Schloss an, wo sie mit aller
ersinnlichen Vorsicht eingesperrt wird. — • Die
Introduktion führt uns in eine Gesellschaft junger
Offiziere, die trinken und einen diabolischen
Lärm machen. Fingar erzahlt ihnen von sei-
nem MGhmchen und zeigt ihr Bild Reihe hemm.
So kommt es an einen jungen Ofüzier, Eduard
Akten, der in ihm eine junge Irländerin wieder-
erkennt, die er in Frankreich gesehen, deren
Liebe er sich erworben, und die ihn auf einen
eifersüchtigen Argwohn geflohen, ohne eine Spur
ihres Wegs zu hinterlassen. Akten weiss
M a 1 V i n e n s Aufenthalt, den F i n g a r verschweigt,
nicht anders als mit Hülfe seines Dieners Vik-
tor zu erforschen, dem die Rolle zugefallen ist,
für den Herrn Geist zu haben und der, beiläufig
gesagt, sich gegen seinen Herrn mit einer selt-
samen Vertraulichkeit benimmt. Der neue Fron-
tin hat seine Freude darüber, dass sich auch
„gar keine Fährte <« ^eigt, obgleich nur noch
S4 Stunden zu Malvinens Befreiung übrig sind;
so scheint ihm das Abentheuer seiner Schlauheit
würdig. Nun, durch ein in den Komödien wohl-
feile Mittel erfährt Viktor das Schloss, wo
Fingar*s Braut (denn in 24 Stunden will er
Malvinen heirathen) wohnt; er bemächtigt sich
einer Sendung, die Fingar' abgehen lässt, und
gelangt in's Schloss. Aber, o Unglück ! Der
Vetter überrascht ihn und nüthigt ihn zur Flucht,
ehe er noch Malvinen sprechen können. Nur eine
schriftlich^ Nachricht von seinem Herrn lässt er
ihr zurück -« und die fällt in Fingars Hände,
der -dadurch die Absichten seines Nebenbuhlers
erßhrt. Bald kommt Viktor mit Akten zurück.

— 336 —

alg Mimtrek veri^leidet; Fingar «rkeirnt sie, iSsst
sie in's Geheim einschliegsen — - aber «in Uoge*
schickter befreit sie. Schon ist Mittemscht nahe,
die Braut «oll nach St. Dunstan -zur Trauung
geführt werden. Allein zu rechter Zeit hat sie
die Nähe ihres alten Liebhabers erfahren und
hat an ihrer Stelle ein junges Mädchen naoh
Dunstan geschickt. Während nun Fingar ich
KU sein wähnt und endlich Hie Täuschung ent^
deckt, kommen Malvina und Akton getraut ihm
aus der Kirche entgegen. Indess, man tritt ihm
500,000 Liv. Renten ab und dies tröstet ihn und
bereichert die Oper«

Schwerlich hat Scribe viel Antheil an diesem
Gedicht, das weder Interesse noch Vergnügen
erweckt, dem Musiker keine gute Situation, keine
gut angelegte Scene darbietet. Kurz, Bojeldieu
allein gebührt die Ehre des Erfolgs. Es bedurfte
seines Talents, um zu einem solchen Gedichte
nur einen 'Ton zu finden. Und dennoch hat er
sich gezeigt, wie im „Rothkäppchen,^^' -„Kalif en,<^
der „weissen Dame'^ u. s. w., Eigenthumlichkeit,
Geistrelchigkeit, profunde Kenntniss der Theater-
Effekte, diese glatte und elegante Schreibart,
der wir so allerliebste Sachen verdanken. Die
Introduktion der zwei Nächte, ein bischen lang,
aber gut entworfen. Die Arie von ChoUet (?)
^ eigenthümlich erfunden; man versteht sie nicht
gleich und kann doch ihrem Eindruck nicht
widerstehen, wird mit fortgenommen, man weiss
halt nicht wie. Ueberdem ist sie toU Feuer und
Leben und hat ohne die Worte ( — ), die in der
Tbat lächerlich sind, ausserordenlliches Aufsehn
erregt. Aus dem Finale, der einzigen musikali-
schen Situation, hat Bojeldieu einen jener Sätze
gemacht, auf die er sich so wohl versieht, von
denen die Zuhörerschaft stets elektrisirt wird.
Da |st ein Feuer, eine Empfindung, Effekte,
denen wüthender Beifall nicht fehlen konnte.
Die Kouplets im Anfang des zweiten Akts ge*-
fallen durch nicht gemeine Anniuth und Frische.
Die der Mad. Pradher sind pikant, fein und
geistreich, sie wurden mit da capo beehrt, —

aber die Uebenswiirdige Sängerin weiss sie. auch
geltend zu machen. Das Finale des zweiten
Akts' ist nach jneinem Dafürhalten das schönste
Musikstück der ganzen 'Opec^ es längt piano mit
«Inem breiten, erhabnen Gesaiig^n, während der
Zug in die Kirche geht. Die Glocke , «die dazu
geläutet wird, klingt recht religiös.

Auch das Ensemblestück zu Anfang des
dritten Akts ist originell, so wie die ganze Oper*
Kurz das Ganze ist werth, von der französisclien
JSühne auf alle übrigen überzugeben.

O t 1

(Aus London.) Zingarelli, der beson-
ders in religiöser Musik sehr eigenthümliche,
berühmte Komponist in Neapel, hat eine auf das
zwölfte Kapitel des Jesaias gesetzte Musik hieher
einffes|indt, >welche auf dem grossen Musikfeste
zu Birmi ngham aufgeführt werden soll. Dies
Musikfest, von dem man sich viel verspricht,
wird in diesem Monat statt .finden. —

(Aus Aachen.) Am 18. Aug. wurde mit
einem selten in diesem Theater vernommenen
rauschenden Beifall und' Furore zum ersten Mal
die „Käuberbraut^^ von F. Kies aufgeführt, un-
ter der persönlichen Leitung des Komponisten,
der bei seinem Erscheinen im Orchester von
einem einstimmigen Applaus des Publikums be-
grusst, und am Schlüsse der Yorstellunff hervor-
gerufen wurde. Er erschien mit Mad. Fächer
und Herrn Fritze, Gen^e und Kauscher. —

(Neue Opern.) Von Eduard Gehe, dem
bekannten Verfasser des Operntextes von Prinz
Lieschen u. a., wird in Weimar gegenwärtig
eine' neue Oper einstudirt. Sie heisst: „die Fli-
bustier*^ und die Musik ist von Lobe. — Auf
dem neu errichteten Hoftheater in Leipzig erwar-
tet man jetz» eine AuSuhrunf der neuen Oper
von Marschner; „der Templer und die Jüdin**
(nach Iwanhoe).

(Aus Hamburg.) Am 9. September gab
der als Tenorist und Komponist (besonders durch
seine Oper „Merooe'*) bekannte Herr Julius
Müller in dem hiesigen Logensaale auf der
ffrossen Drehbahn, eine musikalische Abend-
tJnterhaltung, im Verein mit mebrern andern
bedeutenden Künstlern Hamburgs, die den hiesi-
gen Kunstfreunden durch das Zusammenwirken
so ausgezeichneter Kräfte einen Genuss gewährte,
wie er hier selten geboten wird.

Redakteur : A. B. M a r x. — Im Verlage der Schlesmgerschen Buch- und Masikbandulng.

BERLIITEB

ALL€!EMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Se«lijt«r

J • h r 4 « o g.

Den 24. Oktol^er«

Nr. «•

tB29.

Freie Aufsätze.

Uehev die Trompete in ihrer heutigen
Anwendbarkeit iin Orchester^ mit einem
Rückblick anf die frühere Behandinngsart
derselben 9 von Karl Bagana, Königlich
Freussischem Kammermusikus.

M^ie Benennung Trompete deutet im Allge»
meinen eine eigne Gattung von Musik-Instnimen*
ten an, welche nach den bis jetzt gemachten
Erfindungen folgende Unterarten in sich schliesstt

1) die gewöhnliche oder eigentliche Trompete,

2) die Klappentrompete 3

3) die Yentilfirompete,

Ton denen die beiden letzten Arten, weil sie im
Orchester nicht gebr&uchlich sind, vorläufig über-
gangen werden, tinnd also hier nur die unter i)
begriffene gewöhnliche^ oder eigentliche Trompete
näher besprochen werden soll.

Diese Trompete besteht bekanntlich ans einer
messingnen, seltner aus einer silbernen Röhre,
deren Durchmesser einen halben 2oll beträgt,
und die von ihrem obern Ende an, wo das Mund-
stück aufgesetzt wird , in gleicher Weite fördänft,
bis ungefähr anderthalb Fuss vor ihrem "Ende,
TOn wo an sie allmählig immer weiter zu werden
anfängt, und endlich in eine Stutze ausläuft,
die zur Verstärkung des Tons dient; die gesammte
Länge riner solchen Röhre entspricht der Länge
des Pfeifwerks der Orgel in Prinzipal -Mensur;
denn der tiefste Ton einer Trompete, deren
Röhre aqht Fuss ]ang ist, ist. der nämliche-
Ton, den eine Prinzipal-Pfeife von acht Fuss
angiebt, nämlich das grosse C im Ckortone
oder das D im Kammertone» Wir finden • auf

diesw Trompete nichts wie bei manchen andern
Blas «-Instrumenten, die sogenannten TonlÖcher,
die aur H^rorbringnng der verschiednen Töne
dienen, und ihrer Natur nach ist sie so beschaffien,
das» die tiefism und mittlem Tonne derselben
nur den harten Dreiklang ihres tiefsten Tons,
die höfaern Tone aber hauptsächlich nur die
diatonische Tonleiter dieses Omniltoas ausmachen^
die natürliche Tonleiter dieses Instraments im
folgende:

et muss daher in versobiedenen Dimensionen
Torhanden sein, sobald man sie in mehr als einer
Tonart ausüben will.

Die Anaahl der heutigen nach ihrer besondeni
Orandstimraung verschiedenen* Trompeten belauft
sich auf acht, die ihren Namen allemal nach
der ihnen eigentbümlichen €lrundstimmung ^-
haken, und diese sind:

die tiefe A- and B- Trompete, die C-, D*,

Es-, E-, F«- und G-Tionipete.
Mit Hülfe eitles kleinen messingenen Röhrdieas '
-— in der Kunstsprache Setastüek genannt —
wodurch die Röhre der Trompete um etwas* ver-
längert, und welches ziHaehen Mnadstück und
Trompete sö:eiBgefasst wird, dass dadm-ch Trom-
pete und Mundstüdc eine fortlauüende Röhre
bilden, lässl siüh die obige Anzahl noch ver-
mehren, und man kann. ^ B. durch Gebrancfa
des Setzstücket die Grnndsttmmung der C-Trem-
pote um einen halben Ton' erniedrigeo, dasselbe
Verfahren bei der D- Trompete in Anwendung

en und dadureh aas der C-lTrempete dfte

— 338 —

H-Trompete, ani der D-Trompete eine Cis- oder
Det^Treiopete bilden. —

In früherer Zeit, wo man lieh dejr Trompete
grösstentheila nur bei Trompeterchören an Höfen
bediente, waren die Trompeten anf den Ton Es
nensarirt; späterhin, als- man sie auch" im Orch»"
ster häufiger anwandte, brauchte man sie selbst bei
Tonstüclcen, die in den harten Tonarten B, C,
D und Es gesetzt waren/ Man hatte damals
besondre B-, C-, D- und Es -Trompeten, und
nnr in Ermangelung derselben, bediente man
sich der sogenannten Kmmmbogen — mit denen
. ei« gleiches Verfabren wie mit den oben erwähn*
ten Setzstücken jstatt fand — um das InstnunenC
vermittels derselben so viel sn verlängern , als an
der Dimension des tiefern Grundtons, der erfodert
wurde ^ nötbig war. Die Trompete war durch-
gängig auf dem hdcbsten Ton, anf Es, mensurirt,
man konnte mm mit leichter Muhe, je nachdem
man einen oder den andern Krummhogen ein*
passte, die Trompete auf einen andern Grnndton
mensurireii. -* Indessen stellte sich bei diesen
Trompeten nicbt selten das Uebel ein, dass.die
Grundstimmung der Trompete den Kammerton
nicht rein intonirte, das heisst, dass die Trompete
entweder zu hoch oder zu tief stand; in ersterm
Falle konnte man sich allenfalls helfen, und durch
ein kleines Setzstück die Trompete tiefer stim-
men — obgleich nidit immer mit der gehörigen
Genauigkeit — in dem letztem Falle aber, wem
die Trompete einmal an 'und für sich zu tief
stand ^ war an keine höhere Stimmnng zu denken,
man hätte denn die ganze Länge der Trompete
durch Abschneiden verkürzen müssen. Es wur-
den denmufolge im Anfange des vorigen Jahr-
hunderts viele Versnche angestellt, sowol die
Trompete als das WaUhern, mit dem es eben*
so besdiaffen war, zn vervollkommnen, bis es
endlich einem Kunstler in Hanan — dessen
Namen icb nicht mit Gewissheit angeben kann
~ gelang, die sogenannten Inventions- Homer
ketsnstellen, nach deren Modell euch bald die
TffOttipeten auf Shnlicfae\A>t eingerichtet wurden.
Diese Inventionshömerj welche auf den höchsten
Ton mensurirt waren, hatten Ulnerhalb des Zir-
kels, den sie beschreiben, 2 kurze Zapfen, in
welche zwei Röhren passten, die innerhalb des

ZSrkels fortgeführt waren; cBese Röhren, wdche

den vorhin erwähnten Krammbogen entspreohen,

wurden nun bei jedesmaligem Tonweehsel in die

Zapfen eingepasst, wodurch aber die kurzen

Zapfen bald wandelbar wurden. Diese nene

Unbeqtiemlidikeit zu heben, verbesserten Instrn-

mentenmacher in Dresden and in Wien, in der

Mitte des vorigen Jabrhunders diese Erfinduilg

dadurch, dass sie die .hej^yorstebenden Zapfen

nicht nur bis zn fünf ZM verlängerten, sondern

sie auch ein wenig auswärts ausser den Zirkel ^

richteten, damit die aufgesetzten Krummbogen,

(nun Inventiohen genannt) selbst während des

Bissens, der Peripherie des Horaes vtnrbei,

herausgezogen (um dadurah den Grandton tiefer

zu stimmen) im entgegengesetzten Fall aber

weiter auf die Zapfen zurückgeschoben werden

kotmten, wenn man das Instrument höher stim«

men wollte. Diese Erfindung wurde gleichzeitig

auf die Trompete angewandt, welche aber nun

noch hinsichtlich ihrer Gestalt eine wesentliche

Veränderung erlitt. Bis zu dieser Erfindung war

nämlich die Peripherie, welche die ganze Röhre

der Trompete machte, nur einmal gewunden, so

dass die damaligen Trompeten etwas über. 2 Fuss

lang waren, wodurch die Trompeter verhindert

wurden, von den Handgriffen mit der rechten

Hand, die man beim Waldhon^ anwendet (in der

Kunstsprache Stopfen genannt) Gebrauch zn

machen; man kam aber bald dabin , die Röhre

der Trompete mehrfach au winden, und gewann

also den Vertheil, nachdem die vorige Länge

durch diese mehrfache Windung um ein

bedeutendes verkürst wurde» durch Hülfe des

Stopfens bei weitem mehr Töne, als früher^ auf

diesem Instramente hervorzubringen, namentlich

in der mitlern Oktave. Die sämmtlichen Töne,

welche man daher aitf der beutigen Trompete

Trompete angeben kann, sind folgende:

e \.^ ^/o w^«,/o o

die sich allenfalls in zwei Klassen eindieilen
lassen:

1) in klare oder natürliche and

2) in künstliche, die durdi besondre Handgriffe

— 339 —

Stopfen berrorgebradit nnd daher aonh ^

stopfte genannt werden.
Wir bexeichnen in obiger Tonfolge die klaren
oder natarlichen T9ne mit dem Zeidien 09 die
gestopften dem Zeicben ^ , nnd machen bri leti«
teren besonders auf diejenige« atifmerksam, welche
insbesondre noch mit einem x bezeichnet sind; diese
nämlich sind nur mit grosser Schwierigkeit rein nnd
prompt zn intoniren, und dürfen daher nie frei
eintreten, wjol aber können sie stufenweise vor-
kommen, d. h, vor einem solchen mit w bezeich-
neten Ton mQSs ein natürlicher Ton vorhergehn;
auch .bleibt hier noch zn bemerken, dass man
die Trompete nicht alleia oder frei auf mem
gescopflen Ton überhaupt intoniren lassen darf,
wenn der Trompeter nicht vorher die Harmonie
gehört hat, welcher dieser gestopf.e Ton als
leitereigen angehört. Diese Tonleiter bleibt sich
for alle Trompeten gleich, nur ist zu bemerken,
dass für die F- und G-Trompete, welche seltner
vorkommen als die tiefem Trompeten, man nicht

fuglich höher schreiben ^arf als bis E^Efc:

Beiläufig erwähne ich hier noch, dass man
den AusfTihrern zur Erleichterung jede Ripien*
Trompeteu-Stimme in C-dur schreibt und hinzu-
fügt, ob nun auf der C-, D-, Es- oder auf einer
andern Trompete vorgetragen werden soll*

Kommen wir nun wieder auf die obige
Trompete zuriick, so zeigt sich uns ganz deutlich,
dass auf einer und derselben der heutigen
Trompeten nicht nur die harte Tonart ihrer
Grnndstimmitng, wie auf den altern langen Trom-
peten, sondern noch manche andre hervorgebracht
wwden können. Wenden wir dies z. B. auf die
C-Trqmpete an, so finden wir, dass ausser der
Tonart C-dur noch folgende Tönarten auf der-
selben zu intoniren sind.

G-dur

r-dur

B-dur

^/ o \^

E-moU fa I I J ^n^ *^

G-m<dl

A-mott

fe^

:= •)

Dadurch nun, dass wir also auf einer unf der-
selben Trompete mehrere verschiedene' Tonarten
angeben können und dass in der mittlem Oktave
die Töne chromatisch nebeneinander liegen, ent-
steht der grosse Yorlheil, dass wir jetzt nioht
mehr bei jeder Modulation, die vielleicht In
ei|ier Komposition vorkommt, genöthigt sind^
auch jedesmal die Inventionen zu wechseln (wo-
zu manchmal kaum die Zeit ist} um eine andre
Grundstimmung der Trompete zu erlangen, 'soi^
dern dass wir jetzt. Wie obiges Schema zeigt,
auf einer und derselben Trompete, wenn es
nöthig ist, ohne die Inventionen'zu wechseln, 8
verschiedene Tonarten intoniriBn können*

Bei dieser grössern Yolkomroenheit der neuem
Trompete vor dir altern hat nun jeder Trompeter
sein Augenmerk hauptsächlich dahin zu richten,
dass er alle vorkommenden Töne, naturliche
oder gestopfte, so hervorbringen, dass kein merk*^
lieber Unterschied des Klanges zwischen diesen
Tönen statt finde.

Ungeachtet dieser Vorzüge der neuem Trom-
pete vor der altern muss es aber doch ' dem
Nichtunterrichteten auffallen, dass auf der altern
mehrere hohe Töne vQrkommen, welche von mir
in der Skala für die neuere Trompete wegge-
lassen sind; ich rechne hiezn die Töne:

Ite. ft «: £

^^J.'s^fefc^

*) Die zwischen den hier sngeRihrten Akkorden sn»-
* gelanenen Töne, welche zur Bildung der diaton^
sehen oder chromatischen Skale gehören wurden,
wird sich der Leser selbst suchen können«

— 340 —

'Beim ersten Anbliek mSebte imiir daber leidil
mf den Gedanken kommen^ als wenn dieser
Mangel an Vollkommenheit bei der neaern Trom*
pete die reränderte Gestalt und me^ffadi»
Windung aar Ursache hätte; und genau genom*
nen» mag hierin auch wol einiger Grund liegen^
der aber bei weitem nicht der wichtigste ist;
vielmehr ist die Ursache dieser nur schein-^
baren geringen YoUkommenheit ganz anderswo*
bersoleitev, und möchte wot nur ans- Folgenden^
an erklären sein. — ■

Es gab früher, namentlicb in Deutschland^
iweierlei Arten der Trompeter,, die man gemei«
niglich durch die Beiwörter: gelernte «nd
tingelernte unterschied; die sogenannten ge*
lernten Trompeter bildeten vor Zeiten einer Art
von Zunft 7 die sie Kameradschaft nannten;
schon im Jahre 162^ wurde diese zimftmässige
Einrichtung von dem Kaiser Ferdinand II. pri««
vilegirt^ diesea Privilegium in der Folge rcn
Ferdinand IIL, Karl YL, Franz I. und zuletzt
von Joseph II. erneuert und bestätigt *).

Wir wollen nun 1) den Unterschied zwischen
gelernten und ungelernten Trompeter im Allge-
meinen andeuten, und 2) zeigen wie sich die
gelernten Trompeter wieder unter sich von ein-
ander unterschieden und demnächst dar auf ztirflck-
kommen, was uns bewogen hat,, diese geschieht*
liehe Abweichung hier einzuschalten. -—

Dfe gelernten Trompeter, welche eine Trom-
peterzunft unter sich ausmachen» hatten es nur
allein und ausschliesslich mit der Trompete ala
ihrem Hauptinstrument zu than, während die
andern sogenannten ungelernten Trompeter sich
durchgängig nur mit ihrer praktischen Ausbildung
auf andern Instrumenten: beschäftigten ,, und die

"y Wem dsmnr zu thm ist, sieb hierüber iusiiahr-
lioker» Nachrichten zu venohaffen, den verwaise
ich bei dieser Gdegenhett auf Jbh. Ernst^lten-
burgs:: I Versuch einer Anleitung zur heroisch-
nusikalischea Trompeter- und Panker-Kimst zu
mehrerer Auihahme derselben historisch^ theoretisch
und praktisch beschrieben nnd mit Exempeln er-
läutert, c 2 Theile 4to* Halle bei Händel' 1795«
fin 4ten und Sten* Kapitel,, wa von den privilegirten
'Vhmiperem: und Piiakem Oberhaupt und rou dea>
Vorzügen der gelernten* l^stverwandtea ihs^ be-
sondre die Rede ist, findet mam sehr nteressante'
Urkunden; aus den finühem Jahrbondcsten etagewebu

Trompete nnr beiiänfi^ mil alt Nebeniliatniment
betrachteten; aucb waren Eralere daber immer'
als Trompeter Mitglied von Hq§^ oder Tronn-
peterchorenr, letitete hingegen jiiir Adjnvemen,
mit welchem Namen mas früher ü^fenigen
Bfns^r bezeichnete^ die Geholfen der Kanal«
oder Stadt-Pfeifer wareor

Die gelernten Trompeter nnterachieden sidi
untereinander nun aber noch wesentlich dadurch:
In dem Chor, welchen sie nsammen bildeten,
waren einige voir ihnen «ur für die hohem
Stimmen und ausschliesslich nur fBr diese be-
stimmt» Primarii,, andre wieder bliesen nur die
2(e Stimme» Secundarii» und noch andre endlich
die Gmndstimme, welche früher» wie ei jetzt
in- einigen Gegenden der Falt ist» auf den tiefsten
Trompeten ausgeführt wurde. Obiges wird durch
folgende Beispiele noch anschaulicher werden«

Die Primarii bliesen nur in folgender Ton-
leiter:

B— ^

.blia^S:*

die Secundarii nur:

l^.^i=i=¥^fl

Die Trompeter für die Grondstimmen beschftfiig-
tea sfcb alsa nua- mit sokhen Tönen» die unter

dem lA-^zr ^f^g«»-

Nach aflem diesem dkrf et nn« he«r ■« Tage
nicht aufiSsUen» dasa iir früherer Zeit» wo^
mir die langen Trompeten gebrffuchlich waren»
auf deneo wege» ihler einfachem Windung: die

höchste SkaTe vom-rrfr-^""" leichter anspricht

afff auf der heutigen» dereiir Torzuge wir oben
erwähnt haben — nach allem ^ieaem darf es,
sage ich, uns: nicht auffalien» dass f) in froherer
Zeit fast alle Soli für die Trompete mir in der
hohem OIctave -gesdirieben wurden, und dasa
sich auch 2) in den meisten bedeutenden SiSdcen,
namentlich fn Residenzen, wo eigne Trompeter-
ehore existiren» solche Virtuosen auf der Trom-
pete fanden» die z«. B. Solopartien fOir die Trom-
pete,, wie sie sich tmier' andern in J. S. Bachs

— 341 —

Magnlfioat (Boni Ui Simrock) finden, oEne grosse
AAfstrenigiing nni makellos bliebenr —

Dagegen tritt Jetst ein ganz^ andres Yer«
haludss ein; in des Trompeterchoren^ livie sie
der Zeit bestehen, werden fast dnrcbgängig
die hohem Stimmen, welche die Melodie fahren,,
anf Klappen- oder Yentiltrompeteii geblasen iindl .
nur ansnahmsweise beschäftigt sich hier oder da
ein Trompeter damit, auf der gewöhnlichenr
Trompete besondre Höhe m erlangen., welche
Mühe unter den jetsigen Umständen gewiss
weniger belohnend ist als es froher der Fall war.
Es sind nämlich diejenigen Kkqfaenmusiken, in
welchen hohe Trompetenpartien vorkommen, schon
seit geraumer Zeit nicht mehr zum Vorschein
gekommen und in Folge dessen hat man auch
nicht mehr so viel auf ein künstliches Tridtte-
ment der gewohnlichen Trompete gegeben,, was
anch beinahe gans erloschen ist; dazu kommt
noch, dass in den heutigen Opern, Symphonien,.
Ouvertüren u^ s. Wr sich keine besonders hohe
Trompetenpartie /indec, und dass sich also anch
die erste Trompete nichC so. merklicih von der
2ten uttterschdidet, als früherhin. Sollten daher
die altern Kirchenmusiken, wie es den Anschein
hat, wieder aus ihrem Dunkel hervorgezogett-
werden und, wie es nankentlidi jetzt hier der
Fall ist, wieder allgemeiner ans Licht treten, so^
ist es unbedingt noth wendig auch mit den Trom-^
pelern* eine Veränderung vorzunehmen^ Diese
Veränderung müsste demnächst darin bestehen,^
dass ein besondrer Trompeter engagirt wird, der
nur einzig und allein mit den h4>hett Partien be-
sehäftigt wurde, alsdann würde es ein Leichtes
sein, diese Partien gut und makellos zu UaseUi.
Zum Beweise übrigens , dass es nicht allein anr
der neuen Umgestaltung der Trompeten fiegtr
und dass zu den die Melodie führenden Trom-^
peten nicht durchaus Ventil* oder Klarppen^
trompeten gehören,, mag foTgendes dienen r das
konigl' preussisehe reitende Garde * Artillerie-^
Corps führt weder Klappen« noch Ventiltrompe-^
ten^ Bondem' nur gewobnBcbe Trompeten und
3 Kenthörner, und dennoch exekulTrt dfeser vor-"
treffliche Trompeier-<^hor unter Leitung des
Stabstrompeter Herrn Rogalt alle seihe Musik«

stucke so bravy dass Niemand mit Becht etwas
dagegen^ einwenden kann.

Schliesslich erlaube ich mir nun noch folgende
Bemerkung zu machen,, um denjenigen Kompo-
nisten,, die für die gewöhnliche Trompete ein
Sole schreiben wollen,, einen Wink zu gebeU)
damit sie praktisch für dies Instrument schreiben
können« Es ist am besten, den Umiang des Solo

zwischen den beiden Tonen r^ 1 zu begrün*

zevy jedoch madi*^ ich hiebei noch einmal ^au&
merksam 4raf das, was ich web er oben von der
F- und G-»Trompete gesagt habe^ AUes Jinn,
was zwis^en diesen beiden Tonen Kegt, gleich-^
viel. ob es eine singende Melodie^ wie z. B.

(Tromba in Es.) Andante.

oder eine meHsnmtiscbe Figur ist, als z« B.
(Tromba in Es.) Andanie. ad Köuum..

> oder
CTrOmb» in Es.) Poiacca.

^^^^^^m

Alles dieses und ähnliches muss eia guter Trom-
peter blasen können und darf der Komponist
bei solchen Stellen* nicht besorgt seilt um eine
gute Ausführung« ^-^

h t e.

Mftiland* imr September^
Bellini''s neueste Oper,.
BiftiKca e F e r n ai n d o.
Unter dee neserit oder vielmehr neuesten
Kasikemdücfiewoht ViDceDSta> BeElini den

— 342 —

enten Platx einnehmen. Er ist erst 24 Jahr alt
nnd. hat sich bereits durch zwei seiner Opern:
dorch den Piraten und die Fremde (straniera)
durch ganz Italien einen bedeutenden Namen
gemacht. Roissini ist keineswegs sein Vorbild,
in seiner Musik herrsdit bei weitem mehr Ernst«
er verschmäht es, bloss den Ohren su schmei-
dieln, er trifft das Herz; dennoch soH Rossini
sich bei seiner kürzlicben Anwesenheit sehr
günstig über ihn geäussert und ihm öffenlich das
Kompliment gemäht haben, dass er da anfange,
wo andere Meister aufzuhören pflegten.

„Bianca und Fernando *< wurde zuerst in
Neapel dann in Genua gegeben und fand nicht
die gunstige Aufnahme, wie die beiden frtihern
Opern; zum TheU liegt es daran, dass Bellini
die Chöre und die Ensemble-Stucke so schwierig
gesetzt bat, dass es bei den ersten Aufführungen
nie zu einer sichern und ineinandergreifenden
Exekution kommen kann, theils daran, dass ein
Gebet der Bianca und eine grosse Arie Feman-
do*s ausgelassen wurden und'' dass der Komponist
Hauptarien aus dieser Opei: den Sängern und
Sängerinnen früher mitgelheilt und gestattet hatte,
dieselben in andre Opern einzulegen. Für den
Fremden indess, der nichts 'weiter kennt, als die
berühmtesten Opernhäuser in Deutschland, war
alles neu und iiberraschend schön. Zuvörderst
ist zu erwähnen» dass Hffrr Bellini sehr gtück-
Uch in der Wahl seiner Texte ist; wir können
mit vollem Rechte „Bianca und Fernando^^ ein
gelungenes dramatisches Gedicht nennen, ganz
geeignet, um dem Komponisten Gelegenheit zu
geben nach allen Richtungen hin sein Talent
geltend zn machen. Die Handlung nimmt in
jedem Momente das Interesse des Zuschauers in
Anspruch, und no wird die musikalische Entfal-
tung nfie durch schleppende^erse und langweilige
Scenen gehemmt, yerwicklungen werden herbei-
geführt, welche die Leidenschaften aufregen, und
die Auflösung derselben dient ebenfalls nur dazu,
um das Gefühl in die schöne Nothwendigkeit
zu versetzen, sich in Worten ,und Tönen frei
auszusprechen. Der Text ist so geschickt voa '
Herrn Dömenico Gilardoni gemacht, ' dass
ich zu Nutz und Frommen deutscher Dichter und
Komponisten eine Skizze desselben jnittheilen

Willi Erste Scene. — .Vorhalle im herzoglicben
Pallast zu Agrigent, man hat eine Aussicht auf
den Hafen, Ein Schiff fährt heran, auf welchem
Fernando, der rechtmässige Thronerbe, nach mehi^
jähriger Abwesenheit in England zurückkehif.
Er und seine Krieger begrussen die Heimatfa;
aber mit traurigem Herzen tmd mit Verlangen
nach Rache naht er sich der Tftterlichen Burg,
in weloher ein Usurpator« Herzog Philipp, seinen
' Vater ermordet und seine Gattin, die ihn todt
glaubt, überredet hat, ihm in den nächsten
Tagen ihre Hand «u geben. Fernando schwört
den Mord des Vaters und die Untreue der Gat-
tin zu rächen und so ist gleich Jür den Ahfang
eine Bravour-Arie gewonnen, in welcher Herr
Rubini die ganze Kraft und zugleich die Milde
und Innigkeit seiner ungeheuren Stimme, denn
so verdient dieser Tenor genannt zu werden,
entwickelt. Wenn er die Wore: „In me rieila
il corraggio! Tremi ilperfido!'^ mit «inem wahr-
haften Donnerten singt, so trägt er dann die
gleich darauffolgenden Worte: „Ascolta, o padre,
i gemiti del figlio tuo dolente !<< mit einer solchen
sauberisch rührend^ Wehmuth vor, dass sie uns
auf das innigste ergreifen. 'Fernando behält nur
■einen Freund Uggero bei sich und beide ver-
abreden, sich für Krieger auszugeben, welche in-
des neuen Herzogs Dienste treten wollen und
zugleich schrifüiche Zeugnisse mitbringen, dass
Fernando in England im Kriege gegen die Schotten
gefallen sei. Dies wird in der folgenden Scene
ausgeführt, wo Philipp die Fremdlinge auf das
Beste aufnimmt, da *r von ihnen so erwünschte
Nachrichten erhält; da Fernando todt ist, steht
ihm niemand mehr entgegen, sich des Reichs und
der Gemahlin zu bemächtigen. Während Philipp
■eine Freude über diese Botschaft für sich aus-
spricht, verwünscht ihn Ferdinand, und da beide
hierbei von ihren Vertrauten unterstützt werden,
so giebt dies Gelegenheit zu einem schönen
Quartett.. Unterdessen ist Bianca ebenfalls von
dem Tode ^ ihres Gemahls unterrichtet worden,
u&d die ungetreue Gattin ist nun sogleich bereif,
dem verrätherischen Usurpator die Hand zu rei-
chen. Kaum hat sie aber diesen Entschlnss
ausgesprochen, so fasst sie eine geheime Furcht,
allein sie besdiwichtigt ihr Heiz damit, dass es

— 343 —

die Freade «ei, dem Gegenstand« ilnrer Neigung

ganz anzugehören.

»DeA core e fl trasporto *

Che anelu al caro oggeto ,

Che a lut sen yola assorta

In estasi d'amoric
Em w8rde einem deutschen Uebersetzer schwer

werden für dieses ^in estasi d*amor<< das rechte

Wort zu finden, aber gewiss schwerer noch für

eine deutsche Sängerin, diesen Vers in solcher

Extase vorzutragen wie es Mad. Lalande thut,

die zwar eine geborne Französin ist, allein in

Italien ganz zu Hause gehört* Obschon die erste

Blüthe der Jugend vorüber ist, so ist doch

Mad. Lalande noch eine höchst anziehende

Erscheinung auf der Bühne, zumal kam in der

heutigen Rolle, wo sie aU Gattin und Mutter

eines fünfjährigen Knaben erscheint, ihr Alter

nicht in Betracht; sie mag gegen fiinfunddreissig

Jahre zählen, doch die Leidenschaftlichkeit und

4er Wohllaut ihrer Stimme macht sie um zehn

Jahre jünger. —

Philipp stellt den nenangekoinmenen Krieger
seiner Verlobten vor und obwohl Bianca zuerst
ausruft:. „Welche Aehnlichkeit!^^ so benimmt ihr
dennoch Fernando die Yermuthung, dass er ihr
Gemahl sein könne, und ,es wird nun das Finale
des ersten Aktes sehr geschickt mit einem Canon
eingeleitet, welcher dreistimmig anfängt, dann
sechsstimmig wird und mit einem Chor schliesst,
wobei jedoch zu bemerken, dass die Chöre in
diesem ersten Akte in zu gesuchtem Satze ge-
.schrieben sind, daher unsicher und ohne Kraft
vorgetragen wurden. Dadurch, dass Fernando
der Bianca, als sie ihn nach ihm selbst fragt, die
harte Antwort giebt, dass er glücklich zu prei-
sen sei, nicht Zuschauer ihrer Schuld zu sein,
geräth sie und eben so die andern in grosse
Bestürzung und diese Vi^irrung ist von dem
Dichter geschickt eingeleitet und von dem Kom-
ponisten eben so geschickt zu dem erwähnten
Finale benutzt worden.

Der zweite Akt beginnt mit einer Scene, in
welcher Philipp dem zurückgekehrten, von ihm
jedoch nicht erkannten Ferdinand im Vertraue|i
eröffnet, dass der alte Herzog (Ferdinands Vater)
noeh nieht ermordet sei, sondern in einem Ker-
ker verschlossen lebe« Mit freudigem Staunen

hört Ferdinand diese Nachricht, zugleich vernimmt
er aber auch mit Schrecken, dass Philipp schon
einen Mörder gedungen hat, um den Gefangenen
das äerz zu dorchstossen. — Die Granden rufen
jetzt Philipp zu den Geschäften der Regierung
ab und wir befinden uns hierauf in dem Zimmer
der Herzogin Bianca. Sie überzeugt sich immer
mehr, dass der^angekommne Fremdling ihr Ge-
mahl se^n müsse. Ferdinand tritt ein und es
giebt nun einen sehr lebhaften und verwickelten
Auftritt zwischen beiden. Bianca dringt in Fer-
nando, bis er sich ihr zu erkennen giebt; über-
wältigt von dem Gefühl der frühern Neigung,
schliesst er die Gattin in seine Arme, allein nach
kurzer Freude kehrt ihm die Besinnung zuürück
und er stösst sie mit harten Worten von sich.
Bittend stürzt sich Bianca «zu seinen Füssen und
sucht den Gemahl zu überzeugen, dass isie an
den Verbrechen Philipps keinen Antheil genom-
bat; beide gehn, nun den Vater in dem Kerker
aufzusuchen und zu befreien. Nach einer kurzen
Zwischenscene sieht man den alten Herzog in
der herzoglichen Gruft, die ihm zum Kerker -
angewiesen war, sitzen. Herr Biondini sang
diese Partie mit einer kräftigen Bassti^me, der
man jedoch anhörte, dass ihr% bessere Zeit vor-
über sei. Nachdem er uns sc&n Leid in einer
Arie geklagt hat, treten Ferdinand nnd Bianca
durch eine Thüre im Hintergründe ein nnd stei-
gen die Stufen hinab. Das Wiederfinden, die
Versöhnung und Verzeihung, geben zu einigen
sehr gelungenen Ensemble-Stücken Veranlassung»
Diese Freude wird durch den eintretenden Philipp
gestört, welcher einen Sohn von fünf Jahren,
den ihm Bianca gisboren hat (eir nennt ihn wenig-
stens „il pegno che per sempre a me t'unisee<<)
an der Hand führt und diesen zu ermorden droht..
In dieser Schlusscene entfaltetete Mad. Lalande
nicht nur die volle Macht ihrer Stimme, sondern
bewährte sich uns zugleich als eine der grössten
Schauspielerinnen, die wir kennen. Wenn sie
erst drohend ihr Kind zurückfodert, dann sich
vor Philipp auf die Knie niederwirft, um ihn m
erweichen, schien sie einmal eine Löwin, der
man das Junge geraubt hat, ohne dass, es jedodi
zu irgend einer Uebertreihung kam, dann aber
eine Niobe, die den Todespfeil auf ihren Lieb-

— 344 —

liog abdrucken «eht Auf dem liBdisten Gipfel
der Leidenschaft im Spiel nnd Gesang erscheint
sie aber dann, als ein entschlossener Ritter, dem
Herzog Philipp in den Arm gefallen ist nnd sie
ihr Kind in die beschützenden Miitterarme scbliesst«
Wenn sie dann die Schiussarie anstimmt: „alla
gioja ed all piacer^^ so bemächtig sich des gan*
zen Hauses ein solcher Jubel, dass der Beifalls*
Ruf nnd das itlatsdien den Chor und das Orche-
ster zum Schweigen bringt, allein ihre Stimme
sehwebt wie ein Adler hoch über diesem Gewitter
der Biedern Regionen« Mir war es, als hätte
ich erst dann, als ich Ton dieser Stimme das
Wort „gioja** yernahm erfahren, was eigentlich
Freude sei. —

Alle

1 e

Gelehrte giebt es genug — besonders un-
ter uns Musikern. Talente wollen sich auch
allenthalben bemerken lassen — besonders unter
uns Musikern. Genie ist der legilime K5nig,
kam' er auch so spät, wie Ludwig XYIII. zum
Thron. Das alles macht sich schon selber Platz.
Noch eine Kraft wird weniger bewusst empfun-
den, wenn auch ihre Wirkung nicht ausbleibt,
wenn auch sie es ist, die jenen augenfälligem
'Vermögen erst das individuelle Gepiäge aufdrückt:
die Gesinnung. Wo immer sie sich uns
erweiset, mögen wir uns an ihi; aufrichten und
gleiche Kraft an ihr nähren.

So mög* es erlaubt sein, in diesen Blättern
Börne 's zu gedenken, dessen gesammrlte Schrif-
ten jetzt bekannt werden. Der allerkleinste Theil
ihres Inhalts gehört in den Kreis dieser BläUer,
— und der allerunwichtigste. Es ist also hier
nicht der Ort, sein Wissen nnd Denken zu wägen.
Aber an seiner edlen Gesinnung möchten
sich doch auch recht viele Musiker erheben;
vielleicht gewährte es ihnen bessere Nahrung
als viele Generalbass- Schulen; sie spricht aus
jedem Zug ^ selbst aus irrenden seiner Schriften.

Gern und leifht gäben wir treffendere Be-
läge, als den nachfolgenden; dieser wird uns
jedoch durch die Tendenz der Ztg. zugewiesen.

Man wird tidi zeiner frtaeBj und ungMeh B«*

4eatendere8 «rwarten dfirfen.

D. Red«

L i 1 1 «,

Oper von BIsrtm.
Eine Musik aus der guten alten Zeit, die
wir kaum genug mehr kennen, um sie zu be-
^veinen. Wie wohllhnend ist sie! Die Empfin-
dung fliesst zwischen blumigen Wiesen heiter
fort, tief und bewegt genug, dazHerz zu tragen,
nicht so stürmisch, um es unterzusenken. Welche
einfache Nahrung! Doch einem gesunden Be-
dürfnisse erquickend genug. Welches süsse Stilt-
Leben! Welche Ruhe in Lust und Trauer, welche
freundliche, beschwichtigende Melodien! Länd-
liche Leidenschaftlichkeit, ländliche Liebe, länd-
licher Hass, ländlicher Zorn und ländlicher Spott!
Ueberall ist es nur ein Frühlingswehen, das die
Gefühle aufregt ; des gewittervollen Sommers
und des bluterstarrenden Winters bedurfte es
nicht. Aber wir armen Ilörer der neuen Rcto-
lutionsopern, wie wird unser Ohr und Herz
zwischen fabelhaften Schmerzen nnd nntematür-
liehen Freuden, zwischen Hunger und Schlemme-
rei, zwischen dem Gebrülle einer Löwin und
dem Entgirren einer geschlachteten Taube hin
und her geschleudert. Bald singt eine stolze
Semiramis wie die abgeschmackteste Louise, bald
ein verliebtes Bauemmädchen, mit hinreichenden
rothen Backen, um dabei zu bestehen, prächtig
wie Kleopatra, da sie die Schlange an ihren
Busen legt, um durch tödlliches Gift das tödlichere
im Herzen zu heilen« In Lilla's Musik ist
ein Frieden und eine Heiterkeit, die wir jetzt,
auch ausser der Musik, nicht mehr kennen. Fast
möchte man ein Thor sein, und zurückwünschen
jene schuldlosen Zeiten, wo wir ungeneckt ge-
blieben, weil wir ala fromme Schäfer geduldig
in eingeschlossenen Thälern wohnten, und die
Mächtigern am Abhänge, und die Mächligslen
auf den Gipfeln der Berge, als höhere Wesen,
fromm und kindisch verehrten. Ach ja, die
Schäfertage sind vorüber. ... Lilla! bis auf dei-
nen Namen ist alles uns fremd.

Redakteur : A. B. M a r X. -<- Im Veilsge der Schleslngerschen Buch- und Hnsikhandulng.

ERXIWE»
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG

8 « ^ Ji ^: t «• f

J a h T ;£^ ^»\g.

Bell 3l.<>^t6ber,

Nr.U.

iH^.

B e u r t h e i 1 u n ^ fe M.

f(Verspatet)

Ideen ta einer xationellen L^hrmetliode fiit ^
Musiklelirer übarhanpt^ mit besondrer
An^e^ndung auf d« Klavierspiel, vom.

" Konrad Berg^ Mit einem V<>rworte tw
Gottfried Weber, Maina bei: B. Schotf s
Söhnen. 1826/ . ^ r

W&hteitd wir ia DeatseMand «tad FmilMiek
^twa hundert nambrtfte KlatierSebalaÄ Ikalmiy^
die alle danraf aasgeheti, Lehrer mdShMler
niit den ndthigen Hülfsmiltelil »u« Lrfire* >iui4
Lernen dieses Instremert» «a verÄ**i^: ä«^ km»
man döeh darauf schwöre«, daiTfif anier W Rlarifer-
lehrern noch nicht sechs sind, die rfe» aaf mm»:
xweckmässige Weise ra betnKmi versiebe« «o*
-^ allenfalls entbehren. kikinen. Jeder, d«r Klanjar-
spielt, es sei so iriel oder wenig als «i- ^^le,
hält sich anch far berechtigt nöd befdhfgf^ di^
Fertigkeit, die er hat odör nicht lÄt, aM Andre
XU übertragen, und eft bedarf daan **eh der
Meinung der Meirten- nichts anders^ ak daltsinan
die Schaler aut-örJerst die NoiWf lewe« lSsst|'
sie dann vor 'däs^KlaVtar aad »ieh M*bet atf ihr^
reckte oder liMtoe* ^eit« sets« and eier auf de«
tasten lienmigrettHi heisst. Geliagi lafUMg eiiif
oder das^aiidre, e^ sagt man: scharmant! WH*
es aber nicht gehen (und der Lehr«r weiss iw
meist darnach anzufcingen, dal» es unm5glMi^
gehen ktm»), so wird geschmftlt, geiankt, ge-
fobt, gesehiiapft -* am tlnda^aber es doch dabei
gelMse», and die Sdi&ler, wena sie aldit ein
höherer Geist trdbt, werden Stümper und Ffaschnr^
so viel ihrer sud. Wie wenige MasikMiref

iMbea sick Ihre Aufgabe Ickv {ettacbt aad ems^
Ueh dar&ber naehgedacht, «uf welchem Weg#
and durch wddie Mittel de mm besten sa Ksett
«Sit Herr Berg Ist Einer von diesen Wenigen
und keatfaiadet schon dadurch seinen wahren
Beraf aum Lduramti wann er aaeh nicht im
Stande gewasan^ware, arine Credaidcen so klar and
tfBrstfladlich aaaaaspreehen und miaMAeüeo, alt
dies kl ätm vorliegenden Sehriftchen van ihm
gesehelien ist.

Der Abhandlung geht eine EinleiluAg voransj
wortnHerrB^rg den Staadpaakt des Lek^*
laraifcndSekSlers^, sawiadte Hind^rnlssoj
wälcheiick beiden iafihisicht dar Fori«'
sekritt« in den Weg lagen,^ iai A^ge fhMv
Bia^ EfkRtarung des ^dhern in der Kunst*« ist
in diaasrEinlaitungder.sehwaehitaPnnk«^ indem
Herr B. hier ki das QMH der fMaaephle hin*
uberschwnift* aaf welchem «r (wie daan das aach
nicht Veihrngt werden kann) ücbtrachl sa Hansa
ist. Bedenaarten wia: „ daa Weaen Aelbel der
fiunsl^ sei ein UnefgrfindBahiis<^ -^ ^,nnter allen
K&nsien kaber die Musik efwaa besanders Merk-
würdiges, Unergründliches und Göttlichea,<<' —
sin solle ,nse isn Rahildernngen (äach nicht
aa<..SchtldeBniq|;«R: dea Gamüthsansiandest) dianeir
n. dgL ni« wolleBr nisbt viel sagan an4 waien
kesaer waggeblicbeB^ da Ma aaasardeM «wer gana
andam «Begreaduag bedaril kattam
. Ungfesick ^ndiieker als die läaleicaag ist
die'Abhattdking islbsti Dar Verfasseif berahrr
te derea c«atariHblkefl«ng»'weIcke ar Abband-^
Inngdea UntacsiekU nannc, £%0ada Gegend
aiandar

4;!. Qanptaiteckdea Unter riekta.'
Der Schiilar.soU mnsikalia^ gebildet

— 34$^ —

werden^ i. h* er ioU a) gut lesen, b) im
Tal^t spielen und c) geschickt spielea
lernen. Unter ^en Mitteln, die der Verfasser zur
Erreichung dieser Zwecke anführt, vermisst
Ref. zwe»* der wichtigsten, nämlich 1) „den Schü-
ler anzuhalten, dass er die Augen auf den Noten
möglichst ununterbrochen festhalte und nur bei
Sprüngen den Tasten einen Blick zuwerfe, zu
welchem Ende er die Tasten stets zu erreichen
nicht aber zu erspringen hat;^< 2) „dass man
ihm begreiflich mache, wie der Blick dem Spiel
Stets Torauseilea mfiwe, und wie rnun mithin
nicht die Noten spiele, die man eben betrachtet,
sondern vielmehr diejenigen, welche man schon
betrachtet hat*<< Ref. weiss aus Erfahrung, wie
viel die Beobachtung und Aneignung dieser beei-
den Punkte zum Lesen und zur BegrSn'dung eine«
guten Fingersatzes beitrigt. — In JBeziehung auf
das Spielen an und für sich unterscheidet dec
Verfasser sehr richtig: abspielen, einstudir
ren und vortragen, und sagt darüber viel
Treffendes,
f 2* Stufenweiser Entwi'ckelnngsgaag»

Der Verfasser -benennt biebei acht Memente^
n&mlich 1) die Folge, 2) den Takt, .3) das Noten^,;
treffen, 4) den Fingersatz, 5) die Verbindungen,
^ die Sicherheit, 7) die Fertigkeit und 8) den
Ausdruck, deren jedem beeendre Betrachtungen
gewidmet werden, welche von seiner Einsicht
und Erfahrung das beste Zeognisa geben»

Die zweite Abt keilung bebandelt dei»
Lehrgang im Allgemeinen, und zwar:
1) „über den einzuschlagenden Weg bei jedeoa

Schüler, naoh der Stufe, die er schon erreicht

bat.«
Es wird musdrficklidi gesagt, daas ,)die voiw
atehenden Venebnften nicht zur Anwendung bei
ersten Anftngern bestimnrt sind, sondern für
solche, die mit einigen Antagen begabt, nngefiUir
anderthalb oder zweljahr^eM Unterricht genoiäels
und dabei vorzüglich die Anfangsgründe der Musik •
recht inne haben.« Allein wir müssen es be^
dauern', das» der Verfasser nickt aueb für des
ersten Un(enicht seine Ideen und Beobachtungen
mitgetheilt hau Ist nicht dieser gerade der
wichtigste, imd. weiss etwa Herr B. nicht, waa
ea segen wUl^ einen voa Anüsag an irre geleite-

ten Schüler auf die rechte Bahn zu bringen f
Oder vielmehr, sagt er es •nicht selbst gleich
hinterher f

2) Gang der Lehrstunde.

3) &elbstübung.

4) Wahl der Musik (stücke).

Der Verfasser dringt mit Recht auf die Be-
nutzung „wahrer Musik.^ Wenn nun jeder Leh-
rer auch wüsste, welche von den tausend und
aber tausend Klavierstücken zur wahren Musik
zu rechnen sind. Gewiss wäre es desshalb eia
verdienstliches Unternehmen , wenn irgend ein
mit cfen Kompositionen für das Pianoforte wohl
vertrauter und im Unterricht erfahrner Musiker
eine methodisch, d. h. nach steigender Schwierige
keit der Ausführung und Auffassung geordnete
Anthologie wahrhaft, guter Klavierstücke veran-
staltete und mit instruktiven Bemerkungen be-
gleitete, oder wenn dies nicht angehen sollte^
wenigstens ein Verzeichniss davon entwürfe und
auf öffentlichem Wege mittheilte. Wie sehr
musste damit nicht denjenigen Lehrern gedient
sein, welche keine Gelegenheit haben, sieh mit
einer gjrössern Anzahl der vorhandenetf Klavier-
etpcke bekannt zu machen und blosz di^ffhelb»
wenn ea ihnen auch nicht an richtigem Urtheil
üehlt, nicht immer nach dem Zweckmassigsteo.
greifen. Hätte nicht Hummel in seiner grossen
Klavierschule dies berücksichtigen sollen t

5) „Ueber die Anwendung deis Erlernteui im
öffentlich Spielen oder im häuslichen ZirkeL<<

6) „Entwickelung der Grunde, worauf alle diei^
Vorechriftei^ sich stützen^ und

7) »Ueber Mechanismos.««

Auch über diese, so wie die unter 2) und 3)
Ugefuhrten Gegenstände finden sich mandie gute
und treffisnde Bemerkungen» wenn auch nicht
gerade erschöpfend und niebt imaselr mit iegiselier
Genauigkeit, des Ausdrucks. Be£i nimmt tohaUi
keinen Anstand, das Sduiftehen jedem Mnsik-
bhrer, auch dem Erfahrenen und Umsi«litige%
angelegentlich au empfehlen.

Angehängt sind mehrere Abhandlvi^en zur
Kenntnis B und richtigen Behandlung dea
Fortepiano's, Msgezogen aus der kleinen Schrift
woä Dieudonni und Schiedmayer, so wie
mehrere Anleitungen zum Stizuaen» mdk Aaioli,

— 347 —

A. C« MuHeT, C; Crerny «iii4 Die«donn6
md S-chiedmayer, «nd swar Ton den droi
efstgenannten insbesondre über die glekhsehwe-
bende Temperatur, von den beiden letztem mebr
ftber das Mechanisch-TechDrisGhe. B-^b«

Deux themes de Fr* Schubert^ varies pour

le Fiano .seul par Joseph Gzen^j^ Oe« 62»

Nc. 1 n; 2. J* Gzerny in Wien»

Leicfata — « Figurirangen in herkooinitidiav

W^e.; wären^ Yerse^ sie könnten im neaesteli

Musenalmanach stehn unter den orientaliseben

Gediokteti« Ständen sie im Musefiabnanadi , . so

acfaonle man sie juit StUUchwe^en, und schonte

man sie gutmuthig, so wSren idie -- Dichter

über die Hintenansetaung nicht su beruhigen«

O arge Welt ! . Jeremias Stosseufaer.

Marche militaire pour le Pianofbrte par
L. V. Beethoven. Oe* jposthupie« Wien bei
Joseph Czerny.

. Rüstig, keck, heiter und ohne alle Prätensioi^
mehr, au sein als ein Parademarsch» Im Trio
erkennt man, dass auch «die Larminstrumente
nicht au ewiger Betäubuiig, sondern sparsamer
und karakteristisch angeordnet sein mögen«

f. Sechs Gedichte für eine Singstiiume mit

Fiauoforte,
3. Der Sänger, Ballade von Göthe^ ~» bei-

des Ton F. Schubert Wien bei h Czerny»
Von Zeit au Zeit stehen die Lieder eines
iviener Sängefs, heiter und klar und anspruchs-
los wie Lerchengesang durch die musikalische
Lfft und erfreuen und— -werden vergessen* So
war es vor einigen Jahren mit Kreuaer, so
ist es noch jetzt mit, Schubert. Mcht ein
tieferer Geist, wohl aber ein musikaliseher Sinn
reg^ sich in dieserlei. Gestagen; man kannte sie
mit einem holdanmuthigen Anklang aus einem
dar vorliegenden Lieder karakterimren:

J — . 1.. ..- . J^ y,

lied an die Liel»e -^ vergeblich« WtfS;
nung — * an die Liebenden. Von Do^at
Müller. Kranzfelder in Angsburg.
Drei Gedichte des Königs von Baiern, ge*

föllig in Musik gesetzt.

B e

h t

U^ber den gegenwärtigen Zustand
d^s Muaikwesens in London.

^ - (Fortseteung.) . ./

Bei der Betrachtung über die Tonktmst •eines
Landes zieht die Oper vor Andärm den Blick
auf '^^, weil die Mehrzahl der europäischen
Volker eine National -Oper haben. Jedermann
weiss, dass die italienische, die französiere, die
deutsche Oper jede ilire Physiognomie hat, an
der man sie augenblicklich erkennt ungeachtet
der Verkleidungen, die bisweilen Ueberaetzer,
Appreteur tmd andre Spekulanten über sie werfen.
-*^ Giebt es auch eiae englische Oper! Und,
wenn nichts !ist eine Aussicht da, dass sie einst
exastireJ — • £be darauf geantwortet werden kann^
muss man einen Blick auf die Einrichtung der
I^mdoner Theater werfen.

Wie in andern Unternehmungen', ao überlässt'
auch hier die Regierung Erhaltung und Förderung
des Theaters dem Idtereisse dar Privatpersonem
Keine Einschrftnkang für die Unternehmer, keine
Theaterzensur, kein' Kommissair, keine Wacht*
kosten, keine Armenabgabe (wenn sie nicht etwa
auf der Mitthe des Saals ruht, wie auf jedem
andern Besitz) aber auch keine Hülfe, keine
Unterstützung. In einem Lande, wo zweimal
wS^endich ein unmässig grosses Journal bloss
mit den Bankerott* Anzeigen aus der Hauptstadt
angefulk wird, fällt es kaum in die Augen, wenn
ein Theaterunternehmer zu Grunde geht, oder
vidlmebr, wenn er die auszieht, die thoricht ge-
nug ihm ihr Geld anvertraut haben; nach ihm,
heisst's, wird ein Andrer kommen, und so wird'a
iaaaer fort gehen.

Uebrigens darf man nicht meinen, dass die
Theateruntemehmungen in EnglancI vollkommen
frei gegeben sind; es bedarf dazu einer vom
Xorri*Kanzler zu lösaaden Erlaubniss, und die
2aU der BewUligungen ist durcb den Willen de*

— 34& —

«Utgß h»9ÜmmU Als. Gewg IV. Qock Priiw^
KffMit Wfur,. vertpraeh. es dea tlntwaehmeni von'
Dmry-Laiie und KoTeni-Gacden,, das« während
ißt Daaec ihres^ Privile^amft^ keia. andrei. «ngli*-
«dies Opermheatec entstehen solle«. Diesem^ Wert
will er getrea bleiben,, und. alle Versuche mäch-
tiger nod eifriges Konslfrei^ifde». ein^x iviridichen.
NatinnatOper Eingang zu. verschaffen,, sind daran
gescheitert. Erst in> 15 Jahren, werden die Privi-
legien Jenes Tbeatec ertäichen, nnd schwerlich,
wird bis; dahin ein andres eröffnet werden dürfen*.

Die Zahl der Londner Tbeates komnt der
der Pariser gleiche Die vier vomehmsten sindS
die italienisehe Opes (King's Theatre) Dcnry-*
Lane, Covent-Garden und die englische
Oper, Die vornehme Welt, von der allein des
Unterhalt des londnes Theater aasgeht*» besncht
bloss die itdienische Oper; mehrere Ursachen,
von denen spätes die Rede s(Bia wird,, bewirken,
diesen- gaa» auasehlieseliehen Vorwog-/.

Das alte Operahans,, welches- sonst auf Ha]K
nmrket stand,, brannte 1789 gänslieh ab^ Der
Der Eigenthümer, Tajlor,, baate es auf seine
Kosten wieder,, eröffnete es unter, günstigen Uan
ständen und übertrug die Verwaltung^ des Untei^
aehmens einem, gewissen Waters*. Eine Reifif
vron Streüdgüeiteni und Ptosessen zwischen beiden,
endigte qait Waters Ruin«. Tajlos trat an ««ne
Stelle, was abes weder geschicktes noch glüekli«
eher. Alle ersinelicbea Quellen, wnsdea eröffnet
nnd erschöpft ßs den stets wachsenden Auflgaben^
Etat des Theatersr endlich musste^ es es ab
bankerott aufgeben*. Im Jahs 1814 trat Watess^;
unter Verantwostliehkeit des Banquiera Chambers,
wieder an das Ruder;, auch diese Unternehmyng.
endigte sieh, wie^e frühern, 1820 mit dem* Rum
beider« Ein Jahr darauf unteswand sieh' der
BuehhSndler Ebers des Fortluhrung: dieses Un-
heilsbühnsj und erhielt sie sieben ikhre nneh
einander*. Die Fr4ieht seiher Verwaltung was
ein Verlust von 50,000 Pfund Sterling*

So viel Schiffbrüche hätten jeden von dem
Gedanken auf diiese Spekulation snrllekschrecken
sollen. Keineswegs«, ^aposte, ein Mairn
von Einsicht uad Sachkenntiss in der Theater-
Verwaltung: trots allen Gefahren eines io sehwan*
kendenXjQternekmens, und — trotz der ungehei^

lenr Lasten,» de ihm obliegen, wei4s er nedi
daraus Vortheil su ziehen* Seine Ausgaben (ein*
schliesslich, des MieihKinses von 13000 Pfund
Sterling! für 6 Monate), belaufen sich, auf 42000
Pfund (also etw» 204000 Tbales.) Die sichere
Einnahme des vorigen Saison für bestellte Logen
betrag 3500 Pfund ;^^ folglich mussten an^der Kasse
7000 FAmd eingenommen werden,. uAd zwar in
50^ Vorsteirungen (mehr* finden nicht statt) —
madit f6r jeden Abend 080 Tbaler«. Nadi- fieser
Beredinung ist es- klar,, dasr an eine Vergrosse*
fung der Einnahme^ ikicht füglich zu denken ist
tinddas ganze RMtreBen des Unternehmen darauf
gerichte* sein« roüss,. die Ausgabe fnogÜdist zil
beschränken. Gleichwohl kann er sich hur da^
dtarch eine- reichliiehe Sübscriptiön verschaffen,
dase er eine Liste- der gewonnenen Sfinger* vor-
legt und mit seinem Personal das Interesse sei-
ner Kunden' zu ködern^ weiss«. Er braucht also
Täfente von Ruf, und die müssen überall theuer
honorirt werden«. Kann* es nun hier keine Erspariiiss
machen,, so' muss er sie da bewerkstellijg;en, wo
sie das Publikum nicht gleich gewahrt:. Orche-
ster, Dekorationen, Maschinen, Chüre, Kostüm,
Slatiiftten,, Gehülfen,. Boreaux — daran übt er
sein Sparsjstem.. Dass Laporte mit Einem
Kassenbeamten fertig wird, wo Millionen rouliren,
dass er, für die Legion von unnützen- Diisnern,
Kommis, Kontrolleuren, Logensdiliessern: an
andern Theatern,, genau nur so viel Leute hält,
als unumjgihglicb ndthig sind; dass den Mächi*
nistekij Dekorateurs, Schneidern und wie alle die
Blutsauger der Theater heissen», die Zügel kui^
gehalten werden: wer wollte das nicht gut heis-
Henl Aber nun kommt das UebeL In der Noih-
Wendigkeit, die Zahl der Choristen müglichst zu
besdirühken (bei einem fibergrossen Theater)
und' die Angestellten mit 100 Thir. für 50 Vor-
'stelliangen abzufinden, kanniiur ein sehr 'schwacher
Chor aitfgestellt werden; um so unbefriedigender,
je weniger Fleiss ( bei der Abwechselung des
Repertoirs) auf das Einstndiren und die Proben
verwendet werden darf. Noch übler steht es
um^ das Orchester. Aussesdem,, dass es schwach
besetzt ist, knüpft auch keine erwünschte Lage
die Angestelften an ihren Posten« Damus folgt,
dass der Direktor oder Orchesterchef nicht mit

3l9i —

StrMge auf gutM Dioo^ 4rii|f^ ilSTfeBr flft
wfirdea jedeo' AogeBbliek Gefalir laufeD, sieb von«
dier Hälfte ihrer Leute verlasseii' 9a seKo, denen
es bei* Konzerten: und d'ucch Standengeben «nr
Ersatz für ihr verlornes Ami nicht fehlen' kano«-
Daher sind» denn« die Proben* scbledit^ die Ansfiih--
rnng vernaehllssigty. die-Sftngei: vcfrderben sieli'
an des schlechten Begleitung, nnd der. Gesebraftdc*
des Pablikums, das nie etwas wahrhaft Gn|e»
höft^ bleibt^ nnansgebildet^. Dies^ ist da» Gruid-^
übel des londner' Mnsikwesens.'

Allctin* was vermag; ein Theaternntemehmer
dagegen t. Hie Anstellangea in seinem Chor und
Orchester werden- gleichgültig angev<nomen vtid
gleichgfikig anfgegvibeii, weil sie keinen Vortheil'
gewahrem Um sie^ vr verbessern,. mSsste* er*
seinem Interesse scbadeni« ja'si'cE dem gewissen .
Untergpng aiuisetsen. Mit einem Wort: die Ve»*
(asflung der italienüicben Oper in London* iaf ▼mr
Grand aus schlecht; denik sie setsi Gläna unA
]f orderniss dcx dramatischen Mnmk in Widec-:
streit mit dem Pirivat- Interesse des DntMrnehmers«'
Es ist eine alte Erfahrung: jisde Unternehmung: /
für das Vergnügen des Publikums *) und die- ,
Fürdemiss der Kunst ist geldveneiirend.^ Da aber
dergleichen ibv^tlicb^Gütes Eaben, so* moss die*
RiftgieniDg sich selbst ihnen untnsiehen , oder die*
sich dJEiran wagenden Privatpersonen^ nnterstnts*-
ten. Versteht sich, das» hier nnr von solchen'
Unternehmungen die Rede isf^ die nodr ein höheres-
Interesse neben dem- privaten- haben; *-* Und hier^
bei war noch nidit von der Habgier so vieler'
TheMemnternehmer die Rede, die Kunsr,,StttBch-
keit und endlich sich selbst verderben«

Manch andr# Uebetttinde hSngen sidi der
italienischen Oper in Lendim an^ Folgen* der gnr'
au knraen Mutikzeit.> Man kinnte diiese eiaen<
Markt,, oder ein Lustlager de» bUieito' KlaslenH
nennen, id«nn in der Thnt wähirt si^ nfaht übe»*
31/2 MbnM.^ I» dieser knrsen Zeit muss alle» 'g&*^
adiebeq; da- blet^ die vomelime Welt, die xwei^
Drittel de« Jahres- auf dem Festlande oder ihren»
Gütern subciogt , den Kfinstiem und alfen* Speku--»
lirend<Bn gutm Fiichzdgr da mns» für das ganao'

•) Wer'dteih ftiBüKini'aifentV ist elii armes Tliier ; ^
Er (iuiit.iieh sk,.*iiMiftnd bedinkt sich dallir. '\

Xabr erwoitien? werden; aiid nirgends brancht
maa' m^,;als in Lwdon.. Die Konxerte häufe»
sick iH>er allr Vorstellung; Jeder bftlt sieh dann
berufen ;• wer durck sein: eignes. Talent nicht an-
jdeben kann ,< erkauft sich fremdes snr Lockspeins«
In swei Monaten' zähTte mair in» vorigen Winter
nbkr achtzig Konserte^ an manchem Tage drei»
vmr.« Die- meisten^ Sänger des italienischen
Thenfters sind daau mit 15, 296nineen engagirt»
Rechnet: man* duuvdir musikali8|£en' Soireen in
Privathftusemy. so hat man eimr ungefähre Vor»
stellui^ von dem. Wirbelwind van -r- ~schlediter
J^Insik, in -dem' man^ einige Monate* hier lebt.
Diese Kbnserte* und GesellseBaften^ Mf der einea
Seite ein Ifanptkoder für die St^err sind auf
dtr andern^ eine- Tbdeswunde* für den Unter«
nehmer des italienischen Theaters und für die*
gnte Musik*. Die Geselbchaften mehctf sich stets
'liisf in die Nacht hinein;- man kann nicht früh
; an&fehen,, folgiicli kann^ keine Probe vor 12 Uhr
beginnen .Um 2 Uhr fangen- aber schon fie
Sonaerte an. Manr- iei vielleicht bis zum ersten
Finale gekonnttenr al>er' die Modesängerin» der
Tenorist oder erste Kassist wiid aeiae 20 Guineer
nicMi im . Sticha lassen;. Er fährt ine Konzert;
der Mrüfttor mag schreien,, mag alle Uebei*
redhnj^iJiLanste aufbieten ^ *>^r betbeuren,; dasa!
das Stuck nodi nicht' gelernt ist,^ dass amn moigev
nmwerfen wisd -^ „Mein* Herr, idi weiss meine
FaHie.<< — Gut,, aber Mad. X. weiss die ihrige
nicht I — „Se^ mag sie- sie lenien.<< — Aber das
Orchester kennr noch kein T^nnpoL — jßn mnsa
8ladiren:<< — ^ Aber wie kann es^ wenii Sie weg-*
gehaf— „Daikist nieht meine Sache; ich wieder^
^beliB Ifanea, dass* icb mema Rolle weiss ^ mehr-
haben Sie nicht, aon mir sa fbdem»

Abends giebta eine- andre Noth. ,Es. soU dlus'
Report oir gemacht "werden.- Der Direktor, so
thener er aaek seine 'Knnsüer erkauft, schmiegt
sjok demaiBgst. ans' einer ILoge in die andre(;
nm^ mit dto Op4r tugeltetn au wwden'f . die er
wAsMben iniiss.f Du AbonaentM^ verlangen
,^Qth«llo«'< Aber* Mnd. X. wird um Mittet na^
was'ifeifls ich bär «elehem. Lord singfni:De8*
dama^atwäsite*Aie*aa scir eännden, sie will:
imr: lila C en extfn ftoka: aoftrstem Dsr Direkt«! .
im 9«; radei, dsae er seine Eiiinahme vaiütrt,

~ aso ^

die Sängerin ist unerWttKth* Freill^li) ihr Kon«
trakt verpfliehtet sie, jed« ihr lEukomineiKle RolU
bei 20000 Thlr. Strafe cn tibemetiinen« Der Direk«*
tor kann klagbar werden, nnd es leidet kehl
Bedenken, dass er nach Verlauf eines Jahres deai
Prozess gewonnevi haben wird. Aber voo dem
Moment an, wo er die Kiage einreieht, wird daa
Engagement gebrochen, die Mngerin tritt nicht
mehr auf, die Snbecribenten, welche «mr noteri-
zeichnet haben, um eie za h5reo, breehen dem
Direktor den iStab, das Hans «tehl 4eer, der
wackere Mann, ist minirt, iiDd wenn er das Urtel
in Händen hat, sitzt die Dame, die ihn gestursty
in Neapel oder Madrid. • • *

Die Vervielfftlligung der Benefiz •TorsteHuB-«'
gen ist ein zweiter (Srand dies Verderbens. Diese^
öin Theil der • den Sängern zugestandenen Be^
Zahlung, feigen sieh fast ununterbrochen jedeir
Donnerstag. Jede - ▼erlangt eine im laufenden
Jahr nicht vorgestellte Oper; folglich die Unmog*
lichkeit, mehr als- zwei, drei Mal äi probirf^n.
Mam kann sieh leicht vorstellen , was bei einem
solchen über's Kniebrecben faeranskonunt. So
^urde diesmal zum Beneiz derMalibran Figaro
in den Grund gei^lelt Es war nnerb5rt. J(ein
einziger wnsste seine Rolle, man schieQ^zi^^e^
eifern, wer die meisten Fehler mache« kdnne.
Was that's? Madame Malibran war Susanne,
Madame Sontag die Gräfin, Donzelli der Graf
und Pellegrini Flgara Mezart? ''^ Mit einigen
guten Proben hätte die Oper. Wunder gethan^
id>er „man hat keine Zeit^^^ ist hier die Ant>-
wort. Und dns Pubükamt Nim das appkndivte
pflichtsehnldigjitermaaaeen^ denn Ma<L Malibran.
tirar Susanne, Mad. Sontag die .Gräfin, Den*-
zelli der Graf und PelUgTini Figaro. Wae
Ttill is mehr! (FortBetaung folgt)

r • * . .. ■> . .

^KirGhenmusik in Berlin.
D£« Würde der Tön«»
'^' ' ^ Oratorinm* von ' Jnlias Schneider..

' Am 28. ^« M« fand in der GnrnisoiriBircbe
eine Mvsikmffahrang durch den Organisten Herrn.
H^tismnnn etifttt^ die fBr Berliik ein doppelte!
Interesse hatte. Nämfich mit är beginge dae lü-
sfltut dte Herrn Hnnamann är 25 jShrigne
Jdbttenm. Im Jähre 1803 sti&ete . Herr Haue-

rn nnn den Ver^ und «war for den Zweck,
die kirchliche Feier 'des Gottesdienste« durch
Musik an erhBhn. Da der Veiein steh nach und
nach vergr<Ssserte, so fasate «der Stifter -desselben
den EntscMuss^ ^eine ^entliehe Mueikauffuhmng
zu einem milden Zwecke zu veranstalten; dies
geschah auoh, und zwar in der LouieeBkirche.
Herr Hansinann fährte eine Kantate mit Orge^
begleiiatig, Ton dem Herrn Musikdirektor Run»
genhagen kömponirt, auf. Die Zeit der Axd-
führung fiel gerade in die nnglfickliebe Kriegs-
Epodhe, tveshalb die Einnahme, die 'znm Besten
der Terwundeten Krieger bestimmt war, nicht
sehr gross war. Herr H. Hess sich aber dadurch
nicht flfcschrecken, sondetn ffihrte einige Zeit
später den „Tod Jesn,^ v. 6r*ann auf. Diese
Aufftthrang fand 4ie regste Theilnahme, und ihr
folgten alljährlidi neue. Die Einnahme wurde
jedesmal milden Stiftungen fiberwiesen, so dass
mehrere Stiftungen «o zu sagen eigentlich nur
Herrn Hansroann ihc Besteben zu danken haben.
Die Snmme der reinen Einnahme der ^om Herrn
Hansmann Teranstalt^ten Konzerte beläuft aidi
nach amtlichen Berichten fiber l§000 Thaler!
Wer kann sonst neoh sagen, dass er so viel für
die Armen gelhan habe! — Wie manche Thräna
des Schmerzes hat er in Thränen des Dankea
umgewandelt«! — Dies Bewusstsein muss ihm der
achdnste Lohn seiner vielfiachen Mähen und Be-
strebungen sein. — Kn sehr grosses Verdienst
hat sich Herr Hansmann noch fär die Kunst er-
worben, indem er die Kompositionen des beruhm*
ten Herrn Kapelkneister Sehneider aus Dessau
hier in Berlin durch die ^flfentiichen Anflfuh'-
range* bekannt gemacht hat; wenn er e; nicht
gethan hätte, so würden wir vielleicht kein ein-
ziges Werk dieses ^lentvoUen Komponisten
hiei: gehört hdhen^ . Mit Bedit kann daher Bef.
hd»uj>tea,. dass der HerriKapcSImeister S chn ei-
der dem wachem Herrn Hansmann einen
grossen Theil «eine* Bnhmea und seiner Ver-
ebung .291 danken hat». ~ Die Mitglieder
d^sTereina und vkle ^di« Musiker feierten
nacb der AafiShmng der Jklnsik dureh ein Pest«
mal^l die 25 jährige Ij)auer desaelbei^ und en^fin-^
gen den Stifter, dm. Herrn Hansmann mit einer
zu dieseü Zwecke von dem Herrn Julius

— 351 ~

Schneider,' dem Koibpohiaten der am Naeh«
mittag anfgef übneti Kantate, kompABirten Gesänge ;
nach clieseig wurde dem Herra Hanemami voa
Seiten der Stadt das Diplom als Ehrenbürger
Berlins überreicht. Bei Tische wurden noch
mehrere zu diesem Zwecke kömponirten Gesänge
aniTgefuhrt und dem Herrn Hansmann: von den
Mitgliedern des Vereins ein sehr schöner silber-
ner Pokal als Beweis der Dankbarkeit und
Hochachtung überreicht. Unser allgetiebter Mo-
nardi, der alles Gute und Edle schätzt und
belohnt, bat schon früher durch die Uebbrschickung
des allgemeinen Ehrenzeichens dem würAge'n
Manne seine Anerkennung bewiesen, und auch
jetzt wieder durch ein sehr huldvolles Hand-
sdireiben, sowohl den Stifter als auch sämmtliche
Mitglieder des Verein» zu beehren geruht. -*
Möge der edle Mann noch lange fiir die Kunst
und für seine edlen Zwecke leben, und mSgen
deine Tage in ungetrübter Heiterkeit verubergehnf
Die an diesem Tage aufgeführte Kantale: „Würde
der Töne<< war von einem talentvollen Schüler
des Herrn Musikdirektor Kl eins, dem Herrn
Julius Schneider komponirt. R6f. kann nach
einmaligem Hören nicht eine in» Einzelne gehende
BeuftheiluBg liefern, er behält sich daher vor,
diea nach Ansicht der Partitnr zn thun ; nur sei
«rwähnty dass diese Komposition als erstes grös-
seres Werk sehr lobenswerth war, indem nament-
lieb der Styl fast immer edel nnd der Kirche
angemessen war. Die Aufiufaning war im Gän-
sen'siemlich gelungen^ doch eifrente sieb di^
•elbe keinea grosse^ AuditeriiimSy was MwoU
an der schlechten Witterung als aueh an der %n
kon vorhergegangenen Anzeige der Auff&hmng
and der Unbekanntschaft des Komponisten lag»

Berliii) den 23, Oktober.

..Der Wasaerträgen.
(Herr Stromejer als Michels.)
Nemo ante mortem beatual konnte man heal
in Ch^rabini's Seele ausrufen, wenn man je-
Mr Zelt gedachte, wo Jies deax jonrnies^* zuerst
in Paiit erschienen»' Der würdige Kunstler bat
nachher noch manchen gUasenden Tag gefeiert^
and iü jetzt noch der Gegenstand allgemeines

Verehrnng. in ganz Europa nijid i^chenenRespekta
for dSe pariser Tonkünstler; auch wird ihm die
Fülle Toa Glücksgütern> die das Alter behaglich
machen, nicht abgehn. Und doch muss er wie
auf den schönsten Jugendfesttag über alles Spä*
-lere hinweg auf jenen Abend der ersten AufiTüh«
rung zurückblicken« Ex fiel ^in jene Zeit, wo
die französische Nation an der Idee der Freiheit
zu neuem Leben erwacht war, yerjüngt und ver-
edelt sieh fühlte, noch fesn von jenen Ausschwei-
fungen allgemeiner Selbstverzweiflung und An-
feindung sich nach Vergangenheit und Zukunft
.sicher zu fühlen begann. Da waren es nun vor
aUem jene Anklänge und Anspielungen des Ge-
dicht — die Beschwerden gegen die höchste
Regierungsgewalt Mazarin's, gegen da» fremde
Militair, das die Pariser zähmen sollte, die Ver-
folgung der Parlamentsglieder, die sich der
Volksrechte angenommen : welche einenEnthusias-
mus erregten, der .auf das Kunstwerk überging
und sich wie ein elektrischer Funke über ganz
Europa von Punkt zu Punkt fortpflanzte. Ein
Beifailsdonner, ein leidenschaftliches Tosen, wo-
von man selbst in Paris kein Beispiel hatte —
in Dehtschland kaum eine Vorstellung -^ krönte
und i/mchlang jedes .Wort, und de^ Komponist
selbst war durch diese Beifallswilth so hingeris-
sen, dass er die Sprache verloren zu haben schien
und nurf Ah ^a frappel aus der kochenden Brust
hervorstessen konnte. Se erzäÜea Augenzeugen.
Dieses stoffartige Interesse und manch andrer
Grund der Vorliebe Frankreichs konnte nicht
aufOentsdbland übergehen.. Was kümmerte dep
ruhigen deuuchen Bürgen der Kampf der Staats-
gewalten, die in. seiner Heimath unter sich und
mit ihm einig und friedlich waren) Uns ist die
Fabel ißB Wasserträger eine Rettungsgeschichte,
yfie . fast die Mehrzahl unsrer ernstern Opern.
Uns ist selbst ein Theil der Komposition, näm-
lich die Koupleu, nicht von der gewohnten Be»
liebtheit) die die Franzosen dafür hegen; an un4
für sich ist diese Kompositionsgattui|g nidit ge-
eignet Arien und Ensembles der Oper zu ersetzen;
sie ist niebr Gele^fenheitf mnsik als .unmittelbarer
Ausdruck der Empfindu^ig, dramatische Sprache«
Wie innig, wie. iieblieh und tnditig den^ungeacb«
tet Cherubini's Arbeit ist, beweiset die Vorliebe^

355 4-

jfie rie sich bhr J€t«t ntflien Beetbov^nis WAem
und andern neoem Schöpfungen c^li^tea hat.

Auch heute "War das Hang .(mit Antnabme
Aer Ranglogen) ^t bereut, lo «ehr 4iuek tinier
Publikum durch die nenern :GIana- und .Effekt«
Opern versöhnt sein konnte. T4nt Jkei einige«
Darstellenden Ovaren Spuren »dieser Vefwdhnungf
sichtbar. Vomehnilich innss dies Ton lHadame
Schul s gesagt «iffctden. Welch ein Aufmin*
Von Leidens4ihaftlichkeit , nrä Weineriiebkeit,
Schinchsen und Janunetn! Nicht *e jungem edle
Gattin eines Jbochfaerzigen Mannes in den ersten
Täg^n der Bedrähgniss, eine durch adle .Schulen
des Leidens «nd der ScbmaA Gcji^te und Efw
niedrigte sah Juan yor «Itfi ; titatt «mes etnheits*'
vollen Gesanges TerneHnn man emzelne nerrissem»
Phrasen — und liur wenige grosse, wahrhaft
grosse Zuge erinnerten an das kttnetlerfsche Ver*
mögen und an frühere Xefstungen der SSUgerin
tu derselben Bolle. Es bSngt nur T«n ihrem
Willeil ab, 'sich -selbst au erkennen und stt der
edleni Wahrheit iurfickaukehren ; die Krlfte
fehlen ihr nicht.

Unter den übrigen Darstellenden rerdiente
Ileir Stümer und Herr Bader Anscme^ung,
so wie der Gast, Herr Srom«y er dureil «eine
ruhige heitere Halrung. S. K.-

N O t i z e n,

(MusijKalisehe Ehr«n.) Heer Elsn-er ,
^er Rektor des musikiiUschen Konserratoiiums
in Warschau, der rar Krönungsfeierlichkek da-
selbst ^ine Cht^ral-Musik komp^nirt hatte; «Vhielt
Jafiir ran Sr- MajestÄt, dem Kaiser von Rossiand,-
Mne koi^tbare goldne Dose anm Gesehenit. Dia
SMngerin Me^-er und der Silnger TeiV^hmnun,
Welche wfthcend des Krönungsmahles eine iMo*
i^artie ausgeffflurt hatten , erhiehen erstere ^n Pliai^
brillantne Ohrsinge, letat«rer einen Brillant ring.
~ lUie deutsche OpemgeseUschaft in BrOssel,
weiche im Theater gleich bei ihrer ersten Dar-
fttellmig'^n so nngKekliches Furore gemacht
hatte, hat bei Sr. Maf. 4em KSnIgto selbst, vor
dem si^ XU singeir die Erlanbidsa erhielt» mehr
Gluck gemacht« Für einige Geaangparlien an»
BeethöVena ,;^

-diir Gesellschaft .ein Armband Ton .BciUanteii m-
gestellr, der Tenorist .und Bassist cirbieltan koat-
ibare Brillantringe, ^

(MusikTest.zu Birmingham.) Dieausser-
vordentlichen Vorbereitungen und Anstalten, die
seit längerer .Zeit ,in jedem rDepattement «zu
>diesam unter der besondern Proiekfion des
Königs angekündigten Miisikfeste getroffen wer*
den, lassen von demselb^en den glänzendsten
JSrfolg versprechen. Einige neue Kompositionen
grosser Meister sollen daselbst .zum ersten. Mal
jiur Auffulirung kommen, ^wie auch das Orchester
aus einer Auswahl ausgezeichneter londoner
JMusiker bestehen wird. Hr. Krämer übernimmt
«die LeituE)g der Morgenkonzerte in der St PhHipps-
Kirche; Hr. Weichsel wird dagegen die Abend«
konzerte im Theater dirigiren« De Beriet
^macbt einer ehrenvollen Elinladung g[emäss eine
^?gne Beise vom Kontinent hinüber, .bloss an dem
Zwecke > auf dem Birminghamer Musikfeste zu
.apieleiu Die Einnahme ist zur Unterstützung des
J^onds des General-Hospitals hestimmt.

(Aus Bom.) A'uf Aem Teatrcr Yalte fand
JA0 Junge und talentvolle Prima Donna Alme-
rift da Manzoeehr'ln Fioravanti*s „Con-
iessa dt Fersen^ alossererdentiiehen BeifaH, wel-
chen sie eben so^ sehr d^en Reiz4m ihrer Jugend
und Schönheit , als einer lieblichen Stimme, guten
JUdiala im^ geAlligen und guten Manier verdankt.
-^^ Im Verlauf ^es vergangnen Wintera hatte daä
Mesig« ,;Tribunale df Cemmereio^^ das Qese'm
ergehen lasten, dass ein Sanger, im Fall er er-
. kranke, nicht tbereehtigt wäre, fBr die Zeit, Wo
#r aa Tbeaterieisraagen untauglich gewesen, Gage
zu fodem. 'Die Singer appeUirten gegen dieses
harta und ungerechte Gesefz an das „Tribunale
della Sacra Bota,^ welches durch ein Dtkret
vom i2.*Janunr 1829 die alte Sitte wieder her-
stellt«', wonach ein SaAgfer auch während ^einea
untauglichen Gesundheitszustandes salarirt wird.
Die Freude der ganzen kirchenstaatlichen SXnger-
genassenschaft war, wie man denken kami, da«-ilber
nichts weniger, als moderat« Man sehrieb zur
Feier des Ereigiiisses eine General-Heiser-
keit auf vier Woehen aus.

Fidelto*^ wurde der Prima Donna

Redakteur: A« B. JMarx. — Im Verlage der Schlesingerschen Bach- und MosiUiandalng,
(Hierbei der litteruisck,- srtistisch|- musikalisdie Anzeiger Kr. 12.)

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

S«t)hst«r labrjang.

Den 7* Oktober«

Nn 45.

1829«

Beurtheilungen.

Die Rückkehr ins Dörfchen ^ Liederspiel in
einem Aufzuge^ mit Melodien, von Karl
Maria ron Weber, aus dessen Xiederr
Sammlungen gewählt, arrangirt und in-*
strumentirt von Karl Blum. In Berlin bei
Schlesinger. Preis (des Klavierauszuges)
2 Thaler 10 Sgn

iSo hat also Weber noch nach seinem Tode
eine Oper hergeben müssen! Sie ist bekanntlich
vor einiger Zeit auf dem konigstädter Theater
gegeben, und mit Vergnügen gesehen worden^ hier
erhält die ihiuiikallsche Welt den Klavieräaszng.

Der besondre Inhalt desselben kann nur bei-

läufig. Gegenstand der Kritik sein. Denn, von
Gang und Bedeutung der Handlung (worin sein
lebendigstes Interesse au suchen sein sollte) findet
-sich auch nicht eine Andeutung; unsre deutschen
Verleger werden wohl nicht eher ihre Artikel
damit interessanter machen, als bis es in Paris
Mode geworden. Folglich gilt der Klavieraussug
nur als eine Sammlang verschiedener Gesänge»
Einige, z. B. das lieblich »naive Liedchen:

i^s^^^

Wenn dielUieagr0niichUeid«iiuidge-l8it diaQmn« liut

und das Qbeiaitt artig geioachte:

,11

^^^^^^P

VSglein h&pftt in den Hainen, Htnciien fillplbt in dtr BnMl

sind ganz getreu betbehalten, und werden wohl
auch am Besten so gefallen, wie sie vom Kom-
ponisten selbst gedacht sind« Andre, z. B« das
lastige „Trariro,«" ,;asein Sohiltsol ist habsdi,<f

^agt mir an, was schmunzelt ihr« u. a. sind
mit mehr oder weniger Zusätzen als Duett,
Massenstack, Tanzscene u, s« w. benutzt Dass
dies mit kluger Rücksicht auf Bühnenetfekt ge-
schehn, dafür bürgt wohl der Name des bühneiH
erfahrenen Bearbeiters; aus dem Klavierauszuge
kann man nicht darüber urtheilen ^ es wird
auch Niemand eher interessiren, als bis er vom
KlavierausBug in's Theater geht Für den grossem
Theil des Publikums diene also zur Nachricht
dass er hier für 9 Thaler 10 Sgr. neunzehn Ge-
sänge und eine Ouvertüre aus Melodien von
K> M» v> Weber erhält, worunter fite die mei-
sten Freunde des Komponisten doch noch hin
und wieder Neues vorkommt; denn wiü vlelLieder
hat Weber geschrieben! Manches ist a«ch aus
seinen nnbelcanntem Opern aafgeaommen, z* B.
der zweistimmige Satz mit Chor Nr. 4 (4er mit
einer seltsam verfehlten Imitation anfibigt):

'^^s^m

Ki-lct fbrt, da« «ach die Mat-ter nicht. mebt lieht.'

;g^j— -_j I — ^=xz

aus dem ersten Finale von „Silvana" und das
Tanzstück Nr. 12 aus einem Ballet d«i«eiben
Oper, mit zugesetzten Singstimmen.

Mag übrigens in besondem Veihältnissen
bisweilen Aufmunterung zu solchen Ragout*
Kompositionen liegen <z. B. in dem Wanseh
nnsenp Verüasaers, das dürftige Bepecioir der
kSqigstädter Bühne zu bereicbem) immer kMht
es ein zweideutiges Kompliment für das Publikum
dem man damit sagt: es halte sich ja doch nur
an Eimelkeiten und habe keioea fiimi tSx Gam-

— 354 —

heit eines Kunstwerks — nnd kein guter Dienst
für die gewählten Musikstücke. Hier sind z« B.
die leichten Weberschen Lieder mit dem Harnisch
der Orchesterbegleitung angethan worden; möge
es Herr Blum auch noch so geschickt gemacht
haben (der Klavierauszug lässt audi davon nichts
erkennen) die Leichtheit und Flatterhaftigkeit
des Klaviers, wird nicht vergütet und gerade die
leichtesten Lieder werden am meisten verloren
haben, eben so manches anspruchslose Lied
durch Umwandlung zu einem Ensemble; jenes
empfindet man natürlich im Klavierauszug nicht,
wohl aber dieses« Und wenn man auch in diesem
Revier von einer Nemesis reden dürfte, so wfit*
sie in der Ouvertüre sichtbar hervorgetreten, die
^us einzelnen Liedermelodien zusammenkompo-
nirtw ist„ wie. Webe^r aus einzelnen Zügen der
Oper that — wenn auch mit ungleich grosserm
Geschick und Talent.

Demungeachtet wird die Sammlung Freunde
fimden*.

B e r i c h J

Wurde der Töne.
Kantfete in vwei Abtheilnngen, '

la Musik gesetzt von Julius Schneider.

(Int vorigen Blatte dieser Zeitung versprach
Bef. nadi Ansieht der Partitur eine nähere Be-
urtheihing des oben angeführten Tonwerkes' va
geben; durch die Gefälligkeit des Komponisten ^
,ist Refi jetzt in den Stand gesetzt, sein Ver*
sprechen zu erfüllen. — )

Ein jeder Komponist bat liie Wahl
seinesTextes zu verantworten; denn sagt
ihm der Text nicht zu, so braucht er ihn nicht
za komponiren. Herr Schneider hat es daher
abo selbst zu verantworten, diesen Text kompo-
Dirt zm heben. Ref. muss gestehn, dass er nie
einen der Komposition ungünstigeren Text ge-
funden hat; in dem ganzen Dinge ist keine
einzige lyrische SteRe', alles ist rein erzählend,
mithin hSchstens nur als Rezitativ zu gebrauchen;
sehon der anleitende Chor giebt statt einer rei-
nen Empfindung weiter nichts als tonende Worte:

Zum ernsten ÜrsTtz ew'jger Schöne ^

Schwebt ahnend die Empfindung fort.
Und rauscht auf Sch^iviQgen heil'ger Tän«

AU Geisterhauch im Weltakkord«
Was in der Sehöpfung weiten Sphären
Die Feme auseinander bannt 9
Der Wehmath Leid, der Wonne Zähren:
• Tont durch der Saite Macht verwandt«

Dergleichen Floskeln, als: — ,J>ie tr&umende
Natur,** — „der Zwietracht mordbefleckte Botte,^
— „des Männermuthes dräuend Scblachtgebot,^
-« „des Gelingens jubelvoller Laut<< -— nnd an-
dere mehr, die das Gedicht noch enthält, können
unmöglich zur Komposition begeistern; nnd ohne
Begeisterung zu komponiren, ist wahrliph nicht
rathsam. Was der Dichtier im ersten Theile nut
einem Male, mit einem Aufruf zur Schlacht will,
kann Bef. nicht ergründen; doch ist namentlich
dieser Aufruf der minder misslungene Theil der
Dichtung, auch noch am besten zur Komposiftlou
geeignet« Die Textworte heissen;

Fuss anFuss
Bringet an,
Schwerdteigrase
Gelle Mord,
Jeder Ort
Ströme Blut,

Stiizmend über Todesdrang
Donn're unser Schlachtgesang
.Htldenmoth;
* Brüder^ in des Kampfes Glnthen
Für das Vaterland zu bluten
' Fdcht das Bfännerhen!

'Was der Dichter aber mit folgendem Texte,

def als Diskantarie verarbeitet ist, sagen will,

das wissen die Götter l

Heitre Klange
Wehnund tSnen,
Freudig bebt der Helikon^
und die Sänge
Der Camönen

Feiern mild Latonens Sohn ;
• Denn durchschossen
Liegt die Schlange^ '
Dts Entsetzens wilder Hort,
Dem Gesänge

Ist sein Heiligthum erschlossen ,
Und des Schicksals ewig Wort,
Und der Schönheit freie Schranke
Tönt, ein göttlicher Gedanke,
Offenbarrals Weltakkord.

im« ist es moglieh solche Worte mit TSnen zu

TermfDüenl Das ra komponiren ist echwerer,

«Is die bekannte Worte des Sarastro:

Man gebe ihm sogleich
. . ZweihandeitSohienMiretch'!

— 355

Die Vielen mythologisdien BezieliaDgen und
Ansplel^Dgen passen auch in einem Werke,* das
dem grossem Publiko geboten wird, durcbau^
nicht; sie sind den meisten Zuhörern böhmische
Dörfer. Klarheit,-£infacbheit, attische Kurze and
Vor allem: wahre Poesie sind Hauptbeding-
jiiSB6 eines solches Werkes, und nicht statt des«
sen leerer WortschwalL Es würde zu w^it fahren,
mehf über den yerfehlten Text zu sagen. Ref.
geht daher zu dem musikalischen Theil 4es
Werkes über-, und freut sich , dass er hier den
Tadel mit dem Lobe^ yertauschen kann. Vor
tdlem ist Herr Schneider glücklich zu preisen,
eine solche günstige Gelegenheit gefunden zu
haben, eine grössere Tondichtung zur Auffiihrung
gelangt zu sehen. Wie schwer dies hier in
Berlin, und namentlich mit Kompositionen grossen
Styles der Fall ist, weiss Ref. ans eigner Er-
fahrung. Alles steht hier einem jungen Kompo-
nisten im Wege, Publikum und Musiker, und
Musiker und Publikum! Das Publikum, weil es
nur grosse Namen haben will, Musiker, weil -—
doch es ist hier nicht der Ort zu dergleichen
Auseinandersetzungen. •—

Bevor ein Komponist ein Werk anfängt,
muss er erst wissen, ob er für die Kirche oder
für den Konzertsaal schreiben wilL Nach der
eignen Aussage des Herrn Schneider hat er
sein Werk für den Konzertsaal bestimmt, doch
widersprechen dem Tiele Sätze im Werke selbst,
und zwar gleich die 2te Nummer, 'die Bassarie,
welche ganz in der Art der Händeischen
Oratorien- Arien geschrieben ist; doch scheint es
als wenn Herr Schneider mehr die Form als
den Geist derselben aufgefasst hätte, denn der-
gleichen Stellen:

ge-liorch

i^^^^^^^m

sind wohl nur blosse Nachahmungen der Form. — ^

Diese Steilen abgeredinet ist diese Arie noch mit
die gelungenste, denn sie hat einiges Leben,
was manchen andern fehlt Die Instrumentirung
der Altarie mit 1 Viola und 3 Violonceirs ist wohl
nur als Versuch zu betrachten, den Hr. Schneider
nicht wiederholen wird, denn eine tiefe Stimme
wird, wenn sie nur mit andern tiefen Stimmen
begleitet ist ganz verdunkelt, und tritt gar
nicht hervor. Die Tenorarie Nr. 3 in As ist
gegen die erste gehalten, ganz im galantea
Stj'l geschrieben, und nicht misslungen; eben so
ist das Duett Nr. 6 recht schön komponirt und
macht durch seine Einfachheit eine sehr gute
Wirkung, besonders da, wo die beiden Stimmen
Sopran und Tenor hintereinander nachahmend
eintreten; überhaupt scheint es, als wenn dem
Komponisten die zarten Piecen besser gelängen
als die kräftigen und heroischen. Der Chor:
„Mann an Mann« u. s. w. gehört ebenfalls zu
den bessern Choren des Werkes; er ist jranz
dramatisch gehalten, passt eben daher wieder
nicht in die Kirche. Ref. glaubt daher, das«
dem jungen Komponisten Kompositionen im freien
Styl besser als im sterengen Styl gelingen mögen;
einen Beweis dieser Behauptung giebt wieder
der Schlusschor des ersten Theils, der zwar eN
was an Titus erinnert, aber ebenfalls ganz drama-
tisch gehalten ist. — Der zweite Theil steht dem
ersten an Erfindung sehr nach, doch ist er dafür
mit mehr Fleiss gearbeitet, so sind z. B. die
beiden Fugen Nr. 17 und Nr. 19 recht gut aus-
geführt, nur ist das Thema der letztern etwas
zu lang, und schleppt daher, was hauptsächlich
Schuld des Textes ist, welcher heisst:
Zu Dir, Dreieinigep, jauchzet empor
In seliger Lust der Unsterblichen Chor.
Ref. schliesst hier den Bericht über dies
neue Werk , und wünscht dem Komponisten von
ganzem Herzen einen giinstigeren Text und eine
eben so gute Gelegenheit, sein Werk zur Oeffent-
lichkeit zu bringeh, — Was sind die. Maler
glücklich, ist ihr Werk beendet, so kann es
jeder beschauen) aber ein Komponist, hat er ein
Werk fertig, so müssen erst 1000 Hände und 500
Kehlen in Bewegung geaetz werden, um es nur
einmal zur Aufführung zu bringen. q

— 356 —

Ueber den gegenwartigen Zustand
des Mnsikwesens inSLondon*

(Fortsetzang.)

Dringt man auf den geachicbtlicfaen Ent-
i^vickeluDgsgang der Tonkunst » so xeigt sicb^
dass sie nur von der Kirche ihr festes Bestehen
erhalten hat; die Theater selbst können nicht
ohne vorhandene Kapellen gedeihen. Nehmen wir
s. *B. Italien* Gegen die Mitte des achtzehnten
Jahrhunderts fand man in allen grossen Städten
sehn, awoif Kirchen, in denen dfu Officium mit
Musik in grossem Orchester gefeiert wurde.
Dazu brauchte jede ihren Kapellmeister, ihr
Sftnger- und ihr Orchesterpersonal» Dergleichen
mussten den Nebenbuhlern in Wettstreiten abge*
Wonnen werden, and das ging niclit ohne Talent»
Die Kapellmeister waren wohlunterrichtet und
die Sanger verwendeten gar manches Jahr auf
die Vervollkomronung ihrer Kunst» Der KapelU'
meister^ dessen Existens durch seine Amtsrevenüe
gesichert war, schrieb für das Theater nur um
seinen Ruhm, und hatte nicht nothig» mit seinen
Kompositionen an markten^ wie die Mehrsahl
der heutigen Tonsetzer; die Sänger, die (wie
Abb6 Pellegrin es nennen wurde) „dinaient
de Tautel et soupaient du th6alre,<^ deren Zu»
kunft gesichert war» brauchten nicht die Theater-^
nntemehmer zu hindern» und zwangen sie nicht
das Ensembleau opfern, um einen oder zwei ans*
geaeichnete Künstler zu erkaufen» die C!horisten.
endlich, ganz gewiegte Musiker, waren natürlich
-auf der Scene mehr wertb, als unsre un wissen«
den Hguranten, denen man Morgens das ein*
pfeifen muss» was sie Abends dort verderben.
Endlich bildete die Gewohnheit, gute Musik in
den Kirchen zu bSren» den Geschmack der Aus*
fibenden und des Publikums. Nichts von alle
dem eiListirt mehr heut zu Tage, und der JPall
der Kirchenmusik hat den Verfall aller übrigen
Musikgattungen nach sich gesogen..

Diese Betraditnog paast natürlich auf England;
wo eigentlich keine wahre Kirebenmnsik
existirt> obgleich man Iriaweilen Musik in den
Kirchen auffuhrt. leb erkläre midi näher. NbA
dem Ritus der engllschea Kirche ist kein aadrer,
als der Gesang der Psalmen und Kirchenlieder

M dem Gottesdienste sulftssig. Jede Grafschaft,
ich könnte sagen, jede Parochie hat ihr eignes
Choralbuch, ihre eignen Gesänge^ und der Orgi^
nist oder Musikdirel£tor der Kirclie fugt ihnen
Jährlich einige neue zu. Manche dieser Komp<H
sitionen sind berühmt geworden und dadurch all-
gemein verbreitet; es sind die Gesänge von Bo j n ,
Pnrcell^ Handel, Tallis, Ravensoreft,
Battishill, Smit und einigen andern englisdien
Tonkünstler. Sie sind drei- oder ' vierstimmig
gesetzt un4 werden mit schwach« Besetzung
aufgeführt» oft steht nur ein Sänger an Jeder
Stimme ; der Organist begleitet mit Flotenregister
nnd nimmt zum Ritomell das volle Werk; anek
bei starker Chorbesetzung registrirt er stärker«
Der Satz in diesen Kompositionen ist wohl rein,
aber alle sind einander so ähnlidi an Inhalt,
dass eine ermüdende Eintönigkeit entsteht, die
•noch durch die Wiederholung sn den sahlreidien
Versen Jedes Gesanges vermehrt wird. Am
anflGsUendsten wird dem ausländischen Zuhörer
der gänzliche Mangel an Takt bei Organisten
nnd Sängern» obgleich die Musik taktisch ge-
schrieben ist. Ich weiss nicht, ob nicht dieser
Fehler seinen Ursprung in der Schwierigkeit
geweihter Artikulationen hat; gewiss hU er aber
höchst naangehm. Sicherlich muss ein wichtiger
Beweggrund für die Aufirechthaltnng dieser lei-
digen Gewohnheit voriwnden sein; denn ich habe
Sl» sogar in der WestmSnster- Abtei gefunden,
und Atwood, so trefflicher Musiker und Orga-
nist er ist ^ hat aie nicht aas der 'Paulslurche
verhaanen können.

Dass mm eine scriehe Kkchenmusik apf die
Verbesserung der Tonkunst in England nicht
einwirken kann, begreift sich. In den wenigen
katholischen Kirchen hat mäh keine Musik, als
den ChoraL Ausnehmen muss ich ' die Kapelle
der bajeischen Gesandtschaft »' wo man Werke
guter deutscher und italienischer Meiser ausfahrt;
aber nur Fremde besachen diese Kapelle und
die Ausübenden bestehen sämmtlich aus deutschen,
italienischen oder französischen Musikern, so
dass die Engländer von einem so guten Vorbild
fn ihrem Kreise keinen Vortheil haben.

Wenige Gelegenhmten bieten sich iBr gros*
■ere Mnsikanffiihnnigen in den englischen Kirehani

— .357 ^

es Bind die grotsen Feittage, die jährlich eie»
oder iweimal eintreten. Ein solches war diesmal
SU St. Paal der Jahrestag der JMrohlthätigen Stif«-
tang für die Kinder der Geisüicbkeit. Diese
Stiftung ist sehr alt, seit hundert Jahren fast
wird XU ihrer Feier ein Tedeum und ein Jubilate
mit Toilem Orchester von Furiell^ das Halle-^
loja aus Handels KriSnungsninsik und ein grosses
Anthem von Boja ,,Lord thou haft been ourre«^
foge^V aufgeführt» Der grffsste Pomp herrsciit bei-
dieser religiösen Feierlichkeit und eine grosse
Menge versammelt sich zu ihr* leb wpr begierige
eine Komposition von Purzell zu hören , den
die Engländer mit Nationalstols den grossteir
Komponistea Deutschlands, und Italiens an die
Seite setzen; — denn von den franzosischen Ton^
Setzern mögen sie gar nicht sprechen», weil sifr
keinen derselben eines Vergleichs mit jenem
Biesengeiste wordig finden» Nun» idk hatte mid»
gutwillig in die beste Bewunderungsposttur ge»
selzt, als das Te Denm dieses Riesen anhob;
aber wie wurd* ich getäuscht» als statt des ver»
sprochenen Meisterwerks jeine lange lange Reihi»
unbedeutender Redensarten, uhelsusammenbängen*
der Modulationen unreiner Harmonien sich breit
machte ! Nicht anders war es mit seinem Jnbilate.
Freilich in London könnte man das nicht be»
haupten ohne die Gefahri gesteinigt za werden;
denn da ist die Meinung von Purzell längst rechts-^
kräftig geworden und über alle Erörterung erhaben»

Nicht so hochangesehn ist das Anthem von
Boja, doch yerdient es den Vorrang vor jenen:
Werken und würde überall für ein gqtes Musik-
stück gelten» Was dagegen Handels Krönunge-
Musik betrifft y die trägt ^ wie alle Werke de«
grosaen Deutschen einen Stempel der Grossheity
den nur ein Genie des ersten.. Ranges verleihet»
kann« - Noch ein andres Musikstuck hätte icb
früher erwähnen sollen» da es zuerst aufgeführt
wurde. Es war ein Anthem mit grossem Orche»
ster, daz Attwood zur Krönnng Georg IV.
komponirt hat; eine trefifiche Komposition, die
beweiset, dass es England nicht an Komponistei»
feblen wird, wenn nur Umstände und Verfassung
der Entüsltung ihres Talents gunstig sind*

Der Ausführung gebührt weder aeiUerlidier
Tadel aoeh sonderliches Lob. Die Vialinea siad

In den englischen •Orchestern in der Regel schwft-
^ eher, die Bässe besser, die Blasinstrumente nur
theil weise gut; die Chöre waren für einen so
ungeheuren Raum, wie die Paulskirche nicht
stark genug besetzt* Gleichwohl, muss ich ge-
stehn, zeigt die Auffassung des Ganzen bei
Händeis Hallelujah, wahrscheinlich durch Tradi-
tion gelehrt^ eine grosse'Ueberlegenheit, vor der
Weise , in der man dieses berühmte Stück in Paris
^ nimmt* Die Bewegung ist bei weitem langsamer,
und die Stille nach dem jedesmaligen Ruf Halte-
Iiga ist von der grössten Wirkung. Keiner von
den Kopfschüttlern bei der Entstellung dieses
Tonstücks im Pariser Konservatorium würde
widerstehen*

(Fortsetzung folgt) N ..

Musikalisches und Musikrerwandtes«
Mit Bezug auf eigne Umgebungen,

Tom

Br^ R, O» Spazier in Ifresden«
h Der Fidelio.

Nachdem neuerdings Spontini's „Yestaün,^
eines der Haupt -Repertoirstücke, welche die in
Dresden allein noch in ganz Deutschland beste-
hende italienische Opemgesellschaft für den Kreis
ihrer Anflfuhrungen sich vindizirt hatte (wie denn
leider selbst alle Mozart sehen Opern noch von
ihr y wenn auch nicht aufgeführt, doch in Beschlag
gehalten werden) im Frühjahr und im Laufe
dieses Sommers von den Mitgliedern der deutschen
Oper errungen, Tortrefflicb besetzt, und in ge-
lungenen Darstellungen mit der gunstigsten Auf-
nahme Ton Seiten selbst des grössern Publikums,
und, was wichtiger ist, mit sichtbare Theilnahme
des Hofes, vorgefahrt worden, ging nun auch
gegen Ende August BeethoTons „Fidelio<< über
die deutsche Opembühne, Ton einem ungewdhn-
liÄ gefülltem Hause mit grosser Aufmerksamkeit
dieUweis sogar mit Enthusiasmus angehdrt. —
Bereits ror sechs Jahren ward diese Oper zwar,
moA unter Maria n Webers Leitung, in die
Beene gesetzt, lediglich Jedoch nnr auf imsdruck-
liches Verlangen der Künstlerin, die sie sich zn
ihrer Antrittsrolle ansgewUhl^ und sie verschwand
damals, trou dass die Darstellerin das Haupt-
snitglied «azrer deutsehen Oper ward und blieb,

-. 3S8 — .

trotz der freundlichen Erinnerung an das Spiel
derselben, die sich in den Seelen so vieler fort-
dauernd lebendig erhielt, sogleich nach der ersten
Darfiitellung far immer wieder von der Bühne.
Doch diesmal ward sie ohne eine andre Veran-
lassung einstudirt, nach wenigen Tagen von Neuem
wiederholt, und sie scheint eine Lieblingsvorstel-
lung des Publikums werden ku wollen. — Wer
die Verhältnisse kennt, unter denen die deutsche
Oper in Dresden sefit^ ihrem Entstehen wirken
musste, an der Seite einer Nebenbuhlerin, die
seit langen Jahren allein die Th^ilnsjbme des
Publikums an sich gezogen, .allein) ]«0n»t nur
UnterstBtsung und Begünstigung genossen, für
deren Aufrechthaltung kein Mittel «n theuer,
keine Ausgabe zu gross schien, die daher alles
mögliche und mit Erfolg versuchte, sich in die-
sem Besitzthum zu erhalten -<- so dass die deutsche
Kunst sich stete nur fast mit den von jener
übriggelassenen Fetzen bekleiden, und, wie es
an einem andern Orte richtig heisst, wte ein
demüthiger Bettelmann neben einem übermuihigen
Reichen im eignen Vaterlande herianfen musste

^er diese Umstände kennt, dem werden mk

Recht Erscheinungen, wie die oben erwähnten,
für Vorboten einer Morgenrolhe gelten können,
die nun auch. Dank den ausharrenden Bemühun-
gen der an unsrer deutschen Kunstanstalt wirken-
den Männer, an dem lang mn wölkten Kunsl-
himmel einer mit gar reichen Mitteln begabten
Stadt heranzubrechen begnint. -^ Es Iuhhi keine
Frage sdn, dass in einer nicht' iberrUkerten
Hauptstadt zwei Institute' soieherAjir auf die
Dauer gar nidit neben einander besteben können,
und die Zeit ihres Zusammenlebens hindarch eine
das andre in den Hintergrund drängen mässen;
darum musste gleich von Anfang herein ein
Vernichtungskampf zwischen beiden beginnen*
Ob diesen M. v« Weber zn Ehren deutscher
Kunst mit aller der Energie geführt, wie ein
Mann seines Rufes gekonnt, ob er mit immer
gleicher Ausdauer nach allen den Mitteln gerun-
gen, mit denen er allein zu fähren ist — ein
gediegenes Personal und ein niannigfaltigez
ausgewähltes Repertoir — ob nicht ausser dem,
dem vorigen Könige in mandier Beziehung an-
stössigen, „Freischutz ,*< und der^ dem grossem*

Publikum immer doch nnzogänglicfaern, „Enryaa*
Che,^ er mit denselben Mitteln öfter Werke
andrer Meister besetzen gekonnt, um sowohl den,
nur an italienische Musik gewöhnten Hof, wie
das ihn nachahmende Publikum deutscher Musik
freundlicher, «nd zur Unterstützung bereitwilliger
zu stimmen » das ganz zu entscheiden, können
wir uns um so weniger getrauen, als nidit zn
läugnen ist, dass seinen Nachfolger mandierlri
Umstände von Aussen vorzugsweise begfinstiglen«
Dahin gehören, ausser dem Tode eines Monarehen,
dem es bei der ausgezeichnetsten musikalischen
Bildung im Allgemeinen mit- deutscher Mnsik
erging, wie dem grossen Friedrich mit der
deutschen Litteratnr -- eine lange, sehr. geschickt
henutaitte, Abwesenheit des Kapellmeisters Mor-
lachi, der von einem weniger bekannten Gegner
nichts gefürchtet zu 'haben scheint, — endlich
4en seit einigen Jahren überall erkannten Veiv
fall der neuern italienischen Opernmueik, welche
'4ie italienischen Bfihnen auch im Auslande in
unsäglicher Eintönigkeit und Darftigkeit des
ftepertoirs immer wiederholen» So ist es denn
.jetzt dahin gekommen, dass die italienische Opern-
gesellsdiaft ein so dürftiges Personal in diesem
Augenblick aufweist, das sich selbst bei Rossi-
nis eben Opern, geschweige bei andern, mit
deutschen Sängern aushelfen lassen muss. Unter
diesen Umständen ist es wohl zu erwarten, dass
bei ansdau^nd^ Fortstreben, bei geschidcter
Benutzung dieser augenblicklichen Krise in
wiederholter, .mannigfcdtiger Thätigkeit, es den
Mitgliedern der deutschen Oper, die, bis auf einen
bia jetzt noch fehlenden tiefen Hauptbass, jetzt
ein vorzügliches Ganze bilden, gelingen werde,
einen endlichen, ehtscheidenden,. dauernden Sieg
zu erfechten, deutscher Kunst noch den letzten
Baum, den im Vaterlande ausländische Afterkunst
besetzt hält, zu erringen,^ um deutschen Künst-
lern, schaffenden, darstellenden und ausübenden,
•eine nur zu schmerzlich "entbehrte Gelegenheit
mehr zu echaifen, ihre Leistung^i vor das Volk
in's Leben treten zu sehen. Denn nur die KoUiaion
mit der italienischen Bühne, nicht etwa Mangel
an Mudiksinn im Allgemeinen, war bisher die
Ursache, dass Dresden so vielen deutsch^i Kom-
ponisten und Sängern stets versefalbssen blieb.

— a59 —

Damm ist das Anfblohea mid Gedeihen einer
dentsehen Kiuistaiuitalt mehr, and dag endliche
g&naliche Entfernen jener Fremden aus einer der
deatsthen Hauptstädte^ nicht nur ein lokales^
sondern fast ein Nationat-Interesser '

So lange der Fidelio aueh der Kunst weit
lur fieorthdlang schon vorliegt, so kSnnenIBe-
DiiBrkungen über ein Meisterwerk, däii frebe'ft
den hdchsten ErzengnisSen des menschlichen
Genius unter allen Völkern und in allen Zeiten
dasteht, sowenig überflüssig erscheinen, als .di#
mit Recht jedes Jahr sieh fast erneuernden über
die Antigene, den Leora, den Fanst, den Don
Juan ju s» w, ; sollten sie auch zu nichts andrem
dienen können, als uns jene ^Gestalten zu eigner
Erhebung klar und bewusst imider wieder von
Neuem vor die Seele zu rufen* Aber noch nie
bM wohl irgend eine geisüge Ersdieinang -z«
so viel Betrafihtungen Aidass g^ben können, ali
dieses Meisterwerk, das einzige Beispiel, wo
eine abgerundete alle Zeichen höchster VoUenr
dang tragende Kunstsdiopfung ohne alle Vor» und
Nachgesobwister des Schöpfers dasteht, ein hoher
einzelner Perg, der ohne vermittdtnde Torgebirge
und Bei^ücken in einer weiten Ebne in den
Himmel hinein ragt. Denn die grossen andern
nnsterblioben Schöpfungen des Meisevs, seine
Instrumental-Kompositionen liegen der Art nach
von dem Fidelie so weit enifernt, wie vielleicht
eine Pindarsche Ode von einem Drama überhaupt.
Beide erfodern so ganz veoichiedenortige Kräfte^
die nur selten ein Mozart und ein Göthe in.
sich vereinigt, sie, die Schöpfer so vieler Kinder
derselben Art. Ee ist unmöglieh, dass dem
Mekter nur in einojn Augenblick s^nes reichen
beständig produzirenden Lebens die dramatisdie
Schöpfnngskraft wie ein sitoselner elektrischer
Blitz durchzuckt habe,' «m nachher nie wieder
aus der Segenswolke über setakem Haupte sich
zu' entladen; und dämm wird die WeKmu<1i
über dafT 8^<A»^I Mines Meisters,' dass jener
^ie ein weiter ferner ^ Stetig mit seinem
Lichte erst ^ann auf ^r Erde verlor, als die-
ser sich beriätä aiHs ibr hemdüsugeben anschickte!
Gewiss werden dier AkreiH über Beethoven, die
manche bereits längst gesdklossen glauben, ets^
dann, wen« sein eiMdges Drdma überaU vnv<dem

Volke aufzurichten begonnen, erst anzulegen seinl
Die, welche Unregelmässigkeit der Phantasie,
gar ausschweifende Bizarrheit als sein Eigen-«
ibämliches angeben, und darum das weite halb*
dunkle , uabegräazte , unbestimmte Feld der
Instrumentalmusik ihm als seine eigentliche und
alleinige Sphäre anweisen — * sie mögen hintreten
.vor die Bühne, und dann uns noch ein Beispiel
anführen, wo ein Phöbus die Rosse vor seinem
Sonnenwagea kräftiger, umsichtiger gezügelt und
gelenkt y sie mögen uns dann ein Werk* zeigen^
wo ein Meister mit mehr Aufopferung jedes, sich
hervorzudrängen strebenden, subjektiven Egois-
mus, jeden einzelnen Gedanken, jedes Bild und
Kraft dem Ganzen untergeordnet; -*- wo mehr,
was die Hauptbedingung des Dramatischen is^
alle Mittel jeden Hauptzng, statt zu verdecken,
nur leuchtender und im Yerhältniss sEta einander,
hervorheben; — wo die Karaktere alle durch
üe Musik in Melodie wie Harmonie schärfer
von einander abgesondert, aufgefasst, gehalten,
konsequenter bis an*sEnde durchgeführt sind;— -
wo die. Lidi^ter und Schatten ökonomischer ver-
theilt werden; — wo den Effekten durch vorher-
gehende Einfachheit der Weg mehr gebahnt wird,
so dass die KtBft auf dem höchsten Gipfel im-
mer noch sa in den Gcänzen selbst griechischer
Schönheit bleiben kann, und. in in den stärksten
Momenten selbst noek dem Ohre schmeichele
statt es zu betäuben, und die durch dasselbe
nnverdeckten Karakterzüge desto erschütternder
Jurch das Ohr bis in die Seele herabsteigen
lässt! — Hinsichtlich der KarakterauSassung und
^eren konsequente Durchführung haben wir nur
dahin zu verweisen , wo sie am klarsten hervor-
tritt, auf diebeiden grössten Extreme, den P i z a r r o
und den Kerk-ermeister. Wie klar, gemüthlich,
.einfach, friedlich und melodisch goht Gesang wie
Begleitung dahin, in allen Scenen, wo der ledere
Hauptperson ist; wie halbdnnkel und unstät wird
,beidei^, wo Pizanrao mit ^inem feindlichen Ele-
mente eintritt Ja in einzelnen Stellen seiner
Partie steigern sich diese nnlautern Element zu
einer seltnen Höhe , das'S wir den laufenden
lumnonischen Faden inder halb chaotischen Yer-
-wirrung nur mit grosser Mühe festzuhalten
yermSgen, jedoch stets ohne das Ohr zu betau-

— S60 —

ben, stets ohne gam bis in's Verworrene fainein-
sugehen, stets so, ^ass tvir uns klar Ikewtistft
slod, durdi wekhe MiUel das Unheimlidie eines
nnklai^n Gemüthes schwQl und drückend uns ia
die Seele gelegt ist. In dieser Hinsiekt ist i^
sonders jenes Daett, wo diese JBleinente allein
ohne alle Vermittelung, wie späterhin im Iten Akt
durch HinzatrittLeonoJton^snnd'Flor es tan*"»,
gegenfibertreten, in jener Scene^ wo Pisarro •dem
Kerkermeister den Mordvorschlag thot, eiA
Meisterstück mnsikatiscfa dramatischer Verschmet
£iing des Kontrastirendett m einem, %n gleicher
Zeit zweitfaeilig nnd doch harmonisch wirkenden
Ganzen. Eben so erkennbar Ist 4er Kontrast
in der Gluch Fidelio^s mit dem maHen Gesänge
des vorkommenden Florestan, weniger yielleichc
auflfallend, und doch so streng festgehallen, die
trene GaltifUiebe Leooorens <tnd die^blosse Vet^
liebtheit der Tochter des Kerkermeisters SA
ihrer untergeordnetem Natar, so wie -endlicll
wiederum die gemeinere Gutmüthigkeit des Kerker^
meisters und die edlere, höhere Seelengute des
mletst eintretenden Ministers in Rhythmus und
Tongängen. Was die Mittelanwendung anbelangt^
die Einfachheit wie die unendliche Natnrwahrheifi
da haben wir nns auf jene unendlich erschütternde
Scene zu deuten, wo das Grab im Kerker ge-
graben wird. Seit Gluck 's wildem Chor Im
ersten Akte der „Iphigenia in Tanris^ ist dies
wahrhaft Grausige, und mit Verstärkung der dort
wirkenden Bässe durdi das Kontrafagott nicht
wieder so erkannt und dargestellt w<Hrden. «-»
Doch diese Vorzüge, wie jene Glanzstellen im
Einzelnen „ich bin sein Weib*< n. s. w. sfaidl
Tielleicht weniger jetzt noch hervorzuliebn, theila
weil sie sich von selbst dem Zuhörer sa sehr
aufdjringen, tbeils weil sie Beethoven mit einem
oder dem udern^ Vorganger in einer odhr ä&f
andern Art, wenn vielleicht auch nicht in dem-
selben Grade gemein hat. Worin mr «her im
Fidefio am grössten, vielleicht einzig 4astdit,
das ist unt^r andern «ine «o tneisteihafl dnm»-
tische Behandlung 4es Chors, wie tw ihm imdi
iiiöht geschehen wnr, und worin er dn Mnaler
aufgestellt hat, das, wenn es gehörig aal

«rkannt und gewördigt wird, die Oper jincli in
4lieser Hinsicht der VoUendimg mit znziffuhren
.beitragen muss, -die Ihr trotz .aller nenem Fort»
schritte in -der Erlernung «des Wesens der -dr^
matischen Musik, »noch gar «ehr mangeln« Es
ist zwar seit 4em Don Juan immer «ehr erkannt
ivorden, wie der ChorJirch mit den liandelnden
Personen in Wechsdberiihrung setzen, und wie
•er sich selbst handelnd mit einfuhren lasse, nnd
«wie wir in der Oper JUit Hülfe der Musik ^lognr
«inen Vorzug vor den griechischen Dramen um-
kommen, vdie denselben nur ^urdi .das Medium
/der Chorführer, tilso eigentlich durch aus 4em<>
selben beraustretende Personen, die am Ende
Individuen nur unter andern Benennungen wör*
den, handeln Hessen« Bis jetzt hatte indes«
selbst In den dramatischeren Stellen, wo der
Chor jihwechsdnd snit 4m Hauptpersonen mit ia
4ie Handlung eingriff, die Musik Jersdben doeh
nur als ein einzelnes — » ladividunm und nicht
zugleich als Masse dargestellt, in so fern nftmlich
diese nicht bloss In verschiedenen Stimmen sieht*
bar wijrd; sie hatte ihn nicht zugleich der Zelt
iiach in seine Theile zerlegt, und dadurch auch
In der Handlung als Masse anschaulieb vor^
.gefuhrt: d« h. ^er Chor hob im Allgemeinen zu-
gleich an, und sang von Anfang Us Ende den-
4idttmn Gedanken zugleich«

<SGhIas8 folgt)

N 0 t i

e n.

(Aus Bologna.) Eine neue Erscheinung
auf dem hiesigen Teatro Comunaie die
koinisehe Oper .eines jungea Komponisten Mili-
lotti, elftes \Neapaiitaiiers von Geburt, unter
•dem Titel: Iio Sposojdi Ptovineia, die gün-
atig aafgtaommen wurde , und besonders: in den
humoristischen Partieen» seWoU dem Texte. als
der lAdsik nacbi griungen und originel ersiphien.
Sur gnted Aufnahme diofiei^ Oper trug besondef«
die Prima Dowa,^ die hdiebte Signcmi Giulia
Grisi viel bei, wdcbe. im Spiel and Gesang
gleich ansgniei4ii«ijst msd . von dspa. hieaigen
Publikum anvg^zcMmol^ wh^

Radi&teat: A. B. Marx. — liaT«di«s der.SeWesiagirsAiX Bash? ?tad jNiWiMduiifc.

BERLINER
ALLGEMiaNE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

S^c b9tät lahrgaBf.

Bmi 14. NoTenber

Nr. 46.

iBX9.

Freie Aufs ä t z e.

Ue ber
musikalisch - theoretische Lehrbücher^

Ton Girschner»

jbjiin jeder Messkatalog seigt Bene ihtoretische
Lehrbacher an; man ^seilte wai den Gedanken
kommen, dass in diesem Zweige der nnsikiJischen
Litteratnr eine grosse Lficke wäre, vnd dodi
kahen wir eine solche Masse theoretischer Leiir*
bucher, namentlich über den Tbeil der Theorie,
welcher mit dem Namen Generalbass belegt
ist. Da es nnn eine nnzählige Menge solcher
Generalbass -Schalen, Harmonielehren o. s. w*
giebt, so müssen doch diese Werke alle nicht
so TÖUsfftiidig and antadelhitft s«in, als sie theüs
von den Heransgebem, theils auch Ton den
Kfitikem^ oder auch von den Yerlegem ange-
priesen werden, nnd als es nöthig ist, am da«
zu erfüllen, was sie beswedcen, nSmlich den
Lehr- and Lernbegierigen einen voll-
ständigen Unterricht in der Theorie
der Musik za geben. '- Welchen Gmnd mag
dies wohl haben f — Diese Frage ist dem Schreiber
dieses Anfsfitzes schon oft in den Sinn gekom-
men , nnd er hat ans dem genaaem Stndnim vieler
alten and neaen Werke aber den obSsnblenalkDten
Gegenstand erkennt, dass maneherliri Grunde
diese auffallende Eraebeinong rechtfertigten. Der
erste und natürlichste Gmnd hegt in dem
heilsamen Triebe des Manschen, ibrtzaschireiteJD,
jeder Sache bene Seiten , oder doch mmdestens
immer eine andre als die nächstyorhergel^en^ey
mbzagew&iinen» Jeder glaubt dann ireUich auch»
bis er 4ms beseetn beehrt wird, dass gerade
die Seifee» ü» £r tm ^eni Gegens^de aufgefosü^

die richtigste nnd beste sei; daher wird jeder
die sein ige als solche — wie es kommt, schrift-
lich oder mündlich — anpreisen. Es wird dabei
leicht vergessen, dass eine Sache von verschied-,
nen Seiten gleich richtig betrachtet werden kann»
und nicht gerade eine oder die andre Ansicht die
allein selig machende sein muss. In früherer
Zeit, wo das Feld der musikalischen Theorie
nochoidit so sehr v<er- und serarbeitet war,
entstanden daher viele musikalischen Schrifiten,
in welchen sich die Verfasser manchmal gar
derb ihro Meinungen sagten; diesem Streiten
haben wir so mandie gute Schrift fiber den
Gegenstand zu danken, denn nur durch Kampf
gelangt man zum Siege; einem einiger-
maassen in der musikalischen Litteratnr. Bewan-
derten werden sogleich die Kämpfe zwischett
Matthison in Hamburg und Buttstett in
Erf urt, zwischen Mar purg in Berlin und Sorge
in Loberstein n. a. m. einfallen. Um die sonderba-
ren Ansichten so mancher j^ner Musikgdehrtra ein
wenig dem minder mit diesen Gegenständen be-
kannten Leser näher bekannt zu machen, mSga
hier «eine kleine Probe folgen: „Das beschützte
Orchester^* heisst eine musikalische Schrift von
Mattheson, herausgegeben 1717. In dieser
' kömmt unter der Ueberschrift: «^Spedes Octavae
AlIegorica<< pag. 256 eine allegorische Dar-
stellung der Intervalle vor, die zu sonderbar ist,
als dass sie nicht hier ein Plätzchen verdiente.
Es heisst da folgendermaassen : „Der Fundament-
Klavis, er sei nun welcher er wolle, ist ein- vor
allemal Herr im Hause. Seine Gemahlin heisst
Diapason, der Sohn Disdiapason n» s. w. Dite»
nus ist Majordomus, und lässt sich ui^ern von
seinem Vicario, Semiditono, terdrängen; wen

— 362 —

auch gleich auf eine Zeit lang: geschieht, so^
weiss doch der erste, dass man seiner bei sole—
ner Abiegnng der Rechnung unumgänglicli wieder
nöthig hat «Semiditonus ist fromm nnd bleibt
gern in statu quo, muss aber denn sehr bei der
Hand sein und allerhand Kommissionen über
sich nehmen. Ditonus hingegen ist ein harter
und böser Mann, wird auch selten was mit an*
fassen, es sei denn bei grossen und weitläuftigen
Festivitäten. Der Semiditonns muss allemal eine
scharfe Unter-Hofmeisterstimme haben; Ditonus
aber braucht nur eine gelinde Haushälterin, da--
mit alles fein temperirt bleibe. Diapente ist
Oberkuchenmeister, und hat sowohl Morgens als*
Abends, das meiste aber um Mittagszeit zu be—
fehlen». Sein Unterkuehenmeister, Quinta falsa,
ist ein schmutziger Gast,, und wirft manchmal
so viel Gewürz in*s liebe Essen, dass man den-
kensollte, aller Brei sei Versalzen; allein, wenn's
ordentlich und zu rechter Zeit auf die Tafel ge-
bracht wird, hat es den veritablen haut gout».
Signor Diapente hat auch seinen eignen Train
uud ebenfalls einen Intendanten; selbiger richtet
sich aber nach dem Majordomo; •— * Hexachordunk
ist ein französisches Fräulein, die mit an der
Herrentafel speiset, und nicht selten das grosse-
Wort hat. Der Majordomus nimmt sie an, und
'ipr^nn er ambitieux ist, sucht er eine gebome*
Französin aus, die setner Meinung in allem bei»-
pffichten, nach seiner Pfeife tanzen, und sich-
Maja (t!) nennen lassen 'muss. Ist es aber ein:
gelinder- Mann,, so kann es eine thun, die- fti^
Deutschland jung geworden, 'selbige wird Miaa
geheissen.. Allein der Herr des Pällastes caras*
airt immer mit dieser Eingebomen soviel als mit
9er Ausländerin«. Diätesseron ist ein Kammer-
Page, ein loser Yogel', Fnchssdiwähzer und
^ftdscher Hofschranze,. Er ist ein Bastard* des
Oberknchenmeisters, trägt schöne 3-* 4 doppelt
gälörirte Kleider, und wiU< bei einßiltigen Leuten
fnr einen: iromebmen Cävafier angesehen sein;
allein' der Herr lässt ihn doch hübsch hinter sich
aufwarten, ob er gleich lieber mit an der Tafel
wäre^ TorgdÜend,. er sei von altem griechischem
Adel, und- habe' richtige Diploinata nobiKtatls
a'nfzuweisen« Tritonus ist rin roher und zahk-
«fichtiger Schweitzer, der mit eiher scharfen

Hellebarde vorhergeht, wenn*s Essen aufgetragen
wird. Ditonus* cuoi Diapente is» Hausmeister,
der selber auf seinem Leibe* nicht viel ' reines
weiset; (denn er geht zu Markte) aber er hält
den Hof sonderlich propre; Von» Ansehn ist er
häüBslich, und geschickt, Kinder zu erschrecken;
allein wenn die Französin, in die er verliebt ist,
bei ihm steht, so lässt es ihr noch einmal so
s^ön als sonsten. Die Sekunden sind gemeine
Burschen und dienen als La^naien, die den gan-
zen Tag eina Xi^eppe* auf die andre nieder laufen,
vor und hinter* der Kutsche- hergehen,, auch bis-
weilen wider die Herrschaft brummen, wozu der
Kammerpage das seinige beiträgt, die Französin
auch gern, wenn wohl nicht so oft, noch öfient-
lich, dazu hilft; kommt aber ^?r Majordomus
nur dahinter,- so stillet er durch seine blosse
Gegenwart im Augenblick alles Missvergniigen.
Die Nona ist eines gewesenen- Laquaien Wittwe,
und trägt der Frau des Hauses allerhand Zeitun-
gen zu^. dadurch: sie* sieh aoch^, als eine alte
Hausgenossib, zfemlicb eonservirt- Die Semitonifi
majora sind ein Paar Oberamtleute und Finanzen-
Einnehmer, durch deren Hände die Gelder gehen.
Sie vnuren vor diesem nur kleine Kassirer,
wie- das diatonische' Geschlecht auf dem Thron
•ass, jetzt aber wollen* sie das fac tetum sein«
Die Semitonia mihora sind Hötjuden^ die zwar
auch Banqoiers heissen wollen, sich aber nicht
allemal gar zu rein nnd bei Kredit halten». Doioh
bat man die Siebdrae* nöthig^^ -^ ^

So achrieb man .noch ^or 112 Jahren über
mosikaliscbe Gegenstände;' das» nach dieser- Probe
auch' dilB Titel der Werke gar. wnaderliclt lante-
tan, wird keinem- auffallen.- So erschien eine
Schrift unter dem Namen: „Mmikaliscfaer S^c-
ateeber/^ mtm andre lüeas: „MusikaUache Strie-
gel ,<^ noch eibe; andre fuhrt den Titel: »das in
«msera Opern - Theatria und Kemödien-Bihnen
aiechende- Chriatenthiim- und siegende* Heiden-
tbum^' u. s. £

Ein andrer Grund der eb häufig. eradienMO:
den ttieoretischen Werke lag edmr Ireg^tin der
ATanie, neue- Systeme^ uad> Beuer Tfaeeriea
SU schaffen. Es fuhren Tlele-Wetgte (naeb
Boniy doeb ist aar einer deir kurxeate;

— 363 —

welcher ist leicht mf der Karle odssameBsen, abfer
nicht so in der Musik. Es geht hier der Musik Wie
der Philosophie; die meisteu der Systeme haben
vielGuteis und Vorzügliches, doch fast keines ist,
wenn auch nieh^eradezu tinuqstossen, doch in allen
Fällen sattelfest; es giebt imniQr einen Pankt,
bei welchem es angreifbar ist; ist dieser aber erst
gefunden, so tritt gleich Einer auf, ^ler diesen
benatzt, und ffogs ein neues System aufstellt, bei
welcbem oft nichts weiter neu ist, als der Name
des quasi Erfinders. So ist es Ton Plato bis auf
Fichte und Hegel gewesen, und so wird es von
Fichte und Hegel sein bis zum Untergang der
Welt Ganz derselbe Fall tritt bei dm musikaL
Lehrbüchern ein. Der meist angreifbare Theil
derselben findet sich zunftchsC in der Un Voll-
ständigkeit der abgehandelten Gegenstände.
Soll ein Lehrbuch vollständig sein, so mnss von
m bis « kein Iota fehlen ; bei welchem Lehrbuch
ist dies aber der Fall? — Mancher wird mir
zwar hier Weber's Theorie' vorweisen. Alle
Achtung vor diesem Werk und seinem' gwtvol-
len Verfasser; aber den Schüler möchte idi
sehen, der nur aus diesem Buche, ohne alle Vor-
kenntnisse, sein ganzes musikalisches Wissen
schöpfen könnte. Für ' denjenigen , der schpn
manches weiss, ist dies Werk gewiss eins der
belehrendsten, weldies die mosikalischa Litteratur
über diesen Gegenstand besitzt, nnd wir Deutseben
können stolz daraufsein, denn keine andre Nation
hat ein Werk, )vaa diesem an din* Seite zu stel«
len wäre. • •

Eine eben so angreifbare Seil« zeigen die
musikalischen Lehrbücher in der Unordnung, die
in den«Gegcfnständen herrscht; den meisten fehlt
eipe logische Verbindung', die meialen Werke,
^enn sie auch den NamM System an der ^Stini
tragen, sind keine wirklichen Systeme.

Man wird hier gleich fragen: wie!- üt
Logier's System kein System 1 — ich antworte:
im strengsten Sinne des Wortes: nein! — -
Ei was, wifd man sagen, vnd du bekennst
dick doch als einen Anhänger und Verbreiter
dieses Systems!-' Meine Antwort -ist: jm denn
die An und Welse des Logierschen Unleniektft
ist naeh meiner Ansieht bis jetzt die iieste, die
mir bekannt ist; dass sie trotn dem aber noeli

nicht ;die vollkommenste ist, die es einst
nur geben kann, ist durchaus nicht zu behaupten.
'Die Art des Logiersbhen Unterrichts ist sehr
systematisch, doch noch nicht ganz vollkom-
men System, denn obgleich es ganz auf mathe-
matischen Prinzipen beruht, so, ist doch noch
manches, was vielleicht die Erfahrung noch .an-
ders lehren wird. Dies Logiersche System , oder
richtiger gesagt die Logiersehe Unterrichtsmethode
muss erst mehr Gemeingut aller Musiker
werdelf, alsdenn kann sie erst das leisten, wars
ihr talentvoller Erfinder beabsichtigte und schon
grösstentheils bewerkstelligt hat. «- Dass diese
Unterrichtsmethode von dem grössten nnd besten
Einfluss auf den Musikunterricht im Allgemeinen
ist und noch sein wird, müssen selbst die gröss-
ten Gegner dieser Methode einräumen, nnd, wie
gesagt, erst einer spätem Zeit ist es vorbehalten,
diese Unterrichtsmethode als nntadelhaftes System
darrzustellen*

Die allerangreifbarste Seite aber ist di%
dass alle Lehrbücher nur ein handwerksmässiges
Verfahren angeben, wie Akkorde zu schreiben,
Kontrapunkte, Fugen, Kanons, und wiedergleichen
Dinge alle heissen, zu machen sind, ohne den
ästhetischen Theil der Musiklehre und der
Musik zu beachten; was ist im Grunde dabei
gewonnen, wenn man Akkorde schreiben, Fugei^
Kanons u. s. w; fabriziren kannf «— Kanarien-
vögel und Hunde lernen lesen und rechnen^
warum sollten sie nicht auch, wenn man es darauf
anlegte, Akkorde schreiben, Fugen und Kanons
machen lernen? — über diesen Punkt liesse sich
viel schreiben, doch sapienti sat. ^

Vielleicht kami^ diese Betrachtung fBr mans-
chen, der beabsichtigt ein musikalisehes Lehriiirch
au sehreiben, Nutzen haben. Es liesse sidh noch
manches zufügen , wenn es hier nicht zunächst
auf die Einleitung der Anzeige folgender Schriften
abgesehen wäre.

(Fortsetzung folgt)

— 364 —

Bericht«.

Masikalisches ud Musikverwandtes«
Mit Besag auf eigne Umgebungen,

▼ O M

Dr. R. O. Spazier in Dresden.

h Der Fidelio.

(Schluss.)

Dndordi bekommt er in vielen Fällen nickt
nur etwas höchst Unbeholfenes und logleich
Unnatürliches, indem in ersterer Hinsicht er nicht
nntw sich, sondern alle lusammen nach einer
PeAon oder nach einem Punkte ausser sid& hin-
handelten; in der zweiten Rücksicht eben es nur
einaelne Erschntterüngsmomente genugsam motl-
Tiren können, dass eine Gesammtheit einen und
denselben Gedanken lu gleicher Zeit anhebt,
nnsser da, wo es die Situation mit sidi bringt
dass ein Lied irgend einer Art Ton einer Menge
SU singen ist, Lied hier in weiterer Bedeutung
genommen» Aus diesem Kreise ging nun Beet*
toven in dem Chor „o welche Lust*« — auf
höchst geniale Weise haraus. Es kommt uns' so
höchst natürlich vor, dass Einzelne beim Heraus-
treten aus einem Kerker in jenen Ausruf aus-
lirechen, dass sie nun andre, diese wieder andre
und sofort zu demselben hinreissen, bis alle das-
selbe ausspredien. Da dieses Anregen und Nach-
folgen durch den ganzen Chor durchgehalten ist,
so ist bei den Worten „wir sind belauscht*« — -
ein gegenseitiges Hapdeln, das die einseinen in
immerwährender Aktion erhalt, meisterhaft ge-
geben. So haben wir hier dies Auseinanderlegen
des Chors, der so, wie der Komponist will,
Individuum und Masse in der Musik zugleich
sein kann. Dasn kommt denn, dass der Meister
durch den schi^inbar dissonirenden Eintritt der
sweiten Stimme in der Sekunde, und durch den
der dritten in der Quarte, und der vierten in der
Quinte; einen zwar durch die Zeit getrennten,
dem Hörer im Geist, nicht aber im Ohr, so*
sammenklin^enden dissonen Akkord, die WilL-
knhrlichkeit der anhebenden Stimmen, wie sie
- sehr gut in den blossen Sprachstimmen so klingen
könnten, bei aller Harmonie auf das Anschaulichste
darstellt, und so durch nichts künstlich- berechnet
Scheinendes die Illusion auf das höchste steigert

Durch diese dopprite geniale Behandlung von
Worten, die tausend andre nach gewöhnlicher
Chorweise hfttten singen lassen, erreicht der
Komponist auf einmal einen vierfachen Zwedb
Er bildet so einen. Verstand und Geist aufs
Stärkste fesselnden kunstlichen Sats, verschafft,
was sich sonst gewöhnlidi aafli^bt, dadurch gnde
dem Chor [eine höchst lebendige wechselseitige
Handlung, öffnet sogleich durdi diese jedem
Sbihörer die Verstftndniss in jenem könstKchen
Sats, madit, dass ihm eben das Kunstlichste
hier das Natflrlidiste erscheine, und so gelingt
es ihm, was beides wohl nocJi nie geschehn,
durch einen Chor erstens auf der Bühne, sweitens
durch ein obenein schwieriges Mnsikstäck bis su
Thränen su röhren. -» Bogen Hessen sich über
diesen einsigen Chor niederschreiben. •—

Ausser jenen wenigen Andeutungen n^ol-
len wir noch einen Augenblick bei der Aufsudiung
der Grunde verweilen, die dem Fidelio anfknglich
•in so erstaunenswerth (rubes Schicksal bereiteten,
indem vorsSglieh dies die Wesenheit dieses Werkes
vrie die der andern, weldie leichtem Eingang
&nden, augleich den frühem wie den jetsigen
SSustand dramatischer Musik andeutet [— * Bian
sagt gewöhnlieh, die Musik im Fidelio sei su
•diwer, darum auf der Buhne der Menge unver-
stftndUicher, und giebt meistentheils darin den
Grund, dass er nidit durchgedrangen. — Jedoch
dies scheint uns nicht der Punkt su sein* Worin
aolke dieses Sdiwere liegen! Ist er nicht reich
an einfacher, selbst gefälliger, höchst sangbarer
Melodie! Ist nidit die Instmmentirung so ein-
fadi, dass ein nur einigermaassen gefibtes
Dhr schon beim ersten Hören Gesang nnd
Harmonie bis in die Bigenthumlidikeit der Gftnge
jedes einseinen Instnnnenles dnrdihören, auflbs-
•en und ungestört verfolgen kann! Liegen
nicht jene karakteristisdien* Motive erkennbar
klar und offen da! — Die Sache ist, er ist* bei
nUe dem sehr schwer, der Fidelio alleidings .—»
aber mcht su verstehen, wenn nach srinen Er*
federaissen eo aufgeföhrt, wie andre Opern —
aber er ist eben nnsöglich schwer gut [nufsu-
f fihren^— eben weil er mit Aufopferung jedee
elnseln dastehonden NebeQreises mit mkt wenigar
Ausnahm» von AnCs^g bis m Ende eisi

~ 365 —

grones, nur in ^aotitatiier Huiäicht und m«il«
PenonensftU -weclMelnd^g EnfiLemble — mit
eine«! Wort, weU er gani und nur drama-
tisek ist. Ein selchea Ensemble nun erstens
nit Anfineiksamkeit und Tbeilnahnie anhikren m
wollen^ ein solebes mit Wohlgefallen ansehen
sn mögen, — daail fehlte yon vorn herein dem
dem^nbliknm, das gebUdetsto selbst nidit an»-
genommen, in der Zeit, als der fldeUo erschien,
dnrdians der Sihn. — V^rduikte nicht selbst der
Don Jaan, die vor dem Fidelio, Gluek's Werke
ansgenommen, dramatischte Oper der Deutschen,
beim grossten TheU des gebildblen PuUüknnM
selbst anfangs gewiss Jener Menge halb episodi»
scher Scenmi und eingelegter Arien, denen der
Zerliae sowohl wie den Bravourarien der Anna,
Elvira und des Ottavio, viel von seinom Glfickf
.Mosart verschmähte, mit beharrlichem Wunseh
na.di Populark&t ringend, jene Motive, Neben*
reize und einielne Lockungen nicht, um von
ihnen seinen bfthern Genius su >den Bessern des
Volks tragen au lassen; und viele Jahre später
erst erhielt jenes Höhere im «Don Juan erst
. Wertb und Würdigung in den Augen selbst der
Wortführer im Reiche der Musik? — Der i weite
mächtiger wirkende Grund ^ wiewohl die Folge
des ersten, war, dass, um den Fidelio aufiBhren
zu können, es bei dem dänmligen Znstand der
Oper an allen Orten, an einem nur einigermaassen
ortrftglichen Personale durchaus fehlte. Wie
lange ist es denn her, dass wir, noch unter der
Knecht/icbaft italienischer Opemmnsik stehend,
ea vermissen, wenn wir nur Sänger, nicht
andi Darsteller auf der Opembahne sehen!
Ein Ensemble aber ist überaU das im Verhält
niss auch jetzt noch am Schwächsten AusgefBhrte.
Des Sänger» Freiheit ist dabei &beraU gebunden,
seine Aufmerksamkeit durch Pausen, sdinellai
Einfalle», überall in Anspruch genommen, seine
Bewegung durch die Miispiekr und Mitsängsr
bedingt, seine HanAui^ sieh nach der ihrigen
richten müssend*. So muss er unzählige Sdiwie-
vigkeüen' zugleich MerwinAsn^ die beim Einzdk-
gesang dureh«M^ wegfallen. Dazu kommt nun
haupisicUieh, dna' dieses Schwerste .zngl^ish den
im Bäbnensinne sogenannt Ifadaiikbarste ist
Macht der Singer seine Sadie^ noch se gut, tr

ist nur ein Glied in der ganzen Kette, und giebt,
was ohnehin seltner geschieht, das Publikum
seinen Beifall zu erkennen, so bekommt er ihn
so nebenbei mit Das genügt aber seiner, am
Ende verzeihlichen, Künstlereitelkeit nicht Er
wird daher stets lieber solche Opern zur Auffüh-
rung konunen sehen, wo er öfter alleindie Bühne
einnimmt und ein Bravo für sich allein weghascht
Man sehe nur den Fidelio an. Mit Ausnahme
der Hauptrolle ist keine Rolle eine solche dank-
bare, und diese auch nur in einzelnen Momenten.
Auch bei ihr muss die Künstlerin schon zu so-
genannten KoufissenUsten ihre Zuflucht neiimen»
um auf sich hinzulenken. Hier wird von den
Darstellern meistentheils dasselbe gefedert, dem
der Komponist -so grossartig selbst sich uaterzofr
gänzliche Aufopferung der Persönlichkeit, damit
aus Allem . ein Ganzes werde. Wo finden sich
selbst jetzt noch viel solche Künstler vereint zur
sammenl So fehlte es zugleich nicht sowohl am
Können, sondern auch am Wollen der Darsteller. -^
Denn ein Einzelner hilft hier gar wenig. Blan
sdie dagegen den Don Juan an. Vieles steht
darin so einzeln da, dass es ohne das Andre in
gewissem Sinne recht gut noch bestehen und er^
fireulich wirken kann. Einen schlechten Don
überträgt wohl hier ein recht guter Lqporello,
eine erbärmliche Elvira eine gute Zerline n. s. L
Aber ein Fidelio greift so Glied in Glied ein,
dass mit einem schlechten Fidelio diß ganze
Oper vollkommen sinkt, und dass bei einem
guten, sind die andern schlecht, beinah noch das
Meiste wirkungslos vorübergeht, ja durch den
Kontrast dies Sujet auch in den andern Stellen
schleppend und langweilig erscheint Wo war
aber damalii in ganz Deutschland selbst ein Fidelio
an findiNL} ^ Jetzt ist es freiMph in vielem an-
tders . geworden. Der höhere dramatische TheU
d^r Mozart*schen und andiBm Opern hat bereits
iüebtig durchgewirkt, der erweckte Siai^iür die
rein dramatische Musik hat bei den Gebildeten
die^KonzflrHttusik so mdmrf von jeniMr gesondert,
.dass wir.^— .«nd Aegntiv Wtfkte sicherlich dahin
daftfakcb^ ExAr^m beim Rossini, 'das nach dem
nssMn B^cb; um sa lieber nadi dem Wahren
nkh .Hebten läist, so wie positiv gewiss die
nenastes so dsanuitiircb lebendigen Cranzösiscben

— 366 ^

Opern ^ dass wir, si^ge icfa, sowohl mit andern
El Wartungen vor die Bühne treten, nls, und eben
darum, auf derselben gan£ andre Darsteller an«
treffen. — Darum wird die Zeit für den Fidelio,
sie wird durch ihn für den, dem Volk in^mar
noch frenidgebliebenen , Gluck kommen.

Ein ferneres Hinderniss für den jPiddio WMr
das Beintragische, dass bis zum Schlüsse trotz
manches Heitren,- das Anfangs vorwaltet, nnd das
man früher im Aligemeinen nirgends weniger als
in der Oper suchen mochte ; — von jenen altern
Aesthetikern darin ^esfärkt^ unter denen gerade
am Wenigsten .Sinn für das Musikalische im
Allgemeinen, geschweige für die hohe Bedeutung
des Musikalisch-Dramatischen zn finden war, wie
fast alle Lefarbücber beweisen, welche entweder
die Musik ganz übergehen oder sie Wie' ein Sp'«el
behandeln, und, nach Weise des verstorbnen
Mullner, die Oper geradezu für Unsinn erklären.
Zur'Erwecknng jenes Sinnes für das Tieffragische
in der Mosik trug, freilich nach manchem Jahr
seines' Wirkens erst, ani Meisten eben wiedigr
der Don Juan bei, dessen l^.usserer Einflnss anf
die Gestaltung unsrer Musik trotz alles Herrliohea,
was bereits über ihn gesagt worden, immer noch
nicht genugsam gewürdigt worden; anfangs sprach
er gewiss durch seine heitern Elemente am Meisten
an; -^ in gewisser Hinsicht dann auch vor An-
dern Weber*8 Freischütz , in dessen Tragischem
bei mancher unschöner, und der Lust de# niedem
Klasse auf Kosten des feinern Sinnes und Ohres
zu sehr fröhnender, Uebertreibung, doch gar tiefer
das feindliche Element aufgefasst flMoheint, als
in den frühern Spuk- und Teufel opi^m^ ***

Das sind etwa^ mit Einschluss des ^twas
jgegen den SchluSs im ersten Akte abhleppenden
Sujets,* das jedoch' der Dichter dnrch andre ¥•«-
wickeluhg sehr leicht vermeiden konnte '— jene
€]*ünde, worin den Fidelio das Sehidtial jedk
neuen grossen originellen Seb5pf\mg eines Genius,
zu jeder 2elt iiigewlsker Art su früh sn kom-
men, weil wir erst durch ihn uns an HfM bernnf
ranken k5nnea «— M' hart mjizu- lange 4raf.
Altt Hülfe nianeher ¥01^ nnd einiger Naehwefkn
sind wir ihm jedoch j4izt ee wek nadigeWfldMen,
dass gar bnld'vieiteieht an ihn die ReilM konidnl,
seinen Theil mx f^kmern AosbiMnng dea

.kaliach Dramatiachen .I>ei nnain Pnbliknmy.Kom-
fwnisien, wie DarsteUeni n« xmken. -^Tiefsr
ehrfarehtavoller Dank .dem Meister , der imit Anf-
.Opferung seiner selbst .im gressartigen JKüaatler-
. ginn an .dem Horixontjuasers KunalhimmtAs einen
:8<ern hinstellte, der uns zu dem einzig Walnran
.hinfuhren mag ^— tiefe Wehmuth seinem Anden-
ken, dass MX jdesaen Xieuchten Jiienieden nicht
.erlebte! «— Dass übrigens diese Bemerkungen
gegründet, fand« Einsender .bei Gelegenheit der
Aufffihning in .Dresden bestätigt «- „Ich hin
neugierig,^' ftusaerte eine hohe Peraen ver der-
8ell>en Jcn eieCm .der Darsteller, ,^oh bin nen-
gierig, wiui der Fidelio auf mich nach 6 Jahren
für .einen Eindrock machen wird, iiaohdem ich
jn der deutschen Musik manche Fortsehritte
machte^ — nnd freudig sprach er sein Entaücken
.nach der Darstellaag ans. —

SchlieasUch sind wir diesmal den Darstellern,
.die unter aolehen Umstanden so viel dam bei-
jtmgen, dass der Fidelio ein stehendes Repertoire
ütück in Dresden wurde, die Rücksicht nnd den
Dank spezieller Erwähnung schuldig. . Das Meiste
jbewirkle hiebei der Natur der Sache' nach Mad.
.Schröder-Devrient, durch ihre meisterhafte
Darstellung der Enryanthe auch auswärts als eine
.der vorzüglichsten deutschen Bühoendarstellerin-
nen in deir Oper bekannt. Im letzten Akte riss
itir letdenschaEdiches, glühendes Spiel . hin bis,
cur Begeisterung. Leider hängt ihr jedoch, von
Jdr aken. Sängetinoentäktik noch so viel ad,
dass sie nianehes Anfangs liegen lässt, um in
.den letzten Gtanaeffekten stärker zu wirken, und'
dass sie zu' oft «dur^h .KouUssenUsten im.Haran-
-:guifen des Pttbliknais nm.Sehlass der CSeslnige
.zu Avssprechen das Beifialls heransfoderl, w^
^n^eh naroentiith . iin« Fidelia manebe . Utosioti
gestört wirdj Itidest «ragen die Zofadrer daran
seihst die SchuU» indem sie Terdientsn Beifull
eich auf diese Weise nar becausswiogea Jasseii,
.und gem. erkaufen wir um. spIehM iPjreis die
Wirkung, ditees Meisterwerkes, ubeffbaupt. Sie
•mochte «ausses» derHoireeknery'din wir nicht
.härten, anr 2eit noch :dle einaigs aein, der es
güingt^ sicgfei«li.4eikl Fidelio dU^ Stelle an er-
.kämpisn, die. Jhn gebfihct. Was 4in andarn
Darstidlea bettiftt^ ao masstw fi» wsgw dss an-

— 367 ^

gedeateteo-SchwmigkeiteD, die* aie häptsftchlicli '
treffinkyr weniger «atpriBcben; iloch verdienen sie*
dvrelMas Lob und Dapk,. dass- sie mit Lne^^
und Eifet alies Mögliche thafen,. der «ohwietigen'
Aufgabe «a g^nügen^ Mit ciaem ?;Iaie iu hier
das £cfodeiliche^ xo^ leisten fasi uninöglieb; siober
werden sie an. jeder netten Datetelinng. immer
mehr lernen^, and die aus derselben^ gewonnene
Ansbeitte. wird ihaaii an« andei:n' Osten am eo'
mehr au Statten kommen.« Denn letzteres ist
mit der voraügliehste^ Gewinn,, den öfteres Dar-
stellen voa^Werken der Artgew&hrt. Die schwerste
Stelle bat Herr Wäeh/er als Piaarro, um so
mehr, als er mit- das voraüglicbite Mitglied u^*
serer deutschen Oper,^ dessen' schöner Stimme sie
grösstentbeils- mit ihr Aufleben verdankt, dies^f
Art Rollen überhaupt weniger gewa^bbsen bif^*
als ihm als Bariton die nöthige datchdringende
Tiefe fehlt,, und seine- schönsten^ Töne in
der Reihe liegen, welche sich den Mitteltöoen'
des Tenor näbert.- Ancb dem Kerkermeister, so*
gut» sein Spiel war,, fehlt Stärke* der Stimaiei.
was aamentliob in dem. sphonen Quartet^^aa
imeraten Akt bemtoklieb ward*- Mad.* Wächter
nnd Herrn Rosenield geläng die Leichtigkeit
und Gewandtheit in ihren Scenen wohl; Herrn'
Bergmannes kränkliche Tenoratlmme war im«
ilorestan ganz an ihrem Ort,, and Herr Riai^e-
aaag die über alle Beschreibung, schöae Stelle^,
wo der Minister Leonorea die Feaseln alu^atoh^
meh aufträgt, so gut,, dass sie ihre^ WirkuDg:
nicht verfehlte, und die- wenigen Töne cum zweiten'
HKklh' ixt ^esem einzigen Werke aü Tbräneb*
rübrten. Mit ihnen sollte nnserm GcCühle ttacb
die* Oper schfiesen; denn der nachfolj^ende ge«^-
wöiinliche Schliiss erscheint ntir nackf.' «^' ' - '
' Alöge Heibr Ki^eHmeister B eis«i gerÄmmer '
mehr durch solche ^edi^gene^ schndll' auf einlkn-
der faigfnide Aufführungen das: bereits so lebhaft
erwedMinterasiie' des Ffibliknms,' se wie seines, .
so viel wir vernehmen, ihm sehr wohlwollendeil
Hofes in diesen guhs(|^en A^^nblicken recht
stark- Ka> tesela anehen«, Dcsin^nochjst^^wie ,er
wohl ein Bl»Bted Weiss, jener eben« erwäünte Sieg
nicht ' voll'scätt^g. <tf föchten. Noch' steh^^n? thpi ' in
Intriguen nicht ungewandte Feinde und ältere ,^
Parteien gegenüben^ Möge* er aiUllMiipiMlelüicb' '

nkbt därcb, alllsr Wahrscheinlichkeit nach feile
Beriobte^ welche die deutschen Leistungen' gegen
^io' italienischen* herabsetzen, wie es namentlich
mit. der Vestalitt auff sehr, unverständige Weise
g^^hen sein soll, irren und.entmuthigen lassen»
Es' kann^ ihm wie seinen darstellenden Künstlern
nicht entgehen ,» dass ihnen Aufmerksamkeit und
stille Anarkennang- ihres Strebens nicht fehle,
«ad dass- man namentlich- anerkennt, wie man
4bm zuerst die Aufführung der grossen Beethoven*
sehen Symphonien in Dresden verdanke« Indess
thun freilich unter solchen Umständen namentlich
auch öffentliche Anerkennungen Noth^ und darum,
qnd weil der Einsender der Hoffnung lebt, dass
die deyitsch^^r Manilc .in allen ihren Tbeilen von
Ann an fiier eionen Jo-^t^eren Aufschwung nek-
inen werde» fugt er sicb^ gern der Auffoderung
der Redaktion eines gelachtet en Blattes, die früher
begonnenen, später aber wieder abgebrochenen
Bemerkungen über Musik im Allgemeinen und
eiazelae Werke* in*s Besondre^, wie deren die an
Ort und Stelle gehörten Leistungen veranlassen
können ,'> von Neuem aufzunehmen, um sie in
fortlaofeijtder Reihe hier niederzulegen^ Möge
dier Vera^assung zur Anerkennung reich werden;
denn das Amt eines bloss tadelnden und über
Armuth jammernden Berichterstatters ist für ihn
wie für die L^ser gleich nutzlos und unerfreulich. —

lieber .den gegenwärtige» Zustand
dea Musikweseus in London«

(Fortsetzung.)..
Jene feierlichen Messe«' ohne Credo- und ill
der Volkssprache,' die man in mancheti Kirchen
Dentscblands hört, sind in der' anglikanischen
Kircbe* unifMtbaft. Te DeunT, Hymnen , grosse
Kantaten,' wie^ die clrwlLlliiteir,*siBddier. einzig«
irelle -Musik zum 'Gettteidienst« Nur die grossen
Musikfaste (Festivals, Meicting) die aus jäbrUchea
Einnahmen zum Besten dear Wohlihätigkeitsan*
stalten in den verschiedenen Grafschaften ihren
IJrspmng erhalten haben, sind Gelegenheiten za
ausserordentlichem Aufwand. Sie dauern in der
Regel drei Tage; Atorgens wird ein voIIständ%es
Di^atorium^ oder auserwählte Stücke aus mehreri^
.Oratorien in der Hauptkirche aufgeführt, Abends
tat Konzert und ^ fiall« Die Zahl dejr Ausüben-

— 368 —

den ist Jederzeit ansehnlich, bisweilen 400 oder
509, Bisweilen hat man treffliche AuffÜhningea
gehört, öfters geschieht es freilich, daas die Mebt^
zaU schwach genug ist, das n Tersehlechten,
was die gnten Mitglieder für sich leisten könnten;
ohnedem fehlt es auch an SSeit z« hinlänglichen
Proben. Die glänzendsten Mosikfeste waren
übrigens die 1768 nnd 1787 zu Händeis Ge*
dächtnissfeier in der WestmQnsterabtei bei seinem
Grabe yeranstelteten. Im ersen Jahr waren an
700 Musiker vereint nnd ,nnter ihnen alleg rossen
Sänger jener Zeit.

Einer eben so imposanten Festlichkeit ward
ich am 2. Jnni Zeuge; mner Tielleicht anspredMü-
dern, wenn anch für die Knnst ueht so wichtigen.
Es ist nämlich eine alte Gewohnheil, an diesem
Tag alle Kinder aas ^bnamtlichen wohltlriUigeft
Anstalten in der Panlskirdie zn Torsammeln und
sie Dankgfibete singen zu lassen. In England
gestaltet sich alles grossartig, sinn- nnd herz»
erhebend; nnd so war auch nichts gespart, das
Fest der armen Kinder mit dem gehörigen Pomp
zn nmgeben« Sieben bis acht tausend Kinder,
deren Wohlaussehn erfreut, versammeln sich auf
würdig drapirten Tribünen und stimmen mit dem
Organisten Atwood im Einklang den hundert-
sten J^salm an. Manmuss selbst zugehört hdken»
um sich die Wirkung eines solchen Urnson vor-
atellen zu können; die Orgel w all* ihrer Kraft
nnd Berrlichkeit sii^kt dabei zur Nebenstt6he
herab. Fräher hat man sie anch gnr nicht ge»
braucht, und jetzt geschieht es andi nur, um die
Stimmen nicht sinken zu lassen. Bis aar Seit-
mimkeit geht die Strenge, mit der die Kinder
de^ Tob fest hallen. Bei einem der Gesängn
(Ol war glaub* ich der 113 te Psalm) hattet der
Dirigent ihnen den Ton tiefer angegeben ak «nf
der Ozgri; sie sangen fest darin fort, ohne sich
durch das höliere Orgelspiel stören zu lasseli.
(FcMisetziuig folgt«)

Notizen.
(Musikalische Gesellschaft zu Rot-
terdam.) Die Gesellschaft y welche sieb zur
Beförderung der Musik seit einiger Zeit zn
Botterdam unter Begünstigung des Hofes und

des Ministeriums febildet hatte, sihlt bereite
109 Mitglieder, nnd wirkt besonders durch zwoek*
Bsässige Preisaufgaben, die anch anderwärts
Nachahmung verdientmiu Ffir die beste Kompo-
aition der Kantate eines vaterländischen Diditeta
hat diese Gesellschaft in ihrer Icteten Versairntt-
lang einen Preis von 300 FL angesetzt.

(Aus Kopenhagon.) F8r den bevorstdieB-
den Winter haben sich dem hiesigen Theater
nnd PubKknm grosse musikalische Hoffnungen
eröffnet Die berühmte Pasta wird zn Gasfr»
•pielen hier erwartet« Mad* Milder-Haupt»
mann, die bisher an den Rheingegenden ver-
weilte, hat sich gleidifalls hieher gewandt, na
auch hier, wie an andern Orten , mit der Bewnnde»
mng über ihre Stimme zugleich die Yerwnndemng
cn erregen, dass eine solche Stimme sdion pen-
aionirt worden. — Der berihmte Pianist, Herr
Moscheies ist ebenfaBa von Haaübarg nach
Kopenhagen abgereist»

(Das Konzert z« Tegernsoe.) Im
Schlosse zn Tegernaee sollen bei der Durch»
reise des König« und der Königin von Bayens
ak die hohen Herrschaften in dem Saale des
Schlosses zur Tafel süssen, dieselben plötzlich
durch einen Gesang von Alpenliedem, die im
Nebenzimmer von 6 Gebirgsmädchen vorgetragen
wurden, mit nioht geringem Vergnügen ubermscht
Worden sein. Unter diesen Alpenmädehen soll
iMk Madanm Sigl-Vovpermann, welche die
Mädchen znvor £zu eingeübt hatte, aelbst ver-
kleidet befnnden haben. Die Mnnchener politische
Zeitung- hat diese artige Nachricht znent mjfgo*
theik; von der Münchner iPlora ist sie dagegen
als ein leeres Gerücht erklSrt w<Hrden, das schon
in mehrere andre. Zeitungen übergegangen in,

i «(Ana* L-ondon.) Am 25. Angnst Sit in
London zum ersten Male der ^Vamp^rr^ von
Mar sehn er gegeben worden^ und hat ausser-
ordentliches GlQck ffcmacht. Mehre Nummern
wurden da eapo votisngt, nnd ariti jeder Vor*
Stellung stiM n^ der Beifall. Der Direktor
der königl. Oper, Haws, hat den IS^omponistea
aufgefodert, für England eine neue Oper zu
schreiben, zn welcher Plan eh i den TsiLt liefern
wird. Auch )itt Paria wird anf dem Theater
Fa vart bddigat Afarschners ,»yampyr^, gt^eben
werden.

Iledakteor: A. B. Marie« — Im Yerlsgf der adflmhwsnellBn Sodi^ und
(Hierbei der litterar. mniikaL tttiitiiche Anzeiger Nr. 13.)

SEBLINEB
ALLC^EMEINi: Mt^EKAUSCaiE Z£ITU]%t.

«-)i'«A«t««4( ' fabr^rma^.

iDen 2U Noreviber

Nr. 47.

4419,

B e a r t h e 1 1 u n :g e n.

1. Generalbaß -Scluile oder Tolktäadiger
Unterriclit ia der Harmotkie- tuid Ton-*
setzlehre von L. £» J&ebhardL Erstef
Band« XL Werk. Erfurt und Leipzig
Lei Hartknodu freis 2 Thlr. 10 Ügt

2* Knechte allgemeiner mnrikflliitichelr Kate^
chisnius, oder kui%er Inbegriff der all^
gemeinen Musiklehre ^ zuih Behufe der
Musiklehrer und ihrer Z^gluige« fünfte
verbesserte und vermehrte Ausgabe»
Freiburg bei Herder. .1824»

3* llieöretisch -praktische Generalbässe
Schule von ). H. Knecht

A^ Bewährtes Methodenboch heim eiMett
Unterricht von J. H. Knecht
Vt 2, 3 und 4 bei Herder in Freibtirg
erschienen.

5. Theoretisch -praktisches Lehrsjstem des
Pianolbrtespiels von C. G« Wehner»
Zwei Theile« Meissen bei Klitikidit
und Leipzig bei Mittler.
(Portsetzung.)

i^dch dem oben Gesagten viäre nan zn im»
tersucheo, ob diese Lehrbücher den Anfoderuageo,
die an -ein gutes Lehrbuch zu machen sind^
eiitsprechen. Dies soll jetzt mit dem zuerst an«
gezeigtem geschehen , es ist dies die General*
bass-Schule von GebhardL Der Verfasser

^ses Bddis ist, wie der Titel sagt, GesaUgtehlw
am koüiglichen Gymnasium und Organist an der
Prediger-^Kirche In Erfurt Selnet Sttfllung m«k
Musste «r also eigentlich wissen, wie man xakwt^
Hebtet Mundlich mag t^t -dies f echt gut kSnMto,
aber sctirtfilich gewiss nicht Als Beweis dl«Setf
fiescboldigung m^en eidige SMfxe ans dem Lehr«
buche folgen. Päg. 51^ | iO heisst eS:

„Der öbevmässige Bextenakkord entstein aiii
dem verminderten Dreiklang auf folgende Artt^

* I> e 4. odct

\^^k^^

„Wenn man iram verminderten Dreiklang,
wie bei % statt der OIctave die Septime hinsuf ügt,
Wi6 bei b) die Terx des Grundbasses anfällig
•rhobt^ wie bei c, den Grundton H wegläset, nnft
di^ Quinte desselben in den Bass legt, wie bei
d, so bekömmt man den übermässigen Texten*
akkord. Zu diesem Akkorde kann nur doppelti
Tejrl genommen werden, wie ak B*

*fefe

. ' « 5 3

Ferner heisst ea pag; 91, { 111:
^tt giebt ifnch eioton Qointsexlenahkorf,
ier gei^dhnlieh in den MoHlonarten^vorkomml,
«nd ans dem verminderten Dreiklanga anf fol-
KWde Art' entstanden ist:

— 370 —

i^ö^^ta

„Haben wir de» verminderten Dreiklang,
wie bei a, nnd fogen ihni statt der Oktave die
kleine Septime als leitereigenen Ton zu, wie bei
b, «euen die kleine Nene nocb binsn, wie bei
e, erhohen die Ter« »uftllig, wie bei d, lawen
den Grundton weg, wie bei e, letaen die Ter«
des miächten Septimenakkorde» (bei e> in den
Baas, wie bei f, «o bekommen wir den Q^uint-
Sexten-Akkocd mit der graasen Ter»,
feinen Quinte und übermäasigeen Sexte,
welcher ebenfalls frei einueten kann, weil er,
wenn die übermäesige Sexte DU enbarmonisch in
Es werwandek wird, gleiche Intervalle, wie ein
Haupt-Septimen- Akkerd hat. — In dieaem Akkorde
iet, wie man ans seiner Entstehung sehen kann,
iK# Quinte abwärts Grundton. — Die Verwechs-
Inngen dieses^ Akkordes bei g und h kommen
selten vor> weil sie minder wohlklingend sind.« —
Dass ein Schüler nach dieser Erklärung den
fibermfissigen Qnintsextenakkord erlernen kann,
möchte BeL beaweifeln. — Dergleichen weit-
tchweifige und unverständliche Erklärungen kom-
men noch viele in dem Werke von — Herr
Gebh;ar di sagt in der Vorrede xu seinem Werke:
Wie bei allen Wissenschaften es nicht allein
darauf ankömmt, was davon gegeben, sondere
auch wie es gegeben wird, so^chicn mir bis
|etst ein Werk über die Theorie der Musik m
fehlen, welches die ganze Lehre der musikalischen
Komposition anf eine recht praktische Weise,
grundlich; fasslich und deuiüch (11) vortrüge.«
Ferner: Jln den vorhandenen Generalbass-Sctuien
sind entweder die Regeln nicht hinlänglich be-
grfindet, oder sie sind nicht auf eine solche
Weise vergetragen, dass sie von Schulern ohne
weitere praktische Anweisung verstMden und
nngewendet werden kthmen.« Man sieht, dass
der Verfasser eine fpecht gute Ansicht gehabt hat,
wie ein solches Werk bearbeitet werden muss,
doch haben seilte Kfifie nicht ausgereieht, da»,
fnige auaiuftthren, was er sich vergenommen

hatte; deutlich ist sein Vortrag nicht (was dodi
eigentlich Hauptbedingnias eines jeden I^hf-
bucbs ist), und praktisch noch viel weniger, denn
die vielen Beispiele, die er als Anfgaben hin-
stellt, sind zwar an und für sich recht lebenswerth^
doch machen sie noch nicht, dass das Werk
praktisch wird. Ferner muss ein Werk voll-
ständig sein, dies ist auch in dem besprochnen
Werke nicht der Fall; denn es fehlen s. B. die
verschiedenartigen Auflösungen des verminder-
ten Septimenakkords, eben so ist das, was
der Verfasser über das Wesen der M e I o d i e sagt,
höchst unvoHstindtg und mangelhaft, so wie auch
die Lehre von der Modulation bei weitem noch
nicht ersch^Vpft ist. Die Lehre vom Rhythmus
hingegen ist mit grösserer Sorgaamkcit aasge-
arbeitet und kann wohl der best» Theil des
Werkes genannt werden. — Die Folge der Ge-
genstände ist ebenfalls nicht neu» sondern gerade
' so, wie sie in den meisten andern Lehrbüchern
aldi findet. Den ästhetischen Theil der Mnsik*
letire hat der Verfasser gans und gar nicht be-
achtet, und überhaupt in dem ganzen Werke nur
ein handwerksmässiges Verfahren gegeben, Harmo-
nien SU schreiben und aufzulösen. — Aus allem
diesen geht hervor, dasa der Verfasser durch sein
Buch auf keine Weise das Fortschreiten der
Kunst befördert, sondern nur das gethan hat,
was so viele hundert andre vor ihm, und zum
Theil noch viel vollständiger und besser, gethan
haben. Vielleicht mögen die noch zu erwarten-
den andern Theile, in welchen der Verlasser
laut seiner Vorrede verspricht, vom 5 und 6 stim-
migen Satze, von der Anweisung, wie eine Choral-
melodie mit verschiedenen Bässen zu begleiten
ist, (wo denn auch wohl von den Kirchen -Ton-
mten die Rede sein wird), vY>m Kontrapunkt,
vom Kanon nnd der Fuge und vom freien Style
und der Instrumentation zu sprechen, besser als
der erste Theil gelingen, und so durch eine
grössere Deutlichkeit und Gründlichkeit die Schwä-
chen und Mängel des ersten Theils vergessen
machen. Ref. geht jetzt zu dem zweiten oben-
angezeigten theoretischen Werke über.
(Schluss folgt)

— 371 —

Trow ^oatuors pöur denx VioioM, Alte

et Violoncelle par Ferdinand Ries, Oe. 150.

Nr. 1, 2, 3. Simrock in Bonn. Preis

jeder Nummer ^ if rancs.

^ Lange Zeifhal der «hfitige nndgeschätsteTon**
letser seinen Fleiss .vetzogsweise der Klai^i^
konposition , dem Unterricht und Konsertgeben
in London gewidmet , nnd dabei Tielfacb Bück<*
gicbt anf Modernität ^genommen. Jetst Jioheint
er seine Zeit ganz. andern nnd edl^m Zwecken
,Ba weihen und in manoigfaliigen Arbeiten der
reinen Kunst -nnd seinem Talent dafiir aliein zn
leben. Vor einiger Zeit ist seine erste Oper,
die ,,Räuberbrant/< mit Ehren erschienen, von
einem gössen Qratcrium .hört man ebenfaHs
immer mehr Ruhmliiches, und die obengenannten
Werket, wenn gleich einer kleinem Gattung an-
geh5rendj müssen neben den grössern gleiche
Achtung gewinnen« * Feine und zarte Erfindung,
wie sie dieser Kompositionsgattung am besten
zusagt, vergesellschaftet sich mit einer gereiften
Technik und grosser Gewandtheit^ der man es
wohl Terzeihen mag, wenn sie hin nnd wieder
von der Leichtigkeit zum Spiel (namentlich in
Modulationen, die keinen innem Zweck offen-
baren, als das leichte Befhagen des 'Setzers —
vergl. z. B. Nr. 3. Introd. T. 4) sich verleiten
iässt» Alle vier Partien sind angemessen' und
hinlänglich beschäftigt^ die erste VioUn bi^fin- .
stigt, jedoeh nidit zu Bravourzwecken, sondern
zu feinsinniger eleganter Kantilene und Fiiguri«
rung. Wenn der erste Geige^so auf den Sinn
des Komponisten eingeht, wie z. )3. dessen Bruder,
Herr Karamermnsikus Bies in Berlin (einer der-
besten Schuler von Spohr) so wird die geist-
reiche und feine Komposition gewiss allgemein
gefallen und jedem Quartettzirkel zur Förderung
gereichen.

Die Ausstattung lässt nichts zu wünschen»

Zwei Balladen von Uhland und Talyj^

komponirt von C. Löwe. Op. 8. FüniOte

Sammlung. Schlesinger in Berlin. Preis

1 Tlilr^ 10 Sgr.

Diese Blätter haben des Verfassers erste

Produktionen zuerst in ihrer eigenthumliGhen Be-

dentang bezeidmet; sie lialien «päMriuo ange^
deutet, wie der rQbmliche Weg des Tondi^teri
im Begriff sd, in den Abweg zu einer einseitigen
Manier auszulaufen. Leider ist 'es ihnen auA
nicht erspart, das Eintreffen dieser Warnung an
den vorliegenden Gesängen aufzuweisen.

Wenn der Komponist nicht seiner Anlage
nach wahrer Tondichter wlre, so könnte er
sich leicht damit beruhigen, dass jeder Vorwurf,
der ihm hier gemacht wird, zunächst in den
komponirten-Gedichten wurzelt Aber sein dgent«
liebes Verdienst besteht eben darin, dass er in
seinen inUiem trefflichen Ciesängen sich mit 4em
Dichter ganz identifizirt hat. So ist Jedes Gut
des Dichters, Bild und Empfinduug, sein E^jen«
thum geworden und jeder Mangel 'seine Mitsohnid
— Mitschuld nämlich gegen sein eignes Bewnsst-
sein von seinem Berufe. Wenn er nns in Edward
den Verzweiflnngssehrei des bösen Gewissens,
in Erlkönig neben dem Erlengefluster dto ver*
lockende Stimme des Geistes, die Angst des
Kindes und den beschwichtigenden, endlidi gran-
senden Vater singt: so zeigt er, dass es ihm
um Ernst nnd Wahrheit^ nicht um Tändelei und
Vorspiegelung zu thun ut Daher seine. Kraft;
und bei der Abweichung daton 'seine Schwäche."

Die vorliegende erste Ballade zeigt nns einen
.Bitter, der bei einem Goldschmidt Geschmeide
fär die Braut bestellt, Meisters Töehterlein in
Liebessinnen nach dem Bitter, der zuletzt erklärt
dass sie selbst dieErlcorne seL Dieser dünne Fader
ist noch lang gesponnen. Erst den Goldschmid(
in seiner Bude, dann den Bitter sehn wir', dei
«in Kränzchen für die Braut bestellt. Im dritten
Verse wünscht sich Helene ein Bosenkränsleln
vom Bitter; im vierten bestellt der einen Bing,
im sechsten wünscht sich Helene eine Lock»;
dann begehrt der BiHer, dass Helene alles an-
probire — alles das ist artig komponirt^ abei
konnte es bei solcher Länge wichtig genng.
konnte es reicher werden, iLonaten Wiederholun-
gen des schon satt Genossenen ausbleiben!

Wenn nun das Mädchen in heimlicher Peio
um die Wahl einer andern Brant sich demtttUg
geschmückt hat, erldärt sich der Ritter:

Helene »ii$8f Helene inrat.

Der dehsrz «in Kade nimmt;

371 —

BH Mit 4liiaiMda>Mto BtMlV*
Für 4ie ich'f goldn» KtüiizIma »
VSr die dMi Kranx bttümmk u. i« n^

Welcbe spieiig gemülhlose Wendung! Ist M^

nicht die Wehe eines eiteln Hofsohransen , iler

■ich gewiss b&It, dass jedb BÖrgerdiifne froh sein'

^d^ der er seinen* adligen Namen und seine-

schone Person sawerfen willt Natürlich hat der

Komponist auch nnr einen sierlichen,. wenig.

gagenden Schwall von T5nen<

Earp=r=Egi^l-

lle-l«-ne ififls, He-le-ne travt, d»r 8ch«n ein Kiv-de niMMty
Oa kiit dte ai-tor-««Mmt> Brwrt, ISir «Im ich« goldne

mit Uingtnier, 'aber »iehtlbedeatender Axpeggiea*
BegleHung als Krone 4ler zmHX Seiten langen
Ballade xa geben vermedit Das Gänse steht
Mt einer lilaie mit dem Teggenbniger und an^
dem der miflelmSssigen ZUmstegvehen BaUaden*
Natürlich. Haitis dem Komponisten bei diesem
Gedi<^ mehr Ecnst sein körnend Doch fehlen
nicht lieblidbe Eriimeriingen an sein schötaes
Talent; dafBr wird jeder ihm Nachfühlende den
Vers:

^ Es war an einem Sonnti^ frtih a« s« w*
«rkennen*

Hat sich hier der Komponist zn einer Tand^
lei herabgelassen,' so erscheint seihe zweite Bal-
lade als blosses Werk der Manier. In ehiermif
wenigen Veränderungen und zwei abwechselnden
Zwischensätzen siebenmal' wiederholten Gesang-
atrophe von vier Takten wird ans erzählt:
Herr Dyring ritt wbhl durch das Land
Und freit' eines zweiten Weibes Hand, -^
und wie diese die Kinder der ersten stiefmiitter-
terlich behandele» Diese Einleitung ist läng; zu
lang würde man stennr dann n^cht finden, wenn sie
sn einem grossen Momenfe hinführte, der sieh
nns in schlagender Kurze hinstellte. Dann würde
anch die musikalische Wiederholung eines an
■ich wirksamen Satzes nur zur Verstärkung des
neuen Gedankens dienen.

Statt dessen kommt — eine neue Einleitung;
Weitläufig wird erzählt, wie die Mutter im Grabe
das Weinen der Kinder Teroimmt) sie za sehen
beschliesst, den Herrn länge, länge darum bittet,
der's endlich gewährt; wie sie sich aufrichtet
und endlich Gewdlb' und Grabstein bridit Das

gMse StSek jE^ ein Lenta, Tremolo der reehtott
Hattd^ nui dÜMiee,, sirii^ nadibe^ iMiwidienid^a
Fignrr.

im Base und eimmiiglanghiaschleppend^ Spradie
der Singenden. Der Gipfelpunkt nt ein Fortissimo
l^eim ZerWeetien des Marmorsteins. Kangfita wii4
■na eisählt zu weit aasgezogenea Arpeggio:

1^ ff»

in derselben' Eintönigkeit, w*ie der Hiind geheult

und der Geist die älteste Tochter am Thor ge»

troff'en. Zu einer klagenden Begleitungsfigur

erfolgt der lange ZwiespracB beider; siid geht

dann zu den übrigen Kihd^n, kleidet, kämmt,

wiegt sie; der Vater wird herbeigerufen und lang

ermahnt und gewarnt;, des liiindes Geheul soll

die Mutter wieder ruffen, wenn man ihre Kinder

iwrsäumtv So schwindet der Geist, und es wird

uns erzählt, wie ängstlich sorgfältig des Hundes

Knurren die Gatten gemacht. Wie weitläufig

das alles zugeht, zeige eine Stelle, die Anrede

des Geistes an den Vater:

I6h liess Dir in Fülle Bier und Brod ,
Meine Kindlein sterben vor Honger und Noth;
Ich liess ihnen bisue Bettlein neu ,
Meine Kindlein liegen anf nackter Streu;
Ich Hess eine Menge grosser Wachslicht Dir«
Meine Kindlein liegen im Finstern hier«

Man muss Butter und Hauisfrau sein, um
dÜBses Detail zn goutiren. Was soll nun der
Komponist damit beginnen ? Er hält sich an
„die schauerliche Eintönigkeit^^ der stereotypen
Geistersprache,' er hat die Begleitung vom Tre-
molo bis wieder zum Tremolo gesteigert, mit
wirkungsreichen Figuren bedeutungsvoller ge»
macht — aber eben gemacht ist das, wie das
Gedicht. Die Dfohterin hat eine Volkssage aus
dem Geisterleben erfinden wollen, ohne Glauben,
und so hat der Komponisjt den Geist erscheinen
und reden lassen mit jenen Spiel- und Sing*
manieren, die ihm anderswo Ernst und Wahibeit
gewesen« Man denkt jener Wachtstube toU
. Seidaten im Finstern, die dem eintretenden Offizier

— 375 —

antworten: „wir gra-nFeir nn».^ WIlrcnfiraBer

hiM Mim andern Mittag sitzen geblieben,, sie bal«^

ten aibh nicht niel^r „gegrauh.^

Marx^

r i <r Ik t

Fallit von Spohr;
'Auf der königlichen Buhne in BerKn.-

Am I4.N0V«. zum ersten Und am 17. zam*
«weiten Mal wurde diese berülunteste Oper dhn
verehrten Komponisten zam ersten Mal auf dem
hiesigen O'perntbeater aufgeführt, nachdem sie
seit secbszehn Jahren- auf allen Opernbiihnen-
Dentschländs gegeben, und nach Verdienst ge-
sehälat .worden. *£ihe so späte Bekanntschaft»
musste einerseits die Erwartung des Publikums
spannen, andrerseits konn:e sie sie auch leicht
fiber den Gegenstand der Oper irreleiten. Das*
Erstere ' ist an den überfüllten Häusern sichtbar
geworden, die Besorgpiss des Letztern ist vor ^en
lebhaften ^ntheilsbezeugungen der Zuhörer ge-
schwunden«'

Die Fabel vom Doktor Faust ist d^m
Deuisoben von dem Puppenspiel her als Jirgend-
Erinneruftg mit seinem Leben verwachsen ;• später-
hin hat uns Goibe das Urbild d^s deutschen
Geistes in demselben Faust offenbart, dem dep
Knabe schon in dunkler Ahnung sich blutsver-
wandt fiiblte. Das reichste und tiefste Streben
in allen endlichen Richtungen muss zu dem
unendlichen Urquell hinführen oder in Vernich-
tung Sturzen, wenn der Yermittler aller Wider-
sprüche des Endlichen, der Glaube und das- Leben
fär das Ewige, fehlt. Der deut&che Faust bat nun
alles Wissen und Vermögen in sich gesammelt;
stürzt er sich in den Taumelgepuss des vollsten,
schrankenlos durchstürmten Sinnenlebens, öffnet
er sich alle Quellen dieses berauschenden Borns
nngescheut selbst 'mit der bulfreichen Macht des
Bösen: so muss eben an diesem letzten Ver-
sweiflongsversuch die Unzulänglichkeit des gan-
zen dem Ewigen absagenden Strebens in das
grellste Licht treten und die heilige Mächt des^
Glaubens an d^m erretteten , oder am bestraften:
Faust offenbar werden;

Der Dichter der Oper hat diesen Gedanken
nicht fest gehalten; und daher kann man leicht

müt f&AcHeii Kn^ntmigeir zq' ibnt Weii;|Er Beraip^
treten;. Ihm* ist Faust ein gugendlidi glubei|dtor
Sinnenmenscfij der, wie seine ganze Klasse, ein
Herz hat für das Gute, Momente genug, wo er
nur ihm lebea^ ihm sich sogar opfern will, aber
Schwäche gequg^ bei' dem nächsten Anlass Vor^
Sätze und' Gesinnung an. der sinnlichen Ver^
Ibckung zu verlieren.- In seiner Gutherzigkeil
und in seinem Wankelmuth 'gel^it er weit; er
erneut den Vertrag- mit dem Bösen im vollen

Bewusstsein iw^ Verdanunniss, die ei> damit atf

•

sich ladet, um ein geUebtefi Mädcfhe|i zu retten;
und verljisst dasselbe bei de^ ersten Blick auf
ein andres. In diesem Zustande linden wir ihn
schon beim Beginn der Oper; das Pact mir
Mephistof»beles ist schon geschlossen, wir sehen
die Verirmng und Bestrafung eines Wüstlings,
der die Macht- des Bösen gewann, indem er selbst
bei edlen Trieben seinem Einfloss offen stand.
Man würde ohne diesen innern Zwiespalt einen^
zweiten Don Juan jsehen; so ist es nur. ein hal-
ber, in sich zerfallener. M^phistopheles ist nidits,
als- das tückische ihm dienende Wesen« Dies
muss man sich einprägen, um nicht durch ge-.
täuschte Erwartung 70m Inhalte des Gedichu
gestört — schon bei. der Auffassung, der Ouver-
türe geirrt zu werden.

Diese hat nun kein Moment des götheschen,
des deutscheu Taust zu verkünden; aber für den
Faust der. Oper ist sie ein Meisterstück, gewiss
die trefflichste Instrujnentalkomposition Spohrs
und eine der trefflichsten Ouvelrtüren, die je ge-
schrieben worden« In jugendlich pochendem Ueber-
muth braus't das Allegro, mit dem sie beginnt,
in C-dur auf j^ in einem vollen Strome daher.
Herrschend' ist diese treibende, steigernde Figur
der Ge^en:

Nach einer angstlich klagenden Melodie

(Seitensatz) der ersten hoch verstiegenen- Ge%a

(G-dur) schlagen die Posaunen mit einer In-

.tradä in* Es-dur,. Lugubre-Fagotte Uis. w- tretw

zu« Nun heben Klarinetten, Flöten, Fagotte,

— 374 —

Bass ünFugato einen Traaergesang (Largo) voll
bodenloser Klage anj na,ch der ersten Durch-
fuhrang schwirrt jene Pigar der Saiten darchi
wie gespenstisches Nachtgeflugel — es ist das
Reich der ewigen Klage. Spohr hat sich hie;r
wie nirgend ^Is Tondichter gezeigt; dan erste
Allegro schlägt wieder ein^ aber in Moll, pnd
sauset wilder und tragis.cher ;Ea Ende.
(Fortsetzung folgt.)

Ueber den gegenwärtigen Zustand
des Musikwes-ens in Loüdon.

{Schliiss.)

Bei der Prüfung der Hindernfisse^ die das
Gedeihen der Tonkunst in England findet, w^ '
bisher nur von dein Abgang pder der tJnzqläng-
lichiceit der Einriclitongen dazu die Bede* Es
ist noch «n zeigen, welchen Einfluss dps Ve/haltep
des Publikums dabei übt

, , Man könnte London ein Absteigequartier fBr
England nennen« Der Schlnss des Parlamentji
ist das Signal zur Räumung. Die Reichen {liegen
ihren Landsitzen zu, in deren Feenkreise alle
ländlichen Yergniigen mit allen GeQussep des
ausgesuchtesten Luxus sich vereinigen; die übrigen -
besuchen das Festland, um sick da von ihren
Ausgaben zu e;>holen, die ihre.Ei(elkeit die wenigen
Monde in London ^e^ot. Mit .dem Ende des
Juli wird jLondon eine Einöde, leerer als d\e
entlegenste Provinzialstadt; deon nicht bloss die
Reichen ziehen ab, alle Kunsitler, Modedi^aer,
Schmarotzer, Indnstrianten , die von ihnen zebi^n,
zerstreuen sich und ruhen Tpn ihrer Muhe, oder
sammeln Kraft zum nächsten Male. Vier Monate
währt die Londner Saison, yom IS. März bis
zum 15, JuK. Da herrscht eine ungeheure, bei*
spiellose Thätigkeit in der Stadt, die eben eine
Wüste schien, da beginnt die ununterbrochene
Reihe Ten Konzerten, Schauspielen, Oratorien,
musikalischen Soir^en^ Fejsten aller Art. Die
Vergnügungen sind so gehäuft, dass man nur
nicht' begreift, wie die Frauen, ja wie die stärk-
sten Männer es aushadten, ohne [der Ermüdung
za erliegen*

Alle Welt lernt Mus&k in England; nicbt
nm sie wirklich zu lernen, sondern weil es zum
tn%ien Ton gehört, so und so viel für .diese Musik

an8yng«rt>en unfl den und den herühroten Kfinsder
zum Lehrer zu iiabeq. Hin und M^ieder findet
man wohl eine junge. Dame mit wirklicher An-
lage für Klavier oder Gesang; aber meistentheils
ist dem Engl^der die JVIu^ik nur ein Mittel ge-
gen die tödtliche Langweile. Gesang und Piano-
forte haben vor allen übrigen Zweigen den Vorzug;
man versichert, dass die Zahl der 'Lehrer auf
viertausend steigt. Unter Ihnen behaupten J. B«
Kramer und Moscheies den ersten ftang.
Der erstere ist nicht mehr jung , und sein Spiel
hat nicht mehr die Sicherheit und den Glanz von
ehedem;; aber sein Anschlag, sein Ton ist vor-
trefllieh, und im Adagio kommt -ihm keiner der
Lehenden gleich, unter den -frühem am meisten
Dü8s«c Moscheles hat seine Spielart sehr
geändert. Er besitzt noch jenen Glanz und jene
Leichtigkeit in den Forcetouren, die alles zur
Bewunderung und unter andern auch IL Herz
auf seine Bahn hinrissen« Aber dazu gesellt er
jetzt den voHendetsten und g^chnMckvoUsten
Gesang. Nach diesen Meistern sind Schlesin-
ger, IPio Cianehettini, Potter und Madame
Anderson am angesehensten. Die andern 4000
sind mdir oder weniger obscure Häuser; aber
jeder hat seinen Anhang und alle leben*

Unter dentSesanglchrern bemerkt man Lanza
(der eine gute Elementargesanglehre geschrieben),
Bigrey, Attwood und Curioni. Velluti
iiat eine Gesangscbule errichtet und die meisten
Sänger des itdieniscfhen Theaters geben Unter-
richt. Aber ausser diesen anerkannten Talenten
giebt es noch eine Legion obseurer Lehrer, die
«ine Kunst lehren^ ohne sie selbst zu verstehen,
nnd demungeachtet sehr beschäftigt sind. Alles
raadit sich in England durch Protektion, und
man ist davon so überzeugt, dass die Künstler
weniger^ um ihre Vervollkommnung als um Gön-
ner besorgt sind. Wer die unter den Reichen
und Mächtigen findet, dessen Gluck ist gemacht;
und weiter will man ja nichts in einem Lande, wo
die Kunst ein blosses Geschäft ist Mit Hülfe
vermögender Gönner gehen hier Musiker^ deren
Namen man nie nennen gehört, glänzende und
einträgliche Konzerte, bei denen sie mit nichts,
als mit der Einnahme sich bemühen. Dagegen
wird das sdiönste Talent, wenn es keine Freunde

37S —

hat, aicht dazu kommen ^ einenr Saal %vl fallen.
Es gebt 80 weil, dass man nicht einmal Mnsiker
KQ sein braucht, um ein Konzert zu geben;
Modebändfer, unter dem Schutz einiger gros-
sen Damen ,< haben sah» glänzende zu Stande
gebracht.'

Hier ist alles Spekulation'; so Kann die
Häufung der Konzerte nicfit weiter auffallen, die
9o weit geht^ dass elwa^ drei Monate lang täglieh
drei bis vier btatt finden; Alle Triebräder der
Cbarlaunerie werden in Bewegung gesetzt :- prunk-
ToHe Ankündigungen in den Journalen, flaggende
Aushängezettel von der Höhe eines Stockwerks^
kleinere Bekanntmachungen, die man> in den
Schnuspielsälen, ja anf offener Strasse ansgiebt,,
nichts wir* versäumt. Wer aber diese Konzerte
nicht gehört iiat, kann sich keine Vorstellung
davon machen. ' Ein hastig zusMumengerafftea
Orchester, das ohne Probe spielt; einige Sänger
von Ruf, die aber unter den ewigen Anstrengung
gett erliegen und an den hundertmal abgedroscbe-
non Sachen ersticken- möchten; ein Haufen mit«
tel massiger Sänger und In^tpumeatisten , ei»
Kiichenzettet nach dem Geschmack &bv hohen
Publikums, obenan, „la Savoyarde« und „fc petit
tamKour de la Garde nationale" und dergleichen
Baritäten. Es ist ein Beweis Jur die Unsterblich«
keit der Seele, dass der Geist der Musiker das
übersteht.

Eine Beobaehtung des Publikums in Englan4
zeigt, dass es das Bedüffniss, nicht aber den
Geschmack für Musik hat; die Unterscheidung
möchte matichem subtil vorkommen, und doch
hat sie ihren guten Grund. Nämlich das Volk
theilt sich in zwei Klassen, die nichts vereinigt,
nichts aneinander bindet, ja die zwei verscUedne
Stämme scheinen. Der eine besteht aus jener
betriebsamen und wohldenkenden Volksmasse,
die die gedeihlichste Kultur und Einrichtung
hervorgerufen und den Verein des Gemeinwohls
mit dem Pxivatvortheil glucklich vollendet hat.
Dieser Klasse fclilt es nicht an Geschick fSr die
Könste, wohl aber an Zeit; sie können ihr nur
Erholung, nicht Geschäft sein. Die andre Klasse,
die sich von anderm Blute dünkt, ist dio aristo^
kratisehe.^ Einer der geistreichsten Engltodter
nannte ihre AngtJhörigen die letzten des Mensohen-

geschlechts. Klingt daz aucl^ nach Bitterkeit
so darf man doch behaupten, dass sie die lächer-
lichsten sind. Sie nennen sich untereinaorder iw
Fashionabien, the fashionable World; nteht^
als müssteman fashionable sein, um edel zu sein;
umgekehrt man muss adlig sein , um für fashio-
nable zu gelten. Was nun fashionable ist, lässt
sich nicht so wobt deutlich machen. Wer heut
dafür galt, kann übers Jahr obscur sein. Fashio-
nable bedeutet „in der Mode'* und „nach der
Mode.^* Wer da mit will, müss seinen Geist
und sein Wissen verbergen, denn die „Fashion^
will nicht an ihre Dummheit und Unwissenheit
erinnert sein. Nächstdem gehört Kleidung, Eoui-
page, ein Souper, ein BsJI dazu. Der Künstler,
der Gelehrte, der Arzt werden „fashionable,**
wenn die „Fashion** sich ihrer Gaben bedient*
All* ihr Dichten und Trachten geht dahin, denn
ihre Zukunft ruht anf der Lehre i „werdet fashio-
nable, und ihr seid wohl gebettet.** Dort will
Jemand über Gieschichte,. oder Litteratur, oder
Musik Vorlesunffen halten. Er versteht keine
Silbe davon. Was thut's ? Wenn es nur fashio»
nable ist, ihn zu hören; alle Welt wird hinlaufen.
Er wird vom Wetter und von den Schnurleibem
sprechen,, alles wird erbaut sein und keinr Mensdl
an seine Aukündifung denken.

Wenn die Fashion ein Konzert besucht, fällt
es ihr nicht ein^ zuzuhören. Es ist ein Vereint*
gnngspunkt,. und das Geräusch der Singenden und
ärpielenden, das man Mtisik nennt, begleitet di#
Iu>nversation, wie das Plätschern des Wiesen-

Sells Schäfers Liebeserklärung ^). So*^wie der
irigent das Zeichen gicbt, fällt alles (nämUck
das Publikum, nicht das Orchester) richtig ein
in das Gesprächsei **), das „Brouhaha-Ge-
plapper** erklingt wie ein leichtes Wehen, ein
Sanseu, wie Regentranfe, wie Hagel,, wie ein
Markttag, wie ein Kaffeeklatsch«. Und daa
dauert ptäcis bis zum letzten. Strich des Vor*
geigers. Nur Ein Künstler ist von diesem
Aceompaffuement ausgenommen; das ist der Säuffer,
oder vielmehr die hängerin k la mode. Mit
ihrem ersten Tone wird es wieder still. Mit
dieser Auszeichnung giebt die Fashion zu ver*
stehen, dass sie nicht unempfindlieh für Musik
ist, und dass, wenn sie das Uebrige nicht mit
anhört, es nur nicht ihrer gnädigsieu Attention
wördig ist. Nur bilde mati sich nicht ein, dass
sie -diese Ganst nach Einsicht veriheilt; ganz
fremde Beweggründe lenken sie. Die vorige
Saison bot den Beweis- Ehedem verschwendeten
die Engländer aus dem höhern Bang ihr Geld
für Vergnügen und hielten die Künstler nai
goldnem Regen für ihre Brutalität schadlos. Seit-

♦) Oh, Oh! Cest tont, comme che» nous! Wie oft
hat'« die Zeitung belacht und beweint ! Oh, Fashio-
nabletetee ! Oltottototototo ! Fopoi ! Da !■
**} PosistiicL für Konveisatibn..

— " «76 —

ffmn ihnen #$er flasFeatlanfliAeller g^Cffnet Ut,
lejnea sie ihre JBitelkeit mit Sparsamkeit vts^
eifiigeo* in .der vorigen Saison .batteh sie be-
schlossen^ das Honorar berabzuseaen, das sie
d<en Sängern .an ihren Soir6es zahlten. Madame
Malibran wollte sich das nicht gefallen lassen
nnd damit war entschieden, dass sie keinen Er-
folg haben würde« Denn es braucht nur ein nnd
der andre Chef der i^ornehmern Bande ausznspre-
qben, dass es nicht ,,fash2onable^^ ist, den Und den
iCünsiler zu hdren, und alles flieht und Jverachiet
> ihn, wie einen Paria. Mad. Malibran masste
nachgeben *) nnd ihre Gefälligkeit trog ihr die
bisher verweigerte Qanst ein; ihr Xiob eriönt
aus jedem Munde, der sie bisher .beschrien hat.
Ich könnte noch tausend Fälle anführen^ die
beweisen, wie gäoziich der hohen Gesellschaft
in England der Sinn für Musik abgeht^ wie sie
i|ie auch gar nicht liebt, sondern nur als eine
Klapper gebraucht, die Langweile zu yer^cheuchen«
So ist es und so wird es bleiben. Wie
iaqge hat man schon an der musikalischen Er-
ziehung von England gearbeitet. Von Händel
an, in dessen Periode alle grossen Sänger Italiens
^d Deutschlands (die Mara unter anderu) in
London auftraten, bis auf Klementi, Düstf^'c,
liramer, Steibelt, Wölfl, Kalkbrennar^
Bies, Moscheies, Viotti, Haydnj Winter,
die Malibran, die Sontag und die Tyrol^r-
Sänger Rainer, hat man alles mit angehört,
und ist so weit wie vorher. Es ist die Fabel
vom Midas, der auch im Gold wühl e und haarige
lange Ohren hatte.

Alle

Konzertwesen in Berlin.

Die Aussichten für das beginnende Wintei-
halbjafar können nnter den gegenwärtigen Ver*
tiäimiäsen nicht erwünschter sein.

Die Singakademie, die schon im vorigen
fahr durch die That anerkannte, was in diesen
Blättern seit sechs Juhren als ihre Pflicht nnd
Nqthwendigkeit bezeichnet wurde: ihre Thäiig-
keit mehr <\em Publikum -zn widmen: schreiiet
iiuf dieser ehrenvollen Bahn rüstig vorwärts,
l^reits am 14. Nov. hat sie eine ödentlicbe. A if*
fuhrung zn wofalthätigem Zweck \eranstaltct, und
darin ausser andern trefflichen Sachen ein sechs*
zehnsiinmiigea „Hora est<^ von Felix Mendels-^
sohn-Bartholdy von genialer Erfindung und
meisterhafter Arbelt bekannt werden lassen» Noeh
Tier Auftlihrungen, t\\.ei mit, zwei ohne Orche^
ater-Begleitong hat sie für den bevorstehenden
Winter angeknndigt, und es UssC sich hoffen,
dass der Charfreitag uns Bachs Passionsr
musik zurückführen wird.

*) Die armen Fabrikarbeiter in Manchester und Glasgow
müssen auch nachgeben« *

CUrr Masikdttekter mttser hat seine ilioht
.genng zn ruhmenden Auffuhr ungen von Qu artet t-
und .8 y m p h o n le^ JA u ai k am IS. Nav. mit dem
Vortr .4g dreier Quartette von Haydn, Mozart
und Beethoven wieder begoimen. Wie weit
der Sinn fQr diese Unternehinung schon durch*
gedrungen ist, zeigte- sich an dem vollen Saal
bei dieser ersten Aufftibrung, während die er-
sten vorjährigen Versammlungen nur schwach
besucht waren nnd daza dienen musste», JLoat
nnd Besuch fitr die -folgenden erst zn erwecken»
Sei es nun die Vorliebe des Publikums, oder das
längere Zusaramenspiel des Herrn Moser mit
den übrigen Quartettisten, Herren Knunermnsikem
Ganz, Lenss nnd Kelz; man war jaberäl der
Meinung, noch nie ein so präzises und dabei
ungebunden erscheinendes Zusammenspiel, eine
solciie Einheit im Geistes gehQrt zu haben.
Herr Musikdirektor Moser bewies eine Anmuth^
Zitriheit und eine geistreiche Auffassung, die be-
8on>1ers bei Hajr n und Mozart nichts zu wünschen
fibrlg Hessen. Uer nächste Mittwoch wird wahr-
zcheinüch 6}mphonien bringen.

Einen besoiidern Zweck hat sich Herr
Kamroermtisikus Bi es für sein heutiges
(ZI. Nov.) Konzert gesetzt Er wird uns darin
mehrere Stücke aus der Oper seines Bruders
Ferdinand Biea, die „Räuberbraut,<< bekannt
machen. Freilich geboren Opern -Sachen nicht
wohl in ein Konzert und können da weder ihre
volle Wirkung noch treffende Würdigung erlan*
gen. Allein bei der derniaifgen Abwendung unsere
Theaters von deutscher Musik zu den ärmlichen
pariser Fabrikaten kann eine erkleckliche Reihe
von Jahren hingehen, ehe die ,^Häub€rbrant'< uns
.Ten der Bühne her bekannt wird. Vietleicht
ist die Bi es* sehe Musik vor mancher andern
^eeigaer, auch im Könaert Glück zu machen und
von den unaerstreutern Zuhörern da noch bess^

Senossen zu werden, da. Ries (nach ein Paar
em Ref. in Partitur bekannt gewordenen Sätzen
zu uriheilen) sein Orchester mit vorzuglidbem
FleiSs und Geis, ausgearbeitet hat und sich da
auf eine edle Weise als ehemaliger Schüler
Beethovens bekennt.

Bekanntmachung,
in Folge einiger Anträge muss die Redaktion
nochmals erklären:

„dass kein Konzert in diesen Blättern von

ansverkündigt werden kann, in dem nicht

eine volUtändige Symphonie, oder sonst ein

grössesei Werk zur Aufführung komrat.^'

Dagegen wird jedes so würdig ausges:attetn

Konzert mit Freuden voraus angezeigt werden

nnd bedarf es dazu nur einer schriftlichen Auf-

fodernng vom Konzertgeber, gleichviel ob er mit

dem Redakteur in Verbindung steht, oder nicht. —

Marx.

Rtdaktepr: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesio^ericben Buch- und MusikhandnlAg,

BERLINER
ALLGEMEINE MVSHÜLLISCHE ZEITUN&.

SeohsttT lahrgaag.

Den 28. NoTember

Nr. 48.

1829.

Beurtheilungen.

Musikalische Lehrbüchen

(Fortsetzung.^

JLf er Titel des zweiten der oben angeseigten
Lehrbücher, ^des Katedüemne,^ Ton Kneehty
giebt an, dass das vorliegende Werk die fünfte
Terbesserte und vermehrte Ausgabe sei. Wenn
man auch nach dem sweiten Yorbericbt geht,
der nnr von einer sweiten Aofiage redet, so
ist auch dies schon einigermaassen ein Beweis
der Nützlichkeit des Werkes, nnd gewiss ein
gntes Zeichen ; denn schlechte Lehrbücher werden
selten mm zweiten Mal aufgelegt. — Der Yer*
fasser giebt als seine Hanptabsicht an: „die all«
gemeinen Gmndsätze der theoretischen und prak«
tischen Musik, welche jeder gründliche Musiker
wissen soll , in Vereinigung des alten Tonsystems
mit dem neuen (so viel möglich) systematisch,
deutlich und gedrängt darin vorzutragen. Es
sollte zugleich der YorlAufer einiger andrer klei*
nen und wohlfeilen musikalischen Lehrbücher
für den ersten Unterricht im Singen, Violin*»
Klavier- nnd Orgelspielen, wie auch im General-
basse sein, welche demselben von Zeit zu Zeit
nachfolgen werden. Der Vortheil in dieser Neben-
absicht liegt darin, dass die* hier, vorgetragenen
allgemeinen musikalischen Anfangfigründe dort
keiner Wiederholung mehr bedürfen, wpdorch
Tiel Raum zu andern nützlichen Materien ge-
wonnen wird,^

Aus diesem geht hervor, 'dass der Ter*
fasser eine recht lobenswerthe Ansicht bei dem
Ausarbeiten seines Büchelchens hatte; doch darf
man behaupten, dass auch die genaueste Kennt-

nisa der in dem Werk enthaltenen Gegenstände
nicht hinreichend ist, einem Musiker das Prädikat
der Gründlichkeit zu verschaffen* Für Dilettan-
ten mag dasjenige, was das Buch • enthält,
wohl eher ausreichen; ein gründlicher Musiker
aber muss mehr wissen, als Akkorde schreiben,
Dissonanzen auflösen u, s. w. Die (frag- und
antwortweise) Form des Werkes ist schon durch
den Titel angezeigt, und in vieler Hinsicht wohl
sehr zweckmässig, besonders bei einem Werke,
das nur die ersten und hauptsächlichsten. Anfangs-
gründe^einer Kunst lehrt. Doch bei einem tiefern
andringen in den Gegenstand würde eine solche
Bearbeitung nicht genügen. — Eine grössere Nutz-
barkeit des Werkes liegt darin, dass es für jeden
Ins'trumentisten brauchbar ist, indem die darin
abgehandelten Gegenstände sich nicht auf ein
einzelnes Instrument beschränken, sondern sich
über alle verbreiten. Das Werk ist in 7 Haupt-
abschnitte eingetheilt; der erste enthält die Er-
klärungen vomTon,Tonkunst,)f, b,Ru. s. w.;
im zweiten Abschnitt wird von den Tonzeichen,
im dritten vom Takt, im vierten von den musi-
kalischen Zeichen und Ausdrücken, den Pausen,
Fermaten u« s. w« gesprochen. Der fünfte Ab-
schnitt handelt von den Tonleitern der Tonarten
und der sechste von den Intervallen und Akkoi^-
den. Man kann hieraus abnehmen, wie weit der
Verfasser in das Gebiet der Tonkunst einschrei-
tet — Der Styl ist im Ganzen sehr verständlich
nur hin und wieder etwas sehr veraltet; neue
Ansichten stellt der Verfasser nicht auf, sondern
giebt nur das schon oft Djagewesene auf eine
andere und wohl zweckmässige Art, «die äussere
Ausstattung des Werke« konnte etwas gefälliger

— 378 ^

sein j denn sowohl Papier als Drack gehören xa
den mittelmSssigsten, ^le es glebt. ^

Das nächste Werk, gewissermassen eine
Fortset xung des eben besprochenen, ist: »die.
Generalbass-Schuie*' von demselben Ver-
fasser. Diese ist nicht in katechetisthef Ferni)
sondern in der gewöhnlichen Art geschrieben.
Der Verfasser setzt bei diesem zweiten Werke
das erste voraus, und nimmt fast denselben Weg,
wie Turk in seiner Generalbass-Schule;* die
Lehre voi| den Variationen ausgenommen, hat
er durchaus gar nichts Neues gegeben, ist viel-
mehr im 8fyl weit hinter Turk surackgeblieben,
B. B. { 58 heisst es: „Was ein Generalbass-
Schüler bei jedem Slilcke für Punkte au beobaeh-
tmi habet«« — „Ein Generalbass-SchQler hat bei
jedem Stücke folgende Punkte und Regeln be«
Sttedig zu beobachten: Erste Regel: Er soti
I) die Akkorde in der Mngestrichnen Oktaven-»
Abtkeilung greifen, und nicht leiehtlich weder
mifer das kleine g noch über das iweigestrichne I
gehen, weil diese Mittelttee zur Begleitung die Ver»
nehmbafslen und angenehmsten Töne sind u. s. w.^
Nach dergleichen Regeln (es sind ihrer 9,
denen man wenigstens 500, die nicht im Lehr-
buche stehen, hinzufügen könnte) folgen nun
Debungsstncke in dem Spiel 4>ezift*erter Bässe. --
Die Abhandlung von den Variationen ist ganz
m '^derselben Art, wie. die eben gegebene Probe
und erschöpft den Gegenstand bei weitem nicht.
Noch ein obenangezeigtes Werk von demselben
Verfasser heisst: „Bewährtet Methoden*
%uch beim ersten Klavierunterricht. Dies
ist wie das erste, nämlich in katechetischer Form
geschrieben, doch so, dass man auch die Fragen,
wenn man will, weglassen kann, ohne den Sinn
zu zerstören. Was in diesem Werke vorkommt,
ist schon grösstentheils in dem ersten Werke,
„dem musikalischen Katechismus^* abgehandelt^
nur auf das Klavier übertragen und derogeniäss
etwas mehr ausgeführt; dem Werke sind eine
lilenge Beispiele hinzugeffigt, die sowohl in ihrer
Forni als in ihrem musikalischen Werthe nicht
sehr hoch stehen und dem Schüler eben nicht
die angenehme Seite des Unterrichtes zeigen.
(Schluis folgt.)

cht

e«

„Faqst^^ von Spoiin
Auf der königliehen Bühne in Berlin.

(Fortsetzung.)

Auf dem Schlusstoüe der Ouvertüre (der
Vorhang ist aufgeflogen, Nacht, eine Strasse vor
festlich erhelltem Hause, aus dem Tänzer, Damen,
Masken, Fackelträger nach Hause strömen) seut
Musik hinter dem Theater ein, mit einer schnel-
len Wendung nach F-dur, ein alterthfimlicher
Tanz im Menuettenrkythmus mit Nachahmungen,
Bindungen n. a. v(i Festlich prunkend tönen bei
dem dritten Theil Trompeten und Pauken drein.
Faust tritt vor, in die fortgehende Tanzmusik
rezitativisch hineinsprecbend, unbefriedigt, ange»
•ekelt von dem „sinnlosen Sinnenleben.«* Mephi«^
ftopheles ruekt ihm dieses schwankende Sachen
UBil Schmähen der Lust vor und in einem Rezitativ
«nd Duett spricht Faust seine Absicht ans, die
Macht des ^ißmen „zum Guten««, zum Wohlthun
SU verschwenden ^ Mepbistopheles erklärt setno
▼erderbliche Dienstfertigkeit und seinen Hohn.
Diese ganze Introduktion hat eine würdige und
wohlzasagende Haltung, besonders das Duett ist
so fliessend und klar und ruhig geföhrt, wie
nirgend eine spobrsobe Komposition — und mdir
war nicht zu thnn nadi dem Inhalt des Opern-
gedichts. Faust singt schöne Töne, wieersohöno
Wokte macht; eih tieferer Ernst ist bei ihm niofat
dahinter, npd der Komponist würde förmlich i»
Zwiespalt mit seinem Gedichte gerathen sein, hätto
er mehr io die Rolle legen woNen. Dass — der
Teufel gleichfalls io wohlgefShrter Weise, J»
l^egentlich in Koloraturen:

singt und brnde Stimmen, itB edelwollendett
Menschen und des Ersbösen, sich einträchtig und
angenehm ausammenfugen : w8rde unbegreiflidi
sein, ^enn wir es hier mit einem rechten Teufel
n thun hätten« Es ist aber nur der vielvermö*
g<ande Diener des Herrn. ^

Birido g«hen ab und wir werden in «inen
Saat versetst, wo Fanste Freunde ein mnnfi^res

— 379 —

Trinkfied aiHdnmm. NmAikm ato Uch idrucb-
g«xogtti habflB^ tritt Tanitflitt RömskM eM,
mntm •infkohMi, bersigtn MaMwn. Beide Fpr^-
eUeft (ihre GefShle in einem sanften, aäU nnd
IMbJieb In itd Oemith fliessenden DvHH «ds,
einem jener Sitsei die dem trefflieben Koeqpem-
»ten soviel Flrennde «nter Sädgem nnd Zohdrefti
erwerben bi^ben; auch, dramlitiseb konniü die
Sitnaltion iiicbt befriedigender erfnssl wcfrden.
Mefihistepbelesf kündigt den Andrang des Volks
mli das Ton Röschens Brftut%äm, dem Goldsebniidt
Franiy xxL Röschens Rettung ans den Amen dda
Zauberers herbeigernfen sei. Hier ist es, wo
Fäus* iein Paci mit dem Teafel ement^ ütt
Rdseheli darob ihn retten zu lassen« SM ihln
sammeln sich seiee Freunde^ das Volk etürmt
herein, Rdschen wird voii Franz äagsdi^b und
Tergebens gesucht, dem gährenden Unwillen und
Drängen der Masse entsieht sich Fausf , indäm
er mit seinen Freunden auf detä Mantdt durdi
Lüfte und Gewölbe daTdafliegt« Dies ist eine
grosse, reiche, hocihst »rkkaame MdsikmassA
Noch imposanter wäri^ der Eintritt des VoUes-
ehors gewesen, wenn er sogleich beim Erscheinen
auf der Bühne erfolgt wMre, statt dass jetzt ein
iSolo Franzens einleitet. Die Masse ht zum
Drmnschlagen, die Erklämif| keriimt hinterhet»
Auch das Sncheitf und die wehmüthige Klage um
Riischens Versobwiilden , das «ich wiederholt.
Wurde hemmend und ermattend empfunden wei^
den, wenn nicht die ganze Scene als erste Mas»
senwirkung belebt nlird willkommen * wäre, so
dass man einen einsegnen Rückhalt gern ibeMrägjL
Die nächste Seeie fuhrt uns auf .eioe Raub^
.butg zu einem gefangenen Fräulein Knntgund^
die ein dustetfei Traurii von ihres» Geliebten
(Graf Hugo) ängstigt« Dies und das erhöhte
Gefühl ihrer Liebe, Treue nnd Staddbkftigkeit
gtebt Aalass zu einer gro^feten- ihnd reichen, sebir
dankbar geschriebenen Stene« Die HoleratUifep
sind weder äberbinft noch ftu amtgedehnt vind
eben so gesdiickt Imrangefilhrt, als gut gebildei
Man erkennt sdion aus dem bisher EreäUfeHi
dass die Oper mehr eine Ktftte von eiii^elnen
(gar schnell einander verdrängenden) Scenen, .
als ein einheit^ron entwickeltes Dram^ ist. Nur
in diesem Verhältnisse kann man die weit aus-

geführte Soene nicht zu lang und handkinghem-
mend finden; ja vielleicht hat der denkende
Komponist in weislich überlegter Absicht seine
Sätze ruhig nnd reichlich ausgeaponnen, um dem
Gemüth des^ Hörers bei dem Schwanken der
Handlung eine wohlthuende Beruhigung und Hal-
tung zu geben. Dies scheint die Bestiminang
der Scene zu sein^ da wir aus dem bekannten
Kreise plörzlich herausgerissen und zu neuen
Verhältnissen geführt werden.

Umsonst hat Gulf, Künigundens Räuber, sie
bedroht. — Im Wald, in der Nälie seiner Burg,
finden wir Gra^ Hugo und seine Reisigen. In
einer muthigen Scene mit Chor (der besonders
am Schluss recht waffenlustig drein klingt)

^Bl

6ie^ ft«t-twi^ utäät,

^■

tp=

dl« BMfe« tracl«,

wird der Vorsats ausgesprochen, Kunigunde zu
befreien. Alles zieht ab, um zwei Fremde zu
beebachten, die sich von fern zeigen. Röscheii
erscheint^ Von dem hingebenden Franz geleitet,
un| Faust aufzusuchen; Duett beider, sie voll
Unruhe und Sehnsucht zu ^em GeHebten, er
beruhigend« warnend | bittend, beide in sanft-
aniiprecb'ender Melodie über einer unheimlich
laufenden Figur ia den Saiten. Mephistopbeles
ist bei der Hand, Zauberschläf auf die Augen
der Ermüdeten zu giessen; auf Wolken werden
si^ von dannen geführt. In diesem Duett, wie
in der ganzen Oper, tritt Mädchenhaftigkeit und

— 380 —

Unschuld in Rdschenfl. Melodie so lieblich hervor,
dass mancher Zug, s. B. dieee Stelle:

Bald bin ich thenrer Freand bm dir.

in ihrem Znsammenhang an Paminens wunder*

bar reizende« Bild erinnert. Das Grauliche der

Begleitung tritt mehr zu Franzens Gelang; ihn

bewahrt nicht alles einnehmende Liebe vordem

Gefühl unheimlicher Nähe, Vorherrschend wird

es erst mit Mephistopheles Zutritt. Dass dieser

nach der Entfernung des jungen Paars die Scene

mit einem kalten Spruche schliesst —

Die Zeit erzieht und reift die Saat>
lß$ lohnt sich selber jede That

wurde in einem einheitsvollem und gedrängtem
Drama aufhalten und zerstreuen, in dieser Reihe
einzelner Bilder schliesst es das gegenwärtigfe
nur noch voller und entschiedner ab»

Hugo erscheint in Fausts Geleitschaft und
Beistand, Kunigunde wird zuruckgefodert, ver-
weigert — hier beginnt das Finale — die Burg
wird vom Wetterstrahl vemichtet, Kunigunde
geriettet, der Räuber auf Faust's Befehl von
Teufeln lebendig zur H5lle getragen. Die Handlung
läzst kalt, aber die Musik, besonders des letzten
Satzes ist voll Feuer und Kraft und giebt Zeugniss
von der Kunstgeübtheit des Meisters. Dass diese
Kraft mehr der harmonischen und instrumentalen
•Konstruktion anzugehören scheint, dass die Stim-
men im letzten Satze nicht genug individualisirC
und kontrastirt erscheinen, nm die ihnen gebüh-
rende erste Stelle redit entschieden einzunehmen:
liegt freilich zunächst im Gedicht, das statt einer
reichem Handlung und Gemuthszeichnnng alles
den äussern Effekten untergeordnet hat. Der
Komponist hat gezeigt, dass er hier ein eben
solches unbedingtes Meisterst&ck, wie die Ouver* *
ture, geliefert haben wurde, wenn — es ihm der
Dichter erlaubt hätte.

Der zweite Akt fuhrt uns durch duster
brutende Nacht (Zwischenmusik) auf den Blödes-
berg zum Walpurgisfest mit seinen phantastischen,
abeutheuerlich barocken und graulichen Gästen. .
Hier erscheint Faust, den unwiderstehlich machen-
den Liebestrank zu empfangen, der kaum genossen,
seine "Wirkung auf di^ gesummte Hexenwirth-

sdiaft ansäht, die Faust mit widriger ZndriogUch-
keit nmtansen und kapern mochtM. Soll diese
Scene einen ernstem Etndrack, ein Grauen her-
▼orrafen, so ist sie unglücklich ersonnen; bei
den hiesigen Auffuhrungen weckten diese selt-
samen Gestalten (alte Weiber mit Nasenrttsseln,
Greisenkdpfe auf Affenleibern, ein Paar Geköpfte,
die ihre Köpfe abnahmen) mit ihren grotesken
Sprüngen und Katsbalgereien eher hin und wie-
der Lachen, dem sich bei jener Hexeneonr noch
Widerwille beigemischt haben mag. Eine traurige
Rolle spielt dabei der — gemalte Beizebub mit
dem Mond in den Tatzen, eine unbewegliche
Fratze, selbst wenn Faust beim Abgehen ihm
den Mond ans den Klauen sdüägt. Schweriidi
möchte eine verbesserte Darstellung den erwünsch-
ten! Eindruck herbeifuhren; man wird immer
nichts, als ein Intermezzo sehen, das schon als
*„hors d*oeuvre<< eher komisch als ernst wirkt.
Der Komponist hat iodess für diese Scene ge-
arbeitet Faul und leichtsinnig mischen sich die
Weisen des Hexentanzes ( y^ und 2/5 Takt, jenes
dur, dies moll),

'^^^^ßm

der einstimmige Hexenchor, die Solostimmen
dazu, bilden ein Ensemble, das einer bessern
Aufgabe voil Seiten des Dichters würdig war
und bei allen Schwächen der Scene die Theil-
nähme des Publikums fest zq halten weiss. Die
Instramentation ist mit äberaus glücklich erfun-
denen; pittoresken Zage ausgestattet. — Bei dieser
Scene wurde der Naehtheil einer so verspäteten
Auffiihrang der Oper sichtbar. Wie ganz anders
muss sie vor zehn und mehr Jahren als erste
Darstellong dieses Spackwesens gewirkt haben,
wo noch keine unwiUkuhrliehe, ja unbewusste
Erinnefung an die Beschwörangseene im Frei-
schätzen den Nachtheil von Seiten des Gedichts
IShlbar machte! Der Komponist hat fiir seine
Aibeit den Vergleidi nicht m scheuen, er muss
sich vielmehr bewusst sein^ ein grossartigeres,
einheitsvolleres Tonstäck geschaffen und damit

*) Dieselbe Melodie, dieC. Löwe in seiner nnrergleich-
liehen Walpurgisscene (2tes Heft der Balladen) als
kunstbriiderlichen Gruss aufgenommen hat.

— 381 —

der leereo Scene erat einen Inhalt gegeben za
haben« Hingegen wurde Webern die glücklichere
Aufgabe, seine Scene lebendiger als wesentlich
für .das Gänse au' empfinden, und die reiche
Schaar wirkungsvoller Erscheinungen, die sein
Dichter ihm nach einander vorführte, mit Sprache,
jeder angemessen, zu versehen. Daher diese
Reihe geistreicher, phantastisch und qireqhend
erfundener Zuge in seiner Musik zur Beschwö-
rangsscene, die ihre Einheit nicht erat voiA
Komponisten erwarten mussten, sondern in der
Handlung fanden.

Die nächste Scene versetzt uns- vor den
aachner Dom, in dem Hugo's und Kunigundena
Vermählung geweiht wird. Röschen mit ihrem
Brakenburg-Franz geht während feierlichen Kir-
chengesangs und Orgelspiels vorüber, noch immer
Faust suchend, in die K^che. Der Anblick der Ver-
mählung treibt sie hinaus, und sie ergiesst in
einer seelenvollen Kavatine ihre Klagen und
Sorgen« Der Hochseitzug mit Faust geht vorüber.
Röschens Wiedersehen wirft Zwiespalt in die
treulose Brust und iq einer grossen Scene (alles
ist weggegangen) entscheidet er unwiderruflich^
Kunigunden um jeden Preis zu besitzen.

Im Hochzeitsaal sehen wir uns wieder.
Der prunkvoll und prächtig komponirte Chor der
Glückwunscbenden mit zärtlichen Solos der Gatten
eröffnet, nach Fausts Eintritt wird eine Polonaise
mit glänzender Musik aufgeführt, in deren Ver-
lauf Faust seine Bewerbung bei Kunigunde an-
fängt, diese dem zauberhaft Unwiderstehlichen —
nicht widerstehen kann, Mephistopheles den be-
trogenen Gatten warnt und dieser endlich mit
gesiicktem Schwerdte Rache nehmen will. Röschen
in Mannskleidem sturst mit FausU Freunden
herzu, ihn au retten, Kunigunde flieht, Hugo
wird von Faust niedergestochen, der sich mit
seinen Freunden durchschlägt, Kunigunden zu
ereilen. Mit dieser Scene hat man hier den
zweiten Akt beschlossen und den Rest als dritten
Akt dargestellt Der Abschnitt ist wichtig —
die erste von Faust mit eigner Hand verübte
Blutschuld; die Komposition in ihrer Ausbreitung
und mit ihrem darchaus grossartigen Schluss
eignet sich vollkommen zu einem kräftigen Akt-
scbluss. Dass die nun entstandenen beiden

letzten Akte (besonders der letzte, der nur zwei
Musikscenen enthält) in keinem ebenmässigen
Verhältniss zum ersten stehen, wirkt vielleicht
nur vortheilhafter, da der erste durch seinen ge^
häuften Scenenwechsel so ermüdend wirkt, als
durch den musikalischen Inhalt interessant ist

Den letzten Akt eröffnet nun eine Arie des
Mephistopheles:

Stille noch dies Wuthverlangen,
Bald geendet ist dein Lauf,

in der der Komponist die kalte lauernde Tücke

des Verderbers so getreu zu schildern .hatte, als

Musik es vermag. Vortreffich kehrt am Ende

die Blocksbergsmusik wieder, die Hexen kehren

von Faust zurück und berichten ihrem Meister:

Ist vollbracht 9 wie du befohlen.

Bei der Braute die er gestohlen,

Haben wir ihn nach Gebühr

Gehetzt und geneckt.

Gequält und geschreckt.

Was auch Süsses er genossen,

Bitteres haben wir drein gegossen vu$* w«

Beide Tanz weisen ( y^ und ^s ) alles, auch, die
kecke Vermischungsweise der Motive geht una
noch einmal vorüber; jener Satz, der dem Faust
schon früher trügerische Zusicherungen ertheilt
hatte, kehrt mit bedenklicher Moral wieder:

(Hexenchor.) H-dur.

:*:

^ — fc^-

Dms dem Kek--keii es tcUecht be-hagt, der tom

und seltsam graulich schliesst in der Musik eine
wahre Adoration der Hexen vor der schwarzen
Majestät: i

Dan-ken Dir Uei-fter wo! - lea't lo* • • benl

— 382 —

Wdfftaf iie Fr^Hlch in d«r bekanoteti Weite Mdrt»
MAnig wegfikreii.

Im Ffsale tritt nan erat Kunigunde im Tti^
tWteiflftngtv^len Staunen über ihren Treobrocb^
Rdsohfd liebekrank auf, Mephietopheles nennt
flieh schon hier den Richter des yerbrecher%
4er nno iMiftcitt, eine Hiob'spoflt nach der andern
empfängt — die Gerichte verfolgen ihn^ Rdaehen
iet abgegangen ond hat aich in den Strom ge-
aturat 7- von allen verlaesen und Ton Mephisto«
pheles, der ihm mit echneidendef Killte die
Rechnung machtt .

ai«*l«f «rtrdnir ^rciag^^g^-bfn» wm «r-SMflt das Bv4«»»

gMe^^

le-bca, SchSnlieH, R^khtaMi, Kraft uihI Mackt, IM di«

tp=

HSlle Dir ge- bracht.

•ilie Aoffassang, die schon für sich Tortrefflich
fl« nennen ist, hier aber um des Schlusses willen
im toraüglichste« Denn Alles flieht , nun den
Cierichteten, der böse Diener bäumt sich in voU
1er arger Wuth auf, die HöUe'üffnet Ihren
Flammenschoos und Faust wird hinabgestürat.

Soviel zur Uebersicht einer Oper**), die
ungeachtet so vieler neuerer Werke desselben
nnd andrer Komponisten sich in grosser Achtung
erbalten hat nnd dieselbe auch in Rerlin behaup*
ten wird. Den- Verehrern des Künstlers (unl
wer sihlte eich nicht gern dazu!) wird aie
ein interessanter Vergleichungspunkt zu seinen
spätem Werken sein* Man wird alle in diesen
gereiften Eigenthümlichkeiten im „Faust^ schon
vorhanden, mehr oder weniger entwickelt findeil.
Yerhttttter ist noch jene Hinneigung zum Elegi-
schen, zu jener weichen Ausmalung, die in spStern
Werken öfters der Energie der Zeichnung nach*
tbefifg geworden zu sein, ond die von eineia
Werke zum andern Spohrs Dichter in die Bahn
des Mefsters gezogen zu haben scheint, dass sie
ihm ja recht homogene Aufgaben stellten. Würde
ihm eine ^^^erade entgegengesetzte geboten und

•) Die seit dem zum dritten Hai mit gleichem Erfolg
anfgeführt ist.

er fiir sie gaüs gewonnen, so ktonie das in sei-
nem Künstlerieben eine zweite Pmode^ naeh der
mit j^Faust^ begonnenen anheben. Dies iet aber
der Punkt) in dem deutsche Komponisten gegen
knlieoiftche nnd besonders französische so un-
glaublich in Naehtheil stehen. Der Italiener ist
so tief gesunken, dass er mit seinen Opernge^
dichten nufrteden ;Min kann. Der Fraaaose findet
bei sf-inen Dichtern so wenig Poesie, ak er
selbst hat; aber ein Geschick, eine Praktik, fioe
durah keine tiefere Idee od»r Empfindung bo*
Schwerte Gewandtheit, die vor den Augen sei-
nes Publikums (und das ist überall die Masse
der halb und ihisserlich Gebildeten) den Abgang
tieferer Innerlichkeit gar wohl ersetze — oder
verbirgt. Und so mag es geschehen, dass jene
musikaiisch-amselige „Stumme<< nnd ihren Glei-
chen vor den würdigen Arbeiten eines Spohr
sich breit machen. Aber wie sollen die Dtcbler
hülfebereit und der rechten Hülfe fftkig sein, ee
lange die Musiker noch selbst ihren Mangel un-
bedacht tind 'unbesorgt lassen? Die fransdsieehen
Musiker bewachen und leiten ihre Operndichter
besser, ond beide Theile befinden sich dabei
wohl. -i< Einen eignen Einfluss scheint die Schwicho
der Operngediehte auf Spohrs Kompositionaweise
nusgeübt au haben. Ihm, dem durchaus gebildeteti
Manne, konnte der besondre Inhalt der oft so
schwachen Verse nieht so wichtig werden, als
4ie Vorstellung, die er sich von dem IniMdt
aetoer Seenen 'gemacht hatte« So lenkte aich
aeine Kraft mehr darauf hin, auf An las s des
Gedichts eine Reihe musikalischer ausgeführter
Tonbilder zu geben , als jeden Schritt des Ge*
dickte in das Tonleben an erheben «« eine
Eigenthümlidikeir, worin ihm K. M. v. Weber
bestimmt entgegensteht Daher haben seine Ton-
Btücke als so'«che eine Ausarbeitung, FüUe und
abgerundete Vollendung vor denen Wd>ers und
vieler andern entschieden vormis, wogegen die
dramatische Prügnami naehgesteUt, nicht selten
geopfert ist. Man 'könnte daa an vielen^ lur sii^
achdnon Eintelheilen darthan; stait dieser weit-
Itofigen Nachweisung sei der hünfigen nach der
Weise kirchlicher Orgelpunkte verzierten Schliseo
gedacht, welche die Scene als Tonstück zieren^
als dramaiieehen Moment leicht beschweren, wenn

^ 383 —

sie öfters wiederboh werden. Solche Schlüsse
hat im „Faust" die erste bewegte und die Hand-
lang belebende Soene, in der Röschen gesucht
wird und Faust durch die Lüfte davon fährt; die
vor dem grasen Finale, in der Mephistopheles
Schlummer auf Röschens Augen giesst; die Blocks*
bergscei^e und andre. Es bedarf keiner Andeu*
tung, wie Spohr xu diesen Schlüssen durch das
Gedicht veranlasst war. Liessen die Scenen keine^
andern Schluss (was jedoch nicht behauptet werden
wird), zu so mussten sie dramatisch wirksamer
gewendet werden *^ und das ist eben der Punkt,
in dem Spohr und die meisten deutschen Kompo-
nisten nicht genug Vorsorge zu haben scheinen.
Dieser Schlussart in dem Einfluss auf dramati*
sehen Fortgang stehen die Coden gleich, mit
denen andre SätM zu' Ende gefuhrt werden. So
9« B. das erste Duett zwischen Faust und Mephi«
Stophelee. Von dem Moment, wo im Ailegro
beide Stimmen imitirend gegeneinander treten,
besonders vom 5ten Takt dieser Stelle an drängt
es sich zum Schlüsse, der nach dem 13tei^ Takt
daselbst hätte einlreten können. Hier wird aber
auf dem schliesseaden tonischen Dreiklang ein
neuer Dominan^enakkord (der Unterdominante,
as-dur) erbaut und eine Coda von 16 bis 20
Takten angehängt« Musikalisch ist dagegen niclit
nur nichts zu erinnern,, sondern das Interesse
des Zusatzes und die Fülle, die er dem Ganzen
giebt, hodauschätzem Dramatisch wird es als
eine Hemmung des Verlaufs empfunden werden,
als eines von den Gewichten, die den Gang be-
sonders des eraien Akts erschweren. Dass die
zahhreichen Zuhörer solche einzelne Henraiungeii
wenig oder gar nicht empfunden haben > ist ein
Beweis für den Reiz und Reichthnm des Ganzen».
(Schluss folgt.) -

Berliu am 21. November*

Kous^St de« Heryn Kammermusiknii
Hubert Ries.
Den wichtigsten Inhalt dieses schon vor acht
Tagen angekündigten Konzerts bildeten Ouver-
türe, Rezita iv und Arie, Terzett, Arie mit Chor
lind Räuberlied aus der Oper „die Räuberbraut<<
von Ferdinand Ries. Es wäre mehr als ver-
wegen, über abgerissene Theile einer Oper, deren

Inhalt man nieht einmal kennt, aus einer räi«
maligen KonzertauflFBhmng .zu nrtheilen. Doch
offenbarten die genannten Stücke (von der königl.
Kapelle, Fräulein von Schätzel, Mad« Türr-
Schmidt, Herrn Zschiesche und Herrn Mt
vorgetragen) so viel Schönes in Erfindung «nd
Ausführung, namentlich eiae so wirkungsvolW
nnd eigenthümliche Instrumentation, dass gewise
recht viele Zuhörer den Wunsch mit n^ch Hause
nahmen, die ganze Oper auf einer unsrer Qulraeä
zu sehn — und zwar innerhalb der ersten aeebsf-
zehn Jahre. *

Der Konzertgeber erfreute in einem von ihm
selbst sehr gut komponirten Konzert, so wie in
Variationen für 2 Geigen von Maurer (mit sei-
nem Schuler Herrn Stern gespielt) durch sein
ganz vortreffliches, besonders durch Reinheit,
Zartheit und Ruhe in den schwersten wie in
sangbaren Sätzen ausgezeichnetes Spiel. Ausser«»
dem Sang Herr M. „dies Bildniss ist bezaub^rnA
schön ,<* und offenbarte^ eine reiche, wenn anchf
noch nicht ausgebildete Stimmanlage, und Fräu-
lein R. mit den Herren Kammermusikern 6a-
brielsky, Griebel, Schnnke, Bock,
Schlechte und Ries trug Hummels Septett
mit eben so viel Geschmack als Fertigkeit vor.
Eröffnet wurde das Konzert durch Beethovens
Egmont-Ouveriüre, sein erstes Karakterstüok fW
Orchester, unvergänglicher Jugendblute.

Berlin, den 25. Noveihber. ^

Mosers zweite Akademie
hatte heut vor vollem Saale statt nnd brachte
uns Mozarts Es-dur-Sj^mphonie,. eine Ouvertiiriik
von Lindpaintner und Beethoveifs C-dtii'-
S}mphonie, mit.Lust aufgeführt und^it freudig*^
ster Empfähglichiceit aufgenommen«

Berlin, den 26. Novbr. 1829.

Erste Abonneme&t«'» Aufführung
der Singakademie«

Der Erfolg von Seiten des Publikums hat
der würdigen Unternehmung vollkommen ent-
sprochen. Das geräumige Lokal war bis in die
letzten Räume der Thfiren mit begierigen und
frohen Hörern überfüllt; ein Billet-Biireaü hat

384 —

gar nicht eröffnet werden können, da alle Plftti •
•chon durch Subscription und Meldungen in Be-
schlag genommen waren.

£g wurden diesmal aufgeführt 1) ein Choral
Yon Zelter, würdig und wirksam harmonisirt,
lum zweiten Verse ein Bass-Solo in der Weise
mancher hftndelschen Arien, suletst eine klar ge-
schriebene Schlussfuge. 2) Sätze aus dem 119ten
Psalm, von Fasch. Neben einer gereiften Er-
fahrung von der Stimmenwirkung, neben reicher
Technik und achtungswerther Erfindung macht
sich allerdings ein zwiefacher fremdartiger Ein-
fluss merkbar. Erstens jenes Sehnen nach Gefühl,
jenes Aufgehen in weiche Empfindung, jenes
Leben des Herzens, das sich in Fasch' s Zeit
und Zeitgenossen (Gessner, Bronner, Lafontaine
u. a. gehören derselben Richtung, obwohl in
fremden Fächern) als das andre Extrem, dem
Extrem abstrakten Verstandeslebens entgegen,
erhob. Daher, neben der vollkommensten Erkennt- .
niss von dem Wesen und der Würde des Chors
die oftmaligen — Empfindungspausen und Em-
pfindungsseufzer, die nicht Aufgabe eines Chors,
sondern nur Ausdruck eines weichgestimmten
Individuums sein können. Zweitens die unver-
j^ennbare Absicht Fasch 's, Mitglieder seiner
Akademie (unter denen ein Sopran und ein Tenor
von grossem Stimravermögen gewesen zu sein
scheinen) dankbar — was der Sänger so nennt —
zu beschäftigen; was denn zu weit esireckten
Melismen und Empfindungsausdrücken in Solo-
stimmen geführt hat und dem Ganzen von der
geraden Kraft einer Psalraenkomposition, wie
sie sein sollte, viel nimmt Fascb's Verdienst
wird übrigens durch diese Bemerkung nicht an-
getastet, sondern näher karakterisirt. Er lebte
und komponirte nur für seine Akademie; und
dieser Richtung verdanken wir das grösste Sing-
institut in Europa.

(Schlnss folgt»)

Alle

Ein neues mnsikalisclies Zeiclien«

Herr Ferdinand Ries hat die Zahl der
musikalischen Zeichen um Eins vermehrt. Dieses
Zeichen besteht in einem horizontalen Strich,
welcher über einzelne oder mehrere Takte eines
Musikstücks gezogen, anzeigt, dass diese Takte
in einem etwas langsamem Zeitmaasse vor-
getragen werden sollen. Ries hat dasselbe
zuerst in seinem neuesten Klavierkonzert „le
salut au Rhin*< (As-dur) angewendet Es ent-
steht nun die Frage, ob Ref. durch Einfuhrung
dieses neuen Zeicliens der musikalischen Welt
überhaupt einen Nutzen geleistet habe, oder nicht.
Einerseits giebt es der musikalischen Zeichen so
viel und mancherlei, dass eine Vermehrung der-
selben im ersten Augenblick nur unstatthaft er-
scheinen mnss. Erwägt man jedoch andrerseits,
dass gerade hierfür bis jetzt eine Bezeichnung
fehlte, und dass das gewählte Zeichen sich dem
Auge leicht bemerkbar macht, ohne die Noten
selbst oder andre nöthige Zeichen zu verdunkeln,
so lässt sich obige Frage nur zur zum Yortheil
für Herrn Ries beantworten. Noch könnte man
dagegen anführen, dass das eigne Gefühl dem
Spieler sagen müsse, welche Takte er langsamer
vortragen solle, aber einmal giebt es unter der
grossen Meujg^e fertiger Spieler nur sehr wenige,
die von der Natur in dieser Hinsicht mit richti-
gem Gefühl ausgestattet sind, und dann fehlt es
auch nicht an zweifelhaften Stellen, wo das Ge-
fühl nicht mehr entscheidet und nur der Wille
des Komponisten in Anregung kommt So weit
muss aber die musikalische Bezeichnung aus-
reichen, dass der Wille des Komponisten durch
dieselbe sich ganz klar und deutlich aus-
spricht

G. A. Dreschke.

Eedakteur: A* B« Marx* ^ ba Terlage der ScUeriogenehen Buch- und Musithaadnlng,

SERLINER
ALLGEMEINE M1JBIKALISCHE ZEITUNG.

S « « h

t « V

J«lirg«af.

Den 5, December

Nr. 49-

48t»«

B^urtheilungeB.

,,Faust/^ romantiache Oper in 2 Aufzügen,
komponirt tod Louis Spohr^ im Klavier-
Auszüge Ton F. Fixis. Feters in heipü^
Freis 7 TWr. 15 Sgr.

I^ieser IklaYieraosmg kann wohl su- keiner Zeit
swedunässlger ia Erinnerung gebracht werden,
als jetzt 9 wo die Oper selbst anf dem berliner
Theater nen erschienen ist ,ünd sich einen nenen
Kreis von* Anhängern erwifbt Eines Theils
bietet der Klavieraiissug den Freunden der Of«
eine Erinnerung an alle die Momente, die ihnen
lieb oder merkenswerlh geworden; für diesen
Theil des Publikums ist keine weitere BeflMrkaqf
neben ihrem eignen erregten Interesse und dem
Bericht über die C^er selbst nikthig. Andemthmls
erscheint der Klavierauszng allen Kunstfreunden
als eine Sammlung von GesAngen, die auch ohne
ihre dramatische Bestimmung und Bedeutung einer
verbreiteten und lebhaften Theilnahme gewiss
sein k5nnenC

Man hat an der Oper selbst als dramatischem
Kunstwerk mancherlei Ausstellungen gemach^
und zwar nicht bloss am Gedichte« Man hat an
den Arbeiten des Komponisten mehr als eine
dem geraden diamatisdien Zweck fremde und
hinderliche Liebhaberei, z. B. an einer stets
weichen in wenig eneigladien Bdireflbai«, nn
einer elegischen Monotonie des Ansdranks^ alt
einer Ausföhtlichkelt der efamelnen Tensücki
anf KoiCen des kilftigem dinmntlsehni tmt^
Sehiifttt bemerken w^tfn. Alka dies kOmmeM
iiBsem AntheÜ Unr nkbt, wo wir den IBimkm*

Auszug bloss als eine Sammlung inleressantei^
Tonstucke in die Hand nehaien.

Und gewiss, «in mannlgfadhee Interesse bie-
tet diese Sanunhing, ein reicheres sogar, ab
andre spohrsche KleviemnszQge. Denn eben jene
Monotonie ist im „Faust^ noch weniger ausge*
bildet, wie in seinen Nadrfolgem; frischer und
abwechselnder im Ausdrucke reihen sich hier die
Sitze an einander« Neben gdstreich erfundenen
Bravoursatzen fehlt es nicht an einfach üeb^
liebem und sentimentalem Gesang, dem sieh ein
heitres Trinklied, eiae kriegerische Scene und
der hnmorii|tischn Blocksberg kontrastirend an^
rnäen.

Die reichste Ansbente findet der Btm an
den Partien des Fanst und Mephistopkeks« Zum
Gluck ist der letzte nicht so eingefleischter
Teniel, den Gesang zu verderben; Spohr kat gn^-
fuhlty dass das nbsolnte fidse kein Gegenstand
für die Tonkunst sei, und in menscbtteker HnUe .
andi menschlicbe T3ne und Weisen nnanhmsn
m&sse. Dies kommt den Sängern zu statten und
hnt Ihnen unter andern in dem ersten Duett j»»
ner Beiden ein ubenms ansprechendes Tonslidk
erworben, in dem akh die Stimmen nnf eini
wohlthuende Art ablösen und verflechten. U^^bidC
bedeutender und dankbarer noch ist Fansts grosso
Scene. Sein Duett mit Röschen inhrt ans ms
dieser Partie, in deren Duetten nnd Kavatinn
eine gefühlvolle Säpgerin mit angenehme; wel»
dier Sopranstimme den wohlthuendsten EindmA
machen kann. In gleichem Sinn nnd Karaktsn
steht die Tenorpartie des Franz neben Röschen«
£in andres Paar, Kunigunde nnd Hugo mit ihren

geben tonstmisriger

— 386 '—

«QSgebreitifera, mit reicberer Stimme begabteo
SSngerii Gelegenheit sa glanivollever Produkiion.
Die Ghore und EuemUe's endlich sind so Ter«
trefBkh gearbeitet, so reich an interessanter
Stimmführung und andern Schönheiten, dass sie
eine reicha und Tollkoinjnene Ausbeute für .Auf-
führungen am Klavier darbieten', und da vielleicht
von einem Theit der Kunstfreunde in dem Reich-
thum ihrer einzelnen Züge, ihrer reinen, xarlen
und wercfaen Ausarbeitung vollkommener ver«-
standen werden , als von der zerstreuenden Bühne
herab.

Der KlavierausBUg ist ganv vortrefflUch g^
arbeitet, und wieviel bei dem stimm reichen und
•timmdelfkat«n Spohr dazu gebort, leuchtet ein*
Die Ouvertüre ist vierhändig beigefügt, das Ganze
anständig und sehr korrekt herausgegeben.

- Musikalische Lehrbücher.

(Schluss.)
Da« letzte oben angezeigte Werk ist- das
tkeoretisch'praktrsche Lehr^ystem des
Pianafortesplels, oder deutliche und gründ*
liehe Anleitung, neben der praktischen Fertigkeit^
welche mit Hülfe eines durch Erfahrung bereits
bewährten Apparats *) in kurzer in kurzer Zeit
ATWotben wird, acrch die mathematisch begrün-
deten Gesetze der Harmonie in naturgemässer
Stufenfolge zu erlernen, von Kart Gottfried
Wehr er« Der Verfasser nennt sein Werklein
Lehr eystemf Zur Anfange dieses Aufsatzes ist
sdion berührt worden, dass Logier*s Unterrichts-
methode noch kein System sei, wie viel weniger
kann das oben angezeigte Werk ein System sein,
da et auf miss verstandenen Logierschen Grund-
afttzen gebaut ist! Wie fsilsch er die Grundsätze
Logier*iB Terstanden hat zeigt gleich die Ein-
Mtug:

^Eino angespannte Saite erzeugt durch ihre
Vibration unendlich Tiefe IntervaHe — - Tbnstu-
fen — ' weldie sich von der Mona, dem tiefsten
Tone,, bnr m dem nächstfolgenden, und von die-
nern wieder biv zu dem 3ten, 4ten n« s. vir. zu-
nehmend yerkleinern, so dass endlich unser Ohr
keinen Unterschied weiter wahrzunehmen im

Stande ist Die ersten Sdiwingungen geben —
so wie die Aeolsharfe zeigt — folgende Verhält-
nisse zu erkennen:

.Ä !^ ^ «tCr

ro:

Werden diese Intervalle, wie wir sie bei der
Aeolsharfe büren, in Zusammenstimmung ge-
bracht, so lässt jedes dieser Intervalle wegen
der dissonirenden Verhältnisse, worin sich die
letztern befinden,, ein weiteres Fortschreiten an
sich verspüren*, welches wir, nach dessen Er-
mittelung, das Gesetz der Resolution nennen —
ein Gesetz, das in der Natur selbst begründet
ist. Wird die von der Natur gegebene Znsam-
menstimmung mit denjenigen, welche sie dem
Gesetze der Resolution verliehen hat, in Aus-
übung gebracht, so wird die Natur nochmals
Erzeugerin einer ganz reinen harmonischen
ZusarnmenstnnnMng, welche unsem Ohren- den
reinsten Wohlhiut nnd Ate schönste Beruhigung
gewährt. Da nun diese 2te hamfonische Zo-
sammenstimmung aus der ersten eine Qnarte
höher hervorgebt, so erkennen wir hieran, dass
die Natnr die Grundverhältnisse zn unserer Musik
darauf begründet hat, und überhaupt das ganze
Reich der Töne, als auf einen Punkt in £esen
beiden Akkorden yerelnigt, und davon ausgehen
Msst) wie folgende Aufstellung zeigt:;

Verfolgen wir nun in weitereir Spur diese Gmnd-
verhältnisse durch gleiche Nachahmung, so schrei-
ten diese bis ufs Unendliche in folgender Ordnung
fort:

fy Ofr Ysrfuser memt hier den Logief sc&en Chizoj^isst

=r'©-

Bilden wir nach diesMi GvnndveriiältBissen ein«
Reihenfolge Ton Kiangstufra, so wie sie ans der
Verwandtschaft der Töne hervorgehen, mn eine
"Tonleiter za edmlten^ so geben die ersten zw^
Grundverbältaisse 3 diatonische Stufen. Diese
wiederholen sich eine chromatische Stufe fiber

^ 387 —

der 3tmi im acmsdlMB VerhllHiism, nach wc4-
diem sidi die GrundyerhiltnisM in ihrer Ordnung
ford»ewegen, wie folgende AuhtcUang seigt'.

Ordnen wir aber das-Reich der Töne ara einem
SystMA und etütsen die Mutiik nur aaf diejeni-
gen Gmnd Verhältnisse, für, welche sieh die Natur
schon so lange ausgesprochen hat, als die mensch-
liche Kehle <und klangbar gemachte Saiten Töne
arseogt habeft; so bedürfen wir denn nur 3, und
aas diesen .>geht Jurch ^ie Verwandtschaft der
Harmomefolge überhaupt eine Tonleiter von 8
Stufen 4ier vor, bei welcher durch die kute Stufe
ein erweileter Endpunkt sich zeigt, wenn nach 3
wiedeiholtenGrundverhSllnissen die weitere Nach-
ahmung unterbrochen und daffir 2 Stufen aus
den «rsten 6rundverhftUnissea angesetzt werden.^

Wo ist juer ein mathematisch 4>egründetes
Gesetsf — oder einesalurgemässe Stufenfolge! —
Es wQrde lu weit führen, noch mehr ans dem
Werke anxufuhren, da es durch Logier*« Weik
gansunnuti ist; denn es giebt nicht einmal die
Hälfte der Gegenstände, die Logier giebt, und
iwar in einer solchen verwirrten Erklärung,
dass sie Niemand ^dendidi verstehen kann.

Der iweite Thefl des Wecks, den der Ver-
fasser den praktischen TheU nennt, ist ein Aus-
ing aus dem grossen Theile der Logiecschen
Klavierschnle, nur mU verballhomten Abänderung
gen. Der Verfasser hätte wohl gethan» vor sei-
nem Unternehmen das bekannte:

„Dujdns <ex ipso fönte bibuntnr aqutt^'
m bedenken und elwis Eignes oder wMigstens
— nachts Fremdes su geben.

Berichte«

„Faust" von Spohr«
Auf der ktaiglidien BShne in Berlm.

(S c h 1 n s $.}
Die Aufführung der Oper war im Ganaen
lobenswerth; man durfte sie treJDUch nenneni
wenn man nidit wBsste, was dasselbe Institut^
bei Spontini'B Opern leistet und wenn man die
Unsulänglichkeit der Bliltel nicht sum Vorwifff

machen will. In erstem Besiehung kann hk
kaum auffallen, dass Orchester und Chor ^nter
Spontini's Direktion mehr, als unter anderer
leisten, da er von Amtswegen und durch den
Einiluss seines Rofs als Komponist die vo^llsta
Autorität hat. Tadelnswerth ist aber die Lässig-
keit, mit ^r «och bei der xweiten Aufführung
das Mechanische, s. B. Verwandlungen hei offe-
ner Scene, hewirkt wurde. Eine ungescihtckte
Verwandlung, eine VorxSgerung zwischen den
Scenen scheinen nnr momentan zu stSren, wäh-
rend sie auf die ganzeStimmung einen unausbleibli-
chen Einflttss üben. Dass die Oper nicht unt neuen
und reichen Dekorationen ausgestattet worden
ist, wie die spontinischen, kann Niemandem sum
Vorwurf gemacht werden; denn jene reichere
Doiirung ist «in freier Beweis h6cfaster Gnade,
durch die Hoffeste veranlasst, zu denen Spontini's
Opern komponirt werden. Wohl aber Mite mit
gleichem Aufwände Manches, namentlich die
Hexenscene, sinniger dargestellt werden kennen.
Von der Unzulänglichkeit der Mittet konnte vor-
suglich in sofern die fiede sein, als diese Oper
Bwei Bassisten (Faust und Mepbtstephdes) von
solche^ Energie des Vortrags und Spiels und
augleich solcher Kraft, Ausdehnung und Bildnng
der Stimme erfodert, wie sich selten auf ein^
Buhne zusammenfinden werden.

Die erste Rolle hat hier Herr Devrient
(der jüngere) übernommen. So fleissig und he*
deutend er auch in Opern und Sdiauspielen be-
schäftigt ist, so war es doch das erste Mal, dasa
er die Hauptpartie in einer Oper übernommen
hatte; denn wie wenig Opern veitrauen, diese
einem Bassisten an! Seine Au%abe w2re schon
hiebst bedeutend gewesen , wenn man sich den
^aust^' vom Diditer dramatisch gelungen dächte.
Bei de? Zerfallenheit des DramaV in seiner
soenischen Entwickelung und mit der Grundidee
4er Sage wurde sie kfinstlich-sdiwer: Faust
muss. der Mittel- und Schwerpunkt des Drama*8
sein, das Interesse in sich, als den Brennpunkt^
sanuneln; und das, ohne vom Dichter dasu be»
fSrdert zu sein. Wendet er sich enditdi sum
Komponisten, so findet er den dankbarsten Ge-
sang, zugleich aber die Fodemng grosser Natur*
kraft Faust soll in Ueberkräfügkeit des K3rpers

— 388 —

•ndieuieD; diM^Foderang spricht sich vielfUtig»
Um niileagbarsten in der langen Scene des sweU
len Akte:

»Wie ut mir T Welch ein Zwist ^c
in der der Sänger anballend stadce InstrumenUtioii
und jene gewakige Fignr der Oaver tiire %n über-
winden hat. Nur selten wird man eine Siimme
jBuden, die dieeer Aufgabe völlig gewachsen ist»
noch seltner eine solche Stimme^ von einer glei*
chen Kolossalität der ganzen äussern Erscheinung
unterstützt» Herr Devrient offenbarte schon
in der -Grundidee seiner Darstellung ein Talent»
einen gereiften Kunstverstand und ein Studium»
das ihm einen ungleich edlern Beifall erwarb»
als jene zufälligen Naturgaben hätten finden
können» MitkonstphilosophischerSebarfsicht fasst
e^ den einen Punkt , in dem das Gebild des.
Dichters und Komponisten psychologische und
anziehende Wahrheit erhält» Sein Faust ist der
Repräsentant jugendlicher Lust und jugendlicher
Unentschiedenhei(» Dieser Abdruck weicherer
Jugendlichkeit, der besonders in der ersten Hälfte
der Oper hervortrat, lässt uns in dem tollen»
rohen Leben nicht den Hohn gegen eine unver^
Btandene verhasste Weltordnung, den Trotz atif
die Persönlichkeit» sondern mdir den verfuhreri-'
•ched Taumel einer Natur erblicken, die im
Missverstehen ihrer edelsten Triebe untergdifu
Damit war der Karakter nicht nur in sich ge»
einigt und gerechtfertigt» sondern jeder Moment
der Lint und des kalten Trotzes» der Angst und
Verzweiflung traf das Gemüth der Zuhörer mit
Kraft geglaubter Wahrheitw Jeden Moment es^
füllte Herr Devrient in Spiel, Rede und Ge^
sang mit gleicher Yollendnng, und überall war
es der .Ausdruck eigner in jenen Karakter sich
vemetfender Empfindung, nirgends Manier» za
der viele- unsritr Operisten durch die memörirten
Macbi^erke der fmazösischen Schul» vedeitet
werden«. Seine sinnige Darstellinig hat gewiss
den glücklichsten Eiafluss auf den Erfolg der
Oper geäussert» wie ibaa selbst der häufige und
nnd lebhafte Beifall und das Hervorrufen an den
drei ersten Abenden bewiesen haben muss.

Die schvi(ierig8te . Aufgabe nach ihm hatte

Herr Zschiesche in der Rolle des Mephisto*-

^ pheles» Statt des Humors und der jesuitUchw

Weisheit des götbesehen» ist dem in der Oper
eine Trockenheit und Kälte zugefallen» die der
Komponist nur durch ein gewaltiges Stimm-
Organ, für das er geschrieben, in das Grossarttge,
man möchte sagen Ungeheuerliche zu wenden
vermocht* • Mephrstopheles sott diese Stelle

singen» anderwärts in den tiefsten Tönen des
Basses (6 F) vernehmlich sprechen, mid überall
sich als ein ganz gebildeter Sänger bewähren.
Vielleicht hätte Herr Blum den Mephistopheles
besser dargestellt; der Aufgabe des Sängers
war sicher weder er, noch ein anderes Mitglied
unsrer Bfil).ne so wohl gewachsen» wie Herr
Zschisehe* —

Die übrigen Bollen (Kanigunde, Madame
Schulz, Böschen, , Fräulein von Schä^tzel,
Hugo, Herr Bader» Franz, Herr Hofmann
n, B. w.) wurden so lobenswerth dargestellt, als
man von diesen Talenten zu erwarten gewohnt ist.

Marx«

Aus München.
Miincheit m musikalischer BezieHung im
yergangnen Winter.

(Venp&tetr)

Es scheint nicht unzweckmässig, das musi-
kalische Treiben in München in vier Klassen
zu theilen» nnd zwar in Ite dleOpw; in die 2te
Konzerte der musikalf sehen Akademie; in die
3te Konzerte fremder Künstler; solcher, die nicht
zur Akademie gehören, und die leider zn häufi-
gen Dilettanten -Konzerte; und in die 4te die
Kirchenmusik zu stellen.

Nach dieser Klapseneintheilung soll dieser
Bericht behandelt und sonadi mit der Oper be-
gonnen werden.

h Die Oper,
welche unter der Leitung des königl. Intendanten
•— des verdienstvollen, vielseitig gebildieten Baron
Wi Poissl ^- des Hofkapellmeister Stanz nnd
des königl. Musikdirektor Merali «teht, erfreut
sich in Manchen, so wie bei Dinen in Berlin,
besondrer Theilnahme.

— 389 —

Es wird dies nicl/t überraschen ^ wenn als
SSngerinnen die Damen Yespermann und
Schechner, als Sänger die Herren Löhle,
Bayer (Tenor), Pellegrini (Bassist) und
Mittermayr (Barifon) genannt werden, und
inan innss gestehen, dass die Darstellungen in
der Regel mit vielem Flefsse von Seiten der
Sänger als auch des Orchesters (nicht so des
Chores, worüber später) gegeben werden. .An
der Spilze des Orchesters steht der frühere Konzrt^
meister Moralt,. dessen musikalische Bildung
zwar keine tiefe , bedeutende zu sein scheint,
dem es aber nicht an Willen und Feuer fehh^
und so ist denn auch fast immer seine Direktion
befriedigend, zumal, da er einem Orchester vor*
.steht, dessen TrefBichkeit die höchste Anerken-^
nung verdient.

In dem Zeiträume von -5 Monaten warenr
folgende Operp auf dem Repertoire : „die Seh weizer-^
familie,^^ „Figaro^s Hochzeit ,<^ „Macbeth '< von
Chelard (neu), „Oberon" (neu), „Euryanthe,,^
„Barbier von Sevilla ,<< „Athalia,'^ von Baron
T. Poissl (neu einscndirt), ,,Freischütz,<S,yestar
lin,,^ „Iphigeiiie^^ und ^Tancred^^^ von denen, als
besonders besprecfaensWertb „Macbeth,^^ „Oberon,^^
„Euryanihe,** „Vestalin" qnd „Ipbigenie" herr
vorzubeben wären.

a) „Macbeth,^^ eine grapdiose Musik, vov
effektreicher Situation. Der Komponist, ein junger
Franzose, hat dieselbe für die Münchner Bühne
eingerichtet und erfreute sich desausgezeichnetsten
Erfolges. Die Darstellung wir4 aber auch durch
die. wirklich trefflichen Leistungen der Madame
Yespermann und der Herren Pellegrini und
Lohle eine ganz vorzügliche, und nian mus»
nipht minder das Orchester erwähnen, das dier
häi)% ftehr. s^^hwierig^n Sollen (^namentlich ia
4ea:.yiAllpeQ ^uodf .Cellis) mit grosser Reinheit
un4. CrUiohheit ausfuhrt« Wäre der Komponist
mit der .Anwendung der Blasinstrumente etwaa
sparsamer gewesen, so wurde er sich gewiss nur
genützt haben; denn nicht selten treten sie so
lärmend hervor, dass dem Zuhörer etwas bange wirdr

Ueber das Werk selbst ausführlich zu spre-
chen, gestattet der diesmalige Bericht nicht *)^

*) Eine Kritik dieser Oper wird aäcbstens erfolgen. Ein

b) „O b e r o n/^ Sehr lange wurde das Publi-
kum auf die Erscheinung dieses in den meiateii
Hauptstädten Deutschland» schon viel früher suf
Aufführung gebrachtenSchwanengesanges Weber«
verbreitet; doch zögerte man ganz auffallend dar
mit — warum f ist Ref. nicht- bekannt •-*- so,
dass das Publikum am finde indignirt wurde*

Am 29. März endlich gab man „Oberen^
Wirklich; jedoch nicht mit dem Erfolge, den
man allgemein erwartet hafte, und Ref. schreibt
diese minder enthusiastische Aufnahme dem wirk-
lich zu langen Dialoge, der das Publikum, das
eine Oper hören, aber nicht Schauspiel sehen
wollte, langweilen musste,. und der schlechten
Scenerie zu*

Die Darstellung war im Einzelnen lobens-
werth* Dem. Schechner, als Fatime, hat eine,
ich mochte sägen, nur untergeordnete Partie,
Wie sehr sie aber Liebling des Publikums ge-
worden, bewieff der ausserordentliche Beifall,
den sie in dieser kleinen Rolle sich erwarb, iMe .
Romanze: „Arabien, mein Heimatbland^ musste
sie jedesmal wiederholen. Ref. 'wollte es jedoch
scheinen, aU habe sie diese Romanze zu wenig
leicht vorgetragen, und namentlich machte sich
der Refrain: „al, al'^ vielzn schwer, ' pemoiselle
Schexhner hat, wie wir hören, in Berlin
diese Rolle mit der der Rezia vertauscht. «*
Madame Yespermann stand als Rezia vollkom-
men würdig aa ihrem Platze« Dies ist eine
Sängerin, 4eren Stimme mehr eine Kopf- als
BruBtstinmie ist; allein sie trägt Alles, und nicht
selten bedeutende Bravoursätze, vollkommen rein '
und nett vor, und hätte sie die Mittel, das, was
sie. fühlt, mit aller Kraft wiederzugeben,» so würde
sie sdiwerlicb eine Rivalin finden^ Die Partie,
der JSesiar, «o reich- an glänzendem 'Momenten,
konnte keine w'urWgere Repräsentantin finden,
und besondrer Erwähnniig verfient die S^^ne im
.2ten Akte „Ocean, du Ungeheuer^ und die (Java*
tine im 3ten Akte „Traure, mein Henr n. s« w.^
Dass die Leistung vom Publikum anerkannt
iirurdoy versteht sieb bei den richtigen Gefühle
der Münchner von selbst«'

voUsrähdiger Bericht ist gleich nach der ersten Auf-
führung erlheilt worden.

— 390 —

Herr Bayer als Oberen war brav, und au*
geieichnet Herr Lö hie alsHüon, deuen schöne
Stimme ihre voHe Kraft and Schmeli besondei«
in der Arie „Von Jugend auf im Kampfgefild^
entwickelte. War« sein Spid nur inweilea g»-
randeter nnd lebendiger, and liess «r die nicht
immer anwendbare Sentimentalität bei Seite, so
wurde seine Erscheinang eine noch weit ange-
nehmere sein. Herr Mitiermajer, den die
Münchner sehr lieben, gab den Scherasiain recht
ergötalich. — Das Orchester war, wie jedesmal
an erwarten, sehr wacker j und sp hatte maa
ToUkommen Ursache mit der Ausrdhrung der
Mnsik zufrieden au sein. Allein die Szenerie ?j
Be£, der hier bloss über Musikalisches su spre-
dien sich Torgenommen, begnüg sich mit der
Bemerkung, dass sie des Werl^es eines Meisters
wie Weber, durchaus nicht würdig war. Altes
Kostüm, Fehler auf Fehler |n den Flugmasclu*
nen o. s. w.

Die Darstelking der „Euryantfae,^ „Veslaiki<<
nnd „Iphigenie^ würde eben «o, wie die voran-
gegangenen ausgeaeichnet genannt werden kön-
nen, wenn wir nicht mit fiedauren des Chores
•rwfthnen müssten , der namentlich in erstgenannt
ter so störend wirkte, dass es wol effentlicbor
Rüge verdient. Warum hat Hr. Baron t. Poissl,
selbst Komponist, nnd überhaupt, als so idlge«
mein gebildeter Mann, dieses Uebel so weit
einreissen lassen! Dies ist etwas Unerklärliches.
Giebt es Mittel, tüchtige Sftngerinnep tüchtig an
besahlen, so giebt es ja gewiss noch ao Yiel,
einen tüchtigen Cher ra bilden. Statt dessen
sind, für das grosse, herrliche Theater, nnvar-
hüknissmftssig wenige Mensdien, die xiemlick
takt- und stimmlos das Vorgieschri^bne absin»
gen, denen ein piano, crescendo nnd forte
siemlich fremdartige Dinge sind, tob denen —
beinahe m5chte ich sagen — jeder nnf seine eigne
Faust. — Durch die hierüber hftnfig geftnsserte
Missbilligung nnd die Einsieht der königl. Intendann
wird diesem Uebelstande gewiss bald abgeh^rffen
nnd ein der übrigen Umgebungen md des Infti»
tutes würdiges Chor gebildet werden^ .

Wie treiSBichMlU Seheehner als Jnlia in
der ijVestalin^ und als Iphigenie ist, glanbe ich

nicht erst bemerken au dürfen, 4a Ja andb bei
Ihnen diese Leistungen hinreichend anerkannt
werdea, und somit gehe ich jiu den Konsestea
über, und «war:

IL Zu denKo-nserien der mueikalischon
Akademie.

So tiemit sidi eine Gesellschaft^ die ans
sSmmtlichen Mitgliedern der küniglidien fiof-
Icapelle und des künigl. Hoflheaters besieht und
an deren Spitze in diesem Jahre die Hofkapdl-«
meister Ai.blinger und Stuns, der iLonigÜelia
Musikdirektor Moral t^ der als Klarinettist wcA
europäisch-berühmte Bftrmann — der nfit dem
regsten Eifer und mit der gelstvcAlsten iSnsidit
für aHes Gute Chätig ist — und die Herren
Legrand und Baumüller waren. Diese
musikalische Akademie giebt im Winter in der
Regel 12 Konzerte, In denen das Publikum für
einen äusserst 1>illigen Preis nldit nur Soloatüdce
yen den Hofsängern und Kammermusikern, aon*
dem anch gitesere InstrumentalweriLe von dem
Btarkbesetsten Orchester mit dem grüssten Fener
nnd Leben, Reinlicfit und Präcision ausfuhren
hört. Die Theilnahme für diese Konzerte, in
denen audi in der Regel fremde Künstler debü-
tiren, nnd 4enen der königfliche Hof bmwohnt,
ist aber bei dem 2ten Cjrklus so gering gewesen,
dass die Kosten nidit einmid durch die AboiH
nenten gedeckt wuoden, und da obeneiii mn
Grosser einer fremden Madit — wie Fama sagte
«* tich für die Künsder verietztend bei Ueber»
reidiung derSubscription geäussert bsiben soH^ so .
nteri>1ieb der 2teCyklas gändich. Es fhutRef. Irid,
dies bemerken zu müssen; dodi darf es zur Redit-
ferrigung der Akadende nidit übeigangen werden,
der sonst der Vorwurf der Lässigkeit In ihrem
Unternehmen gemacht werden künnte tud den
Kie walirlich mcht verdiekit, da der Ertrag dieser
Ko|izerte ein geringer, ihre Mühe dabei aber
eine 'bedeutende gewesen, nnd sie nu^ F6tda>
rang des guten Geschmacks bezweckon Wolken.

Herrorzuhebende Leistungen in diesen dbon-
Xiiiien Konzerten wären folgende:

ja) „Die Scfaöpfnngj^ „Sinfonin eroimf^
TOD BeethoTen, „Ouvertüren aus Anacreon,*^
Toa Cherub ini, „Zaaberil3te,<< „Oberon,<< nliea

— aw —

Orehetterwerkei^ Al^ s&miiiüieh' gaas? ansgeseich*-
net aosgefubft wurden.

b) Gesangspiecen^ „Svene mit Chor,^ Ten
Aiblingef, gegangen von Herrn Pellegrini;
),Arie^' ron Faer, gesungea von Herrn Bayer;
und „Terzett^' aas einer neuen Oper^ y^der Uir-
tersbei^^' van Baron t. Rois»!.

e) InBtrnmentaUtucke ^ „A-moIl- Konzert^
Tonr Hammel, vortrefflich gespielt von- Fräuk
V« Sdianr^tb*; „Fantasie^^ von Mais ed er, ge-
ipÜBlt von Herrn Heinrich Panofka *), einem
töehtigen Zögling dieses berühmten Meisters^ der
als Fremder debOtirte, und später, wie auch
Fräidein von S^chaaroth, eignes Konzert gab;
y,KIarinett- Konzert^' von Bärmann, geblasen
von dem kdnighr Kammermastkas Herrn Faa«b^r,
«inem sehr waekem Künstler, „Konzerüno für
Oboe,^- geblasen von dem bekannten- Künstler
Fla dt seHk und ,, Flöten Variationen << mit allge^
meinem BeifaHe vorgetragen von dem königlichen
ersten Flötisten Böhm, der zagleich sehr wesent-
liche Verbessermigen an> Flöten, die er selbst
Terfertigt, gemacht und darauf,* wenn ieb nicht
Irre, ein Privileginm erhalten hat^

Ich.komme nun;
ni. zu den Kouzerten freimder
K o n s 1 1 e r u. s. w.

a) Konzert dos KFavierspielers Wen-
zel aus Wien. Ein junger Künstler, dessen
Fertigkeit bedeutend und dessen Yortrag^ recht
geschmackvoll ist Nur wäre ihm mehV Ruhe
zu wünschen. Mlle. Sehe ebner und Herr
Stahl unterstützten ihn, und er wurde von dem
freilich nur kleinem Publikum anarkennt

b) Lies« sich der vielseitig ausgezeichnete
Baron v. Pri^un zweimal im- Theater hören;
Seine schöne Vortragsweise, treffliche Bogen-
fuhrung und der volle Ton vencbaflEen ihm die
lebhafteste Theilnahme.

c) Konzerte des Komponisten Parry aus
Wien. Das erste gab er zu der für Konzerte
in München ungewöbnlichen Mittagszeit, und
dahor vor kmnem grossen Auditorium. Seine

*) Dermalen in Berlin« Wer seinen kräftigen und dat>ei
stets schönen Ton, seine Bravour und das Feae^ 9«i-
nes Vortrags kennen gelernt, tÜeäVgewissden WunscBl,
>. ihn bald öffentlich so- hören. lÜe-Hed;'

Kompositionen, fast lauter grosse £!höre^ dertn
Text meist engJischen Dichtern entnnmmen, sind
ganz in englischem Karakter geschrieben, gÜn^
zen aber durch Kraft der Instrumenten,. Origina»
litfti der meist reizenden Melodien und tüchtige
Durchführung, und erfreuten sich der allgemeinsten
Anerkennung. ' Ein zweites Konzert gab er im
yereine mit Herrn Parofka^ dessen oben scbon
erwähnt ist,' und der in dem Vortrag eines
Maisederschen Konzerts und einer Fantasie von
Maurer, durch viele Zartheit und Brillance, sich
als tüchtigen Violinisten bewährte. Es war zahl-
reicher besucht, da sich beide Kunstler der|Theit>
nähme des königL Hofes zu erfreuen hatten*
Auffallend war es, dass keine Sängerin mitwirkte.
Eine von Parry komponirte und von Herrn
Bayer gesungene Cavatine gefiel durch die grossie
.Gemüthlichkeit der Komposition, wie auch durch
den seelenvollen Vortrag des Sängers g^mz be^
sonders.

d) Konzert des 44jährigen talentvollen Pia«
nisten. He n sei. Dieser junge Künstler ist auf
dem besten Wege, und es mag ihm die Theil-
nahme zur grossen Aneifernng sein,, die ihm
L M. die Königin dadurch bewies, dass auf
Ihren Befehl das Konzert durch die Mitwirkung
der gesummten königl« Hofkapelle — die [mit
einer seltnen Liberalität überhaupt
fremde Küns-tler unterstütz-t. — ^ und der
Dam^n Schechner und Vespermann zn
einem sehr brillanten wurde« Ein sehr zahl-
reiches Publikum lohnte sämmtliche Künsder
mit verdientem BeifallOir

e) Liess sich der groasberzogT. Badensche
Konzertmeister Pechaczek, ein ausgezeichne-
netet Violinist im Theater hören. Zu seinen
TorzuglichstenEigens^haften möchten wol eminente
Fertigkeit und Sicherheit in Ausführung sehr
schwieriger Passagen und schöner Ton gehören»
Sedne Kompositionen näherir sich den Maisedes-
sehen und glänzen durch viele Bravonr.

, Es war sehr erfreulich, in dtoiem Winter
la viele Violinvirtuosen au hören und wenn wir
noch das Konaiert des Fräulein vi äehaFUieth
ecwähmetn,. das sehr besucht gewesen und worin
diM^ Künstlerin ihren bedeUt^adeirVuf' vollkonn
man/ reebtfertigie, vind to diesen genannien noch

— 392

tfie abonnirten hioxarechnen^ «o ist die Zahl äet
Konserte wol nicht nnbedevtend gewesen, was
Ittn ao er8taunende^ ist, da eg hier der Dilettanten-
Koncerte in so grosser Menge, Wie nicht leicht
in einer andern deutschen Hauptstadt giebt
Privatgesellschaften, als da sind: „Museum,^
„Rarmonie,^ „Frohsinn/' „Resource<< o* s* w.
verbinden mit der gewohnlichen Ess-, Ranch-
und Leseunlerhftltnng auch musikalische« Da
Wi^rdeh von Dilettanten '— nnd reichen diese
üicbt aus, so milssen die Accessisten aus der
Hofkapelle herhalten «^ Ouvertüren, Konserte,
Quintette, Arien der besten Meister kerunterge*
ipielt* ReL wohnte nur einem einzigen solchen
Konxerte bei, (doch theilten ihm kompetente
Ohrenzeugen von den übrigen mit) welches aber
so gedrftngt voll war, — da es lur den Abbon*
nements-Preis , wofür man sfimmtlicfae Journale,
Billards, Bälle n. s. w. hat, so zu sagen, mit
drein geht — dass er sich bald entfernt, worüber
ät aber, wie Freunde ihm denn versicherten,
keine Reue fühlen durfte. Die Zahl dieser
Diletlanten-Konserte ist jedoch ao gross, das
kremde Künstler oft wochenlang warten müssen,
nih einen passenden Abend für ihr Konzert zn
linden. Dem Vernehmen nach wird diesem
„zuviel^ Einhalt gethan werden *)•
Demnach bliebe Ret noch übrig:
lY. Über die Kirchenmusik
einiges ku sagen, die wirklich auf recht bedenk

^) Wie soll dai angestellt wetden? Durch eine 6e*
schmaoksdirektion? I^nrch eine DUsttsatsaslnier?

Bender Höhe eteht. Die besten Musiken bort
man in der kdnigl. Hofkirchof in der Michaela*
nnd in der Frauen*Kircbc.

Die Leitung derselben in ersterer ist In ^en
Händen der Hofkapellmeister Aiblinger und
Stunz, von denen jorsterer den aonst fast immer
taktlos gesungenen Responsorien eine schöne,
iaktmü«sige Form >gegeben. Es worden abwech^
aelnd Instrumental- und auch bloss Yokalmesien
Aufgeführt, und zwar von den altem italischen
Meistern Jomelli, Palestrina — dessen dem
Pabst Macell gewidmete iMhsse namenlttch gut
gegeben wurde — von Orlando Casso und
von den Neuem Aiblinger, Eyblnr^ Haydn,
Hammel, Stonz, Vogler, Winter. Die
l$\ehe des Königs zur Kirchenmusik, so wie der
rege Eifeif der beiden Kapellmeinter, deren Werkn
ja wol dem Auslände kinreiehend bekannt aind,
bestimmen die beetmögUeliste Ansfuhrang, imd
da die Herren Löhle und Pellegrini, an wie
Mad. Pellegrini nninaietzUeke Sriqektn für den
Kircheqgesang sind, ao ist auch die Produktion
jTast immer voUkonunen«

Nicht minder gute Mnsiken bSxt man in den
beiden andern Kirchen (namentlich viel von ita*
Jischen Komponisten in der Frauen-Kirche) unter
4ler Leitung der Herren Ett und SchröfL <—

Sei dem gat^n Siiiine der Münchner für die
Kunst ist daher das beste Fortsdireiten zu hoffen
nnd so dürfte sich München bei den vielen Mit*
ieln recht bald auch in der Kunst der Musik
ilen emun deutschen StAdtw gleichen.

Druckfehler^
in dead Aufsfttn ^^über die Tromp^te^^
von Bu Bngnnsi»
Pag* 338, in der aweiten Kolonne, fehlt in der für die heutige Trompete nng#gebenen Tonreihe
fg^*^ «- Png^ S40| in 4er nwellen Kolonne mnsa in der ersten Notenxeiloj von oben, die

iMbeMe Nnle pS^=^^ keisaen» ^ Pag. 341, in der 2ten Kolonne^ in dier 4ten Notenseile« von unten.

tMklt^iPDft

u« a. w.

tnAxtMi A^ BL Mntx« «-^ bi Tsiii^ der l^chletin^eischan Biich- und MusQJisndiilng.
<tai«iM der M>siMilsM-» srtjüisclt-, minftslimhe Anaeiger M^ 14^

BEBIiIKER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG

S 9 o h i t •

I A h r

g • n g.

Ben 12, December

Nr. 50.

i«29.

Freie Aufsät

z e.

Nachriclit über eine unschätzbare Sammlung

der Origmal - M anuscripte von

Handels Werken.

Händeis künsderisches Wirken serfalh in xwei
Haaptabschnxtte. Der erste, in einer Dauer von
etwa 16 Jahren, beginnt 1689, wo Händel an
Reinhard Kaisers Stelle die Direktion der Oper
in Hamborg übernahm. Die zweite Periode be-
ginnt mit 1714, wo er sich bleibend in England
niederli08s, nnd geht bis an seinen |Tod, den
14. April 1759. Diese lange Zeit von 61 Jahren
ist mit unausgesetzter Arbeit und einer Frucht-
barkeit erfüllt, Ton der es nur wenig Beispiele
giebt. So weit verbreitet auch Händeis Ruhm
ist, so wissen doch bis jetzt vielleicht nur sehr
wenige, wie vielfach er verdient worden. In
der That sind die Opern, Oratorien, Instrumental«
und sonstige Kirchensachen, die dieser grosse
Künstler in seiner Jugend in Hamburg, Italien
nnd Hannover sehrieb, seit einem Jahrhundert
so gut, wie vergessen. Ein glücklicheres Loo«
ist den Schöpfungen der zweiten Periode gefal«
len, da der Spekulationsgeist der Engländer bald
begriff, welchen YortheU man aus der Herans-
gabe sieben kdnne. Zuerst war es Walsh, ein
angesehener. Musikhandler in J^ondon, der sich
an Händel reich roadite. Später erhielt Doktor
Arnold von Kdnig^ Oeorg HL den Auftrag,
eine Praehtafuagafce. der sSmmtliefaen Werke sn
veranstalten. Es enehienen 42 Bände *) mit

•) Ein Bxemplir befindet tkli auf der köi^ Biblis
^"^^anBediB, Die Eedr

den Oratorien, Instrumental- und Orgelkonzerten,
Te Deum, Jabilate und andern Kirchenstiicj^en
zu englUchen Texten, das Schaferspiel „Äcis ni^d
Galathea,« „Theseus** und einigen andern Opern.
Allein verschiedne Umstände hinderten die Fort-
setzung des Unternehmens, und unglücklicher
Weise bewies Arnold gegen seinen ehrenvollen
Auftrag eine solche Nachlässigkeit, dass er sich
nicht einmal bemüht hat, die Druckfehler zn
verbessern, von denen seine Ausgabe wimmelte
Schon seit früherer Zeit hiess es, dass
Georg HI. im Besitz der Original- Manuscripta
von Händeis Werken sei; Personen versicherten
jedoch, der grSsste Theil sei von der Hand eines
Schülers von Händel, Smith, der für seinen
Meister die Abschrift besorgt und dessen letzte
Werke, da Händel erblindet, nach Dictaten ge.
sehrieben habe. Nach Georg IV. Thronbestei.
gung, 'als Schloss Windsor umgebaut werden
sollte, erhielt Anderson, Intendant für das königl.
Privatkonzert, den Auftrag, alle MusikaUen nach
London zu schaffen. Unter diesen befanden sich
in einer grossen Reihe von Binden und voU-
kommen wohlerhalten, jene Handschrifien.

Ihre Aechtheit scheint unbezweifelbar. Ueber-
all zeigt sich der erste Entwurf des Efinstlem
mit den Verbesserungen und Rasuren; an vielen
©rten findet man Anfänge, die nicht weiter g^
fuhrt, und um andre aufgegeben sind; fast allen»
thalben Handels Unterschrift mit dem Datum
des Anfangs oder der Beendigattg des Werks.
Auch die Namen der zuerst damit aufgetretenen
Singer, so wie ihrer Nachfolger bei spätem
Aufführungen hat Händel angezeichnet. Man
bemerkt dabei, dass die englische Sprache ihm

~ 39« ~

fiurntr gestanden haben mues, aU die deutsche^
ilalienisohe und franzSeische; denn faatalle jene
Anmerkinigen sind in einer der letztem drei
Sprachen gemacht. Eine grosse Zahl von Kom-
positionen findet sich hier, die weder in Walsh
noch Arnolds Ansgaben enthalten. Man kann
die ganze Masse in folgende Klassen theilen:
1) Oratorien^ 2) Kirchenmusik, 3) Opern, 4) Kan-
taten nn^ einzelne Arien, 5) Instrumental mesik.

1) Oratorien. Der erste Band enthült eins
ia Origiml-HMidsGbrift, dem aber der Titel fehlt.
Eine Abschrift desselben, die der Sammlung bei«
gelegt ist, weiset aus, dass das Oratorium die
Aüferstehong heisst, in Rom für den Ostertag
gleschrieben und am 11. April 170S vollendet ist.
Die vornehmsten Personen sind die heilige Jung-
frau', St. Johannes und Lucifer. Ueberall, be-
sonders in der Partie des letztern, findet man
Sätze von der grossten Schönheit Das Gedicht
ist Italienisch. — Ein Zeitraum von 28 Jahren
ist von diesem Werke bis zur Komposition des
Alexanderfestes verflossen, das Haydn am
14. Janaar 1730 vollendet bat. Uebrigens findet
man in der Sammlung ein andres itanenisches
Oratorium: „II trionfo del Tempo y<* das woU
audk in Italien geschrieben sein mag; allein es
ist nicht von Händeis Handschrift. Nur am Ende
ist eine Arie in Original-Pnrtitor angehängt und
dann folgen die Worte: ,^Segiie il concerto per
^rorgano, e poi i'alielnja. Fine dell* oratorfo«
y,G. F. Handel. London, march, 14} 1737.<*

Das berühmteste seiner Oratorien, der Mes-
sias, folgt nach dem Alexanderfbste. Der B^
wnndemng für das Werk muss sich Staunen
fiber die Schnelligkeit seiner VoIlendung^ zoge-
aellen« Schon die Handschrift zeugt von reissend
«cbneller Abfassang, noch sicherer die Daten,
die Händel an mehrern Orten eigenhändig ein»
gesdMeben hlit Am Ende der ersten Seite stehn
die Worter „Angefangen den 22; Aug. 1741.^
Am Ende des ersten Theils lautet das Datum t
den 28. Aug. 1741, am Schlosse des 2ten: den
6. September 1741, endlich am Scblnsse des 3ten
liest man: „Fine dell oratorio, G. F. Handel«
September 12. Aufgeführt den 14. dieses.** Also
ist das grosse Werk, das viele viersdmmigtt
Chäre, mehrere ansgeiührte Fugen und eine

Masse von Arien, begleiteten und unbegleiteten
Reeitativen encbäk, in ein und zwanzig
Tagen vollendet. Man hat oft die Leichtigkeit
aeaerer Komponisten, z. B. Rosiinrs^ bewundert;
ist einer nnler ihnen, der der händelsehen gleich
kommt! Händel war von den Ausschreibern so
gedrängt, dass seine Noten kaum ausgezogen
sind, die Proben mussten wärend der Komposi*
tion beginnen, da die Auftührong zwei Tage
nach deren Vollendung folgte. Die allerwärta
befindlichen Daten beweisen, dass diese Eile
Händeln zur Gewohnheit geworden war.
(Fortsetzujig folgt.)

Bemerkung. Erklärlicher wird diese
Schnelligkeit der Prodnktio» durch Handels unr
gemeine Enthaltsamkeit in der Instrumentation.
Der Bass allein mit einigen Bezifferungen, oder
eine Geige, die meist mit der Singstimme ging,
genügte ihm zu den meisten Arien. Auch die Chöre,
wenn man sie In grosser Masse zusamm'enstellt,
waren meist plan geschrieben und viele von den
gearbeitetem Formen, die man im Messias und
andern bekanntern Werken als eigenthümlidie,
dieser Stelle angehdrige Bildungen bewundert,,
kehren anderwärts so oft und ohne Veranlassung
wieder, dass man vieles eher fBr das Produkt
einer, freilidi grossartigen und edlen Manier
anspreden möchte, als für 'geniale Schöpfung.
Endlich gestattete sich Händer mit manchem
smner Zeitgenossen gar seltsame^ wenigstens uns
so erscheinende Entlehnungen. So soll — - die
Komposition des: „Er weidet seine Heerde,«
und andrer Sätze aus dem Messüss frühem
Opern Händeis angehört haben. Endlich ist der
Messias nicht von Anfang an in der jetzigen
Vollständigkeit hingestellt worden — so wenig,
wie Göthe*s Fanst Eine Anzeige seiner ersten
Gestaltung wäre wohl erwänscht gewesen.

e r i cht

. JSrste Abonnements- Aufführaiig
der Singakademie»

(Schlufi TtnySm.)

Zwei andere Werke, das Magnificat von
Dnrante and das Heilige von C. P. E. Bach
fibergehen wir» nm zu den beiden wioktlgstefl

— 395

SQ gel«ng0D, 4«ni «e«1i«stimiiiig«ii Craei-
fixug von Antonio Lotti und der Molelie:
„Sin^ei; dem Herrn ein neue« Lied*^ von
loliann Seb-astian Bach; unmittelbar anf>
einander folgend, swei Bilder, xw«i würdigste
DareteHer kathediioher nttd eTangdiflobsr Ton«

kUMt

Unter den grossen Akkord^P des.JLoili fnUt
man lAth in jenen Quadernhan xnarmorheller
Kirchen entiruckt, durch denen Fenster »ein belle-
ter Himmel, von deren ruhigern Wänden reiche
Te{>piche nnd koatbaite Bilder der Heilgen und
Märtyrer herniedeigläosen,; iiinter Weihrauch-
tvolken verwalten würdige Priestergestalten in
Manken Chorhemdei^ kniend bedient^ die Messe
mit Jener erhabenen, salbungsvollen Ruhe^ die
die Abziehung vom Irdischen ausspricht. Bis
kaf die Sprache, den lateinischen Text j ist alles
dem Yolkskreis enthoben nnd beugt sich nur jni
seiner Schwäche herab» nie sich ihm vermischend.
<— Dies ist kein siir Musik hinzugedachtet Bildj
sie selbst bekennt sich zu solcliem.Sinn« Aus
den breiten Akkorden des Anfangs;

Cra-ci - - fi - . XU

:C=Da

tcnrxDnrir

nnd der Fortsetzung des ersten Gedankws (4xni*
cifixns)

Cra-ci

^ C'ra-ci ..&••- xm

wehft erha1>ne Ruhe und würdigster Ernst den
Hörer an. Aber „das Wort<< (im biblischen
Sinne, Evang. Job. 1. 1.) bleibt (unausgesprochen,
eben sowohl, wie in Jedem der folgenden Gedan*
ken, z. B.

AlL Sopr. I. Sopr. IL

und eben diese En^ialtnng von dem tiefsten
Sinn verleiht jeder, einzelnen Tonrejhe und den

Znsammentritt Aller jene Klarheit und Einfaeh-
heit, die mit gleicher Kraft und Sicherheit alle
Geraüther trifft, wie das würdige Aenssere des
katholischen Altardienstes. Wie da Priester nnd
dienende Chorknaben in gemessener sicherer Be-
wegung die Stelle wechseln, umgehen, vor- und
zurücktreten: so die einzelnen Siramen in dem
überaus einfachen Gewebe; keine überdrängt die
andre, keine bleibt, wenn es an der Zeit ihres tlr-
scheinens Ist, selbst dem unmusikalischem H5rer
unbemerkt. Fast überall tritt über dem' Torhalt
schon dagewesener Stimmen eine neue ausfüllend
dazu, dass man neben der ruhenden Gruppe der
gegenwärtigen den neuen Zuwachs sicher, ohne
Beunruhigung auffasse. Diese Weise der Stim-
menführung, neben einfacher Melodie und langl
sam sich entfaltender, nie befremdender, stets
würdiger Harmonie ist die eigenthümlicfae Ge-
stalt Lettischer Komposition^ des Grossartig«*
sten, was nach Pa'lastrina von italischer
Kirchenkomposition uns bekannt geworden.

Wie ganz anders steht B^ch, der Deutsche
und Evangelische, jenem würdigen Kunstgenossen
nnd dem Sinne seines ganzen Landes gegenüber! —
Nur um den vollsten und tiefsten Sinn „des
Wortes,^ von dem Luther triumphirend sang:

iDas Wort sie sollen lassen sti^c
nur um die volle Kraft der Wahrheit ist es ihm
zu thun, und nur von da aus aller Reichthum,
alle Würde. Es ist Kraft und Würde des treue-
sten Geistes, die nicTit auf der AussenBäche ruh|,
wohl aber sie durchleuchtet, sobald das Auge
sehend geworden ist. Bis dahin kann der lieber-
Beichthum aller Beziehungen, die sich an das

Eine Wort knüpfen, bei minderer Sammlung des
Gemüths gar verwirren oder betäuben. Und dodi

Ist alles so noth wendig und klar, sobald man
nur in die Tiefe der Grundidee gedrungen. So
in der diesmal aufgeführten Motette« »Singet
dem Herrn ein neues Liedl^< das ist der Ge-
danke, der den Doppelchor ergreift, nnd wahr-
lich nicht von lateinischen Priestern der staunen-
den Menge zugesprochen^ sondern von Hers und
Mnnd des ganzen Volks emporgetragen wird.
Keiner ist ausgeschlossen, nnd jeder scheint irar
nnf seine Weise zn singen; der zweite Cher

. xnft es dem ersten zu

— 396 —

m^E^^m

tt«-gM» ifa-«^ an-fliM.

i I

und in diesem heben eine, zwei, dftnn drei Stirn-
inen frohlockende Weisen an, ziehen den andern
Chor mit hinein, während der Bass des ersten
Unr langhin das: „Singet" ausspricht, eine rahige
Grundlage für alle verschlungenen Weisen. Und
dieselbe Fülle und Herrlichkeit strömt bis zum
Schlüsse stets in neuen und doch so einheitsvollen
Gestaltungen 'hervor, dass der Hörer von den
übermächtigen Ton wellen übertäubt werden könnte
und alle Weisen zuletzt wie in einem blenden-
den Strahlenmeer Terschwimmen, wie nach Dante
die Gestalten der Seligem im kreisenden Licht-
ftther. — Damit aber in all der Herrlichkeit der
nrsprunglicbe Sinn nicht verloren gehe, folgt ein
Choral, als Ausdruck der Gemeinde von dem
einen Chor gesungen, dem der andre Chor statt
der Zwischenspiele freiere fromme Betracbtangeo
einwebt Der Schluss-Sats mit der Fuge ist
nicht gesungen worden. —

Die Ausfahrung, besonders der Badischen
und Lottischen Komposition war vortrefflich. Die
Wahl einzelner Sitze von verscbiedenen Kom-
ponisten scheint uns zehr lobenswerth und
zweckmässig, da das grössere musikalische Publi-
kum von Berlin im Felde der Kirchenmusik so
sehr vernachlässigt ist. Nur die Unvollständig*
keit der Bachschen Motette that uns leid ; za
dem Scfaluss-Satz hätten sich wohl noch eia
Taar Minuten gefunden ^ oder man hätte C. P«
E. Bach's Heilig zurücklassen können.

Maxx.

Möäers Akademie
biaehte enz am 3. Decbr. Haydaa tnuMum^
sende B-dor-Sjrmphome:

Beethovens D-dur- Symphonie und Marseh-*
ners efiekt volle Ouvertüre zum Yampyr. IMe
Anffuhrung is^ar lobenswerth , wie immer, der

Besuch und die Theünahme der Zuhörer la
Steigen, wie immer.

Die neueste Oper des Freilierm r» F.oissl:
der „ü n t c rsb er g,"
aufgeführt auf dem königlidieQ Hoftheat^
in München am 30. Octbr.j am 3ten und
15ten Norenibcr 1829.
Der sogenannte Text einer Oper (das Scele^
die Handlang, die Worte derselben) spielt auf
der deutschen Bahne eine so untergeordnete Rdle^
dass er von Seiten der Kritik keiner ausführ-
lichen Erörterung bedarf; es genügt, wenn die
fabel interessant, die Handlung effektvoll, deren
Gang rasch, die Karaktere bestimmt, und die
Worte nur nicht störend, [hauptsftchlich aber —
wenn deren nicht zu viel sind. Auen diesen An-
foderungen ist von Seiten des Dichters in vor-
liegender Oper hinlänglich Genüge geleistet; ja
aie besitzt einzelne poetisohe Schönheiten, die
an einem andern Orte, wo sie der Musik nicht
lediglich zur Folie dienten, klar hervortreten,
und ihrem Schöpfer zur wahren Ehre gereichen
würden. Der Inhalt ist mit wenigen Worten
dieser: Odorioh, Fürst von Amalfi, durch den
Usurpator Astolf vom Throne gestossen und ver-
trieben, flöchtet in das Innere ieu „Untersberges,"
wo er sidi bald durch die Kraft der Magie zum
Herrn und Gebieter der Erdgeister erhebt Die
geheime Madit der Sympathie fuhrt den, anf der
Jagd begriffenen Sohn Astolfs, Prinz Guido, in
Astraliz Nfthe, der Tochter des vertriebenen
Oderieh. Keine Gefahr achtend, folgt er der
Geliebten, die ihn mit tausend unauflösbaren
JPAden nmztriekt; die Schrecknisse der Gelzter-
macbt trennen ihn von seinen Geführten und
fibeigebea Um gana der Gewalt des bittersten
feinde« seines Geschlechts. Doch Odorich ach-
tet das Gluck seines Kindes, den Trimnph mner
edlen Rache höher, ab die Wonne streng gerech-
ter Vergeltung, und nadi vorhergegangener Fri*
1 fuBg, in derGuido sidi der Liebe Astralis w&rd^
gezeigt, legt i%r versöhnte Odorich Wider H&nde
BUtt ewigen Bnndniss der Liebe in eiaandmr* —
Es ist klar, dass diese Fabel hinlfingliehe Ge-
legenheit zu interessanten 'Situationen darbiecei^
nnd der Dichter hat sie 'einsiditavell benutzt,

397 —

'irenii er gleich, ganx die Pflicht seiner Stelloog
erkennend,' nie- mehr that, als notwendig iivar,
dem Komponisten die ndrhigen Hebel zum Anf-
baa des mnsilcalischen Werkes zu reichen. . In
wiefern dieser sie benutzt, was er aus den vor-
gefundenen El^i^enten gescbaflvBn, wie er dea
Karakter der Dichtung in seinen Tl^nen wiede^•
gegeben — dieser Untersnchting seien die naeb*
folgenden Zeilen gewidmet,

Wie tief die Tonkunst unsrer Zeit gesunken,
geht leider! bei den neuern (besonders itnKeni-
sdien) Werken schon aus der Ouvertnre hervor.
In der Beihefolge, wie die Piecen eines Werks
aufgeführt werden, scheinen sie ai|eh ge»
schrieben zu sein: die Ouvertüren zuerst,
in denen man höchstens die AnkMnge einiger
Musikstücke der Oper erkennt, wBhrend ihr
ganzer übriger Inhah als ein, von diesen streng
geschiedenes, eigenes WeA erscheint. — Wie
ganz anders tritt aus der Ouvertüre des obigen
Werkes dem erstaunten Hörer, in geheim-
nissvolle*, halb durchsichtige Sehleiern gehüllt,
schon Her Inhalt der ganzen Oper entgegen; er
kennt ihre Handlung noch nicht, aber er fühlt
sofort den mäditigen Eindruck, der sidi ihm nur
verstärkt klarer am Schlüsse des Werkes wie-
derholt; es iüt die Ahnung dessen, was ihm
am Schlüsse als Resultat der verschiedenen
wechselnden Empfindungen, durch Erkenntnis«
Teredelt, in klaren Bildern vor die Seele tritt.
Der Geist der Einheit waltet in diesem Musik-
stück, welches, die Quintessenz des Ganzen bil«
dend, ohne das Ganze nidit bestehen könnte,
nnd ohne welches dieses seinen artistischen Weg-
weiser entbehren, den Piloten vermissen würde,
der, den Sturm der Gefühle, die in dem Werke
toben, besdiwörend, zur klaren Ruhe, zum sfchem
Hafen der Abgeschlossenheit und Vollendung fuhrt.
So waltete der unsterbliche Geist eines Gluck
nnd Mozart in ihren wahrhaft mueikalisciien
Dichtungen ; dort finden wir jene gediegene
Klarheit, jene umfassende Gewalt, die auch die
widerstrebendsten, sdieinbar streitenden Elemente
eines Kunstwerks, am glücklichen Ziele angelangt,
SU einem schönen nnd ruhigen Ganzen vereinigt,
nnd den Spiegel dieses, in höchster Harmonie
aofgelöstea Kampfes der Leidensdiafteir uns in

der Ouvertüre wiedergiebt«' Und so, wie Je^«
alten Meistec in ihren heirlichsen Schöpf angei|
diese VoUenduog erzieiten,; so tritt sie uns, in
rosenbekrttnster Jagend in dieseip jüngsten Geistes»
Produkt unsrer 2ieit siegreich entgegen, nnd be-
kämpft die Hjdra des Vorustbeils, dasn^t de^
todten Meistern auch ihre Künste begraben wi^lmtt»

Noch zwei Worle über die technische Be-
handlung der Ouvertüre»

Der ersie Satz, ein Adagio, durchweht das

Haus gleich ^einer tiefetgreifenden Geisteratimofp

nnd führt uns urplötzlich in . die Region de)i

Mystischen ein, das einen Haupt-^Grundpfeile^

des Werkes bietet. Als Gegensatz, .folgt ein

Allegro, kräftig und feurig, bezeiehnet lebhaft

den Wechsel der Leidenschaften, und bereitet

die Hörer auf einen heftigen Kampf derselben

vor. Mit hoher Originalität tritt nun ein AUegro

vivace ^4 Takt, risges lagdlehen ansdrücken4;

geht in das vorhergehend» Allegro zurück, wo

sich besondere eine Stelle des Agitato anszeidir

net, ein Anklang jener wunderbaren Rührui||^

womit uns Astralis im zweiten Finale erfüllt.

Die Instrumentirung ist kräftig und blühend, wi^"

sie durchgehende in^ der ganzen Oper waltete

So trefilich das Werk im Ganzen ist, so viel

einzelne Schönheiten es in blendender Fülle

.darbietet, so nehmen wir doch keinen Anstand

die Ouvertüre als das vollkommenste Musikstück

desselben au bezeichnen.

Nr. i.
Intraduction: Chor der Landleqte«

Ein Chor aufs Feld aiehender Landlente,
dessen höchste Einfachheit nach dem ransdienden
Schlüsse der Ouvertüre wohlthätig beruhigend
auf den Hörer wirkt. Fernes Glockengeläut den
Kirdithnrms regt sie zum Gebete an; diese Ver-
webnng in den Chor ist sehr schön musikalisch
bebandelt; das Gebet einfoch erhaben, der Dich-
tung entsprechend; ganz meisterhaft ist aber die
streng karakteristiadie Scheidung dieses Chors
von deas, namittelbar darauf folgenden, der Gei-
ster im Innern des Untersberges, die von tief
ergreifender Wirkung ist.

Romanze mit Chor.
Beschreibung eines Spacks auf dem Unters-
berge; einfach liebiick, halb ernst-, halb schera*

— 398 —

liaft; 8c1>5n die fichlttttMVM mit Okor Terwebt^
die Beliahdiaiig ist «o «rigiMlI, das« wir niehli
in der ninsilcriischen Liierator Icennen, was nur
einigemrassen damit parallelisirt werden könot^
als fiSthstens das Lried mit Lachclior im „Frei'-
8c1iü/zen^ welciies es jedooh «n Naintftt liai wei^
fem nicht erreicht.

- . .Nr. 3.
Jägerefaor.
E-diir, ^8 Takt-, prachtvoH, kraWg, von
nnwiderstehiicher Wirkung nnd einer Originaiir
tii der Schilderung) die den klarsten Blick in ein
Gerafith vell Lebenslust und Frehsinn gewährt
Es ist nicht möglich in Worte lu kleiden, was
hier dem Reidh der Gefühle entströmt; nnd
können Je musikalische Töne die Begriffe der
Rede übertreffen, so bietea sie sich in dieser
Meister-Piece anf das Anschaulichste dar; die
Wirkung ist aber auch nicht minder gewahig
als die Schöpfung selbst, und um so anerkennens-
wercher, da Webers unsterblicher Genius gerade
in diesem Gebiete das leistete, was bis daher
fOr die Krone der Romantik in der Musik galt.

Nr. 4. -
Terzett mit Chor.
Kann nach der Grössartigkeit des Torher-
gehenden Musikstucks unmöglich von bedeuten-
dem Effekte sein, doch ist der Schluss wieder
ganz des Komponisten wiirdig.

Nr. S.

BecitatiT, C a va tin e <Tenor), Duett

(Tenor, Sopran).

Die Cavatine des Guido ist höchst melodisdi
nnd reich an irefflidicn Uebergftngen. Mit selt-
ner Zartheit ist jeder Ton gestempelt, derSeha-
aucht der Liebe ausdröckt; besonders aber die
herrlichen Momente, wo Astralis ihm anCworta.
Diese beginnt gleidi darauf das Duett mit „Bin
die^Juogfrau dieses Berges*^ ^- ein Musikstück,
das mit unnachahmlicher Einfachheit einen nn-
Widerstehlichen Zauber verwebt; es giebt zur
Bezeichnung reinster Kindlichkeit nichts Aus-
drucksvolleres nnd Entsprechenderes nnd ist in
dieser Beziehung eine seltne Perle an Liebreiz,
rin unwiderstdilicber Attractions-Pnnkt für Sinne
und Gemiith; sein höchst melodischer Anklang

«rtönt öfters im Fortgang dieser Oper, gleichsam
jala Leitfaden dnrch das ganze. Wnrk*

Nr, 6. .

Finale.
Ist Mn Maisterstöck. Die Selyisudit Goido*s
Aadi der Geliebten, die Begierde ihr in daa
Innere des Unteraberges zu folgen, die Vetwii^
4iing der ihn znrüokhaUenden, Freunde, die leia"
durchklingenden LiehQalockungenAstrali% endlich
der furchtbare Aufruhr der empörten Geister im
Innern des Berges, — diese Verschmelzung des
jUeidenschafilicheo, Lieblichen, und Furehthare^,
dann deren Auflösung zur reinsten Harmonie
Jind Klarheit, ,die ^wch ip dif^pem . ohaolischen
Gewirre die ieiseste Yerfliessnng der widerstrei-
ienden Karaktere verhindert, und jeden, auch
im höchsten Aufruhr der £mpörang doch selb-
ständig und individuell hervortreten lässt — > diese
Herrschaft des Komponisten iiher seinen Stoff
beurkundet die erhabne Meisterschaft, die nicht
furchtet, auch die riesenhaftesten Geister zn ent-
fesseln und dem wildesten Aufruhr des Gemuths
au überlassen ; weiss sie doch, dass es nur eines
Winks, nur eines Drucks an dem nnsichtbaren
Zügel bedarf, an dem er sie alle despotisch leitet,
nm selbst in das verworrenste Getöse Klarheit
nnd Ruhe, in den empörtesten Aufruhr der Ge*
muther Einheit nnd Friede zu hauchen. Die
entgegengesetztesten Leidenschaften lösen sich
hier in höchster Harmonie anf, und bringen so
durch sich selbst dem Meister der Töne die
reinste, einzig seiner würdige,, Huldigung dar.

Der 2te Akt spielt im Innern des Untem-
bergea; ihn eröffnet;

Nr. 7.
Gross« Scene; Arie <Bass) mit Chor.
Odorich beschwört die, seinem Gehorsam
nnterworfenen, Geister zur Uatersiütznng bei der
Prüfung Guido*s. Ein geheimniuvolles Grauen
hält diese ganze Scene umfangen^ hitt ivird
namentlich der Hörer lebendig in die Stimmung
versetzt, die ein Theil der Ouvertüre erznugte.
Nach dem Chor folgt ein, Becitativ im erhaben-
aten grossartigsten Stjl, hierauf eine brillante
Arie Odorichs, höchst karakteristisch, die dem
Sftnger ein bedeutendes Feld der Wirksamkeit
eröffnet»

Nr. 9.
0aett (Bass, Soprav);
Von feierlichem fCarakter, mit hoher Besoir-
nenheit und Ruhe ansgeföhrt.

^ • Nr. 9. •
Duett uhtf dlarauB e ntvp ringle n d'ra
iTerze tt.
7 Ist i^lner der Glanzpunkte der O^er. Sind
gleich die Worte (Text) desselhen so fieblich
und anziehend*, dass sie als Dichtung^ trefflich
erscheinen, so hat der Komponist im Reich der
T$ne sie doch noch an GehaFt ubertroflTen« Wai
viir bei Gelegenheit dter Onv^türe, von S^t
Trefflichkeit der Instrumentirimg durch die gante
Oper, sagtepy bewährt sich in diesem Duet* ganx
Törsuglicb. Bei deu Worten AstraU's: „ein
Bangen «wischen Qual und Lust<* tritt die Klari-
nette zum EnCzüdcen schon ein,, und greift so
bezeichnend in dea Geist der Dichtung, dass sie
auf die Frage: „Ist das auch Liebet' die folgende
Antworte „la^ sie ist's^^ auch ohne Worte ans*
drücken wQrde. ^ Ein AJlegro agitaCo bescUiesst
dieses Duett und geht in ein Terzelt grossartig
und meisterhi^ft über. — Das hier feigende Ble«
lodram ist kurz und wirksam und ganz besonders
karakteristiscbi da jeder Ton mit den Worten
harmonisch stimmt und ihren wahren Sinn um
so klarer erl&ntert*.

• Finale^
Odoricfas Beschwerung der Geister; treffliol^
ausgeführt.^ Hierauf Chor, an den sich ein sehr
schünes Terzett (barghetto B-dnr) schliesst; dann
Chor der Geister D-moU; sehr bezeichnend in
alier Kraft und Gluth der wild empörten Dimo-
nen» Hier tritt das höchst origfaielle Agitalo,
dessea wir schon bei Gelegenheit der Ouverlfire
•rwähnteuy in seiner ganzen wehmuthsvollen
Klage eiu, und ist von erschütterndster Wirkung.
Guido wird Tom Felsen geschleudert, und nun
verwandelt sich die Scene und ein anmuthiger
Genien<X;hor tritt eia, der, die wild empörten
OefnUe versöhnend, den 2ten. Akt ia den» lieb«
liebsten Akkorden schliesst.

Der 3te Akt (spielt in der Gegend dhs
Untersberges) enthält nur 2 grosse Musikstüdce :

.Nr. 11.
Scene mit ChoTr

Hier ist üe Sorge um den verlornen Freund
»eisterliaft ausgedrückt ; das darin verwebte Echo
ist treftead angebracht und von der beredinet*
sten Wirkung.. Das darauf Mgßtkdei
Nr. 12.
Finale
ist ein« meisterbafr grossartiges Musikstücke Nach
einer ergreifenden Scene des EUngangs folgt ein
Üebiiehes Larghetto der Astralis; dann findet das
Erwachen desselben und die Vereinigung mit
dem Geliebten, vom Entzücken des Vaters be*
.gleitet, statt« Dies alles ist vom Komponisten
treflUph- aufgefasst und eben so wiedergegeben«
Den Sehluss der Oper inachen Variationen der
Astralis} sie sind im höchsten Grade brillant
und liefern einen neuen Beweis, dass der Kom*
ponist mit dem wahren Genie für das Schöne
und Erhabne auch den Effekt zu vereinea weisse
denn diese Variationen geben der endenden Oper
mit Eins wieder ein neues feuriges Leben und
lassen sie mit all der jugendlichen Kraft schlies^
sen, mit der sie begann und die sie unzertrenn-
lich his zum Sdilusse begleitete.

Wir können uns nicht enthalten bei dieser
Gelegenheit unsre MissbiUigung gegen Variatio«
nen in der Oper überhaupt auszusprechen. Die
Grundidee der Variationenform an und für
sich zerstört schon Jede Einheit des aussuspre^
ehenden Karakttos; denn gerade das Variiren
desselben ist sein geistiger Tod, während nur
eine unverrückte, unveränderte, fcouse-
quen t e Dnrchführung von Anfang bis zum En|u^
ihr das eigentliche poetische und dramatische
Leben verleiht. ^ Diese Klippe aber hat der
Komponist hier glücklich umschiffit, indem er
seinen Variationen verschiedene (der Ver»
Sadenng der Töne ganz entsprechende) Texte
unterlegte, und se, durch die verschiedenartige
Bezeichnung der Gefühle durch Warte, gleidi-
sam audi einen versduedenen nrusikalischea
Ausdruck bedingte; wenn gleich das mnsikaL
Grund-Thema dasselbe büeb> wie audkdieEmpfin-
düng der darzustellenden Person dieselbe ist,
und nur durch die verschiedenartige Aeusseruag
derselben durch Worte, einen verschiedenarti-

— 400 —

enengt. — So hat der amsichtige Meister sni
einen der höchsten Genüsse bereist, ohne gegen
die Regel, oder den Geist der Komposition sa
Verstössen. Er hat durch diese neueste Srfid^ftmg
seiner begeisterten Mase den alten Ruhm b«^
wfthrf, und die Erinnerung an [den klasirtsiriiet
Kompositear der Athalie bei jedem Kanstkenner
lebhaft erweckte«

Ganz abgesehen von den brillanten Wirkaii-
gen der einzelnen Miisikstticke weht durch das
Gänze ein solcher Geist der Einheit, ist diefe
geniale Gebilde so unverkennbar der Ausfian
einer hohen und anhakenden Begeistening, nnd
erscheint Tor uns So in sich abgesehiesseoi so
ans einem Gusse, so ein gemndetes Ganaes*,
dass ihm hauptsäehlich durch diese Eigenschaften
der Stempel der Vollendung aufgedrückt wirdL

Die öffentliche Anerkennung krönte dm
Werk; dieOnrerture musste wiederholt werdefi,
rauschender Beifall begleitete jedes Musikstück
und entlud sich am Schlüsse durch anhaltende«
enthusiastisches Herrormfen. Bis jetzt war das
Haus stets überfällt, und es ist keinem Zweifel
unterworfen, dass diese Oper jeder Bühne, derüi
Mittel zur Besetzung hinreichen {die an nnd fir
sich nicht einmal schwierig ist) eine willkommene
Erscheinung sein wird*

. N o t i a e n^
(Paris.) Am 1« Nov. fand in dem Tbeatre
foyal Italien ein grosses Vokal- und Instmmen-
tal-Konsert statt, das durch den Wetteifer der
Herren Donkelll^ Santini, GrMiani, I«-
ehindi olid der Damen Pisaroni» Sonjtag;
Beiaefetter und Amif o besonders glinseod,
li^rde* Die Herren vom Oreheater Payer,
Halma, .Franebomme und Broad tmgen
dai Ihrige dasn bm^ —

(Ro m.) Auf dem Teatro Valla wurde eiae
neu» Oper „L'orfaneUo di GeoeiFra,<* komyssurt
irön Ricei, einem Kepellmeiatar ans Neapel,
flHt vielem BeiCdl gegeben.. Die Ouvertüre
wurde kalt aa%eDPBHnen, aber die Cavatiae im
ersten Akt, gMungen you Signor Gen tili,
krachte grossen Applaus su Wege, wdeher sieh
M der Cavatiae, yon Mad. Fisehe)^ gesaagen.

jram Enthusiasmus ateig^^rt», eben ao bei «inem
Duett ^wisdiea Geuti «ind diafSTi Singerin» £in
iQuintett^ das 4aj;auf folgte^ g^efielfdcbt^ aber der
jfanxe jEweite Akt fand atOxmisisheii Beifall. —

(FGr PianoforAeapielejc) Die Kunst
Auf dem Pifiaoforte za improvtsiren, lehrt ein
neuerdings erschienenes Buch von Cb« Caerny
(L'Art (flmpr^iyiser sur le Piano-Forte), welches,
wie der Verfasser «elbst bemerkt, .die erste Ab-
bandlung der Art ist, welche über diesen Ge-
genstand herausgekommen. Er verspricht nicht,
jeden Leser seines Buches zu einem Hummel
oder Moscheies ^u machen, sondern ihn nur
die Kunst ^n lehren»

(Musikfest in der Schweiz.) In dem
Canton Aargau hat sich seit xw^i Jahren eto
Verein von Freunden des Gesanges gebildet, der
achoii swei Mnsikfeste, eins in Brngg und das
andre in Lensburg gegeben hat, bei weldiem
letstern sich gegen dieihnndert Thrilaehmer ein-
'fanden. In diesem Jahre war der Ort der Zu-
sammenknnfik Baden in des Seltweix, an der
die neun hemmliegendeu Diatrikte, nnter denen
vier katholische nnd fBnf reforashte sind, ihre
Theilnahme anj^esagt hatten. IHea Fest fiel auf
den letst verOossenen Hlmmelfakrtstag, an des-
aen Morgen sich die SKnger in lanbbekränxten
Wagen auf den Weg machten. Dies Rend^svoas
fand im Hotel Ton Baden statt; Ton da begab
sich der Zog in feierlicher Proseasion in die
reformirte Kirche. Die Cfesang-CMre ordneten
atch in vier Partien, deren Jede im Dnrchsehnitt
ans siebsig Stimmen bestand. Man sang Ch5re
von Nttgeli, Maria r. Weber, Kreuser, Theodor
Fröhlich und Gereon, meistentbeila religiösen
Karakters. Nfigeli gBt fBr den besten Komponi-
sten in der Sdiweis nnd iHrd daadbst sehr Ter-
ehrt Theodor Fröhlich ist ^ junger Komponist
ans Bmgg in der Schwelt, der viele Lieder in
Romanzen, von seinem Bmder Emanuel Fröhlich
gedichtet^ komponirt hat. — Das grösste Interesse
fSr das Publikum bestand riber darin, an diesem
Feste Protestanten und KudioRkeD, durch Gertmg
und Musik rereinigt, in einer ttnd derselben
Kirche »isaBMaen an eriilickea. —

Rsdskteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Sohlesingersehea Buch- und ttuiühsadulng«
(Hierbei der lateratisch-, artistiieiH, masikalisdie Anasiger Kr» iS.)

BERLINER

ALLCaSMEINE MUHIKALISCHE ZEITUNG.

1^ • I e

* % k r g • m g.

Den 19, December

Nr. 51.

1329,

p e 1 e

f 8 ä t z e*

Briefe über Musik und Musik-

"wisseuschaft.

2ter Brief.

Ach «ende IbneQ biebejL eine Tabelle too 61 Töneo,
die ich mit A bezeichnen nvill , und die mir de|i
Stoff sa diesem Schreiben liefern, soll«

Spannen Sie «ine Seite .beliebig auf dem
Monochord, so wird sie Ihnen einen bestimmten
Ton — Grundton der ganzen Sailenlänge -*-
ihrer Spannung nnd Dicke gemäss geben« Wir
wollen hier annehmen, dass es der Ton H sei»-

H .. '■ .7

Nehmen Sie die Hälfte dieser Saitenlänge
b — y f so wird Ihnen die so yer kürzte^ Saite, die
h&here Oktav« des Qrnndtons H den Ton h geben

H-

"I-

Theilen Sie die ganze Saitenlfinge in |, SO
erhalten Sie mit | der ganzen Saitenlänge e-^

i e h h

ti j J -\ — J

den neuen Ton o^ der dia hab^o Qaarte dof
Grnndions vom H-*^ ist» ßiß pehen bier di9
beidon Kräfte,- dosen 10^ esster Boef geducbte^
ihr Beidi beginnen. Die oi^iid^ite TJbeilonf deir
Sniteidfiiige» die Balbiiwig dorselbe% imogl^ d^i(
Üinliohsn Ton» die liftbefe Qktnv^f und die nächst
einfacfco Theiinng deiseelben in j( bdngt npU } dif
gaimei SüitepMängo 4en i^e«^ Tpn ß hßfYin^
Dieser nene Tep nfebt m dem. £ijrandtoi| ,dsi|
ganioti gnifteriHng» in deipi Vediälttiiss der b^hera
Qnnrlei wäbsen^ no^qk k liei Ok^ve 4ei|

'Gmndttfna deren obere Quinte ssf bttdet, denn
beider. Snitenlä^gen, da ifaroi>si4en Nem^ 4 sieb
gleich sind, mitbin ibr Bmchtbeiiungfsv«]^ältniss
duroh ihre Zäh^lfff ? .nnd ? ([^ebiUet wW, stehen
in dem Verhältniss von | zu |, d. b. die Seiten-
lange b— y wthWt I 4er Seitenlange Yon e-y,
Jetzteres enthält wieder. | der i^avige der ganzen
Saite H— y und ihr Verhältpifii dreckt sieh nUo
Ainvf dabin wa; I- f ißti zpi^

Die obere. Quar^ ist mithMi dßr Bfnt» npno
•Ten, der bei der ^ in^^hsifon T^eUnpg^ einer go-
febenen Saitenlftnge ontsteht, ni|d mehr nlpi deren
nnd der Oktave Feststelluiig bewarf di^ Notw
«i^ht^.di^ nie mebr Alittel ^^we^det, als eothig
ist^ um uns 4nreb des nneniilisbe TlHireieh 91
fuhren« Wir dürfen nänili^h ^nnr. die Saiteolang«,
Aie uns die erste Qunrte gpb, wieder ja^ 4 TheiJLe
theilou nud daven } eebaumt SP «beben wir
wieder eine Quarte der ersteree nefl ^ewt ^intr
der einen neuen Ton, nnd so welter fortfabr#|idL
werden wir immer pen^ Qmrteii :nnd -fim her-
yorbringen, während die ba|be T^egefig diir
jedesmaligen Seitenlange uns n vleifftjlereiOifcMive
giebt. Wir kiSe^en ferner die P-^^'r^rftftlftniiisi
der SaitenJäi]«an aller muen Quertn^ in^^enenee
Yerhältnisse mt d^rganeei» S«itep}^f d«i
firundtons arbeiten^ Jedem jvir iKese IßUmsß,
vermi^^ 4Ar geeini^Asiiben Proge^i^p von
2 odi^ 2 mal 2^^, e. w,i in Jmmer Weiqere
Tbeile m dee» Swe^ke ijtieileiw dees 4ie fiaMe».
lAme d^ whäH futstend^faen ^Qaeaf e, 4airon so
Tiiel 4^rbalMf mi.l^ mit 4 tkßUm w Inesen,
WP. Spdann ^ ^ieeer TheMe Üh neyie Qm^ ^'
Iffou Jfh aber diese Quartenenepgiiw jws schon
bei. der 3ten Quarte Wß <lpi9«rsten OjEtavenraum

— 402 —

herausfuhrt, so wurden wir bald zu einer uner-
schwinglichen H5he gerathen, und injedem Okta-
venraüm nur einige Töne erhalten, wenn uns nicht
die Umkehrung des Satzes, dass | einer gegebenen
Saitenlänge die höhere Oktave heryorbringt, die
Möglichkeit gäbe, den ähnlichen Ton, in der
tiefern Oktave, der ans dem Oktavenranm her-
ausgegangenen Quarte, in jenem ersten Oktaven-
raume seine richtige Stelle anzuweisen, in4em
wir die Saitenlänge der herausgegangenen Quarte
verdoppeln, und dadurch das richtige Bruchver-
hältniss der tiefern Oktave dieser Quarte zu der
ganzen Saitenlänge des Grundtons erhalten. Diese
tiefere Oktave der neuen Quarte, wird sodann
die untere Quinte des Tons, woraus jene ent-
sprang, WiM wifenn | |=äf ist; auch | ^ dasselbe
Resultat giebt.

Das beifolgende Tablean B weiset auf diese
Art, für einen Ranro, nicht nur von einer, son-
dern selbst von 3 Oktaven, die Entstehung der
Töne der 12 ersten Quarten ans dem Grundton
H, deren Stellung, 'und die Brüefaterhäknisse .
ihrer ' Saitenihngen zu der ganzen SaiteniSnge
dea OrnndtoAs H und zu jedem efnzelnen Ton
imtereidander, nach. •—

Da bin ich doch in trockne theorettsche
EntWickelungen hineingekommen. Ich musste
-OH aber, um doch einigermaassen zu zeigen,
worauf sii^h meine Tabelle und meine ganze
Theorie gründet« Mögen Sie und die Leser es
alsb entschuldigen und «- nun zur Tabelle A
«elbftt;

Die Tabelle ehifalilt 61 Törie, die sämmtliefa,
die R^ihe von 6foen nach unten verfolgt, in dem
Verhältiistt höherer Quarten dergestalt zn einan-
der slehn; dass der Ton f^Hg der Grundton der
ganzen' Säitenlänge ist, und sämmtliche folgende
60 Quarten bis zunk Tone ^hbb^ e aus ihm
nach und nach in der Art' entspringen; *dass'Je>-
der Ton die höherb 'Quarte des Vorabenden * ist
Wir haben aiucb' oben gesehen, dass wir adle
dlftse Töne, di^ unft sonst zu einer unbegreifli-
chen Höhe fGhren Wurden, in dem Raum einer
Oktave richtig taebenexnan'oMichlichtett können«
Das Tableau C weitet in Noten nach, wie die
60 Quarten auseinander und aus dem Gmndton
entspringen > and das Tableau D zei^, wie dte

61 Töne sodann in ihrem nächsten Intervall-
Verhältnisse neben einander in dem Raum einer
- Oktave sich aufstellen und zu stehen kommen.
Lassen Sie uns nun die Tabelle A näher
betrachten, so zeigt sie uns Mancherlei.

1) Jeder Ton darin ist der Erzeugte aller
vor ihm entstandenen auf derTabelle über ihm
stehenden Töne, und der Erzeugte aller nach
ihm entstandenen auf der Tabelle unter ihm-
atehenden Töne. Die Saitenlänge eines jeden Tons
ist ein Bruchtheil der Saitenlängen aller über
ihm auf der Tabelle stehenden Töne; zu den
Saitenlängen aller auf ihn folgenden Töne steht
die seinige aber in dem Yerhältniss einer gan-

. zen Saitenlänge da, er ist ihr Grundton, und ihre
Saitenlängen sind Bruchtheile der seinigen.

2) Die Entwickelung der Tonerzeugung geht
von den mit It erhöhten Tönen, zu denen mit
b erniedrigten.

3) Nehmen wir zur Erleichterung der An-
sicht, einen Abschnitt aus der Tabelle A — die
3 in der Entwickelung aufeinander folgenden
Töne von H bis Ces in sich schliessend, so dass
also H nur der Grundton der ganzen Saitenlänge
ist, so zeigt sich uns mit Zuhnlfenahme des
Tablean B, wo ihre Entwickelung vermittels
progressiver Verkleinerung der Theile der gan-
zen Saitenlänge, und ihre Bruch Verhältnisse zn
einander näher dargestellt sind, mit dem ans der

' ersten Quartenerzeugung entstehenden Ton e die
2te Tonleiter H— e — (h) oder» mit dem sie be-
jitimmend^n Tiin e angefangen e— h (e), welche
(Tab. B No. IL und II. a) die Oktave in Quarte
oder Quinte und Quarte einfach iheilt.

4) (Tab. B. No. III. und III. a) Der dritte
Ton a bringt die 3te Tonleiter H—e—a (h) oder
h-^h—e (a), welche die Quinten e-h und a-e in
den Ganzton (Tonus) a-h nnd die Quarten fa-a
and e^a theHt, ^und' zuerst jenen' Ganzto^ a-h
hebst dessen Replik die kleine Septime H-a
hervorbringt (Replik nenno' ieb dae^ Intervall^
welches mit dem anderti vereint, das Oktaven-
Intervall hervorbringt, oder dessen Bruchtheil
mit dem der andern InuKiptizirt, den Brudi csj
hervorbringt, x."B. /^i |=t^ibs|b)

6) (Tab. B. Nö. IV.) Mitrdem 4ten Ton d
aetgt sidi die kleine Terz h^df die Quarte H-e

— 403 —

in diese und den Ganiton d*e theilend und deren
Replik die grosse Sexte d-h,

6) (Tab. B. No. V. und V. a) Mit dem
fünften Ton g erhalten wir die 5te Tonleiter h-d-
e-g^a (fa) oder dieselbe mit dem 5ten (lefz(en)
Tone g der 5fen Tonreihe h-e-a-d-g (ich nenne
Tonreihe die Quairtenfolge der Tabelle A sani
Unterschiede Ton der Tonleiter, welche die
schon vorhandenen Tone in ihrer nächsten Inter-
vallfolge auf dem Tablean B darstellt) angefan-
gen, g-a-h-d-e (g). Diese Tonleiter seigt uns
melodisch die fünf Töne der Gaelischen Tonlei-
ter, der, von dem 5ten Tone g angefangen, die
Quarte -e und Septime f fcfhlen, Ihr kleinstes
Intervall ist hoch immer der Ganzton. Noch
interessanter ist diese Tonreihe aber dadurch,
dass sie die Quinte g-d in die grosse Terz g-h
und die kleine Terzie h-d theilt, und hiedurch
harmonisdi die Quelle des Dreitdangs wird. Er
zeigt sich auf dem Tableau B. No« V. in seinen
drei Lägen H-d-g, d-g-h, und g-h-d. Mit d«r
grossen Terzie g-h, ersc^ieint auch ihre Replik,
die kleine Sexte H-g.

7) (Tab. No. VI.) [Der sechste Ton c bringt
die 6te Tonleiter H-c-d-e-g-a (h) und ein Intervall,
das kleiner ist, wie der Ganzton, H-c, das Limma
der Griechen und unser sogenannter grosser Halb-
toD, nebst dessei^i Replik die grosse Septime o-h.
Durch diesen Ton wird die Quarte H-e in das
Limma H-c und die grosse Terz^c-e gelheik«

8) (Tab. No. VIL und VIL a) Mit dem
7ten Ton f erscheint die siebente Tonleiter, un-
sere diatonische Tonleiter (die wir die C-dur-
Tonleiter nennen) geschlossen, H-o-d-e-f-g-a (h)*
Sie fclngt also nicht mit c an, sondern mit H,
endigt nicht mit h, sondern mit a, und besteht
aus den beiden griediischen Tetrachordea H-c-d-e
und e-f-g-a, wovon jedes Tetrachord mit einem
Limma (H-cnnd e-f) beginnt, dem sodann zwei
Ganztdne (o-d und d-e so wie f^g und g-a) folgen.
Warum wir diese Tonletter di» C-dur-Tonleiter
nennen, und t darin so wichtig ist, werde ich
in einem folgenden Briefe bei den Dreiklängen
zeigen. Für jetzt ' nnr die Bemerkung, däss es
sich nun schon etwas erklärt, warum wir in die*
ser C-dur-ToiOeil^l^, sie mit ireinen Dreikängen
begleitend, bei ft stocken, und von a nach h

Quinten und Oktaven machen. — Die Tonleiter
ist bei a zu Ende, und wir fangen sie bei h von
vom an, von welchem Tone an wir sie auch
die ganze Tonleiter hindurch, bis a mit reinen
Dreiklängen begleiten können. Schon R'ameaa
hat dies bemerkt, aber nicht den Grund, dass die
Tonleiter mit h eigentlich anfängt und mit a
endigt, und warum! gewusst.

Aber eine zweite wichtige Erscheinung bie-
tet uns diese neue Tonleiter dar. Wir sahen
bisher nur die Oktave in Quarte und Quinte ge*
'theilt, so wie deren kleinere Unterabtheilungen,
die Terzen Ganzton und Limma nebst ihren
Repliken. Durch den Ton f indessen erscheint
eine neue Haupttheilung der Oktave, in die kleine
Quinte H-f, und die übermässige Qmirte f-h, so
wie deren Untertheilungen, indem die erstere in
den beiden tdeinen Terzen H*d und d-f, so
wie die «weite in den Ganzton f-g und die grosse
Terz g-fa getheilt sind. Auf diese Theilung
der Oktave basirt sich der Septimenaccord in
* seinen vier Lagen, H-d-f-g, d-f-g-h, f-g-h-d und
g-h-d-f und wie bei dem aus der 5ten Tonreihe
'entsprungenen Dreiklang, der ersto und letzte
Ton derselben H und g seine Augen sind, die
er nicht entbehren kann, so bei dem Septimen-
akkord der «rste und letzte Ton der 7ten Ton-
reihe H und f.

9) (Tab. B. No. VIII. und Vni. a) Mit dem
8ten Ton b, der aus der 8len Tonleiter H-c-d-e-
f-g-a-b (h) bringet, erscheint eines Intervall, das
Apotome der Griechen und unser sogenannter
kleiner halber Ton b-h, indem nun der Ton b
den Ganzton a-h in das Limma a-b' und das
Apotome b-h theilt. Der Ton b ist der neu-
chromatische (nicht mit dem Griechischen chro-
matischen Tone zu verwechselnde MoUton für
den 8ten vor ihm entstandenen Ton h. Wenn
der Dreiklang g-h-d heisst , ' so heisst der MoII-
dreiklang mit demselben Grundbasse g^b-d.

10} (Tab. B. No. IX.) Der neunte Ton es
bringt den Mollton für e.

. li) (Tab. B. No. X. und X. a) Der lOte

Tan as bringt den Molhon von a, aber auch ein

' neues interessantes Intervall, die. übermässige

Safconde asJ^ und indem er mit HSife desselben

— 404 —

die ilbtonn&Mige Qwrte f-h in die Heine Ters
ftiM und die übermSssige Sekunde as-h theilt»
wird iie lOte Tonleiter, die mit ihm enebeint,
die Basis der wesentlichen NonenäkkcHrde in
ihren vier Lagen, H-d-f-as, d-&«8-b, f-as-h->d,
und a8*h-d*f« Die 10 Tonleiter H-^e^d-es^e-f-g«
as-a-b (b) ist wisre eigentliche cbpomatische (Moll)
Tonleiten

12) (Tab. B. No. XI. XIL und XIL a.) Der
Ute und 12te Ton des und ges sind die Moll-
töne )ron d und g.

13) (Tab. B. No* XIII.) Der 13te Ton oes
endlich, der Mollton Ton c bringt uns das sehr
kleine Intervall des kleinen Cemmas ces-h» in-
dem er das Apotome b-b, in das Limma b-ces
und das kleine Comma oes-h theilt. Er ist zu-
gleich der enharmonische Ton des ISten ^vor
ihm entstandenen Tons h*

Sie sehen, verehrter Freund, wie regelmässig
die Töne bei meiner Quartenentwickelung und
Fortschreitung entstdien, sich einschicblen und
einen immer grossem melodischen und jiarmoni-
schen Reichibum entfallen. Lassen Sie uns diese
Regelmassigkeit noch weiter von andern Seiten
anschauen.

14) (Tab. B. No. IL und IL a;) Die 2te Ton-
leiter H^e (h) theilt uns erst die Oktave in
Quarte und Quinte. Die 3te Tonleiter H-e-a (h)
ist aber schon aus zwei Tonleitern und Tonrei-
reihen H-e-(h) und e-a*(e) zusammengesetzt,
gestattet also schon eine Ausweichung von einer
freilich noch ganz einfachen Tonart zu einer
andern. Ihre beiden karakteristischen Töne,
welche die eine von der andern unterscheiden,
sind a und h, der letzte der 2ten Tonreihe und
der erste der ersten unid beide einen Ganzton
von einander getrennt. Sie ist die Basis der
griechischen Harmonie. Das griechische Systema
immutabile und Guidos von Arezzo Hexachorde
entstehen, aus einer gleichzeitigen Anwendung
der 3ten, 6ten und 8ten Tonreihe.

15) (Tab. B. No. V. und V. a.) Die fünfte
Tonleiter giebt den Dteiklang harmonisch, 'und
die 'Gäelische Tonleiter melediseh, die wieder
keine Ausweiehnng gestattM. Die 6te Tod^iCer
(Tab. B. No. VI.) ans zwei eümiderfolgeiidea
Fuitf-Tonreiheii ü^ ani-g liad' ^kt^g^

mengesetst, gestattet wieder jene Ausweiehnng;
ihre karakteristischen Töne, ;dttr erste Ton iet
ersten und der letzte der zweiten Tonreihe h
und c, sind ein Limma von einander entfernt.

16) (Tab. B. No. VIL und VII. a.) Die
riebente Tonleiter, unsere diatonische, gestattet
als solche keine Ausweichung. Sie besteht aus
den drei aufeinander folgenden Funf-Tonreihen
H-e-a-d-g, e^-d^-e, a-d^g-e-f* Eine jede dieser
Tonreihen ist Quelle eines Dreiklanges, die erste
des Dreiklangs H-d-g, die zweite des Dreiklangs
e^g-c, die dritte des Dreiklangs a-o-f. Der 7ten
Tonleiter (diatonischen) gehdren also harmonisch
jene drei Dreiklänge, (der Dominante, der Tonica
und der Unterdominaate an, und der letzte, sie
also als solche bestimmende, Ton einer jedten
Fünf-Tonreihe, hier g'-e-f , ist der Grundbass ihres
Dreiklanges« Wenn die 7te Tonleiter hiernach
drei Dreiklänge harmonisch beherrscht, so hat
sie dagegen nur einen Septimenakkord b-d-f-g,
weil -dieser erst, wie oben gezeigt ist, durch sie
seine Entstehung eriiält und wesentlich auf den
ersten und letzten Ton ihrer 7ten Tonreihe h und
f gegründet ist»

17) (Tab. B. No. VIU. und VIII. a.) Die
8te Tonleiter besteht aus den beidea Sieben-Ton-
reihen H-e-ft-d-g-e«f, and e-a-d-g-c-f-b. Sie gestattet
also wieder eine Ausweichung von der einen
zur andern. • Ihre karakteristischen Töne, der
erste Ton der ersten Sieben-Tonreihe und der
letzte der zweiten h und b sind ein Apotome
von einander entSstut.

In ihrem Ranm eeUieisen «inh alle alt-grie-
. chiscke Toastüeke, falls lue nicht ausserge wohn-
lich die Mes4 yetwandnki| aiid das achte alte
Volkslied ein.

18) Tab. B. No. X. und X. a.) Die zehnte
Tonleiter uad ihre Zehn*Tonreihe h*e-a-d-g-c-f-

- b-es*as (h) ist melodisch unsre chromatische
. Molitonleiter. Sie fugt der 4lAtoi»>qben Dur-

<Sieben-Ton-) Leit^y diedAi ehromatischenMoil-
tone b, es, as hinzu. ' Wir IdMuien bei Anwendung
der Mollttnarl, alte drei Jlloütooe in 4er Leiter,
statt der drei Dorteme ßfJl^nmfikeuy wir können
aber aiidi damit we^is^i^» ^hna. der Molltonart
.' SU schadta,* Um! d6Ke!a'S9gariadBiB.FaU» wo

- wir bestimmt zu erkeftüen geben yfoUw^ dasa

^ 305 —

wir die eigentlich vorwaltende mit b apfnogftnd»
Tonleiter und nieht eine andffe benntseii, dett
Molken b, nicht den Durtoa b enbeiituiren, weif
der Ton b der AnfangstoB einer gans finderik
Tonleiter und Tonreihe iet, und wenn wir so-
nach diese Sabstitntion nicht eintreten laasiyn^
sondern den Darton h als den 'Anfangs- und
Hauptton der Leiter beibehalten^ bo nennen wir
ihn das semilonidm modi (la note sensible).

Harmonisch ist die Zehn-Tonreihe die Quelle
des wesentlichen Nonenakkords, wie ich schon
oben bemerkt habe, aber auch durch ihre MoU-
substitutienen der drei Molldreiklänge in der
Leiter *). (S c hl n s s f o 1 g t)

Nacbricht über eine unschätzbare Sammlung

der Original - Manuscripte tou

Händeis Werken.

(FOTtsetzang.)

Saul hat kein Datum; man hält dafür, dass
er nach dem Messias geschrieben sei. S a m s o'n
wurde am 12. Oktober 1742 beendigt. In meh*
rem Nachrichten aber Händeis Leben heisst es,
er habe dieses Oratorium in der Blindheit kom*
ponirt und seinem Schüler Schmidt diktirt;
dies ist ein offenbarer Irrthum, denn Händel er-
blicdefe ^m 1751.' Semele wurde den 3. Jutii
1743 angefangen und den 4. Juli beendigt. Auch
Joseph ist in diesem Jahre komponirt; man
weiss aber nicht, ob vor oder nach Semele. In
dasselbe Jahr gehört noch sein grosses ,,Te Deum*^
aus D, zwei Orgelkonzerte und mehrere andre
Stücke. Herkules, den 19. Juli 1744 ange-
fangen, ward den 17ten Angust vollendet. Am
23. Aug. unternahm Händel schon die Romposi-
tion des Balthasar und fiihrte ihn am 28sten
September auf. Judas Makkabäus wurde
vom 9. JüU bis 11. AuguKt 1746 geschrieben;
wabrschdnlich nach ihm fofgte „the occasfonül
oratorio/^ das nur mit der Jahreszahl 1746
datirt ist;

Athalia hat gar kein Datum. Die Biogra-
phen setzen sie In das Jahr 1733; unwahrschein-
lich, da Händel nicht eher englische Oratorien

*) Die zur-dieflem Anfisitaefelmigftof BeÜsgsn
erst mit der folyndgn Hnynjny ^yacheiaen.

Untemabm» als nachdem er der Unternehmung
des Operntheaters entsagt hatte. Alexander
Balns, angefangen den^ 1. Juni 1747 wu^de dea.
30, beendigt und den 4. Juli aufgeführt. Schon
4Mn 19« desselben Monats schritt Händel zu Je-
Ji.na, init dem er den iS. Aug. fertig war. Sü-
ssen na, eine schdue^ obwohl wenig bekannte
«Komposition y ift am 11. Juli 1748 angefangen.
;Am Ende liest man: „G. F. Händel , August 9,
1748, aetatis 63.<< The oder a, vom 24. Juni
bis 17. Juli 1749 geschrieben und am letztern
Tage aufgeführt Jephthab» Händeis letztes
Werk, wurde am 21. Januar 1751 angefangen
und iam 17,Jnli beendigt Einige Zusätze erfolg-
iten bis zum 30. August Die Handscrift des
Tonsetzers ist sehr upsicber; man gewahrt, wie
sein Gesicht abgenommen. Am Ende eines der
.letzten Blätter bat; er mit . sLUerader Hand gfi-
:.«cfarieben*

Sweet JOS sigbt to tbe blind» •
£r9sfint ..wi« das locht, dem Blinden.

Zu 4®n Qmtorien kenn man noch eine
dentsehe Pa,ssioiismusik stellen, die sich ^n
einer Abs^rift yorfindet, eja Jugend werk Häo-
dels, aus seiner Periode in Deutschland. Der
Text ist erbärmlich. Soviel ron den Oratorien. —

Nach . ihnen iet der Opern zu gedenken,
die gleich starkes Zengnis yon Händeis Frucht-
barkeit und Fleiss ablegen. Wie alle Produkte
der dramatischen Musik, sind auch Handels Opern
veraltet Welche Fortschritte haben wir auch
seitdem gemacht! Unsre Opernmusik ist drama-
tischer geworden, die Formen der Mosikstuckä
haben sich vervielfältigt und bereichert, die In-
strumentation hat erst Bedeutung erlangt. «- Aber
wie viel Herrltcbes enthalten demungeachtet
Händeis Werke f wie viel Erfindung, weldie
, Kraft des Ausdrucks , welche HarmoniefSlle,
welche Effekte in der Modulation, wie reine
Formt Für die Kunstgeschichte unvergängliche
Denkmale» (Fortsetzung ToIgL)

Bemerkung. Auch hier müssen wir die
Ger^ecfatigkeit des Schicksals, das Händeis Opern
betroffen, anerkennen. So reich an einzelnen
Schönheit« n und grossen Zügen '^) Händejs Opern

*) Näher besprochen iu der Abhandlung zu: i^lG Arien

— 406 —

find , 10 viel fehlt ihnen doch sa einem Anspnieh
auf vollständige Erhaltnng. Ala Dramen bieten
sie in nnsäglicher Nüchternheit nichtt als Liebes-
nnd Liebesgeschichten unter der Flittermaske
antiker Helden nnd Könige, ohne Tiefe der Idee
und Erfindnng, ohne anziehendes oder nur man*
nigfalüges Aeussere. Musikalisch stellen sie
nach (meist) armen OuTerturen eine'nnabsehbare
Reihe von Arien dar, mit trocknen Rezitativea
verbunden, durch ein oder zwei schleppende
Duette und ein Paar Chöre verbunden. Wenige
begleitete Rezitative tragen den Stempel von
Handels Genius; die andern scheinen Gehulfen-
Arbeit. Wenige Arien athmen die Tiefe, Innig-
keit und Grossheit seiner Seele ; die andern siml
leerer Canneva« für die damalige Modebravour
der S&ugerinnen und Kastraten. — Wenn erst
nnsre Opern Dramen sind , werden sie auch fester
stehen. So Glucks Opern, dessen Wirken mit
Händeis noch zusammenfiel. Was uns an ihnen
ungenügend oder veraltet erscheint, ist wol nur
der Abdruck des Landes, für das er schrieb und
der Abgang der Grundtextes, von dem s«in Ge-
sang sich nicht unverletzt loslösen lässt.

Beurtheilungen.

Sammlung einstimmiger Lieder imit Fiano-
forte von Hans Georg Nägeli. Neue
Auflage. Zürich Lei Nägeli^ und Berlin

l>ei Bethge.
Unstreitig ist Herr Nägeli einer der besten
Liederkomponisten, die wir jelzt haben; seine
Lieder sind so einfach und natürlich und dabei
so kräftig und frisch, dass sie selten die Wirkung;
\ erfehlen, die sie beabsichtigen. Dies beweist
die neue Auflage fast mit jedem Liede.

Sechs Lieder von Göthe iür eine Singstimme
mit Begleitung des Pianoforte, komponirt
von G. W. Fiuck^ 18tes Werk* Preis:
15 Sgr. Halberstadt bei C* Brüggemann.
Wenn man sich einmal aeu einem Text eine
schöne Melodie ins Herz gesungen hat, so mun-
det nicht leicht eine andre, und wäre sie noch

Ton Händel, heramgegeben von A« B. Marx bei
Schlesinger.

•o uA^fk'i deshalb hfttte Ref. Heber gewünscht,
dass Herr Finck weniger bekannte Texte gewählt
hätte, obwohl die Kompositionen der »eisten
Lioder recht gelungen sind^

Deutsche Lieder fiir eine Singstimme mit
Begleitung des Pianoforte,' iu Musik ge-
setzt von H, Marschiier. 30stes Werk»
HaUierstadt bei C* Brüggemann,
Herr Marschnei: hat sich durch seinen
„YAmfyt^^ einen bedeutenden Ruf erworben, und
in der obigen Sanunlung denselben gerechtfer-
tigt; denn alle 8 Lieder der Sammlung sind nickt
nur gut, sondern mehrere sogar sehr ausgeseich-
jiet, z. B. No« 1, 4 ^ad 5. GL

h t e.

£lbi]^) im December.
In unswm Norden, West-,.Ost-Preussen und
Liithau«n finden, der bisherigen Erfahrung zu-
folge, die schönen Kimste nur spärÜphe Nahrung,
und gedeihen daher nur spärlich; auch die jetzt
herrschende unier den Schwesterkünsten, die
Musik, nicht ausgenommen. Musik kommt zwar
in allen Gestalten zum Vorschein; jedoch besteht
dieses Musiktreiben grössteniheils nur in einer
extensiven Mechanik. Dass die intensive Musik
eine Seelensprache ist, die weder von der Amme
noch von Stümpern erlernt werden kann, davon
hat unter tOO Musiklehrenden kaum ein pro Cent
Ahnung; von Musiklernenden kaum ein per mille.
Das Publikum ist etwas tranquil, und weiss das
Bessere von dem Mittelroässigen nicht wohl sn
unterscheiden. Dazu kommt, dass der Grnndton
der gesellschaf dicken Zirkel, auch der hobern,
das Kartenspiel ist, welches die Musen verscheucht.
Rühmliche Ausnahmen gtebt es jedoch allerdings.
Das meiste Lobenswerthe besitzt Danxig und
Königsberg, wenn es auch nicht immer unter
den sogenannten Künsdern zu suchen, sondern
grossentheils unter den gebildeten Dilettanten za
finden wäre« Elbing, als. die kleinere der drei
grö;isten Städte dieser Provinzen, besitzt auch in
musikalischer Hinsicht die wenigsten, qnantitati-
ven Kräfte*^ Daher iberOUt uns immer eine
Wehmntfa, wettn wir von gt*6ssen hiesigen Musik-

-5 407 -^

AnffobjniDgeii inöffcQtliehenBlItterQLoUiodekieii
mit uberbäufteo Saperlativea finden, /wie es
Domfiidicb iB No. 45 des vorigen Jahrganges
dieser Zeitung zvl lesen ist^ die jene massigen
Avsfahrungskräfte, von denen dort gesprochen
wird, dadureh nur lächerlich machen. Auch weiss
man TOB einer Normal-Musikschule M die es hier
geben soll, am Orte nichts. Das bedenteiidere,
sowohl Fremde als Einheimische,, ist in jenem
Beferate gans übergangen worden.

Da es hier keine schaffenden Talente
Ton Bedeutung, so wie in dem gansen Osten
der* Monarchie t giebt: . so kann nur . von
den nuaf ühr enden idi^ B^de sein. Unser Ort
beiHtzt periodisch Kirchen«, Konsert- und Thea-
termnsik* Die KircheBinasik liegt am meisten
im Argen; jedoch hat sich in dem lotsten Jahre
der Unfug hierbei, etwas vermindert. Ouvertüren
ans Opern und Sinfoniesätse hürt mta jedoch
leider! .noch in unsern evangelischen Tempeln
von den Stadtmiisikern, im eigentlichen Sinne
des Worts, herimterleiern. Duch ein kräftiges
Cntgegenwii'ken der Herren Geistlichen durfte
diesem Ge.wohnbeilsübel wahrscbeinli«^ mit eben
dem Erfolge gesteuert werden, als es der Organisi
dj^r Hanptkjrqhe su. St. Marien durch Beharrlich«-
keit dahin gebracht hat, dass das dqrch Jahr^
hondene eingewurzelte Unkraut: beim letzen
Verse jedes Liedes die Cymbeln und sich dre-
henden Sterne nebst Glückchen anzuwenden , aus-
gerottet worden ist, welches nur Unverständige
und Kinder amüsiren konnte, und weder zur
Erbauung durch den Choral beitrug, noch der
Würde desselben angemessen War.

Das Feld der Konzertmusik ist hier in der
Regel am ergiebigsten. So hörten wir den vor-
trefflichen Violinisten L-udw. M'avrer in eige-
nen Kompositionen. Der Violoncellist B. Gross,
aus Berlin, trug Einiges von B. Romberg und
seiner eigenen Komposition nicht ohne " BeifaH
vor. IHe fi*üher Furore machende Sängerin
Mad» Marianne Sessi gab in einem Konzert
italienische und Mozartsche Arien, so wie am
ScUuss: j,God save the k in gf^ zum Besten.
Manche obskure Häuser waren schon beim Aus*
sprechen .-deii Namens der 'Süngerin in Ent*
zückungstaumel versudkenj ohne sie noch gehört

ra haben, und bezeichneten die noch sdiätzbare
Sängerin nicht anders als ,>Gesangesfiirstin.^< So
wie es Fürsten giebt, die den Verlust ihres
Landes beweinen, eben so durfte es Sänger ge-
ben,, die den Verfall ihrer Stimme heiranern.
In diesem Sinne wäre jenes Prädikat zulässig«
Mad. S. besitzt zwar grosse Kehlferdgkeit, dazu
einen ausgezeichneten Trili®' and geistigbelebten
Vortrag; aber der Klang und mit ihm der Zau-
ber einer • schonen Stimme sind mit der Jugend
entflohn. ;£in andrer Gast von Rang^ Herr Kapell-
meister B. Romberg entzuckte uns durch sein
genial-humoristisches Violoncellspiel. Durch vor^
laufige Besorgung * des Konzertes durch Herrn
Klosa» ward es Herrn Romberg müglicb,
nach einem kurzen Aufeni halte von wenigen
Stünden Lorbeeren .und Dukaten geärntet ' za
haben. Von Einheimischen liess sich der Orga-
nist, oben genannter Herr Kloss (vor einigen
Jahren ans den in Kunst und WiBsensehafit
so reichen Sachsen zu uns gekommen) in
Kompositionen von Hummel, Beethoven, Mosdie-
les u. a* auf dem Pianoferte horenu Als Glanz*
punkte dieser Konzerte^ auch von Seiten der
Ausführung, heben wir nur eine vertreffliche
Hjmne von Rochlitz und CM. v, Weber, und
den Prüfstein der Fertigkeit und Eleganz : Varia-
tionen übet den Alexandermarsch von Moscheies
für Pianoforte, welche Herr Kloss vortrog,
heraus. Ein Konzert, iwelches Herr Kloss zum
Pesten der in den überschwemmten Niederungen
Verunglückten gab, und worin eine Schülerin
desselben ein Hummelscbes Konzert beifällig
vortrug, erreichte seinen scbünen Zweck: dnrch
einen Kunstgenuss eine reiche Einnahme für
unsre unglücklichen Nachbarn erlangt zu haben«
Ausserdem zeigte sich der Stadtmusikus, Herr
Urban, mit Auflfuhfungen von Grauns „Tod
Jesu," der „Macht der Töne« von Winter und der
j,Schopfung,« von Haydn, thätig. Letztere AuflfÜb-
rang nannte er Musikfest. Schade, dsas sich die
besten Talente von den Musrkaufifuhrungen des
Herrn Urban entfernt halten t

Von der Opemgesellschaft des Herrn Schrö-
der, die abwechsdnd in Königsberg, Elbing und
Danzig Vorstellungen giebt, hörten wir „Oberon,^^
„weisse Dame,« „Schnee« u. a* nu von Seiten

— «» —

der Singer neist brav aiiafiÜhMii. Madaai« Jbtt
(Sopran) ond H«rr Mehlig (Te&or) seiohaeta»
iieh voMhddhaft aus. Das Orchester ist sehivaek
mid oft störead. Im „Sdmee*< war es, waht'
seheidiich in einer Lawine, stecken geblieben. *^
Für diesen Winter steht Herr Klose eineni
Gesaugvereine fOr gejbstKche Musik yor, udl
Herr Urban hat Konserte angekündigt»

Koa^ertwesen in Berlin.

Das Berliner Koncertwesen scheint ja{t die»
sem Jaiir eine noch eniaditedBere Gestaittnig
angenommen xn haben. Nofch ist kein einsigea
Virtaosenkoazert nach iler ehemaiigen seicbteA
Weise hervorgetreten; wohl aber gesellt sich
eine edle UoternelimnDgjra der anderji. Während
des Karnevals, nnd nachher, werden sich doch
Tielleidit einige jener Klasse einschieiclien. Aber
das ist dabei erwüascht, 4ase jedes, nor daaa
dienen kann, Ae yorsögiichkmt der Jbessern
Konserte ffihliiar an machen, nnd dass aüt jedeas
der letalem das Publikum einen Schriit weitet
tkaft auf der Bahn wahrer Kunstbildung.

Dass hiermit annftcbst das mehrjährige M5^

aerftche Unternehmen beaeiehnet ist nnd dass

dies wie in jedem Jahre seinen guten Fortgang

bat, braucht nicht erst gesagt zu werden» Aach

am vxrr^en Mittwech erfreute sich eins aalikeiche

Yersammlung an Herrn Mosers und seiner

Kollegen trefflidiem Vortrag dreier Qaatuors von

Haf'dn, Spohr und Beethoven.

Auch die AufiUirungen der Singakad«-

Ihie unter Henn ProEssser ZeLtefs siciierer

Leitung haben den besten Erfolg. Am 17« Decbv.

tu erde mit UntersUitcung nies phiUiarmonischen

• Vtrewis:

^amson<< von Händel

ivor überfülltem Saal au%efttbrt. Die Aufführung
dieses grossHiiaiiigen Werires war so lobeaswertl^
wie man sie von der Singakademie gewohnt ist^
JDte Chore wurden so sicher und kräftig gesun-
gen, wie man es von einem so stimmreichen und
vieljährig geübten Verein nur erwarten kamk
Den Solosängern (zwei Dilettanten) wurde neben

5#el ehern Chor ^m ^p#lt sekwere Aukube
Jv Theil. Es gehdi« eine' grosse Stimme dann,
am swiachen mXdifigen Chermaesen so gaiav nn
befriedigen, als diese beiden Knnstfreande nntef
nndem Vsrhämisseir es sicher vermdge»'; nnd
eelcher Stimmen gi^bt es gewies nur wenige.
Wenn sich ladesseiM se sehne Natarkraftnidii
J^rbeischaffisn 4Mler gar «i^wingen lässt, so feUt
es deck nicht an einem geief^gen ErsatmnitteL
Das ist die Gewalt der Sprache. Eine entsebiedae,
karaktervoUe Artikulation eraetxt als geistige Kraft
jene k5rp«rfiche| ja, vermag sie nicht ariten aa
überbieten. Selbst für dfe Momente, die gana
4em Köi^eitiAett' ^r /StimmkAft nnan^ehoven
seinen, a. B. PSit einen InftgausgehidteaettTon —
bietet eine energische Intenaden, so, als s .Ute der
Ton ein fir älkttaal stehen bleiben, ErSata ^ und
awar bessern, als das schwache iin4 unslohere
iVachhalten, nos d«Bä nur das (Jnvermdgeh an
kräftigerer Ausdauer aprldi«.

Auch das Orchesier, unter Herrn Rita herr-
Üdiem Vorspiel, bewies sich der Aufgabe würdig.
An diese Aufflihniiigen wird sich be.ute
Abend lierni Mosers Konaert au Beethovens
Gedäohtnissfeier ansclilleasen , in dem dieser für
klassische Konxertmnsik naermidlich wirkendis
Kunstler:

Beethovens neunte Symphonie mit Choren,

«» ' «— Sinfonie er^ca,

— — Kantaie, Meeresstille, and ^uck*
liehe Fahrt,

. -. G-dur-Koazert
anfiüliren lassen wird.

„Welch reicher Himmel! Stern bei Stern I'^

N 0 «

i B t n.

(Violon G^ndraL) Ein M^sildehrer in
Florenx» Namens Vinco nti, hat eine Violine
mit Bclitzelm Saiten nnd swei Bogen erfuncka,
die er Violen G^n^ral nenn^ weil diea Instru-
ment mit den Tönen der Violuie Jie des C!oQtra<^
Basses und des Violoncellos verein^.

EtdakSsor: A B. Marx. «- te TmUgb der dohlesiegesMfasn Beehr 4»idJlla«UianM^.
(Hisibai Am literariwai*» mttttUcb-| murtliaHieh» dUas^gsr «r» tfi<)

BERLINER
ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITÜNt.

JS e « ii « 4 #

S m h 9 g m m g.

Den 26. Dezember

Nr. 52.

1829.

r e i'€

Aufsätze«

Biri^f e über Musik und Muaik-
-wiss^nscliafL .

•(Sclilxiss.')

19) (Tab. B. No. XL) Die Ute Tonleiter
Ulli ihre Elf-Tonrethe, wa 4e9i Tooea h-e-ard-«-
e-f-b-es-as-des (b) be»4«bend, vereinigt die bei-
den eehn Tonleitern , die, wekhe mit h und die,
welche mit e beginnt, und gestattet den Ueber-
gang von einer äu derAndem, Ihre karakteristi-
gehen Töne, der Anfangston der ersten Zehn-
Tonreihe H nnd der letale Ton 4»^ 2ten des
Bind ein Dcppel-Liinma, ein Intervall, das am
6in kleines Komma kleiner ist als der ^aaxton
H-<»s, von einander entfernt* Sie ist die Quelle
des Obermäsi&gen Sexten* nnd ^^intsexten-Ak-

kordes.

20) (Tab. B. No. XII. und XIL a.) Die
12te Tonleiter und ihre Zwöl^Toureihe, ges je-
nen 11 Tönen hinzufügend vollendet unsre soge-
nannte chrom^sche Tonleiter von 12 Tonen.
Sie gestattet wieder keine Ausweichung.

12) (Tab. Bk No. XIIL) Die 13te Toplnfer
utid ihre Dreiaehn-fT<iB»eihe vereinigt die swei
ZwMf^Tooreiken. IlreTa-d-g-4H^es-as-dea-g0s , und
e-a-d-g-f-b-e»«a-de»f efrrces, und eröffnet un«» die
Reihe' der. engen eobacmenisGbea Tonverbindun-
. gen, da ihre beiden kar^teristlscben Töne, der
erste Ton dec ersten Tonreibe, h, mid der le^le
det 2ten ces, nur ein kleines Komma ces-h aus-
einanderliegen. Indem aber der Ton ces das
Apoloine-IntervaU..b4i in ein lamma b-ces und

kleines Komma ees-h theiltj «o aehen wir, dass
das Apotome i>-h (unser kleiner balber Ton),
um jenes kleine Komma grösser u»t^ als das
Xiimma b-ces, (unser grosser halber Ton); dass
die übermässige Quarte f*h um eben dieses Komma
{[i^sser Ist, als die kleine. Quinte f-ces; dass die
übermässige . Sekunde as-h um eben dasselbe
grösser ist, als die kleine Terx as-ces. Wie
jnangelh^ft sind doch unsre Benennungen, die
allein durch ' unsere Notations-Art hßrbeigefohrt
aind!

22) yergleichen ued untersiichen Sia upr
die einzelaen Positionen des T^leau's B, so
werden Sie finden, da^ jedes Ganzton-Intervall
eip f Bruchtheil, :wc«pn nämlich die Saiteolänge
«des tiefern Tons desselben in 9 Thdie gethellt
wird, so enthält die Saitenlänge des hdbern Tons
desselben 8 Theile darauf, dass ferner:
jede kleine Terz — — — ein fj Bruchtheil
jede grosse Terz ——•—,, |j „^

j^de kleine Sexte — «-^
jede grosse Sexte — —
jede kleine Septime — ^ — „
jede grosse Septime — — „
jeder kioine halbe Ton (Apotome)
jeder grosse halbe Ton (Limma)
jede kleine Quinte — ^ «-
jede übermässige Quarte— —
un44a>'KI^ineenharmoniscbe Komma ^|||J| — ist.

Stossen Sip sich nicht an die im Tableau
B in ,den spätern Beihen vorkommenden grossen
Bruchzahlen, reduziren Sie sie, so wird inu^er
für« Jedes Intervall der oben angezeigte Bruch
erscheinen. Prüfen Sie z. B. das Ganzton-Inter-
, vall ces-^es« Es steht auf dem Tableau fi; zwar

9)
99

yr
f c

im --

— 410 —

als ein UUH BroebtheU da (Tab. B. No. XUI),
Tertnchen Sie aber dea Brach aa .Terklefaieia, '
ao wird er sieb aaletxt (Sie braucben nur mit
dem Divisor 59049, Zibler und Nenner sa divi-
diren) alt | ausweichen«

Mit den Intervall-VerhAlcaisa-Bereebnnngen
der Masiktbeoretilcer, von Plolomftus bis Euler,
Klugel und Vogler hinab, ist es also nichts; es
giebt in der Musik keine grossen und kleinen
Ganzt5ne, es giebt keine Intervall Verhältnisse
TOn 5—6, 6—7^ 7—8» 9—10 n. s. w. Nur ans
den Verhftltnissen, 3 --4, 2—3 und 1—2 und
deren fortgesetster Anwendung, entwickeln sich,
alle IntervaU-Yerhftltnisse, wie sie die Natur ha*
atininit hat

23) Verfolgen Sie femer die Tabelle A, von
eben herab, so aeigt sie Ihnen (das Tableau B
wird es Ihnen augleich in Zahlen beweisen), dasa
Jeder 2te Ton sich (ich spreche hier immer
„einschliesslich'^) mit dem Iten eine Quinte oder
Quarte bildet, je nachdem Sie den Vorginger
höher oder tiefer als den 2len stellen, s. B, e»h
und H-e, ees^gisund gis-cis, des-as und aa-des.
Jeder Ton mit dem 3ten Vorganger einen Ganx-
ton, oder kleine Septime, s, B« a-h-des^es-fis-gis ;
jeder Ton mit dem 4tett Vorgftnger eine kleine
Ten oder grosse Sexte^ s« B» d-h, des^b; jeder
Ton mit ' dem 5ten Vorginger eine grosse Ten
oder kleine Sexte, s. B, g-h, ges-b; jeder Ton
aüt seinem 6tett Vorginger ein Limma oder
grosse Septime^ s. B. e-h, ces-d; jeder Ton mit
seinem 7ten Verginget eine ubermftssige Quarte
oder eine kleine (verminderte) Quinte, s. B, f-h
ea-a; jeder Ton mit seinem 8ten Vorginger eine
Apotome oder eine rerminderte Oktave bildet,
a» B. b-h, ea-e, d-dls, tmd dass er augleich der
fdnromatische (Moll-) Ton seines 8ten Vorgingen
ist; jeder Ton mit seinem lOten VorgSnger eine
fibermissige Sekunde oder eine verminderte
Septime, a. B. as*h, d-cis bildet; jeder Ton end«
lieh seines ISten Vorgingen enharmoniadier
Ton ist, s. B, ces»h, des-ds, gea-fis,

24) Finf aufeinanderfolgende Töne der Ta«
belle A geben die Qaelische Tonleiter, und einen
Dreiklang, dessen Grundbtass und (NLiare der 5te
Ton^ die Ten der it^ Ton, und die Qnint der
4te Ton ist; 7 aufeinanderfolgende Tino geben

die diatonisdie Tonleiter, wovon der erste das
aamitonfum modi, der halbe Ton unter der Tonica,
und der 6te diese Tonika selbst ist, nur einen
Septimenakkord aus dem IteUf 4ten» 5ten und
7ten Ton bestehend, dessen Grundbasa auch»
wenn er wie bis jetst nur als Vertnter eines
Dreiklangs gebraucht wird, der 5te Ton ist.

• Er löset sich sodann in den 2ten Dreiklang der
diatonischen Tonleiter (und dem Dreiklaag der
Tonika und dem 2ten, 5ten und 6ten Ton der
8id>en-Tonreihe bestehend) auf, dessen Grundbasa
aodann der 6te Ton ist, und der Septimenakkord
heitat alsdann der Dominantenakkord«

Zehn aufeinanderfolgende Töne der Tabefle
A liefern die chromatische MoUtonleiter, [wovon
der erste wieder das semitonium modi und der
6te die Tonika ist, der 8te» 9te und iOte aber
die Molltöne des iten» 2ten und 3ten sind. Diese
10 Töne geben uns augleich den wesentlichen
Nonenakkord, ans dem Iten, 4ten, 7 nnd lOten
Tone der Zehn-Tonreihe bestehend, der jraeh
nur als Dominantenakkord, insanderheii des Toni*
ca-MoU-Dreiklangs gebraudit wird, und aich
aodann in diesem, der aus dem 9ten (ala snbsti«-
tut des 2ten Tones) 5ten und 6ten besteht^ auf«
löset.

Elf aufeinanderfolgende Töne lidFem den
ibermissigen Seirten-Akkord aus dem lten,7tra
und Uten Ton bestehend. Der letalere als
chromatischer Stellvertreter des 4tett Tons tritt
dabei in den Baas, und der Akkord löset sich
sodann auch in den Dreiklang der Tonikn, den

' 2ten, 5ten und 6ten Ton auEi Fugen wir jenem
Akkorde noch den lOten Ton hinau, 90 bekom-
men Mir auch den Qnlntsextenakkord. Nehmen
wir endlich den Dominanten- oder Nonenakkord
und geben ihm aum Baas im Vorans sdion, den
6ten Ton, als den Grundbasa dea Tenifcn-Drei-
klangs des 2ten (1^), 5ten und ölen Tones,, wo«
hin jene sich auflösen, so erhalten wir den Un»
deaimen- und TetxdeaiaMnaULonL

25) Nehmen wir kgend eine Rdhe too 7
Tönen, a. B. b-f und eine aweite, die sich asic
Jener in einigen Tönen berfibrt, m. B« gea-d
h e n^ig^o-f .
gis-ds-fis-h-o-aHl ,.
ao sind die von beiden Seiten fibarsdiiaasandea

— 411

T9m die kmrakteriftiliMsbM, w«kh« die diatoni-
sdiea TiMlileiterii, die an« beidea Sicben-Tottrei^
ben eDtetehea, eoterscheidea. Auf diese Weise,
erklärt sieh eiarach leieht, vrorüber eehon so.
mattdierlei no^h neuerlich g!escbiiet>eB werden-
ist) eben io^ wie sieh oben die gaelisohe Ton^'
. leker «nit ihrer Mangelnden Quarte nnd Septine'
erklärt bat, worüber gleichfalls so ml conjeeta-,
rirt werden ist.

Naa bin ich doch wohl, Verehitester, lEnletst
recht ins Praktische hineingerathea! Denn giebt
es waU einen ^bessern faulen Knecht für die
Enaiaelang aller ^Tonverbindungen nod Akkorde
(abgesehen von den Vorhalt- nnd Dissoaana-
akkovden, die nichts als beaux' irestes früher
da gewesener sind, wie ich künftig näher be*
ruhiea werde) «ifld Prüfung -der -niedergescbriebe-
nen., als. meine Tidielle mit den Anwendungen
oben von No, 23 auf Aber, liebster FreundJ
W^aa Sie sehen, wie sich altes so einCach eat*
wiokfJt, tsennt, verbindet und im Zusammenhange
steht, was sonst so kraus und bunt da su stehen
sdMant, darf ick dann nicht Ihr fieatändaisa
hbffisa, dass meine Theorie die richtige, dass.
meine TenverhältaissnEntwickelong die der Naiar
oinfach wie diese, sei? Nur von «inem einfachen
Grandsatse, dem Wechsel der Veriiällnisse, aaa»
gehend, nur 2 einfache Theilnngen der Saitenläage,
in i und }. dasauf basirend, habe ich Sie doch
sdion ein ganzes Stäekfchen Weg durch dfo Ten»
weit sichern Fusses geführt^ und Ihnen geaefgl,
dass alles, was ia dea LehrbBchern so bunt und
verwickelt uns ansdmut einfindi uad natSfUdK
auseinaadergesetst, und wieder ein grosses Gan-
aes mit jedem Toae anfangend and endend, .und
doch aoch augleich ohne wiiklicben nna wahr»
nehmbaren AnCwg und Ende bildet. Denn hätte
ich nicht x.B. eben so, wie ich mmne Tabelle
nut n|it dfsa dfaph bekreuaten g anfangat wd
mit dem /ifiich erniedrigten e aufhär^ , mit dem
lOOlachen a. a. w. aafengen und aufhören kön*
nenf Die Ordnung, der Zuaammeahaag aller
einselMn T&ne unt«elnaader, wäre derselbe
gebHeben, und kein Ton wärde.aaC den andern
getroffen sefai« DfßM kleide Cmima, daa mit der
i2ten Qnartenfofftschreitang enistebt, ist adion
ein aö kleinea Iniervally dacs fewShnliche Ohren

es. nicht heranshSren; mit der ft3stea Fortschr#l<r.
mag kommea wir aber au einem Tone, der una
die Theilung des erstem noc^ wieder, in awei
kleinere Intervalle mdglieh macht, die nun wehl
nie sterbliche Ohren unterscheiden werden, a. B»

i&!:±^b:^ Hiebt« desto weniger aber doch

Ueinei enkamoa^
•chct CooiBui

da sind.

• Soll ich nun in meinem nächsten Briefe mit
Ihnen die Dreiklangs- Septimenakkords -Harmo-
nien näher aus meinem Geücbtspunkte betrachten,
oder Ihnen eine Uebersicht der alt- griechischen
Theorie (wie sie wirklich war) mit NntsanwenSun*
gen auf nnsre Melodie geben! oder soll idb, was
das Bequemste wäre^ gana schwelgen! Entschei-
den Sie, mit Rucksicht darauf, dass ich vielleicht
nicht Geduld su einem vierten Briefe behalte,
weil -ich nur meine Abendstunden nach Tische
dasu verwenden kann.

Oer Innge

^ A. K^etaeebmer«

Naclviclit über eine unschätzbare Sammlang
tder Original - Manuscripte ron
Handels Werken« .

^ (For^setzmigJ

Handels erste Oper, AJmira^ wurde 1703
in Hamburg aufgeführt« Hur fe^ea Florin de,*
Nero und Daphne^ die eben da nach ekiander
bis 17«S die Buhne beschritten. Die Partituren
dieser Werke finden sich 19 der Sammlung dea
Kooiigs von Enghuid nicht, sonderit aollen im.
Original der IViasessiB Amalie vm Flüssen
(Schwester Friedrichs des Gfosaen) gehört haben
i|nd mit ihrer gansen reichen Sammlang in die*
Bibliothek des Waieeohauara *) legatweis über»
gegangen sein. -^ Von Hamburg begab sich
HändeL nach Flotfe^iui, wo er die Kantate: „If

^ Dieses s<f ensante WsiMahsut ist Sti» lloaehfanithil-
Gjamaiium ia Berlin, das die Mnsikslien der PrintSii
besiut^ und dessen seitiger Bibliothekar^ Hr. Professot"
Kö p ke, die erwdascfatsste Bereitwilligkeit seist, die
«tadtoa in der BibUotkek SU biüMeta.

— 412 —

trionfa del tempo.^ D«r berilhiiiteCorelli
■pieke die On^ertare dietee Werks einst in Händeis
Gegenwart. Hfindel riss üim sernig über eine Ab-^
weicfaang im Yortmg die Geige weg ond seigte^
wie er die Ouvertüre gespielt baben wellte.
Corelli in seiner gewobnten Sanftmatk sagt
nicbts als: »»Ma, caro sassone, qaesta mnsica •■
nel stila francese, di eh*io non m'intendo.

Im Jahr 1709 ging Händel nach Venedig»
wo er seine Oper Agrippins schrieb nnd mit
grossem Beifall aufführte» Die Origina|partitar
ist in der königlichen Sammlung; nur fehlen
nnglucklieber Wc^ise die Ouvertüre und erst^
Scenefauch ist sie sonst lickenhaft» Datirt ist
sie aoch nichts diese Gowohnheit scheint Handel
erst bei seinen englischen Werken angenommen
zu habei)^ Von Venedig ging Händel gegen das
Ende von 1709 nach Rom,, wo er sein Oratorium
die Auferstehung, Motetten undandro gmst-^
liehe Musik schrieb» Doch acheint ec schon?
früher einmal dort gewesen su sein; denn das
Datum unter einem Landete pnerr weiset aus^.
dass dies am 8« Juli 1707 zu Rom vollendet
worden, so wie einDixit Dominus, Tun fstiromig
aus G-moll, ebendaselbst am 4* April 1707 vol-
lendet worden ist.

Der nächst» Aufenthalt war in Neapel, wo
er für eine spanische Prinzessin Donna Laura das.
Schäferspiel „Aci, Galathea JPoly feme<< ge-
schrieben, ganz verschieden von dem in Arnolds
Ftachtansgabeanfgenommenen Acis and Gala*
tea. Es bat keino Ouvertüre und fihigt Witt
einem Duett: yjSorge IT di, spnnta raurora,** an.
Die Originalpartitnren dieses IdylU,^ der Orato-^
rien Auferstehung- und „Trionfo deF tempo'^ und
der Opern Agrlppfna und*Rodferieb, so wie noch-
einiger Kirchenstficke befinden sieb in der Samm-
Inng des KiSiiigs und sind um so kostbarer, da
es wahrscheinlich keine Abschrift weiter voir
ihnen giebt*. Alle fibrtgen Werke H&ndel» sind!
in. Hannover nnd England geschrieben.

Seine erste Reise nach* Londo» machte
Binder 1711,, sehrieb da in 14 Tagen die Oper
RinaldO' nnd hatte mit ihr den grSssten Erfolg.
Die Partitur ist nicht in der Sammlung» al^er
(wenn wir nicht irren) bei Waish an jenes Zeit
ate neues Werk herausgekommen. Auch drei

deutsche Opero, Amndis, Thesens und
Pastor Fido^ die Händel von 171^ bi» 1720
für das Hamburger Theater geschrieben, und
die epfiter fSs die Loodner Bohne in das Italie-
nische ftbeisetst worden sind, finden siek nicht
in der Sammlung, wol aber Tbeseus in Arnolds
Edition. Dag^en entbilt jene folgende Opern*
pariiinren.; 1) Mueiu» SeftveFa, dufeb Fenoh-
tigkeit beschädigt, aber vollständige mit Händeis
Unterschrift: Fine; G. F. H. London, Mfknt 23.
1721. 2) Otto. 20 n. 2K August 1722. 3) Fla^
vi US,, mit dem Datum London ^ Mai 7. 1723;
4> Floridant ohne Datum. Die Biographen
setsen sie in dasselbe Jahr. 5> Juiiuv Cäsar«
1723- Der Text an allen Recitativen ist im
Mskrpt» enthalten, aber nicht komponirt. Es
scheint Händel» an Zeit gefehlt '\ind der Dialog
gesproehenr worden an sein* 6} Tnmerlan, nüt
der Unteraehriftt „Fine doli' opera: commcintn
li 3 di logi, et finiu li 23; anno 1724/< Sonach
Iwt' Händel an diesem mit ChiSren und sehänen
Arien ausgestatteten Werke 20' Tage gebraudit»
7) Rodelinde, uaterseichnet „Finedell* öpera,
li 20 di gennaro 172fi/^ eine der schwächsten
Kompositionen des grossen Meisters, fibrigens
uttvnUsländig» 8) Scipio, nnterseichnet: Fine
(etc.) Mareh. 2» 1726. 9> Alexander, unter«
neichoett li. April 1720. lO) Richard (marcb.)
16. 1727, 12) Siroe (9. Gebr. 1728) 13) Lo-
thar (16. Nov^ i739). 14) Pnrthenope, datirt
G. F;IiMdel, k Lendves, ee 12 de f^rierlTSO.
OS) Portie „k Londree^ gli 16 di gennaro 1731.
») Orlando, nSSi. 17> SosUrme, 4. Febr.
17^2. 18) 4riadne^S. Oktober 1733. 19) £sio.
Am Eäde lehlt etwas sanmit dem DiMum. «Ueber
der Ouvertflre' liest man von Uänd^ Hand:
OUvertSie aur Oper, Kaiser Titas. 26) Arie«
d«nt, 24. Okiober 1734, 21) AI eine, 8. April
f?86. .22) Atakatfta, 22. April 1736. 23) Ar-
mini US, 3. (Metober 4796. 24) Justin mk der
tJnterschrift^ Cpmmence le;i4. acut 1736, fini le
7. septembre snivant. 26) BereRice,^'iyigefaii-
gm den 16. Deaember 1736, vollendet den 16»
niid anfgefiihrt den 27. Januar 1^39^.- DiSBe vier
loteten '^erke Ailfen also ' tu * dasselbe Jaiir , wo
das AlexandeHiSst und da« erste Komert fSr 2
Violinen und Violotteell „di >concer«ini^^ und 2

— 4ia —

VioliMii, BratiGho und Bato ^ rif ieM<< kompo'
nirt Mroffden.

.. 26) PfasraMond, dan !&» N#v« 1737 ao«
gafangen and den Malen Decenhef beendigt«
37) Xerxety den 26w Deceniker 1737 angefan-
gen and den 6. Febr* geendigt, den 14. desselben.
1735 aafgefvhH. 28) Deidan|ia, swisehen
deni ^7* Oktober bis 30 Nov. 173S- 29) Sme-
naa, dea iO. Oktober 1740 geendigt* 30) yyVhU
legrayilPenaerosaedilMad«rat«,'^aUego«
riseheOper in24Tagen9 vom 19. Jannar lis4»Febr#
1740 komponirt» Leider fehlen in der Original^
partitar die Arien Sweet hird, Mirth adwik mo
und Let me wander. 31) Acis and Galatea,
wie gesagt mit dem- für die Spanierin geschrie*
benen Id^U nicht [za verwechselor ~ Nocb
drei deutsche für Hamburg geschriebne Opern,
Admet, 1727, Alexander Severas (Pesticia
ans andern Werken' Handeln) 1737, nnd das
Fest anf dem Parnass 1740, fehlen der engl.
Sammlnn;.

Nach (Heser Lücke gewahrt man eine Pause
Ton drei Jahren (Ende 1737 bis 1740) in der
Komposition grösser Werke» Einen Theil yon-
1738 Ist Händel darch eine geffthrlicbe Krank-
keit^ gehin(fert worden, 1739, schrieb er viel
fnstrumentnlmusfk, namenllich seine Orchester^
konzerte. Sa bat er denn von 1703 bis l75l
drei und siebzig grosse Partituren, nämlich
47 OperA nnd 21 Oratorien geschrieben« Die
letzte Komposition fGr das Theater war eine*
Art Von Drama*, „dia Wahl des Herkules,*' mit
dem Oratot'itilri HerknPes nicht zu verwechseln.^
Dieses 'ist vom 19- Jofi- bis 17. Aug. 1744 ge-
schrieben, das- erstere vom 18. Juni bis 5. Juli
1750; zu einer starken Partitur 7 Tage, was-
fretkcfa fabelhaft klingt«.

Künftig von der Kirchen-, Kantaten« und
Instrumental-Musik«.

N o t

e n^

(Aus Paris.) In einer Gesellschaft bei
Herrn Berti n,. dem Redacteur des „Journal
desD^bats," der aucbHerr Mejerbeer bei-
wohnte,, sollen vor kurzem- einzelne Stucke aus
einer Italienischen Oper: Fanst, konponiit van

rjnngtaDame, foenNanan a^n sock ni«bbt
naaot, anfgef akrt worden nein. Dil für den Ca»i
tra-Alt geschriebene Rolle des F attac wt^d«: VQl»:
der Diame selbst,, weicke sieh in eben dieser Ge-
aalbcjiaft befand, gesungen. -^ In der Op4ra ^a^
mique hat die neue Oper le d i let t a n I e d * A v igr,
n o n 9 Musik von H a 16 vy, (der acbon früher eioAr
Oper,Clary, geschrieben bat) keine» besonders
günstigen &foIg gehabt, nnd die Sehuhi daTen;
soll die KompostlioD Gragen. Diese Oper bat m^^.
gleieb einer der amgezeiehnefstea SängetinniM
dieses Theaters, Mad. Rig'aud (eheroats DU#;
P a I a r) einen Prozess gebraeht,' weil sie sieb» angabf.
lieh Krankheitshalber, weigeste, ihfaRQUa-daiinaii
singen. Die Administration des Tbeatess . aell
bei dem Handelq[eri<&t, vor dem der Prozaas ann
b&ngig gemacht ist, anf einen Sebadenar^al«^ vaft
nicht weniger als 12000 Francs angetragen' hnboii

(Aus Kopenhagen«) Hers Masohele4
ist von seiner Reise nach G4ithen bar g,.'W(^ei
ein sehr eintrttgUcbes und beifidlig^anfgMonuBa«
nea Konzert veranstaltet haben aolt,^ nanh Kopes»
hagen wieder zurückgekehrt ,^ wer er an: IJk No»
vember ebenfaU» ein Konzert gab, za. dem die «i
doppelten Preisen angesetzten EAngangsbillets schon
im Voraus gekauft waren, ehe der Konneritgebac
noch den Inhalt seines Konzertes angekündigt liatte.

(Neue Opern.) In Rom ist unter den»
TiteU 1» Regina di Golconda, eine nenn
Oper, deren Komponist Donizetti heisst^ mit
mittelmässigem Erfolg gegeben worden. Schon
an» 30. October soll in Rrfissat, doHigen Zei«*
tnagsberiobten nach, ein Aleibiades, kompbniil
von dem dortigen Musik -Direktor Henssans,
Mit Reifall aufgeßfart worden sein, doch ifir nnfc
bisher weiter nichts, als dies, v^on- diifser neneA
Erscheinung in der musikafiscben: Wel"» znOhren
gekommen. -» Auf dem Theater der Sc<la In
Ma41and macht Galzerani^'S neue Oper^Oe«
tavian in Aegypten" Furore. -*

(boyetdieu's^z^wei Nicbfe.> BfeOpat
De^ux Nuits' fst kürzlich auch iir London gege^
ben worden und zwar unter dem "Rtel: Die Naöbt
vor der Hochzeit mHf die Ilocbzeitnacbt.' (Tke
night befove the Wedding and tke Wed*
di n g n i gh k > Sie hat wenig Glfick gemaöht und
wird sehwerlich wiederholte Vorstdlnngen erle*

41» -*

W*. Atfdi Mfl die eni^liMlie BMAMitoog dem
T«Kt ii^eh oückterner gMnaeht babea ab er uA»m
iM Offiginirl ist. -^

(Aus Pari».) Die f8f den 21« Deiembec
ngekündigie Yoraiellung xum Benefis des Herrn
GArci« Bolhe ans dem aweitea Akt des Tancred,
und dem erslen des Ooo Jiiaa besieheo. «^

• * Eine inlereteanfee Erscheinung ist die kariKch
Uer lierauBgek^mniene Broschüre von Joseph
d*OrCigue über den.Krieg der Dilettanti oder
ibeir die durch Rossini Terursachte Kevolntion in
der Musik, und über das Verhattniss, das.xwischea
der Musik, der Literatur und den KGasten obwal-
tet. • (De la guene des Dilettanti on de la R(vo«>
lution ouisieale opirie par M. Rossini dans Top^ra
firan^s et des rapports, fui existent entre la
■lasiqae, la lit^tune Jtt las arts, par M. Joseph
d'Oitigae.) Der Verfasser untersucht darin mit.
Rabe and Oniiacteilichkeit, weloher Rang Ros*
aini, der die heutige Periode der Musik gewia»
aermassefli reprftsentire nnd von dem die einen au*
gut, d&B andern au sehlecht spricben, eigentlieh
geb&bre, nnd richtet seine Betrachtungen beson*
ders auf die Gesetae des Kontrapunkts. Die
Schrift hat bei franzSsischen Kritikern vielen
Beifall gefandea. ->*

(Aus Braanscbweig.) Unter den Kea**.
aerien, die hier ein wenig empAnglicbes Publi-
kum an finden sahainen (^nn sie lassen die Ssle
leer und die Künstler ohne Beifall) war das enta
in diesem Wiater das Violinkonzert Mosers,
das im Schanspielhaose gegeben wurde, «nd mit
der Omrerture aus der Vestalin begaan» Untei^
9tütst wurde er von der cühialiicbst bekannte»
Altstagetin Med. Malier, die eine Arie voa
Ansehflta nnd die „Adelaida'* Tan Becüthoven sangi
Den Besehluss machte eiae Doppelkanaertante
für 2 Violinen 9 arrangiri aus ^lurmahal, toa
Heim M3eer« und von demeelben and seinem.
Schüler, dem Herrn Konzertmeister Müller tot*
getragen; Die Parteilichkeit für. die einheimi«
aeben Künstler saheint hier so Tonnberrsobeat
daa der Gast dagegen fast in den Hintergmnd
ieeten mvMte. «-» Ein aweites, ebenCslla wenig
besnt^htea Konzert gab ein junger Kla?iervirCiiose
Stephan Heller aus Wien, Ton dessen Talenl
kritische Zeitnagsberichte sonst viel Gutes sagen«««»

<Foeasott-ein*') Haler diesem sbentheaar-.
lieh kliagenden Namen soll kürzlich eine Miss
Cnrnil tn einem Konaert in Landen anfgetcetea
sein, welohe rieh für eine Verwnndte der Damen
Fader, Catalani, SoAtagund Mali4>ran*
G ar« i a ausgab. Obwohl «ran Miss Carml ron al- ,
lea diesea Damen etwas hat, n&mliehin4le9 Nnmea
FocaaofiJcia, ▼on derFador das Fe-, ron dar
Catalani das ca*, ron der Soatag das son*
and von dar Gareia das eia->, so edl rie iwk
von dem Englischen Publikum nicht als Geistes-
verwandte derselben anerfcaoat worden sein, mid
wenig gefallen hnben. ^

e r 1

cht

€•

Bcrlia, den 19« Descmber 1829«
Sei es ain gutes Omen für das jieae Jahr«
dass der letzte Bericht in diesem einen so reichen
und wichtigen Gegenstand hat. E( betrifft die.
heutige

GedächtJiissf^iejr Beat h<» Tons,
(die wegen Süsserer Hindernisse nicht an seinem
Geburtstage statt finden konnte) von Herrn Mu«
sikdircditor Moser naf das Würdigste begangen.
Den Anfang mnchte des Meisters B-dnr-Sjro-
phooie, die sich in ihrer Einleiinng wie ans ge-
heimnissToU brütender Rohe zu üppig bmusender
LebensfüUe erhebt; Die Ausfuhmi^ war vor*
trefflich^ die Wirkung sichtlich noch erhöhter, wie
bei den ersten Aufiübrungen in den vc^rigen
Jahren, da sich auch dem grissem Kreise der
Knnstfraiinde die Tiefen diascs uad gleicher
Werke immer mehr erscbliessan» Je öfter rie eni-
bülU werden.

Es folgte, zum ersten Mal in Beriin anfge*
fiihrt, Beethovens Meeresstille utfd gluck«*
liehe Fahrt. Schon in einem finihern Bericht
über dieses Werk 0 i>t besprochen worden, war-
um diese beiden Götheschen Gedichte nieht zur
Komposition, am wenigsten zu ^inem Chorsntsa
geeignet- sein möchten. Das Wort des Dichters
ist ganz ruhig, es umschreibt nur mit zarter Li-
nie, wie die Skizze eines geistreichen Mnlar%

^) Jahrgang 1.^ V. 46., 8. 391.

^ 4t5 --

•eidett QegeoitudL Der Muiker, der lüch ihm
trtoii angchmiegt, wie der Genogkonpoiiist seil»
fiebt JBU wenig Ten dem» wae er ab Mnnker la
geben Termag. Und redet fr in roUea Akkor-
den ni un% eo Terballt darki die etille Rede d|M
Diehlera^ die Stille. ai|d der Snum der Tdne,
beide lbenMdlceiel^ Terschlingen eie. , So gewal*
«ig bnt, nnek BeetbeifeiL seine Aufgabe eniyfon^
den; daa amgt «leb vieUach, in .dem. Anikchrei;

In der nngehearen Weit»

TodesstiUe fiirchterliclu
wie in dem meertiefen ScbFassbau;

Eine Pietät geg^n da^ Gedieh^ da« ihm die
YorstelloAg erregte » lieia ihn auch die Worte
beibehalten; und dia» hat* sein Gedicht gestört^
ohne das g5tkesche zu verstärken. Seine Sing-
stimmen sind ihrem wahren Inhalt nach nicht
Gesang-, sondera Orchjssterpartie , und do^h m ii s -
sea sie uns für j.ene gelten. Dies gilt beson-
ders vom ersten Chor» weil dieser der Haupt«
trftger der tiefen Idee ist ^ und hier wieder von
den wichtigiitea Sälsen» s. B* in diesem ;

dS: :& :S: ^k

^lsr:^A:d:

I» der — y h— Hraa Wci

Keine Stimme hat hier einen vokalen Ans-
draeky wohl aber lebt in ihnen iosgesaromt eine
siar|c empfundene instsumentale Idee» — Indem
nun mit dieser Riehtnng Vokalsats und Instru-
mentalidee sieh gegenseitig beeintriehtigteU) rief
Beethovens Genkm ^ne dritte» über beiden
schwebende Kraft cur Ilerrsshafi : das lt«eb des
K Iftog e s , der musikalis^en Farbe. Der Klang
eigen erfundener, eigen gelegter und sich abl5-'
Sender Stimme» sott uns das Elementarische des
ruhenden Ungeheuers malen — später den An*
bauch der Winde andeuten»

Blau: kann behaupten, dass Beethoven diese»
Klängreicb eist snibrarusktenMBt Wirkung erSffnet
hat, da es frohem KomponislennurineHizelnen M(h
menten sich auf that, obnedass sein Bssitesteffg fest«

gehaltea>rordev wäre. In* dieser Hinsiclit wBtde
noeh die Meeresstille ein ungleich lebbafterjüS
.Interesse erweckt hal>en» wenn die« Au^fShruqg
der Idee des Kompoiiis|ea mehr ei^tspcodieD
hätte. Es fehlte ihr besonders an dem Yersckmel*
aen der vefsebiedenen Stimmen, die fast überall
Bu hart ^etntraten — und in dieser Bemehnqg
madite aick die erste Flöte am meisten bemerk*
lieh. Der Gesang des Chors (Künstler und Di*
lettanten unter Leitung des Herrn Giirscbner)
wurde für einen Yokalsats gewöhnlichen Inhalta
genügt haben, nicht aber far dieses Bild von
Farbenhaoeh. -i- Es ist übrigens bekannt gewor»
den,, dass diensiliche Verrichtungen df m Hein
KooaertgeI>er nur au einer Probe Zeit gelassen;
und unter diesen Umständen ist ihm jkein Vof**
Wurf au machen , wohl aber die >Bitte nahe lu
l^gen, doeb ja bei erster Gelegenheit. eine aweite
Aufführung mit demselben Personal aa verap*
stalten»

Das nftchste Tonstück, ebenfalls sum ersten
Mal in Berlin aufgeführt» war Beethovens Pia-
noforte-Konaert aus G-dnr, vonHnw Tnuber,t»
Schaler des trefflichen Berg er, buchst lobene»
wertb vorgetragen. Der reisende erste Sats ge-
wann alle Zuhörer für das Werk und deaSpieler^und
so traf der zweite überall empfängliche Gemuther«
Aber welch eine Komposition ist dieser l Wiedie ei-
serne Nothwendigkeit schreitet das Orchester im
Einklang' einher, dem nur mit wehmütl|]g^ Ak*
korden das Pianoforte entgegnen kann. Und an
der weichen Klage seines Gesangei^ mildert sich
das harte Muss, lost sieb die Strenge in weiches»
webmuthsvoUes Mitgefühl auf. Es ist Orpheus;
die Eomeniden selbst mögen' ihm nicht widere
stehen. Gluck und Beethoven sind sieb hier
begegnet» — I^es Finale erhebt sich freudig und
kell, wie der junge Frühlingstag.

Den Schluss des überreichen Abends machte
Beethovens neunte Symphonie mit Chören. I)er
Auffuhrung kann man dieselben Ausstellungen
machen, -wie der der Meeresstille; aber auch ihr
gebührt dieselbe Rücksicht. Das Werk ist an
gr€>8s, Qud namedClich für das Chor, so anstren*
gend, dass es grössere Besetsung und genauerea
Utudinm foüert, um reia bervorsntrelen, um weder
dneb Ernmttoag oder Gewsltanstrengung der

— 416 —

SSngfer,' tto^ durch TJnsielttiflitaSt Aer tdk^t. h^

YdKftftigteii tnstnnneniisten 2a leiden« DeniiMh

%ar dte "Wirkung ^so igross^ dass der naivere

Kenner des HVerks* wobl dnßber «ntaonen und

Ute liesteii Hoffnimgen furlinfler 1*id>Iiknm fiaeieii

'fttnrfte. Unverkennbar ivturen «s nicht blos reiinnde

MSlkifeelfaellen, die ansogeh; fkberalt littMe Imil g^

ilhihrt» man, daw der Gaiq; des riesei^resMa

'(äknzen verfolgt wnrde; die arigin^lleir Wendüa«

^gen und Wiederk&ren der Scherx<H$fttse, din

tibetttidlige Vorflberfliegen aller Hauplgedatikto

' ^ü llem Recitatiir der fi&Me ivarde «rehl gefkfeat

und empfanden. Das 'Werk ist mehrmal» in

diesen Blättern besprochen; darum genug davon,

hls Herr Musikdirektor M5ser den gewiss all-

*^ehidnen Wünsch einer baldigen Wiederholung

'auch hier erfüllt.

Wferin an'diefi^ erfreulichen letzten fiericht
Üo'ch An Rückblick auf das ganze Jahr

dem Standpunkte der Zeitung
''gewidmet Wird; so mischt sich dem Detrachten*
*'deh !Preudigfes nnt Unerfreulichem, doch so, tüass
* Beidäs^ihöhte Hoffnung für die Zukunft erlaubt.
Unsere Theater sind liller Seichtigkeit der
frahz'ösii^chen Bühne heimgegeben. £s ist nicht
einhiäl mehr der grossinnige Spontini, nicht
der sinnlich reizende Rossini, sondern der inia-
teflalistischß Manierist A über, welcher den Rei-
gen fuhrt. Dieser Komponist verdient als Ble*
' herrsrflcr und Repräsentant der heutigen fran-
zösischen Oper und ihrer in den heuligen Fran-
**zosen tlfef wurzelnden Tendenzen alle dieHoch»
" achturig'i* dl* *schon- in der diplomatischen Welt
' Mein Repräsentanten einer grossen Nation gezdiljt
'wird. Aber Deutschlands Musik mnss eine an-
' dere sein; sie hat einen tiefem Born, als di»
' h^^ntige auÄ Paris rerschriebene Mode. ^ Dlesa
Richtung und die Annuth des Repertoirs 4er kh^
' ni glichen Oper an neuen Werken haben der

Zeitang m%fkig A^rtass -gebotM ^ «btr die Oper
in Berlin tn beriehteii.

Noch mtsslichef stand <es im lefsien. Halb-
jahr jnUderk^nll; studier öpei^* Wie Hbar-
aU, so sind auch Mer die sn^i^hrJMirjgen l%raua«
:sagungen der Zeitung ptnkUlch in ftrfniking g^
~^ngen. Diesa Bnanre, 4M In 4er "wahrfttit leideii-
aehattlicben Vurlüshe dcAi* PeMIkvmli '4ie- ^5sste
Begünstigung gettoss, hat alM Mahnimg^il ali ei-
gner entschieden künatleriaeben-^Rlilitung ao lange
überhört, bis sie sich In den Zustand volikom-
mener Auflösung uud um alles Zutrauen der fies*
Sern gebracht, und auf den Beisiafid von Berei-
tern, Gauklern .und Jodlern verwiesen gesehen,
der freilich auch nicht vorhalten' kann. An Pal-
liativen (neuen Sängerinnen u« dergl.) wird es
auch im nächsten Jahre nicht fehlen. Aber auch
hier wird tJmkehr oder Untergang den Sieg des
Guten bewähren.

Die Verbesserung des Konzertwesens
Sn Berlin ist schon zuvor besprochen worden.
Eine gleiche Beeifexung hat für die Presse be-
gonnen. Während sie im verÜossenen Jahre weni-
ger neue Werke von grosser Wichtigkeit gelie-
fert, als in friiharn, hat sie sich xu der Mitthei-
JuDg wichtiger, längst geheim gehaltener älterer
bereitwillig hergegeben. Die grosse Patfsions-
rousik von J. S. ßacb, deren Herausgabe der
Unterzeichnete mit Hfilfe dieser Zeitung bereits
im vorigen Jahre veranlasst und gefördert hat,
ist im Begriff zu erscheinen« Eine Reihe klei-
nerer Kirchenmusiken von demselben Meister
wird er in Kurzem im Verlag von Simrock in
- Bonn herausgeben, der dem desfailsSgen An-
trage mit seinem bekannten Kansteifer - entge-
gengekommen ist. Von ftbnlishen Unternehmun-
gen wenden die nächsten Blätter des folgenden
Jahrgangs berichten*

Es ist Rusttag. Marx.

• .i *

Ri^dsldsBr: A* B« Marx* — Im Verii^e dSv fishlesineeiksfae* Bndh- und Muli
(Hierbei der literarisch-, artiniish-, musikalische Anzeiger "Hr* -loa}

Hierbei eine Musik-Beilage, Register und TiteJ«;

mM0 i)on m^m m\) mnfMm,

welche

*fi tjfrfd&iebmcn Verlegern urfd^tene^i, nnh in «to ^n^f)<mWmm,

in ^niminUt 6c^CtfittöerY(&en 95tt(^* un\> mnm<mUmBf

No. h MMtt ^>fttfitt^«tt fsio, 34, p fabelt flnb, ^« j?. 301W« 1829.

SDtefe« aktjetii^f wirb »cm S5eriinet t£ont)erfa€i^tt8-^lafte, t)em greimüf^tge« unb
Äet Jöerltner aJfgemetnett^ttttfjf alifc^ett 3eieuft3 beigefest*

«n beti SJetfaffer Ae« »uffage« in ben Drldittatlen
Dom 11« Dctober jb. 3. ä6er bai ^ambitrgifc^e

3^u Innlöe ober unilbcrtcgt« greuiiM^oft / Wc pc bnn
J^errn 3ojl in 3brem etuffa^« gcjclöt ^obcn, jtiacit SJreo
Gefinnunsen oae bp^ S^rem SSerflanb« wtni^ &btt. SBJi
QU ed abcrj^aben wagen e6nrien, efn JUrtbctC dber einen
SWann lu tdaeo, ber ft* felb(l in*d »Patrerre ftear, recbrd unb
linf« ferne JCciclC über jeben fremben (Sla|l tour autffpri^^t; bad
nehmen ©ie wir nUt <lbet, i|l |ebr olel öcwößty unb «ur
baö f^nnle &U entfc^ulbigen, n)enn @ie ia^un, ha% @ie ben
^crrn ^anj — nlcbt fewilen, m^ meine unb ßtaube l4
bafi ®ie eben bem genannten J^errn burcb 3(re $)obbubereien
beim ^ublifum feinejt IRiieen^ fonbrrn offenbar @4aben ^zs
t^an baben^ benn mx biefen ^unftler fennt^ unb i(m tiiir
tnben ©aleirenff.UDen mit Dba übne Spiegel gefeben
bar, ber »irb ff^ feCbll überieugr baben, »ie er fein Äunjl«
taUnt ni($t adefn mit ^anb unb SJlunb, fonbem aud^ mit
ben 8ü6en fleltenb ^u machen »eig, fo ba| »jeber Ättnjlfenner
9e»if fogrej« cinfeb^n xoirb, bagJ&err Sofi nur iu ben ifraft?
genieß in |d((en feo^ mi bicfer Urfacbe farni itb an« 3(rem
Urtbeil eben fo lüenig , M 3^rem SBerBlei« bc* ^errn 3o|l
mit bem großen !^et)rient beip^i^ten, benn ^n Soft ifl weit
ar6ger auf ber i&übne mie J^err ^e^rienl*

SÖa^ m\^ »unbert ifl, ta^ ^err 3ßfl S^nen 3^re Sobs
(ttbeteien fo iinaefiraft (ar ^inge^en laffen; gekot^ baben Bit
t$ nur ben ebcin Grunbfd^en M ^mn 3of^ «u banfen unb
befonberd ber O^a^ime: bag mer »iel taUU nic^t oiel luiffe«

C^itt innger ORantt, melc^er auf feinem 3n|lrttmente btr
Oboe, fc^onen £on, einen gebilbeten iBortrag unb eine aaöge«
uicinete Jertigreit UUt, wnnfcbt eine ^n^tUüuq a(« erficv
Dboifl in irgenb einer »aptUt lu erholten, ^err XapeOmeijler
Gpobf in €affe( i)»irb auf portofreie 9(nfragen ndbere IRaO)«
ri4t Aber i^n nnb {eine Sdcfttigrdt ert^eilen.

^r^ofttnflöflttnbert für 1829.

3n 12 SWottftf^Wten, mit Äupfer* unb <)Wufirbe«aöett, 5 Zf^it.
ober 7 $U 30 Xr.

^ttbalt bil crflea <)eftir 3fii »ie Sefer, 9w
0. ©»»Ing. — a)et SA^ret im ^o^Ht^ale*
StovrOe •. &* IDivtng« — ^ie U^tm 9m
manllunitn MUbvi &fib »on Cemp. Sloodle 900
$n SXädfert. — Sin ©rief ®eWpog'#» — jDcc
(lllfc ©c^iffer, »oti tB. Ällger, — t^orabt von
$^ 9. J^aityt. — SRaflfbeilade: gmei Stebec ton
&« ^irins «nb e^^nfibcr 9, aBarUnfir*

3n atlen foliben ^uc^^anMunden (in Berlin in ber €(((e«
f inger'f^en ^ucbbanblung unter ben Sinben 9?r. 340 finb
ß;emptare oorrdt^fo. SDaö jweite J^ef t foigt in 8 Xaoen»

granffurt a. m,j ben 53. ©ecetnber 1828.

^^{p^pmttia. Xaf(^en5tt^ pr. 1829*, »0»
Ätnt) mt> aJlarfc^ner^

3u einem paffenben ©efdjenf für €xxoa^(m »Irb hiermit
<mpfo^lett< .

9of9^9miiia. (Sin ^afc^enbilc^ fAr $rennbe ^el ®e/
faiigri unb füi: ÄratHwrfpieler auf ba« Oo^r 182«.
3m OJmtiie wU $r. Kint ^ou^gegeben vom
^aj^eOmeiflct ^eisrii^ iK«r{;c|iifr« 4, üRlt einettt
Sd^hpm ^ottxüit tpfi SBiokaxt, i« guttncU ühC
eo(bfc|nUn ^rei« :t %^ir. i.o egt.

Ciefef mn|tralif(be Saferen»«)« cnt^dlt ouger Mrireren

fe^r gefdCigen Sopofmcnen ettic Oper: ber J&olibleb, aebtcbrec
«on 8r. Älnb nnb coniponirt ©on ^einr. Ofiarf^ner. %txoa^

i^rfV ^*S? gefaaiaenJMeußern be^ &erre6 unb bem ^ufieifl
töoMfcjUtt greife beffelbeu^bürfte U tof>i)i fein ong^nebmere^
pb nwfelicftered ^efc^ent für Ferren unb Öamen geben- aH
ble Volnbpmnia. ÖHan finbet in aaen »u^s uab mufitbanU
SJ? i?< t*!l ®"^*" i^l)w«<b4e finge r'f4<tt »Uij/ titb
jmurtf^anbiuDg unter ben £inben fRx. 34«) <^iremp(are w 9Ui«
{t^t torrdt^ig,

<S* <&• $^« «^actmann
ttt Scipiig»

Cttt ticner
Grandriss voii Dresden, nach der neuesten Aaf-
Bahme , gez. von Lescb und gr^*>. von Wer-
ner» LandkartenforHiat 1 Thlr,

ift fo eben erfcbienen unb barcb aUt S8u4« unb JtunWaobi;
lungen (in 25ertin in ber 6 4 1 e f i n g e r'f*en »ucb^anbiuag
tinter ben Cinben !Kr. 34, > ju befornmen oon ber* etrnolbU
fc^tt 2^u($^anb(ttttg in !^re«ben unb Setpiig.

Sßetie 6d^rif(en tUer ^etniepat^iu
S» Ilahnemanni, materia medica para, sive doc-
trina de medicamentorum elu^ibus in corpore
humano sano observntis, e gc/inanico iouiti-
nüm conversa conjunctis stadiis D. Stapf«
Gross et a Broniiow. Tom. II. gn 8. 2 ZiU.

Dr« Bigel, examen de rbomeopathie» Tom. IIL

tr. 8. 2 t((r, 15 60^

t>U loci (rficn 9dnbc f^fttn 3 X^Cr«
{lab hl bcr ntuMii^tn 9tt4(anbttt»9 erf^i^nen anb Ui aUtm
ttabcra 9^u4(anMvtigni in S5<r(in in ber 64(cfiiidcff4(ii
9a(bbdabCuii9 aatn bca filnbcD 9lr* 34.) la bclomaKo«

Ue&er Me $rett^if($e ®tdtteor^ttun9.

9ci €• $. 9. i^artwana in Scipiia ifl fö ibc« er<
Micaca unb Ui aOca SacbbottbCuiiacn ^cutfibiattb« (in Scvlia
ia bcr e^lMiaoer'fibca 9u4(KUibIaa0 aatcr bia Siabca
9tt» 34.) |tt bftbca :

^ai^tt, Wat^ttmüfttt In Soabd^at bi ^(cflm,
Scrfacft eiacc SRetaftii» bcr JtriCif bcr ^^crre»
aon Staamrr, ^trecffaf, ^ota, fBc^aert nab
S^iet Aber bie ^rcaltf^e CUbtcerbaang, al< d«
Commcacar |o brft (S^rfclca« gt. S. 1828« ito^.
20 e^r.

Cbnürcitia bic aalfAbrlicbi^e «ab »I^Hftfic 6Arift Aber
bfcfca Ocgcn^nb, bct üoridglicb fAi fdwaitH^ ^fcatif^
Unlcit^aiica oob grofcm Sntcreffc ifU

6ö tbca i{l bei aiir crfAicica «nb Ia a0ca Stt^b^nb^
laagcB (in 9cr(ia ia bcr B^U\\n^ttr^9i Zr^ifanhiumg
aatcr bca £ittbca 9lr. 34.) tu bA^n :

iblhllPt^tt cUffif^cr Slomaiie itiik ißo^

t^elUii bU 9luilanbei.

8naf|c(atcr 9oab*

OHcM Stlimi IBaBfa^rt ta bie UnttmttU Soa tiib^

»10 ^olberg. 2fol beia eatdaifc^m Abcrfe^t

bar« Srafi Gottlob Soff. IRU ciacr dint

feitaag« 13^ iBogca aaf laum Scatfi^apier. <Be^

(cfm 20 esr*

SDic fri^ Sicfcrnngcn cntbaltca: Sbcn D.niftH, ooa
Neroon t c«, dbcrfcftt üoa Ooltan (4 S5dnOc, 2 £bir.
16 OgrOt ^er Sanbprcbigcr oon flSDafcficib, »on <9olb<
«nltb/ abcrfcbt ooa Ocllnit (1 f&anb, 20 em.)\ QH(
«lad, von Sc «agc (4 «dnbc, 2 $blr.); 0cf<$i4tc bc4
Cr|f<bc(ni«, 90tt £LucDcbo, ttbcrfcbt oon Jtcit (1 IBanb,
15 6ftrO; Xf»n 3onc#, oon Sidbing, dberfcbt oon o. Sa*
bemann C4 tMnbc, 2 SbU. 15 egr.), aOc.bi« )ctt crf^ic»
acttc 15 Oidnbc (oßcn babcr S £b(r. 22i 60A

Scbcr iKoman, mit einer blcdropbUcb « Üterorif(b<« €iaUi<
luaa, i{i unter bcfcnber» Sitel au(b einieln in bca betaerttea
f)rci{rn in erbalten.

Seipiia, bca l> Oltobcr 1S28«

9« X Orotf^aal.

60 eben ifi bei nn« erf^iinm nnb in nlfea 9tt(b^anb(tttt»

aen (in Serlin in bcr 64Iefin0er'f<b<n 2^tt<bbanblund un«

m ben Sinbea 9{r. 34.) ^u baben:

eebea aab eitte ia q>erfien. Tiui beoi Sag/

tifc^n Abecfef^t oon 9ßtl^c(m 3(bolf einbau. er(kr

Streif. $rctl fAr 2 S)^cilc 2 %^lx. 5 egr.

IDo^ Original (Sketches of Pcriia» from thc Journale
of n Traveller in the £ait) \ft in ^ngtaab mit bcr günfds
acn Erwartung auTgcnonwen loorben, bie ber 9lanie beg
Salb erratbenen QSerfafferg, beg irrigen ®ouocmcurg ooa
eoaibap, beg (S^enerol ^ 0!Ra)or^, dir 3obn ORaleoim,
ciacg bcr gefebrtepen JCenner be« ORorgentanbcg, cnegen mu§te,
anb (Äncft nacb cinanter er1<bcinen (eit 1827 iioei tCuilagett«
8Dag ber SBcrfajTcr, wdbrcnb er iiori ^al, al^ Q^efanoter
ber britti((ben Segieiung in 3nbicn/ am verfif<bni J^ofe mar

anb bca gr^^tca Sbcit bcg (Rci(M uater bca glnfHgjlca Um«
ftdabcB bereifete, Aber bic €ittett, bie SDcnfarc anb bag 8c^
M bcg mcrfwarbtgea 9$o(reg beoba<btea nnb crfabren (oaate,
bat er in biefca 6Huen eben (0 geiffarcicb a(g (ebcnbig mtebcr«
gegebca. S)ic cinaefibaCtctca, acbt morgcaianbifiben €riAb(>af
gen, bie bcr (Xcifcnbe ang bim ORnabf berAbaiMr «cäii&c
tcn<€ridbUr b'rtc, geben bem 8n(bc dnea Ottli mebn
X)a imeite ((cbte)>S»eU crf<bcint ia daigea SDo<bca.

Mttb Scipiigt

Cfo ebca qi bei mir crfcbicaca anb Ia affca amtbanb«
Inngea Oa »er«a in bcr e^bl ff In gerieten 0n4^bla«a
nater bca Slabea 9lr. 34.) in ermatten:

St t i t s t itt Europa

feil bei9 3a(rc 1792,

a(g

8o(0Ctt bcr etaaciaerlabersttg

itt ^ranfreic^

aatcr it»aig Sabwig XVI.

2ter Steif. m\t einem fiam unb einer Ucbcr|K(bMearte.
OhTt 8. 201 Sogen auf feinem 64reibpapicr 2 £blr. 10 6gn

^©er l^c Zitil (1827, 244 i^ogcn, mit 4 Vldncn) fo^et
3 Sblr«

SclFilg, bca 1. ortober 1828.

%* X 9ro(Cftatt<«

5Dle <0ttt1irmci|lers6tclle bei ITorfArflCifbcm Sclbgarbe<9lc«
giment |n Saffd tfi bcruiaicn erlebigr, nnb eg mcrbca babcr
ooatommen geetgcnfibaftctc Snbioibnen, wcl^c bic ©ircrrion
cineg fo anggeni^ntien nnb fiorfen 9Ru|{feorpg in Abemeb^
men gebenfen, tomponiren nnb arrangiren, aab ooridgUÄ gute
Sengniffe ibred moraCifcbcn Sebcngmanbelg beibringen fganen,
bierburcb anfgeforbcrt, unter portofrrier Sinfeabung aaerndtbi'
gen UittfU, bei bem UntcrteiAneten alg batb M ia me(ben,
unb ittglei« aniogcben, mag fiftr Siafe^ nnb me(4e eaiten«
Dntiruniente fie feibft fpieien, nnb mcf4cg bcr ^rfteren ibr
i^auprinfhument fei, wobei aocb bemertt wirb, bafi bie 9e<
merber um biefe etcttc, oor bcr beflnitlocn «nfieOnag M
einer, 00m XapeOmcifler epobr basier, oorinnebmenbia q>rAi
fnng ütt untenoerfen babcn«

Colfei/ ben 16. ^cicmbcr 1828.

9. ^clbcrg«
Cberßlicntcnaat nnb iommanbenr bcg
iturbcffffcbc» Seibgarbes0tcgimcatg.

Sleae ttid^ft aniicftcnftc DtcifcScfil^rcitattsni,

ang bem Cngiifcbcn Abcrfcgt nnb bearbeitet oon jS. tts fiinban,
erf^ienen in bcr «(rnoibifiben S23u<bbanb(ttng in iDrceben nnb
fidpiig unb finb lu befommen in aOen nambaften beutf<bia
SmbbAtt^iungcn (ia S^eriin in ber Gcbicfingcr'fi^ 0n4«
banbiuttg unter ben Sinben 9tr. 34.)»

Scifcbitber aa4 bcr £coaatc. Xnl bem Cntl«
taa «i. TL Siabaa. 1 %iix. 10 egr.

8t. ®aff^, Steife ooa Coaßaatiaopei bari^
Stametiea, ba^, S^afUagebirge, iBaiga/
rien, bie SBaiac^ei, eiebenbArgen aab
U 11 g a r a. (Sia SBdtrag |ar aracflea jtaabe bei tAr/

«Mett »tl^H. Hüi im «nsHf^rn uu AB. X
tteban* 3i9ci iitUi, mU einem ^tatt bcc iStstnb
um (£onitaii(lRopr(. 2 $((n li^ @gr.

tc(ett II«» 0i(Ce i« 9><<fi^n* ^n< ^cm CtaL
9011 IB. X. Sinban. 2 $^ei(e. 2 $((r. 5 dtn

3* Cartie, Steife turift bie 6(^weii. Hu9
htm eiiBiifc^«! vott IB« X Sinban. i S^(c.

3« Carne, Sefteii »ab Cltce Im tHotgcug
tanht, auf eia^e Steife bitc<^ lai flriec^i/
^.d^e ^nfeimeer, üt^ppttn, 09ciea nnb
4>oU0i«a« XnB Um Snalif^en mit Sufifeii
•M AB. X Sintatt« 4 S^eiie. 3 $((r. lo egr*

X SBieoffeniP, Xafeimo* Ci« ®emi(be aul
bem Sfben U Rom anb VttaptU tfta^ bem
eiia(« vott ®« 31« Sinbao. 2 t|eUe« 2 $^(r«
15 eflr. ^

Unttt bem finfa^en Xitc(:
3»eife( unb ®laiiie ober Cr(eu(((ttiig uiib fött

m^igitiifl einel BwtkfUxi. 8» SRan^eim bei ^

Mffler degaot ifoc^trc. 26} ^gr«
ffl fo eben eine t^hö^ft iti^ocüi 6<brift txS^Untn, bU jcbem

gebilbcten Üefcr 0€i|l unb ^er| ergreifen un( fein ®eittür() Aber
ae 3rrbif4e in bie fii<bt9e{ilbe bee 9iaubene ber £iebe unb
ber i^offnung erhoben mirb. —

3fi in oOen gnren fBufCrbanbCunden !Z)entf<b(anb« (In
tBcrün in ber Gcbtefineei'fibcn Q^tbbonMuno unier ben
Stnben 9lr* 34) ^n ^aben« —

8<r f^ettttbe geiflrefil^er Mtivt, ferefirfel tc
6o eben ift bei O« f&affe in £Luebünbar0 erf(bienen : .

S)er€remit itt3ta(i(m

Ober S5etrac(taiitett Aber bie Citteti nnb ®ebritt4e
ber Italiener. Don o* ^oup (9)tttalieb ber
fran}. Wabemie). Xn< bem Sraajififc^en Abw
fef^t oon S. e. Ker unb 2ter tf^üU tRic Xb/
bilbnnden. Q)reil 2 $^(r. 20 ^gr«

IDer Winnie bed bnrdb feine aniiebenben GdbHften in
Srantreicb fo beri&bniten ißerfaffer^, beffen feirne^ iatent (icb
bie^ wir bem na\ti\^tn fBoben 3ra(ien^ oermdbit, um bie
rei(b1H titU Mttbeiifcber Knftcbren unb etUrngenidibe oor
b?m Vttge be« liefere |u entfaiten, bemog bcn 93crUger, ouc^
fientf^Uinb biefee (Sennffee tbeii^afttg (u maxien. 3m ^ircben«
ftaate i^ biefeeOSBert freiUib «erboten; benn c^ fpri4t{i(b nbrr
fo manQe ^inge freirndt^ig ou#, n>el(be baO £>berbaupt ber
fatboUf(b«i ^ir^e «le vdterticber Si^tforde bem Slide beO
Uneiligemeibien |n oerbdUen pflegt; iebod) tannbieebem SGBerfe
felbfl nur utr Smpfeblnng gerei^^en. ^5(bfl getflrei^e, miMge
nnb inrereffanre ^emerfungen befunben tberaa bie ri(btige i6o

Aberbanpt in ben bobern JCreifen Oee Hebend betoegenbeQf^rift
fo febr geeiomt, ba| ber iBerleger n<b in tfnfebnng ber |mei
erfien fSdnbe, benen tte beiben legten obne ißeriug nacbfoigen
werben, fcbon int 9$oraue tee Qeifaae ber £efer oerfiib<tt W**

Crfi^ieneii finb:.
ober beffen Se^en 3' u. 4' i^til, oM Geling.

i^erau^ge^eben T>on

3. ©. 0 rober, ^rofeffor n. f. w,

<Preid für bie ^rdnomeranten in Sofibenfonnat 20 €gr.^ in 6,.

anf ^rncfpapier 2 2iix., in 8 anf iäelinpapier 3 Z^U» 4| «gr.

Men tSejfbem oon ISielanbe SBerfen merben biefe bei«
ben legten Qanbe eine erfren(i(be €rf(beinuttg fein. J&64fi i^
tereffant ma<ben fol4e bie vielen tOtittbeiiungen anO nod^ uum
gebmdtm fftriefen aGBieianbe. Ueberrafcben wirb ee ben fiefer
inloemebmen, wie Sßielanb über feine SB)erfe beulte, bae ^ßtm
bdftnii tennen in (ernm, m »eübem er mit feinem Verleger
panb; nnb wie er bie i^eroufgabe feiner SSerfe mit bemfelben
befpro<ben bftt.

34 barf bober boffen. baf biefe beiben Qdnbe miafom«
nien fc9n »erben, mooon ber (e(te iugtei(b ein €^renbenfmaC
fir flölelanb iH.

Seipiig, ben 28. Slooember 1828,

®eorg 3oa4^{m ®>f^R*

Euphrosine

oder

musikalisches Allerley

fiir

Liebhaber der Guitarre

iieraiisgegtbeii von

C. £• Böttcher.

2s Heft.

Das erste Heft enthält 18 verschiedene Ton*
stücke für die Guitarre arrangirt, das 2te 15,
und ist sowohl für geübtere Spieler dieses In-
truments als für Anfänger berechnet, auch wird
dasselbe Tierteljährlich fortgesetzt Der Preis
jedes Heftes ist 10 Sgr.

Halle, den 15. Dcbr« 1828.

C* A* Kümniel.

Stt alten 9n<bbMb(nngen (in 9er(in In ber 0<(tefin«

(er'fcbea fSttttb^ttblutte »sUr ben Sinben IRr» 34.) i|t i»
aben:

V/tUf ttn SerfaQ nnb fSieberoufftett
ber

ein fSort.eii X^tPlPten unb Hlttu

IB 0 «

Dr. SDe SßaltntU

3 weite, t^Mid umgearbeitete nnb mit Qu^ibm oer#

mehrte Sla^a^e«

S>dffe(borf, bei 3. €. e^aub.

3n aaegorifibem ixmf^la^ gebeftet* 17| 6gr. ober 1 8t»

^er iBerfaffer bewibr^ in biefer 6<brift einen fo gefunben
praftifcben IbVid, folcbe ^cinbeir in ber Sebre, bei entfcbiebe«
nem gefibalcen Ui eoangelii , fo t>ie(e £iebe gegen bie ^erfoa
ber Gegner, fo oieie SebenArfabmng, bof wir ^M Qu<b mit
eoOer Ueberiengung aaen ^enen empfebien rönnen, wü^t Ticb
aber bie gto0e Stage ber Seit in beiebren wünf(ben«

Neue Musikalien

im Verlage der Hofniasikhandlnng von

C. Bachmann in Hannover.

Auswahl beliebter Tänze nnd Manche für 1 Flöte No. 6«
Fxeis. 5 Sgr.

Auswfthl d«r neuesten und beliebtesten Tapze filr Piano*
forte No. 40 enth. Hopser aus Oberen, Walzer: La
Tendresse von Walch, und Alexis TTalzer. Pr. 5 Sgr.

— No. 41 enth. Hannoverscher SchUtzen-Walzer,
Casortische Ällemande und Jlojpser aus dem Vampjr*
Preis 5 Sgr.

— No. 42 enth. Walzer aus dem Yampjx und
Walzer von Beethoven. Pr. 5 Sgr.

— Vo. 43 enth. Walzer von ](<abizki pnd Walzen
von Beethoven. Pr. ß Sgr»

Auswahl beliebter neuer Marsche für Pf. No. 3 enthalt;

Geschwindmarsch d^r Hannoverschen Garde von

Walch, Marsch aus Oberon ^nd Marscji ^us Moses

Preis 5 Sgr.
Beethoven L. v. Grande Sonate p. Pf. 0. 26. Pr. 20 Sgr.
Czemj C. 3 leichte Sonatinen zu 4 fänden ;156ste^

Werk. No. 1 ä 3. Pr. 12^ Sgr.
•— Impropiptu ou ,3 Polo^aises p. Pianoi^ 0. ^59«

Preis 7^ Sgr.
Elliot A. 6 Walses a 4 Mains. Pr. 12| Sgr.
Fuchs J. M. Des Vögelchens Heimli^hr. ^niit Pf> Pe<-

gleitung. Pr. .5 Sgr.
Jansa L. Polonaise Jb^ill« pour Fl Ate 0. 28 avec Orclu

1 Thlr. 10 Sgr.. avec Pf. 20 Sgr.
Körner G. F. Variat« brilU sui un Mazur, fav. poni Pf.

0. 22. 7J Sgr.
Löwenthal* L. Polonaise p. Pf. 5 Sgr.
jHozart W. A. Opern-Arien mit Pf. Begleitung aus de^

Zauberflöte No. 3. Arie: »Dies Bildnisse 6 Sgr.

— No. 15. Arie: i In diesen heiligen Hallen, c 5 Sgr.
— • aus der Entfühning No. 2. Arie : i Wer ein l^iehr

chenc 5 Sgr.
*— No. 4. Recit und Arie : »Constanzec 7^ Sgr.

— aus Weibertreue No. 7« Duett: >)n Stürmen und
Kriegen c 5 Sg^.

— ans Figaros jSochzei^ Arie: »Dort vergissc 7| Sgr.

— No. 11. Arie: »Ihr, die Ihr die Triebe c 5 Sgr.

— JNo. 20. Duett: ^Wenn die sanften c 5 Sgr.
MüUer C. F. Divertissemens en forme de Waf$e9 jpour

Piano forte. 10 Sgr.

Sammlung beliebter Volkslieder mit Pianof. oder Guit. ^
Begleitung No« 4. enthalt: God save the King und
Würzburgeilied ; >E bissle Liebe 5 Sgr*

Schröter €. F. 2 Sonatines p. Pf. 0. 8 10 Sgr«

Tabelle für Flöte mit 1 Klappe 2^ Sjgr.

Neue Musikalien

im Verlage der Schlesinger sehen Buch|- und Musik*
Iiandlung in Berlin (unter den LindenNo. 34} ist mit
Eigenthumsr|echt erschienen;

Die neuesteo Compositioneo von P. Rode.
Septieme th^me varie pour le Violop avec Accompagne«*
mpnt d'Orchestre. Op. 26« 2 Thlr.
<-* — « arrange par PAuteur en Quatnor p« 1.
Violon a. Acc. d'ün second Violon^ Allo
•t Violoncelle. 1 Thlr.
— — p. 1. Violon avec Acc. de Pf. 1 TMF. 5 Sgr.
«Deuxieme Conr, rto avec un Rondo ^ mftle d'Airs russet
p. 1. Viok-n aveo Acct d'Orchestre, Op« 27. 3 Thlr.

Pens QuatnoTS ou Senates brillantes pour Violon j^rin*
cipal avec Accomp. d'un second Violon Alto et
Violoncelle. Op. 28 ]Liv. % et 2 2 Thlr. 20 «gr.

Pie neuesten Compositionen von Louis ' Spohr.
,3te Sinfonie für «U« X)^che(ter. Op* 78 S Thb.,
auch sind die Orchesterstinunen jn beliebiger An-
zahl u. einzeln zu l^^aben»

j2 1 e s p 0 p p e 1 - .Q u a r t e ,t.t fiir 4 Violinen, 2 Bratschen
und 2 Violoncelle op. 77. 2 Thlr 20,Sgr.
— — Mrr. ßüM ^uinte^t für PianoioKte, i, Violinen,
Bratsche und Violoncelle 2 Thlr. 7 j* Sgr. .

fi.etro yon Abano^ rotmantiaclie OpeJ In 2 Akten«
Vollständiger KlavierauszY:^ ^ Thlr. 1$ <^.

jptie Ouvertüre fiir 4as Tißßpiß idlein. iSit ^»

JDie Ouvertüre für das PiaxLoforte zu 4 Händ^ja HO Bgf,
.— ^ für 4as Orchester 2 ^hlr. 20 Sgr. Die Orphes-*
terstimmen ^ind jsinzejn in )>ejiebi£er Anzahl zu
haben.

pie {Gesäuge aus derselben Oper sin4 eina^ln ;eu verschie«
denen Preisen zu haben.

Kl. V. Beethoven gr. Quintette pour 2 Violoos, 2 Alti et
Violoncello op. 29. Partition 2 Thlr.

— Qnatuor op. 13<K* J^nr. p. h Pfte. & 4 Mains.
Preis 2 Tjilr. ^

— ^p. 135 ebenfalls k Jk Mains 1{ Thlr.

^ie .ans <fem Hausirer von OnsloMr eingelegt und ge-
sungen von Frj[ulefn von Schatzel mit Begleitung
des Pianof. 12^ S^r.

^atzennittur von Adelbert Ton Chnnisso ftir ;eine Bass-
stimme comp, von Franz Kugler. 5 Sgr.

Loetre 6 hebräische Gesänge yon Lcftrd Bjron nach der
deutschen fTeberset^ung yon Theremin für eine
Singstimme m. BegL d. PC ^p. 5. 2s Heft, 20 Sgr.

Joseph Klein Adagio et Rondo p. \, Pfte M\ Sgr.

1^. F. Händel 16 Solo«- G^esange aus dessen sammtlijchen
Werken ausgewählt zur Förderung und Veredlung
der Gesangbildnng mit einejc Einleitung über Geltung
Händelscher Sologesänge für unsere Zeit (Als Anhang
zur Kunst des Gesanges) von A. B. Marx, 2 Hefte
a Heft 22f Sgr.

H. Herz praktische Pianoforteschnle bestehend in Ton-
leitern, Uebungen, Passagen» Vorspielen und kleinen
Handstiicken mit Fingersatz versehen nach den
Fortschritten der Schüler geordnet und für diejeni-
gen eingerichtet, welche sich scJineU sa vervoll«
kommnen vninschen. 1 Thlr.

P» F. E. Aujber Ouvertüre aus der Oper : ,> Die Stumme
von Portici*' (La muette de Portici) für das Pf. aliein
15 Sgr. f[ft das Pf. mit Begleitong einer Violine
20 Sgr. dieselbe f. d. Pf. zu 4 Händen 22^ Sgr«

Einzelne Gesangatücke aua derselben Oper«

Vo. 1« Arie: Ha! die rauschende Freude |

Ah ! ces cris d'allegeresse
Vo. 2. Arie : Wie sind des Glanzes Freu4eii {

Plaisin du rang supreme
No. 4. Chor: Gott unser Hort / -x c

Daigne exaucer J * ^*
Ho. 6« Ch: Auf Freunde auf! sehen strahlt der)

junge Morgen \ 22f Sgr.

Amisy amis le sdeil ^a parattie

fBmtii^^ni^ »Ort f&ii^m itttt> mfiUM,

mld)t

bei üerfd&iebenen Q3errefiem erfc&ienen/ unb in allen a3tt(&^anMunflen^
in SB et litt in Der 6c&lefinöet'f*en S5u*^ unD fmuflf^anMung,

^^o> 3> uneer fcenlinben 9ta> 34, ju ^gben ftnP. iPftt n. getrw 1829^ '

^iefe« $8er5et(^ntp tüttb betn S5er(itter €otit>erfaeton6«S5(a(te, bem Sreimiltj^iseti tm»
bet ÖerJiner allgemettten mufifalifc^en 3^ittt»9 beigelegt.

©Ä eben Ijl in to i^iiirl^^'Miti ^^u^^anblnna ttt
Scipifd fnrid artDorbrn unb ta (abm:
D. Tiiom. M'Crie, ®rf(^i(^u ber Sorlf^ritie

unb UncerbrAtfnng brr gteforotation i»

Realien im iGten ^aHuntm, nebft einem 31briS

bcr &eid^iiitt ber 9teformalion in (Sranbdnbtrn.

2C. b« (£naL t^eranlgeg«, mit IBombe unb 3nmerf unget

bedieltet, unb bem (trafen CC« »oa Sendet eternon

iiei9ibmecoonS),e.9tieberi<^, etdbipfacrrer in

aöcnn irgenb eine ©cbrift bcK I5mei4 «cfert, bai aüt
^cnfcnbe unb (B(i|lrei<be rincd SBDlfetf M iu beriXeinbcir bcd
Urcoanadiuni« hinneigen, baf in Italien f<bon frübe ba# 2i±t
ber etuffldruna deUu^tct babe, unb ^ai bierarcbif^be 69ßem
wfonnt unb oerbogt morbcn fei- fo ifl e« bie bc4 aetebrten
6(bi>tte«. gwon erfiaunt 6ber bie ©ebulb, dRü^e unb 9!^eaei«
fleruttg biefe« (manne^'in tfuffutbuiid ber «efege unb eanini#
luug ber Äefultare. €r (af mir bem iBtoitn unb Onren au4
bad 6<tbnc unb UnterlKiCtettbe oereint«

anjetge unb SSffte.

©0 eben j|l fertig unb oerfanbt morben:
^onbbttc^ ber muftfaltfc^en Literatur, ober oagemetnH
fpflematifcb deerbnete« Serfeic^niS sebrutfter ^ufls
falien, auc^ mufifalifc^et e^rifren unb 3lbbi(bungen,
mU 3(Djeige ber iBerleaer na^ q)relfe, ^eroalgeseben
»on ^» 9. ÜB^ifHing. Smeite aanj umgearbeiteet
aufläge, mit dtamenlregifleca ber Tlutoten nnb
fWuftfaiienDerlegcr» ©r. S. (74 Sogen mit g>etit*
Sd>ufQ Huf S)rutfpoi>ier 5 S^lr. 10 eür« £a<#
felbe auf Schreibpapier 6 %^iu 20 ^iu

S)le ^erren eubferibenteii rennen l^re Cjremplare gegen
CfUgiwa M eubg^ription^^reifed in Empfang nennen;

»innen iwei aRonoten erfcbeini ein €rganiung4bonb , mit
forrtanfenber e<i«enia^( unb ben &n>ei äfegipern itoer bad
ganie fflerf, x9obur<inenben neuen «rtirel, n>irb |u €nbe eine« jeUn mt^
nati ein »erl^t na« ber im «anbbucbe aufgenommenen Orb*
«nag on^e^ben (an bie ^enren eabferibenien grafiO, »o#
torib i)a« «auotmerf einjlmeHen fortgefetf »irl, bi/fetolf
Oenug in einem 9{aibtrage oor^anben ifr
1^ A"* ^''*?*' niupfaüf*er UxtiUl nnb «bbKbnngen erfu^e
I* baber, nor fo ((btteU al# m6gli4 biejemgen «wirl^
me(4c fie im «onbbu^e oennifkn ober m beri^&en «nben
foaten, auiuielgen, ferner ü^ri 9li>t)a mir immer b a Ibm d g l lA ft
?"l/*?!S'"^6'Ö in ^atnta einiufenben, bamit (ie immer fcbneU
lu bie ORoiiai^berlibte aufgenommen^ unb ingUi« Alt« bNrcb
wi<J »erbrdtet »erben e^nnnu • » »v -»iiv »»M^if

««iPiid/ ben 29, S>eeeniber l«28«

eo eben ifi bei mir erf^ienea unb in afl[ea (Bn4(anbs
lungen (in tSerlin in ber ©cbtefinget'f^en »ucbbanMuna
unter ben fiinben «Wr* 34.) (u erbalten:

9ib({otf^ef bentfc^er X)ic^ter bei flebie^nten 3a^r|«nj
bertl. (Begonnen von S9BiI|^e(m iOtAder, $ore/
gefegt von J(ar I %bxfteu litel q^anb^en ; ^ofofi
ec^mieger, ©eorg 9}eumare, ^oacbim Sleanber«
8« 18} Sogen auf feinem 6((>reibpapirr» <Seb.
1 i^lr. 15 ear.

2)a6 Iße M lOte Mnbi^en (1822—27) foiiet 13 SbCr«
IS 6gr.

Seipiig, ben 1. Oftober 1828.

S- 7ii Srotf^an«.

6o ebea ffl bei mir erfcbfenen «ab in allen muÜ^l*
fangen (in »erlin in ber e^Icfinger'fii^cn »«(b^anblUM
unter bea fimben filx. 34.) |u ermatten;

^o^atitieeorg gor|fer'« V^tUfmi^ftU

5Web|l .

^einidcti Stac^ri^fen t>ott feinem {ebett*

J^erau^gegeben

nptt

^h ^^i »e». J^«

Sa |»ei SMllen»

^ €r(ler Sbeil, ^

Or. 8. 56 9ogea auf gutem S)rntfpapiei# 4 SUr*

fi e i p j i fl), bea 1. Ortober 1828.

Go eben Ifl bei mir erf^bienen mib la allea Stocblanb^
Cunaen (in S5erlin in ber ©«le fing erf(^ea igSucbbaaMniTg
unter ben Smben Ölr* 34.) lu erhalten; ^ ^

e e fi^i c^tc

9tatttreic&
mtcr iUniB £nbml» XVI^ . .

ober

ter
f ofl(iiaiiii»f N «(«(R 9>ti{of«p(i( ii biffcm Sa«»(.

S> r i 1 1 « r S M t («

II > e r it » i

Stf

(1887, m Sb««« «Ixafai» 2 l»lr. » " w

Bei Joh. Anbr. Barth in Leipzig ist soeben
erschienen:

Ultime Uttere di Jacopo Ortis. Edixione
completa. 8« broschirt. 26^ Sgr.

Diese durch die reinste classische Sprache^ rührenden
Vortrag und freimüthig erhabene Gedanken ausgezeich-
nete Leistung des trefifiichen Ugo Fosoolo, ein würdiges
Gegenstück zu „Werthers Leiden^' von Göthe, wird hier
ia einem correcten Abdrucke der in London erschienenen
einzig vollständigen Ausgabe den Freunden der iulieni*
seilen Literatur dargeboten, und glaubt der Verleger hier-
mit jedem derselben einen angenehmen Bienst geleistet
2u haben.

»Ott

3. 3* »erjedul 8ejrto* Ut Chemie,

f|t bc« 3tfn ®anbr^ 2U «bt^eiluod/ naä) M 'tSafaffiti
4)onM4rift aud beot Gcbwcbif^eii von Dr. ^6\)ltt uberfc^r,
crf(^i(ii(n unb in aOcn 9tt(bbanb(unden (in Berlin i» ber
e4Ufittdcr'f(b«n SuibbanMuiid unter Un fiinbcn ^u 34.)
ffdr 3 XbU« 7i Gflr. (u bcfonimcn.

mt 3 Sdnbe in 6 9(bt^(i(und(tt mit Xupfcm in ffc. 8.

onf QSclinpapUr foficn 16 (tbtr. T2i e^r.
^ ' " " ' * , im Gcpt^mber 1

: n 0 1 b i'f(4e Su^t^anbluti^

SDrc^ben unb Scipiig,. im 6cpt<mber 1828.
an

gieue Doriügiic^e fdt&mti^iit 6c^rtf(en.

X Bronieomiei, Oldierb unb Ofsa, ober:
ig^olrtt im Uten Oa^rt^nnbcrt« ifift unb
2ttt 5 JclU 2 %^U. 22i ®dr.

C. SBeilflog, q>$an(afieftAcre. lotet »anb*

tcac 10 S^dnbc ttX0(n 9la(|brtttf flott 15 S^tr. 2?} egr. , fnr

II Sblr. 15 ear.

Iittb in aHcn 95tt4banb(nttdcn (in Berlin inberScblcfinger«
((Ctt 9u(bbflnb(una unter bcn Sinben 9tr. 34.) ^u bcromrocn.
JOrc^bfn nnb Seip|i0/ im Seprembcr 1828.

a t n 0 1 b l*f 4c S&ttc^^anbUins.

ein Qn0eni^mc« nnb le^nci^e^ 0ff4en( fir JCiubct:
erii^hinflen aul bem Ougrnbleben ic, (etatt^sea^bm

«on 6. «{^olb.
ift bttr<b oOs IBÜtbbdnblundcn (in 9cr(in in ber €l(b(cfin«
fier*f(ben fBucbbanbluno unter ben Sinben dir. 340 brocb* für
1 Xbir. iu befornmen von ber 9Crnolbi'f(ben Sut^bAttbiune
n ^^redben unb Seipitd.

toel^c Hl ber «rnolbi'fcben Sutbbanbiuno er{<bienen unb
bur$ oDe nombaf te ducbb^nblunoen (in Berlin in ber 6(bie$
finge r'fcben Su(bbanb(und unter ben fiinben 9{r. 34.) iu
Mommen pnb.

C|« 2C« ®eofgt, Atct mcit am fi<^ gretfenbc
unb tief einbtingenbe ajerbtenanngea.
(iin ^Beitrag {uc tR.onograp^ie biefet Serieffnngen.
gr* 8. broi^« 20 ©gr.
D* emulier, e^in^eitpfUge, ober Xnweis
fung, bie firperft^e e4^bn^cit von bec
iStbutt big in bal fpite31(teciu bemalten
iiiib ble fie eiitffetleiibeii teiltet in oer#
beffecn nnb {n ^eben« ein %af(^eiibu4> fAr
Iranern bro4^« il^ Cgr»

Slette fc^^ttdeififge eäftxfttn^

i^.Cteuren, ^ec $rieb(of« 1 2 tM(^' l $^(r. 26) Sgr.
2Cu4) unter bem aOgem. ^iteC: Gd^cri iinb Srnfl*
Sierte Gammfung« Or u. lOc fftanb.

3ebe Lieferung von 10 Stoben foflet 10 S|(r. unb
im t^etabgefe^ten greife 7 %^[u — mithin oDe
40 Sinbe (latt 4o S(ir. fAc 28 tlflr,

%^. ^tü, bramattfc^el Sergiimeinni(^t 2C. 61 dnb#
<(en« 8« broc^. 1 %ffit.

finb in aOen 9u(bb<n>b(ungen (in 9er(in in ber S^lefinger«
<ben I5u<bbfln^(ttnd unter ben fiinben iRr. 34.) ~|h befornmen
von ber f(rtto(bi'f<ten in Dresben unb 2eip|ig.

3n ber 3. €• J&inri^^'f^en S^uf^^anblung in Seiptig
i|l er(<bicnen:

ber

®ef(^it(te ttttb B taattt uj^fi.

€ine (DlonatSfcbrtft , in Serbinbnng mit mehreren getebrtm
QRdnnern bttnutfgegeben von i^ofratb ft* $. S. ^^Uq.

Sweitec 3aMdAnS/ I829, 3annac(^efe,
Snbalt: 1) ^ie brei pofirif^en Cpfleme ber neuem Seit
tta(b ibrer 9$erf(biebenbcit in ben mi^tigflen iDogmen beg
6toat4re(btd nnb ber 6taatsrun[l, von p6lit.. 2} Uebtr
ben beutf(ben SDu^b^ttbet unb bie du|ern iBerbdUniffe ber
beutfAen Literatur, oon griebr. ^ertbe«. 3) SBerfudb
einer €barafteriflit ber enrf(beibenben Bcirpuntte in bem poli«
tifiben $eben bet beurfcben 9?arion, 00m ^rofeffor ^e((e.
4) 9lette|te £iteratur: oon SlauciioUe; Don J&apnau;
^ntmdier oerbienfboaer l^eutf<ben; 93o((graff.

S)iefe4 inUrejTante, pdnftlicb erfibeinenbe Soitmal i^
nVen $!efctirte(n |tt empfebten, unb in aOen 9^u4bbanb(nttflen
(in Q^eriin in ber 6(blefinger'f(ben ^Butbbonblung unter
ben Sinben 9lr. 34.) fdr 6 SOir. ben ganten Slabrgang lu ^oben.

3m iBerlage ber 6(bI(fingerM<ben IBuib^ unb <mn|iN
(onblung in Berlin, unter ben Sinben 9rr. 34., i^ erf4ienen:

Recneil de Conteg moraux. ParM. M« de Bouffiers,
Victorin Fahre et L« de Sevelinges* 2me ^dit,
2 voi. 1 Thlr. 10 Sgr,

ber leisten unb 9iünbU(ben Erlernung ber Srbfunbe gemibmet;
na(b einem neuen flan bearbcttcr von

2)er ifie.unb 2te ^onb entbdtt (Suropa, ber 3re 9anb
bie Abrigen erbtbeiU.

IDa« oorliegenbe, na4 einem neuen flant aulgearbeitete
ÜBett, ijl ^ai (^rgebnig ber 3orf<bungcn bc^ burcb oieie treffe
U(b< 64nften über ©ecgrapbie unb Oefcbi<bte rAbmlicbli be«
tonnten Q>erfa|fer<. S)ic iSrauibbarreit oon bcffcn frdbern
Scbrifren iat ftcb bur<b mebrfacbe tluflagen berfeiben befunber,
nnb au(b biefe« neucfle SlUrC ijt ben i-ebrcrn unb f reunben
ber €rbbe{cbreibung befonber« üu empfebien; ben 03ertb be^s
fetben b^ben fcbon mehrere I5(drrer gebubtenb onerfannt. ^ie
sBerlag^banblung b^rben^rei^ fdrbie florfe dogentobi m6g(i4fl
biaig gefegt, unb fdr gurenunb forreften S)ru(t 0orge gerragen.

Ueber bie ^nttoidtlnni ber probncefDen
unb commer{ielIen Xviftt btt 9)reuffi^
fc^en &taattt. 20 Ggr«

JDiefeg SCBerf, mel(be6 in gebrungener 5turie bie wi(btigflen
Ctaat^^äntereffen bebanbelr, unb mit eben fo oieC Jtlarbeit nie
•a(bfinntni| oerfa^ ift, glauben miir mitdfecbt oaen Qebdrben,
(0 wie aOen Jtlaffen ber probuctioen d^efeafcbaft, indbefonberc
aber bem Vreapif(bcn J&anbei^flanbe empfeblen in fdnnen.

9ii Stini^U fttnf. JCd^cttmciflcrl
. €« SB. ® a m e $ f 9

S3ev(inetr ^oc^&uc^
für (ürgerUc^e «C^aitJ^aUungett/

ober drüttbti^e ernwctfuna ade Vrtin 6pdf€ii unb SSatftoerl
ouf bi€ ioo(Cfcilj}e unb fc^macT^aftetfe 9(rt iu bcrritcn, inblunden be4 3n*
unb $(u«(anbe« oer janbt morben. ^rei^ sebunben 1 9¥tb(r. 10 e^r.

2)re erfle febr bebrutrnbe ^nfia^t biefed Sebtbu^d ber
ftoi^funft, obioobt in 2 ^dnben, loet^e iufamnien nur ein
Oanje« bilberen, unb 3 iXif^it, fofleten, ifi In »enieen 3abren
bi< auf einiae Exemplare oereriffen unb aflgemein oU eind ber
beflen aBerte über bie Jtocbfunfl anrrfannr roorben«

^iefe 2te ^nfia^t 1(1 fo eingericbret, ba| ber erfle Sanb
ein für fi« befiebenbef (Sauie bilber, welcher mt^ umfaßt,
»a0 feiue bürgerlicbe ^au^^aUune betrifft, unb 126.3 üit\tvu
für Sterns unb Q3a((tunfi, ^ereirung oon ©etrdnten :c.« nebfl
@peife$ unb JCä(b<nKtte(n, ober ^nmeifunoen über ba6 Orbnen
ber ®peifen |uni $rübf)u(f/ ^irtags unb tUbenbeffen :€. sc. ent«
bd(r. €4 ifi biefc« fomit ein unentbebrdcbe^ .^anbbu« f Ar aU
.^ondfrauen, JCbcbe, K^innen unb OBirtbfcbdfterinnen , unb
bürfte in feinem ^aufe feblen.

Um biefe« audgeieid^tete ^ocbbn^ oademein üUddndlicb iu
machen, b^ben »ir ben Vrei« , obwobt eft olel fkdrfer oW bl«
erfie 9(uflo0e xft, nnr ouf 1 Oltblr. 10 Bqv., gebunben, gefegt.

gieue 2Cttfi*tett itnb etfajrttttgen Beim
i&ranntiDembrennett unb 93ierbratten in ben ^a^vm
1820-1826, mit *&in(tc^t auf bai aOgemeine in
ben XiniiU ytett§- Staaten eingefti^rte «emef^
fc^uns^fpftem burc^auö praftifc^ batflefieat Don
€• SB. ecbmibt, ajerfaJTer ber mec&anffc(>en
5ed)noto9ie, ber 6*nften flberaSrenn^ ur^^^raue^
recK* 5pre«l9lt^lr*10©9r- 3n 3 abt^eilunflen.

Cr(le5fbt^eiliin0. löie 1 bt« Oidgioe ^enieifcbung. »e«
recbnung unb SScurtbciluno ber OReifcbe. IDad »rennen oon
anbern ttx Oefcnoniie jutr^oUcben sucferbaUigcn 8ub{lamen.

Sweite ?(btbei(un9. ©a4 25rauen unbSBartcn berflewöbn«
lieben unb feinen »lere (fiaflerblere). — 55a« ®rauen obw
Sreber na^mloffen — unb ber fünl«l<ben »ierarten au«
Äartoffeln, (Äuntelrüben, eoruo je — 3)ie Äüblwafcbine.

2) r f 1 1 e et b t b e i I u n 0. gjorfcblööe, um mit raoöUdjer Srfpar^
ni6 SBrenn^ unb Brauereien neu ju erbaueu, mit »clcucbtung
be« ©(bmibtf(ben »rennapporatft , nac.

^erabsefelte greife bon ^id^H toidfiiitn unb ae^
meinnü^igen SBerfen«

8oo«, SncpHopabie für JtünfKer« 6 «dnbe« gr, 8. Seber
2b<il ««t«T befonberem Sitel. ,

Ir Sbcil. «ofllianblfie« ^anobu* fnr WetoUarbelter ;

praftlfcbe «nweifung »u aflen arbeiten mit Oolb, ^l««
titti, »Iber, Äupfer, (£ifen, etabl, »Ui; auedfilber ic.

2r kf^txU Vraftlf^e« ^anbbu* für -«maier «nb

Sodirer. 1 iKtblr. , ^ ^

^ — 3r SbelK ^raftif<be« $anbbu(b für bfe in Sbenboli,
C^lfenbein, Seber, ^(bitbpatte, ^oxrt, Gtufafur k. arbei«
tenben Äünfller. l Wtblr.

. «. 4r Sbeii- «&önbbu* für Mnfiter unb Oefonomen,
entbaltenb: tCnmeifungcn ^um ©eifcnfieben, fBcreitung
ber Varfüm«, geuerwerferel, ^ranntmelnbrennen , Seber«
bireituna, iSertUduna f^üblicber tSnfeften, unb anbere
in bie ^au«< unb Sanbn^lrt^fc^aft einf^Iagenbe (St^tm

1 5r bit\L i&anbbm^ für ffl^attttfdTtnrier« unb Mnftln,

aürben auf 9BoOe> irameeToarii unb ©eibe, lur «erel«
runa ber «eife, VoriettainsWalerei, SJerfertlöunö ,bec
gaDenec, be« 3ucfer« unb beffe« ©ottungen; M furti*
fcbeu ®am«, be« 4inefif*en ßad«, iur gorbiwft bc«
eboflrin , äur €nfcuftit ober 10a(b«malerei ber ©riecben.

— — 6r 2beU. ^raftif«e« ^anbbu* für Ännfl unb gabri«^

sS5?b«(ib0eVbre*Jrel« biefe« ®erfe« Ifl nur bi« Dflerti
1830 dültia*

«ur0«borff, 5. ef. C. »on, OSerfu* einer wWdnbi0e«
(8ef4i(bte »oriüsUcber i&oUarten, m fo(l«matif(ben «b*
banblunaen iur Snoeiteruna ber iWaturfünbe unb ßoxp
bau«baltun0«n)lHenfcbafr. 3 qjbe. 4. Ir Jln^/iJJ««^f«^«
ZW, bie^Bucbe, mit 27 5fupf. 2r S:b«l Ir »anb,
bie ei<be/ «it 9 Äupf. 2r Ibeil 2r unb lefeter «anb,
bie einbeimif(ben unb f^emben SKbenorren,
Oebraud), 6(6d6una unb naibbaUiae Sen>iTtbf4ffKu>i9,
mit 11 ftupfern. ettte 3 Ödnbe mil fcbwarjen Äupfertt
aniiatt 11 Wtblr. 27$ ©ar. jefet 6 IRtblr. , mit iOnrnw.
5Cupf- onflott 16 Olrom 12J 60r. jeftt 9 Oltblr.

©emian, 3. «., ^anbbucb ber neuefien Oeoaropbie bei
a)rettSlf(bett €taat«, na(b autbentlf(ben Siuetten unb tU
aener%rnf«auuna. 0r. 8. ,^e^ft.,^,^*^'^8/ !^*;**J ^J^
»icbtlflflett «Becdnberunaen, bie feit bem Sobre 1818 M
1820 ftatt acfunben b^ben, au* mebrcre «erbefferiinae«
biefe«^anbbu(be«, nebfl oottfldubiaem Oieaifter entb^^^
tci ©oft^ofb. Watt 2 öit^lr. 7| @at. m 1 »f*^^
7} ©ar.

lE)emiam Sr. «./ Äurier «brl| ber ©eoarap^le be« Vt<tt6>
fien ©taat«, befSnber« Tum öebrau* für «*uUtt*
«nflatt 20 ear- jeftt 15 ©at.

Srlefl, 5l6niat. (Kealeruna«^ unb Öberbaurat^, ®rttnbfa^
lur «nferriauna ricbtla« ®attoni*^$9<u,^,^ ?a •^l
f<b»ar». Äupf. JÖrucfpap* anflatt 18 Oitblr. .20 ©an
rbTl2 mil 15 ©an «>^ff<lbe mit Wumin. Äujjf.
inHatt 2l| JXt^Ir, jebt 14J JKtblr* JDaffelbe auf ©<breib^
papier mir f^iSar»! Äupf. anftatt 21 «tblr, ^Iß^h
K U mS. 17$ ©ar. »affelbe mit iaum.|upf. an.
flatt 24 mtblr. 27* ©ar. Jeftt 16 mit. 174 ©0^.
6ÄUfittÄerM4« ®«*» ««'^ ÖJlttfif^anblund in tB«cBii#

Neue Musikalien

im Verlage von Friedrich Hofmeister in

Leipzig, im Jaauar 1829»
Czcrny, C, 14 Ecossaises brillantes, ou Exercioes di
Brarura p. Pfte. Oe. 174. 15 Sgr.

— 3me gr. Trio p. Pfte., Tiol. et VceUe. Oe» 173.
2 Thlr. 15 Sgr.

— gr. Capriccio p. Pfte. Oe. 172. 224 Sgr*
Czapek, L.E., Fantasie p. Pfte. Oe. 39. 20 Sgr.
Deutschmann et Neuenhans, 12 Dauses p. Pfte.

10 Sgr.
E b h ar d t , G., gr. Polonaise p. Pfte. 10 Sgr.
Hunten, Fr., Variations sur un Duo far-, sur un Duo

de rOp. Opferfesr, p. Pfte. Oe. 9. 15 Sgr.

— gT. Variations sur im Air deHimmcl, p. Pfte. Oe. 10.

Köhler, Q., six Contredances, apres des motifs de l'Op*

VampjT, avec Figures arr. p. Jerwitz. 15 Sgr.
Lafont, P., Duo p.Pfte. et Violon. (Excc. p. Moscheles

etLafont.) 17| Sgr. ^

MarfOhner,H. Der Vampyr, gr. Oper, Klavier-Ausz.

f. Pfte. zu 4 Händen t. Componisten. 5 Thlr. 15 Sgr.

(Sämmtliche Nummern sind einzeln. zu haben.)

— dieselbe Oper f. Pfte allein, mit Hinwegl. d. Sbgtt*
T. Componisten. 4 Thlr. 25 Sgr.

(Sämmtliche Nunimem sind einzeln zu haben«)
PlanofoTteschule, practische. Eine Sammlung leiehter

Uebungsstücke d. besten Tonkünstler, nach den Regeln

guter Schulen geordnet. Sechstes Hert. 15 Sgr«
Piices choisies faciles p. Pfte^ ezlr, des Oe. de Czemj,

Hummel etc. Cah. 12. l5 Sgr.
P i X i s et les frcres Bohrer, 3Trios p. Plte., Viol. etVcelle«

Ho, 2. sur le ranz de vaches, p. Meyerbeer. 20 Sgr.

No. 3« sur le th^me farojri le gar^on suisse. 20 Sgr.
Pizis, J. P., Introd. et Rondo p.Pfte. etFlftte. Oe. 102.

12J Sgr.
^ 2 Marches brillantes p. Pfte. Oe. 103. 17| Sgr.
R u d o 1 p h, C. F., 2 Rondeaux mignons p. Pfte. Oe« 12.

15 Sgr.
Schmidt, Jacq., Chanson russe yaxie p« Pfte. Oe. 76»

15 Sgr.

— Rondo brillant p. Pfte« Oe. 78. 1 Thlr«

M arschner, H«, drei Tunnellieder f. 2 Tenore und
2 Bässe, ohne Begl. Oe« 46. 20 Sgr.

Siegel , D. S., 6 deutsche Lieder f. d« Jugend» mit leich-
ter Begl. d. Pfte. Oe. 47. 10 Sgr.

Giuliani, M., 6 Rossiniana p. Guitarre seol. Oe. 124.

. 15 Sgr.

Im Verlage der Schlesinger*schen Buch- und
ffofikhandlung in Berlin (unter den Linden Ho« 34.)
ist erschienen:

D« F« E. Anber, Ourerture aus der Oper: »»Die Stumme
TOn Portici^' (La muette de Portici) für das Pf. allein
1 5 Sgr. für das Pf. mit Begleitung einer Violine 20 Sgr.
dieselbe t d. H« zu 4Händen 22| Sgr«

Einzelne Gesangstöcke ans derselben Oper«
Ho. 1. Arie; Ha! die rauschende Freude ( . ^ ^

Ah ! cet cris d'allegeresse | »^ ^P*
Ho.2. Arie : Wie smd des GlanzesFreuden \ ^2^ ^„^
riajsirs du rang inpreme ) s 6 *
Ho. 3. Ballo. 1er Air de danse 22| Sgr.
Ifo.4,Cher: 6ott unser Hort / ^

Daigne exancer ( ^2 »g'-
Ho. 6« Ch: Ajsf Freunde auf I schon strahlt )

der junge Morgen > 22^ Sgr«

Amis» amis lesoteilTaparattrel
Ho« B. Pnetto. Weit eh'r den Tod ( «^ ^

Miemx vaut mourir t "^^ ^^*
Ho. 10« Barcarole. Es wehen Irische Mor-]

KjSgt.

genlüfte
Amij^ la matinee est belle
Ho. 16. Ballet. Tarmtelle 10 Sgr.
RoMBititiT wid Scene« Ich höre Lätm

Dans ces jardins quel brult
€bor. Schon höre ach aus dem Pallaste
Mass da coaitege qui s'aTance
Finale des ersten Actes 1 Thlr. 22{ Sgr.
Ho. 26. Barcarole« Seht, seht, auf wil- )
«den Meeretsrogen >

Voje? du haut des ces rirages }
Ck>tillon nach den beliebtesten Melodieen aas dar Oper:
,,Die Stumme Ton Portici/^ ron Auber, & d« Pfte»
azrang.Ton Fr. Weller 12| Sgr. "^

124 Sgr.

ContreiXnze nach den beliebtesten Melodieen a. d. Oper :
„Die Stumme Ton Portici/' TonAuber, f.d. Pfte. arr«
Ton Fr. Weller« Istes Heft 1 2^ Sgr. 2 tes Heft 1 0 Sgr.

Cotillon nach den beliebtetsen Melodieen a. d, Ope^:
,,Oberony<< ron C. M« t. Weber, f« d. Pfte. .arr« yon
Fr. Weller. 12$ Sgr«

Loewe, 6 hebräische Gesänge ron Lord Byron nach der
deutschen üebersetzuuK yon Theremin fiir eine Sing-
stimme mit Begleitung des Pfte. Op. 5. 2s Heft«
20 Sgr.

Joseph Kleio, Adagio e( Rondo p. K Pfte 17^ Sgr.

6« F. Händel, 16 Solo > Gesänge aus dessen sämrotlichen
Werken ausgewählt, zur Förderung und Veredlung
der Gesangbil dang, mit einer Einleitung über Geltung
Händelscher Sologesänge für unsere Zeit (Als Anhang
sur Kunst des Gesanges) yon A. B. Marx. 2 Hefte,
k Heft 22§ Sgr. Diese Sammlungen sind besonders za
empfehlen, nicht nur als Meisterwerke, sondern weil
sie für jede Stimme zur Uebung zu gebrauchen sind.

H. Herz, praktische Pianoforteschule, bestehend in Ton«
leitem, Uebungen, Passagen, Vorspielen und kleinen
Handstiicken, mit Fingersatz yersehen, nach den
Fortschritten derSjg^üler geordnet und für diejenigen
eingerichtet, welche sich schnell zu yeryollkomm-
nen wünschen« 1 Thlr.

Louis yan Beethoyen,gr. Quintette pour 2 Violons, 2 Alti
et Violoncelle. Op. 29. Partition 2 Thlr.

'— Qnatuor op. 132. arr« p. 1« Pfte. k 4 Mains. Preis
2 Thlr.

— pp. 135 ebenfalls k 4 Mains l{Thlr.

Arie aus dem Hausirer yon Onslow, eingelegt und ge-
sungen yon Fräulein yon Schätzel, mit Begleitung
des PianoL 12^^ Sgr.

Herabgesetser Preia der vollsta'ndijren KlaTier-
Aussöge der Spoatinischen Opern.
Obschon die bisjetzt bestandenen Preise der nach-
stehenden Opern , yermöge ihrer Grösse und Stärke der
. Bogenzahl, in Verhaltniss mitKlay.*Ansz. anderer Opern
billig gesetzt sind, so sind dennoch die Preise so hoch, als
dass ein Jeder,, der sie gerne besitzen möchte, sich die-
selben anschaffen konnte, wk haben uns yeranlasstge^-
den, diese Preise herunter zu setzen, wie folgt:
Bpontini, die Vestalin, lyrisches Drama in 3 Acteoi
yon Jonji^yoUständiger Klayiei^Ausz. yon Henning,
mit deutsch und französischem Texten anstatt 8 Thlr«
10 Sgr« jetzt 5 Thlr. 20 Sgr.
— Olimpia, grosse Oper in 3 Aden, yolls^ndiger Klay.«
Auszug yomComponbten, mit deutsch und französi-
schem Texte, anstatt 15 Thlr. 15 Sgr. |etzt 10 Thlr«
«— Vurmahal, oder das Rosenfest yon Caschmir, lyrisches
Drama in 2 Acten« yoUstandigerKlayier-Auszug yom
Componisten, anstatt 12 Thlr. 15 Sgr. jetzt 9 Thlr«

Femer za herabgesetzten Preiaea:

Catel, die Bajaderen, grosseOper in 3 Acten, ronJouy-,
ToUsCändigerKlayiei^Auszug, mit fran;&osiscfaem und
deutschem Texte, ansUtt B Thlr. 20 Sgr« jetzt 5 Thlr.
15 Sgr.

Itehul, die beid^ Blinden yonToledo (les ayeugles de
Toledo)), komische Oper in 1 Act, yoUständigerKla-
Ties-Aus^«, But fnaaösiscfcem and deutschem Texte^
aasUtt 3 Thlr. jetst 2 Thlr.

Sohlesingefsche Bach- and MosikkiAdluag.

bei uerf(6ielienen IBertegern erfd^iencn/ utit> in aUm SJu^^anblunaen,
in SBerU« in b^r ^cölefinger'fcöcn asutfe* mh SKttfifJ^anMunö,

No. 3. «ttttr btntinUn 9lo. 34, JU l^abcn flnl>» »en 28. geJru« 1829.

Müller, O. M., Philos, Dr. etGymnas. Coeslin*
Direktor, De vi et usu verborum quo*
rumdam latinorum. 4. 3^ Sgr.

lieber bie tnot^toenbisfeit einet al(8e#
meinen eDaitgelifc^en Xitt^en^StgenbC/
ober innerer SBert^ ber erneuerten Slgenbe im

. preuüfcben 6raat; bardefiefle in einer (utien
fBergUic^ung berfeiben/ mit ben fircbUc^en Sor#
men bti Urc^riffent^umtf, ton einem et>ange«
lifc^i^Ittt^erifcOett ^tebiger* (3um «eften bei
93ibeU9Ierein< in ettttlnO 8« brofc^* 73 &81^

{OJalbom, ^errmann, Gebic^te« 8^ brofc^«

SBerner, SD}uf4e(n/ gefammelt am
@eranbe ber Dfl(tu 3n>eiee Sammlung
SQier erjd^lunBen. gr« 8« 1 9lt^(n 15 ®9t^

9)ci <£. O« i^f itbel in €6Miii ^nb crf^ieticii unb hnx^
ade dtt(6^anb(ungen S)etttf(((anbd (in Berlin in ber ß^lu
finget^ fc^m IBu^^onblung unter J^en üinben fRr. 34.) i«
erhalten:

S)r<iil, ©. €v ^eWger in 55ar|tt>i$, Äleinet
Aaeex^ij^muiS ffutf^iti, mit ^injugefilgten/
ben ^üf)alt be|fel6eti (erle^enben unb erfldren^
ben Sragen unb 9Inr»orfen, n»ie avtd^ bibUfd)en
SBemei^rptiScben, SBeifpielen unb €ieberi»erfen,
nebfl einem Sln^ange t>on ÜRoraen^/ !tif4^« unb
Sbenbgebetem 3n><{te Derbe fferte Suf^
latt 12. 3l Gflr* 9>ar(b{eprei<: ^sSj^empL
fi Sttblr«

<£)ettiiitt8/ 3- SB. 3)7«, iDireftor bei jS6nig\l^
eben ^tbude^ters^Seminar« ^u ^iMin, Slacb^
ric^e Dott ber €lemenear^&cbule bt^
etabt €b<lin/ nebfi einigen Mrauigefcbicf^
ten SBemerfungen Aber ba« üBefen unb bi^
SBicbeigfeie ber Sfementarfc^ule flberbaupt*
(!Der Crtrag biefer ©cbtifr ifl einer neu su er^
ricbtenben unb mit bem Ajnigl. ©(buaebrer#
©eminar in t>erbinbenben Slrmen^greifcbuU be^
fiimmr«) ffitle einer abbilbung bti @ebdube<
ber eiementar9©(bule« 8* 5 ©flt«

^omann, ®. @: %, glora t)on Vommern,
ober SSefcbreibung ber in 93or# unb J^inttt^
pommern fo»o(I ein^eimif^en, ali aucb unter
freiem {»immel leicbt fortfommenben Sen^dcbfe/
nebfl a&eieicbnung i^red @e6raud)§ fdr bie
9(r{enei; gorff^ unb Sanbrnirt^^fcbaft^ ejrtnerei,
gdrberei u« f. to. i^ieö etmafgen S^u^entf ober
©cbaben^. 3 93be« ir 93b. ent()altenb bie 10
erflen 9lafftn bti Sinn^ifcben ^flanitnf^tmi.
tu 8* toeig ^afent^lDrucfpapier. ©ubfcrip^
tiontfprei« i SRt^Ir. 15 ©gr.

Sinbenblate, Dr. e, sq,^ kleine fran| jfi<
fcbe ©prac^Ie^re in Dereinfacbter @tufen#
folge, nebfi einer Sn^abl t>ott £efef}tlcren. 8»
9Iuf treigem iDrucfpapier» 15 @gn $paft^ie#
prei«: 25 QftmpU 8 füt^lv*

gür Sanbnoirt^e unb €amero(if{en«

3o(gcnb(d/ auf Subfcription anaefänbigte n>i4Hge SBert
!^at fo eben bie treffe ocriaffen:

S>te lattbtoict^fd^rltd^'e

doppelte ^ud^MIt ung

ober t>o((f}inbige Sdtietfuttg

bopptUtn ober ltalimif(ben iBucb^aUungl/SifTenfcbaft

|tt bere<bnen; bie ba^u erforber(i(ben 93d(ber einju/

riibten, tn fAbren, ab^uf^Iiefen unb bie @a(bo<

«on neuem oorjutragen;

von

(Srnf{ Jubtoig ^tdmann,

&utiU^tt, ootmal^ jXattfhtann in Bonbon.

<D{eb. 8. Auf wetSem 9>atetttbrmfp. ^ub. ^it. 2 ffli^Us

€« ifl nun überflüfltg , ^ur Smpfcblund biereö SBerfe«
etwa« (inkUinfAgen , ba ba|Te(be jrbem Oetonomen luv
eigenen IBeurtbci^ung oorgelegt werben fann , ber baf
fBebdrfnil einer Hörigen, unrrilglicten unb Ui(bt (u iJber<
febenben 95ud^fdbtuttg geftibU bat. ^ie auf bie erflen 9(ntAn^
bigungen eingegangenen iablret^tn Q^illeaungen, bemeifen (ins
(dngU(b ben biebcrjgen dnangei einer genugenben ^(nleitung*

Um aucb biejenigen, miditn bie frübern eCnrün bigungen
nicbt lu ®e{t(br gefonuien fein foaten, no^ an ber Subferips
tion it^t\i nebnien |u faffen, foO ber Subfcriptione^^reiö no(b
anf unbefünitttte Seit fortbefie^en.

€. ®. i^ e n b i (•

JB.€Iattrcii, ©et^rlebH. ^S^elfe* i $^lr- 26J «gn
3Cit(6 unter bem aOgem* Zittl: e^et) oti^ emfl«
Sierte Cammlutis« 9r n. lOt Sant*

3rbe Siefetmig von lo «inben fo|tet lo S(lr. nnb
im >etabgefe([ten gjrelfe 7 $Jlt* — mithin aüt
40 93inbc Pa(t 4o Xi^iu fAc 28 $((r«

$^. ^tü, bcamottMel $Bfrgigmdnni(^t tc, «« Zinhs
i^tn* 8« broc^. 1 ^^(r.

Unb fii aacn 9n4(anb(unfieii (In Lettin inbir 64(cfitid<r<
fcben Q^u^^anblttiid unter ben lünbcn 9lr. 34.) |tt bcfommm
oon bn eCrnolbi'Miii in SbxMtn Mab S<M>|ie-

8ilr »irtl^ti^e graufii nnb «xndb^m rinnen wir oU ein
(e^r nÄbU^e« ©ef^cnf empfehlen:
wat tod)tn oit? €in neue« unb toOfMnMge«
JE^anbbuÄ/ (ut SBereieuns oon 150 Suppen sc«/
130 gWf* / 300 8lf*v SWeftI* uttb €lerfpel|en,
170 €teme<, ^acftoerfen tc«, mit einem fe(^<^
fachen X&d^ttuttttl auf oDe Sage im 3a^re.
Smeiee fe^r t^erbefferte Siuflage (37 i&ogen} 6e#
bunben 1 fSlt^lu i^i @0r«
€4 \9 tn aQcn namhaften 9u(bi&anblflnden (In 9(rtin in
bcr 6(btc(inder'f4en SSuc^lianMttng unter ben üinbcn
Sflr, 34«) \n befornnen.

«rnolbifc^e Qu<$(anMung in S>ri^ben nnb Seipiis,

W^ «eridgii^e« (Bt\^tnt fdnnen »fr iebem (Sebilbeten

cttj^e^Un:

3« ff. yefri ^anihndi ber SPembn>or(er in beut^
ftper Gcbrifei^ unb Umganarpracbe m 5te 50
enggebrucfte OSogen/ (larfe Sluflage auf feinem
Rapier nnb eingebnnben»

fSir loffen M |ur OflermefTe b. 3. no(( bU fBorau^ia^s
(ung Don 3 Zt^U, ßattfinben, unb f^aUn be^botb an aüt nams
baffe Q^n(b(anb{unflett (in 9erlin in ber G^lefinger'fcbett
0n6^ttb(ung unter ben fiinben 9lr« 34.).S;i:entplare iu biefen
greife gefenbet* ^cr na^^erige fiabenprei« ifl auf 4 Zf^ix.

^frnolbi'f^e fSnc^^anblung in Drc^bcn nnb Seipitg»

KU ein treffti^e^ Gef^enf ifl bie fo eben erf^ienene britfe

Vnfiage oon ber

Cammlung auderlefener QtblibU, fdr Qthiäftnlf^
ttttb {Xebilbungen / unb nac^ einer fünffachen
Slbfittfung Dom Seic^een |um Scbtoerern^ «om
f)rof« A« 3(« Surften a? Sogen. SSelinpapier
unb broc^^

|u empfehlen.

fBitf iur CftermefTe tfi foic^c^ in aQen S3ttA(anb(ungen
(In Berlin in ocr G^lefinger'f^cn 9u4banblung unter
bin fiinben 9lr* 34.) fär 1 Sbir. 15 Ggr* iu befomnien«
t>€t nacbbcrrge Sabenprei« ifl 2 Xt^U.

tfrnolbift^e Suc^^anbiung in IDre^ben unb fieipiig.

Bu ber 4ten oerbefferten 91uflage oon

3. @. Seemann, bie £e^re ber Gifnationiefcf^nitng,

ober Slnmeifung (um ri^eigrn Srfennen unb

genauen SIbbilben ber €rboberfId(|re In Karten

nnb planen k*

ijl bad erfle i^eft t)on 13 itupfertofefn in gr. 8or. erfc^ienen«

— S)ad iweite ^efr oon 12 au^gefübrten $(anen toirb in ber

Oficrmeffe 1829 unenrge(rii<b na<bdcUefert uNrbm»

Qie ba^ln giU ou^ no4 ber t>rti4 ber Soroneia^ittttg
t)on 9 Xbtr., wofir bo# <9an|e in a0en 9nA(anbIungen (in
Serlin tn ber ^^lefinger'fcben Sttibbaablung unter ben
2ittben ^u 34«) |n berommen i^. ^er fpdterc Sabenprei^ ill
12 Zilx. -

«rnoibif^e Qu^j^nblong in Z)re«ben nnb £eip|ig.

Sm 93er(aai ber nnteririAnetcn Qn^^anbrnna erf^dnt
nitfinfangebiefeidabred fotgenbe bj^fl intereffante3eilf<brift:

g^onatUc^e aRit^eilungen fdr bie neuefle Annbe

be< aBe{t# unb 97enf4en(eben6« «herausgegeben

t>on Dr. J^. S« 93ergftatt<«

^ai €edvoIogif(be3ottma( wirb ba< iRenefte nnb 9B{ffe»£^

wdrbigfif an« beu; im grofen Gebiete ber fSeltfunbc oor^

lonntenben Sntbednngen unb $brf(bungen. unb mit einer

Ueberfic^t aQer merttoorbigen ^ijiorifc^en IBegebcn^eiten , im

fiii^te ber ®eaenwart, eine Oaitimlung oon Sbotameuten ent:;

batten, bie über ba« Heben M ORenfien, in feinem 9$erein

a(e iBotr unb a(« Sibioibuum betrautet, neue ttnflibten unb

jtenntniffe ^u oerbreitcn im Otanb« finb. —

fDa« ite ^eft ent^dit: IBiicfe auf bie nSrblt^en ))roüinien

oon )>ortugat. Ueber ben Snflanb bee türfif^en fXtid^u.

87tt((anb4 GteOung tum übrigen Europa. Gübameri anif^e

5triege6fcenen. @4(a(bt bei ttgacu^o. Statuten ber 9u

feaf<baft inr iBert^eiblgung ber tarboUf^en O^etigion. iDcr

Silibat bcr farbolif^en 0eißli(ben. iDie SDüfie e^aWu

Qeoba^tungen über bie Qefibwinbigteit bee ®(baa«. <8eo<

gnofte ber änbif^en ^aCbinfef. Unterfcbieb smif^en ben

JTirgbies JCaiffafen unb magren JCirgbi^* ^eri<bt über €cuae't

a^eife natb Sembo^tu. Otetfe M ecbiffe« Stofforn. !DaO

tebte €onci(ium. ^egenmdrtige ^int^eiiung ®rte(ben(anb^

fBermifcbte 9{a(bri4tett.

^onatii(^ erfcbeint 1 J^eft oon 5 M 6 Sogen, ^tt

jdbr(i(be f>reiO ifl 6 Zt^ix. SDa ber 3a(rgang in 3 S^dnben

lerfaUen wirb, fo fann ein bolber 3abrgang ni(bt abgeia^en

toerben, n>o^l aber ein ®anb lu 4 heften, ber ai^bann mir

3 übit* bcrecbnet wirb. 3)a6 Abonnement gef^te^t auf aaen

l6bl. ))ofldmtern be« j}reuf. 6taat$, unb in allen guten

fBtt(b(anblungen gan) SDeutfcbtanb«.

SRaurerfcbe Sucb^binng in fBerlin,
Surgflrage 97r« 6*

Sfnf&nbtgttng.

^tut(<bt Sprache »irb eine 9intmf)l Ißrer,

feit erfc^einen ibre« ^abrbucbeg 1820 ge^aifenen

SBortrdge unb anffd^e in blefem 3abre in gorm

einer Seitfcbrifr ^erau«geben^ n^elcbe ff(^ ali

gortfegung bem ^a^rbucbe anfe^iiegf/. unb |n#

gieicb ber neuen, bequemern $orm gemdg, anc^

anberioeitige arbeiten i(^rer bieflgen, fo n>ie au<^

todttigen, SRitglieber aufnimmt: Ueberfl^ten ber

S)eutf(6en 6pra4)Iit(eratur feit 1820/ Heinere

»eitrdge {uc dtteren 3)eutfc(^en Sitteraturgefc^id^te,

einielne ®i>ra(bbemerrungen (befonber« über sioei«

feibafte gaBe), SO^ittbeilungen au« lebenben S>mtß

fcben SRunbarten, SRac^ric^ten t>on Slebeutf^en

«^anbfc^riften, ^rbbrAcfe unb erUuterungen tltit

ner etdcfe SKtbeutfc^er epraebe unb ipoefTe,

»erben fldf mit ben größeren fprae^»i(fenfcbafrti#

den unb gefcbic^tlicl^en Slbbanbiungen perbinben,

tinb lebe« ^eft n>irb au< bm berfcbiebenen 3eit#

altern unb mannigfaltigen Gebieten ber Centfc^en

eprac(forf((|ung etipa« barbringen«

äbcrnonmen. Sd^rlic^ foOcn 6 jg^tc 4 5 bid 6 IBod<n txs

i2 ®r. (15 egr.) fei»,

Wt fofiben Q3u(bbanb(ttndni nf^nten SfftcOfana borauf an.
ecTÜit, im Sanuar 1829.

SKaurerfc^e fl3ti(((anb(nii9 in S&rrKii,
®ttröfirof« iWr. 6.

3ii b<r J&liiri<»«'W«ii Sotb^anblund in «dpila ift
eben fertig geworben :

Dr. e. ©. ©♦ ©tel«, Sleffen nac^ ben toriflaf^
eben J^ati))(f{dbeen Don mtUUQutepa. eine
e^ilberuns ber {anber tinb eedbte/i^ter 9»e#
too^oer, 32aearf((6n^eieen, @e^fa«»arbigrduii
K« 6ut ednbc^en« 8- 9»^ unter bem XUüi

Ä9Wl^ *ie ©(^»clj iinb fffiflmmbera, mir i
Änpfer, iinb j Weife* unb A^feen^Äaree ber
e^»ef|* 8. (i8 ».) 1 SRrJir. 75 egr.

Do ber uberrei*e ©tcff einer tBeffbreibuttg DerOIeife burA
«aiern, %t)xol, bie ©4»elj unb Sralien unmögri« in 1 ednb«
*en iufom«enoebrd»öt »erben fonnte, fo giebt ber Äerr 95erf.
in einem 7ten ©antuen gani Sralien ooafldnbig; bem mirb
bQ4 oerfpro(bene ou^fubrlicbe 0?eoif(er über ba« ganie sa^erf
onaefugr. aSBir babeu bereit« mit bem früber eifdjiencnenSten
lödttDdl^en bie wrfprocbcne tBogcnsobt (99) ben ©ubferibenten
geliefert, geben ba^er bie ^Bogeniobl M 6ten i5anb(bend fdion
gratis nnb muffen und biOiger SBeife eine Gntfcbabiguno für
tod 7te oon 20 ®r. €. m. erbitten. SDer eubfcripHon«prei4
»on 5| Oftblr. ©dcbf. (lebt no« bU lur Srfcbcinung be« 7te«
vanbc^ene offen«

— ^anbindt ber aiafurgefcftle^re fflr bje

Sebübeeen Stdnbe, ©pmnaflen unb Gd^ulen, bu
fonber^ In ^infid^e auf ©eograpj^le auSgearbeii^
teU 2 95be. ©ritte öerbejferte unb berme^rte
aiufTage, mit 135 SIbbilbungen auf 15 Äupfer^

«fuf jeber Seite bat au^ t^itt ber unerndbete ffierfaffer
aSerbefferungen angebraibt, unb biefe «uflage cmpfieblt fiA
neor anbern dbnlicben SBerfen bnrcb befonbere SBoblfeübeit.

3n ber % €. «inri<b«'f(ben S5u(bbanbtung in üeipiig
ijl fo eben an atre eortimenttf^^u^^anblunfien (in «erlin in
ber @(blefinger'f(ben ®u(bbanb(ung unter ben Sinben
9tr. 34.) oerfanbt:

©acl^fen unb feine Xrleger in ben Sauren 1812
unb 1813* €in eeitrag jur aBArbigung ber
flrategifd^j^polltifcden ereignilfe jener Seit, tu

8* >8a9» i^b* » ^tblr-

Diefe roicbtige ecbrift mu§ für jeben bentfcben^Officier
unb für ieben patriottffben @a<bfen von t»ielem lintttt^ft fein,
ba bie ®t\(^Wt biefer Seit unb M au^ge^ei^^neten jtprp«,
ba« fte t)or&ug(t(b betrifft, in t)iefer i^infi(bt Den Um fSerfaffer
ald $(ugenieugen anber« beurtbeilt unb bargeffcDt morben ift,
aU U Wf>tt g(f(b<b«tt rpar. ^tx SBerfaffer tonnte bie bewdbrs
teilen IXuettcn benufcen unb tieg 15 3ab»e t>erflrei(bctt , ebe er
H unternabm, bie iKefuttate feiner Sorf(bung mabrbaft nnb
treu befannt ^u moAen. Ueber^eugenb unb fiar iß bie ^inlei^
tung: Ueber ^ai CiRignngen be« frani6f!f(ben Selbiug« gegen
JRuSlanb i. 3. 1812. — „Uebrigen« mdcbte »ob( biefe 6(brift
oon jebem rebli^tn ©acbfcn ald ein mebmntbigee ernbenfen an
iened oerfcbrounbene brate t)aterldnbif(be 31rmeerorp6 um fo
ntcbr an^ufeben fein, aH e« feit b. 3abre 1745 wfeber ha^
cr^e n>ar, meicbe« obfcbon unter einem fremben Obergenerat,
bo(b viU einiger ®elbf^fldnbig(eit in ^oien unb 6a(bfete fo
au0geiei(bnet fo<bt." —

Qti Uttteriei^netem i|l erfcbienen unb in äffen tBn<bbanb^

langen (in JBerlin in ber 94 1 € f i n g e r 'fcben tBucbbanblung

nntfr ben Sinben mr. 340 ju böbeu:

tltttoelfuttg itt C^oralborfpielen, mit elngen^ebter

ÜRelobie für berfc^iebene Sormen^ in 50 Qor^

fplelen, nebd 3erglleberuiig unb Inflruftlber

«^ittiDeifnng auf beren 9»au, fo wie «nbeutuug

bti Wegiflerjug^ unb 93ortrag< Aber nenn ber

rien unb angebenbe £)rgelfple(er, t>on SS^il^elnt

Der S^erfaffer bot f[(b bemübt, bad SEBerf für Sebrenbe

nnb Semenbe fo iwedmagig, aii nur mdgticb, abiufaffen, in«

ben er, noib oorberiger Otnioeifung wie unb auf mie mancber«

(ei «(rt ORetoMen in iBorfptele eingewebt »erben rdnnen, jebew

SBorfpiele eine genaue 3erg(ieberung beioefugt bat, me((bc anf

ben Eintritt ber einieinen Stimmen, t5a» hü Sonfidcf« u.

betebrenb ^inmeifl.

J^affe, ben 5.-3ebruar 1629«

S. X« j( A m m e (*

Sei mir ifl in Commiffion erf(birnen unb burcb äffe ibuAi

banbiungen (in Serfin in ber Gcblefinger'fcbcn Sn4«

bonbUing unter ben fiinben 97r. 34.) |u belieben :

f)aui Ger^arbt, nacf^ feinem {eben unb ffflirfeti

avii |am tbtU no^ ungebrucften Slac^ri^ten,

b(/rgefteDt Dou Srnfi @ot((ob dl^tb, Raffer $pr{<

meriu« Su £ilbben in ber aHieberlaufig. VreiiS

11} ©gr*

SboA ^ublifum erbd(t bier bie au«fubr(i(be Seben«bef4rei<

bung eine« ber ooringlicbfien beutf(ben SDicbter geifliicber Sieber.

S)er IBerfaffer bat aui bem Staube atter Qtrcbioc mdbfam

bd(b{i n>i(btigf tiftenfidde b<n)oriuiieben gemußt, Mi benen

biefe fiebendbef(breibung uor ben meijlett dbniid^en b^<bil vor«

t(ei(baft au^ieicbnet, und ganj ben ern{len Son jener Seiten

HDiebergiebt, unb befonbere ba6 gegenfeitfge iSerbdttnig ^auC

CS^erbarbte ^um großen 5turfiirfien oon Q3ranbenburg in beiber

aSetbtfmigung fiar barfieOt.

loiefer Qiograpbie mlrb fe^r ba(b ein b^4fl gcfunaener,
unter ber iB^gtinfligung Ui aQe jttinfle beforbernben ^onigU
$reu6if4<n getftl. OTZinifieriumd oon einem ber beflen OHeifter
gefertigter ^upferßicb oon ^aul ®erbarbt folgen, beffen Crigi«
naU^itb in ber itir(be (u $!iibben aufbemabrt wirb.
Seipiig, im Scbruar 1829.

®eorg 3oa(^m (Soefc^en.

Sn ©c^neiber« fdmmtllc^e SBerfe fflr b^i
$ianoforte.
3n Sold^ gefcbebcuer Uebereinfunft mit i^erm Srftgge«
mann in ^aiberfiabr, baben wir bemfeiben gemattet, bie oon
i^rn.^apeamei|ler8r.®(bneiber, ift unferm iBeriag bcrau^geae»
benen ^ianoforte s Sompor<tionen feiner neuern ttudoabe ber
flSBerfe biefed €omponiflen beijufdgcn , wogegen ^err QSrAgge«
mann bie 9>erbinb(t(brett Abernimmt , biefe ermahnten $iano«
fortesCompofiticnen nitbt in ein&efnen ^iecen, fonoern nur nn^
getrennt in ber ooOfidnbigcn SoOcction j^u oerfaufen.

ISlit SSe^ugnabme auf bie obige erfldrung leige idb an
baS :

griebrid^ ©c^neiber« fdmmt(i(6e SBerfe fftr ba<
^lanofovu, in 10 J^eften, ba^ {^eft Don ettoa
40 leiten ^ ja 1 Slt^lr. ©nbfcriptiontf'Vrei«,
1 Str^lr. 20 ©gr. £abenpreid« iDeffen Draro#
rium: „^ai berlorene ^avabUi," im Xlabier^
auöjuge^ {tt 4 fKtblv^ @ubfcription^^9>i^ei<# ^
9{rftlrt 15 ©gtt Sabenprei^/

im Saufe tiefet Sa^rcl bei mk erf^eittea. 3ii AVen 0tt4<
unb OT^ufir^anMunden linb ou^fd^rlt^e 9rt»fpefre eitinafcDeii,
tn IBerlin in ber ^cblefindcrfd^en Su^s unO 9Ru{ifba«b«
lund unter Un ÜinDen iKr. 34.
^aihttftaK im Sanuar 1829. ,

^rab0efe|ee greife Mxt ^id^fl foicdtfden unb ^e^
tneinnfl^igen SBerfcn«

£do«, ([ncpftopdbie ti^r JCunflfcr. 6 igdnbe. ^r» 8« 3(ber
26ei( unter bef^nberem 2:iteL

i«» — Ir SbeiL iBoafidnbige« ^anbbucb fAr <]!RetalIaiMrer;
pratiifcbe Knweifuno iu oOen SCrbeüen mir ®olb, ^la«
tina, euber, itupfer, (Sifen, 6lQ(l/ S5Ui, £lued|ilber sc«
1 IKi^lr.

2r Zf^tlU ^xaUi\^ti J^anlhu^ für snaler unb

fiodirer. 1 Oetblr-

-- — 3r Zf^iU ^xaUW^ti ^anbbucb für bie in ^benbol),
Elfenbein, Seber, Gcbilbpotte^ ^orn/ Gtufatiir jc« arbeU
tenben ^dnfiter« l iKtbIr.

->- — 4r S^eil. ^anbbutb für itüiMKer unb Oefonomen,
entbaCtenb: ^nmelfungen iiim Geifntfiebcn, QScrciluna
bet ^arfüm^, Seuerroerrerei, ^Branntnxinbrennen, Seber«
bereiruna, OSertilguna fcbdblicber 3n{eften, unb anbere
in bU S^an^t unb Sanbn)irtbf<&<^ft einfc^Ia^enbe Qe^ens
0nbe. 1 atrbtr.

— — 6r It^eil. ^anbbui^ fnr DOtanuforcurier« unb Stü^ftin,
ober Q(nmeifund ium ^ottafd) s unb GaCpeterfieben , |um
Sdrben ouf SBoae, ftameelgarn unb ®eibe, ^ur IBereU
fung bcr Seife, ^ox^cüaini^aUrtl, S^erfertidung ber
Sapence, bc^ 3u(fer6 unb beffen Gattungen. be< rürfi«
f<beu Oarn«, be« cbineftf^cn 2adi, lut Jdrbung bed
d^agrin, ^ur €nfeufiit ober SBa^^malerei ber ®rie(ben.
t IRtbIr.

-!- — 6r Zti€iU $roftif(be^ J&anbbu(b fdr Stuvt^ unb S^^bri^
fenwefen. 1 fRtt^lr.

S)er berabgefe^re ^eU biefe« lEDcrtee ifl nur bi« JDfiem
1830 gdltig.

fBurgdborff, 8. ^. S. oan, iBerftt(b einer twafJdnbigen
(^iW^tt t»oridgIi(ber i^ol^arten, in fofieinorif4)cn t(bs
banblungen ^ur Erweiterung ber fRoturfunbe unb 8or|i^
baud^a(tungdn>if|enf(boft. 3 ®be. 4. ir unb einieiteabetr
Sfeell, bie tBu(be, mit 27 Äupf. 2r Z^til ix 95anb,
bie ei<be/ mir 9 itnpf. 2r Sbeit 2r unb (e^fer Sanb,
bie einbeimif(beR unb fremben Si(benarten,
®ebrau(b/ 6(bd(ung unb nacb^altige ®en)irrbf4<)ftung,
mit 11 jlupfern. fifle 3 (5dnbe mii f^toanen Jtupfern
anfiart 11 JKtbtr. 27« ©gr. jeftt 6 Oft&lr., mit iaumin.
Kupf. an{latt 16 «Xrblr. 123 egr. je^t 9 fKtiit.

^emiaU/ 3. tf / ^anbbu(b ber ncuefien ®eograpbie bed
$reu6i[(bcn 6taatö, nocb aut^entifcben £Lueflen unb tu
gener 9(nf(bAUttag. gr. 8. 9{ebfl aila(birQg, melier bie
n>i(btigfleit QSerdnberungen, bie feit beni 3abre 1818 bid
1820 flatt gefunben (oben, aocb mebrere IBerbeffernngen
biefe« i^ubbucbe^z neb(l noOfldnbigem (Xegiler entbait,
Don ©ottbcib* «nfiatt t Oitt^lt, 7} egr« Je(t 1 (Ht^iu
7} 6gr.

IDemian, 3. fl., jturjer f(bri§ ber Geograpbie Ui ^reuSi«
f(ben > ®taat« , befonber« tum <9ebrau(b fihr 6(bulen«
9in(tatt 20 egr. jeet 15 6gr.

2riefi/ ISdnigl. 0?egierung«s unb Cberbauratb/ ®renbfd(e
iur Anfertigung richtiger (5auan|(b(dge. 3 Q3de. mit
((bwar). 5tupf. !Dru(fpap. anfiatt 18 Oftb^r* 20 Ogn
ieet 12 IKtbir« 15 egr. l^affelbe mit iaumin. IJCupf.
anfiatt 2l| df tbir. je^t 14} »Ktbir. Sbafftm ouf 6(breib«
papier mit ftbrnan* J^upf. anfiatt 21 <Xtb(r« 27J Ogr.
\t%t 14 Oetbtr. I7i egr« S^affelbe mit iOnm. JCupf. an«
fiatt 24 ÄtbiT. 27« egr. jefri 16 !Kt\^lx. 17| egr*

ecbUfinger'fcbe tBucb^ unb ()!7tunfbanb(ung in IBirHn,
unter ben Üinben 9cr. 34.

3m fSertage btr 6(blcftttgetM<bea fßu^t unb tmufi^
banblung in S&crlin , unter ben Snben 9?r, 34., ifi erf(bienen :

SSttnt änftditin unb erfa^runsen beim
39ranntn>einbrennen unb 33ierbrauen in ben ^abren
1820-1526, mit ^Inficbt auf ba« attgemeine in
ben X6nidl $preu§. etaaren eingefdbtte iBemei^
rcbunggfpfiem burc^ou^ praftirc^ bargefieOe ton
€• SB. ecbmibt, 9}erfafrer ber me^antfc^n
Xtd)noloQ\t, ber Gd^riften aber Brenne unb 'Zvanu
ttiic. Vrei«l3le^lr*10©8r. 3n 3 abfbeilungen.

€ r fi e 9( b t p e i ( u n 9. I2)ie 1 bi« Otdgige SemeifcbuRg. ec»
re<bnung unb ^euribeiiung ber OEHcifcbe. IDa* 25rennen oon
anbern ber Octonomte Autiijglicbea ^utobaUigen eubflanien.

Btveite ecb^beiinng. ^aö ;5raucnuAb$lBarien bergem6bn<
Il(bcn unb feinen S5iert (Dagerbi^c). — Z>ai grauen ebne
Sreber naibmlaffen — unb ber funtHcben Sieratten aut
Äartoffeln^ OSunCelrnben, eorup je — ^it 5CübImaf<bitte.

a)r i 1 1 e « b t b e i l u n g. fBorfcbtage, um mit ui^d(i(ber €rfpar^
ni6 ^ttüns unb 15rauereien neu iu txbaiua, mit SeUutbtnng
bee e(buiibtf(bett Srennappcrrat« , nacb «Micbem mit einem
geuer fufelfreier epiritu« (u 60 «r* Ä. au^ ber 9Heif(be
erzeugt werben rann k.

Im Verlage der Schlesinger^ sehen Buch- and
HfusiKliandlutig in Berlin (unter den Linden No. 34.)
ist erschienen:

D. F. E. Anber, Oarertiire ans der Oper: „ Die Stamme
von Portici" (La muette de Portici) für das Pf. aHein
15 Sgr. für das Pf. mit Begleitung einer Violine 20 Sgr.
dieselbe f. d. Pf. zu 4 Händen 22^ Sgr.
Einselne Gesangstöcke aus derselben Oper.
19o. !• Arie: Hai die rauschende Freude l

Ahl ces cris d'aUegeresse \ ^^ ^S^*
N0.2. Arie: Wie sind des GlanzesFrenden ( ^ « j. o

Plaisirs du rang supreme J . * ^'
No. 3. Ballo. 1er Air de danse 22| Sgr.
No. 4. Chor: Gott unser Hort / ^

Baigne exaucer J ^2 Sgr.
No» 6. Ch: Anf Freunde auf! schon strahlt )

der junge Morien > 22| Sgr.

Amis, amis lesoleilvaparmltrey
NOt 8. Duetto. Weit eh*r den Tod /

Mteux Taut monrir \ ^^ ^S^*
No. 10, Barcarole. Es wehen irische Mor-T

175 Sgr.

genlüfte
Amis, la matinee est belle
No. 16. Ballet, Tarantelle 10 Sgr.
ReciUtiT und Scene/ Ich höre Lärm

Bans ces jardins qnel bmit

Qlior« Schon höre ich aus dem Pallaste

Mais du courtege qui s'arance

Finale des ersten Actes 1 Tlür. 22i Sgr.

No. 26. Barcarole. Seht, seht,

den Meereswogen

Voyez du haut des ces .-, -.^^ j

Cotillon nach den beliebtesten Melodieen aus der Oper:

„Die Stumme t^n Portici,« von Auber, C d. Pfte.

arrang. von Fr. Weller 12J. Sgr.

Contretänze nach den beliebtesten Melodieen a. d. Oper:

„Die Stumme von Portici/^ von Auber, f.d. Pfte. arr.

von Fr. Weller. Istes Heft 12^ Sgr, 2 tes Heft 10 Sgr!

Cotillon nach den beliebtetsen Melodieen a. d. Oper:

„Oberen," von C. M. v. Weber, f. d. Pfte. arr. von

Fr. Weller. 12^ Sgr.

it, auf wil- )

* c

ces nvages )

12* Sgr.

mMwi^ »Ott lÖÄc^etn m m(Mim,

totlött

bei t)erf*icbencn «erledem crf*icncnf unb in aUen »u^f^anDlungcttf
in SDcrIitt in Der ^*If finöet'f*ett^»u^^^^ ÜRuftf^anMung,

No. 4.

unter ten Sinten Slo* 34, }tt l^^aben jtnb.

Sbtn TS. «Mn. 1899.

Diefe« JBerseiAniß »Itb »)em ©ftliner 6Dnt>frfattDn«*85(attc, Dem gtriitiÄt^tsen utiD
&erS5erltnetan9emeittetimttfifanfc^eit3eittttt9 6ri9efe3e.

Librair^ d' Alexandre Mesnier ä Paris^

On Boascrit ä Berlin chez A. M. Schle-
singer, libraire.

8i c erat ifc^e Sfl Dt ij.

flDrnn in'd Äünfn'öe ®4rift(leff<r^ ml^t no* iii*r mit
mir in OSerbinDnne fbl^fn, »ie ®dtc ^atcn an m\(^ t&dtrdQe
itt Dem von mir ]^crQu«()roeben(n £af(t^rnbtt4c „^cocnff^
mein" ju fcnbcn, fo mufe id» felblge «T[u<^fn biefe utifer bop«
Dfircr «buffe, bic innere: „^ut boe öeb entern ein" bie
auüere: ,,e(nbic@tu(rfcbe'^tt(^^anblund tn^^ertin
am 6d)lo6plQb'^i^« ^" unb ^mar frantirccinsuf^icten,
oiic^ waö fi<^ auf t^ren tRanun unb SBcbnun^ fo mie J^oncrar
beiiei>r; befonber« beutlr* iu f^reiben. ^ann, aber nur bami,
mirb balb lUarnorr erfolflen. !ttr4tbaib.

ein ade 9u<6(anblünden ^urf(((anb6 n>urbe Nrfanbt (in
Serlin in ber GcbUfinger^fc^tn q^u^^anblun^ unter ben
ginben «Rr. 34,) jv erbalten:

&raibt, S)on 3uan un» %a\xft, eine Sr^gdbie«
8, cart. ^reiö 1 2(>lr* 10 6ar»

^er ^erfaffer biefer 2Di(ttun0, bie ebenfcmobt bur(( bie
aSa^l be^ ®e0enpanbe« aU bui4 bcffeu 9(uif6brun0 von ^o»
beut Sntereffe iß,^at f<(on bur* (<>»« ftuber erf4)ienenett
^rainatif4)en 2C)id)tun0en C2t&be«1827) bemiefen, ml^t groi«
artiaen ttntagen in i^m tut^tn, uub iu mei((»en €rmariun0cii
fein au«de|ci4nett« bi^terif^e« latent berecbtigte. IDfc« ift
att4^ ba« iibereinfHmmeiibe Urtbeit ber beutfcben !ritif<ben
QMdtter Aber feine afttn, von inoenbli* bi<t)terif((em Seoet
Ubernben unb bur(^ eben fo ^rof e wtonniofaltigreit ald mo^rs
^aft poet;f(be Straft an«0f ieij^nc ten Seiflunaen ^emefen , unb
fclbfl in engtanb (at fiilf bur(^ ba« Organ be6 Soreifln,
£>.uarterl9/ IKeoiem im Geptember^eft 1828, biefer inteteffans
tcn literarif(ten Stfcbeinundett ^e« etu^lanbe« aewibmeten
3eitf4frift. biefelbe ^nerfennrnifl auf (b4fl au^geiei^netc un^
für bin loerfoffer e(rent>oae SEBeife aulgefprotl^eii.

SBir cntbatten un« über ba« geflenmartiec 6ti|tf, bcffes
3bcc fiti^ in ber Oeeem&berfleatttta be« Gtrcben^ nac^ bem
Mttii(i4>eii unb Ueberfinnliitett in bin beiben Sbaratterftt Ui
2)011 3ttatt unb 3oufl begrAnbet, ab^tlid^ iebfr »eiteren
tfii#fik(rung/ ba ba« ^ubütum ba(b burÄ eigne Ueberieugung
fitibctt wirb, ba( fo ma^re poctif^c G^opfuno^n (einer meU
rncti ttnpreifuvg bebArfen«

3o(. C^rijt J^ermannftM t&u^^anbtung
in Srantf. am QRain.

Stt bev4efbu4bru<ferei in ttltenburg i|l fo ebm erfdftiine»
0« Serlitt in ber G^lefingerf^en dn^^anblttug unter ben
iittun IRo* 34) 4tt erjaltm : , ^ , ^

@ttimann b*9Hfax^^t

PO»

S^at^eo HUman

•a4 fefftngl Bearbeitung au6 bem 9raB|6(lfi^. iberf«tt M«

8TieM(t 91fi(t. 49Mnbe, eubfrrtption^preU 1 i^Ir. 15 6gr.

ob«:

etmmtttttg >tr aii<ae|e<(^Qer|leii (tmioHIHfitett
fXtwaif M llaMMbe«. 6r«-»7r. «unk.

Unter den Linden No. 54.

REVUE FRANCHISE,

Et ^od nunc ratio est , impetus ante fuit (Or.)

▲NITEE 1829. t *'

La Heyne fran^aise commence saseconde ann^e:
4on socces > pendant le premi^re ; a depas8<$ Tattente dt
ses fondatenrs. Quel<{ues progr&s qu'ait dejk faits panni
nous le goüt des Stades fortes, plusieurs personnes sein^
blaient douter (ju'an recueil de ce genre, publie k d'^ssez
longs intervalles , consacre a Tetanien des ouyrages et
des quBstions les plus grares, interessät yivement tkir
grand nombre de lecteurs. Ces craintes ^taient mal fon-
dees : le «{oblic s'est montr^ convaincu que oe qui eai
«^rieux doit fttre trait6 serieusement» et que lagvayit^
ne nuit point a la yari^t^ ni k l'inter^t« La Reyue fran-
^aise a aborde, cbmme eHe Payait pronis, tovtes Im-
Sciences, toas les sujets ; eile a donne des articles ^tendas
siir la legislation , Tadministration . reconomie polifiqae;
la Philosophie morale, la physiologie, rhistoire, laliftera-
tore, eile a suiyi les eyenemens «tresam6 les d^buts de
la politique pratiqne. Par toutes les yoies, eile a marchrf
k son bat , qui est de considerer, de notre point de yne
national , les grands trayaux de l'esjirit humain en En—
rope: en toute occasion, eile est demeur^ £dele -i son
caraetere, qui est de rechercher. ayant toutes choses, la
▼6rite et l'utilife publique. En persey^rant danslamim«
ligne, ses r^dakteurs redoubleron d'efforts pour conti*
naer de m^riter le suffrage public ; ils ^tendront leur tra-
▼ail k tous les sujets qui n'ont pu 7 occuperenoore autant'
de place quMl leur en est dA; 1^ i la statbti^e, de plus
en plus importante k mesure que les etudes et les id^et-
deyiennent plus positiyes: 2* aux sciences naturelles,
qui ne doayent rien perdre de T^clat dont elles ontbrill^
en France^ 3^ aux yojages. si int^ressans aujourd^hui
que toutes les paities du nonde si lient si ^troitement les^
nnes anx antres ; 4^ aux litt^ratures Strengeres, dont la
connaissanoe doit ^endre et eorichir la lit^ratarenatio^
nale , bien loin de TelfiMer on de la dSnaturer ; .5® Jk U
poMe enin, anx mteoireSi «nt nunans et k tous lit
Mytages d^ane fome noias tSiieosey oA le rtrüeni tos-

cki penpiM. La Birie I^rttifftiM i'mpnMra
^ nodf compte Ide tovtM let prod«ctionf imporUntes
dans c«s diYen genres^ «n choisissant oalles «ux^ellas
Im circontUnces pr^koront an intMt particnlier, €t ea
t'appU^ant kjiäire surtoat ressortir ce qui poorra am*-
»«r qoelfoe utile applicatioiu .

Le BulletiQ BibliographiqHe, dastin^ k faire eon-
ttaltre> par de courtes aiialyies\ totu les ouTtages de
qaelqae yaleur qui n*auront pu Itre l'ol^jet d*Tin examen
i^tndUf receyra un Boayeaa dereloppemeiit,

Bien ne noos paralt plttS propre a caraot^riser avco
ritiii, daiu rayemr conme dans le pass^, laReyae
9kaii9ais qae de joindre ici la table des ar ticles contenuf
tbni aa premiere annie, en en indiquanl le« aateuri«
C*e»t, k ce qo*U aous semUe » le meiUear des proipeetns»
et aüsti la meilleure des garanties.

mm teo h

!• Introduotios.

TL Btat de la Fraaice«

m* Moenrs politiqaes anglaises,

IT. Xtolafipi»

Par 11. de Rtensal.

Par M. Giiizot,
Far M. de Giiixard«

Par !«.•••••♦

Y. Yojage ta Italie et «n SicUej par M • Simond,

Par BL Ampere«
TL De la piraterie. Par M . de Bioglie.

TH. Salon de 18^7. Par M. •••♦♦♦

TIILUiitoire des maiiea da palais par €• IL Pertz*

Par M • Guizot^

IX. ToTage en Greee, par M. Lebran.— M. de Gaiiard.
X* Bnlletin de la litleratare toangere. Allemagne*

Angleterre, Italie. Par M. ♦ ♦ • •

ZI. Bibliographie etrangere. ParM.^*^*

VUMlfcRO IL
L Hislmre constitatioBelle de l'Angletecre, par M.
Hallam. Par Bf. Guixol.

IL DerteidelaChambredesMput^ ParM««***«
nL BaiTasea greot et da Mosee Charles X.

Par M« C Lenonnand«

IT« fltalistiqae jodieiaire eomparee. Compte gen^ral de

Padaunistration de la joattee cnminelle en Franoo^

pendaat las annto 1825 et 1826. Par M. RouL

T. He IL Rossini et de Payenir de la nmsiqve.

Par M. Tttet»
TI« De ruilei]^tation des lois. Par BL de Brogli«.

TIL Das rtfonnes oommerciales de Bf. Haskisson.

Paf BL Dach4teL

TIO.De la eomediehtstoriqve. ComMies histeriqoes, par

Bf. N. Lemarder, Las Soirto de Neoillj, parM. d»

Fongeraj. Par Bl. St. Blarc Girardin.

OL De rSqpagne et de sa reyohition,

Par Bf. Armand CarreL

X. Bolletin de la liit^tore etrangere. Allemagne^-
Amdriqoe, Angleterre. Par BL « « « « a

XL BiUiofraphie fran^ise. ParBL*"^**^

BUBOkRO ni.
B» Das assembUes nationale en Ftanee«

Par Bf. Angvstin Thketrf.
IL De V4m aotoel de la physialogie.

Par BL H. Rojeff-Gollard.
DL Do sena de la Rabdais« Far Bf. de Gninard»

IT« Philosophie fran^aisa an dix-naayiiasesieGlcw

IfitU. de Reonisat«

T. De la goerre d*Ks* tf^^ ^^ 182.).

Par M, Armand CarreL

TL Du siiole de Luis XIT. Par H. de Barante.

TIL Da droit de saccession. Par BI. Lerminier.

TIILL'Epicurien, roman par Th. Bfoore; les Fiances,
par BL Bfanzoni, Par Bf. Tillemain.

XI» Examen da projet tle loi sar la lib<irte de In
presse. ParM. •••••

X. Bibliographie Strengere« Allemagne, Angleterre,
Italie. ParBL«*»**

XIs Bibliographie fran9aise. Sciences phisiques et natn-
relles. Sciences morales et historlques. Litf^rature et
beauz arts. Par BL «a«*«

BÜBIläRO IT.

h Histoire de la r^yolation des Pays-Bas , par Schil-
ler, tradaction noayelle par Bf. de Chiteaagiron.

Par Bf. Rossi.

n» Relation da yojage da prinoe de Broglie, en 1782,
aas Etats-Unis d'Ameriqae et dans l'Ameriqae da
Sad (manoscrit in^it). Par Bf. ****

IIL Da renoayellement des gen^rations. Par BI, Donoyer«

IT« De reut du thtttre. — M. de Remusat.

T» De la peintare sar yerre. Par Bl. C Lenormaad«

TIt SUtistiqne des d^lits de la presse. Par Bf. de Broglie.

TIL De la theorie des jardins. Par Bf. Titet.

Tin. Histoire de France an dix-haitieme siecle.

Par Bf. de Baraate«

IX. Bibliographie Etrangere. Par Bl. *****

X Bibliographie fran^aise. Sciences morales et h!t-
storiqoes. Litt^ratare et baasarts. Par Bf. ****««
BÜMERO T.

L Da droit de ponür et de la peine de inort.

Par Bf. de Broglie.
IL Considerations sar le d^yeloppement da foetas ha-
maia. Par BL H. Rojer-Collurd.

III. Oeayresineditesde F.L. Coorier.

Par Bf. Armand Carrel.
IT« ]6dacation progressiye, oa Etüde da coar» de la
yie, par madame Necker de Saossare.

Par Bf. Goizot
T« DesDettes pabliqaes et de Tamortissement.

Par M. Dachitel.

Tl. De l'etat des opinion«. Par M. de Remusat.

TU.Bfdmoires tlit» des papiers d'an hommedViat (le

prince de Hardenbei^g) sur les causes secretes qui

ont d^termiutf la politique des cabinets dans la

gaenedelareyolntionj depois 1792 jusqu'en 1815.

Par Bf. de Gaizard.
TOI. De la session de 1 828. Par Bf. Guizot.

XL Bibliographie e'trangere. Par Bf .***** «

X« Bibliographie fran^ise. Sciences morales et histo-
rlques. Litteratore et beaux-arts. Par BL ******
NOBfERO TL

I. Histoire de Teraancipation des catholiqaes.

Par Bf. P« Duyergier de Haaranne.

II. De la juridiction administratiye. Par M. de Broglie.
in. De la Philosophie ^cossaise ; Oeuyres Th. Reid, chef

deTecole ^cossaise, pabliees par BL Jouffirox» ayec

de fragemens de Bf. Rojer<>Collard , et nne intro-

duction de reditear. Par Bf« de R^masat.

IT* La Joif, roman allemend. Par Bf. ***** *

V. Do la l'^gislation des Visigoths. Par M. GoisoC.

Tl. De l'administration commimale. Par M . de Barante«
TU. OeuTres in^dites de madame Guizot^ publikes par

M. Guizot . Fte M. ViUemain.

VIII. Bibliographie ^trangere* Par M, ♦♦*♦♦

U» Bibliographie fran^aise. Siences morales et hir*

storiques. Litteratuxeetbeaaxarts. Par M« **^**^

CONDinONS.

La Berue Fran^aise paralt to«s1et denx aioSf,eii
Janrier, Blars, Mai, Juillet, Septembrey NoTembre«
- Prix de l'abonnement,

F. C.
Ponr raniiee. • • « ^6 —

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Le Bureau d'abonneneiit est k BERLIN« ehes
SCHLESINGER» libraire. Les letttes et paq^t» doirtnt
j Itre adresses franc de port.

dm SBcTfao« bn 6<|(cfin0cr^f(bni tBn4< tm^ SiRufirc
(aabluns Hi iScrlin , untf r ben £inben 9lr. 34«, iß erMiracn ;

3n t'olteratentett« Sine Gamtnluttg ton anrebeit
filr einielne mb ecenett fdr gefeEfct^afeU^e
IBereine, mie anbeufungeit über bie ffo^Ame«
{Reb({ @tro^franircben« ^erautfafgeben ton
JTarl ^Ad^Ut. mt einem SUelrupfett Qe^
(efeer. $retö 1 S§(r. 15 ©gr*

9^i bcr immer affacmciRcr merbcnbcn 6i«tf , bm !8or«
abcnb einer ebeli^en iBcrbinbung bnr^ einen fbdeaannff»
^oUetabenb nnb boret Ueberrafcbnu^en {u feiern, i|l eine
6amm(uD9 oon ba^u geeianeten ftberiboften unb ernten 9ts
bieten Immer me^r Sebikifnift geworben. S)er 4^eran« gebet
tiefer Gammtung bat bafnr auf bie mannigfaltigße IKBeifr
geforgt; man Itnbet barin für biefenigen, wef^e ebne 9Ser«
(aroung folgen ^olterabenben beiwobnen mollen, oerf^iebene
Oebitbre; bann für 93cr(arfun(ien einiclner ^erfoneu ober 9Re(s
terer, melcbe fiib iu bicfem d»e(t vereinigen moOen, in ben
»erf^iebenfien €^arafteren, unb aucb für bie 9$orfeier oov
6tlberio<bieiUn: €# ifl babei mir Umptbr auf bie t>erf<^ebes
nen 6tdnbe in ber büraerli^en 0eftaf((aft (RüdMt genomi
wen »orbttt/ unb bie 6lro|fran|reben , Pnnig unb ^arf ge<

J alten, finb eine Sugabe, bie man in allen bid^ec erfcbienenen
bntiiben ^nimlusgen oermigt. IZRit mcnigen Vu«nabmett
finb aQe biefe ^olterabenbfpiele unb Gtro^franirebett ocv bem
jperau«geber felbfl, unb bi« finbeutungin über hai €o{iüme.
bei ben iSeriaifunocn werben iSielen gemtfl fe^r wiafommev
jein. ^xud unb Rapier finb fauber unb ba« Sitelfupfer , ben
iKübeiabl barficflenb, fonn autb glei^^ bemjenigen, ber aU
fol4er auf einem ^olterabenbfefi erfiteinen miO, bo|ii bienea'
iu melier IBerlarfung er fi^ ^ oer^^üaen ^at.

Zur Nachricht für Singrereine»

Bei N. Simiockin Bonn am Rheine sind folgende
SUlere Werie, als; MeMen, Oratorien , Cantaten etc. im
Klavierauszuge und in besonders gedruckten Sing- oder
ChoTstimmeu zu haben, (MB. ifie Cherstimmen werden

in btliebigeff AnuMgeÜefert und d«vBag«D toh 2 Bllfe«
tem oder 4 Seiten mit 4 Sgr. pr. St. bezahlt»)

Baoh, C Fh. E. Motettar »,6ott Deine Giite reicht m$
weit,'^ Ton Geliert; för Sopran» Al^ Tenor i
Klayierauszug nebst den emzelnea
16 Sgr. Die 4 Singstimmen allein d Sgr,

Eberwein C Dp« 11. Anbetung. Cantate ron Köhler,

Für idem Klayierauszug 1 Thir. 20. Sgr, Qie 4 Sfaig*

stimmen ^ein 14 Sgr«*
Falk, Ton. Op. 1, Aulmtehn, ron Klopstock. FIftrid,

Klavierausz» nebst den einzelnen Singstimmen 24 Sgr.

Die 4 Singsfimmen allein 8 Sgr.
— - Op. 3* Preis des Schöpfers, ron Geliert, fifr iSem

Klayierausz. nebst den einzelnen Singstimmen 20Sgc^

Die 4 Singstimmen allein 8 sgr«

Fesen F« £• Op. 26. Der 103 te Psalm, Hjrmae für idem
KllTierausz. 1 Thlr. 10 sgr. Die 4 Singstimmen
allein 20 sgr.

— Ein Tierstimmiger Satz ans dem 13ten Psalm, fiix id,
Klarierausz. nebst den einzelnen Singst. 8 sgr,

— • An die heilige Cäeüia, Gedicht ron Bobert, futr idem

Klarieranszug nebst den einzelnen Singst. 10 sgr.

Die 4 Singst, allein 4 sgr.
Glttck C. de. De profundes, für id, Partitur mit untm^

legtem Klayierausz. nebst den einzelnen Singstimmen

24 sgr. Die 4 Singst, allein 8 sgr,
Gr nun C H. Der Tod Jesu, Passions-Cantate, yim Baa-

1er, Klayierausz, 2 Thlr. 4 sgr, nie 4 Choxst aletn

26 sgr.
Händel GrF, Der lOOste Psalm » Klayierausz. 1 Thlr,

10 sgr. Die 4 Chorst. allein 22 sgr,
— ^ Judas Maccabäus, Oratorium nach Mozarts Bearhei*

tung, Klayierausz, Ten L« Hellwig. Deutscher Test

4 Thlr. 8 sgr.
HasslingerT. Afissa för 2 Teno^ und 2 Batttfmmep.

ohne Begleitong. Klayierausz. zum Einüben 1 ThUi

2 sgr. Die 4 Singst, allein 1 Thlr. 2 sgr,

RajdnJ. Die Sdiöpfung, Oratorium. Klaneranszug

3 Thlr. 6 sgr« Die 4 Chorst. aUein 1 Thlr, 4 sgr.
•— Die Jahreszeiten, Oratorium, Klayiemusz. 5 Thalev

JO sgr. Die 4 Choral, allein 1 Thlr, 22 sp,

— Die 7 ITorte des Erlösers am Kreuze. Klnyierauezng
2 Thlr. 20 sgr. Die 4 Singst, aUein 1 Thlr. lasgr.

— If issä k 4 yoci No. 1 in B. Lat. und deutscher Text,
Klayierauszug 2 Thlr. 12 sgr. Die 4 Singst« alkui
1 Tldt 14 sgr,

— Ifotetto: Insanae et yanae enrae (Des Staobes eitl«
Sorgen) Klayierausz. nebst den einzelnen Singst.
20 Sgr. die 4 Singst allein 8 Sgr.

-* 9 Quartetteni furSopran, Alt, Tenor und Base im

Klayierausz. nebst beiliegenden Sktgstimmen;
Bo, 1. Die Beredsamkeit: Freunde, lVu$9X machet

stnmm. ......•,. 12 $g^»

■o, 2. AUeshatseineZeiteLebe, liebe, trinke,

lärme. 12 |gr« .

Bo. 3. Die Harmonie in der Ehes Ownnder*

bare Harmonie. 12 |gr«

Bo, 4. Der Augenblick : Inbrunst, ZärtUehketty

Verstand, %2 sgr,

Bo, 5. Die Warnung ; Fmind, ich bitte^ hüte

dich» 16 fgr.

KO. 6. DaaUiad za €otl: Du bitf s, 49m Eohm

!!•• 1f. AheAdlMd auOott: Herr» der du mir

dasLdbiBn. . 12 sgr«

ffo. d* Der Gr«is: Hier utaUe meioe Kraft 12 sgr.
No. 9« Wider dea Uebermuüi: Was ist mein

Stand? 20 sgr.

— ^ 4 TerzaettenimKlayieratiszDg nebst beiliegenden ein-*

* zelner Singstimmen:
No. 1« An den Vetter, für Sopran, Alt nnd Bass 12 sgr»
No. 2* Daphnis einziger Fehler, fiir 2 Tenor und

Bass 12 sgr,

No. -3. An die Ffanen, für idem* 12 sgr.

No. 4« Betiachtung des Todes. Für Sopran, Te-
nor und Bass. 12 sgr.
M o z ar t W. A. Missa zu 4 Singst. No. 1. in C. Latein.

Text. Klayierausx. 1 Thlr 18 sgr. Die 4 Singst aU.

lein 1 Thlr. 2 sgr.
^ Missa a 4 Toci No. 7. in G. Latein, und dentsclier

Text. Klavierausz. 2 Thlr., 20 sgr. Die 4 Singstim-

me^ allein 2 Thlr. 4 sgr.
— Missa pro defnnctis, Requiem zu 4 Singit, Lat. nnd

deutsdx. Klarierauszug 2 Thlr. Die 4 Singst, allein

1 thlr. 12 sgr.
-— Cahtate: Davidde penitente. Zn 4 Singst. Klarier-*

Aüsz. ItaL nnd deutsch 2 Thlr. 4 sgr. Die 4 Singst

allein 1 Thlr. rS sgr.
— - Mtsencordias Domint, zu 4 Singst Lat und deutsch.

ElaTierausz. nebst den einzelnen Singst 28 sgr.

Die 4 Singst, allein 8 sgr.
No. 1. Cantate: Lob der Freundschaft, (lir 2 Tenor und

Bass nebst Chor. Klarierausz. 16 sgr. Die 3 Singst.

allein 6 sgr.
No, 2. Motette : Ob fürchterlich tobend (Nee pulris et

cinis), für Sopran, Alt, Tenor und Bass nebst Chor.

Klarierauszug 16 sgr. Bie 4 Singst, allein 10 sgr.
No. 3. Hymne: Gottheit! Dir sei Preis und Ehre. Für id.

Klayierausz. 16 sgr. Die 4 Singst, allein 8 sgr.
No. 4. Cantate: Al^erbarmer, höre! Für id. KiaTieransi«

16 sgr. Die 4 Singst, allein 16 sgr.
No. 5« Cantate: Heiliger, sieh gnädig hernieder! Für id.

Klayierauszug. 20 sgr. Die 4 Singst allein 16 sgr.
No. 6. Hymne : Preis dir, Gottheit ! (Splendente te, Dens !}

Für idem Klayieiausz. 16 sgr. Die 4. Singst allein

8 sgr.
No. 7. Cantate: Heit, hier Tor Deinem Throne. Für idem

Klayierausz. 28 sgr. Die 4 Singst allein 16 sgr«
Nb. 8. Cantate: Alles, was ich hoffe (Tutte le mie spe-

ranza). Fiir 2 Sopran und Tenor nebst Chor. Klar.

Ausz. 16 sgr. Die drei Singst allein 6 sgr.
No. 9. Cantate: Ewiger, erbarme dich. Für Sopran, Altt.

Tenor imd Bass n^st Chor. KlaTieranszug 1 Thlr«

2 sgr. Die 4 Singst allein 1 6 sgr.
No.rlO. Cantate: Mächtigster, Heiligster! Eür id. Klar.

Ausz» 24 sgr» Die 4 Singst, allein 18 sgr.
No. 11. Cantate: Hoch vom Heiligthume. Für id. Klar.

Ausz. 24 sgr. Die 4 Singst allein 18 sgr.
No. 12« Cantate: Herr, auf den wir schauen! Für id. KL

Ausz. 24 sgr. Die 4 Singst allein 18 sgr.
— 2 Chöre zu dem Schauspiel: „Thamos,** fiir id. Klr*

Ausz. SO «gr» Die für 4 Singst allein 16 sgr.

Müller E. Danklied, ron E. H. Arndt Für Sopr.^ Alt,

Tenor und Bass nebst Chorbegl. 4 sgr.
Ei es F. Op. 27. Der Morgen. Cantate für Sopran, Alt,

Tenor und Bass nebst Chor. Klrausz. 24 sgr. Die

4 Singst, allein 16 sgr.
Rink Ch. H. Op. 59. Das Vater unser. Für id. Klrausz.

nebst den einzelnen Singst 24 sgr. Die 4 Singst.

allein 8 sgr.

— Op. 63. Hallelujah, ron Pfeffel. Für idem Klrausz.
nebst den einzelnen Singst 24 sgr. Die 4 Singst
allein 8 sgr.

«» Op. 68. Todtenfeier f. id. Clrausz. nebst den einzeln.
Singst 1. Thlr 2 Sgr. Die 4 Singst, allein 8 sgr.

— Op. 71. Gebet Cur die Verstorbenen. Für id. Klrausz.

nebst den einzelnen Singst. 20 sgr. Die 4 Singst
allein 8 sgr.

— Op« 73. Weihnachts-Cantate. Für id. Klrausz. nebst
den einzelnen Singst. 1 Thlr 2 9gt, Die 4 Singst, al-
lein 8 sgr.

Ho m borg A. Op« 25. Das Lied ron der Glocke, ron
Schiller f. idem Klrausz. 1 Thlr. 18 sgr. Die rier
Chorst. allein 26 sgr. .

•» Op. 28. Die Macht des. Gesanges, ron Sohiller. Für
id Ksrausz. 1 Thlr. 1 8 sgr.

— - Op« 42. Was bleibet und -vas schwindet, Ode ron
Kosegarten. Für id. Klrausz. 1 Thlr. 2 sgr. Die 4
Singst allein 1 Thlr. 2 sgr.

«- Op. 45. Die Harmonie der Sphären, Hrmne r. Kose-
garten f. id. Clrausz. 1 Thlr. 2 sgr. Die 4 Singst al.
1 Thlr. 2 sgr.

— - Op. 55. TeDeum landamus, für id. Partitur mit unter-
legtem Clrausz. 2 Thlr. 4 Sgr. Die 4 Singst allein
16 Sgr.

SchelbleJ. N. Gebet itir die Abgestorbnen, (lir idem

Clrausz. nebst den einz. Singst 20 sgr. Die 4 Singst

allein 8 sgr.
Schneider Fr. Die Sündfiuth, Oratorium, ron H.

r. Groote, Clrausz.^ Thlr. 24 sgt. Die 4 Chorst

allein 2 Thlr. 10 sgn
S c h n y d er , Xarer r. Tf artensee. Die 4 Temperamente

Ein komisches Quartett f. 2 Tenor- und 2 Basst ohne

Begl. Qrauss. zum Einüben nebst den einz. Singst.

24 sgr.

— Wonne der Wehmuth, ron Göthe. Ein seirtimentales
Quartett, f. Sopran, Alt, Tenor und Bass ohne Begl.
Clrausz. zum Einüben nebst den einz. Siogst 20 sgr,

— Der Friede, Quartett f. 2 Sopran, Tenor und Bass mit
oblig. Clarinette (oder Flöte) und Qrbegl. nebst den
einz. Sing- und Instrumentalst 1 Thlr. 10 Sgr.

Steg mann C D. Ourertüre, Chöre und Marsche zum

Schauspiel: ,» Moses,'' f. 4 Singst Clrausz« 24 sgr.

Die 4 Singst allein 10 sgr.
-« Neue Melodieen zu Freimaurerliedern f. 1 , 2 , 3 und

4 Männerst, Clrausz. nebst den einz. Singst. 2 Heft«.

k 3 Thlr. 14 sgr.
Weber C M. r. Der erste Ton, Gedicht reo Roehlitz.

Mit Musik zur Deklamation und Chor für 4 Singst.

Clrausz. 24 sgr»
Weber G. Messe od. 5 Hfranen mit lat n. deutschem

Text t 4 Singst Partitur mit unterlegtem Clrausz.

No. 2. inG 3 Thlr 6 Sgr. Die 4 Singst allein 24 Sgr«

fBttM0 *»tt ^Äc^tn uni) «Äuftlalim,

t»e((^

bei t>crf*icbenen Verlegern crf^iencr, unb in aßm S5tt(bbanblttn§ettf
in SD erlitt in bcr ®*(efitt9cr'f(6cn »u*^ «nb üHufifbanblung,

^iefe« SOetjeid^tiif mirb bem berliner Q[on))erf^tion0'^(atee^ bem d^tim&tf)x^tn ttttt)
bet Öerlinet aügemeitien muftfafifi^ett S^itung betgefegt*

5« *!« »u4s, Itanfl« an^ OTtufiraltrn^anbtuna »ott
0?, ganbgrof in lRorb<>ouf<ii ffl erf^fcnm unb in aScn
$Bi((&onb(ttndcn ^eutfc^Canbd unb bcr G^wcti (in tBerUn in
b« @<|(efittgcr'f((en (BiK^^anbCnnd unter bcn Sinbcn
Qiu 34,) iu (aben:

31 tt a e i g r
€< iü (efannt, baß bie DreJbner unb itlp^
jtger 9&lait^3Qf(tttQiente in .C^o(| unb ÜRefflng, fo
wie jc^t tdrfif^ie i&ecfen, SBiener gJianoforte, unb
ed)t romanifc^e ®aiten, andf äberfponnene @ui#
tarre»@aiten/ eigener gabrtf, einen großen Sorjug
(aben: beraletc^en ^ndrumente finb er(ier6c^£n#
leit/ gteinpeit unb @ilte, fo u>ie aRufltaiien au<
oOen SBerlag^^anblungen in großer Slu^ma^I
biSig |u befommen bei

€ar( 9Iuguf{ SUmm*

ÜTtufifaficn« unb ^nfirumcntcn'^Qnblung in Seipiig,
^iutts'SltumatU bt()e Silie iRr« 48.

3tt ber tBudg^, ^unfls unb (D^ulifalicn^anbUng Don
07. Sanbdraf in tRorb^aufcn ifi crfc^icnen unb in allrn
IBiu^tanblun^cn l^cntfcf^lanb« unb brr 6(twcii 0« Serltn in
bcr 64 te finge rf4€n 95u4(anb(ttng onter ben Sinben
^U 34.) itt ftaben:

(Slrdnbli^e tKInwetfung

Aber bie Sriie^ung unb Se^anblttng bti tbeigeu

ü)lau(&ccr&oumed;

fo loie att4^ über bie SriieH^tg ber

®eibenrau)>en/

von
& e. ft e e t e m b e i (*

Bwci i&efte mit einer Suttertabeae nnb i»ei fit^ograp^iften

Safefn. 8. €Ugant geheftet, ^rci« 20 Ggr. 16 ®gr.

1 SU 8 5er. rbein«

mtn ecibenjäibtern i{l biefe G^rift auf ba^ e(nge(egent$
Ii<^fle (u tmvWtn. 2)cr iBerfoffer t^cilt feine neuen €nt«
bedungen utlb Erfahrungen in ber Bu<^t ber QiHauIbeerbäunit
unb ber Ceibenraupen auf eine ^6((»fl nnelgennütige aOeife
mit, v^i aQen S^eforberern ber gieibeniu^t o^ne SBiberrebe
^4fl miOrommen fein mug. 2Me jtönigi. (Kcgierung in €rfurt
cmpfie^U in ben ttmfdbtdttern bie von ZMi^t unb bie iCets
fembeilf^e 6c()rift unb fagt: „mi bielc^Ure ^(brift betrifft,
(0 ifl \u »ünf4en, ba§ tn^befonbere ber ^cft L 3bfcbn. n.
{ 10. iBerme^rUng ber ^autbecrbdume bur(^ SBur|e(copu(ation
unb SBttridpffdpflinge, Ceacbrung finben m6ge/'

8(118 ei ge fÄr ÜRilitar^

UtM ber SSiIi(<r^@eograp^ie ton Suropa, wn
ti. ton eiecttenüern. ai ^latt bie brittif^en
unfein. 6ubfcri)>tion<prei< 1 S{|lr.

i{l fo eben bei 3. (Kuba (b in ORogbeburg erftblcnen snb ift
aden ^n^^anblungen (in S^erlin in ber G^lefinger'f^ett
Qtt^f nnb <)[)tuf[t(anb(nng unter ben Sinben IKr« 34.) ju ^aben.

•3 a

tblrriic»

e r g a $
9 e t f c^

I f « e

n tt r r

e tt

ober

borgefaOene OBeibmannd ^ Curioßtdten.

Bmeited (RnbeL
12. elegant geltet, Vrel« 7| 6gr. 6 ®r, 27 «r.

9(u(b biefe ©ammCnng oon ^agb*flnerboten enthalt, gfei«
bcrerjlcn, be« ©poWoften unb jtnriweitigen utancberlei unb
wir) gcKoig von ben Ibere^rern ber Sbiüna ebenfaa« nchU
»oCenb aufgenommen »erben«

Sm ber S5n4|ftnMuflg »on IR. fianbgraf in IHorbbaufeti
ifl !rf(btenen unb in aaen 9n4(anb(ungen 2Dentf(b(anb« nnb
ber©4»ciü (in 55crOn in ber ««(cfinger'fc^en «utb«
banMung unter ben Sinbcn ^r. 34.) i» ^aben:

JDi< Äatec^ifirfunft,

einrit^eorefif4>#prartif(be Einleitung Kur er«9er^
bung ber Sertigfeit im Xafe^i.Ken,

ben
S. , £ M e r b a 4.
4tir Banb. S. 22 2)ogen. 4>riRumeratiottd«Vrei« 172 Sgr.
14 0r. 1 8^ » ö •

lebet bie SBortrcfflicbfeit biefe« SBerfe« baben ffdi faü

S?^^i'f$*?.^^*i^f.?"*^^i «ortWl^oftefh anfgefpfoc^en.
a)a« Bu* foffte bei feinem ?>rebiger unb ©<buOebrer feblen.
SDer iuBerfi bitTige Pränumeration« s ^rei« für ben Ißen bi«
4ten Banb 2 Sblr, lO©gr. beüeti no«. Sir 5te unb Um
Sanb erfcbdiit binnen ituriem. *

«fuf «Pappe gelegen, q>rei« 2| 6gr. 9 Stu

3u Soiterabenben« Sine Cammlung oon SInreben

. fir Sinjelne unb ecenen für gefeUfc^aftiiri^e

Sereine^ mit ainbeutungen über bie Sofiim*

92eb(l 6tro^tran|reben« herausgegeben i>oit

farl aRAc^Ier. mt einem Si(eiettt>fer« eu

. äfftet/ ?Jreig 1 S^Ir^ 15 egr.

Sei ber immer aSgemeiner werbenben Gittf, ben $Bor$
abenb einer e^eli^cn iBerbinbung bur« einen fogenamitcn
9>oiteiabenb nnb bttr<b Ueberraf^ungen lu feiern, it eine
Gammlung Pon bpiiijieeigtteten f^eriOoften unb ersflen ®e«
U^ttu immer me^r 0fbfrfni| gemorben« flAt i^n^gcber

birfrr ^ammltttid Ut bafdr auf tU mattnlafalHefle fScifc
gcfordr; niAii ftnUi barin für bicjcntocn^ wcl^c o(ne IBer«
laroutid fol4lii ^oCtnabciibfa biin>e^ncii wUn, ocrf^ibctt
Ocbi((te; bann fnr iDerlarouttAfii einzelner ^rfoncn ober ^<(«
rmr , i»tl<tc ftd^ ixt bicfcnr IdrüffT vcrcinfgcn tooflcn , in bcn
onMUbcnflcn €(arattcrcii » unb qu4) für bU il3orfcicr ooa
Gitbcr^ocbiritcm €(( i|i babd mit Uinft(|)t auf bk ocrf^iebc^
Rtn Gtdnbc in bcr bürofriicbeir ®(fcaf4aft fXidfiä^t d(noin<
men werten , nnb bi« ^ro^anirebf n , fhnnift' unb lort gf«
baitcn, fnb dn< SudAbe, bic man in aUen biftpcr crfcbirncaai
AtnU4!rn Gamwlnngen pcroilßt, ^it wfttigfn 9(u«na(ttim
finb ade bicfe ^ottcrabenbfpicte unb Gtrot^anircbcn von bf«i
J^(rftfl«9(brr felb|i'/ «nb bic Vnbeutuiro^n über bae Soflünte
bei ben fikrlaronneen werben il^iefen gewi^ fe(r miOfoninic«
fein, ^rutf unb ^afitt ftnb fnuber unb ba« Sitelfupferr bei
d(ÄbeiQ(l barfledenb, fann au(^ gdtc^ bewicnigen, ber aü
foliter auf einen Voirerabenbfefl erf^einen n^lfl, baju bienei.
In miO^ix i6erlaio«nd fv M i» ver^iiWtt i^« ' ^

Zur Nachricht für Singrereine.

Bei N^Simrockia Bonn am Rheine sind folgende
nene Werke Cur Kirchenmusik im KlaTienniszuge und n
besonders gedruckten Sing-* oder Chorstimmen erschienm.
(NB. die Chorsttmmen werden in beliebiger Anzahl geÜH
fert und der Bogen Ton 2 Blättern oder 4 Seiten ndt
4 Sgr, pr. St. bezahlt«)

Breiden stein I C. Op. 4. 6 geisÜ. €esSüige für^n
BAännerchor. Partitur und Klar.-Ausz. zum Einüben
28 Sgr« Die 4 Chorttimmen allein 1 Thlr. 2 Sgr*

Che rub i ni , L. Requiem k 4 yoci. Tollst. Partitur alt
miterlegtem Klar.-Ausz. 5 Thlr. 10 Sgr.

— Messe solennelle No. 2. in l>-moll a 4 part. de chmt«
Texte latin. Klay^-Ausz. 3 Thlr, 14 Sgr. Die4Siiig-
stimmen allein 2 Thlr, 20 Sgr.

Gleim» J. A. Liedersammlung für dieMorgenandacken
der Königl. Preuss. Gjrmnasien. Partitur (auch als
Klay.-Ausz» zu gcfbrauchen) 1 Thlr. Die 4 SLig-
stimmen zusammen 1 Thlr. 20 Sgr. Eine jedeSng-
stimme 12| Sgr.

Handel, 6. F. DerMe^ias. NaohMozaruBearbeinng.
Deutscher und nea hinzngeftigler latein. Text. In
ToUstiiadigem Klay»* Ansz, ron X. ^etchau^ 4 thlr*
24 Sgr. Die rier Singstimmen allein 1 Thlr. 18 Sgr.

— Isiatl in Egjpten. Grosses Oratonom. Mit deusch.
und englischem Texte. In rollst. Klav.^Ausz. rom
Professor C. Breidenstein» 5 Thlr« 26 Sgr« Die
4 Chorst. allein 4 Thlr* 4 Sgr.

Hajdn, J. No. 1. Ujmne; AllmüiAtigert PreiiDit
und Ehre. Für Sopran, Alt, Tenor und Bass, lebsl
Chor. Klar.-Ausz. nebst den einzelJien ttngstuunen
20 Sgr. Die 4 Singstimmen allein 8 Sgr.

— No. 2. Hjmne: Walte gnädig, o ewige Liebe! (En
aetemum, attende Totis.) Für id. KIaT.»Anss. nebst
den einzelnen Singstimmen 20 Sgr. Die 4 Sing*
stimmen allein 8 Sgr.

— No. $• Cantate: Denk ich, Gott! an deine Güte^ Für
id. KlaTier^Ausz. nebst den einzelnen SingsthnHen
20 Sgr* Die 4 Singstimmen allein 4 Sgr.

Henkel, M. 6 rebgiöse Gesänge für Kirphen und
Schulen. Für id. Klar.^ Auszug nebst den einzelnen
Singstimmen 28 Sgr. Die4Singstimmen allein 16 Sgr*

Rink, Ch. H. Motetto : Lobe den Herrn, meine Seele«
Für id. Klar.-Aosz. nebst den einzelnen Siugstimmen
20 Sgr. Die tier Singstimmen allein 4 Sgr.

Bei Joseph Czerny (yormals Cappi et Czemy),
Ktmsr« uiid Musikalienhändler in Wien, sind folgende
Neuigkeiten zu haben, und bei A. G. Ltebeskind in
Leipzig um die beigesetzten Preise zu haben :

BeethoTen,L. ran. Adelaide, Gedicht von Matthis-
son, mit deutschem und italienisthemTexle^ für eine
Singstimme mit Begleitung des Planoforte, 46stes
Werk. Preis 15 Sgr. (45 X. C^ M.)
(Neue Auflage.)

Der Troubadour, eine Auswahl der beliebtesten
Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, eingerichbtt Ton
Joseph Czerny. ^

44stes Heft. 0 n s 1 o w , G-Arie : In meinen jongen JahieD
(Toujours de mon jenne age},aus der Oper: der Hau-
sirer (le Colporteor). ' Preis 7 j Sgr. (20 X. C. M.)
4^stes Heft. Duett : Rosenfest wird bald beginnen (Cest
la fftte du rillage), «us der Oper : der Hansifer (le Col-
porteor). Preis 10 Sgt. (30 X^ 0. M.)

(wird fortgesetzt.) ^

Gz ern 7 , J. IMtasikalische Unterhaltungen. Eii&e Abs-
wahl der beliebtesten Stücke aus Opern und Baletten
der neuesten Zeit.

lOtesHeft. Arie: Bänder, Spitzen, und Duett: Rosen-
fest wird bald- beginnen, ans der Oper: d^Hausirer,
Ton Onslow. Preis 15 Sgr. (45 X. C :M.^^asselbe
für Pianoforte und Flöte 15 Sgr. (45 X. C. M.)

Jansa, L. Duo Concertante für Pianoforte und Violine,
op. 42. PreU 1 Thlr. (1 F. 30 X C. M.) Dasselbe
für Pianoforte und Violoncello 1 Thlr. (IF. 30X. CM.)

Lom, J. G. Trois Polonaises ayec Trios pour la Goi-
tarre, op. 6» Preis 7^ Sgr. (20 X. C M.)

— Variationen über das beliebte Abschiedslied ran der
Hütte, aus dem Zauberspiele: Der Alpenkönlg und
der Menschenfeind, für die Guitarre, op. 9. Preis
l<}Sgr. (36X. CM.)

Lubin, Lion de St. VariatiooSi faciles et agreables,
sur un th^me antriduen farori^ponr le Pianoforte k
4 mains, op. 24. Pr. 15 Sgr. (45 X. C M.)

— Trois th^mes f ari^ pour deax Violons^ op. 2S.
Pr. 15 Sgr. (45 X. C. M.)

Cet ourrage est destin^ pour iVxercice des jeunes
eleres, qui «piittant Tecole.

Neumajer, A. Variationen über das beh'ebte Lied an
Alexis, für die Violine, mit Begleitung einer zweiten
Violine, Viola und Bass, op. 10. Preis 20 Sgr.
(l F. C. M.) Dieselben für die Violine mit Begleit«
des Pianoforte. 1 1| Sgr. (36 X. C. M.

P 1« c h 7 , W. Der kürzeste Weg auf dem Parnass ; ent-
haltend fortschreitende Original-Sätze zum Behuf«
des eilten Unterrichts auf dem Pianeferlei op. 26.
Complett 1 1 Thlr. (2 F. C M.)

-^ Erholung auf dem Wege zum Parnass, fortschreitende
Original -Sätze für das Pianoforte zu 4 Händen, 6te
Lieferung^ Preis 10 Sgr. (30 X. C M.)

Reiner, R. Variationen über das beliebte Alpenlied,
gesungen von Hm. Carl Fischer im k. k. Josephstädter
Theater. Für das Pianoforte. Istes Werk. • Preii
15 Sgr. (45Z«C.M.)

R i e d e r , A. Tantnin Ergo in C-dor für 4 Singsdmmen,
2 Violinen, 2 Oboen» 2 Trompeten, Pauken, Orgel

' ^ nnd Violon, op. 85. Preis 1 Thlr. (l F. 30 X. C. UJ)

Rothkrepf, 6« Flora, oder yaterlandische Tänze aus
Ungarns älterer und neuerer Zeit für das Pianoforte.
Istes Heft Preis 20 Sgr. (l F. C. M.)

Sechter, S« Beliebte Melodien von "Weber, Mozart,
Hajdn undGretrj, für das Pianoforte oontrapunktisch
durchgeführt, op, 39. Preis 11^ Sgr. (36X«C.M.)

— Wichtiger Beitrag zur FingersetzaDg bei dem Piano—
fortespiele, worin mittelst eines kurzen nnd fasslichen
Grundsatzes gezeigt, und mit einer hinlänglichen
Zahl Ton Beispielen belegt wird , auf welche Weise
beide Hände die ganz gleiche Fingerofdnnng bekom*
men können« Besonders für jene, welche beieits
Fortschritte in dem Spiele, dieses Instrumentes ge^
macht haben, in kurzen Sätzen, welche der strengen
Gegenbewegnng fähig sind, Terfasst, und mit einejr
Einleitung Tersehen, op, 43. Preis 25 Sgr. (1 F.
15X. CMO

Schwarz, M« Vier beliebte Galoppen für das Piano-
forte. No. 1. Tokajer-Galoppe. No. 2. Schiittage-
Galoppe. No. 3. Sturm-Galoppe, tfo. 4. Cjclopen-
Galoppe. Preis 5 Sgr. (15 X. C. M.)

— Wiener Apollo-Ländler für das Orchester, 2lste
Lieferung. Preis i| Thlr. (2 F. 30. X. C M.) Für
3 Violinen und Bass 20 Sgr. (1 F. C. M.) Für eine
Violine mit B^leitung des Pianoforte 15 Sgr.
(45 X. C. M.)

Schubert, Fr. Widerspruch. Wiegenlied, Am Fenster.
Sehnsucht. Vier Gedichte von SeidL In Musik
gesetzt für eine Siugstimme mitBegleitung desPiano-
foirte, op. 105« Preis l{ Thlr. (2 F. C M.) Die-
selben einzeln: No^ 1., 1 Thlr. (1 F, 30 X. C. M.)
No. 2., m Sgr. (36 X. C. M.) No. 3., Tj-Sgr.
(20 X. C. MO No. 4„ 10 Sgr. (30 X. C. M.)

— Der Kampf, Gedicht Ton Schiller. Für eine BtM* '
stimme mit Begleil|ng des Pianoforte, op^ 110. Preis
15 Sgr. (45X.aB|.>^

— Drei Gedichte. No. 1. Ardie Freude^ von Schiller«
No. 2. LebensmelodieH, toa Schlegel, No. 3. Die

/vier Weltalter, von Schiller. Für eine Singstimme
mit Begleitung des Pianoforte, op, 111. Preis 15Scr.
(45X. CM.)

— 3 Quartetten, No. 1. Gott im Ungewitler, No. 2.
Gott der Weltschöpfer. Gedichte roiy&t^ No. 3.
Hjmne an den Unendlichen, von SchiUef . In Musik
gesetzt für Sopran, Alt, Tenor und BM, mitBeglei-
tung des Pianoforte, op. 112. Preis 1| Thlr. (2 F.
30 X. C. M.) Dieselben einzeln: No* 1., 1 Thlr,
(1 F. 30 X. C. M.) No. 2., 20 Sgr. (1 F. C. M.) .
No. 3., 20 Sgr. (1 F. C. M.)

S t e i n e r , A. Aphroditen - Widzer liir das Pianoforle
k 4 malus, op. 1. Preis 10 Sgr. (30 X. C. M.)

Schnecker, J. Soiree - Walzer für das Pianoforte,
op. 1. Preis 10 Sgr, (30 X. C. M.)

Tomanjk, J. Tantum Ergo in F-dur für 4 Sangstimmen,
mit Begleitung der Orgel obligato (2 Violinen, Viola
und Contrabass, 2 Clar., 2 Homer und eine Flöte) ad
libitum, op, 12. Preis 20 Sgr. (1 F, C. M.)

Im Verla ge der Kesserring' sehen Hofbuchhand-
lung in Hildburghause n ist erschienen:

„Variationen für das Pianoforte, ^< vonHeinrich
Mittelsdörfer. Fol. 1629. 10 Sgr.

Diese Variationen zeichnen sich dorch Kunst und
Geialligkeit aus.

Nene Musikalien

im Verlage von Ad. Martin Schlesinger, in Berlin, (unter

den Linden No. 34). Michaelis 1828 bis Ostern 1829.

Schulen« und Uebungsstäoke,

(Metkodes et ouvrages elemientaures.)

H. Hers. Praktische Pianoforte -Schule. Bestehend in
ToAleitern> Uebnngen, Passagen, Vorspielenund klei-
nen Hand^tücken. MitFingersals versehen, nach den
Fortschritten der Schüler geordnet, und für diejeni-
gen eingerichtet, wdohe sich schnell zu vervoll-
kommnen Wünschen. 1 Thlr.

J. Bk Gramer, Vorschule zu den Studien von Clement!,
Cramer, Moidieles u. s. w^ für das Pianoforte, be-
stehend ans Tonleiteni in allen Dur- und Molltönen,
Uebungen und Passagen, um den Händen gute Haltung
und denFingern GeMiafigkmt ingebeb. Mit Finger—
tati. 1 Thlr.

Militair* and Harmonie-Masik,
(Hunnonie et Musiqne Mtlitaire.)

Sarnmlung von Mürsohen auf Allerhöchsten Befehl Sr.
Maj. des Königs zum bestimmtenGebrauch derkönigl,
Prenss. Infanterie, för vollständige Türkische Musik
in Partitur. ^

No. 70. Geschwindmarsch aus Alcidor von Spöntini

ämngirt von Neithardt 1 Thlr. i$ sgr.

— 71. <— — Ungarischer Grenadiermarsch «25 sgr.
«^ 72^ — •*- aus der weissen Dame. 1 Thlr.

— 73* — - — « vonSr. Königlichen Hoheit dem

Kronprinzen aus Italien mitge-
bracht. 1828 anrangirt von A,
Neithardt. 20 sgr.

— 74.t^ — — aus der Oper: die Stumme von

Portici, airangirt von F. Schick.
20 sgr.
A ttb er. Die Stmnme von Portici (la MuettK de Portici)

arr. p« l'Harmonie p. Weller*
Hieraus die Ouvertüre für Harmoniemusik insbeiondre.
Mnsik für Orehester.
(Muslque a grand Orchestre.)
W 6>1 1 er Fr. Neueste Berliner LieblingstinM för 2 Vio-
linen, 1 Flöte, 2 Klarinetten, 2 H^nrär, Violoncello
' und Contre-Bass (2 Fagotts, 21Yompeten, Timbales
ad libitum) NB. können auch 5 stimmig executirt
• werden. '7tes Heft enthält 7 Walzer und 5 Galopp-
Walzer 1 Thlv. 22| sgr. fites Heft enthält: 6Contre-
Tibize nebst Cotillon aus der Oper: die Stumme von
Portici und 1 Galoppwalzer. 1 Thlr. 22} sgr^
Clavieransifige von Opern,
(Partitions de Piano.)
IX F* B. Anber. Die Stumme von Portio!, (la mnelle
de Portici). Vollst Glavieranszug, mit deutschem nnd
französischem Text. Ersterer wie er auf der Berliner
Bühne gegeben wird^ an. von C« F. J> Guoehaer.
a TUr. IS 9g[.

D# F. E. A n 1) CT. Die Stamme yon Portici Qa mnetke de
Portici) in Clav. Ausz» mit sämmHichen Chören und
Ballets nnd mit Hinweglassung der Finales 6 Thlr.
ISigr.

Hieraus einzeln:

— - Oarertiire aus derselben Oper £. d.Ffte* allein 15 sgr,
...•«.« — — u. Violine 20 sgr.

.»..".-. -. — zu4Hiinden22|sgn

Mo. 1. Introduction et Air. (Alfons) Du prinoe ob-

jetde notre amonr (Dem Fürsten thnt die Liebe

kund). 20 sgr.
Vo. 2. Choeor. Mau da oonrtege qai s^aranee ( Schon

hör" ich aus dem Pallaste). 12f sgr.
Mo. 3. Air. (Elyira) Plaisirs du rang snprime (Wie sind

des €lanzes Freuden). 12f sgr,
No. 4. Guarache. Castagnetten BaUet. 22f sgr.
Vo. 6. Recit, et Soene. (ElTira) Dans ce jardtns qael

bruit se faits entendre (Ich höre Lärm 1 wer dringt in

diese Gärten). 12|sgr.
MO. 7« Choeor. Daigneexaucer(Gott unser Hort). 12f sgr.
Mo. 8. Finale, Ils sont unis (Sie sind yereint). 1 TMr.

22i sgr.
Mo« 9. Choeur. Amis! amis! le soleil Ta paraitre (Anf

Freunde auf, schon strahlt der junge Morgen). 22}sgr,
Mo. 10. Barcarole. (Masaniello) Amis lamatin^ est belle

(Es wehen frische Morgenlüfte) 17f sgr.
Mo. 12« Duetlo. (Masaniello-Pietro) Mieux Taut ttourir

(Weit ehr der Tot). 20 sgr.
Mo. 12« Finale. Que Toi je Fenella? quoi ma soear en

ces lieox (Was seh' ich Fenella die Veimisste hier)

1 Thlr. 15 sgr.
Mo. 13. Duetto. (Elvira et Alfons) M*esperes pas me fniz

(Du strebst umsonst zu fliehen). 20 sgr.
Mo. 14. Ciioenr du Marche. Au march^ <{ui yiept de

s'ouTTir (Kommt Alt und Jung und Gross und Klein).'

22f ^.
Mo. 15. TaranteUe. 10 sgr.
Mo. 16. Finale. Mon> je ne me trompe pas (Neiny ich

betrüge mich nicht). 12^ sgr.
Mo. 17. Pnire. Saint bien heureuz (Himmlischer

Vater. 5 sgr.
Mo. 18. Air etCayatine. (Masaniello) Spectacleaffimixl

jour de terrear ! (O Sclireckenstsg! Schauder erregt)

Mo. 19. Duetto eon Coro. (Masaniello et Pietro) Mais

on yient ! (Doch «an kommt !) 17f sgr.
Mo. 20. Recit. et Air. (filvira) Arbitre d'nne Tie (Ach

friste noch ein Leben). 12{ sgr.
Mo. 21. Quartetto oon Coro. Des Strängen dens ma

chaumiere (Wer dringt so spät in meine Hütte). 1 5 sgr«
Mo. 22« Terzette con Coro. Oui^ tu aous i'es promis (Ja,

du gabst uns dein Wort). 12| sgr.
Mo. 23. Finale. Honneur, honneur et gloire (Geehrt»

geehrt, gepriesen). 1 Thlr.
Mo. 24. BarcajFole« (Pietro) Yofez da hint de oes-rivages

(Seht, auf wilden Meereswogen). 12f sgr.
Mo. 25. Finale. On rient, silence aais! (Jetzt sdU,

Bor^a kömmt!) 1 Thlr. 15 sgr.
Arie aus dem Hausirer » eingel^ und ^esvngen roa Fl.

T. Sohätzel. 12| Sgr.

Musik für Gesang, mit Begleitung des Pianoforte
oder der Guitarre.

(Musiqne de Chant, arec Accomp. de Piano ou deGnitarre.)

Händel. 16 Sologesänge mit Begl. des Pfte. 2 Hefte.
Mit einer Einleitung über Geltung^ Händelscher Solo-
gesänge für unsere Zeit, von A. B. Marx. 1 Thlr. 1 5 sgr.

Katzennatur, Ton Adelbert von Chamisso, für eine Bass-
stimme componirt yon Franz Kugler« 5 sgr.

C. Loewe. Balladen für eine Singstimme, mit Begleit«
des Pfte.4te und 5te Sammlung. Op. 6 und 7.

Loewe. 6 hebräische Gesänge Ton Lord Jjron, nach
der deutschen üebersetzung von Theremin , für eine
Singstimme mit Begl. des Pfte. 2les Heft, op« 5.
20 sgr.

A üb er. Die Stumme ron Portici, für Guitarre arrangirt
Ton C Blum«

Hieraus sämmtliche Hummern einzeln.

Masik für das Pfte. aliein und zu 4 Händen.

(Musique p. 1. Pfte. seul et k '4 mains.)

Blum, 2 Walzer, nach Thema's ans idie Stumme ron
Porticic für Pianoforte. 5 sgr. Dieselben lur Gui-
tarre. 5 sgr«

Klein Adagio et Rondo p. 1. Pfte. 17| Sgr.

Moscheles-AUegro di bravura p. lePfte. Op. 77. 12 J sgr.

Spohr* 3me Sinfonie A 4 m. Op. 7S. 2 Thlr. 10 sgr.

— 2de double Qaatnor a 4 m. Op. 77. 1 Thlr. 15 sgr.

Weller. Contretänze aus Oberen f. d. Pfte. mit hinzu-
gefügten Türen. 12$ sgr.

aus; „Die Stumme tod Portici/* liir das Pfte.

Istes Heft. 10 sgr.

— — 2tes Heft. 12| sgr.

— Cotillon aus: „Die Stumme ron Portici/* für das
Pianoforte. 12§ Sgr,

C.Blum. Potpourri des th^es de l'opera la muette
de Portici, p. 1. Guitarre d^une difficulte mediocre
Friz 12f sgr.

Nächstens erschejnt:

J. 8. B a c h Passionsmusik nach dem Evangelium Matthäi
in Partitur. Pränumerationspreis 12 Thlr. Laden-
preis gleich nach der Erscheinung 20 Thlr.

— Vollständiger Clar. Ausz. t. A« B. Marx.

D. F. E. Auber. Die Braut (la Fiänce) rollst Clarausz.

— — Die Stumme ron Portici (la muette de Portici )
für das Pianoforte allein, ohneSingstimme eingerich-
tet ron Ebers.

— — BalleU aus derselben Oper f. d. Pfte^ zu 4 Hän-
den eingerichtet, von Girschner«

F.MendelSohn-Barthcldj. Gesänge« Mit Begleit.

des Pitaof. 3. und 4tes Htft.
L, Spohr. 12meConcert p. L Violon arec aocomp.

d*Orchestre« op. 79.

— Trois Qoatuors pour 2 Violons, Alto et Vclle. op. 82.
LiT* 1 — 3.

— Potpourri sur d€8 th^mes de Winter p. L Clarinette,
arec accomp. de TOrchestre Op. 80.

^ le m4me p. 1, Clar. et Pianöi erränge par l'auteur.

— Fantaisie et Yariations sur un theme de Danzi p. L
Clarinette, deuxTiolons, Alto et Violoncelle. op. 81.

•— le m4me p. 1. Clarinette et Piano, errang, par Tauleur.

— — Pietro Ton Abano £ d. Pfte. 4 Händen arrangirt
Ton F. Spohr.

?ßmti^0 i)on föii(^m unb SJ^ujilaßm,

meiert

hti öerf^icbenen OJerlegern erfc&icncnf unb in aßen a5u*^anb!utt§enf
in SDcrIttt in Der ©cJUfittöcr'fcben »ucb^ «nb SWttjlf^anblung,

No. 6- tttifer btn iinbtn S»o* 34, gu ^abcn finb*

2)en 5. SKat 1829.

JDiefe« SSetjeic^niß wirb bem SetHnet €ottt>ftfatton«*93fatte, bem gteimÄt^igeti tmb
bet 93etrinet arrgtmfinen mufifalifc^en ^titnn^ betgeregt

55 e t f a tt f.

£)ie ntttflfalirdS^e £ei^<9(nf!a(t wn ^.fä^XUmm
in Seipjtg/ foQ unfer annehmbaren SSebfngungen
Derfaufe merben, unb ba biefelbe febr gut unb
complee fovtitt unb gr jßtentbeiM in £)oubletten ff{,
fo toüvbt ber €tgentbflmer aucb eine 9luän>ab(
geflaeten, bamit ber ^nfauf erleicbtert märbe«

Seipjig/ im SRonat Slpril 1829^

3^ Itt 18u4$, 5tun{ls un^ 9!Rufiraf{ett^anb(un() toa
{K. llat»^^rQf in 9torb|)auf{ii ijl erf^icncn unb in aQcir
f5u4(anbIunocn (in t5cr(tn in brr 6 4 ( c f i n g e r ' fc^en Qu^«
^anblnnd nnrer ben fiinbcn SRr. 34.) ^u ^abcn:

€ttp5ro finc

ober

t)ie JÖame »on SBelt

€in GirrcnbdcftUin für ^undfranen nnb S>amett übcrtauvr,

»el^eö btf bittet unb {EDeoe anieigt, toic ft(^ baö f^ojic

(BtWt^t beim Sintritr in bie gebilbcte SEDerr §u leigcn (^ot,

am mciflcn bciiebr moc^r unb f!(b am lifbcndrodrbigflni

benimmt u. f. t9«

ein Soileeeengefc^ent

ton

Smil Don e<b^nfclb.

12« elegant brof^. ^rcid 10 Sgr. 8 ®r. 36 Kr.

^atf Qdcbifin ifi in jcber -^ittfttbt cfegant oadgcftattct,

unb barf »obl bei unfern tarnen auf eine frcunbli^c 9(uf$

»a^me befitcibfnen 9(nfpru4 machen.

€rbolttrtg«jlttnben* Vierte« -O^ft* 1829*
3}}it einer ^eicbttung.

Sn^att: €in tB<fu4 im SCinais^tn^ Ocfdngnig, wn
«brian. — ©ittennbdJörautfabrt, oon ©tarfloff. —
(Rebe am Se(ftng«fe{ie, oon £(• Gd^acbt. — ®ebi(bte t>oa
flS3* (XRüner unb «. Ocbauer. — fiogogropb t)on
2b« t. ^aupt. -* ^ie frubcren ^<fre cntbaUen S^citräge
ton Q». S)&rfng» 8r. IKüctert, SBci^flog u. $(« —
IDerSabrgang ooo 12 heften, mitaHnftf unb deicboungcn,
fofiet 5 Ätblr. obec 7 8u 30 Ar.

3. ^. @ a u e V t £ n b e r.

9ei 3. Q(. Qart( in Seip^ig iß fo eben erfc^ienen:

91 r i fi 0 1 e I e 2 9) b P f i (* Ueberfegt unb mit 9(nmer^
fungen Don Sbr« ^- SBBeiffe* 2 ätbebeilungett«

tennemann, Dr. SB. ©., ©efcbicbte ber ?JbiIo^
fot>bie, ir a&anb* 2te Stuflage, mit becicbtigenben,
beurtbeilenben nnb ergdn|enben Stnmerfungen
^i^b 3ufi|en b^^^tt^d^S^ben i^on $(. 2Benbt
gr* 8. 2 SWbl^^» 22i ©gr»

$(u(d unter bem Sitet:

@ef(bicbte ber griecbifcbett g^bHofopbie bi« auf
©ofratej, mbH einer aOgemeincn Einleitung in
bie ©efcbicb^e ber W^f^P^'^^

©eiffe, Dr. ^t. *g>., aber ben gegenwärtigen
©tanbpunft ber pbüofopbifcben aBiffenfcbaft« ^n
befonberer SBetiebung auf bai ©pfhm J^^itVi.
8. brofcb* 26i egr*

gär ^omjopatben

ifl erf^ienen:

Dr. .g^artUttb unb Dr. Jrinf«, fpflematifcbe
Z>ar({eaung ber antipforifcben Sttineimittel in
ibren reinen SQJirfungen* ^n brei 93dnbem gr. 8*

Q(u4 unter bem allgemeinen Sttel:

©pflematifcbe X)arf{eIIung ber reinen Sfrineitvirf ungen,
jum praftifcben ©ebraucbe für bomjopatifdl^e
aerjte. 7r, 8r, 9r Sb^il*

95id iwc Oftermeife bicfcö Sa^red (äffen wir, um einen
mSgli^en IRac^brnd voriubeugm , einen ^rei^ ton 9 S^olem
gelten, mofur aQe brei Sdnbe in aOcu ^ucbbanbinngen o'n
9er(in in ber G4I(fing<r'f(ben f5u4banMung unter ben
fiinben 9Ir. 34.) ju befommen finb. Sp^ter^in tritt ber Saben«
prd4 ton 13 X^alern unabdnber(i(b ein.

SDre^ben unb 2eipiig, im ^&th 1829.

$(rnolbi*f(9e OSnc^^anblung.

IReue 64riften f Ar gelbmeffer unb OeFonomen , fdr ^iUMts
unb Sorfiarabemien«

& 3f. Setter (j(. ©• SRajor), bai 9(ufnebmett
mit btm 9)?e§tircbe, im ©inneber febmanni«
fcbenSebrart ali praftifcbeSrgdnjung unb notb^
n>enbige (£rI4ttterung berfelben. Wt3 gr«^(dnen«

ffl nunmehr erf^icticn unb bid ^nr Oflermeffe no(b im )>reife
ber ißorauöbeio^Iung ton 6 Zl^Un* bur^ aOe nambafte 9)u(b«

Jianblungcn (in IBcrtin in ber ^^lefinger'f^en Su^banbr
ung unter ben Sinbc n 9tr. 34.) \\i berommen« ^n nacbperigc
Slabenprei« betrdgt 7 X^Ir. 15 ©gr.
^redbeo unb Seipiig, im ORdr) 1829.

$( r n 0 ( bi ' fc^e iSuc^^anblung*

^ie im Sa^re 1799 ton 3. (3. Sebmann (erauegegebene :
„S^ecrie üur ^e^ei^ttung f^iefer Sldcben im ©runbrifi/' fanb
fo ticle ®egner, bag fie er|t na(b beffcn im So^re 1815 (nac^
Rinem ttbUben') erf((ienener: „Se^re ber6ituationiei(bnuttg"K.
angemeiner ertannt unb befolgt mürbe.

S)ie barin iugfeicb entbaltene: „t(n(eitung üum (Sebraucbe
M t]!7?egtifcbed" n>ar jebocb fi^r Ununterricbte re nicbt audreicbenb,
um baraud ba< ^ufnebmcn j^u erlernen — unb fo entf^toB
|I4 (in ehemaliger (^cbuier Se^mann*^: „bie ^ufna^me be»
unebenen iBobentf mit bem il!J{e|tif4^e'' — umfaffenber banuftetten.

(anbluad in S^crliu^ unter bcn SMcn 9lr. 34.« fft crMtmcn:

Aristoteles Ethfconim Kicomtchionim Llbrl X. ad codi-

Ed. Dn Car.Lud^Michelet* gr. 8. iThlr.lOSgr.

«Eonvtcfatietttf/QUU, ecillnrr, fAjr 9>P<|Ier
SItcratnt ttnb Ärit«; mlglrt oon Dr.$r. ^Jtjler
un^ ffiUtbalD TLittti (Q- J(>ariii9). at O^^rflO««*
1829. gOrril bei ^ia^raans^ 9 Ri^ir^ ^aibi%Uc&
5 gttdir.

ttcimAt^ige, Ut, ober Unter JaltniigÄfaU fit
flebUbete, unbefanaene 8efet; t^eraulsegeben ©o«
Dn X Jtu^n. 26ftet Oa^rgang. 1829. qjrei*
belOaf^rgangl 8 gtt^lr, (albjit^rlic^ 5 9tc)^lrv «ierteU
jat^rüc» 2 OCt^t. 20 e«r. Ci6 000

^•n,% «• ©ef*i*te ber ^fcocIUc» felr ber S^t
ber Waccabiet bil auf nnfire läge, mu^ be«
aueaen bearbeitet. 6., 9f anb le(trr eaiib.
1 5j)rr- 26 egr. (20 g®r.)

iCevfertliigf, Jptttmanm o., £U SBifiesf^aft
oam {Renf(9enget(icobng>f9<(ologte.B« iS^r. loegr«*
(8 g®r.)

Berliner Kunstblatt^

heraasgegeben uater Mitwirkung der &öuigl. Akademie

der Ktinste und des wistenschafüichen Kunstvereins,

Ton ProCeseor E« H» Toelken.

2ter Jahrgang. Preis des Jahrganget Ton 12 HefteD
in 4to mit lithographirten oder radirten Blättern 6Rthlr»
Um die Anschaffung des ersten Jahrganges zu erleichterni.
erlassen wir denselben zu 4 Rthlr» ord* (3 Rthlr» netto)

Inhalt det drei Hefte des enim Quartals 1829.
Januar«

I« ffene Organisation der unteren Lehrklassen der Aka-
demie zu einer besonderen Zeichnensabule. . Von
dem Haranageber«

2. Ueber die KoUersche Sammlung klassischer Alter-
thümer, al« neuste Bereicherung des könig^ Museums-
zu Berlin« Von K. Leyezow*

3* Ueber die antiken loinstwerke der heizeg)tichen €al-
lerie zu Parma.

4« KÜAStler und Kritiker; Bemerkungen Ton Herrn Pro-
fessor Dähling, MitgU d. K. Akad« der Künstew

S* Ueber die Restauration der Madonna dea heiligen Sixt
TOD' Raphael ia der Bresdner Bildeigalierie daieh
Palmaioli

6» Kunstausstellung im Pallast Cafiarelli, während der
Anwesenheit Sr. Königl. Höh. des Kronprinzen in Rom»

Februar.

1. Programm der yon der Königl. Akademie der Künste
für Geschichtmaler eröSbeten Preisbewerbung»

2. Ueber die Sammlung alt-hetrurischer Monumente dot
Herrn Hofrath D o r o w. Auszug eines Berichtes dea>
Herrn Raoul-Rochetta (aus Paris mitgetheilt);
nebst einer Nachschrift des Herausgebers.

3. Ueber zwei Gemälde Raphaela in der Königlichen.
Sammlung zu Berlin* Von Herrn Hofrath Hirt.

4. Ueber die Inschrift auf dem Königlichen ]
BerliA« Ton demselben«

S# Aadeuiungen zu einer Kuostgeechiohte Danzig^s und

der nächsten Omgegpnd. Tom Herrn Professor

Sehöler in Danztg«.
6* Beitnlge zur Kenntnis» der richtigen Anwendung des

Mastizfimisses auf Gemälden» Von Herrn Lu c a n u a

in HalbersUdt»

7. Der Kunst* und HandwerksTeieii^ im Herzogthntn
Ahenburg. Von Herrn Dr. Reiaganum«

8. 0ummi Damar, eiji zum Gemälde*Firniss dem Mastix
Torznziehendes Harz» Von Herrn Lucanns in
HalbersUdt«

9. Beitrag zur Gemälde-Restauration» Von demselben.

März»
t» Königliche Akademie der Künste :

a» Zuerkannte Preismedaillen und Unterstiitzungs-

prämien*
b. Eröffnete Preisbewerb^ng in der Geschichts«

maierei*
c» Ernennungen bei der KönigU Akademie der
Künste und Nekrolog Terstorbener Mitglieder.
2; Ana meinen Reisehefbn; Büttheilungea des Herrn
Hofrath Hirt.
1* Erinnerungen aus Sicilten*
3« Ueber .die malerische Illusion ; Ton Hrn. O» F. Gruppe«
4» Noch etwas über die Burg zu Eger; Ton Herrn Justis-

rath Wollen hau pt in Breslau.
S. Lettre de Mr. Raoui*Rochette a I^Editeur, sur une
notice inseree dans la Gazette d^Etat de Prusse.
Das diesem Heft beigefügte lithographirte Blatt, dia
Iris mit einer Lyra darstrilend, nach einem antiken Vasen-
gemalde» gefaön zu dem Aafsata des Hm. Hofr« Hirt. «^
Diebeiden bei der letzten Pretsbewerbung in der Soulptur
Ton der K. Akademie gekrönten Basreliefs, werden nach
twei sehr gelungenen Zeichnungen von der doppelten
Grösse dieses Blattes lithographirt, und wenigstens die
eine unfehlbar dem nächsten Hefte beigafi^

E«H.T«

3u 0o((eraben5en^ Cfne Gammfutt^ tott Sbtrebett

^r einjcliu iinb Gccneii für gereOfd^oftlfc^e

Oetefne^ mit Sbtdettttttigen ober bic ffo^ime«

!Reb(l 6(ro(^ranirebem JS^eratttgeseben wn

Xatl gsi&fiiUu fRft einem ^iteUupfer @e^

^i bcr immer aflgcmfiner lecrbcnbca Blttt, bcn SBor^

abnib chier cbeCi^ iSerbhibuiig bert^ einai fcgcnonntm

9oUerab<ab anb bnr^ Ucbtrraftbuiigttt |a fdcrn, \ft elae

eammluttg vov bei« g^tignerca f^eribaftia uab cra^ 9cs

Mittm immer mc^r ^bürfaig gmorrca. See Herausgeber

bkfer eantmluRg bat bafor auf tie moanlgfaltia^e^ ODeife

geforgf f »an finoet bario fAr tiejeafgnt, loel^e obne IBer^

lareirog fo((b<n l>olierabe«bett beiwohnen woOea / »erftbiebene

Gebiete; baait f Ar 9>erlar«wigin eianlacr ^>erfoaett aber SRe^s

rerer, ioel<^ fid» i« biefem Btve<fir oeretnigea »eaee, ia bcn

eerWebcnIten C^ararterca^ aab an4 far bie iSorfeier poa

6Hberbod^tcU(a* ^ ift babei mit Um^t aal bie vaWtUs

aea 6tdnbe ia ber bArgerÜ^ea Oefeg{d(aft lKu(C|ic(t genoms

mea laerbea^ anb bie 6rroberaa|rebea, fFaalg aab lort ges

ballt«, fiab efae angabt, bie maa ia antn biabcr erfAeaeaen

abatkbca Gammlungea permigt. ORit menigea «utfaabmen

(lab aOe biefe. ^oltcrabeabfpieU aab Gtro^rrattirebea ooa bcw

i^etottlgeber fetbft, uab bie fUtbeutungea über ba6 €ofiüntf

bei bea IBeifarouagea mrbea Sßkitn ge»i§ febr wiflCommen

feia. ^tnd uab Rapier fiab fauber aab ha^ Stelfupfer, bcn

(KAbeio^l barlUOtab, taan au^ gleicb bcmieaigea, ber aU

El^er auf einem q)olterabeabfcfi erMeiaea loifl, baju bicaea,
acuter (Berfaibnag e? 1i<^ la aer^Aliea ^r*

(cgen. (Sin (umocifUfc^er Or^ntoii. 2 Stob«. 8»

Repertoire do Theatre frtn^ais i Berlin.
Vo. 1. Mes demien ringt Sols, vaadeville en 1 aoley

par Theaulon et £anond« S 8gr.
Vo. 2. Malvina, ov un Mariage d*inolination) eomMie-»

TaudertUe en 2 actes, par Scribe« 10 Sgr«
Not 3. L' Ambassadeur, comedie^Tauderille en 1 acte^

par Scribe et HelesTÜle. 7^ Sgr.
Ho« 4: Les llofatistes, comedie-Taudeyille en 1 acte^

par Scribe et Varner, 7$ Sgr.
Ho, 5. Un dernier Joor de Portune^ ooaftedie^Taaderille
. en 1 acte, par Dupatj et Scribe. 5 Sgr.
No. 6« Les Cnisiniera diplomates, vattderille en i actej.

par R<»chefoTt, Barth^imi et Masson« 5 Sgr.
No. 7. M. Jovial, ou THuissier chansonnier» comMie-

▼auderille en 2 actes, par Theaulon et Choipiart. 7f Sgr«
8. I.e Manage de raison, comedie-raudeviüe en 2 actes,

par Scribe et Vamer. 10 Sgr.
9« Lie Pajsan perrerti) oomedie-TaudeTÜle en 5 joar-

n^e. 12| Sgr.

eamtttf^, C« OB., Sthni^U ^reug. itA^enmrifler*
fc^rbuc^'t» ftftnlhn So^t ttdb i&acf fünft,, auc^ bie
feinftfii (BtitkuU, Conöitoccien ic. (ujabcrciteo, anc^ fbitUnn itod!^tt<( fftc jungt Sthd^t, uM
fftr Sroncn mib Sfinftiii te$ gebi(b€tai S^canbei«.
2tef %1^tiU 2)ari(An< nntacotMiete, ocriiic)^rtc on^
tnUffatt 2(ufUige«

Ueber die Geltang HSndelscher SoIogesHnge für unsere
zeit» Ein Nachtrag zu der Kunst des Gesanges, von
A. B. Marx» 10 Sgr.. (8 gGr.) (16 Sologesänge
mit BegU des Pfte in 2 Heften IRthlr. lSSgr.(12gGr.}

Zeitung» (Berliner allgemeine musikalische,) heraus^
gegeben Ton A. B. Marx. 6tr Jahrgang 1829. Freis
des Jahrgangs 5 Rtlilr. tO Sgr* (5 Rthlr» 8 Gr.)

Anzeige neuer Musikalien^

welche im Verlage von N« S im rock in Bonn
eracbienen sindv

Für Bogeninstrumente*

BeethoTen,L. T« Op» 21. 1 re Sinfonie anvenQuatuor

p. 2 Violons, Alt» elBasso, par Gh* Zulehner» In C*

IThlr. lOSgr.
— Op« 2^ et 24, 2 Senates p» Piano et Violon, art. ea

Quatuors p» Tiolon, par Tb. G» Heinzios« In A-dioll*

Fe 1 rhln 10 Sgr.
— » Op. 38. 2aie Sinfonie arr« en Quat. pw Yiolon^ par

Gh. Zulehner« In D. 1 Thlr. 10 Sgr.
B er 10 1 , C. de» Op. 9. Etndes oo Capi^s p» Vbloa

seuL 1 Thlr 2 Sgn
Dotzauer, J.J.F, Op« 78. Introd. et Rondo p. Violon-

Celle, arec eecomp. de 2 Y., A. et Basse» (FlAte ad

Üb.) InG. lThIr.2Sgr^

-» Qp«. 79» Verlan p. {tdem«. Avee Orchestre» In G.

t Thlr» 18 Sgr»
-^ Op. 93» . 7me Conce|iD p. id» Ayec Orch. In F.

2 Thlr.
-«• Opt 94» Potp» p» 2 VioIonceUesf sur des th^mes de

l'Opera: Presiosa, de Gh. M. de Weber«. 16 Sgr.
•i» Op^ 95» 3 Son. fac» et iastr. p» Violoncelle; avec

Mcomp^ d*un second Vcelle. Dediees anx amateurs.

1 Thlr. 10 Sgr.

— Op^ 98. Var» p. Violonoelle, ay«to accomp^ de 2 V»
A» et Basse> sur un th^e d'Oberon de Weber* In A»
20 Sgr.

— Op. lOOi» 8me Concerto p. Vlle^ Arec Orch« In
D-moU. 2 Thlr. 4 Sgr.

Onalow, G» Le Colportew^, Opera arr. tii Quat, p«

. Tiolon, Livw 1 el 2» a 2 Thlr» 12 Sgr«
Kahles, F. Op. 5. Varlat. ooticesi. sur Tair: Brillant

d'MKOuiv Ott le yaOlant troubadour» Pour Violon

principal, arec accomp» de 2 V., A. et Vlle. In F.

20 Sgr»
^ Op^7» Variat.briU»8urunthdmedel*0perat Zelmira,

de Rossiniv Pour idem arec accoinpi. de id- (et Con^-

trebasse) 20 Sgr.
Ries, F. Op* l50» 3i Quat p*ü^ Yiolons^ Alto efVlle*

No» 1. 2» 3» Ji 1 Thlr, 18 Sgr»
Remberg» H» Op. 8. Duo eoncertant p. ^ Yiolons,

entremlle d'atrs faroris du Yauderilie: Les Yieünois

k Berlin (Die Wiener in Berlin)» 18 Sgr»

Für B la sins tr amen t e^

BI nt t ^ F. T. Op» 12» 6 Yar» p» Basson» Ar, Orch.
In a 28 Sgr»

— Opb 14» Introd» et 5 Yar» b^llL p. Oarinette» Avec
Orch. In GmoU. 28 Sgr.

— 8 Yaibt. ooncert. p» Clarinette^ arec accomp. de

2 Yiolons, A» Cr YUe. In Es» 18 Sgr.

«* Adagio et Polon» p»Cor^ ay. Orch» In F» 1 Thlr. ISgr»
Dressler^R» Op. 50. Fant. bnlLp. Flute seule» 12 Sgr.

— Op. 84» Exercices utiles p» FlAte. Ou 2me Supple-
ment au livre dlnstructton et ao compagnon per*
manent des amateurs de Flilte. 24 Sgr.

— 27 Melodie» populairesehotsieS}. comp» et arr» pour
une Ott deux Fliltes, dans les tonsmajeurs et mineur»
les pkis usites et precedees d^un prelude au commen-
cemexit de chaque autre ton* Supplement k Ik
m^thode de l'auteur» 28 Sgr.

— Qtoixdejolie^bagatelleSytellesque: PrAudeSyÜanses»
MarcheSy Rondos, Andantes, Yariat» etc» etc» Pour
FlAte seule. ' Liv» 1 a 6. a 16 Sgr.

DuTernojyFr» Op.3. 20 Duos p. 2 Cors. 1 Thlr. 2 Sgr«
Enckhausen> H. Op. 20. Intr, et Yar» p. Basson»

aTCoOrch» laB. 28 Sgr»
Feao a, F. E» Op. 42» 4me Qnatuor p. Flüte^ Y.» A»

et Ylle» In D. 1 Thlr. J8 Sgr.
Flacher, C» Op» 7. Potpourri p« Bffusiqu» miliuire*

Tive de In Dame Uanche. A 18 parties (et un choeurs

de 2 Toix de Tenor et Basses ad» lib. 2 Thlr.
Kleine, Dw Introd« et Yariat« p» Clartnett^ arec Orch.

28 Sgr»
Kammer, 6» Op. 37» Quatuor ^ Flilte, Y.^ A» et

YUe. In C. 1 Thlr» 10 Sgr«

Kummer, 6. Op. 44. Air rvni p« Flinte» ayee

accomp. de 2 V., A. et Vlle. In G. 1 Thlr« 2 8gr«

^ Op. 47. Quatuor p. Flute, ¥• A« el Vlle. In E-moU.

1 Thlr. lOSgr.
-• Op« 49« Qaatnor p. idem. In D. 1 Thlr. 10 Sgr.

— Op. 50. 3 Duos ooncert. p. 2 Flures, 1 Thlr. 10 Sgr.

— Op. 51. Rondo concert. et lacile p. 2 Flütes avee
Orch., sur des motifs de TOpi^ra: la Dame blanche.
In D. 1 Thlr. 10 Sgr.

^ Op. 52. .Trio p. 3 Fliltes. In E-molL 28 Sgr.
Lellmann, 6. F. Introd, et Rondo p. Clirmelte, arec
Orch. In Es. 1 Thlr. 6 Sgr.

— Introd. et Air rari^ p. 2 Clarinettes arec Orchestre.
1 Thlr. 10 Sgr.

OnsIo'V7,G. Le Colportenr. Op^ra arr. en Qnatnot
p. Flute, par Ch. Zulehner. LiT. 1. 2. & 2 Thlr. 12 Sgr«

Reisinger, M. J» Op. 21* Potpourri p. miui<ine
militaire. Sur des th^mes de RossinL A 25 parties
k 1 Thlr. 18 Sgr.

— Op« 22 et 23. 2 Potpourri p. musique milit Tir^
de la Dame blanche. A 23 parties ji 1 Thlr. 18 Sgr.

Rossini, G. 6 Airs celebres air. p. Flute seole, par

R. Dressler. 12 Sgr.
8 p o hr , L. Airs faToris de TOpAra : Faust, arr. p. Flftte

seule, par R. Dressler. 12 Sgr.
Tern,.A» Op. 12. Thime rari^ p« Flute, arec Qroh.

In G. 1 Thlr. 10 Sgr.

In der Schlesinge raschen Buch- und Musikhand*
long unter den Linden Ho. 34., ist so eben erschienen:

D« F. E. Auber. Die Stumme von Portici, (la muette
dePortici). Vollst. Clayierauszug, mit deutschem und
französischem Text. Ersterer irie er auf der Berliner
Bühne gegeben wird, arr. Ton C. F. J* Girschner.

' 8 Thlr. 15 sgr.

D* F. E. Au ber. Die Stumme von Portici (la muette de
Portici) im Glay. Ausz« mit sämmtlichenChören und
Ballets und mit Hinweglassung der Finales 6 Thlr.
15 sgr. . .

Hieraus einzeln:

— Ourertüre aus derselben Oper f. d.Pfte. allein 15 sgr.

— — — — — u. Violine 20 sgr,

— .. . .i^ — ». ' zu 4 Händen 2 2| sgr.
Ko. 1« Introduction et Air. (Alfons) Du prince ob-

ietde notre amour (Dem Fürsten thut die Liebe

kund). 20 sgr.
No. 2. Ghoeur. Mais du courtege qui s'arance ( Schon

hör* ich aus dem Pallaste). 12f sgr.
No. 3. Air. (Elyira) Plaisirs du rang supr^me (Wie sind

des Glanzes Freuden). 12}^ sgr,
No. 4. Guarache. Castaguetten Ballet« 22f sgv.
No. 6. Recit« et Scene. (Elvira) Dans ce jardins qnel

bruit se faits entendre (Ich höreLärtti ! wer thringt in

diese Gärten). 12f sgr.
KO. T.Choeur. Daigneexaucer(Gott unser Hort). 12f sgr.
No, 8. Finale. Ils sont unis (Sie sind yereint). 1 Thlr.

221 «g^»
No. 9. Ghoeur. Amis ! amis ! le seieil ra parakre (Auf

Freunde auf, schon strahlt der junge Meißen). 22^sgr.
No. 10. Barcarole. (Masaniello) Amislamatin^ est belle

(Es wehen frische Morgenlüfte) 17^ sgr.

So. 12. Duette« (Ilesaniello-Pfetro) Mieux reut monrir

(Weit ehr der Tot). 20 sgr.
No. 12. Finale. Que Toi je Fenella? quoi ma soeur en

ces lieux (Was seh' ich Fenella die Vermisste hier)

1 Thlr. 15 sgr.
No« 13« Duetto. (Elvira et Alfons) N*esperez pas me fuir

(Du strebst umsonst zu fliehen), 20 sgr.
No. 14. Ghoeur du Marche. Au march^ qui Tient de

s'ouyrir (Kommt Alt und Jung und Grois und Klein).

22* sgr.
No. 15. Tarantelle. 10 sgr.
No. 16. Finale. Non, je ne me trompe pas (Nein, ich

betrüge mich nicht). 12^ sgr.
No. ,17, Frieret Saint bien heureux (Himmlischer

Vater. 5 sgr. •
No. 18. AiretCaretine« (Bfasaniello) SpecUcleafiJreux!

jour de terreur ! ( 0 Schreckenstag ! Schauder erregt )

17t sgr.
No. 19. Duetto con Goro. ^ (Masaniello et Fietro) Mais

on Tient* (Doch man kommt!) 17f sgr.
No. 20. Recit. et Air. . (Elvira) Arbitre d'une vie (Ach

friste noch ein Leben). 12| sgr.
No. 21. Quartetto con Coro. De$ etrangers dans ma

chaumiere (Wer dringt so spät in meine Hütte). 1 5 sgr*
No. 22. Terzette con Coro. Oüi, tu nous Fas promis (Ja,

du gabst uns dein Wort). 12f sgT.
So. 23. Finale. ' Honneur, honnedr et gloire (Geehrt,

geehrt, gepriesen). 1 Thlt. .
No. 24. Baroarole. (Pietro) Voyez du haut de ces rivages

(Seht, $mi wilden Meereswogen). 12§ sgr.
No. 25. Finale. On vient, siience amis! (Jetzt still,

Borella kömmt i) 1 Thlr. 15 sgr.
Arie aus dem Hausirer , eingelegt und gesungen von Fl.

T. Schätzel. 12j Sgr.

Musik für Gesang, mit Begleitung des Pianoforte
oder der Guitarre.

(Musique de Cham, arec Accomp. de Piano ou deGuitarre.)

Auber. Barcarole (Fischerlied mit Chor) aus der Oper :
„ Die Stumme ron Portici , '* für die Guitarre^ einge-
richtet Ton C. Blum. 15 Sgr.

CBlum. Grand Potpourri brillant de TOpera: ,,La
Muette de Portici,'* pour la Guitarre seule d'une diffi*
cnlte m^diocre. 15 Sgr.

— 4 Walzer, nach Thema's aus: „Die Stumme von
Portici" f. d, Pfte. 15 Sgr.

— 4 Walzer, nach Thema's aus: „Die Stumme von
Portici" für Guitarre. 12f Sgr.

C. F. Ebers. Potpourri p. 1. Flilte, d'apres des themes
fiavoris de l'Opera: „La Muette de Portici." 10 Sgr*

C. B 1 u m. „ Die Rückkehr ins Dörfchen , ^* Vaudeviile
in 1 Act. Mit Melodien nach C. M. v. Weberchen
Gesängen. Volbtändiger Klav.-Ausz. 2 Thlr. 7f Sgr.

Auber. „Die Stumme von Portici," complet für Gui-
tarre arrangirt von C. Blum. 1 Thlr. J7f Sgr.. Die
Gesänge einzeln za remcbiedtaken Preisen.

G. Loewe. Balladen für eine. Singstiuime, mit Beglei-
tung des Pfte. 4te Sammlui^, op. 7. 1 Thlr. 2f Sgr.

Händel. 16 Sologesänge mit Begl, des Pfte. 2 Hefte.
Mit einer Einleitung über Geltuog Händelicher Solo-
gesänge für unsere Zeit, von A. B. Marx. 1 Thlr. i 5 Sgr.

Moscheies. AUegro di Bravura. Op. 77. 12fSgr.

Sgetjc((^nt^ »Ott Sdii^mmh SÄuftfaKm,

Ui t)crf*iebmett Q3erledem erfc^ienenf unb in aßen a5u*l^ttnb!un§mf
in S&erlin in Der ^(^(efinder'fc^m SSuc^^ unD fmuftf^anblung^

No« 7« unter bett ^inbeti 9lo* 34/ }U ^dbcn ftnb« jOra 16* 3niit le».

Diefc« JBerjeic^ttiß wirb bem 95erllnet €ont>erfatlon«-951atte, Dem ^reimöf^lgeti und
ber 85f rrtnet aUgemeitien mufifalift^fn Sfifuiig beigeregt

Musikalien-Anzeige

Collisionen sa vermeiden.

Franfois Hünteiu
Op. 33. 34. 35. 36.
Pour FinnofoTte.
Air Italien, rari^y

Variations siir an th^me de Handel (God saye the King),
Rondoletto sur un theme favorit de Rossini,
Cayatine fayorite de Topera: Le pirate, yari^,

sind mir vom Compositenr als Eigenthum überlassen, und
erscheinen binnen Xnrzen in meinem Verlag,
I^^pzig> den 5« Juni 1829.

Bniean de Musiqne.

C. F* Peters«

Tarnung«

34 finbc für nttf^\%, Um »nfIfaliMcn ^ubtifum beTaiiiit
'iii mac^rn, ba( noc^folgcnbc ^ufitotjU^tr, al4: Bptt^x,
O« OK* fXdtt^tx jum in Srattnf((ivci0, 96bmc, €brifliani
iiii^mbur0, Sifitfc iii95<rUn, Oa^inoiin in ^onnoorr sc«
fl(( erlauben, ^ompofittonen mit i8orfe(uttg neincd 9{anicttf
bcrau^üu^eben/ bie i4 nie aef(brieben b^be. fiBenn dUicb biefc,
von obigen SSnUgem }tt Sage geförberten mu|ifaUf<ben 91?{g#

?iebttrtctt ben Stempel ibre^ Urfprunaed an ber 6tirnc tragen,
0 barf bo(b eine folcbt (((amlofe ^dufcbung be« yublifum«
«i<bt «ngerngt bleiben , unb i(b iaiU e« für weine 9)fii(bt/
biefer meiner €rf(ärung bie gro|tm5gIi(bf}e Oeffentlicbreit |d
geben, bamit jebermonn, ber oon obigen i&erfegern fCrtifel mit
meinem 9lamen beliebt, oor Sivfcbung gemamt fei. Um aber
on(b in ieigen, in ioeI(ber «rt biefe foerleger oaö ^ubtifum
bittfcrgebcn, fo fü^re 1(b Mi mebreren nur 3o(g<nbe^ an:

6p<(r in tBraunf^nnilg b^t ein t)ierfHmmige4 Gkfang«
iMtf oon mir: ,»bie ^ttt^tnU," oon !]!7{atbiffon, nacbgcffo^o,
baoon bie erße Gingßimme beibebalten, unb bie übrigen brei
meagelaffen, unb bietet nun biefe fSerflummlung aU meine
OrfginaUSomporttion |um S^erfaufe aui*

9a(bmann in ^annooer giebt nnter meinem 9lamni
«rrangirungen beraub, i. fd. bie meige grou sc. |tt 4 i^dnben,
bie i(b nie auf biefe fixt gefegt babe.

O. ^. CiHeocr jun. in IBraunf4n»eig giebt bie oon mir
in CBien bcrAuigegebene Suterpe, ein periobifcbc« SBkrf, mel<be^
ni<bt4 aU arrangirte Opemmelobien entb^It, unter bem Xitel ^

Sonatinen, mit S^orauöfe^nng meinet iRamen^ betaut, nnb
nf^^t babur(b Jebermann, ber pon mir ein OriginalsSBert }«
fanfen glaubt. BualeiA nimmt f[4> berfelbe 18er(eger bie 8rei<
beit, auf mebrere oergieic^en SBerfe: „€igeni(ttm M ukx*
leget«" itt feben.

34 rrtldreba^er iffenttl«, bnj alle sntec

tti<bt t>ott mir gefebt, t^eitl fo »eruntlaltet finb,
baf i4 fie tti4t für bie OReitfigCB erfenne«
^ tEBien, am 1« ORai 1829.

Xnt S)ialeni,
Sottfefter nnb gnn^s nnb Onn^alkn^fabter
in fi^ien*

€ r f ( 4 c u n $.

34 €nbei^9ffeTti0tcr fe^t mi4 oeranlafit ju erHüren, baft
bei ben {^rrcn ':))luftrt?erkgertt Kot. l^iabedi unb €omp.
fn flEBien, m ^um i^iüU^tn IDato fotgenbe Originalwerfe t)on
mir, nam(i4: Opui 2, 4, 5, 6, 13^ 15, 18, 19, 20, 21, 22-
24, 26, 28, 29, 30, 31, 35, 36, 38, 39, 41, 42, 47, 49, Sa,
51, 61, 72, 77, 78, 84, 88,90, 97,98,99, 100, 101, 104, 109!
115, 119, 120, 121, 127, 129, 130, 132, 140, 141, 146, l&l!
152, 154, 155, 156, 159, 160, 162, 163, 164, 169, 170, 177,
179. 180, 194, 195, 196, 200, im re4tmd{igen Serlage
erf4ienen, unb Don mir b e m f e 1 b e n allein mit oodflünbigem
^aentbumere4te für« 3n« unb 91n«lebnb dbertaffen morben
finb. flSBenn bemna4 einige ber unter obigen S^rrennmmer«
betei4neten SBerfe au4 anber^mo »erlegt erf4ienen fnb, fo
fnb ba4 nt4t nur feine re4tma(ige Originatan««
aben, fonbern i4 'ftnn mkb au4 ni4t für beren SoSPüp*
lafeit nnb ^orrettbeit «erbürgen«
®ien, am 1. mi 1829.

Carl Ctecny,
Sonfe(er unb Jdaolerlebrer in SDIen«

meinem Otamen bei ben Verlegern: 6pebr, 0. SR*
SReper jun. in erannf4n»<idf Sbbn^/ ^brifiitini
in j^ambnrg, 2if4fe in Serlin, ea4mann in
4^anno9eric« eif4Unenen mttfiUtf fOeite t^eiU

Sür 64ulen ntb fleine 6ing«ereine \ft im IScrlagc ber
itelioingf4en i^ofbu(&banbluna erf4<cnen unbinaOen 9n4»
nnb QRnftfbanbiungen (in Berlin in ber 84I(fingerf4eii
fbu^i unb SRufirbanblung unter benfiinben 9lr. 34.) |h loben:

etetic i>. ffi.i Orgatiiif, ®efaiigd(iinglfia(fe, fum
®cbraucb leim erften ^efangunterrtc^t, fhifenioeift
tttr<b aOe ^titernoOen, einx, tme{# nnb me|^rfHmiiitf
nnb tn»blf ber befaniHeflen Cl^ralmef obien , mth
fHmiiiig 4At S)ilcantfitiiinien, Op. 2. ge^« 22^ «gr*

Ctelte i>. SS., 160 e{n#, {mei/, brft# nnb oferfiiai/
«ligc Sieber, fAt 6epron, 3((t, Getier nftb 9b^§,
mit 9iaiigferte#fl5e§leitttiig, lum iStitand^ fftr
Ci^iileii, (BefangnereiAc nnb für ben ^nlf{|^
Jtreil, mit $ejrt aul ben nSiebern für fBolflfdOulep,
von J^errn Dr. J^oppenftebt, Confiflorial/gtat^ nnb
0eneral/0nperintenbent,'' Op. 9. ir Z^l. 50 ein/
(limm. (Befünge 15 ^gr. 2t %^. 42 tweifiimmigf
14 breifiimmlge nnb 8 olerfitmmige (^efingf, fAr
eopron nnb 3((t, 15 egr. dr %^. 34 nier^migc
Oefinge, f Ar Sopran, TiU, $enor nnb i&aS, 9 nier#
ßimmige OefAnge fAr $ener unb a3a(, 25| C^u
7UU 3 i^eilc ittfammengenommen i $^(r« 15 Cgr.

Dr. e. i^nmem, Organoii »<r .OcUftwfi,,

iit fo cbm «rrc^mm sab i» aOe« eii4^nb(nn0m 0« Sirlte
9tr. 34.) Mm OfUmeffc fit »m ^i^ kiOi«M 1>i(i« »oa

a S|hr. 10 e«. (in. . ^

«cnolftif^c eii4i|a«Mnii« in OrcMm

3(»(r aSfffttnWee f««»e W«« jBa* bf«! — €♦ i« Hot
«•» bcHtUA «cf4tMKn «» e<(^t '^ JCrant^U nnb «T«tf*

iub fjfort \tm Mt4«en »teb: »nr>«S »n |dt»« in foUtm
tllra nat«i»0rtt4§ »«»anMt «»er »idnMtr anyMtW; dnm
«Rif(t«aA von «rüKicn in 0r«fM e^oA'^f! «"^ f (>f4*«»
M« langie Bett nnb «noi^lU» o^w Jl"*"<**", .l**»'«^!*
•oMiiMf», nnb nie »iOft bn »i<» Mnftig vor fel^n mh
trif^ f4d((n nnb m tba^anpl fo (anftc «t« niistii^ecfi«^

lion« aebm lab i^ )O0ld4 tt»rml4m» baft abi« Me jebt
f» bdif ^« Odüf«^ nnb ec Mfttb«rraarMi ^H ^Uti aU i*

6ttflai> ®(|inins

in 50 OSdabcn, ia 13. auf {ficdiip. iff bif iwdu SlifmMA,
«bif llr*-30r eanb (133 eo9<n fiarO iffcbicnoi nnb Mf
S S^L 15 69r- i« A^«» «u^^abluRftCB ein e<r(to i» bct
eAlcffngefMctt 9«4^briiii0 nnfcr ben Sinboi 9tr. 34.)
in bcrommeii. «Oe 50 «diibe (oflc» nur 11 ^C. in bct 9ox*
MlbeiatUttft^ bcr fpdtere SabcntrnM ifl auf 90 Z^U Uf^^U

Xcttotbif^e eact^nblun» tft Srtfbm
nnb Seinil«^

«<{ 3» ff» 9^äft( fn Seipifg 1(1 fo eben nWtnn^

IbtanUi, J^. 9i., Unecr^Ifand^tt fAc »rmabcbcr
9(fflf mb Xfhroaemie sr «b. Sl i^cft: Ucler
»it etntmftttt^cti bei flBIntertf 1824 li#
1825 inen^cterllartf anb a»bfii Ufern
^ctgt^cbftc. Ucler iini%€ pptk^^t iuU^
erfi»etiin»ien* fflllt 2 lit^egt. ^afcbi. gc. 8.
fe» IS egr*
HB. 2DU fri^ erf«fmiini 2 4><f ^ foflia ^ 60?.

Fandgrnbeu des alten Nordens* Bearbeitet «nd
heransg^eben durch Dr. G. D. Legis. Ir Bd. Mit
S Steintafeln, gr. 8. fein Drackpap. 1 Rtth. 18) 8gr»
U Schreibpap. % HtU. —

Su4 unter bim %iul:
Die Kunen and ihre Denkmäler, nebst
Beitragen zur Kunde des Skalden»
thums.

Haidinger» W.> Amfan^gninde der Mineralogie.
Zum Gebrauche bei Yorlesttngen» Nebst 15 Kap»
fert. gr. Ö. 2 Rthl. ll^Sgr.

3» ker einneitleii S«4^ii%(«tti Ui Calnrg «nb

tetPiU ift fo eben etf^ieaen:

y o 7 a g e du jeune anachaifsis en 6reoe au milieu du qua*
tri^me siide arant l'ere rulgaire. Pr^cis du grand
ouTrage de TAbb^ BarthA^asj» adopte a l'nsage
des Bcoles et accompagn^ de rexplication i^emande
des phrases et des mots les plus di&ciles» ainsi qu«
de plusienrs remanpies mythologictues et gi^ogiaplii»
qaesy par J. F. Sanguin« Seconde edifreVue,
corrigee, oQnstderablement angment^e des notes alle-
mandes et enrichie d'obserrations sur les dÜKcult^
de la langue fran^otse, et sur leor Solution« gr. 8.

1 RthL 10 8gr.

fM SrininI i» etralfuiib ffl fe ^e» etf^leaent
Slicattber, «Mg C«|i» Mr le^tr i^a^foiife.
«in fyrifc^ Gebiet iB RtniMieB mb SSoMi^
fer* |r*8« iSCgr«.

Sic XflflelHiig eber Serfegang lemifTet 9<lir
^fttage« eine f((»ebif<»e Oteic^icaglber^iiblniig«
Sagabe {u beB ^egset^fi^eB Oteben. 8* 5 egr.

Wawet&et, A., de antinomisma Johannia Agrioo-
lae. 4. 6| 8gr«

Nachricht für Musikliebhaber.

Bei Nie» Simrock in Bonn a* Rh, ist das fol-
gende Werk:

Cherubini» dritte Mease n S SinntimBioii, im
Tollatindigen Clavieranaiuge» nebst den bMon»
4«! gedracktra Choratimnen

aa Aib^ und wiid baldigst die Prasse yerlassen.

3n ber C^lefingerlAni «Hi4' «ib !Dtli|rf|aBbI«ag
in tBcefia, nntct ben Slabea Ib. 34. ifi erMImea:

Stt^olterabcnbea* CiBeeantmtnngveBXnrcbiB
fAf eiBielne anb eeeaea f*t gefeU(4aftIi(^ fBer*
elac/ mit Stabeataagm ANr bte iteftAaM. fttebf
etr9(fraii|rebea. ^eraalgegeteB ooa Jtarl SRA^^
ler. SDlit flaem titeUnffer«^ Ofe^tet. 9ttU
t %^U IS Ziu

^ ber iMwer aflaeveltter nNtbeabea 6itte, bea fBor*
abeab einer ebciiiben SirbinbniM bnr^ einen f^enanarm
Votrerabenb nnb Vnr^ Uebmaf^nngen (n fricrn, \ft tine
eantmf nng aon bo|n gcctgnttcn f^ibaftcn nnb enMIen 9u
bieten immer me^r SebArfni^ gemarben. ^r i^anegcbrr
biefer 6amm(utig |ot bafür iinf bie monnigfalfigte SEBctfc ge^
forgt; man (inbit barin Ht bidcnfgen, mcl^i »bne SBerlar«
anng folgen q>o(terabe«ben benaebaen mollen, »erf^icbenc
•ebi^fe; bann fir flSertennngen einielner 4>erfonen ober (me(i
rerer . mi^t fi(b i» biefen Sme^ oerdnigen mofloi . in bea
oerf^tcbenflen ^^oracteien, nnb an^ fnr bie Sorfcier oon
6i(berbo(ttdren. ^6 ifl babei mit Umfi<bf auf bie oerft^iebc^
nctt etdnbe in bn bdracrKi^ •efeflf#aft fJAä^^t gcnonw
men »orben, nnb bie Ctro^franireben, finnig «nb larr ge#

I alten , 9nb dne Sagabc, bie man in oien bia^er erfibicnenen
^n(l(^ Gammtungm eermiftt. mt menigen tfn^na^men
fittb afe biefc ^olterabenbfpide nnb 6lro((ranirebcn aon htm
^eranegcbcr fdbß, nnb bie «nbentungen Abn baa €o|tiftmc
bei ben iBerlarbtongcn »erben 9)iden gead( ffbr miflfbawies
fda. ^tud unb ^pier ffab fanber nnb bag SüeUnfiir, ben
g?Abcia^t barßcflenb, lann an4 gtdcb bemjcnigcn, ber ata

6Ub<r auf einem ^oUerabenbfefl erf^Kisen wiü, bain bienen,
meic^er 9Serlar9ung er M 1» aerpüden ^t.

foliti» ea(it<wM»nflen VtutWant* uttfr b«r e*n«l| (I«
(BcrÜR »BT« lit eitU\ini(7f¥ »«W«wW»iift unttr >m

Vrt^i» f&r ®«f<&fat(r un» 3(((nt)iilin<(ttiib( 9itflf
f^alcn«, ((rairf0. »en Dr. fjßaat SBitfan». Oo^'d«
182S, »»R 3((r IBanO, nit mf^mra Ctrintafffn.
z gttifr. — fDai iftt 4>|ft 4tm fBoMc« if antcr

9ia(ro»to((9, <9)a9er Dr. 9rf(br. $a4 ttUÜi^f
U«tmi(<>l<»(fen. ir $(>cif. Ucbcr ba« 8B(f» nnfr
flBittm ttr Infantschoolsociety. 8. 10 08(. HCttO.

Ctttoyfa, 9b(t nni(« dUpettorinm fAr tit Tlunttttnr

Mit. «en» Ob(««C»iif<ifprialrat^ Dr. e^ivatc in
SfinMr, QCn^ibiMOiijt« ^iibtbraat in Switfau nnfr
IT», ®»^(fa^rU 2r 0«^- (1829) » {Kfrc (ni^aU
trab. 1 «ijir. 10 ej». (©a< »tff« i?«ft i(l et*
fd^irani. fBom nfttir '^itqanqt |inb not^ Sftmp.
^ bdnfrtbcn ^cifc vorrAl|4fl.)

»«r (otri». epnii^r. «n 8, 2 Sti^l- lo e^r. Bdio*
^ctming/ Dr. «^. Qtidfi^te Ui A^Vd^tn fBua/

»e<. ar. 8. i Stielt. 10 e^r,
gtciHtdc, X C(. SBirtabai^ iMin Cutc»pia#, »c
. |a>) awtcacfeeiutt 3(a|l. 8, & egn
etivarini, 6. 9. ^B. ^tltfe &t«r bU SR^tdotogir

bft (Srid^m unb fKioKr, mit tni «or)A9(i4fl(ii

DarfIcOante« i^ct S>i(^t(r, fAr ^Aaglingc uu>

gtibt^ca. 8. 1 SXt^lr« 10 est.

»et«« Im aSwlofl« b« 6(H«f ioftcr'f*« ««** unb !I!>lu|tt*
^anbluae <a SoHn. «Rtn bmSiabmSlr. 34. nfc^Unoi finb;

^op^antn« »ea Ktoraabtla atft|m(tlf4e ^nfsabm,
mtb9 M«* ®4tift Aber bU ^otigon/Sa^Un. Xn»
»cm (Btie4if4»(a Ab(ff(|t nnb mit TinmttU ttiUU
ttt 9M Ott9 e)ifnl^. 0r. 8. 4 %iU

Dirksen. AnalytiMli« OarstaUnng <Ior VaTiatioIl«-^
Recbming, mit Anwandnag d«rs«lben auf di« Be-
stimmimgdatGiöfafennBd Kleinsten. 4. 3 TU. 15Sgr.

GtAfon, 0.<9>. SAtTUittia na^ ^ttviunt brr
)&cfltiff(/ ia f9fl(matif4^«(erbattra$(as(n u. Tl»U
aa!b«n nrtfl i^rccMaft erontmortuaf. gnm edbS«
aatctticbt HBb bffoabnl fAc Sjcamiaaabea aA|(i<9.
8. 2 ^^1. 25 Ggr.

Sir ICrit^mrtir a«^ CriMgatt» bcr i&egtiffc tc»

8. 3^^t< isegr.

Sic ®comc»ic aa«^ (Sricagua» bcr Qfgrllfc tc*

8. «It T Stm- » 5bl. 22| «gt.
rSBcr bi(f( 3 SDirrc «0» Qhrafoo uifanraun niinnt, noair
^ foW (tett 9 «Wr. « ««r., fi» 7 Zifit. lO Äflr.)

e9^cmati(<((r Stibfobc» bcT'CCiaen iDlat^cmatif,

entb. bic Icitfimctit, cbnic Ocomcttie, etctromer
ttic, ia&a(^0alcntc4aaaf, 3C(^bra, analptiftbc 05(0/
mctric, gcm^^nlit^c motf^tmatifi^c ebelic Xrigono«
mctric, bct 9)e(9»aem(tti(^ bic aaaiytif«^ fp^Arif^c

«tCjowmmfe^ M« ^fVbbfMartri« aab «• ««««l'
fAaittc. 3un ®c»ta«* bei «•»IcfBagca «af U«t<
iciffiatea «ab ia bcn oben» Jttolfc« gdr^ttcr e^^a«
Icn. 8. t%^U loegr.

iRof*c«»at, ?. ©cbroB* be* 3wh», oa# bf»
3tal. ia« «raüjWf*» Abctfe«! bat«* «. 9». «torctc.
3b« ©CBtfibc Abetfclt, tKTOctct mit bcr t^ntU
Mm CEfcbtani^ br« 9roporti»Bai)itfcl« aBb mit ciacr
eamminag lur Ucbaa» »0« ««|f bwa 400 teta

19 Äpfrt. gr. 8. 4 5^Jt. *«««'.. .

O t tmaa B #, 3- J&»lf««<»f«l«, I«» »«**"""»**!
i^BgCB« BBb »tCitCB / UBtctWIcbc, aBigcmtttCBc«

üKctibiaB« BBb qp»tp«Bbl<Bl#3lb(ttabcB ij«« »b«"'»
9J(Mt, iB bcr StbabplattBBg jH W» !l*J^!*''.JÜ
g^araOcic bcc g>rCB§. SRoa«»«^ic. 3« «tfötbcraag
geograp^ifi^cr OrtlbcüimawiBjea cati»*if«. 4.

10 egr.

5J8rg#barff' «.».«.». »<tfa* «W« »oWj«'
bigcB ®(f(bi(|tc t»otjAg««cr ^oliottc», i« m«M*
mt» »b^BblBBgCB i« enBCitctBBg bc» OTtttaw
CaBbe BBb Sorf!>ao«baitBBg«»iircaWoft. 3 .»W.
4. itBBbelntcltcobaiMbie®"*«/ mit27.«Bi»fc»a.
sc $^cil it iBoBb, bic €l*e, aiit 9 ««t««"-
2t $bcif 2r a«b U|tn «5ttBb, bic clB^eMalWea nab
BBb frcmbta fiiibfBattcB, ©ebraa«, ©♦«ftaag bb»
Batbtbrillgc »cwhtt^f^oftttBg, mit ii Äpfra- «»«
3 39iBbc mit f«»ar|cn «upfcrB «ajltttt 11 ^b«.
27" egr., |c»t 6 $>lt.; mit iHaai. Jtpfra. ttBR«t»
16 mt. 12» egr., Je|« 9 ^'»«

JDcmlOB, 3. X JJaabbB«» bcr acBdca ©«ogrop^ie
bc« gjrcnt. etoot«, aa«^ obIM»«W««» ^bcb« «•«»
cigcBcc »BWaBBBg. gc. 8. Olcbf .S»«*»«^
n»cl(b(r bic «»icbtigifca ajecaabcraagta, bir firti bcm
3attc 1818 bi« 1820 ftatt gcfBBbcB ^abca, bbj
Biedrere ajctbtffciBBgea bicfe» *««W"*** '*•*
»ofllWabigcmaUgiflcr »at^tr, »Mt«btt>olb. "anfatt
2 Oblf' 7i ©gt., leftt 1 ijir. 7* ©gr.

Scmiaa, 3. X ÄBt|cr »biij bei ®««~Pj' J«*
qDreag. etaat«, bcf«ib«4 (am ©cbraB* fftr
ei^alcB. ICaflait 20 egr., ic|t 15 eg(.

tiicir, ÄiBigf. ««giciBBg«/ BBbObcrbttBrat>. ©raBb'^
fite jttr anfcrtlguBgrl<btigcr«ttaoBf*«ge. » »bc.
mit f(bB»r|. ÄapfeiB. ©larfpopiw «b1»«" *f ,*J"*

«ttpf. 2iit^fr.,Jettl4itbi»- ©affclbcaBfe*i«b»
pap. mit f(b». ÄBpf. aadatt 21 «Hr. 27i ©»r.^ I»P
14 $^lr. I7f egr. JDoIfclbe mit iOam. KbH» «apatt
24 X^h. 27f egr., ie|t 16 Wt. 17i ©gl.
e(^lcfiBgctf(bc S&u(b' BBb SJJufHbanblBBg la
»«ÜB, BBtcc b(B tiabca 9lc. 34.

9ttt «erUd« ^ft e^IefitidCf 'f<((n Bii4< uAVkw^U
tanibluttti in enttii; unter Un Üinbrn SUr. 34., ifl crf^ifacn :
Aristoteles Ethicoram Micomachioruin Libri X* Ed.
Dr. C. L. Michelet. gr. 8. 1 Thlr. 10 Sp.

3 oll, 3- Wt. (bMiä^it »cc Of^A^lit^n Uü ^tt 3tlt

. tn VStatcaUtx M auf ttüferc $agr, na4 »en

CineOcti bearbeitet« 8. 9r unb Ie(tec S^oiib*

1 ^tr. 25 &9f.

C^rae 9 sanbe ittfamtueii 16 Zt^U. 10 6ar.)
fte9fecnii9(, Dr. jperrmann 9« Sie Siffenfc^afl

oom SRenMeiideifle ober ^fpc^orogie. 1 $|^(c. 10 Sgr«
Snuplai, tle ®emn|^teii, ober ben J^antor (u $i4ten#

^gem Sin ^umort|ltr4et SKoman. 2 9bt. S. 3$(lr«

Repertoire du The&tre fran^ais k Berlin*
Mo. !• Mes demiers vingt SqIs, raudeTiUeen 1 acte> paz

Theaiilon et Ramond. 6 Sgr«
Vo. 2. MalTina> ou un Mariage d'inclinatioiiy comedio-
' Taadeyille en 2 actes, par Scribe. 10 Sgr.
Ho« 3« L' Ambassadeur, comedie-vaudeTilici en 1 acte,

par Scribe et M ^lesville. 7^ Sgr*
Mo. 4. Les MoralisteSy comedie-yaudeTÜle en 1 acte> paz

Scribe et Vamer. 7$ Sgr.
Mo. 5« Un dernier Jour de Fortune, comedie -Tandtfrille

en 1 acte, par Dupatj et 8cribe. 5 Sgr.
Mo, 6.' Los Cuisiniers diplomates, vaudeTille en 1 acte,

par Rochefort, Barthelmi et Masson« 5 Sgr.
Mo. 7. Bfr.JoTial, ou l'Huissier dhansonnier, coiteMie-

TattdeTiUeen2actes,parTheaulonetChAoquart. T^Sgr.
Mo* 6. Le Mariage de raison, comedifr-ya^udeTille en

2 actes, par Scribe et Varner. 10 Sgr,

Mo« 9, Le Pajsan perrerti, piece en 3 journees, par

Monsieur Theaulon. 12$ Sgr.
Mo. 10« Les premieresamourSyOulesSouTenirsd'enfance,

eomedi^yaudeTille en 1 acte, par Scribe. 7$ Sgr.
Mo« 1 1 • Th^obald, oo le Retour de Russie, com^die-yaud^

Tille ien 1 acte, par M. M. Scribe et Yarner. 7$ Sgr.
Mo« 12. Mme de Satnte-Agnis , comedie -yaudeTille en

mcte^ par M. M. Scribe et Variier. 7 J Sgr.
Mo. 13« Telya, ou L'orpheline Russe, com^die-raudeTille

en 2 actesy par M. M« Scribe, DeriUeneure et Desrer-

ges. 7« Sgr. (Wird fortgesetzt.)
Berliner Kunstblalt 1829. 4tes Heft enth&lt:
i. Ernennungen bei der Königl. Akademie der Künsto.
2* Üeber die malerische Illusion, ron Hrn. C. F. 6 r u p p e ;
nebst einer Nachschrift des Herausgebers.

3. Ueber das Schloss, die Oomkirche, und den rathsel-
haften Oanziger in Marienwerder, yon Herrn Justiz-
rathKretschmar.

4. Erklärung des Freiherrn Stackeiberg.
Beigelegt ist eine Lithographie nach dem Basrelief yon
Rietschab. DerJahrgangyonl2Hefienkostetl2Thlr.
Üeber die Geltung Händelscher Sologesänge für nuaere

Zeit. Ein Mach trag zu der Kunst des Gesanges, yon
A. B. Marx« 10 Sgr. (16 Sologesänge mit Beglei-
tung des Pianoforto in 2 Heften 1 Thlr. 15 Sgr.
Zeitung, ( Berliner allgemeine musikalische ) herans-
gegeben yon A. B. Marx. 6tr Jahrgang 1829. Fteis
des Jahrgangs 5 Thlr. 10 Sgr. Um die Anschaffung
der ersten 5 Jahrgänge sn erleichtem, erlassen wir
solche, wenn sie zusanpaep genommen werden y zu
10 TUr. net|o.

Anzeige neuer Masikalien,

welche im Veriage yon M. Simrook in Bonn cb-
schienen ^«F^'tj

Für die OrgeL

Rink, Chr. H. Op. 84. 25 drei- und 4sttminige
Foghetten fiir die OrgeL 2 Hefte. 30s Werk der
Orgelstücke, k 1 Thl. 2 Sgr.

Ombreit, K. 6., 24 Orgelstücke yerschiedener Art.
Meue Auflage. Is Heft 1 ThL 2 Sgr.

— 24 ditto. 2s Heft . - - 1 ThL 2 Sgr.
«- 24 ditto. ds Heft. - « - i Thl. 2 Sgr.

Für die Gnitare.

B ertön, H. Ouyert de TOpera: Montano et Ste«
phano arr. pour 2 Guitares, par F. de Fossa. 16 Sgr.

Dalairac, N. Ouyert. de TOpera: Renaud d'Ast;
arr. p. 2 Guitares, par F. de Foesa. 16 Sgr.

Fossa, Fr. de. Op. 5« Ire Fant. p. Guitare seoL
12 Sgr.

— Op. 12. 5me Fant pour idem. Sur les Iblies d*Ea-
pagne. 8 Sgr.

«- Op. 13. 4 Diyertissemens extraits des oenyret de

Jos. Hajdn. Pour idem. 16 Sgr.
Gau de, T. Op. 49. Variat. p. Guitare, Violon et

VcUe. 16 Sgr.
— • Op. 53. Gr. dno ooneert. p. 2 Guitares (la Ire)

Guit ay. Capo d'astro sur la 3me Position. 1 Th. 2 Sgr.

— Op. 54. Thftme ayec 9 Variat. p. Guitare et Flöte.
12 Sgr.

Meuland, W, Diyertissemens p. Guitare seuL liy.

1.2. a 10 Sgr.
Paulian, B., Op. 24. liy. 1. Mon retour a Clunq.

24 petites pieces brilL et faciles p. Guitare. seuL

12 Sgr.
Spontini, G., Ouyert. de TOpera: la Vestalc. arr;

p. 2 Guitares par F. de Fossa. 20 Sgr.

Meuc Opern im Claylerauszugei

Attber, D. E. E., La Mnette. de Portici (die Stuaoie
yon Portici.) Franz. u. deutscher Text. 3 Thl. 6 Sgr.

Onslow, G., Le Colporteur. (Der Hausirer.) Frana.
u. deutscher Teit 4 ThL 24 Sgr.

Rossini, G., Le Comte Orj. (Graf Orj*.) Frans. ««
deuUcher Text 2 Thl. 28 Sgr.

t«ieder und Gesänge mit Begleitung de»
Pian^o-Forte oder der Guitare.

Klein, Jos. Op. 6. 8 Lieder n. Gesänge. Mit PIW.
Kreuzer, Conr. 4 Waldlieder, yon Wilh. KÜz«r.

Mit Guitarre. 12 Sgr.
Liste, A. 9p. 17. Lieder mit BegL der Guit 2 Hefte»

a «Sgr.

Gesäni^e für 4 Männerstimmen

•hiM Begleltan^.

Knhlau, F, Op. 89. 8 Gesänge für 2 Tenor- «nd 2

. Bassstimmen. 1 Thl. 2 Sgr.

Marschner, H., Op. Gesänge fSr idem. 1 TU« 2 Sgr.

Yexzeichniss von Musikalien,

welche

b«i verschiedenen Verlegern erschienen, und in allen Musikhandlungen,
in Berlin in der Schlesinger'schen Buch- und Musikhandlung,

Nq 3^ unter den Linden No 34. ZU haben sind. Den 25. JYüi 1829.

Dieses Verzeicilniss wird der Berliner allgemeinen musikalischen Zeitang, dem
Berliner Cöiiversatioiis-Blatte, mxA dem Freimüthigen beigelegt.

Anzeige neuer Musikalien,

irtlch« im Verlage ron H. Simrock in Bonn er-
schienen sind.

' * '' Für' Pitncfrrtei * -^

Aub er, D. F- F. Ourertare de l'Op^ra: La Haette de
Portici, pour Pianoforle et Violon 14 Sgr.

— Idem p. Pianoforte seol 10 Sgr.
Beethoren, L* r. Op. 74, Qaatnor de Violon, air,

i 4 nains par X« Gleichanf. In Es. 1 Thlr. 2 Sgr.

— Op. 95. Quatuor de Vielen, arr i 4 m. par idem fn
F-moU. 1 Thlr. 2 Sgr.

— Sextaor p. harmonie, hiKs, firr. enTrie p* Pianofoite
ar^ Violon et ViolonoeUe (ou Qarinette et Basson)
f «r A^F. Wnstrow. 1 Thk; « Sgr^

Berbigner, T. Op. 39. 3me Air varirf p. PianoC et
FlÄteobl. 24.Sgr*

— Op. 77. er. Fantaisie avec Variat. sar 2 motifs de
rOp^: I>er Freischütz« Foox Pianofort» et Flute
oM. «♦Sgr.

— Op. 78. Fant, sur la nAnanee de Charlet de Rrance.
Ponridem 28 Sgr.

Dotzaner, J. J. F. Op. 78. Intr. et Rondo p. Pianof.
et ViolonceUe oblig^, in G. 20 Sgr.

— Op. 79.. Variat. p. Pfte. et Volle, obl., in G. 24 Sgr.
Op. 92. Hondolettoponr idem, in D. 24 Sgr.

— Op. 93. Andante et Polacca, tir^ da 7me ConceiAp.
Fourtden. In F. 20 Sgr.

— Op. 97. DiTertissenient. sor des motifii de POp&a:
n Gtocciato in Kgitto , de MeTCibeer* » Poer Pianof. '
et FlAle oblige, in F. 24 Sgr.

, Opr 98. Variat p^ Pianof. et ViolonceUe oblig^, tur

iflBth4medel*0p^ra: Oberen, de Weber. InA. 20 Sgr,

Dre ssler, R. 6 DuetUnos p. Pianot et Flute obl«, tir^
des Operas de Mozart. No. 1 — 6. k 8 Sgr.

— 12 thimes farpris arranges pour idem. Liy. 1 k 12»

k 8 Sgr.
mmm t2 idom axTaDg^s poar idem. Lir. 1 1 12. & 8 S|r.
Farrenc, L. Op. 10. Variat p. Piano seulsorlaRonde

a 2 TOix de l'Op^ra: Le Öolporteor, de G. Onslow.

20 Sgr.
Fischers C, Diisseldorfec lieblingstanze f« Pfte. allein«

% Hefte. _ 4 6 ?i'^*

Franzi, F. Variations et Rondo p. Pianoforte et Violon

oWig* . .24 Sgr.

Herz, H. Op. 4t. Gr. Variat brill. p. Pfte. seul, sur

rair f aTori le petit tambo«; ...^ÄSgr.

Herz, H. Op. 43. Variat. quasi Fantaisie p« le Pfte.

seol. Sor le trio far^ri de MazanleUo> de Carafl^;

Notke Dame du mont Carmel 2S Sgr.

-^ Op. 44. Rondo-Capxiccio sur la barcaiole faTorite d«

la Muette de Portici. Pour Piano seol 20 Sgr«

«• Op. 45. 3 Noctinnes caracteristique ponr le Piano

seol 28 Sgr«

— *- Les m^mes s^parA. Vo. 1 La Dolcezza 12 Sgr. —

Ho. 2. La Melanconia 10 Sgr« No. 3«LaDolcezza 1 2Sgr«
— ^ Op. 46. Air Baisse arec Intr. et Vaiiat ponr PianD

seol 24 Sgr.

'-^ Op, 49. Les Elegantes. ContredansesbTin.et rari^ef,

sniries d*ane grandeWalze p. Pfte. seuL 1 TM. 2 Sgr.
'-« Gr. Walze, p. Pfte. seul, tir^e de l'Op. 49. 12 Sgr.
— - 3 Airs de baUets de la Mnette de Portici, p. le Pfte.

seol. No. 1. La Guarache. No. 2. Le Bolero. No. 3.

La TaranteUe k 12 Sgr.

Köhler, H. Op. 166. 6 Variat p. Pianof. et FlAte, sor

l'air dn Jean de Paris: Welche Lnst gew&hrt das

Reisen 16 Sgr.

— Potpourri p. Piano et Fldte Xisi de POp^ra: SilTzna,
de Ch. M. de Weber. No. 5. 24 Sgr.

R6 mm er , G. Op. 43. Air tirolien: Haisa geh i anssi in
Wald. Vari^ p. Pianof, et FlAte concert 20 Sgr.

— Op. 44. Air yarie p. Pfte. etFlilte obl., in G. 24 Sgr.
Latour, T. No. 23. Air anglais: The plough Boy.

Pour Pianof. seol 10 Sgr.

Mendel, J. Op. 2. 3 Amusemens p. Pfte. seul 20 Sgr.
Mozart, W. A. Op. 8. 2 Senates comp. p. Pianod et

Vlon, arr. k 4 mains par X. Gleichauf. No. 1. 2. in

A, Es. k\ Thlr. 2 Sgr.

««> Op, 19. Dirert. p. Vlon, Alto et VUe, arr. ii 4 mains

par le m4me. In Es. 1 Thlr. 10 Sgr«

-^ L'EnMrement dn stoil. (Die Entiiilimng aus dem

Serail.) Op^rä arr. ii 4m. par Ch. Zulehner. 3T1Ü. 6 Sg»
Mühlenfeldty Ch. Op; 45. 5 Senates p. Pianof. et

Violon. No. 1. 2i 3« a 20 Sgr.

Pixis, J. P. Op. 96. BaUade eoossaise vari^e pour

Piano solo 20 Sgr.

^-* Op. 97. Gr. Duo concertant p. Pianof. et Violon. In

D-molt i Thlr. 10 Sgr.

Rabies, F. Op. 5. Variat concert* sur l'liir : Brülant
d*amour, ou le raillant troubadour. Ponr Pianef. et
Violon Obligo, in F. 12 Sgr.

— Op.7. VariatbriltsuTunthtoederOp^ra: Zelmira,
de Rossini. Pour idem 20 Sgr.

— ^ Op. 8. Dirertissement sur des motifs de rOp4ra :
Marie, de F. Herold. Pour Pfte. et Flute obl. 16 Sgr.

Rie», F. Op,,1.5t. ^riss an dbü Rhein. JJ^IHIä« R^in)

8me grXoiiciBrt^p. Ffte. aT^-Qroh. lixAa. 4TJil. 2wgr.

L« m^me Conccrto arrange p. Pfte. seul 2 Thlr.

Rossini, 0« Aijs faroris de 1' Opera : la J>onna del

lago. Arr. p. Pianof. et MüW obl. parT, Latour.

Lir. 1—4 A t Wtdr. 2 $gr.

»- Airs fevoris de TOpera : Ricciarcjo et Zoraide. Arr.

pour idem p» T, Latour. .LinF. 1. 1 TiOr. 2 Sgr,
•— OttTerture de rOpe«: ie-O—te'Offy. «eiir^iaaeC»

etViolon 10 ßgr,

Schmidt, G- Op. !• foipotiri p, rmofo^ , »Violen

•t YieÜe, CMtpeiM JüH dtfiAorceva CaF. de i'Qf ira:

Jessonda* 1 Thlr. 2 Sgr.

^ 0p..2. Rondo brlll. p* Ff^. et Vieloa obl. ;24 Sgr.
Tu Ion. Op. 4Ä. 6 Airs itaJÜMis vr, p. Piaaof, et Fiaie

öUig^e. No. 1—6 a 16 Sgr.

"Vern, A. Op. 1^. Jkftme w^U p. Fianof* meQ FliUe

obligee,im^ 1 fTWr. 2 Sgr.

■ I I PH' * — ♦

Anzeige für Musikverleger i|nd Masikliebhnbcr.
Dass mir bereits unterm 20. Mai, also einige Tage
Tor unserer in Leipzig geschlossenen Uebereinkuiift, Ton
den Jierren Jannet &. Co teile in Färb, den alleinigen
fiigenthiMnem der neuesten Oper : ^
. JL4CS deuK Nuit$" (die beiden Nächte) yon Boteldieu,
!das apssdüie^ioh^ Ejgenthumsrecht der ParUiur dieser
.Oper iiiii Pentsjohland (ausgenonimen Oesterreich)
^kHoflicÄubeitcmen wprde^ ist, uxnsolche zur Verrertlgung
.•einee .vollständigen Ria vierauszugs und anderer gebrauch*
• liehen Arrangement zu benutzen, mache ich hiermit
öffentlich bekannt mid empfehle diese meine Arrangemens,
«Ue baldigst erscheinen werden, zur besten Verwendung
] und dem Schutze Ter Nachdruck ron Seiten der deut-
/Schon Musikrerleger.

Boani den 10. Juni 1629.

N. S i m r 0 c k.

In der Schlesinger* sehen Buch- und Mtlsik-
.-liandlung in Berlin, unter den Linden Ko. 34., ist er-
. schienen und zu haben :

Die Stumme Yon Pprt.ici,

(La Mnette de Poftioi.)
Oper in S Acten. Musik ron D. F. E. Auber.
' 1 . Der vollständige KUvierauszug, mit deutschem und
franz. Tchite, arr. ron C. F. J. Gir^Jiner. df Thlr.

* 2. Derselbe, mit sämmtlichen Chören und- Ballet» und

mit Hinweglasiung det Finales 6f Thlr.

3. Hieraus alle Axieb, Duette, Terzette etc. in etoelnen

Hummern (zu yerschiedenon Reisen)« .
4^ DieSturomeronForticicompletfürGuitaTrearraBgirt,

TonCBlnm, unter dem Titel: „Liebling^esänge.««

1 TJÜTt 17f Sgr.

• 5. Hieraus die Gesänge zu rerschiedenen Fteisen4
6. Die TolUtändige Oper für Harmonie.
Amsserdem ist aus dieser Oper in Arrange-

ments erschienen:

1. On Ter ttfr e liiz das Ffte. allein 1$ Sgr.

2^ ^ — und Violine 20 Sgr.

-3* ^ — — zu 4 Händen 22f Sgr.

4^ ^ — für Tollständige Harmonie 1| Thlr.

5, C B 1 Uta. 4 "WlLlzerjHiach Themas vu^* idie Stumme
ron JPorticiyC f. d. FfO. ' ^ 15 Sgr«

6. -— ' — GranH Potpourri brillant, sur* des th^mes de
rOpera: i La muette de Portici, c pour la Giiitarre
seqle d'une diflcuUe medioere* ,15 Sgr.

7« *- — 4 "OTalz^r, nach Themas M14 JcIieScemr.e yon

Fortidc für Guitarrel ' • ' - 12f Sgr.

8, jBarcaBol^ (fiseheilied mit Chor) aus der Oper: »Die

. Stiunme r^m £ortici>c fiirdiA.GuitlllJ® ^ii^^?^!cbt<et

ToaCBlvei. 15 Sgr.

dk €. F«w Eb.QPS. Potpourri "p. 1. FliHc, d^apres des

themes iaTOris de TOpera : La muette dePortici c 1 0 Sgr.
10. C. Blum. Launige Gesänge für 4 Männerstimtnen,

nach beliebten Melodien der Oper: »Die ßtumme
TonPorticic 25 Sgr.

8 p o n t i n i . Fackeltanz, zur Feier der Höchsten Vermah-
lung des Prinzen Wilhelm t. Preussenu. der Prinzessin
Auguste T. .Sä^bseiK-lfV^iniar:; L d. Pfte. 12$ Sgr.

C. Blum. »Die Rückkehr ins Dörfchen^ c Liederspiel in

1 Aufzug, hiit Melodien anst^. m. Y. Webers Ge-
sängen. VolUtändiger Klar.-Ausz. 2f Thlr.

C. L 0 e w e. , Balladen für eine Sitogsthnme, mit Begleit.

des Pfte. 4te Sammltmg.- Op; *7. 1 Thlr. 2f Sgr.

Hoscheles. AU^gto dibrayura p. l.ffte. Op*77. 12f Sgr.

Neueste \l(^«-C!oiiipositioiien

P. Rode f«rf X. Spühr.

"RoiLe. 7me th^me yarie p. le Violon, .ep« 26. Ayec
Aec. drorahestse . • . • .. . \ -. 2 Thlr.

— k-«-Ayee Acc 4*un Violon, Ate et Violon-
^lle IThlr.

«*- -^ A^^ee'Aofi. dePiafto . . . l Thlr. 5 Sgr.

— 12me Concerto ayec un Rondo, mele d*airs russes,
p. 1. yiakOk «rec Acc.id'Orchestre, pp. 27. 3 Thlr.

«* 2 Quatuors ou SonateS>hrillanDes p. Violen principal,
eyec Ate. a'un«eeond •VMen« iOlo et VioloncelU.

' ^.28. Liici:«ti2 2 Thlr. 20 Sgr.

S'poh^. ates Doppel ^Qius^a f. 4 VjoAinen, 2 Brat-
' <Aehen und 2 Yioloncelle. op«. 77. 2 Thlr. 2e Sgr.
^ Dasselbe. ala:Q»ntett f. ;Fiaaeikl»te, 2 VioHnen, Brat-
sche et ViflioiMaUe ....... . 2Thlr. 7jSgr.

Binnen Kurzem erscheint :

— Concertino p. 1. Violon avec Acc. d'Orchestre.
op. 79. . 3 thlr.

— 3 Quatuors p, 2 Violons, Alto et Violoncelle. op. 52.

1 *_

Terner sind vor Kurzem im Verlage der Schlesinger-

sehen Buch- und Musikhandlung erschienen:
8pohr. PietrovonAbano, romantische Oper m

2 Acten. Vollständiger Klav.-Ausz. 6 Thlr. 15 Sgr«

Hieraus alle Gesanjgstiicfce einzeln zu yei^chie-
denen Preisen.
Die Ouyerture f. d. Fianoforte aliein . « • 12^ Sgr.
— — — — zu 4 Händen . 30 Sgr»

— — f. d. Orchester . . . 2 Thli^. 20Sgr.

— 3te Sinfonie f* d. Orchester, op. 78« 6 Thlr.
arr. f. d. Pfte. zu 4 Händen . • 2 Thlr« 10 Sgr«

f)ti t>erf(&tetenm Q3er(edern erfc^tenenf unb in allen S3tt<fi^anbittng«n/
in SÖerlitt in Der ©tJUfinfierY^en »ud^^ iinD a«ttflföanMttnfl;

No. a ttiitet ben «Inbeti SRo- 34, Jtt l^aben finb. X>fQ 25. 3oli 18».

tec S3er(ttirr adsemeineti mufif alifd^eti 3^it^A9^^9^I^9t«

Repertoire

du th&atre fran^aia ä Berlin.
No. 1. Mes dernitri ringt SdUy yaudeTiUeen 1 acte, par

Theoalon et Ranond. 5 8gT.
Ho. 2. Malyina, ou im Mitriagb dlncllMtioft) aOttlMie-

raudeTille en 2 aotes, pat Scribe. lO'Sgr»
No. 3. L' Ambassadeur, cöm^die-raudeTillo en laCtfrpar

Scribe et M^lesyllle. 71 Sgr.
No. 4. Les Moralistes, comedie-vaudef ille en 1 i^ct«, |)|x

Soffibe et Varner. 7 J Sgr.
>No. 6. ün dernierJeur de Fortune, conedie-^raadeTiUe

en 1 acte, par Dnpaty et Scribe. 5 Sgr.
^Ko. 6. Les Cuisiniers diploinates, Ta^iräeyille <&n' i actt,

par Rochefort, Barthelmi et Masson. i Sgr.
No. 7. Mr« Jovial,, aa rHai^ier. ctiaMoiuuer , oo9ii<di|-

Taudeyille en 2 actes, par Th^aukm et Choquart. T^Sgr«
No* 8. Hie Mariage de raison , Dtmtfdie-vaud^yiUe en

2 actes, par Scribe et Varner. 10 Sgr«
'Na* d« Le Fajsan penresli, picce en 3 joumees, par

Theanlon. 12| Sgr.
No. ID. LespTemidTeslimoiiri,oa:lei^«ttTenksti'ehfiince,

comedie-YaudeyiUe en 1 acte, par Scribe. 7| Sgr.
No. 1 1 * iTheobald, on le Retonr de Rnssie, com^die-Taude-
^ tlUe^en.l acte, par Scribe et Varner. 7| Sgr.
No. 12. Mme de Sainte-Agnea, comedie-yand^ille en
' i acte, par S«ribe er Varner. 7§ -Sgr*
No. 13. Telva, on L'orphelioe Rosse, comMie^nranderiUe

en^ actes, par Scribe, Devillenenre et Desrerges. 7 J Sgr,
No. 14. La jeuneMarraiue,come(Ile-vanderiIIe enl ac^e,

par Scribe, Lockroy et Cliabot. 8 Sgr.
No. '15. Simple Histcdre, comedie-TandeTille en 1 acte,

par Scribe et Courcy. 7j Sgr.
No. 1 6. Leonide, ou la Vieille de Suresne, comedie-rande-

Tille en 3 actes, par ViUeneuT« et Saint*Hilaire. 1 0 Sgr.
No. 17. La Somnambule, cenddie-YaudoriUe ea 2 aiotes,

par Scribe et 6. Delarigne. .7f ^r.
No. 18. Le Diplomate, comedie-yanderille en 2 actes,

par Scribe et 6. Delavigne. 7} 9gr.

Dies Repertoire enthält eine Sammlnng der besten
Stücke des neuesten französischen Theaters, und werden
alle diejenigen darin aufgenohimen , welche mit ünge-
theiltem Beifidl in Paris und Berlin gegeben werden.

AlleBuchhandluDgen nehmen Sobscripti<Mi ckurMif an ;
die oben bezeichneten 18 Stiieke sind bereiu «reohienen.
Im Verlage der Schlesinger*schen Boch-
' qnd Musik handlnng in Berlin.

Sinlabund jur €itt^fcrii»ttptt'>atof:

ebnart & itt o u'i
^ti SBetfafll nnb UiKefgan^H IM

9l^mif(^en ^ t i ^ t i

dbcffcdt 9011

Xlittt SBellmaiiii.

3tt iw^lf 9dnbep.

0lbboiid amf^3ffcnk* ®c(4^4f^wcrr tjon htm ^ttfaUt
M thm\\d^üi€\4)€i rfr itid^r nur M tiu t^cmun^trn^oiurtifäcf
.-IScoMi« bat»en, wit @rc^cd miMd^Wäia gUi^ uuD uuunur^
iMre^ftte Sldtiafcit lu Itiflm i^rrm^ßen^ ^u Uhat^Hn, ftnbtrn
"leifb ainb locgcii hu X^axin mit iclr^ncr ^onft^iu^iu tiir^ge«
.flibtrtcii®f|iQbibcc UBb intern M cid(iit^ um Ht^fn Darin ivrt^cnben,
Don Um dt^inftantt qan\ burc^Drungtntn ^iLfl<#, Um itcnn?
iricbcB M loabUB (8i:f4Jd^r$f(^rdbcr&, aUßCincin un& mU fKf^^t
a(( fia {0la{icr Nofftji^n Sff^it^Cf^^rnbitn^ <}cf4a|t unb
bcwunbrrt. i>tttt auffatltnbtr ifl («, la% d^i&b&n'e Dfaiu« ia
IDcutftblanb tncbr mU ^etf omni lieber ^^^tttn^ ^fnannr, aU {im
ßJcff ficUfcB »Irb, lab^llfn ctflärrfldj bi^f< (^rltid^ümn^ barau*,
baS bU Ittnatail bcr frotifd^ei) i^^vra^^« la unftioi S.>at«r(anbc,
»cnii aucb »<it(r aU fcnft ccTbrcttir, net^ fdtie^ipcgr^ aQgr;
»cia iu ncancn ifl, bi« oi^T^atib^ittn üiberfc^ungen (i^ibbca^
aber tbeil^ in bcr gorm xnxnUa flnb, w^üu [q i^^tSt im t)mfe
Pebctt (bU aw md^n t^crbrfitft« Mm 25 l^ftblr.J , bat fi<
taam Su0aii9 in eine Iprioalbiblbt^ct finbcn tooncn. ^$ \fS^tint
bober ein leitflewAM Unterifbwen, ecm bcntf^en ^nbl^fMi
jaiti 9ro|e 9efibi4tfiHv( no<b eUiwal in einem nenent C^ioaide
.unb einer »oblfeileren Vu^dabe barinoieteu, unb tocber Ueber«
fe(er no<b ^Berleger treiben , ber eine ben niibt nnbcbenienben
;9uffoaftb Don Sttaft nnb Wti'M Anbcri btr an ^te »iirb%e
innere ffu^flattund fieioanbtfn itoflen oerlercn ntonbcn/ ibcan
fit babnr(b ttwai boni beitroaen, baS jenei bo^d^ierte Oiif
eine« ber erten J^ifiorifer ber tRenem weiter Dirbrettcr nnlb •
fein IBertt bur(b Gelbfipnifuno oaaenieitte« anicfamrt mtU.
2)ad iSerl ir(<beiitt in iw^if Sdnben Oaat «-Samat.
groben M ^rodd nnb f>aplfr4 fo leie ber Uebetfebuna, crlbeilt
lebe tBv(bbQnb(ttnd gratis. S>er erffe 9anb ifl bsfciiA imtiir
ber treffe unb wirb in wenig ISIc4en in alten fBmbb^nb«
lunaen IDeutf^ianb^ (in 9cr<in, in bcr 9-4(efinaer'f(ben
)IBud^$ ttnb !)!mif?fb(tnbHin0 untkt Ml MbcnDIr.id«.!) iu ftobeh
Mn. f(Si 4 bid 6 iSo«ben erf<beinr ein .^5anb von dceo
24 9oaen, fo bafi ba< (Skinie in fpatefUn^ if atabren DoOcnbet
f fl. S)er duferfb biSiae 6ubfcriprion#t)«eM ifl U2i eubcreroMnt
ober 1 Bulben 21 jnrenier SKOeiniW für leben ^anb. iDer
enbfcriprion^sXemtitt wobrt bi0 |ar 9eenb4§mi# bff
itoeirenQanbe«; ber {obenpido n>ii^ mm ein a>itttbe»l «rbdto.
sbie Derebrii(ben Gubfcrfbenten »erben ben (Seifi Dorgebnm.
€dmnitfi4e tBtt<bbaiib(wi9en 2>eutf4(anb^ , ber 6(b»e{|; tir
97ieber(anbe n. f. m. neb«eti «MeflnndMonyiin tdertin^Me
6(ii(efinger*f4e 15u(b' un^ aftafffbanl^hmg.
6t<ttin, in 3uni 1829.

SK 0 r i t 15 M in f.

Crap. in^ttiian, crf^cint foeUi^ dob ^arl e^alC

ctac »ctttf^ ltebiffc(ttiid# «U «ttmcrfttttani imb einem 9$^«

Mr^i Her

Memoires d'une Femme de Qualite snr

Louis XVm.

iatereAwte e^rifr erf^ieneu, «nb in aOen Qu^^aaMtiiidm
(in CerUir, in ber ««lejittgeff»«« «n*« nnb flRnfiN
tMbUina nnter ben Cinben 9tr. 34») in (aben:

Nf ntf|if#*(ftrnf)^ 3e(b)ttg( Im ^<^tt 182&
in Sntopa imO 9fieti,

§♦ fu •♦ miaith tn. '

SOtit 1 Karte M Sti^^f^^fla^U. (roc^* 15 ea^*

Ba ffftr feai ttr cntfiijdinitc jEampf Ö?u^[anb* mit bei
Sdrfei bo« 5»tmiT< bf* Oönsen Opubtitum^ ntc^, ^<J^
Bi^t bi« fifli3)ar|1<[runfl ti« ijörjitjTia«« 5*t^i^'^*/ UmmilU
tait fotoobi I alö itUm anbiv« *prk^annannc rciaroninien fein
fü8te. — Ikil i3orU*9f!ibc 2üHf «iitbätt ntdj» üQfin eine »oB*
Mnbige, uajfarr&difcfef Utbirtic^jr l:& Äficcjcf m Europa nnlb
teiflcn, mit matid^cii (tiPicEn^ciun, voü^t Um ^MbÜftim ni(9t

'betannt g^morbctj flnb, fcnbirn «S fcijt t^üt* trnf SbftafteriftiC
bf«Ärff9^{(?jiiu|jUt«^/ fottJit b«€i^ni^uinH£l>feUbcf fdmpfenben

" ^m* ml kr itricö^fiS^rtiM fabü, ttn 2tHx in €talib,be«
jr^t bfgmnfnttn M^o^uq luit OTÖ§mr Scic^rigtdr ut fptden,
Q11& bcn itinftn BufanimriiijaflQ bfffitben ju lugKifeti, Snr oeffern
$Ber{ldnbli4rfif ifi Um muh eine Uf b(fi«^t«tarte beiacfna'.

«ei Satt ^iidti, Oii4« «tib JCunfl^btetr te
. Ol?., ifl fo eben eif^ienen:

8Attf nnb funfjis ma(erifc^e7(itft4)em bti dt^ein«
wu ^aini bttf (S6ttn* fftaö^ brr !Racut auf«

genommen Mit % ü. Safinef^«
9tt Ctiicr/S^f io, eff9«n( aeftnnHn nnb mit einer, geaanm
JTarte tri Stfieiiifanfi. 9>reil09tt(fr. nbet I6»l«d0i(f.

tDie ttnfaobe bei iBerre^eri bei ber J^eraniaabe biefc#
0rii|enbn4i »ar: eine oonfSkibiae babei a^if^ci^ «a^ treu
' ba9latttr aeiei^nere Camnilttna ber fcb.inilen )>Htirte be#

iinfrom« in einem anaemeffenen S^rmat um einen m6ali4({t

n 5>reie |U Uefem , nnb i&err fia^fp in Cobiini f^at

Mefe «nfaabe auf eine fEBei^ ^m, bie ber Srwartuna einci

Selen entfpre^Kn »irb. — 2)ie IXnM'en (nb in tecfeiii ^bei
nber |ierli(9en Umriffen auf 6teiii ^k^i^utt, bie ft4 bur(b bie
€Ddntte eine« banlbef aebmtfren nelbli^en Zone ^ (armonif^fii
Sttbem acftolten unb treu bie deoenfldobe »iebcraeben, n>ie
fU ber iRotur entnommen ^nb. iDai fHkrt bieni ouf birfe
fBBcife.|ff'ni^cfMten'Smf4en/ nnb i^ ebenfemo^ bem tR^t^
'fdfinbctt eine (ebenbiae Srinnerina bei (Serebenen, aU benr
SanbfAoftemnfer ein 3beenbu(6 fit feine CompofiHonen^ ober
bon €4nier eine Sammluna oon iBortoaen, beten 9la4iet4^nuna
ibm eine tref Utbe Sortbnlfe in ber Xnnfi fein »irb. ^er
fteii t»ta d %otl€t ober 16 3(. 30 jtr. für biffe 55 «nft4teii
in elwm eCeaonUn ^nibnnbi, i(l bobei fo biaia^ bofr )eba
Slttt M nur ouf etma 5 Öai:» ober 18 itr. ftefft; mobure^
Me ttnf(|ajfttna ^VUn erlel^ren mtj^, bie ti für obiae Bn>e(te#
lOber aUjeinipaffenbii^ ^f<tat beftümniett. tiu|ccb(m iß aui^
eine iebe ttnfiibi in fovnche onf bai foraUirialle au^aettto^r,
einieln nm ben ^rcU oon 3 ti^altx oba 5 gl. %i ^r., ufii>
iuf arojem Rapier iu 3 Z1)iü la Sgn ober 6 Si. tu ^efom^
men. «lenfo ifl au6 bal ^ert nitt enaliftben ober fran&6p[4en
^teln unb 3n(aire«$eriei4nlffen iu (aben*

Oel 3- V« Bort( in Seipilg ifl fo eben erf^ienen:

3^(liia, Dr. % f., Ciit^omfa, aber %t$ tebcn«
grenben. Cin biba(tif((e< ®ebi4^t in 5 Qfef&nacn. 8.
Seiinbrntf)^., elegant cartonnirt i fHilflu 11} &a'«

Gcbiltina, Dr. 9r. X, iBemertanaen Ate Stloitfebe
0tn^tgaef4i4te« eine Krüif Aiet J> n a o* < it^tbnd^
tec ®ef(9i4te bee Rbmifi^eti 9te4tl Vii anf 3n(|t#
nian« gr. 8* 2 9tt||(r. 11{ 6at*

Gop^oefeg tranerfpiefe. Uebcrfeft oon Dr. SU <♦
e. ^iifooiag« ' ^it betti arie4ft<f4^en ^^nit for
eeiie. ir a>oni : Vntiaane. s. aSeiintrucCi^. 18| ea^^

6((riffeti 9ot< ^enrit^ €i(effen<^

»e(<ie
Im Serlnae ber tBnA^anblnna oon3ofef(!Ra;r nnb €omp.

in Sreaian erfc^ienen ftnb:
^e gomUien IBaifetj^ trab telt^ Sin CyHng non

(Rateflen »an ^enrid^ dteffcn^* 3 Q^e; 9* 5 9tc(fr.
S>ie niec {Ranorarr. Gin C^flug non fnouütn 9on
J^i<( ett^nl* 6 sanb^. 8. 5 9tt(Ir« 25 egr.
€in empfdugiicbeg ^ubUfnm, faat ein iKccenfent iu 9lr. 9,
ber fitterarif((en9ei(aae |nberin6rutraart erf<^<
nenbenBeftfcbrift: i^eiperna, barf in biefen 9i0oeflen rei4m
Oenng, oie(fa(be 9e(e(rnna/ ttnreanna nnb €c(r4ffiauna bei
geitlaen Meng erwarten. €in »ieifeitiaeg umfoffenbee ZaUvt,
Xn^n^it nnb Jener ber ^^ontofie, Suniafeit bei Oemdr^a,
nnb ein auf baa J&dcbfe mit Sea^^^ng aeri^tetei 6trebes,
^bei eine pinreigenbe jtraft ber derebfamfeit, finb SBoriäa'e,
Me felbfl ber bem ^rfaffer niAt^efreunbete onerfennen mu§.
Xnt^ayaiagie nan J^enrU^ eteffenl. 2.9Mnbe* gr. 8.

2 8tt|fr. 22} egr.
3n(alt; 1) Ciniettuna« 2) «emeig, bog ber «ern ber
Crbe metaOif^ fei« 3) ^iibnnagformen. 4) etbicfrrforma»
tion. 5) l6ie Aalfformation« 6} IDie ^orp^Qrformation.
7) 9Ubnnag> nnb 3^mnag|eitett. S) !Die veitorene Unf((ttlb,
ober mieber erneuerter IKaturfampf na^funfl ber Crbe. 10) IDag Siben. ig ^ie
IBeaeiotion. 12) 9Cnima(if4e SBegetation, — S^ie ^nfefrcnc
»eir. 13) ^ie Sinne. 14) T^it menf^ltc^en Ginne. 15) iDaa
«enf4U(be OeWle^t.
et^riften. TUt nnb ffttn. San J^enril^ etfffing.

2 94ttbe. gr. 8« i 9tt(fr. 22^ 0gr.
3n^a(t. erfteVbtbeiiung. (naturp^ilofopgifc^ «b(anb#
Innaen. fkenrt^ilnna oreier naturp^iläop^Men GAriften
e^eOinag* — lieber baa IBerj^ditnig ber KaturpbiCofopbfe iur

S'bofU nnferer Zage. — 64eainaf($e IRaturpbUofoppfe. —
cber bae iB(r(ditnig ber ^bifofop^ie lur DleUaiotr. — BmHt
tCbt^eiiuna. Sieben. Ueber bag »er^itnif nnfrrer SefeAf^af t
tum CtoAte. •» lieber bie Sebentnna einea freien 9[>eretei fnc
ia3ijTenf4aft unb Aunfl. — 2>rirre ecbt^eifuna. V^Srolifcbe
KbbiEinMmia^n* Utber ben Cnbationg< unb iDree,rQbationgoro^
ceg ber €rbe, — Oeo(oalf4« tinfi(bten far frfidruna ber fpd^
tern löerdnbetnnaen ber GrboberfUube. ' !• Staffagen, bie ben
grogen Cinflui ba 0ttteanitdt auf bie nerdnberte 9e|ln(tund
ber €rboberfld4e bemeifen* IL ^tfadften^ n>e((|e bebeutenbe
lOerduberu^aen ber 2)berftd(^ ber Crbebaf^SufaminettilAriett
atoger Oeblrd^maffen in fi4 felber bemtifen. ID. UMe tlve?
breitnna bei ^Xuoberf^elng. — Skia fonn fnr G^icfiena Dititur«
aefM^te bnrib bie Cimoo^ner atf^elenl -* ^iM iB^(en&
«effunaen im iKiefenaebirae. — VSM ifl in neueren Seiten für
^ie 1>bi)fit bee Aaufafifcben (Sebirgea gef^eben'^ — Ueber bie
QReteorfiefne. — lieber bie eebentung ber Sorben in ba
9tatnr. — Ueber >ie IScgetatton. — Ueber bie eteftrif^eii
Siftbe* «^ Ueber bie Oebnrt ber Vfpc^^ i^re $8eriln^nina nnl^
mdgüAe ^eiinn^. Ueber bi^ m<nf<b(i4<n diteen.

Unter ber fxtflt beßnben M/unb erfcbeinen nd#eng iu
bemrelben Verlage :

9olemif4e Stdttet aan ^tntiH 0lef^e« U S^ifL
3ur Q5ef4i(^te bee (enttgm 9^9fl^ gr* 8. 1829.

Verzeichniss von Musikalien,

welche

bei Terschiedenen Verlegern erschienen ^ und in allen Musikhandlungen,
in Berlin in der Schlesinger'schen Buch- und Musikhandlung,

IVo. 9. «nter den Linden Nd 34. ZU haben Sind* Den 11. Augtist 1829.

Dieses Verzeichniss mrd der Berliner allgemeinen musikaiisclien Zeitung,, dem
Berliner Conversations-Blatte, und dem Freimüthigen beigelegt.

^nftüniiiguits.
OROSSE PA^TlONS MUSIK

nach dem Evangelisten Matthäus,

von

JOHJJVjy SEBASTIAN BACH.

!• In Partitur.

2. Im vollständigen Klavierauszuge.

9eit einem Jahrhnndert ist Johann Sebastian Bach der grotste Hannoniker and Contri^nnktist^ das
Muster lor alle Tonkansder, die grösste Zier yaterländiscber Tonkunst genannt worden, und man hat nur
wenige nnd zwar nntergeordnete Werk« zor Rechtfertigung dieses grossen Rahmes anfmweisen gehabt.

Das Torgenannte Werk, iieine grösste Schöpfung, ist nieht nnr veilwiohtiger Zenge der höchsten
Konst und Erfindnagsgabe, die sich je in den Musikwerken irgend einer Nation kund gegeben, sondern
offenbart auch den erhabenen €!eist, der so reiche Kräfte beeeelt hat Es ist die tiefste wahrhaft evayige*
lische Begeisterung, das Leben des grössten Künstlers in d«r Idee und für die Idoe der Religion Jesl^ die
dieses Werk geschaffen, und hundert Jahre lang einer christlich religiöseren Zeit, als die eben TSigangene,
aufbewahrt hat. Allen zu höchster Erbauung und Bestfifkung, den Kunatlorn aber das reinste und
erhabenste Muster für ihr Bildungsstreben und für ihre wahre Kunstlerpflicht

Ein Jahrhundert^ das fast alle Formen der Tonkunst sieh verwandeln gesehen, hat die Neuheit
nnd Frische dieser grossen Passionsmvsilc so wenig angetastet, dass noch jetzt kein irgend wesentlicher
Zug des grosseh Ganzen anders entwo^ui werden könnte, als danmis. Das beaeiq[te der Eifolg dreier
Aaffahrangen,^die.nnter.Leituag des Herrn Celix Mendelesohn Bnrtholdi mid nadi ünn unter der
des Herrn Professor Z«lter im Frühling dieses Jahres in BterBn veranstaltet worden, tu denen Tau-
sende von IZudrängenden keinen Zugang finden konnten^ die Zuhörer aber im hödislen Enthusiasmusi
bekannten» nie etwas Aehnlidies erlebt, nie die Hoheit und Helligkeit der Religum Jesu ans Tönen so
vernommen zu haben«

Unserem firfihenm Versprechen gemäss ersdieint nun Im Lanfe dieses Jahres von diesem Werke:

. 1. ,.

di e To ll3t ä n d ige Piartitur,
d e I ¥ oi Iständige Klayieranszug»

AUe Biidi

wir nn

Die Liite der resp. Subscrlbenten wird dem Werke ^orgedruckt «od erlauben
.7 daher die Bitte, Sie Namen möglichst deutlich .u gchreiben.

Berlin, August 1829.

Im Verlage der

Q(KIIILa6KE£f(ilSlft'8chen Buch- und Musihhandlung ,

unter den Linden No. 34»

B«i ©. Bsise in Quedlinburg ist io eben erschienm
und in allen Buch- und MusikhMidlungen Deutschlands
(in Berlin in der Schlesin^jer-schenBueh- undMusik-
handlung unter den Linden No. 34.) zu haben :
Die in der erangelischen Kirche eebräuchlichen

Chofalmelodicn

IBr vier Slllnnersümmen, Chorffesang, so wie für

drei Knaben- und eine Männerstimme,

nebst einem benfferten

Choralbuche für Orgel oder Pianoforte.

Zur Bef5rderung des vierstimmigen Choralgesangs
auf Gymnasien, in Stadt- und Landscfauleu, beim
SffentUchen Gottesdienste, so wie bei bäuslidien
Andachten. Eingerichtet von /. H. Geroidt
Iste Lieferung (62 Choräle enthaltend). 15 Bo(|eD.
Quer-Octav. Schreibpapier. Preis: 1 Bihlr. 15 bgr.
Dieses Chomilnich wird sänunüiche in der erangeli-
schen Kirche gebräuchliche Melodien enthalten. Pie
Chorüle sind, ihrem Zwecke gcmiiM, in reiner, einfacher
BarmOttie «nsgesetzt, und die InterraUen, besonders in
dMi HitlslsCiBmien, sind leicht. Um die Anschaffimg
dieses Werkes zu erleichtem, erschehit es in Lieferungen
Von gleicher Bogenzahl. Die Iste Lieferung enthält 62
der gebräudOichsten Choräle; die binnen Kurzem erschei-
nende 2te L&ferung wird 64 deigleicheo in gleieher
Bogftngffr' enthalten. Damit man ohne grosse Kosten
mehrere Ezemplare anschaffen kann, um den Sängern
ihre Stimmen sogleich vorlegen zn können, ist ein so
Ulliger Preis gestrill, dass dieselben dafür nicht al^e-
schiieben werden können; zu diesem Zwecke ist auch
das Ganze auf starkes» gutes Schreibpapier gedruckt,
damit die Hefte durch den Gebrauch nicht no leicht
abgenutzt werden. Auch das gewählte Format in Que^-
Octnr ist der Bequemlichkeit angemessen.

Obgleich diese Choralmelodien erst seit wenigen
Wochen eischienen sind, so ist doch ihr Nutzen und ihre
Brauchbarkeit schön Öffentlich anerkannt, und namenüioh
alnd dieselben von dem hohen Oberpräsidio der ProTins
Sachsen den Herren Direktoren der Gymnasien und
Seminazien bestens empfohlen worden.

Ankündigong für Theater-Direktionen.

Im Laufe des nächsten Monats wird der KlaTier-Aos-
zugder neuen grossen Oper: „Wilhelm Teil,** in
4 Acten, mitBalleU; Musik yon Rossini, mit Verlags-
Recht bei den Unterzeichneten erscheinen* Das Gedicht
ist von dem geschätzten Dichter Jon j-, und die deutsche
üebeiietzuBg und Ünterlegung wird durch Herrn
Tlu Y. Haupt und Herrn Jos, Panny besorgt ^ Nur durch
tJebereinkunfl mit dem Pariser V^leger, welcher keine
Versendung der rolbtändigen Partitur nach Deutschland
macht, wird es möglich, die Partitur mit untergeleglcm
deutschen Text nebst Textbuch und den gestochenen
Klarier - Auszug um den massigen Preis ron FL 66 in
24 F. Fuss zu erlassen. Jene deutsche Theater - Direk-
tionen, welche nur die Partitur mit französischem Text
zu haben wünschen, können diese bei uns für die Hälfte
des Ladenpreises beziehen*
Mainz, im JuU 1629*

B. .Schott*8 85bne.

In der SchletiDger*schen Buch* undMustk-
handlung in Berlin, unter den Linden Ho. 34.,
ist erschienen und zu haben :

Die Braut.

(La f i a n c ^ e.)
Opeor in 3 Acten. Muak Ton

D. F. E. Auber.

Klavier • Auszug mit deutzehen und
franzöeiiehen Worten.

Der den^cheText vom Herm Baron r. Lichtenstein.

Der deutsche Text ist fiir das Königliche Theater in
Bedin angefertigt und auf den meisten übrigen deutschen
Biihneil gegeben wurden« Alle Gesangstucke der Oper
sind einzeln zu zerschiedenen Preisen zu haben.

25ct5d(^ni^ t)Ott fdü^ttn^

ml^t

bn t)erf(^iebenm Q3er(edern erfc^ienen; mh in aUtn S3u(^^anMttnden/
in fdttHn in ber 6(^Iefinder'fd^en SSudb^ ttnb aKuflf^anbluttd;

No. 9. tttttrr ben «Inbeti SRo. 34, JU fabelt jtltb^

Sett 11. Mn^nft 1839.

IDief?« iBerjdd^nt^ toitb hm S5et(tttet (lont>etfatton««S5(att^ »em Sreimät^is^eti imb
bet SJerrittrt airgemrineti rnttfifaltfc^en S^ifuttg bdgeregf.

Odgerb. 9litbo4ln ^a^Uhntf^ ift crfc^ietien:

^ur)e^ $remMD6rter6u(^
ber 9ebt4tt(^(tc^({ett ani Ux Srembe bei un< ein^
oefc&Iic^Knni aBJrtcr, {ut Gprac^reinidung unb
9}etei(^erun9/ fo toit mm SSerße^en berSeftungen ic,
tttUvf unb t>frteutr(bt/ jumS^eU au^ bem ituU
fd^ett DetiftnUc^t 93on €« fS). «^ e i n { e I m a n m
(13i tBodcn. yrdd 15 Sdr.)

S)ieja3etf4en foU feine^vegd bcti i?erb(eRff(icf>«ti Serr«n
eiilf< 9etri/ i>eife K. in Oen ^?g crit^n, fc^nt^ern bM üie'
ieniaen SQBlrter entdaUctt/ toclcte jiD^b in ^eiT^Didic^rn ^v!k^
fcbnftctt 99thmmtn, «nb bie irbet nmi ^tbiiuti tiifti^
lefett unb t^erÜebcn muf. ^ieriti illniittnut&if ^uäfi^racb^
fonbern m^ ber SplbenUn tt$tl>tf;fnfaU^ genau Njnc&ttet.
Serner i^ izM frembe 88ort mrft gart» futi ßonimfutit^idfr
erfldrt, unb bem Sentrcben lum (eicbcnn ISeritebe^I^rrten
9cr<bnU(6tf au(b bte gefcbic^titcbe ^Mntnng mH mt^tM
tM furi berdbrt*

Eröffnung eine« neuen ^unflmagaitn'«

9on

Ä a r I 3 ö 3 e f,

SDac^ «nb itunflbinbUt in tranffuct a« Ol.,
• im eeli'f^ett ^«nfe«

ftinmif geBe \A tn\t lU ^tre, ^em &fre6rfeii OubfiFam
bU (Ern^eir^nmö mein?il bi^berigen (i:£aö[itKmfn(^ unb Die
Crßffnuug eitie« neuen, tffonbertf für i?mTrij3iu^ff«Uurtg<ii
bfßtmmctn t^taH, eraet^eitTt anjuidgert.

f^nbent ic& t^rin mrirt cigrn«!, ntcbt un&fbfiitentie«
glfforriment »oa Oelgmdi&eif; J^upfift^icßm, £iti?Dsrflp(?i?(«
uuD anüerra £itit^f@fgenrlänben üuipütt frbule i(( mi^
'lusfdcÖH aUe gebiiltüPüen SIrbfiten r?r Ferren Mnßler tarüi
flufiuntbmfU^ ivrl4?e bieffltrtt bi«r (um ^«rfauf ju brjiigett
geneist (itib* ^i ift mciti ^Ouitfcß, fl«f I^iefe ^iöerfe firte
fortti?dbrenbf MeiUlicte tfutnr^^^i^iüftfüuua ju uwUrbÄtien utiö
foitoül menie ^m iu^ebmeu^e[1 äerl^inbungeilr flts ou<$ t)i«
üCjrtheilbQffe gajje meiriltf ucueii t^UH unB &er kfrÄttbig«
Sufammpitjiuy uen angefebeuen Sreiiiben in bleSgir ©fabf,
faijeit erivariett, ba| auf biefrm SZBege maticte^ grbie^ene
bitf baber |u mmg brfanut gimotbetie ^uujtmer^ einen
^duf« firtbe», Pber fiinen ©eiffer Irt 'BerdbruTignt feiert
n?ert5e, bte »bm frfiber übet Mm tttlU ^ortbeiU hxmm
fSrtnfH. €ben biefei? (Erbiete« gi(t aui^ «Ueu ©efiijern »ort
mr£b<>oUen .tunfrtrerfeti, meiere £iefeL&r:i üui Der J^Pn& [U
tCTÄuöetiJ mt^Ttfcbert unb ba^u meine «Oetmirfeluuö benußeii
trollen. IJottoftei« attfragert rn Hefer ©eiiebun^ nserbeicb um*
gebettb kdiimortert unb meine ndberent5ebiusu^^^e" minbeilen.

54 empfrble tei biefet iDetanlaffurig mr$ neue mrtrt
WDbl^flfo^ttf'*^ £^d^^ ^^^ ^^^^" ^erfe ber beucfcben unb
befonberl bir a « ^UuB iftbeit £itenicur Sunftebn
tun mit utet bie U^tmi nfldjeinariber b*rrauü*öe0fhne mu
lei^nitTe mbaUea line t^DUßdn&igr Ueberii^tt htt Intmijmt
twflf mal in munn 3«U in biF franiJfifcbriTi indiiMeu,

ItaHenifc^en unb fpanifcben Syrac^e erfibienen tf, nnb meine
on^gelebnten Sonneirionen im 8(u<lanbe fe$en mied in Un
®tanb, aUe 9luftr4ae in biefer fBeiiebung auf M fcbneOlie
un^ billigte in brforgen. 3(bem £iteratttrfrennbt, ber 0(b
btreet an micb wtüttt, ffeben bie ^erieicbnilfe meiner Sor#
rjtbe 0ratU iu Sefebf/ unbbarfman auf bie pdnftUcblie
nnb reellfh ^eforgnng ber mir anvertrantenSnfrrige reebnen.

€tMJ««»3öilttttt)ett 1829*

9Rit S^eier^a^n ton Stbrian, ®* Z> jri ttg, 9t* @e^
bauer, aRofeitgeil, fB. aRuIIer, Jßinep,
f^n gtilcfete/ Gc^ac^t/ 3* Gc^oppenHner,

pxtH be<3abra4n§< 90tt rai^efren, mitSnpfen iinbUnüf/
^t'mtn, 5 iRtbir. 9ber 7 $(. ao Xr.
5DM fectde <6eft i(l «erfanbt, tinb hM fiebente ftlgt
nMM<- 9Se SuAbanblungen unb VoMmter nebmett
fBeMungen bieranf an (in tBeriin/ bie ecblefinder'iAe
IBucb^ un^ SRuÜfbanblun§ unter ben £inben 9^r. 34.) ^i
beftebt feine »ebifeüere aebaitbolle btiittxif
»ifcbe Seitf^rift »ie biefe.

% 2)* GauetUnber*

bien

jn ber ftlttrlcb^Tcben tBnc^banblong in Eeiniig iü
erfcbienen :

Sa^r&6(^etr ber 6ef(^i(^te unb

2ta SSerbinbuns mie mehreren (4l)9e(e^r(ett fRinnern
fterau^geseben t>on »^ ^. £• ^illih

1829.

ißer Qanb. (42
in 2

ogen in gr. 8.) Aer Sabrgang
ben 6 iRtbtr.

Siefer iSanb entbilt 21 ^bbanbiungen bon tSret/
fcbneiber, €ifenba4/ Cmmermann, Oebbarbtr
daffe/ Serban, 3tt|li, axartin, flMiicb« «ertbei,
${ltt, SteU/ GcbneUer, QicbttliC/ t30tgt#)
dii4ari<, nnb 36 Secenüonen neuer VitxU.

eijel/

«ei mir \ft erMienen nnb inalleft «ndbanblnnttn ivi
^rlin in ber ecbl e finge r'fiben«ii(bf un^ SRuiubanb;
tnng unter ben £inben9^r. 34.) iul^abcn:

Z^itbudf, 4ttf einer Steife bttrcft einen SbeU wn
Vbatftvn, Sprol unb Dtflrtiiff, bon ber $erfaffe#
rin ber ^ivna, geliciea«, SImabea, bem fR6mp
bMiftift K. 8* 1 tKtilx. 10 e»u

fB^Sel/ €.^ D^n^alb unb Slennd^em ^bpVH^
romantird^ej Sebic^t« gr. 8* ge^. 20 6gr«

«- berSBerlobunfldtag« (gine^bpRe» s^S^ge^« IftGgr^

ä^er ütumiftht bat biefle Criiblunien thiiii naife er^
eit «iif fetnem mtntn Eebcit/ tbetw tiA(b ben minbt
lieben SKUrbeUmigcn mebteret flebübcten 9abea4te, »cl<be
im eramer 1827 mir ibm slei(bieiti§ H$ t8ab 9 rn den au
oebraiicbo nnb bort «ereinigt bmta, M tvecbreifeitit et»a4
ffia(re^ aui tbrem, ober tu« bem geben eine^ ibrev Se^
rannten |u eriiblen, um btburcb neuen etoff |u intereiTanten
Oer»rd4en.)e in erbalten/ iufammen getragen, unb flonbt
nun burcb bie J^erau^iabe bcrfeibea allen tefern ctoe «nge^
nc6me uah lebrreicbe Unterbaltun^ iu oerfcbaff^n.

(3ttbaie be< txfttn tBinbcben: €rinneTsngen 9ni
bcr frobern JJugenb^ ober Oef^icbte^elneil ttnmanHgeni^bie

ecbtc!fald^€i(be; Xaoer «on S^eaufort; ber SXsf ber ettxs
benDen, — Hnbait hti iweiten 9inbcotn:fO'tt
SBrautfcbaa [äiToniente üui hm Men eined jungen Stmff
mannO; SCbatberto eifarelli nno 9^tnon «on emb; 0er
Sriinber in S'aril 1815; Gein ®(buf trift M S)tm bie.
Ubr unb bie Ceml^agb bei eegcrnfee; bte gigettnerin.)

9}ett|tabt a. b. C, 3uü 1829.

3* X. ©•

a s n e r«

3n alen euAbanblnngen Cln Kttiin in ber eiife#
nger'fcben 9u^' unO fiSttülbanbluni unter btn Knben
r. 34 ) iH itt baben:

fk 04lr9er# luib SBolMfc^Mtleti^ toie auc^ fdr ben

eelbf{nneerrf€^n

Son

®« e. X. OB n ^ ( e f e ,

{Recto; ber btberen eürgerrc^nle in £i99ffabt.

• JOflffelbotf, bei 3. €. e<battb.

207 eeiten in 8. 15 6gr. oOer 54 Stt.

' Ser '^ixMn biefrf iüUift itoecfmUlgen flßerrc(en^
beginnt mit 0er Ccbilbernng unfere« ^Baterlonbet nor
imi^ixtfl^tmh fübH Uf(tn e^f^üu hux6 atte Verioben
bi^onf bie neue^ geit fort. 8llle« Üeberfldfiige ifl entfernt
unO oon bem SBefetttUcten oermift man ni<tt^; auÄ auf
tie benacbbiirten a^ölfer werben, wo üe mit ben lOeutÜen
in <ltti\fi»n geratben, liebte Q5(i(fe geworfen. S>a< Bixkfü.
eben iü baber £ebrern/ fo »ie 3ebem, ber bie bcntfibe Oe#
fcbicbte rafcb dberbiiden unb auf bicfem foUben Junbamente
n^eiter fortbanen will/ |u emi^feblen.

lOer Srucf ifl gut unb ber 9ret< biBig.

banblung unter ben £tnbtn 9)r. 34^ in baben :

IDlelEBfCt tmb J^amfrur^« 1829; UttUer#

'feil« 9 a not« tuen In Si^eU Keimen fit

Jbinber, tie an« bev gibel finb« SRIc^t — 9on

*' — ^apW^' Cle0«nl se^fftet« Vrci« 7| etu

jDte/ mxld^n, worin S3it nnbianne M«it gebrun^
generjeürie nitb treuberitger {Raioetit fo gläSlKb oereinigtn,
»ir^ gewtf ot^ne ba9.e«4^1evttt einer ^efMibertr€mi»frblnng
tinb Moretfung htHxfit, oon febem gefer beifdttig aufge#
nommen unb nt(9t unbefriebigt an^ ber J^anb gelegt werben*

iBel mir 1(1 erratenen unb Ift «fltb IBli((banbIttngi%
(In fbtxim in ber ecblcfinger^rcben IBu^b^ unb SRnlUk
banblung unter ben {inben 9}r. 34 j lu baben:

€ri 4 Ölungen, nm, für benSärgcr nn» UiA^
mann« gr« 12. ge^« ui @gr«

Mr wenUt «Mfofcben «nbet ber. «itger unb Sttbmoiift.

in bieten €riab(unaen ni^t aOein eme angencbme Unterbau
tung, fonbcrn tewif au« »ancbff wd.nf*en<wtr*e «clebenng;
unb lA bm fe^ Aberieugt, baf 9^iemanb biefe« rei^balttge
SßerfAen unbefriebigt aug ^er i>anb legen lOirb.
9leu|labt g« b. C, 3o(i 1829.

% St* e« aSAgner«

^tln nie eucbbiublnngen (m «erlin tu bie e^lefinr
gerTcbe 9^u<b/ unb atuifbinblnng unter ^n £inben 9lr. 34.)
9urbe terfoubt:

(Sin fptloj Don Sragjbien/ t^on ®rabbe«

lÜer eanb. 8. geb. 1 Stblr. lo egr.

att4 unter htm tittU

hälfet 5ri€bri(^ »arbttroffn.

^^flBenn bie Mberen Mrtften beg »erftflTerg biefer «rai
ilbie, beffen bramatif*e SMcbtungen fowobl, alg fein
I^rjli4 erd erfcbienenerjDon 3uanunb9au|l|i« huüt$
etner fo aUgemeinen Sbelnabme oon eeiten be^ »ubUfumg
iu erfreuen batten,. fo bürfen wir biefe gdniKge «ufnabme
9on bem gegenm4rttgen StWe, bad ben- ««g(n« einer gifibc
wn aragjbiei macbt, bie bie ^tfiiitt M hmtfbta
Äairergef41ed>teg Jer Aobenllaufen umfaffett> nm fo mebr
boffen, aU ber a^exfifet tum et^tnftmh befelben einen
S^jfjJ**SL^ If^i K^*'/« W f<bon ein fo bofe4 SuterefTe
barbietet. SBobl finb el grofe «nforberungen, bie ttn^ mit
necbt an ben ttnternebmer eined folgen mtxfei gema<bt
werben, unO mebr^aW gewobnli«e Gaben M ZültnM
erbeifcbt beffen auefdbrung. ^ie etimme -bed Vublifumr
wiib entfAeiben, in wiefern ber f^^erfaffer feiner «nfgobe m
bem oortiegenben erden ^Mht aendgt bat, unb wai t$ M
wn ber Sortfenung upb »ur^ßbrnng biefer nntcrnebmenf
oertvtecpen bar f.

^^ Unfer ^S)i(bter bat hM eanie non' bem (Seginn beg^
S^.^5*!i JL^\ «»*en|la»'fff0en iaifertaufel mit Aatfer
|nebri« IBarbaroff^ an^.big inm Untergänge beffelben mit
eonrabin, auf 8 Sragibten berecbnet, unh Hnnen wir hlt
Sttjfagejebem ^af ber 2te ^anb, Äaifer Jöefnricb YI., mit
Rfffen Bearbeitung berSerfiffer im itfmiat ffc iu €nbe
Wefeg 3abreg erfAeinen wirt, unb (o bie Äbrigen in fnrien
S^tfebenraumen. 3nbef Unb bie Xinftx M igen f^ma
nicbt an bte Qlbnabme ber Sortfeiung gelungen,
gfantfurt a. ffltv Im 3«Ii 1829.

3b^« €&rlfl« ^C^errmann'f^^
^ttcO^Anblungt

Verzeichniss yon Musikalien,

welcIuB

bei rerschiedenen Verlegern erschienen, und in allen Musikhandlungen;
in Berlin in der Schlesinger sehen Buch- und Musikhandlung,

No. IQ. ^^^^ ^®n Lindea No 34. ZU haben sind. Ben 5. Septbr. 1829.

Dieses Yerzeichiiiss wird der Berliner ailgemeiuen musikalischen Zeitung, dem
Berliner Conversations-Blatte, und dem Freimüthigen beigelegt

13 ie Composition meiner neuen Oper : »DerTempler
iinddieJüdin,c in 3 Akten biete ich denTtieater-Di«
rektionen in correkten Abschrieen der Partitur zum Kauf
an« Der Text ist ron W. Wohlbruknach der Erzälüung
lyanhoe yon "Walter Scott frei bearbeitet.

Zugleich bemerke ich für sämmtliche Musikhandlnn-
g«i> dass ich die Partitur genannter Oper als Eigenthum
der Melodie för denDmck, zum Behuf beliebiger Arran-
gements y an Herrn Friedrich Hofmeister in Leipzig
coQtractmassig t erkauft habe.

' Leipzigs den 11* August 1829«

Heinrieh Marsch ner*

To&Marscfaners neuer Oper: »V^r Ten^ 1 ex und
d i e J ü d i n^< erscheint nächstens in meinem Verlage :
Der Tollständige Klayier- Auszug mit Teict» Hieraus

die Kummern auch einzeln abgedruckt.
Die Ouvertüre für das grosse Orchester , dieselbe für
Militairmusik , dieselbe für das Tianoforte » sowohl
solo als auch a 4 mains.
Ein Potpourri der ansprechendsten Melodien für das
Pianoforte, so wie eine Sammlung Tänze.

Friedrich Hofmeister.

Musikalien -Anzeige.

Collbionen zu rermeiden.
Fran^ois Hunten. Op« 37. Marche mültaire pour
Pianoforte.
— » — Air Tyrolien, yari^ pour Fianoforte.
sind mir yomKompositenraJs Eigenthum überlassen^ und
ersjokeinen binnen Kurzem in meinem Verlag.
Leipz^> den 10.'A«gust 1829«^

C F. Peters.

Ant yieiralti|;e W itnsche erschienen in der C r e atz-

sehen Buchhandlung in Magdeburg, da sie yoll-

stimmig auf Bällen so ungemein angesprochen hatten:

Täiizey zumTheil nachThem.a's aus LieB-

lingsopern airrangirt, für Pianoforte,

|i.erausgegeben yomMusikmeistej? A« T»

G au tz sc h. Pr. J Rthlr. — 54 Xr.

^ll«n. TiUizerinnen und Freunden heiterer Tonstücke
-werden, diese sehr bequem ausführbaren Tänze gewiss
-«rillhomiDeD sein, «nd können mit Ueberzeogung em-
pfohlen werden*

Musikalien-Anzeige.

CoUisionen zu yermeiden«

Fxan^ois Hunten. Op« 39. Choeur de ropeiales

deux nui|s de Boieldieu yari6 pour le Pianoforte
ist mir yom Ckmipositeur aU Eigenthum überlassen, und
erscheint binnen Kurzem in meinem Verlag.
Leipzig; den 2« Sptbr« 1829.

C. F. Peters.

Schlesiens Tonkünsüer,

herausgegeben yom Musik-Direktor Hof fm an n (in ei-
nem Bande yon circa 30 Median-Bogen) erscheinen zur
diesjährigen Michaelis-Messe, bis wohin der äusserst bil-
lige Subscriptions-Preis yon 1 Rthlr. 10 Sgr. boch offen
ist Auswärtige Müsikhandlungen belieben sich deshalb
anJoh. Friedr. Korn d. alt Buchhandlung in
Breslau zu wenden, yon welcher auch ausführliche
Anzeigen und Subscriptions-Listen 2Xl beziehen sind.

Sa eben ist bei uns erschienen ;

M u s i

zu dem

Turnier in Potsdam«

Aufgeführt bei dem Hof-Feste am 13. Juli 1829.

Für das Pianoforte»

Istes Heft enthält: das Caroussel, «-» grosse Qua-
drille, — Quadrille im Grottensaale« —
Componirt yon C. Blum. Preis 1 Rthlr.

2tes Heft enthält: Grosser Triumphrnarsch,
comp, yon Herrn Grafen yon Redem. — 3 Galop-
pe d en , comp, yon Herrn Baron yonDankelmann.
— 3 Galoppaden, comp, yon Herrn Kammer^
musikus Wieprecht, und 1 Fanfare r comp, yon
Herrn Krause. Preis 20 sgr.

Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlimg
. in B er lin, unter den Lindea No» 34«

Ifeue Musikalien^

Verlag yon Carl Gustay Förster in Breslau.

Aehmet Aga (€hef detoutes les treupesr^guUlres tufqiitt)

Marche militaire et fayorite dugrand turc Mahmud -II.

arr. a 4 manis (ayec le Portrait de Mahmud U.) 7} $gg^

— — lem4me pour Ptanoforte seel. A sgr.

Aober, D. F. E., OinrvUtaTe 9m der Oper? dls^Stamiiie

Ton Portidl, fi2r 2 Viotiaen, l^oU imd Tiolofeiceni «f-

tangirt Von Albrecht. ' 20 sgr.

«— — DieseUbe lur Flöte » Tioline, VioU und Vt<H>

leneeiL 20 sgr.

«1. •*• Dieselbe iiir Pianof. zu 4 Händen eingerichtet

Ton (X Holland. 17| sgr.

.1,.* «^ Ans derselben Oper: Fischerlled ,|0 seht den

Moigeaaeo eigluhM*'* Uat. Auszug, S sgr«

«.ta .di* Cmtine: nSeUiesse das Aog' oM.^ KlaTie^»

Auszug. 5 sgr«

Breslauer Lieblingstänze Hir das Pianoforte. 17f sgr«

Btftttinger, C C. > Adagio und Rondo , concertirend lür

Pianoforte und Violine« 20 sgr.

Dkechsler, J., Duett aus dem Zaubermährchen : Der

Bauer als Millionair pBriiderlein fein etc.*' Kiavier-

Aiozug. 5 sgr«

•» ^^ Dasselbe mit Goitarre-Begleicung. 2f sgr.

.i^ .^ Trinklied : ,,Fceiinde hdrt die weise Lehre eta<<

Klarier-Avsang. 5 sgr«

-.. — Ariette: ,,80 mancher Üegt heram 010.** Kla-

Tler^Atiszu|^ 5 sgr.

Fuhrmann» A.» Liinder naeh beliebten Melodien der Oper:

,yDie Stumme Ton Porticf' fUr Fianof. 2f sgr«

.*- — Geschwind -Marsch nach Melodien der Oper:

,;Die Stumme ron Portici^' für Fianof« 2{ sgr.

r^^ .- Gottillon nach beliebten Melodien aus dem

Liederspiel: „Lenore^' fiir das Pianof« 7| sgr,

fiemlefhy tu» Dahin ! Lied mit Guitarre-Begleit. 7f sgr.

.^ — beliebtes Schweitzer Liedchen mit Guitarre«

25 sgr:

Goldberg, J.» Polonaise und Marsch iiir Pianof. 5 sgr«

Basse, A., leichtes Präludium für die Orgel. 6 sgK

— •. Choral: »»wie herrlich strahlt der Moi{enstem*<

Iiir die Orgel bearbeitet« 71- sgr.

^_ ^ Praludittm für die Orgel« 7f sgr.

«— «- 12 Studien Iiir die Orgel mit obligatem Pedal.

12{sgr«
«« i^ .»Die Wiege im Stsom«' Bmea^e toh A. Kah-
lart» mit Pianof. Begleitung. ' 2f sgr.
KShler» Ernst, Einleitung und Variationen über einen
beliebten Galopp fSrd. Pianot zu 4 Händen 17{ sgr4
..». — Fantaisie en forme de Potpourri sur des mötib
faroris de l^opfea : i»1a muette de Portici k 4 mains«

17f 9gr«
MerreiSiedePaganint. DuopourunseulViolon. 2f5gr«
llozart, W. A., Cosi fan tutte, in ausgesetzten Singstim-
men. No. 1 der Sammlung von Opern in einzehien
fttfgstimmen. Subseript« Preis 2 thL 22} sgr«

Beissiger, C 6.» Rondeau brilU p. le Pfte. Op. 59. 12§ sgr.
Scholz» 3 Favorit-Tanze» für eine Guit. einger. 2jsgr«
IfMdi» Oonstinze, »»lejeuneGvec** FafMtt-Romattze mit
einer deutschen Uebetsetzung von C. SchalL 5 sgr.
WoÜ^ T. F.» Polonaise «rangle k 4 mains« 10 sgr«

|7üthst%As erscheints
Fanofki» fienri» Variations brillantes sur un thftme ori-
ginal p. le Tleloift aric aeoemp. d^Orchestre« Öp« 5,
4edteaiaiottsie«r)«Bmoa6.dePrami. 2$sgr^
4^ ^mm. Dieselben mitPi«nofort»-Begleitnng. 10 sgr.
I A*»^6»^ P>^^ STmfbaie lur grosses Orchester.
. G 6«, 0«Tect«»« a graadOrahesHe^ Dp. M.

Neueste Yibliii-^yoinposilionen.

Yon

P. Rode imd L. Spohr.

R o d ^. 7me th^me varie p. le Violoa. op. 26. Avee
Acc. d'Orchestre. 2 Thlr.

*- *— Avec Aooemp. d'unVlolon» Alto etViolon-
cella 1 Thlr«

— - «— Areo Aceomp. de Piano. S Thlr. $ Sgr.

— 12me Concerto avec un Rondo, mkli d'airs russes
p« L Yiolon arec Acc. d'Ofchestre. op. 27« 3 TbU«

— 2 Quatuors ouSonates brillantes p« Yiolon principaL
arec Acc. d*un second Yiolon, Alto et Yiolonceile.
op. 2S« Liv. 1 et 2. 2 Thlr« 20 Sgr.

Spohr. 2tes DoppeU Quartett f« 4 Yiolinen, 2 BraS-

sehen und 2 Yioionoelle« op» 77. 2 Thlr, 20 Sgr.

-»Dasselbe als Quintett Cur Pianoforte 9 2 Yiolinen,

Bratsche et Yioloncelle ^ 2 Thlr. 7$ Sgr.

Im Yerlage der Sehlefting«r*SGhen Bnch- und

Musikhandlung ia Berlin«

Im Yerlage der Schi etinger*aohea Buch- ua4
Musikhandlung in Berlin, ersdheioen binnen £«rzem
mit edUiiligem Eigesthnrnsrecht :

J>ie neuesten Compositionen

Yon

Louis Spohr.

Concertino pour le Yiolon, arec Acc, d'Orchestre«

op. 79.
Potpourri sur des th^mes de Winter, p. L Clarinetle
arec Acc. d'Orchestre. op« 80«
mmm -« avec Acc de Quatuor«

— «• ayec Aec de Piano.

Fantaisie et Yariations sur un thCme de Danzi»
. p« 1. Clarinette arec Ace« de 2 Yiolons, Alto et Yio-
loncelle« op«81«
.» .. avec Acc. de Piano.

3 Quatuors p. 2 Yiolons, Alto et Yioionoelle« op« 82-
Pietro Ton Abano» romantische Oper in 2 Acten,
t d« Pianoforte allein (mit Hinireglassung der Werte).
•— 1^ 1 d« Pianoforte zu 4 HSadeiu
2tes Doppel'-Quartett op. 77. Am als Qimtlett
f. 2 Yiolinen, Alto ot Violonoelle.
Vor Kurzem sind bei uns folgende Werke desselben
Componisfen erschienen:
Piotro Ton Abano, lomaottsoha Oper in 2 Acten.
YoUs^Uidiger Klavier-Auszug 6 Thlr. 15 Sgr«

lli«rMU all« G«MnJC»«ltck« einsclB ra TOTichMdtaen Pwitea.

Die Ouvertüre f. d« Pianoforte allein I2f Sgr.'

^ — — ^ zu 4 Händen 20 Sgr.

— ^ f . d« Orchester 2 Thlr. 20 Sgr.
2tes Doppel-Quartett f. 4 Violinen» 2 Bratschen

und 2 Yioloncelles« op, 77. 2 Thlr. 20 Sgr«

-* — «rr. 1^ Quintett C Pfte., 2 Yiolintn, Alto und

Yioloncelle 2 Thlr. 7f 9gi»

.«. ^ arr« f. d. Pfte. zu 4 Händen XThlr« ISSgit

3 te Sinfonie t d. Orchester, op« 78. . S Thlr^

-^ — arr. f. d. Pfte zn 4.Hiinden« 2 Thlr. 10 ^gr.

S 1 1; j ti c^ n t f D 0 tt 35 ft ^ t r«,

mlä^i

f)ti t»erf*ie&fnett ^erlefifw crfcbienen; unb tn allen 95it(&^anbltt»flett/

in SBrrlin in ber 6(^lefind(rY(^m fSud)^ ttnb mumanhiumr
No. 10. ttttttr beii«itft«tt sto* 34, jtt ^aben finb.

Sui 5. 6i9ttiiiler 1829.

X)tefe0 SBetscid^tU^ mit( tem S3frUitet eotit>rtfation(«S3(attr^ hm ^reimät^ism tttib
»er berliner adgemeinen tnufifalifc^ett ^titnu^ 6eide(egt«

SöorUttfiae 5ln>ei$e,
tie Sotefe|uttg bf« /^Sretmftt^igeti^' 6ef reffend

^irmoM rl fii^ »^n UW »frfle^t, ^af ein foaltd.

anb wü^iti^xiMttti ^oiimol, wie bet ,,9teii|id#

tl^ige.'' nU^t um tcf)Mil6 tkn^i^n fann, »eihtn

(c|ce |cii(^edde SXetoIceur, J^r. Dr. JTii^ii, mit $obe

abgc0a«gni ift fe (Eabcii mit nni bo4 bnrc^ Mcfdl^tf/

6etie Xnfrasen {u brt brfiimmten (&tfttf«it«CfOftiQfb

^f bit „%ttimitm$t'' nk^c olMii foribancfn

»itb, foAbmi, wU mir (offcii, mit M4f gernttftim

Cffrunbe auf tie i(m fett feiner Sutde^nng geft^eiifte

on<0ebreitete 3(ref (nannte. S)er fee(« J^r. Dr« itn^s

iüat, »ie befannf, nii^e ber (BrAaber biefe^, cinei

iniferec Aftefleti onb gUiii{enbflen 3)etttfi^cn d^n^n^f^a

9?amen utib ^treitigfeiren, meiere in ber bentfc^en

Siterfegef^ii^te ilfxi ^i^orifdl^e fl^ebentnng für ade Sei/

teil bej^alten werben, fnftpfen (i<( an bie @rflnbnns

»iefei 3bnniaM« tBenn nun an<^ bie anfi^ten an^

Jener 3eit nii^c me(r bie unfrigen (Inb, fo (^aben bie

lannisen nnb erntrti Mmj^e, serobe in biefcm 3our#

nale sefAf^rt, boi^ t^Atig ba)a mitaemivft, aufinflAren,

onb ben iH^etif^en ^immei bon Sunfl nnb flBolfen

in reiniaeiL ^d)Un wd^ feitbem man^mal ber auf
nri4 9on J^utten ttwai |n fd^Inmmem, fo' blieb fein
e^renmerl^el OUbnift auf bem $itel bo4 imma aU
fBerflc^ernnd/ baf fein SBlrfen nic^t sanj »eraefTen
»erben bArfe.

O^ne im ISaconl in biet Mrfj^i^en )n moOen,
gUtmwk iMf(ta|[g bie a3er{i<(ernnt, bafi lAnfllgmln'
b^tiwi biefefbe Covgfaff, aU bi#^cf , baranf oermenjr
tH malen wirb, nnb bog al( bie 3(rttfe(, ibef fiebern
IBlatte in ber I<|tcn Seit tIe förnelgtl^eit feiner Scfer
ar^ieften, mt m&aiit( «^ tnii me)^rerem Steile be/
(otibrCc merbttt ftHe»» Z)e# M^lllden iBelflanbel biet
1er «fifrrer beflen e^rfftfleirer gemiS, me(4« fli^ frllr
6er Mtti #,trelmAtt^igen" entfernt gcflalten, nnb
i^lc^e nun t^ilne^menb bie atte e)^renmeri(^e %\vm%
in frif4|^«i {eben erfir|^en fe^n, werben mir im tonfe
tiefet ^al^rel ^em geehrten ^nblifnm weitere OVac^
riebt geben.

(Sin in ber literarifc^en SDelt befannter Cc^rifü
(leOec nrttb iinAM itiitiem bie Qtebaftion Abeme|^men«
^n ber iuferen Einrichtung foO nic^ti oerinbert
merbeii» Sie Sertagf^anblnng.

6u6fcrtption««7(njei9e«

, UM Aiclaeliefgif ffe b. 3. crfdteint in nnfenn Serligi
eine ntnt £af(beaattli«be «m:
e^^nbert^ diftift. %xlAu IDon« fimmtU^en Qu

bieten ^ ^eronigegeben nnb mit bc< Serfbfferl

»iogrof Jle «erft^n »om ^errn gHerecfw Dr.

SB. C« fSebet^ 3 Steife in gr« 16* auf weif em

S)ruc(papter.

9er Mt biflige en^reripttonepreie tie itttt etfcbeittett
f4«wtli<6« 3 »eitel 18 ©r. «4*f., berV^itne WiSI
ffffii wirb t ftlbbr. betrodM«

fMMrt««^ etbfttftt mrf n€mmUu bH l3tt ftH, nnb
fliib Snitfptbbctt Aber -bteie elegant auggetattetc ^negobt in
ttber iBucbbenblnng (in 9 e r I i « , in ber 6 <i I e f i n g e t'fiben
encbbanblnng, nvrer ben tinben Vit. 34.) einittfe(en.

^0^« Htlft. ^errmanB'f%JBu4^anMit0g
in $ran(fnrt a« SDt

Ob eben If bei mir erfcHenen nnb in tfea Qn^ütaUmu
gen bei 3nf nnb smionbee m erbaiten:

Xllgemeine bentfi^e

fKtal^^nciftl pfählt

fit

bie gebilbettn CtAnbe.

(Sont^erfa tion««Sc):ifoiu)

n I

fix

b i e 93 e f i I e r

ber fet^jlen nnb frA^ern 3(ttf(ageniinb ber

SReuen 9oIge«

CnKaiienb

bie aetien nnb nrngettbeiteten Strtifel nnb bie Ssfibe

ber fiebenten Hnftage.

Cl iUb Hn bifr<rtu euri^tf^mtn^&anb, bnrA btnbie

eefiser ber fed)fleit uub ftübcrn atuflggen nnb

ber glenen Jferg« aili Q^ereiibernnge» ber fit/

benten OrnfTflgt er^aUeit unb t^rc 77 fSogen #arr if,

brei btrMiebene au^^aben D^ranßaUet ivor^en:

^x. I.f aufgntemf4>ruefpavier in orD.&/ 2 ültblr. 15 Sfgr.

9^r. 2./ auf frinem @c(rfi^;^apter in orb. 3./ 3 9Ublr*

9ir. 3^ auf inietnttebiftttfiDenclHbicc in gr. 8. 4 StUr.

Sie StuegAbe 9h« a ift 0r oHe Ceflber einer Knejabe
bei j&anytwertl bber ber Stenen fftige in gr« a bejnnnnt

£ei9lig* 9- X. «rocf^anl.

S^eobor ^rner'« poefifc^t IR'ac^tofg*

2 t5inte. eirtmu 2(ofla9e. (Br. 12« mt 2 Xv^%

dr^anc hxod^iti; ^te\$ 2 Dte^Ir. ober 3 %U 36 Xr*

^1^*; jetec Sanb mttb au(^ ctii}c(n gegeien.

I^r Q34nb/ cRtbiiltenb; 9riiip Hub SHofamuttbe, mit Mu

ntti 9oTtmt, 1} WiU. ober 2 $1. 15 dBr. 9^.

2tc9 Sanb, entbaltcnb: OebiAtc vnb Cridbfttnsen; (üit

Cbaraftcri^tf be^ Si(btfr< bPn ItUbge unb beffeii

®iear«p6ie^ mit einem ttoifii Stnpftxi liSMU. mt

2 Si. 15 dct. Kt.

S)er poetirc6e 9Za(biaf biefe« fafi clafPfc^ scttbrbtnen

föiduxs ber beutfcben tjf^atiea erfcbeint biet in einem anbertt

snb Minern eevanbe, M bie frtibern Su^tiabcn, inbem

SOtnd unb ^prmat beranbert^ 2 itup^r (tn|uaePpmmen ünb

tinb ber ^Derieser Aberbaupt bemAbet »Ar, btefe neue aufläge

binfiÄtUcb be^ X>ruc!tf, S^apierg u. f. »., in migUcbft opUea#

beter 9e0alt tu liefern. S>er 9>rei« iH ungeachtet M bebeutem

bern 9(ufi9an^e«, berfelbe»iebe< Un porigen Auflagen gebliebe«;

mi 9arig (abe \di in Commifilon erkalten unb iH bnr^
lebe q^ntbbanbluna beg 3«^ unb »u^lanbeg (in Berlin/
bur.(6 bie e^leftnget'fcte enct^donblung) oon mir m
belleten:

Monumens in^dits d'antiqoit^ figur^e grecque, ^tras-
que et romaine, recaeillis pendant un voyag^
en Italic et en Sicile daiis les ann^es 1826 et
1827» par 3t. Baaul-Rochetie. Premix et
seconde livraisons. 15 Bogen Text und 24 Ta-
feln, In Folio auf feinem Velinpapier. Preig
der LieFerung 5 Thln 15 S^r,
■ ffiie frififdiert 3"^^*^^^ 5rartFreic6J iinb !I5cuEf4lflnbS
Wtn berei« &it S[Qi£hfi3f«it blefetf S3nf*, mit fcf fffn i)eramf^
tabe id} i^ertSKa&uL;^o4ette unaudg^fe^T bn'^Wmu aner*
fannt, m\^ id^ bmmh Ubu nur, Hi HiJiibtr lu^hi^ ein
fflltttfierfind fraitiDfii<^er itopoflrapbi« urtb tnbH^^vhxt, autf
2tBanC«n mit 20ü l^affln fiefleb?n unb un^?fJ|)r 60-70 JUr*
f offen R^irb. £)ie «rflcn 2 ^i^fnunq^n gekn eine SlcbiUeibr^
biebritce ivJTb ein« lOreileite barMectn*

£etpiig. %^ ^t* Srodf^ÄW*-

Sftr £e;fe^8irf el unb Q^ibliotbef en Inb fobenbt
ittterefTante ecbn^en in ber 3. e. i^inriÄrfc^en 6u^
(onblung in £eip|ig erfAienen:

;3acrb Qf^tti^ {eben bc# (erft^mte« atiirrl(a#

nifc^en 9teifetibeti

3 0 6 «^ i t t xf a t b,

%H fl^egleiterl bon Coof. dlad^ feinen S^geb&cftetn

tmb feinen ettefwe4fc(n borgedeOt. X. b. engt.

23 {Bog« mit 1 J(upfer. 8. 1829. Ofe)^«

1 Rldlr. i5 egr«

^ar( Ttugtifl,

®vo§^fr|og von 9a4fen («9Be<mar).

fBai €t gclfHg loar unb wie er eg gmorbcn. -^

ein SerfH^ (ut Srfdrung feincg lu§crn 2e6(ng^ oon

6ig. tß* e« riter. &t. 8. (8^ i&ogni.)

1829. Qk(. 20 egr.

SXAbtr, $. 3(«^ef(^i4te bei SlatlonaW
JtfiegM anf ber ppccnilifc^fn ^atb/^nfel miter
giapoleon 1807— 14. Stit i grogrn tOnmUiirten
Sifait. &u 8. <li SDog.) 1829. 25 egr.

in ben ^a^ren 1812 unb 13« ein Q^itrag {ttc

flBÄrbigung ber (lrategtf(^ipolitif(^en ereigniffe Jenet

Seit. &u 8« (14 q)og.) 1829. ®e(. 1 {Rt^lr.

jDUfe 64tiflt (Kit mit tUt^bt 9M Stoffetett erregt :

D. St^omag SR'erie,

Qffc^ic^te ber Sorrft^tiffe tmb UntctbrAtfung bcc

9leformatton itt Statten unb iti ®taitbänbctt.

Zui bcm engl« 9Rit Xnmerfnngen nnt Sorrcbe ^ec#

anggegelen von Dr« ®. $riebctic^. ßr« 8.

(26 Sog.) 1829. 1 dttl^U 26 Sgr.

<S^f(^t(^te bet QSerbreifttng be< ^rofcftonttema«

in @^tttett

nnb feiner UnterbrAcfnng bnrc^ bE< Snqnifltlon

im 16ten ^a^r^nnbctt

Hui b« Sroni« &x. 8. (7 Sog.) 1828« ®e^« 15 6gt.

Dr. Carl Scntnriil

€^ronif be6 neunie()nreti 3<il^t^nberf6.

(58 Sog.) 1828. 3 9tt(lr. 10 egr.

^r 2te eanb, M ^^x 1827 umfifTenb/ erf4eittt fm

Sittft beg epmmerg.

9rof. iL &. So. etein'i
9(e{feti na^ bett t^orjugtttbflcti ^awftft&ttta

von SRitteUSutoi>a.

eine &(|i(bernng brc Sinbet nnb ^tlbte^ i^ IBc/

meiner, {Ratttrf4)in(^elUn nnb Se^cngwArbigfeiten tc.

tJ&b^n. mit ^anptregiffer, f^&ncn Sitelfnpfcrn

nnb 7 Karten. 8« 1828-^29« Sobcnpuig

7 SXt^lr. 15 egr.
3ebeg «MnbAen, eine ganie Slontt enttMOtenb, Iff ancfi
ftnieUt in (aben.

efntabutts tut enftfcriptfon

9ffnt aSorangbeia^lung

auf ein

Jg>anbn>6rter6a(6

ber "^

8rie(^if(^eti unb tomifc^en SRpt^fcfltr,
f^erau^gegebrn

pon
D. €b. 3äcoH
EDä* bflffff 6f nb gertüiüifeliÖerP, rt?(?ld>f^ fUr NW (eülbett
tßubMFum iHetbftüpt, bef&Eibcru aber fih f!utirrir5e.3m|gUlgt
unD üngebenl^e ^äiiHkr eine ooQrliSil^jge UrbtrM^ ^
gtiectlwtt, tjmtfdjen unb etrurifcfctfir CKöfb^n in gebringtcr
*DflrfieUuti9 bei mäfi^tm IJreife gema^rea foU, ttirb nngefWt
fe6^ ttnly Drtifig Q^Dgm m grol Ofcao ffar! n^erbeU/ unb
f^drefletiä iur Oüttmifft i?^3D bdtmmr ctfcbein^t. Wn bie
atnfcbatfiing DciTelbeii, Defpni^crö für <iB(tfüi«Ei. tu •frlfi^terff«
bd&cn mir D^ndu^erjUmigen ©irbfcrtpfJDii^pr^U duflÄtWr.
li iBfit. ffft3^fe§t, wflcbec erü bei 3ib(ief£:rung beg Serfeg
fntnc&fet loirö* iDft fp4iere £flbfrtprei^ mifb um dn drittel
nmt mibtu, S'dr truirti fOTiid üjtb giitel tpeifeg tapfer
nitb bie gcmtlfftmärtej!« tBc^rgfaU getragen EPerbci. £>ei^
jentgeti, »elc^e n<b ^^r CDJiihc Dtf ©trbrcribencruffittflRuelng
iiatfi'iicti^n r^rrDen, tUerEjffi?n mir auf jebn C^emptare baf

einngp'fc^e i&a(^Mi>fam|»

Verzeichniss von Musikalien,

welche

bei verschiedenen Verlegern erschienen, und in allen MusikhamUimgen^
in Berlin in der Schlesillgerychen Buch- und Musikhandlung,

No. 11* unter den Lie^n Ne 34^ ZU. haben sind« Den 20. Octoben 1S29.

Dieses Verzeichniss wird der Berliner allgemeinen musikalischen Zeitung, denk
Berliner Conyersations^Blatte, u&d dem Freimüthigen Keigelegt.

worden, gekrönt, und ron yielen Künstlern nnd Knnsl-*
freunden aufgefcurdert, halben wir uns gern enlschlossen,
dieses Meisterwerk herauszugeben«

Der Pranumerations-Preis der Partitar ist 12 Hthlr.
(nachheriger Ladenpreis 18 Rthlr,); den Preis des
lUavi^rauszDges können wir noch nicht geRanl»estnuneny
er wird tuigefahr 5 RthLr. betEBgea. AUe Buch- und
Musikhandlungen nehmen Priinumaration an, «nd geben
unentgeldlich den ausführlichen Prospectus aus.

Im Verlage der

SchlcSsinger'schen Buch-* und Musikhandlnng
In Berlin, unter den Linden No. 34.

Im Verlage der unterzeichneten Buchhandlung ist
so eben erschienen und in allen Buch- und Musikhan-
dlungen (in Berliniader Sc hlesinge reichen) zuhaben:

I. L. Böhner, XVI. PrSludien, Foffen und Fan-
tasien für die Orgel op, 32. Freie 15 sgr.
oder 54 Xr.

Die herrlichen Compositioitea des Herrn Böhner
sind so bekannt» dass wir Musikfreunde und besonders
Orgelspieler auf die Erscheinung dieses neuen Weikes
nur auOnerksam zu maohen haben»

UUdburghsusea im August 1829*

Kesselring*sche Hofbuchhandlong«

Methfesseli allgemeines Com mers- nnd
LiederbucJi, mit mehrstimmigen Melodien und bei->
gefugter QaTierbegleitungi erscheint bei mir Anfangs
künftigen Jahres, in der
rierten Termehrten u«Terbesserten Auflage;

Der Wertk dieses in seiner Art dassischen Werks
ise anerkannt.

Bs Wird mein eifrigstes Bestreben sein, dieser nenen
Ansgabe Vorige ror den früher erschienenen, durch
Correctheit, seh^nes'Papier und eleganten
Qru.ok zu rerschaffen. Unterzeichnungen werden in
aUen gnten Bneb- und MnsiKhandsnngen (Berlin in der
Schlesingcr'sohen Buoh- und llusikhandluag unten den
Linden Ho 34.) angenoanien. iler Subscriptipnspreis ist
avf t tUr« 15 sgr. festgesetzt.

Julius Schubert in Hamburg.

Im Laufe dieses Jahres erscheint ia unserem
Verlage:

Grosse

P a s s i o n s m u s i k

nach dem Erängehsten Matthäus^

Ton

«loh. Sebastian Bach.

1. In Fartitur*

2. Im ToUsltndigen Klamraomge^

Mit dem glänzendsten Erfolge wurden die Auffüh-
rungen dieses grössten ITerkss des unsterbKchen Bach,
welche im Frühling dieses Jahres in Berlin Teranstaltet

e n>

Neue

US i k a I i

welche im Verlage, der

8chlesinger'sc)ien

. Bnch* und Jf usikhandlung in Berlin, (unter den ,
Linden No. 34.)

Ostern 1829 bis Michaelis 1839

ersohien'Cn -sind»

Partituren.

h S. Bach. Grosse Passionsmusik nachdem
Evangelisten Mathüus. PvänmnemlionspTeis 12 ThL
(Haohmger Ladenpreis 1$ Thlr.)

Klayierauszüge aus Opern.

Aaber. Pie Braut (IdiJiancte), U. Az.. anl4Ba|^'
i sdhem und französischem Teste (erstemr wi# f auf
. der Königl. Bühne in Berlin, und fint allen üborigen
.' dentschen Bühnen gegeben worden ist, Tom Bsron
Ton Lichtenstein). ^. 3 Thlr.
Hieraus einzeln:
l^irerturtf i^l *gr.

f Kemi die 'Trene • ^^

Ha,l,Eo>mnce^Si^^^^l,^jl^ 7 Sp

- -. . . S Modehändlerin sein ^ ^ •

J Tag der reinsten Wonne ^^ ^ -
Ho. 3. Caratme J q .^„ ^^^^ j, ^j„,„^ 10 Sgr.

5 ^<"^^> '1*'^™™®^^^^'^ «AI O

Vo.4.Dao^ Entendez-^onsc'estletvnbout *^* °^'
' 1 Welch ein schelmischeiBlick

No. 5. Air ^ ^ Q^^j sourire enchanteur
A • ' ^**^ verrathen hätte sich

Ho. 6. Aur ^ Je craignais de trahir

— - « , J Sachte nur
»0.7. Couplets J^^^j^j^^^^

der Bna

Sgr.

Ho. 8. Tirolieime^ m^^jag^^^

' J Wo erblüht uns das Glück
Ho. 9. Canon ^ (j^ trouver le bonheur
^^ ^ 1 Süsse Errinnening

Ho. 10. Romance ^ ^ j^^^ heureux

i Liebes Kind lass dir rathen
Ho. 11. Trio ^ p,^ d'entrer en manage

71 Sgr,

TjSgr,

5 8gr«
15 Sgl,
5 Sgr.
20 Sgr«

_ ^ _ 1 Keinen Schmerz* keine Klage ^^^
Ho. 12. Duo J B^^i^ant la tristesse ^* ^ß^-

SSgr.

10 Sgr»
17« Sgr.

„ ^^ ^ \ Ach, wie so froh

Ho. 13. Bon«nce jü^^j^i3^^^j^

J Bei Gott fleh ich Sie an
HO. 14. Duo ^ ^^ ^^^ j^ ^g^ puissaul

^, ^ ^ ^ { Der Verräther

HolS.QuatuorJp^^^l^^i^^

Blnm, C.» Die Rückkehr ins Dörfehen. Liederspiel
in 1 Aufzuge mit Melodien von C« Bi. ▼. Weber, aus
dessen Liedersammlungen gewählt* 2 Thlr. 10 Sgr.

Gesänge «

^it Begleitung; des Pianoforte , oder der Guitarre.

An bor. Lieblings -Gesänge aus der Oper: »»Die
Stumme Ton Portici,«' mit Begt« der Guitarre,
Ton C. Blum. 1 Thlr. 17^ Sgr.

£ inzeln:
Ho. 1. Arie. „Ha die rauschende Freude.«* Itf Sgr.
Ho. 2. Arie. „Wie sind des Glanzes Freuden.« 12 J Sgr.
Ho. 3. Barcarole. „Es wehen." 7^ Sgr*

H0.4; Marktchor. 5 Sgr.

Ho. 5. Cavatine. „Der Armen Trost.«« 5 Sgr.

Ho. 6. Barcarole. „Seht, sehU" 10 Sgr.

Blum, C, Launig^ Gesänge lur 4 Männerstim-
men nach Melodien aus der: „Stummen Ton
" fortici.'« ^5 Sgr.

Loewi), C, 2 Balladen, (ur eine Singstimme , mit
Begl. des Pianoforte. Op. 7. 1 Thlr. 2§ Sgr.

— — J? Balladen ron Uhland und Talv j , lür 1 Sing-
stinfme m. Begl. d. Pfte. Op. 8. 1 Thlr. 10 Sgr.
R«K3H*tiT und Rondo, eingelegt in die Oper: „Der
Fteieohütz*« imd Ton Heim Haizinger in Paris
•mit enthatiastiscfae« Beifiül gesungen, mit B^t.
i des Pfte. lOSgr^

Musik für das Pianoforte.

Auberi Die Stumme ron Portici^ fc d. Pfte

allein (m.Hinweglassi|ftgd«r Worte). 3 Thlr. 10 Sgr.

_ — : LieblingimelodKen a. d. Oper : „Die Stumme von

• Portici," (la mnette de Portici), f. d. Pianoforte , im

• leichtesrt^tt Style arr.v«! Ebers. -225 Sgr.
— LieblingtmelodMn ans der Oper: „Die Braut««

(la fianc<e)| f. d. Pfte, im leichtesten Sljle arr. von
Ebers. 22$ Sgr.

■— — * Oureifure aus der Oper: „Die Braut'« f.d.
Pfte. 12§ Sgr.

Beethoven^ Sehnsnchtswalzery nebst Beantwortung
desselben 2^ Sgr.

f— — Dito dito, f. d. Pfte« zu 4 Händen 5 Sgr.

Friedrieh, (Frinz von Preussen), zwei Armee-
Märsche, f. d. Pianoforte. 10 Sgr«

«— — Dito dito zu 4 Händen. 12| Sgr.

Web er, C. IVL V. Melange sur des themes de TOpesa
„Oberon,'« p. L Pfte., parPay-^r. 20 Sgr.

Spontini, FackelUnz zur Vermählung S. K. H. des
Prinzen Wilhelm von Preussen, f. d. Pfte. 12f Sgr.

Turnier in Potsdam, Musik anfgeführt bei dem
Hoffeste, am 13. July, zur Geburtstagsfeier 1. M. der
Kaiserin ron Russland ; f. d. Pianoforte.
Istes Heft enthält: das Caroussel, —* grosse Qua-
drille, •«- Quadrille im Grottensaale, —
Componirt Ton C. Blum« Preis 1 Rthlr.

2tes Heft enthält: Grosser Triunpfamarsch,
comp. Ton Herrn Grafen von Redem. — 3Galop-
p a d en , comp. Yon Herrn Baron von Dankelmann.
-^ 3 Galoppmden, comp, ron Henrn Kammer-
musikus Wieprecht» und 1 Fanfieure, comp. Ton
Herrn Krause. Preis 20 Sgr.

Weller, Contretanze a. d. Oper „die Braut,«« (la
iiancee), von Auber, f. d. Pfte. ' 10 Sgr.

Musik för verscliiedeue Instromeixte.

Blara, C, Grand Pot-pourri brillant, sur des
themes de l'Opera: „Umuette de Portici««
pour laGiiitarre d^une difficulte mediocre« 1 5 Sgr.

— 4 Walzer nach Themas d«r Oper: »>Dic

Stumme von Portio!,«« il die Guitane. 12fSgr.

Ebers, Pot-ponrria«sder Oper: „Die Stumme
Ton Portici,«« f. d. Flöte. 10 Sgr.

Spohr, L., Ceneertino p* L Violoni ayec Acc
. d'Occhestxe. Op. 79. (ITo. 12 desConcerCos). 3 Thlr.

-«- -^ 3 Quatuois p. 2 ViolonSi Alto ot Violoncelle*
Op. S2., .chaque 1 Thlr. 90 Sgr.

Harmouie* und Müitair-Musik.

Auber^ Lja mnette de Portici, (Die Stumme
Ton Portici) arr. en Harmonie poiy 2 Clarinettes,
2 Bassons (Fagotti), 2 Cors, FlAte et Seirpent et2 Clar.
Trombonne et Trompette ad lü). (en 2 ÜTraisons).
Ouyerture 1 Thlr. 15 Sgr.
ihr. 1 et 2 7Tlllr.. . - ^

Sammlung von Märschen auf Allerhöchsten Befehl S. M.
des Königs zum bestinänen Gebnii|ch de> königl.
P^uss. Infanterie, für Tollständige türkische Musik,
in Partitur.
No. 75. DTeapolitanischer Marsck 'l2f Sg^.

No. 76. 'Geschwindmarsch 27| Sgr.

No. 77. 1 TMr 2| Sgr.

No. 7S; Komp. Yoft'S. KrH^ dem Pyiriztfn* Friedrich
ro^ Pr^ussen . • ^^9 ^P'

No. 79. Dito di(o dito 25 Sgf.

in SBcrlttt i« bet ec&fefittöerY*en asu*^ unb aKuflf^anMung^

No. 11> »nter Den gwben g?o. 34, gw l^ttben finb. x>tn 20. Octoter I829.

ker SJetfiiier affgemettten muftf aiifd^en S^ifttttg betgefegt

^efc^lc^ee fy^v 3ftaeHten fett bej

3e{tbera»accab4er6t«ttufitnfereS:a9*^

nacft ben Ouellen *e4r5efiet Don Dr. 3.

a». Soff* 9 SBDe* in 8. .'(jebec föanb 1 Xfyif,

' 25 faro |>r. 16 t^lt. 10 fgn

QKit bm 9Un tSatibe tft tter^^ ttic^Hge 9&«rf jfgeti^
mrtcg (»ff<6Io|>n; fonipM bi« mit ^em^rrcbeiifen^ine^iebeti
eanM m^ftnbi ^«ilnabme >e^ yo6Uruiii«/ aU «ucfi He
dttitfltdeti fBeurtteilttnueit in fall oaeit 2iteraturi«itunaett
Jiw«n feinen »ertji. eotnit Witt hm fo langf gefMueit
«ebirfitif eme^ iSßerM^Da« Me voUtif^e, ^ultut, un»
SHeligtondaef(ti((te eine^ ter tntereffantefen Ziffer
ber ^elt umfaft, obgrbolfen, unb mitSreube empfehlen nie
f^ nlAtaUm Umetaaiimünne, bem ^t^orifer wto
SteoUgen, Dem ed in mannigfücfier i^inScbt StufMhtf dliee
9ie(ed bt^ber Sweifelbafte ge(en t»\ih^ fouDern aucb Dem
e e b I ( b e t e n iebe^ eton^e? unb etauWng inr 93efe(rung tinb
Unterbaltuttg.— S>m Slen^anbe ift ein 9legi^er angcbingr,
mldeß fo m^ au<b tie giute tm @ele9rten feDr n'Mmf
mtn fem mxh. —

€rfd>tenen unb m f>aUn in ber

&<^Ief{n9erT<tftt 9ui>f ntA SRufnftnMimg,
in Berlin / unter ben tiitben 9l9. 34.

' ' ' ' .11 I >J im >*^m —— ■— — 1»

Bei .
BLACK, YOUNG, AND Y0UNG,INL0ND0N;

ist Bo eben erschienen, und in allen BndJLhandlangea '

DentKchljuids 23^ hßben, _

THE FOREK^^ HEYBEW,

AND CONTINENTAL MISCELLA^Y-

No. Vn. gr. 8* 2 mhlr»

AlT

.'INHALT.

I. The Elo^ence of thc French Bar. / . J
II, Hitsoiy- of Lithographf. " " ' '^ '

Iir. DamiroD, Philosophy in France« \ ^ . ^ ^
♦-IV. Jorellanos, Life and Writing«.,^ ^ ' '.., ; ,»►
• V. Naralis Schriften heraxisgegAen von L. Tiäck«
und F» Schlegel. ...
VI. Romances of Sir Tristrain. . " . r

*tll. Vitalis, Swedish röetry. " ' "

Vm. Niebahr's.llUtodcal afid i9ll&Aog!tal Tracts.
IX. Guipnscoau Ballada.
X-i^ecchio, Political jgconomits of Italy, ' * '

. Ktaee. Aiizeige über iienlicti «rsoUeiieiie .TVerke»««^;
XI; »-r- GLAtei^om Kii9BBA,TUflt. «^ 1. LeoMiJk^jfrmt-
nisHermesianacteiPö^meiitdiB.— 2l:Aristo-
i' ' 4eUs dt Aiiimay ^ S^&iir 4« llem<HnA '&^^

Ari^totelis Meteorologica, exrecensione Bek-
feeri. 3. Diluvinm cum trlbns aliis Mahäb-
hdrati praestäntissimis Episödtis»
SOI. — Dabniscub Litehatuh. — 1. Horolf Krake,
et Hekedigt af Oehlenschlager. -i. 2. Eric
Menods Barndom — fli^todsk Roman af B-
S. Ingemann.
KlII, — *"äa.wzobs4sohi! Litbratitr. — l.Histoire de
RuÄsie et de Pierre U «rtöia* — H. 8oit&«
de Walter Scott ä Paris. — 3. Le fils de
a'Homme, po^me^ — 4. Blenroire d'nne
Femrae de Qaalit^ sur Louis X VIII. -^ 5 La
Mort de Henri HI.Scenes Histrori^es^ faisant
saite ans Baricades «t aux Etats de Blois;' '
XIV. — Dbutsch« LiTBÄATim. — i. Die Serbische
ReTOltttion> von Leopold Ranke» — 2.ÜA-
sere Vorzeit, von Theodor ron Haapt. ^-^
3. Ueber das proteatamtisohe Princip in der
chrisüiehen Kirche, &o.'i— 4. Suatswirtfc-
schaftliche Anzeigen , mit Torsüglichem B*-
zug auf den Prenssischen Staat. Heränsgcge-
ben Ton Dr. Leopold Krag. — 5, Ist es dem
.Interesse anderer deuUchen Stauen ang^me^
sen, &c. Bemerkungen über den deotsehea
Äollverein und über die Wirkung ZöHe m
natiönalöconomisQherHüisioht. üeberPi^iü-
sens Grenzzölle. — 6. Gedichte des J^önigs
Ludwig Fon Ba^rern. 7. AnaaBfUle^ Eöni«
^fnTonEpgl^. , 4^

IT1.LIBNISCHB LiTBRATUR. ^-. 1. Memorio di.
Lorenzo da Ponte di Ceneda. 2. Famklte
celebrcltaliane: dal Cava liere Lf^ta. ' '^
Russische L^tera^tub. — Divi Peri, ParW-
v'Stikhakh, a. Podolinliagp. '' /^

SrAinsctfB Literatur. — Träta^do Äe .Te-
^ rapeütica redactado ^eguA los, pjcinflpip^ 4®
■ ' la nuera doctrini Medica.
XVili. -^ Literarische Nachrichten. * *

• S3X.' — Aus'^ahl dier besten neu erschi^o^neii Werk^.
Das 8te Heft erscheint im'October.

XV. — :

XVI.

xvii:

So eben ist bei uns ersehienta und astx hkbta : ' *

du ih^ätre f r an^ais :ä BevCi Iti

Ne.-18. Le Biprloiirat.ei «n 2 actes, pdf 8<irifce'^t)94-
lavigne. 7J Sgr. »o. 19» L» ^uaTantiliAe, Ä

1 aotei psr 8crilM et MkAmü. 5 B§t4 Vo. 2Q« I<e
Cousin Vr4d%tic, oa la Coifetponckace» en laete,
par Emile, Arago ^JUezandre. 5 Sgr; Ho. 2U La
lunedemiel. ^pSgr* *

Dieses Repertoire enthält nur diejenigen Comedies

Vanderilte^ etc. t« 5aribe» Melesrille, Vamer etc« die i«

Paris allgemeinen Beifall gefunden, und noiit gleich grossem

Beifall InBerliB yon der höaigliclien frauz. TheatergeseU-

schaft angeführt worden sind« Mehrere dieser Stucka

•ignön sich vortrefilich znoa »rhulgfthrauehj da 4Uafo

i^sgabe durch Coneluheic aiioh apaz^cdinet uBd nichts

bekanntlich der Erlernung det französischen Sprache so

förderlich ist als das Lesen französischer Lustspiele» Die

ffl!«isc rind sehr billig ; die früheren Stücke sind :

IFOi U Mes dexiüers ringt Solsy en 1 acte^ par Th^aulon

•C Ramond. 5 Sgr« No. 2. Malyina , ou un Mariage

d'inclinatioi^ en 2 actes» par Scribe« 10 Sgr* No. 3.

L' Ambassadeur, en'l acte, par Scribe et MelesriUa«

7| Sgr. No« 4u Las Mondist^s, en 1 a«te, par Scribe

et Varner« 7| ßgr. No. 6.^ Un demier Jour de

Fortune, en 1 acte, par Dupatj et Scribe. 5 Sgr.

. Ho. 6» Lee Cuisiniers diplQpnates, en 1 ade, par

Eochefort, Barthelmi et Maason. 5 Sgr» No« 7. Mr«

JÖTial, on THuissier chansonwier» an 2 actes, par

TMaulon et Chpquart 7| Sgr« Ko« S* Le Mariage .

de raisoaiy en 2 actea, par Scriba et VaniMr. 10 Sgr»

Ho* 9. Le Pajaan perverti, piioe ea* 8 joumdes»

par ThJaulon« 12| Sgr« No. 10« Lei premieres

aaunua^ulas SouTendura d'eniance, en 1 aota, parScr»»

be« 74 Sgr« Nobli« Thaobald^oule Retour de Rua-

aie, ,an 1 acta, par Scribe et Vatner« 7) Sgr« No« 12«

Bline de Saaata-Agnea, en 1 acte, par Scribe et Var-

. aar* 7f Sgr« No. 13« Telra, ouL'oipheiine Russen

. eA2actes^parSaribe^Deyilleae«TeetOesTefges.7}Sgr.

. No« 14. La )eutte Marraine, •& 1 aete, par Soribe,

XfOckro/ et Chabot« S Sgr. No. 15« Simple Histoire,

. an! acte^ par Scribe at Gourcj. 7} Sgr. No«16.

. Ldpuidoi oa la VsaiUa deSuieane, ea3 actes,- par VU-

lenaw« et Saint -HUkire. lOSgr. Nb« 17. La

Somnambole, «ift 2 aotai» par Soriba at G« DelaTigne.

Selileaiiiger'solie Buch- nnd Muilkhandliiiig,
in Berlin, unter den Linden JXo» 34«

liii 11 1 mtk i '. "

«fi fi. b. 9}ft(er ia i^amBara tC fa.cteti erMici
«CK aa^.iii aUen eacttfanMungcn ^catTc^land« m iabm ^

^iottitd** M(e Xultnv, bm lo^Irck^en (aiib#
mlntifc^ftlidlfett SBefud^ern im 2(a^ 182» Mr
Übsctt iiUitf nebft ber ^arlegitng btv @runb^

* fl$e tttn^^ bereit Sefolsung^ ein an f!c6 fdl^Ie^ter
Soben inr bSS^^tn ÜxttagifäiliUit «ebu^t
tootbftt ul. Com gtrei^errn 909 Sm{)(«
«e^eftet, ?r. ß; ftr*

e« 3. S>ilf4itt ia ertiMü kl ftWmt»',
•»lbtt<< iuatnhbuA. b. i. ®rrfr uabtMwtf
btv 3 ^(Hi^fett tttttnbm, btt eUmhtui,

m9§tt btt Sc«|iia4ti0aO> 2 $^ik,. .13

8(tt«l9«'< ee»e(6ttc&* Kit« »ew f{rMi. »»n
Uafc^ulb. iz, mit Äupf«, orbi?ki». 12J ftr,
felnerf« fhp. 15 fgr. SO^liit ^oflpap. 20. for.

Stelff, 3- 3., ber ft^lafenbf tHiubtr ob»r bte
gtdubrrbraut. Oper in 3 Siffm. 12. &t^ttt.
Sft. 15 (it.

Seiler, @rtuibn|ir witcrrc ®«fr||tftaR# mit bt*
fonbmr Seräcffic^ttgang ber Vrcugirt^en ®t^
fetgebaRgeR, €i»ilrtd)t. «. @tft. $r. 15 ffr.

9t\ mir id «cOtecnf« tm^ t« «Oea <)nc(MnH«R0tfi ^f^
3n# aa^ «alUiaDei |u erlaltca;

•fiatrpeare'« SJorfcbiile« JSKr«ti<«e»ekii mb mit
^ SBorrcben begleitet t)on Subtoig Sliecf« Crflet

tinb {Weiter ««nb. 9r. 8. «nf feinem Z)rucf^

pa|»ier* 6 pfit. 7i fsr.

_ eriNr «anb: f. X>ie wimbnbafe ev^t aa» Vater
Ciea, 6<baofpief aoa 9MCCI 9raen. ll. m^n aaa Seaer«^
bttti, fiae SragiMe. au X)if «fjtea in Untaf^t, aaa
itbomi^ «eo»ooD. 1823 29 Q^ofen« 2 tbU* 22i fgr.

« J**l?* ®*"^' I. JOia ftMat €flinia, ein «««nfaifC.
II- ;s6cr aj>fin»# •>« bje 3iiaif»aae*eraftoie, ein Kraa«
fffaicl aon ffiaMager. lii. ©w eeimrt »ef tutfrlitt, tUt
bu »mk bu fcmea Saier ge^uiHn, «in etbaafyUt aan
m. mOtiptm tu» a.fiiaaafp« isaa. ss ^n^n 2 iblr.
i# Me.
ieiyitt.

9. au »roef^«««.

Steuer Stomon be« ^tmeritoMr^ 3- $• Sooper.

. «f tlitt, in VerlMc «tn iDuntrer nnb i^nnkUt
if f» «ie«, iMlci(b mt btt ^cw/$9r(rr/ 2»a»cafe im»
9Miftt «Klitbe, nfcbicncn.:

€o>|i«tt(^ft «Rb bi» ^uritAMr fR Cvnncc«
ticnl. ata« bem €a«(if(^e« be< ^ametf Seni<

-mercCooper, »»n Dr. Gettfr. Sriebenbera.
3 a94nbe 8. 3 t^lt. 10 fgr. — gcin a^apier,
Seb. 3 tb(r> 1« Ar-

, 5)« Original fübrOitrcrKPOMR benSitel: Th. Wtpt

, e» ll« W oTiliae« Mb m de e«(MMbbmtcR «e»
fwtt watveni

(er gerammten 2anb:> nnb J&autfmirtbftOaft
ber 2>entf4^cn mit seb5riger Ztt&dfi^B
tignng ber babin eiufcbtagenben 9tatuu
nnb anbern SBiffenf4^aften k* ^ISin x^^u
feUeg J^mtbs nnb ^ilföbuc^ fuc olle 6tanba
SDentfc^^Ianbg; jnm let^^tern (Bebroti^ ^ct^ ben
12 tRonaten bitf 3a6red in \2 SSinbc jgeorbiirt k.
ßber:.

2(flgcmeiit«r unb tmmemd^renber Soitib« nnb

aSentbeitft bon. einer ^rfc^eSfi^dfr ®ele^rter nnb

(eranggegeben bom Dr. 6* tffi. €. ^utrc&e. 8r IBanb

iMtt 46 8Mtiriür 11 Jtnrftmv iNnrift gem(Bna

Ii«r fM§t£€ t Ji^tu ao fgp ifaKgabe auf f « |r.

JDiiMf»« 2 tbrM& {gr.

ennmgirinf r# fBuftiMWmid faiJEefpiig«

«8 et 5 et (^«i^ t)oii ^ü^txur

bii ^tciäiUUmn Oberledern erf^ieneiif tm^ m aKen ?du4$f)cmt>tMn^tnf
infBniin mUt 6(^Iefinder*fd[itn 93u(^« it»^ afluflf^anMundr

No. 12. utrtMT Ixn Sinbra S^o. 34, gU l^abeil ffttb. jd«« 3i. Octttcr 1829.

3ti ttitrerm Sertage etf4«int nttt «nfftng teif nittfett
3M^re«:

Slrc^iD fär®eftt)i<!&tettiib8'(teratUT. ^emtt««
gegeben Don S ^«^ <S(^r. @ 4) ( o f f e n ®eft. i^ofratQf
unb ^rofcfer in J^ibelberg unb 2)« Verebt in
Sran!furt a« SR«

Sefcbi-cbte bet eurbp^ifc^en SAenfcb^ett (ttt

SRitrelüIter »on 81 »on ZiOier. 4tet tl^elU

fOft 2U nnb 3te tWl fintt (o c ften an atte f5ii(bbAQb#

lungen verfangt toofben. SUreid. iOe 41 £ble« 6 8ltb«

Sranffurt a. SK- im, October 1829

S3ronner'f(b<®tt4$<^nbto«9» ,
■^— — * ■■ ■ ■ ■ ■ ■ . ■■ I , t

Mit »9rjdg|i((er 9ld(f|i((t
attf Ht S«0e M tortigctt Uatf^ SRilifaM/. ,

»OTt

^iftorifcb^ romantifc^e« Safc^enbucb für 183a

t9on 3(« V. ^romtiff.

sttt 3«brgaiig mie 8 irnpfern:
4a9efifen in elegantem geprtftcn einbanb. 9reil SSblt'

Stffeg CaMenbucb, ml^i M »egen feinel SnbaHel
nnb feiner gefdntacfvoUcn mifttAtvm§ beg nngetbettteM
fBeifK&g erfreute/ wUh M audEf in biefem Sabre, »o el
n^cbmit erbikttr elf gaNi erfcbeint, lablrHcbe^rennbe ertveci
btn. Ser ^(utor, Denen intereffante 9lo9eHen befpnberl 90«
licbbnen Oefcblecbte fo gern gelefen »erben/ gicbt in biefent
gbrjgQge »icOernnt 3 Criibiungen/ »elcbe bie aniiebenbftt
!ectttte ge» jbren nnb unter M eine »itttontmenr SerMie#
bcnbect barbieten; Giihbeifen:

Sie iBelagernng oon Cftnbin»
Sttlta £on|aga

9bie Sierbunbert »or Vforjbeim. —
9(H gelunnene frino etnbl' unb AnbfrrotatM« beren
SeiAnnni boncnOer/ 3unge/ g^<tfe unb iXetiAnnb
beren 6tKb 009 Ki^niannf £eo^ Seoer/ i^r. 9eper#
et'rbber unb gr. SBagner ift, {ieren bareaf^enbu^.
Cg »Ire uuaerecbt/ nng Oiefen jeunfbMttern eintelnc f>tt
ftnberg tu xlimtn, ba 0e r(httntt(i(b bie bobe Steiüerfib^t
ünrer Ocboofer snbeffritteen' tartbun^ ^

Sie Sjeitfcbriften baben biefeg Safdenbucb int ootigen
abre mit bem ungetbeilteHen tBeifaü beebve nn^ »ir bdr#
. n boffen, bM ei* befTeCben (m(b biegmal »tirbig befunden
werben virb* "

3!iib«(bie/6ompeoir in {eitiig«

tbemal« Aaiferlicb Sraftlianifcbtm ßffltkt.
8.- cart. 2 SXtblr,

Sei ber lunebmenben SBitbttafeit iBraftneng in politiftber
nnb merfantiüfcbef ^inft<bt« barftag obiaeSEDerf bei ieoem
eebtlbetcn eine um fo giinfitgere Snifnabme erwarten/ ha
fg folcb^ @eit^n bebanbelt/ bie nocb wenig bertibrt würben;
fo ba§ ber ^err Serf. burcb feine lebbaften^ freimätbigen
unb bicb^ unterbaltenbe» @4ilberung«n ^ bie Srncbt etneg
imeüabrigen IHufetitbaltel in Q5rafttten — ein gelnngeneg
treued nnb auggefäbrteg f&ilb M iffentlicfren unb ^rloati
tebeng/ nt*b beg ganien Suitur^gu^anDe^ bei brafiC iSolfg;
befonberg in ^eiug auf bie ^auptflabt bbrßeUt. —

9)or|tlg(icb interepnt finb folgenbe 9lbf(tnitte M SBerfg:
c)ie etabt nnb ber ^of oonSCio 3aneito* ^
edblic^^^Keben. — QSrafilietinnen unb^remb'e;
— ^iräe nnb SBcIt. — eübamerieAnifcbe $iro#
iBenaben. — i)ldtf bliebe auf bie neuere @ef(bi(btc
»oti Q3rafilien k. — 9(u§erb(m bat ber^err Serf. M^
feine eigenen iReife/fBegebenbeitea unb^ Gcbidfaie febr
mttihM^^ gefcbilbert. _______

e^ eben ift erfcbitnen utib in aUen 9n<bbanblnngen i»
baben. (3n ^txim, in ber 6(bi^ftn&erf<ben Sn4# uabj
aeuürbanbUngO

Snffinbidititg«

Ser nenli(b fcbon oon ber bicftgen gericbtiicben Qebirbt
bfrnetteb blbfge(leute'«etrug/ »elcbra ein auglinbtf(bec 9eri#
btnt mit ber angebttcben eefcbicbte ber bieügen eifunifAerin
M erlaubt bat/ iff nun aucb SerantajTnng in folgenber 8ln#
letge beg Sefenforg ber 3ni|aifi(in geworben*

Um fowobl bem nnUngft oon «inem fcbriftüeHerifte«
^^oeeulanten mit bem erbicbteten fttcbtoerfe:
//®(rcbicbte ber berdcbtigten Bremer eiftmifcberin/ Vmrg.

@e|tna eottfrieb. geb. £imme unb augfnbriicbe Sriib^

lung K. X2tt(blinbtttg bei ®. ^affe.
bcabüAtigten Q3etruge M Vublifumg nnb etw* no4 beoor/
#ebenben dbniicben Unterqebmungen entgegen in wirren / ali
au(b einem immer lauter unb allgemeiner #(b fnnb^ gebenben

gnterefe beffeben/ M Aber bag SD abre ber Sbatenunb
g Meng ber SerbrecbtrinanftufUren/ fo weit eg iejt fcbon
geHattet i§, lu entforeiben, (tobt ber nnterieiibnote Sefenfof
berfelben m oorl4ufia tu folgenber STnieige oeranitft

lEr wirb- foülei« mKb ertaffnug eineg re<btgfr4firigen

Cnburtbeilg in ber 6acbe:

n^^i £eben ber ®iftmirberin OeHbe fRargi#

r^tbei^ottff ieb/ geb. Kimm, wi< eg an« ben

Steten erbellet, Bremen bei OSilb- Aaifer»''

mit anbern attgemetn tntereflanten ttmfUnben im Srucfe be/

famt nuu^n nnb bat, tu mggUMcr MwenbniM^oon.9ia4'

bruf nnb Serfjifcbnng ber SBabrbeit, bie SeranAimni

uiagf« auf lai 9tt4 einjcFcictt merbr«! riimcii.

Dr. So 0t I, 9b9o!Ar. '

^tff« midrii« ©Arift err<fieiitt glciA nacb nfoUrem
UUbeile, ^ef^fn9tuif^^uc( nobe iH, inmettieiii9'>rla[K- Sie
Sßerbre(t«n t>iff«r Jrpii, jnit ten »unbefbarter QniNnDf:!,
tif fali Eiüglatiblicü \\fib, hubta in unb Auier €uropa Da^
gtöffe 3Rrfrt(Te rfrrgt. Ser.®frftfler tiefer e<6Ttft, All
flrriitrttii) bnlf\itu X>iftn(9x'^9t Snquifttin, bAt m<6t alt
Itin Qü4 ttn €nmtt\QU9ilun, fenbetit iu<( Aitl ben »irira
Untenr&una#a I ibr £^beit imb bic ffiotioe in ben begAage#
itrn Sn£irict)r» G^ärgcfleUf; fo baf nor bnr^ biefe eebrift
ba @cf>te(fr «nblid» »eldfm »irb. Um nun biefe 6(brift
An(( nteinerfeUl Htib einen bittigen Vreil tnl jrojie 9MU
ffitm itt brinAin, »erbe icb je brocbirt |u 18 6gr. 4nie«en
(innen.

0Oe 9n(MAnMttnaen nebnien IBefeflunAen barAuf an.
(3n tBcrCin, bie 6(bre(tneerV((|e mAt nnb S)tufi(bAnb#

lung»

ffiilbelm itAifer.
eu(bb<nbler in Bremen-

«ei Crnf titif^n in eeiyiig tH fe eben nfätiu
ntn, nnb in atten iBucbbAnbImtgen m bAben:

Otpfftü,

fit
18 3 0.

Siebenter SAbrjAttg.

9Rit a(tt jtupfem na<( A Stombcrg lu ^m S^arbier
t9on ^t^iüa,

mb erid^ietthen 8(ttfr<(en in VrofA Jinb 9oefre

V9n
SB. S&Iumen^agcn / ffriebr. jtinb, enbm/itrufe/

ÜRaiifreb nnb 2(nb. i

eAfioenforniAt. etbunbcn mir eelbfcbnitt, in 9tttterA(«<-
grei<: 2> WfbCf» «on«. Q)l. gb. 3. gl. 36. itr. 9lbeii|.

gieue fc^ingeifllfle e4>ttfteit,

bei ber«rttglbif*«n»u4b4nMung i« £>r«lben nnb eeipitg
fg eben erfcbienen nnb in gUe« SucbbAnbiungen nnb £cibbtbi
^ lietbefen in bAben:

0. 6(bi(ling; fSeSgnb'l IBegf.

— — — bie bret eonncage.

^^««* «nter bem Aagemeinen.£irel: eArifren «en «•

^(Itilng, 2te6Amnlttng. 45t nnb 46r9Anb, in 8. 2Sblr*

15 (gt.

e. SScigfgIg, VbAntAfieWtfe unh J^iftotifn. llr nnb 12C

ennb. 3 Sblr. — im «rdanm. I^reig 2 tiit, 15 fuL

«. Ji^^J^ «fabe 18 Wir. 22 fgt. - einel oerfiidten

•-.•i*."'!^*"'^*' "Ölgicrb nnb Oi$i, ^ber «eblen im
lljen^Abrbunbert. 3r nnb 4r. Sbeil 3 Sblr. 8 fgr. See
f *! «tt^ 2te abeil (Oden 2 Wir. 23-firr. - «irbin atte .
4 abcile 6 ^blr.

*• ^i »•»?*«!/ WneerlAffene ecbrifren, betAulgegebett

-r Atte 3 Ubeile 3 tblr- 8 fgr.

6o fhtn Hl bei mit eifcbirncn nnb in Allen fBnAbttnblnm
gen M 3n/ nnb 9iuMMM in crbAlten:

in einer
auf b^n aflsemeinen ®ebriiu(( beret^necen TCatfmn^.

J^elanlgegeten

%vltbti(b MniuH Xott%€,

3n fe^g ^^eiltn.

Crjkr nnb ivdter Sbeii. 8. 18 nnb 17| Qggen nnf

gntem Srucf^APirr.

^nbferiytionOreig für Alle ttd)$ ftbtiit, «gegen 100 Qggei

enrbAüenb, 2 Xbir. JO fgr.

34 bemerfe Aber ^iefc 9ul»Abt Aug $D{rtAn(bfbon*l ffierr

fen nn^ JbAf |e im Sfenfern f^ ggnt An bie iweite 9u|lagt

^rr bei grteoricb Vrrtbel in QgtbA Jrrf(b»enrnen 9ug»Ab( Aug

£jrber*g ffierfen Attfcbliefr nn^ Atten iBcfii^frn »on Centern

brfenberg «iUfgmmen fein wirb. €infti»eiUn bAnert ber

^ttbfcrigrigngtreig necb fgrt, fgitrr rritc Aber ein erbtbeter

tAbenpreil tin« jDer dritte big fe((fle £beU »erben bnlb

folgen.

£ei9itg# Un Ifttn 2^\i 1829.
__^^ §♦ TL ^tüdffani*

9(13. 4( 'tttvtt in «a4«iii|l f» ektii «tfAiMM m»
M «le |yu4t«ntlnn«eR ^(uti'^UnM »eifMM:

^egn um Scbein.

_ €itt

6ttf etiB(mi(t( je^iget

Selfi

«Oll

t 9« Srei^grrti «on SBilberbecf«

4 Miibe. «reil: 4 V>\t. 15 «gr.

Siefer mutft Romgn bcg SeefAferg ber ttrne im einfn^
men SbAle, U$ Ordnrgiefg k. ift in gleicber Seit in Vaiü
mtrer bem Sirel: Pantine et Fanchette etc. erfcbtenen nnb
mir enrfibiebenem <5eifA0 Aufgenommen »erben. IDer ®er#
fAfftf bAt feine Seif f((ilbeiiii »gtten, tt M H mit aBi( neb
{Anne nnb mit bem ernflen Un»iUen geten Atteg moiAlif(b
^(bUdbie getbAn. eiine ^ei^nungen ^nb id>0xf, gber gef4ttig,
feine Äe^erionen irclen in bem großen iXeicbtbum ber J^Ano^
Inng nie jMrenb beroer , feine j^un» ben tnoten |u fcbihien
Jinbi t« lifen, nerricb ben gebilDeten crnmatif^en jDiArer.
flßenn »ir ang leifen «nbentungen fcbüefen mnfen. bAf ber
fQerfgfier im Eau^ feiner SriMuna einen greien £beil fei'
neg eignen, An mgnntgfacben ecbicffaicn reicben {ebeng fmiCr
bern »gute, fe erbftbr bieg «nfer jntereffe fAr ibn nnb »ir
feigen ibm burd» drin genieg, gietteicbr lei^teg föert mit
«nunurbretbener StbeiinAbme nnb frige;ibem tgenujfe

3n ber ^(blefingerVeben tBnd^ nnb ttKujIPbAnbtttng
in Berlin, iH fo eben erficbienen nnb An Atte tBntbbAnb^
Inngen nerfanbt »erben:

IDie Q)eweititen, ober: S^ec Kontot i»on $i6»
ten^agen, J^umorclfe in jn>ei ^^cilcn,
(erau^^egeben von ®uflat» Slicolai. ^reii
3 $^rc

€i gereicht nn^ inm befonbern Oergnlgeiif in einer Seit,
»0 £)eutr(blanb mit ben fogengnnten ^uto.ifcben iXomgiten
glei^fAm dberf(6»emmr »i:b. bem finnigen JbabHfum btefea
Auggeieicbneten j^untromAn emvfebten tu finnen. S)er ^rrr
SerfaiTer, »el(ber mit bem KomAnf^reiber Jtnrl 9lt(elal
ni(bt gerwecbfeU »erben mbje. enr»i(fefr biet feine burcbaug
neuen Ittnicbten äberfOtuflf unb dber bie goriAglicbilruJeom.'
ppnifitn, treffe jeftt Auf 2)eutf(blAnb €influi bactn, mbti
go:|Ugl»eife epontmi'g unb SArl StArtA 9. Sßeberg aebacbt
»irb; binfi(btticb ber eriibiuna, bie Ui ®An|e einneiber,

ttnb »ir ber Atteemeinflen S:^ei^nAbme ge»tf. ffitAnnigfaltig«
eit ber Cituanonen, ein bidbenber 6t9l, befonnene dbaidu
Utiftit unb eine $dtte i^ten ^unurg finb bie Ser^dge biefeg
fßerfg, »elcbeg in ben iXecenttoneU/ bie dber bAffelbe bereifll
erfibienen Unb, febr gelobt, iq einer fognr fdr eing ber bereit
Crieugniffe brr neueren tireretnr erfl4rt »irb, unb fcb Auf
eine »drbiae tffieife en .& c i n f e*g Slrbbingbello «nfcbiief t.
flSir linb ttberieugf, bAf fo»gb( ber bentenbe Cefer, Afg ber^
jeniee, ber blo| in beiteren €r|<blungen UnterbtUnng fu(br/
tfUgmmen beniebigt »erben »irb.

Verzeichmss von Musikalien,

welche

bei rerschiedenen Verlegern erschienen, und iii alleJti Musikhändlung^n,
in Berlin in der Schlesinger sehen Buch^ und Musikhandlung,

No« 12^ ^i^ter ^®n Linden No 34. ZU haben dind. Den 31. October 1829^

Dieses Vensei^tiiss wird der Berliner •allgemeinen musikalischen Zeitung^ dem
Berliner Conversations-Bintte, und dem Freimiithigen beigelegt.

jteue JEtt0l&alien

im Verlage
4es

BUREAU DK MUSIQUE

Ton

C, F» Peters in Leipzig.

Zu haben in allen Musikhandlimgen. (In Berlin in der
Schlesinger'schen Buch- und Mmikhandlimg.)

Micbadismesse 1829«

Piir Saiten- nnb Blas-Instrnmente.

Crnsell, B.,. Concerto pour la Clarinette arec accomp«

de gr. Orch. Op. 11. 2 thlr. 25 sgr;

Dotzauer, J. J. F.> 12 Exercises faciles pour le ^io-

loncelle sernl. Op. t07« 15 3gr.

..—.-«—: Variations sur nne Talie hrmt^ pour, le

yioloncelle ayec ace« ^ 2 Yialona, Alto et Basse. Op.

109. , 22fsgr.

-. — .»—> do. do. do. ayec PianoCbrle« 17| s^r.
Kalliwödaj J. W.^ Ctocertiao. povr le Violoir arA

acG. de rOrchestre. Op. 15. , .2 thlr. lOs^r,

— — do. do, do. avec Pianoforle. 1 fhlh-

— — Seconde Sinfonie k grand Orehestre. Op.

17. ♦thlr.

LindpaintneTyP., Onrerture du Ballet : Joko le Sing«

du Brasil a grand Orehestre. Op. 65. 2 thlr.

— — — — la memepotirlHEusique milit.. 1 thlr. 20 sgr.
M e y er , €• H.y Neue Tänze für Orchester. 27ste Samml«

1 thlr. 10 sgr.
8 p ol^ 7, L. Paust) Opera en deux Actes pour 2 Violohs,

Viola et Yioloncelle, arr. par H. A. Praeger. Acte I.

2 thlr. 1$ sgr.

Fnr Pianoforte mit und dine BegleUang.

Cramer, J. B., Practisehe Pianoforte-Schule. 2te Anf*^
läge. ^ ^ 1 thlr.

— — — »^ Supplement i. sa celehre Methode pour Pia-^
noforte. Consistans en Morceaux expressement com**
pos^s et arrang^s d^unemamerBnonrelle, precedech»-
cun d'un petit Prelude doigte. 1 thlt.

_ _ Etud^e p, Pianof. en 42 Exercices doigtes

dans les difiereus tons. Calcüles pour faciliter les pro-
gres de ceux qui se proposent • d'etadier cet mstniment
a fond. lir. 1. 2. (Edit. nouv.) a 1 thlr.

— — Suite des Etudes p. Pianof. en 42 Exercices

doigt^. (CalcnUs etc.) Op. 2. Cah. 1. 2. (Edit. nouy.)
i 1 thh-.

Hunten, Fran^oisi Air Italien, variö pour le Piano-
ibrte. Op. 33. 15 sgr.

— . — — — Variations a qaatre mains pour le Pianoforte,
sur un Theme de Händel. Op. 34. 17f sgr.

^ — — — Kondoletto i quatre mains pour le Piano-
forte^ surune Polonaise de Tancrede. Op. 35. 15 sgr.

— — ^^ — «^ Cavatine fayorite de'POpera: II Pinta de
Bellini, rariee a quatre mains. Op. 36. 'iO sgr«

— ^ — — - Marche militaire pour le Pianoforte k qtiatre
nains. Op. 3S. , 17$ sgr.

— — — — Air tyrolien , rarie pour le Pianoforte. Op.
3S. 15 sgr;

-^ — — — Ohoeur del^Opera : les deux nüits deBoiel-
dleu YKtl4 pour le^ Pi«no£ a 4mains. Op.' S9. 20; sgr.

Kuh lau. F.» Variations concertantes sur l'Air de l'O^

, piira : le Colporteur de Onslow „Pour des fiÜes si g^n-

tilW pour le Pianoforte et Flilte. Op. 94. 25 sgr.

K u 1 e n k a m p , 6. G., Grandes Variations sur la Marche
d' Elise de TO^ersi: Mos^ de Rossini, pour le Pianoforte
aree accv de l'Oreh. Op. 27. 2 thlr. 15 j^.

— — do. do. do. ar. Quatuor« 1 thlr. 20 sgr.

— — — ^— do. do. do. Sans Accomp. 1 thlr. -
Meyer, C. H.»'Neue Tänze fürPianofoxte. 27^te Samm-
lung. 22 J sgr.

^^ ^_^ ^_^ _^ . . ji • * 6 • Potpourri ponr le Pianofbrte sur des ThAmes de TOpera

* ' Va^pyr de P. Lindpaintner, airange par F. Mockwitz.

— . — —p. ... CoD€erto in modo di Scena cantante per il
Violtno, aocomodato per il FUuto con acc. d'Orchestra
da C. G. Belcke. 2 thlr. 20 sgr.

•^ *— -* — do. do. con. acc. de Pianoforte. 1 thlv.

Walch, J. H., Neue Tänze für Orchester. 12te Satim-
lung« 1 thlr. 10 Igr.

25 sgr.
Ries , F., Sixiem'e Sinfonie. Op. 146. arr. a quatre mains

pour le Pianoforte par F. Mockwitz. 1 tiür. 20 sgr^
Schmitt» A., Huit Etndes pouf le Pianoforte. 12me

Livr. des Etudes. 1 thlr.

— — — — OttvertdreOp. 36. axT.p.l. Pianoforte, I5sgl'.
— ->- — — la m^me k quatre mains. 22f sgr.

lyalch, J,H.,NeueTänze f. Pianof. 12teSamml.22^sg.

Fik Grdsang nit BeglekoBg;

RieJ, F.9 BlflrR&uberbTant, Ojmr iu direi Acten-, Vbll^
ständiger Clarier- Ansang rom Componisten, Text
Itnüeniseh nnd dentsclu Op. 158. 7 tiür. 15 fgr-

Im Verlag der K es selriag sehen HofbucÜhand*-
Ibng zu Hildburghausen ist so eben erschienen :

LouisBöhner. Grande Fantaisie originale (i grand*
orchestre)i arrangee pour I6 Fianoforte. Oeur« 87;

11$ »gt.

.im Laufe diese» Jahres ersoheint in
Vedage:

Grosse

Passionsmusik

nach dem Evangelisten Matthäus^

von

Job. Sebastian BacL

1. In Partttar.

2. Im Toliständigen Klavieranmge.

Mit dem glänzendsten Erfolge wurden die Aufiiilu^
mngen dieses grössten Werkes des unsterblichen Väch,
welche im Frühling, dieses Jahres* in Berlin teranstaÜet
worden, gekrönt^ und ron yielen Künstlern und Knaal^
freunden aufgefordert, haben wir uns gern entscfilocaeoi
dieses Meisterwerk herauszugeben*

. Der Pünumerations-Preis der Partitur ist 12 Rtflr,
(nachheriger Ladenpreis IS Rthlr.);. den Preis dei^ ^
Klarierauszuges können wir noch nicht genau bestüllBklfl i
er wird ungefähr 5 Rthlrr betragen« Alle Buch* und' •
Musikhandlnn^BU' nehmen Pränumeration an, und getan
nnealgeldliGh den ausföhrlibhen Prospectns aus.
Im Verlage dar

Schlesinger sehen Bnch- und Musikhandlttng
.in Berlin, unter den Linden Not 34« *

Neue

M u s i k a t i e av

welche im Verlage der

Schlesinger'schen

Buch« und Musikhandlung in Berlin» (nnter den.

Linden Mo« S4)

ers^ihienen sind.

Zwei Arn^ee-Märaclie ftirdasPianoforteconipe-

nirt ron S^ K. H; dem Prinsen Friedrich

' ron Prensten. lO-Sgr.

». — Bito' dito' in 4 Händen* «12| S^

Beide Manche sind ron S* Mi dem Könige in die

flammlnng der Marsche zum bestimmten Gebrauch der

KÖnigh Preuss» Armee aufgenommen worden, und bilden

daselbst Nr. 7S» und 79. der Geschwindmärsche,

Tnrnier in Poladam, Musik aufgeführt bei dem

Hbfleste, am-lS. July, zur Geburtstagsfeier L M; der

Kaiserin ron Russland ; f. d. Pianoforte,

istes Heft enthält : das C aro u s s e4 , — ^ grosse Q u a -

drille, •^— Quadrille im Grottjens aale. — -

Componirt von C. Blum; Preis 1 Rthlr.

2tes Heft- enthält:' Grosser Triumphmars ch,

comp, tron Herrn Grafen von Redern« «— 3Galop-

p ad en , comp, von Herrn Baron von Daokelmann.

— 3 Galoppaden, comp. Ton Herrn Kammer^

musÜBQs "Wiejpcechly und. 1 Fanfare^ comp, von

Herrn Krause. Preis 20 Sgr.

Lieblings-Bf elodien a» d^Oper: ^,Die Stummer.

Portici,<< (la muette de Portici), f. d, Pianoforte , im

Ye ich t rs t en Style arr. von* Ebers. 22^ Sgr.

— — i l«iebIingsmelod ien aus der Oper :„B i e B r a u t^*

(la fianc^e), f. d.Pfte, im leichtesten Style arr. von

Ebers^ 22| Sgr.

Recitativ irnd Rondo. Eingelegt. in die Oper:

9, Der Freischütz," und in Paris^ gesungen von Herrn

Haizinger« 10 Sgr*

Dieies Gesangstück hat enthusiastischen Beifoll in

Paris gefunden,, und wird allen Besitzern des Klayier-

Auszugs des Freischütz empfohlen.

Well er. Contretänze nach Melodien der Oper: „die

S tu m m e vonPortici^^ (mit Bemerkung 6kt Tuor-

Touren) istes Heft«. 10 Sgr»

-»'-» dito dito 2tes Heft' 12 { Sgr.

— .. ... Cotillon na«h Melodien der Stummen von

Fortlcf. ' 12| Sgr.

— «^ -— Contretänze nach Melodien der Oper Oberon

Yen C M. T. Weber i2|Sgr*

Herab^egetzie Preise

der Spont in lachen Opern.

Die Veetalini lyrisches Drama in 3 Akten, Ton
Jouy, ToUständiger Klayier-Ausz. ron Henning, mit
dentsoh, und französischem Texte, 5' RtKlr. 20 Sgr,

(früher S Rthlr. 10 Sgr.)

Olimpia, grofiie Oper in 3' Akten, ToUständiger Klar.
Auszug Tom Componisteu , mit deutsch, und franzö-
sischem Texte, 10 Rthlr. (früher 15 Rthlr. 15 Sgr. )

rffnrmahal, oder das Rosenfest von Caschmir, lyri-
sches Drama in 2 Akten, TolUtändigerKlayier- Aus-
zug Tom Cömponisten. 9 Rthlr. (früher 12 Rthlr

IS Sgr.)
Femer lu herabffeaecsten Preisen:

C'atel, die frajaderen, grosseOperin 3 Akten,
von Jouy, ToUständiger Klavier- Auszug mit französi-
schem und deutschem Texte, jetzt 5 Rthlr. 15 Sgr.

( früher 8 Rthlr.. 20 Sgr. )

Mehnl, di^e beiden Blinden von Toledo
(las ayeogles de Toledo),, komische Oper in 1 Act,
ToUständiger Klarier - Ausz. , mit französischem
nnd deutschem Texte, 2 Rthlr. • (früher 3 Rthlr. )

?ßtnü^ni$ »Ott ^Ä#em mt> WtnjitüiMK

mldft

in 33 erlitt in htt ^^Uiin^tfmn asuc^^ «nJ) S0luf?f^anMiinfl,

No. 13- . itnter ften «inten Ulo. 34, Jtt j^abcn flnb^

lOen 14. 9le«ew((r 1829;

©tefe« SSetjetd^niß mitb *em töerliner €oiit>frfattott!J*18Uefe, bem S^^iwüt^igeii utib
ber S3et(itieta((gemetttentnufifanf4fn3^it|t>td^ei9e(e5t

3« nnferor Serfage mitb nfcteiiteit:

giffabött JDie e« iff.

SBon Dr« £uMoig Octo. 0cüen(lA(( ^n ütuftl wie
eg i|l 2c. 8* elegant hxpd^ixt.

.^ WIe.®«f*bt«bHin<|e» nebmen QküeBtuigen Mr«ttf an.
OK 9frlin Du ® c( I e/i ng e tYc6e Su«; unb ttitiUbaaMung.)
£ei9iig/ im Octoter 1829.

9{ein'f(^e t5u(b<»aitMnng.

3tt anen bctitfctetr ^ud^banMongett i(i eine tttifitbHtä^
«nfmibtgungjiiebergdegt/ 90ii ber i^eraiilgabe emeg IQerleg
to 30 grofen ^ittttm

SDen ^errlit^cn JDom in 3)la§t)e6ur9,

ben ®egen0anb ber Semunberung (Ar geembe um
Un 2>toli ber Sewo^ner 9Ragbeeurg^, In feiner i&aii#
idfhn^üt, nad^ eiii}e(neii Steilen iinb im <35aii}eii
in Seict^nnngeti unb UmrifTen tarfkOenb,
»orauf SKJflner vom Sanfact, fo w\t tiebbaber alter beiit^
f^it 8(rt nnb Aunfl/^4ufmerrfam m ma<ben/ ntc^t «erfctUn

0agbebttrg# im 6ei»tem(er 1829.

€« e u I 'f<^e fBaAbanblnng.

fflint ®i^rift fit« Ste^t^geiel^rtv.

^vbtUxmdtn prafrtfc^er 3i«(^Wfra9en

onl tem detneiaen nnb eic^^fifc^en €iviire4tc unb

Ci«i(t>ro^fre, mit ißejir^ang auf bie bardber vom

JtinigL e^^^f. 2(pi^eaattoiiggeri4te erC^eiUrn ^nu

(«^eibttttgen, von %, H. v. San gen n unb Dr. X

C Aori, Xinigl. ei<^^ appettationlrit^ea.

Srfler ^^eiL
3ft erfdbietieii in ber airnotbtf((en ^«Abanblung in Sre^ben
nnb £etp|ig nnb in allen nambfften 9u((banblttngen (in
IBerlin. in ber ecbUftnger'fcben ®u4^ nnb iDtuftf(^an>i
lung) fdr 1 tttblr. 5 6gr. in ^etommcn.

Sfleue mebicinifc^e @ti)tifteit.
Dr» @. ^aM^nt^nn, fktne mebicinifi^e Ci^riften,

gefammelt unO (erantfgegeb^n von Dr. (£. Stapft

Swei i&anbe. iSu 8« 3 pttf^lr.
Dr. St.d^.S^iHt, hai IDami^bab, tetne Sinr^tnng,

fßirfnng unb. Xumenbimg« 6« %nd^. I7f CgtE»
Dr, e. X Xf^rec^t, ^ie J^offbvpbt(^ie von bem

etanbpmrfte teg Stec^tl nnb bn SR<bicin«i#^oibr

lei beleuchtet. &r/8. »rp<^ 17i egr«

{Reue Seitfc^rift fär Statur/ unb J^eitFunbe, fftt^uit
gegeben von Dr. @(^ou(ant, $tcinaJ, «ßnafe, itrepflg^
^eiiejr k. Srfier ^anb^ ig ^eft, mit JFnpfern»
iHroil^« 1 9ttHe* 15 Sgr.

fion ber frdbern 3eitf(brift ffnb 5 ^inbe erfcbienen,
im tabmpreire 15 Sfttblr. — welcbc aber jrist filr 10 fjitbfr.
"borcb aBe 9u4banbtttRgen (in ^ttHn, burcbbieCÄlef in #
tf f'f4e fBucb« unb ^«üfbanblnng) lu befommen Hnb.
3(rnolbt'f(<^e «nc^^^aablnag in S)regben.

Sei mir iü erfcbtenen nnb in aflfen Sncbbanblnngen bei

am nnb 8(n<lanbel (in ^ttiiu, bnrA biee4iefingei'r((e
in(6« nnb fRnfKbanblung) m erbalten:

^tUgemeineg {)attbmbtter6nt^
b«r

:p^iIöfopr»f<^«n 9B if fenfc^aftett

4ie^il ibrer

iitttatut nnh @tfd)idftt.

9}a(( bem bentigen eeanbvnnfte ber ttüfltni^ft tuxf

bettet nnb herausgegeben

»DR

aSid^efm Zrattgote Xrug^

9)ier1B9nl^e.

<^r. «. 1827—29. i86i ®ogen auf gutem IDrntf^

popier, 10 SRf^fr.

SKit ber errcbeinung beg vierten Sanbeg bat ber.ßub/
fcriptionepreig aufgebort unb i<b fgnn. von imt an bai
SEBer! Riebt anberg alg lum {abenpreil abgeben* Cinielne
einbe foften 2 fRtfilt. 15 6ar.
Seipiig, ben 15 3«ii 18-»*

9. X IBrod^anl«
■ ■

eo tben ü bei wir txfikntn nnb in alen Sn^Mb/
lungfu (in iBerliO/ in ber e<(^lefingerYc(en ®u(^ unb
(Dtuffbanblung) |u erbaiten^.

S3i6(tot^ef dafftfi^er dtotttdne tinb fftoultm Iti

9fu0lant)e«»

6iebte(nter lig nennitbnter IBanb. ^

S)e(p^ine. Q9on TLnua ®ernia{ne von &taeh

Xug bem ^faniifif^t^en dberf^c bur((^ Sriebri^

&lti^* ÜXit einer Sinleiinng« 12« 42| i&ogen

nnf gi9tem IDrucfpa^ier. ®e(^. l Dtt^Ir. 15 Cgr.

Sie frübtrn eieferungeir eiftbaiten : ^on j:)ut/t;pte, iron

Cetvanteg/ dberfett von eoUaru Sinbe/ 2 fttbir.

15 6gr.); S)er £aitbprebiger von SOafeHrlb, von Qolb^

fmitb/ ilbeffeHr von Crlfnii (1 IBanb, 20 @«r )v«(

IBIag, von 2e (Bage (4 QMnbe, 2 iXtbIr.); ®ef(tii(bte beg

erirtfe^'/ »vfl Qü^9tl§, AberfeQt von j^eil (l Sanb,

15 ^rO: ^Pm 3qH<> von ffielbi ng, dberfeft wn von

£ilbemann (4 ^aul^e, 2 9{(bir* 15 egrO; 3}iei# «tttn'g

ftiiolf (1 ®an^ 20 egrO; «e^tefcriefe M 3«w^ Ortiß,
9ta So^cole, übcrf^et 9on £autf(t) (t^ao^, 2oedr)#
alte oi« fe(t erf<6irarne 19 Quinte fo#en babcr 11 SHtblr.

6 Cit

jeber Koman/ mit eiun hi9iHfh\(is{\uxat\(ditn Ciiu
lettung, iH unter befottberm Sitel auio cintelti i« »cn lc#
«trrtfit »rflfen |u erUUtii. ^

£eit»iig. 9- ^^ ^tod^üui.

SHeue ^om5opae^if4^e ®(^titeett*
Con
Dr. e. @. {>art(aub unb Dr« C. $. trinfl,
fyfientatif^e Darfleflung bn reinen 2Crineii9irfnti#
get, f Ar iomicpatt}\iäfe 2(er)(e. 7r, 8r, 9r jBoiib,
ober SarffeOuna oer antipforiftfeen Xrineimtttel in
i^ren retRen ffiirfungen. ^n 3 «inben. gr. 8*
ifr ber 2fe fBanb ttfd>\mn, unb tUe 3 ^inht (tnb no4 tm
Vrin. Vf • »tn 9. SltMc bt< €nbe b. %, m ber 3te (fftte)
®«nb erfcfieint, burd» ade fSutibbAttblungeu (in ^erltu, bnrcD
bic e^lefinaei'Me «tt<(^ unb «Rufifbattblttni) t« bt^
loiRMen. Sbxtibtü unb tetpiig/ Im Seyt 1829.

3(riiolbif4ye 9u4lanMttng.

OH tou mir «uf «ubfcriftiott atieMnbigte:
, IDmtf^f ibAc^erfiinbe ber %ttmaüttui unb brr tat
mit in mir! Ui^er ober «orgeblicber S&e|ii:(^ttng ()e^en#
ben geheimen Scrbinbuagen, Orben nnb Beeten,

in bereiti unter ber 9rcfl^, ber eubfeription^r^ermin (ieibt
teboÄ UDtt big €nbe b. J. offen; berVrei^ eine I €jremoiArg
auf »eifern S)rutfoapier/ mebian. faubrr cartonnirt, wirb
cirea 20 6gr. big l SltbCr. fem. «le fftuctbanblnngen
(in 9erUn, bie e cb I e Ti u g e r'foe Qtt<b^ nnb ^ufifbanblung)
nebmen Qefteliung bierauf M unb burcb biefe erbitte ii mir
bie Öttbferi9tiong#{i|len, fpdrffeng gleitb micb 9leutabr/ H
bic 9}gmett ber refp. eubfcribentes bem fBu(6e oorgebmtft
»etbeti fetten.

IRoitotf/ ben 1. 9?ooember.

jt. e. etider, JE)ofxS&u<^f»anbler.

Co eben iH erfcbienen unb in atten 9ncbb«nb(ttn«en (in
Berlin/ in ber eaiiefiuger'Men 9u^f unb ^Xuitfl^gub^i
Inng) in Haben:

9 e n e l 0 p e.

u <^

für bo« 3af»r 1830.
J^erang^esebon oon S^eobor ^e((.

I9tet ^a^r^ang* 9Rit 8 J^upfern. ®mh^n\ldft Hn$t
gäbe if Sttf^Ir., feine auggobe 2j 9lt((r.

3 nb alt: . ^ ^

enlerft lug ed^tllerg Oebie^len. X. OtibAenÜnn
nnb 9Aitffa(. fDon Jr. Cobmann. Sie V'^tenbenten.

Sone* $5. 0. QX^iltib- 8K«rjaretbe 9lofen. a^on £. oon
lacb^mann. ebarafcer^eriiieberiXimer.SpnaS.Satb/
llnjer. Sreue geminnt Von iB. 9. 9rumen(igen.
— •ehi<bte oon itiebge/Oono. ^ou»a(b/ oom Ornfen
• gn eiänfenfee.

tcipiig. % «[• JE)inri«f4e eucüanbinng.

!!Bitnt^er SKeic^t^um utt lerer J^au«^ltuti0*

eo eben iff erfcbienen unb in alen tSuAbanMungen
/in «»erlin, in ber ectflefingft'Mcn tBu^; nnb Sluflb
(gntlnng) in taben;

Snoerlifiger ffiegmctflNrjttr (Befirbetnng

ber (Sefnnb^eit, ber (Bewerbo unb jtdiiftc

^ber

neuer i^angMItungl^ nnb 9ewerber«t'

cntbaltenb »ebrere taufrnb «nmeifungen für ben tBdrger»

£gnbmann, Mnüler, gabrütnten unb j&gnb»erter, ft »i«

fdr JOaugmAtter unb be eg »erben »oUen, fimmtUA auf

oieljjbrige €rfa(rttng gegrAnbet, unb nberett leicbt unb Üc6er

antuwenben; »oburtfr bte ffitittel an bte i>aitb gegeben tbet#

ben , RtAt aOein eine i^augbaltung mit allen nur miglt^en

9orr4tM iu oerfe^^eii, fol(ie auc tu erhalten, unb beben^

tenbe erfoornife babei in machen; fonbern au<6 in iTranffr

^tten ber Slenf4en nnb Sbiere fdnei nnb toirffamt

Adifc iu finben.

))cranlgegebftt

Den einer 9efeaf(6af( fenntni^reic^eraRamter*

Crffel nnb britcel {)eft. S^lit i lii^« abbilbnng. S«

«EbgCin, iDrnd nnb aSerfagi oon d. ®« Raubet*

3e(eg i>eft foCet im eubftripttongoreig big

lur eeenbigung beg ganien Qerfg nur 7S 6gr.

S)ttnt^ bai X)opoe(te. 3eben fllonat erf^eint i Sftft-

3tt einer Seit »o Seutfcblanb mit Kat(ge(ern, Aangr
fireunben, S^orfcbriften Slcceoten, Cntbütung obn Oeoeinif
nifen Otter 9irt, AberfAwemmt ift, fÄeint bie i)erauggabe
btefeg aOerfeg fa# überflilfdg |u fein; unb fte »Ire eg »ir&
lid^, loenn ber ^nbalt te.ier 6<briften ibrem £i(el entff r<(^.
Xttein, mit germgeru «ngnabmen, gnb folcbe nicbtl anberg,
alg eelbfoefulationen« 9ßeun bog <5n(b nur gebrntft, in4
9ttblirum gebra<tt/ gefouft unb beiablt »irb, fo ifl ber Smetf
frrel^t Ob mand^ l>augodter, i>anb»erfer, ^dnllier ba#
burA berfAt^t »erben, foHi'oietiieajerfKbe ju mad^en, »eUto

nid^t gelangen unb gelingen fonntrn ; ob ie Qelb unb Seif;
ta oft fogar ben guten Ruf ber SuoerlUigfeit unb eeffticf'
ll((mt, beffen (fe M unter i^ren ÜXitbaraem erfreuten, bo;
für bingeben mnften ; »enn fie bog ^nd luleut Ing geuer
»ar^n: wai Mmmeit bagbiei&ticierfabrifanten? Genug, fe
l^aben iftren 3»etf errei^t, unb bog ®eib in ber £af4€. —

9ei mir \ft e rf Aienen nnb in atteu eucbfeanblnufen (In
QSerlin, in ber e4lefinger*f4cn eu^ unb au|lrbaab#
Inng; |u (aben:

SB er (in, fS«, ber Heine Cingf^Aler, ober Gingftbel
fAr Clementarfcbulen. Snt^altenb: bie erften 9Ut
nente beg SfotenfingenO na<t einer (InfenmeKen
gorifd^reituttg, mit einem Tln^ange i^on dn# unb
iweijlimmigen jttnberliebetn nnb C^oralmefobieen.
fltner 8« 7^ Ggr.

Otan üttbet bier in gebr<ngter AArie bie oor|Ag(i((ften
Regeln bee Qefangeg für SInfinger tn narurgemlfer etufeuf

Jolge oorgetrogen. Sie febr leubten iTinberlie^er, fo »it
ie befannte(kn a^oraimelobieen fob ge»if etur Je(r ange#
nebme ^ugabe, »oburcb bie, oft febr mongelbaft gefcbriebenen
eingbttcber gAniücb AberfiAfttg werben. — föfn nerfc^n
felbfi iA bag Refulrat mebrjgtig^r Crfakmug cineg e4ttl#
manneg unb fann alg erorobt emofcblen »erben*

9{euAabt a. b. O., October.ld».
3. jr. &. aBflgner,

60 rten W bie 9refe oerlafTen:

SRcne $oIge« 2r iDanb. Z. n. b. $ite(:

Die neneHen SBeltbegeben^iten im ^rogmntifi^ 3»^
famment^ange bnrge0ettt oon Dr. Carl (8 e n t n r i n i.
IDaA 3a^r 1827« flr* 8. (48 «ogcn) Seip|ig.

. i^incii^^. 1899« i 9tt^(r« 26 e«r.

Set f^f ititiit)l|e a^nfiiTet ttfäüt lierttft eine $»(ü$f,
Me er im torigeo. ^aj^rgangt ber Cl)»oif gegeben bat: „fit

ßrtiufübren. fo lange er nocb 9ixMMxaft unb' SCrbelt^niulb
M tttfpittJ* QKige biefeg. (fagt bee au^ftibrlicbe Q3e/
ortbeifet in ben »lilttern fdr Itt. Unt 1829. 9tr. 191. nnb
192.) necb recbt lange ber gatt fein! benn unbeiveifelt
»abr \t H: bie Cbronif fällt, bei aUtn tbren flKibideln#
na(b bem unnerbicbtigen SengnlfTe contpetenter SKicbter eine
(onft bebenteube iMt unftttt biforifcben £iteratur an<«
8Bir baben anferbem fein f&ui , »elcbe^ einen bini<ng(i<d
•oUtinbigen 3abre^beri(bt ber neneffen Seitereianiffe
lieferte nnb »e(cbe fiteratur fann ein ibnlt^e^ 9ef(bi((^t*
fSerf aufteeifentf!

C(. $t. Otto, (Cirrctov) ber fi^ftfi^c JTiiiberfretiiib«
ein {efebuc^ fdr «fabt/ nnb {aiibf4sle.ii. 8« (17
iBogen) 7^ ®gr. (%&t ^c^ulen finbet ei« iia(|
geringerer QOreil (iott.)

%u t bemann, bie erfleti (Brftnbe ber Sa^fenre^tittg
in %va^€n unb Xntmorten; gum Unterricht in
&4uUn unb lur (!5ebi(t(ui$(^A(fe im ®efd>ifUi
Üben, gr* 8. (9 IBogen) 15 egr. (9 Ar e^nlcn
finbet ein noi$ geringerer 9>ret^ (iatt«)

$. %. SR. Stifter, Steifen |n Koffer nnb in
Sanbe k», fAc bie reifere ^ngenb }ur Oele^rong
nnb inr Untec^^alrnng fAc 3^bermann. 9r nn^
lor Ibanb. 2 %tftt. 5 Ggr. 9r<nnni. *9rei4
1 %^U. 20 ©gr.

TfOe 10 «anbeim SabenpreU lO %^lu 10 egr./
— wegen eine^ verfugten {Radbbrntfe^ um 7 %|(r«
15 egr. (Sin txtffVKbH 9Bei^na(^tggeMenfO

3n ber 9rno(bi'f(6en Sucbb^^nbinng in.;Dre«ben unb
teiPtig erf(bienen nnb tu baben bnr(b alle Mtnbciftt fBtt(b^
banblungen (in Berlin, bnrcb bie e 41 e finge t'f^e 9n(b^
nnb flittiifbanblung).

00 eben ifi crf^ienen nnb in aBen OSncbbanblungen bei
3n^ nnb «ulUnbel m etbalten;

2lnef boten anl bem 9eben bei ^Arllen ^taiin4tp,
^rofen Sumoroff/SXpmnirTfp, ruff. faif*
f^elbmarMaOl. 2fiil^ bem Ruffifiben. SRit bem
SBt(bni$ eumoroff'l. &u 8« 12^ Sogen auf
gtttem S)ru(fpopter. 1 $b(v>
£eip|ig, ben lUen 3nli 1829.

$. 31. Srotf^änl.

3ii allen t5tt(bbai|blnngen (in ^erin, in ber 6(((e«
ftnfter^fcben tBncb^ unb anffbanbiung) if m baben:

Or. 0* ®* Später« ^a^rbnc^ ber ^nglid^ eii
3fiiboc^t nnb Sr^ebnng bei J^er|en#.
«l^cr ausgegeben «on 3f. ®. Qber^arb, fAr bol
v)a^t 1830. 9tit ticelfdpfer unb QRufifbeilage*
g>rfW i; Stt^lr*
j^aat. 8t eng er'ff^e euA(anbInng.

gijmcfler Äatec|)i«mu« tcr ^ienenjuc^t,

obcf 9o(ifiinbiger auf vierfi^rige (£rfä(»rung ge/
^r Anbfter tlnterri^t Aber bie ein|tg fl^^erc 9Ret(obe
Bienen mitbem gebei(^li(6ften Srfolge )n mnrten,

in |>flegen nnb tum ^bd^fttn Ertrage su bringen.
^iit 9u^ fAr alle.Qlegettbgn entworfen nnb

leratflgegeben von Dr. (£att IBH^erm Srnff
9>u|f4e, 9^Pebiger ^u SScnigen/^ena unb ber
©uperintenbantur ?(bjunct ic, {)eraulgeber
ber enepfiopdbie ber 8anb/ nnb ^anit
wirtf^fc^aft« !Rit 1 Jtupfen Üfr« 8. broc^.
9reil 15 egr.

Dr. €aH>arI^I

^om6opat^if(^er J^auö-- un^ 9teifear>t,

ein nnentbe^rlic^el ^Atflbuc^ fAr ^cbermann,
inlbefonbere fAr ade ^auloater, wel^c
auf bem Sänbe, entfernt von ar}((i<^er 4>A(fe, wo^/
nen, um fl4^ babur4 o^ne biefeibe in f^neOen
Xranr^eitlflacn felbfl Reifen nnb bie baju nbt^^ige
^aul/Xpot^efe verfertigen {u finnen. ^eraulge/
geben i^onDr. %. ^artmann. Sweite oerme(^rte
nnb i^erbefferte Auflage. ®r. 8. broc^. ^reil 15@gr.

^ie ^om6opat^tf(^e J^eUfunfi

nnb i^r 18er^4(tni§ ^nm ©taute. Son Dr. &. 3Bi((.
® ro(, praftiMem 3(r)te )n ^Aterbogf, im i^er|og#
i^umt ©ai^fen. gr. 8. bfoi(« $reM 22^ ©gr«

feit 1789 bil auf ben heutigen $ag, 9om (Baron
e. Cuoier« Zni bem Sran^ftfifc^en von Dr. %^
X ®iefe. 4r Sßanb. gr. 8. q)reil i 9t()^(c.
15 ©gr. (9>ceil bei ganjen ®er(l 6 gtt|lr»
7i ©gr.)

3 « M i t
1) Crinnerungen aul hm Selbmge.oon 1812 in fllnf/
Ijjttb. — 2)jpie Sraniiltfc^e Oarbe. — 3) EUerarifibe
OttlceSen« teipiig.

Repertoire
du th^&tre frangain k Berlin.

No. 1) Mes demiers yiugt Söls, TaudeyiUe en ün acte>

par Theanloo et Ramond. ■ 5 Sgr.
Vo. 2) MalTina, ou un Mariage d'inclination» comedie«

. Taudeyille endeax actes^ par Scribe. 10 Sgr.
Ho. 3) L* Ambassadeur , co med ie-raudeTÜie en un acte,

par Scribe et Melesyxlle. 7| Sgr.
Ho. 4) Les Moral istes , comedie-raadeville en nn acte,

par Scribe et Varner, 7§ 5gr.
Ho. 5) Un dernier Jour de Fortune , comMie-Tauderille

en an acte, par Bupaty et Scribe. 5 Sgr.
Ho. 6) Les Cuisiniers diplomates, TaudeTÜle en nn acte».

par Rochefort, Bartheiemi et Masson« 5 Sgr.
Ho, 7) Mr* JoTial, on THuissier Chansonnier , comedie-

Tauderille en denx actes» par Th&olon et Choquart.

7i Sgr. \

!No« 8) La ttariage d« .raison » ''CODuedie^tvandeTiUa en

deux acte«, par Scribe et Vam«r. 10 S^r,
No, 9) Le Pajaan parier dy piece en troisjourneaSi :par'

Theaiilon. 12| Sgr.
No. iO) Les premieres amoursL, ou las Souyaiiirs d'en-

iance, .comedie-TaadeTiUeen iin.actej par Scribe*

7i Sgr.
No.ll) TbiiSöbald, ouieRetoar deRossie, comedie-^Tau-
deTilleenun acte, par Scribe et Variier. 7| 8gr.
No« 12) Mme.de Sainte-Agnes, comedie-TaudeTÜle en

un .acte, par Scribe et Yamer. 7l Sgr.
Mo. 13) Telva, ou L'orpheline Russe, comedie-Tau-

deVille en deux paities, par Scribe, DeTilleneuTe

et Desrerges. TJ Sgr,
No» 14) La jeune Marraine, comedie - TaudeTÜle en nn

acte, par Scribe, Lockroj et Chabot. 8 Sgr.
No. 15) Simple Histoiipe, comedie- YaudeTÜle en un acte,

par Scribe et Courcy. 7j Sgr.
No. 16) Leonide, oalaVieille.de Siiresne,>comedie-TaQ-

deTÜle en trois actes, par VilleneuTe et Saint-Hilaire.

10 Sgr.
Ho« 17) Ladomnambii]e,'Comedte-T4nideTilIe en den«

ades, par Scribe et 6. Belavigne. 7f Sgr.
No. 18) Le Diplomate., comedie -Tanderille en deax

actes, par Eugene Scribe et Delavigne. 7^ Sgr.
No. 19) La Quarantaine, oomedie-raadeTille, par Scribe

e^ Mazeres. 5 Sgr.
No. 20) Le Cousin Frederic » on la Correspmidance., oo-

mMie-TaaderiUe en nn acte, par iftmile» Arago et

Alexandre. 5 Sgr.
No. 21) La Lnne de Miel, ccmedie-TaudeTille en deux«

actes, par Scribe, MeleSTiUe et Camouche. 10 Sgr;
•No. 22) La Derooiselle k marier ^ ou la premiere Bntre-

Yue, comedie- TaudeTille «n an acte, par Scribe,

Melesville et Cärmouche. 7^ Sgr.
No. 23) L'Heritiere, comedie-raadeTiUe enon acte, par

Scribe et Delarigne, 5 Sgr.
No. 24) Le jeune Hari, comedie en trois actes , par Ma-
zeres. 10 Sgr.
No. 25) Lo Ttenx gen^ral, comedie-raudeTÜle en deux

actes, imitee du Theitre AUemand de Kotzeboe. Par

DesYergers et Warin. 7^ Sgr«
No. 26) Le Tieux Mari, comedie -randeTÜle en dAix

actes, par Scribe «t Melesrille. 10 Sgr.
No. 27) La maitresse, comedie-raudeTiUe en deux actes,

par Merville, H. Leroux^t Alexis. 10 Sgr.
Erschienen and zu haben in' der
fichle sing er 'sehen Buch- nnd MusÜLhandlung,
in Berlin, unter den Linden No. 34.
Dieses Repertoire enthW nur diejenigen Comedies
und Vaudeyilles der neueren berühmten Französischen
Theaterdichter, die in Far^^und Berlin ^gemeinen Beifall
gefunden haben, und eignet sich wegen der Korrektheit
und weil nichts die firlernong der Französischen Sprache
so befördert, als das Lesen Französischer Lustspiele, yor-
.züglich zum Schulgebrauch«

U 8

k a 1

1 e n.

Ton der den 13. October auf dem St.dtth.ater zu
Aachen zum Erstenmale anfgefuhrten nnd mit dem ent«
schiedensten Beifall anfgenommbnen xomantischen Oper{

B i b i a n a,

oder:

Die Kapelle im Walde,

in drei Aufzügen,

Ton

Louis L «x,

Musik YonJ« P. Fizis,

ist die Tollständige Partitur regelmässig nur durch
die J* A* Majex'sehe Buohhandlnnng in Aachen zu
beziehen, weiche ^e Bestellungen hierauf prompt her
sorgen , so wie sonstigan Aufragen genügen wird. Das
Buch der Oper ist ebendasalbst bereits gedruckt erschie*
nen und dorch jede Bachhandlung «u inrhalten*

Neue Mu$ikalien^

welche so eben erschienen und durch alle Buch- und
Musikhandlnngeu (in Berlin in der Schlesinge r'schen
Buch- und Musikhandlung) zu haben sind :

Prinz Lieschen, komische Oper in drei Akten
Ton E. Gehe, in Masik gesetzt, für das Klavier ein-
gerichtet und dem Hrn. Oberst-Burggrafen, Graf Cho*
tck gewidmet ron Joseph Wo If r a m. gr. Fol. geb.
4 Thlr. 15 Sgr.
Daraus einzeln die OuTerture zu vier Händen ] 5

^r« Ho. 1. 20 Sgr. No. 2. Arie ant Chor 10 Sgr. No.

3. desgl. 7jSgr. Wo. 4. Duett 7| Sgr. No. 6. Arie

7 J Sgr. No. 6. Finale des Isten Acts 20 Sgr. No. 7.

Duett 5 Sgr. No. 8. Arie 5 3gr. No. 9. Duett 7f Sgr.

No. 10. desgU 7§ Sgr. No. II. Quartett 10. Sgr. No.

12. Finale des zweiten Acts 20«, Sgr. No. 13« Arie mit

€hor 5 Sgr. No. 14. Arie 7| Sgr. No* 15« Duett 7^ Sgr.

No« 16 Final 12| Sgr.

Dresden und Leipzig.

Arnoldi^sdie fiachhandlaog

Verzeichniss von Musikalien,

welche ^

bei verschiedenen Verlegern erschienen, und in allen Musikhandlungen i
in Berlin in der Scllle&inger'scheit Buch- und Musikhandlang,

Nd. 14.

unter den Linden So 34. ZU haben sind. Den 5. Oecember 1829.

Dieses Verzeichniss wird der Berliner allgemeinen niusikaliscfi.en Zeitung^ dem
Berliner Conversations-Blatte, und dem Freimiitliig.en beigelegt.

Um alle CoUusionen zu yermeiden«

An. aU^ deutsch« Masikverl«gev*

■ Wir benachriehtig^tti Si«, dats* -wir mit- allen Ton-
setsemi als Serz,' Beriot, Czernj, Tulou^ Rummeli Kuff-
ner etc. ete, ii|id im E4n<rentSndniss mit dem Verleger
Tronpeaas in Pariss über dieW«!»^ wekhetüber^hemn'«
aus jder Oper Te 1 h GDmp^Mrt •oder airangirt.mrdaBy uns
Terslündigt haben und noch yerstaMligea werden, mid
haben dadurch das ausschliessliche Verlags -Recht fiiir
Deutsciiland , die Oestretchischen Staaten» mit einbegrif-
fen^ eben so für die Niederlande erwovben«

H« Hers op« 50» Karr opw232 und ChauVcur opw 92,
so -urte die Ouvertüre zu 4 Händen » von Rummel arran-
gir^ werden in 14 Tagen irersendet.

Zugleich benachrichtigen wirSicaueh^ dass wir bis
Ende dieses Monats, die volUtändige Partitur des Oper
Teil zum Versand in Bereitschaft haben werden», und
sehen Ihren Auftragen zum Behuf Ihres dortigen Thes-
teis oder Concert-Verein entgegen.

Der Tollstandige Klarier- Auszug Von Teil ist bo»
reits rersendet; mit separat rorgedrucktem französischen
and deutschen Text zaMt dieser Klärier-Auszugi 14 Uu-
sikbogen und kostet den massigen Preis ron F. 22, —
Wer 6 Exempl. auf feste Rechnung bestellt^ erhalt das
7te Exempl. gratis.

Die einzelnen Gesänge und Chöre sind so eben an*
ter der Presse,

Mainz» den 2. HoTember 1829«.

B. Schottes Söhne.

•Auszug
ans der tensoiisehea Zeitssbrift:
JBee«e mmtiealef
betreffend d te He r ausgäbe derOper

miiill^ejjit Cell.

ä MonHeur h Redakteur de la Retme muiicate^
Monsieur.
Plösieurs editeors de 1* Allemagne», dans l'intention de
tirer parti du succes prodigieux qu'a obtenu la musi^e
deGuillaumeTell, annoncent iaussement qu*ils sont
en possession de la partttion manuscrite de cet ouTrage,
et quils sont sur le point de pablier la reduction pour le
piano* Desirant mettre le public en gaid6 contre ces
annonces trompeuseS| et en mftme temps Teiller aux in-
tSt^ts des proprietaires de cet onrngei je vons prie de

youloir bien faire connaltre, par la roie de votre Journal'
qu'il n^existe entre les mains de qui que ce seit, en Al<«
lemagne^ de copie de 1» grandie partition de Gu i 1 1 a u m e
Tell^ que je pnbUem» an. ComaMncemenr du mois de
decembre. -

Je ne me chargerai m.oi-m^me de i;emplir ^n^
cune demande de rAUemagne pour la grande partitjon
de Guiliaume Teil* Les personnes qui desireront
en recevoir promptement des exemplaires imprimä», de-
rront s'adresser a M. M. les fils de B« Schott» iMi^ence
i qui j'adresserai les premiers exemplaires.

Quant k la reduction pour le piano» fen ai ced^Ia
propriet^, d'accorJ arec HL Rossini, a MM. les lils <|e,.,
B. Schott, pour toute retendue de TAllemagne» k l'ex-
ception de la monärchie ^utrichienne «et les pro^^^es, .
italiennes, et k MM. Gonlding et Baimaine», de Londre^.
pour TAngleterre, l'Ecosse et l'kriände.

Ces trois 6ditions et la mtenne sont les seules auto-^ .
risto per raufeun Toütes les autres seraient des conlke- '
fsp^ons, et ne pourraient d'aiUeurs paraltre k la mime
^poque, pttisque MM. Schott et Artaria s'occupent de l|i
traductfon et de la grarure de cet ourrage: le premier
depuis plus de trois mets, et le second depuis un mqls;
tandis que les autres ^diteurs d'Allemagne ont k peine
re^u la musique de Guiliaume Teil, qui n'a M
publice tci qoi le 15 septembre.

Quant aux ourrages que MM« HRns, Tulou, de Be*
riol et autres doirent composer sur la musique de G u i I -
laumeTell» ilSseront» pour toute l'AIlemagne».Ii
prepiMte exdusire de MM. les €ls de B.' Schott» qui ea
ent aeipits direotement la propriettf deoes autours.

Recevei» Monsieur» l'ässuranoe de au parEüteeon-
sid^tion»

PlMris^le IrOetdbvs 1829.

E. TrouhemaSf
Edittur de tous les opens faSBV^is de B0«inl* <

Tübingen, bei fi. Karpp, sind« enehi«nen und ua
allen guten Buchhandlungen (in BeriininderSckljS*
singerschen Buch-» und Musikhandlung) zu habent-

Lieder (fünfzehn) aus der Cacilia» in Musik gesetzt Toa
Silcher, Abeillb, DenzeU 4. 1B23. 7|Sgr« 50 Xr«

Sucher (F.) VI Lieder für fröhliche Gesellschaften Ton
Wagner für 4 Mfönnerstimmen oomponirt is Heft«
i625. 11} Sgr. 30 Xr.

— » -« MModito ans d« wurtemberg. Choralbncb» drei«
stimmig für Schulen/ Kitchen ulid Familien beaiWi-
let, nebst einer kursgeiassten Anleitung xqbi Chonl-

fesMkge. 2 Hefte« /^^^ Aiifly ^ 4. 18^5. .IThlr*

10 9gr. 2fi.
Sticher (F) %H V«lkjlie(let, g^samiMU und l%r 4 Mim-

aenlimmen gesetzt. U 2s Heft, 1825. 4. 1 Thlr.

10 SgT. % FL 24 Xr.
-. — Xn Canons für 3 Discant - oder 3 Männersfim-

mem atiaechac fiir Schuko «ndCesaDganilaltem, U

Hefter. 8. 1825. 7j Sgr. 24 Xr^
.- — Tierstimmige Hjmnen oder FignralgesaDge eii£

lu>Ke Festtage und zur Abendmahls feier. Is 2s He£t«

4. r825 bis 1828« 1 Thlr. M Sgr. 2 FI. 24 Xr.

Neue Musikalien^

welche in der
S,eileting€r'9chen Buch- u»d MutikhamUuMg .
m.BexliB («Hier den Linden B«y 34.)
erschienen und zu haben sind«

H« Hers. Fraktische rianof4>rte-Sjchale; be-
* stehend in Tonleitern« Hebungen, Passagen» Vorspie-
len und kleinen Handstucken« Mit Fingei^satz verse-
hen, nach den Fortschritten der Schüler geordnet»
und (ur diejenigen eingerichtet > welche sich sohenU
9U rerroUkommnen vriinschen« 1 Bthlr.

^ Diese f ianoforte-Schnle ist Ton rielen Lehrern als
diirchaus praktisch nud zweckmäsug befanden , und für
den Unterricht bereits wea ihnen angenommen worden*
Herr Herz beabsichtigt besonders» die so nöthige Finger-
tetigkeit den lernenden zu Yerschaffen» und diesen Zweck

rt er ToUkommen erreiclit.
B« Cramer. VorschnU sn den Studien TonClemenfi,
Cranar, JHoeeheles u« s. v» /Ur das Pianoforte« beste-
hend aus Tonleitern in allen Dur- und JMküliönen» ,
üebungen und Passiven, um den Händen gute Hal-
tung und d«n Fingern Geläufigkeit su ^eben« Mit
Fingersatz. |. Kthlr.

. So wie die so allgemein anerkannten und verbrei-
teten Studien von I. B. Gramer für schon geübtei« Schit*
1er besUmmt sind ^ 9m hat der berühmte Componist die
oben bezeichneten die an Gediegenheit und Zweckmiissig-
keit den früheren nicht nachstehen, iiir Anfänger go-
schrieben, als Vorbereitui^ sn den schwierigen Uebniigen.

Duport. 21 Stadien L d. ViokmoelU In 2 Liefern»*

l^en« jede A If Ethlr.

Die besten Stadien für Violoncell, und nach Rom-

befg*scher Schreibart in Bezug auf die Schlüssel einge«

richtet.

Omloiw* D«r Hau s ir e r , Klsfr. Ausz* nU deutschem

und franz. Texte. 3 Rthlr. 20 Sgr.

.^. «^ OawtüreansdeinHatisirer (LeColporteur)

Iiir das Fianofirte 1 2\ Sgr.

-— -i- dito dito zu 4 Händen 20 Sgr.

AP« Arien, Daett« «le. tiiiMla ß% ▼•nchtedtatn Pr«Mn.

L« Spohr» Pietro toa Abano, xomantische Oper

in 2 Akten. Vollst. Klar« Aasz. 6 Rthlr. 16 Sgr.
— - -^ OuTertiinaos Pietro tob Abano fiir dss

Pianolorto i2|4gr.

-i— •*• dito dilo SU 4 Bänden 20 Sgr.

AIl«Ariw»r

L. Spohr. 3te Sinfoni arr. f. d. Pfte. im 4 IlUoden

Ton ¥. Spohr. 2 Kthlr. 10 Sgr.

•• — ttes Doppelquartett, f. d. Pfte. , 2 Violinen»

Aito und Violoncell arrangirt ron F. Spohr»

2tRthlr. 7|Sgr.
»— — dito dito 1*. d. Pfte. zu 4 Händen

anr. ron F. Spohr. 1 Rdik 15 Sgr.

— - — Pi<etro Ton. Abano, romantische Oper in

2 Akten, f. d. Pl^e. (mit Hinweglassun^ der 'NTorle)

arr. ron F. Sipohr. ' 3 Rthlr. 10 Sgr, ^

•— *-^ 2me Double-Qnatnorpoar4Viploiis,2 Ahi

et 2 Violonceiles op. 82. , chaque 1 Rthlr 20 Sgr.
•^- — Concertinö pour le Viol'on, a vec Aok, d*Or-

«hestre op. 7S .3 Rthlr.

— * — > 39u^^uorsp. 2 Violotts» Alto «t Violoncello

op. 82. , clMR|no 1 Rthlr. 20 Sgr.

— -— OuTOCtare a« d, Qper: Pietro ron Abani(v£ d«
Ovchester. . , » 2 Rlhlr. 20 Sgr.

-^ — 3me Sinfonie Ji grand Oaehestre op. 78. 5 RlhUw
MeyerlMer. Appenzeller Kuhreigen, etn- und
sweistinunig » mit doutsdiem sind franzi Text , und
mit BegL des.Pfre. 10 Sgr.

Undblad. Der Norden-Saal, eine Sammlung
Schwedischer Volkslieder, übersetzt von
Amalie ron Helwig, nach den alten Gesanglveisen
1>eafbeitet:, m. Begl. des Pianofbrte. 2 Helle» jedes

*2i Sgr.

Würdig schliessen sich' diese Gesänge 'den TVebci^*

sdhen und Beethoren^schen Volksitedem an, dessen

letzteren Schottische Gesänge mit als dasGrosste genanaf

werden i was die must kalisehe Literatur aufzuweisen hat.

L5we. 6 Gesänge ron Lord BjrOA^ für eine Sing-

Stimme mit Begl. des Pfte. op. 4. 1 Rtlilr.

•— — dito dito op. S. 20 Sgr.

— - — Zwei Balladen (1. Die Spree.- Vorne : 2.

Der späte Gast^ für eine Singstimme m. Begl. des

Fianolorte op. 7. 1 Rthlr. 2f Sgr.

— — Zwei Balladen ron Uhland und TalTJ (1« .
Goldschmiedes Töchterlein« — 2. Der^Mutter Geist)
für eine Singstimme mit Begl. des Pianoforte op. 8. ^

.1 Rtldr. lOSgr.
Das Publikum hat bereits über diesen gemüth* und
geistroBen Componisten gerichtet, indem es ihn den
grössten Meistern an die Seite stellt ; seine Schöpfungen
sind die reinste Poesie und tragen alle das Gepräge des
innigsten Zarlgefilkls und der «neigischten Brhabenheit.
MeodelMohn-Bartholdjr (Feliic), 12 Gesänge mit
BegL des Pianoforte op. 8« Ites and 2les Heft jed«<

. ,.20^Sgr.
Mit dem lebhaftesten Beifall sind iieso <Wänge
bereits aufgenommen «worden» und wir hoffen dem Pu-
blikum ba Id eine awei^ Sammlung überliefern zu können.
Sfontioi. Molodienkranz ansder Oper Olimpia,
in Form eines Pot-pourri für das Pianoforte ron
Gäde. . 20 8^.

— — Melodienkranz aus der Oper Nurmahal
In Form eines Pot-pouxri U d. Pianoforte ron Gäde.
Ifftes Heft. 25 Sgr.

— — dito dito 2tesHeft 20 Sgr.

htt 95et(itier a((gemeitteii miifif öUfc^ttt Seitititj brigefegt

Ä II > e < d <• '

Soi bi 9>arM im «crsanseiien SXonat mit fd#
loicm tBcifal grsc^me^Qaubmaf Slarii SKigaoe
i|i a(^ Snlifpid tom $in. Ür. Jtarl Sfrie«» in
fj^mcH' dimif« «eofleiteu M ifl irfi^t 511 |Wdfc(ii, "
tof tiefet etAtf anc^ in ^tiftfdflanb Xuffe(ftt et#
tcsen wirb; mir iti^tn bo^er b» J^jcx^n HftaUtt
£iref roten on« baf ciii 9fmpiät Mefcr U^bcrfcfMia
in ter ^iticfingerMK« 9n<4^anMnci| in^eriin
tcponkt ifl, meff^c meacn Un f&iMnjnnfftt ilc^ mif
bftifelbfn Mrltfabigm mht.

S^9 flin 4il «rf((ifttftt nnb tu aHeit SnAftanblnngni (ii '
IBerUa in Icr eitiefinierfc^tfn eiM^niib anmtnl^

£uflfpte(e otev btamatif^t Stlmanot^

für bo^ 3o(»r 1830, 9on $. X« jtnrlinb^r. 3^bMu

iidfter ^at^rsana. 9XU fe4^ Jlnpfeni. Ckaant

Srbiinben, $rfM 1 %1flt, 15 egr*

3nbaU; ^ic^^eirati» An^fßeiinna, 9A««fiH(l:
in bret fRn^odeit; nicd 6crJ^<'<^,äXai9iiu'' frei bearbeii
err. — Sicr 3«bre btrnacfi, Arama in einem aufiuge.
(Ilig S^rlfetuna ber i>eirarb Mi SeiirnnftO 9^0 A X)arr
foi^/ bon S- »• bbA leurMnber. — 5Der atifrfd^tigf«

frennb, £ufffptel in einem aiuriafe. — gr^nben un^
ciben elne< MttiMftu, Eujifpiel in einem SCufiuge. -*
5Dcr iel^eimt 9rief»e((fel, £ufrpiel in einem Siuftuge.

Wlafanitüo, oter t<r fSoiraaufflan^ ya
fltaptl 164:7.

^iummt fton ^rtici'' |tim &tnnb€ liegt.) ttfl
iiac^ bem ^ntifiMen Mn Sing. S)ieimontt«
16. brei^. ili &gr. '

New London Pronouncing Dictionary

of the inost<>)]iiBionl7iised words in theenglishlangnag^
polntinf out the enroneous mnd Tulgar proauiciation
af «v^lii«li 8Qme words are liable; the elegant and
fianUonable Männer of ptononncing others, and the
jOkOBt general and correct accentuation of those in
'Wliicli lexkographer« difier. 8. l»roch. Preis 15 Sgr«

^ec $Cr|t füi; &x^UmU wmb Üt^etu

cnl^alernb big lgm%teflen unb iior|Aglii(|lrn SXitld
nnb flRct^eben, nn fl<( ntn Si^t nnb 8lfenmn#

gi^mn^ tn (reifen, ober bagegen {v fti^rrn, von
Dr. IDübenc^rt, ^töfeüot, SJ^irglieb bee mebi#
^tAif<^en 9eftOf(^aft |u ^aril; ^on, Qtrafbnrg ic.
Uni bem ^an^dfif^en i»on einem |»talttf4en Htftt.
gr. 8. tte^. $reig ll| Ggr.

fAt bicQSe^anblnng beg qOferbe^. Ober otnfff^e tBflrfie,
genannt ffaffa^ (bie ^nnt ht$ 9>ferbeg m gUttenO
flUt Um Stauo: Cg glebt lein ^anir^iei, bem
bie Steinigung mit ber S^anb erfyrielliiter mire
4ilg bem gxme. (SffnnMi nu §« 3« ei(.
etrnfe 3* 3. gtottiTeaii, 3to. 20 in g>arig. SDtit
. einer Xbbiibnng» gr« 8« bro^* ^xtii 7} Sgr«

fSanmgirtttf«'« ent^gn^lnng In Seiptig«

Qki mir gnb erfcgienen nnb^in allen Sm^tinblnngen
(in «erlin in ber 04 Ic finge rM^n 9n^i nnft fltnj^
biKtblnng) |tt ^«ben :

S3tomn, X Gnte jtinber (Inb ®ott nnb fRenfc^en
fieb« Criit^fungen }ur IBifbnng nnb fSereblnng
tel |nacnbli4en i^er|eng. SDtit einem Sitelfupfer.
12. afbunben 15 &gr*
Aiefe er|4(lttngen, nebg ben bem Verfiifer Ui mir tci

fiiencnen

8Xa(^r4en |nr «ngme^me» nnb nt^Ü^tu ttntertoltnng
fftr bie Öngenb. VHu tiwm ^ttelfnyfer« 15 Cgr.
»grfren wtffi nnter bie embMinnggflNrtlÄn «Mit i«
fBmuMW, fRtmMf ober flebnrllrigfgefiienfen gereilntt
nmben Hirnen, »eil M MU Sßerfl^en nuftt alein bnrÄ
ibr nette« Seufere, fonbern nncb bnrcft i^r^n 3nMt# geoil
t^or nieien inbern goni befonberg angieic^nM^

gienf ab t g. b. C., im jDe<br. 1829. -i
% St. 3« Sagner«

KÜNSTBLAETTER

8o eben ist erschienen und in all«n Bnehhanjlnn*
gen (in Berlin in der Schleiing«r<chen Bucii- vnd
MasiliJiandliing) zu haben:

VIER AFFEJVGRUPPEN

iiir SaBunler and zum Nadbseicluien.

Gezefciinet ron Thomas Landieer, lithogmphirt ron

ftrand. In analogem Umschlag« gr, 4« Preis 15 8gK. .

Wir liefern in diesem Heft Tier Blatter, weicht

yNpiß ihrer herrliohen Zeidmnng sowohl^ ab lyesonders

wegtn ihm trattiehiHi AnsdiMLS »it fateitt MtyriiclMii
Beziehangei^ Anspruch tmf^m Beifall dev Kunsttfebht-
ber machen dürfen. Mind*5 Katzengmppen fanden im
Jahre tS'iS allgemeine Anerkennung und wir glauben
daher, wohl mit RechV daas diese auch den taleatroUcn
Leistungen Laadseen werden, wird*

Leipftig, Indqatrie'-Coaptoisr

gitnif milftaitifc^e ed^tifttu.

fteirtertuik htt Ud^nMiH ILiüütxH, i^tn «fa
bAtfnilTe nnb »er mir i^t in «Ciie^ana ftt^tmUn
flBrrfftittf. 0r. 8. 1 tO!t- Tf ©gr.

O. 9* 9toaot0 9^ SorUfongfR Uft bic fffm llii#
faiiddrikiue lu 9|M^f» nnh C^mic^ infirfoiibcre
aW Sorbmium^. i« tem ©luMiiai M SUiUiini««
Vtit i jfttpf. gr- 8. i $Wr. 7* «gr.

3« ®. tBientami, XaUiivng iani ^^)K«nffiai »U
lern i&arometer, anwenbbar kei topograpf^ifcbeii
«irmeffandai, BUMtcmraMi k. »cm OlimaM«^
b»prommif4^ea Stafri» w. »i< «e^maii»'< eu
toation|ci«auiig Monberl olgebntiCc. OtU i «vp^
feruf. an 8. 1 ^Hr. 7l egf.
©iefe «*tlfteii M bwA^tUe euAMntliniseii (itt

eetltn bunt Mc «(tlrriitifrMt «vA^ »«» ffiiiitnitttt«

Uwg) itt bi^fs^ n« ber

Xfirol»if(^eii tBiKk^onM««! br fbxmm
mb {etpilg*

get^eoe««^ nitb ttuifbaiibliiiig} if i» »iben:
S> g t

•icr ttatAtlli^e SUt^foIgg fAi bgn Ufttmi«t im laof#

mlnnifi^eii, bpfi^U Italieaifcbeii IDo^^lim* 9*^

Scbm Hub ben eelbflaiiteni^c «nb ivm ®gbfftii#

fif SRonnfaftiir/, flXaieriab, Jttti|e«®«amu

»Eb fBfiB^abl«iigg«t

Sb«

AR. i^gittfMatt»»

3»ft SbtUf f» etae« fSMbe.

SMttt alggtaime mb •frteffrrtf Unfatt.

ttiUn, jDtttd «nb Serlag ggft C 6. i^gftbef^

8^ 9reU 1 att^r. 10 Cgr«

Hfkt Mf erfe ^luflaje btiffrf muH f)a&«ti ßi Witrite

tli* 3* »' 1S25 9lo. 254 unt Ifipi- £a. ? 1&26 0Jo. II

baWn ein* irente aufaae feffffibeit nfifeig flmac^r, ftn jw«

niff« tebodj rrü Kljt bcetibigt trerbfn (onnl*. iDiftf ift fO'
Ittübl in Per ©fmwbtung ut!& gcflfnffifigni ®tfd&rdrtfutig
bet *&arafr«»beii, M mäi in ber Trennung bef flErtriifAea
jhftitblun^ö&iiicr &o« &er fbtorenfcfc'ii SlnlfUwnö^ f*^ W
bai Stönif numnfbi |wei ^bnlf rotbdlt, öJ^fentlicb »cun*
b(rt »&rl)rif. £ile ^BiibfiTfTüita ftbfc frnubet aitf bn
©fütiicfeleit 5er 3;beor[*, Me bn tem @eJbftunterTi4te, |u*
litdt bvi mm yütimn @(64l*r, bia ^«gfijf bitfn aöMfjn*
fdjüfc te&euteab «UicbUrt. — Slu* bitÄubucirut^ m Kbcr
fmieUun ab[))tiiu8g bat ime beff^rr/ etbBiifig4m4Ntic€4ii'
IbfttUQB eib«Uet!.

Steile dtdfebcfc^btttiAgii unk Mrg«>iff«nf(^afi(^
If4e @i^rtftem

Crinneningen anl bem Selbjagf bei rid>fiT4ea Corpl
«iiter beut @eiierat (trafen {Xepnier im ^a^re
1812; €N# tm ^agieren brg< HflhiH^m ibtnu
ral'&ieutrnatcg ten ^uirtf. 8. i ^\f\u 6 Ggt«

C. 9ale(f giii§f««b ia ber ngsifit» 3eie. Ciag

etiibi* 8* ^ ^^^*

IDitfe »oridglicbrn «cbriften ilnb io.b(r..aLJLi|.iLLb.if(bca
eviVbffnbluiia errtbieoen unb in oQen anbeten tBnd|oä|ib(un#
f« ctv9<rmiiii Hf e4bl^niNerMe»e«(^ »nb^On^
il^anblimg) yi bcfammen.

«et ff: % etgtfOaal in teigitg iü eirc^ienen:

U r « n t «•

$af4tii.bji.<^

«uf

ta< 3a^t 18 30.

«fltitT «nvftrt. iafdtnfaniiif. €kb. «U egibfdsitt.
2 IWr. 7S egi.
3 n b^ a 1 e :
I. Aer fbnttfit Tn tifaban. er|iii(ttnj aen tU b.
egf l»ri«g* H« eriMbli. 8«ifi(«ie in left Slovanien,
»M daftta edfttitbl UL üfbcgbetaaib 9l«Mle »o«
3ib«»tti ed»«beiiM«te<» ir. £i«8M*erMlof. 9t^
gfSe »en £ab»ig d^ie«. Y. See etitMi. Rgbclc bt«
Silbelm nartelL

iSoa bea frileeg» ^^gingoi.bgr UcMte fliib
bk fAf 1817 — 24^ 1826 — 29 Mi^ |M fr|aUeil/
«ttb btr Setfegec erbiecec fl4, fo meic bcr bai« be<
fimiM $Bo(r«t^ rfUbl# 3fbm# bcv «m bicfeii 12
^af^rgingen meniafleng leM ^^i einmal «Immi, bea
^^goag 1« bem nagemeia biOlgea greife bpa .IS
«gr. (54 jtr. R(0 ab}iifa(rea«

IDie eUbaiffr 9oa ^affptwte, ernfl e4al|e,
<»bi|e, tM, IMtHger, €an9pa, 3eoa g>aaf« ecttc, .
t^pnaalbfea, Sil^m SKiUIet, U^loab, Calbefüa,
itafi e»reagel, Oaggefea (klierg 3 aii^l oai bif
Uraaio) faffc» l» erlefeaea Xihtiätm la gr« 4«
lebK lo egr* (38 Jtr. m^.)

6mam(ttag ongeilefeaer X)i((utag«a mit Xateitaag
i«m fiibtigea aab (Maea mAablic^a fBorirag« |ttm
QUktam^ fit Me gebMbete 0»f»^# befMtberl oaf
irpmaaflc», tta O. eiarau d. i4 ftogea
g^tie 15 e^. ober 12 et.
J^qQ« bnS. a. JtämtncU
Obglfi* r*»n »iek ©ammtwnflcn *en @tbhieet er^
fAWntxi ^nb, ft eignen ft(b bo*, Rflcb tm llrtbett erfabre«
Btr ünb aeiflrri^ir (Didrtiifr, nur tteaigf inm nabebiiii#
tfn 6eb raucb« für Mr ^ngenb. e^bon bAburd(# irenig freNante 9f<
biÄer, an4 eitien £hrit doh SKri^i^'^ $c«mcrbeu^ im fRa#
maipt bem ^«rti göerfafTer miigelfeeiU. eiifbfllt Mlge#
|«4)ne£*n aOnib h^t ükc tii?tV* ^rrt etbaltfit, inbe« bet
Jberr ^nfkJtT^r, «üffr etner üUnfmetn?« <Hmlfitnni/ lebeai
fiitielrwn ©eMtJt eirte öoUftdnbifle ^riduterüai ibfj be«
fßwm htfftlbtn b?iflpfÖ3t &^^ wfl#, fruiel tö< ^19"?»
tieft bi\ fnntf fTäbern eutualiutg fa genflu uob atlliUabii
gef*ibiniS* . , « .-^.

fBtt^ti^ni^ ioon fdti^ttn,

VHlÖit

bti tocrftfeiebcnen Q3erlcflern crfct^iencn^tittb in aUtn SSuc^^anblunflcn/
in 93 erlitt in bec ©c&Iefittficr'fc&en »uc^^ «nb «muflftoMung,
No. 16. ttttter twiJfnbett sRo* 34, gu ^aben finb*

S)eit 19. ^fcmhtx 1839.

5Diefe« gSetjew^tifg »irt >em öcrUner eottüerfütiotti^iöfatef, bem gtetmüt^ige« unb
Der S5er{itter <iflgemeitteit muftfarifc^eit 3eieu»9 beigelegt

Sortfelunden Jwä 3dtf<^«ft<ti für 1830. ^ur €It«n, €rjiel^«r un^ 3«9enDfreunt)e.

®er ^'^etmöt^lgf, ober berliner <5oni?erfotton«^
b(otr.

27i ^a^xqanq, rcbtgtrt vom Dr. HEB. $oeria§
<SS I n t b a ( b 3( I a U)* $reU be< ganicii Oo(»r/
sangen 8 SXt^lr. ober 14 $L 24 Xr* iX^cinL
QB%d^entli4) frfct^cincn 5 M^ ^gen in 4fo mit
liceractf^^/muttfatifcb^artifttfc^cm Zni^i^ex 2C«

ÜKit bent l#en 3«ntt«t i^reimte« »ir itdmUct bif htU
Un Sournale: ben //greimAtbi^eit^' unb bad »9erli«
ner ^on»erfation<blatt'' lu einem 3ourna(, itnb ba
|tt brn fräberen trefni<6en sKitarbritern febc bebeutenbe iu
teraten gewomien Unb/ fo tH ntf^l nictt {U bei»ftfelti/ baf
biefc^ fo tvobi begrunbete Sournai feinen 9lang a(< eine^
ber befTen llnret(alUng<bl<ttcr Aeatf^lanb^
behaupten wirb.

S3et(inet ^unjlb(att,

(eran^gegeben unter SRitmirfung ber St. Sffabemie bec
jtdnjte unb be^ wiflfenfctafftiAcn J^unfloereine^
9on >))rof. C ^. ^eeifen. dr ^a^rgang. $reil
M ganzen ^afrgongc« von 12 «liefern in 4(o mit
J^upferbellagen ^ arttflifd>cm 3(n|eiger 2C. 6 9tt^hr«
ober 10 %U 48 Xr. SK^nL

^eit er^en 3tt{^rgana dberlafTen wir für 4 iXtblr. cbet
7 SI 12 3^. gibetnl./ (o neit Der ((eine tOorratb reicbt

9)om iften Januar f. % an bdrfen »ir im 9iomen ber
SHebaetien tai Irrgelindf ige erfcbeinen ber ^efte, fo »ie M^
größere Siniabi oon ^Beilagen berfpre<t^em

Berliner allgemeine musikalische
Zeitung.

7r Jahrgang, redig. von A. B. Marx. Prcig
des ganzen Jahrganges 5^ Rihlr. oder 9 Fl«
36 Ar. Rheinl. Wöchentlich erscheint ein
Bogen in 4to mit Musikbeiiagen | mosikali-
schem Anzeiger etc.
Den ', nea hinzutretenden Abonnenten überlasten

wir di« ersteh 6 Jahrgänge, so. weit der kleine Vorrath

reicht, zU l6 Rthlr*

^SeHeOttttgeti «uf obige Journale uebmeB «Oe g(tt»t8ncS# .
banbütngen unb^ fimmthcve 9o|iiiemter M 2^ nuhWiil^
iti mu

e^rlld/ lm^Secemberl829.

&^lt[in^tt' iäft ^nd^4 «nb <Dlttfii^
• ^anbiung« ♦

€(• eben ift etfcbieuen «nb bue A «ffe fBiuMNinbdmgtit
(in IBerlw in ber ecdlefittgerf^cn i5ii4^ «üb ^u$U
(anblung) i« eri^alten:

6 2 m m t f i (^ c

^inbcr^ «nb 3«0enbf(&riftcn

oon

Soat^lin i^etitric^ ^nmpf.

{Reue, »o^tfeife ®efommtau<gabe ber legten «^anb. '

(feit 3anBAr 1829 bie ineite.)

eiebea unb breifia Sbeiie (520 9ogen) mit 53 ftubern,
tb'U^ foiorirteit, tbeil^ fcbnarien ^uyfetn unb tarte». 8.
fein ajelinpapier. ©ubfcript.sjrei« för aUe artWe 11 üblr.
ober 19 jl. 48 fr Slbeinl. ^

©ie im gebr. b. 3- erfd^ienene mWnk ©tUmmUüii
g«be von Sampe'^ 3ugenbfd!>riften erfreure ft^ fi» g[Di«c
Sbeitnabme, baj bie Oluflage binnen weniger ^D^tdt«n vm
griffen »orben ift fQai (£ampe M prsfrifchfr €uiit\^H mt
»efen, wa« er ü\i (gd)riftfieUer burtb feine ^nu, tie ubU
reid^e Auflagen in ungemibnlid^mffltafe onbrnrrt, in mtm
fK^irrung^freife fettener tXu^brbnung geleitet im, rfl fo üUi
gemein unb ebrenb onerfannt/ er bat ht6 i^utfir f« viH §u
t»\xH unb ber Jreuben fo oifle oerbreiter, Daf n^ir auf bm
©auf Ter beutfd^rn 3ugenb, fo »ie ii^rer €lrein, iSriieber
unb Sreunbe, bie fem SInbenfen rbren, unb beren metiigeit
er frcmb fein »irb». red)nen in bArfen glauben, hibem mir
bier bie Crfd^etnung einer abermaligen neueU/ »oll^
fd.nbigen unb raegUcbd toetlfeiien «u4g«be
feiner fimmtlicten Äinber» unb 3ugeubf*rif^
ten anWobigen. »^ i

Cttetn un^ €r|ieber erbalten burcQ ge eine S^awif unb
gamiUenbibliotbeP/ bie an ®ebalt unb SBerrb fcbirerltd» buri
•iibere SOerfe ftfeet werben fjnnte, ibren Äinbnn unb
8Jfre0<b«foblenen eine unerfd)Ji>fIi(bf ßueUe »pr Jrru^e imb
©elebrun^ t>tx(mf(t, bte in ibrer rtdJiigrn (ftufeufclg* fih
bie attroauge du^bubung, ba^ Stint h\i iura ^ilitgiiitg mo
|ur 3ungfrau geleitet, unb üuä> ^m fi^dreni mtt m:tu
baltung unb Q3elebrung in bem hvl^^n\ un£> mma^iu (s^e^
MUtt, ber ^ten unb rid)tigen erjidiuit^ ttt ^ttgMxiqf^,
getvdbrt. JDie einielnen Zhult ber eamndiing \in^ jir aU«
gemeiu befanut, ai^ hai te einer eNraffmtitf ^L^^fel&«n btt
,bÄrfte; e« wirb genügen, bie 4uci &e:)Vii'*n aiiiufutreiT.
& entölt: Z\)U l tu ^^dt u %fUb\i<b, ra 24 Ol. !^,
ftb!. 2—7 bie Äinbttbibliotbef. 2:i»r ö Dse ettftetüfhre Jut
. <ftinber/ m 5 ^. Zbi 9 H$ @iirtenbiicbUin fdr ^inbec.
itbl. 10 u. 11 ben SRobinfon. £b(. 12-^14 bie Sntbecfuna
oon SCmerila, m. 3 JTart Sbl. 15 H$ gefd)id)tUe6e ^ibtjS
bu* imer bie ditede «öeltgefii*re, m. 18 Ä. Zt>l 16 bft
Aiugbeitllcbren. £(l. 17 — 28 hU erffe Sammlung merk '
mdrbiger aeifeSefcbreibunMu^ m. 2 Aaxt XÜi 29 -*^ 35 bie
ueoe .eammluitg meifwmbiger 8teifebef(breii||ii}g«f, j^hi. ,
36 beiM4rerIi(ben Kalb At meine Z^^tit, uob 3:^1. yi beu
XvtbPlrbii*

8Wf/23-28 »erben unfthlhat nei»sa«eeii b. ^ •. CW*
» — 37 eben fo bcftimmt necb »w Odem 1830 ftigeii.
ei »etbev bemna* ffmmtlicbe 37 554nbe binneii 4 apnftcti
icUff^t/ itnb baftet bie S^erUg^banblung fdr ba^ MtirtliAf

»tr^unffnuirilBige «nbferlptlüii^prffl, »ebw* bie».
Umbe (tm weniger bemittelten 3aroitieo_|ug4ngig ge#
nacbt ifc nm in ibrer ©efammtbeit ben Cb«iKtet ehie^
BolWbucb« für oUe Äloffen ber beutfcben 3«genb gewinnt,
Jf« bif einielnen ffierfe lingft beßv«. erliftt Oder« 183(V
Ifi erfcbeinung ber legten i&dobe, unb tritt fobawt bir tu
lenvreitf oon 13 — U SXtblrn. ein. ., . ,^^ ,

»le söerlagrtanblung, überieuat >«l, ef ttWt leiit ehl
angtnebneretf unb ndeU(6ere< ®eMettf filr bU 3tt|enb ge#
ben fonn, forbert 3iae bcnen tdcbtiae unb freubige 3n(enb#
lUbuttg am fierien Hfgt, namentli* aUe Jreunbe «nb baiif#

•cbat feine ecbriften entbalten, anf^ ba« tlnternebrntn v«4
Jtriften |u fJrbern. Die tii im erf*ieqenen unb in «Ue»
«««lanblitiigen »orUegcnben «inbe »erben bie ««« «ftf blf
teitrc «niMnung »erwenbete eorgfglt befMtigeii
erAunMveig/ 1 IDecbr. 1829.

3n ber «ntetieiAneten «n4banbteng if nen erfitltitfii

«ttb tn gHen Q^nAbAnblnngen (in Q3etün in ber 6(bUii»

ifrf<btn «»4^ unb gRufitbonblnng) iu bnben:

aRftUcr, $w bog toa^tt jtinbccba<^ |nm int

ftcn ttnb SergnAgen, mit leiAten OeMit^cen mib

ee^rcii, (BefprAc^en unb IDenfiibnngcii. diu &o

f«enf f&c Jtinber. 9Rit fein iauminirten jtnpfern

unb {(^bii gebunbem 8» i gti))ir. lO ^gn

Ämb?t gefcbriettii bat, unb iwläe gut recenjfet unb mit

fSeifati aufgenommen wgrben dnb, id btefe« emeg ber ft>u

lUUMfn un& fiU Äinber »on 6 — 9 gobren iveefmttig^

b td luflleicl) eni treffli*e< £ebrmttrej för SÄdtter, «m ib#

fcn jeiiil>nti tarau;^ bad 9ttte unb^Affenbe beutliit unb fi|#

W^ mirmtbeiUn.

flBeife, <E. ÜB./ ^f^^ jtinberlebem Sr)d(fuii/
Seti mancherlei freubiget unb trauriger iBegeben#
leUen au« bemrclben. Sin Oefc^enf fAc Itinbec
»M 6 big 9 Solaren. 9RU fein iOum. Stuffttn
«Hb fc^in gebunben. 8« i Stt^lr«

fHf fOtt benifelben fflerftffet fr«bet In wfer« »erltg
frf*lene«e3ugenb7*rift: .ttnterbalwngen f*r ^erdiub HnD
iberi fftr jftnber" »urbe fo beifdUig «ufgentmmen, bof biH#
■tn 3abrf<fri(i eine neue 9(udage notbwenbig »urbe. Cm
fteweW, bal beffen €ri4blungen »on (Eltern nnb €rjWem
m i»e<ibienli4 jefunbtn »urbe, unb wit glauben baber.
Stf Vtt(b biefem eine gute JXufhobme. nicbt feblen »irb.

«ttfcrbiefen finb aucb bie »itlen frübfr In
«ufcutt «erläge erfcbjenenen Sugenbfcbrifteu,
mlAe M bur« 3nbalr, fcbine Au^frr, gefAmacfMae Cini
Uttbe ä» binige «reife bor »ieUn anbern beraltidcn Mü
aeicbntU/ lu btn I5u(bbanbittngen immer «matbig unb i«

^ <• ^* SeVfc^e i&uit^aiiblRng in {R Arnlcf f.

eel mir dttb erfAienen unb in aBeueucibattbluugctt (in
«erfmin ber 6it(efinger1«eneu4# unb OMU^Mbinug)
m toben:

»rgina, H., eril^Imvm «o* eiMc^w^rtmi, {nt
Iclf^rmben isnb biibrnbea Umer^lcnng ber ^ui
gf«b. Otit 1 itttff^r« 12« Brtunbcii. 15 Z»t.

KeCtern, bie t(rc JKnber gern erfirenen, unb grenbe ou
ibnen erleben »ollen/ migrn Tbnen bieg Q^ucb anfcbaffen.

i^l entb41t€r|dblungen noA i»ilf iberufprAcben unfererbeuti
eben Gpracbe unb bilbrt Ofid nnb S)ai )u gleicher Seit
anf eine, bie 3ugenb bicbd anfprecbenoe flSeife, fo baf i(b
biefeg f8erf4en mit diecbt, alg ein SBeibna<6tg# ^tuMih
tber 6ebHrtgtagggefibenf/ emofeblen fann.
9teu#abt 0. b. O. im December 1829.

3. it* ®< SSagncr.

eei i^eroib unb®abidab intdnebnrgiluMiintu;
nSer

!{Bucfc( « QpitU.

Hn^ untre htm ^itc(:

9al «Cttc JtbnigU i'Jßombce, nrbfl eihrc grAubliifem
Xnmcifong, »ie bag r{)ombrefpiel, CtnabriOc, ^i«
qnrt, 9te«rrfp, ^rifett, Sarof, Srictraf ober %ott
caceglifpirl, Serfe^rrn im Srrttfpiel, Caftno, bag
Conneccionm/ ober aSerbinbunglfpl^l/ ®^l(t/ C^
(Ion, 9>actencc, Cabale, bag Jteaelfpiel, $&oniOocte,
Jeu de Commerce, Q^^atoo, Slapeufe, Vingt un,
MariAgey Vive l'amour, Q^0<^; frqner, bag 95if#
larbfpiel, ber f<^»ar|e ^ecer, Onse et demi, beflec
Sbnbe, bag Xmnfccifpiel, ^amcnfptel, Domino,
SaRgc#Qi>o(^, 04a<^ lu iwel nnb •ict @pielern,
brei Jtarten , Loup ober QBolf , nadf ie^iger Zxt
|n fpielen fInb» &e((g|e(^me Kn^. in 8. 20 &gr.

& id faum nltbigf no^ er»ag iur Cmpfeblung biefeg
SnAeg iu fagen« ba bog unter ung fo aUiemein belieott
l'i^ombrc ben grif ten «nfpruÄ auf bag gefeaf(baftli<be {eben
ber Octtfcben bot; benn fein tlnterbaltunggfpiei oat da»
l»ei 3abrbttnberte binburcb fo gnbaltenb in SQoring erbaU
ten, feinel bat in fo oerfcbiebenen geituiQdinben fo augen#

IiAeinlicb Aber ben aewaltfamen SO^ectfel ber sRoben ben 6ief
igoon getragen, felneg ge»innt big biefen augenbiic! no(9
fort»dbreob fo oiele neue 9erebrer, glg eben biefeg £ieb#
linggfpiel unferer Ferren unb Samen in boben unb niebern
ednbcn.

Pelargonien ^ ^^^ilbungem

6o eben i# in nnteriei^neter ^ncbbonblung erfcbienes
nnb an bie resp. Cubfcrtbenten, fo »ic M bie Q^ncbtanb«
lungen oerfenbet »Kben:

Xbbilbnng von 25 nnb 9cf<^reibnng von loo ber
neuedcn nnb mcrfmArbigden Pelargonien. 3«
Serbinbnng mit me^rewn Siumenfreunben unö
fßcflQern grotrr Camminngen non Pelargonie«
(erauggegeben oon % d. von Oteibcr« ir ^nb.
gr. 8. brof(^« 4 Ott^lr.

9er in feiaftt blnmifirAeU/ literarirAen Serfen^nnfr-
«lAbilAe i&err ©erfiffer beobdcbttgte mit biefem «wff ben
greunben ber feinen Veiargonien nnr ttmog SorfAgiicbef
nnb bann nuA bie «Inmenoilanten felbd fo gut »le nmfoni
in liefern, unb ba| ibm Crdrreg gelungen tJKr bor Aber »irb
Weftr erde 9anb rAbmlidKl Seugnif geben. X>k 25 fcbta

ß malten abbUbnngen nener pracbtnotter «rten dnb, m^
m Urtbeile oonifennem fenen in ben beiben oieltbenertm
Berfen »on Kanton unb SSien, »a niAt «ortniteten, beep

ßmfaUg gleicbtudellen, 9>ie rlAtige lotanffAe «efcbreir
ng »ou 1€0 if ebenfaua nur i^oulu SentfAUnb mm tu
Im male gebUbeteU/ alfo ben feltenden/ meidenl nieberito

biMrtt/ ftmWA^u «Hb fü^UfAen üMtn VelttgMiicit. Sft
bie abfrilbung uib ^ffcbrcikiHig nur niNb lebenden €j;ffiiM
yUren gefcta^, fo fiatitn »ir oiicb ti€ Sticbügfeft berfelleii
«erwürgen, ^en Q^eÜQcrn te# SDerfe^ »ccbcn nun »on ^rit
barin abgcbitteren tinb ftefc6rie(en<n 100 S(rren/ auf a^erltn/
gen^ im n^cblTfn ftiftre tic brmur|e(ten ^tecflinge in nataM
geliefrrf/ unb obglc i(6 9on ben mcbrften biefer 9rtfn in Sßien
unb anbern Orten bal €iicf berntalen »ocb S, 8 unb neb/
me Bulben (ofiet/ fo nirb bier füt ben etcching, unb |»ar
•bne SluMabme/ unb mir ^09f unb Cmbaliage, nicbr mebf
M 5 6gr. briabtr* ibieri» liegt btr btn Q^lumi^n unocr/
rennbare grofe S^ortbeil, »el^en unfer Snftitnt «or ailett
anbern barbieret. lEBte unb mrnn biefe eiecflinge geliefert
»erben/ baruber giebt tai S^rmort beg Serfe^ be^immtf
SIttifunfr.

^jtfe* JBerl i» ittgfel* aU Sortgtung bti im 3«»»
b. 3. tn unrcrm Sirtagt erfcbienenen SBerfeg:

SBcMreMimg aOcr befannten ^iiaxtonitn^ (S62 Zx0

ten). gr« S* 2 IHilflu
iii bctracbten.

!Rdrnber$# im 9^o»emfer l82Sf.

e. $. 3e)^'f(^c iBtt(((anbrang[«

3tt ber €• 0. ^ebTdientBncbbanblnna in 9?tlrnberg
iff erfctienen unb in alle tBucbbanblunaen dir Q5erlin in ber
e4le ringe r'fcbeit Q5u(b^ unb QKu^banblun^) lu baben:
aRanfreb^ lonta 9»i(ber, in (itiitilttustnt

giooelirn unb ^aliabem 8* 2 S(^ir.

^ebtUfte biefe ecbrift bt$, a\i anienebmer ^rtjbler.
Beliebten ^erfaffer^ einer Sinemi^feblung, (0 »Ire eg binlang/
lieb auf bie »onbeilbafiten SKecenftonen unb gängige 9(uf#
RQbme fetner Ruberen eebriften binjuweifen ; mir geben aber *
bier blog ben mannigfaltigen Subalt bie/er ^über an^ um
£r(er folcber @<brifren. unb teibbibiiotbefen barauf aumterfi
fam |tt macben.

1) ^e S'atbe« 2) ^M ecblofgemacb* 3) tSattaben
unb gtomanien. 4) ^er (5all »on QSnfcbbeim/ bumoriltifAe
€r2dbiung. 5) 9litter Slbenbrotb, ^Ivoeiie. 6) ^ie S>tit>m
brüber, brantarifcb. 7) S)er ecbneeKini, literarifcbe 9^g9ette.

Repertoire
dtt theatre fran^ais k Berlin.

Ko» 1) Mes demiers Tiogt Sols, TandeTÜle ea un acte>

par The»iilon et Ramend. 5 Sgr.
Vo. 2) Malviiuiy 091 un Mariage d1neImatioB> comedie«

yaudey iUe en deax actes,. par Scribe* i 0 Sgr*
Ko. a) l/AmbaMadeur, comadie-TaudeTÜle ea ua actej *

par Scribe et MelesTÜle* 7| Sgr,
H&. 4) Les Moralistes, com^ie-TaudeTÜle ea ua acte,

par Scribe et Varner, 7| Sgr.
Ho. 6) Un demier Jovr. de Fortuae, coaMie^raaddriU^

en un acte» |>ar Dnpatj et Scribe. 5 8gr.
So. 6} Les Cuisiniers diplomates, TaudeTiile ea na ade,

par Rocheforty BarUielemi et Masson. 5 Sgr.
HOk 7) Mr. JoTial, ou l'Haissier chaasonnier, comedie-

^aiiderilleea deas actes^ par Theaaloa et ChcNpiart.

7i 8gr.
So» 6) Le Mariage derattoa, com^die-vaudeTilla ea

deux actes, par Scrä^ et Vwaer. 10 Sgr«
Vo« 9) Le Fajs^ perrerti, pUoe ea trois joara^,- par

Theanloa. 12| 8gr.
Ho. 10) Les premieref amoura, en les Soavenirv d'ea-

fance» com^die-TaadeTilie ea un acte» parScril^

nSgr. ' .

Ho» 11) Thfobaldy ou le Retour deRnssie, comedie-rat»«

deville en an acte, par Scribe et Varner. 7^ 8gr.

Ho. 12) Mme. de Sainte- Agnes, comedie-Taudeville ea

ujL acte, par Scribe et Varner. 7 J Sgr.
Ho« 1^) TeWa, o« L'orpheline >Rnsse, comedie-raa^

deyille ea deax parties , par Spribe , DevilleaeuTa

et besrerges. 7} Sgr,
Ho« 14) La jeune Marraiue, comedie-Tanderille «n aa

acte, par Scribe, Lockroy et Chabot. 8 Sgr.
Ho. 15) Simple Histoire, comedie-TaaderiHe en na acte,

par Scribe et Courcj. 7f Sgr.
Ho. 16) Leonide, ou la Vieilie de Suresne, com. raud.

en trois actes, par Villeneuve et Saint-Hilaire. 1 0 Sgl.
Ho. 17) La Somnambule, comedic^raiideTiile ea deax

actes, par Scribe et G. Delavigne. 7f Sgr.
Ho. IS) Lo Diplomate, comedie-randeTiüe ea depx

actes, par Eugene Scribe et Delarigne. 7| Sgr.
Ho. 19) La Quarantaiae, comedie«TaudeTille> par Scribe

etÄIasBeres. 5 Sgr.
Ho. 20) Le Cousin Frederic, ou la Correspondanoe, oo»

xaedie-TaudeTille ea ua acte, par j^aiile, Arago et

Alexandre. 5 Sgr.
Ho. 21) La Lune de Miel^ com^die-raudeTiUe ea deux

actes, par Scribe, Melesville et Carmouche. 10 8g«,
Ho. 22) La Demoiselle a marier, ou la premiere Entr#-

vue, comedie-TaudevUe en un acte, par Scribe^

MelesTille et Carmouche. 7§ Sgr.
Ho. 23) L'Heritiere, com^die-yaudeTllle en an acte^par

Scribe et Delavigne. 5 Sgr.
Ho« 24) Le jeune Mari, comedie en trois actes, par itfa-

zeres. 10 Sgr.
Ho. 2S) Le vieux g^neral, comedic-vaudeville en deux

actes, imitee du Theatre AUemand de Kotzebue, par

Besrergers et Warin. 7§ Sgr.
Ho* 26) Le vieux Mari, comedie -Tandeyille «i deux

actes, par Scribe et Melesriile. 10 Sgr.
Ho. 27) La maitresse, comedie-yauderüle en deux actes,

par Merville, H. Leroux et Alexis. 10 Sgr.
Ho. 2S) La Mansarde des Artistes, comedie - raudevÜle

en ua acte, par MM. Scribe, Dupin et Varner. 7| Sgr,
Ho. 29) La Haine d'une Femme, ou le jeune homme k

marier, com. raud, en un acte, par M. Scribe. 5 Sgr.
Ho. 50) Les perroquets de la mere Philippe, vaud, en ua

acte, par BIM. Bartois, Achille Bartois et * * • 7§ Sgr.
Ho. 31) Tonx, oulesCanards, com.yaud. en deux actes,

par MM. Brazier, Melesville et Carmouche. 7-J Sgr.
Ho. 32) Le Confident, comedie- vaudeviüe ea an acte,

par MM. Scribe et Melesville. 5 Sgr.
Wird forlgesetzt, und erscheinea wöchentl. 1 bis 2 Stücke.
In allen gutea Buchhandlungen zu habeo.
Schlesinger 'sehe Buch- und Masikhandlaa^
in Berlia, unter dea Linden No. 34.
Dieses Repertoire enthalt nur diejeaigea ComMies
and Vaudevilles der aeuerea berOhmten Fraazösischea
Theaterdichter, die ia Paris uad Berlia allgemeiafn BeifaM
gefunden haben, «ad eignet sich zum Lesen wie zar Aaf-
iiihnmg ia geselligen Tereinen, so wie auch wagender
Korrektheit und weil nichts die Erlernung der Franzäsi*
sehen Sprache so befördert, als das Lesen Französisohsr
Lustspiele, vorzüglich zum Scknlgebranah«

Verzeichniss toxi Musikalien,

welche

in Berlin in der Schlesinger«chen Buch- nud Musikhawdlung,

No. 16. ™**' ^®" Linden No3i. ZU. haben sind. Den 19. December 1829.

A n z e i g

n z e

die grosse Fassionsoxusik ron J* S« Bajch
betreffejid.

Dtfr Stich der Parti tur (deren «rster Theil bereits
gedrackt) ist roUendet \ind wird dieselbe im Anfang des
neuen Jahres bestimmt «rscheinen. J)er Snbsori pt ions-
preis Jst 12 Rthlr. Wir fiisnchen die resp. Subscriben*
ten, ihre Namen bis zum 30. Becember d* J. gefälligst
einzureichen. Nach dem Erscheinen des TTerkes .tritt
der Ladenpreis yon 18 Rthlr. eijjt.

Der Klarier^ Auszug wird im Monat Januar ausge-

geben; der Snbf criptlonspreis ist 5|lthlr., dv nachherige
JLadenpreis 6 bis 7 Rthlr.

Berlin, den 10. December .1829«

S c hles i ng er'sche Buch- und Musikhandlun§.

So eben ist erschienen und zu haben :
Jj. Spohr. Trois K^natuors p, 2 Violons, Alto et Violoiw

cello. Op. 82. a 1| Rthlr. Corrigii^e Auflag«.
Beissiger. Concertino p. 1. Flute ayec Accomp. .d*Or>
chestre, dedie a M« Fiirstenan .3 Rthlr. ; le m^me .arec
Accomp. de Piano, if Rthb>

Schlesinge rasche Buch- und Musikjiandlni^
in Berlin.

Musikalische Weihnachts^ und Neujahrs ^Geschenke.

KlayieravBsiige ^er neuesten Opern.

Auber. „Die Stumme Ton Portici'' (La muette de
Pof tici.) Vollst. Klar. Aaszug mit deutschem und
franz. Texte. 8 Rthlr. 1 5 Sgr«

— — ,,Die Stumme von Portici^^' Klay. Ausz. (ohq^
Finales). 6 Rthlr. 16 Sgr.

— -— ^Die Braut.'' (La fiancee) Klar. Ausz. mit
deutschem und franz. Texte. 3 Rtiilr.

C Blum. „Die Rückkehr ins Dörfchen," Vaudeville
in 1 Act. Die Melodien nach gedruckten und unge«-
dnickten Liedern ▼.€. M. v. Weber. 2 Rthlr. 10 Sgr.

Boieldieu. „Die weisse Dame/' Kl. Ausz. 3Rth.lOSg.

Herold. ^^ Marie j oder Verborgene Liebe'S Klarier
Auszug. 2 Rthlr. 15 Sgr.

Mozart« Figaro 6 Rthlr. 15 Sgr. — Titus 4 Rthlr. —
Zauberflöte 5 Rthlr. — Öon Juan 6 Rthlr. — Idome-
neus 6 Rthlr. 15 Sgr. «- Cosi fan tutte 6Rlhl. 15 Sgr.
— Belmonte 5 Rlhlr. 1 J Sgr. — Requiem &. Schau-
spield, 5 Rthlr. 15 Sgr. — Arien etc. Portr. 5 Rthlr.
1 5 Sgr. — Requiem einzeln 4 Rthlr, — Schauspiel*
director 2 Rthlr. 20 Sgr.

Qnslow. „Der Hausirer/' Klay. Ausz. mit deutschem
und franz. Texte. 3 Rthlr 20 Sgr.

Rossini. Armida rollst. Klar. Ausz. 5 Rthlr. — Der
Barbier ron Serilla Klar. Ausz. 5 Rthlr. ohne Text
4 Rthlr. — Cenerentola Klar. Ausz. 5 Rthlr. ohne
Teict 3 Rthlr. 10 Sgr. — La Donna de Lage Kl» Ausz.
6 Rthlr. ohne Text 3 Rthlr. 16 Sgr. — Elisabeth KU
Ausz. 6 Rthlr. ohne Text 3 Rthlr. Zu 4 Händen ar-
rangirt 4 Rlhlr. 20 Sgr. — La Gazea ladra Klarier
Ausz. 6 Rthlr. ohne Text 4 Rthlr. Zu 4 Händen ar«
rang. 4 RtiUr. 10 Sgr, — Lingano felice Klar. Ausz.
3 Rthlr. — L'ItaUannA in Algeri Klar. Ausz. 8 Rthlr«
ohne Text 3 RtiOr. — Othello Klar. Ausz. 5 Rthlr«
— r Ricardo et 3^raide Klar« Ausz, 8 Rthlr 10 Sgr*
ohne Tex^ 3 Rthlr. 16 Sgr. — Tancred Klar, Ausz*
6 JEitixtr. ohne Tezt 3 Rthlr, — II Turco in Italia KL
Ausz. 5 Rthlr. ^ Zelmira Kl. Ausz. 8 Rthlr. olme

SQhlesinger'schen

Text 4 Rthlr. — Mos^ in Egito KL Aoss. 5 Rtfair.

Wilhelm Teil ^L Ausz. 12 Rthlr. ^25 Sgr.
L. Spohr. „Pjetro TonAhano/< romantische Oper in

^ jykten^ Vollst. Klar. Ausz. 6 Rthlr 15 Sgr.

.— .— ^jPietro w'on Abano,^ romantische Oper in 2

.Akten, f, d, Pfte. (mit.Hinweglassttng der Woite}.arr*

ron F. Spohr. 3 Rthlr. Ijafcir.

— ' — „Jessonda'^ in 3 Akten. Kl. Ausz. mit^^^J-

schem und italienilch« Text. 6 w '..

— — „Faust« in 3 Akten. Kl. Ausz. 7 Rthlr* 15 Sgr.

— — „Der Berggeist** 6 fjhlu
Spontini» „Die Vestalin/' lyrisches Drama in 3 Akten

ron Joux, rolbt. Kl. Ausz. ron Hennig, mit deutiT ^ u.
franz. Text. 3 Rtldr. 20 Sgr. (früher 8 Rthlr. JC| Sgr.)

— — „Olimpia/* grosse Oper in 3 Akten rdi tändi-
ger Klar. Ausz. rom Componisten, mit dent5^'* ^ vnd
franz. Text 10 Rthlr. (früher 15 Rthlr. 15 Sgr.)

— — ,,Nurmahal, oder das Rosen fest ron Caschmir,'^
lyrisches Drama in 2 Akten, rollständiger Klarier-
Ausz. rom Comp. 9 Rthlr (früher 12 Rthlr^i 5 Sgr.)

CM, r. Weber. „Sjlrana," romantische QJ^ in 3
Akten; neue Ausgabe mit deutschem und ita*
lienisch. Texte. Vollst. Klar Ausz. 6 Rthlr. 15 Sgr.

— ^— «^Der Fnisciiitz,** romantische Oper in 3 Akten

6 R/**' " Sgl.
^. •— Derselbe mit Recitn.Rondeau. 6 Rtlilr. 25 8gr,

— — „Oberen/^ romantische Oper in 3 Aufzügen mit
• Bemerkung der Instrum. nach der Part. 6Rthlr.l5Sgii

— - — Derselbe mit Portrait d. Comp. 7 Rthlr. 1 5 Sgr,

— — Derselbe mit der für London cpmponirten T»-
nor-Seene und Arie 7 Rthlf •

— — Derselbe mit leichlet Pianoforte^Begleltung rou
Wustrow. S B^hlr. 22i Sgr.

Aus* allen diesen Opern ist die'Ourer-
türe, so wie die einzelnen Arien» Duette
etc., so wie aus den meisten auch die Öu-
Tertute JL 4 m. zu rerschiedenen Preisen z«
haben, in der
Buch- nnd Mosikhandlung, enttr den Linden JXo* 4^

•ti

3 2044 039 596 143

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