Thematisches
Verzeichnis
der Werke von
Chr. W. v.
Gluck ...
Alfred Wotquenne,
Josef Liebeskind
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THE MUSIC LIBRARY
OF THE
HARVARD COLLEGE
LIBRARY
DER WERKE VON
Chr. W v. Gluck
(1714—1787)
HERAUSGEGEBEN
VON
ALFRED WOTQUENNE,
ERSTEM STUDIENSEKRETÄR UND BIBLIOTHEKAR AM KÖNIUL. KONSERVATORIUM
DER MUSIK IN BRÜSSEL
*
DEUTSCHE ÜBERSETZUNG
VON
JOSEF LIEBESKIND
»
BREITKOPF & HÄRTEL ,
LEIPZIG - BRÜSSEL • LONDON • NEW YORK
1904
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^
HEC 17 iW
HARVARD UNIVERSITY
OCT
ti)A KIMri LUE8 MUSIC LIBRARY
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VORWORT.
Es sind jetzt ungefähr zehn Jahre, daß uns bei der Lektüre der schönen Werke von
Kochel über Mozart und von Fr. \V. Jahns über Weber der Gedanke kam, einen
Katalog der Werke Glucks anzufertigen. Die Veröffentlichung der „Collect ion des operas
francais de GlucJt" von F. A. Gevaert für Piano und Gesang bearbeitet (Paris, Lemoine,
1899 — 1902, 5 Bände in 4°; war für uns die Ursache zu neuen bibliographischen
Forschungen. Nachdem nun Robert Eitners Quellenlexikon, in welchem der Gluck ge-
widmete Aufsatz 'Band IV, Seite 281 — 288; zahlreiche und wichtige Berichtigungen
erfordert, erschienen ist, so glaubten wir, die gegenwärtige Arbeit nicht länger der
Öffentlichkeit vorenthalten zu dürfen.
Wie bekannt, sind die zwei hauptsächlichsten Bücher, welche das Leben und die
Werke des Reformators der französischen Oper behandeln, seit lange nicht mehr im-
stande den Erfordernissen der modernen Kriiik Genüge zu leisten. Das Buch von
Anton Schmid [Gluck, Dessen Leben und tnnkünstlerisches Wirken', Leipzig, 1854, in-8")
kann nur dann mit Erfolg benutzt werden, wenn es sich um diejenigen Werke Glucks
handelt, deren Partituren in der Wiener Hofbibliothek, an welcher Schmid als Biblio-
thekar der Abteilung für Musik angestellt war, aufbewahrt werden. Andrerseits ist
der berühmte Theoretiker Marx in seinem Buche {Gluck und die Oper; Berlin 18fi3,
2 Bände in-8 rt ) vor allem bestrebt gewesen, den Einfluß, welchen Gluck auf die Ent-
wicklung der dramatischen Musik ausgeübt hat, hervorzuheben. Seine zwei Bände
lassen in Bezug auf Beurkundung viel zu wünschen übrig. In dem Werke, welches
wir heute der Öffentlichkeit übergeben, haben wir uns vor allem des bibliographischen
Teiles befleißigt. Man betrachte diesen Katalog daher nur als Sammlung des not-
wendigen Stoffes für die Abfassung einer endgültigen, erschöpfenden Arbeit, welche
die ganze künstlerische Laufbahn und die gesamten Werke dieses klassischen Meisters
der musikalischen Tragödie umfaßt.
Dieses Buch besieht aus zwei Teilen: Der erste Teil enthält einen thematischen
Katalog aller bis jetxt bekannter Stücke, welche sowohl den italienischen und franzö-
sischen dramatischen Werken Glucks, als auch seinen Kompositionen andrer Gattung
angehören; der zweite Teil enthält eine Aufzählung der Gesamtheit seiner Werke in
chronologischer ltcilwn folge, versehen mit bibliographischen Notizen, einem Verzeichnis
der verschiedenen öffentlichen Archive, in denen diese Werke zu finden sind, und der
Angabe der von Gluck seinen früheren Werken entlehnten Nummern.
Die innere Anordnung der zwei Teile dieses Buches ist folgende:
1. Dramatische Musik: Italienische Opern, französische komische Opern, französische
Musik-Tragödien, theatralische Festspiele, Ballettopern ; Lieder und Kirchenmusik.
2. Instrumental-Musik: Ballette, Symphonien, einzelne Ouvertüren und Sonaten.
3. Anhang, welcher zweifelhafte oder apokryphe Werke enthält.
Am Schlüsse des Buches findet man zwei alphabetische Verzeichnisse der ange-
führten Stücke.
Von den zahlreichen Persönlichkeiten, welche die Güte hatten mich bei meiner
Arbeit auf verschiedene Art zu unterstützen, nenne ich an erster Stelle Herrn F. A. Gevaert,
dessen Schüler zu sein ich die Ehre habe. Seit lange hat er für Gluck eine außer-
ordentliche Verehrung bekundet und wird nicht müde, die Werke dieses Meisters in
den Konzerten des Brüsseler Konservatoriums zu neuem Leben zu erwecken. Ich nenne
ferner Herrn Albert Schatz in Rostock i. M., welcher mir seine kostbare Sammlung von
Textbüchern zur Verfügung stellte und mich mit zahlreichen Mitteilungen über die zu
Prag aufgeführten Gluckschen Opern versah. Herr Josef Liebeskind in Leipzig teilte
mir mehrere Notizen mit und hat es übernommen, dieses Buch ins Deutsche zu über-
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VIII
setzen. Die Herren Edward J. Dent in Cambridge, Alberto Cametti und Stanislao Falchi,
der berühmte Direktor der Akademie St. Caecilia in Rom, haben mir mehrere inter-
essante Unterlagen zur Verfügung gestellt. Es ist mir eine sehr angenehme Pflicht, an
dieser Stelle auch meinen Kollegen: Herrn Dr. Kopfermann in Berlin, Herrn Dr. Bendorf
in Dresden, Herrn E. v. Guarinoni in Mailand, und Herrn Charles Malherbe in Paris (an
der Oper), welche mir meine Arbeit wesentlich erleichtert haben, meinen Dank aus-
zusprechen. Ferner bin ich der Verwaltung der k. k. Hofbibliothek in Wien für die
kräftige Unterstützung, welche sie mir durch Überlassung der daselbst aufbewahrten
Manuskripte Gluckscher Werke zuteil werden ließ, zu großem Danke verpflichtet. Ich
hätte gewünscht, ebenso dankbar einigen andern großen Musikbibliotheken, nämlich der
Bibliothek des Liceo Mu.sicale in Bologna und des Pariser Konservatoriums, sein zu
können. Leider habe ich dort nicht in dem Maße tätigen Beistand gefunden, wie ich
zu hoffen berechtigt war.
Wenn trotzdem alle unsere Forschungen nicht den Erfolg gehabt haben, der Öffent-
lichkeit die Gesamtheit des Gluckschen Schaffens vorzuführen, so haben wir doch
wenigstens die Genugtuung, hier ausführliche und genaue Angaben über zahlreiche
Kompositionen, selbst große Werke, welche von den Musikern gänzlich vergessen und
nur dem Namen nach Freunden musikalischer Gelehrsamkeit bekannt sind, zu bieten.
Hier teilen wir außerdem den jetzigen Bestand der Gluckschen Werke, vom biblio-
graphischen Standpunkt betrachtet, mit.
1. Zu Lebzeilen Glucks veröffentlichte Werke:
Orfco ed Euridice; Alccste (italienisch); Paride ed Elena ; Iphigenie en Atdide; Orphee
et Eurydicc; L'Arbre enchanU (2. Bearbeitung); Cytttere assiigie (2. Bearbeitung);
Alccstc (französisch); Annide; Iphigenie en Tauride; Echo et Narcisse. — 6 So-
naten für 2 Violinen und Baß, in London erschienen. — Oden und Lieder
von Klopstock.
Bruchstücke einzelne Arien): La Caduta de' Giganti und Artamene (2. Bearbeitung).
2. Nach dem Tode des Komponisten veröffentlichte Werke:
De profundus (gegen 1804); Prologo (gegen 1891 ; .
3. Werke, die handschriftlich in verschiedenen Bibliotheken vorhanden sind:
Detnofoonte: Ipcrntestm : le Nozxc d'Ercole e d'Ebe; Semiramide riconosciuta ;
la Contr-Ma de' Xumi; Eiio; la Clemenzn di Tito ; le Cinesi; la Danxa; flnno-
cenza giustificata; Antigono; il Re l'astorc; l'Ilc de Merlin; la Fausse Esciave ;
l'Arbre emhanie (1. Bearbeitung); Cythirc assiigie (1. Bearbeitung); Tetide;
l'Irrogne corrigi ; le Codi dupt; la Reneuntre iniprivue ou lex Pilerins de La Mctquc;
il Pnrnam confuso; Telemacco; la Corona; le Feste d' Apollo. — UOrfano della
China, Ihm Juan, Alessandro, Ballette.
4. Opern, von denen nur mehr oder weniger zahlreiche Bruchstücke erhalten sind:
Artaserse; Demetrio; Artamrne (1. Bearbeitung); Sofonisba : la Pinta Schiacn;
Ippolito ; Issipile.
5. Opern, deren Musik gänzlich verschollen zu sein scheint:
Poro: il Trionfo di Glelia mit Ausnahme der Ouvertüre).
Einige dieser Werke: la Rencontre impröntc, Telemacco, le Feste d' Apollo, das Ballett
Don Juan usw.. lassen eine Veröffentlichung wünschenswert erscheinen. Ein voll-
ständiger Klavierauszug mit Text vom Orfeo, der Älteste in der italienischen Bearbei-
tung, und Paride ed Elena würde gleichfalls von der musikalischen Welt mit Freude
entgegengenommen werden.
A. W.
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INHALT DES ERSTEN TEILES.
(THEMATISCHES VERZEICHNIS.
1. ABTEILUNG.
A. DRAMATISCHE MUSIK.
Seit«
28 L'Ivroarne corriirä .
70
1
i
1
79
•>
MO O r f p n p rl K 1 1 r i H i p p
71
'
7
Ml II Prion fo di Clelia
79
4
Artamene Erste Bearbeitung:. . . .
1 1
32 I^a Rßnrontrp imor^vup
89
- ; >
MM II Parnaso confuso
Sfi
La Finta Schiava. ... . . .
17
34 Telcmacro
87
7.
In
s.
Poro
21
MC, Prologo
9a
n,
24
37. Alceste (italienisch
01
•t*
10.
La l ' a d u t a d e G i c a n t i
28
38 Le Feste d'ADollo
(Ml
11,
Artamene Zweite Bearbeitung , ,
29
'J 1 1 P n .Inn .1 17 1 . . >t ft
1 i W>
12.
Le Nozze d'Erroli» e Ehe
30
40. | p bi p«.»n ie e n A ul i rl e
1(17
18.
Semiramide rironnsc.iula .
;v2
41. Orphee et Eurydice
114
14.
La Contesa de 1 Numi
3ß
42. L'Arbre encbante Zweite Bearbtg.
43. Cythere nssiögee (.Zweite Bearbtg.
119
15.
122
ir>
La Cleiiien/.a di Tito
41
128
45. Armide
134
1«.
Le Cinesi
AS
4f». Iphigenie en Tauride ....
141
19.
La Danza
49
47. Echo et Narcisse
145
20. L'Innocenza giustificata
21. Antigono
50
52
EinzelneKompositionenfürGesang
151
22.
11 FU' Paslore
54
B. LIEDER.
L'IIe dP Merlin
57
24.
61
Oden von Klonst oc k . . .
153
25.
L'Arbre enchante Erste Bearbeitung
63
C. KIRCHENJUSIK.
26.
Cythere assi^gee ;Er^te Bearbeitung]
«5
27,
Tot nie
6*
154
2. ABTEILUNG. INSTRUMENTALMUSIK.
L'Orfano della China, Ballett ... 155 Sonaten für 2 Violinen und Bali . . . 163
Don Juan. Ballett 157 Ouvertüren HU
Alessandro. Ballett 161 Nachtrag zu Iphigenie in Aulis und
Marsch . . ■ 1fi2 Aireste UM
ANHANG.
APOCRVPHE ODER ZWEIFELHAFTE WERKE
Le D<-guiscment pastoral 168 Isabelle et Gertrude 179
Les Amours charnpStrea 170 Scmiramis, Ballett . 180
Le Chinois poli en France 172 , Melodie 181
Le Diable ä quatre 17M
t
INHALT DES ZWEITEN TEILES.
(BIBLIOGRAPHIE.)
1 ABTEILUNG. GESANGSMUSIK.
X.
IMlAiTlA 1 IM lih .TlLMh.
S<>ilp
26. Cythore assi^gee ;Erste Bearbtg.
201
1.
Artaserse
. . 18ö
201
2
202
.>
Ii,-* vi^ i > t j l i - i 1 1 r r~i
ücmnuionii!
1 StR
. l rsh
202
4.
Artamene (Erste Bearbeitung; .
187
30, Orfeo ed Kuriihre . . . .
203
;i,
187
31. 11 Trionfo di Clelia
2a3
■(■5
188
204
7.
im
33. II Parnasn rnnfnsn
2^V>
»■
189
20<i
9.
I p p o 1 i t o
190
35. La Corona
207
10.
La Caduta de' Giganti ....
1<1Q
207
11.
Artamene Zweite Bearbeitung
. 121
208
12
Le Nozze «l'Rrcole ed'Kbe . .
192
38. Le Feste d 'Apollo
208
13
S e m i r a m i d e r i c o n o s c . i u t a . .
litt
39. I'aride ed Elena
2lo
14.
La Contesa de' Numi
193
210
Ift
, , 194
212
16.
La Clemenza di Tito
_^ 195
42. L'Arbre enebante - -Zweite Bearbtg.
212
17.
ift*
43. Oythe re assidge'e Zweite Bearbtg.
213
18
I.e Cinesi
. 1%
214
19.
197
15 A r m i d e
215
20.
L'Innocenza giustificata . .
. 197
4(5. Iphigenie en Tauride
210
21.
138
47. Echo et Narcisse
218
22
. . 198
Einzelne Komoosüio n en fiirGesans 218
23
L'Ile de Merlin
R. 1JRDRK
219
24.
2ÜÜ
25.
L'Arbre enebante [Erste Bearbtg.. 2UÜ
fl. KTRrHFNMITSTK
219
2 ABTEILUNG. INSTRUMENTALMUSIK.
A. BALL ET TE UN D PA NTO MIMEN . \ C. SONATEN Ff'R 2 VTOL1NF.N
I/Orfano della China . , 22Ü UXD «ASS 220
D. Ol VERTf REN 221
Don Juan 220
A 1 e. s a a n d r n . , . . . , , , , , 220
| Nachtrag einiger Stücke von Ipbigenie in
B . MARSCH 220 I Auhs und Alccste Franz. Bearbtg 221
ANHANG.
APOKRYPHE ODER ZWEIFELHAFTE WERKE.
A. DRAMATISCH K MUSIK.
1.
Le Deguisement pastoral. . . .
222
2.
222
3.
Le Chinois poli en France . . .
. 223
4.
5.
Od ne s'avise jamais de tout. .
. 225
6.
Isabelle et Gertru de
_ 225 !
B. ORATORIEN.
1 Sulamitirte . .
2. II Prodigio di misericord i a
XI
_22ü
. 22G
( ) ■ BALLETTE.
1. Scmirami s . .
_22ü
_22ö
ALPH A BETISCHES VERZKH HMS d*r Stücke mit italienischem Texte. .
ALPHABETISCHES VERZEICHNIS dnr Stüde» mit franEOsisrhem Texte .
222
Goos
ERSTER TEIL.
THEMATISCHES VERZEICHNIS.
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1
l r _ e Section.
Musique vocale.
A. Musique dramatique.
1. Artaserse.
Sinfonia.i
ATTO I?
i
(Mandant')
Aria.<
Conservati fedele
(Arbaee)
Aria.
Frh cento a/fanni
(Artabano)
Aria.
Sülle »ponde del torbido Lete
... (Artaitrse)
i
Aria.
Per pietä, bell' idol mio
Gravüre et impreeaion de Breitkopf h Härtel » Leipiig.
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(Semira)
AriaJ
Bramar di perdere
I
AriaJ
DeA, reepirar latciaiemi
i
Aria.
.Moi» M ton padre
i
(Semira)
Aria.
Torna innocente
i
.. (Mandant-)
Aria.<
Dimmi che un empio »ei
(Arbace)
i 1
r o solcando un marcrudele
Aria.
Atto II?
(5<r/a««r*e)
Hrndimi il caro amiro
» =1
Aria.
Aria.
AT« «cace» edegnato
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(Megabise)
Aria.
Non temer ch'io mai ti dica
... (Mandant)
Aria
Aria
Al!*pr<>. (Semira)
m
Aria.
ff
(Arbaee)
Per quel paterno amplesso
(Mondäne)
Aria
(Semira)
Aria
(Artabano)
Aria
Atto III?
Cavatina.
(Arbaee)
Perrhe tarda h mai la morte
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Nuvoletta oppotta al $ole
Ardito ti renda
Aria.
Figlio $e piü non vivi
(Mandant)
Aria.<
Mi eredi »pietata?
(Semira)
Aria.'
Non e ver che sia contento
Duetto
(Arbace, Mandant)
Tu vuoi ch'io Viva, o cara
Coro
finale.
ü
Oiuato Rl , la Per$ia adora
(Megabite)
Aria nuova
(Atto 1
Seena VI).j
Date $'io eerco amored)
0 Ce Uzte n'eat pas de Mataataae.
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5
2. Demetrio.
SinfoniaX
Atto I?
Andante. {Barttnt)
Ariä..<
1 " rr r r
Mi.seronone
tan Jod) Chi
MM
Mise.ra ben $on
e > Ii
#
• _ o CA«
■1 * "'i
fC/ennic«;
Aria.
/»oera non sono
Andante. (Ftnicio)
Aria.
mm
*
P
AUppro. (Alctatt)
Aria.
Scher.
*a ä nocrAter faA. o. m Mm cura ii pelle
m
grino
m
I
(Olinto)
Aria.
Saprb di quell altero(t)
Largo. (Aleettt)
Arnul
5
-* Dalfuogentil—sem.biantt
J
I* r r J b
1) Texte original de Metaataaei Mieero tu non «ei.
») Texte etrnngrer au libretto de Metaataae.
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6
(Bewerte)
Aria.
I
Vorrei da' laeei $eiogliere
Atto II?
. (Cleonice)
Aria.'
Perfido, in te punireb)
7 ! i
. (Bar$ene)
0
Aria.<
Sb che pergioco
(Olinto)
(i
Aria.
Nonßdial mar che freme
Ulcette)
Aria.
Non *b frenare il pianto
...... (Cleonice)
Aria.*
4 - =
Jtfanca sollecita
y =
(Fenicio)
ij 1
Disperato In mare turbato
Aria.
Atto III?
(Cleonice)
AriaX p«*« •»«
D Text« itnagcr au livret d« MeUttase.
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7
Aria.<
Allegro. (Alceste)
HÜ
^uellabbroadcira.to M'k gm. Wona.mada ve.ro
(Ülinto)
Aria.
Pt« non s«m6ra ardito e fiero
i
AriaX ~G«««*» Dei, da voi non chiede
m
Coro
finale.
Quando scende in nobil petto
3. Deinofoonte.
j
SinfoniaA
P
ATT0 !L (MatuMio)
Aria.<
Pf
0 jw u trema r non
- — — ' —
voglio
^mfto »tarn
ff?
na.
tu/»'
Aria.<
Jn te
epe.ro,
vir
spo . so a
mm
ifiti- to
Pur che a »
1 | T
i - ■ ' 1 i
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(Demofoonte)
Aria.
im
KP
* .
M /ra
l'armi
m
(T\mar\te)
perai vi
■ I Ul Vl.l» . III/ II
lu'Iei. not'/ /i . <fo E daunoscogtioinjido
iii
Aria.>
(Cherinto)
grafa
1 * ÜJ I » ÜLf-
AriaA
tremase
de.vefur.
m
m
Aria/
Aria.
IltuoUglgiadro
ppi
vu»o,leg.
B
gtadro
vi.to
H -t — t — i r t f
^4^5
Qua» de apre i
Tadre^perdona..
pe.nel
Mitera
2
in chepet.
0 0 0
(Timante)
Aria.<
*
Oemo,
punto t
i
■ 3
Ve-(Ursi,ohLHo,ru.pire La
Atto IK
. (Creu«o^
Aria.
i) Texte de lOlimpUde de MeUatkse, sauf le Trio.
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Aria.<
*
fr
A r on *
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vrr che
Di aaegnarsi
ptÜ
(Tim ante)
Aria.
Aria.
Prudente mi chiedi?Mi brajniinno
g
Dt leipereuipe.no
1 -
troncü un Tatno t wifi
Setroncaunramo,unfiore XTutta aarebbeer.ro . re
m
AUtgro.(Matu$io)
Aria.
Aria.
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Sekuttii mali mie . i
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Allegrrtto. (Ch*rinto)TT--*
CAi non
eb.be
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o.remailiete
*
^3^4 Pfpiijipf
li.ee etädell'o . ro,BeW Dalyastoedaldr.ro.ro Noi
imiii
ET.
*
nito fu /fer. ro~reSa.
i) Text« d«- l'A.ilo d'»more de Metftrt»>e.
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10
Ree. obl.
e Duett o.
. (Timante, Dircea)
^4
o, Afto
Atto III?
La rpo (Adratto)
Ate
Aria.
HB
Non odi conLtiglio?Soccor$o non
(Cherinto)
orfi conltt^toPSocrtrso nonuwoi? Chi vede il pe\riglio,Chi ve.de ilpe
i
Aria.<
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Neltuo
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Se.con.do in gver.
Aria.<
Largo. (7
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Mi.sero pargo.
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Aria.
(Demo/oonte)
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1 P'lp' — I
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Z.a mia iejnafa Üdub.biomaggiore
AUegro. (Dircea)
Pretto. (Creuta)
Aria.
Von dar« luirt atrn/w
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11
/ /»er mag
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(Timante)
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Aria nuova'
(Atto II
Seena VI).
Twl/t nemiri e reid)
4. Artamene. ,)
All.'jcro. (Giuseppe ünllieni)
I
Care pu.pille, jm.pillea.tna
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Co.me /ra fa «.<i gua i
l) Texte dAdriano in Biria.de ftfetaiitaee
«) to Airs et un Duo, ranres. en l'abeence du livret, par ordre aiphabet ique.
i) Parodie d un texte du Demofoonte He MHastas«. Texte original: Padre
re. perdona... Oh penel
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12
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fr
7em<i
i quell' alma au*
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na . /cm*
tanto
(Giuditta Fabiani)
1
! ■'roppo ad im a/roa cca.ro, e
P
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ca.ro
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/c nc/ reg.gio
HÜlH
Digitized by
14
5. Sofonisba.
Sinfonia.
Atto I?
*
Aria.
i
(Si/ac0)
Di che a aua voglia eleggere(t)
(Si/aee)
Aria.
Aria.
.„...(Vtrmina)
m
5^
m
s
o
*•
o
jue$t'
P
alma
Se tanto
pt'a«(») Quando e AI chiäro ar.do.re Di
i
(Massinitsa)
Aria.'
Tomate vermin)
m
(Sofanitha)
Aria.
Coro, I u so l, tu »ei
Aria.<
(Sifaee)
m
Sein com. po ar
II , I
Ma,ohDio, non
m
togli
l) Texte du Temittocle de Metastase.
«) Texte du Siface de Metastase,
s) Texte d'Achille de Metastase.
*) Texte du Catone de Metastase.
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, (Ja ruf he)
Aria.
i
r
'onvt ptacque,
fif l[ f r 1 l cirl [-p j.
t»_gi'u*/t
Dei,(t\
1
4
jjJ' ' lijm
— — —
.(Sofonitba)
Aria.
'^frir?
Trftno fra
Vme ftn n tfVr vor \rei
Atto II?
(Seipione)
Aria.<
Fo//?»' «n «o/ gvardo in paee
(Janitbe)
Aria.
Fra »degno ed amore (»)
.(Vermina)
Aria.<
Chi mai d'iniqua Stella (*)
Aria.<
Cara,dagl'occht
tuoi, Mi acacci
1 T ■ 1 1
Barbari Numi,
vot,
. (Sofonitba)
ö frdn.ßii lue _ et
t) Texte de U fiemiramide de Metastase.
*) Texte du Biroe de MitutiM.
s) Texte de U Clemens» di Tito de Metastase.
«> Texte du Temlstocle de Metastase.
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iprime, tria/./anna La
torta di iormento(%)
Aria.j
(!
i
.(Metetulo)
Chi mai non videfuggirl* $ponde(t)
(Scipione,Si/ace, Sofonitba, Janitbe, Mattinitta, Vermina)
Finale.
Atto III?
(M'zetulo)
HP
Ar ia .\ Scettro, corona e $oglio (*)
f
(Janitbe)
Aria.
Finehe un »effiro toaveii)
.... (Siface, Sofonitba)
Ree. obl
e Duett o.
SB
Se fe.del, cormio, tu
m
ava>
Di due cori in namo.
Texte dlssipile de Metastase.
Texte da Temiatoele de Metastase, un peu rarie. Le texte original <
Texte d'Issipile de MeUeUee.
Texte du Biface de Metastase.
Texte d'Ksio de Metastase.
Texte des Orti Sperldi de Metastase.
• ainai:B spaeie di tormento
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13
Aria.
i
(Scipione)
Contratto a$»ai piü degno (1)
Aria.
tEffffif
1 LLLI LLLT 1
margi nr di
es
Aria.
Aria. 4
P
fAfaaatniaaaJ
L'alma min non e piü quella
[ ^Quando un emulo l'imita (•)
Tutti.«
(Me*etulo)
Aria nova
(Atto I,
Seena IX).
6. La Finta Schiava.
Troppo ad un edmah ca. ro,(*) e
mm
r ^Jr | rr
ca.ro E piü §epiuveM&o*o
H
Ch'io
N
mat tu
possalMSciard'a.
mare (ij
W
B
/bäte e
~P
#™ — - —
i) Texte da Temietoele de MeUataae.
a) Texte d'Aehille de Mett.ata.ae.
a) Chcaur final du TemiatoeU de MetaaUae
«) DArtamene (Of.p.ldX
a) Texte du 8iroe de Metaateae.
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18
Allegro.
Sinfonia.'
7. Ipermestra.
Andante
Atto I?
Allegro. (Elpiniee)
13 ff. 1
Ar
Abbiam pe .na . to,e ver
prcmid d.gnor
»»»<
lor co .Vi
Allepro. (Danao)
Aria.
£3
m
/» - gl**
mm
ücüa/u iaimpre
Pf
sa
Aria.
(Ipermettra)
Ah- non parlard'a . mort! Sappi... che
Vi/
1 r— K
Fug^i
cAc «i'o t'a.
Bcolto
Presto. (Linceo) . _
Aria.<
91
m
m
Di pe.na ai for.teM'opprime l'ecceaao Won apero piit pari
l'ecceaao Won apero piu pace
AUegro. (Elpiniee)
Ar
SoJo ef.fet . to
e.ra d'almo. re
//an ta/
m
for. za
» detti
(Plietene)
Ariaj
pH
m
Ma reit . dt pur eonjento
Giaffanni auoipa.vento
I I
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19
Aria.
Oih ri.pie.no hilmiopen
Graiioto. (lperme$tra)
Aria.
5« pie
da
rot non
irovo
Ip
Ah per medell
empn
(Danao)
Aria.
ße/ «uo «Vor crudel (l) Ab »
33
EF=F
Tb^^to »empre i
Aria.<
5fl
jrni
pppt
Ionon prttendo,o ztel
M P" a ri
f le Buemieprt
.«He
Atto II?
Allegro. (Adratto)
i
Aria.
Pria dilatciarla
sponda II
= LLUI» — »
mm
Allrpro. (Danao)
fr
Aria.
J331
TVbnAatcor, non Aai ror ^er w/i'imJ Prove.rai, prove.
Allrgretto. (ipermeetra)
pi i
AriaA J.
1.
mto <■
malt
—
• — - - ■
3=
E
-4
$i
6ar6o.
Aria.<
Allepro. (Lineeo) i
5^
i
Gon
-9'
tr
r«, minac . c to*o, a/.
I) Ce t«xt« n'«it p»a de MeUaUse.
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20
(Plistene)
Arial
1
—
w
Lucia.do
Vi laacioil
m
0
core
So.no co.
Alltgro. (Elpinice) .
Aria.
te3
Afai lajmor
mi
— <c* —
0 M -
ra.c«
m
HS*
lAUamiapri.ma
fa.ce
Andante. (Danao)
Aria.
es
Ordeltuoben la
»orte Da
Ogni ripiego i va.no, 4
kB« p
.4Ä_ M di Mi />rt«i,^4A_ «« dt Ii «i DeA«roJnö/«a/
Atto III (
Aria.
Jpermo$tra)
Vi;
r-
u — f f i rrrrJ
CAe
Moderat o. (lAnceo)
Aria.
Tremo per
ß
Ii
-•—
i — i-
. dol
mi.o
3
3*
Salvarchi
P
mo.ra
Andante. (Elpinice)
Aria.^
rfonoo
Pcr-do/ioa/cri/dortrcmro
....
Nb,nonfarri ri .
■
i.ro
J
Ir r *rr
Tutti.
Almaec . ceLia,ac . cendi al iro.no; Dd . la sor.teet non e
1) Texte etranger au lirret de MeU»ta»e.
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21
8. Poro.
Sinfonia:
ATTO I?
i
Aria.
(Oandarte)
E prezzo leggiero
(Poro)
$ =
Vedrai eon tuo periglio
•
Aria.
i
(Alettandro)
Aria.
Vü trofeo d'un alma imbelle
.„.. (Brittena)
s
Aria.
Chi vive amante tai ehe delira
(Timagene)
Aria.
O tu gli ettivi ardori
(Poro)
Ario80.<
1$ 1
A für ti i nottri Dei lo giuro
m
Aria.
(Cleofide)
Se mai turbo il tuo ripoto
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(Srieeena)
^
1— =
Aria.<
(Gandarte)
Aria.
Voi ehe adorate il vanto
(AlensandroJ
Aria.<
Se amore a quetto petto
Duetto/
(Cleofide, Poro)
Se mai turbo il tuo ripoto
Atto II?
(Eriesena)
Aon earei »i »venturata
(Poro)
Aria.<
Aria.
(Cleofide, Poro)
era.'
Sommi Dei, »e giueti »iete
(Alleetandro)
Aria.!
I
D'un barbaro tcorteee
■y =
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23
Aria.
Aria.
(Cleo/ide)
1
\i i
Digli eh'io $on fedele
(Poro)
iii i
Deetrier che all' armi ueato
|y -
, . (Timagene)
B ver che all' amo intorno
p m
Aria.
I
(Cleo/ide)
Aria.
Se il Ciel mi divide
.m
(Gandarte)
Aria.
Se viver non pot»' io
m
(Fristend)
Aria \ v Di rendermi la ealma
Im
Atto III?
(Cleo/ide)
Aria.'
Se troppo crede al ciglio
(Aleetandro)
Aria.s
Serbati a grandi imprese
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Finehh rimango in viia
Aria.
Dov' h? Si affrttti
(Oanäarte)
Aria.
(Eriasena)
9. Ippolito.
Sinfonia
Atto IV
(Fedra)
Aria.
Se la tigre appena i nata
Aria.
Figlia dtlV Erebo, crudele Aletto
(Arbace)
Aria.
luce Btella
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(Ippolito) .
25
Aria.
r J
m
^4
eail
mar
tu.
m
Sol . ea i nembi
(Fedra)
Aria.
CAt m'invola al mio rosaore
(Ar$inoe)
Aria.
(Teeeo)
Aria.
Men leone h dt $tragi bramoto
Aria
AriaA Agitata non trovo ripoao
Atto II?
(Fedra)
Aria.
Quando taprai tua »orte
(Licida)
Aria.
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1 1
V Chi vide mai d'un figlio
Aria.
Terzetto.
I
£4rat'»oe, Ippolito, TeseoJ
Questa e, crudel, la fede
I
(Arbace)
Aria.<
S« iamico perla chioma
(ArtinoeJ
Aria/
Non tb piarar mto $degno
.... (Ippolito)
Aria.
Partc,ma ungiorno amo.re
r r lr r \n r~1f"T
Aria.<
im
atr
-* — #-
/a Quel D'un figlio il furore.D'un
Atto III?
I
(Ippolito)
Aria/
5« a Timanto chiede
(Arbace)
%
Aria.<
Conosco il tuo dolore
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27
Aria.S
(Arainoe)
Che af/anni, che pene
t
(Fedra)
Aria.
Digli che al /in dcl corao
I
(LicidaJ
Aria.i
Tigre »e vien aorpreaa
(Arainoe, IppolUo)
Dueito
Ah, m ingan na .ati
L'o.nor mi chiama
_ I
(Teaeo)
Aria.<
f-
4hl
(Teaeo)
Aria
finale.
Scenda il celeate lume
2 Arie nove.
(Alto [,
Seena XIII).
i
Sovra la preda eaangue
\
=0=
Zhlrai
(«in
mto
r r r r ■
Dilhe mori,mor\Utuo
• in
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28
10. La Caduta de' Giganti.
Sinfonia.«
Allegro. (Signor Joiti)
m
Car
m
e pu
pille, pu
.pillta.mil .
1 p» rm
-r — if —
m
S'iolo poteasian.co . ra
Allegro. (Signora Pampeati)
f=FF
lu
*4
stngAe e_
Hl
i
questiio
m
Andante. (Signora Pompeati e Signor Monticetli)
Duetto.
rr
ff
2
^A niingan
y-rf-
Moderato. (Signor Montier Iii)
Aria.
53, 6«n
mio, fcen
Up
mto, «a
m
Mi vedrai /ra larmi ancora
Andante. (Signor Monticelli)
Aria.<
m
Mm
fctt-g-ua/earfwn formen
sM4
tormento,ad un tor.
Dtf miW trionfiü grido
Andante. (Signor Josti)
Aria.<
Conservaanoiilcontento
f
Digitized by Google
i
(8ignor Ciaeehi)
29
Aria.
Pensa che UCitl trema
(Signora Jmer)
Aria.
Mai l'arnor mio verace (Cf. p.
20)
%
(Signora Pompeati)
Aria.<
Volgo dubbioto
11. Artamene.
Sinfonia.s
Aria.^
Andante. (Signor Moniicelli)
m
Ranne ,
re . na il meMo ciglio
m
Tumi
ter.ba,
tu
■hm
Adagio. (Signor Monticelli)
4^%
Ariaj
r r r r
La
vi.ta,
Allegro. (St gnora Frati)
Aria.
mm
k mag.gioi-edogrial.iro do) lo.re 11 pe. rigliodei carotuo
Aria.
A üd»ntt>. (Stgitor i 1
II 8uo leg.
giadrovi*o,leg.giadro vi.*o
luando apre i
labbri
m
Digitized by Google
30
(iraiioao. (Signora Pompeati)
-a m *
Aria.
Graiioso. (Signor Jotzi)
SttJfc
Aria.4
ü
i
i * » r r r
rfe'
m
mm
1
$uoi martiri \Soa
Soapirie
lagrime
18. Le Nozze d'Ercole e d'Ebe.
Allepro.
Andante.
Sinfonia:
Parte I!
mm
Aria.<
Allerro. (EreoU)
~s
Fin .
che
f —
lau
ra tn. crenpa
Jfr
*
im
Se
t-
ein .
mm
calja i.
Modento. (Oiove)
Aria:
CAi* di yiir«« al.tiero e
Per « . g*xa/ ca.eion fu
Andante. (Brcole)
iiiWwffl Bf,
1
JZ«a de/ «o . '/« a
4—4
IEEE
ra.t
P
Aria.S
(gl
3?
HP
Andante. (Gtimona,!
Ol I La I 'Ben co . nos.ce mag.gior tl coi
niento
Won pni
darti
Digitized by Google
Allppro. (Ehe)
Aria.
I)uetto.<
Parte II*
And*mlt>.(Qiunone)
Aria.
Andante. (Ebe)
Aria.<
r r // piacer d'unddce amore,dolce amo _
Secos
__|
fume e degi'antanti
Spiritoao. (Ercole)
Aria.
PiPt
Se af <rop£o giubUo
(Oiove)
'"T — 1 T~
Aria.*
U pro. ChesemprelortTintorno
Presto.
Tutti.
BS
■TT1
t/r
i
-1 1 — M
Aria.<
GraiioBC
^5
r
£=
Co.bj comesac.ce.ne la
!«iff rrlr
— E dunamorche
i
j>a . er
Digitized by Google
32
13. Semiramide riconosciuta.
Allegro.
SinfoniaA t
hm j 1#
Atto
AllegTO. (Semiramide)
m
AHe^rc.
2
i.vrialostrald'Amo . rt
HÜ pl[£fJJ
Aria.
M ode rat o. (Seiialce)
^ PiEir»! »vi
t— +-H
S J
i
jcxtOydubbiotc
r - »'
^ Pento,
1 * »
Andante. (Tamiri)
Aria.'
CÄr quelcor, quel ci.gtio aUe . ro
fr frirfri r gp
0 prr.)ten.di,alAor die torni
r j r fcjr f-
Spiritoso. (Ircano)
Aria.
$ v "r rr rr
Maggior Jbllia non v'e, Maggior follia non
TO
Jo
serbo a.
morf r
1=
w
Aria.<
Andante. (Mirteo) ca
1 ' T n P*' pi*-cer, bei piacer »aria Manonlice-, e xmo.UAimore
Andante. (Seitalce)
Aria.
SS
Suiten .dp si po . roChr Hb' tat . ma pia gata
r
Saipurchel'a.
i
Digitized by Google
Andante. C^omiri)
Aria.
Eid'a.mor quatide . Ii . ra Ma*idfido,i'ngrato
I I i i Mjkr-H i
•t.a
[Tempo di Minnetto.] (Semiramide)
Rondo.
Hg
iSe a.mar vo .le. te,(i) m L$eri a
Allegro. (ircano)
I m t\,\ <lr ip
m«n<i, So L «ptrt *
PI
ptan.lt
Li m « 1
Aria
ATTO II?
1
Ta.
m
lorse il vento
1 — ■ — i
/rr .
SV poidflta montagna
Coro.<
5 Np
Presto. (Seitalee)
Aria.
Fat cAe /« mt'e vi. cen . d>, E puoi,tiranno,e puoi,
E puoi,t i ran no,c puoi,
Moderato. (Ircano)
Aria.<
Sa L per bralma. te Tutto il m\
te Tutto il mio
co.rv? Won tri
-Q.
liSBBS
i — 4--U
T
Aria.
/o veggoinlonta 1
Allegro
io veggoinlonta 1 nan . Avi.vez.toa ri . troJ
m i m 1 $m m>\ - k p
Aria.
1} Oe texte n est pa* de MeUataae.
14—
■ Jl
// pai
/or s«
torna a
#
prilc
t
II noc.chier, pla.ca .
m
to
Digitized by Go
Tempo di Minuetto. (Sibari)
Aria.
mm
mm
3E
m
Vxem che poise
re . no\AllatuabeUa\i
in . no
m
Aria.
ü
**n . ; J
Fiumi.
i~
fm
ppena
fenti.
selcAeappena
B
i"T » r * f=*=
Aria/
BS
ZI
itii
iVo« sesdegno »i.a 1
sb sesdegno »i.a Non
* Ä
(Semiramidf)
Recobl.
ed Aria.
Tra.dita, tpret.tata, Cheviangb! Che\parlb!
tmangb! Che\pat
k s 1 ;
JM«h|Jj7
rir.st wo.ri.«
(Scitalce)
Aria.<
Ct Jninj
-Ai — _ .
Notisa
\- .
oreiqual
dop.pia
wce (i)
Hi.pensando
M. '
Atto III?
Moderat o. (jreano) ^
PreBto. v
Aria.<
// de/ m» vuo/e op.prei.to Matule mie ru. i . ne
m
P
Cr
tingiutto
/a . fo
rStftart;
Aria.
■ £
ren/e ehe ri
te.gno
5
rwno ad a/.fo
m
*e . #no
fiBB
1) C« texte n'«>t p»l de MetuttH.
Digitized by Google
85
(Semiramide)
Aria
Fuggi dagl'oc . chi mie . i, Per
Mitera, a chi ter. bat
(Scitalce)
Aria. 1
O.di quel
fatto? Seorgi
f J r § r I
gran con.tratto ve . a*r.«t apprttso
r 1 1 r j » i l 'r j f 1 1
(Tamiri)
Aria.
Dkm
f-
a.mo.f-080
/««O. CO
Aria.4
M
f f
m=
Presto. (Ircano)
Aria.<
-4- —
&
Di
rabhia,di
»degnoMi
ms
sen.to mo
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ce_re o por
M.ret
* ■ # 1-
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no . ttro Rh
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Coro<
PI. va
/te . ta e
sta Äe . tri . na
j j>1 jn
NA
Chi /in'
OC — fü
no . ttro
i
Bf
P"
LICENZA. Allegro.
Aria.
rrrmrr
m
ms
Os.cu.ra il
i.cu.ra ti
Uli
toi, le
? — &
stel .
f
Lieta di nuo.vo
1) Le texte de U Lieem» ne ee troxnre paa dana lea CKuvrea eompletea de Metaataae.
Digitized by Google
36
14. La Contesa de' Numi.
Parte I*
Introduzionej
Ree. obl.
ed Aria.
Allegro. (Oiove)
m
t.
Ogj^i pr
t r -f —fr
mir not
m
m
E nella man di Oio . ve
Andante (Apollo)
Aria.
cura tarne ne.ga.ta
m
Ö /b.
norditalconJesa
•f->
. (La Pa«; — I
Aria.
(Marie)
mm
Aria.
PS
Aria.i
Andante cantabile. (Aeirea)
m
f
i = n, ii
ZV / »uo
»eudo bei h
cobo, Sotto
Se dal.lo.ri e »e di
mm
palme
Con u . wtY
ei.glioDa
-4- #
Gio.ve
i
m
(Ia Fortuna)
km
Penche
vi . va
fe.li.ee unre
3=
Lgnan.
com .
pa.gna
Digitized by Google
37
Allepro.
Tutti.<
Parte II d . Ä
Introduzione
■
r-0 1
Ütl
k
irr-
fiore na
Bcente Le
te.ne.re
HM
frondiCon\
servi.fi
i.condi,
m
(.„..)
Rec.obL
ed Aria.
Aria.
ji r r &f/"M f"
Mm meno ri. 'aplende Fra
Es
noAtV de .
co.ro
(La Fortuna)
4 *» J JJJ^j
kL.Lt
n et^ 1 ^?
•SV vor .
(Attrea)
AriaX
r
r
|K.^j- 1 |r fr
I J
ß-ß-ß
(Apollo)
r * ^ # ~
Fra le me .
Degl'A-vi
1^
-4 1
Ealpardi
Im.
Arii
J l J . .J. .J. .JH :
ojprr ft
vo.lga La
<7erm« cAe a' voi
voli
Digitized by Goool
Totti.
m
TT |
Ac . rom
- pa . gni
15. Ezio.
Andante. Allegro.
GOT
Sinfonia.
+Ji_t-i
Marcia
Aria.<
Allegro. ( Fo/en t i m i ' a n o)
m
PS
»MW kt
■SV
J* #^ J — J—
tulartggial
3=
Breite tara pt r U . i
£ s 1; " ;
Moderato. (Etio)
Aria.
i - ■
|* #
barmi, o
cara (i)
— ■ » | <l ■ » -
Tumivuoi dir, vuoi
dir ro'
(Fulvia)
RS*
m
Caro
padre, amenon de.i
(Von «an
t. o d
m
4 ticon
H
atglta;
Aria.4
4sn
ütr
tJ" ti
IM
belli- ar.
(ft.rvPuöinna . mo.
1
rAtaro
i «t« mi. ei
i mufiqnc pur
Gluck. Cf. p
. 29.
w
Digitized by Google
AriaJ
(Onoria)
lJ
39
u 7
öS
gl» # n —
Quanlo
mat/e .
Ii . ci
PI
Kie.te
ji :
An
corto •<».
f?=*=
ret
. (Matsimo)
iCPboe)
Ari>.< | _ j^L Lr
/Ffe/enftntanq)
Aria.
=fc
HÜ
P
Sb chit'acce.te:
BaMaptro . ra.
O.narv in.te.se; Ri.
AUegro. (Ezio)
JP-.hU.
rfe . le mt
trama il Re.
KP
k ; 1
A r on 8t
lagni
m
gj
cor non
I4ö£
pre.mi ü
f f f
ff 5 *]
tuosem
(Fulvia)
AriaX ™<** «« w/-/t-ro »o.a. ve (i)
SS
ff
itben
mm.
provadi corüggu)
Atto II?
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Aria.'
mm
i^J I i D«4-Wo- •oalma«<e(i)Ocr.can.do o. Se ftiorni mie . i
r
Aria
Vh,dal furor 4
-i r pr.
J —
Scopri la frc.de or.di . ta
1) Texte qai trouTe dejk intereale d»m U Bofoniab» (Cf.p. 16).
») Texte r»rie d.pree MeU«Uae: Vi fid» lo >poao.
Digitized by G
40
Ari
(Ktio)
t
m
a.
Re-cagli quell' ac.
ciaro
Che gli di/e$e il
8o.no,
tro.no, Rammentagt') chi
(Fulvia)
Aria.
öw*7 fin.gc.rea/. fktto AI
4 *
ig
k r r ¥
Aria.<
P JT3 ■ J
~3 • h
Pre*$o al tro.no in regte
mm
Aria.
Xell'amorosa
mm
Ree. obl.
ed Aria.
4J
Äeco a//e mie ca .
te.\
_ i
|J JlJlJ J|
Eccoamorirm'in
o,
ifreo a morir rriinjoio.
Terzetto.
(Fulvia,Valentiniano, Maeeimo)
t (Fulvia)
(Fulvia)
Atto III?
(Onoria)
Aria.< 1 bäH
J J 'J f
Pastami il cor, tilranno! d) Cangia erudel dt
m
ei.o
Aria
r wn in
. graJa
Afa *"io nacyjii tventu
rata
Ptrla me. mori.a(
nort.aiv * Wcltuouer
Penche ger.moglino
M--— fr—
l) Texte etntnffer au hvrd de Metastase.
s) Texte original de Met»9t»»e: He U mit Vit».
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41
Aria.<
J L 4 1 I
p Ii 1 1 1 :
NN?
^3
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Ü
rt Ja,
rt'.g/t niaa
=Ö==
dxta.Si
perda la
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(Ma»$imo)
Aria.
TVnr» feit
i
±:
Tergi le ittgiuBte
m
lagrime
Z>» raddolcirti io
$pero
(Fulvia)
Ree. obl.
ed Aria.
t. o, i»on ton
« _ o che
f Jf Ji
■
curailCiel rt*.
rt it
Coro
finale.
t'L /<7 nW
duh.bxo cam
i.mino
m
16. La Clemenza di Tito.
Sinfonia.<
Atto I
Allegro. Andante.
All«fro di molto.
(ViUllia)
Aria.<
r
fei
3#
Aria.«
[MIT
See
Ji J J
8
*—
BS
VUO.I
... _ f
-r-H 1 ■
CT
CAi c
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ieca
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. men.te
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/o »entochin
1-
Ä dubbio VI contento
■ii r.if.jL
Digitized by Goo<
4«
Allegro. (Sesio) _____
Aria.<
3t
Vpt~
0p . pri .
~ r U • '.
te i rontu.
'rinn r i ■
7* . - J\ ^H. . _ - _ TT *
Non xfeTracetnmeztoaTraci
Maestoso, (fcfo)
Aria.
/lifc_ 1
ZW
N
PPS
BOgltO
CAe avm,*« ancor perdessi
Aria.<
Ei
per . do . na al pri. tno af. fst.to
Wt/i.
H
da.i del
mto_
Allepro. (Servilia)
Aria/
i
Quandoh inno.
cente
Aria.
Allegro. (TWo,)
Non aovreb.bero i re
rtgnanii
..... (2fe«foJ
Aria.^
Parto; matu.benmi.o, Meeo Htorna ir
Andante. (Viiellia)
Ree. obl.
ed Aria.
Oua«do«arä?«e/ eil Stelle.che crudel
* *
StelU.checrudeUä!—
Digitized by Google
43
Atto II?
Andante. (Publio)
Ree. obl.
ed Aria.j
öt'o loi
r r i rr rr i tp?p
Ion. ta-noogm ci.
Anche in
ancora
ß ß
Allegro. (Servilia)
Aria.
t . o Giasemprealui vilei . no
^9
Presto. ( Vitellia) m h _
Aria.<
Co_»ie po. te$fi,oh
LLL-L
ä
Dt.o/
'riaditrudirla
Priaditradiri
Andante. (Setto)
dt
Aria.
CA«
d i 's to an
co»; cAe
... rri/oJ
Aria.<
Tu,inft.del,non hat di \ fe.se; Tu,crudel, tradir m i
üfüi
tmot
Andante. (Annio)
Aria.
MW
BS
jjar./o reo,
1
/o
— r
ft; f A't'o
So#ro te mie cal te . ne
m Jr l rT
Andante. (8e$to)
(Oboe)
> I
Aria.
1 l
mm
Se mn\
sin . ti »pi
rar. tf
"1
tr/o aV
Digitized by Google
Aria.
Allegro. (VUetl ia)
Na.teon
der.mi vor.
7
Atto III?
AMepro. (Publio)
Aria.
TVxrrf» »avlvedeD'untra.di J tor ün
mm
(Annio)
gl
cor. ee.
race
«r»r Irj
Arioso.<
f
PieJ tä, Signor,per lui, Signor,per lui
Signor, per lui. Sb che il rigore i
rr f INJU J 'S
giusto; Ma
r f ^
normaifaUi
Aria.4
(S««fo)
ij^iJp i r'Jq | ° ir; rir =ij i r i r yw. r i
* dt . »peira . toa Fu.ne . $ta La mia
rT7" fTTT
-..(Tito)
Aria.'
g ■
£££
Ste all' im
w
pe.ro, a .
m
mi . ci
m
Aria.'
1 •'ff H
fh.de
r
< quellai}nu.ti.lePie\tä
...... (Vitellia)
A I >•
Ana/
r< - . tail noc.cnierta.
i? giufttoal
*S* i
CAe Jeljiel,
.4*=
cA«* t/e^
'i
Bei
Digitized by Google
15
17. Issipile.
Snifuma:
Atto I?
I
(Toante)
.Jȟ
Aria.<
Aria.<
Sb che riduce a piangert
Allegro. (latipile)
n —
Im .
P
3eP
Aria.
(Rodope)
Aria.^
Aria.<
i
OA Z>et piagato un eoreh)
(Toante)
Ritrova in quei detti
(Qiatone)
Aria.<
Chi mai non videfuggir le aponde (»)
(Leareo)
t) 0* texte n'eet p»e de Metaettse.
i) Texte dej» lnterc»le den« U Sofonieb» Cf. p. 18
Digitized by Goool;
Sento d'intorno al eorw(i)
Aria.<
i
(leeipile)
Crudo amort, oh Diol ti »ento
Atto II?
Larghetto. (Eurinome)
Aria:
Om
j j j i " i r g
6ro dt .
rrrl JJJJ UJJJ I
ca.ro
Qual pa .
ee
m
Aria/
(leeipile)
P
I
(Eurinome)
Ari.i
Rendimi il figlio mio
(Rodope)
Tu höh $ai ehe bei contento
t.
(Oiaeone)
Aria.i
Care «e/t*, ama/o rio(»)
(leeipile)
Aria.s
*3*
ja ;
1 — i
fe
=^
Parto, ee vuoi co*\;
0 Ce texte n'est p»s de
») Ce texte n'eet pan de MeteaUse.
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47
(Rodope)
Aria.
Tivb
in volto
(Oiaeone)
Gavatina.
g 4 V ß
la-tcio
HBl
i
9
l uLiimo non
ab.
m
(Toante)
Aria.<
Tortora ehe »orprtnde
Atto III?
.... (Toante)
I
Aria.<
Quardami prima in volto
Duetto;
. — (leeipil; Oiatone)
I
Cor« /uct cAe regnate (0
i
(Rodope)
Aria*
Orfta /« paetorella
riai
(
I
(htipile)
AriaX Beeomi, nonferir.
i
Coro
finale.i
k fallt a d'urialma ttolta
i) Ce texte ne form« quan *lr, chei
faire 1« texte d'ua dao.
Metutt.e Ici, an;» «jout* i
de Ter», de
Digitized by Google
48
18. Le Cinesi.
Sinfonia.<
Allegro. l p Andante.
I fe ui üüü j iäi
Andante. Allcgro.
Je« fc
*
Allegro. (Liringa)
Ree. obl.
ed Aria.
Prenditi,
i7 /ü^tfo....
==ff
m
Andante. (Bilango)
Aria.<
IIMf
■3,..,:
Son
lungi, e
ton mi
brami
3ü
Nb,tede'miei
m
Andante. (Bivens)
Aria. 1
i
lue *('a mor.xea te non
km
Allegro. (Tangia)
Aria.s
tr
c
W sa
ria •«
mi ve.
m
Andante.
Tutti.<
piedeinlieti
(LH
r r
t r tf 'r r fc>=
Digitized by Google
49
19. La Danza.
Allegro.
Sinfonia.'
Andante.
| W
Allegro.
* 7
rtr —
0
Andante. (Tirsi)
3
AriJ' BT ^
Adagio. (Nice)
Aria.
Allegro. r:Ti>*0
Aria.
>«• i rr rrir-fff
Checiascunperteao . spi.ri--
m
m
y | g. ]
rr,r du
H
rAt
Andante. (Nies)
Aria.
CA«
6ramt?7Y
Et
VLdoldtea.do.ro Non
(Nice, Tirti)
Duetto
finale.
r
AT///*-
voUe,miote! so . ro
P
T
Solquel volto eilmiope.
W U
Digitized by Google
50
20. U Innocenza g-iustificata.
Allefcro.
Sinfonia.
Andante.
ü
Allegro. (Flavio)
Aria.
Aria.
Da.tre
i il \u>l ravvo/.tot»
1
P-4
ne.$ta
Non fu
m ix' -c i
p p i r P | rj- jp4j^ p
Semprr'e maggior delve - r<K») L'i
[ h i ] ^]
Thittoltoil
mal fi
w
m
Andante \ Claudia)
Aria.
Quarda,
puai
Mi
Moderato.
Andante grazioso.
<4 i , gua rda pria se in questa <i>
Bei . laprova e
Aria.j
(7/amt'nta)
AHegro.
A'giorni
»uoi la
sor
tei\yCongiunse
Sel/a
da nie s in
.vo . la
Andante. (Claudia, Flavio)
-g>-#
Duetto.<
ST — n
llt, ticon.
tola, ad .
di .
0(9)
Deh,ser
e - na . te
Moderato. (Claudia)
Aria.
Fiammni.irnota nell' al. ma mi srende r«
Sen.toilNume:
0 Texte du Natal di Giove de Metastase.
» T«xte d'AttlliO Regolo de Metastase,
i) Texte d'Kiio de Metaetane.
♦> Texte de 1* Zenobia de Metaataae
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Allepro. (Valerio)
Tr»mba i
ia.' " fj f
i iARVARD UNIVERSITY
tJA KUHN LOEB MU3IC LIBRARY
CAMBRIDGE 38, MASS.
51
Querciaannom aull'ertependicüx)
Che. te't verno,le ehiömejt
m
Andante. (Claudia)
(Oboe)
Aria.
(Fagott!) I T\
J3±
Aa me.rt .
patmaW
S\,fau»t\
' 1 r
Numi, a-
spefto,
Andante i Ftavio)
Aria.
Splendor die in lonta.
Coro.
Coro.
(Claudia)
Preghiera.
y4A h
volgi, o
)iva,FaustoilciRlio a'votimtii Ah di.fendiilmiocandor;
Coro
finale.
0rn . »/efl/
CiW CA<?a
PPWr | /I I
r m» . T co in . te . $e Cin por .
te .
ü
iE
1) Texte du Sogno d i Seipione de Metastase.
») Texte de La P»tt t rä la Virt ü • 1« Bellen» de MV-tastase.
») Texte dAtt ilio R.- ff olo d.' Metastase.
Digitized by Google
52
AUegro.
21. Antigono.
Andante.
SinfoniaJ
Atto I?
AHe^ro.
(Oorni)"
7
Aria.
n
m
Di rar.
•*ar«i
Art
FrffrH f
morgfalte. ri
(Demetrio)
Aria.<
TTii»
tgU—1
torto gper.giu.roQuet
V
Pub
'"ff r
tutto
(Antigono) ^
Aria.<
3BE
vT -rem
^A
i>t pif.tnne.gaJe
\ v 1 r W
Aria.
(Berenice)
Marcia
Aria.
Aria
Digitized by Google
Aria.
?|f'^'"|''*f >pi \ WfFf ^
j? joenrt/ro/?/>oj6arAamiSfw. PI nellagnarsie p iange.
m
(Demetrio)
Aria.«
w I* " Co ntroi Idestin c/;< /VtT. -On*
* \f hil f u
Fug
SP"
IM
-
Atto II'
Aria.
(Clearco)
T 1
Vi äue rKtflta
4
tlbflse.
H. ?t 1
bella ii
E5£Z
1. ^ w/<
. (Aleeaandro)
Aria.
Sa x qua/ a rdor m'aceende
l r | lr g
rir J3 r jn
Aria.
(Bereniee)
5
\ s\; ti
ee .
m
Tanto aul voler
I
m
mi.o
t9 *
(Demetrio)
Aria.
Ba.gno,h ver, di pian.toü
mm
(Iemene)
Aria.
Aria.
(Antigtmo)
p | (Troml
r^r r
nr
(f. |» _ j
—
Perchidue
• rf
CO. iVjMM
rAt no»
t/Kot con.ten
Quercia annoxa rul/'erte pehdicüx)
Uhe $e'l vertiOfte chio-me,
U - T~
i) Texte du Sofno di Seipione de
Digitized by Google
54
Aria.
1^
■SSI
■Ut «UM
»T
-i —
Aön te.
M
mer, non
aon piüo.
u
CA* damor nel vcuato
atto iiiv
(Antigono)
(Demetrio)
Aria.
Ti LLLT »I 1
Oirt chemorirdegg'i.o,
(Berenice)
Recit.obl.)
ed Aria
V TFT?
ZZZfKLJ
F. F f
H
f ■+ — t—
he sr tan Ii
/<* CAr
•cficete.oh Dio.cre.sce
Coro
i |
/ Dop.po
/or. Ä«
da— pro
Z*!« /ran
PS
. quil.lo tl
m<rr st
f—
mi . ra
rf — pH
Digitized by Google
5S
22. II Re Pastore.
Atto I?
Allegro.
(a'enchtine *v«e
Ifcir Buirant)
Arioso.-
i
(Aminta) ^ — -
Intenda,amico
rrT'/'prpir'ir
r» . Q,Quelba8»omormo.ri . o;
u )t l<r rj \n i
Allegro. (Elina)
A 1 JilÜ
Aria.
Allfgro animato. (Aminta)
Aria.
pra. to,af
SP
o
rr -
Allfpro ma-'-t'.so. (Alesmndro)
.Vi
n
spa>
-
-mP' T-
. rfea/
| M* 1
Mapoicheinqutlla
me ri.apon.de Je, Begl a - atrida .
i lr J<
JiJ Ji | jir ^
a - atrida. Voi tutteapprendeate Le
Allegro.(7 , rtm?ri)
Aria.
(ante tue procel . le
Digitized by Google
56
Duetto.
n» f im
r
**
fannea re . gnar.ben
L : r-lr-l
mt .
AT« /
" . dot
i chi t'a.
Atto II?
{Tamiri)
Aria.
Modftrato. (Elisa)
Aria.
Aria.
A 1 1 i^rn. <Al
'enore)
T
m
iarharo,oh Dio,mi ve . di Di.
6'omf «fr tanJo
Ogn'altro affettoorma.i
Sempreun paxtor sa.raJ
Aria.
kl J„
voi /<i /uVinüa*(Lmi./e
1
Allepro. (Aleeaandro) .
Aria.
,f >ff«f.
5« »t/1
pi
flf ««Jcfert rA'ta
Allepro. (Elita, Aminta, Tamiri, Agenore)
Quartetto. «
w
ti l f* U J— J n I w (Elita) (Tamiri)
^% n] r\ u=nn\r\ | f Jij,p
1 Ah,iunön,,eipiiimLo/ v Ah.lamort^ofi.
i mi of v An.l'amorhto/i.ni/
Atto III 0
Ana.<
HÜ
in
L'a. me . rb; ta.rb eo . ttante.
• , I
m
In «i_
m
ca.ro e
m
Digitized by Google
5T
Adagio. (Eli»a)
Aria.
Io rimaner dilvi . sa,
Io rimaner di. CAattriümioienillin.toMI E
k k K K
3'? J'?3'?i i
r • r
p g p i Jl
P
Andante. (Tai
Aria.
r p r r
=#
tu di me fai
do . nOfße
miadol.ce»zai\lita
Andante non molto. (Agemore)
dir
tro.va
Un tor.
m
mentoe quelck'io
m
r austio gn'ordo
. nate
^ 1 T I ^
/kj/c Sempreun'astrolumi. noso
Coro
finale.
n m . a.
HÜ
i
Hill
PorMal
so . gl io A [ min.taü
3
IUP
23. L'Ile de Merlin.
Ouvertüre
descriptive.
Ariette.<
Allepro. (Pierrot)
k
Ah! lebon paJys,Scapin!Passons y tousdeux la
vi . e
Digitized by Google
58
Allejfretto. (Scapin)
Ariettc.
m
Merl Ii n nous dit que ce söj our £ t a i t fort oxt raordi. na i ro
Allegro. (Argentine, Diamantine, Scapin, Pierrot)
|f| - ^ |^ (Scapin)
Hl
Quaiaor.
Bonjour, bonjour, belle nympheaux yeux doux
Moderato. (Argentine)
Ariette.
(Argentine, Diamantine, Scapin, Pierrot)
(Argentine)
Quatuo
Pourrepartire
S m r r I p
leraent Le6biensquici lesortdispense
galoment
AI 1 fem. (Pierrot)
Ariette.
P
faLre;Malgreleuroo.le.re, Jelostraito Jrai
(Le Philosoph*)
Couplets.«
* * * * " ** Levraibonhcurde la
j j>r p J l
vi . e
FW
Adagio. (Le Philoeophe, Scapin, Pierrot)
(Lc Philo eophe)
Heureuxqui lanuitet lejourPeutjouer delapru.nel .] le!
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59
Allegro. (Seapin)
Ariette.
U.» • + Ann M n t «Aha m i «>~k ' Ä A <n
1?Ü
Fais-toidoncpeintreoupole . te,
Ta for.tuoospra
Allegro. (La Candeur, Scapin)
(LaCandtur)
(Scapin)
Couplets.*
Lavocat.l«'
pro.cureur
Dubiendautrui'fontle leur. Voillk la dif.fe
mm
m
Andantlno. (La Candeur)
Ariette.
t 1 i T
■ : 2
Toujours a.i
nantHsansa .
voir ja
maisdeqi
Ariette
avec refrain.
Allegro. (Hippoeratine, Scapin, Pierrot)
I
" ?rrr
uun mortelsoit pulmo.niquo, lethar
T
argique, hydro.
Allegro. (Argentine, Scapin, Pierrot)
Trio
dialogue.
m (Argentine)
- p .
Jevoudraisquevouafuaaieztousdeux Cacochyraea/ievreux ou
JT f | Ij
Andante. (Le chevalier de Catonville)
Ariette.
5
Pai
x, pa
ix! apprc
SM
nez ä me con
naitre; Sa
rj~ji j j m
chezquopouTun pctit-
f i r,j .
Allegro. ( Pierrot)
Ariette.
?np p'pp i w
Quoidonclun petit-maitreeeti
ci raisonnp.ble!
Hg
Digitized by Google
60
AUeg ro. (Argentin*)
Ariette.«
Dioulquelraa
rty. re!.
_ all! moncn'U
fiN===
tmnble!
Toutcontre
AUrgro. (Hanif)
Ariette.
Hl
Oü 8ont
■ils cea ri.
r r « '
vaux mauidits?
rarlj '
(Diamantine)
Ariette.
jÄ 0 » Hl « 1 »^^^»
Allftgro. CZ« Notairt)
Scene.
Dana ce coiutrat, d'aprea votre pa. rolo
Allepro. (Z>tama«ftne)
Ariette.
eort ain.si l'or. donnc;
P
Wm
Rolce.voz
donc,re
ir c rpr r
co.vez ma
mam
Allegro. (Scapin)
Ariette
dialoguee
Mevoi.lä, danscctteaf.fai.re.Plusä plaindrequunjouour,
JJ3| J^ :^
Allegro.
Tutti.
Digitized by Google
24. La fausse Esclave.
61
Ouvertüre.*
t
' * * P+T \ t .I~.iT f- r fef -i f Ti r^
• Ariette.
Cours ä ta
bel.le, va,
fils in
grat, va,
8c6. le
rat, va,
sce . Ii' .
rat!
Andante .1 l'alere)
Ariette.
m
1 J> J) f J 1
Est-cedoncun
crLmo,
/Ts
est-ce donc im
crime De
*±=
Allegro. (Liaette)
Ariette.
m
DanauntempscontraireFaut toujours a.voir ducceur
Andante. (Agathe, put» Valire)
Ariette
dialoguee
He
>ien,cher e .
poux,quobt i ondrons
Ij nr Jl
-noug,cl
ft-glfV
lere.poux?
Ariette.'
(Agathe)
p
Allegro.
i m. — ;
DVmplover toat laisscz raoi
Allegro. (Agathe, Valere)
(Agathe)
Duc
(Tatfr«) (Agathe)
Oui, je vousaime, Bonheurex.
3
m
|Ü5&
Fortunr in
cons
tante, En
Digitized by Google
Tempo di M inuetto. (Agathe)
TWi\r m
Ariette.
m
m
^QJi|f-4iLX. | r^|i j$u
II faut doncvaincre mafai.blessc Et je dois ä
I 1^*1 I
•jT -r- ttr
Ariette.
adta m htm w f
rf — »
, — t
mm
Quelle rolieexJ reine, folie ex.tr6me!Quoidonc,monfils
m - iL , — M. iL . =
ai.molQi
toi donc,monfils
1 i t "1 j i
Andante. (Agathe)
Ariette.
mm
^ourme pu. nir d etre
trop ai . mable Sa femme
i
Moderato. (Agathe)
Ariette.
Ül
9
TeiidreA.
IS
gathe.quelespoir te flat . te
Dans ton
Andante. (Agathe, Chrysante)
Ariette
dialoguee.'
mm
» Pourheri -tage Je neun de raes pa-
rents
ieri - tag
r l r -i-U-^Li^pf
..(Liaette)
Ariette.
*
* -
L'hj
inen a
[Pf
plus«
1 un sou
. ci
H
K Pp|rrl
Lorsqu'avotre ä.ge
S lf
j
Tutti.J
£#
(Agathe)
Audouxpla
sir li.vronsnotn
1 i .1 ■ 1
i a.mc: F
Jen ne sbp-
Digitized by Google
25. L'Arbre enchante.
Ouvertüre.
Andante grtLilo»o.( Lukin)
Ariette
El. In fi . xc mes de . sirs, Mon ccEur
t
sirs, Mon ccEur
Allepro. £lfM»J
Ariette
dialoguee
(Blatte)
mm
Ona.morce le pois 6on,6n a_mor.ce lepoiseon
Adagio nn poco.(£.«Ain)
Ariette. ( A £
m
r
Dujeuno ob
3t-
3
jct_
pipl
quo_ ja
SP
do.re
3
All<*gro. (C/audinr)
Ariette.
Si l'u. mour e .
tait un
crime Parailtrait- i
crime Parailtrait- il
81 _
Andante. (Claudint, Lubin)
Duo.
— i
Est-iluii]
)lus cru 1 .
— 1 1
. i mar
-ty.re?
Je nepuis
du plus
rf. H
-Jr
Ariette.
Allegro. (Lucette)
rtnJ
— * —
Pour me plair
0
»u
fautquunaniant
Joigne au
1* J 1
Allegro. < Thomas/
Ariette.
Je prötendsquedansce jourTout i
j-?tr ' p I r '
ci serejouis
se.
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Moderato. (Claudine)
Ariette.«
m
Quel'objetquim'enflamjne Est
Ecrr r l r j i
im ob.jet tun.
chant!
Andante.fC/aurf/'/u»
Ariette.
Pic
■rot nesotrompe
paH Et M
ti.troquil nie
donne
Andante. (Lubin)
Ariette.
Ah, ah, ah,
Andante ui
Ariette.
(Thoman)
•
La vrnt
= ; •
jreest t
• —
^r 1
rös co.mLque,
ah,ah,ah,r'.st
tr>'scomi.que!
Öd
Duo.
Je me eou- viens
rr
J_ "7- a • . ■♦ • ' Tf .
do ma sot.tise et Pen reviens,Vas-tu
ii "
Allepro. (Luret
Ariette.
Ariette
Tutti
Ma sceuret ce par.gon Poursor.tir d'es.cla ! va^e.
Toujourspar fiüettn
I [
f ranche Rarbon do it <? t ro t r icho
Jurons-nous,encojour, Leplusconstanta-tnour
■ r=^- r .- r --^ g
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65
£6. Cythdre assiegee.
Ouvertüre.*
Andante. (Daphni, Chlor)
Duo.<
m
m
» - 1 ■ 1-1-
Ha . bi.
tantado ce
doux em
- Pi -
i ' i 1 1 1 -
re Chan.tez lee
\t' > 1 > 1 J
H *-
Air.<
Andante. CCA/o«;
m
Quo tous les amantB rtm .
m
nie Ce
le.1
# #
SEHR
.tet
i
Andante. frort*;
A,
Air avec; w A
do . nie eet faitpourchar.mer II ne eheliche
m m I jptQj i fp I jt: 1 üLr I j pg
Tempo di Hinnetto. (&A/oe9
Menuet!
avec
Dan*e.
Tnio. (pour orckettre seul)
Avec quelle ardeurNfcmis et lesGraces
P
Air.<
Andante. (Carite)
Le bar.
bare
"f~5 —
Me de.
4s-
M
clareQui]
f i
vamiiiunolera_N
arrt
Digitized by Google
6«
Air et
Chueur.
Allegro. (Chloi, pui$ le Choeur)
f -f
ff
0 '% m
Songeons, BongeonB ä
lousde.
fendre,Pre . servons
Arioso.«
Allepro. (Barbarin)
3§m
n
Do quoi,diabltMiout> melorja-nouB'' Quelle iraprudence ex
e exJrerne!
Allepro. (Olgar)
Air.
m
P
Brontez, ce chef in_tre
-p 1 -
Moavemtnt de Marche. (Brontez)
w
QuinousguLde dans ce se.jour
P
Air.
1
5^
A moi.fiers soldats, Buivez mes paB, aniraez vous, tous!
Duo et t
Choeur.
(Olgar, Brontez)
' j[ f \ T r
i
ContrelMobjetsleB
L% Jib p | r i p r
chariConiro lea objet« lea plus charmantBCou rot»
lea objet« lea
m
8
faire la puorre!
Allepro. (Barbarin)
Air.
Airv
Andante. (Cart>;
PS
- 4 — » '--
Pour nous
em-pa .
rer
de ces
murs,
Mon a .
vis est
•Hl
■Mi
Ons'ar.ra.che la viel toi .re Sanaegards danBleBchajnpBde Mars
i
f-
r
ÜÜ1
Allegro. (Olgar, Daphni, puit le Choeur)
Airdialogue
et Choeur.
Ii* . UjWn»ill.
If 1;
Digitized by Google
67
Andante. (Daphne, OlgarJ
Duo dialogue^
\ iii
m
S T ou8 8oumetJons le plus fa .
' r r rlrrrlrrj
rouche Parun
k\\%gro.(Olgar, Daphne, puit U Chuur)
Air dialogue
et Choeur.
m
Mö . pri.bons ccs
km
(ä Daphne)
perfi.des charmes. Necroispaeque
Air
et reprise
du Choeur.
Andante. (Daphne, puis le Chwur)
1 iruiüi
Si Ion vouscroit.tfest fait de
m
m
nous,
1
but b eau. tout beau ,re.
ftraiioso. (Oigar)
Tu fais
P
moi — uno
.raeplus
l
flam
vi . ve
J JJJJ J
(Daphne', Olgar)
Duo.'
{W^py^j 1 r irr jgü
Lesdieuxdansleurgrajijdeur su I pre_me
Ont un
»ort
Ü3
(Brontet, pui» le Chozur)
Air et
j i>*P|fpr-r
h v ' 9
11 Enfantsde la vic
7r-,-v-4r-rrre
toi.re,
ffT-T—
A ma voixrangezvoustous
== , |„ -n-^=
Allejrro. CCA/o«;
Air.
bruit des armes Je sens une
Andante. (Chloe, Brontet)
Duo-
Ar . ra.cb.ez . moi de
cet af.freux se . jour. Jeveuxjou.
\-=- \ -ti\ r 3=
i
Digitized by Google
68
Air
dialogne.]
Andante. (Chloi, Bronte»)
i
* ■*
MdB
Ce creursi fier, c<; caeursi grand
-K-
Do moi ria pu
Allegro. (Daphni, Chloi, Olgar, Brontet)
Quatuoi
ff
SS
p
m
r r rir ^iJJ'J' i
Jbbtiens un doux retour.Quelle douceur pacia ite
j ji f J4 ij[.r rrr^
Andante. (&A/oe,l
Air, puis
Choeur final.]
3 «T
La paix
Pf
re.gne en cos a .
m
8i . les
Allegro
27. Tetide.
Andante.
Sinfonia:
[Tempo di MInaetto.]
Parte I»
Allegro.
Co
ro:>
&
Ii 1
ehitufidi,A\rhiUc,Qran Den del mar,de J ci. di
Allegro. (Marte)
Aria.
8S
Stes« all'ac.
dar la
m
lo senza mai $tan
car.mi
(Apollo)
Quant e
tm
vo/.i
e a
P~f —
/ui /eiml
Or al-fon.te ed
Digitized by Google ,
Aria.<
Allegro. (Tetide)
Cifl ffrnn Xume
-
m
Del
B
monj&o
tu pro.
«NN
Aria.<
Allegro. (Pallade)
f I 8 I
, 1
■ p _
1 85 i
Nb,nuovi
oltraggt
T
tat
ATd.nan voglio eof .
frir
te.
Aria.<
Se de niiei pre-ghi al.te . m
Tri.on.fo
Andante. (Pallade)
df «r | r J
mt .0 »i . rende
Aria.
Siringa il plet.tro
[f^ff Irr rr
1 — 3 — n ■ w —
volga in lie . tu
mm
(Tetide)
Aria.<
gm
/i/ . la vir.tu.de, a. mico
Andante. (Pallade, Fettere, Apollo, Marie)
m
Quartetto
Parte II* ,
AUegro. (Tetide)
Saggiidi
r W9 m ~ j
empre
npii
1
degniperlortrionje .
Chide'nemLci »degniperlortrionje
Aria.<
Sottoti/aushra.i All
1 f l r ; j
|r r
Maidaltunaetro
\~s — 1"""
.ra.to
Q- --
(imeneo)
Aria.
[./Iii \s^.
j gj j * r p
ur
Og.gi A'.mor fra
\f r Li r
3T£
t-
van.ti
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Duetto.«
(aste
-//•<
tu af
frttta i
Tutti
L *«J°- ß P otfoJ
=F=*=
Andante.
Fieni, Ime
hkip —
ne .
mm
Vieni, I . me .
4—
Per te dit .
cen.rfa
Ouvertüre;
i e /ACTI.
£8. L'Ivrog-ne corrige.
P
jnrrttff
Allppro. (Lucat)
Ariett
e.
Qa.com-perp Mathurin. Mets-toi
lä.buvons cho.pino3Iete4oi
Presto. (Mathurine, Mathurin, Lucas)
(Mathurine) {Mathurin)
Trio.
Andante. (Mathurine)
f 7 p PTF^t
Maudit i.vrogne!
(Mathurine)
Sötte ca.
ro-gne! Tu
boirasdonctou.
_ m m
e.<
1 15
N
SanB.Boina.sans
1
ne Au gre de
0m
608 de.flirö
Tempo di Minnetto. (Colette)
Ariette
d=3 F=
tel e.
Non,non,jamais un
^^£ f rr i r i
poux Ne peut me
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71
Andante. (Clion)
m
Air.<
m
IM
Andante. (Mathurin)
r
Avec
nous il prit nais-aance,
Onlavu
i
Ariette.<
2? Acte.
Choeur
funebre.
•,121 J>
r
Ah!
£0
ah!
*3
ahJquejat
kibudebonvin! .vLve
33
Andante. (Mathurin, Colette, Clion, et le Chosur)
k
9
(CUon)
NW
. 1
f4=I
m
II est
Li
mort.le
eher Mathu.rin,
il est mort,
il est mort!
n n \ * fr —
Duo des
Furie».
Andante. (Pluton et le* deux Furies)
Air
Queis sontee
le.rables? De quelsfor.faiti
: misö. rables?
quelsforJaite
Recitatii
et Air.
Andante. (Pluton)
T
=1 — 1—
Vous n au .
« . j
rez que la
&
bastou
na.de,
que la
ba . ston.
m
^ —
Andante. (Mathurin«)
k
Ariette.
ff
O puissant dieu que
Ion re
. ve-reXim
i'.plore Lxi ton «e.
Andante. (Colette, Mathurine, Mathurin)
(Mat hurine)
Digitized by Go
72
Andante. (Mathurine)
Ariette.<
J A-
m
im
De voa tour.ments
I
ÜÜ
con
BP
fu.se
Allegro. (Cola»)
Ariette.
m» MS
tm
SP
1
#3
AI
1
j ons, mor.bleu!
is — 1 rf r 1
plus de chagrin,
tfou nie
tierest de
j_— — -
^ ^ 1
Choeur,
final
CI- 1 ■ I ■ I _
Fr
Qu
laisirs lajiiournousdo
_niournousdon.ne.
ii
m
Allepro.
Ouvertüre.^
&9. Le Cadi dupe.
ff
Ariette.
Allegro. (Fatimt)
j' frc r i rcr i ü ln
rt— t
lh!que le ßort dune
■ ■
tfcz±
Ah!que leeort dune] femme est ä plaindre! Ahlque les{hommes
Pf
3
Andante. (Nouradin)
Couplets.«
m
8i votre flamme est tra.hi
i
refr^jr Pp rrr l f i
.hi . e, SWouadedaignezmesreux,
r r j U-pcccr l
Ariette
dialoguee.
Andante. (Zelmire, pui» Nouradin)
m
Trio. Andante.
Mondestin est
aBsezdoux
ab
ES
Quoi.ce
dieu vous en.f lam . me?
fr f r £
i
i) D'tprea une not* m»nu«crit«s de M. Aloys Puchs.
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78
Poeo andante. (Zelmire J
Ariette.
Andante. (Zelmire, le Cadi)
(Zelmire)
Duo
dialogne,
A tcmpo giueto. (Le Cadi)
Ariette.<
i
quel
I
Ah!
, r r y
r 1 r -t
pour moi!
inüit
=1
L'Amourioul me
Allepro. (Omar)
Ariette.
mi . Ii'
Entre ma fomine et la tablo
p r | p p P
Je partagemes instant«; Loraque lu.
Ariette
dialogne«.
Andante. (Omar, le Cadi)
m
m
La pauvrecrea
tuj-e Est
un monstre en pein.
Andante. (Fatime)
Ariette.
A Vi' »am tat mnnns
^ iTeirr^ l Jtf r * Itc3'
Ah! rasBUjez monesprit, raesurez mon es.
AUerro. (Fatime, le Cadi)
Duo.
Per-fide coeur voilnge Pour ja_mais le mien se de .
Ilage Pburja_mai8le miensede. ga-ge
Moderato. (Ali)
Ariett
e.<
ä v 1 » ■ p< n
Regardezcestraits Nobles et pai
p T ir p
rfaita/Trouvera-t-onjai
nais
i
Digitized by Google
Ä
74
Ariette:
AUegro. (Le Codi)
P "J l 1
Comment oseatu te moquerd'uncadi? Ne devraiajepande . ja
Tempo di Minuetto. (Ztlmire, Nouradin)
( Nouraditi)
t \ si | I £=[fc=^
Ariette
fcV 1. H k 1
Ii
otre propre arti . f LceVous vn i . 1 a bien con_fon.du,Vous voi.la-
r f lf r j | f f r Ir gpiü
Moderato. (Ali)
Ariette.
zfct:
ig?
i
Adieu
Mg
lßne,moncher poulet
i r [ r. J n J
moi,tout net,tout nei
Andante. (Fatime)
*
Ariette.«
C'eet ainsi,toutestant quenoiissommesQue nokrebonte gate les
Allepro.
Quatuor
final.
i
MM
Jouia.6onadesormaiBsari8par.ta . goDub-onheurquelbn
30. Orfeo ed Euridice.
Sinfonia.
ATTOl?
All f RTC
aaEE Jr J"
. ~LÜ ' *
r '
■ ■ i
/TO J Iii
r * 1
- r cu 1
* r r r 1
Coro.
Adagio. a
I I T I I l l 1 Ahgein.tor.noa quetV ur.na fu . ne.$ta,
* I g £ g I g * * I f f
m mm
Recitativo.
Basta,ba*ta, o com
h i
agm'; t7 vosfro
lut.to Aßgrava il
If— 1
mto. Spargete
lr « '
Digitized by Google
75
Ballon
UJJLU
mm
Coro.
Andante non presto. (Orfeo)
Soatenuto. (Amore)
Recitativo
ed Aria.
's'
m
Nif pjjiiTjrr^
GH »gvarditrat.tie.ni A/J/rt.nagraccenM
I- I
ATTO u?
Maestoso
Andante na poeo.
Preludio
e Coro.
Chimaideir
m
Fi
E. re-.bo \Fra le ca . Ii , gini
■■■■■■■■
Ballon
Presto. ^-
--4 —
,- _ 9. i
^5 AT
: ▼
U-
Digitized by Google
76
Andante.
k
mm
Coro.<
CAi mai deW
E . re.bo
M.
I
ral. le ca
mm
Ii. gi.ni,
3—
5a//' or. me
d'Er. co.le
mm
Ballon
t^hi j. »'.h l i §
TT
i
?7T
i
Aria.
con Coro.
(Orfeo)
r r r r
Deh, piaco.te . vi con
r r r r Irr S
Allerretto.
Coro.
gio.vanel
CÄe vu<w>A*
SeHe
Arioso.'
ifif . /«
pe . »«,
om.br« mo.le~:nte,
Co . me
Coro.
Af.fet.to
fle.biJe,
Andante. (Orfeo)
DoLce a so .
»pende. re
Arioso.i
tifrnH 1 rat
rn ] v w n
— • —
n \ 1 k 1
y^flJ J J — J=
ran.ne, Ah voi sa
J J J J
[frU-J * pp|
. re.$te Almio
— i — i — ht — i
o,Aln
f" 1
»o /a.
Andante.
Coro:
Ah quält in
co.gnüo
Af.fet.to
fle.bUe Dolce a $o
tpendere VienTimpla.
| ff ffff | r rr-
Digitized by Google
77
(Or/eo)
Recitativo.
(Oboe)
Andantino
Coro/
rt . rni del rt L po .
Ballo
Recitativt
Allegretto.
Coro.«
ATTO III?
Recitativo
e Duetto.
tuo con . sor _
Andante. (Euridice, Or/eo)
(Or/eo)
Andante. (Euridice)
Andante.
Recitativo
ed AriaO
AU
f
Che/xtro mo>.men.to!Che
3=
5=
/<v.T«e»a a/ contento
0 ArU eon D» Cap..
Digitized by Google
78
Andante «aprtttivo. (Orfeo)
J AI &
Ar iJd-.ä-
-0—0
Recitativo
ed Aria.
ELB ELB
Cor/«»;
Chefa.
piTf]
rö tenzaEuri
rft.ce/ Doveai
f-rr-.—
-«»» — — ■
dritte Mail mi
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M J '1-1
Reoitativo.<r' Ma finitca, e per
>re CWJa inj« 0 «o Jfor.' ZW n«. rt> A .
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Maestoso
Ballo.-
Solo
e Coro.
1 . Ci Kl 1 4-T4- K-l^4- £h
PI
Tri.
mo rr Eil
— — i —
SS
mondo in.
<t*.ro Servairimlpe.ro
Digitized by Google
79
31. II Trionfo di Clelia.
Mode rato.
Allepro
Sinfonia.
mm
ÜP
1»
Andante
Menuet
Atto I?
(Tarquinio)
tr
er
i
Aria.<
Si, /oceri, se vuoi
Larghetto. (Lari$$a)
Aria.<
Maestoso. (Oratio)
4
Aria.<
Resta, o cara; e per timore
jjjjl ff
Recobl
edAria.)
AUegro. (Clelia)
Temperte il mar minaccia
Andante. (Poreenna)
Aria.«
Sfii f/,f piegar $i vede
Digitized by Google
80
Adagio. (Oratio)
Recoblj
ed Arial
Saper ti batti, o cara
Aria.<
Allegro. (Clelia)
Mille dubbi mi dettano in petto
ATTO II?
Jfoderato. (Oratio)
Aria.l
Dei di Borna, ah perdonate
Andante. (Clelia, Oratio)
m
Duetto.\| Sl, ti fido al tuo gran eore
Ii
Andante. (Portenna)
Aria.
Sol del Tebro in tu la tponda
Andante. (Larissa)
Aria.<
Dieo ehe ingiutto «et
Andante. (Manlio)
Aria. 4
Vorrei che almen per gioco
Marcia.
Ii'»"
Digitized by Google
Sostenuto. (Cleiia )
Aria.
lo nemica? A torto il diei.
(Tarquinio)
Aria.
81
Atto III?
.... (Clelia)
Aria.<
Tanto eeponta alle »venture
Tempo di Minaetto.(Xart««a)
A il
RecobL
ed < ~ Ah ritot*a,etä dell' oro
Aria. {^fef
Aria.
Moderato. (Por$enna )
0=
Spesso, »ebben Vaffretta
mm
Andante. (Tarquinio)
Aria.
/« ?ue*/a ae/wa oscura
Allfgro. (Oratio)
Aria. < /o/^rt <<i Öiot»*
Coro
final«
Oggi a te, gran re toscano
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32. La Rencontre imprevue.
l* r Acte.
Introduction.
Allegro.
* T
6 te f ■
Air.
TTTT
i r r r
•j— i — u — »-=
- - K. M
P
flau
reux la.
mant qui se de
1 P I
petre deCupi .
don
tfr=f
J r 1 i
11 1 '
Allegro. (X« Calender)
9 Cas.tu.t'nn.ca
Cas-ta-gno.cas . ta . gno,
_ t ? p
Pin.ta faina-che
Air.
Pi-
rH rf rrj
Pour Catons nouB
tiennent;
Maestoso. (Vertigo)
Air. \ "~ D'un Celeste transport Mon Arne est a. gi J te.e.raon Arne, mon
Allegro. ( /> Calrndrr)
Ariette.
Ilfaiten.tendre sa son nette:din,din din.din, din,
Digitized by Google
83
Grazioao. (Balkie)
Air.
PF
4
Bei
m.con .
'•
u qu'i
- ? f
_ci l'uiuour a
1— -=
me.ne Pnur
=*=
4=j
ij-»TTjT--=rr--i
Air
dialogue.
Andante. (Balkis, Ah) M
Je suis ton. che desbontes de la
Jevuudraisbit'n
Allegro. (Balkis, Ali, Oemin)
(Oemin)
Final..
Vcnez,venez vi.tevoir ceLte mai.son; Danscct heureux gl .te toutest ä foison.
2! Acte.
Andante. (Dardanee)
Ariette.<
i,. h In
J'ai fttit un
4P-'-'-<^
re.ve des plus doux,
Princeai !. mable,
FMj f
J 1 1
Air.
Andante. -v _
Vous res.sem.blez ä la
ro . so nais.san.te
Aadante. (Dardanee)
Ariette.
A ma nfal.tresso J'alvais promis.Seil
gnour.
Allegretto. (Amine)
Mtf„P I - gjg|
im!
Ariette. <
Jo cfacrchoä vous fai
i.re le sort leplus
Andante. M/n
Digitized by Google
84
Ariette.
AUegro. (Amine)
«Tai per. dumon e.ta . läge,
i
A ines ap.pasvou8a.vezfait(
Allegro. C4/t, Osmin t
Oh, oh,
oh! quelspe.ctacle! quelmi.ra .
cle
Andante, ^«ta, Ali)
(AU)
(Rizia)
r j| f J ,j r | r 'iffift^qfe
Soll nmt.oA iinn nmtt»n /.Vi»'. 1 *• i o9 Smr ' ,»-, euna of 1 frni
Duo.
ciel! eat-ce uneombre che l ri.e? Soyl ez sans ef l froi
1 J J J J l r r r r L i - m
Andante. (Rizia)
Ariette.
i
Dam
PS'
l'es . pe .
I
ran . ce
m
du rc .
Ii
tour
Allepro. (Balkiz)
Ariette.
m - c ■ • -t ■ • v
^
Sans 1 ame
±=
noirc
—
i et merce
*
lifü
u
.naire Docomaudit
lif- l.rfl-
Andante. (Rizia)
Air.(
2 HD
r r
Allegro. (Balkiz)
m
Ar.!qu'tleetdoux|_- do eo re.'voir Aprrsunoabecncecru.cl.le
Ariette.
Allepro
Final.
(Halkix)
Ahljesuisen transe.Finissez la
Digitizecfby Google
\
3? Acte.
Chanson
Allegro. (Le ehe/ d* la Caravane)
-ßffr i
86
Muho.
met, notre grand pro
.phete.N'avai
pas
Allegro. (Le Calender)
Air.
ÜS1
I2C
D*uno
tel.lo lächelte
Si j'etaiacalpa
ble
i
Mahre des coeurs,a .chelvo ton oujvrage
P
r 1 »flf f
Ah! je le
sens
Alle*™. (Balkis, Osmin, Vertigo)
Trio.
|r p P p pir
P'-rmettez quo je vousembrasBo-, Permettez
Allegro. ( Balkis, Osmin, Vertigo)
(Vertigo)*. (Balkis) .
Trio.
! Oh! oh
uf ! ouf ! Oh!| oh! Monsieur Verti .
=§=
go! Sculp.tu.ro! gra.vu.re!
Adagio, i Balkis, Osmin, Vertigo)
( Balkis)
Trio
dialogue
io (l^j"T^I
( Vertigo^
Ist-ceuni 1 da.gio? Si
(Osmin)
Est-ceun« L da.gio?
f f?|.r ? £
Allegro. (Fertig
Air.
Allegro. (Vertigo)
&3tf.
Of ,0 fl.rlt^H
est untorrent. irapetueux.Elancedu hautdeamo
m
itagnes
/
Digitized by Google
86
Andante. (Vertigo)
Air.
♦ ♦ v Un ruißße Jlet bion
clair, bien
not.
Quidans laplainori.anto
Moderat«. (Rtzia, Ali)
Duo..
Allepro.
(Rezia )
Qu i lest
doux de partagertes
chaines, tes
chaines Avecl'ob.
(/* Sultan)
Final.
Apres untel ou.tra.ge II
(le Sultan)
(Phtrur)
Allepro
33. II Parnaso confuso.
Andante.
Sinfonia:
Ana.
feig:
i P 9
m
mm
Sedel
ma. re
Andante maestoso. (Apollo)
I I I
Aria.
I
In
l
fronte a
mm
voi
Ü
Ne conglardo- ri
irr r m
miet
Digitized by Google
87
Andante grasioso. (Erato)
Rondo.
m
Diquesta
ce. train
m
seno
Wen rftrf«/
. ces.za,e
* *
rieno
m
Andante. (Euterpe)
(Obo
Aria.
A tUD«
m
m
er, dove l'au.rora Le
ü'P p r r i't r
Nondi eadueM fiori
rr rrfrr
Andante.
Aria.
Sacre piante,
muco rto
s" P|i y -
Muieognor ta.
(Apollo) _ ä rg
Aria.
r r r | r
77
7* (T lt J\ (\ & ~
mt
CAe piü/acondoi
molto
Duetto
finale.
'SS
(Melpomtne)
m
ttctmi
I
5 ■
W mi.rarto . lottern
m
AUegro an poeo.
Ev-it-J3*
Di lor
ci-glia
Muderato
84. Teleinacco.
Allegro.
IPfPfffP
Ballo.
f "W WM 1
^7^
l r *"f
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Coro.
fa. ceael
fa.ceac:cen .
di
Pereh'e si
bar-baro
a-morcAe
se . i
Ballo.
P
m
n
Si replica il Coro:
La viva face.
Arioso.
— ^ (Oracolo) /TN
* * 32* pietä ekiedi/aitanJiin.fe J Ii . ei
ei
/TN
Coro.<
cie.lo «ven.tu .
r«. fp/ Condan
i_J
mm
. na.toa la.eri
tLAkLL
r f ' pp i r r p g
mar/
1
Aria.
mezjtoaun
Q —
5«
p=p=?
preda a un flutto in
m
-fi.do
Andante. (Merione, Asteria, Telemacco)
(Corni)
Terzetto.
(Merione)
Rec.obl.
ed Arioso
Allegro.(Telemacco)
Aria.
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89
Rec.obl.
ed Aria.
Ah,l'hb prcsente ogn'or Quando la man pie.to.sa
Colla nia man mi
sf rinne
Aria.<
(Asteria)
if'ir 1 1 1
mar. mit.-: .
to Che
«ee.mttY
m»o_ co«
. ten.to
m
Aria.«
Coro.-
r < j
1 J 7
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—
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Qual
■ „ H~
ge.mili!
me . ata
Li— i.
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Del
Del
g
g~e. mittt
me . «to
T TT'
eo . cef Del
Solo
e Coro.
(Telemaeco)
Jl Violinu)
P
*r''f fr ^
Ah! cht _ divoi m'ad.di.tafihi per pietami
Coro.
(Sopran: > Tenori)
Ah.'mi . sero
{Bnssi e\Contralti)
in.fe.lict,B
feEEE^
Ah! mi . »eroin.fe . Ii . ce,E
Rec.obl.
ed Aria.
(Telemaeco)
f rfrh-
Sie /»er
ne .ra fo.
re.tta, 0
m .
' < r if
Ära
ff«
Quartette
fei pAcj
Ö 1 J
Stringitiaquetto
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te-no,
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Partedell'almi
mt'a,
Oh! et
meinun >no
me».<
TT...
0
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90
Arioso
e Terietto.
W liste) £
Tkkzetto.
( Aferione, Teiemacco, Ulisse)
k
Alle pro
Ree. obl.
e Coro
di donne.
ATTO II?
Andante. (Aferione)
hm
Sem
y -V-
. pre co
.MI I
re . no
fei
so. In
Alle|rrftto. (Aferione, Ulisse)
u (Oboi)
Ii
Duetto.
Ff
r pp r f fffP *T
Doppo silungiaf.fanni, Vof -ge.te, e.ter.~ni
ZI
m
Ree i tat ivo obl. (Circe )
Andante maestoso.
Seena
di Circe.
.km
' or. nrfo *og
L*-# — « — #-i
Storno
Coao.
Qua/ i
;e possente de' regni di (Circr)
possente
Cono.
■7 y Yy
de reizn
Larve ne.
-4
m
icheal
gior .
n
no,Chein
(Circe)
tremi /'in. tiegno che
Notte /edel eu . $tode De' mieidolenti
Mndrrato. (7V7* ma< co)
Arioso.
Herl che ttnvo.lioh
Iii o, si presto, Ombra di
let.ta, agl'occAi
mie.i?
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AUrgro. (Telemacco >
( Oboi )
Rec.obl.
ed Aria.
FT
Ah non
turbiilmiori.
1==
Io nel
pla . cidotog.giomo
Aria.
Al\egro.(Ulisse)
Fre.tne gonfio di torbi.de
mm*
spume,di
Vi. diil fu.mo
Terzetto
Sterin, Mt
(.As teri a, Marione, Telemacco)
r
^5
tor.mfn.to Di
BS
(Telemacco)
Ü
Dimm
—
4 tu
Aria.
AIlo|rro moderato. (Marion»)
«rga a tuoimar.ti
ri N6, neUielnonvepie tä
Dth,po.tes . si
Allepro. (Asteria)
Aria.
r - 7
Pa.ria
cangia in fu.ro. re II mioa.more, il
Aria.
Svae.siinguer non ba ! »tu . te II mio fune
t r j < I j^jjjgj <
(Asteria)
Aria.'
hir.do.oh Üio, l'aima . to
CMe.doin
t>an /a
Andante. (Asteria, Merione, Telemacco, Ulisse)
Quartett <• -
(Asteria, Telemacco)
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»2
Coro.'
1 JL'4 L, # K-
■ * *
um ' -
Ii. rfo
Facciam ril t
irn
IN
/• - ©er . f
i
□
FE
tfr 1
2^r*
AUe^ro. (Ciree)
Coro.
Coro e |
Seena
finale.
Vendi.catemi,o fid i compagni! St rugga il
tt- \ n
(Ciree)
Ä /o virf«r partire
m
35. La Corona.
AUegro.
Andante.
(
Sinfoniai
HB
fr
t
1
r
Andante (Atalanta)
Aria.
SÄ
a\ ciUaümio co
Graaioso. (Meleagro)
Aria.
«7 J>
£ — Ef-
i — m
Fra
guell'orror eeLvag .
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Se
gl'e.roidegl'a.etn
(Asteria)
Aria. < AncMohitento in petto ScintiUe di vailor
p
rfr l i pJf I rc rr
'Ii ii nmn
Segiuetoeche »i
m r r r
(Atalanta ) >
IT I— >/:J.^-^
Aria.
Si
nrr r r tttti
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„„ (Climene)
03
Aria.<
K _ 5 ~
tÜt
I r J | J. j
2fe*!c*i inetperioall' ar . mi
j. I rr 77 Irr,
JVjl|^Ji-l_
ia vor.rtigia tro. varmi
1 J < l r i
Moderato. (Meltagro)
Ariaj
germogliaril
II
dovradire/dor.na.io
ms w*. ' Ufr
(Meleagro, Atalante) (Meleagro)
^j^m 'ß \ n ^rrr l rrr r I Mp^*
Duetto.
lorin dcU'im.
m
(4 Soprani)
5-
,n . oaero aover et
mm
i
Tutti.<
i
acrodoverci
no.ttroNumeal
pie
de
r
36. Prologo.
Iniroduzio
nc.
Allegro.
i^Lirrjrrljrr.rrr
Allegro. Cobo
J. Jd i
Coro
con Soli.]
in
Non maipiulietoil
TTXOTi _ rfo
K K
Vi.de si dtia.ro ii
i
Solo [. (Oiove)
Andante.
Solo II. (Oiove)
Andante.
Soli III. (Soprani)
L'alta magion ce
le.ste
j r rr |fffg
Nbnmaidalciel di . «ce.aa
Z, Vi « rto ntil pri.m ir ro
Coro.
Allegro
(Coro )
Soli IV. (Soprani)
Sul verdeggiante
lr « -
»te.lo
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94
Ree. obl.
ed Aria.
Allegro. (Oiove)
J
™ 9* DSsulblimi augujttiAro.i
Andante.
$8
Splende.
ra piü
Allegro
Ree. obl.
poi C<W
ff
LotpJtndordi «t Äe/ giorno Sulöe. a.
37. Alceste (italienne).
Atto I?
Intrada.
I n poeo moderato.
(Tromba in D)
(Bandit ort)
Coro.<
Pantomimo
Moderato.
üiüt
ff
Po . ve. ra AI l ce _ «/«/ i?o_
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Moderato. (Alcrite)
Recitaiivo
ed Aria.
lo tum
Allegro.
chie.do, e.ter.ni
m
Cari fi^li,deldi\letto
Moderato.
Allegro.
Ah prr noi del Ciel lo ade.
Coro
Ah per noi del Ciel lo »degno
n n
Moderato.
Marcia
e Coro.
Coao.
Andante.
i
Che fre.meal tro.no,al
feg
P
Andante.
Di. le~gva.il ne.ro tur.Si .ne Che
(Gran Saeerdote)
Seena del
Gran Saeerdote,
con Coro.
/ tuoipreghi, o Relgina, i doni tuoi
Andante. (Alceste)
Aria.<
3
Om.bre
m
m
Lar. ve,
Fona iJgnotachetn
A ndante non molto.
Reciiativo
poi Coro.
Atto n?
Andante. (Ismene)
(Tenore)
E nontoffeneai
mm
cuno?
3
Andante molto
Chi
s*r . ve e cht
r
AriaJ
Allegro.
Parto... ma
sen.ti...
senli,oh Di
P
/a /rewa. ret7
5
co. re,
r j < r i
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96
Aria
e Coro.
Andante nun molto. (Alceete)
3 .? 8
1 4 * » ' • *
Moderato. (Coro <fe Nnmi infemali)
parla!...
J?vuot mo.ri.re.o
mi.se. ra ,
(Nume infernale)
Aria.
Andantino. (Älteste)
Ario80.<
1
«ö, PieltoM De .
N r i
Andante.
Pantomima<
I
4*
P
i
Andante.
Coro.<
J
J
f
P T f
ne . sog .
jgtor.no Fu
\m
r rr
ne.sh pen.
Allegro.
Ballo
~Pfr. taa
Aria.'
Or che
Mor.ttil
suo fuiro. re
all tro.ve, eil
mm
lut.to.ei
pianti
Andante
Ballo.
Digitized by Google
Andante. (Alceete, Admeto)
Dnetto.
^n^r r
i K n i
Ah per
. che con quelle
r " ^
/a . grünte M'avve
IV r r r [
. le . niiltnio eonl
r r » J r 1
ten.to/
Andante. (Admeto)
Aria.
JV8, cru . ff el . non jpoaso
1 ,1 J
tri. ve.re, Tu lo
sai, eenta dt
<«/_ Aon pos«o
m
Tarnen«)
0 m m i
~f~n 3 ._.
Coro)
con <
Soli.)
CM, co.me
4=1=
ra.pida
Nel tuo bei
fio.re
HS
Andante. (AmwwJ
' ck
(«na voce)
(altra voce)
Moderato. (Alcette)
Arioso
e Coro.
G> com«
Arioso
e Coro.
Moderato. (Aleeste)
ig
casto, o
rdro ni*L sia/
r r I r,
O eome — ra .pi.
(lernen*)
Itt.to!
Co. Hl.
bei . la!
m
(Aleeste)
Aria.<
tegff i f I f f ^
per
questo gia
t rnr l r r< rl
iY_om Aero rfi tutti i tor.
il-piü fiero
Atto III?
Andante un poco. (Admeto)
Aria.
Usero/Eche fa 1 rb? E
' m
i
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98
Duetto.
Moderato. (Alceate, Admeto) fAlceife)
mm
Ca . rt
filgli...
non pian.ge
Seena.
law
T«ai
P
Allepro. (Admeto)
(Tenori e Batst)
IppiSpp |r |r r rl° pH
Ferma.tevif u J rfi . <«/ Aon b piü permea . BOt
•r 1
Lento.
Seena.
(Coro)
m
m
Piangi, o
y
(L
Pa.tria
i
Al.ceste e
mor
1
13 .
- ;
q ij
Patria
(Rvandro)
(Coro) (I$mene, Evandro)
Piangi,
ü
O.gni virtu piü bei . la
(Co*,)
Piangi,
Seena
ultima.'
Andante. (Coro)
3*
not, con Zt>. fa «or.
Pro looo.
Moderato
Sinfonia.< *
88. Le Feste d' Apollo.
AUegro.
Andante.
Ballo.
rira~f
Fi ■ *• -
■
./"A 1 1 Z-^
5
Lr
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Andante maestoso.
Coro.
Sor.gi,posaente
Nu.
, Sorgt, posaente
Nu.
AlleR-ro. (Sacerdote)
Ree. obl.
ed Aria.
ZW
er« . teano
Art« . tre
VF.
mm
Ree. obl.
ed Aria.
Andante eon moto. (An/rito)
m
TuquetU impttrane,
i qs 'Tü r
Ree. obl.
ed Aria.
1?
m
SB:
r - i
tessere
ü bei
— ^-JsK
ii
Atto DI Bacci
e Filehone.
4
Sinfonia.«
Andante. (Bauet, Filemone)
Duetto.<
feg;
Af i'o
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#or, fA<?
bei
* m M-
wm
con. cenAo
Andante un poeu. (Filemone)
m
Fraque'. rami
mm
Aria.
Aria.
io
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^ s ^ j f j sp ' ^
fiamma del mio
petto,
Ca.ra,
ca.rae /a
m
P=
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100
Coro.
due bell', a . Hirne
II fijdoa. more Frelgiar d'o
Coro.
^6
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LoAie -
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N J i
ferne al
44
2 J
SP
Chele
telve
M
non t .
4*
sdegna
m
Aria.
degna.Non frapompe.o frate.eo.ri
Andante nn poeo. (Bauet, Filemone)
Duette.j *'
5« tuo
rrör tf
dono, Se tuo
dono.o faueto
Nu. me
l * r *
Coro.
Allerro. (Oieve)
IV
gravi torti
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miei
r
-WZ .Zf.
Tostos'accendaü
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Atto
101
Sinfonia.
Ja ^ M M mm 1
VW
h
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r lr 1
Aria.
Allfjfro. (AU)
rP —
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Quell
1 al.ma
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»tra.ne vilcen.de
1
333
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W m m ß i f-tt-
Andante non molto. (Cidippe)
Tu »ex
m
madre.e
m
tu CO ,
ho. sei
Öl
m
La sua
m
Allppro maestoso. (Cirene)
Aria.
Nocchierchexn mezzoall' onde Male bra
mute, bra
Adagio. (Aritteo) ^ £^
Cavatina.«
n
3
fff*
-1— L- - -5
Numxof
/e.«,
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, 8ia.teal.
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Ballo.
rJ=d-j-Ä-i
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I J J J J
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Coro.
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* *
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«e».<i, ö
All«jrro. (Ariatto)
J J
Aria.
i
P
CeJ.$a . ter—fug.gite, Ti.
Queat' anima a.
mante
m
Digitized by Goool
102
Coro.
AUegro.
M
m
Eccheggiar
■J
'ano
i
Perqueste
-H-v
voll
1
»
N
: i ;
giu.bi . /o
m
» — p — »-
Andante. (Cidippe, Ari$teo, Cirene)
Terzetto.
(Cidippe)
m=ar
/TWt'o.g-nor /"a'maro
ne Mi
1P
AUegro.
Coro.
Cop.pia \fe . li.ee
m
Fd-ga
t
schiera di
giorni ri.
ig
denti
39. Paride ed Elena.
Moderato.
Sinfonia.
i
Atto I?
Andante.
Coro.
mm
AUegro
3 ^
Aon «rfc-
gna.re,
Queste
f m fr
U p
Aria.
• *> ■
0 del mio dol . cear .
.irr 7 ♦ ■
«for Ära .
' r i
Ballo
ed Aria.
Digitized by Google
Aria.
Moderato. (Paride)
3s»T-Lr*^-»-rLr*-r«th.
t — r — r
Spiaggea.maJe
I
Irr I
SIL/«
Sä
r • r r
r r. r/^
Andante. (Paride, Amor«)
Duetto..
' UM
(Paride)
f inj
Ufa... ehr —" " J -
»ei? Ma co.mein
i I *e.
tendi
gre.ti del mio
Affettnoso. (Amore)
Aria.
Ballo.
J ß I
J I.AJ J
Allppro
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104
A TTft 1
Aria.<
(C5 - — ^
du. na bei.
fl t [t
* — . —
i r
Forse piü
d'u.na bei
dJJk\ 1 l -« — * —
mm
Andante grazioso. (Paride)
Recitativo
ed Aria.
j ff-'p i f : 'E rr]F^' 1 '
Le belle i.ma-gi .ni— d^un dolce a .more
P
Recitativo
e Coro.
(Tenori e Basti)
v Dalla
SP
reggia rilu..
cente
II™
Andante.
Solo
poi Coro.
Aria per
i Atletti.
Recitativo
poi Coro
Nu.menell'ar.co pos
sen.te, Dio dt
Deljo che leg.gt nel
Fa.to
Moderato. (Paride)
Strofe.«
/. Queglt occAi
X. K\ sua la
•f. po.sei
4. Chi guarda al
Ju .
.quan.
Quellt OC.chi
B— nun la
Fi- po .ic i
CAi guarda al.
1 »N » » lp=i
-J-HHH
Digitized by Google
105
(Elena)
Seena
e Duetto.'
m0
Non piü. l
ra. -j » Andante. (Elena, Paride)
(Paride) fori*)
Non ptu. i
g ros
Afi/terof
Fingere piu non
Adagio. (Paride)
Aria.
i«./ Aft fug. ge spie
.ÖL
. <a. fa/Afi
ede.gna ti J ran.na! E Fe
.nejre in
. gra.ta
Ballo.
Maestoso
,J3J3
es
=MM=
[ff f |
Ufr y LTLf 1
«NM-
r r r r
-f. .fr r
Giaceona
e Gavotta/,
l R n
Atto IV?
Terzetto.«
Andante. (Amore, Elena, Par ide) {Elena)
1 Ä ^Ato veggol Ad im
SB j p
Andante. (Elena, Paride)
Duetto.
3rffl Sf : |F t F ^ icj P^-jf f prj^g |
ta.na eeser giä par . tni Qual. che mia fa.tal, faJal $cia.
i
Andante. (Paride)
M /e »cor.
TO"' 1
darmi, di
pV'r ' r
vi-veref... Fa
rr r r
t rrr
Aria.
Moderato. (Elena)
4b
Aria.
Andante.
Afd /m
/an . fo, oh
f
1 *-m- -.
in . /«_
Digitized by Google
106
Rondo. <
t Andante.
(Elena)
ff?
Bonzel. £
»empli.ei,
Ä * 4
non er« .
(Amore)
Recitativo.'
F 'iÄi'Il
6CENA III.
Andante.
gtna:
ki fr
( Pallad«)
T'inganni:
i
Allegro.(Pa//od«;
Seena
con Coro.
5' p prj n
irr P P r j
PS colfa.matain
tenof
Torna al paterno
t f
l £
Pia moderato.
quante er.cel.se
ve.le
La ci7 1 /<i d'Ati.a
feg
na
iE
Allegro. (Elena, Paride)
Im
Duett o.
J j ■ * — — ? — ■ ■ ■ TTT^
» » p
SP
Zr'a . do . ro.
1 # ♦
im
■P
Terzetto.
Andante ^04m o>y. Elena, Paride)
(Paride)
Aadante.
Ballo.
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Allegro. (Amore)
107
m
AI . tri
mat da i .
gno.t
\a
»ponda
Si replica il Coro: Türm' a/
Andante. 64m«r<»)
(Elena, Part'de)
, (Partie) .
Ii
Sempre a te »a. rb fe J de.lt. . .
Andante.
* Vie.nial mar, tranlquil. Iah
Vie.nial
m
Von . da,
For.tu.na.to,
40. Iphigenie en Aulide.
A»da»le. , . jjn
(Agamemnon)
Reoitatif
et Air.
Moderato
Dia . R nnimpitoy. able.En
Choßur
faLre de r£sis_tance
Ilfautdesdieux irri.
i
«kpp p r pp I
Andante. (Calchast
Moderato.
Arioso.
f f f f
Chorur.<
Nommpz-nqu« la vic . ti - me,
8
me, Et
ti - me,
ti . . . . me, la
vic . ti.m<'. Et
Digitized by Gc
108
Andante. (Agamemnon)
Pouvent-ils ordonnerquun pö . ro Do sa main
■ r rlmrJ-
präsente ä Tau
Presto. (Chaeur)
Choeur
et Arioso.
fille!
Clytemnestreet 8a
Andante graiioao
(Caleha*)
Au
falte des grandeurs
Choeur.
rfn-^ I jü I i I f b
' Que d'at L traitB quo de majes I t«! ...
i
Quo de
PP
ffra.ce,
M i ii'i'i
que debeau-te!
# # .*
i
An im*. (Clytemntttre)
■ { |" Quoj'ni-
Arioso.
lomniagesflatteursQuici 1 on s'empresso ä vous ren
Que j'aimo ä voir ces hommages flatteurs Qu'ici
i
3=?
Air gai.
Choeur.
Non, ja .
mais, ja .
maisaux ro.
irards
du per
A .1 ^ Jl
;,
t
1
^ I
Digitized by Google
£09
Menuets.
ff t
m
!*J
Andante. (Iphigenie)
Arioso.
Lea vcoux dont ce
peuplemho.no .
■ l ' J
re Peuvont-ils flauer mes soiijhaits?
T-— 4
p
Passepied.
y
Graxioso.
Gigue.
Mi "" i
f P
(Clytemneetre)
r 1 T- 1 fc
r — u — 1
* ■ —
Armez-
J - j r b f=
vou8 d*un noble cou
' 4 » ■ +
.rage, Et<
>ui
K
fez des s
oupirs
■ 0
=f=l --I
^ J3J tJ
4r
Andante. (Iphigenie)
jeune he.ros_ Seitait
Moderato. (Iphigenie)
M.
Iphigenie, he las' voub a trop fait coninai.tre
Iphigeni.e,heJas!vous a
Pours^i
Air.
glöire
31
r iTjiIT
Digitized by G
uo
Air.
Andante. (AcAille)
m
mm
mm
Cru.el. le,non,jai mais,votro insensible
mm i 'r r mm
caur
Andante. (Iphigenie, Achille)
(Achille)
Duo
25 Acte.
Grasioso.
Ne dou
ter jamaia de ma flamme; Do co
-
rrrr
Choeui
m
Raasurez-vous.bel . leprin.ccsse, Rassurez-
Air.
Moderato. f{
M4
nie)
F-r-
Par la crainte et par lcs-pe: rance, Ah! quemot
Marche.
f4h
Mm
=( t f = f
PNI
Maestoso. (AcAille)
Solo
et Choeur.
r r * rr
Chantons, ceJe.brons notre Rein«
j 4f ff I f fr
Danse.
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III
Chceur.'
I k
II J:
La
Grece a
peine asseml
laitson ar.
w
me .
e
ÜPP
.. (une Ore
Son
front est cour
Ol
.a
6 Des
nains de la vic .
f ai J' p 1
toi . re Et 1 hy.
men
j * J * lr J
min
P ansäe aille .
et Gavotte.
Maestoso. (Iphigenie, Clytemnestre, Achillc, Patrocle) (Achille)
Quatuor
avec Choeur.
(Iphigenie)
Jamals a IM Jamaiaites
(Clytemnestre)
Parson pe - re cru . el ä la
mort condaml
(Iphigenie, C
(Iphigenie)
ie, Clytemnestre, Achille)
£
(Clytemnettre)
Trio. < G est mon
pö - re,Sei
gncur, raais un
pe . re que
mm
j'ai . me. Son
pe.ro! et le cm.
All c pro. (Achille)
Arioso.
ß
Cours et dis . lui
1
qu'elle na rien a
craindre.Quoutra .
/T\
o. (Achille, Agamemnon)
(Agamemnon) #•
f Kr
votreau.da. ce te.me.
rai . re
- (Achille)
• :
j'arrete_rai De
vo.tre fureur
E3£
Digitized by Googl
(Agamemnon)
Monologue,
8« Acte.
Tudecides.
Moderato.
sonsort
0
toi_ lob
.jet
Choeur.
Presto.
Non,non,nousne souffrironspas, Noi
Eouffnronspaa, Ison,
pp
non.nous ne souf.
Ario80.
1 l
n
faut de mon des .
tin_ Su.
bir la loi su
pra. raej
r j ■-
Jus_quautom.
Moderato. (Iphigenie)
ff p I crp ri %4W
Air. 1! . — " A.dieu! Coneervez dansvotre a.me Le souve . nir de notroarldeur
it.-, . l I m
Allegro. (Achille)
I J | r I P p pP | r /rir p-ß-
Calchas.d'un trait mortel per.ce, SeTra ma pre.
Ario
ioso.)
Lento. (Iphigenie)
■ L
4; i
Vi _' vez, vi .
vez, pour 0 .
res . te, mon
fre . i
l e
Moderato. (Clytemnettre.)
Scene
et Air.
Chcrui
Lento. l ^ k
t>.,;„ r»A : I *a .l„ J_
Puia-sante De. i ! te, prote . ge - hous tbujours! Queistristes chants se font en
Digitized by Google
Choeur.
Pour prix du
sanp quo nou» al .
* 1 0 9,
Ions re .
n
pan
-Q
dre, Puis.santo De.L
(Choeur des Greca)
. „( Ten 9 r8 )
Seene.«
Fuyons,
fuyons tous:
Ensemble |
et
Quatuor.
Fuyons, f uyona tous ; d'AchilJe craignona lo courroux, Füyons tous,
Adagio. (Calchan) (Iphigenie, Clyt emnestre, Achille, Agamemnon)
m
»-•_
— 1 —
i 1 . m j
■
nra
A.do_
rez lacle
raenco
Monccrur nesaurait _ rontemr lex
Ii
Mnncfvur nesaurait contenir
Andante. (CAcRwr^i k,
Airgai.<
Hp f N .
ff f f f rr=
i J j J j
Digitized by Google
114
Tambour
im
* i i i J
CT
ffffffff
# # #
IS
Menuet.
f r
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Ai
r.
~\ — hrr
...
-#
Hcureuxgucr
r-f 1 >]
riere.volez
ä lavic i
toi.re
Chaconne.
Choeur,
final.
" Par.tons,volonB ä la vi. ctoire, Par nos
faits e . claJants E.tonjioiiB l'ave.nir.
Pa.reBde8palmc8deBei.lojie,QifU est doux de jou. ir D'untranquAUe re.pos
41. Orphee et Eurydice.
Allegro molto
Ouvertüre.'
Choeur.
— rrs- — t — r —
Ah!dai
i
is ce
bois_ trän.
quille et
WM
som.bre
R£citatif (Orphie)
et
Pantomime (Orchettrt):
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115
mon u . mour,
de re. rret
^' ? J
t rouble et u e jl f ro i ,
Je te de
Quo do maux
mamlc aujour
Je par _ coursdesfo I rot*
loin de
" — ft
III Ol
(Orphte)
RecitatifX
^»ppp'P'PPLLt »pp-p ppfnnpr pp
Di.vi.ni.t6s de l Axhe . ron, Mi.nLatres re.dou . tes de Tempi . re des
(IS Amour)
Recitatif
et 17 Air
delAmour.!
Recitatif
et 2? Air
de 1 Amour.
Uajnour vient au se.cours de l'a.
(Orphee)
Dieux! Je la rever.r
(L Amour) V nt et & rM,eux
rever.rais! Oui
Up
fr
ritournelle
Sou.
mis au si .
len.ce,ConJ
E=*E=#E
Recit.
et Air.
ImpLtoyables Dieux!
ritournelle
LJiL i
L'espoir re.nait d ans mon äme
M — p fl fl
2? Acte.
Introduktion
et Chceur.
Qucl est l au
da.cieux
Qui dana ces
hhJ- — r — r— 1
Pul« reprise du Choeur:
Qued est lauda cjeux.
Digitized by Google
116
l e . r Air dOrphee
et Choeur.
(Orphit)
Choeur, un peu lent.
TT
PH
f (ritournelle)
8
Laissez
[ r r r r-r p p |
vous toucher parine«
3^
pleura
tttl
ß. .ß
m
Qu i tu mono en c es 1 icux
TT
ences
Sans lent rar. (Orphee)
2! Air
et Choeur.]
. 1 1 ( 1
Ah! la
flamme
qui mo de.
Choeur, un peu lent.
3? Air
et Choeur]
Un peu lent. (Orphie)
tr
Laten.dresse Qui me
Queis chanls doux
Mf f i
P
et to
Et 1
uxhants!
Queis
s
1 r
Air (:Danse)
de» Furies.
- » - —
MM
4 i
Menip mouvement. ^ .-
Solo de
Flüte.
Solo (Euridice)
i Choeur.
Mineur.
Cet a i si.loaimablo et tranLquilleFar le bon
Cet a J si.loaimubl.-
Digitized by Google '
117
Andante. (Orphie)
Air.<
| P P P 1 1 r p-p
Quel nouveau
ciel pa.re ces
lieuz!
Choeur.
Ballet
Andantino.
Choeur.4
?;? ;k ?
r Pres du tendro ob.jt't quon ai
. TU''
3? Actb.
Recitatif.<
ADime. | (Orphee)
. , _ , Vieii8,viens,l!.u_ry-di-ce, buk
r-r-f-f-f
Vien8,vienß,Eu_ry.di.ce, suis
I
Andante. (Eurydice, Orphee)
Duo.
Recitatif
et Air.
J J jj- (Orp hee)
Viens,
m
IV. 4 »« • ■ ■ *-i f lrifntirn»11*) EV«
MaisdbüvientquilperJ (ritonrneUe) For.tune enne.mi .
jrrrrjm
Andante. (Eurydice, Orphee)
Duo.<
Jogoültais les
charmesDun ro
• ' '
(Eurydice)
For.tune enne. mLo,Ah!
Digitized by Gc
148
(Orphie)
w* li ULÜfüll
et Air.
Andante. /„ . . i
ritournelle (Orphee)
Quelle epreiure cruLelle!
22
r
«Tai jTer f du monEu-ry . di .ce, Rien rie.
di.ce, Rieni
RScitatif.'
| i""Uül£
'L'Amour)
douJeur finir avecma
vi.'e
(Orphee)
Ar. retoOrpWe! ö
ciel!
m
Solo et]
Choeur.i
P
(Orphie)
ritournelle L'A.mour tri .
S3
omphe, et
Stout ce qui res 1 pi.re
Sert l'em.
m
Gracieax.
^ — H
Gavotte.
Allegro.
-«= — =
i j j
—
r i r r
r < '-
Air vif.<
*
: = 4^
— * — j-
-j* —
1 1
•J*
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l 7u r l ,.,_ fifjj
A. ¥ _ F » F # -
Menuet
gracieux.j
Hl
Andante. (L'Amour, Eurydiee, Orphie)
Trio.
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119
Allepro.
f
Queis transports et
gg* li | ==
Pf
quel de . li
re, O tendre r A
Duo.<
mdur, ta fa
veut_
Chaconnei
|J TO,
'»'ii i i i
m
43. E
enchante (2? Tersion).
Tempo dl Minu^tto.
Ouvertüre.
l'rettiss
irao.
Andante grniioso. (Lubin)
Ariette. •
Pres delbb.jet qui m'en. flamme Jai prisce de_guisement
Moderito. (Lubin)
Ariette.
El . le
fi . xemes de . sii*8,Mon coeur pres decet . te
180
Ariette
Allegretto. (l
'jubin, Blaitt
0
Oua.
tuorco. lepois.
son, Ou a.
mm
morce le poisJ
Andante grasiogo. (Lubin)
Ariette.
i
Du jeuno ob
ff*
- jet_
quo — j'n
. do. re
P — 1~
=^
Ne verrai-je
|ff rr
pas
J ,
Ariette. <
Allepro. (Claudxne)
0
Si l'a.
iiüur e.
tait un
crime Sentit
4L
.il aus
m
■i c
har.
-t 1
i 4 1
1 — «
Graiiouo espressivo. (Claudxne, Lubin)
Duo.
m
p
Est.il
un
plus cru
m
. el mar
f-tr
ty. re?
r- p r
Je che-ri»
Ariette.«
'our me
plasreil fautquun a.mant Joigneausenti ment
4^
Li XT i- 1- nl[L
Allepro. (rAoma«,)
Ariette.
EP
p
Je pretends que dans cejjourTout i . ci se rejouie
j pl r I i
I
Moderato. (Claudine)
Ariette.
Quel'ob.jet q
■ p ■
■"■ruf-
uim'en-ga . gl
1 lß-= ■
i Est
rf —
un objet tou.
rr r f 1
3 — j
:hant!
Digitized by Google
121
Allegretto. (Claudine) /Zä
Ariette.
m
Ig
-r>
rotneectrompe
'-' f i
pas Et lo
ti.trequil ine
donne
mm
Ariette.
AUegretto. !?i>i
'rot)
fei
Ah MonsieurThoraa^MonsieurThc
^ t k -
E
«' ^ r 1 1/
,carisefait pas,
rn
t
I n poeo andante. (Thomas)
Ariette.
h V![P pP p|P
L'a.venture eatltres
0
a h , a h.a h,eat t res comi.que
m
m
Et lecaafort
*
BBfl
AUegretto. (Claudine, Lubin)
Duo.<
* wu int/
pfeife
Jo me bou .
SS
viena
de. ma aot .
ipp p *J irrjp pfr rj^i
tiaeEtjen reviens] Va, tu me conviena ; A_ mon
Andantino. (Lueette)
Ariette.
Ma
äOBuret. cegar
UJv^IJ Sa
con.Pour.or.ir d-...c...
va-ge
=^fe=
"rr Irr r
Andante. (Blai$e)
Ariette.-
Tou
T^ptrp"
oure parfillet-te
francheBar.b
i- ■« «lr
ondoit etre tri.
■ f L -&z
m
che;
r Pr p.
1 1 [M r 1 1 1 1 ' 1
Aaime. (Claudine, Lueette, Lubin, Blaine, Thomat, MTde Bonaecours)
(Claudine, Lubin) k k W k k (Tou»)
Ensemble.
N
ft'n«, Z,uMnJ l fcs R k k OTom«;
Chantons tous en ce jour Les doux plaisirs de l'amour; Sans
Digitized by Google
122
1*7 Acte.
Introduction
43. Cythere assiegee (2* version).
Alleyrelto.
Allegro.
danse\
Andante.
Ön repötolo ll^mi
qu senchaino ITN
_lo_C hn.-ur Kuivant.
- V "1
Ha . bi.
ante de ce
doux em
- Pi -
*, Chan.
I. Poco andante.
Airs de
Ballet
P
gjjj | j
Ml
"l
WS
faj * .-
i
Quo
1 r ^ JvJii
toue les araants re.u
i 1
nis Ce
. le.br cm pardaimables
r r r r
Andante
Air de
Ballet.
Air.
(g» ü PI
nis est
ü
fait pour char
. mer
~f 1
II je"
■-rft — * > '
cher.chc point
if f r b i
d'au . tre
1) Elle manque dan» 1» partitionet n'axiste qu'en partiea separee«.
Digitized by Google
Air
gracieux.
P9
0
I
dir tttf
fc=fc
1=1
188
i.
MenuetsX
P
I i , a r J . = _
ii.
m
Poco lento.
Allepretto.
f*^t \ t~~% —
* I,"
~7 — * '
mm
.„.. (Daphne)
Ahlquelbonheurdaimer! Quelbien su-prenie!
Air de
Ballet
fei
32
Andante. (Carite)
Air.
f f ! y
mm
bous un or J meau
Mo de rat o. (Carite)
Air.<
I.o bar
ba . re
i J '
me de
cla. ro Qu'il va
nf im . mo . 1er ä Mars,
Digitized by Googie
124
Allepro. (Daphne) ■ kTn I kl K
Air.< - "na'
)ieu puis.
enübrase de ta (flamme
I rm
VtTftnent. (ChloS, Doris, Carite)
m
ä nous de
Soupeons, Sonpeon
fen . dre,
Pre6ervons ce charmant so
2* Acte.
Allegro. (Barbarin)
Aricttc.«
j p P i m f F M f 1 p
L ju . re riest pas pour nouB. Quelle impru I dence ex.tre .
Cette in L ju . re rieet pas pour nous. Quelle impru i dence <
j r I r l t _]^
me!
Allepro. (Olgar)
Air.
mim
m
N
Bron.
tez, co
chef m.tre .
PH
pi .
de,
fei
Andante. (Olgar)
Air.
Pill
=^#^
i p-?, r
Quelle e.
tait moD er.
reur!
Hg
'mphe inhu
maune,
Tu jou.
Harche. (Brontez)
m
moi, fiers goldats, suivez me»
ies pas, Animez-vous, tous!
Marc he.
Choeur des]
Scythes
m
(Tenors et Baases)
Mars, ö Mar», dieu d<> la
M.
\ 0 »
puerre,
dieude la guerre
m
Marehe.
E H g * | I |
i
s
Digitized by Google
125
Maestoso.
Anime. (Olgar, Brontez)
Duo.
I
(Brontez) (Ol gar)
Que tous nos guerriera enQue tous nos
ius nos jruerriore ence monwnt InvestissentCy.
(Daphne)
Air.<
•
Quelle au. da . i ctsoldatB, con
luit vos
pas, con i duit vos
(Barbarin)
Arioso.
Mais des chefs tels
p p p | r , | r p i ^tfi^ f-
que vous et moi Ne s'exlposent quavec prüden .
CO;
Andante modere. (Daphni)
Ons'ar. ra.che lavi . ctoLre Sans e.gards dans leschampsde
r r j r r r r | r r r r _b
Vivement. (Olgar)
Arioso.
Andante.
Cha*ur.<
N'ecouto
(Tenor» et Banset) (Hautet- contre)
rien que la N'ecou.xe
rien que laven . gean . ce
Strophe
■■tß m
m
fr
-f-
r
s :
M ■
- - ^
. -■ -
:=tr
I. Nous souinet
ilNous re.sis.
7
ton» le plus fa . rouche
tons ä qui nous bra.vc
"I ' TT Ui"
Digitized by G(
126
Duo.
Andante. (Doris, Olgar) , ^
i fl m Hi — l r— ^ — J ki — » » T A _ ■ w ' - V
INI
(ä Doris)
♦* Mepri Jons ces perfi-des Charmes. Necroi
uotu nio<
croispas quo tu niode.
m
mm
.... (Doris, Olgar)
(Olgar)
ll'Cü
in' . &T.
ppp
Duo.<
Ah! cru
el.le
de.lo,Jc
ccde a la
m
m
haine,
Jo brise ma
Legerement. (Doris, Olgar)
'Doris)
Duo.
Quoi! de
nr*r fr r
ja tu
IM
sens des a . lar. mes
i
Et tu
Ül
lais-sestom
ber tes ar. mes,
i
.. (Soprani)
Petit Choeur
de Nymphe*.]
(P
m
Triom.phez,nymphes char. man.tes, Vos traits ont ven.ge l'a .
mour.
(Olgar)
P
Air.'
Mi
9
I
j j r i
Je sens naltreenmon
*3I
cceur Une f lam_me plus
Andante anime.
(Brontea)
■4
Enifantsde la vi.
1
ctoLre,
i
m
Accoulrez ämavoix
3r Acte.
Moderato. (Brontet)
Air.'
Moderato. {BrontetJ £ + L
Pour magloire quel affront cruel, ö ciel! Je prefere ä cet indi-gne sort la mort!
Allegro.fCA/o^
N 3 J s
äs
Mon cceur ««> plait
Digitized by Google
127
Duo.
0 9
A
1
A
•••
Duo.
...... fCA/oc', Brontn)
CecQ'urßi
f f f =fe^
"ier, cecceurei_ grand. Demoini
Demoiria pu se de.fenjdre.Et parChlo.
f f
1
Quatuor.«
-n f-i
P ■
Lesdiouxdane
leur gran
.deur su
prtLmo
Ont un
aort
5
San« lenteur.
Recitatif.«
3
Air de
Ballet.
;f ET Cttf
r
r lt
N i
mil . le plai
.sir
8
Bui.ve
n t nos plai .
ein,
NM
| l u •*=
Et pour tou.jours 1*601.061.
r j r|r -frrrl
l r .« Entree
des Bergers <
(Gigue).
CS
^S5?
# 0 0
3,f7N - -ÄV— .
■T~ 1 LT ^TTTi? fr fr 1
mmk
n 1 u.ujL-T — Sa
AlU'pro. (Daphni)
Air.
* # ■ »
»5
vi
ctoi
i
Ve-nua i.ci ra . mene. i . ci ra.
i <r l jtu=*= '
Digitized by Go
2? Entree
des Berger&j
Tambouriii.
f-
Modfrato. rrVi/cj. y
Air."
JLJ.
f-rfi
Lai.ma . blo_ paix regne en ces_ a
si . les
Pasaacaille
(et Gavotte).
m
44. Alceste (francaise).
Andante
Lentement.
Ouvertu
(Trompet te)
(Le hcraut)
Recitatif!
et Ghaeur.
Andante. (CAaeurj
Peu.ples. ecou.tez
> =r£rC
K K.
FF
nous Non-jamais le courrouxce .
Nonja.
Moderato.
Choeur.«
(»yp-—
ö malheureux Ad
|i p p ^ p
me - te!
WT
Ö malh
r ü — i
eureuse AI
ccs . te! Ö
g: ■ ~ rr;
1 Tt
Digitized by Google
Adagio. (Alcc8te)
129
Air.
I» r UXTLiLr U-U LLJJ GrandRdicux.du destinauim-ncca.blo Susoendez
ndsdieux.dudestinqui m'ncca.blc Suspondez
: ' r
3
Reprise du Cnrccn.
0 malheure
1 1 £ {
ux Ad
F=rN
mö.te!
Reprise du Chif.üh.
. San» lenteur,
Allegro
Non ja
O dicux, (ju'allons
Nön jumais, lccoi
lccourrouxcö.
Moderato.
Marche,
puis Choeur.
Un peu anime.
Dieu puissant, e . carte du trö .
Nön ja.
De la mort le
Pantomime.«
^1;
( ^Ä?f~-f f-f -
lr r rrrf
Lrr r r r r 1
--TT TT'* 1
Anime.
(Le Orand-Pretre) ,
Scene.«
^0
Apollonest sensible ä vos gemissements
Sans lenteur. ( H(lltset) (Sopranoa)
ra.clo Quel o
ra.cle fu.
Allegro. Fuy.ons, ffr.
Moderato. (Aleeate)
Fuy- onn,
Air.
ncst p<
iint un sacn
* 1
.fi .
cc! r
Ii! pourrais-jo
vivre Sans toi, Bans
^-T
^=
Lentement. < Z,e Orand-Pritre)
Aii
rp-p-p p p I fm i
Dejä la mort aap. pro . te
WT r 1 r p
Dos qu<
las . tre bril
.lant Au
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Digitizod
by Goog^j
130
Andante. (Ahette)
Iii
Divinites
E33
du
f "'
Styx,
UM
Divinite
s du
Styx
2t Acte.
A llepro
Choeur.
> fr p - -fg^p-^ - -j ^J ^ —r -1- «-
35
(^uo ks plus doux transports Succ^dent
♦3 j^-
^^Trtrrrr r f I rrr
' E '
Andante. _^
Allfgro.
3:
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les plus doux transport« suc
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cedent aux a . Linnes! Et
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quelbienfait 1
Digitized by Google
131
Choeur.
« u #
i
l i 1
Vi .
vez, ai .
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mez des
J-J J
jours
f. r r
di.gnes den .
T:
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e,
Allegro,
Choeur
avec danae.
fei
(CAaur)
lousä J^l^
groB8e,Plu8do maux.plus
Lentemont .
Ai Ii
(CAour)
Pu.toz vos frontsd**
ftn Elf
Minenr.^ „
(Alceste)
dieux!
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Air.
m
— J-P — CT^f
— n
Ban
H
.nis !
a crainteetlea a .
lar. nie«
EH
Lrntement. (Alceste)
Air.
Choeui
O maLheiurcux Ad . mö.tc, i^uepour.Buis ]»• sort en courroux!
Leat. Oersj)e>»ut)
Choeui
grä . cos,
r*«i« Dessu»)
Taut de beau.te,
mour
Son a
•1
Digitized by Google
132
Lentement.
Final.
Ah! malgrö
f f jf
inoi, mon
# • > -» —
A J- p 1
fai.blo cocur pur.
) ö
cieliquelsup
.pli.co,
Lent. (Chtr.ur)
Oh! que le
TTT I^L
son. go
(Alceate)
3! Acte.
Arioso
et Choeur.
(Evandre)
Nous no pouvons trop rö[. pandre dos
Ibill. ....
o ■
Plei
ire, t
H
» F
»: ■
a.
tri
e,
(Hercule)
Air.
C'cst en
g . r i p
vain quelenJer
r r i ; f -t t -f~
Compte eur sa vic . ti.me,
t-i—t-t-
Compte sur na vic.
f
(Alceste)
Pp TO Lrir per
Scene . « ^- a-
C hit.cr. (Tenors et Basses)
- — \ : :
Malheureu6e,oü vas-tu?
f
Andante. (Alceste)
implaca
3
blt;8, Nf craignez
1 ~*
pas que par mes
pleu rs
m
Moderato. (Aireste)
Arioso.
Vis pourgar
* r
der_ lo souve J nir_ D'unee J pou.se qui to iut
m
che.re
Un poco Andante. (Admete)
Air.<
5
* AI. ceste,au nom des dieux, So'ib sen.sible, soissen'aibln au sort qui m'ae.
4 — m
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ISS
San» lrnteur. (Atceate, Admete)
(Alceate)
HC
um
m
Aux
ris de la dou.leur Deve. nez acces-si
blcs
Air.«
-AJ km <C ° r > ,
(Caron) Caron t'ap.pelle,
^ (Ca nxij . .
De laParquounde vous doit
P
Entends sa
Choeur.<
fif i'u'yf i
«* if
r ■ — -j-
) AI
.ces .
— *
te!
SUIS
AUc» .
vi
Meine
(ffercu/e )
ji>i». j v .^ i f-f if f i fr
A . mi, leur rage est vai
if j r i r
no, Comp.tez sur ma va .lleur
(C/urur d'hommea)
Choeur.
mvuit
vai . ne, Co . dons
(Aleeste, Admete, Hereule)
Trio.«
(Alceate, Admete)
' m
cois, Dieu bienf aisant,
(Hereule) Ten-dres e_ poux!
Choeui
Qu'ils vi.vent a ja.mais ces
for-tunös e
poux! Le
ciel les a sau.vcB
Andante.
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134
Marche.
rf ^ q
1 ^ ■ — ■ ■ ■ ■ j
O
T " " 1
Menuet.
Gavotte.
Ghaconne
45. Armide.
Möderau«.
Allegr».
Ouvertüre.
i« r Acte.
Dialogue.
Andante. (Armide, Phenice, Sidonie)
(Phenice)
Dans un
-3" ft^iJ"] ^-7^;
jour de tri .orophe Au inilicu de
s plai.sirs
Toujours marque. (Armide)
l« r Arioso.
triom.pne pas du plus vaillant de tous. Ro . naud, — pourquimi
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... (Armide)
»5 Arioso.*
*#* Lea enfers ont predit cont
fois Que contro ce guenier Nob
135
m
(Sidonie)
35 Arioso.
m
i J ma.ge leige.re
jus troublezU-ous d'une
f — rr I rr? I r^
Que lo som.
Andante. (Hidroot)
Et
1
i
p- g l p i » f
Air.«
vois de
♦
pres la
•
mort qui me me L na.ce,
Etbientöt
Je
mm
qui me
1
Andante. (Armide)
Arioso et
Suite de TAir.
a trmpo piuwto < Hidraot)
Pourvoua quand il vouajplaitTout 1'enJ
Maestoso. (Armide)
4
Arioso.
Andantino.
Choeur
avec Solo.
Ar
mido e
<
st en
t m
cor plus ai
ma .
i
F
blo
(PhSnice)
rrf | f Ppir r r-f ^i
Josonnemis affaiblis et troublöa.N'e.
Andante. — _
jf r
Solo
et Choeur.
ifm j — p-r
Que la dou
| ' m 0 i- . y p. | | j. p ^ fr
.ccur d'un triomphe est exitrdme Quand on en
U— IM» f +-U- r- =
doit tout Thon 1
.neur,
H 1— *— 1 ' — 1
' j r
Digitized by Goool
136
Recitatif
et Ensemble.
Moderato.
(Ensemble)
Poursui-vona jußquau tröl pae.
2! Acte.
(Jienaud)
Arioso.
»3
m
*'
" Aller.
dlezr
cmf
dir r
IM
pluco Auxl
1 1
icux dou raon raalheur me ch
■ i 1 ■
asse:
=^
^t.uu e — e>
M aeBtObü. (Renaud)
4
i
lcn.ce, Laeoulo
Air.
lcn.ce, Lasouiu
gloire a pour
t i g < i
Maeatoso
Recitatif
et Duo.
" ffff fWf
»nt<*. (Armide, Hidrqot >
(Armide)
EsJpritsdr
i
haine
Andante. (Renaud)
Air. I t
Allegro. WneNaiade)
Ariette #mrztjr^
avec Danse.^l - Au t cm P s heu . reux 011
Vö > f ij^
a
Plus j'ob
n- =
ser.v
0 C68
M
lieux et
plus je
i/Vicho) (Steeho)
mm
l'on sait
m
plai . re, sait
plai
re, sait
re,
plai .
Hü*
Choeur
avec
danse.
! quelle erreur, quelle foli
A^! quölle er.r«ur, quelle fo
De he paa jouir do la
Ii . e
4 in -
Donopasjou.
Moderato.
fr;
-r—
< i r
- -
f J
Digitized by Google
137
Andante.
c ^ .
i SB,
SÄ
Mi
lf— f —
-» p
^»
■f-~+ —
Andante. CCTfM Naiade)
ArietteJ
(in 8'e.tonnerait raoins que la saison nou.vulle Re.vint sans a.me.ner
Spiritono. (Armide)
Reeitatif,
Arioso
et Air. j g fe^
(irazinHij
gm
! quölle cruau.te_dc lut ravir lo jour!
Ah
Andante
i
■J L
v
w
Ve.
noz, secon
1 * p—
dez i m 's dö ,
c
arm.
sirs
8t Acte.
Andante. (Armidt)
Air.
MM
Ah! si la liber
te me doit
e . tre ra.vi.e
AUerro. i Andante.
« * ^ » « i.- . (Sidonie)
lu'l 1 I l'j'h.i.i jlj i Hui
Moderato. (Armide)
Air.'
iplusdo
gurte
fen-dre, Je
i
m
Moderato. (Armide)
Air.
•W f r f
r H _ lP ^flf Fl
Von.
?z, ve.
1 1'
nez, Haii
1 ' 1 IM
le implalca. blelSor.
■ m 1 ihm 1 — • -
Digitized by Google
Allegro.
Air avec
Chceur.
(La Haine)
(Chtrur)
PlusonconnaUrAlraoui
3
PI
1
Plus on connalt l'A.mour Et
Andantr
Air et
Chceur.
S * — 9-
f
s — s.
(La Haine)
(CAamr)
AJnour.sors pour jaJmai
Amöur.sorspour jaJroais A_mour,sörs pöur ja Jmais
Chceu
Air avec
Choeur.
AUegro.
CZ-a Äaine)
■V n l g — - — -c— — —
üsl'A- 1
A
mour, suis 1 A-
tnour.puisquetu lo
/ l
(Chaur)
Suis 1 Amrmr,puisquetu le
M l* Hff
.... (Armide)
r M
Recitatif.
O
i
cieP.
rjp pr t-' r \!!l.
quelle horri.ble mei naco!
45 Acte.
Allcgro. (2.e chevalier danoix, Ubalde
Duo
(X« cAev. danoia)
Nous ne voyons partout
ig
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Andante. (Le Chevalier danoi», Ubalde)
(Ubalde) (Lechev. danoi»)
13»
ioins. Redoublons nos 6oins, Gardon
Duo.
nousdcs perils agre. a . b les.
*
Solo
et Choeur
Musette
Graiioso. (Lucinde)
(Chatur)
Solo
et Chceur.
g Sfc i 'w j I r j
maisdans cesbeaux lieux
fl_
Ja.
maisda
--fr-pi
ns cesbeaux
=£=— =
lieux
Ja.
mais
— dans cesbeaux
Affettuoso. (Lucinde, le Chevalier danoi»)
f. , (Lucinde)
Bs
En .
lo7i
im mnn rn nr snn ■ ni i
Duo.
f in je voia l'a._
rquimoncocur aoul pi . ro, Je reJtrouve le
m
bien
Duo
dialogue.
I
(Xe chev alier danoit, Ubalde)
Je tourne en
vain les yeux De toutes
( Melisse )
D'oüvientquevous vousdetournez Deces caux et decetom
< 4f- - L - I- W M
Duo.«
Allegro. (Le Chevalier danoi», Ubald^ ^
ceurs dangereu .
Digitized by G
140
(Armide, Benaud)
Ölt
A
imo
1=
i
ns-n
)U8,
1
Aimo
us-nous,
i i >
■ 1 •
— *
Chaconne.<
C
im
Soli
et Choeur
1 Les Plai
sirs ont choisi pour a.
r r
(CAo-wr)
LesPlaisirsontehoisi pour a . si .
T
*
lai
eirs
LesPlaisirs ontchoi.
Les
"fai
sirfi
Solo
et Chcrur.
* CestTAi
^1 — "T — ■
aourqui rot
iont dansscs
chaines
—
r | r *r g p
C'est 1'A.mour qui rctient dans ses
C'est lA.mour
Graxioso
qm
ro.
B
#3^
— J £
MM
^r r r
Sicilienne.
,6 i K
L
0 •
SS
r r
Solo
et Chceur.
SM 0
junes
:orurs,jcunc8
r \ \
rceurs, toutvous
1 1
*- — 3
(Chwur)
mm
Jeunes ca'iirs, jeunes coeurs, toutvous
Digitized by Google
III
Andante. (Renaud)
V AI.
Air.
lez, öJoignez-vousde
moi,
doux Plai.sirs; At.ten
f
. dez qu'Ar.
m
Arioso.
Reeitatif. (Armide, Renaud)
(Armide)
Scene
finale.
naud.Ciel!
rTfTr.'P-
O mortel.le peune
ö mortel.le peune!
B —
Vous partez, Re Jnaud.vous partez?
■1
46. Iphigenie en Tauride.
IV Acte.
Intro-
duction.
Le Calmk.
Tempete.
*rrrrtu
- .tu
(Iphigenie)
(Pretreaaes )
Solo i
S<
et Chwur.
'M
| Grands
dioux.soyez
nous secou
==
.ra . blc
ieux.soyi
sarouJ
(Iphigenie)
(Prrfre.oses)
Monologue]
et Chflßur.
Cette nuit j'ai revu le palais do mon
m 1"
. a.ble!
6 song«
af.
freux,
i-
nuit effroy
(Iphigenie)
Moderato.
Reeit
et
A.ir.
Ö race de Pö
ö
-f — t
toi qui prolongeaa mes j
—t—t- '
ours.Re.
m
Digitized by Google
142
Chceur.
Largo. (Pretreaaea)
f Quand verrons-
noi
is ta .
rir nos
pleurs? La
source en est- ello inf i .
— r- i 1 i , 4
ni .
. e?
\B =5 g — c
=3=«=
_6 — &
... C . 2
Andante. (Thons )
r P r p | r <r
Air.
Do
noirs pressen. ti.ments, Mon
f 1-1X3
ämein.ti.mi L dö.e,
De si.
mm
Allegro
i* p Ghoeur
de« Scythes
(Tenors et Hasses)
d
M
Les
• •
iieux a .
paisont
m
leurcour
m
roux, Iis
AUegro. (TSnora et Baaaea)
2? Chceur
des Scythes
Pour expi.er nos crimes;
mm
Les captifs sontaux
Üe£e
I n pen anime
Mime monvement.
t
2! Acte
AHegro. (Orette)
4
Digitized by Google
1*3
GrazioM). (P y lade)
ü -
t
ni i des la plus tendre en . fan.ce MOIM ü'a
« . « » — i
vionaqu un
Lenttment
Sc&ne
Sce-ne des
Eumenides
(O rette)
i
cal
Lo cal . ine
Anlme. (Chcettr)
Vcngconset la na. tu . re,Vengeonsetla na
r Vengeonset la na. tu . re,
r
tu . re,Ven.
Lenteme nt.
Vengeonset lana.tu . re f Veng<
mm
( Pretrestee )
Chceur.^ v T
Pa . trie iu.for.tu . ne. e,
f
rrrrj
Öü par des noeuds si
' ff
Andante nmcitrato. (Iphigenie) i
i .
1 - i jr
rr.'. In!
phi. ge.'ni.
Choeur.<
SP*
< PrftreHses)
■ i- 1 «~ ^ k
' ♦ : .
Con . tcm L pl*'z ces
triste» ap.
prets
3? Acte.
Arioso<
N
5'une Li
3=
nage,hela8,trop che.n
_e, J'aimeer
ilcor ä ra'entre.te.
Un peu lentemcnt. < Iphigenie, Py lade, Ore*te)
(Iphigenie)
Trio.
w * * Je pourraiB du ty Jran Troraper labarba Lpi.e; De
l'undo^
Digitized by Google
144
Fierement et anim*. (Pylade, Orestej
(Ortete)
Duo.<
\\jrcBiej m
to| g g r f ifg±f ffif t^-j^ ^e
Et tupretcnds onJcQ-re quo tu m'ai . mos? Lorsquaumöpri
irsquau möpris des
jJf r r r r*rtfJ3j t JUJ r— H-
dieux,
Allegro. (Pylade)
Air.
m
Ah! mon a . mi, j'in
.ploLTo ta pi 1 t\6; 0_ roste. he_
Lent. (Oreste)
Vif.
Arioso.
♦ *^ Quoi,toujours ämes vooux Vbus e.tos insensi.blo! Maiso'est en
e.tes inscnsi.ble! Maisc'est en
r r nj
(Pylade)
4! Acte.
Un peu aaigg. (Iphigenie)
Air.
1
f
rf
Jo t im
_i_ .
)lo _ re«
tje
trem-b
lo,0 de.
r r r
es . se impla.
•+ Id ' ■
=^
.... (Pref rettet)
Chcrur.<
O Di. a. ne,sois nous pro 1 pi .ce,
1 ' U
La vic . time
La vic . time est pa
5f
(Oreste)
Arioso.
,vp p ff P Pitz p p T ff pjltas ^g fe
Que ces rcgr-fits tournante Pour mon COBOT ont de
<harme*!Qn'ils a dou.cipsent
r r r -
mm
(Pret rettet)
Ch
Chaste
fil.le
mß
de Lu .
to . ne
r< . f -
Pre.to 1'0
— f [ '
. reillo k nos
-4— J ' ■ -
3
Digitized by Google
145
Arioso.
Scene.
= --JR B H ■
" Ah
hM
U— {2 — ^ Tg 3 ■
!_ lais-sons lä
=t=j — J-*~
Y cesouvejxir fu
- ^ - -
nes.te!Lais8Pz
-p— « P p | r
moi resBenLtir
Allegro. l
'Unt femtne grecqut
^
.j.r.ir .-I-
Tremblez!
«i r =
tremblez,
onsait
tout le mys.
^ > v r
? — a=
Trio et
Choeur.
Trea anime. (iphiginie, Ort»te K Thoa»)
i
iuniitiis ih.
iinüj
De tes forifaits la
Vongcons le san#do notre
Hoi!
(Greste)
Arioso.
Dans
cet ob.jet tou.
chant
qui je dois la
-p-^f- -^ M-r * r i
ff~i f |f P r Tt=
vi.e, Et cju'un penrhant si
Hf l fF
Ch(PUr.\ k ft8 3ieux,long.terapu en cour.roux,
W [f L i
fr f
w
Ont accompli leur o
rjnj-l
ra . cle
EM
47. Echo et Narcisse.
Ouvertur
PROLOGUE.
femmes.
Moderato.
■J*
1
=j^= —
^9-* #i
llf f e
E.
f '
Fi i 1
r-
r—
*
r y
4— 1 — 1
u — J— u-m
Vom . bre de ces
bois e
.pais,
Dans u . ne trän
-'--r-f * ^ =
. quil . le indo .
Unpeu anime. (L'Amour)
Air.
r
Digitized by Google
146
Air de
Ballet.
Arioso.
(L'Amour)
*
Ai -
ma_bles
Plai.
Bin, tendres
Pei.nes, AnWei
Vous
Air de
Ballet.
Andante.
Air de
l'Amour.
(L'Amour)
$£0
A.mu -sp/.
plaLre,
Air de
Ballet.
im
Ali, J - A
'»'ij r
■»1
I
Digitized by Google
147
Andante sanalenteur. (L'Amour)
Air.
l* r Acte.
Vallons che.ris
J7s
par les a.mants,
O vouH.it- . moins de leur plainte ton
Recitati
et Arioso.
AI lepro. (Aglae)
Moderato.
i
r~[r p r p 1 J
L'Amour,ce dieu charmant
i
Choeur]
danse\
k kl k
i J J d 1 J 1
p=9
Que la himiere est
▼i . re et pu_re!
que la lu .
mm
miö . re est
IM
m
Ti.veet pu
mm
re
que la lu.miereeet vi_veet pu_re
Air
J J J Jra
W7i
-r * J
r rr ctff
Menuett
m
flu
Air ehanto,
et danse.
— * f — w —
r p r
oho, par un
H f — r —
charme in.no .
cent, Du pur a .
- J ——t —
mour e _
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J J r
Digitized by Google
148
Pantomime.^
nl b „ J 1
— i
n
J * i
Ii 1
i y S » < J
Graxioso. (Echo, Cynire)
j j J i jrv ij^
?
mm
ca.che,
he
las! u.ne
Ai
r.
H 1
mm
Ho . las! je
riai pour moi Quun
j a. me simple et
f f If
f f f '
pu . re
IT« J M
Air/
i
Peut-e . tre
in. jus.te ef.'froi Ma ten.dres.se
d'un in . jus.
fei
Allegro. (igU, Echo)
Vousldi
ieux, Vous. _ diffe.
aos jeux,
Ariogo.<
. (Xarcisse)
m
Di.vi.ni.te des
.man.te sou.vo.
i-P- --T-M
T— -
NarciBte)
Scfcne.^
Poco allegro. (Narciste)
Lorsque je souri
m
ais, unsou.ns
m
m
Par raes en.nuis, partes a.
ArioaoX
(Echoh
T-*f
Ah! s'il se.tait laisse surprendre,
Digitized by Google
Arioso.^
Moderato. (Cynire)
jg ■ ■
140
i
Si vo.tre amant, Du
m i r j r ^
•in'
char.me qui Tin;, spi
m
m
ro,
vifint noint »h in ■
Ne vient point ab.juJ
t-t t-
(L'Amour)
Ario80.<
Du 110
p~p RfTIT^ P P|r' p P PFp
vio aua-ei raaLheul reu . ae, Ahltoua les joura inar-auea par Iea tour.
I
Andante, (tcho, CynireL ,
(Echo)
Duo.
) :
rrrrrr g
L'eapoir fuit demoncceur, L'ef.froi vient le preeser Et le gla
i
2? Acte.
Anime. fAV^
Air.
9t
^u^ii j — ^ — p p i »r ^ I ^
Ton a_mi J tie vive et prealaan.te fTa donc
(
QuatuorA
Andante. (4 N ymphe »)
. , Jj2/Üö jfljffl (IVH^mpk,)
Ton a_mi J tie vive et pres
ö
cheraet tendrea.
rr- tpfefe
mLe, Quel eBt ton
rj^rfJl r r
Chceur.'
Lest.
Ö mor I toi . los a .
PS
lar.mea! Im.pi.toy . a . bles
dieux!
Arioso.,
< Quel
coour plus sen.aible et plus
Lr r * p p
ten.dro Mö.ri .
Ir r r r 1
ta jamais tea fa.
Arioso.
Lent. (icho)
(Echo)
ins ton tcmple ii
Dana ton teraple immor.tel, De cea nymphea aui.
a i r p l
r r r
^ r* p
ikl 1 1
ö nies com
.pagnea fi
de-les,
Digitized by Google
150
Allegro. (Narcitne)
Air.
mm
-» f—fj-
p=
Je ne puis ni'ou.vrir ta
froi.de de! meure
i
iderato. (Cynire)
Air.
^^Bfep ■ p>fiP*p|rrMPi
Sa ,voix plaintive et gemis!. aaaie Te re .
m
pro-chej*.
mm
Alleyr rtto. (N areiete)
mm
i
Air.
Ö com . bat», ö d6
1 i rh r J r
sor.dre ex
tre . me!
ö
ChoeuHäerrik
le thSatre.)
3?Actb.
Sans ltateur.
Die
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uxqu
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8
jeux
fp=5=j
L_J ! L_J
n
r
Allegro. (Nareitse)
ciel , sexourez-moi!
Solo et^
Choeurv
(Cwyphie)
P*
Cheres cora-pa . gnes.
£ f I i
mim
En vaiadece«
P
sombree fo.
Graiioso. (Cynire)
Air.<
Dia
rtrnrtl
.si - pe ce mor
. tel ef .
froi
Ipp
AUegro. (Narciute)
Air.<
htnt.(Narei
. j, f^Jjrii
Beaux
c
Au r« -
proche doulou
. reux. Au
r i
L _ k
1 PH? p p p ^gpp
lieux, temoins de mon ar . deur, Vous ne
f altes, he. las!
Quatuorv
Andante grasioto. (L'A mmr, teho, Narcitte, Cynire)
^0
p
äug
tour, dieuxlquel
(Narcitse)
Quelle
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Digitized by Google
(Ckaur)
Le
dieu de Pa.
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et de
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Gni-de A.
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RomanceX
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Lentement. f^-^-
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Loure. «*»»*r <t es
Air de
Ballet final.
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imi:
HF
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Morceaux de chant detach^s.
Moderato.fökpranoj ^ ^
iL . h ( ' ^—
OhDei, che
<fö/ . ce in.can .
P
T~t~
N
.ma.to
SP
(Flauto)
Digitized by Goool<
152
Andante. ( Soprano)
I
ti tarb fe
de .
Pace,Amor, torniamo in pace
Andante. (Soprano)
6.
-
7Ae leg.ge $pie.ta.ta,Che
leg.ge $pie.ta.ta,Che Se poi 1'in.fe . li.ee Di
33
poi l'in./e .
mm
Ii . ee Di.
Largo. (Soprano)
7.
Recit.obl
X S~00
fh\pt\T
lii' ft 1 I v ■
Be.renice, o.ve
_f
^-Hr^ " ' ' '
■
Allegro aaaai.
Aria.
Ära cAe paLlida
— - *
/ai ?«i »og.giorno;
Maeatoso. (Soprano e
(Contralto)
mir r r 1
jw'e . Ck . pie.iä te di tne
irjr | /rjf | < f rr
»en.ti,
Presto. (Soprano)
9.
Recit.obl.
ed Aria.
Afö,rAr non AA «orte piü $venture,piü guai
r— ^
Aria.
St, ve . t
Irb qutll'alma in
Tardial
m
lo.ra lamiati.
Irr*r"rrr f n
Digitized by Google
loa
B. Lieder.
Oden von Klopstock.
f. Vaterlandslied.
FfUTlg.
Ich bin ein
f p j
deutsches Mäd. «
j; » ,l r |
:hcn,Mein Aussind
.f - p j.
blau,und sanft mein ]
i r p ryi
Blick,Ich hab ein
rr
-Ff-^-
r 3rr f
2. Wir und Sie.
Stoli.
Was
i r J> J - j>
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3. Schlachtgesang.
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164
4. Der Jüngling.
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5. Die Sommernacht.
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Wenn der Bchim . mer von dem Mon . de nun her.ab
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In die Wäl . der sich er.
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6. Die frühen Gräber.
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7. Die Neignng.
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Adagio eepressivo.
C. Musique religieuse.
De profundis.
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fum.di» cla.
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IBS
2? Section.
Musique instrumentale.
A. Ballets-Pantomimes.
1. EOrfano della China.
Maestoso
Sinfonia.
Andante affettuoso. _
N»i.
Vivace.
9 J «f f r r
Cantabil
N? 3.
N?4.
March?.
ßarbaro <■ maestoso.
Eßff
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N»5.
Vivaee.
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Digitized by G
156
Cantabile affettuoao.
n? e.
Andantino afffttuoso.
N?7.
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N? 8.'
Comodo.
N? 9.
Allegretto.
N? 10
N? 13
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N?14
Spiritoso.
Comodo.
N?15.
f--J.-g. If ' Ir. : T.r'.j ?
Maestoso.
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2. Don Juan.
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Andante praxioso.
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Andante.
Allegro maestoso.
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158
Allppro f u rioBO
N?5.
Allegretto risoluto.
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Moderato risoluto.
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Gavotte.
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Brillante.
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Andante grazioao. ^ ^
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N?i8.
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Moderato.
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Allegretto.
N?23.
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161
N?27.
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AUegro non troppo.
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3. Alessandro.
Introduzione.
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Marria (M»eato8o.)
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§1
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162
Andantino
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All^gretto.
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B. Marche.
Marc
la.
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C. Sonates pour 2 Violons et Basse.
1. Sonates imprimees a Londres.
Largo.
I.
Presto.
53
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Poco Allegro.
II.
Allegro.
Minuetto.
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Andante.
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Andante.
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Allegro.
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Minuetto.
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VI.
Allegro.
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2. Sonate inedite.
Andante
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Allegro.
IS
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Allegro
D. Ouvertures (Sinfonie)
(T oeuvres indeterminees.
Le Ca LUC. (Andante.)
La Rkjodiaaance.
Andante
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1«5
Allegro.
Andante.
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Presto.
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Allegro.
HH*-y-
Andante.
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.V
* ♦
t) Comparar ee motif k an »ir, Se al troppo giubilo, des Notar d'Sreolee 4' Ehr ( p. n).
Digitized by Googfc
Additions.
Chaconne.«
40. Iphigenie en Aulide.
Un peo an ime. ^
i.
( w* w~~-
in
GrazioBO.
Air de
ballet.
i i
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Gra.ioso
Choenr des
eselaves
iesbiennes.
ordre du vain.
Allegro
Air de
ballet.
Allegro muderato
Air de
ballet.
Air de
ballet.
Muuveroent de <
Gavotte.
In
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167
Air de
ballet.
Moderato
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Air de
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Siri
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Allegro moderato. (Achill«)
Air.«
CSS
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charm«
Andante.
Air de
ballet.
44. Alceste (francaise).
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Air de
ballet.
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Appendic,
1. Le Däguisement pastoral (Paris, 174s).
Tempo di Minoetlo. (Colette)
J'ai Toulu.dans le vil. la . ge Pour pouvoir mo diver - tir, Me travestir, Maie ee badi.
Gai. (Rosette)
A Ii
C'enest donc fait; tu n'as plus de ten.dresse! Co.lin nc sou.pi.repli
Co.lin nc sou. pi.re plus pour moi
Gai. (Rosette)
jTl< J Ji l J J'f p l f Ja J
En quittant pour toi Lu-cas, Je mets maman on co . le.re; Je me ris de ses e.clats
(Rosette)
(Rosette, Mathurine)
u (Mathurine
m
•ine) k k
Comment donc, peti.to fri.ponne,Vous o . sez parier a.vec un a.mant? Jar. rive
Gai.
5.
Co.lin, e . pou-se moi d'a.bord, Jo suis bon.no femme en me.na.ge, Je faime.rai
6
(Colin)
J jij JU r J V U
Quandla mere de l'Amour Voudrait rae plaire en ce jour Je ne pourrais rien pour el.le!
Tempo dl Mareia. (Mathurine, Lucas)
u (Mathurine) (Lucaa)
Mon eher Lu.cas, Ai.me toujour s Ro. set . te, Colin ne l'e.pouse pas. Ce.pendant
(Mathurine, Lucaa)
(Mathurine )
Peux-tu me tromper ain.si? Nui-je pas ta si.gna_tu.re?Tu ne se.raspaspar.jure,
(Mathurine, Lucas)
^ (Mathurine)
3 rJ Mi J> J J>a
mm
No.tre ju.ge t'o.bli.ge . ra, Tout ci, tout ca, A 1'e.pou.ser des ce jour meme
(Mathurine)
ppppp
Que je re . gret-te cet e . poux! De Ro . set.te c'e . tait l af . fai . re;
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(Mathurine)
1G9
11
Lucas nfa don.ne sa pa . ro.le; Je vo.le Pres du juge au plus tdt,
... (Colin)
■ P«r p p r \ 'r r 1 1 r~r i ~u^j-i J>
Cherchons la ber . ge . ro, Tächons do lui plai.re; Jo puis d»» son coour
(Lison)
H «hl A
gloi.re plus bel.le? Je soumets i . ci tous les cnourH.
.. (Liaon)
*8. fyi p r i J ^ ^ i j ji. p i p "p r ü
Est - il u.ne gloi.re plus bel.le? Je soumets i . ci
(Liaon, Lucas)
(Lucas)
AU ii'ULU Uj
14. ffifc j=d= F=U- [' MJ J
Je vous reu. contre ä la par . fin, Mon ai.ma . ble ber . ge . re,
(Liaon, Lucas)
(Lucas)
(Lison)
15.
Palsambleu! je vous veux, jo vous aime, Ca me.rLte bien quelque retour. Moi, je vou6
(Colin, Lucas)
(Colin)
(Lucas)
i«. ^ p i r- p i p ^ p p i r p p i p p Ji^sy-^p
Ce manant-lä vous parle de ten.dresse.Mais ce n'est qu'un b6.net. Vous n'avez pas
(Colin, Lucas)
(Colin)
Chc.re Li. son, laissez la Ce_ ni . gaud d'a . mou.reux la, Pro.nez
(Colin)
(k part)
(k Liaon )
Jouons encor uu mojnent Le rö . le d'un tendre a.mant. Je vous aime tendre.ment
19.
*
(Lison, Colin)
(Colin)
r nr r ^-h-j- J> j J'mj j^^' i r J r r l
Est-il unsort plus heu.reux? Livrons nous sans ces.se A notre ten.dressejEst-il
(Lison)
H'S Ji i j hl. Jim j J J J i r V p i L-J
A TA . mour je rends los
( Rosette)
ar.mes, Est - il_ un plus doux vain.queur? 11 mc
»*. ^»f-p - p+j-J- j, j i i J j r p p i * r
C'en estfait, tu quittes Ro . set.te, Cet.te ber. gere a
4 #■
C'en estfait, tu quittes Ro . set.te, Cet.te ber. gere a donc ton casur 9 Pourquoi fei.
(Rosette, Lucas, Colin)
(Rosette) (Lucas)
j-U-J| J | r f J 1 J J J I ftl. JlJ | r ^
Oui, je suis con. fuse, in.ter . di.te Et vous voyez mon em.bar . ras. Con.
23.
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-» — — — — s — • ■ r
Bergers. ber.geres, ceJe.brons Du tendreA.mour le souverainem.pLre;Toutnousan.
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2. Les Amours champetres (Paris, i76i).
Andante. (Philinte)
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J J | J J J
Nos bergers vont au
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des mu.'set . tes
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Ce . le.brer
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2.
J. «=g=
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Quand je jou.
ais un air nmr
T oau Ausei.töt
Ai*glo.( Philinte)
3.
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Quand aux champs,des| le ma
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Le_
soin du troupeau
Tempo di Minnetto. (Richard)
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4.
iE
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Les regards d'Hele _ ne
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Dont l'chiend'a.
tüüüpl
mour so fait un jeu
Musette. (Hfllne)
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(» part)
Qu'il est f&.cheux de toujours se con J train.dre!
cneuxae toujours se coi
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qu'il est dif.fi
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plus.Brisons des
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171
Grscieusement. (Philinte)
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Vois a
l'ombre
de co
tremble Vo .
lor enisemblo
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8.
Adagio. (Philinte)
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P
^ j j i | J
Quand vo us enJondrez le doux ze-phir Dans cos ro.seaux formor
p-Mgr^ — A lr I r plr p
Oal. (MMnt)
10.
Non, non, je n'o.so do ivejnir
Non, non,j
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do Ivejnir ton . dre,J'aimotrop
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Tout
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suit dans 1'u.ni .
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Lent. (Hiline)
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les danirercux a jnantsCar ils
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_g — gljJ—^i-^L
Ront , dit-on,trop me.
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hnr.ts
12.
ßai. Dämon, Philinte)
(Hilene)
18.
Alle^ro. (Helene)
** - k
Mepu:
Ldon . nes-
tu,Philin-1
e, Davon
•eutantdo ri.
hm m-
l^ucurr
-i-i.^ 4j _^^_ _
(Hähne et Philinte)
15
Laissons-nouscharmer Duplai'sir d'aimer, Le printemps de nos joure Est pour lefl a.
Digitized by Google
172
Ariett
3. Le Chinois poli en France (Paris, 1754).
(EgieJ
^^fg^p l r p p
Serez-vous toujours,ma soeur /Triste,
Ariette
mm
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revouso,
Ä
mit MtMfTFF 6
D*uLno vai.ne crainte Votreamo est at.
f.
tein.te
Ariette,
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Uli
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(Noureddin)
e la jeup cese. tant de sa.
Ariette.
Ariette.
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Pf
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A notro a_ge Un doux badi .nage Est-il donc
Duo.
Andante, fÄ*am»i,
Tous nos voaux.tousnosvoDuxsontrom
mm
Choeur,
final.
Cou rons aux autels.Couron.saux autels, Cou.
Sj - 1 j f J j
Digitized by Google
4. Le Diable ä quatre (Paris, 1756).
Version A.
173
AUegro
Ouvertüre 0 .
llegrc
Air.
Pils
mm
Dui, oui,
jo veux en sortir! Jen
jure; L'injuri
» No
tLC-T
Air.
Allegro moderato. (Le Savetier)
Je veux qu'on me re.ve.re Et ne connaischez raoi
1
t
Que ma
Presto. (La Marquite)
m
ÖS
m
Ain
m
.si donc, ca.
0
naille.Vous
fai.tes go.
. gaille Quand
je
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R BciTATir. CZ,e Magicien)
Recitatif
et Air.
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Noirshabit
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ants du t^iEbreux eml
N — -
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ah! contente Ma haine
Ah! ah! contente 1
Allepro. (Le Savetier)
Air.
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Jl
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1 pprr l .P ^ Pl? fP p-p
a propos de rien Orondesonmari common
Quune femme a propos
mm
Allerro moderato. (Le Savetier)
Air.
En grandsi.lence
A . vec prudence, Faisons de.pense
j r "r rlJJ l <J J J l r jUrr r l rrr
i) Ost. u Sinfoniu de l'opera eomique // Filw/o ii campagna, de Gtluppi (17s«).
Digitized by Google
174
Air.
Presto. (La Marquite)
mm
^¥3^
[T J'V pl
Lo deseRpoir eou
-pa
.re de moi,
Pl J jr
8'ein.pa.re, Ah!
>LÜJ UJJ'UUW
Alkpro. (Margot)
f r BP P8 P
Ahiquel plaisir bor s de
moi_r
ne trani
porte! Ja.
mais
Trio
final.
IM
P
IM
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Plein» dalle
iin
greBße
Chantons sans
ces-se;
i
Notremai.
Le Diable a quatre.
Version B.
r r
jj. J V
0
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1 J p r *
la median .te
fem.mo!
Oh!
■=*=•
l
NN
Air.
Ballet
-Allegro
frtTp P r P h
r k p ? K y t t
Jeveuxqubnmereve.ro Et
ne connaischez moi Que ma
lifrr" H
1 r r r rurl
Gigue
Digitized by Google
175
Air.
Allepro eon »pirito. (Le Docteur)
Non, ja.mais, me.chame, m6chanto
fcmmc
Andante. (Margot)
Ariette.
Je naimais
pas le ta .
■ ■ 1
bac beau
.coup
1 i r
Andantino. (La Marquite)
Air.
Adagio.
Bali. fit ,. AJj
Dun tendro
a . mant Qu'un 6 .
poux est dif.fe .
rent!
Entree.
Allppro.
nrnTTTi
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—*T-
1
1 ' rf=|
(Timb
Vaudeville)
Digitized by
176
Alierro.
♦
-■ K— * «—
Up
— ?-r — v
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Allerro moderato. (Le Savetier)
Air.
En «randsi
. lenco,
.... — ^ — ^ .
A.vecpru
.dence,
? &isons dö.
pen.se
Presto assai. (Zn Marquis?
Air.
Lp di'seepoir sempa.ro demoi, s'empa.ro, Ah!
Allerro. (£0 Savetier)
Air.
ig
Ig
In
Qu'ujae
fomme apropos de
ricn Gronde
3« Acte.
Larghetto
(Timbre de
Vaudeville^l
Tre« lent.
Allerro. (Margot)
Air.
Mennet
chante\
Ahlquel plaisir höre de moi 1110 transporte! Ja_maiB
r p Vi
Unccil
fin, Un souris ma
lin.Unbeau
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1 » i» 1 " r »=
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177
AUegro con «pirito. (Le Doctevr)
Air.
DIVERTIS8EMENT.
_A Ii
Gigue.
Gigue.
Vaudeville
et
Contredanse
finale.
r«>
Systeme Est
d'ai.mer le bon Tin, Mes a .
Digitized by Google
178
C. Airs nouveaux
du
Diable ä quatre.
Air.
35 == r=£:
[ Ohl
\ i p r ^ 1
la mechante
fera.me!
Oh!
la mechaiute
fem. ine! Dan
rien
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l
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(Marlen)
I. - i
j e veux en 6o rtir! Jen ju-re, L'in-ju_re Ne p eut se sou tenir. Je
J J i I l 3 i ^l^TTi 1 1
Air.
Oui, oui,
Allegro. (Le Savetier)
^1
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veux qu
on me re .
=5=1
3=~k
ve.re Et
p-
ne com
laiö chez
moi Que rna
6»
Allegro. (Marion)
(le pere Ambroiae)
Vaudeville.«
Donnez-nous un co.tillon nouveau? Donnez-moi du
du vin et ny mettez point
3
deau.
Presto. CZ,a Marguise)
Air.
Ain.si donc, ca . naille, Vous
Er
Andante. (Marion)
Air.
Jo n'aimain
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J'fl B
pas lo 4a.
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bac beai
icoup,
J en prenais
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peu, S
ou
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Bp-Ji-JH
.vent point du
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tout;
Andante. CLe Savetier)
Air.
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lcn.ee, Fai
sons de
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pon.se D\indoigt do
P
(Xa Marguiae)
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re de moi, s'empa.re,
m
Air.
Le desespoir 6empa.re de moi, s'e mpa.ro, Ah!.
frfr l r
ma raison se
ga . re!
Digitized by Google
179
Presto. (Margot)
Air.
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Juel boniheur, quel bon.
1 ljli lr i 1
leurmetrans p
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or .
te! Ja.
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Un (ril fin.Ünsouris ma . 1 in. Un beau
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teint, Latailleet la main.Uncoup d'oeil,
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Vaudeville.
Mm
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Helas.Lu
eile, allczauMai
•quis, Apprenej
lui mon mal.
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Vaudeville.
/ Mon Systeme Est
( „2*Ii|l[
d'aimer le bon
vin, Mes a.
nis et ma femme qui
HÜ
m'aime.
J 1"
5. Isabelle et Gertrude (Paria, 1785)
Trois moreeaux eomposes par Gluckt
Tempo di Minuetto grasloso. (Madame Gertrude)
+%■ u Ii
Ariette.
Andante. (Dupre")
Air.
Andante. (Madame Gertrud?)
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7ommeu.no
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roso La na
.1 . vo pu.
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6. Semirainis, Ballet.
Sinfonia.
Maestoso
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h-
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Andante.
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N?i.
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Allepro. ,
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N?3.
Moderato.
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Moderato.
Maestoso.
N?e.
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Graziöse
N?7.
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MaeHtnKo.
N? 8.
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AffettUOBO.
N? 9.
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Adario.
N910
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7. Melodie
exirait d'un Recueil de Chansons choisies.
Andante.
Clavecin.«
i ^ir i r mr- pn^rP i fr p
II est une jeu . ne äolphi . e, TreLsor du
»n voltii' Ulli
80r d'un pe . re vertuleux;
FIN.
Digitized by Google
ZWEITER TEIL.
BIBLIOGRAPHIE.
I. GESANGSMUSIK.
A. Dramatische Musik.
1. Artaserae (Th. Verz. Seite 1—4).
ARTASERSE dramma per musica I da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro I
dt Milano nel Carnnvalc dell' anno 1742. | Dedicato &&.
In Milano 1741 j nclhi Regia Ducal Corte, per (jiwutppe Richino j Malatesta, Slam-
patore Regio Camerale\ in 8°; 68 Seiten und 4 Bliitter Vorbericht nebst einem unpaginierten
Blatte am Schlüsse, das den Text einer neuen Ariette enthält. Die Widmung an den Grafen
Traun, Gouverneur von Mailand ist unterzeichnet / eamlieri dirdtori. Das Textbuch hat
Metastasio verfaßt. Die Namen der Darsteller sind folgende:
Ahtaserse : Giuseppe JozziV.
Mandane (. . . . i: Caterina Aschieri, virtuosa di S. A. S. il Duca di Modona.
Ar tabano ( ;: Cristoforo del Rosso.
Ardace ( ): Giuseppe Appiani2;, virtuose» di caraera nell' attual servizio di S. M.
la Regina d'Ongheria e Boemia.
Sbmira (sopranoi: Giustina Gallo.
Megabise f ): Antonio Romani.
Compositore elf Ha musica: Oristoforo Oluck.
Erste Aufführung: 26. Dezember 1741.
Textbuch: Im Besitz des Brüsseler Konservatoriums.
Partitur ? : Eine Arie in der Bibliothek der britischen Museums in London. Abschrift davon
im Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Felis, Biographie unieerteUe des Musiuens, 2. Auflage, Band IV, Seite 30 und 38.
Schmid. Christoph Willibald Hilter ron Ghwk (Leipzig 1854\ Seite 24.
Marx, Gluck und die Op<*r (Berlin 1863;, Band I, Seite 105—106.
Desnoiresterres: Gluck et. l'iecini (Paris 1872, Seite 9 — 10.
Reißmann, Christoph Willibald ron Gluek (Berlin 1882', Seite 7.
Bitter, Die Ileform der O/wr durch Gluek Braunsehweig 1884', Seite 188.
Riemann. Op*rri- Handbuch (Leipzig 1887;, Seite 30.
Clement-Larousse-Pougin, Dictum naire des Optras (Paris 1897.!. Seite 82.
Paglicci-Brozzi, II Regio Ducal Teatro di Milane nel secolo XVIII (Milano, Ricordi),
Seite 118—119.
2. Denietrio (Th. Verz. Seite 5—7).
DEMETRIO | dramma per musica | da rappresentarsi nel teatro I Grimani |
di San Samuele | por la fiera | dell' Ascensione | dell' anno 1742. | Dedicato &&.
Li Veneiia , per Marino Rosrtti\ in 8»; 48 Seiten. Verfasser des Textbuches ist
Metastasio, dessen Widmung vom 1. Mai 1742 datiert und mit N. N. unterzeichnet ist.
C leonice ( j: Barbara Stabiii.
Demetrio \
[— Alceste) j ,so P ranoi: Fehce Salimbeni'}.
Barsene (soprauo): Teresa Imer.
Fexicio (soprano): Ottavio Albuzio.
Olinto ( ): Giuseppe Gallieni.
La musica c del Sit/. Christo foro {sie} Gluck.
1) Berühmter Sopranist.
2) Verdienstvoller Contraltist; zu berichtigen die „Biographie universelle des Musiciens' von Felis, welcher den
2. Juni 17 H als Todestag dto<cs Sangers nennt.
3) Berühmter Sopranist, f 1741. Fotis schreibt (Biogr., VII, 382): Diejenigen Biographen, welche behaupte^
«laH Salimbeni die Rolle .ler Alceste in Glucks gleichnamiger Oper 17+2 »an?, sin.l im Irrtum, denn Gluck schrieb
dieses Work erst 174J7. Salimbeni sab wohl die Alceste, aber, wie man hier sieht, in Glucks Oper Demetrio. Nur
der Umstand, daü der Marne der Oper, in welchor Salimbeni gesungen hat, nicht genannt war, konnte diesen Irr'
tum verursachen.
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186
Erste Aufführung: Im Mai 1742.
Textbuch: Im Besitze des Herrn Albert Schatz in Rostock i/M-
Partitur (?): ö einzelne Arien in der Konservatoriumsbibliothek zu Brüssel.
Quellen: Fetis, Band IV, Seite 30 und 38; Schmid, Seite 26; Marx, Rand I, Seite 106-107;
Desnoiresterres, Seite 11; RciGrnann, Seite 8; Ritter, Seite 188 zu berichtigen); Rie-
mann, Seite 96; Larousse, Seite 302; Allacci, Thrannnatnrgia (Veneza 1756;, col. 246.
Wiel, / Tcatri »msicali rttwxiani dd sdteccnto (Venezia 1897), No. 417.
3. Demofoonte (Th. Verz. Seite 7—11).
DEMOFOONTE | dramma per musica | da rappresentarsi nel Regio-Ducal
Teatro | di Milano nel Carnovale delT anno 1743. | Dedicato &&.
In Milano, lTi'J udhi Iirgin Ducti Corte, ]>cr Giuseppe Richino / MalateMa j
stainpatore rc/jio ctmcrak; in 8°; 64 Seilen und 6 Rlätter Vorbericht; ein nicht paginiertes
Rlatt am Schlüsse enthält den Text zu einer neuen Arie. Metastasio ist der Verfasser des
Textbuches, welches wie gewöhnlich dem Grafen Traun, Gouverneur von Mailand, von den
Cacaiicri ddegati gewidmet wurde.
Demofoonte (tenore): Cristoforo del Rosso.
Dircea [soprano): Rarbara Stabiii.
Creusa (soprano ;: Domenica Cesarini.
Timantb (soprano): Giovanni Carestini 1 ).
Cheiunto (contralto): Agata Elmi.
Matusio (tenore : Feiice Novelli.
Adrasto soprano): Giuseppe üseda.
Compositorr ddla rmuica: Cristoforo üliwk.
Erste Aufführung: 26. Dezember 1742.
Textbuch: Im Konservatorium zu Brüssel.
Partitur: Dieselbe galt für verschollen ; man kann sie jedoch nahezu vollständig aus den Frag-
menten, welche sich in der Bibliothek des Pariser Konservatoriums vorliuden, zu-
sammenstellen. Nur die Ouvertüre und eine Arie fehlen.
Quellen: Felis, Band IV, Seite 30 -38; Schmid. Seite 25; Marx, Band I, Seite 106; Desnoires-
terres, Seite 11 (Berichtigung ni'»tig Reibmann. Seite 8; Bitter, Seite 188 :Berichtigung
nötig:; Biemann, Seite 97; Larousse, Seite 304; Paglicri-Brozzi, Seite 118—119.
Wiederaufführungen des Werkes:
Beggio, Teatro del C.omune, Ficra del 1743'- 1 ].
Bologna, Teatro Marsigli-Bossi, carnaval de 1744 3 j.
Milano, Begio Ducal Teatro, 1747 «j.
1> Giovanni Carestini, mit dorn Zunamen Cusanino, war einer der berühmtesten Cutraten. QuanU, dar
ihn hörte, gibt den aunerordentlicrien Umfang seiner Stimme, wie folgt, an:
2) Siehe: Fantuzzi, QaUlago delle ftapprrientazioni in mutica espostt ne' Teatri di Ktggio del 1701 al IB2S
(Reggio, Seite 11).
3) Textbuch im Lieeo nnibicalc in Bologna. Es finden sich darin 8 neue Arien ; die Musik ist del Signor
Cristoforo Clack (sie) e di altri autori. Es folgen hier die Namen der Darsteller:
Dkmofoobte (tonore): Kelico Novelli.
Dircea (soprano): Caterina Bassi-Ncgri.
Chf.usa (soprano): Teresa Aligonn, detta la Tedeschina.
Tmastk (soprano): Brigida Uttini.
Ciierinto (contralto): Anna Castelli.
Mathsio (tenoro): (iian Domenico Negri.
Aukasto (soprano): Hosa Sarti.
4) Textbuch im Konservatorium zu Brunei; aus einem Vergleiche dieses Textbuches mit dem aas dem
Jahre 1712 geht hervor, dali man in die Partitur von 1747 5 neue Arien, deren Text nicht von Mclaslaaio herrührt
aufgenommen hut. Die Bollen bei dieser Wiederaufführung der Oper waren, wie folgt, Torleilt.
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1S7
4. Artaiuene (Th. Verz. Seite n- i:vi.
Bis jetzt haben alle Biographen Glucks nur den Namen dieser Oper genannt und zwar
mit Hinzufügung unrichtiger Angaben. Artamene 1 wurde nicht in Cremona, wie Felis, Schmid,
Marx usw. schreiben, sondern in Crema, einer kleinen Stadt m der Nälie von Mailand auf-
geführt. Das Textbuch kennen wir nicht. Von der Partitur haben wir jedoch zahlreiche
Bruchstücke entdeckt, die sich zerstreut in den reichhaltigen Sammlungen des Pariser Kon-
servatoriums vorfinden. Bei den meisten dieser Stücke ist der Name des Sängers oder der
Sängerin, welche sie vorzutragen hatte, angegeben. Es finden sich folgende Namen : Giuseppe
Gallieni (castrat), Feiice Salimbeni'-/, Giuditta Fabiani und Calerina Aschieri.
Erste Aufführung: Crema, 1743.
Textbuch ■;?>.
Partitur ;?). Zahlreiche Bruchstücke im Pariser Konservatorium, Kopien davon im Konser-
vatorium in Brüssel.
Quellen mangelhafte: : Felis. Band IV, Seite HO und 38; Schmid, Seite 2f>; Marx, Band 1
Seite 107; Desnoiresterres, Seite 11; Reibmann, Seite 9; Bitter, Seite 189; Riemann
Seite 30; Larousse, Seite 82.
5. Sofoilisba {Th. Verz. Seite 14-17).
SOFONISBA | dramma per musica | da rappresentarsi nel Kegio-Ducale
Teatro | di Milano nel Carnovale dell' anno 1744. | Üedicato &&.
In Milano, 17 Ii / ncHa lte.gia [hiad ('-orte, per Giusrppr Iiirhino / Mahttcxtn,
Stampalore Regio Cameralc; in 8"; ö2 Seiten und f» Blatter Vorbericht. Die Widmung an den
Fürsten Lobkowitz, Gouverneur von Mailand, ist vom 13. Januar 1744 datiert und / Ca rat irrt
delrgali unterzeichnet.
Coknemo Scipione tenore> Settimio Canini.
Sikacf. (soprano acuto: Giovanni C.arestini.
So^omsiia [soprano): Caterina Aschieri.
Jaxisbe soprano : Domenica Cesarini.
Massinissa (soprano,: Rosalia Andreides.
Vermina (soprano.: Giuseppe Uscda, detto la Spagnuoletta.
Mezetulo ( : Francesco Trivulzi.
ContjHtsitorp drlta viusira : Crigtofnro Otitrk.
Das Textbuch der Stfoniaha ist die Arbeit mehrerer Autoren. Der Text für die Re/.ttative
entstammt der Feder des fleißigen Abtes Fr. Silvani aus Venedig. Die Texte für die Arien
und Duos sind größtenteils aus den dramatischen Werken Metastasios genommen. In der Tat
sind von 27 Nummern ö aus dem T<misto<h, •{ aus Sifacr, 2 aus Issi}tit<, 2 aus Arhillrs, 2 aus
isiroc, und je eine aus folgenden Dichtungen: Catnnr, $< niirumülr, In Clinnnxu di Tito, (HiOrti
espnidi und h'.io. Derartig zusammengestellte Textbücher gab es wahrend der ersten Hälfte
des 18. Jahrhunderts oft genügt.
DrwoFoosrK (tennre): Michel« Ca*clli.
DincEA (soprano): Isabolla (Jandini.
CititsA («oprano): Angiola-Caterina Riholdi.
Tima.ite (soprano): Giuditta Fabbiam-Oiabrain'i.
Ciiebinto (contralto): üiugeppa huecedo.
Matiisi» (tenore): France-Ko Trivulzi.
Aukasto («oprano): Teresa Musoli.
1) I)or Titel ist der Name der Hauptperson, eines indischen Fürsten. Das Textbuc h, welche» der Venezianer
Bartolr.moo Vitturi verfaßt bat, war schon 173« von Ipnaz. Fionllu in Mailand und von T. Albmoni in Veneditr in
Musik gesetzt worden.
2) In (Muck* Artamme trat dieser berühmte ('.antrat /um letzton Male in Italien auf Noch in demselben
Jahro (17i3) verplliohtete ihn der Koni« Friedrich II. von PmuHen für die Berliner Oper
3) Siehe meine Studie über Galuppi (Brüssel, 1S*02), No. »i, Seite 19.
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Erste Aufführung: 13. Januar 1744.
Textbuch: Im Konservatorium zu Brüssel.
Partitur: (?) Zahlreiche Arien habe ich im Pariser Konservatorium aufgefunden. Abschriften
davon sind im Besitz des Konservatoriums zu Brüssel.
Quellen: Felis, Band IV, Seite 30 und 38 (zu berichtigen}; Schmid, Seite 25 ;zu berichtigen ;
Marx, Band I, Seite 107 zu berichtigen); Desnoiresterres, Seite 11 (zu berichtigen/,
Reißmann, Seite 8 (zu berichtigen); Bitter. Seite 189 zu berichtigen); Riemann und
Larousse erwähnen dieses Werk nicht. Paglicci-Brozzi, Seite 118—119.
6. La flnta Schiava (Th. Verz. Seite nj.
LA FINTA SCHIAVA ist ein Pasticcio, an dem auch Gluck mitgearbeitet hat. Nach
Wiel rührt der Text von Francesco Silvani>j. die Musik von Giueomo Matntari ed aliri her.
Das Stück wurde 1744 während der Himmelfahrtsmesse im Theater Sant'Angclo zu Venedig
aufgeführt. Die Namen der Darsteller sind folgende:
Amurat (tenore): Mariano Nicolini.
Fatima { }: Giovanna Gesati.
Climbne { ): Anna Castelli.
Rustbno ( ): Pompeo Basteris.
RonuiGO (soprano): Giuseppe Gallieni.
Ihenb ( ): Caterina Basteris.
Der Beweis der Mitarbeiterschaft Glucks an diesem Werke ist nur durch 2 Arien 1 ), welche
die Bibliothek des Pariser Konservatoriums besitzt, geliefert. Da das Textbuch nicht mehr
vorhanden ist, ist es uns nicht möglich, zu beweisen, oh sich die Mitarbeiterschaft Glucks
darauf beschränkt hat.
Erste Aufführung: Im Mai 1744.
Textbuch: (?)
Partitur: (?) 2 Arien im Pariser Konservatorium.
Wiederaufführung: Zu Prag 1746; Musim la maggior parte dcllr rrlrbri maestri Vinxt, Lnm-
pugnani e Cluek (sie . Textbuch im Musrum lUgni Ihhtnnnr in Prag*,.
Quellen: Teuber, Gcsrltichte des Präger Thcatrrs (Prag 1883—1888;. Band I, Seite 188-189.
T. Wiel, I Teatri mtmeali eenexiani dd srttcrento (Venezia 1897;, No. 4, 429 und 445.
Fetis, Schmid, Marx, Desnoiresterres, Reißmann, Bitter, Riemann und Larousse er-
wähnen dieses Werk nicht
1) Das Stück war schon ziemlich alt; mit Musik von Albinnni uml unter dem Titel Vinganno innoetnt* war
es im Jahns 1701 und 1736 zu Venedig aufgeführt worden.
2) Eine der boiden Arien (Troppo ad an alma) ist aus Artamtnt; die andere ist Ober einen Text aus Sin» von
Metastasio komponiert.
3) LA | FINTA SCHIAVA | dramma per musica | da rappresentarsi | nel Nuovo Teatro ;
di Praga | nella primavera dell' anno 1746. ( Dedicato 44. ohne Ort und Datum, in 4»; ss Seiten und
2 Blatter Vorburicht, italienischer und deuUrhcr Text. Dio Widmung ist vom Theaterdirektor Angelo Mingotti unter-
zeichnet.
Amurat : Settimio Canani.
Fatuk : Margarita Giacomaxzi.
Cloikick : Anna Mazzoni.
Rus-nuco: Pasquale Negri.
Rodmgo : Giuseppe Perini.
Irknr : Adelaide Segalini.
Die Aufführungen wurden durch die sehr geschätzte italienische Truppe des Bruders Angelo und Pietro Mingotti
veranstaltet Diese Truppe hatte nur ihres Gleichen in der ebenfalls von einem Italiener, S. B. Locatelli, geleiteten
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7. IpermOStra (Th. Verz. Seite 18 -20).
IPEKMESTRA j dratnma per musica | da rappresentarsi ncl | Famoso
Teatro | (irimani j di S. üio. Crisostomo | nell' autunno | 1744. Der Titel (ohne An-
»ube: des Ortes und Datums) ist gestochen; ilas gedruckte Textbuch enthalt 50 Seiten in 8°;
Melastasio hat es verfaßt.
Danao tenore;: Ottavio Albuzio.
iFEiiMESTfiA alt<>; : VitloriaTesi-Tramontini, virtuosa di camera di S.M. la Regina d'üngaria.
Lincbo '.soprano;: Lorenzo Ghirardi. virtuoso di camera di S.M. Cesarca.
Ei.V'inice ialtoi: Girolama Giacometti.
Pusten e soprano; : Rosalie Andreides.
Ahuasto soprano): Giuseppe Perini.
CotnjHisitw della miisim: II $!<j. Vriatoforo Gluck.
Erste Aufführung: Im Oktober 1744.
Textbuch: Im Besitz des Herrn Albert Schatz in Rostock i/M.
Partitur: In der Bibliothek des britischen Museums »j in London. Abschrift davon im Konser-
vatorium in Brüssel.
Wiederaufführung: 1750 in Prag. Textbuch im Museum Itcgni Jhhrmia in Prag-';.
Ouellen: Felis, Band IV. Seite 30 und 38 (zu berichtigen;; Schmid. Seite 2<J; Marx, Band I,
Seile 107 izu berichtigen]; Desnoire.sterres, Seite 11 zu berichtigen,'; Reihmanu, Seile 8;
Bitter, Seile 188 (zu berichtigen ; Riemann, Seite 222; Larousse, Seite 583; Wiel,
No. 43»»; Teuber. Band I, Seite 211-212.
Entlehnung aus einem früheren Werke: Der erste Teil der Arie Prrdimu al muh areinro ist
der Arie X», tum rhinin, mimte stelle aus Ihmnfoonti! entnommen.
8. PorO (Th. Verz. Seite 21—24).
PORO | dratnma per musica | da rappresentarsi | nel Regio Teatro di Torino
nel Carnovale del 174:"). | Alla presenza | di Sua Maestä.
In Torino nppresso Pktro Giuseppe Zappata e figliuolo / statu patori della Societd
dr' Sig. Givnlkri: in 8"; (58 Seiten und 4 Blätler Vorbericht. Die Dichtung, deren Verfasser
ebenfalls Melastasio ist. ist unter dem Namen Alcssandm tirllr ludie allgemein bekannt.
Darsteller:
Pono ( ): Mariano Nicolini.
Ci.eokide ( ): Angiola Paghetli.
Alessandro tenore}: Domenico Bonifacci.
Ehissena ;soprano): Domenico Casarini.
Gandarte ): Giuseppe Gallieni.
Timagene ( ): Anna-Maria Bianchi.
La musica e dei Sig. Cristoforo Gluck.
1) l)ie-es Purtiturexemplar stammt aus der Sammlung des Kontrabassisten Dragonctti (*f 1816).
■>) ftoü.-im-ibung des Pragir Textbuches: L'IPERMESTRA | dramma per musica | da rappresen-
tarsi i nel Xuovo Teatro | di Praga | nell' autunno dell' anno 1750. | Dedicato all' inclila |
Nobilla | di | questa Reggia. — In Praga j ttampato da lgnatio Pruscha in Cittä Vtcchia nella Slrada / de' Sot-
fanrlti all' insegna del Core Rosso; in I»; 92 leiten und 4 Blätter Vorbericht, italienischer und deutscher Text. Die
Widmung ist vom Theaterdirektor G. R I.o.atelli unterzeichnet.
Danao (tenore): Settimio C.anini.
Ifkhxebtha (alto): Caterina Kumagalli.
Lixcxo (soprano): (iinvanna della Stella.
Elpixice (alto): Maria Masi.
Pi.iste.ne (soprano): Violantc Masi.
AifHAsTO (soprano): Teresa D'Anzi.
La musica i la piü parle di vaga composiiinne del Sig. Christophoro Gluck (sie). Di« Abänderungen sind in der Tat
beträchtlich, wenn man dieses Textbuch mit der Ipermestra von 174* vergleicht.
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Erste Aufrührung: 26. Dezember 1744.
Textbuch :Jln der Sammlung des Herrn Albert Schatz in Rostock i/M.
Partitur: (?) 2 Arien fanden sich in der ehemaligen Sammlung Kiesewetter ») ; ich weiG rieht
wohinfsie'gekommen'sind.
Quellen: FiHis. Band IV, Seite 30 und 38 (zu berichtigen}; Schmid, Seite 26; Marx, Band I.
Seite 107 (zu berichtigen); Desnoiresterres, Seite 11; Heitmann, Seite 9; Bitter
Seite 189; Hiemann, Seite 11; Larousse, Seite 30. Saccrdote, Teatro Itegio di Torino
(Torino 1892 Seite 57—58.
9. IppolitO (Th. Verz. Seite 24 -27).
L'IPOLITO (sie) | dramma per musica | da rappresentarsi nel Kegio-Dueal
Teatro di Milano nel Garnovale dell' anno 1745. | Dedicato &&.
In Milano, 17 1~>, iiella Regia Dmal Corte, per Giuseppe Richino / Malatesta,
Stampatore Regio Camcrale; in 8 Ü ; 64 Seiten und 5 Blätter Vorbericht. Die Widmung an den
Fürsten Georg Christian von Lobkowitz, von den Caralierc drlryali unterzeichnet, ist von
Mailand, den 31. Januar 1745, datiert. Der Dichter des Textes ist Marquis Gioseffo
Gorino Corio.
Teseo (tenore): Angelo Amorevoli, all' attual semzio di S. M. il Rö di Polonia.
Fbora ( ): Anna Giro.
Ippolito (soprano): Angelo -Maria Monticelli, all' attual servizio di S. M. la Regina
d'Ongeria, etc.
Arback ( ): Anna Mazzoni.
Lucida ( ': Carlo Nicolini.
ARSiiiOB^soprano): Caterina Aschieri.
Compositore dclla musica: Ii Sig. Crütoforo Kluek (sie). Hierzu müssen wir noch bemerken,
daß man oft abweichende Schreibweisen des Namens Gluck, wie Cluch, Kluck usw. findet;
der Vater des Komponisten pllegte seinen Namen „Klukh* zu schreiben. Siehe Schmid,
Seite 11.)
Erste Aufführung: 31. Januar 1745.
Textbuch: Im Konservatorium zu Brüssel.
Partitur: (?) Einige Arien im Pariser Konservatorium; Abschriften davon im Brüsseler Kon-
servatorium.
Quellen: Fötis, Band IV, Seite 30 und 38 Berichtigung nötig;; Schmid, Seite 250 (Berichtigung
nötig); Marx, Band 1, Seite 10(5 (Berichtigung nötig ; Desnoirestcrres, Seite 11 (Be-
richtigung nötig ; Reißmann, Seite 8 (Berichtigung nötig ; Hilter, Seite 189 Berichtigung
nötig ; Riemann, Seite 420 \ Berichtigung nötig); Larousse. Seile 436 (Berichtigung
nötig:; Paglicci-Brozzi, Seite 120—121.
10. La Caduta de' Oiganti (Th. Verz. Seite 28—29).
LA CADÜTA DE' GIGANTI i= The Fall <>f the Gianis. dramatische Komposition,
mit der Gluck im Londoner Hay-Market-Theater 1746 2 ; zum ersten Male als Komponist auftrat.
Mir ist daraus nur eine Sammlung von Arien, die Walsh unter folgendem Titel herausgegeben
J) Schmid (Op. cit.) gibt an, daü sich 2 Arien auf der Wiener Hofbibliothek befinden; dieselben sind jedoch
in dum jetzt veröffentlichten Kataloge nicht verzeichnet.
2) Die Nachrichten über Gluck« Aufenthalt in London sind iiul'orsl spärlich. Man findet weder Textbücher
noch Partituren im britischen Museum, wohl aber enthalt des Daily Advtrtiser merkwürdige auf diesen Aufenthalt
bezlliclicht! Anzeigen. Ich übersetze das, was in der Nummer dio-os 1 Matten vom 31. März 1744! »tobt und was,
ohne allen Zweifel von Gluck selbst abgefaßt sein rauß: „Im großen Saale des Herrn Hick/ord, in Brewer't itreet, vrird
der Opemkomponitt Herr Gluck am Dienstag den 14. April ein muttkatisches Kontert mit den besten Sängern der Oper
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1!>1
hat, bekannt geworden: The | favourite Songs | in | the | opora | calTd | LA CADUTA
DE' GIGANTI. London, Walsh, p. in fol. von 24 Seiten. Folgende G Stücke sind darin
vorhanden.
Care pnpilfe amatc \
Vexxi In-ninyhi e synardi J Arien aus der 1743 zu Creina aufgeführten Oper Arlamene.
.SV, Iten mio, sarü sc il rnoi )
Conserra a noi ü contento neuer Text zur Arie Perdono al erudo ort tarn, aus Ipermestra
(1744,
Ah m'itigannasti Duett aus Ipoliio (1745).
£ uyuale ad un tormenlo.
Ferner bringt uns noch das Programm eines Coneert philantropiqne, welches im Daily adrer-
tiser vom U. März 1746 «) steht, auf die Spur von 3 weiteren Arien aus la Cadntn de' Uiyunti.
nämlich:
Mai ramor mio terare Arie aus Iprrmrgtrn 1.1744;.
Pensa ehe ü eicl treina.
Vtdyo fhtftbiono.
Darsteller: Die Damen Teresa l'ompeati, Frasi, und Imer; die Herren Angelo-Maria Monticelli,
Giuseppe Jozzi (Castraten) und Ciacchi.
Aufführungen:- Am 7., 11., 14., 18., 21. und 25. Januar 17462.
Textbuch: (?)
Partitur: (?) Sammlung von 6 Nummern (Walsh; in allen großen Bibliotheken.
Quellen: Fötis, Band IV, Seite 30 und 38; Schmid, Seite 27 — 29; Marx, Band I, Seite 110;
Desnoiresterres, Seite 12—13; Reißmann, Seite 9; Bitter, Seite 189; Riemann, Seite 158;
Larousse, Seite 183; Burney, Ilistory of Mnsie, Band IV, Seite 452 - 453. Siehe dar-
über auch einen Artikel von C. F. Pohlj in der Uipugcr mimkalitrhen Zeitung, von
1867, Nr. 12.
11. Artamene (Th.-Verz. Seite 29-301.
ARTAMENE, zweites von Gluck in London aufgeführtes Pasticcio, ist mir auch nur durch
folgende Veröffentlichung des Herausgebers Walsh bekannt: The j favourite songs | in the
opera | calFd ! ARTAMENE | by I Signor | Gluck. London, Wahl,, p in fol. 20 Seiten.
Man darr dieses Werk nicht mit dem für Crema geschriebenen Artamene verwechseln. Meiner
Ansicht nach sind es zwei gänzlich verschiedene Werke und ich bin überzeugt, daß das ur-
sprüngliche Textbuch — wenn es gelungen ist, ein Exemplar davon wieder aufzulinden —
meine Vermutung bestätigen wird. Die Sammlung besteht aus folgenden Arien:
veranstalten. Vor allem wird er ein vom Orchester begleitetes Kontert für 26 Trinkgläser, welche durch Quellwasser
gestimmt sind, auffähren. Es ist dies ein neues Instrument seiner eigenen Erfindung, auf welchem sich alles das aus-
führen läßt, was auf der Geige oder dem Klavier gespielt werden kann. Er hofft, ebenso den Wißbegierigen wte den
Musikliebhabern Genüge zu tan* Eine weitem Anzeige lindcl man in der Nummer vom 19. April für ein gleiches
Konzert, diese» Mal aber sollte es aur die Bitte von hochgestellten Persönlichkeiten in dem Saale des Kleinen Theaters
von Hay- Market abgehalten werden. Da* Instrument, um welches es sich hier handelt, hieli Glasharmonica ; es kam
später, vor ungefähr CO Jahren, unter dein Namen Matlauphone wieder zur Verwendung. (Siehe den Catalogue du
Musee du Conservatoire de BruxtlUs. Hand I, (1893), Seile IG.
J) Das vollständige Programm des Konzeric» lautete, nach diesem Journal, wie folgt:
1. Teil. Ouvertüre zu la Caduta de' Giganti, von Gluck.
Care pupille, Arie au« la Caduta de' Giganti, gesungen von M. Giuseppe Jozzi.
2. Teil. Pensa, che il ciel tema „ „ „ „ „ Herrn Ciacchi.
Mai l'amor mio verace , „ „ ., „ Mad. Jones.
3. Teil. Volgo dubbioso, „ „ „ Mad. Pompcati.
2) Die Aufführungen runden dreimal die Woche, am Dienstag, Donnerstag und Freitag statt. Man darf nicht
vergessen, daß der englische Kalender gegen den gregorianischen 11 Taye zurück war. Der letztere wurde erat am
3. September 1752 für die britischen Inseln angenommen. Siehe meine bibliographische Studie Uber Galuppi (Druasel
Sehlepcn», 1902, in 1«),
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192
Rasserena il meslo ciylio*)
Eine neue Komposition über einen Text aus dem ur-
l'ensa n serlxtrmi. o iura,
K maytfiore «"w/h' tillrn dolore
II sno Icyyiudro tiso
,Sf erttdeli tanlo siele.
(Hit prrxso al Umritte.
sprünglichen Artametie 1743).
Text aus Exio von Melastasio.
Arie aus Sofonwfta ;1744 .
Arie aus Demxjfoottle 1742 .
Text aus Adriuuo in Stria von Metastasio.
Darsteller: Die Damen: Teresa l'ompeati, Frasi; die Herren Monticelli und Jozzi.
Aufführungen: Am 4.. 8., 11.. 15., 18. und 22. März; am 1.. 5., 8. und 12. April 1746.
Textbuch: i?;
Partitur: ?) Sammlung einzelner Arien Walshj in allen großen Bibliotheken.
Quellen: Felis. Hand IV. Seilet und 38; Schmid, Seite 2!»- 31; Marx, Band 1, Seite 108-110;
Desnoireslerres. Seite In; Heitmann. Seite 10; Bitter, Seite 18!); Riemann und Larousse
erwähnen den Londoner Arfemene nicht; Burney, Band IV, Seite 464.
12. Le Nozze d'Ercole e d'Ebe (Tl.. Verz. Seite 30-3i>.
\\\ NOZZK | D'ERCOLE E D"EI3E | tlranima l per musiea | da rappresentarsi |
nella Villa. | lieal di Pillnitz | in occasione | delle doppie | Auguste Nozze 2 ]
celebrate in Dresda. | I/anno 1747. Ohne Namen des Herausgebers in 8»; 32 Seiten «.
Das Textbuch nennt weder den Namen des Komponisten noch den des Dichters.
Erste Aufführung: 29. Juni 1747.
Textbuch: In der Königlichen Bibliothek zu Dresden.
Partitur: In der Königlichen Bibliothek zu Dresden; in der Wiener llofhibliothek; im brit.
Museum und im Konservatorium zu Brüssel.
Quellen: Marx, Band I, Seite 152- 153; Reißmann. Seite 10; Bitler. Seite 189; Fürstenau. Zur
Oeselt H,h- drr Mtm'k und d<s Theaters am Hufe xa Dresden 1801—02;, Seite 248 - 249.
Von Felis. Schmid. Desnoireslerres, Riemann. Larousse u. a. wird dieses Werk nicht
erwähnt. Ein Aufsatz von L. v. Sonnleitner in der lierliwr Mit.sil;-'/.eituny 18150, No. 32.
Entlehnungen aus früheren Werken: erstens: 2 Arien aus der für Crcma 1743 geschriebenen
Oper Arlamene: Heu eotiosce tnayyior 1 ; II pitteer d'itu dolee amore : ' ; eine Arie aus
Sofonisba: Saprö dalle prot-elle".
1) Nach llurney, muHtc diese Arie bei jeder Aufführung wiederholt werden. Gluck Bclbst halte für dieses
Stück eine eigentümliche Vorliebe; als ihn Nurnoy in Wien im Jahre 1772 besuchte, fand Gluck noch Vergnügen
daran, seinem Gaste diese Arie hören zu lassen. (Siehe: The pfete nt statt of Masic in Gtrmany, tht Nttherlands
and Vnilfd Provincts. London 1773, Hand 1 (Seite 2Gä 2(53).
•2) V.s handelt sich erstens um diu Hochzeit des Herzogs Maximilian III. von Bayern mit der Prinzessin
Maria-Anna, Tochter de? C.hurfürslon Friedrich August II von Sachsen; /.weiten« um die Hochzeit de? Prinzen Friedrich
Christian, eines Sohnes des regierenden Churfürslen, mit der F.rzlicrrogin Maria Antonia Walpur^a, einer Tochter
Kaiser Karls VII. Diese Prinzessin war sehr bewandert in allen Künsten und Wissenschaften, hauptsächlich aber
in der Musik. Sie hatte ein bemerkenswertes Talent zur Komposition und veröffentlichte mehrere ihrer Opern bei
Breitkopf. Viele Komponisten haben ihr ihre Arbeiten gewidmet. Ihr Bildnis schmückt das Titelblatt der Schrift
des Eximeno: Dell' Origine e dtlle Ht^ott dtlla Mtuica (177 i).
3) Diese Gele?enhcits>sorenade war schon von Porpora in Musik ersetzt und auf dem Theater S.-Gio. Crisostomo
zu Venedig am letzten Abend des Karneval* im Jahre 1744 aufgeführt worden. (Siehe Wie!, No. 440).
4) Text Artamtnt : „Rasserena il mtsto cigtio* eine der beliebtesten Arien Glucks.
5) Ursprünglicher Text: m Ptnsa a strbarmt, o cara'.
fi) Text in Sofonisba: ,Z.ä sut margint di Lttf.
Ercoi.k soprano): Regina Mintrotti.
Ebk (sonrano): Giustina Turchetti.
Giovk tenore;: Settimo Canini.
Giunonk alto : Giacinta Forcellini.
198
13. Semiraiiiide riconosciuta (Th Verz. Seite 32-35).
L\ SEMIUAMIDE RICONOSCIUTA, da rappn^entarsi nel nuovo privilegiato
Imperiale Teatro, in oeeasione del glorio.sis.sinm giorno natalizio della Sacra
Cesarea Kcal Macsla di Maria Teresa, linperatrice regnaute . . . l'anno 1748.
Pocsia del iMeliistasio
Skmiramioe ialto): Vittoria Tesi-Tramontini, virtuosa di camera della S. C. K. Maestä.
Mirteo v tenore;: Angelo Amorevoli \ , . ., „ ,. „ .
. v . i> i virtuosi in attuale semzio di S. M. d Ke di Polonia.
Iiicano soprano : Ventura Kochetti f
Scitali.k [suprano : Angelio-Maria Monticelli. virtuos.» di camera in atlualc servizio della
S. C K. M
Tamihi alto : Girolama Giacometti.
Snt\m soprano;: Marianna Galcotti.
Krste Aufführung: 14. Mai 1748.
Textbuch: ;?)
Partituren: Hofhibliothok in Wien, Kgl. nibliothek in Berlin, Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Fötis, Band IV, Seite 80 und i!K; Sihrnid, Seite 40— 4G: Marx, Band I. Seite lös -177-
Desnoircsterres. Seite 17; Beissmann, Seite 12; Bitter. Seite 18t»; Bieinann. Seite 51ü;
Larousse, Seile 1017-';.
14. La ( ontesa de' Numi Tl.. Ve.z. s-ite :u>_as,.
Auf seiner Rückkehr von England gegen Ende des Jahres 174G hatte sich Gluck in Ham-
burg ausgcschiflt und war von dem alten Pietro Mingolti*. welcher diese Gegend mit seiner
Truppe bereiste, angestellt worden; und wir haben gesehen, daß ein Gelegenhcttsstück. I,r AV. ;r
if Krrofc r d'Ehr, mit Glucks Musik in Dresden durch du- Mingottisdie Truppe im Jahre 1747
aufgeführt worden war. Diese Gesellschaft lyrischer Künstler wendete sich dann nach Däne-
mark. Sie hielt sich seit Ende des Jahres 1747 bis zu den ersten Monaten des folgenden
Jahres in Kopenhagen auf. Knjxllmt i^U r der Truppe war damals der Komponist Paolo Seala-
hrini. Vermutlich fand die Gesellschaft am Hofe König Friedrichs V. eine gute Aufnahme,
denn sie wurde aufgefordert sich von neuem nach der danischen Hauptstadt zu begehen;
dieses Mal aber begleitete sie Gluck an Stelle Scalabiinis als KnprUim-isicr. Diese zweite Spiel-
zeit dauerte vom 2S. November 1748 bis 2:1. Apnl 1749.
Unterdessen wurde am 29. Januar 1741) der Kronprinz geboren. In Erwartung dieses
Kreignisses gab der schlaue Impresario, ein Venezianer von Geburt, Gluck den Auftrag, ein
von Mclastasio zu gleicher Veranlassung* gedichtetes Festspiel, neu in Musik zu setzen.
Diese neue Komposition LA CONTKSA DK' NUMI lOer (lutter Zank) wurde im
Schlosse zu Charlottenborg Mittwoch den 9. April 1749 zur Feier der Geburt des Prinzen
Christian^, aufgeführt.
1) Da da« Textbuch fohlt, so führen wir d<sn Titel der Partitur, im Itcrilz der Wiener Hofbibliothek, an.
•2) Der in dor Absicht eines Vergleiches zwischen der Srmiramii Glucks und seinem Artamene vom Jahre ITH (?)
geschriebene Artikel, konnte nur von jemand verfallt werden, der keine der beiden Partituren feieren hatte
3) Venezianer von Geburt, hülle Minzulli, schon in vorgerückten Jahren, eine jun*e SUtifrerin, Namens Kepina
Valentini, die ah IW'ina Mingotli bekannter ist. geheiratet. Dieselbe sau? mit groHem Erfolge in Dresden, Neapel
Madrid, Paris und London. Ihr Portrait findet man in der Dresdener Bildergalerie. Siehe U Biographit universell*
det Masiciens, Dand IV, S. in*— 119.
4) Metastasio gehriub diesen Text auf Ersuchen des französischen Gesandten in Horn, Kardinal Polignac.
Im Jahr« 1729 wurde la Conlesa Je' Sami in Rom mit Musik von Leonordi Vinci zur Keicr der Gebart de« Dau-
phin!-, des Sohnes Ludwig XV. und Vaters Ludwins XVI. aufgeführt.
ö) Er wurde spttlcr Konig uuter dem Namen Christian VII. und starb im Wahnsinn im Jahre 1W8. (Struensee
war »ein erster Minister).
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19+
Das Textbuch ist uns nicht erhalten 1 ); nichts destoweniger aber wissen wir, daß sich
unter den von Mingotti dieses Jahr engagierten Künstlern der Castrat Antonio Casati, der
Tenor Settimio Canini, Giustina Turchetti (soprano) und Giovanna della Stella [alto befanden.
Ferner Ginevra Magagnoli und der Baßist Alessandro Catani für die komischen Intermezzi.
Personen Verzeichnis:
Giove (tenore: ....
Mautk (tenore.: ....
Ai'ollo (soprano}: ....
Asthka (soprano : ....
La Pack (soprano): ....
La Fortuna (soprano): ....
Erste Aufführung: i». April 1749.
Textbuch: (?j
Partitur: Auf der Künigl. Bibliothek in Berlin ;diese Partitur ist bekannt und katalogisiert unter
dem falschen Titel: Tetidc ■;. Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
Entlehnung aus einem früheren Werke: Die Arie „Sc rorra fidarsi all' onda u ist eine neue
Fassung der Arie : „ Varca U mar snperba narr' aus Ippoliin.
Quellen: Fetis, Band IV, Seite 31 und 38; Marx. Band I, Seite 179—1832 ; Desnoiresterres,
Seile 18—20; Beiümann, Seite 12—13; Bitter, Seite 189; Biemann, Seite , r w73). Zu
berichtigen ist in alten diesen Werken der Titel dieser Gelegenheitskomposition.
Schmid und Larousse kennen diese Arbeit nicht.
15. Ezio (Th. Verz. Seite 38—41).
EZIO | dramma per musica | da | rappresentarsi | nel Nuovo Teatro j di
Praga | nell' Carnovale dcll' anno 1750. | Dedicato J alle Dame | prottetrici (sie) |
dell' Opera.
In Praga j stampato da Ignatio Pruscha in civita vecchia, appresso'l / Paradiso ndla
casa di Harimann\ in 4»; 112 Seiten und 4 Blätter Vorbericht. Text italienisch und deutsch
Die Vorrede ist unterzeichnet Ginninn i Baptista Locatrlli, impressario dclf opera itaiiana. — '
Melastasio ist der Verfasser des Textes.
Valentiniano soprano): Antonio Francia, detto il Perelhno.
Fülvia soprano): Elisabetta Bonclietti.
Kzio (alto j: Nicola Beginelli.
Onoria soprano): Leoniida Burgioni, detta la Mantovanina.
Massimo tenore): Settimio Canini.
Varo soprano;: Francesco Werner.
La mnsini {• di raghissimn rttwpnsixionc drl Sig. Gluck.
Erste Aufführung: 1750.
Textbuch: Königliche Bibliothek in Dresden; Museum Iteyni lhhnniac in Prag.
Partitur: Königliche Bibliothek in Dresden und Berlin. Brit. Museum in London. Konservatoriuni
in Brüssel. Die Königliche Bibliothek in Berlin besitzt eine von Gluck selbstange-
fertigte *j Abschrift der Arie Kern alle mir catene.
1) Die gedruckten Textbücher fQr diu Aufführungen des Theater paa Chorlottenborg Find von ausgesuchter
Seltenheit. Einige Titel derselben findet man in Gottsched*: „Nötiger Vorrat', vol. I. Was dio Sammlung Den
Dantkt Skueplads, von Ovcrsjkou betrifft, so darf man ihr keinen Glaube» schctikon insoweit sie sich auf die ita-
lienischen Aufführungen bezieht.
2) Marx teilt uns noch mit nach Angaben des dänischen Komponisten Niels Gade — daß Gluck Sonn-
übend den 1». April 17*9 im grollen Theatersaale im Schlosse Charlottcnbor? ein Vokal- und Instrumentalkonzert
veranstaltete, in welchem er unter anderen auch Stücke, die er auf der Glatharmonica vortrug, zur Aufführung
brachte. Die Anzeige im Post-Rytter vom 11. April 1719 wiederholt mit den nämlichen Worten die Anzeige im
Londoner Daily advertiser vom 31. Mar/ 174«.
H) Er verwechselt La Contrsa dt Sumi mit Tetide von Miprliavacca, Uber dio wir später sprechen werden.
4) Dieses Autograph, in Rehr schöner Abschrift, stammt aus Klopstocks Nachlaß; es gehörte in die Samm-
lung l'oelschaus (t 183t!).
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Quellen: Teuber, Getehiehte de« Prager Theaters, Band I. Seite 204-20». In keinem der Bucher
über Gluck findet man seinen Kxio vom Jahre 1760 erwähnt. Diejenigen, welche ein
Werk dieses Namens anführen, nennen nur die Aufführungen in Wien 1763.
Wiederaufführungen: Leipzig. Nouvo Teatro alla Cavallcrizza 1751', durch die Truppe
G. B. Locatellis. Wien. Hofoper im Dezember 1703-',.
Entlehnungen aus früheren Werken: 3 Arien aus La Gmtesa de' Xnmi, mit neuen Texten:
Dnbbioso rrran/e (— Gm timil ciijlio), A«.«r al bosco in roxxa etinn ,= Del miu semlo
bellicmo) und Per la vtemuria (= Fra le memorie).
16. La Clemenzil di Tito frh Ve«. Seite 41-44)
LA CLEMENZA DI TITO von Metastasio, wurde mit Glucks Musik zum ersten
Male im San Carlothcater in Neapel am 4. November 1752 zur Feier des Namenstages König
Karls III. aufgeführt.
Personenverzeichnis:
Tito Vespasiano (tenore;:
Vitkllia (soprano): Visconti.
Servilia (soprano;: Maria Masi.
Sesto [soprano:: Caffarelli.
Asnio (soprano;: Cornacchini.
Pltblio (soprano}:
Erste Aufführung: 4. November 1752.
Textbuch: (?j
Partitur: Konservatorium zu Mailand, Paris, Brüssel und Königliche Bibliothek in Berlin.
Quellen: FtHis, Seite 31 und 3K zu berichtigen!; Schmid, Seite 48-49; Marx, Band I. Seite 206
bis 208; Desnoiresterres. Seite 21-23; Reißmann, Seite 14; Bitter, Seite 189; Riemann,
Seite 76; Larousse, Seite 248. In allen diesen Werken ist das Datum zu berichtigen;
sie geben irrtümlich das Jahr 17öl an. Croce, / Teafri di Xapoli seeolo X— AT///;
Napoli, 1895), Seite 439.
Entlehnungen aus früheren Werken: Der erste und dritte Satz der Ouvertüre 'Sinfonia' sind
dem Kxio entnommen. Ebendaher stammen auch 2 Arien: In seuto eW in ftetto
(= Finehe per te mi palpitn Sia lon/ano oijni eimeulo ,= Finrlti un xeffim soave\.
Eine andere Arie: Tremo fra ditbbj miei ist dem Festspiel: le Xnxxr tC Kreole r tlEbe
i= Chi di farsi alfiero, entlehnt. Endlich findet sich eine Arie aus Sofonixha '— Lii
ml mnrtjiw di Lete ■;, die auch in le AV. \c tl Krrole e d'Kbe vorkommt (= Sa pro dtillc
prwell» , hier wieder ,= Getta il »oevhhr tahra .
17. Issipile (Th. Verz. Seite 45 - 47).
1SSIPILE | dratnma per musiea | da rappresentarsi | nol Nuovo Teatro | di
Praga | nel Carnovale delT anno 1752. ] Dedicato | alle Dame | protettrici j
dell' Opere. |
1) Das Textbuch findet «ich in den Bibliotheken zu Dresden und Leipzig (Stadtbibl). Besetzt war die Oper
wie folgt:
Valkütixuso (soprano): Giovanni Owari.
Fi lvu (»opran"): Eli*abetta Hoinhotti.
Kzio (alto): Giuseppe Poma.
Oxoru (soprano): Rosa Scarlalli.
Masmmo (tenore): Giovanni Croco.
Vaiio (soprano): Minolta de Hosen«.
Das Textbuceh piht an: La musica del Signor Criitofcro Kluck. a ristrvn di qualche aria. In der Tat findet
man • neue Arien: ,Vi fida lo spoto* und Jn vero tu sei".
I) Siehe: Schnitt, Seite 106- 107 ; Marx Band I. Seite 531-332.
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1%
Stampato a Praga appresso Ignatio Prtischa\ in 4°, 98 Seiten und 6 Blätter Vorbericht.
Text italienisch und deutsch. Die Dichtung ist von Metastasio. Die Widmung ist vom Theater-
direktor ü. B. Locatelli unterzeichnet.
Toante ( ): Francesco Boschi, milancse.
Issipii.e ( ) : Catarina Fumagalli.
Kuiunome [ ! : Adelaide Segalini.
Giasone (tenore): Giuseppe Ricciarelli, romano. detto il Romanino, virtuoso di camera
di S. A. S. Elettorale il Duca di Baviera.
Rodoi-e (alto): Giovanna della Stella.
Leahco ( j : Giuseppe Ferrini.
La inusica e di raga c nncissima iiiriiixinne dcl üig. Maestro di ChjkUu Sig. Cristnffrro (Huk (sie
Erste Aufführung: 1752.
Textbuch: In der Bibliothek des Museum Rcgni Bohemiae, in Prag.
Partitur: (?) Ich habe daraus nur 4 Arien 1 gefunden.
Quellen: Teuber, Oy*, cit. Seite 214-215. Dieses Werk ist bis jetzt allen Biographen Glucks
unbekannt geblieben.
18. Le Cinesi (Th. Verz. Seite 48).
LK CINESI, azione teatrale rappresentata in Schlosshof Panno 1754 in pre-
senza dell' Augustissima Corte. — F.in einziger Akt, nach der Art des damaligen CWi-
juHti »tait» drnmatito. von Metastasio. Der Prinz von Sachsen-Hildburghausen- 1 , ein Liebling
Maria-Theresias, hatte zu Ehren der Kaiserin in seiner prächtigen Residenz Schloßhof eine
Reihe von Festlichkeiten, die sich auf 14 Tage erstreckte, veranstaltet, deren Beschreibung
man in der Selbstbiographie Dittersdorfs' 1 nachlesen kann.
Die Namen der Darsteller dieser kleinen Komposition sind:
Sivkne fsoprano): Teresa Heinisch.
Tangia (soprano; : Gaterina Starzer.
Lisinga alti»:: Vittoria Tesi-Tramontini.
Sii.ango (tenore;: Giuseppe Friberth.
Erste Aufführung: 24. September 1754.
Textbuch: (?)
Partitur: Hofbibliothek Wien; Königliche Bibliothek zu Berlin und Dresden; Konservatorium
in Brüssel.
Quellen: Felis, Band I. Seite 38: Schmid. Seite 52- 54. 59- W; Marx, Band I. Seite 209-212;
Desnoiresterres. Seit* 23-24: Reißmann. Seite 15—1*3; Bitter. Seite 189 (zu berichtigen';
Riemann, Seite 74: Laroussc erwähnt diese Komposition nicht*;. Siehe einen Aufsatz
von Otto Lindner in der i iiner Musik-Zeitung. 18(i0, No. 29.
Wiederaufführung: Das priv. Theater nächst der Burg in Wien führte das Stück am 17. April 1755
auf. Da das Festspiel zu kurz war. um einen Abend auszufüllen, wurde Gluck mit der
Komposition eines Hallet rhinni.* '? zur Ergänzung der Cinesi beauftragt. Die Partitur
trä^t alsdann den Tittd: LE CINESI, componiniento dramatico che introduce
ad im liallo einese. Die Beschreibung dieses Balletts lassen wir später (Teil II:
Instrumentalmusik folgen. *
n Die erste ist mir durch den thematischen Katalog vun Brcilkopf (Parte se$ta. t/*'ö, Seite 6) bekannt; die
zvvuiti' durch eine Auf.eichiiuii'.: von Aloys Ku. Ii.-, (1 '.ihhollok iti Berlin). Die heiden andern linden sich im Brit.
MiiMHiin in London vor- (Ahsehrifleri derselben im Konservatorium in Brüssel.)
ü> .losuph Mariu-Knedricli-Wilhi lm, Hrrzoff von Sa> hsen-Hildbur^iiui-en, * i. August 17X7, einige Muiialc
vor < Hin k
3) Karl von Dittersdorf, Lebensbeschreibung (l.eipm-, Breitkopf A Härtel, l«0t. in *»> Seite M-'.V
U Öftere wird dieses Werk mit dem falschen Titel: ,L Eroe cinese' (Felis, usw.) erwähnt.
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197
19. La Danza (Th. Verz. Seite 49).
LA DANZA, cornponimcnto dramatico pastorale a due voci che serve d'Intro-
duzione ad un Ballo cantato in Laxenburg alla presenza delle Maestä Loro Im-
periali e Reali. La poesia c deir abbatc Metastasio. La musica e di Cristoforo
Gluck»).
Nice (soprano): Caterina Gabrielli.
Tirsi (tenore): Giuseppe Friberth.
Erste Aufführung: Laxenburg, Teairo della Farorita, 5. Mai 1755.
Textbuch: (?)
Partitur: Hofbibliothek in Wien; Konservatorium in Brüssel 2 ..
Quellen: Fetis. Band IV, Seite 38; Schmid, Seite 69 -70; Marx. Band 1. Seite 215; Heißmann.
Seite 16-17; Bitter, Seite 189; Riemann, Seile 93; Larousse. Seite 297.
Wiederaufführungen: Wien, Kaiserl. priv. Theater nächst der Burg, den 13. Mai 1755 zur Vor-
feier des Geburtstages der Kaiserin Maria Theresia.
20. L'Innocenza giustiflcata (Th. Verz. Seite 50-51).
L'INNOCENZA | GIÜSTIFICATA | festa teatrale | per musica | da rappresen-
tarsi | nel Privileggiato Imperial Teatro | vicino alla Corte.
Vicnna, j nclla stamparia [sie) di G. L. N. de Ghelen / tanno 1755. In 4o ; 18 nicht
nummerierte Blätter.
Wahrscheinlich hat man diese neue Komposition Glucks der Anwesenheit der berühmten
Sängerin Catarina Gabrieli in Wien zu verdanken. Das Textbuch rührt, wie das der Suftmiuba,
nicht nur von einem Dichter her. Der Verfasser des Textes für die Rezitative ist unbekannt.
Der Text zu den Arien und Duetten ist den dramatischen Dichtungen Metastasios 3 j entnommen.
Das Textbuch nennt die Namen der Darsteller nicht, doch sind dieselben in der handschrift-
lichen Partitur angegeben.
Claudia (sopranol: Caterina Gabrielli.
Flaminia (soprano): Marianna Beneventi.
Valerjo (tenore): Carlo Carlani.
Flavio (soprano): Tommaso Guarduci.
La musica i del Signore Oristoforo Gluck (sie).
Erste Aufführung: 8. Dezember 1755.
Textbuch: Im Theaterarchiv in Mannheim.
Partitur: Hofbibliothek in Wien; Köngl. Bibliothek zu Berlin; Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Felis. Band IV, Seite 38 (zu berichtigen); Schmid, Seite 70—72; Marx. Hand I. Seite 215
bis 229; Reißmann, Seite 17: Bitter, Seite 189 zu berichtigen ; Riemann. Seite 230;
Larousse. Seite 581 zu berichtigen).
Wiederauffülirung: Im selben Theater zu Wien im August 1756.
Entlehnungen aus früheren Werken : Watrc vttbi e il sol rmoHo ist der hsipHr Glucks ent-
nommen (= ImpnlU'lisrc in eattipo). Eine zweite Arie: Fi» ihm» ignntn urtf alinu tni
srmde, stammt aus Artamcnr = Prc.sso Cond» d A-hnoiür,. Endlieh lindet sich der
Schlußclior: Graxic al Ciel ehr amico iutese schon im Kuo ■> Ml» rita ticl dubbio
cammino).
1) Da Jas Textbuch fehlt, fuhren wir Jon Titel der handschriftlichen Partitur, im Besitz der Wiener llof-
hibliothck, an.
2) F.ino musikalische Zeitschrift: .L'Echo- die in Lattich bei Andrcz während der Jahre 175* 1763 erschien
und von welcher Exemplare sehr selten sind, bringt in ihrer Septcmhernummer von 175« einen Abdruck des SchluU-
duettes von La Danza in Orchcsterpartitur.
3) Die kleine Vorreilo lautet : m Chi hä disttso questn breve dramma non si e proposto di dare alla lucr an nuavo
componimento ; si i ttaäiato solo di aceglier soggetto che somministrasse occasione di stcondare la giusta paniatitd dt
publica p*r filtastre autort (= Metastasio) da cai sono statt in varj tempi scrittt tutte le arie in questo dramma conttnute '
Da« gleiche Sujet verwandte 70 Jahre später Spontini zu seiner Oper: „Die Vtstalin".
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21. AntigOllO (Th. Verz. Seite 52—54).
ANTIGONO | dramma per musica | da rappresentarsi in Roma | nel Teatro |
di | Torre Argentina | nel Carnevale dell' anno 1756. [ Dedicato j alle Dame.
In Roma, / si vendono da Fausto Ainidei, libraro al Corso j sotto il Palaxxo
dclV Mino Sig. Marchcsc Jiaggi] in 8", tiO Seiten.
Antigono (tenore): II Sig. Litterio Ferrari.
Berenice (soprano): „ „ Gio. Belardi, virtaoso di camera di S. A. S. E. di Baviera.
Dkmetrio (soprano!: „ , T Ferdinando Mazzanti, virtuoso di S. A. S. E. di Baviera.
Ismbnk (soprano;: ., „ Vincenzo Caselli.
Ai.essa.ndro (soprano): „ „ Lorenzo Ghirardi, virtuoso di S. A. S. E. di Baviera.
Clearco icontraltoj: „ Nicola Apolloni.
La porsia h drl Signor altute V'utro Mriastasio, romnnn, prxta di Sun Afarstä Crs. e Call. —
La musira t> del Sig. Cristoforo Ulurk. Maestro di Caprlla di S. A. S. il Dum die Stuson ia-Hild-
bttrghausen •}.
Erste Aufführung: Montag den 9. Februar 1756.
Textbuch: Bibliothek der Akademie St. Caecilia in Bom.
Partitur: In den Konservatorien' zu Paris. Mailand und Brüssel.
Quellen: Das Diario ad annum von Bom 2 ;. Alle sonst an dieser Stelle angeführten Werke
, geben ungenaue Auskunft über diese Oper.
Entlehnungen aus früheren Werken: 2 Arien aus Kxio: Io non so sc amor tu sei f= Quanto
mni feliri sirtr), Oiarnhc morir drgg 'io (=» *Sc povera il ruserllo); 1 Arie aus: Le Cinesi
Di due riglia Ad tm riso); mehrere Stücke aus: L'itmoceuxa giustificata : die Ouver-
türe; die Arie: Quercia ammsn au Vcrtc pendici; endlich das Gebet: Ah rivolgi, o casta
diva, welches in das schöne, der Arie Prrclir sc tauti sirte*) vorangehende Bezitativ
eingeschaltet ist.
22. II Rfc Pastore (Th. Verz. Seite 55-57).
IL Rß PASTORK, dramma per musica in tre atti da rappresentarsi nell' Im-
perial privilegio Teatro, presso la Corte, nel felicissimo giorno natalizio di Fran-
cesco I, Imperatore de' Romani seinpre Augusto. L'anno 1756. La poesia h
dell' abbate Pietro Metastasio. La musica e di Cristoforo Gluck 4 ).
Ai.essandro (tenore): Pietro de Mezzo.
Aminta .soprano): Ferdinando Mazzanti.
Elisa (soprano): Caterino Gabrielli.
Tamiri i soprano): Francesca Gabrielli.
Agenore (soprano): Paolo Bareggi.
Erste Aufführung: 8 ^Dezember 17.%.
Textbuch: (?)
1) Ein Punkt in dieser Lebensperiode Glucks bleibt dunkel; Schmid (op. eil.) teilt uns mit, daß der Kom-
ponist 1754 zum Kapellmeister der Wirntr Oper ernannt worden war. Hann aber versieht man es nicht, wie der
Herausgeber des ri'im. Textbuches der Oper Antigono Gluck einfach nur Kapellmeister des Prinzen von Sachscn-
Hildburghauson nennt, welch letzteres Amt er seit 1751 begleitete, während derselbe Mann sorgfältig angibt, dafl
der Dichter MctaeluMo beim Kaiserlichen Hofe angestellt war (?>.
2) Vermutlich erhielt Gluck nach der Aufführung «eines Antigono, vom Papste Benedict XIV. den Orden des
goldenen Sporen, welcher ihm das Hecht gab, si< h Signor Cavalitre zu nennen.
») Bekannt ist, dafl Gluck diese Arie nach einer Gigue Joh. Seh, Bachs für Klavier gearbeitet hat.
i) Da das Textbuch fohlt, so führen wir den Titel der Partitur, im Besitze der Wiener Hofbibliothek, an.
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Partitur: Hofbibliothek in Wien; König!. Bibliothek in Berlin; Konservatorium zu Brüssel 1 .
Quellen: Fetb, Band IV, Seite 38; Schmid, Seite 73— 70: Marx. Band I, Seite 231— 244 ; Reiß-
mann, Seite 17; Desnoiresterres, Seite 20; Bitter, Seite 189; Biemann, Seite 459;
Larousse, Seite 1)21».
Entlehnungen aus früheren Werken: Das Trio der Arie: Ali per toi In pianta umile ist einer
Arie aus dem Fiio = Trrgi Vingiitute lagriwr entnommen. Die Arie: <Sr tu di vw
fai sonn gehört, merkwürdig genug, in ihrem ersten Teile dem Antigono an; das Trio
derselben ist jedoch der Oper la Clrmenxa di Tito := Del piii sublime xoglio, entlehnt.
Der Schlußchor aus Antigono beschließt auch diese Oper.
23. L'IlC de Merlin (Tb. Verz. Seite 57—60).
L'ILE DE MEKUN wurde zum ersten Male am 3. Oktober 1758 zur Vorfeier des
Namenstages Kaiser Franz 1. in Schönbrunn gegeben. Das Stück, von Le Sage und d'Orneval,
hieß ursprünglich Lc Monde rmrerse ; es war im Jahre 1718 im Theater de la Foire St. Laurent
gegeben worden. Unter demselben Titel wurde es mit den Abänderungen Auseaumcs- 1753
auf dem Theater de la Foire St. Germain wieder aufgeführt. So, wie das Stück in Wien ge-
geben wurde, enthält es außer Liedern auf alle bekannte Melodien aus dem Theater de la
Foire, 21 neue, von Gluck komponierte Nummern.
Es beginnt mit einer Ouvertüre, in welcher Gluck Tonmalerei angewendet hat. Sie schildert
einen Gewittersturm am Ufer eines Flusses, in welchem sich die Trümmer eines Schiffbruchs
und eine durch die Wogen zerschlagene Schaluppe belinden. Pierrot und Scapin erscheinen,
wie der uns vorliegende Abdruck des Stückes 3 , angibt, als sie an das Ufer geschleudert werden.
Beim Studium unseres thematischen Kataloges wird man linden, daß unserm Gluck die
Ouvertüre zu l'Uc de Merlin als Skizze zur Introduktion seiner Iphigenie en Tauruk diente.
Die Aufeinanderfolge der Sätze ist umgekehrt: Hier beginnt das Stück mit der Schilderung
eines Gewitters, in Iphigenie mit der dem Sturm vorangehenden Windstille.
Argentine
Diamantine
HlPPOCRATINE
(soprano):
Lb Philosoi iie
Le Candbur
Le Chevalier de Catonvill
E (tenorej: . . .
Hanik
tenore, : . . .
Scapin
Pierrot
Le Nota ire
Merlin:
* » • «
Erste Aufführung: Schönbrunn. 3. Oktober 1758.
Libretto: ,?>
Partitur: Hofbibliothek in Wien (nur Gesangspartitur); Konservatorium in Brüssel vollständige
Orchesterpartitur).
Quellen: Fetis, Band IV, Seite 38, Schmid, Seite 77; Marx, Band 1, Seite 258; Desnoiresterres,
Seite 27; Bciümann, Seite 17; Bitter, Seite 1H9; Biemann. Seite 225.
Entlehnungen aus einem früheren Werke: Die Arie der Diamantine (— Uenonee\ « cet affreux
projet) ist nach dem Schlußchor aus le Cinesi gearbeitet.
1) Dio musikalische Zeitschrift L'tcho, von Androz herausgegeben, enthält 2 Arion dieser Oper; die erwto:
„Barbaro, oh Dio, mi veii*, eine grolle ISrarourarie aus dem 2. Akt«?, steht in Orchesterpartitur in der Mainurnmer
den Jahr«'« t7. r >8 mit folgender I i'berschrift: .Air de M. le Chevalier Gluck, ceUbrt maitre de musiqat Italien (!), envoye
pur fauteur paar ttrt inseri dans ce recueil.' Die 2. Arie: „Sot puö dir findet sich im Januarheft des Jahres I7W.
2) Siehe: Les Anecdotes Jramatiquet (Paris t77f>, Hand I, Seite 570).
3) Das Stück ist in Recueil des meilleurei Pieces, etc. — Pari», 1762 — abgedruckt.
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200
24. La FaUSSe EsClave (Th. Verz. Seite 61— 62).
LA FAUSSE ESCLAVE, komische Oper in 2 Akten, wurde, wie die Biographen Glucks
berichten, im Jahre 1758 aufgeführt. Das Stück, dessen Text von Anseaume und Marcouville
herrührt, war schon im Jahre 1757 unter dem Titel Im Fausae Atetituriere 1 ) zu Paris im
Theater de la Foire St. Germain gegeben worden. Gluck komponierte einige neue Nummern
für die Aufführungen, die vermutlich in Schönbrunn stattfanden.
Besetzung der Wiener (oder Schönbrunner; Aufführung:
Agathe (soprano): M' 1 * Bodin.
Lisetts (soprano): M |le Favier.
Valere tenor): M. Valere.
Chrysantb (basse): M. Rousselois.
Erste Aufführung: .... 1758 J).
Libretto: (?)
Partitur: Wiener Hofbibliothek; Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Felis. Band IV, Seite 38; Schmid, Seite 77; Marx, Band I, Seile 258; Desnoiresterres.
Seite 27—28; Reißmann, Seite 17; Bitter, Seite 189; Riemann, Seite 708.
Wiederaufführung: Wien, 31. Mai 1759.
25. L'Arbre encliantä (Th. Verz. Seite 63—64).
L'ARBRE ENCHANTß | ou LE | TüTEUR DUPß | opera comiquc | mele
d'ariettes j de la eomposition de Monsieur | le Chev. Gluck.
Yiemie en Autriche / dans Vimprimcric de Ghckn / 17öU; in 8»; 66 Seiten. Den
Text verfasste P. L. Moline 31 .
Monsieur Thomas (hasse;: ....
Claudi.ne (soprano): ....
Lucette (soprano; : ....
Lübin (tenor): ....
Monsieur de Bonsegours: ....
Blaise (baryton): ....
Erste Aufführung: Schönbrunn, am 3. Oktober 1759 mit dem Tage ein Jahr nach der ersten
Aufführung von UM dr Mirlin.
Textbuch: Bibliothek in Dresden.
Partitur: Hofbibliothek in Wien; Britisches Museum in London; Konservatorium in Brüssel.
Quellen: FcHis, Band IV, Seite 38; Schmid. Seite 79; Marx, Band I, Seite 258; Reißmann,
Seite 17; Bitter, Seite 189; Riemann, Seite 25; Larousso, Seite (59. — Siehe weiter
unten Seite 28—29 die spätere Bearbeitung dieses Werkes.
1) Die Musik zu La Faune Avanturiire <sic) besieht aus '14 Nummern: Vaudevilleniclodien und ziemlich aus-
geführte Stücke, dii-.se letzteren zun: Krößtun Teil italienischen Werken entnommen. Die sehr interessante Partitur
belindet »ich auf der Bibliothek zu Schwerin und int Konservatorium /.u DrOesol.
Die April-Nummer der LUtticher Mu?ikzeilung L'Echo von 1758, hrmpt 2 Stücke aus La Fauste Esclave
von Gluck- Vermutlich hat daher die erste Aufführung dieser komischen Oper zu Beginn des Jahres 1758 statt-
gefunden. Diese j» Stücke sind: das Duett- „Out je vom atme" und diu Arie: Jl faul done vaincre ma faibleist*.
3) Daa Sujet dieses Stückes, dem diu La Fontaine&ihu KrzikhlunR: La Gageure des trois Commires zugrunde
liegt, hatte schon der Dichter Vado für seine am 7. August 1752 auf dem Theater de la Foire St. I.uurcnt aufgeführte
opera-comique: „Le Poirier' benutzt.
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201
26. Cyth(>re assiÖg^C (Th. Verz. Seite 60-68).
CYTHfiRE | ASSIKGKE | opera comique | en un acte | mele d'ariettes | dont
!a musique est | de Mr. le Chev. Gluck 1 .
Mannheim, 17 '»U; in 8". 56 Seiten. — Diese kleine komische Oper, welche Gluck später
für die Aufführungen an der Pariser Oper umgearbeitet hat, wurde im Jahre 1759 in
Schwetzingen, der Residenz des Kurfürsten Carl Theodor von Bayern, gegeben ; die ..morceaux
nouveaux", welche Gluck in Musik gesetzt hat, sind 25 an Zahl. Rollenverzcichnis das Text-
buch gibt die Namen der Darsteller nicht an} .
Chlor (soprano): ....
Dapiine (soprano): ....
Carite (soprano): ....
Oloar (tönor). ....
Barbarin (basse): ....
Brontes (basse): ....
Erste Aufführung: Schwetzingen 17Ö9.
Libretto: Im Theaterarchiv zu Mannheim; Im Konservatorium zu Brüssel.
Quellen: Felis. Band IV, Seito 38; Schmid, Seite 78; Marx, Band I, Seite 258; Desnoiresterres,
Seite 29: Heißmann, Seite 18; Bitter, Seite 189; Font: Faeart, V uj>i-ra-c»mique et la
eomidie-raudrrülr aux XVII* et XVIII' sucles (Paris 1894'. Seite 844. Siehe weiter
unten (Seite 29—30, die spätere Bearbeitung dieses Werkes.
27. Tetide (Th. Verz. Seite 68-70).
TETIDE | sorenatu [ da cantar.si | per | le Kelicissime Nozze delle LL. AA. KU.
l'arciduca Giuseppe d'Austria | e | la prineipessa Isabella di Borbone 2 ), | per
comando degli augustissimi Kegnanti.
In Vierina Canno 17H0. Nclla Stnniperia di Ghclen; in 4°; 90 Seiten. Auf dem
Schmutztitel liest man: Tetide j dcl Siij. Qianamltrogio Miyliaracca j ronsigliere di Irgaviim» f
e porfu di S. M. U AV di V<>1. EM. di &ts., etc.
Tetide soprano : Caterina Gabrieli.
AroLt.o (soprano): Giovanni Manzoli.
Martk {tenore]: Carlo Carlani.
Imbneo (soprano): Antonio Priori.
Pau.ade soprano): Maria Piccinelli.
Krstc Aufführung: Wien, am 8. Oktober 17M im großen Redoulensale des Kaiserl. Schlosses
zusammen mit Hasses Aleide al IWn'o,.
Libretto: In der Sammlung des Herrn Bonamici in Livorno 3 j.
Partitur: Hofbibliothek in Wien, Gesellschaft der Musikfreunde ebendaselbst; Königl. Bibliothek
in Dresden; Konservatorium in Brüssel.
1) Das Gedicht ist ziemlich alt; zuerst wurde Le Pouvoir de l'amour ou le Siege de Cythere von Favart und
Fagan, einaktig in Prosa mit Vaudevillcn untermischt, auf dem Theater de la Foiru du St. Laurent 1738 aufgeführt.
SpUlor wurde das Stück von Favart allein für die Schauspielorgeficllschaft im Gefolge de* .Marschalls von Sachsen
in Verse gebracht und unter dem Titel Cythire aisiet.ee am 7. Juli 174» zu Ilrusscl gegeben. Eine- weitere Auf-
fuhrung ist am 12. August 176* in» Theater de la Foire de St. Laurent /.u Pari* zu verzeichueu. Endlich wurde
es, mit Glucks Musik, im Jahre 1775 durch die Acad.mic Ttoyalc de Musique zur Auffuhrung gebracht.
2) Diese Ehe wor von keinem langen liestand, Erzherzog Joseph (der spatere Kainer Joseph II.) verlor am
28. November 1763 seine er»te Frau, Isabclla von l'arnix Im Jahre 17»>'> verheiratete er sich zum zweiten Male.
2 neuo Werke Gluck»: // parnaso confusn und Tflemacca wurden bei Gelegenheit dieser Wicdcrverheiratunj.' arri
Wiener Höre zur Aufführung gebracht. (Siehe Seite asS— 23.)
3) Erwähnt wird diese* Textbuch in La Correspondance de Favart (Pari» 1808 3 Bande): Prior an den Grafen
Durazzo vom 10. Nov. 1760.
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Quellen: Felis. Band IV, Seite 38; Schmid. Seite Marx. Band 1. Seite 244—262; Des-
noiresterres, Seite 21»; Heitmann, Seite 18; Bitter, Seite 189 zu berichtigen:; Hie-
mann, Seite 667.
Entlehnung aus einem andern Werke: Die Arie ,V>, nuori oUrayyi orrai lindet sicli schon im
Antiytmo = K prim froppo harltaru .
28. L'IrrOgne COlTig^ iTh. Vera. Seite 70-72).
Die Biographen Glucks setzen die erste Aufführung des L'IVROGNK CORRIGE»; in das
Jahr 1760. Die Rollen des Stückes sind folgende:
Matuurine sopranol: ....
Colette ;soprano : ....
Mathurin (tenor): ...
Cleon (tenor;: ....
Lucas (bassei: ....
Pluton tenor): ....
Erste Aufführung: Wien (oder Schönbrunn) 1760
Libretto:
Partitur: Gesangspartitur in der Wiener Hofbibliothek, Orchesterpartitur-; im Konservatorium
in Brüssel.
Wiederaufführungen: In der Zeit von 1780—1785 fanden Aufführungen der Vlcroyue rorriyi
in deutscher Sprache statt. Das Stück wurde unter dem Namen üei- letxlc ltaimh*)
oder Die Trunkenbolde, in ilrr Hölle*: gegeben.
Quellen: Fetis, Band IV, Seite 38; Schmid. Seite 78; Marx, Band I, Seite 258; ReiGmann.
Seite 17; Bitter, Seite 189; Riernann, Seite 237.
29. LC Cadl dupö (Th. Vera. Seite 72-74).
LE CADI DÜPE, opera-o »mique in einem Akte. Text von Le Monnier nach einer Erzählung
aus Tausend und eine Xarht, wurde zum ersten Male zu Paris im Theater de la Foire St. Laurent
am 4. Februar 1761 gegeben. Die Musik dazu ist von Monsigny. Graf Durazzo lieli sich das
Textbuch schicken, um es von Gluck-'" neu in Musik setzen zu lassen. Nach Schmid usw.
wurde das Stück in dieser neuen und, was die Musik anlangt, ganz verschiedenen Bearbeitung
in demselben Jahre in Wien (oder Schönbrunn, aufgeführt.
Die Rollen des Stückes sind folgende:
Fatimb (soprano): ....
Zelmire (soprano}: ....
Ali (tenor: ....
Nouradin (tenor): ...
Omar (basse;: ...
Le Cadi (basse): ....
1) L'lvrogne corrigi ou le Manage du diable, von AuseanmH, wurde zum ersten Malo im Theater de la Foire
St. Laurent im Jalirc 1759 aufgeführt. Laructtc liatte ilio Musik dazu aus beliebten Liedern und Vaudevilles, welche
damals Mode waren, zusammengestellt (Partitur im Pariser Konservatorium). T»ic Mec des .Stücke« ist einer Fabel
von La Fontaine: L'ivrogne et sa femmc entnommen.
2) Diese Kopie wurde nach einem alten Manuskript, aus der Sammlung von Schlotterer in Augsburg, da«
sich jetzt in einer Privatsammlung in Bla-Twitz bei Dresden befindet, angefertigt
3) Der Ittttt Rausch, ein Singspiel in zwei Aufzöge» nach dem französischen L'lvrogne corrigi des Herrn
Auseaume. Die Musik ist von Herrn Hitler (Huck. — Mannheim; bei C. F. Schwan, Kurförstl. Hofbuchhandler 17H0;
in 8', 56 Seiten (Sammlung do* Herrn Albert Schatz in Hoslock). Trotz der Angabe auf dem Titel hat man bei
diesen Aufführungen einen guten Teil der Musik Lanicttes beibehalten. Die deutsche I l'cr^ctzuijg war für die
Schuler der Theaterschule von J. H. F. Müller (Regisseur de* Theatre National de la Cour) angefertigt worden.
4) Unter diesem Titel wurde es 17M vnn der Truppe J. Bellomos in Weimar aufgeführt.
5) In oineni Briefe des (irafen Üurazzo an Favart vom 12. Dezember 1701 heu t es: „Vuiei la liste des choses
quo je voudrai« avoir, et que je vous prie de m'envoyer ..... la muoujue du Cadi dupi (de Monsicny), quo je veux
comparcr avec teile que je viens de faire ici (par (Huck) ot qui a eu touto la riiussito imaginable".
■
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2<W
Erste Aufführung: Wien (oder Schon brunn: 1701 ?
Textbuch: ? Neudruck (Wien 1768; in der Sammlung des Herrn Albert Schatz in Rostock 1 ).
Partitur: Wiener Hofbibliothek. Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Ft'-tis, Rand IV. Seite 38; Schmid. Seite 78; Marx. Rand I, Seite 258; Desnoiresterres,
Seite 28; Heitmann, Seite 17; Ritter, Seile 190; Riemann. Seite 08.
Wiederaufführungen: Laxenburg. 28. Mai 1764. Später, mit einer deutschen Übersetzung, in Ham-
burg 30. November 1783 und in Berlin Dobellins Theater, 1. Dezember 1783 ... Die Oper
wurde in Hamburg am 14. Februar 1878 bei Gelegenheit der Festlic keilen, welche des
200 jährigen Bestehens der dortigen Oper halber veranstaltet wurden, wiederaufgeführt
30. Orfeo ed Eui'idice ( Th. Verz. Seite 74^78).
OHFKO • ED | EL'IUDICR | aziotie teatrale j per musica [ del Sig. Cav. Cristo-
i'oro | GLUCK. | al servizio delle MM. LI,. II. RR. ] Rappresentata in Vieona \
nell' anno 17(34 1 | Grave par Chauibun.
Si j trova in Parigi / appresso Durhcme, lihmro nelV a (sie) stnuhi di San Ginromo '
al dissotto drlht Fontann di San Hrwdftto, al Tnnplo del Gusto, / F. resic) da i mrrranti
ordinari. / M.DCC. LX1V. üestochenn Partitur von 158 Seiten und 4 vorgebundenen Blättern« .
Orfeo alto): Gaetano Guadagni.
EuniDiCE {soprano,: Marianna Bianchi.
Amore (soprano): Lucia Claverau'>).
Erste Aufführung, ö. Oktober 1762 im Wiener Hoftheater.
Libretto:
Gestochene Partitur: In allen großen Bibliotheken. Orfeo ist das erste dramatische Werk in
italienischer Sprache, welches seit 1639 veröffentlicht worden ist.
Quellen: Felis. Band IV, Seite 38; Schmid. Seite 90— 10ö; Marx. Band I, Seite 294-5»"»; Des-
noiresterres, Seite 49—62; Bitter, Seite 230; Riemann. Seite 390; Larousse, Seite 807
er gibt irrtümlich die Jahreszahl 1764 an.'. Memoire* et Corre*pondance de Fatart,
Rand II, Seite 58. 66. 78, 84, 97. 102. 108. 111. 113. 128, 169, 180. 184. 187, 190, 192.
198, 230 und 244.
Entlehnungen aus andern Werken: Das große Rezitativ des Orfeo in den elyseischen Feldern
Che pur» riel, liudet sich schon in einer Arie im F.xio (= Sc porcro ü rmcello) und
kommt auch in dieser Fassung im Antiyono .— (Hache morir dnjtj in vor. Remerkens-
wert ist die auffällige Ähnlichkeit der Anfangstakte des Ballettsatzes aus Orfeo Seite 77.
No. 7 und 8, und der Arie aus Demofoontr [= Xel tun dtnvt. Seite 10 .
31. II TriOüfO di Clella (Th. Verz. Seite 79—81).
IL TRIONFO I DI | CLELIA | dramma \ del celebre Signor Abbate | Pietro
Metastasio | poeta Cesareo | da rappresentarsi per mnsica | in Pologna [ nella
Primavera doli' anno 17M, | in ocoasione della prima apertura | del Nuovo
pubblico Teatro ,' Inventato del celebre Sig. Cavalicre | Antonio Galli Bibbiena ,
Architetta primario ed ingegnero | delle Loro MM. 11. RR.
1) LE ( CA Dt | DLTK, | opira comiqat / ea an acte, / mele d'ariettei, I de la composition / de / M. le Chevalier
Gluck. A Vienne, / de l'imprlmerie des de Ghelen / 176S; in 8», 32 Seiten.
2) Ich erinnere hier an einen Klavieraus/.iin mit deutschem Text, «1er zu dieser Gelegenheit im Verlag von
liarth"lf Send in Leipzig unter fuliiendum Titel erschienen ist : f)*r betrogene Kadi, komische Oper in einem Akte
von Chrihlnnh Hilter von Gluck. Textlich bearbeiti-t von Fritz Kra«tl; musikalisch bearbeitet von J. N. Fuchs. In
diesen Kl»\ i. raus/ugo sind mehrere Stücke aus La Rencontre imprevue, sowie eine Ouvertüre, deren Herkunft mir
unbekannt i*t, aufgenommen.
:i( MuH 17«2 heillen.
1) Das erste ist leer, auf dem «weiten findet man die schilnc Zeichnung von C. Monnet, welche N. le Mire
gestochen hat, die zwri lutzten Walter enthalten das Argomento, die Namen der Darsteller usw.
5) Nach Schmid <op. cit. Seite <»8) Lucia Glehcro-Clavoxcau.
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In Bologna / netta Stomparia di Giam, Battista Sassi; in 8», 79 Seiten ; dieses Text-
buch enthält keine Widmung.
Person en verzeich nis :
La musiea e dcl rinomalisximo Signor Cavalierc Cristoforo Gluck; alV athtal Sereixio delle
Lh. MM. II. RR. — I Balli sonn d'invcnxvme e direxione dt Monsieur Augmto Hus, etc.
Erste Aufführung: 14. Mai 1763«).
Libretto: Liceo Musicale in Bologna.
Partitur: Der berühmte Sammler Alois Fuchs besaß eine Abschrift des Trionfo di Clelin; un-
glücklicherweise habe ich die Spur davon nicht auffinden können. Doch habe ich
in der Partitur einer Ouvertüre welche die Bibliothek der Pariser Oper in Glucks
eigener Handschrift besitzt, diejenige zu // Trionfo di Clelin erkannt.
Quellen: FcHis, Band IV, Seite 38; Schmid. Seite 84— 89-' : Marx. Seite 2ÖS-2Ö6; Desnoiresterres.
Seite 31—44; Beißmann, Seite 19—20; Bitter. Seite 190; Riemann. Seite Ö71; Larousse,
Seite 1102. Fast alle diese Biographen geben fälschlich als das Jahr der ersten Auf-
führung 1782 an. Siehe auch Ricci. / Tratri di Bologna nei stecoli XVII e XVIII
(Bologna 1888, Seite 480, 609)*, ; Dittersdorfs Lebembesehreibuwj Leipzig 180H, Seite 102
und die nächsten Seiten.
Entlehnungen aus früheren Werken: Die zwei letzten Sätze der Ouvertüre sind dem Festspiel
Tetide ,1760; entnommen. Leider kennen wir die übrigen Stücke dieser Partitur nicht.
32. La Rencontre impr^Yue (Th. Verz. Seite 82-86).
LA KENCONTKE IMI'RÜVUE | comedie en trois actes | melee d'aricttes ,
tirce de l'ancien Theiitre de la Foire 1 ) \ par Mr Dancourt 5 ) | C.omedien de Leurs
M aj estesmpöriales et Apostoliques, etc.
Virnne cn Antriebe j dam Vimprimerie de Ghrlm, l"t>3; in 8°. 90 Seiten.
1) Gluck sollte von Bologna nach Paris reisen, doch da das dortige OpcrnhniiH am rt. April 17«« abbrannte,
unterMiel» die Reise. .Siehe Briefe Dancourts an Favart.
2) Schmid hat die Partitur dos Trionfo di Cletia irekannt, denn er teilt uns ein Verzeichnis aller darin vor-
kommenden Musikstücke mit. Dennoch aber irrt er betreffs der Ouvertüre, indem er den zweiten Satz derselben
als Allepro moderato (C) bezeichnet.
3) M. liicci überliefert uns zahlreiche Einzelheiten Ober die Aufführungen des Trionfo di Cltlia. Siehe darüber
den Katali-; der Auto^rapheiisammlnnsr des Herrn Alfred Bovct. weh' he am 24. November 1902 zu Berlin ver-
steigert wurde |\r. 418).
4) Das Stück, von Lesage und d'Orneval verfallt, erhehien zuerst im Jahre 1726 auf dem Theater de la Foire
St. Laurent, und im Palais Royal, unter dem Tite Les Pelerins Je Mecqae. Irrtümlich berichten einige SchrifUleller,
La ftencontre imprevue von Dancourl sei au« der am 1«. Februar 1754 anr dem Theater de la Foire St. Ocrmain
^CL-cbonen upera ««miaue Ic Trompeur trompe ou La Rencontrt imprevue von Vade hervorgegangen. Diese beiden
Stücke haben nichts miteinander t r < , mein.
5) Dancourt, ein Komiker, hatte schöne Erfolpe auf Berliner Thealern daroiiRetragen, und wurde daher Ber-
liner Harlekin in-naunt. Favart bezeichnet ihn in meinen Briefen an den (trafen I)ura//o jrcwöhnlirh mit diesem Spott-
namen. Dancourt kam im April 1745ii nach Wien, Graf Lliirazzo schrieb am IL». November 17i;:f an Favart: ,..lo
vient» de faire arran^er Les Pelerins Je tu Mecque, de fen M. I.e Sa?«; j'cu ai fail Mipprimer le licencient ut n'en ai
con«erve <]u*> In noble et le cornique a ]>u *'y alln r. Je n» d»ute pa* >|ue .■<• poeme. arrannc du cette sorte au
tont actnel de la nation, ne Tasse hjo effet, «urtont etant appuye d une mu-ique da la compoeitir.n du sienr Gluck,
h.nnmc sans contredit unique dans son genre."
Pobsena (tenore): Giuseppe Tibaldi.
Clelia [soprano,: Antonio Girelli-Aguilar.
Orazio ( ): Giovanni Manzoli (castrat).
Lakissa ; ): Cecilia Grassi.
Tarquinio ( ): Giovanni Toschi (castrat.
Mannio ; ;: Gaetano Ravanni.
205
Rkzia (soprano): ....
Dardan£k (soprano;-. ....
Amine (soprano): ....
Balkis (soprano): ....
Ali (tcnor): ....
Osmin (tenorj: ....
Lk Sultan u'Egiptk (sie) (tönor : . . .' .
Vertigo (basse?: ....
Lk Calbnder (bassei : ....
Lk Ciiek de la Caravane (basse) : ....
La nmsique est de M. le Cheralier Gluck. Ijea haltte (sie) sont de la rnmptwUinn de M. Angiolini.
Erste Aurführung: Wien. Januar 1764.
Textbuch: Königl. Bibliothek in Dresden.
Partitur: A) Ursprüngliche französische Fassung: Hofbibliothek in Wien, Konservatorium in
Brüssel. B; Mit deutschem Texte: Königl. Bibliothek in Berlin, Britisches Museum in
London. Hofbibliothek in Wien, Konservatorium in Brüssel. Die Königl. Bibliothek
in Berlin besitzt daraus eine Arie, für Gesang mit Klavierbegleitung bearbeitet, in
Glucks eigener Handschrift. Dieses Autograph stammt aus Klopstocks Nachlaß. Es
ist die Arie Schämte, dein Heix, welche in der französischen Partitur mit den Worten
Von* ressemhlex ä la rose naismnte beginnt siebe Schmid, Seite 442'.
Quellen: Fötis, Band IV. Seite 38, Schmid, Seite 107—114; Marx, Band I, Seite 271—278; Des-
noiresterres. Seite 51 -02; Bitter. Seite 230; Riemann, Seite 426; Larousse, Seile 33;
Julien, La Cour et r Optra sous Laut* XVI Paris 1878, Seite 351-350.
Wiederaufführungen: a; in französischer Sprache: Brüssel, 19. Mai 1706' ; Paris, Comödie
Halienne. 1. Mai 17902. b; in deutscher Sprache: Die Oper, deren Text J. H. Faber
für die deutschen Sänger und Sängerinnen des Kurfürsten unter dem Titel Die un-
rermulhete Zuxainmenknnfl oder die rUgriunite rwi Mekka übersetzt hatte, wurde 1770
zu Frankfurt, 1776 zu Wien (Theater nächst dem Kärnthner Tori, 1780 ebendort,
1783 zu Berlin, 1807 zu Wien. usw. aufgeführt 1 .
Entlehnungen aus früheren Werken: Das ursprüngliche Textbuch enthält zwei Stücke, deren
Musik aus einem andern Werke herüber genommen zu sein scheint: Die Arie Jusnit'au
itnnueiit </m/ m'otera le j»nr und das gesungene Menuett Maitre des eteurs, arfu're dm
ourrage. Ich glaube fest, daß diese beiden Nummern der Partitur des Trümfo di Cleh'a
entlehnt sind. Wir kennen zwar diese Partitur nicht, jedoch teilt uns Schmid genug
über die einzelnen Nummern Tonart, Taktart und Tempol mit, um behaupten zu
können, daß das erste dieser zwei Stücke die Arie Ilesfa, o eara. e per tituorc, das
zweite die Arie .1// rihrna rtä delC oro ist. Die Tonart. Taktart und Prosodie sind in
den zwei Werken identisch.
33. II PiimaSO COI\fuSO fTh. Verz. Seito 86-87)
II, PAttXASO CONl'TSO J azione teatrale ! rapprescntala in musica nclf in-
terno i delle Imperiale lle«ia Corte j iti oceasione J delk> Felieis imc Nozze ] delle
Saere Iloali Maestü | di | Giuseppe II d'Austria j e di | Maria (uosofla di Kaviera
Ke c Kegina de' Homani. 1705.
Am Schluß liest man: /// Vimna, tiella Sfawperia di Ghelen; in 40; 14 nk-ht bc^.i :t«>
Blatter; Blumenwerk und Schlußvignetten fein gestochen. Das Textbuch gibt uns 7 war .ne
1) Das Textbuch, dem Dancourt ein sohr interessante» Avertissemcnt vorangestellt hat, lindet «ich in dei
Itihliofhek des DrIUseler Konservatoriums.
2) Die Oper wurde nueh vielfach in Provin/ialstiidten aufgeführt. Der Titel für die Pariser Aufführungen lautete
wie Met : Lea fous de Media« ou la Renconlre imprevut < t<\ Solio halte dieses Stüek „bearbeitet".
M| Wir erinnern daran, dun Mozart am ib. August 1784 Variationen für Pianoforto über das bekannte Lied
des Kalenders: Lei hommts pieusement pour Colons nous tiennent geschrieben hat (siehe Küchel Nr. 455).
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Namen der Darsteller nicht an, doch wissen wir, daß Gluck diese Komposition auf ein Gedicht
Metastasios, in der alleinigen Absicht, der kaiserlichen Familie eine Unterhaltung damit zu
bieten, verfaßt hat.
Die Besetzung war diese:
Ecitkupk (soprano): Erzherzogin Maria-l'hristine-Josepha.
Mrlpomene soprano,: „ Maria-Klisaheth-Josepha.
Ai-ollo soprano) : „ Maria-Amalie.
Erato i soprano): „ Maria-Charlotte-Louise»).
Erzherzog Joseph, der Bruder der erlauchten Sängerinnen, beteiligte sich an der Aufführung
als maeslro al r,rmbalo2.
Erste Aufführung: Schönbrunn, im großen „Schlachtensaale", am 24. Januar 1765.
Libretto: Königl. Bibliothek in Dresden 3 ].
Partitur: Königl. Bibliothek in Dresden und Berlin, Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Fctis, Band IV, Seite 38; Schmid, Seite 115 — 11G, Desnoiresterres, Seite 60; Marx.
Band I, Seite 335; Bitter, Seite 230; Riemann, Seite 402; Larousse, Seite 838—839
der dem Parnasn von Gluck gewidmete Artikel ist von Anfang bis Ende falsch ,
Burney. Band II, Seite 220.
34. TelCüiaCCO (Th. Vcrz. Seite 87—92;.
TELEMACCO NELL' ISOLA DI CIRCE, Oper in 2 Akten, wurde im Hoftheater zu Wien
am 30. Januar 1765 aufgeführt. Das Textbuch hat, wider allem Brauch, nur 2 Akte, ein Um-
stand, der die Biographen Glucks vermuten läßt, es handle sich um eine neue Bearbeitung
eines früheren dreiaktigen 1750 in Rom aufgeführten jWerkes. Diese Vermutung ist jedoch falsch:
Antigono ist die einzige Oper von Gluck, die in der ewigen Stadt aufgeführt wurde. Dessen
ungeachtet aber kann Telnnacco auch schon früher als 1765 geschrieben worden sein. Doch
haben alle Partituren dieser Oper, die uns erhalten sind, übereinstimmend nur zwei Akte. Das
ursprüngliche Textbuch hatte Sigismondo Capece verfaßt. Marco Coltellini halte es verbessert
und in zwei Akte zusammengezogen.
Personenverzeichnis:
Circe (soprano): ...
Aster ia (soprano): ....
Merione soprano :
Telf.macco (alto): ...
Ulisse itenore}: ....
Erste Aufführung: Wien, privileggiato Imperial Teatro presso la Corte, am 30. Januar 1765.
Libretto: (?;.
Partitur: Hofbibliothek in Wien (daselbst auch mehrere Bruchstücke daraus im Autograph .
Königl. Bibliothek zu Berlin und Dresden, Britisches Museum zu London, National-
Bibliotliek in I'aris. Konservatorium von Paris, Königl. Bibliothek in Brüssel, Konser-
vatorium in Brüssel.
Quellen: die Daten zu berichtigen! Ketis, Band IV, Seite 3!); Schmid. Seite 47, 116—121; Marx,
Band I, Seite 188 - 202; Bitler. Seite 189; Riemann. Seite 378: Larousse, Seite 1070.
1) Diese 4 Erzherzoginnen sind am 13. Mai 174a, am 13. August 1743, am 2«. Februar 1748 und am 13 August
1752 geboren. Die von Schmid mitgeteilten Angaben sind zu berichtigen (Op. dt Seite 115, Anmerkung 1).
•>) Die«! zweite Ehe des FrzherzogK Joseph (t-päter Kaiser Joseph II ) war noch kürzer als seine erste; Mario
Jobepha von Bayern starb am :2h. Mai 17G7.
3) AuKcr dem Textbuch, das wir soeben erwähnt haben, veröffentlichte man noch ein gewöhnliches Text-
buch, in 9", von 26 Seiten, das in Wien nelU Stampa aulica di Giovanni Tomaso di Trattnern (königl Bibliothek zu
Dresden) gedruckt worden war. Auch noch ein« andere Aufgabe de* Textbuches kennt man. Dieselbe ist in dem-
selben Jahre <17f.5) in Hum pre-sogl'eredi Barbiettiui a l'a^uini (Sammlung des Herrn Donamici in Livomo) ge-
druckt worden.
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Entlehnungen aus früheren Werken: 1. Die Arie Frcme gnnfhi di torbido spmnc ist dein Ipptth'tn
entnommen (= .1/* gut parat i fite tl'armi rimbomb» ; 2. die Arie Sr ad cctingaer uoit
bastate stammt aus dem Aniigona = I'rrchr sc fauti .n'c/c.' r 3. die Arie Sc per nitro
nlln nera forcsta findet man hier mit Ausnahme der vier ersten Takte, welche neu sind,
zum vierten Mal. Zum Beweis dafür vergleiche man die folgenden Stücke: a Arie aus
Sufaninfia ,'1744;: La ml marginc di Lctc; h) Arie aus Xcn\e tF Freute e tl'KU: Sa pro
dallc proccllc; c; Arie aus La Clnncuxa di Tito 1761): Getta il novellier talara ; d; Arie
aus Trkiiuicii» [ 17(10 : per nitro all» iura forcsta. Ein fünftes letztes Mal werden
wir diesem Stücke in Amt ide 1777; begegnen.
35. Lil Corona (Th. Vera. Seite 92-93).
LA CORONA, azione tcatrale per musica, scritta dall' abbate Metastasio in
Vierina 1'anno 17(i~>, d'ordine dell' Augma Iniperatriee Regina, e posta in musica
dal Gluck, da rappresentarsi nell' interno dell' Imp. Corte dallc Altezze Reale di
quatro arciduchesse d'Austria per festeggiare il giorno di nonie dell 1 Auguslmo
Genitore, del quäle l'improvisa perdula non permise la rappresentazione').
Die Aufführung sollte am 8. Dezember 17(15 stattfinden, da jedoch Kaiser Franz I. bereits
am 18. August starb, so blieb dieses Festspiel unaufgeführt. F.s ist. ebenso wie // Farnasn
confuso, für 4 Sopranstimmen geschrieben: Atalanfa. M'leagro, C/imenc und Asteria.
Partitur: Wiener Hofbibliothek, König!. Bibliothek in Brüssel, Konservatorium in Brüssel.
Quellen: Ftftis. Band IV, Seite 39; Schmid, Seite 121—122; Marx, Band I. Seite 336; Desnoires-
terres, Seite (51; Bitter, Seite 230; Riemann, Stute 84; Larousse, Seite 2(17.
3<i. ProlOgO (Tb. Verz. Seite 93 - 94).
WTOLOGO l'atto giä in occasione del futuro felice parto di S. A. R. Maria
Luisa arciduchessa d'Austria nata Infanta di Spagna Granducbessa di Toseana &.&&.
. . . . da rappresentarsi in Firenze nella prima sera che la prefala A. S. R. onora
eolla sua presenza il Teatro di Via de IIa Pergola.
Iai poesia e t/etC ilhtstrissimo Sig r Bali Ijttrcnxo Ottario del Ilasso.
La. mttsirn e fiel cclebre Sig r Caealierc Gluck.
In diesem Stück tritt nur eine einzige Person auf, deren Gesänge allerdings mit Chören
und Tänzen abwechseln.
Giove soprano : Giacomo Veroli, al Servizio di S. A. R.
Erste Aufführung: 22. Februar 17(17.
Libretto: Bibl. Nationale in Florenz.
Partitur: Herausgegeben vom Grafen Paul Waldersee im Verlag von Breitkopf & Härtel in
Leipzig im Jahre 1801 = Konservatorium in Brüssel. Nu. 785 -
Quellen: Ademollo, Aufsatz in der Fanftdla della Primat im vom 11. November 1888. F<His,
Schmid, Marx usw. kennen dieses Werk nicht.
Entlehnungen aus früheren Werken : Die Ouvertüre und das sich daranscldießende Stück sind
dem Iii: Fastore ;1756; entnommen.
1) So lautet dor Titel in <lcr Gesamtausgabe d.-r Metastasioschen nirhtuncen. La Corona wurde wahrs.'hein-
lich für die vier Frzhrivn-innrn. woKhc Glurks // parnato confuso und Hasses FRfna im vorhorgcWtid. n Januar auf.
gi-fthrt halten, komponiert.
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37. AlcestC (italienisch). (Th. Verz. Seite 94-98.)
ALCESTE | tragcdia | messa in musica | del | Signore Cavagliere Cristoforo
GLUCK. • Dedicata | a Sua | Altezza Keale | l'arciduca | Pietro Leopoldo | Gran-
Duca | di | Toscana 1 ) etc. etc. etc.
In Vimna / nclla Siampcria aidica di Giovanni Tomaso de Trattiwrn / 1769.
gestochene Partitur, gr. in fol.„ von 234 Seiten und 6 vorgebundenen Blättern, welche die
Widmung, LWrgomatto, das Personenverzeichnis usw., sowie auch die berühmte Zueignungs-
schrift, ein für die Geschichte der dramatischen Musik höchst wichtiges Document. enthalten.
Der Verfasser des Textbuches ist Calzabigi.
Admeto (tenore;: Giuseppe Tibaldi.
Aixestk (soprano): Antonia Bernasconi.
Evasuko (tenore!: Antonia Pulini.
Ismknk (soprano : Teresa Eberardi.
Un Saceudote 1/Apoi.lo tenore : j Fi ,. Lagchi>
Arou.o tenore): i
Ohacoi.o .basso): Domen ico Poggi.
un banditohe (basso ;:
I n Nume infernale > basso):
Erste Aufführung: Wien, Privileggiato Imperial Teatro presso la Corte, 10. Dezember 17ü7'-\
Scalabrini, der Vorgänger Glucks als Kapellmeister bei der Truppe Mingottis, hatte
olinc Zweifel Beziehungen zu seinem Nachfolger unterhalten, denn die erste Auf-
führung von Glucks Alccile im Ausland fand am 1. Februar 1775 im Hoftheater
Dänemarks, im Schloß Christiansborg, unter der Leitung Scalabrinis statt.
Textbuch:
Partitur: In allen großen Bibliotheken. Bruchstücke des Autographs in der Königl. Bibliothek
in Berlin. (Siehe Schmid. Seite 142.)
Quellen: Felis, Band IV. Seite 31- .»2, 3«>; Schmid. Seite 123 143; Marx, Band I. Seite 337-3%;
Desnoiresterres. Seite 112 das Datum zu berichtigen;; Bitter, Seite 230; Riemann,
Seite 0: Larousse. Seile 2«! er gibt das Datum von 17<>1 an).
In der italienischen Alvr.<te findet man keine Entlehnungen aus andern Opern. Die Zu-
eignunpsschrift teilt der Abt Seblond in seiner Schrift Mtinnircs pour si rrir ä la rimUtium in
franzosischer i'bersptzung mit. Eine deutsche Übersetzung lindet sich bei Schmid, Marx und
in den von Nolil herausgegebenen Musiker-Briefen (Leipzig 1HG7;.
:*S. Le Feste d' Apollo (Th. Verz. Seite
LK FKSTK D'APOLLO | celebrate >ul Teatro di Corte | nell' agosto del 1769
per le | anhuste ^eguite Noz/.e ! ira | il Keale Infante | Don Ferdinande» | e | la
l\. Areiduehessa Infanta 1 M;uia Anialia 3 '.
Parum i wlla Sfan>p<ria nah : in 4". Kl Sailen 1<> -i- 20 \ 28 + 28 und 3 Blätter Vor-
bericht. D. s Textluxh ist mit fünf proben, von P. A. Martini 17tW in Paris ge.stocjienen Fipuren
peziert. Die Schlul>vipnetten. Blumenwerk usw. sind sehr fein peslochen.
Lr Fr.-t* tf\\i>',tl<> bilden ein dreiaktiges Stück, dessen einzelne Akte selbständige, von em-
anier unabhäiipipe kleine Dramen darstellen und dein ein Prolog vorangeht. Mit Ausnahme
des »-Aktes, der den ganzen <>rff> von 170J enthält, rührt der Text von Carlo Innocentio
Enipmii. Dichter am Hofe zu Parin i, her.
Ii Spülor wiirle - r Kaiser unter •It'rn Nain.'ii l,eo|H>M II (f 1T!>l!)
Im Ii t i:r.-.|i..n l'.irlitnmiis m!.p l'< IVtun-Daim k.' (Vnrr> 'le S<?il<> IV • V) ist <hi* l>:ituni /m beric:htii.'»»n.
:il l'.iti.- 4 -r I i /In r/.i^inni ii. \\ .-|. l.c li.-i Jcr Aul (uliniiH' ■]<- /Wnjif) confuso luiliri- wirkt halte. Di« Festlich-
k.'.l. ii .).,. in.,1 In Ii -ti-s-.-r If.icli.' ei! \cr.i!n-t..ttrt wur.len, -iml in einem -ehr -h.'iicn Werk-, .Iris icli blitze, hc-
-••'ii.. h. r l'ili-l «Ii.--.-- Itu.-Iif- |:nitct: l)ewi:i<me delle feste eelebrate in Parma t'anno 176» f><tr tt Aagustt No::r
Ji \tiii ,Mle::a Keale V Infante Ferdinand» entla Keale Arciduchessa Maria Amalia. In l'arnin nHln r-tamperia Iteale.
!"--tir -Tili- in \"\ mit vnt/ii; !n hfii Stichen. !»«•< musikalischen Teile- Feste« wir-l darin keine Erwähnung getan.
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Personenverzeichnis :
PROLOGO: FESTE D'APOLLO.
Il Sacerdote d'Apollo tenorej: Gaetano Ottani 1 .
Anfrisio (soprano;: Giuseppe Millico2).
Arcixia (soprano): Lucrezia Agujari 3 ).
ATTO Dl BAÜCI F. FILEMONE.
Baüci Isoprano ;: Lucrezia Agujari.
Filemone (soprano : Vincenzo Caselli.
Giove (tenore): Gaetano Ottani.
ATTO D'ARISTEO.
Aristeo [sopranol: Vincenzo Caselli.
Cirene (soprano): Antonio-Maria Girelli-Aguilar.
CidipI'e (soprano;: Felicita Suardi.
Ati (tenore : Gaetano Ottani.
ATTO D'ORFEO.
Ohkeo soprano,: Giuseppe Millico.
EuRtnicic soprano ;: Antonio-Maria Girelli-Aguilar.
Amore soprano): Felicita Suardi.
Dieses ganze Personal besteht, wie man sielit, in Wirklichkeit nur aus sechs Leuten: Drei
Damen, zwei Musici und einem Tenor.
1) Dieser dramatische Sänger, ein Urinier des Komponisten Bernardino Ottani, war auch ein sehr geschützter
Landschaftsmaler.
2) Millico, einer der berühmtesten Kastraten seiner Zeit, war selbst ein ausgezeichneter Kompnniist. Kr
hinterließ vier Opern, Kantaten, Duette usw.
3) Wir müssen diese Sängerin, welche eino Sopranstimme von solch ganz erstaunlicher Hfihe. wie man sie
wohl nicht wieder findet, hatte, besonders erwähnen. Mozart, der sie KM in Bologna hörte, hat in einem seiner
Briefe die Passagen, welche Lucrezia Agujari in seiner Gegenwart sang und deren unglaublicher Umfang folgender
ist, aufgezeichnet: «
In der Tat findet man in Le Ftttt d' Apollo Passagen dieser Art:
a ri - so - nar
U _1_
i
n - so -
Lucrezia Agujari, geb. 171.1 zu Ferra ra. heiratete. \'M den Komponisten Oiu-eppo Colla, de^-eti vorzüglichste Werke
seinen Huf begründet hatten; si« starb am 18. Mai 17N3 (Felis, Biogr. Band I, Seile M 3T>.
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Erste Aufführung: 24. August 1709.
Libretto: Konservatorium in Brüssel.
Partitur: Joachimsthalsches Gymnasium in Berlin: Konservatorium in Brüssel.
Ouellen: Fetis, Band IV. Seite 39; Schmie!. Seite 154-157; Marx. Band II. Seite 5-9; Des-
noire.stcrres, Seite 72; Bitter. Seite 230—2511; Riemann, Seite 20, 151. 421; Larousse,
Seite 73, 128. 414. Ein Aufsatz von Otto Limitier in der Brrliner Musik-Zeitung,
IHR), No. 25.
Der Entlehnungen gibt es in diesem Werke, viele:
1. Die Arie. IV grari torti misi ,= Ali ginparmi ist »lern Ippolilo entnommen; sie kommt
auch schon in Telemweo = Frenic gonfin) vor.
2. Eine andere Arie stammt aus Snniramide, Ostwie fuggite [= Xon saprei qual doppia rore .
3. Der Schlußchor ist, was die Musik betrifft, derselbe, welcher den Schluß sowohl des
Kxio, als auch von L Innoccnxa ginnt ificatu bildet.
4. Eine Arie rührt aus dem Iii paatorr, II mio pastor •; = So ehe potior) her.
5 Zwei Chöre sind Cythirr assir'grr entnommen: Ecrhegyiar sodano ; = Les deux dans
lour gandeur supreme ; W suprrno a rni si grata ' = On s'arrache la victoire .
(5. Die Arie X»-chicr ehr in t/irw» all' onde \A aus der Arie in La Corona {*» In un mar
ehr wm hü spondr: entstanden.
7. Aus Trlemaeeo wurden 7 Nummern entlehnt: Vor allem die Ouvertüre und der der-
selben folgende kleine Ballettsatz. Dann die Arie Tedo saccenda t'l t>nipo := Dali" orrido
soggiorno . Die Arie (jurll alnm agitato '= Xon dirtni elt in rira\ Die Arie Tu sei
madre = l\rdo, oh Diu. l'ttmato brne . Die Kavatine Xumi offesi '= Ah erudel, per^he .
Das Terzett Fosti ognor l'amato Urne (= Ifosla nrt min tormentoj.
30. Paride ed Elena iti«. Verz. Seite 102—107).
I'ARIDE ED ELENA j dramma per niusira | . . . . dedicato | a | Sua AUezza
il Sijznor Dtiea | don Giovanni | di | Bra< r r anza I etc. etc. etc.
In Vir nun ■ inllu Stam]>cria aulic.a ■ di Giovanni Tomaso de Trattnern / 1770;
Gestochene Partitur, in fol. von 19(5 Seiten und 4 vorgebundenen Blättern, welche die Zu-
eignungsschrift, l'Argomento, usw., enthalten. Calzabigi, welcher schon die Textbücher zu
Orfx, und Aleeste verfaßt hatte, ist auch der Dichter des Textes I'aridr. cd Elena.
Ei. f. na soprano : Catalina Schindler.
Pakidk soprano : Giuseppe Millico.
Amohr (soprano:
Pai.lake soprano).
Erste Aufführung: Wien, Privileggiato Imperial Teatro presso la Corte, 30. November 1770«].
Libretto: ?
Gestochene Partitur: In allen großen Bibliotheken.
Quellen: Fetis. Band IV, Seite 32-33 39; Schmid. Seite 143-152; Marx, Band I. Seite 39(5
bis 433: Desiioiresterres. Seite (58 7i>: Riemann, Seite 402; Larousse. Seite 837.
Entlehnungen aus früheren Werken: Der dritte Satz der Ouvertüre ist aus La Corona genommen.
Der erste Chor nach der Ouvertüre iindet sich, kleine Abänderungen ausgenommen
in /.' lüx/e a" Apollo [— Di dar l/'W onime<. Die Arie Va coli amato in srno stammt
aus Telemareo - Xotte frdrl custode.
40. Iphigenie en Aulide Th. Verz. Seite los-iu
IPHIGENIE EX AULIDE trajjedit! j opera cn tmis acles | dedice i au Koy ,
par le Chevalier (iLUCK. | Repn^entco pour la premiere füis par l'Acadeniie j
Hoyale de Musique le inardi 19 avril 1744. | (iravee par le Sr Huguet.
1) Zu herichtis.vii ist .Ix« l>.itnm i1.;r iTi-ton Anftilhruni: vmi PahJc cd Elena in <len Werken von Fetis, Schmid,
Marx, Mr: m>ir< >t"rrr-: usw. Allein Kiciiiann (tibi •la» ri«-ltt i^«.- Datum an.
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äll
vi Paris, j che. 31. Le MurehanA, m' 1 Ar musiaiie, nie Fromankau. Et ä Copcra'' ,
gestochene Partitur, in fol. von 298 Seiten und 2 vorgebundenen Blättern, welche den Titel
und die Widmung an König Ludwig XVI. enthalten. Das Textbuch verfalle HaiJli du Roullct'f,
Attache bei der französischen Gesandtschaft in Wien.
Rollenbesetzung:
Agamemnon 4)asse) : M. L'Arnvce.
Clytemnkstue (sopranr»;: M" 1 ' du Plant.
Iphigenie soprano : M lIe Arnould. •
Aciiille haute-contre, : M. Le Gros.
Patkoclk ;basse : M. Durand.
Cau.has hasse : M. Golin.
Arcas hasse): M. Reauvalet.
i:nk grkcoue (soprano': M ,: " Rosalio.
UNe authe i.uecoui; 'soprano : M 1 '" d'Avantois.
une ksclavi: lesuienne : M"» Chateauueuf.
Erste Aufführung: Paris, Academie Royale de Musique. Dienstag. 19. April 1774 * .
Textbuch und gestochene Partitur In allen grölten Bibliotheken.
Queren: Fetis, «and IV, Seite 39; Schmid, Seite 196-223; Marx, Band II, Seite
Desnoiresterres. Seite 92—104; Bitter, Seite 231; Riemann, Seite 232; Larousse,
Seite 583- Ö84.
Entlehnungen aus früheren Werken: Die Partituren der fünf französischen Meisterwerke Glucks
enthalten in weit größerer Anzahl Entlehnungen aus seinen früheren Opern , als
irgend eine seiner italienischen Opern. ,,Cette pratique frequente chez lui de tous
les temps, Test devenue encore d'avantagc a sa periode definitive, alors qu'il ne
voyait plus dans les produetions de sa jeunesse que des ebauches, des etudes
d'atelier. Sauf Orfeo et Alcente, reinanies pour la seene francaise, ses ou\Tages
italiens ont etö traitt-s par lui comme des epaves dont queh|ues delnis sculement
ont paru ii ses yeux dignes d'etre utilises encore" 4 ,.
a Erster Akt: Das Thema des Einleitungssatzes zur Ouvertüre [sowie des Rezitita-
tives des Agamemnon, welches sich an die letztere anschließt; ist dem Telcmaceo {Ah
cht dt roi m'addita, Akt 1 entnommen. Der Chor ^«'' d'atfrnitg, <jttc de majeste ist auf
ein Thema aus La Giemen ia di Tito (zweiter Teil der Arie = He mai scnt't spirurti*,
gebaut. In das Divertissement sind drei Ballettsätze, alle in A-dur, aus dem Don
Juan aufgenommen. Der erste im V*-Takt, der zweite im 3' 4 -Takt und der dritte im
"Vs-Takt (siehe Seite 108— 1»9 .
b Zweiter Akt: Ballettsatz Seite 110 unten) ist nichts anderes als die Ouvertüre
des Balletts Don Juan. Die Passacaille ;Seite III) stammt aus Paride ed Elena. Das
Duett Dr rotre autlaee kmiraire ist eine Umarbeitung der Arie Perfide ceur mlagc
aus Le Codi dttpe.
c] Divertissement des dritten Aktes: Ballettsatz No. 1 (Seile 113) ist aus Paride ed
Elena herübergenommen; Ballettsatz No. 2 aus dem Ballett Alessandro: das graziöse
Menuett Seite 114;, welches schon in La lienconlrc imprivue (Maitre des euurs, ar/iirc ton
ourrage) vorkommt, ist dem Trionfo di Glelia (= Ah rilorna efti delf oro) entlehnt: die
darauffolgende Arie Ilrtireiur yuerriers stammt aus Paridc cd Elena — Donwlle sempliei*).
1) SpHtfjro Abdrucke von denselben Platten: Au bureau d'abannement maücal; chez Destaariers; chez Boitlditu
jeune. Man findet diese vier Abzüpo in der Bibliothek des Brll^eler Konservatorium*.
2) Man schreibt ort Uu Kellet, doch schreiben wir seinen Namen so, wie er es selbst tat. (Siehe Desnoires-
lerres Seite 7«, Anmerkung 1)
3) Xicht am 12., wie du-s Textbuch aninht. I'ic erste Aufführung wurde wegen Unpäßlichkeit einer der Haupl-
• lar-tellcr verschoben.
i) F A. «ievaert, Vorwort der neuen Ausgabe der Armido von Gluck (Pari?, Lemoine, 1902).
.*.) Diesen melodischen Gedanken lindet man auch im Sehluliehor aus La Clemenzil di Tito. In Iphiginie en
TauriJe wird er uns abermals begegnen.
6) Bio Verfasser des Vorwortes zur Iphigenie en Aalide (Ausgabe Pellotan Seit« XXXI) (toben an, daU die
Arie Calchas d'un Irait mortel perce einer Arie aus Sofonisba (= So in campo armato) nachgebildet int. Die» ist
jedoch ein Irrtum.
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2U
41. OrpMe et Eurydice «Th. Verz. Seite m-iiO).
OKPIIfiE | ET | EURIDICE [ tragedie | opera en trois actes | dediee | ä la
Heine | par Monsieur le Chevalier | Gluck, j Representee pour la premiere fois
pur l'Academie | Royale de Musique le mardi 2 aoust 1774. | Les parolles (sie)
sont de M. Moline. j Gravee par Madame Lobry.
A Paris j che* M r Lemarchand editeur de. totts fes ouirages de. / cet auÜuur sie],
M J dt musique , nie Fromanteau, J/amon du Scllicr 1 ); gestochene Partitur, in fol. von
217 Seiten und 2 vorgebundenen Blättern, welche den Titel, die Widmung an die Königin und
das ..Argument" enthalten.
Erste Aufführung: Dienstag, den 2. August 1774.
Textbuch und Partitur: In allen großen Bibliotheken 2 J.
Quellen: Fetis. Band IV, Seite 39: Schmid, Seite 226-228; Desnoiresterres. Seite 111- 11t'.
Bitter, Seite 231; Riemann, Seite 390: T.arousse, Seite 820.
Entlehnungen aus andern Werken als dem (h-feo von 1762:
a Erster Akt: Die Arie des Orpheus //«/wir rmaU datis mon ante stammt aus /y
Ftsted Apollo — Xocchier ehe in metxo alt onde \ die Grundlage dazu bildet eine Arie
aus // Puniaso confum (= In un mar ehr non hä sponrfc).
b Zweiter Akt: Der große Ballettsatz .Furientanz; ist das Finale des Balletts Don
.Juan, die Gavotte, welche in demselben Divertissement dem Flötensolo folgt, ist der
Oper Vuride td Elena entnommen.
c) Dritter Akt: In dem Schlußdiverlissement sind zahlreiche Entlehnungen nach-
zuweisen: //.ltr vif t nd das folgende Menuett (Seite 118 sind der Ouvertüre zu
// l'riunfo >li Clelia*) entnommen. Das Trio [Tmtlrr Amotiri und das darauffolgende
Duett (,htcls transportal et auel dt lim) stammen aus Vuride ed Elena. Den Schluß bildet
die Chaconne ans Iplivjtnic m Aulvir.
42. L'Arbre eiichailte (2. Bearbeitung). {Th. Verz. Seite 119—122.)
Oeuvre IV* (?). ; L'ARBRE ENCHANTE | opera eomique en un acte, de
Mr Vade | dedie j ä Monsieur | Frere du Roi. I La musique | par Mr le Chher
Gluck. 1 Mis en vers et en ariettes par M. Moline. Reprrscnte a Versailles de-
vant liCtus Majestes le j lundi 27 (evrier 1775, pour la feie que Monsieur | a
donnee a l'Archiduc Maximilien, | parMrs los Comediens Italiens ordinaires du Roi.
1) Spätere Abdrucke von denselben Platten: chez Deslaariers, et che: Boieldieu jeune, Dioso drei Ausgaben sind
in der Hibliolhek des Hribscler Konservatoriums vorhanden.
>) Was die AntoRraphen Glucks zu «einen fran/.i'^iM-hvn Opern betrifft, so kann man »ich darObcr durch den
Kommentar, welcher sich vorn in den vom Hause Hrcitkopf & Härtel heraiiHjrcpebcncn schonen Partituren, die unter
dem Namen Ausgab? PrllcUn • Damcke bekannt »nid, lindcl, unterrichten. Niehl erwähnt ict darin ein Bruchstück
der autograph.cn Partitur der französischen Bearbeitung des Orpheus, das sich in der Sammlung des Herrn Alfred
Hovel, welch.- zu Berlin am äi. Oktober l'M)> versteigert wurde, befand. Der Katalog beschreibt es in folgender
Weise: 417 (Hack (Christoph Willibald von). .Musikmanuskript im Autograph, 4 volle Seiten in fol. Ausgezeichnetes
Stück Ks ist ein liruehstllck der französischen Partitur Je* Orpheus mit durchstrichenen Stellen, Verbeüserunjren
iiml Abänderungen. Hei einem Vergleiche mit der alten pcutochcneti Partitur (Paris, Lemarchand) lindet man,
«laH cm mehr als die Hälfte der Seile 14i, diu Seiten I4r>, IH!, 117 und 1 1* v-anz, mit Ausnahme der vier letzten Takte
der Seite 1 *h umfallt. Diese Seiten enthalten (im 3. Akte) aulier einem S1U> k des rezilalivischen Dialoges zwischen
Orpheus und Eurydice (Rfcois donc mrs dernitn aditax), den grollten Teil der unsterblichen Arie des Orpheus: J'ai
ptrdu mon F.arydice, j'ai prrdu tout mon bonhear.
3) Dieses Menuet gehört ursprünglich in die Ouvertüre zu dem Festspiel Tttide.
OnpHfcE (haute-contre) : M. le Gros.
EuainiCE (soprano): M"<> Arnoud (sie;.
L'Amouu soprano;: M 1,e Rosalie.
213
In fol. Orchesterstimmen und einen Klavierauszug veröffentlichte Lemarchand in Paris 1 ). Die
genauen Angaben, welche dieses Titelblatt enthält, überheben uns weiterer bibliographischer
Mitteilungen über dieses Werk.
Clauihne (soprano): ....
Lucette (soprano): ....
Lubin (tönor; : ....
Blaise {tenorj : ....
Monsieur Thomas Ibasse ....
Monsieur dk Bonsecours (basse): ....
Erste Aufführung: Versailles, gelegentlich eines Jahrmarktes, der in einer Reitbahn abgehalten
wurde, am Montag, den 27. Februar 17?ö.
Textbuch: ;?;
Gestochene Orchesterstimmen und Klavierauszug: In allen großen Bibliotheken.
Handschriftliche Orchesterpartitur: Konservatorium in Brüssel-.
Quellen: Fetis, Band IV, Seite 39; Sehmid, Seite 235-238; Marx, Band I, Seile 259-269;
Desnoiresterres, Seite 121; Riemann, Seite 2ö; Larousse, Seite fi9.
Wiederaufführungen: Kopenhagen. 21. August 1792 in danischer Sprache, unter dem Titel
/Wwi f : : Pari», Tht-iUro des Fantaisies Parisiennes, im April 1H<»7; Prag in deutscher
Sprache; 1H«8.
Für die Aufführungen von 1775 fügte Gluck seiner ursprünglichen Partitur von 1759 nur
ein einziges Stück hinzu. Es ist dies die Ariette Pres de Vobjet qui m'euflamme, welche er dem
Codi dupe i= .SV rotre flamme est trahie) entnahm.
43. Cythfere aSSi^e (2. Bearbeitung). (Th. Verz. Seite 122—128.,
CYTHfiKE | ASSIKGKK | Opera lialet fsie en trois actes j Hepresente | par
rAcademie Royale de Musique | le 11 aoüt 1775. | Mis en musique par | Gluck.:
Poeme de Favart.
A Paris / chei Deslauricrs 3 ), tu' 1 de papfcr } ruc S l llonore ja cote de eelle des ] 'mural res.
Gestochene Partitur von 21 Ki Seiten. Da die Oper keine Ouvertüre hatte, so fügte der Heraus-
geber beim Verkaufe der Partitur die Orchesterstimmen der mit einigen Abänderungen ver-
sehenen Ouvertüre zu Paride ed Elena hinzu.
Dapiine (soprano; : M"« l'Arrivec.
Ciilok (soprano): M 11 « Levasseur.
Doms soprano:: M 11 * de Chateauneuf.
Caiiite (soprano): M"« La Guerre.
Oi.gak (ttnor;. ....
Bhontks (basse;: M. Gdin.
Babbakin (basse : ....
1) Anderer Abdruck von denselben Platten: L'Arbrr enchanti / opera comique en im acte > par V'ade mi; en
mutique ! par ! Gluck. / Repreientee pour la premiere fois par lt% < CnmeJwns Italiens le 27 fevrier 1775. Paris
He-dauri.-rs ele.
2» Sit- stammt aus .I«r lliblintlitk Wa.Ejciier. Wilhelm Hilst bat sie I««) nach «Inn vurhand. neu >,-..- lo« -heuen
Or.-lwst.Trtiiiini.-ii ;inv'ffnrti»t. Marx kannte sie. Kr erwähnt sie in s.-iiieiu Werk Uber Olm-k tüand I, Seit« J.V.I.
Anmerkung \).
:t) Sputer (tah Deslauriers neue Abdrucke von denselben Platten mit dem Anachronismus auf dem Titelbtatl
.. . Repreientee par VAcademie Sationale (!) de Musique le . . . I77S heraus Die Ausgabe ist aus dem Jahre Inno,
denn mau sieht aus dem „Catalo&ie des truvres", der, wie damals »ebriiuchlieh , als Anhang boi-efüyt i.-t, dal« die
letzte Partitur, welche darin angezeigt wird, l.e Delire von Perlon OTWl ist. Xoch ein dritter Abdruek. web hen
da-s Hau» lioieldieu jeune machen liei*, ist vorhanden. Alle drei Ausgaben bildet man in der Bibliothek der Priirseler
Konservatoriums.
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Erste Aufführung: Dienstag, den 1. August 1775.
Textbuch und Partitur: In allen großen Bibliotheken.
Quellen: Fötis. Band IV, Seite 351; Schmid. Seile 241-217; Desnoiresterres, Seite 121-122;
Bitter, Seite 231; Riemann, Seile 90; Larousse, Seite 293.
Entlehnungen aus früheren Werken, mit Ausschluß von Cylhire mtsUgce aus dem Jahre 17*>9:
a; Erster Akt: Die Ouvertüre ist dieselbe wie die zu Paride ed Elena, nur etwas ver-
kürzt. Rallettsatz am Anfang von Seite 123:, dem Ihm .Juan entnommen, kommt
auch in Iphigenie en Aulide vor. Das folgende Menuett ist aus Iphigenie en Aulide.
Die zwei letzten Ballettsätze .sind dem Ballett Alessandroi entlehnt. Die Arie der Daphntf
Alt qucl bonlnur d'ttimer ist Ia- Feste d' Ajtollo = Le graxie tenore) entnommen; das
folgende Ballüttsätzchen der Iphigenie cn Aulide. Die Arie Le Burhave mc declare ent-
stammt dem Ti li nim m ;= Fcrd» oh Dio Vamatn heue, und findet sich auch in I* Feste
d' Apollo (ss Tu sei madre e tu ci>nost'i-<.
b) Zweiter Akt: Die Arie Xyntphe, inhuinaine, kommt in Iii Fastore = Sol pw>
dir vor. Per Chor der Scythen Munt, i) Murs, dien de la gurrre, in Paride cd Elena
— Dulla regyia rilmeuta . Ebendaher sind auch die beiden darauffolgenden Ballett-
sätze, sowie die Einleitung zur Szene V.
c Dritter Akt: Die Einleitung der Szene IV \Que ealme regne ä Cythcre ist der
Ouvertüre zu Paride cd Elena entlehnt. Der darauffolgende Ballettsatz der Iphigenie
cn Aulide, Der Ballettsatz erster Auftritt der Schäfer) ist nichts anderes als der
Schlußsatz der Ouvertüre zu &t>iiranii$. Die Arie Xy Utphes rhantex rirtoire ist dem
Iii- Fanfare ;= che pa*ior entnommen, kommt aber auch in Le Feste <t Apollo
,= // min partor, vor. Der darauffolgende Tambourin stammt aus Iphiginie en Aulide,
die Passacaille aber, welche das Werk beschließt, aus Paride ed Elma.
44. AlCCStC (französische Bearbeitung). (Th. Verz. Seite 128—134.)
ALCESTK | tragedie j opera en trois aetes | par Monsieur le Chevalier
GLUCK. | Reprcsentec | pour la premiere fois | par l'Academic Royale de Mu-
sique | le HO avril 1770.
A Pari*, au bureau tVabonnrmr.nl mwsie.ul, nie. du Haxard Richelieu et uux adresses
ordinaitrs, A Lion, cfici Castaud, plaec de la romidie'- 1 ); gestochene Partitur in fol. von
30Ö Seiten. Verfasser des Textes ist Bailli du Roullet.
Besetzung:
AuMfcTE (haute-contre; : M' le Gros.
Ai.<.kste (soprano): M»« Levasseur«j.
Aroi.LON ( ): M. Moreau.
Lk ukamj PußrnE ( ): M. Gelin.
Evaxiibk (tenor): M. Tirot.
L'.n diku infernal (basse): M. La Suze.
1) Da.« erste «lii-ner zwei Stücke findet sich schon in Iphigenie en Aalidt (siebe Seile 113).
'1) Die KroH« Bravourarie aus dem ersten Akte .Dieu puhsant, tmbrase de la flamme* ist ohne Zweifel einer
seiner italienischen Opern entlehnt. Wir haben jedoch noch nicht herausfinden können, in welche Oper sie gehört.
Vermutlich ist sie aus // trionfo di Clilia. Ebenso verhalt os sich mit der Arie au» dem zweiten Akte „Mon caur
st plait au bruit des armes".
3> Es «ab auch »patcre Abdrucke: Chei Deslauritrs, et cht: Boielditu jettne. Diese drei Ausgaben beisitzt die
Bibliothek des Brüsseler Konservatoriums,
■t) Mlle Lovassour hielt in Wirklichkeit Mlle Kutalie, sie hatte vorher die Rolle einer jungen Griechin in
Iphigenie en Aalide und den Amor in Orpheas und Eurydice gespielt. Sie nannte sich Mlle Levasscur nach der
AuffUhmuK dos Lustspieles Lrs Coartisanes von Palissot, in welcher eine der Heldinnen den Namen Hosalie führte.
(Siehe Uegnoireslorrea, Seite 13U, Anmerkung 1 , sicho auch Schmid, Seite •£*>, die interessante Anmerkung 1.)
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Erste Aufführung: Dienstag, den 23. April 1776 «i.
Textbuch und gestochene Partitur: In allen großen Bibliotheken.
Quellen: Fe"tis. Band IV, Seite 39; Schraid, Seite 247—204; Desnoiresterres , Seite 120—148
Bitter. Seite 231; Riemann, Seite 9; Larousse, Seite 26.
Entlehnungen aus früheren Werken, mit Ausschluß der Meente vom Jahre 1767: Das graziöse
Menuett, welches dem Chor Que les pht* dottx transjwrts ;Seite 131 vorangeht, ist aus
der Arie Percha due cori insiemc aus Antigona entstanden und dieser Chor selbst ist
eine weitere Ausarbeitung einer Nummer aus Pnride ed Elena i= Altri mai da ignota
sponda, Seite 107). Der anmutige Chor, Parex ros front* de fleurs nourelles stammt
aus feste d Apollo (= Di due Ml'nnime); auch in Paride. ed Elena (= .Von sdcgnarc,
o bella Vaure findet er sich. Die Arie des Herkules C'est en rot« qiut FEnftr ist dem
Exio {•= Eceo alle mie raten«) entlehnt. Lange Zeit hielt man diese Arie für apokryph-;.
Das hübsche Flötensolo in dem Divertissement des letzten Aktes ist nichts anderes
ab der Mittelsatz der Ouvertüre zu Vlnnocenxa giustifieata.
45. Armide (Th. Verz. Seite 134-141).
ARMIDE | drame heroique | mis en musique | par | Mr le Chber GLUCK.
Represente pour la premiere fois par l'Academie | Royale de Musique le 23 sep-
tembre 1777. | Gravee par Mme Lobry.
A Paris, / au bureau du Journal de musique, ru* Montmartre / ris-d-ris celle des
Vieux-Augustins. j A t Optra et aux Adresse» ordinairrs de musüiue. Gestochene Partitur,
in fol. von 279 Seiten»).
Arm iDE (soprano): M lk> Levasseur*;.
Phejjice (soprano): M"« Lebourgeois.
Sidonie (soprano): M'l* Chäteauneuf.
Hidraot (basse) : M. G<Hin.
Arojite (basse): M.Durand.
Henaud (haute-contre;: M. le Gros.
Artkxidore (tönor) : M. TiroL
La Haine (soprano): M»» Durancy.
Ubalde (basse): M. l'Arrivee.
Le Chevalier danois (Wnor): M. Laine\
Lücinde
Une Naiade
UkPlawir I (soprano): M»« Saint-Huberti.
| (soprano): M"® Gavaudan, l'ainöe.
Erste Aufführung: Dienstag, 23. September 1777.
Textbuch und gestochene Partitur: In allen großen Bibliotheken. Bruchstücke der autographen
Partitur in der Bibliothek der Pariser Oper.
Quellen: Felis. Band IV, Seite 39; Schmid, Seite 297-322; Marx, Band 11, Seite 184 -228;
Desnoiresterres, Seite 206—217; Biemann, Seite 27; Larousse, Seite 76—78.
1) Die erste Aufführung wurJo 8 Tage verschoben. Das Original-Textbuch (wie immer vor der ersten Auf-
führung gedruckt), trägt das Datum des 16. April. Ebenso gibt die gestochene Partitur ein falsches Datum an.
Sic nennt unbegreiflicher Weise den 30. April als Tag der ersten Aufführung.
2) Selbst in der Ausgabe Polletan hat man diese Arie in Kleinen Noten gestochen, als wenn sie nicht von
Gluck herrührt«. Man schrieb sie allgemein Gossec zu.
3) Schmid (Seite 297, Anmerkung 2) gibt irrtümlich an, diese Partitur enthalte 379 Seiten. Spätere Abdrucke
von denselben Platten: Chtz Deslauriers ; chei BoielJieu jtane.
4) Gluck, der am 89. Mai 1777 in Paris angekommen war, hatte eine Wohnung in der ruo des Fosaovoura,
bei MUe Levasaour, der Geliebten des Grafen von Merey-Argcnteau , welcher Gesandter am Hofe Maria Theresias
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Entlehnungen aus früheren Werken:
a) Erster Akt: Die Ouvertüre ist dieselbe wie zum Teiemaeco*}. Dem Arioso der
Sidonie Vom troubltx-vom iTum image legere begegnet man schon in Paride ed Flenn
(s JVWr idea ch y ei volgi in mente). Der zweite Teil der Arie des Hidraot Pour rom
quand il roua platt ist auf dem zweiten Satz der Ouvertüre zu Tetide aufgebaut.
b; Zweiter Akt: Die orchestrale Einleitung zur Szene zwischen Armide und Hidraot
ist dem Teiemaeco .Rezitativ Ombre tacite e ehete) entnommen. In dem darauffolgen-
den Duett Etprits de kaine et de rage begegnen wir zum fünften Male einem Thema,
das schon 1744 2 ) vorhanden war.
c; Dritter Akt: Die gewaltige Szene des Hasses ist gänzlich aus Bruchstücken älterer
Gluckscher Werke entstanden. Die Anrufung Haine implacable findet sich in einer Arie
aus Artamene = Presso Vonda (PAchcronte). und in Ulnnoeenxa giustifieata Fiamma
ignota nelP alma mi seende). Der dialogische Gesang zwischen dem Baß und dem Chor
ist nach einer Arie aus IppolUo (■= Ah giä parmi), die auch im Teiemaeco {= Fre.me
gonfio) und in Z* Feste d Apollo = /V gravi torti muri) vorkommt, gearbeitet. Der
Furientanz stammt aus dem Ballett Don Juan. Die Beschwörung des Hasses, auf
welche der Chor erwidert Amour, sora pour jamaü, ist eine Umarbeitung der präch-
tigen Arie aus Telemaccco = Duir orrido soggiorno], die auch in Lc Feste a" Apollo
aufgenommen wurde. In dem darauffolgenden Bacchanale erkennt man die
Ouvertüre zu Vlvrognc rorrigr, einen Ton höher transponiert Der Z wiegesang Sora du sein
ff Amtide entstand aus dem Duett: Ah si fempoigne cc maitre derselben komischen
Oper. Für die niederschmetternde Drohung, welche der Haß und sein Gefolge beim
Abgehen gegen die bestürzte Artnidc ausstoßen, Suis V Amour puisqtic tu le reux, hat
Gluck einen Satz aus Teiemaeco (Xotlc fedel cuntode) und eine Szene aus Paride ed
Elena [— Va coli amata in seno in gedrängter Form wieder benutzt. Endlich ist der
kurze und erhabene Monolog, mit welchem die ganze Szene schließt, auf einem hart-
näckigen Rhythmus der zweiten Violinen, dessen Keim sich in dem zuvor genannten
Stücke aus Paride ed Elena 3 ) findet, aufgebaut.
d) Vierter Akt: Das Schlußduett Fuyom les doureura dangereuäea ist der Arie Quercia
annvsa stdP rrte pendici aus V Innoeenxu giuatificata und Antigono nachgebildet.
e Fünfter Akt: Die Harmonie der fünf Anfangsakte ist der Ouvertüre zum zweiten
Stücke aus Lc Emle d' Apollo {Dauci c Filemone) entnommen.. Die Ariette mit Chor
Ijes Plaiairs onl rhoiai pour asde stammt aus Lc Codi dupt und hatte schon in dem
zu Versailles zwei Jahre vor Aufführung der Armide in Paris gegebenen L'Arl/re
enchantc einen Platz gefunden. Die Sicilienne Tür Flöte aus dem Divertissement des
fünften Aktes stammt aus dem Ballett Dun Juan.
46. Iphigenie en Tauride (Th. Verz Seite 1421401.
IPHIGENIE I EN TAURIDE | tragedic en quatie aetes | par M. Guillarrl | mise
en musique et dödi£e j ä la Keine j par | M. le Cher (ILljtiK. | Kepresent.ee pour
la premiere Ibis par PAcademie Royale | de Musique le inardi 18 inay 1779.
1) Auch das Festspiel Le feste d'Apolto Luginnt mit dieser Ouvertüre.
S) Dieses Thema ist in folgenden Werken zu linden: Sofonisba (ITH): La sul margine di Lete. Le Soitt
d'Ercole e d'Ebe (1747): Saprb dalle prucelte. La Clemtma di Tito (17.'»:.'): Celta il nacchier talora. Teiemaeco (17üS):
Se per entro alla nera foretta.
H) Nach F. A. Gevacrl, Vorwort seiner Auc-abo der Armide (Parin, l.aiioiiK-, VMH, Seite IX X), .1^ o|.«-r-
llaehlich mit unsern neuen Forvliuniten vervollständigt ist. Nach einer Anhalte des Pater l.efcbre. di r ehef «lc
eopie an der Oper war (siehe Castil-Blaxo, 1' Arndt mit Imperiale dt Muuqut; Paris, Ih.V., Band f, Seite 31»- 345»). =-»«»<i
die vier Verse am Sohluli dos Aktes:
O ciel! quelle horriblt menace!
Je fremis, tout man tan K te zlace.
Amour, püitsant Amour! Vitm calmer mon effroi
Et prends pitie d'an caur qui s'abandontie ä toi!
von Gluck selbst hiiuutr.fiicl worden. Wahrscheinlicher ist e-. jedoch, duli diese Verse von liuilli du It.jullct hcr-
rQhrou, mit welchem Gluck während seine» Aufenthaltes in Wien in Briefwechsel stand.
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.1 Pari?, au Imreau du Journal de Muttiquc, rue Montemartre vis-d-wis ceUe. des
Vicux-Augustins; gestochene Partitur von 211 Seiten und 2 vorgebundenen Blättern, welche
den Titel und die Widmung an die Königin Marie-Äntonieltc enthalten '..
Besetzung nach dem Originaltextbuch 2):
Iphigenie (soprano): M 1 '« Levasseur.
üreste fbaryton) : M. FArrivöe.
Pylade (tenor): M. le Gros.
Thoas (basse): M. Moreau.
Le Misistre de Thoas (basse) : M. Chiron.
Diane (soprano) M»« Chäteauvieux.
Erste Aufführung: Paris, Acadömie Royale de Musique, Dienstag, 18. Mai 1779.
Textbuch und gestochene Partitur: In allen großen Bibliotheken.
guellcn: Felis, Band IV, Seite 39; Schmid, Seite 344—362; Marx, Band II, Seite 254—282;
Desnoiresterres, Seite 250—277; Riemann, Seite 2&3; Larousse, Seite 684 - 585.
Entlehnungen aus früheren Werken:
a) Erster Akt: Die intrumentale Introduktion ist eine freie Bearbeitung der Ouver-
türe zu L'Ile de Merlin (siehe Seite 15).
b) Zweiter Akt: Die Arie des Orest Dieux gut nie poursuite* ist mit Ausnahme der
sechs Anfangstakte die Arie (— Xon dirmi ch 1 io vira) aus Telemueco, welche auch schon
in Le Feste ä' Apollo Aufnahme gefunden hatte. Allgemein bekannt ist jetzt, daß die
Arie O malhcureuse Iphigenie mit der Arie Se miei tenti spirarti aus La Giemen xa
(Ii Tito, welche der berühmte Kastrat Caffarelli 1752 in Neapel sang, identisch ist.
Der kleine darauffolgende Chor Contemphx ees tristes apprits ist auf das Trio der
obenerwähnten Arie aufgebaut und findet sich auch schon in Iphigenie cn Aulide
|= Chor: Que de grdees! que de majesti!,.
c) Dritter Akt: In der Arie des Pylade, Dir mite des grandes dmes. ist die Triolen-
passage der Violinen in der Stretta am Schluß eine Wiederholung der ersten Takte
der Arie Contro il destin che freme aus Antignno.
di Vierter Akt: Die Arie der Iphigenie, Je fimplore et je trentbte, stammt aus dem
Antigono (^= Pere/d sc tuuti siete,. Dieselbe Arie wurde von Gluck auch in seinem
Telemwro ;=a /> a estingurr w>n buslate verwendet. Der Chor Chaste fdle de Lalotw,
welcher aus sechs Perioden zu je acht Takten das D. C. zähle ich nicht) besteht,
enthält nur eine neue Periode, nämltch die ersten acht Takte. Das übrige findet
sich schon in Le Feste d' Apollo Chor: Lodi cterne al Rc de' Xumi, 3 . Endlich ist
der Schlußchor nichts anderes als der graziöse Chor aus Paridc ed Elena (= Vimi
al mar), dem man einen neuen Text untergelegt hat.
1) Spillera Abdrucke: Chez Deslaurien et chtz Boieldita. Biese drei Ausgaben besitzt die Bibliothek de«
Brüsseler Konservatorium».
2) Es gibt den 11. Mai als Tag der ersten Aufruhrunx an; dieselbe wurde aber wegen Unpälilicbkeit der Mllc.
Levasseur, welche dio Rollo der Iphigenie zu spielen hatte, um 8 Tage verschoben. {Mimoires itertU, Band XIV,
Seite 49.)
3) Bei derartigen Verpflanzungen gab Gluck selbst dem Textdichter an, wie dieser seine Perioden zn bauen
habe. An Giuliani achrieh er in Bezug auf den Chor Chaste fille de Latont: il fatidra relrancher la troisieme
strophe de l'hymnu ou cu fuiro une plus interessante il faut ici nöoessairement quo voa vers soient de la
memo coupuru, quatre ä quatre; oulin j'ai arrange moi-möme la deuxii'inc hlrophe de la faeon que voici:
Dans les cieux et sur la terre
Tout est sonmis ä ta loi ;
Tout ce que l'Erebe ensorre
A son nom pälit d'elTroi.
«Si.dono vous voulcz oeriro une troisieme strophe, il faut qu'elle marcho coramo la «econde, et ne pas oublier,
•choso eanentiolle, que l'on fait la cerumonie on chantant et que le mime air doit servir a la ceruinonie ...»
(Deanoirusterres, Scito 250-251).
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eis
47. Echo et NarciSSe (Th. Verz. Seite 145—151.)
ECHO | ET | NARCISSE | drame lyrique en trois actes | avec un Prologue
par | M. !c Baron de T. 1 ). | Mis en musique | par | M. le Chev. GLLCK, | Repre-
sente par la premiere fois par l'Academie Royale de Musique | le Mardy
21 septembre 1779.
A raris, chex des Laurkrs M' 1 de papiers, nie St. Honorc ä cöte de celie (ks Proumircs;
gestochene Partitur in fol. von 2Ö6 Seiten.
Besetzung:
L'Amoür (soprano : M 11 « Girardin, cadette.
Echo soprano:: M»« Beaumesnil.
Er.LÜ (soprano): M»« Gavaudan.
Aglae (soprano; : M»* Joinville.
Narcisse ( ): M r Laincz.
Cynire ( ): M r Le Gros.
Erste Aufführung: Dienstag, 21. September 1779.
Textbuch und gestochene Partitur: In allen großen Bibliotheken.
Quellen: Fötis, Band IV, Seite 39; Schmid, Seite 3H2-3B9; Marx, Band II, Seite 287-294;
Desnoirestcrres. Seite 277 - 279; Riemann, Seite 123; Larousse, Seite 374.
Entlehnungen aus früheren Werken:
a} Prolog: Ein großer Teil der Arie Uten dans la naturc ist auf ein Motiv aus der
Ouvertüre zu Antigono aufgebaut*,. Die Arie Amnsex, sachex jtlaire rührt aus La Danxa
1= Che rhitdi, che brami) her.
b) Erster Akt: Ebenfalls aus La Danxa [•= Ya, della danxa e fora) ist die Arie
Vous differex tos jeux entlehnt.
c) Zweiter Akt: Dem Quartett O chire et tendre amie begegnet man im I& Pastore
{= Afi tu non sei piu mio . Die Arie Je ve.puis m'ouvrir ta froide demeure ündet
man schon in Paride ed Elena '= Le belle itnagini .
d) Dritter Akt: Das Arioso der Narcisse, Au reprochc douluureux, ist nichts anderes
als das Trio der Arie Di raddolcirti io spero aus Exio, das auch im JU Pastore (= Ah
per voi la pianta ttmüe) verwendet ist.
Einzelne Kompositionen für Gesang (Th. Verz. Seite 151— 152).
1. Oh Dei che dolce. incanto , Sopranarie, für Sig. Domenico Negri geschrieben. Text aus
Temistocle von Metastasio.
Partitur: Königl. Bibliothek in Dresden; Abschrift im Brüsseler Konservatorium.
2. Per tutto il tirnorc, Sopranarie. Text aus Exio von Metastasio.
Partitur: Konservatorium in Paris; Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
3. Beuche eopra il sole al polto, Sopranarie, 1749. Text aus V Entlimione von Metastasio.
Partitur: Konservatorium in Paris; Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
4. Vit, ti sard fedcle, neuer Text zu einer Arie aus Ipmnestra (= Vä, piü non dirmi infida).
Partitur: Konservatorium in Mailand; Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
6. Pace. Amor, torniamo in pace, Text aus der Kantate VAmor prigionicro von Metastasio.
Quelle: Handschriftliche Notiz von Aloys Fuchs.
1) Baron Ton Tachuddy.
2) Anmerkung des £ berselzcrs: Dor geschützte Verfasser diese« Buche« irrt hier. Das in dieser Arie ver-
wendete Motiv ist nicht der Ouvertüre zu Antigono, sondern derjenigen de« Exio, welche mit einem anderen Mittel-
«atz auch «der Oper La Clemensa di Tito vorangestellt wurde, ontnommon.
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6. Che legge spietata, Sopranarie mit obligater Flöte, Text aus Catotte in Utiea von Me-
tastasio.
Partitur: Konservatorium in Paris; Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
7. Szene Bercniec, ore sei^ und Arie Omltra ehe pallida für Sopran. Text aus Lucio
Yero von Apostolo Zeno 1 ,.
Partitur: Autograph in der König]. Bibliothek in Berlin; Abschrift im Konser-
vatorium in Brüssel.
8. Duett für Sopran und Alt Ah pielä se di me senti.
Partitur: in der Königl. Bibliothek in Dresden und im Konservatorium in Brüssel.
9. Rezitativ Nö, ehr mm hä la surfe) und Arie [Si tedrö queW alma ingraia für Sopran;
der Text des Rezitativs wendet sich an eine Statira.
Partitur: Konservatorium in Paris: Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
B. Lieder (Th. Verz. Seite 153-154).
KLOFSTOCKS | ODEN UND L1EDEK | beym Ciavier -zu singen | in Musik ge-
setzt | von | Herrn Ritter Gluck. — Cum. Priv. S. C. M.
Zu finden in Wicnn {sie bey Artaria Compapnie Kunsthändlern am Michaelerplatz
(1787), in 40 obl.; 16 Seiten. Das Heft enthält 7 Lieder 2). Eine zweite Ausgabe, welche
nur n dieser Lieder enthält, veröffentlichte gegen 1790 Hilscher in Dresden, eine dritte Traut-
wein in Berlin gegen 1850.
Diese drei Angaben der Lieder Glucks finden sich in den meisten großen Bibliotheken und
auch im Brüsseler Konservatorium. Siehe über dieses Werk mehrere Aufsätze W. H. Riehls in
der Berliner Musik-Zeitung, 1862, No. 1-3.
C. Kirchenmusik (Th. Verz. Seite 154).
DE PROFUNDIS, MÜSIQUE DE GLUCK. Ouvrage posthume grave sur (sie)
le mauuserit original de FAuteur.
.4 Paris, d Y Imprimeric du Conservatoire de Musique, Faubourg PoUsonnicrc,
X. 1804 No. 152; 16 gestochene Seiten, in 4° obl. (Orchesterpartitur mit untergelegtem Klavier-
auszug . Siehe Constant Pierre, Le Magasin de Musiquc ä lustige de« fttes nationalen et du
Cmmereatoire Paris 181)5. Eine andere Ausgabe veröffentlichte Simrock in Berlin.
Diese beiden Ausgaben besitzt die Bibliothek des Brüsseler Konservatorium.
t) S. Umidls Ancrabo <op. eil. ?oito U\), di.vio Komposition gehöre in diu Oper Antigono, ist falsch
2) Dio Berliner Königl. Bibliothek (Xo. 7815) besitzt ein« dieser Lieder: „Schlachtgesang" in einer Bearbeitung
für vier Singstironicn mit Hegluitung von Blasinstrumenten.
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11. INSTRUMENTALMUSIK.
A. Ballette und Pantomimen,
i. L'Orfano della China (Th. Vera. Seite 155-157).
Diese 1755 geschriebene Ballelt-Pantomime sollte der kleinen Oper U Cinegl als Ergänzung
dienen. Siehe weiter oben Seite 13.1
Parlitur: Hofbibliothek in Wien, Königl. Bibliothek in Dresden und Berlin, Konservatorium in
Brüssel.
2. Don Juan (Th. Verz. Seite 157—161).
Sehr breit angelegtes Ballett in 4 Teilen, dessen Scenarium von Angiolini, dem Ballett-
meister am Kaiserl. Hofe zu Wien, herrührt. Sarah Goudar, die einer Aufführung dieses Balletts
beiwohnte, findet die Musik dazu mit Recht bewunderungswürdig. iOcutre* mtlics. Amsterdam
1777, Band II, Seite 13.)
Erste Aufführung: Wien, Theater nächst dem Kärnthner Thor .... 1761.
Wiederaufführung: London. 12. August 1787').
Partitur: Hofbibliothek in Wien, Königl. Bibliothek zu Dresden und Berlin, Bibliothek in Darm-
stadt, Konservatorium in Paris und Brüssel. Ein von Friedrich Wollank bearbeiteter
Klavierauszug erschien gegen 1850 im Verlage von Trautwein in Berlin.
8. AlessandrO (Th. Verz. Seite 161— 1(52).
Ballett-Pantomime, wahrscheinlich 1755 geschrieben, sollte der kleinen Oper La I)anxa
als Ergänzung dienen. Siehe weiter oben Seite 14.)
Partitur: Königl. Bibliothek zu Dresden und Berlin, Bibliothek zu Darmstadt, Konservatorium
in Brüssel.
B. Marsch (Th. Vera. Seite 162).
Marcin in G entstammt vermutlich einem Werke aus Glucks erster Periode.
Partitur: Konservatorium in Paris; Abschrift im Konservatorium in Brüssel.
C. Sonaten für 2 Violinen und Baß.
1. Zu London gedrnckte Sonaten (Th. Vera. Seite 163-164)
SIX i SO X AT AS | FOR TWO | YIOLIXS < v A THOKOIJGH BASS | composed
by | Sigr Gluck, | composer to Ihe opera.
London, Simpson (IT-iC), 3 gestochene Stimmhefte in fol. Violino I y Violino II und Bass .
Gestochene Stimmen: Köni?l. Bibliothek zu Berlin und Dresden, Bibliothek der Gesellschaft
der Musikfreunde in Wien. Konservatorium in Brüssel.
Handschriftliche Partitur: Konservatorium in Brüssel.
1) Der Titel Je* Tcxlb.ir.hos lautet: «DON JUAN or TDK UBERTINK Dt.NTKOYF.D, a tragie pantomimieal
entertainment in 2 acts, performed at the Royalty Theaire. The piece was compmed by Mr. Delpini. Th* songj, daets
and choruses by Mr. Reevt. The music by Mr. Gl.l'CK, and the secnery by Mr. Dixon • William Reeve, Bearbeiter,
Sünder, Schauender und Komponist, suhricb in den let/fen .laltren des IKion Jahrhunderte eine Maspe Panto-
mimen, Ballette usw. für verschiedene Londoner Theater.
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221
2. Nicht veröffentlichte Sonate (Th. Verz. Seite 164).
SONATA A TRE.
Handschriftliche Partitur: Bibliothek in Dresden, Konservatorium in Brüssel.
D. Ouvertüren, (Sinfonien) Th. verz. Seite 164—165).
!) OUVERTÜREN (oder Sinfonien), für verschiedene Instrumente, die vermutlich zu
verschiedenen Werken welche nicht bestimmt augegeben werden können, gehört haben.
Handschriftliche Orchesterslimnten in verschiedenen Bibliotheken: Hofbibliothek und Bibliothek
der Gesellschaft der Musikfreunde zu Wien, Königl. Bibliothek zu Berlin und Dresden,
Bibliothek in Wolfenbüttel, Konservatorium in Brüssel.
Partitur: Konservatorium in Brüssel.
Von diesen neun Ouvertüren sind No 2. 6 und 9 nur für Streichquartett geschrieben. In
No. 3, 4. 5, 7 und 8 sind dem Streichquartett noch 2 Horner hinzugefügt. In No. 1 sind außer
dem Streichorchester 2 Oboen, 1 Fagott und 2 Hörner beschäftigt.
Der erste Satz dieser Ouvertüre ist nichts anderes als die musikalische Schilderung eines
Gewitters aus Baiu-i e Fihmone Seite ICK» ; der zweite Satz der vierten Ouvertüre, in D-dur
(Seile ltiöj. ist mit der Arie .S al troppo ijiuhilo aus J> Nmxe tfKrcolr c tfEbc identisch.
NACHTRAG,
welcher einige Stücke, die .sich nicht in den alten gestochenen Partituren der
Iphigenie eu Aulide und Alcesle linden, die aber nach handschriftlichen Vorlagen
in die Ausgabe l'elletan-Damckc aufgenommen sind, enthält.
No. 40. Iphigenie en Aulide (Th. Verz. Seite 166-167).
Der BulleMsatz in A-moll Xr. 2, Seite 166' ist dem Trhnuur.) entnommen; auch in Lr
Fr<t< ff.\j>f>lli> kommt er vor.
Der erste Ballettsat/ auf der folgenden Seite ist die Introduktion zu Jhuci c FilnnoHf.
Die Arie .V»blinis lphojn,i>-. welche Gluck dem Sanger Le Gros zuliebe hinzugefügt hat,
ist den /•''-/' </'. l/W/<> >- G>n tnntit» .*<><ic< entlehnt
No. 44. Alcestc fra nzüsisehe Bearbeitung). (Th. Verz. Seite 167 .
Der dritte Balletlsatz ;Seite 167: stammt aus Armide.
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ANHANG.
Apokryphe oder zweifelhafte Werke, chronologisch geordne L
A. Dramatische Musik.
1. Le deguisement pastoral (Th. Vera. Seite 168-169).
LK | DßGUISEMENT | PASTORAL | opera comique | en un acte.
A Paris j chez Dehrtncl, etc. 1745 ; in 8°; 28 Seiten. Die Zueignungsschrift an Favart
ist mit B*** 1= Bretj unterzeichnet. Die Erlaubnis zur Aufführung ist vom 30. Juli 1744 datiert » l .
Die Musik zu diesem Stücke besteht nur aus Melodien zu Liedern, denen man neue Texte
unterlegte. Die erste Aufführung zu Schönbrunn fand 1756 statt. Gluck war der Leiter der
Musik bei den Vorstellungen am österreichischen Hofe. Oft mußte er die Hand an Stücke
legen, welche ihm Favart aus Paris gescbickt hatte, und später hat er auch selbst kleine Opern
komponiert. Dies ist der Grund, weshalb ihm die Verfasser des Kataloges der Wiener Hof-
bibliothek und nach ihnen auch andere Musikschriftsteller die Autorschaft mehrerer dieser
kleinen mit Gesängen versehenen Stücke zuschreiben.
Erste Aufführung: Paris, Foire St. Laurent .... 1744.
Textbuch Ider Pariser Aufführung): Konservatorium zu Brüssel.
Gesangspartitur (für die Schönbrunner Aufführungen;: Hofbibliothek in Wien; Abschrift davon
im Konservatorium zu Brüssel.
Es folgt hier eine Angabe der Lieder, deren Melodien die Texte der einzelnen Nummern
dieses Stückes untergelegt wurden.
Der Text der 1. Ariette wurde der Melodie des Liedes: Tu connais le mariage untergelegt.
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•»
L'occasion fait le larron
„ 3.
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Ah! Ah! tu ne m'aimes pas
„
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„ 4.
Comment donc, petite effrontöe
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„ 5.
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1!
C'est la chose irapossible
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,. 6.
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C'est la pure v^rite
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7.
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Marsches: Des Bostangis
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„ 8.
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Liedes: Oh que si fait, oh que nenny
„
»!
„ 9.
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Tout ci, tout ca
„ 10.
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Que je regrette mon amant
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„
N'oubliez pas votre houlette
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„12.
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Viens dans ma cellule
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Je crois, que toute la terra est ä moi
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Lisette est faite pour Colin
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„15.
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Ah, Philis, je vous veux, je vous aime
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Dedans nos bois il £tait un ermite
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Ma raison s'en va bon train
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Tique, tique, taque. taque
„
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19.
*•
„
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Vous qui donnez de l'amour
..20.
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"
A l'amour rendez les armes
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.,21.
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1'
Tout me dit qu'il est inconstant
•t --■ tl 1. „ ». ..
dreiund/wanzigste, letzte Nummer bildete
Ma mere ötait bien obligeante
< «
Die
ein Stück, das M. Blaise, ein Musiker
Com^die-Italieune komponiert hatte.
2. Les Amours champetres (Th. Verz. Seite ito— 171).
LES AMOURS ! CHAMPESTHES | pastorale | parodie de l'acte | des SAU-
VAGES ! quatrieme entree des | INDES GALANTES 2 ). | Representee pour la
premierc | Ibis par les Comediens Italiens | Ordinaire sie: du Roi le jeudi
2 septembre 1751.
1) F.in belgischer Muisikur hat diene opera . omiuue auch in Musik gesetzt. Der Titel de« Toxtbuches, welche«
in der Köntfl. Bibliothek zu Brüssel (Stiftung Faber) aufbewahrt wird, lautet: LE DLGLUSEMENT PASTORAL,
opera comique en un acte, mit en mutique par Monsieur Van Maider et executc ä Bnixelle* le 12 Dicembre 1719, par
les Comediens Francoit tous la potection (sie) de S. A. R. (a Bruxeltcs, che/. Jean Joecph Boucherie, etc., 32 Seiten, in 8»).
2) LES INDES GALANTES, heroisches Ballett von Hameau. wurde zum ersten Male am 23. August 1735 im
Thualre de l'Academio Boyale de nmsique aufgeführt. Favarts Parodie entstand bei Gelegenheit einer Wieder-
aufführung der Indes galantes im .tum 1751.
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223
A Paris, / chex la V. Delormel et fds etc. 1751; 44 Seiten, außerdem 4 Seiten Musik
mit 6 Melodien des Vaudevilles.
Die Musik dieses Stückes, ausgeführter als diejenige zu Le Dcguiscmcnt pastoral, besteht
nicht nur aus Liedern , sondern auch aus Arietten aus verschiedenen französischen und
italienischen Werken, deren Melodien man die Texte der betreffenden Nummern untergelegt
hatte. Gleich dem zuvor genannten Stücke wurden auch Les amours champtres in Wien oder
Schönbrunn (17öö, aufgeführt. Aus denselben Gründen, weshalb man die Musik zu Le Deguise-
ment pastoral für Glucks Arbeit hielt, schrieb man ihm fälschlich die Musik auch zu diesem
Stücke zu.
Erste Aufführung: Paris, Com6die-Italienne. 2. September 1751.
Textbuch (der Pariser Aufführung): Königl. Bibliothek zu Brüssel (Stiftung Faber •
Gesangspartitur (für die Wiener oder Schönbrunncr Aufführungen;: Hofbibliothek zu Wien;
Abschrift davon im Konservatorium zu Brüssel.
Lieder, deren Melodien in diesem Stücke benutzt sind:
Ariette 1: Que le sort d'une jeune bergere.
„ 2: Je n'entend plus dessous l'ormeau.
„ 3: L'autre jour dtant assis.
„ 4: La jeune bergere. ,
„ 5: Faites dodo.
„ 6: Berger je n'ose.
7: A mon ccour dans ce sejour.
Feststellen konnten wir noch, welchen Werken die Musik der folgenden 4 Arietten ent-
nommen ist.
Nr. 6 und 10 stammen aus Le Devin du village von J. J. Rousseau (1762;.
Nr. 12 ist dem Ballet des Setts von Mouret (1732; und Nr. 14 der Oper Cinrse ritnpatriato
von Sellitti ;1753) enUehnt.
Aus welchen Stücken die Musik der übrigen 4 Nummern herrührt, ist uns bis jetzt
unbekannt geblieben.
3. Le Chinois poli en France (Th. Verz. Seite 172).
LE CHINOIS POLI EN FRANCE, parodie du CHINOIS DE RETOUR, inter-
mede italien en im acte. Representee pour la premiere fois sur le Theatre de
la | Foire St. Laurent le Samedi 20 juillct 1754. | Par M. Anseaumc.
A Paris /' chez Duchesnc, librairc etc. / 1754; in 8», 48 Seiten.
Le Chinois de retour oder // Cinese rivi}>atriat», Intermezzo in einem Akte, Musik von
Sellitti wurde in der Oper 1753 aufgeführt. Le Chinins poli en France ist die erste Parodie*)
dieses Intermezzos; sie wurde 1756 in Laxenburg gegeben. Für diese kleine Oper gilt das-
selbe was über Le Diguisemcnt postural und Les ammtrs champitres gesagt worden ist. Es kann
nicht in Frage kommen, die Musik dazu Gluck zuzuschreiben.
Textbuch der Pariser Aufführung): Königl. Bibliothek in Brüssel.
Nicht mehr vollständige Gesangspartitur (für die Aufführungen in Laxenburg; : Hofbibliothek in
Wien; Abschrift davon im Konservatorium in Brüssel.
Die einzelnen Nummer dieses Stückes wurden nach folgenden Melodien gesungen:
Ariette Nr. 1 nach dem Liede: Ah! Ie bei oiseau, maman!
„ „ 2 „ einer italienischen Arie eines unbekannten Autors.
„ „ 3 „ dem Liede: L'öquipage le plus en usage.
„ „ 4 „ einer Arie aus: Im seallra gocernatriee von Cocchi (1753).
„ ., 5 „ dem Liede: Cotülon couleur de rose.
„ „ 6 „ dem Liede: L'oiseau royal.
Nr. 7, 8 und 9 fehlen in der Partitur.
Das Duett Nr. 10 und das Schlußquartett sind vielleicht Originalkompositionen,
l) Line zweite Parodie La Chinois (1766) lieferte Favari
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224
4. Le diable h qnatre (Th. Verz. Seite 173—179).
Die uns jetzt bekannten Unterlagen gestatten uns nicht, zu erkennen, inwieweit Gluck
an der Musik dieses Stückes beteiligt ist. Wir beschränken uns darauf, hier ein Verzeichnis
aller jetzt bekannten Manuskripte dieses Werkes zu liefern, indem wir zugleich, soweit es uns
möglich ist, die Herkunft der in den verschiedenen Partituren enthaltenen Nummern angeben.
Ursprüngliche Fassung:
LE DIAHLE Ä QUATRE ; ou LA DOUBLE | METAMORPHOSE | opera comique
en trois actes | par Mr. Sedaine. | Representö par la premiere foia sur le Theätre
de la Foire St. Laurent le Ii) aoüt 1756 et remis au | Theatre le 12 fevrier 1757
ä la Foire | St. Germain.
A Paris, j viicK Ihtchrstw, etc., j 17~>7; in 80, 44 Seiten. — Die bei De la Chevardiere
erschienene gestochene Partitur des Mahle ä quatre enthält 10 Nummern; in den von dem-
selben Verleger veröffentlichten Orchestcrstimmen findet man außerdem noch eine Ouvertüre.
Diese Ouvertüre ist diejenige zur Oper // jilosnfo in eampagna von Galuppi.
Von den hier folgenden 10 Nummern der Partitur sind diejenigen, welche wir in Kursiv-
schrift anführen, vermutlich Originalkompositionen:
1. Arie: Oui, je veux cn sortir. Nach einer Arie aus Berhddi» in Corte von Ciampi 11753).
2. ,. Je vi nx qn'nn mc rinre.
3. .. Ainsi donc cnnaille. Nach einer Arie aus Giuseppe Scarlattis komischer Oper
De gitMibu* wm est dixpif/aiidiwi 1754'.
4. ., D un ttndre antant qn'un t poax est diff errat.
5. Itecitativ und Arie: Ah! lumtmtr ma ha im iinpaticntc.
6. Arie: Qu'une fenime u pro}x>s th' rien.
7. „ En grand silence, avec prudence kommt schon in Favarts Parodie Xittettc ä
la Cottr f 175-1) vor.
8. „ Le dtsespoir s'nnparc de moi.
9. ., Ah! qael plaisir hört de moi nie transporte.
10. Finale: Pleins d'allögrcssc. Schlultehor aus Favarts Parodie Le Chiimia ;175ö;.
Von einer zweiten Bearbeitung des Mahle ä qaalre besitzt die Königl. Bibliothek in Dresden
eine handschriftliche Partitur. Die Musik dieser zweiten Bearbeitung unterscheidet sich in
einem großen Teile von der ursprünglichen. Man findet darin mehrere Divertissements, welche
sehr interessante Ballettsätze enthalten, aber keine Ouvertüre. In dem hier folgenden Ver-
zeichnis aller Nummern dieser Partitur sind diejenigen Nummern, welche in der ursprünglichen
Pariser Partitur nicht zu linden sind, durch Kursivschrift gekennzeichnet.
Akt 1: No. 1. Arie: Oh la narhante fenime!
.. 2. „ Je veux qu'on nie revere.
.. 3—4-5. Ila/i.t/s/ir-,:
• • 6. .. -V'*//. jnmais, nuehante femmr.
■ . 7. Ariette: Je naimuis />«.< lr tabae heaaeoap.
.. 8. Arie: D un tendre ainant qu'un 6poux est different.
.. 9—10—11. Scilla hd in i ti*scnn nt </<>■ ersten Akfrsi).
Akt 2: .. 12—13-14. IhillvtUätw.
,. 15. .. Kn grand silence. avec prudence.
,. lö. ,. Le desespoire s'empare de moi.
.. 17. „ Ou'une femme ii propos de rien.
Akt 3: 18-19. lMMfsähr*.
., 20. .. Ah! quel plaisir hors de moi me transporte!
,. 21. Gesangsmenuett: Un air /in, an souris malin.
„ 22. Arie: Qar par ma puissanec effieace.
., 23—28. SchlufHiicerti#scm>nt.
.. 29. Kontretanz und Vaudcville.
1' I »ie letzte Nummer dieses lttillett* ist ein alter Marsch aus den ersten Jahren de» IS. Jahrhundert», zu Paris
unter dem Namen Matche des Bostangis bekannt
i) Dor zweite BallettsaU ist ein Vaudevillo, das schon in Favarta La Fanfare (1752» vorkommt.
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22ö
Le Diable ä quaire wurde am 25. Mai 1759 in Laxenburg aufgeführt Hat Gluck an dieser
Partitur mitgearbeit und finden sich seine „morceaux nouveaux" in dieser zweiten Bearbeitung
des Werkes? Das ist eine Frage, die genügend zu beantworten uns unmöglich ist.
Schließlich kennt man noch eine dritte, aber unvollständige Partitur dieses Stückes. Der
Titel derselben lautet: Airs noureaiuc du DIABLE ä QUATRE, opcra comiqitc eompnse. par M. le
Chevalier de GLUCK. Manuskript aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts im Besitz der
Königl. Bibliothek zu Dresden. Es enthält 12 Nummern für Gesang mit Baübegleitung, von
denen 7 in den oben besprochenen Partituren zu finden sind.
A) Nummern, welche aus der zu Paris gedruckten Partitur herrühren:
Oui, je veux sortir.
Ainsi donc canaille.
Le desespoir s'empare.
B; Nummern, welche der von uns an zweiler Stelle angeführten handschriftlichen Partitur
in der Königl. Bibliothek in Dresden entnommen sind:
Ah! la mechante femme.
Je n'aimais pas le tabac beaueoup.
l'n air fin, un souris malin.
Mon systeme est d'aimer le bon vin.
Des Weiteren findet man darin noch Vaudevillemclodien :
Donnez nous un cotillon nouveau aus I^es Fttes de Tltalie von Mouret (1714,.
Helas, Lucile, allez au marquis aus Iss aimmrs champätrrs (1751).
und endlich 3 Stücke unbekannten Ursprungs, die, was die Musik anbetrifft, neu zu sein
scheinen:
Je veux qu'on me r£vere.
En grand silence.
Quel plaisir me transporte!
Trotz dem Titel dieses dritten Manuskriptes kann man behaupten, daß dasselbe keine einzige
Komposition Glucks enthält. Die drei neuen Stücko sind durchaus unbedeutend.
5. On ne s'ayiae jainais de tont.
Eine Partitur der komischen Oper ON NE S'AVISE JAMAIS DE TOUT ist unter Glucks
Namen katalogisiert Wiener Hofbibliothek. Nr. 1791)2;. Die Verfasser dieses Kataloges hätten mit
leichter Mühe herausfinden können, daß dieses Manuskript nichts anderes als eine Abschrift
der Monsignyschen Oper gleichen Namens, welche 1761 zu Paris aufgeführt wurde, ist.
6 Isabelle et Gertrade (Th Verz. Seite 179).
ISABKLLE | ET GERTRUDE | c»u | LES SYLPHES SUPPOSKKS | Gotnedic en
un acte | par | M. Favart | mise en musique | par M. Blaise. | Rcpresentöe ä la
Comedie Italienne.
A Paris j chex, M. de le. ChrvardiVrr , etc.. gestochene Partitur, in fol. von 48 Seiten.
Erste Aufführung: 14. August 1759.
Textbuch: In allen großen Bibliotheken.
Partitur: Konservatorium in Brüssel. Königl. Bibliothek in Dresden.
In dieser Partitur findet man drei Arien, welche Gluckschen Werken entnommen sind.
Zwei dieser Arien. Sans *ouci, rirrc pour s»i und Comme une rose stammen aus La Itcnennt rr.
imprtrue. Welchem Werke die dritte Arie Itompnn» nwmble entlehnt ist, konnte ich bis jet t
nicht in Erfahrung bringen.
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226
B. Oratorien.
SULAMITIDE | azione sacru | da cantarsi neiroratorio | de'RR. Padri | della
Congregazione | dell' Oratorio di Borna | nella domenica tra l'ottava | di Maria
SSmma Nunziata.
In Roma, 1803; in 8°, 2 Teile; 16 Seiten.
F.rstc Aufführung: 27. März 1803.
Textbuch: Bibliothek der Akademie SL Caecilia in Rom.
Partitur: '?).
IL PRODIGIO | DI .M1SER1C0RDIA I o sia LOBBLAZIONE | DEL | DIVIN
VERBO j azione Sacra | da cantarsi nell' Oratorio de'RR. Padri | della Congre-
gazione j delP Oratorio di Roma.
Rom, 1803, in 8*' : 2 Teile, 16 Seiten.
Erste Aufführung: .... 1803.
Textbuch: Bibliothek der Akademie St. Caecilia in Rom.
Partitur: ;?).
■
O. Ballette (Th. Verz. Seite 180).
SEMIRAMIS, Ballett.
Auswahl von Bruchstücken aus Glucks Werken, gegen 1785 entstanden. Man begegnet
darin zahlreichen Nummern aus Armide und vor allem aus den beiden Iphigenie».
Partitur: Bibliothek zu Darmstadt; Abschriften davon in der Königl. Bibliothek zu Berlin und
im Konservatorium in Brüssel.
RUGGlßRO, | NELL'ISOLA | DI ALCINA | ballo eroico | d'invenzione e compo-
sizione | del Signor Domenico Ballon | da rappresentarsi nel nobil Teatro | di Torre
Argentina | il carnevale dell' anno 1792.
In Roma j si stampano t vendono nella stamperia di j Gioacchino Puccinclli vichw
la piatia j di San? Andrea della Valle: in 16«, 24 Seiten. Auf Seite 4 steht: Im musiea
e tuita nuom del cel Sig. du: Kindt sie .
Libretto: Bibliothek der Akademie St. Caecilia in Rom.
Partitur: :?,.
CHANSONS CIIOISIES | appropries (sie) pour le J Clavecin ou | Piano Forte.
Chez J. J. Hummel, ä Berlin; ä Amsterdam, au grand Magazin de musique, etc.
— Der zweite Band dieser Sammlung enthält unter andern ein Lied: „De M r le Chevalier
Gluck". Allem Anschein nach ist diese unbedeutende Komposition apokryph.
Quelle: Dir Musikalien- Sammlung drs Urujdierxoglich Mecklenburg- Schweriner Fürstenhauses aus den
letzten xicei Jahrhunderten, terxeichnet und ausgearbeitet von Otto Kade. Schwerin 1893.
2 Bände in 8». — Siehe weiter obeu, Seite 181.
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Alphabetisches Inhaltsverzeichnis der verschiedenen Stücke,
die sich in den italienischen Werken von Gluck befinden.
(Die Stncko, deren Musik nicht bis auf uns pokommrn i»t, sind Karuv Rcdrui-kt. Da!- Sternchen zeigt die ver-
öffentlichten Stucke an.)
Seile
Abbiiiti) penalo, e vor
Aria
Ipermestra
18
Accompagni della cuua
Coro (i nale
Contcsa de' Nuiiii
38
Accompagni la Coppia felicc
— —
Aristeo
102
A chi lu (idi, Achillc
Coro
Tetidc
68
Ad un riso, ad un occhiata
Aria
Cincsi
48
Agilaia non troro riposo
— *
Ippoli/o
25
Ah celar la bella face
—
Trwnfo di CHm
79
Ah che nc mal veruce
Demofoonte
10
Ah chi di voi in' addita
Sulo e coro
Telemacco
89
Ah crudel, pcn lto ti piacc
Arioso
Teloinacco
88
-
*Ah di questo afllilto regno
Coro
Alceste
94
Ah giä parmi che d' armi
Aria
Ippolito
27
Ahi, che cielo sventurato
Coro
Telemacco
88
Ah 1' hö presente ogn' or
Aria
Tclemacco
89
*Ah lo veggo! ad ingannarmi
Terzetto
Paridc ed Elena
105
Ah m' ingannasti
Duetto
Ippolito
27
*Ah m' ingannasti
Caduta de' Giganli
28
Ah non chiamarmi iugrato
Aria
Telemacco
89
Ah non parlar d* amore
1 pernies tra
18
Ah non son io che parlo
Ezio
41
Ab non turbi il mio riposo
Telemacco
91
*Ah perche con quelle lagrimc
Duetto
Alceste
97
Ah perdona al primo afletto
Aria
Clemcnza di Tito
42
*Ah per questo giä stanco
Alceste
97
Ah per voi la pianta umile
Rc Pastore
56
Ah pietä se di ine senti
Duetto
162
♦Ah quäle incognito affetto
Coro
Orfeo
76
Ah ritorna, etä deW oro
Aria
Trionfo di Clelia
81
Ah rivolgi, o casta Diva
Preghiera
innocenza
51
Ah se di te mi privi
Aria
Ipermestra
20
Ah se fosse intorno al tronu
Clemenza di Tito
42
Ah se intorno a questa uma
Coro
Orfeo
74
Ah sventurati amici
Arioso
Telemacco
90
, Ah tremi 1' indegno
Coro
Telemacco
90
Ah tu aflrctta i dolei istanti
Duetto
Tetide
70
Ah tu del Ciel gran Nume
Aria
Tetide
69
Ah tu non sei piü mio
yuartelto
Re Pastore
56
Ai giorni suoi la sorte
Aria
Innocenza
50
AI lln placavi, o Dei
Quartclto
Telemacco
91
Alla selva, al prato
Aria
Re Pastore
55
^jVlla virtude, amico
Tetide
69
AH' opre si volga
Contesa de' Numi
37
Alma eccelsa, accendi al trono
Coro finale
Ipermestra
20
Almen se non poss' io
Aria
Clemenza di Tito
43
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228
AI mio fedel dirai
AI patrio Udo facciam ritorno
♦Altri mal da ignota sponda
Arno te solo
Anch' io mi scnto in petto
Ancor non prenii il soglio
Ardito ti remla
A torlo spergiuro
A tutti i nostri Dei lo giuro
Barbaro, oh Dio, mi vedi
Basta cosi; Ii ccdo
Basta nel mio tormento
Belle d' aniore, belle odorate
Bei piacer saria d' un core
Benche copra ul solo il volto
Benche giusto a vendicarmi
Benche inesperto all' armi
Ben conosce maggior
Bratnar di perdere
Aria
Re Pastore
56
Coro
Telemacco
92
Solo
Paride ed Elena
107
Aria
Clcmcnza di Tito
42
Corona
92
—
Ezio
39
Artaserse
4
—
Anligono
52
Arioso
Poro
-
21
Aria
Re Pastore
56
—
Antigono
53
Terzetto
Telemacco
91
Aria
Ipermcstra
20
—
Scmiramide
32
Endimione
151
Antigono
54
Corona
93
Ercole-Ebe
30
Artaserse
2
Cara, dagl' oeebi tuoi
A ria
.7UIUIIIMJU
15
Gare tuet che regnale
Dur/in
TitJtinilp
47
Gare pupille amaie
A ri«
Artameiiß I
11
♦Gare pupille amate
r^rintn Hi»' Giifnnti
28
Care sclve, ainato rio
M O-O % Iß MO
46
♦Cari ligli, ah non piangele:
lllll>lln
IMIl IUI
Alrixi'lp
' "
Varo } nel uio pcngiio
Arid
Ippolito
25
Caro padre, a nie non dei
Ezio
38
Caro, tu 80l, tu sei
Sofonisba
14
Cedo aUa mrte
Sofonisba
17
Cessale, fuggite
Aristeo
101
Che affanni, ehe pene
Ippolito
27
Che chiedi, che biamiV
Danza
49
Che ciascun per te sospiri
Danza
49
Che dei Ciel, che degli Dei
Coro finale -
Clemcnza di Tito
44
♦Che farö senza Euridiee!
Aria
Orfeo
78
♦Che liero momeiilo!
Orfeo
77
Che legge spielata!
Catone
152
Che mai risponderti?
Oemofoontc
10
Che pretendi, Amor liranno?
Antigono
54
♦Che puro ciel. che chiaru sol!
Orfeo
77
Che qiiel cor, ([viel ciglio
Seinirumide
32
75
♦Chianio il mio ben cosi
Strofe
Orfeo
Chi consola il tuo cor
Aria
Telemacco
90
Chi de' nemici sdegni
(Juartelto
Tetide
Chi di farsi altiero e grande
Aria
Ercole-Ebe
30
♦Chi mal delf Erebo
Coro
Orfeo
75
Chi mai d' iniqua ntclla
Aria
Sofonisba
15
Chi mai non ritte fuggir k sptnuh
Sofonüba
16
Chi mai non ride fuggir k sponde
Isuipile
45
Chi w' invola al mio rossore
Ippolito
26
♦Chi mi parla! . . Che rispondo!
Alccste
96
Chi noto mi fa
Ippolito
26
Ch' io mai vi possa lasciar d'amare
Finta .Schiava
17
Digitized by Google
Ch' io parto reo, lo vedi
Ch' io spcri al cor mi dice
•Chi serve e chi rcgna
Chi vide niai a" un figlio
Chi vice amante. sai che delira
Colomba innamorata
dorne potesti, oh Üio
Compagni mW atnore
Conosco il tno dolore
♦Conserva a nni il contenlo
Conserrati fcdck
Conlraslo assai piü detjno
Con tremito soave
Conlro il dcstin che freme
Con uinil ciglio
♦Cosi bella, cosi giovane!
Cosi come s' accese
Cosi stupisec c cade
Criuio amore, oh Dio, ti serüo
♦Dalla regpa rilucenle
Dalla selva c dall' ovilc
♦l'all' aurea sua Stella
♦Dal lielo soKxiorno
-Dali' orrido sogjjiorno
Dal suo gentil sombiantc
Da le »' io cereo amore.
\Y atre nubi c il sol ravvolto
De 1 folgori di (h'orr
Den 1' acceUa. ah fziuntiii al line
♦Deli! placatevi con ine
Drh respirar lasciatemi
Dch seconda, ospitc Nume
Doh se piat-cr nii vuoi
Dci di Itoma, ah pcrdimah
Del di ercscano le |>cmii|<c
Del hRlio d' Apollo
Del tiore naseente
Dell' alleisrezza il nome
Deila vita ncl dubbio e.immino
Del mio seudo hellicoso
Uel piii sublime so^lio
Del suo dolor crudel
Dmtrier ehe «//' arnti usaio
♦De' sublimi ani:usti eroi
l>i che a nun ro<dia rlrggrrr
Di che riciiso il trono
Dico ehr ingiurta .«ei
Di (lue bell' aiiimo
Di (lue cijilia
Digli dir al /in del corso
Digli rli io soll fedrk
♦Dilc^ua il nero turbine
Dimmi ehe un empio sei
Di pena si forte
Di questa celra in seno
229
Aria Clemenza di Tilo 43
Terzetto Tcleniacco 88
Coro Alceste 95
Aria IppolUo 26
Poro 21
— Artamcnc I 11
— Clemenza di Tito 43
— Poro 22
— IppolUo 26
— Caduta de' Ciganti 28
— Artaserse 1
— Sofonisba 17
— Feste d' Apollo 99
— Antipono »3
— Cnnlesa de' Numi 36
Coro Alceste 97
Aria Krcole-Kbe 31
— Artasersr 3
— hsipHe 46
Coro l'aridc ed Elena 104
Coro finale Re l'astorc 57
— I'aride ed Elena 102
Coro Alceste 96
Aria Telemacco 90
— Demetrio 5
— Artaxrrsr 4
Innocenza 50
— Trvmfo di Clrlia 81
Duello Corona 93
Aria Orfeo 76
— Artaserse 2
Coro Innocenza 51
Aria Clemenza (Ii Tilo 41
Trionfo di Clrlia 80
— t este d Apollo !M>
Coro Aristeo 101
— Contesa de' Numi 37
('.uro finale Ercole-Kbe 31
Kzio 41
Aria Contesa de' Nomi M6
— Clemenza di Tito 42
— Ipermotra 19
Poro 23
— l'roln^o 94
— .SofoH&ba 14
— Anli^ono 51
— Trvmfo di Clrlia HO
Coro Hauci e Kilemoue 1M>
Aria Anti^ono . o'A
— IppolUo 27
— Poro 23
Coro Alceste 95
Aria Artaserse 2
Aria Ipermestra 18
Rondo l'arnaso 87
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230
Di rabbia, di sdcgno
Dirai all' idol mio
Di rcndermi la calma
Dirö che il vincitor
Di#pcrato in tnarc lurbato
Di tanle sue proeelle
*Di to seordarmi
Di vantarsi hä hon ra^inm'
*Donzclle sempliei
Doppo si lunfii uflanni
Doppo torbitla procella
£W i? Si affrctti
Dubbioso amanle
/>' im barbaro scortese
D' un gcnio che m' accende
♦Dunque vicni, la Morte t' accetta
Eccbeggiar s'odano
Ecco alle mie catene
Eccomi, non ferir
& follia iT un alma stolta
Ei d' amor quasi dclira
E la beltä dcl cielo
E maggiore d' ogn' allro dolore
*E maggiore d' ogn' altro dolore
E pcna troppo barbara
Fi prcxxo leggicro
E soccorso d' incognita inano
E, sorta di tormento
*E uguale ad un tormento
E ter che alf amo iniorno
*E vuoi niorire, o misera
Fe germogliar il fato
Feiice eta dell* oro
♦Fermatevi! udite!
Fiamma ignota ncll' alma
Figlia deW Erebo
Figlio se piü non vivi
Finche I' aura increspa 1' ondn
Finchö per te mi palpita
Finclti rimango in rita
Finche un xeffiro soare
Finche un zefTiro soavc
•Fingere piü non so
Fin lä, dove l'aurora
Fiumicel che s'ode appena
♦Forse piü d' una beltä
Fosti ognor 1' amato bene
Frä cento affanni
Fra le memoric
Fra sdegno ed amore
Frä slupido e pensoso
Freme gonßo di torbide spume
Fuggi dagP occhi miei
Aria Semiramide 35
Ippolito 27
— Poro 23
— Sofonisba 17
— Demetrio 6
— Re Pastore 55
— Paride ed Elena 105
— Antigono 52
Rondo Paride ed Elena 106
Aria Telemacco 90
Coro linalc Antigono 54
Aria Poro 24
— Ezio 39
— Poro 22
— Semiramide 35
— Alceste 96
Coro Aristeo 102
Aria Ezio 40
— Issipüe 47
Coro finale Issipüe 47
Aria Semiramide 33
— Antigono 52
— Sofonisba 16
— Artamene II 29
— Antigono 53
— Poro 21
— Demofoonte 9
— Sofonisba 16
— Caduta de* Giganti 28
— Poro 23
Coro Alceste 96
Aria Corona 93
— Demofoonte 9
Arioso Alceste 98
Aria Innocenza 50
— Ippolito 24
— Ercole-Ebe 30
— Ezio 40
— Poro 24
— Sofonisba 16
— Ezio 39
Duelto Paride ed Elena 105
Aria Parnaso 87
— Semiramide 34
— Paride cd Elena 104
Terzetlo Aristeo 102
Aria Artaserse 1
— Contesa de' Numi 37
— Sofonisba 15
— Clemenza di Tito 43
— Telemacco 91
— Semiramide 36
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Qemo in un punto e fremo
(iettu il noccbier taloru
Giä che morir degg' io
♦Giä presso al termino
Giove, pietä!
Qiu&ti Dei, da voi non chiede
Oimto Re, la Pcrsia adora
♦Gli sguardi trattieni
Gonflo tu vedi il liume
Grazie al Ciel
Quardami prima in vollo
Guarda pria se in questa fronte
Guerrier che i colpi afTretta
Ii Ciel mi vuole oppresso
II mio Nu nie ha stanza degna ,
11 mio pastor tu sei
II pastor se torna aprile
II piacer d' un dolce amore
11 piacer, la gioia scenda
♦II suo leggiadro viso
Impallidisce in campo
In fronte a voi risplende
In roezzo a un mar crudele
In questa selva oscura
lntendo, amico rio
In te spero, sposo amato
In un mar che non ha sponde
Io nemica? a iorto il diei
•lo non chiedo, eterni Dei
Io non pretendo, o stellt;
Io non s6 se amor tu sei
Io rimaner divisa
Io sento ch' in petto
Io sd qual pena via
Io ti lascio, e questo addio
Io veggo io lontananza
La destra ti chiedo
La tiamma dell mio petto
V alma mia non & piü quella
*V alta magion Celeste
La meritata palma
L' amerö, sarö costante
*L' amo, 1* adoro
Larve semiche al giorno
Lasciami in pace
La sul margine di Lete
L' augellin
*L' aureo gentil primlero
La viva face accendi
*Le belle imagini
Le Grazie tenere
Lodi al Nume nell* arco possento
231
Aria Demofoonte 8
— Clemenzil di Tito 44
— Antigono i>4
— Artamene II 30
Duetto Baoci e Filemone 100
Aria Demeirio 7
Coro finale Artaserse 4
Aria Orfeo 75
— Ipermestra 19
Coro finale lnnocenza 51
Aria Issipile 47
— lnnocenza 00
— Antigono 54
Aria Somiramide 34
— Bauci e Filemone 100
-~ Bauci e Filemone 99
— Semiramide 33
— Ercole-Ebe 31
Coro Semiramide 33
. . t Demofoonte 8
A f Artamene II 29
— Issipile 46
— Parnaso 86
— Telemacco 88
— Trionfo di Clelia 81
— Re Pastore 5ö
— Demofoonte 7
— Parnaso 86
— Trionfo di CMia 81
— AIceste 95
— Ipermestra 19
— Antigono 62
— Re Pastore 67
— Clemenza di Tito 41
— Demeirio 6
Cavatina Issipile 47
Aria Semiramide 33
Duetto Demofoonte 10
Aria Bauci e Filemone 99
— Sofonisba 17
Solo Prologo 93
Aria lnnocenza 61
— Re Pastore 66
Duetto Paride ed Elena 106
Aria Telemacco 90
Duetto Ercole-Kbe 31
Aria Sofonisba 17
— Ercole-Ebe 31
Solo Prologo 93
Aria Telemacco 88
— Paride ed Elena 104
— Feste d' Apollo 99
Coro Paride ed Elena 104
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232
Lodi eterne al Re de' Numi
Coro
Bauci e Filemone
100
♦Lo'potrö! Ma fra tanto
Aria
Paride ed Elena
105
*Lo spleodor di si bei giorno
Coro
Prologo
94
Lungi da te, ben raio
Duetto
Artamene I
11
jna (hi^seir Ma cotne inienai
liucllo
Paride ed Elena
lUo
Maggior follia non v* c
Ana
Semiramide
oz
Mai 1' amor mio verace
Ipertnestra
20
Mai f amor mio verace
Mai%ea solleeila
Laduta de (hganti
Demeirio
29
6
Ma rendi pur contento
Iperrocstra
1 Q
lö
Megli» rifk'tu al dono
Antigono
OZ
Men Leone e er» atrag* oramoso
Ippolito
2a
♦Men tiranne, ah voi sareste
Orfeo
/6
Jft er«/«' spietata?
Artaserse
4
*Mi fugge spietata r
—
Paride ed Elena
10o
Mille dubbx mi destaiw
Irtonfo dt Uteita
öü
♦Mille pene, ombre moleste
Orfeo
76
Mille volte, mio tesoro
Duetto nnule
Danza
1 1 1
49
J/m» öen, neordati
Aria
r'oro
24
Mio tesor, che bei conccnto
Duetto
Bauci c Filemone
IUI
99
Ji» seacet sdegnalo
Ana
Arlaser se
2
*Miseru Ad meto!
Coro
Alceste
♦Misero! E che faröi»
Aria
Alceste
97
*Misero giovane!
Coro
Orfeo
76
miscru ii uu o wsiiiu
Aria
Hpri i ^ L r in
\f i*f*rn iiii r « * fi 1 ** 1 1 ri
imjici ki i/tii * u 1 1.' i %\/
1 )ft irinfi t rm Ii'
10
Xu ill/UI lUJCf IU UlJulJlJfi
Iß
♦Morte trionfa
Solo
Alceste
98
Nasco al bosco in rozza cuna
Ana
bzio
40
♦Negli strali, nell' arco possente
Solo e Coro
Paride ed Elena
104
♦Neil idea ch ei volge u» memc
Aria
l'aride ed Elena
KW
Neu tstanie fortunaio
hsipile
4 t*
Nel mirar solo i sembianti
Duetto unale
Parnaso
ö7
Nel tuo dooo veggo assai
A —1 ~
Ana
Demofoonle
10
Nero turbo il ciel lmbruua
Artamene 1
n
Nobd ooda
SofoniHba
14
Nocchier che in mezzo all' onde
ArUteo
101
♦Nö, crudei, non posso vivere
Alceste
yv
VT * * J_ .t • all«
No, non chieao, amate stelle
Demofoonte
:>
Non curo 1* alletto
Deiuotooutc
(i
■ s
Non dirmi ch 1 io viva
Telemacco
»8
Non dura una sventura
ÜemofoonU;
10
Non o la mia speranza
Innocenza
Ol
♦Non e piu permesso
Alceste
UU
Aon « «er, bcncne st atea
hstpue
46
Non d ver che 1' ira insegni
Demofoonle
y
Non i ver che sia contento
4
Aon /ia» <u mar ehe freme
Demeirio
<»
INon Ii8i cor per un inipresa
Ipernieslra
1»
♦Non lontana esser giä paruii
Duetto
Paride cd Elena
105
A'o» luce Stella
>4r»n
Ippoliio
24
♦Non mai dal Ciel disceaa
Solo
Prologo
93
•Non mai piü lieto il mondo
Coro
Prologo
93
Non tuai stato piü beato
Bauci e Filemone
100
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Nuo meno risplende
Non odi coosiglio?
Non saprei qual doppia voce
Non aar ei si sventuraia
♦Non sdegnare, o bella Venere
Non si vedrä sublime
Aon sd frenare il pianio
Non ad placar mio adegno
Non so se piü f accendi
Non so se sdegno sia
Non sperar, non lusingarti
Non speri onusto il pino
Non tetner ch' io tnai ti dica
Non temer, non son piü araantc
Non ti son padre
Nö, nuovi oltraggi ormal
Non »' & perdono
Non vi piacque, ingiusti Dei
♦Non vi turbale, nö
Noto e il reo
Nolle fedel custode
Numi, che feci mai?
Numi ofTesi, ombre sdegnate
Nuvoletta opposta al aole
*0 casto, o caro nuziai mio lelto
♦O del mio dolce ardor
Odin la pastorella
Odi quel fasto?
Odo il suono de' queruli accenti
0 frangi i lacci miei
Oggi Amor fra lacci mici
Oggi a te, gran Tic toscano
Oggi per nie non sudi
Ogn' altro afTello ormai
Ogni amanU puö dirsi guerriero
♦Ogni virlii piü bella
Oh coine e dolce il giorno
Oh co tue in uu momento
♦Oh come rapida
*0h da quante eccelse vele
Oh Dei che dolce incaiilo
Oft Dei piagato un core
Ombrn che pullida
Ombra diletla
♦Ombre, Larve
0 piü tremar non voglio
Opprimele i contumaci
♦Or che Morte il suo furore
Or del tuo ben la sorte
Oscura il sol, le stelle
0 Sit gli eslivi ardori
Pace, Amor, torniamo
Fadre . . . perdona . . oh pene!
Padre . . . rammenta . . oh Oio!
233
Aria Contesa de' Numi 37
— Demofoonte 10
— Semiramide 34
— Poro 22
Coro Paride ed Elena 102
Aria Contesa de' Numi 37
— Derne trio 6
— Ippolito 26
— Semiramide 32
— Semiramide 34
— Cinesi 48
— Trümfo di CMia 81
— Ar teuer sc 3
— Antigono 54
— Ariascrsf 2
— Tetide 69
Finale Sofonisba 16
Aria Sofonisba 15
— Alceste 96
Coro Innocenza 51
Aria Telemacco 90
— Telemacco 89
Cavatina Aristeo 101
Aria Artaaerae 4
Arioso Alceste 97
Aria Paride ed Elena 102
— Iaaipüe 47
— Semiramide 35
— Demofoonte 10
— Sofonisba 15
— Tellde 69
Coro finale Trionfo di Clelia 81
Aria Contesa de* Numi 36
— Re Paslore 56
— Issipile 45
Solo Alceste 98
Coro Telemacco 90
Quartetto Telemacco 89
Coro Alceste 97
Solo Paride ed Elena 106
Aria Temistocle 151
— Issipile 45
— Lucio Vero 152
— Issipile 46
— Alceste 95
— Demofoonte 7
— Clemenza di Tito 42
— Alcesle 96
— Ipermestra 20
— Semiramide 36
— Poro 21
Aria Amor prigioniero 152
— Demofoonte 8
— Artamene I 11
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Pari a te, cangia in furore
Parto da te, mio bene
•Parto . . . ma senti . . oh Diu!
Parto; ma tu, ben mio
Parto, ma un giorno Amore
Parto, se vuoi cosi
Passagiero va lieto frä V ondc
Passami il cor, tiranno!
Pe' gravi torti miei
Pcni tu per un' ingrata
•Pensa a serbarmi, o cara
Pensa a serbami, o cara
Pensa che figlia sei
Pensa che il Oicl trema
Perche due cori insieme
Perche se tanti siete
Perckl tarda e mai la mortc
Perche t' involi, oh Dio
Perche viva felice un regnaute
Perdono al crudo acciaro
Perdo, oh Dio, 1' amato bene
Perfidi giä che in vita
Perfido in te punire
Perfido traditore
Per la memoria
Per lei frä 1' armi
Per maggiore ogni diletto
Per nie la greggia errantc
Per me rispondete
Per pietä, beff idol mio
Per queW affetto
Per quel paterno amplesso
Per tutto il timore
•Piangi, o Patria!
Piango, e ver
Pietä chiedi
Pietä degl' infelice
Pietä, Sigoor, per lui
Piü non sembra ardito e fiero
Piü temer non posso ormai
Prenditi il figlio
♦Presäo fugge la Beltä
Presso 1' onda d' Acheronte
Pria di lasciar la sponda
Priva del caro bene
Prudente mi chiedi?
Quai tristi gemiti!
Qual voce possente
Quando nel suol figura
Quando ritorna la rondineüa
Quando ruina con le sue
Quando saprai tua »orte
Quando sarä quel di
Quando scende in nobü petto
Quando un emulo f imita
Ana
telemacco
Q1
Artamene 1
19
Alceste
Clemenza di Tito
A.9
—
Ipjiolitn
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63
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Antigono
Antigono
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Carolina
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Contesa de' Numi
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Demofoonte
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Demofoonte
Coro finale
Demofoonte
11
Aria
Contesa de iNumi
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Alceste
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Telemacco
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Telemacco
Arioso
Clemenza di Tito
44
Aria
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7
Ipermestra
—
Cinesi
48
Solo
Paride ed Elena
107
Aria
Artamene I
12
—
Ipermestra
19
—
Artamene I
12
—
Demofoonte
9
Coro
Telemacco
89
Telemacco
Ana
Ercole-boe
^0
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25
Artamene I
12
Ippolüo
26
Clemenza di Tito
42
Coro finale
Demetrio
7
Sofonüba
17
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Quante volle a lui le imprese
Quanto mai felici siete
*Queg)i occhi belli
Quel chiaro rio
Quel fingere affetto
Quel labbro adorato
Quell' alma agitata
Quercia annosn sull' erle pendici
Questa e, crudcl, la fede
*Ilasscrena il mesto ciglio
Recagli quell' acciaro
*Regna a noi con licla sorlo
Itcndimi il earo amieo
liendimi il figlio mio
liesia, o cara; e per timorc
Re superno a cui si grata
liitrova in quet detti
Sacre plante, amico rio
Sacro dover ci ebiama
Sa* che piegar si rede
Sai qual ardor m' accende
S' altro che lagrimo
Saper bramate
Saper ti basti, o cara
Saprö dalle procelle
Saprd di queW altera
Scenda il Celeste lume
SceUro, Corona e soglio
Scherza il nocebier talura
Se a estinguer non baslate
Se all' impero, amici Dei
Se al troppo giubilo
So amar volete
Se amore a queslo petto
Se a Timanto chiede
*Se crudeli tanto siete
Se del fiumc altera 1' onda
Se de miei preghi altera
Se <f un amor tiranno
Se fecondo e vigoroso
Se fedel, cor mio, tu sei
Se fedele ini brama
Se fido l'adorai
Sc il Ciel mi diride
Se il mio duol
Se in campo armato
Se in grembo a lieta
Se la cura e a me nej;ata
Se r amieo per la chioma
Se lu nega a' tuoi marliri
Sc la tigre appena c nata
Se libera non sono
235
Aria Tetide 68
— Ezio 39
Strofc Paride cd Klcna 104
Aria Corona 92
— Ezio 40
— Demetrio 7
— Aristeo 101
( Innocenza 51
| Antigono 53
Terxetto Ippolito 26
Aria Artamcnc I — II) 11, 29
— Ezio 40
Coro finale Alceste 98
Aria Artaaerae 2
— Issipile 46
— Trionfo di Qelia 79
Coro llnale Rauci c Filemone 100
Aria hsipüe 45
Aria Parnaso 87
— Corona 93
— Trionfo di Clelia 79
— Re Pastore 53
— Clemenza dl Tito 44
— Semiramide 33
— Trionfo di Clelia 80
— Ercole-Ebe 31
— Demetrio 6
Aria finale Ippolito 27
Aria Sofonitba 16
— Demetrio 6
— Telemacco 91
— Clemenza di Tito 44
— Ercole-Ebe 31
Rondo Semiramide 33
Aria Poro 22
— Ippolito 26
— Artamene 11 30
— Artaserse 3
— Tetlde 69
— Artaserse 3
— Demetrio 5
Duetto Sofonisba 16
Aria Ezio 39
— Artamene I 12
— Poro 23
— Ipermestra 19
— Sofonisba 14
— Artamene I 12
— Contesa de' Numi 36
— Ippolito 26
— Telemacco 91
— Ippolito 24
— Demetrio 5
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236
Ca mat 0Ai\4 1 eniMvti evtl itAltit
ae mal senil hpiraru sul voiio
Ana
Licmcnza ai 1110
oc mat turoo tl mio rtposo
1 uro
21
Se mai tutbo il mio riposo
ifuetto
Poro
sempre a le saro leucie
lerzetio
I),. «i <1a a a! 17Ia«i>
i'aride ed blena
iut>, 11//
>einpre cosi sereno
Coro
T* A 1 A A A A.
leiemacco
oeiuprc i iiuii-gior aei >ei<>
A I" Iii
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Sentirsi dire
Semiramide
00
i^cnio h iiuovho (ii cort
iüStpUC,
iß
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»VviA« pi OCCittl (ItlCOrCl
v uro
99
Se per entro alla nera foresta
leiemacco
öu
TO
ae pieia aa voi non irovo
ipet me>ir.i
10
Se povero u ruscello
hzio
oy
oei otw» o grana tmprese
/'ort*
SO
Srrva ad Eroe si grande
Coro finale
/'oro
24
Se spunta amica Stella
Aria
Artamene 1
1 _ A _ a-»Iaaa
Se lanto piace
aoionisba
14
Se tronca an ramo
W A M. ■_ ■ A. f A A AA A a
IJemofoonte
O
Se troppo crede al ci'jl io
ZWO
23
se tu (ii ine iai aono
ne riMoic
0/
Se tu la reggi al volo
i,* ■
Se tu doii vedi
1 I.l|l/<1
4y
Se tuo dono, o fausto Nu nie
IJUCtlO
Bauci o Filemone
1(X)
Se tutti i mali miei
4 »in
Ana
Demofoonte
9
Se tu vedei»»! come vegg 10
IaAaIiIa
1 p p<» 1 1 10
OK
Se un bell' ardire
CZIO
OO
Oö
Se vincendo vi rendo felice
ue rasiore
OO
OC T%V€T 7lOrl pOS>3 WO
soro
99
Se vorra iidarsi an onaa
contesa de audii
Ol
Sia lontano ogni eimento
1*1 A A— A AA a Ja Tl |
Ljcmcnza ai ino
Si, hen mio, morro se il vuoi
Artamene 1
13
ai, DCu mio, saro j»e u vuoi
/ M j ••l^n jIa' | A) A n 1 4
ab
ai, caora con grave scempio
\ t>iniiiarlA 1
Anameiio i
19
lo
S' intende si poco
Semiramide
Ort
Si spnnde al solc
hc l iiSMjrc
OO
«><, tacero, sc vuoi
iri<rn]0 (II K,iriui
«y
o», i* /u/o a* <mo ^ra« core
Irumfu dt LMw
8()
ai, vearo quuii aima ingrava
• •
10£
So che pastor son io
Rfe Pnstorc
et
65
So che per gtoco
n
O
So etie ridwe a piatigere
Isstptlc
4o
So chi l' accese
Iszio
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oo* tf« jeoro tn su ia sponaa
^7 a-* 4 « -» — ■ f j \ m 7 a ^ ' *7 *-i 7 *
lrtonjo ai victui
un
HU
>olo enetlo era u amore
Iperniestra
18
aoi puo air come si irova
ne l asiore
Ol
Sol voi rese il Ciel cortese
Corona
92
ooTnTni uci, se giusit sifie
P/WVk
roro
99
con conjusa pastorcua
Aria
Oy« au*
i oro
Ol
Sou lungi e non mi brami
Cincsi
48
•>0Fj;l, pOSSCniC iSllllH'
Coro
rcsie u Apoiio
oo
yy
Sotto si fausti rai
Aria
i eiiue
by
Cr 1 1
oorro to preaa esangttc
Ippoluo
27
Sparge al mar
Arlauienc I
13
Sperai vicino il lido
Demofoonte
8
Spesso sebben f affretta
Trionfo di Clelia
81
♦Spiagge amate
Paride ed Elena
103
Stesc all' acciar la mano
Tetide
68
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Stringa il plettro
Stringiti a questo seno
Sülle aponde del torbiio Lele
♦Sul verdeggiaote stelo
Talor se tl vento freme
Talor se il vento freme
Tanto esposta alle scenture
Tardi s'avvede d un traditor
Tema quell' alma audace
Tempeste il tnare minaecia
Tergi l'lngiuste Ingrime
Tigre se vten sorpresa
Timido si scolora
T inteodo, ingrata
Ti vd cereando in volto
Torna innoeente
♦Torna, o belle, al luo consorte
Tomate sermi, begli astri ,r amore
Torrente che ritegno
Tortora che sorprende
Tosto s' aeeeoda il lanjpo
Tradita, sprezzata
Tremo fra dubbi rmei
Treino per I* idul mio
♦Trionfi Amore
Troppo ad un ulrua e caro
Tu, infedel, non hai difese
Tu m' imolasti un regno
Tu non sai che bei contenlo
Tu sai chi son
Tu sei madre e l» <onosci
Tuüi nemici c rri
Tu cuoi cK in rira, o cara
Vacilla il mio coraggin
*Va coli' aruata in sono
Vä dal f uror p 0r |ata
Va: dclln danza c I' ora
Vannc a regnar, ben mio
Varca il mar superba nave
Va, piü non dirmi infida
Va, ti consola, addio
Va, ti sarö fedele
Va tra le sehe ircane
Vedrai con t»o perigtio
Vcmlirateini, o lidi compagni
♦Vesta, tu che fosti «• sei
♦Vezzi, lusinghe e sguardi
♦Vieni, Älteste
♦Vieni al mar. tranquilla e I' onda
♦Vieni: appaga il tuo consorte
237
Aria
Tetide
69
Quartetto
Telemacco
89
Aria
Artaserse
1
Solo
Prologo
93
Ana
hoftynvsba
16
Semiranilde
33
Irwnfo dt Clrha
81
Clemenza di Tito
44
Artamene I
13
Tnonfo dt Oleita
79
~
Ezio
41
Ippolüo
27
Contesa de' Numi
37
Demofoonte
8
Issipile
47
Artaserse
2
Coro
Orfeo
77
Aria
Sofontsba
14
■Semiramide
34
Jsstpue
47
Bauci e Filemone
100
—
OtlllH d II HU (3
34
—
| sofonisba
16
( Clemenza di Tito
44
1 per nies tra
20
coro linale
Orfeo
78
Aria
( Artamene I
13
) Finta Schiava
17
Clemenza di Tito
43
Antigono
52
Issipile
46
Demofoonte
8
Aristeo
101
Demofoonte
11
Artaserse
4
Aria
Corona
92
Seena
l'aride cd Elena
108
Aria
Ezio
39
Danza
49
Re Pastore
56
Duetto
Ippolito
25
Aria
Ipermestra
20
Innocenza
50
• • • •
162
Artaserse
3
Poro
21
Seena tinale
Telemacco
92
Arioso
Aiceste
97
Aria
j Artamene 1
13
( Caduta de' Giganti
28
Seena
Aiceste
98
Coro finale
Paride ed Elena
106, 107
Duetto
Orfeo
77
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238
♦Vieni a' regni del riposo
Coro
Orfeo
77
Vieni cho poi sereno
Aria
Semiramide
54
Vieni, Imeneo
Coro finale
TeUde
70
Vil trofeo d un altna imbelle
Aria
Poro
21
VI scuseranno assai
—
Parnaso
87
Viva 1' eccelsa prolo
Coro
Prologo
93
Viva lieta e sia Regina
Coro finale
Semiramide
35
Vö disperato a morte
Aria
Clemenza di Tito
44
Voi che adorale ü vanto
—
i oro
22
Voi che fausti ogn' or tlonalc
—
Re Pastore
57
Voi che le mie vicende
—
Semiramide
33
Volgi un sol gtiardo in pacc
—
Sofonisba
Cadtita de' Giganti
15
Volgo dublrioso
29
Voli il piede in lieti giri
Coro finale
Cinesi
48
Vorrei che almen per gioco
Aria
Trionfo di Clelia
80
Vorrei da' lacci scioglierc
Dcmetrio
6
Vorrei spiegar 1' affnnno
Semiramide
32
Vö solcando un mar crudele
2
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Alphabetisches Inhaltsverzeichnis der verschiedenen Stücke,
die sich in den französischen Werken von Gluck befinden.
Adieu ! conscrvcz dans votrc amc
Air
Inhiscnie en Aulide
112
Adieu donc, mon eher poulet
Arieitc
Cadi dupe
74
Adonis est fait pour charmer
Air
Cythcre (1 et II
65, 122
Ah cruelie, infidele!
Duo
Cythcre II
126
Ah! dans ce bois Iranquille
Choeur
Orphcc
114
Ah! divinites implacables
Air
Alceste
132
Ah! je suis en transe
Final
Rencontrc imprevue
84
Ah! la flamme oui me devore
Air et choeur
Orphcc
116
Ah! laissons la ce souvenir
A riuso
Iphigenie en Tauride
• ■* 9,9 9 * ■ 9^0 m 9M 9 »«X/
146
Ah! le bon drvs Scanin'
A riette
lle de Merlin
57
Ah! malgrc moi, mon faible cceur
Final
Alceste
132
Ah! mon ami, j'implore
Air
Iphigenie en Tauride
■ 9 9 ■ |H w 9-9 9 9* 9M m 9M 9m 9 9 »_* 9+
144
Ah! Monsieur Thomas
Aricttc
Arbre enebante (1 et II)
64, 121
Ah! nue i'ai bu de bon vin!
* • 9 9m V ■ 9M m 9-M 9M a w 9-9 V III t
Ivrogne corrige
71
Ah! quel bonheur d'aimer!
Air
Cythcre II
123
Ah! que le sort d'une femme
Ariette
Cadi dupe
72
Ah! quel heureux jour pour moi!
Cadi dup6
73
Ah! quelle cruaute de lui ravir
Arioso et air
Armide
137
Ah! quelle erreur
Choeur
Armide
136
Ah! qu'il est doui de se revoir
Air
Rencontrc imprevue
84
Ah! rassurez mon esprit
Ariette
Cadi dupe
73
Ah! si j'empoigne ce maltre ivrogne
Duo
Ivrogne corrige
71
Ah! si la liberte me doit etre ravie
""""" **■ • ■ 9T\* aaa v w » • V> VI W 1 U 1 IV
Air
Armide
137
Ah! s'U s'etait laissc surprendre
Arioso
Echo et Narcisse
148
Aimables Plaisirs
Echo et Narcisse
146
Aimons-nous, tout nous y convie
Duo
Armide
140
Alceste, au nom des Dieux
Air
Alceste
132
Allez, cloignez-vous de moi
Armide
141
Allez, remplir ma place
Arioso
Armide
136
Allons, morblcu, plus de chagrin
Ariette
Ivrogne corrige
72
A l'ombre de ces bois epais
Choeur
Echo et Narcisse
145
A ma maitresse j'avais promis
Ariette
Rencontre imprevue
83
Ami. leur rage est vaine
Air
Alceste
133
A moi, fiers soldats!
Cytberc (I et 11)
66, 124
Amour, sors pour jamais
Air et choeur
Armide
138
Amusez, sachez plaire
Air
Echo et Narcisse
146
Apollon est sensible
Seen«
Alcesle
129
Apres un tel outrage
Final
Rencontre imprevue
86
Armez-vous d un noble courage
Air
Iphigenie en Auhde
109
Armide est encor plus aimable
Chu-ur
Armide
135
Arraclicz-tnoi de ces aflreux climats
Duo
Cythcre II
127
Arrachez-moi de cet afTreux söjour
Cytherc 1
67
Au doux plaisir livrons
Tutti
Fausse Esclave
62
Au falte des grandeurs
Arioso
Iphigenie en Aulide
108
Au temps heureux oü I on sait plaire
Ariette
Armide
136
Digitized by
240
Aux cris de la doulcur
Duo
Alcesle
133
Avec nous il prit naissanre
Air
Ivro^ne corrige
71
Avcc quelle ordeur Venus
*
Menuct
Cythere 1
65
tCnrliawA rinn co na tni
Air
nir
AIppsIa
/VlivirSliO
131
14*1
Bannis la crainte
Alceste
131
Beaux lieux, ttfmoins
Echo et Narcisso
1Ö0
Bei inconnu, qu'ici l'amour
Rencontre imprevue
83
Bonjour, belle nymphe
Quatuor
llo de Merlin
58
Brillant nuteur de la lumi&re
Rocitotif et air
Iphigenie en Aulide
107
Brontez, ce chef intrepldc
Air
Cythere (1 et 11}
Ü6, 124
1 i q «~»/i n i n*< i*a \t*»f hnrin
\'äj VOUipcl t< JUiHIlUMIl
AriAll«
Ariane
70
i>uiciia> n un iraii nioritM yercu
Air
Air
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112
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107
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Couiment oses-lu te mn<|iier
Arielle
C uli dupe
74
CoiiLemple/. cos tristes apprels
Uiu'iir
IphigOnie cn Tauride
143
Contre les objcls los plus <hai manU
Duo et cliieur
Cythore 1
m
Cours a ta belle, va!
A nette
Kausso Ksclavc
61
Cours et dis-lui
Arioso
l[>liigonie en Aulide
111
Cruelle, nun, jamais
Air
Iphigenie en Aulide
110
"ans co conirai
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Arielle
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149
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129
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137
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De iioirs pre>>entiiuciils
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142
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66
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V ir
l(i*n-f*iinl r a i in iifi* Vll A
Ii-LIIIMHIIC iiiijuiv n«c
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* *c/
1 In fni; ff\rf'\'tf^ tu 1 r'inui
l'C IP^ lOTMIlN Ul HillllC
Tili. j'Iii im ■*
1 l Iii \.\ tlHLUI
1 iihi>**->niA aii TnuriiiA
141
Du vos toiirnit'iits je suis cuiifusv
;\l M \ l e
1 \ ■>! illlkA 4*41 1* ff'l 1 **1
| V | 1 IJ^IIU 1 IM 1 1^,1
72
Do votre audace tomorairo
Duo
Iphigi'iiit* en Aulide
111
Diou puissant, c-carle du trüne
ChuMir
Alceste
129
Diou puissunt, ombrase
Air
Cythere II
124
Dieu. <|iiel martyre!
Anette
lle de Merlin
60
Dieu rondez-nous notro Hoi
Cliuuir
AU-este
128
Dieüx qui nie poursuivoz
Air
Iphigenie en Tauride
142
Digitized by Google
241
uieux qu inipinrenl
Cbceur
Echo et Narcisse
150
Dlssipe ce mortel elTroi
Air
Echo et Narcisse
1Ö0
Divinite des eaux
Arioso
Echo et Narcisse
WH
Divinites de8 grandos itmes
Air
Iphigenie en Tauride
144
1^1 tri atlf) Aa «Ii« C|.._
Lnvinltes du Myx
Alceste
130
D'ou Datt le transport
Air et cheeur
CylhtTO [l et II)
66, 125
D'oü vieol que vous vous detournez
Duo
Armide
139
Du jeuno objet que j'ador*
Arielte
Arbre enchanto (I et II:
63, 120
D'un Celeste transoorl
Air
Air
R»n<*nrit ta im iiri^viiA
ItClIl'*'!! irc i iij pi l» Uv
o*i
D'une image helas!
Arioso
1 1 li. i n ii i a Ort Tnilriifln
liJii.Kdiic eil i (lui mu
D'une teile Ifichete
Vir
Kopi intPA ifnnr*^ vn a
■ l V^* '11*1 vT IIIJUI • UV
85
D'une vie nussi mnlhpnr<»ii«<>
Arioso
|ä* ^» aI V OI>/ticGA
Jlicbo par un charmc innocent
Air
Echo et Narcisse
147
Klle (ixe mes desirs
Arielte
Arbre enchante (1 et II)
63. 119
r.ni.HHi» ae la vicioirc
Air et chu'ur
Lythere {1 et II)
n/i lJb
hitlin je vois 1 amant
Duo
Armide
139
Enlre ma femme et la table
Arielte
Cadi dupö
73
Esprits de haine et de rage
Duo
Armide
136
Est-cc donc un crime'
Anette
6 t
Est-ce un adagio?
Trio
1 1 ii»
85
Est-il un nlus cruel martvrt»
uuo
\rlirA Anf*hj.iili* il a! II'.
63 1*>0
Et tu pretends encore
Iphigenie en Tauride
144
rals-toi donc Deintre nn nmM«
A r i c 1 1 o
lle <<<> Marlin
iiü u\< nioriiu
5Q
Fortune ennemie
Air
Air
117
Kuyotis les douceurs dangereuses
Duo
Armide
139
Fuyons tous, d'Acbille craignnns
Scene
Iphigenie en Auluie
113
tiranns uieux. uu oestln
Air
4 1 ...... 1
Alceste
1 »XI
Grands Dieux! soulenoz
Scene
Alceste
132
(iratids Dieux! soyez-nous secourables
Solo et choaur
Iphigenie en Tauride
141
ii uuiiiiiiis ue cc uou\ empne
a-K
Duo
(.ythere 1
OD
Habitants de ce doux cmpirc
Solo et choeur
(.ythere II
1 ** '
Helas, je n'ai pour moi
Air
Echo et Narcisse
148
Helas, mon coeur sensible et tendre
—
Iphigenie en Aulide
KW
|{ Ali rA 1 1 v iriiArriA r»»a «.rt| 0 -
iieui eux gucrricn«, \ oiez
lnl>;«.;nin nn l„i:J.
Ipnigenie cn Aulide
1 14
llalitPAII V 1^'iBiiAnf' .- -~ ,1 la
ncureux i amant qui i>e depetre
Keneontre iinprevue
Heureuv qui la nuit et le jour
Arielte
lle de Merlin
nn oien, euer opoux
Kausse Eselave
Ol
mille ploisirs
Qualuor et chreur
(.ythere U
11 est inort, le eher Malhurin
Cba'ur funehre
Ivrogae corrige
71
II fait en tendre sa sonneltc
Arielte
Keneontre iinprevue
82
fl fr» Iii ,1a tm An » 1 a.* I l n
ii laut ue mon uestin
Arioso
Iphigenie en Aulioc
1 1J
II Taut donc vaincre nia faiblesse
Anette
Eausse Eselave
()J
1 1 tT% Ii d 1 1 Unit « 1 ■ a * > h
ii nous idiiau uu sang
Chceur
Iphigenie en Tauride
i i*>
14-
ipnigenie, neia.*«, vuus a trop (ait
Air
Iphigenie en Aulido
Hl»
v ui lau uu reve ues pius cioux
Arielte
Keneontre iinprevue
Oü
J'ai perdu mon etalage
Reneontre imprevue
84
J'ai perdu mon Eurydioe
Air
Orphee
118
Jamals ä tes autels
Qualuor avec chu'ur
Iphigenie en Aulide
11t
Jamals dans ces beaux lieux
Solo et choeur
Armide
139
Je cherche ä vous faire le sort
Arielte
Rencontre Imprevue
83
Digitized by Google
242
Je rh^rirai iusuu'au trenas
Air
Henrnnlre imnreviir
82
Je gnütais les cbarmes
Duo
1/ UV
Orphee
117
Je lui veux en ce jour
A r i (>üa
Faussc Esclave
61
Je me souvicns de ma sottise
Arbre enchantc 1 et II)
* * 1 U 1 V VIIVIIOII »v ^ i v • i
64, 121
Je n'ai jamais chexi la via
Air
All
131
Jo na dui4 m'ouvrir
«V II« l # VI ■ vT <• • w U * ■ 1 1
150
Je ne triomphe pas
A rtrtsn
\ rmide
134
Je pourrais du tyrati
Trtn
I»hit:e[)ie en Tauride
143
Je pretends qua daos ce jour
A rfol Ia
\rhrp pik lianle (1 et Iii
62. 120
Je tourne en vain les yeux
llim
uuu
\ rin iHfl
139
Je sens naitre cn mon cunir
Air
r.vlhi-rfl II
126
Je suis louche des hontes
Hi'nrontre imorevue
■ IX. 1 1 V*XF If % 1 V I IAJ Ul X^ • M V
83
Je t'implore et je tremble
Inhicönie en Tauride
144
Jeunes coeurs, tout vous est
*m»I(I pL elinMir
\ rm ide
i « I III lUV
140
Je vois de pres la mort
Air
« » ■ ■
Armide
135
Je voudrais que vous fussiez tous deux
Trio
lle de Merlin
■ Iv Uv *.*I>7I IIW
59
J'obticns Iphigenie
Air
/»II
1 nh Iffi^niA en Aul i de
167
J'ubtiens un doux retour
( 1 1 1 n 1 1 1 n r*
VrfJtllCIQ 1
68
Jouissons desormais sans partage
Quatuor final
Cadi dupö
74
jupuer, ja neos ia imune
Air
Iphigenie en Auhde
119
Jurons-nous, en ce jour
Tutti
Arbre enebante I
64
Jusqu'au moment qui m'ötera
Air
Renconlre imprevue
83
Jusques aus voutes etherees
Chocur
Iphigenie en Aulide
113
J'y cache, helas
Air dialogue
Echo et Narcisse
148
La cbaine de Thymen
Arioso
A rm i d o
135
La Grecc ä peine assemblait
Chocur
h)hiLfL*nie en Aulide
4 Will v ■ v v V v * » • ■ ^
III
L'aimable paix regue
Air
Cvthere II
128
Laisses faire, malgre leur colcre
Ariette
He de Merlin
58
Laissez-vous toucher par mes pleurs
Air
V I 1-1 H X. V
116
L'Amour triomphe
.Sfkln aI Ahroni*
1 i r 1 1 1 1 1 *tf>
118
La paix regne en ccs asilcs
Air Tel chfPiirl final
*»■■ v \sm IXLi U I J 14 1 1 f J 1
C V t litTG I
J Hlvl V 1
68
La pauvre ereature
Arietla
Caiii dum*
73
La tendresse qui nie presse
.*\ir ei incrur
116
L'aventure est tres comique
.'1 1 1 OHO
•AI Ul C Cllv-Ualltyx-. a W &
64. 121
L'avocat, le procureur
Cou nleL*
'j^U IM V U
IIa Ha MArlin
59
Le barbare me declare
Air
#111
Tvlhere f! et \\)
V* J 1 III- IC \l vi *»J
65, 123
Le calme rentre dans mon c<rur
CH,CIIC
J|'[llU.' UIC Cll lilUI IUv
143
Le dieu de Paphos
*
Chieur
Fehn et Narcisse
151
Le mari tranquillc
*
\ riette
lle de Merlin
■ 1 x_- X 1 \y • ■ ■
58
Le repos me fuit violence
Air
\ rmide
*• 1 IIIIUw
136
Les dieux apaisent leur courroux
\*IKL U 1
IntiiifÄniA An TäiipiiIp
i l'iULt iiiL cn lauriuv
142
Les dieux dans leur grandeur
Duo
v> j *ii vi v *
67
Les dieux dans leur grandeur
Ouatuor
Cvthere II
• A J III 1 V II
127
Les dieux longteiups en courr<>ux
Plui'iir
Y.IIVI. \i l
1 uhiot^ntfl An Tfiiiride
i i'iii^x- ii ic cn unuiuo
145
Les dieux ont eu pitie
Oiiiituoi*
lnlii<Ti k nifl en Vitlido
ll/l|lp)\ lllV Vi* - 1HIIUW
113
Les enfers ont predit cent fois
-V 1 UKO
V rinid A
.11 IlllUv
135
Les tilles de Leshos
Chirur
1 nliicenie en Xu! wie
ll'lllft* HIV VII * • XI • ■ V
166
l,cs homnies pieusemenl
Air
l»Cllv*illlIv llll|FI«-l\IO
82
Le sort ainsi l'ordonne
Ariette
lle de Merlin
llv ux. iii x. i Ii Ii
60
Les IMaisirs ont choisi pour asile
Sulit et chu'ur
A rmide
140
L'espoir fuit de mon caur
Duo
Keho et N'arcisso
149
L'espoir renait duns mon äine
Air
Urpl»<c
116
l.es V(l>ux dont ce peuple m'honore
Arioso
Iphigenie en Aulide
109
Le vrai bonheur de la vie
Couplets
lle de Merlin
58
L'hymen a plus d'un souci
Ariette
Fausse Esclave
62
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243
Livrons-nous ä l'allegresse
Lürsque j'entends le bruit des armes
Lorsque je souriais
Mahnniet, notre grand prophele
Mais des chefs tels quo vous
Mattrc des cocurs, acheve
Malheureuse, oü vas tu?
Mars, ö Mars, dieu de la guerre
Ma auiur et ce garcon
Maudit ivrogne
Meprisons ccs perfides cbarmes
Morlin nous dit quc ce sejour
Me voilä dans cettc afTaire
Mon coeur ne saurait contenir
Mon ctBur se plait au bruit
Mon destin est assez doux
N'ecoule rien que la vengeance
Ne doutez jamais de ma flamme
Nommez-nous la victime
Non, ce n'est poiut un sacrifice
Non, jamais aux regards
Non, jamais un tel epoux
Non, nous ne souffrirons pas
Notre fureur est vaine
Notre general vous rappelle!
Nous ne pouvons trop
Nous ne voyons partout
Nous soumettons le plus farouche
Nous soumettons le plus farouche
Nymphe inbumaine
Nymphes, chanlez victoire
Nympbes des eaux
Objet de mon amour
0 chtre et tendre amie
0 ciel, quelle horrible menace!
0 ciel, quel supplice
0 combats, o desordre extreme!
0 Diane, sois nous propice
0 dieux, qu'allons-nous devenir!
Oh! que le songe
Oh! quel spectacle!
0 malheureuse Iphigenie!
0 malheureux Admete! ö malh.
0 malheureux Admete, que poursuis
0 mortelles alarmes!
On amorce le poisson
On s'arracbe la victoire
On s'etonnerait moins
0 puissant dieu que Ton revere
O songe afTreux !
0 toi qui prolongeas mes jours
Ouf! oh! Monsieur Vertigo!
Oui, je vous aime
Oü sont-ils, ces rivaux maudits
Chajur Alceste 131
Air Cythere I 67
Scene Echoet Narcisse 148
Chanson Rencontre imprevuo 8ö
Arioso Cythere II 125
Air Kencontre imprevue 85
Scrno et chd'iir Alceste 132
Choeur Cythere II 124
Arielte Arbre enchante I et II) 64, 121
Trio Ivrogne corrigri 70
Duo Cythere (I et II) 67, 12G
Anette lle de Merlin 58
— lle de Merlin 60
Quatuor Iphigenie en Aulide 113
Air Cythere II 126
Arielte Cadi dupö 72
Choeur Cythere II 125
Duo Iphigenie eu Aulide 110
Choeur Iphigenie cn Aulide 107
Air Alceste 129
Chceur Iphigenie en Aulide 108
Ariette Ivrogne corrige 70
Choeur Iphigenie en Aulido 112
— Alceste 133
Arioso Armide 141
Arioso et cha ur Alceste 132
Duo Armide 138
Duo dialogue Cythere 1 67
Strophes Cythere II 125
— Cythere II 124
Air Cythere II 127
Recitatif et arioso Echo et Narcisse 147
Strophes Orphee 115
Quatuor Echo et Narcisse 149
Recitatif Armido 138
Final V, Alceste 132
Air Echo et Narcisse 150
Choeur Iphigenie en Tauride 144
— Alceste 128, 129
rinal Alceste 132
Duo Rencontre imprevue 84
Air Iphigenie en Tauride 143
ChcBur Alceste 128
— Alceste 129, 131
— Echo et Narcisse 149
Ariette Arbre enchante (1 et II) 63, 120
Air Cythere (I et II) 66, 125
Ariette Armide 137
— Ivrogne corrigö 71
t.hceur Iphigenie en Tauride 141
Air Iphigenie en Tauride 141
Trio Rencontre imprevue 85
Duo Fausse Esclave 61
Air Ue de Merlin 60
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2U
Paix! apprenez ä nie coonattre
Purez vos froals
Par la uraiote el par I'espcrance
Par mes ennuis
Par qufU puissants accords
Par son pere cruel
Parlons, voIods u la victoire
Par votre propre artifice
Patrie infortunee
Perfide cuuir volago
Permeitez que je vous embrasse
I'eut-etre d'un injuste etTroi
Peuvent-ils urdonner qu'un pere
Pierrol ne se trompe pas
Pleure, 6 patrie
Plus j'obsorve ces lieux
Plus on connait l'Amour
Pour heritage je nVus
Pour ms gloire quel affroul
Pour ine plaire il faul qu'uo ainunt
Pour me punir d'elrc trop aimuble
Pour oous emparer de ces inurs
Pour prix du sang que nous
Pour repartir cgaletuenl
Poursuivons jusqu'au Ircpas
Pour vous, quand il vous plait
Pres de l'objet qui ni'enflamme
Pres du tendre objet qu'on aime
Puissaute deite, protege-nous
Ariette
Chceur avec danse
Air
Scene
Cha-ur
Air
Chceur final
Ariette
Chcuur
Duo
Trio
atrophes
Air
Ariette
Choour
Air
Air avec chocur
Ariette
Air
Ariette
Air
Chceur
Quatuor
Ensemble
Arioso
Ar.elte
Cha-ur
lle de Merlin 5ä
Alceste 131
Iphigenie en Aulide llü
Echo et Narcisse HÜ
Orphee Ufi
Iphigenie en Aulide III
Iphigenie en Aulide 114
Cadi dupe 24.
Iphigenie en Tauride 143
Cadi dupe lä
Rencontre irnprövue Sä
Echo et Narcisse 14S
Iphigenie en Aulide 108
Arbre enchantc (1 et Ii) 64, 121
Alceste 132
Armide 136.
Armide 138
Fausse Esclave 02
Cythere II 126
Arbre enchantc (I el II) 63, 12Q
Fausse Esclave 62
Cylhere 1 66
Iphigenie en Aulide LL3
lle de Merlin 68
Armide 136
Armide 135
Arbre enchante II Uli
Orphee 112
Iphigenie en Aulide 112
Quand verrons-nous tarir
Que ces regrets touehants
Que d'atlrails, que de mnjesle!
Que de plaisir l'Amour nous dornte
Que j'uime ü von- ces hommages
Que la douceur d'un triomphe
Que la lumicre est vise
Quel cu'ur plus sensible
Que les plaisirs, que l'allegrcsse
Que les plus doux Iransporis
Quel est l'audacicux
Quelle audace, soldats
Quelle folie extreme!
Quel uouveau eiel pare
n „ , - . \ m'enllainme
Que I objet qui
I m'cngage
Quel oracle funeste
Quel retour, ö dioux!
Queis cbanls doux et loiieh mts
Queis sont ces deux miserables?
Queis transports el quel delire
Qu'en dites-vous, Monseigneur?
Que ne peut point votre art
Que tous les amants rcunis
Que tous nos guerriers
Que vois-je, ö ciel V
Chceur
Arioso
Cluuur
Chcrur final
Arioso
Solo et choL'iir
Chwur danse
Arioso
Tu Iii
ChaMir
Air
Ariette
Air
Ariette
Scene
Quatuor
Chceur
Air dialogue
Ariette
Duo
Dialogue
Air
Duo
Iphigenie en Tauride 142
Iphigenie en Tauride 144
Iphigenie en Aulide 108
Ivrogne corrige 22
Iphigenie en Aulide 108
Armide 135
Echo et Narcisse 142
Echo et Narcisse 143
lle de Merlin GQ
Alceste 13Q
Orphee 115
Cythere II 125
Fausse Esclave 62
Orphee 112
Arbre enchantc (1 et II) 64, 12Q
Alceste 12U
Echo et Narcisse 15Q
Orphee LLÜ
Ivrngne corrige 21
Orphee Hfl
Cadi dupe 73
Armide 13J7
Cythere (I et Ii] 65, 122
Cythöre 11 125
Rencontre imprevue gl
245
Ou'il est Horn d& uartaifpr tes chatnes
Duo
Rencontre imurevue
86
Qu'ils vivcot ä jamais
Cha>ur
Alceste
133
Qui t'amene an ces lieux?
Orphee
i tu
1 lo
Quoi, dejä, tu sens des alarmes
Duo
Cythere II
126
Quoi, dooc! un petit-maltre
Arielte
Ile de Merlin
69
Quoi, toujours 6 mes vceux
Arioso
Iphigenie en Tauride
144
Qu'un m ortet soit pulmonlque
Ariette
Ile de Merlin
59
Hnssurez-vous helle nrincesse
Choeiir
Inhiconie en \ulidt*
110
Rcrois dien bieiifaisaiit
Trio
Alceste
133
Redoublons nos soins
Duo
Armide
139
Hegardez ces traits
Arieiie
L.aut dupe
16
Renaud! Cicl! 6 mortelle peine!
Scene finale
Armide
141
Rendoz Mathurin a In vie
Trio
lvrogne corrige
71
Renoncoz ä cet affreux pmjet
Arielte
Ile de Merlin
HO
Rlen dans la natura
Air
Echo et Narcisse
145
Nons l'flnie. nnirt) et merrenfiire
Ariette
Rencontre imprevue
84
Sans solns Hans Deine
Ivrocne corrice
I « I V^ll\^ Wl 1
70
Sa vuix Dlaintive et u^mismmtc
'VI* t/iuiiin>c Cl ^i.llli.^r^llllic
Air
Eclio et Niircisse
150
Si ie dois m oivhhit un inur
Arioso
Armidc
135
i>i 1 üinour ätait, un crime*
Arielte
Arlire enclianlö ii et IP
4 ■ ■ m-J m v V 1 1 v III! ■ 1 v V ^ • v V J
63, 120
Si las doux accords
Air
Orphee
115
Si l'on vous croit, c'est fait
Cythere I
67
Si votra amant
A r ii isi i
ABl • V * *J VT
Echo et Narcisse
149
Si votro flamme est trahip
(louolels
(*a<ii dune
72
Son front est couronne
Air
Iphiccnie en \ulide
111
Snnueons ä nous dofendra
Air el cha'ur
a m • • ^*9 9\m. ui
Cythere 1
66
Songeons ä nous defondre
Trio
Cythere II
124
&ors, sors du sein d Armidc
Annuie
138
Soumis au silence
Air
Orphee
115
So us un ormeau
Air
Cythere 1 et Ilj
ßü, 123
Suis l'Amour puisque tu le vein
Air nvec cha*ur
Armide
138
Sur des bords separes
Air
Armide
137
Tant de araces!
Chccur
Mceste
i;u
Tendre Vcnlhe. nuel esmiir
Arielte
Kulisse Esclavc
(»2
Tetidre Amour, que tos cbaines
Trio
0 r ( > 1 1 • ' c
1 IS
Toi quo nion c<vur adore
Arielle
Cadi dunf*
73
Ton ainilie vive et pressante
Air
Echo et Narcisse
14*1
Toujours amanls sans avoir
Ariette
Ile de Merlin
Toujours par fillette f rauche
Arbre enebante J el II)
61. 121
Iremblt'Z, on sait tout
Scenc
Iphigenie en Tauride
1 tö
Triomphez, nyniphes charmantes
Chujur
Cythere 11
12t;
Tu di'cides son sort!
Munulogue
Iphigenie en Aulide
112
Tu fais renattre en moi
Air
Cythere 1
67
Tu veux que par Dia main
Arioso
Iphigenie en Aulidc
107
Unis d6s la plus tendre enfance
Air
Iphigenie en Tauride
113
ün ruissclet bien clair
Rencontre imprevue
86
Vallons clieris par les ainants
Air
Echo et Narcisse
147
Wnez, Haine implacable
Armide
137
Venez, secondez mes dOsirs
Arioso et air
Armide
84
246
Vener, Iruupe brillante
Ariette
Rencontre imprevue
84
Venez vile voir cetle maison!
Final
Rencontre imprevue
83
Vengeons et la nalure
Choeur
Iphigenie en Tauride
143
Vengeons le sang de notre roi
—
Iphigenie en Tauride
145
Viens daos ce sejour paisible
—
Orphtfe
117
Viens, suis un epoux
Duo
Orphee
117
Vis pour garder le Souvenir
Air
Alceste
132
V'ivez, aimez les jours
Choeur
Alceste
131
Vivez pour Oreste, mon fröre
Arioso
Iphigenie en Aulide
112
Voici la charmante retraite
Solo et choeur
Armide
139
Vous dillerez nos jeux
Air
Echo et Narcisse
148
Vous n'aurez quo la bastonnade
Ivrogne corrige
71
Vous ressemblez ä la rose
Rencontre imprevue
83
Vous troublez-vous d une image
Arioso
Armide
135
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Verlag von BREITKOPF & HÄRTEL in Leipzig
Brüssel ■ London ■ New York
Ohr. W. v. Glucks Haupt- Opern
Kritisch durchgesehene Ausgabe.
Partitur. Royalformat. Gebunden je Mk. 72.— . n.
Alceste. Tragödie-Opera en 3 actes. Po«'tne de du Boullel d'apres Calsalngi. Texte alle-
raand de P. Cornelius, texte italien de G. Ztiffira. Herausgegeben von F. Pcüelan
\i. B. Damcke. Partitur Royalformat; geb. n. 72.-
Armide, Drame heroi'quc en 5 actes. Poeme de Quinmdt. Texte allem and de F. r. Hol-
stein, texte italien de A. Boiio. Herausgegeben von F. Pellt tan, C. Saint-Sains und
Ö. Thierry-Poux. unter Mitwirkung von K.Barre. Partitur Royalformat; . . . geb. n. 72.—
Echo et Narclsse. Drame lyrique en 3 actes avec un Prologue. Poeme de Baron
de Tsehitdi. Texte allemand de Theobald Behbaum, texte italien de Pictro Floridia.
Herausgegeben von F. Prilclan, C. Saint-SaVm und Julien Tiersot unter Mitwirkung
von F. Barre. Partitur (Royalformat; geb. n. 72.—
Iphigenie en Aulide. Tragedie-opöra en 3 actes. Poeme de du Boullel. Texte allemand
de P. Cornelius, texte italien de G. Zaffira. Herausgegeben von F. Pelletan und
B. Damcke. Partitur (Royalformat) geb. n. 72 —
Iphigenie en Taurlde. Tragödie en 4 actes. Po«'me de Gnillard. Texte allemand de
P. Cornelius, texte italien de G. Ziffern. Herausgegeben von F. Pellelan u. B. Damcke.
Partitur (Royalformat geb. u. 72. —
Orphee et Enridlce. Tragedic-op6ra en 3 actes. Potme de Molino d'apres CaUabüji.
Texte allemand de Max Kalbeck. texte italien de Gioranni Po\xa. Herausgegeben von
F. Pellelan, C. Saint-Sacns und Julien Tiersot unter Mitwirkung von A". Barre. Partitur
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Prolog für Sopran-Solo, Chor und Orchester. Partitur Royalformat) geb. 15.-
Dieses bisher unbekannte, aber durchaus echte Werk Christoph W. r. Glucks ist
von Musikforschern in Florenz aufgefunden worden.
Albnm für Pianoforte. Auserlesene Stücke. Orig. und Hearbeitungen. :C. IbineeLc.)
gr. S. Unsere Meister Bd. 21. 1.50
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und einem Schluß versehen von Felix Weint/artner. Partitur n. 3.—
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bisher unbekannten italienischen Opern. Mit deutscher Übersetzung von O. Engel,
herausg. von W. Jtust.
Erste Abteilung. Sopran- Arien.
No. 1. Arie aus der Oper Semiramis 1.
1 • i t* ihr in Schmach mich, sehet. I'oi. cht U 1111 ticendi.
No. 2. Rezitativ und Arie aus der Oper Echo und Narciß 1.-
Lallt ali von eurem S]>icl. t'(s*tt d* toua joHir.
No. 3. Gebet aus der Oper Aristeo — .5
Hohe Götter, Krollende Schatten. .Vii/,u offisi, omhrc sdtpinte.
No. 4. Arie aus der Oper II Re pastore (Der königl. Schäfer] 1.-
Geh' nun und i-ajr' drin Treuen. -Ii min /tdtl dum.
No. ö. Szene und Arie aus der Oper »Lucio Vero« 1.-
Berenic-, ach w<> hist du? Ihn nie*, ote sti?
No. <». Arie aus der Oper »Semiramis« 1-
Mein Herz war schnell eiit«iomnien. D uu i/tnio che tn'oecendt.
Zweite Abteilung. Alt -Arien.
No. 1. Rezitativ und Arie aus der Oper >Die Chinesinnen« 1.—
Grausamer Sieger. Firn.», nndil,.
No. 2. BulTo-Arie aus derselben Oper 1. —
Solch" ein La-heln. un rix.
No. 3. Arie aus der Oper »Semiramis« 1. —
Vorraten, »erlassen.' 'frodtln, tfttnulti.
No. 4. Kavatine aus der Oper »Semiramis« — .."y
Schon naht die traute Stunde. Yitui, cht jiui stx'to.
No. ö. Arie aus derselben Oper 1.
Fliehe mit schnellem Schritt«'. Fuygt dmjV oerhi und.
No. (». Arie aus derselben Oper 1. —
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249
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Iphigenie nnf Taurts. Tragödie in 4 Akten. (Deulsch-franz.-ital.) Partitur. Pracht-
Ausgabe geb. n. 72 —
Chorstimmen deutsch : Sopran. Alt, Tenor. Baß = 4 Hefte je n. —.60
Klavierauszug zu 4 Händen 3. —
Klavierauszug zu 2 Händen ohne Worte. 4 3. —
— Neue Ausgabe. 4 2. —
Ouvertüre für Pianoforte zu 4 Händen —.60
— Für Pianoforte zu 2 Händen —.30
Arie: »(.) du. die mir das Leben gab 0 du, die meinen Tod hielt auf). — 0 tu che
vedi il inio soffrir.< Für Sopran mit Orchester. Gesangstimme mit Pianoforte-
begleitung n. — .50 Jl und Orchesterstimmen = 7 Hefte je n. — .30
Arie. >0 du. die mir einst Hilfe gab. — 6, toi. qui prolongeas mes jours.« Für eine
Singstimme mit Harmonium von Franckc Op. 48 No 3i 1. —
Arie der Iphigenie, Ddur. für Violoncell und Pianoforte bearbeitet von K. Grimm. . —.HO
— Für Violine und Pianoforte von Fr. Hermann 1.30
Arie des Pylades, Adur, für Violoncell und Pianoforte bearbeitet von K. Grimm . . —.80
Chor und Arie. Gmoll, für Violoncell und Pianoforte bearbeitet von K. Grimm . . . —.80
Lento für Violoncell und Pianoforte bearbeitet von A. Grimm — .80
Textbuch deutsch n. — .20
— Ausgabe für Leipzig n. — .30
Orpheus und Eurjrdike. Oper in 3 Akten. Deutsch-franz.-italien.; Partitur. Pracht-
ausgabe geb. n. 72. —
Chorstimmen deutsch : Sopran, Alt. Tenor. Baß = 4 Hefte je n. — .60
Klavierauszug zu 4 Händen . . 6.—
Klavierauszug zu 2 Händen ohne Worte 3. —
Ouvertüre für Pianoforte zu 4 Händen —.60
- Für Pianoforte zu 2 Händen — .30
Arie. »Ach! ich habe sie verloren.' Für Sopran mit Orchester. Gesangstimme und
Pianofortobepleitung n. — .50 ji und Orchesterstimmen = ö Hefte je n. —.30
'. Ario. »Diese Auen sind seligem Frieden geweiht'. Für Violoncell und Pianoforte
bearbeitet von Fh. L'oth . —.80
Ballett. Für Violoncell und Pianoforte bearbeilet von Karl Grimm —.80
Lento. Für Violoncell init Pianoforte von Jos. Werner — .80
Tanz der Furien und Höllcn^eister für Pianoforte zu 4 Händen 1.—
— Für Pianoforte zu 2 Hamiden 1.—
Textbuch n. — .20
— Ausgabe für Leipzig n. —.30
— Textbuch. Bearbeitet von Max Kalltrck n. — .20
5 Ouverturcu für Pianoforte zu 4 Händen. Von F. L. Schubert. Quer-4 1.-
Für Pianoforte zu 2 Händen. Von F. L. Schubert. 8 1.—
\o. t. Iphigenie in Anü-. — 2. Mreite. — :i. Ipbi^>-D:<(> in Timri*. — 4. Armi4a. — 5. 0rpu<-U8 und Eurvdiko.
Pari» nnd Helena. Oper. Daraus Ballett-Musik Aria per gli Attleti. Chaconne und
Gavotte . Für Orchester herausgegeben von C. lleimuke. Partitur n. 2.—
— Orchesterstiminen = 18 Hefte je n. — .30
— Bearbeitet für Hausmusik von A. Heeker. Pianoforte, Harmon. u. Streichquintett.)
Piauofortestimme n. 1.50 Jl. Harmonium- u. Pfte.- Stimme n. 1.50 Jt u. 4 Stimmen-
hefte jen. —.30
— Für Pianoforte und Violine bearbeitet von Fr. Hermann 1.30
— Für Pianoforte zu 4 Händen 2. —
— Für Pianoforte allein 2. —
Gavotte daraus für Pianoforte eingerichtet von E. Faun- -.30
Prolog für Sopran-Solo. Chor und Orchester. Partitur. Prachtausgabe n. 15.—
Musikalische Studienköpfe von La Mara. 4. Band: Klassiker. 3. umgearb. Aufl. mit
einer Lichtdrucktafel. IX. 491 Seiten. 8 geh. 4.—. Fein geb. ö.—
(Inhalt: Händel. Bach, Gluck, Haydn, Mozart, Beethoven.)
Bildnisse.
Chr. W. v. Gluck. Kupferstich nach Joh. Duplex.«™ von Riedel. 4 1.—
Kupferstich von Bollinger. 4 1.—
Stich nach J. Duphssis von L. Sichling. Fol 1.50
Vor der Schrift 3.—
-.»x«.
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Druck von Breitkopf * Härtel in Lciiuip
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