Full text of "Allgemeine Musikalische Zeitung mit besonderer Rücksicht auf den österreichischen Kaiserstaat"

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

.MIT

• ■ ■ .

BESONDERER RÜCKSICHT

AUF D£N \

ÖSTERREiCHISCEN KAISERSTAAT.

Dritter Jahrgang.

W i 0 a , 1 8 I > ,
B«y $. JL Steiii«r und Comp., M«fliktad'l«r.

Gedruckt hty Autoa Sliaa*«.

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hHE NEW YORK
[PUBLIC Lit:-^AK\'

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1 t

des dritte n_J a h r g a'n g s

« r

allge meinen m u s i k a 1 i s c Ii e n Z c 1 1 u trr^

mit besonderer Rücksicht auf den üsterreichUchen Kaiserstaaf.

Theore tlaoh e > hi » torisc he und
andere Aufsatze.

■ AciJ i suui Ziutlune r — : — : — ; — r 365
Ai^deutuijgcn über Riinst , Dilletan-

— tiün i in i' le. — : — ; — : — : — : — : — : — : — "Wm
Bg m ei V'iu i j «a. 80 1 8 9 5i <» 5i3 Ti5 g <4 i5Ti
5 * 7 555 &6j b -> i ^ ,7 } 6 77 &B7 6 1 9 616
6 S5 66 4 7 " ? »8 744 761 76« 766

7^7 77 i O' O

B«i>««i«tto BiarceUo (cU» Tkeatwaach drr
ftl u ti a ) ■ _ 1 ■ ■ ' ■ • > — 17

Bli ck« *uf <lle Tonkunst (1819J . . I
- - GetclUchjtii der Mu-
•ikJrpunda tUl öiterretcbüchen

— K»i > t;rj l «at eJ ; — : — : — : — : — : — :- 4Jq

D4r«tcilunge ii f a r M' uni k in 4 B i KloFn 7^
(BemerlLuuprii liicrubcrj
au« cW t Bii e ftMcLu eiue»

Singmeittcr« jl4 57g

DrucLcrtchwtrzii (über die) und ei-
nen Zug nach lodien ■ . . . . 07
Elemente der Geianglehre . 48^

G«saag (veruerUr) 7I1

Geschmack im Ausdruck der Com-
— p o»it — ■ . > . . 1 ■ : 5— ^77

Gfu n diiui e ft de r K r itik, de» G«**Pge « 5§t
Kdnigtcnacert zu London ....

Kritik Uber die Toakiuist . . . ! yji

muttkalitcher Werke . . . Cn

Kanstschttse (mniikal.) .... Süti

MeiaCertiDger ctc jSl

M«U4la«io , Heinangen, Urlheila . igS

Moiik lUodeU (iJtcrv Beroerkuog) . 71(1

— bcy dfu Atclianti eni . , . 791

— j" p'>'l''g'>i;'<cher Hiniicht ■ 6»7
Ne i u al» V

O ii v ic r G oiJ* inii l >» fl ^ t e . — : — t—,

Orgel (Uber die ErGiiduas der) . . 169

Posaoae (die) in der Mode. . . 671

Aechtfortigung (lur) des Coatrapuncl« 6ifl
Sievers G. C P. an deutiche Tob-

kilnstler

Spinox«'« ürtheü ' j^^

Stvl niid Manier im Gesang . . . 764

Über die Troubadours etc. .

Über nea bearbeitetg Werke Hün^fls i-^

Verlegenheit (die) ^3

Vmrhirdcnlicit drr deutschen und

■l«licni5chi'n Sliaimcn . jww

V olU LgdtT d .f D r uHtb en :— : \ ^

. Wa» i*t ein «uJcr Opemlest ... 455

Zeitifaen der Z«il 535

Rece nsioncn. hur/e hf!iirthi>n «.nd»

(literarische) .Vuzoigen.

iVim:ij-cr. J , Golnuc . — , rf^

B*yr G .. Cnnc . p. i. F lö t e . .'
ßi:«lhoven,L.T., Sonate 0« hy . . 403
- 96 . M .^

riuikilslisrlif ) ; — ; — : — ; — : Tio

B l' l lll , <j . R i ni i H iri M . — : : ! i — ! 6tt^

Blii mi -ii i li-«! . J . . D it fn p . ■ V i u l ij i)» ,

C^l l (i lr ; Q in r l .- » 1. ». 5. : -■ 46t

O l irni b ii i i. Rt q iii-m — : — ■■ — : — — : 469
Cig r uy. Ju»., V<iial Oeuv- 10 — — 4S(i

Diabellt , f inale Oeuv. 47 : : ". 455

UtimrT : — : — : — : — : — : — : 53i

= Sniijitg \ — 4 i'i'i'i' — ■ 478

D r eile r , V^i i . [ ■ 1. t ' intr Oru r . j)| 564

KliiTwi ' i ii , C , C 'i iiL ' . | i 1 l'i iiie . — : 579
Bb iier . W. . Vau.ll. i ;.M.M g ui i i) — 5«

VVkM\ , .Suuate O t u». 3 4 . — : — : — : — : 40

Gabriebkj, Ad«; ; . e( R'«nJ. pi L Flu U 54«

: T ri " p 3 I hm;» — : — : — : 548

G e lia e ck, V ar . Ofi iv . lO « . — \ — " 3Ö8

Gyruwett, Si i unt e (D > OsuT. 6t 4o5
Halm, Trio. O c u t . i5 l
Sonate - »3/

Hofmann, Joach.. Symphonie . . . 4l5

Hummel , Sonate Oeuv. 61 . . . 333

Keller , Potpouri p. 1. Flute . . . 484

Kliuscnbranner, W., Csakan-Schule 476

K.acxkowsky. J . Conc. «. p. I. Violoul ,

" ■ A i i T w ri e - J

Kruf t , F rer b S Hymn e n — r . . 7«*

Lan n u T . Kn v l i . vi.n , .SvbhIi' , , — - 5^1J

LeidesdorJ , Mcpfi idire |i 1 p/. . Toi

» Ciin<N'r 1 . - ^ . . in

Daracn-Jiinriial — : — . . 428
B om t ine ii i mainil

R e pei luiie : f- ' *^

L e Bou fj u t t o r u r . 54«

C.ialal e {di e li eil. Cteib'a ) 6T7

l>ip i n»ky , i'ulunoise p. l'f. : — : — •• T(f$

MAy«edcr , Sonslc : ; T . . . 7(70

■ Va r ia t . Oeu v . 1 « — . 45a

Mosel, Ign. V.. Ouv. a. Cj'ni s . 1

= — Mirsrh . — : — : — : — : — . l S26

= — b t^r i lii liit- ' für Pf. u. G e s.iiig J

— = — Oaiha r i i iB Ar . , Va r . p. L Pfc . 459

Moschric». H l o r a III Heft ■ , . . -46

Kaiiliisii' ÜeuT. ^6 : — : Sg5

Müll e i. A. E. P i. i nof.i r l B- t > dml c . 64t

f<i;;p li . Gps.i ii g-Bi lrl . Li - l ir i? . — : — : 713

O i k I'iw , T r i r> — i .t 'NV rr k — : — : — : — 4o5

Placli y. W . ]. l' l O euv. 5 . 4o

— R n n^l '- m i (f) — ) . . 762

Pudmani tT .K y . nii(;u r . R x » «!" , — . . 456
R'jinberg, A , Ca p niv p . 1. Violwul

■ .5 Q- nr t. . 7— f- •

S t hiuJ e ruiin ti . M r n e (B^ ■ . — s 455

S r yf r ied. Igu. Hi t< . < ., Ml <ne W ro. I. T57

Spoh r , Ii — 7 ., G o nt - , (K — umll) — : — :— 538

. S>a dlt r I^Ab li i.) GIj'iI ' c Hiifl'n. L i e be . 9c8

rlii'iili'r-(ii'.s»ii^r' (k' uslsL-lic) . lOo 4^

Weber, Gollf , Mrs-ii> TVrf) i . ' . . 63

= — - — Thi'fjils di'i' 'rdQj>>i7kiinit 84

= I.lf ilerkranz : : ^ . , agt

- — - — d er *lt r Itittr i ima mi — I ,
- - die AbcBdrelL« . . J '

deila

Werner. J.C, VcTJufb ilnfT CfnartU

Bavs-bchülc . 65t

■Vuffüliruiigcu von Kirclu-unnisik. -

Chmibiiii, l\ri|uiL-ui - — : — ; — ; — ^— : — 4^
Drtflulers, J- , llf'i^niriu • « • • 6l

Joach., TAcsit — — — — Tf

Prcindts T« Dcum ...... i8«

Concerte und Kammermusik.

\n|;rla Casirola : : '. : : : : 4111

H.<ii'.inu : : : : : : : : : 3

ü l Mi i Lin > I I n6

Klindru-lnslttul (für dU) . . . . SI8

B . ibm J. ■ — : — i — ■ — ■ . ■ — . b63

B ^^r s "«'*' " Mml . — . — . — • — w-^ » 6 4 a i o

Bu r gü r in S i- Man (fü i die) : — ; 9

Clement t3i 3tS

Damm-Verein (frtr den) .... iä8
Familie (fiW eine Tcrungliicklr) . . iSg

Ferrari. MaJ-, l4l

Feron, M»d., ..... 670 585 61O

Förster, Eleonore, 6

Frant ioy

Habern 117

Hartmiver. DUe 676 73a

Helmesbergcr 7 8<4

Hindle I»»

Uofraana, Joach. , a3S

Jdll 147

Juridische Faculut (tiit ihre Witwen) 44
Korn (ransikal. Declam.) .... t4t

Kraft (Sohn) tot

Kunz Babette $

Leopoldst. Theater (im) . . . . 808

Linke 191

Marseder S06

Molique • •7*

Moscheies 35i 811

Musikfreunde (das befreyte Deutsch-

Und TUU

Rav^ I H — : — : — : — —. — : — . . 24 7 3» 6
aed lir k . — : — : — : — : — ; — : — ; — ■■ — : — M

8 r ,llKt. ' . ' | . l. . ■ . . ^-.^^ »t4

5' > r rir:l . lUi i . Ig». T . , — : — ; — ; — : —

St^ i uliriltichu e r : — : — = — i — > — j — 3 — 1*7

W r:|il 111^(^1

W i ll e . — . — . 1 ■ — . — . — . — . 731 7 4 ^

Wien (Th e at e r a. d.) — ; — . — . 4 » 4 6 t>ja
\V ilwen Suciclilt roniikaüsehe 7 Sl a4i 833

Wfi%* — : — : — : — : — : — : — . 1 . — : — n

W ii ifu il M : . . ■ ; : ■■ : ■■ »«5

Wranitxky Uli«. ■ ■ t . . . . l ; S
Gebrüder 807

Theater.
(Besondere Beurtheilungen.)

Babniggs G'StroUen 385

Blum, C.| Rosenbütcbun .... 425

o , • H h Coogle

SrUe

E , V.*. rlxcllmef . . I . . 47»
i; 1 1 lu II . riuiliL«i<|>chan . . 112615

r liiiii , r*j:r lUr (jcWir . . .
Druh^lcr, J . Bt^pgcist .... 5g5

- Vi-rlcrno Soliir . . l4o Sig
Fior^kvunli, SAnui-tiuii auf «lcu> Lande 804
<^r«wcta, Aludin 94

■ • FUllerharie Pag« ■ . . 749
iMitndi Kicolo, A^ch.nbiödl . 173

- / Die brydrn Elten . 4g6

K SiliIo»t Tlubc« it

l^aniiMV , t'r<'yli. Margarrlh« . . 63!

|,<fi|.<)'lJvt»d'l , Thealcr 64^

M;..llruhtrr. Ballet 6^6

Miliiil, dn hrvUen Troubadour« . 624
Mutti (, MvauiciieDtreuo . . .496 689

Zaiiberflätc 74<J

Idomeiieus ;7Q

Miiller, W , Ti«clil (IccV .lieh . . 173
Nachrirtitcn (tlif«ti jUsci - } . . . Sifi
ISu i. 1 i (..T^lrLllra .... .368 4*1

l'iiiisi, ">il;iiiir« ....... 63o

l'l'titv;, Dill-., iin|Jo!i T. Pari» . , -49
Uosir, Der \iitirfiidf Lorenx . . jii
(".t'scliwiilcr auf dem LnuJo 5g4
hoMiUi, Ullit'llu . . . . Öi 2B9 5otf

Dicbiaclie Elfter .... (98

Barbitr von Sevilla . . . oXi
Richari) u. Zoraida . . . 66i

V.li*»\>e\h

Afvfried , Igii Riil. »on.Noiib . . 692
ScliuttiT. }gu , FaUch« Prima Donna 7«r
Sil im . s G^tUutlru . 5o4 S19 994 4'>
SulUii Wampuin (Quodlibet) . . i52
Weigl, I., JUargar. von .^ojou , . iKo

Mo, Bell/ 594

WiBtor, O^fofMl »1»

CoiTwpmiden»-N«chrichtea.

Aus

Berga
Berlin' ,

Sit S59

■m- CreaNtu

_ Drcsiitft ' . • . • • • •
.» FaeuM .•.••'•«.•

— Frriafk „ t

Flürens ...... 109

— Grtt» it 178 M» 562 401 433

«55 041

— Halle

— Lcuibiirg * . . • . C9 3*9
_ ),ri|».ig . . Sil 43S ftfll 733

— Lodi

— Maudcburg . • • • .

— Maruait aSiS 1«! i«t tfi 13(930

— MantiM. ......«•

936
45»
«39

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74«

109

36t>

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36(,
4tli
82-
52;
13.

Ol :

6a«
i«t

' Saft»

— lf«urtl . . i«9 164 iS3 266 M'.

— Padiia .108 <i5n

— Pari« S75 3<ft 4>4 8.*0

— Paria 25y

— PealU 3<.

— Prag i^li 4i3 769

— Rjaiisi a6ö

Rgm . . 109 164 iftS s66 65o

— Sicua sb6

Tnria . . . i6.i iB.i 34r> 6',o Bio
Vcudif 9« IM» 108 116 iH3 iH5 221

53t 38i ».'y iii 809

— Verona 257

— Vicenu ... .... 2« 237

— Wandt«» 465

Gedichte.

Anagi.ira (Abhfr Stadler) .... 16

DrcyklAuj;« ((*ei,t»cliv) iCl

Front (moderne) ...... S2o

Hajdn 554

G«Jüchliii»»fejfcr .... i>5o
Michaeli)». C. F.,in eine» juo^iu 1 uu-

k«ia»tler» Slaambucla .... ^83

Ode ii23

Millauer, Pli. , eine Fabel .... 498

Mu«!kali*c}ic luitrumcnle . . . tio

.Naumann . . S9o

OfKel ^die) jSg

Reil , der Jünfilrng «im (Javier . 824

SlaiPRiburh (iu dii»> i.iuf.!i '1 oiisclxcs too

Siiiii^r<lirlilc 540 37"

TreiUcIikc, F., CIbssiu der Touüclttr ifi

Biographien , Nekrologe.

Billington ........... 72ri

BraW, Süiscr t>ll3

Cataini . 756

Fn«*. I. E 389

Garber» E> L.« ...... ftS6 76»

GcfTif Cid», Ui

HarrwoM 677

Mara ^ JIJ

Motel (ron) CidHa ^ 4i>

Prrgolrte 369

PiijiT. (Flnleü»pielnr) 799

( Ibricn Manioi. 40*
Vatigllta 701

Anzeigen, Nachrichten, BefOrde-
rttilgant Anekdoten , Uiicellili«

Notiifii etc.

Aimeig«D(Mucik«exki;) 1 li 4? 3i 4* SS
91 119 iM i3S a jft a6a aly a^ a8o

sP.l .^r? .-|5 355 .'!61 14« 167 .{-0 ,0.^
4f)i ft30 6-,! 756 743 707 -i-^yn) ti2x

xpiiUMMiitn . . . I .1:4 ;*'.3 38a

.\uti|fuil«lrn . . . .170 220 5:0 08a
4ui^chnMigro. Pn-indl ... 7.1;
- Dietrirb.tcin Gf. Munt bii

Fodor 5?*

AtieUloten U ito i43 a^S 260 5o8 5»4

540 354 3v; 'jff! iqti
Cimaroaa, Se«(Ucbreibru an R •»kim
Cladnt'« .Akustik /Voilcauagen) . . f^y

Call VI. Hol. snrile 3ÖIi

Htrders Urii.1' itlier HiUidrU Mcsaia« iC5
Tndiocrssic eigat Hundra .... e>88
Learfrürlife . . . . iig .'.jj 3^<,
Milccilcit ;i 72 184 s6ü jCrQ i-^r.» i^^a

353 38; 442 4U7 (n^i 6)5 '
Mouitment liir llardn und Mozart 2ä33«i«
iHacbricbicn (»crnnsrliti! 46 64 iSb 144

ib6 175 19a 3>"> 2 8 it<> 36U 3i(i :;ri4
^ 4M Ma 540 04t ■y->*>i'Oi 61: (DJ

7,i(> 7.U 776 80.J Hl., Uli»
übT Cl.idiii i EiiUKcliili^'in t.j2

Notixen 41)2 äflü 65a 636 710 744

760 tioa

Prophazejrung (ciugalroO'ea«) iig
Rand^oMaa . . . 104. 110 166
Sobreiben an die Redacliuu jä3 174 3Ü7
Todeaaaxeige ... 179 228 332 V'i
Ober Sailen» Oper Taraia (Pari»} 141

. - . 77

B^yligen.

1. Seyfrird Qqiflctt. (Xubo

Gluck:)
i> Kovaimi Duett Ariuida.

3. Baailr Caaoo« • )6 etc.

4. SudU {Abbi) Glmb«;

Liebe.

3. Roisini , Stellen au» Riibard eU.

6. FuM, J. E., Letükrnt^eaaug uud GaiMa«

7. Diatrtclutai«, Gf. MM», das
eben

Jaii

eben» Bitla.

8. l Kyri» f«n OAtgim, TM Jaafdtt «b
pr4a. TOB SflUidilli.

9. jMuerere von Kail. PaHÜMBAOI.
10., Hlttlrr Elegie. .
it.' MaaclwiM in9 ItagUu mm Ctafiatw
11. «dnidlCT FriadCZralMa.

Intelligenjtblitter.

Koch , Inttmn
- (AUiiaai) . *M

Kupfer.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besondwer Rücksicht auf den dsteireichiscben Kaiserstaat

D«D aien Janner

]>Jro.

1-6 19-

Blicke tnf die ToDkUmt beym Antritt des
Jabres i8ig.

w enn gleich die Künste durch kriegerische Perio-
den der Völker sich nicht ganz unterdrücken Ussen,
wnÜ dM Geaint sn-faSMln 9äw tm beticgtii, k«iM
V^rbihniss und keine MirVt r.Urh ?enni^ ist, so ist
M doch unleugbar ^ das« der Friede die eigentliche
ÜViege demlben irt» und ibrCedtibeniindEmpor-
btüheu nur wahrbah befördern kann. Dean nicht
allein hemmen trQbe politische Wolken jeden mög-
lichen Krwerb dem ausikbenden Künstler^ sondern
das Intaer» Treibe« tind Jagen der Welt » de« eher««
Gelöse des roHciuten Kri<{^esMagcns sind Erschei-
Bongen, die dem stdlen Gemüthc « das seine eigene
Welt in sich trägt, und täglich wieder aDb Dene
bildet, jede Ruhe rauben, und das Auflodern der
yeistigeit Flamme im Keime ersticken.

Denn der kuost-Werke, die unter Kanonen-
Donnernnd Trommelgeränacb ihre Gebart Teyerten ,
wie „Haj-dn't Mlsta in tempore öelir haben wir nicht
viele anfzamtii^icn 1 \vptM»«it>Mi? h^t sich keines einen
solchen berühmten iSalimeu ervverhen können. Bey
dem Antritt» dee Jabret 1819 liann aber nun das

Angc desKünsilpr» mit grii^^f r^r Pitihe atif seine Zn-
kunft blicken, und rOr die Ausrübrung grösserer
Fbtte frobe Hoffnung baten, denn die Tbatensebwan-
gere Zeit Uegtwie eine (>ebärerinn nach Turchtba-
rer Anstrengung und Wehen in ohnmächtiger Ruhe,
und die Weisheit uuserer Monarchen scheint diesen
heiligen AngenbHck benntit« nnd «ie in «o gewal«
tige Fesseln geschmiedet zu haben , dats ihr Erwa-
chen zu neuer Wuth gewiss sobald nicht denkbar
i*t.I>aram danke der Ki^ostler dem Geschick, da«
erst im letzten geweihten Angeublicke Tolfe Bflrg-

ecbaft för iIic7iiKunft leistete, als dort in jr-iuti Hal-
len, aus denen die graue Yurzeit schon die segens-
nlaben BMoUaiae Garb dea GrMwn harvorgehan

sah, die letzte Hand an den Hau des Friedenstem-
pels gelegt wurde. Nun ist es möglich, 4ein kühnen
Gedanken Eanm zu geben, data dl« dantacha Ton«>
kunst den von grossen Nationen anerkannten Cha>
rakter der steigenden Vervollkommnung recht befe-
stige, und durch Gesetze ihr Wesen gegen die Ein-
flOaso des Zeiigeacbniadta immer mehr ebhera.

Ein wichti^tT Re^vci-; unseres Fortsrhreltetis ist,
daaa die Kritik das Vorurtheil schon ganz besiegt batj
bk ob ihre AnnprQeha mehr Schaden ab NBtoaa
brSchten; denn wir Dentacb« haben una arfamort*
dass in Griechenland ein Tranerspiel eben so grosse
Theilnahme des ganzen Vaterlandes erregte, als
eine Anhfindignng eines neuen Rriegea, daaa da^
selbst ein Arcopagus bestand, der vor den wachen-
den Augen aller Hellenen seine Aussprüche über
dasselbe mit reyerlicberWttrde band oiaohie, — ja
dass es sogar einesolcheVersaaimlttngTOn Richtern
gab, welche im Angesichte des versammelten Volks
bey den Olympischen Spielen ihr Urtbeil über den
achenstennnd gascbiohtästan Knss lilten nndtiiiapra-
chen niussten.

Wenn dieses grosse Volk — dessen schönste
Periode nichts als eineAufeinanderiulge der grösslen
Hetdentbaten, so wie ein ewiger Wechsel in gros»'
artiger Beschauung und Ausübnng der Künste war
— so ernste BegrifTo damit verband , so war es den
Deutaehen von jeher eben so grosser Emst mit ihren
Künsten, mir dass die Tonkunst sich als diejenige
ieigte, welche sich am längsten gegen die An r rk n-
nung der Heiligkeit der Kritik zu sträuben wagte.

Jedoch, was in den Gamathem det Gebildet-
Sien lebt, nnd alle wahren Künstler durch alle Zei-
ten beseelte, das erringt sein Bürgerrecht durch Fe-
stigkeit und manuhafte Vertheidigung. Ein zweyter
grosser Fortschritt ist daa Emporkaimen der Sing-
srhnlpn , p ^v,1!; nnch n)ehr,die begonnene Grün-
dung mancher Schulen der ganzen fiinsik (Conterfa-
ttaiai), Amh diäaia'wwdait durch den Segensbau^

3 iSiQ

des FrUdens ia ihrem Aufbläbea .itelebt werden
nad HD» batd in d«tt Stand Mli«ii> di« Wflrd« dtrt
■rliabeaen Kunst durcli ihre Priciler und Schfllei

mollff verbreiten und behaupten 7.u k{)nnen.

Die deoUcbe Oper wird in den Städteii, w«
andere drQcKende Siaatibedflrfnisn sie in «in trau- !

rigf'j Dunkfl stcIltLn, MicJi r mit neuem Glan?, her-
vortreten^ und der Mime und Opernsänger nir sciu«
Bildung mit ruhiger Krart seine Tage verwenden
t^rnnicn, weil sein Loo» durch sletaweobaelndoEreig'
niase nicht mehr so gt-rihrr^ct ist.

Das Oratorium hat iich eines neuen schOnen
SuwaehMa za erfrmien, indem ea vertantet, daaa'
Beethiivens Gen'iaa vom grossen Wiener Diieltnnten-
Verein den Auftrag erhallen hat , ein ^e^e8 iuGe-
•ellxchafl cinea rühmtich hchaniiienDicItiers zaver-
faaaen. IlleKirchenniualk hat keinen «ibedentenden
ZTiTvirhs durch die Lieferungen erhaltrn . welche
»m der Mufribbaudlang der Herren 5<<-rR<-r und Com/),
dnreh den Dmob hervorgehen , und zugleich iat ne*
ben der Pracht der grösseren Werlte auch das Be-
diitfniss ktntiercr Capellen und Orchester durch die
populären /«(iKiriirmii beachtet worden. Nicht wenig
vHrd daf Friede FSr de« Wlederemporlionimen dea

Qijarti'lt-Siiielcns w iikeii, denn nun werden frohe
Zusammenkünfte wieder müglich und rathsam« und
•a wird dadnreh dieser achöne Kunstgeunss bald
vrieder an die Tagesordnung der Gebildeten kom-
men. Der Virintf. kann imn auf fidhem Wf ^rj wie-
der wandeln, und seine eigentbUniliche Zauberkraft
mit den der Virlnoaen* femer Linder in Verglei-
chung stellen , ohne für seine Mühe mit Mangel und
Kolk belohnt, und zur fleimkebr getrieben zu werden .
(Der Baaekleaa I gt,)

G o n c e r t e.

Am t». Dee. veramtaHeten die Herren Ba^fdU

und Hellmetberger im Saale der Müller sehen Kunst-
galleri« eine musiKaliich-dcelamaturische Privat-llii-
terbaltnug^ worin sich der Erste auf der Ouiiarre in
GiaUants Ynriationen über das belieble Thema ans

la MoUnara , der Letzte auf der Violine in dem er-
fiten Stücke eines Rode'schea Concertes produzirte.
An Herr Hdtmesberger entraohat für die Kuust ohne
Zireifel ein bedeutender' Gewinn, er verbindet Fei^
tigkcit mit Sicherheit und Dclicate??? , unt! i^t — ■
was m.an deutlich in den übrigen Musikstücken be-
merken konnte — gleich itark inderfiegleiiung wie

im herrschenden Vortrage. ITt-rr Baihioli theilt ewi
gleiches Schicksal mit den ^meisten seiner kunsige-
tioüscn, denn, wer die Gnitarre nicht wie Herr
Giuliani spielt, wird uline Ges.mg in (loncerl-Sätreu
nie ganz nach Verdienst an<«pr\;ehen Künnen, und
um Bo weniger b^y groMen Musiken » wo noch «in
anderes, mehr zu(n Concerle gocigneles InstrumftllK
gespielt wird. Das Interesse wurde am meisten er-
liüht durch daa Spiel der Dlle. Schaas*) (gesichlloa)
auf der Pedal-Harfe, in einem fSr dieses Instrument
•irrangirtcn riunJo-P«i/r-ra/f xonStriheU; gebildet un-
ter ibrer grossen Meisterinn Mad. GolUnhqfcr eut»
wickelt si«b ihr vortrelTIiGhes Talent immer mehr>
ihre Vorzüge erregen BoM underung« und vlelleiclit
— wie zu wünschen ist — einenir )(t nurmomenlane«>
sondern auch in die Folge iur sie günstige Theil-
nabme. Filnl. MineUi aang mit Ktuut nndAusdmelk
eineScene und Arie mit Chor, den Be<!ch1n^s marhte
ein Diceriissemeni von Herrn Letdadojf für Piano-
forte auf 4 Hinde« Gesang« Violine, Gnitarre und
ViolouceU, voi^etragen von Ifone Baronesse von
Bibra , Dl!e. Fanr Diwald ^Schülerinnen der Fr'aal.
Therese i'oii Paradis , den Herren Trähj Hellmesber^
gtr^ Mathiaß und ffP'^'Aer. Ein wabitich ergetzendea •
Kammer-Stück mit Zartheit und Laune durchgerührt,
und jedem früblicben musikalischen Zirkel anzuem-
pfehlen, tnzwisekoa vrardan noch vittj Gej^ichte :
der kleinen LtM IMraih§-Id§m von Castelli von einer
Knnstfrenndinn vorgetragen, und der Sfieglü»'nm
F. Kiiut von einem U. /. Ch — i declamirt.

jÜMubatierhattmg im 3%aäfer an diar ^en. «ins

Forlheile des Pensions-Institut gs am 23. Dcc. i8i8. ^.
Instrumental-Sätze x i. Herrn Pechaischeckthfa.\ gear«
beiteta OuMrtare in D, nnd 3. eine nicht minder
ausgezeichnet Schrine von k. bayr. Mus. Dir. Herrn
Lindpaintner, iiiF. 3. Das so anziehfiiHf r,'/pr(>mi für
das Violoncello von B.. Bömberg, durch dessen gan&
herrliohe AusfÜbrnng sioli nnser Meister Hake die
wohl verdiente Ehre des HcrvorrufenK erwarb. 4. Daa
Jilrsro aas Herrn ClemenU Violiuconcert in 2>Hne0«
von ihm selbst con ammt vorgetragen. B, Vocal-
SStSa: 1. BrWoiö^Aric von Paml , gesungen von
Dlle. Tf-nVmami. 2. Die beliebte Tr/ior-Arie .^us
Spohrs Faust, und 3. eine recht gemülhliclte Ko-
manae mit GniUrre-Begleitnug, wetdia Herir
mit solch warmem GemU« und kinraissendcInAiii«

*) Sieiu Jahrgang I* d» 2. Seils wM<

Idig- JSnner.

druck vortrugt dasu dessen WiederhoMmig eJnslim-
tltig verlangt wurde. \. Zvie^i Duellen ; da» erMe von
Foiinelli^ gekungen voo den SchiTMteiit Homiekj
lind jeaei piKante^ immer wilUsamniM'tüs Pacrs
■Griulda, ganz im Geist de» Tondichter» an?«»<*fulni
-von Dlle. r/o und Mad. f'ogel. 5. Kine Seme von
•Htmtr, in weleber Rera Sr//vrtt durch ««ine sonore
%a$$stimmc Verf:aiit;r n gewährte, die übrigens mit
der Handlung verbuiidea, vielleicht das*lnteres»e
fetielR kann , hier aber — ^ im CoaeerU — durch eine
QbflMriebeneiiiogeBotlrarendig erinftden'umsaie. —

Musikalische Privat- Unterhalinng im Müller-
<eeAen Gebinde am s3. Den. gegeben von FrinI, Ba

belt« Kunz. — Die On ^niure aus £?mo;W von F.. <'an
B«ff<Aof «/« arrangirt filr öHUndeven Herrn Lru/ruivf,
eine neue Ca^rree conrfWaiU für Pianoforle undTiOte
TOn H emi Leidendorf, Variationen (fa leatimM«) iQr die
Tioline von Herr») Mai s- 'frr , ctti hpxim Dii-rrf!ssrmrttt
von Herrn Leidetdor/, für Pianororte, Allo, Ttnore^
'Violine, FIWe vnd Goitarre, und zvrey Cavattnen
TOn Ro$iini, (gesungen von Fi aal. ifineiii) waren
der Inhsll; die roncertirenden In&tmmontp wurden
von den beyden-Fr'äuI. JfCuns (PiaHufort«) d4>n Herren
BogH*- (Fl5le) JtEff (Violine) ge«picll. — Ala Künat-
Jerinnen auf dem Pianoforle gf!ii?rcn (ii»» I'iHuIcin
Kuns hi^r zu den bedentendereu, und als J>ehrerin-
nen deeaelben halien aievtelea¥erdienst, die»» wird
thiien unter unserem in«ai|u)i(ohett PttbUcnm , das
jeden einzelnen Vorrnnj 7« Ijemessen weh*, und t.u
achten nie .nnteilasst, jederzeit eine gute Anzahl
GOmier aichem« welche ihnen auch heute einen
BeyfaU Air ihre Kunstleistungeu zollten , den sie,
jene der Fräulein Minetti , den Hei ren JöU und vor-
züglich £o^/ter berücksichtiget j bey ihrer Beschei-
denheit gevria* gerne mit diesen theilen werden. Das
Diverlisaement ist eine glilckürho Fortsetxung im
Cenr« des im Concerte d<er Herren Ife/Zmei^er^er und
Baläicti besprochenen , und wlr4 ao wie jenes « be-
•onder» die Leichtigkeit der AaaliUlflllig erwogen
Terdiemaa Eingang finden.

GniMo nantikaliMhe Akadeni!« inm Vortbeile
der armen Bürger mid Bürgerinnen in St. Marx ,
im k. k. mro%*ta AedouUn-StaU am 2S.Dcc. Fan
BitihMWM Ottveriure ans Egmant hSrten wir mit
grotaer VoUeadnag anfTühren. Dile. ff^ranit zky B»no

Fülle ilirrr ItcTiIichen Stimme ; TTerrn STcBcr; harten
wir noch in einer Tenor-Arie (?) aus Mozaris En{pih-'
run^ (tut dem Serail. Diete beyden W'agstücke «ind
doch Herrn Sieberl, der ao ho«h in der GUAft dea
Puhlicums steht, kaum zu verzeihen , denn er ge-
wann für sich nichts, und machte für seinen I\uhm
nnr die ZnhSrer zittern » welchen denn doch dmf
keine Art bcgrcillich m machen ist , ilass B^iss oder
Darilon mit Falset jetzt oder ein andcrmahi die Te-
iiaristen entbehrlich machen kOnnen. Hie Gebrüder
fVranilihy spielten Do fpel Farial iontn für Violin nnd
Violoncell von ihrer Compositiun ; f. hleihe ihnen
ihr Flei»»« ihre tLunotfertigkeit ^ die schon hie und da
ausgeaprocben wurde j unbenommen» abersogroM«
Producttonen erregen doch immer den Wunsch un-
ter einem Auditorium , wovon vielleicht zwt yDtitt-
theile des Jahrs einmabl ein Concert , und zwar die-
aea besnchen , Wiena woraaglichate Virtaosen tu ha-

ren. Den Beschlns» üiirbif r>'rthct'i-ns Scfi!,ir?it und
Sieg bejr Fitloriai ungeachtet der von rcITlicken Lei-
tung der Herrn Umlauf vnA fFranittJty (Veier) hOr*
ten wir doch »chonbeaaereProduotionen dieses Wer-
kes. Dasronr<>rt war von einem ungewöhnlich zahl,
reichen und gewählten Auditorium besucht« und
der edle Kwodt • wnndo mit einer «dir ergicbigaa.
Einoabme eireicbt.

Mnaikalieoke Akademie, gegeben vonDllejElbo«

nore Förster am aB. Dec. im k. k. kleinen Ke<louten-
Saale. — ■ Dllo. InrUcr spielte da« 'Pianoforle- Concerl
vuniUe« {Cis moU) mit einer Präcision und DeutUvU-
keit, weichet um ao anflkllender war, da wirnU'
lä:if;st nur Hctrii Mosilu fts allein darin bewundern
zu müssen glaabteo, Terner eine Caprice für Piano-
forle nod Violoncell (Herrn Merk) vnn Herrn Mo-
scheies. Was durcli Mechanismus vorgetragen wer-
den kann , gelang ihr immer in einem hohen C, radf ,
und verdient eben jene Würdigung wie ihr Genie
rsr einen unlieachrciblich «clpOnen Vortrag, womit
sie Feuer nnd Naiveiät verbindet, an SchUuheit der
Manieren nichts zu wünsthcM übrig lässt, kurz die
Ausführung dieser beyden schweren Aufgaben er-
warb ihr die Krane der Meialeraehafk, aiellt aie in

lieRfcihe unser ersten Virluoseii auf dem Pi'mrj/örfe.
Herr Merk hatte an dem ausgezeichneten Beyralle
tühmlieben Antheil. DieQbii^cu Mnsikstücke waren
viat Ottlar Iure von Herrn Conlin, ein vortrefTIiches
eine Arie mii VAnw von KircUri , wnA mit Herrn | KanintcrttiicK , riu Ail.i^i^io mi( f'iirlü.lui>,n lur das
Stiert in «uieni Üucti aiu i aacredi mit der gaiueu I Horn von Herrn von ßluinerUäai, von Herrn Ueiiut

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fj ' 'tSi 9. J

mit HeliännterVirtnositat getpielt, und eine ^/nV von
Rossini mit Chor gcsnngen von Fräul. MineUi, wel-
ch« diese brtve Altictinn mit s^leh «iner Richtifi-
keit, einem Fericr vortrug, t!a.= «^ie — obschnn fni
h er von ihren Talenten überzeugt — beute ^anz Le-
soutlers geschätzt, aasgezeichnet- vnnle. Eben so
«eng Herr «Tdlf«* eine Romanze mit Gnttarre-Beglei-
tung nilt der gati7cu Reitiheit und Gediegenheit »ei-
ues beri liehen Teuors, wie wir ihn baum je besser
gehflrt btbea, er mmtl« sie audi wiederhoMctt,
kurz Dlle, fV!>-*<«r bann sich noch besonders schmei-
cheln, uns ein Concert bereitet zu bähen, cUsmiter
di^ gelungensten in diesem Jahre gehurt.

Grosse musikalische Akademie, gegeben von
der Tonklümter-GeseUidtqft zum Vortheile ihres Wit-
wciumd Waisen-Fondes. i. La Ttmpeita mit a Chö-
ren von weil Herrn Leop. Koieluch. 2. Tenett von
Cimarosa (l)lle. kliaber, T^ber, Herr Simoni.) 5.
£<gttMrlan(« Fariationgit über ein spanisdies Thema,
imrsBglich für Viotin «ad Harfe {Wranittky Sohn
und Kaif'hirck , schliessend mit einem Vocal-Canon
•ammt Clior {das Lob der Musik) von Herrn Salieri's
Gomponlioii. 4. MofgM rnid JBondlp fiir die Violine

änn&r. ^

von Pottedro (Wranitzky Sohn.) 5. Ttrzctt von Ros-
sini. 6. Crosse fanfaisi« mit ganzem Ori^esler von
llemiMniileiiwis. 7. Csniet« (di« Feyer dm «i^mwtiMis
Fnedens) von F. IV. Bemer. — Di« Gesellschafl hat
^ro. 1. 6. 7. ausgenommen . im ^tlrchKchnitt>']^eine
gute Auswahl getroITen s wie aus dem Programm zu
ersehen Ii», denn entweder sind die Mtuikstache«

oder 7UTn Thfil die Bcsot/niig der fViiiptparte in
wenig anziehend, um unserm Publicum, das doch
sonst immer gen» den gntenSweckmiiemfitzt , ei-
nen Gennsi mnthnuiHCn tM lassen > den es unter
dem Schavan vnn Concirt^n t;erade bpy dieserTon-
künstler-GcselUchalt vorauszu»et7.en berechtiget ist,
daher hatten sie «in aiemUoh leeres Bans, nnd dU,.
welche zugegen waren, konnten damit nichts weni-
ger als zufrieden se^n, daher der äusserst geringe
Beyfall, die Schuld dessen durfte — wie leicht zu
bemessen ist — nur jene treflen, Welche das Ganze
zu leiten haben, dämm m5gen auch di(>se sich in
Zakiuft vor ähnlichen MissgrifTeu hüten , wenn sie
dem TOi^^^iaten Zweck ganx nah« kommen, das
heisst , eine gute Caue haben , und das Pnblicom
zufrieden stellen wollen — Ber Erfolg war am fol-
genden Tage mit Abänderuug einiger Musilist&cke
nicht beascf.

Musikalisch

*. In unserm Verlage ibl «eu erschienen :

Sammlung der bestcu Opern
(«dl HüMSglMsaBg 4« SiagstlmHia)
■a im pwOttMaüffSttn Juitigenßkr im» PSmii^fisM» alMis.

Enliiltmid :

Titus der Gütige.
Gr9**e Optr (Min W. A. Uoxart , fiir dal PMaotorit
Itin (mit Hinweg) atcno^ der $fligstiiaaeB)tiBg«HcllteSTonlf.A
Ltidudarf, mt« Li«f«rnBg 8 fl. Vt. "Vf.

Die Entführung.

dOSM'Opmr M« t^- ^ Mozart, für daS PixBOfotl« «t-
1aa'(aiHHtnwe|UsSIUlg dirrSingslimmtu} riiigcridilatVoU Jtf./.
ttUdudorJ, vm<cj\t Liif< rung lo II. W . VV,

{JOi» FoHMlsua^en lolg«n toü 4 "> ^ Wochen )

YTir sckeMialidii ma-dofcli diw« Uiit«nM4iatwig semU

deta BeJürfni»«« der Zeit lu rntgfgnen , s!-; c^ n Wunsch «o
vUlcr UiuiLlickhaltrr lu bcfricdigeu , uD<i die cUttischru Ar-
hailcB mSMM Drroen d«r Tonkuntt dadaicb BOcfc saagebnu
tsltr, gcmwasulsigcr» luul all^enein «anodlMit an nachi ti —
Vm Lebent nriiu*« Fir«ud« fcwklirt di« Erfnnemug , »lu ge-
stalten sicli JiulIi sie tlie »clidusleii Eiii lriicKc il' r Vrrgjngi-n-
kaii, luid prS^ea sick aiua*IöaüiJiclt deai GemulJi« «i«; dies«

erAnzeiger.

Wakrbeil kaHn wir v«r AagMi, aas Asssa ^tOMMfmii^

bitten wir um m bcrücli.»iclitigpn. Wem immer die Wunder»
tcbiiiifungcu einet A/o*a/-ti, Giuck , ChTuhini, u. t. w. jeinahb
■US tich (clbat herani in das Zaab«mic2i d«r Töne crhobett
lubm, dar md aas vmtoliM, ü «nsan Aukbtan »iefslMa*
«ad «BS fremdKeh di« Haad %vm Gvdrihra bktCB.

Wir ßii<Jfn Ulis «litr zugleich bewogen, lu criiinem, da»»
wir dicM Ucisterwerke , «eleb« ein iestea naxertrennliehet
Gmm kOdsB, MlfaWj|%, sbo «kbt ia tfacr Answ.kl oder
«j ^L^rnte hefem. — Diese gristigen Enrugniss» «dl«ter Ha*
turtu luBsen »ich niehl , wie ein körperlich Machwcrl. t«rr«if
aen. Jede Willkuhi , »«y »ie auch noch *o ickr VttB bclrf un.if-
teBG«»cbmBkgd«iUI, ist Mar VarsttBdigaBii* — jader V- i^og
de* r>n«n Tnnstaekas i«| vorlaut» ZwSekwIwiaf des sä*"» »
Eulweihuiig de» Oanteu. Eine s.ji J r l. ,1t uns «b.rwed«r
dia Achtung fiu die »iiileit Gesrtie der Kunst , noch die füv
die ventawliitA Aaaieklaa daa PaMimm. -> Dann werdaa
wir Dach uusorer nrspiiiugtiilien knXt^n fortfahren , diu Forfc*
seixangeu in drn »oli»UuJig»lta Cla»i<.r»u«»&gen (mit BiBiWf*
las«ung der Siagstiroroea) k< rausiogrben , — und »onniJi i«
möglich»! kurzer 7.ril tämmtkth* Qptrm voa Motart, Gtuek,
Chtrubini, Spoiuun, u. s, w. mn wAt billige Praiia Ka*«»

S. A. S triuer und Comp-
JlnsilrV«le$e» an Grabaa

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

fnil besonderer Rftck$icfat auf den dsterreicfaischen l^aiserstaat.

Den Ctea Jüan er

1819.

£licke auf die Tonkunst bcym Aouiu des
Jahres löig.

^•tohlua«.) ,

D em Forteftnno •Spiel iit in letzter Znt lein

kieiuer Grai! von VervoUkommaang geworden, in-
dem die Niedlichkeit der Slärko niid Schönheit hat
weichen müssen« and dieCkviere, welche einegaitr.
serte, jnngrrXaUc&e BendhsbaBi; orforderten , weil
ein schwacher Ban mil liiif-m sthwachcn 'I'onc ge-
paart war , von solchen verdrängt wurden« die Schön-
heit des Tons mit der SlarKe «nd Kraft -verbindet ;
ein Gewinn^ den wir wohl grüssteutheils dem uner-
miJdcten Nachdenken des brauen Andreas Stein und
einigen andern trefTlicheu Wiener Meistern ver-
danken heilen. EingleicheeSelricknlbBtancli dieFlO-
te erfahren^ welche nun nicht mehr den einzigen Vor-
ing hat, dass uianTtit!^ nuTihr hervorbringenkann,
welche man im subui^ten Pianissimo kaum hütt;
londero ilire jetzigen Mieter Iwiien die Starke nnd
das Volle des Tons mehr zu Leacluen angefangen.
Das Paaayion^ vom braven Flötenspieler Bayr «r-
fimden , i«t eine grosse Vermehning de« DmbngB
durch tiefe Töne.

Den M-essinginstmmenten (Trompeten; möge
der Bimmel die gar zn grosse Organistrung ver-
weigern # weil li» dadurch ihren Charakter verlie-
ren, denn sie sind im Orchester nur 7.um „Ja" und
„Nein*' sagen bestimmt, and sollen ihr Votum nar
selten dazu geben } singen sollen andere. Die Gui-
inrra eeheint mit einem Fama im Gralie zn stehen;
doch möge daraus iii rht der Nachtheil fliessen , da^s
einige trefriiche Meister z. B. Giuliani ihre grosse
Knneifertigkeit etwa temaohUssigeu « denn zn Go*
tealemji and Serenaden , so wie 'tmr Bi^eitnng der
Stimme ul und bleibt dieis Instrument vortrefriicb.

Die Violina sohetut lieynaho ihren höchsten

Gipfel erreicht zu lialw n, denn der grossen Mei-
ster diirauf hat Deutschland , Frankreich und Ita-
livu sattsam aufzuweisen« so wie im Gegentheil
die Ohoe anKngt gSnzlich zn verwaisen * nnd trefT-

licbe ^I'?i^tfr äusserst selten werden. Der np<;aitjT be-
hauptet sein alleillecht« und äussert seine Treinich-
keit und zugleich Yenehiedeoheil immernoch nach
dem Grade der Rildung des Publicums. Tiefe der
Seele begehrt den hohen dramatischen Styl, der
wieder gani Seele ist; Flachheit und Modesinn ist
mit ein Paar Verzierangen schon znrriedeogest'ellt «
und lässl sich am Ende den giin.-liclicti Mangel der
Grund-Melodie wohl gar getallen. Unter den vier
Stimmen wird der Tenor ganz selten ^ ein übel , das
sicher in dem zu frühen Genüsse sinnlicher Freuden
7.LI suchen ist; denn seine llühe ent'>pringt aus dem
reinsten Verhältnisse nugescbwächlGr jugendliclicr
Hauuskraft. Aus den grossen Singschnlen zn Leipzig
und Dresden milchte wohl mancher Edelstein auf-
zufinden seyn , wenn ein wahrer Kenner suchen
wollte, und ein bedeutender Vortbcii tritt hier ciii«
daas nihmlieh diese JUnglinge durch IVissenschaft
schon gehildet sind, um der grossen Kunst cifiet
Tbeatersängers sich mit Glück zu widmen.

Wenn der Orgelbau Fortschritte machen sollte«
so müsste es in anderen Welttheilen geschehen , be-
sonders in NordameriKa . -^vf i! wir der Kirchen viel-
leicht genng haben , and diu Orgel Werke langer
dauern. Zuletzt wollen wir 'noch des Cfarouometexs
erwähnen. Und dieaer Eriyidnng alle Vcrl>reitnu§
wünschen I

Aus dieser kurzen Übersicht so mancher Fächer
der Tonkunst ergibt eich das frohe Reenttat« dase

•^;ir hrv Antritt df5 neiieii .Tihr<'s eitle Stnfe naher
dem Ideale stehen« welches die Schönheit und hohe
Wfirdo der groasen ernsten Knast in^ieh vereinigt,
und unsere Gemttiher zu wonuevoller Dewnnde-'

Ly Google

J a n n e r.

Corresponden z -Nacb ri cb t en .

Ci*U , eleu 99 Dec. i8i8.

Am beili^n Chrhilagc gab der biet%e MmtK-
Yerein zam ]lMt«n der eliru Urd. Frauen Ureuliiie-
rinnen ein gross« Vocal- und Instrunicnlal-doncert.
'Wir hörten in der eisten Abtheilung das erste Stück
von F€$eat SinfoDie in E-6 , dervn VoriOf e Rfferent
schon in einem Iriiheren Blatte ausges)iroolu-n , dann
eine liebliche Arie \on Simon Mayer aus Adelasia , ge-
l'QhlvoU vorgetragen von Fiäui. von X.j fernerdasri-
nah liknm Doppel-Concerls Vnrt Planqf orte \onDussek,
ohne bedeutenden Inhalt ^ doch meisterliob gtipwlt
vou den Herren Archer und Jenaer.

Die zweyte Afatlie9ung begann mh der Ohm?«-
lure »US Johanna \on Mcliul , die sich durch originelle
Melodien sowohl, als durch seltene Inslrnmentinnig
au&Actchnci. Eine Jiass-Arie in Ai-(iur,iusSc}Jricd's
Oper; Er hSft ufttkrh^ig JVort» trdfli«^ gesungen
von Herrn Stadler , sprach ganz vorzüglich an. Die-
«es Geiangttück steht jedem A/o:ar('scheD w&rdig
cor Seile. Eine PohtuM0f die mehr einer veralteten
Menuelle glich , konnte keinen Beyrall r i rr ^cn ; der
Vortrag übcrlraf die Compnsition an Sltifhcil, De«
Beschluss machte die Sieges-Sinronie aus der Schlacht
▼on Wittoria » die wiederhohli Verden aiueete. Dem die
darin vorkouiniencle Tw^c weggelassen und statt ilir
etwas Neue«« Heterogenes, eingeschaltet wurde,
muss B.tjerent und jeder Verehrer des grossen Beel-
hwftn missbilligen.

Der hiesige Musik-Verein liat durch dieses To;!-
ccrt einer zahlreichen V'ersamrolung einen vergnüg-
ten Abend 'venciieffb und eiuen neuen , rflhmliehen
Beweis seine» Edebnulhe an den Te^ gelegt.

Änulm,

C o n c e 1- t e.

. Coneert des Herrn em S7. Dee.

im u. 0. LandhauS'Stde. Ausser der Oncrriure
von CherubinU Anacreon , waren die übrigen TVInsik-
Stücke «Ue neu, und zviar: Adagio und Coneert
MonuiM* f&r Violine (TNckaUduk) Viole {fTtm)
und, ^'^ioloncell (Merk); Adagio und Coneert Variatio-
nen fiir Clarinett (Friedlovtkj) Fagott (CtseykaJ und
Herrn (Herbst), Marig, Romanze von Herrn Casteüi
geningcn von Herrn Jäger, alle drey Stücke mit Or-
chester Begleilung« und von der Composition des
Concertgebers* und zum Scblass rariaiioncn über
einen Liudler flür Pianoforte-Biit Orobester Beglei-

tung« componirt 'und gespielt Ton Herrn Parer.
— Es sobeiiit sich immer mebr zn bestSiigen , des«
^tvwWäu seiue tluoretisicheu undpreKlieciien Kennt-

Jiis5e, voriüglich jene der luslrnrnt fit«" inj concer-
iaiitcn Sat7.e dadurch gellend zu machen sucht, mit
einem Obermass von Feuer, mit oftniabliger Hint-
anstitzting gewöhnlicher Progressionen, mit selb^t-^
gemachten i\egeln eine richtige GKdanken-Beihe 7.n
befestigen, um damit seinen Werken den Stänipel
der Originalität, eines eigenen Genre aubndfflclien»
und anhaltend j.n beweisen, da^-; irTade die !Mi!~!tk
das Sciavenjoch des Systems am wenigsten eilragon
kann; zwar hat er uns damit schon bewnnderungs-
vrttrdige Kunstgebilde ^.'schalTen, der Künstler,
welcher sie spielt, und spielen kann, istauf dem rech-
ten Weg zum Gipfel des Ruhms, allein Herr f^.
geht zu leiehl nod sohneil Aber die Melodie binnve»
bic schwelgt zu viel unter den Instriimenlen , und
mau gewahrt sie nur seilen wieder auf der Oberflä-
che des Harmonien-Stromes: dämm, wird Herr ff^.
esUiier eich vermögen mit den Resultaten des Stu>
diums und des Genies weniger den Ccist des V.v.hiS-
rers allein zn beschäftigen, sondern ihn mehrzurüli-
ren , zn ergreifen , kurz wird er der Katnr eben eo#
wie der Kun^t liuldigcn., so wird tr ganz, gewiss
bald die Höhe des Ruhms erreichen, den er jetzt
allein — sieb selbst vergessend — nur andern berei-
tet. Die Ausführung aller dieser Stücke« 'woffir be-
, nanntr- !nrltvii?'trti rill Revveis sind — war anss<?r8t
brillant. J^ie Composition, das Spiel des WwmPa^er
tilgt somenchn frfihere Besebiddigung, und recht
sehr wird es uns freuen auf diese Art, mit dieser
Verständlichkeit sein mennigfailiges Talent schützen
zn können.

Theater.

Tm Sehanspielbanse an der Wien witrd« am at.

V. M. die erste Vorstellung der neuen Zauberoper:
ScliIos% Theben , oder: Der Kamfif der FlusfgStter , in
iVlusik gesetzt von Herrn F. A. Kantu, bey fällig auf-
genommen. Zn dem vorzOglich gelungenen Tonstft-
cken rechnen wir: 1. Das Iniroductiont-Tenell der
Nymphen (/^-(fur.) 2. Thebo's gerühlvollev/rte(£t-</ur )
3. Den höchst originellen , künstlich verschlungenen
dreyalimmigen (kuuut (G-dur.y 4. Das Quintett voa
Blandine , Theebo , önd den Nymphen (B dar) beson-
dert die sich uachabmende Slrella desselben. 5. Ar--
padCs beyde> sehr cfieetvoll« Arieit« (ittF.indi^

1 8 19. Ja n n f r.

so vri« deMen Pnghiera (in D-dur). 6. Das liebliche
JDuett »wnchen Blondine und Tketho (C^nr). 7. Dm
Terzett von diesen, und /lrpa</ (in A) und tin «lule-
res , diirck die intereftsaiitesle Slinimfjitiihiünji sith
auäz.f)icliueiides (in £<) vou deiuelheti Pi tbi/ueu vur-
f(etrag«ti. 8. Ein feurig Ttio der Tiifonen (D-diur)
vo!l Knergie und Leben. 9. Das Sr.- tfti V.\vt«c}u-n die-
sen und den Nymphen (in G-dur) in d«r AnUge«
und «oatrainmetifleheii DnreKführunff mewterbafl.
10. Kndlich der Chor : Arpad srhrtii, /.nn zumH^erke
(D-dnr) , in \i-elchem sich holu r i'athos mil Anmtith
vereint. DasB übrigens einem 6u sorgrältig atugear-
b«it«ten Werk« die «clittMte Zierde^ eine lu^ftige,
imponironde OuTeitiire iiieht (Mm, Tentclit eich
voa eelbtt. —

OfTenber würde der Dichter dem Ganzen mehr
genützt haben , \%-eDn er seine Musikstücke liembll-
teriachcr angebracht , und — freymölhig gesagt —
des Guten nicht zu viel gethan hätte; deunj abgese-
hen , dMc linrch eine feat «iiinterbroeliene Reibe
von Gesängen der Gang der Handlung an Verständ-
lichkeit verlieren muss, so Mrürde auch ein minder
ideenreicher Componist leicht in die Gelahr einer
beynibe »ieht wohl r.ii vermeidenden En^laff^
gerethen seyn, \vclc!ie dann nachtheilig wirkend
nch aar die Zuhörer verbreitet hätte. Die musika-
liache Darateilttng toirobl« el« die eeenitdie Aus-
stattung, und der sichtbare Fleiss, mit vt elcbem das
Gan/e dnrcbr'eliifirt ward , verdient alles T.oh. Herr
SeiptU gab dcji iiunoenfürsten Arpad sehr verdienst-
lieh; nioht minder «uprechend aang H«rr/c7gier den
Therbo ; nur schien er im zwcyten Acte einigermassen
zu ermatten, welche« wahrscheinlich eine natürliche
Folge der in dieser Jehreszeit jedem Sänger dop-
pelt gefährlichen Proben seyn dflrite. Die PaHbie
der Blandina ist grOsstentheils sentim ntnl , und mit-
t^nter etwas düster gebait«u« und daher dem naiven
Nätartalent mnrer Welv sprechenden Betty Fw
nicht vollkommen zusagend. Die Oberpricslerinn hat
beynahe nur Schalühunpen , bestehend in h-ilUire-
«benden Passagen, Sprüngen, Sulfeggen, cbroma-
tiichen Llitfen v. e. w. vonutiagcn. Ob dergleichen
loun dcforce, Seili3n7cr1\ünsien vcrgUichbar, wenn
selbe auch in der Zauberflüte, im Opferfeste ab
«netmUaU dat Blirgei recht erhalten haben, in nn-
scrm geläuterten Zeitalter überall willkommen aind,
i*t ein« Frage, die wir bey dieser Gelegenheit we-
der bejahen, noch verneinen wollen. Die dreyNym- }

wie die Tritoncn (die Herrn Cornet, Bork- nndLeeb)
fiihrlen ihre hcineewega leichten GesangstOriie mit
vieler Präcision aus, so wie man ^egiündete L?i»a-
< Jic Imtio , mit den i^eistungen des Orclicfters ttnii
Chorpersouals vollkommen zuliiciicn zu seyn.

Anecdoten.

Wenn wir gleich achon UbigHvonllameaittMtft-

sik nichts mehr zn hören bekommen , so %vird doch
der Mahme dieses ToI1l^iinslk•r5 j der die Wiederge-
burt der französischen Musik verbreitete, nie ver-
geeae» werden. Er war ein liebenawürdiger Entlin-
iiiast riir seine Knnsl, und lehte tuid wehre nur in
ihr, und alles in der l^iatur bezog er auf sie. Einst
war er in einem Garten ivm Uiltageesen gebetben ;
als er kurz vor dem Essen dort auf und niederging,
fiel es ihm sehr aiiT, dass 7wey grosse Snhildhi (Heu,
die der'W'irth zahm gemacht halte, ihm wie Schoos-
hnnde folgten , „Hm t (rief er an«) ich mflchte doch
„wissen ob dieses schwerPällige, dumme Vieh auch
,,mit einer Reitzhaikeit begabt ist.'" — In diesem
Augenblick trat der letzte von den erwarteten
GSaien« ein gewisaer Sarbeud herein, der den Ge-
sang liebte, und selbst eine stlirmf Siiniiiie halte.
Da man zur Tafel ging, so blieb iCfAusrufunbeant-
wortet, aliein derWirtb hatte ihn nicht ttberhttrt.
Unter irgend einem \ drwand atC^nd er auf, und vcr-
anst.iltete einen Scherz. Bameau war hl liaft und
ueogierig. Beym Dessert wurden seine £licke auf ei-
ne verdechte, in eine Serviette gebundene ScIiQasel
ge/.ogen, erl*.oiiTUe dern Verlan^jen nicht widerste-
hen, die Serviette aufzuknüpfen und den Deckel
wegzunehmen. Siehe ! da sass die grOeatederbeyden
Schildkröten ganz gelassen , und iL prallte znrttch ,
fatt ein v>-pnig empfindlich über den Scherz. Aber
seine Stirne entrunzelte sich augenblicklich, als der
Wirth erhltrle, ea aey geacbehen um einen Vemch
zu machen, ob die Schildkröten des Tnnsiuiies wirk-
lich gan?. beraubt wären oder harbaud wurAt
zu singen gt-bcthen. Geiältig veriiess er seinen Sitz,
kniete der SchildhrOte gegenflber, legte daa Kinn
auf die "rafcl , und begann wil gedänipflei Sliirtme
eine damabls beliebte Arie: Teuf c* f«i rrtpire, re-
connoU l^empire du ehtummi amenr efe. Anfangs Saas
die Scliildkröte stille , streckte aber bald den Kopf
aus ihrer Schale, verlängerte den Hals, diehie ilin

nach dem neuen Amphion, und schien in der Th»t
pb«tt (die Sohwaitctfii Uamick und ICad. ^^«0 «6 1 ao «nlinai-haam an bonbea» daaa AameanV At^an

Digitized by

1819. J Sab er.

•cliOD Tor Vergnügen AwK«ltni. Baiiaud vcntirlite
n«oh und mch mmkb SÜmm«, «nd drückte beton-

ders da8 charmant amour in «»fhaltenfn THnMi ans.
Sielte ! da verUett die äcliitdkröle ihre SuiiUtsei ,
wBCfcelle flb«r di« Taf«l« gmdo «uf den Singer zu,
blieb dicht neben tboi »tehen, und icbten ihm die
Tiyt>e vom Mufitle w«?e«chnapp«n in wollen. Jet/i
konnte Ramewu sich nicht läitgcr halten. ^^Mriiiu
Herrn" tief er teblnchxend und Tbi^nen toll-
ten ihm überdii' Wangen , ,,Meini" Herrn , l): y Gott,
sie empfindet di.» Gewalt der Mu&ik." Er sprang auf,
nahm dia SchildkrfMe in leine Arme und lirbhotite
•ie, wie ein Kind. Ltnge konnte er diesen Triumph
der Kunst iiiciil vcrgf?^cn. (Schade, da»R Her Schä-
del diese« Tbieres nicht aufbeviahrt, und un&erni
berllharten Gatt ingeiendel worden üi* nin daraus
%n nriheilen, ob «• wirhlicb .den Tonainn beaes-
«en bat!)

Den wackern Rameau verleitete sein unbezwei-
fdter Tontinn biaweilen andi zu Granianikeiten
Ein Freund, der ihn eines Morgens besnclite, fand
•eineGattinuiuThränenj weilJRam^äu ihren Scfaoos-
hnnd zum Fentter binamfeworTen batte. „Ja, ja/'
sagt A>: „ifHn kann t% nicbt I&ngnenj aberet wnr

nicht langer autzubalten« die Bestie £e2/fffunaa»&toh>
lich/eiMA*

A n a g r a m.

M( des «,3,4,3,6,7, ««Ilm leide«,
■emo 3 , 7 > 3 > nocb lu betclieideD ,
Uod «Igt G , 7 , I , j, wobl oft
U«b«r 4 > 3 , I , was er uiu uaverhoA
Sur S , J', 9 , legt , grradewpg«
Mil liirern Spotl : ..v, •■iK iurl, CT JyS,l,tt,
„Kr «rill ma xu bckiiiwa w.t|;<'a ^
, Min rauM ihm «thntllc eiue 5, 4, 6, 7, MAIlfOl}**
Drom sobwrig' man lieber , «idr'gca Falli ,
8 , 3 , 4 . 6 , a , man »ieb Fnadc n dra Hab. —
AU Zer* die sr liune 6 , 6 , 4,3, »ah ,
H*t6, 7, nicht mckr Rull, mcht j, S, t, a, vadaieVd«!
■cMiekt« «I« ScMran«
Du<.h die?tTvt)iü p\\t\ rücbt an,
Ob ihn wobt auch der 3, 4, 5, 6, 7, b«glciut. —
Vi«le hat daa Clttcl»» f, 9» 4, «bboa vcHtilit,
Den Vetwögeiu- 7,6, 1 , « , zu rijqnirwu. —
In den i , a, 3, H, 6,5, pflegt die Fmclit man einzuführen;
Einen ttbweren 3 , t , 1 , d«n aas« man unUraUUMai
V«r Thoihcit ktaua ma$ nicht immer aclritiMa
S. 4« 6, S, oder S, S, t, 6, 7.

Alif illi- Mn'.ik viTAlchru , lieben ,

Schützen Ihn den «üril gen, eiaa-twej'drajr «vier
flkttf-teclis-aiebaB.

Musikaliscli«r Anzeiger.

Im Wüsih- Verlage derUnterzeichnpton sind fol-
gende Ouvertüren, neu erschienen , und uiu bejrge-
setzt« Preiie tn haben:

Moiel » (i. F. von) OaYertnre der Opert Cyma nnd

Astjagea, auf da.« Pt«r.r>furte für 4 1! r i) ^-.heractxt , und
mr Bcgleituug einer FJöt« (oderViuhue) uud «iiiM ViwlMa-
caUo SMli 6><allm dagartcklat, S 8. W. W.

SeylHedj (I. von) OuM rtiirc aus dem Drama: SäU
anmah «ul ihr« Sitiuaa , (1^ da« Pt«iM>/ort» «nf 4 Hitada a 0.
— füt da« PiMMfefta allaia » 1. te hr. W. "W.

Rouini« G. Oaverlnre an» der Oper: OleUo, der

Aluhr Ton Venedig , für da« Pianvfort« aaf 4 Hlild* S iL»
für das rianofurtc allciu 1 0. W, W<

G. Onvertoff» um der Oper: Canerentola

CAs«li«Bbre«ld)« mr da» Piaattferta auf 4 Btada 1 11. —

Par daa Piaenfbrte allein i 0. 3o kr.'W.'W.
Roattei»G.Onveiture ans der Oper: Elisabeth, Kö-

■IgliiB m Ba^aad, Ar das Piaoofitrto aaf 4 Bibida a I.

— FUlr dar Picoofarte aUeia i II. «5 Ir. W. W.
— — — Oaverture aus der Oper: Tankred > fttr

das Piaoaioita aaf 4 tflada « fl- Sa lu. Fttr daa Piaao«
' forte alieb i fl. W; W.
I- — Ouvertüre aus der Oper : Tltaliana in Algieri,

far da» Pianofotts «nf 4 Uiada a fl. — FOr da» Piaaofort«

allabi I II. W. W

Dieee (kmiDÜicben Ottrertufen tiud auch ld allrn guten Mb-
•ikhandlangca von gaaa Oeutacidaud nnd den diterr Staatea

S. A. Staiaar nnd Comp.
Blaaik-Viitleger am Grabes £lr. 6tai

Wien« bey S. A. Steiner und Comp. MasikbändLer..
Gailanakt bay ^ataa Straas«. ..

Digitizeo Ly Google

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG*

- mit besonderar Rficksiciitaaf den dsterreidiischen KaiserstaaL

Den gien Jänner

N"" 3.

1819*

n Teatro alla Moda,

Mt^todo sicuro r fucile prr Leu romporrc , cd eseguire

l'optre llatiane in Musica nW tuo moderno.
(Theater nach der Mode, odrr: «icbura ood leichi- Art im
IMIMM GtulmaAt tlalieuitdip Opern stt conpoiunil 1 mA
aufiufuhren.)

So hetitelt Benedelto Marctlla — Ober deSicn liohe
Vorzüge als TooseUer und Dichter di« Welt »choa
iSng »t «inig iat — sein Anfangs verffoHenen Jakr-
Ittiiuici ts mit vlt.'ler Laane III d e ^ tkomiichem WUze
gehchricliciies satyrisches VVerkchen , welches ^ da
nur gar z.u «tele Wahrheiteu bis zur Stuude gelten ,
filrlialtonuDgemeiaan.'Werthhat, fttr dieDeuttchen
aber Innm-i liiii i's Spiegel des dorll'dniligen Treibens
der Opetusubjecle — die so manches mit den ihri-
gen gemein haben — gelten kann. Der groiaen SeK
tonkeit we^en bewahrt mm in Italien diess Werk-
chen wie f in nt-iligthumj so wie M-« musikalische
Arbeiten (worunter seioo SoSalodf eiaige MadrigaU,
dt« Cnntaten nnd eine dem Papat CUmtn$ dediotrte
Vocalmesse die HauptstUcke sind) unter dasScbat/-
karste jeder musikalischen Bibliothek gerechnet wer-
den. Da bey den bekanntlich unruhigen Verhältnis-
sen Venedigs peil so Jahren verschiedene Nationen
daliin Kamen, and das Cla^^isdic nti-; df-ni Gtbicthe
der schonen Künste and W iä<.ei)scl>«ttcn tbetl» durch
List« oder Gewalt, 4kd}a dnrck reehtlicktErwerba-
mittel für ihr Vaterland zu erobern suchten , so ist
•a natürlich > dass auch die Werke Jl/rtrcrf^/s lowoli!
nach England — dem Sammelplätze der schät/.bar
ai«ii mnaikaliaekeB Altertkamer, als nach frank»
reich, rliesem auf dem Rahm aller iibrigeiiNalioiieii
von jeher eifersüchtigen Lande — wandern mnssteu«
•badwtt dl« Venetuner selbst dan»r, nnd anf de-
ren antschliesaendcn Besitz vott jeher sehr eirersilch-
tig waren. Es ist daher 7.n vermnthen , dass vicliciclit
auch ein, oder anders Kxemplar von gegenwirtiger

Sil Irre dort vorhanden sey. In D«ati«Uand aber ist
es gewiss nur dem Nahmen nach bekannt > Gerber
spricht im Tonkünstlerlexicon ebenfalls sehr vor-
theilhaft davon, und bemerkt, daa mehrere Anag«'
beu vorhanden sind; die spHcrcn 7 %vry Auflagen,
deren letz.te im Jahre 1790 erschien, sind jedoch
merkKek veitnd«tt^ in dieAlmanachsform gepresat,
und somit gar sehr vencUechtert.

Wir ge b e n desswegen nn t cii To I gc 11 de u A iiszng ans
dem Originale, in so fern er für dieses liiatt intere»-
aant aeyn'kann, in frejrer — aber immer Saek«4i«-
zeichnender Ühersef 7\ing und im Sinne des Autors,
dessen Individualität durch den vertrauten L'mgang
mit all seinen Werken, und durch psychologisches
üeobaekten ^seiner Dcnk-Handluaga , und Lebens*
weise uns /.iemlich beKaiirt ^pwordcn ist — und
hoffen auf diese Weise den /.ahlreichen deutschen
Verekremdieaeagroaaen Mannas i iiadsein«rW«rk«
dord) diese Bekanntmneknng keineit iiiiU«b«n 0i«ii8t '
erwiesen zu haben.

Am ersten wendet er sich

An di« Diektsfj.
nnd lehrt, wie folgt:

Der moderne Dichter darf weder die lateini«'
sehen noek griechischen Ciaasiker lesen < -weil «Mb
die alten Griechen und Lateiner ni« die neuem ge>
lesen haben. Fl r nso braucht erkein''KfTmniis'i vom
Metrum, vom italienischen Verse zu haben, wenn
«r nur eine ob«rA>cklick« Notiz besittt, das der
Vers sich mit sieben oder eilf Silben mache, mit
w elcher l or dann nach Lust und Gefallen w elche
von drey , iuiil , neun , dreyzehn und lüofiebnfabri-
zirea kann.

Er braucht blos« 711 -^.igen^ er habe die Sfudiea
der Mathematik, Mahierey, der Chemie, Medizin,'
Recktsgelehrtkeil «te. durchgelaufen und versichern,
sein Genius habe ihn Ml finde mit Gewalt an di«

Poesii^ jTofpttplf , wenn er anch nitiils v&n {jnter
Accentuatiuu , vom Reimfalle etc. versteht, keine

poetischen Ansdrücke , keine Geschichte der Men-
•chen und Gölter kennt} seine Wef1i«iNrerdea dnrch
EiBmisohaiig ledmieebeir Worte und AunlrflcKc
aus ofinnt^'Tührlcn Wissenschaften — die freylich
mit puetiächer Enidiliuu wenig zu thun haben j -r
■einen Beruf gMoliUch darthnn.

Er eitfare xedit lleis^ Dan/e, Pr/rarra, Ariosto
etc. obscure, vergessene , und ekle l»ichtfr, die ent-
weder gar nicht: udcr wenig nachahniungsweithc^
betitzen ; er veraebe »ich aber vobl mit ver§ehiede-
nen neuem Poesien, woraus i-.r Gpliilile, Gedan-
Ken^ und ganze Verse zu nehmen weiss, den Dicb-
•tabl ttenne er nur löbliche Nachahmung.

Vor allem begehre der moderne Poet , bevor er
ans Werk gehl , einen genanpii Übrrichla^ vom Ini-
presar über die Quantität und Qualität der Sccnen,
die letzterer wflnsclit« um sie alle in aeiaein Drama
aufzurühren, es versteht sich, dnss . wenn Opfer oder
MahJzeilsapparatc , sinnliche otlcr andere un^ewöhn-
w liehe Vorrichtongen vurkamen , er sich mit den
Handwerkern gnt einvemebme, mit wie Vielen Dia-
logen, Monologen j Arien u. s. f. die vorlicrg^*hen-
den Scenen zu verlängern «eyen, um ihnen Zeit zu
ihren Arbeilen zn "venebifFen « obwohl hiednreb die
Oper ^etinltct, und dM PnUicam der Lmnf weite
ilberdrüs i? erden nnis-s.

£r wird die ganze Oper schreiben« olme sich
einer beiUmmten Handimg bewnest zu eeyn , ja er
OOmponire sie von Vers zn Vers, damit, weil das
gemeine Volh den Knoten (/«trfccio) nicht versteht j
selbes immer in gespannter Anfmerksantkeit bleibe.
Der gniePoet erinnere gleich Anfang«, d«N alle Per-
sonen häufi» aussen scyn werden , ohne f^'-n'!- Grund
^ dazu zu haben , indem sie oft fortgehen niü«»ten , um
die gewBhnllehe Canzonette zn singen.

Er suche bey den Acicnrs nie besondere Ge-
schiklichkett , genn^, wenn der Impresar mit einem
guten Bären, starken htiwen, mit einer braven
Kaehtiga1I> mit Donner, BHiz, Erdbeben n. s.w.
versehen ist. Aber eine Prac/iiscenr , und eine
überraschende V erwandlung nmss am Ende da seyn^
damit das Volk nicht in der Mitte weggehe; und soll
der'gewObnlicheChor zu Ehren der Sonne, des Mon-
des» oderlrapresars*) dasGanze erhaben «chUesecn.

/ . *} (l*iB*l*i)8<B Opcrp ao {eiröbnlicli — jetitschUesieo

vtti tvar aach der uodcmtAa Att iVfoeoiMn, }» »mth
einxeloe Alien , woTsn der Ouüo rtm JIomM «■ Bespiel

gibt.

Wenn er das Buch einer vornehmen Person
widmet, su suche ersieh vielmehr au jemand Reichen
als Geleiirlen zu wenden , und wende einen Drft-
iheil an den Mediateur j, er sey nun Koch oder Haus-
hofmeister des Vorigen. Vor allem ersuche er diese
ttm die Milth^loag der QnantitSt und QualitUi der
Titel, womit er die Nahmen im Frontispitt verzie-
ren darf, und selzf diesen mehrere ctc etc. etc. etc.
bey. Auch erhebe er die ramitie und den i\uhin der
Vorlhhren, indem in derDedicationsepisiel die Aue-
drücke von Freygebigkeit , Grossmuth «:tc. gcluih-
rend anzubringen sind; ferner muss er, wie es ge-
wöhnlich gMchieht, in der Person die Beweggründe
seinem Lobes finden, undsjgcn« dais er, nm ihrer Be-
sdieideniteit ni« Iii za nahe zu treten, scht\ ci'jen
müsse, dass jedoch Fama mit loo lautschalleuden
Trompeten von einem Pole znm andern ihren
unsterblichen Rnhm verkünden werde. Am Ende
scliliesse er mit der tiefsten Verehrung , rr k-'üxsr it!t
Sprunge der flöhe, die Fütte der Hundr Hr. LzccLUriz.*)

(Dil FortsetsuBg folgt.])

Correspoodens Naclindbten.

yietnza hatte an der Manira von Faveri durch

den ganzen Monath eine sehr angenehme Unterhal-
tung. Die Musik der Oper i&t lieblich; Qiessender,
kuustgerechtcr Gesang aller Stimmen , zuweilen
überrasobende Modulationen, nicht sowohl hoher
Schwung der rrfmdung un l f i«Ter2;rcircndcr Aus-
druck, ab anspruchlose Uuhe, und prunkluse Be-
handlung hewUiren deA sichern Geist des huuater« .
rahrnen Meisters. Interessante Erscheinungen in der
Oper waren die Sterne erster GrUsse: der Sopran
f 'elutti , und der Tenor ßianchi. £s sind nun 6 Jahre,
dass ich ersteren nicht gehört habe , meine Neugierde

liatlc daher einen hohen Grad erreicht j und ich niuss

gestehen, dass die Forderungen, die ich für einen j
solchen Zwischenraum an dessen VirtnoeitÜt mach«

te, wo müglich noch überiroffen wurdett.Man kennt ^
im Allgem' iiien T-i Ges^anp und Spiel; erslerer hat -^l

sich jedoch merklich geändert, tbeils was Geschmack, ^

theils wasKunststufe anbelangt. Er ist offenbar weit w

vorgeschritten, ist originell geworden, und hat jetzt ^
in Ttrtli^n i^' tnon Nebenbuhler uiehrj seine Schule

*) Che hueU i SM lU-pnid ü PitÜ de Cmi M S. B. —
cm »adk i<Ut neck |dwlUidUiohsr8diita im C«Vflia«n*

tiroi.

1819. Janner.

- Digiti^cü by Go o^e ^

1 8 I Q.vJanner.

ist die des Apnle, dcMen Getangs-Individualital er
iui«rmfidet »todieit; die Blumen* die er hi« und da

in «einen GesangslücKen .lur^priessen , scheinen
aus einem Paradie<te g' ti icheii , und sind oft su
kunstvoll j und doch toeiufach, da» Jedermann da-
durch gau hinf^riaien wird. £r muiti« nach man-
o^i r Arie viermalil ersdieiiien. Sein herrlicher Ge-
lang, seine deallicbc Ausstpracbc, und «lüa Spiel
-voll Krall > Gefühl «nd Lehen , tnoaaie der Oper na-
türlich erhöhten Rcitz verschaffen. Auch der unüber-
trelTlichc Tenor Blanrhl sang und s|nelte mit so tie-
fer Empfindung, da»« auf die Herzen Aller den
mSehiigsten Eindruck machte. An Lieblichlieit der
Stimme üjuiparirl er mit dem deutschen Singer
ff'ilU voUkooiraen« die Stärke und das Metall der
hohen mittlern und tieren Brusttöne ist mir bisher
nodi. bey keinem Sänger vorgekommen, dartnflber-
Irifft er alle, die ich kenne; seine Schnle r = t -^rMir
geläutert, und gehört unstreitig unter die Besten
^«M« Landes , ao wie seine Knnathtthe sich mit der
des Tacchinardi ohne Scheu messen darf. Kurz Bian-
chi , -wie er jei7 t da steht ^ mag der trefTlichste Tenor
Italiens seyn. Die prima Douua Sgra. Ptftf<!^nni — ein
stooh sehr jnngas aber aneh «ehr achOnes Madchen
hatte , da sie erst auf dem drillen Theater cischien,
viele SchUcbtemheit . die an der Seite so grosser
Sänger einen erhöhten GmndCiiid. Sie saiigübrigens
vorzü^iii;h in den EnsemblestücKen recht gut, und
giht n<)(Tiiiing für dieZukunri. Der Ballet ihn , (!- s-
•euTitel mir cnifiel, den manjedoob nennen kann,
wie man will , ist ohne Charaklar und hat gar kei-
nen, auch nicht den geringsten Vonag. Die awayte
Uerhstoper ist Carlo Magno von Nicolitt!.

Von der Poesie ist wieder nicht zu reden, da
aledi« Italiener seihst an vmt^giato ^Nub'eeie nennen.
Nichts vom hislorisclicii Cliarahtor Carl ilcb Gru^s .ii
— nichts davon hej dem tapferen f 'ülekiiid, der gar
tieherlioh behandelt ist. Die gsnze Handlung dreht
sich am den Ilelden CM, der vor Liebe für ein
Mädchen, das er znm ersten Alahl sieht ^ eiilLteniit ;
von der er mit Gewalt Gegetiliehe erpressen will,
•ie ihrer entjiegengcsetzten Neigung wegen verfolot,
gefangen halt, sie wieder l'rejr lässt, und Ahliiit.-
thut, wozu er sich des ehrwürdigen Priester de^
irmiitfulo als Liebesge^andteu bedient etc. elc. «ic.
Dar Coniponlsi wnssle jedoch diese langweiligen
Scenen durch eine gehaltvolle , /um Herz,eii spre-
chende Musik uicbt nur orlräglicb, sondern auch
«iriÜM^ f anaisraidi m fibectandieii. Ein philoso-

phischer Geist weht dnrcb das ganze Meisterwerk;
echter dramalischer Styl , dar miltets sehOner me-
lodischer Gänge, richtiger, den Gesang betebendef
Harmonien, und gut fundirter Modulationen das-
selbe lobenswerth erbebt, ist ein bosouuerer \'or-
log der genialen Prodncte dieses Meisters. Schade
dasB der er^tc Act "so monoton behandelt werden
niusate. ^^'as soll ich von dem Al)golte der /tVenli»
Her, dem, unvcrgleioblichen fHltäi sagen * dieser
gro^seSängcr ist gleichsam ainEleklrophor derFrcude
und liewunderung , wo er hinkömmt. \A >!rlier Fund
von Kunsluuterial steht ihm zu Gehothc, und da-
bey wie einfach sch5n, natOrtich« und eindringend
in (He reinsten Theile des menschlichen Herfens
weiss er zu singen 1 Wahrlich , auch er strebt im
Adlerfluge hinan zur Sonne, in welche seine ge>
feyerten Vorgänger FarirulU , Quadagni, Salimbetdg
iprilet PacchieroHi t M'inhru , Cresreniuii so ruhnh
voll geblickt haben. Auch ßianchi, und Sgra. teil«-
grün sangen Tortrefllich.

Bemerkungen (iljcr die grosse mn^ikaltsche Arade-
mie am 22. Dec. im k. k. Hoftlieater nächst der
Bnig* gegeben von der Tonkttnatler^Gesellscbai^
xrnn Yortheile ihrer Witwen und W aisen.

(Eingetendal.)

Ich habe oft Gelegenheit mich überzeugen za
können, mit welcher Bichtigkeit, Partheylosi^eit

und Srltntiting, und im iiölhigeii Fnür- nhcr wie zu-
rechtweisend die Urtheile, den stehenden Artikel,
Conearlo* Theater etc. betreffend ^ Terfasst sind,
es wird mir dabey sehr deutlich , wie so manche»
Raisonnement besonderen Rücksichten unterliegen
muss, die demungeachtet noch lange nicht den
Schein der Parteylichkeit haben , den man| gerne
hey dem ,■J^I^-^Vesen ge^^ ahrea \\ ill , darum er-
laube ich mir der itedactton dieses Blalles Uber die
gegenwärtige Akademie eine Bemerkung einzusen-
den, der man das Einrücken nicht versagen dürfte«
wenn sie im Einklänge mit irgend einer Midem
steht, die dafür beslinimt war.

Unser' Kunst- nnd Musik liebendes Poblicom
■ rhUlt nun durch einige Jahre so h&ufige Gelegen-
lieit sich mit Musik jeder Art 7.n ergel/en , und da-
hey werklhälig Xüni>(ler zu uulerslützcn , ja der
Euihnslasmas dafür ansaert aidi anf das lobenswcr-
thcste , hesonders hey Musiken zu jedem wohllh'äli-
geu Zweck. W ie moss man daher nicht erstaunen«
das« schon einige Uahte die Aluid«aiien«,wel«ho

üigitizeü by

2819. Jänner.

für die Witwen u nd Waisen derToiihuustlcr-Gesell-
•chaft gegeben werden, so wenig besucht sind, « 0-
dorohdemi gerade AitaietTonA^dtdiietiideduetndtM

— hUclist wahrjiclieinlich seineRcchnun^ nicht gerun-
deu haben mag. -~ Die Uraache dessen ist gewiss keine
andere als die watvedtM^geAtatvahtdtr Uunkitürke.

Zugegeben den claasischcu Werth so mancher
Jltfrcn Instnimental- und Voral - Composition im
•tiengen üiyle^ sie wird den Ort, die GesellschaFi
lierfieluichligeR, itttr den Kleinen Theil «ahrer Ken-
ner ansprechen; (man erölfnete die Akademie mit
dem Siurm von Kozeluch); wir )a«sen den ilalient-
tcben Gesangstiicken ihre Annehmlichkeit, sind wohl
•in langea Ttneti von Cimarosa oder liossini , voll
von Pi n)iniscenzeil itnd Ttnipo-Wcclisel , nfi ^ai
verseli.ter Instrumentirung allgemein einladend ^
«md Hnsik-Stitcke für eine groMe Xhademie? —
Pneten wohl einige zx\ an/ig coneertante yarialio-
nen , ITir ein ganzes Orchester auf eine sc.linaclvi-
sche, und überdiess noch schwierige Weise, zum
Undanit dureitgefQhrl» lllr ein» TonhOnatler. Ge-
sellschaft, die Hardns Meisl'.rwer^e oft 7U zwey
hundert Individuen «tark« mit einer Pr&cision aus-
föhrte . die man in Dfutsohland nioht beaiw mehr
hUren konnte? — glauben wohl jene, denen die
oberste Leitung dessen, den Fund blühend 7.u er-
halten, anvertraut ist, ihren Zweck zn erreichen,
-Venn eie eigenainnig genug aind } nicht mit dem
Geiste der Zeit schreiten zn wollen, oder dem je-
weiligen Geschmack entgegen zu kommen, unler-
latscn; hier wo stchs um eine ergiebige Einnahme
'handelt, jiuiw denoMiben geaehmeichelt wetden,
und da^ i-^t Ujcb keine schwierige Auf^'ahe , w enn
die llülfsiiiiitel dazu hinreichend sind, denn wenn
•ebon die Gceenachaft nicht lelbit ein ganz nenea ,
den Zweck angemestanee erhabenes grosses Werk
geben will, oder Kann — die T'iinuiHlichKcit i»t
nicht einzusehen, da die Auslagen tur so etwas bald
gedeekt eind, indeee dieCopiatar mancher aohalen,
werthlosen Composition viclleicbt nicht bezahlt wird

— so haben wir jaOmtoriVn, und grosse Vocal- und
iDstmmental-Stttcke noch nncndliob viel « die nns
entweder neu , oder anziehend lind, und eben so
•viele, die wir wiederhohlt immer gem» hören , da-
her unterliegt es keinem Zweifel^ daeaaicb das Pu-
blienm «n. cincmAbend , iro gawSlinücb kein Thea-

ter ist, trm das einfache Tnirr'e zahTrcich einfinden
wird. — Hier, wu nun «chrui mehrere Jahte jedes
Jahr csrem too, eag« eifUutnHti* groeac und Mein»
(Aiiiterlf pepehori werdt-n, wird also eine Gesell-
.ichaft, welche das erste« und gleichsam äJteata
Recht da«n hat, nicht Ton dicMr Wohlthat gerad«
den unrechten Gabranch machen , geradezu zweck»
widrig handeln, wenn sie nicht wenigstens in je*
dem zweyten Jahre mit einem neuen classischen
Werke im Zeiigecchmacke ericbeini? hier wo i^;£-
hovrn , IVeigl , t». Mosel ^ Seyfried , Abbe Stadler ^
Eybter u. a. m. mit ihren Kunstgebilden , hier wo
die vorzüglichsten Virtuosen aller Art, Kenner und
Mchtkcnner enihusiaamiren können, bedarf e« doch
nur des festen Willvnsdazu einem Publicum ^nti^se
darzubiethuu j das sie zn achützen weiss, zu loimen
nie nnlerlauen hat, da Im Gegentkeile Umemeb-
mnngen, wobey Eigensinn, Eifersucht oder falscho
Ansicht zuOrunJc liegt, nie mehr befriedigen kön-
nen. — iJie Theilnahme muss stets rege erhalten
werden, aonet vorwandelt aie eich in Mitleid; dae
kann die Gesellschaft gewiss nicht wünschen, und
nur die Missgrifle Einzelner dürften eine Küge ver-
dienen > wenn dieeer Fond ▼erkfirii.» dnrdi lie baein«
trächtiget wird, was eich bey der entea Probe
schon auch diesesmahl voraussetzen lies».

Ob es wohl einem Einzelnen geziemt mit eini-
ger Freymttibigkeit über einen Gegenetend Öffent-
liche Bemerkungen zu machen, welche vielleicht
doch noch gute folgen haben können , wird wohl
der nicht fragen, der mittel- oder unmittelbar An«
theil an dem Ganzen nimmt, nm «oweniger, wenn
er erHihrt, das^ rüt ss nicht ganz unrinffr« Inrtlprt ge-
schieht: und wo steht es denn geschrieben ^ dassnur
wir allein bef unserer arfgeerbten Gntmüthigkeit
das Schwarze stets Weiss ßnden sullen? nnd doft,
t\ u sich« um die gute Sache handelt, gegen unsere
Über/.euguiig schwatzen? in auswärtigen Journalen
erst erfahren, wj« wir><i- wenn durch lautere Wal»-

Iwil etwas Gutes erzielt werden kann — denken,
reden dütjen i Etwas interessanter war in dieser
Akademie eine FaMoM von Neukomm fUr das ganze
Orchester; eine Canlate (znrFeyer des allgemeinen
Flieden») von F. W. Berner \n Bresslou cnlsriinffljiio
allein einigermassen zum Schlüsse das nichts weur'
ger als günstig geatimml» Andllwriiiiii*

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den österreichisclien Kaisersiaac»

Ben i5teü J anucr

N~- 4.

1819.

11 Teatro aUa Moda,

iUetcdo sicuro e JaciU per ben comporre , ed eseguire

topere /falraiu rit Miiwctt att wo modemo,
(Tbnicr n«ch der Mude, od«»: «iehere «ad Iridita Art im

>(P • f t « • » S 11 B g.)

wird ihn nicht «diidlieh teyn « dtn L«teni

7U verstehen 7U geben , dass er sein \VerV. in seiner
früb«at«a Jugend geadifiabeii habe, und wenn er
noeh dabey hinzawtzen kaum«* data er «■ in we-
isen Tagen gemacht habe (obwohl et dtrQber
mehrere Jahre zugehrn'-ht) so beweise er dadurch ,
dass er das Nonum prcmaiur in annum der vielen Be-
•tdlungen wegen niohi znm Grnndtetze machen
könne; dabey dürfte auch die ErMarung nicht scha-
A. a, das» er bloss um sich von seinen ernsteren Ge-
aohUlen zu 'erhohlen, dem Vergnügen der Dieht-
kunattiob weihe . dass et keineswegs in teinem Plane
gelegen j das Weikchen ?.ti piibliciren n. s. f.

VVenn erdas Sujet nach der Vorrede atu^inan-
derMUl*)* verweile erbejrdenVortofariften derTrar
gOdie und der Dichtkunst, und ratiocinire nach Sopho-
tUt , Euripidfi , Aristoteles ^ Horalius etc., sage aber
auch gleich , dass heut zu Tage der liichler von al-
ler Regel abttrahiien aMuui, um dem Genine dee
verdorbenen Jahrhundens, den Frf?v!i'=iten des Thea-
ter», der Extravaganz des Capellnieisters , den un-
geetfinienPt»rderungen der Ma8iei(Castraten) n.s. f.
nicht entgegen zu handeln. Jetrt setze er die drcy
Hauptpuncte de» Drama , Ortj Zeit und Handlung
geui»»e«thart a-u einander, und bezeichne den Ort,

^ Wm noibi^ »nre di*«t heut su Tage— wo tnan mristaai
iem f;anzcu Bacha nicht klug werden kann. Noch tot we-
uigMl Jahren hrrrachte der aogeicinte Gebrauch da» SujVl
nach dcmTit«! kura sa cnahUa ; icii kua es «»hl btgt«ir
fai. watw Um- m« 1imr4« 4faM «Me

7: B. in diesem oder jenem Theater , d?e Zeil t on swey
dn Nachlt bit udu, die Handlung: das f^erderbm
de$ Impman.*)

V.i Ite^t nichts daran , ob das Sujet der Oper
historisch sey ; denn da ohnedem alle griechischen
nnd lateinischen Geschichten sind behandelt worden«
■o darf er sich bloes nene OrakelsprSehe, Schill^
bräche, Augnrieu von geht aii^nrn Kindern dichten,
dem Vollme sind die Nahmen der historischen Perso«
nen genug. Allee Bbrige itt seiner Erlindnngskumt
überlassen, eher am Ende fOhrc er die Zahl der
Verse genau an , da ihm die qtiantifntTveii Vorzöge
weit mehr als dm qualitativen nützen werden.

' Nnu der Titel. Um der Oper groieen Rnf zn
verschärfen, nm^% derselJ«: die Harpth -u illung , nicht
blos« einen ^iahmen enthalten i er titulire die Oper
daher statt ^modiiii: Bertu et Catnpo: vielniehr: LVa>
gralidine generota, ijunerali per far </endeUa tic. ete.

Ais Appertinenzstücke seiner Oper miUs^^nGe-
fingnisa, Dolche, Gift, Brief, Stier und Uareujag-
den, Erdbeben, Blitae, Donner, Opfer eio. eicb
auszeichnen, weil das Volk über solche enehfit«
terndeScenen nach Wunsch bewegt wird; nnd wenn
der Dichter znrdllig eineScene herbeyriihren ktVnnie,
tu welcher einige Sohaoepieler im Walde oderGA^

ten Schlipfen , wrt ihnen nn':h dem I-eben gestellt
würde, so würde er (denn solche Dinge hat men
in ItaUen nodi nie gesehen !> damit das IniereMedea
Volkes auf das höchste spannen.

Auf den Styl seines Drama h^t der moderne
Dichter nicht viel zu achten, wenn er bedenkt, dess
er fon der Menge mne» begriffen werden ; aneh mus»

*; Ua di«<e L«ni« nk- Vor to jrtil niei*t«n* wie Ktuileut«
•pMalimi* so spricht ihr drittes Wort iimer vom Scha-
dce — BHf pecttBiMier V»rlh«il gaira tob Brf4rd«nuig
irr Knust sbgrsek«» bl, ihr Dirsettv ; was Wiuider . wem sie
»ich und >htf Gi'tcliiille , Aufopferung, und ItUchio dem
Publicum aacb poetisch dsritcllen ÜcMea. Es ist bskaiiaii
SB nskhm llittaia sis hset sa Tag« ZwflMht

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er mit einer Parthie-ftlter Opera versehen aeyn , von
denen er du Snjel nad ^So«n«riej sogar auch

die Worte nehmen kann, Mpnii er nur die Perso-
nen und einige Verse zn 'dndt.-ru weiss — vorzQglicb
gilt dies* bey solcben SiucKmi* di» er heimlich »n«
dem Französischen Oberträgt. Findet er sich dem Ge-
schärte allein nirht l'^ wachsen , so verbinde er «ich
obn« BedeiiKeu mit uiueni andern Dichter, mit dem
er »her den Erlreg der Dedicetion « und de» Dm-
Ckes zu Ih eilen hat.

Den Mosico (Castreleu) lasse er ja nie abge-
hen j ohne ihn die gewisse Cenzonelle singen snm»-
eben; f» «ersteht sich, dass dies^. um so nothwendi»
ger sey, wenn durch Zufall er dtiii Tode enlpregen-
gehen^ sieb ermorden j Gift trinken muss. Dem Im-
presar leie er nie die gerne Oper vor > einige For*

cescenen , wie z.B. jene der Vcifjiniiiij: , des Opfers,
der Verschwörung, ausgenommen« wobey er aber
hinzofügen mnss, dass, wenn eine toidu Seette ver-
fehle» er heine Oper mehrzn schreiben im Staude sey .

Der moderne Dichter erinnf-n» . das* er nichts
vonMutih verstehe« weil eine solche Kenntniss nach
den Zevgniieen des Strato, Ftiimtsund Plutareh etc.
nur den Alten Mgen war, die den Dichter nie vom
Musiker j so wio amgekelKt den Musiker nie vom
Dichter trennten, wie diess z.B. hey Amphiont I'hiie-
mon, Dmoiliuneit Tv^ModerJ^Aieetu, Püidaref«. der
Fidi wer.

(Die F '1 r I * t / 11 n !• Tülgt)

t)ber Herrn .JoacAiV» U<iff'manns Messe; aufgeführt
am 8. Dec. t8i8 in der italieniscbeo Kiicbe« und

beottheilt nech des VerfaiserB Hendiehiift.

Ehe wir zur Beortheilnug des vorliegenden Wer*
Kes schreiten, wollen wir mit kurzen Worten die
Grundsätze darstellen , welche uns dabey als Leit-
eiem dienen. Eine musikalische Bleaee hMUi und soll
nur der Ausdruck der ditühle seyn, von welchen
die Gemeine während des heiligen Opfers beseelet
ist, und den man derom geübten Kehlen «ad ferti-
gen Spielern zur Veteiunlicbung anvertnnt« weil
dio rohe Menge ihn so nicht 7xi gehen vermöchte.
Darau<i fliessct, dass die Tonkunst als Dienerinn der
Religion in dieser Würde das Höchste zn leisten
halle, iudciii sie es versuchet, die Seelen der engen
Gegeuwai t zu entrücken, sie in die hehren Gefdde
der Ahndnng des Jenseits« in die Spliären des fro-
Im» GUnbene* einer blQhenden KoOhmig« .der «e*

gendeu Liebe zu entfuhren. So die Wirkung des
ganzen Gottesdienstes wunderbar nnieirstatxend.» den

Cicmiith nin\ii!t ritf !i!icli dem Eindrucke der e^\ipea
Geheimnisse erülTnend, singet der Genius der Ton-
Itnnsl sein« Hymnen vor dem Throne Jebovas ! Also
müssen Erhabenheit , Würde , Pomp , seclenerhe-
bcnde Eiiiriclilieil und Aiiiinriirk in Hcn Melodien
und in der llainionie den UauptcharaKter jeder Kir-
oben-Miink eusmacben. Sie bassei eben so sehr des

Gozictte als das Gesuchte; den Oprrti t}! al» die
contrapuuclischen Vexir- Muster; und ruhig fort-
■obreitend liest sie den Menschen seine hohe Wfirde«
zugleich nber auch seine >«iciitigKcit vor dem Kwi»
gen empfinden. Nun hat ficylich ikr leidi>;c Kanz-
leystyl der Kiustschulmeistcr wie fast überall auch
hier seinen Stanb angesetzt, nnd die Gelflble in
schulgereclite Formen gezwängt, von , denen die
Jünger nicht leicht abgehen. So muss denn in einer
mnsiiialiscben Hesse das cum tancio tpiritu das et
t-iiam h%% Stets «u einer Fttge werden« nnd nur das
Genie wagt es yinvcilen , die hemmende Fessel zu
zerbrechen; da indessen diese Förmlichkeiten tbeib
durch die Natur der Sache selbst, tbeiis durch die
Observanz der besten MdMet gleichsaut geheiligt
sind, so thut d'-r ^ n Hm i ger von Talent gut dara»^
sich nicht davon zu cuifernen*

So ist es denn im vorliefenden Werke ancb
gesclif licTi , uinl in der Hallung beobachtet es mit
vielen seiner Brüder einen gleichen Schritt. Man
bann es als ersten Versnob gelungen nennen« nnd
eutn ächst der Verfasser einit dem Schulgesetze bes-
ser, beweget er sich in «einem Cf hiethe rreyer,so
wird er allerdings etwasTrefriiche&lierem. Wir wol>
len ihn indessen aufFolgendes aufmerksam machen.

Schonen, einfachen, erhebenden Gesang Vermisst
man in dieser Messe sehr oft, und die wenigen Me-
lodien, die man findet, werden noch durch eine ge-
suchte und gezwungene Inatmmentirnng zuweilen
verdunkelt, z.B. der Gegensatz mit der Flöte im
quitoUitt das Btntdietutt das Dona zum Theile, u. a. m*
Sehr oft schimmert ein Jagen nach dem AntMrorden^
liehen« nnd eine Gesnchtheit hervor, die dem We-
sen der Musik überliaupf, am meisten aher dem
Kirchcustyie widerstreben. Mau wird mir eiiiwen-
den> dass bey der grossen Ilenge von Compostn»-
nen, die hierin schon vorhanden sind, es allerdings
schwer hält, etwas Einfaches , Classisches nnd doch
Neues m liefem. AberSohwierigkeiten mttssen den
K&natler nur an^ionMii , nndeine üef Ablenda Sede

1819. Jänner.

Digiti^ LU by Goo^l^

greift in ihr tnneres, nnd locKt gewitt eigenthujn'
lieh« Meimdieii und Satz« hervor; die Bkupta*che
ial nur, dan man di« Regeln als da» was sie sind ,
aU We^AVfiser und Geländer am Wege n'ihmlioK,
nicht aber als Krilcken betrachte , die dem Lahmeu
zum Gehen behülflicli und nnentbebrlich tind. Ea
fehlet auch dem vorliegenden Werke nicht an har-
ten Cbcrpangcn , die, uhwolil regelrecht j dennoch
das Ohr beicidigeu. Die Auflösung in Dur am Eude
«leal^a« dertObergang in B zum el ineamaliu, die
Aullüsnng am Ende des gut lolUs u. a. . licrtrii Be-
lege zu unserer Behauptung , und hier kOnute man
mit Veränderung die Rechuiegel anwenden; Sum-
mum. $u$, tumnaiajmrüt, Daa menschliche Ohr mus»
als o1>erste Gesetzgeber und Richter in allen
musikalischen Streitaachen angesehen werdeu. Das
Obr erfmd all« S«l«migen der Melodie md der
Harmoni«,'«! I«t niao aehr «nreelit gelhan , die Er-
findung ec^>>i\ den Erfinder in diesem Falle an/,u-
weoden, und die Majestät des Ohres zu beleidigen^
lifoaa wdl die nlten Geaelse, Obre mir nbitsm'
tnend« iiichls Ansdrüchliches dagegen prihmhen. Ei-
nige Übergänge, z. B. im Kjrie, am Eude de« (jui
totUi, beben die P«nke «tm Gntade, welchea In-
Mmmeitt« ao wie die Ponunen, Horn und Trom-
pete üherhaopt , eine grosse Rolle im Werke spie-
len ]>ass ein solcher Behelf eben Keinen grossen
Reiobthnm andenie« Kdnnen wir nicht nnberfihrt
lassen , und glauben den Verfasser für kÜnhige Fälle
dagegen warnen zu mdsseu. Die Instrumentimngist
übrigens mit vielem Fleisse und Studium ausgearbei»
tet, nur Eines können wir bierliey nicht etUkchwei»
gend üiiT^f hfiT , dioss nähmlich, d.i^s r?er Vei Tas-
aer die Stimmen durch Blass-Iostrumente oft unUono
begleiten l&att« k. B. im gnOiat^ wo die Oboe mit
dem Sopran j der Fagott mit dem Tenor eina und
dasselbe vorträgt. Uns scheinet, dass so etwas nie
Weder einen grossen noch guten hiiect machen kön-
ne , und daiia ea beaaer gelhan wlre , dieaa VerhSIt-
niss nnizukthrcn nnd die Oboe mit dem Tenor, den
Fagott mit dem Sopran zu verbinden. In der Fuge
et mt«m bat liob »neb der Verfasser ein Paar Quar-
ten erlaubt, w^eiobe durch die Begleitung in der
Oclave zu Quinten geworden stnr), aber diese Dop-
pel-Foge hat so viel Verdienst, dass man milHuraz
Mamfen bann ; nü pfunc nütnt «ic. Beaonders .ausge-
zeichnet sind: das Gloria, die Fuge cum sancto, die
herrliche Doppel-Fuge ef wVam. Das Ganze beweiset,
daas derVertasser^aohwingt er sich nur er&t einst froyer

1819. Janner.

empor ^ gehorchet er mehr der Eingebung als den
Knnstregetn , etwas ganz VorzQgKchea liefern werde»
Aller Anfans i-it schwer! diess möge er bedenken,
sich nicht abschrecken lassen und die Bahn fortse-
tzen , die er rühn^lich betreten. Elgr.

CoirespoodeDZ'JN acht icbten.

Paat, Tai

Seit dem 6. Dee. , «n welchem Tage dieSchiff-

fjrücke von der Donau weggenommen wnrde, wer-
den Opern und Eallete ausschliesalicb nur auf de^
Pester BUhne gegeben ; obwohl' MCh Schavaplelo
damit abwechseln, so ist doch der grösaere Thcil
der Schanspieler- Gesellschaft in Ofen, wo sie in
der Regel wöchentlich dreyMahl Vorstellongengibt.

Maehdem mein letzter Bericht aehon abgeg«n<'
gen, wurde uns nocb am 3o. Nov. die Foilseixung
der Prinzcsstnn Europa unter den> Titfl: Amor und
Psyche, oder: So geht es im Olymp zu; einernylbo«
iogiaebe Garicatnr in Knitlelreimen mit Geaang nnd
Ballet in 2 AuF/ugen von Carl^Mdil , mitMnsik von
Kauer, nls neueste Speise aufgetischt, behagttf aber
nnr solchen , an deriie Kost gewohnten , Gaumen.
Da dieses Stuck zum Vortheil des Herrn ZBllner
Sohn> und seiner Kinder gegeben wurde, derselbe
damit seinen Zweck, ein volles Haus, mithin ein«
gute Einnahme va haben , erreichte, und ßr aeine
viele Mühe als Opern-Regisseur, Sauger und Schau-
spieler auch Mahrlich verdiente: so wollen wir diese
vorübergegangene Erscheinung dahingestellt seyn

Am 7. zum Vortheil des Obcr-Regi^sears Herrn
Schmidlmanai Jörne am Jordan, oder; die Mauern
fon Jtrteho; ein nenee, noch auf beiner BUhne toi^
gestelltes biblisches Melodram in SAnf/.. mit CbS-
ren. Tanzen und einem grossen kriegerischen Schluss-
l'ablean, von Franz fon Sdilechla, die Musik hiezn
iai nen oomponirt ?on Berm Win. Ar. T^uvdi, Ca-
pellmeisler der königl. städt IJiihnen ?u Ofen und
Pest. Der Opfer- Waffen- nnd Sciaventanz, so wie
die Entwickclung der Schlacht, und dastndieiem
Melodram gehörende Schlus» - Tableap , aind von
Herrn fandn- /' - , Rallelmeister etc. etc. So hiess
der lange Titel «iuea Stückes, welche« von deD»,
im dramatischen Fädle niu biebernnbebannten Ver-
fasser mit vieler und lobenswcrthcr Einsicht ge>
schrieben, vom TfiTi<i«'t/er iril ü''\vh\'nu-r t jle , Tolg-
lich wenig cindnugcud compuiiirt, uuU vuu dei Di-

Ly Google

1619. Jiatt«».

rcction , zwar mit CaTallerie m9 mdafMi Speeta»
M-SCMMI binllosUcb «usgt Mattet, dargeslelll wnr-
de, jedoch wenig «rgreifend auf da» Publicum
Mrirkte. Am 11 wurd« diotes StQ«k wiederiiobU, et
giüg in Allen» beiser xmA raseber UMMtmeii« und
gefiel mdir sli das ertie IMaHI.

Am i5 and 20. das Zauberspiel: der Jaslige
Frilz, gefiel im Xllgem»'ineii lehr. Da» Lied; £1 itt
aiUt «in*, cb «vir GM h^'n od!rrll!«t«(welehealiaiipt«
■äi:hliolibeyträgt, da^s da^ (lan/.c aiixpi icl t] , ni i'^ u-
»ucli hier, nachdem der Vofbaug schon gefaiku,
durch iiochmabligfs Aiirxieheii, deweUieD« «t«der-
koUi werden.

ZritUf von Theodor Kömer t wurde znm Booten
des «obUhÜtigeitFraRen- Vereins em ai. von At-t iw
ben Nobleue in ongeriaoher Spraebe ia dem Tbee-
ter zu Pest, bey gedrängt vollem Hause, auTge-
(&hrt. Die Ouvertüre und übrige Musik der Z.\ii-
tcbeu-Acte war neu von Ucrrn Capellmeister ^'«üi^
ft«'jis, nnd wurdet dmeb den Auirieb yonKatioii»«
liiät, deu der Tnnsf t/er ibr ra geben wniite« mit
Beyfall aufgenommen.

' Übrigens aaben wir meistens schon bekannte
Opern, alt: Joeonde, der neue Gultherr,der G^an-
gene 1 Musik von dt- la Maria , Dichter und Tonsetzer,
yutaUn, Lodoiskj t LoUerie-Lootf. nnd Agnes-Üorel ,
weMM lettlere Oper vonllg1i«b nind aasamoMi

giTig. Anob weebsellM die Herren Babntgg und Zlnu-
aurmann in ihren Teaor-Parien urters mitiatnme«

ab, wodurcli wir anerkennen, die Dircriion wolle
dem Puhticum Manoigfalligkeif, und zum Y«rgnii*
gen Ab«re«hslnn|t versebafTen. —

W ic es vei lautet, werden nns die Herren Bab~
nif(g uud Fackhr bis nacli Ostern Neriassen: diirih
ihren Abgang düillu unsete Oper einen meikacheo
nnd bedentenden Verlost erleiden.

Miscellen.

S. Mayr ist lur den CamtP«l naob Rom « Btisily
tat die zweyte TA'interoper nach MaBandp Cur^ßfi»

und Trenlo fßr die Fenice nacb rened!;' . T'ftfn-i f ir
f'eroaa verschrieben. Rauini endet Seine neue Oper
in ITei^ Za EmpoH ist das kttnigl. Theater d*gU
Gelost Impasienli unter Direclion des Herrn Luigi
üigni vollendet worden Von der bry Hircordi in
Moyland erscheinenden yconogmp^ie oder Gailerie der
berfibmtesten Tonbfinsiter itt die dritte nnd viert«
Tafel — enthaltend di»- Srin^erinnen : Gras%iiii , Cam-
poreti, MarcoUnit Morandiuud die Maeslri : Morlacchi ,
fHeolint, Paer, IVeigl — enohieueo. Ich nittst Jedofib
(his hipriihcr frühei atifigesprochene Wort: MWOhl-
gelrodene Bilduisse** Teyerlichst zurücknehmen«
keiner Unwahrheit beschuldiget zu werden.

Musikalischer Anzeiger.

liene HneQMlictt, Ton veradtiedeaen Verla-
fem# welobe bey S, J, Sttmtr uad Comp, in be-
ben sind.

(IcIUnditclic Miistkwprlt )

Ciemy« L Varistions (F.) snr la Romance (Vom
mt ^dMeft} p. L INttofeclt, Oe, 9. i E Se bv W. W.

Fuss, 1. Rondeau de Cbasse(F.> p. L Pianofpite,

Of. 37. 1 fl ^Y. \v.

Placby, W. Sonate (B.) p. !• Pianoforte, Oe. 6.

B II. kr. W. W.
Sieinacker, C. Pi^es delach^en p V PianoAnrle

A 4 mies, 0«bv. posth. s fl. t5 kr. W. W.

(AwlandiMke 1VMat.««tkfc

Berbigner, 3 gr. Trios cOnc. (Ks. C. D.) p. VMte^

Vlülnn et Viul», Oe. -T". 3 (1. ^5 kr C M.

Pär, F. Ouvertüre de Top.; Pirru, a grand ürche-
alw, e f. C. IL

Prager , H. Th^me vari^ (A.) p. 1. Violon , av. ao-

««»p. de VI Alto et Vrllt. Oe. 27. » ü. 3o kr. C. M.

Lindpaiutner, Ouvertüre de lop. : das IlosenmÜd*
ckcB RmUk) k gried OrckMin. a fl. aCkr. C. V.

Leir, F. Pof pourri pnlonois p. Violon , av, ncOOnip*
de grand Of cbettr«, O«. 6. i5 kr C. M.

Giorgettij F. Air varii (D.) p. 1. Violon, av. ac-
■eeapb de n et Baüe, Se kr. C.

fMMMHn

Wien« bey S. A.$teiner und Comp.. Masikhlin41sr.
••dreikt k«y Aalen ftSf antsb

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNO,

.mit besondeior Räclcsiclit auf den dstmeicbisdieo Kaiserstaat.

Den i6teii Jänser

W°- 5.

nTeatra allaModa,

Metodo sicuro e facile per ben comporre , f d eseguire

tf^ttn Itatiaiu in Mumea alt uto modemo,
(thmUx Bich imt Mol«» «dfr; ticlwr» vmi lüJbH Art im
I itaUenUcbe Opcm n CMDpaUMB ) ud
•ufiaAiIir«!.)

ie Arien branehm mit denBeoiUliv«» nicht viel
In Verbindung lu stehen, aber er thue sein mög-
lichstes, um Schmelterlinge, Nachtigallen > Wach-
teln, SchilTcbea, Gltickcbeo« Jasmin, Veilchen,
Tiger, Löwen, und «Uea wm du Naturreich aonsi
biethel, hineinzubringen, damit der Masther recht
Gelegenheit habe, Wort«« Bilder und Metafem ztt
mahlen *.)

Ehe die Oper in die Seen« gebt> miiM der Dich-
ter den Musici) , it>;n Maestro i Iniprcsar, die Spie-
ler- und Sänger Qcissig loben; hatte sie nun aber |
keinen ginddiebitn Erfolg , so xiebe er vorerst g«.
gen die Sänger lo», das sie auf nichts ale den Geeang
Hnrliten , und sich nm seine nemerli linken gar nicht
kümotera wollten, dann gehe er auf den Maestro,
daie er die Wirltiing der Seene" nicht Kenne, vnd
nur auf das Arien mach<tn sich verstehe; dem Im-
^resarwerrc er vor, dass er wegen übel verstandener
Ökonomie weder Kleidung noch Sceuea beachtet
l|ab»; die Spieler nnd Cboiiaten achelte er endlich
als helrunhene Schlinge] ans, tind belhcure , dass
das Drama ganz anders geschrieben worden ^ dass
durch daa hXuGge Wegnehmen nnd Anstflckeln,
woran nciel die nnenittlicbe prima Donna Schuld
sey , der ganxe Sinn so verwirrt würr'en wärp . rhss
er fcich selbst darin nicht mehr erkciiue — wer es

*) Angl» damtltU beging nan «lerlcj FcKIfr ; nngf «chtct aber
fsItlMr tauend knliacheGsiaiibiebe digegea gefallen aiad ,
fndet »teil derlejF Uailaa aoak immm, mmd baavndtM ia
ditr neues tea Zeit.

lU, JuJirg.

nicht glauben wolle , frage leine Kttcliiim nnd W^l*
schcrinn, welclie dieses Drama ruerst gelcMn und
seiue Schönheiten gewürdigt haben.

Bejr den Proben sage ernte aeine Meinung den
Schauspielern , bedenkend, data dieae weislich al*
les so machen, wie sie es wollen. — Sollte i in
Schauspieler zu wenig zu tbun haben, so zeige er
ihm anf aein Verlangen snr Aoawahl die hundert
Arien aus seinem Kolter, welche er um seine Kunden
iu ä^ritdigMf (ur derley Fälle immer beceil ball-
ten mnaa.

Wenn dasHeimm der Arien demHacatro nielit

gefiele, so ändere er es nach Verlangen desselben,
und erschaffe Winde, üngewilter, Mebel, Siroc-
otf'a, und' alle LulkereigniMe, für die der Maestro
Genius hat.

Die Oper ma<;s mit 6 Personen vollkommen dar-
gestellt werden Können , weiss er sie j^ber so einzu-
richten, da*a aie anoh mit HinweglaaMuig aweycr
oder dreyer Parte gegeben werden köune, so wird
er sich nm den Impresar ein dauerhaftea Verdienat
erwerben.

Die Väter- und TyrannenroUea (wenn aiellaupt>

parte sind) gehören Tür die Caslraten . den Teno-
ren und Bässen werden die Wachcapitäns. Rollen ,
die der Vertraoten dea KOniga, der Sebafer, Ge«
sandten u. s. T. vorbehalten.

Hat der Dichter sein Theatergeschäft vollendet,
so gehe er wieder seinem weiteren Lebensunterhalte
nach, und besorge, wi« früher, aeine Faotorage«
Schäfte, schreibe httbach ab« Oder eorriglra die
Drackbogen n. s. w.

Er vergesse endlich nicht der pnma Donna —
von deren l^une dasGlQck seiner Oper am meiaten
abhängt, dem Maestro, dem er die Poesie mehre-
remahl deutlich erklärend und uoteirichteud vor-
tragen mnaa , ao wie den Spie1em,.Choriaten, Schnei*
dem, u. ft. w. seine täglichen Aufwartungen zu ma-
chen, um aie filr «eine Oper günatig sn atimmeiw

Ly Google

1619. J Inner.

Ab di« Toii«etc»r. <
Dmt moderiM T. bnwcht eben Hdtt«E«g«ln des
Coiltrapanctes , und des reinen Satzes zu versieben,
wenn er praktuche Wertigkeit hat Ihm Ut^t nicht«
•a den miuikalisdieiiProporUoReu« «a dem Elfeete
de* Mole oonirano , nichts an der Übeln Verbindung
der Tritonen , u. s. w. Er fragt Mr-onig um die ver-
schiedenen Tonarten j und ihre Eigenheiten; ihm
gibt ee nnr eine Jf«/or und Minort entere nihmlkh
mit der erliöhleii,, die fef/tere nil dt-r erniedri^rti n
Terz, sich weiter nicht kümmernd, was die Allen
darunter eigentUA verttenden haben. AiMih tutler»
scheidet er aiicht die Musikgeschleohler, d. i. das
Diatonische, Chromatische und Knharmonische, son-
dern bringt alle 3 in einer und derselben Canzo-
nette aa« «m -eicli darch diese« sinnTolle Caprieeio
von den ätteren Autoren pflichtmäsKig zunnterschei-
den. Die zurilligeu ErhUhungs- und Erniedrigungs-
zeichen gebraucht er nach Gutdünken fttr efaiänder,
d. i. > *er set|t das Euharmonische fü^ das Chroma-
tische , um! umgekehrt, iituem es all ein* sey, und
denselben Etfect bervorbriuge , bedenkt aber nichts
da»9 das ChrooMtUebe seiner Natur aaoii mir ganxe
TUue , das Enbanponlsche Uoss grocse balbe TOne
tbeilcM boll.

Eben so wenig braucht er lesen ^ und noch we-
niger schreiben xu kftnnen ; die lateinisch« Sprache

ist ihm vüllig fremd, und dcch soller Tür die Kirche
componiren — aber hier wei»s er sich zu licil'en,
denn da schraibt er unter demPitttexte Fugen ^ Ca-
Bouen« doppelten Contrapunct* Saraibtuutm, Gi-

^Un , Corrcnli n. s. W, * )

Um auf das Theater zu i.unmien, da versteht
der niodeme T. nichts von Poesie, jiidits vom Sinn
der Rede; nichts von langen oder kurzen SylLtii ,
noch weniger \on der W irkung "tfer Scene. u. s. 1.
Er braucht die EigenschaDen der Streich- und Ülas-
iMtmmente nicht eben so genan zii kennen« wenn
er nur etwas Clavifi spielen versteht, wobey ersieh
aber bloss auf die Begleitung seiner Stücke einlässt.

Es wäre aber dndi,ao fibel nicht, weimermeli-
nre Jahre Violinspiekr oder Gopist bey irgend ei-
nem berühmten Componisten gewesen wäre« von

*)' Tausaiicn Älterer Zeit: SaraiaiüUn sollen von 6rn Stra-
gmtn hmalmw; tic *iod eine Art l.lugiatae Miiiueta im
> V Tacte. Ciga ist «in Ukt labLafttr Xmu mä$l im 12
Ader 6 acktcl Taets. Itemni* fan V4 T««la «onMaBBt von
itm bMtlndl|«n Bia- wmd WUntabia gana «igiiMr A*t.

dem er die Originale der Opern, der Serenaden
u. s. w. aufbewahren könnte, um daraus die Rit0r*
nelle, Symphonien , Arien, Recitativc, ChOre and al-
les zu nehnlen« was er für die Scene braucht.

' Ehe er die Oper vom Diditer erhilt« ordne er
ihm die Structur derselben nach seinem Genius an,
und lade ihn ein, die Charaktere, so wie die Un-
terscheidungszeichen deutlich zu zeichnen« wenn er
ancb bejr derMoeik sich dämm nicht mehr kflmmort.

Ehe er Hand ans Werk Ir^t . besuche er seine
Virtuosinneuj denen er seine gehorsamen Dienste in
Allem nnd Jedem pflichischnldig anbietben muss.

Er hfilh« sidi «Imt die ganze Oper im Zufam-
mf rihaii>»f> 7U lesen , um sich nicht zu verirren; und
doch katai er stc von Vers zu Vers componiren«
weil er seine seit Jahren priparirten-Meilve unter
die Worte legen kann; ginge letzteres — «as sehr
häufig geschehen kann — nicht so ganz gliicrklich
von Statten, so peinige er den Dichter so lange,
bis er völlig befriediget ist.

Alle Arien müssen mit Instrumenten und zwar
recht voUstimmig und effectreich begleitet seyn«
vrill sagen: nur redtt Geriosch machen, damit di«
eigentliche Harmonie -~ an der man* beut zu'Taga
nicht mehr Vergnügen findet! — so viel möglich
bedeckt werde ; zu diesem Zwecke hat sich der mo-
derne T. keiner andern Ligatur, als' (btj der Ca-
denz) der gewöhnlichen Quart und Terz zu bedie-
nen} und sollte die alte Manier zu schliessen nicht
mehr behagen, so ende er mit allen Instrumenten
air unissono , damit haben sich schon maucba ein
Lorberreiaio iliren Siegeskranz gewunden.

(D i e F o r l s e t z u 11 g f 0 1 g {.)

Corresponden z -Na eil r I ch t en.

Mailand, den 3. Jänner.
Unsre dritte Herbstoper, bey der ich letzthin
stehen blieb , war neu von Herrn Baemi, Sohn des
bekannten BuJJb dieses Nahmens, componirt. Sie
hiess: II Barone Dotsheim, nach Pi^nauU le Brun'$
Roman , le Banm da FaUhtim vom Dichter Aomoai
bearbeitet, und erfreute sich einer gaten Aufnahme«
um so nieh" . da die beydcn vurhergegang'-uen Opern
durcbhuieu. Herr Remorini erwarb sich in der Rolle
FtitätridU det Gnu$m vielen Beyrall, und der Com»
p vT ,itear wusile seine schöne ziemlich geläufige üass-
stiinme recht gut zu benutzen. Die brave Süugerinn
Camportri gefiä ebaufSilU , uScbt SO dar Tenorist An*
iuu^ .w^ aein« Stimme Ar nnaer groieaa Theate«

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i6 rq. Janner.

5»

zu icbwach ist, und nnr in Kleinern Theatern Glück
iMdieii kai». Die MiMik diMtr Op«r liat einige
nicht Üble Stücke , aad wfe geMehan dem jungen
Fdcini einige« Talent rw ; mir ttiuts er noch vieV stu-
dieren, mo ein ausgebildeter Mei»ter zu werden.
DTata ttrigeiM A«Mi«R'dk ddtCrom fun mndenaiBf^t,
wie ein Könif; singen soll . ist an der 'taf^f>''d-
nnng . denn bekanntlich bcrücktichtigen die heuti-
gen italieniachen OpenidiTCiber gns und fernietit
die'Cbaraktere der Penoneil «und lassen eine Dieest-
nagd wie eine- Dame von hohem Range, eijien
nig wie «inen gewühnUcheji Btiffb singen u. a. w.
HUtie Herr Aicwi* dieee Oper in JhrUn eonpenin«
und wäre der grosse Friederich , der überhaupt kein
I.ietftiaher der italienischen Musik war, bej der
AufTübrung dieser Oper zugegen gewesen, ao würde
cler Herr Comporitenr ohne wd^tvct aeeh Spewli»
transportirt worden seyn. Ich gestehe es aufrichtig,
mir war ee zuwider auf die Scene zu sehen, wenn
Harr Bemcftitd aeine ihm vorgeichrielieiiw Verzie-
rnngen und Sphnörkeln sang. — Zar vierten Herbst-
oper gab man Cünarosas Tränte deluse, welche im
Ganzen, das Quintett im ersten Act abgerechnet,
■iebt gefiel. Der berfibinte AUaie MatUi m Bologna,

änsserte letzthin 7u Jemanrlen Rehr trefflich, „heut
zu Tage geGele in Italien keine andere Musik , als
jene die mit jedem Angenbliclie wie ein FUntenschnss
losknallt" (algiomottog^ muica non piaeo, i6 um

vi tenlitc üil Q\;in momenlo ri^ii srliii/ieiata sulle spalte).

Wirklich sind hier zu Land in der Oper die Trom-
peteii, idie Pfcnkeii , die Meine FlOte, die Potannen
und die türkische Musik die Haupt -Instrumente;
ihre immemährenden Stösse und Sehlde;- p^hfri der
au sich ohnmächtigen Miuik Leben, und halten
dnreli ilire weehanlaeiie'WiritnngdieZnhttrerwaeli,

die mm da, -wo z. B. bey j-ross»-)) Meislern eine ein-
zige Mote der Flöte oder der Oboe, eine ganz an-
dere Wiftsunf henrerbringt , ganz tavb aind. Hof-
fen wir, daaa es dieser chen so wie jeder andern
zir Mode wordenen Musik ergehen wird Leider
aber hat sich gegenwärtig ihr Gift sogar in unsere
Kiroben HVigeschiichen , nnd Italien, welobea einet
so IrefflidK* Kirchencomponii.trn aufzuweisen hatte, i sieu die wohlverdiente Anrii.eiT.snnil\til zu sehen«
nw<s heule in seinen heiligen Tempeln grüsstentheils ( I.rn , dessen* Epoche noch früher lunaus fällt, als
inüfape Musik, ,V\'alzcr, Contratänze, Mon/crine ,\ jene glorreiche, für den Znatand des ganzen Ton-
FurLine u. s. w. hOren. Kaum wird bier in Jreltalirfl wesens eonnendlioh fruchtbringende, einea Händel,
ein Hallet mit Br-yrnll atirjjcnomnten , so erschallt /r/sic . Granne Seh. Bach. Slö!:.cl , Trlemann u. t. w.

und dcisen Arbeit für unser Vaterjand dadurch ein
erbttblee Iniereas« erblUt, daaa aie «af daa adbat ai^

der i2 Apostels-Kirche während der Me8«e von der
Orgel Tauzmmik apielen bttren. Zoin GlOdte ist daa

nicht allenthalben so in Italien , und hie nnd da
hört man noch ivahre'und gntc Kirchenmusik; im
Allgemeinen steht aber dieses Land hierin den übri-
gen ItafheiUadien Undbrn dermablen weitsnrflolt«

und ich nill dirsfn Piincf mr r!arnm flüchtig be-
rübrt haben,, um zugleich auf den EinQass auf mS"
aikd. Cellnr, der darana entspringt , aufmerkaam z«

machen. —

Im December gab man anfunserm Theater Re
zwey ältere of>era biiffe. Die erste hieas : la mogUe di
dorn markt, Ton Aor«Mtflfs, gefiel im Ganzen nidbt-
besonders; doch hatte die Marcolini in derselben
nemlichen Beyfall , auch gefiel ungemein die Aria
des sehr braven buffb comico Zambcni , dessen Stimme
aber ao wie jene der JCarcetint sehr abgemmmenlM-'
licn , uvr\ hcydi- fangen daher bloss noch für klei-
nere Theater. Der Bassist ZHC&eU» betrat in dieser
Oper zun ersten Bfable ein Haittnder Theater nnd
zwar mit Beyfall ; er hat eine sehr schöne ßassstim"
me, und kann einst recht hrav werden. Die zweyte
Oper biess : la pieira del paragone , von Rouini ; er
a<dirieb aie bier iror aedu Jahreia »aTiorSeäta fikr
die Marcolini , und sie hatte damahh sehr vielen Bey-
fall; auch jetzt gefiel sie und in, ihr aberniahls die
Marcolini. Diese Oper bet überhaupt wie die fibri-
gen dieaaa Compositeura aohöne Melodien, aber
anch manche Reminisceuzen; data er sich in der
Folge daraus q^fi abcopirt balie« das aey hier nur im
Voriieygebea gesagt.

(Dar Bsschlufsfeigt)

• *

Littmrisdie Anzeigen.

JAm^ Htuical des ClatneinisUt : Museum für Ciavier-

Musik, 4Ies Heft, enthält: Aria Sr. kais. Majestät
Ferdinand JJL ; 5ön)abl verändert von H^olfgang Ebmi;
kalserL Kammer- Organisten im Jahre 1648. Wien,
bey S.A. Steiner und Comp. (Preis { fl. 3o kr. W. W.)

Iis ist in der Thal für jeden wahren Kunstfreund
kein geringes Vergnügen, dem vorliegende Werke
eine« der Mitwelt beynabe nnbebannten Ctmiponi«

sogleich seine Mu&iK tn der heiligen Kirche. Ich
«eibal habe aogar in Jlem vor mehvaran Jahren in

ö6ogle

ftmdi»!!« Motiv eiiM* Y«n«igl«ii Momrehen gebaut
üt , mit dessen glänzenden Hemcbertugeuden die
Liebe zu Ki'msten nnd WisAenschaftea «ich auf das
innigste paarte , und welcher gekrönte Liebliog der
MttMn« damftMt ak wabrvr Mle«iu« d«r TonKtinM
verehrt uod gesegnet wurde. — Was iiuu diese —
wahrscheinlich ältottea aller vorhandenen Variatio-
neit betrifTt , (der«« Anzahl in unMrn Zaitao viel-
.leicht dorn Starnraiitere vergleichbar seyti dBrfle)
so sind selbe — *as sich f iirmtlicli ^>obl auch von
selbst veratebt — durchgehend» im strengen Style
gwchriabcDj d«aiiiai«nt«infaclM* abcrnichstdeaio-
w«oiger attadmcksvolle Thema eraoheint ^vic ei»
Chameläon immer in einer frpmdartigcu Gestalt,
liald zwey, drey, uud bald vierstimmig durch die
«■▼enivgbatre« HfilfaqMlIaM d«s doppatoa Coatra»
puncts , z^\Olfmahl verändert mit E^'^vissrnliafltr
Treue gegen da« Uotivj nnd noch zweymahl so ufi
m «aar varw«chtettett Taalftit («nfang« "uu y^)
a»di den damalil& üblieheii and beliebten rythmi-
achen Formen als Coum^/« wwA Sarabanda ni'ich-
te wohl für mauchen nnsi er Zeitgenossen eben keine
leicht za erriogend« Preitaargebe acyn, mit ao be*
schr'aukten Mitteln, (ohne einem Instrumente von
6 bii 7 Octaven> einer Par/orc« Jagd aller xo Fin-
ger und eines auch nicht müssigen Pedals) 8 Tacte
SDalMadomhl za «uriina« aad alch nie za wieder-
bohlcn, zu copiren^ ewig originell und interessant
SB bleiben; darum Uanh der Verlagabaudlung« weU
•be — wie an« bekannt iat — aar dareh diefrennd*
•chartliche Miltheihing des Herrn Abbe Stadler alle
wahren Kunstlrennde mit dieser merkwürdigen An-
tiquität erfreute« welche für diese eben so schätzbar
und lehrreiok ist« ala fflnktliuetnn$ Zöglingen der
Apollo des Belveilerc« der sterbende Fechter, die
medicüsche Venn«« der Leakoon« nnd die Gmppe
der Kiob«!.

Sanol» fir dnt KanofoHt mit Begleitung einer FlSte
od«f Violine et<;. etc. von Jokann Fu»$. 94. Werk.
Wien , hey L. MaUch.
So wie es von dem geachteten Verrass<>r zn er-
warten iat, eine reckt gemfiiblieli« Composition«
leicht, Tasslich, melodiös, gesang^oU» ohne deiswe»
geu alitäglich oder ge\%fihiilich 7.» s<»yn. Nach < tner
kurzen Einleitung in der Haupltuuart D-ttur folgt
eta a tbeilige« jlUegn MOatite im-^ Tact , welcb«

seinen Titel keineswcgn vou den darin zu besiegen-
den Schwierigkeiten entlehnt, sondern der «ich vieU
mehr aiif den «'oriiernchenden indieidnellea Haupt*
Charakter grüudvt. Mer Variationen« worunter vor-
£ttglicb die erste darch e'mv coütrapnncti^che Be-
handlung aioh auszeichnet, hescbliessen das ganze
Werkckea , «hm nma atilFng nndEedit di»Molla
vonetien kOania; ÜToa müia, «ed ■uiftiim.

Fanalions silr nn thtme Jai>ori de V Opera'. Fidelio, pour
le Piaiufforl«, d*(Ue«i d Monsieur Louis oa/i ßeethovtn
par W, PI«cJ^. Otmwt 5- A. VitnM et PeH au Magt^
%Mdt J. JbedC

Wir machen hier die erste , aber nichts desto
weniger sehr angenehme Bekanntschaft eines ans
bisher unbekannten, oskIi den gelieferten Beweisen
jeddch ia der Tbat wirklioh talentvollen Tonactzera,
der mit dem was er sa^tn will . es rrcht ernstlich
meint, uod sich in diestr Hinsicht auch ganz be-
•timait vnd denilich auaspricbt Dit Bebandinng»

weise des Thema'« (das Canon Quarteil der Oper in
G-dur cy,) ist originell, eflecivoll und geregelt; der
Verfauer achlendert nicht auf auogeiahruen Wegen
bin« dien bearkaadet er «orsügliob In der i|. 4< T*
lo. Veränderung, nnd vor allen durch das kunst-
reich durchgearbeitete jRiiwU«, einem Mlegro vi»ac$
im AUa brtve Tact.

Musikalischer Anzeiger*.

N«aa Manlinliea« voa Tereokiedenen Verle-
gern» welcke bejr S, A*. SUuttr mmd. Cw^ za ha-
ben sind.

Diabolli« A. Journal leichter und angenehmer Me-
|edl«s llir > Violiiuau Heft Hr, ». a. 5- i a fl. VT. W.

Banseron , A. Romances . Ariettes et Duos frauf. et
tul. : «v. «ccoup, de Hünoi«tt« «• Giül«»» Oe. ^. a {L

Mayseder, I. Variationen eoao. ffir PiMofort« aad
Vi^.Iiu , u\nr da btlitblaa Tkiiaa a. d. Ballalt üflaa, i«.

•\Ve.k, 3 il. W, W

Leideadorf, M. L lutrod. et Variat. p. 1. Pianoforta
tat IIB McDuct d« BccÜkOTen , Oe. 98- i fl< W. W.

Diabelli, A.Andenken , ein Gedicht von F. A. Klein-
Schmied , fiU Gelang uod Vf. od«r Guit. 1 Jl. 3ekr. Vf. W.

Blnrn« G. AUae. BaU^t I. d. PC 4 fl* >• Iv. VT. W.

Digitized by G()()^l

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Kück&icht auf den österreichiscben Raiserstaau

Des aoten JSoner

II Teatro alla Moda,

Ollis:

Metodo ikuro tfatilt per bni «omptme, «t n^re '
r«pMtt itOiam in JlfiuieB äSt uio modemo.

■fTlir.' r ri-ch der Mode, oder: »ichcre und leickle Art im
neuta üttchmmekt italicnüclic 0|iern »n com|ioiuren , a&J
tniioführen.)

(P o r k • • t s ■ n g.)

Ferner -«ircl er sich wohl huthen von dnm hundert-
jährigen Gebranche abzugehen, wornach vom An-
fange bis zu Ende der Oper dt« Allegro mit dem
P*tetieoohhe anf Worte, Tonart, und Scenencon-
venienr. tu atht^'n — wechseJwci<f* auf eiiianderrnl-
gend Hand in Jtland geben; kommen eigene Nah-
BMn wie *» B. Piadn, Impero, Amvr», Amuit A«>
gn»» B^d, Lena, Core etc. oder die Adyerbicn nö ,
scnza , pid u. a. so muss der moderne T. eine lange
Passage dazu »ohreiben, wie z. B. Paaaa»,.. Im-

pMM Ariiaoooo Arua* Jt«««v BeU

f 7 7 7 r tig Lenaaaaaa Copoo Noroo

Seeeeeeea..,, Giaaaaaaa,. , , etc. um «ich vou der Ül-
leni Maoleriii entfernen« nscli welcher f* hfiehst
gefehlt gewesen wäre , Piaetgen über solche Worte
»njnbringen; wohl aber vermeide er ihre wolilw eise
Übnng, diese Passagen über Worte zu gebrauchen^
welche «ine Leidensebaft, oder Bewegnif z. B.
Qnalen, Leiden. Liebe, Hu«^ Gelang, Flog^ Fal-
len, n. 8. w. ausdrücken.

In den ^ecitativen modnlire er nach Belieben,
bewege den Batt wie heikömmlicb , in den Arien
l:i<;s«> er lange Ritornclte voranjjehen , nnri hfibsch
alles uniuono begleiten, damit der Musico recht im
Ton fmd Taet bleibe der Bau gehe mit der Vio>
Kn ad liltitum — und ventebt es sich, dass, wenn
der Musico seine Oadcnz erreicht, alle Instrumente
schweigen, und so lange stili stehen (die Spieler
können wlhrend dieeer Periode, wcmt fie »atOrli-
che Bediirrnlsge anewSrl« haben« auch dieie behie-
///. Jahrg.

digcn) bis dentetbe «*Ine Lnetrdse in dieLurtregio^
nen lurücls^plt^qt hat.

Mit Eusemblestückon quäle er weder sich nnrlt
seine Sänger zu sehr, Chöre sacbe er ganz aus der
Oper aaeznm«rzen, nnd icbreibe immerhin reoht
nachlässig olm ^i 1 /.u eindierMi, tttt dem PnbS-

CUm recht verstandlich zu seyn.

Lr diene dem Ini()resar um ein geringes HontK
rar , nnd bedenke die Tausend e, welche letxierem
die Opern-Virtnosen kosten, somit wird er sich init
der Bezahlung des mittelmassigsten gedachter Ytr-
tnosen gerne begnügen, wenn deihm«nttr mcbtab«
hold werden.

Geht er mit derlpy Perionon, Tor^ti^lich mit
den Castraten , so lasse er ihui ujt'dcsmahl itiert ciue
Rand, nnd «lehe mit dem Hute in der Hand , einen
Schritt rückvx ärls, weil es ihm nicht entgehen kann,
dass der schlechteste unter diesen in der Oper we-
nigstens als Generale als Vertrauter und Descbülzer
des Königs, der KSniginn n. w, m handeln bat.

Eben desswegen hat er ^ich auch — wenn sie
was immer für nui^ikalisclic AiiTurderungen an ihn
hegen, Verlnderung der z,iilälligen RrhOhnng»- oder
Erniedrigungttelolien, Traosposiiionen ganzer Sttt-
cke, Auslassnn^en , wesentliche Hinzuffigun^ hete-
rogener 1 heile u. s. w. zu machen haben — nach
Pflicht nnd dem Herkommen gemiM nachgiebig zu
bezeigen.

Wenn er einer Opemsängerinn Lection gibt,
10 lehre er. no «dileeht aussprechen , indem er ihr
zn dem Behnfe dieBravttr>I.4ittfe nnd SprOng« eigen
71) m.^rh^n sucht, um glatt der WoTt« die Unsik
besser hüren ZQ machen.

Schreibt er a S oder « 4*, %o Yorfaiie er nicht«
dass wenigstens 8 Stimmen äff unUtOM, oder » der
Octave einhers^ehen können , wenn es auch nur die
Begleitung i&t, so dass die Violinen die höhere, die
BÜiee aber die niedere Oclave sn ipielen haben.
Obli^te Biiae ichreifa« er eellan, oder nie« \reil

Ly Google

i8i9- iSnaar.

er daf&r ein Datzend Stücke von der er«t«ii Gattung
' MiiireilMn kuiii.

Der Basso di Croma (Croma eine ArlUelnote)
beiue bey tbm cbromaliicber Bas& j weil der Aus-
dnnA ebromathoh tn eeineo Li«bHngen gebört; die
Poesie darf er, xn'xe g«^**agt, »icbt im ^i-riugsien ver-
stehen, wtW dieser Vorrug nur den Allen, einem
PindoTf Arein p Orf'eo , Hesiod, die nach Fausauias
wUk «at eine wie die andere Kunst gieieb verstan»
deUj iukömmlich war

Er vergnüge dasPuUUcnm mit Arietten von den
lustnunenten pizzicato , oder mii Sordinen, Trom-
ben« nad chinesischen Hüten begleitet.

Ausser dem Honorar fordere er vom Impresar
aoch ein kleines liegal für den Dichter, um sich
«einer nach MTunach zn Opfer-Karren nnd Geräug-
lliM*Scenen zn iwdienen — wie die Oper aber fer-
tig i«t^ lasse er sie {rleirh seinen Freunden hürenj
wenn sie auch nicht« davon verstehen — nach
ibrein UrihcUe verbessere er die Biiornetl«, Passa^
gen, Appoggiaturen u. s. w. HcMagl sich aber der
Impresar iU»er die Musik, so prolesiire er herzhaft,
vnd baweisa^.dass ihm unrecht geschehe; diesen
Beweis aber belege «r mit der BeliiiifHgung , dass
er 8 Tagp zn der Oper , nnd wenigstens lo Bogen
mehr als gewöhnlich dazu gei)rauch( habe. Gcrältt
bey der Probe eine Arie der OpemheMinn nicht, so
sage er (falls sich aach die Urtheile der Kenner da-
mit vereinten), dass man sie im Theater, mit voller
Besetzung, mit Kleidern, und bey ganzer Beleuch-
tong httrea müsse; ist das Ritornelt geendet,' so
gebe er ihr jedesmabl mit dem Kopfe das Zeichrn
zum Anfang, und getallt ihr auch auf dem Theater
xnrilltg eine Arlo nicht, so gebe er sie entweder
demCotttraalt* oderBasi«» nm nicht» dabeyznver*
Seren.

Vor allem mnss der Impresar eingeladen und
irerbindiich gemacht werden, ein grosaee Orchester
von Violinen,Ohoen,Corni etc. aufzunehmen — wolle
jener schon etwas in Ersparung bringen, so komm«
es auf Rechnung der Co^trab'asse, da sie ohnedem
nur Anfangs zum Stimmen gebraucht werden.

Die h>":t( r. Arien gehören immer der prima
Donna — sollte die täconda Donna, sieb beklagen , dass
tie tu wenig habe , so trOsto er no mit ^sagen ,
Appoggiaturen, und and^fln modernen Il«aigkeitett>
bis sie genug bat.

{Die Forts«t»uag folgt.)

Goncerte«

Am 17. J'anncr wurde um die Mittagsstunde in
dem k. k. l'niversilät^saale i.nw Vorllieile der \A*it-
weu-\ind \Vai»en- Anstalt der juridischen Facuitat ,
eine mnsilulische Akademie gegeiiea. Da« Ganze
zerfiel in sechs Stücke, rucy für (ie»ang, zwey für
Solo>ln»lrumente,in zwcy ßt-c'/iocr/t'scbeJuwelenge-
fasst. Den Anfang machte die Ouvtriwr« zu dein Bai-
Promethfui j ein e\« ige» MtHter für alle jene, die
sich dieser Gattung Compositiou widmen. Sie wurde
vom Orcliester sehr brav aufgeführt. Dieser folgte
eine neue Arie von Liberati , eon Olle. H^ranittfy
mit ihrem gewühnlichen Fleisse und ohne Überla-
dung sehr gut gesungen. Allgemeiner Beyfall krönte
ihr Bestreben. Die Composition an «ich bereichert
dasKnnstgebieth heinesweges, nnd störend war das
fortwährende Tactgeben , v elchcs unnützer Weise
dieSSugecinn hemmte, und dem Ganzen alles Feuer
benabm. Herr FmÜomfy irng eeinRondeau mit vie-
ler Zartheit vor nnd erntete Beyfall; R^er, bitte ihm
nur eine weniger rauschende Begleitung gewünscht.
Das daraut folgende Terzett von Herrn Götz, vom
Teitieiser eelbst, Dlle. iPrtim'ld^ msd Herrn Barth
sehr gut exerijtirt, ist cn:" lurrüirlit» Cfirposi! ion ,
die vielleicht nicht ganz hierher gehörte, deuuocb
sehr gut aufgenommen wurde. Die grossen Bravonr-
Variationen über die Senlinelle für das Fortepiano
mit Begleitung des ganzen Orcliesters, machen ihrem
Verfasser Herrn PVortitchek Ehre und eriiiiien ganz
ihren Zweck, nihmlich dem Spieler Gelegenheit zn
geben, seine Kunstfertigkeit zu entfallen, denn bey
solchen Arbeiten kann vom Kunstsai/e und von der
Ideenreibe ohuediess die Rede nicht scyn. ICsistaber
Herrn ^ontAeAeeib nnd uns Glfick zuwfinscben, dass
seine Arl)eit in die H:irirli' rlrr Fr:»n Cihbaii-Kozeluch
gerieth, die das ganze Publicum durch. die Fräcision
ihres Vortrages in denschwierigsf«nPaaaagen,dnrdi
Gerühl, reinen Geschmack und bewnndemswfird^e
Fertigkeit entzRckte. F.iustimmi^erj rawsehcnder Bey-
fall bedeckte die letzten Accorde der Schlusspolo«
nais« und Ktf, erkennt mit Vergnflgeii, daa nadi
iierrn Mosclides Niemand in Wien das Hamm ercla-
vier so behandle, wie Frau Cibbini- Kosetuch ; ihr
Ton, ihr Anschlag, de» KOnstlere sicherster PrÖf-
stsia, beurkunden schon allein in ihr die hohe Met*
sterinn. Doch der Cr.r.v^-i Hi r Zuhörer in die?em
durchaus mit vieler Pränsmn und Feuer gegebenen
Goncerte« aoUfc noeb gebteigert, dieaoStnnd« sn «i:

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45 1819-

aem hohM «mtilitliselirä FmI« werdes. Betthopm
enchien» am seine Symphonie in A-dur selbst 7.u
dirigiren uiiH alle Ilänrle regten sich , Brai'os erftill-
t«n deu Saat, das Auge der kunstjüiiger wurde
fenoht« ah er dem Blick tieli zeigie« dergewftliif«
Meister der Tön«, der Mann voll cjüHieinler Phan-
tasie, voll innigen Cefllhles, dessen Werke alle mit
dem Siempel de» Genies, des ewig wahren, immer
enuQckradea, Miiier selbst immer bewuwten be-
zeichnet sind, die stets U-hen , ^tets mehr gerall«»!
werden, je öfter man sie hürt. Wer -ßcciAof c*j»Sjfm-
phoiiia nicht iiiit«r ««iner Leilnng ireraomm«!!« fattl
dieses «nie Inslrumental-TonslOck unserer Zmt nicht
g.nnr. Doppelf weht sein (^-ist in dem »»ftttlichen
Werke, wenn man ihn sieht tl«i kralligen Schö-
pfer, anf dessen Gebotli bebre« feyerlieh» Aeeorde
erschallen, strömende Freud-.- lani aulj^uchtzt, trau-
liche Freundschaft «ich bespricht« lyd berzerbe-
bende Harmonie sieh zn denHimoiela emportehtv ingt.
Keil ihm nnd,nns! Wir nennen ihn Atn untern , den
gr»<;Kten Tomatzer£urojDa'«, and erkennt dank-
bar > was es an ihm besitzt. Ztjr<

Correspondenz Kaehriditeii.

(^•«ehlsi«.}

Stüfiaas dtl Catsrnb iBij^

Mozaris Clrmrnza dl Tilo , welche Oper vor zwey
Jahren auf nnserm Theater zwey H onatbe hin-
dnndi alles entifickte , wurde am verwicbenen zwey.
Icn Weihnacht jfeyertage auf unserm grossen Thea-
ter von 4000 ZuhOrern niif "chr wenigem BeyFalle
beacbeuht und im gan/cu Kalt aufgenommen. Diese
sonderbare Metamorphose hier ans einander an se-
tzen, würde mich zu weit fuhren; folgende Ursa-
chen liahen aber mitunter Aiilass hierzu gegeben.
Hier in Mailand, so wie in einigen andern Haupt-
•i'iilien Italiens ist es nun einmabl Sitte, dass man
im (jarurval auf den» s;rns>!en Theater 7'ir ersten
0|>«f eine Neue oder wenigstens eine gtit^-Aile aber
unbekannte gibt; das hiesige PnbKcnm ging daher
schon' halb verdricsslich ins Theater. Ileri TriW/Zi,
ein' mit Loibern bekiSnzler Tenorist, verungl<i< ku-
bey nns in der Kulle des Titus, die er nicht allem
fan« hall gab, sondern oft distonirte, und auwei»
len ima 1 itelilicheTöiie hOreiiliess, welche das ge-
satnmte Publiciim zum Lachen bewegte. Die prima
Osmui Jbitatveine'iwar treKliobe Künstlerin aber
■tsts ia voUeftRinkan mit ihren NebeaslnipirinnaB,

Jiaaer.

war mit der Rotte der riteUin , derer sich doch eine
CoUtlatdt thMBiUiaglöni eine Camp!, eine Fodor nidht
schämte, ^anz nnd «at nii Iit ?nriir(!i ti: sii? ver-
hunzte daher dieselbe aul eine Kiriäliiche VV eise,
liessihre erste Arie ganz weg^ und sang ihre zweyte

um eine Quart höher, und ganz verstümmelt. J)a(
gesammte übrige Personal war höchst erbärmüeh,
nur die einzige Ca m/iorrti, welche die Bolle des ä'm^o
spielte, verdient alles Leb; aber diete war nicht im
^(nrufe' rlir Oper ZU heben. Hierzu KomtTit noch,
dass manches Tempo nicht gebürig genommen wur-
de, und die meisten SehAnheiten dieser Oper in un-
serm sehr grossen Theater verloren gingen; data
fremdartig;« eini*elegto Stücke, Recitative , Rilor-
nelle, Kadenzen u. a. w. dem Ganzen eine arlequi-
nisebeFonn gaben, «i eefsnt pm^ut, woraus Sie er-
sehen werden Können , das? diese herrliche Oper
nicht mehr Kennbar war, nnd diessmahl kein Gluck,
maohen konnte. Herr CnuOi kai sieh ßbrigens in
den folgenden Vorstellnngen (in der ersten sull er
etwas nnpässlich gewesen seyn) etwas erhohlt , und
er disinnirt jetzt wenig oder gar nicht. Im Ganzen
genommen hat er eine sehttne Bmitslimme und kein
Falset; seine Gesangsart ist zwar sehr gut zu nen»
nen, doch ist sie ohne Leben {sensa antma.) Geläu-
figkeit hat er wenig oder gar keine , welches im
Grunde kein alitngrosser Fehler wSra ; bäuptaidi-
lieb fehlt es ihm aber an Acti 11 . nnd wir behalten
uns unser Urtbeil über diesen iomi sehr gepriesenen
Sänger auf ein anders Mahl za geben vor. Seine So»
lostücke in dieser Oper waren drey Arien, u'abm-
lich jene, die TP^eigl ursprünglich in dersel|jen für
Herrn Briizi in Wien schrieb ; die Afosart'sche Aria:
t»foM al fRmo sfe.'* nnd eine PSr'sche Arie ,
von dar idh Ihnen blosa das Homsolo aDrOhmenlianii;

Literarische Aozeigeo.

FJore. 1\erueil dt.t pluf rwuceltcs et tT.'llaiifes Composi-
liotts pour le Pianoforte , afccj et tant accompagiuf^
meni par lg. .VetcAebf. Cahitr Uime «onCcA. Qrand»
SofMe ctmetHaMe pour P. F. ei Flät« tte. nie. « Hena»
ches Arlaria et Comp.
Dieses Werk besieht aus 4 grossen Sätzen, i)^
Jtttgntfiero «/^ jMir> »)Andemte C'd«r. 5)Scherso
Atletfro tnf>ace '/^ E-dur , nnd Trio, E-nviior. ^) Hon-
da, aUa Polaren , Vi A-dur. Jeder dieser Al>schnille
enlblllt mannigfaltigeLSehflnheiten, die sich fortwäh-
rend lu dnemahgerondetenGunangrupyiren« und

Ly Google

1^19^ Jätttt«r.

4»

*i09io TeryiSndi^eii Spieler rcichlidi» Geiagenlieit

darbiethen , seine theoretisch praVtischen Keniilnisse
im gläuzeudit«u Lichte zu entlalten, und tomit (iem
ünn vollen » denkenden ZubOrw «inen kMlichcn Oh»
rc'iisi hrnaiii /u bereiten. Wenn ja ein Wonach Qbrig
bltil t, so ibt CK rlicerr, ciass besonders im ersten
Stücke weniger fremdärttf;« Modulalioneu angebracht
worden tvireo , naok der Ifir «U» Zeiten «nwcndlM-
ren alten Grundregel : Omue ntmium pcriitur in ti-
liiun. Dagegen entbäit da» Andante einen edl«D« flies-
senden Geeang, dMfeAeno hat den charaliicriatiach
pikanten Anstrich, so wie die liebliche Po//aeea ganz
dazn geeignet ist, Heiterl<.eit und Trohsinn zn er-
wecken. Die Flötenstimmc ist keineswegs zur Aaa-
fnUong bentttal. aoadem immer aetlMtatSndig fa«-
Iiandelt, nnd innig mit der Piinnpalstimmeverwebt,
da aie der Amor für den trefTlichen KQnslIvr, Herrn
CaA KeUer achrieb, dessen cigenibttoiliche VorzQge
«orgnm bcrflck»iohllgta,nnd ihm laine Allteil Dreniid»
tchaftlioh widmete. Wt-r dif^r S>-nale von beydeu
Virluoaen aach nnr eiumabl ausführen hittrle* dem
wird daa Andenke« eutee aeltenen GanNca noeh

lange nnvergesslich Meflien. IMe Elegamt alle*
drey bisher erschienenen Hefte dieser ürhitzbaren
Sanimlang, gereicht den Verlegern zur £bre^ und
benrknndet ihrlobentwerllMaBeeirabea. die äussere
FoiQ mit den innern Gehalte in Etnklaagan bringt».

Vermucbte Nachrichteo.

Tf^riqh Eiralf r!' -r t''- find verwichenen Herbst
in Turin eine sehr gute Aurnabme. — Rotsinit neue
Oper, Riedardo 9 ZoMad$ , wurde vorigen jatMÜlli
auf dem Theater St. Carlo zu !^captl , wio die dasi^e
Zeitnng sagt, mit gliicKlicliem Erlolge gegeben,
nnd der Cumpusilear soll darin seinen gewöhnlich
flbertrieben venierteB Geaang aehr vereinbeht
haben*

AnflOinng dea Anagramnu in "Rxo, s:
8taäUr(JbU).

TatUerj Art , erst, das, Last ^ roit, Ader, ladet ^
Leda, er^ Rast, Adler, Rad, Rttt* Stadd, Ait^
Adel, All»,

Musikalisch

Im Mnaikverlag der VnteReidineten ist ganz
«nehienen nnd n habe»!

Thealer-Journal,
für Gesang« mit Begleitung de« Piaaoforte«

wclciics

alle noun und iniereuanten Geimgti&ek« aui denUtttn

Opern , die »atvoltl auf den hiesigen als den auswärti-
gen Theatern anfg^ührt werden, enthailen mrd.
(Jedes Heft kosUt «iassbi t fl. W. W.)
Er$te$Hiß, enihilt:
Aus der Oper: Olheüo, von/. XefiiM^

CoMOnette Cipre»»« dit« Her» et«.

|.</uiM a ua pii tfui* $atic* etc.

fO Gott liab Wlldd, Mbae vir «t«,

calm» oh ciel nel >eno ete.

T^weyies Heft, aus derselben Oper:

JL . JWucuut den stett mich tsosdien «te.
I^omi «Ae II aw yemrinv ei*,

Dn'/i» //</), ans derselben Oper:

^ fO »c1i<bL mir dcia« laübs tke»

. j\S ic grins fS endet, das Glftsk «1*.

Qiuntett resUma masUc «m«

er Anzeiger.

FierteeU^^ aui derselben Operi

i>neMe

iJV^i nnn trmc fcrrnu , etc.

«tc.

(Die Fortstiiuii^ ^olgt in iwanglosru Hcdcn.)

Ausserdem itt noch unter der Presse : ein

2) Thrnirr- Journal für Oesnng mit Begl. d Cintarre.
3} licssgleichen für 2 Viol. , Viola u. Violoncello.

4) flir FlOte^ Violin« VloUnnd Violoa«.

5) . -— ■- lür vmvf Violinen.

6) — fHr »wey FlOien.

7) — — lür zwey Csaka».

vovon mehrere 1h-ft-: - .-^U:.' ia Trrnigca Tagen in einer schfi»
ncn Ausgab« er*il>eitittu wcitlen. — Dioic Jnut»ala ffir Tarsdiia«
deas lastramflBte vsrdsB «bmfails die Deacs)«* «imI bdKabts»

ttrn Mutilitiicke «n« drn betlca Opern , Balleten ete. eDthaltpn.

Die Rtdmetiotk hievon liabea vier laclnrcnUadigc and sehr
bilMliteT«B8«(terttb«faM»n>M, dercBElasichl «ud Gwite^ek
CS verbürgt , Am% der Inhalt sich für «ugcncLiae BthsttiKWig
ia frrjea Stuudeo ronuigsweiie aiguea werde. ^

8 A* 8teiaet«ad C««p.
lbsilfr.V«dii«r aa GnbA lU. 6ta.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den österreichischen KAiserstaat.

Deit a3ten J inner

18 ig*

n Teatro alla Moda,

Xttodo sicuro e facllc per ben compnr're , ed esfguire
toprre lialiane in Mmtra ull' uso inotlrmo,

(TLc«l«r nach der Mode > odci : sichere aod leichte Art üu
MM» QtttkmmAt iulienischc Opern SU Mnpraino., uad

■ufiiifiihrrn.)
(F o r t • e t s a » g.)

-Auch bediene sich tlrr moderne T. mfhrer in an-
dereu Läudera geschiiclieiien Arien und ßilornellen
macht eine solche Ari« hcin GiSoh, m bek«iiB«
•r die Quelle, die er t\-egeu Ahncchslnng angewen-
det; gefällt sie aber, so danke er gerührt r!*-m Pu-
blicum, und deu gralulirenden Freunden iur den
BeyFall Miner iittvollhoniineneii Arbeit.

Endlich suche er unter seinen Operisten , T\ enn
das Buch gedruckt irird, mit folgenden Titeln zu
erschein eil :

Xa Musica i del sempre arcicelUberrimo Sig. N. N.
Maestro dt Capeila di Conceiii, di Camera , diBaUo,
di Scherma eic (te, etc. etc.

An di« Cattrelen und Senger flberhaapl.

Der muderne Virtuos braucht weder solTeggirt
zu haben j noch sich darum weiter zn bekümmern,
nm nicht Gefahr zu laufeu, dem Portamento der
Stimme za soheden, in der Intonation« nnd im
T.icthalten /u verlieren, und weile« ttberlianpl der
Mode nicht mehr zusagend ist.

£» itt nicht nOthig , dase er Leien oder Schrei-
ben kttnue« da» er die Vocalej die verschiedenen
Contooanten regelrecht aus&prvrho, und den Sinn
d^r Worte verstehe etc., wenn er nur recht Läufe,
'riiiDtoae Appoggiataren, lange CM^omo et«, ma-
•heil kann.

Cr musi «ich bey Zeiten zu sagen gewUhnen,
dStt er nioKi bejr Stimmt* sey^ dase er von Flüssen,
, Ko^jf-, Z^a>,llagenweiien etc» gepbfl verde— K»
W. Jahrg.

wie er früh gewühnt werden mos«, sich über deil
Part zn behlagen , damit er das ehe Privilegium ,
seine Korfertiaclie (die er meist mit ungeheurem Bey-
fall bey llni^e , oder bey einer andern wichtigen Ge-
legenheit gesungen haben muss) bequem einzulegen,
in Kralt «rkialte.

Uey den Proben singe er gar nicht, oder to
piano, dass Niemand ihn hOrt, derTact gehört ans-
schliessend in sein Territorium i die Hände in der
Tasche, den Hat auf dem Kopfe, wenn auch eino
Person von Dislinclion mit ihm spräche j denn er
türcbtet die Erkältungen, beym Grimen darf ersieh
nicht zu «ehr backen, weil er FQrtt, KOnig, nnd
Kaiser vorstellt.

Er sin^«» FiTner mit halborfenem Munde, gc-
schloä&cnen Zahaea, uud trachte, da«s man kein
Wort von dem was er epricht, verstehe; in den
Recitaliven Lcohaclile er keine Ruhepuncle^ wäh-
rend der Zeit aU eine andere Person auftritt , und
mit ihm 'nach der Combination des Stflckes zn re-
den hat, unterhalte er sich mit den Logen, lache
nnd plaudere mit dem Orchester , damit das Publi-
cum sich von der Täuschung in etwas erhöhten könne.

So lange dasKitornell der Arie danert, gehe
er in den Hintergrund, nehme Tabak, und sage
zu seinen Frennden, dass er heiser, nicht bey Stim-
me sey etc. Die Arie singe er dann nach seiner
basten Kons! völlig wie er will , bey der Cadens
verweile er so lang er kann, der Maestro mag in- ■
zwischen die Hände auf das Ciavier legen, Tabak
nehmen nnd «ein« Rilckkehr In dnld abwarte».

Die Actiön ist ^nzlich idngr Capriee aberÜM»
sen, und da er sich um den Sinn der Worte nicht
kümmert, braucht er keine Attitüde , Bewegungen,
Portebras etc. zu studieren. Eben dasselbe ist ee mit
der Kleidung ; bat er z. B. den Pari »ities Gefan« ^
gcnen, Sclaven u. s. w., so erscheine er gut gepu-
dert . in einem reichen Kleide , Edelsteinen in den ^iuw
fen, Dcfe», nnd sehr langen Ketten »ntil d«iiai>

l8ig. Janner.

tr t um da« Mitleid des Publicum gewaltig in rüh-
ren« radkt keramichlagtti mnM.

Der modernd V. singe ni«, oder nur anf unzäh-
lige Einladungen in Piivat- Gesellschaften, ist er
einmabl dort, «o probiei-e er mit ungelenken Griffen
datCkvier, und sings eiti SiOckelobeo aul dem Ge-
dächtnisse j welches er mehrmahlen arfangcn mins,
alt kenne er es nicht mehr a s. w. , htft er nun auf
•ol«heArt die Gnadenbezeigung geerntet, so wand«
ar aidk — um Lorbem zu ernten — zu i-inigen Da-
men, mit denen er über seine Reise -Abenteuer ,
Correspoudeozen and Cabalenschniiedungeu u.e.w.
aioli onterb&U; auch diipntira er fiber den Genins*
aanda flieissig Herzens- und Augenseufzer aus, prü-
aentire Tabak so oft wie möglich mit verschiedenen
Dosen, zeige seine Diamanten, erzähle die Geschenks-
varanlaiaung n. a. w*

Geht der Castrat cinmahl mit einem. Gelehrten,
ao hat er ihm nie die Rechte zu lassen, und suche
ihn an flbarzengen , dasi ein heutiger Viitnoa , ein
Piiilosoph, Poet, Mathematikar«'Ant. Redner o.s.
•eyn nifiise j er s^cYie 'ihm zu verstehen, dass (ausser
den 5tandesvorzügcn) ihm nie das Geld ausgehe,
wlbrend die Gelehrte» meist vor Hunger aterben.

Die Teiiure und Basse niüfisen aiiTs Componiren
•ich verstehen, damit sie in alten Openl Arien ein-
achaiten können, die sie in der Scene mit Hand und
Fnas dirigiren.

"Wäre der moilerne V. Contra-Alt, oder Sopran,
ao mnss er einige gute Freunde an der Seite haben ,
die in Gaaallaehaft leinen Rnhm verhQnden» aeine
interessante Lebensgeschichte, und ehrbaren Fami-
lienverhältnisse erzählen , und dabey einfliessen las-
aen, dass er wegen einet sehr gcrihrltchcn Krank-
hait aicb dam Salmitta habe unterziehen mfissen.

(DiaFortxetTiing folgt)

T h e a l e r.

Am ig. Jänner wurde im Theater an derWien
als Bene&zvorstellung des Herrn Gned zum ersten
Ifahla OiheUot eine ainatbalte Oper ana damltalie-
niBchen vnu Flini. vou Bicdt nßlä ühers.ct/.l , Musik
von J. Rouinif aufgeführt. Der dieser Oper zum
Gninde liegende StofTbat fürtrabr sonderbaiHfSchick-
aale gelubl. Shake$peare fand ihn in einer Übersetzung
▼on Cintio't italienischen Novellen, drückte ihm
Kraft seines Genies, das Grosssiegel der dramati-
acbaBVolUuMumaiihaitaur« oad hintarUaMdarlfaieb-

welt einen Prototyp der Seelenmablerey. Der Fran-
zose Dkcü Mekieta den rieeenmässigen Mobran m
Lyoner Sammt, in gallitiche Seide, und ein Poet
aus eben dem Lande, wo die Idee zu Othello ent-
spniugen, goss noch Wasser zu Diurü leichten l'ranz-
wein, und Iflaela dea hohen Britten Rum in ehlea

Ilydroniel. Trotzdem konnte der jin« li>clie Gedan-
ke nicht ganz verwischt werden, eiuiges Interesse
Uieb« und der letzte Act weht den Zuseher mit den
aohaurigen FIttgeln der düstem Uomanltk il^ggf^
herr von Bt'edenfrld bat sein Original uioTit ver-
bessert i wollte man auch 4as sich wiederhohiende
Geklingel yon LIsAe nud TriOt, die Gemeinheit der
Sprache, die harten Versetzungen dahin gehen las-
sen , so kann man nicht umhin, den Ühelstand sehr
zu lügen , dass für die Musik gar nicht gesorgt ist,
Ronladen malatena anf dnmpie Laula fallen, und der
Sinn sehr oft ganz abgeschnitten wird Do~li 1:1 nug,
selbst ZB viel bieriiber , da diess eigentlich in unser
Blatt nicht gehflrt. Das Sujet, wie es ist« hat Set-
sini zu seiner besten Oper hegei&lert, denn von allen
seinen uns bekannten Werken verdient Othello al-
lerdings die Palme. 1^ weht darin eine solche Fülle
von lieblieben, mit a&dtiohem Glänze ttberstrahltan

Melodien, die LeidensclLificn siiid fjrosspu Thcilsso
richtig ausgedrückt , das Ganze mit solchem Leben
und Frischheit gehalten , dass man das Feblerbaflte
darüber leicht verschmt-r/t. AA'ahrlicb, rücken Ita-
liens Tonse^zer in diesem Mas^e fottj sie werden
den Cherulrinisirenden und Sponlinisirenden bald den
Rang ablaufen, dennaia verbinden dann Gesang mit
Ausdruck, Geschmack mit Kraft, Lieblichheit und
schHncn Vortrag mit Energie und HarnioniefüUe,
bey ihnen ist steler Fortschritt, wie, mitderreiade-
clantaioriichan Oper* lUlnnen nnnmehr nur znrDck«
gehen; Cl"l- Ffifnrli^irit i-t verschwnndeii , nur
tintn. Mozart gaben die Götter der Erde> jetzt fangen
die Instrumenta an zu kerrackan, unil ae wire znr
Schonung der ohnediess immer icbwBidier werden-
den Sänger und Sängerinnen nicht übel aii'ii,'<'dacht ,
Pautocuimen mit unterlegtem Texte und ubligatem
Oroheater zugaben; wobey ein Paar Dutzend Tröni<
pKtten, Posaunen , Ilürncr und Pankeu nicht zu ver-
gessen wären. Als ganz vorzüglich gelungen kann
man folgende MusikstScke im Othello anfahren:
(Daa Duett G-dnr zwischen Desdtmonen und Emilien
im ersten Acte ; es hat ein originelles , hUchst liebli-
ches Motiv , eine sehr gute Verflechtung der Stirn-
man« arar «flaaehla Kat die Dissonaasin dar Uitia

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JB9

Innw^« die dem Ohr« weh thot^ nad in Mayland
imtes MiisrtUea erregte. Es wir« dvm Tomeiter

doch sehr leicht gewesen , sie zu milclern. 2. Den
^rf^«««**" VhfW des ersten Finale; woi uiilei Ref d-n
Canon la l^dur , obwohl er nicht ganz uachahmungs-
Awy iel, der Atudrudi der^Sdireekcm heyderKnl»
deckung, unc^ dann den fünfstimmigen Gesang TA»-
dar) der wirklich dat höchste Loh verdient « beeon-
den «aneiohnet 3. OatTenotl «irischen öeedvBHK
im^^elUi und Rudrigu 'imxwcytMActe , and end-
lich 4. k'it tlrillen Act fast gan7 Hier hat Ko.v.n'-
lu sich selbst übertrofTeii. De&deuiona's Homanze
(G-raoll), da» MSobel römanitaohe« der Sitnalion
sehr anpassende Gondolierlied, Desdemona's Ge-
heth (As - dar) , welches wirkungsvoll, obwohl
■nicht frey von jedem fremden Anklänge ist^ das
lern* Dactt iwischen ihr und Othello , und der
wahrhaft thrafrali-irbt- Srhlus.s sind Fmilten (If^ erb-
ten Genies 4 sie ergreifen das Gemüth , bewegen
alle SaitoB der S««le. Dagegen Usaen «idi die
Flecken des Werket nicht v«rberg«n.lbM«nn hat «ehr
viel von der Natur empfanden, von der Kunst sich
nur wenig errungen, und weder seine sprudelnde
JnginA, nooh die gewtthnlielie Eilo, mit welüberin
Italien die Operncompositionen behandelt werden ,
gestatten ihm das wenige noch gehörig geilend zu
machen. Daher manche Fehler im Satze, eine seich-
te Instrumentirung. Daher uud weil er für Italien
schrieb, die oTt widersinnige Behandlung der Situa-
tionen, die musikalischea Tändeleyen, die in einem
«roathaffeen Drama tmmer nnvrllrdif trwAein«n«die
Nachahmungen aus seinen frfihern und aus fremden
Werken n.s.w. Was indessen letztere betrifft, soll-
ten, glaube ich, eben die Geweihten der Kunst es
damit am Wanigaien atrenf nahmen, denn etwas
durchaus 'Sfur'^ utH dnrli Schönes , Passendes, ISa-
tärliches zu erfinden, ist jetzlbey so vielem Vorher-
gegangenen sehr schwer, und die meisten nnserer
Compouisten, indem sie die Cliaribdis der Cemein-
heit Qielien, fallen in die Scylla des Bizarren, sogar
oft des Nicht»&agenden. E^empla sunt oäiosa. Hossim
schrieb seinen Olbrllo «ur ErOffnnng des neuen
Theaters iu Neapel j wo zwey trefTlicbe Sängerinnen
sich mit drey guten Tenoristen tind « ififm kr'3rtii»en
Bassisten zusammeofaiKieii ; für das I hcaler an der
Wien, besonders in aetaiem jtetaigen Zmlande,
scheint er f !if ti nirlu berechnet zu haben. Herr
Jäger (Hodrigoj enüditcie iu seinem sehr «chwie-
rigwt und «nsireiigeuden Part« allo Zanbnr awner

B 1 0. Jänner. 54

schönen Stimme, errang sich allgemeinen BeyfsD
und wnrde wSbrend des Stftcbes sowohl, als am

Ende gerufen. Eine gleiche Ehre widerfuhr am
Schlüsse der Dlle. f'io ^ welche sie auch verdiente,
obwohl ihr manches nii»»iang. Doch werden rasllo-
MV Eifer und angealrengtca Stndinm sfe bald anf
jene Stufe führen, 7.u der sie ihre iialilrlichen Anla-
gen berufen. Herr tineä gab den Othello. Dieser Part
ist boeb, anstrengend, fordert Anadmck, Feuer,
Deciaroation, eine gewandte Kehle. Herr Gned scheint
dieses nicht jjenug berücksichtigt zuhaben , er dürf-
te sonst schwerlich ohne l^oth diese Rolle übernom-
men haben, dass er es dennoch getban, wird ihm
der r.enius d'"r Kutist nicht vergehen. Ref. will in-
dessen eben so christlich als das Publicum Gn.ide
(Br Recht ergeben lasten und die Schuld verleihen.
Mad. Fog^l war heiser und ist MgKch kein Gegen
stand der Reurtheiluiig. DMe. /fo-wrcA-, Hr. Jr/pc//, Hr.
Cornet tbaten das ihrige, verdienten nad errangen
Beyfall, besonders zeigte Hr. SeipeU eine gute Ita-
lienische Schule. jR^/*- w(i>i*cht dieser Oper recht viele
Wiederhohinngcn. Ersfüch wei! sie es verdient,
zweytens weii es Nuth an gutem Neuen thut, end-
ttcb, weilOtMt» immer gefallen wird, je Offtor man
ihn hört. Mit (!:ni gehörigen Personale gegeben,
würde, sie niciit allein Tancred mid alle andern Ar-
beiten Bosiun*« , sondern viele hochgepriesene Wer-
ke verdunkeln und selbst im jetzigen Zustande SOH
sie^boITeii wir, der Liebling des Publicnma werdeo.

Sendschreiben Cimarosa! t aus dem üly&mm aa lios-
niU, naob Aulfilbrnng der ersten Voraleilnng setner
neuen Opar: lücdanio e Zoraide, im Theater Sa»
, Carlo iu Neapel, *)

Bis »n unatna Eltiiam, theuerster JteiMmi\, g«;-
langte die Kunde ▼on den anUberircfnicbanHarnio-
nien, womit du gestern Abend das gesegnete Par-
thenupe erfreutest. Mai) erfuhr es, dass du, vou dir
abwerfend die fremdartigen Hanieren und settsa-
meu Verzierungen, die du oft dir selbst zum Tadel
und uns zum Itlissbehagen hervorbrachtest , endlich
dem wählen Dienste des Gottes der Töne dich ge-
widmet hast, dessen, der zu Jeder Seit, Tempel

•) Dl. «er aii< Jet Neaplcr Hfif/.' iltmg i'itu*r«i-1/lr Brief, durf-
te für ua>«e Lctor ia dirteio Augrablickc , no A<t«stnr*
h«rrlich«tOlhallo ia dieSesaa giag, da etli«lituliit«r«s««

Aumrlkuiig der Rcd^ctiok.

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«ml Sitz ia dicMin tchOnen Lande hatte j vro Tasso
sang , und firgilt nnd Sona»art GnbbSKel siob bc>
finden. Fama, dtes&mahl wabrliafter als alle iluiiie
•Irengen Richter und'deine thörigten Anbether, er-
zählte uns« wie «• dem Giovanni Derlo , Marches« di
SaUa mit seinem Rüftanfa « Zormd» felnngen , den
Lebensfniiken des wahren Srhönen in dirli zu wur-
{en> wie er dich zarückrufcu konnte auf den rech-
ten W'g» vod ▼«rücbten beiMen anf die modenie
muaikaliscbe Leichtfertigkeit, dess^ii vui iiehmste
Stütze du f»i« jetzt gewesen bist, uiul veiilie claliiii
atrebt, die Werke jener auserwählleu Meister tu
VergeMenbeit an bringen, welcbe allein irerm«ob-
ten, Itali' ti« Musik aiiT rinc -^o liolie Stofe zu brin-
gen. Ich bin nicht im Stande^ dich genug wegen
dietea deinei edlen YoriBtaei m rübmen* «o wenig
als wegen der glänzenden Proben« die da gestern
von deinem Wissen ablegtest , so wie von deiner
reichen und lebeodigea Phantasie, von deinem Gd-
pcbmaek nnd der erbabenen Knnat « mit der dn alle
Herzen hinreissest. Deine Introdiiction schildert die
Ruhe der Natur und den glücklichen Frieden der
Laiudleute, die nach dem süssen Schlafe der Nacht,
die HorganrMb«« waldi« iio m ihren Xaswerk

Ikn Verlag» der Knnst- und MnsikalientritluUer

S. A. SleinfT mu\ Cnmp,
ist ganz neu erschienen und zu beben:
Dt« 5/e Lieferung von der

. Sammlung konischer Theatergesäoge.
Quodlibet.

(fstsi titll ich gteieli to oMche« sia^en cte»
aoi der Biuerle'scheD Original-Foitc :
Bie latsche prima Donna in Krahwinkel.

GoungvQ Ulli' "I '^I i xk )i;>^rtxt

Y [.I ■.

J^nali Schutt0r,.

5»

ruft, freudig begrüsten. — Mit welch' süssen Melo>
dien bereiteit du die Seele Vor« dich tn T^raebmea^

und verkündigst ihr deine Rückkehr auf den wahren
Weg des Ruhmes , von welchem du zu uuserm gros-
sen Schmerze abgewichen bist. Paetiello , der Mah-
ler der Liebe ^ und der xSriiiobe nnd leideneebaft»
liclic I'i'ccini erhüben sich rreiuHc; nnd "^clion berei-
ten sie sich, diese heiligen Gelange /,u wiederboh«
len« womit da deine neae Composiilon eohrofick-
test. — - — Lass dich nicht mehr verführen viM^^r
<»chmähUchen Begierde zu glänzen , indem ch^tein
erhabenes Talent dem Strome gemeiner Scribler
nachaiehen Bestear, denen anf ewig« Zelten dieao
glückseligen Wnlimn>gcn ver!ichlo!.sen sind. Wenn
dich der Ruhm nicht entflammt« so erbarme dich
wenigstent deine« Yatorlandet, nnd wie Dantes,
Petrarcas und Arioslos rdna nnd wohllautsvolle Spra-
che in deinem Landsmaune Graf G:!i!!o Pr^ticarc ei-
nen muth vollen Vertbeidiger gefunden bat^ ao
sey anoh da 'ein mnthvollei; Vertbeidiger nnd eino
kräftige Stütze der italienischen Mu&ik. Du thatest
viel um sie herabzuwürdigen j set7e jot?. i alle deine
Kräfte in« Werk« um sie wieder zu dcoi Glanz zn
«rhebeia, der. ihr «o erbaraienawilrdig erioechen iet.

« w w w «—

Fuss, l. Lied: Es ist alles eins, ob wirGnldhabnit

oder kein« etc. a. d. Zaubervp. der lattigt WHHt eüt Be^
(Uilui d«r Goitur« , 3o kr. Vf. W.

Npur Mnsikalien, von verschiedenen Verle-
gern« welcbe bey S, Steiner und Comp, xn b«p
hen aind.

Cxernf« C.j Rondo briU. (F.) p. L Pf. ä 4 ».Oe. f.

3 0. 3o kr. W, W.

Diabelli, A.« Philomele. Samminn» d. beliebt. Ge-
sang« m. Bcgl d. Guit Biro. i— la ä 4i kr. W. \V, '

Leideadorf , M. I.« Yariat. en fant. «ur noe Romano».

f.tv. <l.. ^,p.uth<-llo, 4«ft«s«ial« p. I. Kaea«wu, 0».g6.

^ I D. 3o kr. W. W.

* i9i9> littner.

Mttsikaii>cbec Anzeiger.

»i W<i » n<i i w < K «i WMWiMM ^» ■»■m i iw i iii i iiiii w »»«««■«■WWW MmikMHiiMW'Mia i m mtmttMummiMmimmiutmm—m

Wi«n« bey: S>XStoinar iind Comp. Unaikh&iidJor*.

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

' . - * "

mit besoud«r«r Rnck&iclii auf den dsterreichUdicn Kaimstaac

Den syten Jänaer

N™- 8.

1819.

n Teatro alld Moda,

JUelodo sicurr) r faclh prr hm cvnporrr , ed eseguire

topere llaliaue in Munica idf uso nwtierao,
(Theater ■•eh der Modr, aier: «idi««« «td IcMilile Art im

Ic iUliruisrht- U|;eru tu CWa|MIBiKBt tUtA

aufkofuhreii.)
(Fortaelsuag.)

lat er auf dem Theater ein Dueli zubehielten, wo-
bejr er im linken Arm schwer verwandet worden .
to erMt/e er die Actioti mit «lern rechten; muss «?i
Gifll trinken , so singe er die Arie rnit dem Uoclier
kl der Hand« mit dem er «o lange herumadilageii
kann« eU die Arie davcrt« weil ohnedem niehu
darin ist.

Fehlt er eine Arie bey der Probe öfter als ein-
matil« eo gebe er sie aaf der Stelle dem Maestro xn-

rück, und sage ihm, dass dies» keine Arbeit für das
Theater sey; und mache ihm begreiflich, da^s der
Maestro wegen ihm, nicht er we^eu des Maeslrn
hier aey.

Endlich mache er den Virtnosiiinen nnd ihren
Protectoreu «eine Aufwartung« indem er mittelst sei>
Ber beeondera ehrbaren Sitten und rahmwardigen
Lebensweise erwarten darf, da«s man ihm den Titel
eines Coata, Mardutt, CavalUn ttc. sie. verackiaReii
werde.

' An die SSInferinnen.

I)ie n)()il>-riie V ii tuosinii niuss, bevor sie noch
das i3. Jahr erreicht hat , auf dem Theater aullre
-Im kftnuen ; hat sie einig» Arien ans allen Opern ,
od«f Canlaten bey Hand , so ist sie für mehrern
Jahre gj'di-cl.t ; vom S«'fe}»gireii Isöniieii , oder ler-
nen, ist gar keine Uede , man weiss scbun aus dem
vorigen j wozu derl< y Sachen fObren.

enn »ie vuni laipresar durch Briefe gesucht
Wird, darf sie heyl.-ü <« nicht j;U'i( h antx^oTt' ti , in
dw ersten Erwiederung bedeute sie liim jeüucb, sie

knnnc sirh nicht so geschwind entschliesien , inäem
sie (wenn es auch bicht wahr ist; meiirere l'linladun*
^en erhalfen habe; entachlieut »ie sich at>er , so ver-
lange sie ja gewiss immer ihren er«ten Part; SoUCO
sie diese Vergünstigung nicht erhalten , so nehmo
sie auch das OlTert alt i. 3. auch vierte Donna an,
verbinde jedoch« wie die Castraten es zn thnn pfie-
gpii . damit ilif Scrittura eines ihrer Freunde, der
«utweder als Orchesterspieler« Ttnaer« Gompod-
tenr Antlellung braucht.

Den Part fordere sie alcofteich unter dem Vop*
\Naiide, ihn mit dein colebre Mat-stro Cnca. studie-
ren zu können \ den gehe sie daun auf vorbelobte
Weise mit ihm dnrch; fttr die Aetion, Portebras,
Fuss- und Ropfbcwegung, wird »Ich schon ein gii-
liejer Advocat oder Hausdoctor 7.nm Studium ein-
linden, die Verzierungen im Gesänge bringt ihr
Blaeatro Xiriea aas dem gewöhnlichen in allen Län-
dern herinngetragenen Buche bey.

Bey ihrer ersten Viaite beym Impresar lasse sie
sich trols alles Hillens und Zuredens nie hUren, erst
nach wiedcrhohlten Besuchen des Impresars lasse
Me sii ;h bewegen« «uter vielen £ntschnldig(iiigvii
die Arte :

imparu m neit dar/tde

A cht feäe Ii guira anima mia.

Die K(i)|)fehlungsl)riere an D.Tmen , Cavaliers,
gebe sie bey der ersten \ isiie ab, ia«i>e «ich aher
daselbst , wenn kein besonderer Vortheil IQr sie ans
der KcKannt^chafi hervorgeht, aus dem Vorwande
„wegen Achtung" nicht oiebr sehen. Besser werden
ihr derley Brief« an reiche und generöse HaudeU-
lente zu Stallen kommen, von denen sie sich mit
V\ ein, Hiili, Bulter n. s. w. versehen la>*scn kann.

Sie miiss sieb baldmöglichst einen Proccolo zu
verschalTen soeben, der ihre Heiserkeil , Hals, Kopf,
Magen, Brust und andere Schmer/.«-u zu ihrer £nt^
scbuldij^iing immer anl <lt r 7,ii(i^e [iahen niuss.

klacht der Diviitcr mit dem Impresar bey ihr

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l8ig. JänneT*

die Anfwartiing , vm ihr die Oper vor7iil(>-,en , so
köre sie iiöchbieiis ihren l^art an, liciiicike gleich
Anfangs^ da« ihr Part nach ihrer Art eingerichtet
aeyn iniUse , setze bey , nehme weg wa« ihr j^ffällJ,
vrir/.iiglich Uecilativ^ und sorgp Wir die Jj^iipt-
Coups, die mit (;xcc»sivcu Leideuschaflcii originell
beliandett seyn maseen.

Bey den I*roIi< n Lt^sc sie dem allen Herkommen
j;em'a8S> auf sich waricu; die Arien »inge sie nie
tnahls, aukgeuommen bey- der Hauptprobe j wo sie
dem Oreheater nacii ihrer despoiiaebeu I^une fto oft
da Capo rnruflt, als es ihrel.iiupc /rccsiaUct Üi y drii
meisten Probeu aber erscheine sie iu der Regel gar
niclit. 1>ieTiieäier»Kleider mfiMenJmmer arm, aui*
•er der Mode, abgelr.igcn erscheinen, und hat Harr
Proccolo das Rerormaiioiis-fiLsctiäft /(Hl' Cortv^pon-
denz mit Schustern , Sciinuidcra etc. etc. auf sich
in iialimen.

Wtf die Op<^r in die Scene gep.inccn, sc lirdhe
aie sogleich ao ihre Freundinnen , dass sie vor allen
SaR«erii aaagezeichniet worden, da» aie alle Arien^
Recila'ive, wit<dei-hohlen musste, dass die oder je-
ric , \\rli lie früher so vi' 1 Geräuscli machte , l..'iiitri
aiigeltöit worden sey, weil sie schlecht inlomre,
flblen Triller, wenig Stimme, aehlechie» Spiel ha-
be, endlich beKEage sie steh id)er den ungetethlcn
Beyrall ihier Nebenbuhlerinnen u. 9. w. Ihre Frau
Mama niuss, wenn sie als erste Donna auftritt; in
«Iner vonüglieben Loge MOb befinden , nnd jeden
Abend mit weissen, und seidnen Si l'.iiiipfiücliern ,
Gurgelwasser, Riechtiäschohen, Schniiiihe, I^adel^
Zwirn ««Würmpfanne, Handichnhen« Poder> Spic-
galchenj Gesangbuehe etc. versehen seyn.

Sie sage fleissig, da»s sie nach (l<.>m Carneval
einen Mann nehmen werde > mit dem sie hercilt
ISnger veriprochen aey ; wenn aie um das Honorar
Lcfr.Ti;! würde, so erwieileif sie, da«s es nur c-iii<
Kleinigkeit sey, dass sie aber gekommen sey , um
alcb hören zv lauen.

Die prima^üviina hat die ganze Openipejicll-
ftchaft in der Attion rn nnterrichff n. Wtni» die
Opernheldinn als sfconda Donna aufträte, so for-
dere sie Tom Dichter, dasa sie als erste in dfeSeene
komme, und hat »ie ihren Part erhalten > ao tSble
sie Noten und Worte desselben, damit wenn sie
fände, dass sie liierin der erstercn nachstehe, so
peinige aie Biditer nnd Tometzer ad lang««, bis aie

• oratercr gL'irh

Sie gehe wühreutl der Oper von einer Loge in

die andere^ und bckln:;'' ^ich Uber ihre TJnpa-i'^lIf h-
keit, Heiserkeit, über den üblen Patt> die scbleob*
teu Proben etc._

KOmmt aie zn der Caden?. , so mu<is di<>8e we-
uisister«; ans KioTheilen l>est«-lu'n ; nalürlich nniss
dabey öiiers Ailu-ni gehöhlt, '1 riiU-r (aber mit ge-
hrQoimlen HaUe) ii;8 iinenHlicbe geschlagen werden,
Hiid wenn dc-r Mieslro ilir mit deni Ifaupttnne ent-'
gcgeogeht , diiit'i«' siu auf» Wenigste um 2 aus
derselben gerüei.i ttvytt ; aber in diesem 'Fall w*iss
<ie sich duroh einen glilcKUcben Sprung schon za

hrir-M.

Jeden Abend führe sie w enigstens 10 — i2Frcun
de frt* y ins Theater — ohne den Proteafo « die ver*
scliicdencii Sotto Proct oll , und Meister ZA rechnen.

sie in dii- CfUfralprofie eines andern
Theaters gehl , maciie sie iliren Bcyfall an die Vir-
tuosen recht laut , nnd gerade in einem Momente,
wo alles still > f!nm;t nmn nur wisse, dass «ir c!a m-v.

Wird sie mit Sonuelten beehrt, so hänge sie
mehrere Exemplare derselbe» im ProbenTiimmer
auf. die anf S>-tde abgedruckten verwende sie aber
um K.-ill' iiiiK li' T ilnfnti< /.tiisaninieii 7'i h'Ttcii — ci-
ni<;c davon sind dem Itcschütier tmn bekannten Ce-
braaebe xn fib^rffeben.

Bevor sif du; Arie aiifSn^t , ^vVr- gut aiifden
('apellnicistcr ncN.-r cr«.tt NioiiuAcht, um das Zei-
chen zum KmfaUen, nnd da« Tempo aus ihren Ge-
berden abzunehmen. Jeden Abend bringe sie neue
Läufe, TriMer, vnd Vim äiultrurü^on an, wenn sie
auch mit dem Basse sich nicht vereinen, und der
ohnehin schon tanlie und stnmme Capellmeister in
convnlsivische Bewegung: j;eraih. In der Handlung
bleil)e sie ^ich aber jeden Abend getreu, die iiähm-
liche Hand- Fuss- und Kopfbewegung, dasselbe
FScherspiel, nnd Schnnpftnchkokeiteriei fehlte ihr
let/t»-rcs lngredien?.*tiick ihrer Mimik, so lasse sie
sich« wenigstens in der Haupt- und Furce-Sceue von
eiuem ihrer Pagen auf das Theater bringen.
(Dt'BcscIiliissfatgt.)

Musüslische Inslrameiite.

Kleingeigo.

Freiiydlich, nnil frindlich wirkt d< iu Khn;; imRoiclicflerTdat«
Spitaig «pricbst d« diJi S| «tier *Qch mild« uod atuft.
Alt- Viola.

Wie die Stimme der Br»ut erklingt dem ttjulcn Krknlirncn,
AIm «(kiuig««t nmth jdu, U^g^d «iiul fraJihcti »ugUivb.

Digitized-by Gcj

6i . 1819.

Violoncello.

Ztn«t loil Milde g<'p«.irt im trauUii Lieb«iv«r«iaa
ficMUMMt du •chnrlckrliid dich . M da« Kfiftlpl* ra.

Contrabass.

L«heu «eilet in mir und Krall, doch bin irh rrbHri»|icb|
ttUt fi«a Leben «ad K(«ft» dar «u wir »iIi g'-xlii.

\T«» wir klup I' ■ (1^^ «Iriiiiit im Ritt. , Tin»! in f'fmiiptrn BiDg*i'
Hachl'.c» <li.ni Lnul ^vtn iiiuli , dtr in « Ew'gu xeriiiint.

VfM usd Baia Mibill l«b dimli , iu Hihcn und Tiefen m»

i kling' «eh

Botke der Uidtenden Lwtt» «nd docb fiililt mir mA mi,

Trommetc.

Wo diT K inonc Dnnnti Ijniill im liUitigen SrliUcliI Wd,
Stiinoi* icli »unter laJtem, nnd bleib nur *elb«r mein GolU

Fretelnd crLfiko' ich mich troU «leiucr Olmmaclit , ofld «iliue,
Oboe Blick Konnte doch frobl nimatr du GroMc be»lebn.

Stumme nnr immet mii| dn find««! am Ende das Hechte,
Wu im Druinincn «In selb»! IkblSch tum Hcrscu nkl>ng«t.

Clai iiiritc.

Hüben und Tir/«H bat dir drin Bildner. Oritsic getpindel.
Aber dem Uritlet nur Iren 8iKmt*«e entliriliicn dtcb.

Oboe.

ITainerlicb bin ich awar, und acbuMcUe nicht gerne dem

lleroheri

Doch «a« die Penk« getagt , bIriUl aaeh niUmter ineia Tratl.
Posaune,

So w7e jcttl drm Leben eriftu* et* Kunde den Tedten,
WcdL' wh an* Grab und Tod iTaUi^ de* Leben efautfuf.

Guilarr«.

Wnnda*arli»n bUt du eusabdnrtmifbHntadM^MrteB Baadern;
4Jkr dein Gciatiata« m»n . me Jtr Fwit.drr Ach tolgt.

Uarfe.

Sef air BfTM gffgrltaat > dn beirliebcr KiniBlUchBr Sinferl
VfehU« diu Harb doch alle so »limmen «ta du.

■ Zylher.

Bbat war ieliGrsaac«, «nd jetstdarfieb in Schimken nur weifen;
Bin Mnat Whrall gellnbn — «cb »u wecb««It d«a GUuli!

Orgel.

VqrvUcb atiam* ick mm Lied« daa dam ITerra eBar Hrrten

erkliiigrl ,

Und «ie dem Leben gvircu , kia ich dem Tode ei auch.

Clavier.

ilka n^KblieM ick, wat groN^ und glaub d^ch nicht riel »u

bedeotra}

Bann alMn bin ick «taik, »nd im Wettatnile mall.
SUtnnteii.

Wa» a«» der menaeblieben Brust «na Throne dea Ewigco ,
FrendvoU nnd leidvoU erklingt , iik — die Uackl dea Gatang'«.

Jänner, ^ Ü2

Tilrl^istlie Mnsi^.
Litrmrn, und Uiojjdo J** i»l mtin ciu/lg WirVcn ttad Slrrbm j
Ich belaub« daa Ohr — dwm achweigi ilir Atxi'rn not klill.

Ph.Miaauer.

Ober Herrn Jo9rph Dnekslerfi, Capellmeiater* vnd

OfTentlicheii PruIVssors «ler Hai tuunie- Lehre bej St.

Anna, Un\ 2i. d. M aiifg) Tiihrtes Rf'juicm.

Da jede Seelen-Messe nebst d«ni allgemeinen
Chartkter d«r Abdacht nnd GeistenerhelJiraf noöh ,
den besonderen der Trauer , der Klage aiisspreclien
Inns«, so i^r es bry der (>t>tnposition derselben sehr
schwer, Urigitialiiat 7.11 behaupten. Dem Herrn PrO'
TcsBOr Drwekilrr, welcher dieses Ueqment als CapelU
nit i^ter d(-r Fi ai,/r>iiisch»'ii Njlituial-Kiif Iic /urFeyer
.les liöclul traurigen 2i. Jänners schrieb, gelang p%
vollkommen einem beynabe nBvermeidlicbeu Zu-
Rammviilrerfen mit seinen heriihnitea Vorgüngent
in dem duirhau» scharf cliaraktensi trtuk'ii Satze ei-
nes und desselben Textes titit Glück auiszuweichen.
Dieses Werk zeichnet sieh durch hohe Andacht^
ergreifoiirlc Witl-nng und kaiistgeniässe Führung
der Melodie und Harmonie sowohl , als durch sinn-
volle lustranientirung aus. Es beginnet mit einem
Largotn C-moü, atta 6iv(>0>Tact. Die Schauer des To-
i\r's r.crichtc? wrhen den Htirer an, wie
die Teuor-Posaune ertünclj Avelche eine Zeil lang
von der Alt- Posanne imiiirt wird , bis beyde die Ca-
Im/, in die Ober-Dominante (ü moll) bilden, die
Blas-Instrumentc die l\ürl.l>ehr in die Tonica über-
uehmen, und dann mit gau/em Orchcslcr die vül-'
lige Cadenz in die Tonica gemacht wird. Besonders '
ergreifend '■ind die Soj)raiu' hcy den Woi fcn dona
eirequ'uin, wo sie> bloss von den Violinen boglei-
let , nach mehreren verslirkten Harmonien mit Ein-
treten der Übrigen Vocal-Sttininen lu ltU PoSMnea
und Fngott den Schlnss in nie Ohcr-Mediantc {Ks^
dur) macheu. Dasi)«« irae (furiosoiMi C-moll) macht
gewiss auf denLelehtsinnigslen einen scbanerllchen
EitidrtioK. Die Second-Violinen nnd Violen lanfca
in Sccluttiiiüicilen , und die ausser^tcn Stimmen,
Violine und Basse j scheinen die allgemeine Ver-
nichtung,' die Voeal-Sitmmen Furobt und Angst,
die Harmonie im Gan/j^n die Empfindangcn emer
gauien Well am Tage des Gerichtes auszudrüclien.
Erwartung erregend beginnet das tuba nunan nns
CismoÜ, WO die Posaunen, Corni, Clarini, Fagott
und Timpani iu einem kräfligcn enharmonisciien
ACcord inqUrere Taole lang, dicTodteu lutuWeU«

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1 8 1 9> n ner."

ferichle nifenrij di« Graber sprenpen f.n wollen-
•cheiiieit. Im folgenden Lflim/no*a au» G-mo// ^'/^ Tact
spricht «iii lü«||«nde» F*g(*i( Suln, gar schttn und
mit Eil'bir ht gesetzet, mit liC'^oiitlerer VVirktin^ ?um
Genuitlie. Uas Domine ^eig«4 dvn Mei!«lt*r im stren-
gen Style und das folgende Qiurlett im ^Tacte Kt
herrlich inttrumenlirt. Das '/uam «lim bildn*! t:;ne
hüii'tlirhe Fn^i>, ii» welcher clor \!t Sopran im
a Tjole durch »lie VtiKclirnng, ho wie der Teiiur
den Sopran in der unteren Quar« * und der BaM \n
dtr Oflave tniitirt \)3s SuHCttm xHi(\ llrm d'r'ti-:^J(if-
stoso C und (i-dttr) hat einen ^a»z origiutilieu Gangi
und das Agmu dei aus Ef^ilvr beilelit «ua einem So-
prao«-, 4Dasa- nud Tenor Solo mit herrlicher Melo-
die, herrlicher fnstrumentiruiig und besonders ichö-
nem Yiulin-AccompAgneoient. Den l^chluN des Be>
quiems maobl noch'eiuesebrscIiOn gearbeitete Fuge.
Hflchte der Herr Verfatser, u-elchtr «chon langst
als eiiKT der f;rün(1Ii< hste« Tonset/.er bekannt ist,
rrcht bald Gelegenheit nehmen, tiie musikalische
Welt mit abnUcheii gebdtvollen Werken za berei-
chern^ ein Wunsch, den uns gewiss alle einsichts-
voUsn Hörer dieses iVequieuis au« vollem üerzcu
naobsprechen !

Literarisclie Aii^eigen.

Mesre Nro. i ; oder 5 Rymnen mit denlsehem niid

lateinischem Text, Tür Chor und Solostimmen mit
Begleitung von Violinen, Violen, Bässen, obliga-
ter Orgel, Trompften und Pauken, von GoUJ'ritd
ff^tber. %j. Werk. Partitur mit nnteffseliiemClavier-
aus/.ug. Mainz, in der grossherzogl. hess. Hofmu-
sikhaudli'ng von B SkAoU. Preis ^ ü , mit labegriir
der au-<gc/.ogi:nen Stimmen 7 II. 3tt iu*. C. M.
Kine einfach rührende €U>ni|io»ition , ohne äns-
sern Flitterstaat, ^an?. enispreclieiu! , d,is (>eniüth
zur Andacht vriieben , und heilige 4>etühle zu er-
wecken. Was man - eigentlich den grouen Kirchen«

styl nennt, nätiniüch conlrapnnclisi:!! iliii cli<;enilirte

t7.e, das KjTw, das diesem ^anz analoge Jgnu» nnii
Dvruij so wie das durch aine arigiiiell» i»lru> tur
sicll in«r.eichnen(le Cmtot liehen in der Hauplto»-
art Fdttr; das jt^liilirencle Gloria, un'l t^^% ti)nj(-itS-
tiscbe SuHctut, sind in C-dur gescbiieb'-n , uud nur
hieher ditr Kffeet der Trompeten niid Pauken ani^
gespart, welcne eben deaswegen um »o. weniger
die beabsichtigte "^'iikung vcrTehlen. Die SitomiciH
rUhrung i^l darchgeheuds ta rühmen , und tlie ab-
wechselnden Solo'* — daruatvr das «l inciraatut nlf
Jri'oso Tür (!cu Bass — wie nicht minder »chttne Näch-
ahinwngpn , und kräftige unisono bringen l.«*ben «
Abwechslung, und Mannigfaltigkeit in das Ganze«
D«r allgemein gescklUzie Verfasser hat »ich durch
die n^riiiisgabe di'^ses gcmeinnfitzigeu ^^'crKe8 14m
SU ntehr erneuerte Ansprüche auf unsem herAltohen
Dank erworben , als dieAnsItthnangdesaelbenatlenti*
halben sfhr leicht mÖgUeltiatj indem nebst den gd>
wöhnüchcii Forderungen an die SS»»g«r eines jeden
eingeübten Kirclieuchors nur ein verständiger Or-
ganist dazn gebSrt« der nach den genan angegebe-
nen Regiülcrn hier gleichsam als Supplent der Blas-
instrumente erscheint , und — was eigentlich jeder*
zeit sein» Bestimmvng seya sollt« — da« Band Ut«
welches die einzelnen Glieder- de« barmcMiiiehett,
KOrpera vesbindct und znaammenhEK

a c

h r i c h t.

Der Eigeolhümer des Hauses ISro. 5o auf dem
Mittoriten-Platze hat das bekannte grosse nnd zweck-
müssige Locale, in welchem vor mehreren Jahren

die Kunst-Ausslellunger. fie» h. riihtnten Mechaniktrs
Herrn RJüliel zu sehen waicu , von diesem tiarneval
angefangen, fQr Pitpumqum, nnd sonatiga Privat
Unterhaltungen, wie auch in dt-r Fo1°p für Con-
certe etc. bestimmt , deren Arrangement und Lei-
tung — wie es heisst — er demjenigen fibertragen
hat» der durch viele Jabre> nnd zwar bis Michaelia

iBiB dorch ähnliche Genüsse viel 7.um Vergnügen
Perioden, und künstlich ausgearbeitete Fugen, sind j des Publicums im Hotel zum röni Kaiser beygelra-
hier ab«ic!)tboh beseitigt ; nur der Sinn, der Geist | gen hat, nnd dessen Geschmack fSr alles Gute nnd
der mysterittsen Handlung des Messopfers« ist in Schöne hinlänglich Bürge s^yn dürfte, es werden
gctlidi!j;tfr K u£e atifgefas^t, iiml in einftn u (dd- | hi*»r 7V7i</- /i«re undPajj'/^^iniM« einen ÄeueilSOhÄne^
georducleu Tuugcmählde wtedcrgegcbvu. Drey Sä- [ Tempel erhaU«u.

Wien, bay S. A. Steiner nnd Comp.> Musikhändlar.
Qedjracki A'alsaftlrsoss*

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ALLGEMEINE -

Mü SIKALISCHE ZEITUM G,

mit besonderer R&cksicliiaiirdea österrei thisdieD'K.aiser5taat

Den 3oten Jänner

i8ig.

II Teatfo alla Moda,

oi«u :

Mtiodo sicuro e f^cih per ben eomporre , ed eseguirc
topere Ilaliane in Mutica aU uso moderao,

(Ibitttar Mck d«r Moda, oder: ■Icbarc «ad kickte Art in

! iialicDi-^clic Opera za
aufzuführen,^

entt MB in fl«r Arie jemand inFeeaeln zu legen
hat, oder eine An« mtl den Worten^ Grausamer,

Vfirätlier, Tyrann etc. 7.n !;ingcK be^öiiunt, so hlicke
aie dauiit immer aur die Loge^ die ihr Beschützer
inne halj bef Worim, wieTbrarMvGdiebter« mein
Leben etc., wende tie sich mit ihrem* Bliek «n den
Soufiear-, oder an die Statisten.

Nach dieaen Grundsätzen wird, und muss »ie
in dem ganten Lernte GMok machen.

An die Impresare.

Der moderne l. braucht ^ar keine jNotiz tou
den tn haben , waa zmn Theeter gebOrt, d. i. Miebta
von Muaik, Poesie, Alahlerey etc. zu verstehen.

Auf die ErnipTuhlung seiner Freunde engagire
die Scenenmacher und Mahler« Musikmeiater,
Tinxer, Schneider, Statiaten etc., nnd «ebe dabey
sehr hauishälterisch /.u Werke, um die Castraleu ,
Sän^eriiiaen , dicThiere, I^aturereigniase, aisDon-
ler. Blitz, Erdbeben splendid bezahlen zu KOnnen.

Dem Dichter empfehle er die Fofee-Scenen ;
aijwiedieThiercrschcinungrn, Hr irathen amSchlna-
ie» £ntdeckui)(j;eu, mittelst Orakelaprfi«bea> £rl6-
nagen nne Kerkern« Erirfterungen ete.

Wenn er daa Buch vom Dichter erhalten hat,
•0 gehe er damit sogleich zur prima Donna , lade sie
ein , dasselbe hören zu wollen ; diese schickt also-
^eieh nach dem Bteebaizer, Advoeaten > Simflenr ,
dem Schneider, Copisteu etc. und die Lesung geht
vor sich^ waa nun jeder von diesen Herren ausstellt,
dai verapreche der 1. heilig abauderu zu laaaen.

Am 4 dejÄIniiatlis gebe er sodann (lern Ma?8tre
das Buch mit dem ausdrücklichen Wunsche, daaa
die Oper am is. in die Scene gehen mBese — wen»
wegen au kleiuen Conipoaitiottifebleni, anQmnieii«
Octaven, oder an Einklängen gar nichts liege.

Mit den Mahlern, Schneidern, 'iänzern mache
er denAeoord fiher ein Panaohqiiantam flir die Oper
•»•ich weiter um »ichls mehr kummcn tl.

Der Part des Sohnes mnas einem Virtuosen an>
▼ertrant werden* der <o Jahr mehr als die Mntter
hat. Kimen Klagen von diesen 7.n ihm, so hat der
Dichter, so wie der Capellnieister die Pflicht auf
sich, das Drama nach Verlangan zu modeln. Dem
Ante« dem AdTOcaien • Apotheker« Barbier , Tiaeh>
ter, und allen seinen Freunden, Anverwandten und
ihren Familien gebe er immer Treyen Eintritt, um
daa Theater voll zu haben, zu diesem Ende gestatte
er aneh eilen Tiieater-Hitglledem altes hiueinanlBk*
ren , was zn ihrer Freundschaft gehört.

Der grössere Theil der Gesellacbaft bestehe aus
Franennmmem ; sollten zwey Viitnosinnen nm den
ersten Part zanken, so lasse er zwey an ArieS« Vecw
sen nnd Recitaiiven, gleiche Parte machen.

Wenn am Ende der Recite der Coutrabass nnd
▼iolonoellapider zn bezahlen kdmmt, so schlage
er alle zweyten Theile der Arie, die sie gewöhnlich
nie spielen, dabey ab, nnd bitte za dem Ende den
Compoailor den Bass recht oft schweigen zu lassen;
der Mnsico soll ihm ao wenig als mlk^icb kosten.

Mn;!rhfn, die nicht so sehr Virlji05tnnf"n in dfiMu-
siK als in der Gestalt scyn sollen, muss er fleissig
engagiren, damit nur retrfit Proteetoren dem Thea-
ter zn Theil werden. Den entrernten Virtuusinnen
bezahle er die Reise, und damit stf gewiss kämen,
versichere er ihnen eine nahe W ohnung am Thea-
ter, den ftrefen Tisch, Wasche n. e. w., wenn sie
dann ankommen, so führe er sie in vas immer fiir
ein Stübchen, wenn es nur nahe am Theater ist,
lud erzlühle von ihren Eigenschaften in der ganzen

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l9i9. Xittuer.

Sladt , damit sich gleich ein Protector fiode « der das
übrige beyttenre.

An dea Abenden, wenn nur wenig Bitlets abge-
nommen werden, erlaube der Impresar den Viriuo-
aea la singen, wie sie wollen, die Arien um sich
■iobt tu sehr anrnstrengen, mezro foce, die Rvcila.
live gar nicht, die Spieler brauclieii den Bügen ^eiu
Pech zn geben« die Statisten werden nicht angeklei-
d«t a. I. -w.

An die Spieler.

Zuerst hal der Violin«j>if ler m«'hrcr? Geschäfte
au kennen, aU da &ind: gut 7.u lasiren^ Uaarc ku
•ebtteiden, so MAxwm, wo wta sv bonpotiirett. Cr
inusÄ vor allem Ballet nach der Nuninier spielen kOn-
uen, die Kunst verstehen, der Umstände wegen nie
im Tempo zu bleiben) di« BogenRihning ist ihm
gleichgültig, wenn nv der Arm recht in Bewegung
ist. Im Orchester hat er weder dem Capellmeisler ,
noch der ersten Violin zu gehorchen, stimmen mäs-
ten tU« tugleich und recht laut* damit aie w«4er
das Cembalo, noch den Contrabaat bdten. Dtatelbe
{ilt auch nir die V'iolenspicler.

Der Violonceilspieler braucht nur den Tenor
und BaaaacblUaael tn Itennen , er brandit wenig in
die Parte zn sehen , da er ohnehin wenig vom Blatte
lieiet. Die ßecilative begleite er fleissig in der Ot-
Uirt ailta , in der Arie apiele er vtw er will« bringe
nanchmahl noch Capn'ce- Variationen an, wenn sie
auch mit den Übrigen Stimmen nicht ganz bar-
moniren.

IHe Virtnoaen de« CimtAbamea ipielen ailiend,

mit Handschuhen ; die let/.le Saite darf nie geslimmtj
die Bögen nirgend gepecht seyn, als in der Mijte,
bey der Ballte dea S. Aetaa bSnnan «ie ihr Imlru-
»epil aaf die Seite legen, nnd »*«h Hanse geben.

Die Ohücn > Flöten, Trompeten, Fagotte u.
e.w. müssen immer verstimmt, meist b&hersejrn u. s. f.

Endlich acblie8at.Ardi««n0 «eine «alyriaeben Be-
nuerkoitgen Über alle andere bey den 'Theatern vor-
honimende Sabjccte, die jedoch hier nur grUssten-
theils nahmentlich angezeigt wcrdeukftnnen.Soz.fi.
acbwingt er numitlelbar nach den OrchMtergliedern
seine tieffende Geisel über die fngenieurs und Sce-
nGO^MalUer, über die Tänser xmd, Tänzmnma.(wobty
er unter andern bemerkt, daaa bey heroischen Kin-
derball et eu die Grtq|)p«n nach Alter und Grösse sim-
metrisch zu stellen s» ycn , die dreyjahrigea Kinder
niUssten aber die Hauptparte besetzen; über ditBuJ-
./»'i f<H« ihre SehmirUrtc, Prügd, Tamiboriaa und

alle zn ihrem HandwerkgehörigeaSaohelcben hübsch
mit aich fSbren «ollen , um den Impreear baldmSg^

liehst rnii soirltcn Ausgaben zu schonen) fiber die
Schneider (deren Fiiiatuprnjecte auf Brust und Wa-
den-Fabricatton er ala gar tu IMilioh schildert) übet
die Pagen, Statiittn (worunter die LOwau, Tiger,
Hunde, Bären etc. eigene velir laiinigc Vorschrifts-
regeln für ihre Rollen erhalten), über die Sotjleurt
(deren despotisches Benehmen bejr Anordmwg der
Probenzeit, des Lictiteranzündeus , bey V'erhesao-
mng der Poesie und >TiMik etc. er ebenfalls lobt),
iiJier die CopUUn (denen er auratii, wie sie es mit
dem -vcriMMhoncn Yerhanf der neueaten Opern, und'
einzelner Musikstitclw^ einzuleiten , und ihre Finan-
zen mit alten Werken unter Versetzung der besten
und' aettetten Aitlhomahmea t« verbeeaern baben)«
Uber die Betehutzer t Proteelorcn und MMter^AttWjy
tuosinnt-n, über die Macstra di lella maniera u. s. f.
worin er mit Witz und Laune alles umfasst, was
bey dieaen Snjata d«a LXcherllchan, nndOberlrio«
beiwn cbsfeiiaaan bat.

Gorfespondenz-Nacbrich ten.

LrniLirj, im Jäniier iHirj

Das Jahr idi8 ist zu Ende; es dürfte daher eine
kiciao Obernolit mchtwar in nnaerar Bauptatadl
abgehaltanen Ifiinken wohl nicht gtDi fiberfliiaaig
aeytt»

Im Frilbjabre vergangenen Jahres wnrden im
«iSdiiadiau Theater, nntcr der Tacdeitong de« Herrn

Schuppanügh (der am Ende seiner tonkünstlerischen
Reisen, die er in früheren Jahren machte, sich hier
niederliess) , die Jahreszeiten von Uaydn, ziemlich
gut vorgetragen. Dia SSnger nnd Geiger ^ten ihre
Scinildigkeit. Hi-n- Scfirretitlti'n^er (Tenor) und Mlle.
Radick* die altere (Sopran) zeichneten sich durob
«ehOnen riehligen Vortrag aua ; was wir bey Mlle.
Bianehi (auch Sopran) fast vermisstcn. Auch Herr
Metzger (Basso) strebte nach Vollkommenheit. Aber
die BlaseF vergassen sich in vielem, und vor/.iiglich
in den Haoptatellen» unter aller Kritik; folglich
kn II lt. auch der Zweck de& unsterbliche« Tonsel/.ers,
die f^atur nachzuahmen, und deren Scbönhciteu
durch die- Tonknnat ttodi erhabener darzustellen,
nicht erreicht werden.

F.rw'ähntcr Herr 5cA«/)pa/ij/p/i gab im Jaltr" t8i8,
wie im Jahre fast jeden Dounersiag , durch

denFrilbling und efatenTheU decSommecr« in dea

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iBtg. JanB«r.

JfdcAt'Mhea GartMiiMlB früh nach 7 Uhr, die so-
g«ii«niit«}i - Dilvnaiittii-Gonccrte« gegen beiaUtMi

Eintritt. Deren Receotioii auderea Mabl. Auch
in der Sladt im Le*t>akovsk'%chen Saale gab dieser
Toukiiottler zu seinem Vortheile ein besonderes
GQneart, woris er ikdi den Fremden eeioe« mge-
nt'hmen Spieles mit <»m^n\ Violiiicoucert (^^ '■nrt vir
nicht irren^ von seinem LicMinptonseUer Uerra
Kteväztr, nnddnrch gut vorgetragene T«rtätioneB>
Sn empfehlen jiuciite.

Ein gleiches that auch Herr SenvaarrK k; , phe-
mahliger Orcbesterdireclor des dentscheu und pol-
aieohen Theetera, mit einem Vltiliflocni«ette von
Spohr , und mit einem Pol pourri yon Durand, wo-
bey er viel Kuostfeitigkeit bewies, nnd vielBeyralh
aber nlrht 'viel Geld erntete. Bey dieser Gelegen-
heit hörten wir den wachem Clarinetisten, Herrn
Nawralil I HatissecreJär Sr. Excellenz, des k. k. ge-
beimeo Ratbes etc. Grafeii Franz Xav. Cholonioftki ^
in einen Concerl« von DuMmoy, vrelobei dnrdi
winen lanflen nnd vollendeten Vortrag sehr ge6el.
— Die übrigen vorgetngeneir Stücke bedeuteten
nicht viel.

Am 3«. fS»f erschien ein Herr Ftetiu» Bueeo-

Uni (er naunte sich C ■tiralhi hey der k. sächsischen
Capelle in Dresden) , und kündigte ein gronset Vo>
cal- nnd tostmmenieKCoAeert in swey Abtheilun-
geU'tn. Der AnKfindigongszeitel Imtet -«artlidi:

Frsi^ 4 bt heil u n g.

1. Ouferiitra mit dem ganzen (i) Orchester von
Berm Jleaar(> (ob vom Veter* den Soltne oder

Grossvater, ward nicht Angegeben.)

S. Aria di .S/V. Siioni gesnnge« von BaccoUnL

3. Folonaise von Herrn Ma;-««<<er, gespielt von Hrn.
SbnMnVs. (Dieeer Jfiaglbg ist Mitglied des Tbeeter-
orchesters, und ^va5tc seinen ersten Ausflug, zwar
etwas schüchtern^ aber nicht ohne Beyrall.^

4. Preghiera di Oi^tan», gesungen von BueeoSni,

5. Duetto di Zingarelli t gesnngen von Dlle. Bian-
<hi Berater Singerinn bey maercr Oper)« nnd £uc-

ooüiii,

Zwmytm Abihtilung,

i. Srmphonia von Herrn ÜAis/er (?)

Ä- Rondo dt Cimarosu gesunken von Hurroh'ni.

5. farialionen luil Quartett- Dcgleituu^ für das
Fnrtfpiano 'von Motehäti, vorgciTOgen von Herrn
Jihaiin Rttkgabtr (einen jungen Tonhfinstter aus
Wien.)

4« T«rMfCe dsZi'ngnntBs« gesnngen tott IHlr.Araii*

cht , huccoUiu, und Herrn Michaleti (beliebten Bas«-'
dfaiger bejrtuiMier Oper.)

Nie ist wohl noch bey tins ein Concerti^t so
mUsvergnügt angehört worden, aU die»er Castrat.
Er würde« ansgeziaeht, beben »uQiOren mOieen* idiito
nicht der dem Publicum ganz unbekannt ' J irifrling^,
Herr Eukgaber, darch sein Kunsttaieut Aller Geinii-
ther, vom bOebtiett lÜMvergnagen zur tentesten
Freude« ao fibemscheud nmgestimmt, dass man
gerne dem armselijten verslilmmelten waischen Ssn-
ger« seinen nichtssagendeu Singsang verzieh, ihn
mbig vreiter ziehen. Uess« nnd nnr dem jungen For-
tepianoKUnstler gerechten, dreyraoheu Bey fall zollte.
Im letzten Tenelto zeichneten sich auch Dlle. Biaa-
chi nnd Herr Michaleti aus^ und belehrten somit
Heus Baecolttti, den nan hier t» •h^en- venlehe..

* (Dl« Ports " t z « n g fel|t.)

Theater.

'Das k. h. priv. Theater in rkr rcopoMsladt er-
frent seine zahlreichen Verehrer, und zwarausallen
gfandee-dassen « Ibrtwihrend mit einer neuen Posse

von Herrn .f. B'Iüit'c: D'c /":/ ''ir pn'ma ÜLHifia in
Krähwinkel t mit Musik von Herrn Jgn. Schuster i
Dicbter nnd Compouteur halten darin jeder eine
besondere Einnahme, jene des enteren war, na«^
dem man das Stück schon einige zwanzig Mahle ge-
geben hatte« so zahlreich besucht« wie man es kaum
denkt Herr B. bat — mit seiner sdtenen Gabe« go>
wisse Gegenstände lächerlich zu machen , nnd sie
dergestalt mit Witt nnd Laune auszuschmücken,
dass sie Jedermann ansprechen müssen , weil er der
inis angebomen Sohwiehe« Reden md Bilder auf
der Stelle r, ? i deuten 7Ti können, entgegen kommt«
— » seine Kenntniss dessen« was das Publicum ver-
gnügt, in der Fortsetswig einer KrUiwinkliade ge-
zeigt, worin er sehr zweckmässig nun die bekaiin-
tenbedeutendstenPersonen ondCharakterc gebrauch«
te« so dass die Posse ganz im Einklänge mit Herrn
von Xofse6«ea IVttberen Piecen der Art sieht. Die
Musik ist dorchans sprechend nnd charakteristisch j
da? Terzen im ersten Acte, die Quodlibets, und voi-
/.ü^iich das erste Finale , die AlinutUe a la Rumelpiiff
(erst bey BSuerWt Einnahme Angelegt und dienfalls

vom H<!iru Srfiusler) die l'iolin-f'ariationen ül er das
Thema : das ist alles ein» « ob tvir Geld habn , oder
ItMM Sie.» dam ^onalnonMi von Had> Cisto/tfnsj-

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1819. J inner.

7«

v«ldie Uvn SeAniftr Ignat» ü» fUMie prinut Donna
mit Mh«r teliOii«n Fala«t- Stimme vurtrtgt« «ind

gelangen, und ergölien wcidlirh Has Public-nm ,
und Referent hörte noch von Jederniaau, der die
Pom g«Mh«n;' dM« lie ioiner nroder «ad furifieiaer
▼on den braven Komikern IIH 5c/ii(jfcr Ign., Sarlori
Joh. (FÜhnrich and Siadtcommandent Rumelpuff)
FermUrt (Spetling) Schikanedtr , und abwechselnd
ZMfUoiiMr Bttrferindater* der Dlle. EnnSckl, Mad.

Platzer, gepel rn ^vrrdr, knrz da» gan7,e Persel nale

wetteifert auf dem Uim augewietenen Pbt%e alle Si-
tiiitioAeti j ia wdeli« Kleiiiilidter« ^cUiieht nioli
•inige Crossstadier . heym Eiwhnnm* «nd den
Producliven einer benUimten i^blgeriim v«fMUt
werden Können.

Miscellen.

UnisrljUidsinaan , Herr Xn|/l,Soliii« enter Vio-

InncF-'.list drr köniH, wiirlen)lier|rischen Horcapelle,
bat «ein 7.weyte< Conccrt (in D-äur) bey Breiikonf
und Härtel in Leipzig herausgegeben , worftber die
Lp/,, allgem. mus. Zeitung ein für den Componisten
sehr •cbmaicheUiafkea und günaliget Urtheil fSllt.

DerTom«tz«ri>iBMr in Tarii, hat em nene«
Oratorium aufgerührt, «velchea von Kenner« «U «in

Meisfcrsfück an Klarheit, Einfachheit und Erhaben-
lieit gerühmt wird. Die Oper: U prtmur »vui, out
Si» Uem» dt «Aemin, mit Kuiih von HmU^ fnvd

wenig fiej-rall. Cherubini soll nach langer Rub«

lieh wieder einoMbl lur dn» t/uätn Fwdtem
pottirMk

FritoL MKOtt, diee« eben ao riihmliche aU be-
edieideneSingerinn und Uileltontinn » wel«be a^cm

so manches musikalische Kunstproduct, und zwar
stets mit der grOs«ten Bereitw illigkeit irerherrlicben
half, bat von darGetetlachafk derllnaikfraande dea
üsterr. Kaiüerstaates für ihr geralligea Mitwirken bey
der iweytcn AufrUhrung des Timotheus am g. Dec.
löi 8 eine geschmackvolle goldene Uhr zum Gescheuli
erhalten. — Wir mflaaen noch bamarlien* daw ai«
im Erkrankungsfalle der hierzu bestimmten Sange-
rinn« den Hauptpart erst eine halbe Stunde vor der
Prodadion erkalten hatte j und dennoch dem Audi*
lorium mit ihrem herrlichen Talant« in jedem iSinfo
einen hohen Geunaa bereitet«.

Musikalischer Anzeiger.

Theater- Jon mal

Bfy S. A. Steiner und Comp,
Musikalienhändler und Besitzer der k. k. priv. Cbe-
mie-Hmdiitray ist gaak na« «niefaiaitaa vdA tn
bal>en:

Damen-JonrnaL

Sifhcnfes Heß,
t at das ^ laDolorte lierau^gcgei^ea

TOB

^ M. J. L»iä€$äor/.

EntbStt : On-vertiira nna Titoa. <— La Sentbielie. ~

Lifd v( n Mnr irt Chor tus Cenercutola. — AnJantino
ans l'jt&iijuia tu Algieri. — Ipkigenit. — Variatias ühw U
von M. I, LoidAdMC

W«Irli,

nUe! neuen und interessanten Gesangstücke aa$ den
beaten Opern , die aowobl anf den hieaigan ab den
•MwtnigaB Tbentam nnfj$ef&hit waiden« enthaV

ten wird.

Arie

{

Fuflflet Heft, enthält :
Aus der Oper: Othello m TOn /. Rottini.

Was hSr' ich? O GoUl Do magat mich ao batrftbse.
CA» «ac«lt»? jBümtl Jh eomt mai nvn smti.

Prsis a 11. WW.

Wien, bay & A. Steiner and Comp.« Unaikh&ndUr.

Q*4rmckt hty Anten Btranss»

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicbt auf ilen ösierreicbischen Raiserstaat;

Den 3teii Februar

i;8 lg.

Die VerlegCDheii.

J3arcb meinen innern Andrang hingerissen, heschäf-
tigt mich «chon seit einer geraumen Zeit die Kunst
der Musik; ich compouire und c(»mponirte sebon
Vieles, obwohl mir, die boh« Aufgabe meines Stre-
hena wohl beachtend, es noch nicht genügen woll-
te« mit dem« was meine Liebe und meine vielleicht
noch ziibetcfciliiHc*Keiuit»iMherTorbr«eliteni MCb
meinen Nahmen zu nennen. Ich lebe so ruhig und
vergnügt mit dem , was meine Muse erzeigt. Denn
die Kritik hat mich noch nicht berührt, und so ist
weder dflfsh Lob mein EigtadliDKcl , und weder
durch Tadel mein Hast errfi't ge^vurdun. lu dieser
Unbefaogeaheil iat es mir sehr widrig, ein mir an-
vertr*at«« Gat noeb länger bebaken tn aolleiij obne
doch davon Gebranch machen zu können > und e<i
geschiebt hier eben ans dieser Abiicht, den mir
gänzlich unbekannten Zusender darauf aufmerksam,
und ihm tttgleiob neinen EnuddnM Aber das mir
Zugesend f- 1 , l'e]<aniit zu machen.

£• war Anfangs May des vergangenen Jahres,
•la icb einet Nachmittag» in einem OfTentUdieu Otte
an den Tisch /.wcyer Schachspieler zu sitzen kam,
und mich mit dem Jiachforsrhen verschiedener ZOge
dieses Spiels im Stillen iiesthafiigte. Ich mochte eine
gate Weile io. geeeuen haben , all «ieh ^n Haan *

der auch eine Zeit zugesehn halte, mit mir in rin
Ge&präcb einlies», aus welchem ich die beste Mei-
nung für diesen Unbekannten ÜMMn mniate. Er
nannte das Spiel auf dem Scbachbrete eine mathe-
matische Sprache j vermittelst welcher sich diczwey
Spielenden eben so ihre wechselseitigen Ideen mit-
thrilen « ab die andern Mewchen dnrcb Worte. Bald
darauf verfiel er auf den Gedanken , dass dicss Spiel
ein hölzerner Dialog, und za deutacb also, ein
Zweygespräch scy. Sieb ein wenig bcthmendinmerte
•r, da:, Zwiegpsprleh laute ihm immer «o alaZvie»

tracht, und sich noch eine Weile besinnende «agte
er. dass ein jede» Gespräch der Menschen, in der
Vorauf Mtznng, dam keiner des andern BKalwnif
ijan/. werdt-n könne, ein Zwieirachtsgespräch ge-
nannt werden dürfte. Die kritischen Fantasmen ge-
fielen mir nnd ich wurde Diobt abgeneigt, mich vom
Schachapieie weglehnend, mit ibm in einGeiprScIi
einzulassen.

Ich weiss nicht durchweiche Wendung der son»
derbare Mann anf den Gedanken verfiel, sn behaup-
ten, dass wir noch im Allgemeinen Keine Musik ha-
ben, denn wenn die Musik allgemein würde, sagte
er, könnte es keinem Menschen mehr einfallen, sich
durch die Sprache der Worte verständlich machen
zu. NVuHcn; allein, setzte er 1un7u, das ist das 2iel
der Welt, wenn sie wieder zu dem errungenen and
seit dem Angenblidi vor einigen tausend Jabren
verloren gegangenen Paradiese wird; dann wird
die wieder gänzlich erschlossene Seele des Menschen
ihre Empfindungen nur durch harmonischen Wohl-
klang verkünden. Der Mahler wie der Dichter wer-
den nur Musik, nnd di r ^fuiiKrr rbm so wie di*
Dichtung, auch die Mahlerey compouiren.

Diese Sonderbarkeiten macbten mich damabia
staunen, und als sich dieser Unbekannte antrug*
mir einige seiner Dichtungen Tür musikalische Com-
position mitzutheileu, konute ich wohl nichts weni-
ger« aU eino ganz nngewöhnliehe nnd retehe Ana»
beute davc" pr%v3ri( ri.

Ich habe diese Blätter durcbgeeehn > allein ich
mii5s gestehen, dais sieh dieiar Mann imAnfauchen
der Tür Musikgeeigneten Schriflan an seinem Schreib-
pultc entweder habe vergreifen, oder sich mit nnr
habe kurzweilen wollen olüseen, welches Letztere
mir um so- viel wahraekeinlteher werden mos», da
ich dieses Sonderlings nirgend mehr ansichtig, und
eben sowenig seines Wohnorts ktwdig werden kann.

Ich Uli» ^ie Begebenheit eo gerne vnter dem
diekleilsn Scblejrer gelassen« aber die wenigen Zei-

1819* finner.

len , die mir vor «inifen Tagen zugekommen , und
mich hinsichllich des«clhen Krei^niMS« zor Puhlici-
!at aiifTordti 11 , sind da!i< r der Beweggrund di''5i< r
Uekannlmachung. Ich soll diese mir milgetheihcn
Schriften tat dlTentUohen Benithcitnng «1« Gegen-
ttSnde, die iticli Tür musikalische Compositiou eig-
iici), ahdrucketi lassen, niid somit ist es mir sehr
erwünscht 4 diese mich schon seit einer geraumen
Zeil beschwerenden Dinge, anf diesem Wege zorfiefc

Hier folgen die mir augetrageuen Aufsätze ohne
einer Veiftnderang»

Difiliterisdie Daratel]attgeii för Musik
. in 4 AllfrescobÜderii.

Vom laiilit idiiriigen lieberegen Osten her, spiel-
ten \virhelnd die Lüite mtl den glijbenden Hänchen
der un» wieder zurQckkehreuden Sonne, und unter
ihren wunnelruhKeuen Tritten brachen zUckend die
glasai tigtii Si tialon des Kisfs . Ober di'itfn aus ih
rem langen Öchlumroer erwachenden Hügeln und
Fluren. Frendenlbrünen irünfend erhoben sich die
jugcndlichca Haupter der Blumen und Kräuter in
un/.ähligen Reihen, und die Täuschung des Winters
cutschlangelte sich , in Millionen kleine Bächleius
getheiltf abwärts zu denen immer ranschender wer«
dtndcn Stirurii 11 in d. ii Tlialern. Alle Düfte un '
les Leben vereinigten sich wieder » um das emplaug-
liehe Gemfith des Mensdien in mannigfaliige un-
nennbare Bewegungen zo versetzen ; da stand der
Jüngling mit pochentlem Herzen im Ansclianu mid
geistervolles Kmpfaugen vcrbuuken da, an den Herr-
liebhelten des Lebens; er selbst ein Wunderwerk
der ScliOpninsj mil alli-r I.ifl)ltchkeit vr iidi rl , nn
alles diess iiro^isc und Freudeovotle mit schnsiichti-
>gen Triumen gefesselt. GOtlliche Milde ! diess Alles
von iHrl Ach, und dioss Alles ihm, den im Da-
ieyn dieser wnndt-rvullen Schöpfnii^ lierrüt hj.ti'ii
Geschüpfe dennoch nicht genügend^ und uiclil aus-
fallend den nahmentosen Raum seines begehrenden
Her£ens ! \^ ie sirh die nitinicn st-Imen iiarli Die ,
Du alles belebende Sonne , so «tehusüchtig folgt da«
liehetrankene Auge des Jünglings dureh die noch
kahlen Stämitae des \Nal(is dort jenem blühenden
Mädchen. Kr beneidet den Kusssteig, den die schöne
litnwandelnde Blume betritt^ und schlürft gierig
noch die letzten und «ohon verschwindenden reitzen-
den Bewegungen *' der fllr ihn fiber allea Geliebten

in sich ein. Sie ist seinem Ange verschwunden, aber
die glUtliche nud alle Wünsche wiedertpieitelnde

f'ant.i>ip halt noch das p;v>?.tichte Hild , niid alt.- Ge-
danken strömen dahin, die Liebeserscheinung mit
allem was ist , aoszuschmilcken. So sich durch Lie*
besgluth diese Bcgrislerong verkörpernd und mit
der ganzen Fülle seines kjälujren Lt lx ns umscliün-
geud, steht der Liebende ohneTliat und ohne allem
Bewusatseyn Rlr das fibrife Das«yn> weilend und
leidend ergötzt , vui riih' >rlinn<- Ktldsdule da.

(0 B r B e • eil 1 II » » f u I g t.)

Correspondcnz-Naclirichien.

Lemberg.

(F o » t s e I s tt a gr)

Am |. Jiiny «ab die mhi unscn ni Theater abge-
hende Saugerinn und Sciuusptelerinn , Ulle. Uen-
rittu Radickt, d. Kit. im Il0e4t*achen Gartensaale zu
ihiem Vurthüilc (vielmehr Nachtheüe) eitt Ck»ncert.
Obschon die Wahl der vorg»>lra£;»>n««n (»fsans^- und
Instrumental-StUcke (die w ir Bcschränkungs halber
nicht anzeigen), recht gnt war, auoh deren Vortrag
nicht mangelhaft ausiiel , so war doch der Saal sehr
wenig besucht; vermuthlich weil der Gast rat Burcff*
Uni allen nachfolgenden Conceitgebern durch sein
rrOher erwähntes armseliges Singen ackadete.

Auch Herrn Berg, einem !VTiii;!ied(* tin^prer
ächauspielcr-GeselUchaft j ging es bejr seiner „^ruA«
lingjff rer", die er bald darauf in demselben Gartet^
saale abhielt , (wo er nnter mehrern Sing- und Ihp
strncniMital - Conccrl^itüchen ein ,,C<^'irFrl nnthe \on
tiassetit iür das Pianulurie, von ihm gespielt, znm Be-
sten gab), um niebta b«aser> wie seiner Vorginge-
rinn, trotz dem pompösen und locl^^nden Kinla-
dungszettel, uud den, uaoh Pariser Art, dem schei-
nen Geschlecbte versprochenen Blnmenatifnssdien,
iio auch bey dem Cintriite in den Saal dargerekdit

\s urd'Mi.

Hierauf gaben die Herren FeuilUde , SÜnger in
Diensten Sr. Majesttt des Kaisers von Rnssland/

wie i r sich ankündigte,) und Arnold, ein Fortepis-
nist, im f^m-aA-o(>5^'scben Saale, und später im Thea"
ter, CoDoert; aber ohne Vorthetle; weil sieh der
Adel , wegen abgehaltenen Contrecien , meist in Ge-
sellschaften befand, und dort lirhfr ♦-inen SchmanS
oder Tanz dem schönsten Vortrage eines reisenden
TmdiQnatlers vorzieht.

Der Singer FmäUd» war 1lberdiai«j wXbread

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i8j9> Janner.

seiner Aiw^cserhcU hipr, f«<t inim?r liränMicli ; Am
Freunde des (ic^anges nii'S^teii »ich in dit-scr iitii-
•iehl nur mit Kleinl|>1ie{l«ii v«m dietem Kilntllcr be-

piiiriyrn. triicr llerni Arii'^hi'-, sriir nn^t;< 7pichiif>les
•chöues und richtiges Spiel auf dem IMitiKklorte, wa-
ren die Meinungen gleichratb getheitl. Ui-ydt- Künst-
ler veitlienen und erhielten |rratwAcblaiig. Schad«;
da«'' iiiir -r\ ^tu/f Zeil unler uii» verwcilleii. Sit-
kämen von Warschau und eitieu nach Kraken« wu
Herr FeuitU'ie zum frantötiaelien Theater elnzulre*
ten gedachte.

Einige Zeit später gah Herr Jl/ocort , Sohn des
unsterblichen Touset7ers gleichen Nahmens« der
•ich «chon mehrere Jahre hier befindet, und mit
Untcrrirht mif dem PianHforte beschäftiget, im Höcht'-
ccbenGariensaale, zum Oesleu einer verarmten Fa->
milie, Concerl* iirelehea gut aitafiel« und leinem
Herzen, to wie aeineni Talente viel Ehre macht
Die Freunde Mo^art't Möllen ihm den Vnr^nsj vor
Uerru Arnold geben. Das mögen nun in der Folge-
zeit compecenterrlUcbler« Ä wir tiod« eniaehei-
den . <:ob3l(f Herr Mosart cinoiabliii die grosse Mn-
sihwelt wandern «ird.

"Wi« «odaim die von Rerrn DaSf Ocea und sei-
ner Tochter gegebenen Conceri« auf dem Conirabas-
to , im Gesang and Pianororte ausgefallen sind, hat
Ihre Musik>Zeitung schon im vorigen Jahrgänge be-
kannt geoiMbt. Wir beziehen uns daher bloss anr
selbe.

Seitdem ist nicht« vorgeKommen, was eineMit-
theilnng verdiente; es sey denn , dass unser In Ita.
Iten Qud anderwärts anf «einer Kunslreise so hoch«
geachtete Violiii- Virtuos, ^f-n Carl Lipynski, wie-
der in den Krei« «einer Familie , und der ihn «chä-
tzesdon Freunde und GOnner lurftekgekebrt ist.

(Dl« Pert»«ts«ag folgt)

Noch etwas ,

über den verstorbenen Concertmeiater
■0. C -TAoma« in Leipzig,

Die kurz« Anzeige i die vorllingst Ihn tnn«iks>
lisehe Zeitung von dem Coticertmeister TAemu« iVi
L«fp»t^ und seiner Conipusition do^ 117. Psalms in
tiebtn Sprachen gab , liat mir einen längst verschüt-
teten Quell Tuii Eriiiiiertmgett an einen iMtmisehen

htttrhsi spIt-ariuMi Meii'-rlieii wieiler croITDut, mu! rs
dürfte llireu Lesern unterhaltend seyu« etwas '^'ähe-
res fibcr sein Werk, dns in Wien nnr «fn ähnlicke«

in der „Ihitnaniuichhicht von Bofidanou icz" rähll, zu
erfahret!. Ich war oft nm Thomas, habe vielen sei«
ner rnnsikaliachenUnteniebmifiigen aisZnhflrer und
Zuschauer beygewohiit , und l>e>il^.e nahnu ntüch
über jene berühmt und berüchtigt gewordene Coiu-
position einige nlUiere I>ata.

TAema« bztte die Kechtsgclohrsamkeit in den
Jahren 1770 bis 1775 in I,eip7.ig studieren ^^()!lell,
jedoch schon damahls gew ann die Neigung zur Mu-
sik die Oberhand iiher «eine BrotwisiMischafl, .die
er eiidlicli f;an7. .TnTijal; , indem er, mühselig genug,
seinen Erwerb damit suchte , dass er «von Zeit zu
Zeit Coacerte, FrShIings- und Sommerfeste mit'
Musik im Freycn und darauf folgender Illumination,
auch geislüch*» Akademien in Sälen od« r Kirchen
unternahm. Er beabsichtigte etue Ausdehnung seiuer
Getchifte, indem er in gleicher AbsiehlReiten nach
Hamburg, Drrstten , Pr , ^- und BerUn maohte- DaS
sichtbare Unglück, d.i» dies«? Unternehmnngen ver-
folgte (denn die Anschlagzettel der (larlenfe&le i. B.
halten die volle Gewalt der Stnwerischen Fener>
werkitafeln) , war nur dem ppplaj^tnn (^)nceii<;i her
ein stärkerer Sporn, nicht uiüde lu werden in «ei«
nen vorgesetzten Zwecken, und so mag er darch
dreyksig Jahre wohl gegen vierhundert grüsseie und
KleiiiHTP Musikauffiihrungen bew itKt li.iben , bis der
Tod ihm die Gcneralpauso vorzeichnete.

Sein sonderbares Äusseres, sein ranhes, poU
lerndes Bfiielimen , und seihst sein ungeregelter ■
Feuereifer machten ihn oft zur Zielscheibe desWi-
tzM nnd ifes Olbermnihesder Httsiker, besonders,
wenn sehlechte Einnahmen die Anszahlnng der ver-
heissenen Honorare unmöglich machten, so pfJnct-
licb er sonst in dieser Ilücksicbt war. £« circulirten
mebrera Carricatnren , unter andern eine sehr ge»
lungene : die Thomat mit Noten und den Mahler>
der bey seinen Gartenfesten die allegorischen Hilder
schlecht, aber wohlfeil lieferte, mit Pinsel und Far-
ben voraleHta.

Hier nur einige \nthf!oten von nnd ühi-r ihn:
Als Thomas in *** etue geistliche MumK im Theater
anflühren wollte, und er die eluzelnen Tbeiloehmer
in den Pirobrn weidlich mit Tadel nnd Wiederhoh-
Inngen gein.Tclert halle^ PO ersannen die ISelei.'iL»-
ten ein unerhörte« Rachemitlel. Das Orchester be-
fand sieh auf der Bflhiie. Def Fiats des dirigirenden
("oncerlmei^iei sainmt dessen Pulte war auf eine
Erhöhung Uber die mittlere Versenkung geMelli. Ais
er mm liey der AufTiihruitg lueh seiner Weise mit

Ly Google

Hand und Fuss m&gticbst gewaltig den Einlrilt des
mtan jtfUtfiv mseif le« ümmb die VeriVcber platz>
lieh die Vemnluittg hinab, ndd d^r f<r^rl>iork'>n(»
Sirector Iwhad akfe imt«r den Füssen derer« die
•r tton oben va nwietern gedaelite.

Zur AafTührnng einer, wiederum von sciilecli-
tem Wetter heglciielen Musik iiii ß >se'schen Garten
in Leipzig, lies» sieb T/ioma« im seidenen Kleide« in
giHtiditer West&, hoch fritirt nnd mit dem Degen
au der Seite — o ging er gewöhnlich hcy seinen
Concerten) im Tragsessel hinbringen. Als er an-
kam« fand et ^ch. dM« er die Partitur yergeieen
kettet Er litT also zu Futs0 naoh IImimi nnd kehrte
ebenso rurürK ; die mObsam zuvor i;emachte T«i-
lell» war aber KligUcb ein Raub der Witterung ge-
worden.

Ich habe einen Concertzettel auftcwahttj in
welchem er zu einer Miuik im Freien einladet^ und
den drohenden Elementen «lao Trota bleibet:

ni^brigens hebe iob die Ehre, ein verehmngs-
„würHi::»? Pul licum zn versichern, dass es »ich
„durch «twa aufiiebende Gewitterwolken« por oder
fjifSkrend dee Gonoerte niebt althetten in beaen nö-
^thig hat. DasConcert Kann und wird desshalb nicht
„nur immer fortgehen« wenn auch wirklich ein Ge-
„wiltei; entstehen sollte, sondern ich werde in die>
„sem Felle «nch die Gelegenheit ergreifen und die
„so (urtrefTliche Schmidlbauer sehe Cantate : die Ur-
j^äitem im ersten Gewitter aufzuführen die Ehre
i»haben.r

Das Gewitter kam richtig, aber die ZuhOrer,
die eiw as ^zärllichcr nU ihre Urältern waren, lilie-

bell aus.

■Doch ich wollte eigemtlch von «einem 117. Psal>

me« als von der Hauptsache sprechtfu. Thomas en-
digte ihn iSoi in £erÜn « nachdem er früher schon
dnreh eeohi Jahre mehnnahle daran gearbeitet hatte.

£r wählte die deutsche« englische, französische,
italienische j lateinisch»' , ericchische nndhebt'di&cbe
Sprache. Jedes Chur sang erst «iuzelu in der be-
merkten Reihenfolge den nur nrey Strc^heiK langen
Text; dann verbanden sich alle Chöre r\i einem —
oderheaser, zu — mehreren Ganzen« — denn eine
wirkliche TerUnd (in g war wohl nnmOglich. TAomos
hatte vor der Anfftihrung mit tausend Schwieiigkei-

len zu kämpfen, die in der Sache seli)>l lagen, die
er aber geradezu für CabaUu ciKläili-. Kr 'p.h en l- :

lieh sein Werk am 26. März 1802. Die dazu ge-
wUilte Gernlionakirehe war gedrüngt voll. Neeh
der AufTniu ung Tand es sich jedoc i , leider , jlaüs
der arme Mann durch zn wenige Vorsicht )2eym F.in-
laeao ein Aaditoriam gehabt halte, von d«m die
{grossere Hälfte ohne Bezahlung eingetreten war,
so, dass ihm statt des ^ eh off ten Gewinns ein be*
deutender Schade übrig blieb.

(Dar Beachlna« feJgt)

' ' B e in e ( k u n g.

Chronometer und Gat^Beleuchlung.

Die Erfindung eines Vhronomeiert , und zwar
in den mannlgfaltigtten Formen « deren Branebbei^

kcit und GemeinnQtAigkci^ auf jede cvidentti Weite
niolivirk iai« hat nun l'ingere Zeit so manche Mei-
nung, so manchen Federkrieg veraniaatt, am Tür
eine oder die andere Art derselben daa- musikalische
Publicum zn gewinnen; ja wer sollte es glauben,
die Erfinder machen sich eine und dieselbe Organt-
simng — wahrsehdultoh nach Form — streitig, je»
der will der erste gewesen seyn « dieses bey aller Vor«
trefflichkeit noch unzulängliche« nnd wie Andere
behaupten wollen noch einseitige H&lfsmittcl erfnn-
den zu haben , jeder will sich damit einen bleiben-
den Ruhm gründen; indessen zeigt sichs, das» es
ichon vor unendlich langer Zeit — wir wollen jedoch
im verflossenen Jahrhundert bleiben — Chronome«
ters von bc\\älirter Tauglichkeit gegeben hat. AM-
lard, nähmlich , Mitglied der ktinigl. franz. Capelle
bestimmt in seiueiu Werke: Piincipet ires /acilet,
4fiu eonduiroHt /iwfii'mt pesnl de dumttr touU aerte dt
r\rt;t''fne a livre ouvert. Paris 1710 bcy jedem Deyspiele
die genaue Taclbewegung nach den Peiidulscblägen
des vollkommenen Antf'Mif'scben CArpoemeler*.
Seit dieser bis auf unsere Zeit haben aieb wohl
schon mehrere, der guten Sache willen j selbst mit
Aufopferungen mit diesem Gegenstande beschäftiget,
nm unter allen Htmmeltstriehen, wo man nurSiim

für Musik hat, jedem Tonslück ein beslintmtes Zeit-
mass« dass immer seinen Cbarakjler bezieh« zu gs>
ben ; und warum findet dieser fromme Wnnsch so
wenig Eingang ? — Sollte diese Erfindung «irklich
gleiches Scbioksal mit j|»ner der Gat'Sdmektmig
t Seilen? X.

1819. JSnner.

HUtbry die mulkaJiscbe BfjUge Uro. l«.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mii besonderer Rücksicht auf den dsterreichiacheo Kaisersuat.

Den bleu Fehruar

ro.

11.

1S19.

Die VerlegenheiL

ii. KaU.

nendliche Liebe, die alles Leben amfasst^ und
am Ziele der Tbat in jedem Wesen durch ihre ei-
gene üfitTScIir/engliche Scbn^nclit i^iub wicdL-r seihst
begegnet; die Sonne haucht dich auH in den glühen-
den Flntlien , die die wnndergeetaltife Erde befruch-
ten , und die Hügel und Thäler gribien dich mit
i\vi Luiitrarbi;,"!! Spracln- aller iiirer Millionen Bln-
nien und Kräuter und alles lacht im Gedeihen seines
I>ateyn« ewig« Freude alineiid und tioffend. Ent-
zücken ist der Trieb alles Werdens und thdlig im
Genüsse lechzt jctler Keim itach seiner Eutwickiung
zur Frucht. Dea brennenden Strahl der Liebe im
tief-ileu des Hfrzeitt bewahrend hüpft er daher der
gl 'uMit ha Jüngling von dem bcsriigcnden Traum
bilde seiner GelieLleti £um süssen Wahne erregt. Er
bat tie getrofTen, sein ^erttnmmier Hfaad hat ea
ihm versagt, Üir seine Fmpfuidungen /u htaintiiLln,
aber seine r/itlernde Hand und sein schüchternes
Auge,tinverniOgend seine eigene ClnthznTerbcrgen,
hat ea anageaprochen das heilige Wort der unbegreil-
liehen Sehnsucht, der ilini };.ui/.lich über\^ ä!iii;t-ii(len
Liebe. — Sic hat es wie von hiuiotlischen Harten ver-
nommen , in Scham ihrer sich selbst bewusallosen
Reitze« vif einen Blitzstrahl der Wonneinst em-
pfangen , (las (leständuiss seiner ansslrümenden
Oefülile, seiner peinlichentzückendeu Wünsche.
Herrlicher Hindrang zwiespältigen Einklangs! der
sich selbst ver/eliriinl in Hingebung (lii[ip 'Wlammis
nrnfasst, und im crstürmleu Bunde jauch/.end vor
Entfachen das Ziel höchster Einheit' wehnitttliig
feyert. Sie sind sich auf ewig gegeben ; Jtingfrau und
JHii^^iiii«; sind nur die Nalwnen ihrer er'-t ahgvIegttMi
Hüllen, denu die t'itlige ihres nun vrrgülterteuSeyns
heben sie 'empor übet- das selbstische Leben dea

Zwanges untl ?ini Gipfel der höchsten Wonno sif hl
nur ein unbeneuieler Himmel ihren lusttobendeu
Herzen gegenQber. GliicKUche Wesen« ihr habt den
liörh^t begristcrndAlen Tropfen aus dem Woniien-
meere gekostet, da« unsere uie z.u stillende Sehn-
sucht in einer besseren Welt zu erringen hofft , wo
alle unsere ahnenden Gedanken, all die Begeiata«
mngeu anaerer Ideale /.u Erscheinungen werden.
///. ßlau.

Das Farbenmeer der dfifkenden Blttthen ist vcr»

glommen, die schraffcn kraftstrotzenden Äste haben
den Dlumenschleyer ihrer regbarwerdenden Früchte
aus ihren harzigen Schuppen geschüttelt und wie
das reitzende Weib mit yollreifem Bosen« die HflUe
zu ihren l'ussen gesenkt, dort vor dem loatgierigen
Perser steht, so ihrer zarten Bekleidung- beraubt ,
prangen die sich in Fmoht annöaend atrebendeit
Gänge der rüstigen H iume , mit abgeworrenem bun-
ten G' fi i Jijr , Kaum doch cntMiilit und jetzt schon
den Uudea ihrer knotigen Wurzeln bedeckend und
in ihrer VerKinglichkeit modernd. Das ist die Hoff«
Illing am Ziel, das ht die Täuschimi; di's Lebens!
Ucr gcnusssUohtige Memch siebt es im Bilde , allein
sein Wahn, der ihn «o leicht derVnvergänglichkeit
anreiht, ei kennet sich nicht in-der Sprache des Bil-
de* und wähnt ein miUltrs Gesetz undSchutz seiner
lüsleroeu Triebe. Aber sie schwindet > die Zeit herz-
locKender Spiele, des«chnldloaen selbstischen Thnn^
denn es dienet von Lüsten erregt die Selbstheit denn
ewigen Triebe und bewiisitlos ist Regiini^ , ruiftuig
und GestallungdcrFruclii. kaum.Jüngling und Jung-
frau, wie die dfiftenden Rosen am StUngel, vonspie-

l<Mideii Lüften erst gewiej^t und ji i/t scliuii eiilM.It-
tert^ stehu sie, bestaunend den gebrochenen Schleyer«
da> der die Zukunft verhüllte in dem lustgeniesst-
gen Soyn und Kni} fangen alles Ergetzens. Die Fit-
ti^e der rasend» n Liebe haben den goldfarbigen
Maub sinniger 1 aiischung enlachiillelt und Uie Tbat
der. Vereinigung nach bfichslem Gesetz« die JTracbti

«5 i8i9 3

zum Werden berührt, für ein kommend Geschlechl.
Mann nnd VTeib an d«M slamiiiandeii Sängting ge-

"febSfll , und iti ilsrcrUt be eine noch »itii;r!i,iim(i- Re-
stimmung erktMineiid, i>telin sicnond^auder («renze
ihrer rrrreuUehenneitxe , und ahiie'n ihren SUlttand
ioiAbiiilil cl<>r Scliale, die nnri)itiscl)ueIle«deFruibt
'billlend beschül/t. Opfer reichel <V\t- iiahruiiösreiche
Brusf ^«V.in Sorge bt'glricKlen Mutter, und Opter
«ninnt di« tinnige N«igtrng dp« ninthigen und thS-
ttgen Vaters. Zwey gÜihentie Strüme liebender Ke-
sorgniss strömen eines Tiiebes nach diesem einzigen
Ziele, und dienen bc\vu!>$>tlus und ihre Selbstheit
vergauend, alaSifitsendeaticli cniu ichelndeuSprttM*
liiigs, der theurer aan ab alle« Tkeure, ihnen ge-
wordenen Frucht.

IF. Blatt.

Sic sind dahin die Talbcn Schleyer des glühen-
den hlauLii IMniiiH dahin die mannigfaltigen Be-
wohner des wuiKlergcjtaUigcu Grases, die dunklen
hteroglypfciaohen Schatten laubslrolzandcr \^'älder ,
die hofrnitngHlallenden unc! j:elicinini-v^\ oll winken-
den Gipfel mit ihren grunprangendcu Teppichen da-
hin I Ans Stiel gelangt ist jeder dunide Gedanken
itt rntr lilvoikn ÜJ'de, Vnd wie der ermüdete Pflü-
ger dort in Ruhe versnnken, verla?5cnci iinc! \t rg<'5-
aetid alles dulde ^ crschüpft alier Hegung des thal-
Tolten Streben« inn liebenden Zwange atarrt »ie da-
bin in erquickender Rnhe. Unter dem ärmlich schü-
tzenden Dache ruhet im Schlummer versunken die
Mutter, den am uüihrendea Busen gesättigten Säug-
ling im Arm; aber der Mann sieltet noch da mit den
ihn über\\ällii;«^iu!en Gedanken, an dem Bilde der
bahleu im hühenSciuieo versunkenen Umgegend im
An<ebaun , beklimimen von ZtreiPeln und kämpFeud
und ringend nach dem tiefverborgenen , so wenig
und doch alles enthaltenden Fünkchen der Wahr-
heit. — Wo ist es zu fuideu diess unnennbare Klei-
nod, daa Glaube, Hoffnung, Liebe nnd Entsagung
löset und wieder vereinigt? Sie rollen dahin wiu-die
aohweren Gewitier ^ dunklen und cutzünden eich
'wieder im rantcHenden Kampfe des Menteben Ge-
danken, bis sich (irr fcini/liche Traum , der umnur
die Sf hatten des Lichts, di»; aU Trugbilder eines
Uascyns sich formen, gi asslich sich seines Nicblseyus
begibt nnd klar dann der Stern ersoheirt, der una
leitet, uii'i mit den Strahlen belbörl und wieder das
Ziel zeigt. Ihr farbigen duftenden Keime, ihr teyd
die sehnsüchtigen Gedanheu derfiberachwengliebeu
Zengekralk der Erde, ihr, der Uaetachöpfliohen

aiiii«r. 84

gleich, treiben sie mich auch znmViikcn. Ihr aber
zur That bernfne <>«tcblvchler, ihr lobet, erfSl-
If-nr! (las endücli? Weik, nili niir der riiPiHIirl»-
keit Macht — Si«i i»! », die di« Gedanken mir leakt
nnd alle GefRhIe , vnd nnr ihr Daseyn im wunder-
wirkenden AU t*l eiri^e \\ ahrheit , die im all deo
tiüoisch'-ii Thun uiikers scheiidiareu S<-yus , immer
und immer allein mal alles des AUn ist. lltr alle We-
sen mit mir, aitr dieser unermessltehen Brde, ilir
ranschenden Meere, dieilirdcn Bodeudurchkrenl£|,
ihr zurkentlen Blitze des^ Dunners, du Alles das
denkt, cmpHndet, sich freut und audi leidet, wir
alle «tod ttnr die Worte der Unendlichkeil , dio
durch un« ihre £i nlu i 1 1 V. . udet, r

Diese hier vorliegenden vterBlalter sind es^ die
mir für Mnsikcomposition sind mitgethcilt worden;

dr.cli da es dicseii liiklci ii >''.n iliylniiaciu r Sprache
fehlt und sich meines Wissens noch KtmComposileur
liewogcu gefühlt bat, Prosa in Bfnsik zu setzen, so
Kann ich nun, auf difif Weise mich dieser Sache
entledigt zu haben , schliesslich das Gcsländniss ab-
legen: dass auch mich solche Darstellungen nicht
ansprechen. L. p. D.

Recension.

I'crsuch einer ;^rordrrelen Throne der Tonsctzkitrift, zum
Sethstunlerrichte , mit Anmerkungen für Oelehrlcrej i^on
Gonfrhd fP'tber. a Bände. Maina; m der Hoftiuuih-
handttdtg fori B, SdMl. i6t7'~itti8.

Wenn ein !VTaiin , Avie Herr G. TV., At sich
durch seine vielseitigen Kenntnisse als theoretischer
und praktischer Tondichter bereits einen wohl be-
gründeten Ruhm erworben hat« nun auch anfingt
ein Feld zn luhaiten, welches gan? hcstinimt /.um
wesentlichen iSachtheil der wahren Kunst nur zu
lange brach gelegen ist , indem wie der geach»
tcte Herr Verfasstr in der Vorrede zum 2. Theil
seines Werkes sehr richtig und treffend bemerkt —
in unserer neuesten Zeit wohl unendlich viel fllrdeii
ausübenden Theil, aber auch leider desto weniger
für die eigentliche Lehre der Compo^iii^Mi 2:elei»tet
wu|-de, so kauu eine Arbeit, deren Mang<-I schon
so lange druckend fQhlbar ist, wenn sie gleiob in
der bescheidenen Hülle eines f 'ersuch es ans Licht
tritt, um so mehr eines freudigen Kmiifanges ei<tge-
gen s'.'hen , als selbe mit Fug und Kecbt die Fir-
ina: Zum SeltttuiOemckt nn der Slirne tfigt, utd

Digiti^ uu by Lj.üo

85 l«jo ^

die«en \nTor(lerntippn — narli tlcr genanesten und
sorgfitün;' Ita Prüfung niclir als alle bi&h^r vorhau>
denen SchiilhOc^her in Hietpr \n entapricbt. Dareb'
die Mitlheiliin» t\e» Inhalts wollen wir unsere %cr-
ehrlen ji^f^er in ti>>ii StaiiU ««UeOji über die Wahr-
beil dieser KeUaupiuug xii enUobeiden, da wir xu-
gietttb «inen AliriM 4e«»|eiiif(en geben, wm hier in
Vfrsi;hi'!iiJ< r On!ii>iii<i , mit Klarlieil ohne tcbola*
sfiaclieii Schwul&l dargcbulhcn wird.

Der erste Band bejfreih <lie(»rammatikderToii>
«eUKtuut, der erste Abschnitt die Vorkenntnisse in
»ich, nähfiilicli: .4. YliMVatun» des Ton», I3nter-
schifd (tesselben vim Laut, Schall, Kian^. U. Dofi-
niiion der Tonkunst. C. Beeelireibiing «neer» Ton«
f^ystems — durchg''!ienrts mit Inn/iigelüglen Beyspie-
len eri'äulerl: aU Tonbegreuzung, uud Tunabthei-,
lung — Nahmen der TOne Nolimng derTonbtt-
hen—Noieneyctem — Notenlinien — NotenteblOaeei

— Versetzun jts- und Widernifungszeichen — D.Gff-
neralbasibeiifTcruug, Ititervaite u. s.w. Derzunächst-
folgende Abtdinitt — • Hlfythmik '-^ enthält »aehale-
hende Rnbrikeii: .{ n<'^iifr \ an 7!'m /'cdt/t uiutT.ict.
B. Beceichnungeo der Dauer, Geltung der ]Suten
nnd Pamen Tentpobezeichnnng. C. Taeteinthei-
IttOg. D, ZaHgewiciit. E. Rhythmische Perioden. F.
Zas;ininien^eftel%te Tactarten. G. Mfhr als dr(>yihci-
lige Tactarten. //. Uulerhrccliungen des Rhythmus
y. ChronometriteheTempobexeiehnnng« mitteUt der
^bekannten Erfindung des Autors durch ein Pendel.

— lien l\est des ersten Randes füllt nun die Hanno-
■idehre ans, eiu Gegenstand, der gerade noch viel
M wenig keleuohtel worden i»t>tind wdeher Mermii
erschöpfender Genauigkeit abgehandelt wirJ.if Ilar-
nonik. Verbindung mehrerer Töne zu Harmooicen

— Acconrdenidire— GmndHarmonieen — Umgeatal-
teageu darMlben— Harmonische Mehrdeutigkeit —
eonsontmide und dissonireiule Acconie umt Töne.
B. Tonart überhaupt — - eigeullicbe Harmuiiieen der
Tonart ttiMi Tonleiter— Chromatbolie ▼onteictinung

— VolUt;un!ii;i- Anr/ählungaller einer Tnnart ««igen-
tküinliohen l).<rnioi)ieen ^ fiexeicbnung^ai t dersel-
ben in Aneehuiij; ihre« Sitte« diesen Mchrdenlig-
kcil niiil Gi-citr.rii — VerwandlSClMft ^tal»ellarische)
und Cliai iHiiTiNtik der Tonarten, d»ren Kennzei»
chen uuil Aid/iihluug der «utiKen, griechitcheu oder
Kirdivnioiiartett. — Der 3. Abtdinitt, oder der ganxe
2. Band IiAuieh von der Modul afion ^ /.uerst im AU-
geueinen . dann .speticll , wie ful^t : Bi-grifT D.
Eintbeilnug und Arten. C. Nähere Bestinimtbeil der

inner. Ä6 ^

Beiicutung der Harmonieen dorclt .Verbindung der-
selben uuter einander. 1}. Mehrdeutigkeit der Uarnio- *
nienfbige. B. AofeShlnng dertclbfn. F. Aiigemeino
n»n>erk»nf;''ii über den "\Vfi Iii oJci l 'uworth der ver-
schiedenen Harmunieenfol^in — Harmoiiieenschrit-
teii, uiid deren Zergliederung. G. ^VusweichendeMo-
dnlalion — Aufzählung und Clasiification der verschi^
denen Arten, durcli dir tonisclie — durch die Üo-
niinantea — durch die llaupisejitimen — durch die
Dominantendreyklangs — Wechteldominantenfair-'
monie. II. Modulatorische Einrichtung der 'FonstS.«
cke im Ganren — Toneseiulieit — .Xiifanj; eiuesTun*
»lücke« — Modulation im Verlaufe, und Endigung
dMaelben — autiieatiaclM« plagalticb« und eonDige
StückenHaiigen , allgemeine Bemerkungen über de-
ren verschiedenen Werth oder Unwerth, Keuniei-
ohen der Tonart einet Tonatttdiea u. s. w. /. Bef-
•pielexur Übung. — Das Werk itt gnt gt-dru( kt^ nur
haben sich häufige, mitunter sinnentstellende Druck-
fehler eingeschlichen , welche bey einem Lehrbu-
ebe , daa «einer Tendenx nach die Ideen beriebti»
gen, aufklärenj iilclit verwirren soll, desto un?.uläsu«
ger sind. Die wesentlichsten derselben hat in>2. Ban-
de der Herr Verlkaier zar Verbestemng aelbst an-
gezeigt ; er«aplllngenvnnmSchlussedic'$er nach dem
Raum bemessenen, gedr'ängtenübersichtunsem herx-
Itchsteu Dank für »eine empfeblenswerthe Arbeit, für
•da rastloacaBemftben tUta bdohne ita> Bewnutaeyn»
den Keim des Guten aoages'äet, der wahren Kunst red-
lich gcntit2.t, uud sich Freunde und Bewunderer er-
worben 7.U haben; er lasse sich ja nicht auf der so eh-
renvoll betretenen Bahn tladurcb aufhalten, wenn-~
wie solches wohl vorn ^lsrlI^ "fien ist — seine .\nsichten
ja zuweilen mit Andern in VV iderspruch stehen soll-
ten ; uuangefoohten bleibt nnneiomahl nichtaaurdie-
sein Kickiinind, und da«N«neaHueef«tfntwnrxeia,
UQi Orkanen xu trotsen.

^fo€b etwas,
fiber den versinrlienen ConcertmeiAer

C. Gr. in Ltipiig,

Bald nach der Beendigung der Gompu»ition
hatte er tie dem rttbmiiebit bekaunien Herrn Direc»
tor Zfller überMndt, um die Mitv/irkung der unter

Zflu-r's Ltitunp stehenden Singtchule zu erhalten.
/.elier widerrieth das ganze Uulernebnieu iu «iuein

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Sj ' ' 1810.

Bliere,. der durch TAoma« selbst öffentlich hekanitt
geni«chl> und in einer fenerellen uufl ntnf »petfiel-
kn Antworten — (\^ie er sie nannte) — sehr grob

erwiüHcrt Mwrde. !>asä Zelfrr nickt zu wtctt i K g< ii
war, werden alle Leser im N oraua ei kennen, wtil
*hhr dieses SchreilMii in aller Hinsiciit wertb» und
iji1iali\oil {genannt werden niuss^ nnd «ein Inhalt die
htslc Au'tkunri Uber tiic Arl des Werks gibt, so majj
es tum Abschied vuu uuterDi Thomas hier lulgeu :

„Ich danlMibiMii^ineia werther Herr Concert*
Direclor, für die Miltlicilniii; lln eMgio^^fn l'^3tlll(;^-
werka> daa ich mit meiner w enigen buuichl, abet
nicht ohne growe Verwundernng durcb{(«»eb«u ha>
be. Ihr lüofali> daa Lob Gottes in sic-bt-n Sprachen
XU singen ist ebenso eigen, als ctiai aklci i ti'^cii und
neu, aber Sie werden aut dem Wege, solches vor
das Obr des Publlcnou zu bringen, anch tolche
saure Mühe haben, dass Sie sicli am IZmie ülf r II.
reu ScbwcUs Sellin I nicht Dank wissen werden. Wann
Sie die 5a MotllJ^y«t«;nle, die in der Partitnr fibei
•tnänder stehen^ ntit den daztf gehttrigen luatmmen-
tcn lind Chfircn besetzen M öllen , so »ehörcti nach
meiner Lrlahrung daiu zwischen tünt bis sechshun-
dert lauter brancbbare Peraonev« die ein Analinder,'
wenn er nicht Jahre lang in Berlin gewesen ist«nn»
nirglich Ausaminenbringen kann , er miisste sich
denn der ungeheuersten Kosten bedienen wollen.
Wie ich denke« ao «ollen Sie mit der Aufllibronf
Ihrer Musik etwas verdienen , aber nicht verlieren,
und Sie wären sonach genOihiget, mit Schulden und
Undank «on Berlin wegzugehen > nnd eine Reputa>
tion nachzulassen« die Ihnen in keinem Orte der
Welt günstig seyn kenn. Wenn Sie jeden Chor anf
das Geringste mit U SäJigern besei/ea wollen, söge-
httren sn den 1 ChOren aliein 56 Peraonen , ohne
die Instrumental-Mu&iK , wclclie wegen der weiten
Aaseinauderatellung der Chöre zahlieicber als sonst
aeyu oiuss, und waa haben Sie mit alle dem zusam-
mengebracht ? Ein armseliges NA'ei k, das weder die
Kosten noch die Mühe Werth if.t , uiul Ihnen li- v
der jetzigen Schrtibseligkeit eiue ganze Fluth bitte-
i^r Kritiker und Urlheile ohne Schonnng nnd Bil-
ligkeit auf den Hals zieht. Ich hditc mich demnach
■vcrpllichtet , aus Aclituug gegen Ihre sonstigen \ er-
dicnste« und weil Sie ein IVemder Mann sind, dci
aicb an mich gewandt hat,. Ihnen die Auflührnng
Ihres gnisseu Fsalinenweiks aus den) Grun ic 7.nwi-
derratheu, %\eil es hier in Berlin j da» Lucale nicht
«UgeuoniUienj.au Altem feblt, iVM einer aolcbcn

J a n n c r.

Musik Anstand nnd Würde geben, nicht aber ein
mühseliges Werk zerreissen., und lächerlich machen
kann.^

,,Was übrigens Ihre Musik und die Intention
dabey besonder« beli iiift — (denn unt meine Meinung
zu bektinden , kSnnen Sie mir doch nvi; die Pariilor

geschickt haben) -—so halte ich es für einen grossen
(iedariken, sicli das l.oh <W)ttes des Allinächtlircn
in vielen Zungen und Lip|)en £u denken ; alieiii liey
der jetzigen Lage der Hinge kann ich mir ee auch

nur denken , di« .\infrihru(i£^ eines solchen ungclien-
ren Unleruebmens gehört vor das Forum Dci, und
waa der Mensch darin leisten kann , ist . wenn nmii
die Ausrühnnig i:;i'g«;n den Gedanken niinnU: eine
Spielerey , die weder ern^itiaft noch recht komisch
ixt, und., wie ich schon bemerkt habe, Anlasszuro
Spott und zu den unbilligsten Urtheilen geben mnia.
Was al)er Ihre Ausfidiinng daliey inshesnndere be-
inlii, so werden Sie sich damit b«y wirklichen Con«
irdpuncliateu keinen Nahmen machen. Ea lat nicht
hinlSnglick, bey einer solchen Arbeit, dass Sie bev
einer so grossen \ Ol! tiüuüif^Kcil , im Satze dUrftig
rt^iu sey; die wahre knn^t der Contrapauotisteu gebt
da erst an; wo Sie anFgehnrt haben, nnd Ihr vler^
facher Chorfugensatz mit vier doppelten Contrapunc*
tcn ht nichts weiter: als ein sogenannter schlechter
Contrapunct. Die liotengattungeu durch das ^auzo
Stfick aind IQr ein groatea Locale viel zu geschwind,
und verursachen ein blosses harmonisches Gewirre,
das allrnlalis in einer Symphonie nach dem gemei*
nen Styl geduldet wird, aber in einer heiligen Mu-
sik um so weniger Statt finden kann. — Was die
Declamation di;r \^'orte uiul den Oesang überhaupt
betriltt, so kann ich nur Uber das Üeutscbe, Fraii'
iOiitache, Italienitche , Laieiiiiaobe nnd Englische
urtheilen , und da fimle ich nichn als zerrissenes
Werk, das durch so viele Instrumente und Geräusch
bedeckt, allerdings nicht ohne Klang seyn kann,
aber auch uichto hat, was die Attfinerktamkeit wab*
rer Kenner enntliaH bcjichärtigen kannte, besonders
wenn Von dem niudulalorischen t'lussc des Ganzen
die Rede aeyn solltet Uiesa Ürtheil sage i«h Urnen,
und /:ur Ihnen hiermit Trey , weil ich voraussetze,
Mc kaljcnniir Ihre Partitur nicht umsonst geschickt«
md es sollte nur leid seyn, wenn Sie etwaaSchlim-
meres dabey dSchteUj atf dasaurrichligeUrtheil ei-
ne* Mjiiihs, (hl die Knust in der Kunst sucht und
tiicbl in bb-udeudcu Überachrifteu« die jiicht rcaiiaiit
werden' können*'

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ALLGEMEINE

IM U S I K A L I S C H E ZEITUNG,

Ulli besonderer Rücksiebt auf den österreichischen ^serstaat.

Den loUD Febrnar Jf^ 1 2. 1819.

Nachträgliche Bemerkungen zu den Tier
* Gemäbldeo im Musik.

Ja « Herr »tUlcr Mmtikem^o^tetir, Si« haben mei-
nem Verlangen gemäss, die Ihnen schrirUicd mitge-
theilteu DarsteUangeu zam Drnoke befördert , und
•ich dieser Sache «af dieie Art vollend« evlIadeB.

Ich hätte auch Temers nichts darüberzusagen^wenn
mich das Gestandniss Ihrer Verlegenheit , die ich,
wie Sie sagen, durch die Mittheilung meiner Ge>
mSfalde veranlMsi hebe, und iweientlich ihre Ja-
geAd, von der man allerdings doch etwas in der
Folge ahwarti-n diuriu, dazu nicht bewogen bätten.
Die hier fuigciidcu Uemerkungeu sind sowohl IQr
Sie * als auch für tndere, der Kunst der M«tih Be-
flissene, vieUeiclil nidit nii;!icMiliLfi , lind Sie mügcn
das Gesagte keineswegs auf sich allein, sondern im
Allgemeinen aaf die Ansieht md Wahl bey Mun'k-
Mtnposilionen beziehn.

Es ist Ihnen, dem eignen Geständnisse nach^
ao jämmerlich bange geworden diese Schilderungen
zu dem Object ihrer MuiKbeerbeitmig wühlen an
sollen, da Sie bey genauerer Untersuchung dal)cy
der rbytmischen Sprache nicht ansichtig wurden ;
aber wie werden Sic staunen, wenn ich Ihnen nun
sagen werde, das« Sie von einseitigen Begriffen hin-
^criR^en j sich in der Ansrhauung dieses (letT^itstan-
^ des grUblich geirrt haben. Es ist aber dieser irrthum
bey den NTnaikdichtem so allgemein , das« Sie da-
durch uicht au»«chlie«senil einer Talentlosigkcit be-
tcbiildi^t werden dürFten.

Die Musik ist eine freye Tochter der Fh.inlasie
und der liLmpfindungen , nnd bedarf eben so wenig
der Htyljütlo tler andern Künste, die auch , jede in
ihrer Grenze so 8elb»t»läHdig sind, als jene. Die
Sprache derMnsih sind dteTOne, und all die Opern-
büeher und all die Gcdichlü, die man ihr zur ge-
naueren Ausbildung TorleKt« ist nnv ein Srgerlieliea
Ul. Jahrg.

Aufdringen zeitgew5bnlicher Unbilden. Die herr-
schende Sucht, alle lyrische und dramatische Poesie
mit MnsiK auv/.uschmücKcn. ii-t wahrlich der Unter-
gang der wahren Musik und lenkt ihre Tbätigkeit
so ins lUeinliche, dass daher eine grosse Anzahl
solclu-r IMusiTxConiposileiirs entstanden ist, die ein-
zelne Worte, ja sogar einzelne Sylben recht gut in
Musik setzen können, indem man aber dabey ge-
wahr wird, dass sie in dieser StUckchenmnaib dhl
totale, den pociischcn StofTimGrossen beberrsellMldo
Musik gäuzlich verloren haben.- £s ist wohl ^n
schönes Ideal, ein so vollendetes Kunstwerk hervor-
bringen za wollen, woran alle Künste Th eil genom-
men hätten, allein es sind diese Vorsuche bisher
noch immer niclit ohne Verletzung des Ebenmasses,
nnd nicht ohne Beeintrichtignng dieser oder jener
<;e!h<itst'nndigen Kunst geschehen; ja es geschieht so-
gar gewöhnlich, dass wenn sieh Dichtkunst und Mu-
sik zn einer besondem Wirkung verbinden , beyde
Künste an dem Ziele scheitern. Ein Operabuch, des-
sen Werth in der dichlerisclien Sprache liesteht,
gebt bey einer guten Musik gänzlich verloren, denn
wer wollte nna glauben machen wollen, daie er die

Vur/iige des (Gedichts und die der Mnsik zugleich
ZU empfangen im Stande sey. Ja, Herr Composiieur,
wenn Sie auf die reingebilde<e Sprache eines Ga^
dicht« SO viel Werth legen werden > so «flgea Sie
nur immer mit Ihrer Mnsih im Stillen leben, denn
die Welt bat nichts V urzügliches von Ihnen zu er-
warten.

Als ich Ihnen meine vier Bilder mttthetlte, ging
meine Absiclit f^eincswet"» «lahin , dass Sie selbe der
Sprache nach . sjuiuieru Ucni i>ehalt« nach für Ihre '
Hosikcomposition benutzen sollen .Dieses Ihnen recht

viM standlich 7.n inachen, snge ich, Sie hällen sich
gemütiilich meiner Darstellung hingeben, und Ihre
tnipOndungen dahcy, dareh die 'Kunst <der Musik
schildern nullen. Diess, was ich durch Worte schil-
,derte,. sollte Ihnen nur als ein Erregung nnd An*

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1 8 I 9« F eil mar.

9«

Itatlspunct det- Phantasie dienen« Ich habe in dieseii j mcrkungen ein^^tcns hehcnrigen Kennen ^ co machen
Blättern die 4 Jabn»«it«i|.il«sjncii>eh1idi«n LebetAj Sie sicb^ wie tchun ^<*f>agtj Ciher den Don Quixoile,

gcschiiilert, ob man aber' dann in Ihrer Musik dii-f>f
Abslclit die ich hatte, MicfJer crl^an^t liätte «der
nichts daran sollte Jhueu {;ar nichts gelegen »eyn;
denn welcher Kumtverstlndige Mensch cotite von
der Musik verlangen können, dass «iie nns den lilu
ihcustanb und dieSobneerindou anschaulich machen
solle.

Mein lieber junger Herr Mnailiooaipont«ttr> sa*

chen Sie sicji in der Miisi?; ".o im hilden, dass Sie
sich zu dem Don (JuLvollc setzen ond alle die (jn-
'■]i(induDgen , die hey der Lesniig dieses herrlichen
WaTkas in Ihnen vorgehii , inMu&ik setzen können }
dann ■\%erdt'n Sie gewiss auf dem l>e>I' ii Wt ^n ih-
rer Kunst seyn, und Sie werden uns dann freylich
■Jiehie innsikaliscbe Überselzung des DonQitixoils,
ober gewiss eine brave Musik geben. Ja, üochmahls
ralh<> ich Ihnen , hüllten Sie sich vor alier über»e-
tzeudeu Musik und bauen Sic mit guter Hun'uung
daranf, dass dieaa« was Ihnen in der Kunst mitvpl-
lem TIcr/en gelingt« gewiss nicht sclilecht genannt
werden kann.

Sie haben so ziemlicti alles berShrt, was hef
unserer Zncanimcnkunft zwischen uns gcspiochen
wurde, nur wiinschte irli , dnss dtr einen unberühr-
ten Sonderbarkeit an mir erwähnt wuiden wäre,
nihmlieh , dass ich damahls auch die Meinung äus-
serte, dass eben so, wie es recht viel der Spraclw
nach wohlklingende Gedichte geben kann, d\e weder
auf PhtAilasie noch auf Dichtung Anspruch machen
kflnnen, es auch eine Musik geben kann« die einen
guten ^^'l)lllI^!ang und sc-hti!^<. r»'r htcn S.itz b.af, ohne
desswegeu noch in das Gebictb der Alusikkuust zu
fehOren.

Ich war als JCtt^ling oTt ander Seite des geniali-
schen und eeniiiihlir^cn .'.'i mrr», »tiid Sie würden
es nicht glauben, wenn iiii ihnen sagte, wie er oft
von den Eindriicken g^nzlieh kunstloser Natarenau'
geregt wnt\lei) i^<l , seiner Comptuiiion Iteben und
Empfindung zu g'.Jjcn.

' Die vollkommenste Freyheit in der Knnstpro-

duclion und In y (iic icr schweren Erringung der Kxe-
cutions-Fälügkeit ein ihm Ii i nipniiiirlioli erlinllcnes
Oeniiith« machen einem 7 um Künstler ^ und wer
nicht so glQcklich ist , mag durch tausend Meben-
kiinstc seinen Mangel bemSnleln wollen» bleibt doch
jiur ein Stümper

Sollten Sie diese meine hier nachträglichen Be-

nder nber Shaleftpeark Ltar n. dgl. Ja, seihen lhtoc>a
aber vielbitl.l ria/haels Geni'ähldej oder die de«
deutschen Dürren bes»er zusageUt so rompottiren
Sie diese und sind Sie versichert j dass Ihre Musilt

nicht schlecht anslallen wird, wenn Sie ihr Vorbild
rein tiiiil i;r«n/. ernMrin^« »i und das Empfundene mit
\^abrer Liclie wieder geben werden,

r, H. Cr.

CoiTCSpondenz-Nachricbten.

V' iii-di^ j im N'ivcnthrr oqc! Decrnibcr.
F.iiiUich ersriiieii auch bi';r die fthon so sehn-
lichst erwartete Qj>er i(o«mij: /iimkla , \ot einem
Jahre für S. Carlo in Keeptl geschrieben . und zwar
im Theater f. Bcnedctto — w ohin der Zulauf des Pn-
blicums ganz ansserurdcntlicb war. I>te Poesie von
Schmidt hat w ohl hin und wieder Stellen , die filr
maBikaliscke Bearbeitung recht gut geeignet sind ,
aber die Führnng i?t nrswnlirsch» inlirli iirrd unr« j;el-
mässig. Herr ^cAniiV/ ei^trenilc sich ^on dem Wege
des grossen epischen Dichters in> >. Ada« und hielt
sich im 2. und 3. fast zu sclavisch an das Original«
welche» hier um so onangenehnier anlfiel, da der
2. Act verschiedener Ursachen wegen, hier so zu sa-
gen halbirt werden mussie. Die Idee der Sinnbilder
(Ii i nacli'? . und der Liebe in der lelztenSci iie sind
7u extravagant« sie ziehten die Aufmerksan.keit der
Zuhörer ab , und vens'andeln die Thestersceneu ja
einer Pulicinellspielerey. Oft liLjiml.ie ii Ii auch^^
dass, wo d.T> t iiilachc Hccitativ stel.en süllie, wie-
7.. R. key Erzählungen « Arien gesetzt sind^ während
letztere« die ihrer Bestimmung nach bloss Leiden*'
scliaftea auszudrücken haben « iti I»ecitafiv-Fnrni be-
handelt wurdf-n. Diess wenige indess voraus über
das Buch über den Musik-GehaU drückt« sich eitt
hiesiges Blatt recht gut mit folgendem aus : (7maf4

(s'.n f .{t ni!i!a) pur i>fnue daüa mmica dell' imagi'roso j
dci liwiiio , ileW incomparabile Rossini , che in tuiti
Teatri primri;gia, ehe tH tutti i atoriimpenh.»Maitrt'
pito , repelizioni .'

Unstreitig steht diese Oper hinter gar vielen
seiner früheren Geburten« was Geist, Erfindung
und Schwung anlangt. Sie scfaeii^t mchrProdaet des
Fleisses und des Siiuliiims eines Mannes 7u scyn,
der Alles wagt , und ans Spiel setzt« was seiner a«*
getrblicklichenEingebuug zusagt. Di« MuiiK istadittli^

Itaiui ober, wenigstenii wie sie htergegehfn uordtu
u\ , nirht 3lli;i*mein gefallen. Denn inr Gtinuic
^r/iitV^a bloss eine Laulaie aa / oci, (^'(j/>ra/i Mail ioraj
niid Tmar (Tatt^nanU) mii ChOren und ctitigtii
F.j)i*oden, di<', ohne tlas i^rringsl*" lnl»rt>>)0 7m cr-
vccKcii, vielmehr die Kraft der Musik rerstöreii« um
M.mrlir« da alle Stücke sehr lang» und oliae Haud-
Jung «ind. Wie langweilig B. wird das Reeitativ ,
V f'dtirrli Jrtnida cinnrrrihrt wird; das i'.ähmlichc
gilt von den) hüchst «. inlünnigeti i. Filiale« wo nun
IlrohuDgen« B««iie« Blntver^peMen »to. das Sujet
aufmachen. Enorme poeti«che Verbrechen! Wjiit
hi'i , da« darin uieder, »o « ie Iq allen Ro.fs/rtrscheH
Opern, ausgezeichuetu 3cliöubeit«n . be»oiiderB in
Absicht der TnstmmenteqbetiaiMnang, angetroflen

werden, i!i«se letztere Ii.it er j'.'<tofh gegen die /.rcc-
ecpia eines L'imarosa und PacsicUo der Canlileiue vor-
herrschen gemaobt, die daher » so.ganial sie auch
an gar vielen Stellen ist, durch den lostniiBenten-
sturm , vie Sdntbnrt sagt, onharmberrig verdeckt
Mird. Die Ouveviuve ist tnittelmäsaig, und sagt gar
triohte weder Rlr'a Ohr noch lür's Herz. Dm Qnar-
tf .t il'-r 3. Scene des i Actes ist gut geatbeitet, aber
unverzeihlich ist es, dass gegen Ende die n'äbmliche
Caatileoe die Gefühle des Voüqfredo — der Schmer?,
abael f «imdr&ellt ^ während die übrigen HofTming
7u nähren anrangen Das Üucii der 7. Sct" i ,t das
ausge/eichoetst^ StücH« es riss alle Herzen hiu.lie-
«onden geßel die Strettat Cam per U ifU4tf tmma
von Armida und RinaUlo unvergleichlich gesungen,
Ic!» glaube den Verehrern der italienischen Muse ei-
nen angenehmen Dienst y.u erweisen, weau ich $ie
meittem Bericht«. liejfBge*). Ba kt ein Beispiel der
schönsten iTiplodraniatibchen Sprache ^ die ji-niahls
•xistirte. D as Duelt der 2. Scene 2. AcU ist niedlich ;
^e.MnBth hej Umwandlnng der Scene in den Pal-
lut «in wahres Meisterstück. Der 3. Act bat eine
»dir angenehme und au»dnir,V,^vn!!>; Musik. UisDuetl
%r. V Sceue ß\\t obligater Vioiiu (^welche Sgre. J0-
teki zart cn l^ehaudeln yrtm) und das Terset« der 6.
Scene verdienen ebenfalls gerechtes Lob. Aber den
Hest, nach dem Verschwinden tles Rinaldo scheinlKo*-
litti out schwacher Hand geschrieben zu haben. DasFi-
nale Ut «0 mall« dass dadurch alle früheren «nge-
Mtiinenbindni' K ' u h.'^nm verwischt wurden,
(üie Fortsetkuni foij|t.^

FebrävTr

' T "Ii e a i 0 r.
Theater nScbut dem Kärthnerihoci?. Am 7

DmU folgt mit ist SüdMlsB mmtlktliscfattt Bej-
>••■ • JMe AedaeliiM.

d.M.

7nm ersten Mahle AlutUn, othrt'daäSfoUttvmtÜge , ma
Singspiel in einem AnOtigo nach » inem Mährchen
(U si'armstn, von l.F.CatUlli, die Musik voaUerm
Gyrou^ta, Capetbneistor der k. h. Hoftheatec

Jladin bat dem Kalifen Harun at Raschid das L«.
ben gerottet . .nls derselbe verkleidet geheime Wan-
derungen machte, und vouBäuberaangefaUen wur-
de. Der Herrscher will »ich dem Erhalter seines Le-
hens dankbar erzeigen , begibt »ich mit seinem Ves-
sir Qi^ar iu AUuiins Hülle, beyde in gemeiner Tracht
vermummt, und beschliesiit dem Armen daMNotliwem.'
di^e zn g* hen. tUdin anfangs «reehivcke» , erkennt

Lald den Kalil'en .ils seinen Schnt/grist , und hegehrt
zuerst bloss eine Drachme des Tages, dann ein or»
deiitlichea H^ae «tit anhanen - Meiibnln statt teiner
armseligen Hütte. Doch rillt ihm sogleich bey, das«
ein hübsches V^'eih auch unter das ;io,' 'i,ir'ii'/i",:f Hans-
gerälh gehöre, und er tiügt seine Bitte dem stets
geraliigen JSTnnut vor. Inf des letuernrGeAeiea w-
scheinl GrV?/' -^l S-lav. nhäiuller, zeigt dem Madin
mehrere weibiicho fiUdnisie.uiul nachdem sich die-
ser in seiner Wahl bettimmt,: den Sohui7geist Ilarun
angefleht, führt der vermeinte ScIavenkSndier dl«
?chr>»ie Azrlie in //f/Jrn'» Hütte und iihergibt ihm die
Lrwahite. Aztlu: findet den ärmlichen Aufenthalt
gar nicht nach ihren Gesehmaefc« , sie machte li»>
bcr wie alle 1 iichtor £V<f/n einen Pallast als einHütt-
qhen mit dem Geliebten theilen. Da vprsrhninHet ,
wie durch magischen Z^er, auf desivaiilen \\ uik,
da alles schon früher dam vorbereitet war, die hin-
tere Wand der Iliitte, .^zrlie ist cnt/iKkt, Alidia
naht mit einpm reichen 4jefulgc , selbst in prächti-
gen Kleidern prangend, Azelir gesteht ihm Lieb«
und eilt si(h selbst zu schmücken. Nun glaubt der
seine» Retter belohnt und ihm das AotAur^r/rV«
gegeben zu haben} doch keiuesweges, («i<i/^r hatte
Becbt, nimmer mhen-di« Wünsche derSterblichen*
AlatUn begehrt Verschnittene, um die Gelieble a«.
biBwaebeu, und verrälll endlieh in seinem übernm-
th« SO^r anf den Gedanken , das» ihm die Hütte »ei-
ne9 d&iftigen Nachbars die Aussicht hemm«> vnd
letzterer als ein armer Schlucker \ n tirilten « erden
müsbe, ihm, dem reichen uiäx:httgeu Manne, we-
tiigstens um den dopp«lt«n Werth aem Htuscbcn za
verkaufen. VergebensstelltihmlTanui vor« das« dieea
H&ttschen desJNachbara |;tnurSchai£ scy, daas man

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ffi' 1819. Februar. . g9

4ht Eigenihum eriren müsse. Aladin beliarrr Fest anf, nur 'vier Personen errordarRcb-Mi»! , zum \riUkoiTv
«einem ^\illcn, und wird von seinem iiocli immer! menen tiai^tc anf jeder Bühne , 7iim h!<ibcini>n Lieb-
vetrtiummt gebliebenen St:hutzgeist au den Kaiiieu liitge jedes Publicums niaclieu werden. Scliun ilie
gewtoMn t der, eben in der NShe sieb mit der Jagd | OwmrUm kSndigt den genialen ToiMeIcer an. Sie ist
erliTsligl. Der nev\t EmiioiKünimlitig set/.l nun kein' cltnraKtericlisch ohne CbcrladuDg, inlere»girt durch
Ziel seinen Oegieiden« Azelie ibt ihm zu wenige er 1 büchsl liebliche Motive , l'ebbaft« Darcblübrun^ und
i»ill viel« Weiber iiaben und seinen Harem reichlich | reitst dnreh pikante Zmauinienaething. Da« errte
bevOlKern, wogegen, wie i)tiligj die Lrw'dhltc sich Duett, Ai-: darauf Ibigendc Arie Alaäin'», l>e^nder>
%U'i»h\. Harun tiaht als Kalife, yaa Ghifl'ar nnd sei- ' aber Jas Ttr/clt zwisrliL'ii den drey Männern ver-
nein Gefolge umgeben. Aladin itür?.! zu seinen Küs- 1 dienen alles Lob. Die Aiictte der Azelie, ihr Duetl
sen nnd lit«hlo€bl, ala er ihn erkennt ; aber der Herr- mit AMin, die Romanze dea Kalifen sind anage-
scher, Azelifn erblickend, I)e{i*»hlt , d.i's man sie 1 zeichnete Musikstücke und auch die Cli<')ir sind ei-
ner besondern Krwähnuug würdig, da sie, durchaus

neu 4 stets türkische Musik bleiben, nie zum Jaai*

dem Aladin um das Doppeile de* fiir sie gegebenen
Preises abkaufe nnd in seinen Harem filhre. Aladin.

erkennt suin Unrecht, derKalife veraetbij bedeutet tscharcn>Marscba werden.

ihm iTiüch, dass y/zWie nnd das geschenkte Land- T>as Singspiel wurde mit grossem Bcyrall" siif-
gu( schon das NotJut-eadige enthalte , von fernerem genommen« der Witz des Si^el« traf, die IVlusiK-
W'flnseben nnd Ihrer ErMInngaber keine Rede mehr 'stflcke erregten allgemeine Theilnahme, daa ober»

sey Diess ist beyläufig der Inhalt des Singspieles, ' wähnte Terzeil zwischen Aladin, Harun undGiaJfar
M l« l\fvr Caslelli mit \icler LaiiiiCj einer fliessenderi [ mussle wiederl ulilJ ^^ e^(^enJ Cap tllmeister Gj-roitd»

Sprache, echt komischem Witze und regem Leben
anegeiahrt hat. Das Ganse iat «itiehend der Beue-

bnng wegetu^ das Einrclne spricht an, \veil es mit
Salz gewürzt ist, und stete Steigerung beobachtet
wird. Inzwischen ßast sich nicht tXngnen , data das

Ende etwas matt sey, was übrigens in der Natnr

wurde am linde ^türmi^ch gerufen , kurz das Ptt*
bC'Jum ehrte dankbar einheimiackeaVardiemt nnd lak>

le sieb au den Gaben herrlicher vaterländischer R nnit.

Die Aafföbrang ging gnt. Herr forti (Alaäin)
war ganz an aaiuem Platze , sang und spielte vor-
trefflich; keine der ihm anvertrauten Blüthen ging

des gewählten Stoffes selbst lipgt. Das Ga»r,"> fi-)t| vorlureo, er wusste sie mit l^oher Kunst gclleud

gerade die nüthige Pracht an Einzügen und Dectua-
tioinea , erkaltet nie nnd ist trefllieh abgerltadet.

Die Musik von Herrn Capellmcister Gj-rowetz
ist originell, höchst lieblich, und den Situationen
trafnicb angcpasst. Schon lange w ar es der allgemeine
Wnnach , dass der Tonsetter der JgMt Sonl nnd
des Augenarzti i das Puljlicnm ^ das ihn schätzt und
liebt, mit einem neuen Proüucte seiner Muse be-
aehenken möge. Er Ist endlich erfiUlt dieser Wunsch,
nnd zwar auf das Beste, denn .^/a(/i'n darf sich denbe-

zu mat heu, und sctüen selbst Freude am Gedeihen
zu haben. Dlle. IVraaU^ entfaltete alle Reitze ih-
rer Stimme und ihrer Gestalt. Diese junge Kiliislle-
rinn gewinnt täglich an Kraft und FertigKetti si«
verpUichtet das Publicum dnreh Ihr Bestreben vx
hohem Danke. Besonders entzückt sie durch sittsame
bescheidene, echt weibliche Ainmith , eine schöne
C <tbc der JSatur. Herr Maitr spielte brav und drang
in den Ememblestaeken mit dergehArigenWi^nog
seiner kräftigen Ba&sstiinme durch. Der KaHF, Herr

an die Seite [ 4S(fAer« , l)e^vie^ ein sehr löbliches Streben, seinem
steüeu. Melodische Gedanken, gut aus^eführl und

«teil Werken in di'-ser Gattung kühn

gerindet , durch eine treflUche Instmmentimng in

dasgehürige Licht gestellfj streng beuhurlitele? Mass
in allen Stücken, deren keines zu lang, keines zu
knrz ist, muntere Laune, die sich dem mnntemSil-
|ct immer a:ischmiegt. Hervortreten der Singstim-
mt-n , die kein rauschendes Orchester übertönt, diess
aiud Vorzüge, welche dieses Singspiel besitzt und
4i« tBj nebet der Leichtigkeit, der Aun^hrnng, da

Gesänge wdre vielleicht etwas mehr Kraft, seinem
Spiele etwaa mekr Leben zn wQnachen. Die Chöre

nnri das Orchester gingen besser als gewöhnlich bcy
ersten Vorstellungen. Warum blieben zwey Coulissen
der HOtteatehenf

Dem Singspiele folgte ; die Fever der Grazien , ein
Divertissement, worin das IJallelpersooale seine
Vortrefflichkcit entfaltete; Schade, das» Zephjr so
aehwttzta oder vielmehr ao geschwitzt hatte.

'WL*n, bejr S. A. Steiner und Comp., Musikhändlar«

titiirHGkt btj Anton Slf »HS*,

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mil besonderer Rücksicht auf den österreichischen Kaiserstaat.

Den i3ten Februar N'**' 1 3.

1819.

Ober die schlechte Dmdiersehwarze bcy
den Noten > nebst einem Project zu eioein
Zage nach Indiea

r » n F. A. K a u n
Motto.

1>cr BuMrbt mtHtH *k«ipen EivMibMiil ait mImb. V»r- «ad
Zuaafamau , t«0()«i«li><lli
Würde e« vfrijeblich sryn , yitau »rgwnlaiisthe Grübler
^ »icb Dach den On$uial«ii lu diu«« l«*ti£«ii Uuids«ich-
nuBgen umtelMil HoUUB»

W cnn sich die Welt ciiim.ilil licransnimmt, tiher
die Musikbändler zu «chreibeQj, so liegt der Grund
darin« weil dietelbeii anf der Welt und fiber die
Welt so vieles drucken hsscn. Hat nicht jederaeinen
lebciifli-ien und todten Pres«beng«l fv Hanse in sei
ncr Werkstau j der die Walier durch die VValie
lieht, und ordentlich abdruckt, alt aollte« aia fein
leserlich werden, um sie daiiii /u spielen? Wer hat
«s zu veraotworleii, das« die Druckerschwärze vou
ao Uitbriger Natur ist , das* man dnreh Bavflbrnng
mit d«in Finger inanclxniahl ein ganacB Trio oder
wohl gar eine Austeriitz Coda mit hegen und I»on-
nerwetterherabiireirenkanu , und davon so schwarze
nSnde be1i<hnint> ala ein Lampeopntaer, der ein
Freund dt-ftölilct und W idersacher dec Gasbelench-
tung i<^t ? Wie gerährlich ist diese klebrige Drucker-
«ch würze fürllameu, und bat man nicht der tranri-
grn Iteyspiele fenng, beaondandwdaaallemeiieate
Fascliing-unglück zn bedenken j dass eine Schön«*
io) «eisseu Perkal-Gewaude in aller Unschuld einen
ganz neuen FoiipläudW uirier den Arm nahm, nm
iliii brühwarm nach Hanse za tragen und zu studie-
Tcn; und ehe sie ilfn Kdhitiiaikt passirt , halte da*
neu^edruckte Exemplar boshalicr Weise schon ai-
l*n aeh«'an«n' Safl geben Uaaeii/ und dem adma«-

weissen nuirlf!i Arme , oder dem nettmodischen Leit>>
clicii u La ParUieimc eingedruckt, das« alle Ligatu-
ren, Staeeatet*t, Snunwuuh*»» Mormdo*t, StringeiuUfg
liehen dem linken Arrne in der Gegend des Buseii»
abgedruckt wafen, dass mancher TanzUebbaber
iin Vorbeygehen daa Thema aehnell beranteriaa..iind
frisch weg dasselbe noch einmahl componirte, und
als seinen jeigenen Füppländlcr drucken Hess? Wel-
cher neue Coilisionsraü trat aber da ein, als ein an-
derer wieder (der auch eben vorbeyging) in besag-
tem^ durch das jetzige Jahrhundert mit vielen Kinds-
nöthen zur Welt gebrachtem Tanz, die concer-
tanle Pause erblickte (durch welche der Tänzer so
gefoppt wird , wie einer dem man Kirceben vor den
Miuid hrilt , nur? \v€iin er d'-n rllvn recht weitöffnct,
iiichiä ertiäU aU einen Kleinen Streich mit der Hand)
ich sagte« daia jener die coneertante Pauae erblick-
te, und dnvon ao entzückt und begeistert wurde«
dass er vcr}»»;:* , atif welchem a!.'>ba>itcrweissen.per-
Kalenen Gobelinsgrunde »ie abgedruckt war, und
in »einem muaibaliaehen Eothnaiasmna aoweii (^ng ,
und srhncU mit Harlnuitlii&chem BleysliPt ein cre<-
ceudo con tiprestione noch hinzuschreiben wollte ! —
Wie erMbraek beaafterEntbnsiaat, alt er sähe, daaa
es kein Drmdtpapier «ar, anf das er seiii crescendo-
schreiben wollte, souderu eine n it^cudu Schöne,
der ihV Vertrauen auf die Musikhändler, und ihre
Begierde naeh mnaikaliMben Not^tSim weit thanrer
zu steho kam , «U «Itt FtioblngabaU »of dem ICond-
scheinsaale!

Welch uusittlicher Vorfall hätte daraus entste-
hen kennen, indem die biläa Weil ao voller Arg*
wohn ist , und jedp Kleinigkeit Abel auslegt! hat sie
nicht schon in einem solchen Aufalle ihrer exegeti-
»ebett Wntb und DecbiRHmngsKuntt behauptet, dass
die mehrstcn Musikhändler^ zu Pensacnia destbalb
aiifdem Kohlmarkt wohnen, um der wahren Schwärze
recht in der Nähe zu seyn ; deun was ist schwärzer
«U &ohlaiij wann keine Dint« duncben atebl? Wa«

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l8i9 Febrnar.

loo

schwärfer als Dint«« wenn kein Ofenrnis darneb«it ?
Wm Mhwtraer Ofenruttj wenn kein Beinachwan

darneben? Was «chwarzer als lieinschwarz, wenn
fceiu gebranntea filfenhein darneben i Wai schwar-
ser als gebranntet Elfenlidn, wcnnnioki «twi ein
•chwarzgalUÜchiiger Sehriftaieller darneben aitzt?

denn aus lauter schwarzer, im Magen oiclit verar
beiteter Galle, die nur wie die Sjcbwarzbach durch
da« Lympbetiiche Sfitem eich «rgtesst^ vihlie icli

heule dieses schwarze Thema zum Schreiben, uikI
in solcher Wuth setzte ich durch Vergleichuiigen
die verschiedenen Schwärzen so unter einander, da^s
»iolit allein die geunaten, wegen Kangalreit^ Ober
einander herfallen und sich einander anschwärzen
werden, aondern dass die^ welche ich aus Pikante-
rie nicht nenirte t Pech , Cbineaiecb« Tttaobe > und
das Schönste: schwarze Angen nun einen Ingrimm
auf nii( h wcrrtn werden^ diMi niolils versöhni-n ^a»iti,
als wenn ich nächstens alle drey in einer besonde-
ren Abfaandlmig recht beraassireiche und lobe. —
Tri) lirr-cli« ab ., um ohne Gefahr wieder auf den am
KufalmarKt herumfliegenden Kohlenstaub zu koai-
men. und frage: haben nicht gallsGcbtige Schrift-
»tcller oben daher schon den schlechten Druck , und
das klebn'ije Abfärben der Noten geleitet, weil eben
mehr Kohlenstaub als Beinschwarz oder gebranntes
Elfenbein darnnter ist ! Und liann es meine Wenig-
1\(-it nicht i^onau wissen, dass es so argwftbnische
JMcnscIien fjilit, da ich selbst darunter gehöre, und
gar das bui>cGcriicbl noch recht ausstreue ? — Wenn
ich auf einer Seite etwa« B4i«es -slifte , eo will icb
mich auf (h^r andnrn aber auch durch Gutes thun
wieder weiss brennen. „Hearhiml Hearhim'." würde
das Hfias der Gemeinen in London rufen und jeder
borchun ; ich mfe ganzbesobeideqt ernehmt und
•tannet!"

Da BuJ}hn in seiner Naturgeschichte — Macart-
nty in «einer Beachreibnng der Gesandlicbaftsreise

nach Indien, Blumenbach in seinen naturhistorischen
W'erken — Berluch in seinem Rilderbuche schdii be-
haupten, und noch viele, im nächsten Jahrhundert
geboren werdende Schriftsteller dar&ber schreiben
werden, dass der Elephant eine ausseroi dr-ntüche
Reitzbarkeit für die Musik, und besonders für den
Klang der Flöte bat, «o wSr« dnrch ein leichtes
Mittel (das beynahe noch leichter wäre , als jene,
W'dchc die Ausrottung der Rauhne?ter, Algier, Tunis
ond TnpoUs Küsten würde) für die Mnsikverieger so
ti«l gebrannte« Elfenbein mnf ein Jabrbvndert vorana

herbey zu schaffen, dass die klebrige Drnckerscbwär-
ze mit einem Mahle verbessert, mid derglvichenUn«.

nUlcj als dtr mit der Dame im I'ri^alüeuande tn
Pensacola, auf einen Streich vermieden w erden konn-
ten. Ich werte mich auf, so gut «I«' der edle Brilto
Sitiatjr Smüh'^ es zu einem grosseren Zwecko
lliaf, einen Kre(it7.7(i^ tu orpatiisireu , der keine ge-
ringere Absicht hat , als die Eiiitangung aller £le-
phaalea die Kiosaitimlnng ihrer ihnen auf gute und
schnelle Art auszubrechenden Zahne — was aber
noch ausgiebiger, die Aufsuchung und Auyftrabung
der von diesen Thieren heimlich in der Erde ver-
Irabeuen ZShne.

(Di« For»' M - lug foI|l,)

CorrespoiKloDz-Nacliriclilcn.'

Veaedig i Lm November und Dcccmber.
(F«rtset«ua^}

Di« Chüre, welche von nicht gemeiner Erfahnng

desMeisters zeugen, und die in Neapel sosehrgefirlen,
wurden grossen Theils verstümmelt , uudgeslrirlien,
da sie wegen Mangel tüchti^icr Sänger nicht aus^e-
rübrl werden Konnten. Die Kleider und Scenen wa-
ren alt, upd hässlich. Die Teuf. 1 linchsl widrig and
schinu/ig; wahrlich weder Milton noch iatso hat
sie so gcmahlt ! Auch fSnde man jene Insel der An'
mida, die Ton/uato hO lebendig und mahlerisch schil-
dert , hier hvy Mciiem nicht. Im Ganzen hatte also
diese Oper em minder günstiges SchicK:>al , und
wurden daher nur eiaaelo« Acfe mit einzeben Acten
des OihcHo in der Fulge gegeben > welchoR hierein«
gewöhnliche Sache ist.

Gegen Ende Nov. kam i<grneie Ton Foer auf da«
Repertoir diese« Theaters, worin Tncchinardi^ den
Part di s Ubrrto SO gnt, als es der Missgriff erlaubte,
auszulüliren bemüht war. Mad. Fcj/a sang dicssmalil
schwach, und yersBndigte «ich in dem Genin« der
schAnen Oper, indem sie eine Arie, demGeächma«
cke nach , aus denf Turco inllalia, einlegte. Am 3a
schlössen die Opernvorstellungen in A> jB«iierfello ,
mit einer musikalischen Akademie mit Scenen und
mit Theaterkletdern AUi Armida , Othello, und den
Miileri Eleutini von S. Mayer , woraus Taccliüiaräi
die berflhmie gigantische Scene mit nngebeuerstfir-
mischem Beyfall vortrug, und drcymahl hervorgeru-
fen wurde. Er ging noch in derselben Nacht nacb
iioni, und Festa zur St ula. nach Mailand.

In S, Luea triab sich die wahrhaftig mittelmia-

fOl 1819. F

aig« Gespll^ffhaft tle« TmprfÄars Z-incla mit (?enO|icrn :
CloliliU (von Coccia], der Cenertntola , llaliana in Al-
ghi$ri, dem ingunim fetic0 » BurÜen di Sef^ba, Eli-
snbcitu \on Pioxsirn' , oliiic Crfulg hcniiu. Aber eine
neue Oper und Färse von Donizetti — welcber
einSprOulingder AKademic /-u X<u/u£/ia und ein holf-
iinDgivoll«r SeiiSler S. Mayen ist, verdienen hier
«hrenvoilen IMafz , ohwolil tüe Aufführuiii; lifkhst
uuvollKoinmeii yar. Die Hutik^ seines Enrico di
Sorgoga« (Awfw ««» Mer«tB), ao viel hry dem «1ii(e-
meinen Kriege swiacben den Sängern und Spielen-
den 7.a erkennen war, sclii« >i 'jf-rrgi li, mit \usilriu k,
und machte an Stellen, die gut ausgefüürl wurden^
EfTeei. Allein die prima Donna Sgrt. Cofalom' (die
Nahmen s aber keineswegs Kunsiverwandle der Kö-
nigiun der Sängerj halte das unangenehme Kreig-
nise getffolTen, den aie bey dem Anblick eine« so
zalilrei«hen Publicums — welchea aowohl der Neu-
heit de? pan?, friscli rf«-rnriri -n Th f nl.'r s der Oper,
als dieser Sängerinu weg«ni bingeslrümt war — ein
«nieetzHolier Sdireeiien ttberfiel « der gegen daa Fi-
nale in Ohnmacht fiberging — weiffwegen in a. Acte
alle ihre Stücke ausgelassen werden niufsten. Sie
war Früher noch nie auf den Scenen aufgetreten«
lind zeigt» dalier nebet einer wenig aiugebildelen
imme, natürlich viele Unhelioircnheit. Als Con-
certsängerinn d&rfte sie gli-cklicher seyn. Bey der
xweyten AnlWinnig wnrde der junge Maestro ge-
rafen.

Eine nene Far^e von demselben Dichter und
Tonsetzer erschien in der Milte Oct. zu St. Lucca:^
una/blUa, deren Baoh twarmehieOrigineltee, aber
docli recht ^ute dramatische Situationen hat. Die
Musik ist leicht j lebendig, und mit Erfahrung ge-
«ebneheo, und erweckte durch gerälligc Melodie
«ad nngmachte Harmonie allgemeine Tbeilnahme
Mao darf sich von Donizdtt , weil 11 er seine Studien
mit eben dem Eifer fortsetzt, wie er sie begonnen
bat, einen redil fiaoMioben Tonsetzer verspre
chen. denn wenn anf fmcblbaref« WOhlvorbereitetes
Feld gesunder Same ausgestreut, wen« das Siuos-
•ende sorgfältig gepQegt und von iedem Lnkraute
gesäubert wird» wie es bey ihm der Fall ist , so Kann
die Ernte kanm anders ab gesegnet aMsrallen.

C o n c e r t e.

Herr N.Ärit/iE (Sohn) künigl. würtemberg. Kam-
mermusikus , veranataiteie den 10. d. M. MiUag» iu

eltraar. m

Nro. 1011 eine mnsikalisclie Prlvat-Ünterhaltung tu
«eiiiPiu Vortheile. ^Vir börien von ihm eiu ganz
n«ue» ConeeH in A'titot nnd'einenJIoftfnM Ittrs /'lofei».
cell, bcydes gesel/t und gespielt von Herrn Kraft.

Kuhe mit dem höchsten Grad«; von Sicherheit <
und mechanischer Fertigkeit verbunden 4 Deutlich»
keir vnd Fülle jedes einzelnen Tones anl diesem.
>;< Iuvici igiMi Iiistninientc . g'^paar! mii einer versfnn-
liigen und niannigfaltigeu Uogenruhrung sind die
Vorzöge dieses Virtuosen $ daau gesellt sieh noch
finc l r /wnngenheit und ein Vortrag, defils Hu*
«itiT luu Kann, er ist n'ähmlich fr« y von gewöhn-
licher Ziererey, ist edel und verräth reinen uud ge-
bildeten Geschmadt.

Die Compnsition des Concerts xsl mit Einsicht
und besonderer Rücksicht aufs Sulo- Instrument ge-
macht. BflectvoUe^ schwierige Passagen weclueln
mit gesangvoUen Stellen (letztere besonders im,Jda-
gio) ah.

Herr Böhm spielte ein neues Fot-pourri anf der
Violine von seiner Erfindung mit der ihm eigenen
Elegan7.untl Lieblichkeit. Die versprochenen (>esang-
stücke uuterbliebeuj pldtzlicb eiugeitetener Hinder-
nisse wegen.

Aneb am ft. d. M. afdette Herr Krafi im h. b.
fToflheater nächst dem Kirnthnerthor die Varialloii<:
Uber acbwediache Volkslieder von B. Homberg mit
vielem Beyblie. — DersonstnnsangeliörendeKttiMi-
ler und L3nd<<mann wurde ehrenvoll hei^orgenifen>
Er kehrt über Prägt Leipzig und Berlin nach Hause,
CS kann ihm nirgends an belohnender Anerkennuug
aaines eminenten Kunsttalenta feblen.-

Literatisclie Anzeigen.

Repertoirt de Musique pour te Pianoforle. Oufrage pe»
tiodiqug tompote par M. l- Leidisdorf. iS» Cohitrt.
ä fieiine chez Jean Cappi.
Wenige Liebhaber eines vmtandigen Clavier«
Spiels diirlten vielleicht in uuserm musikaM^clu-n Athen ^
aufzufinden se)n, welche dem angezeigten Werke
nicht bereit« seit seiner Entstehung ihren vollen Bcy-
fUl getchenKt, und eich von Zeit zu Zeil nach d«a*
sen Fortsetzung gesehnt halten. Um nun auch, au»>
w'artigei^ Kunstfreunden einen kurzen Abriss desje» ^
nigen zn geben« womit der so mitRcdit belieble
Tonsetzer uns bbber bescbenM», xeigen. «if den
Inhalt der ersten i2 Hefte an, und cnlledijjen uns
somit einer sehr angeuehmeu Pflicht^ da wir vo«

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io5

iSi g. Fchruar.

f!er Sacb«^ spHxt an« "Clierzengang mir Gnies Mg<>n
ktViineu Dud niüMen. Nro. ». Let Aditux , lAbwnre ,

danU Es-Adj^io . As-An<\^r. , . Ft- ^cnilitvnll, tifif »»in-
pfundenj und jede Saite dei meiiachlicheit licr^eiis
berahrend. Nrt». tJntroduetion cf RMufuraj a<'«<' mx-om-
pagntment ohllffe de Holon oa FW0, C-dur. Sehr hei-
ter und genuiitilicli ; die FlÖle ist recht iiiter>"«saut
In d««. Ganze verwebt. Nro. Z,Introduciionenh'aiUai- ^
«V «I JbiMiMm^D'dvr. Ki«ht minder aiigeitehin, aber
noch brillanter« und bedeutender. Nro. 4. rarialionj
tiir im thtlme du Ballet : Let nocet de Thetit et Peletu
D-äur. Das freundliche Thema ist hier sechsmah) mit
Gtoobmack veitndert. Nro. 5 et 6. Dipsrtistement d

4 mains , J'olx ^ Violon , Guilarre obliget , et f 'iolon-
celU ad libitum. D dur. Eine wahrhaft orifciueUe, un-
i;Aneitt larle GompotilioB, worin rtmmtliche lit<
strumente nach ihrer EigentbUmlichKeit angewendet
sind, und besontlcrs der jedesmahlige Eintritt der
Singslinmte, welche in Zwischenräumen 4 Strophen
tltit aeiiihtcii Romanse : BoftatU peur laSyri» TOrtrSgt .
Ton übcrra^tchend rcii/ender Wirkung ist. Nro. 7.
Adagio et Polonaise i D-dur. Recht lebendig» und hn
mori«tisch ; Tür minder sicliere Spieler nod mehrere
Stellen anch vereiiiTacht ht-yge^^etzt. Nro. 8. Grand
Polp'-'urn. Relieblc Motive aus titaliana in Afzr-i , la
CUmrnza di Tito, tu Gatsa ladra, aus den liallct«n:
ifrr ZmAendtH^f, Mine, dh Fmrmte, ao wie der
«tels willkommne Bo//<rro« reichen sich hier in der
sctM'Vn^t^n Kintracht, vnt für einander geKchafTen,
die ilände. Nro. 9- Fariatioat ä 4 tnaint tür tuir fa-
%'vrt\ jul matfUMt «fim rio. JWliir. Daa durch Mad.

CntalctnTi /.'stthrrf^csang^ geiirlclir t inr^che Thema ist
hier mit Verstand und reinen Kiuiätsinn bearbeitet ;
einer besondern Avueicbitung ist daa als Finale »n-
'gehlngte Seiuie werth, welehss, preoisc und r« ut t^
vorgetragen, von ent»cUtedener ^^■irknJlp; auf .-ille
Zuhörer seyn wird. Nro. 10. liagutdies. bin Andaii-
Hno , ein ilenrfelatto — £«^nr — und ein fmm' AUe-
grrllo C-moIl erstliiinen unter dits<-m ansprnclilo-
seir Titel« sind z.\var ikleinigkeilen dem Umrang,
•dem Innern Gehalte nach aber eben so wenig , als
ein KS$lHer&c\iei Sinngedicht, bestände ea> gleich
nur a^n 2 oder /, Versen — Mto n und i3. Sonate
pathfhque — D-mott. GanK diesem Charakter enl-
aprecbciid ist das erste AUegrp so wie das Knatt an
gelegt j nnd in der That meislerhallt durchgerührt
einen wobllhitigeo Gegensatz — gleichsam al«J:>ie-

dens-Vermiltl«r zwischen zwey schlagfertigen Hee-
ritn — bildet das sanfte Adagio — B-äur —- welches
sifh vielmehr znr milden Schwirmerey hinneigt«
l\ahe, stille Ergebmig > Zurriedenlieit andOuldung
auuprictit« und mit allen i-'aiben des Tonreicbs jede
1.ieidenscha1l treflWnd bezeichnet. — Da nnu mit den
hier angeführten ts Heften der erste Jahrgang diesea
in yA'-r Mtn«icht em|>fehlenswerlhen Reperii^^r-F
sclilo»&en ist, so wünschen wir von ganzen Herzen
dem TcrdieoslUobenUniemehmea ««nIi ferneres Ge>
deihen , und hufTen ja recht bald wieder (las Ver-
gnügen zu geniessen, dem fldsaigen Tonsetzer durch
die geredite Würdigung seines Talentes unter« in-
nige Hodiaohuing b«i«ngen xn kttnooi.

Second CoOßerf pour le Violon, accompagne de
grand Orr/ieslre composc et dr'dir d ^fonslcu^ le Comte
Onuphre If^ieniawtkjr par 1. Kacskowtfcjr. Oeuv, ij,

Air vatiipaw Is Fidon tiecompagne dun Fioton^
Alto et Batte pari. Kaczkowify» Op, s8.Beyde Werk«
aufgelegt bey S. A. Steiner et Comp, in IVien.

Zwcy Compositionen« wo die Individtulität des
instnunenls in ihrem höchsten Glanzo dargestellt
ist, wn zugleich innnrpr Grliatl und getäiiterter
Geschmack sich die Hand biethen, kurz ein Ge«
m£h1d«« sehAner «od erhabener Empfindungen« wo
Alles aufgebolhen worden ist« umihnendas Gepräge
der Vollendung 711 verleihen. Dürfte ma-i jTli-rzeii
den Spieler nach neinen Composttiounn bcurthciten,
SO ma«st« man hier den Herrn JC. alle Vonllge ei>
ncsj^rossen Vioünspielcrs pinräunien, l)esoi;ders aber
wird zur Ausführung obbenannter Werke viel Ge-
wandtheit in allen Theilen des GrilTbreies nn^ eine
!«tarke Faust v«rbnnd«n mit einem sehr gedehnten
Bngenstrich vorau<iges««t7.t , wenn Her 'l'ot.itelliMl
nicht leiden soll. Stich und Papier «iiid schuu.

a n

Josse.

Es gibt leise« unendlich zarte Lieder« die wir
nicht hören« wenn sie von der flippe kommen , die
gleichsam erat vom Echo eigriffen , nochmahls au»-
gesprocli Mi V f-rden müssen. Wenn daslei«e Lied ver-
klungen und uns von jenseits herüber spridit»
so ist es cr<it f&r nn« gestaltet, wir erbanea di« AaP
iösung noch einmaUt , and bilden mm d«»|>i«d * dift
wir singen und lieben.

•

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ALLGEl^IEINE

i\I Ü S I K A L ISCHE Z E I T U N

mit besonflerer Rücksicht auf den österreichischen Raiserstaat.

«■

k 7 * j

Den iTien Februar N'* 14. • ,81q.

Über die schlechte Druckerschwarze bey
den Noten^ nebst einem Pioject zu einem
Zuge nach Indien.

(F«rl«etBiiafi}

M«in Fbn ist folfrader:

Jecler privilegirte RTnsiV, vrrifger und Drocker
(denn et gibt deren auch salcbe« welcbe uicht dru-
dwtt) tu PeaMcola itellt zudem «unnrttttenden Heere
einen brauchbaren Hann zu Fusse , der mit Monti-
rang , Waffcu, und luiiprchluiigslirif^riüi an indischu
GrossbaDdlungabäaser wohlversehen ist^ der aber
hotiiweadig mit einer fiir den indbehen Himmeb-
fltrtch paafendenLelbesconstitulion ansgerüktet , und
•o ürganisirt ist, dass ihn die Ceyloner und Candy-
.sche warme Luft nicht gleich umbringt, oder zum
Merodenr macht. Die Hontirung uium« wie bey ei-
nem mnsikaliwheu Krieg' Tur-p j^anz nalürlich ist,
mit einem dteructndo ver&cheu seyn; das heistt« «ie
mnM ao eii^eriehtet seyn, dau, je niber man dem
Königreich Candj and der Insel Crj'lon Kommt, die-
selbe durch ein Abnelunen immer dünner und der
Sonnenhitze anpassender wird. Für den Zug durch
Bentechtand aehlage ich pappendeekelne Rüstungen
vor, wefche aus alten zusammengdt itntcn Sym-
phonien und Quartetten oder anderen verlegenen
Verlag&arlikelii ohne Aufwand hergestellt werden
kftnnen« da mancher doch antoidien Vorrath ha^
hen wird. Je nSher wir dem mitlellÜndiMben Heere 1

*) Uiar «erJfu die , welcbe sich mit Geo{;r«pliie nnd Lind-
kiifra virl abgelMfl, mir einwco Jen , «Iis* es oiur Att Un-
tian tmy , to« P«iUMolk ie f lorid« «'•b«( PtalkcitUiui , ud<!
airbt BImt HdcD« vad- A*% Cap' s« -mncliiraii » ««il sie
niclit brd> iikri), <ia«i t% in !\vrJ.>aivrika hr_vu«l)C «llr euro-
{■iiscbcp ütAtlUuaUmirU gibi , %. B. Fr«)ik.futt , Editoburg
Ürttia^hdiN «Ic.Hicratts fvigt , dm» «■ rbea fw Pm-
•■ii'c.la ^Ateu L^iun, in Dcalaelilaad, «««■ vir MMMhaocli

Ui. Jahrg,

f kommen, nm so milder wird die almosphärisdic
Temperatur j und da wird es denn rattuara seyn,
auf leichtere Momirang zn denken, nnd daeer»fe
decrescendo anzubringen. Nähmlich, da liefert ein«
jede Haiullnng die nbcrftiissigen , halbtleifen nnd
farbigen irmscblage vun solchen MutikjoarnaleUf
die etwa nicht recht im Handel gehen «ollen ; daran
wird auch kein Mangel v yn ' da der Zug durch Un«
ter-Italien gebt« »okann oiau nach Bedarf, und bey
grOaaerer Wirme leicht auf dem Marsch noch ein^^
gcs jlachecbafTen , und etwa in manchen Städtenalla
Ctavierauszüge oder Partituren altL-r italieimpher
Opern« die durch den beutigen' Geschmack ver^
dringt nnd , in ganzen Manen d. h. nach dar Qna«
dratklafier oder magazin weise aufkaufen, and darana
Mäntel nach Venetianer-Art machen Insitcn ; weil
dieser Stoff wegen seiner luftigen und dnrchaichtt-
gen Natur fOr die Galabrieohe Hitze weit mehrgeeig.
net ist, als ein Bedeckung«!mitttl zu rücnen. Auch
wird durch if alieuisches, beschriebenes oder bedruck-
tes Notenpapier nicht so leicht ein MSekm» oder
Gebanttich driugen, weil es erstlich fest bt, weil
es zweytens mit vielen Fennalcn (grossen Pnncien
mit einem Schwibbogen) versehen ist , wovor die Gel-
sen erechrecken — weil drittens viele Inganai darin
vorkommen , wodurch die Gelsen verfuhrt und
irregeleitet werden« und weil man viertens durch
hiuGge Aosweichungen seihst in den Stand geset2t
wird jedem Stiche leicht auszuweichen. Wir mOaeen
rias dritte (/ecnfjrc/it/o derMontirunghedcnlsen, räiim-
licii waua wir deuCauai vou^Hca vorbey« das rotho
Meer passirt sind, nnd dann zuLandeAaim durch«
marscbiron, wo wir nus dem Elephantcnlande nä-
hern, und diesen unschiiMigen , und nicfils liüses
ahnenden Thiercu gleichsam auf den i\ückcn kom-
men. Da wird nnn freylich dieflitxe etwas penetrant
werden, nnd icl> rathe nin so nii'lir 711 KTihier uni(
leichter ÜJeidung. Alle oder nouc gedruckte Floten-
cuoipositions-Maciilainr wird >ier kühlste SiulTseyn,

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lOf

1819. Februar,

108

aat dem man «einer Breite nnd Formlosijjkeit we- ' al!f^ vif r von «Ich streciten , und uns in bo/inlierier
gen, eine Art indisclien Schleier zusainmi'H Italien Olmaui.ta ihro schUneu Zahne gutwillig ilherlas^ea.
könnt« j und welcher Mif nnilthiig«« Griimfen htf- \ MamUte, thrDrodier! da» f^ibt dann eineSehwürzd
naho gan?. passfiu! für die Mannscitart scyn wtirile.
Ich will doch verauchen dieae innombrabU QmtUiül
nlid diete ineommentumbt« Qualilät aufzuzählen und
va meiMn. Indem wir aus l' lätenconipOHiiious-Ma-
culatftr uns Schleyer, Pantalons uiul Turbans ina
cheulaaaen^ sind wir zugleich mit allem MusiKVur-
rath vom Kopfe bb tom' Fii«»e befdeidet, detaen wir
zur Unt%rwcrrung und Besiegung der Elephanteu so
^nfifliig haben. Denn was bey uns Maml itur i>t,\\ird
ganz wahrscheinlich der Elc)ihauteii-^aiMr nach ^ani
neu teyn* und fllr tio alle Reitze beaitzen, welche

mttlhaliächc Ninit'>(»-ti •■■o cliaraJiterisirer».

"Welch uiigebt;urer V'oi tiieil entspringt nicht ah'T
Ifir'antere hriegerischen O^jeratioiien daraus, dam
wir BOn bataillonwelie durch die CeylonAchen ^'Sl-
der niarücliii cn könn»'ii , und cinan(l<. r ifi« FlOlm-
metodicn von dem Mantel, l'urhan, oder gar von
den Pantalons *) wShrend dem Manch ablesen, nnd
die Elephaiitt-ii iluich die lieiabgeblasenrii rühren-
den Aäoßiot, Capricen und Serenaden so he/.aiibern
kBnnen« das» sie gerührt, werden, in sich geben >

I ■

*) !>:• Bks<ii>R w «Ini lEiiUihcblfa aeKmt Idi am. Avdi bt

ntirh •in ■wtrhliger CuliiiioDS- FlII tu tjrdi i.krli , der rioro
toi iifliligro Couimaadautea si liuu im Turnus dufiucrks^m
^acfacll, uuJ zu (icfcm MtchilLLili 11 Awiugrn mnts , tu be-
dfnkm, ukliuiiicli : liaM h«/IB Abdfurk des Adagios tuf
da* Papirr, und deSMo Vrrarb«it>irig 7« PinUloflt, am
Hiiidr^i midc H.«sfl.iuze ous fincraSliulk .'.cyn mim, aoDll
«nrd« uicht Zeile auf Zeile passen, fttatt weil auf diese
Afl dcrCcaaaf bitwallca Im aber cKaHaAce gefthrt wird,
und der HiutcrmaDn die gaasa Strophe uic^t -^riiriie Icscu
lunoea , »o muia bey der Armee- Drurkemr dir Eiorirhtuu^
geiroffeu wtr Jen , (l^^>, jut .U. n l'ni.lulr.ij» die Mikdie
glaiches Varblülaisa bat , «nd vean Jmjt rtocu di« Melodie
•af das mlit«B Schenkt! tritwlTt« fcmamt, dass «Heia bey
allen glcicbfbrinig bcobachtvl scyo iuu>'.. Kirrrjarch wird
der cchoo« Zweck errcicbt, du« ich «1« Gciietai im d«r
Partitnr Baehlesen ind taetlMB laiio, «nd im dtin Aagaa-
blickiB, als die Melodie nach drr Seite der Hiifli' VninmE,
eomiamdirc ich: „Die Aimeo »oll en inane d«» IliuUr-
theil bin uud beracbwcDkcu !" D<irch dies« allgcneioc Wen-
jiung dcf Uikft« bekaomt saa jedar HintanMBii sma« Ms-
lodw BO saheo. Doch ist «« btaicrk«« , das* die Armee

»irht im Marsch iiiuclmltt-n iliirf, soihKtq siLh »rliucll wie
in der Wiege wieder recht» dfc^B inus». Diese Sdiwea-
kaiig wifd 6malil «iederbolilt, aad daan gabt dar Masn
wifidcr gerade, mit seinem Hinlertlieil vomirts. — Und
lil«rBit-*aie auch dieser Vcilegeakcil abgohoticn !

die nicht iiiclir riic Parlio Iü--si! — d«'nn wenn ich
auch annehmen v^ollte, da» man »ich die Noten auf
seines Vordermannes Rüchen mit Sterltnadeln befe-
stigen kann, um im Marsch /u Idasen , und an-
7.urü(kun, so könnte «•!! Ii li irhi dt-r Ir.iuiii;« Fall
ereignen j den man doch vorher bedenken innss,
das» ein Cey tonscher Winrintoss sieh erbfibe, und
das Blatt mitnammt deiTi reilzenden .Solo davon rühr-
te, und iti den indischen Oceaii fauchte. Ob nun
gleich verwandte Elemente einander nicht schaden,
und wasserreich besonders die FlÖteninnsik Ist , Ich
ni< iiTc die schlechte, so könnte das hrtsscnde sal-
/.ige Wasser im indischen Ocean« das viel Koch« und
(lianberstle Iwy sieb fährt« den schnrimmendennnd
benet/.len Musikalien s<>lir Schaden, und die Mit*
iiiid Nachwelt so ItiL-litsinniojcr Wt-ise um allen Vor-
theit und Nutzen gebracht werden, den sie anf dt«-
ae giiie An noch darava hStie sieben kOnncii*
(Dia Fortsalauag folgtj

Correspondenz-Naclirichteo.

Vanadig { im Navtnbs* eed Caacaib«^
^ (FettaataeBg.) ~

Im Oct gab die Virtuosinn auf der Violine Giuli€

Pallüi'ieini in diesem Theater einige ("on<~f'rte, wel-
che iedoch wenig besucht waren. Üie Kuustlcriun
erntete in jedem gereditcn Beybll.

In Padua schlössen die Cenerentola > nnd die
forte', i firtitoü dtUuit von S, Maier ^ die Herbst»
upern.

Mailand hatte die alte Oper des Fioravanti : La
moglie di due marili auf dem Repertoir. Es ist über-
flüssig hierüber zu sprechen j nur aber niusa ich be-
merben« das» dteas seine erste Proiie war« die er

als Opefncompouist ablegte. Schade, dass so viele
moderne Flickwaare hineingezwängt wurde, und
nichts als der Wunsch übrig blieb, die Oper in ih-
rer Originalitit xa bttren. Sgra. MsreoitNi war di«

Zierde, nächst ihr st-iTi-l ff"r hi n\ e ^'r/Ti Zamboni ,
der Bassist Zucchelli , dtm ei jedoch noch an Kuust
fehlt, wird bey forigosetttem Sindinm GIQcK ma-
chen, da er eine sehr gute Stimme Itat Der Ballet: •
L'ingcgno Supera f etd Tand Bcylail. La C/emenza di
Tito von Mosart (im Oct.) gehel ungeachtet. Sgra.

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109

iS 1 9- Tetruar.

■ Campores! , (Sntto) mul Ffsfa (filelUa) CriftUi (Tito)
gab« nur massig. Üariibctr nächslen». ,

Zu Fforms f«fi«l dt ; Ofier $ Agnne wa »ehr, d»M
sie auf allgenifiiies \ erlangen auf dem Rep«;rloir
bleiben mussle; die Italiener nennen die Mutik,
Musicadel more , und haben Recht. Ferner ^bmftn:
3 PhitaaofiHo «ine Parse von Haara, welchedie Herbtt
Opern schloss. Sie muss jednrh nicht besonders Bey-
fall gerititden haben, da die t loieiiiiner-Zeilung die
Bemerkung maolit , et wSre gut geweaea« hiltenn«
der Impresar den süfseit Mund, den uns die geril-
lige MiHik Pa^r* maohlc , nicht damit verdorben.
Dafür halt« im T. Cocomero Majer* neuere Oper :
Attir allgemeinen Seyfell. Bfad. Kaoui alt Mmiet»
^län/.te (laiin, wie jj<"\vtthn1ich. t'lji'T rlrn Rall'-t riet
Pergola: Guallicri duca rf'//fen« genügt hier zubeinor-
Kcn , dats er ziemlich geGel.

In Faensa gefielen die Riti äFJiS» von FttrirulU
wie überall. Sgra. Alherüni prima Dontia , erst aus
der Schule vou Bologna getreten« hatte ermuntern-
den BeyfaU>,nnd vertpriebl Viele« fBr die Knnel.

Bologna. ImT. delCor$o.vrarde bey dessen ^Vte-
der-EröfTnung la Lusingkiera bey gedrängt vollem
Haute gegeben , allein «n demBeyfalle fehlte et to-
woU dieser, alt den aadifolgenden Opern : La Conf
lessa ili Cnllo erbose von Generali , und il testantento
di 690^000 Franciti von FarinelU, Dem Publicmn
iroihe ettCh der Getohmaolt der Reeiturattoo nicht
geTallen.

Rom. Snr^ino von Paer hatte bey der«npiln9»!«ren
AuITübrutig mit auttulmastigen Sängern Kein gün-
ttiget Schicktat, dodi nennt die dortige Zeitnng die
^luiik sehr scbOn^ und tief gedacht. Dqm Veriitih-
inea nach i««t auch Majren aenette Oper: Datiao
in Gtunde gegangen. NUchttene mehr davon.

Neapel ist unstreitig in der nenetten 2eit die
musikalisch wichtignte Stadt von ga-i? ft.itien , «lies«
beweisen »owohl das immer reich bc»t<:llte Keper-
ttnr> alt die trelTlichen Kiinttier' jeder Art, die da-
hin berufen werden. Die Herbstnpcrn schlos« Lo-
doitka vmi Maier, worin Pisamni dortlandes zum
ersten Mahl aaftral, und durch ihren Ciesang, der
fanz eigene merkwürdig, und wohlihaend antoh5-
reii i-it , allgt'tucine Theiliiithnie erweckte. Oer Vor
trag ihrer l\ecilalivu ittt ,me(stet'bart , in d«ti Arien
entwickeh tie einen kraft vulleu, reinen Too, nnd
die Ver/ioi uns^en weite üe mit SioberhetI nnd Ge-

tchmack an/iihi iiigf-ii.

Im iheatcr tUl Fondo letzte man die Yorttel-

Innren der Oper: il Mairimoaio StgrH» fcm Cinu^
rosa fort. »

In 1$. Carlo gefiel der Ballet: äPlanto nuigteo von

Tagtioni mit der Musik voll Wahrhfit und (lenie,
vou Mercadante t einem Sohäler des Königl. Colle-
ginnis, ausserordentlich. Mit einem eigenen jugendli-
chen Ft'oer individualitirte dieter jnnge Maetiro

()('• y.u'^i; , die Mozari in rlft Opt r so pUlllich cha-
rakteriiiirte. Jener M. halte die t:;.bre hervorgerufen
ZV vrerden.

lvi).lli< h erschien wieder eine neue Oper von
Rossini. Dieser Cumponist , den des Genius TllieK,
als er geboren wurde, mit einweihendem Lächeln
tah, ward jetzt mit Hintanaetzting eeiner bitherigen
oft <in.^ML''-it(;hm afli/.irenden Ocr'.iusi hmnnii r , y.ura
lieblichen Tondichter der Zartheit und Anaiuth. Der
MareAne Berio^ welcher »cbon lange den Plan 7.ti
einer lyrischen Oper halte , verband sich diessmahl
mit /(o^t'/'f , nnd &(-hricl) ilim so recht in die Hand,
und lenkte iliu uuvermerktanf joneeinTachedle Bahn,
die letzterer Hut verlateen zn haben echien. Aoftol-
cho Art entstand die lyrische Oper: Ric'iardo e 7m-
raidCf die, wie die dortigen Zeitangen tagen, wieder
Gl&ok machte.

(Dar Bctekliitt feig t.)

Ititeransche Aozeigen.

1) Grosses Trio fQr Pianoforte , Violine und Vio-
loncelli verrasst nnd der Gräfinn Xinhistl gewid-
met von Anton Halm. 25. Werk, iVien, auf
Kotten de» Verratiert (Preitt 6 0. W. W.)
3) Sonate für Fortepiano mit V^ioloncelb oder Vio«
linbegleituAg verfattl und dem Grafen ^runtiMil?
gewidmet vottoiiendamtelben. i3. Werk, ^^len,
anf Kotten det Verfatter». (Preiss 6 n. W. W.)
Verfasser hat durch die Herausgabe dieser beydea
Werke dem Publicum ein angenehme« Getcheuk,
ttob »elbit aber Ehre gemacht. DSttereSchwermnth,
durch welche helle Sonnenblicke freudiger Ahnung
schimmern, ist der Charakter beyder Compositio-
nen , der, gleich Anfangs cnUichieden dargestellt,
dorch di« ganze Reibe derTttoe utidAooorde wnbt:
Im T(i() bemerkte RlT mit VergiiiimMj , dass ilio
2wey begleitcudeu Instrunii-iite stets ilycn eigenen
Getang fährten, nnd die idevnfolge auf eine kunal*
reiche Art immer herstellten; auch hat Wi faster
mit vieler TJmsicItt den (besang meistens deuSaiten-^
Instrumenten, für die er steh auch eignet, aov«r>

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III

1819. Fclirti a'r.

119

trauet , das Piauoforte aber cpringen und laufen las-
•eti; doch ne ffuiä mmi» , letzte r«t Ut in tehr releb-
licheni Masse geschehen, wodurch der \ urlrag
»ch\rierig winl, o!ui<- t!ass viKÜi-icht die iibtrwiii)
dene Schwierigkeit die augewandle Mühe gam ver-
gelt». Et fereicbl indeaiten dem Vcribteer zom Ver-
dienale, das» er sich selbst nadaeluer Neigung, nicht
der Mode gehuldigt; auf lel/terem Wege war« es

ihm vielleicht nicht gelungen ein Ganzes zu liereiu. lieh gehalten ; die hinunteridufvnden i'as^agcn zwi»

und er gleielil bierin den KIttgern tinler£<»a'«Tfich

ttrt ii, die vom neiiestrn GeschniacKe nnr »/rti auni:li
mea, n-a« sie kleidet. Die Violine und da» Violon-
oell lifiit Verfeeier oft im nitiaono rorteehretteu ; Hrf.
erbeniil ia gewissen Fällen die eindringend« V\ ir-
Kung eines solchen Onn<;cr«, möchte aber die häu-
fige Wiederhohlung desselben um so mehr weniger
genz billigen« «le Verf. ihrer nicht bedurfte, de
beyde Werke mit sehr vielem Flu'sse gvaihfitet sind
und manche Gedauken durch ihre trell'hche Aasfüh-
rung Leben und Frischheit erhalten. In den Accor-
den itt aebr vielF&lle, and jeder Kunatkenner wird
gewiss dicSc!i\vi< ri°Keit einsehen, bi-y ko volllüncn
den Harmoiit'^n ganz rein zu schreiben. Herr Ualm
liai diese Klippe glücklich fiberwnnden, ein P««r
aebr verzeihliche Nachlässigkeiten etwa ausgenom-
men. Das Ende fh:s Tr!» scheint Tirf. nicht g.ni/. mit
dem Übrigen zu üaruioniren; diese tändelnde Ans-
ffibrnng des aoott gut gehaltenen Themas in C-dar
ist, diiiikt es, nicht an ihrem Platze, denn süsse
Melancholie wird wohl zur bescbeideuen « nicht zur
Itfipfeiiden Freude. VWre nocli ein Wunsch erlaubt
und warum nicht, da Verf. noch Viele» und Gutes
schreiben kann und sclireihcn wird? — so möchtr
Ef/. mehr Pausen in der Begteituug zählen; mit
grttiserm Gewichte und mehr Bestimmtheit trtte sie
dann hervur. In der iStonofeistderCharakter fast nurh
cnl.sLitit'deiier , als im Trio, «nd die AusfUhrnng
eben darum klarer, richtiger, netter ^ Meil sie bu-
acbrSniUer ist. Oberhaupt, «ey es hier im Voi4iey-
geheii und ohne die mindeste Beziehung t'tsngi,
siud die neucru Sonalea, Triott Quartetlen xx. s. w.
fast alle viel iSnger nud gedehnter als die alten Bfei-
sterwerke Mosarl's, Utirdn's nnd nnseres grossen
B, elhoaen frühere Arbeiten. Deutet diese Wfilscltwei-
figkeit auf «ine blühendere Phantasie, grüasern ßeich-
tbum der Gedanken i icb glaube nicht } GrÜhcr achweb-
ift Ein GedauKe dem TuBsetzer vor> diese» IBbrte

er ans und sein Stück war zu Ende, sohdid dleAna-
fiiliruiig en>ch(3pft %^ar; jet/.t werden zebliGvdauken
7ur Schau gebracht und verschwinden w ie Mario-

ui.Hfii; '^it tiii.k<'n virl Eichel- und Pragpr- Knffch,
der nicht utaiht« nicht belebt; früher ^ab man nur
Kine Schale, aber in Moka war die aromatische

Rohne gewachsen. — Rondo dir Sonate ist sehr
lieblich, und die Violonrpllpartliie im Gai)/en trefT-

«chen den beyden Aushallungeti im «riten Theile

ilc-s. ei sten Sliii Kcs lassen da und wo fic lirh \\ ieder-
hohlen nicht aoi Besleui das Ganze w ird aber gew U«
jedes liefereGemUtli anspredian und nicht Mose diu
aussein Oigane erschütteni.Beyde WeiKe sind nicht
ganz rr< )• voti jeder Annölnmn«? an rrt-mde, beson-
ders an itre</t(M/etts Manii:r i man siciil, dass diesea
Itroseen Tonsetzera Werbe die ersten waren « die
lief in Herrn Hatms (■iniiUli gedrungen siud, nnd
dazu kann man ihm Glück w ünschen. Herr Ualm ist
aber viel zu selbstsiinüig« als dass er auch nnr von
reine sieh Nachahmungen erlaubt hätte; Beethoven
war einiger Massen sein zweytes Ideal , nie sein Vor-
bild« sei» Original. Bey seinem Eintritte in das Ge-
biet der Tonkunst kann im Allgemeinen der junge
Adept einem unter vielen Statueu -Waiuiemden,
nicht ganz NTichtonien verj;1ichen wenii ii. Da ste-
hen di« hehren Uildsäulen Mozart s, Gluckt, lieetho^
v*n$t Hujdnt, CAeraitiusv. vieler anderer Halbgöt-
ter; der Lehrling kann gehen, aber das Licl.t blen-
det, die Besinnung verlaatt ihn nnd oft statt seinen
eigenen Weg »icb zubahuen« hSlturalch bald hier, bald
dort aU; jede Statue kann ihn cur Stüt/.e dienen,
jeder t'äs^t ilim etwas von ihrer Farbe auf dem Ge-
wände, nur Eine nicht, Mozarts Bildsäule itt spie-
gelglatt, neben ihr ein Abgrunde wer an ibraich
lehnt, sinkt hinunter in die Tiefe. Herr Halm hat
Beelhofens Si^hj' Iieriilirf, aber sie gab ihm Kraft,
er schreitet nun auf eigener Bahn weiter, und die
Knntt erkennt dankbar aeia Bemühan«

Varbasserungen.

In Nro. 9. d. Z. belivhe m»a , Seit« ;0 (Tlic»ler LmpoU-
•taUt) >a. Zeile , »t lU ; aua üis b« k»uuteu , dafür , uur
die beksiMiten ctc- zu letm ; aucli siutl ^*ui »m Eadc dc»-
tcu, Seite ;i , Zeile aS, die Yftttei fht •ngcueluB sa
Triiiuulii bcn , welahs diesus Attikei aeMiss««i, gaftl-
ligst MetwMsaclaMi..

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mlibetondefer Rücksicht aufdeo österreiGbischeo Kaisentaat.

Den 20ten Februar. PJ"** l5« 1Ö19.

Ü!)cr (Ho sclilcfhle Druclccrschwärze bey
den iNoicn j liehst einem Projoct zu eiuein
Zuge nach Indieu.

(F o r 1 1 e 1 1 u a 1;.^

Itlät» einer mehr Rciubarkeit der Nerven aU der
$nd§n haben , so mast ich natürlich darauf bcdaelit
aejil« da%s jcJiT .Mann in unterer musikalischen Ar-
mee a^r soiniMii i\ork oilor Hosen ein anderes Toti-
'stück Uder Solo abgedruckt hat. daniii man dann
Balaillouweise aniOekea^ und alle zugleich in »cha-
ner Harmonie und Ordnung blasen können. Jeder
Elepliant wird sich dann schon ä piacere sein ihn am
meialeu rührenduü und seiner indtviduettenSitmmung
tnsagende» ToMifick heran«« älileii', und ihm vor-
zuasui'isf? st'iiK" Aiir(iiriK>,iii.l; il <;rl-.ctl\''ii D-'un da
sich beyuahe yermutiteu tatst, das» diese l liieie niii
den Refteln der jtt/it;eu Geueralitaatsnhulcn (von
deH'iii viL-le nicht iiiL-lir, aU Corporalbatiscliuleit >itiil)
tiichl fb«n sehr bekannt Sfrii wcnlfii , su ilüiClcn
die etwa eintretenden (juinlen und Oilat'cn und a.i-
dere QüerslSnde eben keinen prosten Eindruck auf
sie machen. \nch lässt sich dies'-r (jbel>land gm/
varmeiileti« wenn man »iebeuM^n» huch mari^chirt,
und jeden «a« einerandern Tonart blasen ISssf. Frey-
Uchwerdeo manche nirhl daran wullt'u , auü il-Toiiar-
ten 7.U lilaseii ; abi-r irn Krie^o ^ill Nulh ftir Uecht,
uud der 2.U Krhaltung der Suburdmaliun eingeführle
GorpäralhaM ■ oder beider Stock wird sie schön rein
greifen ll'-liren. I'ii (>rund>; aber laisst »iob VOii dem
gulmiithigcu (jUai aklcr d« r KI''p!iaHlen verniuthen ,
dass »itf sich aus unteinen Ü-Modidaliunen nicht so
viel machen werden: auch verdeckt die Meng« der
auf oiiimalil j;' li!.isenen Tonarten , und die Versrlni»
denheit der TunslUcke« ttiv Smurzandtt'» , Crttctndo» ,
BUnräandttt, und Siaccat i^'i,'" vchi «incii kleinaii Bock,
i/i. Jahrg^ .

und wäri anch ein F.lephantenhnck , der «ich so mil
einschleichen kUnute. Da iU)erbaupt auch Persicn an
Indien grSnzt, wer weiaa, ob diese Tbiere nicht mit
jenem maroccanigrlii-nC^ie^audten eioerley Geschmack
haben, dem auch das Stimmen besser gefiel, als die
Symphonie. Nur miiaste mau bedacht seyn , dass lau-
ter Adagiot eon. tx^tüone gespielt wQrden, denn
wenn fich etwa ein Flölisl mil einem To Itenmaisch,
Marcia ä'un EroSt oder KriegUied blicken liesse ,
konnte leicht der Fall eiolreteo, dass der kriegeri-
sche (ieist diei^er Thiere geweckt wÜrdCj und sie
iirnUelii teti , uml .iiif uns atle losgingen. — Da ich
«o vorsichtig zu W erke gebe, und alle niögliuhea
und nnmDglicben Fülle schon im voraus bedenke»
so wird jeder lntere&8ent, dem ein mnthi^es Merz
iurgros.<««.kriegeri8chc Operationen im Unsen schlagt,
auch leicht eiusehea, dau er in des Himmels Nah-
men sein« Haut mit zu Markte tragen kann , weil
ihm sicherlich nii'hts trc<.chicht , .lU \v.i> mir niwa
nicht im voraus eingeralieii witre^ doch küniiie icU
tiij'iir nicht verantwortlich teyn. Ich sehe es schon
im (<ei->te , dass mein sorgsam nus^cdai luer Plan
das ll-M/ ni m'-hcs jimgefi »ngulieiuleii Musikiiebha-
bers liu^.auliert , als da üiiul: die noch nicht per al<i-
pam em«ffri)ttr{eff(rri>ygesprDchenen)lliiinpolirer (weil
mit ihiem stum|)l<-ii Stallt <!as Kinti so Ii r^o r.is-
peln, bi« eine blutrothe Politur sichtbar viird^ —
Teriier einig« baumstaike Musikdileltanten « die mit
ihren Händen die ganze Woche zappeln müssen» um
die UitiniP des WalHes , ilif HretfT dt's Baumes —
die Säue der Viehhändler, die Horsten der Säue — *
die Ochsen der Weide , die Hlute der Ochsen —
die Pferde des Stalles, die Sattel und //äuroe der
Pf-rde — die Kleider der Meii<>clieii , rlie Hi^se der
Kleide/ — die Hufe der Pferde, die Kisen der Hufe
— die , sagte ich vor einer halben Stunde , mit ih-
ren Händen die gan/o Woche 7nppt ln n)ii>**f n . um
üiess alles zu verarbeiten. .Alle diese., und .n< cb
Sooomabl mehr kOro ich tu allen Gass«» ihr« riihm-

cbruar.

liehen Miwikbestrebungen anstellen, nm die sichere
Stunde zwischen lo und i8 Uhr, am Sonutagtoior-
Ken. leh wh« £«ch edle Jüngling« «ntfitininl von
tiieinem w eitanssehenden Plane , und besonders be-
merke ich eine kühne Begeisterung auf dem AntiiU
•ioiger rQ*tig«n'DrechslergeselIen, well diese erst*
lieh ein Ncktbares Streben nach Run(ltit)<; liaben,
und zweytens eine »olclic Ailrai-tion /.um Elfenbein
in ticb tragen, das» es ihren braven Meistern oft
•elbtt ttnwkttrtiar i»* xl. leb sehe wi« llir da« Win-
keimaas« den Hobel, das Speckmesser, die ange-
fangene Schuhbürste, das Scblagbeil, den Loh-
kurb und di« scbveren Judilenaliefeln, die Striegel
and das FischtrabufliMhchen« die Schere und di«
Kähiiadel , den Hammer und den Ambos, ich sehe,
wie ihr diess alles Iluren erstaunten Meistern hin-
werft, nndcnr« ganz« PoFfuii« im Stich lauet, Encli
in ein Magazin begebt^ und das ntuhige Materiale
zur Moiilininj» aussucht, nm Furli unter niei)ic
Fahnen za begeben, und den herrlichsten Kreutz-
xug vollbringen zn helfen, der vlelleicbl jeraabls
eriiaclit wurde . oder iiiclil. Ich sehe manch mutbi-
ge« Auge ibtmmeu^ das^ bey dem Aufrufe zu Aigiert
Vernichtung sinftmStfaig und trocken blieb« ich sehe
wie mancher sich sogar noch nm eine FIttle mit vie-
len Klappen bemüht, sie kauft, endlich gar spielen
lernt, und bereit ist, zwar nicht sein Blut zu ver-
•prilzeni aber seinen letzten Athemzug zu verblaeen
für das Wohl und sichtbare Heil aller Noten-Dru-
cker- Leser und Spieler. Schön isl EureBegeisternng
und rührt die mencobliche Seele zur Bewunderung^
welche darin die Bfirgschaft 6ndet, dass noeh nicht
alle Spannhr.ift 7.u grossen Thaten in Euch erloschen
ist , uud daas die tägliche Aliililradniässig« Beschäf-
tigung und gewinusfichtige Pfiffigkeit noch nicht
•lle gqwethleu Funken in Euch ahgetOdtel hat»
(Di« fc ortsetxaa^ folgt.)

CoriesjioiKleiJZ-!Kaduirluen.

Venedig i ub Norember oud Dcceiobcr.
^ e a e h 1 « • i )

Bey Gelegenheit der zweyten Vorstellung eir>
oulirle im Puhlicnm ein ürief, w i-leber der crstf von
denen seyn soll, welche die verKI'ärieu giosseuGei-
ater^der Harmonie ans dem Etyslnm an Rottud een>
d^n, und ihn ohne Zweif«ü auf eine feine Art an
jene classische Zeit inid den damahligcn S(a»u) d» r
kuust erinnern, ohna dass jedoch seineu Vori^ugen

dadurch tu nahe pptreten wlirde. Dar rrsle isl von
Dom. Limarosa. lüeser «unecht ihm Glück, dass er
endlich der rrrmden barbarischen Manierentsagend«
und frrnutr-r Vei 7ipriniof;vi sicli sciräiiH i d dr-m wah-
ren Geschmack nieder zu huldigen anfange. Es
werden die Verdienste des Grafen Berte, dev> ihn
auf den wahren Weg zu luingen sich bemühte, and
ihn überredete, den heutii;cii scla\ i^i lien IVsseln zn
enuageu aus einander geset/.l. Die Intruduction tobt
er ganz besonders, nnd sagt, sie mahletin vergleich-
lich die satiHe Hube der Natur, und bereite dasGe-
müth durch die einfachsten fasslichsten Melodien,
vor, um wie man sagt, gleich Anfangs die musika-
lische Seele zu wecken^ nnd sie mit ins Interesse zu
ziehen. Paesitllo heisst es weiter, der MahUr rUr
Liebe, der zarte und leidenschaftliche ^<ccini freuen
sich , und preisen R— * herrlidie Melodien. Zwischen
Durante nnd Jomelli ist Streit Mnsichllich des i. nnd
2, Actes entstanden , Cimarosn verspiiclit ihm jedoch
von dcmlirtheile dieser MaaucrKcuntniss zugeben,
auch Bemerltnngen de« M^tattath und JBiWc«« Aber
die Oper beyzttlOgen. MUchatens amüi Urthcil fiber
diese Oper.

Nachtrag zn Venedig.
Zwey neue Opern wurden gagen EndeMOTem>

bers gesehen, die Krnätiiuin^ verdienen.

In S. Beneäclto : 11 Principe della not>^ China. S»-
nastria Ton Trvnle, gefiel nicht wegen der Unpias«
lichkeit der prima Donna Angeloni, die 2 Tage her-
nach in ein Nervenfieber verfiel, und knri, darauf
gestorben ist. Über die Musik werde ich nächstens
das Urtheil geben wenn die Oper noehmalils ge-
geben werden sollte.

In der Fenice wurde bey ihrer ErUffnong die
grosse Senat EtUabtta di Ihriythin von Carqfh ans
Neapel (Dichter Peracchl) mit dem Ballete: Mirra
gesehen . Das Buch ist nach Scfa'Uers : Mar 'a Stuart
geschrieben; es ist auffallend, das hier, wo es sich
um den Tod der Maria handelt, die Liebesepiaoden.

des Grafen von Li-sier nn/.weclirii'äs'^ig genug zur
Hauptsache gemacht worden sind, welches den Cha-
rakter der TVusfftffe völlig verschleyeri , (itVt« erkennt
man wenigstens gewiss nicht! — aber warum soll
ich mich länger bey einem dramatischen Unding au(>
halten?

Die Mnsik des Talentvollen Carafa biethet reoht

viele schöne Ideen dar , und gibt von seiner Kunst
nnd Phanta>ie erfreuliche Beweise — wessbalb sie
allgemeinen Bey fall erhielt. Vorzüglich niedlich sind

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117

•eine Melodien« £e meiiten« 1i«mioii{«ch>r<Nch rni-

tei'»lOtzt sind; sorifif^nch gt^ficlt ii dtv Sr«-iieu und
Arien 6tr PrimaDonna — Mad.l'otfor — dieser »Uer>
wSri* bduimten diMiiiclien Singeriiin, di« Eutem-
Ms^Stflcke nndfinelen« deren «rsies jeduch ermü-
dend 1»"^ war — III der Folge a!)tM al>^ekih /l wurde.
Auch Sg,rn. Bomuni , zwv^it prima Donna t undSgra.
Brissit in der Rolle de» A/iutee (fraiier Caatralen)
bothen ihre glänzenden Talente auf« um der Oper
den Sieg zu ver»chalTen. Der Tenor Bolognesi war
für den Raum des grossen Theaters zn schwach. Der
Ballet JMiirra kette jedooli ein minder günstiges Schick-
»3\ — woran nel)St den eigoiiiL-n Fühlern, esok die
hüchst mittelmässige IJiIusiK Schuld war.

Die Oper meekte« wie gesagt, GlQek; IHrden
Kenner aber, der darin vergebens einen Tolalein«
druck si'clit . die Ilerr'rfiar» der Inslrnmente über
die Säuger au violcu Orten bemerkt, und sieht, wje
•o eelien der eigentliche Gkerekter der gegebenen
Situation musikalisch richtig ausgcdrüiKt \<<t , und
auf die Yermuthung geratheu muss — als habe der
X, die halbe MutH« bereti» cekon im Reise-KolTer
liegen gehabt (was man hier ü/uJiVa di paulo ueunt)
~- biethct sie Sloff 7.u strengeren BemerKuugen dar.
Wozu aber heutiges Tages diese, wenn der herr-
«ebende Geeehmadi mit dem Weriie ao sehr znflrie-
den ist , und den Maestro zu den Sternen emporhebt ?
Letzterer hat den Rur nach Pont erhalten« wohin
er auch bereits abgereiset ist.

Die zweite Oper in da* AniVe, welche TrtnUt
schreibt , hcisst: £« CJSnneiua ds fnCntgeM« fvetit
von J'eiice Roniani.

Nichetens Tolgt inS.Senetto eine neue Komische
Oper von ^vesi-, iPUtocId Fortunati, und eine Se-
mia^ua von Pacint : La spfnajedele. Das Personale da-
für itesteht aus der prima DoniuiC(iMoHiun<XSiiaoneUi
den TmwrM.BoHCotd and CmW« den Am SUmo'
fini, uad Btfffo Facini.

Concerte.

Afcadfmie 7.itni RfittMi d»*f armen Biirgerlade,
g«*geben von Hrrm Franz Schober Uc/iner, Hi)i-Caj)CÜ

mei&ier /. M. der KOnigmn jlfiinV£ottM«, Inrant. von

Spuien, HerAogiitn von Lucca etc. am i4 Februar
im grossen handhaus-^aal». — Der Concertgeber,
(ein hiesiger Hürgerssohn) bewies uns sein Talent
fiir die Comptisilioii in einer OttVerture« nttd in Va>
«tatiooen fiir das Pianoforte über atv^ Tefwhiedene

Thema , 'weleke er eelbet , nebtt einem nondMui vO«

Herrn Mvn-Krla uiit vir!« r (""icV.ii'ri^^Ki-ii und Hetit-
licbkeit spielte, die ihn seinen Kunstgenossen au
die Sehe tu «etzen ertanben. Die Quartett-BegleK
tnng zum IKonittm «ar lür das Lncaie zu schwach«
1111(1 es ist, was man ?tcts hfiniM Kl-ii kann, eine
nicht gau£ glückliche Idee ein Quartett doppelt zu
besetzen. Mad. Campi cang ebte-Arie von Moriacehi
mit obligater J'iohi (\om Concertgeber gespielt) so
«TIC Herr Jäger die nun allgemein lieliebte Arie von
Rotsiiü: Othello Icanntl du Uttten elc. mit grossen, ih-
nen jederreit gebührenden AppUMS: anok Herr /üK*«
Spiel aur der Violine in einer Monoit» wurde als lo-
benswertb auerkaoot.

Eine bttchstiibltch eingetroffene Prophet
zeyung. ~ ' .

Der vnbekannte Einsender der Naobriebt von

der churfiirsliich kttllnisrhen Hnri-npi;!!».- /u Bonn" t tc.
hat im musikalischen Magazine, das Cari triedrich
Cramer im Jahre 1763 in Hamburg kerausgab, bef
Aufzählung der bemerkeuswerthon Virtuosen des
Kiiabcu /,(-'ii(v i'. Bfelhofcn auf t-itic Art erwaliiit, die
für ihn schon damahls sebrauimunternd seyn mussta
wie sehr wfirde sieh der wahraeheüilich sehon
verblichene Prophet freuen, wenn er in dem Manne
wirklich einen des unstcrblichon ^Tozart würdii^en
Nachfulger hätte erkennen, und die rei«»endeti Fort-
schritte« welche 'vorzflglieh durch ihn die Inelru«
mentalmnsik zurück1«>^te , si'tlist li'äitc beobachten
können. Doch hier sind die Worte selb&t:

„Louu van BeeUtoptn^ Sohn dee oben angeföbl^
len Tenori8ten((lerdaHiahl8churrurstlich küllniseheB
Horcapelle) ein Knabe von 11 Jahren, und von viel«
versprechendem Talent. Ilr spielt sehr feflig uud
mit Kraft das Glavier, liest sehr gut vom Blati> und
um Alles in ciiiüiii zu sagen: F.r spiett grUssten
TheiU das wohitemporirli; Ciavier vom Sebatlian
ßach, weiches ihm Herr JVrf/e unter die' irinde go-
^c bcu. Wer diese Sammlung von PrStudien und Fn«
^cu duiijfi alle Töne kennt, Avflrhe man das
tton plus ultra ueiineu köunle) wird wissen, was das
bedeute. Herr Netfe hat ihm auch , so fern es seine
übrigen Geschähe ttlaubien, einige Anleitung zum
Genrui'liass ^c^chi n. Jeut ül)t er ihn in der Coni-
posilion , uud 7.u seiner Ermunterung hat er 9 Va-
riationen von ihm fSri Ciavier über einen Marsch
inJUdARAttm ateoken lassen. Dieses jnnge Genie vcr^-

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diente Fnterstfiniing, das« prrci'spn Vinrntp. Rr ufirde
gewitt ein zw«yter pyoifgang Ama itus Mozart wi-r-
den« weun er m fortkchritte, i»ie er angerangen."

Wea er geiMi^t, itm Mnil«t d«r V«tCT 4«r Hcii»gIwii «jmI

Cüiirr

Sdnm Adler licr«b, trlgt ibt t« hiaulisi Inn Höhn
, , » . • » ail<l wrirhrl

Himpt iluD gcftlUjL «■ du flidil c# nit licbmdm lUvdrB den

Lvrbvr.

SMUtr.

idig. Fclimar.

; mcnten. denen ele zvgetchriebeii werden« beson.
dera «urmerkiam zn machen.

L e s e f r u c h l o.

bie sogenannte türkUrhe ^lusiic ist ihrer ci^enl-
Hehen BeMimmiing nach die Capelle der Pascha'»

und Scadthaltcr , di-rcn AiiT^nitfl (l»^n Bewahueru der
Provinzen gewöhnlich wenig Freude bringt Die
Phantasie de« MorgenlünderB vernimml in der Mu-
sik, die vor dem Pascha herzieht, gleiciisam di<-
Ankündigung der L'rsai-lien si incr Ankunft. Nacli
dieser ecbl lürkuchen Erklärung sagt das Tutli der
larkischetiMufiN: Pai^ g^är, Patcha gdUr ke. Her
Pascha komml , der Patcha kommt de, da fragt die
kleine Pfeife: ne ister , ne iitfr? tfas fcil! tri kyjv mH!
er? die TschiiuUen anr\vorl4rn Ahl sehe , Ahlschei Üelä,
Grirfl Nun fragt wieder die Tronipef«: AW^/ra/AV

ntlen* woher, («o'irr? und die grosse Trommel ant
\rorlct: ichiuidan, bumtan ctc , von daher , von dort-
her, d. L mn aV«n Seiten, gleickt-id, t>on wo, — £«
ist weiter iihernüssig auf die trefTende Onomaicpotia
df« Scfaalla der larkiactien Würier init den luatni-

Anektloten.
Qmrtn poh Blaakenborg (geii. in H^aiand
sab in Ihng lyi^Cla^itrslürke heran«, die sich ntiK
kehren lasst n, mit « iner Dedicalion an di.- nciirin-
gekomni4>ne Pi inzessiuti von Oratüen , m oi in er sagt :
ff^eit der Bau nur Oberttinme, und die Obentimme
Tii'n ß.';-f u rnfrii könne ^ so könne »ich aurh der Prim
und Prinzesiiiui mit alUmFuge und &ec/U einaaderhii-
rathen.

Tfriur. Finfc, Ca(). !!Mifisler des KHnigs Alexan-
der von Pohlen i^öo bat seinen Monarchen einst nni
eine Zulage. „Er hat genng " erwiederte Ale.vn.nder,
„der Fink, düu ich iin Kifig habe« KosM miebdea
fällig kaum Diicateit^ uud uiitarbSU miobebad
SU gut wie er."

Bandglosse.

Wohl dem Jüngling, der von aeineift ftw^eii
Stunden einige d( r l uiiLmisI Wfilii, und dic8«-s\ «-r-
griügen in einsamer Slitle der V\ «llzerstreuiang vor-
aieht. Sie verFeiiiert «rineii inneren Sinn , und mil-
dert aeiocn Cbarakterdumh die ft«i tze des WoblJauii.

V e r b e » s e r u n s.

Sdla 107 2«ila S 1*1 m Imco „iuuonibrsUe Qaantiüt" sUU
QBsJMt.

"""••"fTirf jr i f f i ww iiii Mw iii jjijLjJif jnm~

Musikalischer Anzeiger.

Bej- 5. A. Steiner und Comp.
Muiikaltenb'dndler nnd llesitAftr der k. k. priv. Che-
DiisDruckrrcy zu tfTen am Graben Nr«. 612.
atitd fulgeade m-uf. >f nsikwerke eraehienen

und /u lial)eti;

Mosel, I. F. von, 6 (jediciite iür eine Singstimnm
mil Bcgltiluog de* Pianoibrie, a H. W, VV.

Djetrichslein, (Gr^f Mnir/ von) .2 I)rul-,ilie Tüiu«
uud ta Tii«( Sur Ja» (^wuulvrte «uf 4 ll«uJi-, a il. W. VY.

Oiislow, G Iiifrodiiclion . Variatims Pt Finale «»r
l'Air: Au»Mltil que la lum-cr« p. 1. Pün^f'jrle , ÜP. jS.

I II. w. w.

Lipinsky , C. Polonaiae Pathitiqti« p. L Pianöbrie,

3.. Ikr. \V. \V.

Diabeili« A. Sammlung leichler nnd atigciiebm»T

S<ioatiucn fiir da« Piouvfurtc (iiut alJ u Uur uu<J ^ioil-
Toiiaitrii) Soics yfmk, 5ta lud fite UMtwm, jede
« 0. \V. W.

W.ien« bey S. A. Steiner nnd Comp.., Mnaikhlndler.
0«dr««kt bayAnlo« Sir««si. .

L^iyKi^uo uy Google

A L L G E ME 1 N E

MUSIK A L ISCHE ZEITUNG,

mit beranderer Rucksicht siui den österreichificUen Kaiserstaat.

Den 24ien Februar l6. 1819.

Über die achleclite DmckcFSchwäne bey
den Noten^ oebst einem Project zu einem
Zuge nach Indien.

(Fertsctswttg.)

loh Mibe Mfir, wi« «inige den mnthifonläitMhlaa»

fafi^en , und weniger für Geld als Pur gute Worte
(wa« »i« iyej deaMnsihverlegeni gelerut haben) sich
seUut neue Gompottiionen iür ihren eigenm Leib
machen und dracken lasten, damit ihr Hintermann
sie in Reili und Glied dann von ihrpm arimassgebli-
cheu Wams und Husen herabliest, und ihrem ei-
gene» Imaebemlen Ohre « pttUrian zubUit Manche
gehe» so weit, ui d la'>sen doppelte Montlrungen
compouircn , Tür sich und ihren V ordermann ; weil
aie nicht sich seinem Getchmauke tmier^erren wol-
len, und die Vorliebe für eiiien ^;< twim Meister in
der Musik so weit geht, <Kis< sie 7u einem tüIpclliaP-
ten Enthusiasmos sich kräriig erhebt , und von kei-
nem anderen« nnd wlreea aueh' da« Beate, watbft-
rennod spielen niill. Wio schUn wäre es, wenn der
Cnnipositenr ein fujjiiies Diicit atif beyde setzte!
da Könnte doch die grosse Kifaiiiuiig gemacht wer
den^naeb der die.'Wdi aiob aebou lange innig aehnt,
o'ähmltch die: Ob die Caiid) scheu und Geylonschen
Klephaiiten etwa auch einen solchen Abscheu od«T
Sjacrasie gegen dvn'Contrapnnct haben, alt viele
unserer beniigen C(>ni|io>iteurs. O niulhige Kampf-
genossen , theure Gclalirlen im Sireilc! schonet
keine Aufopferung A lasslKuch nichts lutheuerseyn,
nm nach alleaKrätken znrEntdecknngdieaer fronen
Wahrheit mitzuwirken; denn wie würdet Ihr nicht
den Muth der er\^'aiiiiten Tonsel2er befenern , in
Aufstellung der ßcUaupluug: „dassder Coutrapunct,
der doppelte, dref- nnd vierfache Nichts aey, als
eine iiniiüt/.e Pedanlerey, tine hopfzfi hreehende
Biüb^iigkeit, ein steifes Wesen , das den Irliudruck
atohrt, nnd vielleicht gar die Deobmntioa hinderll

Wie würden nicht alle jene beschämt da stehen, und
in ihrer Nichtigkeit versinken, welche bisher alle
ihre Krifle auf detsen Erlernung wandten , nnd in
dem dummeil Wahne waren, als kUnnte Niemand
einJtleiater derSetihunst genannt werden, der nicht
auch dwin Meiner ^ welche vorgaben . die lleroeu
der orator Ischen Setzkunst hätten den ersten An-
sprurh anf Unsterblichkeit — welclie F-nHi h vi( 1-
leicht gar schon bey ihren Lebzeiten ^lirer unnüi^ea
GetchicKUchheit wegen imContrapunct, die Vereh-
rung der Welt genossen ! O wie würden diese be-
schämt (am figürlich zu reden , und recht zutref-
fen) dasjenige einziehen« was eine >^ierde der.El-
•tem, indianiichen Raben, der Fasanen nnd Mant-
halmr nn» Hintertheil durch alle Jahrhunderic war,
ist und &eya wird! denn da hekaontlich der Lle-
pbant das grOsste Thier ist, wetohea mit dem großta-
ten Verstände und giüssten Göliinikastcn begabt
iit, und den meisten Tonsinn hat , w< lohe Macht
auf der Welt künnte diese grn$«e moralische Hypo-
iheae beaier entaeheidvn, als gerade dieselben?

Da sich nun woid Niemand denken wird, dass
ich hierdurch einen von den loblichen llmn Musik-
händlern allhter auffordern wollte, mir einen Mann
zu meinem Zuge zu stellen, so witl ich« auch hier- .
mit sagen; dorh mir Handlung nehme ich aus: „die
des Hrrrn Steiner utui Comp,, weil dieselben viel
ScbwUrze braocben. ihnen mnss daran li«f^eu , aus
diesem emem schwarzen, und gr) weissen (»rfinden,
die Sache zu IieffTflern. W»?rden diusellicn dann ein
Magazin voll Licphanlenzähne »iiizuweisen haben,
dann wird manttber wollen dabey seyn. Da sich fer-
ner nicht eben eine Armee denken läitst, welcheatu
lauter zusammengeworbenen Landkkindern von Pen-
sacofa besitäude, weil diese nicht leicht in Menge
voraSopha oderOKen wi^Mbringen sind, so wende
ich mich von nxm an ganz, an dieMusikhandlcr %'Om
AuUande, welche etwa ihre Commi's als Kecruten
bey mir aieUen wollen.

Ihr an !^Värr) lachen braven Tonlieferanlen , die
ihr zntn Glück der iDländischen daseyd« weil es
ohftvAnilSnderlieiBeliilliider gibel An Euch riebt«
Ich meinen menschenfreundlichen Aufraf um Eure
Mitwirkung, Iltr mögt nun in Pensyhanien oder
Trausylvaiiien wohnen i Jedüclt werde ich mit Euch^
da Ihr, «nf aU«ii mtttikaluchen Weiden des Conti*
nents zer«treut, also iiichl in meiner Nähe srjcJ,
eben kein grosses Federletens machen, sondern in
einem ganz anderen Tone sprechen, ab ich l)«'yden
hiesigen Pensacolischen anzuwenden genOihigt bin.
Wenn irh mit den hiesigen palani war, so will ich
Alle bey Euch kein Blatt vor da& Maul nehmen. Also
hftret!

Jedes grosse Unternehmen hat seine Feinde,
diess ist eine ewige Wahrheil. Drtim mache ich Euch
im voraas aufmerksam anfalle die t'alUtrirhe, welche
man Eurem Mutbe nndBareoi herzhaltenEntschlusse,

hier thälig mit/.iuvii-V»n — legen wird. Seyd also
gefasst auf Eu^e Vettern nnd Tanten, welche die
Seiiwaebheit Enrer I.,ungen zuni Vonrand nehmen
Verden • Euch vom Flüteublasen auF unserem indi-
schen Zuge ab/i hallen. Sie wer«1en I.nch beweisen,
da>i< Ihr eiue schmahle Brual habt, ob ihr gleich so
brftischulirig aeyd, als ein Exemplar des Moming-
Chrunicle! Sic wertlen Knch .■iageti, ihr hättet einen
Luiigendefect, ob ihr gleich Euren Gästen bey je-
dem Mahl'.- 4 Stunden lang vordeclamirt , und lau-
ter Bier trinkt ! Sic werden Euch sagen , Ihr hättet
grhwmhe Nerven, ob Ihr gleich durch das täglirbi-
Emballiren, Siegeln, undSignireuderMusihpackeie
diesellicn uumGglieh sehr angreifen liabt kftnnen!
Sie werden Euch sagen , Ihr wäret ta empfindsam,
ob Euch gleich (lei ilrcyer Kapauner 7u einem

einzigen Mittagsessen für Euch, nicht rühren kann,
weder an TbrSnen , noch znm Innehatten des Ver-
zehrens! Sie werden sagen, ihr würdet der Gewalt
der Musik unterliegen, weil Ihr Liebhaber der tür-
kiseben Trommel leyd. — Ihr würdet Euer Vermd-
gen lertpUtlern., ob ihr gleich noch nicht alles bey-
sammen habt. — Ihr wiirflrt alle Eil, anntschaft und
Lwison mit Tonsel7.ein uiUei brechen, ob diese gleich
wegen Enres Geitzes nnd Enres zurttekhaltenden
Wesens beym //onorar-Zahlen von Euch nichts wis-
sen wollen. — Ihr würdet gar zu toll beruihsprin-
gea iu den in4ischen Bierhäusern , ob Ihr gleich
mehr HBbnei^Angen habt, als Zehen. — Ibr wfirdet
Euer rin'-orirr^in' verlieren, ob Ihr f^leich so dünn
•«yd als eine romanische £-Saite — ihr würdet zu ^

124

anvorsichtig drein gehen ^ ob Ihr gleich kein No-
tenblatt ürnckt , als wenn Ihr für 5o Exemplare im
vorane gedeckt teyd. »Bedenkt also, dautchEncb
Mittel an die Hand gebe, durch Enre bloss stumme
Erscheinung alle die Einwö»fc ju widerlegen .wel-
che man Euch gegen den Bt^ytritt 711 meinrm Ele-
pbantenzahn-Erobernngeheere machen könnte.

Ihr w erdet glau!)en , die scinx erste Aufgalie liry
dieser Sache sey die Operation, welche den Biller
Hj'on und seinen Scherasntin schon vnsterblicb macB-
te, und ihr thnt ganz recht daran; denn was kann
schwerer spyn , was wird aber mehr als alle»; di«
Bewunderung aller jetzigen , zukünftigen nnd ver-
flossenen Jahrhnnderte ertwingen , als das Ansneb-
men der Zähne der guten Etephanten ? Und was ist '
wieder, leichter als diess, wenn es nach meinekn
Plane ausgeführt wird? Ich habe nähmlich im voraus
mit ainigan laosead Masebinielan bey einem Glaaö
^^"eiu Prudfirschaft gemacht, und durch diese innige j
Seelenvereiniguug die AasfUhruog des prächtigen :
Pfiffes zn Stande gabraobt. daaa Ich ihnen allen in
einer guten Stunde l>ewtescit habe , w ie sie aufdta-
sem kQr7.eslen Wege zum schOnsten Elfenbein ge-
langen können, welches aie zur Verfertigung der fal-
schen KBhne beeottdera jetzt so sehr brancben , da '
sich beynahe die ganze Menschheit am YoriganJlfal^
zebend die Zähne ausgebissen hat.

(Die Fortietitt 11 g folgt.)

Recension.

Mene für Singst. aFVolüien, Vieia, % Oboen (odtf
Clarinetten) , a Hörner , Trompeten , Pauken , Or-
gel und Bat». Verfatst ron fi^n. Riiirr r-in Sct-
JYied. Nn>. 1. H^itn, bej S. A. SUtner und Comp.
(Piw 10 /f. f^.
Trutz der ungeheueren , fast nicht 7« berechnen-
den Anzahl von Messen aller Art , herrscht dennoch
ein empfindlicher Mangel an gnien, allgemein brancli-
baren Werken. Die meisten FLirchengesäoge neuere
Tüuset7.er furdern sehr g ilitr . zahlreiche Sauger,
ein gutes, stark besetztes Orchester, und sind da-
her für kleinero SlSdte und grosse Hlrkte nicht an*
wondbar; selbst die wenigen , die nur eine kleinere
Besetzung edictschen , sind durch Fugen nnd andere
Künste des strengen Contrapunctes so schwierig ge-
macht, dass aie bst bloss fftr Virtnosen taugen, und
von gewöhnlichen Musikern aufgeführt, nicht sel-
ten zur erbäimlichsten, beiacUenswerthen Parodie

1819. Februar.

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125 i8 ig. Februar. '

lierabsinkea , und statt in erbiaen , Ärgernis* ge-
ben. Der Verhieer dee «orli^nileii Werket, Herr

Ritter von Srrfried , dem In- und Auslände dnrch
gehaltvolle Werke in jederGattang, and tiefe Kennt-
nis! der Tonkunst rühmlichst bekannt, acheint sich
bey dieMr Arbeit vorfenommen in haben« dem vor^

hin erwähnten BcflDrfiiissr 7u ent^prerhen, und eine
Messe zu lierern, welche nicht allein durch ianern
Gehalt, sondern auch dtdnroli aitzttge, den aie mit'
geringer Besetzung (iherall gut aurgefiilirt werden
könne. Au» diesem Gnmdf? sind ausserdem Vocal-
oad Saiten-Quartette nur zwey Obo«n oder Clarinet-
lett, swef Trompeten vnd Pavken niientbehrlieh>
da die Waldhörner imNothralle aosbleihcn dürTen ;
aus diesem Grunde hat Herr Verfasser sowohl in
den Singparthien als in den Inslrnmenten, alleJofeV
irennied«n,unddie eigene VorlrefriichkeitnndKnntt
freywillig in denSchatten stellend, jede rf)ntra]Miiic
tische Schwierigkeit > als Fugen, Canons u. s. w.
beseitigt« obwohl er in allen diesen Anigabtn als
Meister gelten kann. Die Hanptcbaraktere des vor-
liegenden Werkes sind demnach Lieblicbkf-it , Fas«-
lichkeit. Kürze und nebst dem ionern W crthe, all-
gemeine Branchbarkeit. Es ist flbrigens keine leieiw
Aufgabe mit so geringen Mitteln und bey dem
vorgestockten Kiele das zu leisten , was Herr Yer-
bsser getban. Hit wenigem scliaffk der Heister al-
lein viel; der Lehrling bedarf vieiea ttUd bringt doeh
nur eine kleine Wirkung hen-or. So £^f><chieht es
auch auf dem Felde der mit der Toukuit^t so sehr
befreundeten Dichtung. Der Anfinger bringt vier-
zig Personnn auf die Bühne, und weiss den ZahOrer
nicht zu fesseln ; der Meister, ein Gneihe z. B. ent-
zückt durch die herrliche Darstellung i:linesCharak
ters. Darum elien verdient Herr von S«xM«d danl(-
bare Ai»erkennung, weil er wenige aber origuiHle
and kräftige Ideen gut dorcbgefäbrl , und die prun-
kende Armuth vieler Nenern, die alleepaclwn, nichts
mit Liebe feslhallen uud alle Tonarten in einem Nu
dnrchlaufen verschmSht liat. Doch nun sun Ein»
tebten.

Kyrie (C-dtir, Andaxat, bexeiehnet tre^

fend den Charakter frommer Demuth und religiöser
Einfalt. Es geht mit lieljlich ^('•rrihrteni , riihrend<;in
Gesänge in die Dominante über« und Kehrt gleich in
dsfi Grundton snrliek, wobejr VerfiMser mit vieler
Umsicht die Kräfte des Orchesters nie bis ium Forte
Steigert, damit das darauf folgende Gloria um so
lianttitilln. Ich känn dabey «ine Mhnn oft

Uff

mit grossem Leide gemachte Bemerkung nicht un-
terdrfieken, möchten doch alle, denen das Amt va

Theil geworden, im Tempel des Herrn die Trom>
petcn anzustimmen , oder die Pauken 7ii schlafen,
den Ort bedenken, in welchem sie »ind, uad die
Christen nicht so zur Andacht auffordern > wie man

ein HeT 7Tir Srhlnrbt rriFl ! Desonucrs ist bey klei-
nem Capellen dieser Ubolsland sehr häufig und sehr
bemerkbar, man hSrt oft nicbte nie «ebmetlecndo
Stösse and wirbelnde Schläge. Das Cloria {C-dur,
AUegro ^ Tact) fängt glänzend und würdig an; doch
wäre ein Wunsch erlaubt, sähe ich imzweylenTac-
te lieber den vollkommenen Dreyklang, als die ver*
kleinerte Septime, die zu weich klingt, wo die
Seele aufjauchzt; doch mag Herr Verfasser Recht
haben: reine Wonne, reines Hinanstreben kennt
der Mensch nicht; ein Tropfen Wehmntb mischt
sirh lihr rnll in f^rn I^crher der Freude. Der darauf
folgende Übergang tu E*-äur durch das Unitono der.
Singstimmen im Pütmuimo bcMichnet auf eine ori-
ginelle Art den Abstand des Menschen vor der Gott«
heil ; beyni et in terra ist von Tins « iiizigen , geplag-
ten > durch Neid und liu»heit veiTo]gtcn.\lomcn die
Eede{ bald daranf erschallt im rauschenden Gmnd-
ton das Lob der Gottheit wieder, niul die N^'orto
laudamus U erheben den gebcugtfnSinn.DasGralias
legte Herr Verfasser sinnig in eine kurze liebliche
Melodie (F«<hir) ; diese weiche Tonart drückt den
Dank aus, und zu rechter Zeit kehrt der Gesang in
C'dur zuiück. Angenehme Wege l'iihreu zur Domi-
Miste, nnd es i«t dem Verfasser trelflioh gelangen,
durch gute charakteristische Übergänge und die Fi-
gur im Basse, das qui lolli's ohne Veränderung des
Tempo oder der Tonart treffend suszumahleu.^ Ein
einziger Taet Itthrt den Zuhörer vom Webklagen
des 7erknir = rhtrn Siiri irr'; f // wo//) zum janclizeiicien
Quoniam ^C-dur)j wo der erste Satz des Gloria wie-'
derbohh wird. An dieies reiht eich in rascherer Be-
wegung das knne enm aonele, welches glSnzen'd
Schliesst.

Das Credo (C-dur, Mlegro moderato) gleichet ei-
nem traulichen Gespriehe der Gllnbigen ; dl« Siim^

inen treten eine nach der andern auf, während die
Begleitung durch Verfolgung derselben Figur in ver-
schiedeneu Tünen die Gleichförmigkeit der Lehre
andeutet. Bejr den Worten Deam Ptmm vereinen sich
alle wieder in dem nit!Url|ti«.cn Gmndlon (C-tlur) ,
und fiibreo dann nach, einem sehr lieblichen und
einfachen Obergaugo in fi^metf wieder eiuftdin fort

Ly Google

»«7

^ 1O19.' Telirnar.

die Eigen»chaft«n des Erlösers her/iirahlen , bis sie
paarweise in contrapnneiiMhcrVerbiiKlang den Ob«r-

gang zum et inrarnatut {./ «/(// "i vorbereilru. Dif f in-
fach sciiün« Melodie des Let/JiMii wiedcrhuhll sich
luit einigen Verinderungeii brym rntri/t.rucaehrc'ht-
rakterittiicb in HoU und ftchliesst auch so , woranT
die Trompeten und Pauken im Piano dtr; Dur ,4c-
corä des Grundtoues (C) anschlagen^ und mit der
Figur , die im Cndo vmlM , die Xarerstehung ge-
Jeyert wird. So endel dieser Hymnus auf eine glän-
zende An, vvolipy die <resc<ucklichkeit , mit « nl-
cher Herr Verf. die vielen Worte de« Texte» untcr-
«ibringen und so dem Werlte dae gehörige Mass in
crtiahen wusste, eine besondere r!r\\ älmutig ver-
dient. Ehen so gebahvoH sind Sanctat (F-dur) und
Omma {C dur). Em «orzUglicb aebllBer nud gut ge-
iBbrter Gesang beceichuet das Benedicfnt {At dur) ,
\vn«i <<'-1ir niiuezATungen in C-dur Übergeht Und ZU r
\\ lederhuhluiig des üsanna führt*

Das VaiionQ der Singstinmieii im Jgivm Dä (C-
moll)g der laufende liass, der überraschende Accord
im sechsten Tacte, dann das wehklagende Miserere
sind von ergreifender Wirkung und zeugeu tür das
hohm Talenf des Herrn VerCMeera. Diesem iaigt das

DOMI als ein TWi-yter dem Kyrie Hiilcrlesler Text .
«al hier gar keinen Li beistand verursacht« weil die
Benriiignng und stiHe Fretad« 4«« CJmstett mit sei-
ner demUthigen Anbetbniig vor den Ewigen fast ei-
nen AnsdriK-k h-tben ; überdiets niiisata M nach deu
getauten Schrauken so seyn.

Naeh dieser Skizze des Inhaltes « bemeilte ich
uur noch» dass ich mit ualirum Vergnägen die kal-
ligraphisch schau und musterhaft rein geschriebene
Oiigiaal-Partitor des ßUteri con Sty/ried durchgele-

sen bal>o F.ine gute Schrift rst zwar aHerding« noch
iteitt Kunatverdtenst , aber w«nii d^r Ton»et/er mit

»ich selbst so einijj ist, dr):^* auf vicr/ehti Hogen
eng geschiiebeuer Spart uur £1/1« Note au«gvkral£t
und d«rdi eine andere eneitt, soit«t gar nichts ga-
ttrichen oder veiiudert worden , so zeugt diess von
einer sehr grossen Ruublljildung , di-» gi;\vis'; eboTi
so selten aU lobeuswertb ist. Die Auflage ii>t schöu^
der Stich oorrecL

Ebrenvolle Auszeichnung.
Se. \. k. Majestät haben , mittelst allerhöchster
Entaehliesenng vom 4. ^. M.> dem Capellmeisler
der hiesigen Metrnpolil.'iii-Domkirche /u St. Stephan
und der laudesfUr»tl. Patronats- Pfarre St. Peter,
Herrn Jotepk frtmdl, zur Belohnung seiner nm iHe
Beförderung der Kirchenmusik erworbenen Ver-
dienste, die grosse goldene Civil - Khrcn - Medaille
mit Öhr und Band allergnadigst zu verleihen geruht.
Selbe wnrde ihm. als dem Ersten j w'ckber wegen
vielseitigen Verdiensten nm die BefDräerDag der Kir'
chcnmnsik mit dieser rühmlichen Auszeichnung be*
lohnt worden ist, in der Versammlung der k. k. StadW
hauptmannschaft fejrerlieh Dber*eiehi> und in einer
angemessenen Rede von demk.k.n. ötl.R^ierting;»-
rathjHrn. v. Angermajrer, die merkw iirdigsleil Uomeii«
te seines Lebeastaafce berührt. Wie viele gehahvoUa
Kun» t schatte an Masaen« Litanay«n> Vespern, Ho*

tetten, llyninMi j Requiem u. s. w. wir diesem un-
ermUdeteu Xonaeicer bereits verdau k&u, ist allge-
mein bebannt, nnd es wäre flberfiäaaig, d«i fest

begründeten Ruhm eines so vcrdien-jivollen Com«
ponistcn durch pnttdieudtP Worte noch erhöhea lu
wollen.

Musikalisch

In dar tmterzdebnalcBMasikhaudlnng wird
Pränumeration angenanumea at^

Cherubini*§ Requiem^

welches er im verflossenen Jahre componirie.

Dm» itiatar Usf dtnLcMtr, gtrimU XoMiatser asf elacr
Bahn. ih» üfoMit*« — Mtaes AbgotU — Scbwanangcsang

in I»imir.ti4t)i. r Klarlnit inrilralill, hier rt-ihl li^rnllul« ia »vi-
■•r Kjillire ist, daa er liiircb du Werk, diKSeu luhull , cratlo
OrabcigeduiLeo , AubnbungdmAJHadir, mmnicblHei« li«<f-
BO»! «era «wi^rli Leben < . sn (•■a« ioiue» diUlcra , mi Un-
•liolUckca Cbara&ter zi>**ut , »ciuvm iKTriu fc»( grgiüi<«l«ua
ILuiae ste aaT«r|^|lichMU«aiiaaU slilksii kaee, ist ba^iuha

er Anzeiger.

mit evidenter C««i»»ll4{t ToraniiuinKrn. Die gkox« nitsilaltadba'
Wril wird, uud rauss «Irr Ertchnuaim «riuet toUliea »tllalUB
ihroducta» mit Seluwucht «tetg^a at h«», und die unlattdcli*
lirt« Varlafi'Iiasiltaiig recbavt e» »wb «n ilirer «igMirbiMiM»

Pllicbt , ciu liiulnl \ f rdr ' inttii ]]!■» . uml »iiu^ctic N»n<'tlli > l'ii-
trrurlittteu u^cli K.i»(u-ii d«dur«;b zu befördem , d««t *ie »icb
für di« gnamuten kdscfl. &b dar PiawUH«f«|joM>ASk

Auf ük-ktni AVcge koitel ein Exemplar der volUtjudigen ,
rriii und correi t iu l'ari* gt-tluciii'ueii Purdliir 6 (1. C M. i dar
Ladauprci» «itd m <i»C Futgc auf i5 11, C. M. erliobt werdM.

Di« MoaU-VerUgabaadlaeg
ds» 8; A» titeiser «ad Coasy.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mii besoudei tir Iluckbicht auf den dsterreichischen KaiseistmL.

Den a7ten Februar

Über die Bchleclite Druckerscliwärze bey
den Noien> nebst einem Project 2a einem
Zuge nach ludieo.

£rstfieh habe ich ifanM ▼«fipreoh«ii , datt lie den

Kern vom Spitt bekommen sollen, 7.weyten8 locKl

f!p Sache, weil «ie da ganz nmsons.t da/.u gelangen^
wtiaii niaudiewenigeriku»teaz.uin kreutzxug abrech
Bei. Diese braven Leute nelimen alle ihre BeUx-
1ID«1 BrechMiigen (die alle i^an/. f'lcplianteaniässig
erst «iiigcricittet werdca miUseii) niit «üsh» werden
dann immer zum siebenten Mann eingetheilt , und
kennen so den günsiigen Augenblick abpa^si n , in
welchem die (it?«ali der Tiu Kunst »ich atn Elc-
phauten in ihrer ganzen äiäiKe än&feert, uuci er sani,
Ftffow mederlmi«!, nnd geduldig sieh aelneZühne
ausbrechen lässt. Hier wird »ichs bewähren, was
ich oft gest^t , ijder nicht getagt habe, dsss nahm-
lieh ein Fiütenadagio über das andere den Sieg da»
ym tragen« nnd das atorke Riesenthier frUher /nni
saurie.slL-n W(/h]\\otIe»i bringen wird D'if r 'Innhiii-
cke sollen dann , sie inog'-n auf eiurin Wanu oder
Panialon sieh befinden , »ngleicliin Palmen-Btllter,
wie Mumien einballirt, und mit Schuellaeglern an
die U* (iaction der innsikaliscben Zeittinc rxi Prnxit
Cola getchidit , tiud aU Musiiibcylag<;n der Welt zur
BewnndeKnng übergeben werden. Vivll«icbtlla«tsieh
danül noch manche« n<"ue ^^ muh r voUhringeii. Zum
wenigsten at\tspc>ugl der Vortbeil für die Musikver-
leger darans, dass sie nun so ein Flöten- Solo in
4fmntetUn , Duetten, QttarleKen herausgeben, und
der Musikwelt ritÄ^^yoi-itälen C,\\]i\fn hi raii8locK«*u
KöHueo. Für da» Auibrechcu wäi v aUo gesorgt, und
aollte diesf luswetlen hait halten , so üt mit einer
guten Ulirfedi-r-Sa,<;e so «in Zahn im Mu herunter-
gisä^t. So würe denn attri:.inaiaiü iweyer innnngen
JJJ. JaJtrg.

181g.

Vortheit ertweckt. und dieZaknSrzie mit Elfenbein

iii ZäliiKMi verseilen j so w ie dii; Nuli ndrucker mit
einer Schwärze , deren Haltbarkeit und Glanz allelk
bisherigen Kienmss nnd Kohlenstaub in Schatten
setzen , nnd glorreich verdunkeln wird.

Welch neuer Vortheil eiitspriiifrt aber für die
Menschheit« dadurch, dass man auf diese pfiffige
Weise eine gante Legion sc&leokler FtOten> oder
Jammerholzbläser aas Europa wegschaflt , nnd nun
mancher Mensch wieder ruhig in seinem Zimmer si-
tzen wird . den vielleicht der viele Jammer seines
nachbarlichen HoUbllsers schon tausend Mahl in
Ver7.\v<-iriuns; lirrir hip , und Davonlaufen trieb,
bis er in einem Wcinhause eoUiicb seine l\uhe ge-
funden bitte, wenn iiiebt tbm anf dem Fuss«
ein Flötenbläser «rieder heraingetreien wäre. Man
«llauhe ja nicht etwa, dass mich einige brave \'ir-
luuiien durch Geld beslocfien haben, damit ich ih-
nen auf dies« Art freye Lnft machen solle \ Nein ,
dieser \'orthetl entspringt nur so /.iirällig nebenher
daraus! Eine besondere Vorsicht ist aber hier zu
beobachten, denn wir haben hier in Peiuaeola nicht
alh in so manche treffliche grosse Meistier imFlOleiH
spii-i, deren setdenvolN r Hauch die FIttte Zu bele-
ben und uns zu entzücken weiss — sondern auch
manchen schätzbaren 1>ilettsnten,derMeiater genannt
zu werden verdient — diese Oclie ich anumderUl^
Sterblichkeit der ünciishannisinnden willen — um
der oft bartherzigen , und sonst unbesiegbaren Schü-
tten willen >— um der in schttnen Sommemichlen zu
veranstaltenden Serenaden wülen — und was das
wichtigst, um de« Wohles, der jetzt hier beGnd-
liehen FlOienniacher willen — dock ja nicht etwa
dnrch diese meine AnfTührnng Qbcreilter'Weis« sicll
zu luiej^eri^chen (»esinntjngen verleiten 7n lassen,
und etwa meinem indischen, musikalischen Eiephan-
lenzahn-Erobernngszuge sich mntbig anreihen zn
Wüllen ; denn diese wären nicht eben so bald wie-
der zu ersetzen« wohl aber die welche ich ncint.

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i5i

1819. Fe

bruar.

1S2

Es gibt Flüfpiililaser j ganz nevneborne, die ihre
Kinnbacken aulVcusen wie der Ha) lischt als er den
■JoiiM ▼eneblang, und fn ibren Langen vine fanse

Wintlhuse or^aiiisireii , die sie hey jetit- 11» 0(!cii?iiye
auf das crschrockeue \Viadloch io«brausen. lassen ,
dam man einen Sa IQuigen Principalbas« der Orgel
zu hören glaubt — diese treiriichen Windloeb-Kr-
schütterer , welche nie nach Noten , sondern
nach ihren Obren blasen, meine ich in tuetnem Auf-
rufe — an Sie Hebte ieb meine Addrene, nnd Auf'
forderung sich zu Organiiirnng meiner Armee ttt
entschliessen.

Ich be&iune mich, dass ipeinc Interesseuten et-
wa naeb der Waff'engattang fragen kttunten« welche

wir mitfiihrrn . imrl r-r)'.!'-irf' r^cs tinüi . das.'i unsere
Waffen in JNicht» anderen) bewtelien als FlOten und
Breobzangen. Wae aber ja nicbt anuer Aeht zu lae-
•cn , ist diesSj dass man uns von Pentacola aus alle
Wochen mit neuen Citmpo^iiliotii-AT.Tculatur Liefe-
rangen versteht. Denn der Hcgeu in Indien ist von
•o annerordentlicber Niaae, da»* dadurch doch
nianche M'"lodie luGrundc gehen und abgewaschen
werden wird. Dessbalb kann man uns das wöchent-
Uohe, neae, nachwachsende aach naf^ecbichen j
denn es wird kein Mangel seyn. Damit aber der
Mirsch durcli die Ausübung der Kripgszucht und
das Abstrafen nicht so sehr unterbrochen wird, bin
ich der unmassgeblichenMeynnng, da»» man lieber,
um allen Aufenthalt zu vermeiden , jeden Mann luc-r
im voraus auf ein halbes Jahr abslrafi, Tür die SuLor-
dinations-Vcrgchen , welche er sich nach einem uhn-
geftbren billigen Übendilag etwa Könnte sn SehuU
den kommen lassen. Dass man hier nicht Vnrer^Iit
thne, sondern nach strengem Recht verfahre, und
gewiss jeder da« Seine erhalte, dafSr loU lohon ge-
sorgt werden. Um abcrUnannehmllcbhcilen itx ver-
meiden, sage ich lieber gleich im voraus^ da;:s ich
keine Recraten annehme , die etwa das Kanstsiück
machen 4 daae eie zwey Töne blaeen« denn mir für
Deine Person \\ird ein Ton schon zuwider seyn,
geschweige zweye I Und wie wäre denn da der rich-
tige Gang nnd die Zahl der Stimmen zu erzwecken?
die ganze Harmonie wArde fai Vnordnnng geratben,
nnd -da aey Gi»tt vor!

(Der B«s Ohleis folgt)

Theater.
Am Sc. d. HI. gab nne dae Theater an der Wien

zum ersten Mahle : SuUanTT^ampnm, oder : die JVirkun'
nen drr Magie , ein dramatisch-mn&ikalisches Schen-
spiel in zwey Aufzügen. Dieee Faschings-Untvrbal-
tung, oder un» nobler zu reden /Af rfa/t^a/it *) war
mit manchcrley Gerichten verbunden, die in Milder
Unordnung auf Conius Bühne abwechselten. Leider
«ind die meisten derselben schlecht und ungenlet^
bar, die besten kaum mittclm'atsig. Unter den ersten
behauptet das Stück seihst einen eminenten Rang;
lauter fades, ekeihaftea Zeug, ohne Zusammen-
bang , eine wehre Gcdnidflbung für die Zuhörer nnd
Recensenten , wobey letztere um so mehr /n ! ' ■
dauern sind, als noch Tags darauf Überdiete er-
birmtichen Langweiligkeiten schreiben mOssen«
wührend es der Zuschauer mit dem Vorsatze abthnt«
bey dietem Scherzspiel« nicbt mehr mit sich scher-
zen zu lassen. Schlecht waren ferner : die Jalrodue-
tion^ wobef in der Eegd um einen halben Ton ,
einmahi sosjar um zwey Time 711 hoch gesungen
wurde, schlecht waren.... Doch halt! dieser Weg
fahrte in ein Labyrinth des Gihnens und des Über-
drusses , mit dem Mittelmässigen wolleil wir ge-
schwinder lerlig werden. Dlle. lUihcr sang locale
Strophen über eine Landler-Melodie und unterhielt.
VittfSmpdL als Astrolog und Ktmbarl trug mebreres
von S\\s$majrer , Nicola^ Cretry \i. s. w. mit seinem
gewöhnlichen Fleisse vor. Herr Corrut erntete
verdienten Beyfall in seinen Gesangslücken. Die
Arle ans Zemirt und Amt dürfte , um gut zu gehen >
noch etwas geübt werden. Die HH. Komtheuer nnA
Ha$cnhut spielten mit Laune. Die Kinder des Balle-
tes zeichneten sieb ^e gewttbniich in zwey TSnzen
aus, die Chöre sangen oft faUob, der kleine (fLuppt
sprach wacher latein nnd kündigte auf heute die
zweyte Dosis dieses Opiates an. Wolil bekomms!
Viele «isebfen , aber die Mehriieit des Volkes war
\\ ie immer gutmütiiig und genügsam Das Nachtmahl
dampfte ja zu Hause, oder ward eben im Gasthofe be-
reitet , und ein gntaa EmeA heilt ja alle Wimdw«

*} Da b*y salehtB C*l«({«ii1i<ritca iaiBcr mMMir n^eMfc1lnJl-
ci»'t ao<!rre frr»irl «iil, so s-Ij-j ith nli Iii rivKl al), wai um
n«a IMcll dvm H«U|>tbetUud)hrile dos Suuper'« uichl di«
Hwre «i «in«!» errf, »ea», immtatt, die l>«NMe s«
eion dindf , oie oder hienste ^amantt rinUdra tolltet
£■ wir« ebcB »o aatUrlich und hstt« oitdcaScheiafitrsicii.

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i55

iBiö- Februar.

l34

An die Redaction

der Mg, ma*. Zeitung, mit bes. Rftoll». F. d. dsl.

Kaiserslaal *).

Der Rath, welcher mm Resten citur Sache ge
geben wird^ verdieut alles Lob; suUte er aurb ii)
Brgreifnng eln«t Miltclt xur Abhfilfs eines Obelt
bectohen, welches Mittel bereits gewählt wurde.

Die nu|;eiiai)aten Verfasser der zwey Aiueigcn
'in Nro. s n. S der dietsjährigen mntikaUscben Zei
tang für den österreichischen Kaiserslaal , welche
die xwey masikalischen zum Vortheil der Witwen-
imd Weiaen der Tonkäuttler-Gesellacbaft im Burg-
Ibealer am 29. und sS. Dee. 1818 gegebenen Coo-
Gerte betreffen « ralhcn dem Leiter derselben Kibir
tig Oratorien und ähnliche Musikwerke statt einzel-
ner MnsikstQcke zu gcb«u, welche nach ihrer Mey-
nnug die Neugierde nicbt rdtzan und deber keine
eintr:5£;!iche Einnahme gewÄlimi. Unter andern sagt
der Verfasser in Nro. 3. „Wie oiuss man nicht er-
atannen, daas «cAon tinige MaM» die Akademien ^
welche für die Witwen- und Waiaen derTonkünst
ler-(iescllschaft gegelien %verden, so wenig besucht
sind^ wndurch denn gerade dieser Fond — deäuctU
dedueendit — bAchat wabnebeinlicb aeineRecbnnng
nicht gcrariden Iiaben mag. — Die Ursache dessen
ist gewiss keine andere als die mmtekmättige Aui-
wiM dtrßiiaiksltieke. Itier folgt dieLtale der in den
lelxten 4 Jahren von dieser Geselbohaft itt ibren
Conccrteii aufgeführten Musi^istücKcn.

161Ü. i5. und 16. März die i>ier letzten Dinge von
Herrn Vice-Hofcepellmeiater EyUtr.

1817. 22. und li. Dec. Die Jahrsseken.

3o. und 3i. WinChrului am.Oehtterf Ton Herrn
Lududg van Beethoven.

i8t6. »S. vud S3. Deo. «ü« Sd^ea^,

7. tind 8. April die sieben TVorte.

i8i3. 32. und 33. Deo. Timotheus von HäaätL

*) IGC Art aas «nisi Vsa«t* fsatscIitBa vonudbubfraTaa Vb-

parleylichVelt , xu nrl< iicr sirh liier noch die innigste Ver-
ehrung für ü^n hochgi-achlctcn Verfastrr, ilcr iu dieser
Sache woht der coinpotviiteate Hichtcr srvll durfte, beygr*
•tlh , thciUn wir aii»«ra Lmmhi ob^cn Auf««!« «fa«a *o
Mit , wir jeo« 01IS früher sugesoadltlvB , tiud in Nro. i. nud
3 ■ iii^TU Iii n Bi-merkiiageti. Audtatiu- et allra pari loUte
esgenllirb der WakUprodi mm» jwUii kntiaclua B^ttM
a*7i>, vcDB «• Mbiet ToiidcJur lPiiaM«i alcfct Atl«*
I «tegnäim wUt.

Di« Bsdsctionr

iq. IVTarz die J,iJirf!Zfif,-n.
20. März die sieben /forte, *
Man aiebt ans dieser dem Unterzelelineten «a-
Tiilig unter die nände gekommenen Liste, welcb»
ihn auf die Idee brachte, auf diese Renrtheilungen
zu antworten (doch auf eine jedem rechtlichen Manne
anatündige Art) dasa, da diese Goneerie audi keine
iTgii'hige Einnahme vfrscliafTten, dieses sjewiss nicht
von der V^'abl der Stücke nnd Meister und noch
viel weiliger von der Analttbrung herrührte, indem
die von der Gesellschaft der eraten Kfittstler Wiena
geschah , welche von dem ungenannten Verfasser
auch mitRecht gelobt werden. Man mussdaher eine -
andere Ursache mienoben« wenn mau im all|;emat>
ii'Mi diu Ühcrsälligini d«s Publtcnms an bloss mn-
sikaÜBchen Abeudunterhaltungen in Theatern nicht
gelten lassen wollte, wesswegen man oft mit De«
damationen nnd Tableaux abzuwechseln pflegt Was
nun die zwey letzten Goncerte belrifTt , mnss man
vielleiobt nebst dem eben augefUhrten Grund für
den enten AlMid ala einen entsohiedanen nngflnali«
genUnMtand die um die Theaterzeit festgesetzte Ab-
reise eines grossen Monarchen von hier am<»hon,
welche einen Theil des Piiblicums aus Pflicht, den
andern ana Zerstreming zu ersebeinen verbinderte.
Am zweytcn AberH ^vurde auch in einem andern
Theater Concert gegeben und man weiss , das«, nn-
geacbtet deranloekendsten Ankfindigung dieEinnab» '
me weit geringer aasfint^ als man sich Hoffnung
machte« was auch durch das hcy B>.MirtheiIung die-
ses Concerts iu der musikalischen Zeitung über die.^
n Pnnet beobaditete Stiltscbweigen besllitigc
wird. Um nun auch inAnsehniic; der anohigenhey-
den Abenden aufgeführten Musikstücke dem unge-
nannten VerfaaaerAnftebhiaB zn geben, erinnert der
Unterzeiohnetc, dass die Gesellschaft diesen letzten
noch gUnstigen Augenblick nicht vorbey gehen las-
sen wollte, um die grosse seit 2 Jahren schon copirto
Caatate die/W«<ieiq/«;w«nfenlllhren> nnddaberum
den Abend auszufQUett, zu einzelnen Musikstücken
ihre Zuflucht nehmen musste, von deren grUastcr
Anzahl j was der Unterzeichnete wohl zu bemct kcu
bittet, sie die Erianbnisa erhielt, die Cnpialnren
aus dem Hofarcliivc 7.11 nfhmen , da sie von kurzer
Zeit mit allgemeinem Jieyfalle tu den grossen Hof-
concerlen aufgeführt worden.

Wenn übrigens (man bittet folgenden Zeilen dl«
grösJic Aoftnerk^.'miVieil zn scli'-nJ^f m ; dif UKpcnanii-
tett Verfasser von der Mühe uulemcliiet \^ären.

uiyiiiz-Cü by LiOOQle

i35

1819. Februar.

i36

welche es den Lettern die«er Geseilachaft kohlet«
«nsMrdenSoIO'Slngern nadSolo-Spielam eipeZahl ,

vonbeyUung aoo Individuen y usanimen /.u ht ii'^' i',
welche nebst der gehörigen Fähigkeit aurhdvn \% il-
Icii und die Zeit b»bcu , zu den nötbigi-n Proben ,
und twyimaM^m iiach.«tmnder «ifolgeml«!! Aaf-
lulirmigen 7U kommen , indem am /■u rytrn Alif'tid
in andern Tbealern Ooiicei'te gegeben werden^ wel-
ch« divicr Gc«ellichtft »elbtt viel« MitglMder ran*
t>;en> die auch in densclht-n .ingestfllt sind, würden
sie gewiss billiger der.Kcn. Die Zahl isl nicht schwer
Z|i fiuden« aber von welcher Beschaflenheit 2

Hai man auch wirklich mit grOttlar Aostren"
gnng bc-ydeErroiiIi-rnis>e vereinigt, wie oft zwingt
die Unpässlicbkeit der Solo Sänger oder Spieler die
arme GeselUcbaft drey bia viarniabl^ ihren Plan zu
I|td«f« , «na ihr Gonccrt mvjrmM nm^inandtr wie
es fesfg' s-'M^t i't, gehen 711 kihiuen, und welche Un-
rube verursacht diese )>i6t/.ltche Uupässliohkeit der
barcits gewähUao Svio^Sänger und Spielar di« Lai*

ter der Gesellscbari. Der Unter7eichnele weiss es
am bektan , der seil dem Zeitpuncie der GrBndui«]g
dieser Gesellschafl 1771« das ist polU 47 Jahre last
immer und hesnuders seit dem der zweyte Abend
nicht mehr Irey ist. sich otl lu die Nothwendigkeit
verseia aahy den Tag derCoacertea aelbst ««g««

der oben btüillirten Ziirälle mit aller All^lt.-Ili;ullg
da» Geislea und Körpers Abhülfe xu sucben, wei-
chet ihm aogar ichon einmahl eine Lungeneuizüu-
dung zugezogen hat.

Abt-r dti[ 7.wf'v\\ ist Menscbenlirb»' . (b-r ihoal*
les geduldig Ictdcu heisst. Äiüon Sahen,

k. X. Uof'Gapellmaiatar..

A Q E e i g e.

Snnntagj den 26. F'ebruar 1819 wird Edumrd
Jüll , l'oiikü Hitler auf der Violine , im Saale zum rö-
mischen .Kaiser eine grosse musikalisch - decJatualo-
riasba Akademie an. geben die Ehra hallen.

Musikalisch

Neue Musikalien, von verschiedenen Verlegern,
welche bey «S. A. Steiner und Comp, in Wien ange-
kommen , und ura beygesetxle Preise zu haben sind :

Adam, L. grande Sonate (U.) poar lePianofoneOe.

l3. l n. Ir. c M.

Bach, 1..S. leQavecin bten tempere, oo: Prelades
•t F«|tvcs diiDS toMS k* tm« et dmii Ions du MoiU tna-

j. ur .1 nifu. nr, P.allilc I. cl II. 7 fi. 7,0 kr. C. 1^1.

Baillut > P. Vive Ueiiri IV. Air varie(JD-aioU) pour
1« Violea n. Orcli. 'O«. *^. 9 fi. C. N. 1

Bprbigner, T. 3 Duos (F. C. Ks ) concerlattt ponr '
fiatc et ViuKiB, 1. Liv. d fl. C. M. I

— — 7- gr. Coneerto (Es.) ponr la PWte ar.

Orth. 3 Ii. C. W. 1

Bpcbsa, Notturno pour la Harpe k crocbeta el Vio-

loiiAliJig«, 45 kr. C M.
Bfiini, 3 Trios (B. Es. F.) ponr 2 Violons, Alto

(ob ^ssse «4 lib.J 6me Lir. du Trios. O«. ä6. Li*, s

aS G. M.

Cramer. Fr. Concerlanie rU ) poitr % Flfttea av.
•cconp. d' rOnh. 3 fl. C M.

Gramer, I. lt. s6 PrMudea dam lea Wodea maj. el

»niii 1« s [iT'is ii -ili'^ )i. !. Pr«niiriirti- , j II. 3o kr. C. M.

Dcsurmery, (t'iift,) gr. Suuate (I>.) pour le Piano- i
l«He , Oe. i8. I (I. 3« kr. C M. |

Dressier, K. 3 Duo« (G. A-moll D.) poar 9 Flikiea, !
O«. 4t. 6^ La. d«» Dm««.- « U. 3o C. M.

erAnzeiger.

Fesca, F- K. Quatnor (D-moll) pour a Violotta«

VioU rt Viotoacille, Or. ii. t 0. |5 kr. C. N.

Gabrialaky, W. 3 gr. Doos (Ü. A-moll Ea.) cöno.

pour t FliUs. O.-. 35. 3 n. C. M.

Giurgrtli, i\ Coucertu (K-nioll) pour la Flule, av,
ttrctiiiip. ilu gr. OrcJi. 3 11 C. H.

Hahn, VV. Plianlasie et Vari.it. sur un Air de Him-
mel ,.Ab .\l> xi5 jt ud" itU dich'" ji Our Ic l'iÄUoforlc , Üa. y.
I n. i5 kr. C. M.

Kapellvr, 1. N. i2 Pikees Tacilea pour FlAte« Viola

et Giiitarrg, i II. 3o kr. C. M.

Kalkbrenner, F. gr. Sutiale(P.) pottf lePiaaolbrte«

üc. 28. 1 n 8 kr. C. M
Keller, C. <icsänge lür die (.uitarre, 5. Werk,
4<» kr. C. M.

Lindp^iDtner , Onvcrtnre de Top. Konttams mid

Liebe, ji gr. Ortii. S U. |3 kr. C. .M.

LOsener, I. G. Variationa (B.) av. accpmp. 1 Viol.

VI*. 2 W. 2 Cr, et B.<»M-, O.- 4- ) fl I- Vr. C. M.

Müller, 1. C gr. Qiiatuur (O-mul; puur a VI. Via.

. «t Veit.., * fl. C. U.
Rossini. !. Ouvertüre de l'Opu: CettdriUoil« k gr.

Urcli. » a. Iq kr. £, M.

Walch, 1. H. ai TimA t, 9 Viol. Chr. FlMa« i

Ilvruer uuiJ UaM. l U. 3o. kn C M.

24 Tänze f. Piauof. m. Begl. einer Ytolia

ad lilk I S 8 kr. CK.

(Winl rorltcs«lxt.t

«SS««

■«H» J I*

■(■HViMMIMMMIMOIIM

Biadiey dto wasiiaUsdie IsgrUfa Hi«, x

Google

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderar Rficlcsic^ aofden dsterreicbiseheit KaisentaaL

Ben 3teii Märs

W- 18. .

&819.

Nero als Virtuos.

(Eia« CliurmkU»cliU«lcran§.)

^VahMcheiolich wird Nientüd weniger etwas da-
%vir!?r hilien, aU die Virtuosen, wemi wir sie ein-
niahl uut der Geicbicbte eiues b«rühmtcu KUustler«
bekftimt msobeo, der wenigtlcnt xwty Cardinalta-
genden in so lioliern Grade bcsass, da«!«! ihn wohl
Kiemaud bierta überlrefTea wird : die Wulb sieb hö-
ren zu tftuen^ und die grOaite Eitelkeit. Er hatte
•ich in der Schule des Seiimm, des bciten Lyra- und
Harrenspiclers der tlain3h1t«;en Zeit , gt bildst , der
bey ihm im tuisorlicheii i'allaste wolinte, und in so
groMcm Ansehen eUnd , dass er weit mehr KiiiHuss
auf AV/o als alle seine Uälhe 711 liabcn schien. Ob
er nua gleich viel l-'leiu und Mühe auf die Erler-
nung der Lyra nnd Harfe wandte, $0 war dennoch
d«r Gesang seine Hauptsache ; denn er glaubte die
schötute Stimme derWdt /n hesit7.en, und wandte
eine noch grüssere Sorglall an^ dieselbe yerbcs-
tem und xu erhalten. DieGceehiehte nShmlieb tagt,
daaa leine Stimme bchwac'i und heiser war. Um ihr
nicht %M sclin.leii, und .sie unuülhig anzustrengen,
liess er es livber bleiben, örfeutliche Reden an das
Volk, die Soldaten oder den Senat so halten, son-
dern gab seinen Willen nur scbriftlirü von sich. Er
nahm oft Pui-gier* luid Brechmittel ein, und ent'
hieh «ich aller Speisen nad Frttehte, welche er f3r
seueStiiiiine für schädlich hielt. Er schlier des Nachts
immer auf dein I\ikken liegend, uiul halle dabey
eine dünn geschlagene Piatiu von Uiey auf dem Ma-
gen liegen. Ein AKitel, welches vielleiela In unse»
i i:r Zeit manche Nachahmer finden wird. Bey dieser
Sorgralt« und dem eisernen Fleisse atachte eriosci-
mr Kunst solche Riesenschritte , das» er nun wohl
einsah, es werde ihm in Rom und jif/ieii gewiss K' i-
ner den Sieg streitig machen. Kr Uat .iho im drit-
ten Jahre seiner Ucgierung im bi.Jahre nach Christi
. iU. Jthrg,,

Geburt zum ersten Mahl im Theater von Neaptl anf.
Als Apollo gekleidet, und mit einom miir^hcnpm
Gefolge der besten Tookilnstler nnd OlTtciero , die
ungefihr auf tausend Wagen die Beise gemacht
hatten, war er in diese Stadt eingezofiu* Bey die-
sem Aurzug war eine Versah wendnng an Pracht,
denn die Pfcide and Maulesel waren ganz mit Sii>
ber aberdeckt.

B"y difsem seinen ersten Auftritt ereiguete steh
eine Begebenheit, deren Schreckliches gewiss jedem
anderen S.ingcr den Stinunstooh ^rrllokt bitte, die
aber nur lia/.ii heytrng^ seine Lust zu To iw ehron. Er
sang nihmlicli vorein»?!- ungeheuren Menschen-Men-
ge , die herbeygestromt war ihn zuhüren, nndera-
tete grossen BeyfaU, wobef i^reylieh einige behanpi'
teil wollen, dass die ^ooo mitgebrachten Zuhürer
das Ihrige redlich dazu beygetragen hätten. Als er
im besten Singen war« ereignete sich ein farchter-
liebes Erdbeben, dass das ganze Tiicater in seinen
Grtiii'.lffst'jn erschüttert ward, und all<:s in Furcht
and Schreckr.Q gorieth. £r aber liess sich nicht stö«
ren« sondern sang seine Arie nnerschSttert zu Ende.
Hierauf verliess alles dai Theater , und als diess ge-
schehen, stürzte es in Trümmer. Der Boyrall, den .
ihm die Stadt Neapel als Säuger gab, entzückte ihn
so, das« er diese Sudt stets allen andern seines
Reichs vor/.og . und auiserordenlllch hegünsligle.

Von hier aas erscholl nun sein Ruhm, aud all»
Welt strVmte herbsy- nnt ihn zn httren, t>esonders
aber waren viel fremile Slasiker neugierig gewor»
den, welche sich auf dL-n Weg machten « nm ihn ■
zu hüreu und auf den i^ahn zu fühlen.

Wie worden sie aber von seittemGenie , seiner
Kun>t und sf^iuuT schiintMi Stimme bezaubert und
zur Bewunderung hingerissen , als sie plötzlich er-
fuhren , daia sie alio saninit and besonders , Sooo an
der Zakl^ in seine Dienste genommen wären, und '
ihnen sogar iieneT7niforraen und ihr Gehali tm B oraus
zugeschickt wurden. W^er kann ihre Verlege nbeit

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1819. IfSrt,

140

bfiiehrefliäi« in di« tie durch Mm diet« WoUthaten

versetzt wurden^ denn sie wusMcn nun gar iiicht,
wio sie alle ihre Talente zu aciiit:jii Dienste uuuauf-
bi«tlieB collten. Er mt ti« bald am dieser Verle»
genheit , iiidctn iT ihnen ordeniticiten Unterriehl
gahj auf welche Weise sie ilini in Zuhuun ihren
Beyfall zu bezeigen hätten. Dio guten Leute lernten
ihren Dienst sehr bald Kennen« und widmeten eich
mit ganzer Seele demselben.

. iSun ging i\>ra nach Horn zurück « und es wormte
ihn lan{$e, data die ROmer ihn niohi itiiien «ollien,
«r niöclitu sieh hören lassen (denn esiat durch Na-
torrorsclier und Philosophen hew ips*»« , dass aller
Virtuosen Stimmen durch das lange Bitten der Weh,
vad durch einigea 'Weigern von ihrer Seite ent den

rechten Klang und Ansatz kriejjeiO, er eii>slinalils
auf der Strasse gehend , von deu Küniern angebal'
ten« and mit Bitten beatarmt wtirde« seine g:5niicAe
Stimme hftren ta 'lassen. Er str'äobte sich sanft —
gab nach — sang — und »iegte. Nun warder Diimm
der Schüchternheit gebrochen, der ihn bisher iiunier
ein wenig zurfleltgehalten hatte, denn nan trat er
öffentlich auf mit allen anJern Schauspielern ^ die
bey 'den Eömem >vabrliarti°; in keioem besonderen
Respecte atanden, md zag »ogar das verdiente Geld
mit einem gewissen Stolze, weil er wohl wusste,
dass er es durch sein grosses Talent sich er\sorI)«n
hatte. i£r brauchte aber noch ein anderes Mittel, die
Heiirang der Welt, ala ob arin Anftreten aiif dem
Theater unschicklich wäre, zn entkräften, und nU-
thigte desshalb Senatoren und Damen vom etstpn
Range ebenfalls auf den Theatern vor dem V oil«e
snapielen.

Leute j dir sich t^nrch sein Spiel tauschen ujid
tnt Begeisterung innreissen Hessen, belohnte er bai-
aerlioh. Als er einst- den wftthenden HerKoles vor«
alellte, and im Gange dea Stücha mit Ketten belegt
werden sollte, sprang ein Soldat von seiner Leib

Wiener-Bülinen.

Theater in derLeopoUUtaäl. Am iö. Fehrnav zum
ersten Hebte: thr per/ortHe Sohn , Melodram in vier

Auftüf^t-n von Jlerni Rosrnfiii , mit Musik von Herrn
CapeUmeister£>rrc7if/cr. Der Text ut gninickt , des-
sen Ertrag «nrUnterslGlzuag verarmter Krii^«-r und
Bürgerinnen im \ ersorgungshanse 7.11 iSV. Marx be-
stimmt , der V111 l'ass.r, auf die Lorbcrkroiic d*T Dich-
tung \i) selbst verzichtend, bittet in der Vorrede
nm Nachsteht , des Zweckes willen , wir verweisen
' daher auf die gedruckten Bücher und enthalten uns
jeder weitern Inbalts-Ait^.eige. Das Ganze schwebt
in den GeGlden guldener Mittelmässigkeit ; zu Ilo-
ratens Zeiten wollten ele die ^nlen »ieht dniden«
wir sind biegsamer gev onHi-n. Poesie findet man nir-
gend, öberall Jamben und noch daxo nicht die be-
sten. Wae macht esf der Stoffen sich bietbet
ge interessante Situationen, die nichts wegschwemmt.
Die Musik von Herrn Drechsltr ist sehr verdienst-
lich, gut gehalten und dem Sujet angemesaen. Die
OHoertttiw, al| Embryo dea Oanaen, sprach an; ihre
liil)lichcn Motive kehren. gehOri? viTtheilt, im
ganzen wieder. Besonders gefielen der erste Jagd*
chor, der etwas lange Schluaa dea enien Actes, der.
Marsch , dann der ländliche Chor , der den dritten
Aufzug beginnt. Warum fallen denn jfdes Mahl,
wenn auf der Bübno das Wort Domur ausgesprochen
wird , die sonst ancb binfSg bentii«ten Panhen und
Trompeten ein? diese nie sehr lobenswerthi 11 Imi-
tationen waren oft nicht an ihrem Platze. Für die
Aufführung, welche zum hehnfe de» Theilutif:s-Fondt
sämmtlMtr Miglieder dieter S^auMtkn» geschah.
Wurde narh Kräften alles n r^^i-holhe». Neue Schuhe
drucken, so auch der ungewuhnte I^otburui indes-
sen hatte es doch das Gute, das« dem Verf. seine
Jamben vorscandirt wurdeu, als Richtschnur fQr
künftige Fälle. .S'jiro« (Herr Jos. Srfiuslrr), AUmenor

wache, der diess alles Tür Ernst ansah, mit blossem (Herr Schajfer) , Palmira (Dem. Ennöckl) entfalteten

Degen binzn, nm seinen Gebiether zttvertbetdigen.

2Vm)** Scharfljlirk entging dieser Zug nicht, der den
grossen Kunstsinn des Soldaten klar an den Tag
legte , und er Hess ihm zur Belohnung und Aneife-
rnng an Ihnlicheu Thaten 25o,ooo Thaler auszahlen.
Wie schmerzt es den KürsMr.'und , dass derley ge-»
rechte und unparteyische Würdigung fremder Xu-
fenden faat ganz «nsgestorbeii xn aeyn aolieiniJ
(Die Fertseteeag fel|t.)

ein lobenswerthee Streben. Arbo» und Stmiuaut mö-
gen eben nicht die TIiec2;esellscharien der höhefR
Welt inPersepolis oft besucht haben. Dass wir aber
die Zeit und den Ort der Handlung mit vna aelhet
nicht einig werden honnten, ist gewiss nicht unsere
Schuld., Wir hörten von t'crsepolis x\n<\ Dianen (?)
sprechen, und sahen uiudernel'ürkeu , eine 'l'ubaks-
pfeire ward dem AÜmtnor gebothen, wo Scylhett
mit altdeutschen Schwerlern kämpfen u. s. w Das
fretmdli^a Publieam nahm die AufRihrang aehr'

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i4i

aaf HwT IlivdM«!* wnrd« naeK 4«m er^icn Acie

und am Srhlusse cfrvfpii , hatt^ es tiii alleiii
darcb »«iae cbaraktemlisch« Mubik, soiidoru aucti
darah uöM moiterlMneLeiiuiig dnOrchestorsvei-
dicBt, welfibfi* iich auch st>br auszeicfiuftc. Hrrm
Rosenau traid am ScMuise aucli <!ie Elire dts H»-r-
vorrufMM SU Tbeit untl er da> kte daJiero. Gleiche
BefJanabexrigmigeK enipfingeit iltn Jy», S^tuur ,
Dem* EnnSckl und Herr S- ht^fer.

Auszug

aas dem FeuiiUlpn des Journal Drlah vom 7

brnar 1819 über die im Janiier eititlgle er»t« und
KwvyteVontellttDff d«r im Jahre 3787aafdeiiiTh«a>

ter der köiiigl. Akademie der Musik 7li Paris /ueist
aufgerührten, gegenwärtig «:ieder in die Seen« ge-
setzten Oper des Ilvmi Caron de Seaamarthait : mTa-
rare" mit derMuftik des Herrn Antan SaXtefit «raleu
. , k. k. Ilorcapi-lliiieister.

In der Hnsik jeder Oper ziehen zwey Stücke
vorzüglich di» AnAfieritaftflikeit «vf sMi . «nd be-
■timmen das ürtheil der Kiebhaher: die Mai<jr r des
Coinpositors überhaupt , und ihre Anwendung auf
die verschiedenen Tbeile seines Werks. Diese Art
der BeartlieHiiiig habtn alle achOnen Künste mit
einander gemein. So beurtluilt man eine Tragödie,
so beurtheilt man ein Geniählde. Man beginnt mit
der Prüfang dea Genzen; aata. niüsiaiiditf oirae
■icll in dM Verdienst dvrUetails eimdlAuen« ob das
Ga?t7f df«*se» Kunst« ei kr; , Wärme, Einbildungs-
kralt, Wahrheit, mit einem Worte Poesie verra-
Ihe. Nur nach der sieh gemachten , mehr oder we-
niger grmstigeii Vdrslellung vuii der r,csi hicklich-
kcit des Künstlers, die (jattung die er sich gewählt
hat, zu behandeln, geht man miitelst der Uberle-
gtmg aurdie PrüTung der ciiizelneu Theile über.

Difif? . oherflacldiclieii oder tinnisscnden Kö-
pfen unmögliche Prüfung ist nur das l\esultat eines
durckObniig gereinigien, nnd durch Errahrnng ver*
voUkunimtietcn GeschQiackes. Das vollkommenste
Kunstwerk ist jenes, welches am be«lcn diese dop-
pelte Zergliederung au»bäll. Versuchen wir Saluni
Oper ihr na aiiierwerf««.

Der niilcrs« liciili iulc Charakter seines ninsika
iiiChen Talentes scheint das richtige Vci h';i.lni!>»> der
Knust tnr Einfachheit zu seyu ; er legt aeincn gan-
zen Reiclithuin in das Orchester. Auf der Uiihne
•cheint aeui ReoitaliT, ja aelbat aeine Arien «chei-i

1819. Märs. Iva-
nen eine blosse melodiiolie« betmUaBadamatidn;

einCeheininiss, nelrhes fr von einem seiner würdi-
gen Meister g«lernt hai , und dessen Zöglinge ui
seyu , die wclalen unserer nenen Compoaitoren iidi
so selten würdig reigen. Man fimlel in *emer Parti»
mr weder diese langweiligen Wleüeihohlungen,
weder dieses cbronaaltaohe Katseugi^beuf , uodi die-
sen Aufwand von kleinenNotan^'nooh diaae laoltar«
'ichen Ortavenversfl/uiigen 'irampotitiom ridicuUt
d'oclaves), noob endlich jenen Conservatorium-Char- .
latamsmoa > deaaen «iniig« nnd unvefmeidlidie VTir*
Kung nur dabin feht« die Situationen und Worte ,
des Gedicktes aus einander zu dehnen, zu entstel-
len« und sie dem Verslande nnverständlich, und
den Ohren unvemel^nbar au maeben. Seine Sehen»
Spieler singen, «eil der Gesang , die Sprache ihres
Theaters« so wie die Declamaiion die Sprache dea
ft-snzQaiacben SohaiMpiela ist Sie singen, und man
vernimmt Kie; siesingen, und ihr Gesang, -weit ettt*
fenit dit flandlung tu dehnen oder kalt zn machen,
dient nur, am ihr den angemesseneu Ausdruck, und
die erforderliche Stelgenrag au geben ; die Ghttrej
die mehrstimmigen Musikstücke sind von diesem
System nicht ausgenommen; ein auserieaeper Tact
führt die entgegengesetztesten Tbeile beatlndig znr
Rtobeit. Mit einem Worte, man sieht hey jeder
Scetie auf derStelle, dass rlr^r ("ompositor nitlii re-
sohrieben hat, um mit einer eitlen Gelehrsamkeit
zu prunken , sondern ura mit dem Ihm eigenen Ta-
lente rur \'oUkommenheit eines theaträKscherKttiitt-
Werkes beyzutragen, welches die Verein igtingsllerTa-
lente erfordert, man sieht, dass, wenn er sich mit
Worten beeohShigt, er sie niobt dar^ die Rarmo»
nie ersticken wollte, sondern das» seine Absicht « ar,
ihnen die Verschönerungen seiner Kunst zu verlei-
hen , um wenigstens , ao viel M in seinem Vermögen
stand. Um Ucherlicbe Hissgestalt zu verstecken.
In dieser ersten Beziehung verdient Salieri als Mu-
ster angeführt zu werden. £s ist wirklich aonderbar»
nnd doc^ sehr leiebt an bewaisen, -dais salue Parti-
tur die Zahl der Sylbeu des Gedichtes nicht nm soe
Noten übersteigt. Ks mögeu manche moderne Am-
phioue die »aimiliche Uerechnung ihrer in Musik ge-
sellten Gedichte versnehen.

S(dlten sie vicMcirlit hr V^erdienst noch der mi-
meriscben, Ungleichheit der Notan und der danMt
bezeichneten Sythen abmessen zu hihinen glauli^n,
so worden sie entzuckt seyn , sich zehnmahl reicher
ZU finden als ilire Dichter« und ata uierdau aus der

Ly Google

i49

181 g* M&rs.

,44

■ihmlichen Unache nicht ermangeln, ihrem eige-
nen Ruhme einen xehnmahl höheren Tbroit« aU
den des Oluck und Saiten zu errivbteo. '

Di« Mg«nde At»einanderteUnng der Vtvrallge
dieser S'ifit risrfirn Oper )«aiin , da sie eine genaue
Bekannischart mit dem hier 7.a wenig k«kanutenGe*
dichte voraussetzt, nicht allgemein inierenfrenj nur
muss man noch bemeihen, dsu Salieri aur dtt in-
die italienische Sprache anter demTilc*!: Amr Re
d'Ormiis übertragene Gedicht^ Tarare in M ien eine
beynabe ganz neD«]iIiiiik Mbridl», Weil er nteh fei-
ner eigeDen AoMernnginParM fttr Schauspieler, wel-
che sin^en^ in If^ien aber für Singer, welche spielen,
sclireibeu rausste. /.

A.Dekdote.

Jobtt JMU, den üfBlAaton nnler die vonfiglidi^

sten Sänger \\m\ Lautcnislen des 17. Jahrh. zahlt,
sollte, al>,er einst nach ff^onc/tau kam« aufVerlan-
g«a deaK5nigi singen« allein er war daza^durchava
nicht zu bewegen, nndeigenaiNÜggenng^ obyciion

man ihn verständigte, er habe im Wei{j;erunn;sfaMe
die kunigliche Ungnade zu furchten, eine schriit-
tkhe Ebuehnldignng bey Hofe einxareichen , worauf

er tlie Weisung erhielt , sich nur zu einer Iiesliinrn-
tenZeit bey Hofe einzufinden. — Er kam, und nun
nOUtigte ihn , »ich miiiau in einer weiten HaUe anf

«inen SewU niederrulasson , und zog ihn dann za
einer grossen Höhe hinauf, >(un ertchien der Kftnig
mit Geioige auf einer Gallerie Abell gegenüber, zn-.
gleich wurde unter ibm eine Ansabl wilder lüreit
in (Im Saal gelriebcn , und ihm die Wahl gelassen,
entweder zu singen, oder, indem man ihn wieder
herablataen würde , anter den BSren aein Schicksal
an erwarten. Er wShlle natOriich das erstere, und
ver«iioherfe nachher, er habe nach diesem modum
persuailendi wohl nie bereitwilliger, nie schUuer in
seinem Leben gesungen, als damahl«. — Das ist
denn doch zu arg, wir denken Gottlob ! nicht mebr
•o barbarisch, und kommen ähnlichem Eigensinn
auf eine den Künstlern würdigere Art zuvor, wir
breehen so manohes hart« K4^if«benmil einer freyen
Kinnnhmr , ja wnhl oft stitlsohwdgeut, damh Nie«
mand was davon erfährt.

Naebricht.

Der bebannte Tonkiaslter anf der FlAte, Herr

Joseph H^o{fram, welcher schon vor sechs Jahrtn incj«
nem orTentlichen Cunvrrti- die Theilnahme des hie$!«
gen kun»iiiebendeu Pubiicums sich erwarb^ ist auf
seiner Ronstreiso ans der Sdkivth jmd Bayern hier
angckonmien , i:tk! wirtl w.ihr^c'ieinlioh in t!i--n Iflz-
ten Tagen dieses Monatbs uns mit einer niusikali»
sohen Abademia «rAwen.

M usikalischer An seiger.

S. A. Siamr und Comp.
MnsikalicnhänJIer zu Wien am (irahen Nro. Cn2.
10 SO eben folgendes bückst interessante Werk au-
gcbommen und zu beben:
yersuek eitutr ^«ordneten
Theorie der Tonsetzkunst

»Hin Si lbsltintrrrii Iii

mit Aunierkungcn lUr (jelehrtere

Gottfried eher,
i Binde w gr. B> BrMcbiit , }6 fl. W. W.
J« JriogsBdar «Ui Verlaugni naeh Bdehroa^ über <Iit Gmn J-

»jitzo der Harioouiclchre , je atlgeiDcucr c» unter aJIcu Ll^<L[|r
TVnLttuillcfa uud TutiknuiLfreuodeo, Jic uiilit blo»* »ulL.-
aUctw Aiuuber , oder gruic««cii<Ic OilctUut'-u »ryu \\^A-

ieit. rarbrciUt ut, cImIo «mplindltclier ist der bia \t\x\ lu-rr-
«cbeodo Maugai «e ejaer Thesri« , deren VvrfMiiv , »iwfa »ttber
kbr> att!ckAn4«ni sich U<r s« Mchcn rmtOaile, dur wil den

Kön nea in Gebtrtb« d« Kamt, (K«u»ll«Kigk«t.) ««cli ris

gcordDcU« W i 1 s e II , uud hiiircit'u tiilc n iis iiirhjftli. !ic A o *-
b i 1 d u u g uud M i 1 1 h e i 1 u u ^; s ^ .1 Li c \ < i L . um än\\.\\t*
geordaek und f<s«lich ia ciurai Boiti.- .1 i:/ti»Ullea.

Da«« ana du ebeu angeteigte AVcrk jco«ni BedttrüiUs im
«•liest«« IVtfSe abbelfea wird, Terbil'|it der Kebme At* darek
so \u-le tirfgrdachte uud licbtvull dur^etlellte ibtiorcMitliu Ab-
haudlungeu , durcb «chürfMttuig« b«uilb«üuugi.'ii kheorrlisclicr
Werke , und gcaialc CoBipMitiooen «»woM böhcru Styl« eis
augcai'hiuercr Uallu:ig , bvAülirtrn VcrrdS!>crs. Durch «•MDcD.'r»
»lelliiDg TcrscIiwiuJ-jl «uf Einmald der uuvrrstAodliclie Nicnbut,
«riflcber , ui bl rus der Si (iniarigk'it de Sache sclbil , * udcm
unr UMS der Uab^odigkeil dt« bi»bsiigva DarstcltuDgsaut eat«
>.l>riiii;«Dd, dieees Feld den Kmu^Ungwa SMist so •cbwer-ait'
i Fl 7a uulIh u |i(J>-((l. DtT urti.i J C ;i.lrit Ats Buches irt
durchaus Lochst Ivicbl-txrsUudlicii für jL-Jm , und uur in ab-
^l■*uDdcrtell Aameifcmigeo , die ohuc Machlhci] des Zusammett*
hangcs iibcrscblagea vacdaa köaaaa, wird gelehrt »it tictebr-

t<;u gctpruc'hcn.

Oer dritte Biad «Ird baldari»^hi| asclil«l|sn<

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ALLGEMEINE-

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besoudtiier Rücksicht auf den österreichl&chea iiaiserstaau

Den 6t«A liirs

1819.

Nero als Virtuos.

♦

l^yiidalM, Könif von Armenien war «rast Zeuge

yon Xero't Virtuusilät , m-lolu r ihm /u F.Iircn da^.
glän^eadtte aller Feste hatte veranttallon lassen ,
und denelbe ward vonlVIrro'rKnnat eo gerfthrt^ dass
er vur mehr als einer Million von Zuschauern, sich
auf das Knie luederlics'i , »-ich Tiir Überwanden von
ihm erklärte 4 und ihm ohne viel Umslaud« «eiu Kö-
nigreich nnd Krone fibergab, und naekHaiiae reia-
ta» — O Macht der 1'Öne l

Nun ham \ero auf den Gedanken, nach Grie-
cbenlaud zu gehen, uud auch dieses zu überwin-
den — nnd dnrdi den Zauber aeinerKaUazuaeinem
Sciaven /u machen.

Lr begauu diesen Zag mit gehüriger Vorsicht,
dann or nahm ^ich wieder eift PnbUcmn TOn 5ooo
Peraonen mit , die seine Kiunt nnd Eigenheiten schon
kannten und wushlon . dass man iftäbrend dem Sin-
gen Xero's so still seyn raüsae, dass man nicht ein-
mabl |;ar tu lant Aihem kohle, und dass man bey
jetJer K leim n Pause sein Eiitriickon iu dem lautesttii
BeyiallJilaiicheit müsse toabrechttii lassen, weil —
man sonst seinee Lebens nicht sicher war* Uenn
Nero konnte nichts weniger k-idi-n, als eine gewisse
*<!eic?i^'!!li ri:Vt!it der Zuliorer hey seinem Gesänge;
«ioch «ar er bescheiden, und erlie&s denselben die
wttibende» Anstrengungen im BeyraUhlaiscben —
Wenn ander« Virtuosen sangen. Ja es xvar iiiclit ein-
mahl recht raihsam, noch einem andern Künstler
tnf derWelteiuigf>n BcyFall zu gi-hen, denn er war
hierin sehr kitzlich, und wäre im Stande gewesen,
tn aller Kürze und Sfliuelle, den aus der Wtlt 711
scbalTcn , der audert^r Talente mit lu grosser Be-
wunderung nur erwihnie. Viele, sehr viele kannten
uns davon erzlthlen^ wic«ie«,miriiicbti, dirnicW
Jll. Jahrg,

aus dem Wege geschah worden, ohne dass sie nur
efaaen Laut ihi<es Bfissralleni iron sieh tu geben bnnck»

ten — weil ihnen das Maul gestopft « urde.

Es ist natürlich, dass bey solchen Virtoosen-
mlcaigen Sonderbarkeiten Acro'j jeder lieber hübsch
auf seiner Duth war , und den Ckacheidten onohte}
drim wer wallte sich VerdrieMlfokhiiteB nmaelXM«
wenn er's vermeiden haim!

Manob« VitIuosmi nnd KOnatl«» «naerar Zeit
scheinen diese kleinen Launen JVaro*« aehon gehAont
nnd davon ein wenig angeznoeu zu haben , weil sie
ihm hierin so ähnlich sehen, wie ein £y dem ande»
ren« mit dem Ünterackiede, daaa sie aich mit dem
„aus der W rh schaffen" nicht gerade abgeben —
weil ihnen hierzu die gehörigen Mittel fehlen. Und
wollten sie es ja lieber gleich aelbst tbnn , uud ih-
ren Rivalen einen sichtbaren Stich beyiiringen > so
wäre 'Iis buchst widerwärtig, wenn man sie Itcrivtrh
iur ölrafe wieder beym Kopf nähme. Diess würde
nur viel WeiittuGgkeiten machen, nnd ein ganz
uniiölhiges Aufsehen, aus dem sie sich in düeser Art
nicht viel machen; desshalh suchen sie mit nn'siclit-
baren Mitteln, die oft eben so gute Dienste thun,
ihren Zweck zu erreichen, nnd den, der dummer
NA'i.ise ihiiLii im "Wege steht, ehe er sich*s versieht,
auf die Seite zu schaffen. Der menschliche Eriiii-
dungsgeist ist «neh hierin nicht genug zu bewutt«
dernj denn es gidtut an das Unglaubliche, was In
diesem Pnncte alles schon erdacht w urden ist. Manche
siellen iiir Beiiieisen oder Schwanenhals (eine Art
Fuchseisen) oderTellereisen so geschickt, dassder-
jeni^c , der mit dem Beine hineingeräth , weil es
rUr ihn gelegt war. Stein nnd Bein darauf schwüren
mnss, dass diess alles nur vom Zufall oder besser
Schicksal herkomme. Wie nalQrlidi und rührend
wird hierdurrh nicht das Mitleid, won»it sie dem -
guten geopferten Lamm dann beyspriugen, nnd sein -
Unglttck bedauern. Hierin weichen dies« gaux V0141 •
Nero^ ab, d«nn dieaer Hess «icb, wenn er ein Paar *

Ly Google

i47

lö 1 9. Märr.

148

n if die Seite haXtn schaffen lassen, gar nichl nur
liarütier zureden. Bey aeinjem Kunateirer kälte er
nicfat «iamabl Zeit gehabt. Nur von Vespantn er>
tUhlt die Geschichte als eine Seltenheit, dass diekfr
mit dem Leben davon kam, unbeachtet er während
dem Gesänge Xcro's eingeschlafen war. Mao aiebt
bierana^ dast es doch FSlte gai», in denen er von
•einer einniahl angenommenen Capticc ah»iii£;.

Bey «einem Zuge durch Griechenland, auf wel-
chem er stet« aein fubtieum ordouuimii bey »ich ltlbr>
tt, ereignete sich das KünMlern so seltene Glück,
dass er überall siegte. Wit ^\ nic lii mm die prüs^tc
Ehrfurcht vor seiner Aeru i Kunst lüblcn, und wei-
cher Virfoos wird nicht bedsDem , daH eich der fa*
laleUmslaiul ereignet ha\ , dass er iilrhl auc!i in sol-
cher Macht ist , und solchen Reicbihum besitzt« um
überall die wahren Moaihfceniier, in seiner eig en
Unironn« in jede Stadt mitzunehmen . in der er
Copcertgeli'-r . iiiul sich liilren la»sen «ill?

K'tro lie«ass eine solche Standhafligkeit in Ver-
folgung seines Zweciit« data eriii Griechenland nichl
damit zufrieden war, dass ihm alles huldigte, und
jeder ihn fiir den ersten KünMler der Welt aner-
kannte 4 sondern er Hess auch sogar alle Statuen ,
die er Ibnd, und ^itiehe andertnVittuoten tu l'laen
grsrfzi waren — zcrlriimmcrn und mit Sl»ni)if ond
Styl vernicbten.Uier zieht sich das Gesteht manches
leaenden Virtuosen etwas in die Llnge , weil es doch
achnaerzhaft ist, bemerken, wie die einfältig*:
Welt manche herrliche Gewohnheit so ohne alltn
Grund eingehen iä$$t, dass keine Spur mehr übrig
bleibt.

(Der Bttcblasa folgt)

Unsikalisch - declamatorische Akademie, gegeben
von Herrn Eduard Jim, im Saale zum ri}ni. Kaiser
am 2b. Februar.

Muukiltake. i) Neue Ouvertun l&r ein grosses

Orchester von Eduard Frhr. fon LaimOy. 2) Adagio
und Concerf-Poforiat'se für die f'ioUne coniponiit und
gespielt von Herrn Jü//. h) Duett von Für, gesungen
von Mad. Vogel nnd Dlle. yio. 4) Satz eines neuen
Oboe-Concerles \on F. Kummer, vorgetragen von ITeini
Krähmer. 5) Schäfers Klaf^eUed von Goelht , Musik
von l'rauz Schubert , gcsungeu VOO Herrn Jäger. 6)
BrafOttT'r'arfaitefieii l&r Pianetforle und Violine mit
Orchester-Bri'lfftiinj; von Herrn TrfT'A. pon Laaiwjrt
vorgetragen von l^iÄvX^BilUr und Herrn JüU.

Der Coucertgeher hat sich durch sein Spiel um
den ausgeieicbneieo Beyfall verdient gemacht. Herr
Kruhtner iut einen achflnen. Ton* nicht selten der
Clarinette ähnlich , und »ehr viele Fertigkeit. Die
Gesangst Bclie amusirten. Die Compositionen des
Herrn F. von Lannoy sind kraftvoll und feurig, be-
sonders zeigen sie viele Dentliehheit in der An»r-
beitiintj Kräul. Zii7/cr spielte die Variarioneu , welche
wir mit Kecbt aligeniein anempfebleu KOonen , ih-
res Meiatera (Herrn Jtfo«e%«/«t) wQrdig. — UerrXlUl«
ner dcclamirte die Jcremiaüe *) eine$ wandernden
tuf^srn von Hrm^ CasteHi , besonders in ao mancher'
gelungenen Beziehung vortrefTItcb; der Goucertsaat
war von einem zahlreichen Auditoriuni besucht« Im
enigegcngeset/ten l'allc düi Tte dos erwJUintc Gedicht
noch um vieles interessanter «erden.

CorrespoodensE-Nacliricbleo.

Pra i,

Das Jahr i^tB ist in dem Zeilstrom untergegan-
gen, (ihiie für uns etwas l^^'detili'ii in nin - V A'-
»rher Hinsicht zurückgelassen zu haben. Von neuen
Opern 8ah4>o wir im Verlaufe dctaelbHi unr: „Die
Italienerinn in Algier' , von llossini , ,^vttards Zmihrr-
iJu}}" von Fiüclwr , y.Orest" von AVi /j'rcr , ,,Al!e JVtti /i-
ten sich" f von Isounrd , „LUtubeth" , xan Vnjstini und
dit „Rotenmtdrfiea^ von UndpahtHtr, unter denen
die beste Aufnahme die ,Jialifnniim in A'^ier" fand;
d3f»«*^en wurden wir mit Wiederhohlung \on „Tan-
cred ' ß ,^ohaiia von Paris ' und andern leichten Sing-
spieleft ao fibeNlUigt, dass es wirklich kein Wnn>
der ist , wenn allniVihlijj tler Kun'iUlnn f!f=; hie<(iwen
Pablicnms in Stumpfsinn verwandelt, und das Schau*
spielhans leer gelassen wurde.

AU vorübergehende Erscheinungen warer. Dito.
Fi^-^hrr und PfiijTvr, (l.iiin Mad. Seidler und Herr
Sieberl nns sehr angenehme Gäste } besonders vor-
theiihaft halten die zwey Letztem -auf nnaer ISibli-
cum gewirkt.

Durch das Engagement der Mad. Berker ^ vom
Hamburger Stsdi-Tbenter , hat unsere Oper eino
ansgezeichnei gute .\c({uisiiion gemacht. Ihr Gesang

ist mptslerhrift , tituI ihr I'nf in DentscMaiiiT £;eprDn-
det. Doch durch sie allein konnte der Vorwurf, der
hie nnd da in affentlichen BiSttern iinaer Singspiel
— btaweilen etwas zu hart traf« nicht garecktfertigt

«} Siaba d. Z. a. l«hrgaog. SäU 169.

Google

i5o

werden. B!« BeinQ1inng«n der vorigrn Difection nm

Ate Hfrslfllung unterer Oper^ waieii zu ciuscitij^ .
ihre Kräfte nicht t;i iiüri!j jjrpriift uiul vcrweiMcl>
und die Mittel zm Gewiiiuuug «tueä Lmeinbics ver-
lebllt wie eoUl« ilir I^wecK etre^cbt,.an4 da« Pnbli-
«Dn> /.ufricdcM gestellt w erde« i .

\>'«-U;lie Vrräiu'-^runjrcn uHd Veibeaserun|t«"n
UQ«eici Biiime übeihau^il, hcyursicheu, i&t noch
immer ein ailgenieincs Gehmmnitt, wenn »ndert ei-
ne nrentscIiiiMionc Sa' he a\4,f(ß|che« helrriclitel \\ > r-
den kaun; aitdallend bleibt es cio^h iji)0)^r^l<ias>
»ur Bestimm iaij> einer neuen Directio« eine fo. ifn^c
Zell nolhv>tiidtg wird. . t

Im Gebtclhe iler T.'ishur.tt J.pmrrKeii wir, ausser
«iuigen arligcu Aibcilen d«i HH. f ferner iindÄciV.-r,
aar Epkemtriäsn , meitleni» ifn Vei-Iaige de« Marko
Bcrra j dessen Imlu^trie mit seinen .4 mit lUeti von der
Kumt, so uemlicb in ^leiulicm Vfrirältni«» »tciiqt.
Doch können vir mit Vergnügen d<|s tuUbikUfb^ude
pBMicum »nf «in Initimt anfmerKeam maclieli, wel*
«hes niu »o fibcri a«clieml»;r \st , je gtix^crrr \>'i ilh
eiau»i«iuhnft. Dt riicboii durch ver&chiedc-iiL- Opern*
and sonstige davier-Cnmpo*ilif»Trpn vortbeitltAft tt<>>
Kannte, derm.rlil an dem l:i<-üii;'-n Tlu-aler angi>t< ll-
le, Herr CapelJnieister .SVr.i'. i , 'iSt seit dfi'i i.Oc Ml OWCl^en.
lober IÖ»Ö eine jVe/ia///icA/i// (nr < Li.in , üfsuiigund
Guitomc tkeraiu» die, den drejr hereita «raelifeneiien
H<?rtin zu Foige, als riii i'.Iiernn'; anpenelimt!« (ie-
•cbenK 7.u betrachten i»t, unddieallgenieiaste Theil-
nabme verdient. Der etwas soiidirbarftfingende Ti-
tel: ..musäiatitchfr Fruchi^:;arleii' ^itti', in der Th*t,
vcilU.oini:ioji j^f r ccIitfL i li ;t , Wenngleich, nach der
utt7.tgea Reno rkung eines au^ländiscbeu Blattes,
Kein« n/tgeiult Mohrt^Aen und Uatende PttenflienuftT'
~dn darin angetrofTen werden. Die hier daraclollu--
nen Flüchte sind für den musikalischen (iei^t (Ins ,
nas in dem bereits unterer Gegenwart cntschnun-
denen gehallreichen, ,^poettt^it FmehtgarttiC* fiBr
den poetischen, ahne rfe««Iiri)h einen ansi^ehnnjjcr-
ten Kolizeuichreiber vi uaiiren. Möge daher der
fleisNge und geschieht« Gariner iBr di* Erhaltung;
seine« so herrlichen FraekigarUn» zn aoi'tfen, «nfge-
ntunlert werden I —

üetr JunghoMns — ein ^wohi erfahrner, Ibeore-
tiseh -pra1(ti»cher Ciaviermeister, selbst auch durch
einige 31 «ige CompoBitionen beliebt — eii>n°iiet auf
dem SnbscriplinnK- und Pr'annnieralionswege ein
Unternehmen, daswiiklich sehr dankenswcrth ist,

sehen L'ehireh , seinen fivn€k' txi titüWtm , f «grün-
(Intc Hoffnung gibt. E« i$t die«« eine C/iip/tfrscAnfe^.
welche zunächst allen xvohli'-rir l u ri n . th-orfijsch-

praktiscben Regeln:. auch ^nucb die.Unterweuruigim
Clavi«r'Sllmm«n iindsonsligen hl«inenmechautsehen
Vorrichtangen enth&il, und sich daher fiir alle Gl««
vierspieler — besonders für die auf dem !.ai>d^ —
geeignet macht , und selbst zu ihrem Vortheile em-
pfiehlt. Wir zwärelii daKel> «ueh nD6ht , d«sa dIeiMir
ihoslspiclij^e ^Ve^k , hey s'^iru r vielr.infasseiidfn Ten-
|de;i/. tiiiit zu erwarleMflett Jir^cb.barkpilt. <i^e. eben
'üp.nölhige aJi verdien»nd«tAahi|hrm« und- Uulunlür.
lAung finden, werde.

Von den \\\etSl%\t ^^^^^h\cn musikalitchen Aka--
deniien verdient das ini,j|fluiiattie Uecember v< J. von
den rahnalleli b^fpl^n Gel>rlldeca JOor^
bcne f'ocal- und Instrument al^Concert einer besonde-
ren Erwähnung. Ks wurde mit der vortrefflich'^n
Ouvertüre %\x fichijentlert QperetI« dis„Jl<iitvncffeir
vom Capellnpeisler Stramm, crOrTuel, nnd hatte uns
in der abwechselnd enlfaiteten Virhio'^il/il der-Gon*
certgeber einen schönen Uenuss gewahrt.

Wir b«nlitz«n di« Gnlngnnbeit, die Theater-
Directionen «a( dinaei Meine Singspiel anrmerluam

• Jnsfns«

r.ii ischo

Anzeige.

Sammlung komischer Theater - Gesänge a. d. k. k.
priv. Theater in der Leopotdalndt; 5. Lief. üPten^er

5. A. Stelner und Comp. J Preis i ß. fK ff.)

Die Sammlung enthält das beliebte Quodlibet
ans dtt JaUehen Prima iJuiUka'- JetU will ich gUiclt so
mmekei »ingen tte. , in MnsiK geseiat nnd gesungen
vom Hofrapellsänger und Schauspieler Hrn. Ignatz
Schuster. Wer die nun sich auf dem Repertoire so
lange erhaltende Posse gesehen hat , wird gestehen
mfiMen,dMS dieses Quodlibet frey von Extra vagan-
cen, die »lan in solchen Musikslücken gcw<"VhB)ich
s^ewabrt, nnd viele der beliebtesten Melodien be-
rOhrend « mit einer Delloatesse dnrohg«ftthrt iti,
die vielen die Aufnahme in diese Samminng wiin- °
^1 hi n Ii""««!: indem es irden S'änger knnn?;'her Pir».
> en, ohne dass es ilini ein bealininU^ Tunumfang
verwehrt, zufrieden stellen, und mit einiger Lnun«
vori;fU agcn , den Frnlisinn in (iesL-ll^iciiririrn nin
ein Gutes aufrecht erhalten wird. l>a es übrigen«

das erste, und zwar im eleganten I>ni«ke ersehi^
«nd \Mgf den grosMn Kenntnissen dieses muaikali* nene Quodlibet tttr Gesang nnd Piannforte ist« an

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18191 Miri.

16s '

aOift« u motkmibw iMtcnnlran, die MannigTaliig-
Iwil iad«r SMualuiig iihrrhnttpt erbeblich i^iaclim.

Randglossen.

Kaon man nicht auch in der ToakuiMl «treoge ge-
gptx aicbielbtt, und billig gegen Andere »eyiij ohne
•ifib demrcfWB der SlOniperey , welche lidi olt
l^iiiMt «tifdringea will n 1^71! nehmen?

Man kaBD euch in der Mnsik Abbildungen des
Lsbett« naoh der Vertohicdenbeit des Geediledilet

sowohl aU der Slufen des Alters annchmci). In den
vier Stimmen lebl die Menschheit in den viererley
Perioden desselben j und die vierstimmige Musik
vereinigt sie mm Chor des vielfachen Lebens. Nach
dieser Analc^ip sollte im Sopran kiiulliche Kinralt
und Harmlosigkeit, im Alt des Jünglings blühvndea
nnd 'Wernes Leben, im Tenor die Energie , d»
Fener und der Ernst des Menne«, im fiass aber die
Rahe und Würde des Greiien^liers si«lt voKÜgiiob
ausdrücken.

es heisse , dem Genie Fessel anlegen« wenn man et
den Regelii^der Kunst und des GeschoMcker nniei^
werfe.

Es ist eine eben so schäciliclie als nngegr&ndele
Ifeinnng« die Katar ibue beym Genie tUeSj und

Noch i«t unsere CharaKteristik dor Töne, lei-
I < r ' nicht im Reinen. Jeder scheint sich selbst eine
i.n «chafTeit, und doch ist nur eine einzige in der
Metur. Der solcher aoi Blelisteii kommt» hat wohl
einen Sdutz entdedtt.

Dass die Tonkunst aliein von dem ganzen ewi-
gen 'Verinichlnlsae Gollee an die Hentcben in denk
Laufe aller Zeiten nicht nur nicht zurückgegangen«
sondern wohl gar herrlicher und gediegener gewor-
den ist , verdaukt sie vielleicht nur allein dem Um-
stände, dafs ei« bis ntif imeere Tage nicht den aha*
demischenPacttlt^len r<i'ilg(*hothen ^ und an diF-Kan-
xel geschlagen worden ist, das» aie ihr freyes We-
sen im \6ik& forttreiben, und nur den Priestern »
die ihr Gott zngeseadei* ihre ewige Flamme ianvet-
trauen dnifle*

liest jetzt so viele Abhandinngen Gber das
Gttii«, dass Jeder glaubt er sey Eines. Der Menseh
ist verloren , der sich früh fUr ein Gtnie hih.

WttehridU/ür die Subtcnitniw

»vi dtii

AiigemeiDe Choralbuch

/. G. Schicht,

• an im ThaasutchuU aud MutiLdiceeler der Haaplkir*

dien in Lripsig-

Dtr Druck uad c]ic £rsclirinuu|; Jitsrs im rorigrn Jahre
^{nlntcDigcnmblatlc Nro. 7 der niustlk«li5rhcD Zcituug) auf Sub-
««ripliun aogciüDtJigtcn aUgaatiaca Churalbucbsitidvt dcathaib
tiui|« Verzögerung , weil cs aa Bogentabl bcy iireilMi sllrliar
wird, ,1s CS io }ea«r Auküudung nach i-iui-m s orlaun^m Ülicr-
tcUa£e angegcbcB i«t. £• «ird Dicht, wie dort bemerkt itt,
55» Us 400, soadcra ilber 56o Sriiun stark Verdes. Dcumaft-
aebtet wollen wir den lUr die Sub»crib«nt«B gmt»IItrn , wie-
wohl :su«Mrit aiedi'i^geo Pcei« von Akaf Tbaler C«uvciilioii(-U<-ld,
mAtit f fl. Ja kr. Aii|sh*G«Br. (voboy ab«rdieas tfcMO, «ckk«

Musikalischer Anzeiger.

5 Exemplare nclimin , «las Tite frejr gegeben wird^ ni '-t erliO«.
bro und auch uo%.h Im aiu t oUigcr BeeudigUDj^ Jc> lirui iL« Sub>
i< ii|iiic<u anochmen. ^iacb der£r»chcioung dieteaWerkes »Uetf
mrhibt vir dfiVutlicb auiei^cn Warden ■ iaiu» as nw fAr dratr-
böhlaa Ladcupreii gegrbou Warden,

Voll I. S- Bach» 'WlIiI lompttirti'n C.\i\'irT isl riuc neno,
gaas yolUuuidiga nad curreeU Aasgab« in x«c^ Hcfleu uutcr
Titd:

Lt Ctm>§än Mn* tmjteri, a» Prtbtdt» el FagUM dütu
loualesloHS et tirmitoH» nui/mti* *t minean^ com- ■
pote par I. S. Mach
bij «BS «Ptcr der Ptmss ud nM im LAf« daTaiolMtn II*-
nalkt cracbciMa. Dar PcAs vUd 0 Thi1<-r %cjn.

BiettkoifJ' und Hüritl.
lu WicB uail für slmatL Sataar. kaisarL EtbataateB, mäk-
■wa «af aMga «wigr Warle Bisatrilaugea «a

S A. SlciBcruDdComp.
IlMkULslisahtadtar so» Graltaa Nr. 6aa.

Wien, bey & A. Steiner nnrd Cou]»..» Musihhiadler.

Gadrackt^ay Aala«Strstt*«. ■

uiyiiiz-Cü by Google

ALLGEMEINE

■

MÜSIKALI6GHE ZEITUNG,

mit besondennr Rücksicht auf <leo dsterreichischen Raiserstaat.

Den loien März P^*^**' 20. l8i9>

Über die scUlechle Druckcrsrlnvarze Ijey
dea JNoteD^ nebst einem Piojcci zu eioem
Zuge nach Indien.

(B ^ « c h 1 u • • )

D.. BiwliibMmernen Flöten sind $m bMttn zum
Dienst^ hinp;cgen die EUeubeinernen ganz geHihr-
liob , denn wenn ein Elepbaal m> ein Stück von «ei-
a«nt FI«tMh und Bein «rblickte« kttnnte er et vin-
diziren wollen als sein Eigeuthuni. DicEbenhoIzdO-
ten ftind wieder zu schwer auf dem Marsche , und
könnten leicht brechen, weim auf dem Wege sich
Zwisti|;hciiea erhaben » und die FIfitielen awBmg-
ttreit oder Fifersiicht einander die Instrumente an
deoRfypf würfen. Doch wird darauf müMen gedacht
werden.» diu ein guter FlOienmecher mit nnter der
Beeerve engagirt ist, der im Nothfalie eine Klappe
wieder ausbessert. An Arbeit wird's ilim nirlit feh-
len, wenn auch an der Bezahlung; docii Kann er
•teh dann ia Irtdien dnrch Elephanieasibne beaablt
Biachen. So wie bey der Cav-illi rie eine and>u!:irilc
Hefi>chmiede iat^ su werde ich ihm eine fahrbare
Drechselbank besorgen. Sollte ans da« ptattirte Sil-
berbleoh ansgehen , eo ist dafür gesorgt , denn in
Indien waebat die Blatter deaGoldee siun Überfluas,
die Piatina.

Nar noeh elaige Worte Über die Grade des
Ranges in der indischmusikaliscben Elephantenzabn-
eroberungsarmee ! Ich bleibe ein für allemahl der
Anführer oder General, weil icb's schon bin, und
iofa aar nach meiaeoi Tode xageben wQrde» dass
eiaanderer üH^-f^n-iirt ^ich n'irmfinr Strllf srliwänge.

Nach mir kommen die ilauptiluteiiblaser^ was
«War ein jeder TO seyn pr'ateadireairird, aber wem*
halb eb keiner ist, und ich diesen Platz indessen leer
läse , bis ich einige , die sich durch schm lle Tjc-
2.äbinuiig der Liephanten auszeichnen, üaz.u üeuo-

///. Mrg.,.

I niiniren werde.HieranfkommendieUiitU'Ofßeleronnd'
(>orpurals. Zu solrtien niaclie ich diejenigen , i-lrlie
ein Thema so verwickelt vortragen können, und so
veriiadeni« da«« niaa gar aicbl aiebr weil«« araa et
seyn soll; denn von diesen verspreche ich mir den
grössten Effect auf die Elepbanten. l)i»-;rnia'>>n . u ei-
che auf der Flöte so blasen können, das^ mau eine
Clarinette zu hören flanbt, KOanea bef aiir des
schnellsten Avancfments ^"wirtig seyn, weil clariix
der wahre Künstler sich zeigt. Auch balie ich «choa
einige Clariaettisten «ngagiri , die anf ihreai Inara-
menteso blasen , dass mau eine Fliito 7,u hören glaubt*
Welch schöner Wettstreit wird sich danmmter die-
sen entspinnen , einander in lüuschendem Tone zu
fibertreffen! denn dadurch wbddenadasFortsebrei-
tcn der Kunst siclittiar hfrnrdert, und dieXacliv.dt
in ein Staunen versetzt werden« das« «eines. Glci*
ehen niebt habea, and anteren Rahm aehon jeixo
verherrlichen wird.

Überhaupt, wenn ich alle dir Vortlicile aufiah-
len wollte, die nur gar nicht einfallen, ich würde
die Welt ttberzeugea« da» iob ebea Plan erson-
nen, welcher« na) framastdi za reden, «idi adbat
übertrifft.

Nnn febtea aas xnrVollatändigkeit noch einige
Baumstarke lyrisdie Diditer uid Becenaenten , die

der VNelt in Sonneften unsere Thaten versündigen,
dass ganz Jndien staunen wird, nnd der Minuualajd
davon ertOnen soll. Kein dentacher Flfttitt arird «ick
in der Wiege haben träumen lassen, dats sein Ruhm
noch bis zur Spitze dieses hohen Urgebirges drin-
gen würde; aber ich bleibe dabey; dam Verdienste
seine Kronen ! diese Dlditer sollen den Raag eines
F !>!\\T l)els haben, weil sie mit der Feder nmspriu-
geu küuneu, und mit Elepbantenzähnen bezahlt
werden. Aaf die Reeentenlea ridite ich ebfea neia
^löstes Augenmerk , denn diese kOoaen bey anserer
Armee viel Gutes nnd Ttöses stiften.

Ihie Instruction im bleust wird dahin gehen.

1 10

1 B 1 9« Marx.

f56

das« sie inicli al« den Direclor deS Canrcn brtvlo-ttnm temporisiren , at« ramillenthre orler hratines

beuj und cli<>jeuigen bervoiheben, welche von mir
mit dem gröMien Verttaaen und WohlwoHen be-
ehrt werden. Mir ist, ich sage es frey von dir f.c-
her weg, die Protection in den Tod zuwidi^r, aber
damit loU mir keiner kommen, daas er miob durch
das kleinste Wort angriffe, oder die^ welche ich aas
nllerhand Rück- Vor- mul ^-cln-nahsichleli geloht
und avaacirt wissen will. \\ er die Achtung gegen
tnieli ans den Angen aetzt , der beweiatt zu leiaer
Schande, das» er keine Aclitnng vor sich selbst hat.
Teil werde mir doch nicht gefallen lassen , dass einer
ein falsches Wort über mich sagt, da ich bcy an-
dern, denen ich lo einen kleinen Hieb eda Bein
gönne^ f.'iu An::" /nrhiicUp, uiu! wohl gar aus all-
zagroaserUcr^e^sgüte noch ein wenig ÖbUns Teuer
gieate ^eil ich weias , den denen f nl^n Leuten
demil eifl Gefalle geschieht.

Nim . (!ri iiu ijeii tlic Antorpu zuselin, was die
licricluc UitH runiiöaj', 6cruigaj alrittitit liepal, J'sdtil-

töftf Über die Wirkung ihrer Compoaiiionen nnf

die rJe|)tiaiii<>ii dann hsgcn v\<r<lLii, mu! sie \\ t-i il<ii
es baitl spühren« dass, ich ganz uiiparle^i.'tch zu
Werke gehe, und mein« Renenaenten. (die beyliu-
6g den Uaitg cinea Feldarictet haben), nur solche
loh»»!! la<*se, die es vi rdienen , nnd s;cgen mich sich
dankbar bezeugen j hingegen bin ich streng undge-
viasenhaft, und «o der Wahrheit getreu, beionders
wenn ich soUliu Subjecie vor mir habe, die mir im
Wege atehn. Üenn die Wahrheit ist mit dem Son-
nenlichte zu vergleichen und ziorl einen Mann mehr,
aballeSchönlieitl

Denen Kecensenten gebe ich den Ft lcUiiiterarits-
Cbarakter, desswegen, weil ihre Worte, manchen
Medieinen gleichen. Denn ea gibt der Arzneymiticl,
wodurch man eineji ganz wurmstichigen Menschen
auf ein Paar Tage wieder anf dio Beine helfen kann,
wenn gleich sein Tod ihm gewiss ist Diess sind Ke-
cenaionen welche gcnz tchlecbte Sachen -ungeheuer
lohen, da«^ für Well staunt, bis sie sieht, was da-
ran ist. Ferner gibt e« Ariueymittel ^ welche auf ei-
ner Seite dai verderben j was sie anf der andern
gut machen, z. B. China- Rinde ^ welche freylich
st'ärht, aber auch so zusammenzieht, das» Verhär-
tungen und oft Bni&twasscrsucht erfolgt. Die Analo-
gie mit manchen Recendonen ist Mar* denn wenn man
tiiien vorne lolil, so gHil man ihm hinterdrein ei-
nen solchen Schwadronhieb, dass er sein Lebelang
nicht mehr aufsteht. Andere Medicamente sind gut

Wasser^ die machen weder kalt noch varm, taud
der Patient weise nicht , ob er gebanen oder geeto-

chen ist, dieüc Anwendung ist leicht, denn welcher
Künstler hatte nicht schon so temporisirende kriti-
aeba Medicamente veraehinckt ? Eben so ergeh ts dem
armen Teufel, weni] er krank ist; denn man gibt
ihm Wt idi iiritnU- ; iU i- Rticlic speisst Quinquina re-
gia — ganz natürlich, weil crs bezahlen kann,, oder
weil er vornehmer Leute Vetter ist.

Aber die lustigste Ähnlichkeit der Mediziner
mit den Recousenten ist, wie ioh glaube, diese .-
dats manche solche Pfuscher tuid Winkeldqctoreu ,
(die in Pohlen , im Bannet , in Dalecarlian, in latrien,
anf dem (^i-tica-iu« , auf aligelcgeneii DinTern heim-
lich , und sub rosa practiziren) den Kranken das will-
kflbrlicbete Zeug verordnen.

. £inem poln Ischen. Bauer , d«r milk Hium Uran
gerauft . und dalny i? Kamhaare vom BSren ver*
schluckt hatte, welclie nun nach 3 Tagen wie Pfri»
men durch seinen Unterleib heravsAihren verori»
nele ein Snlcher China regia um\ Stahl, im Brandle-
wetuSeitelweiss zu trinken, uudUesa ihm den gaa*.
zen Leib in Sauerteig wickeln, wie eine indische
Mumie, dase dieser gute Flurenbewobner Trüber
starb, eh' er ^'"^1:11! wai J — und ehe die zürnend«
Welt seinen i (><| rächen konnte. — Eben so ists in
der Critik. Der Receusent soll fiber ein Wei^ oder
AulTührung schioibeu, die er nicht gesehen odarga*
hört hat. Nun setzt er sich hin und schreibt:

„Heute hallen wir schon wieder die Peiu, ein
neues Prodnctchen von dem allzeitlsrMgen. Toomt
t7or N. N. zu hnron. bestand in einem FlOlen-
Suio betitelt : (itirAi<<{miac/</ anf-demSlro^odcn, mit
obl igat em Chor ttndSolo*Slimmeii* wobey der Sturm-
wind zu hören ist , der in den Dachfenstern heult.

DerBassiat, Herr Pnifun du s , zeichnete ilchwie
immer aus, durch Reinheit und vollkräftige Tiefe,
er «cblttg sein tiefet E mit bewundemawerthw^Stlr'
ke an, so dass man der rasenden Tiefe wegen glaub-
te, dieses£ im Keller zu hürcn , und erndtele groa«
aen ReyfalL Ea ist eine auitgcaiachte Wahrheit , dast
dieser Singer von Stofa Ztt Stufe dem Ideale entge-
gen eilt, besonders w enn er sich, nicht in allzugros-
ser Begeisterung, ans der Tiefe erbebt.» wo doch
bieweilen ein echwermiigea Lallen der Zunge akrirt-
bar wird, dass durch eine gewisse Nüchternheit in
den Passagen leicht hätte vermieden werden kön-
nen. Denn die Scala, bleibt für einen Säuger« der

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167.. lAig.

«ioii in d6rB«g«i«tMiiiif; ■iciilaiod«rirl,«hM«ehwer«
Aufgibe, faesouders n enn kein tierer Rass iliin zur
Seile gfhl, und bisMuileu oiilcr die Arme greift. —
So scdrirb die Kecensiou, über llt-tra }*i\fundui,
«ind «Üftritliiibitcb« nnd bif otfta M AiMdien itaclileo >
«r scy linsorTr ii ans rineni Weinkeller gelioninn:'» ;
indesi«cu halte dieser Sänger ju&t an diesem Tage
ttioht tingro kOnnen , -rnvA ibm di«Grtte von ciiiciii
Hechten im Halse ttecMii blieb» veeahalbilie Arie
wegblieb.

Ferner beiMt es; Wir liedsuem^ das Uiipässr
yehlidt -DNe^ N. zweng » ikre groiee Ari«
ziilasscii; wir verloren Jatlurcl» einen Kunstscnuss ,
-der an Schönheit niclits uaebr seines Gleichen hat -,
und just dUet* l^iugeriaii ward mitten in der Arie
durch lantee Kfeiffim nnd Klopfeil mit Stöcken un-
terbrochen t and mufiste abtreten. Da sie aber au$
eiucoi Lande gebürtig war« voKlopfen mit Stöcken
Bayliill^ waa Mcr böcbstea Miarallien bedentet, lo
glaubte sie sich trösten zu können und sagte » die
Pfeifer mögen sieb tos — ^iahn)en die Seele auspfei-
fen« weiss ich doch« dass die HäUte des Parterre
^pocht bat. De mm bier der Reoooaent nicht an-
wesend war, sondern nur hi>ym Nachtmnhl dieMa-
teriaiien zu seiner Critik sammelt«, so entütaud das
HiMventindviee« wdcbe« nuntd« Wabrbeil« weil
ee gedn^At« doroh alle PrOYinzalidle Nordameri-
kaa circuUrt.

Wermacht mir die Ähnlichkeit dcrCriiiken mii
. den ArzncTmitleln noeb streitig ?

!rh als General werde aber schon Sorgp trap;fn,
dass die Welt durch diese Critiken , die über meine
Elqihanlenzahnerobenittgt-FlOten-Annee nach Pen-
aaeefa geschickt werden, recht unterhalten wird,
und es so einrichten, dass jeder Zeitungslescr Tür
sein Geld doch auch etwas habe: desshalb lasse ich
hente einem denPeUwaaeben, den ich morgen fein
säuberlich wieder atjtroc'kne. Bey diesem sürgTälti-
gen Verfahren kann es nicht fehlen, das* alle Par-
tbeieVKofriedengesteUt, und die VortbeilederKnn»t,
WM ibr Glanz befftrdarl werden.

Wenn nun einer glauben wollte , dass dieses
schon die Entwiddung uetues ganzen Planes wäre,
derwflrde tebr irre geben; dennieb sage beul« WMb
mobtallea, weil ich noch nicht alles — weiaa.
N a c h « c Ii r i r t.

Diess weiss ich aber ganz gewiss im Voraus,
dasaindiaaemKrtefe kaiaBlatvergleatsB 'vorkommt,
weil ein FliHenblSwrji der einig« GettofigKeit be-

aitzl, ao eiii«m plnrnpen Btepbavien Imcht davon

laufen kann. Das wahre eigentliche Todsterhen geht
erst an in meinem neuen Werke : „Zaunkönigs (Zaun-
schlupfers^ Abentheuer und Feldschlachten" w elches
ich mit bohor Bilanbaiae in Kurzem beranangfhaa-
gedenke.

C o n c e.r t e.

Den 24. V, M. veranstaltete die alles Gute und
Nützliche befördernde Gesellschaft adeliger Frauen
im k. k. Horopara-Tbealer eine groaae mnalltaliache
Akailen ie mit Dcclamation- und GenTÜlilde-Darslel-
lungen. Dem Zwecke unsers Blattes gemäis, be-
schrtnkan wir nn» mir aar die erster«.

AMamT« Ouvertnra zur Oper: Cenereniota itt
mantern Charakters, r.war hin und wieder etwas
leer, doch verfehlen mehrere liebliche Melodien
and «ine «ire«lvol)elnstmmentimng nicbl ibre Wir-
kung.

Das Orchester gab sie mit FIciss und Energie.
Arie ^VM der Oper: Faust von Spobri vorgetra»
von Herrn Barth, k. k. HoTilinger. Dteie« vor»

Irrltlirli.- Musikstück eignet sich ganz, fitr die nn^e-
/uimgeiie Höhe und innige Vortragsart dieses ge-
fall igen und beliebten l^enon.

Variationen für das Pianoforte von Moschelet^
^>><tnielt vun dem Fräul. BeiUiriUe, SobUlerinil
des Herrn Carl CztnU.

Bewnademng lud Staanen erregte die kleine

eiirjährige Künsllerinn durch ilir wohl accentuirte»
und gerundetes Spiel. Hiuläugliche Beweise von der
Vorlreffliclikeit ihrea geschickten Lehrers.

Die nnn auch im Auslande gcfcyi Tie Bravour*
Sangerinn Mad. Campi , k V. Horojv i Istinn ^ trng
eine Arie von Morlacchi uiit ubligaler Viula vor. Zu
Ende derselben gelang es erst Mad. Camp* dnrcb ei-
nige gewagte nnd auch gelungene Sletlcn , die Hän-
de in Bewegung zu bringen. In dieser Arie ist 70
wenig Fealgebalten es, die concerlirende Viola be-
wegt aich mehr in den erzwungenen hohen akt in
den ihr gan?. eigentlinnilichen schönen IVlitfelKhieti

Der erste Satz eines l'iolin-L'oncerU von lioJe in
B.ä»r, gezielt von Herrn J7«fin««b<f^r. Die sichere
Intoiulioa nad.dle Ruhe seines Bogens lassen in
ihm bey seiner Jn^end und unermüileteni Flei*»e
vielleicht einen braven Vioiin»pieler erwarten ; seit
Karzern iat er Zttgling der von dea Maiüilr«aadea
de« 5Merr, Kaiaerat. «rricbtetoa Mnaikwbale.

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1Ö9 ^^^9-

Eio BtuU rat Oper: ta <{f«fiiisj«Mi« di Giitm^

taleme (von Terziani geschrieben ["Ar Tarchinani; und
de Crecis, wurde von Herrn Barth und Gäii mit Bey-
faU wieder gegeben, so wie auch d»9 T«ra«ll, com-
ponirtvon Herrn G««, vorgetragen von Mad. Onin-
i>aum, Herrn Barth und dem ComposUtW ntiht %9lu
das lablreicbe Auditorium ansprach.

MusiKaUsch declainatoritolieAeademie lumVoHbeil
einer durch Feuer vernngliiclsten Familie am 7.
März im grossen Landitaus-Saaie.
i> Grone (h»eriur* iroa Herrn Jkf. J, Leid0$darft
(D dar) 3) Caoatlne von flerrn J.cldcndnrf , gfisungen
von Fräul. CifUia von. Mo$el. Z) Adagio und Rondo
im spanisdien Geaehmack ena einem Concert fiir
dea Violoneelt von Bohrer i fnpidh von Herrn Jot.
T)ont. 4) Arie von Pafcsi {gesungen von Mad. Borgon'
dio. i) Thema : Nel cor piü nonmiteato varirt ond ge-
«nngen to« Füal. Cä^ia po»Mo$ti, mitlnatnimen-
tal-ßegleitung von Leidesdorf. 6) Pianoforle Concert
von Ries , gespielt von Herrn Graf Carl con Malat-
pina , Schüler des Herrn Leidetdorf. — Herr Leidcs-
«fo^bewihri immer mehr seinen Rof als antgezeieh-
ncur ('ompriiiisf , yfinf' Thema , Seine DnrchrnhrnTi-
geu haben in einer deutlichen Schreibart und gcfil-
ligen InaimmentirnDg «iilir viel deelem»lortoehM an
sich ; die Hanptiflge .cinea Stückes grnppiren sich
an der Stelle angenehm , und machen in der Wie-
derkehr den Sinn desGan/.en anschaulich. Erscheint

M u s i k a 1 i s c Ii

her ^ A. Sl einer und Ciimp.
Musikalien - Verleger und llcsil/.er der k. k. privil.
Chemie^pmclierej in Wien am Graben Nro. 61a.
im PeteraoMerglUacben^ i»i ganz neu encbienen und

zu haben :

O d e o n.

(Erste Liefernng.)
Ifaeh dtr un\fluM€nden und «Ju^eMtcAnrf <n Btätu-

lang des Titels ist dMWff tflM Itutktlt nur »«leken mr.si-
kaliirlien Produclen gewidmet, welche ah vorzügliche
Concert»tücke ausgezeichnet sind: Celcbrilüt 'des Ton-
kfyt^fert und innerer Gthalt des ff^erke» »otlen sich

hier mSglichit i-erdni^rn —

fVir haben dieses Odton bereits mit einem ganz

Mir«. iGo

die goldne Mittelttrame gewShlt tn liaben > ond niolil

vviü ein gleich v ieder verschwindendes Meleor-gUn»
zen zu woHen. Fr'iul. von Masels kraftvolle > schüne
Stimme wird Nieroaud bestreiten , doch gerade in
gewissen einzelneu Momenten de« Geiaagee, worin
sie mit lu'^ondcrcni Kunst- A itf"'.Tnf1 ^rJc^nV '7 711 j^e-
wiiinen sucht, distuiürl sie nicht selten, diesictiere
Folge einer xn wenigen Sealen-Obung; sie bedarf
vielleicht nur noch eiaige 2Ml «Ines braven Gesang*
Meisters, und wir werden nns gewiss gratoliren dür-
fen, ein ausgezeichnetes Talent wünscbenswerth
aasgebildet nnler miv »n besilseo; die AnafBbmng'
der Variationen besiitigten diess dem Kenner, über-
diess werden derley Variatiouen nach Vorbiidern —
wovon uns der Himmel bald wieder befreyen möge l
— auch die wenigsten Kunstfreund« ompreohen»
Nachahmungen bleiben ewia undankbar , wenn man
nicht aucb Original seyn kann. Das Spiel des sonst
so bmven VioloneelUftm Herrn Dmt» blieb gMdi
nach dem Eingange — trug das Instrument oder der
Spieler die Schuld ? — bis 7.u Ende unbeachtet.
Herr Grat Malaspina leistet fdr seine Jugend
(man kennt den Sets des Herrn JUes) wiildieb

viel. Sein Talent wird uns in der Ilnrrnunp noch
werther, dass es sich immer glücklieber entwickeln
wird. Den grOssten BeybU emag die berrliebe
Sängerinn Mad. £or^o/t^^i'o. Herr. ümrMvrdeeUmirle
ein (lediclit , der LäWe in RoTUU» vOttHerm Bens»
hardi vortrerrlirh,

erAnzeiger.

G . o n . c « r t

Tdr das Pianoforte,
mit Bt^titung des gan»m Orehfsttn

▼ o n

M. J. Leidesdo rj,
(i«a. Werk, Preis le HW. VTO

eriffffhet, unä die sifaNifEestnFeHsaCMaifsntMNfeniuift

H'crkcn Jur alle Conr erlgeeignete Instrumente , auch
grosse Scenea und Arim, DvttUtn tte./ür ^Ua -Gesang,
enthallea, —

ff^iuNoUnMiA, Fapitr widDruck — so wie nui-
.tfre E'ii'anz betrift -^ iH painuit9iw-&i^e oUm Mög-
liche geleistet.

Di* mfefte Liderung iit kmit9 Wttr dar Piw«;

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ALLGEMEINE

M U S I K ALISCIIE ZEITUNG,

mit besonderer fiücksichi auf den österreichischen lUiserstaat.

Den i3 ten Mii ra

N*""- 21.

1819.

Deutsche Dreyklänge.
£ia Sonnenenkram.

Goethe.

,£!i»U«gt di« W«lt cia Thal yot Deiuta BlklLcaj
Auf hufcm Gipfct «tvbMt d« , «In Aar,

Voll Fi'iS^'lQ ff f r , di« SU-rllii h.- ut- Ut;.: 1 cn ,
Siehst iu der Mentclibeil Suuuc lüliu uu<i iUr:

Und JUttthfli ««ütt Du auf de» Udh'it %n püikdUa
Und iMUUt d«r Krlos« holira Stno un» dar,

VcrstcJnl cl<» H<:ri y.u ^ctir» tkcu , 7.11 riil/ni kca
Und SJiiüUt im iLCckrn l'rot^ mit d<:r Gcf«br.

Drin Crniu* dorchflieurt alle Baluwa*-

Xu jitdci gruM , In juder UBcrrci^ht

VnA «atbit dtft Uaioila Mm Gabi.

Da cadrat Uodeiloa , »dbal «Im Alnaa.

S» der Kniurt, der durch dir Ifimm<-|D weidbl
Uad uaeh A«oa«a »iclilliar wieder kreia't.

Sri, Hier.

Auf kulintm Fittig flogeat Da hinan,
0«lidilar Todtcr, wa"<lw.9onm liUalai|

Eiu gnlil'nrr Feucrtttom «ar Deiuo Bihn ;
Am iUuU« holde BlütJirn liebend «inkeu :

U»d n«lhig braciwt dart.h Nebel Du nnd Wahn,
Br|crialcr«Mg ao« StmcsgUa« m triaUni

UiiJ K.nn\l uiiil L.Lcn *irJ Dir uDlerlh<B,
Du i>ca*e«l uic die lUrkcu Flügel ailiien.

Viel gab Dir cb« Batnr nnd viel die Kuaal ;
Die Ctlbn liUlt. dU «niaf«, dich •mfang«;
Sui* bastelt Stafta Da «1 DdMOi TbrMW.

Dir war4 de» HMaagoMci hdchal« GaaM,

D« atreblesi iiamft iiocb ai« in «rliM||«i»
Uad, a«bon giiiout , vermüiUtt D« di« Kmb«,

Jean Paul.

Dir Ut , wa» At ix-olcltl. vi» Mcbt», da SpMi
Der Mcuccb, «io Bali VM »liMMwia« n«tiiiea$
ni. JaJu^,

Venregan bildcat Da Cairioalaa«
Und «l«at ttber ai« taia hobaa Zial»

ErobeiD tun* daa Land , WO Adan fiei ,
Dea Paradieiea noachnldrolle Flurtru ,
Diaa «itUt Dm, leitest , gldch des DioaniM.
Auf WiUaa 'Wogen Deines Schtfles KieL

Wer achatogt sieb wohl hinan ta Deiatr Welt?
Dn omcBcat baat« Fadbae, BiMar, Bbahha,
On liniMti alrabat «ad kaaaal «ia dook aiabl

Wo Dein Humor vFrnii litcD'l , scluffcuil r,illt ,
Ein BJit« , da atcrbeu Foiaen , sinkr.n BlulLca }
Dar Bd dt l a ia atgUait, «« BUtaia «Whaa.

Mozart.

Da Herrliclutflr Toa Dcalsebiaada cdelaSAhata,

Mit Kdiiig«i:iJ< fit K>'1)icth«>l Du den Töii'-ii .
Das« lurchlbar im Geoiotb ai« wAthtat druhuen,
Data liabaad ait dar Sada Slam

Dar trd'scliaa Ltabt flacblige Gewaltes ,
Der GoU'-itiihiMini; h(<ioilinh h<ih<-< Walten,
Des HinuntLs und dea HäHmpfufara G^alaltea
Vr«iaal Da dem tfa&taa Hattaa sa aatüütea.

Wsbts Ds tffllat» Dn taatitrat, Msaatt glaicb.

Aus Feltf orifT ein Harmiuienreich

L'ud uie versieget Deines Geistes Welle.

Eis Sirald de* ew'gaa Licht* bist Da eataprsngmi
Eta Eagekhsr bat alala dardi Dick gaasagiaj
Da aiitaat ftikba, «di! soibck aar Qodla;,

Von Gottes Kasda »rhiDt : es werde Lirht ,
Wo sichu gvwaaca. blühe Li«d sad Labaa 1
Und Ds gcborobat; alt Macbt dk T«m wabeo.
Dsr Wdtm OniIi m» dsft'gaa Kraaa aiah fikht.

Am Kreutz« blulrt Gotlrs S'>hu und spridit
Und alle Himiuel»f üufne srliwcigend beben ;
Der SliUc hast Du Laute Ltttin gegeben;
8« Ital daa Acbl ««»a ]liiular*a ka^ bricbl.

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i6S ' 1S19.

Do paarUtt Plei»t nod Kviut mit liohra Call«) ,
V<fit<iBd ood Hcn , Grmilth and Sinn sa labra»
Der TuBd-uatt JauV«« war Dir •ufgeUian.

' Ob b4ut«(t laiig*4UB , docit mit cw'ger Sttrk« ;
D«m Ettat Ata äüm trolMBDwm Wcrki;
, Wk Idm faMfatbw» gbtastt DtiM Mm.

Die Urkraft wohnet in Je« Berges Tieren
üad fordert ai« Gcehadcttt sin Lickt;
SU vtckct fltÜCBe t a» |e£tiMlt uhllafa« ,
StB fettr*(w Straa «u hahca Gut« biiaM.

Doch wo die Gluteohüche lödtend liefen ,
D« «#cli»t die lUi« bald nt mtan S^jtulit
Vad «• mmf9A dia Wind* hcBlnd mCw,
n« Edabtai« Bit HiSboa CMihm ficht. •

Du-bid der Berg, die Kraft im Basen wohnet,
Da tlrtlMt binan au dem, dar alraft und lohnet,
Befttlnt im Fluge alla SeirleBealtto.

E« klingt in Dir dt« Welt mit La*t, mit Schncraca;
Da liDfjft ; et driuget jeder Toa ania U«raea;
Dir iMcebra «11« McBMheu , alte ZHt-n.

Freiherr von Lannojr.

Cknmpondenz-NachrichieD.

Italira.

^jDieCarn^vals-StajTionc hiethet. wie bekannt«
ia Italien alljährlich eine Menge Neuigkeiten dar,
wovon wir vor d*r Bond eine ÄcktirtoDantoltong
geben Wullen — da die •naführliclioii Bericht« etwas
verzögert wurden:

Vdicdig zählte in dieser Stagiune S neue Opern.
' Sit Benti/eflm ß prine^ dielia mm. China von Fitto-
tIo TrfnioM ward« «inen Abend «uTgefSlirt* und
uiissfiel.

a) Im fpoMi FeätU von. Ai«eiiu. Buch von Rm-
«* — gefiel ctellenweise, besonders im 1. Acte«
und erlebte gegen ; bis 8 Vorslcllutigcn.

3} I PiUochi fortunati von l'aytii , hatte mitun-
ter trefniciie MuaitutSelie, hielt «ich jedoch nnr d
Abende — weil das Bnch •llgemeine Int«r«etelosig*
keit h^rbeyniUrte.

Fwiee. 1) EÜMbtUa dt Derbithfr» von Carqfa,
gefiel aligemeui^ und machte vorzugsweise seit
mehreren Jahren das griisste Glück in diesem Tliea-
ter. Über dt« Vorzüge uud Fehler der Musik in» Be-
liebte aniftthrlicb. ll«d. Fodar» der glänzendttSteni
am pinsUuil. Horizont« «ntsttchte aUgeoieia.

Mir». 164

3) ha Ömunta -^Entfogutt von Fdlernt 7V«ii<e

hatte , ungeachtet einiger selu* guten Musikstücke^
worunter die CUüre , und einige Snlo-StOcke , da«
Duett: Ah te boiuä diviiim" , zu rechnen sind, das
Schidtsal der voijlhrifen Opern (fioies Tbe«ter«j
d. h. erlebte nur einige Vorstellungon ; und vnMd«
durch die ElittUtetia yon Carqfa verdrängt.

MaSand, ttCamefialediFmutht von JMI«(Soh<l-
1er Ä\ Marer) gefiel einige Vorttellungen hindurch.

Gt lUinfü von Batiljr , war "^elir glOcklicb. Der
Maettn» überrascht« dieasntahl das für ihn feiudiiob
gestimmte PubUcnm mit diesem gelungeiien Werke»
das sich den ganzen Gnnieval mit allgräieinem Bey*
fall hielt.

Turin. La Rosa rotsa , t Rosa bianca von G«ne-
mUf gefiel mittelmSasig, und atdit weit iünierder

Mayer'srhcn Rom , die vor rrtpfirrren Jahren srhtrviel
Glück machte. La Semiramide vuu Mayerbtei: Ob*
wohl für BoffOfuffo grossen Tkeils geschrieben, wnr*
de dennoch auch mit der Sgnulias«'» die nicht CoiW
Iraalt ist, he>Tällig aofr^onomnien. Die Correspon*
denten von lurtn nennen die Musik classiscb, und
originell — d«tt GoMSg und dl« Htnooni« mit d«A
Vurz.ijge» der il«li«niachen and denlsehem Schul«
ausgestattet.

Bam. Dana» von S, Mayer, gefiel wenig — uud
mutst« Midi 6 Vorstellungen ahmten. H GiuUo Ca-
tare nelU Ci^^'' von \' rlin! , hatte nur mit Muhe
sich etwa« länger gehalten. Mehrere recht u:höne
Mnsikstttoke wurden mit Beyfall belohnt $ im G«n»
zeu aber war ihr Schicksal minder günstig.

It Contracambio von Conlelhi (einem Schnlflr
i'aisicUo's) , machte das meiste GUick daselbst , und
wurde durch 3o Vorstelfamgen beyflilig «ufge-
uommen.

Neapel. Ricciardo e Zoraide von Rouiru » mit En-
thusiasmus aufgenommen« und durch den gauten
Carneval gcgolMn.

Wieuer-Bübaen.

Theater an der Wien. Am 6. zum Vortheile der
Mad. liorgondio eine musikalische Akademie, dann
der Berggeist , Ballet. Den Aufang der Akademie
machte die nicht angekündigte Ouvertüre de.« Blau'
hart von Fischer \ sie liess manches von Seite der
Aufruhrung zu wünschen übrig. Die Arie von ito«-
$im, denn da« Duett von Fion»anH wuidoa» da«
«nie von Vad- 9vrf0Uaa «Hain, des zw«yt« vo»

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i6S

ikr «od Herrn. S^M Mhr brav ^«fRMrtgoiB und

erhicheti allgemeine)! Mrvfnil, f)iC Scpne voix /ür fi
caO' hat gewaltig lauge ftitoriiellc luul sprach weui-
Kor an; indefaen ward« Mad. Borg o/id<>j gerur«ii.Die
Variationeu für die Obne sind eine gnt durchdachte,
mit Gründüchkcil geführte Composition , von ihrem
Verfasser Herrn SeiUier trefliich vorgetragen. Dieser
ILfliMtler ttt ein* Mhr gut» Aoqaitition Ittr da» Or-
chester des Theaters an der Wien, ivelches seit län-
gerer Zeit durch seinen Oboisten sich eben nicht
aiuzetehneie. Die Kijider des Balletes machen sicht-
bare und sehr erfreuliche Fortschritte unter Herrn
Iforschelt's warViprfr Lcitun™. Dieser V'rrcin Meiner
Rilustler ist eiae Püatk^^cbule lucbt allein guter Tin-
t«r« »oailani aooh braver Sebaiupialar, wa» ai«h
3)ich bewUirij ao oft tnan die Uaba« LentciMn in
der Oper nnd indem Schauspiele verwendet , indes-
sen nahem sich einige mit starken Schritten ihrer
Entwicklungs-Periode , wo die Naitir darKunat faal
gänzlichen Sfi(!Mniir! ircliirihrt , ■nm ihr später ihr
Recht wieder eiiiz,uräuineu und dieser wichtige Zeit-
paoct tiarf nicht übaraehen werdan. Daa Bant vw
nicht so genült, ala aa Mad. Borgonäio and wir ge-
wünscht hätten, woran die, Wahl d«r tnm Theile
tcliou gehörten SiugstücKe auch elwas Schuld tra-
ganinag. \

Ein Brief II e rder's ,

'lÄ^r Iländets Oratorium: der Mess'.as. *)

„O Freunde welch ein grosses Meisterstück ist
diaiar 3imktt, eine wahre chrialliobal Epopae iiiT^

ncn! Wenn Sie gleich bey'm Anfange die sanfte
Tmücsitimme , sodann zur AakooCt .de« Messias in
der ganzen Natnr und TAal ebnen hören ^ bia
>Ue Jlo/ieii , die IttAal d«$ Herrn liffenbart, and aüe
IVell ihn schaut ml lein ander; wenn Sie dif »rhaner»
liebe Arie: If^emijig ertragen den Tag mner /,ukM\flt
dofeb ihr ganze« We«en fQhlen ; nnd der fröhliche
Ii •-■lle Rothe kommt, der mit seinem Lerchengesänge
Fivhlockrri in Zinn bringt; uud die YOlker die «otief

«nc* m«rk«ikr«U(«ii Maaoes «iwr «n MMfk«ikrd%M WmL
|sr« vcroafcniMi werd«a. S»e setuist aas bette «od

bÄtiü'ij-str «üer Belr.ic liluugpd, die jrmifili Ju-ter G«g«MliiluicI
r«f-ui-iM. Der «ii^rfiiliru Text lautet in (Ua gtiioliaÜ-
ehen Partiluraa ria w> lüg aadan^ deeh kllM Minf slcii
Mühe «nrsslit fiudsa.

m I>«iiAeh«iw«iich , ann «afteneut gni$*I^/6t ,lh der

!;iiT,'p fir/lf ^for^fn da ist ; w.Min sodann der einzige
Qior in seiner Art : Ei ist uns ein Kind geboren^ alle
Nahmen dea Kindes wie 1'baulropfen vom Himmel
heraluählt, und plötzlich alles schwelgt, und die
sanfto Hirt( !imii*ik Nacht ini mit Worten. Ilatt aidi ttber alte« die««

nicht« sagen. Hiiren Sie die .4rie : Er ii tidet seine
Heerde ; Kommt her zu ihm alle } hören Sie das Chor:
Sielie, da$ utGoU9^mm,unA darauf das heradnroh-
dringende Solo : Er war verachtet — Diese Schmach
zerbrach sein Hers — Krr-.n-j '^-r unil seht , ist n ohl
ein Schmers tu Jinden— mui Allen Alles was folgt,
bis zn dem in die Ewigkeiten hineingehenden Jratta»
luja I ewig und ewig ! Vernehmen dann , nach einer
kurzen Pause ^ das sanfte f^ewisse : Ich weiss, dost
mein Eriöser lebt — und fühlen den allgemeinen T0-
dsMcftlag— iijiddiei<i(r«f«(eAfiiigr«nnd wenn die lieb-
liche Tromniet*^ fi'iiit^ die schöne Fryililln^uettcand-
Uuig, und hören den Dialog über dem Grabe : Tod,
wo üt Dmn Stächet? nnd abermabi Altes« Alles« bia
alle Chttre aus aller Welt Enden dem preiswertben
Lamme Dank und Hoheit zu Füssen legen anf ewig
und ewig. — Hören Sie diess und haben nur einiges
GatUkl Ittr Religion nnd Töne, wie werden Sie an
manche nnserer Kirchenmusiken denken? Und doch
ist alles so einfach! Und nur Worte aus der Bibel ! —
Ja, Gott Lob, nur Worte an« der Bibel! Keine
acfaOngereifflte Gaatatel *

Randglossen.

Diu Liebe zur Harmonie führt zur höheren
Schönheit der Ordnung« welche die Grundfeste al-
ler pbitlsehaa nnd moralischen Vottkommenheit ist.

Der Musik höchste Wurde ist'« , w enn sie den
Sieg der Vernunft feyerl , nnd die Leidenschaft im
Einklang mit der Tugend darstellt.

Wenn Jemand etwas schlecht macht, das man
gnt erwartete, so ssgt Mancher: Nu ja! so Kaim
ichs anch! Es gibt wirklich wenigeRedeu«art«u«die
so viel Bescheidenheit vcrratben.

NachrieKt.

Morgen Sonntag den i4- Marz wird bey der
Feyerlicben Gonseoration St. Durchl. des Färst EritH

iCt^t . 1819. M%rs. 16B

pon 'St^wHtnnJbtrg zum Biiebof vi» Btab in der llc- ^ 0«lf f^MchSlxl» YirlM«« anf der IVR« Herr Carl

tropolitanl^irchebey St Stephan um 10 Uhrdes Herrn f(.elUr hat die vorgesetzt^KlUMrdMiiaeh Italien voa'
Kapellmeisters J. Prfindl proases neues Te Deum ' Wien aut nicht unternommen« sondern ist eitu-m
auf|;efübrt werden , worauf wir die P. T. Freund« ehrenvollen Buf nach Donaueschingen g'-lotgt^ wo
der KifvhcniniiMk betonders ««finerkMiB HMCben. 1 «r alt fBrill. Fir^mA€i^h€r Kaminer- Minilra« g«-

- \ g«ii«irijg eebr vortlicilliali Mgecteltl Ut. —

u 8 i k- a i i s c h e r

Neue Miuikwerke 9 .
treldiebejr

iS". A. Striner lind Comp Maxi!,- feil tip;shändUr

•Oieben angekommen und za habeu aiud:

T a n k r c d.
Grou« heroMChe Oper^ ia a AnfM^en

T o n

T Bossini.

VelUtändigcr Ciavier-Äuszag mit italienischem^tuid
dettlMliaiText.
Pwia, M fl. W. \V.
AptW, D. A. de, II TrioDfo della Mttriea. Canlate.

(P»rli;urji) 11. 9 C. M.

— Tc Deam l«idaaiiot« larFeyer dee glorrei-

c!i -f. F' l UiiKs gfgcD FranLreich i8i5. (IWtitur)4fl. ,V) CM-

Bärmanti , 11. Quaiuor (BJ p. Clariuetle av. Violon«
Alto et Violoncello , 0«T. iS. s II. 3o G, X,

Borbiguer. T. 3. Bitoi conc (F. C. Es.) p. Flflle et

Vioinn , Lif. I. 3 IL 3a kr. C. M.

DiOiler, Fr. Vorepiei«« Verteile und GalaaterieelO>

clc . a. c). vorzügl. Dur- und II lU Tomtlcd föT Otgel

oder l'unururie, a (1. C. M,

TifiAt F. (Aiit^) Romance deiOp. Joaepfa, variee
pour U Violon, mt, aecMB|». dt Vi a VcUc. 1 fl

34 kr. CM.

Le qaart d'heure , 3me Concerlo (A.)'de Vio-

loü , »V. acconj|i. d< Orrii. 2 fl |Ö Vr. O M.
Ffühlich, J. Serenade (U ) p. Flute, (Jlariiiette .
AU» et Violeaecll«. 1 fl. s.) kr. C. M.
.Keller, C. Pot pourri jiour la Flute, av. ac
comp. Uc 2 VI. A. fl ß. s lUl> 2 C ii> d T.mb Ütv, 4.
1 ft C. 51.

Krensser, A. der Tod Jetu. Cauialej (Pariitur;

n. 4 c. M.

KOj^er , 1. S.;rc '.ade (A.) p. CIsrinette (oaVioloii),

AUj et GiiiUrrc. Ült. «|. i 11. 24 Ir. C V.

Anzeiger.

KufTner. [.Quintt-tto (B.) p. Clarinetle, Violoil>S AU
tos «t VoUe. Ocv. 3t. 33, i Q. 3o kr. C. M.

Serenade (A.) p. Glartnelte, Alto et Gnit.

Oev. 39. 1 fl. la kr. C. M.

— bereaade (£«.) p. Glariaetle (on Violoa^«

AM* aC fivllan* ■▼. Capo 4fu»n, 4S. l fl. |C. M.

Rondo (A.) far daa Piaaoftirle nad Gsit«

46. W«rk,.« 0. II kr. C.

Serenade (G.) ponr FMte, Viola et Gni>

Urre , Oev. 60. 1 fl. 36 kr. C. M.

Serenade (C*mol) poar Violon« Viola et

G«iuri« , Oer. KS. i fl. 36 kr. C. II.
—r— Serenade (D.) pour FlAia«' AllO at Gttttar*

n, Ocv. 64. 1 fl. 4^ kr. C. M.

— a. Symphonie (D.) p.grandOrchestre^Oev,

75. 4 fl. 3o Ir. C. M.

«>~'-> 2. Symphonie (C.) P-gr»ndOrehealre,OeT.

'fi, 4 fl. So kr. C. M.
3 Duptir Märiiohe f&r tlUiÜMbfltfaaili, 5i,

VVtfk. 3 II. C. M.

6 Doplir-Märacbe fQr tttrMacbe Hmih«

60. Werk , 4 fl. C. AL

Meianer« Pb. Quatuor p. CUrioette« av. acoomp.

de Violon, Alto «t BatM, Qn. a. S.. i t fl. 35^. CM.
Rnmitiel» C. Musique miUtatre^ Cab. 1, a. 3« 4. 5.

« 4 0. J«> Ir. C M.

Weiit-r, Goltfried, Mewe Kr. i. oder 5 Hymnen

mit Ijteiuuclii'iii und dciilscliein Tcit, fürCiior uud Sa-
loilimniri) , mit Bcgli-rlu-); vva Viwliiteu i^Ait«iiil«n, BAf
•en, oblig. Or^cl, Tro bpelen luid Pauken, Vf Werk,
Prti» detl'urt.iur i il — l'- r aii«^. Sliiumcu 3 II. 36 If-
DsrBlM'luxtcumdür, stall dur oblig. Orgel, aU.C. M.

. Liederkrami, eine Sammlang von Liedern nnd

r L- .säii^fB , für c'iiio MiJil uulir^r.- Siü^stimincn mit
uuil otiMu Qi'i;li'itLiii|< Vüu tiuiu/rc vU^c V aixii'^iXe , 3l<,
NVtil , ll.ft iir. ». a. 3. * 1 II. C. M.
Weigl, I. l>ie JiigeaJjahie l'eter df$ Grossen. Eine
- Oi>«r iu i Aull. 0..u«r-au»nig , » iL 3o kr. C. M.

Witt, F. Septeiio(F.> p CUrinetie, Cor, Baa^onj

-i Vtulou», Alto ci Ii.»*:, « fl 3ü. kr. C. M.

VV\«4i, bey S. A. Steiner und Cuuip.., M usiKhäudler. ,.

^ kj .i^L;d by Google

A L L G E ME INE

i\I U S I K ALI S C H E ZEIT U N G,

mit besonderer Rücksicht aul den österreichischen Kaiserstaat*

Oen i6ten Mürz

N"* 22.

ißig.

Nero als Virtuos/

Ja, gestellt es nur frey, ihr Söhne ApuUos, dass
das EioaehUr«« der MhOnen Gewohnheit, den Vir-
tuosen Statuen 7.11 setzen. Euch vielmehr yerdrCsUj
aIs die Aufhebung des juris primae noclisl

Welch ein edler Weltstreit wUrde daan entste-
llen > wenn man iwA einem grosien Siege anf der
Flöte , Violine oder ViolonccU plöt7licli so eine Sta-
tue gewahr würde, die den Heiden verewigt, und
alle seine überwundenen Nebenbuhler zn Boden
schlägt. Sie würden sich aufrafTen^ ScaU blasen,
Concerto einstudieren ^ und wieder in den Kampf
geben, und wieder ein anderer den Sieg erringen,
für de|i nun ein anderer Pietz zu einer Statne müsse
^«tiidit werden, weil zwey Statnen von /way Ri-
valen Jiiclit bey rinandMr gut thnn . sondern sicli in
die iiaare tahren wurden, hs wäre zwar imitier Ge-
fahr genug, denn geietzt, dass die eine dieeerBild«
«Snlen von ^Marmor die andere \on Sandslein w'dre,
to wird es jedem einleuchten, dass die von Marmor
von der »m Sandstein gehaneneu viel anfznsleben
haben wünie , weil nicht« argerlieker iat j als wenn
ein Künstler in Marniur gehauen wird, der ^aum
Sandstein verdient, eine Sprache, die die andere
Statne nad ihre AogehUrigen, Vellern, Tanten,
Söhne und Töchter ganz sicher führen wurden. Ks
stelvt zu vermnfhen , dass diese Reden der anderen
Marmor -Statue zu Ohren komniun würden, und
manlienn sieh leicht erftUtren, dea» die Angriffe der-
selben auf Sandstein noch heiser au'igehen würden,
weil da auf einem Uieb ein Arm oder Fuss weg-
springt.

Ich werde alle Chroniken nachschlagen, und
besonders noch rtclit flcissig den Sueionius durch-
blättern, damit icli erlahre, ob wirklich aus diesem
Gmnde d« Anfriobten der Stainen Rir Virtnoeen
///. JaAiy.

ins Stocken kam. iudess beruhige man sich mit der
tlolTnung, dass es bisweilen not eines kleinen Im-
pulses bedurfte , nm eine eingesobiafen« Saolid wie-
der in vollen Glanz zu bringeBl Wer weies« ihu
im Jahre 1Ö19 geschieht! - ' - '

Nero gab durdi sein graneames Yerfhhren In
Griechenland grosses Ärgernis«, weil er die Sta-
tuen aller anderen Künstler zerschlagen liess, damit
die, welche er sich selbst errichtete, fein hilbsvh
allein da eHnden.

Er ging nun nac'i Neapel , und späteriiach Rom,
uud bediente sich dabey gar nicht der alltäglichen
Thore, denn er Hess sich überall eine grosse Öfl*-
nung in die Maner brechen, durch die er aU der
erste einzog, gleich den Si^m in den olympi-
schen Spielen.

Weloh eine Lehrmeiiterintf' ist nieht die 4ye>
schichte! denn ordentlich, als ob Nero der Vorbo*
the und das Mudell von mancbon nnseren jetzigen
Sängerinnen gcw esen wäre , £0 kommt es dem For-
eeher vor*

TbSfe es nicht Nolh, dass man, tnii manche
Säogerinn recht nach Würden zu empfangen, gleich
eine halbe Stadlmaner nnireinen, oder ein Paar höh«

Thihnie abiragen liesse, damit sie bey ihrem Ein-
tritt in die Statit das geiiörige Aufsehen erregen könn-
te? dann wehe der Stadt, wo die Sängerinnen ei-
nen Zog hiohaben, denn in einem Jahn Kge krin"
IStein mehr auf dem andern.

Man müsste dann die Schuttlianfen ord<»nt1icb
nach dem Nahmen derSaiigerinn benennen, der zu
Ehren de angelegt wurden , B. Rnine der B,
Ruine der C . Ruine dT M etc.

■ Da Orpheus nur seine Stimme hören lu lassen
braooble, «m die Rind« von vielen Tausenden m
Bewegung zu setzen, welche nun alle in Regeiste-

ruiig Kalk löschten, Sand

sie!>len

and die Steine

zubauten, auf welche Art die Sl'ddte entsiauden,
— ao wSiw hier leicbt wieder za helfen, indim ala*

Ly Google

171

l8i9> Mirs.

17t

dtmi mir Snngeiinn tnf ihre eifen« Rqim xn

traten nnd zu singen brauchte, und jedermann würde
sehen , vrie die schüti^tcu Heuser pl'itzlioh da «te*
lieUj und unter den Händen wachsen.

Welehen Sdilag könntaa nioht 4aim di» H«-
sikhäiKÜpr mit dem N'achslich soIcIut Artrn machen,
ll«iu aus allen Gegenden Böhmen», Mührens, aus
dem Bähiiat, und vielsD Ortan, wo dar Batt der
Städte und Dörfer noch ein wenig in der Mündlieit
ist, wurden Käufer j^escIiicKl werden, um die Wun-
der-Arien zu kaufen, ich vertiefe mich, denn nichts
ist verfBlureriMber,abPlattenirdMWoiilderHeaecli-
hf il in entwerfen ! —

Nero hielt seinen Einzug durch die besprochene
grosse Öffnung , und stand dabey auf einem Triumph-
wagen , neben leinen Fiteten lag gefeeselt ein Har-

fcn5|iieler DhdoriLS , den er nls S^•m^^! sninrr Siege
mit sich führte, wie ungefähr groüSf Eroberer mit
flberwnndenen KUnigen tn tbnn pflegten. Dieter
Biodona eoil In einer etiras anbequemen Stellung
den langsamen Zug mit gemacht haben, und dabey
^anz mitleidig auf seinen Sieger hinangebltckt haben ;
denn im Gnrade fenommen , hatte Ner» 11m lieinen
Kreutzer besser gespielt nnd gesnngen als er. Allein
die Lente waren einmahl so auf Sero's Spiel und
Gesang erpicht, weil sie wohl vvussten , dass er nicht
lai^ va fackeln pQegle mit aololien liarihflrigen Men-
schen , die seinen Gesang nicht bcwuucleri! v tiüten,
lud weil der Applaus auf der anderen Seite duch
wa» tftchtiges eintrug. Wia ilt da* in noiem Z«te»
alles anders, denn da hat der Mann für seine Mühe
nichts al« ein Freybillet, und dafür iiat er lUKill die
Pflicht des f uoro-Rufens l ^

If«ro — (der Mann i«t glatt wie ein Aal, denn
er entschlüpft mir alle Augenblicke nnter den Ilan-
den}_ Nero liatte auf dem Haupte eine olympische ,
in der Rand eine pythisehe Sieg erkrone , vor
lier gingen aber achtr.ehnhnndert Personen ,
welche jede eine Krone in der Hand tragen. Auf je-
der Krone stand der Nähme der Stadt, der Tag,
«nd da« Lied, dnreli weleli««' Nav aiaea Anderen
überwunden hatte.

Als nun dieser Virtuos sah , dass es mit seiner
iiLunst so gut giug, richtete «r mit einem Mahle
no«h' weit frDia'ere Anftnerittamkelt anf eeine Stim-
me, nnd hielt sich einen StimmpTipfl'^pr (^Phonas-
aus). Von nun au sprach er nur^ wenn dieser aeben
ihm aland , nnd Aghtung gab , ob er nidit aeine
StiitfiBe ftbaraehrla. Diaiar war in Eid und Pflidit

genommen, dam «r ihn erinnern mnaate« wenn er
zu laut 8praiA> aiob zu schonen , und wenn dieses

nicht« fruchten wollt« , hatte er die Pflicht anf sich,
itim sogleich eiu Schnupftuch in den Miuid zn
«topfen.

Hier tritt er wieder alsSiiinliild für manche un-
serer heutigen Sängerinnen auf, weiche auch durch
allaailante« Reden flmr Stimme zn schaden glanben«
und sich beym An««preoben der Prosa in Opern «o
unendlicl» schonen, dass man hein^Vnrt Ja\on ver-
steht. Einige verläumdertsohe Zungen haben behaup>
ten wollen, dam «ie keine Worte anf die gdiDriga
Weise vorzutragen wüaten . weil sie den Sinn nicht
fassen. Wie «irundfalsch ist diess! Nichts als die
Liebe zu ihrer göttlichen nnd einzigen Stimme ist
dieul Jedoeh w3re e« nOth%, daa« manebe ihr«
Kammerjungfer als Pfiona.ira oder Stimnienpflege-
rlnn anstellte, welche dasKccept gebrauchen mhsa-
te , da« sieh Nero im Schnoprineh verordnet hau«,
und zwar in dem besonderen Falle j wenn sie an«
fängt zu erzählen, wie diese oder jene Singertnn
neulich wieder su schlecht gesnugeu habe, dass das
ganxe Hau« gemurrt iiabe! —

Wie glücklich sind wir, dass solche Erschei-
nun{;eu bey uns so selten sind , und dass sie nicht
die Macht cin(!S Nero besitzen, denn dann wäre es
am so manche liebeaswQrdige Stagerinn gethan,
ritt- Tnitrf^ !l»"r7eri durrh srhixifi» (besang und richli»'
gen Vortrag des Dialogs zu eutzücKen pflegt.

■ • A. 3^

C o n c e r i e.

Am 14- Nachmittags Hess sich der Violinspie-
ler, HerrB«niA«niJHb%H« im Saale anm.r5mischen

Kaiser hören. Er trug Spohrs 7. C^'\rrr! — 'E-minor)
— unbezwetfelt eine der herrlichsten KuiutacbÖ»
pfuugeu im«erer Zeit — und selbst eomponirte Vif

rialionen mit allgen>einen und wohlverdienten Bey-
fall vor. Eine reine /n/oraation , viele Sicherhfii in
Besiegung nicht gemeiner Schwierigkeiten, nudeioe
lobentwertheTaetfestigkeit geben diesen jungen Vir-
tuosen gegründete Ansprüche auf einen bedeutenden
Rang unter seinen Mitgenossen. Pianoforte-Varia^
tionen , componirt und vorgetragen von Herrn Hor-
salka. sprachen in jeder Hinsieht, «owohl durch das
mniUr tr- Mntiv, als durch dessen geregelte Durch-
rülirung, und die brillante Executton an; weniger
eine von Herrn Jjjfir mit GefUbl gesungene« nna
tthrigana unbekannt» Arie, Znr£inl«itnng jilieaea in*

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173

teressauten mnsikalischan VesperbrodesdieuteiS/jo/trs
Oiiv«niire znin Fmut, ein EitMwMwrk, da» «»aar
GrifTel und Meisel eine« Tonheherrschers hcrzauhrrn
konnte; eine Wahl, welche dem Bettgeber zar£fare
gereicht , und wofür ihm gewiu alle AnwaMndAn
benlicbett Dank brachten.

Theater.

A'. K prifil. Theater in der Leopoldstadt. Am i2.
Marx zum Vortheile der DU«. Etuiöckl : Titchl deck'
«b'eA j aina Zanberopar in sway Anfkfiga» vmi Herrn
Bauede, mit Musik von Herrn Cap. ^TTdler. Da« 5«-
jf<r/ gründet »ich auf das bekannte Mährchen : TUchel
deck' dich , und Prügel aus dem Sack, ßa bStt« aller-
dings mehr GlQdi gamadit» «ira aa ^ und nicht
nach der falschen prima Donna gekommen , in wel-
cher durch komische Kraft und FiUle des Wittes,
Herr BSusdt zn grOaaern Erwartmigaii bareehtigie.
AbKürzuagen werden dem Werke sStKen. Die Mu-
sik koimte wohl nicht viel originell aus^c/eichnetes
haben, da der Text grüssten Thoils für ältere Me-
lodien baaUmnit m aaynsebian. Die Daralellnngwar
In vieler Hinsicht sehr lobeiiswrrtli > Zurdlligkeitcn
abgerechnet 4 die bey einer erstea Votstellung sel-
ten ansbleiben. Ao den HauptperioiiaB DIU. EnnBcM
(Tsapptsrl) Herr Raimund (StiagUt») Harr Fvmier
(Heinrich) Mad. tValla (Fee) etc. so wie an den
meisten Nebanpersoaen bemerkte man ein lobenj-
warthaa Strabaa sich in dar Gnaat d«a Pnblloanis
iu (liebem neuem Product des beliebten Dichters zu
erhalten. Einige Decorattonen sind herrlich für Has
Auge> das Coslume ist grüssten Tbeils neu und
frirktioli «lUgeMiolinal sdiOii.

Coirespondenz-Nachrichteii.

Mirc. tT^

tigkeit im Triller, «ina Fmeht vieler Otmag/Ihi«
Anaspraebe ist sehr vamahmlicb : die Eudsylhcn

dtirffe sif j^-doch nicht so gf-wnllijj iHTauslichen, Der -
Kenner mns« an ihr tadeln , das» nie im deut»cben Ge-
säuge italianiaeheFloaltela anbringt, die ihn ja nicht
schmücken, nur verunstalten. Zi<ronan£{ülA«n laugen
nicht in Am Eichmkranz. — S^'ilic'i^lir.h muss ReR
der verdienstvollen Säugerinu Mad. Haradauer er«
wibnan, die nidit nebr ata angagirtaa Hitgliad>
sondern nur aus Gefalli|;^eil die Huhne betritt Ohne
sie mOssten wir gegenwürlig auf den Genuss jeder
bedeutenden Oper Verzicht leisten.. Sie ist noch im-
mer im Sesitze einer lieblichen Stimme , besonders
in di^n mittel- und höhern Tönen. Sie bedient sich
selten der Verziernngan und wenn sie diese anwcu-
detj sind aiaam raehtan Ortaniid jadacf «it gcaohmadt-
voll« nie achwillatig. Jbudm.

Gfttta ais «7.

B41e. Terber aus Wien gibt liier seit einiger Zeit
Gastrollen. Wir hörten sie znerst als Tnnkred. dann
als Sargines nnd gestern als Sexius. Sie tst mehr lur
die italienisoha Oper fd>ildat« als fBr die daaiaeka.
Den ^ rcf ^nnp: sie mit virl-r Kunstfertigkeit. Sie
ahmte JiorgoiuUu't Varxiarungcn nach. Liesse sich
nnr anch dis Stimm* dieser gefejrertan Siugerinn
oaobahmen! — Als <Sai9ÖMt gefiel Den. T^&er dem
Publicum nicht so gati; , desto mehr als Se.rtus In
der grossen Arie mit. obligater Clarinette zeigte sie
•IM badautando Gaünfigkait dar KaUa^ Mob fai^

Dt Rdarticii i^t Tollendes Schreilien z.um Ein-
räokeu zugesendet worden; den Inhalt wollen wir
neht fuTsMeh gerne anbeantworttft lasaan :

Au den anonymen Verfasser der in der mnsika»
lischen Zeitung vom lo.Mrir?, 1819 befindlichen Bcnr-
theilnngder mnsikal. declaui. Akademie, welche am
7.. d.ll. hn Landhana fllr eine durch Fanar vanurmla
FamOin gegeben wurde.

Mein Herr!

Die !rrn9«(en Künstler unserer Hauptstadt, wor-
anter ich die Uerru Hummel, Moscheies t Majrseder,
Gialiäni n. a. nennen kann* erwiesen mir schon die
Ehre, mich ru bitten j in ihren Rrnof;/ Concerten
zu singen* und selbst sogar auf dringende blinU-
dung der doeb so viele vortreiniobe Singatinnett
als Mitglieder in sich zühlenden GaaaHid»fk der
Musikfreunde des österr. Kai;«>rthums, musste ich
im Jabre 1817 in beyden grossen AufTührnngen von
JVbninanna Vater «mmt: dan^SopraSiSliili^pare aUGmH

übernehmen.

Man weiss nun, wie sehr unserm Geschlecht
immer eigen ist* lieber dasjenige zu glauben, was
nna aebmalekelt« als daa Gagentkeil; <folglich WW'
den Sie mir nicht Obel nehnv-Ti , \^ ctiti ich den eh-
renvollen Attszeichnniigen* deu meio Gesang bereits
empfing, mehr Zntranan widme* all den Anafällen
ein«s unbekannten Liballaoachreihers.

Das zahlreich versammelte Poblionm, das im
G-anzen und Einzelnen seine volle Zufriedenheit
0'bar diaGMieart am 7. d. M. nua^ p racb#.aohian

V \ Digitized by

17* iBig.

mahl nicht za bereuen^ da gewateik tn Mya. Dm ist
'^ulr f«niif> SehniAnt ciSle j«docb einer armen Fa-
t)ViIii r^twas gesteuert za haben» «b fainishbsreitllH
neu ihr Leggeld za ertetziea.

Imncr wflnioli« ioli'Ibiieii d«gcgm » dm Ihre
RecensiOQVB 'von einem ansgewlUilteB v«r«tindigen
Publicum so reichlichen Beyfaü eii)ämdlen> al« ich
•bey letzter Akademie ; dass Sie ach auch des süssen
Bewntslseynsj, wie iohj freuen können , d«mit was
Gutes zu stiften, und rla<;s durch Sie die musikali-
sche Zeitung an Ihrem Credit nod Werth so wenig
'Vertieren mOge, als <ü» sebQne Compositiou des
Herrn >Jf; J; LeUttäotf dacok mdnen Vortrag der-

selben-

Indessen^ EuropMa grttsste S'ängerinn blieb
nicht nnveraelunit von- den Tcrlielirtenürllieileitnnd

Meinungen der Kunsikenncilinge. Warum sollten
Sie mich glimpflic'ipr behandeln? Bin ich nun aber
•ach nicht im bund lu der fernesteu ferne jeuer in
Kunat uttA Vointonuneiilieit. za tolfan^ ao aoU aie
|)och mein Vorbild seyn, elendes GeadumlMel zu
verachten, um jene Herren tm üherzeugen, dass
nicht alle ISaci^ahniougen ewig utidaulibar bleiben.

HSrs.

gezeiobttMerDilflilfMlIaii «mfgdihrt
wir die Freunde derTonkuliat
und hica» eüüadMi.

176

To des- Ad zweige..

Am 9. Wäi-7. d. J. starb in Ofen der allgemein
geachätzte« als Musiker und Componist rühmlich
keXamite Capellmeiater Herr JoAonn Fui« , nach ei-
nem fünftägigen Krankenlager am Norvenfieber. —
Nähere Nachrichten über den Lebenslarif des für die
Kunst zu Trüh verstorbenen Künstlers, sind nna von

•inensoincr inoigMtiiFreBDd« zngeciohvrMrordcD

" ■■II.

Na dh rieht..

Fieyiag den 19. März wird vm 10 Ü b« IHih ,
in der fc. k. Paironats- und Pfarrkirche am UiöTa

Ai 0 z a r l s K e q u i c m ,
unter der Lmtnng de» Hemi CaiJclhneisier Henne
Md der geOUigeii MitwiHiung mebrei««? ans-

•) Tpebtar de« l. 4.iiiiÜir.MU«4a.OberWdkrieg««ooiini
Witwe I"'- — ' • ■

Antiquitäten.

Beyspiele » wie die Hoh(;n dieser Weit verschiedene
Mnaik-Virtnosen mitGeacbenken nnfgemniitert oder

dnrohEhrenhefKeigungen ihren Eifer mdiranxiiflun-

men gesucht haben.
Gatlano Majorano genannt C<{ffareüi , eine# der
berBhmtestiBn ItaKenieeben Sänger, der in der Folge

den Titel: Dura dl Sand! dorm! fiihrte, bekam ZU
Venedig (1740) filr einen einzigen Abend 700 Ze»
chinen« Im Jahre 1760 kanhe er aich ein Herzoi^
thum> sang aber doch immernoch für Geld, und
w oÜT" , wie Adelung «??t , niclil cinniahl eineniUei-
ligeii eine Messe umsoiut fingen, l^r hiuterliesa sei-
nem MefTen ein VermOgeii, vrovoa die {ibrlidteii
Einhiinfte iS,ooo Ducaten betrugen.

Corelli (Arcan^elo) ein berQhmtei Violinspieler,
geb. ib53 gest. 1713, ward auCh nach seinem Tode
so MÜir «lageselcKnM« deia man aei«em Andenken
in der Pelerskirche t.w Rom f-itie Eiirebablle nul
seiner BOsle von Marmor aufstellte.

Eaeehtdli, ein Virtnoae In Portilgall, beKam
Tür eine neue Oper Artaxerxet vom Künige einen
goldnen Papagey , der auf einen sjuldnen FJcr? stund,
und dessen Augen und ilalsband vua rothcu Dia*
nuaten waren.

Farinelli, Ritter vom Calatrava- Orden , geb.
i7o5 hat in den Opern im London in einem Winter
25oo Pfund Sterling bezogen. liekauttt i«t die In«
acbrifll, «eiche er anf letai piUebtigM Landbaoe se-
tzen Hess: .tmphion Theba.i , ego donuitn '. worunter
ein WitzUng, über diesen Stolz aufgebracht, die
Worte aetzte; iZb eitm, tu tinel

Fauslina Bordoni, nachherige Gallinn des Joh.
/fdofph Uas>«!, < ine der berlihmlfsten und schinisteu
Sängerinneu des lö. Jahrhoutleri», wurde wo m«
btnKam ala nene Sjrene vei^tlert. ZuFlorent wnr*
den ihr zu Ehren Denkmünzen geprSgt. Im Jahre
172^ gin^ sie mit i5,ooo fl. Gehalt nach Wien, und
172b wurde sie nach London mit einer Gage \
1 a.,Seo Relchalbalem faerurca;

WUn« bey.S. A- Steinet ^ nnd Camp,j.Mii«>ttb&adl»A

l Li

▲ Bisa Slyans«*.

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A L L G EM EINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer R&clislcht auf den österrekhUchen Kaisemtaat.

Den 20tcn Mars

Über die yers.diieden]ieit der deutsohen
und itaUenischea Stimmen.

w «nn di« Näbe dfr Wendezirkelj besonder« aber
die AnuSheraiig dei Aqnalur« in der ganzen orgaiii-
•cheil Natnr einen gröcsereb Aufirand von Kräften
in der An^biidang und VerrH!uiig der Formen ond
der Aasmalilang dar Farhe» kund tbut, und die
ganze PBanxMimlt ^it üppifere BiMer den Auge
dnrbielhet , so wie das Tbierreich solche Geschöpfe
bervoihrin^t , deren Grösse, Lebmilii^Kfil , KiaTt
und ScIiüiiUcit alle Wesen weit hinter sich liulj
welch« nlfc«r den Polen zu gwboren trerden » so
ist wohl nichts anderes zu rrwaiu-n, alf.dass^tn
Organ des Menschen« die Stimnie» welcbca dem
EinfloMe der wärmeren Luft imne hOehtt« VoHkom-
menheit verdankt, und von derKähe seine Vernich-
tung «n iiholitcn liat , aucli tl inn cinT ^vf>it /.weck-
missigereii ursprünglichen Uildnng sich z.u erireuen
beb« , wenn ea die Luft der iftdlichen Himmel «tb-
met j und hierin Keinen so gow aluamen Verände-
nm^n unlerworfeti ist , als der nördliche Bewoh-
aer anserer Hemisphäre. Darob das «sit weniger
«nierbmcbene VerhUinia» einer reinen exurblenen
Himmelsiicf Kf- . 'n\ welcher die r.tulh der Sonnten-
atrahleu alle animaUsche und vegeUbÜiscbeAasdün»
•tang geberig verarbeiten iianil, — dnreh da« bin-
fige Weben der Südwinde von der Seeseile ^ welche
eben desshalb schon ein wenig alif,'»'krdilt sind —
durch das Hinaosströoien der Lamlwinde^ welche
atet« Abend« und Morgene der See sueiieQ — durch
die wejmcn MSobte und Tage rouss nothwendig die
ÖfTniina durch welche dieses Klement, die Lufi
ein- und ausgeatbmet wird , in tchüuer Gescbmei-
dif^eik «nd ▼erfaittniaamiaaiger Beinbeit erbdien
werden. Wollte mau mir er%vledern , dass mfilir^ol
cbe iküsteniänder^ welQbe «n Binnen- Mearen liegen,
doh der iditmlMhcii Vonbeile aUdaim.ei
- m. JoAry,

' sen . so erwicdere tch: welche« Land, als Italien ,
. bat sicli der eigenthümlichen Gestalt zo erfreuen«
I deia ea wie ein Eidarm weit bineaa fa die See mIm
Fini^nr streckt, und von bcyden Seiten nab von
Wclicn unispüblt« die milden Hauche der Seelofk
. zu empfangen hat. Bngland bat hierin linne Ähn-
lichkeit, weil die rauhen Hebriden« nndlelendsii

•ehr in der Nähe sin 1 , ferner wrW ps von Jicin'-ni
I Binnea-Sdeere amscblossen. In Italien aber, in die-
i sein von dem Seheprer eelbat gvpBancten Peradieae
! weht ein so sanfter Hauch der Himmel, dass v edar
die dringend« (Untli Äquators, noch die von
j Nordeu hcrabhauatlenden, und stets wie io einem
I Rade gege« den Aqnator irfnatrttmendea Bi«ltfk»
vorherrschend auf s<;in Klima uirkeu kinincn, son-
dern eiue »o glückliche Miscbnng der entwickelten
Wirme mid Lebeotlnfk bervor bringen, dass der*
menschliche Körper alle seine Lebenatliitigkeit iH
gehörigem Masse wiikrii (iihlt. otine von der grf>s-
senLeb«ns-Cun$umtion, die unter demÄqnalor ein-
trMas'mnss, gefährdet «n Werden. Zndieaemeraten
Erbaltnngsniittel desNenscbcn treten nun noch eine
Menge anderer Din^e , w*-!ohe ich liy[iothf tisrh für
die wirksamsten Miilet balle, durch die dasölimni-
organ der Italiener zn einer grOMeraii GeaeÜmei-
digkeit und VoUkomnjenlieit geliracht nnd darin
efballeu wird. 2u allererst rechne ich dabin den Ge-
nnw der aAmen Frtteble, wie sie vom Baume kom-
men. Feigen i Betteln, Oliven, Pomeranzen, Zi--
tronen, werden dem in Garten und Wäldern wan-
delnden Italiener von den schweren Zweigen zhm
AbpB&cken aelb«t<dargcbothen, -midier empfingt sie
aus den Händen der Natur in ihrer genuinen Krallt
und V'ollsafligkeit. Weiclu r Sauger weiss aber nicht'
ans eigner Erfahrung , w elchen Kinflnss auf die Rein-
heit aeiner Kebleder -GcnaM menöber-MPomatiaeben
Obslart nöidlicher Gegenden hat , /. R. eines Borst-
dorfcr (Mascbanzger) Apfels, eider Kirsche.^ die
FrQcbto« wekbe der tüdiiebe Hiounel reifte , sind

i.'>

Ly Google

MSrs.

•ber weit gewuribalter. Seibit die Kraoler strotzen
von fl|»pig«rer Fttll«, and hüben «tn«n mehr «mma-

lischcn Cliarakler. Wir müssen liLTer in die Lebens-
weise des Italieoers dringen. In dem er das anima-
lische Fett mehr meidet, werden alie seine GemQse
mit Öhl zubereitet; Terner bestellt e**MlwoftMiu
Mahl hlo"^ durch verschiedene ZusammcDselznngen
des Mehle« j (Polente) a:ui da das warme Kiima
da« Anfbewahren der'Weine rerbicthet j so fenfessl
er dazu den Rebensaft, den ihm die 29«tiiTile dM
schönste Geschenk gab, weil er es zu geiiies^en »c-
zwuDgen ist, wenn er es mc))t will verderben sehn.
Branntwoin-, «io dor NordlSnder sie brandit, am
ein hiinsilirfirs Feuer in «einen FJnf^eu eiden an/.ii-
Eacheo« damit er die. kalten Mebellage, an denen
. disBinme'mitBia überzofen dnd — die mit Schnee
vermischten Regen und Nordbancbo aberstahe ^
braucht der llalt' rti^r <-h«»n so wenig , iondcrn n;p-
nieset nur alsLeckerey feine Liquears, deren grösste
BeeiandllieUe ZncXeretolfe eind. feh mein* weder
dei) FcUurino , noch den Loiaroni'. •— da mm das
Klima ihn nicht zwingt in seinen Zimmern gewalli-
ge Öfen zu haben « um sich zu erwärmen , so ist es
IBr ihn-f^mig ein wonig Fener beym Kamine zn vn*
terhaltpn. Wer weiss aber nicht, wie glcichmässig
die Warme durch ein Kamioreuer verihoilt wird,
und wie die Reinheit dei* Lnfk dabey immer erhal-
ten bleibt indem der NordlSnder in heissen Zim-
mern gewöhnlich i2 Iiis i5 Grad Wärme (T\Lanmur)
unterhält« um alle Augenblicke iasFreye dann zu
gehen » and den ungebenecaten Gegeniatz «n erfali-
ren, näbmlich lo bis i5 Grad Kälte einzoalhmen.
Wie sehr Ofenwänne , besonders die der eisernen
Öfen, zur Trantpiration reilzt, erfährt der unvor-
sichtige Nordllnder.« wemi er acbaell in die KMite
hinausgeht, und durch die schnelle Abwechslung
seinen Scb weise zurfichgedrängt nnd auf die edleren
Organe nnd Eingeweide geworfhi fttblt. Da dieN»>
tor jeder Krankheit beynabe^ die nicht complicir-
ter Natur, ihren Arzt auch gleich beygesellt hat,
dass er sie gleichsam wie ihr Schatten begleitet > so
entateht dann sohnell der wohltbktige Harten/ der
so lange seine convnisivisohen Operationen furtse-
Izen muss, bis die Heiserheit des Halses wiedbrhin-
weggesehaffl , oder die mit dem atritischen Krank-
beitastoffe behafteten Glieder oder Eingeweide be*

frcyt sind. Solch <:-n f^'-tihtiich'-n l'rksIturiE'Pri ist mm
KeinBewohner Italien» ausgesetzt, weil er in seinem]
Wmm tim m «cUdiieb« mrme uUoft od im |

Freyen keine no kalte F.isluft triWt. Ja, wenn ihn
ein BheoHut deneooh ereilt, so dauert die Ulfe ia

[l'^licn nie sehr lange , als in nördlicheren Gegei^
den; sondern die sriiaeil wieder eintretende hne
Witterung heilt ein soJchcs Üb<;l bald, das bcy uns
wegen der anhaltenden Kilte gewOhnliolt einea bOe-
arttgün cfaionischen Chaiahtfr anrinioit.

(Oer BeM:li)ut<> folg'.)

K i r c Ii 0 u - INF 11 s i k.

Sonntags den 14. d. M. wurde in der Metrop.
Kirche bey- St. Stephan bef der CoMerAialjeit des Bi-
schofs 7.a I'a.if), Frns' Fürsrcitcyn Schwarzenherg, de»
dasigen Capellmeistcr Herr» Jos. PränäU Tc Deum
aufgeführt. Sowold die hflcbat feyerliehe Handlong
durch den iiieaigen Fürtt Erzbischof Grafen von/fe*
henwarih , unter Assistenz den V%Vihbi8chof8 von
Stetndlt und des Feldbischofs von I'auerp als das er-
wibnte T« Dnm flftaMen allea Anweaenden bobe
Ehrfurcht fär den Gegenstand ein. Mit diesem am-
brosianischen Lobgesang muss Jeder, der ihn hör-
te, neue Überzeugung liir das ausgezeichnete Talent
de* Tonsetzere im Kirchenatyle gewinnea« der ia
dieser Composition ein den) (Vjrcnstand angemesse-
nes, tittcbst imposantes Werk lieferte. Der Gesang
(fttr Sopran, AU, Tenor coneertant) ist, dnroh eine
einsicbisvolle Instrumcntirung unterstützt, sehr er«
baulich , in den Mndniationen gew.ihrt man ohne
zu schucUor Folge immer reine Harmonie. Einzelne
Steilen anzal9bren, Ist fiberflilsaig, denn dae Ganze
verdient volle Anerkennung eines Meisterwerkes,
das jedem erhabenen mit Kenntniss gearbeiteten Ge-
sang der Hymnen und Psalmen in neuerer Zeit an
dio'Seite gesetzt werden kann, des Componistea
Nahmen verherrlichen wird. — Bey die'^rr (", elesen-
heit freut esKeferenlen bekannt machen zu küsnen,
dasi Herr PtaintU fDr die Dedteation dea T« Disiiin
von Sr. Durcblancht dem regierenden FOraien Jo*.
ifon Schwanenbfrf^ , eine Snsserbl prächtige (otdeae
Tabatiere zum Geschenke erhalten bat.

Wie n e r -Bühnen.

Theater nächtt dem Kämtnerthore. Am 16. d. H*
zum Vortheile dea Herrn Operadireetora nod

eine ernsthafte Oper in zwey Aufzügen, nach dem
Italienischen des BoMoneUivtm Harra Grfbiknunliear'

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ilig.

bettet , mit Msdk yoii JUtmtJinnpk fß^eigt, Gin Seluli

von liKbliohon Melodien, herrlich inMrumentirt, eine
Declaniatioa , wie man sie in den W'erl^eii italieiai-
«cher TonsetMr ««Iteitfiadia, snd die doch der Fülle
de« attdlioliM GeMiign niebl entbehrt, da* vichiige
AofTasscn der Situationen uudGeKihlc, «Jen-
uoch der Sänger seine •jTn?.*? Kunsl •■iiiraiti n Hann .
diess sind die hervor»tckieiidsleii bi^«iisc)iartea dieser
musOuliachen OichMnifs ItiMHciwttra.Fioeai« (f)'. ob-
wolil von Herrn Grunbatun mit loben»A\ erther Ein-
sicitt, und in Uiesseiider Sprache wiedi-rgegeben,
4tt Bach ond henlos« ^liePeraonen n^rgliedern «Qh«
sam KmpGiidungen in langm Tiraden» das Romain
tische (It-r kannten Begebenheit ist ganz verwischt;
deonoclt iiesi uns d^r Zaulter .von . tf^ti^t* Tönea
alle« dicM vergeaa«» «ad eiuelimailger Beyblt mrd

jidein MusiTisliirke. Dt-r Cluir liey C7/^örd« Abgange
im zwoyteu Acte musste nacJi stürmettdem BeyfaUe
wiederbohll werden« und ^er Verrasier' wurde am
Ende ferufen. M<(gi» naa Herr ^f^eigl bald wH'dcm
Genüsse eines uns bestimmten Werklet crrrenen nnd
•eine Q^k Danid vollendend - . '

Die Darsteihang war ««wtorhalt Med. fiffia-
haam and f^aldm&üer sang «o mit lektener Yiftumlil
ihre anttretifenden Parthien. Herr fo^el war wie
immer ein Muster ciaasisuher Declamation. Herr
^oit» trug mit vieleai- FJeUae aeinen etwa» hohen
Part vor. 'Zum Bebufe der SprachreinigKeit bemer-
ken «wir einer betrübt«! Gattiim, daa» uktn, das
Zeitwort , nie wie at^w Mhngen aoUte. Die Decora-
tiöni-n nnd Costüme^ besonders die Waldgegend
niii dem GiesHbache verdienen eine ehrende £rwSh-
auag. Da« Haus war sehr gerüllt.

Currespondeoz-Nachrichten.

_ .VailkadadM«. Itan tfti».

Mit MosaHt T^Uu, der amt awey Jahren anf

Vntj ver'^chii rluiiPii hiesigen Theatern /.wey ver- >
■chiedeae Aufnahmen erlebte, ging es diesen Car-
neval ganz londarbar. CrutUi, verunglückt in der
•ntenYnrstellong, sang in der Folge in dieser Oper
mit einer solchen Nachlässigkeit, die vielleicht seine
Rache nur all/.ii anschaulich machte. Die Sgra. Fe-
^la gab ihre Rolle als FhttUa dadnccfa aal. dass.sie
niitin r krank war, und durch txnt Seeonäo. Dmma
ersetzt werden mnsste. Somit wurde diese Oper ei-
nn.Mieiiath lang mit einem traurigen Titus, mit ei-
aam ertrilmNoheii J/am^ mit ein«« aoeh erbirm*

tlebeni ArtZ»»> mit eraer 'leidigen -Aratfoi niid. mit
einer antorgt-^chohenen /V/r//ra gegeben; die wacke-
re on»-! müdele C'anipir«'»/ aücln konnte als Sm^o nicht
die ganze üper singen nnd spielen. Weit Ba$iljr t Ca-
pellmeister in der^iSlt.-CViM iU Lontio eomponirte in^
dessen die zweyle Camevalsoper, CC lUineti beti-
telt , von welcher sich das Pablicum zum voraus die
ungünstigste Erwattung machte, nnd das dämm,
weil Herr B. Kireheneonpositenr ist. Wirhiieh schien
e«, ah liättc sich Alles gegen den armen Composi-
teur verschworen , und als wäre der FUuco schon
vor der AnRÜhmng entachltden ; altein es erfolgte
das Gegentheil: die Sänger zeigten in den ersten
Vorstellangen dieser Oper den grössten Eifer und
wollten diessmahl Wunder wirken, da« Publicnm
nahm die Oper mit fknfe auf imd rief Meister nnd
Sänger drey Tage hinter einander aiiT die Scene.
Doch legte sich dieser Furore wieder nach und nach,
und zoletit wnrde die ganze Oper sehr wenig ap-
plandirt. Den S. d. M. gab man endlieh alt drittes
Spectakel dieser Slagloue Horrü ^f^rlarchis Da-
naideoj in welcher mehrere Stücke von Purp Cima^
i«M« AhuTiu eingelegt wurden; alles insgesammt
machte einen kleinen Fiasco. In der That zeichnet
«ich die Slusik weder fluid) Originalifitt noch durch
Kunst, wohl aber durck manche Bußb klingende
Stellen ans, nnd Ist sehr lang. Barr Jf. eomponirte
diese Oper vor mehreren Jahren zu Rom, nnd wie
ich hOre, fiel sie damabla durch.

Seitdem der TUus nioht mehr gegeben M ird,
zeigt sich Herr CricolU, der bald mit Eifer bald mit
Nachlässigkeit singt, Olpers al? re'Mit liraver Ki'iii?t-
1er, gefällt aber inMa.iland im ganzen nicht am be-
sten. Zu rerwnndem ist es, wie man ihn voa'Amr
SOS erst unlängst zum ersten Tenoristen und zum
elastischen Sänger machen konnte. Dass man in die-
aer Capitaie du mondct wie man sie einst nannte, ge-
genwlrtig eineMtuik ao gnt nnd vielleieht nooh bes-
' ser als in Italien zu bcurthcilen versteht, kann man
zugeben^ keineswegs aber wenn es sich vom Ge-
sang« allein handelt; was diesen Zweig der Mnsik
betrifft, bleibt Italien nooh immer die Sobnle ende- ,
rer Lander ^ und kann mitiiin weit besser über den-
selben dis Parit nrtheilen. Hier in Mailand heben
wir die mean dü *>oe« des ftarm Gwelb'« «eine Aus»
spräche der letzten Sylben ganz und gar nicht mu-
sterhaft gefunden; überdiess distonirt er nicht selten
und hat eine etwa« holperige Stimmengeläufig-
keil. VnrtmidsB wir Bnn mit di«««terk«bIiohenFeb-

^ .i^uo uy Google

i8S

1819. Mftrt.

t84

lern teiaca Mhr bMchslnKtoa StilMiwimnifang und
•da« tilge eiskalte Actiou , ao wird da» Fkcit foU
geiules seyn; Herr CrinHi , der schon bey Jahren
ist« mag einat vtirl%iich eiuer der besten Teaorisleii
psfrMm wyn. jetzt Ist «r idi-f«Qx«tt geoominen
luiHill aiebr* obwohl er 7U gewissen Zeilen nitl seit'
irier Stimme recht Irtfriiche Sachen hen/orbrifigt.
Wir wolteu übrigens diesem Herrn C nicht zu
B»b0 treten« ecliltMa victoiebr in ibniiiiaiiohetGii*
te niiJ wiiiiM^en^ dMt. «r «iaeli Teg- wie denen-
deru sänge. . * •

Attf «iiMrein TAmIi« Re gab maa TerwkbeBen
Carnevel zwey DeaeO|p«rv6i</^. L)ie«rst«, von-Herrn
BoUf componirt, hieaa : f' Cirnevale di f'enfzta^ das
Buch hat komische Sitnauouen« Aip Musik {^nx.iai
BoMuiÄdkffi Style geschcieben » bei hie «ud de et«
aige gute Stellen und missfiel nie im Ganxe« : die
zweyie« von Herrn BlgMli oomponirt, biess : / Purbi
al cifHenlo and wnrde bloss zweymahi gegeben. Mit-
unter bürten tvir aooh die tUißmtM In MguiL.

erste Sangertnu auf dem Theater aUa Fenke grosses
AofMbea erregt { eueb die andere jwiiiini Utntka Jiqn-
nim gefiel, weniger Bllo. Briizi und der Tenorist
Bofngncti Herr von Caiqfas neue Opw Elhabella in
JJerbytJiire , machte in allen ülTentliolien Blättern fu-
iww , im Grande gefallen ia ihr btoee zweyStMbe.
Die rweyte Oper ht Cteinenta d'Entraguex von Herrn
Trenio machte Fiatco, Wegen Unpisalicbketi der
fin'sst Qbemebm Ibr Veier in der «retna Vorstellung
dieser Oper ihreHolieund unterlag deiaeelbenScbick*
sete. Herr Tr.-nio war auch schon vorher mit seiner
andern nea«u Oper: Jl Principe della nuova China t
«nf dem Tbeater Bsnevlstfe dandtgerallen. ^
genit Ballete liaben i« dieeer Stade tranig GUIek ge>
macht.

in Rom fand die erste neue Carnevalsoper Da-
Jiffo voaCapellmeiiter Jtfttrw keine gllaetige Änfirab-
nu"; die iweyte war von Herrn A'ico/t/it ebenralls neu
componirt« hiess 6'cia/i« nelieCaUie, iiad vrarglück-
liehar ela die eorhergehende» vieUeicbldaram, weil
««.aieh in dieser Oper voa elttembobanEOmer han-
d«Ue and weil ea die sweyla 0|^r «ar^ deaa in

Italieii atacbea gvwMlalieb die ersten Cameval».
opern sehr selten Glück.

Iii Turin machte Herr M^f'-hrrr': n^ne Oper Se-
miramis l urare, und /. ü. die kOnigtnn VOO Sardi»
iiieii gab iboi ala Beweis ihrer ZalHedenbeii enlt '
derseUi^n einen brillantenen King zum Ge<>cheak.
Die prima Donna Caro'iiia Bis-i Manni erwarb sicb
in dieser Oper ungemein vielen Beyfall.

- Von dem bleiaea S^dtcben Ledli kenn ieb IIk
nen so viel <>agLMi, ilass es tiie-.en Camcval vic!en
Zulauf hatte* weil uähuilicb der Ne»tor aller TenO'
re , Herr Damd in seiaem 7a Jahre deselbst abaa^
mahls die Büline in der Aftirr'schen Oper / mii<«r»
Eltuüni mit immerwährendem vielen ßcyfall betrat.
' .Noch jeUt zeigt er in seinem Spiele viel Feuer j noch
jeist xaigt erflparaa iwn eanser abamahÜgenGrOeee.
Aber seiue mit Ixirber bekränzte musikalische l^uf-
bahn ist leider ihrem Knde nahe, und die Welt
wird vielleicht noch lange keinen Doptd mehr aufzei-
gen lUtanetb '

Von Stapel sind hier die ^vif)(-r^prf>rTirTidsten
JNacbricbten Ober die neue iiostM'sche Oper hicciar^
do eiugegangea. Btttige «rbabea sie im Himmel ; ei-
nige behaupteten (Gott verzeih' es ihn 11 " sio wäre
ein elendes Zeit»; »'itiiee Sailen, der E. yfall der.
selben wäre halü beratigesnnken , so dass mau bald
aar aiaan Acl diain gÄ> - adthia ' der ' andere gar

nicht gefiele; wieder andere (und dit^sp haben w ahr-
scheinlich das beste Urlheil geiällt) behanptelen , sie
hätte ad .via alle -lleiiltt*«eben Opciii maacbe seiriiB«
Dingercbaa» afaMimGnintan keine besonders aus-
gezeichueto« wobl aber grOaatan Tbeila lii-oMada
Musik. » *

1 s c e

1 1

e n.

Rostini, Majerbeer und Pai'eni sind für Sl. fi<w
nerfetie in reitstf^^aafdieFrOhtingaetagionaverMihria-
ben. — Mad. Fodor fSr das wiadererüffnala alte Tbc**
ter: S. Samuste. ' ■

' In lV«a/»el Mmponlrt AmfAst jefit aa dar bibU-
sehen Oper: Mos« in Egino noch einen 9. Act — diä '
Oper wird Anfangs lUn gegeben.

Wien« bey S. A. Steiner und Caknj^j MlisikbäadJer«- -"

ttedjraekt bty Aatoa Siraeis.

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A LL G £ M E I N £

M U S 1 K A L I S C H E Z E I T U N G,

mii btisoiiderer Rücksiebt aut dmi österreichischen Kaisersiaat.

D«A 94(«n Mars

1819.

über die Verschiedenheit der deatschen
ttod halienischen Stimmen.

. (B « • c b I u • • }

EiinbeioiillerAr Grand Hegt aber darin, das« diete^a-
.tion sich ^en tyrannischen Launen der Mode und den
durch dieselbe gebothenea ewigen Abwvcbttungen
in derKIddan^nieht m wtlnvteeb nnt«mrirft ab wie
nJ5rdliche Völker ; denn sie h!eibt li<*y l' tn StolTe,
dessen Fiden ihr die Matar schon gespoiitieti über-
nielit^ <l«rS^dej und trigtim Winter «inen Man-
sobcster ödnr Sammet, nebst einem 'l'uchniaiuel ,
indess man im Sommer einFUrrrt^ unti Iciclu gekleidet
eiiüiergeht ^ and wieder nach Verhallniss des Stan-
dee die Seid« oder Leinwand dam anwendet, da
das Klima nicht rauh, so Iiranclit n)an anch keine
SO dicken Halsbinden > als wir Mord- oderSüddent-
Mlie; sonderiitnaa schlingt sein farbiges seidenesTuch
■p nactilassig um den Hai«« dass derselbe immer mit
dar Luft in einer vertrauten Hekaiinlschart bleibt.

Idi spreche hier nicht von Ministem und sol-
dien Sünden« bey denen dieK1«idung strengeren
Gesetien unterworfen i<it , als die Einfuhr aller mög
liehen ausl'dndischou Stürte aad Fabrikwaaren, son
dern von der Masse der Nation, ficy uua hat man
so strenge Klclderordnnngen« das» eaiieepndera Zir-
kel git)t , in die man mit einem Tncbmantel gehen
kaun — bc:ion(lere für Pelz und IVillscbahr — be-
sondere für FracK und Rapnt — besondere lureoliwei^
ze Fracks — besondere lür blaue Fraclu — beton»
dere Zirkel für Kappensliefela — schwarte Stiefeln
•«B'änderschuhe — SobnaUeuscbohe etc. Wie leicht
wird nicht dnrcb eoichen immerwSbrenden Wecbtel
«lue Krk'ilinng herbeygefülirt .'

Der in Murdlandcrn eingeführte Gebrauch des
Tabaliranchens ist sich»r auch eine Gewohulicit,
welche bry uns nicht tarVendilhiemngder Stimme
bey trügt, und deatcn Vermeidnag dem luUeaer«
ilL Jahrg, .

der diesen Gebranch wenig oder gar nicbt bamit«

sehr i» Statten kommt.

Die Schünheit , Biegsamkeit, di r ?cnnr<- pracht-
volle Klang der Sprache ist aber wohl iu frühester
Jagend aehon ittr den Bewohner Ilaliene ein tanba-
risches Mittel, das ihn unwlltkahrlicb zom Singen
anreitet, and alle Stände weit früher fOr die Schön-
heit des Gesangs empfänglich macht« als alle andere
Sprachen, die eolcber VorrÜga ermangeln ^ ea n«t
im Stande sind. In der Sprache, die alle Schönheit
und Wohllaut in sich vereinigt« bann man leicht
f.wn Singen gereitxi werden« wenn man nnn dia
^ .11/. e Summe der vorher erwähnten Voriüge des
Italieners mü dabajr in Anschlag bringt^ und daza
rechnet

Ftthll eich ein Meneeh in kalten graoen Nebet*

tag»Mi froher al.i in heiteren, hellen? Sind nicht
selbst Vögel , welche im KaHg über ihre verlorne
Freyheit trauern , ftir einen bellen Sonnenstrahl so
empfanglich« dass sie wie von einem elektrischen
Funken berührt bf-ym Anblick der Sonne mit lau-
ter Stimme zu singen beginnen? Alan besinne sich
auf KanarienvAgal«and andere! tJud pflegt nicbt
der grausame Vogelfinger die Augen derselben zn
blendeu, wenn er haben will^ dass sie vnn der
Vei'änderlicbkeit der Jahrszeiten nichts mehr ge-
wahr werden, «onderti in einem fort singenaollen?
Wie phll sich das menscIiltLh» Heri erquickt rlnrch
den Eintritt scbönec heiterer Witterung , und wie
•larb mos« diese Einwirbang seyn, wenn so viele -
andere Vorlhcile noch hiii/.ittreten?

Ja es iät gewiss, dass der Ilaliener in Riick-
sicbt seitics Stimmorgans den Vor/.ug vor anderen
Nationen bat« und daa« leinem Tone ein innigerer
seelenvollerer I\<?it/. innewohnt. Man führe nicht an«
dass wir eben anch gute Sänger und Sängerinnen
haben; denn die Natur schallet in ihrem Schafron«
wie ein freyer Geist, welcher die Gceelsa« M er
I üob gibt , oft mit freiuligemHudieveniiGbtat ^ odea

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i9j s IÖ19

nach Lanne ausser WirksamKeit «eirt Sie ersetzt
durcb eine Veretuigiin^ von 2iirä)ien oft die wesent-
lichen Umchbn, w«ldi« du iulicaiaebe Stimmor*
gm begfinstigen, und bildet ein so vollkommenes
Individuum als eine seltene Ausnahme von der Ke-
gcl# das bejrnahe alle V^orzQge einer italieuiacben
■cböiieii Stimm« Tcrelnigt, jedoch ric aelteo »laam-
men besitzt. Haben wir nicht r?rtit?rhr Sängerinnen,
Welche gaiu Italien bewunderte, und mit Enilm-
•iatmnt verehrtet Wir nennen nnr eine der letzten
l^nchcinnngen, die Dlle. HS»»»

Dass nun aber die Stimmorgane des Italieners
mehr zur Biegsamkeit angeführt, und die der deut-
. achen beynahemebrdevonabgel&brt werden, aehduf
UMS in einem Grund zu lirrgcn , ilt;r \vcittierer>nUlfn-
lich in der VolKiiljiiüong zu suchen ist.

Dem Dealsehen ist in seiner Seele die roman-
tiKcbc Wik auTgegengenf und liat init ihrem 7.au>
berischen Mondensrhinitii(>r liic (>eslalten einer gcah-
neten Weit ihm in ihrem räthseiharien Halbdunkel

-erachanen ieaaen , daas die Seiten aeines Gemfitbea
in innerster Tiefe erklungen, und ans diesem Nach-
Itall eine Sehnsucht nach dem Unendlichen erwacht
ist, deren Üerriedigung durch keine Geniuse der
Sinneaweh erreicht werden kenn. — Gans anders
ist es mit dem Italienerl dieser waiulett durch sein
Paradies, uo jeder Augenblick das Füllhorn irdi-
Bcier Fredtden ihm darbeut , und sein Hers mit ro-
aenfailienen Blumenkränzen umhiillt, die ihm die
^acbt<chaHen der romantischen Welt ganz am dem
Auge rücken. Deonungeachtet Italiens Genius grosse

.Heroen romantischer Dichtkunst mit seinem Fnnken
begeisterte, so liegen doch diese GeislerschOpfun-
gen mehr in den Seelen mancher Auserwählten auf-
bewahrt, ala in der Gesammtheit der Nation, wel-
che PetTorea'» und anderer Lieblichkeit und Grazie
immer jenen Riesenwerk eri vorziehen wird. Daher
tühit der Deutsche , besonders der Gordische eine
grosse Hinneigung «im Sehanervollen, indess der
Bewohner Italiens sich nach den sQssen Scherzen der
Liebe, nach dem Schmiichlen der Sehnsucht, nach
dem heiteren Entzücken des frohen Krdenwandlers
hiitgeiogen IShlt. Da« lUnnantische* welobq^ oft die
Thoro des Gehiethes des Srhauervollen eröfTnet, iU
aber wenig geneigt, die sijssen scbwellendeo Me«
« lodien dei ilalieniBchen Gesangs in eich aniknneh»
men, sondern verschmähet diese gerade, indem es
das Wnuderbare der Geisterschritte fordert, welche
bald schwer und langsam daher ichletchea, bald

Mars.

(ISchtig zittern wie Elphenscharen , bald die Ebene
des Bodens (die Baüs) verlassen — bald lusamraen-
fahren, wie Lebende, die ihre todten Rfteher an «r>
blicken glanl^en, oft plötzlich in einer langsam stei-
genden Monotonie die Schrechenstvorte eines der
Unterwelt enteilten Geistes hören lassen, nod wie
der Klang der Glocke verschwinden , und niohts na«
räcklassen, als die Schaut? i r Hrr Frfnn'MTin^. Wer
wird es läugnen, data der Bewohner des uürdliciieo
Detttsohbnds, besonders der nSrdlichett Halbkugel
solchen Stoff zu ihren Melodien oft begehren, eben
weit ihre (Deister mehr damit verwandt sind, ala
der fröhlichere und für Sinnenreitz empränglichere
Sohn des Sftdens? Sind nicht alle Belladen und Ro-v

manren , (l)esüiiders Zumsteegs) alle LlecJer > on
Shakespeare oder anderen ihm verwandten GeisterDj
sogar MexarU, die Tiefen der Unterwelt ertlfTnende
Oper „Don Juan" gleichsam nur Eigenihuni der
Deutschen, indess der Italiener eigentlich nichts
liebt, als die süssUchen feinen Deaeriwetue seines
Bodens, welche keiner langen AnJbeWahrang fähig ,
sind, sondern im nächsten Jahre verderben, weil
der Nachwachs doch nicht misarathen kann.

Natürlich ist diess nicht auf Kirchenmusik an-
zuwenden, weil diese erhabenen Richtern unter*
worlVii \var:derOI)hulh dei Eingeweililen der Ki-n<-t ,
ferner der atrengeu Aufsicht der Päpste , so w ie GarU
des Grossen und anderer erhabenen nnd sinnigen
Herrscher.

Der Deutsche wird also mehr zu Melodien hin-
gezogen, welche sich im Gebiethe des Wunderba-
ren bewegen, vnd also nicht dieselbe sehmelaende
Grazie, und das ewige saufte Wellenspiel oder Ze-
phyrgesänscl der italienischen Musik als iUtcbatea
l^ostulat, dessbalb wird auch seine Stimme weit wo>
niger zu diesem steten lieblichen Tragen angeleitel,
weiches der Italiener im Meinstei» Accente. seiner

Sttn.me blicken lisst.

Da aber Eindrücke des Wunderbaren, wenn

sie ein tiefes GemQth berUhren, weit bleibender ^
sind , als die Schmeichellintf des Zärtlichen oder
Lieblichen, so bleibt auch deui deutschen GemUthe
ein solcher Geist innewohnen, der ihm einen Sik^
strich tieferen Ernstes und einer gewissen schroffen
Uubiegiamkeit gibt, im Leben, so wie im Liede.
Hierana folgt dieSehnSnoht. nnd'desshalb Verwand!»
Schaft des deutschen (K-r/.eng nach draniaiischttf
Tiefe und Lehen bey der Oper, ferner das Wohlge-
fallen des Nord-Deutacben am rumantischen Sioi'te.

/iSlp- Mars»

der Italiffn^r entzückt n'ir^ , wenn die za-
fSllijpten Verzierutigen (wenn «i« nur lieblich «iad)
jeden A«g«iiUiel( d«n Sirom dcrMcliNlit avflnltMi,
wieder eiii wenig laufen lassen , wieder aufhalten ,
und diesen Act der Willkühr mit aller niOglicben
Langmutb, ja sogar mit bober Begeisterung so oft
wiederhohlen Hut, bie §er kdn Tolel-Eiiidmck
vomr,3n7j'n , titiri von der AVesenheit drs Tdii'^lficks
mehr in der Seele de» Zabörers vorhanden ist. Bey
ihm IM alle« Streben nach Rnndmif des Tont s und
eehmeUendes Aneinanderreihen der verschiedenen
Ti\np gerichtet, welche eine Melodie bilden, b*-y
dem Deutschen mehr ai^f den Eindruck, den die
Moeik ale hobe Knnat auf die Seele machen aoll;
weil IT sie niclit für ein Mosse* Miilel hält , «odarch
man sieb die Zeit vertreiben kann, wenn mau beym
Prereranoe und L*AeiiiAr«^piel gerade pasun nmai,
wie das Publionm der iiatientaeben Logmt hlufig an
tbnn pHegt.

Nachdem icb mannigfaltige Ursachen angeführt,
«relohe den besoaden ^oUliomnienen Ban der Kehle

entweder zu begün«ligen scheinen , oder die schon
vorhandene ZweckmÜssigkett noch mehr ausbilden,
so bin ich überzeugt, das« duü geelirte Publicum
dicsna allea nur all einen Beyira^f anaeben wirdj

den ich dessbalb nicrfersrhriph , ttih ^inp ;veit n;riind-
licbere Deduktion in der Seele eines titfleren Denkers
aniuregen. F»

Bemerknngen.

tAer dmn gtgmi/ißSHigutZMUuid derOperitkfrvgx nAH
^Mr gedrStt^tn Iß^ürdi'sung des jetzt ami>€t€nittn Fer-

tonals derselöen.

Am in Bsricblfs ciaei rnupariajinclini nrnstframdes voai 3.

Man iBig.

Bey der immer noch forrdauernden ITnjTf^vhs-
bett über das künftig«; Scbickial der biesigeii Uüliite,
deren Ueitung gegenwärtig llri r J>Ii>/(Im^ proviso-
risch führt, wäre es kein \N under, wenn die mit
einem solchen Interregna in der R<><;cl vtn-knü|)fi<-n
GoUislonsralle, und die aus ihnen eiK^pringcnden
Uttureiohenden halben IWaaaregeln » verbunden mit
einf^eirptenen KranKheit^Aiifällfn, eine gHiu'nc'i'' Slu
ckinig des Geschäftes herbeygerjhrl, und die Knn-t-
BariteMungendlMer verwaisten Anstalt, znnt httch^t
Milielmässtgen herabge7.ogen hätten. — Erfreulich
isl daher die von allen liiliigen KunsiFreunden ge-
inachte Erfahrung, dass dtess bisher noch nicht der

Fall war, somlfrnim Gfgenlbeflvondemjfegenwär-
tigen Geficbiiufuhrer , trotz cirfer Menge unange*
ttehnier ZnfUle «nd eingetretener HlndeniiMe, den*

no€li das Möglicliste lowoiil im Schauspiel , als auch
in der Oper, unter so scb.wierigen Verhältnissen
geleistet worden ist. Den Beweis fUr diese Behanp-
tung liefein rQckciohtlieh der Oper, von der allein
«ir hier sprechen, die in den Mnr^ilifn J'inrrr t;i;cl
Februar gegebenen Vorstellungen. derselben, deren
Anzahl, frots hlufig eingetretener Krankheiten der
Mfilglieder, sich doch auf fflnf und /wanzig belinfl.
In diesem Zeitraum sahen u ir: Dü Schnfeitterfamilie, -
die Rosenmädchen f Tofäcred, das LiuUge B^iager, du
Tnif^mMU, J«$0pk in AtgypU»» dut WmmrtrSger»

AschenbrSdel , Johann t'on Parts, Ei'akalhel und Sehn u-
dit DonJuan, dU ^jrden Fücht* , SfUfonat die ländr
Sehern SSngtiiimm, da* inititfAreeAine Opferfett, den
tracesiirien Aeneas, du VnUiXmk, den, Dvisfiaröitrß
Haru Klachel und die Gefangenen , von denen nur
fünf einmabl wiederbohlt wurden. Freyliob bietbet
dieaeaVeraei«hlli«aawaer<lenlte«eNmJr<feAmdtttfobaiu
nichts Neues dar, allein, welcher Billigdenhende
wird anier den gegenwärtigen Umstanden , bey ei-
nen atobt ganz vollständigen i^ersnnale, und bey den
oben iMrMbrtM Stall fehabtenZnlÜllen und Hinder-
nissen , die Nicht«^rscheinung von Nenigkeiten der
Direction um Vorwurf machen? £s mussim Gegen*
theil aowohl dieeer, ale «neh den aammtKohen Mit-
gliedern noeb zum Verdienst angerechnet werden ,
daas unter den obwaltenden «rhu ierff^t>n UmsijSnden
die bedeutende Anzahl von lüiil und z,wan7.ig Opern-
DantellimgeB bewirkt wurde« deren Anaftthning
mcistentheits gut, hie und da sogar vortrefflich ge-
nannt werden darf. In die letztere Classe gehören
Tankred , Jottph , Jehem pomParis , dat unterinteheae
Ojiferfest , 6ie Zauberflöte and die /'ertab'/in ; die so-
wohl in Hinsicht der einzelnen P.irtlnen, als auch
besonders rücksicbtlich eines vortr«niichenin einan-
der greifenden Eneemblea nicht nur den Mitgliedern
der Bühne, sondern auch dem braven On l)! ler,
nnd desficn würdigen Oapellmeister und Mu&ikdi-
rectnr alle Elire machen. Die Darstellung der Hosen-
mSdekt», ohgleieh das $vj«t recht artig, und die

rin Linilpat'ninrr rnnipoiiirle Musik nicht ohne Ver-
dienst ist, sprach deniung''3cliif t durchaus nicht au,
and wenn ehteteeit« der Maiigel an Melodien-Reich«
tbnm in der Gompoeition , einen Theil der Schuld
tragen ma^ , so dßrfte andrerseits nicht zu languen
•eyn, daos dieae, wie alle sogenaunlen Spiel- od«sr

1^1

1 8i 9- März.

19a

CoQverMtions'Opera in dem be«chr'äakten Darstel-
lui^gft-Veiiiiögeo einzelner Individuen . der hiesigen
IMUMie cinHiadcfniM finden , das um soanfiailender
ist, ju sicherer dergtciclien Prodacte ihre Haiijxlja-
•U auf diete« uiinaiigSnf ticke Erforderni«« stütz eiu
Thaik xnm Beleg ftlr dt« Wahrbeil diese« Ant-
•pruch« , theils zur genauem Übersicht d;s qualita-
liveu Wertbes säromtlicher in der Oper bescliärtig-
ten Mitglieder der bieaigen fiäliu«« wird folgende
gedrSagte« muk d«M Alplidiet geordnete, unpar
teyuiiie Würdigwig d«nei)i0iif.hieriiiclil amiiu-
repbuo Orte eejit.

ff^Mitku PenouttL

Madamt AUnun, «ingt twcyle imd dritte Per»
thien, ilirc Stimme ist an;»rriplim , n]ypr schwach ,
ihre Manier gebtidrt j ihr Spiel vordeniicb^ inmier
iißt dannieleUe«d«a Charakter genribe, voll Wabr-
ktal« AainUtlmd Zartheit, dabey ittsie vnn einer
seltenen VieUeitiK^fit , dir ftir dir Diteclion zum
brauchbarsteu und uaeaibcärücb&teu iudividuo in
den venehiedeiMlaoF]iplieni.ma«lit, und aleSeha«-
•pielerinn wahihaft bedeutend. Ihre vnrzöglichaten
UartteUuQgen in der Op^ aind: i>«r Page inJokann
90f Paru ,■ SSetUaa im DonJmn, EinJtatkd, in-Epa-
kathel und Schnudt, und Rosel in fautt's Matilel.

Dlle. Arnberg, an die Stelle der Pl'.e Brand and
DUe- üenvner für das naive Fach im Schauspiel und
io. der Opec engpigirt. Ein vortlieiUiaft jugendUolie«
Äussere« ond eine nicht unangenehme, aber noch
einer bUhera Ausbildung bedürfende Stimme, eignen
*ie für zweyte Parthien , aUcin ihre hart Klingende
Antsprache, und ihr Spiel, das bey eiaem fühlba-
ren Mangel au Natürlichkeit uft geziert und Qberla-
ilep wird j aiad als Uraachen des gertugeu Eindrucks
aamielieBji den sie. in naiven Rolten aaf daa Pobli-
cnfD macht. Dass sie indesa eine verständige Schau-
apielerinn, und als S'ängeriun nicht ohne Talent sey,
ha| sie »UEmmelit.ie und Aschenbrödel bewiesen, und
dii^ Beieitlgsng deV augetAbnen MÜiigal dflrika ihr
für dicFuige eine be äm Uit ^» TOaa^a&nw aller Kumtr
fre/itide gewiuneu.

(Die Pertaetaaag folgt) , ,

G -o n < e r t. .

Am Äi. d.M. gegeben von Herrn L//«Ae itn Saale
zum tum. Kaiser um die Mitlagstiluude. Beethovens
Ouftrture ia Li, geschrieben turErDlfmingdesnent-u

PcMher-Theaters, nnd gebaut auf nngari^rhe Natio-
iial-Melodien machte den Anfang. i>anu fuigte
neue« t^MoneM'Cometrtt da« Herr huUte, wie man
Li\ erwarten berecblrgrt wir , mit hoher Vollendung
vortru«^. Sein ruhig iiesunnenes Spiel , die niasler-
iiafke Bügenfnbrung , eein hinreiseeiuler Geeang im
Adagio, die OeotUofakeit in jeder Gattung von Colo-
ratiiren undPa^sagen sind laugst anerkannte Voi zjige
dieses ttiil Recht allgemein hochgescbälzteu Virtoo-
MUt der, «ean wir niebl Irren, hier xom ersten
Malil mit einer eigenen Composltlon ilel.ulirlc, " ei-
che, ubschon nicht ohne inneren Werth, dennoch
init ZQ wenig ^kaalen Ingredienzien gewörxt ist.
Dm in denZeiteD derl^ouniiT/u/erie etwais verwOhntn
Leckermäuler ganz zu befriedigen l\ cii Sf jmlt sang
eine Arie, lücbt, wiedieAffiohe besagte, \oaMau-
wr, «ondem jene im Otheüo eingelegte apa Mnt
Agntee mit allgemeinem Beyfall. Dieser ging aber in
stürmischen Knlhnsiasmini über, als Herr Prcha-
Isehtk in Fioiin- f- arialionen bey nahe unglaubliche
Schwierigbeiten mit einer KfUuiheit Bberwand, worin
er nicht 1« icht einen ebenbürtigen Nebenhul»li r f n
den därfte. Zum BescUnaa apielte der Herr Concerl'
gebef eine nene Piolaeea von Aenicnd Jtemfter^ , nnd
die kleine, aber gewählte Versammlung zollte dem
wackerii KQnstler herzlichen Da 11 !<; Tür das gewährte
Vergnügen ; leider aber mnss die konat nach Brot
gehen nnd bey einer beyapielloien Anldnfnng eolo-
eher musikalischen Dlutrs müssuu selbst die Lelitb-
t. stcn (iastgeber sich mit figaro'i W'aidtpruch be-
gnügen: t,MoU' onor, poco coniante,'^ ^

N a C h C i C Ii l.

Sonntag den sS.Marz 1819 wird die arhijlihri^^
Leqpoldine ßlahttka im n. ö. LaodschaftvSaalc um die
IVfittagtatonde eine mmibaliaohe Akademie geben,
sich in einem Pr^nofoi t<r-l'onceii [Kdur) vonCramer,
und in ganz neuen fariationm für das Planofofi» von
ihrem Meister Jos. Cterny hören tauen , und darin
— worauf wir mit gutem Grunde daa MiMik-Iiebende
Puhliciitn aurmcrksam maclien kOnnen, — ihr T^kltMit,
und eine für ihre Jabre seltne Fähigkeit beweisen.
Eintrittsharten xi; S fl. aind inderMnaihalien-Hand»
lung deä Herrn Tra^', nnd in der Wuhuungder Con-
ccrtgeberinn, Jo$ephuadt , Fiorivü-GMa l^ro^•49^9n
haben.

tte€Pt «vy^ M*^ /^^^ 'w f*»

Digitized by Güog^

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

luil besoodi^rer Hiicksirli^ auf Jen ösierreicbischen ^aisersual.

Den S7ien Mära

18 tg.

Metastasio's .Muiiuingeti uml Urllieitje,
flbor dM ilaL drMnat. rwnaeiMr uud Säuger Miiier

Zait. ;
im» MteM BrwCni giMjra.

' An FanneUo.

, welch eine herrliche Arietie haben Sie mir ge-
•eadel I bStien Sie mir auch nicht' den Nahmen d«a
Autor« 'verralhen*), so würde ich ihn au jenem Tva>

g<?n der Stirtitne ^tkaniil !iabeu, das liey iiiueren
iicueit Kaiiilverdfrhern iiinhl iiicltr Mnd» i»t.

'Ah den Grafen uoti Ctn^loa.
**) So werde ic!> im inö Uichltitigeii dem küh-
nen Messer aneifahrner Nurcinen «iitzielien , iiiid
auf der Hüline gerade jenen Raom rinnehoicn , w el
chen heul i\x Tag« die Uilorueile« di« TunlauTe, die
W'iederhohliiiii;"» , die FirRiritritj tlii? üler und
die Caden^en der Murtikfi; der ariucu DicUtiiuustau«
BanihercighetI fibrig lauen. '

An Brrnaehi.
Künnten wir doch einige Zeil heysaninieii seyn !
Vi'ie würden wir «chMaUen über die schüiidliche
Entwürdigung unierar aranan |lin»ih, die man mm
Gegeottande dcsSpoil. s <N»r AiHlandfr prniacht und
gezjruugeii bat, niuht mehr die Leideu»üiaflen uud
die Spraabe der Mensehen , sondern das Post-Httm-
chen^ die eyerlegeiide (ibicko « die Fieberschauer ,
(H)dr (ins widrige Gekriusoha wroatatar TliQrau-
geln uachzuahuieu. ' .

An dttuMen.
Sie beklag*;!! tiill Recht den bcweinensx) ürdigeii
2^uitand unserer Musik , oder , besser zii sagen, un-
rMoalKeri aber Kraft jeuer propbatiachan Gabe,

*) Sie «ir rtlodiab- rven dt

**> B«y CMifMhdt ciMt d«
disi da« Upiregedicltt Jl Ar

W. Jahrg.

Sieget FuUtMit

die niaii di*n Diditern xogestehl. sage ich Iluiea*
dass ihre Wicderhaniellnng nahe ist, aben weil der

Irrthum riictit mehr weher geheti l;ann. Schon
straft das fubiicum unsere Singer aur eqfipbndiiche
Weise, indem «* ala auf den aohmiblicba» iHaoat
zurück gefübri bat| den Tänzern als Zwiioiiaiispial
andienen« and das mit voll«-m Rechte, dadieSSn*
ger* mit Verzicbtleistuiig aul den Ausdruck derGe>
filbte, liloaa di« Obren an kitxaln traebteoi di«TSn-
/.er 1iiiii;*'gei) , welche die Leidetucharteti daraOstaU
len anfangen, sich der Herzen bemeistern»

. An d»n Gn\fta Aigarviü.

Ich kal>albre Ahhandbiiig **) galaaen, Sie darin
erkannt > und das Werk nochmahl /ur Hand geiiom-
meii« uro abermahl mit Ihnen zu aeyu, vun dem
ich mScb nianiabls trennen mttehla. leb, derieh die
iVIistbr'auche, die- auf unserer musikalischen Bühne
herrscheu, mehr als jeder Andere empfinde, blnlh*
nen auch melir als jeder Andere fUr den Muth ver>
bnadea, mU welchem Si« die Heiinjig dersalba«
milernehmen. Jene Theile der Oper, die bloss die
Augeu und Ohren der Zahürer bedürfen, um sie
7.U 'ihren Anbtngem -an machan. werden immer
/.ahireichern Beylall haben, als die. deren Verdiatial
nur der Versland und die UrtheilskraTt lr?mei<«en
kann. AliaWelt sieht und hOrt, aber nicht alle Welt
waiis an varttaheii nnd zu lieiiribailen ***).

An JomcUa.

***♦) Ich gesiehe, mein lieber JomfUu, dass
diäter Styl mir Aohlung für denTonaetsar «inflösst ;
doch St« aebraiban, wenn Sia wollen« in

*> Ware MetMatio nicht lM«»«r«r Dtditer , «U Walirsa»

f,tT , |«w«MB ; «• «ar« i e ht hw »gs ilm gntuidni !
**} S'Mg'f *9pim tOßem in mutiea

**') Wi« elnfseh irt liiar die Eraeliriuang rrllarl , dost «. B,
Tancrtäi eiu Tollere* IIui« mtcbt alt tphigtnia !

****> KMhdMM JonmU« ilm Aricii schiekle . „wari« mm nne
«ad hmmtsch« VtrJIcdbiuiig dar SingsiiBne Mit dco U>
itniiecBlta"

Digitizedby Google

deren , der sich sogleich meines Hcrrens bemeistert, '
oUoe mich erat durch Nachdenken zu gevrinnen.
WanH ich nach zwey taiia«iid.Mafat«B Ihn Arte;
JVbn «0 Irofw ttrron, odar jane: l^tando sard quel
<fi« und eine Meng« andere wieder hVire . die ich
nicht vor mir habe^ und die noch weit binieisscu-
der aind, aU diaae, bin ich antiar mir, and werde
fertthrl« oiiaa ea zu \vu1Ieii.

An tUn. Ritter pon Chastellur,
Wenn in Drama die Vtamk di« Obailiatid Uber
die Dichtung tu erringen sndit, aaratOrt ata dieaa
und sich selbst. Es ist eine gar 7.u orTenbare Unge-
reimtheit, wenn das Kleid mehr Rücksicht verlangt
ala die Person, Ar die es gemacht ist Eine ttgU-
che Erfahrung 7.eif^, dass meine Dramen in ganz
Italien ihres Erfolgs weit gewisser sind ., wenn sie
iron Schauspielern recitirtj als wenn sie von San-
gern gesnngen «ardmi; *) eine Probe, die andidla
beste Opt-rnmusih, von den ^^'nrfen entkleidet,
Itaum besteben mdohte. DieGeaange, welche man Bra-
vonc^Arien nennt, nnd deren zn hSnfig e Anwendung
Sie nach Ihrer Überzeugung tadeln , bilden gerade
dii» starkf; Seite jener Musik, die sich der Herrschaft
der Poesie zu entziehen sucht. In dergleichen Arien
irt weder anf Charaktere, noch Sitnationen, noch
Ernprindiingen, noch Sinn , noch Verstand gedacht,
iui4 die Musik, indem sie die ihr eigenlhUmlichen
Schllse dorah HBIfe einer die Violinen oder die Vö-
gel mcbabmanden Gurgel ausbreitet, gewährt hier
jenes VergnQgen, welches die blosse Verwunrifrung
erzengt , und wntet jenen Beylall, den ma» mit
Binigiteit was immer für einem SetltÜAzer mcht rer-
weigem kann, wenit ea ihm gelingt, durch seine
Geschicklichkeit die gewöhnlichen F.rwartun^p« zu
übertrefTen. StoU auf solches Glück, hat die
nenere MnaÜk aidt Kühn gegen die Ptoeaie empflrt ,
allen wahren Ausdnirk vpniarhlri'^'ijTt , die Worte
aia einen dienstbaren Gegenstand betrachtet, der
•idij dem gastmdaa Veratan4e zu» Trots« «n was
immer Mr anaMhwelfimdenlAniMnherlaihenmfiaae,

*) Dm Uii^, als ob MtUttUtio von den iuU«Bis«hta M«-
•Ikell, di« Inf Mta« GsiBcfite ge(clirhb«0 wvnl«U , doch

niclit »0 sclir cutf.uckl (jcwoscii » ^rr, s ' , i i il vi i u f iiii-ra

nerkwikrtiigcn Paoegjrikum der acnMtca ilalieattehett Mu-
•ik hat urallMS hskspM wmiau
**) Wer tollte aiclit glaubtD , dsM Mrtattatio hier , oietir
noch, als die Brarour-lrien , die jemn^ «rirn fan«lioA«B
iin Sinne grhabt habe ? Uud doch (i*t «r die SssIlWfaSn*!»
aichi aishr «dabt, darsUich«» hficeat

19^

' die Ruhne von nichts mehr als jenen Hr^vntir-Arien
ettönen gemacht, und durch die «erdriehitliclie Ül>er-
•chwemmnng niit dehselbea den Verfsfll de^ Thea-
ters herbey geRthrt, nachdem sie vorher jenen den
durch ihre unberatbene Empöriinj» eU-ndig rerrisse-
nen, entslelltea und zerfttorten Drama verursacht
hatte Eän Vergnügen, das nicht aufOeisI nndHerx
zu wirheii v rni3!^, ist von kurzer D.iiV r, und die
Menschen, als kUrperiicbeWoseu, lassen »>ich zwar von
unvorgesebenen angenehmen m«VlianiaobenCindrll>
eben leicht überraschen , vei zicliion jedoch niuhtfQr
' immer auf dir Eigenschaften vemrmftigcrGeschüpfe.
kurz, diese Ungebühr hat ein so uuertragliches^Über-
maa» erreicht, data entweder die abtrDnnige Vaaat«
linn recht bald jener Leiterinn sich wieder unter-
weifcu ninss, die sie so schOn zu bilden weiss, oder
dass die Musik sich gänzlich von der Poesie trennen,
die letttera dann aielt mit der ihr innewohnende»
Melüdic, womit treffliche Dichter sie ansr.nstatten
nicht unterlassen werden, begnügen, die andere aber
sich darauf besobranften mnaa, 41a venchiedaMn
Stimmen eines Chors in Varbiadung zu bringen,
die Harmonie eines Conctrt« zu regebi , Of'fr die
Schritte des Tanzes zi| begleiten, ohne jedoch mehr
auf den Gotbnrn alcli einznluaen.

^ndaiuetteR.

Wir kommen demnach völlig darin überein,
dass die Mu^k eine sinnreiche, bewandcrnswürdi«
ge, vergnügende, bezaubernd» Kumt sry, fähig
durch aloh Mlbat Wunder hervcr «n bringen, und,
wenn sie sich, mit piitfr An" »mhIiiti:^' ihrer nner-
messlichen Reicbthümer der Poesie beygeseilen
will, nicht nnr geicbicbt, aHe Bewegungen dea
rncnschlii-hcn Herzens aosdrQrkcn zu helfen, aon»
U rii den Ausdruck derselben noch deutlicher zw ma-
chen und zu verstärkeu. Dabey können wir aber den
ungeheueren -Mlaabraneh nicht ttngnen. Welchen
die Künstler in nnsercn Tagen meistens von die-
■er schönen Kunst machen, indem sie deren ver-
rührerische Kräfte , weder dem Orte WMih der Zeit
angemeaaen, bloss wie derZnfaU ea fügtiinrnHoli-
ne des pesnnden ViTslandcs anwenden , und nicht
selten das Getöse eines Ungewitlcis nachahmen,
wenn gänzliche Wtndaitlla .geachilderl werden toll-
te , oder die -zttgeUoae Frttblidüieit'der Baiaatadan>

■) Min in« Jirier S*<^1Ie , «(f mthshlBah dsM^hia 1»

der Of «r dar Ciwr ^»chicBeau

Dlgitized by Gtj

x8ig. Marx.

»97 ■ i8i9.

iAalt.dm ti«ren Schmerzet der troJanUcben ScUvin-
jMn oder der fl«heBdeit Argivennmn amdrAcKcn ;
daher dann der ZnJkOrer« von der IPoetie und der

Musik, die. statt sich gegenseitig zu nnterstQtzen ,
sieb ia die Wette zerslOreii , im nShmlicben Augen-
blieh« zu diiMder grat «nlgcgen getelzten Leiden-
schaften aufgeregt wird, iii dieser Verwirrung kei-
ner von hAyden «ich überlaxsen kann, und -i« Ii l>h)si
niif da» mecbanischa Vergnügen besctiranlu iliidei«

'vrelchM «nt den barmonieehea VarbillniMcn der
Töne Of^rr aus rlrtu srltcm-n Umfange und der Be-
weglichkeit einerSlunme hervor gebt. *) Ich würde
den Tomatsern «in«» ao tinertrlglieheii Miasbranek
ver/.eihen, wenn die Kunst , die &ieau5Ül)en, arm
an Mitteln wäre , und es %»ürde mich nicht befrem-
den , wenn das Bestrebe«, ib(e wenigen kleinen Schä-
fSMi hk das Lieht zn «teilen« ei« weniger gewissen-
haft in iJer schicklichen Amvenduiifi^ derselben mach-
te: da es aber Keine inensofaliche Leidenschaft gibt,
die durch di* Tonkimil moht in hundert und hun>
dert verschiedAiiMi WelMii lebhaft «oagadrttchtynnd
iindcrhar verschönert werden könnte, warum mnss
luau dulden^ dass sie ohne Nolh, und gleichsam
mit «baiditUeheni Flfim, dl* Vamtmlt bal«idigeu?
**) Sie seht 11 wob!, dass ich, wie Sie, ditPtttey
der Musik nehme, und dass, wenn ich die f^i^gen-
wirtige dramatische Musik verabscheue, nur von
unseren modenum KfinMlern nd«« wddw d« Mt-

- ateUeo.

') J«(i*nnsan würde bicxu io dtn nfucren it«J. Opern, wono
ae oft iBe tr«urigtl«ii W«)rtc mit der huligilen Muiik bc-
gleilrt «iod, aud der Singer, oder di« Sangeriua, in der
■cimenUclistcB oder fcf«iifT«Mst«i Sttuation sich Zeil aod
Xilbe aolinim mss , di« KlaiiMadtt«n Toellnfe , j« gauxe
kirim- Cüucfrtf iiljpr Jrn iiilcrtijJitilcu T<!»t (iijci a. oder
r. zu Aiugeu , saialrcicbe Belege fiodea , ttciU) aicht «iiMr
Seita dirS«Dg«r too der ilaatKohca AnsqwaclM der War-
le, »««IrerSfiis die Zohdrcr von 4cr AnfaMrlsaiekeil aaf
dieeelbea «irfc «nthobrn glaubteu.

W.uii Mrlanatio htj »•.Iclicn Getiunungeu gicichweli)

. d>-M Manu, der mit M> mIW Kühobeik, m.'t *9 Wrlidber
Krell dieses üawnen liekiapfte, und an die Stelle der

iiiid Verstand irli-

te , eiuen »Nerrru" echiU ; »o nuM man ror Allem wiiD-
achn , diaa d«r gnisaa Oieldütr diese SdhslbaseliMpfiiDg
sMi Sfqiai^t blUe ; denn aber, um io Un::;! mblichfti eich
crkllrm m lltuaen, »ich derfeiudieligeu V/-rluItiuMe eriu-
ot-rn , ili« TWMch«n ihm und Culs«hi§i \* der Zeit hrrrech-
ten, eU Gbuk die Cedidrte des Letatam ia Husikaeta-
««> ■»! sie jeoaa das JtemlMte TMaeg.

w/n Eximntit.
Wie kaitu ich Ihnen die betten niasikaiiscben
CumpotitiOtten' meiner Operngedichte aiia«ig«ij fta
ich fast nur diejenigen gehört habe , die auf uu&erin -
Hurtheater gegeben werden? Vou ük«seu iat der
grttati»TheU von da« berAbmian CSeldar« in Muaik.
genetzt, einem ausgezeichneten Meister de« Contra-
ptnuteü , der jedoch deuAnadrii«Ji nuddatGcfaUig«-
äusseret vernaobiasaigt.

An, Ttrmd.

Zetl-rf^chnn Si? Sich nicht dffn Kopf damit , un-
ser armes heroisch - harmonische« Theater zu ver-
tbeidigen ; es iit ichop bU «of «inen loldMn Gnd
verdorben, übel zugerichtet, und entstellt« dam «a
nniara Soi^blt igu nicht mahr vecdteut*

Berne rjiungea

Vib*r dtn gegtriwärtigenZvtUmd dgrOptrinFrag; nebst
einer gadhSqgf «» XP&n^Mg des JttMt mmmwUn
MonaU dertelbetu

(Ferlsetxuog.)

Mad. Becker j erste Bravour- and Gantabile-Sän-
garlnn. Bin« matdUrchdie« hhngvolla Stlmma, voa

einer seltenen Höbe, bey nicht nnbedentender Tia«
fe, ein angenehmer gebildeter Vortrag, und eine
ungewöhnliche Sicherheit in den schwierigsten Pas«
ngen, geben dieser Sängerinn foUgtitifen An-
sprach auf die erst'* Stelle hi yj!-d»!rBül»e. AlsSchan-
spielerüin (wir nehmen diesen Begriff hier nur in
HinalchtanfdaaDaratallnagt^VennOgen in der Oper
an) ist sie weniger bedeutend, md Mheinl aa oft
mit drr ChnraktTi^tiK nicfn sehr genau zu nehmen.
Auch spnclit sie iiauhg z.u leise, wodurch ol^ die
HSVIa de» Ditloga lür den Zahllrar verloren gebt.
Sie gVan/.t vorztiglich als : Amenaidc , Clorinde , Priu-
wminn von, Noffurra, Königinn der Nacht, Vtttalinn,
md Mjrrthaf wenn wir gl'-icb in der leztcm ilotlc
de» Voctirag der zarten Arie : /c& wnr, wenn ich
erwachte mit wenigent V«rzi«iiiiagea aiugettaltet-
wünschten*

Madame Cs^ka, ProfeHoriaa der 'Singknntt

am hiesigen Comerfatorium. Eine äusserst f^c-
bildete knnstvBrsländige Sangerinn , sinj;t nieh-
rentheils MänuerroUeti , und da ilire Stimme
nicht mehr die jngeudlichtte und in der Höhe be>
schrüiilit ist, alte Parthien. Im Spiel wäre ihr njelir
Feuer und Ausdruck, und im Vortrage des Dialogs
(von dem wir oft wenig oder gtr pifikUvernehoien)

mehr Detitlichkeit sn wftiitchai. Ihre vonfigliotibte
Bolle ist Tancred.

Mad, Suumm» EhmSM% ernte SSitgeritiK , und

\fir Ankunft rtfr Matl. Urckrr'tnx lt«'">i</. aH^r »-rslen
Partltirn. Wenn we auch iu llin»iblit des kuu»(rei-
chen Vortrag« von dieter 8bertroff«i: «ird , coblvibt
sie doch imni«-r eine sehr braticliliare angeneluiie
Sängerin n. Sie hal eine «cliöite, unifanjtreiche Briist-
ttimiuei eilte zieinlich bcdeuleiide Hübe, und ihre
Pauegen sind mehrennieils rein und grlSufig, nur
])flrgl »ie hie und da e(\^a« rn distoniit-ii , ein fm*
Aland j der verniulblich in einer momentanen kör-
perlichen indispoailion- teräe» Grund hat , da »ie
mehremKraDKbeitszurällen «ährcnd ihres Hieraeyns
nnterwoiTen war. Ihr Spiet ist in AnBfanHtrulIeti und
als Liebbaberinn oicbt ohne Werths nir das mun-
tere , naive Feeb Ut «ie je<|ocli^eder dnrch tieatall
Doch durch passendes DarslellungH V'ermUgen. Ihre
beit'-u RoUen waren: Lodoiska, Sophie in Sür^ines ,
und Elvira im uiiletbi'ochenen Ofifeijest ^ in welcher
leixtem MoHifi dW iaiMrat «cbwierig« Bravonr«'
Arie oh vieler Steberhcit und Knnatfertigheil vor»
«ruf. ^

DUe. BetuUUt Sonata g , cid junge« vierzehnjäh-
riges Mädchen mit. gro<seu Anlagen, und hedeiit'-ii-
dem 'I'alaul Tiir Schauspiel und Oper. UmIt f inliii
grr Leitung kann sie «iu6t eine bedeutende Kiwitt
lerinn we^nJ Ihre Stimme iat ffBr ihre Jehre rein
nnd angcnehfli « und als Bnijamin in Ji>sfpfi , undJe-
rtel. in tUr TenfefmiMU , bat ihre liebliche richtige
Banteilang Mir den ehtatimmtgen Beyfall desPubii-
OUDis erworben.

Dlte. Scftlagfr mid Z)?';' Girl, sind Rlr driit«,
nntei^eordnete Partiiien tn der Oper eng.igirt>
mten ihren Platz ala br<dehbare Sobjeeie eat , aod
bilden in Vereinigung mit den Deinoisellen Sonn-
tagj Junghans, Situttr und Mmnetti den weibli-
chen Chor.

männliches Personal.
Herr AUram , igt in seinem sechs v.^{\ Rinf/ig-
ateu Jahre« und bey gäniJichem Maugel an glimme.

Mars. 1Ö19. 200

für die Oper eigentlich wrnig melir in Anschlag za
bringen, doch zeigt kein Hausmrixler im neuen Sonn'
iandanä, «ein Sehmtier in 4tw ffVbmtar und «ein
reo in den lundtichen Süngerinnen , welch ein vor-
züglicher btiffb er in früherer Zeit gewesen s«*ya
mn«s. Da* l'ublicum« «einer zwanyigjihrigen Lei-'
fttungen eingedenk« eehitzt ihn al« einen wünligen
Veteran, und h<(i3ti(?i;l( ihn. da er aUSchnnspielfr
immer uoub bedeutirud i»t,^iu derOper mit verdieu-
ur Nachaieht.

llerr FfMmnniel , für niedrig koinisclie Rollen
im SRhan«piel tnut in iierOp>-r engagirt . i«ials Sau-
ger nur von uniergeordueier Uedeulung. Seine Slim-
01« ist weder klangvoll noofa «tark • und von gerin-
giMn ITnifang, dagegen ist sein Spiel in niedrig ko-
nitscbea und Lokal RoUea wahrliafi gru««« und er
in dieeer Hiosicht der Liebling de» Publicum«. Sein«
besteu Darstellungen in der Oper sind: der Schmier
Flrdtrmfiitt in Faiisi's Maulet, Pumpernickel, Piins
Schnürt* in Evakathel und Schnuäif und llerr von
ir«a^ i'at kotigen Bejriagtr,

(t>M ÜMthluiS flligl.)

* Nachricht. '

Herr Pifiru RoceUl , kOnigl. haier. Kammer-Vir-
tuos , ist lii'T «npekoninicn, nnd w ird sich inc iucni
Concerte bOren l«««en. AU Yirluo« auf der Vioiine
isi <;r uns seit dem J.slirr ifiiG, wo wir ilui mm
ersten Mabi bewundern kuiiutenj in zu sUfcseni An-
gedenk«! > mb da«« nna ein netter Kttn«lgena««niebt
ausaeral cffratilioh wire. .

In da« Stammbacb «in«« Ton«etz«r«« welckor nncb
Dichter tat.

llVerl anst lilingrn wie Toa, od J Ton tno»« sprrrlien wir >TMrt<- (
Klingen und spradiaii sie aivlil, Uagcu »io bryih nii Tit Tial.

J. F» C'asUili.

Wien, bey & A. Steiner nnd €omp., MTiiKikkindler.

Google

A L L G E M^i INE

]M U S I K A L I S C II E ZEITUNG,

mit biesoiiderer Aücksicbt auf den österreichischen Kaiserstaat.

AndeutungeTi

« b « r

Kmntt, Diletanticmni nna Kritik.

jt^tlei bat neb in Pros« nnd in V«rNn Ttneblim»

iRcrt", sagt ironUch Schiller und halte Recht; alirs
hat sich in Prosa» Versen uiui vieles in der Musik
veracbiimniert, rufen wir eintthaft und haben leider
Becbt. DieUrtMben dieser eingrtretenen VciwAlim»
mertiiii.' vollkommen ans einanticr /.u setzen, forderle
ntehr^cit« Raum und Geduld« als Ich besitze; eine
dertolben banii iob besonden in Begebung anf die
Tuukuust niuKt nuberUlirt laMCit und tbne abo, m aa
,difc fieljieilipt.

♦ l'lm grosiict Theil des Übels rührt allerdings von
dem «infttriiiif luhpreUenden Ton« derZeitcebriften
her. Mit den Beywtirlern : herrlich, trfjffUeh, voi^Ti^-
UcU, gut, gellen, kräftig, u. a. m. wird in Journa
leu «in sulcherScblticlUiandel geliielien, da^s es an
der Z«it wäre , wenn mit Bewilligung ein WOrter-
bach lob/.ollei!''T Viisdrüclie in iJrnck gelegt \\ üide,
•ne welcbeiu soüaun die üericbterslalter niusikali-
aeber Unierfaaltongen , d. i. Opern otler'Conceiiu
ohne .vi«le» Kopl'brechcn da«>iülliige scliöpflen^bey-
laufig u-ie es die Rechenmeister mit den sogenannten
Faulleuzern thun«

DioMt ioinwrwtbrende Preisen bat mia viele
nnd grosse Nachtheile. Erstlich komniun dadurch ini-
Mer mehr Uigen in Umlauf, so da:«» die arme Wahr-
,iU)it das verflochtene Gewebe am Ende gar nicht
mehr wird xerreiasen kOnnen Ziuf^€n$ wird diealt-
gi^nv iif SchräfiigKeil, ein (irun-Mhel unsen-sJahr-
buiiderles» was oioqteulaiie Anstrengungen nur noch
ireraiehrt zu haben •chcinea, durch daaanodine Mit-
tel lauen und lamnachenden Lobe» gar sehr beför-
dert. Mährend Tadel erweckt wnd krafiigi. Diltiem
.verliert unsere herrlic'ie deutsche Sprache im ge-
inoinen GebrandhOf {ob •mcino in dem liliuido iiin«n>

rer znckertilsten Herrchen und Dämchen, so wi«
In der Feder womm hydrametnrtignn TagiblXltef»
Fabrikanten jede Bedeutung« und der vemUnfkign

Kunstfrennd muss sclbi>t zu extravaganten, enthusia-
btiscbeu Ausdrücken greifen« will er einen Ueroen
preise», weil alle ▼emilMftigen beralichen Worlede«
Lobes schon an Creti nnd PUthi verschwendet wor-
den sind, und selbst der wahre Massstab für Ver-
dienst verloren ist. Endlich feyert das Unrecht mit
jedem Tage grossere Siege ; denn, man mag esdro«
hen , wie man wül , da* Ht- cht ist nicht allein mei-
»teiu auf Seite des Khtlers und Tadlers > sondern es
m ust auch auf seiner Seite seyn« da er sieb der Verant»
wortung aus'^et/ t , Wfthrand man den Lobredner still-
scitweigcndbftld ehrend« bald mitleidig vorOberstrei«
chcn lassl.

Es ist also sehr zn wflnschen « d^ss sowohl daa

Boyrailklatschen als das schriftliche B)>yfaUzoUea
eine andere Wendung nehmen niö«i-n, dass man es ' -
nicht mehr für Schuldigkeit und gut« l..ebciisarl an-
sehe, alles, was nicht nnrehans ein Absehen fSrAu«
^en und Ohren ist, was nic ht Ekel einflOsst , was ' >
für leicht befriedigte Znhtirer nicht ganz unerträglich
ist, mit Bratfot zu begleiten, es ist sehr zn wfin-
schcii . (iass man mit Selbstständigkeit und ohne sich
durch Nainneii und Vorurtlu il I)elierrsrlii n /u las-
sen« Tadel wie Lob, Ziichen wie Händeklatschen
vernehmen iasie, dadurch wird viel gewonnen; nur
das Gute kann dann bestehen . und man wird Gates
7.U Tage fordern, weil man es muss. weil das Mtt-
telm'is&ige keine Ansprache mehr machen kann. '

Man wird mir einwenden, dasa aneh Zischen
'owülil al' schriftMcher Tadel oft nur partpytsch und
unbillig sind; aber eine Ausnahme stUsst die Regel .
nicht um , ein Missbratteb yerpAnt dilp Sache aCtbst
nicht, und zur Ehre unserer IHation sey es gesagt»
der Deutsche ist viel zu billig rfm^md und zu rn-
hig« um das Gute« eines frühern Zwiespaltes and
crfaillnrlv Pnrieynn weg^n/z« vnt«nlrB«k«ii{ vev

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fio3

dem Tcr^ammelten Volk*» h-^i üher kuri oder lang
da» Gute »tets gesiegt. Maa künnte noch Terner ein-
;N«tfini« dam «s Abttorungen im Beyralle jeder Art
gdto« -daat Stillschweigen, bloss von einzelnen Klal-
«chern unterbrocben, einem fttrmlichen Auszischen
gleich zu halten sey, dass unsere 2cit bloss büriicb
geworden iat« und dai bfibisehe Pfeifeit abgelegt
hat; aber I^sst uns die Künstler und Kiiri'idcrniuen,
die noch argern Dilettanten und Dilettantinnen be-
fragen, wie sie den geringem Grad des BcyTalU oder
aalbat 4» gSnzliehe Schweigen de« PwbiieiUDa
aufnehmen ! wenn auch nur ein mitleidiger Anver-
wandter j ein schmachteader Liebhaber > ein uuler-
wilrfiger Troitgi, eine aeul^ende Geliebte« eine af-
feaartige Mutter ihre Adanislüffcl erschallen Hess,
so meint t!er Biklat-ichte cl' ich, er habe doch all-
gemeinen ik'yfaU errungen, nur sey das Publicum
«bderltiaeh bde und krihwinkliaoh dumm und un-'
beweglich gewesen.

Was sind aber die Wirkungen dieser Schonung ?
dass der Schwache, der fehlerhaft Gebildete keine
höhere Stufe erklimmt, keinen beeaem Weg ein-
schlägt, dass der wahre ZüL'lin;: Polyhymnias be-
achäint wird und erkaltet, den »o mächtig spornen-
den Beyfall weniger achtet nnd den Lohn aeine« eh-
renvollen Strebens vermisst , dass endlich der echte
Künstle für vieles g1eichj»ültig wird, was seine Balm
zu schuiucken, seinen Muth zu unterstützen ver-
mttohte.

(Die Fo L t 1 7 1 (. folgt.)

B e m e r k u a g c II

über den gegentfurtigen Ziutand der Oper in Prag; nebst
tiner gedrängten JV&rdlgung des fetU mtln§enden Per^
toMdt derMiUeA.
(BcmUius)

Herr Hauser. Ein junger Mann mit einer sclici-
uen klangvollen Basa^Stimme, nicht ohne Talent,
■pd wie ea aoheiat feeter, mnatkaliaoher BiU
dnng. Wenn er , «tets aufmerksam auf Gang , Ac-
tron und körperliche Haltung, ununterbrochenen
Fleiss auf die Ausbildung seiner Sprache verwendet,
ao kann er bey den von der Natur ihm veriiehenen

Gaben, in Acm F^rfio ^rcriiüthlicher Alten, /.'arlli-
cher Väter, und Greise, in der Oper einst ein be-
dobtenderKflnitler werden. ZujugendUehco,naiveD,
Beiden- oder Llebhabet-RoUen gebricht es ihm an
iuterem Feuer* Tonmure« Lebendigkeit and An»

904

stand, wejshalb er in dieser auch nur geringen Ein-
druck beym Publicum macht. Verdienten Beyfall
hatman ihm desabalb jedtwh ata JakuA , inJo$»ph von

■f Egypten, Richard Boll , in derSchtveitter/amilie , und
Oberpriester , im unterbrochenen Opferfest go/.oHt. wel-
che Darstellungen wir zu seiueu vorzüglichsten
reohtteo.

HcrrR'rtiVi: singt erste T>a?s-Rollen , und verbin-
det mit einer starken , sonoren umraugrcichcn Stim-
me, einen kunstgeübten Vortrag , und niehreutheils
ein zweokmlsNgea Spiel, In kraftvollen Helden,
Tyrannen, und imponircnden Anstandsr<i!lr-n ist er
vorzüglich, dagegen ihm launige, joviale oder gar
kontiiche Rollen'weniger tnaageo. Zu eeinen gdnn-
gensten DarsteilungiMi /.dhlen wir: Mqffhru im unter-
brachcneii Opferfal , S'iraslro in der ZaubtrßSte, Blau-
bart in der Oper gleichen Nahmens und Simeon in Jom

m Aegypten,

Herr Letniu$t eigentlich mehr Baritonist als Bas-
sist, hat eine angfnehmc Höhe , wohlklingende Mil-
teltOne, aber eine sehr gepresste und desabalb rauhe
Tiefe, die dem Ohr irioht woblthut. Für gemfitkl^
c-hp , ruhii^c- CiiaraTAtere sclieint er am meisten geeig-
net, lind hat als Inca i>on Peru, im unlerbrocheaen
Ofiferß-si, musikalische Keuntnitae, nnd ehien aa>
genehmen, k'instgeübten Vortrag documentirt.

Herr Pohl. Eiu angehender junger Tenorist, mit
einer vorlrelTlichen , reinen, zum Herzen sprechear
den. Stimme , maohte ala Oetemo ttn Don Juan »einen
eraten bedeutenden theatralischen Versuch. Er hat
eine angenehme H5he, einen nicht ungebildeten
Vortrag, uml als Anfänger ein ziemlich routinirtes
Spiel, doch musa er groeaen Pleiu auf die Verbee-
serung seiner Sprache verwenden, in T^fl^her der
böhmische Accent widerlich hervorsteht. Der iltit-
mmtter Kle^ld in den bej'den Ftchten war offeabar
eine zu schwierige Aufgabe für ilwi , wesshalb wir
ihn rathen, künftig derol''ichen Wagüstücke zu an-
lerlassen, und allmählig vom Leichtern zum Schwe-
ren Obi»r an gehen.

Herr Rotlberg, mehr Schauspieler als Sänger,
ist ^egenwärtio; in Besitz der zweyten Tenorparthien.
Er hat bey einem ziemlichen Umfange, eine ange-
nehme Stimme, weiaa aber diese wahrseHeinlicb aha
Mangel au musikalischen Kenntni&sen nicht immer
gchüfig zu gebrauchen. Demungeachtet ist er tact-
fest, singt mebrentheils ricbfig, nnd ist bef leinem
Talent als Schau'i; !' Ii r und einer seltenen Vielsei-
k tigketteinftuiMrat brau«hbareiMitgUed «i»oh ftlr die

1 8 ! <). März.

Digitized by Co0§le

ao6

1 8 1 g. Man.

2o6

Oper, in derer sowohl, als: Antonio intVasterträ-
ger f Kastellan Kurt in Blaubarl , Franz in den beiden
JFAehttn, wie aveb, «U: Bokka, iwi uater^P»ehtaen

typ/erfeit j ITatipImaiui Sini :n Im ff'^aisrnhuiis , urifl
Jierr t>on Hainzei{felä im, tuuen Sonnla^tkind überall
«lirenvoll an teinem Platz« atehi.

Herr Siiiger. Erster Tenorist. Seine Stimine, die
noch vor drcj- Jahren vielleicht rix den vurtrefflich-
»teu iu Deutschland gehörte, hat zwar «Iwas gelit-
ten * i)enittiigeaeht«t ist er nocfa immer ein ang<?ueh*
Itter Säuger^ dessen einfaclicr aber gernüthlicher
A ortrap nichrcnlheilü vi»i ilteilhaft anspricht; nur
meinem Spiel und seiner licciamatiou fehlt es Fast im-
mer an Geist,- Feuer und Wahrheit « weasüialb «r

in allen Conversatidiis - Opern \\ cnis;er an seinem
Plai7.e ist. Seine vorzüglichstea Leiituugeii sind,
Joseph , Tantino , Lidmus nnd der Prinz in A$ehtn-

Herr Trieben sr^ . Gapellmoi^t r Ein kenntniss-
voller Mann, unter dessen verständiger, besonders
•eil einiger Zeit bemerkbar «bltiger Leitung, so-
wohl Sänger als Orchester auf der Künstlerbahn rü-
stig dem Ziele zuschreiten. Seint^m Eifer danhen
wir vorzüglich die Yermehrnng und Vei4)oss«ruug
dee Cborpecaonalfl.

Herr Zeltner , singt crite Rns&rollen, hat aber
•eit einiger Zeit durch bedeutende Krankheitszufäl-
le «B aeiner aonal rocht angenebmeii» tlefeB, blanf*
-vollen Stimme, einigermassen gelittea, ein Umstand,
der, wie wir hoffen und wünschen, nach v/ilüger
Wiederberstellung sich heben wird. Chargirte An-
atandsrollen, gemtttblidie Alle und Pedanten in der
Oper sagen ihm am meisten zu, für echt Komische
Bass-BulTo-Parthien scheint er uns indess weniger
geeignet. Seine vorzüglichsten Rollen sind , M({fferu
än Onfg^eH, Miekard BoU in dtr Sehittitattfamaia ,
und der Seneschall in Johann pon Paris.

Oer männliebe Chor besteht ans zwölf Indivi-
dtten und teht Knaben. Das Orcfaester, nnter der
Leitung teflies wackcrn Direetors, des Herrn^ALn«,
Pt ofessors ant hiesigen Cnnservsinrinrn <\vr !Mn<;ik ,
darf in jeder Hinsicht zu den vortreHlichen gerech-
net tverden.

N.ich dieser Kurzen aber wahren und unparteyi-
«c'ijcn Übersicht, wird sich jeder Unhi-f.ingene über-
tengen, dass es mit unserer Oper so schlecht nicht
steht, als hie und da di« Stimme der Partejrlichiteit,
oder dor fiber^pannten Forderung in üfrontlicben
Blattern- hat wollen verlauten lasaeii* Wm pm m

meisten abgebt, ist ein echt komischer Bassist, nnd
ein hunstgeübter zweyter Tenorist. Dero Verneh-
men nach verlassen Mad. 3Uwu$ und Herr BoKAeiy
7.U O^ti^rn die hiesige Bühne S iMie sich dieses be-
stätigen, so wird die neue Direcliun ernstlich darauf
bedacht seyn rofiaaen« die hiedttroh entstehenden be-
deutenden Lücken wieder auznffillen. An der erstem
verlieren wir eine angenehme, beliebte S?inj;prinn ,
und der letztere dürfe bey aeiner vielseitigen Bi auch-
barkeit Im Schanspiel'tuid in der Oper, Ar den Augen-
blick nicht leicht zu ersetzen seyn.

Als Gäste sahen wir in der let/len Zeit noch
Herrn Ü^Ar«^, Sänger vom grossherznglioh - baden-
sohen Theater tu Carlsmh und Herrn Anden, Sin-
ger voiri Breslauer Theater. Tfvv erstere gab den Ar-
sir i/t Tancredf JLicinius in der Fe*taUnn, und den
KtimmUr Khe/tM in dm. b^den Füchten. Er-ist et*
gentlich mehr Baritonist als Tenorist, denn ihm geht
die nir erste Tenorparihicn nothwendige Hohe ab,
doch ist seine Stimme klangvoll nnd angenehm, und
sein Vortrag venräth den g«iU>ten« knttstgeUideten
Sänger. Er wurde besonders in aeiner ersten Rotff
mit Reyral! von Seite des Pnblicnnrts aufgenommen-
Wie es heisst, wird er wieder hier bleiben.

Herr^mf«ri ist, liey sehoti ziemlich vorgerQok-
tcn Jahren, wohl nicht mehr fiir i-r^ie Tenorpar-
tbien geeignet. Seine Stimme klingt schon alt, und
ist besonders in der Höhe Bnsserst sehwaeh , «oei-
halb er anch die obern TOne meistens mir durch die
Fistel anschlägt Er bat einen gebildeten Vortrag ,
aber ein sehr maiiierirtes , übertriebenes Spiel , wo»
durch erals/aAnnit ttonParit dem hiesigen Pnblioam
durchaus missfiel, obgleich dasselbe in seiner frü-
hern Darstellung, de« Murnej^ im unterbrochenen Ofifer-
fest, dorn Kuustgeübten Vortrage der Arie: iU«r
grtaui pw dem Tode niekH — «ine beyfillige Ancr^
kenomig wiederfUtren Ucee.

C o n c e r t.

Am 25. März 1819 gab. Herr Miyseder eine mu-
sikalisehe Uulerhallung iu einem Privatbause um
die Mitta^siunde. Ein neues Quartett fllr s'VioK-
nen, Alto und Violoncello ansC-dur, machte den An-
fang. Eine niemahls gesuchte, niemahlj in Bi/.arre-
ric ausartende Originalität offenbarte sich in Gesang,
Tongäsgen, Fahmng nnd Begleitung atif gleich er-
frenitche Weise, und sprach dip Ziifiürer sowohl
in dem mit wabrbaftgeniAUschen Zügen äberra«chen<

Digitized by Google

USfs.

^tt «ntm A11«fro« alt In dem KcMiehen Adagio

(Es-dur) und dem reaervo1l«n Finale auT das Ivhhar
teste 3(1 hl (l<T Aiiürühruni; tlteser s<rhr schwierigen
Coinpositiüii euiwickelte Herr Miijrstder all« j^iie
trefllieh«!! Ei||en«cliari*n > die wjr m diesem cleaM-
seilen Violinspirlcr 7.ii sohät/.eti gt w ülint sind ; sein
^raiidioaer, immer böcliil «icherer Ton, sein inni
getGefniil. sein |[«btUeier Getebmach, und jeii>>
Virtuosität in L<;i!»tUBg des Schweren , cfie nur dann
wahren Werth hat, wenn sie lüo Srhw ic ri^K«!itfn
nicht bloss müb- and gefahrvoll £U Uberwiudeu.suu-
dern kflbo an bebemcben nnd j alt ob e« gar keine
Sciiwierigkeiten wären, mit Co!orit nndfjiaiie vor-
zutragen vermag > drangen \> '.-cliüelweise den ZuhÖ
icru raosciteuden BeyPall ab^ dur iu Knthusiasmus
flbergin^« ab der Virtuose im letzten SlUcke eine ,
wie Ting schien, mehr als eine Klatt-Seilc hlKtlurcli
dauernde Stelle, während (|erSecoud und die Viola
den GeetPg batieii, im Slaceato amfBhrte« welche«
•r aiob dadnrch an einem ausschliessendeu Eigen-
Ibum zu Schafen wei*», das jeder einzelne Toi\ rein
iloiirt, ruml und klar heraun» trili , und nach langer
Dauer« statt einer an besorgenden Ermüdang» die
Kraft noch immer w 'dcbst> bis sie die bOchste Stufe
aiegead erreicht bat.

Diesem herrlichen Qnertette folgte eine Arie
(wenn wir nicht irren, von Cai^ftCi von uaterer
Kunst-Sängeiinn , Mail. Campi, vorgetragen. Wal-
tete ilber dieser Stunde schon ein besonders wühl wul-
lender Genius, ^er wüblt Med. Campi mit kluger
Unterscheidung eine andere Art des Vortrags a//A
Camera als in grossen Localcn; es dauchl uns, wir
hätten sie noch nie. sowohl iuHtnHCbt aurfinipHn-
dnng, als anrWahl und Geaehmaclt in den diessmabi
nir-ii überladenen Vcrzitnmgen , so liefnich sinj»en
iiüfteui und der allgemeine, wiederhohlte Ucyfall
schien unsere Meinnng an bestätigen.

Nun wurden llummeU schOne Variationen in
A-moll für Piano, Flüte und Violoncell durch tln y
ausgezeichnete Dileltanlen , Mad. Beer-Silnj- , Herrn
JSogaur nnd Herrn F^ehatvAtk aofgefiibrt.

Auf iJie=.e rulgle M'.)z<trC!s giMniilh viillc Arie aus
der Oper; die EiüplUrung aus ä^m SeraU.i Con-
ttamel e mein. I.ebfn(* (in A-dur) Ton dem K flof-
Gapellc 1 dl M uit ti , flc-rni ßaiilt, grsungi'U. Wtnu
dtTicILo schon c'.arunv Dank vcj ilietitf , (fa^s er
eiu cUäi>i«Lhe$ (ic^angstuck wählte, und uns nj. ht

eine jener zahllosen Armselijlieiteli der neueren ita-
lienischen Schule aurti»cl)ic, womit wii j«:t/.l bry al>
ten Gelegenheiten bis zum likel gespeist werden;
so war auch sein Gesang, worin die Schönheit sei-
ner Stimme sieh mit GefDM nnd Verstand im Vor^
iT^er vereinte, der ihm 7.u Theil gewordenen lantea
Anerkennung im hoben Grade würdig. .

Den Schloss dieser geaassreiehen Unterhalt

bildete ein vun dem Concerigeber verfassles undge»
Hpielles Rondo brülanl , wolcties rr f!fm '! iiel voll-
konuiien entsprechend, nahmlich mii dem höchsten
Glaa£e des Spiels, aOftRihrle.

Lcii^e aiLdaltciuIt-r Niilr nienderBeyfall bewies das
Vergnügen, das die ZuhOrer bey diesem Concerte
smiifanden, welches das anziehendste aller in di^
Sern V\'inter gehörten genannt werden bann ; nnd
\v»hrlich, nicht weniger als fiiif Zusammenstellung
so vieles VortrefTlicben gehüri dazn, um bey der
jet£tberrs«henden mnsibaiisoben Sündüntbadbat den
leideUscbaftlicbsten MnsilUiebhaber anm Kntfaiaetav
mos an erbeben.

Abend'Vnterhaltung im k. k. prlvil* Theaief in dar
Leopoldstadt am i5. Mira.

Herrn Drechler$ Ouvertüre aus dem Melodram ,
der trerlorne Sohn, und jene ans Oihelio von Rosjini
(der Himmel weise warum das Adagio wegblieb) die
Tenor»An»i IVer die holde Liebe kennt p nnd oitlO #■»
dere von Herrn C/J^er , beydc mit einer angenehmen
Stimme von Herrn A^i ngru6«r gesungen, eine ßatf
Aii0 von fligAwo, gesnogen von Herrn ^(^ffk^, nnd
Fariationen für die Violine cumponirt und gespielt
von Herrn JoA. Kaiier, waren der musikalische In-
halt. Inzwischen wurde declamirt, und jede der
zwey AbtheÜnngen «cdilosa ein «ehr inteleaaaniM
Tablean.

?f a c ]i r i c Ii t.

Der durch mehrere Compositionen , nnd vor-
züglich durch eine neuere Messe vortheilbaft be*

kannte Touselter Herr /. Ilöj/'mann , wird am 4«
April im landsländ. Saale eine musikalische Akade-
mie geben : »dmmiliche Musikstücke »iud von seiner
Compositioo. Eintriitsbillcten sind fSr 3 fl. W. W.

I ey S. .1. Striner und Comp, nnd am Tage der Aot
Fiilir ung bt'y der Gasse zu haben.

Di« I*. T. irmM F»iB«

Nachricht,
tfiaes ZtUung'. ftwfmbstalna |Tilf fcui

, ritrttljdkrig «Ü ( It

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ALLGEMEINE

M U S 1 k A L I S C H E Z E I T U N G,

mit besonderer Rücksicht auf den österreicliischen ILuserstaat.

And,«atiiiigen

ü b « f

KuBtt, Dtletantismut and Krililu
-(FMlMtatug.)

IVfan bat einigeoiahl die Frage anrge&lellt , 0I) Di-
lettanten , (man mm% diesem fremden Worte schon
da$ Bärgorrecbl in OeatachUad belaaseti , deuu unter
Amsdnick Kunstfreund gilt oMitleu niir f&r die wah-
ren Künstler, wahrend selir viele Diirtirr'frt gar
ketoe Kanstfreunde sind) die sieb produciren« zti>
Ri*bl b«r Lttituilgea rar wohlthSiig« Zireek«« der
Kritik und demTad«! oben so unterliegen vrieRiintt-
!er nnd Kiiiistlerinnen ; essteilte sogar rinmahl ctne
Diletianlinn den <>rundsatz: auf, man bahe sie gar
itiokt ta Tcferiren. naii leltterebilrilft, aomnaa
ich ihr den anrgMteUten Grandkatz ganz unbedingt
KUgeben , denn wer von einem RcFeralo einigen Be-
grifT hat, wird sehr wohl einsehen, das«, ^ioc schöne
Bsino zn rcfariren* «in Operat wSr« , trai BOtbwen-
(ligcr \Teise ins M'eilc und Rreite gelten niiiäsl«^;
aber über die Leistungen einer Dilettantina zu rcre-
riren ist oft Mhr kurs abgethan , und toweilen in
diew Kwn« noch zn lang. In Bmng auf die erste
Frage aber, ob Dilettanten eben so wie Kiln?t!er
nach Verdienst oder vielmehr Unverdienst« auch
gvudelt werden dflrra«, rnttcbt« Ich blott die Gegen-
frage auTstellen, ob aie im umgekehrten Falle eben
so wio die Künstler gelobt werden dürfen ? da nun
letzteres« glaube ich j allgemein bejahend beantwor-
tet werden wird« ao fliettt devai» avth die bejalfenr
de Rcantwortung der ersten Frage, denn da nach
Goethe Lob uud Tadel seya müssen , und da« Lob
aloht ehrend iat, wo der Tadel nicht frejr, so er-
hellt , dass man einen Dilettanten ancb tadeln dürfe.
Weil man ihn loben darf. Dieser (Tnnnlsatt ist, scheint
mir^in der Knuat allgemein aulgeuommen} ob er es
fibenU ««irn aott, nnd wiei i«l5«inn Sng^, die Jeltt
II/. JoAry«.

die grOs«teu Männer bescbiriigt, una aber in diesen,
Aufsätze nicht kflmtnert; nnr bemerken wir hier int

Voibeyfjehen j dass der jetzt herrschende lobpreisende
Ton der meisten Zeitscliriften, wohl daher zum Theile
rühren mag, weil die Ueccnsenten oder Referenten*
wie man aie nennet, sn wenig entweder Kenntniei
orlir Si Ibstvertraiieii und Mmli besitzen« um die Feh-
ler zu entdecken, sie anschaulich darzustellen und
ihre Heinnng ttBTarliohlen zu äussern, und durch
zu viele Räckaiditen gefeaaelt mit derSpraohe nielit
hcraps wollen.

Es lebe Streit und Hader! ruft Luther tu der
Weibe der Kraft, nnd wahrlich er hat Hecht; Fried«
ermattet nnd stumpft ab; aber, wenn würdige Gog-
ner ^Smpfi n , \ind der Slrt it v. xo da «glänzendes
Meteor uicht zu lange am äiciiibarcnHorizoate Ter-
weill, danii springen Fanken ans demConflicta der
gi \^i htlgen Matien und der ZOglipf labraieliadi
ihrem Lichte.

Doch znrilek in den Dilettanten und Dilettan-
tinnen. Wo sie eineekre^de Schonung verdienen«
ist in kleiuern Stüdlmi , wenn Künstler fehltet! und
Liebhaber ans Gefälligkeit zagrÜaaernProductionen
nnd abgebenden Solo- PartMen oder In&immanieib
ihre Kunstfertigkeit leihen; in einem solchen Falle
wäre es elisti so ungerecht als unzart ilm-'n MAn-
gul vurzurücKeii, da nicht Pruducirsuciit der iiebel
war, der aie in Bewegung aet<t«.Aber in grüfieem-
Siädlen, «0 Kümth^r j'.di'r Art sclilagff rtig daste-
hen, wären über das Dilettauteuweten maricherley
Betrachtungen anzaatellen, die ich IHr.die Zukunft
aparc} hier nnr so viel. Jede gnti Kritik mnss, nm
gut zu seyn , anch nur dai Gute, also die BeRirde-
rung wahrer Kunst beabsichtigen, «beu SO aber auch
jeder /a/!i«A«s K6n$ielcr entgegen streben. Der echt«
Dilettant oder vielmehr hier Kunstfreund adelt sich
iuni Kiiii'^tlri , fUiiii initKrnsf, mit d<?in ganzen We-
sen muss üie Kuiut crgrilft-a wei den , sult sie zu ei-
ner bfihtmStnre «cb- crliebeK. Ehra, also demKüns^ •

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Stil

1819 Aprii

212

1er, icy di< Kaiitl «ein« MthrmiMler oder niolti ,

Unehre der Känste1ey> die iiichti ist, als was sie
^ich zu seyn einbildet j der Halbheit , die Überall
iiirc Leere zur Schau trägt, dcrGlanzsucht ^ die sich
überall hervor ddhigt« wie dui Unkraut in deuGär>
leo, der »cbalcu Liebhaberey, die das strahlend«
Gebild der Mutet nocU ni& ins Auge gerassl« und
frech die Unsterfaltcbe zu umarmen «thnt« wäh-
rend sie im Slaiihe unbemerkt vor ihr kriecht.

Der Küustlor ist immer bescheiden, « enn er
ein echter Künstler ht, deuii, schwingt er sieb auch
ncüob so hoeh hinaa^^eein Vorbild erreicht er nie;
aber was wiMen gemeine Seelen von Vorbildern ?
Ich jage zwar meine Leser in die Moral und wage
et« wie die meisten Moralisten sie unnützer Weise
sa'laogeweilen« aber ich liann nicht vaihiK essnea-
gea: mf5chten doch viele Altern von DUeltaitlixrJien
Kindern, mOoblen viele DiUttanlen selbst es einse-
hen, dass ihr Streben Terfcehrl uad nüttiot iet ; zu
der Würde des Künstler« gelangen liedenn doch nie
und da Ware es vahrlich h^ser ^ wüchsen die Jun-
gen zo tüchtigen Männern, die Mädchen zu lüchli-
gen WeiJicra attf ; erttere h&tteu gevrlw eher ein gu-
tes einträgliches Amtchen , letztere schneller t-iiieu
braven Mann. Da« Produciren Rihrf 7.n allprliaud ,
lehrt die zarte Scham, des Mädchens erstes Gut
VerUngnea, vad maehlttnznfHedene, IhreBeetim-
mung verfehlende Weiber nnd Mütter c ^rr — alte
Personen, einst weiblichen Geschlechtes, nun ledi-
gen Standet^ Vergebung , mdne Herren and Da-
men, w^en der llorai, e$ aott nicht wieder ge-
echeben.

Mit dieseu Ualbheiien nun muss, scheint mir,
die I&iUh , (ich meine dadurch die verehrten Herm
Herrn Becensenten > Referenten , Berichtserstatter
u. s. lauter T.culc harten Standes und um so här-
ter, je härter sie selbst sind) es strenger nehmen,
alt B»it den' Künetlem» die niehtuttr allein geistig,
sondern auch materiell von der Kunst leben. Ein
Sänger, ein« Sängeriun mQMCA «ingeu, sie können
sich dl« Bollen nicht n^h Belieben wihlen« die
Stiaime der affentlichen Blätter schadet ihnen .Ar
ihr ferneres Fortkommen, für ihr übriges Leben,
alle RUcKsicblen, die Schonung gebiethen. Ein
Kflnttler auf einem Instrumente, »7 es, daia er in
ein Orchester zu treten oder Schüler sucht, aey es,
dass er !VIit!jlied eines Orchesters ist , mus» spielen,
will er leben oder doch hesser leben; mauniu&salso
anch bejr ihm die Worte abwVgea , *aai ihm aicbl

an nahe an treten. iTer blosse Dilettant , die blosse

Dilettantinn, die singt und spielt^ thut es ohne
Nolh 5 Tadel kann ihre Eitelkeit verwunden , nicht
ihrem Lebenslaufe schaden, der vvalire Massstab
werde also hier angewendeitandnantlthige Schonnag
iwseitiget.

Es gibt Dilettanten, die üfTentlich auftreten
mS«jr«R, weil sie in sieh sdliMdie KtCfte filhlen ca
ihun 7.U Aö jv, I , weil sie wissen, dass sie dem Po-
blicimi durch il re Leistungen ein hohes Vergnügen
bereiten, doch ht dicss nicht bey allen der Fall ; die
Kritik, indem sie diese wiritlichen Kaastler lieor-
tbeilt, wird dann gewiss auch nur in die Trompete
dos Lobes stossen können Doch ich merke 'es> ich
habe hier ««ine Ilinterlhüre für das Selbstbewusstseyn
oder die Eitelkeit Aller ert^flbet« wodaioh Alles be*
stehen knnri, wie zuvor, denn t!ie Einbildungskraft
wird die etwas schwachen Talente erg&naen; ich
bin auoh weit entfernt, ue zu achUesieii» sondern
entferne niich lieber und suche dasf refOy froh den
Nacheilenden entschlüpfen, nnd a» dcc Eiasanikeit
mich weiden zu kOnneii.

(DU r«rtaetsB^s dirft« feigen.) .

Wieoer-Bähnen.

TAeefer nfieArl disn» KSnUnertkore, Aai I7. Hin

wnrde 7nm ersten Mahle anf^efilhrt R rhluppcfien ,
eine Zanber-Oper in drey AufzUgen nach TheauUm
voa P. Ti^ftehää bearbeitet > tait Bfotik- Von BefelÜbn.

Man war seil langer Zeit auf die Erscheinung
dieses Werkes gespannt , und der Pariser Corre-
spondent eines auswärtigen Blattet hatte schon Isnt
eritlVet dasselbe kOnac in Wien aioht gefailea j
dass indessen diese Prophezeybnug wieder eine der
vielen falschen Ttehanptongen ist , die sich difser
Herr schon zu Schulden kommen Hess , bestätiget
die AnAiahaia ,' welche Bolhklppahea in oasarer
knnsilicbendcn Stadt erfuhr.

Das Sujet gründet sich auf ein allegorisches Kiu-
demlbrchen, was ioVranktvich gang und gäbe ist,
und das jeder Franzose zugleich mit dor Milch von
■qpiner Mutter oder seiner Amme einsanpt. Es ist -
ein giücklicher Gedanke vom Didiler auf diesem
Gntilde sein Gablade anfgefBbrt zu baban« daiia
nebst dem, dass die meisten dieser alten AmmeagO*
«chichtett sehr »innijr sind , klingt die Kindheit mit
ihren seligen Träumen aud Spielen in das Leben
wiadcf b^' aoleb«« Eiianeräagea« nad «aa sollt

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!9j5 xj^ie-

^er Brfindang im Voraua ]Rey fall. F&r iMuDfuucbe
^otMdppebvn Ml« -diiBMm Gesiohispnucie lic

trjclitet Wtfuiger liitercs'se, weil wir iriil dem Mähr-
«lieu nicht so vertraut sind ; doch musste es in Tli^an-
lon'a £iiiKleiduiif auch t>m amprachen , wo wie
JlacfaenlirOdel und aiuUic ebcnralis auü derFcciiHfli
«<»?riffenc Sujets. Man ! i n>ei}it lUtetliaupl , dass,
wo die Gegenwart uackl uud wiute, der Verialt ia
tlar Pomi« efaifelrMen iat« mm f«ni- «iiu Aller-
iluimlichcu flieht ni>i) durch dieses Fi isclilicit in das
«Tslorben« lieben bri)!g'ii viM; der FraiizuM |(reift
/u seinen Mährcheu und wir gebeu leider «Rcere
alten UenMn mil I4«leii ttsd Erfcltran^ mPnpbt-

Uoieldicu lialijider erste» r>fii Bewegung dorOuver-
MM di» AnaiMifeaebtellt« de«- RotiiKippohM« Eimi
Theile miMikaiisch verainnlichen Möllen : dan dies»
Kein glücklicherKi II fall war, beweiset diu' ^v^•nige^^ ir-
-kuug üie»er£inlviluug, die atieneiM'as gedehnt und,
ikm romaatiadb«» dBnkflv« wie die Katte um den Brey,
um den Groudtoii ?.» lauTcn schien. \Vir wollen
iudeMcn zur Verständigung die von Boieidieu gege-
l>ctle ErMürung hier anführen, ßeym Pianissimo.
^leiiA Aitfiiug» ^eht- Rothk'appcben im VValde spa-
zieren; beyjn ersten Sforzando erblickt esder WofF;
wo Flöte und Fago4t coAceriirend einfallau, spricht
Botbkäppcheu bbolieaTttnettaiiiiiWotfe^derilUHjB
der Tiefe antwortet i Rotbkippchen eriähll den.Wol-
fe, das« es zu Grossmniter gebe und wo in etwas ra-
scherer Bewegung di« Triolcai erklingen j reunt der
WoV, um elier aliRolhliSppalieii hey dar Grsaainntter
einzutreffen; die zwey. raschen Töne im Forti&simo
zeigen an , wie der Wolf an Grossmnlter's Thür
pocht. Groaamnlter ruft mit den) Violoncell: wer
da;dcr Vroir«atwortatein Falteto mitdar Flöte:
IVolhkäppc)i»«n ; GrossmiUter entgegnet mit iünry
trillerndeu Vinloncelle, drücke nur die Klinke; der
Wolf tritt, Rothkäppchen nachthmend, unter dem
FlQifln- Solo ein , spriclit mit Grossniotter« wo der
Fagott einfällf , w.Ts sich im dritten Aufzuge auch
wiederbohlt^ und wird %on ihr mit Scbreckeu bey
den enteil Tatoen des naelMn und filriiiettdeii Pr»
«lo's erkannt. Doch ^enug , vielleicht zu viel fibcr
diese Spielerey, wir kehren »nTMftttloa^a Arbeil zu-
rilck.

Die Fabel der Oper l«t «elur terakh, mit eeht

französischer Laune und theatralischer Umsicht an-
galegt. £• wird alets auf die My&terien des JLeben«
Mit der feinttcnArt angefipiult^ und wie wir in der

April. , si4

Yeitalinn. Joeonde «.«flalira», terfehltdien leine

VViikuiig nie. Str^enge BIortUtten meinen j da«» dio
Sitten »ehr pnt wareii^ so lange auf dem Thealer die
grü>kt« Frey iieit herracbtej doch kann mau diese Frey-
heil auf nntere gHten (?) Sitten anwenden? — Deia
Inli.ilt des Stückes zu ei7.'ahleu, mttebl* lang, \'nU
leiclit langweilig werden ; wir erU**cn uns dalier
diese Mühe und glaubeil iiicrm nur dem Publicum
«onngreifen-

Der StofT ist eine allerdings schwere Aufgabe
für den tjber><;tzer sowohl, als auch für die Sänger;
im Originale wabrbaft galliacher Witx , leichte Hai*
t|ing der Charaktere, denen alleaj^ selbst das Leben»,
ein blosses Spiel ist; als Mateiiale tler Verpflanzang
eiue Sprache, die sobon Göthe uuUber\%'iudiicii ge-
nannt und' deren pethettaabe WBrde aieb nur lebr.
schwer dievem alles ebnenden, an die GrHnre des
Tmpurf« immer streifenden Scherze hinneif;t, nnd
Deutsche ^latureu, die nur mit Anstrengung über
alle Verblltnisse, wie der MHnd fiber die Aabreu'
felder, alles berührend, nichts zerknicKmd «schreiten.
Um so grosseres Lob verdient der glückliche Sieg
Uber die meisten dieser Hiodemisae und wohl uns
Deutschen, wenn vielleicht Theaolon'a W«i|(in Pn-
ris einheimischer erscheint. F s ist iil<crhaupt mit den
V^rpflanzaiigen- eine eigene Sache. Von W esten
und v«B ^Ulen Kommt nn» mancbea an, Weine und
Opern« Viele westlichen Weine sind gar leicht und
berauschen auf ein Viertelstündchen , vir ic südli-
chen sind süss, kraflloa uud werden abgescliQUcKt,*
wann werden wir inRUmem nnter eigcnceGewicha
unverfälscht trinken.'— so bald wir etwas seyn wer-
den , und Kaum , Zeit sind <Üo Bodiognogen dea
Seyna. . . ,

Die Hnaik ist dam Text« fsnt enttpreobend }
stets heiter , gefülipr , fändelnr! nnd schmeichelnd
berührt sie nur die Oberfläche der Dinge und dringt
nicht bk xnm Innersten ; alle Leldemobaften sind
dam> Compniitenr wie dem Dichter| Spiel , und so
nnifst« es seyn, denn dieTieGe des GemQthes wollte
ja keiner anregen. Übrigens zeichnet tiob Boieldien'e -
Werft aowohl dnreb Melodien aia durch Inttrumen-
tirungaus, die MnaikstUcke haben einen ineistei li-
ciien Zuschnitt undFrischheit, Leben ist überall. Re-
sondere Auszeichnuug verdienen im ersteh Acte : der
Gbor derLuidleMe« der «Islnirodoelion dient, Ro«

ger'ü Romanze , noch mehr aber das Iri-miche Ter-
zelt zwischen Liebröschen ^ Borthen und Boger ,
wa« gut dnrchgeflHirt nnd ioatertt lieblich , am

91& 1819.

SeMoM« «Im« Pedntlaiii dnni «freelvolteii ditdn
enlhSlt. Röschen« Rundgesang , auT den der Com-
potiteur sehr viel gebauet hat^ da ihn noch im
zwcyteu Acte wiederhohlt', ist sehr aiiniulhig; aber
»ebat d«m , daM wir doveh die cinheliniMhett'Lliiid^'
Jcr nirdie MetoiMeii im 5/8Tacif clwas abgestumpft
sind 4 beruht vieles auf diQ Pointe in den Worten
«nd diese musste unbeacht«! bleiben , wesswcgeu
nach das Ganze wenig Wirkung machte. DaBFiBalei
ist ausdrucksvoll und Ijr'.llaiU , obwohl »licht i^aii/.
frey von Hemiaisceaten. Der Chor der Holzbauer
im zireyteo Act« i«t s»br einfach, aber durch Con-
trasle pikant und lieferte einen neuen Beweis, dass
Kinfachheit doch stets die pi5sste "vViikung hervor-
l>riuge; er wurde bey allen VorMelUiugen jedes Mal
mit Enthnaiatnim beklaiaohi «nd triederbobtt. Dm
Ducti zwischen Rodnlf tiiid Annellcji, dann jenes
zwkcbcn ihm undLiebrOschen sind anch /.wey kost-
bare Perlen in dteaem Aufzuge. Der dritte Act [ist
weniger au<«gr!zeicbnat « obwohl er scheine Stellen
besonders im Doatl zwiwhen Wolf und LiebcO*-
eben hat.

Ute Baarbdtimg bat eehr viel Terdieiut; die
Witze im Originale werden im Deutschen sleta be-
antwortet, «nspff SprnLh« nur ist Schuld, das« di>
l*'eiulieit maiichiiiahl etvras leidet. Die Verse stiid
■neiaieiiPvflIeeiend « nur verttanOvn wir tränier da»
von , als \Tir gewün<^^!)f hätten uwt bOrton 0(k Bnr
Töue statt articulirtcr LautA

Die DarttelluMg ist im Ganzen sehr gelungen
so nennen. HmrrForU alsRo'.tolf übcrtrtflt aiebaelbel;
DUe y^ranilzlcy bewegte sich in einer Wir Ate neuen
Sphäre; l.iebrUschen iu ein niulKwi^):gc« Ding^ waa
Vif ihr K'dppchen pocht und dreiai dem Roger yrie
dem Wolf eutgege Jilrittj aie löset -besonders am zv/ey-
ten Abonde diu- «iclnvtcrige \ut'*3h- zur allgcmeini-n
Zui'riodenheit uad eriiieh aligcmernen Beylall. Gatu,
antgwtetcbBel spielt nod aingl Pffe.' TAeWa Dtmmtr
(Annette). Wie naiiirlich , •'lusdt iicksvoll und annui-
tbig sind Sprache und Gebärden ' S( l<ade>dass ihr<;
Stimme etwa» schwach ist. flerr HoirnfeU ( Roger )
trog manches recht gelangen vor und itpielto brav.
Jlerr l'ogl ( tiiisiodler) und 7/crr .Uijt ifr ( Ma{;i?t^fr^,
wirkten jeder an seinem Platze aosge^cicbnet. Beson-
deret Lob rerdianl derMSunerchor.der, trrfnieh ein-
studiurt, auch mit Liebe zum Zwecke a:' jitci. Herr
Forit wurde am erstrn Abend gerufen. Bey der zwcy^
ton. Darstellung wurden inchrer<9 Cbelstaude der t;r>
«Ufi.ltMBillgt«,we«»wegeu wir:ihror nicJit erntnbff

April.

nen. DaeorationennmlCoittfmo zedgan vonliaieer-

Hoher Pracht; der dicht verwachsene Wald relata
dnroh Wabrhett» die SchlnssdeeoratiOu darcb Glanv

G o n c e r i.

Am 28. Marz Hess sich die achtjährige Leopoi-
dine Dlahelka im landstindischen Saale auf dem Kit'
nqfaHe in ainem CeAr^rC (E-dai^ mm Cramtr, und
in neuen r.'inationm von ihrem Ldirar, JoM/ftCMi»
nj' (D dur) hören.

Schon tieynahe dnrch iwey Jahr« gewann daa
talentvolle Mädchen in kleineren Zirkeln durch ihr
sclinlgercchtes, präcisesSpiel viele Aofmerksamkcit,
und wirklich haben wir uim heute genau überzeugt,
daei ^er Ruf« der ihre« Conoerta vorherging, irioht
zn gross w-ir Ihre fflr diese .Tahro wundeiLare Fer-
tigkeit« die Deutlichkeit« mit der sie dieschweriteu
Stellen iinelle, ihr geichmachvoller Vortrag— wenn
auch iiar jetzt noch mehr die Folge der richtigMcil
JVlfihn 'i» , der F.issiini^skraft nnd de« Fleisses « alt
des N ermügens mit einem richtigen Gefähle dieEm-
pfmdongen deeCompouisten ausindritoheri aettta
alle Anwesenden in Bewunderung, nnd erregt* eine
TheilnAme anter dem atisjeril gewählten Andifo-
rium für eine fernere weise Uildung die&e.i «chUnen«
aallenm Talanlet-i daa^tti noch dnrch KonAt-ga*
trieben, wenn es in der mit den Jahren siel» ininier
mehrenden Eigenliebe Kurz gehalten wird, uiKlmit
di'in steten Fingerzeig fQr Wahrheit nnd Anadmck
cnr Reife gelangt» der «chUnsten Erwartang «ntapr^
eben wird. >lOg.; die kleine Künstlerinn jlets so mit
Liebe und Fieiss der Leitung ibrea braven Lehrers «
nnd (wie wir erfahren haben) ihrer Sicho>v«r«tin-
digcn Mutter folgen, mehr das glauben, was gut
und i.ützlich ist, nh ivas ihr schmeichrlt , so wird ein
mooienUnerBeylall oder Anszeichnang den Wettei-
fer« »ich andern gleich« immer mehr -an' varvolU
kommncn— -was leider oft ycschielit — nie ersticken,
sondern nur vermehren, liier ist noch zu bemerken
itüihig, dass sie auf einem ganz neuen« ihr ung«(-
wOhttUöhen« dooh vorxfiglieh gttleu Instrumente*)
von sech$, ein halb Oclaven von dem rühmlich be-
kannten Instmmebten - Macher« Hecrn Conrad Graf
gef piell hat.

• In dtewm intereaMnten . Cöncart« horten wir

*} Mtt Tob Iml vier Saiten,' wodurch «t'-r tfiat «ithen Afc-
liaa ^daetHtfAe fili«mef g*«Jn«t* \

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«17 »***9-

noch eine gut und mit Feuer gearbeitete Om>erturc
a. d. Oper: I Mortacchi yon Eduard Fnjrh, t>. Laanojr ;
^Variationen. Vut die H«* componirt und geaptell von
Herni A»fnirr — die Besiegung der darin vurkoin-
menden Iliehl fewöhnli rillen ScInvicrijjKeiteii win de
mit vielem BeyfaUe aneiKannt — und enttlich die
beliebte Mit a. d. Oper« (Mdhi du kämut muA. n
betrüben gte,, geaUB^eB Ton Herrn Jag fr mit jener
Zartheit, und jenem unnachahmlichen Scluiiclz der
Stimme, wodurch er gerade in diesem Tousttick«
jedeneit «Itgemeioe Bewnitdernng erringt

Musikalische AUadeinie gegeben von dem i4jibrigeo
JfiOgUng« Carl Joseph Habern , am 14. MIrX im K. k.

* kleinen Redoutcn-Saale.

1) OvfCrCure von b. Romberg. 2) Neues Concert
jVr Fiüa^örttrwI.M.LeitlMdmtf', gespielt vomCou-
certgeber. 3) Arie von Pür, gesungtu von Dllc. R^/Cy
rio. 4} Pohnoise für die Violine comp, und gespielt
von Herrn F. Pechatsehedi, 5) Ihr Morgen, Romanze,
componitt und gesungen vun Herrn F, Siebe, t. C)
FMOliotun für Pianuforte mit I[istrumental-]!<?g!ei-
tOng ilbcr das Thema: Treibt der Champagner etc.,
von/. M.LHtteidorft vorgetragen vomGoncertgeber.

Die Ouuerture wurde gut ausgeführt. Über das
Concert wird nachstf-ns iu dicstn ßrdttern ausfillirlich
gesprochen werden. Die /'ana/(o/i£/t haben, das spre-
cbende Themi eteta gewebreodf KUrhoit and lo»

benswcrihe ImhIh if. T)cr Conccrf^rber zeigt vieles Ta-
lent, est ist zu wünschen, dass jene, weiche iimi
gerelben beben, ein Sjjenllichet Concert*) zu geben,
mit dem Wunsch auch die Pähigbeitcn des Jilng-
linj:;s dein üfft-nilK Inn !?eyfall gegen Kintritt.sprcise
jet^t schon ausz,useuen, nicht ztt voreilig waren.
DUe. 9^0 Mng, und Herr Cttmtnt spielte debey das
Vioiin-Solo mit vielem Deyrall. Das Spie! des Herrn
fechaljchcck war das Vorztiglichste im (!ouccrte. Herr
Siebeil wagt, (uocbmahl sey es besprochen) zu viel
. lOro «einen Rnhm^ wenn er «na in den Lagen des
Tenor-Schlüssels auch einen Tenor 7.eif;cn will, die-
ser afTectirte Baue^taille kann nicht geiallen, und
dem bravdh Baaalaten als manierirten Sauger kaun
er nnr dankbar znm aeltenen ond nOlhigett Bcbetf
dionou. Die Compoeilion bat keinen Wertb.

'} Kofcranl iMfasIt sieb bttor jlberFof mnd Rf«bt aOt-nllklte
Cekecit* «H §ibrm, ia imrftigt , wm» «r necb cioige Ma-
••crMiaB d«a« |^e»aw«U babta iwdl; miAt aa aa^ca,

April. 3l8

Moiiktlische Akademie des Herrn Hindle in. lan^

&ländischcu Saale am 2S. Mär/,.

Was Herr Il<ndfe auf dein Contrabasj (Violon)
7.U leisten vermag , wurde schon bey mehreren an*
(lern Gelegenheiten gesagt. Hente bat er in einem
Concertc und ftirlaHomn , liL'sonders in ersterem zu
viel gewagt , es gelang ihm nicht alles gleich gut.
Uie Kunat« der Riesengeige in den achwierigsleu
l'assagcn Violoncell- auch wühl Flageolet-TUne zu
entlocken, mnss wohl billig anerkannt werden, al-
lein fast ununterbrochen darf das nicht geschehen ,
ea mindert anderseite wieder den Eindruck, den dea
Künstlers mechanische Ferligkeit zu machen im
Stande ist, ein übler Umstand, weil das Instrument
selbst nie welchen erwecken kann. Eine Ouperlurö
von EvmPeetattcbeeh warde aehr preoiie gegeben,^
Ülle. fro mi \ UiTT J"jcr •^iu^^'ii . crstere eine Arie
mit obligater Violine (das e des Violiniaten mag wohl
Talsch gewesen seyn) ent der Optr GriteUat letale-
rer eine Arie aus der Oper Iphi^cnia mit DeyPall.
IK-rr Ilvrotiimus /'.n,r spu-tlr von il in compoTiitle
J'ariaiioneikß er nahm das Thema zu schnell, wollte
dieicm Tempo aucb in den brillantesten und icbwefw
alen Passagen getreu i^lt-ibrn, wodurch so mancbei-
Gute nur wie mit einem LllitAe beleuchtet vrnrde.

Bey dem am 2B. Marz d. J. im Mülleriacbvn
Gebande nichat dem rolhen Tburme atiun Vorthoilo.
des filinden-lnstituts veranstalteten mnsikalisch-de>

clamalorlschen Mittags- Unteriialluns; , hi'irlcn wir
Folgendes : i)Eineu von Herrn Jo/ian/i Langer gedieh«
teten 4 dem Zwedie de« Ganzenanpa«se|iden Prolog»
gesprochen vun einem Dilettanten, a) Die ^acwrdtr«'
aus den TempeluHernj vun Herrn Grtowett, Eine
kräHige Com|)Ositiou. 3) Eine Arie mit Clurinetl-
BegUiUutg von HunoMtf glfioklicb und mit Bey*
fall gesungen von der Sängerinn des Thtatcis au
der Wien , üvmoiscliu CaroUne llornik. Der
C^rittabend , ein Zart gedacbtoi Gediobt von kind,
vorgetragen von Mad. GattdAtät, b) Nene« Bontfae»
für das F.^rlifn'ano \ni\ Herrn MoscheUs , gespielt vor»
Üile, Eleonore Fortter , der die Krone dieaes 'l'ages
mit vottemReobt zuerkannt zu werdenverdient. Ge-
läufigkeit verbunden mit richtigem Ausdruck in der
AusPtihrung schwieriger Stellen errani^fn ihr .ill-
gemeiue Wohlgefallen. G) Die Schluss-Scuue des er-
sten Actes an» fVHhelm T«//, wie bekannt treflKeb
vorgetragen von den Mltglidlerti da« obbanannle»

1 8 1 <> April.

Theater», Herren Demmtr, Komlhcuer und llmni^.
7) Eine Bass-Arie mit Beglvilunj^ des %'oUeit Oi
chjeden TOn ]I^Atnj> f eaangen von Herrn Stthen ,
mit Wurde im "Vortrags und ^ollt■m T'i»raiigp nin- i
Stimme. 8) and schltesilich : f 'arialionea für da Hont
von Herrn Jos. r>. Blumenthal, mit der berttU oft an
Tag felegten GescbicKIicliKeit durchgeführt von
Herrn //frfij/. Die Yersanmilung war Ohrigehs so ge-
wählt als zahlreich! £ia Beweis mehr, da$s^Viens
lioehlierzige Bewohner, gilt es gediegenes Wühl-
thun, nicht zurucKbleiltcn , und gerne in die Wun-
d«|t des Elends den Balsam der Tr&slUPg träufeln

22p

Cmicert am s5. März im LandstäiuÜ.^chen Saale.

Mad. l-rr^o,i_Jü, ^ \\ flehe dasscllie licy

nem zahlreicheu giuii/endtrii Audituriuni vur iUin
Abreise gab« sang tfr^ Aritn von ]to««/m nnd tfc
TOii Puffsi. Viele sehr angoidimc Sltiiidon lial ims
die rnhmToUe Sängerion in der Zeit ihres iiicrsryns
gewährte nnd uns jedeimth) Giberzeugt, daas sie mit
dem angenehmsten tieferen i>isMfi< besonders iudim
im AU achwebenden Umraug von andcrlliolb Oda
ven ein gefiihlvollca Porlameuto , /jcrlichen Mor-
dent« riditigen Triller, vnd eine stets der Arie an-
gemessen« Gadenz verbindet ^ auch überiiaupt nur
r?rri'erungen anit-endel j «r/rAc den Cesnn-; bilden
und fewhönern. Mäge sie in der Ferne überall doi-
•elbeD.gereeht«nB«y1!sH finden. Inzvriscben spiel-
te MUe. Biler ein arahiu hts (?) Concert \on Ratclti.
Das Concert mag wohl einige Jahre zählen , und
b«t einige barroque Ideen j die di-uTtteliu etwas ent
•diptldlgen, doch catbSU es vwle glSnzeiid« Stellen,
deren pr'äciser Vortrag alles schon rQbmlicb Erwähn-
te in örreotlichen Blättern von der talenIvoUeo juA<
gen Sptelerinn ncnerdinga beatSiiget Die Out^rturen
nne der Oper: ElUcbeth von hossini, nnd eioe(tietie)
•ns.der Oj)er Ahira Ton Mrr/rom wurden von dnn
brnven Orschester antcr der Leitung des Ucrrn (7^-
meipt Tortrefllich gegebeit. LetUere bat wenittr
Werth , docb htefietancj lebhaft und aller Qrl« prali>
tic^^el. ;

Idterarische Aiizeigev

Die musikalische Biene, ein Unterhaltung* Blat^
Tür das PionoJ'orte. Wien inijv. k. Hortheatcr-Mi):iik->
Verlag. — Pränumcraliuu:>"l'ieis 1 U. .20 Kr.. aiu*er
den a fl. da« Heft.

Die bisher erschienene» 4 Hefte enthalten eine'

grössten Thcils glückliche Auswahl von neuen und
älteren Irnttrumeutal - aud Vocal-StüoKen , letztere
ohne Text. Zu recensiren gibt es hier nichts , da man
darin nur solche Sachen aufzunehmen sclicint . wel>
che im Altgciiicinen der musikalischen \\'t-lt gefal-
len; est ist nur den Lifibhabern derley arraugirtea
Opern und Ballet Keceu. anzuzeigen, dass -bierso
Manches w finden ist« das jettt und in der Folge
willkommen scyn u ircl , w enn anders der Rcdactcnr
dessen, der — ia^t utiiciUe mau sagen etwas «cbt:I-
inisohea Allegorie anf dem Titelblatte stets naob-
/.iikotnmen strei t . eine Diene nShmlich vt-rlisit e!ien
mehrere leider schon ziemlich ausgesaugte Blumen,
Blätter und jcngo Knospen, vroranf 'die K<bmeo

Unndl, Gluck, Mozart ^ Hl^n , CheridHidt SdUeri,
Jf-^ci^l , Zingarelli j Gyrowetz j, lunsfu: etc. stehen,
und fliegt mit ihrem süssen Raube dem Stocke zu.
Keferent will ^en Ben* die Künstliche Eitirlebtung
der Zellen ziemlich gut gefunden« der scharfsinnige
Mathematiker wQrde darin manches zu verbessern
haben. Honigreiche Jahre können viele Zellen geben.

Nachricht.'

Herr F. Chnifni, Orchcjter- Direclor de» k. k.
privil. Theaters au der \yien> wild Sonntag den ^.
April im oben genennlen. Thealer ein« Abademi«
zu «einem Yorlhelle gebcQ, tn weleber er sich anf
der Violine httroi lassen wird.

Moderne Front.

Hit «iu«m Titetklatt vtilt sdian gducbUr 'Weft»
Giht X** ««is Ben'stes MuiikslucL hcnia;

O HIniiilfl ! wifilic ijr- )i iiM- gr.iji^e Pfoft^

i'uiu't ÜI ciu unbedcuLcuU , Ucnii-* Haus!

' GWr.

Wi,e &e j S. A. Steiner o nd C o~m p. . M usi Khäii^dler,
C c 4 r >i ^ L t 1> «7 A a t OB & tr • • 1 1.

Diyil^;ed by Googl

ALLGEMEINE

MUS I R A L I S CHE ZEIT U N G,

mit besonderer Rücksicht auf den dsterreicbiseben Raiserstaat.

Den jten April

N"- 28.

Cpire^oadenz-Nachricblen.

luliea. Jiuat wmI Fdwnr ittg.

'Vtme^^^^ Teatro S. Btmdetlo. Die CameTala-Sta-
0mnt bracbtd dieM« Jabr 'nicht weuiger a1t*5ii«a«
Opern herror, wovon 3 diesem Theater angel)Oren.
Die erste , am Sf. Stephans-Tage gegeben : // Principe
della nova China von TVcn/o, war im Buche and in
derMasili viiftfliBklicli« eben 10 ihr Schiekul. Der
Geburtstag 'vvnr auch der Tag ihrer Bef^rähniss. Fragt
Jeioand um ein kunat verständiges Unheil darüber,
•ö antworte ieb, obn« zta analisirati; Kat modut'in
rebuSftuntceriiilenitjue fines, quos «(ff. Wann schoa ein
kraflloscr Postgaul auch ungeachtet empfindlichen
Stacheins keinen Fing mehr wagen kann, so mache
er Halt« vnd mhe auf den biaber geemteten Lori>eirn.
Über mittelmäsaige Werke jedoch soll man nicht
Zeit verlieren, oder sie andern rauben, weil da-
htj die Üun»t keinen Gewinn bat. Die Sängerinn i^^«-
Jmä ctarJ> knn nach der t. ▼ontcUnng« die tie be*

teils kr nn7( niilr:'"machl hatte.

. Des üblen Ausganges wegen suchte man den
StfÜAre Aniomo ^oii Pa»tn hervor, der «nige Abende
betnebl wnnle. Allein die gehalllose prim^DoiuMSi-
Wtonelti verleidete bald das Vergnügen.

Kun gings an die zweyte neue Oper, von Pa-
cjiti: La gpota fcdel«, Badi von ilo«r. Dm finch.
Wenigstens den ersten Act anlaugend , ist gewiss
nicht mitlelmaiisig ; c» hoth dem Ton^ctzer recht
gQte dramatische Situationen dar, welche bin und
wieder antl Gifldi benOtat waren* detswegen gefiel
die Mn*ik ram Theile die ersten !^ — !> Vorstellun-
gen so ziemlich , man fand aber docli nur zu deut-
lieh die Klagen wieder , welche über diesen Tonse-
toar'^frfiber wegen Mangel an Originalitit, wegen
der gerädaohvoUen, vi«M bemhneltn inatniiBa»'
ni. Jahrg. * •

tirung, uuventUnnigenGebraaches der Blas-Instrti-
menle etc. gemacht wurden. Statt meines detaillir-
ten Uetheilea -'■ dena aneh hier wire jede ErOrte^
rung hnrrr Verlust — gebe ich als phy»iognomischea
Fcagmeut den %nrur jenes Componistea an seine
BinailtaUaclien Cyklopen, welcher in nnserm Lande
ttqgedhr desselben Gelttitea ud Geviohtas fewo-
aea leyn mag. £r lavtct alao»

Ifw wMkr« G«»iD«i , aatd fcrilg] Habt idttt

Die Op-r , die liab* icli sdljcr gemaclit !
Wa» klirrd, uml trommelt, uud klimpert and pfeift.
Da« bUact uud pauket, uod raaselt, uad gnlUJ -
Dam ktancB 4ie fiarne Oetavm «sJ QaiaUia
Hidit flad«ar'

Aach jetTt mnssle man sogleich seine Zuflucht
zu einer älteren Oper nehmen , die -Wahl trat' die
Fmwi /. Firtttod wtm S. Mvjvr i. J.- 1801 UurS.Liiea-
geschrieben, die mit dem ersten Aote der Vbrigea-
durch etwa 14 Tage anshielt. Ühcr die j'rlm'i Donna
I^Iad. CatsoU, welche nebst dem unleidiichcu Porta'
«Niml* di gaU» mtr noeh den nnaogenehBien Fehler
hat, ria's si? mit fitralilondcr Miene alle Register zieht,
um der schalen Menge zu gefallen, lässt sich nichts
Gates »agen, mehr ftber den Buffh Barini, der mit
vieler Frischhett , und echt komischer Gewandlheil»
sich besonders in der Färse gellend machte, and
am meisten über den Bau hemorini, der sich mit
einer echOnen F^eyheit gann tn leiner eigenen Sphl*
re bewegte, und durch das Metall seinea herrlichen
Organ», die Gleichheit der TOne, sowohl hiasicht-
iich der Stätke als des Klanges in einem Umrange
von aOetaven, die Beinheit in aehwierigenToMTe»-..
bindungen nrd tftirrh Prr 5;=,3mKeit in letzleren eineU
sehr vorlheilhaften Buf bieriondea erwarb. Schade
das erniattehniahl tn sehr forctrt, und die Stimme
auf solche Art wie aus dem Halse geprestl enokeini.
EndUdli folgte «noh dledritle: iKtMeUfoNmimi

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223

April.

22^

brav« Curioni aber war nochTOiidoraiugflstandenea
KnuKlMit lebr acbwaeh.

Das Sehiektal d«r Oper war also wedergMiHMh

«rhlecht — man gab sie durch 8 N orstellungen ganz,
und hernach den i. Act d«r spotajtdela, mit den
rirtmam bb »Ende der Stagümi^ A. L d«ft E«-
bmr.

. (DieFortsetsnngfolgt.)

vOB PofttL Voa Seite der Poesie lästt aich nar lo
viel sagen , alt den «t du'Sebtechteste , was bliliet

vorgekommen, noch weit überlrar. Das Publicnni
war über den Dichter ro aurgcbracht, das« es schon
während der Vorateltung laut und OfTentlich über
die Sprache , und den St^l tu achimpfen an6ng. Man
nannte Prwadali (einen der schärfsten und beredte-
sten unter den hiesigen Kritikrrn) als den Verderber
des Goaischen Lustspiels, welch ivl/.(erer ungcach-
Mt der echt komiadieiiBehtiidliing doch niebi ganz
glücklich war, nnd keinen besonderen FfTect her-
vorbrachte. Natttiiich mosste ein solches Nonent für
den Compoiiialeii zur felDdlichen Potenz werden,
§eg«ii welche keine Kunst das Leben zu verlängern
wirksam aiijrr'*iren uolltc. Ptwrti aber that alles , wa*
er als recbiliclier .Mann than konnte. Kr zeigt aich
immer aU ein Mann Von Keontniasen kowohl im
harnionisclifn als tcchniscli«-« 'J hcile «einer Kr.n>».
Auch b>:iMi7.t er Orsihruack , die leichten, ge-
fälligen obwohl nicht immer netten Ideen pit zn
veibinden nnd Ztt behandeln. Charakter, and Con-
sequeiu , Rcinhttt uiul S'ilit'it'ät dos S.itr«»« , wirk-
same Benützung der \ orzüge der Stimmen und der
Iniiramenle « volle« doch nicht zweckto« nedtende
BeachSiligon^ der Spieler, zeicbuen diese Arbeit
olfenbar ans !•> i^t unstreitig citter der besten, und
in harmonucher ilii:&icht einer der rechtlichsten un-
ter den aeaeaten italienitcheB Modo-Gomponiatcii ;
er bleibt sich in seinen rompositionen gleicli , ohne
einförmig /.o seyu, und hat Plan und Einheit. —
Dieis' Wenige Ober die Mtnik im Allgemeinen , die
wnbriildi unverdient, das Schicktal des Buches thei-
len musste. Unter das Beste der Oper gi-hür'-n ■ die
hUroduclionf eine wunderschöne Cavaüne und das
F^iaU dca i. Ajela» «ekb IcttlerM amt «rat bey der
S-Vonlellnng gut ausführen hOrte. Das Rondo, nnd
geniafe Terzett des 2. Acts, welche Stücke sammtlich
und mit vollem Rechte allgemein beklatscht wur-
den* nnd dem braven Autor fttr manohca •ndcre
Unrecht, dai f-r durch di p Unanfmcrksannkeit und
das Geräusch de« Publicums zu leiden hatte , eat-
iohidlfcn konnten. Aber die beyden p/mne Dotm» :
S^ra. BighMi Giorgi, eine bereits abgebleichte Ma-
trone, nnd einstmahli^e gute Sängerinn, undSgra.
Cattotti, die das Miauen nicht lauen kann, lud von
dem nofonprilaieisier 'SaUttit ihroa nncnfiglichcfi
Singdialektes wegen ohne weiters mit einem Bann-
flüche belegt würde, konnten dem Maestro wenig
Ehre bringen. Roacoai aang «eine Parthien recht

Denkzettel
M« der BrielhHcb« «Ina» MagmfliMMi. .

Vorrede*)
Air «aiec Wisa« bl SMkeknwk!

.JSinttr Zettel.

Wenn JSngliiige b«y der sclmcllen Entwich^
*un^ den lleranwa^hsena ihrem Sing- Orleans keinem
'/s<iU ia&s«u sich zu.bofestigen^ uiid ihm oft gerade^
wenn die Stimme aiater den Rt^pmem der
vfirarbeitet wird, eine Höbe abtrotzen wollen, dio
sie ihnen von nun an versagt: so sind sie seihst an dem
Verluste einer guten Mäjuierstimme Schuld. Zwang
bringt in der pbyaiieheu wie Indcruioraliacheit Weil
nur VerkrOppeläagen hervor.

Zweier ZtUd.

Ea ist mn Glück , dam voa vngelilir das Wort
MMe^ die Spindel um weicke licb alle Gedanken
anderer Arien /.u drehen pflegen, so durchaus wohl-
klingend ist^ dass selbst die nachlässigsten Sänger
ihm in ihrer fehlerheflen Amapreebe , weiter kein
Leid zcnigcn können , als ibn^ ctm fiedi cia.laDgM
£ am Ende eoznhängon.

Ib^M^r Zettel.

Per Vorwurf der BSrte unserer Sprache würde
bald gemildert und ihre eigentliche Bedeutsamkeit
bald in'a Licht gesetzt werden, wenn wir Dichtw
aufzihlcin kfinatcnj die eiw demgroiaenBeiditimiiie
der Spreche gam eigei^^iA lür Touatzer und Singer
die wohlklinj^fnden , sanften Ausdrücke für anmu-
tbige , so wie die Jttarkcn, rauschenden, für die
grSaaem, bcrzeiigreifeaden Bilder, mit Biateiue-
tzung dessen , was charakterlos , oder einen fal-
schen Charakter trüge, zu lynacbcuGemähldencam-
melten.

f'ierter Zettel.

Wir heben jetzt eine Knnat in sw^oder drqr

•) Des AbselueÜMas. — Di» JKasImb «tri falfm.

325

iSig. ApriL

aa6

'Monatben iulienitch oder frtnzögifcl) 7n lernen ,
•ine Kwut in drey Moualhen Buchbalter lu werden
(wclelM lottlM« Knntt Ittr mich*) sehr «iai Aniia»
hendos hat) und noch visle andere ähnliche Küiisle.
Wie CA aber nichts Neues unter der Sonno gibt ,
also aach dieses nicht; denn scbou im Jahre 1598
schrieb Georg Quitttchreiber em«,,Miuiea noMI» neue
Singkunst , da sowoli! Frauen als Mannspersonen
in einem Tag können lernen mit^iogen." £in solches
GebeiinttiN tM das Sebiokial dar Uairarial'HadizI»
nen j man tnint ihnan« Gottlob! hent raT«K» tttcht
mehr. .

. . Ftiußar ZdUl.
Idh Jbamarltto wehr ala «iiiimli1# dan mHo-

nicnte im I.ebcn gibt , w o man sich cli in verralheri-
aphen Gesänge nicht anvertrauen' sollte. Besonders
likr DUettanten, je Treyern Sinnaa lic vom Cliaralt-
twvmd, wird d«r Geaaiig oft «in VerrStbar des
Hcramt.

Secluler ZeileL
Mona*, fVtnitr und ander« j von danen man

nicht begreifen kann« Mriem<;i9t«-iis ein erbärmliches
Opernbuch sie in solchen Corni nsiiioiu-n erheben
Konnte« ranasten eben so gut %vie Uamfpu sagen
kflmtan: Qi^vn m$ 4«ma U GomHU 4$ EoUmde, el
/• joiiml kt ma tlM «t nuui^'

C o

n c e r t.

Gegebea von dem jungen'**') Tonkunstler auT der
Fieu, JtM, Wolfram t am 1. April im k. k. kleinen
Radontan-$wl«>

Statt' der angabBndiftcn OvmtrUm von Harm

Mmlav^ , gab das Orchestrr jene des Herrn oanPrft-
Iun>«n:-Dic GeaehSfife des ^romethem. Dann spielte
dar Coneerlgabar den «rtten Satx eines Coneerla von
•BtrKgtägr, taa Adagio (ursprünglich Hir die Clarinelle)
Ton Mozart , lind l'arialionen von IV, Klingenhrunner.
Herr H^o[fram hat ein preci»es nettes Spiel« womit
arOeaiobmach, and reine iotonatioa» fn einamaehO-
nen vollen Tun verbiudet. Flei<i»igcs Studium neuerer
Coniposilinnen , die, um Wirkimg zu irtüchen, Kraft
und Fülle erheiücUen« uird ihn gewiss auf eine hohe
Kunatitufe fnbrenj wa ihm* da ergntcSobnU hat,
weniger Anatrenguiig hoMe«, nnd ao bejr aaiiicrBe'

*) Far Jan Abschr<-ib«r aalrnJiGlt.
•*) Ltt bereit! «cfcaa iaJalna»
«barflAMig ist.

scheid^-nheli einen wohlmeinenden Rath nicht ver-
geblich machen wird. Zum Schlüsse spielte er eiue
Maat^ von Wtbiu. Die «rwSbaten Compositionen

cüuveuirleii seinMU FahipTieiten. Die l'ariationrn von
KUngcnbninaer (über die beliebte Romanze aus Jo-
seph) aiad dem Thema nach dcutlicli . dankbar^ doch
ohne überraschender^ oder beaondera anziehender
Exposition gehalten« wessn<"i;cn (r>ati darin einen
gewissen alten Z^uscbnilt bemerkt haben will « der
dem jetzigen Geadunacfc wobl ata eyatemaiiachea
Übungsstück« nicht ganz aber alsConcertslück nahe
kommt. Fräiil. Julie Si 'taii/T sang eine Arie , und mit
Uerrn äcipelt ein Duell, iiiue sichtbare Äogstliob-
keit, welche «ieb der SSagerinn bemeiatert hatte ji
niuss sie eiDigernnss* n cntscliuldigen. Referent , dei
sie vorher nie «iagen gehört , wird daher znr ge-
naaeren VjfQrdigung eine andere Gelegenheit ab-
.wafteik

Literarische Aozeigen.

1* Oiweriure aus der Oper: Crnu und Mlragets
auf das AVt/fc'' r'r Für vier Hände eingcri- hi»! ,
mit einer \v iliKuhriicheu Ocgleitnng einer iltjlc,
(oder Violine) nnd aioaa Violoneello.
' a. Marsch au* darMlbe« Qpar* glaiehfallt •nr4
Hände.

d. Secha Gedichte, in Musik geaetzt Ittr eine Sing-
atimme mit Begleitung de« JNatutfbrt» von /. J^.

von Mosel. Wien , bey S. A, Steiner und Comp.
Diese 5 Werke dea allgemein hocbgeachütztea
Toitaetzen aind gewiaa Ittr jeden wahren Kvnaifreniid
ein bbcbal willkommenes Geschenk. Die energische,
für da* volle Orchester mit Genialität so geistreich
auägcarbettete OucerTure sowohl« als der seincrStruc-
tar« Modolätion/ nnd rbythmiadiefi Form naohganv
originelle Marsch erscheinen hier zum g'>nicimiüt7.i-
gen Gebrauch für Ciavierspieler selbst von beschränk'
ten artistischen ILriillen anf eine Art nnd Weise ein-
geriiAtet* wdoite eine klare und veratSndliohe An-
sicht der schUnen Composilion gewährt, und vor«
7.üglich mit Uinznfügung der den Tolal-Eindruok
mächtig erhebenden AnafBlliwga-Iuatmmente eiue
imposante Wirkung her\'orbririgr.

Die ♦> Gedichte — an neu l'i ühUng von Sr/ullcr
—^das Mädchen ai{f der Haide , von A/. t: Coliin. — .
jSisftitnidte — JSgen Abmuäitd , nnd railfo«eIiw&e vcm
GMthCt endlich ßc-."i,j't ("Iresaiig am Critlparzers : Ahn-
fit» — aiad« der tecbutscbeolleaeiiüiuii^nach^gant

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durchcomponirt , mit einer rfer Dichtung innig ver-
Trandlen Phantasie «urgeFaMt, uad eben »o warm,
lebendig, und gemiilvoll inTönen anageanfthlt. Wie
Jferknl«* am 5ehndew«(^ urird« Ref in nicht ^

ringe Vcrlegenlirit $;prathen , wenn er hemOssigt
wäre 4 einem oder dem pudern von di«seoi gedu)>-
pelten Triumrirat vorKogawei«« daa Schnopftucb'
snznwrrren. Man denke sich einen von der aiitli-
chenMnM» I N.ilnr liebevoll be^üiisli.'jdn, vfiii treu«?n
Binden surglaltig gepfltrgteii (iarten : da biüUeii der
Bllimcben lo inandieriey » und jede« bat aeine eig«
neu Reitze; neben dtr iu kihiiglicher Hoheit pran
genden Horientia wieget die süss duTtentlr / /o/tr mn-
tmtati» mit ihrem wollüstigen Aroma in li«bl iche Ti äu-
dort atelil, thnlioh ^ncr janoniachcn SohOu«-
beit die rrilrrnd g^rärbte Tulpe üIs Nachhat tini der
unachuldigeu Reseda, und auch dai be»ch«ideitste ,
•Bspracliloaeate l¥ieaenveileben verbeirliebr TMit
nie welkenden j ewig grünendvn' Gürtel : ao aach
hier; jedes dieser Gesänge« \vde% nach Bein(>r Art
ist ganz, das, was es seyu soll^ sie sind dem k. k.
Uofoparlaten Herrn Vog«l gawidmet, und wir KOn*
nen den \Viinsch nicht hcr^'p.n . sie von diesem mu-
aikaliscben DeniOsIlicnes vortragen 71t hnren , um
von dem hohen Werth derselben einen uaauslusch-
UqHian BifidffiMk in ertaltni.

Yorl etun gen,
. Akustik. 9Dd Meteormassen. .

Ooctor ChlidMi trird mit *tl«rh6chat«r Erlaub-
nis einen Canna tob if bU 14 Vorlesungen geben,
über iwey to« ihm zuerst mehr bearbeitetert Thcile
der Matmkunde , nähmlicb über die Akustik, oder
di^ Lebre vom Sehalle und KUnge« nad fib«r die
Meteormassen, in den ihm hierzu geffilUgst bewil-
ligten Hörsaale der specielten Natnrgeschichte und
Ökonomie, im allen Universitäls-Gebaude im 2ten
Stocke fiber dem cbMiiacbea Htfraaale, Montage
uid Freytag, von halb 1 bis halb 3 Uhr ;

Cegenvrart beehren wollen, werden eravcbt, ent-
weder in der Geroldi»chen , oder in der Heobner
und Volke'achen Buchhandlung, oder auch bey dem
Natnrattea>CabiBetiadiener GiatI , in demaelben G«-^

l/äuile sich zu unter7<-i( Imen , und die Kintiitl<ikar-
i6o, gegen F.rlegnug eines Ilonorau von So fl.^W. W. «
in Eaipl'aug zu 1

Aatiquitäteo.

Forcroix. Virtnose auf der /^/o/a degamha, wur-
de ij20 vom Herzoge von Charires mit luo.oop Li-
vrca beachenku 1725 schenkte ihm der Churlurst zu.
CAlln so» hmivtvr nnd e^e jlbrtieh« EtnnalwM
von 000 Li V res.

Uändrl.{GeorgFrif !r.) geb i685 , erhielt in der
Westoiiuster-Abtej' zu London ein prachtiges Denl^
maU In

Todes-ADzeige.

Ann 3. April Mcirgcn< starb der k. k. Hof-Opem--
sänger SebatUan MiUer im a<). Jahre, an den Folgen
einer langwierigen anazetirtfnden KranKbell. Er war
am i3. DeccniJ't r 1S17 narli M ien ^ekoninicn , nnd
am 3o. des näbiiiliohen Monaths zuerst als Johann
von Paris anrgetreteu. Lebhalte gewandte Rollen
sagten ihm weniger zn, al» jene, die »einem eraaten
stillen Wesen entsprachen. So gehührt z. B, seiner
Darstellung wie 6ein<rm Gesänge »i» Joseph in der
JUMüTaeAan Oper gleiche« Nahmen« volle« Lob.

Im August wurde das in ihm länger verborgene
Übel merkbarer, doch gab er noch mit grosser An-
strengung die Rollen des Arsats in Senuramis nnd
de« roimVio in der Zauke^UUt. In lettterer Oper er-
schien er zum letzten Mahle am 7. Nov. 1818.

Er war wissenschaitlich gebildet, ein treuer
Freund derer, die sich ihm zu nahem wnssten,und
ein warn er Verehrer der Natnr, die ihn jelit, in
den T.?::rn rlrr Xiirerslebnng, sanft tind mütteriiob

Mittu'firh ti

der Anfang ist Mittwoch nach Ostern, den i^. April. ! zum neuen Lel>ea,in ibrim Sohooar verbarg.
Diejenigen« welch« di«M Torleraiigen mit ihrer! F.T.

Birrbt^ die aasaaliseht V^jUk« Kr«. 3.

WUn,h^f S. A^Stciner und Gompw^ Bf ntikblBdlcr.

Oe4rii.klb.y4.l.>Jlr«..SF

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CANON E
i 16 ftll* nnUano-

dl * .
S-.AHDRBA BAStLT, .

mändatoal Sig?FRANGESCb FEO;MJ).C.Napoletano
nelF annol750.

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ALLGEMEINE

M U S I K A L I S C II E Z E I T U N G,

mit besondeier Hucksicbt auf den österreichischen Kaiserstuitr

Den loteu April

ro.

29,

1819,

Gorrespondens-Nacliricbteo

Die Fenice wurde« wie der frühere Bericht b«reiti
emrlbHto, mit d«r Car^matattn Eßtahetta di Derbi-

shyre eröfTiiet. Die kar^n H.itirllnn^ rlrehl sich Ulli

die Delroiu«irong und deu Tpd der Maria« «elohe»
nftn jedoch aurau einem AmU de« kweyten Actei
swbohen Etüabetia und Mlcni») erkennen kann, in-
dem Alles übrige höchstens die LieLfsh'atulcI des
Graten Leiwier nnd einige nichtssagende Episoden^
welohe man eben 60 gut in Amt, Tanenät oderJer-
biere di Se^iglia elc. etc. h'dtte anbringen kUnnen« zur
Aii!,r><annn^ bringt. Das Dneh ist daher vielmehr in
dramaiisciier und logischer Hinsicht wieder eiuBey-
qriffl not dem^DM lernen kenn, wie «and|eallieb
7i[cf:t sclireibeu «ül! , und ein wiinügfi SeitenstücK
ZU teioen übrigen auagearteten BrUdern. Die Mu-
•iK bat jedooib , uageaebtel der Rpnstriehier $0 Vie-
les zu bemerken ffinde« im Gan/.en durch diu Lieb-
lichkeit der Motive , Fri«o!U)fit utu! Fiille der Ideen,
und meist eigonthiintUohe Behaiidiutig — die der
KpfUniiCkm in liianflher Hintleht- gleiebl , aber do«b
nicht nachgeschrieben ist — allgemein gefallen« nnd
von Vorstellung /.u Vorstellung im Beyfal! 7Ugenoni
men. Ware die. Instrnmentirting an manciien Orten
nicbt'«il ubetleden« die MneihnBek* oPtmable -in
abgerissen, und i.n wenig zusammenhängend gewe-
sen — weiches wohl bey der heiiligen Mauivr > wiu
Dichter und Tonsetzer zusammen wirken , uud er
•lerer letatesemv nach J^iaune sind lOnste heute ein
Finale, Morgen eine Arie, ein andarmahl wieder
ein Q""'^^*'^ briugt, da« .eben «o moaaikartig mit
Hneik wiedergegeben wird, mehreremablaufTallend
ist — und b'atle endlich ein eigentlicher Total-£in>
druck dem Geißle des Znhürers werden können, so
wurde kein weiterer Fle<^en die beilere« lielUiobe
OL Jahrg,

Souue die&er Oper trüben kSnnen. Genialität Ist
fiiieraU siebtbar, eben so musikalische Kenntniss
und Geaekmaek. Die iiesten MnaiktlHele» find jek«

der EUsabeita, und tias J^neii im zweytenAcle, 7.wi»
sehen ihr und Maria, ^iur die Oiti^riure ist mittel*
massig und sagt. nichts. Had^f oder, dieser gliwzenp
de Siern machte Csst alle flbrigen OperngUeder «M^
fressen Ihre KnnstbObe, und ihr kiijt^i!:f^r!n)rjck
siud unmiuelbar au da« AUervor j^iigltchnte anzurei-
ken, was unedle neaetieSpecialge«cbicbtedergroe>
sen Sänger aufzuweisen vermag. An Kraftfülle und
Schönheit der Stimme mit der deutseben Med. Mit'
der au/ einer Slui'e stehend, weiss sie jedoch durch
Geftthl und Anedroek erstere merkliek tu ühetBJ^
geln , und es hx i:;ar keine Frage, das sie in diesen
beyden Vorzügen, wenn auch üire dassische Bil-
dung nicht bey weitem vorzuziehen wäre, von we>
uigen Sängern je wird erreicht werden kttimen.

Sgra. Bonlni, eine noch sehr junge Openisänge-
rinn wusste sich mit Würde und Anatand als Maria
an EUtabtüu Seile zn benehroen, und errang volU
»timmigen ßeyfall in allem was sie aaug. IhreKnnst-
hildiint^ ist schon jetzt so Weit vorg^JächriHen, dass
niaa sie unter die besten jelztlebenden Sängerinnen
rechnen kann. Sgn. ßfiäi lUbrte den PaH de« Jb-
prano (^fusico) mit Kifer und lobensweriher Kunst
aus, konnie Jedoch den Raum des gro^isen Theaters v
nicht genugsam füllen^ Ailp drey wurdtin niehrmah-
len hervorgerufen. Vom Refte, d. i. von den Teno- *
rrn, unci /' 1 ^vlll ich mich liinsichllit h des Details
dermablen euihobea wissen, da es nicht angenehm
seyn ilttnnle, leere Spreu dem Leeer vorzulegen.
Die Chöre «ingen gut, das Orchester (aus S4 VioUr
Den, 6 Conirahässen (zu 3 Saiten), 6 Violen, 6
Violonoellen, 6 Hörnern, 6 Trompeten, 4 Clari-
netlen, 4 Oboen, 4Flanteu und i Piccol» nebet der '
vollgewichtigen türkisokan Muelk bestehend) i»l in '
jeder Hinsicht /.u lohen; es war aus den be^leu hier '
lebenden Professuren zusammeogeaolzt , den titdUi*<^

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23 1

1*8 19-

gen Camera in der Spitre, und Bertoja (einst bey
dtt Hmyidiit*uiMlia Capelle angi stellt) mm yittaneeÜe.
Der Maetlro wurde die ersten 3 Vorstellungt>n —
wpIc1i»> jrdf*r ("ompomst hl seinem Werke seihst rli-
rigireu musa — nut lieyrallsbeieigungen iiberbäufl.

Oer dinit verbundene pentomimitebe Ballet
Mtn-a Ist Anfangs 6ehr l^alt aiirgeuominen wurden.
Iii der Folge aber, als man die verwickelte Hand-
lang der Pantomime besser kennenlernt«, und ei-
nige BallabiU datn. kamen > erhielt er mehr Bejrfatl.

Doch hirrüher miis<! irli t!cr WeitlStjfigkpit wejpn ,
SO wie über den /.weyten Ballet: La spada tUKeniut,
■ mein Urtheil anterdrBeken; nnr die Moiik donet-
ben« welche «n Potpourri aus den nenesten Opern
war, (die zwey ersten Acte dttSpada di Kennet aus-
genommen, die iltrt Aj'blin^tr t ein vorzugaweise so
zn nennender praktieeherMnalltK^l^brier allhier ge-
setzt hat) erhielt ßeyfall , und verdiente eine nähere
Erw'aünang — wünle mich Hit- reiche Materie die-
ser Sla^ionc nicht bloss auf das Wichtigste be-
adsrinken.

Die zweyte Oper der Fenicr war: La CbaMinan
d^Eniragues vom Maetlro f'iUorio Trento,

HStle nnob . das Bnob nicbl schon Anlati zur
höchsten UnznAiedenbett, gegeben^ so wäre die
Masik doch zum wenigsten nicht schuldlos. Ich kann
den Eindruck niobt verhehlen, den das erste Anb&«
r«n dieser Oper anf mich gemaoht bat. DIetamahl
«rollte ich, abstrahirt von allen bOheren Kunstrück
siebten, niclit bloss dem passiven Genüsse überlas-
sen > und wo möglich, in der Folge für meinen ei-
gentlichen und Hauptzweck thSilg seyn. Aber schon
das Geräusch während der früheren Hälfle des i.
Actes störte meinen Plan, um to mehr, da auch
die Grazien in der Masik strenges Incognito befulg-
teu. Es gibt bekanntlich keine nnrnbifern Republik

als die eines italienischen Opernllicaters ; m^n srhicn
gteichAnfangs in übler Prävention das lUchlschwert
I8r die Oper zn schleifen« nnd rieb Torenbereiten ,
das Anatem gegen den nDglücklicben Componisten
ansTurufen. Schon nach dem ersten Act hörte man
das Gezisch» welches sich im zweyten, ungeachtet
einiges beklatsdit wntde^ dennoch mit Gepfeif ge-
paart verstärkte. Kurz das Schicksal der Opor war
entschieden nnglüchlicb^ wesshalb sie nnr darch 5
bis 6 Vorsteltnngett leben konnte. Nichts desto we-
niger aber trete ich vor dem Angesichte des vene-
tianischen Pnblionms als V^rtheidiger des Compn-
niaten anC — in so fern Einiges zu en|8cbuidigeu «

April. ' '252

Anderes wiiklich mit ErkenniUchkeit anrunehnien
seyn dQrfte. Hai T. dem jet£ig«>n BedQrftiisae des
biiciuns , d. i. der e^(ii<»lischeu Reftiedigung seiner
verdorbenen Geniissf;, nicht gehuldiget, oder es
nicht eben in dem Grade gekonnt, wie es die Mode
befiehlt, so lit et sein Fehler, dais er sich den Ml*
geiät niclit 7.u eijjcn gemacht hat gut oder schleclil^
will er dem PuLlicum dienen, muss er doch in et-
was dem Zoiigoschmache nSher kommen , ohne ge«
rade den trUgeriacheo Schönheitssinn des Trosses
zum Hauplol-jfClf m ntn -liptv Di srr Umstand kann
jedoch entschuldiget werden , wenn man mit wachem
Auge das Gute verfolgt; welches sieb aoglriidi m
der Oufertura und Introduction für den Kenner a»>
kündet. Olnvohl nm einige Decennien zurück —
womit auch das Abgedroschene und ewig wiederge-
kante der modernen Effccistellen fishite— findet rieb
in harmonischer Hinsicht so manches , da« vor dem
Tribunale der Tonkanst mit Ehre erscheinen kann ;
nur gehört mehrmahliges aufmerksames AnhOren,
nnd eine fehlerfreye AnsfBbmng von Seite derSpi^
lenden — welches hier Anfangs nicht geschah —
data» nm nicht lieblos und kalt abzuurtheilen. Er-
kenntlich mnss man dem JHaMtr» dafür seyn, das»
er seine Chöre mit sichtbarem Fleisse aasaibeilelej
und für den gewählteren Theil des Ptibltcums sorg-
te , welches jedoch hent zn Tage meist mit Undank
aufgenommen wird. Aber der Anfllng des Genins
war nicht bedeutende und der Phantasieschwnng
drang nicht über die niederen Kegionen. Was war
also natürliuher als die gute Sache nniergehen zu se-
hen f Hat eltt Componist hier den' Sommer seiner

Jahre iibrrlebt, «n mu'« er, um nic^it eine dornige
Bahn zu wandeln, mit seinen G eistesproducten So^
serst vonichtig seyn. Diess gelte IVeiife nnd tllia>
chen andern seiner berühmteren Collegen. f9^....»

M G . «Ic. Die Sänger der Fenice sind be-

Kaiinl) ihrem Ruhme ist weder etwas beyziuelzen
noob ni entzleben« Das Ihm im 1. Act : ds hmOA
<^iVMa- SwiMhen Fodor nnd Bonini, wnrde am mei-
sten ausgezeichnet« hatte aber gar Bichls Anezrieb-
nungswürdiges.

IVlbrand der Anwcaenbrit Sr. Iff^eallt, repro-
ducirte man Aw l^abeUa — welche bey allen Frem-
den Freude und VergnOgen hervorbrachte. Beym
Erscheinen Sr. Majestät gab man den /wto ; Sm*a
Iddio Francetco Augutio (Gott erhalle Franz den Kai-
ser) die Poesie nach dem dcTit5chcn Originale mit

Musik V9n Po^ms — wekiie keinen besonderen

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233

1 8 1 g. Aprft

Werth hane , tind womit eine allegorische Panto-
dcMclb«!! G«li«lt«» verbandm war.

G 0 D G e r t e*

Am PalmMiinltge f>ßh Berr Joaehhn M^jf^nann

utn die Mittagsstniid« eine tnusikalische Akademit:
im landxläitdisctiCMii Saale, uinl hfstimnitc den vier-;
leo Tbeil der reinen EiniMhnie für den wuhlihäti-
<gea Damenverein. Wtr hdrlea vier Kf usihatttckc ,
alle yonMftTn Hoß'mannt Cunipostlion. i. Kine neue
grosse Symphonie {A-dur). Vci fasser hat BeHhofen*
9«. W«rk vor Augen gehabt , und daran wohl ge-
«iMtt. Dn £«iio, ^ Täot, womit e« rnnflngt, ist
in der I'a-spnrtfiie beJeulctuI, aber etwas einfi'r-
<iHg{ cia« darauf folgende I'n-nce , IJ'l^ Tacl iüt goi
{ftilMhet^ feurig ttttd krliriig, docli iclieiitt «Ine
Wi<d«rhohlungj vor dem Obergarge in die Domi-
nante dcniGanzen vieles von seiner Wirkung zu rau-
ben« luid es wurde besonders hier den Instrumenten
BiaiMhet z«gem«)liet>'WM sie niir aohwerYiiid mit
Anfopfernng derAnmuth U>isten.DaSi4ndanfr(D-d«r^
Tact) hat vieles sehr Gelungene; bey Ausmhrung des
Thema aber wird letzteres zu kanonischen Nacbah»
ürangen oft § emtagt, wodurch fttr daa Ohr man-
cher übelstand entsteht, indem Intervalle von lang-
samen Achteln nicht als Darch|^ge betrachtet wer-
d«B hSnneii. Der Mtmufc oder -vielmehr5dk«rso pre-
■fle (F-dur)t die Krone des Werkes > ist voll Leben«
narsobeiait es etwas gede nt. Das Eondo rftfr) ist gut
dorohgefOhrt« will aber originell seyu und schadet sieb
dedurdi. IMe AwIlibniBg von einem lebr wohl be-
setzten Orchester war «o gelangen , als es die
Schwi«ri£^J*e!ten des WerkeR pf?t3ttcleTi Hrrr Hqff-
mann hat in dieser Arbeit Talent, Krait^ Kühnheit
mod Stadiam 'beofknndett was ilim, wie et nna
scheint, noch maiif^plt , geregelte Klarheit , harmo-
nische Uermonie und ergreifender Gesang wird er
•ioh bey taivem Fleiate gewiss zuzueignen suchen ,
tttd aain Streben «ach lirmenden Tbeatercoopa in
der Mnsiti hezähm'-r! Vt'i ni^'er ansgezeichnet sind
die übrigen drey Stacke , die in di<Mea» Coacerte
vorhanaen. t. Baa Rondo lUr die Flöte* wurde von
SemAegacr ansgeit'ichnet vorgetragen; es ist aber
•Iwas zü wenig dankbar und brillunt , nm den Ver-
gleich mit den modemeu Tonstilcken dieser Art
l^ns aneinhalt«a 3.DrrJlbifffag-om JcdW VonSdUI-
!fr , ist Kein Text zn einer Aiie mit Orchester-Be-
gleitoogi vexmitate vielee in Herrn M^omn"*

Arbeit« die vonHerm/üg«r mit Fleisa nnd warmem
OefDble gcsuugen wurde*, i- Die f^Bneiten«! filr Pli-
noforle hatten keinesweges das Sprichwort rnni The-
ma : Kode gut . alles i;iit . sie \t ar<-n im Gegeniheiie
an sich olm6 grossen N^erth« auf «iu Thema ge-
bettet , dewenGeMMf Haydn neehgeblldet und dea-
seii Tiegleitrin^ in der tiiif^eu Hand ziendtch unbe-
dentend ist. Zum galanten älyi«; niangf*ll Herrn //o^
mann noeh manohea* Aef. glaubt, er solle beym
ernstern bleiben, Kirohen- und Kammermuaik in
sicli wolil si>Ti:|rrti . und seine eigen^^n mit
unparteyisoheul Ohre oft selbst vernehmen^ um »idi
nie «V verirreit. Da« Anditorinm war gewihlt und
zahlreieh.

Mnsikaliscb-declamatoriscb-mimische Unlerbal-
tung im Theater an der Wien , von Herrn Orche-
ster- Direcior Clement zu seinem Vortkeile gegeben.
Sie enthielt Folgendes: Eni« AblheUung. i. Ou.'rr-
ture aus den Abencerragen von Cherubini, und nicht
aelne beate Arimt. Greese Seene nnd Arie mit
Chor von Marer. Fraul. Milani hat eine hübsche
Stimme« und ihr Vortrag ist gebildet. Der Chor war
nicht angenehm zu sehen« viel weniger aber zu hö-
ren ; die Probe schien gilMiU an beben. 5. Ereier

Satt eines Vinlin-OoTirertes, componirt mirl r::p=;pirlt
vom Concertgeber« eine schwierige« nicht gani
dankbare Aufgabe« £e Berr Obmenf« ala waeite>
rer Orohester-Director allgemein geschätzt , in aet'"
ner Manier sehr befriedigend lüsete. Er wurde rau-
schend beklatscht and gerafan. 5. Dasselbe wieder»
fUhr der hObeclien DU«. Bette, die daa Lied vom
Auge von CasteUi sehr artig vortrug. Nr. 5. Die älH
gekändigte Polonaise fQr di« Oboe blieb aus ;
warum? Mr. 6. Jacob's Traum war ein liebliches
Tablean. Ziif^yla Mth§3img. i. Die eohon gehOrte
Out'triure ans den Rninen von PaluTxi von z^- Rn n-
bergf ein gut geariieitetea Werk. S. Einleitung und
Variationen l&r daa Fianofort« vm Herrn Foyer com-
ponirt« und von aeiner Sohfilerinn« FrSul. Aina
!rr , FdlfTi i'on Thalkeim , vorf^plrsgen. Die Einlei-
tung enthält bloss die gewi^hulicben Formeln, die
Variationett verdienen all Tansmueik allec Lob*
zuerst kommt ein Ländler« ata Rnbepunct ein Me»
nnet, als Schluss eine Ecossiisp. Herr Payer tctitug
im eigentlichsten Sinne des Wortes den Tact dazu .
Frini. 'Miliar apiello ittageatefohnei,« nnd iberwand
mit vieler Kun8trerlij;Ucit die schwierigen Passagen.
Anok ate wurde lebhaft befclaUekt nnd genUen^

Ly Google

335

l8i9> April.

936

$;DasGebelh der Kinder von CUtynmann , vorgetra-
gen von Herrn JU^, qirecKeUfcmein an. i. Chtru'

bims Canlate über Uard'ns Tor! ist ein Meislerweik.
Wie ergreifende herzlich und innig tönen die weh-
roiilhigeu Horuklänge , spielea die traolicbeo Vio-
loncelle * welche Fülle dee Genenf«« and der Em-
pfiiidiing ist iih«^ cla'i Oan/e bingngossf n ! genialisch
ut esj AnKläiige aus der Scliüpfung iA da* Tonge-
web« .enffenonmen zu haben \ eie ecbeinen «lu
Hard'ns ittahe zu erklingen. Dlle. Ci Uornick , die
Ilf^riti Jäger und Seiptlt trii»<»n ihre Parihieii r«'i;hl
brav vor« 5. Joiroduclion und f ariationea für die V iu-
line über ein nenet Thema von Be^thoptn, gespielt
vom Concertgeber. Herr Clement überwand neuer-
dings die grössten Schwierigkeiten mit der ihm ei-
geaea Art, erhielt rauscbeodea Beyfall, und wurde
wieder gerufen. Dae Thema vanBeeihoven iiteinfaeli
«lul innig, neu und ansprechend. C. Das Schluss-
tableaa : Atpena und Esther macht ^et Anordnung
dee Herrn Gebd viel Ehr»; es war trefflich gestellt
^ nnd beleuchtet. Herr Clement, der sich nm die Ton-
kunst in Wien su vieirältige Vcrt1i«Mist>' erworben ,
hätte auf ein zahlreicheres Publicum Anspruch ma-
chen liOnnen ; die Anwesenden bezengten ihm dae
herzlichste Woldwollcu und die volUicAnefkcnnung
aeine« löblichen Streben«.

MtuihaliediHleeiamatorieeh>mianaol»e Abendnn»

lerliahung von Herrn Ig/-c.z lUllcr v. Sej/ricä am 6.
d. M. im TMcater an der tVien zu seinem Vortheile
gegeben. £ril« Akth0ituag. i. iBIne gut gearbeitetie^
ItrilfUg in»irumentirte - OkM*er^ur<!L in Es. 3. Ein T(n>
bleau : die nefhende. dargestellt vonMad. Goltdank.
3. Ein sehr liebliches Rondo, von Herrn Jäger sehr
Unblich vorgetragen, i. 'Bin eobwieriges ./IfufaiU« für
das H^aldhoriif von l\e.x ra !{erb$t mit seiner bekann-
ten Knnstftrligkeit geblasen. S. Recttalif und Arie
mit obligater ClarineUe, geanngen von Dlle. Betty
Vio, begleitet -von Herrn fvipdfemit^. Die Gomposi-
lion ist ansprechend, so wie Dile. l'io's Gesang; ei-
nen TriuAtpb fcyerte Herr Friedtovsky, der sein In-
«trnment mit seltener Deliaateite behandelte, ti. Oe-
htth der KindJfran dta em'gen Kaier von CUxnmann,
gesprochen von Herrn Jf?h,--r-, t in m ii kiingsvolles ,
aber niohl sehr po«ti«che« Producl. 7. ilymnut: Kjrie
«■d.G{»i««lBtChar« midSolikSlUMiBB-» mit voller

Orchester -Begleitung; die Uanptparteu aasgeflibrt^
von Dlle. Car^ine ttanudk, Had. Kogel, den Herrhi
Jäger und Sfipelt. Dieser llymnus gebOrt 7.u Herrn
i: Seyfried'e neuer Messe (/< «'itr) und ist eiu heirli-'
chet Werk. Feyerlicber , ernster Charakter, schöne
Gedanken, Falle der Harmonie > gUnzende Inetm^
mcnlirung . rnntrapuncllsche Durchrühruog , die
des wärmendeu Feuer« der Begeisterung nie ent-
behrt, «lad dcMen Vorzfige. E« wurde sehr bravga«
;<el>en, besonders griffen Dlle. Hornick und Herr
Seipell energisch durch. F.ine Bemerkung Kann sich
Ruf. nicht versagen. Das Himmelaufj^uchzendeG/o-
na {O-dur), dann die «cMneFugf cum taneto tpirilm
mnacten dem Eindmcke des Folgenden etwas scha-
den, weil die Zwischeuitii /.u kurz war. S.TaUeau.
Audromaclie bey Heklors Leiche nach Hamilton an-
geordnet f onRerrnA:ftadeI6«f)(«r, war nicht genng cha-
rakteristisch. Zuryie AUhfilutig.JV. A.Motart's herr-
liche Phantasie in F-moU für das ganze Örchester
vom Concertgeber arrangirt; das schöne Gewand
eine» aehdnen Kftrpera-, der eteto gefaUea miNa.f..

Rnmijn-irr- ^ - 1 ii n von ttiitin J'jgfr , eine Zarte,
iaaig gelühlte Cuiupo»ilion« brav execulirt; Scha-
de, da«« wir hier« «a wie in den ttbrigen Geaang-
stücken . nur bie nnd da mit MOho vom gesunga»
uen Texte etwas haschen kounten. 3. Deciamation,
der Puhterllturm, von Heil , .eCfectvoU gesprochen von
Herrn Jleeitntr. %. Adagio ant ^«ftnoncEe« von Herrfi -
Barr auf der Paiuylen-Flöte mit Kunst gespielt. 5.
Dueltino gesungen von Dlle. Bettr f 'io und Dlle. JoA.
Hornick. Herr Concertgeber beurkundete darin «ein ■
Talent in dor leiditern Gattung dei a«neikali«eben
Sat7.es; der Vortrag war lobenswerth. 6. Cornurlrinle
Kit Oboe, Flöttt ClaritulU, Fagutl und Horn, wacker
aufgeführt. 7. Hymnn«: Amcrnt nnd Beme^eta» nh
Besetzung, wie bey Nro. 7 der ersten Abihcilttng;
Ref. sah diese beyden Nummern nns*>rn gctmutt;
obwohl Arraogement's • Rücksichten dazu zwangeu.
Wae vom Kyrie uadCloria gesagt worden, gilt hier
auch mit Bcdachtnehmung auf den nothwendig ver-
schiftfonea Chaiakler di-r Tol>^^^lcke. Mei<it«rlicb ist
da$ Osanna geaibeitet. 8. Taüieau: der Triumph der
Flora nach AwMi'fr, geordnet von Herrn Heinehdtf
ist ein äusseret lichlichtrs Bild. Dan Puhlicun) , das
bey jedem Stücke seiuoii Beyfail lant zuerkennen •
gegeben hatte, verUess befriedigt das Hau«. .

DigitizecUay Google

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicbiauf deo ösierreichischen Rai$erstaat.

Den i^^ien April

N"- 30.

1819.

Cünespondonz-Nacliri( Ilten.

Italien. JAiuier nnU ticbiunt tCiig.
CarntfahSlagUmä,

*V^iceilia war in dieier Slagione «ehr arm , und
liatte weiter nichts als : L'/laliana in Algieri, U
Ft'losnjb von M.isra , Teresa T'edofa, dt« bekannte
taasendmahls reproducirte JBi{^a mit wenig oder ohne
Glflek unf dem Repertoir. Niehl» desto weniger er-
regte «ine nene Sängerion Sgra. CraüoU mit ihrer
schonen ConiraaU-Stimme die Aufmirrlxsanilieit , und
wurde in ihren a Solo-Siücken sehr aulgenmnlert.
Ich behalte mir dia Gelegenheit eie uhOren, fBr
mein Ui iheil bevor ^ da ich das hleriiher Gelesene
und Gebürte noch uioht verbürgen kann. Der Tenor
Cazicielti und der flefiieft hatten die übrigen
weniya Lorbaro gaamtet.

f'trona hatte /M'ey schöne Opern nnd einen in-
teressanten Baüet, auf den Scenen: die erste war
COanint wo» Pttnd» im waiiiam Augast-Beridita
Ober Vicenta bekannt. Die andere Qtdnto fabio von
Kicolini. Die iwey herühmten Sänger VeUtUi nüd
Bianehif uebst Sgra. Brida an der Spitze.

Seyde Opern maohien Gtaek.llier erdbrigt mir
nur über den Quinto Fabio za sprechen. Oes Bach
i»t vom Bruder des btkaniiteii iJichteiR JIomi, iitid
enthält die bekannte hislorische SKi££e jenes Helden
~ welch« mit gnien dramatieahen Sitnalionen aiie-
geatatlct ist. Diü Musiki welche vorzti^'sweise auT
VäUiUi berechnet iat« gibt einen neuen Beweis vun
der Tortrefflichheil dea Meiitere. Die Natur bvg.iliie
ihn mit einer eben so reichen als reinen Phantasie;
das -in dieser Mosik herrscliende ruhige GerdhI er-
habener Einfacbbeit > tiefer Enipiiudung , ist äusserst
wohitbaaad; ein deö Worten ganz anpaMender,
edler j rührender Gesang — durch den Vortrag so
grosser echt begciaterter Singar würdig, arfritcht«
Ul. Jahrg.

Kinheit und Deutlichkeit der Melodien . und Fest-
haltung desCharakters ^ der nicht durch häufige Ver-
änderung des lactes, der Melodien, durch unred-
lich« Modolation oder barmoniache Gonp« ato. nntar-
brocheu oder gesiürt wird — alle diese Eigenschaf-
teo zeichnen JVico^Vu's Meister^'erk vorzugsweise aus.
Wenige d«r nancren Tonaetzer sind in der Charak-
teristik d«r L«idea«chaften , und der Hablany dar
Empfindungen so glücklich, wi- Y ; wäre reel-
ler Verlust Tür die i^unst« wenn dessen Werke an*
bentttxt blieban. Sinn« Geiat, Wahrheit nnd Ge-
schmack zeichnet alles ans, was aus der Hand die-
ses gebildeten Mannes kOmmt. Daher der einstimmi-
ge rauschende Beyiaii durch fast So Vorstellangen.
Da« rAhrendat« nod zogleieh linnttTolIat« der Oper
ist die Scene des Gerichts, welches mit dem schö-
nen Duell« zwischen f'tliuii und Bianchi endet , und
jeden Abend Enihoslatm erregte. VelluU sang wie-
der mit so hinreissendar Aninuth, mit ao Iheilileh«
meodem GefüMe, dass er be/.auberle; damit
verbindet er einen selteuen itieatralischeu Anstand,
dar den grossen Sohanspieler verrüih ; di« BmYonr-
at&oha gelangen ihm wie Sentimentalsaohan« aaiaa
Verr iernngen sind voll Pracht , und scheinen aus
dem iVIütive wie Blumen hervor za wachsen. Er hat
dia aathettsehe Bildang eaiaer Stimme« daroh Ana-
druck, Rundung und Vortrag auf einen liolieii Grad
gebracht, und huldigt dem ersten Gruml-,aU des Ge-
sangs, die reine Auisprache der yocale durch ein-
raohea Tragen klarer Tttoe vor den AbrigenSüagam
Italiens vor/.ugssveiso immer nnd ülierall. Bianchi —
der zwar öfters heiser war , enlfaltete dennoch in
den meiflen Abenden die- Vorzüge seiner schUn ge-
bildeten Stimme , und erhielt auch hier die Palma
als vorzngliclister Teiior-Sängt.T. Die prima Donna,
S^n. Brida t sang ebenfalls gut. Und somit erfreuten
«ich die FitnNwwr dieta Jahr» da aneh dar BaU«i von
Soreniini geluogen war« eine» acbOnen Carnevala-
»peciakela.

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^Brescia Tialte den TtnactH mit Beyfall auf den
Scenen; Sgra. Marcheum hatte den Part des 2'. und
wsrd« oiH Eiithii>ia»in«Bfg«iMfiinn«ii.Die/»rrmaSim
'la Sgra. A$U , liattc ihre Furcht auch bey der zwan
7.igst«n Vorslelluni; nicht ablegeu können^ wesslialb
dieM nicht nnbedeiileude Uiudernitt dis Gelingen
sehr eraehwerte. Sgr. VaaM der Tenor thai seine
Srlnil(!ti:I;F iT. — Später Studierte man t'if ('mrrrn-
tola ein^ die aber durch die Gleichgültigkeit des l'u-
Uieamt gleich wieder 'verbannt wnrde.

Mailand übergehe icli — da der CorVtepOndent
il M. Z. ii))cr die dortr^i ii Theftterlei»ttlllgen ohne-
bin dclaitlirte üerichte liefert.

Bergamo hätte iinr den Aantiano in Pabnyra ,
der mittelmlinig wer ; der BalUt machte Fiatco.

In Pai'ia Tand jedoch Cocn'a^s: Ei>cU!na v.ie
überall eine günstige Aufnalirae. Sgra. Carai'igUa eine
bnve Contrmelt-Saingerintt hatte vielen Besrhlt.

Lodi besass den Neslür unter den Sängern:
Devid den Vater, welcher in den Muten eletuini von
Mayer noch mttGlflck aang. DteSliinnie dieaee Zeit-
genossen eine« PacchieroUi, Marduüt Q*$e§iitini,
einer Bant!, Todi , M-ira, Billinglon etr vir wnl^l
wie natUrticb, schwächer« nichts desto weniger aber
versehain« er dem von alten Umgegenden zomih-
aneneirBinenden Pablicnm Vergnügen , und erregle
Hey so manchen süsse Erinnerungen. Dass es doch
der classitcben Sänget beul zu Tage so Wenige gibt!

In Cremona hatte ttotiinft Xgitmonio einer eo
ziemlich guten Aufnahme sich erfreut, wozu die
prima Donna Grone, und der Tenor Berlqßi ditrcb
ihre Talente am meisten beytrugen.

(DU P*rl«stm«iig fvlgl*)

Die O r g e L

(Eine Ifegeude.)

O sagt qrfr •» i w «iiesea WimdarbaK
VoO Stimm en alles LebeadcH •tisadf
Dm Twopcl , «Irr , von Gottes Hs«ch hessslt.
Der ütUlra Wahmoth hcrzrricbultcrsdfl
G««'lt mit Icisan Klagaflötentoa
Uad Ivbal, Cynbeb vmi ScbtlaMtfoiUaif ,

Mit KriegstroninetriiFiatl iin<! mit Jem Ihrf
D«r siegeudHi P«»aune Lübn vatfaaiul.

Vom leicbian Hirteorohre stieg der Schall
Zum PaoLcudiMum und imt weckeadca
Gfikbtetmiimi'. Es sUtona Ofiherr Bonh,
Di« rodtan NgMs aidi ! —

Wie «rkwcbet jatit
Der T«B raf «Der Schöpfung Fuiigen

Ert»«rtfiiil. L'ii'l dif Lüfli- r juiifiiu. Itort ,
JclioVaii ii<i^u2ml l Er Lointul ! sciu Uunorr ruft! —

lu aauft antRchuaden beseelten Tob
Dar 3f«ncli«a»tiMHi« spriclit dar Gtttig«

Aiijctzt; d«t baage Hvrz aulwodet ihm. »
hl« alle Slimmru uuu uuil Scelrit sich
Zum (liismrl hebru , auf der VN'ollr ralw —
jün Hdllelnja! >- Bettlet, belhet an!

AfnU mtväA die C^er, Mig*§ Soha
Bcsp«aat* die Lyra; Pmm erfaod

Die Flöten v>it (lickrr niich(*ge Paa ,
Der aller &cl)a|ifat)g Odern liier vefcia^?

CäfsÜM, die edU Rämerio •
VsneliatlMt« dw «ridiea SaJt« Klang ,

lu ihrem Herzen betheod : „würe mir
GenAhri, da« I«ebg«s«sg su hOeca, des
Di« Kubm smgea ia des Peases Gliith»

tUt IM 4$t Schöpfung "

Ü4 brriihft ihr Ohr '
Ein Engel, der ihr liehtlwr oft «ftehiOBt
Der Bctbcndm. Ealzücket hört« sie
Das Lied der Scliopfuug. Sterne , Sonn* und Mond
LniJ Liclit und Finsterai«« , nud Tag und Hoshli
Di« JalirrsMitu), Wind« » Froat nnd StarM,
Vnd Tbau ud Rrgea, llnf «ttd Eis «nd Sehn««

TJud Bi'rp nucl Tliiil Iii llifi iLi Tr Jiüripi. fir;iacV ,

Und Quellen , Strom' und Meere , Fela «ud Wald «
Vad alle Ve^ daa Lttftoa, «aa

Auf Erden Odrin )mI , I u b pries dift Haim ^

Dcu Heiligen , dcu OuligcD. ^

Sie »ank

Aabadnad aisdoti «iWOrd*, o £ngd. mir
BItt Naiehhail disses Uedes r* — ^

Eilig ^ing
Er Un snm Küaallar , d«a Bauleals
Gcwrihtw Gast botebl«, gab ihn Mass

Cixl ffine Tland. Et tlicg cis Bstt ^

Der UiirinuuirD auf I d«» Giuria

Der Eugel tout' ; einmillhig slimmcle

Die Christenheit ihr hohes Credo an ,

Der Seelen grosse Gotivcteiniguag.

Und als baym Sacrament das Heilig« :

£( kßmmti Gsttgmtt, iar dm hammtJ «raebaJl,

H«tM«d«r Kosssa sieb die Saligm ,

Uud uaLmrn an — dür Andiclit Opfrr. Erd'
Und Himmel «ud ein Cbor ; den Bösewicht
BnobUUK «B de» Tempels PAtrts schoä
Die Tab«, dfo daa Tag .d«» Zoras aiUaof.

Mit allrr Cbrisicnherxen (reale sich
Cäcilia t genirsseod , was das Her«
DerBatbaadaavarlangci, Eittigaag
D«r 8oaP aad Banaai Cbriat?akaiaigaag>'

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1819. April»

f,yVi» D«nn' icli ."apraehtM. ^c«vjdttaifMStnaij
Dar Uli* rrgreifl , und id «las weit« Maar

D«r Ewigkr'tea lr*j>»l ?" — N. uuc, „spraili
D*t Engel," ea, wa» üu dir «Uatcbdc^'t .
Orfaa An GrUtea. iet fit AUam acMlA»

Der nWet Völler H. rrr-n r. f;. l . d,-r
Aafliramra wird drr ew (;eo Schoplunj Lied ,
In raldal« UbjriiBlii die roUaala
▼attbifWagt 4ar jIMaeAc Organum.

Joh. Golif. f. HertUr.

Im k. k. Hq/ihealer nüehsl der Burg wurde «m 4. und
5. April zum Besten der muiikaüschen Sociefit, die
Schöpfung , VOP J. Jlaj-dn gegeben.

Die Sing-Solo-ParthmlMttcii Dlle. lUMtr, di«

IUI. Barth und .SiV/^r-f / das Orchettcr war gut be-
setzt, man bemerkte dabey viele ansgezeioiinete Di-
lclt«ii|«i> lind kodDt« min ichoii am tntm Tage
mit d«r Ansnihrung di«tM Oratoriam» sehr 7.urrie-
den seyn. so Hess ai« $m Mfgylm wicKUoh lüditazn
wütttcheu übrig.

Im k. k. JJqflheater nächsl dem. Kärnthnerlhure. gaben
die k. k. Uofscbanspieier Herr andMad. Korn, eine
mnaikaliache doclamaioritohe Afcademla. ^
JiwOtuferture iatLodoiska von Cherubini, der achte
Psahn DfTi iV/i mit !>ianoforte- Begleitung von Herrn
Ahbe Stadler, gesungen von Herrn /'egei , dMBondo
für Fttte, OAm und J^mnpeU von HamlfUw , ge
•ptdt '^on den Gebriidera Kkayti» dal Sfiiel des
H(?rrTi Helmehbergfr in Variationen von PolUdro, der
ücsaug der Ulle. IVranitdtj in einer Arie und einem
Diiafi (mit Herrn l^d^ MugaDomiiMii » Iwbm eine
neue Ouoerlure von Herrn J. M...r und einige de-
clamtrte Piecen, die Scenen Aus Timoleon der Lange
Wegen j wenig oder gar nicht angesprochen. Drej-
TcÜc(URr«diA «nUn »UMy du zweyiylliifei Wort dar«
(teilend, das drille es niit ..HoJcdfdliiik'* mnOMaid,
wordan uriederbohlt gezeigt.

MmiliaHteh-^leclaiiiatoriaciieAkadciiiI« f^egebev von

Mad. Anna Ferrari, c1n*ni 3h lii'e T'iHcrilchiiieriiin des
Tbeatera zu iSa/z^nr^. im k. k. kleinen Kedoaten-
Saale am 6. Apiil Mittagfl.
Die Masik«tQcke : Ovn'criure aus Jnhanna von
Afeliul, PoIv",t''-c vuu Dei'tar für die Pedall.urp mit
Oroheister-Begletiung^ gespielt, vob der gfi>ii i iin^en
Caroline SeKgnm, AdeUdd» von Betthoven, gc^uiigcn
von Herrn /(Slgrr, der errfv^ata ein«* neuen Oboe-
Concertes von F Kummer, vorgetragen von Herrn
Krähiner befriedigten aehr, weniger Herr Moliqu«

(erster Violinist) am k. k. <)>rivil. Thealer an der
Wien (?) in deai Stück eines 5/;oÄr »eben Coucertes,
de inan von ihm mehr zn erwarten berechtifü-« iat.
Freylich ist d.-iran sein^Violinc !>cli)hl ^ odei dioRe-
»attung^ wie man deutlich abnahm« viel Schuld,
allein de dien nnn achon zum zweiten Mehle in
kurzer Zeit geschieht — llufereut het von jenem
Spiel beym Cuncert des Jos. Tfolfram am 1. April
vorsetalich und aus guten Gründen nicht« erwähnt
— «o mag er in Znkanft äehte erprobte Fälligkeit
niclit solehen Ztifällen aussetzen. IMe üSadameu Korn,
Kobert^-iu'n , Schröder, die UM. Krüger, Korn decia-
mirten, und unterstützen so auch werktbätig die
Familie Fermi, welche bey dem Brande von ^s-'
bürg bekannter Massen dainahls so unglücklich war.
Die Einnahme mag 7.ienilich ergiebig gewesen scyn;
Mad. Ferrari sprach zum Schlüsse : fVorle des Dan'
ktt von tfVämami.

N a c h r i ch t e n

von'

zWiJ neiken musikalischen Instrumenten Amd ^
nigen andern Entdeckungen
V • a

B. F. P.CUdni,*)
der Philotophte und Reclite Doct^ir . Mi':1iL-(!* und Curretp^o-
dentes Teradiiadaitar Akademiea der \Vi»s<m«cbt(laD und «udc-
r« vinaeaakaMlalMn OaseDacbaftaa.
I.

D9rCUtcic)rlinder, erfanden zu Anfange des Jäh-
ret lOoo, und seit der Zelt ttaeh nnd nach verSudett
und veibeatert, enthält vorn eine Tastatur ^ und
hinterwärts eine gläserne Walze, --vpU lir % rrmitti Ist
eines Fnaatritta und eines SchSvungrades urngedreht
wird , nnd ntokt «elbat klingender KOrper ist ; aon-
d ) II diircli ihr Streichen die Töne der innern me-
dia 111 I hon Einrichtung hervorlirini^t. Das Instru-
ment verbindet mit einem angenehmen Klange, dep
mit Blaa-InitrnmenteD einige AbnHcbkeit hat , die
Eigenschaft, daas raan jeden Ton so lange als man
will, halten und durch mebrern oder mindern Druck
auf die Tasten anwacbaen oder verschwinden lassen
kann. Ba ist nnveratimnliar. Biaher habe ieh ea« in
der Absicht j um es bL-qnem in meinem Wagen nn-
ter dem Sitze mitnehmen %u können« sehr im klei-
nen ausgerüliri , und ihm nur einen Umfang von

<*) JMaaa Hotitam dirftea in dam Aoganblick «• sich diwat
tieflSHadmdt Gtlduta in Kaaam Haaarn befindet, «ia

Dia nedactfon

uiLjui-iuü Dy Google

1 8 1 g. April.

244

4; OcUTon vom grosften C bU ^am dreygettricbeneo
F gegeben 4 und f0r ~ diese VerbUlDiiM ist et eben
■o wohl in der Tiefe ah in der Ilftlie Mkrh gMlUg:
wenn man es aber mehr imGrosscu aiisnihrfa will,
kann es eine sehr beträciulicbe Stärke und akuaucb
n«ch weil mehrere Wirkumheit erhalten , nnd ei«
nen Umfang der Töne , so weit das menschliche Ge-
hör sie zu unterscheiden im Stande ist. Sangbare und
gebundene Sätze sind der Natur des Instrumeuts an-
gemetiener« ab Milche, bey denen es hauptiSehlich
auf F'trtigkeit ankommt; indessen sprichl eä in der
Tiefe sowohl als iu der Höhe so leicht au, dass sich
üe'hieislen Fugen mid t*ilUndi«i von SA. ßtxh nnd
von UänM gehCklg darauf tortragen lassen.

II.

Das Euphon, erfundeu 17O9 und za Stande ge>
bracht 1790, enlhVlt nach vom giSserne Stlbe etwa

von der Dicke einer Federspnle, und alle von glei-
cher Läit^e; hiiilei «Srts befindet sich der Resonanz-
boden und die übrige mechanische Einrichtung.
Bic GlasslSbe , welche znrUnterscheldnngde^TQne
von 7,\vey vcrscliledenen Farben sind , werden mit
nassen Fiugeru der Länge nach gestricheo. Der
Klang ist eben sc sanft wie der von der IlarmoniKaj
in derHDhe lisatsieh nogc-rähr eben das auf diesem
Instrumente ausführen, 'und in der Tiefe spricl r
weil leichter ari. Maoche tiefen Töne waren vormaliU^
wie von Einigen mit Recht bemerkt worden ist, ver-
biUnisamassig zu schwach, neuerlich aucrhabelch
ein ganz einfaches Mittel gefunden« um ihnen etwas
mehr ätärlte zu geben.

III.

Die Aktuli k- j oder die Lehre vom Schalle nnd
Klange, war weit mehr vernachlässigt, als viele an-
dere Tbeile der Katurkunde, und die Gesetze, oach
wdckem sich die meisten Arten vonktingendenKttr-
pern bey ihren Srh rmgimgcn Hellten , waren pan^
unbekannt Ich habe mich also bemüht, diesem
Tbeile der Mainrkonde theilt manchen Zawachs zu
geben, und manche vorhandene Lücken aoszunillen,
Iheilä anch ihn in elneni gehfirigi n v, issenscliarilichcn
Zusammenhange vurzutrageu, welches vorher noch
Ton niemanden geschehen war. Meihe ersleii Beob-
achtungen , besonders über die Gesetze , nach wel-
chen die von mir sichtbar. gemachten Sclnvrngnn^en
einer Fläche sich ricl)ten, habe ich iueinerzu i.eip-
aig 1787 erschienenen Sehrin: Ent4eehingca 8ier die
Throne i.'i-r Kl an:: es , bekannt gemaclil. Iletiiachhabe
ieh diesen Ibcil der Natuikiiade iu dem zu Leipzig

le
im

bejr Brntkonf und Härtel erschieneneu Buche : Di
MtuHik, btmhmtei poa E. P. F. CMadni, 180t. 4. in
Zusammenhange vorgetragen» nnd zwar, so viel e»
sicli Ihun liess, mit Benutzung aller bis dahin vor-
haudenen fremden uud eigenen Untersucbungen. Als
ich im Jahre ibo) in Paris war« habe ich« dem
Wunsche der dnrtigen Physiker gemäss, dieses
Werk in Französischer Sprache so umgearbeitet,
u-ic ich es liir zweckmässig hielt, und es dort bejr
Witwe CmireiVr nnter dem Titel: IVnste' «tAemtai'
litte, pnr E. F. F. Chladin , 1809. 8. herausgegeben,
in der Ostermesse tÖi7 siad von mir in der Breii-
köpf' Bnd IRutefsehen Bnobbandhmf vx Leipzig'
neu« Svfrträge surAkuHtk «nohienen« welche als ein
nothwcndiger Nachtrag sti dem Torhef cffvShnteur
Werke anzusehen sind.

IV.

Die 00m WmmH gefallenen Stein- utid Eisenmama
sind auch ein Gegenstand meiner Untersuchungen
gewesen« und ich habe iu einer zu Leipzig bey i/ari-»
knoeh zn Ostern 1794 ers«bi«nenen Schrift: ITctep
tien Unprung der uon Pallat entdeckten Eitrnmasse, und
über einige damit in Verbindung siehetide A«fi<r»raeko>
nungen « wovon sich auch eine Übersetzung ImJtmr-
nal de» Mlnet Nro. W nnd 90 befindet , iu neuerer
Zeit zuerst ge/ei^t, 1) das öfters Stein- und Kisen-
massen mit vielem Getöse nnd mit einem Feuerme-
teor niedergeTallen sind , 3) dass diese Haiaen kos-
misch sind, ' I Anhömmlisg« vnn Au.ssen. die
vorher uuserm W'ulikürper inul der A(nio<;piräre cJcs-
selhea fremd waren. Anfangs ward meine Behaup-
tung, dass detgleichen Massen vom Bimmel fallen
konnten, nnd schon öfters gefallen warcn^ von den
meisten Physikern für eine Verirrung der EinbiU
dungskiaft gehalten, bis endlich die vielen neuem
Ereignisse dieser Art« nebst den chemischen nnd
aiuiern Untersnclinngen , liiiil'in^lirh /.-i^irMi . rjr^^s
die Sache ihre Uichtigkeii habe. (Chronologische Ver*
zeicbnisse der bekannt gewordenen Keteorsteinflil*
le« to viel als möglich mit Beobachtung der gebOit-
gen historischen Genauigkeit und mit Benutzung
der früheren Quellen« habe ich in Gilberts Annalen
der Phrtik, In Sehvaggen JovmaU dwCkemie, nnd
anoh in einigen ausländischen wissenschaftlichen Zeit-
schriften gelieren ; und gegenwartig arbeite ich an
einem gritosern Werke über diesen Gegenstand« zu
denen weiterer Brlintemng aneh meine ziemlieb
zahlreiche Sammlung von Meti nrpruducten dienL
Geschrieben im Jnly >8»7*

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ALLGEMEINE

M U S 1 K A L I S C H E Z E I T U N G>

mh besonderer Rücksicht auf den ös^erreicfaisdieil KAiserstaal.

Den i^ten Apr il

1819.

Coi respoudenz-Nathrichten.

lullen. Jannsr und fcbratr.

Camecals'Staffiont*
(FofUetumg.)

I nrin hatte eich sweyer ganz neuer Opam tu «r-

freuen. 1) La Rom rossa, e la Rnnt h^crm , von Ge-
nerali über dasselbe Buch« womit sich H. Majtr vor
wenigen Jahren inGeniM onverwelUtcbeLoifaernge-
••VineU hat.

Im Ganzen genonnmen machte diese wenis^ ge-
haltreiche Oper 4 welcher iiberdiess der Vergleich
mit der liieren Sehweeter hinderlich tirar, kein eoa-
dcrliclies Gluck. Dieser Meisler , welcher seiner Zeil
durch die liebliche, immer auf das Herz berechnete
MuaiK, dem es nie au wirheamen &nnelmitteln Teht-
le» sich den Ruf einet ehrenvollen Componisien er.
worl)*")! fi;it, und in ifcwiiu-r flinsirht als fn^r^rfm-
der der heutigen Opernmusik dasteht, hat dtessmabl
von Seite der Grazien wenif oder heine CJnterelfl-
tzung erhalten. Übcrbaapt toheint der Flug sefner
Phantasif! <ien Naturgesetzen zufolge immer schwä-
cher zu werden, welches ihn Öfters zubaroKKen —
da» er vielWichl genial glanbl verleitet; daher
die widerliche Erscheinung, dass sodann Sinnlich-
Keii .tU vorherrschend sich aufdringt, wahrend Ein-
sicht und Gcmütb hintanatehen müssen, dassVVahr>
heit und G*eeehni«oft — frAlierdeeeen eintiger Leit-
stern — • dem leidigen Effecte in der Meinung hin-
genpfert werden^ um damit den Bejfall der Platea*)
zu gewinnen , obwohl dieia Mittel ihn gerade nm

*) So heiitt hier xu Lande da« Parterre — wo gcmeiniglii h
«ia bttdut gaaiscIlUs PuhUcam si«k liadet, iodcB «iic
£({fcii Im7 4eai iwejffara ?ess Eiattittsgelde vtfsdMiatii
Abbonntmtnt nur diircb 'dse vsmigUchtr« Tkiil bstetkt
ward*« keuM«. ■ ' ' ■ -

II/, j^kxg.

seine frühere wohlerworbene Reputation bey Ken-
nern und Nicbtkcnuern — welch letztere an den
RoMiniatiieehen Weiten bereit! dae nnerreichbare
Prototyp gefunden — notbwendig bringen «nü.
Fin^^t einmahl der Genius an die Flüg^jl !3Ti^s.imcr
ZD 'schwingen, dann ist es hohe Zeit, alles liaseln« ,
wenn ea aneh firtther manohmahl glllchte , bey Seit«
za setzen, und mit Frn?t da« Gute zu Terfolgen.
Denn jene, welche, sich daau solchen Fehler za
Schnldeo Kommen laaien , begeben ein doppeltet
Vergehen, ersten« tvidw ßi» Kmut, und zweytena
Wider dat Publicum , Ti»t7t(>rrs au? dem Grün»

de, weil für die Ge&chmacksverwü&tung nicht ein»
tnahl der gehollke aogenbliddiehe Geonae octer Sbi-
«eii1\if7el (um hesser zu reden) entschädigen kann.
Diessmahl hat jedoch die unsichtbare /^e/nMi< gerich-
tet; nur wenige Vorstellungen konnten damit gege-
ben werden. In beyden Acten findet man aber Zflg»
der impnnirenden Meisterkraft, wovon das ausge-
zeichnete Terzett und manche vortreflliche Steilen
dee Finale Sm 1. Act, nebet ehiet Ctuvtifu neverli-
che Beweiet waren. Nicht wenig liam der Maettm
durch die vorg*?gcbenc Nachricht wegen l^njiri-^lir)).
kcit der Mad. Borgondio^ für Welche der ganze erst«
Act bereehnet war« in Verlegenheit, welche der
dortigen Imprtta za manchen fUr diese Sängeriim ebca
nicht rQlimlichcn Äusserungen Anlass ^uh. Manver>-
urtheilte diese ü\ftdeU disertora (wie man sie in üf-
fcntticben Bliltem mnnte) zom Ematz der dnrch -
die WorthriichigKeit vermehrT> n Auslagen, und
des durch den halben fiaico entstandenen Schadens
n. B. w. Die SiipptenHnn Sgra. Dabnan , konnte sich
nkht mit Vortheil erlialten. Nur Sgra. Ba»d hafte
als prima Donna , den Schirrikruch rini':i> Z'-it snf-
gehalten. Der BattH : La Niobe von Gioja gefiel.

Bie zweyte^Oper yfwrWam^rtmMt , von Mi^wrm
(■eer. Die Poesie von nnbekaiinter Hand, die den
Maestro nsch seinem Plane das alte Ruch nmmo*
delte^ wes&batb man, wenn nicht Alles so gany go*

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«47

1819. April.

948

fingen war, des Dicbtor nidU aidMraib«rstg in-

•ehtiltlen kann.

Ober die Musik ist man hier des Lubos voll.
JDie italiefiMofaen Kritili«r> bMonden jener von Tu*
rin findof, darin alle VoriQge der ifalienisclien Schule
mit jenen der deutschen gepaart^ und sagt, dass das
Ganze mit pbiiosophiioher Ralie flberdacht uiidbe«
weit eey. Der EHect« hebst e« weiter« sey in den
Arien der Srmimmit und den Duetten mit frcnno^so
erhaben , daxi die Zuhörer dadurch bia lum Eulhu-
ttatm gehoben wurden; dau Neuheit der Ideen ^
und überraschende hj/mönische CombinMiooenMCh
den höheren Forderungen gSn^üf^h entsprochen — ^
Kurz, da»» diese eminente Oper jenen ailgem^iuen
renaohenden Bejrfiilt » deuen sie «ich erfreute —
wirklich vrrdieut habe.

Auch deutsch«! Kunstkenner, welche sich zn je-
ner Zeit dort befauden, bissen dem Maestro alle Ge-
rei:htigk»it widerfahren, mildem aber den hohen
Grad des K''thnsi,Tsm der Turineser, nnd unlprstü-
t/.en ihrt^ haltbareren (Jrtheile mit Beweisen —
wornach Folgende«, wie ieh mir •chmriofale« mit
Gründlichkeit und WohlwolUo aus£;<><;prnr;hen —
(\esiiUat der reiaen rüchaicbtaloaen Wahrheit
gelten kann.

(Di» F»rt»*t«iiB| felgt)

C o n c e r t.

Am i9. Hess sich Herr lloveilif königl. bayer.
Kamnier^Virtnof im landet. Saale mn die Mitiags-
stundd hören. Daai Harr R. , einer tkr geachmacK-

vollsten Spieler seiner Zeit, mit »n-inem enf;f;lrci>ien
Ton 4 diesen seelenvollen Scbattiruii^ea und i\uaa-
fen an Aller Herxen «u «preoheo^ all« GemQther
»yrenenartig zu hezaiibem vermöge, überhaupt als
Violinist ein eben so allmächtiger Meister-Sänger
a«>y«wie der hierin noch nnübertroflennilcmardjtoin-
terg auf seinem Violoncell, — davon drbiellen wir
schon bey seinem ersten ncsiiche vor zwey Jahren
die untrüglichen Deweise, und somit auch diessmahl
die voll« Bestiiignng dieses Axioms. Aber auch als
Cooiponist ist er aufgetreten , auf eine ganz ausge-
zeichnete Art und Weise; in dieser Rücksicht ge-
liürt er eigentlich besonders vor unser Furuni, und
mit vahrer Übefsaugnng» mit innigem YergnDgen
nennen wir sein nf>nes f'cr-fr? piiie »ehr gelungene
^beit, iu welcher er gründliche ikeoretisciie Kennt-

nisse, Ueenrcichthiim in der Dnrchfilbrnng, eine
licbensv\ärdi|;e Originalität ohne 'in i^siüch gesuchter
Qizarrerie beui kündete. Gleich im ersten Ritornell
(D-mott) sinJ die canoniiehen Einlriite des ernsten,
dnrrhau; edlen Hauptgedanken» von ungcni i mr
Wirkung; zum Miltelsstz, welcher hier vorgetra-
gen von derlluboe in f'dur steht , und in der Folge
noch zweymahl — tUi^wfamnd D-duv aU Sulo Tür
die PrincipaUtimmo wiederkehrt, ist das Motiv der
freundlichen Bass-Cavatiiie aus Ser Marcanionio von
Pnoen' sehr glOoklich bennltt, nnd eo gestellt, daat
man dieie Adoption nur ungern vermissen wurde,
da der Virtuos diese reilzende Caniilene mit einem
Ztartgefübl ausgeführt, welches für eiue Menschen*
stimme nnerreiehbar bleibt Auch an brillanten Arn»
oour- Passagen ist in diesem Ircrflichen SatT.e kein
Mangel; aber wie verständig sind diese angebracht,
wie interctaanl darflber die ThemcUen in den Beglei-
tnngS'lutmmenten fortgesponnen , wie schön wird
roodnlirt, wie harmoinfuriich ist das nie unter-
geordnete Accompagueoieuti — Im Adagio {H-moU)
feyerte Herr lt. seinen höchsten Triumph. Wfar ie>
gen die Feder niedor. Solche HerzensspraolM lodtft
Thranen der Kiilinm» und Wehmuth hervor, will
nur empfunden , nicht beschrieben werden. — Nach
•inam Tmgsehloss in der Donutuaa» (jPk-dvt^ l&Ut
InO^major die muntere rinal-Polacca ein, nnd wel-
che mit allem gewürtit ist, was das Gemüth erhei-
t«rn, die Sinne erg«)tzen, den Geist vergnügen
kann» ohne fibrigena dureh venchwenderiaehea Ober^
fliiss zu ersättigcn. Noch spielte der Cnncertgeber
die Ao<ie*»chen f^arialionen in £-^ur. Wer sie Jemahls
so hOrte . Kann siob dieses schOn« Kammerst&ck gar
uidit mehr anders denken , nuch wünschen. Das Or^
ehester dfs Thealer» an der Wien cxecntirte Cheru-
bitü i Ouftriare zn% Lodoitka mxl Fener« Präcision«
nnd Energie; Ibd. Camps' sang «ine Cn««tfite von
hianchi wie immer sehr kiinstreriig , nnd iI«trJ!%er
mit wahrer Empfindung Herrn Schubert'^ gemnihli-
che Composilion des Go<Ae'schen Gediclit«: Jichi{/'trt
KiagtUtd, •

A ii«k'dbteD
flbor varachiedena Wirkung««
4*r Uutik.

Die iu der orientalischen Bildersprache alli;e-
mein belunnteu wundeibaren Wirhnnfen der Mn-

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»49

l8l9> April.

35o

tili« welch« ans die alten griechiicheu Dichter er-
zShten^ beweuen tim wenfgtlens , wie die Hiutik
Kchon in den frühesten uns bekannten Zuitva wohi-
tlidlig auT iüe Geniüihor der Mfiuchim augeweu-
det wurde. Sa hat Apoll die rohen ArluiUer durch
ti« XU nnAen gnthencifeD HcnMben f ebildei. So
milderte Orpheus die rohen Sitten seiner Zeit , bracht »
sie von grauiameo Op^rn und tcbündlicheu Miss
briachen ab, ilhrte die viMen Bewohner der'WXI
der und Berge dnroh die angeitolitnen Tone seiner
Lyra in die Ühim-nLvfiliJe der Krkennlniss der Gott-
heit usd der Menscheiiiiebe} dies« aind die Lüwen,
Tiger, BSame, FeUon « di«.«ieti «einem Geung neig-
te». Und wenn Aniphioa ditt Henem von Ybeben
durch die Musik erbaute, so xrar es nichts anders,
aU dau der fiifer der Baulonto durch die Musik im-
inerwUir«id.derma«aM« mfgeimmlert warde\r dait
die Arbeiten viel leichter und geschMrinder bb Sttnde
Kamen j als sonst geschehen wäre'").

Viel wunderbarer klingt folgende Anekdote ans
demMitldahflr: Saxo.Gramaticua, einer der IMlc»
•ten Gcschtcht^chrciber des Nordens , er?ahft , dass
•ich ünttens beym König Erich dem IV. von Däne-
ttark« d«r «b irtr gutmülbiger, leotseliger Herr
war , ein llQllSlUdier Harfenspieler melden Hess ,
welcher sich rShmte , nach seinem nr-lieben allerley
^emütbsregungea durch sein Spiei erwecken zu kön-
nen. Bor K6a{g« der eoltott von Uun febörl balte^
xvollte sich dessen selbst überzeugen^ liess ihn kom-
men , nnd nachdem er alle Waffen in seinem Gabi-
Bette hatte wegschafTeu lassen, um jedem Übel voi^
znbengen , lieta'er ihn in einem Nebenfemaehe ipie-
lea. Gleich anPanglich verfielen alle Anwes.Mide in
Traurigkeit, die dann in Vergnügen Überginge dann
in Freöd« j nnd diese wurde nach nnd neob «o toU
ttnd wild 'i dass sie in Zorn, umJ cnillieh in solche
Raserey ausbrach, das« K^Wiig Erich sich nicht ent-
halten konnte , einem aus der I.eibwaobe daa Schwert
211 enireieten« nnd einige derMl|i#« nieder stt hMon.
AU der gute Herr wieder 7.n sich selbst gekommen
wer , that ihm difrse» in der St- ole ao %Tehe , und
Of wurde von solcbefUene zerknirscht, data er «ich
nith Je\n$Hi1eRi - verlobte >■ nnd zog -dcMbalb dwoii

*) E» iit ««lincbeiolit Ii, da(« die Schublarren b»y deoVcr-
•<:li«Mniiig«.Arb«tcii an der hiMi|iie Fortilicatiae «Ul %<f
«ebwieder roUwi wttnk« , ■mnn eiDtg« Bsa^e MrliadMf'

Nasik mit »Icrkcii T icl TrooiKii lu und <ugMMSieMSli-
ekea «uOcr doa Arbcitcra Tcrtii«ilt nixt^.

Ruisland, überRonslanlinopel nach Zypern, wo er,
utine ina gelobte Laitd »i ttommen, im Jahre iios
an einem höfarligen Fieber starb*).

Nachfolgende Anekdote kann Refr. verbürgen,
da «ia unter seinen Augen vorging, und er die be-.
ireflSMideM Personen gut kannte.

An einem glänzen i'Ti i Mitschen Hofe, war eine
sehr vortreitUohe Uof)>äiigeritto , sammt ihrem Ge-
mahl j der ebenfalls ein' sehr berOhmler Ktinsiler
war, angestellt, welche ein so ansehnliehes Haas
führten , dass der erste KA«\ und selbtt Prin2en de«
rürstlicben Hauses ^ daselbst wie einheimisch waren i
diese ballen ein einziges Kind* eine hofTnungsvoU«
Tochter, die als eine der ersten Schönheiten galt.»
sehr lieblich aang , ohne jedoch Ansprüche auf ,
Kunst zu nucben« wie sie überhaupt bewimderns-
wttcdig bescheiden nnd anspruchios war «- nnd die
nur ans Gerälligkeit für ihre Altern eine einzige Hof-
oper, das Hosenmädchen näralicb« übernahm , wo
sie wegen ihrem herrlichen Stlbergeüang , ihrenk
züchtigen und sanflt^n Ros«tn - Mädchenswesen «•
schwärmerischen Beyfall erhielt. Diese») '^!:ii!rhfn ,
der Liebling des Hofes und der Stadt, wurdu /.wi- '
sollen ihrem achtzehnten nnd swaiungsten Jahre
von einer Melancholie befallen , die in eine so
Ächv.'cr** Krr^nkheit überging, dass dio Lcihär/t'" «l^s
Hofes und die gescbicktefteu Arzte der Stadt nichts
zn ihrer Besserung vermochten. Endlich verfiel sie
in einr s rlchc I - tliirgicj dass man durch mehrere
Tage ungcwisa wary ob sie lebe oder nicht. Hof
nnd Stadt waren in Bestürzung über den »obreckli-
cbeif Zustand der allgemein verehrten A. .« oderG..«
wie man ';ic im Diminutiv nannte. Das Vorzimmer
wimmelte von ^iachft'agem aller Stande. In dem
Augenblick«« da alle« an Ihrer Eeitmg verzweifelt« ,
indem ihr weder Nahrnngs • noch Ueilungsoiittel
mehr beyT.nhringen waren , verfiel der philosophi-
sehe Dncior nnd Professor *) M.. . der bey seiuen
Paiientan maiateiM erst den moralis^n Charakter ■

*) Schade du* der Anlor seinva Kun^llrr nicTit nL'nnt! Anck
•agt «f flicht, ab er durch eine Utrkcii - adcr i'edalh«tfe
dsMce grassaa EOict h<irvar(;cl>rict>t bat ; im Ganvea

. Scheint e« aber , data mau in jeaoa Zeiten mit tncLr Auf-
■(erL*awl.eit und Tkciluahua« dsrlffMil. zuliititc, nie heut
m Tage. -

*) Die Hro. Aervt« «ardcu dUsra s«l<Jirt<a Maan leicht im
asioan yTerfcaa «mthiiB» woae mmo ibofa den Wiak gibt,
daas ein«* deraelbea vor dem T<l<:tliI.iltL> mii « iiieinKapfiie
Tanlwt iat, wsklnr aiaw Goltesackwr Tortl«Ur.

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i5i

ond dieLebetuweise niitertuchte * ehe er verordnete,
«nf eine g*ni eigene Carert ; er lieM i)m Kranken»
Ummer mit B.-iumf;e»lriuchen au^spaHereo^ verord-
nete eine sanfte Musik von Blasiiibli iiiiiLriten , welche
von den ausgezeichnetsleu Künstlern der Uurinusik,
die alle ''ihn Freiind» waren * in dem antlOMenden
Cabinotc vorgetragen vurde, während M. . &n ih-
rem Bette sasa um sie zu beobachten , die Altern
aber in ihren Zimmern vor Jammer die Hände ran-
fea. Dft man wmste , das» das «Dgenannte Spieg«!

1819. ApriL ■ 25a
ans Steife granzende Regel mäisi^Kcit in den Siticii ^

Tenell ans Zemir und A/or ein

rer Lieblings-

alQcke war , to bliea man dieses mit der möglich'
•tan Karlheil , Schmelznng nnd Innigkeit mehrmah-

len dttich ; schon hvy der ersten Wlederhuhli)n<;
bemerkte der Ai /t eine leichte Bcwpn^tm^ iIit Brust,
bald darauf seufzte sie. endlich sohiiigsie ihre gros-
am Uanen Angen auf, und fing'an zn'wettttn« wn-
htf denn eine leichte RosenrUthe ihre blassen Wan-
gen umOüg. Von diesem Augenblicke an erhnhltt;
»le sich /.um allgemeinen Jubel , zuseheus , und
ward in knraar Zeil ginzlieh hei^geatellt.

Aus dtT ersten dieser Barstellunj^en , ersslien
wir die Veredelaogs- Fähigkeit > an» der zwcyten :
die Gem&ibl-Eifreirnng , nnd am der dritten : die
phyiiMh* moralische HcilkiaTt dieser sckOiian Cnast.
Wer toUle aie nicht würdigen IK

• > • t f*!

AphorismeiL

Der iV(a<Mn4M!A«raAli(rniolrt nar« sondern anoh
•eina venobiadartstf Md/m^'Sp^e^, df<a«k«a ^«lA

in dem Geist, der unter eint-r Nation in gewissen
Perioden vorzligUch herrschenden und beliebten
Musik aus. — Wie verschieden waren za gleicher
Seit z. B. italianlccbe nnd ficamOaboke Hnifli., m(d
wie schwer hielt die 1 rt'tr^rr durch erstere zu
verdringen > ongeachtet der gebildete Geschmack
datr itaUniaehan , anadmekavollen , gesangreichen
Musik j als wahrer Musik« eelbat nMer'i'HmtoseB
ohne Bedenken den Vorzog einräumen musstc ? —
Wie sehr weicht die jetzige Mnaik der Deutschen
von der ab> dia vnr 3o nnd noek makr« dt« vor
So Jabren kerraiiklot Scheint niobt die bisweQan

aber anch nnaere ehemahlige grttsMre G*nauigk<ni

und Gründlichkeit im Denken und Handeln sich in
nnstTiT alleren ^lusik mehr an«igodr<1ekl /u liaben« l>ia
sich nachher das Ligene unserer Solidität mehr ver*
miiohte , und mekr Regellosigkeit , Gewandlbeit
und kuhii<;r Schwung aus un&ern« r)pnken . I'!nipfir»-
ilcn und Mandeln , auch in unsere Kaust Uber«
ging i — Grosse Componisten selbst« welehe manch*
Perloden dea weoluelndan Geschmackes darchleb*
teil , haben sich mehr oder weniger na^h dem Zeil-
geist gefUgt> und ihre neueren Werke sehen den
froheren , so gruia und ireffHds auch diese- waren
und bleiben, nicht sehr ähnlich. — So drückt sieb
der Geist einer Nation, und jede ihrer GeschuiacK*-
perioden in der Art und Weise aus, wie ihre bedeu«
lendtten und betiri»tett«it ToRMbMiler dia- Hoeih
behandeln, und von ihrem Puhlicuin aafgenommen
werden, und so hiureissend ist der Zeitgeist anck^
rUr den grossen iCünstlcr , den Launen dee Ge«
scbmaoha , wann auek nichl alets im Eintelnea,
doch im Gan/.en 7.u fulgen , der IVIode einiger Mas- :
$eri nachzugeben. Geschieht die»9 aber nor im Zu* •
fättißen der Knnat, ohne ibr«w Weiten Eintrag fs
tbun, verläugnet der Compoiaist bey dieser Nacb-
giebifrt^' it r-fgcn die Foideruneen der Zeit, seine*
Pttblicums nur nicht den für immer bewährten Ge*
nin* «efaiar Kunst > oder 'das« waa ^ler Konstdaiw
atellnng allain eirfgen Werth geben kann , so mag
man ihm «eine Geralli-keit gegen die Launen der
Müde zu gute halten. Der grosse geniale ILQnstler
waisa aelbat in die modiiokau Forma« aban lial»n
Gehalt zu legen, und durch «eine, hry aller mo-
dernen Einkleidnng gehaltvolle edle Behandlung
seiner Kunst den sinkenden Oaaakmaafc OHknaacftt
wieder m arhcban. Aber der «ei'cAi« Camponiat und
Virtnn=;e ist. Und will nichts, aU "n^ «-ein leichtsin*
uiges Publicttm ans ihm macht, und an ihm liebt,
er weiabselt mll Jahren« ja Monatka», eakaa Kvmt -
ist nichts weiter als eine Zusammensetzung yon un-'
beständig -wechselnden Formen , die kein kräftiger
Geist beseelt, die nur för den Augenblick unlerhab
Ich« '»bar abrnt -so bald TergcMca aind, all li«>ba*
liaiint wurden. .

HMcbirr ^ InteUifnaeMAli Mm a.

Wun^ bejf S. A. Slai^pcr näd Comp.; U«L«ikhIud|eK
6s4eaeklh*j AbI|> 8lva«s^

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Intelligenz «Blatt"

zur

allgemeinen musikalischen Zeitang.

April

ro.

i8tg.

Erklärung.

(bt iiur GTurfite, cnnderii nurli olTcnlliche BUtler, aU Aa
Mod: die dsnuhls bey Teodlrr i9ii endliciie«« iwuikalUcke
Zeitung , Mio. tf.t <!••' SmBiIrr iIiS Vro.ii3. vad die

mustkaliicbe ZeituDg rnm J-ilir ißic], ^Irn l. QiniK'Ti lirrrn
Bayr , den Erfinder Att i'laie mit dein rcrmcbrUra TonumfdUg
\u< i-ii>sckliiuig G der Uriurn OrUve , P»»mylon geiuanl.

leb kabe dieHdamiilÜt in di m siUmb BnruutMjr> mtint$
t^9täiuu$«t, vaä «K» U«b«nrugiinp , difi rfttig« Z«OeB, die
»ieb auf ein blocke* Geredv grüiiil ' n i ' ,<,t'Jl)r nirbt rau-
ben iöuncn , mit StiUM-hweigrn äbt'cgaugi'u^ da aber nach »erbi
Jahren da* MabntielM «rieder dem MnaiLaliwlMD Piibticiu» i»f-
fenÜlcb bekannt grmacbt wird , so bin iiniriD geachlUtc Viituute,
Hm Bajrr « e« unter ■cjur WArde acliM , aich da« (eimidera
Vardicmt cmea Astleni «itiinaMeii , ntclt ««sdtniibefl tu Imsm.
Den Slafl* zu der Idee, den Umfiin!; drr Flrit.- in dt i Ti. fc über
da*C zu vermehren , gab eigentlich der Flötiat , Herr Drrttltr,
. da er im J^Jin- 1813 bey mir mum FteU bia in daa b der kl>'i-
■•n Octave be»tellte , «eiche so Ticlun Bcyfall erhielt , das* ich
akogleich fiir Herrn Bngner und noeh viele andere vorxitglirhc
Flötenspieler Wien« ihulichc Flöten machen mut»te. Dicae Er-
findmg war aber nickls weniger all uea , doott t^on vor bejr-
Mi^ •7lailir«B naelit« der Initnimaileii- Macher und f^ite FiB«

tiüipwiv Turnrr dtrl ersti-n ^rluDlJenen VcrS'irli iljinil.

Dieaa reitale mich weiter lm geben, den Uiuf'ng, wo mög-
ücli in der Tiefe norh mehr xa erweitern , awcb mir ein be«on-
AwM Verdienit Ul aicbem, nnd es gelacg mirdea ersten Ver-
Mdb bia b daa kleine g an bewerkstelligen , wa lehm Umfang,
■1* jenen der Violine , airb mancher Flätenspicler , viellrieht auch
CoapoaiUur ia alt und nan«» Z«it gawAnacht und mofUeb ge-
bullt bnt , eboe aidb dS«se Idee Bmneigneu , die er nnr ala In-

ttnunnten - M.icher ausTiiTiJ.r ij iiu Stande ibf.

Harr V. Ceceoli , der Wublgcfallen daran fand , liest ticfa
(ine zwfjrU ihnUdWi Hcct Itaim irn«er eine dritte mit
■nick «faiaa g ^Wt« - fo nannte man <ic ofaerflacblidi damabls
— V«n«beae Flttta marben. Erat im Jahre bestellte cicfa

Herr Baj^ einea aal eben Fna» an aeiaer FlAto mit Klappen von
tfe«<iug. Herr v. Cb«Mtf- en B«w«a,«W aebr mlimaBmyr
•"^(«te, gab MF d«u AnArag, daa bMtcUlen wltsilber-
.nen Uappcn »u moDliron , weil er ihm damit ein Gt*ili< iil, zu

>Mcb«ik gedenke Herr B»jr damit anfiriedeu , and d»h du-

** ■)* OMnpaienter Richter , waa ilun klar Mtemand streitig ma-
*ild» WOrdigcnd« gab non ditttm von mir erfundenen In-
*'^^*Mn daa Kahmes PmnajrUm. Bald aacb dct oben angrüdir-
*t mu&ii Zdi Hr. St.

tea Bekanntmachonc, im Jahr i8>3 wurden eines Aufsatzes in
)fro,36 derselben Zeitung wegen, worin der anonyme Verfasser
'. tm bewflüe» avcbt , daas tcb und nickt Uerr fyyr dar üifiitdtr '
dea PmuyIo»» war, tuu der Brdactina dieser Zeitung hier«
tlbcr Bilic TL- Kl '»unJi^iii^'-n < iiigeiogen. I< fi koiiiiti- inli h mit
allcro Hechte djthin emiaren , dass ich ^iii* Idtt , ohne Jeman-
des Beybulfe oAiit n«th, vulUttndig ansgafAbt fcab«, allein
ouch bereitwillig , jeden Anthi-il , welchen Herr Bajr oder ein
anderer Kunstler im j4Ug*mtint\/i an meinen Erfindungen oder*
Verbesserungen hatte ; einzugestehen , erklärte ich auch , das»
Herr Ayr. dem von mir aolcbet Geatall wreolUommneUa In« '
struaante daa Nahmea Ai««flaA gefab«o, und naicb der Seil
mir zwi T Kla|.|>i ii — illi; er spitcr selbst wieder verwarf— an-
gegeben hatte , welche aber yi dem Mittrlatilck der Flöte an-

gebrackt wurden, un die beydea k— eis and dT— e Triller rein
schlagen XU köaaea Diese SWey angegebenen Klappen waren
aber wieder «oder sda« aoob naetne Erfindung , denn der Fi^i-
tiet lierr KapMtt bedieale itek ediaa bagcre Zeit deraelbea.

Nnrh dieser Auskunft , worin x<\\ gLwiss weit eritfcnil w ht,
eine* anderen Verdienste in Anspruch zu ncbmao, halte doch *
nun mein ytrdiantt für eüa- und allem abl gekfltig belencbtet
werden konuen , allein die daniahiigc Rodactiou versah die er-
wähnt« iinuiijme Anzeige mit mehreren Bemerkungen , welche
zwar einiger Massen meine Angabe enthielten , allein dos Gsna«
warde wieder mebr — iok weiaa ninkt ans welcker Abaickt —
M Gtiaatea de* Minra Bmyr gedreht und getlellt Sokdatt et

d.ixlh^t Stitr S4} : ,. Er (ictil (ji-sU lie iiiJcss sirlbst , das» die
darauf uugebrachten neuen Kiappua , tvodurcL , nach unserer
gegebenen BeachreibttBg , dem laalrumeate in Anaehnng der
bisher mangelhaft gewesenen Triller bedeutende Vortbeile zu-
gehen , eben so gewiis von der Erfindung dea Herrn Bayr her-
stammen, al« durch des Letzteren weitere Erfindang einer ganz
aeuea Scale (Fingeraala) daa Inalrument errt jeaea eigealhiiB-
lidbea Ckaraktcr dea Toaae gewennca bat , w<idareh saw
Pjn.irlfn geworden ist. \a .s)»i:i[ also, ,ils Herr Bayr »n dem'
oeneu lustruineiilc Vortheilu und EigeosehafUa entdeckt hat.
wovon selbst der Erlinder vorher kein« Kenataiw bette, ist'
dessen Ansprurli, der Erfinder des Pdna>loe<zu sejn, gerecht- '
fertiget, da ohne seiner Bekanntmachung der erfundenen Seala
das Instrument wohl als eiou Flote von uDgewöhniichem Um-
fang, nicht aber ab Ana^nlMi gebraucht werden kaaa." Daaltu-
tcl gaas andere ab meine Brilkrung.

W. ilrr J, eilst es im Sammlt r, Jnlirt-m. jRi3, ?>i u ii5
Seite 463 : „ Der al« Virtuose auf der Fl<>tc schon Ung»t ruhin-
liehst bekaaatc Herr Prafetsor B»yr bat ia dar Effiadaag ei-
nes neuen l&stnsmeotes seine Verdienste um die Tonkunst vrrgrcts-
acrt. " £s geUng ihm durch Verlaagcrnng. Uei Flöte uud Hiuoifu-

^kj .i^uo Ly Google

Htmg T«n 9&la(>))«i] eima T«d lh«fT«is«brittgMI i it» «Li* Vit«

tri rwIsiKin Jim Baj.»itli.ini und drrfjotr liiilt , i.incii AuUatiR
• OQ <lei l'c-ikauiR- hut , Iii» im tief« g uotl l>ii> ins uLirc d äuf
Mne vtn diT Flotc abTci-iclicitde Arl um fchcn. Wir erwarlco
titx öITriiiliciie Aawcadvog davon t tr tnmk Plaugrhi> {gßazt
ToUe'FIttU), bat n n»th niocr A«gabe im Wim Tom Inslrn»
■iratTB - 3l'c]icr ILoch bauen lassen; die Wirki^ug i^t ulur.Mi!.
«BgCMfan nsd kriiflig, die Bcbandlann mit keinen Schwicrig-
ImtcB TCflnittJeik, di« Mhtrt Bvkamitauicliuiig umi das Fua-
dami-ot »ind vom Erfinder iHiiniHcIlijr iii ir«ivttn

Die VcrlangeniDg der Mole nml Vcrmi lirin);; <Icr Kl:<|ipcu
li»bc irli »diuD bcricbligat , undiili i i l.mhr mir Ji "■sKi.'gt naHf
d.1.1 Zengniaa der Herrn v. Crcc«/< und Saron t. Knorr mich bc>
rufen tu darfra. Eine ftfilntlMie Anwendmi); , oüIictc Bckavol-
maebung , «in Fundament uttmiltrU'ar \i>w Herrn P,,n r >«urdc
biahcr Targebena crwatlet. Oaa Fulgcudc toU libcrdie»« alles
detttlieher wacbtii.

B.iliJ irigte es lieh, »laii die Flr.fe mit «Üfsrni ncticn g
Tu»» mit de» vermehrten Klappen , mitt r «Icu N:.(inii'n Putmjlon
0d*T rtnaeitol» •)(?) »•«''• »• '•«1«' Gnnll.-r ^rfumlru hat, alt

Dian sich Aofangii dachte ^ dc«B gerade Mebn» e Schwtcdg^eilaa
in >Kr Behandlung sowohl, als der üflsstaad, dasa caaeeanicht
fijy, ionclern tregen der ungewoholich Unijrii im<l Hiln\i-rtn
Klappea durcb ein «m KopCttilckbefealigtca, an die Uoke Ach-
mIw nelmicBdc« SehailriAaa balltn aaMtte, fccnuMf«« da»
Emporl 'iiiiTn n . nnd es w.ir lange Leine Re<le mehr davun.

Doch noch immer auf mtiiic crsle Idee, und jeden höchst
wabrschpiolicli i«<ik'^<^^'" Vurthed für die Kunst ItcdaAt, be-
i«cl<l ich nach Müsse im iabr 1817 Mit ciaer jpiu anderen
Stellung der Klappm , und den Vorllieil eis, c > h, b und a
(kleine üctave) scidcifcn tu kouiicD— ein Vurlh' il, dcssrn it )i
mich achou bey BKiwen «sac«, CiarinaUM bediente — »u^eicb
da* laatomiwl fi«r baUM va hAnncit , de« Tonaailäag warbia
ins einschlussin a (kJi inc Octavrl i.» \ « riiii'hiTTi.

Der Versuch gel^iig mir gaur- noch Wunsch , lI>Tr Bajr
«av arhr dainit zufrieden , bestellte soldl aiMB Fma t twA ich
h.-<1ir «seitdem schuD tib< r So avIcheliutniiacatenadMaaaaMa,
die ««nimtlich «iues jeden Abaehmen B«]rf«D «rhieltco.

Diess bracbt* das schon bevnahc vergessene Ptnaylon wie-
der in ErisneruBg. Harr Ba}T , der aich adiOB a«il dar entau
XnchciBnag d«»

•)t>ie Rlv«<ifii$htfB walten bameillaR, dua dla BnMBnrnif

tun (ni^iiXo) nicht rielilig tey , PsnKjrIpB ein gant voHkommt-
vr Fiölr'npirlir nnit Pariavloi (Panaalo«) «hM rot/kvmmtn» «U-
umf-iiitntle I- ^tv uiIt Flot* far «UNUancB ata Bi
Watt IimUuUu mc^e. ^

XingaBf m vcitdnJha , dcMw VirtaMHit

sich darauf bi-y Concerten und mehreren Celegenbeiten e»-
proble , uuJ die Aufmerkaantkeit der musikalischen Welt da-
durch noch um Vielca g«v«Mi , ofcialt diiMiftlh wieder nmC»
Neue ■»chfcra Aafraga«.

Hacli iaanar der «ratan Idee anhougeud , miiMteicli wieder
M in- in Stn lu ti iiiiclikommen , und eine Flöte nach dieser mc»>
uer neuesten oben aagegabaaen Erlinduag mit den beydcn Ttt-
B«B 1^, § (UeiBeOeUta)»clicn. Seüc Freude ttlier daiiglitak-
licheu Erfolg war virj d. r Art.dass er iirli wHi^t das Mi! eil
au&bath , und es mit silbernen statt messingenes Klappen vear
»ehcn licss, mrau aieh doch nun einmahl ergeben durfte, d«ss
das P<iA^|iioJI OHB erst einen Grad von VoUkommcDhcilenreidlt
hat, deren aa benSthiget war, um mehr gomeinnütiig in wer-
den, und z«jr durch Verfolgung meiner eigenen Idee, die mir
vieles Studium, vieles Flaisa gckoatethat, womacb ich luundg-
licb ae aal»! tolefaal tayn bann, jcmcBd andcni «nvcrdieBt
darum Antlieil nehmen in lasscr» . w. ij 1 r vii^Ileicht mehrere
INfiddo «ral^rend der Arbeit über dta Ms thaiiismus mit mii ge-
.s|i:.Khen, ein Fall, der sich in meiner Werkstatte stündlich
ereignet' So dikrfit« t,B. der bekannte Künstler Herr Friediowa»
\j sich ab BrfiBdar UMinor neuen TerrollkoinninetenflkriBcncB
niiiui-u, weil er nicht allein die gcwohnlithe Scale verbessert,
sondern die höhere noch iaunar seltene OcUTe dnrchMi* nach
di«7 FugeasotaBBgaB ildi eigen gemacht bet

Mich mosstc es daher gi-w^Itig bL-rn-mdfti nach diescrEpo-
che, welche die Fl»il(- xulcUl crrcKÜl hat, wo das durchwtwt
uud \vu allen 1- 1 iIi'DSpieleru Wiens bekannt ist , in dirstm
J«hre in der hicaigen mnaikaliaclien Zeitung Tsro. t' die £üi>
gang« erwtbnte Anzeige an Icacn: de« Ptmaj lun, »om l>rn*>eB
UnitiifHettr lUiyr crfumtrn , iit eine grot$e fermehrung dt$
Um/angs dure/i üefi T<^t, Wie diese Tradition Poolu faaeea
fcowale» witl ich nnr «u BiBteranehea jetit iiiebl crianben, da
ich sowohl di-ii Hcfi ri iili ri Jjntlisi hili.c , als Herrn Buyr »Is
Virtnuse hoch atJilc , allciu es icy mir nui Ii g;!-5lallrl iu dem-
selben Blatte uochmsld, und xwar offeiillich ' i rLnircn; dasa
ich aUein ea bin , der sucrat die FlMa aui den» Uu/aBge bü
g (kleine Oetave) Tefftrtiget bat, den Kttaalleistnngeii des Rem
fi.iyr duiikr iili eiuug uud allein die ehrenvolle sclu>u frühere
Bvkanutmacbuag doMen, doeh hat er dieaer meiner Erfiudnng
anaaerdeai bw des Nabnen AeB«|>fon gegobcB, folgBdi bin
ich faler m dem Kinde «in! Ilctr Rayr drr P.iihf , ■«oiu irh
nir auch aus vollem Hursen Glück, und von ferneren Miudc»-
tamoB miA. verwahrt ai

httrgL

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ALLGEMEINE

M U S I K A L I S C H ii Z E I T U N G,

mit beauiiderer Rücksiclii uuf den ösieiTcicliisclien jvaiserstaut.

J>»D 9it«ii April

1819^

M 0 QU m c Q t
.mr '
if 4 ä n und Ja.'o %art.

er Einfluts, den .<Ue Wohltti&le)' der AlentoU-
h«it, QdcrdjejenigfnGeaie«, die durch .«^IjNeSehtt-
pferknftduvbeygeiragea, dasLelwa sa wedeln ood
zu verschönern, aof ibre Z«itgcnoaB«n autgeüht ha-'
btxi, Ut zwar in «euica ^rVUkungoa uuy«i^ä)>^Mcb ;
'««wr habe«, lieh {ena.SelteiieB daMfr-ihm» W«rkie
■tellnl das bleib«Hdiiv Denktnalil gcsiit'iet« doch ha-
ben es alle Nationen wnd Zpitoii für eine stillscbwfi-
gende V'erpAichtung erkannt , die Oewuiulcrung uuu
VershruBg ihrwr ffOiMn Mian«e. auch duroh .«in
datiemdcs äusseres Zeichen zu ofTc n hären , c!a« ih-
res Sinn lUr höbe Verdienste «u^b den Komuicudeii
G«R|olilecJit*ni vtrKfinde.

>Ea. WAE aWo weniger daram zu Ihun. den Ma-
nen jener Heroen . ein ihrer Unslerblichkeit wnh)
entbehrliche« Prunkandenkeu aufiCuateUea , als dem
eigenen Dairii|;elfihl ein ftfrettdiehet Opfer tu brin-
gen* and dem «lillen aber uuwidor»tehlichea Ge>
fahle der Hnldignng «in« adle Genngtbunng^zn be-
reiten. . • •

ÜbaiaebaMn wir den ümkreU jcneffDaii1(ni3hi«r4
welche iinaereu autgezeichneten Mauncra die Wür-
digung ihrer Verdienste gestiftet hat^ so können
wir uuatüglich ohne «ine Galtiiug vonDemuthigung
und Sohnoi * a» Jf aydn and Mozart, diese zwey
GraadeSnlett der Tonkunst, erinnert werden; —
Sie« aill iliraa. iiaerreicbbarea.AnRpiüchen; sie«
depea «lueitriier6enin*,'nns und der ganzen Naob-
writ «ptt Fülle , einen lioi n von unerschöpflichen
Genüssen gewährt: sie, deren hohen Meisterschaft
der grOsste Theil der ueuern TonKduatler seine Bü>
dnVi» «erdaidit: £ajr/fjs und Mft«.«r« baben kain
ttffRntlichea Moanmettll!: ■ ".. .

lU. Jthrg,

Diese Erwlgang wQrde eine berrbe Mahnang

an uns Alle soyn müssen, wenn mau niobl annehmen
könnte, dass es seither nur eines entschi^ideiuii-n
Anfrura« eines Punctea bedürft hätte, um di« un«
^tiga«» weitans verbreiletm Stimmen MrTensm»
ni'.hi; eines Punctes, von welchem der aiistirncMi-
obe Vorschlag ausginge^.iutd in welchem sich wie-
der «IIa MviquQgco .und Belielfe vereinigten , um
die todle Idee aofort zum tebeadigen Warb z« ge^
stalten.

lf*«d:nBl«g»n« d«n lang .vaMohobenen TMbnt zn^
entiichten« ^ie.griMse Verlidrrtichung mivoltfiUi-

lenM Über cIas .,nb" kan|) k'inp Überlepnng mehr
eintreten; nur H'iet h aimi und IVoi sind
«twaaaiittcln.

Die Unleriiehmung soll, wie wir gedenken^ auf
dein .^Vego .der Subsciiptiun zu Stande kommen.
Wir Giffertigte verbinden uas zur Unterzeichnung
eines nicb( nnengemeuenen Bejrttages. Der.finb»
scriptionstermiu sey bis F.ntlf? «tir ses Jalires fcM ge-
setzt. Zur Nutirung der Deyträge ist bey uus eia »ei-
genes Buch eingeriöfalet. in wetohes sidiiKa Beibrda-
rer mit jbrea ßeträgcn einschreil^en, ndar cinschret'»
ben !a«sen. — Ein MoJ-'ll des Munnmenls wird im
Laufe dieses Summers «ur beurtheiltuig der lute«
reieeuten bey uns autgesielll leya.

l>ass unser kunstsinniges lV!rn auch in Anse-.
hung der Musik die lUsidenzstadt heitäeti möfjp, ist
schon irgotiitwo sehr trelTend gesagt worden ; wir ver-
meinen demnacb, dass ee am aiialofeelen sey, wenn-
derTIanru einer solchen!' tr ri;. Iirnang auch von hier
seiuen Ausgang nehme , um so meiir , da et Wien
ist, woBeyd« lebten, ihre aneieitiiiebeu Werke er.
schufen* and wo auch die niobts vereeboaeade-Pat^
zc ihren Lebenslacien zerschnitt.

In dieser Ansicht wählen u ir auf alle Fälle ^lei»
eelbat. vt«llei«kt eine darah «vobittliioniiiche Vovr-
zaganndJiamndera.gilaaligeUge geeignetaKiroba,.

Ly Google

s06

1819. Ap'riL

v o tnglM dt* ftl1}»hr1io1wii ]let|ti1eii Mien

Zam Organ dieses vaterländischen Unternch-
nt69»Aer$ehlagen wir un* (anterMilwirkniif oiniger
achltirigswri ihi'ii Mäinitn) lediglicti t'or ; wir !)iftlu-n
UM im redltclistco Eifer nur an, und giud weit da-
TOn entfenit, nnt «urdringen zu «oilen. Wir h*hw
nur die Crrcichnng des Zwecke* vor Aogen, ond
sind jeden Aiigfiihlick l ert il, ctir Lp-itnng dpr ^flt-
iel Jedem, der sich £U einer rnergi-iClicuFöidernng
▼erti«hen will and hsitnj znfibartragen.'Ditreh diese
Erklärung woUem wir mu gegen jeden etwaigen Ta-
del der Aiiniassnn«; verwahren. Aher ein ATHtos»
mnsste gegeben werden, eine Leitung niuss seyn;
jener ist gesohehv» lUeeer «n^erziebii wirimt ^ wril
xvir uns vielleicht des Vertraaenü, das sie bedingt,
•chmeicheln dürfen , gerne , und mit jener Liebe
und WerKlhäiigkeit > die solch ein bedeutsames Vor-
neluneii eHleitcht.

W^ir geilenKen , fl?f«;'" provisori^rhr-- FhilacJung
niobt nar Tür sich beotebcud. in gedruckten Parthiea
zur weiVem K««tiiBia«bringnug tn verbreiMn; bqh-
dem aucit in die gefeseiutea ia> ond MallMladien
Zeitschriften einriicKen 7n lasten. — Alle gemarh-
len Fortschritte sollen dann, naob Massgabe ihrer
BedeaMaiDkeit bebmnt gemicbt werden^ und in
der Folge für die Theilnehmer der ganze Hergang
des ITntcrnebmciis , die Liste d»r Befftiderer mit ih-
ren IJeytragen, die Abbildung des Monumerit», tn
einer eigenen .DmUcAnÖ^ ereolniiien, mid diele in
dem Minramente Mtbet auf* die Nichwell gebrecbt
werden.

- S. A. Steiner und Comp.

L k ^ivil. KdosI' ond MotiLalieQ-Verlafilnildlu'
io Wien am Craltea NpSi SlS» >

A n t w o r t auf tl i e Erklärung

des Insintmenleamacfter Hen-n Koch

n Nro. 3i dieier ZcitoDg (17. April iBjp.) iia latcUigsnz-
BlaU Hf». t.

Nachdem oinmalil schon die einfache Flute mit
£wey halben Tünen ci« uud e in der Ti^ife vermehrt
ist ,;durch Herrn Potter in London" so int der Fia-
gecxeif bereite vorhanden, eine Flöte gleich isiner
l;runii'*nrOhre 7.a verlangern, nnd zu hcV;iippr>n,
dahero glaube ich> dass kein besonderes, ((^»aad
grvam Simditmt, imt gMiti*, liettUMfknf (Keiml»-
«intHNttU nooh zu vergrttiMni« nail will «ho den

Ausdrack lies TTerrA Koch fttr eiüe'teivMinBetie/a-

rnn de parlier ciKiären.

indem derselbe ertlhlt , Hitti Dressier a'iM
Klefvpe, ich abor der«n sumgr nngegelieu bebeTto

pestt'hl er auch 7ug!nicli , da»s er niclils verfckligt
habe, was uicht vorher eiu Flüteni^pifier angab. Er
irOrde sich enob ganz natürlich 'sehr übel dabey be«
finden« Ineintmeiite zu batien, tim die sich Niemand
beküii;mert , wcW sie Ni< niai::i braii*'hfu Iritni. V%
ist vtelteiclit eitiigeu Musikbelihaberu bekannt, dass
meine Voignng fßr die tiefen Töne der FlOie eil»
rastloses Streben in mir erxengte, dieeelbtn auf»B>
Hilden, und es igt mir einiger Massen gelungen,
denji der Künstler, welcher seioes Instruments Man-
gel tSglicb zn' bemerken Gelegeiibeit liat — wenm
er anders nicht einer von detien itt, welche mit
stolzer Selbstgenügsamkeit aaf einer scbon erlangten
Stufe stehen bleiben — nar der ist im Stande die
VenroUkommunng ta ahnen, die Atuarbeitang sei-
ner nenen Idrrn anTugeben , nnd zu betreiben, idi
nehme trotz dieser Behauptung an, das« Herr JCscA
anf aeintfr Seite« otudi-<a reelilerZeit bitveilen naehe
gedacht haben- mag, ob das Instrument der Flöte
niclit noch be«er seyn könnte, weil ich ihn zu den
immer hoher strebenden Meistern se|ner Kunst zäb«
In, do«h belle ich dnrcb meine Angaben ihn 'eret
bestimmt, die Flöte bn ina tiefe G zu machen, die
Kh-jppen so ra ordnen, dass das h Hebendem dt
uud c stehen müsse, damit die vier tieferen TOne
mit dein reebten DanOien* ond dem Meinen Finger
der linken ll.ind 7.11 nehmen sind.

l>ie Unkosten b«y dem nngenrissea firfolg de«
ersten Versnchs , besiimmteo mich , dm von Herra
Koch angeführten Heitfn von Ceeoeli> der mein SokS-
ler, und 7ur Verbesserung der Fl^t« beyzntragen
geneigt war, zu bewegen, kich eine Flöte bis G
verfertigen 'zu laiwen,' Oiid-aV iklMrliaie mir die B
sorgnng derselben. Hieranf ^»pioelv ich mich mit
Herrn Koch i'l»-i:)er w.irrn krine Zons'on b'*v dieser
und mehreren daraul tuigeudeu Zusammenkuurieu)
nnd ich bewog ihn zur Bearbeitnng der gegebenem
(dee. Fr fand Anfarijrs grosse Sciiwierlgkeilen , al-
lein der neue Erwerbs^weig bestimnite ihn nseiuem
Wunsche nacbutgeben. Wire ieb damoM* eo n*A
gaweeett wietlerrl^rvasbr, auf alle nenfen Uaftpen
meinen Nahmen gestochen zu verlangen, so würde
wobl nie mehr eine Frage gewesen seyn, wer der
Brfindar dm l^anaylopi ist. Dia Konet beeehKAigto
mich aber« nnd nicht die Eüditnt, HarrKoeft maiäito

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«5? * iÄi©.

«ich an di« S^tAts tmil m vrnrit iiebtt dem Mo-
delle dtr ersie Patiayloii I ir Herrn von Ceccoli , und
nicht wie Herr XocA sagt, der zweyte verr«rti{(t.
Bskf > darinr bekam i«h den meiiifg«» • dock konnie
ich die Seil" itM i-k^iccn nicht hcsirgen, die zum
Thtfil das klanglose g nud git^ xam Theil die gänz-
liche Unin(tgUchk«it des Schleiren« der T5ne verar^
•achte. Die Verbetseniii|^ dieser Ohelstände ver>
«Uchte ich bey Ilorrn AWi vidmahls 7u bewirken ,
aber immer vergebens« nud ioh bes|)rach mich des«-
balb nnn' mit aiebreren getchieKten Mechanikern,
•doch anch dies« vir fruchtlos ^ ))is mich der ZuFall
mit Twry jtitigen gcschicUlcii Maiineni , Nahmens
Ehrmann »nd Herzog bekannt machte, die einen
«cb5n«n Mecbaniamnt erlandei», <der noeb b«y mir
zo sehen ist. Ich zeigte ihn Herrn Korh , wcnrauf er
«rat ein neues Modell verfortigte > wobey die Klap-
pen mmScbleiren eingerichtet waren. Seit der Zeit
vrar dieses Instrument leichter ta behandeln, aber
da« g und gU sind immer noch suhwnci c siiimpre
Laute « die nur meine Brust etwas vtTsljiiKt bat. So
w«it ist dicis wtrdeud« Instmmeiit fBr jetit dnrch
die vitlfaeh« Bemühung des immer nachgrübt h Jen
Spielers, worunter icli nirlne Wf niitl^fit vfrstihe,
und Jurch die hierauf angeregte Thali^l.eil des Mei-
stert, der daa Klmgrach» Motz bchrm musti«, nnn
getrulieii , und ich niln'.clu- von Herren, dat.illerr
Koch auch dieser Verbessernng und der des Schlus-
«aa der Klappen sich unterstehe, und von seiner
Bfeinnng abgehe^ als ob dieGrSnzenderFJOleaefipn
boym liefen a sich betänden. So sehr ich und alle
Flötenspieler Herrn Koch preisen müssen« dass er
aicb bereits viel Mühe gegeben « seine Instrnnirate
zu verbessern, und so gewiss ah ich die Erfindung
de« Panaylons für niclM"» Cros^f". h.ilie, so x^enig
wird die Welt eine^nliulnimc:iteiii»acher für denEr-
linder einer Flöte ballen« die er nicht zu bebandeln
versteht. Der Sicnermann desSchilTes, worauf Co^um-
bus nach Amerika gesegelt, ist doch nicht der Knt-
deoKcr diese» WelltbeiU« und die Vei fertiger der
Fernrohre sind doch nicht die Kandigen de» Stent'
himnwls — rrcylich mnis man den grossen Hentche!
in London ausnehmen, der, wcim ich mich, sebefz-
faafl so tMdrlloken darf« seine o|)tiseha selbst ge-
macht« FlOle, auch so melsterhsft su btsaea .««r«
steht.

ScbliesiUch danke ich Herrn Koch fibr die mir
ragednchte r««h«itBteUe. Wie iiMmhtr Vnter wllre

Aprit ' M

froh nnr Pathe tH Mfn« #eim «r «tili'UtgeritbeaM.
Kind aasiebtl

Corrcs}>üu Jciiz-Nacluit Lten.

^«rtsfltsnsg')

El bleibt «hl ttnbeslrittener Vorzug dieses jun-
gen Mannes, der übrigens durch höhere f>ei&te»bil-

dniig sich eben so sehr, wie clnrc!i Geiiialifdl aus-
zeichnet, dass er über seine Producte mehr denkt«
als die »sisten Tonaelzer des Landes« dass seine
Bemühung, dem Herzen und der Einbililungskrart
(lenuas und Befriedigung zu verschafTeu« Überall
mir Dank erkannt werden mUsse« und dass das Viele«
was er hier zu Lande unmittelbar belebend, för-
dernd, bildend, woiiitbuend für Künstler und Süb-
Ucbe Uuternehmungen derselben thi^t« die allge-
meine wäriiMt« Erkenntlichkeit in Anspruch nimmt.
Waren anch die früheren Ausatellungen seiner Pro*
diicfe im deutschen Vatcrlande nicht immer vom
Olürke hegieilet, ««o iag es vielleicht in derjugend-
liohen Üppigkeit« weleber die reiche Phantasie w«*'
nijf znr Feile übrig iiesi, nud die somit \xrMigtr
Huudung und Ordnung-« als das denkende Puhücnm
zu furdern berechtiget war, in dem Werke zuge-
lassen halt«. OarA d** halbe Decenuium seines hier-
länriigen Atireiitli:xhf s hat er jedoch zur Freude doi;
Tonkunst ein wiss«ni>chaftliches Interesse an ihr ge-
nommen« und« wie Refermit durch den Umgang
mit ihm und folglich ans Überzeugung bestätigen
kann, nicht gemeine Kenntnisse und Ansichten in
diesem Fache erworben, ^ierzu kömmt noch der
seilen« praktische Voriheil senfer Reisen dnrck
Deutschland, Frankreich, Eii;;1ai)(i, und lidliea
— welch -letzteres er öfters und nach allen Richlun-
gen durchwandert bat. Wer wird wohl nach so
vielem Vortreffliohsn« was hmii dort zu hören unil
zu benutzen Gelegenheit hat« nicht auch , besonders
hey so vielem geistigen Vermögen 4 Strengere Forde-
rungen an sich selbst macheo vrollen f

.Ich will das Urtheil derjtaliener nicht widerle*
gen; nur finde ich bcy nSlierer Untersuchung , dass
die Wahrheit hier« wie in tausend andern Fällen«
niobl auf d«r Obedidi« « soadem etwas iiefcr liege.

1^.0 1 y Google

§39

ünri c?ass eK nicht hlo&s Pfliclil dei Krilik — wio er
kttrre wähnen scyn küuue^ nur das zu lier&h-
nn, fiv* man leistet, condern dan e« «ben «o wich»
tigseyii nnis^, deuen z.u gedenken, n\.s nodi mangelt.

Ifii All^tiiieiiien aUf> 7»'i"fe siüh jl/. als ein
Mann von Kennlnuaen sowohl im harmonischcu ab
im tecbnia«heii Tiidl« lelner Kunst Aach besittt er
Ge»cbmact(( die leichten , geialligen, obschon nicht
ünmcr neuen Ideen gut zu verbinden , und zu be-
bandeln. Eine solide und wirksame Benützung der
lo$lrttiiieme,.iind reich« doeh nicht iwcckloa n»>
ckcnHc Beschäftigung tics S|)i<^ler5, sind orfenhaie
Vorzüge des Wcikcs — dahcy hat er den nielodi
lehenTheit nicht vergeeHfi. Man darf e« sich jedoch
nicht verhehlen, dass auch er w ie andere Gompoiii-
»tcn ein Freund von scbäumendLii W- inon , klin-
genden Prinzipalslö»äen der sogeaaunttn giotaeu
Instrument« «ejr. Wenn auch heut an Tage der «ott5ae
Schein, der angenehme Reilz Alles ist, die Nah-
rung für Geist undGemfith Qberflütsi;; scheint, wenn
bey dem Jetzigen Stande der Musikpraxis es selbst
den talentvollsten Componisten' gleicligttitig Ist , ob
sie für das Herz, otk-r Tilr rfic vcrrcinf- Sintilichkf'it,
oder auch nur für die grühere schreiben, wenn nur
der Effeel de« Bllmlcklatechen« dadurch erreicht ist
•r- «0 darf uttterm braven Landsmann«« der nlher
t!t'l*T'^ucht , und vertranfeic n< > unilschan mit den
älteren Kunstwerken gemaeht hat« umi nicht um
(ritd tu «cAreiBen UvtulU, dieet keineeweges genü-
gen; ja es hängt nur von seinem edlen Wollen ab,
seine Muse einengender Fesseln des Tage« zu ent-
ledigen, und in süliöugemessenem Fluge zum Ätber
lieh aufeuschyriagen. Die Mnaih aoll ja nicht ^ tri«
es leider heut zn Tage nicht mphr Anders scheint —
eine unbändige Furie seyn, welche den Erdkreis
dnrchlobt , und nur mit steh foitreiasan will« und
■fiberall Unordnung, 'Willkilhr und G«flalalo«igk«it
ainzufuhrcn strebt.

Müge diessUerritfof^Mr im rec/itm Sinne neh-
men, und llheraengt «ejm, d«H wir, «eine LaiHl«l««ite«
ihn zu schätzen wieset) , und, weun auch entfernt,
foitrahren, seine Geiklesproducte mit Theilnahme
zu würdigen. Zpm Schlüsse fügen wü daher nur den.

April,

Wunsch noch l)ey, dass dieser gebildeleMann, wel-'
eher sich dem Allerheiligsten der Ktinst so nahe be-
findet, die wenigen noch übrigen SiJiritte dahin
sich nicht gerancn laacen mOge — i'— denn'iwr diMM
ist d«r Weg sum ewigen Leb«nl

(Oieferlastanag felgl.)

M i S C C I 1 e

Die Leitung des ilalienisihcn Thenten in Parit
soll, wie es lietsst, der beliebten Sängurinn iti \>>
nedigi /oMtpA/ne FodiM- iibergebcn werden.

e k d 0 t e.

Man fragte ciocn juogen Hann :
,4h« apialc« Mteb die Violia^*

Ün-I V(r.s<t/t mit kecker Miene:
,„,'/,yf»t bab' irlr« uirinaM» «odl prolNtt,

Hi»Doeh fienV ldk. dm «s (shcn lopd.*^'

MuslLaliscber-Auzeiger.

Von folgendem höchst trefflichen WeHk«;

Le Claveciii bien leuipeie,

Pr«liides el Faguea dana toua Int Ton«. e(

luilOQS,
du Mode majenr et mtttenr«

cumpoa^ pat

J, S, M n c hs
t Pa»ti«s, 7^11. S» kr. C. X.

Iit an «bau «in« ganz B«ne naAglicktt eorrect« An*»

gäbe im Bureau dt Mus'ique von C. F. Pelert in Leip-
sig erschienen, und in bey S. A. Stainsr wvd

Comp, (am Graben Nro. 6i3.) zu babeu.

Wiair«.b«7 S;. A. Stoinec «nd Comp., MnaiJtb&ndlar..

llMv«ekj|a«jr^.ABi«BStcanM.. '

DigiLi^CU Ly Google

ALLGEMEINE.'

M U S I K A L 1 S C H E Z E I T U N G,

mit besonderer Rückncbt auf den dstetmcbischen Kaisentatt

Den a4ion A|)i;il

N"^ - 33.

idig.

Von den MeisiersSogern.

In filier Zeit wo der Krieg der Minnesänger aaf
dw Bfilmc anoheinl « kMn'man Meli woU «inmahl

der BT eisters'änger erwähnen, besonders da da» Wort
•tMeiater" in den Küntttio eine solche anziehende
-Krsll besitzt 4 als der Magnet gegen das £isen. Man
tbae mur die Augen auf, und Mb« wie all« prodtt-
cirendp «ad darslellendp C.i i^t' r mit so besonders
organisirten Leibern versehen sind, daM mau sie
Mr Gfwbdpre ans gegossanam Stahl baltaa aolh«,
dann wie sie das kleine Wort „Meisler' gewahr
werden, hant'Pri sie to ft>«t daran j und sind doch
nil so uusicbtbareu Fädcu daran gebunden, dass
man «ie antlkdi nielit wieder davon loireiMeR kann,
und zweitens gar picht einsieht, auf welche Art
und Weis« die Vereinigung dieser beyden I>inge 7.n
SUade hani. Und herrscht hierin nicht die grös&te
. Aknliehltcit mit dem Magnet? dieallan MeiatanSn-
ger halten die nihmliche Capnce, sie wollten Mei-
ster seyu und batasen , desshalb schüren siesiohaber
C aae t ae, weloba de «Ii heilig batncbteien, und
naniiten dieselben ihre Täfanlatur. Man aiabt also
bieraas , dass diese Lente wohl einsahen , wie n«-
thig es eey in einer iiLunst., wie diese danrtahis ganz
ht der Kindheit liegende, niehi naeh Willkübi- tu
verPahren, sondern aus der Summe des von ihnen
ais das beste and höchste erkannten, nun eine Samm-
lang von Regeln abzuleiten., welche ihnen zum Weg-
W«ter dientan , und sie vor Abwegen wannen konn-
te, die man damahk als rfpr Kunst naclubeilig und
gerährlich betrachtete. Denn in einer so heiligen Be-
•ehiftigung ala die Kanal wirkKeh ist. hal aich un«
lar den roheslen Nationen , und in den Perioden so-
t^r* wo man noch im Finstern tappte, immer schnell
Xne gewisse Idee gebildet, welche allen Zeitgenos
•en siohnrittheilie, nnd die Erhabenheit nnd WBfw
da der Sache deutlich aniwprach.

Diese altan.Maiateralugef, liielteaihr« Veiaaflui»- '

lungcii, in denen »ie aolobe kanstlerücbe Wett-
kampfe anstellten , als unsere heutigen ConTfrle
seyn mUgen. Doch waren da^u so viele Vorburci-
tnngen und ehie ao atrenge vorhergegangene Obnng
nr-thig, dass in nns'^rM, Zrit n, \vo alles ölTentlich
auitritt nnd singt, was nur — Füsse hat, mancher
et wfirde haben bleiben lassen , sich bcy ihrer Mei-
at^rrunft einschreiben zu lassen. Zu ihren Concettea
maciiten »ie gawöbnlich ihre Etniadnng anf folgen-
de Art :

«,l<aqhdcm «na Vergonat von Einem Hoi^-Ed«
len, Ffiniehligen , Hoch- nnd Wohlweiaen Redl

dfeserStadt allhier, den Meistersingern i*t vergnnnt
und zugelassen, auf beut eine ültenlltchc Clirisllicbe
Singaohnl anznachlagen und an halfen, Gott dem
Allmächtigen 7u Lob, Ehr und Preiss, auch zu
Ausbreitung seines hpil. gültlichen Worts, derhaU
ben aoll auf gemeldeler Schal nichts gesungen wer-
den, denn was heil. Schrift gemäss ist; auch sind
verhotheu alle Straffer nnd T\eit2er, daraus Unei-
nigkeit entspringet, dessgleichen alle schandbare
Lieder. Wer aber aua reehter Kanal daa Beate tbnt«
soll mit dem David- oder Schul-RIcinod verehret
werden , und der naoh ihm mit einem achOnan
KrauAiein.

Wer aolchea hOren trill, verlSge aieh naoh ge-
haltener Miiiagspredigt an St. Catharinät ao wird
man anfangen."

Dieses war der Anschlagzettel der Meistersän-
ger, welthe grOsslen Theils gemeine Handwerke-'
leule, Schmiede, Schlosser, Schreiner T)nr? nndcve
B&rger, die ans Liebe zum Dichten ond Singen sich
in eine Gesellaehaft vereinigten , nnd aber Ihre Ein-
richtungen nnd unschädlichen Absichten von den
Kaiserrt iheiU Bestätigungen theils yrcyheiicn erhiel-
ten. So sagt ftSchilter in seinem Olostarium Teutoni-
eam , im drillen Bande «einea nnaunuT deasgleieh
„ForkeC in seiner Allgemeinen üii-chichtederMusik.

Ein .daaclbal abgedrnchter firiaf dea Uagiairata

s63

1819. April.

a6i

der Stadt Strtesbarg gibt deutlich zu erkennen, das
Personen beyderley Geschlecht« aus allerhand Stän-
den dabey «raren. Auf der JoaaücbeD Universitäts-
BiblioilMk bciad«t «iolt, «{«FoiCclMft« «ineHand-
scTirift, in wckher füllende als Meister .genannt
werden: Pitterolß', üqfgari j Siegler, SUghavt , Graf

SMäerungk, PettrZtvtntünger, Fritdriek ponSehu-
tunburgkßGnif Hermann von Barimrgk^n.aL. m. Hieraus
ersieht mm , dass r.^nte vom bobeu nnd uifldern
Adel sogar darunter wat-en.

Wir «oUen «ioig« ▼<m ihr«» Begela imd G«<e>
uen Mfftbrtiu Es war t«rboiben a) zu hoch oder
TW niedrig zu singen ^ welches t\e ^fundiren^a nen-
nen pflegten« 6) zwischen einen Gesang, ehe er
beeadigt iit, bineia tu ^rMben. c) Varitndeniiig
der Tfiiie , und das Singen der Mclodi" stif andere
Weise , als sie ihr Meister gcsDOgea hat. *) ä) ¥i.l-

Melodie oder ganz anreehte zo ringen. •) Fat-
scba Blumen oder Cohmturen anzubringen, wodurch
eine Melodie angegrilTen und unkenntlich gemacht
wird.y) Vor und Nachklang. Dieas ist ein «ehr wich-
tiges Gcaetz tuid beziebt aidi anf die reine Anupra»
che. Ein Yorkiang hiess , wenn jemand im Anfang
eines Liedes mit bedecktem Mundil ?i»ifTi Klang oder
Tun von sich gibt — was man heut zu Tage häufig
beynaSeala-Singen hört, wem derStoger «UU „^f
singt ,,Xnn/f'. Nachklang war es, -wenn nach ausge-
sprochenem letzten Wort noch ein Ton zu hdren
ist. g) Das Irrewerden. Hier bietbetücbbeyBetrtcb-
tung dieser Regeln ein reichhaltiger StofT zum Nach-
denken für den miibi?>alischen MenschenTrcuiid dar^
and er wird gar nicht wissen, welcher von diesen
trefflioben Regeln er den Vorzug geben loU. Anob
Irird ihn eine Art Lust anwandeln, diese Meisler-
znnft Wiederaus der Vergessenheit hervor 7.0 rufen,
ihre Aegeln einzurühren, ihre Belohnungen und
Strafen anzunebmen, nnd waa dergleieheB liatige
Dinge mehr sind. Zwar würde so ein Pinn viele Geg-
ner finden , denn jeder Mensch hat setaeu Gegen-
füssler auf dieser runden Erdkugel , welober gerade
■ntett* wenn er oben iat, oder oben wenn er unten
ist ; doch diess schadet nichts I Wir gehen weiter in
Aufzählung der Eigenheiten der Meistersänger.

Wenn man obae Febler tang, bieaa daa ,,Glatt
png an.** Wollte jemand einen MMtterton macheu ,
«o aamMta tt riob in Acht nahman« daaa »eine Me-

•) Vdattt btlsrt Uiraa liA 1

lodie nicht in die eines andern Singers griff, auch
musticn ganz andere Blumen und Coloraturen er-
sonnen werden, als in den anderen Mei«tertüuen
enibaticn waren. Welche «chSne Wirhung wflrde
diess auf unsere Zeilen haben?

Wenn jemand an einem Orle lebte, wo keine
Meittersänger-GewUschart war, nnd wollte dn nenea
Lied (oder Meisterton) machen , so musste er ent«
weder reisen in eine solche Stadt , oder in seinem
Aufentbalts-Orte sich einer GeselUcbaftuuterwerfenj
deren Auttpmcb die Schönheit, Ricbüghcil mid
Echtheit seines Toos zovor bestätigte. Diess kostete
oft viel Debatten, ehe man etwaa fOr v^Uwiobtig
anerkannte. ,

Solche Töne wurden nmi gana beaonders be-

nannt, sie Iiiessen: Rosmarien-Weise , Ilün-Weise,
Weiber-Kretzen- Weise, Blut- Weise, kurze Affen«
Weise, Regenbö gen-Weiae oder gekrönter Ton Re«
geubogens. '

fVagenteil in «einem Buch j.von den Meisler-
Singen boldaeligen Kunst Anfang" pagina 534 bat
mehrere hundert solcher Töne «od Weiten anf^
zeichnet, deren N ihmcn den Foracher des Alte^
thums uberraschen und zu lustigen Vergleichungen
zwingen mit unseren heutigen gekrönten Kegenbo»
gen-Tönen , und anderen Wetaea.

Die Rangordnung ihrer Sänger war folgende:
Wer dieRcgcIn und Gesetze noch nicht völlig inne
hatte« hicM eioSobiiler; wer aie auswendig wusste,
ein Schulfreimd; wer mehrere Töne singen konnte,
ein Sänger; wer neue Lieder auf alte Melodien
machte, ein Dichter i und wer einen neuen Ton er«
fand, der allen Beyfall eihtelt, und alte Proben
bestanden hatte, derselbe hiess nun erst ein Meister.

Um diess alles recht aeset/mä«*!'» zu halten,
nnd die Belohnungen und Mitralen gerecht z.u ver»
theOen, hatten aie ihre eigenen v'iai^it«''j dies« miua«
teil die Felder beohachten , anzeigen, und die Stra-
fen benennen, welche die Gesetze darauf legten.
Femer hielten sie B&chtenmeister , welche die Casse
fubrlen. Denn man konnte zu ihren Singfesten durch
ein kleines Eintt itlsgeld Zutritt erhalten. Welches

ZU nehmen sie kein Bedenken trugen, obgleich nur
alte aua Liebe zum Gesang nnd der Diohlkumt sich
damit beschäftigten ; doch verwendeten sie das Geld
gewOhoUch 711 guten Anst st tfMi in ihrer Meisterschu-
le. Wer vortrelTliob sang, und gegen die obigen Re-
geln aidit fehlt», der erhielt oft eine I>avida-Kroo«,
waiaha «nch daa SobuIrKlayiod |«miiiU wmd«. Dio

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£C3 ,1819.

«weyte Belohnung waren Kranze. Wie schön wäre
M fSr die Singkantt, wenn solch« £elobnuBf«niM«l»
•BBgetheUt bürden , und mam Lcvte mit Pavids-
Kronen auf dem Haupte herum c^ohfv. «•■iht ' At rr
wie beschwerliclXi und mit weichen i aUhuteu wäre
«t TerbandoB, w«na- mm die obigm R«g«la bnitm
•ollt«! Wer mOobM der Merker •«fut

tUtiai:'- Vnicrhaltung, gegeben von Herrn /o*. BShm
(kanitimerstrasse Nro. 1191) am ig. April.

Kunst- Genüsse « welche uns die vorzüglichsten
Virinoeen bereiten« bleiben iminer eehrinteresaant,

■wenigstens kano man , ihr Spiel (wenn auch nicht
immer die Auswahl) betrelTcnd, im Voraus über-
zeugt sefit, zufrieden gestellt zu werden. Du war
a«ch hier der Fall> nur wäre es besser gewesen«
Herr Bi^hm häHe die Unterhaltung mit einem neuen
Quarten statt mit einem neuen Potpourri^ und
damit nicht gleichsat» die Tafel mit einem Deitert
erOfTnel. Ferner spielte Hr. B. noch in einer nenen
Phantatie und Variationen von Herrn \To'.rhr!es für
Pianqforte {MotcheUt) Violint (Böhm) Clarinet (J-'rud-

toFsky) FiotoneM {Liatey, Compoeilion und AmAIIir

rung verdienten die ehrenvollste Wiirdigunfj. Den
HIl. Barth und Giuliani, ersterem in demWachieUchlag
von ^(Wen« letzterem in einer von ihm compo-
tktum iWenote konnte der Bejrfall der gewIUtea

Gesellschafk nicht Titt^vhcn. Zum Srhhi'^'^r- sp.irltf
Ur. BSAm noch eine Pitlonai$6. Herrn Döhmt Violi^upiel
ilt von treiniolier Sebnio nnd ausgebildetem 6e>
•obmack. Er spielte seine Compositionen mit an-
spruchloser Natürlichkeit , welche, mit seinen Übri-
gen Vorzügen verbunden , den iLenner eben so au-
•prioht , wi« den Hiehtkeimer, nnd beyde in glei-
dieni IdUiie wahrliall erfrettet.

Correspoadenz-N.K hrichien.

IuIh'u. J«oQer und F«i>rB«r.
CamevaU-Slagione.
(FortietiiiBg.) .

Unter den Sängern zeichnete licb Sgra. Ba««i<-
Jfanna als iScr!i", , Sz^.t. Dn!mari! 'n!s Saialce,
1. Soprano) und Tenor äonoldi vortheiUiaft aus. Ich
fibergehe die wiederhoblto Bemeritnng, daae Mad.
Borgondio auch hier durch ibre Wortbrnchigkeit sehr
fiihlbares Unrecht — Acm Maeiiro — der bereits das
kleiste für sie imCon(ralfo gescbrieben»uaddaDnfür

, ApriL • tÖ6

den Soprmo transponiren musste^ angethan habe. D«r
Mantr» maobte die Parlilor der Sgra. Baisl — wel-
che auch bey Hofe zum Handkusse /tigelassen, tmd
deren Portrait in Kupfer gestochen wurde, — unter
der Bedingung zum Geschenke, dass nie anders da«
von Gdltraneh werden spUte» ausser wenn sie die
Rolle der Semiramxt singen würde. Sgra. 'T-
hielt einen Kostbaren Ring vom Hofe zum Gesoheult.

Ftorenx erSlAtel den Canu»^ mit der Oper :
Bajazel , die ungeachtet der Mitwirkung einer Afo-
lanotü nicht beli.i:!tr. /. Baccanali di Jloma von Ge-
nerali war glücklicher , Bertinotti errang sich darin
friiche-LoVJMni.

Bologna hatte im Teatro Marsigli die Oper ; Clo-
lUde vun Coccia auf der Scene. Sie gefiel anfangs
wenig, in der folge ging es besser.

Ferranc bitte ebenfalls die. CloiiZrfe mit wenig
Krfolg anT der Soene. Aber de* BaMtn 4« Swt^tüA
machte Glück.

Bünim* genoai ebenHalli eine magere Unterhal-
tung mit der Oper : la Diligenza a Soygni von Mosca,
welch« mehr als niitlelmääsig gegeben wurde. Der
Inganno Jelice konnte die Wunde nicht hudcro.

InSmrn machten iwey Opern fiavm nabmUch :
/. pretendenti delusi von Mosca, und EUsa von S. Map-.

Modena und Macerata hatten die C^iMrmitola auf
deu iiühnen , sie geiiel auf beydeil» *

Bern war dnrdi dieao SlMgifii» eben nicht an-
Fmchtbar an musikaliscben Neuigkeiten. In T. Ar-
gentina erOOoete S. M^er* : Danao eine lyritche Tra-
gödie (so worde lie dort genannt) : den CamevaL
Anfangs glaubte man> dass die Gesellschaft, welche
nuch nicht gehörig eingeübt war, Ursache des Nicht-
geliugeos gewesen , nnd erwartete von jeder nach-
folgenden VoratdtnngmebrGiack. Aber vergeben*.
Das TiMater leerte sich von Tag zu Tag mehr, ao
dass man sich gezwungen sab, zu besseren Matsre- ^
geln zu schreiten. Die ßömer meinen, der Maetlro
habe seine Ganiileoa in dickte Neb«! gekttUt,
und Keine Bnw ;nr der Sängrr <ry im Stande «ich
desselben za ealledigeo> der einzige Tacchinardi
sohien wie eine Herbetaonne manrAinakt dnrehui«
dringen. .Die Sache verhalte sich alMT, wie sie wol-
le, so haben die verflossenen Jahre wiedcrhohlt die
von mehreren ausgesprochene Besorguiss über das
Eritaken des Mi^'sswiken Genina Idder bestätigt.
Die Verdienste Majors , (aU dramatischer Tonset/.er)
aeit 20 Jahren sind hierlandes wie überall anerkannt;
daTitr bürgen — ahne so vieler minder wichtiger zo

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*ß7

1819. Ap'riL

«68

prwälinen, die Opern Lodoitka, TeUmaeo , Lauso
» Lidia, Ädriuno in ^jrria». GU Sciti, GinwrA<U iScch

' iM j JriseM* i MinitUri JEImAmu, EreoU in tddüi # Aly
tonto 0 Cora , GU Americtint , Adelasta ed Alamo, i

iCherusci , Roul de Cf^eqiai f tflgimä m Aulide, la Bosa
roua e Ul rota bianca wodtlrch er «idi -im Gebiethe
iM Jcrintto rtthinvöll bdtaiqpteV«'; elMeit «o gültige
Beweiie lieferte er ftlr die vortugswciseTOcliligkeit
in der andern Gattung mit den hoDiiscben Opern in
F*r«eD : Un pazzo nefa ccnlo , ilSecrtto , l'intrigo äelln

' ItHUm, dtmio ai mariuaig eft« Origiilaß, Amor finfa-
gnoso, rVbbidienza pcf afluziit, l'Ai'aro, LaHnf r Car-
loHa j l'Accademia di ^usica , la Locandura » CE^tUvo-
€0, L'JmbroglioneedU Catligamatii , iVvtwn, leßnte

'WmIi« £lMa> Ni tun, ne FoUro, II t-ero originale.
<Amort^non s'q/jTrc oppotizianf etc c>r. — — Diese Wer-

' ke «ud ein Schatz für die jungen Toiuetzor« tieaind

' bt» aiir Dater« neuett« Zeit von «Ibti grandlidiCD
Compouisten als canonisclies Buch in diesem Fach«
verelirt worden; man drang tief in das Wt-sen der
draniatuchen Wirkung ein , «eine reiche Kvnntnits
dar HariMNiie, win rieliiigerpralttiMher Blick, und
die BekanntschaTt niU den ?TeTsterwcr?;en alter gros-
l^n Compoiiistcn haben ihm und &einen Werken un-
, vergänglichen Rubra bereitet ! Aber— — darGluth-
•Irom der f banta^ic . der Atlisrßug der Ideen, die

üppige Wollu&t^des Gefühls sind nicht mehr!

Eine gewisse Famiiionähnlichkeit , ja «ach manche
iiodi b«sliiD«tereRttiik«rinn«ra;ig«n an seine Araha-
ren Werke Gndet sich, wie es die ganze für MusiV
«relnlilcle Well liestatigt, schon seit mehreren Jah
reu in jedem neuen Prüdacte. Hierzu kommt nocli,
dsM er eicb znr erapatriarebaliscben Snei« -~ deren
Obeihaupl iinn Horj/n/ ist , ans Grundsätzen nicht
behenueu kann , dar ihm einer Setts die Wärme eines
genialen Brausekopfes , anderer Seite aber auch diu
BIdgUchkeil fehlt« gegen die natfirlidien vttd poilti»
ven Mu&ihgesetze za handeln.

Doch genog biervoul Es bleibt der Masikge-
•ohiplite torbefaitten, die GbarakteriMik dieees M ei-
tlen und denBuifluss seiner Werke aufdonQperiK
imland der neuercü Zeit zu individuaitsircii.

In demselben Theater fulgle hurz daranf di<:
MMM 5m af GluUo Ceiart netU Gallie von G. NicoUni.

Auch bey dieser Oper warder Anfang nicht ge-
lungen. Mehrere Vorstellangen blieben ganz ohne
Beyfall« obwohl die Kenner hie «nd da die vor-
sAglidiaa StttdM « nw wa id m an «ich bamahien.

Aber worin lag es! Tacchinardi vt^T kranke Sgr%.
Posta halt« ihren Pari nicht inne^ nnd Sgra. Pel-
legrininu» noeb lehr junge Sängerinn, war nicht
im Standa^ das grosse Gebäude allein zu tragen.
Man verzweifelte selbst noch bey c!rr dritten Vor-
stellung am Gelingen — obwohl mau von der Mnaik
Mhr «branYoU qnraeh. . Endlieh kam Taeeft.' wlader
zu Stimme, «nddrey neue Musikstücke (zweygros»
se Scenen At%Cetare, nnd einTfr-^rf) wurden gleich»
sam nen geschaffen , die früher obiger Ursachen we-
gen aaapendirt werden mossten. Jetot fing »«di

Sgra. Pasta , ihre liebliche Stinimr gnnr ohne
Furcht zu entwickeln > und wurde in jedem MustK-
•tDcka — besonders in der Ana det tten Acta mit
Beyfall Überhäuft, so wie Tacch. die Zierde der Ge-
sellschaft, jeden Abprid trefflich>3!ip: , seine Rand»
des aten Actes zeichnete man am meisten ans.
(Die Fertaetsmni lelgt)

M i s c e 1 I e D.

(Aus ^öffentlichen BläH^rn.)

Herr Schorlmann aus ButUlädt (Thüringen , und
zwey Meilen von iPinmar) hat ein nanaalnatrimeitt
erfunden, welcbaa angemeine» AntMhen in dermu
sikalischen Welt erregen dürfte. Man hört dir.tuf
den Ton der Harmonika, derClarinette, des Horns,
der Oboe ; nnd den Bogensirieh dar Vioifaia in der
höchblen Fülle und Reinheit. Das Instrument hat ei-
ne Tastatur,, wie f'm Pianoforle , vcHangt aber ei-
ne ganz andere Behandlung- Die Töne weiden durch
gebrannte llolxetibchen iron irertdiiadener GrOisa
und Stärke hervorgebracht , die ein I^nflzug be-
streicht. Das Pianissimo gleicht genau den Tönen
der Aeolsharfe. Vier Jahre hat der Erfinder an dem
Werke zttgd>raidit nnd gedenkt nSehatena in Be-
gleitung de» als Tnit'^ei/.er l)ckannten Herru
Theusi »va ff^einar eine Kunatrei&e damit za nntei*
nehmen.

c h r i c h t.

Moffan Sonataga den «Selen wird die k^uBof*

sängerinn und Hofoperislinn Anna Jfranilxky , die
Ehre haben, um die Mittagstunde in demk.k. klei»
nen Redoutensaale eine mnukaliache Akadenta «b
ihrem Vorthaila sa gebaii.

Digitizedby Gc

■I

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE Z E I T U IN G,

mit besonderer Rücksicht auf dea östexreichischeu Kaiserstaat-

Ben 98t en' April

rr: 34.

.1819.

Über die Erfiadnng der Orgel.

[adamc de Genlls berichtet uns in einer ihrer in-
■terMMnien ErtSlilnnKen : Xe* Chet^hm du Cjrgnt,

Ott: la rour th: C/taf'ritiagne, über den Ursprung der
Orgel folgcmie merkwürdige Begebenheit.

Gic\far der Barmedite , ein Perser, war gcnühn-
lieh mit ««iitem Vater^ der ein SuMeriit klager und.

eifalirner Mann war, auf Reisen, nm die Seltenhei-
ten teiues Valerlaudt;» genau keuucu zu Icriicu. In
keinem 9io. Jab're verlor er diesen aeiiien Freund und
Lehrer, sct/.te aber dennoch /.wey Jahr« lang »eine
Reisen in rieselUcliart dteyer ntikler Fort.

Er hatte immer mit Staunen und Neugier vun
der grossen Pracht des C«Uren „Harun dl Ra$ehitt'
IQ Aldorf erzählen gehört, und die häufigen Erzäh-
lungen von di.'m Reichllmm diese« Herrschers und
von der Schönheit de» Landes, veranlasste ihn nun
mit «einen drej Bcfldem iiich dahin anf die Reise
so begeben.

Bejr ihrer AnKonft in einem so Tremdeu Lande
Mehten eie lange nach Menaeben die ihnen Snteres-
>ant tchiienen, ihre Bekanntschaft zn marlii n .
sie endlich einige Europäer von ihrem Alter /u ih
ren Freunden erwählten, und um mit ihnen recia
oft mamtnen zu seyn , in ein ond daeaeilie Hans
•ich einquartirten. Unter allen diesen jungen Män-
nern war ein leidenschaftlicher Hang zur Mu'.ik, niiil
besondere Git^j'nr und seine BrUdiT waien »clir ge-
schickt in der Keuntitiss und Behandlnng einiger
Instruini-nle Kiu't'ni^tatul führto sie ?a v,h\t beson-
deren regelinäfsigeo mutikalischen Zusammenkünf-
ten ; denn eie waren in ihrer lircyennndttffentlichcn
Religion«Obung gehindert, und beschlossen dess-
halb in aller Still«; ihre Beths(vnr?. ii in ihrem Hause
zn veranstalten, uud da ihre geistlichen Lieder zu
■iirar-Eri»MMn^ zn «ngen. Indes* dt« Qbrigen die
Fialmcn ianfen« ipielieA immer Ton Dwen
ULJahrg,

auf den Instrumenten dazu die Begleitung; jedoch
konnte dieia nicht lange verborgen Meilwaj denn

ilif^ Fenster ihres B«»tli*aales gingen auf die Gas*« .
und so geschah es denn, da&s das vorbey gebende
Volk von Bagdad sof denKlang der Lieder aufmerk-
sam wurde, imHauTen stehen blieb und ihnen zu*
hörte. Die Nachricht drang sehr bald 7u des Cali-
phen Ohren, und der Religionseiter desselben ward
dadurch in seiner ganzen Intoleranz rege gemacht,
denn nnn verboth c'r den Christen bey Todesstrafe
sich zu versammeln und geistliche Lieder zu singen ;
jedoch stellte er einem jeden frey, fUr sich altein
und einzeln so viel Lieder zu sihgen^als er wollte •
und seine religii'isc F.rbauung errordem würde,
(lialars Geist, der durch diesen harten Befehl em-
pört wurde« eann nun auf Mittel diesen Befehl zu
umgehen, und seine gross« mechanische Fertig l^eit
und Gc^chichlichkeil , so wie sriiip Kenntniss vieler
musikalischer Instrumente verhalt ihm bald dazu«
diesen Endzweck zn erreichen. Er fasate nihmKck
den Milincn (■cilaiiktn ein mnsikalisrhes Instrument
'u bauen > .das in seinem Klang alle anderen an
Stärke und Schönheit überträfe, und »och oben-
drein deu Vorziigbätte, dass man damit die mensclip
liehe Stimme ganz nachahmen künne. Uuermüdet « ac
nun seiu Forschen, unzählig sein« Experimente,
und sein rastloser Geist wir so thStif. dass er sehr
oft den Schi lf nicht achtete . sonder» lieber in sei*
neu Versurlun IViriruhr^ Mail die Freude des Erfin-
dens, also der voi aus^eahnetenSchüpfung eines neuen
Werks, da* noch nicht seines' Gleichen hat, von
einer so bezaubernden Stärke und Gewalt ist, daea
alles Streben und alle Kraft eines Menschen nur auf
einen Centralpnnct sich vereinigt, uud die ganze
.\us»euwelt mit all ihren Freuden und Beztehnngen
vor seinen Au^en in Schatten sinkt. ^^ ir ^cheii diese
an vieleu unserer Erfinder, wie die Idee, welche
uns oft ganz gering und nnbedeotend erscheint, ihm
gameScel« «riailt wid so glüheiMl dnrobdringi^dM«-

Ly Google

27* 1 8 » 9'

«e ibr gaatet teitUcbes Gluck darau setzen nud alle
Hab« nnt Vcnachän Tertaborina and endlich »

etwas ganz, anderes erfmdea als ihre Absicht war.
Dann hier spielt der Zarall die bedeatenrlstc Rolh.

Auch Giafar war naermüdet«* und iiess »ich
dnrdi Kein Hindamiaa im nstohra, «r war aber ao
glQcKlich in seinem Fonteben durch den Errotg be-
lohnt zu werden; denn nach Verlauf von 6 Mona*
theo gelang es ihm ein Instrumeot von ungeheurer
GrBne m vollenden «' dem er den Nahmen einer

Or^cl pah , und die vicüpirht darin ein»" Älmürh
Xeit mit unserer beuligen Orgel batte^ dass sie durch
"Wind belebt wurde.

Er war ent2Lückt über aeln Werk, nnd mecbte
gleich die Anwendung, da^s fr alle Morgen und
Abende seinen Gesang dantit begleitete. Da er das
Inatmment vor das Feneler geatellt hatte, ao ward
binnen wenig Tagen die Volksmenge wieder auf-
merksam, und vcrl.b|7tn ihn beym Califen aufs
neue als eineu Veräciuer »einer IleCehle, indem er
achten wieder in aeinem ffiinmer Venaninilntifen

hielte, hey wrlchen man den Kleug aehrvIclerHen-

acheuftiimmen vernommen hätte.

Der Celtf cnibrnnnte dnüber in Zorn« und
(pb die Btrengatea Befehle die Gbrbten bey ihrer

nächsten Versammlung imBrth^aaT-; 7^x flberraschfn,
alle in Feaseln zu werfen« nud vor dieStafen seines
Throne» m aohleppen.

{Dia FartaatiuBg folgt.)

Wie Der- Bühnen.

Theater nächtt dem Kärthnerthorf Am 7 2. rwm
xweyten Mahle: D«r fftehttUtri^, Singspiel in ei-
nem Aufzuge naeh ftanard, Mnalk von BeeAaa. Üaa
Sujet ist ganz artig , mit französischer Leichtigkeit
oder vielmehr LcichtfertinKeit dorchgefiihrt. F.s eig-
net sich mehr zu einem Lust-« als zu einem Sing-
'fpiele> deim mnaikolieehe Homenle biethet ea el*
gentlicli gar keine ^ weil die Seele nie bewegt ist.
Die Musik von Bochta ist helles, klares Wasser,
das den Durst mehr erregt , als stillt , da selbst das
Pihanto dnrchena mangelt. Sie treibt sich in den be-
liebten Formen xwisrlirn dfri von RpieldieUjIsouard,
delU Maria u.a. gesteckten Prälilea henim« zeich-
«tt rieh dnreh Ntehta «n«, bewegt lielne Rmd nnd
gibt dem Ref. nnr anzuzeigen, dass sie da war. Die
AufT&hrnng war, wie die Aufnahme lau. Diese klei-
nen Opera sind überhaupt etwaa Uodankbarea für

ApriL ' a^a

Verfasser und Darsteller. Sind sie gebalkvoll und
werden aie gnt beeelzt , so gibt man tie nnr aelicn»
damit die Sänger durch tägliche Leistungen läicbk
erniiidcn und selbst dann schenkt ihnen das verwöhn-
te Publicum wenig Aufmerksamkeit« weil ea aio
nnr «la Vorapiete dea Balletea betrachtet. Sind «io '
nun wie der Wechselbrief, so wird in zwey ALthei-
lungen geschwätM, auf der BQhne und im l^»rterr#.
Dem Singspiele folgte zum Vorthciie de« Herrn iio-
uVr die erste Vorstelinng (Mürft, nenee Ballet voii
drr Krfiiidung des fl»Tm Ji.-iner , die Musik geord-
net von llerru Kintkj'. iktrf. gesioht« dass er sieb den
Sohn Pingaüa nicht ao vorgeatelli« wie er Ihn goao-
hen* Doch ist auoh die Idee minder poetisch j v«|w
dient die Anordnung nnd die Auswahl der T'änie
aüesLob, besonders ist das Terrain sehr sinnreich
benatzt. Mehrere Fat, EnaeRiUe^tadte imd Grup-
pen im ersten Acte geGelen sehr, die Vision im
zweyten ist etwas gedehnt nnd kühlt'^ aber das
Schluss-Tabieau macht alles wieder gnt: esistherr-
Ueh geordnet» last magiaeh beleuchtet, ttberraaohead

durch Pracht der Klcidtm^^n und Decoratrnnen.
Herr ./ilurrirr wurde dreyMahl^ Herr/losi^r, der si<^
sehr ansgezeichnet, friher nnd am Schlüsse geruTem.
Auch den DUn. MilUire und Julie Aumer wurde die
ivolil verdiente Ehre des Hervorklatschens. r>if Mu-
sik hat aebr wenig Ansgezetchnete«. Herr MayseUer
gefiel in dem TibUn-SolOb

Theater an der fVien. Am SS. Wurde die Oper
da» waeritroduae<^itrfea§(Bgibfn, in weleherBeitv
und Mad. Spilzeder, er als Oberpriester, sie als
Üoona Elvira als ueuengagirte Mitglieder auftraten.
Mad* ^uder hat eine atarke, belle Stimme von
bedentendem Umfange und viel Geläufigkeit, welche
sie besonders in der Bravour-Arie aus E-dur (der
schwersten die wir kennen) entwickelte nnd rau-
schenden BeyraQ erhielt. IIcrr<S^0£(aed!fr h«l einojbo-
soudersiH der Tiefe angenehme Baaa.Stimme. B«fdt
sind fUr diese Biihne eine gute Accjut^ition.

Von der übrigen Besetzung erwähnen wir vor-
zngawdaa dea Herrn JSgtr und der DN«. tHfy^ VI»,
Der Fleiss der letztem ist nicht 7.a verkennen, und
bey fortgesetztem Eifer werden bald die hie und da
noch aichtboren MSngel verschwinden. Die Oper
wurde im Ganzen gut, einzelne Stücke sogar ««or-
znslirh geg^eben, besonders lobenswerlh var die
Attsrührung der Chöre. Die Damen SpitM^äcr nnd

- kjitized by Google

^7* ' ^ iBig, kpril

9!t» , m wi« Herr J3gir wind« tm ScbfttiM ff«Pdi«ii>

Am 14. trat Dlle. Kmru vom Brünner Theater
aU CforiRilr in lavMrd'a daehn^t^M aof. Za «iaenn

4^astspiele isl tlic Wahl dieser MnMr» , l eTt nirfit rlsf
glückt icbtte, da die beydeu I>ueUcn mit T/nsbe ihre
CiiliiiiMtioinpnncte aiiui und lingercs Beysamnien»
«0711 und Em3ben erhciaalien. Dile. Kain*, wenn
tnan anfterit nnch rtt-m prs{?>n Aurtrefen, wo Bffsn-
l^eoheit und UuLekaituUciiaft mit den Ortsverliäil-
ttiwn di« voll« Eatwieltelang der Ktllte nicht bb-
lassen , ein gHllij^ei Ürtheil Ober «ie schöpfen kann,
liess UBc eine liebliche, umFangretche^ aber noch
ctwaa achwacbe Stimme hören i «ie hat eine gole
Hiltnof , eine verlhcilb«!!« Fif(v, ihrTriller nl lo-

1>iMi^wp-rth , abrr ihre Jugeiifi lial noch manch«« dfsr
ivuiut gegebene Wort la erfüllen« nnd sie tat sehr
•iobtlMr in ihrer Bildungtperiode birgriflltn. Mad.
SpifMtUr gab die Rolle der TkUbt nnd entsprach an-
«ercm voripfn Urthejie Herr Spitzeder aF«; M^nirfiat-
con«r war eher eia «pauisclier Uun< als eia Italitsui-
ich«r Baron. IM* «brig» Bfl««tzaiif in betennt;
Utrv J3ger leichiiete lieh aus und tnoMte die Ro-
mante wiederbohlen ; Herr Seipelt and Dlie. Homiek
d. J. btwibflaB ärcnilaiM. Di« AnRfthrung schwank
«• bi« md dAj doGb war m in Gaua«» ai«n»-
licb IUI.

CiOQcerte.

Am 25. am die Mittagsstunde errreaetfUTis Dllr.
Anna fi^^ranitxkj- , k. h, Horsängeriuo uud Hofoperi-
atinn» im bl«in«n B«doat«naaal« mit «incr mmaiba-
Vuchen Akademie. Den Anfang machte der erste
Satz aus Beelhoi^ru genialer ■ B-Symphonie , welche
«dtcr der Leitung des Herrn HorcapeUmeister Um-
iMlffearig und energisch vorgetragen wnt«d«. Daim

sang Dlle. ff^vaniliky , r!ie von df-m ;iVi1f en und
zahlreichen Andituriam rauschend empfangen wurde,
«ina Jhi9 am ttoninft nmw Oper Tmvald» miDor-
.iNiibl« und erntete durch ihren glänzenden Vortrag
lärmenden Beyrail. Die Arie 8«lb»t erinnert «dir an
Tankred, aus dem ein 8att fast sciavisch abgeschrie-
ben iat. Baranf folgten die eehr braven Varialionen
(C-dur) von Herrn tVeitt , fÖr Flöte, Oboe und
Trompette, vorgetragen durch die Gebrüder Ä'/iorH,
«ekba anab hier ihren früher erworbenen huhm
laa. Oia

«fieble naa daaa dorch «ina «ehr ll«blfbh» Arie vo«

Generali , u cli he sie italt des früher angekündigten
und wegen Uiipäaaliohkeit des Herrn Bank unter-
bliebeaea Duvitea sang , wurde lebhaft beklatscht
und hervorgerufen. Herr Fritdriok ff^ranilMfy^, «pielte
darauf rlic lieharinten Vio) in- Variationen VOn Bmh
ta Ci-4ur auf de Ol Violoncelie, zeigte viel feitigkeit
and einen gdriideten Toctca«, «ad aibielt verdien»
leuBeyfaU, nur durfte der Gedanke, dieses St&ok
durch die Verschiedenheit der Instrumente um eine
Octave tiefer gemache zu haben , manchen Wider-
aaober Anden , obwobl «a nioht an ttogn«» ici', dam

iich Ha'selbe unter allen Violinpiccen zu dieser Ver»
pQan£ung aia meialea eigpe. Die throne dieser über«
ans angenebmen Untavlialtang waren aber nnatrclt
tig die ß'ariadonen über den Tronbadottr, voaDUew

fi^raiufzkr , di:i\ Herrn Marsrder^ MoscheUt und
Giuliani vorgetragen nnd von den drey lelKleraaaoh
v«rfiM«t. Die ConatrtK«h«rina beoribn« ilve Hei-
sterschaft im einbebtn» lial^^l&blten Gesänge, der
auch am hest«;n /um fler/en rlrinfft. Die Kähmen det
übrigen drey Miiwiritenden nennen, genügt ^
mit wenig Worten tn bexeicboen, das» diel
»itinn n!T5rT ,n!l , der Vortrag Uberraschend brillant
und gauK vorzüglich war. Das Publtcuro, von dem
Garnen namJBntbnriaamna hingenä(i«u ^ zollte nickt
•Ifadn jadam int Baaondere den lebhaftesten BeylUI«
sondern verlangte durch wiederbohhes Klat^che^n
aaerat die Goncertgehenim« dann die drey künstlet
nocii ahMMhl tn aalmi» wonoT ai befrMigi <bn
SMlvariiaN.

tun

Musikaiiaeb-declaautoriacbe Abend-Unterballmigi
gegelMtt von Barm M, Sbu U t tu ek, im floaUa anm
röm. Kaiser em 21. ApriL

B. Romberg'i neaes HSlen-Concert (H-moIl) und
Fariationtn Tür die Fl6U über das l'bema God «ao«
«te; voa Ttnmtt (dam TarndinMn naab iaelmmentiit
von Herrn C Blum , die Adagio fanaUorien ton Herrn
Freyh. v. Lannoj', die Coda uea daza von Herrn
Jfoeflbflweomponirt) das erste etttetnelaicibaftaCnai-
podlfam und von überraschender Wirkuoff, die
zwcyten brillant, sind von demKün»ller durrhL-Hn-
gig sehr brav vorgetragen worden; die Aasltihning
der aebvierifen Paaeagea war beeondei« lobena-
werth, und man hatte hinlänglich Gelegenheit zn
bemerken, das» Herr JeiUatsecA- seit einiger Zeit in
der Kunst bedeutende Fortschritte gemacht hab« — >
diafUfaü. lAvdr «BI

275

l8i9- April.

376

SVa^l allerlielut vor, di« Begleitnitg am Clavter
bitte delieater Mjrn kttmeii. Friiil. JoiepAuw KtOl

spielte y^ariatipnrn Für das Pianoforle von Herrn
fajrtr mit der nun schon mehrere Mahle gerühBileii
Kantirerttgkeit. Fräal. Jiiff« JcA«*v» deoUnirle
Vricfu geographische Prüfung, G^cltoht TOD Tluodor

SM mit ¥i«l«B JkyfaU«.

Gorrespofldenz-Nacbricht.

Der Hanpt-Ballefmeister an der Oper, Herr
CanM, beyoi Publicum iehr bdiebt, hatte nach
'ciaein b«f nahe SojUiri^n IHciMte daaKechi, «ine

Benefi?. - VorsfelltiTij:; zu geben, «s wurde Racinäs
Athalia und ein liallet von Gardel dazu gewählt, iu
iMTdeiiemliiMieii diellanftttoiHmapielvr d«« Thdoiie
/Iwtfalks die ertten Sänger und Tänzer der Oper j
snmit bekam das Poblicuni hier den Genuss dieses
Mcislerwetkes in seiner ganzen Fülle. Die obnediess
kohen Einiritlapreite en der Oper waren sweyfBch
erhöht, nnd dennoch war am Tage der Votsteilung
schon am frühen Morgen kein Billet mehr zu haben.
Mehrere Billete wurden auf der BUr«e wie Wech-
sel, und zwar einige za So bia 100 flanken ver-
l\aurf. Die T)it tr Tl wi^ war ent«uckend. Das Theaire
Jran^ait und die 0^>er beschlossen die VorsteUuig
mit eben der Precbt zu wiederiiohlen, und -drey
derselben haben Kusaminen die Summe von 55>(<oo
Franken eingelragcn. Die Gouec'iche Mnsik isl der
classischen Poesie nicht angemessen (die von Schulz
und T^Ur zn den €fcOi^ veHitnigte Bf uik scheint
hier nicht bekannt zu seyn) nnd man nährt allgemein
den Wunsch , e« mOge sieh ein anderer gnwaer
Opern-Componist daran versuchen.

M i s c e I I e n.

( Aiu iißentUchen JiliUtcrn.)

C^f in der Baumgarineritchen Buchhandlung zn
.Jütiptig erschienene Katwhumtu der Mtuik ist vuo ei-
nem Manne (Qerm C. F. Michaelis) bearbeitet , der
durah mehrei* fediegisiie Abhendlnngeii über om-

sikalische Gegensliudo seinen Benjf zn dieser Ar-
beit hinreichend' be«-iesen bat DemlYerkchenlicji^
ein englisches Original znm Gmnde* wie in der
Vorrede erwähnt ist.

Die ta'ltraij-GauUe enthält ju. den letzten Num-
mern des vorigen, und in den ersten der gegenwSr-
ii;;i-n Jahiganf;;cs einen Auf«n(,' ülv r r'rrt 7inland /fer
Miuik in England. jNach demüclLcu iat jener der A.i>-
chenmmk in den Lendhirehen b<!kUgentwerth % in
den meisten fehlen Orgeln. Die Uescharieuheit des
musikalischen Unterrichts, selbst in Cambridge i&t
eben so traurig, die Chor-Schüler haben kaum 4
oder 5 Stnnden die Woche. JVeiie« wird ihnen nicht
einstOL'ierl, weil — cHess viel Zeit rorderl. Der Prci-
feasor der Musik hat gar keinen Gehalt, daffir darf
er neck belieben Concerte geben, auf seine Anern-
pfehlung werden die Voclortn äerMutik vont akade-
mischen Sen.'itf« rrvnfilt, rr /,i?'lit (Inlipy Spoitelii,
die sich Meldenden werden nicht veiworfcu, wo-
durch nickt' eilten die trivialsten Henichen zu die-
ser Würde gc-langea. — Es ist Ton geworden in je-
der Familie ein IMauoforle 7.u haben, und einen
Lehrer y.u LezaUeu. Je.Jej- will etwas Ciavier , et-
wa« 'Hari'e kltmp«ni. Wr ein Sanateken treten
txkt ein Ari.'Uciien u .ue aiiffallenile Fehler singen
Kanu, hält sich berui'en. Üuicrrichi iu der. Musik
zu ertbeilen. Durch sulche 'Lehrer %'ird netllrlfek
ofl das grtteale Talent untergraben, lUe Tlicilnah-
me für aii^gp/ri- hm tc Künsilfr verringerte durch
sie werden leichte uberlUcliliclie Couiposiiiouen nü-
thig, welche das Btaseken Geackniack vollende zu
Grunde ricittun. Man mtiss vou dem jel/.t wieder er-
ölTneten Verkehr mit dt-m festen Lande das Beste
erwarten. Vielleicht lassen sich aus dem Enthnsias-
mttt, mit dem jetzt iWeserrt Opera hier aufgeuonK
men^urden sind, IlütTnungen isKsen , wiewohl es
Mozart sü gehen kaim, wie HiitttU, und ans Man*
gel an gt ündlicheoi Studiunf solcher Werk» Ntt-
taen nie bleibend wird. Auch ana. den engem Verei-
nigungen von MiisiKTrcnnden, zu denen die philar-
noniache GeselUchab (welche (ür Symphonie- Musik
viel leiaten soll) das rDhniHcbite Vorbild gegeben
hat, darf der Vci 1 r der Kujitt »ur eielleichi Ge>
wian liir di« Zukiuill «rwarien.

Wion« b«r 8. A. Sitoiner und Comp.« ttnatkbiadler.

A«<r«skl lity Anlen Strsas«..

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Eucksicbt auf deo ösierrelchischea Kaiserstaat«

Den iteo Maj

18:9,

t^ber die Erfindnng der OrgeL

en oäobaten Morgen äbte GiafTar seine fromme
Srbanniigalntt, nud sauf zu leiner Orgel in grüss-

ter Andacht, als mit einem Mahle vitle Men«.chen-
«timoiea vor seiner Tliür wUlhend die LrOfTnang
dtrMlb«M verlangten, wid sie einxttbjreeben drohten,
weDü'uoiit schnell dem BeH-Me deiCaHÜBii gehorcht
werden würde. Giafrar verstliloss ganz ruhij» s^io'.n
OrgeUcbrank j öfinete die Thiire, und sah nun die
wfitheade Menfe bereiodringen , und Mannend in
seinem Saale sich iimselien itnd nach den anderen
Christen sochep, welche sie hier versemmelt ver-
muthet hetteo. Anf des AnOthren Berehl sti-
ao Jfilicbuldigen anzazeigen , antwortete GiafTar j,
dass er gar keine habe. Hierauf drangen lUe BcAvafT
neten durch alle Seitengemicber and Gänge , in
ToUer Verwunderung, dasi aie heine menschliche
Seele fanden , und gingen in ihrer Unwissenheit
stets vor der Orgel vorüber, in dtr sie j^ar kein mu-
sikali«ches Inslmment vermutbeten , besonders weil
GiaflhreEmpfindunfefelst die PCsifen eeralecht^und
dem ganzen eine schrankähnliche Form gcgelitn
hatte. Da alles Suchen vergeblich war^ so schlepp-
te der Anführer den Barmeoiden Ton eeinen Krie-
gern nmringt vor den Thron des Califen. Harum al
Rasehid betrachtete ihn lange schweigend und mit
Inrehlbarem Ernst in »einer Miene , doch verwau-
delte aieh deraeUietlberGianara Unbefangenheit und
eichlbsre Seelenruhe plötzlich in Staunen : ,Thttrich-
ter Jttnglitig!" so redete er ihn endlich an, „waiut7)
ecbätzest du dein Leben so geringe dass du meinen
Befohlen ongohorsam biel fCiaffar antwortete »Berr 1
der Anblick eines strengen und gerechten Richters
beruhigt die verkannte Unschuld !" — „Aber, erwie-
derte der Calif: j^ch habe selbst den Schall mehre-
rer Menachenetlaiiicii und laatriinont« gehOrt>
* ULJükrg,.

denn ich stand selbst unter deinem Fensler, und
doch hat man dein« BrQder nicht aufgefbadea ! Wo

sind sie ?"

Auf seiue Antwort, dasa er heine Versammlung
gehalten , sondern ganz allein gewesen^ erwicderie
Harum :„Jünglingj deine BildunggeRÜh mir, deine
JuRond erregt mein Mitleiden, ich TviH dich begna-
digen, aber «ey aufrichtig, and zeige deine Theil-
nehmeran. ,J>n wfirdest den Niedertricbtigeo nicht
begnadigen , sprach Giafbr j der eoino Freonde ver*
rathen konnte."

,,Wuhlan, so sollen alle Christen uoob bente in
Ketten nnd Banden geworfen werdend eobrie der
er/firnte Fürst. GiafTar entgegnete: ,,Dies8 wQrde
doch nur einige Stunden dauern, denn ich würde
sie wieder ))erreyea. Cberreuge dich Herr, uodlasa
den verschloeeenea Sehranh ans meiner Wobnang
hierlier tragen , ich werde ihn öffnen und damit zu-
gleich das Licht deiner Aygen, jdenn du wirst mei-
ne Vnsehnld in Klarheit daransbervorgebeneehenr
Stamm und staunend sandte Ilerom seine Solar
ven ah^ Hess den Schrank in seinen PallasI bringen«
und huhite »eine Schwester die Prinzessinn ^y^^ana**,
der er die wunderbare nnd geheimniievolle Go>
schichte erzählte» nad weiche dadaroh ebenso sehr
als er zur Meugiorde gerelUt wurde , dass sie in ihn
drang, Ixtlend, er mOge tie doch Zeuge seyn las-
sen, wie diese Sache sich entwickeln würde.

Sie traten in dcnS.ial als ehpti ('<ialTar mühevoll
beschädigt war, den Mcchanismu« seines Wm-ks.,
der wohl damahle sehr nnvollkommen eeyn mochte,,
in Ordnung zu bringen. Abana warf einen IJlickatif
den .liingling, der durch sein iälhNc!(i.-ir;fs Wesen
und durch seine StaiidtialUgkeit scliou toi voraus ibr
llerz' zur Tbeilnabme gezwungen belle > and iran ei-
nen doppelten Fürsprecher bekam, indem seine .til-
gend und anniulhige Gestalt sich anrh den ISeyrall
. ihrer Weiblichkeil zu erringendes t,£uck halte. Sie
1 war ia eiA«a langen dorobMobtigett Schleyer gehOIli,.

zoü üy Google

279 i8i9-

cl<?r ihr Gesicht so vrrr^rclifr , f7n'?<; n'.in rnr die
Icucliteoden Flanrnnen der Augeiut«riie erblicken«
und die rettsend« Fülle niiil SclkVnbeUibrer hehren
Gestalt ehnen konnte. Aach der Barmeoide ward
heimlich crgrifTen, «o daie er beynah*- lipv Heni C.e-
dauKuM davon vor Furcht des Tyranncu geschan-
derthille. Er feiate eiob, halb cbrftircblsvoll tim
Crlanbniss sich vor den Schrank tet;en /u (Hirf'-n ,
eine Gnade, die wohl nicht leicht einem SterbU>
eben vergUnnt, von dem Caliren aber Treundlicbge-
etattei wnrde. Heram aelzte sich auf seine Rissen
nnd an seine Seile di"" reit -ende Prinzc&sinn.

Als Gtafrar za spielen begann — wer beschreibt
des freudige Stannen des Califen und der sohOnen
AbasM ? Diese Erscheinung brachte ihn in solches
F.nt7iirV;pn , dass er mit Geberden des freudigen
Staunens sieb erhob, und dem Schranken näherte ,
aber mehr noeh bebte die gefDbKolle Abassa in ih-
rem Innern , weil die Bewunderung der grossen
Kanst und Talente ihr Ilerz mit weit höherer Freu-
de erfüllte, als vorhin die einnehmende Gestalt des
Barmeeiden nur ihre Sinntiebkeit anapcaeb. So nn-
vollkommcn der Klang seyn mochte , so war sie
doch von der bewundernswürdigen Wirkung eines
unscheinbaren Mechanismus so ergriffen , dase sie
das Zanherreich aller Harmonie schon -vor ihrer
Seele geöffnet glaubte / nnd alle Eindrücke empfand,
deren die vollendetste Musik anf die Seele des Men-
eehea » besondere aber die der zarten , in- stiller Ah-
nung lebenden Jnngfrau fällig seyn würde. Heimlich
Rchw ar ihr Herz dem JangiingLicbe> und sieb den
Üesit£ der seinigen, es koste, was es wolle.

Der Calir drang nun mit tausend Fragen in den
Jüngling, und verlangte alle Erkrärungen über das
Wunderwerk, welche der frobe Barniecide in sei-
nem stolzen Bewusstseyn ihm auch grüssten Tbeila
gewShrte. Er bewunderte den Mechanismiu in sei-
nen l-.leinsten Theilen, und war von dem grossen
Erfmdungsgeiste nnd den Kenntnissen des Jüng-
lings ganz 'ergriffen. „Und dieses Werk erfandest
du" rief er in Begeisterung. Giaffar antwortete stolr, :
.,I^m die Strenge deiner Defehle zu mildern T' Stumui«
and die CrOsie des Freyen Geislei ehrfurchtsvoll an-
erkennend«« andte ^ichmin Hamm zuseiner Schwe-
ster, xim ihrt- Meinung zu vernehmen. Aber %vie
ataonte der Jüngling als er die hehre Gebtalt sich
voll Anorath erheben sah , und eine Stimme zu sei-
nem höchsten Gunsten sprechen hörte, die allen
Haitz «eibiiober Anmutb und harmonischer Schön-

May. a8o

heit instch vereinigte. Sie bath so linl nvoll filr den.
Jüngling um Gnade, und jedes ihrer Worte wusste
treffend die Vorzuge dieses freyen nnd durch solr
che Talente über andere erhabnen Jünglings ins
Licht zu Stelleu, da^is der Barniecide sich in einer
Lage befand , die durch ihr Ausserordentliches alle
in srinem-lnnern schtefenden AefUhle erweckte«
lind seine Seele mit einer Spannkraft errüllte, wel-
che ihn über alle bisher ertragenen Leiden erhob,
and tausendfach belohnte. Sie bath in bestimmten
Ausdrücken ihren Bruder« dass er denJilngliiif nun>
statt zubestrefen, fürstlich helnl^ncn möge. I!ari:m
war zu sehr von Bewunderung durchdrungen, als
dass er sich der natürlichen und schönen GefBhIe
hätte erwehren können, die nun an die Stelle seines
Zornes traten, nnd ihn tu dem Entschlüsse Tührlen,
den Jüngling grossariig zu belohnen, uud seine Brü-
der in ihrer andachtSTollen Obnng nngestOrt zu las-
sen. Aber er that noch mehr, denn er nahm den
kunstvollen Mann in seinen Pallast, nnd stellte die
Orgel als seine grösste Seltenheit und Merkwürdig-
keit in eiqem pritchligen Saale auf; denn er hatte
beschlossen, die Kunst von dem Barmeciden zacN
lernen-, ea hoste was es wolle *) I

Schon in diesem Augenblicke war der gekeim-
nissvollste und heiligste Bnnd zwischen zwey Herzen
"csclilossen , w clclie das. höchste moralische Gefühl,
das der Anerkennung hoher, geistiger Vorzüge so
zu entflammen wnsete, das^ sie schon im Stillen die
Möglichkeit ahneten, wie sie Kraft und Wille un-
lersiüt7en würde , die furchtbaren Schranken der
Cuuvenieiiz. zu Ubersteigen, nnd sich ihren gegen-
seitigen Besitz zu erringen. Ein kühner Gedanke«

den die zauberische Macht der MTmlirhen Reif/bar»
keit gewiss nicht so gewaltig belebt Itaben würde»
als. diese viel michtigcre, geistige Princip ZU Toll>
bringen im Stande war.

' (Der BescMus» folgt.)

Conespondenz-Nach rieh ten .

Italieu. Jinaef UB«I PlJ»^.

Carnevalt-Slagtont.
• (Fail<etzu0g.^

Dat Sdiiokaal dm* Oper war nnnmebr entoiAie*
den. Haben auch die ersten Eindrilcke manobe <l)>ei-

•) Se mit folge Ich der Vnm v. ClMittt.

Dlgitized by Go

««1

a8i

lannig« Xutternng vernrticht , «o tngerte man bey
d«r complcten Hefitollnng li«in«ii Aufenbliek d»t

Gfichrey dt»r nissenlirentlen Parfey 7.«im I.ob** 'It"
Mitetiro lu überbieUten« welcb lel/.lerer indem Bcy-
Iklla der ROmcr — die von jeh»r «n Probi«ril«in
für die Giile eines muaikalischaii IVoduClCs warm ,
di« BGrgschaft seines Ruhiru-s empncn sah. Ks is'
aus dem friibereu bekaout^ da« isitvlini unter die
wenigen TontetEer gehOrt« in denen da« Stadium
alter Classiher eine Mbere gntatige Rirhinng, und
deren schUnc Aussprnn^en schiif, und sichtbar be
fördert £r aucbt das denkende PubUcum , nicht dit-
Khal9H0it§» aa gewinnen; and falite Italien mehr
Männer Seines (J!eirhen , so würde dem iaimer wei-
teren Umsichgrcifea der Oberllaohliohkeit wohl ernst-
lieb getledert werden fiönnen. Im Geftthle eigener
Kraft vertchinäht er jede ausserwesentlicbe Zierde
von Ariflerii O'ler von dem viTdorl)eneii Z>^itgeschina-
cke entlehnt , obwohl er durch derley bonboncrien
eine nnabeebbare Menge nnm&ndiger Enfbrniaaten
ins Interesse ziehen kSnnle , s'^in Gesang ist immer
uar schöne Deciamatiou und »ein artistischer Ge-
lialt iange »ohon ausgetproohen. So wie er bierin
fcmnen Ndienbubler «cheat, so gewiaa ut ea»^daa
er, was schöne und t ichxi g^e Cantilene im stren{»ercn
Sinne, anlan^jt, heut 7.u Tage von Niemand über
troffen wird. Seine ausger eielmeiemnrikaliaebe Er-
7iehnng (welche er früher nnter Filippo Macedonr
und in d*:r Folge dnrch 7 Jahre im Consert>atono S.
Onnfrio zu Aeapel unter Giacomo Insanguine und 6V-
marosa erhielt) legte er aeit dem Jabre «793 mitbnn-
dert gewichtigen Proben an den Tag. Wer weiss es
nicht, dass ein Marcfuti, ein CrescenÜid , f 'tUutit
elae BOUagton» Catulmif ^IvCß BtrÜnotti, ein 2>a-

«n(« UniAam« ftadere zn goscbweigen^ seine Cant/- i Phanusiegeborten ueb •ein^m KnaAiwt« uuuiwt

Jene vor jener aller ührif i-n Meister anszoichncirTi >
Mnssten diese grossen Sanger anf dmMae»trot wäh-
lend, dieeer deb bemUte, ibren Rnhni zn verberiw
Ifcbenj nicht wieder bildend zurückwirken?

Su viel ich mich entsinne, kennt in^n in Wim
irOQ diesem Meister nächst A^mQuinloFaoio nur den
Traiano In Dada ■»für den CatMuaL 1B07 inAamge*

«chi ielien - fliese Oper erieit ht jedoch bey weitem
nicht seinen Arlaksnt (179&) »eine Clemtnza di Tito
C 1 797) nir CrttemUttt sHnen Bruto (1 798) Tür Märchen
tind DatHd) gli Sciti (für Bilington) il Trion/o del
bei Sesso (Hir Sgra. Slorace und ßraham) l Daccnnuli
di Homa (iHoi Tdr Sgra. CataUini) la SeU'a^gia (tUo3
fiir #V0HCftiiitd Bw<Hwf<t>CariM(iAe (184^ für f tlluii)

Dario Islatpe (1810 für Aosaan") Balduino und Catio
Magno (für Feilet). Es wire eigena merkwiirdig,
».ciiuii musikali»chen Ch.iiaKicr 7.11 individuali»iren .
da er es wirklich in hohem Grade verdient, der
Nachwelt aufbebalten zn werden. Docb oiebr über
ihn bey einer andern Gelegenheit.

Ifu T falle gefiel die neue Oper: ilConlrrtram-
bio von Cordella, augebltch einem Schüler PaeticUo't..
Die Miuik mll aebr teidit Und ▼entlndlich aeyn»
und dahey lebendigen, IHiohen Geist verrathen.
Genng sio erhielt sich gegen einen Monalh auf dem
(lepertoir, und verwöhnte das i^ublicuin tu sehr #
data die daranffolgendegecSnaobeolle Gesa« ia<fm von
Rouini , ungeachtet sie mehrere ganz vorli erTüclie
Musikstücke bat, keine Wirkung nucbte, und eben
so zum CeftCraeoinAio , wie im T, Argtniina, vom
Jureliano in Pnlinj-ra (den man 7ur Abwechslung des
Cesare ncllc GnlUe reprodu7.iren wollte) t\x NiroHnrs
Oper wieder zurückkehren miuste. Die j>rima Donna ■
UmMK — aua meinen fHiberen Beriöbten tllhm*

lieh bekannt , sowie der Tenor lUtA'WItmid BaM^ii^'
brogi hatten die Uanptparte.

ifeaf/L Ohne die Zwiscbenopem tu erwähnen,
di« bereits Öfters anfgez-ählt und gewflr^iget vofw
den, vert^ienen in dieser Siagione zwey neue Wf-rV,«
meiner Erörterung. Die Oper, welche Ros$ttu für
S. Carlo schrieb, ist die' ans mehreren Anzeigett dem
Nahmen nach bekannte lyrische Oper: Ricciardo e
Zoraide , Dichtung vom ConXt Ben'o. Ich habe im
letzten Berichte eines Briefes erw dhnt , der ibm
dorch CuRorota ans dem Elysiom angefconmaeD, nnd '
für il. sehr schmeichelhaft ist. Jetzt wol!<"n irje-
docb dies» liebliche Tongemäblde, abgesehen von
den dtircb poetische Famo oraenglen und f enlbrtea

VVerlhe darstellen.

Es gehört unter die vorzüglichsten und überra-
schendsten Erscheinnngen der Zeit, data dlntfr

Mann, ans dessen Vorzügen und Fehlern gleich be»
lehrende Resultate für das Musik-Studium hervorge-
gangen sind, nach so vielen Missgriffen endlich die
tfoJa* Idee Aber die Natur der Oper anf eine Art

factiscb. dargelegt hat, dass ihm darltirrh Tinter .illcn

heutigen Componisten Italiens ohne Bedenken der
Kranz der Apoteote suerbanut werdest mos», lischt
unmündige Kntbusiasten, und unberufene blind ver-
herrlichende Schmeichler sind es, welche Rossini»
Lobiedner geworden sind ; sondern der Bejjall and
daa begwslenide Zoi^iiiM der Hinser von fiiniioh^

Google

s83 iBigi

«ad geprilllar RtfUieblttit «lir«!!' di«N WmIk« wel-
che« bis auf einige auf ZurälligKeiteu beschränkte
Ausnahmen anmillelbar an das niftgUchst V'^ollkom-
ineuste dieser Gattung angereiht werden kann. R,
ball« also tM in. allen Gaitaofmi der Oper Prolo-
lype golieferl j wenn er auch nur rir.cBi{ffa mit dem !
Sarbiere di SevigUat eine Stria mit dem Othello g und
nnr eine l^rrische Oper mk Bkdanl» < Zormie der
Welt nachgelassen h'3ite..'Wie wiohllg und lehrreich
wäre es Tiir die Musikgeschichte j T\cnn wir, wie
Forkel ai) einem Orte bemerl^te^ die Nachriobteu
vom Leben eoloher Tonaetser« der Art ihrer Bil-
dung« ihrer Mnster, ihrea Sljrleei Reichthumes an
Modulaltünen , Gebraache« nener tntorvaüp , nit lo-
discber« und rhytmiscber Wendungen, ihrer Ligeii-
beiien det Vortrag«* aBlj|ei«fduMt, und dfireh krf*

Ikeh« VergiMcIniBgen gelüafect beaStaeenr Vfln
diese nicht die wicblig.ste und DÜtlliobeleAnwendniig

der theorclischHn T onkunst?

Um aber \A eitlauGgkeiten abznkQrzenj wende
ich mieh nnmitleibar au die Oper aelbet* veno»«
schickend, dass der verständige Dichter wirksam den
Vorzügen der Soene« Jtfnaik nnd Poesie an bittdi-
gen wnssle.

Der höchste Vonng der Musik besieht darin a

da-is &if ^'f-r:;!'!^' vnS aiistu-hriieur! ratiirlirh ist,
dass sie in Neafiel aligemcia und überall gesungtra
wird* wihrend die Kenner den SbhaU von melodi*
scher Wahrheit und Kraft bewandem« der darin
\ erborgen liegt , und der immer mehr bervoTlenob«
tet, je scharfer mau das GauM ins Auge fasst.
4Di« Fortaatsaag falgl.)

'Miisikaliscil

Von folgender anstreitig vortrefriichen und be-
sten Forte piano Schule ist nunmehr die siebtnt» »«hr

verteuerte Auflage im

Bureau de Musiqiie von C. F. Peters

1* Lripifg «nchi bMB ,

nnd bey S. Ä. Steiner und Comp. Musikhändler in
'Wien (am Graben Nro. bi? im Paternoatergäsa-

chen) iu haben :

Fortepiano-Schule

« 4 • t ^

Anweisung zur ricftl'gen und geschmackvotten Spielart
dittM JnHruauntes nebst pielen praktischen ßejrspielen
mnd «ÜRcm Anhaag» «wm Generattosa
e • n -

August Eberhard Müller,

CapellnieiiUr in Weimar.
Prci» 6. fl. C. M. odrr i4 fl. W. W. '

Der leidfr zu fruli der Kiiiitt tulclsscur Capollneütirr
ifüUtr wandte nucli an dieirs x iii Uiztei Werk. «IJca Flci»»
nnd all Scta grOftSrt Talent, um iltuiti ILu-u die VoUcedaUg tu
geben, di« er dm , bey ti^m uU^ciuL-uii'u Uevtall», de« e«»ehuB
in f cioer fritlirro Ge>t«ll 'Imcli teltrni: Vurzugc g-fKiüIni Ii;i1lr.
a*«li «ilnadaca konnte. £r b>,r«iGtMif te diese neue Auagabe «or-
rt|lirh-nit «iartllMge No(rnlM7»piel«B> «ad btMlite skabw-
baajit dw FwUcbtlUcn d«r iLiiQit im dct amsteu Zsit «ah«!,

et Anzeiger»

to dasa er üub Ton seiner Arbeit w&lil mit Grmirlf bctiuplru
durfte: d«»«, unneccittet der vieleo , »eit einigen JahrirlmU«
«fsckimraeB AnweMnag«« mm Farl«piaiio-Spi«leB. sich dM&
leine mit diiscru Weikr , brs:.tjJ.T5 in ÜMiMrlsi iIt Ordnung
und Auzalü zweck.O]J»»i)(rr Übutigru rem l.eiiLtr^tea bil lUA
ücbwerttrn, im ftryrn, wie im geboudcncn St^le , verglcicbca
i«Mra mödite. Wo iibrigcas der Raf de« •iasiahUtoUe» «ad"
erlilM«a«B Raqitlma icIiob so Tortkeflbaft ata bl«r, ülIrsttM
Arbril apricbt, da würd« alli vrii,rp Em])f<lilMiig dirsclbca
brjr dem kuMtlübcadea und kunatreriUiidigca Pnblicum über«

Ausserdem sind noch folgend«» nene Musikalien
ans Leipzig angekommen und bejr S. A. Steiner mä
Comp, hl Wien ztt haben:

EVode , P. a4 Oaprices en form« des Etndes poor le

VinW aeol , 3 0. 3o kr. C H.

Ries, F. lutrodncilcm et Variations p. I. Planoforte,

snr Tdir fav. BekrSuzl mit L«nb d«B Uilmiallan Bsdkr»

Oeny. ;5. 1 fl. 3o kr. C. IL

Ilossitti, 1. L'higannolellee. Die GetSusebleii» hnai.

Oi'tr, im Kl. Attsr. 4 fl. Jo kr. C. M.

Rovelit, P. Air tyrolien vari^ p. 1. Violon soive
d*aa* Mnaats* «r. aeeowp. de gnad Orebwitrat Os"*^

i. 5 fl. C, M.

Maliö t Jfr. gr. Quatuor (in A-dur) p. s VI. A et
VcU«. 1 a ae kr. C. H.

(wird fitrtgesrti^)

'Wien^ bey & A. Steiner nnd Com|i.^ Mnaibbändlar.
Ovdca«kt bax Aiisea atraa.st<,

Lyiyui^uü Ly Google

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rucksicht auf den östenreichischen Kaiseistaat.

Den Öten May

N"'- 36.

1819.

Über die Erfiodung der Orgel

, (Batcbtütt.)

H artim begann nun in «eines launigen Eifera ersten
WallinigM «ioh dar Untanvebang das Waritat so
zu widmen j und nebeulier zu versuchen, wie man
ihm gesetzmäsfiig Töne eollockea könne« dass ar
in kurum e« oofitta «ait gabnaht haben« wenn
nicht hiar wieder die OhaaMcht solcher pUttzliehen
Begeisterung sich eben ao schnell bewiesen hätte,
denn er war zu wenig vorgebildet ^ und die Mühe
war iiim tn mühsam. Desshalb Teraehankta er die
Orgel an die Gesandten Carls des Grossen, welche
sich damahls an seinem Hofe befanden, und befahl
ihnen sie ihrem grossen ilerrschor mitzubringen,
wail ar ta dar übanavgimg •chwebte> dasa tu sol-
cher Ciiltar der Künste nur allein sein Land sich
könne erhoben haben , und darin seinen höchsten
Stol« fühlte. Jedoch hatte in Italien und denNieder-
badan indeaee a ^a U^atmvrgd der Allen «eben
längst den Keim des Frtrschunp^s Ofiisicg geweckt,
and allefband kleine Veränderungen daran hervor
gabraobfe. Aber hefaiar der firfiadar schaiat aa doch
zu solobar Gelebririt gabncbt an haben , als garada
der Barmeridr; dron die Gcschirhtc thut erst nach
Carl dem Grossen wieder brv^ ähnung von einem
Praefaytan Mahmeut „Getrgüuf, dar aas Venedig
kam nnd sich zu „Ludwig den Frommen" begab.
Diesem rQhnite er sich aU einen Sachverständigen
in dieser Kunst, uud ward mit dem Vertrauen beehrt,
daaa iba dar Kaiear aaob Aachen saadta, and Bc
fühl gab, diesem Kunstler alles zu verabreichen,
was er ZUM) Bau einer Orgel verlangen würde.

Jfig^lUup eiaGeiabiahlschrelbar daiLefaanst.od-
wiga des Frommen aus dem 9. Jahrhundert, gedenkt
dieser Orgel iu einem lateinischen Gedicht.

ICtu anderer Geschichtacbreiber „Dom Bedot de
CtÜM"* sagt ia aeiaaiB Bncba MFatUmr d^etgae^* itt
///. JaAf^

vierten Bande, dass diese Orgel auch nitr eine Was»
serorgal gawatea say« aad oltirl rina SteUa aaa

Eginhards Werke; de traiulatione et mtraculU S. S,
MarcelU et Petri. Dieselbe sagt: ,,H»c est Georgias Ve-
nciius, gui de pairia $ua ad imperatorem venü ^ et in
Aquend pakilü» Orgaimm, fwed gmeoe hydnmla tnh-

Catur , mtrißca arte composiiil

fValafr. Slrabo erwähnt aber eine andere Orgel,
dia ia der Ktrohe zu Aachen stand , aad die arsta
gewesen seyn soll, welche Bläsebälge hatte, und
ohne Wa^-^nr rrjrjirrt werden konnte. Denn die ini-
wcrwähreude Feuchtigkeit« die die inneren Theüe
einer Wesserorgal atals benetzen« and daaiVarderw
hen aussetzen mnsste, war die Triebfeder« waloha
die Mer!i.iTiikcr aneiferia« auf einen anderaa Orga-
uiftmus m binnen.

Merkw8rdig iet ae« ^haa dia Danlicbaa iadar
zwcyten Hälfte den (). Jahrhunderts schon Orgeln
von ziemlicher Vollkommenheit, und Spieler von
grosser Fertigkeit hatten , ohne eine Spur zu entde»
ckea , wia sie zuerst mit dem Baue darsalbaa ba-
kannt gemacht , oder auf dassett VanfoUkomaiaaag
geleitet wurden.

^n Italiener „ZaHino* aizibh.« daas die Or-
gala unserer Art ? -~, aus Griaieiianlamd, durah Ua-
garn nach Deutschland gekommen seyen ^ und zwar
zuerst in Bayern ihre Aufnahme gefunden hätten.
Er banaebriobtigt aas« dass ia Müacbaa ia der
thedralkirche eine gestanden habe, darea aagaiiaitfw
Prelfen ganz a\u ainaia StUck Baahibaam «^jraaga-
bildet gewesen.

Abgasebaa Toa diissar anrkaiaaBeweieegastttls-
tcn Behauptung, so weiss man, dass PiJUtschJand
schon am Ende des 9. Jahrhunderts, und vorziig«
lieh Hayern im Stande war, Org^lbaue und Spieler
nach Italien zu senden ; es arheilt also bierana gaax
deutlich, das« di'^'^p T. cr^rnr! schon länger imfiatltta
dieser Kunst gewesen seyu muas*

Aat «naa IfacbfondMuig«» argibt •ich« daee«

d«rGeI>raoch des Wasser» bey der Org«l eigent-
lich uar ein Abweg, eine Verirrnng dca menschli-
chen G«istei war, \^eil die sogeMannteu ,^aeomati-
»ehm, mh Windlfdea Tcrtehenen, ftrfilt^r in voll-
Itonimener Art vorhanden waren , und weil durch
«Ibuvieles Grübeln und ExperimMitenniachen" oft
der Mensch Imy Eriiudungen den Krebs|;ang gebt ,
imd''4i«aenMii der UnvoUlwinnMiihcil ofk wieder na-
her brioft.

Wbr sehen dau ißeyspiel an unseren beutigen
Fditepiano'e, totidNieinend darf »loh wundem^Wenn

Mohstens ein Instrument angtkBndigt wird, bey
welchem einige Springbrunnen und Tasche nreiu i-
trerke als Hauptpriuzip augebracht üud^ denu weit
ämd wir flieht ftiehr davon. '

\\'»s übrigens das interessante Schicksal dieses
' GiafTar und der Familie der HaimecitKri bcitirrt ,
ao enthält der Sammler der lotzten Monathe vuni
Jahr a8i8 einen iniereaNnlen Anftafs , in welchem
die schaudererregende Geschichte er7.äi)h uird, win
die schöne Verbindung der Prinzeasinn Abassa mit
Giaffixr aaf eine io empörende und nnnatürliehe
MTeiea »itNlit« md die FamiU» varaiehtct wnrde.

. A.B.

GonfiSpondcDz-Nachricht.

ItaUea. Jinocr uid Febrair 1819.

CtITneuaU'Siagione.

(Forljcliyug.)

Jedem ging die flehende Melodie bejr der zärt-
lichen Umarmottg derZdniiVfe innig rfihrend dnreh's
Herz; eine wunderbare« schlechterdingeevgenlhQin'
liehe Weise bezeichnete das Gefühl die?cs Momen-
tes — Ton welchen der Meister selbst in eigener
Bmit tiqf dvrahdrangen-eern mnaate« da dwae Wir-
me des Herzens nimmermehr von der Frucht des
Nachdenkens j sondern nur vnn dem in dieser F.r-
tüu bewusstlos im lunereu ümplaugeuen hergelei-
tet werden kann. Jenes lodernde Faner» wödnrob
erseincMuse ^ohnchsl originell und charnkteristiscb
an belebeo weiu, jene ruhigen Modulationen, vro-
nit er Im Vertrauen auf seine Macht tind Herrschaft
über das Reich der Töne , sich unverkennbar indi>
iridualisirt , j^n^r liebliche flicssende, kunstgTPchtf
Gesang aller Stimuien, jener Adel undEeiobeit der
HamoiileB — an« disM Vorzüge Uefam ao viaioBe-
laf» von tnllliehm« «ad traffimden Statten *^ dase

man diess Meister^ück jenes reichen Gomponisten
unter das Vortrefflichsie der Tdnkiinst setzen mnss.
Man fiihlt die Wirkung einer überdachten schOuen
Ökonomie In' der Begleitung nnd Ffthrnng dorStiBi>
me, den interessanten, natürlichen, eigenthümlt-
•chen , heirnnderunnf?%vürdigen, wahren musikali-
schen Ausdruck, der die Eoip6udung anspricht, und
gerade anm Herzen geht. Yielleicbt das einzige»
welches dem Kunstkenner ru wünschen flbrig; seyn
dürfte« sind die Chöre« bey denen man« obwohl
sie xtim Tbeile sehr echOn und wahr dastehen » den«
noch ein etwas tieferes Eingreifen in contrapnneli-
sche Verarbeilung und daram rii entwickelnde Dai^
Stellung der Hauptidee entdecken möchte.

Die Krone unter den'Stngam Terdient die Ter-
dienstvolle Cotbran, welche, so %vie sie früher ihre
scheue Grösse und Stirke im grossen Gesänge be-
wies, dermablea den Sieg über die Herzen durch
liebliehe Bihfaohhait und abelanvollen Anadmek u
gov. intT^n wn!;'!tfl. Diese SSugerinn , im St-lioo^»«
der Grazien gebildet, vermag jedes Gefühl, das
heftigste so wie das innigste umneisesta« mit gieiek
lieblicher, süsser, und hinreissender Stimme zu ge-
ben , THul wie Schubart sagt, das ganze Herz in
Wehinuth aufznlöten. Mit einer unbeschreiblichen |
Wflrde undAnmnth der Stimme vereint sie ao viela I
artistische Vorzüge — dass man sie — man möge
den relativen oder absoluten Werth des Sängers cum I
Massstabe setzen — auter die ersten nud schätzbar- ;
sten Erachdnvnge« rechnen kann.

Sgra. Pisaroni (IlicciarJ :^ hnt neb?! der Feinheit
im Vortrage nebst der Kunst des Scbwebena und
Tragens des Tones, den Vorzvg, data ai« die weni-
gen Töne, die im Umfange ihrer Stinuna Hagen,
mit so vir) Öf^ntiomio nnrl Wirkung TU verwenden
weiss« da«» man behaupten kann, sie übe eben so .
die Gewalt Aber onare Herzen , wie es die grOssten
Sänger zu thun im Stande sind.

S^tc. Nozznr! , filier der vorr.öglichsten jel7t le-
benden Tenore verbindet mit ungemeinem Gescbma-
oke. und einer sehr gebildeten Methode lin <äesang
ein gtit durchdachte» Spiel, and alle Grazie, dia |
diesem sowohl als dorn (lesange auf der Uübue erst
die wahre Bedeutung geben. ' :

Sgre. Ddcid, ebenfalls sehr scbStzbar, singt mit
Geist» Lel>en , und %o »esicberter G p-^tMrMifhHpit,
dass man ihn als einen seines ergrauteu Vaters wür-
digen Schaler aikltran kaniu

Nash ^iaaar Opar hain diai itffaäwvMda» bo»

. . / I

Digiiizcu by Ljtj.-' .i^ ^

«Äg 18 19.

re{ls teratorb«neil ncipolitanischen Capcllmcister
Jtditftroe» ^ eimm Sohlller <!«• dortigen Conterfoto ■
riums auf tlenScenen dc»T. 5. Carlo Da sievornn h-
T^reu Jahren für clat T. yaüe in Rom geachrieben
war ^ «o muMla die an »ich gute MiisiK natArHch an
JSIffeci verliereH — obwohl übrig««!!» die Ausliihrun^
gut war. Auch schadete ihr der Umstand , dass iti<-
RotMitu zum Vorgiüiger hatte, liie Säii^er «varou die
«Uunliahen.

(DOTB«i!lilM<.AilgU)

■Wiener-B abtten.

Thealer näehtt dtm KSmthnerthore. Ans tg. April
xum Vortheilo der Mnii. Gruribaumt Othello^ der
Bfohr von Venedig. Oper in 3 Acten von Rossini.

Wenn die k. k. Iloroper je auf einer glänzenden
Höhe titaud^ «o itt es der jetzige Augenhlick, wel-
clMr «wure Fordmuifeii und Wanach« in einem sol-
chen Grade erTiitlt, dn'i mir bUnische Schelsuchl
•das freudige Gefühl der Bewunderung untecdrüokeu,
aad nil der ematm Miene derKriliü «igk bruMend,
gallattchtigeu Tadel aussprechen kUnute. Othello,
Ro.isini'f besles W erh , ist kein Mcineir rroliierstciii
für ä:itiger, denn diete Oper ist gleicltsam aut ai-
Jw PwMten «ttf den hlleheten Gmd der Virtuosiiat
berechnet. E. hat nach i«//i?r37a/ii<rr der Leidenschaft
hier den südlichsten , glühendsten Charakter gege-
betit den wir aas nur denken können, and daraus
■sind die beeondaiMi and oll in das Bizarre faUendeu
Fittnrrn 7u erklären, deren geHihrliclieii Vortrag
er seine Uauptparten hier fast durchgängig unter-
'virlk. Denn der Mohr, Deademona^ Emitie, Jego
Wtd Brabantio, entwickeln faet alle einen ganzgUi-
chen Grad von HeTtigkcit der Leideiiscliafl und glü-
hendem Gefühle, der sieb irut£ der Stimmenver-
«ehiedcabeit in m» reffinirtenNnanfen nnd in aoa«1t-
eamen Bewegungen der ?»T' lo !i',' Atisspricht , dass.
ein jeder dieser Charaktere eine ganz gleiche Kuiist-
lertigkeit und anf da« httdiate getriebene Beweg] icli-
keit der Stimme beaiUmi mnaa» tun die Aulgabe
nit l^liren 711 1r>sfn.

Wenn hierdurch seine Manier sich kund thai ,
«•lebe ihn-bey SchalTttng seines Kunstweriw be-
hemchte, nnd die ludividuali .u img der Charak-
tere verhindeite, weil alte mehr O'k r weniger einen
gleichen Anstrich erhielten, so ist liiess nur durch
dm bamcbaad« GeacbuwiA iuBen»» und dnroh

May. 990

die nnbaatSndtge Zasimmentelztiing der Opernge-
sellscbaticn an «niecbnldigen ,. welche die Gewolin-
lif>:t flort zum Gesetz erhoben hat. Denn ein j -der
I m I > bsario sucht sich die besten Glieder für seine
cS/ .\^>' tnaammen« nm durch den Beüita einiger
£;lan/.enden Talente den Erfolg Reinei ViXernehmung
/u siclit-ni I)»T fi5Tututi' G'-"-aiit; ist abt-r ganz, be-
lundcrs in Italien an der 'J'agesurdnung , und es
»ind aisn auch alle Singer und Singerlanen bemflht,
dieses /fr /ijfe ihrer Kunst 7U erringen, und verlan-
gen daher von dem Toosetzer ofttnahls mit einem
gewiaeea Naebdraeke^ daae ar ibitfit Gelegenheit
gebe, die«« Ibr besonderes Talent, tu entwickeln*'
Rossini hat nun zu diesem htkhsten Grade oder Be-
weglichkeit der Stimmen noch einen zweytcn Reits
fügen aniltaen« der dae Gleichgewiebt iwiachea Or-
chester und Gesang herstellt, und darin besteht,
dass er sein Orchester, besonder«. das Blasende, bey-
uahe immer mit den Singstimmen concertiren, und
auf gleiche Hübe der Kunstfertigkeit nnd Vlrtnoai-
tät sich schwingen lässt. D^nn Claiinctten, Flöten,
Horns, Oboen und Fagotts, stehen fast immer in
dem YarbUtniata dea Wettatratia nitit den Slngpar-
thien, und vermehren dadurch das bnnte, oft bur-
leske Gi^nrihlde du» Kunstwerks in einem solchen
Grade , dass zwar das Gemüth des Zuhörers durch
die organiacba innere VanreboDg, dnrcb die Run- •
uung und Harmonie aller einzelnen Tbeile mit dem
Ganzen, nicht /u einer so hohen Wonne der Be-
schairang gesteigert wird , als mit welcher l^Iozarts
ideale Knnstgebilde dasselbe durchdringen, daaar
aber dennoch ein gewisser, darin herrschender
Ideen -Reicbtiinm die Seele fesselt, nnd zu froher
Baschanung unwillkilbrliob mit fortraiaat Dieaer In
Rusiini vorherrsobendayiKlinst alles lebendig, gleich-
viel auf wulche Weise zu gestalten, kommt noch
seine (Gewandtheit zu statten , wit welcher er sich
ptoizllch VON «einen Tonarien dnrcb einen vnamraiw

leten Coup loswirV;"lf , vr.:] rli'; Ohr rnr Wahineh-
muiig des Harmonienwecbscls öfters nöthigt. Hierin
Ucgt ein Reitz, dar Iba Ikat immar die Monotonio
in jei/i«r Manier ttnd bajr aainan Verabrern wird ver-
Tiifiden helfen, wenn gleich an«igen»acl(l ist, das
Gluck nnd Mozart diese* Mittel als ein der Einheit,
— dem bOcbatan Poainlated«« Knnatwerbea— «cbid-
liebes absichUich verworfen und verschmäht haben.

So wie wir nun Rossinis Othello finden , ist und
bleibt er eine tüchtige Aufgabe für Sänger sowohl
als iftr das Orabaatar* und wir mflaaan fray gcate>

i_.kjui^uo Ly Google

hta, dftM beyde m gleichem Grade der Trefflich-
Iteit «icli bewKbft bab««.

{Dw kw«hl«M Mit.)

1819. U»J4

Literartscbe Aozeigeii.

IMtrkmnt f Mt§ Sammdung pon Litdentt und Rmd-
gesungen ßir ^n*'od«r mehrere Singstimmen, mit und

ohne Begleitung von Giutarre oder Piano/orte , in Mit-
$ik geiflit von Gol{fried H^eber. 3i. ff^erk. Drejr U^-
t0t Meuiu,' in 4ar granfterMgl. AeniMAeit Httft/uuik-
handlang oon B. Schotte SShntn. freie 3 ß. C. M.

F.i«;» süf* die^ip !, jeder eiitsprcchf-n vollkommen
ihrer Bestimmung; «ie zeichnen »ich durch einen
ffvinen, flieMandaii (a«iaii§> «in« ▼«rslSiidige B»'
handlung deaTtxle«. nnd eine zwechmSstig an*.er-
»tützende^ immer leicht aatzurührende Begleitung
aehr vorthetlbaft a|ts, und werden ihrer Tendenz
Mob Ipans «icber ihr ScbccflciB dasn baytragea^dai
Vrohsinn , und rHe MimirrKfit eine» geselUctiaftli-
<li«ii Zirkels zu erhohen. Leider will das eigentliche
3U«4 bey diu SSddenttchen noch immar niobt recht
fMlwuradn, weil an» die italische Verbrimnng»-
tncht, der Antipode der Natur und Wahrheit, mit
weichlichen banden umgarnt hält; doch ist nicht
•II« Hofhnnf Y»rlor«n; di« Erfabnuig lehrt« daaa
die Crisis am nächsten, wenn diu Krankheit aar
der höchsten Stufe ; nun muthen wir der menschli-
chen Kehle Dinge z^u , die ausser ihren Granzen lie-
gwi, und Tormabia vtu einem Solo-IiutrnineDM an-

•vertraut wnrder; 'omit steht 7.11 prrvnrt' ii , fl:i'?'>vir
von däm schwindelnden Bdrgesgipfel nun gerne wic>
der im IHadlieb beimiacbo Tbal berabtteigen , die
lästigen Pranhkleidar mit «iuikcb Icnmiloean Ge-
wStidern verfansohen werden, welchem Trommen
Wunsch die guten Götter Gedeihen schenken mö-
geil. Der Inhalt der 3' enten Helle dieaea Lieder-
kranzes ist Folgender: 1. Geisle.%i;nw von Goethe,
für eine Singtiimme, (A-ntoU) dessen schaariger
Charakter recht trelTend aurgefasst ist. S. Diefolg-
aoma Tochter, {D-dar) alle Strophen nach Erforder-
bIm der Dccianiatiou ausgeschriehen ; naiv und pi-
kant 5. Der Spielmann am Rheine, von Lehne (fi-dur)
hnmorfatiaeh , mit einem alterlhOmlioben Analricb.

Fruhiinn von iVfuj» (C'-t/wr) harmlos und erhei-
tanui. £• icA. iie^ dic4« von LeJtM iC-ä$ir) aehr g»-

»9>

niblvoU> beenden die Pointe krlUtig herausgeho-
ben. 6. TqfeOitd, mnnter and Itodebid. 7.

Lenchen , von Fr. Kind ( t - dar) leidenscliarilich
schwärmerisch. 8. /f« wir lieben, von LicHUntteia
(C-<fur) ganz zusagend feiner Baatimmnng t mn edi-
tcr Rundgesang, g. EnnuaUnmg (O-dur) rein und
ungesclimückt. 10. Freudentag, von Lehne (D-dur)
iiisser'At lebendig, if. SeuJ'ser aus derCeislerwelt, von
Jungi ohne Vorzeicbnnng) der Form« und Moilik'
lalion nach in der Thal Iranscendental. la. Aufmun'
terung , von I/ilee (A-dur) vierstimmig; das Echo
muss gerade wegen der hier wohlberechneten Sim-
plieitit von «ngaiMiiier Wirimag aayn. ti.-Sdm§-

ilernlied, yoü S^oeidUr (^.4-diir) für Tenor \ind Bitss ,
der Rerrain vom Chor wiederhohlt; eine gemülh-
lieb«> aber niebt gana originelle Melodie. 14* £>■
nigkeil, von /AIm ein Terzett, welches zwar

auch a rlne an«genihrt werden kann , aber serarle
dnrch denfieytritt der ßassstimme »eine wahre i; ua-
damentabtlltse eriillt. ReiUn Mmjgiuigt$tu»g mu

Ilolbeins Schauspiel : Die drer Jf'^ahneichen (A-mM
— dar) Zweygesang für Tenor undfiaaa, worin sich-
ahdentaeber Slnit.wtd Geradheit anaaprieht t6.
^AandkAtminer, QuarItU für a Sopran, Tenor nnd
Boss ^^ A-dii') interessant dnrch eine schön erfundene
Sttmmenrübruiig. 17. Maureritehes A^fniUunsUtd, von
Stknädtni^A'minor), ilk weldi«m der drohende« furcht*
bare Charakter bey einem energiaidiaa Ybrtrif
entschiedenen KITect hervorbringen muss. — Alle
diese Gesänge sind auch einzeln zn haben ; die Auf*
Ufg» iat zwar niobl betondera «lafant« «bar «oRMb

MiscalleiK

Die GeseUschaß der Musikfreunde des öslerr. Kai-
serslaales hat mit dein rühmlichst bekannten Verln^
ser des TonküntUer-LexiconSj Herrn Gerber ^ in IMan*
at«n dca regierenden Filralen ^ouSe^tsmnbiirg^Stnden-
hausen^ eintiii Verlrag unterfertiget und aasgewech-
selt, vermöge welchem die schon von dessen Vater
vor beynabe So Jahren angelegte, nnd von ihtt
dann erweiterte höchst merkwürdige , vielleicht in
Europa voUsländigste S.Tmnilting iliforctlscher Iferke
über Musik mit 600 Bildnissen von Tonkümtlem nach
dem Tode de» ehrw&rdtgen GreUea, dem bia.dabbt
der CenuM bleibt» dar GaaeUaebalk ala £ig»nlbWB.
auriUi. ,

Digitized by Google

ALLGEMEINE

IM U S I K A L I S C I I E ZEIT U IN G ,

mii besonderer Kücksicht auf den dsterreichUchea Kaiserstaat^

Den Sien May

N"- 37,

18 ig.

Über die deutschen Volkslieder
w CtsrU tUf GroMsea ZtUen.

'bgleich die Geschichte uns aus jener romanti
sehen PoriocU der Welt.die VollialiMier Milhst nicht
ttberliefert bat , so ist doch wenigstens aus dem Nah
meOftVoltishad ' so viel za erseh«D^ tUsji.csdainabls
•in Volk gegeben bat« wu oline.iliswB tcif^anBe-
vai«« Tür mauciM Unniittbigft. WMMiqr Zeit immer
aebr /.w ifelhaft seyn würde.

Der starke t Jen« £eit ^wältig erregende QeUt.
<!arl der Grow« lut abw Mine Liebe anrUtuift \\m
»eme hohen Bogriffu vou ihrem EinfluMe auf Volks
bildun^ zu laut kund gegeben , und ferner lo vte
Milbe angewandt, der deutschen Sprache mehr Um-
fang, B iayamfceit» Ges»hmddigbeit mid 9I«Bnif-
faltigkeit 7.T1 gt;heti , Hnss es uns sowohl wi geu tjer
damabligen i'oesia als d«r eigenthfijalicbe« IMelo-
dien VBfjtn leid aeya mnas, von dieteii Lie^
dein alles verloren zu haben* und wir gern ein
^aiu.es Maga/iii drum ^eben inijrhteii, wenn wir
uur ein Dutxead dieser Lieder dafür austauschen
kAameii.

Wie vo» mancher T.igcnd und anderen holien
Sachen, sind uns aber doch hier die Nahmen ge-
blieben ^ vrelcha mich zn einem exegetischen. Ver-
suche aneifern , um doch wenigstens nngefibr den
Charakter und Geiet so viel mUglich daraus abzu-
leiten« und vielleicht - für unser armes bedanerna*
wfirdige« Jibt-hnndert^ «Inife.a««« Aiifit|uilliteB. wie*
dar ftnlkiitreiben , nad adnen AIlestbiuiMthirat in
«tWM zu stillen.

Wenn es der Wohlfeilheit der (aetreidepreise
«Idil naehthcitig wire« -ao wflrde ieb earallien Galt
zu bitten, dass er nns einen recht trocknen Sommer
•chanken müge , indem alle grossen Flüsse bis aufs
Herzblätdie (iafcn austrocknen müssten^ dauiii man
mit der in Real« .wrfteittignnf derTibei:si|c|fiiid«ini-.

den Maschine alsdann, dep Flnmand schön dnrchw».
teB^umwnhlenondnacbaucheaKQnnte^ob nicht einige
solche versteineile Volkslieder elw« noch anftuBa-

den t»ind. — Man lache nicht 7.11 voreilig! Welcher
Körper vertteiuei t am leichtesten im Waascr? —
Sage: HoUl ^ 3ind nicht die meisten dar ai» llt^

ster Zeit tu mis herüber gekommenen Melodien *St>
, oder sind» nicht vieimclir alle i" AtUwot !- Jat

itra,

Also ist es auch wahrscheinlich, dass manche
Überschwemmung solche ScbStza ttmiehlbar g«.
macht, nnd dass ihre Entdeckung uns eben so er-
freuen würde, als die Erfindung neuer Klappen oder
Hutetionen an den Ittstromenten ; denn es ist und
bleibt wahr, dass der Strom der Zeiten waaigilent
nichts verschont, sonH^Tn alles in seinen Wellen
mit sich fortreisst, und so in verstein.erter Gestalt
den kommenden Jahrhunderten fibergibt. Wir Wer-
dens .;Uich an den Nahmen der Volkslieder gewahr
werden, ^ie ich hier anführen werde, und für de-
ren Behlheit mir der grosse ernue Forschungsgeist
ForkeU bttrgt, ana deaatQ .Geaehiehte ieh sie enu
lehnte.

Forkel zühlt sie ganz kurz auf; w ie folgt : Mm-
mdfetUF^SpotlUtdgr^ tekSntUide, Lieder, Leb- und
EhvfnUtder. TeufebUedgr^ V/X^SMaehOkäer. Von
der letzten Gattung \%x eine Probe noch vorhanden.

Ich schreite zur Erklärung. Die erstf Gattung
a)mimdifi4*r.9AwLubtMUtdtr, wird manchen guten
Mann aufdan Gedanken bringen, als ob dieia Gat-
tung in unsere^ Welt noch ganz munter auf den
leinen Ware. O, welcher irthnm waltet hier ob,
deno ersilicli hat die Liebe ihre Tonart jtans veilii.
dcrt, und also auch eine ganz andere Melodie an-
;ennmmen; liesoodera aber ist die Harmouie in der
«lebe gar nicht mehr zn erkennenin unseren Zeiten.

Dia Tonart ! In der damahligeu Zeit war die
.iebe ein heiliges Vm- und Ver.<irhlingen zwcyer
Wesen in einander, in Geist nnd Leben. Wenn al-
«»«.«i« Mar. (jtoU Jiier vid haiMCtt «la j^VetUeb.

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1819. May.

«96

ter") ein Lied an seine Schöne 8ang> so lobte er ih-
Tcn Reit£ und Tugend und gelobte Ihr ewige Treue
Idt in den Tod. ^i« 'j{efltrUe1i Ut'dieas «nie in nn-
•eren Zeilen , " ri der stäiKsJe Kerl nill breiten Scluil-
tftrn roth werden würde« wcun er ein Lied singen
t, woritt'etwa ein Wort , und ww m ' nw ii noeb
itliMn, über den Reiu. der Schönheil voik'äme ,
etwa Her Thron der Liebe, der Duseii eines
Mädchens in noch so Eeiliger Bei^iehung gepriesen
'vQrde! Mit Stdnen würden manohe «erPen* weil
sie das argwöhnische Jahrhundert kennen und he
rUrchlen würden, dass es schrie: (jbiil>t ibir,'<; nicht,
er ist solcher Empfindungen gar niclki Täliig ! denn
diese wollen allei ao in Mondschein gewickelt , da««
einem weder kalt norli Tvnrm wird, indem »ienlrbt
bcdenkea, dass unr die Trevethafie Cnth&llung des
Heiligsten die Sflnde ist. Der Sinn solcher achreibt
aioh von Adam her, und 7.\var aus dem Paradiese.

Auf der anderen Seite ist's wieder %\alir, dass
nnaere heutige Liebe oft ein Tausch- oder Slichhan-
del ist , und da ninn denn «atflrlich die Melodie ei>
nen etwas schachermas^igen Charakter annehmen.
Beironders desswegcn sind die Verzierun'r<'n in sol-
chen Liedern so bünfig angebracht, weil mau seine
EmpSndting hflbaeh auPpnizen mw, wie nngefllhr
PferdchaiuH r thzm , die ein »chOnes Riem/eng aiiF
legen om die Felder zu Terdeclien« undPrefTer und
andere Mittel gebrauchen, damit da« Thier hoch
tifgt« und Feuer zeigt, und Ca prioien macht,

(Die Fort« et zugg fol|ti)

W i e n e r - B ü h n e n.

Theater nächtl dem Kärnthnerthore. Am Sg. April
aum Vortheile der Mad. CrrBn6enm : OthMo , der
Mohr von Venedig. Oper in 3 Acteii von AMami.

(B c > c 1 u s s )

Othello, ist eine Parlhie, deren Tooomrang
(weil jedes IHng aeiue GrSnieu hat) maneh«n hohen
Bass erschrecken wird , die aber durch unsem Forii
mit aller möglichen Kunstfertigkeit und Präcision
gegeben wurde. Alle die bunten oft koniiscben Ver-
zierungen , welche die ippige Phantasie deaTonse»
tzers diesem Charakter in den- Mnnd zu legen sich
erlaubte, nnd welche ofl die höchsten Nuancen der
{iriUchkeit aussprechen sollfen, und schnell in wü-
fhflttdo EifSennoht gewaltig auastrümen. alle die Kfih-

BCtl Aur?rhT\ Tin r;»' der Stimme m dT ihr <:;(>f}|ij>||.

iToDorbOhe. aus welcher sie sich wieder in dia

Tiefe mit gleicher Cewa{|;iheii slur7en mn^s , wur-
deu von ihm so ircITiich gegt-beu, und durch eine
SD gute Disposition der Kehle an dem hsntigenTagu
unter^tirt/t , dass wir uns de« Wolilg''f3'l"'tis an die^
sem musikalitcheu j nicht abi-r dramatischen, son«
rterliami Charakter ^icht erwehren konnten, utid
ihm allen möglichen Rcyrall zollen mussten.

ffi-rrii / ij-'r f^j'^iali , sein männliches Äasseres.
sein Talent /.iir Darsudlung kam ihm liier in glei-
chem Grade %n statten , tmd er erschien In seiner
nricntaliAcheu Tracht sn,prlchlig als liebenswürdig.
Bcy seinen Abgängen wurden ihm lanie Beyrailabo-
zeigungen zu Theil.

D'esdemona (Mad. Crflnfteitm) ist eine eben so
kühne Aufj^abe, zu deren LliüTinp nirhi ri~rnr>inp Ta-
lente und Kunstfertigkeit gehört i demi der Tonse-
tzar bat hier die^f<etden«ehaft durch -so eigene Zflge
gemahlt. 'imd eine solche Beweglichkeit der Stimme
vorao»^e»et/.t , dass es schwer fallen dürfte auf an-
deren Theatern in dem Tempo wie hier, diese Sing-
parthte zu lebten. Ronladen im chromatisclten 60^
schlechte, von der Soprantiefo zur höchsten Höhe
hinauf sich schwingend, nehmen alle physische Kral^
der Lunge und alle künstliche Biegsamkeit der Kehle
in aolehem Grade in Ansfirooh, dass nur eiuu M«i*

sterinn diess mit Frffilp; r-rlirn ?;.-inn , a^if-r ifd»»
nicht ganz eingeweihte Sängerinn daran scheitern
milss , kurz , es ist eine Partbie*. welche durch uiiia
nicht ganz vollendete S'angerinn verdorben werdav.
durch eine Virtun^inn nber verherrlicht werden kann.
Mad. Grunbaum bewährte ihren Ruhm , und em>
pfing die unaweydentigsten Beweite des Bef Mit.

Rodrigo (Herr Rtidich!) hat eine nicht minder
schwere Aufgabe zu lösen, denn bekanntlich ist auch
diese Parthie im verzierteslen blumenreichen Style
gcachriebett« und er entwickelte in dieser Rolle sdir
viel Gewandtheit, doch leidet seine Stimme mit
der des Herrn Jäger, von dem wir im Theater an
der Wien IHlher diese Roll« «ab«».' fcei«« Tcfgl^
chun^' Ii-r unnachahmliche tehUne Ton, und der
SchmeU in Herrn Jüg'ers Stimme , verdunkelt leicht
einen Nachfolger, wenn man cinmahl nur die Arie:
Otkeßo kanaa *tu Hebmi von ihm gebllrt hat. Herr
Radichi und Herr Fort! bffi ieilif^len in dem Dntrtt,
wo jener diesen zum Zweykampf fordert , nicht al-
lein die Wünsche der ZubOrer, «ondtrn uiao hann
sagen, sie Bberlrafen die Erwartung.

Hrnharilio (Herr Siebrrt) i^t i i-i t-beii so Bchw*-

rer Probierstein, ob der ilass aller der Bewcgüch-

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^«7

l 8i May.

«Ö8

Keit Tähi^ tey , welche mnn nnr fom ^Sopran und Te-
nor/ordern kann i und wir gettehen . das« H«Tr Sie-
Iberi <br«n mit «II«» Ehren b««fand« aad die Rolle
aureine rechl w ürdige Art gab. Rossini hat im Flnnlf.
duich cotilra jMiiictiNf.lie Nachahmungen (d. h. ohne
Uinkehruiig), welche «icii auf einer Gradation \\t-
bau, in d«r «r pldtxlieh da« 'Bau mil langen, tie-
fen . g 'li.illeiien Trtiien liranclit , he\nc h^-hir <iele-
gcnbcii ge^ebuu, dies« Bassstiuimtf in aller kraft zu
welche er vorher ia den ktthiuten flgaren
wich bewegen liess.

Jago (Mcrr RosfnfdiQ schien die Hülse derVolI-
hoinnienkeit zu tüblen« mit wetuher er sich in dem
«brigen Perabnale derVer^eiebmig anegetlellt »ah«
und alle «eine Kr'itlt concontrirten sich , um hier
nicht £urflch zu bleiben. Wir mÜMen ihm alles Lob
erlheileu, denn «ogar auch seine Stimme bewies«
•ine ongewtthnliehe StSrita und Refaiheit.

Der I>oge (Herr f'o«el) war in den Händen ei-
nes Meisters« der die kleinste Parthie zar grossen
«0 erheben weis«« rnid au dem wir baaonders be-
dauern, dass solofae TredUdlKeit einst vergänglich
vird. Mfjge solch ein Meister, der die Wahrheit der
"Darstellung and die Schönheit da« Vortrags im Ge-
•ang ia so «eltonem Grade vereinigt, nooh lutge daa
Vorbild anderer und der Stolz unserer Operhieilien.

Emilia (Dlle. Bondray hat als Sonbereite keine
"{ranz unbedeutende Partbie« welch« aie mit vielem
Aortahd imd Geschicklichkeit auallihna. Aach ihr
^vard die F.hrf? de« Beyfalls.

Lucio (Herr Friihu ald) ist gleichfalls za erwäb-
- fian« wegen des gut getragenen Geaanga seines Fi«
•oberliedchens im 3. Act.

Herr Gr'ünbauin , der darcb seine friihcrn Üb er-
actzung von'iancred «chon onsera Beyfall erwürben
bat« ist aach dar Vatfaaaer diaaer Überaeixang«
weiche sich durch solche Verse sii'^/rirhnet, die der
JVIusik sehr anpauend sind. Eine Übersetzung ila>
lienischer Opern ist deaaball» niclit kioht, wail die
hinfigen iVb« no! 5« , sil oft den ganzen Rbytmiu
In ein Unding vtm aiul- In '

Uöcbsl toheudweith ist der Chor« imd nnr ein
« aolober iat die Kierde der Oper) denn nicht allein«
dass die SchKulieil des (lesangc^ nie verletzt wird ,
weil die lin/.tl.ien («liedor desselben in der Sing^
fcuust grtinteu Tbeils sehr bewandert sind, sundern
«fnch xngleieh errranlich ist «» tu «ahn, wie diese
IVIasce nicht leblo« den Gang dar 'Handlang fort-
achreiten lasBU

Wo e'ne solche AtitisM so^raTiig^r Stimmen
vereint isi « da kann der Chor imponiren. Das Or-
cheMer, in walohem fWtylieh Fast lantarMaister ver»
eiiiiiit s"nd, kann nnter der trelTlichen Obfrleitur.g
dos Opern-Directors Herrn tVei^htt nur mit höch-
ster Auszeichnang erwShiit werden« deim hier ist
KraH « PiMsion nnd Virtuosität bey Jeder E5(eci»-
lioii in ^ttMfTfml-m Grade sichthar. Cniiiliiie mu! I^e-
corationen zeigten vom feinsten Geschmack« und
gaben dem Ganzen ein prachtvolles Ansiere«.

Die AufTühruns; gewährte vielSinnenreil7., ohne
durch die inii«re Tiefe und den organischen Hau
des Kunstwerks g'-rade das GemUth zu bewegen«
nnd ihm dat. Elndnick leu binterlaaaen« welchen ein
wahres nniii^alisches Drama von Gluckt Motari ttc.
auf die Verehrer der tchten dramatuchen Tvnkun$t
zu machen pflegt. * A, B.

Theater an der Jf-'^m. Am 3. 7um VortheHe des
Herrn SchtvarsbSck , l\egi»sfnr un^ Chordirector«
zvm ersten Mahle: TKo diebiteh» Elfter, Oper, in
zwey Aufzogen, nach den ita'ien s.-hm der Ga"a te-
dra von Herrn Jot, Riuer >on S^/ried, Musik von
Rottini. ,

Daa Sujet ist ana dam hier schon gegebenen
Drama bekannt; Rossini componirle die Musik Dir
Mailand« wo sie Ende May 1817 zum ersten Mahle
gegeben wurde. Schon die Italiener tadelten die
ganz verfehlte CharaKteristik« die fatt iiirmahl«ana->
loct behandelf'^n *^''i!3iionen , den l)i*idni<!chcn Lärm
einer betäubenden Inatrumenlirnrg und doch gefiel
die Oper hier in Wien dem grStaten Theile einea
deutschen Publicums sehr, doch krünl« rau,scl)ctider
BeyPall fast jede 1 !SIti&ikstUck. Warum? ht die Men-
ge« so wie für Scencn« häuslichen« ruhigen (jlü-
cke» durch dlhanaaerordentlicben Begebcmheilea un-
serer Tage, in der Kunst durch Rrialleffecte abge-
stumpft worden tind Kanu sie nur durch die drasti-
sche Wirkung der grossen Trommel zu einer Bcy-
Ihllabazeignng gebracht werden ? Etwas Wahres i«t
allerdings an der Sache ; (h> siülc Fn! [ rängtich^eif,
die Geduld des Publicum« ist sehr vermindert« es
will hingerissen« betSnbt Warden und geflllt sich
nicht mehr in der relnirn Anaohaunng eines Knast-
welkes. Znm Glücke wankt auch das Reich dieses
liriilanlen« lärmenden G«nr£| selbst der w eniger ge-
bt IdeteTheit darZnhtfrcr eri^th AmsiVu schon'; «eine
eigene Klstern-Natur« mit welcher er «ich selbst
und andero bastiehlt^ wird immer anflaUender und

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200 - idig, May. _ 3oo

bekannter, noch ein Paar neue Opern dieser Art Inng liingpr!s<;en , rollte maTlc7i<m Ttf-yfan , {1«^ voo
von ihm« und «ir sind mit ihm Terlig. Wohin sich Italieoera zwar nicht befremden diiifle, hiT aber
dann der Naitonaigeschmaok wenden vtitH , lallen etwaa aonderbar Klang' Daa G«me, obwohl ht-y

nie noch ticrei. hier wie in allem atulern, oder er-
wacht endlich die Nalioiial-Schwurii;!'.! aft und reisst
uns der Strudel nach Oben z.u , wer kann dies« sa-
gen? wer bealimmt «a? wm dfeMoaik tut diebaehen
Ehler betrim, ge»teht Uef. , dats er noch nie so viel
Schönheiten nebfn $o vielen Fohlet n, so vielt^eoia-
lilät und au giossen Uminn veieini sah. r^inetle ist
.im Kerker > ca hendalt aicb am Leben oder Tod,
d' r Porlestn f ' rst er Criminalrichter) Singt eineüherans
lustige Arte im Walzerteoipo ! die mit Laune ^e*
e«liri«bette Owßeriun einea l^tficKe*> wo eine Un-
achnldige zuinSchaffotle geführt wird und hingerich-

der jetrigen AnQlihniag eeltr zwackniisaig und viel
ahgeKüi zt, i>t noch Itngj beaondera dehnt aicb das
erate Finale.

Non snr Dti«t«n«og. 'WoUle man b9ni«h ujm,

so gebahrte dem (eltenen Gaafe die Ehre und man
müsslo die Elster, die wir znm ersten Mahle auf
dem Zeit«! «aben, am Tische der Rritik oben aa
atelten. Doeh« eoU da» Lebloaa aiegenF die Thiero
sind uothw r^n dl f;nt , weil sie nicht anders seyn
ktinpen, au auch die mechaiiiache t.lster mit ihren
Scbnttrehen. Der Menaoh hat Ft-eyheit, sein iel das
Verdianat wenn er gut ist, und der Sänger ist ja

tet werden soll, beginnt mit Trommeln auf der ' das IVeycste Geschfipf auf Erden. "Wir folgen der

Bühne {ma petxhii) und endi;;t mit einem .so iusti-
j^Tacte« daaaBef., der gern lanxi, letzteren aliCoda

£u Redout-Üentschen vorschlägt, wo es gewiss die
herrlichste Wirkung machen wird. Dagegen gibt es
wieder biureisseud schöne Melodien^ die des Ge-

Urdnang des Zetteis. Herr Seipelt {Podetiu) steht
oben an, und wahrlieh verdiente er dieeen Al>end

keinen andern Platz, denn er zeichnete sich ganz
var/üglich aus, sowohl durch Kraft und Richtigkeit
des Gesanges, als durch sein Spiel. Er wurde naek

mSlbee itiae'rate Saiten ergreifen, glekhaam An« 1 der oben berflhnen * aehr brav ^ungeuen Arie des

kldftge einer bossern Well , mit jrdctn Zanber eines
piKaiiWjn Geschmackes, eines meisterlichen Zuschnit-
tes geschmückt and ao psaaendi dargdiracht« daas
aie nawideraieblich wirken müssen. Vemimmt nian
diese nuanssprechlich süssen Töne, so kann man
den Wunsch nicht unterdrücken : hätte doch Uossiui
etwas mehr nuiaikailaobe KenniiiiaM, aadachriitbe
er mit Müsse und Studium Tür Deutsche oderFran-
zoson, nicht für Italiener! er müs&te Wunderdinge
hervorbringen, denn seine Seele ist ein unerschöpf-
licher Born achönen Gesangee. .Ob ea aber jetzt nir
ihn noch Zeit wäre, das fehlende nachzuliohlen und
sich einen neuen Gettre zu bilden, ist eine andere
If rage. Oaaa er dem Beasern nacbatrebt nnd, iieb Im
Tan>,rcdisLhen Gesobmacke nicht gaoi wohl befin-
det, beweiset sein Othellti und eine ganz verschie-
dene Kichtun^ soll er in seinen neuesten Werken
genommen haben. In der di^mchtnEhttr findet Ref.
einer besnndcrn Auszeichnung weiih: die lutroduc-
tion, ein Terzett im ersten, im .zweylen .'\c(e ein
wunderliebliches Duett zwischen Giannetio und Nt-
»etlen, dann ein Quintett, welches in Italien ata
^iH'.t.ii's bestes Siiii K Das l'uti'iciim, wir wol-

len es za seiner Lliiu glauben,. durch die Darstei-

/wcyten Actes einstimmig', und auch am Ende mit
I»llc. }'io und Herru J%«r gerufen. Vittt Sehwurf
bück {Mdatr nngraMo) hat aehr groaae Yerdieaila
um den Chor; das Publicum ehrte sie dnrchBeyfall
nn! /.alilieichcs Erscheinen; über seinen Gesang
&ch\veigeu wir. Mad. / oge/ (Lucia) war tu Spiel und
Gesang lobeaswertb. Herr JJcer (GiamuMo) hat ei-
nen sehr buhen und anstrengenden Part, dem er
aber gewachsen, tat, nur war er diesen Abend nicht
ganz bey Stimme. Dooh trag er Vieles gelungen vor,
nnd warde nach dem Onette des zweyten Actea nÜit
Dlle. f'io gerufen. Letztere liatte die Rolle der iVA-
neiu. Sie war eine liebliche Erscheiiiung, zeichnete
aich dnrch Fleiae nnd larazie im Spiele sebr aae ,
beurkundete durch aicAtbare Forischritt« ihren re-
gen Eifer, aber ihre zarte Jugend versagt ihr noch
die ausdauernde Kraft^ die dieser staiKe Part erfor-
dert. Herr Ferti d. J. war eiektbar Sngatlick and be«
fanden ; Furcht lähmt ; wir npareu daher unser Vt'
iheil über ihn, bis er froyer wird. hWv.Joh.IIornick
(Ptppo) hatte mit einem etwas tiefen Parle zu käm-
pfen > sie beategle die minatea Hindernisse, and
erntete Beyfall. Die Cliöie gin;:in dir Violi-

nen &eicbtteten sich wie gew öhniich im Orchester aua-

Wien, bey S. A. Steinet und Comp., Muaikhändler. • '

Csdaeiikibey Abi«« Str*Hj>«>..

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A L'L G E M E> I N E

MUSIKALISCHE ZEIT UN G,^

(II ' • '

mit besoaderer BucUicht auf den dsteireichtschieii RaiMrsuiat. -

Den 12teii May

N'**- 38.

1819.

MonumeDi lUr Haydn und. Mozart.
II.

Die Einladung zur Snbtcription auf di\ yorgeschla-
gßn» i>>richtung di«8«a vaterlandiaehen D«nkinahls
isl bereits in den enteru Tagen mit einem reichli-
chen Erfolg gekrönt worden Die Idee hat einttim-
migan Beyfali , lebhafte Theilnahmo gefunden^ und
den WttnMh erreft« die Verwirfcliehnngzv beichteu-
nigen. Ks handelt «ich vor der Hand noch darum j
auch in AntehDng des Locale übereilt zu kommen.
Viele Stimmen sind^ um den Zutritt unabhängig
BB erhalten — für irgend eine vorzugsweise geeig«
nete Kirche. Nun soll aber Nif-mantles IMeinung vor-
gegriffen werden; und daher eigetu hiermit die
•udrttcMiebe Frage : „SM ea bey einer Kirche pir-
bleiben i oder welch anderer Platz loll gewählt n>ertUni"
Wir erbitten uns lu'Müber um dann dos Weitere
vorschriTlmäsftig bey der hoben Behörde eiiUeilen
Mkttlucen» btMigt kwmtitnn^*n. Diese werden ge*
sammelt, uud der Mulnlieit der Slimmun ^eliilbrt
daan die Eatsebeiilang. Besuch und aiigestürter Ge-
>mM de* Denkmalila mBseen wohl vor alter Abhän-
fl^eit von Wittemilf and hürgerltchen Cunve-
Bieuten gesichert acyn diess bitten wir an berilck-
•Ichiigeji.

S. A, Steiner und Comp.
b» k. privil- Kunst- und Musikalien-
Vurlagsbiindler^

die. deatscLen Volkslieder

XU Cai-h de» Crossen Zeiten,

(Füi tsctiuug.)

DerGesang eines damaliligen MinneliedcB war^
ans dem Geist der Zeit zu scbliessen^ gefühlvoll >
vuSi,. Innige uad betzergreiflBBd.' Wae wüfdea Ur

sre Liebenden »»fi;*n , wenn sie die Starke ihresGe-
fülils nicht auf die Weise singoad vortragen Küna»
ten, wdcbe die letale, Mode gewoedene SIngeriBB
aufs Tapet geliraclit, und von der ei* BBB aUeSiag*
meisler angenommen haben i

Data die alten Minnelleder aiobt io vid Ferm««
ten als unsere jetzigen hatten , lässt aieh daran*
schliessen , weil das GefShl des Minnesängers in je-
ner Zeil ein starker Strom war« der sich in seinem
Flosa nidil jeden Angenbliek anfbateen Uees« «ma-
durn eich ergoss iu dem zaDberisctien Ktarig der
Töne j die den InbegrifT seiner Wonne in liebevol-
len Ausdrijcken auf ihren Fittigen trugen. In unse-
rer Zeit g>bt der GInlb bieweileB der Athem aas»
und der Minnesänger musa warten« und sich einen
Band oder Anlaufnebmen, um wieder in einen recht
tüchtigen Schwang der Begeisterung zn bommeB.
Der grosse Vorzug den solche einfache Miunelieder
schon darin habci) inn^sten^ ttass ob ihi es natilrlt-
chen iliessendun (»esaaj^s nu manches gefühlvolle
Hen daran sieb laben, «nd die sebaacn Ihnen xnm
(«runde liegenden l''in;)findungen theilea konnie —
kommt jel£t in keine Belracbluug . sondern würde
vieloiebr ein Fleeben Ittr anaer« beutigen Minnelie-
der seyu, weil in denselben der Liebende 'der Schö-
nen niclit ?.i»(*n will, das« er sie nnans^prcchlich
liebt« und de»shalb singt, — sondern dass er un>
ausaprechlteh aehan el«<{t, und *deMhalb 4i«l)i. Da

sil/.l eben tler flase im ITi-ffer,

hidcisten tritt noch ein« hinzu« daf bey Beitr-'
theiluDg dieser von nns geniBthmessten « und selbst
durch Geaehiohlschreiber gi-priesenen Einfacbbeit
ein gan/'. nc'>"^ (i >>wrctil in die Wag» legt, nSfamlieb
die Wahrheit« dasi tiuido von Are^o, der Refdr«
niaiorder HnHk, nocb nicht anf der Weit war« weU ■
eher der Tonkunst eine ganz neueGeaialt gab^nad
ihc ganzes Wesen umwandelte. '

Wir gehen zur zweyten Gattung der -
b) Sp9iitk4$i* Uber. ttU diei«a ghtg.««dainaliU«rie

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3p5 - - - - 1819. May,

in DUMfer Zeit Sie wurden ofl verbothea^ und den-
nocti geenngen. Uiisar heniigei SpMlli«d,.das ein«
l^rosse Eigenthümlichkcit und noch grössere Cele-
biität bat; «»'SMenftchi 'SMensch i '^Mensch hat
«n'a Brandwefnraosch/' ist bey manchen uiusikali*
•eben gerühlvollen Seelen nicht Tn anttrdrflchftB. -

Die alten Spoltlieder sind rolgciu!onlVs|initig3;
der deutiche König t,Laber"' wollte ieiue Unteriba-
iien anf eine gnie Art zwing;en4 dasssieriditchlpch-
ter Handlungen schämen sollten, und livss dessliallj
dfese Spottlieder dichten und eine Melodie darauf
verfertigen. Was geschah nnnf die Uutertlianen
dreittctt da« Ding vm, and macliten nadi denaFor-
ninlare der sie h'acliclriden Spoltlieder eine Mt>nge
solcher , in denen die l'baten und der Wandel der
GrpMMi mnd VoneiniMn herginommen wurden.

Au einem solchen Spottliede entsprang (wie
Aherthumsforscher vernintlien) cUt H'-!r§ cips lir-
rühmlen Gedichtet „lieinecke J-uehs" , und zwar suli
damit der Herzog ,fRegiäania^ oder »JtemhanV' ge-
meint gewesen seyn, der eben nickt im, hallen 'Ge-
rüche seiner Tugenden stand.

. Die beutigo Zeit hat solcher Knnitwerke so
manches aafenweiien, nnd daa jalzt beliebt« »E«
ist altes cirf<; . Inmer a d-ld , oder hamer a Keins!"
scheint ein Spoulied auf den allgemeinen Geldman-
.f et de» jetzigen Jnfarbtuulerte za »eyn , wetcbe« <«in
•jeder arme Schlucker zu seinem Trost und Vergnü-
gen in der Koth ^n^t , und sich dabry über alles
Irdische erbabeu luhll. Man sieht hieraas, wie sich
das JabliinMiert gegen «He Anechnldigungen böser
Leute, dennoch bis zum Humor erhoben hat, in-
dem es sogar über sich selbst lachen kann, und in
seiner Armnth den letzten Gulden&chein hergibt ,
um dieSiinatioB andi trelKender nnd wahrer snnna*
eben, und sich datm rrrhi fichiig lUier««in«anege-
lecrten Tasoben lustig m machen.

Die Spfltler nneerer Znil liatwii TORflglieh man-
che Verhältnisse des Ehestandes zur Zielscheibe er-
wählt j nnd anf diese Art eine Menge Lieder ecdich-
let« welche jeder Bezeichnete und wahrhalt Ge-
troir««« mit sichtbarem V«iignfig«n aingcn bOrt, weil
er immer glaubt, damit sey Sein Nnrhl nr gemeint.
Nichts ist aber lastiger, als Spoltlieder auf die, den
• MiethziM stet« «l«ig«mdea Ranthemi tu hSren, in
«inem Gastzimmer, wo derea mehrere sololMrwobt-
getroffener Bildnisse beysamnim «ii7.en, and die
Seelenruhe za bemMlien, mit welcher sie die unvor-
fNim«M* Betflbltoe de« SchMuflU lialt ind>ah

3o4

irouischem Lächeln brrerzähVn kören ^ und sich
dt9\«n.„Betit! paindent*$V ' ' ' \

Man sieht hieraus , (^ass der vorhin erwSVni»;
wohlmeinende EtriiHfur, d«r Deutsche, alle König
Lat>,~r vor Galle beraten würde, wenn er noch cin-
mahLaaf-dia lVell kirne, vnd den ganz «erfebttcft
Zweck Miiur F^rfuidung gewahr weiden müsste;
denu leider ist es wahr: „Es greift nichts mehr an ,
we]l ancb die Ucncn und das Gefühl im Strom der
Zeiten veraieineri sind T

(Di« Fortaal«««! felgt.)

Wie nef •Bühnen.

♦ ' -

JL iL BaßknOir am KSrntknertkort.

Am 6. May trat H«rr. jSUhner, Mitglied dig- kö-
aigL NattonalscbaubQhue zu Berlin, in der Glu'k-
schen Oper Iphigenia ai^ Joun« in der Bolle despy-
l«d«a anm-erM«n Mahle ala Gnti auf. Sein« «chönc
Stimme, sein netter Vortrag nnd zweckmässiges
Benehmen erwarben ihm rauschenden BeyfaU. £r
raasste die erste Arie (in A^dur) wiederhobleu , vnd
wurde amSohluia« aÜvmiMh gcnifen. Wirvuudefn
iin- . ' on Herrn St. früher nie etwas üfhf'irt 7U ha-
ben , während Herr Genläker, dem er an gehaltvol-
ler Stimm«, Gelllhl und Geeclimnoli im Vortrag«
nach unserer Meinung weit ubedcigMt ist , im n&rd-
liehen TentsoblaiTf? hereits eines ausgezeichll«t«U KUf
r«sgenose, ehe er nach Wien iura.

■ Vim d«r AuffiQimng d«v Op«r .im Übrigen m
reden« wäre überflüssig; die Verdienste uuscri-sMci-
sterflängers f ogl, der sich heute selbst übertraf, dann
der Mad.Lem^ nnd de« Herrn Forti sind langst aU'
erkannt. Ecfranlicb war ans ülwigens wahrxinaali
men, dass> zu einer Zeit., wo bereits ein Liindlfr,
von einem Podetld und seinen Gerichtthyrtüstm gesun-
gen , wfitheml lieklataolit wird« di» Vardianata
vinlarUieheu ^udt Aooh Uomw gerächt« Wfir^
gung finden.

Am ^ May gab derselbe als zweyte Gastrolle
den TcmMo in der Zaubet^St^t und bestitigte. imaer

bereits Ober Hin rref^illtes t^rtheil. Besonders ge-
lungen war der Vortrag der ersten Arie und des R«.
citatives im eraien Acte« dann des Terzette« Im zwey-
ten Acte zu nennen.

Herr St, steht angenscheinlich bereits in der
Gunst des Piü>Ucams, welches ihn amScblnsae Vir-

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eken vpllen Rmm«- rnid der dAdureti v«iiimeh-

tt n hejii.ilio iiiitiliäglalieii lIit/,o — ein Uiiulaud,
-»welcher das . PuLlicuiii m der Regel weniger cni-
Iif in^lich inachl — dennftcb sehr gcTicl, ü( ein Ce-
l«g 7.U unserer Bebauplung.

til.iigeus Küniicii w ir dm Wimsrh niclil Itn'cr-
diücKeii, daMlJile. //'/•owiuAj' biy WicdurliuhJuog
de« Dmll«: ^ AfättHem elc. doeli dea Uuf bis
zum huhen£« weglassen müchle, der ihr jf:des Mahl
nti««Uiigt, und wodurch der Ei>ulriicl>, den ihr
•Onst so lieLlicher Ge»aiig liervurbnngl , beyiul*c

weil ni«lir fBr ^ac oben Gesagic; P,«>rcr«nt bat die>

scs SlUck an einem Pla(2e des prachlvoU«» roaje»
stälischeii Saales anf^ohfii t , m o durch eine
^ere Repercua&ion alicSl'rllen des MuaiKstückc» , so
yri9 der Vortrag »ich dämlicher «wiialun.

i'irhiosrn Herrn P. Rtuu lli

fhen am ^. im S'l'ifr tum

G o n c e r t e.

Musikalische Morgen -Uuterballung gegeben vom
Capcllsneister in Diensien des regierenden Fürsten
yon LichUiuUiii Herrn ^VaiU Sedlak, im Palltule

St. Darablanolit in der Bo$% % am i. May.

"Wir hörten : i) eine Ouveriure^MUiEduaräYrttyyi.
von Laimojr, iu. deren Hauptmotiv — vielleicht xa
«iner lSl|dlicbeii Operette besiiiiina — sich Dotvhuld
«ad&Miftbeit d«aGhai«Kie»tpiefelt; inderDorcb^
Tuhrnng gewahrt man mehrere bri!l.-,nie Züge, und
daa Ganze nimmt sich recht angenehm aus. 2) Pia-
lUfarU-CcnetH -von Herrn MoteheUt, vorgetragen
Yon der ungefähr ia|lbrigen Tochter de« Cuncerl-
gebera^ und Schal erinn des Herrn Moschdes. Sie
.fceaitsi «ehr viele mecbauiache Ferti^eil , überwin-
det SchwierigheitengrOeatenlbeils niibewaBderanga-
würdi-pr Leiciiligkeil , und marquirt die Concert-
Figurea »ehr richtig. 3) All- Arie von NicoUni , ge-

ro.iuschen Kaifcf. Folgende Musikstücke kamen da-
bey vor. t) Neurs Quartett, componirt und vorge-
tragen vom Concertgeber. 2) Caoatüu v6n Rottini,
gesungen von Fräul. Mitant. 3) Qiiinlelt für das Pia-
nojortt von Ries, vorgetragen von Herrn Motchelo»,
4) Nene Variationen componirt und gestielt vom
Concertgeber.

Zuerst iiberHcrrn Ixofelt's Com poMoncn. Vnrh
Quartette hörten wir nur drcy Sätre. Der erste (£-
moll \ Tact) ist ganz in AimIs « Geaphniaoke gearbei*
tet. gut durchgerührt, brillant und elTeclvoll,- der
Minelsatz erinnerte sehr an Rossini. Das Adagio ( i-
dur) wird^ hufTcn wir, eingelegt »eyn. , da es nur
der zweyte Satie. ana JCrmits«i'*"iatem Vioibt-Coa-
certe ist« den man auf Quartett übertragen. Dät
Rondo (E-moU y Tact) ist auch in Rode's Manier ;
punctirte Noten machen es pikant ; eine gute Ver-
folgnng des Thema , dessen Nachahmnngen der
zweyten Vinline niclu immer im Vortrage glürl- tft),
erheben es t^m Kunst «rerke und das Ganze wicd
durch den- mdalnrlieben Vortrag, aebr nnziehend.
Die Variationrabe^nneu mit einem Andante {A-moll),
in welchem die rweyfe Violine eine Figur verfolgt^
die sie der ersten oli etwas 7.u nahe bringt j waa

von FrM. Mifauif. Diese Sängertnn bat eine
'der «chOnsten Altstimmen, die es geben bann> nndj keine gnteVTfrkiing niachr, xn dem wurde ate raeb

dabey einen deutlichen Vonrag. fm letzten Gesell- nicht am Besten gespielt , ^rn hirrh der Übelstand

schaiia-Cuucerte in dem für Gesaug und Saiten ln-
«trnmenU gOnatigeren k.'k. grosaen Aedötrten-Sule

konnte man diess deotlicher enneuett. li^'Entn-Sai.z
eines Clarinett-Concertes yott iterm Frommer , vorce-
tragen vom Con^ft^eber. I^ie Compotiiiou ist ge-
fäUig und dankSar,, 9err fitbrt« aie mit

Kanstferligkeit nnd Delicatesse aus. 5) D.uU von Pa-
f«*» mit. yie^eip ^cxr^U gfsungen von Fräul. Un^rr
nnd Heif'm MptaHi. 6) AndantVwid Polonaise für di.
Violine von To/Zerfro , vorgetragen, von Herrn
ff^ranilikjr. Junge Küosüer verdieuenAurmunteran^
durch Nachsicht und Beyrall. j) Rondo brOUuUe Tu"
P'unoforit TW Knpi'jÜär^-''-' '^-1- —
Stätak» Si« liefefte bieHn

gespielt , -^vn lnrrti der Obelstand
noch grüs&er wurde. Das Thema {C-dur) ist leicht
und gerillig, die Verlndemngtfn zeichnen sich durch
Lieblichkeit aus . die zvreyie in DoppcItSoen'Iohnt
ihre Scbwier»j;keit nirlu ganz, die dritte ist herr-
lich. Wwtn Roi>clU s V iolin-Spiel t$t mcisterliaft. Rich-
tigkeit« trelflichie Bogenführung , zarter Vortrag
de« Sangreichen» ruhige Fassung iu den schwierig-
sten Sft lien . ungewühnlirhe Sicherheit und dplomb^
liczauljernde Armuth sind dessen Vorzüge. Der U|l>- ,
eingeweiht«>dllrlka ihm mehr Krall -wOnaeben ; aber
die geregcllo Kraft erregt im ersten Augenblicke
eben so wenig Crstaunen, aU die kolossalen Dimen-
sionen dbr in ^aa teinoa VerUttlmami gebaueten

iforte WKnpi j^MMän^M; ge^ von ßlle.

^ fii. ii-ft„#. tA^ ^i^^^ ji — wUwnB^IPetnnMwIi«) «in nt dn« ii«|iirirkt, «io «nebatec

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3o7

1 8 1 g. I^r a y.

5o8

nicht. Im Voraas zu sehr berechnet und daher des
binveistradcn F«iiefa bvntiblj tUJnnta Htrrn RiHftk
fr« Vortrag «llerdisg^icbainau. FmIiu seinen Schran-
ken gebannt, harter nicht die afjgi-n! Ii! liehe Ein-
gebung 'des inneru (>otles und bleibt t>eibat unbe-
wegt im Sturme der Ttae, nnr ihre Wtrlmng er-
wägend. Das« ist gewiss hohe Kun&l, dein ei^e^nt■n
FteUse, dem vollendeten Mcchani^m nur erreich-
har, aber wo den Kflnstler der Mvment erraast, da
dringt er ohne Zweifel Boehtieferinni Herzen. Fräu-
lein ^Mildiii war nicht ganr so gnt bcy Slimme alt
gewDbulich. Herr MotchtUi bewährte rcuerdings
wna» bobe Meialeraebaft in dem berrlicben Quin-
tette von Riet. Sein Spiel vereint alle Vorzüge mul
•eine Gerälligheit gegen Kunslgcnotten macht ihn
selbst sehr schät/enswertb. Die Ilerm H'eits und J.
IVranÜtkjr, welche die begleitenden Stimmen der
Viola und des Violonccil's übernommen, legtri:
Proben von Fertigkeit und Eiusiclit an denTag. J>a»
Apditoriom war leider Mein , aber empringllch.

Am 9, Msy gab der TnnkOn$l)er der k. k. Ilof-
capelle Uerr Stephan Fram im Nütler'schen Gebäu-
de eine mmh^teheMitfagt-Vtatti^tiangt inweicber

eine Oucertur» (Ei'dur) ein Adagio und Rondo für
die KMin*, yariattvnea für die^io/tna, ein Duo co/i-
eertOHle fiir HWeund Oboe (alle 4StOckc von seiner
Composilion) vnrjr»»tr3grn wtintiMi. l'.r seihst «pielle
das Adagio und Ronda, und die f ariationen mit Kuast-
fertigkeit, Aiudruok vnd gnier BogeuRihmng; ab
Viulinspieler gehßrt er unter die hedeutendtten,
doch aU Concertist steht er im zw«} '.en Range. —
Die Coinpniiiiünen sind ganz gut im Zeitgeschina»
cke^ und mit Fleiss gearbeitet« am gelupgensten
ist das Duo, welches die HII. Joseph und Alois Khnrl
mit bekannter Virtuo^itäi spielten. Fräal. Alilani,
sang die Otpotint aaa rnneivds' mit dem fuiseaRfliia
I hrer aetiOneB Altstimme. .

Anekdote».

Der Orches(er-DIrector eines Proviniial-TIies-
ters bemerkte, dass einer der ersten Violinspielerj
aas TrSgheit aebr ungeta aiimmte; al« «r ibm eimt
vor Anfang einer Oper hierüber einen Verweis gab,
erwiederte derselbe ganz gelassen: „Auf einer rem
gestimmten /'iWmr ist* Keine Kunst zo spielen, ab«!
»piel<|n Sio einmahl aiir meiner Violine rm:u

M.U s i k ai i.s c h

,f. Sf-'i''ifr und Comp.

MbaikaUeubändler zu Wien am Graben Kro. 6t2.
iat'oen encliieneh nnd m beben:

Ifuaeum l&r Claviermustk^

JS^fle LuJ'erung, eni haftend :

Grosse Sonate für dm Piaooforte

TOB

J«h'. Nep. Hummel

8«. Wrtk, l'rei» 6. fl. W. W.

Oaalow« G. 4tea Trio (in E-moU) fiir Pianoforte,

VmU« umI Violomedbi. if. Wark. Nni. i, 0 II. W. Vlf<
Leidesdorf, M. J. le Bouquei. Rondo brillant pour

le Piaiioforle, Oenv. g;. t Ü. W. W.

Dlabelli, A. Sammlung sehr IdchterSonatinen (aus

■Ileo Dur- und Mull Tooartco) fardu Pianufurte, 5o. Wcfilf
Heft Nro. 1. t. 5. 4. 5. 6. . a fl. W. W.

Wilde. J. Redout- Mennelten» aufgeführt im k. k.

fT. Rrdoulcu-Sa»le iu Wicu, so»
ftir du PiMufort« 1 fl.
flle «la iL OrcWtr » 1. ■

er. Anzeiger.

Wilde, Rcdont Detitiche, anf^reföhrl bey flen Gesell-
Mhaft*>iWd«ralea lui k. k. ^. JUdaataaräul* u
ae. LMcruaK

für das V'uunfo I (1. Ir.
für eiu Li. 0(tiu»t>r i U.

■ ■ — Wiener Lieblings- Walzer mit dem beliebta»

Fopp-L«u<ilrr, «ufgefubri Ley dfD Gr». llKrhjtU-R'Jo»'*

io k. i. (t. lUdouten Saal« io VVica, »a. lUsfw*»*
Ittr da« PMa4iforta i. fl. So kr.
ftr «ii U. Ofcbsslw i fl.

Coijversations-Tänze, über da« beliebte l>»«^

EU üt aie» iiB« ob wir Geld ii«bea oder iei»S "j*
i;akntcfia*W«Urr mit Cd» , •o^rralvk «»LI' r* •**
duiii«d.S«al« io Wien , lä. Litttnmg
tut da* PUnofort« «Hei« a ü,
r«r das PiaaeliMl« «mf ^ Haed» a a.'S» kr.

National-Tan/e' nctist riii-"m Anhanget«»^*

dar briicbtcstni VblktliedcT , 14. Lieferung
- Ar das Plaeflfctla aUain S fl.
Ar daa.pfanaiMteaef 4 SUrnirn »fl. 3o.if.

'Wieiij Ji.ey,S. A. Steiner und Comp.« UuaikbiudlerK
Uedeeekt bey AalaaSlxaecli . «

ALLG£M£IN£

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mh besondeiw Rocksicht auf den Östeireichiadien KaiseistaAl»

Oes löten Maj

N"* 39.

1 8 19.

Über dea diiüen Acider Oper Othello
vcMi Rossini.

In' keinem der Urtheile , welche über diese Oper
in hieaigea ZeiUobriften erschieueu sind« ist von
dam driltoii AM« denelben ein* beMiadcra Erwlb«
nang gemacht worden > und doch biethet erreichen
StotT EU interessanten Betrachtungen (far. WShrend
auf einer Seite ^ von der Ouvertüre ikn, die eher
«kwAtlcqnliiad« alt ^Tranenpiel« dat mif eliieni

Morde und cinfm Spüi-tmnrdr ci:f!r-t , cr^',•a^ten
liUstj die Musik der ersten ^wey Acte meistens mit
Taxt and Situation in Zwfeapalie liegt, «lle Cha-
raktere mit gleicher Farbe geniablt aiod« Und neue
•o wie bekannie Molodien in Strömen von tausend
Mahl gehörten Aonladen untergeben j von der an-
dam S«ita abar ainzclna dramatiaoha Stallen « man-
che genialische Flammenzugc und grandiose Effecte
eben d ics« zwey Acte vor allen übrigen bisher von
jenem <jompuniiteu gehörten Arbeiten auszeichnen,
aa, daftf man nieht waiM» iroran man mit ihm iat,

nnd auC den fiedanken ^fr'rith , er t\ q!I€> mit den Zu-
hörern Spött treiben : fmilet man mit Erstaunen in
dam drülan^ aneh ym dem Dichter glficKlteher be-
handelten Acte ein vollendetes > dramatisches j, in
allen seinen Theilen Qbereinstimmendes Ganzes im
gehaltenen Style höherer tragischer Musik. Schon
die Einleilmif (ein Paar ttpj^aehe Tongänge der
Flöte und Oboe, die einzigen Flecken dieses Actes,
abgerechnet) bereitet zweckmässig aufdieschaudcr-
voUen Ereignisse \or, welche sich in der Folge
«it«icfcchi.Bi« eraiaSeene bagüaiiat mit einem mal*
•terhaft behandelten instruaicnlirttiu Recitativ^ das
von einem kleinen Arioso Emilifiis , welchem das
Thema dar Einleitung zur Begleitung dient, unter-
krochen wird. Das eben so originelle alt aehi'ro-
nianti<>cheLied eine? GondoUeref das sich von aussen
wie eine Gei»ter«(imme vernebneN ÜMt« bloea you

tremolircndcn Accorden unterstützt, die das Un-
heiniUcbe des Eindrucks noch vermehren > kaim
l^entamoRent webmflthtge Empfindungen snr noch
steigern; sie sucht Linderung bey ihrer Havfa« die
schon oft die Gerährtinn ihrer Leiden war, nnd
stimmt ein Lied an, dessen einfache, überaus lieb-
lieb« Melodie dennoch die dlletere Farbe ihrer Ah-
nungen träpl. Der fi-rne Donner eines heranziehen-
den Gewitters er&chreckt sie ; sie verlässt plötrlich
Harte nnd Lied, glaubt im Toben de« Sturmes ei-
ne Unheil verkündende Stimme zn hISlm, bahrt
aber gleichwohl, von F.rr.fUrn beruhigt, rur Harfe
zurück, das Lied zu vollenden, das schon früher
der Anabmch ibreft Sohmevxet ein Mahl nnterbrach«
und das ihn nun am Schlüsse noch mehr errcst.'
Jet/t veraljichiedet sie ihre Frenndinn mit eirtrm
bangen Kusse; diese entfernt sich zögernd und
niount die Lichter mit binwef. Das dnnhie Gemach«
das nur dnrcb nütze mauchmabi erhellt wird,scheint
ihr Grauen nun nicht weiter zu vermehren ; sie ist
auf das Schicksal gefasst, das sie, obschon undeut-
lidt# bedroht« nnd ein frommm GelMth « innig und
rßhrpntl , von !^!.i^r- InstromenteB sanft ht^^tcitet ^
ist die Vorbereitung zur nächtlichen Ruhe> die sie
iochtj doph nicht boflt' Die Gardine Aber ihrem
La^er ist kaum gefallen, als Othello aus einer verw
bor^enen Thüre erscheint, eine Fackel in der Hand
lialteud. Die Muaik folgt in leiten-} angemessenen
Figoren «einen bebenden Tritten. SpShend dttrclw
streift er das Gemach, sein grSulichM Vorhaben be-
reitend. In einem Reeilativ, das eben so tremich
declamirt ist, sU vorhin jenes der Dctdemona , ent-
bf tet er den Kampf «einea famaren ; zwejrmabl witt
erden tridlen'!'«n Streich fiilircn und zweymahl hal*
len Liebe und Mitleid ihn zurück. Doch als sie im
Traume den Geliebten raft« nnd seine Eifersucht
ihm einbildet, dasdieserRuf nicht ihm aondemdem
/! iffrr E;' !fc , erwacht senif« volle Wuth; sein Arm
nud eiu Douuerstreich erwecken zugleich die Scbla-

Oy Google

011

1 8i9> Ifa^o

5\2

r«iide, deren CrsTanneB, den ea^rernt geglaabten
^ot «leb t« edwft» b«M im Batoelsett flbev|;elit#

sie den Dolch in seiner Hand erblickt. Nun beginnt
ein Duell, das durch seine hoch tragische Kraft den
Zuhürer erachütlert« und mit dessen Schln»s Oihello
den achrediKeliea MoTd voURUirt. Das Geräusche

des Orchesters vcr-lummt in tür^^rn An^jr-nhlirke ;
nur ebgebroobeae zjUernde ki'änge hallen dumpr,
wShTend OthtUo, enlant ob der efgenntTh«t,vom
I<4ger der Erdolchten aloh wendet. -Noob hat er seine
Brost durch deinen Lant erJeichterl, als er üb^r hef-
tige« Klep(ei( an der Thüre scheu zusaiiitncu fihrt.
Er dfTne* wanhemd: Lueio tritt «in, meldet ihm» daae
Rodrigo getettetj Jago hingegen entlarvt und bestraft,
und der Doge mit ßrabantio im Anzüge sey ; jener
um ihm die Zurücknahme aeiner Verbanuang zu
irerkttnden* dieser um aeinen Dund mit Detdemona
zu segnen. ,1»»Hrs A^'nrt errülll iliii mit Ver7\vtinnrg
die aeiiie stotternden Fragen nddAusrufungeu kaum
M i«rbergen wiaeen. Diea« ganM Seen« itt eehr
imnMiBdig in einen mehr recitatiTischen als gemes-
senen Gtyian«^ ffklfidet. Nun treten »lir AD^eKiniflr-
teu ein und iicuUtigcn , was er »chun veruaüni.
OtAeUff« Verzweinniif atelgl mit jedem tfonentet
fias j^f-iiallone Zeitinaass verliert sich wieder völlig
ins Eecitativ; t-r enthüllt die Leisbe »einer Gattiim,
cinkl vom eignen Dolche getroffen an ibr idadar,
nnd ein Schrey dfts Entsetzens entrdhrt den Avw»>
senden . 'A -ihrend der Vorliaug fdllt.

I:^igau2.t man gegenwärtige Analyse noch durch
die Betraditnn^, daie in dieaen ganzen Acta nir-
gendf siDrende Gesangs- Verzierungen angebracht ,
•vielmehr Melodie und Bcgidlung tief durchdacht ,
arnst und würdig durcbgefuhrt, die Gefühle jeder
vwkoniniendan Penon mit Wahtbait nndNatnrau»-
gedrückt ^ die Momente des stummen Spiels rti f I i'-
passendste aasgerälll, so aUeSceuen reiodramaiiicli
in. sich vollendet « nnd dnrob den wunderbai^n ra-
mantiacb^tagtadian Zauber, der aber ihnen waltet,
zu einem Ganzen von ergreifender Wirkujig verban-
den »ind ; so frSgt mau »ich erstaaat:>Ist dieses das
Warb daatalben Blaiitare« dar die svrey voibar ge-
gangenen Acte geschrieben hat? daia^an« darsonst
ihnliche Situation*'!! tliirch Coneerl-Ritornelle und
Bravoar-Arten zu parodtreu pflegt i der Verslaad
«nd Gafilbl darniadar tritt tun bloM den Obren zu
fröbnen? dem der Texx nur als die V'orrathskam-
mer der Sylben giU> die er als Uulerlage seiner
ewig wiederhebrenden endlosen Tooliofe bedarf f

Und wenn man dann gezwungen wird« das Un»
glanbliche an glaul>an. wann man dann afkennen

mu^B^ was Rossini seyn könnte; so kann man eich«
was er gei\ {'»hidich itt , nur durch den minder zahl-
reichen Beyfall erklären, den dieser drille, selbst
ainaa CJaafc-odar Aafian* nicbt nnwOrdiga Aet, ge-
liie beyden ersteren erhält, und dtirch die Ver-
muthung, dass Ro*»m, «einer besseren Cberzeu*
gung znm TVotze, mebr nach der Quantität alt
nach der Qualitäi des BeyfoiUatrebt, lieber dar ge»
feyerte Maun des Tages seyn, alt. rieb einen blei-
benden Ruhm erwerb>.<*i will. ^. Jlilo«^.

CorrespöndenS'Nachriclit.

IlaBaa. Janwr ead Fsbra^r
(Boeblvsa.) . ^

M i { c f l ! e n.

Die MasiKbaiuUang lUcconü in Maitand gibt
jetzt «Ha aahVnaifnrik-darBbUalt vonFigoiM^ikibni^
lieh: In Fialale, OmHo- nnd Xfirra im Ciavierauszug
hcrnnii — wodurch ^ar vielen Husikfreunden ein
recüt angenehmer Uienst erwiesen wird.

Weitere wird anf lEiMtan darealbaM Bandlnng
cia WerKclv'ji wji-'der a:irp;f!rp;r , ■'vriches in Pan*
im Jahre lUitt erschien, und Gehalt bat. Es sinddie

JPbMiitai o daSludi per la voee , Momi» la&v<l«
dafiona $ äeJiead « Jfarfamfgate LtfiU» dal S, Cani^
napoletano.

Dieser Nähme ist vielleicht wenigen deutschen
Frenndan deaGacangaa bekannt. BrTardientjedadi

in jeder Rttcksicbt es zn werden. Die artige Ope*
rette drr Frlin'r kfinn ihm dabey /nr piiltij^sten Em-
pfehlung dienen« so wie der Nähme der Singerinn
L<ifiits j m vralohar Cafalom im Hanea daa Xladl d(
Dura» ge.iagt haben soll : /V cedo per Vetä ;
egual» pel retto. — Lobes genug, wenn et aus de"*
Mvnde jener KOniginn des Gesanges gekovtmen iit
Übrigens wird Jadnr-den Nutzen dieees Werk-
eben mit Hank erkennen« der da weiss, wie viel«
Missbrauche sieb trots der Mmsterwerke auch in
diesem Lande in die Knnet daa Gesanges diVi^Mi»
welche bizarre Nenemngen , täuschendem ReiUA
des tyrannischen Ron1antici^m hier vic tn der
Literatur sich eingeschlichen haben. Vos Einfach-
Schamsman Jatit der Saredt ainar Oflentlleben 0«-
ternehmnng seyn, %velche die anf Verfeinerung
und Ausbildung der Sitte« so eiotlussreiche fco»'^
des Geaanges zum Gegenttaada bat. Oar-Aslo^

d by Google

3i5

will daher in clie«em WerKchen die Aafgabe J«r
Ji«tlvtiK: Das wahrt Sdiöne an/zntuchen , und mdem
Jktnnem za machen ICtoen , mid war dabey nicht un-
glflchlich. Das Wcrkchrn ist •^(nvnhl %a Pari» als in
* Mailand mit BejfaU aiifgetionimeu worden, alinoja
dar rQhtnKeh bekannte Mciit«r derCal>{«in, und
Ctnsor des Mailänder ConservaloriutM lobte et eben-
falls "rhr , \\n<\ Tiihrte es bereüt zam Gebnvch des

Coiiseri'atorisnis ein.

Die Stfiti-lT tJrKprf'v (it'i Herrn rat'-rVj in Neapef
maebt hedeateude Fortschritte, ond scheint eittein
a«luHi «o lange gelttbUen BedQrfflieM abtubeiren.
^mrltlräb erschienen daaelbat «neervit-lun t'inr<r1neu
Op^rnstücKeti die ganzen Opern von Roriiai , Moitr
in Egino, Rieciardo e Zoraiäe sowohl lu Partitur als
Im ClavienHUcnge. Hlnaiohllieh -der üelnbeit und
V'oll^üinnienheit gilit es für Jcrn , welcher dcriey
Werbe in l>ent«chlaad aufgelegt sah , noch manche
WfiMMAe. Aber wollte Gotl^ ea Könnte dadurch
dem tyrannischen Despotism so vieler nicblawflrdi-
ger Copislen — die nur nm ihenres Old mpi^t von
Fehlern 8trotz«9de Abecbriflen liercrn — ernstlich
.^estaaert werden.. Selbst die kOiiigl. Theafer bedie-
nen tich sthon bey den Proben dieser gedruckten
ropi^n mit Vortheil, dt wio gesagt« diefebler tja-
hay vermieden sind.

In Ä. CoUe^to cii Mtistca (vormahU das Carurrva-
torium) wurde unlängst eineCantal« auf Pisani, mit Mn-
iäK :^9atIiaggrdU (Poesie von tii\ffa) gegeben. Sie
filtaU, Dia neapolitanischen Zeitun-
gen sprechen davon mit ansscrordentlichrm l ol t ,
tbeils was cUssischc^ Gesang, ästhetischen Aus-
draek, so wie da&ariistiatdMaGelbait anlangt. Eine
davon schliesst nach der Extase mit den Worten:
„E riutcilo con tanta Facilitd , ehr formerebbe la dispe-
rasione cCogiä altra, il quäle scorsigUatamenie si espo-

Im Fehrusrheft des Mailänder RaccoßUlore fand
•ich die in der Wiener MusiKalischea Zeiiung vmn
' ■ Jahr t8in (Nro. 17) erschienene Abhsndlnng über
die Musih der Chiittfser ins Italienisch'' nhfr<ict/.i ,
mit dem Versprechen, die gehaltvollen Aursälze die-
aer Eeilnng auch ferner la banftf san — walchaa für
' iiasdbe aar Eaprehlnng dianan dttrfta^

Das« gegenwärtig auch ein asiattsobes Musik*

Journal heraus kfimmt , wird wohl auch in W!*»«'
schon bekannt scyn. ^} Mau liest unter den «elte-
oen Neuigkeiten, das dieses Journal in AHmOuM
unter der Leiluii<» unä Redaclion des Herrn Do-
^nw^«^ — Profes&ors der Alubik im dortigen Gymna-
sio arstdieinen solL' Er kündigt «iue grosse Sanrni'
lung von Roniaazen, Naiiunallünua «ttd armeni-
scher, persischer j indianisclier . lartarischer ^
mukiücher, zirkassiscber, kosakucber, georgischer
«lo. GosSaga an. Die ^Odio aollan ittn FimifiaU
artangtrt« andanoh filrOreiiaMarg^aolmabansjqrn*

Wienei-Bübneii.

TAeoCer nn der Wien.

Am !0. gfhttifrfe , darauf der f'a*rrenrie Lo-
ranz» eine aite und eine neue Posse zum Vortheile
daa Haitn AiassnAitf , iieyda etwas lang und daher
in* Fade schielend , doch bat die erstera mehr ÜB"
mor ond gutmOtKt^e Laune ^ die 7weyte möchte
weilen gern sarKaalisch werden, und das ist, wie be-
kannt, niobt wnk#»Gdnik. Waa daa Wttrtarlmeh
der Possen aufschrättt und den Arlike! : Hie wnn-
demden ComÖdianten Ues't , findet die neue Posse
seit mebram Jahren dort Die Mnaik von Herrn Ao-
$er ist der Castur dieses Pollux. Da übrigens das
Ganze für Jlcrrn Hatenhut allein Ijerechnet isl , daif
man billig davon nicht mehr, als von einer w;»Uchea
BravtniyArie arwartan« die schon gut ist« wann si^
dem Talente des Sängers Gelegenheit gibt sich zu
zeig<>n and diess thun die beyd^n Lorenze. Das Pu-
blicum bewies durch sehr zahlreiches Erscheinen,
wiadanltbnr as die Verdienste anerkenne, undzoUla
dem Benefi/.ianten stürmisrhr-n Beyfall. Die Gro>
tesktänzer desKindcrbatletes entfalteten im zweyten
Stüeka ihre höbe VortraffKehkeit. Ea ikt bat nn-
glaubliche dass man SO viel Kraft ond Gewandtheit
mit so zarten Jahren verenicn könne. Herr Jfnsenhut
sprach am Schlosse eine Dankrede in Knittelversen
und kflndtgta an, dass er nooh ferner anr UntaitaU
tung des Publiaoiiia iMytragan nnd dia Biihna nielit

ver!a««<"n wolle. , ' • •

*) B« ist ans bAaaai, «nd ^ wcrdea aeveU «vt ^n*m

„atiatüchrH Mutik- Journal" al» aucb drr „MutikuU-
mMm Ztitmmg" «aleb* Mit Anfang dietes Jihre» ia Lanilen
arsehtöit) leisiiefiiswll (•« baU «tt diahMtelitraEMw-
flsi^ssksllea) allss btartssMi« danut mittheilcu.

Di« Redaition.

1819. May.

3iä

1819.

o n c € r t.

Am 5. May gab Herr CUmeni eia Morgen-Con-
c«tt ii» gau/ neu deeoHrten Ang«tt«dpS»ale^ fol-
genden Inhaltes : 1 ) Ouvertüre aus der Oper : Atnma,
von Spohr — eine feurige Cümposiliou « bry (Ifie-n
trerriicheu AusfUbraog gewiss mancher Zubiu er an
U»taH dedite. •) ÄrUtt» anetier Oper: Vih«A von
^thul, getungen und mit derGuilarre begl''itet von
Herrn Jäger. Diese artige Kleinigkeit setzte durch
den geinathlicbea Vortrag des braven Sänger» alle
Rftttde itt B«n|)e({unf. ^ Jtoiide MUant lür die Vio'

Unr von Moicheles , rein unA richujr aiisf^f^ftihrl vom
Concertgeber. 4^ BoUro$ gesungen vun Dlle. fVra-
nilttejr — wie imner « lirmend aurgenommen. 5)
ünndtienen IBr das Pianororte von Moscheles, mit
grosser Kunslferifgkeit gespielt yon Fränl. Lassnigg.
6) Zu^ Sätze m* dem Nonnett von Spohr, vorgetra-
gen viM Herrn W^dtowJ^ — Ciarinett StBntr ->

Obo« — Friedrich — PlÖte — Herbst- Hnri» — Czej-
ta — Fagott — ClemeiU — Violine — ßiumerithal —
Viola —Lüvlir — Yioloneello —fBnUr— ConiraiMM
~ «ineiradllehe Arbeit. 7) DeeUmation: DüUhnkO-
gloclre von Tiedge , bey fällig vorgetragen von Mad.
JCem. 8. Ftuiaiionen für die Violine, über dasTbema
•n» der Zanfacrflttte: kUttgtt a» huriieh*' ge-

epiclt vom Concertgeber, worin derselbe diircb seU
ne schon so oft gerühmte, auaserordentlicbe Fer-
tigkeit sich allgemeinen Beyrall erwarb.

May. ; M

- «

Bemerkung.

, £/ir ,7» für f/nlen-Spielfr,

Die KuDstferligkeit unserer beatigen Virtuosen»
besonder! jener auf Blaa^Inilmnienten, tclxt-nm

nicht selten mit Recht in £rstannen. „Man wünU
sich einst das all unmfif^'ich c:edarfit haben t was der
MenMh auf teinen JnttrumeiUe icuui'' sagt der eine*
,»num h4M« ihn ivi» tintn ZtaAenr MandeU Aolee?
erwiedcrt der andere . „s'ist unglaublich , tof,ar Drp^'
peltöM bringt er A«fvor> er hat ein» Tridoppel-2Sungi'
bemerken ein Dritter and Vierter v. e. w. — AHce
lakch, es gibt nichta nanes unter der Sonne. Zum
Beweis dessen nehme man Adlungt mutikalitche Ge-
lahrtheit zur Hand. Dort sagt »x yoaJoh. GeUf' HoU-
bty, (i7tS Candital der Theolopo za Afellmftedl hn
Schwanhurgiichen) „Nicht nur, dass «r ein guter
Componist, starker Organist, Fsalterist n. d. m. i»t,
sondern, er blaset auch ganz vorzDglich die Floate,
and zwar gar a»t>^ wugteichi und macht noch BBter
dam Bbaan ein« dnUe Siimim mit der fiurw'^ <Q

Kirckeii-MtisiL

Morgeni den t€. d. M., nm ii Ubr wird in

Augubiiiier llurpr.»rrkirche die Messe von 2'omaschtk,
und den io. eben daselbst zur n'ahmlicheu Staude
eine neno Meate von Gyrmt^* aurgenihrt.

Musikftliscfaer Anzeiger.

r,n- A. Steiner und C '"p
L K priviL Kaust- und MusikaUenbändiler in Wien,
am Graben Nrow bia. ahid folgende MnnltaKen aus
Leipzig nnd Paria angekonunen und zu haben.
Zwey neue Sonaten (in C und

FBr Fiattoforte und FiolonctUa
T • •

Lndw. vaik BeetBoven.

Joea, bagr fl. SiaeA« Of.. lihr. 1. a, i 4 fl. V. W.

|^pflifiirtn»Sehnle dos Conservaiortoma der Mu-
sik in Paria.
Herausgegeben von L. Adam. 3 Abtheilungeu.
Prsis, it fl. \r. W.

Jtir^- A. 6 Qniiituor* pour Fläte , Oboe, CJarinctIe , Cor
•t ttauoa, Op. m. Lif 3> 4. d. 6. 4 S 0. C. M.

ReidM, 6 Quintuort pour Fl&te, Hautboit, Clariaetls» Csv H

BiwoB , Op. gi. Liv. 7. 8. • 3 fl C. H.
ScbDeider, G. A. Couccrto pour U 1 iüi av. motOttf» dsysei

OrciMSite, Oeav. 83. s i|. 16 kt.CU.
■ ■■I ■ C<mieert* paar h Ghrinell« av. KMaip^

Orclirslrr, OcuT. 84- > fl- tS kr. C. M.
— — CoBcwto poiM- i« ciarinett« «r. ««««ap. de grud

OfohsslM, Omv. 89. » fl. iS kr. C. M.

Coacerto pour 1« Cor av. accoiap, «1* gmd Ofcke»

(tre, Oeuv. 86. a fl. ■& kr. C. H.

Coorcrlopour Ic IloiibxM av. aceeaip. d« ffmdOf

ehestrs, Oea«. 87. 1 fl". lä kr. C. M.
Sinfunle eoBecrtsute ponr PMle et Hi«tbsjs> w.

•ccomp. de graud Orckestr«, Ocuv. 88 3 II C. M.
— — SiitioBM coaccrlaute pour Cloioeltc et FagoilCt **■
Orclt«»lre, Oeuv. 89c3.ILG. M.
Conrcrto pour Je Cuino di BaMcllO seMMf* ^

^tnd Orchcatxe, OetiT. Q/o. s iL 13 kr. C. AI.

WicttA hcf S. A. Steiner und Comp., MnsiKhSndlCf»,
i««4ritck.i bcjAntoitStraMi«..

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

nut besonderer RudLsicbt auf den ^sieireicbtsdien.BLaiseffStaaL
Den igten Miy 40,

16 1 9.

"Übet die deotscben Yolktlieder

(PortttOwag.)

dritte GaHnng:
«) dü* MftJjuMicAm vnrf ufuDeAffgim £i«if«r, wer-
den wir rrari^ V.nr/ nblirtndeln , nnd iinr erw'ilmen,
daM in jeuen Zeiten vetboiheD war, sie in der
h« «itier Kirehe za singea ; da es iran aber damthli
noch sehr wenig Kirchen gab, fand sichs baldi dass
das Volk par niclu weit zu gelni brauchte, um ei-
nen erlaubten i'lat£ za Hilden. De»sbalb fanden die
(kmcilien oder Venamtnlnagen der KircliciivIteT
für nöthigj diesem Gesetz noch eine kleine Erklä-
rung bey7.ngebeaj und sie ganz Vnrz auf dem gan-
zen Erdboden zu verbielhen. Un&er jetziges Zeital-
ter bat in dieaem Pnncte Keine gmaaen Stralj^aetze

liöthig . derüi es ieii;l 7.u si-iner F.hre keine gross*"
Hinneigung dazu. Verirrungeu« wie vor 5o Jahren
einmahletnige groase Geisler sich erlaubten* indem
sie sich 7u einem solchen SVellsireite verbanden,
sind gar kein Beweis gegen die Sittlichkeit des Zeit-
alters. Wir kuinnieu zur tichüusteu (latlung der
d) tsoth- und Ehrtnlieden

Hierin hat jede Nation einen Cbertlnss derlrelT-
lichiten Muster^ und ili«: Welt bat einen so richti-
geif Tact itnd eine su lebendige GewissenhartigKcii,
daaa si« nur aoleb» l«ob1ieder mit IJeb« empfing
nud anfheviahrte, welche dn^; \«a)iio (»rosse und
Rdle besangen — und dass solch« Praducte, welche
Scbmdicheley nnd Heachelry erranden, schnell in
das Nichts der Vergessenheit stUiKen.

Hilchitcn«! M ard dem erkanrien oder erschliche-
nen Lublietle das Lous,.das4 der (>«priesene es sich
TÖu «einen Kindern oder Uaualenten Konnte vorain*
gen lassen, wenn er eine Freude haben wollte,

Dio Dotitschen, die Kngiänder, die Franzosen^
die Schweden^ Dänen, Sj^aoier und Italiener lia<
Xfi. Jahrg.

ben derer trerriiche Muster aufcoweisen, die ant
dem Herzen de» ganzen einigen VolKa entsprangen,
und aich dilroh d«M gaweihten Mund ainea Diehtar»
und Tonset/ers aussprachen.

Heari IV. ist« , welcher den Franzosen einen
reiebbahlgeii Slolt za ihren' VolhaKede gab, nnd
von dem einige acbon die UnsterbltcbKeit imGeistO
der Nation ermngeT! hihi-n, doch ist diess beynahe
auch der einzige ihrer Monarchen, dem «olcbeEbre
wiederfnbr, daaa die ««f ihn gediditeten Loblieder
verewigt worden. DaaRotandstied ist in mancherley
Mt-lüdie übergegangen. IHc beste davon befindet
sich wohl in „Fvrkds Geschictite der Musik" abge-
dmoKt} denn ai« bat aehr i»iel AtttdmcK, nnd ei|^.
net sich durch ihre Eiurachheil zum Volkslii dr.
,,McUkorpugh äem tni-l-en gutm *lc." hat eben-
falls eine ao nnerhörte CelebriiSt erlangt, dass der
genannte aelbat gar nicbt meltr wtiaatc, in weloben
Wcltlhsil er »ich flüchten sollte, um das Lied auf
seine Tapferkeit endlich eiomabl verstummen zu
'bllren*

Die RnglSnder singen ans bevvester T^russt ihr:
God save greal George the Kini^ !" und das jedes eng-
lische Gemütb zu den Sternen erbebende ^RuUBri*
ttMmaV

Die Deutschen sangen meist zn ihres IJemanns
Ehren Lieder, nnd durch die Theilung in so viele
Völker erlosch die heilige Flaniaie ihrer gemeiiua»
men Aegeisiernng Iftr das Vaterland. Einzelne Hd*
den und Herrscher wurden I)esiuiV^ii , n»ul unter
den ersten ist vorzägUcb ,,Prinz Eugen" von den
damabligen Volkidlchlern mit einem Liede bedacht'
worden , dessen EigenthUmliclikeil höchst wunder»
bar und selten ist. Es ^lat Iw vnnhc oft riup solche
Willhühr des Rhjrlbmn», aU die alitMen von Hans
Sachs nicht haben ; denn bisweilen liat der Dichter
so viel in eine Zeile oder Vers zusammengepackt^
dass der Sänger sich tummeln und die Worte im
Munde herumwerfen muss, um alles herauszubrio-

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3i9

18 1 g. May.

gen. Es ist ein nalTatDeiiKm«lilcl«rgeineiaen Volks-
poesie« dM wabnelimiilleli einni Diditer cam Veiw

fasser hat, der mit dem Spadon besser umgehen
honnt«; dennoch aber besitzt es sehr viel Ri^eiithüm-
licbes und beynahe jeder alte Grenadier wird es aii
fcomiteher VirtuoiitSt yoraiBgan. Auf den Heiden
Deutschlands, den Erzherzog Carl von öttaireich ,
sind einige gelungene l.if Her im Volkstöne fjemaciit
worden, welche damahls, aU iJeutscIilaiid in ge-
meinsamer Gefalir war« andi gMttngen wurden
Der Österreicher echtes VolK-died ,,Gütl erhalle
Franz den Kaiser" ist eines der schönsten Muster
dieser Gattimg« weil es das erhabenste Pathos, die
eiitbelitte Melodie, nad deo adiOiMleiiAtPtadnieit in

sich vereinigt . and so des prossrn Haydn^ Genie
immer an fruheu Gedachtiiisiiiagen des verehrten
Monarebm« zu allgemeiner Begeisterung beytragen
liilft Aocli Prenssens Volker haben ein ähnliches ,
wovon mir jedoch der Text nioiit liaiulint iat*
Die iünfte Gattung:

e) dM TtiiftMi$4*r, iiat elMtt ao wi« fie ea mit

dem f;rü!tsten nnd bedeutendsten Widersacher zu
thun hatte« ihre Feinde nnd VS'^idersacber gefunden.
Diess warta Lieder, welche mau in jener Zeit des
Aborglanheita aaf den Gtibern sang« um den Teu-
fel davon zn veraohandieib Dieaa g aidiali gMrühii-
Udi zaa NaoiitMil.

4P>sr SneUeisfrltt)

Wi en e r • B ü h n e n.

JL X. X^titMttr am KiSnOknalhim,

Am 1 1. May wnrda daaaÜMt die Ei^pUtning aus

dem Serail aufgerührt , worin Herr SiTaner die Rolle
des Belmonie gab. Er führt« diesen ajchwiertgenPart
anr groaeeit Kofriedenheit da* Poblicima durob«
welches ihn am Schlüsse abennalils und wohliierdient
hervorrief. Vorzüglich gelang ihm di© Ausfiihrang
der ersten AHe (in C-äur), dani« des Duetts mit Med.
Campi, welohe mit ihm die Eiire dieaaa Abends
Ibailte. Dlle. Sondra , dann die Herren Siebtri und
CoUdank verdienen gleichfalls mit Auszeichnung ge-
nannt zu werden. Die beyden letzteren sangen das
fttldiolio Daett: Vivai Bachos eie., ao vonrefllioli,
dass es unter lärmetMen I'eyrallsbezeignngen wic-
derbohlt werden mus&te^ wa» zwar an unserer gros-
ianFreode, von je her gescbeben iab , S,

Gorrespondeo z-Nacli r t cli t c n ,

C'äti , dtu -JÖ. April 1819.

Die neneXheat^rdirection brachte den 32,d. M.
RoidHit homiscke O^wi der Baritiar von SeotUa, znr
ProJutition. Bey einer Handlung ohne das mindeste
liiteresie laii l i.-iner kaum mitteln)isMg,-ii !VIii,ik f Ho^-

hat schon be^^seres grsliofert) wird dieser Oper,
wohin ale aiob auch verirren mag,« wie hier bald
das Grabgeläute enigegenschallun. Das hiesige Pu-
blioiim hat zu oft aus Moiarts und Cfterubint's nek-
targefüllteni Kelche getrunl^en, als dass ihm das
laue Wasser, wdobea IteeiM mli dieaer Oper bio*
ihtt, behauen '^olltf. So missfallig indess Text nnd
Composition des fiarbiers aufgenommen ward , M
zafHeden war man mit dem neuen ersten Tenor,
Herrn Cornel, und der ebonfalU neuen prinia Donna ,
Dlle. Slumer. Herr Cornel empfiehlt sich durch eino
klangvolle, umfangreiche Stimme, durch zartes Co-
loriren der Töne, dnreh aebr vemebmiidie Ana-
Sprache nnd iai t&e einen Tenorsänger (was aelten)
ein br.iver Schauspieler. Dlle. 5/ «t! er war dienmahl
ein wenig heiser, anch etwas scbüchlern. Doch lei-
stet« ai« aelbat in dieaem Znatand« ao viel, daaaman
ia den nächsten Opern sich wirklich Vorzügliches
von ihr verspricht. Herr Comet ward einstimmig ge-
rnfen.

Der hiesige Musik- Verein ist seit einiger Zeit
für die Culttir der Tonkunst sehr bcmühf. Sowohl
für den Unterricht im Gesänge als iu der lostrumen-
talmnsik sind einsiebtsvolle Lehrer eigens besoldet
worden. Im Verlaufe eines Monathes gab der Vereiu
rwcy Gesellscliafts - Concerle, wobey einige sehr
hoffnungsvolle Dilettanten sich zu prodaciren Gele-
genboit EiadMk JnaOm,

Die neue UalUnUche Oper hat ihre Vor»tellungea
mit ffSrr: / Jkmtudte di Ftrutz» erSRnet, QiigUUitM
Paslorella nobile folgte. Mad. Fodor von Venedig ^ .der
Sänger Gai cia aus Lo/tdon , so wie der für die ersleri
Tenorpartlieu bestimmte PrUegrini werden erwartfl,
imd da eie von der grossen Oper tbStig nnlerstaiat
wird, so haben wir ^nten Grund auch für dieFotge
etwas Vollkommenes horfuo zu können. Zu wünschen
iit es, da»s, um sich ehreuvoll zu erhalten, imiu«r
gute, wenigstens anziehend« Mosik gewlhll wird.
Selbst der in Italien allentii ilhf>n vrrn^nttTir }\ <!iim
hat in franbreidi nooh Keiueu üe^raU erbalieu kOn-

Sil

1819. May.

3ai

»«»»iilid trmtomimliAniltalnSMigefranzttMichef icbwebt> dnrdi Sit originelle LebbaftlfAffii
Hurik diireh einen gei»trelohan » oder ii]ierti>$.aniun 1 des Finale ausgezeichnet; und von can Beethoven,

Texl BceJeMt*iiheif gewinul, *n I i ,t sn < u difs.-
aelteii oder nie von dem gritosiea 1 Ueil$ geliallloseti
iuUniiaclMn Test er«ari«B.

Anidl dKesen Winter haben im Vor/ immer des
liiesigen grossen Concei l-Sanles dii> l - lit-la ■. Qumi-
tett-UDterhaltungen unter der gescliniklcn und /.weck-
inässigen Anf&brung deallemi Conccrimaialert Jfa(-
th&i oiit •tetem Beyralie Stalt gefundea. Die Wahl
der interessantesten Wellie, vorn ancli » inioe Quin-
telten gebürten, so wie die treffliche Au&iuhrung,
liesMii sebwerlieb EtWM za wanaehe« fibrif. Vom
Herrn Mafthäi war die erste Violine , und von den
Herren Lange, M^tr ond Foigt waren die übrigen
Itiatraihante beaelzt. Ton neon Abend-Unterbaltan-
fen, unter den zwiaXhn, welclie gewöhnlich Mon>
tas<; gegeben wurden. Kann icb biwkflnUcb einige
r>iachricht mittheilen.

s. Drey Qaetoora von Oiuim», IUm und van
JeefAeMn. Das erste ganz neu« voll Geist, Origi-
nalität und I.ehen; Ijcsonders T.eichnelc sich der
acbnelle scherzhai'te Sat?. aus. Das von £1««, anfangs
etWM Bbterre« aber mit dm iehflnearoMitebM Va-
riationen, und dem üriginellen Schlosssalze.'

S. Drey Quintetten, eint von Krcmmer, mit
PlOt«, ab HavplMimine (vonCrviuertrefllich gebla-
sen), Reich au Anmutb nnd KoJMti eina von Jttet,
höclist uriolnell, zum Theil romantisch-pitlnrt : !, ,
kühn und encrgiach; nnd dat Schweitzer-Quintett
Ton NmäMmm, weichet gewla A Nator- nnd Votka-
scenen (nach der ausf^^t heilten gedruckten Angabe)
schildert, iuteresfant iir:d v 1II m.mnigrachen Lehens,
besondert im Gen-itterstutm und l'audlicben Tanze
aebr bedentend nnd efaarakieristiaeb.

3. Quartetten: von On^low , edel nnd eriut,
mit Geschmack und grosser Knnstgabe ausgerohrt ,
von Bie*, im ertten Satz etwas wiUi undbuatkrau6,
in den Übrigen desto anziehender; von Andr. hom.
her;:, voll !rh,Mirl!i'< T "Mnln h« und Feuriger Pbanta-
aie^ im glanzeudeu uiui gediegenen Style.

4. /Quarletten: von /. Htrdn, voll miver^leicb-
Itcher Grazie aodLanre« mit einer drolligen kano-
nischen Menuett . sm^IIrimmrt, sehr kunstreich , hu-
iondera intereuaut durob den muntern romantischen
Tau ndt iNctMate, der wi« «in GeiMftrtadK bm-

sehr eigenthünilich nnd knnstvoU« und reiob an I««-
ben und Anmutb.

5. Ein herrliches Quintett von Mogart mit con*
certirender Clarinette (von Darili trelTlich gflilasen)«
etnri;^ durch daa hinimli'icli -st hone ./i/i^io. Ciu {?rri$-
^es romantisches Septuor von can ßeelhoeen , aus
vleien SStaen, ancb Variationen, bestehend« nnd
hOch'.t ergcl/end.

6. Quartetten: von Omlotv » feurig, originelt
nnd knuttreicb; von ^/id!r. AomAMy, beaondera in
dem eanonischen Stfick herrltch; nnd von Humuuia
mit trefriichem Adagio.

7. Quartetten: 1) J,Hajrdn, glänzend, launig
nnd zart, mit adbOnem Adagio, a) Anttn Ron^rgf
«ehr brillant, mit vorzüglichen Bratschen- Solo'». S)
Fan Beethoven , feurig und heiter, utcbt ZU «eitattt«
getpooueu, und frey von Schwulst.

6. Qoartetten: 1) von miiBmiA«mii, ein nenea,
nicht zn 1a\ig , durchaus originell, rum Thcit ctuat
herbe, aber kräftig, bündig, kunstreich und cha-
raktervoll* S) Jot. Hajrdn, reich an lieblicher Laune
nnd betanbemder Kunst , mit einem grossen herr-
lichen Ada^n. ^> if't'7^n-r' . trefriicb, biin{{ und
brillant, voU mannigfacher Kunst.

9. Quintetten: a) vonJUinCvorzflgliehimiSdienEo
mit einer Art Schwtttzerkuhreigen). a) Anttr, Aeiii>
berg. 3) Fan Beethoi'en, mit einer .\rt Gewittertcene
und klagender Epiaode , achon soiut mit Bewunde-
rung wad Beyfall« nnd jelst zam SehlniM
fahrt. JT.

Literarische Anzeige.

Entet Coneeri /Br da* Kanqforts mä StgUitang- dar

ganzen Orchesters^ rerfnstt und drm Frütd. Rosalie Bü'
ronina Brentano Cimarola gewidmet von M. I. Leidet •
darf. 100. fftrk, ffim fre^ S, A» Suia$r und Comp,
fnit goJL fr,

Nro. 30. dieser Zeitschrift gibt über den Zweck
und Plan des Odron^ , ih-^sfn erste Lieferung gegen-
wärtigea Werk aufmacht, hinreichend Aufsctilusa
nnd die Sadie lobt aieh braaer telbat, als et Worte

vermöchten, die man der Parieylichkcit beschuldi-
gen dürfte. Der rilhirilich bekannte Tonsetzer, Herr
Leidesdorff hat sein Talent in diesem neuen Werke

nnf fine gtiiuonde Ack b«wihrl. D«s Goaoeri iit In

Digitizeü Ly vjoogle

1.^1$. May.

IfonfftebmStfl«« «infachnad würdevoll. Di« In- ]

striiuientirung zeichnet sich datlurch aus , das» sie
eraleus die Suio Stimme nie veriiunhelt« z,wej,-teu»
Hiebt nach gewiftsen Knall«niB«t«ii, <U« Krankheit
Böserer Zeit, ängstlich strebt. Melodie« Uarmonie
und glih;Mich gewählte, nicht 7.a grosse Srhwicrig-
keiteu vereinen sich in der Parthic des Fiaiiuibrte,
vnd nteeben diese« Werk anch Rir gefllit« Sokater
erreichbar. Herr LeidesdorJ ^ der übrigens die con-
ventionelien Formen eines Conct-rtes genaa heub-
achlet bat, vermied überall den Triller als Cadenz,
vielleicht der Neuheit wegen; doch iet der Triller
in einem Concertu das, was der Gruss oder viel-
mehr Abschied im Leben \ darC man d^ria Origina-
NtSl «ttchen f der Ranm dieter Anxeiga gestattet
ki iiie Zt rgliedei uns; des Gaii/ea, wir hOonea also
diu einzelnen Schönheiten nicht andeuten , nnd
übergehen daher auch \% ie billig einzelne Fleckchen,
die von Erstem reichlich aurgewogen werden. Ge-
wisa ist tt, dass jeder, der dieses Stück im Gcitte
des Verfassers vorträgt, damit überall rauschenden
Beyrall erringen Ti ird. Hi-rr Leid«<(i<>jr/' hat^uns durch
diese« grttssere Werk ein sehr werthes<»eseh«ukge>
iiiachl lind einen iic iert Reweis seiner unersrlinpfli-
chen Phantasie und seiner rastlosen Th'iligkeit ge-
geben. Die Anfiafe kl Mlir aobOn, d«r Stich rein
«nd fcblerfrey.

Bemerkungen.

Man behauptet gewöhnlich: es spy schon ein
Herkioichen von einem guten Herzen, wenn Jemand
Geiohmack und'Gettthl für Mnsik habe. » Diese
Behanptnng dürfte darum nur so allgemein seyn«
weil man unier dem Ausdrucke: ein i;utfs Ifen Im-
berij gewohnlich eine gewiss« Reiti^barkeit derNer-
Ten versteht, veroiOge weither sie leicht sowohl
ifohntLU/ähcfie l!lindi-Qcke annehmen; wodurch denn
weit seltener ein von nüchterner VLrnitnft geieitctv^
inneres Bestreben, alle Haudliingen i>o einzxrichleu,
dass wir gegen nns und Andere immer gerecht, ge-
rade und fdtil handiln, als eint; TuitUrliche, \oti
schwachen Organen, sanguinischem Temperautente.
incDns,eqneriter Er/.teh>tng und eigener Ver7.Srtlun<,'
'beri'Qhrende, weibische Weiblichkeit. Lenksainheit
und. Empfindsamkeit mit dem Ebrennahmen eine»

guten Henana Jialegt wird. IndfMMi. itl damit

immer weniger genau zu nehinen , ah die Idee: ein
guttr Muüker mütte diuviiaut auch ein ojpmer Ka/if
Bv/nt, stets zu bestreiten seyn wird. Die meisten
ausübenden Tunkünstler, und wSren sie auch noc1|
»o geschickt, uelimen sich in ihrer gewöhnlichen
Handlungsweise äusserst sonderbar aus, ja wieviele
manniglhltige Gebrechen entdeckt man nicht selten,
u enn der Virtuose — sein Instrument aas der Hand
legt (da lobe ich mir eher den Sänger, die Sänge-
rinn, die besitJien doch weiiigsteus grüssteu Tbeils
eine gute Art una bcgrcinich in machen ,• wenn sin
nicht singen — künuen). Doch keine Regel nhiie
Ausnahme} einulnc Mutiker — , der plulosophische
KQnstler ist in allen FSofaern, wo er gt-trofbo wird»
zu ehren zu schätzen — > Tonseiter, welche tiefe BU*
che in die hühcre Theorie und Praxis derKun!<t ge*
thaa haben — jene wie diese müssen aber ausser
der muiiküla^np noch eine aR4ere Bädiutg erhalten
haben, dürften allein diasaldae oraengl/ bisher bo>.
währt haben* JC***

Lesefrüclite.

CarafogUa, gebome Batconi , eine italienisch»
Sängciim^ ^var im Jahre Jjöi beym Theater zu
Prug, Von ihr wird verticheit: Sie war im Gesaug
so wenig tu ermüden > data alo an einem Abend
einmahl sä jkrian nach einander geanngam hn-
ban soll. . *

Aridwndmtt ein Tonkunstler des alten Griet^cn»
landaa anll anarst die Tra-nprie erfnndau haben.

Anekdote.

Ein wohlhabender Land-Kdelmann ging einen
Hnsiklehrer-an, seine Ttichter im Singen tu nnter-
richten; auf die Äusserung des Lehrer«, dass sol-
che auch neh«t dif^neni irgeird ein Instrument li^rnen
•iullen, erA'iedei ie derseilie, da-it der Kautur auf sei-
nen Dorfe nie ein Instrument brauche, wenn er sin»
ge, doch wuUlf i-r »ich auch die^vs gefallen lassen,
wenn ihre Lehrjahre dcsshalb nicht verlängert wür-
d«;n. Es fauil sich nähnitich iiaoh mehrerer RUcS-
spracfac* data der Herr der Meinung war, man m&na
die lAusik nach der Art «ine« Handwerks lentrd.

bey S. A. Steiner und Comp.., Musikliättdler..
Oeilriiskt Antan Stritt is>. "

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE Z E I T U IN G,

mit liesonderer Rücksicht auf den österreichischen Äaiserstaat.

Den taten May

1819,

' Über die deutschen YolksUeder

«II Coiir ditf growM ZnUn»
OI««ehlii««.}

Di« nhttitdie Synod« nalerlm IV. bcteUoM di»>
■OL Missbraoch abzascbafTen, und It-^te ein streu
Kes niid allgemeine« V'erbolh darauf. In unseren Ziel-
ten gibt e« ähnliche solche Lieder verschiedener Gat-
tttttg« ««leha et aber mit einem naderen Widersa-
cher i.\x tliun halien. TeufeläliffUi miissto man die-
jenigen ueuueOj welche ein bänger %. B. auf dem
Tbealer «i|gen «oll, nnd die docfa deinen Geteng,
Mndem einen ganz ateiTen . bül7.«>rnen und ge7.wun-
genen Gang baj)en, nnd welche nu-i'.it.-n Tiit-il^ von
•olchen Tooaetzera berrüliren * die nicht setb^t fin-
gen. Oft endi nennen eclion Singer , ganz e\gen-
UScbtig« ohne lange zu fragen, solche Arien „Teu-
felsarieii ; iK-Tdi bisweilen sind sie Uberinslrumentirt,
das» ein wahrer teuriiscliur Biashalg dazu gvhOren
nrOrde» um. die Lnnge immer im. Gang zn erludten.
oder der Gesanj; hi'trt jjar nie auf, und nissl ni(
ab« wie der Faden, wclohen die Ariadne dem
Theaeus zu seiner Sicherheit mit IlW Laliyrinth gab.
An «ololaen Arien werden gewaiwlleli die tlKrlMten
Singerinnen ,,schaclimatt."

.£iue andere Galtung hat sehr viel Trompeteu-
sUlMe und Panliennimmel , so wie B««>- nnd Gei»
gengerompel , dass der stärkste Baieist darüber sei-
nen Geist anrgeben mihste, wenn er nicht biswei-
len das Slraiagema gebrauchte, und mitten im Ge-
•Mig dat Maul offen bebielle« ohae jedooii einen
einzigen Ton von sich zu geben . bis er sich w ieder
so halb und halb erhohlt hat. Wenn vutleuds recht
viel Gesang in der Tiefe liegt^ da mag er sehn wie
er dnrebdrinfi« >~nnd «oppinndiil «irdt

Eine noch andere Gattung spicher Tenfcisarien
sind die ^ welche zwar nicht auf den Gräbern der
hanm VontoriMnen ge»ungeu werden^ eoiuiem un-

ter den Fenstern der Lebendigen« näbmlioh der
ecbanenHMebcn. Wenn wIehe zarte Nainrenaebon
«Wey Stünden im weichen Flaum nnd süssen Traum

geschlummert tiahei) . und wohl gar glühende Wan-
gen haben, iriu der Ueid der Don/m unter das Fen-
ster > iit einer kalten 'Sommemacbt, stimmt, rSn*
spcrt &ich^ Unit singt sein Lied der Liebe. Was ist
zu Ihunf — Man springt aus dem warmen Beile ,
wirft einen Allas-Man tel um, und hört in iiiesem
NegUgifAin, auob wohl xwey Stunden «n , erklltet
sich da!v y , spplaudirt naclit hinab, und ^irft ei-
nige Handküsse hinanter> und stirbt am iScrvenüe*
her. Diese sind die wahren Todeklieder, welolia
nicht auf dem Grab gesungen werden« sondern wo-
mit man in das Grab hinein gesungen wird. Itiswei-
len findet der Hausductor den andern Morgen so
«ine ganze Pamiiie krank an mnsikaliaobem Ncrven-
fieber, Cathare, Schnupfen, Kopfweh, und Reis-
ten in allen Gliedern, und wundert sich nocb^weil
<;r das Teufelslied nicht errathen kann.

Eine iiodi eeblimmere Galinng eind die belieb»
ten Walzer und Deutsche. Denn bey unseren jetzi-
gen Bällen herrscht eine solche Verwebung der T'auze
in einander, dase man gar nicht weiss, wo einer
anfängt und der andere aufhört. Mosa nieht ein
braver MusiKu* ein;enllich um 7 Vhr Ahf-nr's in v i-
nem Untertheile desSchifTes mitaileuLebensniitteln,
Wein« Waacr und allem dazu gehöiigen Ballast
schon versehen seyn, da»-« heissi fest angestnpft«.
dass er nun die ganze Nacht hindurch aus l.eihes-
krältin iortgeigen kann, ohna nur einmahl sich
heimlich imizodrehen, die W'einflasebe anzusetzen,
und einige festo Körper, als z. B. Kapaunerflügel ^
Hasenläufe, Mandelturte, oder ein hali)e<; I.aib Hrnt
dazu hinein zii schieben? Muss er es nicht, wenn
er wUl gesocbt aeyn» nnd unermfidct genannt wefv-
den? Sind utchiBUta^ WO «In« Rastainnd«« gann*
in Verruf?

Kaob dioMiii XonMalwd« lanat uiin die liebe'

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3a7 ^ ' 1819.

fangt and alte Jngend, enfr.Sc^t, and stainmeU
kauhi «in ^Yoct zu oinanderj »ondern schwimmt
<^ in Schwei««« nicht in Wonne > und «chnappt
räch Luft, die auch in Übciflii'^s vorhüiulen ist,
besonders in T»n»älen, die eiae halbe Stunde vor-
der noch ein Schlefcbnmer w«renj nndl in denen
•in Mensch mit etwas lengam Gesicht nicht staik
tanzen darf, ^vf•il »*r sich sonst an der Drrhr- -m-
•lOset« noch weniger einer mit stark hervorschein-
geiider Nase, weil «f Mmst die gegenüber siehende
Ibaer streifen wlfail^

In einer solchen Loft ichwlmmen alle Ingre-
dienzen za einem Lebenselivier^nähmiich^/B Staub,
TO» gans versebtedener Gs«Cnnf , ^ Lungendampr,
von ebenfalls sehr verschiedener Gattung, denn ^
darunter haben LunffendcITerte — daim i./B Cas-
nnd SlickJufl« weil der {;eb<-ime Ort nicht weit da-
von ist, und endUeh ^/B Dampf von Kerzen, Thee,
Piimeb nnd der IHir cinatider entbrannten Herzen.

Wenn ein Wohithäter der in lauter (Jnp'ass-
Kebltrit so schon verKrOppelton Menschheit einen
ung«hraem Uieost zn erweisen <filcltte> somüsste,
er in Deutschland es dahin bringen, dass alle V.''<U-
nnter der liediugang ertaubt wären« dass alle 3
Standen ein schwarzer Sarg mit den darialiegenden
f^anmfedeni (Hobelspänen) im Zimmer nmhorge-
tragen würde j dami? ••in jeder wOsste , wenn er ge-
nug getanzt bat. Daun würden diese Teufelslieder
oinen woblth&tigea Gbnrditer annehmen , nngeßhr
den eines Schwefelreinigungsbade«.

Noch eine gar süsse Galtung der TenTelslioder
fällt mir bejr ^ welche darin besteht« dass eineschü-
ae Jnnge Gattinn ihrem Gemahl ein' sBsses Syrenen-
Lied so Idiuv vorsingt, bis er allen Sclimuck der
fjleopatra ihr an den Hals gehängt hat « and dann
hingeht, — nnd sich erschieasl. Die sedisie Gat-
tung der Schlkchigesünge in noserm Zeilalter des
Ffiedcna m erUÜren wXre gaw nnnothig.

F. A. Kaimt,

Correspondenz-Nachricht.

b Dttntellnttgen von Opern« Operetten nnd

Scbantpielen mit Musik blieb nnsere Schaubühne
nnter dem Unternehmer Herrn SchüU ganz gewiss
in diesem Jahre nicht zurBck ; ja die beschränkten
HfllftmiUd betnciilel, die gewöhnlich Provinzial-
The^tar hah«ii, wird man «m den Folfendcn er>

May. • " 328

sehen, wie sehr man fvielleiclit vor <o mancber an-
dern ProviuTL) bedacht war, dem Publicum einen
a&wecbtelnden Gennas zu versebaffen. Es worden
nähmlich vom 1. Jänner bis 1. May d. J. , die Zaw^
b«^Ut die Schweitzfrfanülie , Trajan in Dacirn , Jo»
kam Pen Farit^ Agnet Sorel, Tancred . Joseph und
suMJrüdtF, NadttigM md tiat*, die b^ut FUehu,
das J.ntirrielöox , df-r nrue.GuUherr , das lustige lieyla-
ger, iiie Tei{fel$mühU , das SUnunüdcJifH , die f4^aiu
und der Mtfrder, lUtderich und Kunigunde, daeiVarrsn»
^ifia^, Faschingislreiche , der lustige Frili gegeben. Im
Tancred "eflrl vcTr/iis'licli Mad. Höhl als Tancred
mit etn<>r schönen t^ontraalt-Stimme. Trajan war
zar Btn^s des Tiiealei^tpelimeisters nnd Compo-
siteurs, Herrn./. J3 SchiedermofWi Hwr Schatz mach-
te darin in derßolle des M^ncimits den er»fefi Versoch
als Säuger , einen zweien in jener des Johann »>oa
Parh, wolwy Dlle. JBteAeralaJFWasaffsnift mit getheil-
lembeyfall dns vrttc Malil auftrat. — Das Theater
iüt jetzt überhaupt in einem Zustande , wo mau et»
was weniger kritiaoh dasselbe bemessen mnss. Im
Fasehing war sowohl das Opem- als Orchester- Perso-
n r^f- frr>i iir't'T , nnd oeit ilieser Zeil traten Verhältnisse
ein > weiche, wie ziemlich deutlich wird, eine Hem^
mnng in den sonst ordenllidien Darstellungen ver-
anlassen « und deren EniwicKtimg daaPitblicnm mit
Sehtssucht el^gef ea sieht.

Bcrliu, (JtD 6. May l9l^

Musikalische Akademie am ßutttage.

Das treffliche Oratorium: Samson, eines der
vorzfiglidMten Meisterwerke des nnsterblichen dent«

sehen Tonsetzent Händel — dieses Riesengeistes voll
Kühnheit« GrOsse nqd Erhabenheit des mnsihali^
sehen Aosdroeks, mit derKnnstderFngevbHLoiob-
tigkeit spielend — verdiente, nach Dr. Bur/ieji^a Ver^
sirhprnng, in England dem nirht minder grossen
Oratorin j der Uasiqs, gleich gestellt nnd auch in
Dentsehland endlieh bekannter zii werden.

Die Original-Partitur erschien in London ty^t,
gestochen mit d<»m Fn^üsclien Text des MÜ^on (wahr-
scheinlich trülier alsUpcr bcarbcitelj voll heri lieber
Bilder nnd für die lyrische Behandlnng ganz geeig^
net. Herr /. F. Mostl in Wien — durch dieaCompo-
sitionder CoUiu'scben Oper: Cyrusnnd Astiagetn^ncr-
licb aach als dramatischer Ton:;<?tzer ausgf/.cicbnet
— ttberaetzto mit gewissenhafter BerDekaichlifoag
dofVodiaBdmieaMasik das Gedicht frey ins DeniMfaa

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San 'iBtV^

xmi hit «icii «ihhl all«!« MaHferdl , «rni^^ nnch

diirt^l» die mit vieler Einsidit , gani im i'l« iVs
Originals vcr^l■;Äl kte I? r i( in p; f!<<r libse - 1 rulru-
nteate (welche meiftteAs «eitr utiksam iiqd nur sei-
Um «Iwas modern «iid reich magawandl aind) ein
Ueibendes Verdienst erwurhen.

Durch Stoff und Bearbeitung gan? draTriati«c1) ,
«gn^t »ich Samtoa t«)tr für eine grosse Cuncerl-Aut-
lUlirang aad wtirde von dem grosien Mouk-Veteiit
in Wien mit ••iner Bes^l/un^' von 8— gooPenbueu
v<;r einiger Zeit imponirend gegeben.

Hier «erdeoKen wir den neuen > so seltenen als
Miehea Genau dem «ohten Kantttinn und derre^fn
Anstrengung des Herrn f ] ip -llineistfirs B. A. JT^fber,
der uu« dieas köstliche Werk — wie früher zuerst
Uerdm .«Sehöpfang" nnd die Hozerfaehe Beftriiel-
tung des HändeUoben „Messias" — in seiner vollen
Grosse tvQrdig aufstetite und durch die Sorgfalt der
mit so reichen Mitteln bewirkten AulTUhrung ancb
den ttrengstea Anfordemngea genügte. Lebendig
und wahr worden die Zeilmassa genommen.

Die iSafö - Partliien «arcn durch Mad. Milder
und SchuU , die Herrn Eunike aud Blume ganz vor-
xQglidi beaetst.

Die Versammlung war zahlreich , c^nrch die An-
wesenheit des Königlichen Hofea aasgezeichnet, nnd
aligemein woht befriedigt, so daaa nor der Wunsch
fibrig bleibt, dieses uder eins der vielen« hier noch
T;i'-fit hf^^iiTifii M' isterwerke HSndels bald wjeder
io würdig auägeiührt lu bi^reiL (A. d. fierlioer Zei-

Lemberg. (Ver«pii«l.)

Herr Lipiaski gab am 28. des Novembers zu
aalnem Vortbeile ein Coneert Im Redonten- Saale.
Man begann mit der 0^.',i:ure ans VhaUcnia in At-
rien von Rossini. (Sehr f;ut gegeben, bis auf den
Picoolisten, der meinte, er habe ein halbes Da-
taaad Trommeln nmtieb« die»er äbcrpfeifen mfliae).

2. f'iolin-Conrrrt aus H-moU yonFiotti (derTon-
selzer war aber nicht angegeben). Der Conceiigcbfr
bewSbrle mit vollendetem Vorijage die g^spAiiute
Erwartung teiner ZnbOrer nach aebier KQH»tr>'isRt
er spielte mefirer« (Vänge dieses Toiisl"i-t,i-.s alnvei-
cbend von des Tonset^era Aufgabe, jedoch mit vcr-

V 11 >1 «rl (;--[cikt« OfefcsSter au« 700 l'rr^ men, lifiaUu«

iLaii*lir«uaii«a, Aiua, d. Rsdaetion.

«oTiSnerter eigener Ifothilaltoil« dte Jeden Keimbr

bi*frIi}(Ji};lo.

3. Arie von Punsini aus der Oper: t7 Barbiere tU
Setü^lia, recht gut vorgotrageii von Mad. BiandtL

i.. Rnndo von Kmitser, gespielt von Lipintln,

5. DurHo von Sim. Marer , von Mali. ButluHM
nnd llcrrii Schnuiddnger mit Beyfall ge«unpi»n.

6) yarialionen , gesetzt und mit allem Anfwand
Ton KnnatTeftigkeit von dem Gonoerlgeber vorg«>
tragen.

7. Znm Schlnaa Oupcrtim ana Tancrtd von

Ba Herr LipintU vweyeriey PreiM anaeixte, ati

war es auch dem imbcmiUflten MTnif-Tmitidr' thnn-
lich diesem herrlichen Concerte beizuwohnen , da*
lier awcb der Saal roll war.

' Daaa Herr L. nach Ende jeden Vortragaa, niobl
nur von seinen Landsleiiten, soui^ern von Allen bus>
zeichnend belobt wurde, mag ilim ebenso zur Ehre
fBr aein zeilherigea StiKlinm^ ala aar weitem Fort-
setznng desselben als Ermnnlernng dienen, um bald
an das Ziel der höchsten Vollendung zu gelangen..
— Karze Zeit darauf hörten wir diesen Künatler
fast die nShmlieben Stücke , in einem feyerlichan
l*rivatkrci«e (im Lfuako\islisi:henSau!f) des hiesigen
hoben Adels, zn £bren Sr. £vcell. des Herrn Gra-
fen Fmita Xa», Ch**Jd «tc, mit möglichster
ßichtlgheit und Zartlieit Tortragen , doch spielte er
statt Fiottis das Ailegro von dem K^f^-^r/irn Concerte
nx^A'dur. Herr iVieMTsisf , in Dien&teu Sr. Excellena
des genannten Herrn Grafen, spielte (oder sang viel-
mehr,) mit einer unbeschreiblichen Liebliobheit ein
Clarinettcn-Conccrt. Auch hcyie Ouveriurmxon Ros-
sini wurden mit Vollkommenheit gegeben, da meh-
rere von meerea beliabtaaten nnd gaaehloKtaaiea
Herrn Dilettanten ^ zu diesar.Fejrer-Mnaih «ingd»-
den, daran Theit nahmen.

B&vor tLv.Motarl (Sohn) von hier ans seine Kunst-
reiaa nach Umdand n. a. w. nntemahm , wollte er
uns nof^ ein Andeuken durch ein von ihm am 17.
I)ec. iSiit gegebenes Coneert zurücklassen, wel-
ches am 5 Ubr im Radonten-Saalc Statt fand.

Vorkommende Sillehe waren: s. OkMumfarr ana
Coufan ttut§,fmMwu* dem Uuaterbü eben (Matt
gegeben.) -

t; Dnafle ana Inn de CMtö von KazcXtiu, ge^
Hungen von Had» Bianchi und Herrn Batchni, einem*
hier angekommenen (Privat) Ten^r-S3nger Dt»
Sliiume dea Letatern zwar angenehm, duch za

. j by Google

33» i8ig.

sr^^ ach gfgcn die der Had. JBuincAi^ nMehta niebt :
die erwUuftcLte Wirkung.

3. Ein nmo Coiuwri Ittr da« Rammcrelavier an»
Eb, gsMlM 'Und gespielt von dem Goncerigeber.
(E» mag, näher hetraclilet, seine Verdien«le ha-
ben , aber et tiess kait. Woran diese« eigentlich lie
gen iii5ebt«, laMan wir« ans Aabtuog gegen dw
Nahmen Motart , ongerQgt.

4^ Cttfafina von Hossim . (recht brav von Herrn
irlichaUsi, iia$«-6«nger bey dem hiesigen Theater,
vorgelragen)

5 farlalionen über ein russisches Thema von
BaiUot aus D-moll, konnte nur durch Herrn Lipins-
k^s mannigfaltiges^ meisterhafte« Spiel gerall«n.llVei
hSite wohl sonit iS bis i8 Varialionaa in Ifeft, ge
lanenj und mit Vergnügen anhören können?
' 6. Humelt Rondo für das Hammer-Clavier mit
OnhvBler-Begletttuig« von Herm JfoMtr« gat vorge-
• tragen.

j. Das Finale aus Cosi Jan' Ititle hätten sich di'
ionsi geehrten Theater-Sänger und Sängerinnen fflg
lieh enparen 1i<lnii«ii, da «$ nur avf der Bahn«,
mit Handlung verbunden j Effe^ mache» Imdii» E»
MiMfiel daher anch.

Da Herr Heinrich Franz Bulla , der faat 3o Jabi
hiar lUnetor einer teinen Nahmen Itilirenden Schau-
qiicUf -Gesellschaft >%-ar, im Februar dieses Jahrch
starb« so haben die Herren Franz Kraller, rühm-
lichst bekannt als ^cbrifisteller«. besonders ala dra-
matiicher, vnd Rerr JeAarni X0fflnifib% .seilherigei
IJnleruchmer des poblniacben Schauspieles, bekannt
alV Mitarbeiter des hier herauskommenden Journals
in pohlnischcr Sprache« Gziennik betitelt« dann.aU
Oberselxer mehreref dramatischer Stäche« anch Ver-
fasser des 2. TheileSj iler so beliebten ^'atiunal-Ope-
rett« (CuH mniemany , czyli , Krakowiac» i CöraU.)
M^underscheiHf oder« die Krakauer und Gonäen, —
die Pachtung da« hier bestehenden städtischen Thea-
tei s , von Ostern an, gemeinscharibch uljernonimen.
Sie fingen ihre Unteruebmung damit an , doch eud-
Itch einmahi einen ordentlichen Mnijk*Diieoior in
vcrschrelbijii ; denn seit mehreren Jahren leiilte
daran. Die Opern wurden stets nnr von tlem Ojirrn
Regisseur ciusl^diert« der aber als i>änger »ie datii
im Orcheiter nicht durch den Ta^l leiten konnte ,

Mar. 33a

: folglich dieses wirhhVe Geschärt oft einem sehr tm-
wichtigen Manne überlassen mussle« netchcs na*
liriicherWeiee zur Folge halle« daevdie wenigsten
Opern ordentlich (lar^<?stelli wurden; besonders
nach llerrti Eduard t-f^eiss's Tode, welcher erster
Tenorist und Begisaeur war; weil nach ihm die ».
Sö)»ranislinn« VmLaRoiih», die Partitur der Oper
beym einstudieren übernahm, aber doch zu schwach
war, die Pflicht eines 1üchti'<pu Capellmei^ters ans-
zuUben. Was nun der künftige hiesige Capellmei*'
'•«er. Herr J&weslt ans AtfA« leisten wird, aoU für
Ihre, auch hier gerne gelesenen Blatter . möglichst
genau mitgetheilt werden; so wie der UmMand« Ob
bey der theilweise neuen Besetzung desOrelieiteve«
selbes doch endlieh einmahi vollkommener, and
zur AnsrOhrnng rl3<;si<irhrr \Wr^e der Tonkunst
geschickter werden dürfte, genau ins Auge gefasst
werden sotl. MTir finden aber in der üerabieUnng^
der ohnehin zeilher magern Besoldungen das Or«
rheMer-Personah . keine gAnstige Uofijinag Uir BO»
fürderung der Tuakuust. *■

* Lesefrächtc.

Batitte, den man zu Anfang des iß. Jahr-
hunderts 7.U Paris, für den grWssten ]>Iei>ter auf
der Violine hielt , soll der ertle geweüen seyn , vua

dem man Dopptt^iiffh anf diesem Inatmmenia go»
hftrthai.

Todes-Anzeige.
Am. 17. d. M. starb naeh einem siebentigige»

Krankenlager an einem heftigen Nervenfieber FrauL
CäciUe fon Mosel im 25. Jahre ihres Alters Zu derh
Scbmerre der tros^oseu Mutler gesellt sich allge-
meine* Bedauern fiber d«n frilhen und plOUlichei»
Verlust eines so vorzUglichen Kunst-T^lents. Uie
Stärke und Fülle ihrer schOnen umrangreichen Stiai-
tue werden dem noch lange itn Andenken bleiben «
der Gelegenheit hatte« die Wirkung derselben in
gi^räumigeu Hallen /.u erproben. Sie balle eine be-
sondere Vorlieb« für alte classiiche wie auch gei»t-
liche Composilionen« stets bereitwillig« wenn
Werke dieser \rt aurgeiUbrt wurden; ai^n diesen
.lUciu ist hinlärigliLh , um i!'M! Grad ihrer Ranst-
.Vusbildung anzudeuten und ihren Verlust nm so
rahibarer zu Gnden.

Wien, bey .S. A. Steiner und <:omp., MusikliSiidleiw

Getliuukt liey Anton Sttraiist«

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ALLGEMEINE

MUSIK ALlSCHEZEITÜllfG^

mit besouderer Rücksicht auf den Österreichischen .Kaisersi^at.

Den aGten H«j

Recension.

Grotte Sonate für das Pianc^pHe , Ihrer kaherh Hoheit
der Frau Erbgro$shfquffftua Aforija. von iyachten iVtimar
^e. «fc. M U^wr.EktfvifvlU ißm4atet , «wn Jpk» Mp.
Hummel, bi. H^erk, If^Un S. A. Steiner und Comp.
Preis 6jl. (5. du Um^m»J^ CjlaineripisUr).

^^9im mm Harra Bammtt» glorreiche Komt-

bahn verfolgt, muss man gestehen, dass viellcichl
« kein anderer Coitipqsiteur für da« Glavier *o. viel
Wer.ki^ geliefert bat« d^e im eiginUiciHNi Sinne
IWM g«!^cht-lMbea.ttod n^h machen, da»« nur sebr
■wenige, so wie er, ioneru Gehalt luit moderner
£legau£ der äas#ern, Form, Auffassung des neue-
ttett Zeitgesehmectiee nrii kumlgereoliter A«»erbei-
tuug und Tiefe .zu, verbinden u ussten. Stellt duCla-
viersspiel in Dfutschlaud auf der jetzigen Hiihc, wel-
ch^ die fremden gar uicUt und u(ir die imAuslaudu
Xerttreueten Pet^tohe« epa AiV« tiVm Bey«pi«l errei-
chen, so verdankt es unser Vaterland allermeist dem
Streben^ den geistigen und persönlichen Leistun-
gen des Herrn Hummel, der die^ darcb. den Bau
qier |mtriMu»|te «Rtbel« «fwae «QbwedalUgA «ngti-
sche Scbulu tines Crvtner und Ihitsnk mit d{:ni$tac
cafo do^ geoi^lcD BeeXhpt^n und der leichtern SjueU
%Tt npaerer C^vtier« ,auf geschickte Ai[( . zuni gUijt-
sendalcn Effecte vereinte. Die Werke dietMTOBM-
tiers siad in Uirer Stnfenfulge Bi-le^*f 7.u unserer Be-
baaplung, nur diirt'ten vielleicht einige derselben,
«0 )lerr //. die ganze or(g\nel(e Kraft sein«» G ei .
tt«4, durch liere.lS|lia|t%il|fta.9«|M;s geleitet, entfal-
tet hat, jetzt etwas zu »«rlv' v. rnarliräisigl werden
nnd die zw^.Sooate^^ Qp, A.i.dßm qn^terbiichen
^<rtr<(">Pp.,2$t^'dem ^i^^ .yon'.JCi«»*#pÄ: gewid-
9Nt, bleibei^/lf^cb stets individuell charakteristiache

Ikeilklllämcr ^yon d»;r «in't^-.p !ii«><;e« ('onijinhiti iirs.

I^Mfph. «ii^e.fjlcle Gradaapu^ ii^ dci' Uehauüiviiig de»
^!!?f»'W*-f w jtHMt '-^ - —

ibfimliddieit der Erfiadwif fehngle Herr 41. «ttr

gegeuwirtigen Sonate^ in welcber die Kunst des
C!ri vterspteles , dea (iesr:hnir»fU(»s und Her griiiidli-
chen Bearbeitung sich mil Cituth der Phantasie und
hilinietetitlein Fetter peeren. Sie enlbSll drey-SlICB.
Der er^te {AUegro \ Tact) beginnt in FU-moU und
ejidigi in Fis-dar; aufgeregte Leidenschaft, die aber
noch niclit den hücbsten Punct erreicht hat , und
nooh dnroh SobrenlMa im Zaame gelwitca wird, ist
dessen Clirir.iV.ter. Die Mecharnk de» Clavierspieles
feyert 4<iriu einen hohen Triumph, und wer diese
«beraiMi «cbwen Aufjgabe befHedig«nd lOset , kann
sich mit Recht miter die Meister zählen. Imposant
beginnt dasThema in einem liräftigen (/»mt-n Tit-fe
gehaltene Tüne der Klage folgen« durch Letdeu-
■cbaft beld nnteriHvcbe« ; di« Se^e lebeint sich an»
der Ermattnug zu reissen und zum K.inipßa vorzQ«
Lcreiien. Söhon ist der Übergang in A-dur gesche-
hen, aber die i^hanlasi« des Toudicbters leitet an«
hinweg« durch g^xende neue Pamgcn und ver*
^chiedene Tunarten zu einem kurzen Cantabile ,
worauf der nicht wiederhohlle erste Theil brillant
schUesst. Der zweyte beginnt mit kühnen, rasch
auf einander folf^nden ÜlMrgftnfen «nd enthilt
Schwierigkeiten, nur etncr Meisterfatist liesiegbar;
doch iisast der Kampf auf Augenblicke nach^ bi^,
mit aniflBerter.Krafl und einer elTeot vollen ügur
der «echten« das Thema in der linken- Hand wieder
eintritt, worauf die ticfan Klagctflne wieder hal-
len, aber in Dur aufgelöset und auf den irinmphi-
renden Aftigang hindeiuend. Swar veninlit VerC
neuerdings in seine Wehmulh^ aber liatd jauchzt
er auf und schliesst, nachdem er r\en pr*!cM 'I'hi^il
denn doch gar zu genau ui veräwderter i'ouari wie»
der gegeben « naeb'Clnein hnnien« gUFnannden Crw*
cendo sehr affectreich. Schubart in seiner Charakte-
ristik der Tüne sagt von Get oder was einerley i&t,
F«*-«ur: ,;T4«uaiph in der Schwierigkeit i freyea
*Mit^bmtm mt ahnwUegantn Blls«hi« KasbhiMg.

^kj-.i^.o Ly Google

5j5

1819. Ifaj.

336

einer Seele > die mrk ^erntigen und endlich gesiegt
hat — lifgt in Mm ApjptlMkniren diMo TonM;**
Sollte mall nan auch mit der f^anzei» CharaKteribtik
Hiebt durcbatu einvec$tan<|tin seyn, wirddocbjeder^
Vtton er diese Sonate spielt , den Triumph in der
Schwierigkeit zugeben und Treyer athmen^ wenn
er nach langem Ringen diesen HQgeJ glücklich üher^
attegea. Der zweyte Satz (H-moll, Largo | Tact)
ist der Triumph' des Geachmaekes imClavierspiete;
man katW da» fehalleneu Töne nnd folglich streng
genommen den Ccsang, der diesem sonst so voll-
koinmcaeii iiiütruuiente immer noch abgebt j 'darcb
Verzierattgen nicht 'heaaer «raetxea ala ea Herr H,
getban; alles trägt das Gepräge des reinsten Ge-
schmackes j allcK hl passend und verr'ätb den Mei-
ster im Vortrage. Die Grnndideen haben, wenn
nias «a alrM^ mminl, eiae etwaa b^hannia Pby-
sionomio j aber sie wert! ii durch die F.inkteidung
höchst iutereuant und effectvotl. Sanfte Schwer-
araih, die de« Lebetta BIfithea doch aicbt ganz ver-
achm'abt« ist der Charakter dieses zweytcn Satzes,
der f>irh nach !)eso:! Icrs dtircli frappante Überginge
ivor dem WieUereinit iite des Thema'a anszeicbaet^
obwohl nicht za Ilogvttii iat, daaa dariolbe der
schwächste unter den übrigen sey. Die Krone des
Werkes ist der drit»*- Snt/ , das efTectrelclie Finale
in Fis-mgll ^ Tact. Duit voieiuen sich zu einem ho-
he|i Faato fSr Glavlcr^ialer Yollfcommeitheit im
mechanischen Theile, reiner moderner Gcbchmack
und eine wahrhaft treffliche Ausführung. Der Cha-
rakter des Ganzen ist wilde Gluth, die rastlos und
nie zufrieden daltineill{ dMalrengcGoaetzeradieint
ihr zwey Mahl in der Gestalt des fogirten Mittelsa-
tzes, aber sie lässt sich nicht aufhalten und tobt
fort. Das naohdrocksvolle Thema erinnert an Seh»-
^rt$ Worte über den Ton# In «reichem das Stack
geschrieben ist ,,Fis-moU , sagt er, ist ein fiinl rpr
Ton: er zerrt ati der Leidenschaft ^ M'ie der bissige
Bund am Oewandc. GroH und HiMVergniigen ist
seine Sprache. Es scheint ihm ordentlich in seiner
Lajtp nicht wohl zn scyn." Nach zweymahliger Wle-
derhohlung des Thema fUhri aas Verf. mittelst einer
kiaftTOllen Paiaago in der Unhem Hand nnd «ioer
energischen Figur in der rechten zu dem oberwShn-
tten fagirten Mittelsatze« der aber etwas srT^npt! ei-
ner neuen Üusaerst brillanten Passage Platz, macht
nnd den Sohlnaa dca cralMiThcüca hetboyRUiri. Ana
diesen Elementen hat mui Herr Uumnxr! auf eine
^abrliaft genial« Weise den zweyten Theii des fi-

nale gebildet und darin sich überall als anagezeiclii-
uetea Componistta ttnd Virtnnaai bewihrt. Stet«

Pnrclirühruii» des Thema und Mitlehat7.es, ncuo
Obergäuge, und dies« alles während der effectvoU-
Bleu aber auch nur schwer zu besiegenden SchwiO'
rigkeilen sind die Vorzüge dieser Abtheilung. Naoh
dem Wiedereiiiiritt ■ i!ej Thema tnnl Mitlelsatics
.kommen einige Furtodea des eraieu 1'heilesi^ aber
passend varirt, vor, und endlich berettet eine ligtito
sanfte Stelle den wirkungsvollen Schlnss, in wel-
chem die höchste Leidenschaft waltet, die Accorde
stürmen und der Spieler seine ganze Kraft eutfaitea
innsl. Man hami dieea Werk aowohl eeinet 'Gebal^
tes, als der darin enthaltenen mechanischen Übung
wegen, jedem Clavierspieler, der sich Uber die
Mittelmässigkeit erheben will , nicht genug empfeh«
leo. Di« Avrflagic ist dev Gaaaon wilrdfg.

Zeicli-en der Zeil.

In einer Zeit, wo Heinrids Kloos , einllSckefw

lingschneider im 5Srh5i":rhcn Vnif^tlaude rine neue
Religion begründen \rullte, — wo Erdbeben ibrUo-
weeen treiben , nnd junge fenerspeyendo Borge das
Licht der Welt erblicken ist ca irioht zu ver«ttn>
dem, obgleich zu bedauern , dass man in einer
deutscheu Zeitung ungefähr Folgeudes lesen musste.

mE« ist entschieden , dasaHeMiiI der tfr^tcTon^
Setzer der Welt, und wenn Mozart nnd Haj-tüt aus
dem Crnhi' aufstehen kannten, ei« «Srdeli sieh nicht
schämen vuu ihm zu lernen!** '

Wir begrelA»n recht Wohl, dasabh^dcrVong»

dessen, was gescliriehcn und gedruckt wird, niclit
alles das Siegel des Scharfsinnes oder des Witzes an
det' Stirn trag/en kann, da es nuu einmabl nicht za
vermeiden bt, -daaa jedei*, der orthographisch schreW

hen g'*!Tiit , r^nrh dfTikfn 7U kfhmrti j^lnubt , — •
aber eine so unsinnige Behauptung mit deutschen
Lettern gedmeht zu lehett« ist denn tloeh aUzurieL

Die beyden grossen, glorreichen Heroen der
Tonkunst „Mozart nnd Ilardn" brauchen keine Ver-
tbeidiger, denn die Unvergüngüchkeit ihrer Werke
spricht mir allzu lavier Stimme Ar ihr Recht,' aUebi
den Unverstand muss man zurechtweisen. '

Wir sind nicht SO einseitig, dass wir' da« Giite
an liossuii von seinen grossen Fehlern, über die
die ganze musikaHsohe XSnstferawlt entseli|eden «*•
theilt, nicht sondern nnd achten könnten', ja
mahr« wir loben die läebliobkeit seiner Ideen « das

Google

S5j

lÖig. May."

33^

AusdrooKsToll« mancher aeioer musikaliscken Ge-
diiiken« and «rkMitiM tein offrab^re» Talent zwn

dramalischen Tunst t7t'r ; doch wirti es gewi>s nicht
eiuen Küa»tler geben (und diese kOunen .doch uur
•ntachetden) der nicht wfinichle , er tnSohte nicht
itilza viel nnd allzu geachwüid achreiben.

Wenn rs in It.ilien noch viele so grosse Mei-
ater der Toiikuji&t im wahren Suine da fforti jjäbe>
um derentwillen andere Nationen iror Zeiten dta-
selbe beneiden musstcn , so -würde wohl schwerlich
Kottini waf;en , seine PaKiUirfn so in die Welt zu
«chicken w^e er jetzt lu thun pilegi.

Ea mag bdohnend acyn> von allen /inj»rMian*«A
gedrängt zu werden , das« mandocbscbneUfUrgulc
Bezahlung eine Oper rieTere, und Rouini kann bey
aeiaem Reichtbuoi sogar noch reich werden i aber
ein Knnatwerk mnaa aneh die Kennteiohen einea
Meistcrä bü Jer Stirn fragen, dsmit die, welche
die Sache verstehen , ihre Hochachtung davor nicht
versteigern kOnnen. Wenn der grosse Haufe schreyt
t,\hl" ^ dann ist noch nicht aasgemacht, dasa die
Crrordernisse der Kunst erfüllt siad, die ^?'jtch fi-
nena unvergängUohea Tempel auf weit beiligeren
<»nnidpfeilern beratit, indem altea WtMen nnd
SchnlTen dt r "i^steii Geister an? unzerstörbaren
Marmortafclü aufgezeichnet und aufbewahret ist«
weiJ CS Schätze sind« die einzelne Jahrhunderte dem
Gen^a deir Ifenachhelt icura Opfer braehien. Wenn
die Kunst eine so leichtsinnige feile Dirne wäre,
di« liir Geld alles macht und mit »ich machen Viss'.j
was man will> wenn es auch gegen die Gesetze der
Ehre nnd Moralitit atreitet« dann wSre die Bewnn-
derang und Verehrung lächerlich« welche diogröss«
te NatMii^ der Welt — die Griechen — ihr zollte,
; trelebe von jeher die weisesten Gesetzgeber und
•ospornte mit «orgiamcn Ange darfiber
zu waclien , iitul die ruiUcluille darin gleichsam
ala den Ma6«»lab zu betrachten « nachdem sie den
Znslaad def tnnem geistigen Bildung ihrer Volker
erkennen konnten.

Der sinnliche Kindruck den die Musik auf die
Seele alier « selbst den rphesten Menschen macht,
ilt ibr nullMnIbarto Eigentktira« ihr Zanberkre^, in
den sie alles ihr nahende mit »anflen Banden zu
fesseln weiss, nnd oben der Vorzug, dajs sie nicht
mit Verstandesbegriffen sondern durch Tüne die
naeb den- Geaetaen der hQehaten Soblliibeit be-
wegpn — niTTi Hcr/rn spricl t — eben dieser Vor-
zag ist die Uürgsobaft itirer uiigementeaen« nnwi-

dcrstehliclieu Gewalt; aber zugleich liegt anch darin
die Snmme aller Gelkhren« denen dieaa aiBlHtao
Kiin<^\ preisgegeben ist, wenn nicht die eohtOtt^Pri^ '
ster ihres iieiligthums darüber wachen.

Denn weil jeder ihre Macht empfindet , glaubt
er sich auch berufen ihre Vortrefflichkeit zu beur*
theilcn! weil jeder ihrem lebendigen Reil/. &ein Ohr
leiht, glaid»t er aaoh schon im Beaiti dqr Geheim-
ttlase an ja jn , nach denen «in aolebba Kttnatweyk
za beschauen nnd zu WÜliUgen — Geheimiiimi«
welch? (las tit fe Resultat des geistigen Sirebens von
Jaiirtauacudeu «ind^ denn ao lange Z,eit brauchte
di^Tonknnal.eba aie aich ana der WiefclhrerKi|idr
heit bis zum höchsten Producta geiatigec Ktaft
zur Kunst — emporsehe, ati^

Maji kennt ja wohl diu Leichtigkeit mit der die
groaae Menge ihren, geiatigen Pnrat nach Knualgep
nüssen zu lüschcn pflegt, und sieht e& täglich, das»
oberflächlicbec Jäeita und. e^oe den Sinnen ^cinuei-
ohnfaide Aoaaenaeite alle innere SidiOnheit , organi-
^bon Bau« und alle geistige Beziehung dea lüinsir
auf das Huciiste im Menschen i i-y ihr eatt*
behrlich machen; denn bey dev Menge gelten die
Cnoheinimgen dea Tagea« der Beile der Neuheit
mehr als alle Gesetze« die aus dem, der lilüihe
der Menschheit vor Aogen achwebendeu Ideal abge-
leitet wurden.

MEan gebe «nf die Stranen» nnd «eh» wie vor
den dünn verblasenen Kupferstichen in Aquatinta-
Manier sich ganze Klumpen zweybeiuiger Vögel
ohne Tedern ansetzen, gleichsam als wären sie
Btenenatftdie* die ohne Weiaer hernmirrten, nnd
den ersten besten Baum erw'ahhen zu ihrem Schat-
tendach! Man hänge tmter diese Bilder« die aus den
erbärml^ohsten Conti^ren mit einigen F^ibei^ iroaisck
aberaehmiert und mit sonderbaren l*it»ln versehen,
bestehen, ein Gemählde von EaphurK mir] !)t m- r-
ke dann, wie solches Meis(er\v«;rk unbcaciitel neben
den modSaeben Füller tand ganz verlaMealiteibtnud
ttbertehen wird«-bia endlich ein eiu/.eliicr Kciuter
staunend davor tritt« der diesen Brillant höher Zi»
würdigen weiss« als di^ um dasselbe horujn^h^v^
gendeu buntgemablten (slaaächeiben )

Leicht wäre es« die Menge auch davon ab, liiid
auf Raphaels CttmiAi\^9 hinzuzieheo, wenn der Ken-
ner es der Mühe werlb hielte« mit .der Menge ei«
und donaelben Gegenatsud in bewundern.

Ly Google

1819. May.

340

>Zttr Seilehtigiing ttbvr di« akbt gan> günttige
Anhiabme de« neuen grossen Spedsiakcl-Sinc^es :
'Herrmann und Thusnelda, Schauspiel in drcf AhUiei- ^
langen mit Gesang und Taus von A, o, Koltebue ,
mit MteHi -Vott uiiaenii H^<tt0i' dftrftftnodk Folgen
s cüertih. Kof-f-tmr srhrieb e% in Eile im Jahre
i8i3; er rechnete sicher darauf« daa» di« ÄboUch-
' it«it d«r danukhltg«ir'L»ge0tfii#«fA/aittfa mit j«iier der
-Ckefudaw, das» so manche Beziehung und Anspie-
lung grossen Eindruck niacliea werde, es war also
anf -eine zeitgeschichtliche Unterhaltung abgesehen.
Mail -abfer wiiTd»id«r T<»iucfacr krank', ijflanä MiÜi ;
die grossen Kosten erregten bey der Direction Scheu
iror der AtifTUhrang , und so wurde das Drama nach

Jahren erat hey veränderter Zeit und Slioi-
•nrnng gegeben. Da aber «oeer ▼erdienitvolle« ge-
schÜtzte Tonsp|7.er IVeber dazu «ine meisterhafte
Masik compuuirte, dasCo&tunte für zabireictae deul-
acbe Miuner und Frauen, so wie/ti/i/i)eeoltif}otiell

nauvtad« tnd in dem SiticX bcy ibo Personen
fr5c>;f:ineii, so m^Vgen wohl «Mbaiii^e'Wiederhob*
lungen davon Statt haben.

Bemerkung.

LuUj- (Jean Batl.) uud Keitcr (Art/iA.)
Lulfy, Ritter, Kanzley-Rslb der ICrönd von
Frankreich nnd des Xdnigl. Dauses« Oberaurseher
der ^nnigl. Capelle und Opt-r, der im zwülft'.ii
Jahre seine glänzende Laulbahn mit der Stelle ei-
atfi Kttehenjungen bHrat', hinterliMs, kl« i^r <tarb«
BSOfObö« aage sechsmahlhunderl dfeysig tausend Li-
t»r«, die er w'^hrend ehifcm iSjaTirigch Opcni-Ue-
l^imente miit ^9 doinponirien Opern, deren Dru<iK
ibm «lleiil jährlich bfey fiöoo Livräe «inbraeble.'aioh
erworben hatte. — Der nicTit weniger ruhrtivTirdi"'-
verdienstvolle K eiser , Kötlig). dänischer Capellniei
ater (er war 1 4 Jahr alt, als ImU^ starb) hli<^b 4<
Satire der erste und bcliebte&tte COmponist bey de

dainahls im hiichslen Flor *l»^hi?nftJ(?n ITamfaurge
Opern-Bühn«, er schrieb. tj6 gänze Op^pif diff
imiati mit gleichen BeyfÄUe'an^ubflrtinelt "Ärarden,

ohne jenen, woran er nar thrilweiae iMrbei|ete,

MaUtfSon , Srheil/e , Hus.- , Pwithiinli Kiin«fn ihm
nicht ^^niig des l,uL< s eMli' iVn, ja \l '.ndrl soll sich
nach ihm gebildet haben ^ nnd doch slaib heiser
arm« nnd fast unbemerkt« viele dürften togar jetat
erst erTaliren , . dass er je exisiirt habe. — Ilitrin
liegt wirklich ein schlechter Trost für so manchen
/eiu Menden, doch auch Huffauog Ql) für küi\fu'ge
Tonaeta^t '<voranageael«l« wenn tMhtn, Sprach:

Könige, Fitrslen und Herren mTtssen die Mutica erhal-
len , den grouen fofenltUen und ,ficg«Hlen sieht solches
zu , ivir gemtin*n. Piwnt Leut» klfniw* dat nidtt thun,
alleroria aoek wieder fteberzigong nnd efwtlnioht«n
Fjqgaaf findet. , JC.*..

' - . , t ■ •

i4astAnP<l«a aad «seksM
oitd i«ilcat

Und TOS Gestalt, m Qeslalt lÜwi «s die btUotd«

UHU '

Lesefriichte.

Hugo Amol, ein englistlier (iclehrter« sucht in
seiner Jfitton«: oj Edinburgh (1779) grandllcli Ztl.^eK
weisen« dass alle Nationen, &elb»t djeltaUMIM ibfn
S^uaik von deiii^otim «rlerut babcn.

A n e

k d

In eitler Klrcb« wdrd« von laut»r DUHtmtr«

l irc Messt Vürgetragon , der Orf;eKiui.ler , welcher
dta Aufsatz vom Responsvrium tu Hause irergeasen
hatte, wttlate «ich niebl''*« helfen, in dieaerVtirl«-
^•enbeit achickte er Kur« AorAufanj» des^mtaik die
SaffriiUr, vnd Vic-s«! den (loistlichen fsitlett, rr möch-
te aus G oder D singen. Der geistliche Herr, wel-
cher wahrsoheiuiich nicht in der hfeMrk fMüiio war«
erwre*BfVtf', was gclit mich das C? oder D an^ it!!
singe «ie'eS mir li- lifhi , tmd der O/^ga/iw^ haiia aus
was immer' fiir^eiiien Ton antworten; dai gilt mir
gieiWfi

11 >r

r..^ WM mmtt<—n ir^- ««•<

Wien« bey S. A. Steiner und'^omp.«

4i«4v«ok« hey^Btan iirsMX.

T ■•i:^ :• .'81

Musikbäadler.

, ... — .•

. . .^ ^ t

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A L L O £ ME I N E

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

niil beöonclerei liucksicbt aui deu cisieireichischen Raiserstaat.

D«ii 39 teil Maj

Über Kritik der Tonkuost

X. F. -Ptk' JlbttT. ■ ■

Tou< monde convteni que pokr juger de Ja prin
iure, il ne n{ffil pat cCai'mr def jreux ; mais beaucoup
de gfns prelenäent <ju"il st^ßll dwwr jgM'or^lei pour

Hcnoircs pour icnir < Ttiistoirr Je In rcvn'u-
ttoo oper^« d<o« la Musiijac pur Mi.

■' ' Je Gl«T.'Glii«k. V«U-t«fi:

D: • ■ ... •* ni !

«r Endzwecti der Kritik ist diaBefttrcleniiig dei^
|MMg«ll K mst , welche si« sich zum Ce^eiutaiule
gewählt hat. Dieser Endzweck wird erreicht, wenn
<^i;uiid5ät/o, die eotveder aus der JK«lur uud \Ve-
<eBh«it der Kjuut talbtt benror fahen« od«r die tm
der Wtrfcwm iUt«r«r vorzäglieKer Kunstwerke^ ans
den }<«y<ipicl.'n » l.isnischer Mi i.tter abgelettft , nnd
yon dur i-'hiiu&apliie ,und ÄHtbetik ^ebil^ei sind,
•u^Ml«Ut eniwiekete« )ie)eacliiet« imd.tiadi dem
hieraus gewonnenen Massstabe neuere Werke par-
tey-.uad lei^Uiischarilus heurtheilt werden. Durch
.die kUr^e Dent^Uuug, worin di«.Vo.(lkommeiibeil
der Kiiii»! bfiteh^« werdeO' die VenUeusie eines
Kun>tf^(;rkes und seiii^ Mängel deutlich; der Ge-
•clioi^k ^ird ^«»läutei:! uud heCehiigt, denn maii
leicht ihm« .'«or»».pr $icb. hellen kann; der Knust-
|iinger wird «uf der rechtep Baha bleiben, denn
da« Ziel, wornach er traehtet^ stellt in bestimmten
(Jmriksen vor aeiqcip Auge; sclbtt der Laie wird,
9eeh dem Hj^aee ^Ines Feeeniifs-VerinOgens , edle-
rer Kunstgenüsse Tähig gemai ht , denn , wenn er
durch Wahrheit sich üljer^eiigt fälilt, hal)cn Vorur-
Ih^U ilud Ixeuuhntieit ilireftlactit über ifhi verioreu.

Neoh dieser Ansieht eignen sich nur «ehr fnte
oder sehr schlechte Kunstwerke zu Gegenständen
der üritiK: die erst^ren,, u^ durch die Analyse ih-
rer Scbfluheilen «ziyr K4f:h^bini|iig.eiu£uladi;n;:die
Inl^tefBtta« .V9tidfij»h «||y», 9«Ml\|iltw§ ,ih«er Ww*'*

•teil vor Irrwege« tu MlltebnSssiges ial

der Erörterung nicht werth nud zwAUi in «einer «-

gencn Cehaltlosigkeit.

\\»% von der Beurtheilnng. musikalischer Com-
poaitionen-, gilt aooh wn jener der aneilUireBdett
Kn tiillcislungen ; denn der ausübende Musiker, Säli-
ger oderIustrumenti.it, kann nur in so ferne tnbens-
oder tadelnawertii seyn. als erden Geist und Cha-
rakter der Compoeitioii enffefewi oder Tcrleblt, ih*
ren Sinn durch seinen Vortrag getreu wiedergege-
ben oder entslerit bat. Fehler in dem mecbanischeu
Theile der AmfSlirung oder Sünden gegen den go-
ten GeselMliell eignen sich nur dann zu kritiacliep
Hefnc-rkungpn > wenn sie die Kunst im Allgemeinen
herab zn wixrdigen oder ihr Naclaheil zu bringen
drohen. MittmehJe ist die flsiwMt, immer nur die
Sache das ISiel. der Kunstkritik , welche indivi>
dueiie Leis'tnnpen tiiciil um diwierselbst w ill«>n bt-ur-
ibeilt^ soivdern von ibneiinur die Gelegenheit niuuiitj,
die GraridiXtze der Knntt in deren An4ir«ndvDg an

beleuch'ten und dias Unheil der Menge darüber zu
bericluiijen, die sich oft blosa von dem Zanbt^r dec
Unuere'A Form binreitaen llaat, uiibekBmmert«> eb-
der im4ere Gehalt d«Men* ^as ihr gefällt, d<D For-
derungen der Kunst entspreche, ob e» dif voi lie-
gend« ; Aufgabe wirklich lüse, und in dieser Üezie-
huji^ von dem prQfenden Veratande nnd dem ime»-
reu Gefühle gebilliget werde.

Erscheint die Kritik demnach gründlich, nn-
pai;teyisch , klar^ und spricht sie, obachon furcht'
los.«, doch in einem ans^digen, von Leidenschafl'
wiie von Ironie gereinigten, würdigen Tone« damit
sie- nicht erbittere, sondern überzeusre nnd folglick
nu tze, so wird kein vernünftiger ivün&tler sich ihr
entziehen «ollen 1 sie wird ihm vielmehr wilikom-

moa seyn, denn „der K a^r« Virtuose" — sagt Lessing
— ,,^ttbt, es nicht cinmabl, dass i{ir seine Volt-
k(^Qiiu|cnbeit. einsehen und empfinden, wenn
nn«b «Aol^ SP rvitl Qeedwejr di^Toq ^afpfaea^ ebo «»-

34S

344

nicht merkt, da&s wir auch Aageti Qud Gefühl iür
tein« Sehwieben h^Km. Er «poitd htj «ich fiber
fede uuetngeachr'inkri!) Bewbndcrung und nnr das
Lob desjenigen kitittU ihn, von dem «r W«iM*.du*
«r »ttch das Herz bat^ ihn zu tadeln."

"Wie d«r varnOnfkige KlliMtlfl»»-«>-«Mli^*^

Ternünf^i^e Kunst Dilettant. Her — C!fmipr)rn>l «der
Aatitbender — «ich unter diekritik geteut glauben
wlirda« wollt« man ihn ^ummo- dieaelbeMtzen, da
•r^nf die Nachsicht, die ihm etwa darum gebühren
könntf", weil er nicht, wie jrti*>, alle svine Zrit ,
all »ein Streben der geliebten Kunst zuwenden kaun,
in d«m Angpiibllck« ftrückM, tl« er ins denrZir*
Iwl der Freunde vor das Publicum hin tritt , und
dadurch gleichsam sagt: Ich fühle mich fähig 7.u
leisten, was der Künstler, sons^ stände ich nicht
Btban ihm nnd aii Ofllmriiolicin Orte.

Wenn mm ehernem der Betrachtung, was die
KuMÄtkritik «eyn soll . und in früherpr Zeit anch
M^r, auf jeue ubergeht, was sie — - rühmliche Aus-
Bahmeii ebfeereehnef ~ jettt getrdbnlidr Irt ; so be>i

greift ni'm, wie sie in un^icrtn Tapni brynahc alle
Achtung, und rolgUcb auch alle Macht verloren hat.

Wenige Aeoeiisenten sind In 'de« Wesen der
Kunst , sowohl rteknehtlich IhrarTheorie alt ihrer

A"'tht>ttk, lief f;»Tiusr eiiiTeflTTtn^pn , um XJrtheile
init siegender Überzeugung Tällen zu kOnneu. Man-
che TM dieaen werden Vikn den ITniemebmem pe>
riiidiaeher Schriften , deten jeder aeinen Lesern von
den neuesten Kunstleislungcji gern zuerst einebeiir-
theilende Nachricht geben möchte^ so gedrängt,
dSM aie oberliehlich aolireiben mSawii, hm den er«'
warteten Artikel znr gewQnsohten Zeit liefern zu
können. So hat oft kaum eine Sonate dib Presse ver-
lassen , eine Oper ist Katun ein Mahl auf der Bühne
ersehienen, der tenie Aoootd efnea Concen» bat

kaum vf^rV^lunjipn , als man sclion diR T'nheile
darüber iu allcu Bbittern liest. Wie ist es niüglich,
in solcher Zeit, naeh einmehligem AiihOren , und,
bey gcttucran Compoiilioneu , Ikit immer ohne die
Partitur vor Augen zu haben , eine auch nur eini-
l^er Massen gründliche Meinnng auizuaprecben, ge-
ediweige denn etM dem Geleiaieien ViützHehe An«
Wendungen auf das Allgemeine der Kunst ziehen .
•ie ersrfu.pfend* Mar nnd fmchtbriugendmittheilen
an kOuueuf

Andere alnd »war mit' den Regeln daelVmmiEa«

genau bekannt, kOonen sich aber iiicbt bia zur Er-
kenntniaa der Törcttge 4i4tf BGingei de» «isüleii-

scben 'rheilea einer tnusikaliscb^n Cpmpositioa er-
hellen, * :

Was aber das Schlimmste ist : Leute , die sich
ttiemahk auch nur die Atifang^gi iinde clcrMu^ik ei-
gen gemacht haben, die keine Note, keinen Accord
sn nen nen wiaaen, viel weni|{er ahnen, worin die
Schöllhelten der Instrumental- otler der Vocal-Mu-
sik bestehen, wähnen sich durch einen oft nurallin
leichten Anflug von bellelrittischer Bildung biuring-
lich aa«gestaiiet , nm über mnsihaliaehe Werbe nnd
ilcren Auafuhrung abca«prechen , ,," ril -^ir Ohren
haben, und folglich wobl nnterscheiden konuen,
wae angenehm od^ •widrig hUngt^*

Vun diesen drey Classen der Recensenten über
Musik leistet die erste zwar manchesGute, jaTrefT-
licbe, in erleuchtenden Winken, in achätzentwer-
then Andentungen i en« Mangel an hinrelehender
Müsse aber ItaDn es auch nur bey Winken und An-
deutungen bleiben. Die erklärende Analyse , das
beiehrouda i\ai*onnemeat , . die vergleichende Un*
teranehnng mnaa nnterleaaen werden« nnd nnr Eii»>
geweihte > welchen «eni^p Worte genügen, nn»
diese zu vollständigen Betrachtungen selbst antra»
spinnen , kOnhen aus dergleichen Reoenaionen Nta>
t7.cn ziehen ; der Laie , dem von dem Wesen der
Kunst erst klare Begriffe beygebracht werden sol-
len, bevor man ihm zeigen kann, ob der beurlhetUe
Gegenstand 'dewit übereitastlmtM ndtentebt. mA
in wie fem er folglich Lob oder Tadel vetdiena«
wird durch solche Aufsitze wptii^r re« funfTi.

Die zweyte Claste, die deu Werth äitbetischer
Schönheiten tn wenig beaAtet^ weil sie' ihn xn
wenig fasst, hält sich nur an den grammatischen Thhii
der erfindenden, nttr an den tnechanisehen dcrahs-
übenden Tonkunst. Sie jagt nach Quinten, Octaven
n. 'd. g). nnd hat sie deren eine geftmden , 'so mag

das Werk mit der cd-lilen Phantasie, dem hHch^
sten Schwünge geziert »eyn, sie spricht nur von je-
ner nnd übergeht diese mit Sttllsehweig^o. Eine
httnstlich herbey geftthfltf enharmoniaehe Anawel-
chnng, ein canonisch^r Satr , fine ^htnrf^ictic Um-
kehrang sind ihres Lobes gewiss, mügen sie auch
noeh «o seh|r am nn^eebten Orte tngebiraehl fteya.
Ist ein Singer üicht bey Stimme, hat ihm eiti Ton
versagt, oder nahm er, vielleicht durch irj;c>iH *^ine
zufallige körperliche Disposition, ein Paar Töne um
ein Goma sn lief; ao wird es In ihren Beeenaian^
missrältig'angefaierkt, und alles Lob hat er dadurch
fmmMx, «eu 'er"hK6h UbrigeBsrtfot^GeianfaUliDlc

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f«in im fiiriM* der Composilion mit Verttand pud
Vfliiiio vortrug. Freylich ist e« leichter, in einem
inusikaliMstieu Werke einzelne Fehler, die einem
gsttbten Anfe oder Ohre- in der Paititar oder beym
Aabttreti gl<>ichsam von selbst auiTalJcri, zu bemer-
lisn , tli'" Anlage eines Tontt&cket, den Geist
und üiiarasier, womit e» ausgeführt ^ das VerhSlt-
siM Miner TUeile'siuii Gemen «. e. w. oder beym
imisiKaliichen Vorlrage das Studnim nnd die Mittel
«rkJarend za eutwichein , die der Vortragende an-
gewandt hat, nm das Tuysittdi nee so Mn» in
leiten« wie der Erfinder et gedacht bat. Ei »ey de-
mit nicht ^""sin' T-n verthoidisen " -irp, ^"pcmi

ein ComponiM die Aitfangtgrfinde seiner K ans t, und
«In SSnfef da* erete bfbnleniiM det Oetengt -eer-
nachllftsigen wollte: ReildMit des Satzes , wie Rein-
heit derl ntanation, sindBedinfii>ssc, bey deren stätem
Mangel alle übrigen Vorzüge keinen Werth haben.
'AlMtt, eelbat dem gvaiaien Tonaelzer wiederfUirt
e« , im Fener der Erfindung kleine Sünden gegen
die Bpaeln der musikalischen GramatiK zu überse-
hen, uud selbst in den Werken desjee^en, den
olle Weh »Ir de» erete Vorbild d«s ninm SMam mit
Recht pi-risot, in //.'/«d^i» Werken ^ %ind dergleichen
XU finden; ja, es gibt sogar Fälle, wo grosse Mei-
eler iie mit Vortals begehen , wtt «inett beebdekttg-
• tin EfTect 7. u erreichen. Der vemOn||pge Knnstjtin»
■ ger^wcib? thrum gleichwohl, da»» es nicht das sey ,
was ihm nacliiuahmen gestattet ist. Es scheinen da-
bor «arttKen wiederhofchej und fblflieb lUeldle»
eigkeit verrathende Fehler gegen die Regeln des
Tonjatzes ein Gegenstand der Kritik zu «eye, weil
zuletzt eine Gleichgültigkeit g«geu dieselben entate-
ben » RegeliotiglMit nnier die Jederaieon eflevbten
Dinge gezählt , und somit die musikalische Compo-
sitton in ihren Grundfesten erscbältert werden kann-
te. Eben so ist ea tdr das Beftte der Kunst im Al*ge>
lei nen ^nn gleiehgftttig , ob die Singerlon X. bey

d<?r ?rt?tcn Vorstpl(t7n<^ r^rr Oper bey Stimme war,
oder ob dem V^oiinspieler Y. im verflossenen Con>
oerte efn Tonsprong miMlmtgen bet, wenn dieser
übrigens vorzüglich spielte und jene , auch mit der
zafillig beschr,iii^ir-n Stimme, lob
der der iLritik unterliegt es aber, wenn der
fnatimmenilat dnreb diekttbneAnsnihrung schwieri-
ger Sciltanz.ereyen sich von der Pflicht eines reinen
Spieles beCreyt glaabt, wenn der Sänger die dcui
liebe Aosspraehe des Textes vemachläsAigt, dieKe-

»,-dioÜ«MKo4«r«o.<

sän^e tinter tinmüssige, oft nicht' einmehf' Im Ac-
cordo flerBcgleitun«; lies;ende V^erzienmgen itegrilbt,
den Ausdruck — die Seele des Gesanges — durch,
neelnniaebe Gemeinpütate enetten Will n. s. «k«.
lenn dadtirch geschieht der Tonkunst das empfnid-
iichsie Unrecht. Werden, vollends (wie es nnr zn
hünfig geschieht) dergleichen. Verirruiigen von Un.^
leeiMf ndigen gepffieMn $ eo mnte die Ktriiik detto
ernster, aber auch dp^io {ihpr7pt7c:'"tirfrr dagegen tu
Felde sieben j damit der verlockende Beyfall der
Menge den Ktnetler niebt enf Ml«ege Whre» aon>
dern die ausübende Kunst, wie dergnlA AeaebBMCil#
vor ihrem Verfalle bewahrt werden.

Die dritte Glesse endlich nimmt ihre eigene,
•11er Y orh e nn tu l we nnd OrnndAtze baere, Moae
auf die wendetbere Laune des Tages locker gestüzta
Meinung, vereint mit dem eben so beschaffencu Ur-
theile einiger eleganter Zirkel (die nicht immerauch
gebildetwabid) anr Beale ilirer Beeenaionen, deren
Seichtheit sie hinler einen vornehm en«scheid< ndcii
Ton zn verbergen sucht; sie bezieht sich zuweilen
wohl gar aaf das geiaaserte Gefallen oder Missfal-
lott der VebilMlri «m1 #Mb» boaondeie'lBr die
Richtigkeit ihrer Aii^-sprüchc über dramatische Mu-
sik den gewaltigsten Beweis zu fahren, indem sie
an derley Knmiwerbe-den Mmilaib det mebr oder
minder zahlreichen Znsprache« Mgl« Hieb welebeitt
weiland rfer dumme Anton das Vortreflüchste , nnd
Oiueki Imphigenia. das Elendeste aeyn mQsste> was'
ie^tto Opembthne'boiefltM bot.

Geschieht et nun noch , dass Wils oder Derb*
hcit, ja «o«far |>ersönlichc Angriffe an die Stelle
überzeugender Gründe gesetzt werden, in der Hoff-
nnog« derLeter «<4rde irfdtt' bedenken, data es gar
viel leichter sey, zn spötteln als zu beweisen, zu b^
leidigen als zu belehren, nnd dass gewöhnlich rnr
der Mangel an Kenittnisten "hinter dergleichen Mit-
tthi verboiien «erden toH; dann leidet die Knntt
inch noch »Ifn TrcitfrpTi Nachtl eil , d.us dadurch
der Kritik ihre Wurde geraubt und so das. ^ute
verltlodert wifil>' wet tie wirken kOnnle,

Das betio Mittel , die Zahl der Recensioneii
über Musik 7« vermindern , hingegen ihren Werlh
und foiglioh auch ihren Nutzen zn vermehren, düi fle
wohl seyn, kein Vrlbeii'ilber Irgend «fne mmikelf.
sehe Composition oder Ausf&hnmg in eine. fiJTent.
lirhe Zeitschrift anders, als mit der Unler/.eichnnng
des wahren. Nahmen* des Verfasser^ fufzunehmen.

347

34B

ImiidM seyn ; so wfirtfcn tt« iattik die zngleich ge-
^.WOonenrti N uitheil« gewis« weit fibanvogen werden.

Dl'' Mciniini? , (l.iss ricr Ufcensent über Kunst-
werk« (ia6 Ürgau »ey , durch welche» die gebildete
Welt ihr Urtbeil «iiMpraoli*« Kheint irrig zn teyn.
Vor' «nein wtre «ml noch äi« schwere Frage /.u er-
örtern: Wa» versteht man nnler dt r «fl ildetcn
/Well? wobey »ich zeigen dürfte, dass uicht Jeder,
' dem mM lüiaere Bildang im feMlltchsfttiebeii Be»
rehmen y.ugesteheii moss, auch innere w iisenscliafl-.
liche oder Kunst- Bildang, und Folglich das ilecht
eioes Urtbeila besitze. Auch dürrte die Tbatsache>
. data die wiaaeneebafUiebe Uriiik zaweilca geradie
das verdammen muss, was darch irgend einenbJen-
.denden Zauber &türmis«bea Beyfall gewann^ den
Bowei» liefern « dan da« Amt •fneeRaoemeiileii Tfel-
mehr darin bestehe, die Meinung der gebildeten
^Welt über Werlte und Leistungen der Kunst durch
früudliche Überzeugung zu leiten, als sie nachzu-
'.ietben. Niobi minder mrfeblig nVcbt« wohl aneh
die Behauptung seyn, dass die Freyheit derfirTent-
Kchen Bcurtheilung beschrankt werde ^ w<>»in dfi
.Verfasser eiuer Recension sich neunen suU. Lu. ei-
^aar Kritib, die auf haltbare Grttnd« gdMnt • in el-
Jaem Urbanen Tone gescliriel)en ist, und durch Ih-
ren Inhalt das aufrichtige Bestreben, der Kunst ohne
alle KelMnvbsicbl z« nützen, bearknadet, Kanu'
•iob Jeder ohne Sobea bekennen* und man bat »
um nur Ein Rcyspiel anzuführen — nie vernonr>men .
da<is die gediegenen Recensionen über die Darstel-
lungen der Dresdner Bühnen^ deren Gewioht Herr
Jlurralh Böttiger doroh dio Unterzeichnung seines
boclig'.ai:hlt!<M> Na!in>rtn» vermehrt, ibrenn Verfasser
grui^kc UnanneitiulicliKeiten zugezogen hätten.

Hingegen wttrde dann Niemand meiw OflmlKdi
über Musik absprechen , der nicht die nöthigen
^Kenntnisse dazu besitzt, weil er besorgen mfisste .
dass der erste ilmi Begegnende ihn erstaunt fragen
bOnnia: Wie in allar Welt Kommen Sie du», Mu-
sik 7.U heurlhi.'ili Ii ? Niemand würde mehr im Ein-
gange einer BepeuMon mit liebenswürdiger Naive-
at gestehen, das« «r weder Bichter noch Kenner
derjenigen KmiM sey , über die «r Ut schreiben
eben im BegrilTe steht, und dann, nnler dieser
nicht sehr glänzenden Ägide , sich berechtiget glau-
L<tn , di» ttebariiebalett Ungereimtfceiteaiu der Form

eiiter Ifeinnng in die Welt m- mIhcImL Niemand
mel)r würde erst xageben« dasa dieaea oder jene«
»luisikaltsche F.rzcngntss die empttrendstpn Mängel
habe, die es in seiner Art unc immer haben kann«
«nd et dann wagen , das PaUiemti dnreh die Ver-
sichnriing la beschimpfen, dasa ihm dieses Maol^
werk ausnehmend gefallen habe, und das« dessen
Autor eben darum» weil er «o arbeitet, sein l^ieb-
ling sey ; denn Hiemand bflmte dann mehr acinC»-
rüihen unter der Maske der Anoiiyiniliit verbergen,
oder durch diese sich der Schaam überhoben wäh-
nen. Niemand würde mehr wahres Verdienst ver>
bleinam nnd KrlÜrniUcbKeit i^sen können • wU
weder nn> einen fürchteten Nebenbuhler «Irfi-
cken# oder einen begünstigten Künstler aui Kosten
ein«« Andern sn «rbeban t KUmhmA wttrdis m«lir nna
Vorurtheil oder Eigennnlz die Sohwlchen der «iften
Opcrnbühne anfspiiren nnd bloasstellen , nm eine
andere dadurch in vortheiltiafteres Licht zn setzen;
'Niemand wttrde mehr ans Fetndsehaft gegen irgend
einen Componisten die kleinen MSngel seini^r Br>
/»■iifTnixsi' unter das MiTtroskop bringen, und deren
Vur7.üge stiiUchweigend vorüber gehen: denn Nie«
mand« der nnr*einiger Maasen nnter die bedenien»

(lern SchrirtslcHer oder Kilnnllcr g»*l»^)rl , dürfle hof-
fen, dass seine persönlichen Verhältnisse zu wenig
beliannt seye^, nm die wahre Absicht errathen i^
können, welcher der anscheinende Eifer für die \
Bcl^rdeninj: rfcr Kunst als Mänteldien dir-nen soll.
Niemand endlich würde mehr durch eine allzu derbe-
oder sooat vnäüalilndige Schreibart die Aditung an»
den Attgen setten« welche Künstler nnd (Telehrte
sich gegenseiMjr , nnd alle Schriftsteller dem Pulilr-
cum schuldig sind; denn Niemand würde gern für
ungezogen g^ien nnd vernaeblSiaigteBildnng.niMnc
eigener Firma an den Tag legen wollen.

l's versteht sich übriiicn» von selbst, da«s diese
t.nirichlung bey GorrespondenK - Nachnciilen noch-
nOthiger «la bey idKb»n Reoettsionen wSre, diebber
an Ort und Stelle erschienene Lehtuiigf n der erfin-
denden oder ausübenden Tonkunst gedruckt werden,
weil in letzterem Falle jeder SacbvantSndige «ick
von dem Grnnd oder Ungmnda- de« ^leaeneu Ur-
iheilü selbst überzengen kann , im enteren hin-
gegen dasselbe auf Treue und Glauben aqnehmeaL

HIrrhev Jic mnfikftlUcb« B«yUg« Nrc -J

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den ösierrekbischeik Kaiserstaau

Den aien Jun;

N"»- 44.

1819.

Spinoza's Urtbcil über Irobcn Geuuss der
^atur uud der Kunst.

Süllle es nicht Manclitrn iTitfrp«saiit spyn, 7.u1e»<n.
wie dieser lief denkende Weltweise nach teiiuniSy-
Item den frohen GeniiM dee Lebeni betrmebtete nnd
empfahl ? Folgende Steile aus seiner Ethik (nach
Schrniflt * t^liersotrung I. B t Bt rlin und Stettin i8i2.
Im Ab&cliuitt von der mensclilicheu knecblschafl
S, Sag fg.) wird den ihr bier eingerSamten Platz
FMblfertigen.

„Wai/rlich nur ein scheuer und tiäher Aber-
glaube verbiethe^^ sich zu erfreuen , denn wesfib;tlb
zieint ec sieb mehr« Hanger und Dnret eu atfDen ,
als den Mi«=muth 7.u veriagni? Mein (irund Ist der,
und «0 biit ich ^etiiint: Keine Gottheit und Niemand
ab ein leidlicher » freut «ich Itber meine Ohnmacht
enä UnbebagUehkeii , oder rcduict uns al» Tugen-
den Thräian. SrhUich/rj) , Furcht und anclirres der
Artj was atlrs Znchcu eine« ohnmächtigen Geniü-
Ihee iM * aondem amg^kebrty mit je grösaerer Lvtt
wir eriülh werden« zu desto grOsiserer Vullkonmien-
beit geben wir über « das hl , \^ir nehmen dadnt cli
nothnendig um sn mehr 'l'heil ander gOttliciien ^a-
tnr. Der weise Manndatherbrancbt' der Dinge« und
erfreut siel- an ihiu n so viel .lUnWtgiit Ii , nicht /.war
bis laai ülkel; denn das bei^&t nicht sich erfreuen.
Ich sage« der weise Mann erquickt »icdi nnd «rhohlt
«ich «n mSseigen ond angenehmen Speitten uudGe>
fxäTiKen , wie rtur-h nii Wolilgerüchen an drr H»;rr-
lichl^pit der grüiu-itdcii PHanzen, an Schmuck j an
der ToAA-uRtf 4 en Cbun^s^jjielen« au dwSehaubühiu
und an andern Dingen der Art, weicher Jeder
oliTK» eines AiiHern Schaden haben kann. Denn der
nteiischliche ktirper hl aus vielfachen Theileu vi>n
Torscbiedener KMumsemmengeseiit, welch« an-
aufiiürlich neuer uud mannigfacher >tahmng be>
dürfen« damit der ganze Kdrper 7.n Allt m , \«aisat]s
seiner Natur «folgen kauu« gleich'sehr geschickt
lU, Jahrg.

sey , nnd folglich damit der Gei&t aach gleich sehr
geschickt wy* mehreres zngteich einivsehen. Dies*

Einrichtung des Lebens stin<nit also vortrefflicb
iibi-rein suwohl mit unfern Grundlehrcn als auch
mit der gewöhnlichen'Handlungsweise. Desshalbist
dies« Lebensweise, wenn irgend eine vortrefflidi«

in aller Hirisicht ru cnipfthlcn , und es ist nicht nö-
ihig« hierüber deutlicher und weitläufiger zu
sprechen. C. F. M,

a n m a n n.

VVU ein Bach im Tlial« fliettet
Untrr Rimm«!» hritrrin Blau ,
Und durrh Blumco »iclt crgiivMat
Hitt«B durc^ di* Vcüclieu-Aii , '
Meraielad striMMfl a«uft ilic'Weltsa*
Atts dm ««rtg- rag pa Qeeli«.

80 ■«eh scWnmrt Haamaoea SicW

SduTI im Ml I'mIIi-i ii-Sliurn ,
Seofzet Urf wie I'liil' lüde

Ib 4*s yfMrm iuMtm Don |

Wm« nur firn« W'rtt.r waltea
Kaum der Bl<tx.e Glau» «uUallca,

AI» du» liohe Lii*<J f tVItin^i-ü
Tii-f auk Rl p«(«rK> U'utmriirr Bmt;
Wie'« drr B rdi- fromm gnttingse«
Flammte dir Er»« baffait|;s Lu«t ;
Vad da griflit du in die Sait«a
Mnacat «es di« UacJit steh brcittn

All der Cbörr , die o*rh oben
Führeu in «rliabnriii Mutli
Froaun sum V*lrr »icb erhoben »
Der am St«nfel«|[ er ruht ,

Die im hei1v-'ii Srlmuu^ <i< h ilrebtn«
Und di« f«.'*t im Wcltlhai »leiten.

Forttblrst dti in "Mitlcmif ! d n
Vatcfm goldaeu £(miuel*zcll ,

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1 Ö 1 g. J u n y.

J32

lo der Töne Xanbcrwelt?

Nach det Wundenpiegel* 5tr«hl«a,

Nach den tieben beü'geo Zahlea.

Die dct Prinui ZtiÜMr boidcs'
yth in T9m BiHMtinaackt
Nur im Seelenliaacli zu fioJra ,
Dar da» Körper« Last rerlacbl ;
ÜMlltida W«iMr aoch geadiaatt*
We Ulm, Ibmw ki {«bimk?

Mmtar wir'al da , der entfaltea
Ameh da* Tuifirta hat piaaak,
Data im nimm WaAa Ga»talt«a

Sieb dar Schönheit Spiegel tuunt;
Dm* MBB wie io HinuneU BUoa
ÜMBcr freibcr aädk

So Apollo teiu«o Wdgen

Lanka* imA da« Hinm«!* Sasal *m

Wif die Kojse fort ilm tragen.
Ruht er im Be»cii»iiung«lrau«B ;
Doch wie «ie an WilUQhr denken,
VTaiaa aain Fiager sie xn laokeni

Musikalische Privat - Unierhaltiin-^ ,

geg«beu von Herrn MoscheUttm ab, May um lo Ubr
Morgen*.

Voriiommenda Stttche: »)' Neu* Fanitui» und
rvialionen über ein bekMllltM Volkslied fiir Viano-
fOHe, Violine, CtarineUf und Fiolonzell , compunirt
VOD Herrn Moschties , vorgetragen von den Herrn
Maywd», Fnädlonki t Merk mid dem Verbaaer. 2)
ilria am Iphigenie in Tauris . gesungen vori Herrn
Siümer, eraten Tenoristen des BarlinerHoriheatera.
3; Sonate von Hummel, in'Fii moU, vorgetragen
von Herrn; M«Mft«f«t. 4) Der Abichied des Troubadours,
vorgelragon von Dlle. TVranitsJ^, den ¥UittnM«Q--
udtr, Giuliani und Motchtkt.

' Jede« Mahl , deaa nn« Herr IfeieAelc» Gelegen-
b«t gibt , seine bob« MeUtenchaft im Clavterspie-
'le zu b^undern , meinen w«r immer, nunmehr
ein weiteres Streben nach einer erhabcaeru

Schwting im Vortrage niit| mehr Sicherheit °zn
vereinigen , nod va« da» Brillante d«a Spielea fae"
iriffi« hat Herr Moschdrt gewiss nur einen Iffei»
sier über sich , n'ihmlicti seinen eigenen Trieb
nacU Vollkommeuheit, der ihn noch unerreichte
ßeblete der VirinoMlit erobern lasson wird. Ein
7.ahlreiches und gewähltes Auditorium , dann Tastalle
ClavierkUnstler Wiens hatten ein eben nicht grosses
Locale so gerdllt, dass die Uilze sehr drückend und
die Beaiegnng anhaltender nndnn^henerer Sdiwie«
rigkeiten fast ein Wunderwerk war. Herr Mosrheles
zeigte seine Kieseukrafi in ihrem vollsten Glänze «
indem er fiber die Sehwaie nnd die daran« ffir den
Clavicrspieler hosoudersi calspringfniduii Iliiidcroia«
$e glorreicli ti ii'mphirte. Die neue I'haniasio, iil^rr
deren Compositiou in diesen Blättern nächstens ein
Mehrere* gesagt werden wird, worde von den vier
Künstlern se^ir gut vorgetragen, die Hitze mag den*
Violonrrnc etwas geschadet hshen. Dieses Slücl. l>r»-
ben w ir übrigens schoji in Herrn ßöhm'g Concert mit
anderer Beaelznng gehört. Herr St&mer aang Gtaeif^
Arie recht brav ; der einfache , declamatorjsclie Ge-
sang sagt diesem Künstler am meisten zo , und die
Verbindung der Ernst- nnd der Kopfstimme iat bey
ihm «ehr lobraawertb. Humm^/», vofsQgtichinRQoK«
sieht aufSchwierigkeil, giganiisches Werk hattr c\-
nen würdigen Dolmetscher an dem Concerigeber
gefnnden, nnd hier war nidbt allein Scand«rb«g*a
Schwert , sondern auch sein. Arm* Hier beaimdera
rechtfertigte der Künstler alles, was vorhin von ihm
gesagt wurde. Der Abschied des Troubadours sprach«
wie gewöhnlich > aebr an; Dlle. R^f«mitsitx,dieHetb
ren Giuliani, Marseder und Moschfies sangen, nnd
spielten mit Virtuosität , nnd schlössen aneeivchm
diese vurzüglichf* rausikaiiscbe Unterhaltung , zu
welcher Graf Fanfuiand p, Stodehantmer^ ein dnr^ aei«
ne Kenntnisse ausgc/eichneler GOnncr der Kunst,
dem Concertgeber ein geschmackvolles Locale in
seiner AVohnung auf dem Kohlmarhte eingeräumt
halte.

aey

Stnfe vergcblicb , ein nehtbargr Fortaehritt dem ao
•ehr Vorgerückten unmöglich , und doch Qher-
zetigt nns dieser Künstler, dass die Leiter der Bil-
dung nneudlicb ist^douh besiegt jede aeinerLeiatan-
gen die voirhergehende. So auch hier. Bsaeheint un
möglich mehr Kraft mit mehr Zartheit, mehr r.l.in

in der Aaaftthrung mit robiger Solidität, meht i nedetto. Es sind folgende:

GorrespondeDZrNaclirichten.

Die Slagione delta primavera April — ' 3o,
Jnny) bringt nach deni ao eben erachienenan Carfoiw
5 ganz neue , und eine wenigstens in 9^€nedig noch
17 t irht gehörte Oper auf das Repertoir deaT. SanB»»

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35S ■ •

1. La pedooa stallra, Dramma giocoso , Dichter
Poumrf//. Componiit Capeütttt, im Garneval 1818 fttr
dat T. Falle in Rom getchrieben.

2. Eduardo e Crt'slina. Opera Striae BaOh VOn
Smüh, Miuik von G. üossini.

5. Don GuiinanM. "hvgi CömtitUa. Bseh von ei-
nem Anonyinns , Mosik von Si. Pauesi.

4. Emma di Resburgo. Meloilramma Eroico, Buch
TOn Üo*5i , Musik von S. Maj erbeer,

Di« Havpiperia beben: Sgn. Carolina, CoHeti
I ; V/ir .V, r, ; 1 T r>Hsoluio) — ilic 'Tim prstcii Malilc die
Sceaen betritt. Sgre. BMa Morandi , phma üonna
utiöluta, vnd Tmere EUodoro Kanthi. Unter den
B^ffb-Singtrn »ind Sgra. Anna de PaolU prima Donna
BuJTa , nnd An geh Rai\fogna piimo Bttffö Comko, die
vorzüglichsten.

Bellet» eneheinen 3. 0 VESwm Com, s) La
Cenerentola. Der 3. ist noch nicht bekannt. Die ersten
Timer sind Sgra. Ant. Toi-flli, und Sgre. Ant. Cortesi.

Das Orchester dirigirt diessaiahl Sgre. Alettan-
4ro Dapont».

Übrigens verspricht die Impreia im Lanf»* f1i'"?er
Stagione noch andere Opera-Meuigketten lu liefern«
wovon jedoch vor derHiMid mMih oMitB bekennt itL

Miscellen.

Neohriehten me StuttgaH tu Folge bet Uli«.

Therese Sesti in einem grossen Concerte ungemein
gerallen. «.Ihre Stimme" , heisst es, mIsI rein, ange-
nehm« voll« von UmTange, und dnrehdringend ;
ikrGeeang hatAnedfock« Würde und Leidenschaft«
ihre Kunstfcrtigheit i«f aif^^-'/i^ichnet , und ihreMe-
tbode verrätb und verkündet sogleich eine vortreff-
liche itaKaniiche Schule. In Variationen Aber dae
Thema: JVU cerjwaefc. eigens für sie von dem Ca-
valiere CatidU componirt , Lewtes sip , daM ihr
keine Anfgabe zu gross und schwierig ist."

Da» ÄorgonMoU Nro. 97 bemerkt bey Gelegen-
heit der sehr gelanj^enen Aufführung \on Cimarosa'x
il maUimonio sfgreto in Slutigarl am lö. April : dass
sich noch keine andere Oper schon bejr ihrem Ent-
liehen eine» grileeeren Beyfalle erftvnen konnte^ ja

iHr wiilcrriihr in c^er Fnlpc cir.p in r]pn Annalen al-
ler Opera in der Welt noch nie erhürte Ehre. Ci«
in4i««a componirte «ie 1791 in Wien. Ale eie anm
enten Mahl gegeben warde« «rurden gleich nach
der Proüuction die vor/Älgltcbsten Sänger« auf Leo-
pold U. Befehl« la einem Bankett geladen« und nach

£vvey Standen wurde die Oper qoch einmahl , fulg-
lieh an diesem Abend tfivjr^uM anlj^efilhrt In Nea-
,>el wurde sie i83mahl hinler einander ge;:ch i Tn
Paris, London, auf allen bedcHlenden Thea'ern En-
ropas hat di^se Oper entzückt« noch httrea sie die
Italiener mit grossen Vergnfigen * obeobon eie Jung
'uul Att auswendig \veis.s. Im vcrfTosseiiTi Jahr wurde
»ie lomahl nacheinander in Genua mit rauschendem
Beyfalle aufgeführt« und nach der Oper hörte man
jedes Mahl Herrn und Diener die beliebleaten Stftcke
daraus auf den Strassen, vom Theater an bis inibre
H&nser nachsingen und nacbtrillcrn.

Ein gewisser CaOiat an Paris gab eine greeio
Sonate heraus« und setzte auf den Rücken des Ti*
telblatles« statt der Dedicalion die Frage; *) Sonate
<jue me feiuc tuf Mit der Atittrort : ««Je t>eux e'lrejoue«
avee la gneo» Ie go6t ot TVa^prssiiea de Jfademeuefb

Henriette de Vert d qui je suis de'diee par Jean CaU

lias." Auf einem dfnt^rhen VerlajjK-Wfrkf mPisste
sich so etwas gut ausnehmen. Z. ii. „l ariationtn
wie tvcUt ihr guungen $ttya f Antwort : „Mit tb»n dtr
Grazie . dem Gcfckmack und dorn ÄMtdruckt mo ms ste
Mad. Calalani singt.

Anekdote.

Brixi (Frani Xaver) Capellmeister an der Metro-
poKtan-UrdienilVaif (173a), der dnreb seine mnn*
tcro und gefällig« Muse den schon halb verfallenen
alten echten Kirchenstyl einiger Jdassen mit ver-
drängen half« sagte einst zu einem andern braven
Kirchen-Gompoaisten: »Wem» ich «or einer Kiircbo
vorüber gehe, in welcher eine Iii r et Messen ^u^gf^-
nibrt wird« so dünkt w mir« ich höre eine Opera,
teria." — »Und wenn ich«** Y«rtettte der Andern,
„eine von den Ihrigen höre« so dünkt es mir, «la
ob ich vor einem Wirthshause ▼orttber ginge**

A p Ii o r i s m e n.

Nirgends findet man in der Geschichte der Uli*
sik ^nou Zeitpanct bemerkt, wo aus taciloaen
Rbjrthmen ein Ubergang zndemgleichmisstgenTact
Statt gelinden habe. Der Taot erschien also ni»-

•3 SomU , wie tiill»! d» ge»pi»U seya { — Aulwori . Mit
dvrGfane, dm GMcbaMek and dvmAutdrack der Made-
moiscIU Henrlm» de f^ort.:, iraMber J«mi C«Ui<s si
suignet«

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555

1 8 1 9« J LI n y.

S56

mabU als etwas neues , zuvor noch unerhörtes , unH
to darf mau aacb (ur bialoritch aasf «macht anneh-
men , data ar vom Anraiif an dan Rbyihman aigcn»

thnnilich gewe-rti «s'-y. Nur vcrwecli&le man iiichl
den i'aci in der Alu^ik mit der bcUiuinnten zw^ck-
m&asigen Baaaiebnuug des Taclaa in dar Kotirung.

Wem Hie Ceschichte Her MumI; Tiicht nnln-
kaniit ist« der wird sieb erinnern Küiiiieii^ dass die
mnMkdische Betetchnang de* Zeitgahalt«« anfarga
aehr Uü/uri-icliend war, und dass Jahrhunderte ver-
gingen, ehe man die Intervalle d^rTöae, und ihrr
Dauer mit der GeuAUt^keit« wie jetzt, bezeichnen
lernte. Däa Länger "und KXaw war bald angedeutet ,
aber in dem tf^ie lang and TVie kurs, lagdieSchwie-
ri^^keit. Die Noten reichten denswegen in den ersten
Zeiten nicht den(jc«ang einesiiiedes zu lerueii,
md man miMät« die S&nger oft w«it In ferne Linder
schicken, um Hpii Gesan«^ m Ittht-n , an dessen Me-
lodie alsdann die unvoilkuinmene ßeieichnungerin-
■arte, — Überlegt man ferner, wi« ganz verscbie-
dan es sey : mit dem Silin etwa» lebendig aufzufas-
sen , und dagegen es in Woiten oder audeni Zei
eben kO klar und vernehmlich auszudrucken, das«
Jeder, der da« conveuilonelle Zeichen sieht« da-
durch sogleich da« ßezeichnele in lebendiger An-
•cliauung vor sich habe , ^und selbst innerlich siun-
lich «ahrivabme, wird man zugeben kiiunen, das«
der Singer der alten Zeit wohl eine Melodie riohlig
siuoen konnte , oliPr im Stand«- zu scyn Oht r die
Verhältnisse der Lüiigrn und Aüi^en darin, durch
"^orte oder ITaaaung genaue Reebenaohafi zu ge-
bea. Un«, die wk die Melodie unn gawabolicb mit

M II s i k a 1 i s G b

Be/-. Sifilttr unä Comp.
k. k. pritU. KiuutlMiMller oad Baiitsar dir k. k, r.iivmH.Drn-
«k<ff«7 sn Gnben Nr. 6ii i'u l'aivmutU-rKlbitflftM UtmeUc-

acu und tu bilieo:

SauiiuluDg tier bcsteu Opein

in vall<it*aili|<>n

Glasier- Auszügen
mit Hinne^luttiHg der i>iiig»t»aiaMa<
fotlinlieflJ:
Erste Lielernng;

Titus der r,nit«;i«. («lui.e Op r vonW. i\. Mozart.

Für iliift 1't.ui^i'ull« «U«ia «iii^Liiiiiict vuu M. J. ,

Hülfe der betiimmten Taclzcickea erlernen, wird die'
sea freylich leicht, aber, so wie ein UogeQbler im
Sehreiben solbit daa, wai er rieblig apricltt • nicht

immer richtig bezeichnet, so nnd norli v.v'n

nuzulänglicher wird ein Sänger i'or Erfindung der
nkosiltaliachen Bezeidtunng die Vartcbiedenheit der

Längen nnd Kürzen angedeutet habi<^n, und eben so
iinbpttinimt wiirl er sich anch in M'orten über das
/A<e lang uud // V« kurz ausgedrückt haben. '

^^^^"^^

T'^n begreiflich ist es, dass es leichter ist, ans
einem guten Tonsetzer einen Poeten — als aus ei-
nem guten Dichter einen guten Componisteu zu bii-
den; und doob ist dieiae erwiesen;

Die Ästhetik des Tonstiicks erhellt vorzüglich
daraus: dass nicht nur der denkende ZubOrer Weide
criiiit, sondern ait9b dar bloss sinnlidie WoiidM'
Ii 11^. welcbar dan Kilial dar Obraa liebt« vergnil^

werde.

In dem Orehester soll ttein einzelner Spieler

sich eine Frey lii-it herausnehmen, sondern ein iSr/atf
der f'onchriß »eyn; hingegen müute der Tousrtzer
eben so gross im\oTtrag« *ls in der Vorschrift seyn,
um »ich lies (Gehorsams »einer barmoaneben Unlflr»
thanen mit Accht veniobem au kOnncn«

Verbesserung,
la Nr. 43 Seil« S40 Zeil« «9 Ut m Icsca ; .Ipliigaia" sUU

erAnzeiger.

Zweytf I - T riing:

Die Bntf6brang aus dem Serail. Grosse Oper
TO» W. A. Memarl. rarduPiuiofortc «ileia ciit(eriolit«tvon
Uidcsdmf, se A. WW.

Dritte Lteft-rdug*

Die Vestalinii. Grosse Op»-r von C Sponlini.
FUr da« H-jiuurutte alivio ciogriiuhlct v 'U M. 1. Lutlcftdalfr

1» I. ww.

Viert« Liefernng:

Don Juan. Grosse Oj>ir von W. A. '^Ta7J^t.
k'ikr «j«s fiuitffurtc «Uciu «iMg>:tibM«t^ vuu M. i. Letiitui"'^^
it (L WW.

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A L L G £ M £ IN £

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderar Röcksiclii auf den Asterreicbisehen KaisttMaat:

Ben 5ten Juiiy

1:819.

. Der Contrapunct.

Ernst juDge Tonliflaitler miwailn
den CoDlrapunct ttudierten« kau ann «m folgen-
der %vahren Begebenheit ersehen.

iLm juugerltfann ans einer tn'äbrtschen Land*
•ladt ging d«MlMlb mteh Wim, «m bejr Albnchto*
berger die Compositiüri und den Contrapnnct 7.n
ttodiereu. Trea seineni Systeme und unerscbütter-
lieh In angenommenra GraudaSizen und Gewohn-
heiten, liess ihn Albrechtsberger nun alle Haltungen
des Tonsatzes durcharbeiteu , und crnialmte ihn
wobl« «ich alle die Ivxempei und Studien fein auf-
snh«ben. Em^eh rüohi« die ini^einl«i« heran, und
Albrechtsberger sprach zn seinem Schuler, dessen
Taleutlosigkeit alk-n Ei inahnungen des vrackern Mei-
sters trot2.te und aus dem nun nudnimnier einTon-
Mtzar an formen war: Mein Sohn# siehe bin in
deine H< imalh ! du hast nun ausgelernt I

Der jongeMensch ertobrach ordentlich darüber,
data «r mbou das Ziel der Knntt erreicht hatte, be-
sablte den braven Meister, steckte seine Studien
zusammengerollt in dir linUo Tasche seines Über-
rocks, und machte sich aul den Weg qach Hause,
nm nun altMeerwnnder derTonhtantt in seiner Va-
terstadt aur/.utreten und sich zu zeigen.

Die Rolle war aber ziemlich stajk, iiiul ragte
ein wenig über die Tasche heraus, und dies« be-
merkte anf den Stephanaplatze ein hinterdrein ge>
hender Schusterbube, der sich nnwiderstehlich hin-
gezogen fühlte, sich leise der Tasche zu näbenij
nnd die Rolle heimlich heraus zn ziehen.

Dmr Omtrapuneliat wollt* aber eben beym Bi-
echof Mof ine Prise Tabak ijehmen, desshalb grill
er in die Unke Taaohe , nnd — O «ohreohüohe Be-
gebenheit! O fFBveiivoilet Schidiail! — aafaie Rolle
wnr weg! Er «ncbto recht»» Unlu« hinten« Tome«
aber vergeblidll .
IJI. J^trg,

Nun drang der Todtenachweiss anf seine Stin»«

das Herz klopfte^ sein Gesicht ward blass, als zwey
alte Weiber ihn bemerkten, und gleich den ganz
richtigen Sddnea machten: Hier iit*s niefat richtig 1
Was muss das seyn ? Mehr Menschen versammelten
sich um ihn, und fragten den stammen Leidenden
nm die 'Uraaehe seines inneren Kampfes. Langes
Schluchzen war scrinc Antwort, nnd eine feyerliobe
Stille herrschte, bis ein dicker Thränenslrom her-
vorbrach , der nach einigen Sekunden dif Zange
wieder in Gang brachte« date endlich anf das viele
Fragen: Nun! Was hat Er denn vertoren? Nuh,f
— Nun? — die. Worte hervorkamen „Meinen Con-
trapuuctr — Seinen Contrapuuct? Seinen Contra-
pnnct? Seinen Contrapunot? erschölle nnn nuter
den öljätlerinncn ron Mund zu Mund, wie in einer
conirapuuctiacben Nachahmung eines FiVia?f*j, z. B.
iuj l 'isaro, wo einer nach de«n andern sagt „Er^
sein Vater r -^mSIc? seitte Mutter r*

„Wie schaut er denn anx?" frug eine andere.
Nun beschrieb er ihr die Rolle Papier, und zeigte
Ihr die Linge. Bie Weiber staunten , nnd sprachen :
Wie kann der Herr aber so einen Contrapimet ver-
lieren? — F.y 1 Eyf — „Wo Nvird der seyn?" sprach
eine dritte. Endlich kam ein Sesseltrager , der einen
Schusterbiiben mit diesem Sibylltnischen Kollen-
schatz auf dem Mehlmarkt gesehen hatte, wie er
die kostbaren Blätter an die aus der Schule kom-
mendeu Knaben verkauft hatte, zur Verfertigung
der Drachen. ««Nun! hab* icb's doch gleich gesagt r
sprach eine, „die Schnsicrbuben , sind wahrU
Taschendiebe r Jetzt ist es schon alles eins .' dem
Herrn sein Contrapunct , der flattert heute auf der
Glacis ! Warum hat ihn der Herr nicht fieieer auf-
gehoben » Einige waren t-ar etwa» derber und sag^
ten: «,Du Tölpel! Hättest du dir deinen Contra-
punct im Kopf gemerkt, da hJstt'st dn ihn nicht ver-
loren r nnd mit diesem Genunuel verlor «ich die
Menge« nnd zwcf nnd' zwef gingen mit nnanäer»'

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559

36o

nnd fconoten sich nicht satt wundem, wie man so
Vm nicht in dm flSnden tragen Mnnte.

Einsam in stummer VerrAveiflutig filv r fi^ni Un-
glück stand der Armf da^ eben die KOchiun Al<'
brechtsbergers ans der FleiscbbaaK -cnräok kam«
und den Trostlosen eri>]ickte. ,,F.y ,^ Montietir Peppi l
"Vn? i^t Ihnen denn geschehen ?" rief sie ^ und vcr-
nabtn nun die Trauerpost. „Unser Herr wird Ihnen
adMn hftiran ! komaien Sie. nur mit n*ch Hauaer
wair ihre'Antwort , und somit z.ng sie ihn mit sich
fort 7.U ihrem Herrn, bey dem sie nun gleich an
seiner Statt die Geschichte er^ählle. Das Thräuen-
blatae Ü^tttlita dn veiMiichteteit Toiiaetzers, die g'nt-
müthige Fürsprache der KOchinn\, diess alles rührte
dfn guten alten Mfisler so, dass er sagte: „"Was
ivill ich machen? öo kann ich ihn nicht nach Hause
irelaen Uäaeii , denn da wSr's aus mit den Leuten in

! ilr-r Mensch /citlcbens geschlagen ! —

loh will ihn in der Kürze noch einmabl vorueiunen«
"»»1' mit ibin den Kutans «ohuell darehmvcben, da-
mit cr'a dooh mit nach Hanse nt hnu n kann."

Dirss f^rsctiah , und iiacii li Taigen , packte
3fQrtft«Mri'r/7pi seinen Contrapunct in eine ächachtcL
■verwählte ste mit'WaehsleInwand gegen den Regen,
gabs aaf die Diligence gegen Recipisse , und reiste
f«>incr Saotre jjewisSj froh und plifes Muths nach
Hause. — ihm wird gewiss so was nicht mehr be-
gegnen! '

Beyträge au Eiographieil.

Pergoleti.
Casorid, «in kleines Städtchen bey Neapel war
'der Ort , wo P. 1707 zuerst das Licht der Welt er-
blickte. AU Knabe kam er, wie Mattei berichtet,
in das Cotermttorio S. On^tio sn Keapei ^ uro er un-
ter Leitung des Gaetano Greco seine musikalische
Erziehung erhielt« und schon in der frühen Jagend
.unzweydeulige Beweiae aeines glücklichen Talentes
gab. Obwohl seine erste Oper nicht allgemein ge-
fiel, so erwarb er sich doch damit die Für seine Ver-
hältnisse sehr wichtige Prutcciion des Prinzen von
SttgUtino, der ihm von 17S0 — 34 Arbeiten fiira
Theater verschalTte. Seit 1734 kränkelte eriaberbe-
»tandig, und diess war' die Ursache, dass er sich
acineu bestimmten BeruTsgesch'ärtea nicht mehr wid-
men konnte} er zog dob daher von der Hauptatadt
ZnrAck« und verlebte am Fusse des Vesuvs in einet
aelir angeuehmeii Gegend die letzteren Jahre «einet

siechen Lebens « bis er endlich im J. 1739 in einem
Aller TOn 39t Jahren dasalbai seinen Geist aiirgal).

Die Zahl seiner W< rl.e l;5sst sich leicht im Cr9-
dlohtniise behalten^ da er seiner Brustkraukheit nnd -
«eines kurzen Ldtensallera wegen , nicht viel arbei«
ten konnte. Der aoliStzbarsteTlieil derselben besteht
Jedoch in Kirebenoomposittooen, 'wovon folgende
bekannt sind* .

1) Mitia — bey Riedl in "Wien gettodien. 2)
Dettu für 7.wey Chöre. 3) Domine ad aditwandumm 4)
Conßleor. 5) Landate pueri. 6) ü/j-iV. 7} A/i*er«re. Diese
Stücke von 2 — 6 liegen als Manuscript zerstr^t
in verschiedenen Pilvat • Bibliotheken Wiena
sammtlich aber in London in der Bibliotnek der
Akademie der alten Musik. Das Misirere 6) Slabal
maier, und 9) Sähe Regina — die bekanntesten nnd
bcrOhmtesien seiner Kirebenwerke ^nd zn^Paria
gestochen Worden

Dramatische Conipositionen ; i) La Setva Pa-
drona. 3) U MaMro dt Miiaica. 3} II GOoto ti^kendt».
^^Olxmpiadt. S)Finio paaae.Oarttnt«ralnddieOp'«ni
I und { ansznzeichnen.

Von seinen Kammer-Composition?n ist nebtt
einigen Sonaten und andern Kleineren Stfieken bloss
die Caniale Orfco von Werth. we|Hie jedoch bis
jetzt noch ziemlich unbekannt geblieben ist, Heins«
spricht in seiner Hildegard i>. Hohenlhal mit vielem
Lofao von ihrem Werthe.

.'Um P — s musikalischen Charakter, sfir" l^eson-
ders von den Franzosen so sehr gepriesene Indivi-
dualität aus dem gehörigen Standpunkte Iii benr>
Iheilen • mnss man vor allem von der Idee :der ri-
goroscn contrapunctischcn Kunst abstrahiren, «nd
bey ihm nicht suchen« was einen deutschen Compo-
nisten seiner £e{t %nm Classtker erhob. Wer dlm
grossen Prozess kennt welcher über den Wertb
der P— -sehen Werke und einzelner Stellen darin
(z. B. über das Cuyia animam im Stabat maier) durch
so ytele Jahre gefttbtt wurde« wird zugeben, data

•) Siilzi-r , Marpurg, Klrnler/jer , Diltentdorf , Schulz, For-
kel. Spazier, JRticharitt »ind unter den deutschm Minnprn
die wielttifttMl , Wflelie an. Bietern {!<-I< hrteo Streite Theil
aatiaieDf insli<stJnd-rc :'^<^t siuJ . Spa%dhr vmä Paikel tein*
erkterten Feiad«, wicas nebit »tkdtwa da« «t«t«r«D Cotti»
nenta »u Gettry* Suty «w im munqn« , ud J de» 1»UU-
reo ErUkuUrnttg«» «oArt«^. Gaaekicbta <lcr ita>Msiiiac{iea
Oper beweifeii. Bcjr dan FraMaaaa aber batit P. as^ÄiM-
tta» und Grttry- l>ry >lc» rtaliL-ai-ni vociltglicll an AwiUl
widitige nad fiitg«arti(lio Buchuuer.

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56i iS'ifV

weder jene kälten norducheaContrapunctUtea, be-
«ondm AngenkritiKer deoeii die EindHifilia der
Partitur zum Prinzip ihrer Beurlheilang dienen mü««-
ten — noch seine enthnsiastischen Verehrer d«» wär-
merea Himmelsairictie», die bloss den am meisJeii
«ffizireodcd« eianliclien Eindruck ohtie irgend
ein System zu bpri5r,ksicluin;en — von dem t igt iit-
lieh wahren GesicbUpuncle ausgingen und daher
bald ganz irrige , oft lieblose, nmobowlil jibcrmcb
zu getahlige uid bcgekterta Ürtkctte am Lidit tre-
ten lirsscn.

l\ef. hat ntin — nach einer partcylosen unter
Coii*ttliining geachteten kansihettner \orgL>nomnie-
nea Prüfling eine MitieUtrasse gefunden ^ auf wel-
cher er — ohne die Zaid der berühmten Streiter zu
vermehren — ruhig mit seinem Urlheile wau-

P-«'tC*rti p oeh<o« irt eiorach, wahr lind KpuscIi,
■ohne Üb'<»rtreititing, ganz Natur, und' iniiividuali-
•irt atacb in dem kleinsten Stücke den Meister. Seine
Spraeb« Ict ioMier die «ines tielfOklmdmi Herzeai ,
das sich in schwerrnnthigen Empfindungen «rgicsst,
jede» Herz anspricht, und das ihm nahe Gemüth
mit OBWiderttehUcheni 2«aaber ergreift. Interessan-
ter, eigeuthiiiiilicbflr, wahrer musikalischer Aae-
druck war'cin Vorzug seines Genies, dessen vor-
trefflichc Benützung nebst seiner insinuauten Zaurt-

. heit in Itebendlung der Melodie zur Berflhtnthett
•einer Werke so viel beytrug. Eine unverkennbare
Sympathie mit unserem Htilty» dessen Schnermnlb,
Grabgedanken« Todesahnungen aus jedem seiner
Gedickte bemerkbar wird, be7.eicbiiet mehr ala al-
les, was darüber gesagt werden kSlWte, den wah-
ren miisikalischen Charakter P — s. — „Es gibt je-

. doch nichts so hinimlisches , dai ,n auf Erden nicht
«io Stlifbloiti £rde hingen bliebe.** Mao kann nicht
verkennen, dass die Fai hengelinng dieses Meisteis ;
ttian alUusicbtliche Disposition zur süssen Schwer-
nnlb, «ein Uiters bit zur WeicblichKeit ausartendes
Gefühl in Länge eine gewisse Abipannnng erzengt,
die besonders bey Wir-derhüliliing deisflben , oder
,bey AafführuBg $>er$chi edener ^^'erKe diese» iVIcislers
nacheinander besonder« Tühlbar wird. Was ä« la
Horde (Essay Sur la nwsti^ie) von dem Urtkeilo .'der
Italiener über spine fiimipos-iioneii anfahrt: fjur Ini
reprochetU (if la Srcheresse, un sfjic coupe, son chaut

er jedoch losgesprochen werden kann) el troutrenl en
ge/MrcU ton g«are mtlemcoliqut, — d^oiil, qu'ü^ptut'

etre dti d sa maui^aUe sante el d sa complexion ritlLcaU

— gilt, obige Bemerkung ansgenonmien, anch noch
heuliges Tag>>$, wotu wir nocli mehrere Harmonie,
rhythmische nml piosodisrhe Fehler hinzurechnen
müssen. DcinuMgt^achtel aber ist und bleibt P — wenn
er aoch nicht in derBeiho der ersten CtattikerglSnzt

— seiller voi Ii « fTIü hen Mlgt nthündichkeit wegen,
und weil da« Gute denn doch weit überwiegend ist,
ein rSr die Tonknnst immer wichtiger Mann , der
nicht verdient, das« aetnen Werkon, dnreh deren
Hefahsrt/nng einst eino PaMey sich rdelirltät ru
ver^chafl'eu suchte, das gebührende Lob so gao%
licUoi «ntzogeit' Werde. '

Gorrespontiepz-Nacbridit.

Ottts, ae» s. Jaejp ttl9. •

Am Pfingstsonnlar^e gab der hiesige Musik-
vercin zum Kesten des Siechenhanses ein grosses Vo-
cal- und lustrumeiital-Concert. Das rahlreiche Au-
ditoriam ward aowohl dnreh dae Bewueetsoyn be-
lohnt, zur F.rteichfoning ilrr iranrigen Lage des
dürftigen Nächsten sein Scberflein dargebracht za
haben, al« dntoh detaHöohgennss, d«n dteberrlicho
Prodnction auserlesener Toiiatiloke f ewthrte.

Wir bürtendic i^m fri urt zwEgmoni unAOlhello,
MeluU$ Jagdsympbonie , einen Chor ans des nnsterb-
lidien Hskdtit Messiat, welcher toa don Zöglingen
dee Mtttikvareins so brav gesungen wurde, dass wir
mit Recht uns anf die Ausführung einäs. groMea
Oratoriums freuen können.

Ein Dnelt ans Rbt$ihju Armida (von Hertnl^iel
nach dem bey den Herrn Steiner et Comp, erschiene-
nen Clavieraoszuge mit Orchester-Begleitong ver-
sehen) wurde von dem beliebten ersten Tenoristen des
stSnd. Theaters, Herrn Comet nnd FrSdI. von 'IL
meisterlich vorgetragen nnclmnsste w lederliohlt wer-
den, Herr Krakjr spielte das finale eines Clarinell-
Concertes vonXrvmer mit vieler Konsifertigkeit und
Ex^Bssion. Ref. glanbt der Seltenheit wegen erwäh-
nen 7U müssen, dass Herr A'fvjA >- allf Snlteti- und
ßlas-instrumeute spielt. Jedoch ist er nur der Cla-
rlnette nnd dem Basatthom vollends gewachsen, «i-
/ arialionen Rlr swey Clav lere von Berg, wurden dem
Werthe der Composilion enisprei hemi cxeciiliif —

Herr G. sang dieAriu {in diesen hnU^rn Italien.)
Wir sind der Überzeugung , das* er sich bey ein-
sichtsvoller. Leitnag sti eisern traffiichen Basssänger
btldsBwerdo. " Juulm.

j . .d by Google

Aphorismen.

Nur (fi-r rorii]ionii.l drang walirhafl in die Ge-
heimniue der Uarmonte« der durch sie auf dasGe-
nllh dtr MmwoImb ib wiilieti Termag; U>ni sind
di« Zillbn Proponioiwn« welche dtmGnuBinatikcr
ohne Geuius uur todte> starre Rechenexompr! hlci-
beu} manische Präparate» denen er eiae Z>aaberv\cU
«nttteigea ttiat. •

Nur i'fT Künstler , drr r]pn pxrpntrisrhcn l-'hi^
•ein^s Geuies durch das «ifrigsteSiudium derKun&t
«.flgelie, der to die hAchsle BeeonQtBbeit erlangt«,
ttnd mm über datR«icih der T»ne iMmcht, weiss
es Klar und sit!u>r , wo er die frappatitesten Mittel ,
die ihm die Kunst darbietbetj mit voller Witkuug

Mechaniscbe Kunstferti^Kr^it hi ein onerlassü
ehea Mittel um den Forderungen der Kuuat Genüge
SU leisten, cbtr nicht ihr Zttw:k.

Juny.

lor Würde einer Dienstmagd
bcn« irren allenthalben.

' . 364

Die Singer M Ittr die Compoaiiten'^ wtl &
Patzltindleriotteii fllr die Damen rind. '

Sinn gedieht»

Im Fliiit lutnn dich die Biene mei»t«ni,
tu der Getc/Ueklie.U»it ein Wum d«ia

Lehrer seyii,
Ocia fyium theiWsl du psit Tcif «aog'asm

Gmlmii«

DieIhM, Alifnseh, hast da alUa.

Man DMI9S sich durch die Krmst geschickt zu
machen aochen , bey den ZubOrern AfTecte za er»
wecken; aonst iat die Knnat keine Knnat« aondem
ein leeres Hirngespinnst, laut des aoejührigenVenee:
iJDie Mutik ia'» Stkür, Gemähidt in di« jtugtn
Den Kttk Mcb drat ßttdimäek nsn slhaH liebt und ekrt j
Wo «Lcr, merk« irohl , dit lelzlerrn nicht taugen.
So sänd di* mUis äntjr aichl dncn Uciicr irMth.."

Diejenigen« die vom Begriffie der Knn'et «««ge-
, ttnd der Natur kenm die Elnre eneigen> sie

Kanst-Anceige..

Der rihmKeb bekennte Tonaelser nndVirlneae

auf dem Pianororte, Herr iloschcles j unser erster
Clavierspicter, macht nächstens eins Reis« Bscb
Gt'itZt wo ihm, wir zweifeta nicht« df r rauscheode
Beyrail sc The&l werden wird« den es hier fUNraO
empliuigen Iwt.

Todes- An zeige.

Am Ii. May starb in Oldenburg, an den Fol»
gen einee Scblagflnieee, der aia vorzfiglidier Coei'

ponist und ausgezeichneter Virtuose auf der Flüle
allen Könnern und Liebhabern der Tonkunst räbn-
lichst bekannte Herr Fürstenau der Ältere. Seine Mi'
t«nen Talente werden noch lange in ebrenvoOem'
Andenken bleilien.

»*r^

Musikalisclier Anzeiger.

Bejr S. A. Steiner ttnd Comp.
k. k. pilvil. KuBttItlladUr ond fiesitier der k. k. Ch«mie-Oro>
eksfajr tm Gfabee Hr. 6is im Patemoitcrgtaseken fsleiaeltie-

ueu und tu lisbcn:

ilie», F, 3ni«. Coiicert (ia Cit-moJ) pout le i'iujofurte iv, ic-
comp. de ^laud OtAtitr», OeuT. 95. 4 fl, 3« kr. C M,
Der Morgen , C«oUt« lu yitt Siegst, aöl gsBMM Ofcbe-
*lcr. Op. a U a4. kr. C IL

— - Syupbmiic (U D.). k fptmä OiehulM, Onv. aS. 3, fl.
»o kr. C M.

Sayda , i. Umtm (te G.) i iVmjt aree U» partiesd*Ofekc»tM,

Nr. 1. 3 fl. C. M.

Dressier, R. Studien Air di« Flöt« zur f lum^ ia oll«« ToaiT'
.ten , sowohl io Scalen als Accordtu für Auf-üuger, fltrflV'
teospieler der mittlem Slkike und für schon bedciitrad

aosübcnde Ttinliiustlcr , 34. Wetk. i fl. 3« Ir. C. Sl

Crawsr , I. fi. Dulce et Utite ou 6 petitM Eudes pour le I'i*-
mbite, Op. K. a fl. C W-

Cbqienti, M. Gradns ad Pamassura on l'Art de loucher I«
Fianofort« «ic»pllfi4 daBS nae »erie d'fimercicca das* 1*
Slyb aäv^ et fibi«, Fartkl. 4 fl. G. M.

SeluMidcr/F. graod Qiutiior (Ia F.) paar I« Flsaefc***»
loo, Alto et Violoncrllc , Oeor. 34. a. >! C. M.

Wifn, bey S. A. Steiner n-nd Gomp.^ Mneikbtndlor.
tiedr<n«ks l>«yA|ki««fltMa#ib

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mUbesouderer Rücksirlit iiif (It II österreichischen Raisersiaat.

Den gten Jupy

1819.

A dd ISO Ds*") Zuschauer.

Jiäfyfo^ dm 11. März tj9k*

nt in«itt« Abhobt > Id dlMMn Blatte d«r Vach-
weh einen g«treii4li Bvricbt Uber die italienitcke
Oper nnd den Fortgang, den sie schritu^ci-c nuf
der engluoben Bübne gehabt bat, zu geben j dena
M ift kaine Frag« « daaa vmre ITr- Vrvnlietn sehr
neugierig seyn werden, au« welchem Grunde tich
ihre ITr-UrSUem gleich einer Gesellschart von Frcni-
den^in ihrem eigenen Laude zoMminen za setzen,
«id gamt« Stack« anzuhöraii gapBogen baben, die
in einer Sprache g«api«lt wurden « iralche ai« niGllt
vantandeii haben.

AnbW9 war'die ertle Oper, die unsGetchmack
in italmdidMrMtialk gab. Dar groaaeBeybIl, den
diese Oper erhielt, veranlasste einige Versuche,
Stücke xiach Ualieniichen Plauen zu entwerfen , die
dn« nalBrlidisr« «ad Temflitftigere Unterhaltung
gvb«ii Könnten, als «ich in den ausgearbeiteten Läp-
pereyen Hj<"scr Nation (intlen lifsse I^lrüber geri«-
<hen die Dichterlein und Fidler der Stadt, die mit
g«m«iDflir«r'Waar« abatiltoimii«!! pflegten, in grosse
Bewegung, und stellten als eine Teste Regel auT,
di« noch bis diesen Tag als solcl\e bestellt: dnu sich
nichU gut in Mutik selten laste , tvas nicht Unsinn sej,

]>i«a«r GnuulMtK war kaviii ««Ij^eUt, ab wir

auT das ÜLerset/fn der italienischen Oper 6elen ,
und da keine («cfahr dabay war« g«S«n den fiii{a

AdAatm (AmM) ^ni|L grosshnt StaatasecrsMr, nnJ
MitatfcslOr (a«cb aadtra Rctbetcur) der Zsltsdurift: der
englisch« ZuMfhauer , geboren xu Luktfitld 1671, geitor-
Imb 1719* £r Tcrüerligte 1707 «Im Op*r JtQsemondtt die
siU daa erat« ragBaehc Original aageaekn werden lat».
Jla a S W CLiyton seilte sie m r t , durh obiii.- Deyrall , und
II. ^rac «agc^üu aa Jabrc ,<ianiacii ml hcMcrsm Litoi^c
ia tf

(lieser »iMserord«Dt]icb*n Stücke zn Verstössen, ao
machten sich ansere Autoren oft eigene Worte, die

der Bedeutung der Stellen, welch«; sie zu iihers"-
t/.en behaupteten, ganz, fremd waren; sio war««
nähmlieh vorzagUcb daranf bedacht , daaadasSyU
benniass des «ng/isc/i<;/t Verses jeiiern (iif.ii<illenitehM
entspreche, und dass heytfe atifdiesclbe Muaik pa<»*
ten, Di« berühmte Aiie iu der Camilla:
Barbara , n' ritemto «te,

Barhnrisrhes ^^ rib , ja, ich kenne deine Ab-"
sieht, welclie die Entrüstung eines zornigen Lltb-
hah«n «ufdrackt, wurde iu diese «ngiMcA« Wehklage
übersetzt :

Frail are a Locer 's hojirs efe.

fergänglich und die Hi'lfnungen eines Liebenden ,
und et war drollig genug, die gebildetsten Personen
der englischen Mation bey Noten, di« vo« «taeni
GeiitÄ der "N'^'uth und Enlrüstnng crfnilt waren,
hinsterben und achmachten zu sehen. Auch traf ea
aick oft, das« da, wo der Siw ricktig fibertnigen
^vnr, die nöthige Versetzung d«r Wort«, diö aus
der Phrase der einen Sprache genommen, und ia
die der andern gestellt waren, die Musik in der ei-
nen Sprache gaiut wideratmiig enekisn, wo «i« ia
der andern ganz naturlich war. Ich erinnere mich
eines italienischen Verae«, d«r Wort fUr Wort ao
ging :

Und kthrt0 meint fTath m MUUd,
welche der EasläMUr dea ReioMt Wifen m Ober>
setzte:

^fld itlto pity turn 'd mj- raget
Und kehrt' in Mitleid meine IVuth.
Dadurch fielen die sanften Töne, dirf im Italie-
nischen zum W orte Afi^^id passten, im Englischen
anf daa Won IfWA, mid di« «omigoi Tun«, die
im Original mtlVuth stimmten, sollten in der Cbet^
Setzung Mtileld aasdrucken. Oft gesrhnh auch,
dass die schönsten Töne der Arie auf die unbedeo»
fHuUtoB WorM derBcde fielen. leb weiia^ daa» d««'

367

1 S I 9 J u n y.

368

Wort und durch die ganze TouI«it«r verrollt n unU-,
ich liabe mich «lit mancfieiii moloditeben cÄrr unier-
halten lassen, und IiaLe (Hoscbönsleti Verzicrungi'ii.
Triller, und Sprünge auf dann , J'ür und fon , zur
ewigen Ehre unserer englischen Nebeauürler an-
wenden gehört.

Der nächste Schritt zn unterer Yerreinerung
war. dass man Ualienhche Sänger in unsere Oper
einführte, die ihre Parten in ilirer eigenen Sprache
Miifen , irSbrend nnere LMdalcttre die Ihrigen in
ihrfr 'VTuttersprache vorlnigen. Der König oder fTeld
des Stuckes sprach gewdhnlicU Italienisch« und seine
ScUven antworteten im Engtiich. Der Li^baber
machig oft setner Prinzossinn die Cour, und gewann
ihr Herz in einer Spracli - , rHc sie nirht verstand.
Man sollte es für »ehr schwer geliallen haben > auf
diew Weiie ohne einen Bollmetaelter zwiaehen den
Peraonen, die noh nnterrcdelen, Gespräche auszu-
fiihren; aber so' war d'>r Zustand der englischen
Bühne vor ungefähr drcy Jatiren.

Endlieh wurden es die Zuhörer mflde, die
Oper zu verstehen, nnd nm sie ganz des Ungemachs
zu denken zu enthehen, wurde es nnn so cingenrh-
tol> dasi die game Oper iu einer unbekannit-u Spra'
.oiM gegeben wurde. Wir verstehen die Sprache un-
serer eij;«*nen Bühne iiiclit mnhr, nnd zwar so, c'ass
iob oft erscbrack« wenn ich hörte, wie unsre ita-
tienieehen Scbanepielcr in der Heftigkeit der AcUon
■unter einmdet zitchellen, uns Nahmen gaben, nnd
vber un« spotteten; aber ich hoffe, seit wir snvnü-
fcommenes Vertrauen in sie setzen, werden sie nicht
mehr Angerichti nnter selbst gegen nnt loa ziehen «
obtefcon sie es mit derselben Sichcriiett thnn könn-
ten, wie hinter unserem Riickcn. Ich kann mich
zugleich des Gedankens nicht enthalten, wie natür-
Uob ein €re»chiehtschreiber, der nach zwey'öcter
drey Jahrhunderten schreiben mag. nnd den Ge-
schmack seiner weisen Vor'ältern nicht kennt, fol-
gende Bemerkung machen wird : JmAqfange des acht-
aeAjiiea Juhrhundtrfi pentand man in Engtanä das
IlaUemsrhc so ^u!, dass man anf der l(ffinlUeh»nSekau-
buhne Opern in dieser Sprache gab.

Man wein nicht « wie nnn emilbaft teyn aotl ,
wenn man einen Unsiiui'ui widerlegen hat, der sich
hrv f!rm ersten Anblicke se^bstzeii^t F^^hi !?rr\vahr-
lich keines grossen Vorrathes von Menschenverstand^
Am das Lloherliebe dieiei monstrdeen Gelnrancha
xn' eilminen ; am meisten muss man aber darüber
erelannen , das« äm nicht der. Geschmack des PO-

hi.ls, ^otulern der Personen von grösster Bildung
eingerülirt hat. Weon die Italiener Genie zur |Ai»<-
siK iihcr die Engländer haben ^ io haben dagegen
<lif !".ii;^laiuler (xenic 7.ii Werken von höherer Na-
tur , vun Werken, die dem Geist eine viel edlere
Unterhaltung zu gewShreu fibig sind. Sollte man es
nir niü^lich halten, dass zur Zeit, in welcher der
Auihor lebte, der Pküdra und Ifyppolytus zu schrei-
ben fajiig war, ein Volk in die italienische Oper so
albern verliebt seyn aollte« daee ee dleser bewnnde«
rungswüi n 11 Tragödie kanm eine dritte Vorstel-
lung gestalte i* Musik ist ohne Zweifei eine sehr an-
genehme Unterhaltung , wenn si« nbef nnere Ohren
ganz in Besitz nehmen, wenn sie nns unrihig ma-
eben sollte, auf den Menschenverstand zu hören,
wenn sie Künste ausscbliessea sollte, welche die
Vervollkommnung der menaehliBhe« Natur in gros-
serem Masse bezwechen; dann wflrd' ich ihr, ich
ef"-\fh' es, kein bessere« Quartier gestatten, als ihr
J'*lato gab, der sie aus seiner Republik verbannt.

Jetzt sind nnsere Begriffe von Illasili so sosi-
cher , dass wir nicht wissen , was wir eigentlich h'c-
lien; nur sind wir überhaupt von allem entzückt«
was nicht Englisch ist .' wenn es nur i^emdes Ge-
wlehs ist, sey .es Italienisches« Französisches oder
Denlfches, es ist cincrlry ; V.vn , unsre englische
Musik ist ganz ausgerottet, und nicht« anihrer Statt
gepflanzt worda»*

Wienei-Bühnen.

K. K. llo/theater am KärnthnerthoN^
Herr A'ic^er, Tenorsänger des grossherzogUcheu
Theaters zu Mannheim , hat seit dem 2Ö. May , wo
er zuerst in der En^pUirung atu dtm Strtul ala Je^
motUe auftrat , noch zwey Gastdarstellungen gege-
ben , nahmlich den Tomino nnd zuletzt den LieüUnt
in der f^etltiUnn,

Am ersten Abende erwarb ihn» seine gnte« am-
fangreiche und ziemlioh starke Stimme und .seine
ausgezeichnet schöne Figur grossen Beyfall. Indes-
sen scheint es ihm an einer guten Singmetitode zu
m angeln ; wen^tens hat er in seinem zwey ten JMut

als Tainiito niclits gelelsfrt , \V3<; tms vom Ccgen-
theile überzeugen könnte, vielmehr hat er c^ieArie:
Diet$ BUdni$9 €te» mit .Yerrierungen ttberhSnft, dia
ohnehin nirgends weniger als hier an seinem Platz«
sind^ and weloha oheadraia wenig G es oh m acfc vor-

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569

370

ristbMl, O« ibn tttdl ciirige Töne missUngen, so
fand er an (diesem Abende vhn- kittfi Anriialmic.

Giiu»tigern £rfoIg halte »eiue Oauleiluug 4e«
Lhiniu», ' ■ ,

\m 4. Juny warde daselbst eine neue französi-
*che Opon-lte betitelt; Dusjrnlifrc Rfi'ht , mit Mn-
•ik von Caiel, autgeliilkrt. Wir Tanden den Inhalt
«iiterhaltMd« .di« Avilttlining gat und di« Musik al>
lerliebsl ; deaaen mifeadll«! regt« »ich »m Schlüsse
keine Hand.

Die Glfiicbgütligkeit des Publicam» gegen kleine
Opem rShit woM datier > daat einig» deraelben fcit
T.um Ekel wierierholilt wurden; dass aber Dichter,
Tonsetzer und Schauspieler den Unwillen der Zu-
acbauer entgehen müssen« ist äasaent angerecbt.
Wir haiWM nan einimlil Meine Opera der BftUela
^t-tTPii riirht cnthehrpn, daher stillte der Eifer der
Darstelleaden Yielmehr aufgemuntert werden« »atatt
ihn durch ^n« 10 liebloac ^htndlimg la eniMieii.

' K o t 1 z e n .

KnuutanftaÜen, mutikalisc/ie f 'ereine und ThtHtr-mufei-

.Ten.

-Gcpdlineiater SinuM.

Bau»

Die ZatlherflSle.

Fcat «cbon vernarbte Wunden j-eissa ich auf.,
iadem ioh die Feder ergTrife« die Qualen eine«

Abfnd"; -rn hinschreiben, an welchem Mozart's l^^'it-
Uche Zaoberüüte- von einem wüthenden Miisikaii-
tentroe« «niheiligt — ja ! ich darfaagen hohnlSchelnd
tcmichtet wurde.

Die Damen Erhard (Küniginn der Nacht"), I.öhn
(Pamiaa) , und die I^ierrn llabcmxehl (Sarastro) ,
ildam (Tcnaino), SpengUr{P»pa'^euo) leisteten mebr«
als man von den Gliedern einer retsenden Geiell-
schan erwarten konnte; alletii die drey Damen und
das Orchester wetteiferten um den i'rei» der £r-
birmliohlicit. Die drejr Erateren a«i)g«n, oder achrien
vielmehr gräulich., und ich glaube, das Win.Keln des
Höndes Berganza kannte nicht schlecht-r klingen.
Im Orchester ist bejr jedem Streich- In&trumcnte eine
Peraon. 0te bejrden Vialinen and dieBrataobe tiun-
melten sich recht lustig herum, es war leichtabzn-
merken, daaa sie sich fiämmilich bemühtf^n: den Sän-
ger tax Ntbttuache zu machen, uia ihrer etgeiun.

Henlichkeit einen bcMiideni StrahlenglaBx zn ver-
schärfen. Der C''j':fr,';hr;is War 7.11 eilragRU, •nvi! er
nur, a«lten »u hOreo war; und erklang eudlich von
zehn «n zehn Miiiuiea eni Ton« ao aoblen e«> alt
ob der gute Mann« welcher diesen Co/ofsbearheiicie«
auf einen alten Strick herumsäbelte. Die beyden
Oboen schienen feindseeliger Katar in seyn« denn
wlbrend die erate nm einen Viertelton zn hoch war« '
slsnd die zweyte um eine Shnliche Distanz zu tief.
T)ie darincitcn ach! sie errionerten mich an fri^hlich
verlebte Stunden im Prater , wo bunte Reihen iui
wildem Wirbelunze doreh einander flogen. Sogar
das soust unzertrennliche Schwesternpaar, die Hür-
ner gingen nie eine Hahn^ darutn tönte auch das er-
ste immer so kläglich und betrauerte die Abwesen-
heit dea andern. Di« einzige PlOle klang aHbetretn:

nur ein feindseliser Dämon ko;

iiolJ ver-

schämte Jungfrau unter dieses üachantenheer ge-
bannt haben. An andere Instrttmente war gar nicht
za denken. Nun stelle man sich den armen Musik-
Director Boeteke vor., welcher in der Mitte des Or-
chesters an der Partitur mit der Fioline dirigtrte.
Bald spielte er die eratjB.^MifcRe, dann wieder ein
blasendet «bgingtget Instrument — jetzt erseUt er
den versttiinmfpn Bass, und endlich vercmigt er
durch kräftige Striche die drey uneins gewordenen
Damen. Knigemabte wurde er dermessen in Wntb
gebracht, dass er mit dem Bogen lantschallend auf
da? Notenblatt schlag, nm auf diese Art das ihn
höhnisch angrinsende Gesindel lm bändigeu. Sey
atandhlAI mutbiger Klmpfer d« Mirtyrer der
heiligen Kunst , nicht lange mehr l'dsst die furdilbar
langsam schreitende Neitteti» diesen Frevel unbe-
ätraft.

Sinag edichte.

da ^kt Uka gefsUsa dimk dcia« Tkat wd -

rl.'in Kunstwerk , \
Mach' et Weoigeu rcclil ; Vicleu gcUUen , Ut sclilimm:

Salütlar.

Doch holirr sUla» M iauBsr böhc»
Sckwaug »ich dt* •chafllMid« Geaia.
8ehoB nbt nua Scliopfungen aaa

A n s z e i c h n n n g.

Die 'ffu«ikfrennde Venedigs habtn 7.« Ehrwt der b«rlhint«n SSugerinB Mad. Forfor etlieMctlaillewer-
ferlig«i:i« vad ihr wlb« nebit einem verbindlichen Schreiben zuteilen letseu. Wir hahen d» Vei^nQgen«.
beyde«. Mm rat der DanliMgang der KimMlerimi «nsem geehrten Leeem milthcilen /n krnut-n.

Die Uedaction.

Signora

La niagica potema äel fottro canto ha dttl,mto in
9gni mimo la eemiRMiene, *Z tUMi», U menuni^.
E UM vt e$rtm gnua m^erbi che quetia Cittä , f;i(i cospl-
ciia an ehr per U musiche arli , »ia »lata la prima fra
U allre d'ltalia ad ascoUarfi, ed onorann Ad^mUMro
jU Fnici« rend^Aino cen i«' fumn^ pik mite «7 no-
Atb rammari» ehe c'Upir^ il raro vostro valore , ril « e
derci cioe ora pure contendsre queala peima da donna
ttraniera, « Urantera pud diniekidjk ■» Mltfo Aie-
liure Mi oMeiMV* murüMmmU U d^fieOitd üuümt in-
genm» llgp det canto italiano.

Comuftfite üa, not tperiamo, che qiu$ti molivime-
iesimi in renderanno p»» coro f omaggio dellk neifra
aiJnimw W t Ni m miglhn mw^ «Mäuie ereduto ehe
Ute ammirazione attestare si polette, te non eol chia-
mare in notiro toccono un arte pur cara aUe Mme* e
toreila a queOa, in eai Ww moelraU ttut^ MteOmum.
Cftidite percid con quet candore d! animo che abbelUtee
rteppiü gti altri t-ostri pre^i : la Mcdaglia, che fi trat-
mettiamOf e piacciavi in eua vederc non soh la etpres-
«jflne 4tt parliedan noetn tmOünmto, mmpmdUi^trmi
dl quanti aUri da varie parti la fama del vattro Name
ha condotto afar piii lieio U nottro Camoi>ai$*

Vuunft Ii S5. Felfbraio 1819.

Signore

he premure da me adopenUe nel proeupamti ilpuk-
Uieo aggradimento, teuberemltmemt» ampeiuaU at pi-

dero da i/uflla hrni^na iiidiilgfnia , con cui gC inlelti-
gcn'i Jtlarmonici di quetia iUmtre Melropoli ii degnarono
di appiaudirmi } itii» ««f» mai petula atpirare a quelt
onort, dte mi «jene da Em m funto M giome im-

partilo.

Rieeyo io dunque la Lora Medaglia non eome an
rrtmio dotmto «i dritalä mim mUMi, ma emm nieniwp»
preüoMo pegno piuttosto di quMa pamtähtnid, 0 ccHa»
sia , che in ogfu ttmfo ha eqpMio Uud0 mAMOamamU
dittingßurtit *

E poi, S^nor», cAe Ai Keine £er«, e Feem» ei
eompiaceste mrbanamente di faforirmi , utate, vi prego,
la compiacfnta medesima nel rendertn con Eeti Fintev
prete deUa mia indelebiU riconoicensa , e del ewe vivo
deiiderve X twadmUf ed aieoglittß pai im üptahSH
poitra. b Proteste della piü perfettm mAi i
Fenest« Sa. JlCeno 1819;

Di Fai SSgaam,

JUt OmeiMtmo Siqnor
MJRCO BETTIN L

Diuotis». Obbligai. Seroa
GlUSEf^Uid FODOA MMUFIBLUL

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

jnii besonderer Rücksiclit auf den dsterreicbischen Raiserstaat.

Des laten Jnny

N"- 47.

1819.

Über einige neu bearbeitete Werlie
HÜDclers.

'ie> inNro. 4i 1- dieser BlÜller enthaltene Nach-
mlit «Qt Berlin von d«rAainibniftgd««Oratoriiiiii>:

Sannen, von ftüiutel , nach Herrn v. Mosel's Rear-
beiljaug, und von d«m Eindrucke > welchen es dort
bwvCMrgebraoht bat, erweckte in mir neuerdings den
schon lang gehegten .Wunsch, Ober dasselbe nähere
Aufschlüsse zu Itefern, welche bisher unh(.-kannt
blieben« nnd die wobl euch nur ich /.u geben im
Stande hin, da ich ehner Setts« •!> ehentahliges
Mitglied dcf leitenden Aaschosses der Geiellschaft
der Musikfreumle , für die Anordnnng größter Con-
certe, folglich tach der or&tea grossen Auiiulirung
dei iftfinjeii im Jalir» a8i4 gewSbll wer, und ee da-
her in dieser Rücksicht 2.U meinen Pnichten gehürte^
in die Details dieses Werkes eiiizagehen; anderer
Seilt meine (reaudscbafillicben Verbaltuisse mit
Bem T* lf«f«l- mir die Gelegenbek botiien » den
Gan<» dioser verdienstvollen Arbeit vnn ihrem Ur
Sprunge »n, zu verfuigen. £s wird aber den Sciu-
tsern gediegener Mmik angenebm teyn, zv errah-
ren, dass« ausser iSamton , noch dre; andere Ora-
torien Händfl f bestehen , die Herr v fif<><:r! im glei-
eiien Siaue, wie dieses« unserem Zeitaller näher
flabcacht bat, and dieg> obtehon lie dem OfTentli-
chen Genüsse, wenigstens Tür längere Zeitnoch, ent-
zogen bleiben , doch die HolTiiung gewahren, dass
sie dereinst zur Verbesserung des sich leider 1 dem
Geltaltloeen binnetgendea Geiebmaeike»« wirksam
beytragen werden.

Herr v. Mosel hat zwar in der Vorrede zu dem
Täte des Samson einiger Schwierigkeiten erwähnt,
veiebe er bef der Beerlieitang dieeet Oratorinme
zu beüiegen hatte; es wdre aber dort nicht der On
gowesen, sie in all der Ausdehnung anzuführen, die
nöthig ist, wenn man den vollen Werth die-
ses Unter nelimeM richtig würdigea witL So hat ee
///. lAiAry,

eich ber der Abklirzmg dieeet Werbet nbAl blott

um die Rücksicht auf die Zeit, welche dessen Auf-
führung einnehmen durfte, gehandelt; auch die
Zahl der Solo-Singenden Personen mnsste vermin-
dert vk erden , um die bleibenden Solo-Parihien mit
vorzüglichen Sänf^crn besetzen zu kOnnen, deren
Zahl nie und nirgend übermässig ist. £s wurde da-
her Mn feindtieber Krieger, welcher einen« dem
Ganzen der Handlung entbehrlichen , Zwayktmpf
mit dem gesichtlosen Samson besteht und überwnn-
deu wird, ein weiblicher Siugpar^, unter der un-
bestimmten Benennnug: a Wamm , eingeAhrt«
(wie dieiet in B&nM» Oratorien Üftert derFtll seyn
solIj)nnd die Bolle eines Bothen weggelassen, wel-
cher bloss die Vernichtung der Feinde » den £iu-
»iura dei Tempelt und den Heldentod Samtont an
erzälilen halle. Was diese letztere Stelle betrifft, so
diiifte CS tvohl, ausser mir. Niemanden bekannt
seyu^ dass die Erzählung des Manoab, wie sie ge-
genwärtig bettebt« «nd tdbil von den grttwten
Rpnnfrn bis tti diesen AugenblirV, für einen inte-
graiileu 'i'heii des Originals gehalten wurde , so-
wohl dem Texte« alt der Motifc nach, ganz von
Herrn v. Mosel ist, da im Originale die Erzählung
des Bothen^ von den Zuhörern durch eine Menge
Uberüü»äiger Fragen unierbrochen , ein Recitativ
von mehreren Folio^eiten einnimmt, und bierUh*
geduld statt Intcrette erregt haben würde. Wie st hr
durch Hf-rley, zur F.r/ielung des beabsichtetcu Ef-
fectes nothwendige Abätiderungen, die Aufgabe |
ein Gedieht ant einer Tremden Sprache in die Denf«
sehe, auf eine schon vorhandene Musik, metritolt
so zu übersetzen, da«« diese, wie im Samson allge- '
mein anerkannt wurde, auf Jas Idiom der Überse»
ttnng nreprttnglidi componirt an e«ftt eclieint,no«di
mehr erschwert wurde, ist lei'^ii fitizusehen j da
noch gesorgt werden muaste, die Uuudnng desGan«
zen to wieder hennttaUen, daie maojiirgend J.a>
eben gewahr werdett konnte. Aber «nch^ in dem mn*

'375 ' ■ i8i9.

aikftUscbcaTbeilfi dur Bearbeitaug mehrerer der bey-
belMltettan GeraKgttfteke war «Ine vielleidil nach

schwierigere Veikürzungj nülhig. Die meisten \r ieri
nibmlich waren mit Gesang -Figuren dorchwebt«.
'Ai^h« nan veraltet sind , Mreil , wie Herr v. Afowl
oft za «Igen pflegt: — ^,in musikalischen Kunstwer-
„fcen , mir dte !f ^,^>uhell niemahls altert, alles aber,
i;,was blo&& herküiiimliche Form ist« mit jener Zeil
Mvorttbergeht , die et gebar." Die WiAiing« welche
diese Arien > dnrch den oft so innigen Ausdruck der
Ceföhle machen konnten, wftrdf Hnrch die Unter-
brechung mit jenen j jeder Eiupüiiduug fremden,
Solfeggteu, gans verwiaeht worden aeyn> tu wel-
chen fl'äiidel durch das Übliche seiner Zeit verleitet
wurde. JNicbt allein also, um das grosse Original,
— in ao fern es ohne dessen Entwürdigung gesche-
hen konnte > — dem Geiste nnserer Zeit niher zu
bringen, sondern um ihm für die ganze Zukunft
aeinen Beitz zu sichern« fasste llerr v. Motel den
Math, jene heterogenen Stellen aus den Arien «n
entfernen, die ihrer Wiikunij so gfscliadel haben
würden. Wie selir hat der Krftjlg iliese Majsrfgcl
gerechtfertiget i Wie weit geringer würde der Kin-
jdrnek der mebten Arien ohne ihr gewesen sfyn,
die nnn« von allen Arenidarligen Zusätten befreyt,
in der ganzen Reinheit des titTslen Gefühh das Herz
des ZubOters bewegen! Aber welche Kenntnisse ge-
hören aneh daza > Vie vertrank mnss man mit dem
Geiste nnd Style des grossen ToMsel7,crs ^eyu, um
dieses gerihriiche Unternehmen , bey welchem die
Grenze zwischen Vereinrachung« und Entstellung
aor haarbreit ist> mit so vollstindigem Glflcke zu
vollführen, dass Kein'- Spin einer rrrmd-Mi Hnnd zn
finden ist! — Die Instrumeutirnng belangend, war
es hvf denChOren* deren ursprünglicher majestä-
tischer Ban dorobanf unverändert blici), 7 war gri^ss-
ten Theiis nur um Vermehrung der Kraft zu thiin;
bey den Arien hingegen erstreckte sich die Aufgabe
•neh daranf, die Blase •Instramente« welehe seit
Händel, durch Hajrdn , Mozari , Nmunmoi n. a. eine
weit grössere Bedeutenheit erhielten , zar Verstär-
kung des Ausdrucks, zweckmässig, jedoch immer
* mit Beybobaltiäif des eigentliflmKohen Siyle« , an-
zuwenden. Welch grosser Gewinn hieraus Tür man-
ebo Arie entstanden, könnte nur derjenige völlig
bemessen« der Gelegenheit Ulla«, du Original mit
der Bearbeitung za ver|^j^flhen. Besonders •glück-
lich sind auch die, zu HändeU Zeit noch gar nicht
ini Gebrauche gestandeneu Clarinetten« au vielen

J u n y. 376

Stellen, zumahl an jenen benutzt, wo im Originale
dieBef Mtnng nvr allein ans einerndtezilferien Basse

hestaiir! , TinJ folglich die flarmonie der Orgel, (auf
welche behauntlich bey allca Ora^>rieo Hüuders
' geredwel war,) in ersetzen gewesen ist. Nochetin-
nere ich mich de.s Entzückens, welches schon Ley .
den grösseren Proheu dieses Werkes , die zalilreich
L\x denselben herbey geströmten , Zuhörer, ergriff.

Die Hoffnung , dais dieeer, so wie der früher
durch ri'dndels Alexamiers Fest, bewirkte Kindnuät,
fortdauernd die Wiederherstellung des Geschmackes
in der Musik befördern werde . vnd der Wun&cb,
ans allen Kräften ztt diesem Umsehwimge beysntra»
gen, bestimmten Herrn v. BfosH, die, nach Abreck-
nung der vier, von Mozart tnstrumentirten , noch
übrigen zwandg Oratorien Händeis, die ihm ans
seinen froheren Studien schon behannt waren, noeb»
niahls zu durchgehen, und er fand deren noch Hrey,
welche, auf die gleiche obenerwähnte Weiic be-
handelt, den beabsichteten Zweck zn erreichen gerig-
üet waren« Die Qbrigen siebzehn, obschon duich
ein/clnc herrliche GesangstOcke , besonders im Fa-
che der Chöre, der höchsten Acht nng Werth, schie'
uen ihm gleichwohl nieht mehr geschaffen, als Gan-
zes hinreichende Wirkung zn machen , vorzüglich
darum , M'eil es dem grössten Theile der Arien an
An&druck mangcU« and diese beynahedurchgebends
ans veralteten Formen snaammen geeetzt sind. Von
diesen drey Wesben nntemahm er zuerst die Bear-
beitung dfsjenigen , welches den Titel: Israel in
yfegypUn fuhrt, und un Jahre 1 7^8 componirt wurde.
Der Text desselben ist weder eine drtmntiecbeDidt*
tung, wie Samsor. j noch überhaupt in Versrn ^f.- ,
schrieben, wie Alexanders Fest, n. a. sondern be-
steht aus Stellen der Bibel in Prosa, welche iih vmi
Moses Ober die Egypter verlangten Plagen , den
Zug der Israeliten durch das rothe Meer, ihre Ver-
folgung durch Pharao^ nnd dessen Tod in den Wel-
len enthalten. Bey dem Reiehlhum dieses OratorSttiM
an achtstimmigen Chören and da die Gesamstzabl
der Mt>^i)^'tiicke zur Aufführung ohnehin za gross
gewesen wäre, bescbluss Herr y. Mosel nur allein
aebtstimmige Chöre anfznnehmen', wodurch dtt
Werk zugleich einen eigenen, ausgezeichneten Cha-
rakter erhielt. Er Hess demnach die vierstimmigen
Chöre hinweg, mit Ausnahme zweyer Fugen, nnd
zwey anderer Cköre« welche er als Quartetten bo-

nützte. Noch einen i ier-limmigeu fugirten Chnr j^e-

staitete er in ein iustrumental-Siück um, und ver-

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578

wendelfl dieses ahOuTcrture, welche mtngehe. Herrn
T, Mp'<ri wicclerhohltrn VersicheruDggemä'is^ ^loicht
Dicbis« Wasens von Uatidel bekannt tst> an l'racbt
Mid Erhibenlimt, dM Ghdren dlMw Orakorionii.
l<eider! war, als diese Arbeit ihre Vollendang er*
Tetchte> meine gleich Atilangs oft gcausscrle, Bc-
torgnlss, schon iu Lrluilung gegangen. Das V'er-
gafig«tt M iIiM«r Gattnag Voealmuaiti« das b«y dem

grÖs«lcn Tlieile (1er Zuliurer melir aus der Neuheit j

als aas der Natur der Sache entsprang , war mit er-
•tortr veraRhwnnden, und HeiT v. jMbwf wollte soleh

«in Werk nicht ein^r gleichgülligcn Aufnabnie aus-
setzen. Sein Maiuisiri|)t hefindel sich in der niblio-
thek Sr. kaiserlichen Hoheit dos xlnrchlauchtigateu
Erzberzog« Vbudelpht Proteetora d«r Geaellaebaft der
HusikTrennde , und es ist £0 wfilNCheh« dass es
niclu eher z\u üffeiillichoii AnfTiilirunor gelange« bia
«t gerecbCe Würdigung erwarten darf.

Fest bestiflointj, seihe wenige Mtute nnter «ol>
eben Unisländcn nicht auf Gegenstände zn verschwen
den, die einer glücklicheren Stimmang vorbehalten
bleiben totlen, wSrde Herr t. Motü dieser Art von
BeaohSftigung, für immer entsagt haben, wenn niobt
sein und mein Frennd, der 1?. k. ^jchcime I\ath, GraT
Heinrich Haugwits, dieser Kenner und bebarrlicbe
Verehrer ctasaiacher'HnsIk; it« anfgefordert bin«,
die beyden übrigen zur Aneignung an unser Zeital-
ter rähig erklärten , Oratorien , für ihn zn bearbei-
ten. Mit Liebe und Eifer erfüllte Herr v. Motel die-
Min Wnnaeb, nnd begann mit den OntönnmJephta,
welches im Johre ijäi folglich viel s{<äter als &im-
«/I, componirt, durchaus dramatisch pehaUcn ist,
BUd ohne Zweifel 19 England auch sceniscb darge-
ttelU wncde. Ich bin in die GeheimniHe der Ton-
kunst nirTit ti^r genng eJngedrniigen , nm ein so
grosses Werk bloss durch Ansicht der Partitur voll-
«lindig gonieMen znhSnnen ( Herrv.JlfowIbetbener-
te mir abef, dass es in Hinsicht anf l^ebendigheit
und Wahrheit des Ansdni. K» de r Empfindungen und
Leidenschaften, und auf das iiieraua entspringende
InteNtae der Recitative nnd Arien, (wozu die be-
kannte Handlung rciclicn SidTi l ielbet,) alle öbri-
gtn ähnlichen Werke IL'indei- , A'ijmson seihst n)it
angerechnet, übertreffe, und bey seeleuvoUeni Vor-

die i;emfither michtig ergreifen mfiwe. Dieae
«ciniins; »vnrdo später von dem Grafen v.lfemsrfte»
nsch der ersten Anfftthrung dieses Oratoriums anf
•einem Sehloea»! Mamiest, vollkommen bestätiget;

«ttd Bttbmng waren din inTirhaog

welche dieses, ancb mit imponirenden ChRren ans«
gestattete Werk, in den ZuhiSrern hftrvorhrachre.
Da ich die metrische Übersetzung desselben, welche
cehon el« Gedieht an und fttr eich jener de« Gamsen
heynalic vor/.iizJehtn i^t. gelesen habe, tMld folglich
auf die hohe Vortr^ifüchkeit der damit eng verbun-
denen , mit «Her Originalität, Kraft und Würde
Händelsoher Compoeitionen begalsten Mnaik an
schliessen vermag, kann ich mir lictlniern, da^tieb
es zu bören noch nicht Gelegenheit hatte.

Dae eodann vorgenommen« Oratorinm : DeAe«
rah, weniger anziehend ah jenes durch die Zahl in-
teressanter Arien, aber reicher an mächtigen Chö-
ren, voll Schiiuheiten des Contrapunctes, darf, nach
des Bearbeiters nnd dea Eigenthflmen AHeeemngen«
ebenfalls in die erste Reih« Shotidter Knnelerzeug-
niase gestellt werden.

■ Mehr znm eigenen Vergnügen, als in der, für
jetzt aUzn weit hinanigerfidtten Hoffhnnf « dadnreb
einen Beytrag m den örfentüchen mnsikansche« ün-
terbaltungen zu liefern« beschäftiget sich endlich
Herr MoiH nnn noch damit, eine von Händeis
enfliaohen Opern, mythologischen Inhalts , aliCan-
tafe 2U bearbeiten. Den Plan th rlirsrr rmstaltong
habe ich gesehen; er verspricht eine sehr erfreu«
liehe Bereiehernng detYorrathe« en elasaisoherBfnilk.

Indem ich hier einee der vorzüglichsten Ver-
diente, welche Herr v. Mnsel sich um dieToitkunst
erwarb, ZU entschleyern mich gedrungen fand,
pfli«hte icji den bereit« in einer andern Zeiteehrift
ausgesproclicnen Wunsche bey ; das er seine ver-
schiedenen allgemein geachteten Abbandlaugen über
Musik , worunter der Vertueh ei»tr Aetthetik detdra»
mefäeAen Tomatzw ein« voraagllobc Stelle einnimmt,
in ein** S3mmh;n$^ vereinigen möge.

Mein fernerer Wnnsch ist« daas bald die Rück-
kehr de« geUuterten mnafliatiechen Geaohmackea,
— welcher auch bloss gerälligem Geaange,'wenner
nicht trivial ist, einen Platz einräumt, — der ge-
genwärtigen Verirrung ein Ziel setze, damit Herr
V. Motel, der ihr die WQrde einer Knnat « die ihm
heilig ht , nicht aufopfern darf, uns oncr, als «eil
sciniT Oper; Salem geschehen ist, mit gediegenen
Compokttioiien , wie Cjrus und Atijrage» erfrenetl
bOnM» di« der .Gegenstand der Bewnnderang «ll«r
Kenner ist, und deren fernere Darf^telhingen die
Hoflheater-Direction einem , classischer Mnaik
günstigeren, Zeitpnncte, vorzubehalten acheint.

Jierät Graf I)MbA<i«mÜ

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379 id^9*
Denkte ttfil

wu dir Bri«fuiiiili« einet Singmdtlen.

7. ZatUL

Eine ReTorm thut unserer heuligen Mosik wirk-
lich Noth. Wer mOcble da singen , wo B. in der
gtnicn Compocition einer Oper niehtt meW aingt>

wo das Orchester so feindlich gegen den SSnpier
aurtritt. dass dieser Einzelne nur dazu stehen scheint,
um bich in deuScbatteu 2.0 stellen und DDterdrttcken
sn laueii.

8. Zetul.

Einen Gluck- brauchen wir, einen eben so vcr-
«l&ndigen^ uneracbüuerliohen Refuruiatur v le Gluck,
einen Mann mit einer diemen Stirn«« dem dasGe-
»umse und SlwAen der wilden Biraeii nicfati antta-
hen kann. ,

0. ZelieL

Fabelt man doch imsier, daae die Hnaik nie

aar einer ao hohen StuTe gestandt-n habe, wie jetzt.
Kine nhnünhe, zweitelharie , schwindelnde Höhe
piag sie wohl anch za Glucks Zeiten erreicht haben,
nnter ihm kthrle die Hnsik wieder nach ihrer Ur-
Leatimmong znrUck; die Melodie trat wieder in ihre
r.e lita und mit ihr ging als traute Freundinn , als
i! ubreriun die Harmonie. Beyde ergrifTen die.Her-
9«n, oiwe die m^Snd« nnd Deelten derMmikiSle
zu erschüttern und ohne die Musiker blind» labm
i|ad longenkrauk za macbeo.

10. Zettel,

O heilige Melodie, dir mochte iob «wig das
Woit reden können ! Du gtbU^ni jetzt nnter. den
Artikel: F*rloren» Sachen.

a a. ZetteL

„Mein ganzes Bestreben sielte dahin, eine edle
Finffth 7,<i *ii( hen , und ja nicht mitSchwierigkeiten
aut koilen der Klarheit glänzen zn woUen," sagt
Gbtdk, «id, wie sehr rnnaiM ihn da« Bewnsaleeyn
lohnen, das«, wie er selbst gesteht , der Erfolg die
Echtheit seiner Maximen bestatii^te und der atlgo-
nieine Bey fall klar bewies, dass Einfalt, Wahrheit
md Natnr din graeaen Gmndfeaetxe de» SekSnen
in den iiun»terzen jrTii5<iRn spyin. — Möchte doch in
nnaerer jetzigen '/Leii solch ein Mann auftreten « ao

Jniij* . « 38o

wirken and •okaffiin unä afoh mit tolehan Lorbem

krönen.

at. Zetta.

Ghick begnfigte lieh mit dem Ruhma , den
Grnndsfein 7.ur Besserang gelegt zu haben. Armer
Gluck ! kämest du jetzt zu uns^ dn wiirdest einen
kfinatlleken Rnin flbefdieaenGmndBtein finde« nnd

ächaiidi-rn Ober das colnssr^lr I .nftschloss, dlft dflinen
Grandstein ao tief in die Erde drückte.

In da» Slammbnek «ine» jungen Tonkttnatlen.

Kria wilde* Il«n«ck«n , olme Sinu uud Kraft,

KaiB schmdMaidn üatAo, das nur dea G«üi wscUafil^

Ist «IM M«sSl nit IhfCff Baratealf .

Nur eitle ! icb" tmit Fretindsclufl lijn« «le ,
Die hiuinjlist he , die hoch deu Busen hehl ,
Den G«ul befliigelt , nur in *«inem Adel K-bl,
Durch tcheoe Sj«p«lhie die ««Hmi Herzen bindet,
Uo« iiber ErdUataad cnper t%r Oottbcil tr'Sgt ,
Mit heil'gcn Abnuniten da* lan're un* bewegt ,
la ihr« Mtiodi« «ie heh'ns Stjm varkttiidet!

c. r. M,

Yeimischte Kaehrichten.

Mnnoken« den 4- Jony. Wir haben wieder eine
rteae opera sen'a , n'ähmlivh l^'icoUni's Balduino gehört.
Die Muüik, su wenig neu sie auch seyn mag, bat
doeb Vinte Scbdnhdien, weleke Herr FdlttU dnreb
seinen meisterhaften Gesang, hesondcrs im zweyten
Acte , zur Bewunderung aller Zuhörer herauszuhe-
ben Woeste, fieser in seiner Art einzige Singer weiht
ans immer mekr in die Tiefen iciner Kunst ein ^ und
sn wir nie vergessen , was uns einst Brizzi al«
Aohile und Tito geleistet, werden wir uns nach vie-
len Jahren noidi an die leltenen Genaue erinnern,
die uns Velluti als Wittekindo und Baldniiio ge-
währte Mf^chteu besonders die VurzQge, wodurch
letzterer ais ausgezeichnetes Muster einer Opem-
btthne Torlenehtet« nickt verloren geben fiir vnaere
hiesigen Künstler, welche Italien zu sehen nicht
Gelegenheit haben; möchten sie in Velluti den he-
roischen Auidruck ja recht studieren , und ihn zun»
Vorhilde nehmen, nm warmes* innige» Gti&hl mit
möglichster VoMcndttiif .der-Kiust SU Terbindes«
(Münch, p. Ztg.}

Wien« bey S. A. Steiner und Comp., MuaikkÜndler..

iitAravkiJity Anion Str«u*«.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit basondefw BficUichi auf den ösienreichischmi KaisentaaK.

Den löten J unj

N"- 48.

CemspoitdenK'NaGhricbteD.

Uebtr I« BomnTa juiwit« Oper: ^»Edaario • Cri'

tlina.

Vmcdif , d«B >3. TOtj 1819.

Hossini's neueste Oper Eäuardo e Cmi'ma hat^
wie Sie vielleiclit schoil «IMeO darflCD« ilX S, ^iOt-
äelto/urorc gemacht.

Da« Intereue^ welchM m» aUciith«U)eti — m
andl in Wien — für Alles begl , was ant der Feder
diese» ff enialen Polygrafen kömmt, auf eine uoawey-
deutige Art Hostert, scheint mir binrdehenil eine
etwa« mmtilndlicliera Ametnandaraeltang d i ese s Pro
dncte», iintf c^ie geringe Muhe zu rechtfertigen,
demselben einen prüfenden in die Sache dringenden
Bltok zn widmen. VieUeidit dflrft« diaset Wenig«
an der Quelle Gedachte und GepriUll« beytragen,
dem mit allen Nuancen des Lobes und Tadels über-
häuften Tooseteer Recht widerUbreu zu lasten, und
•eine etwafgen Ansprüche anf ^a Erkenndiclilteit
des Kansttreundes ins Klare zu setr.en.

Bevor ich jedoch die Analyse beginne, ist zu
wissen nOtbig, dass unter Antborj welcher, ungeach-
tet aainar höhen Anfnrdarangen Ifir die Tkaater Ita
Kens so vieirällig uiul aufJahre verschrieben ist,
bey diesem embanat des richeste» nicht selten in die
Lage Kömmt, in den unglanbliolien Keitranme von
mefararai Woclien «ine gauMOpar zu Tage zu för-
dern. Dirss vorausgesetzt »nIHe •wolil die Kritik
mehr wie irgendwo ihre Strenge , und um so mehr
IkiHtamalBC» « als e« l>eltattnl ist« dän der rafitbare
Italiener» nm mit Mad. Stntd'voi reden, in seiner
Oper bloss einen lebhaften vorübergehenden Genns^
sucht, und wenn er ihn befriedigt gefunden, sicli
wader iam dtamatiadies Interaeae« nm WiaBeniehari
oder Künetregeln Itflmmert. Deaahalb isfa begreif

*) Uicib*^ di« oiiuiiklUckt Bcjrla^a M*«.
///. Jahr^.

lieb, dass weder Dichter noch Tonsetzer mit tiefen
Forschungen sich befassen , und höchetena ibr«
Mftbe daran wanden werden , ein frische* Blumen-
reich 7.11 schaffen, aus dfin sich j^rler iiarli Belieben
seine Lieblinge pflucKeu , und sich deren freuen
liann. Treffender, wi« irgendwo «fehl liier GOthea
Wahlspruch :

Ktiek üt an Blumen die Flur, doch einige lind

nur dem Auge (Oitre)
Anärt dem Btntn nur icMn — ufähle tUr Ltur

(HSrer) nun selbst.
Wunderlicbliche Rliithen entzQcken in dieser
Oper uf^ das lüsterne Ohr; die reiche Gemütblich-
keit t atrSmt dnrefa atle Seenen , der Atharatrahl
stines Genies zuckt CihL-rall , n!>\vt>hl auch sie. so
wie alle ihre Schwestern, kunstproducte be-
trachtet , von sehr ungleichen Werth sind , nnd der
trivialen Stellen sowohl in Melodie als Harmonie so
manche darbicthen. Ich ^vil! nun mit Nachstehenden
— ohne mich in eine kritische Üidaskalie einzulas-
sen — «iwa nnparteyisehe AnntShlnng dea GaHafer«
ten nnd Galeisteteu versuchen, alles ausgexainbn««'
te Gute, und besonders das Schlechtp mit Fleis«
durchgehen, mit Belegeri erweisen, uud soviel es
mein« KrSfta erianben , mit mensohlicbar Garaelio
tigkeit würdigen. Ich hege ahur auch desswegendaa
V'ci traucu , dass wahre Kunstfreunde dort , wo Re-
sultate gezogen werden sollen, gleichweit entfernt
vom Kakodlbnon derMaiional^aota, wie von» Sebd-
lengelHn unberufener Korybenten der nnparteyischen
Stimme Gehör geben , und die seit einiger Zeit er-
scheinenden verschiedenartigen UrtlMifla befiing;ner
öder «nknndigar Gorrespondantan ama dam- gthütU
genGegichtspunctezubeurtheilen versieben werden.

Des Verständnisses der Musik wegen, erwähne
ich in Kttrze des geschicbilichen' Drama*«.

Dia Toohtar Carls XIII. von Schweden (Fl.
Bia-^rhf) Cr-hiina [Si^rA. Morand!) pflegt heimliche
Liebe mit dem tapferen Feldberra £<fi(ar</o (Sgr«

Digii

5ö>

Cortcsi) ; dieis edldcclit sich gerade im Momente, als
der König seiae Cristina mit dem «chottrindUchen
Prtiiz«ii Gtaeonw (Lac. Bianeht) terldb«n will, durch
den Kweyjährigen Gmtavo, welcher während der
Versammlung des HoTcs «eiaer Mutler Cris;ina von
ungeribr ia die Arme lauft. la bücbster Be8iür2ung
und Wnth ordnet der KOnig ein strenges Tribanal
unter seinem Vorsit^ an ^ um den Verführer zu er-
Kenncn , und zn richten. Eduard wird touach als der
Schuldige mit Critlina and dem Kinde mm Tode
vemrlheilt. Vergebens erkÜrt der SekottMnder,
Cristinen auch als Mutier ehelichen rn ^vollen;
Crütina weigert steh »tandbaft , und zieht den Tod
mit ihremKindevod Geliebten vor. — Nnn entsteht
ein gettbrlioher AuTruhr in den russischen GeHing-
uissen , der, wie der Dichter merken iasst, dem
ileicbe höchst geräfarlich werden konnte, hätte nicht
Eduard, dnrcii seinen Capitln ans dem GefSngnisse
befreyt^ sieh en die Spitze seiner Soldaten gestellt,
den Thurm erobert, die Rebelten 7ii Paaren ^'-irif-
beOtDieat söhnt den König wieder aus, er gibt seine
Einwilligang zur Vernihlnng mit seiner CrUiim,
und das Drama ist zu Fnde. — Ks ist kaum ii{itl>ig
III bemerken, dass das Buch trivial, die Charaktere
schlecht gezeichnet, nud zu ciofärbig sind, die Knü-
püMig de« Knoten« eben so CmI« eis die AnlWtatng
erscheint etc. : aber Romüh" -(vusste die matte Zeich-
liaog durch frisches jColortt erträglich , ond an ao
naneber Stelle wirklich inlereMsnt tu niaeben.
Darum unmittelbar zur Hauptsache.

Der ruhige Einleitungssalz der Oucerfure' — der
mit jenem der Schöpfung von Hay dn ^■h:Ueicbt zu
nahe verwandt ist — verkündet mit wenigen bsrmo'
■iereichea Noten seinen seelenvollen Schöpfer,
wenn er gleich im folgetulen AUcgro durch den Ge-
braacb pikanter Scharfen seineu musikalischen haut-
gnit fast l>ia zur nmi /oetida filierwurzt hat. SSwey
Hauptsätze, bey deren erstem {A) manche durchge-
bende Note etwas scharf und kraus klingt, sind in
zwejr Tbeilen rauschend durchgerührt ; sie stinunten,
nngcaobtet sie nicht originell lüang«n,da«Pnbiicntb
lu stürmischen Beyfallsäusscrunper . \f!ch beleidig-
ten die Stürme und Gewitter, welche die Posaunen,
besonders der Bass , der beym fSene meist vorlaut
war, so unbarmherzig ausstietsen. W«ni diese In-
strumente so gar oft dareinschmettern , so !>ringen
aie am Ende keinen Effect hervor, oud man miiasle
«ndUfli wie einst ein Reeenseni dafür hielt —
um «KetMi berl^ejrsaQIhrem« Caaonen Iflaen*

384

Der erste Chor, m r7 die zweyte Soene iilJiaa
nichts Auszeicbnenswcrihes.

Die 3. Soene entbttt ein fleiisig gearbeitetes ,
erreotvollet Tsrsett svriichen Crisiina , Carlo und
G' T -nnio , welches man mit Recht ein kleines Mei-
sterstück nennen könnte. Ich, hebe von mehreren
Schönheiten, die ich com Erweise des Gesagten an-
führen könnte, bloss das kurze und in der Folge so
gut durchgeführte Sujet der CriMtina: Conjagal ma>
lerao amore (B) heraus.

Der .IntrodnetionB-Chor des JEdiiarde (9gr. C»r-
tcst) ist ebenfalls schön, mahnt jedoch sehr iaSpon-
tini's Märsche« »o wie der Chor „o riiiro' an den
Eronbnngschor der Jahrszeiten (C).

Das darauffolgende iJuctt zwischen rr\/ Vi
WxAEduaTiio: In r'uei soa^-' ^rpiardi , ist ent^iickend
schön, ich gebe einen Ausschnitt davon (D) auch des
eigenthfimlichen rrvsMiitfe-EITecies wegen, den dss
Staeeato der Violinen vom leisesten pianissimo bis
7tim gewiltigen fortissinio und wieder abnehmend
macht.

Der Chor ptmi ai f«mpfe jedoch ist ein ebga-

schmacktes Plagiat eines Wiener- Walzers (£)» «"»d
der l\est die Einleitung aus dem. Barbiert di Sc-

tfigUa. . ^

Die daraiilTolgenden Seenen, worin das Pfand

der geheimen Lithe Gutlai^o durch dcti Krniig: ent-
deckt w ird, und ihn zu fast wahnsinniger Bestürzung
bringt, sind meisterhaft, und aof Wirhang berccb-
net ; die geffiblvolle Morandi wusste allenthalben
tiefe Rührung zu erwecken, die bey den Worten;
In me tu vedi , o padre^ una peißda ß^Ua , lo son sua
madre — nnaofbaltstmThrliiien bervorloeke« konn-
te. Seit diesem Moment fiingt die kunstvolle Haltung
und Führung desTenorpartes, so wiederBegleitung
aller Nebenparte eigentlich aoi diese Scene ist ohne
Bedenken eines CünopiMa würdig I sebiner, röhren-
der und bezeichnender I'asst sich die Natur nicht
mehr narh^ilmien. Es ist aber auch gewiss, dass bey
manuheu Stellen Ähnlichkeiten mit der Musik jenes
Heros si<^ knod gaben. Mnss es aber den Vater,
wenn er aus seiner Hrhien Höhen auf R. herabsieht,
nicht eher beruhigen, als kränken, wenn dieser von
dem Seini^en empfunden , viel empfanden , oft sein
schönstes eiiipfonden hat Nimmt nicht jeder von
andern an, wenn er auch seiner Vorbilderund Wohl-
thäter sich nicht im Einzelnen bestinuat bewusst
wird..War«i denn jene Originale ohne Originale)
Viek onbedingt dassische fttellea deslinale bOiuitc

1819. J11U3'.

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m 1819.

ich liier, yerbölhe es nicht der Eaum^ zum Belege
meiner Behauptung anführen.

Doch nnveranlwortlich bleibt es für R., dass
«r (He Ulasion — die bereits so mächtig die Herzen
.gefeMelt« am Ende durch Trivialiliien und Jiiißi>-
Slftdw M» f •WAlttam aufhebl^ und mtl mnem Schien-
dritn enden konnte. Wie heterogen mildem VorU
gen Mingt da? auf alle Leidenschaften an^epasste
Sujet der Crislina: Signor: deh movUi {f)^ welches
gleich danuf Carlo «nf den Aiudnioh der h&ehttnn
Wnth : SgombrtH « pt^fiiH «<«• to Wie die fibrigen
anwenden mits««n.

Der erste Act endete in jeder Rücksicht ge-
xlttachTotl. Ettdid wurde bennageslfirmt.

(Dar Besditam blf 1.)

Wiener-B abnen.

JL K, Hi^ßh»aUr am KSratkatrikarf*

Herr Babnigg, von PeMh» welcher schon früher
Johann i'on Parti mit neyfall aufgetreten war,
hat am i>. Juny den CarL von Fmnkreich in der Oper
Kxhm und Luie gegeben. SeinGeaeng zeugt Ton ei«
ner guten Schttle ; anch entwickelte er in einer ein-
gelegten Arie (dem Vernehmen nach von Capell-
meister Tucxek in Pesth) eine vnier den deutschen
Tenoristen seltene Bravonr , wofür er mit «tärmi-

SchemBeyfall belohnt %vT5r^p , nnri <^\e Arie ■R ipdcr-
hohlea musste. Indessen wünschten wir> dass Herr
Babnigg daa G» , deiien er eich g^en dn £nde der
Arie als YorsoUeg liediente., Iftr die Zukunft weg«
lassen müchte.

Die Kunstfertigkeit dieses Sängers ^ so urie die
Hohe eelner Slimine* eignen ihn ronttgileb cn dem
Vortrage der neueren italienischen Tenorparthien,
für welche derselbe gewiM eine brauchbare Requisi-
tion aeyn -würde.

Die kaiserliche Ilofcapelle uater Kaiser

Carl VI.

Dem Sammler der Materialien zur Geschichte
der TaternndiacheB Muaik dürfte dieaer kleine Bei-
trag, so nnb^T^'-Tifend er jedem Andorn scheinen mag,
vielleicht nicht ganz anwillkommeu seyn. Auch zur
Berichtigung de* Gerberischen Tonkünstler- Lexi-
cous könnten die TonNro. ibiaioanfgefilknenToB-
kSnitier dienen« obwohl nun nehtt ihren KaboMU,

JiMiy. 38r>

aus diesem Beytrage wenigstens, nichts Bestimmte-
rei anfftthren kann, als daai aie im Jahre 1730 bcy
der kaiiierlioben Hofcapelle anter Kalaer Carl Vf.
angesteilet w aren Preylich sehr wenig ! aber wie
oft war Gerber selbst darauf bescbrinkt picht mehr
s»gen zu kSnnen, alt — „N. N. atarb um das Jahr
1746" oder „soll um da« Jahr. 17S1 gelebt haben.

In der j,Nachrickt f»om römiscif kaiserlichen Ilqfe ^
im Jahre i-jio inin I, B, Kücbtlbäckef" , welche ivt-
gleicb eine Geaohichte des Hanaee österlich und
inibesondere der Stadt Wien umfassl^ heisst es:

,,0b nun gleich die Besoldungen derer kaiser-
lichen tiofbedieuten nicht sonderlich stark sind , «o
leidet dteaea dennoch «eine Aoanahme bey denen
Virtno*en, welche allhier n ichlich belohnet w er-
den, ala irgendwo von einem grossen Potentaten ge~
icheben kann: Tomebmiieh haben diejenige sehr
starke und anaehnliche Salaria, so bey der kaiserli-
chen Hof-Capi-Ili' xinr\ Kammer-Musik engagirt sind.
Die kaiserliche llul^Capelle nnd Kammer- JMusik ko*
stet allein jihrlich an die 2oo,eoo fl., nnd bekommt •
mancher Musicut , Contatore nnd CantatriCM Tier«
liinf bis 60U0 fl. jahrliche Besoldung.

KaiserUche HoJ- und Kammer-Mutiä.

kerr/oA. Joe AieAr, üoroapellmeiiter.

- ifüleit Caf(/ara, Vice-Capellmeicter.

Comporitori.
Herr Carl Badia. . .

* F^vn* Conü.

• -Zoe. Pernze.

Cantatrici.
' Tran JtfanVi Jnna SdtMan (1).

S- (>nianzinn (ß^,
iiosa Borotini (3).'

Anna Perrom (4)« ,

- M.A.ConiHß).

Jungfer Anna Barbara Rngrnhoferinn (7).

Maria Vtronica HUt^räin^iiui (ß),

Herr KiUan Reinhart (9).

Andreas Amiller Ai^, ('O}-
Sech* Sopranisten,
Sedu AUhUtu-
Acht Tenoristen. <•
Acht Batntten.
Acht OrgamUnL.
Zungr TA«or6wlen*

' . ' . j dby Google

JS; 1B19.

Drr'^ ttnd zwa^iiif FiotinitUlt*
£in Gumbitlf.
££« LmUitkU,
Sech» FioloncettitUlt,
Drejr Violoiüsttn,
yier Poiotmitien,

Fünf Haulboisten.
Ein Jjgerbornisi,

S^eht idtt Huf' und KamnuT' itiuki-JiAiULti.

Ntm Mutiei Pentionisten.

Drejrxehn musikaUtche Trompeter,

Ein tmuikttiiichtr Heer-Paucksr.

Stdtt manfarlMeA« Hi^S^oUatit,

lüv^y tmuUtüKielie Copitun,

Ztvey Jnttmment'DUiur, •

Dr^ Orgelmachcr.

An dm Heim Redadesr do- Wiener all-
gemcmen musikalisclieii ZeiiuDg.

Bbben Sie doch die Gewogenheit, mein Herr,
Ihren sehr achlharen Singmeislei dessen tn-rriiclie
Penlizetlel in wenig Worten so viete der ailgemeiu-
•tm B«bwngDDg weiÜM W«hrh«itta enlbalten, zu
bemerken: Es tey mit dem Wuiisclie, dass eineben
so verstündiger und unertcbäUerlicher Reformator,
wie Gluckt unter nn« auftreten nnd uns im Fache
dnuMtiselMr Mnelk «ieder za Versiande briagen
möchte, noch nicht gethan , wenn er diesem neuen
Glaek nicht auck eine Academi» renale de Musique,
die flielM tarn RoIhim rechnet , dtureh seine Werke
die Verbesserung des Oeschmacks allmäSlig zu be-
wirken, und einen Suant und .-/maiiii wiin^clät, die
mit £ifer and kennlnissvoiler Überzeugung itmihel*
j mDm GemmM der «üdea BiaMW* mm Sehwei»

M i s c e ! I e n.

£9 ist eine crfrenitche iilrscbeinung , zu bemer-
ken, wie die Tonkunst überhaupt, und insbesondere
die GieattflehM eelbeiiii liieineren Provinziflorten
de« aiteir. KaiaertiaalM abnSbti|^ GiilUvirt.«eKde. 80

JuDj. 388

hat «II it I May d. 3. s Herr Frans Fcnl. Fih'pp in der
k. Kreisstadt iglau einen Lebrcnrs für Knaben und,
mdcbeit erttlTnel. worin ihnen der Singonterricht
nach dem Schulbuche des hiesigen DomcapeUinei-
.-lers. Htm Joseph Prrindl erlheilt, und " ..lebe An-,
stall sich in UioKuurt auch auf di« lu&trumenlaU
Mnslk erweitern wird; ein Unternehmen* deesea
Ci il( ihcii wir'aus vollem Herzen «ünschen, v el-
chem in d«;r Folgezeit nur Gutes eutspricssen« das
gewiss segenreiche Frttobte bringen kann.

Lilerarischc Anzeige.

Le$ demieret VariaiionM (pour te Piano/orle) t«r un the'me
d» Ur, «Ter. Jti/«r j etmpoa^e» el dedieee 4 Sir. Joeeph

Donner par VAbbe Gelinek. Oetw, 100; d t^ienn« cJkez

Cappi « DiabrlU. Prei^ 3 ß. IV. 1 ß. C. M.

Diess letzte Werk des in diesem Gtnrs mit Recht
allgemein beliebten« mtd geaohltvten Componisten
zeichnet sich ebenfall« durch eine verständige Bear-
beitung desTliema, so wie durrh pine mannigfal«
lige iiurchfdhrung desselben ruhntUctist aus. (Juter
den 8 VerSndernngen« welche eimmilioh einem 1^
tigen Qavicrspielei Gelegenheit zur Euiraltung tu
nes brillanten Vortrages darbiethen, verdient beson-
ders die a.» worin das Thema von der rechten Hand
a diu unter einem lanfenden Baase voitgetragen wird;,
die 5., welche durch 7.wecknräs>ii'e Vertheihing von
Schalten und laicht recht interessant gehalten iatj
die 7. , ein anadruckavi»iie« Bf inore , endlieh die el^
rectreicheSchlmavariationaanuDt ihrem naUunCoda
mit Auszeichnung erwähnt zu werden« Die Ausgab»
ist elegant und correct.

Aphorismen.

Die würdigste Sprache, in welcher ein grosser'
Kopf zu den Menschen reden haw», sind seine Wer-
be» mit wekben er atdien«der fallen owta.

Um alle SchSnheilen der Musik — in der Me-
lodie und Harmonie — zu empfinden« darf mau
«elbet aicbt in. gi flaater Unordnniig aeya. 9loaa ein*
mhig« Seele banttdaaSüuederTiHiknliatsebiaedieiL

Wi,«iit».]>e]r.S. A. Stejner und Comp., MaaiKbSndljer..
Oear.neki. Ii «jf AntsB fitjrouK..

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Beilage

zur Beurtheilung der Ro&sinisch«*n Oper
EDUARDO e CR ISTINA.

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A L L G L iM E 1 N E

MUSIKALISCHE Z E 1 T ü N G,

jnii besonderor Rucksiqjii auf den ösienrelchischen Kaiaeistaat.

Den igten Jany

" 4q.

i3;i9.

Nähere Nnchrichleu

Uber

daMKjbutleHtben de» dm 9. Min 'd.J.vwHotbuanCmn-

positetirs und Pädagogen »

Johano Evang. Fat».

ann Enang. PtU9 « Tonietxer und INIosiMehrer
7.U Telna in ITiigain 1777 geboren, crhicU als Sin-
gerknabe den eriten Matik-Uuterricltl in ßaja. Er
»«igte icbon damahls Toraffglichef a1«nl«, nncl «in«
ausserordentliche Liehe zu leiner Kunst. Als Jüng-
ling widtru^le sich r. dein Scluilclicjisle , und der in
dieser (fcgeud damit verbundenen Kirchenmusik ,
und bafriedigte tngldoh den machiigen Drang nach
eigener Composition. Seine ArhdUn zeigten AnTargs
mehr voa einem selbttstandigen Geniot« der sich
kfihtt nnd nnbekflminert Uber tifW; reMelnde R^gel
binanssctzt; and nur allmUilig K nktc Fuss in jene
nnerlässlioben GruDdrormen ein , ohne denen das
wahrhaft Soböoe nicht bestehen kann« weil nur iu
der innfgaten Befrenndnng der Fi-^ai mit dem 6a-
wtU dka Gabeimniss der Harmonie liegt.

Bekannt durch seine GesclurkÜrhkeit, und viel-
aeitig« musikalische Brauchbai kcit wurde der Jüng-
ÜDg von Hnailifranndan dieser Gegend hSn6g sv
Musikproduclionen aller Art gerufen, «oilurcli der-
aelbe mit den neuesten und besten Compositionen
bekannt wurde. Splilerbin erbiell F, einen Ruf in
dasStnhIweissenburger ComitatalsLehrerderSflbne
eines MuHikfrenndes, d'jssen Hauslheater, ihn zu ver-
achiedenen grösseren und kleineren Instrumental-
und Vocal-Composittonen ▼eranbumte ; di« nahmbaf«
tfn rr(»rluclionen diese* Hansilicalcr» und die der
Orls-Kirclif, in-tcliten den Jüngling auch sclioa früh
mit dem mühsamen Geschäfte des Einstudierens,
und derDireetion eines Orcheaier« bekannt. Erzeig-
te dabey jene-iLtlürliche Einsicht in die Forderun-
gen wahrer Kon8t> die auch den MannwÜjrUen geehrt
haben.
///. Jahrg.

Obscbon sich F. vorzüglich seiner Kunst wid-
met«, so yenSnmta er doch keineswegs seine Aus»
bilduDg als Menanh und Bürger , denn schon als
Jüngling hatte er sich den Grundsatz tiefeingepr'agt,
dass nur der würdige Mensch ein würdiger Künstler
sejrn kttnne.

Ohne die Begünstigung eiaaa Beschützers, dnrch
niülTam*"!) T''nlPiTicht der Jugend sich selbst nntcr-
stülzend. Kam F. späterhin ebenfalls als Brjnsik-
lebrer in ein Privatbaiu liacb Pressbnrg. Er eompo«
nirle daseüi^il Prriunus und Thisbe , Melodram in
einem Aufzuge, das auch im städtischen Thealer
allda mit allgemeiner Würdigung aufgeführt wurdr«
Mii unablässigem Flelsse atndiarfe F. in dieser Pc>
rin-^e {!ie besten theoretischen Musikwerlip j und
classische Parlitaren; übte sich unaufhörlich in der
Coirpusition« imd kam endlieb, bereits in das Man-
nesalier vorgerückt, nach Wien, wo er alsugleich
als Schüler des verewigten Albrechtsbergcr seiner
ferneren Kunstbildung mit einem Fleisse, nnd mit
aolob gIficMinfaem Erfolge oblag, dass ihn dieser
würdige Greis für seinen liebsten nnd besten Schü-
ler erklärte, und ihn bis an seinen Tod bey jeder
Gelegenheit mit Liebe und freuudscljaftlichcm Ver«
trauen anszeichnete.

F.iiie Ii Hl r rr»- Bekanntschaft mit ITavdn erwarb
F. die Achtung dieses grossen Künstlers , der selbst
die Partitur des erwlhnten Melodrams an seinem
Clavicr durchspielte, den jungen Mann milBay&tll
und dem Versprechen elu te, bey der Generalprobe,
dieses damahls an die Bühne an der Wien verkauf*
tan Melodrama, selbst zu erscbetnen, um , wie sieb
Haydn ansdrttckte , dem würdigen , aber nocb im-
bekannten jungen Künstler, duich seine Gegenwart
im Orchester Achtung zu verschaffen. Diese glück-
lich begonvana, von Aehiung nndBeyrall begleilelo
Künstler-Bahu, unterbrach F. selbst, von dem froni-
mcn Gefütile liespelet, durch bestlmmlR jährliche
EinküuU«u äicii diu Uewissbeit zu verscbaffeUj seine

.1^.0 uy Google

39i

arme Mntter unlerstützen zu können. In dieser Ab-
nicht entsagte der rroinmeSobn mit ckr edelsten Rc
fiignaiiun dem seiner Kunst vortheiibaflen AufeDthall
in Wieo, und tsiner Mfaon g0m»eht«ii Verbindan-
gcn , und ging mit Contnoi u teidra voriganPlAi/
nach Pr«Mbarg znrQcK.

(D«r Bcscllo» fblgt.}

CorrespoiidenK'Naclilichteo.

ütitr /. AoMMiT« neueste Oper: fJEduardot Cri-

itina.

Vettfdl^ , de« aa. Majr
(Beichlu$t.) ^

Mit dem zwytan Acte beginnt ein heiterer blv«

menreicber Frühling, der nur selten durch Gewöhn-
liches oder (lun h Sünden gegen den hoiligcti Geist
der Kunst getrübt wird. Die 4 ersten Scenen über-
gehe ich all minder wichtig* und beginne mit dem
ersten Duett : Ah qual orror zwischen CW» ttnd Cri-
ttina t du jedoch , so schön ei immer an seinerar-
sprünglichen Stelle gewesen acyii mag, hier der ge-
preesleii und pejehologiech ander» zn deotenden
/Worte wegen, für den aufnierlvsamcn Denl^er etwas
aastüuig wird; nnr nehme ich die mt^ dem Chore
verdate' A^reffa: SatmorU nudia (G) aus^ die wie-
der unter daientzQckendste« glücklichste und Wahr-
ste gcliört, •wn<t jf in der Oj i r ncgebeu worden ist.
Die Tonart und limtatioa gut aus derliatur empfun-
den« reiiat mitGewaltzurTlnsehong hin} welcher
$terbliehf«detMnHer7nictit milUorazensdreyfachcm
Er/, verpanrcrt ist, kann /uVr ungerührt bleiben ? K'm-
»itu mit emem so glücklichen Auge ausgestattet, der
lebetdifen Milnr gleichsam bis auf ihr innerstes Le>
bea hineinzTiblicV.en , wusste dieses Gcmähldo von
beyderseitigera Schmerz und Verzweitiungso unend-
lich richtig zu geben, dass man desMilgefühl» sich
gar nieht «rwehren kann.

Die in. Scono enlhilt einni , rrK^in?- Erac!itens
im echt Gluok'schen Geiste geschriebenen Chor: A'J
mitere ttto State: (//) in welchem einige Freunde des
im Gt^Tangnisse schmachtenden Eduanio , dessen
Schicksal beklagen. Die Idee, JioUnen , Violonceltc
und fagotu im l/aMOfio«,und leisesten A'aoiVi. das Mo-
tiv des Gliors vortragen, dann sieh mit demselben
vereint fortbewegen zu lassen, bis bcy dem Ausrufe
des ganzen Hanfeas : Mirattto — e terror das volle

*) Hitffbigr (Iii muikalisciii Bijjliil Ifro. 6.

' Orcheiier im höchsten Fortissimo Antritt» ist um so

glücklicher, da jeder Ged^nV.e zwanslos , wie in
einer wobigeordneten ßedc aus dem andern fliesst,
nichts Zwadi]o«e«,siditi Fremdartiges darin stecht,
(1 : 'laits Alles in einem Ghat« und dabey ichOA
melodisch ist.

Unmittelbar darauf folgt die rührende Scene
Eduarüt» worin er das Schicksal seiner Gdiebten
und des Sohnes dem Himmel empfiehlt., und sich
mit Slaudhafligkeit 7.uni Tode bereitet. Ach irte
innig spricht er im Adagio: La yieid, c'tc in un
terbai« seine Freaodc an, nm ftir die Gegensllnde

seiner Ltrh<; Gnn !' h-^y dem Iffrrn 7.11 • rflehen.
Darin glaubte ich ein wahrhaft poetisches GemÜth
an den Componisten zn entdecken ; klagende liebe
mit trOstender Hoffnung drückt sich so nnendlicb
natürlich aus, die flehende Melodie geht so inuig
durchs Herz, dass man mit Lust eine Thrünenperle
hingibt. Und wie stSrfcend ist nicht das hurz daraaf>
folgende mit dem Chore begleitete innige Rondo:
Come rinascere. (P; Die leichte, sonore , f rische, lieb-
liche r*«atur er(|oickt wieder ganz besonders woU-
thnend.

Aach die nächste Scenc (^er Cn'siina ^imThnrint
raheudj tiäuineud und erwachend} ist toi wahrsa
Sinne classisch; ich mßsste nnr iUlst aufochrcOtsa,
wenn ich drs Vorticrflichen erwShnen wollte. Hier
uiir die Stelle nacli dem Kanonenschusse, den sie
für das Todes-Signal ihres Geliebten hält, wie cm-
fach imd herzeindringeud (Ai) !

Endlich als der durch seine Frennde befreyte
Fihtnrd an der Spitie sLinei Soldaten in den Thurm
eindringt, ihn erobert, &eiiie Geliebte aufsucht uoü
findet, entfaltet sich noch eine echOne Scene
welche der schönen Uthandlung wegen , hier vor-
zugsweise Krwähnnng verdient; die Stelle der Cri-
stina nlhmlicb > wo es hefsst :

Ciöeh« «n 6niim io braa»
A"t>i' non abbiamo che un core,
wird nähnilich von Eduard bey 10 bramo, ond bey
un core im Unisono anfgenommen nnd versttrht, and
am Ende durch die entgegengesetzte Bewegung und
Sexten so schön secnndirt . dass der Eindruck wirk-
lieh magisch wirkt, und jeden Abend Enthusiasm er-
weckt. Das übrige im Knef« des ». Aciea ist nH
schwacher und flütiitiger Ilaud geschrieben, WO^
verdient tiichf mehr erwähnt zu werden.

Sgra. Moranät ist noch immer unter die tor-
xogiweiae gatenSiiigarinneii zn rmdmen. IbreSlia»*

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^95

l8ig. Juny.

3^4

nie ist freylicU durch das Vorrücken der Jahre rn-
rüchgegaugen. DuuU weiss die KUnttltriuu dieseo
m angel dureh nrastkalhohe Gewandtheit noeh sehr

5»ul zu verlifiUen. Sie überwindet mit etwa» flüiiner
xnagerer Stimme viele Schwierigkeiten ; ihr (>«sang
i«l lief empfanden , ihr Spiel noch immer hinreis-
«end, voU Natur« Laban und Fcialtait.

SgTi.Corlesi, Pitt tjj'ährigcs Mädchen, Schri](^riiin
de« biavea Mnetlro ßagUonij versuchte ihre Talente
anm artlan Mahla aof dan Seenen. Eine äiuierst
zarte Sängerinn der Liebe im Schosse der Grazien
gebildet; ihr Bi ustorgan brauclil jedoch noch vIlIc
Übung, nin, wo möglich^ die meiallischc Kraft zu
erlattgan« walcha fDr dia Wirknsf von der BSbaa
herab unentbehrlich in. Porpora jtflei^ie zu sagen:
Zu einem guten Sänger gehören hundert Kigenscliaf-
ten; neun und neunzig rechne ich zur Stimme al-
lein, und die handertsta nenne idt Theorie. In die-
ser tiefen, auT F.rfalirung gegründeten Bemerkung,
liegt der Massstab nud das Prognoatihon für das
kflnftige Glück diewr Sängerinn.

El. Biancki Iiatte cUcssmahl mit Turchtbaren Hin-
dernissen 7U kämpfen; il. schcir.t a f df -^'en Indivi-
dualität gar keine Rücksicht genoniiuea zu haben.
Ndibreehende Schwierigkeiten ooeiet in den liOcIi-
jlen Regionen der Tenorstimme liegend, und der
monotone Charakter- seines Partes j nach \velclu»m
er immer Schmerz« "Wuih und Verzweiflung aus-
zudrSöken bat, besen'ihni wenig Feld znr eigent-
lich melodischen Fr.tfrli: . - übrig Anch war er
selten ganz bey Stiniaie, und hat den unangeneh-
men Fehler, seinen Ton im- Anfange um eine starke
Schwebung zn tief anzusetzen, und dann bi<. znr
r'-chtcn Intuiiati')!) aur/u^iti^cn , ein FcMer, der
von nicht richtigem Ansetzen dei Athcms enUtehen
mag, indem er nicht ^elch Anfangs deuAthem bin*
ter die Stimme zu bringen sucht.

L. Bianchi fßiM) sang das Wenige, was ihm be-
schert war, die Chürc gingen ohue Fehler, jener:
Net mtitfro t«o ttaio vortrefflich. k)as Orcbeater un-
ter Leiiong deiD«Aiitte> that abettCdk iainaSobol-
digkeit.

RMiud wnrda jede» MabI mit BeyfallMiilrmen

filjerhänfl , und den 3. Abend d. i. den let/.ten seiner
Direction am Ciavier, mit Gedichten, Tauben nud
tatttandttllig ichaUendan£(H^iW< beehrt Tag» darauf
reieatv ar fifaer Bologna nach Ifeapei.

Wiener-Bübntiii.

X. X. B^htaUr am KSmlhurthore*

ITerr SiBmrr , dessen Gastspiele wegen Unpäss-
licliheil deeeelben seit längerer Zeit nuterbrochen
waren , betrat am a3. Juny als Joseph zum ersten
Biable wieder die Bühne. UngeaelUet er noch nicht .
(»an?, liey Slinime rn ärj-ti ichien , satig er dennoch
gut. Sein Spiel hingegen war vortreiliich, und lies«
nichts zn wGnSeben Übrig. In GesaiigroUen, dia in«
gleich einen Schauspieler erfordern, kann Herrn
Sl. der Boyfall nie entgehen.

Arn i5. Juny hat DUe. Betty Ho, bibberiges
Mitglied des Theaters an der Wien, nnd nnnmebr
bey der k. K. Tlofoper engagirt. als Zerline im Don.
Juan zum ersten Mahle debütirt, nnd wurde nicht
nur boy ihrem Erscheinen, sondern auch während
der Vorstellang mit dem ransiAandaten BeyfaBe
J)echrtj den sie anch sowohl durcli ihren zarten Ge-
sang , als durch ihr niedUobes Spiel verdiente. Herr
Gebert gab den Leporttto. Wenn es in dieser Rolle
bloss Gesang ankäme, so wurde uns Herr S. be-
friedigt haben ; allein dieser Part riTor fort anrh
Üpiel, und dazu hat Herr S. zn weuig Humor. Über-
diess mvia jeglieher Lqtwato dia Yergleiebnng mit
unserm trefflichen Ifeinmüller aushalten , welches
allerdings eine fatale Sache ist. Mad Campi feyerte
wieder einen Trinmph, so wie Herr Forti an diesen
Abend besonders schOn sang. Mad. LtmbeH, welche
die £/('ira sehr vrrdifnstlich gab , wnrdo von eini-
gen Unartigen wegen eines einzigen roisslungeneu
Tones beKiseht, erhielt aber daiilr von dem gerech-
ten Pultlicum die glänzendste Satisfaction, die es Dir
eine solchr' fn-u^crctiun geben kann. Kaum fiiiien
sidi die Ziselier vernehmen lassen, so entstand eiu *
wQtbendes'HanclekUtsehen, Mad. £. mnsst« ihre
Arie wiederholilen > nnd ward auch dann noch, so
wie bey ihrem Abgänge mit neyfall äbcraohültet.
Der Chor war, wie gewöhnlich, vortrefflich, so
wie im ersten Acte das Orchester. Im zweytenAcle
war dassellie — nicht vortrefflich.

Im Huatcr an der fViea ging ein locales Lust-
spiel mit Gesang, des Nahmans: Die Getchimier
vom. Lande t mit Musik von Kernt Fron» Roter, droy
Mahl ithrr dif< nühnc, ist aber tinnmehr allem An-
scheiu nach mit Tod abgegangen. Die Ursache mag
wohl nicht allein iiu der ganz absonderlichen Langw
weiligkeit des Stückes, sondern anch hierin lirgen,
dau man nnn «inmahl Mt äUum Theater, dem wir«

Ly Google

betondert in ninmolit «uf Moiilt « lo lierrltche Ge-
nüsse verHanken, keine LocaUtUcke sehen «ill.

"Wirklich hat ^ich srit Pumpernirktl kein Stück die-
ser Gattung eines dauernden. BeyfaÜes za erfreuen
g«habt.

Glucklicher war das Theater in der Leopoldstadt
mit einem neuen komitchen Zauberspt'cle bctitell: Der
Berggeist oder : Die drtjr H 'üntche von Herrn Gleich,
wocn HerrS»wc*«<ip, CapeUmeiitw «ad Oir*ttlliclicr

396

Lehrer der Harmonie, die Ma&ik gesetzt « welcb«
zn tfem fronen Beybne« den dieses Ztabentick

erhielt , das meUte beyjjelragen hat Für besondert
gelungen halten wir bänimiliche Tanzstückc, d.inn den
vlentimniigen Ge^Mg der Mohren und das liucu
im iwfyitvt Aotc^ LalitorM wUd« no«h mebr gefal-
len haben, halte di<* ^^■^^u^ flcrrn Raj"!"'"', wfl-
eher übrigens an&bertrefTlich spielte^ mit einer bcfr>
••rea Slimnie begabt«

^ Musikalisch
Neae Verlags^Masikalieo ,

w elche bey S. A. Steiner und Comp, in Wien
■BCrabeaMco. 61a. iu P*t«niost«fgttMlMii» aradii«««!! and n
haban •laii:

E 1 i s e n e

oder

der Wnl(] bey Hennannstadl.

Grosses pantom. Ballet für das Pienoforle
▼ * n

Capellmcistcr P. J. Riolttt.
. * pku, 5 a. w. w.

Femer i$t neu ertehienen unä m hatem

BloicIJi eu, A. Ouverlure a. d. Op. nolhiiipifrbea (Cli«pe-
f OD rouj«) für das IHAOoforte •Heia 1 B. — Fttr du Pia-
aelbft« auf 4 Bl»d« l IL 9o-kr. W. W.
Ho s •ini, J. Ouvertare a. d. Op. die Getlnuclitrn (I'iuganno

Feiice) für du Ptanoforte pUcia 1 fl Für il«si'iiuuforte

aitf 4 Hiade 1 11. 9« kr. V{. W.
■ I ; ■■ OoTcrtare a. d. Op. die diebiaclie EUler (U Gikm
ladra) für da* PiaMforla allein 1 fl. 3o kr. Für da« Pia-
■eforle auf 4 Hdnde 1 fl. W. W.

Oavartar« «. d. 0p. Olhelio , der Mobr v«a Vca«<

dig, Ar das PSanofort* allrä i IL — Für daa PisDoforl«

* »uf 4 H i n. w. ^y.

■ UuTerture a. d. Op. Aidteabrüdel (U C«ii«rrntol«)

Str da« PtaaefoTtc alleio 1 fl. So tr. «—VBr ütaPtaBoCtHc
raf 4 H4nda a fl. W. W.
— — . Oavertare a. d. Op. Eliaabeih ron England , für du t
Pianufurte allda 1 A, —-tii das Pianofiicta «af 4 Hände
a fl. W. W. .

- Onvartate a. d. Op. ritaliaoa ia Algbri, fllr dH

Pianofotte aUal« s fl« Fttt daa Ptaaftfort« aof 4 flknJe
a fl. W. W.

Oavtftwe a. di. Op. Taaliied , Ar das Piaae-

forte ailrio 1 fl — Fir das Fiaaelefte aoT ^ Hiade» t fl.

3o kr. W. \V.

erAnzeiger.

KeaeMasilialieny
«•leb« bey. v«nebied«n«n Verlegern •nehi«n«v««ii
bey 5. A. Steiner und Omp^ in Wien
aai Giabaa Hre. 61a. Ik Pateraotteri^ehiia aa habe*

«iud :

a n d b u c

der musikalischen Literatur, . .
o d « r

allgem. sysiem. geordnetes Verzeichniss
der Iris xnm Ende des Jehrs t8i5
geäruektea Muetkalien, «tieft murikatieehe Sehrytm
und JMUdungen mit Anzeige der PWeger und Avte.

gf. ft, kroscliirt, Laiptig l « w tar

Entar If aebtrag Iiiesa , W.

Spobr, L. ;me Coueerlo (E-mol) p. I Violon ar. tcccmp. d*

gr. Orth. 0«v. 58. (Leipiig) in C M. 3 fl. 4». ir.
Mlrapb« f Auerikaiiiacbe NatioaaU) für da* Ptanoforte, (L«ip-

aiß) iu C. M. 45 kr.
Weber. G«ttfr. Ab«adrSlb«, Toa F. de la Molt« Fonqui, in

Maiik gesatat Hir eiat Siagst. aill BagL voa Gidtatr«.

l'iaaofuric oder Harfe (T.''>pxig) in C. M. 3a Ir.
der all« Rittaramann. Ballade, ia Muaik geielit für eine

Siagat. aiU BcgL Ton Galtatra adar naaelärt«. (L«i|wig>

in C. M. i5 Ir,

Sclimidl , J. P. Hriligc* Lied von MattbUon , Ar 4 Singtl. mit

Br|;l. de« Pianuf. (Leipzig) in C. M. 40 kr.
Catal, H. die vorarhaiaa Wirlbe, Von. Oprr, ToH^t. tlarief^-

Anaxng voB Fr. Scbaaidcr, (Leipzig) in C. IM 9 H.
Cramcr , J. R. aS PtrludcS dtn* Ic* Modr» lu.iji- ir» rt mi-

ncurt let pln« aait^ p.>L Piaaefotte. (Lei|ixig} in C. M-

t 0. i5. kr.

Malthau. H. 6 deot<il>c Lieder mit Begl. »on Piaücfottrad«*

GuiUrrc, 11. Wcik. (Liniug) ia C. M, t 0.

Wieiij bey S. A. Steiner und Conip.^ M usikbändler.
<i«drn«kl bey Aalaa Siraaaa.

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• #

Ui'n

••ngram mit Auidra'li .

LEI CHENGESAN,G *

iiii vier Männerstimmen,

von-

Joli:Er:FUSS.

■ »1

Tenore.II.

1. )Fur.« fr«^ von aller Klage« In ttilUr Tod«Dgruft, Bit n„ r^,-. grosiet.

2. )8t«ig«d4in>sitGotto*Throii«,AaiilQ(«*rD6raI>« ..iif; H.rrlir), it),.t,J^r Tu g»nd

Ittr vier ding stimmeil, • »•

von

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Andant

Zur Beurtheilung de.jWiniBchenüper:iK^ü^^^ f CrUhnu^

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AL.L GEMEINE

M U S I R A L I S C H E Z E I T U N G,

mk besonderer Rücksicht auf den österreichischen KaiserstaaL •

Den sSten Jony* N"^"* 50, löig»

Näher» Nachrichten

Aber

4t($KSlUtMtten de» am<). MSrz d.J.t>erttorittamCom-
potilturt und Pädagogen ,

Johann Evang. Fats.
(•••ehl«»«.}

£r telirwb daselbst nebst mehreran InftrnmeniaU

und Vocal-Compusilionea« die bey »einer Rückkehr
nach VMon an das Theater an der Wien verkaufte
Oper: fVaUfort; dann die mit allem Beyrall anfge-
nonmane MusiK an ainar in Ofen zur Kabmens-
feyrr dc^ Erzherzogs Joseph j Ungarns Palatin i8ob
von Uerrscbaflen im Laadbaoa- Saale aurgeluhrten
arnstao pantomimiaehen Vontellnng; famer compo-
nirte er eine Canlate zur Nahmensfeyer Herrn Hein-
rieh Klrin's (Lehrer der Tonkunst ander Musikschule
in Preasbargj and Mitglied der königl. schwedisch-
mnailialiiciianAeadenila) walcha in darMunlucbule
allda unter der Direction des Sel^^ea ebanfalls mit
allem Beyfalle atirgeTührt wurde.

Nacb vier Jahren kam Fu$t nach Wien zurück,
ernenarta laina alten Kunst wbindnng«i , linaprte
neue an, kam mit der ihm schon Trüber bekanntm
Redacüon der Leipziger masikaUacben Zeitung in
nlheren Ztuammenhang. In dieser wird nnsera Fuss
ehrenvoll erwähnt, aucb finde! man iu selber einige
l&leincre Composilioneii von ihm al« H'^yli^c aufge-
nommeu. Die Verlag»handlung derselben Zeitung
legte aneb mehrere Composilionen dieses würdigen
Kunstlers aur> (iie Ouverlure zumMelodrame Jsacc ,
für das Orchcsttr, nnJ eine oritjina! für das Pia-
noforte componirte Ouctrlure , verdient vorzüglich
bennerlM an werden)« die leiste war Ton Fuss Tiir

die Schülerinnen des gcschälr.teti Fiäiilein Puradies
gescbricben« und in den gewühnlichen Fasten-Con-'
eerten dieser Künstler inn mit allem Beyfalle wieder-
hohU aufgerührt , naclilier aber von erwShnter Ver-
lag«handlung für« gerne Orchester verlang«« der
///. JaJtrg,

Attthor leistete diesem Begehfen GanUge, indem er

diese Oucerfure ganz instrnmenlirt unter derBaSM^
nung aur Braut pon Messina ü^erscbickte.

Noch einmahl kehrteA nachPressborg aurOch, nnd
üb'irnahm auf vieirdltiges Verlangen die Capenniei*
ster-Steile bey dem städtischen Theater, in welchem
Amte er durch seine Tbiitigkeit und kanstverstiodi-
ge i^eitnng die Winter >Monathe hindurch es dahin
hrachii' , ilass Fiühere heynahe ganz durcbgefallcne
Vonteilungen vorzüglicher Opern, von den n'ahm-
liohen Individuen unter seiner Leitung gegeben mit
allgemeinem Beyfalle aa^anomniMi wurden. Inden»
folgenden Sommer ging F. nach "^^'ien zurück, wo
er in V erbindang mit in- und ausländischen Alosik-
handlungen Inatramenlsl» und Gesang-Cempoeitio-
nen , aber nur sparsam herausgab, indMU ea dieaanl
höchst bescheidenen Künstler nicht darum zu thua
war^ eine grosse Anzahl VVerke^ aoudern vielmehr
wenige« aller gediegene Arb^eh zu liefern?

Auch pBegte der wackre Manu, von niedrigem
Eigennutz luad unbescheidener Zudranglichkeit
gleicbweit entfernt^ bey den Dedicationcn seiner
Werke immer nur die Anltaiunterung äklkeimeat»

der Kunsttalcnle , or^rr rlir Erkenntlichkeit für die
ihm und seiner Kunst bezeigte Acbtting vor Augen
zu haben. Fftr dieKirehe schrieb F. ausser einer
slural'Mesir' , und mehreren Orfertorien« noch ver-
sebiedere andere Singstücke mit uiul ohne Beglei-
tung» Kurz vor seiner Krankheit liug er eine grosse
Meue zu oomponieren an, die al>er leider nnr hl»
zum Credo ganz bearbeitet ist.

Seine theatralischen Arbeite», deren Aufführong
durch mancherley äussere Hindernisse unterblieben«
sind nur zum Thdl bekannt» ^

Ausser dem schon erwähnten Melodram Lsacc ,
und der Oper fVfüworl, lieferte Fuss noch mehrere
Arbeilen für die Thealar-Direclionen. Dieae Compo-
ftiiinnen sind in chronologischer Ordnung Ibigandn:
/«accMeiodram mitArian nnd Chttrattf.iriadcriiohlt! .

599

mit ailgemetnam Bejrbtl ia Wimij i« LeopoldsiSd-

Icr- und im Oruor-Thrater gegeball. — Judith origi»
nell ah Melodram für dasselbe Theater bearbeitet ,
aber bey Überlragung die»e8 Sl&ckes au das Thea-
ter aa d«r Wian auf Verlanfan der Oiraction dieser
Bühne, voa demAallior mit vielen neu hierzu com-
ponirten Masik • StQckcii versehcu, als Oper aber
wegen Unbrauchbarkett eines bieritt nOthigen be-
•ebadigtem Belenolilanga-Aparate , auf diaaerBttlme
nur zweymalil, inul auT tier f.in/.er- und Pressbur-
ger-Oübne in ihrer originellen Gestalt, als Melo-
dram mit allem Berfalla wiederliolilt im atSdtischen
Thealer zu Pest gegeben. — Vier Käß g , Operetl*?,
in Wien im Lcopo!d»tädter-Thcat«T nüt allen» r
fall, und später bey Gelegoubeit eine» Debütes int
Theater, an der Wien gegeben. — Jacob und RaeArf,
Öper. wegen nen eintretenden poli/rylichen Ver
ordnunp*« nicht i\\r AiifTiltirdiiii^ •^oJirn hl. — ■ Vnn
äorens Büchse, Paruciie, in V't ien im Leupoldeläd-
ter*Thaater wiederhohlt mit Beyrall gegeben , aber
auebin dieseDheydciiCompoäitions'Gatiuii^en vurdr
F. mit dem Beyrall echter Künstler aud Kenner be
lohnt, welchen auch alle gebildeten Menschen den
Producten dieses geachteten Componlsten zollten,
deren Charalupiistik, i^nsdnick uiul \ni:chn;lichkeit,
dem Endzwecke immer entsprechend auf das ücrz
jadea EmptangUcfaen nnfehlbar wirkten.

Im Jahre i8i3 begann dieser ileissigc Compo-
sitfur, durch dringende theatralische Arbeiten ge-
schu'acbi za Kränkeln ; eine dnrcJi unglückliche Cur
«urflcikgeirelane Haut-Krankheil vermehrte die Lei -
den» nnd mehrere darauf folgende ebeiiraHs theatra-
lische Arbeiten verursachten in der Folge auch
U'ämorrboidal-2urälle.

ImFrabjahre 1817 kam F. in sein Valertand sn-
ritcV, um tii den Armen eines geliebten Bruders
OQd eines vieljäbrigen ionigen Freundes durch die
Olber^Bider in genesen , da« anch einiger Massen
bewerkstelliget wurde. Gegen Ende Februar des
heurigen Jahres litt F. "au rhevmaltschen Zufällen ,
von denen er ebenfalls in soweit genesen, das« am
4.*llSrz sobon vom ersten Ausgange bey nSchstfoi^
gendan schftneu Tagen die Rede war; altein der
Genus« einer den Umstünden nicht angempsseticn
Speise , die Fortsetzung der Composilion der er-
vvlbntan Hitsa nnd ein an lang anbaitemiaa Ciavier^

spiel, am 5., baUrn ilin iu Her Haraiirro!c:;cnc!<:n Nacht
Zufälle verursacht, welche eine tUdtltche Krankheit
npvermeidlioh vermnlben Ueasen. Leider aasierte

Junj-, . , 400

siob diese anch trotz aHer Srctlichen BQlfa und
angewamllen Pflege alsNervenfieltcr. dessen Hellig-
keit ihn am 9. früh Mor<;ens dahin raffte.

Der Leichnam wurde am lu. Ahends unter
allgemeiner Theilnahme nnd Begleitung, besondere
der Pester nnd Ofncr Kunstverwandien, aof einem
vierspännigen Trauerwagen , neben welchem zu
buyHeu Seiten in Schwarz gekleidete Präceptoren
der Ofner Schulen , als RunatjOnger. WadiaÄickeln
tni<;;»Mi j iiiiUr A'ors»!.ti etunj; der Gfi»tHrM\< :t und
des einsegnenden Prubsles der hOnigl. Bur^pfarr aus
der Wohnung des Verewigten , bis rnm ßurgthor
der Festnng ^tiiilirt, von wo aus nach erhaltener
liinsf'gr.tnig den ferneren Leich^uzug die Gi-iJilich-
keil der Katharinen- Pfarre, b«y weluber der Bru-
der des Yerstorlienen i\egens - Chori ist, bis zor
7.V. oyti^ii l'.insegnung , nnd endlichen Ili^erdignng
auf dein im UlMcii PCarr gc!i?'ii ij2i n Cottt sru T;t
vortrat. Am 11. wurden ia eben dieser l^fair die
Exeqnien abgehalten, urobejr das grosse Reqniem
Albrcchtsbtrgen , des VerbKohfUena irflrdigea Lei»'
rers, aufgeführt wurde.

Die Kunst verlor an Futt einen Meister; die
Knnsiganoasen ein verstlodigee^gereobtes, von al-
lem Kijii'itlcr-Neide veit entferntes Dienstfertiges
Mitglied; die Menschheit einen sirengsittlicben «
reehitchafTenen , wittentseiiaftlieh gebildeten, fUr
alles Gute wirksamen Mann ; seine Freunde ein zStrl-
liches Herz; nnd sein hoffnungsrolier dreyzebnjSh'
rigerNeffe steht nun einsam da, nnd bitter getäuscht
in der acbOnen Anasicht von seinem Oheim and
Meister selbst , einst in die mnsiiialiMili« Welt ein-
geführt TU werden.

Über dem Grabhügel ward dem für die Kunst
zu frühe Verstorbenen , nach seiner zn einem ande-
ren Zwecke verfertigten eigenhändigen Zeichnung,
ein Denkmahl aus Stein errichtet, mit folgenderiu-
schrifl : j^Anueo Ojpfimo. Joaiuu Epang. Fmu HuHgan
„Tidnmd, Firo lagmut tt (hdlura NobtK. Magutro Ar-
,,fis Mu.tictT Celebri. jma fdasUfart. i8ig cleceuo.J.K-
,^io Animo potuit." Auf das l'ostament der auf dem
DenkmabI stehenden Lyra aber wurden zwey zu
Gedächtniss-Billeten von dem Seligen componirte
Klo)ni<^kciten auf die Worte: Vtrgßtu m»n. nidht^
und: iiuh« $tit\fi » eingegraben.

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401 1:^19'
Mostbeles m Grats.

l)ieaer im Iq- nod Aoilande rühnilichM beXtnit-

le Tonkiinsiler nnd Toiiitetzer gab am i^. Juny im
kläudischen Tbcaler groues Cuitceii. Der hieüi^e
filnfUtverein selobnete dtntclben darcliHein Mitwir*
Keil im Ortliesler aus. Vor und nach /; ./r, der im
Jahie diL- Ciat/er rtir IJ^'wuniK-i liitsri»'-.

erfieute sich kein fremder i'oHkiiiisÜer «inca bu /aiii-
reicheo Auditonum», wie il«rr MoHiM«$,

Nach dem vorausgegcbencn Ltist^piele : Abnei-
gung aus Liebe, von CatlelU , hürteu wir die Ouv jr-
ture aus dem Ballele: tU» fortraU» von der Compn-
«ition des Herrn Muscheln. Der innere Geh«U der-
«elben ist in der Residenz /.u sehr pewftrdiget wor-
den, als dass es einer neuerlicbeu Schilderung des-
«•Ibän bedKifke. Rer. erzShlt bloat» dass diese Ouv«r*
lare hier ungemein angespruchao bat. HieraurspieU
te Herr Moschelet eine von ihm romponirte C-ynceri-
FolonaUe in E-b, Wir waren eni/ückt durch seinen
Molenvollen i befeistemden Vortrag. Dadurch be>
weiset er, dass er für Poljhymnieiis Dienst geboren
sey. Wir waren in Staunen versunken, als wir den-
selben die schwierigsten Pas<iagcu mit bewnndems-
werther Bnhe aasf&brend erblioKten. Diese hohe
Kun^lfertigJs'-it ist c!as P«csii!tat einer zwecUdienli-
chen,. rastlosen Übung. Die Instrumentirung der
PolonaiM, ist sehr originell und ganz darnach einge-
richtet, die Clavierpnrtliie iü das brillanteste Licht
7.a setz 'Ml — Herr Cornef sang die in Wien so be-
liebte Uus*iuische Anu aus Othello vom Lieben und
BetrSbeu. Üngeachlet der darin so hinfig vor-
kommenden Wiederhuhlungen wurde dieses Ge-
aangstück mit lebhaftem Beyfalle aufgenommen.

Zum Beschlüsse spielte der Herr Concertgebcr
Moh kvnena Pralndinm ^ie von ihm comtiauiirten
Variationen iibrr fl^n Alcraridtr-f/liTich. In diesem
Tonstücke bewies sich derselbe als vollendeten,
anUbertreffltohen Gl«tierspi«ler. Er ward nach je-
der Variation mit den Uui«»ten-B«yr«U»be»eigiiogeii ;
überhäuft.

Dem Orchester, welches den grossen Künstler
iO trefflich 'nuterttülzte, gcbühirt besondere Ana^

xeicbnuiiß.

Herr Misflirfes wii J rlpm Vf rnelinien zufolge,
am 17. Juny im stand. Tltcatcr das zweyt« Concert
gehen und siebertiob ao viele ZnbOrer beben« eis
«• der Renm erknbt. ' jImtim.

Etil Dej'trag zu Gerben TonküDStler-Le-

VIbriclt (Maximilian), geboren in Wien um da%
Jnlir 175'. S'Mti Vater Aninn f^noz war iint<>r <K'r
um EUsabeIh , k. k. lloftrombonist , und un-
ter Maria Thert$ia L aof-BatssIriger.

T'iisei Maximilian wurde in Wien in dem Se-
niijuniiim der Jesuiten erzogen, und erhielt von
W'ageuseil sowohl im Generalbässe als anoh in der. *
Cnmposiiion den ersten Unterricht. Nach vollende-
ten Sturüpti iibernahm RciVfrr rlir» fTvrrr \i 'hrldong
seines musikalischen Talentes, von welcher Zeit
sieh seine besondere Lntt nnd Vorliebe fftr den Kir-
clienstyl hersclii eibt , dem «r aber »chon mehr im
Geiste seiner Zeit und mit grosserer Veredlung des
Geschmacks huldigte. Seine Symphonien worden in
den damable berühmten Goncerlen det h. b. Land* -
rechts Vice- Präsidenten Bernhard pon Keet immer
mit Reyfall aufgefubrl. Abwechselnd erschienen nun
von ihm: Messen, Symphonien, Gradnale, Salve
Reginn, Lyieneyen, Te Dcnm, Divertimenti IQr'a
Clavicr etc. Von seinen Kirchcn-Composilinnr'n ^vur-
den viete und oft in der Stiftskirche zu Klosteruen*
borg aufgeführet. Er selbst spielte desCTtvier den»* •
lieh fertig, und Kaiser Joseph II. Hess ihn an den
Privat-Musiken Ijey Hofe Theil nehmen. Spätetbin
schrieb er die Opern : Frühling und Liebe und deU
blatunSdunttttrUn^ , welche im k. h. Hoftbeeter anr*
geführet wnrden, dann das grosse Oratorium: Dii
hradllen in der Tf7iste. Er starb als jubilirter nied.
üiitcrr. ständischer Buchhalteram i4- September iöi4.
Von aemen vielen Compotitionen istmeineaWitaena
keine im Stiche herausgekommen ^ mitl leider! sind
diese seine Compobilionen so sehr zerstreut, dass
er in seiner letztem Lebenszeit, in welcher ein«
auMerordentliche Entkrilkung seinen Moalkainnbef-
u^hi' ganz abgeslumpfl halte, ds* Weiiir^tr , ]■>
nicht einmahl ein Verzeichniss davon auh^ei^en
konnte. Doch werden mehrere seiner Kirchen^ConH
Positionen in eiuigen KtOsteru des Wiener Kirchen
sprengeis sorr-Tältig aufbeviahrt. Er war «Uler di*
vorzüglichsten Uilletanlen seiner Zeit 741 zäiilcn,nnd
jeder aeinerZeitgenOMcn denkt mit dankbarer Wfir-
digung seiner bedeutenden Verdieiitte um die vn»
teründiacbe Muaik.

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1819.

404

Literarische Anzeigen.

Sonate in D , für das Pitnoforte m. Begl. einer
Violine (oder FlOte) vpn A. Gyron^ett, 6t. Werk.
Wien j bey S. A. Steintr und Comp. Preis 3 fl. W. W.

Des getchälzlen Herrn Verfassers gefällige , me-
lodiöse und fliessende Schreibart im Allgemeinen
ist bahannt, uA dar 5tiliii|Ml allor aeiaar Werke.

Sf) ajirh hier. Wer Tiffühl für r^ns einfach Wahre
hat, sich erheitern und vergnügen will, uod nicht
gerad« «nf Baaiegung harfcuUaalMr SchwierigkdMn
«ngaht , wird hierin Tolla-Bafiriadigwg finde«.

Allgemeiner masiltalisclier Katechismus , oder
kurzer Inbegrilf der allgem. Musiklebre, z.um Be-
taro der Mttfililahrer niid Ihrer Zöglbge» von /. M,
Knrrhi. Wien« bef S. Ai SUbitt und Comp, Preia

a fl. w. w.

Dea Varbasen allgemein gewürdigte theoreti-

• »

ache KennlniM«« bSrfen Ifirden inaem Werth, mid

den ausgearheileien >futzaa ditaaa nioht fenng zn

empfehlenden \^'erkrhens, welche« in einer ans dem
Titel hervorgehenden Form mittcttl Frag- und Ant-
worten mit mOgUehater Küne und ITeratündliehkeif
die geKanHiilcn EIeriieiitar{;i iiiulsül/.e der Tonkunst
in sieb begreift « und den Lehrer in den Stand setzt«
aaine Zöglinge «nf eine beynahe »pielend« nnd den-
noch sehr grfiadliche Weiaa noil allen nöthig«aVor>
Kenntnissen au^zoriisten, nnd somit für ihre zukütif-
lige musikalische Ausbildung ein nuzerslöhrbarea
Fnndaaieiit su legea.

Kirchen-Miisik.
Fraylaf den iS. d. M., puiet 10 Uhr, wird in

derh. k. IlorpranKIrclie zu Sl. Aiigustia«

(ia<: LUquiem von Cherubini,
unter der Leitung des Hann CeieiMr enfgeltthrt.

er Anzeiger.

Rftaibarg, fi. And^ate elPioleMlBts p. 1. VMoa mr* aasoap.,
d« a VL VI«, n. '9 Hib. 9 Co?», Tinli. tt Haast, Otmt,.
99. (Ldptig) ia C. M. t (L i5 kr.

B. AndABt« et PoloBaiM paar le PisBOÜDfte» Oeer.

3i. (Leiprig) ia M, 1 1. 3o lt.

Siegel, D.S. Variat, F«c. p. I. Pianof. aar nn Duo derOp*.

Ii Vrslale , Ocin. 1), fF.ripiij;) in C. M. kr.

Sehl eiingar, A. Due Canzonttte con aceonip. di Ptaaof..
(Lelpsig) in C. M. S» lur.

.Spo)jr. L. Variatixns arr. p. CUriacUc, S Vl» Vta* eiVdl*.

par HenasUdt. (L>eij<xig) ia C. H. i 11,
R o mb er g, A. 3 DüttB esBCCilm Qm F. A. D-ael^ pvwn.

Violoui , 3ioa Suila da« D«oa. Oaw. 66, (Iialpa%) 1*.

C. M. 3 fl. 45 kr.
Brusner, F. nan« Tanu fikr da« Piaaofatte, (Laipiig) ia

G. M. 4« kr.

I » o u a r d , N. OuTerlurc f. d. rianof. a. d. Op. de* LellaiM-

Loo*, (Leiptig) ia C AI, 3o kr.
Gabrielaky.W. STHo« p. i IlktM,OaT. C (BerÜB) ia G. M.

Biene (di« iiiu»ikUuclie), ain UnUrhalluagsblall (or da* Fia-

•ofbfta, 5—9. }lcri(PillaiiaciRtieii • 1 11. je kr.) siaaalii

jedga a fl. W. \V. . .

CoarersatioDablatt (mualkaliscbea) , ei« Ünttrbaltttafablatt Ar

Grtang nod Hianofort« , 1 — 3. Heft, i » 11. \V. W-
Stark», Fr.SaiDtuluDg gaactUfer Lacdar Akr jede SiagsL aas-
' fikkrbae, mit Br^^l d. fiaaoi adv Chat.. Uta. 1. a.

(AVi.u) in W. W. I fl. 3o kr.
— neue Fasckioga-llDt« haUuug bryin Piaovfwrta cath. dia

bttiabt Wiaaat-Taait, i;«.WcrL('IVi«B).biW. VT. 9 fl..

Musikalisch
Nene Musikalien»

welche bey verschiedenen Verlegern erschienen«

' und bey 5. A. Steiner und Comp, in Wien

atn Grabcu Nro. 612. im P;itrrQost?rgiis9cliru lu babcn aiud :

Bocbsa, M. C. 3 Faotaiaie» en Duo p. i. Piinoforte «t CU-
riaall« »a Vialaa , Uro, (Ldpsig) 1a CM. 1. II.

8 r Ii n e i il e r , J. J, 1 2 Airt ou M'irrr;ni\ rlioisc» *rr. (B Oaas
p. 1 Ci>r« , Ofuv. 3. (Ltljiiit; m C, M. 4^ l^r.

Gabler, C. A. Die Spinnarian. Aila Palaaca p. 1. Piaaof.
k 4 wiM, OcBT. 43. (Laipsig) ia G. JL 4S.

Andante a\ . 9 Wiat. p. t C«»» «M. ct FisBaf.

Ocuv. 41- iJLt'ntti^) in C. M. 1 n.

Dtta>ak,J L. Air tuasa ea floadaaa p. I, Pianof. (Leipzig)

-ia C. 91. a4 ^*
W « n <1 c 1 1 i i h , 6 Solas p. }. VUHo» Oaaif. g. (La^Big) in

G. M. 1 fl. i5 kr.

Eleta, B. 8 Variat. p. t Piaaofert«, Uro. 1. (Leipzig) in
C. M. 3o kr.

Itiadpainlnar, P. Süsser Glaube , Stern drr Nacbt. Canon
flkr Sopran , Teaor and Bass m. Begl. d. Pianof. (^Leipzig)
> IB C. H. sS kr.

Ilaydn, J. Largo «(r. p. Cot. «t PiSBoferta (Leipiig) ia

G. M. i& kr.

Ada Bf tf. Kanaae« air. p. Gar «t FiaBofbrl« (Ldpalg) ia

C. TA »4 kr

Cr a mar, Fr. Conccrtino p. CUrinctte ar. aci^omp. d« l'Or-
(Lai|ni|} ia C M; S Ü,.

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ALLGEM£IN£

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den österreicbischeu Kaiserstaatr

Den aOttn Juny

N'" öl.

Recension*

FbmIm 3V»» ySr PiaiutPni0, VitSik uadFUSmaSl , von

Georg Onslow. i^. ff'crk. Xro. i. fVien , berS. A, Steiner
und Comp. Preis tß.'io kr, in C, M. od«r 6^. fV,

W ie, nach dem Sprichwort , Fine Schwalbe noch
IwtiidD Sommer machte d. b. anzeigt; wohl aber
«ine nieht dwn gelinge TaäA diea«r nr«iiiidlidi«a
Geschöpfe , und die Uiii flt v&nchitdentn Orlen cr-
tchetoen sieht , den Sommer znverlässig ankündigt
■o bezeichnet auch in den Künsten nicht einer od«:r
der atidkr« trfiflH«li«G«itt dieBMtht^MtmdFnidil»'*
Zeit irgend einer derselben « sondern wenn solcher
Geister nicht eben wenigt?^ und zwar nicht ver<"n'i<»t
•af irgend einer schon glaitgesessenen Schnlbauk ,
condem da nnd dort lieh hÄrvorthnii, j«dcriiaeh
eigener Natur und rreyge«r2lllt«r W«ii« du Seine
treulich zu Tage fördernd.

Dieas erat x« erweiten, branebl aich trohlNie-
tnniid su benflben: allein es amobaiiBeber za ma-
chen, durch offenkundige Beyspieic den tothrn Sstz
za beleben^ dürft« doch nicht ganz nnnütbig seyn ;
vrtXt wir nodi gar an ofit* und eben in der latxten
Zeit von neuem > vbA wiederiioblt« zu hören und
SV lesen bekommen , mehrere sonst einsichtsvolle
mnner aind davon überzengi> oder beachten es nicht,
weana ttrni im eint einen, beatimnalen Falle aamUr-
tbeileu. Anerkennen und Handeln kömmt. Diese
nn5cht<*n wir denn bitten , was beydc Glieder obiger
Behauptung anlangt^ z. B. an die deutsche i>(cyi</rMni Schutzbierrn gleichsam
ihr erstes Jahr beschlossen halte: da machten, nach
einiger Winterrube, die einzelnen Schwalben, Lu-
ikst, Hww ifaeKa , und apSter aelbat Opä» mit den
"Wenigf-n r!rrS«'inrn j imch keinen Sommer dcrPoe-
eie: wohl aber begann dieser, aU^ wie mitCina,
in den vtirNMadeiiMan Gegenden des dentsdieiiTap
terlands und i« den verscbiedensien Weiieft^ mit'

GMtH und JCZo^edb (In dessen frOfcerer ZeÜ) tieli
dergleichen werthe Hausgenossen einfanden, sich
anbaneten und um ihre Nachkommenschaft Tjemühel
waren. — > Dasselbe bemerken wir in der deutschen
JTaAleraf. (In der wabtiiaft „und originär äMitehtm
nähmlirh; keiner, andern Nation nachgeahmten.)
AU auch diese mit Dürer, den Seinen, und JtoHteütt
flir-erates Jabr'ToItendel, und in Wintemst aicti
versenket hatte; da'aelgle sich 7.war bald hin nnd
wieder eine einzelne treue Schwalbe : aber wir alle
wissen, sie machte Keinen Sommer, nnd wir alle
bolFen, ebei» jetxt erat« wo da imd dort mehrere
solche liebe Wesen aufzuflattern beginnen, werde
ja wohl ein neuer Frilhling dieser Kunst erblühen.

Und nun die Tonhuntt Es itt unsre ruhige
lind streng geprBfte überaengnsf : Man mnaa ent^
weder so kurxsiclilig seyn , dnss man nur da* Kin-
zelne, was eben zunächst um die eigenen FUsse
herum sprosst , erkennet — und was denn freylich ,
als Einzelnes, bald gnt , bald sohlecbt, gröaaten
Thcils alltägiicli hpfnti len werden nvr^ — bey wel-
cher Augenschwache aber freylich jede weite, nm-
■faaiende An- nnd Aiusieht nnmöglich wirdj'oder
man muss , durchdrungen von innerm Frost in den
Gliedern, die überall verbreitete warme I.ebensluft
nicht empfinden können, wenn man sich an die an.
sebltesst, die nnr imlner zttrOckbKoken anrden,frey«
lieb verschwundenen, schönen, milden Frühlings*
dieser Knnst, und darüber den hohen, ^fänzenden,
feurigen Sommer nicht anerkennen, in welchem
wir Jetxt leben , uid wetcber sieh , t^erlangen wiv
einzelne Zeichen seine* Daseyns, unter anderm auch
dadurch verkündiget > das« man eine beträchtliche
Zahl fratindlicher Sehwafben, nnd an den versehie-
densten Orten» unter nnc heimisch und eingewohnt
sieht — oder nhre Bild: diirrh nicht wenige trefT-
iiche Geister, die, nicht vereinigt in Einer oder
der andern bertthmten Sehnte, niobt in einer oder
der andern bsiiebten Manier« nkdi» in zwar gnten«

407

i8i9> Juny.

4od

aber aueti «bgabranchtett Formen «. s. w. , sondern

jeder tr^rh -i-r-ti"! yalur und freygcvi nh!ter \"^'cMse
in «eiaer Ruus) das 5vino treulich lu Tage Hirdert.
Und wirhiieh , di« Besten von denen « die nnt mit
Gleichgültigkeit« wo nicht gar mit Abncigang Dud
Feindseligkeit gegcu die Gegenwart ernUlLii niuth-
ten, und immerfort, wohl aacb aattcbiiesslich , an
die Vergangenheit verweieen; die Besten von dieaen«
d. h. die, welche wirklich wissen^ was sie wollen«
und niclit bloss naohsoh^Stzen — tnnsclirn sirh selbst,
nnd zwar uocb nit-ur über sich selber, als uliet die
Gegenatlnd« ihrer Neigung oder Abneigung: »ie

fühlen sicli von dem, was v< ir jet/.t licrvorbiin;;en ,
nicht SU augezogen, nicht so erfüllt« als von dem
Ehemabligen; abec sie vergesten^ den entweder aie
iSeritMipt nicht mehr to i»ni|; nnd lebetidig> wie
eltemahls angeftprocfir n timT riTulIet werden können,
weil ihnen SJterhaupl die iri»che« leichte, schnelle
EmpKngliohlieit abgebt, die sie vormahl« beeetten;
oder weil sie vursdlzlich und eigenwillig ihre eigent-
liche innere Welt abgeschlossen, und, diesem ge-
mäss , auch äusserlich , nach WillkUhr und indivi-
dnetler Slimmnng, ab Grinueheide für alles Darge-
bothene eine gewisse Zeit, einen gewissen Sinn, ge-
wisse Gattungen, Schreibarten, Manieren rpttee-
atellet haben — eigenwillige Beschraiikuugeu, wiil-
fcflhiUdM GiVnzen» in ainem Geblelba, das, wie
jedes Reingeistige keine haben kann und haben daiT,
ausser in den allgemeinen Bestimmangen alles Wah-
ren , Guten nnd SobSnen flberbaupt , nnd in den
Ge»et2eii aller Menscben>Natar', welcbe Gaaetse — -
wie da» Volk es ausdi rukt — -daftlr sorgen« daat die
Baunie nicht in den Himmel M achseo !

Wir holTen, man werde uua dies« Herecnser>
leichterung zu Gute hallen, wenn sia uur selbst 7nm
Guten «n«l Statthaften gt-hUrt, soHte sie auch hier,
wo ja nur von einem Tiio des Herrn Onslotu die Re-
de seyn sollte, nicht am rechten Orte angebracht
scheinen. Sic ist aber wenigsiens nicht am unrech*
ten: denn, äusserndem, dass Verschiedenes, was
in diesen nnd andern musikalischen Blattern zu le>
sen t sia veranlasst hat : so ist auch dl>en Herr O.
von Hern ühirdiess in unsrer Zeitung Msher nur
noch kurze Kr« ahnung geschehn — allerdings eine
der neuangebaueten, höchst wiltkommedeti .Schwal-
ben, die einen Sommer machen" \ und diess Werk ist
ein sehr j^ewätiUe« , daaerhafle« und wohigeräliiges
Ingredienz , da« sie £U Meste getragen hat.

Berr OiuXti» — Sobraiber dieses waiaa nicbf >

wer nnd wo er ist, nnd glaubt n«r tnflUig vemom-

I men 7.U haben, er habe \or l iint-n! Mch in Paris
aufgehallen. — Herr Oiuloip trat « eriiuiern wir aus
recht , gleich zuerst aof mit drejr Violm-Qnartelteii}
mithin, wie jetzt unsrc Instrnmental-Musik siebt,
in einer ihrer schwierigsten Gattungen; in tiner, wo
ein durchgreifendes, gründliches Urtheil am leich-
testen so fassen, nnd, nach ao beirlioheii tmd zahl-
reichen Mustern, ein strenges am gewöhnlichsten
und gar nicht nnbilü^ ist; einer Gattung auch, an
welche vornehuiixch kenuer und vtatirhall gebildete
Liebhaber sieh mit Emst und Liebe halten, mit wel-
cher dagegen nächtiger DIlellnnlisDius , so v^iealU
gemeine, auf der Oberfläche scböjpfende Ästhetik,
sieb wenig zu schaiTen machte. Und wahrliph, Herr
O. dorfta des -WagstUck ainaa aolohen Debüts aater*
nehmen; auch hat er es mit grossen Ehren bestan-
den. Wenn auch iii diesen Quartetten hin iind wie-
der einige üugleichheit des Siyls, einiges Mwait
oder sn Itanatlicb Ausgesponnene, hier und da sin
nnter^aordnender Tbeil nicht im vollkommensien
\ erhäUiiiss-zn den Haupttheileo « dem ernsteniCsa-
nar bemerkbar wird.: ao weiss dieser doch auob,dati.
man eben diets nur bey allm'ablig errungener^ «oll*
Kommener Sicherheit und bey grosser Geübtheit im
Schreiben überall vermeiden lernt { uud die, ohne
allen Vergleich gegen diese Ansatelinnga« vor|icrr>
sehenden Vorzüge, eines Reiclithnms anziehender,
nicht selten wahrhaft oiigioeller Ideen, e.ines leben-
digen und zugleich Itehanlichen (nicht bloss aoii^
genden) Gefttbls, eines würdigen, auf das.Recbie
und Schöne gcrichtctcnGesrliiKnrV.s, und einer gi find-
liehen, dabey auch sehr, nianiiigraltigen Aussfbei*
tvng — diese Vorziige tiSnnen seinem (^efibten BKtA
eben SO wenig entgehen ; wesshalb er denn auch disM
Quartetten, mit jener masugen £inschränkDDg, un-
ter die vunüglichsten zählen wird, die seitmebrern
Jahren an'a Liebt getreten sind. — Siann gab Bscr
O. eine grosse Solo-Sonate für's Pianoforte heraus:
ein tüchtiges BravonrslÜck , voll Feuer, Kraf^ nnd
solider Arbeit, in welchem er sich, doch imiBsr
mit Beybebaltnnf seiner Bigentlittmliobkcit, «Iber
anschlies&l an Beellwi-en, in dessen fiühern t:T05!en
Glavier-Sonafen, die noch heule allen Uberaus iheuer
und wertb sind , ja nicht Wenigen nocb werther«
als aeine spVtesten. — Was Herr Oatloiv noch
weiter, ungerihr in den Icl7i''n zwey Jahren,
herausgegeben: das hat der Reo. nicht zur i(a»(l
bakonunan ktanan} er «oidt mnr «nl «iadsr

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4o9

^8 lg. Jtt»y.

410

durch dn oben •ngafOhrte mVH« TWio' dcsielben er-
freut.

Diesa uoterscbeidet »ich nun von jenen Quar-
tetten lind jener Sonate gintlicb« zwar kehietwei;;«
im Gehalt und Werth, wohl aber in der Wahl du
Mittel, in der Art der Bearbcllang^ und iu einer
, gewissen edlen V'ereiniachung des Geschmackt; wo*
dnreh «ich detm von edbet, anf «ao diea eo über«
rührende, als dem Verf. ebrenvuHe Weise darfhitt.
er verinOge auf sehr verschiedenen Wegen zum Zaele
zu gelangen. Die fu'tr gewählten Mittel sind im Gan-
zen sehr einrach, und mehr aus den liebten Gärlon
der Melodie, ;iU an^; den dunkeln Haineu der Har-
tnooie. Die Ausarbeitiiug ist hier« zwar gründlich
und kuBstgemlsi , wie dort, abor vi«! einfacher,
gaoi nog^künsielt ^ g^»z ungesucht. Die Sdireibari
ist hier gar niclil virtuos i iimässig, und ganz frcy
von bloss dahinrausthcndcu und unbestimmt anfre-
gonden Tiraden' oder Gemeinptlilzen« ao wie von
schwierigen oder excentrischen , willkührlichen Fi>
guten, Fillhmgcn, Ausschmückungen u. d gl. Jeder
Satz, ist, nach dam jetzt gangbaren Massstabe, eher
tinra, ala lang m Denn«i; (da» Ganxe ist etwa von
der Dauer der Moeartschen Clav ier-Trios ;) jeder
Satz , yrie er sich gleich Anraugs , sowohl im Chf-
vabter nnd Anedmck, al« auch ioiTeebniechen der
Beiuodlung, ankündigt, so l)leiht er auch; Tür je-
den scheint nur das NUthigi^ gethan , diess aher rinf
die beste und iweckmässigste Weise. Daher iasst
sieb denn ancM vorbenagen: dleet gante > aehltne
Wraeikatüfik wird Niemanden imponieren, die Vir-
Inosen werden es mit massigem Antbeil durch^phen ;
aber dem Kenner wird es willkommen seyn, und
jodeni Lial>hal)er, nicht blosc von Geiehicklichkeit^
sondern zugleich von Seele und wahrer Bildung,
wird es, so. oft er es gut vorträgt oder vortragen
hört, eine angemessene Beschäriigang , eine geist-
rotcbo Untcrhalinng-» nnd einon wflrdigen' Genmt
bereiten. T^m es gnt vorzntragcn , bedürfen alle
4lrey Spieler nur näaaige Fertigkeit: aber, wie ge-
engt» Seal« badirfen de tmd wabre Bildung, dabej
Sicherheit nnd gnten Ton anf ihren Inatmmenlan.
Sie müssen bestimmt wissen, oder empfinden, kvu
aie hier eigentlich auszusagen haben; und daraus
Oinee liob ihnen ergeben« m« sie es an sagen iiaben.
Von dem aber« der diess nicht vermag, oder nicht
will, sey er nun Dilettant, od r Virtuos, oder gar
Künstler und Knnstrichier — gleichgültig angesehen
SU worden: dtu «nl'iikrtl

Nach dieser Schilderung des Geistes, da Ce«.
iiiiiacHs, und, im Allgemeinen, aucli iIli Si lir> ili-
art des Verfassers ia diesem Wurhe , wird es gfuug
seyü, vom Einzeln^ darin, so wie vdm materie«
lern Inhalte, nur Folgendes /.u erwähnen

Der erste Satz, AUei^ro e.rprfs{ii-o, E-moii,Sech%-
achteUact , Tängt an mit der sanftbcvvegten , etwas
schwermüthigen« aber gar nicht weichlichen Melo>
die, die dnrch das Cnn/e üp'cs Salier lurrscht, und
um die sich alles .Vadcrc, mehr oder weniger nähe,
aber stet« pataend grappierl. Diess Andere ist so ge-
wählt, und dann in der Bearbeitung mit jenem also
gestellt, dass es zuweilen nocli milder, örier al)er
inniger nnd tiefer bewegt herauskommt. Mehrere
schone nnd konstgcreehtc Bindtingen, fraitalionen
und Fortführniigen werden dam KunslTerspSndlg(en
nicht entgehen.

Ein zartes., ungemein wohlgefälliges Thema be-
ginnet das ^#«4^« gtastoso, 6-<fair, Zwsyvietteltact;
nnd wird gewisser Massen, und mit ganz frey er Hal-
tung und Ausschmückung, variirt — ungeHilir in
derselben Weise, wie Jos. Haj-dn einige Attdanie in
seinen tetKlern Qoarlellen 'variirt bat. Jede dieser
Variationen — wenn man sie so nt nnen will — ist
interessant: die letzte aber, CSeire 11 und folgg.
der Ciavierstimme,) zulreleher, nach einer Anmer-
kung, auf dem Planoforte das sogenannte /e»
'« angewendet werden soll, hat, nun fliese ar-
peggiereuden oder leichthinlaufendenFiguren gegen
die ernsten , langen , gebnndenen Tdne der Bogen-
instrumente gestellt sind , etwas sehr Reitzendes ,
und ist nichts weniger, als bloss eine artig« Tkn-
deley.

Jetzt b«dttrfte es aber einer affectvoltern&Mn«;

nnd Herr O. hat das wohl emprunden. Er gibt ein«
Minuctto presto, heftig nnd treibend, {Ei-moUj) im
Wechsel mit einem zwar sehr tauften, aber eindring«
Hohen Trio, (f-dar,) das letzte In d«n «infaehsten
Bindungen. In diesem Satze nähert mdghBtithoiftn,
in dessen frühem Compositionen.

Vollkommen passend ist um Finale — AlU-
gnUo^E'inoU, Znreyvierteltaot — ein zwar sabrfiisav
lichcs nnd angenehmes, doch zugleich ernstes und
guten Ausdrucks fShiges Thema gewählt: dagegen
der zweyt« Rauptgedanlia lebhafter, krlftiger, nnd
der dritte, heiterer, ja gewisser Massen sclier7.haft|
und die Fi'^ariernng der Föll - und Zwischensatz«
ist so angeordnet, dass nun das Ganze ziemlich rssoh«
nnd Manobot — bis auf den hier passenden Grad^

4ii

181 9«

braTOMrmä«»iar hervorgeht. So bildet sich denn in
dietein I ru. eiu wublerwogener ^ genau in »ich ab-
fewldosMaer Kreil von Empfindmifeii; «ad
für eil Vi-istaii(l ein ^^ ohlabgenindetcs Toiistiick,

SoUte mau an^ \orwerrea, x^ir hätten hier Ober
.«in Werk ion mlsalgen Umfang unmäsaig viel Wor-
te gemacht: ao antworten wir: Jtielit bloMfiberdaa
Werk haben wir uns mitlhtilrti vtillcn, solider ti
•och über «einen an«geieichucteu und noch niciit
viel bekMBtm Ürlieber; abw zugleich, aaf Veran-
lassung lieyiler/ Aber juancbea Ailgemeinere, von
dem wir wenigstens planben, es scy Tiieht ohuf Jle-
deatang für die Tunkuu^t uud die TuuKüastler un-
«erer Tage fiberhanpt.

Das Werk ist sGb5o gestochen, und zur Er-
leichtprtin^ de'? Clavierspielers seiner Stimme ein
Au&/,ug aus der, des Violinisten, uud, wo dieser
die His^meiodie iMt« dea Violoncelliiteiij in Uoi-
Notoi beygefiigi.

Wieoer-Bühn en.

X. X. Hofihntar am KSrniknerihorit»
Die Gastdarstellungen des HtiTtm Nieser, welche
in der letztem Zeit bcynahe tinunterl^rocben auf
einander folgten j oiacblen die AuH^ührung von lau-
fer alten Uapt bekannten Openinoihwendig, da»
ber anch auf diesetn Theater seit <;eraumer Zeit
nichts Neue» erschienen ist. Herr A. hat seither ei-
nige bereits gegebene Rollen wiederhuhlt, und ist
noeh anaaerdem th Johann van ParU» Griff Lortdano
in der Camilla, und al* TUiis aurgclret*;D. Das Pub-
Iteam scheint ihm aber seit seinem verunglückten
Deiifit in der ZaxAei^^ ziemlich abhold zn aeyn ;
denn die meisten Vorstellangeu waren aebwach be*
fBCbt, der Beyfall spärlich.

. Herr Stümcr bat m der Zwistfbenieit den Joseph
Mabl mit vermehrtem BeylUie gegeben.

Todesfeyer fiir Fräulein Cacilia von Mosel.

Haben wir in mi-erni Blatte Nro. 4( bereits dci5
empfindlichen Verlust angeieigt» den die Kunst

tlnrch den frühen lünlritt des Frauleins CädVte fon
Mosel erlitt« so glauben wir allcrdiogs hier noch
naohtrlglich «maiSndlicbcr ihrer Verdtenate erwähn
nen zu sollen, die sie sich am die geistliche Musik
insbesondere erwarb. Nach dem von ihr hinterla&se-
nen Verzeichuiss, hat «ie seit >«ov. i8t2« wo sich
gleich anOngliob mit HSndiela Ode «af daa Feat der
heil. Cücilie iliro Voillchoj so 7U sagen ihre Leiden«
Schaft für die geistliche Musik entschied , io feyer-
lipbe Meeaen nnd 33 Hott^lett trencbiedener Ifeip
ater, und manche deraelbcn so nnd inebrmahlMi, zn
dem anch noch 10 grosse Oratorien, gesungen. Jos,
Uajdns , Chtrubiiü* vuxd Beethovens Mtfaaea Hajrdii»
Schöpfung, Nanmann» Vater anaer nnd GraunM Tod
Jesu werden wohl nie wieder in dieser Residenz ge-
hört werden , oliiu- fhs? man sicli ihrer schmerzlich
erinnerte } und wolil .schöner konnte sie ihre mnsi'
kaliache Lanlbabn nicht achtietaen« ala aleandon
heurigen Osterfest in der ^ k. llofkirche bey St.
Augnstin mit J. Haydns Cäciiienmesse Piro, ö, und
einer Mottelto von Gassmann schloss , wobey eio
noch ganz die nngeheture Kiaft ihrer reinen berrll-
rhen Slininie entwickelte, und allgemeine Bewun-
derung erregte. Nur billig und lobeu&werlh istdaher
die Todteufeyer, welche Kunstflvvnde anfer' der
I«eituagdea Herrn franz Gebauer, Montags den s8.
Juny 1819 um it Vhr Vormiitat^s in der Augustiner
Hofkirche dem Gedächtniss der Verhiichencu, die
eine ihrer Zierden war» mit der iweyten AoffQbrong
von Ckerubinis Requitm weihen, und gewiss werden
daran mit Utihmn!^ alle jene l'heil nehmen» die den
Werth di:r äeligeu erkannten.

r 'S u c

e n.

Den Herrn Einsender und Überaetzer mit der
Zirre. A. S—i, einer Nachricht aoa W** erauchen
wir über dafn nna mitgelheiltM Bericht, die bierm
erforderlieben Belege nacbzotrageu , wo wir dann
mit vielem VergoQi^ aeinen Wüuacheu nachkoa»-
meu werden. -ÜU htdactian.

Nkohrtcht.

Dn T. Hern l^rlwamalee» vsiahe die m m t S u MsA» ZaUmtg ibitinlMlisll«s
se a. » edcr viartcliklirig tait 8 il. W. W. ae

•nadii, Mbj^kliiiig adt

Wien, hey S. A. Steiner und Comp.., M uaikh audier.
«•a^vehl hey Ante» Blase »•>

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mil besonderer ßdcksicbt auf den österreicblschea Käisersuau

Den SQten Juny

1819^

Zustand der Musik in Prag,
(im JioAr» a8i9*)

«NU in mt era Zntan im Reieh« der Tonkttast

Dinge der üfTenllichcu Aafoierksanikeit würdig in
achten sind , so ist CS uostreitig das Conservatoritim
der Musik in Prag« daa« iniUea in DeuUchland,
4«a Depuoboa Bo«h aiebl von j«n«n vielen treffli-
chen Seiten bekannt ist> als es zu seyn verdient.
JLange war Italien das einzige Land > das durch deu
Glaas aainer Conservalorien das übrige Enropa ver-
dunkelte^ bi« es Frankreich gelang, in aeiaer Qlitto
eines za erhalten^ das aiiGrüssc, Allgemeinheit und
Zweckmässigkeit diese bey treilem übertraf. Kiir
DentechUnil entbdirte dieaeeKabmea^obachon meh-
ren der grOutea PbSnomene aus seinem Schosse
hervorgegangen varen. Nun vereiTiigIcii sich die
itunstiiebenden^ und kunstgebildeten Magnaten Büh-
inrna, und gribideten im Jebre 1810 unter dem Ti-
tel: J'trcin lur BtJSrderung der Tortkuiisi tu Böhmen ,
ein Mosikinstitutj das sich seit dieser kurzen Zeit
zn einer Grösse und Solidität empor gearbeitet hat>
dl« nlobt nur mid», «ondeln jeden 'Fremden in Er-
«tattnen setzen nmss.

Obaoboa Böhmen durch die bedeutende Anzahl
•einerKItteter« mid darob die xeMrolcben MoanuftA
Harmonien, weldie in den PelUbten der Groeeen .
mit vielem Anfwande unterhalten v nrfIpTi , st^t^i
eine immer grünende Pflanzschule der Toukun&i
fiberhanpt, nnd iaabeaondere'der Blaainatmmente
war. so verödete sie doch in der Folge duriA poti-
tisclie VcrhSltiiisst' , mu) fs bc Jurfte einer n*aen
Schöpfung, welche aut das allgewaltige Fiat dieser
cffbabenen Knnalfrennde gleich ene einem IVicAit her»
vor ging. Ja I nicht nur die Gründunp! dieses Knnst-
instituts ist ihr Werk, sondern auch, es aafrecht
zu erhalten, und auf die Stufe der Vollkommenheit
xn setzen-« iet des groMe 2te1 Ütret väterlich wohk
///. Jakrg» .

thätigen Strebene. Ein aas den zahlreichen Gliedern
dee Vereins gewihlter Ansschuss , ana einem PrSat*

deuten . Referenten und Geschäftsleiter , einem
Cassier and 4 Beysitzern bestehend, leitet daa Gan-
ze in gewflhnliebea Sittnngen. Der Ptlsident, Herr
Johann Grqf Xosliz iai« wie mich Kunstkenner ver-
sicherten, einer der vorzüglichen Cumpunisten Böh-
mens, und hat sich bereits durch mehrere bedeu-
teade Werke in aeinemVaterlenile rühmlich belianat ,
gemacht.

Es werden in diesem Cunscrvatorium alle . za
einem vollständigen Orchester eri'utderbchen ülas-
und Streiohiaatmment« vaa den geeobiehleaten Mei-
stern gelehrt, denen ein Directnr, der /.nglcich die
Theorie der Tonkanst im ganzen Umfange lehrt,
«nr Leitung der Stndiea Torgeeetzt iatNelMlbey wer-
den die Zöglinge, deren oomplete Anuhl 78 bl,
in allen jenen Literatur-Gegenständen unterrichtet,
welche zur Bildung eines, mehr als bloss nicchani-
•ohenTonltfintilera naamgSnglieh noihwendig sind.
Es'hat dieses Instllut vor auch nicht lauger Zeit
seine grösstc Volislandigkeit erlangt, als es durch
eine eigene Schale für den Gesang, derer Zweck es
iei, Singer und Sängerinnen fOr die Operand da«
Concert zn bilden, erweitert worden ist.

Dasa es mein erster Wunsch war, vor allen an-
dern Merkwiirdiglteitett dieaer Stadt, la die Kennt»
niee dea Innern dieaes Institute zn gelangen« nnd
eine Musik von dessen Zii^Iingen zu hören . wird
man mir wegen meiner Vorliebe für die Tonkunsr
hoirentlteb nicht verergen, nm ao weniger, ale
schon in Wien mehrere meiner Freunde mich höchat
neugierig gemacht hatten. Ich hant'e nicht lange,
denn am folgenden Tage las ich die Ankündigung
der enten' maeilieliaehen Academte der Zöglinge dee '
Conservatoriums.

leb fand mehr« als ich erwartet batle. Es ist
wahrhali der bOclwie Kanctgenam, eiae SynpLonie
and Onvertom von ihnen «auffahrt zu hürttt. Die

^kj .1^.0 uy Google

4i5

1819. Juay.

416

iingem«ine Wirftttng . doroli 'den bSehit ricbtigcn
Vortrag> riss wie ein Strom Kenner und Nichtken-
ncr hin, nnd erregte nm so mehr die Bewunderang,
ais diese zaiiiierische Wirkung von einem Orche-
itcr, ans eÜtigcn So Knaben und Jünglingen von is
bii i8 Jahren bestehend , hervorgebracht wird.

Es ist strenge Wahrheit, wenn ich sage, dass
mau es von Keiner Capelle init grösserer Fräcisiou
und Feoer hören kann, loh hörte Bemant Bömbergs
ntmesle Sy in p'ionie in Ei , iiiü! ich Iinlic in dv-ni An-
^enblicke gewunscbeu, dass der Meister dieses vor-
treffHehen Werke» zugegen wäre, unl »i«h zu fiber>
7.eugon, mit welchem KanstauFwande« nnd sorgTäl-
liK r I'chilicit, mau es zur öfTenllichen An'-slelhMifr
brachte. Eben so sehr Uberrasehte mich eine Ouver-
türe von einem ZUglinge in CoHservatoriami , Nah-
rnouü Sulliivoda, die jeden Zuhörer zu den schünsten
HolTnmigeu berechtigt, dass dieser talcntvoHi' Jiiii«^-
Ung «ia«t einen ebreuvollen l'tatz unter den guten
Gonponia'ten unterer Zeil behanpten wird. Edle
Einrachheit , Klarheit und Veratindlicbkeft« eine
leichtfliessende Melodie mit krärtie^cr flarmonie ,
und geschmackvoller Instrumentation unterstützt,
iind dl« Haaptzttge dieaei Tonatacka. Ea tat nnver-
kLiitibir, dasi «üeses jngnndliclie Genie ntir nnlrr
der Leitung eines gründlich erfahrnen uud mit rei-
Wtm Knoalainn begabten Lehrera , ao tobitai und
•ohnell empor wachsen konnte.

(Die !-'^>r»;.-rrMn~ r.lf.t.)

Über

Herrn Joachiiu Hoffmano» groMO niphonlc
in A-dnr;
naefc dem On^nal-MMUKii^ btuHkeiU.

Die nngftlicurc , heynahe schwinrlolnde ITölic,
auf welche diese Gattung von Ku»tslproducten in
nmam Ztitoa boHmdera durch den genialen fieriAo-
pea geateigert wurde« mag wohl die nicht grnndloae
Uraache seyn. dass nnr wenige der jetzt lebtinflen
'Tonaetzer sich au ein solches coaipiicirtes Riesen-
werk wagen » in welchem aieb Idecnrtickthnm, Me-
lodie nnd Harmonie -Ffille, mit einer grflndUchon
Salzkenntniss , dem üppigsten In-strnmentcn'piel ,
uud der Anwendung samnitiicher theorelisch-prak-
tiacherHailiiinittel vereinen mflaaeu, nm beaeheiden
forchtlus sich an die Seile unsrer Heroen schmiegen
zu dürFen. — Gewiss ist es für die s^wr^ Mn^ii^^elt
ein äusserst interessanter Moment, woau cm Mann,

der bisher hnr in aiillef Znruckgezogenheit Rlr die

Kunst teilte, und uiiermüdet die Geheimnisse der-
selben frli)! scIk'ii;! , {^leirh der emsigr-n Biene seine
einsamen Zellen mit genussreichen Honig rüllt« —
wenn dieser ntin flITenilioh mit dem HOchaien aur«
tritt, ohne sein Erscheinen, dem Herkommen ge-
mä&s, durch stiifpnwfise Progressionen vorzuberei-
ten. Beynahe soüle man glauben , «ein Wahlspruch
sef: Au Oxetar, aut mhil, und viele mOobten wohl
für ein solches Unternehmen den Ausdruck : Wage-
stück als syuouim substituiren ; immerhin; wenig-
stens beweiset ea Math nnd Sclbitvertraoen , zwey
I.igenscharten , unerlüsalidl für. Jeden, der siebt
hiiPck'M^artig den Parnass lÜnTmi-n will, son-
dern Kraft in sich Tüblt, mit eignen 1 iltigcn zu den
Muaeniehweatem aleh aafknaehwingev. Bereitenacti
der ersten Aufführung dieser Symphonie (am 4-
April (-1. ,r. im landsländliclien S.-iale) hat ein ^eschät/.-
ler Mitarbeiter in diesen Blattern so umerandlicli
davon gesproehea . ab ea von dem bloaaen Znh5rar
verlangt werden kann ; uns liegt es nun ob , Uber
ein vaterländisches Product eine vollständif;? Ana-
lyse zu liefern ; zu diesem Buhufe haben wir una
von demYlerm YerfiMaer dia l^rtUur erbetbeo,-nnd
was nach sorgrälti^<?r Prüfung derselben alsResuIial
hervorgegangen * bab«u wir nun das Vergnrigen un-
acrn verahrian Lesern^ znr gerechten Würdigung,
mitzntb eilen.

Dass nnser Tonselzer hey der Anlage seines
ii'lans BeethofHtu 7. Symphonie sich zum Vorbilde
nahm, ist bereilf früher bemerkt worden, aneh
scheint er daraus gar kein Geheimniss machen za
wollen, und wählte absichtlich , mit Ausnahme des
Antlaiüe, ebendieselben Tonarten; dies» istaberauob
die ganze Ahnliohkeit; im übrigen geht er seinen
eigenen Weg , und trifft nur in so fern mit seinem
Modell zusammen, als dats hier gleichfalls alles mit
grösster Sorgfalt nach den strengsten Regeln des
Contrapnnota auagearbaitat, die Idaan feadimadl-
voll gttordnct, diirchgeführt , iiherlianpt Phantasie,
Stodium , und ungemeiner fieias allenthalben her»
vorlencbtoQ. Wae mttonter dem Totatenbet hie und
da Eintrag thnn mag , ist die Instrumentation , in
so fern uähinlich Manches , de;- Individualität de»
Instrumentes gemäsa, nicht jene Wirkung hervor-
bringen kann, die sieh der Tonsetzer davon vai^
sprichl; wer immer diese beschwerliche Bahn betra-
Ion hat, nnd, indem er für ein volles OrchcHer m
schreiben anriogt^ ßleichsam das offene Weituiecr

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417 . i^^9'

lieichiffl, cl«r1tMiiitaacti diennvermeidlidienKlippen,

welche mit grosser Behuthsamkcit /u iimscgoln sind ;
nur Krfahrnntr kann hier ein treuer Menlor werden;
Jahre lange Lluing, uoühlige Versuche, belehren-
de Ziir«cbtw«Mii»geii «atObendw MewKer vencbar-
fen hierin altmählig dcu sichern Tact , and«o^^i'•
es ia der Natur keioen Sprung gU>t, «o wird Zeit
und Bebairlichkeit erfordert, um in »oleh yertoblun-
genea Pfaden »icht auf Irrw zngaratheu; doch
'.vo ein eraster Wille hcrr>* l>t, kann anch die That
nicht feblöti, und iO vieleu Vorz.üglicheu geselit
ticli,le»obt de« minder achwec zuErreicbende. Nach
dieeen allgemeinen Ansichten «oUeu wir nun zu
den einzelnen Thailen der vorlipjenden Symplionie
übergehen, welche oiit einer Einleitung (.^»Wanie,
A-thtt, |) begimit, tadeni die Saiteitiaelruineiite In
F.ihklang leise und gebunden das Thema in twey
Tacken aussprechen t die Clarinetten nnd i Fagott ,
■9htt a tr» selbes fortsetsen. Als zweytes Motiv er-
freifit im it. Taet der Bass «ine marKirl«» henbeiei«
gende Sech/thnth<^ilfignr , welche ihm, nachdem
der Satz sich unvermerkt nach C'-dur gewendet hat,
traebselweiBe die Blaainstramente abnehmen', bis
•endlich die Flöte dtS Siiperioriläts-Recht gewinnt,
nnd mit eim-m kleinen Sulo , be^Jcrtet von einem
Batso continuo unter »ehr einfachen llarmonte-Rü-
«kangen wieder in die Uanpitonart einleitet. Hier
vereinen sich nun beyde Themateu , und machen in
anwachsender Kraft den dnrch gehaltene Trüiirpc-ten
und HörnertÜne vorbereiteten Libergang zum Miie-
gra, walchec gleich seinen ernsten CbaraKler anban-
det, der jedoch iinuiilt" lbar daiauf durch einen /.ar-
ten Gedanken, dem Motiv homogen, womit sich
die Robrinstramente, die erste rio/tn« , da» Fiolon-
etil, und selbst der /t(ft(iam<-rt/a/6<if( imitirenj eini-
ger Massen gemildert ^ ird. Üen niclit minder freund
liehen MitteisatK tragt die Uoboe in dem ihr etwas
nnlieqttemen E-cfur vor-, nnd in ihm tbeilen sieh
FiOte und Clarinett, Violin nnd Bassin einer jeder-
reit um einen Tatit später eintretenden canonischen
Ycrtltclitung., welche besonders gegen den Scbluss
de« eretenTbeiis sieb beynehe anfalle Mitwirkenden
verl)reiiel. Mit der 2. Ahlheiinng entspinnt sich erst
recht eigentliVI) der aUgenu itie Knn>(>( ; srlmmiljche
Bläser verlolf^ea sich mit dem 2. I\loUv, und darüber
liegt im Quartett der Hanpigedanke inmGmnde;
bald darauf wird alles umgekehrt, und unter einer
frappanten Steigerung« mit gewalügen Harmonie-

massen« enhaniMMilsehen Verweebsinngen, überra-
schenden aber auch sehr schwierigen >Io(?nbtioi)( n
tritt die Wiedcrbohlang eiuj und die alle Orduung
kehrt wiwfer.

Vpr dem gindiehen Sehliuse wird der MitieU
gedankt; von J B!'d5crii itTinj>»r um eine Vicrttii ote
»paler nachgeahmt^ und selbst noch am Knde er-
scheinen beyde Motive sich brüderlich nmtchlin»
g«ud. — Das AwitMit(p-^Uet |) ist dur< haus sehrge-
sansvoll gehalten, und dessen weivii^e Oeätaudlheile
sind ökonomisch verwendet nnd künstlich ausgear>
bettet. IMe Jfaohahmnng zwischen Ober- und Un-
terst Imme im zweyten Theile ist zwar strenge, itoln
contra noi.im , aiier doch eigentlich mehr eine Au-
genweide, als ein Ohrenscbmauss, denn die Disso-
Rdiiaen, bbsebon sie riditig reeolvirent erseheinen
frey angeschlagen dennoch r.n hart. Doge^^jen macht
sich jene Stelle, wo in der Flüte und Iloboe das
Thema und Contrathoma über eiuander stehen, un-
gemein süss nnd lieblich.— Das 5t.-/ierso(Pre«loF-«^)
besitzt vollkommen das Eigenthümli.cho dieser be-
liebten witzigen 'l'andeleyen. Ftobsiuuj J^uue, otau
möchte sagen , ein gewisser sarkasiiseher Hnmor
sind vorherrschend darin; dazu kommt eine sehr
geregelte Durchftlhrung , pikante Fui Ischreitungen,
und ein glänzendes, effectreich.es Iu«trumenlenspiel.
Der letzte Setz (AlUgro vivaet, Ä-dur l) ist nicht
minder in der Ausarbeitung ein recht anziehendes
ToiiJ.tück. Das so eiulT I <• l'henia ist mit kun«fge-
wandter Hand in die inäiiaigraltigälen Formen ge-
gössen; nnd webs sich trotz der SimplicitSt immer
neu zu gestalten. Von origineller V% irkuiig ist die
Kxposition zum Milielgedaukeu , dei( sieb in der
Tonart K-dur zwischen den Bogeninsintmenten nnd
BlSsern halbirl> Indem znvor Uber den 11 moll Ac*
con! . oder vielmehr dessen ausguhaltoner leeren
Quinte die Flute Braobstiicke de» Haupttbemas lis-
pelt; und eben sodieSohlnssfigur des ersten Theiis«
wann der ßass zwey volle Octavcn abu cirts steigt«
nnd in den Ohersiinmicn das Thema a duc darüber
Hegt. In der zweyten liallte compliciren sich die
Ideen noch inniger. So geben z. B. die FlOten dae
Thema an, dielloboen beantworten es zweystimmig
nm einen T-ict spätejr eintretend, nnd der Fagott
spielt dazu als Grundbas!» verstärkt durcli die Violen
den Mittelgedanken. In einem ähnlichen Verbältnb»
stehen in der Folge die Streichinstrumente, welche
sich bald einzeln bald verbanden imitirenj oder in

4ig

moto contrario dorchkreDtzen , enlfemte Tonarten
berühren, und «omit M annigfaltighoit und ;U)wecks-

Noch cinni^lil rtiüssPTi wir es am Schlosse dieser
BearUicilang ^iederliohlea: Des Verrauer» Talent,
Fteist> BurgPiliige Amarbeitmig. und Stndiam treTT-
licbcrMuaterverdieiu;]) dicgereciitesteAnerkennnng;
er wird seiner wahren I'reunde wohlgemeinte Winke
nicht missdeul«n , sondern beniiuen^ da« noch Feh-
lend« mit voller Kraft zu erwerben enebcn, und
bey CO schönen Anlagen, hey solch reiner /Liebe
zur Knnst ganz b^>.timmt noch aeUr Vorzüglicbes
la leiwlen hn btaude seyn.

1 8 1 9. J u n y. ^ ^a,^

derbraclile, und das wir im ■vorigen Somnipr von
einem blinden VioUnapieler auf dem Glaois weit

Wiener-ßühnen.

Am St. Jnny liess sich im TJieaUr an derlf^iea,
«in Herr AngaUt Caünla, der »ich ebien Prqfiuu>r

drr f'ioline (im königlich SartUnhchcn Jh]fe zu Turin

nennt, auf seinem Instramente liüren. ILr halte anf
dem Ankündigungszetlel einige Proben seiner ntutn
KrßnduDg» he§ßn und Sailen mit einer Hand SU MUn,
abzulegen versprochen. Schon diese Ankündigung
Meaa uns in dem Herrn Professor einen Charlatan
Tennnibeii» dtnii entweder wollte er sagen« er führe
den Bog en mit deraelben Hand , mit der er attf den
Saiten spiele, v»<* nnmffglich ist, oder er verstand
damnter« dass er mit dem Bogen allein^ ohne die
andere Hand zu branoben« epielen werde* wa« kein
Kunststück ist, denn wenn man die Saiten darnach
•timn^t, so kann ein Kind mit dem Rogen allein ir-
gend ein Stück prodnoiren. Der Herr Professor
Keca nne ancb nicht lange in Kweifel« was zn erwar-
ten stand. Die Ar» , ^vi»^ er drn fangen hielt, so wie
der Umstand, dass er nicht eiumahl sein Instru-
ment ordendicb atimmte , gaben ona »oob vor dem
Anfange zn erkennen, dai« wir keinen KOnttler,
«orulfrn einen Maiktschreyer vor uns hatten. Dann
bürtea wir alberne Melodeyen und Tänze schlecht
vortragen, ja einmabi maebte er bey Gelegenheit
einer Haitang einen Abslecher von so unsinniger
Art j dass mehrere Zuschauer überlaut zu lachen an-
fingen. Sein ganzes Verdienst bestand im Fiageolel,
vreiehef «r aber in jedem SiBch« bis «am Ekel wie-

hesser gebSH haben. Endlich nach nnzlhlifcn Va^
I iationen «nf der G Saite (naeh dem Anschlagzettel

voa Pagantni von denen eine wie die andere klang,
kam das eigentliche Kunststück , nübmlich er er-
griir «äne daraach geaihnrnte Violine imd epielte
mit dem Bogen allein, ohne die linke Hand zu brau-
chen (wovon wir bereits oben gesprociten haben)
nnd dann lieas er die Iland mit dem Bogen sinken,
und spielte mit der linken Hand Terxen pi m e ^ ot
Dass diess nichts Neurs scy . \%\r'.] ItJcr fibcr/enr^t
seyn, der sich erinnert, wa» Herr Clement in die-
ler HInaicht leistete. Aber alles Verdienstliche vor>
schwindet vollends, wenn matt bedenkt, daiS dio
Violine darnach gestimmt wir, so dass der gross«
Künstler grössten 'J'heiis nur z.wey Saiten leer anzu-
adilagen, nnd mitunter bOcbstena anf susar Saite ei-
nen Finger aufznsetzen brauchte , nm eine Terz
hervorznbringen. Das Parterre zischte und lachte
nach Herzenslust ; nur die Bewohner der oberslea
Regioiien klatsehien in ihrer Weisheit wie besessSn»

O tan da tin\pltcila\ I

Übrigens sollte man doch dei^ Professoren
vorher billig nlber* belenchten« bevor man ihnen
gestattet, sich mit einer solchen Dreisll^wit vo»
das PubUeam so stellen. &

Lilerai ische

Anzeige.

Croue Sonate (in Et) , concertirend/ür Pianofort^
und Prolin, St. ka^H. Hoheit dm durM. Flinten Rh'^
dolph, Mimkmog fon Oesterreich etc. etc. in titJerEhr'
furcht grundmet i'on Jos. M ay teder , i3. ff^erk. fVitt^
b^S. A. Steiner und Con^. {Preis bß. IV. W.)

Gross ist diese Sonate in Jeder Hinsicht, sowohl^
dem Style als der Ausluhrnni; nach, und die kunst-
geübte Feder otTeubart sich in allen Theilen dersel-
ben. Wir können dem Componislen nur Glück wün-
schen, wenn eif anf diesem Vfege fortwandell, nad
es mit der Kunst so ernstlich meint. T>.i^i auch die
Violinstimme nicht stiefmütterlich bedacht, durcbao»
recht selbst&tändig gehalten «ey, dafür spricht!
Meisters Kahme.

o .h r i e h t.

^it P. T. nrm» Piiouinfrantrn , •«N-Iche , .

\o il>, oil<« «tcdcljsiiug mit % H, W. \y. XU priouiDciireD,

s:\f mus.lcUuht Zeitung forlsnhciuiltca fcdsdkea,

««■den cMvclit, kalhjikfarif uA>

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A L L G. £ M £ I N E

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besoäderer Rücksiclit aul den österreicbischea Kaisersuat.
Oep3ie« July N~- 63, 1819.

Ausland der Musik in Prag.

(Im Jahre 1Ö19.)
. (f « r t s e t a n D g.)

•Nach dfni Ansclilagielfel traten mehrere Zöglinge
mit den ersten f'ersncinn im Soloiipielen auf, eiue
üeuicrkung, welche vuu der grossen Bescheidenheit«
mit d«r mm gegen das Pnblionni zu Werke gelit ,
seuget. Zwcy Knr.I)cii spielten ein VioHn-Doppdcoii-
cert von Ek uiit aller müglicben Genauigkeit« wah-
rem Amdruoke « nnci einer eo »cbdnen und richti-
l^b Bogenriiitrung j dafts selbst ilom strengen Kunst»
ricliter nichtt «la die pbyaüche Kraft za vriintclteit
übrig blieb.

Herr A'«t»» Lehrer der Violine an diesem Insti-
tute, nud Orchester -Director am lt. ttSindnchcn
Theater, den ich schon auf seinen Ui'iicn inNonten
als uineu der vorzüglich&teu Violiauteu unserer Zeit
kepsen getemt ktlle, bewies in diesen Zöglingen ,

dass er die Violine eben so vür/.iit;lich zu lehren,
als zu behandeln versteht. Ein anderer trag ein Al-
Ugro eine* sebwierigen Fiütenconcerles von JBerbi-
guitr mit so einer Gewmndibeii^ Fülle nnd Rwibeit
rlos Tniies vofj niriu es nur von lang geülit^n
l'lüteu^ipielem zu hüren gewohnt ist. Sein Lehrer
HmJanuteh zeichnet sich eben durch diese Vorzüge'
vor vielen andern Flütibten rühmlichst aos. Das
dritte SoIostücK waren Variationen, welche derDi-
rector des Conservatorinms, lleri Friedrich Dionjs
fFeber, eigenda flir das von ihm «rfandene Klappen*
korn componirte, und von einem ZOglipg^Slabaawis
Joseph Kail , vorgetragen worden sind.

?iie hielt ich es Tür rnügliuh, dass ein Wald-
horn solch einer Vcrvollkoinnrang (Shigseyiik5nnte.
Wer hätte aber auch vor einein halben Sdculiun
verranibetj dass die Flöte und die Oboe auf jrno
Stufe der Vollhommenlicit erhribet werden wQrdvn,
auf welcher sto heul zu Tag« stehen» Wäre es wobt
Jli. Jahrg.

dem gescbiokteslen Flaienspieler der damahligen
Zeit bey dem angestrengtesten Fleisae möjilicb g«.

Wesen, den einzelnen stnmpff-n Tünen dieses Instru-
nidiits , jene Sonoritat und durchdringende Scbärfe
zn g«b«nm, welche jetzt einnurmiitelmlssigerKttnsf-
ler mit Hülfe der Klappen so leicht hervorbringt?
Gründet sich denn die Strnctur an<ierer, unter sich
so verschiedenen Blasinstrumenten , bicht aut ein
und dasselbe Princip? Warum sollen denn auf dem
\N akUiurn nicht dnich eben da^sellje TMiltel , wiu
auf der Flöte oder Oboe, die von der Natur ver-
Qsebllssigten T0n« zur Reinheit and Sonoritat f^a>
bracht werden können? Warum blieb das WalUhoin
nnd die Trompete so lange unberfK ksichti^'t ? o.!» r ,
da es einige versuclitcn , Verbesserungen an dct. %•::!'
ben zn bewirhen, waram bedienicii sisi sich nicht
derjenigen Mitteln, wozu schon die Natur derBIaS'
instrumente den Fingerzeig piht ?

Dieser Gcj^enstand war mir /.u neu, nnd zu in-
teressant, als dass ich mich nicht bemQht bSti«, n-
nen gründlichen Aufschhtss darüber 711 ei hallen. Herr
lieber, ein beller Kopf« der wegen seiner vielseiti-
gen Knnstaosbiidnng bejr seinen Landsleuien in ei-
ner ausscrordcndichen Achtung steht, und Üessöi
T ielilingsbcschaftigung es ist, dem HangelhaHen in
der Kunst abzuhelfen, sab vor einiger Zeit eine
wOhnliehe Trompete, welche mit einigen TontO*
ehern, wie eine FHlte oder Oboe versehen* war,
mittelst deren einige Töne auf selber hervorj;eli-r!,t
werden konnten, welche die Natur des Instruments
nach seinem gewöhnlichen Baue nicht zuTSsst. Er
fand aber auch, dass diejenigen Töne, welche durch
das Öffnen der Tonlöchcr hervor;,! Iiracht werden ,
den Naturtünen der Trompete i^an/. nnälinlich sind,,
und sich bald der Oboe, bald dem Clarinetl aiinä«
I.trn. Va fiel üitn hiy, den Versuch mit tleni Wal-l-
horn zu oiacheu, und dabey die Unbc<|nein]iclil;e!i,
(lasa uäbmlieh: iO oltdiallaturittne auge^cbuu ucr-
,d«& tolltan« nlle Locher mit den Fingern bedtcht*

4a3

gehalten werden mussten , durch* leicht MI iMbatl-
.d«lade Klappen zu beseitigen.

Der Zweck dieser Uulemebmong war, dies««
lo beeohrtnkte, und fDr den Kftnetler, der «« alt

Co?icertinslrumr?nt be!ianr!p]n ^rül , schwierige
und ondanKbare lastrumeut zu bezfibmeuj dic^ trotz
«n«r Kttoilfaitigkait , sehr oft nlidiiigead«!! Stopf-
^ tOne za enibmen, nnd statt denen andere # dem
Wohlklange, und der Fülle der Natartttne fanz
äbnlicbe bervorgeba an machen.

Ißt den GrandsStaen de« akiutiaohen Tomnaa-
ses irohl bekannt, gelang es ihm diese Aufgabe za
Iüsca> und zwischen die faeyden 'äusscrstun niügli-
ohen Grenzpaacte seines Tonumfanges, alle diaio-
nieehen und ebromatiMdräfiKlai^tttfeii tob f leicher

St'ärkc und Reinheit rw legen. Es bedarf keiner
Krnmaibögenniehr,uin aas dieser oder jener Toitart
blasen za künnen, alles Stopfen fJlllt hinweg, kein
lüfitlieii beraasf epresater^bald hohlMiiigeBder» bald
kr^isrhenc^erTiin \vird mehr gehört; die rechte Hand
hat eine weit edlere . nnd iweckmässigere Verrich-
tung, als in den Schalltrichter sich hinein zo bewe-
gen , und dnrdh tierere« oder minderes Einsenken ,
wiederii^hc^ stumpfe^ on'l nchsibpy unrichtig abge-
mesaene Tüne bervorzabringen. Ja \ was dieser £r-
findmig einen noch grossem Werth ertheilt « ist :
dass man utittelst der Klappen aogar jenen NatnrtO-
ncn des Horns , welche gegen unser temperirtes
Tonsystenr zu hocb oder zu tief sind, und daher
erat mit vieler Eingeht nnd Geicbichliehkeit zum
Gebrauche erzwungen werden milnen, die höchste
Reinheit geben kann.

Dass nunmehr das Waldhorn mit solch eiacni
Meoiiuiiamna veraeben« einen gleichen Rang mit
den übrigen gewöhnlichen Conccrtin^?nimeuten er-
hält, und dass es daher auch im Orchester «ine be-
denlande Rolle spielen kann / und mehr, eU bloss
Je nnd Nein zu sagen im Stande ist, bedarf hier
Ifohl keiner wettern Erklärung. Sapienli pauca.

Dem ZiOgUng Uerrn Aai/, ward von allen Ken-
nern der lanleele nind eioatimmIgsteBejbllzoTheil;
und es ist nicht zu verkennen, ^tota Herr fVeber al-
les nurgj^bothni y\\ baben schien, um in diesen Va-
rialioiiun, sowohl durch die Neuheit und Anmntb
des Thema« ala auch doreb die elTeeivoUe Bearbei-
tung desselben, das Klappenborn in den helUten
Glanz zu selben. J)ieser junge Künstler istzovorvon
dem sehr braven Lehrer am Conserralorium Herrn
Zehiaa« ftnf dem gewOhiiliehes Horn nnierrichtet

434

worden, hU er unter dCT LeiHTOg des Herrn Direc-
tor5 ff'eber, der ihn wegen seiner Geschicklichkeit
bey der Verferttgitug des liierza ndtbigen Mecbanis-
mna mitErfo% gebnvehie, dieaes sn behandeln en-
fing, und in Knrzem adir bedmtrade Fortachriite
damit machte.

(Dia FertsAtaang folgt.)

Merkwürdige Ansiditeii und Äassemagen
eines Receasenten.

,,Wie es hier mit der mnaikaliscben Kritik be>
..stellt ist , davon möge daa einen Beweis geben."
Musikalisches Allerlsy aas Paris»

Laips. aiasltsl ZsUaag'J. itsg. Hr. iS.

Der Pariser Correspondent für die I.< Ip/ic;- !
musikalische Zeitung, der so gern wie ein Verehrer
Afosarf« aussehen möchte., um, von diesem gcossen
Nahmen, gleichwie ton einem Scidlde« bedeckt,
seine stumpfen Bolzen auf GJwrA , Salien, Chentbint,
SponUatf kurz auf die Compositoren der eigentlichen
«iramMieehtH Mutäe, »iMchieiaen tn kftnneu; der
seinen Grimm gegen die Administration der groman
Oprr 711 1*ari<? so \\ p\{ treibt, ihr das Verlangen 1
dass mau draniaiische Sauger Sylbe für Sylbe cente-
hen soll, znm Terbreehen sn machen« imd aie zn
tadeln, dass sie vor bnter neuen oder enienten Dar-
stellungen weder Sanier noch Publicum 7.u Athem
kommen lasse (ein Tadel, zn welchem ihm wenige
andere Bflhnen Anlaaa gd>en dfirften) ; der daa Schick-
sal , welches J3oi«/(f<Vii4 geniales Rolhfiilppchen ausser
Paris, und besonders in Deutschland haben werde,
mit so richtigem Scharfblick prophezeyte; der es den
Franzosen gewaltig fibel mbamt, dass sie veratln-
dige Opern^c Jicbte dem Canevas der iTaHcnisclien
Texte vorziehen, und der die Forlschritte der musi-
kalischen Kennlotase fnFrankreldt «aoh dem Grade
misst , in welchem itatieniaehe Mnaik jeder ander«
wird vorgelogen werden, u w. , u.a. w. bricht
in jenem Aufsatze, aus welchem wir obenstehendes
Molo endcHiiten, der noch mtfcMManSponliniaeheB
Oper Oljmpie zum voran« den Stab« indem er es
bespuf^t, da>8 nicht Motart sie componirt habe. So-
dann lasst er sich folgender Massen vernehmen :

MÜbrigena ist ei wirklieb «nlbllend, diaa nnter
einem so unmusikalischen Volke, v,\e- i^ie Fraiua-
scn , die tragische Oper hoch in Ehren gehalten
wird , und bis zur Vollendung ausgebildet worden
iat« fvShrend die Mnaik IBr die denlacho Tmgfldie

Digii

498 idtg.

al« gar nicht vorhanden belrtchtet werden mu*s.
Was soll man davon (lenken , dass die Deutscheu
wobl Marrenpofsen , aber Keine hohe Leidenscbaft-
UoUeil in Mntili zu setzen wimen ? ctva^ daw die
dänische poetische Bildung keine rein iragUche Oper
zulSsst? aber »ie versucht sich ja in rein tragischen
Dramen. Frey Uch letzteres auch uicht im classischea
Sinne de« Worte, da» baiatt nnter Zatlimmnng dar
ganzen Nation und aller Stände derselben "

So wäre es dann den Franzosen, welche« wie
der Herr Corretpondent anderswo sagt , Keine Mo-
cik, eondero nnr Holeuehreiher, gleichwohl gelnn-
i^cn , die tragische Oper bis zur S dll'-Ddnn!!; -iii^7!i-
bilden? — > pnd wenn diese so ist ^wie wir keines-
wegs zn baslraiteii Wülens ahkd) and folglieh in der
KOnigl. Aeademie der Musik vollkommene tragische
Opern ge^fbpn werden, wie kJVrrtmt die Direction
derselben zu dem in ebenjener Nummer enthaltenen
Vorwurfe , dass sie keine Musik zu sohitzen wise«?
oder gehört die- Musik nicht zur Vollendung der
tragischen Oper? — Ist es die Schuld d^r D»>ntsclirn,
wenn sie zur Erzeugung tragucher Opern von ihrea
Ubnen nfaht so •nffemuntert« nnd darin nickt so
unterstützt werden, wie die Franzosen von der k.
Aeademie der Musik? und ist es ferner die Schuld
der Deutschen , wenn dem Herrn Gorrespondeuten
die wenigen ueneren tragisdran OriginaUOpem nn-
bt'kantit gehlieben sind, die demimgeachtet zu Stan-
de Kamen, und welche die neueren italienischen
(dift in der Regal nie komischer aind , als wenn «ie
tragisoh seyn wollen) weit hinter sich zurück lassen?
— hat Mozart, der Dentsche, welclien der Herr
Correspondent so überaus hoch zu schätzen sich an-
stellt, anr Narrenpossen nnd keine hohe Ldden"
acbaflliohkeit in Musik zn setzen gewusst , wenn er
auch keine rein tragische Oper geschrieben hat ? —
Habe» GSlhe» Schäler , ColUti u. a. m., sich in rein
tragisehon Dramen nnr Mmicftl ? nnd wird der Harr
Correspondcnt es auf sich nehmenj ihron Weritatt
die Clasaicitätabzosprecben?

W i e ri e r - B u h n e n.

Im Theater an der fVien hatte am 28. Jnuy die
Anflftbrang einer venen Opar Sftit t Jk» Aasefilid««
ehen, grosse Zauberoper in draj AnfUgen nach
dem französischen des Mmu», mit Mtuik von Carl
Blum,

Dm SM tdlMl ist nach dam nlhmUchanMihrw

Jnly. ' 436

[ chen wie das im k, k. nofoperntheater anlangst anf-
I geführte Rothkäppchen j jedoch auf eine VOD diesem
ganz verschiedene Art bearbeitet.

Da die Analfse derDjehtung nicht hierher ge>-. .
hört, so wenden wir uns sogleich zur ßcurtheihing
der Mtjsik und der Aoriuhrung. Lei/iere geschah
mit «iner Pracht iu liiiisicbt aui' Decuratiqnen und
Garderohep deecgleichen in der glinzendsten Perio-
d e dieses Theaters nicht gesehen worden ist Sä in mt-
liche Mitglieder der Oper, des Schauspiels und Bal-
let« sind dabey beselÄdigt; ulle leisten, was nur
immer möglich ist. Ein so saltanes Znsammenwir«

?\fTi , si rlithare Lust nnri l-icli" , niif d'-r .Ird'T
das Seinige that, die gelungene Musik i|eb»t dem,
was die Herren Hottehelt , Netje , KeltUr nnd •£bm«
Piazza rücKsichtlich der Tänze nnd Gruppirungen«
der DecorationeUj der Maschinerie und desCostüms
geleistet bslten , ri»» das Publicum zu den lautesten ->
BeyfalUbezengnngcn bin.

Die Hauptrollen waren in denllünden di-rDIIe.
n'o (Rotenfiütchen) welche diese Rolle als Gastdsr-
slellung übernommeu hatte, und des Herrn Demmir^
(^AUdar) Herrn /<fg«r war die bedeotendst« 6esan|^
parthie zu Theil geworden. Dile. 77o schien am er-
sten Abende unp'asslich, und auch etwas befangen
zn seyn; als sie aber von dem wohlwollenden Pu>
blicum « so wie sieh die Gelegeaheit dazu darboth «
aurgcmuntcrt worden war, verlor sich ihre Befan-
genheit, und sie sang und spielte nun zart and lieb-
lich, wie immer. Herr Denun^r, obgleich mit einer
unbedeutenden Stimme begabt, zeigte durch rieh*
tigr Intonation , dass er ein eben so trcITIichcr Mo-
siker als guter Schauspieler sey. Herr Jü^rr sang vom
Anfang' bis an Ende binreiesend schön. Unter den
übrigen verdient Herr Kügrr seines höchst komU
sehen Spieles wegen, ehrenvoll genannt zn werden.

Die Musik bat den unläugbaren Vorzug, dass
sie sehr ansprechend ist. Herr Blum, hat dnreh die'
Entfaltung neuer hflchqt Heblicher Ideen, welche
auch grUssten Theils gut ausgerührt sind, sein ent*
schiedenes Talent anf's Nene benrknndet. Wenn
man aneh in seineu Arien den Mangel an hinlängli«
eher Klarheil der Gedanken nnd cit^r -/w rnfrhe.dcn
Gesang bedeckende lustrnmentirnng (adelit wollte,
so mnss man dagegen gestehen« daas diäter Fehler
beynahe allen jüngeren Tonsetzern eigen Ist« und
sich in jedem folgenden Werke immer mehr und
mehr zu verlieren pflegt. Das i riuKliud^ der Uolz«
htnardwr« d«c Qabitatt im Wald«> gesnngen'volft

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i8ig. July.

427

dem Kosenhulchen nnd 4 unsichtbaren Mäunem^ 90
wi« da« Lied am Scklmie der Vorstellung sind vor-
züglich 7U neunen; dM Yrinhlied, hat im ti^i iitlicli-
sl(Mi Ve rs,tain!i' Furore g«Mnacl>t , nml niu«stf ,)ps
Mahl wicdrrliohit werden. Lbrigens siud aber auch
die fibrigen CbOre vod Emembl-Sllleke aehr lobant'
Werth , and wurden ausnehmend gut vorgetragen.

Die Herreu llorschelt und Netfe, ao wie die
Graxie Heberte and ihre brave Gellbrlinn ^TrdU^,
wurden «JUirend der VoratellunjEr, am Scblnata ÜUe.
f'io j und die Herren Dmuiu-r , j , r-cr uiul ITorscfieltj
dann aber mit groaaem Liarm der Cuuiponiat geru-
fen. Er «raehian tbar nicht« weil er^ wie das Pu-
blicum» wiewohl ctwai ap&t> benaohriohtigt wurde,
nicht augegaa war. S.

42»

X. JL llo/theater am Kärnlhnerlhore.

Am 26. Junjr wurde die bekannte Oper:
Die Tage der Gefahr mit Chcrubimt bOstlicber
ATusik nach langer Zeit wieder, und zwar mit
grüs&ten Theils neuer Besetzung gegeben. Das Pu-
bticum f dem man allentkalben einen aotgcxeieh-
nttcn Muäih«iinn /.ugesteht , /< i^lc sich seines RuTcs

ommen würdig, fls war zahlreich herbeygc-
kooiiuen, und nahm dte>ea leit 17. Jahren unzäh-
lig« Habt gegebene StBck sowohl im Ganzen i^s in
den einzelnen TlicUen mit dem rauschend«len Bey-
lalle xaX^ der sich des andern Tages bey W'iederhoh-
lang desselben » wo mUglich , nocH vermehTte. Die
gelungene AulTiUinuig trug jedocli im dieser glan-
zenden Aufnahme weseiitlicli hcy llrfri t'ogl hatte
die Bulle des fVasscrlröjieri iiJjcrronimcu, iu wel-
cher bey dem ersten Ersckeinen des Stückes der
\erewigte Llpperi durcb sein trcIllicliLd S[iiLl ^a-
glänzt hatte. Der ("iesang defselbeu konnte seiner
rauben Stimme wegen oiciu Genüge Iciiitca. Uerr
^dfl z^gia iMbat einem gelungenen Spiele« was
dieser Part hinsichtlich des GR'>aii. "5 /it bedeuten
habe. Sein schöner gelühlvoller Vuiirag begeisterte
die Versammlung.

Had. Grünbinim sang» wie man es von einer
solchen Meiste rinn erwarten konnte; aucli Ihr Spiel,
besondors im 3. Acte , war lobeoswerih.

Sehr ferdienaitich gab Herr Siünnr, weicbei

'Wien» hej S. A. Steiner u
<««4rweki hfy

den Armand als Gastrolle übernommen, seine zwar
itfcht hervortretende j aber destbalb nickt nn wich-
tige Rolle.

IT<it(>r den Nclienrollen ver<lienfn Tlcir lf\iit-
inidlcr, der den llaupiinann , und Dllc. hondra, wel-
ch« die MaruHUn» gab« einer anszeiehnettden Er*
^ähnnn^. l'oyde wvisstcn ilirc unI)tM!'MikMu!<en Rol-
len bedentend /n mactien, und indem sie auT diese
Art wesentlich zu dem uns bereiteten Genus&e bc-|'>
trugen, haben sie sich Ansprüche auf unsern Dank
erworben , so wie die Mitglieder des Chores , w el-
che, wie gewi^bulicb^ trelTlicb zusammeuw irkteu *
und beaonden den Soldateiüjkor (D-dur Anfangs de«
2. Aeta) ao herrliob vortragen » dass jedes Mahl die
Wiederhoblvng unter «tfinntsckettApplaiu verlangt
wurde.

Nad. -GrSA&Micin und die Herren Fo^ nnd^ffi-

mcr, wurden an beyden Abenden vorgernfen , nur
Schade , dass die meisten Teropo's vx schnell f •>

nommcn wurden.

Literarisclie Anzeige.

Dantfii-Jou!/ud,J'ür das Pianoforle, htranrgegfben t>on
M. J. Leldcsdorj: Ucjt Nro. 6 bis i2. ff'icn, bfr
S. A. Slciacr und Comp. {Freis fiacs jeden JltJ^et

Die in di u riülurcn IlfFten mit ungelheiltcn Ecy-
Tall aufgenommene Zusammensleliang interessanter
HnsikstQcIte wird auch diesen Fortsetzungen ein

gleich erfreuliches Luos bereiten, und dio Tendenz
des Herausgebers nnd der Ver!ni;s^iin(1!iirg , <'i ni
schönen Geschlecble einen nicht unwillkommenen
Toiletten- Zeitvertreib zu verehren« vollkommen
rechtfertigen. Melodien und Scenen aus ^Tcl^^■ r .
Hcrg^eisl , Joroiulf , dem Barhirr iron Sa'iUa, OlhfU^ ,
Titus f der llalteitennn in Ai^er, Fauste Kolhkäpj-
ehetit der diebiithtn Eitter, n. s. w. nebst gebatlvol-
ion BrnchstÜcktiU aus Mozarts, Btctlct-cr.s und ande-
rer grossen Meister Werke siod hier ungezw ungcn
an einander gereiht, geschmackvoll geordnet, nnd
durcb originelle Zwischenspieie so verbunden j daaa
ein solches — gleichsam ~ Fant^stestück , aus dem
Gedächtnisse vorgetragen des brillantesten Erfolges
vergewissert seyn darf.

nd Comp.^ Mnsikb&ndler«

Aeton Strawi'i.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITU]\G>

znh besonderer Kficksicbt auf den österreichischen Kaisei

Staal.

Diso jien Jul^-

Blicke auf die Gesellschaft der Musikrreuude
de« fltierr: KaiserataaMtj

u 11 {]

deraoUben Kumtlei&iiingon in diesem Jahr«.

(Eiuge»co(ii:l.}

i^lbnlhatben wurden nan seit mehreren Jahren in
d«r llat«rreielifaebeii Moaardii« mnaikaliscbe Verei-
' na gagrQndet. — Der f^i>n«P- Verein (aeH i&ia) mag

-da/n wohl den besten Fiiiger7cir^ ^p^cben haben.
£r dankt sein hlntsteben einigen ebrenvollen Män-
jierii<hter«eyetmirerlavlitdeii haharl. kOvigl. sied.
{Ssterr. Herrn Regierung« -Rath > Joe. SomOnthner,
Secrciär der GescUscban , [x-soiiders zu nennen),
welche die unerschöpflichen Krälie daxn, den Eu-
thutiaatmif , die za Oeboibe etelieiideii HiJI^Rntlel
kanntr«, es war demnach nur eine Meine Anre<r(in<:
nölhig, altes, was Musik autübte oder liebte, pliilz-
lieb für die gute Sache zu begeistern, und siehe 1 in
wenigen Wochen Würde Jliiadlerc TimoUtmu zwey-
nia'il nar^ 'M-iiirnt«'! von mehr denn 65o liidivlihien,
und zwar dem VVerlhe des Werke» so entsprechend
aufgerührt, den diese Prodnclion in den Annalen
der Musik stets di« grösste , imposanteste bleiben
wird. Im J.ihre lOiS wurde cHn^e Cantate wieder
zweymahl, im Jahre 1U14 HändcU Sanuou, (mit ei-
ner herrtioh ▼eFmehrten Insiromentirnng von dem
als Theoretiker und PrafdiKer gleich achtungswer-
then k. k. Herrn Hor-Secretär pon Motel, vor denen
aufdem Wiener-Cui)gre>se versammelten Monarchen
and CrosMn Enropa'a) im Jahre a8id HSiuMm Ue»-
st'f!^, itn Jahre 18 iC des Herrn Abb^ iS'/arf/er Af/"r^;?-
tei JeriuaUm immer von mehr denn Sqd Mitgliedern
in der k, k. fileitacbule, in) J.ihre idi^ isanmanns
FtOerÜtatr, in Jahre 1818 wieder TYmotAcn« (beyde
Meisterwerke jedoch im K. K. P.edüulen-Saale, und,
Ton einem Kleineren , dem Locaie anpassenden Vt r-
aodale) tnil imner gleich gutem Erfolge« von der
gan£en Kunaiwell dankbar uwrkaavt, gegeben.
. iJJ. Jahrg. ,

Schon bey der Anffahrang dea Samseni erhielt

dieser Verein unter dem Nahmen: Gesellschqß der
Musikfreunde de» österreichischen Kaiscrsiaatcs ei-
genaSlaluten, und ward förmlich organisirt. Ausser
aii^ ähnlichen gro»«enProdnationan in jedem Jahre
7.um Besten d r (xesellschaft (der Betrag z. B. von
jenen aoi 8. und 9. Deo» t8i8 war zur Gründung
eine« Taterlindiicben Coneervaloriums be»tirorot)
wurden noch mtr Geseiltchnft^-ConeerU in dem k. k.
grobben Redouten-Saale unter einer besonderen Co-
mite gpgeben. Sämmtliche mufi^end« Mitglieder wir-
ken IMarweeheelsweise, execnliren «owohl die Ufe-
ren als neueren Werke grosser und bedeutender Com-
ponistt-n, die itnlerslülzendcn Mittilieder versammeln
•ich jedesmahl zahlreich und glänzend, so zwar»
datt man — was doch wilKlich bey den kaoni zahl-
baren musikalischen Kunstgenüssen in Wien viel sa-
gen will — bestimmt behaupten kann: diese Cciell-
schafts-Coucurte sind in dem kaiserlich decorirten
Saale gewiia, anaaer dem hohen Inlermae« welehea
sie in mti i! n!i eher Hinsicht erwecken, die brillan-
testen, die es jemahls hier gegeben bal^ nicbtleieht
irgendwo geben kann.

Zur genaueren Würdigang derKnnaUeiatnngen
«vollen wir bey den gegebenen MusiKslücken der
vierConcerte in diesem Jahr«, welche wecbselswei^
ae die Hü Mwihka und H^'tnkeA dirigirten« eU
was verweilen.

Grone (ensemble) Instntmental-Compo^onmt, ■
Neue ^mphonie {D-dur) von Fuco.
Grottt ^frmpkome (D-dury von p. Buthovetu
Neue Ouvertüre von Tonuuchtdt»
Ouf^ture von rrrrh. von l.annoy.

- - (Tage der GtJ'ahr) von C/urubini,

- - (PromeUUuty von JU i». Btethottn.
Zwey ^Turschc von Monchrht.

Wer da weiss, welche Richtigkeit in der Ans-
lübrnng solche Instrumental - Sätze fordern, worin
dar Compoaial in aller Freyheil äeinea Golstes nach

43i

45 a

Blieben »chaffea kann, wie sehr der Ausdruck sei-
«•r Bmpfindiiiig«!! (ohne Text) in der bloMea Tim-

sprache eines richtigen Co/on'tr^beilaiT, welche Dent-
lichkeit Modiilalioiicn and Schwierigkeiten verlan«
gtto — beyde geben ofl dem Werke die grüsste Wieb-
liffkeit, nnä 'Cherubini, Beetkotfeu bietfaen gewObn-
lieh seltene Aufgaben dar, in r! n Ton-Gemählden
Tomaachecks Ul Kraft vorherrscheudj iu jenen des
Freyh. von Lannoy ist eine •chöae geregelte Zn»
iUiiaHnMellung in einem Treyeil Gelate dllTerKenn-
bar — der wird eingestehen niössea , dass die Aus-
übenden diese Contpositionen jedem Wunsche »o
•nltpreehend gegeben lieben« eis man ce nttr Von
einem derbetten Orcbelter erwarten kuan. Motrhrtes
Märiehe waren weniger an ibreni Ort«» , nur auf der
Bühne dürften sie erwünschte Wirkung machen.

HüMgung, eine Cantate« too L. AIT. HiBirf « HmiK

von Schenk.
JbendUed suGoll. Chor von J.Haj'dn mit Begleitung
• von Blas-Inalrttinettten> von XtreAUbter.

atimmiger Qe»ang, von Abb^ Stadler.

von RocUafa , Blnstk * von Fesca.
FUntimmiger Hymmu mit Oroheal«r*Befteitniif« von

If^n. Rill, pon SerfrUd.
Die Hirten bejr der Krippe. Canlate von Eybler.
Daf Mify, Cantate von J. Sektnk.

AScftaaie Compositioncn erhielten darin Inte-
resse . dais sich die Mädchen der Geselischafts-
Schule darin producirten ; mau bemerkte mit
groatem Yergnllgen sehr deutlich die Forlaehrlt-
te, welche sie in kurzer Zeit machten. Die Cantate,
der Majr, mUchte in früherer Zeit als musikalisches
Freaco - Gemähide -mehr angesprochen haben ,
doch in der Doppelftof» ain Ende leigte nt^
drr TTar^er«" Cnmpnitist auf r^as rhrenvollste, da er-
wiesener Massen nur die geübtesten Meisler dar
Hamoni« darin gllloMicb sind. — iHaKabmeo der
flbrigtn gafeyettea Componisten aind hier ferner
lünlinglich Bürge für den Werth ihr^r Gf-i^tf^ Pro
ducte. Jene JTajrdtu, Stadlers (in einem hohen Gra-
de) Efblers (ein älterer Sa», miteittem neuen Re-
flltativ* vor/iigiich schönen Canon a tre, nnd Quar-
tett vermeiirt) LSey/rieds streng und meisterlich har-
monisch gearbeiteter Hymnaa, machten die herr-
Ilohiien JQndrttcite. Pie piVciae AnRHbranf Solo*
pnthen waren immer in guten IlSnden — von ei-
Ghor^Feraonol«» dnrdi daaaan GrOa» *daaGan-

te schon äusserst impoaant wirtl^ war immer gleicl:
lobenswerth« die tiefe Bmpfindong Ar die »rliahew

nen Gegenstände, für die gelungene Ausarbeitung,
wclclie die Sänger stets zu be-eii>lfrn ■.rl-.irn . uiik-
ten auch noch ausser der i^racht Her Haruiouie, ausser
der Sebflofaeit der Melodie nuvidcraieliiich anfoU*
ZoUlrer.

(Die Fortatlanag folgt.)

Zweytes Coocert des Herrn Moteheles
id Gr£tz.

Gleich Anfang* schon legte die hiesigeTheater-IH-
renirin ihre Fii-^lier/r'^kfit und gänzliche Unbekannt-
scüal t mit ihrem wahren Vortheile dadurch an deoTag
daaieie, leere Hlnaer (Uir giArttholidiaaLooa) vor nnd
nach dem Cnnccrte befürchtend, Herrn MoscheU»
in keinem Falle eine Einnahm a gestatten wollte«
obgleich derselbe auch für aie zu spielen sieb erbolb.
Di« Diradion bli^ dabaf, daaa aie mit deaiKtotl-
1er gemeinschaftliche Sacbe mnchen, und mit ihm
vereint durch neue Stücke und Musik drey Abende
anaUHan vrolle. Herr Jlf. Iknd zwar die Bedinguug
aehr hart, beschlos* jedoch ^ da iHr den AnganMicli
kein Ausweg blieb , e» eiTimahl 7U versuchfn , ^Tor-
aaf dann das in Mro. So dieser Blätter schon referir-
t« Conocrt Statt lind. Da Jedoch die EintMbme mit '
dem vollen Hause keineswoges in Verh'dltntss «fand
und mehrere seiner besondern Gönner in den Künst-
ler drangen, für sich allein etwas in geben, ao
machte Herr M. der Dircetion nenerdinga den An»
trag, ein zweylea Conoerl für sich selbst, dann ein
drittes flir die Unternehmung zu veranstalten ; die
Direcloren begehrten aber den zweyten Abend för
aich. nnd wollten dem Virtnoaen nnr den dritten
einräumen. Herr M. litss sich sogar zu letzterem
berbey, wenn ihm dafür nur eine gewia* »ehr mas-
sige Entschädigung wärde , aber aooh diese verwei>
gerte man. Dieses Benehmen empOrten endlich
den Künstler , den Musikver<>in , der ihm im-
mer freundlich zur Seite stand und die gaiue
Suidt, ab aie e» erfuhr. Der R«aa faebte die
Liebe zur bdiett FlamaiC an «.der edclmClhige Ver-
ein, für Slf-y i-rimirK« Ehre besorgt, botb alle kr-irfo
auf, da« Fublioiiit ttahm lebhaften Antheil und tiot&
aller bSmiaeben nnd sum Theile kleinlieheo von
den Gegnern gespielten Rinke wurde bey übervol-^
lern Uaoae und vor einem aehr gewählten Audi-

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i8i9.JttIy.

toriTj-n 'im sflndischen Ritleriaala d«t tweyt« uiiü
lettte Concert de* Herrn 3/. »ni 33. Juny gegeben.

Wahl der SlOtke war voriagUch. Den Anfang
«dacht« dio.CWrfiiiv zu NtMU von BmIumvh, Sie
WPrde g«l gegeber. Hierauf Irüg Htir MoschfUs
•in Aondo brillant von «einer Compo»ilion vor. Das
mh liebli<Aim Melotfwn mid rrappMtter Hamiouie
reich ausgestattele Tonslück gefiel aehr, beeonders
Ley dem übeiaus glänzenden, pikant u und aua-
«Irucksvollea Vortrag des Concertgehers. Fraul. C.
von K. Mnf «ine Arie von Simon Maj er \ ihr eehO*
He« Organ drang lum Kerzen der Zuhürer« und
riea sie zu lautem IV ^fjUr. hin. Professor JcAneUer
sprach Klopstock's i ruiilmgifeyer, von MmcIuUm in
einer iiiiprovieirtan Pbantati« begleitet, und dien
herrliche Gedicht gewann dadurch mehr Bedenlung,
trug aar den Flügeln der Töne die Herren xur .\\\-
«naoht empor. Der bekannte Männervhor (Et-moU)
au f^ogeh Dimaphon*) , ein tieblingaetllok mtarwi
kunatsinuigeu Publicum*, schtoss, energisch vorge-
tragen, die erste Ahtheilnug. Die zweyte begann
mit einer OiUfeHten von Lafmoy, die aoter »eiueu
übrigen sci.at/.baren Connposilinnen aowoiü» vrae
effeclvnlle Inslruaieuliruiij , als Grösse der Id^en
betrifft, einen vorzOglichcu Platz etnutaimt; aie
wmda Mhr brav «xconiirt. Hieranf spielt« Herr M.
•eine Variationen über eine österreichische Natio-
■aimdodie nnler ranschendcm Rpyfalle and zeich-
nete eich wiederbohlt aligeschiuachvollerToiiaetzer
and Virtuose vom «latcn Bang« au. Ein Onett am
Anni.la vou Rosstni (den man mit llecbt einen mitst-
Kaiischen ICo/s*6u«nennen Könnte, da er uns Deutsche
atati andenBorden an die erschlaffendeW eichheit des
glühenden Süden» ketteu, uud uMere moeiluiUselien
Turiiübongen abbrii-.grn m ill) u tird« vünrrSLul.r. t>.K.
nndllerrn Comct mit scltcuea» üifcr vorgetragen, uud
gefiel «ehr. Znm Sebluue phantisirte der Conceri-
gebcr auf dem Planofcrte. Richtige AusAhrottg der
Ideen, Irappante Modulatlün. n , herz-rgr^if. iidc
Melodie nod tiefe Kunst beurkundende Uatinunie,
bezauberten die ZnhSrer, die am Ende in lauten
Btyfall ausbrachen, nnd dem KOnflter buldigleii.
Ein IreffUcher Jüiipling sagte bey dieser Gde«cn-
beil; «enn jeder Ton, den M. ,pi«lte, ein Wort
und jeder Aoeord, den «r griff, «in Ve« wOrd«.

welch eines lehtta«» CediiAtes dürfte «Ich die Welt

erfreuen !

Dieser Abend bleibt uns unvergessliob und der
hiesige Vnaikverein, ohne deaieti «die Mitwirkung
wir Herrn AfewAetse nicht mebrg«lri)rt h'ati<>n, ecw
warb sicl> r!ft.<>, grosse Verdi«iut« anida« VergallF

gen unser ei i'ublicuina.

«HcdU in tli« gcMOulo Ü|>cr uur eiugrli-gt.

Üb er die Aufführungen
<i e •

Requiem« von Cherubini.
Sien S5. ttiMf iBl Jvu^ in dtr Hi^f-Auguanurbirelu» .

Wi«!!« saMireicbe Miuikfrettnde dnd Kenner

verehren Cherubini schon lang« als einen ihrer vor-
zf!glirh5t«'n Hrnmatischen Tons«-t/er, »ie folgen sei-
nen uriguieilen, tief empluadenen und eben so ge-
daebten SohdpIVingen mH hoher Begeistenug nnd
Freude, jedi«r kennt »Ie und freut sich der Wieder«
bohlung, denn sie bewirken Keine Übursaltigong,
sie bescbänigen das Gelubl und Denkvernkögen de«
gereiften Künstlers in dem MaMO «ie sie den weni>
gcr in die Kunst Eins-eweihtcn vergtific'en.

Wie gross imser Liebling ond berühmte Meister
atteh im Gdriethe der Ktrplieamtttik dastehe, ha-
ben wir vorige« J^hr In diesen Brättern bef Gele-
genheit der Anffühning seiner Messe in derselben
Kirche erwähnt. Kein Wunder das» sein neuestes
Weilt, das Befnt«m>'die Nenglefd« nnd Ertrarinng
ungemein spannte und reitzte.

Wir wollen der nächstens erscheinenden niög-
Itchu Yoiistaudigen Analyse diese« in hohem Grade
interessanten Kan«twerke« nieht vorgreifen , hfln«
nen indes« nicht \erhehl< n . das^ , ohcrleich sich Ck.
nicht streng' an die Muster dieser Gattung halt, im
ganzen Werke, mit geringen Ausnahmen, der hei*
ligsle nnd der Ktrehe anpassendste Slyl berrsckitj
mehrere Stellen um? vorzUglich die Doppelfnge „9«ain
alim" beweisen echte conirapuuctiiche Kunst; «inn»
reich ood gewShft ist die Instmmentlrang, der Gang

dtrr Singstimmni einfach, überhaupt da« Gante VOB
erschütternder liefer Wirkung.

Die Aufführung dieses schönen und dcsberühm«
lea Verfassers gan» wOrdigen Kunstwerkes ward in
der Angosiiner-iloniirche durch einen Kiinsilerver-
«•in von gi Personen mit der Pracision und ächUn-
hett bewerkstelligt, weiche die AufTührungi^n der
dem verdiemtvoUeaCapeliaici-

1819. J u I y.

436

»ttr, Herrn Gebauer^ allda so anziehend machen. Die
Mitwirkung zahlreicher und trefttictier Diletlanlen >
welche hier tmmer ihre hilfreicb« Hand bieihcn ^
verdient dm DariK aller Kunstfrennde, und bfirgl
fQr «o «chöu« G«DÜ«»e auch in der Zukunft;

Liierarische Aüzeigen.

Hesse in B nebst GratfualeJTtr ^ Singst. 2 rioL f ioln,
t ClartneUen , (FllUe und FagoH cd fifr. Trompe-
ten , Pauken und Orgel , i^n J, B.Sehicdermayert
36. If^erk. Sechile Lirjerun;^ der Kirchen MiiKikn-
Uen. Wim , bej- S, A, ätemer und Comp. (^Preis ^
lOß, If. IT.)

Der Verfasser ist in der leichtern Galtung des
KirchiMislyli mit Recht beliebt. Auch diese Arbeit
empfiehlt sich durch eine lobenswertbc Geoicinnü-
tzigkeit. daabtichtUck alles vermieden wtirdc, vaa
cur einiger Massen die Ausführung erscluvereti konn-
te. Da« fugirte Gradualc : „In U Doniine sperflri" (G-
moU-dur) , das für einen Soprano-Soto geschriebene
(tffkrioriami »Jiamine, Dominu* nosler, quam admi-

r es! ncrnen tiium" (B-dttr), 5» uic fl.l» faHOniiCh

bearbeitete /}<;ne(f(Cfufgehüren ZU den vorzüglicbsteu
Sitzen dieaer Meise.

Xrois Duos pour dcn.i / iolons, compose's par Jos. de Bltt-
mentha^f Ot. 2u. JXVo. 3. des Duos proßrcss{fs ^ ä
. Puime cIukS. A. Steiner et Comp. {Prix hß. 1^ äK)
DieseS Duetten «nd •laadMrlMraiichbareObnngft-
«tOcke den Scholaren ganr bejonders xu cniprehleii.
Jiack den Grundsätzen einer reinen iiud gelautorten
Scliiile geformt« verbinden aie auf eine gcfiltige
Weise das Angenehme nill d'.-rn Nrilztichen, und
entsprecben »omit voUkomman ihrer Bestiminung.

^NMl« hrülonU etfaeä» (in 6) p. I. Piottofmi» eC Tio-
lon, par A. Diabelli, Ociw. 4-. f lenne, chez S. A.
Sleintr et Comp. {Prix 3 Jl.io kr, fp'.)
Ancb dieaea WcrKcben wird Frtonde und Gün-
ner finden, denn ein heilerer Charakter, ein leben-
dig < ,<>mBih« nnd nrnnlere Lanne apreehen jeder^
zeit an.

IfHg^isches Rondo JTtr das Pianojnrte. t'erfastt miii

dem hoch^cbornen ITcrrrt Alexander Frejherrn i-rv
^tidmaniiiiMr in Ehrfurcht gemäinet fon teiaeni

Sohne Ludwig pon Podmnniczkjr. t. Werk. Wien
J»ej- S. A. Sleiaerund Comp. {Preits i 3o An WW.")

Dieaea Tonatück lal nickt sowohl ein breil aoa-

gefuhrlea Tlir-tiia , als vielmehr die sehr artige Zu-
sammenstelluiig charakleriilischer Katiunal - Me'o-
dicu^ gcschoiackvull geordnet« und an einander
gereiht.» weiche aowohl dnrchTon- alaTempowecb-
lel an Interesse gewinnen« und den Liebhabern die-
ser GaltUD«; Vergnügen gewähren werden. Ks \ii
ein erfreulicher Aublick« wenn die Erstlinge als
dankbarea Opfer der Kindeatiebe dargebraebt wer»
deiij Und dü|)[)eU angenehm, w enn auch den Kunst-
auforderungen Genüge gelei«t<jt wird, und die »treng-
ate Kritik nichts zu rfigen findet. Nur zum Beweise
nnsrer Achtung« nnd beseelt von dem Wnnacbe,

den borr:umgsvollcti Ktin^liin ger seihst auf kleine «
unscbeiubar« Flecken aurme|;K&am zu machen j be-
merken wir nebeuhey > dasa nach den Gcartiett der
rein grammatikalischen Schreibart in dem 12. TftCte
vor dorn gdn/licheti Sclilussc die o'nTsle Ba<isnote>
da die Harmonis nach D-moU und nicht nach Et-dur
fuhrt , aU statt oa bezeMbnet werden müsse.

Fariattons »ir an the'mefavori daBalUt {der Bcr^^etit)
pour le Pianoforle ai'cc accompagnemcnt de deus
fiiilom, Alto, f ioloncelle et Contrebasse ad libi-
tum t compotecs et deiÜees ä toa elti'e Mademoi-
aeffo LeitpMtne Stahelka par Jouph CwnVj^, O»,
I o. ^'wiutc tfAaa Cdpp» a( DiabtOi. (Au 5 ß.ff^W,)
Die kurze Introduclion ist gut durchgeführt .
die Varialinnen über oiu beliebtes und bekanntes
Thenria sind geräbig, brillant nnd nicht sehraobwie>
rig , wodurch sie allgemeiner anwendbar werden.
Die Schlusspulonaisc i$i lieiter und sehr gnt in dit;
Finger gesetzt. Dem Tutli wäre mehr Abwecht>lur<g
und Feuer zu wanscben^ anch wird die Passage «1
Httisono im Finale etWM za sehr wiedcrhohlt. i bri»
gens alier kann man dieses Wcrh allen Cla\ier
Spielern empfehlen, es wird ihnen und gesel-
ligen Zirkeln eine Mgeitebnie Erheiterung ver-

Beriobtijiiag. '

Iii Nro. 53. Spelle t^S., Zeile iS. von obca luiak,
.^l*U : Ael«AKAr«(£«r sa Icaeit : Jiottn stkniieii.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksiclu auf dcu ösierreichischen Kaiserstaat.

Den loten July

55,

181g.

Blicke auf die Gesellschaft der Musikfreunde
dei Oftterr. KaisersUaUs,,

«na

dcrselbea Kunstlcistungeii in diesem Jahre.

Conetrt-Si&ckt,

Eiie Satt ans Kreutzen Ii. YioliluColicart, getpieh

von Herrn Fradl,
■iadanle urnl Polonaise für fioloncelt von Romberg ^

vorgetragen von Herrn JttA«eMfc.
Enler Salt des 4. Fi^ht-Conrnrlu TOtt RgtU, gjUjfMt

von Herrn .Tanna.
Andante und f ariat tonen für die Ciarineiie.

Weit entrernt der AuafOhnttig der ftbrige» Mn-
stkst;icke in dieiem (ersten) Gr jel!-chart»-Concerle
im geriugstea nalte treten zu wollen, kaunUeferent,
eich «uf eifl atlg emeinee UriJieil stützend« beliaup-
teit. des» Eerrn Fraäh Spiel darin dae IntereeMu-
teste war. Er verbindet einen hohen Grad von Kunst-
fertijjkeit, Gesoltmack im Ausdruck mit vieler Rabe,
and einer OconomisebenBogennihning. — Herr Jonia
ber€c}i Ii <:;tft zu grossen HoiTuungea} er eilt twanglosj
voll Lcbtrn und Ftiier die helrelfene "Riiii-^tlf r! -ihn
vorwärts, und scheint sich den Virtuosen (auf der
Violine) FthaUchde zum Vorbild g ewSbli xn beben.
Er halte das Unglück, dass iliin eine Saite sprang,
eine andere, nicht gleich ganz, rein gestimmte Wo
iine urarde ihm gereicht, und die Art, wie erdai aui
dea Concerl stück endigte, beleochlet seine Fihig>
keit, seine Fassung. — H-mt J'<T/:a/.«c/ir/. beV.andtlt das
VioloHcell mit besonderer Accnratesse luid Kunst
fertlgKeit, sein Ton iat »ehr angenebm, Aeferent
hat Gelegenheit ihn öfter zu hören , er trägt jede
Gomposilion mit vieler Warniu- , n ' i i i: iMi^-m Cf-
fiibie vor. — f)cr Ton des Kün&tiei» auf der Clari-
lelle hat viele Delioaiesaa* »eine mecbanisehe Fer-
igkeit ist lobeiuwerth doch gifater> Mrodnrch du
Jahrg. ^

Spiel xn wenigGIans erbSIt, btynah« alle melodiö-
sen Stollen und Concert- Passagen zu gleicblttnnif
zart, mehrentheils mit einerley Farbe, — Ühf-ihaupt
macht dieser Vortrag auf einem Blas-Iustrumente in
Meineren mnnkaUsehen Zirkeln nicht selten dt«
günsiigsto "Wirkung, allein in einem grossen Con-
cert-Saale bleibt solch eine Production der Töne,
sey es auf Blas« oder Saiten>Instrumeutea zu ver-
deckt, am den Künstler immer gehörig und nach

Ncrdienst würdigen, die Cornpüsilion wird nicht

Klar genug, um ihre einzelneu Schönheiten immer
gewahren zn hönnen.

Gesang Stil che.
Terzett ffir Sopran, Tenor und Bats aus den JToviat'ieru
und Curiaitcrn vou If^eigl , gesungen von Frau
V. Pettfi«, den HH. Barth nnd Gstz.
Duell von Pavesi für Sopran und Tenor, gesniigen

von Fräid. Unger ond Herrn MozTli!.
Arie (a. d. beli cyt. Jerusalem) von Herrn hhhi Stad-
ler, gesungen Ton Herrn Kiwiner.
Alt'Jne mit Chor voaNieoUni, gesangen vonFrSul.

Millani,

Tmor.jlrU mit Chor von'Herm Grrtmfeiz, gesungen
von Herrn .BariA.

Kinc gnte, Mangvolle Menschenstimme spricht
immer mehr im Allgemeinen an, als jedes andere
Inalrumeat« nnd wird e« anch von den ersten Vir»
luosen gespielt. Wir zollen demgrüsstenlnstrumen''
tal-Salz, mit aller Präcision von dem besten Orche-
ster aufgeführt, Bewunderung, den lautesten Bey-
fali, aber nichts weckt noserNatarg«mblansere Em-
pfindung so, als wenn ein Sänger, eine Sängerinn
vou der ^iatur mit einer guten Stimme aT-s.r^'estattet.
und wSre es anch in einer mittclmässigen Compo-
silion« auch die Cordial«Saiten ta IrefTen weia«. Die
^»'nannton Individuen recbtTprli-tcn vollKoniDnu
diese Bemerkung, (icsaug und Vortrag der F. v.Ptt-
lera war in achOnem Verein mit jenen derHH,.ß<?r/A
ond Gsts. Letzterer Beyden ist in diesen BlSitern^

lÖig. July.

440

schon oft ehrenvoll gedacht worden, und ^enn sie
jede Amzeiehnmig verdieMO, Mg«bflbrldie*e nicht

minder dem Herrn Krebner. Kr'äflig und klangvoll
ist seine Stimm? in den Mittel-Lagen des Tenors,
aageuehm die Hübe, in der Tiefe bemerkt man den
gedtogenen Bariton; Aoadnicli« DentliohlMii und
niMvoMer Vortrag geben seinem Gesang in jeder
Art Compositian eiue wichtige und angenehme Mo-
difieirniif. Genannte drey Singer verbinden bey den
nflthlgalen Forderungen^ die man an Sänger stellen
kann nuch Qberdiess eine auf Grundgesetzen beru-
hende f aaagezeicbnete musikalische Ausbildung.
Herr Mbtatti verdieiil als Sänger (Tenor) and noch
mehr als GeSUIglebrer Aaszeichnung. — Fräul. In-
ger hat eine reine sonore Sopran-Stimm" , "^ie ver-
rüth gute Schnle« und wird bey kunstgerecitier ier-
ttcrcr Biidnng Ittr den böberen Sopran ein bedeu-
tender Gewinn werden. — Dem Fräul. Jl^/Aänt kann
man nach den vortrefTliclit-n Sänc'errnnen , die wir
in neuerer Zeit hürleii, nähmlicb den M. M. £or-
ffMM» and H^oMmSH^, die schttnsle MMimm* zu*
gestehen. Sie hat in dem Umfang vom kleinen g(un-
getähr) bis c durchaus geläuterte TOne, ihre Me-
thode^ ihre Manieren sind regelrecht^ sie colorirt
riobtig« ttnd tilgt den Ton besonders sehOn; hure
Alles war entzückt, als man die tcli'at/l^are S'ange-
rinn hörte, deren Stimme in einiwen klangstiifen an
Wohllaut und Gediegenheit jener der Mad. Borgou-
dh tSttsebcnd Sbntidi ist. Solche <ves«ng^Gsnies,
die wir nicht kennen, gibt es unstreitig nnrh meh-
rere ; möchte man im Allgemeinen doch mehr
aurmerksam daraoF wefden« aie mehr zu wecken
aneben,

(Der BMeUiiss fal^t.)

Correspondenz-Nacl» lebten.

Veii«dig, Mira und April tOig.

Nach gcendigterCamerals-Siagione suchte man
die TOrtrelTliche /'Wor auf 24. Vorstellungen hier zu«
rflck zu halten, und eröffnete, da die übrigen Thea-
ter tii andern Zwecken bereits bestimmt waren« das
zu S. SanmeUs welches durch t3 Jabre geschlossen
stand. Vier Opern sollten unter einander wechseln;
die Wahl traf: Lodoiska von S. Majrer , Elha!,ciia
von Rossini f la Capricciota Cerella von Martini, und
den BatHtrt tU Set^^a ebenfalls von Routai,

Lodoiska warde seit ihrer Eutstehong überall
and erat ver6ossettes Jahr zn Bergamo mit entsphie*

denem Ceyralle aufgeuommeif, folglich unterliegt
ihr Verdienst keinem Zweifel melfr.* Hier aber ver^

darben meist mittelmä&sige Sänger dasGiiieso sehr,
dass man Noth hatte, den Mei-^tcrzu erkennen. Gf-
sualda SUveslri hatte die Küiinlieit als prima Donna
aufzutreten, und wurde dal&r empfindlich ausge-
zischt. Aticlaldc ComcUl in der Rolle des Soprano ,
befriedigte als Anrängeriun auch nicht. Tenor Sir-
letti hat wenig Stimme^ obwohl gnte Methode. Das
übrige bedcclw der Mantel der Schonung !

Nun rüstete man sich flir die F/m Tftrffn, Wlrc
diese Oper nicht bekannt , so könnte ich über ih-
ren Werth nnd Unwerth so manches saften; hier
genügt die Benicrhung, dass, ungeachlct Mad. A-
dor alle Kunslkraft aufboth, deimoch ni lii^ von
Beylall im Ganzen zu erringen möglich war. Isolir-
te Stielte wurden sehr beMetscbt.

Sjdker aoehlo man la Capncdota eorrella hervor,
und — w er sollte es glauben, s,\b war dii; clüt klich-
ste unter ihr«tttSciivvestein. Uas, was der Zeil auge*
bOfte, wurde mit Nachsiobt anfgenommeB« das
Gute leMiafl beklatscht, und so fand sichsamEnde,
dass, nachdem überdiess zwey analoge Composilio*
neu (von GugUclm und ßaglioni) eingelegt waren.»
sechs SlQcke« letzlere eingerechnet, durch jo Aben-
de j;'Ti>.!<Mi , nhschon es tinhe/.Nvejfelt bleibt, dass
ohne einer I'odor nicht zwey VorsteUuugen halten
gewagt werden Können. Der Italiener ist leicht be-
stechlich, und sehr nachsichtig, er erträgt oft einer
pnten Aiie Tvegen stundenlange Faseleyen. M^n k.ma
aber uicbt sagen, dass die Maitinsche Musik im Lan>
zen genommen sehr ansprach« (in 5. .VotM soll aie
vor .33 Jahren Furore gemacht haben) auch waren
die Sänger an so manchen Stellen über die Art der
Ausführung des alten Teints verlegen, die einzige
Mad. Fodor zwgte ihr eminentes Talent auch in di^
ser Gattung, so wie in der unmiltclbar darauffol-
genden bulfa Rotsims, dem Bariiere di Seviglia, worin
sie gleich das 1. Hondo unübertrefflich und fast un-
ter allem, was sie bisher sang, am schönsten vor-
trug. Somit l)cst'aligcl ai;ch f'n^nfig das l*3riser und
Londoner- Urtheil, dass Fodor tu jeder Gattung, in
allen Stylen und Charakteren cn einer der gttnzend-
sten Virltiosinnen dos 19. Jahrhundertes sich quali-
ficirt habe Man erinnert sich nicht seit vielen Jah-
ren eine ähnliche Sängerinn hier gehört /.u haben.
Sie ist, -dem Vernehmen nach., auf 5 Jabro fftrdia
iialienitclie Oper in Paris versobrielMii* a«ck «eü
g;iraQmar Zeit dabin abgereist

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1819. Jiily.

44s

In der letzten Fa»ten\voclio , in welcher, wie
allgemein üblich« die Theater gänzlich v^rttummenj
tbal«ii «ich die Tempel de» Herrn mit eiiugen m«ri'
Kaiischen Opfern hervor, unter weldieo dien Jahr
drey neaeCompotilionenErwähnniii; verdienen. Ein
hier lebender Contrapunctist ^ der M(>nch Ab. Mar-
tmd ecshrieb nen« Lamentationeii H 3 Voci fDr Min-
Tii T t'iTimen ; Capcllmeisler Perolli ein Miserere a 4,
und <iraf Mtari ein Miserere , nnd Agonia a 3 Voci.

J>ie ersten sind regel und slimmgerecht , nnd ba>
bell inmiieh« aehtteeiMwertbe concrapuneiisob» Ei-
genschaften ; das zweyte verbindet Strenge (Ks Sa-
tzes mit Frischheit im Colorit^ ist jedoch etwas ab-
l^erieien, tind wnrde mitielmlistig aufgeRlhrt. Dae
Miserere des Grafen M/dr« (Mitgliedes der Academie
von Bologna) ist zwar höchst unbudeuteiid , rfn p\- t s
l'Ur mittclmässige Dilettanten zu schreiben hatte,
«ber dcMen Agonia enthSlt — einige KleioIgkeiteD
vreggereobnet — sehr schone ^tellea.

,^ (Oio. FartsetsuBg folgt)

Bemcrkun gen.

Es gibt anch in der Musik gewisse Phrasen oder
Badentarten« Verbindpngepartibeln « Übergänge«
Wentlung«;ii , Ansrülhingaparthieen . die an sich
leer, bedeutungslos und gleichgültig sind, und als
blosse Zwiicbenglieder und mechanische Hülfsmit-
tel des Ausdrucks nur «inen relativen , bedingten
Worth haben. Es lic" ri^f-t daher grusse Armuth an
Ideen nnd unverständige Ausübung der Kunst, wenn
•In Gomponiet, stall mebreferscbdner nnd wohl ent-
wickelter Gedanken, bloss eolcbe leere Phrasen gibt,
«ad sie bunt znsannmenset;! , anMatt ein Thema ge-
hörig durchzuführen. Es ist dann nicht viel besser,
«le wenn ein Redner oder Dicbter mit tanter „und
obgleich, wenn aber auch, es isl möglich, ihss , bey
so betvandten Umständen" u, d. gl, sein Werk anfül-
len wollte. Und hüuft der Componist die so gonann»
tos ßmtmaplätMtt «o wird er fast dien so trivial« als
•iner, tler nnr in Sprichwürtern redet».

Poesie nnd Redekunst haben ihren Schmuck,
ibre Blumen und Zierden. Aber ein geaohmflcbtes
Wefk muss Gedanken haben, die der Ansschmü
oknng Werth sind. Lauter ScJmiur^;. btiierBlumciK
hinter denen mau vergeblich etwas Wesentliches,
Wahres sucht, zeugen von aoblecbtcm Geschmack.
So «noh in der Musik die Oberlpdmis Vcraiemn-

pcn; erst muss die Grundlage der Melodie und Ifar-
ninuie da seyn; dann ist vielleicht Manches einer
AussebmÜckung fähig, würdig oder bedarflig. AI»
lein in Unter Blumen an sprechen, oder blosse Ma*
nieren an einander zu reiben.« ist dem guten Ge»
ftcbmacke zuwicder.

a F, tliehMlu.

'MisceildD.

Die Ton- und die Keeh-KunH.

Di? Lober der Tonkunst werden nirht fertig ,
von dem uneudlich mannigfaltigen Modulationen
nnd Rbylbmen zu sprechen., deren die Musik lalii|S *
sey ; als leistete diesi die KoobkOttSi, als «dbirj/reje
Kunst , n'cht eben so gut, ja, nocl> besser!

Der Gegensatz von harter und weicher Tonart
ist'aors berrliebste ansgesproeben im Etrrn und Tika- *
fcc'i selbst. C-dur wird jeder echte Gourmand im
Rindjlcisch , der Basis der Mahlzeil , wieder erken-
nen i eben so A-moll im Riieinwein n. s. w.

Seberfsännige KSpfe werden leiebl finden, vin
sich 7.. R. eine Aalpastete dem feyerliclien Es-dur,
schwarz IVildpret dem Äs» Champagner dem Fis,
Laavna-CMai'ffVn dem F'tmM vergleichen lasse.
Jode Schüssel ist ein Jeeordi die hgredieiaim sind -

Tßne. •

Kein Hörer wird durch einen schönen und über-
raschenden Übergang so enia&ckt» als ein gntcr
Esser, wenn einer Schütsfl eine pikantere folgt.

Mit Messer und Gabel weiss er soslenulo und
slaccalOf ^fonando und pizzical9 zu niachtu. Die
schönsten heuladen perlen ans den Flaschen heraus« .
und trillern in den Stengelgläsern.

Dissonanzen würzen die llarnuHiie — daherdenn
billig der Wein etwas beilzend und mi{X}is ist. •

Selbst den Confrapwiec haben wir so gut« als
der Tonhiiustler. Denn, wenn «gleich Dr^sclier nnd
andere Starkesser, wie eine schlechte musikalische
Gemeinde, alles 'uiwiOAe einten ^ d. b. tnea, so,
dass jeder die Melodie führt j SO ist dagegen diese

an kunst|»*?reclitpn TaFcln confrapnnctisrh in die ;t-
scbiedenen Stimmen oder Kehlen verlegt, und. Je
nachdem irgend ein Gast mit seiner Lteblingaehfls*'
sei znsammentriffi , erklingt die Melodie bald atia
einem Discani; odtr AU'» bald ans einem T«Aar- oder
i^a^f-ächlund.

Auch Seil entaOcken , nnd EetPirtuoten erregen
gtwii« oll mebr Erstaunen durch ihr« Force ioStfi*

443

l8l9> •fuly.

444

ckeo, die für sie (auf Kohlen) gesetzt .worden siad,
»U die betten Tonkfinsller. Wm vollendi den wohl-
Ihätigrn EiuHuss aufs Leben l)Ctri(rt so weiss tin
iUiid^ durch welche kuust »ich dieses Trislet.

Die Welt bat wcuig von den Gcßblen« jntt
welchen wir »us einer Oper, oder aius einem Concrr!
kommen; »ic veikliiigeii nifiitens Hnverstaiulni in
der eigenen Brust. Abcr^ w»^ isi nicbt schon bey MaUl-
Mi'lcit ilkr d*» ff^M derHcoicbheii geib«n worden?

.Literarische Anzeigen.

Sämiahutg kmnit^er pieeter-GeiSt^ am dmt k, k,

prifil. T/ualf in Ad Lvoji.'Uhtadt in JVien ,
6, Litjening. fP ien , bejr S, A. Sleitur und Comp.

Di« zwey beliebten Dnelten: ,j/e& mOchi* ein

Trommel hab'n" — und: „Er, ej, cy , sa^i mein
H^eib" — aus dem Zauberspiel : 'liichl deck' dic'i ,

von Herrn Capellmeister Ifemd Müller, sind der
Inhelt diese» HeFtee « die mnittere Lavne , der eeht-

ckernde .]o1,iT5 , wi lLiit-r darin vorheris« hei , l:a!)eii
beyden schon lange die Gun^t des eich gerne erhei-
ternden Pnblicams gewonnen« und dUrfleo daher,
a\i Erinnerungsmiitei am CInvier« gleichfalls keine
unwillkojntnene £rschciitTin^ sryn.

Potcnaite pafhetique pour le Pianqforte — - comp, et dtd,
ü Mdllt. Leop. de Mar} nska — par C Lifinski,
u J'icniie c.'iez S. A, Sieilur et Comp. {Prixt
5o Ar. IV.)
So knrz »n «leb diese beyden SltM^Polonnise
D-niüll — Ti iüD-dur— sind, so enthalten sie den-
noch eine wahrhaft nalionclle Charakteristik, die
das Vaterland des Tonsetters verräth> von der ge-
wöhnlichen , bey nus bekannten Form abweiobt}
tiiid durch diese er^Miiliiin-lirlif itituTf Striictur
die Liebhaber dieser 1 atuineiodieu erfreuen wird.

0 tt*^*^***' '

Musikalischer Anzeige

' Rey S. A. S feiner und Comp,
Ktttst- «od ]tttsiLBlicBiiikiiill«r ia Wien au Grsbca Kro. 6ia.
ist cr*eliieneB und «n babea:

Mnsc'uiii Tu r 1 a v i u nn u m k.
(Musee Musical des Clavicioisics.)

1. Hrß.

Bcelhovea, L. yta,Sov»tt (iu A'Uuryfitr da» MaOflfor-
le, set. Vrerk»4i. VT.W.

2. Hrß.

Motthülts, Igo. Fsatasic (iB iu!i. Tii^< Inn Si)l«) TcrLua-
des mit einem (rossm kondo (lu C-dar) Air d»s Pinio-
'fintc. 90. Werk, 4 fl. W. W.

3. Heß.

Sta JJr t, (Abb^) Fuge mit Mntm VoupisI« (Prelndc) fiU
du PiaapbrU, 3 n.,W. Vr.

Ebner, W. Arin Sf. laiserl. Majrttll I''er(!in..u 1 I!T. , 36
Hakl feiSndtrt, für dakPuuufoiU, (J«l>r i64S ) 4 A >'V>V.

5. Heß,

HaBBflt If- B"^** Svtmtt (in Flt-aott) Ifti lUs PUao-
forta. ai. \V«iko6. 0. W. W.

6. 110. ,

Lanaoj-, (Ed. FreyherriroD) froucSaula (taAt-noll)
Bit da» FiWort« , p. AVeiL , 4 il. W. W*
(Wird foitgeieUt)

Femer ist nin erschienen and zn heben:

Oos low, G. ^, grosses Trio (iu E-inolI) für Pianoforte , Vio-
lia und Violoncello . M. Wirk, ^ro. i, 6 fl. \V. W.

5, giossrs Trio (iu Ks) für Pianoforic, VtaUll-inid

Viuioaceiio, 14. Werl , Nr->. a. 6 Q. Vf, Vf.
.1 ■ 6, groMCf Trio (in D) für Pianofarte , YtoUa «ad

vioiui.r.üu , 14. ^^^cl\. >'iü. 3. 6 11. w. Vi.

Stadler, (ALbt) GUubo , Hoffuung und Liebe vgn Chri^!.

kuffecr, IB mäsik gasatst Ar 4Si«fstiaMBae. Partitar dimI

«Dtgf? "-gme StiniiiM n , 1 0. So kr. W. W.
Aitms)«r, Igu. \ Gi -'nuge fiir vier Münncriliiunicu , ^

W erk , a (1, 5o kr. >V. W.
C»nlia, Fr. von, Aadaata uad Varialionca <Ur dia Violia 1

m. Begl. aioer Violiaa, Viola ual ViolaBeallo '9. Werk,

2 fl. 3o kr. W. W.
OiabaUif A. Sunaliuaa fiic da« Pi^noforlc , aus alten Ihn-

uad Hidl-TonartcB. 9. Haft, CBtk. S Soeatiaaa is A«>d«r

und F-Boll » n. W.
Knecht, J. Ii. Elcmeularweik der Haimouie , als Eiulriloiig

in die BcglcitBDgs- und Ttosrlxkuust , aiwk ia dia

Taaviafciucbafl. s Abih. is iL W- W. '

Wien« 4»ey S. A. Steiner nnd Conp.> Masikhändler.
ttaiiniekt lieyAalonStran»«.

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A L L G EM EINE , .

M U S I K A L IS CHE Z E I T U N G,

mit besonderer Röcksicht auf den fisterreidiudieD Kaiserstaal»

Den Uten Jvlj

N"- 56.

181g.

Blicke auf die Gesellschaft der Musikfreimd e

n o d

derselben KnnsUeUtungen in diesem Jahre.

(Bo*chlu«$.)

w ir hahen noD schon die besten Ordicstcr, aber
für gate Singer und S'ängeriunen bleibt noch man-
ch«t SQ tbttB 0brig. MOge iii Singaolrale, velehe
die Gesellschaft unter den Professoren Korner und
Frühwald errichtet hat, wobry Fr'äul. Nanetle Fröh-
lich (eine treffliche Säugerinu, vuU musikalischer
Kenniniise)^ snr AnibildoDg ^der Sehfllerinnen to-
wolil^ als tifi anttern Gesang-Personals verwendet
wird, der Herr ff^aliascheck , als Lehrer in der ita-
KenUchen Sprache beygegehen t»t, diesen Wnnscb
Mch tind nach immer mehr reaiisiren , da wir nnn
schon einige Mahle die sprechendsten Beweise ei-
net biah^r guten Fortgaogea davon b«y öfleutlicben
Prodneiionea erhielten« und woron nun eteh noch
feneaer beyderalljSbrUciieii PrQfbng(ende August)
überrengen kann. — Nebst mehreren iwechntässi
gen VorKehmngen zur Errichtung eine« Vaterlandi-
lehen Conservetoriami , wosn dn kaaaiainnige Po-
blicam Wiens gewiss gerne sein ScherHein beytra-
gen wird< sobald es fhicn ^uten Erfolg im Allge-
meinen gewahren wird, ist unser Virtuose Herr «To-
ttph Bekm vom Profetior «nf der Violine kfirzUch
rrnaniit worden; er wirds'-i r f lirsliitiden Anfangs
September, beginnen^ «o auch ausser den Sänger-
Kiiabett andere Schüler gegen einen m'ässigeu Be-
trag Autheil nehmen knnnen.

Zum Schlüsse bli'il>l noch, das Ganxe betref-
fend, eine Bemerkung, die nun gelegenheitlich
nicht ganz Qberflflaeig aeheinen dOrfte.

Das Gedeihen irgmd eines ünieniehmens von
c?ner Gf Seilschaft iiurul t nufden nOlhigen lliir<tmit-
lein, klinbeliigkeii, und wuksamer Tbätigkeil. —
///. J4AJV.

Der Zweck dieser Gcsollscliaft ist es ^ die Mn»iK em-
por zu bringen, sich uud dem Publicum Vergnügen
Zt. vanohenhn* Ae Beytrilge der Hitgtieder, den
Erlrag von öffentlichen Produclionen, so wie gross-
müthige Geschenke — nach Abschlag der nöihigeu
Unkosten — aar masikaliachenBildang der Jagend^
zur Unterstützung der Kunst-Talente and' Privat-
Anstalten', oder anderen wohlthnii^;- n Handlangen
zu verwenden« und wahrlich« es kann nicht bald
etwas gSitlicb Wirksatneres geben« die ilieste aHer
schönen Künste im &theriseben Glänze zn erhalten ,
den höchsten sittlichen Geriuss 7,u bereiten, und Ja-
bcy die Grossmuth, mildthätige Gesinnungen auf
die ebrenvollate Weise in Ansprach nehmen -m
können.

Nun aber ist solch ein Unternehmen nicht so
leicht «osltlhrbar , als es sich Mancher vurstelit.

Boym Beginnen derselben bielhel gevSbnIieh
Jedermann, der nur immer einigen regen Sinn für
Musik bat « die Hand dazn ; insbesondere erzeugen
die Beitz-Mtttel hiean htj vielen ausserordentliche
Erwartaagen , bey vielen wird bald so eine ganz
kleine menschliche Schw acliheit , eine hier \vn!i! oft
verzeihliche Eitelkeit rege, in einem geringfügigen
Umstand sehen aidi dieErvtersis g«tlaaoht«dieZHw^
ten hinflanj:;*;set7.t ; wieder Andere werden durch
Geschäfte, oder andere Obliegenheiten von einer
Mitwirkung augenblicklich abgehalten, — darunter
aind erwieaener Maasen leider aneh iretehe«.die
das vorfci iit,"-n — über alles das veranlassen bej
den besten Hülfismiiieln doch auch oft nnvorherge.
sehene Hindernisse eine voniectane Störung, woraua •
sich denn ergibt^ dau nur allein Ehr^^Ut, md
wir wollen anch das zugeben, einiger EAr^T;/; diese
Uoternebmung. von Saehe-verstandigen, Werk*
thUtigenMaunem geleilet« beseelen; eijoe Ueterneb«
mnng» ans welcher solche Vortheile nicht erwaeh-
»Cttf welche «irh in rtndern GeselUcbaft-i Vcrtr:"?^- n,
Comfaguie-liaoöluugen« einer aiJgemeiueu Giiter«

447 idi

nAw Ervrerbs-Gesellscliaft heraasrechnen, erwarten
lassen. Es TälU gewiss oft sehr schwer die Opft'r
nach Wunsch aiizaerkenoeD« welche wiikltch von
den Intenttenten dargebracht werden, c« darf fcei-
ticni derselben mit einer willkUhrlicheii Handlung,
die sich nicht entschuldigen Hesse, nahe getreten
werden , am allerwenigsten jenen, für die der Aus-
sprach, homo um, nihä AaiiMitt me «JiVmtin tue
p;i!o , kein Intpr'-isö liat- Nur (!er N^tur der Sarlif
geniasse Handlungen, dtr gute, Jeslc /'fdU^lUr nius«
Mich einen Verein anfreoht ariialtep« den kein ge
wohnlicher NnUen oder Gewion iuteressiren , d* m
rnr das interessant seyn Visum , v :is ;»uf fiiie atisge
ceicbnete Weise die höhere ThaligKeit des Geistes
beachlltiget , der eigentbflmliche Anidmek denel*
ben ist. Die Anfmerksamkeit des Gebildeten, der seine
Krüftü übt, zu einem immer höheren CrarTe ;ui lü-
den will, muss rege bleiben, hier muss aUo auch,
vm den voi^eeettten Zwech nachznhommen , die
Politik, wie überall, in der AuBÜbung ihren sittlich
erhabenen Charakter behaupten , und das ist denn
doch keine unbedeutende Aufgabe für jene, welche
Aber daa Ganin an wach«ftt haben.

Correspondenz-Nacliricli i.

Maiz und. AprÜ l8iy.
(F«rt»elM>t(.) '

Die Stammt ^tprimap^ aoltie in S. BüHeifeue ,
mit Rossinis EJunrdo e. Chmtina erOfTnct werden;
indess mangelte am Ostermontage, d i. den i2 Apn'l
noch der grt^sste Theil des zweyten Actes , und der
jronfi«! folglich mDicle man an einer Oper Zoflachl
nehmen, %ve1che «eiiigsJcns ein Theil der Gesell-
schaft bereits kannte; die Wahl traf die bi-J/a: la
Veioifa Seattra von Capelleiii, vorigen Jahres neu
für Rom geschrieben. Oer Matttro, ein College
'Roiiinti und »e!ir junger Tonset/cr aus Bologna,
bewies mit seiner Composilion, dass er der Ge-
nnaohwanier zoftthan sey , den belebenden Fon-
iien des Ganic's aber nicht besitze; keine einzige
neue Idee konnte die vi^riitiindige Langeweile nur
eine Minute erträglich macixtn, uud doch musste
dieie «na dem Beiche der Schalten emtgnne Leiche
bis 24- anhalten, an wetdiem ciutllch der von der
Theaterwelt so sehnsuchtsvoll erwaitele Erlöser am
GUvier erschien. Das echon dni%h dessen Anbück
«lakifitirta PnUleom «nupfing ihn mit atflnniadMn

9- July. 448

I Beyfalls-Au^serangen , die sowohl nach der Onver-
fnrcj vii; fast nach jedem MusikstOrke fortgesetzt
wurden. Die Oper machte — wie der bereits er-
schienene Bericht aetgte. Furore, nnd rrilete die Im*
preaa liir die gan/e Stagiune. Deniungeachlet ent-
deckte man sich nach der Hand, nebst f<o manchen
Übereiinngru, harmonischen Sünden, graoiatika»
liacben , ayntaclischeii . rhetoriscIiM , logischen *
ä^llietischen Vor/ngcn und Fehlern , dass ein guter
Theil der Oper nit lii etwa Reuiiuiscenzeo aus, son-
dern geratleau Copien pon seinem Jlfose nnd Zoraid*
enthalten. Wie B. diest n Betrug bey iden Intpressa-
ren — welclie t'«"??»MiM iii lig Tan^cbverträge über die
neuesten Aos&iniachen Opern geschlossen haben, —
xn verantworten Vermag, daa wird der Rinmel
wissen!

Die rweyte neue Friililtngsoper t)on Giitmnnno
von Pai-esi , das Buch aus einer sogenannten Tra-^i
Couuäia redocirt, hatte ein weit ungflnetigeree Schick-
sal. Diessmahl bat der Componist wahrhaftig v enig
geliefert, drey passable MusikstQcke abgerechnet
konnte man mit Recht Alles gewAhnlioh und copirt
nennen; da diese letzlere überall nnangenehm, in
der italienischen Oper aber ganz besonder«! imaMS-
slehlich ist, weil selbst die beste italienische Oper
aus tausend Ähnnehheitea zusammengesetzt ist, «o
kann man , hat nicht der Xtherstrahl des Genius ei-
ne eif;eniliüniliclif> Wiir/.e dazu gelegt, unmöglich
Geduld zum Ausharren verlangen. Ohne den Ver>
fssser sclavischer Machahmnng xn beKBehtigen, fin-
det man doch den hondfert und einei'i Gedanken ans
»einen früheren Opern auf die analogen Sitnatibnen
getreu wieder angewandt, alles ist auf dieselbe
Weise wieder mnsikalisch ansgedrackt, nnd fast
mochte man sagen, der Componist des Ginmanno
fange an der Ideen-Schwindsucht tu lal>oriren an.
Der Lärm der Instrumente i»t übrigens genan nach
BefffinM Manier abgemessen, jedes auch noch so uq»
bedeutende Stückchen des 1 jebc« - AnsdruckeS steht
mit der Macht alier Btiicr in enger Verbindung«
nnd soheüit es, daas P. dnreh den BejfaH des Jahn<
hagele irre geleliei , seine bisher eo allgemein ge-
schätzte Eigenlbümlirhkeit verVäugnen , und statt
des ci;$enen echten Metalls« ilitlervoUes Rauschgold
der Fremden zu Maikle bringen wolle Boyda Fi«
nate sind im i. Act>deni Tenor, im 3. dem Soprane
anvertraut; was aus dieser jetzt ht rrsrliend 7u wer-
den drohenden Neuerung werden soll, und Kann,
1 tat leider achon meknnahta gefragt worden. Qna»-

Digitized Google

449 - iSig.

ttiSt mtd Qnlltit de» EflSictM ptht natOrlidi vOlHg

-verloren , und iiichls als die Sehnsucht mcb
dein Älteren und Be»if reri /urück. Die Sängfr wa-
ren dieaelben Seit der 3. Vur&tcüuii}; Viebrle Eduardo
aiii«rtaiit«nFreiideolM»2ctfuafeD wi«dflriii dieSce-
n«*, mi'! dfiiflc w iihl w enigstens i5 Abende herliallei»
mÜMenj bis Majrerbeen neue Herta aie ablösen wird.

Unter den v«acii«nUch«n Provinziftl-Tbeatem
w«r jene« von Jto«^ %m «ItdtlichltMi. M«n •riMt
uele das neu ei baute T'hfnfer mit einer neuen Oper,
\Arelciie GeneroXi, und einem beroiccben fiailet«^ den
'Goef. Giola eigene delSr cooiponirten. EVitera Met»
Myoide di Borgogna vom Dichter homaneUl, lettle-
re; Pftidope — und beyde machten Glück.
^ In der Oper erkannte man den aeit einiger Zeit
•ieb verdunhetndea €en«ntU wieder, eineii Mann,
der vor Rostini keinen über deli «bildete. £r wer ao
zu legen der Scbüpfer de» neueren nach dmarota
nnä Paeuelh aurgeqaollenen Styles> in weichem er
«ebr ecbeubere von den MSageln der «eiuefeR Afode
freye Producte lieferte , die in Aller Andenken sind.
In dieser Oper nun, welche mit vielem Fleisse gear-
BeilMiit, zeigte sieh Generali als Matter nicht bloss
für Schüler, sondern fOr so manchen Heister, der
für den Mahren C satifj; scfirt iht. Die gute Declama-
tion, d. h. die wahre i»t heut zu Tage eine äusserst
«ellene Sache, und findet eich nur bey einigen M'e-
«igen der auserwähitcn Priester Apolls, worunter
CeneraU mit Ehren begriilen ist. l iiier der Sund-
fluth von Opern , womit heul zu Tage dieses Land
fiberedtwemmt wird, zeichnet sich diese, so an-
spnirh^los auch ihr Schöpfer seine Eigcnthümlich-
fceit darin darlegt, durch gpregolte Ordmniir . tiikI
Ml nnd wieder durch bedeutende Kunbtgewandt-
heit ans , so das« man sie nnter die allergelungen-
•ten Krr.eagnihv J-ihies tfchnen kann. Vor/üg-
lich gefiel die latruduction , 3 Cavatinen, ein Ter-
lett, und I Quartett , so wie die Stretta de» FinaU
im e. Act^ bu wie drey grosse Arien «nd t Duett
nebst der Schlussarie im 7.\vcyten. Zum Oelingcu
trugen die lühmlichst bekannten Sänger : Sgra.Cam-
^enesfW/iRmn Donna) diese in jeder Hinsicht schStzens-
wtithe Künstleriiin, Sgra. Donmi (prime Stytrano)
Torlheilhart aus dem tiüheren bekannt, der Trj»er i
Boiiotdi einer der vorzüglicheren unter den jetzt ]e>
benden» tmd der Batto eömr'ee Fionpanti (Sohn des
berühmten Marttro) redlich bey, und sowohl Sän-
ger aU Maestro wurden nach jedem Acte gerufeD.
Aach der Ballet: UFcnelope gefiel sehr.

Jttly. 4Ö0

MaSoHd — aas dem Berichte des dorligw Cor-^

rcspondenteu bekannt — übergehe ich , and somit

auch die rifiie Oper des Pariin : it Falegnome dt Li-
uonia , dio wieder ihren früheren Schwestern nichts
nachgibt.

(Der BMchlttss lelgM

Auf das GediehtnU«

Wer g1:inzt(- mrlir, *\i Kr, vrin Imlnii G^W?
Wer flaminte mehr ron KimmchgluUi ,
Wann des AUnÄcht'gca luhas crhalMa -

Im Scraplistrin v<in Sfincf H»rfc klang?
Wie wogt im Chor ilcr Tone Fluth ,

Waaa s«ias liettV Mim aaag I

Enriipa wciiic ! wehVItge mein Gesang!

Dil- Harfe sank., ilic iiimmlisch dir ertSnte!

Dein Ray Jii mhrt die Saiten airamer «tMUr.

Er ijt dahin , der Sjla|(er «iiaaer Lieder ,

Der mit der Töne Zauberey

Das I«eh«n «ns versikMle «ad ncschtate i

Dndi SHM hüM« Phaasassf '

fcr Hl (iuliiii ! Er, d.siün Toi»

In faeil'gen Sphären der ncligioa

Tief ia di« franuae S«eU draogi ,

Waas n der AilnuMibl Tbro«

Auf EogeUßuigen sich leine Muff fcliwiag»

Und wann scia ftjerlidisr' Chw

Dan Gabt mos BiKgeB kah mgt*.

Wie oft hat seinen Melodien

EnliUcktcr Hort-r Scliaar gelaoacbt !

Wie ftalliet« in ihrer Brual , wie raoschl^

E<a ÜMf voa sttss^ HanDoniaa I

Wie konatea seliger die Standen da Mtflldkcn?

Wer fiihlt« da «ein Hers von Ii >>i< r W<>nuc gilbsO.

Ued hiti« sü HUt amuMalust veruuscbi?

Seine« batanbitMlsn»'
UiraadiwAH» T«atn
Wichen die qaCtendm

Sorgen der Si-clc,

J^jiidi« Kitouacruisf , dia ai« biMhila|!L

RShrt er das SaitoaspM
Haitarea Suherfes,
KiXrlca die BKdce sidi ,

Llchelteu riiiMicTi

4u|«nd nod Altcc im buatea Yereta.

1819 July.

Lleu tt di« hciHg«
Harfe crscbaJli D,
OlUnn crhubrD>«ick
llkcll(ig«Q Fluge«

GcflAAcr Ar Ckttbtit

■eil UM, iu» WB iw Tonknnt MTgtr

Noch unser atlvr Hm entf,h}i f

Heil um dast nicht unaonst nuf DeaUcheln Stamm«
Der Bluth«n köfÜM^tle geblüht 1

O HijrdD, nimrrrr für dich der Siu ClIwttMit
Di-n Deine SchSjii'uug ^erulirt! >
Drin jtigrodlicher Rcitz wird ewig ala tCNÜlW»
Yfo Uan>oiiM «Ui Z«pt«r fiüirt.
* TMm Gaist , dar j«ltt di* tcbSBera Sphkrm n^tmUAtt
Wci 'i'fi Ilt Qaell d«r Harmonie rr^k'^sl.
Er hat ona oft entxücLt, nnd noch enliüsLat

Er ttbortili va Dir die frown ThiM §ku*.

Lüterariflche Anaeigen.

SoHOiine pour le Pianqforte d 4 main», par M'. J. Lti-

dtsdarf. OfUf. io3. d rienne chez Jean Cnppi.
Repertoire de Mutique ; Ouvrage periodique , 2 Annee ,
Cah. I . CMil. Äiagi» tt Mmtaitt p, Pmim/. FmIpk
oaFlüle conc. comp, et ded. d ilr. P. I\oi>etti elc. ,
par M. J. Leidttdo^t Omu*.. io5. ä Fiet^e chti
■ Jtan Cappi. . . < ' . ,

- fh» «nt«Werk«li«n MUtpffebt «yiHhoinmen tci-
uer Tendenz; alle 4 Kun gehaUeneu Saite deuel-
ben <iir)d leicht, gerällig, und für eine naturliche
Applicatur berechnet^ daher au«h jenen Scholaren ,
weldw »ieli gcmSM ihr«i Altera itiitl der Zeit de« ge-
nossenen Unterrichts noch nicht an Höheres wagen
hUntieu , als sehr nUlzUch iind braocbbar gaiiz b«-
tooders zu empfehlen.

Die Poloftaui» tammt seintm Introdm^anhAdagio,
momit der 2. Jahrgang des beliibten Erpertoire de
Masiifue be^nnt* ist ein schal/barer Beytrag zur
CbviermilMk; heiter, nnd angenehm gahalten, mit
ßlcganXf. Geschmack, and geläuterten Kunstsinn
eusgearbeilet , wird über dab Ganze ein doppelter
Reilz verbreitet, da es nach Gefallen mit einer Con-
en lanlen Violine oder FI(He weclieelf weite irorge-
Iragen werdem kann, indem beyd« Begleiiungsütim-
nea einzeln ansges» hriehen sind , nnd jf»f!e fler-*».!
ben nach der £iger>ihümiichkeil des iiiätrumeutes

g9wieeBnlM(t eingerichtel iiti

y ariationt eoncerlaniei sur un Theme fav. du Ballet :
p. L Ftan»/. ti Hohn , par J. ilt^setUr,
* (hu», 90. d Fmhiw csAet AHtti^ el Cmp^
Nach einer pathetischen Einleilang wird das
zarte Thema »iebenmahl varirt, in welche VerSnde-
rangen rieh beyde SoIo-In»truraeuto wecbselsweite
theilen^ und ^eiolNoiii efoen edlen Weitairelt be-
ginnen. Die Violine brillirt am meiiien in Nr». 3,
5 und 7, «0 wie, das PiauoTorte in Nro. 2,6^ und
in der Coda. Ea tat lebr erfrenliob* iralirzunehmeD,
wie ein anerkannter Virtuose auf der Violine* aoeb

für ein anderes rnnrprt Innlr^imprt so ?n'<*clrfic1i ,

nmaichlig« nad kenotnissvoll zn schreiben vermag.
(^wrMtyVr s nWnm , Fielk vinf FieibnceR i>e«i t, p.

Call , AV(j. j. 3. 3. ff^ien, bey S. .4. Sl einer und
Comp. {Preis eines jeden j // 3o Ar. tf^. Jf^.)

Diese Werke eines geschätzten Ton^eliers, vel-
eher der Konet leider viel xn frflh entriMen wnrde*

halten die goldene MitteUlrasse. Ohne mit tiefer Ge>
lehrsamkeit zu prunken, sind »ic der Abglanz eioet
reinen Gemüthes; ohne grosse Schwierigkeiten dar-
cnbietlien , nnd znr AntlBbrnng enitfsbiedene Mei'

stcr zu erheischen, wollen sie dennoch nelt und mit
Zartgefühl vorgetragen werden; die Spieler milsseo
den Geist des Sohflpfert auffassen und wiederatNii-
len., die Herzenssprache verateben» nnd'siedBreh
Töne mittheileu können; d.mn wird aurh d.Ts vor»
gesteckte SUel in jeder Hinsicht erreicht werden.

Zil>9fU$ Concert (in H-moll)ßtr die FtK§ m. Segl. <«ea
S Violinen, Viola und Bass — ferfassf und Herrn
G, N. Conradi gamdmel — von G. üa^r, 6.

im VttUse der Chemie» DmeU-^
rey. (Preis, 3 Jl. IT. f*^.)
Dieses wahre Paradestück besteht aus 2 grossen
Sätzen j einem AUegro , und einer folacca, w elche
durchgebends so brillant gehaltep« so reichlieb eof
gestattet, bir das Instrument so zweckmissig und
erfectvüU geschrieben sind, wie es sich von einedl
erfahrnen, vielseitig gebildeten ^ in seiner Kuiist
vollendeten Meister erwarten HAI. Data dTe Beftl«^*
tnng hier nur auf 4 Bogen-Instrnnienle mln/iri ist,
erleichtert nni vieles die allgemeine Branchbarketl#
und läsiit uic rriuci|)al&liiupie im beUsten LiditO
glknun.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den österteichischen Kaiserstaat.

Pen i7ten J n\y

N* 57.

Was Ul ein gnter Operotesi?

yVuf diese Frago werden »o verschiedene Autwor-
ten* erfolgen, tb ifenekiedent Gtikumngm dar Thtor
UrtiMttbtr t aber nocli mthr alt vmchiedene Kunst-
amvMtUn Torhaudeu sind ; das erste, A\t Gesiunun-
§aa if^elen eine bey weitem grüsiere HuUe^ als mau
^ub«n Mille» denn dt« f«ni!* MMee der Theatefw
besucher mit und oluieGeHihl, mit und obne Kaust-
bildung , mit und ohne Gesclrmack, mit und ohne
BekaoiiUcUait nut der pliiiosopbischen KritiK der
Kfimto — Kurs mit niid ohn« «llen Beruf b«tihreei-
genenGesinnungen, welche in einer reilzenden Ver-
wirrung gleich den Irrgäni^en eiuer englischen Gar-
tenanlage nnter> über, uoben und durch einander
lieriinilanrett. Wie ditt« nun ihr Reclit behaupten ,
und es sich nicht nehmen lassen, und mit Bf;ji isie
run^ Tertbfidigen^ bis sich durch Zufall ft^^a tnu:
nene lde« in ihnen «Qtwiclieh, dien xeigt die (;e
whichte des Tages, aller ersten Opemproductionen,
uTirl aller raisonnirendeii (> r^c li<;rharten , in denen
nicht etwa die itaifon die giüstie üewalt hat« son-
d«n» di« oMmU SUmm».

Wi* ^rottdi be; .dieser ersten grossen Masse
ein wenig verweilen, denn da tliebclbe 7n den
ur&prüiiglicben , aBgeburiteu ersten Menschenrech-
ten iSblt, Aber engeanbattte Knnetwerke nach Be.
lieben reden zu drnTen, so rechnen es zu den
ersten Menschenrechten, die gleichfalls so unver-
äusserlich sind, diese ana der Gesinnung aller ent-
•pringeuden Ge*]irlcb« zn itetraelrten.

Wir bep;tnm'n hry tlcni Krhfeinde der Christen-
heit, be][ni Türken. Öo wie die Kreutzzüge gegen
die Saracencn » in -welohen die pfovenxaliaeben Bit-
ter unter dem GeMüge von Romanicn IbrBlnlnach
dem betUgen Grabe tritgen, jet7t ganzaus derMo-
de. |^hfli|i«n«u siud» ebeu so ergeht t^ auch jetzt
denOpunbAeWittfrelelte intftikiMbeaiSnffiMi ge»
Ui. J«hrg.

bttttden sind, d. k welehe enfturKischem Gebiethe
tntd in türhischem CoslUme spielen.

Die Geschichtschreiher wissen selbst nicht ge-
nau anzugeben, ob unter der Regierung Je/ima oder
einet MohtumMdt einige tfliMtche Opern to tebledit
ausfielen^ dass nun auf einmabl die ganze Gesaninit-
heit des PuLlicnms beschloss, die türkischen Opern
seyeu absurd, (ade, erbärmlich, und man wolle
nichts mehr dergleidien tehen.

Ob dieser Entschluss derGesammiheit auf dem
Wege des Ballotiren» zn Stande kam, und in or-
dentlichen Sitzungen vorbereitet wurde, lässt sich
mit Gowittheit hiebt behanpleli} )a et gibt einige,
welche rlnfürhalten, dass vielmehr auf dio Art hier-
bey verfahren wnrde, welche den i^ertpalhetikern
eigen war; diese gingen n'ähmlich spatzieren, wenn
sie etwas lernen wollten. Gerade so toU nun die
'cbüne Welt auf Promenaden und in Gesellschaflen
dicscti £ntschius8, als das Resultat reifer Überle-
gung gefatst, and ^h dabey der Lanoaiteneben
Methode bedient haben, in welcher ein Lehrer zwey
Schüler unterrichtet, diese unterrichten wieder vier
andere, diese vier verbreiten es wieder acht an-
dern, nnd io tieigt die Lehrmethode in der mathe>
roatiscben Progression bis ins Unendliche. Mantiebt
leicht ein, da«?! auf diese Art neu tiirf^igchenOpern-
bücbern leiclit derProze^s gemacht werden konnte,
wenn man Mob nicht gans deutHoh weitt, wat die
Gründe ihrer Verdammung waren? Ich will versu-
chen die wahrscheinlichsten, welche ich mit Höhe
gesammelt , hier aufztulellen.

Einige Getcbmacktlehrer, d. b* Damen vom
feinsten Ton tirrrl der grössten Relsanntschaft, sahen
es für ein gerährliches, die Sitten der Manner ver-
derbendee Beyspiel an , wenn in tolchen türkischen
Opern der Soltan oder teiii Groitvczier immer nnl

vielen Wrihern umgeben aus Seirerrt Hnrem trat,
und etwa gar heute dieser, morgen jeuer da* Schnupf'-
tndi snwarrj tie bctfacblcten-dictt «1a «InenEiogrid

1819. July.

4ä6

in ihre Rechte. Wei weiss, mit welchem strengen
Geredttigkeitsgeruhle« und mit welcher unbestech-
barvn Uiiparteylichhcit da« schöne GMchleehl m Sa-
chen des Herzen« zu Werke geht, and «eine Prozesse
tu führen weiss, der « ird sicli nun nicht mehr wun-
dern, wann um des bu^en üeyspiels willen hier den
tHrkieoben Opern mit einem Mahle der Gaians ge-
macht wurde; denn die Lehrkanzel, aufweiche die
Schönheit «ich stellt, um da herab ihre Beschlüsse
zu publi/iiren, gleicht iu ihrer Unverletzbarkeit der
obertten Inalanz« itod ei gilt danft keine GaMailon
äes Urtheil« mehr. Was wird man sagen, wenn itli
uoch weil triftigere Gründe angebe , die idi bisher
vdr»oh«ieg,ttnd welche dem minnlichen Geiehlachle
ala die eigentlichen Beweggründe zum Unheile
vorgespiegelt wurden? — die Pe^t , dieses furcht-
bare der Menschheit drohende Übel ward als Ur-
sache angegeben* waram man so ohne Schonung
gegen türkische Opem verftihr; denn der Geriebts>
hof erkannte d,-!?s in dem türkischen Costüme we-
gen Ähnlichkeit des Schnitt« sich leicht eiomahl der
fnrohtbare epidemische Keim entwickeln kSnate.
Das männliche Geschlecht appellirte zwar, und
wendete ein, dass die Stoffe alle in Deutschland
l^brizirt> nnd dessbalb der Anstcckuog nicht ausge-
setzt wurden* allein anch dieses hair nichts und ver«
bannt war die türkische Oper, in der man so manch-
mahl das seidene Unterkleid Constanzeos und die
bfmmliscbeo Töne Ibras Gesanges hitta bawundam
kUnnen. Mehr als alles aber trug dar Charakter des
Osmtn bey. Man denke sich, wenn Lcntc anwe-
send sind> die das Essen und- Trinken gleichsam als
«in nothwendiges Übel betrachten* das den %«fstl-
gen Stoff unseres Wesens nur an seiner Verklärung
hindert , »iiid eigentlich alle Spuren der ehemahls
so beiüimiteu platonischen Liebe noch vertilgen
wird — wenn solche tiaute im Theater sind* die
nichts körperliches an sich haben wollen, als das
allerunkörperWchste , u'äbmiich den sogenannten
„bon ton" , wie ist es müglich, dass sie die Späsie
dea Osmin ansohaaen können, der alch auf Anre-
den endlich gar niedersetzt, ninf zwar platt auf
die Erde* was doch nicht anständig ist* und so recht
ans Herzenslost anfSngt zu trinken * bis die ganze
Flasche leer und er tüchtig betrunl^en ist P Wie ist da»
für sie auszuhalten? Ist das isthetisch? „Pfui!" hö-
re ich manche Damen sagen* ja sogar Herren, wel-
dw dia Champagnesflaaoben dweb «iiica Schlag an
den untaran Rand zu Tainaaadan ihres Pfropfsa

l< digl hahen , tm l rl-e die Reitze der 'l ar i nrricnl-
lich auf zehn Ges^etziafeln aufgezeichnet haben, wie
Moses seine Lehre. „Pfnl ! sagte jüngst ein Profaa*
sor derPadag«^, ist (ia<« ein GegeustandderKttnir*
ist diess ein Bey«piel für Kitid'-r;''

Schwer würde mir die Auiwurt fallen* wenn es
eine darauf glbtfi

Ich frage aber dennoch aus angeborner Gut*
müthigkeit : Ist das Essen und 'l'i irken nicht eine
eben SO gute l^rfiadung als das äculafeuf Und habt
ihr nicht schon Prinzessinnen aufdem Theater schla-
fen sehen? -^^iid manchem Preylich unsittlich rr-
scbeiaen^ wenn im Kicbard Lüwenherz die Dame
ganz ausgestreckt daliegt imd ebien Tranin bat. So
soll denn alsb dieser arme Osoiin sich nicht auf sei-
ne Weise ergetzen, wie seine Gfbnrt, Sitte nnd
Magen ihm «orachreiben ? Wie bäiie Mozart dasjo>
viale Dnett „fiVa/fladbital'* schreiben können* wenft
sein Osmiu sich nicht mit einigerFreyheit bewegen
dürfte? Wie köuuie das höhere I*cben in seinem
Glänze erscheinen , und die Personen umstrahlen *
welche gerade an« den gemeineren * aber tnt Vev*
Wickelung des Ganzen nüthigen Personen ihren Gon-
trast erhallen? Und ist es nicht komisch^ da ihr von
Herzen lacht? Ich sehe es ordentlich* wie viele das
iuBsera Zeichen Ibrar Zwergrellserscbfiltemng vei^
lieissen, weil sie glauben, es sey anmodisch , oJer
besser nicht vornehm über solche Spässe zu lachen.
Sie schauen mit imTerwahdtem Ange nach der ge-
lungenen DarsteUnng des Komikers, lachen oft un-
willkührlich, nnd sagen 20m Nachbar: Was ist diese
für eine Dummheit ? der Charakter Osmins hat noch
mehr Anstössiges f8r die riehtende Welt. Wenn ar'
mit der Baatooade droht , und seinen Ochsenziemer
schwingt* vwndet sich das Herz im Leibe mancher
Personen berum,i die in dem vortrefTlichen Glauben
sind* Prfigel sehit^en sich nicht auf daa Thanlar^
so was lihe man von Gassenjungen.

(Die f ortsot»aa| felf t.)

Corres|;ouduiiz-NachricliieD.

Vwedit, Hsis-Mdifiil itlfi
(SMeUest.)

JTorwu hatte nnter den reproducirten Opem
als vorzüglichste den Otello mit TarchinardianA Sgra.
Mai\fredini auf den Scenen, und dieser erregte an-
ter den disBantiretfden Paftejen ainiga Heftigkeit,
dia aiob eben nicht tut Vortheiloitoesfai'* a B at pri ai t

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45;

l8ig. Jnly.

jeae Part«7 nähmlioh, die den GrandsMz: Uniide \
rtrtU. MM • du» «träiiu 4M$ MU <iti tuÜitcUt«» und
kavpitfoblivh im Dradia Aua BewcJs l«icht nütrcti

kann ,- ^iiegfe , Mnp<«acbJet e« ansfentachl i»f , rJass
Äojjt/it nur Weniges verbessern dürfte, vm den lie-
fan Biadniek« den di« MaUten Mn^lmllch« BarOek^
lassen, im Totale fest zu halten. Vor allem miisst'-
die Ouvertüre ge3nd*;rt, der erste «nd ein Theil des
2. Actes von einiger Spreu und trivialen Lappen ge-
ninigc trofd««. Ubrlg*iu g«fi«l«ii di« weitm fege-
benen Opern : T' , ~';no felicf von Jl. nnd Sfri^a Pu-
drone von Gemraii', bO wie die ClotUde voa Coccia.
Eil» CaaUite, welche Ba«l/ für die Fetttiebkeiten
bcy der Geg^enwart Sr. k. k. Majestäten schrieb, ver-
<4if?nt . da sie da« Product einiger T«C«» viutbOciisi
werthlos ist , keine iürOrterang.

Alle übrigen Tbeeter Ober-Italiens« bothen im
Laiile dieser Monatbe bloss alte Geriebte dar^ die
ich, am nicht 70 weitläufi? zu werden, übergehe.

Horn hatte im T..//r^e/t/i/iaConcerte des Pa^anui^
dea mam UerLtude« mit «lleacnipbetitdiea Allego-
rien und sein Spiel aU das Höchste und Unerhörle-
•le in der Kunst fortnährend bezeichnet — so wie
unter dem mnukalieeb Wichtigeren während der
Fasten-Epoche die Produeilon«! der Oratorien : U
^ Paradiao perduto (Poesie von Aan, Musik von Gu-
^0lmi) bey den Filippiasmi ü Trim^o di Mardocfteo
▼on Btrgki nad la. IhwotMa ttEUa tou Bor\fic/u in
Ucr Chieta oiiot^a auszuzeichnen sind.' Übrigens wur-
den die dtcssj'ihrij^en Charwoch»»i-Ivrusiken in der
pfpstlicben Capelle , worunter die würde- und an-
dattbletroHen Werke ein«* AtUwCrw^, ^Iblgn« Bai
(sieb« Notiz und Beylage zum i. Jahrgang dieser
ZeilungSeite iii) noch immer an der Spitze slshen,
während der Anwesenheit der k. k. Majestäten und
vieler Taveendeipoa Fremden mjtbeaondenrPrä-
tSision gegeben.

JuNeapel gab man nach demFurore-StQokeit/c-
flMrde eZenvde von BtMHni, dessen Moü üi Egiito
(«oittr «f nebat verMhiedeaeo Abünderuagea euch
«inen neuen 3. Act i<tu te) und Erm^/i/; , t-benralla
neue Ssrto. von dea>««ii>en Meister. Mot^ gebel be-
«onder« , obwohl der Cbarakier der biblischen Oper
in ißt Musik eben nicht getroffen ist. Vorzüglich
tcMn sind die religiösen Gesänge de» hebräischen
Volkes, worunter der Chor, in welchem es bey der
Verfoignn« dea F«r«o den Bef etand jde« Göltet eei-
ner Viler anruft , eine allgemein« unwtdenlehliche
aohriuig hervorbrachte. Gaus nett, mMlfibemiebaail

»oll /to^iVi^j Genius in dieser Oper sich wieder ver-
hOndet haben. Dessen Emu'm» machte jedoch nicht
sonderlich Glück, obwohl, wie er »elbst »agt, im-hr
tintes darin steckt, als in den meisten Opern, die
von ihm bisher mit Bcyfatl aufgeführt vrnrdeo., Lin-
ter «ndem legt er auf diese erttgettannten 9 Opern
d'Mi meisten Werth, und äusserte bey einer ünter-
redung, die er mit mir ohne Zeugen Tührte, dass
er iehnliebtt wünsche 4 die strengen deutscheu Kri-
tiker mttchten dooh bald dlei« Partituren zu Geaicbt
bekommen, da er sich schmeichle, sirr v\nrd<-ri vnn
seinem künstlerischen Talente einen vurtheilhafterea
Begriff erbalten. Anch geaiand «r ganz offen , data
seine Opera VOU Fliichtigkoiten und harmoniaeber
FlecKcn «eyen, hinzufügend „hüitf ich noch sit'ty -
Jahrs unter Mattet getlandm, »o würde ich bish er wohl
mgtr KMaehUBSm gnttu haben i docA iehtchmdchtt
mir, da» Fehlende nachziihohlen."

Forner schrieb er im I.anfe dos März eine neue
Cantale für das groise Fett, das man in S. Carlo
als Wiederheralellungafeyer detn Könige gel»« und *

iit gerade wirrirr mit r iiKT neuen Oper beschäftiget, ^
nach deren Eudigung er im Spätherbste nach Mai-
land geht, wo er die Carnevalsoper für die Scale
schreiben wird, für welche er 700 Ducatrn erhalten
soll. In Neapel hat er «ttf a Jabr« die Operndiree*
tiun'überliommen.

Im T. <W Fondo, gab man. ftnter andern auch

Paeiieüo's : la Modigia raggirairtMUnd il Malrimonio Mf
grelo von Citnarosa ; beyde Opern gefielen noch im-
mer. La Donna teicaggia von Coccia , gefiel nicht «
da diete an sich gute Mutik durah viele hetarogeno
Einschaltungen ganz verdorben wnrde.

Die impresa der königlichen Theater hat kürz-
liehst eine neue französische Sängeriun: .Mlle. Cha-
brand cngagirt* die bejr ihrem ersten Debol in der
S. M.iyr'schen Oper: »7 Tnonjb dett Amicizia sehr
gefallen haben soll.. So bestätigt siob deno immer
mehr meine frtther geinaaerte Beitirgnist , dau Ita*
lien« das ehemahls ganz. F.timpa niit° Säng -rn aus-
slatletp, sich die^e au^ rreiu lrii Ländern wird 7\t-
fülircu lassen müssea — da e» an tUcbtigeu Singaa-
stalten zu gebrechen anfingt.

InPaUi nw hat die Gatta ladra durch einen gan-
zen Monalh gefallen •NTad Fahre nndBollictUii U^HmK
üoncelU Uatleu die lJau|,ijjjrte.

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1619. Jttly.

46a

Recension.

Mtutumßtr Otpunuttik. 6. JV«/!, mfA. OntagSonate

Jmr dat Pianofort e , ver/asst und Herrn LT. (fon
Nittel gtividmel tH>n Eduard Frejrherm von Lan-
t 9. ^erk , Wien, S, A. Steiner und

Wir macheB hier di« erst« IHerariielw Bekannt -

nf-hnft ntit rincm 'TvlX^^r■^rrT . von r^rm wir bereits
fiiehrere grössere InsUuiueuUl-Compotitionea mit

wmhrem Vergnügen i:«A9r(, denen MliXtditreiKanM-' D*t 2. Stück Mlden Tier Veffinderiinfem 4fccr

.talent wir niW aiae vorlirgender Sonate ersehen, und
TU (leren gerechter OiTentüclieii Wfirdignog wir Oos
innigst verpflichtet fühlen.

Wenn bejr einem M. Bman. Ba€h — dem au«-
vergSugliehen Muster im Clavierspiel — der einfach
edte Gesang, die klare und doch «o kunstreiche
Durchführung, die Erreichung eines herrlichen End-
Zweckel durch eiucheiii^d'geriiignigige Mittel |>b-
•wnnHert xTnrc^c . 7n ^llen Zeilen ein Goj7^n" fand der
Verehrung bleiben « ird^ da nur die Form vergäng-
lich > der Uratoir iitiier«t5rl»r tst, «o mvn aucli
anserm Coniporii<:ten dieser Rahm zuTheil werden^
da er dieselbe ßahu t«ande)t, ohne sclavii^rher Nach-

wir unbemerkt nach C-dur vertetzt» und hier er-
scheint nun der obengenannte Mittelaatzwiederboblt
in seiner vollen Reinheit nach einer Interessent vor-
bereitettdea Gredetioa. Darfeli eiae Sknliche enhar-
monische Verrrerhslnog wendet ?irh alles wicr*er
nach der Grundionariimd t«r Rückkehr des Ibema,
in welcher wir mm, «aiter derRepriee derCanläim«
(ia Jt-dur) und etacm kurzen ingavno (in E-^fur)
nnverrückt bis zum gänzlichen, dem sorobrfleea
Charakter entsprecbeaden Schlosse verweilen.

ein ansdrucKs volles Thema iaA*-dur\, die sSmmt-
lich mit Geschmack entworfen und ansgearbeilet
sind. Das Rondo , ein Pretto con Fuoco Q Ae-moU —
epricht gleich ia dem Moii^ die beengcMde Uarahe
eines aufgeregten GemUthes aus, welches überall
Rettung sucht, and nirgends findet, das sich auf
einem lecken Lebenucbiffcben herumtreibt, einige
Mahl« dte ermhaie Laad der Ralie zu erreidi«B
w'ihnt, und \i.icd. r in den Strurlcl mi! TorrpTisäen
wird. So beynahe möchte sieb Ref. die Con turen die-
ses energischen Tonstfickes etliliren, die bey eiaem
Anstrich von menschenscheuer "W ildheit raslhieda*
liinuost . sich auf mnTMiii'raltiirr- "Wc-iso eine nene

ahmuogtsacht ganz im Geist nnd mit dem warmen j fialMi ;.u brechen strebt, wenige Augenblicke zur
GeRIbl de» groseen Meister» gearbeitet > imd daher I BesoHBeahcit sarOck zafcehrea> tmd de» lindem-«

auch bey dem Vortrag seines W^erkes wenigrr anT
gymnaslisrhe Tourt de Force, als auf I'" irt| T :> , !un^
nud wahren Ausdruck gerechnet hat. üesuaders trägt
das erste Mtegro gaas dieaea Steaipel hoher Simpli-
cilSt, und einer schwernuilhigcn Leidenschaft, wel-
ches düstere Cotorit die so passend gewühlte Tonart
ganz nngemein erhObt^.denn es steht in dem me-
laneholisebea Aw-mM, obschoa der leicihtera Über-
sicht wegen nur 4B vorge^eichnet, und die {übrigen
im Gange des Stückes selbst nur als znfiillige Ernie-
drigungszeichen befrachtet and ausgesetzt tiad. Mit
einer klagenden Melodie beginnt wahrhaft rtthrend
das 7Wf-yitimmig geführte Therra , welche« gleich
daraut vuni Bass als Contrapunct in der Oclava graset
beantwortet wird, and das lieynkbe immer wie ein
* heller'Puuct durchschimmert. Sehr schOn ist dfi' en-
harroonische Ausweichung nach H-dur , worin anch
der so saufte, wirklich tiüstende Mittelsatz ertiint,
der des zweyte Hehl , tan Sgarirt wird, andia wel>
eher Tonleiter auch der erste Theil ench'gt. Milteist
Nnchahmnngeu der Ober- aad Umerstimme werden

den Balsam des innern Friedens za f&hlen scheint,
aber wie von unsichtbaren M^rbifn p^wsUsani an«
Ziel fortgeschleudert wird. Jiahiu deuteu wobl die
fremdartigea Aaswei^agea« die heterogeao St^

lang des Thema in G-moll , der gleichsam nach ei-
ner physischen Ermattung wiederkehrende Eintritt
des die exaltfrten SeelenkrSfte bescbwicbtigentloa
Hittelaatzea ia Es^dar aad At-dur, dabm die unaafr

tnlt^am — Arm wnthenHen Bprp'«troin ähnliche —
nimmermüde zum Schlüsse eilende Ton6ath. — Ans
dem hier Gesegtoa ergibt sich wohl von selbst) daaa
twter den drey SStzen dieser Sonate eben diese Fi-
nale einen prccis marktrten Vortrag erheischt , in-
dess die andern mehr das Geniütb des Spielen in
Ansprach aehmeis. Somit dnhkea wir dean henlieih
ilr den eohdaen Genas« dem Kebens würdigen Ver-
fasser, der als Volontair zn Enterpens Fahnen ge-
schworen hat, und aus reiner Liebe zur Kunst, ge-
leitet vom iapiora Aadraag. aas fall an herrlichea «
durch gründliches Stndium gereiften Rlilthen seittor
phaatssieareidien ^cfaöprnngigabe beschenkt

>M<NM«Mki

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rürksichl auf den österreichischen Kaisersiaal»

Den allen iuly.

Wa? ist ein guter Operntext?

{F«tU«Uiiiig.J

O H«rrlieM«h dot W«!««! , wann Iwin Weiterer

daueben sir^t ' l^^t t1:>s Tl>«*airT nicht einSpi^srcl Hrr
SiUcp aller Z«ilen und Volker? Und wird em Sda-
Tni- oderiiarem»-Aur»(i(ii>r mit dem kaibeforbchen
Imperativ drohen, oder uulil g»r Müeu: du enlwei-
best die heilige I<lf« der Menschht-it ! Verw egner !
Stirb an deiner Scbanii N«iu ! die Tüike» haben
Vttl .Itriflligere BeweiagrSndr , and es handeil eicb
kiar darum, die rohen Sitten Osmin« an&chaulich
Sn machen, damit da« Geniüth dcft Zukchaiirrs ihn
Verachten Jemen müftsej um ßiondcheos Verrathe-
rejr» Flocfat »ad Vereinigung mit ibrem Gellebten
gerecht zu Bnden.

So wurde dem armen Osmin ebenfalh das Ur-
tbeil ge«procben« weil er «ich getade in dem recb>
ton Slyl beliigi, und. durch eeine UnbehOinicbkeit«
xur V«r- «od Entwidilang dai tianae« beytngen
biift. ' .

JXm kitti «ber ein neuer Vorwurf« welolien
din Welt fibcr den dramatiiMibea Fmdnn w«rr« in^

df-rn sie ihn langweilig nannte. Ich frage: Würde
dem uuendlich reich begabten (.enie dcaXoiuetur«
tine Oper ao viel Gelegebbeit gegeben belie&> die
Eauberklänge «einer Muaih UBt^Zü entfalten, wenn
dietelbo mit einer viel künstliche rr*» ^^JrM iukelimg
angelegt wiref und i«t es überhaupt in der Oper
«•lhiaai«*ja sogar «rIanblP dicss -wollen wir spXter
beantworten^ und nur den strengen Urtheilssprnch
bedauern, mit der die W«li dieo!^ Opernbach alt
0rkisches und nach ibon heyuajie alle andern ge-
«iilMMilteh.»»wdr»>rcti fBufSL . i t

Man 2d^ nun die kumiiiche Oper vor, welche
auf einem uns näher lipf;endeii Rnden verspi/i ist,
nnd FigSbros muaikali»che Sthünlieit besiegte alle
Herzen, obg|«ch auch bier achou ein leises GefliM

wieder im Stilleii gegen das. Textbocli arbeitete.

„Wie, das Jut primae noctis auf dem Tfiealtr?" so
mormellen alle Damen am Spiel- und Nablisch ein-
ander itu Ohr. Männer« denen das Komische am
Herzen lag« nnd die woU wnssten; dUs es in der
luitiüen Verwirrung mcnscMirher VerhSUni''se zu
suchen war« wendeten aanftmüthig ein, da«« das
Jut prima» noeti» anf dem Theater j» nicbt'verthel«
digt« oder gar ausgeübt, »ondern dass es in aller
Form, als ein Triinnph der mensr.liUchen Geistcs-
cuUur, ordenlliob abgeschafft, nnd für immer auf-
gehoben wflrde; aUei» avck diese Gründe wijren
nicht stark genug gewesen den Text des Figero vbr
«eiiK'ru Auto da fc zu retten , wenn nicht die Intri-
gue des Pagen gar so allerliebst hineingewebt, und
mit so vieler Kennlniss des menscUiehen ieh
wollte sagen, des weiblichen Herzens behandelt
wäre. Diese unschuldige, an das platonische griu-
zende — ich wollte ja sagen — streifende, Uebensr
wficdigeTSudelej, venebwistcM mit der lebensMn-
gen und gewandten Susatine svar der TVIilderunps-
grund bey dem strengen Urtheile nach Hecht und
£rkenninias, welche« sehon dw Areopagus der jiy-
«hiseben Spiele darüber zu Dillen ins Sinne hatte.
Weil es nnsere PÜicht ist , Her Männer bey einem
Urtheilssprucb doch aucb etu wenig jum Scikein
erwähnen* damit nicht der unselige Argwohn etwa
irerbreitet werde, als richteten sich die Männer ganz
nach (lern Ausspruche der Weiber, und gäben in
Geschniacktsacben ihre Stimme nur erst nach dem
geKUlen Uftheile derselben, so wollen wir eioigetr
«ulcber beherzter Minner erwähnen. Es gab.derefl,
welche beban>>telen , das« solche Verhillnisse , ^ie
das des Figaro zu äusannen mitsajtiuit seinem I>ro-
ben des gewisse« ««An«*" gerade Inr .diis Lustspiel
höchst geeignet wären, dns Lehen im Drama zu er-
halten , und die Verwicklung anf die interessanteste
Art hcrbey zu führen , wenn der alles gleich ma*
«beade Humor binantriie« nnd diese Verwicklnnf;

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463

l8l9* July.

firnrh künstliche Fornglass des Witres tsnd drr wieder zur Waliilieit gj-rührt

Iruuie beschauen UeMe« wodurch deitUnirisseu alle
Siehirfe benommaa werde. Sie meinten ao kOnne
manjaauchSwiinen-uncl Mondfinsternisse beschauen,
wenn man eine Fen«ter«clicihe mit Rauch anlaufen
Hesse, und so müsse der Humor durch seine nitzi-
geii Betiebangea dts irdiaehe^ taeatohaaende Ver-
bällniss des Le;b«ni vcredetii und /um Idealen er-
beben; denn bey üiugen , welche sich nicht wider-
etieben, sey ja gar keinStreit> also aneb kerne Vermilt-
hing oder Aatgleichuog nOthig und mOglioh. Wenn
man zum Beyspiel den Grafen Almat-ii a a!a einMu-
ster von unbescholtener Trene dargestellt bStt« ,
der an aebOaea HerbttlageA niit leinem Leibjage r
fein ordentlich auf die Jagd geht , Abends hübsch
zeitig zu Hanse kommt, seine männlidic Diener-
schaft selbst auszahlt j and die Kainnierlraa seiner
Oemahliba aie oül eiaeai Ange betrachtet, weil es
tticbt aeiae Fraa ist da wSre ja die Oper schon
ati9> ehe sie anfangt, denn aUrbnn wäre nichts dar-
lostellen, als was wir iu jedem Hause alle Tage schon
vorgebea aahea. Haaa der Dichter ni«dit ordeatlleh
sich prapariren chirch ChocoUde und Cbatiipagiier-
Wein, damit ihm nur einige menschliche Verirrun-
gea eililaUen« die er in ikrem Kampfe mit der Sitt-
liehkeit darstelle, daroh roaaaigfiütige Verwieklan-
gen fahre nnd recht anschaiilicli mache, um ihre
aobwache Seite ins Licht i.u stellen, und naob er-
T^ler hArfwIer Spannang das poetiache Bitter*
sebwert blaak za ziehen, das Laster zu recht zu
weisen, und die Tugend mit LorberKränzen zu be-
bäageaf Wird nicht auf dieae Art das Gemüib^ das
ao abaa doroh dea kllaalHehea Kampf der bAchalea
Ehr« mit der Unehre , und der reinstni Liebe mit
d«r Uritrene abaichtüch beunruhigt war > nun i?r$r
recht poetisch versühut, weun er anschaulich macht, j
ifaa Ideal daa SeMaea aad Gatea dea al^to-
aaa Htterfattim«» beaiegt aad ia aeiBe Sdiraaken
vMalf

Wean die GrSfiaa aa dem Pagen ntcbto weiter
ale, die P^theaatelte veraebea' wollte, die IVr aebi

Unterliommen sorgt, und dem Hanshofmehipv die
Besorgung der Wisohe fSr iha anbefehlen liease,
KVflrde daaa die iuimtiehe Palte desweibKebeallero
Maa tttlbadecken seyn, die gerade hier mit vieler
Kenntniis s;eAoiohoet istf Muts nioht ein gefallener
Mensch in seinen Verirrnngen dargestellt« und durch
liMaiacha TecwioUwg and AfllUtoaiif dar Salllle

464

wardebj wena oua

ein Lustspiel erfinden will?

Man gesiehe eaaieb nor, daas die Deeent aoi

den Horr.en zu sehr ^ewicln ti tüt, und das» desshalb
man immer den äusseren Sein m haheu will!

Das Spiel der Leidensclultcu kann nicht in so
maaaigfaitigen Nnan^ea gezeigt werden, wenn der
Dichter seinii 7.11 lielebencfen Figuren »lichl in so
wnnderbarer Masherado verkappen darf, dass sie
bandeln oder tu handeln droben. Das blosse Witt-
spiel der Rede reicht nicht ana die nunnigfaltigea

Verwirkluiij^ei» herHfy ?u Hrhrfti , in Jenen draniS-
tiicbe Personen der Oper «ich bewegen , und durch
charakleristiaehe Züge dea Lebena ansere Thennah-
me reitzen und sith erbaltea kOnnen. Darum wäre
es 711 wünschen, 7.um Frommen der dramatischen
i'oukuntt, dass die übertriebene Delicalesse unie-
rer beatigen Satbetiacben Hertkammcra nicht all«»-
aehtlell verdammte, was gerade im komischen ganz
Hnenlhehrlicl» . um! was d'-m Tonsetzer erst die
wahre C#elegenheit gibt , seiiier Tüae wunderbares
GeheUnnil« sa «atraltea i Aber ea berraelit eiae ai^
denllich« Sucht , duii Spielraum des komiichca
Opemdichlers immer noch mehr zu beengen , da
derselbe doeb aoacbon von so vielen Dingen gehemni
ist. Wie muaa er nicht alle Kuaat Mtwenden, om
die EntnicMiing seiner Charaktere auf die mOg-
Uobat kürzeste Weise herbey zu ftthren, weil dia
Oper ibm weit weniger Spielraam geelattea fcaaa,
ala daa Schauspit^l f Er maaa also die Entfaltnng daa

Inneren seiner Pi rannen , wotauf das DramS dis
hüchste Kunst verwenden darf und soll, mit kecken
aobnollea ZBgea Yotleadea, and der Tbat mebr Ge>
wicht geben äla das Drama darauf legt. Ja , indem
«finn Personen singen, was die des Schauspiels re-
den, müssen sie m einem die Verstäudiicbkeit mehr
befördernden Style gebaliea aeya , wena die Ton-
kunst dabey ihren Zw eck erfiillen soll Knrr in der
komischen Oper muss ein komisches Leben waltefc
und derDichier alcbt daroh die gezierten Maaferaa
de^ CdavanieBa gefaaaelt seyn , wenn das Gasze tu-
teresse erregen onJ ati^chiHlich ^^ erilen soll. Dies»
heisst also aiohi etwa« er solle ntit zügelloser Frey-
heit darin aetebnea waa Ihm beliebe, nad aich ^
den Gesetzen der 5ch0iiheit entbinden , aondenl
vielmehr er solle das komische Leben rnsispiels
in seinen mannigfaltigen Gestalten und Ciruppiroa-
gcu nor laoht kräXüg zeiebaaii« wi» aa danfläog dat

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465 1^1$.

Ideatan HÜMf flatMateri«!!« In liSehAer -SiGiMtihell

kund tlmt, und weun auch gtfich die nh<*rhi!cl«tp
Weh dazu sagen aolile: mDwss passt sieht in unsere
Mbeni2irkeir

Denn In diesen aogenannten höheren Zirkeln
herrscht rhr ri t'n, eisrnte Oesft? <Ut Gewohnheit,
welche alle daiin tchwebeoden Figuren in Fcsaelii
legt , dan de in einem vnd deotaelben Style sich
hewe^n w ie Bilder von einer Farbe, dasa lic alle
«ine und dieselbe Gesinnung za verraihen scheinen,
wie Mentchen eines Charakters , dass sie alle einen
und dentelben Sehnitt dei* Kleider haben« wie die
Kinder einer Ersteh uugs-Anatalt, dass keines eine
EigenthQnilichkeit des Inneren noch des Äusseren
verrathe, gleich einer von nflsichtbarer Macht com-
inandirien Gön(|pafnie Soldaten, daH keine« bmdle
sondern nur I'ächie und angenehme Reden lisple —
und wäre es wohl mügltcb daraus den Stoff einet
Liutspwia an finden , wenn man auch den Dichter
•nf die Folter spanntet

Da« Individualisiren der rhnrnl-.tcrp ist sein
Feld« uod darin herrscht das koaiische Leben!
^ie Fett»«t«iiag folgt)

Cbnespondens-Nacbricbt. .

Watsehi«.

Wir eilen eine Nachricht xu ertheüen , die
Jedem, der die schonen Künste schätzt, ood dem
4«r Naliontlfetat thener Ist, sehr angenehm aeyn
mnss.

Die Wrehrer fVr TorKnn-t haben am Tl. May
i8ig, am j «ge der Vorsiellung der Oper: Da»
Sehlo$9 in CtartMtjm, mit Mvsik von Herrn CärtKar-
piiuki — diesem, durch die UräGnu Chodkimie* t
eine goldene ihm 7.u Ehren geprnr^tp Mpdaiüe, mit
beygelugtem Briefe, folgenden luhalts verehrt:

^Die ▼erehrer der ToolmM boohaebltaand ,
die schßnen tür^eugnisse der Harmonie des Lands-
nBannes,nndOrohester-Directors desNatiunaUThea-
lor«, Herrn Carl Kiupüu/a, haben beschlossen , ihm
ein Zeugnlaa dicanr HoolieoUtawig n geBon. —
Vergcltiijig lind Aufmunlerung gehOrt dem Staate
M, doch zu dieser fQhrt bloss die wahrhaft verdien
to Ollittttllelio AohlBOg. — Herr Jri4J7>üuib' hat daran f
grussea Ansprach, tbeils dnroh aoia angeboniea
Taknt, welche« in reichlichen Früchten sich so
»cüon zu erkennen gibt; wie auch durch die per-
' " nt^ ««lohe dem Publicum

Bflrge iu, daas W «1« doreb Bigooftefa« in dem

Fortschreiten zur VolJUoninienheit «ich wird aufhal-
ten lassen. Die beygeft'igte Medaille, geprägt lur Ver>
ewigung der Erinnerung , wie belieht Herr Kitrpin»»
ki bef den Zuhörern war, soll ihn st et« an die Wahl'
heit mahn"!! , class nur Jone Eig^n'^^ifien ,' welche
bey den «Zeitgenossen die allgemeine Gewogenheit
erweclten — die Achinng der Nachwelt siehern.**
hf^artchau. , den ii. May 1819.
Diesem Briefe sind über So Nahmen der grfiss-
ten Männer und Damen des Königreichs , welche
die Warachnner-Zeitung nahmenllioh «oltthrt-, bey^-
geiUgt.

Nach Tteendigiing des Stückes wtirde Herr C.
K. einstimmig auf die Bühne gerufen , und das Pu-
blienm liezeigt» mit dem Mebaten WoMwolten das
Gefühl, welches schon lange die Verdienste und die
schonen Erzeugnisse des Landsmannes erweckt
hatten, welcher der erste der Pohlen, die lichte Bahn
der fOttliehen ttnaik beirat, «iid «o rathnwoll anl
ihr fortschreitet

Herr Carl Kurpiruki iat nnermfldet bemühet, das
Repertorinm der Naiioml« Opern mit «einen vor-
trefflichen Erzeugnissen au bereichern. — Vnn der

Zfit ^fine^ Aufenthaltes in Warschau fiSio) sind
t5 Opera, unier welchen, Alexander und Apeltee —
Hedwig , der OuaiUm, and die neuert«, den ersten
Rang behaupten, aitd mohriro «ndoro llVeriie b«-
kannt geworden.

Mit StilUohweigen kann man anch, eine seinet
nntzliohtten Arbeiien hier nicht übef^ehen , nSbm*
lieh: S/slematttche Darstellung der GrundsätM der
Sfiuik . für dat Piano/orte. Einer so vollstanHtwen ,
und Klar Alles darstellenden Schule, hat »ich viel-
loiobt hoino Ntlion tn rühitioii. Er »rbeitet an dem
2. Theile dieses Wcr^c? ; in \vf«1chem er diedrund-
s&txe des G*ner el ba»»ct, aus einander setzen wird. ,

Die ihm verehrte Medaille ist von tiolJ , mttt-
leror GrOaae auf der einen Seite das Brustbild de«
Compo^itcnr^ mit der Arifschrirt : Carl Kiirpiitsk! — •
auf der andern die Sinnbilder der Musik ; in ihrer
Mitte orblioikte man — die Apolloleyer mit dein Lor>
berkranze, und 5 seiner vorzrigliclislon Partituren.
— Unten die Anf^chrift : Filr die schOnen Erzeug»
nisse der Harmonie — liie Landsleute } 181 g

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46;

l8i9- July«

466

Literarische Anzeige.

Sonate in F ({rieht und angenehm) Jür dat Pianqf. a^f k
Hände, »oa A. DiabttU, 7S. IVvit, WIm im
ytttagederauMU'Dmekp^» (Pteiuiß. WW.)
Was der VertkuMT vcwsprkht« das hall er auch.
Man we^« al&o ^ \s*% mau t\\ erwarten hat, und so
aull es auch üigeiitlicb s«yu. S*^it des «'ackern Wan-
hair« Tode haben wir leider Man««l an «olcher be-
scheidenen « gcfaUig»'n Waare , und es isl st-hr vcr-
diensllirh , auch Tür zaitc, noch wenig vermögende
Fiu^erl«in zu sor|(eu« djoiit sie die Sache lieb ge-
^inneo* und ent allmihlig die Berg« and KIfttke
kennen lernen ^ welche ne kilallig Dberateigea und
durchknei^eii müssen.

' M i s c e 1 1 e n.

Ma(f. Bnrgondio ^rnli am Pfmgstsonntage in Lem-
berg im Retioulen- b^aia eiae grosse musikalische

Akademie, wobejr sie sich als Säugenna vom h, h.
Holkhaster in Wies erKMrte.

Diese gerfihniie Küiistlerinn wird io kurzen
noch einzelne Sceaen aas ilalienischen Qpern. ifli
Theater darstellen.

Dem Vernehmen nach beschäftigt Herr von .Wo-
sei sich ^egeon artig mit Übersetznog einer, vor
korzem iQ London enchienenen. GttMehU der Jfii>
^lA von 6. /onr<, welche mit «llgeneiMm Boyfalk
autgenommeA wurde.

Den FkonadM derKirehcnnmuk* md den Ver-
ehrtm de« genialen /. N. Hummel mßg et «rfrenlick

seyn, 7u erfahren, das* desselben n«iie«fe gro«!« 3f<rM#
SifO. 2 in £»-dur, eben, im Sjliche ist« und mit aller
dem Gerthe , des Werk«« onttpredteodon JSlegnna
an Papier and Druck, bey den MusiK- Veriegem
S. A. Sttuw und Con^ m knrtAr Züt wacbeiniii
wird.

Musikalisch

Neue Leipziger •Musikalien, ■
i>«l(Jh« bsy

S> At Steiner und Comp, Kunst- tind Mn'ri/^h.'indler in
Wies , MR Gf «bea Nro. 6aa, im l'«teTao*ter^«»tclicis
• aie(»|MiBmn ead im (tabva^ad:

Allgemeines' ChoraUBach

fiir Rirchen-« Schälen« Gesangvereine, Orgel nad
Pianororle'Spieler vieratimmi^ geeeut

V O ■

Job. Gottfr. Schicht )

Caalor aa-4w Tb*»««-!i»«4iule «od- ll«isikdir«clo» la Ua» bcy-
. dun HA*piIIkibI|bb an I>et^ug.

S TkiU liiUaiMlilBit lalUfa CH |

WeffOer, J. G., V«'r»ucb eiucr kuizm uud clrallirh'-n Dar-
■ItUuag «li r UarmoHnkhrp ,^ odrr Aaitrisitag ttclitiKe Har-
iMoU-fc<l(ni «ad' VMm Miisili-SMw w teliate', ße Aa-
ADiec whI swii Mbstaiitariwht. t^.Akty.

Baarniauo, H., 5 Airs rarie» p. I. CUriiieltc av. aaconp. Ae
l'Orcb. »u PiaaofoHSfOiittV. i2> A^w» i. i. 5. 4 i iU
Sekr. CIL ,v ; .

E« p « 1 1 • r , J. a., QaktwiF 4 iUtta»K Getk «I- TMlweaUe,
I IL C. M.

Barbi|«iar, S gr. Dasi briUaM f. S Wou, Omnr. 38,
gata Um de Daws » 9 II. Ci JL

er Anzeiger.

Priger, Aifa Chqisi», iiiaiig«« p. 1. Giattaiff» Oeav..ig. if.

8 kr. C. M

Gabrialtky» G.,|r. Trio (j» f.) ooae. f. i IlAiM, Oaen
34 1 fl. 5« kr. C M.

Q«rUek, D. . gr. Polonais« ^ Es.) f, t naaaAtte I 4

inam« , 3« kr, C. M.

Roth, F., me.CvBoerto (in D.) p. i. tl&la ar. accMap. de

l'OaeliMlM, S 11. C. IL
Dttisler, R , VariaiioDS (in A-mol) *ur an Tb^ne boogrois

p. 1. FI&U aT. accump. da Vivltta, Vtuia «t ViciancaU«)

Oeiiv. 44. I fl. C M.
C a r n 1 1 i , F., Rrcncit ietdiffrr. Morceaox la«, «t p>e|r. p. i

Giiit. Oi-nv. HO. 1 fl^ 3« kf. 'M.
Eberwein, C. , Concerto p. L Hüte a?. accomp. de grawi

ONfcastoa» Sli G. IL'

B«rgt, A, 0>.r»i)ivmiiiis „Chrifttu* ist .luff rstinJcu" für i
Siagtt. m. Brgt. d. jiraa»«a Urchaslera, 18. WctL, PmU-
kuft a Se kr. C IL '

r a^ • t « II ^ > r... II Pienes ritt« «t Qahacve Ocat. SL

I (1. (- M. ■ ■ ■ ' •

Agt b L' , A , Matcb« triumphal«' p. I. PSaaoC k 4 «aifai , OeW.

9t.S"fl. C» IL • • >■ 1 *
Wieck, P , 14 Daate-Mlli«lMf; li naaafortei^aM* Ur.

4»*^'. G. Itt, ' *

Bcigt. ÜL. r«nMtte Mr S^ptbaaM, ■* UijUim,

. liNlea«...Bcftr«4. CM»
LJimjiMjiMMniiif . I

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUiNG,

mit besonderer Rücksicht uiif deo österreichischen Kaiserstaat.

> OeD 3it«B July

09.

»819.

Recension.

Bfm? de Requiem, a 4. Parlifs en Choeur at^ee Accom-
pagiiement a gratid Orcheslre par L. Cherubitu elc. etc.
a Farn » cAm VJtamr. Frut 36 Fn»,.

an liaun mit cviili-ntor (icwisshett voratiMCttcn ,
das* die ganze mnsiKalische Welt sebiHUcitlsvoll
dem Eracheinen eines Werhet entgegenharrie« mit-
telst M ••!. hem Chrrubini gleichsam als Mozarts Ne-
ber.Lahler iu die Schranken trat, wodurch der kuiiM-
Itelehrte Mei»ter in derXbat zn deurgrötsteu Gru ar-
limgtin berechtigte, md auf VeranlMning der zwey
sehr gelniic;enen Producliunen in der hiesigen An-
gnstiner-Hofprarrkirche, v elcbe beynahe ein Schis-
naa bewirkten ^ indem der eine Tbcil von Chenibi-
w"» hober GenräliUl, sud tehier ewig neuen Instru-
m ntatimi gehlendet, ja hingerissen wiirdf , -wab
rend der Andere Mozarts engelreinea Gemülii^ seine
tiefertcMllteniden Harmonien» den andlchtigenSinn,
nnd »eine alles äberflfigelndo eontrapunctische Kraft
nur ungern darin zu vermissen f;laii))tcn , — • die
Tbeilaabme nad da« allgemeine Interesse an der
Stob« xro mttglioh den bOcbtieB Gnd crreteben
mnwte.

"Wir beeilen uns daher, unscrn v«>rehrten Le-
sern eine« von einem sachverständigen Mitarbeiter
torgfllitg entworfene und geprüfte Beuriheilnng zu
übergeben, der, ohne «»eine Ansichten für unfehU
bar zu halten, ^vas er faiifl, ^,fireu wiedergibt, und
den grossen T(>nsel^er lu ehren glaubt , wenn er
'vorurlheilsfreyj ohne ra eobmeiofaelii, gerade vnd
offen «prirht, c» ehrlich gesteht, wenn er hier nnd
da manches anders wänschtj und diese seine M«i-
nungen mit Gründen zu erweiieu sich bemttht.

Um dem Trauer erwecbenden Tonslfiobe eine
Charakter! itiscTte Farlm durch Instrumeniirung ut
verleiben , Mrird dais erste « zweyte uiid Letzte Stück
des ItefaMiiM uar von • Vsolen« zvey Violducells,
i//. Jakrg,

iwey Fagotts, Panhen md «wof Honu vorgetragen,

ood der Eintritt der Violinen, Ciarineiicn, Ol) m n^
Trompeten und Po««ttoen bte anni „S)if Jrac" auf-
gespart.

Die Fagott« «ad Violonoolb beben den Satt an,

und der vierstimmige Chor tritt nach dieser Einlei-
tung von 6 Tacten in C-mqll ein. Cherubini hat den
Gesaug dieses Tonstücks im AuTange durch 6 oder
7 Fermaten vnierbroehett, vnd dnroh hnrze 9^tB
m periodi5.chcn tim! kanonischen Nai halimnngcn ge-
fiibrt , deren manche sehr geistreich erfunden sind.
Doch ist nittbi xo läugnen , data dor dnroh 4fkere
Kuhepuncte unterbrochene Finte der Melodie mehr
dem theatralischen Style sich nähert, als dem der
Kirche { denn ea iiisst sieb nicht denken, dasa der
berühmte Tonteixer dai „Itdqytem tttHmonC* dnrch
Coronen habe aasdrMlM wollen, \vodur<jh er of*
rrnbar s\< \\ d s r)i^ti)ri<irhen Fehlen dOr <7iieinate*
poien schuldig machen würde.

Nach einem knrsea GndntA* In Q-meU beginnt
das Dies Jrae mit einem Posaunenrufe, ond fährt
fort mit einer laufenden Violinen-Bewegung in Sech-
zehntheiien, in der Tonart C'>moU, wozu dieSiug-
stimmeo in kaaooiaeberNaohahmiMg getlellk find.

Cherubini riilirl dcuGefiang auf der Dominante dnrch
eine gewallige Sieigeraug bi« zur Hübe, während
die Violinen ihr« xiMonMio tmd ranscbende Bewe-
gnng forteelzen, nnd macht hier eine BUpu, indem
er auf dieser Gradation schnell abbricht , und mit
oinera neoeU' Gedanken anhebt« Hier reibet eioh da«
,jTuhfCuminutC' im Fluece det ToneHMa •ogltiob «n ,
bildet eine gan/t- Cailoita in C-nuAl. Wirkttll-
nnmttgltoh der Art vpaem fieylaU gaben , wo«- .

mit der berOhmte Tonsetzer pag. ti, Tact 7 he-

bandelt, indem er lieber die Quart verdoppelt, nnd
seinen Cruiuüoti im Sinirlosse gar nicht angibt. Noth-
wenUig ist es in diesem scharfdissonirenden Accor«
de, dän der Graadtoii im Singbaw xngleich mit^

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471 tSi9.J'ttly.

liege« denn die Verdopplang ut onnüt/., und der
Klang der SittgetinmieB wArde wirkeam eeyn.

Hey den Worten „Mort ttupehit" triU der Ge-
sang in At ein, und windet sich daroh allerbeod
perioditche Necbehmungea fort, bis die Worte
„Uber tenpUmt ia dem nlbmlieiMn ToaeaiM * wie
di» Dies Irae , anheben j nur mit d^m Unlerjchiede.
deM derselbe hier in Et-dur gefübrl ist. Hier tritt
dieselbe Gradatioa «iadar ein nnd ^ricbt eben so
wie oben in aimr fiH^Tite ab. Cherubini legt nun dem-
selben TonsattOj den er xu den Worten j.Tuhn ml-
rum"»rf»ad , die Worte ß,Rex tnmendae majettatit'
nntar, und fftbrt dta Satz eban eo wie oben bis ztt
M««Xi>a mt0,/hnM pielatit l"

An und lür sich ist es wider alle Chara>!fpri^tik
und den mosifcalischen Ausdrack , das» mau einem
Toaeatza eo eebr tertdtiadena Worte unterlegt,
ah Cherublru iuer sich erlaubt, aber mehr als alles
ist XU bedauern, wie der treffliche Tonsetrer Ober
SO aasdmciuvoUe Worte, dio den Cuaraktur der
dahnintlMvollan BiNo nder des terftninahten 6e*
miithet an sich trafen (y. \v mOüsea Iiier an Mo»arl
erinnern! — ) so scbuell hinwegeilen konnte?

Dia StaRen „Qiüd mm miter tune ^idmui und
«alce aie*, sind fiber alle .Vergleichnng berrllcb nnd
dennoch im hei!ij;sten und rlcrKirclje anpassenH';t'-ii
Style bey Mosart gegeben ; und das TuLa miruin \om
Diu tme eoirohl als vom lt«r imneiNfa« mt^aitii,
durch die grosse, charakteriatiscbe Behandlung na
terschieden, welche dies« gan?« Meisterwerk Afo>
sarls durchstrablt und verherrlicht.

CktrMiä ftthrl baf den Worten MBeeerrfori*' ai>
ne Art Choral ehi, der abwechselnd von zwayStim»
men oder Tenor nnd fia»* einzeln vorgetraj^en wird,
und wor&ber die S'iolinen ügurircu, ohne das übri
fa Oreheeler in Anepmoh sn nebnwn. Immer in
demselben Tonsat?^ ohneUntcrbrcchung forllaufend
ergreift der Tonsetier wieder seine vorige Violinen-
BeweguBg, nnd bebt bey den Worten ,tCorifutaiit
maBsdiettf' jdlesaa Instruwant bis um Iwlian In
velcbcr r^sf^e der Effect Keineswcs^os schien nnd si-
cher ist. Die Jiiuxe canouiscbe Maobatiniiing bejr
„FUmmh aarO«« «dIdieCV* ist eineJar gelungensten
nnd schönsten Figuren , welche wir bis biarliar ja^
fanden, denn sie ist sehr sinnreioh nnd van
anntrapnnetischat Scbttnheit.

. ßht BeKUass U^}

Correspondenz-Nachricht

Fcrlin , aoi 13. 3nnj iBtg

Mit allerhöchster Bewilligung wurde auf höher«
Vemniastnng eines verehrten Beschiltzers der sche-
uen Künste*) am 9. d. Handelt herrlicher Saauon,
nach der hüc4i<5t gelungenen Rrarhcifnng des H. k.
wirkl. Uof-Secretirs £dlen .von Mo$ei io trien, i%
dar liiesigen Gramisonidraha um Basten cler amm
Abgebraunten in Gneten, anter der einsichtsvollea
Leitung des königl. Capellmeisters B. A. tVtber,
uocb gelungener und wirksamer, als in des letite»
ran mneiltatiiaiian Akadamia am Biustage im Opera-
haute, mit einer inipotanianlnitrttinanial-BeialMng

aufgerührt.

Die grossen Massen der erhabenen Cliüre, «ie
die ainfaaban Figuren der Violinen und Biew» die

mächtigen unisono und durchdringenden Posaunen-
Accorde klangen vom Chore der, in akustischer
Hinsicht für Musik so vorzüglich geeigneten iCirche.
weit Marar nnd Im-ScbaU sieb oaebr ausbreitend.

Dlle. Jofi. Eunike liatle die, frülier von Mad.
MiUUr ongemein lieblich ausgeführte Solo-Parlhic
derDalila Obemommen, nnd legte darin, mit der
dieser höchst ausgebildeten Künstlerinn eigenen Si-
cherheit in den schwierrg^ien Einä'äi/.en undtreffiich
reiner Intonation, den zartesten Ausdruck und eine
reitzande Friecbe des Vortrage.

Mad. Scholz siugt die ganz eigentliche Alt-Per*
thie der Micah mit schönem Ton nnd einer liinrei»-
senden Innigkeit des Ausdrucks. Die Herren Eumia
nnd Blume enttpreoban in HinaloM der Stimme nad
des Vortrags ganz den Parthien des Samson nnd
Maiinsh. Dio Chörf wurden noch weit vorzüglicher
in Einheit, Krait und Sicherheit, als früher, auf'
geführt.

Welche Mnsik in diesem Samson ! Dat ist Ale
Macht der edlen Tonkunst und ihre wahre Bestim-
mung! Wie kleinlich erscheint dagegen so maocbw
eitle KwNllrelban, zum Kdtvertraib da» bkne
.Sinnlichen frfilinend ' — Doch jedes Ding ZU «n'n«'
Zeiti Nur gebe mau uns Ja öfter solche kr&fttigaabr-
hafte Kost , am den Geschmack an zn pikantairi«»
gouUßn» aiaht zn Oberreiizan und de« Geist abin>
atoHffaib *D«nk data «dian« <i

B«r , ucht «ar ab liefrf Ktmorr iukI »tfciger B«»chüt««
dar Xenkwst, »laimH ab isHeler Voeal-GMarMM

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475

474

dieiea hohea« echten Kanttgenasi ans TcnchafTl« ,
«n4 «U«a dtnm, di« dam w tli«HiNlMi«iid mit»

Kirchemnasik m Leipzig.

tapipTAg gAiiiesst <ichon ceit vielen Tahreti da;
Olftoh« unter andern •chllibarcn Kircheoilttchen ,
^0 MMut» dar Tialan ▼ortrefniohen Manen vim
<|»ff. JK^irfa, ao wi« di« von dem miilarblioliaB M»-

«<3r^ , »ti Sonn- nrlcr Fr-sttappn atiffüliren ZU httrcn.
Der vorewtßie Capellmeiiter A. £. Midier^ beeiferte
•ieh Mhoa alt Caiitor dar- bia^aa Tbomaa^kliula
and Muiik-Binoior mm dan baydaa Bavpr-Kirchen
%a St. TboniAS and Nicolaai, uns mit diesen Mci-
aterwerken bekaant ta aiacben« und der grosse
H0frdn baachMikta aogar die Tkomaa^ahala ndt ei-
■er seiner Messen ; nnd Afu//«r«MachroIger, der ver-
dienstvolle fc/uc/tt ^ rdhrt hierin fort, ond hat uns
aogar mit einigen Werken jener Art zuerst bekannt
«amadit. In aolohar ond amderar ffiiwiclrt wird hol^
fentlich den Lesern der W. M. Z. aiaige Nachricht
fiber hietige Kirchenmusik willkommen seyn. Dieselbe
Wecbaelt gowUhnlicb Sotiatags S ormittag in den
beyden Hanptkiroben , wie aadi Naefamittaga an
hohen F^^f ■rr Das Singpersonale gibt die Thomas*
Schule i das Orchester ist dasselbe, welches auch
Gonoert and Theater anter Herrn Maithäi» Direc-
tiod teraiahtSDie Chüre aind wobl aingailbt nnd
von ^em^Mener Kraft nnd guter Haltoiig; aii schö-
nen uitd gewandten SolostioiDien fehlt es nicht, und
dieG«ta dceOreheeters iat anarkMiiil. An den Oater-
fejrartagen wurde die (tahon IHkhar «na dnreh Mül-
ler bekannte) schOne Messe von Righin* (das Credo
aasgenommen) and eine trefflicbe. Oalereantaie von
K^aMi^r, wie «neb darriUiroliebbÄ8nnteieo.paalm
von Ilt'lUr aufgeführt. Am Jubilate>Sonntage hörten
wir eine von/. Haydne wcniorer bekannten Messen,
nibmliab Kjrrie , Gloria und Credo , in welabem liob
Snptnn nndTenoranaaeiobnaa. Bin barrUebaa Werik.
Am 9. ond iG BTiy fahrlo HKirSchicht den von ihm
snr Yerailblangftjubelfej-er S. M. des Könsj^s von
Sadbaan (raoi 1^. Jiuner d. J.) compuuntau und
danabls gegebenen 117. Pialm anf. Elaa Compoti«
tion, die sich durch hohe Kraft und Pracht aos-
xeichnet, womit auch die kräftigen Bäjse und tl^r
ganxa Glan» da« OrAeeleirii ini Verbiltnisae tiehen.
Der herrlicbaCbor daa artlanSaUes wird dnreb dn
aohfiaa» Sopran-Solo (gpwiadt nnd liebliob loi^

tragen) noch mehr belebt undgeacbmucKt. Man niuss
dae Faner bawnndarn . daa der vefdienflTolle Greia

in dieses nene Werk gelegt hat. — Zum Himm«U
fabrtttage: eine vurtrefTIiche Messe in C moll von
Naumawu fyrie und Chrittt sind im ernsten , wür-
devollen« wabran Kirebenatyle« Gloria voll bei-
t rer Pracht. Das Credo ist sehr nmntpr gehalten,
und scheint den (Ireodigea Glauben auszudrücken*
Aber daa Et ineamaUu darin , f&r AU lud naobber
das« tfatendan Bat»* iat im rilhrenden, ausdrucks-
vollen Gesänge (wf-lf^her 7n!ct7t mit pi^uealo begleU»
tet wird) ein Meisterstück. Diess Credo worde am
idiebaten Sotttttaga «iadoflMbll. Knm PfiDgstreato
hörten wir naob atlieban Jabren zum ersten Mahlo
wieder die in neuerer Zeit vom Herrn Schicht ge-
schriebene grosse zweychürige Messe (das Credo
auägeiiommen). Sie bat viel EiganthllinKobaa« arn-
sten, zum Theil fugirten Kirchenstyl, scbönraj
ausdrucksvollen (i«sanp, kräftige Harmonie, und
prachtvolle Orchester- l^egleitung i daher sie sich für
ein aehr groMaa Loeal am bellen eignet. Am eraten
Feyertage folgte auf das Gloria derselben der 11-,
Psalm von VngUr , mit obligater Orgel, fUrSupran-
Öoio und Gbor; eine Composition im heitern, mo-
dernen Styl; «ahr Mbta gaordnaC und verbanden^
von edler und befriedigender (freylich nicht gerade
eigentlich erhabener oder feyerlicber) Wirkung.
Kräftige Acoorde beben deia liebHohanGaaang, data
aa an frommen Ausdrucke nicht /ablt» Am zwcyten
Fej'ertage folgte ein Pfingstbymnns von HomiUus ,
weicher bloss am einem Chor ond Choräle besteht.
Dem Gesänge dea «raten geht «iae Ungern Eintei^ '
tnng der InatrnnieiUe vorher. Er ist schön nnd har-
moniereich durchgi fiiiiri über die Worte: Heilig
iat unser Gott. Der mtt lastrumeuten begleitete Cbo<
ral % Waa anf Erden lebet (nachdem Metrum : Brnn>-
quell alter Gnaden — ) achlen für den Inhalt der
Worte tu wenig heiter und erhebend in seyn. In
Sebichts Messe ist das ^«^««^(c/u« ausgeuichnet durch
eiwaa Holdanligaa in dem Geaanga^ Am dritten
PGiigsttage hflrtrn wir cfn? (!atitate von l^'dnlig,
Sie beginnt mit einem lebhaft inslrnmeulirten, feu-
rigen Chor: „Vater, Vater, die Stande ist hier»
dam dn deinen Sohn yarklärest" u. s. w. Hierauffolgt
ein schönes, ausdrucksvolles llc-ciiütjv Tür den So-
pran, mit obligater Orcheatfr-Beglettuug, nebt et«
ner auagezeichneten Arie. Beyd« wurden mft 'jngend-
tibb IHaebar Stimme recht angemessen vorgetragen.
Ein |M«ahtToUai« kräftige« Chor achlaeait dieaa

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1819* Joly.

476

«wir meli im Slt«ren Siyl ehtet 6raitiifMeliri«b«ii«,
•bcr an tebSuer Melodie und edler liegeitterang

reiche > Compo^ition Zum Triuitalisresle vmrtJy
diese CaoUte wieilerliobh^ vorher aber ein A^vie
und Qtarin vtm Jot. Uaydn an» cner Miliar nauara
vortrafflieban Metsin gegeben, im Gesänge hin'
reissend snhrm, und in der Instrumcntirung origi-
nell und Theil prachtvoll. Uas Kjrrie beginnt
UngMm in Ton dat froainan Flabanat lebbafler
erhebt sich dann eine ernste Fuge, worauf die erste
ruhige Melodie wiederkehrt. Das Gloria ist voll
munterer Pracht, und die Trompeten erschallen
darin bädanland. Atngaiaicbnal achAn nnd liahBah
ut das Gratias, «'elcbes der Alt sanft und innig be-
^nt^. wöranf der Baaa edel binutlKitt n. e. f.

. Literarisdie Anzeigen..

€$dia»^httU (neue ihwr. un4 finih,) nOtt 4b gufcdc-
mäuigen Uebungtslücken fon IV. KUngmtirv^
ner, io. fVtrk. fVxen , bty S. A. Stfutfr und
Comp. Preit , 6jL H '. IV.
Den Praimdcn- ' die«aa aniimohiloini Inirtm-

mantat, enaa tränten GeselUcbarters auf eiiisainen
SpatzierKiingeii , wird diaaa Werkchan fewiM |«e>

'.f-r-'t Ti illkommt-n seyii. F", rmhält nc}ist dem Ton-
leiter und den Grundregeln der Musik überhaupt,
Air ganz Profan« in diäter göttlichen Kunst, io
Duetten znr praklieoben Ühong. dorcb welche der
Lehrling nicht nnr Sicherheit und technische Fer-
tigkeit sich erwirbt , sondern in denen er auch den,
angenabmilen Sfiait«erti«ib findlm wird. -

Sonate {in D)ßir dat Piano/orte su4 Hände — comp,
nttd gmvidmH 4ai Gtadkivt^ern Marie umi Carl
Kappler — «wt DutAeltf.' 33. IVerk. Wuit,
bev S. A. Sttiner tmd Comp, (Aienv, s f.
3o *r. tV. H^.)

Was wir jüngst von dem ^S. Werlte dic^i«
Coukpouisten zuw Lqbe desselben gesprochen , p\t
anob von dem biet Ange/eigt«n. Loiehta, ajijie-
nabnte, gesangvoUe, barnionisoh 4npell|^bfle Me-
lodien verl'ehl'-n nie den V\ ♦ ?i)n) Ili r'/*'», und
dabin zu wukeu ut ducti wuni uei 1 ui>kuu»i eigent-
Jicber Zwach.,

Musikalisch
KeM Vtfilaga^MiMiUüea»,

welche bejr S. A. Steiner wtd CmBj»,.nt tf^Mif.

IB. Gtdbea Mfe^ 6sa> im PatcrBotiergaitchca.

zu laabaa *üid :

Vajiations

pour U Pianqfortc

mut «a. IMm 4«Mr. la Comto ]ianr«jda Diatridiatei n
. eonipOiAea.]wr

GatItdriDe de Mosel, ni^e Lambert.
Sris. a H. So.kr. vr. W..

XerHereind von dem.

O d e: O:

flglgiadB Ll«lipn^g«s,er«chi«aitt, •olbahmdi: ■-

lie i r> 'i o r f . M, J. i-r»tt» CoBCfi! fi'r t?ni PfnjT"r<-,Tlc reit
fic^ciluu^ (ic* gauz.cu Orciie«ter<, luo. Wtik, iu iL W. W

e r An zeigen

I Zwejrte LitJ'erung.

Kella«, C. 9al-P<i«oi Siu di« l^lol« mit Birgt, too a Vi«fi>
iwB, Vittia» a Ohorn, e Fagott, a Huro, 2 Trompcttoi.
Pankea Mi Ceutridiasa 9. Werk, C 'fl..W. W.

Drille Lieferung.
M.o*cb«l«a, J. Fantssic, VarUlioacii lUkd Fiaslo ikhtf en
behttlichas VailsJIcd, ooBec^jirsai fUr Piaaelbfls. Vis»
tinc , CUnaeti« (oder. Vioia). wul Tlntoaerllo, 4^^ Xfvi.
6 fl. W. W. >

■ (Ua itetoUtiiiwig ist «etat dMTPrMs«.)'

'Nach der umjastotdtn Und ausgezeichneten BtdtUr-
lang des Tilfl< f/rV*f-* nrite Institut rnir sulrfttn musi-
kalischen Producten grn-idmet , welche als forzii^Ufh*
Coneert'StÜcke outgtvithnel «rWt C&etrilSt di» r«v
kVmsllers und innerer Gehalt des fVerkes sollen sich hier
möglichst (vrciVij'/jr«. Dir man ^hsrn Fort Setzungen wer-
den nebst hVerken/ür alle L'onceri geeignete fnsirumenttj
auch grot»t iSewim und Arien, ' DuetteÄ etc. ßir den Ge-
sang enIhaUen. — JVas ^'olenstich, Papier und Druck
— SO wie äussere Eleganz betrifft — i«( oon Uüttrti
Seile ailci Möi^Uche geleistet..

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den (isterreichischeo ILaiserstaat.

N"- 60.

1-8 19>

Reeensioo.

Meise de Requiem , a 4- Parties en Chotur at>ec Accom-
pagntment a grand Orchettre par L. Clurubini tte. etc.
« JVuü j cftM tAnimir. Prix 96

0«hr «chöu and elTeetvoU iat di« Stelle ,tOro sup-
pU*" j wo der Traor mit eotawseher Begleitung au-
hebtj and nach xw&f Taeten vorn ganzen Chor und

Ensetnhle aufsjenommen wird Chfuhlni bedient sich
bey dieser Fignr der Wtedcrhublungj welche er
dureh tasrmiomaä» iatereMMt macht, indeiii «r dra
Sat£ nicht «an?, in der erslen Form, sondern ver-
stärkt ^ durch harmonischen Wechsel und andere
Mebeosätze verschönert, wieder zum Vorschein
Iningl.

Bey ,,La<-rymo«a" beginnt ein 7 7r--, das stets
vientimmig in laogen Nuten « gebunden gehalten
■t, und dnroti «n« Figur iint«r<t<lt«t wird« in wei-
eher die Violinen den vorangehenden Süssen drey
Secl!7ehntheilc nichschlagen. Der ^larmonienw echsel
ist sehr lolerressant, weniger aber die Melodie, be-
'aondera hat di«Mlb« bcy dm Worte« «jlV« Jwt
l>wmne\ eine iwar «iganthamlioho aber niobt an-
livhende Form.

Mun tritt ein Offertorium ein in £s-dur, An-
dant«, dam die Worte „Demut« Jcfu Chrislt, Rtx
Gioriae" bt-ym AiiTaiig zum Grnnde liegen.

. Hier bietben die Stellen ^iVe absoibeat ras tar-
tanu and ne radaml in obMcurutn' cti-m Tunsetzer
mancherley StufT zu mnsikalischeaMablcreycn dar>
welchen der im dramatischen Tunsalz mit su hohem
Ruhme sich bewegende Odetster auuh mit Vorli>>be
ergrifTen and aiMgebildet hat. Wir mtiswen di« Stelle
„in lucem Mnettm" wieder als eine gcrdlirliche.fiir
die Viulinen erwähnen , denn diese Figur in der
Uöbe -»ird selten rein hervorgehen , und noch we-
niger den Zwadi affoicbtn« diaide« dee heiligen
III» JtUa^.

Liebtet durch ihre Gestalt in der Phantasie des Hö-

Die Fuge „Quam oh'm Ahrahae , (Es-dur) mit

zwey Subjegleu und einer dritten eingeschobenen
Mitielperiodo verdient einige nlhera Belevohtang.
Der Dux hebt an auf iwDomitutnte imd sohliesst

mit einer claufu? i , Ttcundarin oder minus prinetjtolit
von den Alten genannt , wieder aur der Domauaat,
Dieser Tonaehluss iet ein anvollkoniroener , und
derum ist die Behandlung des Comes anf der ultima
ruila, wie Chenibini sich erlaubt, allenfalls zu recht-
Tertigen; denn er beantwortet den Sprung des Dax
von der Tonka «nf die Zhmhumtt, im Cbmcs dnrdi
einen Spivny von An Dominant» auf dieAcmid;* der
Tonica.

DerOlieletand« dass seine beydenSubjecte scblie'*
sen , ehe der Comet mit seinem CanJtranAieei eln-

tiitt, 7A\-an<» Cfierubir.i (-\rif- dritte Figur zu erfinden,
welche hier der AU aufnimmt, wodurch dergi&az*
liebe StillMand der Fuge (schon im JüiffUn T«et0)
zwar vermieden wird, allein dieses Noihmittel ist
nicht stark genng, nm das Verfahren ganz zu ent-
schuldigen. Vor der ultima nota des Comet soll die
pnmn des thue eingetreten aeyn. Ea lieaae eich ferner
fragen, warum im zweyten Tacte des Comes nicht
»nalog Atm Dax lieher / statt ^ genommen ist, d&
der Comes weit natürlicher moduliren würde, wenn
er folgender Massen gef&hrt wSre. Dtis (B g) a» (e eu
J) dh es) b — Comes .' rs d h (f J a.i) - ei (b g) es-,
allein die dritte eingeschobene C/au^el des Alts hatte
den Tonsetzer schon eingenommen , und es gefiel
ihm so besser.

Bey der ztveylen Rrpercussion nimmt Cherubini
das Thema sehr srhün per Arsin et Thesin , nähmtich
im 6. Taete, pag. 84, in dem erden Baas per .ibut*
anfangen , und den Sopran per Thesin nachfulgen
läs<it, und WM «m so sobOner iat^ in einer j^gfOli-
rang.

Pagin» 88. ioi 5. Tacle tritll daa Xhama ptr atys-r

'»70"

menfalio tan ei« , indem der drille Salz iu den Mit-
teUUmmen auf eine sehr geUtreiche Art verarbelfe»
wird. Sopran und Alt nehmen datselbe per ang-
fninl'Ztionem und nooli obendrein in canoniicher
Nacüahmuug auf, indem Cherubim Tenor and Bas*
mit eiil«r Bewegung in motu eontrario dagegen ar-
beiten Idssl. Geistreich und mit schüner contrapunc
tiacber Kunst wird juin das 7.\veyte Thema in der
Engrühruug durch alle vier Stimmen im 8. TactOj
pag. 90 verarbeitet» «od zwar eo> daee e« wieder
ptrJramtt Thesin eintritt. Dm cli mannigfaltige En a-
Hihrungen irird dasselbe zu einem p»iM tCorgue ge-
]-itct, vio in einer Gra<ia/ion ooch elnmdil die Eng-
IQhravg ptr Anbt -et Thesin mit dum Haupltbenia
eintritt^ und nach einigen anirclirafhten hräTtigen
Cadenzen derSchlus» aarschnelle Weise hereilet wird.

Die ganze Fuge zeigt von Chetv^nSi cootr«-
pimctischer echter Kunst, und die Ausführung ist
vun der Art , class die im Anranc;!' heym Diu: und
Comcs genommenen Freyheiten jeder leicht entschul-
digen wird.

Das Tonstück „Uotlias" ist ein ausclrud^^^volles
Lar^hella j M eiches besonders darch die einfache
und doch bedeutende Figur der ersten Violine im
5. Taote. pag. fo4 avifallcnd wird. DI« Dnrohwe-
bang mit Harmonie in 7.n ischRn?ätzen , charalUcri-
sirt gaYiz den Meister der Tage der irtjahr und der
Medea. Das Crescendo darin , pag. 108, Ta»t 5 iet
von herrUdier WIrKung.

Da^ Sancttis {As-dur) i«.t voll Würde und Hei-
ligkeit. Cherubini hat sich durch diemutikaliachcFi-
gof vorleilMi laMeii# Chria, Gloria ttui eo tu bran-
€b«i« all ob der Ac««nt nnd di« Schwere der

Sylben folgender Masieii fiele: tvlo ria Üloria"

tna, eine Licenz die Niemand tadeln wird^ dem die

OrganiscbeSchünhett des Tonsatreis am Herzen liegt,
und der nicht bloss rezitiren hüren« »oudera ein
KatieiweHk ertohatEen sehen will.

Das Slaccato im „Beaediciui qui ccnii , %vomlt
der ^ass einhcrgeht^ ist gegen den Ausdruck und
die Würde des l'exles. Pie Jesu, Domine, dona eis

ae. ist «in BclittnerltattstvoUer Satz« voller Andacht

nnd Heiligkeit.

Agnue Dei zeichnet sich durch die figur aus,
woaiLt die Violinen nnd Bliese den Gesang einTCh-
ren. Diese Figur an und für sich bedeutend und

charakteristisch.. Kehn dreymald witder, die

1819. Jitly.

480

l^iantssinio und gleichsam in den Himmeln sich ver-
kllrendj zum Ende filhren.' •

Corre&pondeuS'Nachriclit.

Lemberg.

Till j*re neue Theater - Unternehmung begann
mit Anfang des Aprds; wenn ich eine allgemeine
Theeterhrililt schreiben aotlte» so müsate ich Ihnen
meldLii, class wir gleich am ersten Schauspieltage
durch (las Stück ,/ler erste April von f r Brün" wirk-
lich im April geschickt wurden. Aber ich beschränke
mich Mose ant die Tonkmisi 1 doch auch hierin
machte diese neue Unternehmung einen gewaltigen
Schnii7.er: die bald darauf gegebene Meisteroper^
5/>onli/u'< Vestaiin« ach : so sebr verhunzen zn laHOK.

war kanm der Sehatten von jener Darstel-
lung, als Herr Siboni darin bey uns als Gast auftrat.
Wir hoffen aber bald durch eine bessere Orchester-
i^inriohtong dafür eine Entioliidiguug.

Am Palmsonntage gab man Hayda*9 bekannte
7 Worte des Erlösers /war im Canren riemlich gut,'
doch misttönto iu einzelnen Stellen eine gewiseeSo-
pranttimme sehr arg durch. Oase Frau ItfHoeft« den
Alt übernahm , war Jedem sehr willkommen , und
verdi<>net jedes Renners Dank ; dagegen erreichte
Mad. iiiandn nicht ganz Ihreu Zweck. Krättketia
Ihre StioBDie idelleichtr

Auch das Orchester vergas« sich in manchen
Stellen; besonders betten die Geifer in denscbOnen
herzerhebenden Sietlen der 6. Sonate dieses Orato-
riums die Votschlige nicht wie bey einem Walzer
abguris«pn , <anf(t>rn als Empfindungsholeu mit ge-
zogenem genihlvuliem Ausdrucke vortregea sollen.
Eben w ward nach das Endttüdk , weldies ein Erd«
beben ansdrflcken soll , durch ein zn geschwindes
Zeitmass ganz entstellt. Was w ih/l^- Vater ITaydn zu
einer solchen Hodeley wohl gesagt habe»«.' Der Mit-
eikleiter iiberlege doch, daes eine Gnmdgelgo bey
einem Presto nicht wie eine Ilratscho od0r 6ei§e
behandelt . ertlen darf, noch e* kann.

Endlich gab man den Tankrod nen eblBlndiert«
wobey mm Frau La Rodle die Amenaide an Mad»
Bia.ichi abtrat, und statt Herrn Mirhalesi den Tan-
kred als eine sehr gute Alli»tinn ,.sang« und sich da-
durch wie Herr WtkßUti , jetzt Orbazan« and Herr
SehnakUutger Jmr; den' achttnsten Bey fall erwarb.

IUTan mn'v f'nrh jederzeit so nach Stimm ■ und Sing-
rabi^Keit die^oUen verlheilen, und nicht aus einer

1 —

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4Ö1

48a

Allstimme einen Sopran, oder aach nmrrc^ehrt,
erzwingen oder erschleichen wollen ; dann wird das
Ganze itets g«Ungen, nnd Beyfall verdienen.'

So wi« nurn frSber Haydii bedauern musst«,
dass m.in Jessen 7 Worte nicht vollctu!et gab ; eben
so, uad fast noch mehr, beklagen wir die Beleidi-
gung, die dem herriicben ifositrC durch einen Herrn
Körner, als Alter-Don Jaan, und dnrch dessen Frao,
als eine eben solche ZerL'/ie, angethan wurde , weil
•ich diese beyden Leutchen erfrechten« geMshmack-
und itraeiMoa^ vor nnaerem gebildete« Pnblicam
aufzutreten, nnd uns den schOuen Genuss dieser
«ie satt zu hörenden Meisteroper zn verderben ; so
zwar> dasa nur ein Wausch war: halte man doch
hente nur dieie Oper vok rflekwlrla tn gphm an-
gefangen^ damit man die Zerline gar nicht rrt^h^rt ,
«md diesen Don Joatt die Bolen de« Phlegetons nur
gteieh Anjangs in dm -HttUMeehliiiid geiohlendcrl
h&tten. Wie kttniieB es al»er aolelielTQ wittende wa-
gen, in einer solchen Oper crschMneil ZU wollen?
O > der eisernen Stirnen ! — '

An Zt, April lieaa aielillerrJISMiMr» nenec Orw
chester-Mitglied mit einem Pot Pourti aus G-mol von
B. Romberg zwischen den Acten < int's Schauspieles
auf dem Yioloucell hüren, uud laiid /.iemlichen
BeyfalL

Am 2\. \y:r'\\ dirigirtc TTerr CapeIImei»tcr Er-
ruMli das erste Mahl die Oper Tankred, worin sich
meh die neu angestellteiiWaldhornisten, Herrn Jl/a-
koweti Vater und Sohn, hören lieatcn, nnd ihre
Soloiiarlhi"« 7iir Ziifrie Iciilieit vortrugen. DicOper
ging gut zusamiueu, wo£u unser aei|r achtungswer-
the und ventSndige Orelieater-Direotor Herr Braen
das aeitttge redUok» «ad kmulgemiM ateta bey-
Iragt.

Am I. May sang eine Mdiie. ütollberg, obzwar
mit einer nicht atarlied« doch reinen Sttmine im

I.Olterielos von houardj die Betty, und ward ge-
rufen ; doch wohl nur zur Aufmunterung ?

Aber ein neu auftretender zweyter Tenorist,
Herr HmMA» «1er am 1. May den Joseph ba der
Oper gleichen Naltmrns vonMshul, san«:, entsprach
nicht ganz. Die Tolge wird uua horfeatlicli eines
sicheren Überzeugen , ob er dieaunahl zu furchtsam
oder zu unvollkommen Vortrag. DaRir zeichnete
aich Herr Schnaidtinger um so mehr als Simeon aus.
Das Orchester zeichnete sieb gleicfafans aus.

Am 6. Haf tragen die Hpntiaten Siaketvei* von
ihnen geaettta JDnettau zwiMtlieB da« Acten de»

f^chau-;[)i<'Ies vor, wobey Sie viel Geläu(igkeit ^f?-
wieseui doch blieben- die Znhürer kalt, weil so
was.. ohne irgend eine InstromentaU Begleitung«
nur in einer sohttnen Waldgegend von Ferne , aber
nicht im Theater ansprechen kann.

Am 8. May errang sich Herr Michalesi als Oua-
de , in der Oper dieses. Nahmens , besonders mit
der acbicklicb eingelegten., und ausgezeichnet richtig
gesungenen Bassarie würdigen Beyfall.

Am 5., ti. und i5. May debütirte Ilerr Fakler,
(womit bey der Oper in Peatb ,) ala Senescbal « aU
Dunois , und Sarastro auf unserer Schaubühne mit
neyfall. Er ist ein wackerer, aber für unsere Thea-
ter-Unternehmung dermahl nicht ganz entsprecheo-
der SSnger» wisil wir einen tiefen Grandbasa bran>
eben , und Herr Fahlrr nur baritonartig singt. WIt
wollen auch Iwirübtr die Folgezeit abwarten.

Eine MdHe. Zimmer, welche sonst, wie man
sagt, nnr Dilettantinn war, trat bey uns zum
ersten Mahle als Siiphic im Sargirw und als Emeline
in der Schweitzerfamiite mil^ violleicht zu Übertrie-
bene« Beyfall gegen Ende dea Häy-Monaths auf
die Schaubühne. Wir wBnsoben Ihr und auch uns»
dass Sie verstehen möge diese sehr gate AuTnahme
für,eine Anfangerinn gehörig zu würdigen , zu be-
nutzen, und — zu erhalten. Für jetzt wollen wir
uocli nicht genau bestimmrn , nli [ji -scr besouJers
auffallende Beyfall mehr ihrer ikuust> oder ihrer
angenehmen Jugend zuzueignen ist Dooh mtlasen
wir ihr, ala einer Fremden, aufrichtig gcsteRen, dass
unser Publicum im Theater oft sehr launicht und
scherzhaft ist. Indessen gebiihrt der hübschen Stim-
me und' dem leichten Gesänge der MdUo* Zimmer
immer gehöriger Beyfall.

N o t i 2 e a

Zu T'cnftU'j wurde kürzlich eine von Herrn
Marerbeer, ans Berlin., Air das Theater JEIs/(ede(/o
g^esetzte ernsthafte Oper mit einem nnbesehrelbll*
chen , adbat 'in IteUen in diesem Grade seltenen
ReyfaUe aufgenoriuTT-n. Der Compüiii.>.i vt ardc ein-
mahl übers andre hervorgerofeo, mit Ulumea und
(Gedichten beworfen; Alles acbrie: Hier iat mehr
ala Rottim 1 (Ana *«r allgem. Zeitung.;

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4ö3 iBig.

* »

In d«t Stammboeh einen jungen Tonkünstlen.

Kri* irildM ll»«idk«a , «luw SiaB' oad Kraft*

Krio «rhineli«tJiK ^ G< tuu , >)m nur den Gebt i
Ul «B» Mlikik nit ihrer Harinoiti«!
Jl«r wiSm tiA* «ad Frauiltcbaft Um ib.
Di - liiii.iiilisih«, Ji« hoch den Bu««li hehl,
Dtn G »U Uflugrit, nur iu ««Drin Adel lebl,
Dur<h »chöne Sympalbio di* urteil Hrrirn biadil»
Uu« iilar Eideataud cnpor «le GoUbeit USgl ,
Mit b«U'Kca Ahauni^ett dM IlUiVe bave^ ,
Im iker IMeüe ti» kIdiVee Swju wriiUmda !

C. F. iUchaeUt.

July..

Literarische Anzeif^en.

Sonate in E-mof^r /ßr d<u Piarw/orie — gewidmet
4m Hoehgeb. Berrn, Grtifen M. pam Liehm^fy
— pon L. »»an Beetha tn , j.o. JVtrk ^ fVien ,
bex ^- ^' Steintr und Comp. Preit, hß. W.IV,
Hohe Origtiulitil, die biswcilni wirfiKeh m
dti Sonderbar« frlnsl« cbarakterisirt alle Arbeiten
des genialen Vcrras^ers ; "?omit haben wir auch über
dieses VVork da« Wort gesproctieu, welches anEi-
genihainlicbkeit , rrappanten Wendungt-n , und ei-
ner ßremdariigen , aber nichts desto weniger conse-
qaenten Durchführung Beinen Vorfahren «nd >;sc>i
Kommlingen würdig zur Seite steht, i'räcise cm-
geübte mil dien Ifneiifen iniGeiate die Anton vor-
(eiKeie» > tritd et kein gBrittg** Kateretee emfai«

und die Verehrung fUr das erhaben« Talent «eiuee
Ter« a«r aocb erhoben.

(tdton. 2. Lirf. enlh. Pol -Pourri yfir die FlSle mil Be-
gleitung von 2 Fioliaen, f 'iola, 2 Oboen t 8 Fa>
goUt S Horn , S Tromptivt» Pauken und Con^
IroAos«^ — i rifaesl , ttnd teäum Freunde IJetTn
Igna- M 'Scheies gewidmet, con K. Keller, g.
JVetk, f/'ienj bejr S. Ä. Suiner und Comp,
iPniu, Sjt, fr. fr.)

Die BeMendtbelle'diesea aebr erligen Kemmev-

stuckes sind: i.Eine kurze Introductio,. Adagio D-nwl
mit einer hrillanlcn Gaden?, für das Pnu/ ij nl-Initm-
menl. S. ßollerot — AlUj^retlo {D-tiutj. i. Das be-
bennte venetianiaebe Gondolier-Liadcben: La B£mi>

dina {F-dur) Andante in fremde Tonarten geführt ,
und mit efTecireicheu Passagen Tür die Floie herei-
oben. 4> £in beliebtea Welxer-lliema (AlUgreUtf
D-dur) mit einer Tarietion in Triolen Figuren, und
das zweytemahl verändert durch sechzehntheilige
Läufe uebst einer gedrängten« energischen Coda.
AUet nimmt aieh ungemein Ifeblieb ans« und erbSIt
dadnrob einen erhöhten Grad vonGemeinnülzigkeir,
rla»s flie Ttläser iiirl)t iinn nieäiif^lich nothwendig sind«
und das Gau7.e auch in kleioeren Zirkeln mit Hiiv
wegltnm^ deraelbcn, nnr ^on den Bogen*-I&atrti-
mentm begleilal, auigeittbrt werden kann.

MusikalischerAn Zeiger.

Mr«. 3t Sehlaaagaaaag. Lieb» HtUchen lhs«re GsIm..
«ssiiMr fal es SelAtnriiui , atc. > fl. V. W.

Nie» 4- Triokchor. Auf Brüder auf, «um letzlrnniahl , er-
greift dM blinkcBden Pokal, cic. i fl. 3u Ir. \V. W.Jf
Uro. S.Aria der Hotalte fait fiogl. de* anaichtba-
ran CIiqvc». la de» $chutx§i'i»l «ird dich
P bebe» waoke nicht, etc. 1 fl. W. Yh
CWcrdea forlptctsU)

Meoe Verlags-Miisikulien ,
' weicht bey S. A. Steiner und Comp, in H^ien,
aM Grab«« Kra. 6ia. h» PataniottcrgAitcbeB

zu bübeu tind:

Fa^^orii-Gesänge

ans der Oper; T)rts Rosenhütclien.

Jbi. Muaifc geaetn und für Gesang und Piaaolbrte
eingerichtet

Ton

Carl Blum.

Vro. 1. R 0 TB an z r. Eioat eia«Ta»b« iaag «ad tai«, in «tUl«'
lüaiue attaug Tcnfabft, ele« a II. W. W,

■r». a. Chor da». lt,olahau«r. BUH Ihr da* Glsckiaia
aehdiaa i das ans aar anha «iaki« Ha. a fl. W. W.

ABBcrkaag. Di« Op«: Das Baeaabaicbaa, M

von mir Jcr MutikbtuJIung S A Sleintr und Comp in der
Art tkberlaaaex «roiilen, d«** dieselbe dus au»»' ltl>rt>ii< iie Hecbi
><at( AmaAge fUr Piasofurtc oder beliebig« andere jAsUiui<aiite
daran* an maclieu Ich teigc dieses liiomtt öifratlirfa an, «B
jedem Hi»**rnlitaJiii*«« oder »ifa>Ii|;r-ii Eia|rifr ia da« Eigaa«
det fisttm Yedaget faravbsugi!«,

Cati Bhm,

Wien« bey S. A. Steiner und Comp., Bluaikb&ndler..

GedrncKi hty A ni ob S tr * ai*.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksiebt auf den österreichischen Kaiserstaat.

Deik Siten July

N~ 61;

i8ig.

Elemente der Gesanglehre.

(du» dtm EngUtehta. *)

'ie Unterhaltungen einer T^ation haben ^ wie man
glaubt, keinen geringen Finflus» auf ihren Charak-
ter. Da gegenwürli^ unter den GegeDständen natio-
mllet BUdong die Tonkanat Mch dttrLitwitur den
•raten Platz einnimmt, and Singen rittCtt vorzugli-
ObenTheil der häuslichen Ver^niigtingen ausmacht ;
aebeint ea ein des ^iacbdeokens würdiger Gegenstand
Stt Myiij Mittel zur Erhaltmig der groiaeaBuU un-

lers National ticsi hniac :I;es aiiT^ufinden , and« mit
einiger Annäherung an philptophiache Grundsätze ,
wo mUglicb, eine um tigmiMmtkiktS^t^« zu grün-
den. Seit geniuner Zeit iat die enfUiche Mnaik .

welche man mit Recht sn nennen Jiann , heynabi;
verachwnnden. In naaereu Tagen möchte es schwer
•eyn * die Compositionen «■•«rer Landeleute zu be-
schreiben. Denn, wenn aocb die einfache Grilsse,
der reine uiifi kräftige Ausdruck des GefOhls, wel
che die nrs^irüugUche Cbarakterialik dea englischen
GeeehaaMk« in der Erfindung nnd AutfBlirun^ der
Mosik bilden, nicht gänzlich vertilgt sind; versin-
ken «ie doch sehr d«>Sinne fesselnde Snbnttobten

*) Wk hofüm , nntsre Lea^r «ardra as .ab «iB«a ntaea Be

«reit •utaebmni , wie »ehr «ir ttBs IktslraiHni , dits« Blat-
ter inner «astchendtr t« atvebsaj dass wir Jliaea aus ci
sau an Londoa D>-tt •fschdflMilaa 'Werlo ; Tkt fuancrl}

Muiitat iV.(^'j:iif mn<{ Rtvitvf , welchrt Oiit der, dii<
Eitgtautlern «igen, a Griliidlivlikeil nud G*iii»gvahcit g'--
achrfapbM iai , «mI die onlea VKty Baeila T«t «u»

lirgrn, von Zeit r.oZeit »olrhc Abhandluugcu iu iteuttclio
'Ct»vrs4lzuuf; lieferD, tJi«. uitlit ciu bktt nationell«», ful^-
lich uus froailet Interrxac habrUi aMMlcm Grgi iiiilnii(i>
brh- u<i. In , dia c«l«rd«r Atjt {«ssBiMicn iu>»ik«lis< het
AV>ll roKthltrea , ««ler drrea Lilktll — i»ir \ity ); {j<n»iti

tigi'^ Ai>f«.»l?v liei ViW iil — lirilanlig auf MMeN V«r-

Dl« Itedactian,

. til. Juhrgt

nnd die ergeti«nde Oberfllebliehlieit üalieiiieeber
TonkoBSt. Ich denke, wir haben in der Mnsik eine
Stufe erreicht, auf welcher wir una im Stande aeben,
die Materialien, die wir so lange getammelt haben«
zn Tergleiciien and xn orinen. E« dllfl|e hier^
bey nötbig seyn > unsere ausländiache Zierlich»
kcit durch unsere heimische Kraft 7u unterstfli-
tzen, und dem airengen Charakter unserer inÜn»
diaehen Ertengnfose dnreb die Grazie der Ikwnden
Lehre Maunigfalli^keit und Schmuck i\x ver!t ih'>n.
üiis diese Scbutzwehr bleibt uns gegen die muaika-
liscben Künste Italiens « welche bereits nnsere Hb*
siker zn einem Bflndnisse anlocken, das kaum an-
ders, als mit dem gänzlichen Verlöschen selbst dies
Nahmens englischer Musik, and mit unserer Anrei-
bimg an die Eroberungen jenes i.andes enden kenn, .
davs, wie einst sein Capua mit dt-m cartluginensi-
sehen Heere ^ethan, uns dnroli wollüstige Sjpbmeip
cbeley in Ketten schlügt.

' Einer meiner Frennde nnterkielt sieb über die-
sen Gegenstand mit ^ einer der vorzüglich-
sten Sängerinnen, und sagte zufällig, er glaube,
dasa nur Wenige die Philoaophie de« Gesanges ver-
sleben; diese Anasemng schien ihr so guit nnd gair
unverständlich, so Oberaus lächerlich, dass die übri-
gens wirklich gebildete Frau^ nur allein von ihrer
f;oten Erziehung znrQck gebfeiten werden konnte^
ihm ins Gesicht zu lachen, Demnngeacbtel war ich
lange der Meinung , d3s<^ der Versuch, eine Schule
des englischen Gesangs zu gründen^ nit i^rfolg zu
nnlemebmett «cyn dttrfte. Oer Umstand, desa da«
Vergnügen, welches der Geaeng gewährt, mittela
les Tons bewirkt wird, und der Gedanke, dass es
der Sprache nnniüglich ist, eine bestimmte. Idee
les Tons sn- geben, hielten micb lange Zeit ab,
mein Vorhaben sn verfolgen. Diese, obschou dem
Scheine nach , grosse Schwietigkeil, /indet sich je-
loch am i£,nde nicht so \vicbtig als man denkt. £la
tat twnr wirUlBh wahr, -das* ilie Wirkung des Ge-*-

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407

4t8

tuigft telir Tom Ton« «bhaiigli.aber daraus Folgt

v,'r>flfT, dass der To« allein si»? Iiervor Lringe, noch
üt e» nOtbi^« diese Frajj;e weiter zu erörtern > a\»
wa den Sohttter ftiirmerHum zn inaeli«ii > wi« viel
daran gelegen sey« sich eine reine Intonation zu
erwerben. Keine andere Krklärung des Tons ist für
den Zweck dieses Aufsatzes erlprderlich ; die Natur
und deir Heister (ohne welchen imo nicbt hofTen
darf, ein Singer zu werden) und eine aufmerksame
RücKcrinnerunp und Nachatimmig der Töne jeder
individuellen Stimme« die gute Wirkung macht,
iDllMen dai Übrige than.'

Unter allen ausübenden Frenndcn des Gesangs^
die icb je gebOrt habe, erinnere ich mich' keines
einzigen , der sich nicht oITenbar nach einem be-
stimmten Muster gebildet bitte. DieH iit ttwar in
der That das Mittel, Fortschritte zn rnnrhrn; nltcin
gewöhnlioh wird dasObr am meisten vou deu glän-
lenden und aufrallendeBGetangilfioKen, die wir bö-
'ren, verfuhrt, und nur zn oft Jlegeil gerade in die-
sen dieM3i)gel der üffentlichen Sänger. So ^^eschleht
e«4 dass man 7.nweilen in einem Nachahmer, ob-
aohOB TOD anigezeichnetem Talente « blos« eine
Sammlung TOn Fehlern findet, deren gewöhnliche
Schul/rcde irgend ein berühmter Nähme ist. Für
Fehler dieser Art gibt es jetzt kein Mittel, weil es
beine Gmndtitie ^bt. Die Kiinat ist bloae aadiah-
mend. Vielleicht wird man versichern , dass in die-
sem Augenblicko eine Englische nnd eine Itatieni^clie
Schule bestehen, ich gebe zu, dass von beyden viei
geeprocben wird« aber iob babe aalten Singer oder
Singmcislcr gehört ^ oder mit sotchbu gesprochen,
von welchen nicht jeder die Ursache der Wirkung ,
^a zn machen er allerdinga "im Stande war, anf
irariabiedene Weise eiMirt liStte. Hieraus zeigt sich,
da5s die Unterweisung unvollständig nnd meistens
bloss auf die mechanische Bildung der Stimme be-
•obrihikt« daa Sr****" Forlsobreitung unsicher^
nnd folf^ioh keine Schule vorhanden sey. Wohl fin-
det man einen Schwall von Kunstwörtern, eineMi-
ecbnng von italienischer nnd englischer Methode ;
«bar mit allem dteaem kS^imt man wenig weiter als
bie zn den technischen Theilen der Kunst. „Wenn
Sie dieses können", sagte ein berühmter, nnd, wie
ich giaube, sehr ehrliclier Singmeister, indem er
feinem Sebfilar «in Blatt SolfegfiaB darlMth, „so
knmi ich Sie nichts vciler mfihr lehren." — Aber
wie, mein Herr, wird dieses Blatt mich in denStaud
«auan* iQarifaiga «ttunfUwMt? — ^MDabin müssen

Sie durch daiAnhSraii dar battanSiiigarfalenfMi»"

war die Antwort.

Ich will keineswegs behaupten, dass einSaoger
bloss durch Lesen gescbafTen werde} docb wird Je-
dermann, der mit Werken der KrtliKnnd des Ge-
schmacks vertraut ist, ihren Nutzet* hinreichend er-
kennen. Sie öffnen die Augen des Schülers ^ sie zei-
gen ihm dte Qneilen dea SehVaen; sie aind ihm du
Pandekten der Grunätälze derKunH} kurz, sie leh-
ren ilm denken. Vun dem Anteilen des Dr. Bumef
beschirmt, wage ich es, zu sagen, dass der Classe von
Peraoneu«die ich meine, der Antrieb znmDenbeoschr
fehlt. Diejenigen, welche man gewöhnlich uiitsr
der Benennung i'rofessorea versteht., sind zu auge-
strengt mit der mechanischen Ausübung ihrer KuMt
beschifUgt, mid nicht aalten anob zn wenig sorf>

fältig erTHjTPTi , um im Stantle vti sfyn. Regeln SUt
Beobachtungen abzuleiten, ein System ans den Wer-
ken grosser Tonieliar ztf bilden , oder die Bele-
gungen desGemfltb« zu unterscheiden und zu ord-
nen, welche so sicher zur Vervollkommnung der Vo-
calmusik leiten, und die nnwandelbaren Grundsä-
tze der Gesangsiebre bedingen. [rrtbUiner, in der
Münzstätte der Vorschriften geprägt* werden gang-
bar. Was vermag aber dfr Meinung des Herrn A.
oder des Herrn B. die Wage zu halten, „der, vis
der Bejfall de« Pnbiiettn»« bezeugt« aait Jahre« dir
erste Sänger der Hauptstadt istT Zwey Worte vtr-
mögen diess: Aufgestellte Grundsätze. — Was ei
übrigens mit dem „Beyfalle des Pnblicnms" atif sich
habe, bann Tielleicbt enie Anebdote beweisen bei«
fen. Ich stand mit einem Freunde im Chorgang ei-
ner Kirche, in welcher Barücmatui sang: Jf^rd ich
M Mambre's J)irehÜMtren Eb'n*n. — > Ein Ed'eblWia«
dessen Urtbeil in allgemeiner Aohtuttg ttand , ban
zu uns.,, Er singt Wahrlich schön/' sagte mein Freund.
„O !" dieses : Thräiun, tvie saHUche fäter «e »ei'
nen, antwortet« der Critiber mit Gewi<dtt, »M"^
Niemand singen, wie er!" Und nun ging.er, d«i
nächsten Kreis der Zuhörer mit gleiclipr Weisheit
zu erleuchten. Die Wahrheit ist , dass die böberca i
Glessen, obecbon rie et aind, welcbedie OirealUchti •
Goncerte in London am meisten unterstützen , gai»
und gar nie atiT d<Mi <T<-;^enstand des Gesangs den-
ken. Auch finden sie Alles entweder „göttlich" oi*
„abccbenlicb/ )e nachdem ihre mniikaltacbea Ycff*
biadnngfen (vorzüglich die Meister, von welche» ««
gelernt haben, oder die ihre Prival-Concerle leiten)
ea itmBU eingeben. Von diea«m Tribiuala

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iSig. Jnlf.

4go

uan gewQhalkai wiflvr LoUpreHkaiig noch Appel-
latiM.

(Dia F«HMlMag Mgl.)

•Aa die deaischen Tonkünstler*).

fron a. C. P. Siei'crs.)

Denjenigen, welche meinem kriliAchen and li-
tenritchen Streben einig« Anrmerksamkeit geschenkt
haben, därfte nicht unbekannt geblieben teyn^ 4eu
ich vun-.üglich der musikalischen Krhenntuiss Sta-
dien gewidmet bebe« die (da, nach Lewing, sich
jeder »eiaea FlelMee rflhmen Icann) ich tetbit «u«
eigner Oberzeugnng ernst 7.u neuneu berechtigt bin.
£« bedarr daher, dünKt mich, keiner ^'t I Sicherung
von meiner Seite, dass das hiesige MusiKwe&en seit
dea ▼ier Jahren, wo loh mich in Pari« befinde, «in
Gegenstand meiner ernctMten und NdUchsten J}eob-
«cbtung gewesen i'-t.

Ich glaube, di«»e Bemerkungen vorausschicken
zu mOasen, nm mich gegen den etwaigen Verdaeht
in Sicherheit zu setzen, als sey das Interesse für den
Gegenstand, der mich hier einen Aufruf an die Com-
ponisten meine» Vaterlandes tbun heisst, nur oben-
hiiv und aufs Geratbewohl von mir anfgefeael wor-
den. Ich gebe hier viplmchr die iilTenlÜclie feyerli-
obe Versicherung , da»s der Inhalt dieses Aufsatzea
niebta ' andere, ale das Seenltat der innigsten Ober^
Zeugung ist , welche ich mir im Wege einer Jahre
langen Erfahniug über den in Frage stehenden Ge-
genstand verscharrt zu haben glaube. — Zur Sache.

Die verschiedenen Hittheilnngen Aber den hie-
aip; !! Musikzustand, welche seit drey Jahren dem
deulschen Publicum von mir in diesen Blditcrn vor
Augen gelegt worden sind, werden, dünkt mich,
den Beweis gerühct haben, dam die hiesige drama-
tische MuMk , he^otidfr», die Komische, fast gänz-
lich erschöpft ist. ühue mir hier nahmeniliche An-
nihrnngenztt erlauben, will ich nnr so viel aumer-
Iten, dass sammtlicho ältere noch jetsiidwndeGom-
ponisteu des Theaten Feydaaa aich fireifwillig in

*) Da.diessr tnffliflc, la teLelpsIf tr ttlgflBi.

■ ik«]. Zu iiung Nro. t4 ercehirnrae Auf«.ix ktine , je-
ner ZtfiJjcbrifi auicckUmsBcl gcwidiaate MutiludUch liU-
rmirhe Abhaadlung, aoadam «usa Anfhifaa •■■mtli-
eke d««tsebe Toasetier «Dtliiti; gl.iu<.frn wir ii u
la wsena Blkttaia um le Mfar «ulncbaira tu dmUa, nU
. «r . Zwaeke aadi, nkl« weit |aBn| mbislM ««r-

L d. Asdaclioli.

Rttbaitand versetzt haben, weil es ihnen nicht rath-
»am"scheiiit , den früher erh.iltenen Ruf durch viwe
etwaige hatte, oder gar nitssfällige Aufnahme neue-
rer Arbelten anfs Spiel xn «eiten. Nach Nieolo^a
Tode gab es uar noch Einen Comimnisten , desRen
Werke sie!» einer Art classisciieu Bt yfjills, und mit
Recht, zu erfreuen hatten, und dieser Componist
hat deh in dieeem Augenblieke dnrch einen absolut
ten Missverstand seines Talents zu einer Verirrung
verleiten lassen , die unerklärbar scheinen würde ,
wenn der Denker nicht wüsste, dass es nur dein
wahren Genie, nnd auch dieaem nicht immer mfig-
lich ist, auf der einmahl botrefenen I.Äunialiu zu
beharren und aicb vor äusseren störenden Einfliis-
sett an bewahren. Der besagte Componist leidet
Ifterdem, selbst nach Eingeständniss seiner verlran«
testen Frcuude, schon seil vielen Jahren aii einem
so gänzlichen Mangel au Begei&terung, dass ihn
seine letzte dreyactige Oper Ober dra/ Jahre Zeit
gehostet hat. Ilüchst wahrscheinlich dBrfte deraelba
fortan entweder gar nichts me^r componiren, oder
doch noch eine lange Zeit ausruhen wollen.

AnsMT dicism Gompimiften gibt es noch einett^
jungen Mann , dem nicht sowohl die drejr oder vier
Opern, welche er bisher hat aufführen U^sen, als
vielmehr die Achtung, weiche er «ich durch seine
in Italien erwoibenan theofeliaohen Studien ver>
aohafft bat, zu einigem Bufe verholfen hahen. Seine
Arbeiten (Überbietbung^n derjenigen Gattung, auf
welche Hehttl Ja den lataten filnfzebn Jahren durch
Verstaudes-Specnlaitim varTallen war) habender Re-
flexion der Tranzosen zugesagt, aber das Gemüth
gänzlich ohneTheilnahme gelassen. Selbst das Thea-
ter Feydeau scheint auf Ihn nitfbt weiter «arabtina«.

So ist der Mangel an Coraponitteii Iftr die kd«
mische Oper bis auf eiii'^n Punct ge«iiegenj wo er
anfängt, für die Adjuinislration des besagten Thea-
ter« wirklieh benamhigend zii werden. Sie lial «ich
daher veranlasst gefühlt, einen hiesigen beröhmten
italieni^rlien Componisten, der zweyeu in Deuisch-
laud cüinpuuirleu und daselbst für classisch gehal-
tenen Opern «einen Rnf an venNiaken hat , zur An*
nähme eines Textes *n hcw, 0,1, suchen. S«m
dessfatlsiger Widerwille hat nur durch die dringend-
sten Vorstellungen beseitigt werden können. Es steht
/ Ii erwarten, walchen Erfolg dieiaOpfcr demnichst
haben wird. Nur veriie'.lpTi Vr,vn nmn 'ich t^.-lir y rlie
Wahrheit niriit , dass der erwälinte CutnpOMi>t seit
seinem zwölfjährigen Anfenlbetta in Pari» kein Weilt

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49»

^liefert bat* welche» «einea« vonnalilt inDentich-
ItBd enr^rlMMOi , Rafk wMiig fawaMii «Ira.

I)as Thratcr Ffydeau ist hey rlipBpm Schritte
nicht stehen geblieben: ein noch «ehr junger« ita-
lleniicher Componut , detMB «nie ArtMit to eben
aiif einem der Hanptthealer IielientBsffül effbahen
bat, ist zu einer Beisc nach r*.iris bewogen worden
und soll hier nachitcn« eintrefren. £r wird eogleioh
«|i einer Oper w Arbeiten befinnen.

. Dieu ist« obtt« Obertreibuog und ato<BMnltat
einer ruhigen« anpaj-teyischen Beobachtung anfge-
a|ellt« derjenige Zustand der hiesigen komischen
Oper, wis er aidk Mlbcl denjenigen Pkriaeiti dar-
bielhet> di« nur oberfl]icbKcb,lUid ohne tiefer in die
Sache zu dringen , Ganp, M olchen die Angele-
genheiten ihrer Liebling&bübne oehmenj oüt eini-
' f er Tbeilnbm« terfolgan.

AUw dnpttl nnf die Wabrbmt.Un« dm der

tSig. S'nlj,

komischen Opernmnsik eine Krise beTorsteht « von
weicher nnr dM mit Gewtasheit Toran<«zQsehen ist,

Hass kein einheimiioher Tonselzer der Urheber der-
selben werden dürfte. Die älteren hiesigen Kompo-
nisten wollen« wie schon oben gesagt« ihren Kuf
■ioht anrs Spini MUen: aueb eind •{«« trotz der
gro-^scti Talente, welche einigen ton ihnen eigen
sind, mehr oder weniger 7ii srhr in ihrer Manier
befangen« dass ihnen dio IVlacht« eine neue zu
scharren« za Gebotbe stehen aollte. MTae die jungen
Candidaten anbetrifft; so sind diese sämmtlich in
dem hiesigen Gontervatoriom gebildet « und dieses
«labrt nnr deivfrantOtiichen Styl, freylich quantita-
tiv nach fremden Mustern gemodall, aber in Mata>
ric und Qualität immer französisch, das heisst rhe-
torisch declamirend und durcbaoa nicht leidenschaft-
lidi daratallaid,

(DteF*rts«tB«Bg folft.)

Musikalis cji er Anzeiger.

Nene Verlags-Musikalien ,

welche S. Ä. Steiner und Comp, in ff ien^
«q^GtsfaenKiyi Ssa. im Paterao»tergS«Mh«i

& a. m m l u n g

Opern in vollständigen Clavier-Auszögen
mit Uinwcglassung der Siugstiniintfii.

• . Eiitliültend :

Erste Lif/eiu)ii{.
U o 1 1 r t , W. A. Titus der Gütige. Uroue Oft* für d»i
Pkiii fnrte slHni. siBfcifaklct, ven.lLJ. Ii«Mesdeif,
gfl. W. W.

ZfveyU Liderung.

H-ossrt, W. A. Di« Eetfnlirang;^ tui d«« Serail.
Croase Oper fUr da* Pianofortr al|0e «iefcrishtsty yw»
H. J.^Ocsdptf , 10 IL W. W.

Dritle Liderung.

Spenttei, Ci^Die Vastsltaa.- Glesse Opsr ftr das Pia-
nefertesJIsie «Hf srlcM«*««« M- J.LsyMdwt . lefl.'W. W.

Fierte Lieferung.
M o c a r l , W. A. D » n J o a n. Groa^e Oper Atr 'das Pi«Do>
foH« aUcia «iageriaktot rwa M. J. L«ida»4<ic( lefl. W. W.
Ao/l« Lieferung.
Moxart, W. A. Die Za«hf rflöt«. Gras«« Opar fOr das
Bfuiolofta aUtin ahtgsriclial , v«a M. J. Laidc»ii«f/,
• 0. W. W.

Seehtte Litjerung.
Ilossini. J. Di« dichisek« Elster (k Gasaa lsdFa> Gros»«
0|ier Dir das Pfaaelbrta attda «iBgerlcliIet , tob Bf. J.Lti-

. desdorf, 10 fl. W. yv.

(Dia SiebaaU Liefernng ist «ntrr der Presse.^

Anaiei d — iiitd nach nen anehianan s

BloB. C. RovainMit-Mit Bsgl des nsaeteta, Sa. Werk,
S A. W. W.

GniliBei, M» ak Wahsr-ftr dti ^hafre, S?. Werk, i &.
3o k». W. Vf.

6 LaiulUir, 6 WahNT and 6 £s«esais«a ftr di« Gaw-

tat re , Sft, Wnk» i •. 11V. YT.

i Rund« Du Kaaefarta oed Geilwte, 68. Wcik,

a ü. W. W.

ELliugenbrunner , W. EikoJilaagea fdr FlöUoapiekr, Nro. i. ».
J. 4- B. & jedes kealct « üi W. W.

¥(j«b« bey S. A.:Steijier und Comp., MuaikhSndler.

0«4Ya«k\ bay A

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer RäcLsidit auf de^i ^Sstorreicliisdien Kaiseisuuit

Den 4ten Attguat

1819.

toren der orrentlichen Concerte pflegen bey der
Auswahl der Musikstücke nicht hinlängliche Sorg-
falt auf die Abwecbslnng zu vergeuden; nicht zu-
frieden , Ihre Programme auf Htndeb Compoairio-
■iebt euen engliicben TonteUer nennen kann, «ar j neu im heichränken, wiederhohlen sie daraus im-
demnngeachtct immt r der erste inifl hrt-ländigc Ge- mer dieselben einzelnen Gesänge, und ich halie

Elemente der Gesanglehre.

(Pflfltattamg.)

indel, obiolKni mm ib»« ttreng genommen <

genstaiid von England» Hewnnderung. Ks istunmOg-
Keb, deic man hey uns jemuhls ganz »irfhAren kton»
te, seine Werke aurräfDlireD; aber ihre Populari-
t*ä( ist ^(lir im Abnehmen, cnd die höheren Stände
sind last eiitraUthig der ilalieuischen Musik zuge-
«han. — Die Uraacben hiervon aoheinen genau mit
der Aufgabe dieses Versuchs /.ussmmen zu hängen.
Handel war ei» Tonsetzer voll Majestät und Kraft ,
selbst seine Eleganz ist erhaben. äcinStyl ist gross,
und in jenem Grade ^nCich« der am meisten aur
Crf'nse 1 ryir-ip!, \ vm Sangfr vfiKinj^t er mehr
richtigen und natürlichen Ausdruck« als irgend ein
anderer Meieter. In den HSndan §emeiner Mniiher
aind Handels beste MnsikstQeka aobwernUlig nnd
ermüdend ; hfii i-n w ir sie aber \on tuU hen, die da-
für «mpräoglicb sind« und deren Ausdruck der Auf*
galie Tollkommen ant^rieht^ lo ertreoken sie- die
edeUteu und besten Empfindnngen^deren die Mensch-
heil fähig ist. Sie er/ciii^en in uns Ehrfurcht für die
Macht, welche sie Icyern, indem sie unsere Seele
snr Anhetbung nnd tum Dankgelttbl«A«rheben. Khvt,
ach ! nur sehen gelangt man jetzt zu solcher Ge>
muthsstimmnti«; ! Jene würdevolle Kihfachhcil der
Manier und jeuer reine Vorlrag , die j,so lii-biicb
apractien und eo gut,** nnd «rel«hed!ee«bfliMteOber-
einstlmmung 7vvischen G'-ftlh! und Ton bildeten,
sind fast verloren! — Wir wollen vcrsnchen, die
Urtachen hiervon anfknfinden. Ee ist erkannt, dass
eine der mSehtigeten Triebfedern de» Vergnfigene
die Nenh«it ^*y. Micss piap ^ i' Hfir hl tür- Stimmung
Yerauiasst haben, welche hier einen güntUchen Um-
aohwnng der Meinungen an bewirken im Begriffe
•teht , oder yiclmehr sahön belvükl hat. DieUirec-
Ui, Jahrg.

mich berechtiget » zu sagen« dass« wäbynd gewisse
Thette leiner Werke Abend Rlr Abend anl^efKhf»
wurden« sehr viele« wahrhaft ruhmwardige Com-
positionen dieses Meisters beyn.ih« unbekannt blie-
ben. Sättigung verdirbt die Esslust. Die Eiziebnng
ist mit den si^ttnen Kfinataa Band in Hand fortg»»
schritten; die modernen Sprschen werden nun allent-
halben gelehrt ui^d verstanden, in jeder Familie
von erträglicher Bildung hält man das Italienische
flir nnarlSisHdi ; die Uakenntniss dieser Spradla
erschwert der italienischen Mtisih den Eingang nicht
mehr. Nicht Italienisch verstehen ood italienische
Hosik nicht «ngen kttnnen, wird nun gewisser Mas-
sen anm UngUloh «tDer mangelhaften Erziehung
gerechnet. Der Hochmutli ist demnach ein mächti-
ger Fürsprecher für da^ Auslandisch| geworden.
Dais die italienische Sprach* den Ottentliehen 5lln>
gern das Mittel an die Hand gibt« sich den strengen
Bemerknngen englischer Kunslrichter über die Aus-
sprache zu entziehen« darf auch nicht übersehen
werden ; in dieser Hinsieht Jial>an siannn keine Beur«
theilung zu fürchten, nachdem die Sänger« wie in'
der Oper, ODcrs Pruvinzial- Dialekte gebrauchen«
ohne dasa sie darüber getadelt würden « ja meistens
ohne da« mkn a» gewahr wird. Daher kOmmt ea:
vielleicht, dass von Engrändem im italionisohen
Gesänge kein so genauer und bestimmter Ausdruck
verlangt wird« als beym Singen In ihrer eigenen
Spraohe. Aneh kann uns der mu«A«f&cfte Ausdruck'*
irgend einer Gesangs Stf^lle , in fiticr Sprache« mit
welcher wir nicht vollkommen vertraut sind« leicht
sehr aitgenehm dankenj wann wir nidit wabmeh-
yOien« dM« at nidhi der natiirlichaji dar richtige Ans« -

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495

tSig* August.

496

drnck Uf, ««lohet xrir in iiiii«r«r Mottonprache
wohl b«merken %rilrd9it. Dmfa«lb bedarf der italie-
nischo Gesang vor ene;li?c1»en Zuhörern «iulu dic-
aelbe Vollendung« ^velclie wir im englisclieii Gesan-
fe fordern. Wir «ind allzu geoeigl / daa , waa «na
rfiicht gan?. Klar wird, für eine Eigeiihtil der Spra-
che gelten /.u lassen, und uns daher viel leichter
durch itatieai«chen als durch englischen Ausdruck
znrrieden tu atelleii* Obaehon dieae Uraacben der
W'euilimg de^ (icsrhmacks fiii xst'niir stihtil irnd
entfernt scheinen mügen, bin ich doch überzeugt,
d««a aie maclitig darauf* einwirken. loh geh« nnn zu
den andern über, die unmittelbarer aus der Katur
unserer beliebten Vaterlri.uli'^rhfMi un l iI'm ilalieiti-
aob'en aiusikatisohen Compostlionen «iiUpringeu.

Ein gewiaaer Gmd too Sohaader mhebt aich
oft in die Eindrücke des Erhabenen. In der Musik
•wird dieses vor/'ii^üch durch die Verbindung der
Ideen bewirkt. Wenn wir hiiren: ,Jch weiss, das*
mein EriBter tebt," oder: ««Et tckaU» dit Pountne,"
oder irgend einem andern Gelang 'ahriHcher C.1I-
tan»; »o prfüÜcn die Bilder von Tod, Aurerslehuni^
niid Gericht unsere ganze Seele. V\'ir kOunen nicht
oime heftige Bewegung bey derglei^wi Gegenalin»
den verweilen; di« dnraus entsicheiule 1'inpriiiiinng
ist tn «rrinbeu, zu hehrj, und wenn sie vorüber
ging, bestreben wir uu« nicht, sie wieder zurück
zu rufen, anaaer bey gewitaan feyerlicUen Gelegen-
heiten. Dieses sind die reinen ^ViTKuii^<;ii fräntlel
scher Werke; nnd ich habe bereit» angenierKt, dass
aelbst seine leioktern CompoaitioaMi den Cliarakter
der Würde ^a' aich tragen. In aeiner Cajiiate : Jn's
und Calathea wird dn^ <'.'-mü»h, trotz der Uberan»
«cbönen, beachreibenden , originellen und leiden-
achäfllichen MnatÜr, 6ber aein« gew5hniieke HAhe
empor grhoben , nnd wir sin ! von der IiCärilichkeit
i>-iuM- Li'_-])r ni!t:ii iiiclit auf glei< l>t Wfisp, oder in
demselben Grade gerlilirt, wie bey ilm iiebeatbmen-
den Compoatiianen iulieniMher Meiater. In der
Fabel dieser Cantafe aelbal ist Liebe mit Besorgnisse
und das I*r»th«»« mit der Vorsteliimg der Wildheil,
Kraft, Missgesutt und Wulh des ungeheueren Po-
lyphem vermischt. Daraua entalekt ein Gontratt der
Gerühle, wclclier das Gemüth verhimlerl , in jenes
köstliclve Schmaohlen rxt versinken, welches hervor
zu bringen , die hüch^te ILunst der italieniscbeu
Schule iat.

N (Der Be«cblq*« folgt.)

Wioner-Bühnen.

Theater nächst dem Kirnt hnerthore. Am 24- Tnlf
nach einem Zt itranmq von mehrern Jahren die Ke-
priae von ModcAenlr«««, «ine Oper in ztrey AufaS»
gen nach Coüjaiin lulle, Musik von If^. A. Mozarl.
Da» Weik i<<t allou Lesern dieser Blättor r« Ijtkiiiin,
als dass es sich hierüber zu sprechen lohnte und
ein Scherflein zu Mazai^a Lobe beylragen wol-
len, hiesse \Va»s«'r r.um Weere gies«en. Wir bemer-
ken also bluas« dass ila^an sich unbedeutende Opern-
buch achon aei'iiem Ursprünge nach ein lebendiges,
auf italienische Manier etwas chargirtes Spiel rifor*
dert und dass wir zwischen dt-r jetzigen und dervor
mehrern Jahren Statt gehabten Aufführung um «0
weniger eiue Parallele ziehen wollen, nla derglei-
chen Verglei^bungen immer miaalich sind, und die
ältere Prodnclion bey älfern Kunstfreunden , die
neue immer bey jiingern den Sieg davon tragen
wird. Die jetzige Daratellnag war in vieler Hiniieht
gelungen zu rii-inu-ii. Mad. Grünbaum, (Laura) Dlle.
IVranitTky (Isabeila) und Dlle. J'io 'Kammerjnnt;-
fer) zeichneten sich durch Stimme und Vortrag sehr
anat den beyden eratern wlre im Spiele «iwaa mehr
Lo!)enfH;'J,eit nnd Feuer 7u wünschen gewesen. Un-
ter den MiinnerQ verdient Herr Forli (Carlo) durch
Gesang nnd Darstellnngsgalie den Vorzog. Herr
IVänmVdler (Doctor Alfouso) iat im Beailze der ko-
mischt!»! I^ollf^n in allem Oprrn nnd ps wird ihn
nicht leicht Jemand darin ersetzen. Herr Babaigg
(Fernando) , 'von der Natur mit einem aehwcehen
Organ begabt, liess auch im Spiele vieles zu wün-
schen übrig: dennoch wurde das Terzelf 7«i^clien
den drey Männern im ersleit Aclestürmitcb buklauclK
und wiederhohlt, und am Knde alle Milapirlenden
gerufen. Möge uns die kunstsinnige Oberdircciion
bald wieder nJlt Reprisen verdicnstvollur Werke er-
frt'uen! Indem sie ihre Einnuhme erhUht, ^ird sie
den «chten Genioa der Moaik wieder fiber die Bre-
ier führen urul dem sich immer niff r vi rii rrnrl'fn
Zeitse>ichniack in der edcin, scböuen Eiur«chbeit
älterer Tonsetzer wohltbätige Schranhen ziehen*

Am r)i). July /um ersten !\Inh!f^: ft-r f'-riien
Ehen, komisches Singspiel in eiucni Aufiuge, nach
dem fianzösischen des EttMH« ^t/mJ.F.CaaOU» Ma*
aik von JVSeole Itotm^,

MelltT Hrrr Bn'^ni^y , ein jtln^pr llaiHtyranii,
tut einen Freand vor seiner jungen Galtiun ]tfatit

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(Dil*. Fto) kafend «ng«tro(r«ii , fUnbt Me selmldig,

verstÖ'!<!t &ie nnH hi'y Je Galten eilen, j^-d^r für sichuiK'
ohne Wtuen do$ audcra, um Troal.xo tuch«!!« zu
«tnem gemeintolwAUtlMa Freunde , dem Gottberi-
tzar htithtti {Herr Rotenfeld), einem eh>-iiralU jungen
Khemaniie , der alier mit Soiiiiicti si iiier Galtinn
(Dllu. Benära) im gUicklichstcn KinversländDis«« lebt.
Die Getreanlen wieder zu vereinea , tpieh Drobm
vor eeinein Freande die Rolle eines gebielheritchen
Gatten , Sophie jene einer g»-plafjten , zänkischen
und unglücklichen Frau, Let/.iere bittet den Freund
•ie z« ihrer Matter zu brinf en, er kniet vor ibr und
beachwört sie den Gemahl nicht zu verlassen ; da
treten Drobm und Marir« ein , Meiler erkennt, dass
man eben vor einer Frau knien könne« ohne dass
.do seliatdif «ef « gewaiirt des Fraondee glttcikliclie
Litt und vereint sich wir>(li»r mit Marien.

Diese niedliche Operette, von Herrn Casielli
in flieaeender Boarbeitnnf; verdentaebt und von dem
zn früh verewigten houard mit einer sehr artigen ,
zniveilen nur an A^.ciuMi!)rttdel etwas erinnenulen
Muik bekleidet, sprach allgemein au. Von den Mu-
•UtstScKeB verdienen besondere ErwSlraattg: der
Schlu^s des ersten Terzettes, auch als Finale ver-
wendet ^ tias '/üohische Teriflt, dasDuett /wischen
denbeydenFreundeOj dann jenes zwischenMeller und
Morien. Die Ouverlnr« i«t nnbedentend und de» er-
ste Duett zwischen Drohm und seiner Frau etwas
gedehnt. Was die AulTühning betrifft, «o schien die
l..age der b^yden i^aaru im Stücke auch auf ihre Dar-
sleliuog EiufluM zu haben { Dröhnt nnd seine Frau
traren gittoklich, ni l i sn Meiler und seine (>attinn.
Itt< der That hat DUe. Boudra so viel Laune und
Flein in ihrem Spiele, einen so gnten Vortrag in
ihrem Gesäuge gezeigt, Herr Kosei\feld ^ ein so
rühinüchcs SlnduMi IjcwiiMPn, <la$s sie d»:n vom Pu-
blicum erhaltenen lauten Ueylall im volUleu Masse
verdienen. Dlle. Via war nicht ganz>an ihrem Ma-
tze ; sie stellte eben eine empfiudsame , gf-krankte
Gattinn nicht dar, was ihre Jugend entschuldigt.
Ihr Gesang war, ein Paar Stelten ausgenommen«
artig. Dem trefllichan Spiele der Dlle. ■Boadni diente
dio Unhehoir-nhvil d'-ü Herrn Bahnigg zur Folie und
erhöhte dessen Glans. Auch iinG«;saage leistete Herr
JBaA.-»^^' sehr wenig.

Der O^ieretle folgte das Ballet Ossian, in wel-
chem Herr Taglioni ein von ihm erfundenes Pas de
Deut mit ÜUe. MiUUre tan/.te. Das Publicum« wel-
«bat die vorbergobandao Labtnngoo diaaei voriü^-

liehen, dnreh Graxie, d plomh nndICraft antgezeieli«

iielfii Tänzers immer mit huU-tn Beyraüe anfgcnom-
men^ gab ihm aucb beute verdiente Beweise seiner
AncrJieDoniig nnd rief ihn naeh einander zom Ab-
schiede zwey Mahl hervor. Diesen Triumph theille
unsere wackere MilUere mit ihm, die durch unnach-
ahmliche Kraft und Auniuth den Sinn ent/Uckte.
Das Ballet ward aonet auch gut gegeben nnd Herr
Rouer vom gerechten Pnblienm anigezeiehnet.

Eine FDlifl . die auch WirWichkeit seyn könnte.

UerrSUi., «ttd Max, iwi-j tuputkluge L«uto
Die kg«i'«iest«iis recht ük Hmvvb sich ,

Kill )i-1er !iitjfliU uur Hcs Si'gf» Beute
Lud Itiucr, — wie'» dfin Holden zirtnet, wioli
W«it giU*; d*i» »ie »ich g»f »o »dir zorqiiiili n —
Hurcht auf, ich will es «neb gut% lnu» crsiütlea. ,

Ein Stiefel , den de» Sctiuiler« »chraulz'Ke Htth«.
Au «iocs Stnticra aelteii t'«>s gebracbl, *
Bekam dn Lech, von SUt huf ••«irw Bnlb«
Ward »iani;; icliiitll f.ürli ihm /ii^einaehl.
Dtmttf M«s dtrao ein neae« Loch gefunden
Du vmA dufcfc ihn gehcUat, hM Tenchwaadea.

, M In. pr.bll HtrrStai," Ist dtflsc« Werkes tWise J

, IS IUI, »clircyt llfrr Mat," mir lieinl d r LuriMrlrtm»
„l< li goba mir n»n durcbavt kein« BKisse,
„Ich wUl dir Sscfc« fir niclit, «der gsiim.*

D« kommt Jer S< limter rü»lig hergekchritten ,
Uwl btgl ihn , Herr — worüber wird ge»UilUa.

.Seht, der da will »erdienlen Ruhm mir raiibm,"
tiuft St»», drauf Max, mir lieml er, wie calntcktl
Der Sclin»t»r iavhelud »pricht , — „wollt ihr ferl««bMl»
,4bf bsbt ia sUe »«/de nur fcftUit
Gehu nsaehmatt aldkl ai^ mit Siiterpist 8«h«>a
So tdwaigarsdt sa im Reich des ttehAix □ ?

Ph. MiUaucr,

Correspoodcuz-Nacluiclii. .

M.igdcburg.

Die Concerte im Saale der Freynuiurer- Loge, der
Hormense nnd rtreiuignng, sind ge^chloisrn Wahl
und Ausführung \\ ar in letzterem lobensw trtht- r, da
in den beyden ersten grüssten Thcil* iille Symjjho-
nien, Ouverinren, nnd oft unbedeniende ui^nge-
geben wnrden. Das Uamchor hat unter der Dii
lion des Herrn //'ut/m »i ; binoen korter %eit gnie
Fortschritte gemacht. I>«e Ir- mden. Hll.pVirtOli"-n ,
Htrmtädt, Und am Hnud««« und Pi«bH an* Deüau»

^kj .1^.0 uy Google

409

1 8 1 9* Augnsu

5do

haben ans vieles Vergnügen vertcbaffk. — i>n Thea-
ter sahen wir in mniiluilisdierilinBichl beynahe gar
nicliis dss eiiMr Erwihnvng würdig «l|re. Im Grun-
de kann auch nicht« von einiger B<'(<«^i>t"ii!< ^pj;«*!)'-!'
werden, da wir nur eine brave Satvgenuii au Mad.
Rotenberg und weit«r' «ledcr «in«» Tenorist«n noch
BassiMeti haben , denn Hannitein hat als TcDori»!
keinen Testen Ton mehr, und Cari Fabriüus , der
Suhn des Directors^ mass beute Tenor, morgen
Jd«s*Parlhi«ii Bbcrnebment dali«r-k«nn sieb auch
seine Stimme, bey seiner Jugend lucht r^rht hefe-
sligen, im Ganzen haben wir viele Ursache mit ihm
recht zufrieden zu seyn. Am B.April wurde „Kotze-
btu's Toiltenfiurer* mit HniUi von Itcrru C. Eben ge-
iT' hen. Nun hat M f> F^cr$ wieder die Leitung des
Orcheitcrs übernummen, und der Tenorist Bader
«BS Brmitfuchwag wird nach Ostern «nrartat.

' Literarische Anzeigen.

Tviallon» pnur le Planojorle sur un Th^me de Mr. le
' ConUe Maurice tle Dietrichstein ^ compoteet et
dedie'et A MademimiMe la Comlesa« Ida delK^
richslein , par Calhtrine de Mo.t,'t , iic'e Lam-
beri. ä f 'ienne chez S. A. Siciuer et Comp. (JPrix
1 fl. 3o Kr. W. W.)
Diese Variationen haben das «igentli&iiiKcbej
au» der Wfsenheit dieser Kunstgattung entsprin-
gende VerdieUbt, dass sie das Thema unverrückt
fetlliaUen, es nie durch heterogene Zntbaten ent-
atelleil« oder dessen Umrisse unkenntlich machen,
toiidem seihst in den glänzendsten Formen stets
durchschimmern lassen. Su w ird nach einer kurzen.
•«isdrueKsvollen Einleitung das einfach aarte« zn ei-
ner soloben Bearbeitung ganz vorzüglich geeignete
Motiv Tuerst in schünen harmonischen Bindungen
vorgetragen; dann erscheint es in tändelnden Trio
letien; in der dritten Variation achwabt ea über ci
nem Anfangs leise rollenden, dann zur böchsten
StäiKe auschwellendcn Basse ^ und die ^le biethet
der rechten Hand Gelegenheil Proben von Fertig
bail und Sicherheit sowohl in gebrochenen Accor-
den . als Terzenl-inrpn undSprüngen 7.u geben. Das
zunächst folgende Adagio« dessen erste Hälfte in der
welchen Tonart steht« modnlirt tehr angenehm, ist
beaondera iniereaiant geAhrl, und bereitet mittelai

des kleinen Septimen-Accordes über die Dominante
den Eintritt des letzten Allegro vor, wdehea in
veränderter Tactart — nähnUich im ([fQ — lebendig
lortschreitet, in die befreundeten Scalen ausweicht,
dem Spieler viele brillante Momente gewährt, und
mit einer veraftgerten Gaden« aohlieaat. Daaa fiber-
diess die GmndsStze der Harmonik sowohl als einer
reinen Applicalor durchgehend» strenge befolgt sind ,
und alles efTectvoll gesetzt ist, war von der imCla-
vierspiele to aosgeaeiehneten Verratserinn , an er>
warten, und w enn ini!'<jchc der musikalischen Com-
position das schöne Geschlecht in der Regel >«ach-
sicht zn fordern berechtiget ist, so erfreut es um so
mehr bey der Bearlbmlnng dieaea lobemwerdi«
Werkes» dertclben in -!it 7u hedürfan.

Fier Beenge für 4 MännersIrmnMn* — »erfasst und
tterm Joteph Barth , k. k. Hof-Sänger ete. ge^

widmet onn l{;naz Assmayer , f). ff^erk. Jf^en,
by S. A, Steiner und Comp. ^Preise « 2 Jl-

9o kr. w, fr.y

Angenehme Melodien , eine correct» Slimmen-

führung, so wie die sinnige iJehandinng dcsTextci
zeichnen diess Werkeben vortheilUaft aus. 'Sro. i
und 9. FiUhtingsreigen (C'dttr) GeitteHani{G-moH-dttr^
Poesie von Matihison — alnd Siropbenartig behan-
delt ; Nrn. 3. Wlgr/uhJ (Des) die Worte gleichfalls
von Malthison, ist ganz dnrchcooiponirt, will mit
leidentehaftliehemAosdmek vorgetragen, nnd voll«
kommen sicher und rein intonirt werden. Nro. 4
Beruhigung (C-dar) (Gedicht von Criialin, bildet gleich-
sam eine kleine Cantate, denn es wechselt nacliEr-
forderniaa der vorherrschenden Empfindung nicht
nur üfters das Zeitmass, sundern auch Ton- und
! Tactart, uiid hier ist auch der erste T«Mior ah bedeu-
tend hervortretender, domiuirendcu I uhrer ganz
vorzQglich beraehaiehtiget. ]>er Conen vor dem
Schluss-//?f^^'rff/o , mit welchem, wie der Verfasser
bemerkt, das Ganze nach Gefallen auch geendigt
werden kann, bringt eine liebliche Wirkung hervor,
doch ntobt iinmer dflrften Basasinger — ^nsgenons*
men , unsere jetzt an dif> Tn^^esordnung gekommene
lenorisirende — aufzufinden »eyn, welche dasTbenia
desselben « vermöge der hohen Lage, leice und »ri^
so wie ea verlangt wird« anzugeben im Stande «nd.

WLeB« h»f S. A. Steiner und Comp., Mualkhindler.,

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ALLGEMEINE

M U S I K A L I S C II E ZEIT U N G,

mit besonderer Bücksiebt auf deo österreichischea fouserstaat^ •

Den 7teii Auga<i

N" 63.

Elemente dqr Gesanglehre.

'er Genta« der Sprache « Poetie« «od Musik der
lUlM^tr iMl Yonfiflieh daranrbiiii uoflers Lei>
denacharien zn «rwscken. Das liäufig« Wimlcrkeb
ren weicher Sylben, die Siiasigkeit der meisten Ge-
•»ngaltflieu, uud die Leichtigkeit, mit welcher ein
ecbt«r itdMnjtelier Sänger dnrdi dittWelocIieii glei
let, wiegt uns in einen Traum vonMilltid nrinri ie
b«. Daher stehen die Leidenschafien, welche das
Geintttb am angenehmsten bewegen , auf 6m Seite
Italiens. Sollte mau mich damit in die Enge treiben
wollen« da«s ich nur einen ein^i^^en Meister gegen
die ganz« italienische Schale angciiihrt habe} so er
wiedre icb, data ich deit Mann gew ählt« dem die
Engländer am meisten zugetbau sind, und, in der
That . den Einzigen , welchen das britlische Publi-
.cum vollständig kennt. DieWeikc der früheren eng-
lieebea- Tonaettcr AmwK« Crqfl, Bh^» GnwBt
Boj-er und Arne, obsohon alle vom guten Gegchma-
cke hoch geehrt werden, hört man jetzt selten mehr.
Ihr Styl, mit Ausnahme des letztgenannten Meisters,
«ird ftlr venhel gehellen. Gewiae mangefai Ibm die
■von Her tieueren Kunst nnd dem modernen Gescbma-
che eingeführten VerbesserangePf und die Griind«,
welcbe man gegen Hiodel' vorbringt , passen aieis
weit bündiger auf- jene' englischen Compoiiislen ,
al"! auf ihn ¥.•> scheint, das*, in so fern es die Com
poüitiun LetrtlUrdie Urntscben bereits gelban ha
ben« was i«h den ISngtindena «omhiage. Sie habet-
all dem glilcklichsteu r.rfolge die Sussigki-it , Zart
heil und Maiuiigralti^keit der ilalieni^ciirn IMrIudit
mit dem kiältigpo und natürlicheu Charakter dem
Mher'MuaiK veTichmolien. Hgiydn nnd Uö»«i4 pran
gen wahrlich in der obersten BeihederGeiiiee; .ihrt-
Btrgiiffe von Ausdruck siinitni n trt-n n>it den unsri
gen Uberein« nnd uiau daii behaupten« k«iiie aude-
iil. /«Aigb

ren Tunsetzer haben den Ausdruck der eigentbam-
UobalAn Gegenstände mit ao voraOglicfaer Angeme«.

»enheit behandelt. Mich dUnkt, heinBngländer kann
eine vollsl'andigere Übereinstimmong zwischen dem
Sinn des Textes und der Masik^ wünschen« oder sich
denken , ab «ieli in den Werken jener bejdea Hei-
ster firtrfrt, und es wäre fcey ciaigen derselben ziem*
Itob gleichgültig« ob die Musik zu den Worten oder
die Worte znr Musik geschrieben wurden. liaydn's
Schö'i^kuig» obaebon sie nianebe eonderbere Nadteh»
mungen enthält, und an Grossheil, Einrachlieit und
Feyerlichkeit dem Meuiai von Händel nicht gleich-
gestellt« oder vielmehr ganz nnd gar nicht mit die*
sem Oratorinm verglichen werden kann, welche*'
seiner Anlage und Ausfühnmg nach, einer völlig
verschiedenen Classc angehOrt, ist demuugeachiel
voll Scbanheil« Zartheit« und' Grazie. Es iat'nicKt
meine Absicht, zwischen jenen zwey grossen Arbei-
ten grosser Männer eine Paralelle zu /xfheu • im Ge-
geatheil, ich führe sie alaContrasle an, da sieuirk-
lioh von ganz entgegengeteizter Natur aind, nnd
keineswegs als Gegerbt in Hp w chstlseiiigcr Verglei-
chung betrachtet werden dürfen. Ihre Vor^rügi? sind
40 dentlich 'verachieden« all die Gedichte des ver>
lornen Paradieses*) nnd der Jahreszeiten «**) mif
welchen sie, in Rücksicht des Slyls^ vielleicht eini-
ge Verwandtschaft haben. Uaydna Schöpfung, wenn
sie aneb aelien aiob zum Erhabenen aafachvringt «
ist voll Originalität und Zierlichkeit; auth findet
-irh I^eHie cin/.ige Melodie darin , f'ie ^rh^ arh oder
'licht anziehend wäre. Freude« iJank, Wohlwollen,
Liebe« hat Haydn in eeiner S^Alf^kng eben so rein,
clieii ao hioreisaend ausgedrückt« als RSndel in tei-
lem Mfssins die hehren Empfindnugen , womit all
lie Uulfiiungen und Schrecken der Religion« all die

*) Von Miltos.
**) Yo^ Tomptoib

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6o5

1 81 9. Augu<it

5o^

Segnnng«]!, dia Ehre, der Glanz tmcl ;die Maclit
ans erfüllen« welche wir dem gros^n Schttprer
und Erbalter des Menschengesch^Thts heyli ^eii.

H<yrdnt Lieder und Mozartt Arien , obicbon »ie
id«bt «nf imi nUhmllthett hoben Raai^ Anapraobina-
«ihaii j wi« jene zwey Werke, sind nichts desto we-
niger eben so sehr in sich selbst vollendet, bielhen
m mehreren Stellen höchst ergreifende nnd origi-
neUe Bejrapiele der glftdilicheten Erfindung dar, and
man kUiinte viele dersellicii als unerreiciitc Muster
von möglichst schöner Verbindung der MusiK mit
dem Texte anführen.

Ich'iibi fibanek^#*diw der Vorsng« «eichen
man dpr italienischen Sprache über die euglischej
in Rücksicht des Gesanges« einräumt« fiberirieben
sey. Wohlverslfanden , dasa ich blÖM behaupte, er
aejr übertrieben. Der Vortheil einer Sprache in die-
ser Beziehung liegt in einer , im A11;'f meitien ofTe-
nen Aussprache , in der Harmonie ihrer Laute, und
darin» dua ate frey von Sylben aey, die Kehl- öder
NaieiiUlne hervorbringen. Diesen Zweig des vorlie-
genden Gegenstandes hat Ür. Burney im i Capitel
des 4« Bandes seiner Geschichte der Musik zu trelT-
Itcb erArterl, ala daaa er einer weitem AnaliUiniiig
bedürfte. Er beweist klai-, dass die italienische Spra-
che Tür den Gesang die Oberhand über die unsere
behauptet, aber der Machtbeil, in wcicheinwir diess-
Mla atehen« iat heineawega an froaa, daaa er nna

rnutliln? machen mij<!ste. Er srheint vor? iii;!ich in
üe|i unserem Idiom eigenen, häufigen Mitlauten und
ihrer ziachenden Aoaiprache in liegen. Bumey hat
wohl die VorzUge der italieniacben iiHd die lUngel
der fn^lischen Spfat lic nicht ganz ang«»mr'ssen dar-
gestellt. In fast allen italienischen Gesängen« die
•wir hOrton. findet aioh ein Lispeln« welehes, vereint
mit der VVeise, den Abatand entfernter Intervalle
* weniger bemerkbar rn »nachen , dem Gesänge einen
Anstrich von Weichlichkeit verleiht, und der Erha-
benheit deaaelben gewaltigen Abhmeb thnt. OerM-
ne englische Dialekt einer Hauptstadt würde bey
angestellter Vcrgleichun^ hpydrr Sprachen den
Werth der ilaiieutschea ülfenea ÖelbslUute gfr aebr
wemiiadern; ai>er jener aebr wiehlige Umatendwfard
mi-iäteus vermifst Wenn es dicAurgahe des Gnsan-
ges ist« /len Sinn mit d<;m.Scballe zn vereinen, w>enn
man die Gewalt der Imagination, des Ausdrucks
und dar Ideen barflekaichtiget (wie unendlioh weit
fUiertrifll bieria nai^rtPoäaiedie ihrig« wo. wer-

den wir da den Flnsi, die Kraft« und die Majcäl^t
unserer Componialen finden t — - Neinj man moM

f^i^r it n1 1 ci: I irlieii Sprarhr« rinen Wirzug zugpsteltco,

aber er liegt nur iui Schalle aMeiu^ und da der Ge-
sang die Vereinigung jener zwey Prmzipe iairga'
bahrt der edler« Vorzug una« doreh nnaer« Dioht»

kunst.

Der Gegenstand nnaerea dringendsten Wunsches
iai daher einTonaetzer« der mit den Bfilft^ellaa

seiner Kunst die Kenntniss der Kräfte unserer Spva>
chei verbindet, und der die Gabi? !tp!it7t , unteren
]Na(ioualgescbmack zurück zu rufen und fest zustel-
len. Ea gibt der Vorbilder gaang« von welchen wir
die wahren GrundsStze aUeiletf «I kOHn«a> flicht
verzweifeln dürfen.

Ich kann jedoch nicht unbemerkt lassen« daii
derGenina der Englllnder der Oper-'abgsiMigt tat.
Wer wird vfdhl von dem Inhalte italienischer Opera-
gedichte angezogen i das Publicum veiiangt in ih-
nen Bloss ein Vebihel zor Mnaik. Drey Viertheile,
oder ein noch grosserer Theil desselben, hört die
Recitativp mit cniNcliicdenem Widerwillen. HsD
kann bestimmt sagen« dasa die wahre englische Oper
auf nnaerer Btthne nicht mehr Torband«n aey.SeUict
die Macht des Dr. Am» war nnznreichend , die mo-
sikali«rhe Tragödie gegen den Gemeinainn derHap
tion aufrecht zu erhalten.

Di« Aafmnntemngen «n einem tlnteniehmw
der Art , w ie fch vorschlage , sind übrigens nicht
klein. Manche der . zu Gunsten der englischen Mn-
sik bestehenden Anstalten, haben ansehnliches 6e-
wkbt. Daa Publionm ward noch vor bortem von
den Werken englischer Tonsetzf r angezogen, und
Dr. CtUcoU war der Verfasser so mancher GesUnge«
welche einen groaien Theil des Zanbert ilalienbchar
Musik mit der Kraft und WUrde des englischen Aus-
drucks verbindfu. Diese Ges'änge raOchte ich '»ähn-
lich als Vorbilder für jene Tonaetzer botracblen,
welche für die englische Nation zn acbreiben Wilr
lens sind. Ein General bildet eine Armee; und es
durfte vor Allem darauf ankommen^ dass ein Com-
ponist sich einen richtigen Begriff von denijenigea
mache.« waa man von ihm erwartet Um die B»
pfindangen der Zuhörer in sein» Ge\\ali 7ti bekom-
men, wird er, bis anf einen gewissen Grad« niil
ihiieh gehen, und einige seiner vorgefasstenMel»"«*
gen« wenn ai« »neb anrWiaaenaehaft gegrQndetwi'
ren« hAToprera mfiaaen. 1h$ ^liacb« Spricb«««

. Digitizedby

6(A

Wgtt ,,Un) die Zeit zn betrMgm,
h«D^ wie die Zeit " *).

■Wenn ich mit mir tell^ iiaciiiif sä nyn «ch«!-
nt, iDdem ich wDnache^ einen neaen Styl in der
mtrsikalisclien Composillon einr-uführeti, wahrend
ich eifrig strebe , unsere alten Meister erhallen ;
•Q muM ieb ui- meiner Verfbeidigniig segen , dui
mein entschiedener und bestimmter Zweck die Er
baltODg der Kraft »ad Majestät unseres nationalen
miiriliftliscben Charakters, als Basis einer uns eigen-
thOmlieiiea Selritle, Mtj. Nenlifk kt hloM «b
•e för den heiklichen and immf-r wrrh«;Rlnr!rn Ap.
petiC dei PuldiQtMia nötbig, um neue ToDg'äoge>
iiMM Art««, de« Anadmelts einzafWiren, welohe die
Fort««fcriite der Erfindung und den Gang des Ge«
tclimaokes bezeichne!] h\ zu einer ganz klaren
uad einfachen Wechsel walii g«koinroen: Wir müs-
«an -entweder dm htfl und dl« Manier Italiens, so*
wohl in dar Conposiiion als in der Ausführung,
annehmen, oder eigenen Gesetzen folgen. — Wie
viel rein vaterUndisches Gefühl in diesen Bemer-
htingea lieg« (die ich nhr als Vorbereitung zu einer
umständlicheren Abhandlung Uber einige flUmente
der GesangU/ire daiLiethe) und in wie fern es thun-
lich sey , die ver^cbicdeneu zerstrentea Theiie die-
lerWiewnaebaft« die kam mebrandMt,. all d«rdi
Tradition bestehen, zu sammeln und zu vereinen,
mag alsdanit die gelehrte W«U vielleiobt Gelegen-
heil finden > zu beatinimen.

Die bescheidene HolTnung, einein Werke« das,
wie ich denk» . (wenn die Tonkunst auf solche Aus-
zeichnung Anspruch maoheti dar|) für ein National-
werl« gehalten werden iMna, manolte Beyliflire zo
leihen , ^ird mich bey dam Publicum darüber «nt-
schaldigen, dass ich es wage, demselben
wirlige Bemerkungen aufzudringen.

TllfOTBEUS..

1819. Attgutt.

*) Wer den schlechten Ge«chmack. cinar Hatiaa Teilicsi«rn
wiU, wild ada VoAsbaa sieht ansfahren , wenn er gerade
gegen d«e Straoi Arer Vorarlh«tle mutrcbt. Die Cemuther
mü^sra voiljcrritL'l werden, um das in »ich anfzuuchmcn ,
va« ihnen ocu i«t. IUfemir«k ist das W«ik der Zeit. Der
Qm^^maA '«flMrllatfaMi, so Tcrkdirt s* auch ttjn mag,
kann nida inil einem Malile g»ii7lich umgcilnllot werden ;
man m\x%% der Verblenduog, welche die Seele nnfaagcn
halt , ein wenig aacbgelMa , «nd muk ktaa sladan eweui
Vvlkc lieb gewinnen maoh- n , was flllll,Bit Q««A aaf|e-
draagea verha*tt bteibaa wurde. ^

Sir J«BbaaR«7B«lda,

An die deutseben Tooküastler.

(FortaettuDg.)

Die Krise, welche der komischen Oper bevor-
steht, dürfte also, wie bereits vormabis mit der
tragieelian Oper geaeheben,.Ton einem AmlSnder
bewirkt werden. Von einem Ilaliener? Ich glaube
nicht. Die Vernachlässigung classischcr Correctheil,
so wie der Mangel an harmonischer Kraft, welche
die allerneueüte italieniafthe Schal* •«•«eiehnel«
widerstrebt den Frnii7o?rn: riassicifat, als Product
der Refiexiouj sagt dem formelgebildeten Sinne der
firaozdrieeliett Naiioii zu, bnd fttr ^e bloai pauiva,
schwächliche Siisslichkeits-Manier haben ihn die Er-
eii^nissc der letzten filnr f anBij#ahr< gänitlici^
unzugänglich gemacht.

Ist «« TiaMbmg« von mainani Patrl»iü«iitt «r>
zeugt, oder Verstandes- Beobachtung in mir* wal>
che mich die Mäglicbkeit nicht allein unbewusst ah-
nen, soadei'u vielmehr mit Überzeugung vor mir
sehen Urnan , data ae einaa daulaebail • mit Genie
begabten TonkQnstlcr gelingen könnte, wo nicht
sogleich die besagte Krise hervorzubringen , doch
wenigstens durch einige gelungene Werke hier eine
«hrenvolla wid lebenattngjlioh geatehert« Snbaiitan»
zu finden *

Ich sage es vor der ganzen deutseben musikali-
sehen Welt ans : keine Zait nnd keine VerUiltniss«,
wo irgend ein deutscher Gomponiat auf dem komi-
schen , ja sogar auf dem grossen Opernth<»at(*r Tr^i^s-
sen Stütze in diesem Augenblioke nur ein einiiiger
ausllndiiidiar Componiat iai) (vlllek zn Paria inaehaB
könnte, dürfte gflasliger, aU dar jetaifa Äagan-
blick seyn.

Aber (und notbgedrangen , obgleich mit Wi-
darttraben und Sebttohtemheit« aajr e« gefragt) gibt ■
es in Deutschland Künstler, die Genie genug besi-
tzen, um das Wagstück, von dem hier die Rede
ist, mit Lhren zu bestehen? die Pariser, obgleich
in ihrem vieHeiobt varfehltea Nationalgaaehmaeka
befangen , haben dennoch seil mehr denn hundert
Jahren ein solches Überma«» von dem Vortrefriich*
sten aliar Musikgaltungeu zu hOren Gelegenheit ge-
habt, aa fet ihnen durah i|ina langa vom Valar anf

den Sohn forr^fpflanzte Erfalirun^ fii»e (solche Sum-
me Ver6tande»-ErbeiuitDiss,.wenu auch gleich nicht
wahrhafte Liebe odar wirbUebar .ialhallaaher Ge«
«ohaiadK, n Tbmla gawocdaa# daaa «ia freyßcb

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.1819. Aa gute.

fio8

ditrelilieincn mclir o4«r minder gelunfeticii blonm

Versuch würden befriedigt «erden kOnnen.

Und melir aU einen solchen (wendel mir ein
hiesiger, dem Gegenstände nicht fremder Land»-
rntmi «in) wfird« ein dentseher Cimipanitt schwer-
lich so Stande bringen. Lcnn > wenn es (»o Tährt
tliTselhi' fori) in Denlschlatul jelil wahrhaft ge-
niale iheater-Componisien gäbe, warum würden
iKmmtHche Theater daselbat einet Theili nar immer

ephemere dramalisch - musikalische Rrscheinungen
zur Aufführung bringen > andern l'heila das Publi-
cain immer nar nach ausländischen, beeondera nach
firanxflaieelien Opera sich begierig «eigen ? Warum

endlich (so srhlirs'-t der Landsmann seine Fra^r^ i<:t

Nein, glauben wir das 'iilditl Der Hangel mn

dramatischen Werken ist, wie gesagt, eine Folge
des nngüiutigen Schicksals , wclrtirs cMii aller dpr-
jenigen harret, die es «ich einfailea lassen , enlwe«
der dichteriacii' oder mnaikaliech (ttr die BRbne m
arbeiten. Die wahrhaften Talente gehen in Deutsch-
land unbekannt ^.n Grunde, well ihnen die Mittel
benommen werden, sich ihrer Ausbildung nnd end-
lidien VoliemdaBg denalben mitErff>tg biogeben la
kAnnen.

Ich gestehe freylich, dass es, nm in Paris mit
Glück tnfzntreten, keineswegs eines Componisien
bedfirren wfltde , der tiefe nnd vcrwonrenABers««^
spfrulntiorcn . inplancholiscl^e Cpfülilr, triibe Ah»
M Üeultcbland . seit Mozart vielleicht nur eine eiu-luungen, Verkehr noil Geapenstern und eu^dlich»6a>
«ige Oper «mdiieneD« die von der grasen Nation [aen Liebesichers ndt dem Leben naeh dem Tode

ab wabrbaft claaaiioh betrachtet worden, und warum
hahcn die Deutschen^ die RVr das nMinikalischsle
Vulk von £aropa gehalten werden, um der Aroiuth
an eigner dram^Haelier Hniik an begegnen,, lorl*
während zu italienischen nnd rrantOtiteben Opern,

■ unter letzteren sogar ?.» solchen ^ die in Paris reihst
ohne alle wirkliche Theilnahme aufgenommen wor-
den »tnd# ibr« Znioehi nehmen mBemt

Kann ich fri ylich ^pgen die von meinem Freun-
de in Anregung gebrachten Facta Keine widerlegen-
den Beweise andren, so iel et mir, dllnltt mich,

'doch möglich, die Ursache, aus welcher er diese
rnria ableitet , tu längnen: nicht im Mangel an Ge*

.nie der deutschen l'onkUnttler, glaube ich, sondern
einzig nnd altein , im JWaogel an AnCrnnmerong nnd
Begttnttigung derselben, ist die'Armntb an denl»
achen, wahrhaft ciattifoben dramatiiQiteii.Hiiaifcen
begründet.

In Paria . wQrde ein franzttaitcller Mocari einer

der reichsten Particuliers geworden t<tyn ; dem Deut-
schen sind Vorw ürfe über ungebührfnde Verschwen-
duHg gemacht worden, dass er dann nnd wann eine
Bonieilie Champagner gelmiiken! Oder' wie, hat
vielleicht der zürnende Gott für die Ungebühr,
weiche die Üeutachen an diesem ihren Musikhorie
verübt , den Flacb Aber alle teine NacbfoIgA- aus-
getproehen und sie fortan zur Hervorbrlngnng wahr-
baft genialer dramatitcher Untili undhig gemnolit?

und den Bewohnern der andern Well in der gehflit
gen musikalischen N'^'cite undDreite Zur /Vnsrlt.^uung
zu bringen verstünde : die Franzosen sind uuch weit
entfernt » der wahren Romantik Geaahmaok abge*
Wonnen zn liaben , obgleich bereita ein Anklang da-
von in ihnen vorhanden ist; von der Aflerromantik,
das hcisst, der materiellen, die sich so eigentlich
mit Hbidett gnÜBB llttl, tind tie aber gar eiMicte^
Vertchter« '

Idterariscbe Anzeige:

Gtauht, Xhtßmng, und litit «wn Ckr. Ki^giuT. in. Mi^

sik gesetzt für 4 Singsllminen fon Ahle Stadler.
Partitur und ausgezogene Stimmen. tVien , bty
S. A. Sltinitr und Comp. {Preist^ ijf 3o kr. fK W.}
DietetTonttilcfc iet in einem einfaeh edlen Siyle-
geschrieben, die rührenden Harmonien entspringen
und snhniif'??!! sich an die gemüllivoUe Dicbtnng,
utidaUe& beruht hier auf einem seelenvollen Vortrag.
Wer dieten »eb5nen Chor vergangenen Wie.ter im
2. Gesellschafts-Coucertc dcrMusikfreundedes Usler-
reicbischeu Kaiserstaates mit jener nicht genug zu
rühmenden Präcisiou ausführen hOrte , wird de« rei-
tt«n Genuttee nocb lange im. frohanNacbgeRlhl eiiw
gedenk bleibeuv.

Hierbey lUa mttMi«lJtche Beilage Kro. 7.

fVinn« bej S. A. Steiner und Comp., MuaikhindUK..

(Uilraelil AeteB.tlraMfc

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ALLGEMEINE

M U S I K A LISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Riicksicbl auf den österreichischen Kiuserstaat.

Den iiicB Auguit

N'**- 64.

1819.

Was ist «in gnter Opemtext ?

(FofflMlmafi}

Soll aber dio Oper eo vid Hsodlimg haben , aU

das Drama? — Nein, denn alle Handlung, -welche
sich au hr Willkühr des Erfinders entspinnt, und
nicht aus der Tiefe der Charaktere nnd dem Gange
der Geeehiehtofiibel wichst« iel todler Schall « dem
alle Wahrluit \mi\ Lebemtgluth abgeht. Nun ist
aber der Raum der Z?it, in dem eine Oper spielen
soll, ailKubeschräiikt. als dass die Charaktere sich
febOrig nach allen Riebhtngan in der »i« betlim-
mendeu, oder durch sie bestimmten Meinen Welt
bewegen künnten, um ihre Entwicketung wahrbaft
zu.begrUnden und ans7.nfuhren, und es gehlNrt keine
fewdbulieba Gewandtheit desPin««^» fn derFre<co<
mahlerey der Sfeleiuustrinrfr H:i7ii, um njit wenig
ecbnell rundenden und geslaheuden Etlichen ein
Weaen in die««n Zavberhrett zu elellen> daes der
Zntohauer auT seinem unruhigen Parterre mit seinem
unj^ednldipi ti Ange das lebendige Bild vor sich wan
dein steht > und sich an seine JNähe auf interessante
Weise gereeaeli fShlt. Wie viel brancht niebt der
Sohanapieldichter Versobweigungs- nnd Soodcmngs-
kuiist d»'s 'VllerniUhigsten vom Znrillfnen, om sei-
nem («eipräch die gehörige Küi j.e und doch zugleich
den tier»len Inhalt« dia trefTeiidsten ZOg« dar in>
lu isteu Mmpfindung oder die naliirlichsten IrrgSnge
des CiilsrhNisses 7ur Tliat, zeichnend pinr.nverlei-
beni Jel/t tritt der leider unvermeidliche Fall ein,
dai« um den gexaicb'nelen Wechsel dar Seelenan»
ataude in den Personen des Dialiias zu ei kennen >
ntclit alleniahl genug Personen im Publicum vor-
baitdeu sind; »eil wieder Seele da/.u gehürl, um
.dia innere NothwenHigheil nnd Freyheit der Geister
schatieiu! zn verfolgen ^ ihrm Cirad an Kiüft, 'Wil-
len nnd höchster Moralilät 7u messen, durch den
dar Oichtar ei« mit dem Scbicksalstade iiu Trauer*
W. Jahrg.

apiel hlmpfend nnterliegev, oder mit dem Wfirrel-
spiel des Zufalls im Lustspiel komisch veririckeln

lässt Denn die meisten Liebhslv r cIps Schauspiels,
\%clchü desshalb also aucb acbon Kenner sind« weil
sie es glauben, «oUan waitar nichts ala TbM Tör ib-
ren Augen sebon, nnd diese keine gewOhnlicha.«
sondern etwas recht überraschendes, grosses, he-
roisches« iiebiiches« niedliches« ja sogar das ^i/na-
M« wollen sie mit dem Scbaneriichen der Geister-"
well gepaart, lind diese Elemente alle in Eins vrr-
Kchmob.en. Dass ein solches Unternehmen mit glei-
chen Schwierigkeiten verbunden ist, als die AufTin-
dnng der Quadratur des Zirkele , wird jedem ein*
leuchten , und doch ist das tSgliche Gespräch über
Theater- und Opernsiücke gewöhnlich auf diesen
Stoff gerichtet. Es soll Zauberey seyn, aber doch
hübsch natSrlieh — • es soll ttberrasdiend seyn« aber
gehörig voiberettel — ^rill t ir ht in unserem Le-
ben&krcise spielen, aber doch keine fremden Sitten
enthalten — es soll Ordnung des Plans i^nd Charak-
teristik enthalten, aber nur nichts langweiliget >^
es sull originell seyn, aber nur iiirl 1 par ?ii ^chr —
es &ull rühren und durch Gelühle und Thaten der
Liebe gewürzt seyn« aber nnr nicht die ewigen Lie-
beleyen auftischen ^ et »oU Verständlich seyn, aber
noch nicht da gewesen — es «ofl dfii A !!<T^«!jil!!et-
slen interessiren , wie den grossen iiaulun — diest
alles sind die Posinlate , welche die heuiigen Lieb-
haber der Oper im Munde führen, ja sogar oft sind
es die Steckenpferde, aufweichen die g-cm«/ne Kritik
reitet, und wie lässt sich diess vereinigen? Bringt
der Dichter einen Opemstoff, den er ans der ro-
mantischen Saameuvorrath» Kammer von „tausend
nnd einer Nacht" gebuhlt hat, worin so vieles treff-
liche noch £0 finden, so sagt die Welt, diess habe
man sohon.alsKind gelesen« ob e« sich gleich gerade
desshalb tim •>o mehr zur Oper eignen i^ollte ; denn
erstlich Steht die historische Wahrheit noch leben-
dig vor der Seele« welLdaa^ WM da junges Gemüib'

d by Google

Sil

1819. Angii»!.

eimaitgt, alle LeluiiMdeni iunihäiingt» nod dest-

halh der Diclitur wtit weni^-fr V or! rti intig«- und
Eutwtckelunjj^heber braucht. Die Seele ist mit dem
5k«Iet d«r Ilanriliiing tchon veriraat, «• hmn thu
weit ntefar Sorgrait auf die poel'uche Ausbildung ge-
XVdudt •werden. Wie viel C< nii-.se Lnnnteii \v\r ha-
be», wenn der darum ufi aiizusclmell gebrocheue
Stob Ober OperabBclier nicht die bmlenDiciiter zu»
rftckachrecM«, dM»elb«ScbieiiMl fibir ihrHaippt zu
neben ?

Ich frage aber ernstliaft: gibt e« denn eigentlich
etwas Neu«»« in dem Sinne« wie «• die Welt meint?
Eine llandlnn^ mit ihren ScIiicfÄsals- oder Zufalls-
verkcttungen, die im Buche der Geschichte nicht
anf manchem Blatte., wenn gleich mit Kleinen Ab-
weichtt)igen der Charakteristik schon geschrieben
oder aufgezeichnet stände? die Verhältnisse util
Dinge in ihrer Nacktheit sind alle da gewesen* nur
die Znthat des Dichten kann sie ummodeln. So soll
es aach seyu , denn wie Wttnderbar müsste die Be>
gehenhuit ausschauen, von der uns das Theater nicht
schon manche Grossältern, Ahnen oder Urahnen
gezeigt hVtte? Wir wflrden das Unwahrseheiaiieh-
keitsgeschrey sogleich dagegen erheben nnd dem
Verfasser n)it vi.>[er Milde zum Tullhau« verdam-
men. Ferner suli es so seya^ wegen der obcner-
wShntcn nOthigen nnd heOiamen Erspaitmg an
Zeit, welche dt-r Openidichter darauf wenden mtlsste,
uns zn Empfangung eines unerhörten Meteors von
Geschichtsfabel epigenetisch vorzubereiten. Wie
grSblich varsiindigan sieb 'nicht oft Kritiker.» welche
ihre Renrtheilung so anfangen: da haben wir schon
wieder einen Onkel nnd zwey Nichten # welche den
ollen Argns betriegen und trots seines wachsamen
Anges sich in dem Netz der Liebe verstricken! BSU
te denn der Dichter nichts Neueres, Besseres anf-
hnden künnen! Gerade« als ob dies« Verwandt-
sobafts-VerhSItaias von drey Personen, alt werden
könnte , denn es war ja zu Adamszeiten schon eben
so alt als j'-i/i im neunzehnten Jahrhunderte, weil
CS ewig unveraudcTÜch, notliwendig ist. Man konn-
te es anr dadurch nen mache» , dass so ein Mann
der Mutterhrnder von zwey juiif^fMi Mädchen wäre,
ohne dass er ihr Onkel seyn kCtunte. Und liegt denn
in diesem Verwaudtschafts- Verhältnisse eine poeti-
sche Benebnng i Es ist diese ein notbwendiges nn-
vpranderlirht'-! Vr rliViltiti , und doch sirotren niise
re Keceusioocn von solchen Vorwürfen. Soscbreyen
viel« wi«d«r mit Begeisteruug : BrAvoI wann «in

neues StDck zn Tcg« gelftrderl wird* worin heia

Wnrt VDii Liebe sich vorfindet , a!s nh diese ewin»
heilige Flamme je erUhchen sollte und könnte, und
jtls ob dieselbe einem gezeichneten Lebensmomente
aus dem oaii/.en Daseyti eines Helden nicht erst die
geliÖrige Wäinic imd (ilitth verleihen müsste, all
oll sie nickt das hOchs te foetiscbo wäre, dessen Ge-
ftUü auch den anf der niedrigsten StnTe der Bildung
stehenden Esgmmaiue zum Gutte augenblicklich er-
hebt. Es ist und bleibt der grösste Hebel aller That
und daza erfordei lieber LebeuskraA, nod hsun aUo
in so nnzähligen verschiedenen Gestalten «ndiei*
nen, als Charakter denkbar sind. Mit ihr wird'die
Hv'dra der l'.ilVi iiu bt eben so wenig verallen nnd
für das Drama unbrauchbar werden, denn boyile
gehflreii zn den UrstofTen*^ der BCenschheit« nnd m
lange Menschen dieser Welt auf dem Theater ligu-
riren, werden diese beyden grossen Themata in
ewig weciuelnden Variationen immer wieder erschei-
nen« nnddat mit allem Rechte.

An diie deutschen TonküDStler.

(Be»e!ihi<i.)

Statt mich über diesen Gegenstand in weitUnf-
ttg« theoretisc«A Atiseinanderietznngon eintnlauea

und dech vielleicht am Endo nicht verslanden, oder
was noch arger wäre, missver&tanden zu werden,
wiU ich Udler zur Bezeichnung dessen . woranT es
hier ankommen dttrfte, ein praktisehes Bcyspiel sop
fuhren, v cic'ies iiher ü-- Forderungen, welche man
in Betreff der Gattung an den Componisten thua
dttrlie, auch nicht den allergeringsten Zweifel über»
lassen wird, ^\enn ich dieses Beyspiel so hoch, aU
irgend möglich , wähle, so geschieht diess, um so-
gleich mit der ganzen musikalischen Welt über den
Werth des Werks im Allgemeinen und Aber deMca
Fähigkeil als Urbild dienen zii künnen, insbesondere
euiverstanden tn seyn. Es ist HAozart's Figaro's Hock-
/eit.

Der Text, «eichen ein nach Pcris kommender

Tonselzer vom Thealer Fcydeau 7.ur €ompo»ilion
bekommen dürfte, kann anf jede Weise kein roroaif
ii«cber seyn: er wird »ich vielmehr anf die behsnnls
fran/Osisehe wit^g frivole Veisisudesthäiigkeii stü«
l7.en Diesen Text wit/ig, das heisst declamatorisch-
darslellend componiren zu wollen, wfirdedembeab-
sivhiigteaZwack« ghradcta wideislrebcnd seyn; ibn

5i3

1819. A II g n s t

Sil

in der doutschen Ruh? und Gemüthlichkeit so recht
•«tUam in die runianttsirende Lange auszuspinnen«
hielte ebenfalle ganz gegen eQ» Erfahrong hancleln.
£s bleibt also nicht« Übrig , als was der Compoiiist
der Figaro's Hochzeit getban bat: dieses viizigste
aller witzigen franzüsitcheu. Lustspiele ist von Mo-
zart bcbaBdelt worden« als wSre ei dasteMeDiobefl*
lich-gemütlisvoIUte aller spanischen dranialisclien
Poe«ien : an die Stelle der von den handelnden Per-
sonen jedeamahl nur in der Reflexion nod Ironie
«nfgeftkuten Situation ist ia derMnaikdieAouerong
der f/eidenschaft selbst getreten ^ wrlchi- di^'^r' P< i -
finiiPii gezeigt haben würden^ wenn sie »lalt witei-
^uii , geroUtlivone Henaohen geweaen wlren.

So dönkt mich, müsstc der witzige Storf« deo
der deutsche Componist hier in Paris zur Composi-
tion erhalten dürfte > aufgefaast werden, um dem
Publiemu eineGeallfe aaleiMea^welehetbialierliein
Joconde und keto rothgg KB^>chm bervonnbringeu
Varmocbt har.

Man wird mir entgegnen wollen , dass es nicht
allen ConpoBbten gegeben eineFigaro*sH(»ch*'
zeit zu componiren. Wohl wahr! Aber es ist hier
auch von keinem Genie, wie dasjenige Mo/.art's,
^e Rede; ein solches, wäre es vorhanden, hatte
■iob bereite gezeigt and fQr eelbe» kirnen meinoAnden-
tungen za spnt. Denn ein Genie alnict durch eigne*
lasptraiioa sicherer, als die geistvolUten Theorien
an damonslriraa verstehen.

Alao niebt Mozart's Massstab lege ich an das
A'erdien^t demjenigen Künstli-rs , d' r für die fian?.ö-
siachen komischen Theater zu arbeiten unternehmen
möchte. Aber* wenn auch des Genie in derbOobelen
Bedeutung des Worts, so dfirfle ihm doch nicht
das Talcut, mit allen seinen quantitativen und qua-
litativen Hülfsmittein, zu erlassen seyn. Der KüuM-
1er mStste (aAd diese Bedingung ist nnerllMlich)
Erfahrung in den Icanzüsischen dramatischen I^li-
taren besitzen, nicht etwa, um, wa« man so nennt,
die Coinposition dsrin zu studiren. sondern um das
daravs tu lernen« was den nrasikalischen Verstand
lu bilden vermag, da» heis^t, die Kunst des eigent-
lichen materiellen Zuschnitts der Musikstücke. Das
ScbicMiebe haben die Franzosen überall in ihrer
Gewalt^ nioht allein im geseUachaftliohe« Leben«
sondern auch in der Knti-if und besonders in der
dramatischen Muiik- iiiess Schickliebe müssle der

re, für ein franztisi^cbes Publicnm zn «rhreihen;
selbst deutsche Meisterwerke Hürden diesen Zwfck
nicht erfdllen * selbst 'Motarl's Opern« die 'cintige
Figaro's -Hochzeit ausgenommen, würden den Cnm-
poni$len zu einem andern Ziele Tühren , als zu dem
vorgesetzten. Jenes Schickliche scheint überdum
nicht bloss ßlr die Franzosen* sondern auch im

Aügemeinen anweudhar i.xx seyn, denn warum ge-
fallen die französischen komischen Opein in Deutsch-
land, nnd warum führen die franzüsiscbeu Theater
keine einzige deutsche Oper auf?

Das Studium dieses Schicklichen ^vfin^- den
Cumponislen in den Stand setzen, jene malerietl-
romaniische Weitschweifigkeit zu vermeiden, die
dieErbsünde der deutschen poetischen und mu6ika-
liscben Kunst ist und die da immer \ ieletley statt
Viel zu geben pflegt. Sich aussprechen war (sondep
bar genug) vor einigen «nd aehn Jahren ein Mode-
wort der deutschen poeliscben Schule : diese scheint
endlich heyi^*»« , ausge<«prochen ond sich auBgespro«
chen, zu haben. Ich irre mich auch vielleicht, denn
die Schicksals- nnd andere Tragödien * die eben so
wenig in die dramaturgischen , als zeitlichen vier
nnd zwanzig Stunden passen , gefallen ja noch im-
mer in Deutschland). Aber, wer sich in Frankreich
in dem n&hmlichen Sinne auf dem Theater ansnjt^a
und aufsptrfrn '.vnlltc . ufirc!'^ v f^jiig (ilücK machen,
ich mnss erwarten, dass , übelwollende Les^r mich
hier, trots der Art nnd Weise, wie ich mich bey
jeder GelegenbeH über franadeiseh^ Knust und Mu«
sik äussere, werden missverstehen wollen, fidile
aber keinen Uerul tu mir, mich dagegen zu verthei-
digen.

Es dOrfte* bey dem Ernste, der diesem meinem
Aufrufe an die deutschen Tonkünsller zum Grunde
liegt, nicht unzw eckmüssig seyn, ausser dem kUnst-
lerisehen Gesicktepnncte, ans welchem ich den Ge-
genstand bisher betrachtet hal)e , schliesslich auch
die äusseren Bezüge, welche derselbe daibieihen
mticbie , zur Sprache zu bringen. Und hier stellt
sich mir vornehmlich die Pflicht dar * den Gegen-
stand ökonomisch 7ji herüchsh hiigen : eine Noth-
wendigkeit, die um so une(lä>Hlicher ist, als ja
selbst die edelsten gei:>tigen Tendenzen niU(i;lhar
vnd unmittelbar von der Befriedignng misier k(Sr-
perliclien Bc('iirrTTi sf hf f'ingt weidin. Ith nitiKe
aUo an* dass, wei auf lilu*» frivole Siunes-\ eig».ü»,

Componist am so mehr in der rransOsiscben drama- gen Verzicht leisten will* verhülinissmässig in Paris
tisolMttMttsifc «Ittdieren j ab es ja aeiii» Absicbl wlb> ' wokireiler j wie an jedem andern Orte der civiliitr-

Digiti^cu by Lju

öi5

1819. August.

5iG

ten Erde« lebea Kaan« vorausgesetzt, dass ihn
••ine |«afl]ltch«(IUdi<D Verbindtmgen %u keiuerArt
yion IntMrer'Repriaenlalion nOthigen. Unter dieser

Joseph nod «eine Brüder mit vielem Fieisse mxd
gross«« Beyrall« gegeben baue, ist «1« Ninetten»

Valer, Trüber von Herrn Forti d. j. hesetti, aufge'

Voraiisnelrung Kann er jahrlich von fünrhütulcrl Tha- Irftcn und hat allgemein f^efalleii. Seine Gestalt,
lern mit allem dem Anstände Irben, dem sich ein [sein Organ sind vortheithaft« die im Schauspiele er-
icchtUcher Mann in Kleidern j Wobnnng und Nab- | worbcne Rootine nnd seine Oarslellungsgabe kom-
rong ZM antunverrcn nöthig hat. Zwey Jahre dttrC-lmen ihm jeirt in d r Oper zn Stalten und es lal

ten vernies««n, ehe er die Früchte seines Fleiss»-» nicht zn bezweireln, das« bey seinem Kifer, seiner

tu erodten vermögle. Dagegen «telit sich ihm die
Hoffnung dar« sebon vom Ertrag« von drey dreyao-
tigen Opern, die Sensation erregen und also auf
dem Repertoire bleiben, sich selbst bis an sein
Ende, uud seiner Familie noch lehn Jahre nach
«•ineoi Tod« eiuen naatilndlgea Unterhali sn ver
•chafTen

Pwiaj im May, 1819.

Theaicr-AUerley.

Bic Ferien der Holbper haben begonnen. Die

Hofschatijpi''' <T''hf"r! n;f ^enr^ Hrtig ihre Vorstellun-
gen im Theater pächst dem karntnerihoie» da an
dem Naiional-Tbeater mehrere Verbesserungen und
Veiänderaogen vorgenommen werden. — Dlle. Annu
ff^ranilzky hat eine Kunstreise nach Berlin unter-
nommen, Herr Forli wird in Dresden Gasldarstel-
tnngen geben. — Di« Hofoperisiibnen Dil«. Beitj
yUt und Mad. Fogtl setzen während des ganzen Mo-
nathes August ihr Gastspiel im Theater an der Wien
fori, welobes uns nicht allein mehrere Vorstellungen
deebeliebten SosenAUcA«««sond«ni aooh das Vergnü-
gen versch;irric, Dlle. J'io in ito«tim'tdiebi«ob«r Elster
zu hüren. Herr AWiii/:, u elcht-r vor knrzcm zu seinem
ersten Versuche in der Oper den Jacob in MehuU

*) E* widerklrebl mir , hier i1m BJI« ait dem GcmciD« n iu
haMScbatf« B«r«khruiig bringen n nllssaij. T^ichu desto
vartgrr s«li« icli «ich g«x«uDg*B anuccigFu , lim, ■»■.■uu
airfa der ub«u betprocheoe Gcgrulaod , wie mdglich, iu
Briafnarlucl verwiekala S"iile, üh nur anf portofrirjr« Zu-
aesdtti^f« SMlwoftm ward«. Ba kat aicb vlal gale st e 1,
•ba ub ebraiahJ« und jcUt n adar an aiias aelcheuSiUil-
tang hall« Muth fastaa idniMm ü.

lutrtn—'umtttt** ^—* —1 ——«»■ « « ii K im i i j i wmfßm a i »ifc»» > tmm 1 4»

Verwendung und unter Leitung trefflicher Meister
Qerr 5«ABls «in vonftglicber Singer w«rd«a wird.

— Azendaij ein Melodram aus dem französischen
vom Freyherrn von Biedenfeld übersetzt, mit Musik
vom Herrn Kapellmeister Uioiie scheint sein ge-
räuadilose« Leben vollendet an kaben. Da* So)«l
gehört zu jenen, c3ie selbst in der schlfchlesten Ein-
kleidung nicht ganz missfalleu können ; die Musik
hat artige Stelleu aber nichts Ausgezeichnete«. —
In der Leopoldatadt gibt HerrFeufmonfei vom stln>
tischen Theater 7.u Prat: 'rrlis ("labl-DarAttllungen.
Seine zwcyte war der Schneider W etz io den Schwe-
stern von Prag, dieser wahrhaft kcnniseben Opar»
woTflxt und Musik durchaus gleichen Schritt hal«
ten, mit Laune und lieblicher Tänrlelfv überall ge-
würzt. Herr Feistmantei gefiel sehr und wurde ver-
dienter Maasen gemfen* Sein« G«stall ist vortbaiU
hart, sein Spiel launigt, von Kill« und grotesker
Lustigkeit gleich weit enlfernt, sein Or^an irii Sin-
gen und Sprechen verständlich und angenehm^ sei-
ne Darstellung veratSndig. Einig« sonrrUisob« An««*
doleu und Sp'ässe hätten wir ihm gern erlassen, sie
waren witzlos und etwas platt. Von der übrigen
Darstellung ist nicht viel zu sprechen; wir hüiiea
m«hr«r« Inslmumital*, unter andern auch «in Coa«
trabass-Solo, welch?"* Herr Pj>if}rr Schauspieler und
Sänger dieses Theaters mit vieler Prücision vorge-
tragen und allgemninfln Bsyfall «rhaltan hat. Hcrc
SuvMa war ak Hansknaeht «ehr brav-

Anti4|attäten.

Händd {Georg triedr.) geboren i6fiS, erhieh in
tey ZU JUoittdon ein pr^kktigf»

Denkmabl iu Marmor.

Wi««« b«y S. A. St«iu«r nitd Comp., HuaihhindUr.

tteireakt fcay Ka.^•n Btraesa^

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ALLGEMEINE

M U S I K A L I S C II E Z E I T U iN G,

niil besouderer Rücksicbi auf .den ösierreicliischen Kaiserstauu

Den i4ieu August ]>}''''• 65. iÖig.

Wa$ ist «in guter Operotext?

(ToflMtnyiii.)

In der Verschi«deiibeit der Getchichtsfahel und Cha-
r«lM«rlMili liefen die Trieb» und Sprin^redern^ weW
oh«.d«l dramatischen IVIechanumas zu einer Kleinen
interessanten Welt macben« zu einem Lehens/ ir-
kei, den wir ans dem groMen Lebensspiele vor an-
•eren Augen hertttt« lind mtdie ntgiwdieii Breier
feliobeo sehen.

Wie kann diesi aber »n der Oper auf die rechte
Art geschehen? durch Gespräch, das mitunter ein»
trifte oder durch den Gesang ? ZneNt ist xn beden-
ken, dass die wenigsten guten Sauger gute Spre-
cher sind ; hier zeigt sich also wiedir eine nene Ge-
fahr für den Operiidichter. Sollen innere Gefühle
entwiekelt werden, welche endlieh dieThatherbey»
führen, uas die Pflicht des dram-ilisclien Dicliter.-i
ist , so müssen dieselben nicht auf die prosaische
nichtssagende Weise der gemeinen Welt lieh hond
thnn, welche mit ,»A«h ond Ol" mit >«0 Himmel!
— Was? — Eiitset/lich !*' int ! i iclion herrli-
chen Ausrufen gewühiilicb den ersten Augenblick
nbmtbwi pflegt t aondrrti sie sollen Ihr Aullieimeii
mit dem Grade de» Sieigens . mit d'-m iniiiTcn
Kampfegegen äussere N'>tli\veiHli;^k(.it duich M)!tli<
Worte darthup, deren tiefste Keiieulung uns zwing i
die Sache von einer gai» neuen Seile beiracbtel an-
zuschauen ^ dass tvir von ihrer ||«heiiiiniiavoIlen
Verbindung und Be/ichm»g «TgriflVn werden und
mitfühlen. Dtess alles lä»»! iticii aber wieder nicht
mit gemeiner Bildntif entsprechen von Seite dei
Darstellenden, und wo ist die ungemeine, di«> vor
xügüche zu finden? l-'lwa hey vielen S'äTirtem? Ji,
Geschichte des 'l aj;«» bel«rhil uns eines andenm :
denn da das Stimmor^n eine Gabe de« Himmel^
islj die sich olt tnil wunderbarer Laune veitheill
üenscben votQudel« bey denen weder da» Gl«ki*

noch die Aufmerksamkeit der Menschen etwas zu
ihrer inncfen Bildung beytrug^ so ist die Wahl
und lange» Bedenken hier unmdglich nnd gar nicht

lathsam, »ondein wir Zeitgenossen eines solchen «
Stimmbegabten müssen dann nehmen« was wir fin»
den , und bey dem Gennme ebiet tchOnen Gesangs
oft dem langsamen Gange seiner innerai Ausbildung
geduldij? zuschauen. Daher wird p« stets gePährlich
seyn , die Aede für einen Sänger »o hoch zu haltea^
nnd ihrso viel Bedentmig zn geben, alt beymSohan-
spieler das hüchste Erforderniss wäre. Auch würde
der Zwischenraum, der zwcy Musikstücke von ein-
ander trennt, dann allzu gross werden müssen, und
da* Pnbllonm wBrde tagen: Ich hBre Keine Oper.

Hieraus folgt, dass ein so künstlich verwickel-
tes Drama, als im re?itirenden Schauspiel luilten
Gennss gewahren könnte , auf der Opernbühne tuv
Bearbeitong nicht anwendbar ist. Man niuts also
mit seinen Korfferunfjen ein weni^ nachgeben, weil
man die Poesie mit Gesang vermählt gcniesscn will,
denn dietthohe Interesse, nnd diete Spsnniuig un-
serer Erwartung ist in der Oper nicht an erwecken«
weil Zeit und darstelleiule PersoiKii fr li!en.

Detshalb ist es auch gar nicht rathsam« was so
ofll angerathen wird > data man. die vortrafOichsten'
.Schauspiele nehmen, uiu] /.u OpernbUchernumwanr
ilelu solle, weil man alsdann ihres Kffecle.s gewiss
!>ey. Denn das Publicum, weiches solche Stücke in
ihrer vollkommeneren Darstellung lieb gewonnen
hat* betritt das Schauspielhaus mit allen den Forde-
rungen , welche es an das reziiirende Schauspiel
wühl machen darf, hudet aber dann, dass der ganz«
Plan abgekürzt, manche Episoden, ja sogar ganze
Sceneu gestrichen sind , dass der Dialog nicht mehr
!en gr'istreichen Inhalt hat, weil er nalürlicii In die
Knge gezogen werden musst«, und dass sogar Per-
sonen weggelassen sind.

Hier licrühren wir einen negtaitand« der gTOl»
.sere Aufuiesksaiukeit erfordert.

di9

1819. Auga>t.

52a

Das Opernpersorale an und fnr sieb Kleiner^
weil Sänger gewOhulich besser bezahlt werden, an»-
genommen die vortrefTtichen beyder Geltang. Fer-
ner muss in der Construction der Oper eine "l össcie
Ökonomie der Personen berräclicn, weil mtU« Imd-
sige SäDger in solcher Menge auriretten zu UftsiUj
als die Penonenzahl vieler gnten StSefcA errordern
VTHrde, ein hUcbst gerährliclies Untcrnelmien wäre;
denn de will man den pi hno Tenore, die prima Donna,
den primoBasso so oft sehen und hören als nurniiVg*
lieh. Dttreh grosee VerwiiiKelong der Handtung
wird herbey gefObrt, dass die Helden- und il.-mpt-
personen des Slück» oft mit unlergeordnelen Mc-n-
schen bandeln und reden Qiiissenj die»» %türde nun
wieder VerMlasiinif; feben » daes der Touaetzer
Duellen, Tenet le n , QuartelUvi schreilien iniUste, in
denen die ersten Sänger mit Personen des zweyten
Banges oder des dritten singen müs&ten,ttndwer den
zaiten Baa eine« Tovitüoke veralebt , der wird den
Olielstand Iciclit finden, welcher durch eine solche
Znaammenstellang entstehen müssle. Oer beste Sän-
ger mnsi auf aeiner Hath seyn , nm iu Ensemble-
StUehen niebl durch Talschen Eintritt das Ganze um
zuwerfen, um wie viel mehr würde der mittelmäs
sige in Gefahr geratheu! denn gesetzt auch, er be-
siite alle maaikcliaolte Keimtnis* ttnd Gewandtheit
dbrKeblo, so würde er deimoeb dem ersten Sängvr
mehr verderbtiii als nutzen kOnnen,\'n il di-rMcn-i Ii
bey dem grüssten Herzklopfen und bey der gröiMen
Angst welche dsn Schauspieler im ersten Moment
des Auftretens ergreifi>n , weit eher epreclien kann ,
als sinfTf-n Denn gesetzt auch die ersten Worte
■wUrdtiu mit halber verlegner Stimme ge»prochen ,
eo kann er ai«h aammeln, «ber ea veranehe e» einer
•inen schOnen Ton des Gesangs von sich zu geben .
. wenn Furcht sein gan7es innere erheben macht,
und er wird sich bald von der Unmöglichkeit übcr-
sengen. Deaahalb kOnnen nur routinirie Singer an
EnstMiible-StUckeH verwendet werden, im f das Per-
sonal ist also nothwendig, iu der Oper mehr zu be-
BohrSttken als im Schauspiel — es folgt nun bierans^
'dass dl« wanigaien ComttdienbSeber «ur Oper zu.

vei'Weudeu waren

i^s sind also neue zu erfindeuj welche mit einer
«infacltra ond doeb ialereaeanten Handlung ein re-
ges Leben > Abwechslung und ergreifendu Situatio-
nen verbinden, welche der Musik Gelejindrit i'o
bau, in ihren Maooigfalligen Formen zu eraclieinen,
und sieb nit Frey htit -bewegen , welebe bNOuders;

in solchen Versen gesrhrieTien sind, drrr>nT)au dem "
Wesen d^r Tonkunst und besonder» dvot Gesänge
niclil n'iderstrebt.

Hiei/u gehört nun notbw'endig ein Dichter, der
wti niügJicU selbst singt , wenn gltitli keine Virtuo-
sität von ihm zu fordern ist. Eine Seele, welche ihr
tnnerei Gefttbl in die tDnSnden und klangreichen
Hauche der Freude und des Schmer/ens zu giessen
von innen angetrieben wird, wird hier den gehöri-
gen Massslab finden, wie der Dichter von der Höbe
seiner poetischen Ansicht in Beziehung avf den Vers-
bau herabsteigen müssle, um der Musik die Hand
zu bi< tl!«-n dass sie sich tnil der l*oesie vermäMe
und durchdringe. Es ist viel von jt-her darüber ge-
fabelt worden« dass die Tonsetzer nur sehleehto
Opernbücher in Musik setzen wollten, weil sie da
nur aHcin herrschen Knnnicn, ohne dass man da-
durch der Wahrheit nur um einen Grad sich genä-
hert hStte.

r. r Totisel/er l^ann in einem gnten Operntexte
so gut glänzen, als er iu einem schlechten berrsoben
kann. Leider trat aber immer der Fall ein^ dass die
Dichter dem Schwung ihrer Phantasie folgten, ihre
f^anze nu h i rhr Kmisl im Versbau kund tliaten, und
auf diese \% rise ein poetisches Werk schufen, das
•ehr wohl xom Lesen geeignet war« aber ntcbt cnm
Singen. Wenn scliöne poetische Bilder mit lyrischer
Fülle und ^riisMem Schwunp»' dei Phanla»ic aus der
Feder des Dichters lliessen, die« wie wir in vielen
dramatischen Producten sogar wabrnehmfn klinoen,
ganz« lyri.^che Ströme bilden, und oft so ins Breite
gezogen sind, dass iler <'\<- uv.itirende Schauspieler
kaum physische Lungeiikrari und Klarheit dei Stim-
me genog hat, um sie mit sleigeudem Fener vor
uns herzusagen, — wenn da* gaii/e anwe'ionde Per-
sona! wie vprstctnorle Gypsfigurcn daslehii muss,
um diesem ungezahmten Fluge des Dichters znzu-
hOren, oder gar der Monolog unsere Geduld auf
die höchste Piol) - stellt, — wenn tiefe, reflccti-
rende, und alle Geheimnisse ond Aäthsel derScbö"
pfung ahuende Fragen und Antworten siob vor ms
darin entwickeln , dass die Seele des Denkers alle
Vurmerksan.kctt an« enden mnss, um die»*T schiiel-
lep Folge nachzuKdintncn uud den Siun zu fassen —
wenn PertoHen aus-L-s^iunnetf sind« deren Vorder*
«alz schon lün^si vergessen« ehe der Nachsatz hin-
kciu! siiii \s tili MarntJeiir anschliesst, wie wir uu-
gelälir diese vor nii* liegende Periode finden — dann
ist -es sebwer , ja sogar uuffißgUeb lAr denMusibeo

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5ai 1819.

sich »n ein solches Werk tn wap«n , and daraus
ein singhares 'rotisiUck zu bilden. Im Opciittexi
niiiM fleichsam ein« g«ivine Wvllventindlicltkeil
herrschen, er inuss Gcheimoiss^'entrallen , welche
Jicine p'nüiHophibcIiy üeduction mit! Analyse brau-
chen, um der Seele des i^uhurers in klarheit zu er-
•ebein«n j er rnnsc die Spreche det Herzen« en sieh
tragen; df-nn darin liegt dann die Musik. Daver-
den danu von selbst alle eingeschobenen Perioden .
atla alUuttflnatltchen Wendungen binweglailen, wel-
che vielleicht im Tranertpiel Perlen wSren, hier
abrr ctfii Flass rles Oesaiigs atifbalten und Stühren.
l>ie AnhäuruD^ der Epileteo ist höchst läciierlich
im 0|»enitexl> wlhread eielleieht ia einer Ode im
Sap^achen oder iUditeben VeramMte* f« im He-
xameter und Pentameter damit eine grosse Steige-
rung hervorgebracht werden Könnte. Eben $0 lustig
wfirde Btob eine Arie atunehmen, bey der deiReinM
oder anderer Gründe wegen der Vordcrtan ziun
Uinteraatz gemacht wäre.

(Ute Fortsetzung folgt.)

Conespoadeuz-Nac Imchlen.

Venedig.

iner die neue Optra teria : Emma äi Keabargo. Poe-
•ie von S. Roui. Musik von Herrn Mayerbeert Dir

S- ßoiedftlo geschrieben.

Auch die&e neueste Oper unacrs ehrenwerlhen
Landsoianne« hat . ttnd zwar 'nach ttoteintt Eduardo
Furore gemacht. Emma i»t voii dem venelieoitchen
Publicum auf eine so i^IünrcnJe Vit .-»n'swexeirhne?
worden, das di« Huldigungen, welche sie nebst ih-
rem genialen SehOpfer bia an'« Ende derVorateUad'

gen erhielt, s il^ t dm i:nlhii>ia-.iii iilicrlrdT-.-n, wo-
mit. d'Sreu berUhtnier Vorgänger bechrl wurde.

Üesswegen , und weil »ie nach Beriohterstallers
innigster Charzeflgnng alt Produel höherer Knnel-
vcilie Belehrung und Genmt verschafft, wiil sie das
eines JMaDnes ist« der durch angetrennte Ver-
bindung dar Iheoretitdien Rflnate mit den prakti-
scheu Vorzügen und hiurdtirch sich verofTenlMrie
Neuheil seiner Beliaiidltinijs« eise in hnltfu zu im-
poniren anfaugti dt;s»h.ill) wolie« wir die Sache iiä
ber in'« Auge fiiMen, und ilir nachstehende Analyse
widmen.

Man mag dieselh«» , wie man daiT. als Gnn/es,
, oder «ie man «oll, in ihren KiiiAelnheiien hr-irach
teu« immsr herrtobt der Deuheude durch Wia«eit>

4 '

August. 6ad

Schaft gebildete und ^»^ichert»» Tonsetzer durch die '
Wahrheit de« muaikalucheu Ausdruckes, Lebeudig-
keit im Geftthle> durch gewihlle nie fiberiadeneln-
Ktramenlirung verbunden m t M>r£iiglicher Reinheit
des Satzes» utid an der Quelle iler Tonkunst j;e-
scbOpflcn liarmoniefolgen mit Überlegenheit vur.
Dat eonore» nrbche> liebliche« die tehane« bei*
tere Natur spricht sich darin eben so poetisch, wie
die melancholische, düstere, und colossale echt ei-
genthümlich aus ; eben so rasch und feurig als sanft* .
ebenao eertrant mit den emtten Tiefen der Harmo-
nie, als mit den lieblichen, flüchtigen Reitzen der
Melodie gibt er «einen GefühleD die ualUtltohe un-
gekfiatlclfe Sprache, und hancht dem Ganzen eine
Seele edelster Art ein. Kr gefallt der ftlenge, seilt
ei?!'Ter Theil aber, die klare Fulge der Eni^^Budun-
gen, die in seinem Innersten lebt, bleibt der ßo-
wandernng de« geistigen HOrer« fiberlawen. Diea«
gleiebmüssige Zusammenfügung der Kiäfte der Na^
tor und des Geistes, eine Krscliclnung, die wenig
Erkobrenea zu Thcii wird , verschaffte daher unse-
rem Denitchen dieien eben to «ellenen als ekrcnvoU
leu Triutnph.

Bevor ich jedoch /.ur \\ irklichen Analyse schrei-
te« muss ich mit wenigen Worten , der IlandiuDg
erwSbnen. Diete «pieltin Sobotilaod, und isr kürz-
lich folgende :

Der alte Stammgraf \onLanerk ist meochelmOr-
derisch nm's Leben gebracht worden. Edeinondo
(Sgra. Carle») tein Sohn, und Emma'* (Sgra^Aforaa.
di) Gelichter wird durch geheime lulrigucn eines
seiner nächsten Verwandleu IS'orceslo (Sgra Eliott
liiancki) des Verbrechens angescbnldet , und geSch-
tel, wodurch ilToreerle in den Besitz der Güter kttmmt.
Flüchtig irrt er als S^^h'äfer verkleidet in fl"ii väler- ^
liehen lte8itz.nDgen herum« gelrennt vun seiner Ge-
liebten, die der HiltelHild angeklagt, alt llanle da-
telbtt «cb anlbliltf bit tio tich bey einem ländlichen
Feste, das pineni Gntsherrn (Vfrtdo [Luc. Bianclii)
7.U Ehren gegeben wird, linden, erkennen, und
•ohwOren, sich nie 'wieder zn trennen. Aber Bä»-

meiu^o ^vircl erkannt, feslgeha'ten , einem Gerichte
vorgestellt, nacli dessen .Xusspriiche 7nmT*).!e v»>r-
urlheilt, und das Todesurtheil soll a.d der Stelle ,
vollzogen werden. lüVthrend nun £*>ma einige Au-
genblicke vor der Hinrichtung Htm ImVmmi Sorasto
i,i ihrer Ver/.weiflung die UnsehiiM »ies G itteii mit
un«itler»tehlicher Krafi dai»telit . den VUa h <'e»
Uimnela und «He Foltern det raohioaeu Gokisaen«

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523

l8 1 g. Auguat

Oi4

aU Strafe des gritulichen Verbrecbeiu mitFUmmen
aÜgMi mahli , geht lefitcrer in lioh und erM&rl vor

dkm Volke > das sein Vater Duncalmo den Mord be-
gangen hahe, wodurch sich der Knoten \i\sft , untl
die Gesctiichte geendet ist. Diets waren die drund-
liniem dm Dnma« nabrtre EpiiodMi ««rden »h
Ort und SimU» folgen.

(Pi« Forttttznog folgt.)

O d e a u f M u s i k.
Nach dem Englischen ^'on Cunninghanu

Sclmiigt, hulde Ttfnel TcMltel mich

Hiebt gun mit «olcher Sütsigkcit \i>a Laal.

ErtchutUrud »diUitthk jodvede K«te sick

UnwiderKlehlich lief fa neist Bml.

Eio saoflcr , »uttet , unncunb^rtr Sehaerft

ütOMit aiU aseinc Nerveii tim ,

üad hebt «und driBgt mein klnpfcnd Rm.

WiTcK iii'l mir iir i'in>e 7,«ubcr«i'u ?

Docis, raitteade Muttk , in* nach , Im« o«cb.'
V«r dna« Mdodw ist di«M II«»* tu adiwaek

Bald gliiliet nictuc ßrvs\
Voo Muth uuJ L«iiieas«haft ;
Bald ichmilzt tic ganx in hoher Lust,
iat dat ctn Isarer Klang, der solebe Woaae »diaflt?
&«oD so Musil das Ben «nTsietiea «ad •atsüfikw?
O Göttlii-be, wir hoch kannat du beglückea !
Ob tttacst Hiamlisclics durch daiae j&anbefkraft ,
Bn boMaates Gascbaäli, Mm Uamal mu gtaaadl^
Der Guter iiiisacsirt, il^t Slerhlirbi" ^cV^nutt!
AU Orpliaus is da<n achalligan Gaatiituch,
Dtu iiadafrcieba« ThfrOt glelali ,
Die Lcyrr töurn liitaa , da aab laaa aaa dtB'l^
Botferute Bäiiiue zu ihm 2ieb«n ,
Uud «na Vcrgesi^'ncr Trift die Heer dsiii

Zu baren aeis« JUaiiiicJanaiodiaa.
Dnd raa dca Bergea banies die Dryadaa

Und ruu den Qui-Ürn dir ^«[■'«len ,
Und BcbwrlMra ia autaikrklani Cbor
Zm lW)beD Taas au Iba anipork.

D'-a alten Truj^\ l^l aurn *afi.uftkhr<-n .
LUa» Pbobui »rill« liarfr liablicb Uiogeu.
"Waa kdiM drr boldra Mscbt der Timm ajclrt

Die t''« )'..'!] s. ll)st Tcrmoifilp (j« m lulirrn ,
Uu<t ilinrii lluririnui« uljd Aaniulh abtuiv>in|<en
Wi'im I Imtsis jciK Zeit gcarhiiiiickl ,
D«r »«böuata &ra»a wiUd' um saia Haapt arUkkfrf

ReJinfm,?.

üsid wir« uib- ApoiL'k Uuv( ericboUm,

J)i« AUtr Herxr« lief gcf bfait ,

Dem Srfaifer «ikrda mau die höthata £hra MiUeffli

Dia seiner sissca Kunat gebubri.

^Bemerkungen.

Pope macht in einem Briefe eine BemerHung«
<lw SWar da dif Poesie jeiiächul angehet, sich aber
leidkl auf Mosik anwenden lässt. ««Ihr Wink, tagt
er, die I««bbaftigliMt d«s inrUze» v«r«dite Mtikodef
ist trerfend genug, wenn «ie unltr Witz nichts als
Phantasie verslvlien; aber nach dem besseren Bc-
grille des Witzes, als Eigenschaft betrachtet, iit
gewMt MTcthod« tiiebt allein zur OeutUcbkeit and
Harmonie der Theile noibwendig, sondern sie gibt
auch selbst den kleinen und besonderen Gedanken
SchUuheit« indem diese vuu der an ihrer gebOrigcu
Stelic varbergebenden oder folgenden einen NelMn-
vorthoil < rh-illt-ri , nach einer von Drycltn im Ge-
cprach gebrauchten Yergleichung von Federn in
den Kronen der wilde» Indianer, welche aie nicht
blos» nadi der Schönheit -ihrer Farben aoawäblea»
sondern auch auf r-inr. "solche Art anbtttt!:ro, daM
aie einen Glanz auf einander iarii,ckwerfcn.

fVjrchtrlty dankt Popen in einem Briefe « diM
er-aeine Reime melodiacher macht, weil ein gu-
•er Klang oft einen »chlechteti Gedanken hervor-
hebt, wie die italienischen Gesänge > deren gut«
Melodien, bej den schlechtesten Worten oder Ge>
danken, die bette Mnaik niaeben. „Indem aie so
meine %'\'afliHer Ifarfe stimmen, Tährt er fort, Kann
mein roher Gedankeiutoff den feineren Obren der-
jenigen Kritiker weniger ansiössig werden, die tiefe
mehr an den Klang , als an den Sinn halten. Da
kein Madrigaleiidirhter Jt n Gfist urlcrhalten l?ann
wenn er nicht das Ohr vergnügt, und da die be-
tucbtesten Opern- den beiten Komfldien daa.klefa-
tte Audituriuhi latien« ao sieht man, dau Klang
über Sinn den Vortag gewinnen kann."

Wien, bejr S. A. Steiner und Comp., Uuaikh&ndlef.
.Oadrackt. bajr Aaiaa S4r»a«a.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCIIEZEITUNG,

mii besonderer Rücksicht auf den österreichischen Raiserstaat.

Deo i8tea A.ni;ust

N"*: 66.

1 d 1 g.

Was ist ein guter Operntext ?

(FurUetxung.]

w edpr die lakonische Kürze noch clor c!ialfc(i-
•che Überfluss »lud hier an Ort und Stelle, »tmdern
ca musa der Dichter dfii Ban der Arien« Diietien*
Terzetten Ulidi Tinalt in vielen treniiciien Opern
studieren, 'i-; I 7v ir -jn solchen mnsikatisch drania-
liachen Meixtcrwtftheu, welche die Welt gerade in
Hineichi ihrer Poeeie §ßn venrlrfl, vnd darnach
muss er setuen Mesistab' tangeßhr nehmen, um die
gehörige Kür/.e und LSnge sich ra denken. Dann
muM er besonder« der lyrischen \tie — denn nicht
jede Kann streng ao genannt werden — einen Inhalt
geben, welcher den Färbt- nwech^el des Charakter«
in der Musik zulässt , tind aUu besser gesagt , ein
GeHihl oder LeidenschaTt kund thut, die nicht auf
monoton« Art -eich entwickeln. Man glaube nicht,
dtst ich ein Recept dafür gehen uoUe, wenn ich
sage, der zweyteTheil der Arie solle den Charakter
wechseln, und doch ist dieses Stratagem inMciasta-
«<(*« fein potinen, hOchat muMkalischen nnd oU
langweilisjen OpernteKten mit grössipni Glrukc fiir
die Musik der Oper angewandt, ond alle folgende
Dichter haben in dieiem Paiicte von dieirm ge-
aangreiohen Meister lernen kOonen iumI inüs^en. B>-y
ihm ist so viel als möglich vermieden, dass (fi r Sinn
•ich über mehrere Zeilen eistrecke, weil dieser
weise Port m verschweigen vetsiand, und wiisMe,
da'» fino menschliche Stimme einen längeren Faden
der Periode nicht giiick'ich ans«|>inni'n kann Sicher
bat es ihm manche Selb>liiber\\indttiig gt'Kuslel,
Öfter : ««Urä hör, »uima mia , nwie ben , nei fuo ttu"
nnd andere Dinge lu sag«*!! , ahr r er liildte,

die«* 7» sinken »fy, nnd er halle cli n gelUirigeit Be-
gritf vuni Operndichter, iiuleni er wusste, c'ass ili-r
•cihe« am sich mit dem TnnaelKer in scitffner Ein*
,trachi in vermSlücn« einen Tbeil seiner Individun
m. Jahrg.

liiät ablegen muss, damit beyde alsdann ein nnd
derselbe Geist der Einheit nmschlinne und in allen
Adern dnrclidringe. Metaslasio wählte oft das Sanf-
teste znm Anfang oder nin ersten Tbeil der Arie,
und mischte eins Alirung des Schauerlichen , oder
einen Anklang des Schniurzens in den zweyten, und
daher geschah es denn« dais Tonsetzer wie Mozart
seinen wohlgedachton Text so nieisterlltfll COfliponi»
reu konnt'-n. Will die l*oesie mit tnelir PräiPii^ioa
an der Stelle dulti elen, wo der Gesang höchsten iy-
rIscheu Schwung aihmen soll , dann tShuit sie die
Flügel des Tonsetzers, nicht weil cr'a nicht ver-
sl«*hi, sondern weil er singt nnd schnell fiililt, dass
solche Sätze im (besang nicht deutlich werden.

Lange Metren sind eben so verwerflich fSr die
Arie nnd da« En&emhle-Siüch« und wir finden bey
Melaslasin keine Spuren davon, eben sowenig in
späteren woUlgelungenen deutschen Opern; sowie
weibliche Endreime am Schlüsse' stets den )*onf«ll
schleppend maclicn.

Wenn von deutschen Opern die Rede seyn soll,
so bleibt das unterbrochene Opferrest, tu Beziehung
auf nieirische Geschicklichkeit für die Musik, so
v. \e die Zaubeiflölc immer mcistt i liaft. Die n.annig-
falligen Verstösse gegen den rechten Gebrauch der
Sylbrtt von schwerem Gewicht, oder langer, halb-
laogernnd kurzer Zeit sind hier nicht in lleirachlong
ce/osen ; denn wir nehmen hici MirMt-iriJ> im wei-
teren Sinne des Worts. Doch nius* viu Dichter auch
hierin einige« enm lieentia behandeln , weil die Ver«
<>el/iing der Worte, welche der Jamhu* od< r der
llexanteter nnd Penlameier erlanhl , j.i oft uegen
Schwere und Leichtigkeit der Sy Iben gr6i>(/<^/, gaua
nnd gar die Hiuik sersieren würde. Die Partici-
pia sind für immer unter Quaranltinf gelegt. Da
iiben von Arien mit rwey Theilen ^fspr«irlien , «o
tnii»seii wir derer auch erwähnen , welche sehr füg-
lich aus drry Theilen licstsihen Können , lo wie da>
rer, welche einoo drunatiicfaeiiC*ng bnben« nod nm-'

i6ig. Attgnst.

528

einem StAcl^ besteben. Die er&te Gattung ist gecig-
Mt'sur Ana mU iwefCbwakicrn« ä, b. In welcher
ein Adagio oder Andeute b^inm ^ und ein AHegro

»chliesst.

Hier ist der Wecbiel dee Metrums im letzten
Theile von eob5ner Wirkung« und oll eignet »ich

der Hnctyhig g»nz vyiln^mich dazu. Clemrnzn. di
Tito btethet niebrere iierrlicbe Beyjpiele. Die im
drametieeben Fiusee forteirttmende Arie iit bey ra-
•ebem Crange der Handlung in wichtigen Momenten
von höchster Wirkung, »ind bildet eine Krone in
Glucks dramatischen Werken , und dci Oporndich-
ter hat hier gana freyea Feld, weil der Mnilber ihre
Melodie gewöhnlich und mit Kecht auf de» Wogen
de> tlarstf'lleii Jen Orchesters traf;«*n ISsst.

Das darsicliende Orchesiei i iiier ist aUo der
Panottaufwelchem die Freybeit dea Dichtere beginnt.

W^enn uähnilirli die Kiiiheil des lyrischen Aub-
drucks in der i'uesie demTonscIzer nicht gebiethet,
für seineu Gesang eine organische Form zu bilden,
weiche durch Manoigraltigkett der Bewegung, aber
doch durch die darin nothwcntüs; und frey herrschrn-
de Analogie des Wesens, und durch die hier uner«
lUnliobe Symmetrie * der eich mit einander irergtei-
chenden Sätze zur Einheit dee Scbflnen lubrt> und
in der sich cinHild von hüchster Rundung gostalien
aoll> deuen einzelne TheiJe wie die eio/elnen Glie«
der dea menaeblieben KOrpera in aebOnater Harmo-
nie zum Ganzen stehen müssen — dann übergibt er
di>- Kirstellung der Handlung oft dem Orchester,
uuü utduet seinen Gesang deuist-lljen ^uiit Freybeit
unter. Sier kann der Dichter «ich ergieiaen mit
mehr Ungebundcnheit , und darf vor künsltioliern
Wechsel des Metrums, und braucht sich sogar vor
einer mehr verschlungenen Diction nicht ängstlich
XU hSten.

Wo ist die5s der Fall? Im begleiteten Recitntiv.

Hier ist der Gesang uuleigeoiduet der herr-
aohendenOrobe«termn»ik«und befreyt seiner Feiaein,
die die Sobflnbeit mit Freyheit ihm anlegte» und
darum kann nun wieder die Fesseln ertragen .
welche die Wdikür des DictUers ihm auflegen sult-
tci und die er nnter dem Schleyer dea ihltigen und
nnit grttsstejn llnmur wallencicn Orchesters vei ber-
gen mtiüS. Der 'l'uii'irt/.fT scIuifTl liier ein Frey es Ge-
bilde« das in iie/.ieliung aui (Jiiiiakter und urgani-
•eben Hau keinen ao atrengeu Geaetaen uniemorren
iit, als Arie, iJuett , und die anderen Toii<-tikk'; in
veicbam »Im auob Tonarten > Öcbatteu und Livbi,

Tact und Ilhyllimus mit gröaserer Freybeit wecb-
aein dOrfen.r Hier aiwd fBuflUaiige Jamlien eben ao

gni anuenJhar, ja es würde von Wirkung seyn ,
wenn bey einer Steigerung des All'ectt vieifüssigc
Üaclyien eintreteu. Uuch würde das tOnfTasu^e dac-
(yliaobe Slasa den Geaang fUr die Lungenkr^n nn^
mft^iicli machen, wenn nicht ewige Treimungen und
Zonei»sungen den Fluae atören aollen.

Von Herzen raus» der Denttche bedauern» daaa
nicht Bürger und llölly von ihrem Zeitaller hervor-
geruT'jn und in die Manern einer Kaisersiadt g«»o-
gen wurden/ wo ihre Poesie leicht Meiaterweike
rtlr daa Theater anchafTea bitle^ wie aie kein, an-
dres Volk anfznweiaen im Stande. Diese lyrische
Fülle und dennoch diese dramatische Rundung und
Scharre der Conture (besonders bey Burger), dic»e
Geialer, reich an Uangreichem Veraban Ittr den Ge-
sang, würden an der Hand eines Tonset/ ers uns mit
Schäl/.en bereichert babea, welche ein uuvergäng-
lichesLigeutbum der Nation geblieben «Sren. Denn
obgleieh'beyde im dramatieehen Faeb« nie aufgetre-
ten siiul^ so hätten sie ihres Berufs wegen, ;K-r 3us
ihren romautischen und lyrischen Gedichten erhellt«
von ihrer. aie achStzendeu Hilwelt dani' genOibigt
werden können, nnci sicher wäre dapu der ewige
VorwuiC, (iais die Musiker nur schlechte Oi ernbS-
cher in Musik setzen wollen, durch ihr iiey-piel
schon' früher nnterdrOckt worden. Warum habe»
aber die Franzujen so gute Operutexle ? Weil erst-
lich sie in ihrer Hatifttstadt nu-lir 'riirater Iinhen,
auf denen die ernste Gattung von der komischen,
und dieae wieder vom FaudefHU^ und endlich von

dtr Farce geschieden ist, weil al-o <Ia aiict. an jede.n
Orte das gehörige Publicum vurbandeu« welchea
tragische nicht etwa verwirft, weil aie nicht ko-
miaoh , ood komiache , weil aie nicht tragiaoh aind.

Ein /.weyterGrnnd ist der, weil aosgezeichneto
Dichter einen Krsalz für ihre Mühe habdn« durch
den Geuoia der iebenslinglichen Procente.

(Es fnl^B Bucli eiuige kurve Ui luiriLuafCA tthw dlfe
toagiftdie 0|>et.)

GorrespondcD^j'-Nacbrichten.

(FortactavBg.)

£fnma dt Retbur^o; Oper pon Mtfjrerhetr,

Die Ouvertiire bat, wie ei die bierliodfge Sitte

will, liebst dem Kinleiiung-oialze , /«ey Mulive,. •
deren enie« den acbuttiacbeu 24atioual-Charakter an

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. Ö2g > 1819.

dorStlrne Iragl ; dr»? xweyt^, welche^ jenes der S!t r<- '
ta des Eondo EUemmdo's im 2. Act ausmacht ^ dort
aber becaer aQzmprecheis-whciiil — ist otTenbarwie
die gan/.e Symphonie, %'icl zu leicht gehalten, und
laust vielmehr eine buff'a erwarten. Sie wurdejecioch
mit allgemeinem lautira lieyralt aufgeDoninien, und
mawle jeden Abenit var dem s. Acte wiederboUt
■werden.

Die Pastoral-Cinleitnng mit Chor, der bey dem
Ausrufe ma., quai trombe , qual sono, atcoüigm&t in
ecbi bflnaileKscber BtliirgemSiaer Tonwechalang

dasteht, niuss, wie iVif Arie des Norcrsto r Non

vatterifca, amici" sehr gelungen genannt werden;
«ber das Feuer dea zweyten Chora: „Edmumdo ! Ah
qtulmmeja orrore, Parricida" worin Wuth und Ra-
obe meisterhaft charakteri«irt sind, künHii^te dem
Pnbticum den wertlivulieu , kräftigen Tunsetzer an.

' Die erste Komamt (hinter der Scene) der alt
Serde verKIeideten Emma, gewann aowobl derS'an-
gerinn , als clem Maestro BcyTaU , ungeachtet ihr
Gewicht auf der musikalischen Wagschale nicht von
Bedeviahg ist; dafür eniraliete aieh in derdaranffol-

gendoti Cwatlnc : M i dupo Uiiili , Sospiri e planl'i die
Fülle ihrer Stimme mit den l\cit/.en der guten ita-
lieuischen Schule , und eines angebornen inneren
Geistes ao maani^faeb, das Niemand mebr mIi, aon-'
dem hrtrte, und jeder leben li^ tlie Wahrheit auf-
fassie, das man Kunst besitzen^ und doch dem Gom-
pouiste« Iren bteiben kann.

Die ö. Scene, woiiti der flachlige Eriemoiido
jlr> Scti"ar*>r vcrKleidel in die \ätei liehen Gefilde zn-
rücKKümiut« ist voll Wahrheit und poetischer Kraft
Miigeleitei; in der Arie desselben ist wieder der Con^
venienz im sehr gchuldiget; dafilr aber wurde der
Jtfaestro stürmisch appl.^udirl.

Nach kureeii Ziw ischen-l\ecilativen folgt jenes
wandersehAne Teraeii, welehes dietittnst des Pn-
hliciinis ffir Herrn .V. solhslstündiges Genie auf das
angenehmste bekundete. Ks ist ein KMii«tuerk, wel-
olies für Alle gemacht ist} der gemeine Sinn sowohl
als der denkende Gelsi wird von den SohOnbeiien
desselben hingerissen.

Das liAuptsliitk der ganzen Oper jedoch, ein
■Pbttnomep hoher VorlrelTlichkttit , ist das erste Fi-
nalef ein sel^iianie« conlrapnnctiscliea Gewebe voll
Ei;{''Ull»iinlii"likeit , L-i) -ri und Feuer. Es l)r"fTiniii
bey dein kua«i- nuj •'ITeutwoU ausgefatarle» Satze:
Ifwt IrwUrad in tat ittant«, und sptmü eiue Figur
nl« Veriiiudungarntttel aller SiluAtignea in immer

August. 5jo.

steigernden Tonlagen to m?i<iterhaf1t ans, dass man
dadurch auf eine geradewi-gt ungeijt'uhnte Art er>
grilTea wird. Unter, den ifeislerzOgen verdient der
liebliche 3!>timmige Cauon: diGinjn <.'i' paoe etc., des-
sen Sinn und Worte ästhetisch und technisch in-
teressant wiedergegeben siud, so wie gegen l^nde
die Situation der Emma, deren eigenibttmtleba
Weison unvermerkt durch alle Grade des Sanften
bis in die Eegioueu des Scbuterxes und der Melaup»
ebftlie, und wieder cur Fttllnder Kraft zurflckFahr-
ten — dankbare Anetkennnng. Wie sie iu Begfiste-
rnng bey Eiildci f ihres nnglucMlcIien GeHebten .
durch Norcetto ausruft: Lo guida iL ciel , lo guidträt
lo Mff^rd! durch den wSlbeuden Chor aber: St tro-
trrä , lentpio c tdnil zurQckgeschreckl , das durch
Maili und Bein dringeudo CUl pieldl vor dem Hin-
sinken ausstösstl Wahrhaftig eben so erscbUtlernd «
als uttflbertrefflleh ! Es gibt wenig italienische Konst*
werke, die den Eindruck in die Dauer immer tiefer
und liefer auf den Zuhörer za niac'<eu im Staude
wären; je mehr man denkt, fiihll, und der Gestalt
naobgebt, desto ergriffener wird das Gemith und
die Seele. Man erstaunte allgemein Hhcr die gigan-
tische Kraft, die dieser junge 37jäbrige Mann darin
entwickelte. So wenig man hier eiue gute, beson-
ders naeb deutschem Sifle rieehende Moaik au gon-
tiieii pflegt, so ganz einsli • mig war der Ri yPall des
gan7.en Publicum« über die Vortreffüchkeit dieses
Finales, worin -der Tousetzeir seine liefere geistige
WerkttXite voll deutscher Energie und wäUchem
Schwünge entfaltete. Es ist do -h ganz etwas Eige-
nes um jede echt poetisch musikvliscbe Ader ! Icli
wollte hin und wieder Äbniiobheiten mit Voaeffsoder
ChrriibirusFinUn cnideckeii, aber unmflglichl Waa
der Tonsetzer von dieser Nalirung eufgeuommeu«
war bereits sein eigen Blut I

Der erste Aei endete mit enibtisiaiti«eben Be7-
falKäusserungen , der Maestn ttod die Sauger wur-
den wtederhoblt gerufen.

. (Ow Basekiaas felgt.)

Wiener-B ühnen.

Thiater an äv l#7en.
Am 10. die erste Vor>.tellttug von j'eftfmr«, Opet
m 7.wey Auf/.tigen nach d-^m lialiciii<r;hen MitwFrey
Uerrn von, Birdenftldt Mu^ik yuU Pa*>eii. Man
mAchie bey jeier ueoeii italienischen Oper, die im ^
ner ia der R«f«l eine Wiederbohlnug der vor '

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flSt

idiQi. August.

53a

kerfelktMcik ist« ■usruren,: T««;<»<ry pfrdriil derj welch« wthraiul der ganten Oper raa»obeiid«n. nn.

■n alirf, gute, gesunde Geschmack fiiulf^i all' h rliesel^ctlii'illen BejTall eil.aluii, einilimn'ig f r u R f. ;
kraiikeiiApeise nacbgerede Mfl- und kttmlus, und Unit ihr /.ogleich erscbieueu Med. £/)tlMd<r, die iierren
et« ▼eroreebbt ibia EK»h doob 'der Voll(«f eaelimack l/tT^er und Seipelt. Dlle. Kain*, von den gcrecbien
(ttiobl der \olk8lliilmliche, ein chimärisches nur , Zuhörern vermisst, in deren Gnn»t Me täglich steigt»
g>'liSunite6 Wesen) kr'än^t tt «i?hr, liÜU iliese faden <wnsde denn später allein vor|>«>rnfen;
Cum|)Ote, mit \ieleni Zucker, ohne Wein oder <•<

Rum lau febochl, IBr zotrfglieb nnd isat sie gem.
Wer auch darü!>er mit ihm rechten \% ollen ?

die Kritiker in den Klaltern bilden «ich ein, «ei&i

Vermiscliic Nachiichieii.
Mad. Catalani , welche mit Herin Musikdireev'

Gült wie eingreifend auf die Bildung der Mjenge zu tor BurgnMler aus Düsseldorf reiset* befand steh ge»
■wirken . nnd bleiben Tesl immer Slimmen«, KBweilen|g«n die Mitte Jan/xn Oaaabrilek,. uroeelbst sieidcii

auch nur F -Iin<; in der Wthto. F.in rwpyter Mo7.ari ' iSi.. deitelben Monalh ^ < Cur.cert gab«
und alles »ird anders. Selan'm t«t älter als Tancred — '

und Rocsinl folg lieh, des i>ieb«tahle schuldig , da
beyde Opern eine groeaeFamiltenähnlichkeit haben;

Am ersten Ostersonntage dieses Jabrs«> wurde

in der PCarrkirche Güstrow Klopstoeits;. At^er--

doch ist sein'! VV a^rv odss, solche Vetbreclu ii hlraH '.lehn , ja aufersUlin. u. s. w. in MufiK gcset/t, von

man. nicht, wa» »uil es mehr.' — Mao lieht iu un
aerm Zeitalter das Hervorragende nicht nnd verfolgt
die kräftige Originalität ; das schmeichelnde, arran-
girende utu! copirende Talent ist uns naher und lie-
ber, so fast alle diese Tonsetur in L Das Sujet ist
kein Objeetj «ae Erwlbnnng> verdient. Sncbsen nnd
Franken, ein Geist, alles in markloser wälsd.ei
Brühe, im Deutschen auch nicht schmackhaiicr ,
eine gewisse Zahl Arten, Duelteo und ChOre, die
lieblieb kitaeln «od der. Vorfcang fillt. Die AuRiib

«lern Orgauisleii Flonchülz. zu Ku&lok, von eiuem
Cbor dortiger Unsikfrenndet Vormittage vor der
Predigt« obne Instfnmenlal Begleitttjjig aurgeltthri. "

£rnj( Lutin'ig Gerber ^ liirsü. Hnfsecrctar tu,
Sondershausen , starb in seinem 7$. Lebensjnbre-
;<iM 5o. Juny d...J. während eines sanften Scblsfi.
hritdrich IloditUs hat den Freunden desselben llorf-
nung gemacht, etwas Ausführliches über diesen, nm
die Tonknnat und Ibra Litemtnr eo bocbverdienien
fang ging im Ganzen gut. lAle. Schivarz, als Schau Manne, in der Leipziger tllgeitteiliea lUBSikaiisobeB.

spielerinn lühnilich bekannt, trat als Sängeriun hier
aaro ersten Mable antond entfaltete in.derBoilet dee
ObVwr eine sonore , starke, umfangreiche. StimmOi

der flie S( hücfittrnhcil dfi <•r^l«■n Auftretens nur
.wenig schadete. Was ihr nuch zur Zeit fehlt, kann
sie durch Fletse nnd Eifer bald' erlangen nnd dnrob
Obiiti^ Gleichheit der Töne, Veibindung der Dru&l-
und Kopfifimnie und ganz steilere Inlonaliun errin-
gen ; n'üge sie sich be»ond»r8 vor zu vielen Maiiie-
nn bewahren! ihr Spiel war. rnnstcrbah: Und.
fyitzeder. (Selanire) san^^ mit vieler Bravour, iiU(
war ihre Intonation nicht immer ganz. rein. Dlle.
Hüinz (Ordalie) bewies eine solche Kunstfertigkeit
In ihrer Arie, .daas sie nach derselben- tmd am Ende
hervorgerufen wurde. Herr JJ^-t (Theobald) sang.
Wie gewöhnlich«, vortrefflich. Wir bedauerten es,
Herrn 6V/pe/(. nicht. Öfter au böreu» seine |*arihir
Utnichi bedeuteiul. Am SohttMSe wurde Dil«;, f cAwu»,

Zeitung za sagen.

Literarische Anzeige.

Mettt in Fjur 4 «Si/ig**. 2 f'ioi. 2 CLarinetlen oder Ho-
bmn» S Hitnur, Contrabau and Orgtl, mm
A. Diabtlli t 49* f^erk. Siebente Liderung der
Kirchen • MiuikaUeti, ff^itn^ bfy S, A, Sttüier
und Comp» Fr«i$s bJL 99^. ff^m
flauptsäehlieb nnf kleinere Kirehenchttre vor
beachrinkferea Kräften ist bey dieser Arbeit Rildb>
!>icht genommen. De<)shalb sind, sowohl die Strg-
als die Hegleiiungs-Stiminen leicht anssulsibreo, vud
ohne der religittaen- Würde aunabo an treten < alles
Ml fini'm gefälligen und angeneTimm Style gfhal:en.
Oas Gloria, et incarnatut etl. und das Meimdii-tttt wer*
den vur^Uglicli dui«4i ttelodicitpReicbtbiU».
sprechen.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

juii besonderer Rücksiebt auf den österreichischen Raiserstaat. '

D c D 21 tcn A ugutt

181.9.

Was ist guter Operniext?

(FortMtsMg.)

ir wollen nan znm Schlasae noch einige» über
tre^isohe 0()embüoher sagen.

Ein eololket «oll den au* «fem Lebentlaure eine*
Helden berausgerUaenen Giaiupimct darstellen 1)

poetisch, 2) musikrtli^ch ■ poetisch, 3} thealratisi h. AUo
«oll auch der Kreis der Personen, welche de» Haupt-
iietdeii umgeben, dareb gebSrige MlMivining nnd

Atisfülirung so in« T.icht gestellt werden, dass ila-^
Einwirken detselben aaf das ScIiicKsat der llauptfi-
gor in gehöriger Nähe nnd zngleicii Ferne gezeigt
-^erde.i.

P r f r' T r ''.
Wenn fin genialer KupT mit aller hohen Begei-
tternng ausgerüstet « mit aller technltchen Fertige
beit VMneben, und durch die Kenutnis« des Besten
aher nud neuer Zeil bereichert, die Ft^der ergreirt
ein Opernbocii tu schreibeii^ so dürfte beyuabe üf-
ter dieFrege eintretefi; .Wm mn»K.er bi«r aileaveiw
•cbiiireigen f als die; "^«e b«qn fr. l^irr alle« zur

^h^ti tsli lleii f

iJie tragische Oper verlangt weil mehr iiaifach-
htit. dfc Hnndlnng« damii sie mehr Hoiivirang in»
■ weil gfO«»e, die ncuundinngnnc!'!'iiei!nalini<-

Wejf anrufende it'tj^ebeiihniten durch lautend
Käufliche Mittei vorbereitet aeyn wollen, nm da,
darein voHdcrbaveii, W'etlhempf der JtteiiM>benbrar*
mit dem SchicKsa! in so !t•l>eu(lij^er \A echiplw irliui g
KU zeigeu , dat« es der Ue«cliaueiida zu glaulien gi-
zwungeu uird, nnd hcine Vertnlaetianf Gndet, da-,
Bii4 .abeiilheueriich La nennen. Hiervird al«o da^
Pifcthche n)it prtjssrr Khighcit zu h3ntfhab<'n sej n
d{iUn die AublüUruttg ins Kleine, die Aiiüdebnnrig
itpe,'llremy beionden der Rrgusa in lange lyrischi
l&UOme# .welche allerdings oft sehr poetisch seyii'
kUnnni , würde di« Aat«linaU«bbeit verliindern i|
ili. JaJug. - .. .

weil in der Oper der Charakter mehr mit dfmFres-
co-Slyle behandelt seyn will. Die Auiführui^g ins
vKieine. tro min angelegte Motive immer wieder,
durch andere Motive molivirt, ond oft in poetischer
Schönheit der Dichter zu schwelgen pflegt , bringt
in der Oper den Übelstaod hervor, dass der damit
geieiehnete Cbarahler nnaUisiig «ir der Seen«
steht, und also, wenn er daathnt« wa« er in der
Oper soll, d, h. singen, dass ihm die physische
Kratt in einer Scene durch unweisen Gebrauch be-
nommen werden bmn, nnd eeiae Stimme flIrtUe»
fnl fnde den Gf.in/ verliert. Wir sehen diess am
recitirenden Schauspiel, wie Dichter ofl nach der
zweyteo, drillen VorateUaiig erst dat Scalpirmesser
anlegen« d«a ihnei^ die £rrebnuig de« Tageein die
Mandc zwang, und ihn^n allzu üpp'rg gezeichneten
i^ersonen de/i iin^O^higen l*ulz, ja sogar oft ganz
ttberOauige Glieder ikres Leibw ebschueiden mua*
sen, die sie in ihrer prma tancta Furta ihnen an/n.»
«chairen nicht nnterla<isen konnten. ie ol! siiul
nicht 5oo, ja sogar noch mehr Veise aus einem
Traneripicl an verachiedenen Stellen hernach heravi*.
geschnitten worden, die allerjdings poeti■<sbeScb0n•■
heilen bitten kßnnen genannt m erden, wenn sie
wo anders angebracht gewesen und ihr Daaeyu durch
moraliaehe Noihwendigiielt bedingt worden wlreT
Icnn der darsfellentlL- Künstler hat hierin duicb
aitgc Ühung einen schnelleren BlicK, nnri sieht
leichler, was' zur Rnnddug aciiiet (;iiarak(er8 noth-
Avendig, kann also' hierin <'ineif ^ Amapraeh thnn,
dt-n der durch sein Werk hrr3nt'"iir Dichter in Ri^
iracblung ziehen, und mit weisem Misslrauen prtt'
fen mnaa. loh «age „mit weitem Misslrauen," denn
läufig geschieht es anch. dass durch UanleUnngfr
'<iin'»t berühmte Schauspiider fder Sanger dir-<iet
telzicre Ivy weitem* nicht uürden geworden «eyn,
weder durch Tiefe dei Ceittee, noch dnreb hohe
poeli-sche Bildung und Weihe. Es kann alin «0^
«fer Fall ciotret^j daae dem Dichter injetBntb«!

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535

i5i9> Attg«g,e

536

«virdf wabra ürtcbOnheiten ire|^nitreickcn . und
fMuml^ Chtr^timflgs xu verwitchcn, daubalb weil

*ie nicht gerade in die hrpite prosaische Ansirlit (ies
danlellenden kila»Uer« pass«n. and mit eiuem Wor-
te HÜum SohUndmilwnf« «§ nra vorbommsii. Dim
dtCM Imur« «bergerid« ein Vonag des Dichters sey.
muss er schon fruhf-r um! nicht vun ihnen crfaliren
baben * und daruacli «ein Sonderungsgescbärt be
ginnen« dareh das er im Drama das Oberflus»ige
mit heroischer Vaiertlrenge austireichi. Gaur. naiQr-
lieh wird er in derOp -r mit noch weh mehr Bereit
willigKeit und Grausamkeit gegen sich verfahren niü«
aen « weit jeder GedanKe durcb daa Gesimgenirer-
den zehnmaht langer wird in der Zeit. Alan was
nicht unmittelbar den Charakter zeichnen mnss^
dast er «eine Kuudung gewinne und behalte , muss
•ntfernt werden. Alles Spiel niil bocbtOnenden Itey-
wörtetn , die besonders von Verehrern des grici bi-
schen Dranin's st-hr geliebt werden« tat gefährlich,
ja sogar un*ingt)ar.

SeHtai Ceffrr, ein sehr aebtbarer D{ehl«rnnter den
Alfen, hat in sriner ri = terinsel hierin öfter g'-fehlt ,
al» es dem meludienreichen Genius des tretf'lichen
iunuteeg nttliliali war. £r bat oft bewiesen , dass
sein Geist das PoalischicbOne im Drama nicht zn
scheiden wnssle von dem in der 0[ t^r. \\>r sich
selbst aberzeugeii wiU^ nehme nur eioeu kolossalen
Sloir von dem grossen Urdiehter Shabespear , wel-
eher nn OMnobttpHicber Bmnnqneli des Poetisch-
schönen, nnd suche dieses organische Wpsen in
C^ne Oper omiawandeln, so wird er alle dio hoben
danxpnnota mit sefamerzbafker Beäignation weglas*
sen müssen j weil sie im Gesänge gar nicht anwend-
bar sind , und die Oper za einer unerbOrlen Zeit-
länge ausdehnen würden.

(Die Vertaets«»! fetgt)

Die Ctassen der Tonsetzer.

Dw Dcvttehf, liebet, Kienit wUl fishif
ta Pkeb«r'«tasitfwicai

S'> ity der Cumpoliiilrn Ileef

Gcordoet aucb in CUMen,

Vif CIsaaee 4mIi^ «b«I aciraf teh tmr,

Oad »I hatf' G^' nr» %\>{\ die Virr
#«rb iilMid uu<i Würd« »chcilien.

■ » - '

Die niedre CUt»e , Legi««»
Liiil Tiulrnslröme riuarn.
Vtibiudrl rirsjwci« Wotl und Toa,

Mn ktfrt ilir SommeB irad vergUtt's i
Die gra»*« tierle ClaM« üt's »
Die nitht autht «uil «lett ßudat.

Der folgenden gilt Müb' oad FWsä
AU Wcilb uod Zweck de« GanmHi,
Sie prüfet , reebiirt , jagt {■ Schmlss
Harb fcrueu Dintunanzm.
ZrrmMiert «icb undAiidrw Obr}
Die dritte aasat fUil de« Cher,
Der nmkH «ad alcAl ßiidu.

Die cwevta Clus« steht aat 814

Vrrg> Ilm 1*uk«u Slietirn.

Da» Kam, &«i tief ia Furcbca fici^

MiiaB dewnweb Abraa gelwu.

Im Diiuk<>lu wiril ii4ck maucbea Jabr,

Wie Muil, der Clasee Gabruug Uar«

Von Oben komcnl ein irglidl Gat»
Voa Oben gaCe Litder.

Der G<>ii>n« mit l<ri(.bteia Malb
S<:hreibl SjilinrL-nklnnj;!: uieder.
Sein iki dir i-tlilc ImiIw RthO , —
Oer ertie« Claate Meialcrecbaft, —

F. Trdtadhikt,

Nachrioht'

Mer dm Ted des um der Jlfiwi& tterdienten
Erntt Latlwig Gwberb .

I ' AmSelJiinydiesesJahraa starb zvSdttderaliaQaett.

der, um dif musihalisrhe Welt sehr verdiente Hirst!
Schwar/.burg.Horsecrel'är£r/uf Lu(ftfi^'C/rier,geboren
daaelbst den a^. Sept. 1746. Seine ßiographte hat er
selbst in aehsem neuen Tohkttnaller«LexicodBi»ifm%««'
legt, wo hier dif'j'-nigpn, die an diesem würdfgeii Man-'
jne Interesse nehmen, verwiesen werden. Was ibtti
[«elna VesoKeidenheft' eoA <foh atlbsi'ifb aafr^n Ver^*
hoth, sey hier Kurz nachgetragen, und fladtirch sei'
nen Verdiensten ein schuliliw<M Opf-r prbracht.

Er war ein in jeder Huuicbt aohtungsTteHher
[Mann , ein t rener redlieber Diener a^nes Ttnl'ibnr
h()cli% erehrten Pfirsten, ein friedlicher stiller Bürger.*
Sein Leben hafte stren» genommen ' nur Twey Ab-
4heiiungei« ; in der einen lebt*? er seinen Brruf^ge'
schiften, in der anderit der^ Ettnat;'PttnallebMll'
lind Ordnungsliebe zeichneten ihn in der ersten ans,
in der awejrten ein hoher reger 6tnn (Ür di« edle

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A37

Tonknnit, eine innige Lieh« nnd Anhänglichkeit an
dinMlb«* ein imtn-mfidHober Fldäs lUr de* in «rbet
ten und zn wirken; von diesen zeugen ao manche
treilTIche Aufsälrn in>cler Leiprigf^r roiMikalischen
Zeitan^i and Trüher in anderen Tag«»bläUern « vur
•Ilea aber «ein Liurieon fkt TemktaiMUrt womit er
seinen literarischen Ruhm für Hie enir«rntesten Zei-
ten fest b<>grundet hat. Er hat durch dieses Werk
einem dringenden ZeitbedürfniBse abgeholfen« aber
•odi l&r die Nnebwelt eine nnaehSizb»re Vorar*
beit gelii-rKTt; denn ein künftiger I^rxicograph dürr-
te sohwerlich etwas weiter rn tbuu haben als das,
was'ihm «ein Zeitalter darbiethet zu benutzen. Wal»
che Schwier IgKeHen nnd HindeniiMWf er bay aeiner

Arbeit /ii lipk'jiuifjrpn linttc^ darnber Ir^p man die
Vorrede zum neuen Tonkünstler-Lexicon nach, and
man wifd nm so mehr «einen nnermBdÜolianFlela»*
•eine Anidaaer bawnndern müssen , ata er eine an*
gemessene merkantiÜ'fhf* lii-lnlinim^ nir-ht i»rv^^ri<»n
koBUlei denn schon sein erster Versuch Tand wenig
Abealz, nndf konnte weder' ihn nochnaineo Verle-
ger zu einem zweiten ermuntern: Inidar beweisst
auch da« Prünnnieranten-Verr.eichi'i^s im neaen Le-
xteon» wie wenig Unterstützung auch dieses ver-
dienatvolle Weck geftiuden hat.

Da der Verstorbene auch nach der Heraasgabe
des obigen Werkes unermüd«n fori gearbeitet hat,
und in seiner Biographie selbst *agt , dass er noch
mapnk« interessante Notiaen niedergeschrieben ha^
be, so dürfte sich utilt-r ."teinem Naclilasse noch man-
cher für die Literatur der Toiiknnst wichtige Auf-
aatz finden, den die literarische Welt mit herzlichem
Danke vno dem Erben in EmpfCmn tfehmen wQrde.

Seine eben gerühmte Liebe znr IVuikiinsl, sein
reger Sinn und l^mpringlicbkeit , verliessen ihn nnr
mit dem leitten Hauohe; denn noclt am Montage
wohnte er der AolTilhrung einer Oper in dem Ittrill.
ü ifXn-ater bey , und ging veranüs^t iirul munter
nacJt Hau«e; ja halte die Parze den verhänguiss-
rotten Sohnftt nur noch nm emige Stunden Versobo-'
ben , so wäre er so raebl. Wia man au sagen pflegt,
in seinem Elemente gestorben ; denn eben als sein
Tod gemeldet 'wuitleV sollte er eine Einladung er-
baltowyder 'Atilft&rilng dea ^««^««ger« i>ey£u-
wdbnein, und eine fremde Singerinn 7u hUren.

Wie nt^qb so ^^ege und innig sein (lelühl für
die Tonkunst'» der Tochter dea Himmels (wie er »i«
in »einer Vurredo uns nancn t*exiooii nennt) war>
saigl« ai«h im latalam Cannort«, wdobaa «di Pliogat-

538

feate za Sondershaasen gegeben wurde. Unsere wa-
ckere Kammer>Slngerinn Dlle. Back^ftn und nuaer

vorlrefTlicher Clarineltist/fer/rt.trr>// , trugen ein («ied
mit einer isolrhen Zartheit und Tiefe der Knipfinünng
vor, dass alle ZuhArer auf das innigste bewegt wur-
den; ich «tand lieben* den Veraiorbenent er wandt*
seine von Tbränen glänzenden Augen 7,11 mir und
sprach: j.ffihr irli mich doch so wundeibar ergiif-
len , dass mir alten Manue die Augen voll V\ asser
laufen.** So berrliab lohnte dem Greis das Himmeta-
kiud seine treue Liehe und Anhänglichkeit.

Diess seinen so vielen Verehrern ond Freunden
zur etalitweiligen Nachricht, uud ihnen auch noch
dio ^ewiaae Verstchemnfr* die iah mehr wlo ein-

mahl aus seinen) Mmvl ' hTirt'^ , dass es nnlr-r ■si-ine
schönsten Lebensfreuden gehörte, die Achtung und
Freundschaft so vieler wackerer Hlnner gannaten
xtt haben.

Sonderahanaan', am i. Joly 1619.

■ S.

R e c 6 II s I o n.

7m« ConetH in E'tnintur pour le f'iolon de. acconyt,
de givnd OrchMir« par Imm 3pokr» Otwr»
Leipüg , au Bureau de ibu^m lU C f. P^tnt*
Prix , 3^. 4» *r. C. Jtf.
Wer dieses colosial« Weih r hier in Wien go-
aahfieben, yon dem grossen Tonmeister selbst in
der ganren FfHIe seiner Kraft nnd ffer rltchkeit aus-
fahren hUrle , wird unbedingt unsrer Meinung bejr-
pfl Ickten, wenn wir ei an dem Httehaten ziklen»
was wir in dieser Gattung besitzen: aber auch mit
uns dir« Unmöglichkeit eingestehen, von einem so
contplicirten Tonstftck , welches besonders in der
Orchesterparthia mit ao unandKcben Knnattidillzen.
nnagestattet ist« dn Mar versinnlichendes Detail ge-
ben 7.U können, ohne gan7cRogf>n mit erläuternden
Beyspielen anzufüllen, eine Verfahrungsart, wel-
eha der Umfing dieaar Blittcr verbiethot . und nn*
auf allgemeine Ansichten beschrank«, nur die Nahm-
haftmachiitig der Flsuptmomente geitlatlet, %\od»rch
wir wenigstens dem Torscher einen Fingerzeig ge-
ben wollen« wo af den Goldkdem naehanftraben
habe. — Der erste 8«lz dieses j»ro<«artig. n Concer-
tes hat eine dibtere^ patheti»che Farbenmischung |^
die wenigen aber durchaus edlen, wBrdevoll inipo-
nlraudan Motive sind wechselweise alle» Begleitunga»
Instrnnantan angathailt« und so oradMinan aiadcwi

1819. An gnsL

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639

] 8 1 9> A n g n « t.

leite fliuternd zoweilea wie Scbatteii aas einer faec-
•ern Welt» wihrend d«fn di« FrinzipaUtimDe In

allen ihr möglicben Regionen benimschveifi« ein
Tummelplatz jeder Leidenschaft ist , bald iSrllich
klagt« wieder io gigantischer Wnth den Olymp zu
cniOroMii vantiobw mm aloh'ia KUkMOii« anflOtat,
um! endlich ra^rh « ic * in sidi srlbst entleibender
edier Römer in das eigne Schwert »türzt. Das darauf-
folgende Adagio (C dur i :^Bj mahlt ein rein et Ge-
iristto; hier thront Liebe and Unschuld; rabig wie
-ein parlender Baoh fliessep die bezaubemsten Melo-
diao ia einander« nnd nicbi» atöbrt die Seelenrnbe.
Di« «oaptmBiAiigeliiiclMMlIodiiUiloninaiii^ebm
aus diesem Grand« too ongemeiner Wirkung* d»
sie als wesentliche Bestandlheile des Ganzen wie
ans der schafTendei) Uand derMatur hervorgehen«
nnd gleich «iMin sanften Zephirabanch Uber Tellaa
Fluren Erquichung und Labsal spenden. Dagegen
ist das Finale — (Rondo, Ailegretto, JS-rfur 5/^) ein
wahrer PoitejP«iät, aber gutmiilhiger Art^ der woiii
gern« neckt «'Weh ««Ibst at» jeder Blnme Honig
«augt , und an den eignen muth willigen Sprüngen
Efgelien findet. Wie (^nccksilber quirlt der lose
Spuck , und treibt xeiii arges Spiel* and wird nim-
mer mfide , und brüderlich vereinen sieb mit ihm
dicGeTährlen in r!i>nt pntsirlichen Scher/^pir'. Ohne
Parabel gespructieiiji liauii es wohl nicht leicht etwas
lorialeres geben« ala dieees Rondo« welchea aelbst

er sich selbst wahr« Ehre bringen« und den Rahm
a»lt dem Vcrrawer tb«{l«n wOL — Mooh mag hier

zum Schlüsse für jene KunstjQnger« die nicht auf
lialbem Wege f.|pli«'n bleiben, einst etwas nichtiges
iei»l«>n wollen, und darum nur dassiscbe, gediegene
W«rk« an Hoctern «rwthlen« «in Irenndlieber Rath
Platz finden; der nähmlich : diese, nud ähnliche
Meisterarbeiten sich selbst eigenhändig in Partitur
zu setzen ; sie werden dadurch ihre praktischen Kemt>
nisse anendlich erweitern« einen geschärften ÜbatNr
blick vollitimmi^'T Compo^iiionen erhalten , daraus
die Anwendung aller Hegeln des Satzes ersehen« die
lehmiebaten Erfahmngen Qber die awedUniiaigiia
BenPtumg der venohiedencn Inalramentc gewin>
nen, mit einem Worte, aus einem unergründlichen
BQrue schöpfen« dnd aiob durch dieses leichi aas-
i&brbare Bittl«! «ehr realan Nntaen vcrechalfen«
als ihnen alle existirenden I^ehrbQcber — deren er-
«tc TttMati? j»>Huch uobaatritten bleibt — an gawab-
rea im Stande sind.

Venmischte j^achricbten.

Haaover.

Herro MoU Schmidt ani Fratikforl « efnem der
gesehiekteeten Clavicrspieler und sehr braven Com-
pniiision, verdanken wir viele gennssreiche Stunden.
Mit immer neuen Erstanneo nnd VergnOgen haben

den AflbaeligatenMyeogin mit seiner e« ig heitern j„ „^„,«1 Conaerten nnd. »riralaiilwlii

Lenne anstechen muss. In iiorhiiisr]it>r liinsirhi i^t

aa bis zur erschüpfendeu VullKommenheit ausgear-
beitet, dieSoloa nnd Tnttis aiad ao innig in cia«n>

der verSoebten , alles ist so recht eigentlich aus ei-
nem Gusse gefarnit, dass sich an dem entiürkciulcn
Genuss eine unbegrinzle Verehrung für das hehre
Knnettaleat de» erhabenen ScikSprec« kettet. Einen
liAchtt originellen , m ahrhafi überraschenden EfTect
bringt der zweyniahl eingeschaltete Tactwecbsel
hervor« indem •ich.allep ncptOtzlich in bewegt,
nnd eben eo nnamartei .wieder ine alte Geiejse zo-
rücKkehrt. Aher anch nur ein «ehr rrf-rihter Spieler,

gehört nnd einstimmig bawnndert.

liiltfrariscbe Anze

ige.

Le Bou<ja4t. Rondo brittanl pour le Pianqforte — d$d. .
a Mdm*. ta Marq. Marie de Marlellini etc. —
par M. J. Leidetdorf. Ocuv. 97 <i f'ienna , che*
S. A. Suiner et Comp. Prix» ^Jl. H^. ff^.

Ein ansKezeiohnct . .braves Kamoierstück« ge>
achmaoktroU« brillant« — so wie ,es der Titel vefr»

heissi — Minister fahren, und liir dias luKtrtim>>)H f-ebc
der miltieist, Gefitlil uud Kraft alle mechanische i effectvoU geschrieben, welchesf>eiuemfle»s»i^«;n Yen.
Fertigkeiten verbindet, der jeden Anfoidcrnngen | fasser if^|ir,e Ebrf bi^ngt, voq ^«rn»ann. ite^ne,
der Kunst kOhn die Siirne biethen kann« darf «i^h j und ttfteca wji«dl||rikoh)t* ^«la )ifb«||gah4ivki|-«nl«n
an dieaea Soaaarst «ehi(ierig»T«inatitek ir«|*ti' wenn wird. . «/ t --.«'^ ' < *

wtid

Wien« bay S. A. St einer pnd Coqip.» Mueikbindlaf«

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ALLGEMEINE

M U S I K. A L I S C H E Z E I T U N G,

mit besondorer Hücksicifat auf den österreicliisclieii Riiserstaat .

N*"" 68.

1619.

n der ak«n Moak

o d • r

dxs Köoigs-Concert tu Loodoo.

'utcr jenen matikaHschen Anstalten > welche «o-
wobl die vonUgliobea and beatändigcn Quellen der
OoMrbalCang., ab die bOberen TriebCedern zarVor-
ToMhonimnang der Kunst bilden^ \%\ das Concert r^c-
aUen. Musik ^aupb das KSnigs-Conccrt geoaODt) dieje-
aig», w«loh« in RBeluiebt aof dk« ihr zogewandtea
Schatz des Suuverdiis selbst and dal •iiiheimischen
Adeh, des huhenRangsihrerDirectoren,nnd derSorg-
faU, oniit iinnierdtegescbichtesleii KüuaUcr für ihre
JLeiaiungenge«ibltw«rd«B> die grOsaleBvrttbintbtit
crbaiien hat. Pie Generalion ist so cbn beyube
verscbwuiid^ri, welche sich der Zeit erinnern konn-
te« in welcher die Talente der Tuuküuüder der Ge-
(•misnd d«r wlroMtaii # wran niebt dar faAcbiiaii
'l'heitnaliine hey Personen vou Stand gewesen, die
•ich mit EiTer unter die Anhänger der Cpmponislen
and Singer reihten, groasa Sammau Geldes zum
Utttarbait dar OlTcniliobatt SohaublUiiMii Toneb^iaat^

Qnd d'tr Leitung d .nclhrn ihre pers">nlirfie HiHfe
und Mitwirkung liehen. Es war zur Zeil, als die
Danptaladt mAd« wer, die mnaikaUachan ZwiMa
jdes Bäaätl wAßuononcini, der Fautüna und Cintoiu
anszu Fechten, dass die wahren Liebhaber Afv Ton-
kiuist die Venuchlässigung , und vielleicht zuletzt
gar den Varimt derjenigen CooiposilionaD belBrob>
tetea, welche der Gegenstand so lebhaRar Thailk
nahm? 'waren. Um diese \%>rke vor einem SO OO-
verdieuteu Schicksale zu bewahren, dem Genias
danalban aiaaa Tampel so waihaa« 411MI daiFcnar,
wovon die Eingeweihten der Kunst ergrifTen waren,
lebbaft zu unterhalten, machte der G rar von iSaiu^-
wicht ein Edelmann^ dessen Geist ond Geschmack
is bober Adilaog «taM, das V«rsafibg« aina An-
stalt, bloss allein 7«r AnfTührunp; alter Musik, zu
Mrriobtea , und da» Conetn der aUtn Musik ealalawi

im Jahre »776. Gleich der köuigl. A^.iil 'mie, ward
sie einer Commitee vun Adeligen uud Maunem von
Sund nntaiveordaat,' welcba Diraaioran bieesen.
Das Grundgesetr. dieser Anstalt war, dasa keine
Musik , die nicht schon zwanzig Jahre lang compo-
nir< war, aufgeluhrt, und die Wahl der Musikstil»
cke abweoluotnd jadam dar Direeioran , im Kraie^
Kiufe überlassen werden sali. DerStibsrriptions Preis
ward aal Tünf Guineen für zwölf Conccrie, und der
Saal in TötUt^ham-Cour^Hoad snni Versamoiliuig»'
Orte bestimme

NscH dieser Einrichtung bestand dsn Concert
bis zum Jahre 17^5, wo es neues Lebeu durch Ihre
Jfs^affdElM.nnd dta fHiuttamtun gewann, welaba bie
zum Anfange der beklagenswerthen Krankheit des
Monarchen , die AulTuhrungen regelmässig besuch-
ten. Voll juner Zeit an erhielt es die Benennung :
Oot KMg94!on£^. Daa OrohaMf r Ihrer MajaslStaa,
und die Chorl'.nnhcn f!cr Stinte;!. Cnpplle , die den
Chor vemärkten, erschienen in vollem Putze. Die
Subseription wurde anriaobsQninaan erhöbt; auch
ward diaM Jahr durch die EiafttbrnDg zweyar m

erstaunenswiirrliner Künstlerinnen , v ip Mad. 3fafW

Cder ausdrucksvollsten Sängerinn, die je gewesen)
ond dar Mialriia BSIwgioit*), baeondar* merkwür-
dig. Mad. Maro war zum AnFang der Concerte ba*

rufen, Mistriss Bitlington aber trat er«i bojriii achten
auf, und erweckte bereits damahis das Vorgefühl
der Bawnademnf nnd des Bnufteheni, «aleba lia
nacbhernicbt nur in ihrem Vaterlande, sondern auch
in dem weichlichem Italien zu entflammen wusste.

Die Zahl derSnbscribeutea belief sich damahls,
obna dia kSnigl. Fanilia , anf 389.-

Im Jahre i;88 debutirte Marcheti in HbldaPa
Arie: t^Ah nol non voUr, mio bcn etc."

*) Üb« diat« htjitm bettklmtcs Süngeriuaea wcrdea ht»op-

AMi. 4.

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Ö43

Das Jftbr ij^i «4ird« dorcb den Beitritt det
Pirhizni v«n Wales und dct Herzog« von Tiirk be-
zeichnet, und jenes von 1795 bewirkte ansehnliche

V»-i änrlcrungen. Das Concert wurde nälintlich von
Tottenbam - Court -Road in den Concert» Saal de»
Openihaniet verlegt, ond du Veraeichnbs der Sin''
ger erhielt eine beträchtliche Vennehrang. Mad.
Jtatui, Herr tind Mistriss Ham'non, nnd Herr Barl
Uman, vergrUsserten die ausübende GeaelUcbaft.
Oie SnbeeripttQiisKele wir «IlmShIig nut 4io geitie-

gen. Im Jahre 1800 crsclnenen twey der gesiiiatz^
testen, vorzüglichsten und griludUchsten Sängerin-
nen unterer Zeit, (Mistriss Dianchi'Laqy nnd Ml-
•triM Faugkan) d*m»bU nach Bfisa Jaektan mdlHiei
Tenant. Der reine und edle Stv! , die schöne Inlo
natioD, nud, vor Allem, die trcniiche Articulation
der Enteren , gab ihr gerechten Ansprach auf eine
der vornehmsten Stellen unter den Professoren die-
se« Landes^ während die letj't^ffl mit jedem Jahre
den Rahm und die Achtung vermehrt, die sie «ich
bef Ibrem eraten E^wbeinen im PiUÜicnm «■ er-
werben wuaste. Im Jahre 1802 kehrte MUtriii Bit'
linglon vom fpst^n Lande zu diesen Concerten zu»
rücl. im vollen Mitlagsglanze ihrer wundervollen
Fibi^heiten. Di« Snbsoriptioiu-Lble entltUilt non
'685 Nahmen.

Das Jahr i8o4 sab das Concert abermahls in
ein anderes Haus verlegt, welches di«t Directoren
•n der Ecke too Rtnover^lreet, IIanover*Sqnare,
gemietbet , und tu den Auffülirungün auf die gVän-
zendste Weise eingerichtet haticn. Dass dem Or-
chester der Platz am entgegen gesetzten Ende des
Saales angewtesMt wurde, darf bedauert werden,
da mnn hrhaupict , dass die WirVuti^ der Musik
hierunter leide. Vor diesem wurde der Saal in Ha^
aorer>Sqaare als der am meiMen aonstif eke in Lon-
don bet.''..tfhtet.

(Die Fort««k9nii( folgt)*^

€orrespoad^2-NaciiiScliten.
fßmma di EMburgo^ von Jb^nacBeer.)

Dex zweyte Act beginnt ent bey der 14. Scene
eigentUcb interessant an werden. Hier nlbmlick,
wo Edemoruio dem wQthenden Volke erscheint , ihm
sein Blut apbiethetj aber um RrhaUung seiner
onglücklicheii Gattina und »eines uuschu^digen Soh-
JMS anfldit. Wie «inCiah» «bec aiMb harkimtif tm-
terstUcen die fdultanm Tta» dar Obba die Haben»

644

de Sprache Edämondo's. Welch getreuer Spiegel der
Natur i iSf» daranfTolg^nde ^dagi^» dM Ropd^ : „La
sorir barhara" ül)erflügelt jedoch mit seinem hllslll-
chcii BaLvain AUi| , was ILM, hierJan cri"«r1iiif-
beu hat. l>as hehre Uild, das aus seinem buhen
Gelltir in *VA¥deIter Natnr in das Leben gezogen^
mit Wärme die Einbildungskrart des Publicums ba>
riihtie, drannie dasselbe mit thrän- - ucIiten Augen
dem Tousel^er herzlich iunigen Dank zu sages,
und ich glaube , dass dteta der lohnendste Moment
nir dessen bisherige rUIimliche Leistungen gewesen
seyn mag. Alit dankbarer Frende erinnert man sich
hier an di«. sdUtue Z^eit der Bliithe der italienischen
Oper« Yoa welcher SehabaH treffend sagt : ,J!ler 6«>

sang der Ilaliencr ist srhm'hrf:! , ihrg Inttrumenten-
BegUUung war tondtrUch in der i.Periodtdo'Toahuut
(iteht hnufcAend« töndem etwidile hyttaUme See»
die den Kahn dttßMUig«* trug und hobj* — DerTon-
setzer hat diese wunderschönen Worte lief in sei-
nem loDerit aafgefasst; jeder Ton, den der Dichter
anschlug, klang in seinem Gemflthe wie auf iflaidi-
gestimniter tnttvibrireudcr Saite wieder. Diess ein-
zige Stück, hätte ihm anch sonst nichts geglQcht,
bewiese seinen ausgezeichneten Berof fär die italie-
nische Oper; mid diese rebie etnfhebaHenenasprt'
che ist einer von den Vorzügen, die er während
seines hieriändigen Attfenthaltca liraein Vaterland
erobert hat.

Ein Heisterslilck im grMsen Sif la ist dar pl»»

stische Chur der Richter: .s't decida, sehr fcyerlich
und ernst aufgefasst , und die Atisführaag des Ein-
zelnen bey möglichster Eutfalt mit so viel Geist«
Kunst und Sorgfalt vollendet« dass jedea Woctlalba-
tisch und technisch sein Recht erhielt. Die Pcühc-
raiion, ob Edemonäo Gnid« für Recht finden könne,
welche- dnrek das mierbitttiebe JVe« lVpv*ctda, es
/norm des andern Theils fibhftllttaBt wird« fcmn
ntemahl^ i\tv\ Tiirr^rnris besser gegeben werden

Eine» der werthvolisten Stücke aber i&t die iSu
Seena« in welcher Enrnw auf den Grlbeni der Va-
milie ttonenk den hinzurichtenden Geliebten erwar*
tet, nnd in Wehmtilh zerflossen ihre schwermfllhi-
genEnipiiuduugen ergiesst. Wer kann bey dem Re*
dutire: m<^' dun^iM^ mgertlhrt bleiben P oder bey
der dnrch die flehende Melodie des englischen Hor^
nes begleitete Arie : // di cadrä. Emma pik non tard ,
sich des Mitgefühls erwehren? O wie tief drang doch
daa Waken dar Natur in des Tonaatcata Bars« «ia .
raieh las «r siob an ihran Bnobel

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1819, AuyutiU

äjfi ' ■ r. 1819.

DerLeichenmarsch nndChor, so wie die ganze
t4- Scene, in welcher Edcmondo zür Rit^tstätte
Kelöhrt wird« «od Abtebied von d«n Seinen ninainl,

rin«; T)nrtt tritt Emnxa — alles ist £;'!nngen, nur die
SchluM- Polonaise der Emma «agte dem Ganzen
aicbt jxi. Hier hSite bey Lösung des Knotnn ein
einfacher Ohor würdig achlienen •oUen, wodurch
die ersclifipffe f m rnci nirht in einen widernatärlichrn
Gemüthteuaiand vertetzt worden wäre. Aber die
VaiilliHI» wollcmi «a- ao, dagegen kaan «Im Qicbla
«iilgewendet werden!!

Die Sänger sind aas der Rotsinischen Oper be-
kannt, aie blieben sich gleich: nur verdient der
Bue Ltdwm JUandii, dee t eaf melftlKeeb« Stimme
^com Gelingen der Bnsemble-StQcke höchst nothwen-
dig war, hier rühmlich erwähnt 7U werden; aoch
sang nach der 6. V orsleilung der 1 enor de Fecchi
elatt des naeh Braaei« abge|niifeMii EKM« JKoncftl«
tMX Zufriectonheit des Pnblictims.

Zur Ehre unseres aus minder glücklichen Opern-
imnachen in Deutschland bekannten Herrn M.^ muss
ieli MuSelilneae «rwSbnen, d«ea eeina Op«r triMi
der angesponnenen Kabalen gewisser Pnrtrv^Sur^er
einen so vollendeten Sieg über seinen gepriesenen
Vorginger feyerte, dmi er am 5. AbattdaderDi-
recUon am Öavier nebst viaUielMB anders Aus-
zcichtuin^cn mit Gedichten, BInmen , von oben
und aus den Logen zufliegenden Tauben etc. durch
«ineD Gentm mir einer Botankrone gekrönt« nnd
jadan Abend wenigstens 3 bis 4 Uabl den letzten
so^ar fi Mahl aaf der Scene erscheinen mnsste; ei-
ne Lhro deren sich Wenige ruiimen Künnen.

Dar «dehta Lohn ist ihn» jedoeh der BeylUI der
Kenner, die unbedingt in das bezeichnende: „J'nlu
mon hommel *) einstimmten, nnd in Herrn M. einen
Mann sehen« der für die Reformation der italieni-
seban Opar Widtttgas leisten kttnatet

Ich hielt es fflr meine Pflicht, von diesem Mei-
sterwerke umständlichen, unparteyischen Bericlit
zo legen, überzeugt, dass« wenn «Ha knnitslnnigeu
Wiener Anthcil. daran nahman« Barr Jf. ibn gans
fewtM vardiant lial.

Der Ausruf Jüb Dirhfcrs Sedftiu« ||| HottSil •j'S
Muik MB) «rsUii HihU Uöil«.

August.

Wiener- Bühnen.

Thäater m dtr Wim.
Am 21. eine musikalische Ahademt'e , dartinf r^as ^
Ballet : der Marklrichter.. Erttere bestand aus der
etwas veralteten Onverture tu Adolph nnd Clara
von d'AlayraCp einem GehetkeanS Rossinis Moisi,
vrin r^em wir 7um ersten Mahle etwas öffentlich hör- "
leu und die au« ihrem Pijilze in der Oper gerissen^
einer FamilienSbnIichkeit mit Deademona'e Roman^
ze im Olhalto schuldig, nicht so sehr au^prach, alt
sie es selbst und der trcfTHcliB Vortrag der Dlles.
Kaim und J. Hornick , der Herrn Jäger und SeipeÜ
▼erdienten. Berr Wttnuf prodncirta sich in ainar
von ihm selbst componirfen Polonai'F mif der orga-
nisirtenTrompette und erhielt durch seine ausseror-
dentliche Fertigkeit auf diesem sehr scbwitorigenln-
atmmenta rauschenden Beybll. Darauf folgten Sen-
nen aus der französischen Oper: Adolphe et Clara,
von dAlayrac , von den aas Petersburg rückkehren-
den Künstlern« Herrn und Had. Sriee« den Herrn
Hmmg und Laivdke aufgeführL Berr Brice hat eine
sehr hübsche Stimme^ die er ganz im Genre Mar-
lin* nnd EtUtnou's ausgebildet hat^ leider besitzt er
nieht des letztem herrliehe« Spiel. Er g«Ge1 sehr in
seiner ersten Arie, minder in der zweyJcn einge-
1, i^ten. Maf! Hncr ist eine vortrelTliche Schauspiele-
rijm ; man kann in die Rolle der Clara nicht mehr
Feinheit« Anstand und Grazie lagen« als sie getban i
alsSSngerinn ist sie weniger bedeutend nnd war An-
fangs etwas schüchtern. Die Arie: jnuutfüUs, q^ioti
marie etc. erdrückte sie gleicbiam uniar den enge»
braektan Manieren. Beyda wurden am Ende gern*
fen. Die Herrn Hennig und Laroche verdienen ihrer
gerdlligcn Mitwirkung wegen alles Lab. Herr üüutfe
zeigte hierauf als SchluM »eine Kunstfertigkeit auf
demContvnbasta in einem von ihm selbst componir-
ten Stücke, gefiel sehr und wurde gerufen, welche
Ehre auch Herrn ff^ertur zu Theil geworden war.
Das darauf gegebene Ballet: dtr MarktriehUr an»
Barm ITotMAslla frühern Ballelen von ihm selbst
zusammenfTcsetzt, ist eine recht artige Reihe von
Scenen aus dem Leben, die durch Wahrheit, Ele-
ganz der «usammensielluog und die trami«hen Lei-
stungau 'daa Personales, eine Frücht von Herrn .
IfonrhfU's rastlosem Eifer, sehr ansprechend und . «
anmutbig ist. Alle zeichneten sich aus,^als-llosa nn.
t«r tümn Bloman aber vor nllavDIU. TA. ll^erle.

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ftl7

Berne rluB gen.

Pop« tagt in eiMM llri«fe an Pf^ahrh in der
Poesie, wie in der Mahlerey. Kann Jemand die
Farben ao auf einander legen, bia aie daiSlBcKatarr
«Bd. Itbtw BMlMii.*' Ist «• ntebt au«b so in der
llnMk« wenn die Bla»-In»trument4> , wenn die frap-
panten Accorde, w enn die Acoente oder Empha»en ,
Ver.iieruiigea u. «. w. gebäofl werd*n1 — „Autaer-
dtm^.fllbrt «r fort, iat M monströ»», jedem Theile
«lAe Erhöhung zu geben ; etni-c Theile m listen nie-
driger seyu, aUdie übrigen, und nicht« sieht lächer-
licher aus, aia ein Werk, wonn dw.Gedtnlt«» ao
WMhiad«» da Ihrer Natur nach aeyn nnögen , alle
denselben Anstrich haben; es ist wie mit einer frisch
gemäheten Wiese, wo (iraa, BluroöB und Unkraut
allea gleich gelegt iai, nw! ohne Untmebtod ei
idwint.* Di«M liaat aich auf manche Singcomposi
tion anwenden, wo dieielbe Melodie lu frohem und
traorigem Text gesungen , oder keine der dramati-
«obeii PeTiOM»'M«b ihrai-IiidividMiillt in derMn-
«ik cbaraktaruiit« Miidani «in« d«r nidmi glaisb
ipil«UlMV

AnhaHeadM, tlefei Stndhun du eig«Mthiin>li-
«Imr im Style grosaer Meister^ worin sich ihre ge-
niale Kraft offenbarst, schärft daa Urtbeil und be-
msiQbert die Phanusie des Kfinatlera, und hatttt viel
datn beytragan« data ar i» aelaen Arbeiten Ober-
fllcblicbkelt, Leere und Einförmigkeit vermeide,
neue Verbindungen er6ode« und mit gröaaerer Ge-
wandtheit »eine Ideen amlttbra. tciobt-wirderbicr-
bey anab aatdacMa, an «elohe«) Style «ein eigen-
tbümltches Talent ihn am mt isten hin/ieltt, und in
welchem er einem vielleicht verwaudlem üeisle am
^gcklichaten uacbaifwii darf*

Vennischte Kachritbteo.

Et itt bebannt daa die im 2. Acte von Roesini't

Gaita ladra vorkommende Arie des PoHesia, in
welcher er Ninellen ihr Todeaurlheil ankümitgt, im
Wal/erten>po g'^geben ist. Oe# Wieaer-Correapon-
daat der Dresdner Abendieitung bemerkte hierüber

Folgendem : Eine hiesige Mtisihhandluiti- \*.'irdwohlthun.,
wenn sie diese Arie unter dem Tuel; Der beliebte
T»ä€*waUer^ heraus gib L

Literarische» Aozeigen.

Jdetgio H BMUbam |k la ^UU «wee aceomp. de TOr-
chettre comp, et ded. d Motu. DudlejrMacJonald
par GabrieUkj Oeu». 36. a Leipue, che* Breit-
kofif et Häril.
Ein aHigatKamaianiBah la ^ baUtraa Tonart
A-dar, wnkhc mnn srlion weiter vorgerückten Fltt-
lenspielern iu der gewissen Überaeugung eDipfebleo
kanu , daaa, wann ihae» doah m» SMacb« Slalla da»
Primaviala^plel erschweren dürfte, das Studium
derselben eben so nütilicli als angenehm »eyn wird.
Oer Sati conveoirt durchaua dem concertir enden
latlrnmenl«, ist nicbl» waaigar ak MbwUlaiig , der
Gesang ist gut gehalten, die Figuren sind brillant,
und der fVeit/ drr Neuheit ohne besonder* frappan-
ten Zügen beabsichtiget. Uas Papier i»t gut, dar
Stich »enilieb deotlidu

Grand Trio concerlani p. 3 FldteM comipo«i por ö, Ga-
brieUfyj Oeuv. 33. a Leipsie, «kaaBrMmfA
Uä/iL

Bcutefatatii awey SSlien in G dur, einem AUe-
gro risntuto, nnd einer PnfonaiiK, welclie drey wacke-
le Spieler fortwihrend besoliÄfngeo. Beaonder» iaI
die «rata Stimme mh Paaaagan raicbKcb anageaiat-
tet, die eine gute Brust, richtiges Athemhohlen for-
dern. So findet darin z, B. der Spieler ia »weyDrit.
iheileii der ziemlich langen Polonaia« — «wr Tacta
ansgenomman, in walcbanhatm abarmaWigen Ein-
uilt in G-dur die u^'erle Flöte den Gesang fortrührt
— bis rum letzten Tact des Stückes fast keine Ru-
bestelle mehr ao bequem, um ata ohne voraicbtigam
Atliemhohlan ^«SdUiab andigan tm Knnnen. MU
Begleitung von Saiten-Instrumenten sind derloy ge-
dehnte brillante CoMcert-Sätze mit ungleich weniger
Anstrengung auaaombren, abarmit noch «way gle*.
«h«n Bla^lBBlraniantan, wo nur immer die rei,L,u
Slimmuiijr in ^])rn Octaven das Game genuasbar
macht, wird die Aufgabe um vieles achwierigeR
Übrigen« ist dieaaa Gaapi>teh in Tlhian anch dnrcb^
hübsche metodiacbe SStie gut forterhaltcn , und ei
werden daher aowohl die, welche gerne viele No-
ten spielen, ala jene, die den ZnaammanMang
dreyer gleicba« Instrnnanta Uebw^ In dlaMm Trio
vtala VntfriMltang findan.

■

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ALL<;£M£1N£

MUSIKALISCHE ZEITUNG^

tiilt'besontterer Rüclsiclii auf den ösierreichfschen Rai&ersiaat.

Den 28teA ^ugust

181g.

- ' Das Concert der alten- Iffaeik -

o d • r '

da« Königä-Coüccrt zu London.

(F ortietxung.)

\n\ rolgendem Jalirc \BoB wurde das Goiic«r( am
zahtreiolitUnbesncbti derSubtcribemen waren 78Ö,
obwh<tDderPreii«nr««benGidn«eD gestiegen war. *)
Gleicbwohl fand sich nichts Neues j au«gcnoniiiiL*u
der, Beytritt der Mad. Crasslnt, die mit der Arie:
„Verdi praW' etc. debütirte« von welcher erzähl r
wird , d»tt Händel »i« Ar die berühmte Cu»toni ge-
schrieben, and i'äbb sie, weil dteie «ie nicht singen
wollte, zwischen heyden einen so ernsten Streit
veranlasste, da«S' er drohte, die \i idersfCanstige Si-
gaora zom Fenster hltteoft ta wetÜM, «neb« wie
man SÄgt, sie wirklich sclion ergriffun und das
Söhnbfenster geiül'tet hatte > um seine Drohung zu
VDllfibren.Von so fürcbteriicbeu Anslalleu erschreckt,
willig te OoMtmi ein« nnd eriiOhte ibren ftubm dnrcb
die aaserlesene Oravie und das Pathos, womit sie
die wenigen^ sQssen und eiafachen Violen« etu wel'
elMa'dleae Arie besiebt, voiimg, wftt'mebr eis mit
jedem andern Gesänge. Im Jaliie 1806, jerurde der*
Snbscriptions-Pn i« nttfaclit Guineen gpstpigert.

Im Jahre ttiio löste ftlad. Caialani Mistriss Bil-^
lingtcn ab, nnd tidieieiit «areii noob niemeblttirey
so grosse Talente so schnell auf einander gefolgt.
Wir uotirn keine Vcrgleichong zwischen zwey so
aiuserordentlicb verdienMvollen Kiuisllcrinnen auT-
•lelleo « besondefs de Vorliebe für die Zierde an-
sere Vaterlands , Tür . Geseng in unserer Mutterspra-
•be« nnd far ans tbeaer gewordene Comj^otilioaMi

£« Iii, ntecknurclig sv Lcohaiblcfli^ wi« su Loadoa &ma
und GeacbiMck fth- ffdiegwe cWsiachf Uutil fortan «u>

UahnirO , wtlir«ud li« in ciui(;'tt «nrl< rcn ^r.'ssm S'.'iUrii

mit ehi«r, ia/nabe iMck MlmvlUreu, Prr>|irrsMou »hgm-
aammmihihtm.^ Ana. ij.' Übai«.

ii/. Jakr^.

unser Orlbeil <verdiebtig maeben kftume. Doch isr

CS uns unmöglich, dem Zauber der rincn l.ehcwohl
zu sagen , oder den der Andern zu bev illkommen,
ohne ihren Verdiensten rnisern schwachen Tribnt
an Lob zu bringen« nnd ohne unser uubedenteniies
Zeugniss beyzafügen , dass sie , in Rücksirht anf
natürliche, wie auf erworbene Gaben die glänzend-
sten Beispiele unserer Zeit aeyen. .

Die Direction scheint imJebre 18t 1 eine wich«
lige Veränderung erlitten zu haben. ^Tir finden,
dass sie damahls aus Ibren kOnigl. Hoheilea dem
Prinun von ft^aln, den Renogen von CtmAtAemd
und Cambnrigc, dem Erzbischof von York, d^no
aus den Grafen von Vxbridge, Forttteag, Daml^
und Grej von fVUion bestand.

In Lnnlb des folgenden Jahres hatte Med. Ca-

talani einen Streit mit den Directoren und zog sich
nach dem sechsten Concerte zurück. Mislriss Bianchi-
Lacy ward dann «Ingeflibrt , trat aber nach dem
dritten Abend gleichfalls ans, und MitMliss Diekeiu
Leschhiss die Aufriiliningen jenes Jahrs.

Mad. Catalani nnd Mislriss üia/icAi-La^ kehrten
im Jähret s8sS wieder xtirikli , «nd Herr Vmghan
ein Tenorsänger, der mit Harrisons Platz «neb viel
von seiner Anmutb und Ausbildung geerbt hatte«-
^rsoiiien zum ersten Mahle.

In Jabre i8t4 versebwand der Nabme des Prin-
zen von Jf 'ales von der Liste der'Directoren. tfad.
Cätalani entfernte sich für immer.

Während des Jahrs 1816 sang Signora Set$i
durch drey Abende, fn den leltitn sebn Jal^ryn
schweb^ .die Zahl der Snbsoribenfan xwiaohen 65o
und 7<'o,

Bey dcnCoucerten des Jahrs 1617 sangen nebst
vielen anderen 'an^gezMelmMen Kflnstierri« Itad.

Ctunf 'iTsi nn(\ M.id. Potior t< echselweise.

Da^ Orche&ter ward von Herrn Crtuntr geleilet«-
und Herr Qnt^arue war der AnfDIurar. Die Instra*
menlaV-P^irthie bestand an« 16 Vinlinan« 6 Violatt«.

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63i , i8ig. Augnai.

4 VieloBcenen. 4 Conlra-Bässen« S Oboen und Flau-

««n , 4 FaMlts«, t Troinpett«ii# S TrombonM, fand
«tuem Pair K«t«elpauken.

D'ieis waren die Schicksale und dies« sind ge-
geawärtig die Einrichtnugen einer Anstalt« welche
in Allen , wa« uoh auf elaiaitehe Avawahl der 11
•ik, anf Vollkoinmeitbeit der Ausführung, und auf
die, einer ausdrucklich für die höchsten Reihen der
Gesellschaft best imoiten Unterhaltung augemesseoeii
AttaEetcliBungen bezielit,- Aber alle anderen derley

Institute des vereinten Königreichs erhaben iül. Das
Grundgesetz dieses Concerts . ri vjs nlbmlich alle
darin aufzurührende Musik wemg^teaszwanzig Jahre
taug eonponin «eyn eoll *)« ward atenehla verletzt,
aufgenodimen ra (jutisten einiger neu instrnmentir-
ter Arien**}. Mehrere von dioMn wurden in die
Pcngramine aol)K«nommen , doch mnaaie die Haupt-
aaohe^ die Melodie, jenem OrundaatM «Blapreohen.
'lat diese nich^ s!*it ? w in /i;:: laliren componirt , so
wiird daa Musiksliick als unzulässig belrachtet.

Man hat geglaubt« daaa eine allgemeine Schwei^
mütfaigkeit über diesen C<moerlen walte. üfCenn wir
aolcher Mf-iming nicht ganz zu widersprechen ver-
Uügen, sind wir gleichwohl ao frejr« zu bekennen,
data nva dieaer Einwurf« in ao fem er die Mnaih
treffen soll , oline Kraft 7.u seyn acheiut, und zwar
aua folgenden Gründen. Erstens Haoern in diesem
Lande alle mnsikaliacbeu Ktuiatleisiungeu , von waa
immer Ar mnetNalnr, «n lang> om die KohOrer
in beständiger Theilnahmc zn erhallen. Sie hegin-
nen zu einer Zeit« wo der Kopr, wenn er auch nicht
beelinunte BrmBdnng gelitten > doch den grüs-
Thea aeiner iS^Uoheii Ge«thilke aehon getra-

*) Es TmtBht sieb wotil too »elbU , dtn die ilcgel , wcktie
I Vmi der Attffuhriuig tustcIiUtut,' wülrhe
ivaaBi|iak(c Ung gecdwisbaa ai#d, Uta
Privil^m Araltc v«p mutig und atchr Jabrta c«ni-
pontftco Miuikwerk« iat. Eise HasÜL, die kaia audi'rrs
V«rdi«sst iMt, als daas sk all ist, wird ia Es^Uad eben
ee imalf ga a c hH it" ab aadertw» ; ae «Ire' dma , 1a so

fern ^olcSe Corapnsitinnrn itj Brlcgr lur Ccschiihfe der
Matik and ilirer ■llmühiigen VerTuJtlLommnnng diOMIt

*) We^o MM» «eiis, -d««t die m^iiteo Arie« der alteren
caglücbea Werke bloM mit Violiuco im Unisono und ei
aem Bsm« , oder gar nur mit eioetn bexiffcrleii Ba4«r «lirio
(der abamlib durch die b«|UiUMl« Orgel ausgefällt wurde)
gaedutshaa aiad» «M snaa dln» Aaaaalwn hrgreiHicit

gen hat. Eine rabige und unanterbrocheneAurmerk»
atmkeit durah vier Slimdett wird «on Peraonen gn»

fordert, die gewdbnt sind. selbttSpredlcrnnd Schau-
spieler im Drama des Lebens zu seyn, und nicht
nqr angehurt, sondern auch betrachtet und bcuun-
dert zu werden. Oligleich fo aehr gettbt in der Ge-
walt über ihre Leideuschafteu und Gefühle, als za
einer ^nten Erziehung gehört ; sind sie doch leich-
ter una schneller ein Raub der laugen Weile, als Men-
•ehen. von irgend einem andern Stande. Kidita aber
kann strenger seyn, als dieOrdnnng unJ der Wohl-
anstand« welche im Königs- Couccrte beobachtet
werden. Aus diesen Uoistäuden allein ach eint ona
zu folgen, daaa jeder, der niobt ein wahrer Lieb-
halier der Kunst bald ein Unbehagen fiHiIen

wird , daa jedoch mehr ihm aelbtt uwd aeiuau Ge-
wohnheiten , ala der Uiiaik nanaohreiben iaC*
. (Dar ll«M|ilMa folgt.)

Was ist eia guter Opernteit ?

(ForltetsuBg.)

Da nun solche Beyspiele vorhanden, so wird ^-
niemand unerfclärbar finden« wie aoichen Werken
zweyerlef 8chk»kwt bevor atehl , daaa de entweder
gar nicht zu componiren, oder so flach werden muss-
ten, dass der heynahe gänzliche Mangel des Poe-
tisch - äcbüoeu sie aÜ zu weil hinter dass Original
«arBek wirft penn ea iat nnllv^r , daa eine g «nn
andere Behandlung in der Oper errürderlich , als Un
Drama; aber weniger angenommen alsdiess, nikl
doch zugleich ao wahr ist die Behanpiung , daaa ei*
ne §ana andere Handlnng anr Oper erfordert wird,
als zum Drama. Dalmr kommen nun ?o viele ge-
recht«» und ungerechte l^lagen des Publioums, daaa
wir keine guten tragischen Opertrililober beaitaen:
weil »s sattle Forderungen stets nach dem Mass-
italia des recitirendcn Schauspiel« einrichtet; daher
Jie ganz unausführbare Ziumnthuug, daaa man gute
l'ragödien zn Opern nmariieiten eolle; denn IBrch-
lerlich würde alsdann der Abstand s^yn des nachgebil-
deten Stoffes vom Originale in Riicksiclit derCharak»
tertatik, der Wahrheit der llaudlung wegen Man-
gel der Motive , best^ndere aber fablliar wflrde die
Magerheit an Politische Schönen duich eolche Um-
wandl'ing sirh 'eigen müssen , ilenn es tritt ein ganz
eigner Umstand ein« dessen nähere Betracitiuug daa
Ganze vietlelcbt maoluHiUeher jnachen wird.

Di« Oper« Oberhaupt aller Geawfy Ml die El-

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665 iSig*

gMilMmlwhej dItM m, siebt genEgt« ein ao»-

zmprechrti , sondern «Jas Wi-^f^ri rlci Gesatif»f9, und
d«r «rontifrbaie Bau der Tonstücke erfordeit« das«
dicti GefilM «ioli ttfter wiedenpi«geln, izleiehtan» in
dem pritmatifichen Farbenwechsel, der miteinander
verbundenen and ineinander geschmolzenen Ideen ,
— das« es wiederkehre in neuer VerSechtung , weil
die Form der Melodie , daa Prodnct einer eigenen
SlthSnlleil« darch Wiederbeschanung erst fettgehaU
teo seyn will. Wa» noch mehr, ohne die "Wieder-
kiehr der Melodie würde ihr ein unnachahmlicher
Relc fehlen , detaen nndere KUnate ganz er-
« mangeln. Hieraus ergibt sich schon von selbst,
wie unstatthaft die Forderung mancher ästhetischen
Grübler, dass das musikalische Drama eben so her-
•bgeenngen werden in6«hte « nb daa reeitirmde
Schauspiel es vomitragen pflegt, denn in letzterem
ist der Verstand in höchste Theilnabnic gezogen ,
in der Oper aber das Gefühl, und das geistige In-
ienaaa , welches die tiaacbauung der musikalischen
Form, also die Anhi^nmg der Musit; und dr-si in ilir
aoliwebenden Gesanges in der Seele erweckt , über-
•timmt aelmell ianh aeln« {«obeaidigKeU die Ftwde-
nmgen dea ▼•lataBdei.'

TTm dif'Sf'rn Weesen Raum r.n geben , niys? al-if»
der Qpernüichter aich so mancher Ideen mit Gewalt
«Mtwaibren , weil sie Mer am vnredUen Orte ««Tn
wAfden. Yilr müssen hier zugleich des Versbans
erwShnen> in welchem poetische Schönheit obn al-
ten lunn. Der Gesang, ^besonders der tragische,
llaat die meiaten aolcber aohttnen Spiele dea Vers-
inassAS nicht zn ; denn zuvUrderst verlangt dersel-
be ein ganz anderes Fortamento als zu welchem die
Redesttmme sieb erheben kann und aoU ; er will
durah du Inyosante aeiner Bewegong die Bewnti-
derun^ erregen. Nitn Knmi ahrr dieser nuisiKatiicheii
Bewegung darcb die üunat des Dichters sehr we-
nig voTfeailieiiet noch weuiger ^«botben werden;
dMta hSehstens , dast der springende Oaktjrlnt im
Zeitmaß? einen Wechsel rvorbiSchle , SO hat wie-
derum der ToQsetzer so mannigtattige Zaubermiltel
i» Bünden , daa« er bfl dieae Anmaatnng der Poeria
vnrntebtet, und gerade da, wo sie 7umSi>rnng aich
neigt , seinen Gesang recht pathetisch schreiten ISsst,
indem er das, was der Dichter' in dem Takt der
Rede gelegt balle, auf daa Orchasler fIberirSgt,
«nd deoMell^en die Danlellnng fil»ergihi.

Man glaubt nicht, wenn ma?* Idoss Dichter ist,
wie leiobt der Musiker den sobwerfalligeu Tritt de«

August 564

Spondea« in einen leichtMi g|raxtole«i Fing 'Verwan-
deln kann, wenn er von seinen ihm 7.n Gebotlie ste-
henden Mitteln mit wahrer Freiheit Gebrauch zn
maeben im Stande Ist. Ea mnea also hier vielmehr
die Künstele^ im Versmass vermieden werden , weU
che iVi jf^r Pof.s/c a/Wn mit Rocht die poetische Schön-
heit erhöhen helfen könnte , weil der Mucker da«
viel beeaer Kann, als der Dichter et dnrch aeine,
in einem einzigen Faden rorilaurende metrische
Kunst im Stande ist. Hat nicht der MiuiKer oft sol-
cher über einander fortlaufender 1* äd«u zeheo , ja
zwansig in adnen veraoMedenen Singalimmen« nnd
Instrumenten ( und kann er nicht lugleicli ein Zwey-
faches heginnen , nShmlich seinen Chor mit Septett
der Soloparten in langen Nuten forlhallen j indeM
das OriAeatar den wildesten Furientann in seiner
Ungeheuern Beweglichkeit darzustellen übernimmt?
Bef diesem Aufwände von Kräften ist erim Stande«
noch einem |eden Instrumente ein besonderes Me>
tmm sn geben , das ihm einen eigmen Gharakiar
ausdrückt , — ja sogar, er muss e*.

Unn6tbig ist also langes Sinnen des Dichters
nach poetischen Schönheiten in dieser Richsieht«
er vermeide nnr die ßliifittuigen Verse «und der
Genius des Tonselzara witd es aehon organisch »t
bilden wissen.

Oder sollte er wollen ein WeA liefern* daa
auch ohne Musik Iftr aichtittRnnatwnril wXrof disaa
wira eiUee Beginnen.

(Der B<i«chluss folgt.)

H • 7 d n.

Ah dich «U« Graiien legten io di« Wiege,
Da bwMhtMB si« dieli aa nH HiauMltUtageB^
Aof du* 4«ia Geist boeh ia Ht Steme ii«ge«
Uud leiibt krrib »ich «niLe io die Eugen
Dm Lfbeas» daas vor dir bunt im GtiaUcb«,
Sieb frak hrmtpm Im im IMm Vriaebe

Der Götter lit.chrrh jbeno Gctialicn ,

U» di« der Faun «nd Saijr tnttig wtlUn ■

&o trhtntett du di« Welt , »nd g«b<it wieder
Ein Gott, der arkalfa&d durch de«_ Uauih belebet!
Da nuM'st daa AU i« Lhrbreils Miwr Lieder
Outch die d. > Willbe*chiufr» Li. h In *c!iw.'bctl^
Said «iMlkU du lu der bliiifl'geo Wi"»e nieder ,
Bald wieder tkli Mm GeUt «n Soanea iwbslf •
Df'na «Il'i ««rJ <''•' Melodien,
üaeh dsrea WobUaal Wald und Folsan tishaa I

b55

D ich Swiftftn C.eisX liob kUlm dir «nf de» ScUtjef,

iJcr ol) dtt WeJUll* >Verden i»»r gexogen.

Kaum scfanlcttdtt« i» hitb dviu Geitt ticV htfut

Durcb fUfioMa* dia er m durcbllog«!! 1

Da tpraebit du «oj der Scbdpfiing hob« Fiycr >

KrkoiigvMd in J.» "WtluUn Wellerwogen;

Da borte» «ir, wu «io vorkcr erUvagM,

VoB ddBcr Akarag «ardia Wali daNkdcugaai

Wer fliegt dir untli , <iu -\»r, in holieii Liiften ?

Wtl hil des Scbüpfer« Gei^lcrnnrl ljclju*ehclf

Dn b«»t gebadat bb« ia Bimuab DüAcn ,

Vfit sind mH dir dttrclw CkaM fortgerauKbctt .

Wir sah'a die »cbwAriau Nehel bell «ich thciica

Da liaatcfcl na« ia Lkbro« Ab^laa« wcilaal

Da« Iklltlaia li«M«rt da na« b«na

Der Saf«!, Ia im Ukn Biwaab-SptivcB !

Uad «1« da« Lab«a« Jahrmcit«D all*

Du nnn f eVnsfrt , taffle«l d« dich aaf,

Lud • uge»! mit det Weltpoianatn SchaQ«

T)v\ J<diir<.wecb*eJ« ««'(«a lliintneU-LaDfl _

D«iB I«clifB*-SMiauaar vir dahia geOogaa,

Dtt «laad**! u dtia«« Wialcr« rtilrBiiMhfB Wog «D i

Da rieft herab: „Dich «olleu Sodiicb hör«al*'

Uad Ua; dn «ibu' «ir »ich al* Tub rarUiMa.

Bemerkungen.

Di« Anticbt der dazetnen KAnai« fcttniien obne

Zweirel an Klarheit und Deutliebkeil gewinnen,

und belehrender werden , wenn nian sie mit einan-
der vergleicht. So bemerkt man« wie »ie «ich einan-
der nibern oder vob «pnander cntfemtB , wm in d«r
«inea die Stelle in der a|idern vertreten muss, und
wartjm sieb keine i>i da» Gebiet der andern drän-
gen darl. VNie die Maliierey Licht « Schatten und
Farl)«iig«b«ni gehraocbl « am dem Werke den ge-
hörigen Charakter, den lebendigen Ausdruck 711 ee
b>'n , to bedient »ich die Tonkunst der hUhcrenoder
tiereren R< g on der TOne nnd des Weehieb Conso-
nanxen und Dissonanzen , wie auch der Aceente im
Vortrage, und der verscliiedeneii l^ewegung zu ei-
nem ähnlichen EITecte. Wie die Bai:kuu6t und PU-
itik ibre Symmetrie bai , Mt bat die Mottb im ttrciK
gen Styl der Fuge und des Kanons (in älmliclws
l'^'ijenmass , wodtirrli iWf Thi'ife als hrslimmle Glie-
di>r 7U einem symmetrischen Ganicn verbunden und
abgpschloaten werden* /Wie daa Kebenelnanderieyn
in den K&n»ten dt» li«niiM die Form erzeugt, ao

556

bildet d^ AufeinandiiTolgcn und Ziigleicbs^yn der
Töne, Melodie und Harmonie in der Tonkunst > als
Formen in der Zeit , «eiche dnroh Rbythmna und
Taot beitimmt werden.

Wenn der Tonkun>ikr Leidciiächafteu oder
Charaktere auadrückt und schildert, so personificitt
er sie gleichsam > nnd gibt nn« z. B. ein Sinnbild der
Liebe, des Hasses« des Zornes, der Freude oder
Traurigkeit, der männlichen Kraft oiJer der N^eihli-
cben MUde> in htiberem oder niederem Grade, ed-
ler oder 'gemeiner« einfacher oder mannigfaltiger«
nach seinem vcrächicdcnen Zv-ecko , als allgemei«
nes rharaKurbliitk, ein Werk seiner Phantasie. Er
schildert &o auch Scenen der Natur uud der W^elt«
einen Stnrm , ein Ungewiller« eine Schlacht, nicht
als sollten wir das wirkliche Rauscheu des Windes,
da» Rollen des wahren Donner», dasGetüse des Ge-
schützes und das Schlachtgescbrey oder Wehklagen
hOren« nicht mit nimion I3r den Sinn, nicbt als
treue Copie de» Wiiklicluii, sondern nur durch
analoge Bewegungen» iu idealen, allgemeinen «
bedentsamen Zügen fttr iSe Eialnldongikkrari.

„Die admell erlangte Inisere Harmonie (sagt
Schelling iu seiner akadem. Rede über das Verhält-

nis5 der l>ildci)den Künste 7.u der ?Nalur} ist ohne
die Miie des iuhalit dennoch richtig. Dann ist die

Gibt e» nicht (wenn vir diesen Anspruch snf
Mn^ik anwenden) solche flache €ompositionf*n, denen
man keinen Fehler wider die gemeinen Regeln vor*
werfen hann, die leicht nnd «cbnell hingeschrieben

^ind, in denen auch Alles gut /usanmun stimmt,
und nicht (ihel ins Ohr füllt, aber doch kein Gebalt,
kein Ausdruck, kein Charakter ist?

Co nee rt- An zeige.

Mad. F«ron, erste SSngerinn der hOnigt. iiai.

Oj)cr in Pari«, und Herr Pudita^ Capellmeister de»
iial. hJiiiigl. Theaters in London nnd Paris, werden
Montag den öo. Auguht, in dem k. k. grossen He<
douten^Saale^ 'Abends '7 Uhr, eineginsse
sehe AhadMiie an geben die Ehra teben.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEIT üiNG,

mit besonderer Rück sieht anf den dsterreichischen Raiserstaat

Den istcRSepicmber

N'" 70.

181g.

Das Coiicert der ahen Musik

n i t t

dai Königs-Couccrt zu LdndcA.

(ÜMcbluti.)

'ie Awswahl im Allgemein^, kann nothwendiger
VVciac nur groMe uud erbabeoe Stlu&iK truHen. Di^
emgliich«!! CompMitjotiea von lllerem Charakter
{USndeht Werke mil <-iiigeschlo»en) sind meisieu«
über heilige, («edioble j;csrhjieben, Maivello'» und
JoBullit Musik bekleidet ähnliche Worie. Ihr Sinn
iai der Melodie cinTarUibl. Die Uitterscheldvng»-

/e^rheii jener fiiiiiereii Kiinster/eiigiiisse , deren I"t-
faaltung das vurjLiigliche Betlreheii dieser Conoerie
ausmacht, sind: (xröste der Anlage, Heinbril de»
AaadntoK** nnd strenger fityl. Wir betrachten das
Concert der alloa Mu.sik als eine An vnii SttTtni g,
welche die hräi^ige , olas&iscbe MukiKlehre (<«ir
möchten aagen: die rootikalische Religion) unseres
Landet» unverdorben , und anvermischt mit den
Geckereyen diest^r orlt r anderer Zfiten , in ihrem
tin|irUliglicbea und eLrwürdigen Ansehen be\irahrl ;
ala eiae Schal««- worin die Tonkttnaller ibren Ge-
acbmaefc auf dem Grunde gediegener Wissenschafl
WHd jener VorlrefflicliUeit können fest stellen ler-
nen*, weiche durch die Anerkennung und Anneigung
voa mebc ala einer Generation denStemjiel nntlerb-
lichen Ruhmes erhalten hat. — Aus der Wahl sol-
cher Cuniposiironcn kann wohl nicht ein leichler j
vorüber gebender Zeitvertreib entspringen. Um jene
Mdstk fiberkanpi fihlen an kttiineit , rnusa man lief
■fühlen, nnd lieTes GeRihI !•*! uitnialils imler dir
kurzen und zutaltigeu Unterhaltungen mudernei
Flüchtigkeit ger.äblt worden. Obichon aber dieaea dei
«die und wAadign Charaklerzng Jene« Institoia ist .

iini! e\vi<T seyn tTiHss, kann ihm plpirhwoh! der Man-
gel an .AbweobfcUiDg nicht uirLast jt^'egt werden. In
den Proframev dea letalen Jahrs, die vor nna liegen ,
finden wir ao via, vtfUig ao viel Woebael, ala b«.)
HJ. Jahrg.

stehen« ja^ wir dftrfen aag«tt. ala gerordert werden

k:inn, wenn man die ausgesprochene Absicht der
ZuhOrer mit der getrolTenen Wahl der MosikstUcke
vergleicht. In dem eraten Prograuie« unter der Di«
rection dea Erzbischofs von York , lesen wir die
Nahmen Händel, Kent j Marfan , Croß , Gluck, Jo^
mein, IVatlreHt, Getniiäani und Purceil. Wir zwei«
fein aehr, dasa irgend ein Program mehr Vcrachio-
{lenheit bey ao bober Vonredlichkeil darbiethen
uiüchte.

Wir betrachten daher das Kunigs-Concert ala
die Arche, worin , niilten in der SttndOntb belero-
gciior Musik , die uns aus a!len Winkeln der Erde
zu überstrünien droht« jene (irunds'ätte bewahrt
werden, die vorzüglich achültbar sind, nnd vou
w eichen wir die Wiedergeburt dea gntenGeaehmacka.
wenn irgend noch , erwarten dürfen *).

£s folgt übrigens aus dein« waa wir hier getagt
haben« data derselbe Geist« welcher in der Ana»
wähl der Musik herraebt« auch über deren Anafüh»
rong walle. Die Sanger, die eine gleich strenge
Ueurtheilung zu fürchten haben« stehen mit ihren
Knnatleiatnngen unter einer Art von iberiierenem
Gesetze, welches ihnen die Anwendnng der beittl*
gen, ansserw esenllichcn Vei7.ieruuffen nnteriagt:
die hier ausgeführten Compr>silionen gehüren allen
Zeile» an ; die Manier deir Aualttkmng mota daher
.-luT jenen Elementen der Kunst h*-ruhen, die aus
den Gefühlen« den Bewegungen und den Leiden-
•ehafkeu dea menschlicben Berzent bervor gehen;
die Aiufftbrenden sind hierStndierende in der gfoa»
seil Schule der Grur<Käi/'v J):ifir>r k'in\mt es, das» In
Rücksicht auf Genauigkeit nichts vurtrefTlicber seyn
kann . alt der Gang des ganzen Orcbeaten; er iat
die BeMimmtheit sellisi. Wer nie im Concerte der
;4lteaMnaik war« hat achwerlich einen BegriiI von

*) Wer doch so gl&oklicb «äre, 4ucii tiae solche Arxh« xa

559

•«tnem Chor. An anderen Orlen besteht ein Clior
ant 6tw« Ittnbig Slngeni , deren keiner allein er^
trSgllch wire. Hier ist er der ergUtzendti Gusanp ci
nrr Vereinigung der 1)e«lon Künstler, so geregoll
und gebiliitit durcti ihr eigenes Gefilbl und durch
d«e leitende Unheil einee groeeen Heiiters, des* je»
des Anschwellen und Sinhi n der Tihic-, jede iiocli
so kleine Abstafimg von Liebt und Schatten, mit
dem reichsten Wechsel und der mOgUcheten Zart-
heit beobachtet wird.

Diess iit der treue Ahris^ dieses natiönel'm J'cr-
wahrtutßsoriei wmentchqfllkher Kunslgrundsälze , und
wir kttnnen untere Sfctzxe nicht ^ttglieher beschließ
sen , als indem wir unsere Leser versichern, dass
das Königs-CoHcert ein vereintes Vorbild von F.*»i
tuug und Ausführung aufsteUt^ werth, als die Quelle
einer wilKlevollen Unterhaltung« und als der auser-
lesene Gegenstand dae h5nigliohen Schnttee geacb-
ft au werden.

Th« quarterlir Muneal- Magasiae anä
JUipisiK Fbl. i.pag. 59— 60.

1819. September.

56o

Was isi ein guter Operotexi?

MusiLih\::h-Piieti<:cfi ] dies3 war die /.wpyle For-
derang, doch verschlingt sie sich so mit der ersten
in Eins , data wir nur mich einzelne Bemerimngen
hinzttlBgen hilnnon, nm daa oben gesagte «pezieller

An machen.

Was ist Musikalisch- Poetisch? Besser, vras ist
«neiiiobtf « Alle langen Perioden, nnd hflnetliehen
ITorfleohlnngen der Construclioo , welche den Be-
wunderer der lliade und Odyssee in Eiit/.ü'knii«'
Versetun! alleAnhautung vunliildern, wolch« ali<t.i
«in groeeer Vorzog! Ja, man darf ktthn aagen, alK
JPorn, welche KlupstocT^s herrliche ^N'erl.e charaK
terisirt, wenn gleich einige Oden von i.erriu-hen
Meistern trefflich , aber nnt Anstrengung ^«»«;t7.t
•ted. Schuli, Kunxen und einige andere haben rfthm-
llch gekämpft, aber der Kamprist »sichtbar.

Wamm ist Malfuuon so musikalisch in j»einet
Adelaide, dase derGeninsAeelAedefu uns earfehnnver-
gleicblichesMeihterwerk liefern kounte?Weil erweni
ger einschaltet, und mehr siagl! Weil er ni( ht den
.{iacbsati, epigrammatischer Schönheit halber, zum
Vovdereals macht, nnd dieaen nachschleppen lisst .
wie der unsterbliche Freund des Sapphischun und
Akliieiien VeramaMoal Weil er lieber dichterisch

maiii», wo jener gewaltsam suchte die lakonische
KOrze ! Weil er-mebr Ansrufong und Frag«' hat, eis
i'Mi. r eingeklemmte (bedanken , die wobl schön in
tiefer Be&cliauung , aber ha:.slicl> im (>esange üind.
Wo aoll der Musiker aU«Cuuuiiaia hernchnien,uiui
wieviel der nölbigen Gedankenstriche einselialten.

um die Periode klar der Stele wieder 7.11 oehen, ohne
die Melodie ^ an der Zusammenhang und Fluss ge-
rade Schönheit nnd Postulat der Kunst ist, gewalt-
sam 7.n zerrei^sen, und alles musikaliaohen Reitses
?» Lerauhen? Aiu:h hier ist Metastasio wieder ein
Muster, und es mag seiner Seelo dennoch oft Über*
Windung gekostet haben , den dithyranibiiobenFlug
ihrer Fittige zu hemmen. Schüler würdo nie eine
"nie Oper 7.n Slaiid«» «,'rhiarht iiahen , ausser er
UaUo altes, ihm Ki^cnthüoilicbe verleugnen miitscn.
Selbst in seinen Liedern elnd sehr wenige, die
ifarlung am meisten, musikalisdi.

Kotzrhues Verse sind gemiittdo*, al«o finnuiM-
kaiisch , ob er gleich am meisten die 'i'iefe vemtied
— in der Kedo» nnd also detshalb gewiss aiebt
ipichl f^efehtt h'älte. (iiitlies i^rosscr Oenius neigt
»ich am meisten in seiner g«tmUihvollen Tiefe zam
Gesang, leider! dass er auf Claudiue nicht eine
tragische Oper folgen liees.

Auch die Franzosen iiaben Muster in diesem
Fache aul/uweisen. nur Schade, da» sie allzuuA
v(m Obersetzern nicht in ihrer Reinheit wieder{^ge«
beu werden. Juseph nnd seine Brüder, S'Mniraniis,
die^ä siiul Ii • friiche Werke in poe lisch musikalischer
Htüüioht, aber auch in i&ra^ru^'icAm

Dtn% dritte legt jeden Gedanken des Dichten
auf die verschiedensten und schwersten Prohimtei-
ne l.'-irlii ists ein Schauspiel zu schauen', und sich
(lein Eiudruck zu ergeben, aber mit unzähligen und
v'-rsefliedenen Kenntnissen nnd 'Erfhhrungen niuis
man ausgeriUtet seyn, nm tagen zii KOnnen ^jdtm
niacbl Tbealeraffect r ^ • ' ,

Wenn man dIedichterisobaWeibe nndBildnng
vereinigt, wenn man die Musik aioh eig^n gemaeht,
ntu! -^nLnr ^p'h i singt. Wenn man schon hundert
Opern oll gehurt — dann beginnt erst die Scbtile,
nach deren Erlangung man tragen liann; diese wird
theatralieeh anaobaulieh, und erhält da-« (nterc««ei
Alles was vor Augen ^»srtiirl'.t ist hifr l)fs<!<*r, *l*
was erzählt wtid Aber auch alles, wa» %\ihrend
dem Handeln gesungen wird ist heiser, als «es
nach dem Handeln ; denn mau zwingt den Zuschauer
durch die Metbodo dau mau vorher Handeln üMt

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56i l8l9.Sej>temLer.'

niid dann singen ^ m ptn*m timngcnelunen Uiiler-
brecbeu sein«« inneren GtrShU. Gleich dem Leser
VOM Pbadri'« Fabeln Ul er fcexwnngen, nach j^dmi
Slflftk Handlnns; nun die Moral lunterdrcin hinken
TU »ehon, und ühcrd*» noch eiiiniahl zu reflectircn^
vorüber er «chon reflectirl hat. Eben so wiederlich
i«t aaeh das ewige Unierbreciten der Handlung ,
and der daraus entspringende öftere SiilUiand des
Drama. Wenn srhon hi.-rin Mctaslasio nicht alle-
mabl anzupreisen, so l»3t er doch auch wiciderum
iiHbe«tr(titbare groiae MdatertHge in «einen Werken,
die jed.'s Tonsetzers Hen erfr euen , und des Stü-
ckes iulcre»santcn Ganj» befürdprn müssen. Jeder
Streit sweyer Helden — jede Annäherung tweyer
Liebenden — jeder Widaratreit dar Rmpfindnngen
iu einer und dersolhcn Seele — jeder Aufruf zum

662

Kampfe, der tapF-ire Antwort fjiidel — jede« Wort
«eines Geiste«» ja sogar jeder let/.teLaut eiues Ster-
bt iilen, kamt wenn er in den Gaaaag gategi ist,
dem Tonsot7,(*r einen Lurberkraaz winden helfen .
-wenn di» ÜieatratiscUe beachtet ist vom Dichter, und
•ebeitern daran mtts« alte «»ine Knnst,. wenn eine
Hand «ie geschaffen, die keine plas^tische Geschick*
lichkeit und Übung hat . um mit wenig Zügen ein
Gemihlde tu vollenden^ und den Ganj? der Oper in
artgineiler «od interessanter Beweg ung iiirer Figu-
ren d<>r Seele anschaulich in uiachen.

Wie vieles lienat sich recht schön, welches auf
dar BQhne ganr. kalt iässt, weil es nicht die grossen
Verhältni>i«e de» Leben» in Ansprach' ninimt mit
acharf rr L'rr.'ii U ni VVorle, u. il es mehr reflcclirt als
Tliat vet kiiiulet , weit es mehr Feinheit der Specu-
lalioti ausspricht als die GeFahle im grossen Style
•rgreifeuder Wahrheit. — w eil es gleich einem fal-
schen Meilenzoiijpr dur< h Vielgliedrigkeif rl. ni Wan-
derer «in«u falschen Weg weiset, durch Rlang^l an
Beslimmtfieit, durch Vermischung de» Zurällij;en
mit d^ni Noth<* endigen , durch Monotonie , Ün-
KräftifcKeit! Besonders sclirtrU t in ,],:r Oji'er die ly-
risch« Zei flossenheit, welcher so njanche dramatische
angemasate Dichter in der Tragödie atcb preiss-
geben.

Kin liesnnderes Stral.nn-pm iM , die rmpflnflnnp
bey tiauu^ei. , ja schaudervolleu Begehenhcitc«
nach ihrer Vollbrlngrfng, niiht erKalteo lu lassen,
und schnell einen Qnell' des dramatischen freyliih
vorher mit all^r iM»rgfa!t g<!!gr:.b*.nen. nntcrlr.Hcch. ti
Stromes anßtutUnn, und das (icmüih zu erfrischen

nen Ganrpn bnnt verwehten varcchlcdcneit GeattW
ten und Zufälle des Lehens.

Dies» ist der Seheidepnnct wo so oft das Tränet^
spiel zum traurigen Spiel wird. Auch sind hi«'r die
unsichtbaren Fäden, deren Kopf in den im«»»*») \tif.
ttitteu schon vergraben seyn n<uss, und welche dann
wie ÜHgervffenvt aber nicht UHermniete Geisler plOti«
lieh hervortreten von hüchster Wirkung.

CcPälirlii;!! iin<! vom hüM-ii Folgen kann diearm-
selige Tendenz mancher hentigen Kritiker heyn,
welche immer d»s alltSglicheGeaehrey erheben : da»
ewige Sfprben sind vir einniald sali! denn alsdann
soll man lieber die Tragödie abtchafTea, weil der
Tod beynahe immer durch da» Schicksal hineinge-
fluchten seyn wird. Anznrathen wUre snlcben die
Geburt der Kindor auf dem Theater einznflihren.

Was soll auf diesem Erdenrunde neues erson-
nen werden , das In dem ans einem ganzeii Leben
beraosgenomtnenen kleinern Zirkel eines Drama'a
narhznbildeii wäre, und das nicht unsere Vor- und
Mitwelt schon erfahren hätte? Natürlich werden Ge-
fikble und Theten andere Schatten und Lichter an
sich tragen im ewigen Wechsel der Zeiten , aber
das ewig nothwendSge der grossen Verhältnisse in
welche Leben > Zeit und Kaum gespannt sind, wird
unvertnderlick Metben. Desshalb sind tausend Vor-
würfe der hcntiur*'n Zeit gei^<;n manches tragische
Diohterwerk anslatthaft, weil es sogar ein Erfur-
derniia ist« ^» die Tliat schon da gewesen, tiühm-
licb in der Geschichte , 'dem grossen Welttheater,
von wo au^ ei'T unser Hecht« aiö bildlich wieder zn
erschaffen, begründet ist.

Es ist dem SIeister leicht efn gutes Opernbnch
zu erschaffen für die, welclie alle iirfordernisse za
würdigen wissen, aber für den ewig wechselnden,
und stets sich neu gestaltsuden Haufen der grossen
Theaterwelt bleibt e» «iii acbwere» und ttudankba«
rea Utttentehnieii.

F, Kanhe.

Bemerkungen.

AiirVi folrrnde Gedanken können in musikali-
scher Umsicht gelten. „Die Leute (der grosse llaufe)
sncheh das, was sie Witt itennen, bey' allen Ge>
genständen und an allen Orten, und bedenken nicht,

dnss die Natnr die Wahrheit so sehr li^-ht , da?"; sie

snliwcrlich immer Zierrathen verträgt. Willige Kin-

duroh kräftige TbM unil Wechsel der tn einem achtt-lliU« ttiid der M«tnr» wm die äcbmtuke der SohOu-

Digitized by Go

56S

l8ig. September,

heit ist; sie iit nicht nnr nnoOtbig, sondern verdirbt
dM« wai «ie TcrbeHem toll. Et gibt eim fewim
IVIajesrät in der Simpliciiät, die weit über alles Ge-
suchte de« Witzes gehl. Daher haben dieKunstricb-
ler den Wils von der erhabensten, wie von der
Biedrigslett Pooiie ausgeschlossen, und verbietheii
ihn niclit weniger dem Hthu n-, als dem Hirtenge-
dicht." — Gibt es ni(;{it so auch Musikgatluogeu
z. B» Toai uaiveB oder feyerlicben ond ernalem Cha-
rabtor, wo Spitle de« \N it^es. Künstliche Verzie-
rangen. aulTallende Modulationen. gehäuTle chro-
mttiiche Giinge, Kleinliche TournaUIereycn u. d. gl
Übel adgobraolit tind, wo bingegeii-die grOMle Ein-
fall dia tiebertie und b«it« Wirbung thnir

Schön und treffend Sdilej^trmacher in «einen
Kaden filiar die Religion : „Die Mnte der Harmo-
nie, det en vertrautes Verh'dllniss 7 nr I\ ' Itgion noch
fast zu den Mysterien gehört, hat von jeher die
prächtigsten nnd vollendetsten Werke ihrer geweih-
tctten SobAler diäter auf ihren AltSren dargebracht.
In heiligen HymneTi und ( h'-rpti, Hi«iif>n die Worte
der Dichter nur lose und luftig anhangen « wird aus-
gebancbt* waa die betlimmle Rede nieht mehr bt>
aen bannt und so unterstützen sich und wechseln
die T<^i'e rif s (ledaiik^ns und der Knipfindnug , bis
Alles gesiitiigt is{> und yoU des Heiligen und Un-

LlteraHsche Anzei|;eit

>• Ctfriccio pour le Fiolon ac. aecomp, de f'iolon, Viola

et yioloncfUe , Oeut>, 53. JVi'xSog^r. oder ijl.

i5, kr. C. AI. und
j. Tni$ Qtuttiton p. Fkihm» Ftets ei VManedh»

Oeu^. 53. Nr. i. a. S.jPf«>> d i rthtr. 8 gr. oder

d tß, C. M.

befdß eamponiH ven Andr. HonAtrg — und
bt^de im Berlage des Bunm de Utm^» fori
C. F. Peters in Leipzig *).
Dass der Verrass«r TUr das In%lrumeut, welche«
er ata Virtnoi« bebaddelt. aneli meitterliob zu
aefareiben vciatahe» bl elalinftlanerlttanlet Axiom.

Nro. I. liefert oenerdnigt Belege dafür. DurcU eine
glflobliobe Hiichtiag de« Ematen BndScbScbenden,

durch eineu vergnü- ii li ii Wechsel der Tonarten

— der Aafang i«t 1> moll , der Schluss D dar ^ und
inzwiteben wird A-moU, F-dur, C-dur, A-dnr be-
rührt — durch eine groaae Mannigfaltigkeit von
Passagen, Doppelgängen, Stricharien n v ^lit 1
über das Ganze ein eigeotbümlicher lUiU verbrei-
tet, der liey einem exacten Vortrag ganz gewiac
auch befriedigend auf den Zuhörer wirken mntt.

Die 3 Quartetten — in G , Fi? niinor , und Es

— sind in einem grossenStyleeiituorlcn, nnd durcb>
gearbeitet; allea i«i« wie man xn tagen pflegt^ recht
ernstlich gemeint t diMsb fehlt et nneh nicht an lait-
nigen Sätzen , in welche Cathegorie vorzüglich die
Mennetto's gehören , unter denen jener des ersten
Qnatnora ein reeht artiger aweystimmiger nm einen
Tact später eintretender Canon in der Oclave, inul
dessen a. Trio künstlich al roi>etcio zwischen (Jnter-
nnd Oberttlmme geführt ist. liie Prinzipalsiimme
fordert einen tüchtigen«' gewandten nnd sichern So-
lospieler ; ihr unterg-^orrinet sind die Übrigen , die
mit ihr, Hand in lland, sie nmscüliugeod« alt lieue
Lebet

:n:>ljeiihrten vrandeln sollen»

J'ariationi Sur un thetne hongroit p. l. Flute atfec ac.
de Fiidon, l'iola et J 'cU. , comp, el üed. a Motu,
itmriet Se^inger, par R. DnttUr, Oww, 4<«

n 1,

■>'t: Ereilkopf cl Ilüril.

f) Disa* NtaikKtfk« »iad a«ct> ia Wiso bcy de« MksUvImb-
htisdlcn 8 A. Slelaar «mi Comp. sMU «» iubn.

Die V atiaiiunensiudganz indembekanntenGenr«
det ÜrdieFCWc verdienatvöllen Componisten , spre»
chen dieteaVirtnotenbeson (lere Vorzüge abermalila
rein aus^ nnd fordcTn den sichersten, delicatcslen
Spieler, der sich nicht bloss in alltiglicben Con-
cen-Pasaagen amntirt, oder bey öflenlKchen Pro-
ductionen ^ich mit solch ti ju'/ iweichuenalrebt.Der
weiche Charakter der Toni» t A-mnIlj der bchou dem
in Mittel» Tönen nach eintrr kurzen |utruductioo be-
ginnenden. Thema den z^rtetle». Vortrag auflegt«
ist in den Veränderungen , dem Instramepte indi-
vidiiel unter sinni^^^r Bf>^|..iiung darchgehends gut
erhalten; dienüthiij« üe^cichnung sichernden, in be-
sondere Prileition fordernden Stellen« riohtigen Ans»
drnrk und Vortrag. Die Jritle I'nrialion, und das
AUegro scherzo g bcyde in A*dur, geben dt^ni Ganzen
eine lteblicbeAbwe«htlttng« einon glüniendenSchlott.

Wion, bey S. A. Steiner vnd Comp.» Mutihbiadler.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksiclit auf den österreichi^hen Ka&ersiaat..

Den 4i«kii September

c u l u n g e

«bar

Xltnff« Dil»it ani i sm und Kritikm
, fFortscliung.)

Di» Kunstsch Walser.
C«Im teKbMlcn T<r)tngt Ihr! ttyi ikt itmn «&r«1ig 4e»

GutrD, ,

Dm aar dar ewig« Krie^ geg«a cucii «clber eneagt ?

8cUll>r.

Jede« Zeitaller hat sciae Puppen, seine Boflnun-
fett« 9tin Streb«», tein« I«i«blingil«eiBr0, biisMmi*

achenkiiidern in den verschiedenen Entwickelan gs-
Perkideii g«ni äbnlicb. Vor swey DeoeDttien er-
waebta dnrch des hSnigliobtn Gätht nniterblicheu
M«i«l«r geweckt, durch SeMegd, NopaUs und Tiek
gross gezogen, die Liebe zur wahren Kunst > nnd
Lieder voll poetischer Poesie , nicht die reiinende
Philhterey irmliobcr Afterdiehttr harte tnan ttbcrall
erschallen. BamehU Mretille Deutschlands Athen ,
ff^eimar, noch im vollen (Üan/c und beschenkte
Teutonia nut Gesängen ihrer N^ürdig; üöiheM iieU
denkrell etand , (SviUlbr (hm zur Seile und wie ein
heller Stern flammte im Hintergrunde das Ziel aller
Wünsche , des Vaterlandes Wiedergeburt. Da war
Wilhelm Meisler das Buch, was verstanden oder
nicht ventenden, io jedem Bicheriebranhe flehen,
jede Toilette zieren, durch jeden geweihten oder
nnge weihten Mund besprochen werden mnsste. Doch
die 'Zeit eflt nnMfbeUMni , en« Kindern wM^ilee
jQnglinge, aus Jtt»gting*n Männer, aas dieien Grei-
se , oft Kinder wiedtr und «ir erleheti es sogar
jetzt, dais die Jünglinge gar nicht m Männern, zo
Greisen, tondem geradezu wieder kindisch nnd
schwach werden. Auch die K jri.<;t f;chmiegte sich
dtesf»n Metamorphosen -an. il t f' FTeroen, begierig
das Volk , den Tross, zu sich hinauf zu ziehen, be-
gennan ihren Werben eiiintenid« Vorreden vorzu-
aetaen nnd erkttrtenindiceeiiDinünntivJijthetUmi»
///. JoAry.

wie sie eigentlich aufgeflUKt nnd verttanden werden
wollten; wir Brnische , ein, wie wir st^ts bewie-
sen, mehr die Theorie aU die Praxis liebendes Volk j
warfen nne mit Begierde anf diese oene Idee» da»
sclavisobe Vieh der Comtnentatoren wuchs in den
Ställen der Kritik, den Hafer herühn)ter Dichter,
das Heu philosophischer ScbOnheifsideeu, das Slrob
der Schangeister nnd Jonmaiisien kSnend nnd wie»
derkäuend ; es entstanden Werke , nicht als trey^
Spiel der Phantasie , als äusserer Abglan?. eines tie-
fen GemUthes, sondern als Beyspiel, um 6a» Facit
elnefi nenen Reget an beweisen nnd d«n goldenen
Znrtilti r , wn? di« Trci}ih.nis,glnth vaterländischer
Geuies fast olnie t'Uisicngnade, ohne UnterslQlzung,
mätmliofa, krifkig aas. sich selbst erschaffen nnd zum
Staunen der Welt schnell hochstämmig getrieben
hatte, folgte nach sehr kurzem Zwischenräume das
Eiserne. Das ei»/.elne Gute, was noch hier und da
aus der Feder eines der alternden Hdden derBiobi^
kunst fluss und das noch sparsamere, was jangeTa*
'ente, durch etwas voreilige Celebril'at in nn«ern
ragen rasch emporgeschossen, aber auch last im
Rnislelien whrüppeli«. dar Lesewut sebenkten,
\.<.ard nun Rir letztere zu wenig. Sowohl Schriftslet-
l«r ais Leser warfen sich also auf die Schätze alter
Kaust, die beslaobt nnd von der Zeit angefressen,
in alten Sehrinken dahin moderten; ans ihnen solile-
frische Nahruns» der sinkenden Begeisterung , neue
Kraft der dahinsterbenden, in sich selbst eigentlich
versinkenden- Poesie nnd besonders bnasere Säfte
der entartete» Nachkommenschaft Hermann'» wer*
den. Aber die Kuust ward durch diess He-frcfien
wenig oder gar nicht erquickt, die Begeisterung
wihrt» nor Angenblieke , die bessern SSfke hielten
nur auf kurze Zeit die gefährliche Asthenie lies sie-
chen K<lrpers anf, und naukämpfen wie zuvor Nebel
mit läcbtstreifen , Wolken mit dem blassen Ster-
il enltohlo. der Tban liegt kalt anf Wiesen nnd Pior
•nddiwWaUjglaieh den ana Hefeni, laagem^Sddafa

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567

iSig. September.

8ö8

•rwtchten , seiner selbst lunm bemiatteii Kraokeo,
riimt, m TitmBtii noA hdb IwftngMi« ob diese

Frsrhrinnnnren dph nahenden Tag tnid Sonnetiglant
veitMgeu, o<ler ob sie nächtliche Kälte andf inster-
liiu verkünden.

Indessen ist Gethet Afeister and ein Werken ge-
wichen. Du Licht der Bildung mai^uigfaitig gebro-
chen and sich. immer mehr in dankein Abstufungen
von HsiiMn glltiteiid weissen tTquelle «itfenieiid,
iMt «ich allgemeiner verbreitet, dieiU^4*rKennt-
nisse und I3egrilTe, ohne sich eben tn vermehren,
bat «icit aaagedehnt und ist daher, wie es eben auch
dM Kftrpem sn gebett pflegt» flaebwr, leiitbter
überall geworden« so dass der schälerbarten Halb-
wissen Legionen sind, während die Zahl der Mei-
ster mit jedem Tage abnimmt. In dieser Periode,
^o mu jeder elwts w«les.fliMl seine Mein« >IV^are
gern zu Markte tragt, wo jeder mitsprechen t:nd
doch nicht albern erscheinen, jeder vrtbeileD und
gelten , und doch nicht' viel Mflfae anwenden will ,
apradi eieb des, zvrar schon früher, aber nie in

diesem Mas'?e gcfiihltc , gpbielherische Bedürfniiis
eines Werke» aua, wat bey seinem Erscheinen sei-
ner Ntttxlidliheit wegen fast eile andern Leotfiren
verdrängen mnMte, dieses Werk v^ it — daa Cok>
tunaUons-Lexlcon in dtr nen^n Bearbeitung.

Man kann out Fug and Uecht, was Kunst nnd
besondert Kmetsebwltceref betrilft) nnser IMtel-
ter, das Zeitalter des Conver»ationt-Lexicon nennen
and , Dank sey es dem herrschenden etwas renonii-
•tischen Tone, viele der Aufgeklärtem unter nns
•Aid nichts als wandernde CtmversatlOBBloxica, die,
vrird ein Wort ausgesprociien . mit !>f fiuitionen und
Ansichten dienstfertig beibey eilen und einem Sch>vär-
« mer im Fenerwerke gleich, so lang kreisen, bis
ihre Meine PnIvwUdung verpufft ist. Nie war, wie
jetzt, ein sogenannter ästhetisclier Anstrich und ein
immer promptes Urtheii in allen Classen der Gesell-
aebalt atigemeiner. Da« uibllebteste Bflrgormldeben
besucht keine Voretdlnuf in Theater , bloee um

aich in ergetren^ wie et denn wnhl < i si vor einigen
Jabren geschab i es muss der Abend am folgenden
Tage mit der Mubme # der Geyatletinn oder dem
Hengelieblen besprochen werden, wobey ein Aus
lausch abgeschmackter Meinungen Statt 6udei, und
wehe dem guten harmlosen Ge»chOpfe, was bloss
in etijler Fftamifbeit» mit inniger Uebe duNSeb-

Ste urofasst und bpf^lückt, ist sie V.eine KanttschwS-

Uecioo, bekümmert sie sich' um Diobt- Ton- nnd

Schanspielhnnst nicht; man netmt aie albern nnd
findet aie bOebet lingweilig. Dae Geidüecht der

Kunstschwätzer gleicht dem der Fliegen. Wir dieses
lästige Insekt vermehren sie sich ins Unendliche«
summen nnd brummen ttbenj^l nnd lassen Spnrsn
ihres eckelharien Oaaeytts zurOek; nni&hig die
tten hoher Thürme zu erreichen, vcilfn -^ic am
liebsten im Staube, sangen Unrath und wecken sie
auch |e zuweilen« wie GMbe aeine Mmagelen,
ein Talent zur Thätigkeit, so rauben sie weit Öfter
dem selten bc^nbten Jünger der Kunst die nöthige
Erhohlung und u oj^l dem , der sie verachtet und
aus »einer Vecacbtang ein Meta welif, nm ihrer En-
dringlicbkeit zu entgehen.

T'nter allen schönen Künsten ist die Mosik, ih-
rer innigen Verwandtschaft mit dem innerstenMen*
•eben wegen, die dem Urtheii« der Menge am ia«i>
sten ausgesetzte nnd, man könnte sagen, auch dt«
menschlichste, denn sie entfesselt alle, selbst die
geheimsten GeiShle, gibt Worte jedem Wobl niid
Weh des Renen«« nnd, Schwester der ahndaogs-
rejchen, hehren R?lipio;i , tr'ri^i -\r- \V\p Scrl»;- hinaa
in bObern Wetten. Aber eben weil sie die mensob-
iiobate der Klfaultt let , nnterliegt rie vieltdoht am
weni^tendem Besprechen und Bekritteln dr-i Mcti--
s,ii , denn wieviel gibt es wolil wii klicljc M hen
in d«r Bevölkerung des Landes, sey es nuu, dati
man bloss die Eingebomen lihlt oder nach VomobriH
auch die Eingewanderten ans andern couseribirlen
und nncon».crihirten Provinzen, dann am fremden
Ländern daz,u sclitägt^ die Mentdun sind überall
sparsam ansgedet. vielleicht llllt nicht einer avf
die Quadratmeüe und doch stehen so vieh' Srhreysr
anf den Plätzen, den Gassen, in Zimmern und
Hörsälen nnd rufen: HOrt mich . ich richte ImNdn
men der Menachhait itnd spreche einen vollgültigen

Spruch , von ^f^r Naltir ithH der Knnst bestätigt!

tiber Werke der plastischen Kunst, über die
Leistungen «inei MaUers« sellMt fiber das YerdieMt
des Dichters, wenn sein Wcill ein anderes sls eia
(! I amati-srhes ist, !M«it man SO ziemlich nur die
Kunstverntäudigen reden ^ von Mnsik, selbst von
ihrer entetesteu Gattung« der dem Gotteadjwnsle
geweihten, glaubt jeder sich zu sprechen befogt
Jeder behauptet über Originalität, über das An-
schmiegen der Töne an dj« Worte , über das Ant
baeen« den Sinn dee OanKcn« eelbst Aber Insu*-
mentirung und da» innere Wesen , gleicbssin die
^estandtbetle der Kunst« als Richter aufgestelit se

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56g 1819. Sc

ifyn. Biete BWtter "^ertlpT!, ich weuk e«« die Sache
nicht anders machen , teufend besser gedachte nnd
in ranurm Style geMdirieb«ii« tblten ee aaeh niebt,
iddaMen kann i<th nMit umhin darüber einiges hier
aufzuzeichnen and werde^ !;rheint mir, mit leichter
Mülie weisen hOnnen^ dass znna Amte eines musi-
kaliMhan lUditen iwar leider dwrdi latcceaip t^M
aiid«i«Rfid(iiehian viele berufen sind oder sich be-
rnfen glauben, die Zkhi dar ErwSblte» jadodi nur
äusserst klein ist. "

Ein i«in«m Gei^Sft« gawaehcaiiar Kf itiker im
Felde der Tonkunst, bedarf so vieler Eigenscharten,
dass e« zum Belege meiner Behauptung fast geuü-
gen wird , dieselben aufzuzeichnen. Vor allem soll
•r aiä tierei* wahrhaft poalitdiaa. Gamflth haben,
was von keiner Regel verscbmmpft und einseitig
gemacht, durch der Töne himmlischen Reitz anf-
aohwillt, daeaen Gefähle, wia dar Sand in Cldad'
nP$ Klangfignreo , durch Schall ahndungsreich be-
wegt^ bald gewalfifT , hald lci?f crsciifittert M^erden
können « dessen Auge in schönen Momenten feucht
wird* dam bej einam Meistarwatka Jfasartr odar
Beethovens 'WoUustscbauer kalt über den RQcken
rieselt. Was bringt nnn der Becensent , was brin-
gen fast alle Zuhörer in den Concert&aal, m das
Thaaterhane« in den Tampal daa Harm, wenn LoIk
liader dort erschallen, mit? viel, sie mit

aufrichtiger Aufmerksamkeit gerüstet erscheinen,
viel, wenn sie nicht nrtheilen, bevor sie, hörten;
von liafarcr Eineichl ImKnnelfacha, von rainar Anf-
fassuug des Ganzen, Unnn nhuediess fa-t nir dif
Kode seyu. Das Gewöhnlichste ist, wie auch das
Laiohtasta * datt man dia Orig inalllit ainaa Werke«
ilastreitet. Der Gedanke ist nicht neu , das habe ich
üchnn irgendwo gehört, ruft fast jeder Mund, so-
bald nicht allsogleicb die ersten Accorda durch Ga»
itnaok tmponiran odar dnrch Soitdarbarkait in Er-
atanvan setzen nnd keiner bedenkt, dass bey der
Menge des schon Geschriebenen nnd schon Gehör-
ten die Gedanken selbst kaum mehr neu ^eyn kön-
Imv« aondani durch ZtuammeiuieUung und fiarmo-
niö arat neu gemacht werden müsien. Daher auch
die geringe Anzahl A»t wahrhafi originellen Tonse-
tier« daher der Umstand, dass viele selbst der be-
rflkmtatn httahetona eine odar sway anfeiganam Bo>
deu gewachsene Früchte dargebothen, in den übri-
gen sich nnd andere wiederhohlt haben. Ganz Un-
recht hat indessen die Menge nicht. Zusammen »tel-
IftB, dnrok Harmonia anfimtzan« dnrch Inalmman-

p t c m b « r. . 6ja

tirnng interessant mschen, die Musik den Wnrtf-n
bey einem Gesangstücke anpassen , vermag das Tor
leat anch ; daa GemU «rfindat nnd geht seinen aiga-
nen Weg, Originalität ist sein Stanpal nnd aller-
dings gilt ein von der TlrkraTt f^p^pon neuer Goldfa-
den mehr « als ein grosses sota Talente verCertigtea
Gawabe..

<Die f erteelaamg fel|t|

C o n c e r t. '

Am So. August gaben Med. Feroii und HerrP^
citla im grossen Redouten-Saale eine musikalische
Akademie. Dieser Sangerinn war ein ehrenvoller
Ruf ana Dantoeblandi grOwam Slldlan voranigaailt
und giinstigf TJrtheilc ührr sie gesprochen worden;
besonders rühmte man ihre Kunstfertigkeit inSprua«
gen nnd ohromatiichan Uafen • ihre nrnfangreicho
Stimma« ihre aosgezeiohnata Hathod«. Dagegen ta-
delte man al!^emi;in die Compositioncti d i< si ■
gleitendenCapellmeistersUerrn Atcifta.Kef. hörte Iner
Mad. Feittjsin v|ari*l«f an, ünintlich vondacfirfind u n g
des obgenannten Tonselzers. Die erste , eine Caca-
tinr aus der Oper: die Jagd Heinrich des IV., gab
der Saagerinn («elegenheit sich in schwierigen Slao
eato*a nnd lAnran zn produrtren , was aia znr Zn^
frledenheit des anwesenden glänzenden, im grossen
Saale aber eben nicht zahlreich scheinenden Publt«
cums that. Die zweyte , eine Seena und Arie ana
Paeitta'» Opar: dia Fftntinn nnf dam Landa, aolt
Für Mad. Calalani geschrieben seyn ; doch tlnit der
Nähme nichts zur Siebe} diese Seena eben so wia
die naebfolgenda Aria : Cami puat nn&in «tud
Producta, in denen die Kflmtlafjiin iMioa Gelagen«
heit finden konntr ;ich ansznzeichnen nnd wo sie
von nuerm gastfreyen Publicum nur ein Succej d'O'
ifima arhlalt. Den BaMhlnm dieme Gasangtages (dann
IraHMRia nel pMo konnte als Morgen-, Alma superba^
trema sammt Gefährten als Mittag- nnd folgendes
als Abendiie^ angesehen werden) machte das Tyro-
lerliad mit Variatlonan« wo liah dia KQnatlarinn
rauschenden Beyfall errang und was sie auch wie-
derhohlen niussle. Diese Compositiön besteht nelist
den gewöhnlichen Instrumental Zwischensätfen aus
dam von darSangarinnnrllg vorgalragancnThania»
einer ersten Variation, wo sie uns durch ein Stac-
cato von zwölf Tönen und einen immer mit bewun-
derungswürdiger Richtigkeit gemachtem Sprui.ige
vom dreygattrlehenan E bii zam tbfan G$ alao«

^ kj i^u^ i y Google

571 iSig»

mehr als 7wey Orfsven in Erslaanen setzte > einer
iweyten t wo sie bewies« dass sie des Trillers nicht
gnis mictitig sey nnd di« cbropiati«oh«iiUBfe> statt
sie pcflciid vorzutragen > etwas verwischte, einer
dritten in Ala// , wo die Unhedeuteiiheit derConipo-
titioii dem Gelange schadete und eioem Coda* wo
die EaBatlwinn fni Staootto dtt hob« FU erreichte.
Obrigeus macht die Bassposiane eine ganz hetero-
gene« doch nicht eben die beste Wirkung dabey.
Sottle sie vielleicht dazu ditneiw das niedliche Lied
-cum BravoorgeMiife m «tempeln? — Mad. teron,
die sich erste Sängerinn der italienischen Oper in
Paria nennt« ist nach allem diesea eine sehr ausge-
seiebnete SSngerinn , deren SllBinie einen Umfang
.vondriltbalb Octaven bis anm dreyfach gestrichenen
G hat ; sie besitzt im Staccato nnd in dt-n Spriiiigeii
eine erstauuenswertbe Fertigkeit und Präcision,
aneh änd ibre TOne fost darehana angenebm und
gleicb. Diess die Sonnen- nun rar Scbattenseite. Die
Känstleriuu Tässt OTter hohle TOne vernehmen, wagt
manches, was nicbt ganz gelingt« und« was die
Haapteaebe ist« iiir Geiang, trotx einer geregelten,
Schnörkeln verschmäbeoden Mtlhot'ej der Seele
entbehrend dringt nicbt zum Herzen« was doch jede
Meiificheuätimme soll. Passagen« blosse Passagen
fttiirt ein mittelmSaiiger Inalrnntentalist auf seinem
I»4trumrt)ic r!nrh uTimer hcsser aus, als der grösstt
Säuger mit dem Seinigen. Über den Tonsatz des
Herrn fuätta wollen wir den «nattndiaeben fillitern
eben nicbt widerspreiben. Die QbrigenStQcke^wetciie
vir i!i <liesem Concer'e zu hören bekamen, waren
«ine kranige, gut durchgeführte« im edeln Style
gebaltene Oavertturevan Rerrit CapelimeieterC^ro-
u>etz 7.11 ilen Templern MtrCypern geschrieben, die
sehr buyrältig aulgenoinmen wurde. Kine nachfol-
gehde Ouvertüre von il. Remberg, ging fast unbe-
aierkt vorSber. Herr Fritdrith H^rvnitxkjr trag ein
Adagio und Ron ieau l'ir da>Vio!ouL 1! gerillig vor;
eben so Herr Krähmer ein Adagio und Variationen
fftr die Oboe.

Wiener-B ühneo.

ThtaUr an der H^tn.
Dan 18. August zum ersten Mable: Margarethe
Operette ans dem Fr; nz.üsi^chen mit Muaik von

iUiuard fre/herrn t<on L- nnojr.

Der Inhalt dea Stfiekca tat In andern Bllttern

p t c m b c r. gjg

bereits erzählt. Der Tonstizer, bisher "bloss durclk
die AufTübrung einiger seiner Oovertaren bekaont«
trat in Wien dae erat» Mahl alt Openi*Compoaist
auf. Schon die Ouvertüre, deren ernste Haltung ans
auf den Inbalt de8 3tnchcs /.wecKmä i^ vorbereitete,
zeigte den denkenden biünstler« dem es nicbt bleu
iDrt den Ohrenkitsel« aonderis anch nm Übereni»
Stimmung der Musik mit dem Texte zu tban i»t.
Sie erhielt grossen Reyrall, ohschon weder ein C«i»
cendo noch ein JVaUer darin vorkommt.

Originelle Ideen« bald lieblich« bald ernst rnd
daster^ wie es die jedesmahlige Situation mit sich
bringt« nebst einem richtigen Tonsatze zeichnen das
Werk ans. Der dreystimmige Canon« {B-äur) das
Sextett (G-diir) daaGebeik dea Dvn B^ymund (B-dMr)
und der Schlusschor sind vorzüglich gelungen, und
das erste Quartett von ergreifender Witkaog.
Ungeachtet der feblerbaften Anlage und der Ge-
theiltheit der Handlung ging dennoch keines der
Musikstücke verloren , jedes wurde gehörig gewür-
digt, und die Oper erhielt am Schlüsse rauschenden
Beyfalt. .Der Tonaetzer bat sieh aU Mann von Talent !
und Studium beurkundet , und wir eeben mit Vcr- |
gnugen uineni grösseren Werke desselben crtp^'jeii.

Die Aufführung geschah durch die besten Mit- !
glieder dieeer BBhne« ala: die Herren Jttgei-, Sti^ I
etc., dann die Damen Ho ^ Kainr. , f'a^rl etc. Sic
haben s'ämmtlich den Erwartungen, weiche man von
ihnen hegte, und hegen konnte« nicht wieder*
sprooheit.

Bemerkungeti.

Wie kommt es, dass die sonst ro beliebten Tili'
tersdn^fitchtn Opern fast gar nirl.t mehr auf liiuBüh-
nu kommen, und, wahrend man immer von Chapt'
ron roHge eiilea neuen Compnniaienhttrtimdlieitf

des, rolhen KnpprJicMS von Ütller.^dorf gar Krine Fr-
wühnung geschieht? Mit besonderm Vergnügen
erinnere ich mich noch seiner Oper; der Btin^
durch AbergUmbm , welche mir noeh {ntereMaater
war., als sein Dorlor und Jpv'i hrhrr. Auch seine cha-
rakierisliscUea Sjmfonitn scheinen vergessen. Aber
selbst ein ond die andere von Joi. Hafdn'$ ilteren
grossen Synfoiiien, an die ich noch mit seltenem j
(jefiihl r.nrüc U denke, kommt nicht mehr zum Vor-
schein. Dahin gehört eine, ich glaube mü'mDlh
and seine AlHchiede-Synironie;

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE Z^EITUNG^

mit besonderer Rikksichi auf den österreichischen Kaisersiaat.
D«n Bten September J3,^

1819^

Bemerkungeo über die Voriheile

ren Mtittem gnvShrtn.

*Di» Getc^ic}iiromhw «Sud faeynah dnrefagängig

der Meiniirg^ dass von allen sohüiteit Kthtsleii die
Mu^iK unter die Alt'*-!cH pr-h^^re. Die Tn*!/ kirnst,
welche ohne ihre Hand nicht watidelu kauu. mag
Ti«IUi«bt ihr« ZwiiliDf^ebwwter Mjrn. Die Dicbt-
K 11 (ist . scheint ihr auT dem Fasse zu folgen , denn
lange vor Homer lassen sich die Traditionen der er-
sten Mensobeogeschteobter iti mancher Hinsicht ab
Gatficlite aanebmcH. Nach ihr Mfl gawiit di«Bild>

hanfr- und Schneiciekunst , wie anrti etie Malilerey.

Sonderbar ist es daher, dass die Musik bcy ih-
Ttm boh«n Alter, weder ewen Mehfer lioeh ein
Werk des Alicrthums vorzeigen kanr» ; auch würde
die Musik der Babylonier, Egyptier und («riechen,
weder von aoserm Ohta noch von unserm Geriible
■ anerkannt werden. Erst in daa Mittelalter, wo aie
sich in den Kirchen von Rom, >i<apel, Venedig,
711 bilden anfing, reicht unsere Kenntnis« derselben,
and auch difsc Musik will uns nicht recht behagen.
Die ersten olaatiseben M eiater die wirDeotaebe anF-
zeigt^n können, sind Kindt-r des abge« ichenen Jalir-
honderls, nÄbmIicb die iJacbe, Gluck, Graao, Han-
del, Haaae.

Bildhauer, Mahler und Diebter, finden itner-
sohiSpniclie Quellen der Nachahmung, oder viel-
mehr des Studiums, in den «obönsten Jahrhunder-
ten derKnntl ; e« «teilen sich ihnen darin nicht biosa
die Regeln , sondern vielmehr das Leben , die Phi-
Ipsophie der Kunst dar. Ein gleiches gilt anob von
der Dichtkunst und Beredsamkeit.

Die Tonsetser hinj^ef en , finden tran dem B^r*
liuer Kirnherger an, bis zu unserm Albrecht»ber-
ger, nichts als steiTc , berechnete Regeln des liar
mouikuheii Saties, über welchen ui'l die A»thetik
«nd Phitotophie der Kanal Sberaehen wüdj waa

Uneh aebr nalttrileb ist ; während der Bildhauer vnd-

: Mahler die Antiken vor eich hat, and ihm die m- '
t misch-venetianisch lombardische , flnmäiuH^rlip etc.
Schule zu Gebotbe »lebet, muss der Tonküniiiler
allea ana'sieh aohOpfen, arinen eigenen Geiat zn
Markte tragen ; daher entstehet aber auch eine solche
Verschiedenheit, wie in keiner andern Knn<;t auf-
gezeigt werden kann, da an die vielfache indivi-
dnalitit dea Kiihtninnca, sieh die veraebiedenartig«'
Ausliildnng des Geschmackes der Künstler an-
scliliesst; iiberdiess kennt der Tonsetzer ausser der
Harmonielehre kein vorgeschriebenes Joch, und ist
alBo von allen Freykiloatlem der FnyeatOi

T)ic TinTl^utisi ist, ausser im Rallct, w-nffir No
verre geschrieben hat, so an «agen herrn- und mei-
aterior, in jedem Lande veraohieden, wirft sich
dem Bauer wie dem FUrstcn in den Arm, and zahlt
ihren eigenen Sobweua, -der b«y Mdem Kflnatlem
belohnt wird.

Die KnnatwerKe derMaUer nnd Bildhauer wer-
den in SSlen und Cahineten eingesperrt , von einer
kleinen Kennerzahl bewundert, von Ilalh^v'fniern
wird die Bewunderung nachgebetbet, und deniMei-
ater bleibt, «naier der eraten Belohnung, niekta--
übrig, a's ein fiii::e^r-hrHr,kter Krmsllerrur, von wel-
chem das grosse Publicum keine Kenutoiss erhält.

Der Tontetxer bat zum Vortbeile^ dnaa die Kin-
der aeines Fleisses zum Weben und Wirken hinana-

in di<* ^v.-ite \^'!:■lt £;''h''n , tfit«; ^[p jrr'em hörenden
Ohre angeh«ir«n, dass sie uach Massgabe ihres ästhe»
titpben Warthe« In allen Winkehi ^er Erde Ver>
gnQgon, Rührung und andre Seeleneigenschaflen
erwecken, dass sie den Nahmen ihrer Sch'tpfer
überall laut predigen, da^.« auch viele Knnstjünger
Verdienst uiid.Ruhm dedureh erlangen, daaä der-
Meister sein Original in Händen behält, sich so oft'
er will selbst daran ergctzen kann . dass k» tn <<ei-
uer Macht stehet es an mehrere Orte zu veikanfen^
^ geftn «in boU«bic«a Honorar Ja Vertag «a gaben» >

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77*

l8i9* September.

676

ed«r anf «igneReolmiiiig in dM Stieb rn setzen und
immerwäiirpnd Ntitz«n davon za schöpfen. Kommt
der Tonsetzer «uf Reisen in eine Stadt wo ein gutes
Oroli«stM'.bMl«li«t, bcdfert man aieh ibn miidnem
Mtur vornehmatea W«rke zu huwillkommtrn, -n ie
das unserm Haydn oft gcsehal». Wer wollte aber,
käme Canova hierher j ihn mit der schönen Gruppe

Grabmahlo dar EnbanoginnChtistina bagrfla-
fan? Freylieh klagte Mozart oh, da»s mau ül^erall
wo er hinkäme, ibn mit seinen Kindern 7.» beeh-
ren suchte, die ihm mauchmahl so zerfetzt und ver-
nnataltat «ntgagaa hSnan« daat er «icbt adteit in
Versuchung gerathen sey sie ?u vcriongnen, halte
«r nicht den guten Wiüen achten niüs»en.

Indevtan muaa man dat bakevaan« da«« die
Tonknoat nicht gänzlich von Mnatara antblOiil ist:
allein wer wollte die Meister und Werke anführen
die als solche zu betrachten wären, ohne sich einem
Jtüo da Fi aatzasetzen« ol>gi«icb man itala mehrere
aolcher Werke auf Mo/.artk Ciavier liegen sah. Auch
Schiilin würden nicht IVhlen , wollte man sie nur
anerkennen , nähmlich die Italienische« die Deul-
taha und dia FraniiO«ieaba, jeda hat ibrau Natio-
nal- und Sprachcharakler , >iur pf-hört Aufiichiif;
keit und Duiüungsgeial dazn es einzusehen. Wenn
mau den Gesang ala unAta Prineip ibr Tonkunst
annimmt, vail ar am deutlichsten sam Harzen
spricht, f'ir' Seelengerühlu am meisten erregt, so
ist die iuliunische Schule gewiss die Erste ; schon
ihra inSylba» «nd kkran Salballantam« inbtalimm-
lan Accenleu sanft fliessende Spracha fiikrtaie zum
melodiösen, Ivicli fliessenden Gesang«, welcher
ganz natürlich durch Übarsetzoug « in die kernigle
dantaeha Spracba, aebr variiert* denn taibat der
geschickteste Ütiersct/.cr vermag ilir nicht die ur-
sprüngliche Lindigkeit zn geben, auch nicht immer
den richtigen Selbstlanter und Accent auf die gehS«
riga Note zn setzen. Der flalianiieba Gaaang wird
allzeit richtig auf die W'orte passen — aber — auch
auf den Sinu.' auf den Ausdruck? — Nein, oder
Snitar»! aattan', diaM liegt aber niiAt Im Gasang.an
•ich selbst, sundern am Mangel der Artbfltik , der
PhiIosuphi<? dl selben; yiiv würde man sonst einen
Kriugsmann der eine grosse That vor hat, oder ei-
nen Haidan dar tiagraiah vom Seblaobtfeld kommt,
»chmaclitcnd winseln und girren' hüren wie die zärt-
licivste Duicinea um ihren scheidenden Sehdoti?
Herrschten uocb die alten BOmer in tieist nndSpra

Energia baban, anob wilrda kainCrMeaatuu' aUHdd

auftreten.

Auch die französisclie Schule wird immer ihrer
Spracha und ihram National-Cbarakler treu bleiben,
und ihren Grelry nicht vergeBsf^n ; was man auch
versuchen mag , man wird nie ciue Radicidvcnnde-
rung hinein bringen, der Franzose wird seine Lie*
dar nnd Romanian achwar varmiaian; ain Ewlttet*
Charakter aber, wird nnd kann «ich niobl bebaap«
ten bey den Fr3n?.o'«<»n.

Die deulicite Schule hat, wenigstens nach
daulacham Geaelimaek nnd dautacher Etiargia d«a
Vorzng, da»s sie mit dem Charakter der Sprache und
der Philosophie übereinstimmt, ihr Gesang iit d»-
clamatoriach vrit der Geiil der Spraoba> aaidiatwi
so reich ; nur i&t /.u bedanern dass die heuiigalfade
so überschwenglich notenreich ist , und da« m^u
den in-den schüoen KUnsteo angenommenen Grnnd-
satz auaaar Angen IXiat« daat dat, was mit wenig
Aufwand geaohiahat, «ait lUtitem Werth hat, ali
d««ji->iige> wo daranf verwendet wird, und

nianciies unsrer blucke würde vor dem fVicliterUuhl

des Gafttbt« ainan «ebwaran Kan^ an beatehea
haban.

Correspoadeoz-Nachricluen.

Gr»li, den 3i. Angnit 1R19

Es finden «sich in unseren Tagen Reccnsenten,
die dar Hainong aind.. aia konnten, da ai« Viut
den Werik dar Schauspiele und ihre Darstellung
Kritiken i<\ schreiben sich fällig fühlen, auch ebett
so leicht , ohne selbst Musiker zu seyn , über dea
Gebalt irgend ainar Opernnd ihra Produade« ab»
urtheilen; vielleicht aus dem Grunde, weil Schau-
spiele nnd Opern in einem Hause gegeben werdea.
Einen Beweis hiervon liefert der in der Wiener*
ModaoZatttchriH Nro. loo anthallana Artikel GrSis,
die Atifnihrung der Oper A'»cll'•^^^^d^! belrelTcdd,
Dass der Verfasser desselben gar keinen musikali«
sohan üntarrichl ganosi, bawlnrl «atoa Benirfki«»!
über den Umfang der Stimme des Herrn 0>mtt,
welcher «ich vom kleinen (?) bis ins 7 weyf;c»tricheae
C erstrecken soll. — Der verdienstvollen Sä»g«''i**
Dlla.5UunaMrwird dar Vorwurf gemaebt, ihrelVxt-
ausspräche aey gänzlich nnvernehmlich. Ret.
dsm geradejiu widersprechen. Er verstand heyi»*
. _ jedes Wort, welches sie als Clorinde gesang*-

Oha htf diatar Matioa# t» «ttrda dar Gauu^ mabr I 0a«« die Atmipraaba bay dan böbam Sop**"*"***'

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577

l8ig. September.

.578

ttibmKoh vom O der xw«3rgMtric)ienni Octave teo
«iwa» enehwer« wird, ist jedem GesangKÜDiligen

«hnehin bekannt. Ferner Mird Dlle. Sin'iun<-r des
l>i«toniraas hesohuldigt. In der Arie ans i>mt>U (?)
im xweytcD A«fe «oll ti« um einen Aafi^» Tdn sv,
hoch getungea |iab«iii. Wi!ch««Publiciim liessa »ich
so etwas gefallen? Würde mau hey solch iieleidi' '
^eadem Gesänge die Ario wohl 2,u LnUe haben sin-
gen laaeen ? Doch der grSesliohe Vorwnrf mit fint-
lich hin^veg, wenn wir bedenken, dasa das gute
Recenscntchen um einen halben I on zu lief ge-
stimmt war, weil es glaubte, die Arie sey in E-moU
gaaelst, da sie doch, wl« allbekannt, in F-mM ge>
schrifben isl und auch hier in dieser Tonrirt vorge-
tragen wurde. Da« JJkoberiicbste im erwähnten Anf-
«atze ist, daaa nelui der «raten Violine aneh der
Violon sich bemüht habe, dl« S&ngerinn auf die
reclue Bahn ZU leiten. — Rpr. würde es kaum der
Miilie Werth gefunden haben ^ diesen Aufsatz , der
den Unverstand nnd die Misagunat an der'Stirne
trSgl« zu widarlegen. Nur in Erwägung, daaa nicht
jeder Opern-Zahttrer miisikaliscli ist, und dass es
viele Menschen gibt^ dio nicht gerne selbst urthei-
len, aondem jede« firemde Urtheil gewiaaenhaft
iiaclil)(jllu;n , vorzüglich wenn es gedrucT^t ist, fand
CS Kef. ootbweadig« diese Bemerkungen der ge-
«oliSizt«n mnsikaUacben Zeitaebrill in Qborgeben,
in deren Gebieth eigentlich die anf Mnailt Besag
nebnenden Anfa&ue gebftrcn.

Ä. H.

B e m e r k n n f» e n.

Di« Forderung an den Künstler, i,er8t im Be-
gränatgn inu nnd ivahr %n aeyn, nm im GaoMen poÜ^
tndet und schßa zu erscheinen lüsst sich leicht auf
noosikalische rompn^itinn und Exert tinn anwenden.
Der junge Compoui»t übet sich er«t an Kleinen ein-
fachen Tonetftcben, denen er in ihrer Art in allen
einzelnen Gliedern alle mOgliohe Vollkommenheit
in Absicht der guten melodischen nnd harmonisclien
Fortichreitung , des Khythmtis, und der ganz.en
t«oliniachen Fisrm zu geben ancht; er führt ein klei-
nes fasslichesThciii» treu und fleissig aus, ohne sich
AUschweirungen zu erlauben, und feilt jeden Tar-t,
jede Periode mit Strenge und Sorgfalt aus. Denn
vom Einzelnen in Verbindung bSngt die Vollkom*
mcnheit lies Ganzen ah. Krst nach der im Kleinen
und EiafacUeu erlangte^ Sicherheit und GeuauigKeit«

honn er atch mit wakrBcheinlickem Erfolge en da«
Grosse, Znaammengesetzte und Verwickelte wagen.
So kommt auch bey dem Vortrage sehr viel darauf
an, die einzelneu Noten und Figuren richtig, deut-
lich, nnd mit dem gehörigen Aeoente anzngebeik
P>st musü man im Kleine:! uiui Einzelnen richtig nnd
deutlich spielen, sin^Mi, declamiren und componi-
ren, ehe und damit nun es im Grossen nnd Ganzen
adiOn und ansdmckavoll thnn k»nn.

Wahre Freunde und Freundinnen der Musik
werden sobwerlich, uulcr der Begierde nach Unter
neiieA Work«n> die Utsren ganz zurSoklegan 'nnd
in Vprq '^senheit kommen lassen . wenn sie nnr ir-
gend einen eigenthümlichen W^erth halten. So wie
Lichtenberg irgendwo vom BBcherlesen nngefSbr
tagt, das Bneb^ das ich naoh Jahren wiederlese,
lieset nicht derselbe, sondern ein anderer wieder,
so kann man aaoh von musikalischen Werken sa-
gen. Vielleicht «ntdeohen wir nach einem Eeitran-
me> in welchem unser Geschmack sich mehr aus-
gebildet hat, oder bey günstigerer Empringlichkeit,
eigene neue Vorzüge und SchUnheiien an der So-
nate« Ari« n. d. gl<« di« wir jetzt einmahl wi«der-
iioblen, nnd die damahls nicht so auf uns wirkte
oder wohl gar uns kalt nnd gleichgültig liess ; oder
es erneuern sich dabey die ehemahligen Prendon.
Wae damahlt nnr den Sinn «rgelzt« oder die Bin-
:<»dungskran belebte. <»rfrent uns jetzt als ein Kunst-
werk, das wir mit hellerem Bewasst<eyn heurlhet-
len, und dewott Sohflnheiten wir nickt bloaa iBhteo,
sondern euch «inaehen; und grösser wird die BeH ie-
digung, wenn wir anrh die (iri'mde unser« Wühl-
gefallens erkennen, uud uns berechtigt wissen, das
Gent« und dinEiniieht deiKBnstler» znb«wnndeni.
Eine Probe de« liefern Gehaltes der Mutikwerka
wird es seyn, wenn der gebildete Muiikfreund von
Zeit zu Zeit immer mit neuem Interesse und Ver«
gniigen ZU ihnen znrfl«kk«hrt> nnd Ihrer nicht Uber»
drüssig wird, ohne das« eben fremd.. Ideenverhin-
dungen nnd leidenschaftliche Anwehten darauf Eiu-
flass haben. So behauptet <?m«rs Oraioriom der
Tod/eeu. trotz aetnec Altera- nnd aeiner vielnahligen
Wiederliüidung , sich in seinr-ni nnver^gletehbaren
Werth . und seine grossen Scbüufaeilen altern nicht.
.\hnlicb verbSit es sieh mit HSndtft Mcm'ns. Bey
Clavi«nachen scheint die Gründlichkeit in der har^
monischfn Ausarbeitung viel bej ziitraj^e.i , sie in-
teressant ZU erhalten. JUie contrapunctisch gu»chrie-

d by Google

* *

bellen SlQcke scheinen Eiwas zn haben , was dem
Wechsel der Zeit vi iclersteht Gern kehre ich inimei
.wieder luJoh.Seb Bach und ähnlichen oder tutchen
Bileiateni -«iirfiek, die nicht »lltia d«n Olir» mit
gcrälliger Meludic «chmeicheln, londern in ihre
Wor'kc Kräftige Harmonie, Charakter and ernsten
(»ehalt gelegt haben. Aber es gibt auch Zeiten > da
<B*-leiGiilaf** «inraclwi« Mmtk ont mehr anspricht.

iLiterariscfae Anzeigen.

JOlM*' alle Ritlenmann. Ballade ßir Gesang mit Begl.
der €«i<«rre oder Pianqforte « ron Gol{fiif<i

,4ktltär9Ut0 pon f. de la Motte Fotujue , für eine Sing-
stimme mll Bfgleilun^ foii Gaitarre , Piamifortr
oder Hai^e moh Gottf ried Harber. Hcj-de im l'er-
hg». du Bßimu tU Mumqae tton .C. F, Ftlmv in

Zwcy emproliten^vverthc Gesänge, deren eigen
ihüoiUcb» Voriüjge ein diirchaaa edler Gesang« ein
tiorMnpftmdvnea Anffaiten dea Gedicht«!, und eine
rhetOffeoh mangellose Declamatiun sind , Eigen-
schaften, die selten vcrr^ini j^efunden werden, iirul
dennoch aoerUaslich sind , wenn das Kunstproduci
aafidaaemdet Leben Antpmch mtchen, nicht « ic
SeifenblMea vergeben soit. Oass auch die Beglei-
tung sinnig Aarl, die Stimme leitend und nnterstü-
tzend geüalteu aey , braucht wohl kaum erinnert zn
werden. — Der Stich itl eehOn, rein nnd correci.

CpnCtrt p, l. Flßle princ. ai-ec. accomp. de grand Or-
ekestre comp, par C, Eben^ein, Leipsic chet Fre-
derif H^fkutUttr.
Der hrave Oomponist liefert hier ein Concert
filr die Flöte in Es-dur, welches, weun es aoch sonst
nicht beaondere Vorsüge hätte, «chon dnrch*diese
Tonirt bedeutend, für fortsohrcitcnde und vollen-
dete Spieler von hohem Interesse yn mnss. Man
findet hier reichlichen. Sioif zum Studieren, scliönc
hermoniwhe SilKCr die Coneert-Phsaegen wohl Bber-
legt, gvt geordnet« mit Kenntnis« dorchgefUhrt ,
und wenn man sie nicht ilnrclii;««;;?» ganz bril'anl
nennen mochte, so dürfte mau das einzig und ai-
Ifin hnf Aechnnng der Toiwft «schreiben« welche in

ptember. 58o

allen Stallen — wiltkührlicha Änderungen nnd Er-
leichterungen mQssen imterhleibcn — die hücbste
Präcision gebiethct. Das «M^e^-ivStück (Adagio) steht
in G^tkiri et itt nicht Mhwer und der ElTcct — ea.
erhebt sich nur in einer und derselben Stelle cpe^

malil Iiis fast zum Schlüsse nicht über das c ist nnr
in den Miiiel-Tünen berechnet; richtiges Tragen des
Tones > gesangvoller Vorfreg macht- hier eine ungc
mein schöne Wirkung, hurz, wenn in dieser Com-
position der eigentliehe Concerlist — wie gesagt —
weniger als in einem andern Concerte, der Tonart
wegen, zn gUnten Gelegenhett hat« — der Ltf
versteht »o etwas nicht zu würdigen — so wird ge-
wiss der, welcher sie richti°; tpielt« anch in jeder
au dcrn Aufgabe bestehen hOunen.

A n t i q u i l a t c u.

Orlamlus Latsut , Capellmeister tu München,
geb. aSso« wurde vom Kaiser Maximilian II. in das

Adchlaiul erhohen.

Ein Beweis der grossen « allgemeinen Achtung
\vorin er bey den Iffnsihfreonden yön ganz Eoropa
stand, ist auch, dass sein Mllduiss sehr häußg ih
Ulli/, gej^chnittcn oder in Kupfer gestochen wurde.
Lines davon ist vom Jahre iSgA mit der Überschrift;
„Gontrafaotnr des fürtrefllichen «nd wcilbs*
rühmten Musid Ortvida di Laiuu»'^
und tat Unterschrift :

„OrlMid ii JUs« dtr traffUch Itlann,
Mal in der Wa«ll. viel |<c th«n ,

Seins ^IrirhrlJ Itt llix Ii uic i rktndt.

Von Aubag in Europen Laadt,
So wki htufScdar kdasr mAt,

Brgnailct wmlin mit »ulclicr Ltlir,
Mit der GeichicilicIikcit und ILautl,

.M» er TOD Gott hit gtf (WilMMttSl ,
Die Maticam bat er geziert,

Kuustrcich Muletea compciiirt.
Da« man Gult hrritirlt prei*<>a Ihut ,

lUt 4iagca, PosM*. lUMi Orgde gal,
Damni su Cotte« Lnb wmi Daak,

Last ii'jtiliili >cliallc'a Dnieru GMok, .
Lms LitlcB für den «Uen Mann ,

Er wtril UM ilctt ao9k jBa|«r Init

Djiiiit rs flntt unit ntn 7ii;.;lt-ith ,

Zu m-lirein Kutx ond Frouiin'u gereioli.'*

0l}in Fertaetaviig

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A L L 0 EM EINE

M lU S I K A L 1 S G H E Z E I T ü IN

mit besonderer Riiclisiclii atif Hen östcrreicbisclicn Haisersiaat.

Den listen Sepienil>er

1819.

Crand^LiDien der Kndk des Gesan^i^es.

levor wir die Verdienste von Personen näber Le-
traolitcn^ deren glänzender Erfolg iu «iaer mfibc'
vollen Kun»l d«rG«geiisUiid detMachfonoheiii^uiid
c^nr "^Ti irtmirrn geM'urden ist, scheint ps nülhi^, ei-
nig« der erstell GranddäUe der Kritik , in Bezie-
bttng tut den Gesang «u erftriern. 2« wt zn bemer-
ken (und dicss mag die meisten Misslielii^keiien
zwisclion Pcrsonrji vnn jipsundem Urihtilc eiKlän-n)
dass es kemvn lest bc&tiuitnten Staud^anct zur Ver-
gleicbnng in irgend eiaei»Tb«ilemusiH«litcherVor>
trefl'licUkeit gebe, dass znvenohiedeDen Zeiten auch
die F.ihiL heit , sowohl 7n »inj^cn , als 711 tirthcilen ,
vcrscliieileii sey ; und dass der Ort, die Geniülha-
tlimmong « nnd du Temperament lowabl auf den
Beurthuilnr ah auf den Sänger wirken. M ir halten
e» hey Würdigung der To|ikünstlcr. zur Grund reg« >
gemacht , dau keine genane Kennlniia ihre Fähig-
Keilen ander»« aU durcb eine geduldige j an vcr
schiedciicn Zeiten und an vcr<chif i?ftirti Otit»i! fort-
gesetzte Beobachtung derselben ge%>onnen werden
kOnue. Diese Meinung eni.« pringt nicht cnwobl ans
den Unisländeiij welche anf die Leistung des S'än-
g*«rs einwirken, als ans jenen , Meli he das I.'rtlu 1
des /«iihürers verrücken. ^,Oeschmack ' , sagt licrr
IhtgatdSuamrt, ist nicbt eine angebome« sondern
eine durcli Erfahrniig und Beobaeblnng altmählig
gel)ildpte Gahe. Sie be.;rrift zwar einen gcniiscn
Grad von.£nip(iiidung alstiiundlagc^ aber auch die
Übung des Urlheilens m sich, vnd ist das spate Re-
sultat aufinerkfaiuer Forschung und Vcr^ltrichung
der von änsseren Gegenständen auf dasGentüth be-
wirkten angenehmen oder unangeneknien Eindrücke.
Diese einfache Eiklärung scbeint AUrs zn nrnrasseu»
nitpr die oft Ijcsf rittcne Fra<;e tlrs (jesrlirnm k*^
gesclii leben worden ist. Daraus dütUc deutlich fol
gen , dass* die Urtheiiskrafi einer eben sö grossen ,
ja sogar grosseren Veränderung nnlerlieg«» als die
Ulm Ja&rg,

VurzDglichkeit der Singer. Jemebr der Gegenstand

der Kritik üch der Vollkommenheit iiäherl , dtslo
schwerer w ird eine richtige Würdigung seine» Wer-
thes. Wir voUen dessbalb unsere Leser vorläufig
auf die Unmöglichkeit aufmerksam macben, EigMK»
schaHen genau durch Worte zn bezeichnen, welche*
sieb so schwer im Begriffe ordnen lassen. ISichtzwey
Personen geben von der nShmHchenurspruDglicben
Erkeuntniu aus; bey jedern Schiitir- MH warts wei-
chen siü von einander ab, und ihr Weg ist sogar
g«fiieigt, eine eiilgcgen gesetzte Kicbtang zu neh-
men. Um daher unsere Leser in den Stand zn se-
i/.eiiy uns in nnsem Grundsätzen der Beurtheilung
folgen zu können, haben w ir die Elemente der Sin-'
gckuust auf folgende Stufenleiter zurück gef&hrt:

t. Die Intonation.

a. Dil Arifrj^si •),

3. Der Klang der Stimme.

4< Die Anssprac);e.-

5. Die WisaeniMhafk.

6. Die Ausführung.

Auf diese einfacbo («rund-Einlbeilnng beschrän-
ken wir die ganze Ansabong der Knnsi, nnd halten
sie zu unseren vorhabenden Attseinanderselzungeii
iiir vfillig hinreichend. Jede andere, die wir ken-
nen, ist in dieser enthalten. Zum ßcyspiel, G'c5r/imarA:«
sagen wir^ ist das geregelt« AtiffawHi Venitrang
Am vereinte Erzeugnis« des Attffoiieru nnd der Mut^
r^tlming; und / < /n<rA' begreift den ganzen IJmfang,
die volle Vni in-niichKeil der Kunst, jede intellcc-
inelle Kraft, und jede prakliaeh« Gracie. Di« g«ritt«
gc Zahl obiger Kunslaiiidriicke kanu durch Uiiter-
abtheilungen veimehrt werden; z. B. der Klan^; drr
Jiltmme (ton) ist von manni^l'altiger Art« und diese
Arten sind von mannigfaltiger SdiOnheiti Kn(fl ist
eine Cestnituug d^s Tou^. So j:it)f es aiicli V» rbin-
dungen natürlicher und mechanischer Talente. Vichts
desto weniger betrachten wir doch als Elemente der
Kunsl nur jencj welch« wir oben genannt, nnd

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l8i9..Sepieniber.

«84

zwar in jener Ordnnng , in welcher trir «ie anfge-
stcIU haben. Diese «ind die Gvnera, alle» Übrige
sind ipecies. Durch gegenwärtigen leichten Umris»
^€h«a wir hkwi tSm E&ivmtiindiiiw mit viiMni Le-
•em zu hewerlMtelUfcn » md die Grade der Fort-
•chreiinng Test zu setzen, auf welche wir im« ge-
aneinschaftlich bezieben kOnnen. Für jedes jeuer
Elemente in der 5oe1e dee Vribeilendeii ein
Maaaftab der Vollkommenheit, der entweder von
einem wirklichen, bekannten Vorbilde, oder von
der denkbaren Möglichkeit genommen ist. Derwör-
deT<dle Anedmek der Moni, die Kraft nnd AMfOh-
ruiig der Catalnni of^er Billin^ton , oder Hartuem
Tun haben vielleicht die Wage hcrgeliehen, anf
welcher die Gegenstlnde dvKrilüt eingewogen wer
■den. Dagegen glaubt man etwe » dass die verschie-
denen ^'oUV.^lmmenheiten jener Künstler veieini
aeyn könnten, und schafft sich so ein Ideal von
SÄiOnliMl, den nie xn TerwirMidien ist. DielTr-
llieilskrafl wird daher nicht nur darcb Kenntnisse
nnd Vorstellungskraft . sonrlcrn auch durch eine
gewisse Mässigang nnd Nüchternheit bedingt. Wir
müHen riclitigen Sinn Iwben* nm zn lieaiimmen,
WM geleistet werdeii taim« nnd ein galm Gedächt-

ni«S , "n\ mi* 711 erinnern, was geleistet worden ht.
Eiue genaue kriliK lordert genaue Achtsamkeit aaf
nn« eelbet eben eo aelir^ ale mf denGegenatend nn-
«tror Bemerkungen. M'ir hörten Mara mit über-
raschtem Ohre , und mit aller Frische eines neuen
Vergnügens im Morgen der Jugend , in der noch
nnvermindertcn Wäime des Enthnsiasmns. Unser

XJrtheil üHer Caf'jf-mi ward nach pir.cr langen Zwi-
eehenzeit gebildet, die in fortwätirender Aufmerk-
mf llinliche Kmitigeiitltee ▼erfloieen itt«
wibrend welcher unser Sinn dafttr «bgenom-
nien hat, oder doch an diese Eindrücke gewöhnt
wurde. Waren diese atugezeiobneten Sängerinnen
in umgekehrter Oxdnnng Mif einander gefolgt , un-
ser Urtheil wSre vielleicht , ja gewiss , anders aus-
gefallen. Wir heben diese Quellen der Uneinis^eir
ia den Meinungen dessbatb heraus , weil sie tür all
die veraehiedenen Znnittgkeiten der Gemnthalege
und des FassungsvermBgens . die $0 leicht die FS
hii^'Ueiten beschränken nnd das Urtheil beirren, ein
billiges Gegengewicht darbietben.

Wir weisen der Iniomtion den ersten Mets in
der Pi^ihe der C csaTi^s-F.lemente an, weil sie, oh-
scbon dem Profanen und dem Eingeweihten nicht
gleich viel bedentettd« demio^ dem nigeibten wie

dem gefibten Ohre bemerklich ist. Die Genauigkeit

unserer Wahrnehmung in dieser Hiii?ictit besiimBlt
unsere physische Tauglichkeit und ist unser erster
Leiter. Wir liaben soger Pritfeneren gekannt, wd>
che schwer entscheiden honmen., ob ein Ton zo
tief oder zu hoch sey, wann die Abweichung sehr
gering war; doch wagen wir, zu behaupten, da»
fOr die widrige Wirkung; die aus einer n^richtlfcn
fntonation entsteht. Jedermann empfindlich sey.
Vun dieser Tliatsache geben auf sonderbare Weise
diejenigen ein Beyspiel, welche blo6S mit Beglei-
tnng dee Pianoforte «n singen gewohnt dnd; ihr
Ton i<it nieniahls so ganz richtig, so vOtlig wohl-
klingend , als der von Personen, welche von einem
OrctieBler begleitet zu singen pflegenl Wirspredken
hier nicht von jener Klanglosigheit der Stimme,
welche die ausschiie^^encli- Ileglfifung d^s I'i.inofor-
te meistens veranlasst, sondern von der Leblosig-
keit der Initmation, welehe «ufmerltumen Beobacb-
tern nicht entgeht, uiul welche, wie um dünkt*
eben so die («eringscbätzung, welche Professoren
fiir den Gesang der i^.unstliebhaber hegen , als den
Hangel eines geregelten Systeme der Singübungea
beym Beginne ihrer musikalischen Bildang erklärt
Inzwischen dürfe« wir nicht ver^essten , (]s%i alle
Sänger, zu Zeiten, iu dem Umlange ihrer iuloua-
tion hier nnd de wnnken. Das Obr fehlt nicht is

oft, als die Kehle. Die meisten Sanger haben irgend
einen Ton, der, wenn ja manchmahl, doch selten
richtig klingt , und delier die/ebeA« Note genanal
wird. Diess sind Rieinigkeiten; dieBcgel aber stekl

fest, und wir :r'^i''">eT"i l'cHanpten zu dürfen, da«s
niobts der VoUkummenheit des Gesangs so grossen
Abiimeh thnt, als eine nnnebtige Intonation.

Das Atifftu$eni worunter wir die Fähigkeit ver«
stehen , sirh den vollen Sinn jeder Gesangstelle rich-
tig vorzubilden, und die beste Art ihres Ausdrucks
anxnwenden« mnss nothwendig den Vorzog vor
derjenigen haben, die sich 1 Iti^.- .^^uf die Anordnung
des Gesangs beschlinkt. Das AulTassen ist zu dem
Übrigen, was die Seele zum ikürper: es ist jener
Tbeti der Gesangslebre, welohe» die- Konst ihre
letzte Vollendung eben sowohl als ilirc vor/ngiich-
sle Wirkung verdankt; jede Verschönerung, die
einer Composition werden kann, entspringt daratl^
Das Gessngstflek bann als der Dmriss beirachist
werden, welcher von dem ^ichtig^n AufTasseo des
Sängers Licht und Schalten , Aetchthum, Glanz«
Grazie und Wirkung erliUL

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565

l8i9< September.

T)\p. Trhric^cn, der olr^n angeführten Eilemente
bedürfen keiner weilereu Erklärung; sie sind durch
ihr eigene« Wesea hialinglieb KUr.

Auf diese Elemente uollen wir unter Unheil
über dsn Gesans: gründen. Man kann ab» r stets hf
fluerken , dau verschiedene Singer jene Eigenscbaf-
««n ia TencbiedeiMiB Grede betitzen. Die Intonation
des Einen kanu vortrefllicb scyii, wahrend er in
dem dcclamatorischen Theih si itier Kunst irrt; ei-
lUem Andern Kann et an Kiali fehlen > indess sein
Ton von beaonderer Scfaflabeii ia. Wir bntttn e>
nicht für redlieh, einen Sanger nnder«, als nach
der Samme seiner Fähigkeite« , in beurtheilen;
und weun wir irgend eine Schwache rügen, aoll es
immer nabeaebadel leuier filnrigea VenHoMie go>
schehen. So hofTen wir die Kritik mit dem Selbst-
geföhle dareil die Yermiultuig der Treue in ver-
•Ohnaii.

Tk» ^uaiimfy Mmieät MagOMiH* «wt

Eei^ieif Vol. i. pag. 7a - r^.
(Folgf 4it Beurtheilung der öerühmUn Tenorfänger i
Artkvn» Br«ham, und Vtnghta « d^wi dar
MaifarauwA: Mara, BUXMgßtnk iittd CtAtlam.)

G o n e e r t.

Am Sept. gah die Sängerinn MaJ. Feron ihr
zwcyle« Concert im grossen Redouten - Saale und
Uem sieh wie das erite Haiti in vier von Herrn Fu-
ctUa eomponirten Stficken hören. Die erale CmMf
t'tne: aas dem Medico per Fnr-r hattp doch ein lifb
liches Motiv und verschaffte der Künsllerinn Gele-
geiibeii tlire ansgezeiciinete Virtnoaitit an den Tag
zu legen. Dasselbe gilt von den VariBtioii(.-u non ha
dileiio al cor, deren Thema im iweyten Theile son-
derliare Modulationen enthält, während die Adagio-
' Fariaiioit ea ihrem Seitensiflöke in den Variationen
Qber das Tyrolerlied weit zuvortbat. Mftd. Fmn
erhielt in beydeu Pier»»ii Iphhaftcn Beyfall von dem
ziemlich zahlreich versammelten Publicum. Das
DnetI atia der IWtoIe konnte an» aainem Platze in
der Oper gerissen and an sich nicht sehr interres-
sant> keine grosse Wirkung machen. Fräui. KUcLer,
welche ea mit der Künstlerinu vortrug, erhielt und
verdiente Bejdiill. Der Scliloaa maebto dar Singe-
Hntt Triumph, die Variationen über das Tyroler-
Lieii, in welchen JA^d. Feron, wie das erste Mahl
jabelnd atifgenoraman wurde nnd selbe wirderhoh
len mnute. JOio Kttastlerinn bealStiiln dnroh ihre

Tpi'^ttiTijren unser erste» T^rtbfH; nur «cliicn ihre
Stimme sonorer und gleicher als das erste Mahiund
ea miaatang ihr nichts. Sie ist allerdings den Mata-
doren anzuzählen. Schade, dass sie lieber Bewun»
Hernn^ als Rührung einfli^ssen will und den Rra-
vour- dem Seelengesange vorziebL Zwey Ouvertü-
ren , eine ana ChtnMnt» Lodoüka , die andere ana
beelhoveit t Promethetu eröffneten die beyden Ablhei-
Inngen des Concerles. Zwischen den GesaugstQcken
hörten wir den ersten Salz eines Violinconoertea
compottirt und geapieU vmi Herrn Xewii Otter, Hil*
glied des k. k. Horopernorcbestera , dann das erste
Stück eines Fortepiano Goncertes von F'teld, vqrge-
tragen von Fräul. Lasnugg , Schuicrinn de« Herrn
C!iri Csanrr. Herrn OUtt^» Gompoailion iat ein jn^
gendlichcr WrsTTch , ein Aggregat von Schwierig-
keiten, denen der Verfasser selbst nicht ganz ge-
waohaen war: es pflegt mehrern angehenden Vir«
tttoaen ao an ergehen, dass sie ihre TonQhungen an"
"lammen stellen und dann wähnen pinrn Concertsatr.
gemacht zu haben. Der Eifer ist indessen lobeus-
wecth* Daa lieblidie« in origineller Manier ge tchrie-
bann Pianoli»rln>Cono«rt waField, ist weder bril^
lant genug um es mit neuern, noch gehaltvoll genug,
um es mit ältern Clavier-Compositionen aufzaneh-
man , zn dam verhallte der Ton ia dem weiten San*
le : daher apradl Fräql. Lattnig't Fertigkeit weniger
an, als sie es verdiente. Das Orchester war tief £;e-
stimmt und anch verstimmt} überhaupt schien ein
tttdiarmoBtaeher Geist In daaaelbe f{efahreo »n «eya
und manchmablandiracken die aaVcaaaraa fawohn
tcn VVXnde.

o t 1 z e IL

Die im Jahre i8i3 zu London gestiftete phil-
tiarmonsaeh« Geaellaohaft aetaie auch dieaa Jahr ihre

Concerte fort. In einem derselben gefiel von einer
alten /far<^n'schen Symphuiiie insbesondere das An-
dante so sehr, dass es wiedeihohlt werden musste.
VorzigUoh gnt wurde aodi Momrft Symphonie (in
O, Cherubini f Ouvertüre 7uni \Va«sei fr'agtr no4
Beethoi'eru Onverlure zum Coriolaii ausgeführt.
ßraham trug die grosse Scene: >fA /)cr^c/<i, »pergiurai
von BeHhovin vor. — JarlAoMn ist eben so «ehr
Brahams, wie dc'^ m^livbtn Puhlirum» i.ii I fir
Seine coluüsalen, originellen Erfindungen scht uuu
dem jetzigen poetitolun Zeilgelaio der eugUscben
JXaiioa f wu beaonden nnmaaf ea. ^

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d87

lBl9> September.

5da

FIn Unstern waltete üher die it.ilieiiisclie Oper' sich zur^r^rilt . oluie in üir'rn vprsrhv imlen , il'slo

in Kings-thealre in der veHlosseuen Scason ob> denn
Rotunr» ritaliaua in Algier!« mit «elober der Sea>
*on begann, mis«fiel\glinKUch; eben so blieb. das

Haas bey Paesifllo'<! : Minlisla Rrißpirafrire leer. Riid-

dtchterisclier uqd mahlerischer scheint sie zu vrerdeit.
Ohne Kenner der Mahlerey tuul ibrer grOitlen

Meister zu seyn , niüclitu ieh es, naoll der Art. wi«
man diese ch.iraKterisiri , ilo( Ii wa»en, Tolgende

VttüxytniAe Pür$ Camilla gegeben. Diese Oper, Wülcbe VergUichung zwischen ihnen und grossen Tonk&iut-
aeo eintiudierl, ziachte man vttUig ans. Mit Recht - - _
fragt man> woher diese Unbill einer Oper, die sich

die <i(inst ganzer N.ifioT'pn , und di-.« Auszeichnung! gezeigt, so liniinfcn wir ihn «esien des tiel'cti Er«-

lern- auhmieilen. . Hätte »tobt L, 9, "Beakove» auch
so vid Anmnlh nufl Liabliehkail in meinen Werken

^ der Kenner erwarb.^ Die kruiker meinen, der inu-
•iKalUehe Gcechmaek babe-tieh in London teit meh-

»eren Jahren hUohlichst vcrbessrert, mul die Kennt-
nisse iti dieser Kunst sich zn sehr vervollkcmmt ,
als dass man an einer Canulla Behagen finden kiinn^
ta ! I Dm MiMfatlens eigcntUeha 'Unaeb« abar, aobeint

in der sehr verstümmelten P-irtittir, in der Hinwcg-
lassang der besten Arien > und' in der erb'ärmiicheu

stcs und der erhabenen Krali seine* SlyU mit MicJid
AttgHo vargleicben. Aber ar beaitxt.aueh die tinzie

eines Corrcp^io , welchem in der Musik Marlin,
PaesitilOf Schiulrr, Xaumann, Himmel, Plcj-elfDui-
t$k nn^ Sbaliobe verwandt sind^ die gleicbaanl die
Aamuth dar tinnlichen Seele amliebsteaodergla^

liebsten darstellten, nnlier, reicher und idealisfhtr
ward die Knn&t mit Raphael, wo Göttliches und

Auiffibnuig dar-CbOre aa liegen; die wicblig6len , IVIonscbliche« im gcl^ildcten Geiste sioh vereinigen.

Parihica waren fifaardiew in den Rande» Ton Sän
gern dea- zweyten und dritten RaiigS.

AfoaartVZaubei flute, die mit aller erdenklichen
Fracht auegenlattet «ordea« wurde gegeaEndeMay

zum ersten Mahl in Londonr gegeben. Man verspricht
der Oper nicht den s;rQssen BcyfaJl , den andere
Mozailscbe Musikwerke gefunden.: haben , indem
das englische Poblicnm dem .wnnderlieben Snjct
keinen Geschmack abgewinnen kann, t- Daj;egcn
erhalten »ich diesj;s unsterblichen Meistere -Üon Cio-
»annif and Figa>o Tortwabrend in der ülTenilichen
Gnnit and aaf dam Repertoire} ao wie dea-Aomi-
urrlm-Coniponi.'iii'n jetzt der Figaro, wie früher Don
Juan^ reichlichen Stoff zu Divertissement«« Yariatio-
aen , Potpourris u. d. gl. darbiethet. , , ,

Die Gompoaitionen der allen Gontrapnaciisten,

besonders ihre strengen Fugen, worin die Harmo-
nie herrscht , und alle Melodie sich wie auf einen 1 .

MiUelpnnct zusammenziebt> um gleichkam das Viele 1 Ais Tomaschek's grosse, Messe ztrey nichstfol*
immer ini' Einen ^darxiuteUen , zeigen die Mnsth geade Sonnlage in der nSbinlicben Kirche ptoJu-

mehr in Verwandtschaft oder .\hnli. hkeit mit uei cirt v.iirdc, sagte ein sein woHender jMu^iM.tr.itor

So erschijefien Händel,. J. Haydn und MotaHt irsl<
chen auch Jlcfthooen bcyzufiigon ist, die m»n t\\-
gleich 9IS Meiiter des RomaiUisihen betraciilen kaniu
Betraeiitet man (tfAt Scheiling) Guido Rem ab . de«

eigentlichen Mahlor der Seele, so möchte ich ihm
unter andern Pei\i<>lcse , ChtnUtiai, (iluck^ heicharäl^
Liighiiii gegenüber stellen. ,

A.nekdoten.

ICin Claviermeiiter ccbalt seinen Scbfiler, der

beym Unterricht vorsetzlich mclirmahlen nach einan-
der ftlillc , eilten Spitzbuben; „sie sind auch ein-
malil einer gewesen erwiederle der Knabe. .

Ein junger schlechter Compositenr wurde ge-
fragt, liey wem er die Con:position suidiert habe.^
Er erwicderte: „studiert habe icli sie «igcotUch
gar aiobt, aber Ich bin 9 Jahre bey einem Capeli*
meister In der ICost £1

Plastik und Baukunst , als tnit der Mahlerey und
Poesie. Je mehr die Melodie hervortritt,' desto mehr
nähert «io sich der Poesie. Je mehr die Melodie sich
iins Manuigraitige aasbreitet ^ and sie die IJaroionie

zumCapelkneister.,, Wahrhaftig, sie haben zwey her r-
lIcheMessennach einander gemacht ; die erste ist aber
viel hObtcher« ala jene* die ich am. letzten Sonnt«;
harte.

WieUj bey S. A. Steiner und Comp.« Musihhändl er.
^ -G<dr«.ekt bay Aaton •irsasc

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ALLGEMEINE

M U6 I K A L I S C II E Z E I T U N G,

mit besonderer Rücksicht auf den österreichischen Eaisei'Staat.

Den löten September

181g.

Von den proyenzallschen S&ngem oder
Troubadoors >

n e b a t

tUr irofjuchen Getchichle des Troubadun , Ritter Cha-
telain de C'oury, und seiner Dame.

Die romantische Periode der Kreut7.zügc war es ,
welche den EnthnaiMoint der proveBxnlisdlicii Sin*
Ker darch ihren ihatenreicfaeii Wecbtel vorzttglich

beseelt nnd dieselben zu so manchen schönen , in
ihrer Wirkung damabls wunderbaren Liedern bc-
geiitert an hahen scheint. Durch den heiligen He»
rotsmus welcher die ganze Menschheit Lesnntieis
aber die Riffer«.chaft zu hoher Thalhrafl weckte,
nnd der ihnen die Siegcvpalme iu Unterjochung und
Behefarang der Ungläubigen vörhiettj wird daa
Lied mid der Gesang rin l^igenthuni der StäiH?e ,
welch« es nicht zn ihrcai Broderwerb brauchten >
aondem die die hSchete WOrd« darin fanden , dae
Schwerdt im heil'gen Lande zu schwingen, mit eh-
renvollen Wunden htim/iiKehren , nnd den Tod
der Geliebten , tapfern Gerährt«n zu besingen, wel-
4dl« «in Opfer ihrer «rhabenen Todesveraehtung
•ich oll int Kampfe denSiegerkraii« Ober ihrem Gra*
be errangen hatten.

Wa» war natürlich, als dass die trauernden
Verwandten aladann das Schild nnd Schwerdt der
abgeschiedenen Helden als die einzige Reliquie in
iJireii Schlossern lie« alii Icn , uju! ria/ii <\»^ Lied,
weiclie» tfiti« 1 halL-n auf die Naciiwelt hiuübcrbrin
gen sollte, ala «in aiivergSnglichea Heiligihnm in
ihren Herzen .iiiriicwahrten. Pit oh rührende
Weise, weiche ein tipfes (^el'ühl und naiürliche
Anlage zum Gelang dazu erfinden hairen, trtigdann
«ehr viel znr Verbreitnog derselben bey, und es
M ar nicht selten in jenen Z- it' n . rlns, der Tod ei
ues tapferen Streiters für das kreutr durch den Mund
der damahligen ganzen Rittenclüfl wanderte« utid
Tansende durch seinen Zauber «o berührte« das« ai«

begeistert das Schwerdt eigrUTen« und «leb unter

die heiligen Fahnen stellten.

Vorzüglich aber wirkte die iJebe um dem Ge-
sänge einen immer grOaaeren Wirhvngshreis zu ge-
ben. Denn wenn die tapferen Ritter in heiliger Be-
geisterung das Gelübde gelhan, sich mit Helm and
Rüstung auf den Rappen geschwnngen, nnd viel
ferne Linder hmier sich gelassen hatten« dann er-
wachte gewöhnlich mit aller Kraft und Gitwalt in
ihrem Herzen die Sctuisticlit nru ;> di m dahein» fje-
lasseneti zarten Licbulicu. Ua aber in jeüeii Zeiten
echte Tapferheit so gut wie in unseren die Ehre
sit ls der Liebe voranging, so mussle sicli der Ritter
mit einem Liede zu begnügen suchen, das etwa die
Reitze nndTngend seiner Geliebten auf eine sinnige
Weise verherrlichte» nnd iiim anf aololie Art für
ihre Erlfernung eiitscliädigte. Hieraus entstanden
die liebreicb>teu Bilder der Dickt- and Singkunst
der damahligen Zeit in proventelieeber Spiaehes
denn gerade in diesem Lande, hatte des Leben ei-
nen so romantischen Aufschwung genommen, und
sich zu solcher poetischen Freybeit erhoben.

Die Ritter liebten aehr den Gesang tur Befcae-
mng der Tapferheit vor Anbeginn der Schlacht an-
zuwenden , denn da sie selbst so natnrkräflig in ih-
rem Gefiihl und so hochgebildet in ihrerArt waren,
daas aie die VortfelTUchheit in' Erfindung nnd Vor-
trag schUner Lieder als die hüchsic Ehre betrachte-
ten, so wusslen sie auch die Gewalt, welche die
Tonkunst auf die menschliche Seele hat, in ihrer
ganzen Kraft und Umfang zu benrtbeiten , nnd die
natürliche Folge war, dass das Ri jspicl guter Sän-
ger eine grosse Menge anderer Jünglinge zur Nach-
eiferung erweckte. —So entstanden aUo die Trouba-
dotm , oder die romanischen Dichter.

Unter der ^»rnssen Anzahl derselben berarden
»ich Könige, Fürsten, Ritter und Geistliche von
allen Wflrden nnd Aritn.

SaiiU»-Fttlai», der eii|e ^Biavin Utttrairt de»

1819 S f p t e 03 L c r.

6na

Troubadours , conlenanl lenr$ p!es, les fxtraifs de Icrs.
pieret., et pUuiturt particularites hcrauKgegeben
hat« die io Paris, Anno 1774 gedruckt Ui« xühlt an
,', joo solcher (redichte anf, und erwübnt dabey aller
iDorkwUrdigen Lebeiisamstände ihrerVerfasser. Ohn-
geiähr von 11.20 bis i'b'di dauerte ilire glünzeude
Periode.

Der Graf von PoUu und der Herzog von Jr/ui
taaitn ftlVillhclin IX." wird für deu Ülte&teu unter al-
Üa Tmubadoiirs gehalten.

Die Epoche ihres Verralls nnd ihrer WiiKtam-
kcit ward aber voriüglich durch diu Erscheinuiig
ncDcr, nnd viel gtänienderer Storno am roinaDti>
•oben Himmel der Poette herbeygef&hri ; den» die
grossen Dichter „Dante, Pctrarch und Bocee« alan-
dcn atiT u 1 verdunKehen durch ihre erhabenen Ta-
lente auf eumiahl d^n Gesang der Troubadoun.

Die romaniache Sprache , deren cidi die Trotte
hadours bedienten, war eine Vermischung der alten
Bftniischeii mit mchrt'ren anderen Landessprachen j
und daher schreibt sich auch ihr besonderer Cha-
nhter. Doch ward dleae Laagäe Barnim» Piwenfale
durch die Honiani- Fninroise ver()rängt, welche lel/
tere die grüs&te Ahiüichkeit mit der heutigen Traaiö-
alichen Ufandart bat.

Wir haben in beyden Dialecten noch Gedichte,
wovon wir nur eine kleine Probe anführen wollen.

Da* erste ist Romane Provenxale" AI chant d'au'
-fef« eomnunw m« chama\ Clfkttiit «mg duaUarlaGlMui'
ia H Mglos Epelt corliU ceg verdggQf' i» /mi«.

Forkel ftberaettt dieata :

StagM V*g«l nifodar

Dmii erschallt aich mClQ Ued,
Uoi' ich wieilcr tlDgcn
Die Lerche die Amiel,
Sek* inh «iedar ^rttMB -
Die Qroad der 'Wina elft

Man siebt hieraus j dass tchun die damahligen
Sänger eine Sehnsuclit nach dem Pomp und pr'dchti-
gen Klange einer Sprache ntblten , welche die Zeit
ifiter in der iialieniacben bildete.

Dm Beytplel der Bomani Frm^oiu klingt so :

Quant flort»! !■ Violelte
Lu rose «t U Flor de gUi
'Qa« c&aat« Ii fiap^ai
Lm% ai peigeert AMvrstle*
Qid IM tUmieBt fsl ; ete.

W«-Bn ilis Veilchen bliihrl
Und die Rds* uud Tu pe ,
Wt iiii rfi.. Vft^p] »iri;;fii ,
^• (Lei< mich dts Livb-.-agttltcr,
Uad crffeii'a nvin Hm.

N o i i z e a

über

Kun$lanMallea, tnnulalische Vereint und TheaUr, aiff
eüier Rede dnre/i « nSrdUeht Deuuehland,- gttamiattt

TOB

Capellmcister Siratiss.

Leipzig.

Der ^Snzcnde Wohlstand, die gfditige Bildung '
der grösseren Hälfte der Bewoliner von Leip/isr,
und der aligemein lebenslustige Sinn ^ welcher sich
bef jeder Gelegenheit deudich aiiMprieht , berech-
tigen jeden Fremden »nder Erwartung ^ dass auch
Euterpe sich hier eincnThron erbanthabe; ahrrdass
dieser Thron auf Diamanl'nen> jedem Zcitbedrang-
niaee troiccndea SSulea ruht « um welcl\e Geweiht«

der Kunst ans allen Standen eine Kette bilden , de-
ren äussere Ringe lichtbegabte Priester"'} mit küh-
ner Wahrheitsliebe ansgerästet, bewahren: dM
hofft der Fremdling in dieser Stadt nicht zn finden«
nnd ein dankbares GcTühl muss in dem wahren*
Kuustjttuger erwachen, wenn er aieht^ dass nicht nur
der momentang gute Zintaad der Mnsth besorgt sey,
sondern auch Institute mancherlei Art über die im-
merwährende Kortbildnn«», der mannigralligcn Zwei-
ge der Kunst wachen — und zugleich durch die
Äbfttellang der gröaaten KnnatacfaOpfnngen In dem
Herzen dee Layen eine sehnsüchtige I>iebe dafür na
erwerhen gesucht wird. Diese Institute, die Dia»
mani uen Säulen worauf £u/rr/7enj Thron niht « za
bezeichnen vnd würdig darzneteileh« will Ich aaa
verracben. . •

a) Die Thomas-Schule.
Dass ich gerade dieses Insiitot in den Vorder»
grnnd atetle und ihm gewiMer Massen den ersten
Rang unter deuen für die Mii-iik wohlthSti;: wiihrn-
den Ai»suUen einräume , geschieht nicht au« i...'<inne
oder Zofiitl, Bondern der deotlteh in*« Auge sprin«
genden OberMUgnng zufolge« dzss die Bildung ei-

*) Di« fcsGltteten MiUrbeiter <Ur fxtips. MastL Zciteeg ,
Boehllla, Wtudtr Cad Miiit von YTabar it«. «le.

disV«i£

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1819» Se|kieia1ier.

n«» Singecbora der tchwierigtte «her »itcti wicliiig-
cteThdl eitMr-imuihaU$rhml^Ul«i^schti]e ^vy. Wir
rÜirfou nur einen verglfichendeit HlicK auf ileii äl-
tcrn — und neueren Ziutaud der ;\'tu$iK in llali»ii
"Wttfva, mü9huneugL eh teyn, wie bedeutend die
Singea4dkul«n Iliobt nur auf den Geschmack einzr'
tSänger, ioufh-rv nurli aiiT ttiu Geiilesw eilje d«;i'(/Ui»-
|)oni6teii wiihci). Da ilieae AnsUlteii im vurigea
JahrfaDiulert btoM den Zweck h»iten , Sauger nad
Componiclra für die Kirche zu büdm, so musste
Bchou in dam /.arlentcn Alter der Muotk'kiivn der
2tigliuge der erhabenen Beschärtigiing : Oolics Lob
$tdintig m ttftgen «ngewendet werden* und konnte
man dicss «nlil sicherer erreichen, ah vreiio man
die jangen cnipninnliciun Hrrreu mit den erhahe-
•teu Gesängen eines Iraeiia , Leo, Duranle o. s. f.
bekMnl maoht«; und ihnen die gafceimntuvollen
Srdönheitcn des Iicrrliclion Taues dieser Werke
eixscbleyerle.^ Seitdem aber leider in Italien Messen
nnd kbmi«di0 öpern ans einer Feder flieisen . ist
dieseaLmd Xrmer nn jenen edlen Sängern und gros-
sen Componisten welche, das: ehe i'iVa der Meiigo
verschmähend ( in rühren nnd zu erbeben suchten;
nnd wibren;! di« maebiig wirkende Einbebhett ent-
Weiebt« tritt, mit lautem Geschrey i \d frecher Aof-
g''bl»<enheit ein nicht'^n^^pndea nhrenkitzelndes
I^oiengekiingel, oder ein prunkendes Gebrause ohne
Gnbalt und Tiefe «n ihre Slell«>. Itach dteier klei-
nen Abweichung kehre ich znr Sache selbst zurück.

Die Thomas-Schule wurde nach der Rrforma-
iioa nnler dem Schützendes Fürsten AfonYx vom Stadts-
rat he in Leipzig gealittet« nnd erhielt den Nabaien:
Theologiscli'?'! Seminarium oder Litcrari^rh-musik.i

nach einender ak OnKmn -an der ThiMm»- Sehnt*

.-iiiii'Mtellt waren) nennen zn darfen« um jedermann

nx über/.eu«jf it , dass unter Leitung rlifser Männer
ein aussergewüiinlich«« Wei h sich gestalten masste.
Aiigereitzt dnreh difse growen Vorbilder . mnsal«
las aiirkeiniende Talent /.ur schönste 11 l\iir>* gedci-
licti, jeder schlntiunei int" Funke des (iefülils in der
jugendlichen Brost zur Ir'lamroe anHodern; und
konnte die heiiifte Glulh, von dem iiobenprieeler
Bach bewacht und genährt, jemahls erlöschen? —
Da ich tu den Lt hrsaal trat, wo noch des unsterbli-
chen ßachi Bild hängt, ergrilf mich eine unnenn-
bare Wehmutb » nnd erecbfitlerl von der nnendlU
chen Grösse dieses M.mnes , Jielhele ich fast mur-
rend : ffanim ist tlie Lebeiuquelle solcher Männer nicht
uafersiegbär Hierher ihr Despoten des jetzigen Ge-
eebmaokes ~ hierher ihr nnwQrdigen Sohne dea
heiti£;en italienischen Kunithodens I nnd verlischt
hier niclit da^ Feuer der Eitelkeit, welches düster in
euren Augen lodert, varwandell sieb hier nicht enre
Diclatormiano in ein Jammergesiclit« ao mnss jedes
Gefühl in euren Herfen enfslorben seyn. — Doch
verzeihe lieber Leser ! wenn mich die tiefe Vereh-
rung, welobe mein ganzes Ich bef dem Nahmen
Back ellttUt > von dem mir vorgestecktem Ziele et»
wa5 7U weit ableitete ; ich will meinen Fehler ver-
bessern , indem ich kurt und bündig meine fiemer-
knogen dir «mfall»»

M i s c e 1 1 e n.
In der vom Herrn Professor Je ic/i/i /)r^c/i</<T im
liscbes Institut^ an dessen Spitze ein Rector und ein 1 St. Anna-Gebäude am 2Ö. v. M. abgehaltenen jähr

Cantor gestellt wntden. Dar entere leitete den Ge-
BcbSifls^ng in allen Zweigen, dem /.wcyien wnrde
die musikalische nililung der Schüler übertragen
DieZübl der>tf/u/nri( wurde zuerst auf SC fest gesetzt,
etieg aber nach nnd nacb anf 60. Der erste Cantor
an diesem Senii'i.iriuin h'n->>', Grorg Rhiuv, Durch ein
Freiiiiil-,. I'.if -h.^i.ti i> Ii J)r. l.ut'it-r- eng vt'tbiiiiden
fuigtß er (heMeiu nach ft 'uienb(rj^ , wn er Uuchdru-
ckvr wnrde« nnd die ersten Kirchengesünge mit ans«
ge^ct/ter Harmonie, verdeutschte llyiniu ii «. s. w.
in drey Theilen heraus gab Unter der väterlichen
Pdegu und Sorgfalt vorzüglicher Componisten und
Gesanglehrer gelangt« dieas Institut zn einer eellenen
Gediegenheit und ich glaube nur die Nahmen ; Si-b.
Buch, DoUt, Uiüer, MäUer (welche uutnitlelbar

\id,'.n Prfilbng von 46 Sebfllern in derHannoni«>

Lehre und dem General-Bass, bew iesen sich wieder
mehrere Lehrlinge sehr ehrenvoll, und man kann
mit froher Zuversicht von ihren Fähigkeiten, ihrem
Flein anf ihre ferner» Varwondung nnd Branobbar-
keit schliessen. Vor allen verdient Anton Komenda
von Rips V. O. M. B. gebürtig, genannt zu wer-
den Er ist ein sehr braver Theoretiker, venteht
voHkommen den vierstimmigen Satz , und zeichnet
sich im l*räl«diren vnr/ii^li( h aus. Er ist nun im
löblichen Stifte Klosterueubiirg als Organist ange-
stellt. Ferner gebfthrt dem Joteph Sttehj aiu Jaispits
und Johann S)-t>ora aus M.)rawels in Mähreu gebür«
tig. heyde Schulgeliiiren, in dem Grade, womit sie
aiob die Tbeoiie eigen nucliien^ grosses Lob; ihr

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S9S l8ig. Se

aahtTtradrt* Vl«iH bereditfgl zu der Boffhnng, ««
werden aus dem IliclitUtt Run« alt eb«n so brave

PrafctiKer hervorlrelm. Unter den vorzi^lK hertn
und fleissigen Lehrlingen nennen wir : Anton Zohn-
jlfimnig fom Aitern «. ä. Doiuw, Panf iVniwr f«n Lmk
poldau und Johann Herbst von PischcUäorf tW Steyer-
inar^t. Der Hi-rr Professor hat in Anerkcnnnng Sfi-
uer ansprachsiosen Heniühungen, und Verdienste
ynm Seile der RoefatSbÜchea Letidee-Regienttig Tor
Kurzem ei:ic Remonemtion vnn too fl. Conven'-'
tioiis*Miiaze erhelten.

»96

Literai isclie Anzeige.

Otteon, 3. Li^. tnlh. Fantasie, l'arialionen und fi-
nale t «it bdcannie» Folhitiett, eoneerlirenä

Jlb" Piaii' <j ' •■: r . Violinr, C'arii:t ile (odtr l'iola)
und Violonrell , - — firfinsi inid dem FriiiJ. Mo-
rie von E*ke(e* gewidmet , von Ignatz Mo%cheit .<j

46. ff^trk. iPlVit, biy 8, A, Stfitur und Comp.
{Fniu, 6 fl. tV. f r.)

Herrn Moscheies Compositinncn werden mit
Jtecht zn deu Voriüglicbsteu gezählt, was die Com-
poniaien unsere Jehncehenda mit eiuer be3rnebe zu
freygi.btgcn Liberalität uns darbietbeu. Eine flppi-
g€, doch geregelle I'snfasiej die interessantesten
Wendungen, Treutidiiclie Ideen ^ eine origiü <e
Bearbeitang denelben« die zweekmllMigite Anwen-
dung dee Instrumente j vorzugsweise desjenigen ,
welchem er seih*! rhirrh sein ^Sleisterspiel adelte da-
bey eine aileiUiiaiben piadouiiairende Klarheit, eine
iedermann aneprecbende Veretandliehkeil« gereinigt
von scliülasti'ichen Sch^vuI5t , und geistlosen Kllii-
•teleyen charakterisireu alle seine Arbeiten , und
auch dieaes Werkchen liefert die erfreulicbtten e<
lege liieratt. "^vnn die iroponirende, groete und
rapsodifch gehaltene iLiiiKitnng (Fantasie- Adagio
Es) durch ihre unnderbarp Sirucktur, «eltene Mo
dnlalionaa, und gigantische Figuren den Geist auf-
gereitzl.> die Krwartitng bereits aiiT das hödute ge-
spannt hat, bereiten durch aneinander gereihte Inii
tatiotiei» die drey Begleiluogs-lnstruineute auf eine
f ans eigen« Wifiee da« Thema (C^ur) vor, welche
Mbmbcha Votlumel«die — dem Pianolbrt« zuga>

theilt — so. wie sie hiei gcaicUl ist, nach wenig Tac-
len den gewandten Harmoniker vantth, disr ana
cJen rohen Stf-itiKlurnpen einen edlen Diamant za
bilden weiss. l)ie nachfolgeoden Veränderungen —
sechs an der Zahl -* baaitzen dfanmtltch einen eigcn-
thumlichen KunstwaVlh« welehen Ref. besonder« der
4. (Minore) zuerkennen möchte, M'orin die Cfarinelt»
vorzüglich reitzend singt« so wie in der 2. die Vio-
line« und in der 6. das Viotoneclio gttozend hertor-
trlll. Im Finale vereinen und umschlingen sioh aUc«
nnd dieser Satz krönt das Gan7«, denn hier reascu-
niireu sich die Ideen , der Faden wird nDuaterbro-
chen fortgesponnen, nnd nach verseliiedene« h~
( inirs der Sr hluss ausserst befriedigend herbeyge«
fuhrt. — In Ermanglung der Clannetlc i^t diise
Stimme auch für eine Viola unucbrttbea, und üio
Ausgabe eben «o elegant und zierlieb, wie die be-
reits er rliirr;''neM Tiefte dieser wünschciiswerlhen
Sammlung für mehrstimmige ConcertstiicKe.

Anekdoten.

Ein Kuii<>lrichter bewunderte die Deu;'; l ',eit
und Geschv^ iiidigkeit einet» Virtuosen auf der Vio-
line. Das Iii jjar keine Kunst, erwiederte eiu Stüni-
per: MGesdiwindigkait bcMlz ioh auch, wann man
mir nur Zait liest." .

Rey riiior »rfentlichen Pi ^duction der Sentinelle
fragte eine Dame ihren Nüchbar um den Nahmen
des Compositeors — oCapcIlmeister Hummel — er-
wiaderta dieser" — c« ist die Seutinrtt«, nnd betest
auf deutaob der Machtwlkbtcr.

Ein janger MenscV , elchrr in einer Akade-
aui. ein Concert nicht am bebten spieite, uurde von
einem Anwesenden dessen ungeachtet imäter be-
klatscht. Sein Nachbar schrie tnuMllig auf: ,,.\ber
wie kann Ihnen ciir><es Ohren l)etL'iili»ende Spiel ge<
falten? — Still! — lispelte ihm jeuer tnsOhr— ,,es
gerillt mir nioht, aber i4h applaudlre ex Officio,
denn er ist mein Hausherr« nnd — kann sttrfgcm.

Wien, bey S. A. Steiner und Comp., MuaikbUadlaCk

ae4»ackt h*j AatoB 8tr«*M

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZElTVNGr

mit besonderer Rücksicht auf den österreichischen K^serstaat.

Deu i8tcn Öepiembcr

Ande.ntungen

a b • r

Kuntt, DiUttantiim und Kritik,

(F o r t » e t T n n g.)

Die Kuntttchwäner.

Die zweyt« Eigenschaft des musikaUscben Kri-
tikers ist tiefe Keiinlniss der Kunst selbst in ihrem
ganzen Umlaiigc. W tbseu aiieiu, die Erfahrung
Isbrl M «IgUeh, bringt in Sachen darKnntI nnr ein-
•eilige Urtheilc hervor; Jie grüiullichiilen Harmo»
niker , die besten Contrapnnclisten sind oft nicht im
Suude einen gühigon Sprach über ein ganMiWerk
ztt fXtlen» weil aie die Einxelobeiten zu aehrbetcbiP-
trgen und sie, einer zwcircIliaflLn Au^wetchnng, ei
Der vielleicht nicht ganz jegelrecUteu Führung des
Thffii»*« wegen« den Znsemntenhang nnd daher den
wahren Gesichtspunrt verlieren. Die Hauptsache
ble'iht immer den Charakter des Stiickes aur^ufassen,
doch zunächtt den sich zuweilen verirreudeo Ton-
dichter znrttok xa raren mnd dedvreh« data nun ihm
die TOm Ohre selb^it ausgehenden, durch die Zeitrn
undigrotson M^^i'^ff'v bestätigten teclmischcnSatzun
gen vor Augen rückt, ihn vor fernern Fehlern zu
aolitttf en. lat mm daa poctitebe Begreifen eineaWer>
kes selten, schwankt die Menge aas Unkenntniss
immer zwischen dem nit adnu'rari des Kritikasters
and der alles bewundernden Gathmülhigkeil des
LiebhalMia > ao iat Sacbkennlniia fast noch adlener
aniiiireffen und, als o'o ein Fhich ilarauf rulile ,
«cbreiben meistens Dichter über Musik, weil die
meiaiens nur einseitig gebUdelenTonk&natler' ihrem
Vrtheiie keine passenden Worle an gelien* ihrt-
Empfindangpu mit ktinem angenieiaenea Cevande
zu bekleiden verstehen.

Die drille EfgenschaR dea'Riehlera in mnsiKa-
liachen Slreituchi-n ist ein geläuterter Geschmack,
ohne welchen besoadera die Leiktiingen der VirtuO'
' i/i. Jahrg,

sen nie nach Verdienst beleuchtet und ge^rürdigt
werden kObnen. Diese Gabe ist nun das Resultat
natürlicher Anlagen« die Frucht vielea und veratiin-
dig Gehörten. Viel hat jeder GrossstSdlernnd anall
(lutes gehört, daher geschieht es denn wohl anch,
dass sich die meisten imter ihnen in slol/.er Zuver-
sicht mit einer groeaen Portion Einaicbt, Geacbnack
und Urlbeüsrdhtgkeit begabt wähnen; aber was
frommt diess Hören, wenn keine Spur davon im
Gehirne bleibt , wenn nur einzeln aul^efasste Melo-
dien ohne Zusammenhang im Gcdichtniiee, Wolken
gleich, umherirren, wenn sie durch keine Rege),
keinen scharfen Beobachtungsgeist gesönderl und
elaaaifioin werden f iai dbram dt« Sdilerertafel letbat .
Weber und besser, weil ein Neusen Figuren darauf
gezeichnet, BercclHnmgen gemacht nnd seine .'Vr*
beit dann weggewi&ciit bat Und doch ist diess der
einzige Vorwand« wodnrch dflT meialenKonatachwli^
tzer ihre Ansprüche auf Sitz nnd Stimme im Ge-
richtshöfe der Tonkunst geltend zu machen suchen.

Die vierte Eigenschaft ist Redlichkeit, ohne
weloke die Übrigen «on keinem wahren Nntaen aindj
da parteyische Urthcile mehr verdeiben als gul ma*
rlieii und jeden Standpunct verrücken. Wie es nun
daniit in den meisten Blättern aussiebt, weiss man;
doch wird daa Priaatrecbt von den Kvnaiaohwlitern
noch weit tnclu' beeinträchtiget uud Mäcenate so
wie Antagonisten welleifern mit einander, welcher
voll beyden die Wahrheit tiefer in denSchatteu siei-
len nnd der Lftge elnan grOaaermTrlnmph vertc]|riL
fen wird. Das Hestc bleibt, dass die Menge immer
gerecht ist oder wird^ sobald man ihr Zeit zur Fas-
sung lässt; JCm*«.,. einen Augenblick durch klciu-
liche Kabalen niedergedrilokl nnd leidet* bey seinem '
Leben nicht so htdohnt, wie er es verdiente, sieht
nun, mit dem Gegenstände seines Sebnens vereint,
die Rrinze dee Bubmea aeinctn Grabe eutspriessen
und wenn jedes Ueri* waa er enizflekt« nur ein -
Scberiieiu beytrügt« ao prättgen bnldtein« Gebeine-«

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1819. Sepie niLcr.

600

inlVTftrmor nnd sein Vaterland hat ttcb vordem Vor-
worte des Undattkes bewahrt.

I«h endige d«h«r die»« Zeilen, ohne die weitern
F. i gen seil a He II eines musikalisclieii Ki ilil^ r« auf/ n
7.'ähien ; mOgen die Kunstscb^^aUer uud Schwrät^e^
rinnen, deren Zahl ich Tielleiclit Iiier «uwillKälir»
lieh vermebrl habe, iaeitcla Worten nch «rgieMeii,
das Höchst'? vermag ihre Uiihrari nii ht aiiziifa'T -n ;
aber wehe dem redlichen Kunstjüiiger, an de»&eii
Flügel 81« «kh hängen« und der« oooh nicht selbst-
slündig gomngjcaioh «in ein Rohr durch ihren Wind
bewegen und biegen lässt; TOn diesen lusekifiT It- ?
lä&tigt, in seiner Bahn gelähmt, kann er nucli zwar
in der Kniift tnr Modepuppe werden, nie wird'er
tleb «b'er ivm Gipfel hiiun lebwingen.

(Die Fort 5 ?t T 1, n g folgt.)

N o t i s e n

über

Kunstansialten t miuikalische Vereine und Theater, auf
einer A«Me dwrek'e nür^ek* DetUtehUnd^ gttaauiull,

r o a

Capcllmeister Slraun.

(B«ichlM4i.)

Leiprig.

In dem obbcreichneten Lelirt^alle hi It tlcr je-
tzige Cautor Schicht, ein verehrungswUrdiger Greis,
und verdienstvoller 'Componiat» eine Generalprobe
dei Oratoriums : Das Ende des Gerechten , Gedicht
von Hofrath von Rochlitz, Musilv von Schtcht"*) ,
welches aro Charfreytage in der Thomaskirche auf-
gt^führt wnrde. Diese Probe verieballlr« mirdleGe»
legenheil die Kräfte der Thamaatr **) sowohl ver-
einrelt, als auch iti der Gii--.animlbpit /n hcurtheilVn.
Bine so uhlreicb« Auswahl Kräftiger, frischer Stim-
men Iknd i«h noeh nirgend. Energie« reine Iiitona»
4ion, richtige^ A rentuirrn und ein herrliches Cres-
cendo sind die Uauptvorzüge des Chors. Die Solo-
stimmen, besonders der Sopran und Tenor, erqnick-
4en wiob mit jedem Tone, nnr der Bais war etwas
ranh und eckicht. Fin edl'T von allen 7i >rratheri
entfernter Vortrag, und die kindliche Innigkeit, mit

^ VwUcicht in einen
I dUsM Waries.

1. d.

•*) So werden (a

daaVcfi

welcher der an vielen Stellen Qberans rartc Gesati!;
ausgeiülirt wurde, ergriff mich mächtig, nur liütte
ich etwas mehr Deutlichkeit in der Anssprache und
Bo loatiamHeitin der Üeclamalion der Recitativ« g«.
Wüuscht. Cantor Schicht stand verjüngt am Flügel
und lächelte wohlgetällig bey gut vorgetragenen
Stellen.' corrlgirte aber anoh mit Streng« W e h e

Nin-hlS<;sigkr'jtr-ii rirlrr T"t;i-i rlriimc;rn Loym Eintritt
der Stimmen. Er drang mir vulikommene Achtung
ab. lünigeTage hierauf hörte ich eine aohtstlmmige
Messe von dem rUbmlichat bebannten Fr. Schneider,

Musik Direclor (l' S Tfir^stcrs in Leipsig.. und Or<^:i
nist an der Tliunias-Kiiche. Ein würdevolles Ge-
miblde der innigsten Andacht, welche» attcb beir"
lieb executirt wurde. Hier, wo die Singstimmtn
ohne alle äussere BeyhiilTe der Instrnmente wirken
musslen , trat das Verdienst des Thomaner-Chort in
das schönste Licht, und leb mOehte fast behanpienr
dass der diesem Institut eigentbamliche, von den
Canlnren tren l)e\vahrle Sty' jcdpn C^mponisten,
welcher die Musik nicht uur als Kunst sondern als
eine da» Inn're geistige Leben anregend« Sprache
PI kennt, erheben und zur Sc!iöjifuns; etMer erliabe-
ner Werke begeistern müsse. Jahrhunderte siebt
dieses oolossale Gebäude; müchte es noch Jabrhini*
denen trotzen und de« Wechsel» isewaltige Macht
au dessen Pr< ilt rn ohnmSchtig crsti t lien.

b) Die hyinter-'Coim'ne im Gewandhause
Haben di« möglichste Vervotlhommnnng der
Insirumental-Musik zum Zwecke. Indem hier die vor-
/.ii^tirlistcM Werke der altem und neuem Meister
aufgeführt werden, wird dafür gesorgt, dass der
Geschmack de« Pnbllenm» und der Mnsiker nicht
einseilig werde und die u>a/>re Schönheit sowohl un-
ter der italischen üppig Iciclitgeschür/ten IlQUe, wie
auch im deutschen männlichen, den iServ feslum-
echliessenden Eisengewande erkannt und geAhtt
werde; auch Gndet hier der fröhliche niitutiter ener-
gische Franzose eine freundliche Aufnahme — doch
wird er nur als Gast behandelt« und vorbinnt wenn
•ein leichter Sinn sieh in Übennnth verwandela
wollte.

Wollen wir der Genealogie der jetzt bestehen-
den Concerte nachspBren, »o mfisseii wir an den
«echiiger Jahren zurück blicken , zu welcher Zeit
es Hiehtcre Kaufleute sliTlelen und die ersten Auf-
führungen in einem Saale der 5 Schwanen im BrQble
unter HUlkn Direction Sutt fanden} ^«HUn waf^
d« Ut Local v«ilBd«rt« and wir »eben ta d«mflft^

Digit

b v L^^

6oi

1819. September.

«)8

ler'schen Kaffehhaiue« dann im r/iomä'icbea Sa«le
am Markt MiMik«r und Motili>Li«bhab«r der Mum

fler Totikuiisl IiulcÜgfi.. Iri) Jahre 1771 wurdi-n aus-
bef den 24 Winler-Concertcn auch noch loiotSuoi-
mer gegeben. Bi« dirigirende Vorctehersobaft be-
etMd an« 3 Gelehrten, 3 dealiohen, S Artnz&ii-
schen^ mul eUifm itslienisclicn ff sndelsherrn —
eodlich wurde da« wöchentliche Cuiiocrt ia dem
•chAnen nea erbaaten Saale des Gawandbaiuca Sona-
tags den 25, Novi^mber 17O1 nnler Hillen Direction
erölTrict, ^■ach iri/h^; Aligaiig nach Cnrlaud als Ca-
pellmrisier, jjbernabm dieses Concert Uerr MuiiK-
Direetor JeAieAf.Di« um dieaen VereiD hoehverdien»
len;efs/ tlii i^irenden Vorsteher sind: Herr Hofratb
von itor/t/i7: , Dr. Gehler, Dr. Dernen, Ilaupimann
J. B. Limburger, }V, Sevßert. AlsConcert-Sängerinn
i»t Mad. SnumamSetH cngagirl. CAr. S^ttiU ist Mb-
5ih r)ir,«ctor seit 5cAic/w'* Abgang (i6lo)«GottC«rliiiei-
(tter der «ackere Violioist Matthäi.

Da* Orobaster besteht au« 35 Matikeru. Um
de« Siofelaatigen den Weg mm wahren Getdintaelt
richtig vorznieichnen , Konnte man den IMali der
Coaoert-Sängerinn nicht leicht «Urdiger besetzea«
•1a durch Mad. NeanwM'Setü, Ein lehr gebildeler
Vortrag, eine airenga, ciiuiclitverbürgende Aus-
wahl der Verziertm^jen sind ihre Vorziipff. Man
liönnte Tragen . warum ich ihres bedeulendet} Um-
Aingee (Tenor 6- Contra F) nicht erwähne? ^Mei-
ne Antwort ist: Erstens lobe ich nur gerne erwor-
bene Verdienste (und ein solch ansgrlu ciiet^r Um-
fang iat doch nur ein gütiges Gescheuk der ^alur).
Zweytena wurde eehon manche wUrdige Kflnaiterinn,
indem man diesen /nfalligin Vorzag rühmte, zu
einem schädlichen MiasLrauch verleitet. — Oie Chö-
re werden von den Tliomanern ausg«.alir;, auch ist
es nicht aelten« daas Trenide durchreisend« Singer
und Instrumentali-^^i'-n hier anrtrcien.

Ein lobeoawüidiger tifcr beseeit jeglichfs In-
dividnnm dasConeert^robeiters, und obwohhücht
zu leugnen ist, dass manches InMrun^ent in einiel
ren Tiieileu die Zif>r)ict)keii nnd das Äslhelisc he im
Voi trage vermissen lä*»l, so glaube man ja nicht,
daM dadurch das Gaiue bedeutend verlöre, den/i
diesen Fehler überwiegt eine jetzt immer aeit'ner'
werdende Tugetid : da$ rühmlif^he Streben nach Ein-
heii. Mit Vcrgnü;?«u bemerkte ich, das jeder Mnii
ker darauf bedaehi war, den ihm vom Composiieur
Torgeielchnelen Gan« Iir^scheiden tu Wandeln, und
lieh nur dann bemerkbar machte « wann es gerad»

schicklich war und es das vorzutragende Stück ver-
langte. Eine in einer braven CupeNe «nenilickriiebe
ßescheiilenheil , welcher \v\\ , eingedenk des herr-
lichen Accompagoements in meinem Concerte, mei-
nen Olfenflielten Danlc nicht versagen darf. Gern«
aenne ieb hier einige ausgezeichnete Glieder des
Orchesters. Lauge und Klengel (Violino), Bar/A (Cla*
rinette;, Grtnter (Flöte}, h'oigt (Vwloncello), H^ack
(ContrebaSBO). TJnunterbmcben and regdmSssig
wurden die Conccrte, seit sie im Gewandhause eta-
blirt sind, (i7Hi) wöchentlich l'ori?p<etn, und nur
während des vcrtuingniMvoIlen Jahres , io welchem
die Volberteblaobt geechlagen wnnle« veniununtoB
KlÜnge und Geeinge.

Wiener -Büb D e D.

3%«arer an der Wten.

In der am 8. diese« zum Besten des Theatral-
Armeik-Fondeagef d»enen mtutftnCMeilh^deefajisacemdk-

m!m!schen Abend-Unicrfuui 'i- ;^' linrten nnd sahen wir:
1. Eine neue Ouvertüre vuu Kapellmeister Brandd»
deren grOsstea Verdiannt in einer conseqnenteM
Durchrührnng besteht. S. Den Gtockengnsa znBrea-
lau, Gedicht von Müller , hrav declamirt von Herrn
Mger. 3. £in Adagio und eine Polonaise, lieblich
und geschmackvoll componirt und auch so gespielt
von Herrn Jäll , der, Anfangs etwas scbfiobieni,
im Allegru vi<1 kuuslfcrtigkeit und immer zuneh-
mende musikalische Ausbildung entfaltete. 4« Eine
Romance j die B«n Jäger, sich selbst anf der GuK
tarre begleitend, mit so hinreissendem Zauber sang,
dass er sie unter raaschcndcm Bcyrallc wiederhoh-
len mosste. 5. Das Gedicht: Recipe, um ein gutes
VITetb zu bekommen « von Herrn KBtiner mit Linne •
vorgetragen, und 6. zntn Sc^dusse der ersten Ab-
theilung ein Duett aus ßicciardo andZoraide, von
Roitiiii , was gewallig an Tankred erinnert «nd von
den Damen S^seder onil ßieden/eU gut gesnngen
varde. lu der zweyten Abiheilung. 1. Eine sehr
rauschende Ouvertüre von Chenubini, 2. Eine von
Dlle. P/eilTer brav vorgeirageoe Arie ans RmxiaTa
Elisabeth, in welcher die Clarinelte sielt ein P.ur
Fehler zu Schtiiden hoinmen Hess. 5, Das kranke
I.andmSdchen, <>edicht von Castelli , bUbscb aber
ein^as eintönig declamirt von Dlle. Botta, 4- Polo»
naise von C110O«, mit sehr viii Kunstfertigkeit von
Herrn Sei/wU gesungen, nur scheint Aeferenten die

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181 9» S0pte\nber.

604

ftfSftTgeB'asB-StiiMi»« sb «otebenTSnd«lcy«n «rntt

uml wilrdtvi)!!. 5. Ducti aus Bossini's ElisaheJh, gc-
»niigen von Ulle. Pje{ffer uud Herrn Jäger , welche»
den KGüttltm 6ftUf«nb«it gab «ich in ibrem Glänze
zu zeig«». 6. Zum Schlo»««; die sterbende Dido,
Tahleau von Herrn SchBdelbergtr, Milglieile Her
Akademie der bildenden Künil«« mit Geschmatk
«nd Effect «irangirt. Das Publicum T«rliei« be-
firu'<lii;t da« Haut.

Anfangs dieies Monalhes wurde in demselben
Theater« um Dlle. ^eiß'tr Gelegenheit lu geben,
ihre Gnatdaratdlongvii wQrdif zu erttfriien, di« Va>
stalinn YoaSponh'ni aufgerührt and zwey Tage darauf
wiederhohlt. Dlle. lyeiffer (Julia), Dlle. Schwarz
(Oberpriesterinn), Herr Schutz (Licinius)« Herr
5«^lt(Ciiiiia), Herr ^satfar (Ponlifex M»xiiiraa)
waren darin beschaTiigt. Dlle. .yei/7>r, aus fi üliein
Dar«tetlt|ogen im Theater nächtt demiüiratbnerlbo-
t» vortbeilhafl baKftnM« bat- mi beirlMiat Organ;
ibre selbst in Moiiienie» d«r bttehaten Kraft stets
angenehme Metailslimuie dringt zum Herzen und
bezaubert daa Obri sie bewies sich dadurch aU
d«Dli6iide Kttnadaiiita« daaa üt kein« SobnOrkeleyen
m SponiinCt wabrbkft rümiscbe Mnaik brachte und

sich einer immer aus dem Grunde »«"Ifener werden
den LiuJacbhett heiiiess, weil dio walire knnsl des
6e8«iJgM •llgcinach sn Gnb« gebt, vod mraOlzem
Flitter erdrQcItt. An diese treffliche Süngerinn reiht
sich vortheilhaft Herr Spiixeder an , der als Sänger
und Schauspieler viel Gutes leistete und Besseres
yerapricbt». «m er gewin hallen wii^. Der Pari dea
fiinna ist Herrn Sfipelt etwas zn hoch, daher dieser
wackere Künstler, der ihn fast unverändert sang,
mcht so eutrgi.i b alsgewöbnlicbdorcbgretfenKonn-
te. Es war Gi Talligkeit von Herrn Stihülz , dass er
die I'arthie des Licinius ühernaiini ; nir den nngo
benden Säi>g«r ist sie zu schwer und zu anhaltend.
Daaielbe gilt «ob Dlle. iSIcAiran alsOberpnesierinn.
Die ChUre waren trefflich besetzt und durch Herrn
ScIinarzhoJc gut eilistudif rt. Dajt Ganze ging nnler
Leitung des Herrn Oaiiellnieislers Hilter von Ser- \
JhtiLmil Energie nnd Priciaion.' Daa Arrangement
war Herrn //or«c/ic/^'< «.die Comparteria dea berrU-
ohen Local» würdig*.

Liieratische Anzeige.

Romamen mil Begleiiiuig de$ Piano/01 te, in Musik ge-
tettt und Ihr» königl. Hoheit der Prinseistn»
Marianne etc. in Ehrfurcht gewidmet «eon Carl
Blum , 32. Jf^erk. fVien , bey S* A. StMUrund
X omp. {Preis , Z ß. IV. fK) .
Nebaidem daaa bler der aebte Romaniantoa
wahr , treu , und lebendig aufgefbast ist, findet mau
aucii schüne Melodien, einen flicssenden Gesang
mit zarler, nicht seilen recht interessanter Begiet-
tang. Nro. i. --^ C-dur Q/B — ohne Angabe dea Die-
ters, ist sirophenarlig behandelt, und hat einen pft-
storalmässigen Anklang. Nro. s. Berthas Gesang aus
GriUpanerM ,tAht\frau" -— G-dwr 6/b — obwohl schon
Öftars feliingeB'eompomirt« «lebt seinen Miibrlhlera
ehrenvoll zur Seite. Nro. 3. Ahschlcd — C-dnr ,
gleii^ifalls in LiederTurm, erhalt durch die marsch«
massige Bewegung die ttefTendile Glinabterictik.
Nro. 4- Romiinze y an Herder ^ G-moU — ist sehr
gemütlilich. Nro. 5. Gesang .ti^ Orhlenschlügert; Axel
und IValburg — E-diw ^ — w echselt die 6 aoage-
aobrfebenan Strophen bindnrob «ovobl in der De-
clamatioo undBcgleilong, als in der Ton- uiut Taci«
art, wa« znin Colorit ries ('7aii/.en vorzugUcii wirkt.
Nro. (3. Der SchinetterUng von StoU — G~dur i^/H —
oiuaa« wenn gleiith daa Motiv nicht ftna nen an
seyn sclieiot, durch die Naivität gefallen. Nro. 7.
Homunse von Schreiber — Es-dur 3/9 — ist sehr an-
sprechend. Nro. 8. Spanische Romante — G-dur Q/8
— iiat viel Nationales an sich. Nro. 9. Äbendphant«-
sie von K'^pf — dur — sclilirsst diesen lielili-
chen BlunieiiKranz. , bestätigend den alten Waid-
spracb: End« gut, alles gut,.

Enaat-Nacbricht.

Mad. Vttnitr, geborn* Fitchtr , «clciio mit f 'tlluti nnd
Sibtini tuf der kiesigen Hofoprinbubiic vor rioigeo Jihrrn dt»
Publicum cnlkuckt uud Julia ia den artlcn Aiifruliruogvii
d«r V«<lsliaai d«ii Wienera iKtke Rttnst(«uiUs< btrvitet kni •
ist-fi{«d«r kitr «iid will dem VcniabneD nach dem Uatenickt«
iu der Gciau^li<Lii%l rii.i^e Slutiilca n i*i!ii:u. VN Ir wiintilitn telir,
d«st üsh dieies bettitigs , da dieier Tbeil der mu^kaJaciicu
AMbAdnng Irttts uinar 'Wtditifkmt ead den vorlMiidenee vor-
»titüi lx n Mii^tem in uDscrim kinistliflienJi'ii nrj'l tfi i^^flll^cB
Witn nocb iramer tu «eoig benickaiciitigt wird , und mut tou

dctt Beniikhuiii« diasw InIDiebMKtlMttarioa Viaha aadC«»
t«* ■nriwtwi dacf*.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksiclit auf den 'dsterreicliischeit Raiserstaat.
Den a2ten September ]^J"*• 76. 1819.

MiiBikafiscIie Ranstschatze.

(Hit 4 B<|l>ffn.)

D «r V«rf«iMr de« allen mid neoen LexfluMtft dfr ,

TonKünslIer, der flcissige Fnrsrbcr /Vt ' fnin iff
Gerbert schreibt unter den Nahmen Aireri Seite öi
Folgendes : -»«Welehe KomlichKtxe det Alterthomt
mögen wohl in den grossen Hormn^il^-Archtven zn
Wien, München, DresJen ti. s, w. liegen, und ge-
legen — haben!" Wie lobenswUrdtg und wie vor*
Iheilhtflt für Literatur und Kanstgesohidile wäre ei
also, wenn in jeder dieserStSdtennrem Geschieht»-
erfahrner Küns!*« r eitiij;(» Somniertago zurAuf^eich-
onng der darin befindlichen merkwürdigsten Werke
anwendete nnd sie dem Ptthlimiin in einem munka*
tischen Wochenblatte oder sonst anf einem andern
W^ege miilheihc! Es w ürde dies* s;«wi»« jedem wiss-
begierigen Besitzer des Lexikons eine tvillkommeoe
Nadliese seyn. Bis hierher Gerber. Was nou daa
HormusiK-An tnv in Wien hetrirff , so wird man viel-
leicht zu seiner Zeil von noch unbekannten darin
befindlichen mnsikaliftcben Werken Nacbrieht ertliei-
len kennen. Da aht;r in der kaiserl. Hofbibliolbek
viele thtils von Mnüik hanr^elnde Bücher« ttieils
gedruckt alte nnd neuere Compositiouen« tUvils
aehr achlizbare Handschriften aicb voi finden, aa^r-
mangelt man nicht von den Letzteren einige ans
zuwdiilen und allgemein bekannt zu ninrhen, E«
sind mcistentheiU Messen« welche in Foiiuhanden
TOn erster Grdase mit anMerordentltchem Pleisa«
schön und so deutlich geschrieben sind , (>a)^s alle
Slimmen 7ii«l<ich daraus gesun^rn uerilen können.
Auf einer Seile steht DuKanl und unter diesem Te-
nor > anf der rechten Seite Alto oder Contratenor
nnd Ba-is. Die Naten-Schliissel sind nach dem allen
System ohne Tact, ohne allen übrigen Instrumenten
nnd c»hna Orgdbegleitnng auf 5 Linien zu Ende des
i5. und Anfange des 16. Jabrhnnderta yeaobrieben.
Die Tonsei zer dimt Ueasön sind beyubenllo Mio-
W. Jahrg. • • . . .

derländer; als JTohrccfu , Orf-ruhrün j Jhsquin dt pre* ,
Mouton u« s. w.', welche hundert Jahre vor dem in
Italien berühmten PrSiuitini schon unzählige Mei-
, sterstücke im Contrapunct geliefert haben > die aber
M'iriiiii nacli dfni /'•n^iii«^'; If- l^'-rrrT in seiner Ge-
schichte nicht anführte. Die Motiven« die sich diese
Tonsetser an ihren Werken vihlten« waren meiiten*
theils von weltliohen Liedern entlehnt. Als xom
Beyspiel : Malhrnr me bat — Depuh ijn'fne Jesne Pil-
le — Prinzesse ä'amorelte — Wer ist die allerliebste
mein — Noch weit» ieh ein ao «ehSn Jungfer fein
etc. Alle diäte Werke »ind im strengsten Kirchen-
Kty! , rein , fugenartig, canonisch, erhaben verfasst.
Wir zweifeln nicht« schreibet der gelehrte UofratU
Dem'« in dem 5.Theile des I.Bandes vim denHauu->
Scripten der kaiserl. Horbihlioikek, dass die wahron
Verehrer und Kenner der Musik, dieser göttlichen
Kunst« wenn sie diese Ilaudschriflen geiuu auch
iient SU Tage durchsahen^ sich bierdordi belohnet
finden werden. Niclitkenner kütinen die Pracht die-
ser Handschriften nioht genug bnwoudern. Cudlicli
wie gross mnaa damahls, da diese Blaaaen componirt
und in Kirchen aufgeführt wnrdan, die Kahl der
lurtii: (r-tt , kf'tnstlichslen Sänger gewesen neyn? wel-
cher üuierticiue.l zwischen damabliger und unsrer '
heutigen Ktrchenmnilk ! Httchten doch jun^e Ton«
Setzer, besonders die sich den Kirchenstyl wählen*
dergleichen Mi-isterstQche nicht nnijenüizc in HiMio-
theken ruhen lassen, sondern st^lhe sich zum Vor-
bilde nehmen und sich darin fleissig üben ! wie viel
würde die Kirchenmusik dadurch gewinnen« nnd
wie weit sich von dem Theaterstyl entfernen I

Nro. 1.

Ein ans s5ft groasen Pergamentbllttern beste« ^

hender Foliohand enthält 17 Messen mit Kyrie, GIo»
ria, Credo« Sauctus« Benedictus, Agnus Dei.

I. 9*tl«ieii(* Messe (virgo p«ms Chrisii) voa iacab Bwm^
rian Bit Discwt Coatti, a Teeore, Basse.

II. 4«liiiiiHi|e vm «htadweslbs« (steht ^mt«h>

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6o7

idl^. September.

608

ni. Vo« Jaipw (PriacwM« d*amior«lta}.
tV. dsttoJftiBiBig, «ie alk fbJgaad«.

V. Veia AlrxjnJcr Agrirul« (Milkeur M kkl)>

VI. Von eben diMU) (Pascliai«). *

VII. Vom (nm joeoiiaiUto).
VlIJ, Vom Agricoli (le tefTitcor),

IX. Vom Rüe (Mi»*« üliunna).

X. De Orto (Offifium My Hy).
TS. V«fli IvKpÄrn (Av* aurif «taUa),
XIT. Von BaHtlrian (Pudtal*).

XIII. Vom BrunK'I oliuc Saoctai.

XIV. Vom Bue (o ««cer Autoiü).

XV. Vwi «bm dictea (AanuBta « Mwl» in Cah).

XVI. (L'otanir .innr'y

XV'II, Vum de 1« hus (Paer natuf c<l nobü). •

Die Pracht, Srliiinheit und der nnermQdele
Fleute mit welcheu diese Mes»en gescbriebeu sind,
laMt sieb nicht bmelirefbea. An d«r Rfloftselte des
fl. Blalles bvfiwiet tiobnehät einem unvergleichlichen
mit lUinnpn ans^eziertenRand da» Bildniss der Jnng-
Trau .Maria mit dem JesoKind auf dem Schoos». Ein
Engel btli diesens «n Bneh'j-am welchen et zn
•Ingen scheint. Ein anderer Engel anf der and m
Seite spielet mit den Bogen auf einem Saiten-!iislrn-
menl. Der Anlangsbuehttabe des a. Blatte« zeiget
einen bewalAictenFBrelen i)]Hf einem mit dfniBaDh-
itiihc M bc/cictineten Teppich kniend und aus einem
Buche bethend an ; daneben erblickt man eine Him-
melskngel und eisen gekrönten Belm. Der %. Haupt-
bncbeube führt das Wappen von Pertugal nnd Ga-
»nü/^n , mit den hin und wier!>'r gemahllen M. Der
o. enthält die Weltkugel mit der Inschrift: Sptra
jmtfuK,' Diese Zeichen kooMiien iheits einseln , theik
mitsamm vor« wonni erfaelict , dass derobberUhr-
te Fürst kein anderer als Emanoel (nach der
Landessprache Manuel) KOnig von Portugal ^ weU
ober cor ersten Gemahlinn die Töchter des Ferdi*
nindKttnig« Too Arragonien uud Castüien hatte' nnd
ein besonderer Liebhabet d r Musik %v3r. F.^ isi da-
her sehr wahrscheiulicb« dass diese praciitvoUe mu-
nkalieohe RendaobriR mit IiabeUe Eninnaele Tocli-
ter nnd Braut des Kalter Ctrtt dt« V. naeb öster>
reich gekoanmen aey. ' '

Mra. t.

Ein aar Papier mit ausserordentlichem Fleisse
tohttn geschriebener Cods^ mS| G. viersümmigeD
Metten «nd e Credo.

I. Vom Josqotu ^L'o^amt toua).

».Yen

III. VoaOckeghen (Gaadeama*) •). '

IV. Vok Joaquio (Fortaaa despetat«),

V. Von cbuo Jicsru (La »c*l f« r« IB^**).

VI. Oetto (Lituj Baadadioa}. *

VII. Z»tj Cied« Von Jeeqiala,

■ MfO. 3.

Dieter xierliob fesehriebeae «ad mit Ölnown
aasgezierte Codas ontbllt 7 vlactliminiga Uottam

von Josqnin.

I. MiM» de v«B. sactuMoto (Paage liogw).

H. (Da DoB^a).

III. (Hercale** dncii Fenaflie).

IV. (M4lhtttr m« bat).

V. (Faisaol Mfrels),

VI. la DUlaasaraaTaar sa^asolilMa si|plsi Basses eaaiT«'
nore. '

VII. (AT* Maris atsIU).

Das Fiiggerianiscb« Wappen am t. Blatt bcwei«

<:rr . f> V r1i.><:'' Tf aiutschrift einstens snr Bibliothek
dieser Ijciühuiteu FaiotUe geb5rt habe.

Mro. 4.

In dieiem Codex befindea tieh S viotallmntif«.

Messen.

I. Von Moatoa.(de almania).

It. Von Anton Parin (aaa«torum meritia).
III Von eben deatelbea (Valhaiin Faitatiir].

IV, Misss ad plaeitna.

V. Viiaa (aupra satt» Mgiaa). ^

Nro.S.

Eine in 325 Blättern hestehcnc!e Handschrift
mit 38 vierstimmigen Messen, welche in Niederland
geschrieben worden« wie sich in den vorletzten
Btittem zeigt« wo et heistt: floniit «yr^W £m»-

nus etc.

Die N.ihmeii der Tonsetzer sind folgende:

Joa^ia de pre*. — Vcrboaat. — Jaoob Obrechl' — Hi«>
roBfnas Vfiater» — AaaBdva Fakar. Job. Friar. — H«n>

ricus Sverdouek — Lapof, — Malbeu* L, — ff. Barhrritn. —

Isaa«. KifittUtt« Carliar. — Juh. Notaas* J«h. Stichala.

Nro. 6.

Missa mit «ech? Stimmen Super***) (o pcsti
spani) welcher Titel auf dem Einband zn lesen ist*

die AnckdeUia

*) Sieh« 8. aasikal. Beilage, Nt«. u
*■) Sidit 8. natiUl. ■•jlago^-irie. a.

Gert)rr« i: ( u en T o n k 8 BS tltf 'la^atkena

«lern £i*l«uicit Juaqiüo da ptds.
«abi %. «HuilaL Sqrla|a» lfm. 1»

Digitized by Gpogle

6o9

iBxg. SepteniLer.

bat Kam Verfasser den Anton. SeandttU der in Dres-
den i'SRo nl^ Cipellnipister geworben ist. Dj 7.11
Dresden damaliU die Kcrormation, wie Deni» be-
merltt, schon vor noh gegangen wmr, to hat d«r
Toaset/.er dlMCft vorirefriiche Werk Zweifels ohne\
für einen sn(^<?rii HoT \ l Tsssl. Die ÜberschriH (O
patsi tpar$i) ist aus einem Gedicht des Felratxa ge-
nommen, lilr w^ebM dunahli ▼•mathlioh eine «n«
genehme Melodie getützl w»r, welche alsdann iSran-
dein als Motiv mgeWMidet ond forlgefuhret ha-
ben ma£.

Mn». 7.

Ein fib«r«n gniMr, piiehtig ||Mcliri«beii«r

und lierrlich gezlerler Folioband , in welchem die
Aufangsbachstaben roth gedruckt lieUige Bildniste
vorateilen, wurde ana der Fuggerianiseben BiUio»
thek in «Ue kaiaerlidio fibartragen. Dar Titel lautet
so: CtfTiciutn nupliale illuslri et generoso Duo Otlaria-
Tjo a. Fuggero ßaroni in Kircltberg (l If 'ciueiihorii a
Frutr« Joanne Tomano SS, ydoXrid et AJre Monaeko
(^ttttutaliomt ergo icripttim et dedicatum lö^g. Oda-
lian war Rudolphs IT. Rath und Statthalter in
Augspurg. £r vereblicbte »ich mit M. Jacobe, des
■Johann Fogger Toditer; an dieser Pefeciicbheit
lieferten Mgende Tonsetzer ihre \'Verko :

Jacobus de Kerle setzte den lotroitna mit 5
Stimmen : Deu$ coniungat vom.

DieMeaae mit 4 Stimmen wnANuptimFaeiit tunt

vcrfassle Orlando Lasso.

Dem patrum nastrorum hat zum Verfasser den

MrQ.&

Tliwni slw LomenCatienw Jaiwnna pr^ttm vier-
stimmig, quas Michn-f Echnmer Variseui Augusli PH
Elecloris Saxonia Mtuid chori CoUega Rudotpho IL
Itaeu tmp. preemit$a ti, ditt. Elegia dedicatnt , in qua
(c< HcNs« eiaaiiMf) «d ^fi^fumi ^itstnaram RtHC^nm
4n vUm mitiiem» profwuSunam ConluUmdain JRseoM«.

yive igitur salve Rudolphe Patrone eanenlum.

Munera et /trcc cUmen» mudca Ccetar habe,
litte Femaadut avtu , Pater kose et tumlibut vitro.

Et Coliiär<g tnimo, Gaaariftgtgui ph.

Die Hitafk hieran iat nioht« wie Denis daHir
hüll, ▼omEehamer« der nnrdie Zueignnngsschrift
in Versen verfasste, sondern vom riui tinn Holl jm!, I
dessen Nahmen zu Anfange qberbalb der ersten Sing- 1

stimme , wie bejr andern Werl^en , geschrieben iil
und welcitor schon Torher Kniaer Ferdjiund de* n
Tonsetzer war.

Nro. 9.

Psalm Miserere , in Musik j^esetrt v in Sr. Maj.
Kaiser Ferd. III. für 3 Soprani, 3 Alli, 3 Tcnori^
i Bassi mit untermischten vierstimmigen Chüren*>.
DieeeCofflporittonnntefaeheidet aieh von den Mäher*
angeführten Werken wesentlich dadurch , dass sie
nicht im strengsten Contrapunct, sondern nur vor-
züglich in einer sanften angenehmen Melodie be-
atdit. Merliwfirdig ist folgende Zneignnugaaidirilt

Psalmus MisererOb
Ab aactoribus Augnsti« Davide Rege et Fcrdinando
III. Imperator« Magno Deo decaatatos.

iCitrer* canitur in Qmadrag*$ima AugutU Ccetar 1
Ego illud nunc O/Jero pronus ad genua adMaUmtu Jlitf»
icstalh Fra, Quia, niii fenisscf M. Fra.j ego quadra-
gesinuun ante Quadragesima habuittcm. Nunc nie, vt
spero, Miatrtr» hoc a Quadragesima UberMt. Oitmot
J'ersue M hoC jualmo lurtimorum muticorum venerabunäo
iaJicio tunt puUherrime Conxpositi , spirantque in mu-
sica dUviiuun M, V, iageiuum } sed me hutnilem. M. F»
aarfnm pm rHiquit deCedini Henna : beaifn« /ae dooA'
ne : hic eniin guoties ttudittU tontiun Awditui mt» gW
dium afferl ei latütoaif pf {pnMptadraguuMiikttBtUd'
mamjaciat.

Vif« Ifagn» Caesar, et eni t«o Davide vtua»
Dsv Caa* et intcr victori«« conicoeseai

Cm» Mai. I'ra;

liutiulltmas aervas et Clieas,
Gtorgtut Mmst, fferöf«.
Patlffl Miserere ,
von frekrönten HSnplern David König in Israel nnd
1: erdinand III. Kaiser dem grossen Gott ahgesnngen.

Das Miserere wird in der Fastenzeit abgesua«
Ifen: Ich ftberreieh ea E«r; Haj. bef hMiatdero An»
kunfl fassrällig. Denn waren Ew. "VTi] uiclit niige-
Komraoo, so hätte ich das Fasten vor der Fastenzeit
bc^nen müssen. Jetzt aber hoffe ich , daaa dieses
Miserere mich davon befreien werde. Nach den
achtungswcrthen (TrthpK der ersten Tonsetzer sind
alle Verse in diesem Psalm sehr schttn componirtnn4
drücken in der Hnaik den gSitiiohefe Sinn £w, Mo-
jestit i

'} Si^ 8. mfSkßL UjUgt Uro. 4.

6ii

iSjg. September.

61a

Uir aber ah dem dematbigtteii Diener Ew. Ma-
leMit g«niU 'vor mllem der Vera : Herr ihut tfohlnaeh
deiiur Hidd, Denn ao of! dieser in meinet) Ohrei] er-
schallt, so I'asst er mir «olchi' Wonrs' und Freude
faUrenj da&s mir sogar die Fasten in I reude ver-
wandelt wird.

Lrlii' ^roi^er Kaiser , iiud ulirfwiode BÜ deiBMBDwi4 .

I Sing« GoU , und unter Siefen eralt«,

Em, Mai.

nniertbänigster, demUlhig&ler
Diener und Client.
Georg Moser t Notitt.

EhrenvoHe AnszeichiKibg.

Dem k. wirl^l. geh. Rathe und K'nmmffpr,
Herrn Grafen Möns v. Dielrichslein, ühersliiofmei-
ater Sr., DoreUanAht.dM Herzogs von Raichatadt , gflnstigung. antser den von der Geaellachaft mir
diaaem durch aeine Abatammnng ana einem der er- 1 übergiibencn Schülern, noch citie bcsilmlnte Anzahl

Ziele nabeni indeaa darr man mit ZuversicVit toq
aeinam Elfer und aetnen Renntniaaen erwarten, dau
er alle Mitral., weleb» die ebrende Wahl deaH».

narchen ihm nun 7.iige\^iesen, anwenden wirde, 7.or
Wiedereinsetzung der Tuithuntl in ibre ursprfiejU«
che Wfirda liräriig beyzntragen«

&uQclmachiihg.

Di« Getenaehaft derMnaikfrennde dea flatami>

chischen Kaiser^taaies hat mich im Verfolge ihr«
Vorkehrungen zur Errichtung eines vaterländischea
Conaervatoriunis onlerm i. Juny 1. J. zum Profes-
sor anf der' VloIina ernannt« mid dieaa nncb bereits

in der Wicner-Zeitunf^ bekannt geniacbr — Ich ge-
be mir daher die Ehre die damit verbandene B«>

iten adeligen Häuser der Osterreichischen Monar-
chie, mehr noch durch seine Geistesbildung, »einen
nlTnan.« üabanawflrdigcn Charabler, und aeine Lic-
b« tn den Wiaaenaohaftan und Künsten aasgezeich-
neten Manne, dessen stets nach dem Rechten und
Grossen Btreb»nder Thaligkeit Wien das herrliche
Oenkmabl dea vaterlSndiachan Diebtara, Heinrich
von Coliin, manche fromme Anslalt reichliche Ga
hcn dorch öffentliche Concerte, nnd die Gesellschaft
der üsterreicbiscben Mu&ihfreunde (zu deren leiten-
den Anaaobnaae ar abmahla gdMMn) einen groMen
Theil jenes Ruhmes verdankt, den sie sich, in dor
erateren Zeit ihres Dateyn», »owoht durcli dit^Wahl
•la dnrcb die Anaf&brung ihrer Kanstleistuagen er-
warb, babaa Seine Majattit der Kaiser einen Be-
weis, wie »ehr Allcrhöchstdifiselhen solche Verdien
ate zu würdigen vissen^ dadurch gegeben, dass Sie
ibm die erledigte Stelle einea b. k. Bofinanail^rafen
aus höchsteigener Bewegung zu verleihen garuhlen.
Was der Herr Graf, welcher, der geschmacklosen
Peodanlerey wie der schijnmernde{i überflachlich-
kaik in den KAnatan ^eioh feind , nur dem Gebalt^
LCerüblvolIon, dem unwandelbar Trelflichen er-

Lehrlinge in ( linTi diesen Lehrstnudcn zu meinem
besoudem X ortheil annehmen zu dürfen, den» Mu-
sik liebenden Pnbltenm tnr Kenutnha an bringen ,
und an7.nzeigen, dass ich nach der biaber bekannleD
besten Lehrmethode des l'nristr ■ Conservalorinmi
von Rode, Kreutzer und ßaiitot wüchentUch drejOial4
Lohratnnden , jede zu 1 fl. "W, W. in den Locale
ilcr bemeldlen (Gesellschaft vom 1. October d. J. an
zu halten beginnen werde j woran Theil zn nehmen
ich Lebrbegierige ülierdiess mit dem Beysatze ein-
lade , daaa diaae aebim nah den «raten AttTangsgrite'
den vertrani sind , nnd mit eigenen Inatranenlen
versehen seyn müssen.

Ba aoll meine ente Sorge seyn , eine auf rrpel-
rechten theoretischen Gmndaltzenbenibendcgieich-
mässige Spielart praklisrli tu 1t4iri"n, und diesem
für mich äusserst «(hitzbaren Zutrauen der gedach-
ten Gaaallaohajlk ateta nacb UOglicbiieit.an eot*
aiirechen.

Lehrbegierige belieben sich in n)ein» r \ynlinii»)g
auf dem Ha^kruiaikt Mro. 6Ü6 im 3. ätock Ihür ^^o.
9 3 t'aglicb von 1 1 bia 1 Ubr Vdi^ nnd ton 3 b« 5
Uhr Naebniliaga gerälliost melden tti wollen, no
geben ist. Heilbringendes für die Tunkimst wirken { ich Jedermann weitere Anibnnft auf Verlangen er-

werde, wird die Folgezeit lehren, denn es ist die
.Art dar Mannar iteinaa Glaieba«, daaa aia nlt bo-
da«htaani,«ii# «bar daato aieberam Scbrilt« ibram;

theilen werde.

Profaaaor der Ynilbw.

■wrinj dic-masikaUaBba BeyLigs Ifie, 8 ■■

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K Y R I K

aus Her Messt- Gaudea mu s
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Ockefht-n (oder Oc Aeij/ie/v/J, 1440.)
In das heutige Notensystem üliersetxt.

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aus der Mi sse

Aiitoti Scandt'lli.
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M 1 S E R K R K

X' O II

S: V jcsläl KHisrr FEHDINAXD III.

DigitizÄJ by Gobgle \

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksiclit auf deo ösierreichischeu Kaiser&taaL

Ben 25(«n September

N"- 77.

1819.

Von den proveuzalischcn Sängern oder
Troubadours j

Bebst

ä0r\linigischen Cetchtchte des Troiibadottn, RitUr ChOr
telain de Coucy» und seiner Dame,
(BeteUuw.)

Solcher dichterischen Überreste der damahligeo
Zeit haben wir «ogar von den aller Uteaten' Pario-
deti rviirniweiaes« docbiat nna kaine Malodia fibrig

geblieben.

Nar ton ainam Trenbedonr« dem Hilter C/ui-
iäUunäeCouef^,'* bat man einige entdeckt« di« nm ao

merkwürdiger sind^ als seine Lebensgeschichte von
so tragischer ^iatar anch sich bis auf un» furige-
pfleatt hat S|a alatlt ain ferehtberes Beyspiel der
damahligen Eirersucbt auf.

, J''n.iiclain de Coucy war von den Reitten ei-
ner Ijäme, der Gemablinn des Ritters „Fayel/' set-
n«a Naohbara, ao enlflanunt« daaa er viel vargabU»
che Versuclie wagte, tim zu Erhörung seiner Liebe
zu gelangen j die aber stets mit den grössteuGerah-
reo verbandan waren. Durch solche Hindernisse
liaaa Coney aioh- nea »tobt abaeliraelta«, aber die
'Ve^:lt^t^voT^ntlrr niul Stelen Vcrdrüsslichkeiten wel-
che ^ie Dame seines Ueriens davon halte« brachten
ihn rn dam venwairelten Enltohlnata , mit dan KD«
nigen von FrenKreicb und Engtand in das gelobte
Land TM ziehen, und durt auf dem Schlachtfelde
in dem Schwerte, eines Sarazenen seinen Tod zu
•jBChan« oder durch Thaiandair grüsatan Tapfarbait
das Herz der achftnan Angabaihaten av. Gagenlieba
zu bewegen.

Kaum erfuhr sie die Nachricht von seiner heran-
nabandan Abraiae, ao beaobloaa aia ihm ein baimll
ches Atulenkon zu senden, welches ihn von der
Theilnahme, die seine Liehe in ihr erweckt liattf
iiberzeagen und in der Eairernong ihn über ihren
Verinai in etwas trOateu mflcbte.

Sia aeblang alao in atiller Nadil« als ihr Galt«'

acblief in ein seidenes Band eine Locke, die sie von
ihrem Uatjpte desshalb al ^i tuiitt, und übersandte
dem Ritter durch trenc iiand dieses geheime Zei-
eben dar Sympatbi« ibrea Harzana.

DerRilter ward davon entzückt, aber nur nocK'
mehr ia seinem Entschlüsse befestigt , und er befe«
stigte nun dieses zarta Pfand der Liebe mit einer
EhifaMimg von dan gfföaatan Ferien an aainan blan-
ken llplm , 5rh\^ Tti:: -^Ich nvif sein Streiiross und ritt
mit seinem treuen knappen davon, aeine schönea
väterlichen Anen nud Borgen hinter »ieh lassend«
in deren Nähe der Inbagriff aller seiner Seligkeit'
nan für ihn begraben war. Er schloss sich an den
Zug der Fürsten« und träumte schon von den Tha-
ten« deren Rnbm nnd ErsShlnng ihm daaHerz aei*
ner Dame erst »och recht erwerben würde.

In einem der ersten Treffen wurden die Chri-
sten von den Saraz.enen aufs Haupt geschlagen und
er bekam eine tödtUcbeWnnde. Seinen Tod ahnend'
trug er nun auf dem SchlachlPelde seinem Knappen
auf, dass> wenn er tod sey, er ihn üffnen , sein
Herz beraiunebmeni nnd daaaelbe einbalsamiren
aolle« nm dasselbe mit dem Lockenbande nnd an-
deren klrinm Andeohen aetner Geliebten beimliob-
zu überbringen.

Der Knappe war keiner nach nnawar Art, die-
einen solchen Auftrag wobt vehprochen« aber nm>
das Einbalsamiren des Herren^ , norh weniger um
das tiberbringen der grossen kostbaren Perlen sich
aicher nicht würden aehr bekümmert haben — aon-
dem derTrene vollführte aeinen Auftrag genau, und
wanderte »lücklich Turfick nach Frankreich. Mit
feinen Kleinodien., unter dem Wams verborgen,
lanerte er nnn in der N8be dea Scfalotaea in einem-
dunkelii Gebüsche, um eine trcne Seele zu finden,,
die der hohen Herrinn alles einhändigen ni^cJitf.
Xu diesem Angenblicke entdeckte ihn der eifcrsürii-
LligeFayd^.snd kaum »ah* erihn^ ao zogeraeiu-^

Digitized by Google

Gi5 1 8 1 9. S e

Schirert, um iha zu durchbohren. Der Arme ward
nnn «Bdlicb doch angetrea und y«rrietb dem Ritter
die Abticht MiMr Sendong, welcher ihm dafür das

f.ehen schenkte, und t!a$ Parket entriss* in dem
da« iierz uud die Pfänder sich berand«n.

F»yel> ichSndUche Seele emnn nvm den ab.
•obonlwliaten Plan^ der je dem Gehirn «ines Dä-
mons eotspringen konnte. Er Hess in der Stille da!<
Herz desRillert' durch seinen Koch auf eine essbarc
WeiM sobereiien« a«tztc eicb mit «einer Gemahliim
zur Tafelj nnd als sie allein das Gericht gegessen
hatte. Trug er sie, wie ihr dasselbe gemundet habe?
die arglose Seeie beantwortete diess mit Stillschn ei-
gen, bii er «ie durcb- Sfkerea Fragen »tirmerkaam
niachte , nnA «hirch die Worte ,,T)n hast das Herz,
deines Buhlen > des Aitters Chatelain de Coucy
Teriebrt", ihr Innerei mit Granen, Sohnaerz und
Entsetzen erfüllte. Noch immer war es ihr uumtig-

, lididie Gränelthat zu c-ai lien, bis endlich der Ty-
rann das Kästchen höhlte, uud ihr das Haarband und

••die andern hlelnett Llbbeepfliider biuwarf.

Diess Öffnete ihre Lippen und sie sprach : II est
vrai , que cesfe inande or — je rnoult ame'e : et croy
ifuU toU mort, don est domage^ comme da plus lo/al
ChemU(^ du moade. Fou» m'opt» ßut mangtrtoneomrt
^ tst la detniere viande , que je mangerajr onquet ', ne
onques je ne mange point de si noble , ne de si genlil.
Si n'est pas raison, que apres si geiäil ofande, je en

, dti^ mtttr* eil dcmr: el fOU$ fitn parma /»jr ^ Ja^

müis je nen mani-errt- iCautrc apres cesle ry.

So erzält »La fiordo** in seinem Essai sur la
Mutique üneleime et mmCrme T. II. pag. 258 « und
10 bt das altfranzOsiscbe abgedruckt.

Üio tiefgekräiiktr and empörte Weiblichkeit der
Dame vollführte einen heroischen Entschluss, denn
aie ging auf ihr Zimmer, nahm nie mehr Speise und
Trank > tiiid starb in kurzem.

So rrulr^te (li<> l'ebensgeschichte einea becültm«
ten Troubadours j und seiner Dame.

+ B.

Wien er*Bühn en. ^

im TAMicr näeh$t dm KänahiteHkert gab- Dil«.

das Rotbbäppchen in der Oper gleichen Nah-
mens nnd gefiel; besonders trug; sie die Romanze
im ersten Acte gelungen vor. Die AufTührung ging
•ber im Ganten nleht ao ferfindet, wie wir aie miT
dieier Blibne gewobnt find.

pieiiiljcr. (>j6

Jm Thealer an der ff^ien gab Mad. Feron am i5.
Sept. ein grosaes Coneert. Sie schien nus nicht so
i!ut bey Stimme wie im Redouten-Saale« und nnr
iliie St-,cr.itn's ^ cliromatisclien Laufe und Sprünge
rissen zur Hcwunüerung hin und erwarben ihr tau»
«ebenden Bey fall, so wie die Ehre dee mehrmabli.
gen Hervorrufen« ; da&s aber diese Dravouren noch
nicht ecbtrr, ^vahrer Gesang Sind, haben wir schon
ausgesprochen und wiederhohlen es hier. Auaaer der
schon gehörten Caratine*: fremanic nct jwfie md
dem Tyrolcr-Liede sang die Künsilerinn dleaaimlil
noch die Variationen detCalalant : oh dolce contcnlo
von den Herrn Spilseder und Elztur in Terzett be-
gleitet ; doch konnte aie der gefeyerten Meieterina
gegenüber keinen Sieg erringen und es blieb ein
Wagestiick. Die Arie ans Pudlla's Vestalinn gah
eben so wenig, als das schon daraus gebürte Dueit
dem Poblicnm groaae I.»st die gante Oper zn hö>
rcn, und wir milssen uirklicli bedauern, dass Mad.
Feroa nur "W'erke ihres Meisters vortrage; Einseitig-
keit der Knnatblldnng ist eine notbwendige Folge
dieses ObelatMidea. Die swey in diesem Coneehe
gegebenen Ouvertüren sin;) Mrister^vcrke , beaon»
ders jene aus M^huCs Gabrielle d'£strees.

Die Onvertnre ^on Tomat^stk erinnert unwitU
Kiihrlich an Mozart's Zaoberflöte : ihr Tonsatz ist
trefflich. Das Andante mit Variationen für die Oboe
wurde von seinem Verfasser, Herrn Seilner, gut vor»
getragen. Die CompoMtion verdient alles Lob, das
Thema ist lieblich , die erste nnd die Adagio Varia»
tion a«iR^'*7,eichnct , die anJern geben Grlefrenheit
zur bravour. Der Virtuose wurde lebbaii bekiatscht
and gemfen. Statt CeileUr« Gedieht wurde eines von

Nicolai sehr brav gesprochen von Herrn Detniner.
Die zweyte Abtheilung eröffnete die Posse : die Pa-
pageye, deren Grundidee echt komisch, so wie ^hre
-Ansitthmng recbt gnl, nnr vieUeicbt etwas gs-
debnt ist

In elien dcmsuiben Theater hatte am 17. ein
7.wcyic8 (viertes) (^anoerl der Mad. Fttm Statt. Sie
sang die Polacca : La placida campagna von Pucalia»
darauf die G Variationen von Rode, d. h. Thrma
nnd erste Variation derseJbefi in E-dur übersetzt und
znm SdhlttMe eine von ftode tiieht eompooirte Varia*
lion. Sie hatte beyde Mahle rauschenden BeyÜdi
nnd wurde gerufen , ^v^*; im Tln-at'-r a?t d^r Wien
bcy Concerien Sitte, z.u\vcileii auch Missbrauch
worden ist. Mad. F«ron sdieini «Itet •ufknUethsn»
;nm sieb mit Mad. Catolani in Vergleieb ss itallsi j

j/jdby Go ogle j

6ij

1819. SeptftiQ)>«r.

O18

wir find ihr tu f^wAgvn, nai' dIeM tu ihan; da

würde gegen den i,'t-\vöhnlichen Lauf Her Well dei
Abwesende vielleit lit nicht Unrecht bähen, ein sonst
gewiss sellener Fall. Die hcene von Pucitla : perche
non M«ni lie«« kalt , weil «• e« war und der SSnge-
rinn nicht ciiinialil zur Rravour Gelcgcnlu-if gab.
Das mit lautem^ Uey(a!|» wi«der gesungene Tyroler-
tifld moMle wiedetboblt werden und Keferterwirk*
lieh einen grossen ticxveis von der aiisdanernden
Kraft der Kiinsllerini! , denn sie schien nach dem
ersten Mahle ermattet uud sang es noch mit. mehr
Bravottr, alt «i» e» repelirte. Diete Pieoe ist und
bleibt ihr CttlminaUoiMpttUet » in welchem sie viel-
leicht !;egenwärt»g nnerreichbar ist. Die Ouvertnren
-von GüUhs und Bierey sind bekannt^ sie gingen gut.
H«rralVeftafteAM*«Coinp«sitian tind beeonder» Min
Spiel atiTder Violine sind vortrerflicb, er spielte von
ihm selbst verrassle Adagio und Polonaise. Reine
lotouaiion in den schwierigsten Passagen, Kühnheit
ond Krallt, OrifinaliUi im Vortrage« die sieh be-
'üTirffrs im /jonjie zeigt, sinrl die Vor/.ügc dieses sel-
tenen Virtuosen^ den das Publicum mit rauschen-
dem Beyfalie lohnte und hervorrier. Gegen Pecha-
itcheekU genialen Toaaaic «taohen die Clavicr- Va-
riationen des Herrn J-Mr: ' rrrrrn- genaltig ab;7am-
tnerschade ! die kleine Künsilerinn, die achtjährige
Leopelditu Blaketka, die sie vortrug, verdiente eine
^eil bessere Composition. Sie spielte ihre Ptecc mit
solcher Kraft, richtigem Ausdrucke ^ Präiij.iim und
einem so meisterlichen Anschlage^ dass die Zuhü-
rer» davon cntzflclit^ ihr nicht allein «Sbrend dem
Stjcke vielen Beyrall sollten, sondern sie auch am
Ende verdienter Massen hrr vorrieren. Das Forte-
piano aar dem sie spielte, ein neues, vierseitiges In-
striMiontToa HormCeRnulCrq/allhier« ht klangvoll,
kr-iffi;; nnd nahm sich sehr put aus, Die iweyteAb-
theiluiig erOfTueten die Bestoblenen von KoUubut,

Corr cspOD dcuz-Nach ric!i t e 1 1 .

MaiiiDii, ÜD Juljr.

In der «o oben vernrlchenen Stofjmf teatrale
tUUa primavera wurden anf äoMTem uroeten-Theo»

tpr vic gewChnUrh tlroy Opern ^ep' hen, Die erste
hiess ; U t'ale^namc di Lifonia^ nach dem Kolzebuc-
•eben MLiefllndlaehen Tiiebler" vorn, Dichter Jto-
mani bearbeitet, woiu Herr Pacim Sohn die Musik
neu componirte. Oh&chon Hns Biicli chen nicht si-
tuatiouenreicli ist, so mu&s man doch die nicht gün-

I etige Aofhahm» dteaerOper gr6att«n Tbails derMn«

sik drrr^clben zuschreiben. Diessmahl hat Herr P.
den llofTnongen die man sich sonst von sein«^ni auf»
keimenden Talente machte, ganz und gar nicht eot«
»prochen, ttnd da er bi< jetti noch wenig mitaeiner
Kunst vprfr.Tiit i-i, m) muss er natürlicher AVeiso ,
wenn's ihm an eigenem Fond Tehlt« die Hand na^h
•einem Vorbilde, auutrecken, und da hören vir denn
eine Menge Rosstnische Stelleu, dib Una ohnehin
das ^anze Jahr hindurch in den Ohren HSnen. Sol-
che elende ^iachahmnngen , die in der Tbat daa
leichteeie von der Welt «ind, haben noch da« leidi->
ge an sich, dass sie dem eigenen Nachdenken in der
Kunst im Wege stehen. Kwi;^ schade, dass fast alle
unsere jungen Compositeurs ihr angebornes Talent
vernacliUatigen« und Sclaven der jelxigen Hodamn*
sik sind. Sonst war et in Italien ganz, anders. Pae*
sicllo , Cimarnta , G'i<^lt'elmi , Nasoliiu , Mayr , Sarii.^
i'ür, jeder hatte seinen eigenen Styl, und man
konnte in jeder Oper den Melater deraelheii so-
gleich erkennen; das auch hey den verschiede-
nen italieniscben Schulen in der Mahlerey der Fall
ist. Non aber «ind wir to weit gekommen dast wir
aeit sieben Jahren so zu sagen nur ei>i«Oper hören»
denn sie gleichen sich alle. Mit dieser Epoche sind
auch in Italien die Opere serig und Opetv bt\(pe ausge-
etorben; weder Loealfarlio, weder Sitnoiion« noch
Charakter der Personen werden mehr berücksich-
tigt , und von richtiger Behandlung des Textes ist
gar keine Rede mehr, mit einem Worte: jetzt wird
bey nne die Mnaik xnr Oper ohne Text gemacht«
und das kann mit bonderlfacben Beyspielen bewie-
sen werden. Aus diesem Vcrrahren ciititehen nnn di»
leidigsten Folgen, und so gab mau zur zweyten
Oper eine Sitere vom Herrn von Cartfffkx ,M vae«
cello rOccitlente" betitelt. Ursprünglich «urdein
derselben bloes die Introdaclion, das erste Finale,
und ein anderes Stück im zweyten Acte beybehal-
len; alleaflbrige wurde von andern Meiitero« dar-
unter eine Arie^ ein Dnott^ ein OnartPtt, ein Quin-
tett aus Ao3«/u*< Oratorium : MotCf ctogelegt. Dieses
mndkiliiche- Quodlibet vSrde gewiat sein Ende
nicht erreicht haben , wären nicht II. KK. IUI. der
Vicekäntg und sein cilauchler Bruder der Palatin
von Ungarn beyra ersten Act zugegen gewesen, [ley-
welehem anch allgemeine Stille herrtcble; beym
/.wcyten Act hingegen, \^'ar des PfeiFons, Henlent
und Basta Schreyens kein Enile , tind diese Oj)cr
unterlag daher in der ersten Vorstellung. Da gerada

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6i9

1819^ September.

620

bey den Rossinischen Stücken am meisten gepfiffen
und geheult wuide, «o können sie daraus abuch-
men« das» sie gar nichts ausgezeichiiele« haben ,
««a weni^ateM in diMcr Oper keine Figur machen.
Ob 4ie Musik derselben zum Oratorium e' f iznet
sey, mögen Andere beurtheileii. — Zur drillen Üper
gab mau die CUtOde von Herrn Coeda, dem wie
denken, filr die henrlicben Sachen die er uns von
Cherubmi und andern Meistern lUireii liess, zugleich
aber gesteben müssen, dass er nns mjincUes Schöne
und Gute in dieser Oper, die mit einem guten Buf-
fo ihren Effect nicht verfehlt nud überall gefallen
wird, gelief'Tt >iit ChÖre nehmen sich beson-
ders gut aus, und verdienen daher eigends er^iähnl
tn werden. Die S&nger dieaer Stagien« (die Sgm.
Fetia nnd die Herrn Crivelli, Remorini und Pachii)
haben sich auch in rlieser Oper am meisten hervor-
gethau, ganz bcsuudcrs aber die festa und der buITo
. Pawtt.

Se.Maj. der Kaiser baben dem Vernehmen nach
die dem hiesigen grossen Thealer bisher erlbeilte
jährliche Unterstützung von 80,000 fl.C.M. aoch der
snkttniligen neuen Jmprua allergnldigst zu bewilli-
gen geruht. — Capellmcister Miyr cumponirt be-
reits die Cantate welch« bcy Ankunft der allerhUch-
sten kaiferi. Hobeit alibier gegeben -werden wird.

Rossini i»t demwMen in Neaptl eis Dircctor der
hOnigl. Theater auf vier Jahre atigesiillt, und hat
ansser freyer Kost nnd Wohnung einen ansehnli-
chen Gebell und llberdies» noch einen Antbeil an
den Htiardspielen. — Nächsten Carncval werden
anf nnscrn Theater alla Scala drey neue Opern ge-
geben. Die erste wird von iio«i«i, die zweyte von
Maf^ltur nud die dritte von Herrn Pociw com-
'poniru

ne , ist. So wie also bey Saiten-Instrumenten das
Gehör der TonkünsUer ancb das Geringste eQipfin-
det, SO werden wir, wenn wir sdierliNdiiige mid
sorgPältige Entdecker der Fehler eeyn wollen , oft
ans dem Kleinen dea GroM» erkennen.* (Cicero de
officüs L 40).

Sekänhtk der Ordnung im L«ften, wU im Gtumg« dt$

Chors.

„Wer kdnnte noch zweifeln j dass es in der
ganzen Lebensweise etwas Schöneres gebe« als
Plenmlasigkeit nnd Ordnung ? Diess kann man so-
iiar ort ans den SchsTK-piclen der öffentlichen Feste
erkennen. Denn wenn der Sängercbor nicht n>it dem
besiimmten Tone nnd Ted« def VoriSnf ers zneam-
menstimmt, so luhlen die Zuhörer'elwrn > '^li iönen-
des und TumultuarischeB. Weun er aber nach den
Hegeln des Tactes und des Sylbenmasses, als b'ätien
sie sieb zusammenvMeehworen^harmonirtnndllber^
einlrirft, so tönt nicht nur den Sängern selbst an»
solcher Eintracht der Stimmen etwas Freundliches
nnd JLieblichcs zurück , sondern die Zuschauer und
Znbflrer werden »ocb mit der heiterelen Luu er-
füllt." {Oemro Fragm. nftcb Xenopb. Ökon. C 8).

Vermiscbie Bemerkungen.

Kergleichuitg ätt /einen musihaliichea (Jrthnk mit dem

moralischen.

' ,30 Kenner bey Saiten^ nnd BIas<ln-

Strumenten auch die kleinsleii Mislöne bemerkt, so
hat ^>an im Lelieu darauf zu sehen, dasstiicht et-
wa ein Miston darin vorkomme, nnd um so mehr»
}6 grosser nud vorsQgUeherdie Znsammenstioumng
Xcottcenliu) der Umdhmfta, nla die. der blossen T<ü«|

„Gute Bücher und eine gute Bühne können den
Geschmack einer Nation umbilden, scbafTen aieb
ein Pnblicttm, wie sie e« heben wollen. Einige grosse
Tonkünstler haben uiiserm Publicum ;:!pirh?;)m Oh-
ren gegeben, und nunmehr klagen die Musiker weit
weniger, als andere Vlrtnosen« fiber Bfengel des
Gescbnmdu " (Briefe dio neueele Lilar. bcir. 21.
Tb. 1765.)

,,Dcr Virtuose (sagt Mendelssohn) mns» dieAos-
schweifung aus einem Gebietbe (der Kunst) in das
andere mit grosser Behutsamkeit zu behandeln v,\h-
sen. Der Dichter, der sich mit Vorsatz der uachah-
menden Töne befleissiget, ist in Gefahr seinem Ge-
dichte Mn iSppisches Anitben zn geben, das nur
Kindern gefallen kann. Und Stümper in der Musik
haben sich nicht selten lächerlich gemacht« wenn sie
solche Begriffe haben ausdrücken woUen, die mit
den Tonen in keiner nntilfllcbeii Vesbindnngsiekcn."

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHEZEITUNG,

mit bcäoadürer Kücksiclii auf den ösierreichisciicn KaiserstaaU

Den 39t«& Scptembet

.»81 9»

Über: die Kritik mnsikaliscUer Werke ,

nebst

bejrlüi^ftg«n Bemerkungen über die leUteren,

Jede Kaatt^ die ihre Werke dem Publicuni aus-
•tellt, )»aTin nicht vermeiden, sie eben so verschie-
denen günstigen oder ungünstigen, gründiictieu oder
Miektm Urtlrailoii Pctie «n geben« ili dla Gride
nnd Alien der Bildung und Fähiglwtt« «nd iHe
Ideen und Ansichten der Indiviiluen versclnedcii
sind , aus denen diess Publicum besieht. Sie beab-
siebtet xwar «in a%iiii«jii«» WohlgeraUan ; aber die-
jenigen Voraussetzungen (sowohl in Ansehung des
Werkes, als derer, die e» mm Genüsse empTan-
geuj , anier welcher dieai allgemeine W'uhlgelallen
BoOgUob wäre , kUunen nur im bescbräaktea Masse
erfüllt werden. Wenn nnn pl -icli das wahre Srlifme
und £rbabeue durch sich &«lL&t mit unwider&tehii-
cber Gewalt antiehan nnd feateln # nnd nicbt eben
erat durch Beweise nnd Zergliederungen deaKnnet-
richterj seine ästhetische Wirkung pi uinnen soll >
so set£t CS ducli immer, um seine Zautieikralt nicht
an varfeblen, «I« Sahttnet und ErhabpneaderXvn«/,
besonders wenn es nicht von der «iiiraclistcn An,
•oudern sinnreicher angelegt und zusauinienselzt ,
und IteTer begründet i&t, manoherley Vuikenntuis-
se^ leitende Ideen, vorbereitete günstige EmpfSng-
Itchkeit . gehörige Aufmcrksanikeit , klare Aurfa^
iong u. a. ni. voraus, was schwerlich in gleichem
Blaue unmiiielbar tn erwarten ist, tuid woxn es
mancher Ilülfsoiittel bedarf. L nter diesen ist es die
Kritik der Kpnst , welche, durch Piiirung, Zerglie-
derujig und \A ürdiguug der Werke derselben, nicht
blon dem Kflnstler, sondern anch dem genietsen-
den Knnsirreaiule, nützlich zu werden, jenem zar
Vervollkommnung seiner Schöpfungen , diesf-m znr
Wablj LSatentng, Bewährung und Liiiuüung &ei-
aar KansiganfiMa« baifratttba Hand leiften kann.

I Diese Kritik bildet sieb /.war selbst an dem Reicb-
. thunie der Kunst und der freyen Sobttpfkiugen dee

, Genies, wenn ein liberaler Geschmack sie vor Ein-
seitigkeit, YorurtbtU« Eigensinn und leidenecbafl-
lieber BetabfSnktheit liewabn ; aber sie irildet auch
— ja gründlicher nnd einsichtsvoller sia ist — im
Ganzen, wenn gleich unmerklich, die »chöne Kunst
und ihre Welt, von die»cr oder jeuer Seite, zn hü'
beref Vollkommenkeit. Zwar wird und mag das
ecble Genie immerfort dem Drange seiner Bugci-
stening folgen , und in neuer Eigenthümlichkeit
Schönes und Grosses schafften^ sollte es sich aber
In dan Mitlabi an aeinam Zweefca veagrirTen, »ich-
von seinem Ziele verirrt , sich et\\ n in 1 ngehcueies
und AbendteUttrliQbtf verloren haben, wp es nur
(«rowea nndBrhidtenes sucbte; sollte feinem Werke
die äussere Vollendung und innere Läuterung noch
felileii : dann wird es anch die Erinnerungen der
freymüiiiigeu Kritik mit Ua^ik annehmen dürfen,
wenn sie warnend« belehrend oder »reahtweisend
sind. Das Publicum wird zwar fortfahren, sich den
Kindriicken der Kunstwerke frey zn iiiierlassrn ; al-
lein es wird der echten Kritik es doch auch zum
Theil Dank wiaien, wann et von ihr in den reobten
Standpunct ■^'^^^r^ÜLhiew eiten vorläufig auf die Ideen
des IvünsUers, auf seioe vorzügliche Seile aufmerk- -
sam gemacht ^ Ohw die Bedentnng und den Werth
seines Werkes belehrt, gegen «ctaa voreiligen, uu-
rrif-n Urtheile mit Missliauen erfüllt , knrz in Sa-
ciieu des Gesobmackes melir aufgeklärt wird. Wäre
auch eine wahrliafle, unbefangene, lehrreiche Kri-
tik eben su selten, als «10 «obwicrig ist, so würde
es doch suhl uLereilt seyn, von aller Kii^k der
Kunst mit Verachtung zu sprechen, oder sie für
enibebrlicbv AirSebimSrej oder 'gir. f3r sobidlioh
zn hatten.

Der Zweck dieses Anfsalze» ist, einige Gedan-
ken über gewisse Hauptkunde der musikalischen
ICritiK «ttlStnitalleii« uiid daran gtlegentlicba allge-^

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(i23 ' IÖ19. S.;

meine B'^mrTT;nn<;cn fiber die Wethe der Tonkansi
$«ibst £u kllüpiVii.

Die Kritik , -welche in einer PrSfang tmi Benr*
Ibetlndg der Kunstwerke besieht , durch du: deren
grö&serer oder geringerer Werth hestiinint, fol^lirl. :
ihr Vorzügliches und Mangelhafte» auiger.eigt , und
ihre Qlaete eng egeben wird , henn in «ne ha/iere
und niedere unterschieden w erden. Die li lz.tere (\\ e\
che wegen ihrer Bezeichnung heineswegea gering
zu achten, sondern wegen der zu ihr nöthigen grus-
-aen und grOndlicben Kenntnieee vielmebr immer
sehr horh tn schät7r-n ist) liri^tiü^rt sich, dir CorTT n
sitiun bloss iiach den Kegeiu der musikalischen Gram-
ittetih , il. b. in Abnokt der Correetheit tn prflfen;
Viele WerT^f lii uaen, gleich manchem richtigen
prosaischen Aufsätze, diese Prilfn 11g aushallen, ohne
deashalb auf den Nehmen von Werken schöner
Kuaet Anaprocb xn machen. Die hShere Kritik aber
wBrdigt das l^rodncl nach den höhemt Anrordernn-
gen des <ie;chmacT\s, nicht, wie jene« in bloss tech-
uiscber oder mechanischer , sondern In ätlhetitcher
Biniieht. Und wie manche Werke» an denen der
mikrologischc Grammatiker diesen und jenen Ver-
stoss wider die hergebrachte strenge Regel zu tadeln
findet» erbeJsen sich dennodi dnrcb ihren GeUt Ober
die fitMerfreyen Ausarbeitungen de« blaaeen Fleisses
oder bcr? rliTvenden Verstandes znm Rnn^je geoial'r
SehOpfangeu einer dichterischen Begeisterung ^ die
tnr Bewimderang bioraieaen wid da« Gemlith ent>
sttchen! Wer wnllta alter deiibalb jener Kriak ih-
ren Werth undNntzen absprechen, wetrhe znnäch'it
auf Reinheit und Richtigkeit der ntu$ikati:>chenSpra-
ciia * in den hannoniiohen Fortsohreitangen , Vor-
berMtnngen» Auflösungen im Rhythmus n. d. gl.
aurmerksam macht, Fehler •vermeiden lehrt, die
doch mehr oder minder den Eindruck eines soust
eehftnen Gänsen atOn» «md aebwiehan kOnnen,
und über Gesetze wacht, mit deren Verachtung am
Ende die Tonkunst in ein leeres, unbestimmtes»
wilUtBkrliches Spiel derTOne anearten wQrde? Anch
aelbal daa Gonventionelle muss diese Kritik berfick-
sichlipen H.it der Coniponist 7. B eine Fnge oder
irgend ein anderes Stück bestimmter Art schreiben
wollen» eo mnea er anch die» auf tieferem Grunde
beruhendei»« Regeln dieser. Sobreibart hefnlgeas
aonst wird er den Zuhörer ongewtss und irre ma-
chen / ihm ein Quid pro quo geben » und das erwar-
tete VerfUfigen ranben. Anaaerdam aoUte wenigstens
dia Attfwhrifk aogleidi dIaFrejrbail andaDten» dit»

ersieh genommen h^r. vom FTergebrachlcti ahzuge»
ben. Die niedere kntik benrthcilt also die äussere«
technisch« (kunsImSssige) Foim derCnmpositioii«n»
ihre liintheilttng nnd Vrrbindunf» Rhythmus und
M'tdulation a ». w. , hur/ ,\lles , ^vas sich nach Be-
griffen und Regeln an ihr schützen lässt, so dass sie
wenigsiena da» f eannde GehOr nnd den Geet^tmaek
nicht beleidigt, ohne nooh daraus znaehen« ob tie
denselben, nicht nur theilwcise , sondern anch im
Ganzen befriedige und erget/.e, die höhere Kritik
erheb! eioh anf einen liAberen Standpnnei a« weite-
ren, grösseren Ansichten; ^ nidii;t das Werk nach
den Ansprüchen des gelrildeteu Geschmacks» nach
aeliiem iatiialiinben (oder anch poetitdien) GbaraV
ter» nach aeiner Bestimmung zu einer eü'en Unter-
haltung im engen oder weiteren Kreise, wi>Kleiaen
und Grossen » £inzelneu und Ganzen.

(Di« P»rts«(a«Bg fol(t)

Wienei^BÜhoen.

Eine frantitaiaohe Operelte: Die beiden TVoh&x- ,
dours, mit Musik vou Mrhul , hat im Kärnthnerthor-
theater , wo selbe am «4, d. M. anfgafahrt wurde,
giänziich missfallen. " »

Wenn anch der Vorwarf» den man anierm
Publicum wegen seiner Kille gegen Maine Open
überhaupt zu machen pfl' ;:!, nicht psnz nnopgrün-
del seyo sollte» so muss mau doch gestehen, dass
eadSsttmaAl nicht Unrecht hatte. Der dentacbeSehan-
spieler mag immerhin 'ur DarsteÜLUi^ der Tranzöst-
schen Scherzspiele nich; gewandt genug scyn, aber
bey <ft«(/>iStQche Ist die Schuld dea Misafallen» wohl
haaptsSebKcb der Musik zuznachireiben » welche
dn-^-hnv-', 'kalt ISsst. Übrigens kUnnen die darin vor-
kommenden ecbtproveucalischen Gesänge der Trou-
badonn wohl Rh* die Franzoseb, »nmOglich aber
Tür uns Deutsche Interesse haben.

Mad. Fcnin galr am 52. im Theater an der If-^fn
ihr JYii\fUs Concert bey vollem Hause. Wir haben
dnrcbaua keine Veranlaaanng gefunden , nnaer in
den vorigen BUttern Über aie gefalHea Urtball zn
widerrufen.

Mdlle. Kainz gibt stall der abgegangenen MdUe.
VUt daa RoannAiKeAen mit grosaem BeylbUr.

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625

l8ig« September.

626

M i s c e 1 1 e n.

Die znm zweylen Mahle hier »iiwesenden viri
biituleti Musiker aas l'arm», AtUonio Oppici , Ferdt-
mud» Jfofiuiiu, Simone LMtatti vmä Giuseppe Bog-
giaiii , «clclie der nicnsrhciifreunfilichpn T^nterstti-
tutai; de» Herrn Sen'cnli ia Palma ihre nmsikali-
«cb« Anebildnng Terdanken, biben dein Direolor
de« hiesigen k. k. Blinden>lnstitul»« lierin WlUielm
Klein, ibreu Wunsch zu erkennen gegeben, (lie<;p
vokUbaligfl, ibneo doppelt wichtig ersciieiueiidc
AMtolt, weleb« aie, b«y ibrem Torjährigen hiesigen
Anfeotbahc , nach InfakU dieser Zeiluag fVCn 3. Oc-
lober iBiB Nro. 40 zum crstenMahl kennen gelernt
halten, wieder zu besuchen. Ks wurde dazu Sani«
ataf Vormittofs den 18. Sept. bMlinmit. N*«h kera^
lieber Bewinkonimnung und Kmeucriuig der Rc-
kanntscbart zwischen ihnen und den blinden S6ög-
lingen dei liuliluts, schriltaa bdyde Tb«ile zur ab-
-wecbtelnden Pradneiwn folfender Miuiiistaeke :

Die fitmiicn HUnden.
Symphouie von Russini (ItaliuM in Alf ieri).
Vari«lioii«n von Morläcbi.
Variationen TO» Rossini (di tanti palpiti). . ' '

Symphoiiii! von Bo^sini (Open Cäncmilob}.
Variaiioueu vua Uolla.

6y:n)pboaie von Rmtini (d«ir ingainio foticc.)

IX* ZUglinge iU$ k. k. BUnden-InUiluts.
Den ersten Tiif-il der 7 VVoiie am Kreut/, com-
pontrt von Uaydn > in 4 Sin^limmen mit Clav ier-
Begleilnsf .

\ iolin Conrert von %ttMZWt 8«*pi«l( tOn dem
Zügtiuge Ncububer.

.Quarten fDr sClarinettj f llorA uud i.Bass von
Lelabrc.

Sepictt , rnntpohirl von Simon Serlitaf , Ge-
sang- und Cbvterlehrer bey. dem Inslilul.

Polonaise von I*. y. Beethoven^ gespielt von
dein Zöglinge Franz Meneen.

Svmphonle , componirt von Leopold Wablin-
^er, Mukiklehrer bey dem Institut.

Sonate von Mozart aua F, gespielt von dem
Zöglinge Franz Meneen.

Den Scliliiss machte der vaterländische Gesang:
((Ott erhalte deu Kaiser, mit angemessener Abäu-
deiranf des Texiea, nach Haydn'a Compoaitioii.

"Noch %\urden den nicht .sehenden Gästen^ nach
ihrem Vcilaiigeii, die vorziiglirh^tt'n Hiiirsmiltel
und Untcrrichtigegeublände für dieZogÜoge dealn-

stftnt» gezeigt und ihnen einige Proben ibrer'ftatä-
arbeilen VWn Andenken uhergeben. Heiter und 7 <i-
liieHen, wie lu-scharii^'t»- lUiiiJe es immer sind, nnd
mit dem Wunsche, bald wictier rusammen zn kom-
men, trennten «ich beyde Tlieile unter HSndedruck
und IJeU^osntinen, wohi'y sowohl sie, ali allelJbri-
gen, welche dieser iuler«««ianten Sccne beyvvobn-
ten, mit erhObetem Daukgefiihl gegen den Staat
and die Mentohenßreunde erf&Ui wurden, dnreb
deren Fd^lnuifh, hauptsächlich durch HiilFe der al-
les erheiternden Tonkantt, ein so grosse» Übel«
seibat bey denen lUe «e-betrilTi, gleiobaamtwCiblbtr
gemacbt wird.

Termischte Bemerkangen.

Di«- Musik hestfliet mit dem lebendigen Vor-
trage der schönen Wissenscbaftcn (d. h. der schi}»
nen Redekünste) in einer natürlichen Verbindung.
Die Stimme mM» vomebmlidi bey dem Ansdri^M^e
derEmpriTidungen, Neigungen nnd Leidenschaften,
bald erhoben, bald erniedrigt werden. Der Leaer
muudas Stark» ^ da« Heroiacbe, dat ScbreeUieke,
das Wehmttthig», daa Fttrebtsame un^ das Zärtli»
che^ dtirrh rin2i"n>*>j»ene Töncj durch gehörige Ein-
beugungeu der Stimme, durch ein Stiegen und Fal-
ten , Abkürzen , Sitllsohwelgen nnd f eaobwinderoa
Anfangen au^/.ndrückcn wissen. Alles dieses gehört
7nr Mnsik So lange aber die Tonkunst mir ange-
wendet wird, deu w illkührlichen Zeichen der Poe-
Me einen grOasem Mackdroefc ui geben* ao müssen
alle nöllugen Ausnahmen von Seiten der Tonkunst
geschehen. Der Dichter überiässt sich zügellos sei-
ner Begeisterung, ond thnt den Regeln seiner Kunst
Tollkomman GenOge, ohne sich zu bekümmern,
ob dieser oder jener Ausdruck mit den Reg' !n i'r'r
Mnsik streiten werde. Die Uüirbkunsl mnss von der'
Strenge ibrer besondem Regeln nachgeben, und
Alles den SobOnheilen der Hauptkunst aurupfern.
indessen mnss der Dichter diese Vorsicht gebrau-
chen. Wenn sein Gedicht declamirt , d. b. mit der
Mnsik verbunden zn werden bestimmt ist, so mors
er solche Schönheiten vermeiden, die nicht .decla-
mirt werden können, und Tolglicli die vci langte
Verbindung unmöglich machen. Man findet in den
Trauerspielen einiger engliaeben Dichter, als Tbo-
nesons, Youngs n. a , einige Stellen, die zum Le-
sen vortrefriich sind , nnd sich dennoch auf dem
Theater nicht gut ausnehmen. £s sind Scküubeitea

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627 iSlO* September.

der Poesie^ di« »her tinmftglicK mit iler -\Tn>.ik vrr-
buaden w«rdeo köuocn. (Mendelssohn ühcr die Mjupt-
fruadilitse d«r«GliAn0iiiUUitteaMllKl«4c»«obarien).

6all

e c e n s i o n.

PJe heilige Cäcilitu Gedicht pon Theod. Körner, in Mü-
nk getptMt und 'dem FrSuUin Cäcäia von Mosel
•guindnut pon, M. J. Leideuhtf. 87. Werk. Par-
tilur und Cfdi itratmug. JVien , S, «S<fi-
nrr und Com/>. Preis i?Jl. if^ if''.

IleiT L. j dem die TuiiKuust beieits schua su
viele sobSubere BeylrSge verdankt « hat sich nun
liier au einer giUss»rn Iiiätrumental - Coinpo^itiun
venucbt; wie beiriedigend und rohmvoll der Erfiil«
war, Haben wir bereits bey der ertlen Prodnoiioii
im k. k. Ui)iver«irdls-Saale geäussert; jetzt Mllil wii
durch den Besitx d^r l*<irtitnT in ik-ii Stand «ese^t ,
aualührlicher davon zu Sprechen j und unsere ver-
«hrtea Leeer mit den SohSnheiteR des Werkes gc-
flauer bekannt machen zn kUnuen. — Theodor Kör-
nert eben nicht timfnnijr^irhe!» Gedicht i?t hier a!s
Cantate fUr ,eiuc Supran - Suioslimme mit W ecii»eU
cbOrea betrbeitet worden ; nnser Componiat bat den
Text 'auf fulgcvKlc cingotlieilt ; er beginnt

näbmlieb : A Mit einer ernsten Ouvtrlute in der
HauptHHiArt Sa-dur« wdtche ndMi eutem patketi»
achcii* Adagio« an« einem brillantea Ibgirten AUe-
^ro moderalo besteht ^ das ohne eigentlichen Miltel-
eatz , zwar eben nicht streng , aber dennoch mit
contrapuHCtiacher Geua.tigKfit durch verschiedene
Tunleiteill geführt istj nnd am Schlüsse eine wackere
F-iigHihrung enthäh. Unter einem Tn-rmilamlo dt-r
Seiteninstrumente trägt: B die Solostimme das Ein-
leitungs-'Becitativ: ,pNoch im Beginnen war der neue
Glaube" vor , welche Worte anfangs der Männer-
chor allein , später , wenn der Dichter spricht :
„Da ßivnnüc lätiQSteiu schon, in Ct'icilicns Brust" aber
beyde Chttre vereinigt wiederbohI«ir^ nnd in einem
|puriL,'< n, iechs>,itrnrntg(.ii vom vollen Orchester be-
glcitetea Gelange die, lutroduclion schliessen. '
C. Eine- milde , rQkrend zum Herzen sprechende |

Arie : (Adagio non troppo , A^dur, Q/^) deren ein-
lach zarte» Motiv die Clarinette in gehaltenen Tö-
nen angibt : ,,von frommer Sehnsucht war ihr iicrz
durchylMi'-. Im daranf folgenden Atlegro 4/4 treten
beyde Chöre bey der Stelle : ^ferna.'im üe wunder-
bare Melodien" leite zn einander flaslernd ein,
welche Worte dnrck eine enbarmonuche Ver-
wechslung iini sü trefTeadcr cbarakterisirt sind, und
bey lieni JuLcIrul' ; ,.und es erklingt in heUigen Ac-
corden das Siegesiied der Seraphim" «ohwelien die
Klinge tmr böebsten Krall an , uNlcm die eonoer-
l3ijiL- Stimme epheuartig die vollen Harmonien um-
rankt. D. Eia reitzendes Arioso, worin besonders
die Answeichung nach E-dur ^jcrräthet still in jung-
/hSulicher Scham" beidctbnend» und von woblbereeh-
neter Wir kung ist. Die Worte . j,in srnser TTil^-
mitth blicht ihr frommes Hers." (Andante £sal Ja brevej
tragen wieder die CbOre vor, nnd noch einem Rn-
hepuncte in der Dominante stimmt der Tenor die
fVurige Schlussfuj»© an, dem All . Sopran nnd liasi
antwortun : ,^fiteht ihre Seele himmeiwärls" worin
dieSingetfamnen von einem gtünzeaden Aenompag*
nanient krädig uiitor^lü/t worden , nnd welches
Toniftiltk sehr gescbm^ktoU aurgrarbeitet ist. —
Im Allgemeinen mnu noeh an dem ganzen Werke
die riehtige AufTaMang de* Siunea , die wotiigeord*
neie Stimnienrührun^ , und das durchaus efTuclvolle
Inslramnule nach Verdieiut gewürdigt werden i
die etwaa bftnfige Wioderboblung der Textworie
riihrt wohl von der Kürze nnd den sparsamen lajoi-
sionen und Uuhopuncten der Dichtung her , und
Iiann daher nicht rüglick dem talentvollen Tonsetzer
£«r Lait gelegt werden , von dem wir ja bald wie-
der ein ähnliches schat»en»werlbca Knnaiprodiiet
zu erhalten wünschen.

Notiz.

Nach der .1f/i,,'rf«r6«rjfr- Zeitung ist Mad. (>"!•
lani keine ilalicncrinn , sondern eine Deutsche, uiui
zwar ans Mi^dd»irg gebürtig. Ihr GebnrtsoNekwe
soll n.'V/./iö/i ScHi'lira- seyn; ein dortiger Bandfa-
brikant behauptet Mad. Caialarä scy seine Sohne»
sier. (Berl. Zeitung.)

■4-J«^^>**^Wi#^. *4»äßf n *00*^-»^**^^ »S**4 -V-*^ m^vmv^a' ^•(Mit »*»»»if'^e*e t^^f*^**^**^** m*» e

Wien, bey S. A. Steiner und (J omp.,' Musikhandler^

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG;

jiiit besonderer Rücksicht anf den 6sterreic1iisdieii Kaiseistaat.

Den atisn Oaiober

1819.

Etwa» zar Reclitferligang des Gootra-
^maeies. *

JSir^bt wohl in .allen «obttncn Küftflen EtwM,
Bivbr heikUminlich uu4 durch Gewohttlieit gleich-
sam geheiligt, a!^ sun ilirer Natur und wesentlichen
^b»ic^t deutlich etkaimt uud gerechlTcrtigt ist: der
Ktnner fr«xt oft danach, aU nach einer wichtigen
Sach<>, wählend die grosse Alenge sich nicht darum
Künunerl, ui)d dabcy noi »i« ht« weniger in ihren
KnnitfenOasen glücklich ist. Ohne Zvetfel hat ancb
nilsre Musüi oianche« Cunventionelle,. daa voll gros-
aeu Meistern vielU icht ziitüllig eingerührt, von an-
dern iiacbgeahmt worden« und endlich zyr Kegel
gewqrdan ist. ohne'daaa man gerade die Notbwen-
digkuit davon einsieht. Einige Künstler Wagten auch
wohl, sich über solche Schranken hinweg 7.n setzen.
Immer wird es aber der kunat vortbeilhafter seya ,
,b«bttlhaaai bterin vnTerfabren* and niobt aogleicb
gewisse Arten der künstlerischen Methode und ße
bandlung die sich lange in gesetzlichem Ansehen
erhalten haben« bloss desshalb zu verwerfen, weil
■ua ihren Grnnd- noch nicht ipinaiebt j oder weil
diirrh sif flie Ausnljun;^ der Kunst einijjfT Massen
erschwert uud betchtiäiikt wird. Das. was mau iu
der, HnsiK Contrapunct im eugcrn/Sipff^ nennt, hat
jnitnnter Mijcbt nur bey . blossen Fre^ttden 4er Kuns|,
sondern seihst hey Künstlern und Kuustvefsiändi<;eu ,
dasselbe Schicksal i>elrolTen» verachtet .oder ver
achnKübt, zu werden-, weil man es nicht veraiand ^
«ielkt .seiner wahren Ain-mdun» Kaniile, oder
mit seinen Vorurtlitilci) luid iclivs auki ndcn o der ver-
Ke^t<U) H^griifen von der, Kunst nicht vereinigen
.konnte, Ee. gnb- nnd .gibt P^raon^i^. nicbt objte mu-
»ika!l>c)ieir («etchmacl; , welche Fugeu und im ge-
bundenen Styl geschriebene Sachen nicht liehen,
oder als gelehrte Musik zurückweisen. Geschrünk-
tan aie ihr nngünstigestUrtbeil bloia «vr«olebe Ar-
beiten , die bej vielar JUnallitblMit iteif mid.qh«-
iJI, Ja/u^g,

rakierlos sind, to wQrde nan e« hiebt misbilligatt.

.\ber sie verwerfen oft die ganze Gattung di »irr Com-
positiuu, uhue sie gehörig zu kennen, uud aus ein-
seitigem Geachmack nnd zn engem oder irrigen; 3e-
pritTc von Kunst üherhaupt und Musik insbesondere.
Rousseau * hartes Urtbeil über Harmonie ist bekannt,
aber'wobl noch, werth , hier wörtlich angeführt zu
werden.

nn m.in beilenkt (sagt J. J. IlntLi^cau in
üfm ArtiKvl Harmonie seines I^ic/iomurc; deMuüt/ue),
daas von allen 'Veikem dar Erde, welche alle ein»
Musik und einen GesanK haben, die Europäer die
eiufigen sind, die eine Ifarmnnlc von Accorden ha-
ben, und diese Mischung angenehm finden; wenn
man bedenkt, dass die Welt so viele Jabrbnnderto
gedauert hat, ohne dass von allen Nationen, welche
die schünen Künste bearbeitet haben, eine einzige
diese //ormoaiV gekannt halte ; dass kein Thier, kein
Vogel, kein Wesen in derNatnr, einen andetiiAo*,
cord als den Einlslang, noch eine andre Musik, ala
die Melodie, hervorbringt i dass die so wohlkliu«
genden , so* miMikaliicben morgenläudischen Spra»
chen, dass die so feinen, so empfindlfdWB, nil iO
viel Kunst geüLlen Gehürwerk/enge der (^rieclien
nieroahls diese y^olliistigen und leidenschahlichon
Volker zu nnsrer Harmonie hingeführt haben; data,
ohne dieselbe, ihre Musik solche wundervolle Wir--
kungcn hatte; dass die unsrige, rmU ihr, so schwa>
che äussert; dasa ee endlich den Völkern de« Kor*
den«, deren hart« mid grobe Organe mehr dnroh =
(letöse und Geräusch der Stimmen, als durch die-
.SUssigkeit der Acceiite und durch die Melodie der
iiiflexiunen, gerührt werden, vorbehalten war,,
dima groase Bnidechnng zn machen, nnd aie (dio
Harmonie) als Princip für alle Regeln der Kunst«
'aufzustellen; wenn man, sage ich, auf nttc«« diesa
Acht bat, so ist ziemlich schwer, nicht zu ar^wOli*
nen, daae «nire ganze Hamonie ntebia §&f, «la ei>
jie .cQtbiMiM iNid bubariaoh« Erfiwfang« die wif'-

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t»5t

idig» Octobcr.

632

iin^ nie wßrden ha^nn einfallen lassen, wenn wir [ sie wurde aach zur Oper: Elisabeth gegeben) ist

empfiadliober für die wahren SchOaheiten derkunst
md Ittr dt« wahrhalt natflrliehe ITiiitk gewci«»

Es in w Ohl nicht nöthig, das Unhalibarc dieser
mit sophistischer BeredsamKeit geschriebenen iie-
merknagen tn teigea. G«s«tat et hSlie sonat nie
ond nirgend Harmonie gegeben, Tolnt diraii^
noch nichts zulm Nachtheil dieser Eründung. Die
Kunst bildet, sich allmäblig; wenn sie sich aberein-
maU gebildat hal« iit at «mutlglieh, üt znr regel

nach dem geu ähnlichen Zuschnitte i ein geräutoH-
voll«r Eingang, ein tSadelndaa AUegro« hteraaf
Trompelenge|)rassel, ein zwejrmahl vorkommendaa
CrcscenHo, eudlich ein Uirmender Aasgang im ge-
schwinderen Tempo, lodess halten wir «ie doch für
die Bwte der Heber gehSrtea.

Die Oper selbst entlialt viele schöne, mitunter
charakteristische Stellen; doch stiessen nna anch
mehrere alte Bekannte auf, und e* versteht sich von
•albtt ', daM die gawiiaaB Craieaiidö^ ^eh üi IiIbp

loser! Nanirfinfilf zarlcktaführen , ohne sie sf Ihct mHti -lirlier Anrabl vorfinden. Das erste Finale gefiel

aufzuhelfen. Die erhabene Kraft grosser fngirter
Chöre «Ott Bändel, Back , Motto* , Graun, ist die
^aite Widerlegung der RoiiM^au'schen Behauptau-
gen. Der berühmte Gluck gehörte auch nicht zu de-
nen« welche durch ihre Werke Fürsprecher des
Conlrapnitatea und gehiwdenau Styls geworden wl*
ren , so gross sie immer im laldeilfeharilichen dra-
matischen AasdrucKe seyn mochten Händel stritt
ihm vielmehr alle Kenntniss des Contrapuncts ge>
radaan ab. Der verdiante hmutünnfge üti&utrdt,
ein eifriger Anhänger Glucks, spchte in der strengen
gebundenen Schreibart seine GrÖ&u nicht , Hess
dieser jedoch an ihrem Orte (besonders imKircben-
atyl) wohl Gercehtigkeit «idar&hren» neigte eich
aber frfihfr •irhr Tiuf Rousseau t Seite , wie folgende
Stelle aus »einem Kunatmagaztu I. S. 3 verr'älh:
/»Seitdem die Bannonte vnaer <Mir jo Terepannle,
dass sie nna bey jeder Gelegenheit noth wendig ward,
(ritdcm gleiten unsre Melodien so oberflächlich hin-
weg^ sind nur Gewand der Harmonie. Und seitdem
^rir für diese gar nonb ein Syetem baban« daa sieb
. ao VOiD Anfang bis zu Ende fein sohioktich mit den
Lehren der Skonomischen Bankumi vergleichen lässt,
fragt der Theoretiker mit l\ectu noch dem Funda-
Ittanljadaa malodii^an Sehriita. Dabar will er nan
auch schon daiFttAdamettt Mftan« am HOran gnOgt*e
ihm nicht.** T

(Dia Fotticiuog ful^l.)

Wiener-Bjühnen.

Theater an der JVitn.

Am a8. Sept. zum ersten ttlahle: Der Barbier
SmOm. Oper in l'Anlklgan mit MmSk von

Dia PttTarma (irir

ungemein; wirglaoben« der braven AnfTiUiriing
we^n ; dann die Compoeilion ist jene^ dea efttea
Finale im Olbällo wiä ane dem Gesichte geschnit>
tcn. Im 'zweyten Acte sprach nns ein Duett in B-dur
(gesungen von Herrn £e^p«2( nnd Jöig^er) am meisten
an. Weniger gefiel uuf da» Terzett in Fiter (zwi»
sehen Dlle. Schwarz, und den Herren Jäger und
Se'nUz) tfbachoit dessen Wiederhohlupg stQrmi«cb
gefordert wurde; weil uns unwiUKuhrlich Hajrdnt
bekanntest Nim eitetjhih dtr'Ackenmann dabey ein-
fiel. Aber wer beschreibt den Jubel, welchen eine
kleine Variation in der Schlusspoionaise (\on Herrn
Jäger -und DUe. RornUe sehr artig vorgetragen) er-
regte f Genug, dass solche dr*y Mahl geenngan War-
den mnsste, und dif!^ vpruinihlich p'T analogiam
mit einem ähnlichen Gedanken in der Gaaa ladrat
dam auch dtete Variation nachgebildet ist. Sie stahl
aber nicht in der /i^uiVnsobl^ Partitur, und ist (wie
wir :<e\\is« versichern k6iMian).T(m Herrn JUeitia ain*
gelegt.

Harr J8ger (Graf Ätmaptpa) sang nnnilertref^

lieh; im Spiele leistete er das Mngliche. Kbeii so
waren die Lei'itnnf'fn der Herren Stifch (Doclor
Bartholo) nud Üchwarzböck (üaaiiio) verdienstUch.
llerr5eMls(F%n«)'und Illla(^«>«n(lleetii«) konn-
len nicht befriedigeii. B'-yde sind Anfänger im Ge-
sänge , beyde lassen für die Zukunft viel Gutes bof*
fen; aber zum Vortrage dieser Rollen gehören potl-:
mdttt Singer. Noch verdienen die Chöre und daa
Orchester eine rilhmlicbc Erwähnung. I.fl7tf»re<i hat
bey dieser Oper den ihm sonst gemach teu Vorworf,
dass es Forte und Piano »i watng baaebte, gäudioh
widailagt.

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633

l8ig» Oetaber.

«4

.Goiirespondeiix-Nachrichteii.

Grits den ift. BtfU
Dir Mii^i^ verein hat am B. d M. 7.nni

Befti«a d«r neutso Araien-AnsUlt ein grosses Con-
oerl in ttinditdieD SmU ▼•nnttalttt. Dea Anfong
uMbt* eine Symphonie in B von Atmlm Umttnbrem'
ner, einem gebornen Sleyermarker , der im reinen
Sat£e d«n würdigen k. k. Horcapcllu:«ister dialifri
tMm iffeiater halt». — Ein Ad«slo erlMTnet dietea
herrliche Tonstück. Im leiten Spiele der Violinen
ertönt das angenelime Thema, das p^iit^iich von
den Bässen aufgeuonmieu wird« worauf die Violi-
nen licli aoluiener bewegen » inden^ Flttie, Feget
und Obue in cootrapunctischen LustKämpren spie-
len. Endlich haben «iob eile lutlrnmenle vereint,
welche wie hoebenlkhiinneiide Wellen sieb fortbe-
-wegen , bis ein Pankenwrirbei — ne^ eOM« Helt
— den Eintritt des raschen Allesro — in F-rinr —
verkündet , ia ^elohem sich das wahre Kuustialeni
dieae« boffnUngavoUen Tmuntien vollendt betur-
knudet.

Dann folgte cino Arie von Rotsini in As-dur,
dem angenehmen Tousatza entsprechend geamigen^
von Frlol. IC. Matutr» Ben-Arie« nug Herr <r. mit
üvohlklingender Stimme; so wie das PotpoimriTOn
KtUer von P. roit'Fertigkeit und Aasdruck vorgetra-
gen wurde. Grossen BeyfaU erhielt auch: der Ab-
•obied der Tranbadonrt» worin aicb Herr Ey$a mit
aeincr Violin-Yariation bcBonders auä/eiclinete. Me-
bnlt Oavertare aus Jobaona, und die Chöre von
Bladel nnd Fiiehef meehten ebenralls viele Wir-
kung. Während d«r i. Abtbeihnig deeUnirie Herr
G. eine Ballade von unserm allverchrtf n vatprlSn-
discben Dichter von KtUchberg, dessen Muse schon
lange mit den Lorbeer der Unilerbliebbeit (>rangt.

Recension.

SMiat4 ßbi' fiancfwU und yiotitu Sr. Uütrt. Ho-
h0U dtm AatMaucht. Prinsen Radoy, Enhet-
zog tun Oesterreich etc. etc. etc. in li^er Ehr-
furcht iugeeigntt von Ludtv. pan Bcetfioven, 96.
9FMi. IVitn, S. A. Suiner uad Comp.
(Preit, bJLir.m)

Anoh in dieaem Werke des genialen Verfassers
offenbart «ich eine groaae Folie reinen Kunstgemu-
tb««. ein pbentuiemraliber Ideenaafscbwung , nnd

Originiliral, an welclier das tahllosc Heer seiner
knechtischen Nachahme von jeher scheiterte j mid
wodurch sie gewöhnlich die kleine Summe dea Gn-
ten, womil aie biaweilen ibre eigenen Kindleins zn
begahrir dir Kr:\rt hr»tii?n, noch (rlieiulrrin tti «*inem
barokken Zerrbild stempelten. — Die treHiiohe So-
nate beginnt nit einem AUegro modtn^o (G-dtir ^}
Eine gewisse Rohe, eine allgemein ansprechende
Verständlichkeit:, eine rechtliche Solidität, eine
conseqaei^te Ordnung bezeichnen diesen Satz, und
haimloa gemäebtleb , ohne den brennenden Sonnen*
strahlen Preis gegeben zu seyn, oline mit Sturm
nnd (»»»vviifern handgemein zu werden, ohne Rie-
sen liekauipfen, oder Drachen erlegen zu müssen ,
wandern wir sonder Beacbwerde *den domenloaen

Pfad. — Das Adagio ntpressu'o (Et-dur 5/"^) TDürlite
man cineEkloge nennen; so zärtlich klagt der arka*
discbe ScbSfer den Hügeln, Bäumen, GebttMAen«
den Qnellen nnd J^lumen seine Liebealeiden* ao
hanrht er ^fine Gefühle in Tön«n ans, und Cbloft
kaun nicht unempfmdlich bleiben. Wie satyrarlig
oontraatiren dagegen die neobisohen Btkoluspränge
des nnmittelbar nach einem Tmgüchluss sich an-
schliessenden Scherzo ( 'iU^i^ro G-moll, Trio Es, Coda.
G^r). Hier dominiren Laune, Frohsinn nnd Schatk-
bnflii^it« womnter anob eine reiebliebe Doaia von
Malice gekneltet ist, denn, scheint gleich dem Trio
einige Besonnenheit nnd Mässigung beschert zn
seyn , so kehrt doob nit der Wiederbobtüng dea
MennettoaeUea ina-torige Gdeiae ztirOck, der alte
frivole Tanz geht neuerdings an, und endigt in bur-
schikoser Ausgelassenheit. — Auch der dritte Sati
— ÄUegretto , G-dur ^4 — itt eilt bumoritttteber
Geselle, der sich seines Dascyns freut, aber doch
anoh mitunter in ein ernstes Nachdenken m rfjtlt.
So tritt recht unerwartet ein rapsodisch durchge-
rebrta« Adagio im ^Tnct ein; tn dieae» reibet
sich in etaten Zeitmaaa daa Tbeme von der Violine
in der grossen l^nterlerz vorgetragen; ein myüti'
scbea FugtUo in G-moU «pennt die Erwartung, nud
iltoat aieb in daa Gnindnoiiv anf, welcbea noob
einmahl auf einige Seounden durch ein langsame»
ySnipo, unterbrochen , dann aber mit einem ra-
schen Preiio von BTacten der gäozlicboSchluss her-
beygeRlbrt wird. — > fiocb können wir die Veraicbo»
rung beyfUgen > dass weder die Priucipal- noch tfie
begleitende Stimme sonderlich schwer auszuführen
sey* nur verlangt letztere einige Sicherheit in den
hObÄnkAppUantnftn; in flbngen liexl alles ^ot in

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«5»

den Fingern, und das dorob ffeitdfec
•ben «rakite VMgnSgen überwiegt weit die dann-

gewatulto Mühe. Die Ansgsbe ist schön , roi t t
und elegant« ganz würdig de» Kriiab«iioii, uuü de»
IbarilliiiiteD N«hnMM» «eiche beyd« mt w derSiif-

iBiQk Oetob«r.

Termischio Bemerkungen.

Dass man den Alten \roh] nt'ü Vnicchl eigent-
liche llarmouie abitr«ite« scheint aus fol^jouder
Stell« fle« detr» bervorsttlauchtenj vorin er die
inn»ikalitcli« BarnuHiM mit der Uanuonie im Staat«
vergleicht

den liOcIiaten« niedrigsten imd niitileren Ständen «
wie zwischen den Tönen, in dem dnrcb Veinnnft

h. lierrschlen Staate > durch die Cbei einslInTnitnig
des L'nüfinlicfisten Eiui^laiig; und wat die Musiker
im Gesänge Hawmomt nennen , dat ht im Staate die

Eintracht, das festeste und Lesie Rand der Wohl-
fahrt im g»"it»ein<?ii Wesen , welclio ohne Ci-rech-
ligkcit gar nu hl Statt Gnüen kann." (^Fragm, de repabt.)

,,T)r;T AuÄtTr ich (Irr F.nipfindnnf; in der Musik
ist staik. Irbhari und rührend« aher uubestinimt.
Mau spürt sich von einer gewisaen Cmpfindniif durcli-
drongen; aber unsere Enipfindung iai dunkel , all-
g- fiK-iii , tJuti aul' kfincn ein/einen Gegenstand ein-
m5o wie aul hatten- und Ulas-Inslrument^n, und j ge>chi{inkt. l>ies«ini Mangel kann durch die llinin-
in der Melodie aelbat, und in den Stimmen, «in« | ibuung dentlicber wtd willklihrlicber Z«i«hen .abge*
gewisse Zusammenstimniung von u'ilcisd'ir 'eneu i holfen werden. Sie können den Gegenstand von al-
Tönen (eonc rüut ex äutiaclii tonit) zu beobachten i len Seilen bestioimen, und die Knipündung lu ei-

lst , an welchen das Obr des Kennera kein« Abwei-
chung und k«toe Diaharmoni« ertragen kann« und

so tücse Zusammenslinimnng aus der Anordnung
und Temperatur der unühidtchsien Stimmen {ex dis-
rimUUmanm pocam imfdararrona) Einhilligkeit und
inner» Angemeaaenheil erhalt : an enittebt »wia«hcn

n«r individuellen Empfindung machen, welche leich-
ter zum Anabmche köninit Geicliieht non die««
naher-! 15es.tinimnng der F.iir|)fiiid(ni:^ in der Musik,
vertnitlelst der DichlKunst und der M>Merey, oder
der Verzierungen der Biibnc, an entat«ht>.die:0|Mr
der Neuen/* .Eheudautbttr

Musikalisch

Voryr'irTinlss der NcuIj^kcItCQ
wtlche bejr 6. A. Sleiner und Comp, in If'üa,

Grosses Trio
für Pimoforle, Violtn und TiolonesUo

TO»

J. N. II u m m c r.
93. TN^ttk, Lcipsig «aJ Loudon, a Q. 45 Lr. C. IVT.
JleetliATeii» L. T.QBurletlo d'apris d'a«8e|>t«tt atr«n|c |>.
]. I>uD< fuitc, Vtelco, Yialm «t BMse, (8(ntar|) a iL
49 Lr. in C. M.
Craaser, J. B. Air fiv. St Reasseae, a«te Vartitioos p. 1.
Piaanftitttr (Irf>P"B) 4« ii- iu C. Vf.

• VanaÜoDS p. PisDof. (ur iia iit d« 1« TUbttf «ttohaa-

t«« , (b'ipus)^ 4** ia C> M.

Seaat* 1». L nunt n, aeetMip. d* ViDlo«'«l<VI»-

IoomUc , (Lripxi;) i fl. ia C- M,

^eliaek, (Ahb«> ft«s4e tmtpm p. 1. Pimaot (Ldgn^
9» U ia & M.

ft»ai«i«r. C. H. Vwiatlons p. 1. BaMan ptiae. a«..OlMhssl»
s». CUtfi^J a iL 3e kr. ia C M,

er Anzeiger.

Aomharg, A. Qaarlcllo p. PiaDoforle» Viol«^, Viola «I
ViolonetUa , Oeuv. 19. (Homburg) 1 II. i5, kr. iit C. M.

gr. Qüiii'ctio p. t Viulous, u AJiu» tl Vialoaeel»

le, OcuT. :3. (lUmliuTg) 1 0. i') Lr. iu C. M.

Rias, F. gr. ä«a«ta (ia F.) p. 1, Piaaufarie« Cor au V^lan»
cell«, OaflT. 34. <Haaiburg) t d. in C. M.

gr. Quiut. (in C.) p. t Viol. 9 Vintes at ^l^fajaaeetl« ,

Oenv. 3; (Hamburg) S (1. J., I.r. in C M.

3 i^opates p. i. Piiuul'orl« rl Violun, Ocuv. 3S, fiiro. t

K 3. (ilaaiberfl) & | ff. So kr: C. M. •

Sonate (in E<.) p. 1. Piaanforlc ar. Viele« oU^A, 0««Y>

6^ (Leipkig) 1 1). 3o kr. iu C. M.

— banse ceaafn« faverlu fTce lalrodiiella« et Vaiialioas p<.
I. rtSBvfcrta, (Lcipui) 4« lir. C M.

S t r a 11 1 5 , J. Die Tlieiluu^ tlrt Erif^. CeJIt lit vou Fr. SclliiU
ier , tu. Bc-gl. «Je» Pi«uul'ur(e, (Lcii>ii^) Lr. C. M.

V c n e i,c l> u i s s ((lirmatitcbm) drr Cnnipotitiooen f»r Io>
'•lnHHCUl<iliiiu«ik wcirli« Tun dea bfruliiiUesU u Tuusrli.ra

«aacrcs ikitaltMa «rsckiea«« siaiL ScitcuKtürk au dtm
Haadbacha dar ansik»l.bH«fat^. 1 Hafk, eath»!^ ?, iaa».
. bDvapMWwka, (lisipaV t u *5 k#. C.'«...

(Wird fKt«u«iat.) ■ .

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ALLGEMEINE

MUS I K A LISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den österreichischen KaisenuaL
Den 6ten Ociobct PJ"*» 8o.

1819.

Über die Kritik mmikalischer Werke ^

n h * t

bejlänftgen Bemerkungen über die letzteren,

(r • . t . . I . . . (.)

keine Kritik iä&st sich ohtie Priucipien, ohne Grund-
•äkttm tleBken« voo d«aeii ti« au«geht, nach denen
■ie Werke ve^laMit, aerglicdert tind prUft, lobt
odor tat^elt Sie niii<!Rt>n Maissstab otlcr Riohtmass
dienen. Worin bestehen aber diese Prinoipien l Sie
beetehen In gewitMa aaf dAAUgemeine vndBeson-
dete der Kunst , ift Abeicht der möglichsten Voü-
Konnmeuheit , belogenen Ideen, die <^ich aw, dem
Verfolg dieaes Aur»atze« ergeben werden. Freylich
laMcn sieb Werk« der KnMl und Phanlut« nicht
wie Werke de« bloeaen Ventendea beartheilen , d
b. nicht logisch oder mathematisch schätzen; am
weuig-Uen Werke einer kunsl« die uioht bestimmte
Origin»!« oder Ideele nechbildet , nicht nach Ge-

8ct/,eii filier änssereu Natur, ^niul'^rn nur nach der
geheimen« fast uuerforscblicben Leitung des üinern
Gcfttbls und der Einbildungskraft widtt nnd dar-
•tetll. Doch kann es in ihr eine Analogie mit der
Sprachp oder dem Gerianl'if'n-Ausdruck und mit nia-
tbemati»ch«ii Vtrhällnissen geben« ao das» man auch
von Ihren Werken' einen gewieeen folgerichtigen
Zqs xiinieBhang, Ordnung, Proportion vnd Sym-
metrie Fordtirn dürfte. Am Ende jedoch, wf-nn auch
diesem allen GenSge geleistet ist, Kauu über den
Geeamoileindraek allerdingt nnr dae ietbetisobe Ge-
fibl den Ausspruch thnn. Ob aber die Bedingungen
dieses Eindruckes vorhanden sind, dai ist Fra?<>
der llefloxiun, der tntoUectueUen Untersuchung und
Kergllederong , wozu wieeenwliallHobe Kenntniss

verlangt wird. Wenn der musikalische Kunstrichter
auch nicht seihst Cumponitt aeyn mag, so muss er
doch einige Fähigkeit zur Compoeition besitzen
nnd , ausser der Einsicht in dat Weeen deneiben ,
im G«biethe der Tonknnat viel Brfebmiig beben«

iU. Jahrg.

da ja nur durch diese sein Geschmack gebfldet vor*
den und aeinUrtbeU zur Reife gekommen aeyn kann.
Die Ideen« die er fo in aiob entwickelt hat, und
die ihm zum Riehueew dienen > gdian nna enf dee
Allgemeine der schönen Kunst und dann auf das
besondere der Muaik, mithin «of die Gräozeo, Be-
dingungen nndZwedte dieaerKnnit, anfdieKnnt»»
mittel, auf die lebon eorbandenen vorzüglichen Pro-
dncle jeder Gattan^ , inid die Muster Etilen
können, auf die denkbaren neuen ZusamnieosetKUiV'
g^n oder Bildangen > auf Natiotta1>GeadinMMli . ent
Unuttode der Zeit und des Orts u. s. w. Sein« Ideen
können grössten Theil« rrnr aus Erfahmngen nbge-
£ugen seyn. Dennoch darf die blosse Wirklichkeit
nicht der Sfi^liehkeit GrSnzen tetteo« wenn eich
nur die Einbildungskraft überhaupt dem Zepter des
Schönen unterwirft, und das musikalische Werk
weder zum Producte des kalten berechnenden Ver-
standes , noch der zUgelloaen Phanlaaie nnd geiatio-
sen Sinnlichkeit, herabsinkt.

Wir wollen non die Hauptprodacte, auf wei.
che die muikaltiohe Kritik eiehet, dnrcbgehen«
und mit einigen pragmatischen ßenierhattgen be-
gleiten. Eine ll.^uptfr.-ijre bey der Prüfung musikali-
scher Werke, besonders grÜMerer, und vorzüglich
der Geian^tfleke, betrifft die /der dM K&iutUn»
Dieae ist entweder ] < kannt, odertom VerLsaer be-
stimmt angegeben, oder sie muss aus seinem Wer-
ke hervorgehen, oder aus demselben erratben und
entdeidtl werden. In vielen Flllen wtre et wobl zn
wünschen , ao manche unserer vürdigen Tonsetser
hätten sich über die Bedeutung einiger ihrer Wer-
ke, über deren Veranlastnng und di« Umstände ih-
rer EntitebwBf etfcUlrt., nnd ihSien dieae noch, wie
es bisweilen £;rschiehl und gesclieheu ist. Die Ge«
mählde, die sie uns von gewissen Sceuen, Situa-
tionen und Charakteren liefern . würden dann eher
ans dem rechten Standpnnete eniji^onmiefl« in ili->
ren ebuetoen Theilea Usrer «nfgeluat. und im

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G*n£en besser gewürdigt werden, datpsychologiscb-
liistorltolieliitArMM nioht zv «rwthned. — DieVn^
ge des Kau«tricliters ist nun in jener Hinsicht drey-
facti : was ist die Idee des Künstlers? ist sie richtig,
der Kunst fähig ond würdig : ist und in wiefern ist
•ie mehr od«r fnind«r «treiclit t da« gBlefEamtwerlt
(Vkti blossen Übangs- und Unterhai longssliiclten ist
hi<"r Hie Rede nicht) soll freylich aus sich selbst ver-
«täodlich 56)11, uud unverkennbar die Idee des
Kftmdwi taidrilo1i«ni aber doch mlttrlieh wohl io
der Regel nur dorn ^^TVilHi t"!! Renner' der Kunst,
in der gflnstigen StimmuDg und Aufmerksamkeit.
Da uua du mmlhaliicho PnUieaiii atelil Mdht »us
Unter Keanem besteht, und nicht alk dieerwfloach»
ten Vorkenntnisse und Reflexionen allgemein zti er-
xrartsn sind, to möchten Fingerzeige oder Winke
der Compoatattti und der Dearlheiler zw riebtigen
Anioht und ivm geiMmreB'Vcf«tl»d«ieeih#ar W er-
fce (zumabl wenn diete yon ctser selten*»» ei^en-
thäJoUohea Art und Bildung sind) gleicbwobl iiauk
vtrdieiMN.

la der Idee des Künstlers sind SlorT und Form,
Inhalt imd Debandlnng, I'hn TAnlage) und Ausfüii-
ntng , vereinigt. Uier komme das grosse schwierige
Thenn von^der mmihaliachen Mablerey' In Anre-
gung, welcher man nicht zu enge Or'inzen setzen
darf > nm nicht durch die Zaubermacht eines Hän-
del, Jot, Hajdn, Mozart, f. Beethoftn. /nnA weni-

andrer -widerlegt zn werden* Baee aber doch
bisweilen Componisten einen Sloff wählten, welcher
ihrer Kunst unfifaig oder uuwQrdig war, oder sol-
chen Gedtcbteu eine muaihalieohe Elinkleidnng gf -
ben> die für eie «ich wenig oder gar nicht eigneten,

ist nicht zu leugnen. AiTflre verfelilten die angemes-
^•eiie Behandlung ihre« au sich wohl würdi^^eii Ge-
gMUiandee. Die Form aber berohl anf derjenigen
Anordnnng nnd Stellung derTheila im Kleinen und
Grossen, wodurch sie einander ents|)r(clien , ein
ander gleichsam heben und trageu, lu Liebt, Schat-
ten undGontraet eetsen, und avfdenBaapteindmck
hinwirken, der dem Ganzen seinen ästhetischen
CliaraKter gibt. Hitr fragt also der Knnstrichter :
wie siud die giijssern und kleinern Theile der Hn-
eik geordnet tand uns Ganzen verbunden, oder wie
entwickelt sich Alles aus einander? Stehen die Tliei-
1« im richtigen, natürlichen Verbültni«» tmd im in-
nigen Zusammenhange > M data dae Weaentlicbe
"klar und achdn hcrrortriiif In welchem Verhähniss
aiaht dar HtnpliagemUnd tum Nebenwcrk, dat

Thema und der Hauptsatz zu den Neben- and Z\si~
eclietteStzeof tat jener dnrch fehlnfte ISamtlicn

oder weite Abschweifungen verdunkelt? Sind die
Episoden zu lans; . die Contrasie zu hSnfig wnd zu
grell? Ist der ilauptgedauke ohne Weitschweifigkeit
fiehörif entwickeU« oder klar nnd bBndig anege'
fühlt? Oder trifft man gar keinen Hauptgedanke«
an , indem AUea ohttft Haltung bunt durch einan-
der lauft?

Eine ander* Frage der Kritik b«triffl dl» WM

und Aiwendti'ig der Kunslmitlct zum Zweck T)ie^a
Kiinstmittel sind entweder innere , di.e iu der Onn-
position selbst liegen nnd auch /ormeUe haiiaan kfln*
ncn (ate Tonart« Taotart, Tempo, Fignrnn, Bhyth-
iiiU'!, Accent, Contrast , Wiederhnhlitn^ , Verin-
deruog, Verzierung, Art der Melodte uud Harino<
nio aelbet, und der darauf beruhende S17I)« oder
Stiit«r*t nxaierielte (die Instrumente, oder Gesang-
stiinmen}. Natinü H !)e/ieht sich die Prüfung der
aiigewandteuKuusKiiittci auf dieides des Künstlers«
nnd erw]||(t. ob ele ihr enis^eohen, um der Ceaf
posiilion den her»Lsichligten Charakter und Effect zA
tiLii ; «]) die \N alil der 'I on- uikI Tactart, der la-
struiMcnte u. d. gl. hier WihicKlich, und z. B. dett
Gedicht angemcesen ««7.

W i f n e r - i> ti Ii n e n,

T':,--i!fr an der Jficn. ^
Mad. Feron hat aiu 3o. Sept. ihr iethOe* nzdl
f«fcr«« Gonoert gegeben. Sie aang zwey Arien, eiae
\unPucuia, die andere von PoringnUi , (von bey-
den ist nicht viel zu vermelden) daim Variatiouea
über die Arie: xVo, jsen ah äileUo ä eer; endlidi die
bekannten , Variationen über die sogenannte Jria

Ti'rohsi'. Dey.lr l'( tmTnitc Stücke sind ohuehin schu»
in diesen Blalieru besprochen worden. Ausserdem
u urden drcy beliebte Stucke ane UorecheU'tehea
Kinderballets producirt; Yt'iuVJasephine Keil (schon
Lseit längerer Zeit als biave Clavierspiel«rimi be-
kannt) trug C9ncert - Variationen für « Piaiioforte,
oomponirt von ihrem Lehrer Jfyron, f^ytr,
grosser Bravour vor;- dann blies Herr Profe&sor
narer Variationen für die Flöte von seiner Compo-
silion. ^ach ihm spielte Herr Link« schwedisdie
Volkilieder mit Varbtionen ton JT. Rowberg auf
dem Violoncell meislerhan. nnd enl/iickte beson-
dere fittcph sein »chönee J?orUm«nto« sowie Herr

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04 t

1819. October«

041

Fechatichek in einer Violin-Polrmai«e,Ton ihm selbst
fiompoairt« durch diu Kühnheit seine* Spiele«^ nnd
di« LMobligkait^ womit er di« darin vorkoauMn-
deii un!^<« meinen SchwiengKeitca besiegte, zur Be-
wuDilerung hinriss. Sämmtliche genannt» Kanatler
vnrdMi milBeyrall überschüttet > nnd uach ihrem
Abtrtton vorg«rttinu

Da» Ganze i^e'v^äbrt« uns tibrch MannigraTlig-
k«tt and die trefflicbea Leietuugeu der Mitwirken-
d«a«iMBd«rg9aflaar«iduimi Abende. S.,.r.

Gorrespondeiia-Nachrichten.

Am s6. Aagast d. J. geben dte Sttgünge det

eteyermärkischeii Musik- Vereine äusserst errreuHche
Beweise von ihren rorttcbntien, von dem löbl.
Wirken und Strebni der eehtungawerthen Vorste-
her« Theilnebmer nnd Khren-Mitglieder dieeet In-
ititult« das im Stillen durch knn«iliebende Akade-
miker gegründet, «ich bald det Bejrtritlee« der Un-
temotiang vieler nnd enwbniicber Mneikfreande
und ncsclim^er dieser •chünsten aller Künste er-
Creucn konnte, und nun tvirktali srhnn ii»dersc)iüii-
■ten BlUlbe die herrlichsten, dauci härtesten Früch-
te nni eo eher erwariea liatt«'nU man dabey nur
den vorgesetzten rühinlit den Zweck vor Augen hat,
und die Zöglinge zweckmässigen Unterricht, die
nflihige AnAndnternng erhalten. Su hat die Gesell-
«chalt unter ihr«-in tur alle« Obte nnd Sobttne em-
pränglichen und «iiiig heninUfen Herrn Präses 7'in-
«n* Gr<^fen con Szapaty eine SingschuU unter der
Leitung de« Herrn JüUer« («eine Zöglinge »ind im
Sof-ran, Franz Slockingrr , Sigm. v. Lenzendatft Jo-
seph Stäche, Carl S.'ozini, Franz Schuber, Joarph Prix,
im AU , Albert Kupfcrschrmd , Joseph Grossmann , Fraii^
Smihuriitöh , Jaeoi MOUon , Jottph Pt^t$ehnigg .
JauIh-. Fuuss , J,ih. Kellner , Jostph Nemeitiisc/i und
Frans Carlon: eine JlarmonieschuU, welcher der Um.
Bf a»ikmeitter Arat^^r , vorktebt. Zttgtinge sind aal

Joseph

GödelfMkh. Lusehinsky, Jos. Zimmermmnui »u( der
O60« , Heribert fVanggo , Fratiz hcichmaj er , Primus
PO» Romu , AupM ManiUtf auf dem Horn, Johann
AU(«r , Frtiu HqfHetter , Anton JEe«l«r f anf dem
Fagotte, unter dem Musikmeister Scholz, Jos. Stein-
roter^ Franz SaUer, Lud<*>. Paduan, Heinrich Sircm-
miUMV— AtiMer dieten nehmen «utUebe tut Kumt

und schon vorgerückter Knnstbildung im Tenor die
HH. Moril* Rachel, Joh. fVitfert, JgnaU Mar j im
Baiie die I111.^A«im Guggä*, Carl Kttfle^t JecepA '
Hoffer f Carl Sprung , Albrrt und Emanuel ff^anggo f
auf dem Cnnlmbasse die IUI. Franz Drrerkanf, Jom
seph Lechner, Peter Mcuizl , Alois de ISipoti , Jgnal*
KUm Unterriebk — Bejr dieten Abtheilnngen Ist
ü. Johann IVeckerlc Musikmeister.

Obeiiervähnter Ilr. Prä<e< hat lur die««» Prüfung '
iner, Hr. Feldmaracball- Lieutenant (iral von Muza-
eheäy, amA in der Knntt nnd Lilteratar rObmlieb
beliannt , -tJ^o-Praniien auiigeset/t, welche von einer
besonderen Conmiission, bestehend aus benannten
Herrn F. L. dem Herrn Feldkriege ' Sekretair von
Mandsl, den IUI. Hjsel , DraienJbtrg» , Jtugtr nttd
Kolltnann , nach Sl hstüberlegung > vntd in Krwa»
gnng des Vorschlages der Uerrca Musikmeister« - ^
den dnrob VervoUkommaang nndtSeraiftStdeb amr-
zeichnenden ZAgUngen« nibmlicb dem Jos. Stäche,
Jas, Popettchnigg , Joh. Safter , Alois Satter , Jos.
Steinroser, Alberl Kufifertchmied g verliehen wurden,
^entlicbee Lob erhielten F. ^odtinfftr. Im, Air,
F. Senekowitsch. Jacob Million , Maih, Leobner
Salier. — Zum Schlüsse sieht man sich genütbigt,
des besonderen Verdienstes des kürzlich verstorbe-
nen« allgemein geehrte« Caplanc der Sladtpfarre
Herrn Farbmann, dem eig'-utlich ersten Förderer
der sich kaum gebildeten Gesellschaft musikalischer
Akademiker zu erwSUiuea. Mit unennüdeter Ge-
dnld ( mit etete reger TbSiigkett* gromen Anfopte-

niti;: , ■^ich in nlle T"m«t';liu'r ir?i( wri^er Einsicht fü-
geud., von jeder kleinlichen., einseitigen Deukungs-
art, oder Handlnngawelif eiitfemt, leitete er dt»
inneren Geschäfte, und bereitete einen Erfolg vor*
den alle Interessenten, ja das ganze kunstliebende
Publicum durch besonderes Wohlwollen« dnrob
ihatige Xheilfiahme gewiea «dMülsc und ebrt.

Rezension.

Fori^kma-SehtiU, oder Anw^tmg siip riek^m und

geschmackpol fen Spielart dieses Irutiumcnlei ,
nebst, fielen praktischen Beispielen und ei/uoi
Ankango vom Generatbau , ' irpn Aug. Eberls ^
Müller , 7. sehr verbestertt Auflage mit ^ner
Kujjeriajel gr. 4. Leip$if, C F. Feten,
Prcu ü Jl. C. M,

»Der allgemeine Beflkir — sagt der Verleger

Digiti^cu by ^(jKj^ik.

«43

iBiQ. October.

in der Vorrede diesei Baches — t,tn\t «elcbem A.
£. Müllers grosse Oavier- nnd PtanoforU- Sehlde
wegen ihrer merkaniitan VonO{^ an VolblSndtg»

koil , Bestimmtheit, und Z'VPckmä^^tsiV.nit in Hin-
iiciu der seit ^ofiort to hoch gestiegenen Künste
auTgeiioismen worden war^ bette den Verfetier ver>
enlasst, diese neue, sehr tferbeuerte Aasgabe zu vor-
aii'tnlicn. Er widmete dieser Arbeit , welche leider
$eine leixtt wer , seine bessleii Kräfte , ood durfte
wohl befaaoplea, den, w viele AnwMcniigeii zam
Fortepiano etc. , auch seit einigen Jahrzehnten
erschienen sind , sich doch Heine mit diesem Werke,
und zwar besonders in Hinsiebt der Ordaung nnd
der Menge aweckttSMigerObmigcii vom leiebtetten
bis zum schwersten, in der Treyen wie in der ge-
bundenen Schreibart, vergleichen lassen müchte." —
wenig ein kritisches Publicum in der Kegel auf
•ShnlkheLobpreUmifeBBedacbt iriamt« welebe evt
einer Quelle entspringen, wobcy man nnwillKühr-
]ich an das Cicero pro domo tua erinnert wird , so
müssen wir doch alles oben gesagte unbedingt nn-
teracbreibeii ,-nnA freynttthig bekennen, dleawir
in drrThat dieses Lehrburli vermöge seint tn irninr!
liehen« alles urofatsendon , und fasslicb darstellen-
den Inhalte für ganc voUkoninien in seiner Art hal-
ten. Eine vielseitig geprüfte Erfahrung, unermüde-
'ti s Narhrorschen über das Grundwesen der techni-
schen Kunst , eine klare Ansiobt nnd Auffassaog der
einxelnen Tlieile denelben > nnd die aelteae, vn-
aebltzbare Gabe der Mittbeilung spricht sich allent-
lialben unverkennbar ans , geht schon aus der Ein-
-leitung hervor, worin über Ciafier- Jtatrumtate,
Aber Lthrw » nnd Uhnai in i6 Paragtaphen maneh
'ernstes nnd ohl zu beherzigendes Wort iresprochen
"wird. Die zunächst folgenden (» Capitel enthalten
dieProlegomeoa des theoretischen Unterrichts ,, und
geben ttber Tasten , Koten , deren Geltung in An^
sehuiif; der Zeit, über Puncto , Patism , Ver=pt/iings-
aeicben, Tonleitern, Tonarten, über die Verschie-
denheit der Tad« n. a. w* die befriedtgendate nnd
WerslSndlichste ErMimng. Der 7. Abschnitt handelt
von der Fingi^rsetznng (Applicatur) und ist unbe-
atritten der M esentlicbste , gehaltvollste Theil des
'ipnzen Werkes. Als Reenltat vieljähriger prakti-
aeber Experienz findet man hier «nf tSy Quartsei-
tan Übnngspiele jeder Art mit genauer Bezeicb-

nnng des bequemsten und zweckmässigsien Vor-
trags , so dass man kühn behaupten kann : Je-
nemZOgiing, der dieses^ S-, 4p,Salim«tgettFrobe-
»;it7<> und ürüchsliicke fehler- und anslussFrey aus-
zuführen im Stande ist, dürfte sich wohl in allen
denkbaren F&llen kein bedeutendes Hiuderniss ren-
tier mehr in den Weg stellen. WA ersefaöprender
Genauigkeit findet man hier ji ric Ciiftint:; von Pas-
sagen, Über^ and Unterlegungen, Sprünge, TriU
lerexeroitien n. s. w. fttr beyde Hinde , im galanten
und 6iri-ngen Style gestammelt, nach allen mügli-
cheii Weisen lutrl Spielarten eingerichtet, das» die-
ses Compeodtum als das treulichste Äquivalent der
gewShltast«! Solfeggien fDr Stnger angeieben wer-
den kann. — Nicht minder richtige und schätzens-
wertlie ISemerkuiigen liefern di»? Ietrti?ii drey (Kapi-
tel, welche über Verzieraugen, den Vortrag, über
Temperatur nnd Stimmung ttrilltige Ansichten eni-
lialten, und des Verfassers tiefen Forschungsgeist ,
sein Streben nach Schönheit, Wahrheit nnd Vered-
lung des Geschmackes beurkunden. — Der Anhang
«olilieaat in iSCapilela dieGeneralbasalebre in aieb,
n'rihmlich: I. Harmonie, Arcorde , Accompague-
ment. a. Intervalle. 5. Bewegung und Fortrückung
dersellien. 4. Fehlerhalte.Foritchreitungen. S. Vom
Accompagnement insbesondere. 6. Vom harmoni-
sehen Dreyklang. 7. Vom Sexten-Accord. 8. Vom
Quartsexten-Accnrd. 9. Vom Septimen-Aocord. to.
Vom Quintaexten-Aeeord. 11. Vom Teratqnarten*
Accord. i2. Vom Secunden-Acoord. i3. Vom vai«*
minderten Septimen -Accord. xi^. Von den zurälli-
gen Dissonanzen. i5. Von der dreystimniigen Be-
gleitung. 16. Von der Begleitung des RecitatW'a. —
Leider hinderte den thatigen Verfasser ein allzafrü-
her Tod an seinem Vorhaben, anch diesen Theil
seinea Werkes zu überarbeiten, und mit neuen Bey-
apiden zu berelehem; dessbalb eiaebebst er andi
in dteipr 7. AtiHr^^e eben so, wie er bereits früher
abgedruckt wurde. Aber auch in dieser Gestalt ist
sein Inhalt raiebhaliig nnd lehrreieh, nnd deaaen
Gebrauch nnd Anwendung von entsobiedenena Ra-
tzen, daher nicht«; an^i lf;;etitlichercs zn Wüiiirlien
Übrig bleibt, als da»s das ganze vurircfflicli« Buch
allgemein vetbreitel j und dadurob die- Anshüdung
wahrer Tonkinailar frtt«btebringend befOrdett
werde.

Jimipt4ladMlcttc; J. HifUr ina Ssgfiisd. — yad^«: S. A. Sleiinr und Camp. MuMUaodlei lu Wica.

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ALLGEMEINE

M U S I K A L I S C H E Z E 1 T ü N G;

juiL ijcaoudtircr Rücksicht auf den österreicliisciieu Kaiieiitaat.

Den 9teii Ootob«r

»819,

Etwas zur Reclitfertigung des Contra-

punctes.

fff dm dctttscboi groiwtt Meistern der TmimM

CS ehen so wenijj nlithig, den Contrapaiicl tn
rechtfertigen » als es bey den allen Italieoera nOtbig
gvwesen wSre, die denselben erikndcn nnd einltthr-
ten. Aber deiilKehere, bestimmtere Bogrirr« in die-
ser Ilin&icht kOiiiiei) doch immer nützlich scyii,
theils zar Bewährang oder Oekrärtigung des coiilra-
pnnotieohett Styls« tbeile xtir Belehrnng und Zu-
rc(.:)itwei«ung seiner unkundigen u ml u:il iiiigen Vcr
acht er. Der ge.T.-nw artige VerSQCb SoU za dicseO)
Zwecke Etwaü bcy tragen.

Heil kann im Geblethe der AasQbiUig und de«
Genusses der!\Tusik zwcy Hauptparteyen nnter'rhei
deii> die ich in der Kürze als SensuaU$len (auch Son-
tf mentatleten nnd NatninBsien) , vnd als Intelte^nof
listen (znch Idealisten nndRktionalisten; bu^eiohtten
will. Die eiiteii Fordern von der iMnsiV, nicbts als
Ausdruck und Erregung von Gefühlen ^ Afreclen*
I«eidenecliaRen > Gemflthabewegungen., Ihre Musik
soll nichts a!s Sprache des Herzens seyn und zum
Herzen reden; sie soll nihren , erschüllerii , aufre-
gen, besänftigen, bezaubern, hinreis&en. Ihnen ist
die Materie # der SiolT nnd Inhalt der Mnsik« der
TKflXr. nnd die Kraft ihrer Tflne \\ iclilli;<;r ^ als ihre
Forni^ Zasamoieuset£ung und Anordnung; den
Rhythmus eusgenommen, «riefern er die Füsse zum
Tan«» bewegt Melodie ist ihnen fast AUea, oder
doch Ilanpl' •,< h • ; die Harmonie aber mit ihren Re-
geln nur >iebenwerK, bluss Uuterstützung^ oft
g1eichgiil<ig nnd übei-flOasig. Die mnsihatisehen In«
ti 1 1 tu ilisd n <i!i<r Idealisten hingegen räumender
Musik auch einen |;rn?scii Werth f-'iii , wenn sie
gleich keine Aifecto oder Leidenschaften ausdrückt
und erregt nnd die Sinne nicht gerade betäuben,
sobald sie nnr Iftr ElobOdanfilurift nnd Ymland
UI, Jahrg.

regelmässige Formen darstellt.* in iliren mannlgfal^
Ilgen Glier^prn nin iiniige« Gari7f=s nach harmoni-
schen Gesetzen bildet , in ihrem Wechsel eine
Gleiohnrntigkeit nnd Stetigkeit behauptet, und so,
«nttatt blosse Nachahmung des Wirklichen zn seyn,
ursprünglich und ideal erscheint, und gleichsam
Scenea aus neuen geistigen Wellen darstellt. Sie
sind oft geneigt , die Melodie der Harmonie nnler-
zuordncn, oder doch durch diese bestimmen tu
lassen. Sie halten auf den sirpiinfn ^ ^ohundenen
Styl, auf den Couirapunct, und wohl nur dann mit
Unrecht« wenn tie diesen allgnneitt nnd auob dn
vrrl mgen^ wo nnr dw Dreye Styl lebioklick teyn
kann.

Zur Vereinigung dieser Parleyen können vieU
leiobl folgende ErMSruttgen nnd Bemerkungen die*

nen. Wenn wir den contrapunclischen ^cnnonischen,
fugirlenj Styl in Schutz nehmen, geschieht es nur
unter BinscbrSnhnngen. Bnimt. Er patat nicht-
überall, oder doch nicht immer in seiner vollen
An<rli-hnung. Manche einfache leichte Lieder, naive,
muntero oder auch schwermütbige Tonstücke erlau-
ben ihn nioht, oder doch nur so weit der freye,
leichte Schwung oder kühne Gang der Melodie -
nicht dadurch gehindert oder anfgeopfert werden
müsste. Zu^ej-tent^ Die Anwendung desContrapuue-
tee darf nicht steif seyn, er darf nicbt zur starren.,
lebloscti Form werden , nicht tltnch zu grosse Ver-
wickelung unfasslich werden und verwirren , nicht
dnroh Hirte znriiokstossen oder durch ^nflirmig*
keit ermüden. Dritiau. Et ist ein Unterschied awi.
sehen Tonstiickcn, die ganz contrapnnctisch gear-
beitet sind, eigentlichen Canous und Fugen, und
Ewisebeu solchen, wo die contrapuneihche Behand-
lung der Melodie nur «um Theil herrscht nnd an-
dcra Absichten unlerL'< oi dnet ist. Wo die crsfercn
nicbt Statt finden, kann die letzlere doch oft nülz-
lioh nnd nweokmassig seyn. Der conlrapunctitcbe-
Siyt lohUeiat »icb den gefBblvoUea j i«lbeliMben>,

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»h7

StUietiRchcn Anidrock nicht ans; das beweisen so
viele Cußirie Siilz« ia der geistlichen und weUIicUe»
Iflslramratal- mtä Voealnunik der frOattenMeittcr.
Vielmehr j^ewinnen viele StücTvc , hoy ihrer ati sich
aaßemesaenen Melodie, oft erst durch den gebun-
denen Styl, durch die Nachahmungen, durch das
regtlmissige Eintreten , Folgen« Begegnen, Ant-
worten, Wiederkehren der Stimmen eine höhere,
imiiger ztuamnaengedräugte Kraft, einen ergreifen-
deren ZuaamoienliaDg. I7nd manobe der Melodie
VMb MbOno Compöiitioo würde unter den Händen
cin'-s ppwaoflleh Contrapnnctisten, der ihpe Bässe
und Mittelstimaien nach Gesetzen der harmonischen
Bandtgkeit verbeaaerlOj befrioktlich an Beirimmt'
beit, Haltung und Eindruck gewinnen kOnnen. Man-
che KU weichliche, flache Musik xtflrde auf die««
Weise Kraft und WUrde enipfangou.

Vnn ünath tin^ bloaa naeliahinende Knmal,
«o ^vtirt?e e» freylich schwer oder immOglich seyn ,
ihre harmonische Regelnaätsigkeit zu rechtfertigeB.
tltnn wie fidnnta ale an« dem Gesänge der Yügel,
llder den PFeifen des Windea durch daa SehiUlröhr,

oder aus r.nriprn Natnrlanten , uiu! srUi^t nu? rlpii
Ausbrüchen menschlicher AfTecte solche regelmässi-
ge Anordnung bemahtnen-t Sie ut aber, wenn aie
ja nachahmend heiatan aoU« %a nur in geringem
Masse und im v eitleren Sinne, so weit sie etwas dem
Ausdrucke von C^emUthszuständeu oder der SchiU
deraOf von Nalnrsoenen Ahnliohea in ihr« Sphlre
anfninimt, und, den allgemeinen Gesetzen der Em-
pfindung folgend, es nach ihrer Weise iiachbildi-i ,
tvudurch es immer vom Originale noch ziemlich
«nlFemt bleibt. Sie »ebaUk vielmokr liauptatebliob
ursprUngtinhe Formi-n 3'r> Tnnfii, denen irgend ein
Ausdruck von ümpfiiuiung zur allgemeioeu Orynd-
lage dienen mag (um ihre Bewegung, den Grad
und Wechsel ihres Lebens xu hoilimmon)« oder
denen durch Sympalhi»- nnrl Ftnliilrl-Tnr^^Krart der
Zuhörer Gematbsiustinde untergelegt werjlea, weil
T4}no faat touni»r «in Anadinck von irgend einem
Gnde und «iner Art des innrm Lebeua nnd der
Kraft sind, und ihr ^^■rr■hsel »ind -Zn«8mmcnliaiiu
ein Sinnbild der Zeit und des geistigsinnlicben Da-
eevna abgeben. Der natttrHoh« Eindmek der Men»
schenstimme in ihren verschiedenen Aeoenlen «nd
Modulationen, AhstiifmiEjen und Bewegungen, su
wie der ihren Lauten ähnlichen litstrumenlentünen,
a&kert dioMuiik «naerm OefBU« obao dm daaa-
bnlb Ihr galiaer Warth «iosif ia ibnr Wiritnag tüf

64S

Herz nnd Sympathie zu suchen, und alle andre,
auüser der aiTectvollea, pathetischen, rührenden,
aehmelacoden Mnaih , tu verwerfen« oderdoek go-
ring tu achten wäre. In diesem Falle M Ürde sie über-
haupt nur einen subjectiveu Worth haben, und
mehr den augenehmen, aU den eigentlich schönen
Künsten beynnShlen aeyn. Iit die Mnaik aber «lok
Gegenstand c\f r iniir ttt AnfTas^nnn; oder Betrachtung
and Beflexion., so iuit aie auch etwas Objectivea«
•n weichem vrir itai Game und die Thefle, Einhoil
und MannigfaUigkeii, Allgemeines und Besooderai^
Harmonie und JMelodie, Symmetrie, Zusammen-
hang, regelmäßige Formen der Tonreihen nnler-
aokeident und mit Anspruch «nf aUgommiio Bey-
alimmnng lionrtbetlen können.

QiH BmcIiIms

Wiener-BuhneiL

Die Direcliitn fies k. k. privil. Thealers in der
Leopoldsladt war diesen Sommer hindurch «O ziem-
liclt besorgt nach ihren KrSften, unddenGeachnM^
ihrer Gönner erwSgend, diese mannigfaltig zu na*
terhalteo, «ich wir nif^i'lich einen guten Erfotg »
sichern. So hat e« ausser dem BerggeUt von Hemt-
Olsieh mit der aobttnen Mnnk d«a Herni Profeaaor
Drechtler (SidieKfO. 49 d. 2.) in musikalischer Hin-
sieht noch surr neue l'icf en : die alt und neue Schlag-
brücke vom Herrn -Cleich , den Kirchtag in Petendo^
von Herrn /Aferkl, beyde mit Muaik von Herrn Ca-
pellmeister Müller — letztere hat artige Nummern,
in jedem dieser Stücke entwickelte Herr Raimund
»ein vielseitig komisches Talent immer mehr, und
ehrenvoller — mehrere .^eniomfinjsefte onaiebendo
Kleinigkeiten auf die Rnhne gcbraclif — Hi-rr
ntantl aus Prag unterhielt in einigen Gastrollen, und
— auch das darf keineaweg» unberührt bleiben. —
Herr JgnatsSekaa» bereitete uns gleich nach seiner
Rückkrtir nui ?r<jg- in einigen Siilcketi von Herrn
Büuerie einige äusserst angenehme Abende, and
zwar in der Parodie Taneredf, der Jabekfh Pnmg
Donna, und der Generalprobe auf dem Theater von
Herrn Meisl mit Musik von Heim Liberali. — Auch
der Do^arbier mit Musik von 6rhenk wurde zwoy-
mahlbejr vollem Hanse gegeben Hr. Baseiand hatte die
Rolle des Adam. Wenu man annimmt, dass der
k. k. HofschauBpieler Herr Bdrimann, deu bisher alle
Komiker in dieser Rolle copirten , hier unerreich-
bar bleibt — man kamt «nd will aleh nnn einmahl
fiidif mehr flborrodeii« dasi dlaaoKarrikaliur aadaif

. Digitized by Google

1819. 0 et ob er.

«49 l8iq. 0

genommen werben Kann — - lo ntiiM man auch ge-
iteüen , das* ihn nur H«rr JlinniiriMl ^ otobMOlndel
dam Ruf» «Bderar' : wackerer Komikar — mit

fast ähnlichem Krtolge geben Hann, wo/.u die
echt kooiUcben neu eingelegten Eriähiuogail •««-
aar Wnndarkoran »lekl wenig beyiragen. Dil«»
Gltich, ehemahU Mitglied desTheaien tu dar
i t für diese Bühne engagirt, classelhi? envarlet man
von eineai jungen Tenanäuger, Hrrm Träli, der
«cbon sweymabi ia der Gmtnlprvb* mtf dm Theater
ti\i Bliit/u-u (Infi «eine ersten Vcraiieka machte, das
erslemahl legte er sich eine Anette aus d«r Oper
AteJuabrüdl ein, das zweftemahl sang er 6ieAdeiai-
dsnwaL, oon Se^tkoven, woea ibiiiH«rr/fn.&ftiular
■-^occHiipa^^iiirtc^ der tich uns nun auch als wa-
ckerer Pianoforle -Spieler productrte. Herr TysU ,
«ngeßUir i8 — ig Jahre alt, hat eine sehr schöne,

waieb« Tenor -Broststimme; seine TOne bis ins^
aind kUagvoll «nd durekatfa fadi^n , and so we-

r.ig — er aucb tmrh an T pr niihn r 711 Hanse i<t — man
kann bey einem so jungen Anränger« der sich hier
{(teichaan in ein» nenelfValt Teraetzt aieht« dieFor-
derungen doch nicht zu kooh stellen — so bewies
er doch im (jcsange eine gntf, sichrrn Mf?hod«»,
und liess in mancher Stufe einen Klang htiren, dem
iiar da» Hm Laben und 'WÜnua mittbcllt. NOchat
wakneheiniich ist »s, dass dieser jmige Mann, bey
fernerer vorsichtiger and atnlniwaiser BUdnngEpo-
che machen durfte.

Heute (b. Oet.) gah man «in SlGek mit Ceaang
vnn IlTrn Meld: Der Geist auf der Battejr. Die Mu-
liik von Herrn Capeilm. Volhert ist dieser gelunge-
nen, doch eben nicht immer aUegnriscUen Satyre
ziemlieh angemesaen. Aach Meiia bewies Herr Rd»-
rurnci 'Ce\s\) vom Anfang bis zum Ende hohe kooii-
sche Kraft, Anstrengung, Fleiss, man Kann sagen,
' er greift ata Geist reebt wacker ina Leben. Daa Po*
hlicum Luluhute ihn dafQr reichlich mit seinem Bey-
falle. Auch Wvsr Ftrmier j ein sehr branrhharet Mit-
glied dieses Theaters, der gewühnlich den beyden
K«mikem ig». «SeftitfUi* and Heumiutd würdig znr
Siite steht, Tatdieut viele Auszeichnung. — Herr
Bäuerin liesi Mnt nun lUnsjere Zeit vcrgelilich auf
ein neues Product «einer komischen Muse warten.,
man aiebt einem denelbea eben so sehr ^ ala einer
neuen Kunstleisinng dea Beiro /gn«U Scktufer mil
Sehnsucht und Vergnfifen cnifegen.

c '. 0 L c r. fStt
Gorrespondeoz-Nacbrichten.

Hallen.

Roi'igo scbloss die Vorstellungen im neuerban»
ten Thealer utit Aädatta ed Alcramo von Majrer,
Mreldie Oper hier Überall geHel. Sgra. Cen^perris'«.
Sgre. Bonini und Sgre. BenoM« maelkten ilaa iiarmo*
niscbe Trifolium.

Fadaa bau« wSbrend der Fiera des Santo ^ dem
Hanptfeite dea ganzen Jahres daselbst, Den Ronini-
srhi^n Si'hmondri , und später, da dieser fl^i tchtlon
huudcriiausendmahl abgedroschenen Musik wegen >
giaiKch dnrcbfiel dea OtMo mit Glück anf der Se«*
ne. Letzterer gefiel vorzüglich dnfab die Anatm- '
gnngen des Ten. P-rinoldi welcher, tingeaohtet Sein
Bariton sehr limitirl ist, durch Präoiaion, i>eben
und Aunebmiiebkeil im Vortrag« «ein Poblionm '
gewinnen wetaa. Hier sah man doch endlich einmahl
den Mohren schwarz, welcher Anblick nn» in Ve-
nedig noch nicht wurde.

Die Bellete la Niob» md ru^annD ai^ei« Tetd»
von Gioja gefielen sehr, beyde waren, besonder«
der zweyte allerliebst Der Erfinder musste die er-
sten Abende dreymahl erscheinen. Schöne Musik,
malet ane devteebaii und ilalienlioken Heieterwef-
ken entlehnt, mir? ;^ul adoplirt.

In Maniua geüel Paciuit: Adtlaide t Coming^*
wegen Mangel ein«« Beaaeren.

In Ttuiü gab man eine neue Oper: i7 Maü^.
monio per coneono von Paini , die eben nicht beson-
ders ansprach. Sie wurde aus der Goldonischen Ko*
medie gleichen Nahmen« znaammengezimmert; dem
Ma-jstro Fehlen noch die Ressoursen, sich frey und
unabhängig zu bewegen. Meist erinnert er an Rns-
sinit den er gar zu oft völlig abcopirte. Mehrere,
Gnaambleatacke, darontcr ein Terzett nnd Floate
im I. Acte; eine Arie der prima Donna im zweyten
gefielen. Übrigens hat aber der Maestro die guten
EigenaduTlen^ einer gertgeltea Schule; die Folge -
wird zeigen ob ihn aneh Geaiw in Eiganthilmlicli-
Keil aaszeichnen kOnne.

Rom hatte in theatralischer Hinsicht durch diese
Zeit uiclits erwähnuugswerlhe« attbuweisen. Der
Marobeae Lepri gab Im VUf eine aogenannte ^iieq«
Drammatica in seinem Hause von eigTPr Composi-
lion, nihmlich : La mort« d' Adorno nach Klopstochs
Original, und nach dessen bekannter Anweisung
g««eliTi«ben. Die Cnmposition wird von Kennern
a1« i«hr «cMitzbar infibnn g«hall«iij «i «oUeu darin

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691

652

uanche neu« Ideeo und hummSM^ Combinktlo.
■en bcarkumleii ; •nch^MiU sie lehr einfach in
elrum ileni C 'rt n^tande angemessenen Slyle oliiif
dem Worte die Herrschaft in entreu«au verfas»!
seyn. Die 1lsTch«$ft Lepri desBett Qemahlinn ffthrte
den Sopranpart mit Würde aus.

Neapel T. San CmHo. Unter den vorzr.jjlicheren
Erscbeinaflgen dieser Stagiune ^ar die Uückkchr
i«r Zortdäe, dea Oleile, de» Mo»^, »o'wie de« pom-
pösen BaHets Orlando nnd die Erscheinung deaaeuen
colus aU n A/iuZ»«« j der aber minder atisprach , von
£rh«biichkeit. Im Or/ando welcher nach ^iMio bear-
beitet ii-»r, bllrl« aiatt «nter andern hvj der Scene
wo Carl der Grosse seiuen Völkern den Eid der
Treu« abnimmt, den Inno (>r>ti Krhahe den Kai-
•er, eine Idee, die besuiideiä bey Gegenwart Sr.
lbj«eliteii raebt uif rnebm war.

In T. äel Fondo war die Pamela iiubile von Gc-
iLcrali wegen ihrer leichleii, der Sache angemcsse-
uea und immer angenehmcnMutik beliebt. Die neu
anfaf^rleSingerinBCAainuid eang de« etwaeeohwe-
reu Part der Pamela vorzüglich; sie modu'iit c
liebliebe l)i«gsaiiie oaaiaiigreiobe Stimme sehr regel-
reebt, Uflid ist aina TOllbommcne Sohauspielerinu.

Im 1\ nuoi>o war Carlißü's (Neapolit. Capcllot.)
neue Oper J .■ Cionentü d'£nrico IV. die btcl» ulen-
'ate Erscheinung, jüies&mahl fiel das Sujet in die Hand
^inas Dichter» » der wenigst ena diasan Kabnea ver-
dient« und die Geschichte gut zu dramatisiren wass-
te. Der Maestro ist erst Kürzlich aus dem Conser-
vatorium get retten ^ aein erster ün'enilicher V ersuch
garaiebt ibn aoaaish zn niebt faringav Ehre. Dia
Freunde guter Musik sind damit tbcn so sehr zn-
Trieden^ als es die Gesammt- Masse war. Reiner
leichter Slyl, leichte, fassUcbe und doch augeneh-
«la Oarmonian« eine fewieia Friaebbeit und Fiille
und immer gute Zeichnung des Charakters zeichnet
diesen Krslling de» glßcblicben Tousetz^r» recht
vortJieiUiafi

eben, die von Naiv DUpoeition fDr die Mwik Ina-

-it-ni. Die neue Schule soll zur Probe -AnataU dia«
neu: riiic n.iu[;fpri'iriinf: \\\r<\ iBlirlich jene ausso^,^
;'ieDj die am uivibleu voi^csi iutiteu, an';'. ci:«se kiin-
Ben uneatgeltlicha Pflege im Collegio erhalteu. Alle
auswärtigen Schüler w«rdata voo der Diraallon de»
Coli« ginms alles erhalten ^ vras zum Xlnterri* hie iii>-
thig seyo wird., die Inatrumente and Musikalien
miteinbegriffen. Um tn diaiew Musik-Institute zu-
gelassen wardeil 7.n können, mttaaan dia A»phran>
t&n >) guten Famiiien angehören, 2) nicht mehr
als i4, nicht weniger als lo Jahre haben., 5) Lesen
Schreiben «nd dM fibrigatiEl«BeiitulMntti^n«BitK
bringen.

(Der BcscUms folgt.)

Unter die mnsihalisch wichiiijcrffn Neuigkeiten
gehört die ^Nachricht, das der König von Neapel in
Folge da» Debret» vom i. July ein» vnantgeltlieh»
19o»ib*$chule für loo auswärtige ZOj>linge gestiHet
hat. Dies« Zali^ clirf und kaun im firfordernissfalle
nach überacbriitea werden. Da» fc. Armealtaos gibt
dIa entan So Züglinge, woninlar Knaben undMäd«

Notiz.

Bald werden wir wieder einan eeltenen Kinstp

genu»s haben; es «ird ^ich nähmlich die Sängarinn
Dlle Uartmarer an? 7 ; Wi ufTentlich hören lassen.
— Ein auswärtiges tiUu &agt von ibr in kurzem Fol*
gettdas: Ihre Jngand berttehafohligal, »o Saat ihre
mclüllreictie , scluhift , durchaus reine Stiiniue iii
wenigen Jahren eine Tourülie erwarten , welche sie
/u deo »allanttenErtcheinHngeu machen wird; denn
schon gegauwirtig »ittgl »ia obna AMtrengnag zwejr

Octavan aad aina Sltaa* bi» ina F. Zudan acb5n»ten

KiLjriiht ii'-n 'ihrp". Or^n; « gehört das leichte, siche-
re An^prect^en der Töii«i im Piaoissimo wie im For-
lissimo. Sie ergreift da» Gamflth de» ZnhOrar» rotl
Zanberbraft, und rai»«t cnmEnlzückeu bin, den»
ihr Vortrag ist der angenehmste, der sich deukea
l'ässt, vorzüglich im Andante; nicht minder ausge-
zeichnet i»l die Keblenbrtigkeil, walaba aie an den
Tag legk'

Nachricht.
Mangel au Zeit und Raum gestatten un« niebl
eine eraaböptenda Aaeanaion fiber dia j&ngai aufga*

fiiln tf» Oper von R'tssinl: Hichaid ti'ul /Coi-aide in die-
sem tUatte auIVuuehnien; — dieselbe wird im lücb-
steu Blalta gelte fort ^verdau.

Berichtigung.

In 9ro. 8o dieser Zciuu^ Sut« 64» i heUcho a»» »taU
Selbstabc rleguug, cu lesctti-SeJhataheraeugvog.

BM«l4UdaeUiitt A Auw re» Stf^nei. V«il«||cr : S. A, St/dun^ lad Qmfh HmiUdbidJcr ia

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ALLGEMEINE

M U S I k A L I S C H E Z E I T U N G,

mit besonderer Bücksicht auf den Österreich Uchett Kaiserstaat. . .

Den Ociober

1819.

Wiener-Bühucn.

Am 5. Ociober 1819 wurde im Hoflheatcr nächst
dem KärothDertbore zum ersten Mahle aui'geruhrl :
üteAanf wtdZaimdä , i^roiMOperlDzwey AafeOgeD.

Mlinik VOD Jaachim Rcm'ni,

■Seit d«r Zeit, als die Oper Taticred den Ge-
tobtnaoli der Mehrrahl des hieifgen PttbUcoms plötz-
lich zum neuesten ItalieniBchen Stylegtwendet hat,
hallen M ir hiTtils sipbt n , und M'cnn man den Vor-
läufer des J ancred> Imganno /e//c«, mitrechnet^acht
Werke «D» der io Oberaus flraehtbaro«' 0|Hini-i[»<
ttnraclur des Rerirn Rossini gehört.

Da von diMcr let^ffn kein Textbuch gedruckt
wurde > die Sän|ger und Saugerionen aber nicht alle
gleich {ntartittultren * wird es vielenZahOrera schwer

werden j sich von der Handlung einen klaren Be-
grifr 7.n machen. Sie mügen sieb jedoch damit trö-
sten^ dass es aaoli dem, der das Bach im Originale
liest, nioibt viel besser geht. Was man daraos
Zuverlässiges errährt ^ i'^t Tii^jefähr Folf^milei : Agu-
rant, König von Nubien lie»« Zorsklea, die Toch-
ter einet Fünten 'dfieses Landes , rauben. Sie wird
von ihrem Liebhaber, einem Kurop'aiscben Bitter,
Nahmens Bicbard , und seinem Freunde £rne6t(wo-
.\on Ersterer verkleidet ist), aurgetucht, zurOck ge-
fordert, vom Könige aber ttieht nnr verweigert,
sondern Weil d« ihm ihre Halld nicht reichen will ,
7nm Kerker verurtheilt , wenn nicht Jemand sich
für sie zu schlagen l.ust hat. in diesem Augenblicke
tritt ihr Vater, Hyrkan, mit geichlossenem Visier
auf, nud erbiethet sich 7.um KnnipFe TUr die leidende
Unschstltl. Bichard f'pr den vermummten Valerfür
einen ISibf nhuhler ball, erbiethet sich, mit ihm zu

.*) T«iirfeeii, riUliaM is Alg»ri, Uiballo, Eltsabell«, La

ladra,' U liaihta* M Sen^a, SiMard» • ZBtaida»
W, Mrg.

streiten, während Zoraide in ein unterirrdischesGe-
wi'dbe gebracht wird. Dort sucht Zomira, Agorants
iii^mahlino, die Schöne auf, welche ihr Gatten und
Thron ranben KAonte, rith ihr, mit Richard (des-
sen Anwesenheit sie errorscbte) zu entfliehen, in-
dess sie Anstalt getroITt-n hat, die Liebenden auf der
Flucht anhalten , und dem ergrimmten Könige aua-
lieTens sm laieen. Eben soll die Strafe au des Vlttcht»
lingcn durch das Schwert vull^ugcn werden, als Er-
neat mit einten Biltern eindringt , and das zablrei-
ols» Nnbisebüs Heer, nebst seinem Könige, aehnell
flkerwindet. Agoranthehrt nun iadi«Arne2o«iim's
zurück . der MTi'f Imann Hyrkau aber gibt seittoTooll"
ter dem Chj-isten Kiobard zur Gamahlinn.

Die Mnsik dieser Oper wird tn ItaKen für Rot-
iuiTa beste gehalten, ist in don kritischen Blattern
von Neapel (wo sie zuerst gegeben wurde) auf Ko-
sten all seiner früheren Arbeiten erhoben worden #
nnd dflrJle aniob von jedem parteilosen Knnsivei^
sl'indigen allen übrigen ans dte Gnind« vorgelogen
werden, weil in keiner andern den /ahlreichen
Miäugeln so vieles Verdieii&tliche, wie m dieser,
entgegen geetellt werden kann. > , -

Die Oovartare befjinnl mit einem Largo,
(Omol, Q), dessen zweckmässige Anlage , treffliche
AnsnUirung, und bis auf die letzten Tacte(wo>
rin die Oarinette nnd die mote düreh kleine spi«-
Irni^e Figuren eine widerwärtige Störung machen),
eich stets gleich bleibender, tragischer, ahnnngs-
vorier GharaKter nm so mehr fllwrrsMhev mnsiten ,
als man vun diesem Tonsetier gewohnt ist , dass er
nicht , wie alle classischvu musikalischen Schriftstel-
ler vei langt, und alle «.lasai^chen Couipontstcn ge-
than haben, die Onvcnnre als Binloitnng und Vor«
berettung zam Inhalt der Oper , sondern, vielmehr
als ein von dieser ganz unabhäncige« Tonstück
belracutet, und zu mehreren tragischen und he-
roii^« Openi »oifi Tonciwd nnd OrAelb) rein

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1 8 1 f). 0 c 1 0 1) e r.

656

comitcbe Oaveriarcn »cbreibt. Jenem Largo folgt
ritt fütrkkchtfr Handf', (C4qt von Zeil zn Seil
durch ein Kcho nnterbrodtcn; wobey der etvta«
randcihare Umstand vorKömmt, dass die Mnsi)^
•elbst in der Ferne (auf der Bühne)« das Ecbn
•ber übe (ini OncheMer) , gehttrtwiH. Wflrdeatoh
hier der Vorhang OfTnen, und — wie später ge-
schieht — die Oper tugleich mit dem, das Motiv
dieses Marsohes aafnebinendeo Chor beginnen, su
IM die Ottverlnre vorzfigKohfolnngMiien-
I. Statt diesem aber beginnt iiunj<>in gex^altig lan-
ges Trippciconcert zwischen dem Waldhorn , der
Clarinetto und 4*t Fl6le, (Andantino f-dur |; ein
tnhNO hoM «CoMfi« , w«Bii niolit etwa bejr der
AufTflhrung dieser Oper in Italien ein hier unbe-
Junnter Umstand dio Veranlassung daia gab.

Der Rann- dieser ^tter gestattet nieht, eine
voUelSiidife Analyse der ganzen Oper za lierern ^
so anriehend es auch für den Kunstfreund scyn
möchte , all die seiuame Mischung von Zweckm&a«
•igkeit mmd WideriiMi , tob Gerät und Ünver-
•laMl* VOD Edlem und Gemeinem, von originellen Zü<
gen und Plagiaten, in einem Bilde vereinigt zu se
ben. £s künoen hier bloss die Gegenstünde in ihrer
Beihenfolge anfgeilhlt, «nd üir Getnh mir in
littciitigeil Umrissen angedeutet werden.

Nro. 1. Chor der Krieger (C-dur-*). Das Haupt
Motiv ist dasselbe des in der Ouvertüre vorkoni'
nemdea M«rolM«« d«t Gante erhebt iidi aidit Aber
die Mitfelmaasigkeit. Nro 2. Arie des Agorant^ mit
dkm Chnrder Krieger, (Maritale£«-durQ « im Ori-
fiaale aber f-dor), Das Motiv hat afaermahls die Form
eines Marsebee, ohne ansgeaelchnel n aejrn« «nd
ist mit einer Menge von jenen Verzierungen und
Tonläufen überladen > die in den neueren llalieni-
Mlben Opern, besonders aber in den Roettnischeh ,
darcb immerwährendo Wiederkehr zu unerträgli-
chen Gemeinplätzen geworden sind. Dieses Allegro
geht in ein Andante (^*-dur D über, welches deu
Charakter eine« Pasiorab hat« der im Noihralle
durch die Empfindungen der Liebe gerecliircriigt
werden kann> welche darin ausgedrückt werden. Kin
aeben der Singstimme sich fortbewegender zwayter
Gesang der ViolonoeUi in den tieferen Tduan maohl
hier einen schönen Effeckt. Dießem folgt wiederein«,
Allegro (erste Tonart, Q) mit welchem der Chor
eiurällt, der übrigens« sobald die Solo-Stimme hm
snkAaMite sieh bloes ki de« gewOhalidMnabgeiirp4

ebenen, eiusylbigen Tttnen vernehmen liest; eine
Art« den Chor mit dem Hanpt-Parte xn verbinden«

die dem CoDiponisten allerdings nicht grosses Nach«
denken kostet. Hier ist der Ort, zu bemerken, dass
alle Recitative inslrumentirt, und die meisten der-
selben, sowohl was den AnsdraekderGefBUesolbst«
als die denselben unterstützenden Zwischensätze
bftrifft, vortrefflich gehalten sind. Kro.3. Chorder
Mädchen, welche die siegreiche Zorückkunft des
Agoraoi vorhflnden. (Allo'ävace jt>Aur l.ytiw Com'
trast der Freude des Chors nnd der Klagen Zorai-
dens, welche sich in dieselbe mischen« hä(te, deut-
licher herausgehoben , von mehrerer Wiriinng aejn
kttmien.' Uro. 4. Duo der Zoraide und Zomin. Dos«
mit ersterwähnten Gomeinpldtzen reichlich ausge-
stattete Allegro (£ dur Q) worin — wie oft im Lau-
fe dieser Oper — > die Singstimmen « becpnders in den
Cadenzen « von dem geräuschvollen Orchester völ-
lig gedeckt sind ^ geht durch ein , viel zu langes Bi-
tornello mit einem Violoncell-Solo in ein Andante
(6-dur g) Aber, welohe« mit jenem dea Fron«»'
Dnetls im Tancred nicht nur verwandt, sondern vai^
aobwistectist « wie aftobfolgendeStellebeweisen OMg:

Hemer kt man« dass die Oberfignr des zweytenwul
vierten Taets von der ClarineMe nrid der Flöte in der

7\«eytco Tactbälfte t/tf/ce nachgeahmt , nnd dadurch
die ohnehin süsse Melodie noch mehr versüsst w ird,
so erhält man zngleieh emes der mulhligen £ey-
•pielo« wie sehr Rouini bemüht ist, seineBlasihntnt
Text und Situation in Einklang zu bringen, -r- Das
Duo aohlieskt mit einem AUegro (£^r, Q) worin
die« durah die ganze Oper hindnrch immer nnd
ewig angewandten Triolen von allen Gattungen
vorkommen. Nro. 5. Terzett der Zoraide, Zumira
und 4jss Agorant , mit dem Chor. (Maestoso C-dur).
Gesaofstlek ist ohne Zweifel der Glaaa^net

') Aui dco Eiagugt erwühnteu OrMctiea kduas iaamraar

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65/

iSig. October.

6ÖÖ

iet Werliet, im artiilitchen Sinne. Die GeTülile »inr)
bi«r waJir ond lebhaft aasgedrückt , die Motive sind
•d«l« die drey Siiami«n »ohOn mit ei»a»der ver-
flochten, und die zweckmütti^e Beglei^tuug vollen-
det das Ganze. Vorzügliclie Wirkung macht auch
in dem daraaf folgenden Andante {As-dut ^) der
von der Harf» b«gloit«ta Cbor hinter der Govlisse >
in welohen aieh die Zwischenreden der Hauptperso-
nen ungezwungen mischen. Das Stüi.K endet mit ei-
nem Vivace (C- dar ^) in welchem das elwasgemei-
■e Motiv Jnreh eine zwar ^faehe , aber aebr 'be-
labte Bewep:ung der ViolonceHi und Fagote geho-
ben wird, die hey il« r ersten Auffühning, wo da§
Tempo ein wenig schneller« als das zweyte MabI,
ge«4Mninen wnrde, noeb oMbr Elladtt hervor brecb-
te. Nro. 6. Chor der Krieger (£s-dar, Q ) DasMo-
tiv ist abermahl marscbartig, nicht neu > kiingt aber
gnt. Eine spielende Zurilckleitang ans G-dnr nach
£i*>dnr dnrek die Violinen md Pagole iat nidit an
ihrem Platz. Nro. 7. Duo des Richard und Ernesf.
Anfangs Andante (C-dur -^jdann Allegro. Oaa Ganze
iat eine nichts sagende Saaiaalong abgedrtndietier
Solfeggi , wQvon jene dea eialea Tenors immer bis
ins hohe C aufsteie;en , M-elches, da so viele Falsett-
Töne dazu angewendet werden müssen j einen pein-
lidien Bindroek anf daa Gehör maeht. Überhaupt
iii der Umstand, dass in dieser Oper die Rollen des
Agorant und Richard meistens im FaUett verarbeitet
werden müssen, Tür die Freunde des >fa/irea
nicht erfirenlieh ; denn , ao geaebitAt die Singer andi
dieses Aushülfsmittel anwenden, und so viel Bey-
fall aie auch von der Masse der ZuhOrer damit Srnd-
ten mögen , dem Ohre des Kenners kann nur eine
CantiUna von natVuiiiehen. Tönen gefilliett» nnd die
Ansdehnnuf^ des Umfangs durch das erzwungene Fal-
aett kann «r nor Imj einaelnan Hulaten, möglichst
leiten billigen. Mro. 0. Chor (Haeetoio« JB-dor , C)
ohne Bedeulnng. Nro. 9. Finale. Andante (C-dnrQ)
beginnt mit einem vier8tinimig;pM Canon, reich an
Koten und Hingst liekaHOten Figuren , demungeach-
tel aber gefSUig dnroh gnten Vortrag. Ob ilbrigens
9oleh ein Canon in einer heroi»chen Oper an aeinan
Platze sey, oder nur in den Bereich des rnmanti-
acbennndconiiäciien Singspiels gehöre , wird durch
das Jlefipiel der olassiachen Meiater beantwortet ,
die diese musikalische Spielerey nie in L-tusten Opern
angewendet haben. In dem nachfolgenden AUegro
zeichnet sich eine Folge effectvollerenharaiouisotaer
Obafi^bi|0

Auf dic^-lbe Art Hann nacli F. und Es.
Nim beginnt ein Andaule (^f-dur D welches ein
Sextet,Anlkngsobne alle Begleitung, entbSU« das m-
ne der treffliehslen Composilionen Rottint § wäre,
hätte ihn sein unseliger Hang zur Noten-Plnsmache-
rey nicht verleilet, es am Ende dadurch zn eutaiel-
len , dass er Zomiren folgendes , den Text parodie>
rende Violto-Arpptr^io ii' Mnnd legt, das den vor-
herigen einfach schönen Schmelz der Stimmen g'anz-
lich verdirbt:

ri-u

r* ^ite*t' «Im«

op - prM - 1*1 im»w - n- U it - Ii

Das Finale sdiUeast mit einem Marziale(C^nr i)anr

möglichst geräuschvolle Art , indem Hie aufderBüh"
ne rückwürls stehende vollständige Militär -Masik«
und das Orchester die Singer nnci Chorialen Im
recbt eigentliob awisdien »wey

Feuer nehmen.

Der zweyte Act Hingt mit einem Duo des Ri-
chard nnd Agoranta Nro. 10 (Andante Ä-4m f) an»
«atehea« eintge liborlad«ne> oft gehörte Verziemn-

gen ausgenommen, schön genannt werden kann.
V on dem damit verbundenen Maestoso (C-dur y) gilt
in RHeksiciit der erforderten Si'immhOhe, was bey
Nro. 7 bemerkt wurde. Da» darauffolgende Vivace
(C-dnr O) bat ein angenehmes Motiv. Nach diesem
Duo fällt ein Recitativ zwisdien Zoraide nnd Ri-
chard ein , das an Wirme ond Inni^eit des Aus-
drucks , wie an Zv rckmässigkeit der Begleitung Al-
le« übertrifft, was man von ftoMini in dieser Gattung
gehört hat. Das Duo, in' welohe« dasselbe unge-
zwungen Abergeht« würde gleichen Werth haben^
wenn die darin enthaltenen gemüthvollen Stellea
nicht alle Augenblicke dorcb die gemeinaten Ton-
linfe nnterbrodben viren. Aber alle Tbeilnahne , die
das sobOne Recitativ, nnd der in demselhen Geist»
nehaltenc Anfang desAllegro (f^dur, Q) erregt hat,
wird plötzlich verloscht, als höchst unerwartet foi»
gende Singübiings-Leotion eintritt:

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6äQ * 1019 O

Auch indem darauf ruigeuden Andante (C-mol |)
und dem die»» GesangstUclt b«schUeisend«n Alle*
gro (C-dur,0) wird dem Znhürer jede Rückkehr
zur anränglichen F.mpfin l ii!« duirli dcif;!' ii hen gc-
küiulell« Arin»eligkeileti uninügUcb gemacht. Sr. t2.
Quartett der Zoraide. des Richard« AgoranC und
MyrKan , mit Chor. Das ©rsle Allegro (£-durQ)
ist unbedeulend , und wird von einem Aiidaiil--
((^-duri) ahgelü»8t> welche« aU Vocal- Quartelt,
"ohiwBef^Uitiing« verdienatlich behMdelt bt« dem
Seplele im ersten Finale aberanWt rth nicht gleich
kömmt Das letzte Allegro fC-dur, Q) enthält dort,
wo der Chor etnrdlU, eine bemerkeuswerlhe Stelle,
worin die zwar nicht vnbehmni« Aooorden- Folge

c 1 0 b e r.

1 ^'

1 •

1 fl»

|oi»

eine gute Wirkung macht. Nr. j3.

c «.h

Arie der Zomir« (Andante f-dur > welche sich

iiiclit in rlcr Oper Gndct , sond-rn eiiigelegt ist. So
«ehr man auch bey liosstm au die grclUten Wider-
tpraohe zwischen Text wA MuaiK gewöhn» iti,
verursaoht gleichwohl die Gewaltsamkeit, womit
hier eine angenehme , orfeKbar Tür den Ausdruck
vou Liebe und Fröhlichkeit bestimmte Melodie aur
«inen Text angewendet wird, der ungefShr mit den
Worten : „Kaum weis« ich vor Wuih mich zu fas-
sen / Iipgimit , und durchaus Äusserungen de»
Zorns und der buhiiaitesten Freude enthält « eiu uu-
bcsehreihlich widerliehe« Geßlhl« weteheä dadurch
niclit gemildert werden kann, das« diese Arie, was
das Technische des Gesangs betrirft, trefflieb aus-
geführt wird. Nr. 14. Chor, (t'-mol !). Eine Art von
Trauer' Marsch , der mehr durch die Instrumenti-
rv.iMZ als cUiKh seine erste Anlage wirkt. Nr. i3.
Quarlcu der Zoraide . des lUchard> Agorant uud
Hytkan mit Chor.' (Allegro £-dar, Q) welchem ein
Aiulniitc ;C' dar ^) lolgl . worin der can^bl« Theil
der Stelle, in welclK r Zoraide den Agoraot zu riih
run suchte sehr schon wäre^ würde er nicht durch
Überladung mttTriolen und Tonlinrea entaiellt ,
welche nebtttbey nicht sehr geeignet sejrn dürften >
da« Her?, eines Tyrrinnrn zu bewegen. Das nun c'm
fallende Adegro fC-üur,^j biulliet einen anzie-
henden , wenig begleiteten Gesang der Zoraide dar,
welcher tnit unj^c melnttr Zartheit und Kmpfiiiduiu'
vorgetragen wurde. Vivace (£i dar, in wel-
chem, ausser einer, trotz der heftigsten Genr.üth»-
bewegUttg durch 5Tacte verlän^eri«. -i Sylbe« nichts
Merkw&rdtges vurkümtnt. ^r. ^G. Vivace. (Cdurl)

Ein lustrumental-St&oh, den Kampf der Ritterand
Kubier bezeiebneitd« vni eben io, wie das nac^

folgende Maestoso. Nr. 17. (Es-dar , ohne Ge-
halt, ». lö. Schlussgesaug. Andantino (f dur
Ein Vaudeville in alter Form« dessen cantabies Mo-
tiv in einer Flnth von tansendmahl gehörten Figo-
ren von Triolen nad Verziernngen untergeht. Dan
eine sogenannte , .grosse Oper," welche wenigstens
iu so fern« als kun vor dem Schlussgesange nicht
welliger als drey Personen ermordet werden aok
len , zn den «nulan gehört , mit einem FaudeifäUft!}
schlies'st , wird nnr durch Ziojji/n"« bekannte Gerin|^
»cbälzuug alles Schichlioben begreiflich.

Die Vorzüge dieses Werltes sind« wie der
l\aum es gestattete, bey der AnrzShIttDg der Musik-
stücke angezeigt worden; von seinen, nicht schon
dort gerügten Mängeln künnen hier nur einzelne
Beyspiele flSr hunderte angeführt Wd^den.

Die Zahl dur die'^A'oric, ihren Sinn und Aus-
druck entstellenden Gemeinplätze iu den melodi-
schen Parihien nnd Cadenzen , wie z. B. :

prtm

.{B>««n «B

di - lui tri - onf« - rk.

i^t -n ahilicb Legiun , und es ist ein wesentliches
\ urdienst des deutschen Übersetzers, dass er dei>
gleichen Stellen, welche in der Ursprache (den er-
sten (xrundlehren des Vocal- Tonsatzes, und jedem
w uliUirganisirlen Obre ?nm Trotz) meistens über
i oder u angebraobt sind, auf erlaubte Vocale zu
wenden trachtete. Von den liarmonischen Kennt-
ni.icn des Tunsetzers Spreche», nebst vielen audern
Beweisen , der öTtcrs vorkommende Accord der
fcrnuiidtrUn Terz, welchen, meiues Wisscus, nur
allein Spontud faa Fentfiuiad CvHpi» und twar« wn
dti Gthta d§r H^dea auüadrilcAcnj ang^andet

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6üi

1819. .Oc tober.

66:»

li.M. nni naclistehende, im «ntcn Finalfl Torkom-
mtindii Accordeo« Folge :

Die allenlhallM n eingestrcnten Ueniinisceii7en
aus Tancndif Othello und andern Opein, sogar aus
Haydn'» SehenfkHg (in Ilalien durch Hrn. v. Coipa*
ni'j Übcrsetaung bekannt) lind «elbcl Minen «itrig-
eten V'erehrern nicht entgangen.

Suoiniirt man nun die ächünheiten und Flecken
diese» neven MvsiKwerKet« so neigt sioli bey Vor-
glcichang der Summen die Bi!an/..7.war immernoch
zu flen letzteren , doch ist der Betrag (l<:r ersteren
angleioh i>edentender« »Is in irgend einer der vor-
•usg^nngenen Oparn dletei Gnmponistcn»

Die Aitrriihrung war, im Gan/cn , gclim^cn zn
nennen j vorzüglich «chöneSIoniente hatte Zoraide.
Singer, Chöre nod Orebeiter wirkten mit der Be»
stimmtheit nnd dem Feuer, das nwn bey rl<-r Auf-
Tiilirung «Oer AouMMcAeit Werke Tonngsveise be-
merkt.

CoilfliBe und Decomtioaeii tcngten fon der ge-
wohnm LibsrnUt'ät der Direction; besonders \va>
ren das reichverpoldeie Zimmer im orientalischen
Gescbmacke> das unicrirdiache Gewölbe (ein Haupt-
stttck einer Italieniscben Oper> mid der Dreye Pl»tz
mit der Aussicht anfdie entfente Mnwbee « 'vollen-
dete Gemähide.

. Die Oper bette bey ihrer ersten 'Anfffibrnng
ferhig«n BeyEdl; bey der xweyten ungleich mehr.
Diess lasst sich unf'crdhr dadurch erklären , dass
Anfangs die Anbänger Hossini s zuviel, die Vereli-
rer dramaitK^er Mudk «her zn wenig Charehteritti»
sehe* darin gewahr wurden, Iiis endlich am xwey-
ten Abende jede Parthey das sie Ansprechende her-
aus Tand « und sich mit dem ihm zagefaUenen An-
tbeile zufrieden stellte.

Denjenigen^ welche in den Kärnten überhaupt
das Schiene in der Nachahmung der einfachen Na-
tur Sachen« welche die engste Verschmelzung der
Dicht- vrd Tonhnnil für das ebizige bleibende Ziel
ipt Gesanges halten« welche deth , wat gesungen
wird, mehr Aufmerksamkeit zu widmen gewohnt
•Ind , als dem« ticr siugt« kurz, den ästhetisch-
gebildete« Knnatfrenadea wird indes« aoldieBnlb-

Zo Mror 88. '

heit niemahls grnii»pii < nnd nicmahls werden sie
die VcrpQanzang von dergleichen« anfllalieniscbem
Boden entsprossenen, und« ans hnndert Ursachea
auch nur dahin gehörigen Erzeugnissen an deut-
sche Hüliiiin als cineu Gewinn li'ir die dramn'i-
sehe TonhutU betrachten kUuueu. Mag der schon
frOher geftthlte, in diesen Blatlem «nlSng st treffend
erklärte Mangel an hinreichenden original - deul*
seilen Opern die ISothwendigkeit herbeygefiihrt ha-
ben« durch Übertragung Franzüsischer Werke aus«
zuhelfen; wir hnben dieser Ansbilire hohe Kunal*
genQsse zn verdanken , und manche langcntbebrte
Darstellungen« als: GInck's Iphigenia in .iulisy M-
cette, Armida *), Cberubini's Eiiia^ Persui's befr^
fe« JemaolMn« weehcn anziehende Erinaeningeu. Di»,
Charakteristik, die echt dramatische Haltung, die Ein»,
faobheitder edlen Melodien , die grilnülichc W issen-
Schaft in der Harmonie und Begleitung ,. welche in
den Werben der vorzfifliebem Französischen Mei-
ster zu finden sind, stimmen mit der Neigung des
Deutschen für Grttndliobkeit , Gediegenheit und in-
nem Gehalt, wie mit seinen Forderungen an Gennss
für Vorstand nnd Gefühl überein. Neuere Italienischs
Opern überhaupt aber (mit wenigen Ausnahmen)
nnd Uosstniscbe insbesondere, in deutsche Sprache
übertragen , werden, bey dem Msngel der eben er-
wähnten Eigenschaften« die Deutschen nie darüber zn
täuschen vermögen, dass ilnicn, die bey jeder Ge-
legenheit den edlen Sinn für vaterländischen Werth
SO lebhaft bewShren , eine vaterttndische Oper
fehlt , deren sich Franzosen und Kalieiier rühmen
dürfen. Zwar kauu man nicht annehmen , dass es
bey den Letzteren Nbtionalainn allein sey, der sie
abhill, rieb dl« Werke ihrer Nachbarn anzueignen«
da selbst die an Schal/en der lieblichsten Meindien
weit reicheren Mozart'schen Opern jene Nation
noch immer nicht bewegen können« ihnen ihre
grflndHohe, verständige imisikalische Behandlung
zu verzeihen. Den Fran70«f»n aber« welche wohl
auf ihrem Ilalienischen Tbeatei* Opern von FaisieUo,
Cimarota, Sailen » faer in Italienitrher Sprache ge-
ben, ist es noch nie bcygefalleu. Italienische Opern
auf ihre Aca le nie royalc (die grosse OpembQhne)

*) Glutk't Werk« ttebcu in dicjcr Reihs , weil >ic «ii*
Frasknick wm «■• kamen, geii<ir«B «bor in Gtaoda «bea
so wnig sa den Fraa«esiielira, ab Mvtnftt Oparn (7t-

lus ftwa auigfoommco) lu den Ilalictiischrn. Dir Siyl
der Mutik , Dicht <lat IJioih du G*diehu , Uber naicbcs «it
IMchiiehsn ist, «nlsehiidst Uir«

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tft3 l8i9i O

oder auch nm auf das Theater ihrer Opira comiqae.
In yy-a/iicu/it/i er Sprache zn bringen. Wir Deatsche
allein versehen unsere nadonatefimusikaUtcheiiBftlt-
nen beynab« Ucn mit finemdm. WerKan; uvr, die
■wir Händtl, Gluck, Bn.-h , A>r mann , Grflun, MöraW,
Hqydn unsere La&dsleute nennen diirren^ sind so
arm an mvaikaliaofcaa KwiaMrzcugnisseii flir die
BOhno, dass wir «Ofir von einer Schule borgen
mits-ien , (ibpr derrn Fntarlung sich in ihrer Ilci-
math selbst« schon vor Jahren, die Stimme der
angatetienaica SehrifUteUar« einea Mgiuvtti, Ar-
uaga , Marlini, Metaslasio, in neuerer Zeit eines
Prr^'t' und Anderer , «rhobon hat, und die seitdem
noch weit tiefer getunkcn ist ; — — inzwischen.
Ha «aaar Tatarnndiaeher Stna a«eh in diaaam
Puncte ePHracht , und die Menge sich an jenen
srulUrhen SUssigheiten satt, und endlich doch wohl
auch ühersatt geschwelgt hat> ist es den Freunden
dtr edUnn Oper wohl nicht snt verar§an« wenn sie
ihre lirüder^ die Frn:!:dr rh^: nllern Schausp'cl- hr.
neiden, welchen es gegönnt ist« atoh herrlicher
deulsoher Meialarwerkein den Dantellnngen'TOii G8-
ihes und Schilhrs erhabenen ]>ichtnngen, von IffImäM
«ad S€kr9d9n oUasiaoben LnaUpielen zu erfreuen.

**. Mosel,

Nekrolog.

A« 4. Tmy iat dar dnroh thcoretiache Sehrif-

lan bdiannte Carlo Cerfusoni , Capellnieister v. Bnr-
gotaro, Mitglied und Ausschuss der musiKaliscben
Section bey der italienischen Societät der Wisseu-
tabafken, mit Tod abgegangen.

So -viel Aufsehens seine Landslente bpy mehre-
ren Gelegenheiten von diesem Manne gemacht ha-
ben, und erat noch bey aelnem Ableben an machen
beliebten^ so wenig wird ihm doobder wahnJUuaik*
Gelchrtp, der nirht an der Schale zn n^gen, sondern
in den Kerti einzudringen strebt j eigentliches Ver-
dienat um daa Gebiath der Wiaaenaebaftlicben Musik
-zagesleben lillnnan. Fleiss compilirt, Genie ei rin-
det; darin kann anch furG — s. Verdienste der Mass»
alab gefunden werden. Ein verständiger « miermüd-
lieber EMeKtiber« der ava fremden Werken die
seinigen zusammensetzte, war er allerdiD^s . irss
aber die schönere Natnrgabe, jenes geisiipf Fianim-
•ben, welches in der Wisseuvchaft entdeckt, und
an ntuMi Restthaten filbrt, anlangt« ao ist er ganz

Glober. 664

nnscbnldig, daran fett er Mioim Tbailb 19^1« nrm-

strlig steht dessen kränkliche Nuofa teoria di MuiieU
neben den franzUsiscben , deulacben, selbst aucb
englischen , und einigen der beeaetrcH ihrer Stieren
vaterländischen Schwertern; wie aeicbt und immer
nnr lialberlcdi^t sind dnrt Axiome nnd Folgerungen,
während sie in letzteren Grundschriften auf langea
Naebdenban benihend f«at land nneracbUtteilidi«
wie es die Wiaaenaabafll gebest« der Ewigkeit
irotrcn.

Gervasoni war den 4> I^ov. 1762 zu Maylaud
geboren, trieb Anfange MnaHt ala Dilettant, wnrda

aber durch die Dizarrerie desS^hicVsatä {!;enQlhiget,
Profession davon zu machen. Im Jahre 17^9 etabi-
lirte er sich in Borgoiaro als Capellmeister « wo er
in Zorttehgezogenbeil aeine wenigan Bedttrlbiaae be-
friedigen honnte. Dnrt verlegte er sich nebst der
Musili auf Physik und Mathematik« in wetcben
Wissenschaften er nach einige Anfitttta binteriieia.
L brigens war er ein reobiBobafTenar« braver Hann
und Familien -Vater.

Verniisclue Bemerkungen.
„Die Declamaiion der Alten» ob ete gleich in
Junten gesetzt war« ist unstreitig allea «igentlichen

musikalischen Schmuckes berauht gewesen. Sio hat
aus dem lebendigen Vortrage der wilihuhrlichen
Zeichen anf der SehanbSbne einen gröaaern Nacb^
drueb geben sollen, und die aUerungekUnsteltste
Musik war zu dieser Absicht am geschicktesten.
Hingegen standen ihre Chüre und Hymnen «chou
in einer genauen Vcrwandtaobalt mit derTonKnnat.
Je stärker die Bogi : i ir^; nng des Declamirenden war,
desto abwechselnder niu&sten seine Töne« und de^
sto merklicher die £inbeugungcn und Vermindemn*
g«n der Stimme aeyn. Hier musste sich der Dichter
sclion etwas mehr rarh d-m To!iXiin«t1cr beque-
men. Seine Gedanken Kounlen külui, erhaben« tief-
sinnig nnd voller poeliacben Scbmnckea aeyn; aber
der Ausdruck musste nach den Bedürfoiaaen «forli^
siK barmoni'clier , in knrTeii singbaren Salzen und
abgemessenen Strophen, und nicht selten mit 'SA ie-
derhohlongeu CRefraina) veraeben aeyn. Indeacen
war hier immer nocb der Ansdmek in willkübrli-
i lien Zeichen der vomebmsle Fndiwptk , und di»
meisten Ausnahmen heieu aui dio 6t-Uc der XOD-
kunit."

BMV»4taifaMt«wt A JUncr tm SexfM' Teilrvr: S. d. Sttfmt mnI Ceaw. MasObladUr ^ Wi»

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A L L <j E'M £>I N E

M US I KALI S C H E Z E l T U IN G,

. .. iuit besoaJerer Kücksicht aul den österreichischen Kaiserstaat.

.0« o . 16 1 en 'Oje i ob ec

Etwas zur ilechilerligung des Contra-
" , ' puhctes.

aber könnea ud» auch Fugen und Canons bloss
ilirdr MrnndcrvoHcn Kegelm'ä^sigheit wegen erge-
tzeti> wenn wir gleich keinen AfTect, keine Ge-
mSÜMbewegnng ia ihnmi b«iti«lBit Migcdrfl^t«
auch uns nicht durch «olchen Aufdruck gerührt liti-
dWi.«o«ie u.ns:etwaj ein erbabeoe« ,W«rk d«r ali^
4«ilMdi'i*'B«ahwiali «lii Ebifurubt and Bewnttde-
mngj «rflUIi* olm« data wir ndch von seiner Be-
ttimmnng Etwas wissen, sie deutlich In ihm art$??
drückt iifldea« uder anf sie in nnaerm Urtbeiie
RflÖktf AI nahnMii. DaaHanpigcmbl* daagrOH«iin
XttgMi-Styl •darranoniaoh gaaf leitet« WaiKa «r^
regen dQrClen, wenn iferThenu und ("iiarakter ernst
»indv mag Bewunderung uüt^r. ein bL-tühl des Erba-
liraeBMTii. OMaa gt'andat üohßai die wie in
solchen Compoaitionen die iiacb Umfassung der Me-
lodie etrobende Einbildunf.^Ktart iluich neu eiittrc-
taade, Stimmen aufgebalten, und bey ihrer r^eiguug
mn Hinniffiiltigkaic «m) Vei?iirmdeniiig.iapaier auf
das Eine und ÄltnJiclie /.nrUcfigeführt wird , wo-
durch die Vernunft aichj aufgeregt findet^ da« Blei-
bende und Ewige ztt ^epkrn. Ob es gleich bekannt-
lioh wmk achctthafto-GaiMm «nd Fugen gibt> die

im Thema , Rhythmn? ttiH Trmpo u. dgl. auf Hit--
aen Charakter angelegt »ind , t,o it\ doch die wahre
$pblrai]laMm<atreng)!n gebtindenattStyl gebildeten
l'V^kril«. •Oll' meisten das Erhabene , w«nn sie in ih-
rem festen, and, bey allen •clK'inbaren Verwicke-
loilgen Bud läuigegenwirKmigen aiph gleich bleibei|-
dMi Ginge, «« i^dilifataii daa Ewige'> Unendli»
ck» itf di«< Seele za ruPaB fiUiig aind.

Ich eriniiLTe mich zwey majeslalischer Fngen-
Gbor« v-utt Wca^rt, det einiMl .dem ersten Tliefle
jMiaeaitfiila .Hilleft mSM dc«tw4iM1i:,V|Dil« ^«imIimmii

Dtvide panitant«. und dea andaniaua ainerhanpt>
sächlich für den Tenor gesohliabattailCalitate, weK .

che, auch ohne den Text 7a verstehen, «der sich
einer etwa iu ihueu ausgeuruckteii Empfindung klar
bemnat zo Mjn, bloaa durah den erbabeoeD Gang
und die regelmässigen Wendungen ihrer innig ver-
bundenen Melodie und Harmonie mich immer wie-
der zur höchsten Bewaudernng hinrissen, und iu
eiaa eigene Begeisterung setztan.

Durch ilt-n r-cbmidcnen Slyl wird der TnuTn-
mcnkmg in der Composition^ und dadurch selbst
ihre Wirkung anf nnaa» Gainfltb balttrdart. Wie
richtig dieser sey ^ bOca man von Luting (Drama'
turgie) : ,,^A'er mit unsern Herzen sprechen, und
sympathetische Regungen iu ihm erwecken will,
muH eben aowobl Zuaammenhang beobacbten, ala
wer nnsiTii Verstand zu unterhalten und zu beieh-
ren denkt. Ohne Tlusammenhang, ohne die i'J" g-
&tc Veil>indung aller und.j«der Tbeile, ist die be-
ste Musik ein eitlirr ,Sandhaufe , der- fceinea dauer-
haften Eindrucks Tähig islj nur der Zusammenhang
macht sie zu einem festen Marmor^ au tjUm sich
die iland des Künstlers verewigen kann."

Man It5nnfe vielleiatat aagen, die «trenge, fast

mnth nmatischc RL'geInräsj.igkt it dts Coutrapunrtes
vertrage sieb nicht mit den freyeu Wendungen und
aanfl in ainandar ftberflieHanden Formen , von de>
ueii die Schönheit abhängt. 'Wo jene herrcbst^
=;rhrint alle Armnth verdrängt 7.u werden. Allein
die Schönheit bedarf eines festen Baues und Gruu>
dea, an deoi.aia aich offenbaret, und einer Ord-
nung nnd Symmetrie, in welcher ihre Mannigfal-
tigkeit THsammritstimmt. So wird durch den C.on-
irapunvt, der nicht steif i&t, die Melodie z'isar in
Grlnzan gehalten^ aber nnch baalimniter und. ein-
dringlicher gemacht , und zwischen ihr und der Har-
monie die innigste Verbindung gestiftet, weil bey-
de ibre RoUent gvgpu einander «ustaascben, ohne
ainandar ja ginariiob n yarloncn oder zu nntardrü-

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''^7 i8 1 9> October.

cken« übrigens ist auch ort ier str^nfc Emst des
GoBtrapnnctcs au seiner Steile« und danu tritt die
Aegtliniiii^oil ttiikcr B«nror> And Mli1i«Ml da»
freyere "Spiel schSaar Formen mehr aus. Ander-
wärt« bingegen weist der gewandte Componist auch
•elbal mit dieaen Styl mancherley Schmuck und
Anmuth SU verbinden, den Ernat so miMeni« und
di^ Formen mehrabzurfinden und zn vpr^cTimekeii.

Was sich endlich noch zam Vortbeile des Con-
tnpmietes sagen lissl, entlehn« i«lk an Mät^nr^s
Abhandlung von der Fuge (N. Ausg. Leipiig s6o6.
S. ö. Absch. vom Canon): „Der Canon war elie-
dem unter anders der Probierstein der harmoni-
ielran GmeMcMiebkeit. Man glaubte nicht« daas
die Treye Schreibart binlänglich wäret die Fthig-

rinfr Person r.n bpnrthfileii. — Man unterwarr
den Landidateo der SeizKunst dem Zwange der ca-
nonlaohmSebreibaH, nnd je nachdem er «ich hlcr>
in 7«!igtc, fiel der Ati»$prtich über «eine GcMihick-
liebkeit aus. Nach der Zeit Hiese Mode zwar ab-
gekommen; doch blieb der Cauoa allzeit ein na-
entbehrKebcs Stttek der Setzknnet, tmd wird et
wohl noch b es tlkndtg bleiben, so lange man Fngen
machen wird. Diese aber werben wohl immer so
lange gemacht «erden , als die schönen harmooi-
«chen llVetttlreite Aber leere melodiache Znaem*
menfügnngen den Preis behaupten werden. Noch
aind die Werke der berühmten Meister in diesem
Style ans der vorigen Zeit iu Ansehen bey nos^ da
die flbrigen Himgeepinate lltngat ana dem 6e-

668

e e e n s 1 0 Q.

schmeck gckomiM -n -. ntnl wahrscheinlich werden
diejenigen heutigen Aleiiter« die sich bierin durch
trortreflliche Pfoben hervorgethan haben , iler Nach
weit dasjenige seyn , was uns noch heutiges T^i^es
ein Prä ne st ina$ (Paltttrin») , FmcoiaUU oiw Fro-
berger, und viele andere sind."

Ferner im aiebentenflanpistjtolte von der Sing»
fuge nnd dem Siiig-Canoa: „In geistlichen Stü-
cken, und zwar in Fugen und Moltiten i»t die ca-
nenische Nachahmung von der grüssten Muthwen-
— Einem CoBvponiaten, derniebt viel'Er'
fuulungskrat^ besitzt , wird der Canon allzeit zu
EinfiLUen verhelfen. Er wird nicht wissen, wie er
dazu ko.'nmti und einem* witzigen Kopfe wird der
Canon imitwr die Gedanl^en.in Ordnung erhallen,
dais er nidlt luordentlLeli oder aniichweifeDd
wirdi"

Cftr. JPK JI&AaaBr.

I. VersBch einer hnnen nnd deaiUehen Dar«

slclUmg der Hnrmnme- Lehre oder kleine General'
baes- Schule {ur Antinger nnd zam Selbstnnterricb-
Vt\ von Jok,6oUM Werner, Brate Abiheiloog. Cnr-
•ns II des Lehrbuches zum Unterriebt im Claviar-
spielen. Leipzig, im Verlag von Fr^ Bolueiltar
1Ö18. 98 S. PreU: i Tbl. iS Gr.

s. Vermch n. a. w. (wie oben) oder Anweiauig
richtige HarmoaU''P«ig9n wtd kUm^ Mu»iJc -Sätu sa
erfinden . für Anfänger n. s. w. von / G. H^ermr.
Zweyte Abtbetlung. Cursus Iii des Lehrbuches n.
■. w. Ebendaa. 1819. lY n. , 1 16 S. Pr. S TM. to Gr.

neyde Werke haben auf dem Umschlage dea
Titel: Pr'iladir' Schule-, Ihnen ging Au» Lehrbuch pr
den Unterricht im Claviert/Mlen (Erster Cvrans. ilhl.
6 Gr.) vorans; aie bestehen aber von dieiem naab*
hSngig. Der Verf. beweisst hier seine vonOgUobe
Gabe, die <>mndlehrea der Harmonie nnd Compch
sition Casslich und demlich vonatragen. üiKh be-
aeilignnf eine» Mehien Irraog in. der remriaasnMff
7a Nr. i ^nl! der Inhalt beider Werke' niher be-
kannt gemacht werden. „Man unierscäetdet (sagt
derVeif.) gewfthniich einen praktisdun ttod einea
tk§»rmitdtM Theil der Tonkunst. Dia ptakiiteh$,
(i'i-inbeTidr t-nrirn^^errie Tonkunst besteht in der Fä-
higkeit , Muaik&ätze nach Noten auf einem lostro-
menle» oder aingend, dem Gebttr 'riahljg>-Tonn*
atidlen. Die Theorie, er/I/i^/r/i^e Tonhiinat (auchlb^
monie- Lehre , Compouiion, Töntettkunst , Conirupwl,
Kuntt de$ reinen Sattei, Generalbagt u. s. f. genaiiwt),
lehrt die Regeln'» »aoh welohen die etnzelwm Tfloe
zu Harmonien, nnd diese in ninsikaUscben Sätzen
nnd Toustficken verbunden werden KWnnfn; sii ! «•
•ebaftigt sich mit' eigener Erfindung und richtiger
harmoniaeher Be^eilnng mnaihäliadlMr Gedanhent*
Das Verfehlte in dieser Eintheilung leuchtet ein.
Jfd<» KiHiit ist an sich prs^iisch; dir Co'npnnU'on lO
gut, und noch unkprungliclier, als die Exeaäümi
nnd waram soihe Mosa die leiato pnkliaeh aeyn,
und nur auf das Spielen nnd Singen nach Nolen be-
schrankt werden i Die KuAst aber kann ihre The»-
rie haben , wie der Verf. selbst gibt , und dabin ge-
hört die Jroniionie^-JieAre oder .|tcnar«aeav>&A«le>
Der Componisl lil -iht jedo -h als solcher a-Lt'ihendee
Künstler« ob er gleieh anob eine Theorie der Coin*
Position oder iler BxMMioM onfttille« fcitu. B>
«otlio alio Ifeiaaeni did TmtlauMt baHabl In d^

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€69

1&19* Ociohftr.

Composition anti in der Exemtion (Ansfuhrang ^,
Spiel Uder Geaang.}. Von beyden kann es e'ma Theo-
rie geben ; dalier Hurmo^ie - und ComposUions-Lch-
w «. dgU , w «ri« «neh AatvainingMi zmn Spiel wiid

Der Vert vanpricbt im gegenwärligeti Buche
]t«iii»'TolI«tSndifeTli«oH« der Composition; er will
mr die OrundbegrifTe der Harmonie blilicb dar-

Mellen^ die Acooi^e gehörig kennen, und fehler-
frey brauchen lehren, einen nebligen Begriff von
4m Tonarten nnd ibren WeelisetveHiXitniMeu ge-
hen , und zeigen , wie mehrere Harmonien Sit einem
.fcletnen Musikstfief^e verbunden werci^-n ^-<:inuen^ wie
«Itter Melodie eine richtige Harmonie uoterznlegen«
«nd eine eiafkoiie Melodie tu veiünidem und antin-
«chreibeii ist n. s. f. Daher handelt er in Nr. i von
den Interttelltn, den Grund- Accordm , den Conso-
naiMen und OmonaiutiL , der Bezifferung und den
Tonarten. Diese Gegenallnde werden in einzelnen
'AhschnitteiT mit dm nntergebrdnelenMaterifn durch
^olen - Jgey spiele auschaulicb {emaobt« and lebr>
teieh erarterl.

Das SyslMfti des Verf. ist kilrzlich mit »einen ei-
genen Worien S. 75—76 dargestellt: ,.'\\\t haben
„ala den Ursprong aller Accorde iwey Grand- oder
««Stamm« Harmonien anfgeateUt« «Ibmlich >) den
tiJinyM:ir\^ , 2) die Septimen- Harmonie. Der har-
jjle und weiche Dreyklang sind die voriOgJJcbsten
Mconaonirenden Accorde; nur diese binnen rar
«^Grundlage eine« MnsibaatKea dienen. DervermiBF>;
«^erte DieyM.nt;^ ist hicza nicht tangÜch ; auch ist
«,er weniger vollkommen consonireod , und seine
MFortaohfeituni^ieidet mancherlej Beachrankoogen ;
»er ist gewisser Massen eine Umgestaltung deswei-
,,chen DreyKlange». — Die Hauplscptimm Mar mo-
j,nie ist der Ursprung aller wesentlich dissoniren-
•jden Aeeorde. Die Nebenaeptinren« Harmonien aind
^jVerandcrnngen der K^uptseplimen - Harmonie ^
„und werden wie diese behandelt — Di« vermin-
4>derten nnd übermässigen Intervalle sind Dissonan-
zen} die eraieu verlangen bey der Forteotiivitttttg
ffnen grossen halben Ton abwärts, die letzten
„so viel aufwäru. — Alle harmoniefrcnidc Töne,
«•ttte.niebt «eaentltebe Beslandtheiie einer Drej-
Mklanga* oder Septimen- Harmonie nnd Ihrer Ver-
„wechslangen sind , hat man als Vorhalte und Dtirch-
^,gänge tu betrachten. Aus diesem Gcsicht«pniicte
«.sind aUo Aecorde an benrtbeilan. Jede Harmonie

07»

rey-

, ,znrficklttbr«n lassen \ jeder AcMwd mm vom T)
,,h!ange oder von deV Se^jimeii Harmonie ab-

j^slaiiimen.'* ' '

Man wird fibrigena in diesem LtAurbacha nScIbl

nur das Bekannte mit Gründen belegt, aondem
auch manches Wissenswcithe bemerlil finden; was
in den meisten Tbeorieti übergangen oder nicht to
deutlich entwiekelt iat.

Nr. 8 hat den Zweck j die hi-shcritjcn Lehren
und Gntndsälie auf die Composition auzuwenden.
Folgende Gegensiinde werden daber bier abgehan-
delt : die sämmtUchcn tiner Tonart tut^hörigen Grunde
Harmonien ; daa T'orlxclirclf r/i der ttntfenfechtelten und
(fenvecluelten Drej'klangs - Harmonien j doi ForUchrei"
Un dw A;plMMn^ir«rniORlff üi «Hier lotd dtnMm. Tm-
arl (dabey von den verschiedenen Cadenreu^ ; ^«p*
HiindUch({ß der Tonarien ; Fijrti.chri'li '^n aus riii er Ton-
art in die andere} Enitlehung der Munhilücke aus Har-
monhti'-f^tn, (Zellegong* Breebmig der Accorde«
Umgt' tahnng und Verzierung derselben darch har-
moniefremda Töne); Melodie (ihr Verhäitniss zur
Harmonie; ihre rhythmische Geslaltang); Beglei-
tung einer Melodie (Fortsetzung der Teuatt« AliabiU
dung der Grundstimme , Ausreichungen der Melo-
die« Begleitung verzierter Melodien, mehrsiimmj-
gv nnd andere Begleitnngsarten) ; dig 7oiirf6eilb nn'l
mehreren Hauptttimmen (Einrichtung grosserer TOtt*
stücke überhaupt, verschi<'dericr St^l , Contrapunct*
Nacbabmungea , Canon , Fuge;. Dtcas Alle« ist »ehr
denlliob mid lebrreicb ans einandergeaetxt« nnd an
wohlgeuählten B y pielen (f. Ü. Variationen, Cho-
raleu> Fugen« Canous} erklärt, ohne durch subti-
le Unicnttcbnngen dnnbel oder absohreckend zu
werden. Die Sprache iat gut; nar so harte YeibOr-

Titn^en , ^-'ic Sfplfrli^fit statt '^'ptiineiiichrilt sind zu
missbiUigen. £*ieue Zusamuienselzuiigen « wie ton-
arteigen, tatua^f^emd , ImütdUrfinmd , harmenie/remd,
sind etwa« gewagt , nnd ersparen nur den Aitfkel;
können aber (^.nniahl , wenn nur zwey Wörter zu*
sammengesetzt sind) , eher gerechtferligl werden.

Ben. glanbt flbrigena dnreb gegenwiriige An-
zeige auf den Werth des verdienstvollen Wcrkft
aiifn'TKsam gemacht zu haben, und ^tiinscht dem-
selben die beste Benutzung, deren es Tätiig ist. Mit
Eineiobt nnd Beedseldenheit erUXrl sieb der Verfl
am Sclitu»se Tulgender Massen : „Die Musik ist ein
itnermesslicbes Feld; alle Gegenatinde fUeser Kunst
in einem Lehrbncbe «n bearbeiten« dflrike wohl ein

«nfaiaa der berdcttlQraiid-IlaraKNiianiTerfeUiehet BemiÜMB .^Isilian. In jedar Wissen*

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■671

1 8 1 9« Ocl ol)« r.

672

scliafl ist woM derjenige rntcrriclit der ».weckmäs-
ajgklej welcher den Lernenden denken lehn. Dies«
««r aneh bry dietar A«iw«i(iin|t Hauptziel des
VilHi'htltc er dieses, wenn ai;rh nur in geringem
Mäs» erreicht, so würde es ihm den besten. Lohn
gewähren. Mögen diejonigcti Freunde d*r Kunst ,
diemein« fHHiercn Arbeiten branchbar fanden^ auch
diesrn nnvollKommencn Vcrsucli gütig auTuehmen.
Die hohe Stufe der Cultur, auf welch«? *icU jelil
die (praktuche) Tonkunit «wpoifeechwmige« lt«t.
macht es um desto schwieriger, die dagegen in ih-
rer AiisbtUhiiig noch so weit zDrücketebende Theo-
rie bearbeiten" «. s. w. • . M.

Die PosÄiiirti Jp dcü Mode.

«>1>flr B^nchienuitei^ ävi ^ri< imidorf eabUtie
Nr. i5o V. J. fahrt bey der Deschreibung der länd-
lichen VtM gnngtingen der Pariser an> dass dort bfy
den meisten l'anz-Orchestcm die Posaune gebraucht
werd«^ deren «rnathafter DaMtoit« wie lelir IrelTeud
bemerkt wird« das übrige Geräusch darcbdriogej
und damit sonderbar conlrai.lire>" Allein diMer'<<e-
braach , oder richtiger Missbrauch ein«« ernsten^
{elterlichen Inatntnients, das nach der biblischen Sa-
g(f die tetaUn pin§t m» wk&iuligen bettimmt iet, und

dazu unter allen Instramenlen am iie^teurgevvähUzn
seyn scheint > ist nicht bloss ip, der ^ähe der Glanip
und Prachtstadt de« rriaz5Ui«dieQ RSnigretehe Sitte!,
sond-Tii H n ''c!! die rrntiTfUische Krie^^mnsi^; , initl nie
uach ihr gemodelte Kriegerische Musik der heutigeii
Denliehen , »eit den Jahren der ^nzAaitohen Herr»
Schaft, durch ganz Deutschlaad verbreitet worden-,
60 dass z. B. in 1 N ih«» von Leipzig fast uberalji
kciii'f,iui <ubae Pu^unen - üass gespielt und gehfip%:
worden kann. Ja was noch mehr «agaii arfU« diel«
Mode ist so gemein worden, dass der Schreiber die«
ses ein recht leidliches ländliches Orchester auf ei«
neni Dorfe bey EckarUberffcn (Steohbausen genanotj
am P6ng»ire»ia Aeies Jahres s« Taus «pielaii* mA

dahey eine von H'^msi'lhen anj^c^aiifte Pn-iaune ein-
reihen hörte« die ebenfalls eiu £i|^wphner des Dpr?
ÜB« « fbooi einen Ton achiddif zn blriben^ blM^.". -

Berichtigung.

lu itrr Anzeige dtf Optr : Ruhaid und Zoraide (Mr. fil
dirsor Zo:' s' In ilt) «{lid MigoDclc VcrbetteruDgeu lu machen:

Spulte 6f>\ Tl. t3 Icte asaa: »MiituhMi»'* «uu „Mtuelnau"
Sp. 66S Z.6 ; „Orcbestcr" Statt „Oraehflfter'*.i-EMB4or«rl^. rt:

r. — Sp.655 zM '. „vo-

Utcu :»UU.J\vlkl<»l"-.— Sp.6Sg Z. XI .„8«sUU"«tatt,^«|itBtc^'*
— - 660 Z. 9: nU stter Forn" «Wrtt alUi F«biv*\— Sp^
6Ga Z. '4 1 ifkaf danttehc BÜimim* süit deslMhe BÜpnk'*

' ' ' Verzeichniss der Weuigkeiicn
V<feAe S. A. SUintr unä Omtp. in H^i$n,
Doaen und su Inbae shid}

VotUlikudigc

Sammlung derQuintelten

Ittr z Violinen, Viola and t Violooeelles
» • •

Ii. 3ooe.be.rini: '.
£nle bis sechste Lieferaog: ..

(«ird hitfUnWi). '
Serh'lgvier, T. 3 gr. D««a hriOsDU p. 1 F16tM, Oenv.

». 9«. Lir. de Duo« (Paris) 3 II. 36 kr. C M.
■I Tfvisifline Thema vaiU p« 1.^10*«» ^v. accomp. de s

Vt A. «t B. Cor* at Bavtk äd Jib. , Öenv. 39 (Paris)
S II. C. M

3 graod* Trios p. 3 FiOtcs, 3e. Ltv. d« 'fiios |r.

M u s i k a 1 c b e r> A D z e i'g e r. ^

Clautenti, M. Gradus ad Paroaltnin , oa l'Art tle fo«er I«
■ ; Piaonforle , . dcinoatrae par des KAcrciccs d^n« Ic .Si%la
Sitae« «l das» 1« Stjl« Elägant, 3e, Li«f«. (Varü) & a. C M. .
OnrarBoy, f. 4*> Faotai«i«p.L Piua> Cor o« Vialoii, (!>««

rii) 3 (1. 2^ Ir. C. M.
Lalniir, T. Vartstk>us p. 1. Pianoforle , av. accomp. «1^
FUbU ad lib. nt la CaTatine 4i R«tüiii. \Pärt>)' t IL
48 kr. C. M. ' - '

i,<fievre, X. Simphtoie «Mceitaataipeecllntholi, Ci«i-

,UeUe et B«M«B,,aT. WMm^f ^^tiißAmAi/fi^ % ^

'so kr. (C.

% fl. Oem. 40 (Paria) 4 i. kr. G. Mf

— .— 3 DiverlissenacDt« , comp, par J, 'S. Viotf! . irrxn^.

pour la Flute ar, acconp, de PiaDofurt« (l'«ri»} 3 11
36 kr, C. M.

Catdea, 3 Duo» concertint p, % Fliitp«, (Paris) 3 fl. CM

R»mberg,'B. te. graod Ctmcerlo (tn F) pouf ViotoDcell« ,
. «T. accomp. d'Orihestre. Oeuv. t. (i^aris) 3a.36kf.CM.
■yiMi ,j 3*. graad Concerto (in D.) poMr Violaaeall«, av. ae-
.Oiwp- d'OrchoUre.il^UT, 3. (Pari«) 3 fl. 3dkr. G. M. ;
II ' I- 3e. graud C«ec«rto (■«.•''■) p"*<r VioluDcei^e, aeww

' Map. d'Orchestrr. Otov. (ra-ivj 3 (1 35 ir, C. M.

4«. grand Coucerlo (in £-tii'>ll) p-iur Violuocelle, a?.

äeeenp. ^Orckaatrt. Otu^v« 7< (i>ilirw> Sr||;aS kr> C.S.

Pf eiffer, BL T. Aiicn - S immjaug , in. ficgl. d. ^iumCarttj
flr. 4>«f^ <;Z. r,l ) . iM kr.: C M. -

Haaplniydastair i ^. Murmm Sy/ftiU. — Valc|ar: .i. AfsWaiid Cee^p. HtuiUijiadJw iia Wien.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

' xDit besonderer Räcksicbt auf den dsterreicbisclieii KalserstMt.

. ii ► ' Ii . • ■ .

N^^-, 84.

über die Kritik nrastkaliscber Werke ^

D e fi ^ t

b€j^ui/^tgen Bemerkungen iuxr tiie Ut»t«nn>

(F o r t » e l

Dabay entsteht die .«Ugeineiue Frage r Mgt der
Cofnpouist mh Wemgeoi Vitet; Uegt in ••wer «In-
fachen Weise eU» fHommf,. tiefer Siwi«.Oder fUbrt

•«in Aafwand , sein pnnzrs C rprar^n nur zu einer
v«friU9c;rraa8cb«|iden j unbe^limmtett, iweydcutige«
Vrirkaug ?. Qd«r M M» Cowpwltifli 4trriig ansge'
fitaiter^ wo ihr Stuff und Zweck, IVeiclUhnm und
Praclit errorderiL-ii ? I n»! in beydcn Hinsichten
mochten J. Hajdn ond ud#'^f '. Mosart immer lehr*
reich« Mveter bleiben. .Und es iel «ie|it nttlhig, zu
bemerken, wie weit unlcrschiedL-n Frschütteni iinrl
Betäuben von IQk^hreu und £ntzücl(en> wildes Ge-
fi^se yon .gro##|ir.q^d «cbüuer ^^rmfuiie ^ßy , nnd
,wi«, Jewht »ittlk dar »istuere vneiluttuq^« eschmach
hl diesem , Poncte auf AI)wege verirre, und durcli
>| 4it>chwenduiig d^r, Mittel zum li^Uect nur zu oft
den wahren Effect verfehle.

Yer\^indte Fragen, die den prürenden Kunst
richter leiten , beziehtii sich auf den fisrcholog!srhen
und ästhtlischen Einärupk, .dfit 'i'onart^nj find sind
imgenihv Cnfgeiide:. ^b^rRciireitel dfr Goi|ipoi|Utda«
Mass oder die Gnin^ve i|ipjilefd«nschartlich«u Aus-
druck, und vereitelt durch ungcmilderle llertigKcit
das .eine Vergnügen des Ges^bma^ks? Krniüdet er
dnroh MMOmAghii&f Terwirrl und xeretrenet er
vielleicht di^ Zuhörer durr.h stete« AlTiprin^eil von
einer £mpfiDdut^,.,2Ui; auüern, pder durch ^ugeilo-
,Wcch«el (in Meloidieu , Figuren « Tact, Toivart
«. dgl.)l £rtchlarri t er durch 9I«|igel ui Belize du
Neue« oder au kiafiigcn Zügen, und dnrcb eine
zn anhaltend weichliche Meiudic i* Uder beläuijl er
.darcb.phyMtehe 'Gewalt derTonoiMM»} -Oderver^
fijpnl.er; durch \veise Eiuleitpog ^ttd .Vorberei-
tn^g die günstig«, ^Uq^nnng tu «Tiegen !«nd die
///. Jahrg.

Erwartung zu spannen , und das 7nleres>e so rn
unterhalten^ das« die Zuhörer nicht übersättigt wer-
den 1 Die Anordnaog der Sätze z. B. in eine Sym-
pbouie ist hier vea Wiehligheit, «nd, wenn «le mit

!-'in5irht in das inenschlichr r,rmüth in ilirfr vor*
(heilikaftetten Wirkong anfeinander berechnet sind«
wiedu bey dem von Haydn, Mozart, Bedihoven
lUld ihnlichen Meistern gewiss der Fall ist, so wird
man auch darin ^ wie in gros» historischen uder
la^dsphaftlicben Gemählden, eine grossartige Uar-
mpiijn finden« nnd .ohne NnchllMU darf kein Snln
weggeiaMcn-^ ieoUrt odnr tna Miner Stelle vereetiet
werden.

Die mimkaliäohe Kritik würde ferner oft ein-
«eiti^ nnd nnbOlige Urlheile flUlea, wenn eie nicht

auf Zellallcr und Xalio'utl - Grsr hmai k Rücksicht
nähme. Der mit dea verschiedenen Perioden und
alloiähligen Verindemngen der Musik au» den
Uanpt>»erken iitrer Meister vertraute Kim»lri«hter
erkennt oft ans der blossen Art der Compnsition
ihre Verfasser und ihr Zeilalter ziemlich geuau.'Er
wird den Alten« wie den Nenern, Ihren eigeutbflm-
liehen Werth zugestehen ^ ohne sich durch vorüber-
glühende Formen der Mode wider damit verbunde-
ne walire Scbölihctten einnehmen zu lassen, oder
eine Mntik zu vemvcren * die> bey allem Vortrefl^
Hoben, nicht frey von Mängeln und Beschränkthei-
ten ihrer Zeit ^nd ihres National- Geschmacks ist
Und weil der Natimiil- Getohmack sich nicht leicht
ganz vertSngnen lÜMt, nnd jedem anch meist eine
anziehende Sein- abzugewinnen ist . so wird iim kei-
ne parleyische Vorliebe abhalten, das Verdienet
jede« wahren TnnhttiistlMf anzuerkennen, sein Werk
ley ni'jiir vun der Anmutb des italienischen Gesan«
f7fs , oder der franzüsischeu Zierliclikeit oder der
Ueutkclieu Iü°aft und Gründlichkeit beseelt, wenn
ei nur in feiner Art dnreh Gehalt nnd Form seiner *
Idee cnUpricht nnd sich auszeichnet. Wie wiisste
nicht der groMe .kliMart die; Ofütaei eines, ilfndel

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6:5

itfiO Oetober.

6?6

vud Seb»st. livth »u Mhatzen und zu bewundern .
vnrf «nm Tkeil Mlbil d«ii rtiohni, bflndigefn« grOncl-
liehen Sifl dieser llvkter seinen uriginellMi<eelen-
vollen Werken änrneignen ! nnci wie schftn verein-
te Clemeuti die liebliche Melodie seines Vaterlan»
Am mit derEnergi« «ad Füll» dentseher Haraioni« !
Auch dürfen wir nicht Jilag^n, dass unsere Zeit <;o
gen die Verdienste der Alten Kalt wäre ; ihr An-
denken erhält sich in Ehren , ihre scb&ttb«rtleo
Warlw «erden Aargemebt, ins Lebeo Yurfiokgera»
Un, und n(t mh holiem Interesse aurgenommen.

Wenn die Tonkunst in ganieo Werken oder in
mencbeii Theilen denelben fllli^ niid olll beruren
ist , auf den inoralischen nlid religiösen Sinn zu
wirKrn , oder bald das Schöne als «»iiiliche Gra/.ie,
bald das £rbabeiie alt Heldengeist oder heilige Sehn-
mebtdtirsittt«U«n , weim li« aieht ttai' den tiltHcIlen
M««i in eine» edten Texte entsprechen , sondern
auch in ihrf»n ^rOssrren Inisi! um>-nir?l - Werken doch

am £ade \\ e«en auterhaltea und ergetzen soll« de-
ren Geaehmeok aieh ftber bWuen Sinnenreiii er-
hebt« und am mnatep durch eine sittliche Syn)pa-
thio geleitet und aRg««7ogen werden kann ■ dann kann
die Kritik gewiaaer Massen euo^ nach dem morali'
tehtn £^)ei ,mweher -BInrik fregen. Und wer kennt
nieiit die wftrdtgsten Componisten j din «ns von
dieser Seii«^ so werth linr) ' Ohne der grossen Kir-
chen-Componislen jälterer und neuerer Zeit« eines
HSndd, StL BflcA« Grtmm n. a. «n «rwühnen-, bt
uns nicht Jot, Haydn, ausser leinen meisten Mes-
sen und geistlichen Werken , in vielen seiner blo:;-
aeii Instrumental - Släcke achon so interessant und
Ibeiier dweh einen Attidtnult ^wn Seelennibe, von
edler Begeisterung oder Enlschiotaenhrit , von hol-
der Naivität, Unscbuld, Zärtlichkeit und Herzlich-
keit, und andern Gefllhlen ftdei* KnaiSaden einer
•ebfinen Seele, knrz durch innige oder lebhafte sitt-
Hche Zfige, aus denen wir uns ein BiM seines eige-
nen frommen und tugendhaften Charakters zusam-
mensetien mochten f So lenolitet aneh atia MoMorCt
Werken oft eine ahnliche Anmulh oder erhabene ,
heilige Regeislerung hervor Und Clement i , t». Beet-
hoven^ Spohr u. a. m. würden herrliche Beyspiole
won ettlltoltett Anitdnielte der Hmiili noch darbie-
tli«n« webn es nßchig wäre« aufmerksam darauf zu
machen, wHtirrii<l freylich manche andere Compo-
nisten fast uur lu weicbliohen Melodien oder bunten
Gnnkeleyen Sinn «nd IPbnntaiie nnieriielttn« nnd
4m Hen leer Imum, Di* Krililt whd nlM^weUea

wohl fragen dürfen : bat diese Composition Cbarat
ter« MM, Wttrde? ergettt de dnrcb rebe SehOn*'
bett» durch liebliche Naivität« dntch edle Kraft oder
ernste Bedeutung? Oder ist sie ein eU\m Spiel mit
sinnlichen Reitzeu? oder qnäit sie uns fast mit dem
bloeecn Anadmeke xfigettoeer LddeoMbaMiebkeit
and charakterloser WillkQhr, ohne eine versöhnen-
de Milderung eintreten zu lassen f Wahr ist es , der
Tonkunst wird immer Charakteristik>d. Aiudruck
der AfTeote, Sebtldemnf leidenolwfUioherGeaiM»-
zustande oder geivisser Stimmungen der Seele, als
ein eigenes Gebieth ihrer bedeutendsten Wiriuaa»
keit « zukonown. Und w«na «Mk d«r «on ihr ge*
wählte Stoff» monlitoh beti^Qkiet« ana mitifiele«
so kann er doch j ästhetisch genommen, viel Man-
nigfaltigkeit* Tiefe and Kraft darbietben, nnd bo-
hei Inlereuo erregen ; und das SohSae^ waa nun
von der Kunst fordert, liegt in den IFOtnMii dorH^

lodie, der H.i rmonie , des Khythmiis n. j. w. , kurz
in der feilten Begränzung nnd Verbindung« wona
•Ml aaier der Räad'dM TflnkfhiMlm Allna kheB*
diy driaBliirt.

'(Die F«ittset»uag fol|«^

Wien er -Bühnen.

7Jirch, Sehülerhui der be-
rühmten äangennn Mad. Langt, hat sidi am 14.
Oolober lai t%eefar «n 4tt bey Golegenbdl

einer daselbst abg^'hallerien Ahadomie znm ersten
Mahle Offentlieh hören lassen. Die bieria voigekom*
menen Stücke waren Folgende: '
1) Onvertlire von JUWknt «
a) Arie aus der Oper Torifaldo und Doriuka to*
Rostini, gefnngen von Dlle. Ilarlmajrer.

3) Polonoite fftr die 'FlOle^'oonip. Wn FMmai,
vorgUragea vok Hrn. S^ydUr» PMf. der TimIp
knnst ans Stettiti'. *

4) Arie von Coccia, geaaogen von Dlle. Bart-

5) Dedanatioa, Nichd und Eumu voa CumB>«
vors?''tr3^t-n von Um. Kästner.

6) Duett ¥0u Komm «aus Tancrcd, gesungen von
Dlle. Hartmoyer and MUtutL

Wir haben der Dlle. H. schon iu der Sistea
Nnmmpr dieufr Blätter erwähnt , nnd der Erfolg
hat das dort angeführte Urtheil eines aniwärtigea
BUtiei TOUkomtaea beefitigt. UUe. H. hat wirMicfc
eiaa toUo n«d «H»deffliebU«be-inimae voa

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«77

1 8 1 g. 0 c 1 0 L c r.

678.

tendem T^mTrini^ff , unci von den •wenigen, welche SQssigkeit. Wenrt ^ w??- ein T\<»i*ender nns sagte;
«ich 60 nidd loa Obr legen« ond unmittellMir zam jMad. Catakuä im Stande war, gaiu£iiropa mit dem

flenra dring««. Sw ititoBirt nieht nur vdn und ii>
«lk«r, ■Ondern vtei%» aach — bej jungen Sängerio-
<ten ein seltener Fall — > den angeschlagenen Ton
za tragen* nnd deasen StSrke nach ErfordernlM
wachten oder abnelmMi sn InwMi. St« singt mit Ge-
fUbl nnd AvsdrucK, und es gereicht ihr gewiss zur
grOsaten Ehre, und beurkundet zugleich ihren Be-
ruf zur Sängerinn , dass sie gerade im Vortrage def
JimdmU «m meUlen •pplmidirt wurde. Ihre Gelln-
6gkeit in Rouladen etc. ist für ihr Alter bedeotend
genng; luehr von ihr zu verlangen, %v'ire nnhilli^ ,
da «Im «vUrntfer« Fertigkeit nur durch t'ieijähnge
Übwf erlangt werden kann. Unm In Allgaoielnen
stets gerechtes Publicum , welches wirkliches Ver-
dienst von dem, tfas noch nieht ieyn kann , wohl zu
vnteraeheiden weiss, nahm die brave Sangerinn,
welche noch ObeMHeM nril der bcym ersten Anftre^
ten {^fwftfinürheti und ^fhr vrT7.rihlic!i en Furcht zu
itampfsn hatte, wohlwollend auf, ergriff jede Gele-
genheit, ihr dnrdi BeyMI Mnth »n machen; und
sie wurde nicht nur nach jedetln SlItAe talir be-
klatscht, sondern auch am Schltjfse nebst Dlle. Mi-
lani, welche sie in dem Duette von Roasiui sehr
lirav nntersiSticl halte « hervorgerofett. Wir hoffen .
Dlle. H. recht bald 'wieder zn hOrea.

Hrn. Seräter'-! Ton Ist dtircbaus edel, obschon
in der Tiefe etwas schwach. Eine auafiUirliche Be-
urthennlog seines Spiele« wollen wir versparen , bis
-nir ihn ein zweytes Mahl werden gehört haben. Er
wurde, nngfarhtet der etwas laagweiligcii Gom^o-
sition, beyniiltg aufgenommen.

H 8 ; r r i fl o D.

Von allen Sängern , die wir je gebttri haben«
ist Ur. Uorruon. am schwersten zu schildern, und
»war ana der nibmUchen Ursache, weiche es jedem
Na«bahiMe, eo soharr Mia Ohr j so urt eeln Fas-
sungsvermögen, so treu sein Gedieht» iss^ und so
Tieleeitig sein« Kunslausübung soy, nnmöe! ich macht,
die Vollkommenheiten dieses ausgezeichuetstenMei-
etett seiner Zeit an eriangei^; Sein Gesang liaiiesei-
11" r.rriiizen*. aht r alles, was er leistete, war in sei-
ner Art vollendet i «ine, jeder Beschreibuna oder
Maahahinttog unerreichbare Grazie soltwebte dar-

Bcaitco von ehiem Dnisend Gelingen zn beunbem«
hielt JSp. Morrison seine Landsleute in noch enge*
reu, nnd doch nicht weni^T daiip^mden Fesseln.

Dieser berühmte Manu ward von seinem frühe-
sten Alter an nnter den Chtnristcn der kOnigl. engli-
schen Capelle erzogen, in dieser Sdiole nnd ihren
Verbindungen, dem Königs - Concerte , ond jenen
Versainminngen , w^che die Edelleute der Capelle
hielten« beharrte er bis an seinen Tod. Seine Slia»*
me war ein wahrer Teuor voit nicht sehr grossem
Unifange (zwey Octaven, von A bis A) von bo-
schrankter Kraft, aber von einem Tone, dessen
entsttckeado Wiitaüig Mk «ortnateUeB» man aioh

vertjebens beniülicn winde. Pr war zugleich aiTsser-
ordeiulteb voU> süss bis zum Übermasa« und so.
brillant als dat •efadncCo .Fabelt. Wenn ea iua
lanbt wXre» die menseidiolie Stimme mit irgend ei»
nem hekimüfn TMstrnmente ?n vcr^leicheO, SO wür-
den wir sagen, dass jene des Hrn. Hamson in g^-
*m^L-^ reichsten nnd dichteatao TDnen

einer gut, und in einem günstigen Locale gespiel-
ten Hartnonicailhiilicb war; und diese Analogie wird
noch treffeuder darob die Art, wie die TOne dort
hervorgebracht werdcik Der Spieler der HarmonU
ca schafTt die Melodie durch Berührung der Glaa-
reifen , indem er die Abstufungen yum Leisen zum
Lauten, und zurück vom Lauten zum Leisen auf
die mögliehat idUtaio W^to zn «ertheilen-snehl. Kei-
ne Leidenschaft verwirret, keine Heftigkeit stört
den milden, ergetzenden Strom. Er Tillt auf das
Ohr« wie da« Licht de« sommerlichen Moodes auf
du Aug« , sanft nnd schmeichelnd , indess der Bal-
sam derLnff, durch welche es schimmert, einTheil
jener Sensation zu seyn scheioi, die es erweckt. So
war OS mit Hrn. Marriaom** Gmange. - Er Vihmete sei-
ne Ttee mh solch «litfenweiser Schwingung ani*
er wnsste sie «o M^i-^tlich arsrhwellcu und liinster-
ben zu lasseu, dass die Schönheit, die anserie&ene
Schönheit seiner Stimmo dwtk ibro Wirkung all
jene der übrigen Bestandtbeilo seines Gesanges- sti
verschlingen schien. Wir müssen noch beyHi^en ,
dass seine Intonation äasserst richtig war; wäre sie
es nicht gewesen , * bitte anch die grSietc Vo)U
kommenheit des Tones jene Wirkung nitdit hervor-
bringen künnen, welohc «i beechrribcn wir oben
versnobt haben.

dieaoa Singer« war dio Reinhei»

. j by Google

679

October.

6Bo

aellut , und et ist wahr»chemlich , dau >r die be-
aoiid«refJber1«g«lilMlt> d«r«n er rieb itt dieser Rück-
sicht über alle Anrfern crfreiu-n duiTt«:, und die aus
•erordentlicbe Vollenduag aU desjenigen ^ was er
leiatate , jener baaehilnkien Krall der Slimmo z«
danken hatte, von vteKlur sprachen. Doch die-
se naliirliclie Uiüiichtigkeit Tür die kühneren Auf-
flüge der Iniaginalion machte «einer Beurtbeilung

' keinen Eintrag. AUea« ira« «r ans aigener Wabl
saug, konnte inali lieb kau» «ollkomniener denken.
Wir sauren , was er ans eip^-tior ^^■ahl sang; denn
diess ist ein nothwendiger Vurbeliail gegen jene
1^11«« fro er, bef der Aufltthvnnf einea ganzen
fOraloriums , die volle Masse von (>t>»äiig«ii , dt -
seinen Pari biUielen, zn übernehmen halle. Seine
iVnikl liess sich nur in jenen Concerien beurtheilen,
veloke %tta veraekiedfHeit Musikstücken /usanimcn-
gesetzt waren. Hrn. Harn'ivn's Siyl im Vortrag die-
aer aelbal gewählten Gesänge würde heut zu Tage
fif' tii acUifllit« vielleicttt für ein wenig an mm
und zu geprdnet gekalien werden. Doch, wenn er
unrcr l'.-iti poviuven Standpuncto dt?? möglichen
drucke» war (und wir. glauben« er war es), su^ind
:t(ir noch viel «eher entfernt« der nsgezügelien
Freyheit. der jei/t uhticlien blumenreichen 'Manier
.]insern BeyTall zu schtMiken. Vor einigen Jalirtn hat-
teA die Verzierungen einen Sinn« nuu aber &ind sie
.eimnllaa gemeiner Jargon aebndler» anadruckelvser
(TbuUnre. "Was immer Ilr. llam'son einem (icsanj.-'^
heyrugto, war grazicnvoil and streug richtig, ^icht
«ine Note wurdt binzugethan, die nicht genati im
Charakter der Rolle and der Arie gewesen wäre,
worin er sie anlirarlne, während Hie Ansffdu niig des
t&at)a«u zart, arlikuiirt , und im höchsten Gradoan-
gemesaen war. Wir glauben« daai die Venchieden-
.|scit der Verzierungen ihren Urspraifg mehr von
4er Ausführung aU vonxler Composiliun habe, pic
.nähnilichen Noten, verschieden accentuirt, l^ringen

. «inander ganz entgegengeaeiate Wirkangeii hervor.
.Eine Viriierung , laugaam gesungen , «der mit ge-
|l>isaen klpineii Ändf-rungen iti Zeit uiul Ton (dem»
der Tun hat vi^cji i>ugut sciucäühaticnj als dieJr'ar-.
.be> wif4 Ja^'M'^ pathetijioh, Für die Angei^ea-i
senheit der Verzierungen halle //./rmi>/j das richllj;-
stc C'cri'ihl« und er beuies die lein^te iieurlheilnng
in der Anwendut^g derselben. Seibat aeinen Tiillvr
wvaste er g«wiaaer MaHeu daiipa«h zu regeln; er

war nicht toh jener heftigen , sprudelnden Art; din
gegenwärtig bejr den Tenor- Singen te Sebwon-

ge ist *) , sondern massig geschwind, /t;w rücn
schneller oder langsamer, dein Gefühle angemes-
aen « nnd in»nw iieaaend } ja « von d*«. nilmiliobe«
Bestimmtheit« welcbn die fibrigen Theilo loiaer
Kiinstleistungen regelte.

Die Aussprache dieses Sängers war leieht , na-
tQrlicb oad ^bildet; ohne Ziererey, «bAe ^via-
cialismus oder Gemeinheit ; wenig veraebieden von
der gewöbnliclien Aussprache wohleriogener Persa-
ncn, ohne alle Spur irgend einer, durch die Aus-
fibttng aeiner Koaat eneugten üblen Gewobnheit
tu seinen) Gesanj^e war nie hohe Leid« r;Äcli.ift oder
lieles Pathos; in dieser Beziehung war er unvoll-
kommen. Weau der Zufall ihn zu energiaiAeit Ge-
sängen leitete* entwickelte er zu WjBtugjLraft. Nicht
Anrcdndichkeit und (". (rizic mangelten da , alitr
Fener ; die Jb^orm wajr vollkommen« aber leblos;
es fehlte:dcr Fa»k« vaittlUmmet Der Unfähigkeit.
Worte mit , Macht..- nnd Noten, mit Schnelligkeit
nnd Geist vorzutragen, sich bewosst^ wählte er das
cantabile zu seinem eigentttfiroliplieB Styl.. Dutch der
Entiehlnaa« leine Knnatleitluof auf dieae Art frey.
willig zu beschränken , schmälert sein Verdienst
wahrlich nicht; \ielnichr i^i tolrli eine verständige
Herrschaft über die rieiguug zur L uiversalitat le»
benawertb « die achon manoben KUnatlff-Riiliai zn
F.'illc I>rr>:lile W"\\ wagen t-s, in hehaupleii, dass
im Allgemeinen jede Mittel ihre Gräozen haben,
und dd&s kein Künstler« wie er aaob von der Na-
tur begabt aeyn mag« zn wirklicber« ninkelloter
Vortrorriii hkeit gelangen ktttine« unaser wenn er
sich standhaft^ uatu^erbrooben nnd emsig jenem
besondem Fache seiner Knnat widmet, zu wdobem
seine Fähigkeiten ihn am meiaten eignen. Diess Ver-
fahren fülirl in fler Kunst 7.«m wahren Gipfel, zur
. wahreu Vollendung« and dtess war die ualertcbei-
dondfl GktcnMeriatai dea Singera Aeirsioit. Er atarb
im Jahre A\% in einem Alter von 53 Jahren.

, The quarter/r Mimcal Magazine
aadHuiew. T, i. p. ft» — Ö5-

*) Uusrn: t>eutig«o Tcno^otco 6iiticn et «icl bcqucmt^i , aUt
der MaiW eines Ttillera gaa» aad gar aa tibcrbebca.

d. Übers.

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ALLGEMEIN E.

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

' • mit besonderer Bücksichl auf den öäierreichisckeü Kaiserstaat

Den ääten Ociober

1819*

Lbei die Iviiiik musiksalisclier, Werke j
...... m • b » »

iifyU^figen JmMrfaciif en Bfr«r die l^stertiu

(F »-r i t « t • ii n (■) ' . . -

~ ' e|in aber der^Oiniponist, am der LcbhafligKe'ü

der Scliilflening willen , rlif> schöne Form ziirück-
setzt^ zu iaiige bey dem an sich (lewaltsainen und
Widrigea verweilt , et mit grellen ZOgea nabll, tu
hcflig ausbrechen ülsst, um! durch nichts den Ein-
druck niildtirt und den Zuhürer versöhnt ; — «oille
dai^ nicht eben so Tadel verdienen , als der
Tnnerspit'Idichter^ der nna mil Unter OriMlichkei-
ten unterhält, die Fiiirl t l)is 7Mm Entsetzen treibt,
ans auf keine Weise niii dem furchtbaren Verhänge
BIM atiMttbnet, oder uns die Menschheit bloss von
ilirer verworfensten Seile zeigt? Sollte der Inslrn-
mental-Compoiiist (wo Pi)<:j,ic nmi Sclianspiel nicht
biodeuj von den zu schildernden Aircctvn undCha-
ralfcteren nicht lieber diejenigen ansacMiessen ^ weU
che bjoss wilde Ausgelassenheit, Unsteligheh und
Ziij?"llo*ij!^»'it rm«.<^n"'u Ts(^ii '' Oder, wenn diess eine
uuljilii^u üuschraniiuug wäre, sollte er nicht wenig-
Steve , wo er den Anfrohr desGemilihe schildert,
den Ansdruch massigen (wie fern er unmittelbar den
Sinn angreift), und uns wenigstens bald wieder
durch mildere Accorde beruhigen und versühueu?
Unä acitwerlich bann es noch etn'Werk der «ehUnoD
Kunst heit&cn, wenn uns nichts als dioUngem'ässig-
^ten Ausbrüche einer uurnltigen erhitzten Phantasie^
daa Umhertobeii des Wahnsinns « in den heterogc-
nesteu Figuren und M'dodicn und in dm gehäuflen
))ärtesl,en Dis5nnan7<»n bcsiiirmcn. I^s blciht vahr,
die Tonkunst kann und darf bisweilen die äussere
ila^ttr oder das menseldiche öcn^afli 'iln A6flrUbr
schildern, und sich hier (wie Beysptelc der ersten
Mtisicr LcM eisen) in ihr^r erhabensten Kraft /' i-
gen. Aber auch in diesem ätofrc , der au sich nicht
whön j aondcrn gewaltsam und zurüclutossend iat,

and nnr durch den Auadrucb mannigfaltig bewegter
Kräfte belebend wirkt, und in so fern wieder an-
zielit, soll sie Kunst erscheinen, d. b. durch die
da» Ganze iieherrschende Regelmässtgkeiten ihrer
Formen, In Melodie« Harmonie« Bh]rthmnfl.ii.dgl.
eine Schfmhcit behaupten, die uns mit dem harten
Stoffe gleichsam aus&Uhnt; wollte sif das nirhl, so
wUrde sie in die robo Natur übergeben, aulhureu
wahre Kunst zu aeyn/ «nd ons nur beleidigen. Vn-
re aber vollends der Stoff aus lauter Widersprüchen
zusammengesetzt, so mösate sie ihn verschmähen ,
wie daa Biid des Chandiferloaen; denn eineMu&ih,
die aas lauter Disparatem und Hctcfogenem faeslUn*
de, alles Gleichfttrmlge mod einander Entsprechen-
de ausschlösse, keinen gemeioschafilichen Bezie-
hangspuACl bitte, wäre keine' Mueik mehr, ui»d
könnte. Mich bey mancher Kunstniässigkeit im Ein*
zelneu , unmöglich sTPfalUiv P-^her selbst Tlnent-
schlossenheit, Wahnsinn und il^erey, oder Cbaos,
Sturm tind Erdbeben« iiä den TongemSblden sieh
nntcr eine geheime Stetigkeit und Rcgclmässigkeil
fügen mU&scn. Selten , aber doch nicht ganz unbe-
kannt, sind freylieb solche Composittoncn , die,
selbst ohne Abaiebt IhnKeher mntikalieeher Mahlo*
rey, aus so ungleichartigen Theilen bestehen, dass
sie einen eben so unangenehmen Eindruck machen,
als ein Mensch,- der In jedem Augenblicke etwas
andere "vomUnml, sich stets widerspricht« und aioh
zügellos nnohertr^-iht. Möchte daher nicht die Vor-
schrift der Draniatiiruie, Menschen ohne Charakter
von der Darstellung aaszoscblieaaeii oder doch nur
als Nebenpersonen zu behandeln« da sie keine Synw
pathic, sondern nur Missfallen erregen könnenjsuch
auf die Musik anszodehnen seyn? Wollte man aber
etwjl da« Lieberiiohe so birock darirellen, so mflsa-
te die Darstellung doch noch anders seyn , was
eine ii' (Vre T'ntersuchung erforderte. Übrifjcns darf
die Kritik bcy Werken, die au«, mehreren Sätzen
haBtebcB « in Hinaioiit ihrer aitttioh'iitheliachan Wir*

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683

iSig. Octobcr.

084

Kang ihre Anfeinandf rfolgq und gegenseitige Bezie-
Iiaug nicht vergessen. Eiu Salz, der einj^eln oder
für tieli genonmen su hart, «itd oder dtteter er-

•eheinen und in einen widrigen Euidmck enden
würde, kann in contrastirendein Rezn^e auf die

vielmehr der emsigeWeg rum Anfange der Bildoflg
eines Saugers; allein die Fähigkeit, stets im Tone
M singen , musa detnun^jachtet noch weiter her,
und von Gegenstindeii, Aber diu« enten Obm»

qf-n d-r (rrsanL'Iehre hinaus sind, erworben werden,
übrigen interessant und iwechmässig wirksam seynj Wenn der Säuger eine grössere oder kleinere Quan-

to wie d«r »ebr daable Schatten eines Gemlhldee

das Anziehende der übrigen Belenohtung nebst ih-
ren Figuren mächtig crliühet. Daher auch das Ver-
Mtsen oder Weglassen dieses oder jenes Satzes der
Compoaitiou, alt dem woblbereebneteB Gänsen nach-
Ibeilig, au ladein ist.

(Der Beicbluss folgt.)

B r a b « m.

Wenn wir sagen , dass Hr. Braham die ausser-
ordeutlichslen Gaben zur AuHübinig seiner Kunst be-
sitze, deren Je ein Mensch sich rühmen durfte,. so
gtauben wir in Beziebtmg auf seine Siimme, Kmut-
ferligkeit und Imagination, die Gr'änzen dorWaJir-
heitnicht im i))in(l"sten /u übcrscliruiten. Seine Kehle
ist reicher an Krait, ausgedehnter an Umfaiigjmid
•ralsuttenewardiger an Biegeamheit, ab die Kehle
irgend eines Sängers vor ihm. IrnGtunen lielrachlel,
ist er wohl der vollendetste Sänger, welchen die
jeixige , oder viellaichl irgend eine Generation ge-
httrt hat; im Eüudntn aber dOrilan no«b aehwerlieh

so viehflti^e Mittel nn:!

lisam gläniende Feh-

ler in einem und demseilien Künstler vereint gewe-
a«n aeyn. Da e« aber nidit die Absicht jier Kritik
igt, den erstaunlichen Ruhm schm&lem an wollen,
welchen Ilr Bru'iam durch nnatisgcsetztes Sf;tc!hini
und mühsame Ausübung seiner i'atente unter a^len
Claaaan dar ZnhOrer aeil ao langer Zeit sieb erwoi^
beuhat; wo^Ueo wir seine Eigenscbalien und Fähig-
JieitensogewissenhaTt als möglich »n«! finatider setzen.

Seine Intonation ist vollkpmmeu zu nennen,
wenn man die veraebiaden« Qiunliili und QualitSl
des Tones in gehörige Betrachtung zieht. Allen Sän-
gern wird, unter den allerersten Elementen ihrer
Unterweisung, die Kunst gelehrt, die Tonleiter,
flbaraiiwiinwiaiid mit danGiSnaea ihrer MIttd, und
einer gewissen Modification des natürlichen Tons,
zu singen, und die.«« Übnng wird von der Tiefe zur
Hohe durch den gaoaen Umfang der Stimme fort-
geaelzi. Dtsnob anhaltende Wivderhohiang dcrMl-
b""" i^'aubl man die Intonntion des Schülers zu be-
stimmen und zu herestigeu. Wir wollen die Treff-
liohhait dieses Yurganges oiobl bastraitaa; er ist

titit TOB Ton ansstrOmt , zeigt sich, die Vonrefflich-
keit seiner Stimmbildung; in den unendlichen ; mit
den auszudräcKenden Gefühlen oder Leidenschaften
übereinstimmenden Veränderungen des Tons findet
sich der Beweis , dass die raeohanlacba Vorbereitung
nach Grundsätzen, der Stimme, dcf Imaginnlion
nnd den Kenntnissen des S:>n^<>r^ angemessen, ge-
schehen &ey. Wankt die Intonation auf einer der
Absiufangen von Kraft, in einer der VerscbieSeii-
iieiten des Tons, welche ein verständiges Auffassen
der Composition zu deren Ausdruck angibt , so ist
die Bildung des Singers in so ferne nnvollkommea
gewesen. Wir kennen unter den ▼ielKlligen Ein»
zelnheiteu des Lehrkurses, welche erfordert wer-
den, einen grossen Sänger z« machen, keine, wel-
che die Vortrerriichkeit der Schule bestimmter be»
wihrle, als der Besitz dleaer seltenen Eigenaidkaft.
lir. Braham besitzt sie nnbezweifelt, nnd in solcher
Vollkommenheit, als die menschliche Natur sie er-
reichen kann. I^rinnert man sich der wunderbaren
Masse seiner Stimme — des herazerreissenden Pm'
lliosj worin 't ni.iiirlim.ihl den natitrli 'hctf ii .^^s-
druck d^k Schmetzes durch das schauderhafte Zit-
tern des Tons zn erreicben weiss — der laufen,
durchdringenden, belebenden Töne,, in welche er
z. B. einen Aufruf /.um Sici;«- kleidet — der be^f-i-
sterten, reinen, tröstenden Worte der Anbelbung
oder des Dankes, eng verbunden mit ibtrer Melo-
die — der Zärtlichkeit seiner Liebkosungen, und
der flatierndeii Leidsf i'^kpit «ein er er.^tannenswürdi-
gett Toulaulc ; &a liudet mau die N oUkommenheit
seiner Intonation in ihrem ganzen Ümfange. Ott
Stimmleiter des Hrn. Braham enthält nennzehn Tö-
ne, wenn auch nicht alle von gleicher StaiKe, doch
so wenig unter sicli verschieden, dass e« dcui Zu-
hOrer dttokt, der S'inger kdnne auf jeder Note,
nach Gefallen , was inmier für eine gegebinie Quan-
tität vou Ton,. vom piaoissimo bis zum fortissimo,
ausströmen. Hr. Btaham hat daa Falsell von D bia
A ganz in seiner Gewalt, und die Y erbindnng dea-
selh^n mit drr BnitsisHmme ist so genau , da^» es
bey einem Versuche, den er ans Gefilligkeit in ei-
nee R^e «tf^ wid absteigender XOne jnMbW*

♦

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685

Darchaus aiifiifigtirh war tn tint«'r5chc!(lco . auf wel-
cher Note das faUett die^nalürlicbe Siimm« ab^v-
lOttbabe.

Sein ^on in dea Terschiedenen l.äaren Ut viel-
leicht reiner, nnd unveränderter, al» in irgend ti-
netn andern Tbeile seines Getiangs. Es ist eiu Feh-
ler dar gewOhdIichep Sänger', und Reibet inancl>er
besseren, in diu r/äurin den Ton dnrch ni.feieres
Schliefen odt-i ÖTiaen der Rphlc oder des Mundes
itv ändern, um Suhwiurigkeiteu auszuweichen, oiier
die Stirke d«« Klänget zu Vermehrea bder la ver-
mindern. TS'iclit selten liHren wir einen Toiitauf, dci
auf einem Vocal begann > in der Folge auf twcy
oder drey andere übergeben, um dadurch die Aus-
führung deMetben' »n erleichtern. Hr. Braham ht
durchaus frey von diesen Mängeln , d nn nichts im
Bereiche de» «chnellea Gesangs bielliet ihm eine
Schwierigheit.'

Wir haben nun diesem bewuiuIernsworthenSan-
ger Ton, KraTt . Annehmlichkeit, Bewt plu liT c^it der
Kehle, und die Anwendung dieaer Mittel auf alle
Abstafang^n der Empfindoiig und LeidcMChafl tn-
gestanden; allein eben die Mannigfahigkeit , deren
er durch diese Eigf n%cl)3rtpn fähig ist, vcr;:iriet sei-
neu Gesang . macht das Vergnügen «einer Z>ubörer
unticher. vnd unbeetlndig * tinseht eie oft In dem
Momeute der grspannlebteu Erwartung, und zer-
•Mrt nur allru häufig die Gesammtwirhnng, indem
rie die Sympathie zerstört. Daher kümmt es, dass
•eio dieaatigflftera UrtlauiMn alt Vargnttgcn erweckt,

oseifttens vhfn so sehr enipiirt alf ergclit, und da^s
er una nie jtsne ruhig dahin strömende Wonne ge-
Wtthrl« wie ehemablt die Knnilleistiuigen des Hrn.

noch solche ununterbrochene BeJHedi*
gung, wie der mehr, declainaioriscti r und paihpti-
«cbe, darum aber nicbt minder voUeuUete Gesang
des lira. Faughan.

Hr. Brfiham geht in jede CompoilÜOD mit glü-
hi iidtin f I füldf «"in , d.Ti ]pnrv die lebhafkesten Far-
bea vcrieiiit, und all seine uatiii liehen Mittel in B»-
wcgong teilt. Er «tebt immer mter dem Einflttatc
des Enthusiasmus, and seine Imagination ergiesst
•ich mit verschwenderischer Fülle über K ; | findLing
nnd Leidenschaft, über Melodie, Ausdiuck und
Vcrxieniufea; alter Am hier ist et > dam er die
Gräntrn der Kunst Qberschreitet , hier ist es, dass
er mehr überrascht als gerällt, hier , dass pr dt-m
gemässigten Vrtbeile einer nficbterncn iv.ritjk An^

1819. October. 606

meinen jene Finfachheit der AnLigc und jene Rein-
heit der Au<»rührung, welche den guten Geschmack
GharaKtcrisiren ; im EiDzelnen aber eniatcben hieN
au'^ jene unveranivorilichen und uiibeschreil)Iicdu'n
widerlichen T^ine, jene plötzlichen Unterbreclinn-
^eu, jene gewalUamcn Ausfälle, und die unmäsai»
fton Mililnfuiigea von Noten » welche Herrn Bra
/lam'j Gesang Untersehl iden, indem sie ihn entstellen
Seine Articidatiun i«l vorAüglich ; nicht eine
Sylbe geht dem Zuhörer verloren. Sein Becilatir
ist meisterhaft — doch in diesen> wie io eilen fibri-
n Punctcn ist er iinf;l'MrI\. Afli'^latlon und eigene
Ideen über Ton und .\usdruck verleiten ihn auch
hier über die Gränzcn dessen, was recht und gut ist.

' Niehls kaoo eohOner «eyit als seine Ausführung
überhaupt, und die der Toulaurc insl)(;sntidpr'" Kr
fliegt durch den ganzen Umfang seiner Stimme mit
der BQe detLiehtt; derZnhOrer wird weder durch
Mangel atl Leichti^ett noch dnrch Furcht vor
Misstingen gestOrt, und es ist nicht ru wundern ,
dass eine Fähigkeit , die ihrem Besitzer ein so unbe-
gränztet Vergnügen gewähren muts,.tc freygehig
(wir wollen nicht tagen« to vertchwenditriieh) «n>
gewendet wird,

Hr. Braham hl Meister seiner Kunst , obschon,
wSren teine natflrlicben Gaben und «eine erworbe-
ne Kunstfertigkeit minder gross , seine Meisterschaft
vielleicht grüsser wäre, weil dann der Reicbthum
seiner Mittel ihn nicht auf Abwege gefTihrt hätte.
Sein Beytpiel ist Itbrigent nicht rrocbtlot geblieben«
denn das gati7.e Königreich erttinl von den Gesan-*
gen seiner Nachahmer. Diess ist wohl die Unglück-
Ficbste Folge teiner Verirmngen* nnd eine Gen»*
ration mnt» vorübergehen« ehe der verbdirte Ge>
ichniack, welcher so fortgepflanTt wnrdc, nnd nun
jeden Winkel der Insel füllt, vertilgt werden kann,
llat übrigens Hr. Braham tlch einem Obermasseder
Verzierungen, einem Grade von leidenschafllichem
Ausdrucke, der die Farbe dcrW.ihrhcit etwas über-
schreitet, hingegeben, bat er die Reinheit seines Ge-
•ehmaekt und die GleichbeH teiner Manier durch
eine Vermischung des Kirchcu-0|)ern-Concert- und
Kammer -Stytä getrübt (in weich allen er wechsel-
weise zu singen hat), so geschah es, weil er nicht
bedachte, dam das tttTeutliche Unheil tlch nach
solcher Kunsthohe bildete wie die ist, auf welcher
er steht, und dass, indem es sein Beruf ist, zu den
Vergnügungen seiner Zeit beyiutragen, es seine

ttow gjUbl. Sein«« GeMag« mangelt ton in AUge- 1 Pilicht «ar« die Würde «einer Kmitt «a bewahre»,

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68;

l8ig. Octoli«r.

Jt« wi« «• i6b«tt.Ttlflttt«n gegvben ^«ireMii wSr«,

The quarierlj- Musical Ma^aäne
and Reniew. T. >. p. 66. u. /.

Über Musik in pädagogischer Hinsicht.

Nir.ht uniiilcressant ist oft ein Rückblich auf die
Aleinungeu der Gelehrte» au« eiiMtr bühereo Zeit,
vetcbe nicht vergessen, zu werdefiyerdienea , wenn
»ie nOiU Einficltt , WahiheiUliebe und Wuhlwulku
Gegenstände der Knns.t und Wissenschaft hclian-
delii. Das folgeude ist cniluhut aus: D. Joh. Gviliol'
Ktvgen, d«r Arxeney^el«bitheit und Weltweisheit
urd. Lehrers auf der Julius Carl Universität, der
röni. kaiserl. Acad. d. Nafurlurscher «. d. kiimgl.
Pr. Acad. d- Wiss. Mitgl. , Gedanken von der Erzie-
hmg Kinder, H«!!«, b.-HeinnMrk«« >75s).

_,,VVir kumoien zu der Musik, zu einer Knust,
der die Musen selbst ergeben sind, uud fragen bil-
lig, ob ein junger Gelehrter deu Paruass mit der
2i|hcr Inder Bant)- «r&teigen sollet Die Miuil^ ist
in ^Vahrlu>it eine der edelsten Erfindiinpen ; sie ist
•in sanfter Zügel« dadarcb die Seele gelenkt wirdj
«nd dnreb dessen Z«iiberkr«it da* luncrsi« de» Her-
zens bewegt werden kann { sie ist eine matbemati-
•cbe Wissenschaft, und legt r.n» die vollkommenste
froiie einer Zeichenkunst TOr, die Augen,, dje von
4ani groMcn LmbnU» mehr gewUnsebt> als erfuudeM
^ordeB.« sie flösst der Seele die tanfleil Regungen
der Togenden ein; denn selbst Lutherus schreibt:
Midla firluturn stmina iis inesse arhiiror^ qui dcUc-
'lanUw nwu^ ; und leb wSest» wobl > was ieb noch
sebretben wQrde« wenn ich mir vorgesetzt hätte >
d«r M(i<>ik eine Lobrede tn halten. Ich hann es da-
her gar nicht niissbiiiigeu , dai$s inan junge Leute
dariii unterricbtel; es ist vielmehr lObltob, d#*s man
sie in den Schulen 7uni Sinken anführt; sie werden
dadurch in den Stand gesetzt, sich ein Vergui'igen
auf ihre eigene Hand zu machen ; niäd ein einziger
Gesang ist' tttters vern)Ugcnd , die Run/.cln abznwi.
sehen. \vj>!rhe Siiidioren und Sorgen dccSlirne cin-
flppragt haben. Eben diesem gilt von der Instromeu-
tal-Musib, Doch ist immer ein Instrument dem an-
d'ii'u vorzuziehen, und wie nach deni Geständni&s der
Miisihs Ol ständigen das Ciavier das vollkomnierste ^^^^

unter allen i>t: so schickt es sich auch am besten iür | g^pj^t^iKi >i.cugi«rd« für Jederniau ist, -der d*-

eiag«B liMm» derlM iH« Aofeiibliclt« im Stande« ^

ne volUtändige Musik KU haben jipline die Musikan-
ten hohlen zu lassen Ti miijjt'ten , Waldhörner und
Flöten greifen die Jiru^t allzu sehr an ; Fauken « der
Bässon und die Viola di Camba haben, wenn sie
allein ge^nclt werden, wenig .Xnnehnilichkeit, und
machen daher, d ass man leicht \ii Gesellsrhafi su)-
cher Leute gcplh , die von der Musik ihr Hand-
werk niacben, bey denen oft, wie'bey den Mahlens
und Poeten, die Sinnlirlilieit über den Verstand
herrschet, und daher macht, das» sie nicht aUemahl
Muster der Tugend sind.'Ich wotlfe alsoniobt, dass
vch ein junger Mensch mehr mit der Violine, als
mit deu Büchern beschäftif^ic. Die Musik ist das
Confect der Wissenschaften ; wer weiter nichts auf-
ztuetzen haC, Vertlirbt 'seinen CiSüten den Magen.
Endlich hat man viele' ^e^ehen , ä'ie f^'irluosen Wen-
gen ihrer Kiiust genannt worden, und f'itioitn in
Ansehung ihres Herzens gewesen sind."

CP.M. '

Mnsikalisclio Iiicliocrasle eines Hundes.

, Ein grosser Pnflelhund (erzählt der ProCessor
Ketet im Augast- Heft J^iuj d«r liib^iolheque univer^
seile), der ciiietii in meiner nächsten ISacldiarschaft
wohnenden l'reuudc aiigcliört, uud deu ich darum
tätlich zu sehen im Fall bin, scheint für die Ton»
kuust überhaupt, für Vocal-mid Instrnmenlal-Mli-
sik , ziemlich ficichgültig zu seyn. So oft man aber
ein gewisse* Kied singt culer spielt, eine alte Ro-
nianzc , in weicher und /ieiiiligh kläglicher Tonart
(l'anf de notre mrinlin est morf , la paiwre bele u.
t. w.), so blickt der Hand Mtfann'erbInnUoh dest
Sänger an , gähnt bieranf einmabT^Obers' andere, «»>
ter stets sich mehrenden Zeichen der Ungeduld and
l^iibehaglichk^ii ; endlich »itzt er aufden hintern Füs-
sen und fangt nän an so stark nmf immer stärker zu
heulen, dass dt»stngehdeSiimine oder dis spielen-
de lysiniin^HlBielrt owhr uditet werden. HSlt rosn
inne, so thut auch er es. Man hat deu Versuch ge-
macht, mit andern Liedern anzufangen , un/d dann
ohne Ünterbrechung auf die be/.eichnete Bo'manze
äberzngehen; der Mund scheinfden Gelang so lan-
ge nicht zn bemerken . bis man <nf da» ihm uner-
trägliche SiDgstüok Kün)mt , Mor;ni er »icli nitht
hat gev\ühoeui:küuntui aUdaun aber /limnit er attcb,
ohne Unterschied oder Abweichung^ die Reihe von
Handlungen vor, welche, oben i»t er/Uhl't worden.
Es sind davon viel h^ndi^rt "Personen Zengcn gewe-
indetn die Sache früher und jetzt noch eintle-

■elttcn Studierenden. Wer dieses spielen und dabey • von bitri.

» ■

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf -den dsterFeidiisdie&

Den 87tan Octob^r

1819.

Wiener-ßuhnen.

(Hqf- Theater näcJat dem Kärnlhner - Thor.)

V^^enn es GcgcnslSnde gibt, über welche mnn nur
Bach wiederboblter Aaffordening seine Meinung la
SoMern «ch'wtoohKMMKKann^ «Moh pin b»>
4ian«rtt»trerlbe Verirrnng» bandelt , deren baldi-
ge Abwendung zum Heile der Kunst und zur Ehre
d«a Geacbmaoka za wfittKhen hl, «o ^ibt es bin-
wkdcr Fin«, in waMiam mm dem Triebe aiebl
iB'widenteheii vermag«. Min firendiges Gefahl über
Vortr^miche« lant ansrnsprecben. Zu diesen Fällen
gehört die am 2i.d. M. im k.It. Hof-Tbeater u'ichiit
' dem Kirntfaaerlkmre Statt gdubte AnfflUirung des
Mbsorf'soheD Singspiels : Mädchentreue, Es wäre Aber-
flii«'*;^ , iti flie Kinrelnheiten dieses Werks einiugc-
beDj de&seu huiier Wertb längst anerkannt ist« und
nnmttflicb wira ee. beetinmia Sehttnbaitan ans ei-
nem Kunsterfr-ugiiiise bcrauszuheben . das als Gau
zea die uberste StuTe ästbetiscber Schünbeit erreicht
bat; aber die Eigensehaftan zu belenchteuj deren
Yereinignng einen so flberana barrltchen Gesammt-
eindrucK hervtirzuhringen vermögen , soll wenig-
stens versucht werden. Die erste, die sich darbie-
tbat« tat jener nnermeMliebe Reiebtbnm an MiMSe,
wdebar alle Arbeiten Mozart's, und ganz vorzüg-
lich auch diese« auszeichnet. HiernX Gesang, aber
Gesang« der diesen Kähmen «erdient: neuer« edler«
ainlbnber« natttrliobar« ateti den Worten nnd Sitna»
Ibman nngamessener und darum verständiger Ge-
sang. So gross ist di'> Fülle desselben, (ta<is man ihn
nicht ntur immerfort lu deiiSing-Parthieu, sondern
■ebat'dieaen ancb noeb im Orabeatar findet« nnd
eft der Gesang der Sänger vom Gesang der Instru-
meniu begleilet wird. Dif T'^veyle EigenschaTt: Cha-
rakteristik, tritt hier dem Z.uhOrer in doppelter Be-
tiabm^ entgegen} in jener anf daa ganse fKmfe«
tuid in df r auf die muebwn Peraenen. Dia Mnaib im
nLJeArg,

Ganzen tr'igt ununterbrochen die Farben des Lust-
spfels : sie ist heiter, Icbiiaft, Le\vcg!ich , anschei-
nend leicht« und Tällt seihst in jenen Stellen, wo
Angat oder Scbmers anf daa treRSendate gesebildert
sind, nie in das Palhos der niusiT^alischen Tragödie.
Welch ein zartes Gefühl« welch eine richtige Beor-
theilung « welch eine genaue Renntniaa der Grinz-
liuie beyder Gattungen gehönn hiazn ! Im Einzel-
nen ist jede Person auf das pfTianf-stf und conse-
cjuenteste cbarakterisirl. Uicr siugt nicht das Kam-
mermüdeben wio die Dame, nnd der alte« bedlch«
tige Doctor Avie die jungen , glühenden Liebhaber;
der Gesang eines Jeden ist durch das ganze Stück
!(eiuem Stande und Alter« seiner Denkungs- uud
Empfiudungsart angemessen, nnd dieier Unterschied
ist selbst in den mehrstimmigen Gesängen streng
beybehallen. Die Natur und ffahrheit des Ausdrucks
ist die dritte jener wirkenden Eigenschaften , und
siebt mit der ao ebanarwSbntan in dar engitan Vei^
bindung; denn Fieude bleibt zwar Freude, nnd
Schmerz bleibt Schmerz , aber anders druckt daa
Atter, anders die Jugend, anders der Menaob.eoB
Bildung« anders der Ungebildete, andcra daa aitu
sanie Mädchen« anders der heftige ifingling sie aus.
Mit steter Beobaohtong dieser Büchsichten finden wir
hier Liaba nnd Zorn« Gram nnd Mnthwlllen« Froh-
sinn nndSebmerz mit der Natur selbst abgeborgten
Farben geschildert , nnd unwillkührlich i'üliit der
Zuhörer sich wechselweise in dieselbe Stimmung
veraetit, welche die handelden ParMnaai anadrA-
cken. Wo zu diesem Ausdrucke der Voeal-Gaaling
nicht hinreicht « weil der Floss der Melodie unter-
brochen werden« oder diese au ihrer Schünbeit ver.
liefen mflaata« nm der Wahrheit nahe genug tu
kommen« ist die vierte Eigaaaolialt: die unbeacbreil»-
licb anziehende Orrhester- Begleitung dazu verwen-
det« den Ausdruck zu vollenden. Welche ganz ei-
gene» dem Anaabaina naob von dam Vocal - Gaiaar
ga gans vataoiiiadane« ttn4 ^Mb mit ihm ao imig

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181 q. 0 CIO her.

69«

verschmolzene , ihm «o vüUig uueutbebriicbe Schüii-
li^tMt liegen niicfarin dieser BegleUutig.' Wfs hUfk

'Ue di« Zärtlichkeit noch f einfilbvoHer , die Bitte
noch rührencler, den Sclimer?: noch beredter, die
Freude nocli brausendefj die Angst uoch bewegter,
den Zorn noch flammender %n m«eli«H ! Bey jenen
einteluen Stellen, wo der Text keine hcstimmli:
Eaipfindang oder Leideuschaft enthält j bln^s eiklH
rend oder refleclirend, folglich keines musikalischen
Ausdruckt füug itl * liegt d«« ganze Iittereeee in der
Inittrumealal-Parlhie , welcher dann irgend ein,
in v«rschied«^ncu VVcndungP« kunslvoÜ ausrjt lTilir-
tes 'i'henia übertragen ist. Ja sogar Vatialiunen —
man dwitke ! — Varüttittun finden tick darin ! Frey-
licli , da sie sich im Orchester finden , sind es keine
gesungenen , aber dennoch sind es Variationen « und
der Liebkabar dieser Mosikgatiung findet derea fUnf
im ZWeytea finale, dort, wo der Meine Notar den
Coutraft fnrfaü in FJnerii Tuiie ahlieit. So wnsste
Mozart seihst der , mit gutem Vorbedachte cinge-
fHkrten EiiitOnigkeit den Reitz der Mannigfaltigkeit
M verleih' n.

Aus ('.em blT Gesagten gilit ifch der Schhiss,
dass Niei^iand so, wie I-^r, den Kennor und JNicht-

. kenner w gUieherZtit zuberriedigen verstand. Wäh-
rend dieser durch die anmnthsvollcn Melodien, durch
die gefälli^^n äussern Formen, durch die Wahr-
heit , Natur und Lebendigkeit des Ausdrucks sich
angezogen fBb)t, «kne die Maoht sieb erkttrm zu
küiuicn , die ihn anzieht, bewundert jener, nebst
all diesem j noch bald eine sinnreiche Nachahmung,
bald eine eokOne Answeichung (die jedock'so, wie
^der Moll- Accord, jede Dissonanz, immer inText
und Situation bcrtriiiulel ist) bald herrlic!i wirkende
Vorhalte und IWndungen« bald die künstliche Ver-
fleebtDiig der Singstimmen in den Ensembles , and
durchaus den , den vollendeten Meister des Salzes
beurkundenden mSnnlich geftthrten Grund -Bass.

' Ach! wie ganz anders sühe es um die deutsche
Oper nnd nm den berrsebendan Gescbmaek an der-
selben aus, hättr ein all/.u feindliches Geschick ans
diesen unerreichbaren Meister nicht zu früh entrissen!

Die Aufführung dieser Oper am 21. war , so-
wokl in Rficksiebt des Gesangs als des Spiels; des
hndulen l.ohes wTirdig; Ein lebendiger Sinn wal-
tete durch das Ganze, und Eifer und Liebe zum
Werk belebten alleMKwirkenden. Die heyden Lieb-
baber snni^'on mit Kunstsinn nnd Wärme, nndimr-
deii von den beyden Damen« wie billig, nur nn«li

an Ausdruck nnd Grazie des Vortrags überbotheua
wdrin ''Itesonders Lanra sieb nnflberlrefniok zeigi«.'

Rositichen war in der Thal allerliebst ; und Doelor
Alouto Hess nns fnhlcn, wie unenthchi lirli er noch
in der Ausführung gediegener Musik und der Dar-
stelimig fein komtsober Rollen , ja* wie unerset/lick
er in heyden sey. Die wenigen Chöre gingen ^enen
hinter der Coulisse ini'/wevlcii Finale an<t2enom-
men^ sehr gut, und das Orchester bewährte, eiui»
gen Mangel an PrSdsion in der Onvertnre abge-
rechnet, seinen seit lange erworbenen l'iuhm durch
rl^en %o znrtc als kraft- nnd lebenvoUe Lösung se|>
ner schwierigen Aufgabe.

' Ein Paar Geaangst Acke sind von ibren nrsprflng«
liehen Sietlen in andere verlegt. Hinweg bleiben:
ein Duett, drey Arien, ein kleines Quartett« ein
Rondo nnd nine (^vatina. Jfoisf.

T/ieafer an dlcr ffiea.

Noali, biblisches Drama in drey Aufzügen. MQ'
sik von Opern - Director /^/ias Ritter pon Sejjned.

Der Toutetzer der biblischen Drama's ; Saut,
Abraham ein. bat- in diesem Werke einen netten in>

tcressanten Hey trag der Musikwelt, besonder» aber

der Bühne , ^.-Ijr.icht , \velclier tien Ffpundcn der
ernsten Musik ganz gewiss wiUKoranicu seyn wird.

Denn sind gleiob kein« spannenlingen sllaaen Duet-
ten, Terzelten und Arien darin, so sprechen die
kräftigen Chilre mit ihrem starken nnd frischen Co-
lorit, das in der Benutzung aller Pracht der Instru-
mente geltenden ist, om so mebr das Hers des HO»
rers an. In der Kunstwelt bewegen sich Geister al-
ler Art, und jeder verhancht sein Lehen mit dem
hastigen Eifer die Werke zu Tage zu (Ordern , von
deren Yerwandtsebaft seiüe Seele dnrebdnmgen ist.
Daher die raannigralligcn Blillhen des Geistes, wel-
che der Genins der Kunst nach ihrem Wertbe zu
sondern nnd zu einem Kranze zu fleefaten weis«.

In einer Seit, wo atte« in sentimentaler Won-
ne musikalischer Beschauung nr.d in der lyri^rhen
Zerflossenbeil ganzer Heere von Opern -Arien faer-
innsohwimmt, fit ea dabar nnob gitl, wenneinmaki
ein Werk erscheint, bey dessen Schaffung der Dich-
ter einen höheren Standpunct vor Angen batte« als
den des blossen Gcfatlen«.

Hievon ist Zeuge der Styl dea Tonwerke. Ein«
Ouvertüre in D-dur beginnt in grossen Hassen* de-
ren Entwickalnag duroh di« Abnung dar «rbtbenau

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693

Wrhbrgi bnnlieit £;!''ic1is^m bang verzfigei t wirJ ,
und deren langsames Fortwälx«n da« (jrn ilil) \oi>
bmiiet mf «io Allefsro. welch«» mit gewaiiigor
Kraft all« Elemente der Muaik^in Bewegung «elzt ,
itnd sich scinr ".ihn lirirht nirt fk-ni «i rH>lcn Auf-
wände aller Ki'<iUe und Mittel. Der Gebrauch von
vier Trompeten , vier WaidkOrnern , drejr PÖnan'
BMI noddrey PauKen i«t hiermit alUm iltcLte an-
gewendet , da es in dorn gnnr.en Werke aof die
Slärke den Effects angoseboii i^i.

Wenn ()m Qnädrietninm in itrniger Nacbak-
mung durcli das Violinen • Orefae^ter ein« zoiilang
fortgeführt ist, tri« dann illeser gan7p Cl.or der hi-
atrnoiente mit so grösserer und imposanterer kraft
ein, und stellt ito langen gehalteneB Matten geged

die srhnrlMaiirenrJf? Br-.\orung der Rasse ond Violi-
nen etoen starken (>ontrast auf. Besonders intere§-
•anC sind einige Orgelpuncte durch die canoniscbe
Nachahmong bis zur höchsten Höhe gelttJirt« und
von da wieder zurückgeleitet in «anfter- Vencboiel
zong der Stimmen.

Ntfbh anfgebobener Cortine mahlt 4er Tonse-
t7.er anf sehr erlaubte Weise in einem Leuur in
C-dur die Anniherung des Morgens, und Jä?8t durch
da» allmäblige Anwachsen seine« Orchesters ein Le-
ben nvh entwiokeln, daa düreh den eigenthümlichen
Gebrauch der Flöten ejne oharakterittiackc Farbe
bekommt. Die Cellos schliessen sich den letzteren
in gebrochenen Accorden und Sextolen an, bis das
immerwSbrMide Anwadiaen der belebten Krifte in
einen majesiäiischen Chor in ß-dur übergeht. ^Jfeil
dir Q Sonne !" ist der Anfang des Textes , welcher
von dem grossen allgemeineu Chore in grossen Mas-
ten ansgesprochenwird, indeae die ContrabaMe die
erwähnte Sextolen -Rf-wrguni; i!< r Celln's Überneh-
men. Die Violinen führen hicrzn einen fignrirten
Contrapuuct ana. Der Tonsetzer iSsst nun einen Co-
raprine^le eintreten, den erden coacertanten Stim-
men anvertrante , und welch-^r nf; «crli^sfimmig ge-
führt ist. Die von beydeu Seileu «ich antwortenden
Slinimen machen sehr guten ElTect. Daa Tutti über-
nimmt nun ein Thetna« dae durch die Stimmen in
der Nachahmuns; von unten auf gcf ihrt si Durch
Pitt motio wird die W^irkong noch gesteigert, bis
die £rseheianng Smu den Geaang bescbliesst , nnd
das rccitircnde Schauspiel in seine Thatigkeit tritt.

Wie der Tonset/.er in J>urien, durch f=pr nch
nnlerbrochenen Sätzen, Empfiudungcn zu iiulivi-
4tiaUiirBii wtiai« Ahanii«i tiad S«ht«der in. «r««*

1819. October.

694

rlien versteht, und die gesagten W'ortc dnrch die.
(Gewalt der Musik zu versiätken «ni Stande ist —
dies« hat Hr. p. S. in fiübercn ^^'crkeu schon mit
(ilück bewiesen» mid in diesem nenosten Werbe
wieder rühmlichst kund gelhan.

Attsgeieiebuet ist hier nun zu nennen das Gc-
beth Noüh'$, welches von drcy \ iulonceUiü iu einem,
schönen CanlabUe in C-dnr begleitet ist. Das Tri^

ciiiiuni ist mit ?rnsser Sorgfalt geführt. Dir Krschri-
unng eine, J ui.i^iii*i;s uad seine Erheiiiuig in die
Wolken bi^^lciiut nun pLützlich das blasende Orche-
ster 'in schönem Contraate, dem aieh die Violinen
in hüpfender Bewegung anreihen. Die v. ilde Er-
s>cheinang Kenans verändert den religiüsen 1 on der
Mniik in Imrt abgebroefaene« stCrmitchennd stark« ^
Sätze, bis die Erscheinung Adas mit ihren Gespie-
linnen durch ein rarta und sehr liebUehesTi>U«tÜok
angekündigt und begleitet wird.

Bey Attttibernng des Opfennges entwiobeltder
'Vc.iMi'U.cr langsam suine Massen des Orchesters , bis
der allgemeine Chor durch den ßats, ein „Lob sey
dem Ueirn« HaUelujü!" in langen JSoicn beginnen
ttaat» welohen die anderen Stimmen in cannnischer
Nachahmtni;: Tolgcn. Dio Alnvechslung der^^iimnieu
ist hier sehr künstlich, ui^ lobenswerth die Art«
mit waleber die Deiitliebkeit des Textes (Sr den Rik
rer erxweQkt wurde. Die tüchtige und zweckmässi- •
ge Instrtimenfimng bcy d' in (iryon Gebrauche SO
grosser Mittel unterslülzt dio Kiälligcn und charak-
tetistisoben -SStse sehr gut , jmd zeigt den routinir-
ten Meister, der in seiner Welt inmitten zu sitzen
beruF' i» , mul Keinen müüsig zu lassen gewohnt ist.

L.in andächtiger Hymnus „Kuiger, Mächtiger,
Strafender, Reitender, Schätzender, Richtender eto."
tritt nun ein j in welchem zuerst tlifse Ausrufe ge-
trennt, dann in mannigtahtger Verschlingung ver-
webt erscheinen. Siebenstiuiaiig wird dieser Hym-
nus eon den Principal -Stimmen eorgetragM, nnd
es entwickeln sich im Fortgänge , ah« cchseh»d.. bald
rührende , andachtsvolle , bald verzierte Perioden ,
die dem TonsUicke einen gana besonder.en Charak-
ter der Vollendnng geben. Jedoch bleibt es wahr, v
dass dieser Hymnns mit zu grosser \ nrliobe ' vom
Verfasser in das Breite gesponnen, und ilie Wir-
kung nir den Kiditmosiker geschw8cht wurde.

Nach Veraehmng des Opfers durch eine Flam-
me erhebt dai gan/«' V'olK einen Jubel-Chor, der
durch die eigcnthümtiche Behandlung, mit der der
Tonielzer lauge guhallaii« Noten des Sing -Chores

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695

löig. October.

695

und des blasenden Orchester« gegea die schnellUa-
fende B«««j|«tig der Yioliicn letzte «iaen ciitrtlu
teHsiiioheii Anstrich erbilt. M'ie «ia ttiirmbewcg'

Meer ontor dem klaren a7.nrblatten Himmel , so
M-ogi der Gesang auf den laufenden Achteln der
Violinen. Ein Dmnaertebleg Vitt de« Genae ia dnp
zelne scliandenrolle Accorde auf, deren Wirkung
durch das , .Tamtam" rnrh ?!:';t^i::i' gemacht ist. Ei-
ne Stimme aus den Wolken vciküodet nun Nuab
'den Untergang der Meiieelte» und seine Bettnng.
Bier ist das hohe Bass<C zum Orgelpunct gewählt^
in ^velc^1eol Tone die Stinin;^ sprichf. und worüber
die llaruiooie in einem Tiemulando der Violinen
eieb anr eine tnniderltare Art bewegt. DieWiilwng
ist mit allt r Sachlicnntniss \ oraushedachl , und gant
erreicht. Uenn erslUcb kann ein hinter den Conlis-
sen Singender leichter intouireUj indess das Or«
«bceter die Stiebwotte beobaohiet, «nd aeine Har-
monien verändert ; /.weyleus gibt dieser durch man-
cherley Harmonien Tesigchallene Orgelpunct einen
wirKlicb schancrlicben Effect. Hr. Seipelt gab mit
aeiner an ihm scbon 6(1 gerfilnmen Sicberbeit und
Festijl^cit diesen Moment j und trng viel zum Ge-
lingen dieser Scene bey. Als ein Kenner des ElTects
ttnd CoQtraata Kiet nnn p. Stjtfiried die TtoUnen piz-
»eatoeinirfeten, und einen leise hingehaueliten C^r
ilain erioiirn , der aber gewtihnliclt cr-t nach ang«-
schlagenem Leiu»n anbebt. Di« Wirkung ist trelT-
Kcb und hSttte aHeln fBr den Act eotschieden.

Die Introduction des zneyten Aurzaget besteht
in einem melodiösen Wechsel des Waldhorns, der
Clarinctte und des Fagotts. Besonders zu er\rjibnen
Ist hier die Eneheinnng von XaiiwSobatlen. Hierliat
der Verfasser durch eine tiefgeitimmte Pauke unter
dem Theater, die aber in keinem harmonischen Ver-
bällniss zum Orchester steht , einen neuen Effect
bervorr-nbringen gewnaat s'Posanne«/ Trompeten

«iid "Waldhörner halten die ITarmoiiie in kurzen
Salzen. Sehr gut ist der Seetenkampf des Bruder-
MOrtter* durch die eingeschalteten cbarabterittiscben
SXtee individttalisin.

Der Manner-Chor in D- dur ist effcrtvoll dnrch
die gute Vcrlheilnng der antwortenden Stimmen und
die originelle Violinen- Begleitung. Geschickt sind
die im blasenden Orchester benndltchen Ligaturen
in den kurzen SStzen der aidr jagenden Stimmen
verlegt.

Die Etrecheinang des Paradieses wird darch ei-
nen uneiohtfaaren Chor in C-dnr mit Uarfeubeglei-
tung, musikalibcb dargeetellt. In weloHeni gröaatett
Thcils der Canlofirmo von den unsichtbaren Stio)-
men geführt« und durch »inen zweyten Chor im
Vordeegrnade in MrterenSitiainnterbroohen oder
unterstützt wird.

Der zwevte An scbliesst mit fnrchthrirf m Wf-
hegescbrey der in Flammen vernichiei«o Frevier.
Der Effect iit gut berechnet. GbanodiaToil Im drit-
ten Acte ist durch gute InterlnUett dargeatdk, be>
sonders wirkt derSat? in D -moll mit ^Trompeten.

Nach einem wilden Chor in £-moU, in wel-
chem nif«hteriidie Raebe «tbnet., venrandalt eicb
die Scene in eine schöne t'andlicbo Gegend; hier iat
dieandaobtsvoUc Begleitung rühmlirli 7n erwähnen «
während welcher Noah das Herannaheu de« Welt-
geffiobtea VOTMtaidec; Der bloMe Gebnneb der Vio*
Hnen iijid Cello's ist sehr an Ort und Stelle> und be»
reitet gut vor auf die stark insirumentirten Sätze •
weldw den bealMiohtigten Mord der Brüder Moab's
dnatdlend begleiteUi Der Chor In D-moll ^Opfer
falle !" ist im furiosesten Tempo nnd dennoob In ei»
ner Art canoniscber Inmitation geschrieben*

Der Chor der Verzweifelten , die in den fflta-
ihen mit dem Tode ringen, tat «llietvotl «nd be-
sonders tüchtig inslrumentirt.

Die Beruhigung der Elemente bey Eracheinimg
dea Regenbogene iet gelangen an nennen > «ad dar
darauffolgende kurz« Scbluss^Cbor TU« EngalaetiiB
raeu in C voll Kraft und Würde,

Das Werk macht dem Verfasser, der m diesem
Facb» der dranattecben ToMnnat mit Gilldt wAtd^
tet, viel Ehre> und es wird die Anfrührang bey
grossen auswärtigen Theatern trot£ der i^earbeiteu
Musik nicht eben mit allzu grossen Schwierigkeiten
Yerbttiidcn aejn.

Notiz.

Der köntgl. würtembergische Kammer-Musikus.
Hr. Adolph tViae, befindet sich auf Besuch btert
bekannt aU ein talentvoller Violin Spieler nnd
diger ZOgKng BmKot*«, dürfen wir uns von
Kunsileiatnttgeii einen orfirenlichen Gwnee vartpff«-
chen.

rae — Vsdsgw: S. J> St^iur wU Comp. HaiÜlMlst in

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUiNG,

mit besonderer Kückäiclit auf den österreiclM^chen K.aiscr$taut.

N'" 87.

181g.

Über die Kritik nrasikalischer Werke ^

D e b * t
itjfiät^gen Bemerkungen über tUt

loch einer Idee ticr l^uicrscheidung mOge hier
ft^Mlkt werde», nach weicber mnsikaU»che WeiKji
tfob vürdi|;en iasseti; dien ist did UHttm^Mmtg
dat Subjekt i(>en und Objectu'en in der Cooipoailiou ,
worauf in der Poetik der ljnier«chi«d zwischen lyri-
Mherund «pisclierDicbiuiii; beruhet. Ergibt nihoa-
lieh CompMitimiMi * worin dar GomponiM «eUMt
mehr hervortritt > and mehr teine Individualitit aos-
driitkf , al? der Musik da» GeptSge von Nothwen-
aiglica und Allgemeinheit in ihrer regelmäuigen
£alwiekeliiiif ertbeib. D» ▼•rtiert «r iiob siebt im
Gegenstände , souilern 7ei^t das Eigentliünillche ei-
aar Laune, da« freye Spiel «einer Phantasie, den
lliaht SU berechaenden Gang seiner Empfindungen ,
wi» «iwa der DiolUcf ia einer Ode, Elegie ttadUn-
SÜgen Kpisfel Andere CompositioMcn haben mehr
den Charakter der Objectivttat ; hier verbirgt sicli
der. Venheier gleidmni in •dntm Objede« und
eletlt-vne eine W'dt dar, die uach iM>thwendi{;cti
Gecetaen gebildt 1 in finer Ar« Selb<:ut'indigkeit cr-
•olMint. Hier entwickelt sich Alles stelig ans der
Banpt-Idee. Daliin geUIrcn groiee« KnMmnwnlian-
fende ,^ regelwleiige Schilderungen von Natur und
Me n^chheit im Alleempinen , ohne Einmi'tf hung der
iiitune und Willkühr de» Tuueetzers ; plauinästige
OnvertnreiL, Symphonien , Fngen, GhOre, nnd alle
m sich ahgeruudete Werke des Strengen StyU, die
von willkülirliclien Verzierotigen und Abscbweirun-
<en frey sind. In der ersteren Gattung herrscht das
fttntiaaeatele nnd Hnmorittieeite yw, nnd dee Ein«
""'»r und l5c5ondtTe glän/l Starker, als das Ganze
'^''d Aiigeoteine. Di« zueyte Gattung wirkt oaebr
darietstera« in welchem Einzelne« uod Be-
•oTvdeTe« «ioh verUcres« und lia haft mehr ummw

Ruhe« ebgesehloMeae VoUendang nnd Gleiohltlfw

migkeit, während jene mehr dprch ein unruhige!
Streben, eine äuiaere Beziehung und wachselndes
Colorit bezeichnet wird. Kan hOnute nach dienet
Ansicht, im Ganzen genomoMtt* vtelleieliiattdi den

antiken und mudenien Styl unterscheiden. Dfnn der
letztere trägt mehr das Gepräge des Subjectiveii,
ivShread der entere «leb mehr durch Objectivitüt
auszeichnet^ Dieser will mehr auf Einbildungskraft
undVerstand durch da^'^TtiTi^; jpnrr n^f-hr anfSifin
und Geluhl durch da» LiQzt>hie wiikeu *). freyliob

*) Ich vcrradb« h*j dieser GelfgealMh noch fat efnigm Slt-

gca dfn üiitirrx liied xwisclicu »DliVi-iu 'mit mo Jf rtn in Mu-
sik-Stjrl »nxudcairn i gelte iliet* jedoch fiir eiatn blotssn
Varau^ aui> ^erin sau dio Um aar auf das in dtn el* '
Ma edcr dcia andeio UbaririegMde bozichcn m\\*.s. Un
antike Styl kat im UurcbtrliuStte mcbr etwiij I>k#kj, AU-
gcmciuc« , Nolbwcudigcs , Olijectiv«* «nm Charakter, In
ikiB atelit die Phanlaaie «auf der Herrschaft das Teiata»-
das. Die Umrmmd» UX darin wriierrf ek«ud , und die Me-
lodie, «elcbe d«bc» Sl<tt ßudct, j 1 rii r uaii , Linik
lieb frotum. Ütt«ibaupl ««u^t und liebt dieser altartkäm»
Urbo Styl naht ^mwJ. ala lustfanaatai-Muaft. DI« War*
ie, die für Um sprechcD , sind vprT'iL'lr h CliMralr , C^ö-
rc, Ku|{en nnd tibrrhoupt gcittliclic Muxk. lu des l'ugea
und Canon* crichrtnt er etwa* kündlicb und ««rwickrlti
«ikkaead doch in Graada «ick daiia alla», «ia aaok «ia»
fachaii Halnvf esataan , aus «taan «der wasigan Safanaa

culw ickfit UM(I wicdeilirrvorbriogl. Dir majrrne Stylneigt
aicb mebr zaiu Btalca , ludiTÜlueliea , Bcaoadsrn , Za£l|-
Kgan. Snbj-eHvca; er laigt alek nehr hm Jivjrem Spiel«
cl r Ptiiailivi« ; lii'ht »ehr Rc'tii- Jcr Siuolichkcit j Dar-
atrlluiig unJ Errrgting tudtf tiJiifHcr Gefüble. In ihm Ut
die MtloAie vorfaerrxchtnd über die Uaimouir. Br glknat
•rtpriba^eli aichl aowaU in Cimtatcn und Cltdren , als iu
Anco oad Solo vpart bim. Br Ist dar frey«. galant« Styi
der «rltlichen Huiik , mcLr Idr die Oper und da» Concert,
alt fiir die Kircke. In •einen Frodueteii herrscht aasti-
nentale , bnnorialfseka llalodi«. Kr Iregiinttigt awke In«
*lronientaI- al* Vorn) - M s;! , umI cj^tt der ^t.uioigfallig-
kail oad&ikiutliciikeil vor Jcr £iut«Jt uod scblicbtan FMSi
i Tenng.

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699

1 8 1 9- 0 c 1 0 b e r.

700

wird (Jie Kritik diese CaltTinj»en selten rein finden, |
da sie entweder nicht so beabsichtigt wurden^ oder
sich anch nnr ^ Idchl.mtt cilt»itd«r mi«clien, wo-
M M in der DantelloDg lelbtt gute Gifimla g«ben
kann.

Wenn die masihaliscbe Kritik in Hinsicht der
blossen Insiramenial-Mitsik schon ein weites Ge-

biolh vor fleh lif ht, und riiaiu li-^rley Scbnicri^kci-
ien zu besiegen hat, so ist ihr (Fesrhäfl, in Anse-
hung der blossen Yocal-Muiik und der auTGesang,
Recitation , D^eelamalion , Tan« nnd theatratiscbe
Dar-^tfl'iin 2: sich hr/iphpiulcn fJnmpO'iiiiijn . noch
verwickelter, uml erfordert wieder ganz besondere
Kenntnisse « ErEahningen und BeOexionen , wie sie
niobt TOli jedem sonst trerrii«ban Benrtheiicr blos-
ser Instrumental -Werke lu erwarten sind. Ausser
dem, wai die Uehandlang der Menschenstimme be'
trifft* kämmt hier rfieSpraebe, in Absieht des ver-
ständlichen , richtigen . bedeutsamen . «chonen Aus-
dnirl'.s, in Relrachtiin-r. T>i<? Richlii;Ki it bc/iclit sich
aui OraiJimaiik und Prusudie, und l>ildel da», was
man anob gnt« Deolamation nennt, ßie Bebafidinng
der Verse b' trilTt ttieils ihre Iilosse melrische und
rhythmische Form, UieiU ihren psychologischen und
Satbetiaehen Inhalt , nnd es entsteht die Frage , ob
der Componist die erate nicht verletzt, und dem
andirn Genüge geleislct hat. Andere Fragen betrcf-
Teu die Augemesseubeit des Textes für einstimniigen
oder mehrsiimriiigen > jnit diesen oder jenen Instm-
manten, so oder anders begleiteten (^psang, für
Solo oder (^hor , rrrvii oder gebundenen Styl a.
dgl. Noch -andere l'ruluagen heziehon sich auf die
Gharabteristib det verschiedenen Peraonen im Ora-
turiuni iiiul in der Oper, so wie auch auf die An-
gemessenheit der Musik als Vorbereitung oder Kin-
leilung zu einem Schanspiel oder einer Oper, uder
«la ainaa Zwischenspiels und Schlaas*Stilches# oder
für Melodramen , für Tänze und Pantomimen. Aus
diesen A tili' s luigeu ergibt sich hinlänglich, itieach>
tnngswiiiJi^ < in Kunstricbter aeyn müsse, der die
Werke der Tonkunst in diesen fciaen, tiefen und
wHätlij^'^n Hc/iehuDgen zu würdigen im Stande ist.

Zum Schlüsse noch einige allgemeine Bemer-
bnngen. Wiewohl der Knnstrlebter sieb innidiat
blo-i« auf das zu beortbeilende W<;rk beschränken,
und sii'Ii lie ^nögen mag, aus dessen UeschafTenhLMt
einen Uegrifl vou demselben und seinem VVerthe zu
eittwicKeln « ao muss aa ihm doch erlanbi aeyn, und
Kann ofi zu interesaanten itcmerkungstt iftbraa« des-

jenigen kürzlich tn erwähnen . \ras in diesem F^-
che schon vou demselben Verfasser uiler von an-
dern geleistet worden« nnd zu zeigen, wie die Ei»
genthäniliobheit dieses Künstlers sich aiicb iüer
mehr oder M'eniger offenbare. Bey ^^'etKell neu aii-
erkanuler VortrefFUchkeil ziemt es dem kunntricb-
ter, wenn er mehr fllr daa geniessende Pnbtionm ,
als für die Künstler SPibsi , schreihi, vory.iiglicii die
Schönheiten und VorzUge bemerkhch zu machen.
Da aber einzelne acbUne Bestandtbcile wenn sie
sieb niebi au einem Bathelisali ▼oltkommenaii Gan-

vt-rrinigen , norli nicht den Werth d'-'s Werkes
begründen, so wird der Kunstrichter, der beleh-
ren will , zngleiob die innige Einheit nnd planmia*
sigc i&nsammenstimmnng dieser Einzelnheiten aof-
7.cigen , oder, wo harmonische Verbindung , Ver-
thoitung und Ualtung fehlen, es nicht verhehlen.
Ist das Ganze Tortrelllieb , ist in ihm die Idee des
KUnslIers würdig ausgedrückt« SO wird er Treylidt
ans einzelnen Mängeln Kein grosses Aufsehen ma-
chen , und sie uur erwähnen , um ^iacbahme^ zu
warnen» oder «m den Verfasser zu noch melur Voll-
endung zu veranlassen. Und da« Lob w ird noch un-
verdächtiger seya , wenn es freyniüthigen , obwohl
bescheidenen Tadel nidit anasebliesst, wo sich wirft-
lieh (irund dazu findet.

Die Furtschritte, welche die musikalische Kri-
tik zugleich mit der J&unst und deren Gesebichle«
,Tbeorie nnd Philosophie« seit etwa vierzig JabtPen«
an Gründlichkeit, Feinheit, Umsicht, Geschmack
und Geist gemacht bat, sind unlängbar. Nach Män-
nern, wie Kirnberger, Marpurg , forkelt HUler#
Solzer nnd J* A.1*.- Scholz, war ea wohl vorzhglicb
I\eichardt, der besonders die ästhetische Seite der
Kritik in höheres Ansehen brachte, nnd durch sein
Kunslmagazin und andere Schriften die geut - aud
gascbinaekvoUere'Wardigiing der Tonknnat boRSr-
derle. Und in den ungefähr seit dieser Zeit gebihle-
ten allgemeinen literarischen oder musikalischen
Zeitsolirifkeu (wie die Allgem. dentscbe fisbiiölbefc»
die AUgem* Literat. Zeitnng* die Boaslar'sidie mv>
•ik. Rcal-Zeitnng, die Leipziger , nnd ^^]t 1817 auch
diese Wiener allgem. miuik. Zeiiung) sind oft ver*
dienstvolle Mlnner anfgeinlen • welche nicht neni-
ger gründlich den knillstreichen Organismus oder
die sogeuanutc technische Couslrucliou genialer Ton-
werke geprüft und zergliedert, als mit Geial und
GeschtfMck ihre Isthatiache Form« «nd ihre ganze
chwmkleristiseheBeaobafranboil n nfai i f a n— fßmmmtt

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7<a.

und trotz aller Schwierigkeiten > mit denen hier «Ii«
Spracbe oft tu kämpr<in hat ^ in «rlteinn Klarheit
und ücsuinnahett b«merkltoh gemacht habeu.
Leipzig« IM Msy 1819. , CFr.Wokaduu

V a u g h a D, V

Za .Norviob i^eboKen erhielt 'Hr. yavghan die

erste Crundlage nniiiiV ili --1 »»n UiUerricht« im Chor
der dortigen Catb«dral- KircM«» Dt- Beckmih, der
geacbSur««te Matik» Lehrer itüitr Zeit, vulleude-
t* ieine BUdnog , and seine Verdienste, von solchem
BeystamI tiTiterstülr.l , hrachtfii ihn bald ip die Ca
pelle vpn \Viu<|%or« wo er stcU ianner b(>b«r sckwang,
bU ihm d«a Attvuielvnwg i« Th«il v«rd. Hcml

Harri soll in den KÜRCh«« «lldl Gon««rl«|l 4eC ÜMpt^
atadt uach/ufolgen.

Seine lutonatioa ist Mttbemalisch ricbligji und
den Lvitbdea in geijMr lo Mhnrer n miiahanden

JBMtimoatbeit gab ihm die genaue KmnlfUie.dcs Lm-

fangs seiner Mittel, und dio Strenge, mit, welcher
er seine Kunstleiatongeu auf »eine f j&bigheiten bc-
•ehrlnhte. Natur, ÜbttHgiiadGMOhiiMfllt bewirken
■vereint die Bildimir , Erhallung und Anwendung des
Tunes , obscbon mau gemeiniglich die Vo^koramen-
lieit der Intonation der Natar allein, oder, wie .wie
^irfthnlieh aagea ^ dcmO/tmzoaehreibt. In derThat
aber thnt hiebey dai Ohr vielleicht das wenigste.
.Zaeait regeln wir zwar die Tonleiter darcb dasGa-
.bOr, aber die Obuug stärket dann die Geeang- Or-
gane, und befefttigt sie durch die Maclit der Ge-
wohiiiicit auf den lichligeu Stufen der Tjne; end-
lich aber ist es dijs kenntuisi, wie wi.it diese Or-
gaii0 rehdian,, weleha nas lehrt, die : Imagination
auf jene GrÜtizen zu beschr'iokcn , welche die Na-
tur ^'errichurnjren dor Ki'hle vorp'c/McIuv'^t list.
jMan kann deiiinacii leicht erwägen, wie viel-K<'aiit-
hIm , Baot>achtaag und GetKshicklickkeit wir einem
Sänger zutrauen, von dem wir sagen« data teine
Xntonatiuu malheinati^ch rii hlig scy.

litdeai wir Ilm. f'tui^hans Ton beschreiben
wollen, fühlen wir die Schwierigkeit < Wülcha aieh
ans durch den 'Manqi'l hf^siirnnUer Aitsdr iu Ke , um!
einer« lu solchen LrKtaruagcn hinreichenden t^ch-
niaohea Sprache eai^fegenstellt. Wir können ans kei-
ner Stimme oder keines Instriiineulös erinnern ,
dessen TOne den seinigen ahnürh wärpu. Vn\ aber
von einem schon besprochenen Vergleichungepunc-
t« «nstugebeo , glauhtn wir • daat aain .Ton «adar

so reich, noch so süss, als jener des ITrn. HanUiyn,
aber Ireyer ujid acbneller gebildet, weniger gUu-
zeiid, eher dttKclidnngveder und niannigialtiger,
Vicht weniger gaacbmeiUig , gewiss aber kralliger«
weniger für den Ausdruck der Zärdichkcit, hinge-
gen niebr für jenen der Leideitöcbjtl'i , des FaUioa«
und TUf den dacJamatoriicben Gesang . dabey aber
gleiehwobl Inr die eohnelia Ansrührung vim Toniltt-
fen \ind für leichte und zaile Vcriierungen geeig-
net aey. Wir wollen versuchen, der Unvotikooi-
menhcit diefer Becchreibimg durch die Anflkhrnng
einiger besonderer Wirkungen seines Ge»anga »n
Hülle zu hommeo. lias Recitativ •. O *üi«j Licht,
trquickitit du mich noch l und die darauf folgende
Arie; Nacht i<f i nmAer.' *) an« dem Oratorium Stün-
«an« betrachten wir als die vor^üglicliate Knnstlei-
stnng des Hm. Faughan, weil die (lumpostlion seihst
majettäiiscii einfach « zugleich pathetisch , bis 7.ur
tiefitan Tiefe de« Pathos, ist, und nicht» 'eine eo
sehr erhabene Wörde des T< «s, des AulTasscns und
der Ausrrihrun«» verlangt, ah üic^o uuvorrieric Ein-
fachheit, betrachten wir die Worte, so lindert' wir
die iehKobteate« aber auch die naiUrtichata, ünd
eben desshalb nlhrendste Schilderung der Genitlthj
leiden des blinden , niil Kucchtbchaft und Ketten
belasteten Helden. }ii dieser würdevollen Eiafach-
hrtt liegt zugleich die Schwierigkeit und daa Lob
des irändel'schen G. sangs Die l'-ii hen des leiden-
schafdiohen Ausdrucks sind hier so zart in einander
geuiisclit , ve rlieren sieb so allmählig i« dOaleren
und immnr dfleterem Schatten , vom leisen Kl.^nge
des klagenden Grams bis zur auTstrcbcnden Kraft
des inneru Vorwurfs und der Aiig^t« dass wir uns
keines Gesangs eriiuicrn, der einen ao eigenth{lm>
liehen, stttfenweiaen « zarten und leidenacbaftlichan
Ausdruck errordnt", als dn -e Arie. Hr. Vaugfian
i»t hierin über alle »eine Vorgänger und Gleichzei-
tigen erhaben. Er Qh^rt^i^ Ham'wn an Stürbe und
Palhos, Hrn. Draffim an Würde, Masiigung und
Zarlheit. H rr /'ijc .'uf! ist Kein SSii;ier, der mit
Sturm ciuniniint; mit saulter Gewaii iessclt er zu-
eret ttnaar Ilent« und daiiu bortiedigt er unsern Ver^
tand SeinGeeang ist nicht daa reietonde« kab-

*) a<f aiw btflaaetra 4eiilsalim f)b*H«lamiR (Uesea

Urkturiumf. Ul>«r*.

Da« llet» festclii, und luglcicli deii Vi-il«iid Ixln Ji-
gen, oder die Uliron auf KusUn d s Heiteus uud Vcr-
' »und« kilielu , Welch« Tuu hi^deu ul rüliialicher , uud
Dich ««lelMtt »tiebaa die uvisUu iwiercr licai>|ca Um-

Aan. 4, üben.

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yo3

1819. Oetober.

704

9t f nnwiderttebliche Tuben eine! Bfortimer, aon»
dsTB d«$ wlitfD Mgelegtc GcmSliU« dw Sdiiekli»
chen* der Otaiie, d«s Geruhlt aiul d»r VoUen-

dniii: , TTortn inan f^^" C e^chmack and da* Talent
<le^ küiudei* ji geleitet uad georduet durch dabSlu-
dittin and die VeaatiiiM etter GraadtilEe def KiMUt«
wmhrpebmen kann.

Eid Nabme Tehll un?^ "W" für Händel« fi^nrirte
G«MB§e> Die ilaliewiscbe lieueuuuu^ : Arie ä'agUUä,
petHAkilitfilrsie, sie beieichaei aiobt den iiiS«ii>
tigea Anadrack , welcher die Charal\lr;rititiT^ jener
CompoMtionen bildet, die/ zar biosa mecbanischeu
Au6iubruug erniedrigl, all ibre webro und eigen-
«liflmliche Z^ekiumc verlieren. Hr. ^ni^fftan weUt
•elbst in die ermüdeud&icn Tonläure Be<Uninng,
Geecbineck undGefiibl zule^enj die Wiikuug der-
selben ist nicbt flüchtig, sie dringt ein, wiicb>t>
tind bleibt für Immer.

Wenn man weis», dass seine Stimnif» rlmcii-
ant Brostatimnie int (denn wir erinuero un» nicbt ,
•nch wir eine einiige Hole im Falselt gebSrt tnlm-
hr.w) , and da&s ibr Umfang jenen der Stimme de«
Hrn. Hanison nicht übersteigt ; «o wird man erken-
nen , data vorziigKcbe Cigenscbaften dazu gehören«
nm den Klengel de» Gleiiiea nnd der Anadebnnng
de« Falsetts zu ersetzen, worin bey manchem San-
ier aller Zauber lie;;i , mit welchem er die Zuhö-
rer anzieht. Wir beti aciilen Um. J uughan als ein«u
e«l^ eof^iaehen Singer. Scio Ton in itaH^nitdMr
Musik verwandelt sich nicht in junen der italieui-
sehen Bildung, und daher scheint es ^ dass seinem
Gesänge die Grundlage dei ilaUeniacben Styls fehle;
dennoeh i*t er mit dem Untertcfiiede der beyden
Style wohl brkannt , und wenn er, in allen Thei-
len seiner Kunslleistungen und von jeder AfTecta-
tlon frey, nicht affsctirt, im italienisch Singen eir
Den Gegenstand des Vorzuges zu finden, wenn, er,
obschüu er italienische Mu ü'. in jeder antl'-rn V,t
ziebnog, als in der eben erkühnten, voUkummen
gut andttfart, «ich doch, so oft es nnr immer mÖg>
lieb ist , auT seine eigenthümlicbe Virtuosität be-
schränkt: Können wir nur den guten Verstand lo-
ben, den er hierin bewcisst.

Wenn Hrn. VmtghaiC» AnlTaMen niebt atlzii glü-
hend scheint, so halten wir dafür, dass es ihm an
Fülle nnd Fcner keineswegs mangle, wohl aber^
dass sie durch seine Beurtheilun^ gedämpft nnd ge-

läntert sind. Ans allem, was Ausdruck des Gefühl«
nnd der Lefdenfehaften betrilK, apriobt aeine errt«
musikalische Bildung und der letzte Cur« seiner
Stndien. Nichts iit h*"^Kfr darauf berechnet , eine
schwülstige, thealralucbe Art von Ausdruck fern zn
bähen, ale Aeiwlge Pflege der Kirefaen« nnd Om-
lorien- Musik, vorzüglich der Händ«rschen. Wenn
wir die Oratorien : der Messias, Acis undCalathea,
Jephta« Samson, Judas Maccabäus, und andere der-
ley CompoBitiooen jene« grouen Mannea belraeb»
ten , werden w ir in keinen andern so , wie in die-
sen, di« volle Charakteristik de« Sublimen, solche
Majestät, solche anaeriesene lünfachbeil« solche £rw
bebang, aolehe Klarhält, anlehe GrBaae, nnd eo
kraftvolle Deel amation finden Diese Werke fordern
vom Sänger Reinheit, Bestimmtheit, Bewegltcitkeit,.
Kraft nnd einen Mugen Gebraneb aownhl ton Liebt
and Schalten , ala von den Gontraaten in Ton nnd
Ausdruck. Wenn wir daher glauben, dass Hr. Va\i-
ghan, neben Miatriaa Bianchi-Lacjr, unter den jet^t
lebeiiden Sfatgem der bette llir -Bindere Mnnk scy;
«o gestehen wir ihm den höchsten llang im Fache
der englischen Vocal- Musik zu.

Moch bleibt uns zu sagen , dass seine Ansspra-
ebe dcntlieh , aeineDeclamation richtig nnd lebhaft,
.««in Triller fliescend nnd offen , und data er in Er-
findung kleiner , passender Ver/icrnngen (Gror«)
ungemein glücklich ist. Hr. faughan reatisirt ein
Bild, dac wir eliemahls blna« IHr ein Spiel der Phan*
tasie , für eine ideale Möglichkeit hielten ; er aeigl
uns nähmlich, dass die Reinheit des englischen Ge-
schmacks, die männlictie Beredsamkeit des ^ngli>
sehen Voriraga, nnd das eebte Patboa deeengliaoben
Aufidruck« mit der Annehmlichkeit nnd Grazie de»
italienischen Geaangs sich vermählen kann. Nichts
bleibt noa im Coneerte za wähscben, das wir nicht
von ihm hören t nnd wenn wir ihn aueh nicht dem
Herrn Braham in Riirk<iicht auf die Ausführung,
kraft, Aufdebnung und Mannigfaltigkeit, womit
dieaer treffliche Kfinttler fortan aetne ZubOrer 4hei^
rascht, an die Seite setzen können, so eriniiernnir
nna vielleicht mit desto hüherem Vergnügen der
einfachen Grazie, der gleichförmigen VoUenduog,
nnd der Erhabenhell dei Hrn. JTeiigAaR.

3%« f Kerf ei^' HttncäL Jitgtuit»
4tnd Rmtu'. T, u p, 95. u, f.

Baq>t.Jk«da6te«rt /. iUlMr ms S^/H»i, — Vatbf««; Jk JL Slriim tmi Ctmp^ MuSiUiMttfr in Wi«.

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' ALLGEMEIJ!<E

MUSIKALISCHE Z E I T U N G,

mit besonder«' Rüdiucht auf den dstenekhisdiea Kaiseistaat.

I DfiA 3teii Nof ember

ecensiOD.

Drey Hymnen: \. Gottes Allmacht und Güte; 2. Gott,
.mtine Zuflucht ; 3. Lob Gottes Im Frühling ; die st^'ej-
.^fftUnJur ^ Singslimmen mit Begleitung desPianqfor-

. Ic< ilw. tbitU/S^. 6 SUiffttmm€K mtl detrt^en ßegfti-

fung , ,V, Musi'k f^esrlzt fonNiklas Frrrherrn <>. Knifft ;
. bosles Pyerk. Partilur and ausgttelUe Stimmen, kf^ien,
.o^r S,A, Stwur und Camp,

. Mi^ eiaer Hfiiohinif von Fraod« und W«liniaih

bat an« die Reichärtigang mit diesen Compositioiu-n
erriilil; nnd wir KOnneii ans weder der ersten, noch
d«r iwejten eutsoblagen , indem \rir von diesen
'Warfcnt jeUl Ra«b«iiMhafl f»b«ii woIIm: denn Me

sind neue Reweise von (!e& Verrasgers manni°;facheni
Talent ui^l schönem innigen Sinn , und ihu selbst
kat uns ein unerbittliches Schicksal im vorigen
Jahfa in d«r Tollan Blftth« mSimUelMii Leben» ent-
rftsen.

t Mrahrliob : sehr -selten , ja , so weit dro Ge-
«ehicliM der Tonkinatler aufgczeichnat iat« nnr «-
nige Mahle, hat sich in Einem Manna vereinigt,

■\ras iu dorn lieben EntschtaTencn , und in reichen)
Masse vereiniget war. Einen feurigen, zu allem >
'wofur er Intereate faMtej Tähigen GeUl; «in inni'
r das Zarta wM das Rr'ärti^^e umfassendes Ga-
ftiiil; eine ani»sf»*7,*ichnf te IMdnng für tr.c!irere Fä-
cbtr der Wissenschaften und für e«ll«re gt;seilige
Verldlltniaanmd Tagenden; ThSrigkeit « Oeaelrick-
4t^l»eil uAH Gewandtheit in bedenienrWn Amtsge-
•»chSften und angesehener l iir^ir i Hr her I^age ; An-
muth und Liirbenswürdigk'.it ipi Benehmen g'*gen
J^dermlinn ; hefzlicbec Wohlwollen * Franndtehaft-
lichkeit und Treue des Charnkters: und Dtin >- eine
seltene j bewiintlernswurdige , begeisterte nnd be-
geisternde Virluosilät als Clavier- Spieierj eine rei-
ch« Gabe der Erfindung, eine Jilnhenda, in eigen
thfimlicher Bahä ratch kicb bearcgende MunUiia«
///. Jahrg.

und eine keinesv. f ^«i geringe oder auch nnr gewöhn-
liche Knnsl aU Cumpouist^ zonäcbst ffir jenes teiu
Inalrnment, aberaniA für Geaang ttml fOr Inatm«
mental-Musik venabiedenar. Art : ^ diaaaallea fan-
den wir in diesem unserm Frr-iinde vcreioigt; dies«
fand auch jeder, der ihn nur einiger Maueu näher
kannte ; in alle dtetem hat er aich lo vnanagesetzk
bewähret, dass es uns nicht schwer fallen könnte^
eines nach dem andern, und Alles vereint , an ilim,
wie er lebte und wie er für die Kunst thäiig war,
nacbanweisen , bitten wirnfebt-bler ant^ von einem
ein/.tlncn seiner Werke im Sprechen^ und bedürfte
es ül»eil»au[>t einer solchen Naihw cisnng . da., v,ts
wir von ihm als Mensch und Staaibbüiger belianp-
teten«anan denen bekannt i«t, die Ihn in diesen Hin>
sichten beobachtet haben, und da, was wir ihm als
Künstler nachgerübnit , in seinen ziemlich zahlrei-
chen Arbeiten , besonders in den spätem und ret«
fern. Öffentlich zu Tage liegt. Und alles'diets'dnrcb
einen schnellen Tod früli au^gt'löscht /u wissen >
und> wie man das nicht lassen kann, dabey zu be>
denkaa , waa diaiar ausgeacietanete Maim ni^i arsi .
noch geworden aeyn and geleistet haben wttrda,
wäre es ilir>! vergiWint tjewesen , lansfer unter nns
icu verweilen , und hatten vorgerückte Jahre und
Itatigere LebenayerheltniaBe ihm noeb mehr Ruhe
gegeben: daa'niiias ja wofcl das Herz mit der Weh-
ninlh crfOllfn , die wir, bevor wir ii?is der Ticude
über das hier dargebothene Werl^ üb«;rliessen, un-
mOgticb verschweigen konnten, nnd die nns ^ so
wie andere seiner Freunde , im («eiste oder in Per-
son noch g.ir manches Blahl ZU seiner stillen Gmft
binleiten wird.

Jetzt scheiden wtr von dieser« nnd hatteii nns
;in das, was uns bier lebendig von ihm fiberliefert
worden ist!

Die oben angeführten drey Hymnen, von sehr
▼eraobiedeaam . Inhalt aiid veraebiedeaer Beband> ,
Inagaarl,» bat (wir braacben daa ja wohl niabt 'so '

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707

■vwr^ergen ?) di» geiatreioh« Sebimtdr dei Tentor«

benen gedichtet; sie, die er so innig and begeistert
li^hf?» , i^U sie ihn^ uiiH \nn deren Gedichten er
schua Iruher verschiedeue m'U schönem Erfolg in
Mntik fMctzt und mit •llfameimm BeyfaU 4)IT«Dt-

lieh I)ekaiint gemacht halle. Ein einfach edler Geist,
ein deinüthig Iromtuer^ christlicher Sinn, und eine
reine j gebildete, fast durcbgebeads wobllantende
Sprache berrsoheii in dieicii drey Gedichten. Man
■^ird ^ich davon leicht überzengen , n-pnn wir tlen
Text einer dieser Hynaoenr^ der dritten — hieber
eetzcn; oligleiob wir dleter dritten (blots die Poesie
liilinilicb « und bloss aU eolobe angesehen) denPreis
von der «ndtni nicht zasprechen liöaueii»

Wie beriHcTi i;'. düs Vr»hUQ|» Pradit!
Wie priugct die Nilur !
Iii n«arin Z«ubcTKl«uxe lacht
Der W*ld. d*« FeU, die Flor;
ytitl von dem Himinel« bitu und
Sifaiilt iwtlcri mman S«em

W« r halt mit gf wihi^i-m 7,li({«'l
Nun des wilden Nord«« Fliigrt ?

Da ilariMr G««l I
Wer rirf Bhimcn , Gra« und Kl««
' Am Ui^iii sLirreii WiuUrsctiui« f

Uu milder Gotl <
Wer MrriM «Ur ll«b«l S«liUjr«t
Vai belebt in Sonnt Fmw?

Du grosser GoU !

W«r begabt die NtcltiiKall
Mit **m iMiamolln SdiiUf

Du gütiger Golt !
Wer erneut in meiner Brust
° '* ,BaiMr Andacht reine LostP .

Du heirger Oottl

All« BctMO wallsB I
Luset bot end halst

Dankctlieder »cKallen
Zu des Höohilea Preis !

Lebt den alfaBtcbilgea,

Lobet tica gAtigcu ,
' Lobet den groMen , den beiltgea Gott !

Maa «iebet zitgleicb hieraus , vrie günstig fär masi-
Italieolie Behradlmig die Diobfceriim Formen und
Aaadruck zu wihlen; wieerleichlemdltirden Com*

poniüten sie alles anzuordnen wnsste. —

Die erste dieser Hymnen nan hat der Compo-
ntit gewiner MetMeh im iltern Hotelten- Styl be'han-
detl. Naeli kuner j^beilichen Einleitung im allge-
tnrinen Chorgesanf» 'ohne hestimmte Anküiidi^nn«'

1819* KoveaSer.

706

ein Qtgenarliget Th«ma anf > md die andern drey
Stimmen fulgen ihm, gleichiniissig anluortend. (Es
wäre Tvohl 711 ^^üll«chen, der Compunist hätte sich
hierbey etwa» langer verweilt, ohne eben eine et-
gentiiehe Fuge daran« in machen , die hier nicht an
ihrem Platze gewesen wäre ) Gleich tlaranf fiiulcn
wir vorzüglich gut au&gedrückt die Zeile: ««Ich ehre
6eA«iMf deine Macht ;" uud die : m Wae bin ich
Mensch etc." Zu ailgentein »nd unbeatianmf , flber-
hanpt weniger gelnnjeii sriuint nrrs aher dii- Stelle ;
„Doob was ist gross etc.*' Dagegen, bebt sich der
Componist wieder , und wird bestimmter und be>
zeichnender boy : „Dein Vatertl^f — " und was nn>
mittelbar folgt. Dann schliesst eine , weniger streng
als populair abgcfasste Fuge » die überdies« von
kleinen Zwisehentllzcn , die sieb dem Anadrin9t iSn*
zelner Satze des Gedichts näher fügen« nnterlwo-
eben wird — das Ganze auf eine l^t äftige, angeniei-
■iene und wirksame Art ; obschon man diesem Salze
abmerkt» sein Yerraseer war «ben in dieeer Gat*
tnng, wo ein für allemahl beharrliches Ausdauern/
strenges Verwerfen nnrl Abwägen über Lebhaftig-
keit der Phantasie und Empfindung die Oberhand
behalten mnas, nicht in «einer «igentlickea Hci-
math — nicht in seinen Erb - Staaten — wo dOB OM.'»
gekehrte Verhältniss Statt finden darf.

Die zweyte Hymne ; die in «anflier Demnth nnd
frommer Hiogebung gedichtet ist , hat der Compo-
nist kürzer, nnd mehr als «infarhrn Gesang, der
mit Chor nnd kleinen Solo's wechselt, behandelt.
Sie Itam vom Henen , mid wird xnn Herten gehen.
Im Einzelnen scheinen uns das kleine Terzett zwi-
sehen Sopran, Alt nnd Tenor, Seite 6 der Parti-
tur, nnd die Rückkehr des Chors zum Anfang des
Ganten« «if der folgenden Seite; hier da« 6eln^
graste.

Die dritte Hymne , deren Text wir oben mit-
getheitt haben, ist mehr in die Breit« angelegt, nnd
der EITeet mm Theil anf dae'YeNchiedenarttg« Zn>

sammentrcten mannigfaltiger Siimnipn hcrecbnet
Der seclisstimmige Chorgesang wechselt nabmlicb
mit sehr verschieden angeordneten. Meinen Soio-
Slltwn. Jener iet nicht — nach dem pinnauusdruck

=;eohs reafsT faWigaten) Stimmen cjesrhritet ,

sondern nur zu mehrerer FUlluag d«r Hannuaie und
sUrkercn Kraft der Wirkimg also aasgesetzt; wio

denn überiiaupt die contrapunotischen Formen viel
weniger, als hey Nr. 1, benutzt, sondern mil ih-
der festgesetzten Schreiüartj, nimmt derüass allein' nen nur bin und wieder die ganz infreyem Styl ab-

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feTassten Cb8mai«r SoUTt hcreichcrt and veredelt
werden. Oer erste Chor — ohsulu'mle erste Stro-
phe — rängt leicht j heiter « aber kiähig und nicht
ohne WBfd« »n. . mUikI ? on dem Himirel etc." i«t
imitirsnd.. Ganz f'iuhch, aber ntit pa>setu{steni Aut-
drnck , werden die drey fi>l;!' iiil(;ii Zeilen al» kur-
zes Terzett dir drcy Bass - Suiiiiucii vorgetragen-
Di«»» einfachen Melhdien and^iiarmoiileil.» ebeM voii
drcy tiefen Stimmen , eben nnrh jfueni Chore , < I)cn
für diese Textesnorte , macJien eine wahshaft &chö-
ne. VPIfkong. Gs »lehet Obrigens bey diesem Satze
nicht *an^emcrktV ob er ^oib oder TuUi getniigen
t^erden soll : wir rathcn, alle FraijoM Solo, die jcdes-
nablige Antwort Tnlti vorzutrag^en. Da dieser Satz
•ö'knrz iif; f^wMs'njehrereiilieiiernaiig^ebin wer-
din» und allen einen Bejpiit gel) en kaas, wie der
Componist hier überhanpl verfaliren ist: so mao; er^
möglichst zusamnteDgerückt , und ohne die Piano-
forteiSriinin«« die blo^i cUeSlinger «nterttfttsi« hier
Plat» finden. * '

» ■ W~- TT 1 ' ■ ■ ' ' — ' — • —

DniUr-ker G«nt Da ttnsVar Qoit!

Wer

' Du itBr-lLcrG«!! ; Da«tti>kerGQti!\V«rljiiliaut|ciiaU'gein

liüh mit («Kdl'fra Zü-sd

<I<!M Nufil«« fta-gclT

Ztt-g«!

tim «!U<Ieii Nor'd«! ftt>^l?

du tUrker Gutti du ttirkcr («»Ul Wrrnrrliali dir

Zu$cl ?

du (Urkcr CuU < du »taill^r Galt! du ttwktr

6«MdB*tttkOTGaUtdv.»Urk«r GoU!

Mit den folgenden dr«y Zeilen treten drey Altstim-
men jenen Bässen , gleichfalls in einem kleinen , aber
saaileu l eizett entgegen. (Die Bezeichnung ist wohl
nur der Symmetrie wegen •!•• angegeben : die obe-
re Stimme ist, der Melodie und Lage der Tüiu;
nach, eigentlich ein Meao - Sopiano , und nur die
dritte ein wahrer Conir' Alto.) Die zweyte, dieser
oorreipon^rendenGmppe bilden erst drey Tenor-
stimmen mit einem ähnlichen kleinen Ter/.ett : j,Wer
zerriss etc." Es ist gleichfalls gut und sagt passend
aus, was es sagen aoll; aber webrbad ▼orlreffKicb«
in der Erfindung originell, in der Anordnung un-
gewöhnlicher, und im Ausdruck innig und tit-r in
die Seele dringend ist das vierte kleine Terzett, wo-
mit drey Soprane — ein oonoertirender nnd zwj
begletlende — • jenen Tenoren entgegentreten. Der
erste Sopran will aber ganz besonders gut vorge»
tragen seyn. — Jetzt verctnijien sieb die sechs Slim-
mAi zn einem eraeten Chore. Sie fasaen die Haupl-
sat7.e der dreystimmig behandelten Texlee- Worte
nochmahlsj aber abgekürzt, zusammen j dann fü-
gen sie die letzten drey , jenen correspondirenden
Zeilen htocn : ««Wer eroent eto." und Ittbren diese
weiter aus. (Ks wäre wohl gut gewesen , diese drey
Theile in der Musik bestimmter zn aondern.) Der
Chor ruhet auf der Dominante und Ringt dann einen
neuen Satz an mit: »Alle Herzen ete." dieser ist hei-
ler , sanft bewegt, und von sehr gnfor Wirkung,
„Lobt den Allmächtigen eto." ist ein kurzer Imita
tioufl- Salz , der mehrmahls wiederkehrt, niui mit
freyen (etwas zuviel modulierenden) Zwiaebenaitien
zu einem Knde führt , bey M elchcm man vennuthen ^
möchte, der Compouist habe noch etwas hinzusetzen
wollen , aey aber dnreh die Haitd dea Todea. imteiv
brochen worden : denn dieser Preia Gottes war —
•eine lol7te Arbeit! —

Alle drey Hyinneti sind, auch von einem mn-
tihaUseh nicht eigeniliok febildeienPnblicnm, nicht
schwer zu fassen , auch von allen nicht »anz nnge-
übtfn Singvercinen leicht auszuführen. Nur die oben
angeführte Stelle für den Solu -Sopran macht An-
»pmeh^ anf eine böher anagebUdete Sängerinn ; und
verschiedene scharf und schnell müdnlbrende Stel-
len in den Chüren verlangen mehr als gewüliolicbe
1'onfestigkeit der Sänger. — Das Pianoforte unter-
atützt fiberall den Geunf nnr und begleitet ganz ei-
gentlich; CS kann daher auch , wenn man'a will and
seiner Sache gewiss ist« wegbleiben.

Paititur ttttd Slimmon ^nd sohOn nnd zum Ge-

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711 iSiQ. Novemblsr.

hräache «ehr bequem gestochen. Überhaupt ist alles
ÄusserS (les^^'er^es \on den Vtrlejiern so vortheil-
baft ausgestattet« da^is uun wohl abnehmen kann,
•u«h sie bab^ itm mL Krafft einen Mann ver^
]ocen, den sie tiochachtoti ii tiiul üebten , und (kin
sie dieM auch nach seinem Tod« bsweiseu wollten.

71a

Oliver Goldsmilh's Flöte.

Dr. Oliver Goldsmith , jener berühmte und be-
liebte engtiscbe dr«niaii«ehej romaiitivcbe und hu-
moristische SchriftAeller und Diebt«r («tarb 17747.U
1<ondon) hatte eine so starke Neigung, vcisciiii'iie-
ne Länder, Menschen nnd Sitten zu sehen^ dass
er selbst beachwerlicfare Fotiretaen nicht «cbenete.
Sein«} FImIc> die er nicht übel blicss , verschalTte
ihm oft die Mittel des Üuterbahs, um! seine Ge
lebnamkeit erwarb ihm eine freundiiche Aurnahmc
in ^en mebteii Klttsteni, die er betncbte. Er selbst
erzählt nnsj dass er, sobald er einem Bauernhause
nahe kam, dif; nvunter^ten Stücke spielte, und sich
dadurch nicht bluss eine Herberge, sond<;rn auch
Unterhalt lUr den nlcbsten Ta^ verschalTke. Diess
Vrar jeiloch nicht der Fnll hiy ckn Reichen, welche
im Gegentheil gewöhnlich ihn und seine Mnssif; mit
Verachtung abwiesen. Im mittäglichen Ffaukreich,
-'^o t r sich dem Kampfe mit allen Veitegenbeiten
üht i lassen sah, d» neu ein dürfli_:;( r Mann in einem
fremden Lande nur ausgesetzt seynkann. war er oft
genlMhi^, zn seiner Flöte und »« den Laudkuicu
seine Zuflucht zu nehmen. In seinem Gedichte:
dtr Rilsende, singt er von seinem Besuche Frank-
reichs :

O niiDl'ns Laild dt» ümgaogi fmlirr Herzen,

D»5 , tuit »ich srlbst Ttrgiiuijt, VergMi-cn rinp Tettucittl,

Wie kah' ieh oft mit beü'fcr Fiöls KUog ,

Btjrfa ll«iicll«B itr £«r/,'d«n iauutenl Chor b« .jltitet.

Der, Ton litm Ulmrnltnh' omgrüDl , «ra üf«r «*tig ,

•Wo von den Fintiien frUch drr Zcph/r um uiGiigt

Owl ob m«ia nulMS »phl gldcfa sobledil we St*ti«fl giag,

Di n T<^i] v. rsageuil iinr die KuDbl tics TiDt«rt »t«irl«,

War docb <kr Bejfall gro»» , «wnU «U« D^rf „ich |,ür,e.

UMtl Att itnd -Jnug vrrs«» l^ vm Tonx in Miit«{j»»«it ;

D.i r, Iiri.u F(,,i,Lii III, H.T jlii:, :,ii|en Znt

Oip Kiiitlcr durch üa« rrüMicba C««ubl.

Uli Greis t den svibst die LmI m« SechitjccB Mcbt drückt,

Vbfit diiwb dtt. Enkdefco« , aad Idnrt ein sceet Spiel.

In seinem taitdpredi|^r von Wab«Ge1^ sagt' er's
„ich hatte etwas musil:.ifisclie Kfniilniss und eine
ert^glicbe Stimme, loh gebrauchte nun das, was
einst meine iBrboMnng gewesen war, als Alittel lu.
iiiein( rn UnterbalT. leb <og unter solche Französen,
die arm genug waren, um fröhlich zu seyn , denn
ich fand ilire Munterkeit immer so gross^ als ihre
Dflrftigkeit. Sobald ich e^nem Banemhanse in der
Abenddämmerung nahe kam, spielte ich ctnea von
meinen lustigsten Stücken, uiit| diess verscbafTte
mir nicht allein Hei berge, sondern auch Unterhalt
för den nSchsten Tag. Ein nnd das. ander« Muhl
versuchte ich auch vor Leuten von feinem Stand»
lu spielen; aber mein Spiel war ihnen immer ver-
hasit, und sie belohnten mich pie auch nur mit ei-
ner Kleinigkeit. Diess waif mir,iim so au|Ta1l«nder,
(la ich, wiim ich in l'täsern Tagen, als Musik noch
metue Erhohlung war, vor Genellschafl zu spielen
pflegte, sie stets damit in Entzückung setzte^ be-
lunders die Frauenzimmer j allein nun es blos«
mein. 11 . iiui. rn N- lhbehelf ausmachte , wurde mein
Spiel mit Verartili^jig auf|g«nonmienr ein Beweis,
wie geneigt die Welt ist, Talente, von denen eia
Mensch lebt« ttisier ibreh 'Werlb hairabznwiten.*

Eigene unil'TreindQ Bemerjiangen.

Wenn man Naohabmnng der Nafnr znm Prin
cip der schöiren Künste macht (wie ehemahls Aal-
icux mit vielem gej^rüideten Widerspruch), und
diess mit einigevn Grnnde ibun will, «o mnss die-
se Machahmnng nicht sowohl aiif die fredmett d«r
N.-iiur fiih.rn, all auf ihre P/v,,/,, w ■. //„V , euf die Ge-
setz.« Ihrer hanriunischen . schalTei-.den , hihU nden
Thätigkeit, ihrer Zwpckniäsaigkeit, Ordnung, Sym-
metrie , ihrer Freyheit , ihrer aaf Einheit znrüolt-
führenden MannichltifrUeit. Die Künste können r«/-
nieder n»elir abbilden (i und nach.-^hmend, od^i mehr'
schöpferisch, erfindend , originell seyn. Zu den letz-
teren gehört die MMsih. Wtflobe von der findenden
Kuiisi iiri c i!(''«rritA,'sten stellt,- weil sie triebt, wie
diese, auf Originale in der Ifatnr hinweisen« sich
aaob ihnen leiten imtf itilden Ratlfn.

IU.i.t.Red.*U«, /. iUtUr^^ S^äU - Ved.,,^: A J. «^«^1^, lb».iU|»dl».«» Wink

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ALLG£M£IN£

MUSIKALISCHE ZEITÜiNG,

mit besciuderer Rücksicbt auf den ösforreicliisclien Kaiserstaal.

Ben Ölen Nov«ml>er

N'" 89.

181g.

R«eeiisioD.

Pestalozzischc Gesanglnldungs- Lehre nach VJeif"
fen E^idtmg , kumtwtssenscha/'tlich dargpUdU im

Bans Georg Nägeii. Z&rch hey IT. Q, NSgfU,

Das Bestirben dieser drey MSnner, deren Nah-
men nicht bloss in der Schweis rühioiioh gekaimi
werden , und' ihre GeMunmlwirlmitg « die bidier
nur rragmcnlariscb und aas blossen F.rfalirangs-
grondsätzen abgeleitete Siiighunst zur ff'^issensclutß
SU erheben, und derselben durch Auwendung der
GeeetMder Kiittet>Ihiil<Mopbie ein tiene« organi-
schf-s Ifhfn 7.U geben, verdieul nirht allein den
Dank der kuuatwelt * sondern der gesammten
Memdibeit , da' dat Ziel der vorerwlhnteii For-
acher nicht» (ieringeres ist , als diese iji&lier nur
obenhin l r ol .k htf Kunst tu eiiiim Gcnieingute
der g<;»an)inten Menaohheil zu erbeben , und durch
die berilhiiitelPettaloniaehe Meihode* welche alle«
LelMD, Kunst und Wissenschart auf ihre Elemente
reducirt . 3nf «olche Grundsätze zurflckzufilhren ^
dass iure iirlcrnuug erleichtert oud dadurch der
heilMm^'"Wirltitngekfeie erwmiert und verlierrliefai
werde.

Nägeii, der es äbemnmmpn hat j die Ideen
•einer beyden Freunde durch seine Darstellung kuud
wflaadieii »drilokt «ieh IblgenderMaeaeKaiM ; «,dass

CS gt-lingcn wcrdp , die Musik in universeller Bezie-
hung zur GyniuastiK de« 'ästbetiiob> zeitlichen Da-
teyn« zu eriieben.'*

ISeu und fremd wird Treyltcb dieae Form der
Rede seyn für die, denen alles neu und fremd iat>
-was der Wissen sohaft^ besonders aber der KnosU
Philosophie angehört , und es wttrde n hefaem Hei)
flibren, wenn solche^ a posleriori kaum erleuchtete
Geisler das Buch in ilic lläiule nehmen möchten .
weil sie die a priori \trsuuhien Analysen und De-
dvciioneu docb nicht geistig verfolgen hQnDUte«

und das Werkoben mit dem Vorwarfe der Unvei^
siändlichkeit wabr«cbeiolicb am den HSadea tegea

würden.

Dai iet aber Gottlob ooeb keb Kriteriom, nach
welchen! der Slandpunci eines 'Werket zn benr-

iheilen ^ sondern nnr ein Hindemi^s für Hie •rrfis'^f-
re VerbreUung desselben. Denn der Verfasser «cbeiut
in der Tbat «einen WirKung^kreia «nf wisMnachaft»
iich gebildete Erzieher (P&dagogeD) im voraiu selbst
beschränkt zu haben

Dies» bezeichnet ganz besonders «eine Forde-
rung« 4aaa der Leaer der gegenwärtigen Unteren^
cbusg leinen alten Slandponct ganz und gar ver-
lassen niiHse , um sonarh in^ Gcbit th der Kunst
uiid Kuü&t\\u&en5clialt vuii einer neuen Seite Ein«
gang au finden.

IIiür7.u verstehL-n .sich nnr «olche Leute , denen
die Kunst unendlich uud das Ideal unerreichbar ist.

Zuerat verwirft der Verfasser die Eiutbeilung
tAn Harmonie nnd Melodie," nnd beginn» mit der
D' Itirtion des Rhythmus aus den Elementen des or-
gaoiscfaen Lebens, ja aogar von der Wiege desMen-
scheu. Wahr, und einee nainr-Philoeophen wilr>
dig, ist die Anschauung, wenngleich dadurch nicht
alles Andere aufgehoben und vernichtet wird. Ea
gehört zum Pestalozzisi^hen Unterricht , welcher^
hauptileblieb darauf Iijnans gebt, iiro mi»glich die
Mehrzahl an allen Vortheilen nnd Fort6cltritten
der Veredlung des menschlichen Geistes Theil neh-
men zu lassen^ uud also desshalb die Unterricht«-
fifetbode zu vereinfachen. Diees wSre adion der er-
ste Stein des An»tosses bey denen, welche das 6e»
schäft der Gesan|;hildung« • Knnst, aus nicht schwer
zn begreifenden Gründen gar nicht so simpUficirt
nnd populariairt wiaaen ««nen.

Wir stimmen mit dem Vcrfiissrr ganz überein,
u AS er über Undulation (beym Gesang der Kacbti-
^all; und Articulation (beym Gesang dea Mineeben)
gesagt hat. Aach bowdal der gelehrt» Verraaaer>

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7i5

1819. November.

716

das» ihn^ AprV - TTnterschculiing des graduirteti uiul
putcii/irteii Tones (vidi Leipz. mustk. Zeit. 9. Jahr-
gang) gar ntcbt uiibekannl ist , und baut darauf
sein« neue« von ihm »wedunSisig beftutden« Sing-
Scala. Indem er auf der Quinle meinen ersten Te-
trachord auhebt , um die Tonioa oder Primo za er-
ratoheii « und dieselbe wieder als Grnndton des neuen
Telrachords constitnirt > erleichtert er zwar die er-
sten Unterrichts - Stunden oiiirs Aiiningers im Sin-
gen^ führt aber zugleich auch Jas C<enüUh auf den
Abweif^, dass es frither mit dem bennrahigenden
EiiiJruche der Dominanten-SeptimcU' Hai motiie be-
kannt wird, ehe CS den bcrul'.u'Liul-.u Ziikil der
bisher aucrhaunten Tonleiter in »icii anruimmi. Das
Gefllhl der bejrden verwandten Tonarten, oder bei^
ser, der in einander verschlungenen Zirkel, der
Tonica und Dominante wird hierdnrch beynahc
präOxirt , und der beunruhigende Eindruck « den
die Beptinio der Dominante znrQe1ilissi> kann nn»
rnttfliob (iir die Seele des Lernenden vortheilbaft
•eyn.'

%yas die pag. 2^ vorgeschriebene Seal« beiriflk.
.die dnrch Pausen rhythmisirt werden soll« so ist
es an und für sich schmi Gcwohnlieit bey guten
Mmtern , den Moment des Athemltoblens in der
Millb der Scala« Anfangt der Lehrjahre , nicht zu
'versSnmeri. Im Ganzen genommen sind wir der
Meinung, dass rlic hi^lipr s^i-hranclii'- Srila mitzwey
auf einander gebauten Tetrachorden die bessere sey,
weil denn doch der Lernende gleich im Anfange ge-
nOlbigt werden muss , neue Eindrücke zu empfangen,
und es weit bessf-r Wnr7el fa«st , wenn mnn nicht
gar zu spielend das (^cächäft der Kunslbildung bey
den Schalem vornimmt.

Da fibrijjens die Intonatinn der grossen Septi-
me bey talentvollen Schülern in einigen Unterrichts-
standen mit i^msl leicht erzieh werden haun^ so
würde diese Menerong unnOlbrg aeyn, ja nicht «in«
mahl bemerkt werden. Denn wenn der solfeggiren-
de Schüler (nach alter Art) auf der Quart oder
QninteMisrnbt, nod von da seine Seala weiter singt,
ankommt denn doch die Pestalozzische Scala her-
aus, nur, dass sie nicht aof der Quinte der Tonart
anfangen würde.

'Ziemlich klar und tüchtig« wenn gleich etwas
manierirt, ist die fernere Oarslelluug des Verfas-
sers im Verrul^, wenn man sich diu Mühe nehmen
itaun und will, eine Terminologie sich anzueignen,
die seit Porlmanns Entdeckungen 'In dar Htcmonie

Tast noch nicht anf Musik angewendet wurde. Auob.
hierin soll nicSit etwa ein Vorwurf liegen.

Die Meinung. ^,dcnu für den ästhetischen Zu«
stand des^nnstmenschen » der ein Quadrieinioman-

schant , \'>i ueeJei im ■.i^lhelisohen iKiseyn , noch in
den besondereu Kunst -Phänomenen ein Aaalogon
anhmfittden welche pag. 2<\ steht, ist ganz falsch,
weil wirklich diu organisrli« Natur dafür den herr-
1ich-.teii Beweis liefert^ und eben so die bildenden
künste.

An einem andern Orte melir davon.

Wer das Werk aufmerksam liest, wird endlich
den Schluss machen inüsäen , dass es tneitr mit der
gesammten Tonkunst als mit der Gesaugbildungs«
Lehre im Einzelnen sieh blmhifiigt, mehr mit dem
bindruck auf die Seele, als mit den gymnastischen
(iibungcn der k()rperlichen Organe, mehr mit den
Folgen der musikalischen Bildung auf die gesamm«
te Menschheit als mit den Vorbereitungen des Ler-
nenden.

Im zweylcn Theile ..der. Ilamai^istiK" breitet
sieb der Verfasser' besonder« ttber die Treflliohkeil
der Pestalozzischen Lebrmethod« aus, und aeheint
eigentlich seinen Ge&ichtspunct au; den Augen zu
verlieren, oder vielmehr diesen ixrsleckier vor Aur
gen gehabt zn haben. Die Verschiedenheit de« StyU»
besonders das Unterlassen der pleonaslischen Schlnss«
Perioden z. B. ,,gewinnt , £;ewonneu bat — entsteht,
eotsiehen muss etc^ deutet auf zwoy .fertcbittdeae
Verfasser hbL» waa eben aiohl als T#del ang^efeck^
net werden sotl* «ondem^ «okon durch den Titel
bedingt ist.

Was die Verheisanng des , .kommenden KeltaU
ters der Hnsik* beirifn. so pflichten wir dem from-
men Wunsohe des Verfassers bey. ohaodcaGlm-
beo an die Realisiruog zo haben.

Di« Gründe ftr diese nnaer« Bohnnptnng dürf-
ten nicht eben mnsikaliicb, «ondeni rein polilisck
seyn.

Das Bekenntniss des Verfassers, der seiue Dar-
stellung selbst flüchtig und unvollsiindig nennt. ciil>
warfnet endlich den strenges Kritiker, ob er gleich
durch das Imposante des Tons im Anfang in die
Schranken gefordert wäre^ und tatst wünschen.
Hr. Nlgeli mOge den betreten«ki Pfad bald wieder
furtwandeln, denn gerade die Mitsik bedtrf MUCT
kunstphiloaophisohen Behandlung.

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717 l8 ig. 'November.

Madame Maia, geb. SchmelHiig^

71»

litm zu OsMel im Jahr« 1750 zur Welt, und wid-

mete sich in ihren fnlhesten Jahren dem Studium
der Violine, dio sie als Kirn) in England spiehe,
verlie»« aber diess lustrament , und ward (auf den
Rath der «ngtiaeben Damen t welche weibtiche Vio-,
Hn-Spiel«r nicbt Heben) eine Sängerinn. Ihr erster
Singmeisler war ein alter Maini , Nahniens Paraäisi,
nnd schon mit 14 Jahren sang siu vordemenglitcben
Hofe mit dem grOeten Erfolfe. Von 1767 bb 178S
reiste »ic durch Deutschland nnd di'-- Sclnvri?, ,tuc!i
besachte «10 sf ateriuu Neapel. Obschon man sagt^
daia ihre erste Neigung sie zu Bravour-Oesäogen hin-
zog , \varde doch ihre Intoualton durch unautgesetir
te Übungen in breiten Noten rcsi{^'obtelIt.»Wir wia-
aen aus ihrem eigenen Munde j dass Gründliohheit
da« Gesangs, reiner Vortrag« nnd b«tihmmte Into-
nalion ihr immerMähreodeaStadinRi« und derjenige
Theil ihrer Knnslieisttingen war, auf den sie selbst
den meisten Werth legte. Dr. Arnold erzählte dem
Schreiber dieaes^ daM er Had. IKara habe tanzen ,
und die gewalligsten Gc&ticidationen mtOlMIlsehen,
während sie die Tonleilur au\ muk ah sang, uiirl so
atark war ihre Brust, dass der iun eben so frey und
«neraohiUtert blieb, aie ob ale in der rnhigaten Stel-
llUIg einer Concert - Sangerinii gestanden häUe.

Die Italieaer sageii^ wer eine schOne Stimme

singen hörten, fanden wir nt? mch nur eine Annä-
beroug an jene emraobe Majestät der Mara i dieser
Arie allein verdanht aie ihren 'hflehsten Ruhm, und
jene , welche sie nicht gehOrt haben « und aioh ein
richtiges Bild ilires Gesangs entwerfen wollen, müs-
sen »ich eine Sängeriun vorstelleu , uiächti g des treue«
sten Anadmolta der seelenvoUeii Worte nnd der
nicht minder seelenvellcii Musik dieser erfaabeiMten '
aller niüglichen Compn^ilil)nell *).

Duch Aldra war voll Einptindung, all ihr Be-
ginnen war t^nf daa Herz gerichtet , und immer blieb

sif <!cr N.ilnr und ilein G efiihle Iren. IIirTon, schon
an sich selbst rein , angenehm , reich und krartvoll,
entlehnte all seine verschiedeneu Farben von dem
leidenaoballltoiwn Sinn der Worte , und wonn er
vielleiobt. nicht so süs? nml I.Iir ils jener der B!f~
Uttft«», nicht so voll und kräliigaU jener der Cala-
Uud war, ao war er doch stets die rührendste Spni*
che der Seele. — Die HerrachaTt über die Gemüther '
ihrer Zuhiirer war es , worein Mai t ihren Ruhm
setzte. Die Kunst, zu überraschen, lies«. sie Anderu,
begnügte eich weiae mit einem anacbeinend .(aber
nicht wirklich) untergeordneten Style > tind Mobile
so die cclito (xrtissc rn ihrpni Tlicil.

. Mara x Aussprache kann vielmehr allgemein als
nationell gnutunt werden, denn, ohaohon aie ata
Kind einige Zeit in England zubrachte, und man-
che Kenntuiss der Sprache brbielt, war doch in ih-

bat, besitzt von den hundert Erfordernissen eines rer Aasspracha immer «In fremder Ascent bmnerii- ^
Singera nenn und neunzig. M»d.Mara hatte gewiss bar; indessen konnte das Fener, die Würde nnd

Zartheit ilirer gesungenen W'orle niclit nn'ssverslau-
den werden; sie sprach ja die Sprache aller Natio-
nen^ denn aie sprach zu den Empfindungen d«c
menschlichen Herzens.

Sie war tief in die Wissenschaft der Musik ein-
gedrungen, und ihre Leichtigkeit im .Noten - Letten
war erstannlieh. Vielleicht verdankte eie ihrer Vio»
lilie dienv , «lamatils seltene rdhigkeit. Wahrhaft
gto&f \tar Mai OS Vurirag; und wenn er auch, in
luatcriuller ßücl<^iüht, von der Beweglichkeit der
gegenwirticen Singarl vertchieden war, kann nuua
ihn für wahrer, neiler, richtiger erklären , irt so fern
er weniger gezijirt und ausschweifend war, und sich
von dem voroehmsien Ziele der Singkonst, dem
jfutdruckßt weniger enlfernte. Mistriss BüUngion bc-
merbto dieaca einet selber in einer Gesellachaft, nnd

diese neun nnd ueunzij» in jenem einet). Der Um-
fang ihrer Stimme war vum tiefen Sopran: C bis
zum hohen B, md alle ihre Töne waren gleich und
stark. Das hundertste Erfurderniss al^er l^c iais sie j
in finem hohen Grade durch die Gabe, alles i:' '
luügltchstar Grösse uud ErhAbeuhuit auliLuias&eu.
Di« Kritik der rrttheren Zeit stellte sie über die C'na-
xoits' md#im|jR4, nnd Bber alle ihre V ingangerin-
nen. In iin<»MM l'u-n haben wir (l.c hiiii' ^■.■>n und
Catalani geiiinl, und glauben, das» in Majt siäi und
Wahrheit des AtksdmoKe (welche« Wnrl all die vor-
züglichsten Gab*?« und t^rrordernit'.e der \ iioai Mu-
sik in sich fasst) dio Mara stets die Ohnhand be-
halte. Von ihr leiten wir alles her, was in ttück-
■loht der grossen Sifle im Geefltge gelernt worden
ist , und vi »Iri-fii gt^Jernt werden l^ann. Das An
denken ihres Vortrags von Händers sublimem ; „Ich
tiwn t "MW BfiOw Ubl," ist eben so ujisterblicb
nli die Ario nShtU So oft wir dÜN« Ari« teitd«»

*) Ea war eia« Zeit, wo miu auch liier in ^ '<ti Ji^^^.^ \nj
uad «Um miMniieklca Weiki- dacht« , dmca Zierde «ic i,t.
Almas Trotti . . Aam. 4. Üher*.

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719 i8i g. No

gestand mit einer, ihren grossen Talenten wohlan»
ständigen Bescheidenheit, das« AfoiKt'« Vortrag den
ihrifen «n «cbter Wirkmig« wenn gleich nicht an

l'mfang nnd SchnelUgMit, übertrrffc Marr'i Ton-
l'anfe schienen stets ainctt Sinn enthalten ^ie wa-
ran, wie «s jnm de« Hrn. f'au^han inid« («Mai aicht
inslrumerUal , hatten Lichl und Schatten« Abwechs
Inng des Tons, und flössen bald iangaamer, bald
•ohueller dabin , mit dem in der Arie herrschenden
GefBlil« Aberetnstimmend* dm aie zo tbeil«» »ehie-
nen. Dieselbe F.igenschaft hatte auch ihr offener,
reiner Triller. Weder in ihren Verricriinercn , voll
Wissenschaft nnd Grazie, noch iu ibreu Cadenzen
verlor Ü9 dt* ClMrakterietih deeSinnee nnd der Me-
lodie aus den Augen. Sic \yar wcchsclsweise maje-
stitisch, zärtlich, pathetisch oder elegant, aberin.-
mer eines oder das andefe — nicht Eine unnfitae
Moto wMd gcetaagett! •«* J«de Art von Venierong
hielt sie dem frrn^-^cn Zwecke untergeordnet, durch
Vereinigang des Textes nnd der Musik auf das Ge»
WM de« Znhttrera -nt wirken. Tr«tt diesem Grand-
«atze, fragte Mam, wenn Jemand die Kehl-Beweg-
licliKeit einer S'ingerinn rühmte: „Rann sie Mcbe
ganze INoten singen

Wir glenben , daat der Med. Jlfanl der oberste
Vhtz unter Kuostlern ihres Faches gebübrej di nn
in M.-.jtsl'dl, Einfachheit, Grazie , Zartheit nnd Pa-
thos, den ersten £rturdernis8en der Knast, den de-
menten d«i groMen Style , ha'l aie alle ihr» Mitwer-
ber weif ilberlrorTcn. Sie gal) U'inder$ Conipositio-
nen ihre natürhche Grtisse and Wirhuttg, welches
nach unserer Meinung, der höchste Grad des Lo-
-hea ist« den nun^inem Singer erlheilen kann. Han-
rffl i^t ' ili'^ > sagen die musikalischen Mode-

Krämer unserer Tage. Milton würde ans dem Mun-
de eine« Leiersj der nur etwas mehr ale mitielmla-
sig wäre, unertrtglieb lannueili» seyn. Die Wahr-
heit i^t , da&s, um solche Waffen 7.u führen, die
Krait eines Giganten erfordert \vird. Mam besasa
die«« vom Himmel vertiebene Kraft. In HSndel'a
Werken gründete ihr heller Verstand eeln-Reieh,
nnd nnhin sich alle Macht ihrer Stimme und alle
Schät/.e thrcs Wissens zu llüire. Uier behauptet sie
ihf«n Thnoh in ongeirai>ter MajesiSt , und pranget

' „ohne Nebanbnhlcr in all ihrer Wür<i< . '

Th» qaarier/jr Musical Mugazine
aad Revim», T, Ii. /). 17 1 — 174.

V c m L c r. • 740

£igeDe und fremde BemerkungeB.

..WelcViT TonViiintlrr wirlsl mehr auf deine
Seele» der mit einem einem einzigen Drucke der Her- »
monil» dioh Ibrlrmtst , oder dcib e« auf Kosten vieler

rortschreiteudeu TOne thun mlll" (Freyherr Cem-

:'.'nL:ri\ üIkt den EinQnss einer gelehrten Gesellschart
auf den Geist eines Volkes. Hliein. BeytrÜge itea
Heft 1778)

„Erwähle dein eigenes Gefühl und" nicht die
Meinung des Volks znr FUhrerinn. Stimme dein Ge-
fühl nach dem Tone der Natur. Sey einfach, wie die
Naiir aelbsts iiabe einen 2wcek« dring* auf den loa«
nnd opfro alles andre auf, entsage allem Lobe , das
du vom geblendeten Haufen erhalten könntest; du
schenkst einen kleinen Gewinnat weg, um die Un»

Sterblichkeit cn erkanfen. Wie« wenn keiner

es wagte, dnrch Tonkunst ins Menschenherz drin-
gen zu wollen, wenn er nicht vorher die ähnlich
stimmenden Chorden nuserer Seele gefunden hStte*
nm «ich darnach &« bilden f (Denalbe «. n. Ow)

Notizen.

Dat fHlhere Gerlleht (sagt ein anfwirtigasBIati),
dass dar Componist Sponiini für das Theater inBer>
lin gewonnen erden dürrte , hat sich nunmehr be-
stätigt. Es soll ein für ihn sehr vortbeilhaftes Enga-
gement mit ihm abgeaohknten aeyn, nach weiohona
«r, ausser einem jahrlichen Gehalt von 4000 Thlt
in Golde , noch eine besondere jährliche Gratifica-
tion nnd den koetenfreyem Gebranob des Concert-
Saales , für «in darin zu gebendos Goncerl» arktll
Er soll die Verhindlichkeit übernommen haben, ent-
weder alle drey Jahre zwey grosse' Opern, oder alle
Jahre eine kleine tu eomponiren. Er lOhrt den TCi'
lel als etsur Gapellmeiater nnd General "Birector
der Hnsih. .

Iif einem andern aaawiiiigen Blatt« wird jeder
Theater- Direclion gcrathen, sollte Sponlint nach
Deutschland kommen , keinen l'ängern Coniract ala
auf ein Jahr mit iUreu <£iugerinnen abzusobliea»
•an. Stimmen sind (aagt dieaea Blatt) kein« In-
strumcnti' wn cs*5anf das ankommt, was ein Künst-
ler gelerut hat; sie sind bedingte fiaturaolageo, von
Zeit vnd Uroatäudm abhaugig.

KeiqttJledaetmir; /. JUMsr m« S^JHei^ ^ Vfrlcfw : S. A, SUiatr mni Cwp. Veiilihtodhr in Wiak

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A L L GEMEINE

MUSIKA LISCHEZEITUNG,

mttl>esoiid«rer Rncksichi auf den dsterrcicfaischen Kusentaat*'

Den loicn November f)0, lÄIg.

Über dea venierten Gesang.

Jhek Maneau s B\fieMioHi prati^ aopra ä Caaio
ßguFota tte.

'Folgende kam Abbatodlnng, welebe im Wcaent-

licben auf des trelllichen Sing- Professors Mancini
Grundsätze gebaut ist, wird Jenen nicht «nwill-
■tonimen seyn^ welcbea obiges Werk entweder nicht
zn Gesieht (gekommen, oder wegen Nlel»ikcmitaiss
derSjiraclie Ms ji'lz,l nocli unbekannt geblieben ist —
die jedoch über dessen Vorzüge schon von SO man-
ofaem wackern Kanstlebrer Riobterlichet erfahren
haben» und denwegenmtt denLayen derSingkunsi
grwis«. den Wiiii^rh tlieilen werben, die Theorie
dieses Mannes in gedrängter ILUrze kennen zu lernen.

Die Stimme ist nach Rousseau die Summe aller
Töne ) tvelche ein Memi h durrh seine Ton ^ Organe her-
vorbringen kann. Sie i«t bey Jedem so sehr verschie-
den, wie di^ Zflge dea Getiohte«. Die SehAnbeit
und Vollkommenheit einer Stimme besteht in ihrem
Umfange, Klange, in ihrer Anmuth , Leichtigkeit ,
Biegsamkeit und Harmonie. Die Stimme ist fehler-
liafk* wenn aia hart, alaili nnd grell, oder anch
schwach j bcsrl.rnnHt nnd dumpfi" , oder zwar \on
weitem Umfange, aber nicht voll ist. Die erste bat
incbia weiternSthig , als dass man aie angenehmer
«nd reiner zu machen suche, die andere, dass man
sie verstärke, aufkläre nnd erweitere , und die drit-
te, dass man ihr VoUsUndigkeit gebe. Die letzte,
welche ge«r6bn]ich in der Habe einen weilen Um-
fang hat, in der Tiefe aber sehr arm ist, mass eine
Zeit 'aiig in niede^n Tönen r"'rt!it , nnd an eint-
sanfte und solide Solmisation gcwülmt werden. Die
feescbrjinhfe., aabviraehe nnd dumpfige Stimme kann
durrh lange und unterbrochene Übnug tJmfang,
SiiiiKt-nnd Helle cilaivron , wenn man nur besorgt
ist, dass sie nie zu sehr augu&trengt werde. Was die

starke, helle und grelle Stimme anbelangt« so moss
man sie vorzuglich bey den hoben TOnen xnsammen*
zufassen und tnrftckznhatten »nclien; denn diese

Stimmen haben am meisten nOthig , dass man %}•:
mildere, und ihnen die BanhigKeit und Schärfe hc-
Wthme, die das Ohr sehr beleidigen. Hiean kann
man nur nach und nach mittelst einer Solmisation
iielangen, die von den tiefen zu den mittleren, und
von diesen wieder zu jenen zurückgebt, und diese
ao lange, bis die Tftne mit der beabaiehtigtei^ An-
muth hervorgebracht werden. Dann erst muss man
stufenweise za den hühern Tönen fortgehen. Man
soll die Brust des Lehrlings torgrällig schonen, nud
die Solmiaatiim soll nie den wirkliohen Umfang
seiner Stimme fil-nr'^twigen. Nor mit dem Alter muss
sieb die Stimme ga^i entwickeln. Besonders soll der
Lehrer dafSr sorgen , dass sein Scbfiter beym Sin-
gen den Kopf beständig aufrecht hatte, und ihn in
st inr- TK-ittiilich«? Lage bringe, damit die Kehle nir-
gends gedrückt werde, sondern der Stimme freyen
Dnrobgang lassa. ■ - '

Die Stimme tbeilt sich ihrer natürltchen Be-
scharfenheit nach in /wey Register , nähmlich in die
Brust- nnd Kopf&tiniinc. Da eine dieser Stimmen
gewtthnlioh siSrker ist, ala die andere, die Moth»
wendighoit hingegen erforilert, da«s die Stimme im
Ganzen gleich stark sey, selten aber bey einem Sän-
ger zweyerley Stimmen gefnnden werden ; so muss
die Knnsl die Nainr Yerbeaaern , nnd die Versehie*
(ienheil dieser 7\vey Register unmerMirh zn machen
suchet). Es muss näboilich die Brusisttmme mit der
Koprsiimme so vereinigt werden, dasa'das Ohr ih-
ren Absonderung^pnnct nicht wahrnehmen kann.
Zn diesem Ende soll der Lehrer bey seinem Schü-
ler bcyde Bcgister besonders ausbilden, um das e^
oe mit dam andern in ein ricbligea^ VerliSllnisB za
lelzen .^nnd erst dann bcyde nach nnd naoh in ein>
ander tm schmelzen suchr n Dieses mn<is sIkt ^e-
scbeheuj ohne die Statur jeuiabls zu übertrcibeu.

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7^3 1 8 1 9

ifitd Uon ^nrob »ine gemässigte un^d enhAltendo
Übntig, mdcm er den Schüler obneBemflhmig nud

An.strengung nur auf eine ganz unvertiKrl>to Arl
von eiaem Reguler zu deai andern übergeben lässl.

Die Inlonation ist sehr wichtig , weil eie rich-
tig singen lehrt. Man erträgt einen« der aas der
Kclilp of1f»r durch die Nase singt, wenn «finc Stim
me aucli nur mtllelmässig ist; aber mit einem, der
fkticli iingt« man Jteine Nacliaieht. Dieaer Feit-
ler kann durch nieht» erträglich gemaebt werden.
Er entsteht entwcHer ans einer naliirlichen oder za-
fiilligeu Ursache. Für den ersten gibt es keine Mit-
tel, 'Wenn aber Jemand wegen lehwMiber Brost »
oder aus Mangel an ^nrmcrKsamkeit u. dgl. falsch
singt, so kann durch eine einfache, leichte md «0-
lide Soimisation nacbgeboll'ea tverden.

Bey dem Mnnde gibt es dreyerley Fehler, die
der SchUnheit und Anmuth des Gesanges sehr nacb-
theilig sind. Einige ÖfTnen ihn 7.u weit, andere zu
wenigy andere aber bringen die Zähne nicht von
dnander. Der erete Fehler benimmt der Stimme die
na'.tirliche Klarheit, und gibt dem SlnfSV eine üble
Gestalt. Der and.fir ist nicht weniger «nschicKÜch;
er verdumpit di« ^tioiine« man singt durch dieMa-
ee« und apriehl die Worte «nverafSndlieh «ne. Der
dritte, der gewöhnlichste, erstickt die Stimme, nnd
benimmt der Aussprache die DeaiHchkeit Ein Sän-
ger »oll deu kopi gerade halten , dem Leibe eine
gttio Stdlimg geben, nnd den Hmd ao bilden« wie
er natürlich i.ü lächeln pflegt

SeliUifen heisst zwey Noten mit einander ver-
binden. Bey dieser Übung muss der S<i;huter die er-
ete Not« eines, jeden Tectee mit hnlber Stimme in*
toniren, und sie nach und nach vergtÄrkcn, indem
er doroh unmerkliche Sobattinmgen zu der andern
IlbMgeht. Hiebey bims er adnen Atbem »orgfaliig
tporen, damit er gewohnt werde, die Stimme tu
nalerhaUen . 7.n verstärken , und wieder zu mildern.

yortchtäge machen heisst eine, zwey oder aooh
drey geiehmeekvoUe Noten bdren lasten , welche
ment veiflärkt , oder bey welchen mau sich aufhält,
ehe man die Haupt -Note hören lässt. Im Gehrau-
che dieser Zieriicbkeit nuiss man des Überladene
eehr meiden« beeondera beym pathetieeben Geaen»
ge. Das Starke und Schwache ist die Kan»t, die
T*Vne kräftig und sanft zn machen. Dies» g^schifhi
duti-ii wühl angebrachte und stufenweise Fort&chrei
tnngen (pi. mi^ afbrt. for. 1t* ereae. dim. pp. ppp.) ,
welobe bey in Siggen von graaMr WirKniif ^nd.

November.

724

Der TräUr Ut unter allen Zierden des Gesangea
die nothwendigste. Er gibt einer ' miltelmissigen
Stimme einen Werth . und ohne ihn verliert auch
die »chOnsto Slimnie ihren Verdienst. Die vornehm«
sten Eigenschaiten des Trillers sind, dass er gleich
hell >geaehl«gen . körnig, ft-ef, und massig leicht
s>y. Kr ist gcwUhnlich ans einer wahren and fal-
schen Note zu»ammepi;f^ft/t ^ und fängt immer mit
der falacheuNote an. und eitdigt sieb mit der wah-
ren. Seine Fehler eind dee aogenannte Mediem nnd
Wiehern . weil »in nbelgeschlagener Triller dem
Meckern der Ziegen und Wiebern der Pferde in den*
Thet ifinlich ist.

Der Motdenf ist vom Triller bloai darin anter«
schieden, dass die falsche Note um eine rüntnni'iche
Stafo unter der wahren ist, dasa sie mit weniger
Stärke geschlagen wird; wuA foiglidl kürzer eejK
muss. Bey dem Triller iat ei das Gegentheü, hier
wird die falsche Note immer um eine diatonische
Sttif« höher als die wahre, und mit gleicher StäriM
und demsdiien Gewichte vorgetragen.

Die Cadenz hält sich bey einer Note in Sistn
Atbem, las^t in dieser Zeit eine Menge verschiede-
ner Noten nach dem Gutdünken und Geschmacke
doa Singer« httren« nnd Itfaet eich endlich ia das
ordentlichen Triller auf.

Die BfHeglidikcil der Kehle bf«te})t darin, dasa
man vuu uuier Not« zu der andern, von der hoben
SU der lielm, mid zwar in groesen ZwlMheaiSunea
spiingt. Diese Gattung erfordert eine ganz beson-
dere Lbung, weil es schwer ist, die Richtigkeit der
Intonation und das Yerbältuiss der Töne., in Ans»-
hang der Starke so gleicher Zeit beyznbehaltan«

/> !i Recitatii' ist ein musikaÜsrli er Vortrag, WO-
bey man soviel möglich die Stimmbeugung eines
guten Redners naohznahmen bat. Ein wohlgesetziea
Recitativ ist so natürlieh, VPd hält so sehr den ein-
facheti Redctoii, dass man jeden Salz, jeden Ah-,
»cbaitt, jede Interpunctioo, jede Stelle der Bewun-
dernog und des Aoarurena eemehmen liann. Da ee
kein Gesang Iat, so iat et keinem Tacte unterwor-
fen; es miHs 10 h»T^p<^a?t werden, dass man nicht
singen I soitderu biu&g zu reden scheint; iqdess wird
doeh der mnaikaliacbe Aoadroek «orgKltig beybe-
halten. Die Fehler des Recitatives sind', wenn es
auf der Bühne wie in der Kirche oder -im Zimmer
hergesagt wird; wenn es entweder bestindig gesun-
gen oder ni idir gesprochen« oder dfe Stbmno sn
viel oder su «enig «igaatrM^ trird. EiHgo fallen

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725

1 ö !<> Nov.cmJbc r.

726

ta merklich auf die lelrte Sylhe, fliir^i»re vcrschln-
cken »ie, einige haben einen iiaclilassig«'!! ^ amiere
«iaen ▼erei«n«a Vorfrair: »iiiige aagen et zu lang-
sam, andere zn gesclnvind« «inige zu kalt^ andere
zo feurig, einig» ahr-r schreyen tind beulen« wieder
aaderc vorsteht mau uichi

Misiriss BilliugLon.

Unsere Laiidsmäuuiu , Mistris» liillingion, die
swayte in dieser anageteiclideteo Reibe > (lttrAe voll*
KoiT^riieti geeignet gerunden werden, den Platt zwi-
schen der Mara und Catalani einzunehmen, denn,
wenn sie ritcksichtlich der voi herrschenden iutblec-
tncIlM Fibigiteiten , die dem Siyle der Moni jenen
boheu Grad von Majeslät und Patho* gehen, unter
derselben stand, so war sie g«srisa der Catalani in
Hinsicht anf Ausdruck des Vortrags« AnnehmlicU-
keit des Tonea, und VoUendanf der Anafiibrung
TOrzii ziehen.

- BUlington* Intonation war von seiteuer Voll-
Bit«. Wir erinnern nna nicht , sie jemahls
im mindeatan detoniren gehürt zn haben, und
»1* wir einst über di«80 seltene Genauigkeit mit ihr
sprachen, sagte sie: „E9 sey ilir« Überzeugung ge-
^•aen» daaa ein Sünger «ioh nie genug üben
um sein Organ völlig in seine Gewalt ZU
men, und seiner Intonation jederzeit £;cwi$s7.nseyn."

Sie vollendete ihre mu«ikaii»cüe i:.r£iebung in
Italien t diaaa, nnd aalbat ilire Gewohniieif an iiaban
ihr jeno Art von Icidenschafllichcm Ausdruck gege-
ben^ welcher die italienische Musik beseelet. Ihr
Ton war »on jener Unst'itigkeit angegrilTon, womit
at* dnrcb die zarf esien Tongtnga dea' ppam* Ge<
saugs hingleitete j mir? ifire GrossheH war vun jener
Art« die auf den Theatern üblich ist. Mara hinge-
gtn ImUv all ihren aneiindiaehan Stadien die Fai^
be dar atrengeren deutschen- nnd englischen Schale

gegeben, und obschon sie miscrr;' Sjirache mTt tiem
Accente der Fremden sprach, weit inniger mit un-
aeratti nativneUan GeidiaiadiaifteraingeBttniiiii^als
unsere Landsmänninni vielicicbl, weil in jenem Al-
ler der Empfindung, in welchem all unsere Eindrü-
cke von der Imagination auf das Uerz Obergehen j
BWitigtMi nna fitHi»$§ Uar» bingagen zn iiaa kam.
Wir wollen uns nicht in ferne philosophische Un-
tersuchungen einlassen, aber man darf "hiii , n ,

nauerer VetMn lunw itf-^ifti ^ nnd von der Att, zn
roflectircn und zu handi.lti, weit mehr abhangen,
alt et auf den erst«» Aii<^eitblick scheint.

Der Ton der iVlistriss bUlingfon. war in gleicben
Grade von jeiuMu der Mara und der Calulani vcr-
Hchieüeu Sie konnte den Ton wwder zu jener Fülle
und Feyerlicliiieit erheben, wie die Enilere* noch
S(V reich ge&ialien , « ii die I.-W lere ; vitlli icht war
er jedoch HehÜilit-T, als (K:r von allrn Heyden. Im
L iniang der 6linime übertraf sie dieseliien beträcht-
lieb, indem ihr eine klare and gleiche Reiha von
zweyund zwanzig Noten, AbisA, zu(>ehothe stand.

Ihr Ansdruck war nicht sehr nianntgfahig , und
hatte weder die Begeisterung und Zartheit der Ma-
ra, noch die Rralt und daa.blitaShnliehe Onrol^
dringen der Crf ilan,' ; doch war sie Moi^lerinn daa
nettesten und vollendetsten Siyls im Bravonr- Ge-
sänge. Es gab baiaen Tonlauf, den' sie nicht voll-
kommen, mciileriich. und zwar, nach Gefallen,
ligato oder ftnrrato ansfrdiren koniite. Sie war hierin
weit mehr zu leisten fähig, als ihr guter Geschmack
ihr anznbringen erlanble« nnd aelfea konnte sie ee
über sich gewinnen (to gawiaa sie dann jedes Mahl
des Heyralls der Menjj*' war), chromatische Volaton
anzuwenden , obschon sie dieselben eben so leicht,
and weil riclitiger annafllhran vermoehte, ala dio
Catalani. Was nicht zum Ausdruck gehUrle , und
kein anderes Verdienst als jenes der Schwierigkeit
hatte, diu mau bloss durch fortwährend wiederhohl»
ta Übaiig itberwindan kann, halta in ihren Aogan
keinen Wcrtti.

Mehr als durch Tonläufe wusste sie durch die
EinlBhrong grazianvoUer Yerzfernngen sa wirken ,
dia gaachnachroUer« nanar und ausserordentlicher
waren , als Alles , was man in l'n-^land von derglei-
chen gebOrl halte. Hierin olTeubarte sich eine von
gründlichen Kanntninen geregelte Phantasie« nntl
es ist za beklagen , dass es an Ausdrücken fehlt, dia
eigene Accenination , die wechselnde Ver/ö^^erung
und Beschleunigung der Note», und all die Feinhei-
ten zu aohildarn, welche ilea ßlTeet znm Rarzen lei>
teten , nnddaas w ir Tolglicb nur von denjenigen ganz
verslanden werden l^'üinen, welche die SSnperion
selbst gehört, und ihrem Style der Zierden (jgraces)
Tonflgliehtt Anfmarkaamkait gewidmet haben. In
diesem Fache war sie ganz besonders elegant und
vollendet, sicher blühender als Mara, wenn gleich

dass eigeuthSmliahe Schönheiten des Gesangs mit i mit gciiugerem Grade de» Ansdraclu, und dar Ca-
dtf« «Mraliaabon Gawobabaitcn dar Sfogar in gn-' ralom darin Obari^an , data ihra (dar iNZKugfan)

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■27

iBiQ. November.

7^8

Verzierungen mehr Sinn und weniger I^otea enl-
'biettcn. Hiiif«gen waren ihre Cadenzta flbennSwtf;
rei^i , inan!ii^fa!lig und anäg<>arheitet ; doch wartie
SO gut niUkikalUcli, da«» dciuZuhürer nie vor üirer
Berechnung bange %p«nl«n durfte» lo wek sie ncii
auch von dem unprDngKcheo Aeeord mochte ent-
fernt haben.

Was umsikaluche Wissenschaft betrifn , so
^onnie keine Singeriiin sich nitl ihr messen : sie war
eine dnr geschicktesten Piaiiurorte-Spieleriiinen*dle
man jeniahls gehört hat , und sie litlVrtc so^ar sehr
scbtine Coinpo»itioneu für dicss Instrument. Sie sang
in der Kirche nnd im Concerl, aaf dem engliaelien
and italienischen Theater, mit Tast gleichem ErMg,
obschun itir itaUeni<cher Gesang die vollkommenste
ihrer Kunstleiftlurigcn war. Wenn Mss. £<Y/i/i|,'<on. die
Ufajcsfll und das Pathos der Mant im Allgemeinen
ßiclit erreicl.te, so gab es docl» Gesänge, worin sie
sich auf den höchsten Gipfel des Gefühls erhob. Ihre
.herrliche Scene in Cimanua'tz Sactifimio tFAtramo:
,>Deh fiartale" eie. hat mehr Thränen entlockt, als
irgend ein Gesang seit Mara'^ besten Tagen. Die
Oper, in welcher sie, während ihrer Austeilung auf
dem Königs »Theater, den meisten Beylall erhielt,
war If 'inter'i Prourpina , deren IVIustk , obschon sie
kein« vorzüglich berühmten Gcsangst&cke eutUUtj
kn Ganzen doch anziehend \rar.

Sittigton't Atisspffaeh« des Englischen war nicht
frey von fremdartigen Anklängen, die lic hich durch
ihren Attrenihalt in Italien mag aiigewuhut haben.
Der ganze Styl ihres Vortrags war mehr angenehm
nnd fiberredend, als mnohtvoUnnd herrschend, nnd
nahm iiiteriiaupt den Cihvakler ihres Gemtttbs nnd
ihrer Stimme an.

Mislriss Biltlngtvji» Viial als Sängerinn seheint
auf dem Continent grösser gewesen zn aeyn, als in
England. I'ir- \'arlit'!u' rlir'T f..Tntis!T ti;r' für flUtnUl'.^
Musik {worunter wir M>iaa Oralurieu iiiemen , da
die Arien seiner Opern meist vergessen oder g'anz-
lieh unbekannt sind) .hatte eben »n ihrer Zeit durch
holieit KiiiHiiss neue» Schwung erhalten. Unter den
Compositionenauf unsern Theatern aber \var,w«Bu
wir die Oper Artaxavn ausnehmen, keine, »nf die
wir stolft seyn konnten. In England kam sie daher

in dem Style , in welcheoi Mara gewiss unerreicht
war. In nnmltteUMtre Vergleiebong mit «derselben.
In Italien liingegon geltl der Gtscluuack vom Thea-
ter au», und alle Begriffe von mu«i>kaiiscber finü
werden über das Ifodell der Oper gebildet , woria
sie alle gleichzeitigen Singeriunen aiober fi]>ertraL
Diese Ursacheu mögen den von itn-i aasgesprorhp
nen Vorzug begründen , obschgn keine cugliiche
Süngerinn jemahb Natnrgaben ,'vereint mit solcher
Knnstbtldnng, besass, wie jene waren, welche den
Nahmen unserer talentvolleu Landsinäiininn mit
Hecht auf jene Stufe der Verehrung erhoben, die
nnn ~ wir bedauern« unsere Scbildemng mit ei*
tiem so traurigen Worte enden sn müssen — tArvm
AiuUnkM stt Theil wird.

T/ic quarterljr Minirnl Magaän»
and Rcfieif. T. II. p, 175. u./.-

Eigene und fremde Bemerkungen.

« s

Kann nnd soll Musik nichts anders alt Ann*

dmck von Affecten , Leidenschaften , Gemütbsstim-
mungen in schöner Form seyn i Kann und soll
nicht auch die blosse harmonische , rhythmische
VerbindiMf von Tdnen« selbst oimo patketisdien
Ansdriir!; , ohne psychologisclie !Redeutnnp , n^the-
tiscbsu Werth beben, ob es gleich gut seyn mag,
wenn die letalere nicht gann fehlte Muse die Mn>
sik sich immer auf etwas Bestimmtes deuten lae>
sen ? Ist sie nicht oft eine dunkle Allegorie, oh-
ne desshalb minder schön and anziehend zu seyn f
GeRUt uns ein Gefaiode bloss wegen seines Be«
wohners, oder weil es seine Bewohnbarkeit ans*
drückt? ein Gedicht bloss, weil es belehrt i ein
Gemäbide bloss, weil es eine wahre Geschichte;
oder ein treues Ebenbild enthilt t Ergetst niebt
bey der Unsik auch das regelmSssige Nachfolgen,
Begegnen, Entfernen, Zusammenlrerfen 'ähnlicher
Melodien , die >«othwendigkeil in der b'reyheit ,
die Einheil im Mannigraliigen der Bcslaml im
Wechsel i

■mpl-lwhwtoen /. Ktttr pt» S^xfritd^ Vnbuir: S, A. Simmr Comp, MeifthHaJlrr fa Wm.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücküclit auf den österreichischen Kaiserstaat.

Den i5teu NovemLer

AhereBemerkoDgea äberHanders Musik.

Die AiiineTkurv^rn ilher Händets "WcrTlf > welche
det»eD LeOensbeiK hreibung (vou Mailheson berausge-
f eben > Hwnbnrg 1760 angehängt tinä, «nthalten
manche fr«ye nnd trcfTende Btint-rKunr^cn. "Sar ist
die Überjclrnng aus dem V n^li&clicn theils etwas
•teir, und eutrerat aicb oft voa uuaerm jetzigen Siyl>
th«ib flind die Ideen nicht ininter to Mar vad deut-
lich dargestellt , als wir es wohl jetzt unter denr>
Einflu&se der fortgeschrittenen Kunst- Philosophie
.vermüchten. Ich will (da das Bach wohl selten lu
haben und in woiigen HSnden leya mag) mehrere
Sätze daher entlehnen, und (su weit es ohne '^las
englische Original möglich ist) bestimmter, unse-
rer Sprache angemessener wiederzugeben suchen >
WO «a aber niebt nWbig iat, die SSXi9 wörtUoh bejr-
b eh alten. GelegenlUob« Anmerknngen eclMlte ich
ein.

.«DieTonkniut bembt auf woblgebnten Regeln
und Gründen. Es gibt gewisse Verhältnisse und Ana-
logien, die 7 wischen den 'i'tiiien und ihren ^^ irlvun
gen durch die verschiedene Stellung and VerLui-
ditng der erttern aiei« und regelmüiaig Statt finden.
KsistKaum nUlhig, anrdie Ausnahmen derer Räch-
alcht 7» »lähmen , die Keine Musik lieben oder auf
ihre W irkungen gar nicht achten. Der Abt Du Mos
aagt: Es gibt ao für Mnsik nnempfindiicbe Men-
schen, deren Gc.hÖr (wenn ich mich so ausdrücken
darf) so weit vom Herzen entfernt ist, das« auch
die natürlichsten Melodien sie ungerührt lassen. —
Die Regeln der Tonhnnat aber entapringen ant der
Entstfihnng nnd P>cohi»clitini{r , welche uns lehren ..
welches Kuostgebäude oder welche Kinrichtnng der
Töne dem GehOr am maiaten gelaili^ Ein deuili-
BegrifT dieser Regeln mai^t die Tonwiaaen»
Schaft j iinH die Ctschichlichkeit , sie zwech massig
nn»ttwend«n, die Tonkunst aas. "Wtnn gn>u9 E/Jittr

dutig (Genie) und Geschmack die Ausübung dieser
Kunst und die Anwendung jeuer Wissenschaft lei-
ten, ao Kvirkt der Meister im Gd»ialhe der Mnaih.

Man Kann solche Meister in zwey Classeu thei-
len, je nachdem sie mehr. Erfindungsgabe (Genie)
oder mehr blossen Geschniaoli haben. Die ersten
«eheinen die lebhafte Fibigkeit an besitzen > reine
und bisher aocli nictit vi. a'ir^enfnnmene Verhältnis-
se schnell zu eutdecKen« und dieselben auf unge-
wöhnliche Art, in Tertehiedener Ordnung zn ver-
binden, und auf blondere interessante Gegenstän-
de glücklich anzuwenden. Solche erhndcrische Kü-
pfe (Genies) werden vou den gemeinen Regelu ab-
gehen, um nna dnrch Nebenwag« deato mehr zu
gefallen. In solchen Abweiobungan bewnttdarn wir
den kühnen Schwuns; der Phantasie. Auf Regeln
sind sie nicht gegründet; si« gel>cnaber selbst Grün-
de der Regeln ab.

Tonkünstkr , welche mehr Geschmack atsGcnio
besitzen., oder eine^ genaue Einsicht iu die feinsten
Bedingungen dea Wohlgefallens haben., werden die
ErGndungen Anderer acbmilchen, zieren tutd ver»
he.: >-rn, sich dabey streng an die Regeln halten,
und diese vielleicht noch bestimmter festsetzen.

Sellen, vielleicht nie, trifft' man groase Eifin.'
äung und voUkommcuen Geschmack beysammen«
obgleich es an Erkenufni^s oder Wissenschaft weder
hier noch dort fehlen mag. (Dte Ursache bicvon,
meint der Verf., laaae alch aua dem Geaagten ab«
nehmen , welches doch nicht der Fall iat, nnd «tuer
tiefem Untersuchung bedorfi hätte.)

Die Eigenthümlichkeiten der Händelscfaen Mu&ili
werden am wenigaten von den Liebhabern der bloa»
sen Zierlichlit it, Schönheit and Richtigheit bemerkt
oder geschätzt. Jeder Mangel dieser Art ist ibueu
anstässig , wibrend ihr eigener CliAraltter sie biur
dert, jene Vortrclflichkeiten einzusehen, die von
iiöherer ^^ ürde sind, und mit denen Händel alle
andere ioukunstler übertrifft j Vörtrefflicbkeiten >

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731

l8ig. November.

j3»

die sich .8ch\rer)ich mit der »letetv Beobachtung *oI-
eher ttrcn^^en Verfcalinine vertragen , von denen
«f entlieh die Schönheit des Gesanges abhingt. Die
liühnen und slarKen Ziij^e , die das Genie liebt ,
werden D^ch dem beschränkten Standpuncte solcher
Kritili (die eich hlou an die Regeln des cogeneiin-
len GcschmacKs hält) leicht Tür etwas Grobes oder
für eine Ausschweifunp; gfthaltrn. Solche hnhne (\on
der gemeinen Ucgel abweichondc^ ''^üge verbessern
SO wollen 4 wSre gewagt nnd gefthrHcb. Die wetent-

lichc Originalirät wTrd leir.lit daJiirch vernichtet ;
und Venn auch etwas SchOncs dahcy herauskommen
könnte , so wäre es dooh anf Kosten der Erfindung
Btt thener etkanfl. Auiih iet niebt sowohl von jedem
kleinem Merkmahle (1er Solulnht-if , ah vielmehr von
jedem 4 aucb.dem geringsten Zieichen dessen^ was
gTÖsi und erbeben lat« (Iberhanpt itarko Rfihrung
* nnd Ent/.iicknng zu erwarten.

(D< r Vcrr. schaltet nott folgende Bemerhuttgen
«ines Freundes ein.)

j,Bey der hochgestiegenen Parleylicbkeit theils
für Hindel, theil« Für die It.ilioner, will ich die bey-
derscitigen Verdienate auf das hlUigste za würdigen
•achen.

Dir Geechmaok In derTonlraiMtliey denDeat-
•eben nnd Italiänern richtet eich nach den verschie-
denen Eigenschaften dieser Nationen. Die Deut-
schen sind von Natur streng und kriegerisch ge-
climmM ibt« Iffoeib wirkt etark, ohne groese Zier-
lii hkeif , unter dem steten Oetüsc vieler ninl nimi-
nigfaltiger Instrumente. Die. Italiener hingegen ha-
ben vermöge ihrer ungemeinen. BehzbaAeil nnd
Lebbamgkeit des GeltlhU in ihrer Mneik aUe Be-
xveginigen der Seele auszudrücken gesucht, vod den
zärtlichsten Regungen der Liebe an bis zu den hef-
tigiten Aaebrüeben dee Haem nnd der VerKweif-
' long, tind swar «m meitten darcb Moduleiionen
einer einzigen Stimme.

Händel bildete sich nach dem Geschmack sei-
ner Landileate ; allein die GrÖMe und Hoheit eei-
nes Gcistei trieb ihn noch bis zum Erstaunen dar-
über hinanf. Einige der besleii italienischen Mei-
ster »ind durch ihren feinen Gelang in die verschie-
denen Leideniehaffken lo eingedrungen« daet man
faM sagen kann: et« haben aie alle in ihrer Ge-
walt.

(Dia Feitsdtcttog fulgt.j

C o n c e r t c.

Am 6. d M. spielte Hr. tVtele, k. würtember-
gischer Kammer-Virtuos, im Hortheater nächst der
Borg «wischen den bejrden Voretellnngen : derKorh,
und: die cifn suc!i!!^:^c Eliefmu , ein Violin - Cnncrrt
in A-moll von Kaillot, dessen Composttioti , hier
noch von keinem. Küniitler öfTenilicb vorgetragen >
allgemvin ansprach. Reine Intonation , vorlrelTliche
Bognimhnin!^ , schöner Triller, Deutlichkeit im
Vortrag, kräftiges slaccatOt to wie das ruhige, an-
sprucbalote Spiel flberhanpt« bezeichneten ganz die
Virtuosität und den rühmlichen Scbfiler desgroeien
Mttistrrs Baillot. Originell und überraschend war
die Schhiss - Pasaage im Rondo, die Ur. Wiele im
geschwindesten Zeitoiaee ntit bewnndernngewttrdi-
ger Deutlichkeit und Sicherheit vortrug. Er wnrdo-
mit lauschendem Beyfalle belohnt, und am Schlos-
se gerufen. Dem Vernehmen nach wird 11 r. Wiele
vor «einer Abreise hier noob ein Gonoert geban %
Wir glauben die Kenner nnd Frcuude der Musik,
deren Wien so viele zählt, hicraul besonders auf-
merksam machen zu müssen, da wir nicht zweifelSf
daaa dieselbe* das Talent, wie gewOhali^k ntitom-
tem, und anob volle Befriedigung fiitdeis worden.

Montags den 8. d. M. kälten wir dfae Vw^nOf
gen, Dlie. liarimarer&M Zftrch« in «ilieili von ikt

im K. k. Hedo'jteu- Saale gegebenem Concerte zum
7.weytcn Mahle üifentiich zu hören. Sie sang z.wejr
Arien Von Rossint mit Chor ans den Opern: Ttmatd
und Cenerctdola . wie auch die Arie mit obligaler
Clarinette au.-. Tiius vou Mozart.

Ihre umfangreiche, durchaus klangvolle friscbo
Metall Stimme machte in diesem« der Mnsik g&n*
stigcn Locaie eine noch prOs^rre Wirkung, und f-r-
re^ie neuerdings den Wunsch , sie bey der hiesigen
Oper verwendet zu wissen. In den beydell ersten
Stocken durchdrang «ie, ohne Anstrengung zu zet-
geu , den uicht schwaciten (-hcir, und das dahef,
wie immer« stark beschäftigte Orchester. Üie Wahl
der dritte» Arie War sehr gificklieb . oft gehOrt, aber
Jedem willkommen , ein Beweis , dass derGeaohmack
am Edlen und Liiifachen noch r.icht ganz \»-rt!tgt
ist ; zart nnd innig spielte Hr. Fricdlontky die obli-
gate OariBetle dabey. Jugendücher Huth nnd bre«-
nenda KunstUebo schienen die KünsUeriott zu bo-

*> OltMi ist moreru HB dis

>Sliinds Iii'k. 1. tl*H

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1 8 1 y. N o V c ni ]) c r.

734

733

•eal««, nod Immu un» etwas mehr als Gewöhnli-

Eine lebhafte Oaverlnr« TOm Hrn. Capellmei-
•ter Riotle erürTnete das Concerl. Recht artige Zwi
•chen&tüoKe waren die Varialioaen von KelUr, ge-
•plelt voBtHrn. SeOaUek, vi« «uoh daa Bondo ftir
Ptanoforte und Violoncello über den boliebton Bol-
IwOj componirt von Hrn If 'nr-j^rh'-k , vorgetragen

Ebendenselbeu und Um. Merk, Hof- Capell
VioIoneelltolMi.

Da; gewählte AadUorion verlien dtnSoil läs-
terst befriedigt.

Notizen

« b c r '

Kumtamtt'Jtcn , mutikalische Vernnr vnd Theater , auf
•intr Reiso durchs nördliche Deutchland, gesammelt von
CapeUmeUttr Stfwu$, '

(Fortietä«a|.)

C* L 7 r a.

Leipzig.

DeralsDiclUer rühmlichst hetiannte D.W. Ger-
Aani bildete im Anfange des verflossenen Wintere Ei" KiiBstfrftmd , dessen GcschUrie bis spät in
ia-i^eip7.ig anler dem Nahmen „Lyra" einen aas Dil l den Abend gedauert hatten, eilte in das Hof-Opem

mit ihnen wechseln Meisterwerke im Gebicthe der
TontmiiBt ab.. Bie EbrenmitgUedfr bestehen aus
Mnaikera, darst«Uesden Eflnatlern and^Kfinatlerin«

nen nur? Dirlitcrr. (Vie!c dcrsell)en werden in der
literarischen Welt mit Auszeichnung genannt.) Sehr
gewöhnlich ist et , das« fremde Virlnosen , welche
in Leipzig ein Coucert /u geben wfinacben, hier
eingeführt durch den Vortrag eines ktirren Mnsik-
stiickes die Gesellschaft erfreuen, and denselben
Abend noch vomVortleber dorch die Übemiehnng
einer zahlreichen Subscription für ihr zu gebeiidea
Concerl überrascht werden. Nahmcntlich war diess
der Fall bey den Herren Cuglt C&envenka ans Pe-
tersburg, BOk» atu Berlin. Bf ich dttnht ein totcher
Humanität and Geislesbildung befördernde Verein
der Erwihnntig, und vielleicht auoh der Naehah»
mutig wertb zu seyu.

(Die Fortsatsmig folgt.}

D«r iieutige Geschmack.

Ein« wahre Anekdote.

lettanien and Kfliiitlera beitehendea iatkelfadian

Verein. Diese Gesellschaft versammelt nUA alle vier-
zehn Tage im Saale de» Schauspielhauses, um sich
dnreh laslramentat'Mnaik, Gesang nud Declama-
tion zu ergeizen. Das Pabllcam bat aeit Erharrt
Tode (der die Gebildeten der Stadt durch seine li-
terarischen Assembleen erfreute) das BedQrfnisa ei-
neaaolehen Tnstituia gefBhlt. daher jener Zirbel thä-
tige Theilnahme findet. Den Vorsteher Geriiard nn-
terstülzen bey der Leitung desselben Hr. Munkhänd-
Ur nq£fmeis(er ais Sccretar, Hr. Kaufmann Benedüc
alt Cataier, und Hr. Organiit ebklem ala Ilfusik-Di>
Teriar. Die GescHschaft besteht ans uhklichen und
£ArrH-Mitgliedern. Die nur rnn den wirMichcnMit
gliedern zn zahlenden Hey träge sind gering; es be-
zahlt nihmlich eine Familie ßinf Thaler, ein ein-
zelnes C.lied drcvThaler nir's Abonnement über den
Winter. Jeder, irgend ein Talent für Mu nJer
Dicbtknnatin sieh flihlende Dilletiant wird ermun-
tert, etwaa xur UnterbaUang beyzntragen ; daa Pro-
gramm der vor/ntr.i-puden Gegenstände ordnet ei-
nige Tage vorher der Vorsteher. Gediegene Geistes
Prodneia der dentacheuDlebthunst, besonders sol

Theater, am wenigstens noch den zweyten Act dea

Singspiels; Mädchenireue t zu geni essen. Am Ein-
gange bcgef^ncle ihm ein bekannter, ein Mitglied
der eleganten Welt, ein sugenannler Gebildeter.
„Sia entTwoa» aiob doch nicht adion?" firagta J»>
ner. j, Ach !" antwortete dieser mit der Miene und
dem Tone der Erschöpfung , „ich kann es nicht län*
ger aiiahalteal Wenn man an Rossiuische Musik
gewohnt iat, kann man dergleiefaen nnmüglioh atw
hören." —

Wird man nun noch behaupte« wollen , dase
die Wahl der Darstelinngen keinen Eitiflnss auf den

nffentlichen Geschmack habe und dass dasselbe Piih^
licu/ti , welclies sich üher Ilüs^irüüche ('omposilio-
nen cxtasirt« auch Moz.ari'sche mit Entzücken aiu
hOref Dieae Reaidenz - Siadt ist an wohlhabenden «
schanlustigan Einwohnern reich genug, um einea
so massig grossen Saal, wie das hiesige Opern-Thea-
ter, zwcy-, auch drey- und viermabl ganz neu zu
bevölkern , and nnr demjf kann man es aick arkH-
ren, wie zwoy so enigegengaaelzte GattongeA yon
Opern gleich sehr gefallen Können ; denn diejeni-
gen, weiche Verstand, Gefühl und Kennlnisss ge>

che, die noch im Manmcripie alnd« «nd apiter im i nag beaitzMi/nm an daaaiaoken Werken Vergntt-
Druck eraokeiaan aollMi« wardea hier vorg«l«a«n-> Igen tu finden, kttnnaii nnmOglieh aiak anok an Br

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73Ö

736

zeuf uissen ergeizen , die jenen drey Eigenicliaften
niclMt «nttprech«!!.

Welche rartcy von diesen bf-yrleu aber ilieialil-
reicliere geworden, davon hami man sich leider al-
le Tage und aller Orten Sberteugen.

Yermisc^te Bemerkungen.

Von der Anwendung der Musik bsj Vclk&re-

'sleti, und ihrem sittlichen Einflmsr" «?L't Cicero:
,»Aucb mügen üfrenlUcb« Feate dutcü ^««ang. De-
clanntion nnd If tttik auf Saiten* nnd Blat« Instru-
menten (cantn« voce^ ac fidibus et libiia) gereyert
werden, wenn man ntir die Vdrschrifi des Gesetzes
dabey befolgt. Denn ich stimrrfe darin dem iMato
bey , da«« nichu ao leicht auf zarte nnd weiehe Ge-
aifither EinflOM ^winne, als die maiinigraltigen
Töne d'-'^ ( le^-^ntrei, und es las*.! sieb kaum sagen,
wie gross ibrcKi al t in zwcyTaclier Hinsicht ist. Denn
bald regt cie die Encblafiien anf, bald eracblaflk «le
die AufgeregleUj bald spannt sie die Gemüther ah ,
bald spannt sie dieselben an. ünd das war eine An-
gelegenheit vieler Staaten in Griechenland« die alte
Weise de« Geeange« aurrecbt zu erhalten , da ihre
Sitten zugleich mit der Verätulerung der Gesänge
rur Weichlichheit berabgetanken , oder, wie Man-
che glauben, dnrcb die verf&hreriKhe Süctigkeit
derselben verderbt %vorden w»ren; oder da« nach-
dem die Strenge der Sitten wc'^en anderer T.aster
verfallea war, auch im Gehör uiid in den Geniii-

tbern dieee VefSnderwif Statt gdVinden h«tte. Da.
her riirchtete eben jener Weiseste und einsichlsvolU

ste Mann Griechenlands so sehr diese« Verderbnis« ;
denn er behanpicie, die rousikaliacben Gesetze kOnii-
len nicht ohne die Geeeia« de« Staate« veriindeTt
werden. Ich jedoch glanbe« daaa die««» weder lO
sehr zu türchten , noch trau? gering 7h achten sev.
Statt der ehemahiigen Alu^ik zu den Stücken des
N&viv« «nd Livim, in der ein angenehmer Erati
herrschte, i^t eine so muthwiilige anTgekömmen«
dass die Schauspieler die Angen und den Kopf \»t-
drehen müssen, um dem Gange ihrer Mu(juiatu>n
<u folgen. Streng ahndete die«« einet jene« alte Grie-
chenland . da<i lange voraut^ah, wie das allmahlig
eingerissene Verderben des Charakters der Bürger
dnreh «ehleohle Lehren plötzlich ganze Staaten zu
Grunde, richtete} daher das ernste LacedSmon anf
den Saiten - Instrnmenten de« STaiefA««« nicht mehr
al« sieben Saiten duldete."

Ci f .tf.

Cor cor t-An zeige.

Hr. Ado^ H^icle , Kammer- Virtuos ans SlttH»
gard , wird morgen in dem k. k. kleinen Redouten-
Saale um die Mittag« -Stunde ein grosses Concert
geben« wozu dl» Kintritt«'* Karten« da« StQdi za
4 a. W. W. in der Verlagiibamilun« der S. A. Std.
ner et Comp,, nnd morgen nn dar Caasa zu haben
sind.

Musikalischer Anzeiger,
l^eün Verlags- Musikalien.

Mvfeft« hty S, J. Sttin» uiid Comp, in ¥ß^tH, .
«taebiMMi vad a« kahan aiad:

Olttr ic hs t ei n , (GrafMorii von) 6 Lirder mit n<-gl<'i-
luug 'Ii ^ l'ianoforlf, 8te S*nimlaDg der Lic^lcr, 2 Ii. W. W.

3poht, L. lOiat Qawtrtt (ia A.> Air a Viuliaeu, Viola nnil
VialMMMlia. Setat Werk, 6 iL W. VT.

Tfooctto (tn P ) Air Vioim,. Viisla, ^loaedlo , Coih

trabiii, n >ie . H .!>.>a, CUiiBatt« Fi^tt mndBotu, 9iXm

\V«rk, 12 fl. W. %V.

Zvi«^ QuLutelteu (in £». G.) für a VioliuL'u, 2 Vio-

las «nd VioluiceUo , 39tM Werk, Mr. i aad a, jedes
7 fl. W. W.

Hnainicl , J. N. U SentiMÜc (die Sekildwaclie) ?arie p.
ebkot , VtmttwtU, Vlolea et Guilaire (on ViolMiecUc}
«ODO. ar. BaiN «d lilrit. Otw, , 6 II. W. W.

Blum. C. Favurit-Ge«itDge a. d. Optr: da* RosenbaulMp,mit

BcpIcitiiDg der Guil«rre, 1 ü 3ö kr. W. W.
H o f I ro e I • t • r , F. A. C Solos pour la Fl^le , Ovnr. i . da
Mm. MeoT. Edilioa orisbtle. 1 & So kr. W. W.

Oiabrtli, A. S.iiiiiulmip «rlir Iridhier gFfalligcr Sanatineo
ia den ^elHuucliiiclutm Dur - und Moll- Toaarteu, tüt das

pi>ii<gf'<r!e , »Ott*« Wwi, Hr. s bis 9, {«dM Reft eiasdii
a 11. W. W.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

. mit bttondertr Rucksiclit auf den GstefieicbisdieD &aitenuai.'

Den i7t«n Novtteb^r ]^^' g2, 1819.

Altere Bemerkmigeii über Händers Mustk.

betrachten wir diese beyden Arten Mnsik, ao wie
«ie von Händel und von d«ii lkwim ItiBaftera
ftlbl, iilid in «roM«r VoUkiHMHnIteit gebracht

wordrn , Htirfcn w?r uns nicht wundcm , das»
jede ihre warmen Vertheidigef gefunden hat. Von
Btiidels Bfneih bihm nten anfelMii, dtw rie* ohne
noch ihre weaentlichen Verdienite zu rechnen > vor
der Italienischen d'n Vonnj^ (Tf^li-iht habe. Ihre
Vollitimiiiigkeit , Starlie nnd |LcLbafiigkeit eignet
ii«h ▼orirefflieK Mr die •llgemeiae Empfindangi-
weise der menschlichen Natur, welche kräftiger
Eindrücke zu bedürfen » und nicht leicht durch das
bloue Zarte erregt werden za KOnnen seheiuL Hier
wird BMel'e aiir ioi AUgenMinen dem Itelie-

echen enfgp^en^p«et7t ; denn oh ?,ich gleich seine
&etxart Diebr> als irgend eine andete« zum grossen
ttttd «rlMbflneii Aaedmck emportehwuig , n über-
traf or doek mch Kmeiltn seihst die Italiener in der
Beliaudlnng zarter und sai fn r (}i mütl&Lewegun-
gen nnd JLeidensoliaftcn — 6u iniitint er alle uahe-
fuigeneB Gemttther ein. Denn dnrDh eeine erbebe-
nen Züge, an denen er reich ist, wirkt er eben au
michtig auf die Ventändigstea eU «uf die Ujiwis-
■enden." —

oDIe alle Mmik, wie de in Italien zn Mmri-
jia's Zeiten Im schaffen war, und von tüchtigen Coni-
ponisten im Kirchen »Styl berrfibrte« erforderte ei-
ne Menge Singstimnen zur Anflttbrnng; die Har-
mvman waren voltständig und variirt ; der Vortrag
aber geschah durch lauter Fngen vrtd Nachahmuii
geu in allen Stimmen. Hiu7n gebiiite sowohl eine
grOM« nmaikalMebo Wiaaeneebaft« alt aneb ein ei
genes Genie, und Niemand durfte sich damabls Tüi
einen Conipoiii-Ien ausjjtbeii , der nicht firu luft-
Gelehrsamkeit in den Megcbi der S$tz.kunfct btiS»sB.
i//. Jahrg,

Da Mäuner vo» grosser Fähigkeit and kenittuiss
•ich der' Tonkunst widmeten, kamen auch Veiliei-
sernngen in UmlauF« nnd »o erhielt die Kunst ei« '

ne eiii7.i^e Singsiimme zom Ausdruck verschiedener
Aiteclc und Leideusohaften zu modulieren« immer
mehr Erwaiterang« l)ie et «ndlidi Fktet vnd JPiojg^
Ute bierin zu der hohen Stufe brachten > die wir
\\m bisher nur denken konnten. Neben dieser aus-
gceeichneteu Behandlung der meoscbiichen Stimme
wandte man auch gleiahe Knnit anf die Initmmen»
tal - Begleitung, und führte diese so geschickt » daee
sie dem Gesänge neue Reitze gab» obna ihn xu
unterdrücken."

(Wae nun fd^« eeiiaiai* nngaaektet at lohon
vor so laugcr Zeit geschrieben worden« dooh in
manchen Stücken noch jetzt zu gelten.)

tek kann nioht umhin zn bedauern, date aeil
diäter Zeit die Sri gweisen der Italiener je lätsgcr«
je mclir in VerFall ^'crnthrri sind. Und in Ansehang
ihrer jet7.igen Beächaffeuheit ist wühl wenig Hof^
nung , dasi sie tich wieder in Aufnahme bringen
sollten. (Diese Yermuthong ist zum Glück nicht
eingetroffen.) Zweyer!ey wird den italienischen Com-
ponisteuuachtkeilig. Ehrstens die kurze Zeit« die ihm
die ImpreMrj zu seinen Arbeiten lateen. Der junge
Compuuist trauet zu sehr seinem Rufe, nnd über»
nimmt soviel, als er nur zu bestreiten gisnbt. Diese
u6thigt ihn. Alles und Jedes hinzuschreiben, was
ihm nur einllint, nnd so wird seine Oper kanpt-
sächlich TIS a'ien verJ<'gf ntn Stellin eilig zusam-
mengefügt , ohne neuen Schwung, weder im Aus-
druck, noch in der Harmonie. — Die andere Scbwie»
rigkeit, mit welcher die italienischen Opern •Setsar
7.U ringen haben, besteht in dem unrechtmässige»
EinQuss, den Sänger uud Sängerinnen '\n ilire Ar-
beit behaupten wolle». Diesen müssen sicU jene we-
gen den zu s)).!^< i. len Arien nnterwarfen, um ihre
Gunst und d e (,uiK^t ihres An^jnees 2U erkalten."

„Höcbslwahrscheinlicb bat jUünäel alles das *

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739

1819. N

74«

Z'irllicliff , das in seinem Compotitionen etwa zn
trufren ist, seine Reise nach Italien zu verdanken
gehabt, so wie ilitn die Italiener die £iaric|)Laug
d«r Inttramental- Begleiiong der Singitimaa« idiiiK
dig sind, die einigen Wenigen Irefriich gelungen
ist. Der Gebrauch der Waldhörner zur üegleituug
der Singstimin« h«i em fländ«! in lulien einge-

— ,,Aber in finem" S( i -Vf" ist ITanJol all' in
Meister^eblieben , werin e» iJim schwerlicb jemahU
•in Anderer ^eidithun wirdj nübmlicb in den In-
sct 11 ni'.'iUnl -Sätzen eeiner CbOre uud voIUtimmigen
Kirchen - Mutik , worin er unzählige Proben von
seinem uub^grün^ten Genie abgelegt hat. Kars, es
herrscht in denjeuif en Werlien , die .^r durch Ver-
bindun^ der Inslruuiente mit den Singsliinmeu voll*
endet hat, eine solche Krhabeuheii, dass sie mehr
an« einer nnmitlelharen Eingebung als aus musika-
lischer Wissenschaft , geaobloasen ^n sefnaeheineo."

Ntin nihrf t!:'r Vi t fj<55i'r der Anmerkungen selbst
fort, t'in lidiulcrs Musik richtig zu beuriheilen, nn-
tersehetdet er zunächst die Instramental - nnd Vo-
cal - Musik.

Die Vürtrcrilichkeit der Insirnmenlal - Musik
beruht aur deräl'ärkc und Fülle der liarmooie; die
der Vocal-Mnaih auf der tiieblicbKeit nnd dem ge,
hiiri^cn NMhdmch der Meludie. Das Erste mit £in-
»(hr'anknr?» 7tt vrstehpn; die Meinung ist nicht,
daüs diu V orlreMitchkeit der Instrumental - Musik
Skbfrltaupi In einer barmoniseben SiSrb« and Ffitle
bestehe, sondern nur durcli diese VoUslinlmigkeit
im Gegensätze von der Vocal- Musik unterschieden
Mj. TartifiT« Concerte und die Instrumental •Sachen
der oralen An vop andern Meistern beweisen * dasa
die i/armomV nicht allein hinreicht, ch ihr ' Srbön-
heit alets mobr iu der hühcm and ungemeiuen An-
matb der Melodig, als in der Vollslimmigkeit an
sich «elbst ^ernnden wird, ob diese gleich in ihrer
Art vortrelriich und nnv. r^leichlich piTS'f^nd seyn
bann, den Aus^diuck der Haupt -Partie zu zieren^
XD erhoben nnd zn versiSrhea. Diese , in der In>
fetrainental- Musik wesentliche, harmonische Fülle
Kann aber in einigen Fällen leicht der VocaU Musik
zu uaUe treten, oder gar ihre Vullkommenbeit zerr
stören. Rotuteau bat diese Matorie, in seineni Brio>
fe \ou der rnnzttsistdien Mtaalii« vortrefflidt ont*
wickelt.

(Die Pertsslsaiig fvlgt.)

ovember*.

^■

Notizen. ,

Iber'

■ *

KMntäarfallrH , mutikalUche Vfrrme und Theater , ,^af
einer SMu durchs n"yd'i< hr Deulchlartdt gtummtU^on

Ciiprlliunslcr SirilUSS.

u I t ^ c l f u u jj.)

Dresdea.

Oft möchten wir cingicifen in die Speichen des
fortrollenden Zeilrades, um schwelgen zu könnea
in den kttstlioben Cenftssen, weiche uns manchor
glückliche Augenblick datbeulh — nnd bedenken
nicht, dass gerade dieses Vorühernieh'n des Mo-
mentes eilt nicht minder begiückendes Gut uns ge-
biort^ dass die Erinnerung« die tarto Toobter der
Vergangenheit, gleichwie in einem Zauberspiegel
uns die Freuden iu einem sanfteren Lichte zurück-
gibt, nnd vor den zerstörenden Wirkungen der
(wenn es mOgUcb wire) s|iUstehenden Zeit bowabrt
Der Erinnerung wohlthätigen Einflu&s brniitz-end,
tiemühe ich mich, dir günstiger Leser die AuHiila-
rung der Oper: Catio. Fiwm, in l^roadon Iren an
schildern. Der IMobter (rogel) erf&Uto alle Forde-
rungen , die man an ein gutes Sujet zu machen be-
rechtigt ist. Die Handlung ist rein romanliscb» reich
an mnsihaliscben Sitnationeii « die Cbarahtoro atnd
scharf und richtig gezeichnet, der Dialog nicht zu
ifhr gedehnt. Der Componlst (Mu'iih - Director
Franzi) entfaltete einen Heichlüum vou schüaea,
wenn anob nicht imner gaas uenon Ideen — er

urKnndet eine tiefe Kenntni^^ der maunigfaltigen
Kräfte der Sänger und lastrumente; auch gelang
es ihm übereinsiinunend mit dem Dichter die ein-
zelnen. Charaktere richtig za marluron ; — doch
scheint es, als hätte seine glühende Phantasie die
lianpifarbe des Gem'abldes zniüchgedräogt « am ih-
ren liebsten Kindern der Liebliidik^t nnd Zartbaif
ein sicheres Reich zu grilnden — darüber aber g|ng
die ,,Einheil des Charakters im Gänsen" verloren. Die
darstelleadeu Personen bemühten , sich aiimmtlicb«
dem biäuer imd Componistaii Geaog» zn la^fn
Hier bw&bro icb nur dio' Hanpt- PoiWMMit dt«»«
Oper :

Julie Zuker (fsabella), ein schönes Mädchen mit
einer wnnderHebUobon Stimme« berechtlft an den
erfrenlichslcn Erwartungen. Jeder Ton ilir r Srala
ist klingend« ihr Vortrag ergreifend -> denn er vvird
nidit scUf beb diirob elneeitico Manier lieberrsobt^
«»Bdom von GofBbl geboren» nnd «inom wttcdj^

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741

l8ig^ Novetnber.

74»

Cesanglehrer , (!em könig)- Kknmn -Singer Mihch
sor^rfalii^ gebiMet. Eine' kleine B«f*ngenheii « tret-
et-.- Mlli- ZiiKrr dcullioti 7.« Iietn'(>ioit war. i>t
ein Beweis der Be»cUKidcnheit« welche das Talent
Bvr zn «rheben im Stand« iit.

Hr. Bergmann (Allbnso). So'laiigß er die Orän-
zeo des reinen T«-imrs nicht {ibrrHchiciui (G) , ist
die Süntnie klangvoll und lielilirli. Der Ol>«rgaii|;
vim der BrMt-Siimma nim Fsltef aber kt noch
iiir-ht garis Y«rtchmol/en , njld die höheren TOnc
(a bii c) dünn ; auch sein Vortrag ist <!as Hr/cug-
niss einer guten Schule. Sei» Fleiss ist iinvcrkenu-
bar, und wurde von dem Pbblicam beyr&tlig an-
erkannt.

Hr. Mej'er (Joan de Bart>aslrrt) ein sehr gründ-
JUehef SSnger, ist im Besitee einer umfangreichen
Bau •.Stimm«« welobe aber dnr^ die Art, wie er
seinen Ton bildet, an Klang verliert. Leicht 7.11 be-
ieitigen wäre dieser Übelatand« wenn Hr.Afe^er sei-
iiem BKande wihrend dee Ge«ang«e eine etwaa ovaa
le Form tUgdien sich ]>enuihU''; denn ekitl be'mie-
»f-n , dass, wenn der Ton durch die kleine rurtd-
geiiildete Üffnung de» iViundes herau»ge£wängt ^vird,
iminerdnreb mebrere Sdiwingangen fortgerollt^ an
Kraft und Metall verlieren mnss; — die ovale Form
de« Munde» aber den Ton Trey nnd )-!in?eiid , so
wie er der Brut des Sängers eulquiUt., dem Zuiiü-
rer überträgt. De» Spiel dee Bra. ÜAErur war dtirol»-
dacht, und gehörig motivirt^ doch dranple sich xnir
in tkr ersten Scene dritten Actes die Bemerkung
anf * dan Hr. ATefsp bier die Rene einet nur o«rth^•
Un Gemäthesj welcbea neii lelbst wieder zu erhe-
ben im Stande ist, ansmahlte, und nicht bedachte,
da^s Juan de Carbastro ein verhärteter Bßsewicbt
von der ihn altenllialben bedrohenden Todesgefahr,
und der daraus entspringenden Verzweiflung ge-
waltsam erschüttert, dem Strafengcl das Riicher-
aehtwert zu entwinden glaubt , wenn er lügenhaft
Baaiemiigfelob t leb hoffe Hm. AT^vr dnreh <|te

Oper entdecke icli , ditt die obrnlieintrlte R ii,. H, rru
Mryar uitbt treffen könne , «oiiilcru Irdii^lkb dem Com-
poai«ten «ur Lait gelLjjt wrr.lra tarnt*, ««M»ar d«m
4« AttlMSlf« in der bwrahrtea Seen« Uns« qr huUetif !V ,-
tn SW|n llS»l, Wcklw eiu l«fb«Tencud.-i. G' ixi.th xu
•ebr hczeicbucn. Wollte Frliul dl«Aog^l di» heuchelurieo
Bds«<richu «Htdraekra. so mowte er den üiager km«
Hottn in abfcrlm««« tattiev «etarlH«*. I* g"n
mciu oben ««.«rspr ,rI.Bn«üiflhMl BwBck , nm der Wahr-
heit Geuil|« au l«i»Uii. , Am. d. Veifc •

se freymüthige Äusserung einen Beweie meiner
Aobtnng va. geben \ denn nur b&y dem. unthrea JCSnat-

fer nVitzf ein brsrheiden <'nri:ttragrnfr Rath Der im-
mer nnr Lobeberhebuogen erwartende ScbauEpieler
ist der Runtt verloren , oiid wird nie in die Ballen
des Tempda drin gen, wo Wahrheit nud Knnit sich
innig umarmend dem Geweihten den Kranit der
Vollendung um die Schläfe winden.

Bm. Tomsairtt (Don Manael) glaube ioh nicht
henriheilen tu dürfen , da ihn an diesem Abend eine
Uiipässlichkeit verhinderte , krärti^ und sicher sein
Talent zu entfallen. Die Chürc gingen mit seltener
PrScisfoii. Das nothwrendige VerhSltnies einer Siim-
a)c /:i (!<>r andern war gehörig hcaclifel, und d's-
durch der Zweck erreicht , dass keine Stimme die
andere bedeckte. Keine r.v «tärk hervortrat, und
das Ganze a:ls ein dnrch das schiinste ^eomau der
(xlieder beglHclaiT , V.r'fifiigrr Kiirper erschien. Hit
Arangement war zweckmässig.

Altes aber abentrahlfe die Vortreffliehkeit dei
Orchesters. Ein Sattseln des westlichen. Zcphyrs
ist dessen pisno , — «in anschwellender Strom sein
Crescendo , das Fortitsimo ein AnfruUr der empör-
ten BlenMttte. Nieht mehr alt' Kunst ersobeiot hier
die Musik; eine der (ieisterwelt ai>g«htirige Spra-
che, deren Accente uns den Wsrh' Itagcn der pro-
saischen Welt entrücken, scheint »ie uns ein wun-
dervolles Reich z« verheitsen,-in wolehem der Ton
7im Geiste wird, und die Ilarinnriie znr heirgen
alle Körper umfassenden Liebe, in welcher allein
da* höchste Prinoip nneert Leben« tohlnnunert. ISn- -
gerecht wäre es, den Mann nicht zu nennen, wel>
eher die zwar schon vorhandenen aber schhinimern-
den Kräfte dieses herrlichen Orchesters weckte,
und dadnndf «nm zweylen SehOpfer ward. Es ist
der vor drcy Jahren nach Dresden als kOnigl. Ca-
pollmciater berufeue Cart .l/inVi ,■. Jfrher. Mit al-
len Kenntnissen, welche einen Opern- Üirector gie-
ren sollen , anagerüstet , ttbernahm er die Leitung
der deutschen Oper, welche nur durch seine Euer<
gie cnsporgehoben , den maniugTaltig missgüusiigen
Umsiäsdeu za trotzen vermotlitc, uud ohne seiue
Coneeqnenz sobon ihr junges, zartes Leben bSile
aushauchen müssen — den:.: »i Li ja. die ilcu'srfir
Oper. Ohne Rücksicht auf seiue schwächliche Ge-
sundheit, ohne Räcksiobt aufsein eigenes künsile-
risehea Schaffen, opferte er seine ^eit , seine Kraft,
ja ich m ifViie s^ijen, sein Lehen rfrmi rh -n dieilim
entgegetiticheuden Dämonen müiseu sein J,eben^

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743

iBig» November.

744

tu <i«r innmten Wurzel tödtlich erfasten) dem Ce-

deihen des \on ihm begründeten Instilates. Ohne
Unterscbted sucht er jedes gute, groise Erzengnits
dcBtteber Kvtitt «nr AnflÜbrnng zu bringen« und
es so vollkommen als möglich zu geben. Wie muss
CS diesen Mann kränken j Nissbrauciic nicht sogleich
ausrotten zu können, welche eine Art Authorität
erbngt hab» , bloM weil ai» mU JahiMhandeii ein*
geführt sind . und NienianJ darauf verfallen ist das
Lappische derselben OlTentlich zur Schau zu alel-
len. Ein £ey»piel bekräftige das Ganz«. Et iai U«r
4gebrivdiliah zwischen den Acten einer Oper, aelbit
wenn der Oomponist der^-^lhen , Fnlre act's dazu ge-
■cbrieben hStte, kurze Instrumental -Sätze vom Of-
dmlcr ipieltH z« lautn , welolie tfaeile veizlctt ,
tbeil« ohm zllet musikalische Inter eM« dem Zuh&-
rer lästig werden mfissen. ht es nicht unertrSglich
i}n4 Verzweiflung erregend, v/tan nach dein präch-
tigen Finale ani Don Juan, ein rccbl boaball Insiig
bttpfendes Allegro im j Tact uns ans der Stimmung
reisst, •welche nothwendig den ZnhUrer bis au'sEn-
de der Oper beherrschen soll, kömmt mir ge>
rade iror : als tttaOf dtr GardgrMer dtn Jfniif «f dt$
stUkiSrperten Gouvtrnturj im Don Juan mit einem /fa-
tentchtfünzchen zieren , um dem Auge det Zutchatun
dwh auch einige ErgetMliehkeit m ptnehqjfen,

Vielleiefcl bewSbri auch hier der allgewaltige
Wcdi^rl der Zeit sein Recht, und erhört endlich
die bitte * Erlügt uns ppn allem Vebel. Amen.

Musikalisch

Neue Verlags - Musikalien,

weicht bejr S. A Steiner und Comp, in ffien
«ftcfairoca und zu iiabeii «iad:

o a

e o n.

(Ausgezeichnete Cunccrt - Stücke Tür verschiedene
Inatramente.)

Erste LieferuBg.
Leides d 0 rf, M. J. ites Cwcert tüt das FianafMte astlBc-
llwtttiig dt$ guHWB Ocehceteif , seetw Wstk. finit 6 0,
C. H. •in sa ü. W. W.

Zwtyt« Lisfereag,
ftclltr, C' Pot-Ponrri lilr die VlMe, mit B«glcilaii|

Yemiiscbte Bemerkungen.

Dem beräbmien Gituvppe TorelUatu Verona wird
gewöhnlich die ßrindnng dca €tmeaU zi^eechrie-
ben. Er war ein groaMT CiOmponiat «Ad trtfllieher

Violinist seiner Zeit j nud führte gegen 1702 die
o tolo der Violine ein. Alle Stimmen aeines Concer*
tee betehifinhlen ateh aber nnr ivf-die Prineipal*
SiiMimc, 7wey begleitende Violinen« ViMaehe nnd
Viulon«ell. Er atarfa zu Bologna 1909.

Notiz.

RoisiiU hat auf dem Theater San Carlo zu Nea-
pel abenuahl* «ine nene Oper snr 'AnlRIhrang ge«
bracht, unter dem Titel; L« doiinä M JLnge. («Ko

Frstt vnm SrcV C'-"-t;n!r drüe duf SiciUt spincbt

von diesem Werke mit so glühendem Eothnisaini«
daaa aaan dieaem «olil dIeNSbe deaVeanvaanmefki.
Wir wollen weitere Naohrichten erwarten , ehe wir

ein TJr!hi-il bekannt machen.' Roismi ist bereit« von
Neapel abgereiset, und in Moyland angekommen.

Nachricht.

Den Treuuden von Kirchen -Musik zeigen wir
an> daaa Sonntage den ti* d. W. nm 11 Vht in der

Hof- Augustiner -Kirche zurFi ver des C8cilien-Fe-
stes eine solenne Maaae vom ürn. Sdtur S^ntd

anfgeführt vird.^

erAnzeiger.

a Violiae«, Viola uod Ba«» oblig. nebtt aHob«eB, st'aj.
9 mmiir, a Tromp. «. Fnkni ad liUtBBi, gtaa We^,
Pnis S i. C M c 6 n "NV W.

Dr i II c L ief er un g.
Meae bei FcbImw» VariatimMB rail Flesit * iibar ÜB

böhoiilrLea Voli^hcJ; cuucerlirrnJ für riiaofotlc , Vio-
ÜM, CUriacIte (oder Viola), and ViolooeeUo, 4^»M*
Werk , Pni« S t. C. M. «der 6 11. W. W.

Vierli! Lic/rrung.
Csarny, C,, rantaiiia et Varialioo« brillantriltur ane Ro-
■wwce ds BlMgini , po«r le Pianoforte , ay. accoap. dt
a VioloD», Alte, VioloDcelle et Basse ad üb. .OsuTi 3*
Prix 4 fl. C. M. oder 8 IL W. W. '

(Dil Sta tdcfweag ersebdat je 14 Tsg«».)

I/«

ms S^rUi, — Veriigict S, Asieer aad C^ip, »usiM iMai ler % Wie»

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUJNG,

mit besonder« tlüekstcbi; auf den dscenreidiiscbea Kaiseistaat.

Deo aoten November

N~ 93.

1819.

AkereBemerknogen überHanders Musik.

(Forti«t«n.aK.)

icrin eben ist Händel bitweilen auf dem unrech-
ten , die besten Itaiieuer aber sind auf dem recliien
Wege, ob icb gleieh waüt keine ao toben Begririe
von ihrer VüllKommenbeil ^ wie Ronssrau , mache
Manche Arien und Recitative hat Händel durch die
InatruoienUl -Begleitung, dai heirnt, dnrdi ihren
grtJaacrn Glanz nicht nur vefdankcit, «ondern wohl
•:?.r v"räcltlnngeii. Sein« j;ro8«e Sliarfie in der Iiisiru-
meiilal- Composition ntocht« ihn hiezu verleiten,
xttdi Tiieii ench viellefeht die Uotncllllgiieit eioiger
SSnger. Ein verständiger Componist wird alieMabl
Sorge tragen , das* die schlechlestfii Stimmen an»
wenigsten za thun Gnden ; wenn aber die Insiru
inente dttreh ilire liemebende HaiiDonie di« Leere
nicht rüllen, welche die Abwesenheit odtr Schwä-
che der Sänger verorsacht . «o miisaen die i^ubOrer
erschiafTen ; was allerding« viel beaehwerticher Tillt,
«la wenn man die Refela der SohlcKlicbkeii ttber-
iritt, und diu Instrumente mehr arbeiten liaat, al«
tonst der Vortrag «rrordert.

Wir kttnnen aueh hisiunifen« due inio «eit-
ÜnAigen Ausführungen, al<i Opern« ohne Zweifel
ver^rhieficiie ,\i i'Mi \r, nmnr h 1 1 1 r y Styl und voii man-
cberley liih;tii voi kou^mfu itiäbäen. Die feinsten und
aehOnatcB Sa ng\v eisen aber, wenn sie tn lange fort-
gesetzt oder /.n oft wiedtfrbohlel werden, ermüden
da» i^chür liier muts man xvircler Zufluchi zu (Il-h
lustraiiteuien nehmen , die , wenn sie etwas mehi
arbeilen« ftl« sie sollten, geringlialligeren Arien Anf-
merksaniXeit verschalTeii, welche oft nur dazu die
nen , an<lert; mehr hervui zuheben. Uaber ist es kein
Wunder, wenn in Uändd't alten Opern einige htim
Wegen der Fülte in den begletteoden Siimrorn fast
CoiicertifU ähnlich sind. Ali> r in - .V/r/i andur ^inrl
dies« iScgleiluugen su uell abgeliassl und to wühl
J i/. Jdirg,

angebracht, dass die verachiedeDeninttnirnrniü ^t-i
Orebesiers den verschiedenen Personen in einem
sohSnen hiatortsi^ben GemShide ihnlieb scheinen«
welche doch alle einerley Verbindung mit und alt
der Hanpt- Figur habon, auch in ihrer vev^diierle-
nen SteHuog alle zur Beförderung de« ilaupuwe-
okei hinalreben.

Aber (Cahrt der Verf. Ibrt) wie sollen wir die
groben und unangenehmen Brvspiele entschuldigen ,
auf die wir so häuGg in seinen Oratorien stosKeu?
Denn lia di« Melodie zum Grond und Weeen der
Vocal • M-J-ik gehOrl , lässt sich Hir Iliiilaiispizung
derselben keine Ausrede finden. Der beste Mahler
würde geladelt werden, wenn er die Aufmerksam-
keit der Beiracbicr i» viel von der Hauptsache sei-
nes (len'ähhii-s , so schön es übrigens seyn roag>
dadurch ablenkte > das» er etwa irgend eine Meben-
Figulr mit dem 'grOsaien Fleiaae aotarbeitet«, oder
gar diejenige Figur, die seine höchste KonM vor-
langte , am wenigsten vollendete. Und wenn auch
manche Gelegenheii«4n es bisweilen fordern, die In-
aimmenle mehr tu beschilliigen« ab die SinfMin-
men, so sollte deich der eigcnthüroliche Gesang an
seiner Melodie keinen solchen Abbruch leiden, data
sich sein Sinn und Ausdruck darunter verlöre , viel
weniger dait er (rob* tuiangeaehiii oder ichlaohs
attsGcle *),

*) Hirr macht Mallheson die iatrreii5aDle ABacrkaag : „Das
inhnt alles daher. «eU Hludrl k«Ia Siager, ktim Aetittr

wir Iii 5 hi< S JaLrro , da mir Uglicb mit ciaaader ua-
gfgtugru iiud , habe ich kt-ioeu einiigen *ing«a<l«o Klang
aos sriucai MuuJe veruoiniQrn. AU il«r Graf GranTille , da-
mahU LotU Cartcrri , (nVr war, nad wich mngtm uoJ zu-
gtri< h »pieka KKrlr , ertllaatlrl apictl aueh so, über

er »iogl nic Jjt *o. M> iuc» Er*r}iiru5 gelt S!rif;en uud ^gi-
r»m »ehr wtrit be/ «incm dranatitcbeo Cunpoaistaa : das
wein sehr wohl , in beyiies , ine teste , lablidi g*-

tri.-ljm lial. Kriter »«Ug »ui'h "lier.i i« ^;fi' ,! , ui.d

b«b«a bejil« ia ibraa Mclodka eia GruMs* vuiau*."

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747 l8l9*^o

Di« W«hriieit tn ngpn, muAA war niebt to

gcachicKt zu solchen Arien , dcrcMi Worl« kriit star-
kes JVestrebeiij ho'wui \, ' UnUe I>oitIiMi»chaft auädiüt^i
ten. Crbesass inclit die den llalienern von jeher ei-
gen« Rvntt; mit gufer Art und Anmutth su Idadtfu.
Sciii'.' GeJanken gingen auf (jrösser«8, wurin es
schwer zu Mgc» ist, ob die bUlotiit oder die Uarmo-
nU, dabejr mekr.k§fvorragte. Dies» kann sogar aus sei-
llMil Oratorien «rwiettii werden* %«orin'er am mei-
sten und örtesteii gefehlt hat. Z\\ar mus« riiati dii-
BeschafTenheit der Zuhörer , dor Sänger und der
Sprache hierbey erwägen , die ihm bisweilen sehr
naebtheilig waren > auch alle mit einander j«* länger
<e schlechter wurden. Ein Freund . den Händel um
seiu Urtbeil über «einen Judas Alacca'-'üus gebethen
ball«, fab ibm seinen Beyfall darBber zu «rheniien.
Gewiss sagte Händel, haben Sie imr die besten
Stücke aasgosDcht, aber die aus dor Acht gelassen .
Hie mir aUes Geld einbringen, llr meinte die scbiecb-
tcsi«n Arien im gaiixen Oratorium. Hingegen sind
in st'.viewalten Opern unzählige Proben setttesTalen-
tes für Vocal- Musik vorhanden, wie sie schwerlich
ans den Weikea der gröslen Meister in melodiösen
Sitien aufgewiesen werden dflri^en. Z. B.: l/n AV-
prezrala c.fj'rtta und Jffnnni del pfn.^:rr in Ollonc ,
Oinbra eara in Radamisto , Men J'edtle nnd // nüo cor
in Aleuandro. Wiewohl in zwey der obigen Arien
sehr viel für die Instrumente zu tliun, uud auch in
allen ihren Siitiuntti die Ausführnn^ selir schilti an-
geordnet ist, so lindet sich doch nichts darin, wo-
durch der Gesang oder die eigentliche singende Me-
lodie eine Verdunkelung litte. Während die beglei-
tenden Iiiati umetite das (iehör mit ihrem VVeclisrl
erlreuen , unterstutzen sie auch die Singslimme im
Ansdmck der l>«eondem Handlung, Leidenschaft
nnd Empfmdung, welche dargestellt werden soll.

Alles erwogen, hat doch die Vocal- Musik di»r
Instrumental -Musik nicht so viel zu verdanken, aU
diese jener. Eine Menge Beyspiele ans den Wer-
ken berühmter Mri^^tpr beweisen diess. Tiuiini kann
zu einem steten Muster dienen. Alle seine Instru-
mental-Melodien sind in ihrem Charakter nud Styl
aoganz getiangm'dssig« data man fast alle di« GSn*
ge , welche die Gr'in/cn und KraFte If r nicnsclili-
chen Stynme nicht übersdireiten, al» lam Singen
«rfnnden ansehen kann. Anoh sein« schwersten Sa-
tte tragen davon Spuren , besonders wie er sie
salbst spielte, dalu-r die Italiener oft von ihm —g.
len: fwn. tuona , canta su i f loiino. —— —

vemb'er.' 748

Die b«qtt(inst«tt Stellen rtt rnnsikaliscben Nach*

ahmun/^vn (Mahlereyen) fiiiden sich in SimphonieB
ur,i\ 15i f;lL'it'.nit; 11. Kinige Sjirach ■ Klange werden
/.war von der iSatur selbst za»> Ansdinik gewisser
Gemftibsbewegungen gel rancbl , nii«! auch von der
Siitgstinimc uachfEfalunt ; aber häiiftg wir ! diese
Machahmnngsrähigkeit in der Mu>ik vernnchlas<-igt
oder falsch g«branchl. Zu genauer ßt-rückDichtigung
einzelner Wftrier im Text bat die Componislen oft
von (If ^i"!! flaiiplsinn ahgefälirl. Händel seihst fml
aus nicht genügsamer Bekanntschaft mit drm Eng-
lischen In solche IrribQmer. Ein Cnmponist darf
seine Absicht nie auf einzelne Worte richten, wenB
nicht von bescmderem Nachdruck sind, uud ent-
weder eine Cemüthsbewegung oder wichtige Ge-
danken ansdrttvken. Man muss- Hindern zugeste-
hen^ er vurPdhrt gross und meisterhaft* uro Spra-
che »lutl Poesi< mit seinem Zweck zn«anini«nsnm-
men. Uey demÜberSass der englischen Sprache an
einsylbigen WOrtem nnd Miltaotern « können diese
zwar nicht immer vftrmieden werden; doch soUttii
die Verfasser musikalischer (^edichte solche Aus-
drücke wählen, die am wenigsten rauh und ouan-
genehm klingen. Mit den poetischen Gedanken mnsa
PS eben so gehalten werd n, v.i ? mir drr Sprache.
Je nugekünslellcr und natürlicher beyde sind , d«-
sto leichter lassen sie sich durch Miuih ansdrllcken.
Die l'oesic kann für die Musik li:iclu zu fein ausfal-
b-n. Sind z. B. edle Vorbilder oder Gleichnisse und
hoch erhabene Beschreibangen darin, wenig aber
von Gemiithsbewegungen« einnehmenden Gedanken
oder LeidensobaFten , ao wird «uoh der l»e»te Com-
ponist sich weni^ darin zeigen kOnnen. Wem itt .
Text nichts eines bedeutenden Ausdrucks fähig ift«
SO bleibt ihm niöhtt Abrig, als die Zuhörer milbloa-
sen Zierral'ien eigener Erfindung zu unterhalten.
Aber anch Schmuck und Anmuth sollten aus dem
Inhalt des Gegenstandes fliessen , zu welchem sie ge-
braucht werden» so wie das Blumen - undLsHbwei&
ans der ReschalTefi'fit t'es Gebäudes, an dem e*; an-
gebracht wird. i>ie geringeren Theile erhalten ihre
VerhlUnMac von dem Grossen nnd Ganzen,
^i« F«rt««t««ag feigi)

Wieoei-Biihnen.

Im k. k. Hof- Thtairr am Kamthtur» Thon wur-
de ein nfues Ballet vop Hrn. Aumer proiUicirl »n-
ter dem Titel: DerJlaiUt'hafltPa$e, oder; dieUoch-

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7^9

1 8 I g. November.

760

*eit de» Figaro, wozn Tlr. CapellmcUtiT Grronets
(siue recht iiiudlirlie iMuMk }(«st l.i it ttm liai. Meh-
rere SSize M« Mosaü't uii*t»ri»lichi'r Oper gleiehee
Nahmfiis fciiid pasn-iid einr;e\vclj|, iiim[ hcc^onders
di« Haupt- Idee aus dein lieK^nnieti Fraiu>ii>DaeU«
iu geuaaitter Oper sehr glücklich durcUgt^tuhrt.

- ilr. Babnigg hat in der ZaubrrftiHt dul) Tamino
tum er^t"!! Miltle, uiul mii Ileifill, gcsnngeii. Be-
merkens w«iiii ist nocli ausserdem di<' JUe*el/.ung des
ertten Genint dnrcb DUe. , wodurch die Aaf-
IQhmiif betrlciitliob geivonnea bat.

Im Thealer an derlVitn \rnrde die OptT Johann
von Paris initgani neuer Besetzung auf^vlUhrt. Dlle.
^«ifflir nng ele anninehr enxaxlrl«« Mitglied die
Prinzessin»! von Navarra. Was sie in dit-ser Panbie
leistet 3 i»l bereit» durch ihre Ga«t • Spiele im k. k.
Hof-Theeler bekannt Herr Jäger als Johann sang
(finige ilberladene Verrierangen abgerechnet) zum
Entzücken. Seit ff'/W cUirrie sich tchweriicli ein an-
derer Sänger in dieser Rolle mit ihm messen. Mit
•einem Spiele jkonnte tuen im Gauxen zufrieden
etyn. Von den Übri(;en v/^rdienen Hr. Sn'pell (Sene-
achall) und DWc-Johanna Ilomik (Page) einer aus-
zeichnenden Erwähnung. iJer weibliche Ctior, der
soiutio brav isl, diitoiiirle einmabl gewallig ; von
Seite de^i Orchesters «ber w«r di« A«ef&br«pg irefT-
licb zu neaueu.

o n c e r I e.

Herr AtUtlph WiOb, ItSnigUeb • wfirtembergi-

anhcr Kammer-Mniikit? , j^ab am November im
k. k. kleinen Kedouten-Saate eine masikali^cbe Aka-
demie., worin er ttv^ Sülze aut etaem Sltcren Rodc-
«ohea (O-moU), aad etnem ./fddtgibaat eiaem aeae-

rt-n Conceri vf»n demselben Compoiiistin , nnd zum
ScJiiu>,se eine vdii ihm oiniponirie Polonahe vor-
trug. Dieser ^ägliii» Baillat s benies eine achtuiii(S-
wcriiic \ ui;koinm»'«heitaal's»'itieni iMsirmuftile Sein
Sltioh hat mil jenem Kovellis viele Aliulictikcit ,
drr Ton ist schüu uu l kräftig , der Voilrag ent-
zOcitead aad ».waa«l«M, Kurz er bestStij(ie jene» eh-
renvolle L'il!,L-il in Mr. 91 dieser Bläit.-r voUkom-
»leu, und lieferen! erlaubt sich 7 um Rew. is (lp«,«pn
,die Warte eines anserrr ersten 'i unteliepund Mu-
tiher anzuRthrea, cler sieh schalt aachdeai Vortra».

ga deterMeaSatzesSussortaj MWiaimeadlidi scbtalFOnt Jos. t. Lobkowibt« lemla ihn keoneD^ nnd

ist es, wie wohl thut e« dem Ohre, wenn der Kunst*
ler auf der Violine tin^lt da wir unsere Singerinnea
Natt soboa ^ eranm« Zeit mit ihren Stimmen Ftaiim
spielen hörifn müsset!." — Ferner »niflte Ilr. Carl
Schunke, i5 Jahr alt, ein Schüler J.N, Uummel$fyir
riationeu fiber dasTheaia ; ad cor fdu. e.e. von seiner
Ooniposition anP deei Piaaarorle. Spiel nnd\'()rtrag
beweisen eine äusser&t vollkommene Methode Sei-
ne Fertigkeit in beydea Händen verdient volle Ue-
wanderun^, er spielt sehr sicher, denilich, und
markirt ti'«>{Tlich; ein herrliches Instrument von hie-
sigen Instnimenten- Macher > Hrn. ConradGraf , lies»
dieis in jeder Oetave deutlich bemerken , die gleiche
'ronfHlle desselliea ooavenirte dem jungen Künstler
iu seinem präcisen Vortrage recht sehr. Die Compo-
sition itt brav. Mad. Lembert sang mil Beyfall f>in«
Capaline von ßonßchl. Beetho^ea't Ouvertüre zu £g-
ntoat wurde vom Orchester gut gegebeiu

Beyträge za Gerbers Lexicon:

Css&rnV .^»f oA CariMieri warde XU Daazig dea«

27. September 1772 gehören. Seine Ältsrn waren
Anton und Elisabeth Cartelü«ri. Sein Vater, ein
Italiener, war ia seinen Jügcndjahrea Teaar^SlU'
^er an dem fürstlichen Hofe 7U Carulath in Schle-
sien , rlaiiTi 7u Juhannesberg bey dem BischofeGra-
fen von Schaargotsch , später (17H3) Kammer •San«
ger des Herzogs voa MeMenburg Strelitz« Voadort
kam er nach Berlin , und «taud zsletzt als Sänger
bey der Domkirche 7.11 Krinij»?l)er!T Kr war ein aos-
gezeichuelcr Sangcrj und trat auch in der scUweize-
risehea Alceste mit grossem Beyfsll auf. Er ward
so hoch geschätzt, als der herühmle Raff. Seine
Frau war gleichfalls Kammer • Säugeriua des Her-
zogs von Meklenburg.

Unser Casimir Anlon erhielt wahrscheiuHeh
seine erste mn^ikali^clie F.r/.i'^hmi;? von seinem eige-
nen Vaier« und etwas spater m Ikrlin. \L% ist nicht
bekannt, wie und wann er in Dienste des Grafea
voa Oginsky trat; man weiss nur, dass er bey die*
»ein crosnt-n Fieunile der .Mu-IK aU Tuii«ei7tfr und
Musik- IMrecinr angestelU war. Diesen begleitete
er nach Wien. Hier iiesnchte er den «hrwQrdigea
Veteran Alb rech tsberger, und siitdieile nnterseliier
Anleitnng mit aageslrengtem Fleiise dca strt^agea
Tonsalz. ^ '

Der «nvergasslicb« Kaaslfreuad, Sr.'DnröhL

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T0\

1819. Novemlior.

die auftgezeicbneten Talente des jungen Mannes ent-
gingen ihm nieht. Er nabm Caitellieri »b cweyten
Cspelim«Ut«r in seine Dien^^te. Das Haus riie<.es
Füriten war der Sammelplatz aller Musiker. Car
't«lli«ri lernte hier alle berühottea Tomctzer md
▼iHaotBB hennra. ond MiaGcbt Cind ununterbro-
chen neue Nahrung. Da der Fürst towohl in Wien
als auf seinen Schlössern in Böhmen, Opern auf-
rühren Hess, war CtrieUieri «1« Top««tur«Dd Di-
redor in immerwährender Beschirtiggiig. 'Er ««hrieb
siebtJi Opern: Die Gei^tf rbeschwörung , Rübciahl,
Aogarda> Regina di Docrnia, AtUlinda , il Segrcto«
,a Dacli« fbrtnnato, il Gindiee »«lU propria ctim,
swvf Oratorien: Giojas, Rft di (aludat md eines
zur Feyf-r dfs Christ -Tages ; sieben Messen, wor-
nnter eine mit doppeltem Chor ; zwey Symphonien«
«nii telir viele eiszeln» Arien , Daettcn nad Tefiel-
ten« Im Jahre 180S vermShllc er sich mit der Toch-
ter des berühmten fürstlich LobKowitz'schen Vio-
loncellisten, Anton Iii alt, mit welcher er drey Söh-
ne enengic. Er war von achwaehlieben Kdrperban«
nnd seine Freunde waren schon lange vor seinen)
Tode besorgt, dasa er kein hohes Alter erreichen
werde , aber leider errolgte dieser ungleich frülrbr ,
•1« «n befilreMen war. Gr begleitete den Fürsten
nach Bftlinien , i:nrj str^rh zu l.ihshaasen am 2. Sep-
Hniber 1^07 in seinem 35sten Jahre. Er war ewi
■anftar Mann von kindlichem Garnttthet er kbte
nur für «eine Familie und seineKnmij beyde Iraneru
aber seinen voneiligen Tod.

Vermiscble Bemerkungen.

Folgende Gedanken Herder'* (Zerstr. Blätter III )
wenden aich leicht auf Mtuiikalische Cumpotition an.
,,1>er Geist dicblet: der bemerbende innere Siun
schalTl Bilder. Er schafft sic-h neue Bilder, nana
die Gegenstände auch tauäendmahl angeschaut und
besuDgeu M»ren: d»ou er schauet sie mit seinem
Auge an, und je treuer er «ich seibat bleibt« deaio
eigenihüaiUeher wird er suiänuneneetzen nnd «diit-
dern."

Was nun von Gemälilden gesagt wird, gilt auch
von der Behandlung musibalieeber Werbe , die so

oft verun»laltet werden. „Auch das Übermahlen frem-
der Werke ist immer eine mi>sliche Arbeit. Ge>.
tcut , du Higieiit auch dem Bilde de« Andern rinen

schönen Zog, der Allegorie eine neue treffende Be-
deutung bejr; du «etttOrteftt aber damit die eigen*

thümliche Harmonie des ganzen Gemähides ; wSre
wohl der bereingemablte blendende Farbenttreif der
Grtxie werlb « die du aber durch ihn dem ganzen
Kunstwerk raubteet ? Am Materiellen de« Bildes

liegl's tij^enllich nirgend» ; allenthalben aber am
achaUeuüen Geist, der das Gauze erfand, nnd e»
noeb jetro blli und belebet."

,,Jef1e* Kunstwerk hat seinen Ton , seine fort-
gehalteueMeludie, in der nichts vorschreyen, nicht«
verstummen miu«; eine waebsende oder abnelmien-
de Empfindung stimmt diese Modulation vonAniaur
ge bis zu Ende. So ist's mit der Arbeit eines jeden
Dichters, Schriftstellers und Künstlers: er baucht
dem Werk seinen Genin« ein « das« es «Miten Ton
tönet." HmUr.

„Eben die Kleinen Umstände , die der kalte Ver-
stand nicht bemeikt hätte, uud die der kältere After,
verstaad als Ül»erflu«s wegstreiebel , «ind gende die
uahreslen Striche des eifienthünjiichen Gefühls, al-
so auch eben dieser Wahrheit wegen von der ent-
schiedensten Wirkung." , Jfenfer.

„Die l^rUcht Poesie singt, es sef niin Freude
oder 1 l i'l , H.Ti^ oder F.ifbf , T'ntcrrtcht für sich
oder für andere; genug, sie modulieret eine eigene
Empfiiidung." * Bträm.

Literarische Anzeige.

Rondtau (D-dar) paar U KannfSrrt9» comp, el diäti

a Mad. A. Streicher rw't' Suin par
2. d Henne chez J. H-r,", !><f,i 1 ß. 3o kr. r4^. tV.
Fiii brillante» liiavuur-^ituck, uhae gerade aus-
sergenöhttlicke Forderungen an den Spieler in na»
chen, geschmackvoll geordnet, nnd gut in den Fin-
gern l!f <;f;iid. D:^s artige Thema, alla PoUacca, ist
recht brav durchgeführt, mit freundlichen Neben-
gedanken verbunden, und interessant moduliert j
denn, obschon die Aaaweichtiiig nach E-dur in K.i-
ner Verwandtschaft mit der Haupt- Tonart steht,
so wird selbe doch genügend dedurob vorlierettet«
desa der Satx früher schon eine geraume Zeit in
II - dnr \ crueilet, und somit jede anscheint ndr Mär-
te gemildert ins Gehör fallt. Die Ausgabe deut-
lich und'eorreet.

■Mft-Beiaistewt J, <in«r ra« Sgrfeied. — Vcd^t S. d. Stwtr umd Comp. MosiUiiUMUu in WUn.

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ALLGEMEINE '

M U S I K A L I S C H E Z E I T L N G,

* d • I

Den s4te& l^ovcmber

W^- 94.

IÖ19.

Alters Bemerkiöngen ^er HaadeTs Musik.

(F • r t ( e l & a B g.)

ni wieder z« Händel iLorückzukebren « es ist aas-
^etnacht« daM er in teineo Chören ohne r^ebenbuh-
1er kleilit. Die leiebte «ad fliMMlide Mklodie, die
in ihnen darcb nnd durch' heviveht, ist fast eben »o
bewundernswürdig« als die grosse Fülle und Ah-
<«r^bslung darin, wobey Kein Tbeilohen ohne Bcr
fll«niung , ja Vmn» BberflfiMige oder mllstigo Vote
an finden ist.

Seine Kirchen - Stucke sind (rast) durcfagchends
lant^ Gböre, und so vortrelTlicb in ihrer Art, da8!>
mmu atoli «ehirarlich etWM HSiiercs d«nKen kann.
Seine Hlr die Capelle des Herzogs von Chaudois ge-
setzten Aiii/ieiiis öind am wenigsten bekannt, aber
nicht miuder reich au Schönheit. —

. Woil aein« Oratorien od«r dficb nMlateiia
aus biblischen Stellen bestehen, su sind ihre Chtirc
•ach ganz im Kirchen -Styl « und man kann ohne
'Oberiretbuag sagen« dass die erhabenen Züge« die
däiin berrMbcii , mehrToo «inor Erle<iohtQii|[, ata
vpn bloss natOrlichen Gaben, an sich tragen. Au^
•iner Menge Beysptelen, die sich anr&hren lieasen,
•rinner« ich nnr an folfende wenfge iai 4e|B. M«a>
JÜMI vOcAn.MM itt ein KimdgebcrttC ete, „Macht die
Thore n't'if" etc. j,Utdhlu}n , denn Her ntlmächh-r Gotl
hat dai Reich eingenommen" etc. Noch höher schwingt
aiofa aeitt Geicl in den drey'Schlnaa-ChOren , die mit
den Worten anheben ■■ mDw* Lamm, das rn* i^r^r/ iu '
ttc. t deren jeder Aeu voi igen iÜjerlrilXt « bis im
EutFalten des ^m«n ria^ Ohr so .mit einer ^armotui
Mb«n GlnA'nrfillU wird, daaa die Seele in eine Art
blmokliscber Entzückung g<*r8lb. — —

Seine F.in>.itlil im Rerilath erf^ibt «ich leicht
aus seinen altou Opern oder auch aus dem ermähn-
ten X)ral9rittO|>. Z', B. mag hiaieicben: M^Tröalfh irO-
stet mein ^oUt* t^^^ Wld jfbn« dcl fw^^^ VB»

dem Giulio Cesare , nnd aus TamerJ^n die gross«
Sceoe , die DajazeU Tod enthält. Ohne den Grün-
den des gewaltigen Atttdrnelte tnd lunreiaaelideMP»'
thos in diesen nnd vvalMl andern Stellen seines Re-
cilaliv nach7U!>püren j sey üur fiemerkt, dn-is der
rechte Gebrauch und die grbssre Würde dieses Slyla
di« natflrliehen GefiUtle der Religion imdMenanb«»»
liebe niädltlg erhebe taid erwärme.

Seine ausser England ui H / war in derBlüthe
seiner Jahre nicht für die liühue, «ondern für die
Itaminer geichriebenen Dneiten und Terselten atad
wenig bekannt, aber vor den andern (mehr auf di«
j»rosseMen^» berechneten) .Tvi'i<r»>7ri(;hnct. Es b^n ^rht
III den Duetten mehr das Alanuiiche , stark durch-
'dringende; doeb fehlt et aneb nicht an lieblicher,
aumuttiiger Modulation j die der di-s belii-Iitcn fA^o-
slino) Stfjfam nicht nachgibt ; aber in andern ragt
ein Geist « eine Majestät hervor , wie diesem unb«>
.kennt gewesen tn «eyn ukmnen.

F«i lässt sich nicht läugnen, dass Händel clnrch
den näbmlichen Schwung scinea Geistes oft zu ei«,
ner j fttr die Stimme nnboqoenm Mdüdie verlei'
tet wnrde« nnd den für den Gegemtand passenden
Sty! verabsäumende in solche Gänge auswich, die
bloss für luslrnmente gehören. Aber er wnsste es
doch so wandetbar antut^clten , nnd die MÖdnln*
tion in einigen (durch solche Abweichungen beion*
ders kenntlichen) Sätzen dieser Art so schön einzu-
richten j dass der beste Kunstricbter kaum das Hers
hallen wird, sein' Amt «a' verrichten, nnd während
er Fehler anzeigen aoU, es fast bedäneru nvird, sia
zu verbessern. — — '

^ Unter den Duetten und Terztotten in seinen
Opern nnd Ontdrien «eichn'cli »icb einige darcb
ausnehmende Schönheil ans ; z. B. das Duett im
Messia«-.' O Tod, t^o ist dein Stachel .' im Maccabäns;
From ihis dread Scene } in Ilodcliu^la : lo t'abbraccio.

Seilte eiiiaige in Engiand geaebrlebene Serena» .
tet da*^ nnd G«iKlAe»^ iat die..g1ei€hlttrin|g$ie nod

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7Ö5

i8i9- Noremlicr.

756

voIlkonmeiMte jeioer CoRiposUioueii. Zu Born
•ebrieli «r Mcb «tet mllllche ^«nmate: Tdrtfutr

md Lucrflia. —

lu seiner lottnimental-Muf-ik finden sieb glei
ebe Merhmahle eines gfots'-n Genies, doch au<b
Beytpiele gleich gro'a««r MMfcBsilgh«ii. Er uh oft
mehr auf die Wirkung de* Ganzen ^ ah aiiT da»
hOnslHche Gewebe derTheile, worin doch Gemi-
niani *) mit allem Aechi bew andert m ird.

In »einen Pnf en vnd Onverlnren iat ar Origi-.
nal. Ihr Siyl gehört ihm allein iv. — Oh gleich Nie-
mand vor ihm je eine solche Anzahl Inttnioiente im
Orchester aufgestellt hatte « so «rar doch jedes nntb-
wendif nnd wcaentlich , vnd crhialc imBeytrage inot
.Ganzen Würde und nc(!eutmig.

Von seinem Talent der Compoaition für ein ein-
calntt Initrnnieot zeugen. ««hittV?crk« fUr's Ciavier.
Die erslannlicha Fülle nnd BeacbSftignng der Mit>
telslimmen vcrjrrfissert ihre Schwicrijjkeit , und es
iii in ihnen mehr Arbeit« als mau sonst von einem
einzelnen Inatruineni erwnMet. IMfan triffk in dieaen
nnd andern Thoilen seiner Werke eine solche Voll-
stiittnii^KciMin ! Kraft, Hägs Harui«-!'« H.-irrnonie sich
Siels mit dem alten Bilde des Herkules vergleichen
ilut> an welchem lanterMnakelM nnd Sehnen aiohip
.baraind^ während auch oft seine Melodie an die
llcdicSiischc Venus vollßeilz nnd Anmuth erinnert.

Der Verf. schlicsst mit einigen allgemeinen Be-
merlinngni« die unfelihr folgradea, deMlioher aos-

„hit Angelegenheiten der Religion nnd Hnma-
nität hOnncn der Beybfilfe der schönen Künste nicht
l^na enthehren. Diese läutern nnd erheben die Be-

grifri,- : iiTul Kn)pfiiir!i;nj:pn') lTr'"-('rs T'ergrügrns , \vcl-

cbes« im recliien Verstände uiid vernünftigen Gc-
imiieh j 2weck nnaera Daaeyni itt. Sin vermehren
«nd bifttligen die Begriffe vmtttt Gtndkmocks , der,
trenn er auf festen Gründen ruhet, von allem Herr-
lichen und Trefflichen, in der Natur nnd in den
YITeriien menechllGher Eineicht und Erfindung die
Ursachen entwickelt nnd die Wirkungen erhöhet.
Sie schmücken nnd verschönern das Ansehen der Na-
tur, schärfen und stärken die menschlichen Fähigkei-
<«r; «rweclMn nad bilden freiere Sitten , veraftiaen
und lindem dl« Sorgen dee Lel»ena« nnd mildem

*} Ria groittr Vinliuisl tinJ i;'-<<:bll7.ttr Iuttruin«olal- Com-
p«Bitt WS itttcc«. Geb. i68v. «U/b s^Gs s« Irlaad.

den schwersten Kummer, indem iw sieb der
nnachnidiger Ergelzungen bcygesellen.*' —

Kin einziger Blick in daa Verzeichnis« der Wer-
ke Hündel i^%t\ uns den erstaunlichen Lnifai g sei-
nes Genies eioijger Maaten ahnen: denn er ist nicht
wir den ganzen Umkreia aetner Kvnat durehw»«.
<lert, sondern bat in allen und jeden brsondrrnThei»
len derselben nnwidersprecbliche Proben' aciner Vor*
Ireiliicbkeit abgelegt. ^

% In jedeni Falle kmn eine aolftbe Daraldlanf
des verschiedenen nnd i^ ichtige» Wachathums, wel-
chen die Tonkunst ans der anaafhürlicbea Beihfl-
buug und den wundervollen Gaben eines einugen
Munrut erhalten bat« nneiidenkendb' Leser und Ken-
ner aufmerksam claranfniachen , v,-in v{r'\ nfiie Onel-
len des Schönen und Erhabenen noch in dem Gre-
biethe der Hannonie Terborgen liefen. Sie kann
auch künAige Tonkttnsller «nltarant^* lieb aot^g-
fdllig in seinen Composilienen von jeder Art nmza-
seben , und dem Einreissen des verdorbenen Ge-
edimaeka» der zn allem Zeiten nnd -Vietteiobt fku
•m naeiaien der Kunat den Untergang -gedrabat bat«
entgegenzuarbeiten.

(Der Sc .cbluti fulgt.)

^ Madame Gatalani.

^Vir haljcn lauge genug gelebt, um uns (zwar
nur schwach) der Aufnahme zu erinnern, welche
die Man bey ihrem Erscheinen in diesem Lande ge>
inaden. Friacber iat die Erianemng «n den Bnftn-
sh^mns , den die HilUngton erT\ eckte , und am leb-
haftesten iat uns noch der Eindruck im Gedächtnis-
se , den dar Wnnder« Calalani, anf nne gemaobt
hat. Die Wirkung, welche «fiese drey grossen Slia>
gerinnen hcrvorbrachlon , war offcubar zunehmrinl,
während vielleicht die weseniliobeu Verdienste der-
selben im umgekehrten Verliiltniaae atuidMi. Ylh
haben bereits so viel von Mad. Catalani in WMfrtr
Schilderung der Maia und Bilüttgton gesagt, dass
unsere unmittelbaren Bemerkungen Uber die Erste
Ittriter scheinen dBrlleu nie sie eejrn eoliten i gleiolH
wohl Bnden wir es unmöglich , Wiederhohlongen
aosznweichen. Der Le$er wolle uns daher die Ge-
rechtigkeit wiederfabren lasten , sich 7.u erinnern ,
da4a nnaer« Kritik, duroh die Natvr dee GegeueianF

des, Dülhwen«lig ftrgleichrnd \\eri\m niii&ste.

In der ersten Etgetuohaft» der Intauatiga, war llad.

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7^7 iSig. NoT^eniber.

CrytaTan! mangelhafl«r aTf ifgenfl eine der voi7.agli-
oheren Singerinnen , die wir knnnieii ; was um so
mvlir befremdet, aU die»« UitvoltKonmieubeit ge-
^IlbiiUoti Bar hefi^twn , niehi aber bey $o krafV
Tollen Stimmnil anpelrüfrpii wird, «ic jene derMad.
Catalani ut. Ihrofamse Hole w».- niigt-rjhr £* ; wir
sagen, ungeHihr, weil die V«r8nilei lichkcil der Stim-
mung bey den Concerlen - dioaei Landta e* «niiiAg>
lieh macht, etneriTon ganz ^cr.aii 7.11 lieztticlinen *^)
Vielleicht litt ihr .Ton im AUgemcinen durch die
G9«raU, Mit weldier aie zu singen pflegte, obtehon
««vischen ihrem Detooiren in der Ausführung von
Tonlänreii, unH in jfner der etiirachrrn Stellen ih-
res Gesanges schwer ein Unterschied tu maclien
war, d» ai« fai den arb ätagtiitd 'so vonfiglich , and
desshalb zur immerwährenden Kiii<.chaltiiiig4d«raus
gearbeitetsten nnd solm frsten Verzierungen so ge-
neigt war , dass man tast sagen kann , sie habe gar
kein eitntaHU, oder beiden einraehen Styl gehabt.
Wie drin immer sey; ilire Intonation war oftmahts
UOrichiig, wenn gj. ir.h dem gewöhnlichen /Tihörer
dorch die erstaunliche Fülle ihres Tons, und durch
die Schneiligheil . mit welcher ate aurder OberflU-
che blumenreicher Gesangstnllen hingleitete, dieser
Febler oftmahla entgicg. Wir glauben . dass diese
Dame ticfralliii frifh von der Übung in breiten No-
ten entfernte, was r4iemaad, deraiob dicM taSobnl-
den Kommen liea», in «pSlerer Zeit niabr neehhob-
len kann.

Cofitfaiu war UoH fOr die italieniscbe Oper,
und fast fKr keine Gattung des Gesangs geeignet.
Ihr Auffassen war hiosi Iheatialisch"), und in dieser
BcÄtehung «ar ihr Styl gross und impooirend. Es
gibt wenig Beyapiele von lebhaflerem, wirknngavol-
lerem nnd ffiyerem Attsdmcke^ als man in

7fie

eher ihrer huheren Kuustl^iitangen gefunden; nooh
war sie hierauf allein bes. liF;iiikt : auch ihr^ leichte-
ren Rollen, wie jene der Sutanen in Moz-arCs iVess«
di ftgar»^ wiä der ^rufes -in der Oper: it'Fanttk^
per la Mattea, waren vortrefflich. Da« Stherdilrfhe»
womit sie den Charakter ihr«r Ver/.ierongen tu be-
kleiden wusate, trug nicht wenig zu deren Wirkung
bejr. Sie war eine bltunenreiehe Singerinn, aber
diess allein ; weder Würde noch Erhabenheit war
in ihrem Gesänge; daiiir wusstc «ie ihren BInmen
eine verständige Zeichnung zu geben , und diesen
schönen Funken ihrer gISinenden Pliantaeie dtll
Stämpel ihfpT 0 ^i-ff>^ r^nr-udrückcn. Ilievon müssen
wir jedoch ihre Arien mit V ^^iatioucn ausnehmen,
von deren EtnlUbning in England ihr di« Ehre and
Sclimach gebührt. Wir bedienen ant dieser antobet
nend sich widersprechenden Redensart, weil, wenn
im : O d&lc» concenlo nnd net cor piü non mi senfn ,
i h re Keblfertigkeü rieb anf Ihrer hOehaleA Stnfe zeig-
te, diess walirlich auf möglichst schlimmem Wega
geschah, indem sie j"!!" hfrrlijlien Muster eiuTi-
cher, Iteblicber Melodie in Bravour -Gesänge um-
stattete , und an» wSbrend ite ihrem ^enibttmli-
ebenTaieniederLeiohtii^l^eit und Gewandtheit neues
Leben sab, an ihrerii Ge^rhmarh«; nnd ihrer Benr-

•) Auck Bflcbu im r tlieRcjidcn F*lle die gonaut Br *
ouBg der fautt, nou dr^tbalb tdnier wrAw, w*U M.U.
C. ihr« Ari^n, j« n.chüew 1!« tick Aafrag «Inn Cod-
ewt« bejr Stimm« iUill. b.lJ \u Jcr ..r.priiiijjlich<.u I .IJ
ladiMrtlirfra Toaart »iogi , »a^L kuicr« «ie dem be
glcil.uJ.n Orrb»<ter imm<r «,n ,„f d.r SmU« ail|ibt.
DcfKltiebcii MxmlbMtkliclieTrMsppMtionen .rr.r J*ro «db.t
lief sptelMii CompaMtioMa. »jellMt. C. KowöbQÜ.h «oct.
»Bsdüclh. , r b(.y|ebiitir«ilen« Toiataekaa «I*«»

■i« be/k'Ltf uua.o^licb,

Aaai. «1. Obets.

dimmMitth ««bl w ■HwtiAiiiifn vt.

dMÜbws,

theilung einen Selbstmord beging. Mad. Catalaiu
scheint hier die Stimme als eht Instmmanl betraeb»

tet zu haben. Wohl ist sie das schOnste aller mnsl*

kaiischen Instruinehte ; aber durch jene armselige
Bestimmung wird es seines edelsten Attributes be-
ratibt« welehcs tiarin bebteht, dass es «ngleieb , als
CS uns durch seine Tönr entzückt, diesen die, Ge>
fDIdo und Leidenschaften 8childernde\S';)r<7f;(r bcy-
gesellen, und so dem Ausdrucke die kräftigste V\ it^-
knng , die bttehsie VoHradnng geben bann. Diesem
Vorzuge anf jene Weise enisagcix , heisst daher,
die menschliche Stimme zur blossen Maschine er-
nieüiigen, und ihr ein Ziel vorstecken, das durch '
«in Pianofofttt nder dnreb eine Violine weit sich^
rer nnd vo!!l'.onir;:"!;fr erreicht wird; gleichwohl,
so seltsam* es auoli seyu mag, bat Mad. Co/a/ans
gerade dorofa diese Art^on Singen ransebendem Bey^
fall von der Masse des Pablicums erhalten, als durch
son?t t'in" KnnstleistnT'j: So v.abr ist «8, dass der
Keit« der Neuheit und das Vergn&gen der Überra-
aebung selbst die featteen Gmndtiice echter Wis-
senschaft nnd gesnndeiiGesobniaefcs imStnmiilber*
nageln.

Das würdigste BliUel« auf ihre ZobOrer an wir*

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709

iSi^ Nofflnbef.

li^n, beMM B(^d. Caiai^ni .iiideateii in . der natürli-
ehen iPfille, dorn R«i6btbuni Dud der da'fipjl hervor
gehenden Grusiheit ibra«,Tons. dann in der Kraft
und flem Nachdrucke, tromit sie den unaurhalua-
o^n Sirom ihrer Stimine autstrümte. Kein Orcbe-
«ter Tcraiag flüae m decjien«. kdne Nenrea aind
•fprk f«n«f • ibr xu widerlteben. Oer Umfang der-
•elben war von G bis F *), nnd ihr Klang kann am
füglichilen uiil jenem einer auf den böcbaten^ Grad
fifr StltlM fMtfif eften Harmoniea ver^idien wer-
den; ihre Biegsamkeit in aller Richtung war erstan-
nentwürdig , und Maü. Cäialaiii beberrachte aie mit
Dtibegräntter Macht. Cleicbwobl konnte eie nieht
^ HercenrOlirea; d^zv naangclte ihr Zartheit, Pa-
tbns , imrl jener Tact , der den Pfad zeigt, auf wel-
chem, der Sauger zur Sympatbie $ei{ier Zabürer ge-
langt. In dem wiaäenaohaMobfn 'nelUT der Ton-
kunat war aij» «o tief unter Mau nnd Btüington, da««
die ProTessoren bich ATundertcn, wie sie ilO yM.Mß-
gen durfte , nnd wie ihr so viel gelang. .

Waa dai Mechanische der Anirahrnng betrifft,
war sie den beyden genannten Künstlerinnen an
Kehlfertigkeit , Kraft, Glan/, aud Mannigfaltigkeit
überlegen, ataud ihnen aber an Fettigkeit, Be-
«tin»yntheit, nnd Vollendung uacb.^n^findung von
Verzierungen war sie unerschöpflich , und liebte
mehr durch dieses, als durch sonat ein gediegenea
Mittel aicb Beyfall zu erwerben..

, ^erv.alei|<nide JSnbttrtr wollten lielMnpten, Mad.
Catalaai wirkte all ihre Wnnder mit aolcber Leich-
tigkeit , dasü sie ihr durchaus keine Mühe kosten.
Die^ü war aber keineswegs der Fall. Dem aufmerk-
aanen Beobachter hoiuite ee nicht entgehen » daya
die Anstrengung gross genug war, um alleMuskaln
des Kopfs , des llalaea und der Bjrua) in gewallaa-
me Xbätigkeit zusetzen. Hey der AnsEübruag.Yon
TonKinfSsn war ihr Kinn im Zoctnndc einiur inuner-
wihreiidf n iJewegung, die mit der Bildung reiner
T0ue aas der Brust unverträglich ist; eben so s,icbt-
ba^w»r disio Erscheinung während jde« Trillera,

dj9n lia utlt apara^m und mit gmin^r l/V^rkäpig au-
bflt^le.

' . . I/Vir schtieasen die Schilderung dieacr drey gros-
sen $%ngciUHien mii folgender Znaammenftellnn^

Sit hall« also , *U sie M Moa htm , bsnil« vier Tüne •»
fl«ff Höh« Tcrlom. Aaob in U«b«rs.

ihrer verschiedenen Eigenheiten: ^DerStyl daf Mth
ra war dargivasr Slj4, in aeiiier raähien Anwen-
dung , und zengte elwii ao sehr von den trefflichaft

Naturanlagen, wie von der vollendetsten scientlG-
scben Kunstbiidung. Mistriu^iZ/Mi^on drückte den
AffcntlldienGeaehnaaek nm mncStor« hinib, indem
sie Verzierungen und Fertigkeit an die Stelle grös»
serer Elemente setzte. Mad, Calalani verdrängte die
Wurdo des Gesanges durch Kraft und Gewandtheit«
nnd JVhrta d«! irarworfenMi Geschmack gaanngencf^
Vari.-\tionon ein, die Pianoforte- Übungen gleichen»
im geraden Gegensatze mit der wahren und eigene^
liehen Anwendni^g der rührendsten aller Tüoe ate^
hen , nnd die ^sUehn Vernichtung nllea SintM«
und GerUhls für die vereinte Wirlunig der Oldrt»
und Yonkdnat herbeyfüliren.

. ^ vr " Tüte quarttrljr Musical Magaxins
* ' §ndf AetwMi'. ?. IL pw t8t«: «./.

Eigene nnd fremde Bemerkungen.

Die erhitzte Einbildungskraft geschmackloser
Ktiistfer (sagt der geistreiche yeriaeaer einer Ab-
handlung Vom gothischen Grsohmacke de« deut»
sehen Druckes in den hhrinisrhen Bcyträgcn zur Ge-
lehrsamkeit. II. Heft 177g. Mannheim) verwickelt
aicb liwywilKg in tMlaend Schwiwigkeiten« tun din
Ehre zu haben , dieselben zu übersteigen , nnd
durch ein ausserordentliches Unternehmen »ich ei«
uen Rohm zu erif erben, gleich j^nen Tonkünstlenx»
welche daa AnmnMiige dai liMWidebo ihrer Knnal
auf die Seite setzen , und mit wahnsüchtiger Begei-
stemng durch regellose Ausacbweifungen, welche
da« Ohr nnd 'daa Bitn ohne Empfindung lassen^
siäi -anaziikelchiieh andien» ''J^ ' . ^

' Deih Vemihntikil ^«cb gcthlAt Xfeedkefas

in Bälde eine Knnstrcisc durch DenfscMand, Frank-
reich und Ki)glanü anzutreten. In seinem Abschieds«
Concerte . welches am is. Decembcr im k. k., (groa-
aen Redonted-^le nm die Mtttagi« Stunde Stotl
finden wirtt« erwartet uns da^ Vergnügen, die neue-
sten Com^O^tionen dieses gefchäi^ten Virtuosen von
ibm selbst Tonragen an hOren.

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A L L G EM £ I N £

MUSIKALISCHE ZEITUING,

mit besonderer Riicksiclu auf den österreichischen Kaiserstaat

Dtn iyten November

1819.

AluraBemerkangen tlher HändeFs Mosik.

(Be&ciilas«. )

'nserp mnili rrc Musik (<i3gl der Eiigl'ni'lpr rom
d«Di»bligeu Zu«taud« derselben) enthält seit eiuigcn
Jsbrni hinm den Schein einer Wimentcliift oder
Erfindung, ja kaum nuch einige Spuren von Ge»
schmack oder V^erstand, Scbleclitc uv^^ gr mr ine Lie-
der «ind'a, die pinc dünne, flüchtige Uaroiouie tr'igt,
•Ine einförmige Leyerey der Melodie > nebet- naend
lieber Wiedcritolilung verlegener Gänge und abge>
drotcbeiier Sprünge ; das kahle erbettelte Hülhmit-
tel der Pasticcj, das so oft ausheirea muss. Ein sei-
«bcr Verfall der Knnet eoHle doch für Htodere Wer-
ke einige Hochachtung erwecken. Allein die llolT-
nnns; ist sehr gering, dass je einer aiifträte, der
die&cQt Künstler gleich « oder ^ar in Allem zuvor-
komme« oder e« dnrob rigenen V^eiw anr eo weit
bringe. Indess da so viele We<;e' zur VortrelTlich-
keit oCCen stebeu^ und so viele Stureu lur Ehre noch
inbftenteii ibid , eollta mna tMiifcB f^diu diese* Bey-
l|pü«l eine« berübmten Frettdlinfe nnsem Landslen-
len mehr znr Aurmunlernng. als zur Abschreckung
. dienen würde, ihren Geist und Fleiss auch au den
Teg ttt legen.

Diesen Bemerkunrrt'Ti Inss'en eich hier schicklieb
die eines andern Englauders, des Dr. Brown (Be-
tracbtangen über die Poesie und Musik n. s. v^. bor
ausgegeben von Esdienbnrgj Leipzig 1769), bcy-
fflgen.

^Die Dichtungsart des Oratoriums (S. 563 IT,}
war in England anbeksnnt, als Eandd dahin Kam ,
und dieser grosse Tonkünstier war der erste > wel
eher dasselbe einfTihrte, er brauchte also einen Dich-
ter ZU seinem Dienste. Da diess eine Erniedfigung
«rar« nn der sieh HSnaer TOn Genie nicht leicht
«ersieben TioUten« so sab er rieb geaOthift« Veiie-

macber anstatt wahre Dichter zu gebrauchen. 80
ward diese Art von Gedichten eine Wirkung der
Gunst ud«r der Bezahlung « da sie btll^ ein frey-
«illiger Erguas des Genies bttten seyn sollen. Da-
her sind die meisten Gedichte, die er in Musik setz-
tC j so beschafTcn , dass »io jede andere Mtisik , alt
die seioige^ würdcu unterdruckt und in itbio Auf-
nahme gebracht haben. Ob sich aber gleidi seia
erhabenes Genie wider diese Stärke des Unsinnes
aufrecht erhielt, so musste doch ein so wesentlicher
Fehler ancb in die Kunst des Componisten einen
wesentlicbea Ein6ass haben. Deaa wiewohl Nie-
mand 'jemabh grössere Sl'aike im musikalitchcn
Ausdrncke besass , so fehlte ihm doch da, wo ihm
der Dichter bald wenig« bald gar nichts auszudrü-
cken gab> selbst der Gmnd (die Grundlage) seiner
Kunst Vt ivnr in rlrrTnj^e eines Mahlers, der durch
äeine i'arben einer todteu und unbedeutenden Zeich-
nung Lebeu •rtbcilett eoUte*). Und wenaenek etwa
ein Grad des poetischen Ausdmcbs ihm Gelegen*
heit gab j seine Stärke zu zeigen , so r^ ar doch die
Composition im Ganzen ohne Z,usaiximcuiiai)g, matt
und ohne Rtthmag; 'also konnte weder Contrait«
noch eine Reibe patbellseber Arien oad Chttn e&-

'} Der Sfrttiat (von Pope) ül eine Ansntbme von dieiet
■ItgaMineii iüwMrlsBg. Ob dicss gross« omsikstbcheStttck
gleieb'Ha Oratvfira htisst, s« Ist «s doeh afaht dnu«»

tisch, tondcru lignillich eine Sammlung von Ttyrnnfn iiod
Anlliemen , die aui der beil. Schrift geDoniisco tiud. —
Dm Orateriun , diimw« , bt drauatis«b| abct das Ge«
dicht hat , bry der Beraiihuug, ci der Mutik iDzubrqtie-
mea, so viele Vc(lud«ruog«n eriilten, das« lusn es »^Lwer-
lirh , als fino Arbeit TOB JUUtte siMslm iaita. — Ose
L'AUcyo «d Ü Poassf »se sied amf idiSBe «od tmi HM>
d<i tfllita eonponirt« Gsdiehle ; da sie aber Ums be-

sclirciiicnj , iniJ iu kei'ucm GriJc p»llii-liif Ii sinii , <u

kaoo maa sie bicbt «n den obersten Ciassen der Puesie
gtUeni sttch warsa sie edMS teduten'aesiiuUBcbea A«*-
draeh» aidit MU^

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765

gebracht werden» die« bey einem wichtigen Ge>
genttande geidiidit ▼•reltttj «loandtr diircb bMtin-
digen Forlgang heben > gleich den auf einander Toi-

genden SceneiT einer gut gespielten Tr3s;i'i(lie. Wä-
ren Handel • Arien und Chöre auf diese ^usammtsn-
b'ingende Art gesetzt , mnl wXre dl» WehMohein»
liobkeH der Darstellung in anderer Absicht beob-
achtet, so wtirden sie ungleich mehr Wii K^ni!^ t!iun
Jetzt j da sie oft von einander getrennt und vuu
dem ^aeammeabange «ntbtOMt »ind« den die Kanal
des Dichters bStte hinein bringen sollen, verlieren
tic stir ihre SiSrKc, welche eihe Anhäufung der
Leidenschaft hervorgebracht haben wilrdi*, Sie ste-
hen nnr einzeln , da hingegen in einem gnt anfge-
führten Gedichte die Wirkung einer jeden folgen-
den Arie oder eines jeden Qiors durch die Stirke
der vorhergehenden erhübet worden sejn würde.

Indem «Ar .aber dem Andenheii dieaee grosM«
TonT;ünstlers alle verdii^ntp Unrbnrbtnnj:^ weihen,
nnd gestehen oder behanplen, das» «eine Coniposi-
lionen oft au die höchate Sinfe des Erhabenen nnd
des Pathos reichen ; so fofderi 'doch die kritische
GerechtigV.fir einige fernere Bemerkungen hierüber
tum Besten künftiger Tonsetzer. ~> AU eine notb»
wendige Folge der Trentinng des Amte des Dieb-
lers VOO dem Amte des Tonkünstlers, nnd seiner
zu grossen Aüfmerk^aml^eit auf das Letzte, i»t es
geschehen, dass seine Musik oft nicht schtcKiich ge-
nug ansgellihft ist« ealbai da wo die Fehler des
Gedichts KetiMit El« llnas da»ttf gehabt haben. An»
dieser Trennung, wob^-y er bloss der eiti»crü!)rteii
Gewohnheit seiner Zeilen folgte, entstanden naiür-
Keher'Welse nBebrolgetule Fehler: i) sn viel mn>
alkalische Thetlung einzelner Sylben, mit Verab-
säumong des Sinnes der Arie. 8} Kine stückweise
Machahmung beyläcffiger Wi)rter« statt des eigent-
lii^ben Ansdnicks der berrsehenden Empfindnngen :
selbst ^-enn solche Wörter und Empfinduugi.-u ein-
ander entgegen sind. 3) Solo - Gesäuge , die oft gar
zn lang sind , ohne die Zwischenknnft des Chors ,
sie zu beteben nnd lu unterstQtzett. Besondere iai
das Da Capo fast jedes '^Tnh! von srhlimnier Wir-
kang« indem es den ersten und vornehmsteu Theil
eider Arie doreh eine onbedentendeWiederbohlung
abgcaohnMckt macht. 4) Chüre, die oft gar zu lang
sind, ohn- die Zai^rhenkonfl von Solo's und Hnct-
teii., 7.ur nöthii;eu Iii hoblang des Zuhörers ^ der
durch einen so lang auhalteuiieii und gewaliaamen
Bindrnck ieieht errnftdet winl. 5; ChAre, dieanwei'

764

ten« wiewohl selten, mehr die Absicht haben, die
RnaU des Compönislen in Fugen und Canons mm.
/eigen , als den Inhalt auf naturliche .^rt anszndrü-
r.ken. C) Der Chor (und bisweilen anch der Solo-
tiesang) fälU mancbnuhl nicht schnell geaug ein«
da er gewShnlislh dnvdi eine dazu gehörige Sym-
phonie vorbereitet wird, welche Erwartung und Ah>
winfT «Tvveckt, die Überraschung aafhebl, und an
LiudrucK and Wiikung verringert.

Von allen dieeen MÜngelB kann man in den
Werken des grossen Meisters Beyspiele finden ; sie
entstanden aber nicht sowohl von ihm selbst, als
von den Zeiten , worin er lebte. Der Verf. will aie
dahar lieber nnangelQhn dar Bewerknng nraailiall*
scher Kenner überlassen, als den Schein haben , nur
irgend eine Achtlosigkeit gegen eioe besondere Ar»
beit eine« Mannes zu beweisen, dessen erhabenes
Genie er verehrt. Und Überhaupt genommen« tibav»
trefTea seine Arien , Duetten nnd OhHre Alles , was
bisher geschrieben ist } sie werden auch daher all«
zeit die reiohsle Quelle für die Hacbahmnog oder
Bntlebnnng bleiben. Und selbst einzeln genommen«
kOanen sie sich mit Recht die Achtung und Bewun-
derung aller Folgezeiten versprechen. C. f. VL

Über Styl und Manier im Gesänge.,
^jlns stan JBhiglfscAen.^

Wir werden Tnn Tflnan argriffea , nnd vev»

schieHeiie Bewegungen nnd LeidenschaHcn u erden,
unabhängig von den Eindrücken der Wune, mit«
telat dea Geher -Sinns in mie erregt. Hr. Burk* hat
bemerkt* dass graste, plötzliche oder bebende Töne
erhalifue ßi-we«ungen hervorbringen. saiil\e und
süsse l une hingegen das Schüne bewirken. (Ourke
Ober fle« Erhabene nnd Sobttne.) Diese Wirkungen
des Ton» mit den Eindrücken der Sprache zu
binden, und letztere durch diesen vereinten Ein-
fluß» /.u erhöhen . ist der vornehmste Gegenstand
der Singkunst. Wir finden in den Werken aller Tnn-
setzer, oft in der Melorlie scHt^t . (iltf r-, in dtr Be-
gleitung, Nachahmungen natürlicher Töne, die je-
doch gewissen Gaeeiian, durch walehe das Obr
beherrscht za werden scheint, untergeordnet siiUI«
Dlisrhnn diese Ge»ct7.e vielmehr durch eine lange
und genaue BeojM«btung jener Wirkungeia gebildet
wurden , welche da« Gefadr mit WohlgefaUan anP-
ganontmatt bat Dahar anittaaden dia varaabiade-

1 8 ! g. ffo vember.

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765

^Sig. NoTembcr.

7G6

nen Grade von Imten nnd leisen , scbDellen oud
langMim«!! Rew«guu^un. uiui j^ii«^ plölzlielmi Au"
Iwttohe, von wriclien anfenommeu \virri,,da$t ue
l)f?oti(f pi t- !jeir!»»M?ch3fieiij AfJectt* und Utweginigpii
Siideuteii , uud die« in Verbindung mit d«u VN or-
ten , wirMIch bMlinroU Bilder in der Seele geitaU
teil. »»Es gibt aber in der Kunst eben sowohl wao-
delbar« als feiit stthende Crundsatzp " Die erstcrn
liegen in derCbaraKterisliKdes Nationalguschmachs,
«neli dienen «ie desn « die VeiSiideriiiigeii va. be-
zetohneti« welche die Zeit und die Gemeinschari
mit aiid«^^ l,rifu!ern hervorbringen. Aus dieser
Verinäblung der iSatur und der Kaiul laaceii sich
4aeBiitolebeii> die ForleohHll« and der gegenwir-
4ige Stand des Gesang« erklären.

Man darf inzwischen uicht.vergeMen , da«s die
ae Knnat ntit der iSatur schwerer zu vereinbaren
ty, als die flbrigea Kllaaie. Uaeere Bewandernnf
df"-; I>ichtrr8 oder Mahlcrs wird durch die Aehnlich-
Util geleitet« weiche ihre Erzeugnisse mit der Na-
tur habent hierüber ist , bis auf einen gewissen
Gnd« Jedennann Richter. Im Getange liat die

Kunsr 'Ärh fiereits wi-'w vnn t!"m nrfprihif^lichcr.
Aasdrucke d«r i>«idea»ohart entfernt, das» nur We-
nigea hleibt, wai vom Gegenstande der Verglei-
«hung dienen kann. In diesem Fache der Musik
hängt flonach der Geschmack mrhr von Knnstbil-
dung ab^ als in irgend einer andern Kunal^ weil
die VerKiernogen {Grate») des Geeange oieislent rein
kunttlicb sind ; viele derselben, die man vorzüglich
•n hätit, erli'rlten ihren Werth bin»« v ori der Schw ie-
iigkeit ihrer Ausführung , uud von der Mühe uud
Ohang, welche aie deadialb erfotdera} Ja« inaaehe
davon würde ein derselben ungewohntes Ohr als
absurd verdammen (1a«<* ahcr der Gesang in jenem
Grade mit der iNaiur übereinstimme 4 in welchem
«r wlrklidi gut itt« scheint dnrch da» Zengnm er-
^ re- n u elrfif^ der allgemeine Beyrall einer zalil-
reirhen und gemischten Gesellschaft solchem Ge-
sänge zu ertheilenapie nnterlässt. AU nächste Veran-
iiirangen dieaea mMaten« vnfehlbarea .Kriterinms
erhell ptTif>T\ (-im.' wohl articuüite Aussprache, und
eine reine Intonation, welch« die ersten Erforder.
' nbae zur VollkoinneiÄait im Gesänge sind, und die
Jedermann in hemerKen in Stande iit.

Aus diesem gebt hervor, diss das sich immer
gleich bleibende Ziel des Gesangs die Erweckung
■tannigfaliiger Bewegungen «ilteUl der Vereini-
guig dM Ondttilwnt nad de« Ttmee aej. INmi

tu erreichen, ordnet die Kunst sich in versobiede-
üeTheile. Die natttrlichMr Eintlieilung entsielit an«,
den Glatsen der Bewegungen , auf welche der Ge-
lang gerichtet ist, und hirrauN eri^ihl sich, flass das
Wort jfStj'l", welches gewöhnlich in Beziehung auf
de» Sänger angewendet wird » ia der Thet allrin
auf die Compoaition na«»endi)ar iiey, nud dass „^^a-
nier" , in seiner g^nsue«ten Bedentung, die Mittel
des Sängers zur Erreichung des Au&drncks bezeich-
ne. Das WoBt ,gStaaiet" wird xwar gewöhnlich,
besonders in der Schauspielkunst und in der Mah-
lerey, in bösem Sinne gebraucht, und derjenige'
,,A/aiu«rüi" genannt , ^velcher sicii in seiner eigen«
tbAmIlohen Art dar Daratellang oder Nachahmnng
wiederhohlt. So sind wir dann bey der Anmhme
des Worts „Sryt" in Gefahr, Grundsätze zu vermen«
gen , and wählen wir dai Worl „Uanitr'* > «o wa-
gen wir« einen Tbeil der Misebillignng anf ans tä
laden, welche der Spraebgebrauch mit diesem Wof>
tQ verbanden bat.

(Der Bctchluss fulgi.)

Eigene und fremde Bemerkungen.

Übet das Überdrusa Erregende in der Musik«
and Aber die KttaslgrlfTe der Dichter nnd Tonen»
tzer, unser Ohr zu gewinnen, äussert sich Cirero
(De oratore C 25, 44} frey und treffend. „Es ist
schwer zu sagen, woher es komme, dass dasjenige,
waanasere Sinne «m meisten mit VergnOgen.ei^
füllt> und gleich anfangs am innigsten reitet, una
auch am schnellsten durch einen gewissen Ekel und
Überdruss von aiob znrttqkslSast. Um wie vieles Mi*
eher nnd 4ns«bmelchelnder shid die i^n)>iegungen
inf Ge-sange nnd die Übergänge der Stimme durch
falsche Töne (in. cantu flexioneset falsae voculae)*)»
als die bestimmten l*One dfä strengen Vortrages
(certae et severae) ! Und doch , wenn sie After vor-
Jionimen, sträubt «ich nicht nur der strenge Kunsl'-
ricbter, sondern selbst die grosse Menge dagegen.
So grSnzt in aHen Dingen an die httehsten Genllsse
der Ekel. Die Componlsien pflegen iUlier in ihren
Arbeiten bald Ktwa» zu massigen, hald /u «rhOhen,
bald wieder za schwächen, bald mit Veränderun-
gen and Unterseheidnngen anstadrUchcn.. (Ab Iis«.,
qoi feeernnt modo«., snmmillar allqnidj- deinde an*

*) VicUticht du , wis «ii «lironttüch und «akanMBtMh

Awi. d. übsti.

Dlgitiz^ by Google

7Ö7

1819. NoVember.

768

getor> «x.tena»tur, variatur , dwlioguiiur.) Folgen-
des Beydes hab«ii die Tontttter . cbedüin
•UOh Wglirich Dichter waren, um des Vergiinjjcns
^Villen errunden: den / er$ und den Gesang; daiiiit
«ie sowohl durch den Rhyibmni d«r Worte, al«
durch di» Melodie der Töne« üaeGchOr ohne Ober-
druM unlerhaltea mAoklen/

C. F. M.

. Vemiisclite Bemerkungen.

„Die Töne der sowohl lebenden als leblosen We-
sen in der Ntlur haben eine netÖrlirhe Trsache des
Gefallens vuc^ Missfallen« in ihrem Verhälmbbe zu
den GebSr- Nerven.**

" „Die Töne oder Stimmen lebender Wesen sind
Ausdrücke ihrer verschiedenen Gemütbszostäude <
nnd nehmen rol»lich aus der Sympathie eine snderc
Ursache des.6eblleo« vnd MiufoUeae her."

4«IKs VerbindMugen «ad Folgen der Tttne gelil-

len und missfallen ans eben derUcsache, ans if» elcher
nicbl eile Dinge zagleieh oder neeb einender gut
riechen oder schmecken."

jj)\t küMsilichcn Tftne derlnstnimmle pefallte
mehr oder weniger, je nachdem sie mit di-n oai&tli*
chen Tönen gewieeer AIFecten mehr oder weniger
Ähnlichkeit 1 al n. odt-r \»egen rurälligcu Uibsr >.n
hey gewissen angenehmen oder nnangenehmen Ge<
legenheilen gebraucht, oder auch zu gewissen enge*
nehmen oderunangattehmenVoniehlnngenbestiBiiHit
sind."

«^Musiken gelallen oder niis»rallen ans einer tut-
Ifiriioben Übei*eifisltnimung des Gänsen derTOne nnd

der Tonart mit gewissen GemUthszustandcn ; ans et«
ner durch Übung gescharrten Kntpfiiiduriß d«'S Srhwe*
ren nnd Seltenen , in der Erfindung der Folge nnd
Verknapfung der Ttfae."

(Ans Titätmaim'M ApÜorismcn Aber die
Empfindnisio.)

Musikalischer Anzeiger.

Bey S. A. Sielner und Comp. ,

■Sil VusikklDdlsr ia Wies w GrsiicB,. II r. 6tt
ist sa fcabMf

. Idomeneo , König von Greta.
-EnathaftoOper ia 3 AafsOgen«

» c »

W. A. Mosart.

TollsliiDaie« P « r t i t ■ risU dsstoeb u. Itill«abebm Teste ,
•o 0. W. W.

VoUsHmDk« Clav i«r*use| «t deelMli tt. »itiinifchM

Teste, ae fl. %V.
In QuttriiUrSrs Vt«l. Viola «.VlaloM. (Tollsliidig) 30 fl.'W.W.
Dia OeTtltur • allein (ür* Piauoforte . . . i — — —
^ '• — — fikr da« fiaMforta m 4 niada , i ^ —
4 Hlraebe aw dieser Ofsr fto Plaanbite . . 4$ krI.->'~

ImBurcau de Mu if|UC von C. F. Pclers in Leipzig
sind folgende ffnr irririi'Mio Musikwerke
erschu-Dcu , uud bey den
■MtuäckSiaatm dL jL Steiwr und Comp. &i
ass Ciabm Xr« Ssl s« hiban i

B am mal, J. N. grard Trin pour ritnnforta. Tiefen st Vio»

luuc I'«, r«ay. »3 2 II. 4S kr. C. M.

Cramnier, J. B. Souat« pour PUttoforte, Vio]»u at Violaa-
ed*f » B* CK.

Rrruliar, C. ConrrTt poer Piasoforts «vse Ordbeilfti

Oruf, 4». 6 n. C. M.

— DM««lhe'W4rk Ar PbaaAflc sUein, • fl. 49br. G* >•
CramiDcr , J. B. Uo Joar d'etc. HoeTSSU DittriiiHlst

pour I'iaoofarte , 46 kr. C. M.

I Vamtiona pour Pianoiorte *ar i'Air {aTori da Eon»*

Variaüotis ]>onr Piaaaiblla SSV «a ^ 4e Is UMe

«ockaiit^ , 4» ^
Gabler, C. A. Ifoltaraa & 4 stalos ptSit I« Wmefc^e«
Omt. 47. 1 II. tS kr. G. M.

Keeher »CS Soeaus f. Pisaolbrtt , Jh. t> a, }> 4 1 1.
Ii kr. G. K

h i e s , F. Danss ^assfae Smtlle Varf4a paar JKandorts«

40 Lr. C. M.

S t eib el t , Agsilo pkiBcatMi pour Piaaofurte . 4& kr. C

W a I c b , Marchas al Oseaes pami Piaaofoit*, i fl. C V.

Uumincl, J. PaliiBaUe nwiischet National • Lieder. PSr
4 Sol«- Si«fitwiB«B« CSher and vollsUndiKca OrdiasUr,
MU anl«r|rgl«ni raasisrWn akd daalsdMn Twia«. Stsua
AVirli., l>..i iiur mit b«jg«lii|tm Cblllcr>AasSllg, 4 S<
30 lt. C. M. *

Spobr, L. 3 Qujirirt'ea für 2 Violinea, Viola and Violoa-
ecllu, 45ii«i Werk, Hr. a. s. 3. SasuHsae 41. k*^
CuDT. Münze.

Krafft,li. Concert pour le Violoncell« , avec aeconp. da
grhad Ordbcati», Omt. B. S 1> Se kr. C M.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE Z E I T U iA G,

mit besonderer Hücksicbt auf den dsicrreicbischen Kaisersuat.

i)en iten DccemLet N'*** QÖ. 1819.

Zustand der Mnsik in Prag im Jahr 1819.

(Furttttmag.)

-^ur^eregl dnrch die tobttne AluJUhrniig und gute
Wahl der Stücke des ersten Conccrts des Pra^jci
Cotuervatoriums, hatte ich nichts angelegneres, als
mieh in die vXkwn KobbiiiIm der Sbrig«n oiaMliali-
sclieii Zweige zu setzen; welches mir darch eine
nähere Btkaiintschart mit dem würdigen Hrn. f>i-
rector IVeber, dem so audgezeicbaeten Hrn. Ptjci$ ,
nnd den abri^jen Herren Pror««»orcn « -wovon sich
jeder in seinem T.rdrCichc Achtung und Wohlwol-
leu erwirbt, leicht |;elang. Ich fand, was ich aus
der AnffübrnDf de» enten Concerts sobon vermu-
thete, jedee Feld so gut bestellt, deas die schOnete
und ergiebigste Ernte nicht rehlschlagcn kann, d.i
der llatm^ erst in seiner Dlüthe, dem Kenner Be-
wunderung abzwingt. Man wird Ttetloiciit dietwey.
te masikalische Kunstausatellnttg des Caniervalo-
riams, wclclie ich des Ziis.'^mnienhanges willen Le-
rAhren will, eben der i iieilnahiiie würdigen^ mit
wrelcherman die erata bcebrie. Ea Warden in- der^
selben folgende Stücke vorgetragen ; \) Symphonie
von Joseph Jlajdn in £s-dur. Obschon mit den herr-
.lioben Arbeilen dffse» Meisters vollkommen be-
kannt , überrascbta nnd entzückte mieb dteae Sym-
phonie dorli at!<i^!>rnr(!( nili rh ; denn sie war mii
ganz neo, noch nicht bekaont , und daher eine au-
-vaiiiofllo arfrenlicha Bracheinung. Aber l^eylicb
. dfirrte nicht jedes Orchester sie mit dem Fener nnd
. dem Pathos darstellen, ai« diese jungen Zri^Ün^r
£a war ein wahrer Obrenscboiaus, und ihre Auf-
fübmng pricia» ala wenn der jnfandlicbe Kftr-
per nur eine einzige Maschine wäre. Ea war erfreu-
lich zu sehen, wie alle Viulinbögen, als Tührle sie
•ine einzige lland , zugleich fielen oder stiegen ;
kein InttraoMrit deckte da» ander», daa bey dieaer
oder j_?irr Sl^rlle hervorslecli« » sollte; foite und
piauu waren lu) giuitu Orcbeilef im gleicban U»<
J//. Jafirg,

ment ane •lnvjplit , anrh niclit diu k'enute NHance
ging verloren^ kurz es war eine der treulichsten
Inatramenlal^Declamaiionen, und xengte von dem
reinen Geschmack, dem echten Ge(&bl, nnd der
Iiuheii musikalischen Bildung der Lehrer, die solche
Schüler hcrzDstellea Täbig sind ; anch war der Bey-
fall ao allgemein, daa» nicht eina Hand ruhig blieb«
und ein allgemeines Bravu laut eraoboll. S) Folgt»
ein Violiu-Solo-Stück von Kreutzer, ala erster Ver-
such von einem Zögling vurgeirageo. Da dieser üihäf
1er kaum die Hillle der zar AnabUdung bestimmtea
Lauthahn zurückgelegt bat, so war auch nicht za
erwarten, das* bcy seinem Vortrage nichts zn wini-
sohen übrig bleiben sollte. Indess spielte der Kna-
be rein , mit angaaahner Boganitthrung ^ und rioh-
tig gehalienem Zeiimas^ , und sein Solo stach auf
die herrliche Symphonie ketneswega so sehr ab,
daaa man gowQnaobt bSiie, ea WSra weggeiilieben,
3) Gab man eine Arie ans Idoment» von Jlecart« dia
aber pingelegt ist , welche Mad. Becker sang. Da
dieser Küusllcrinn in der VN lencr aitgomeinen nm-
aikaliacben Zeitnng von 1619 5. 198 gedacht wird,
so verweise ich den Leaar einatweilen dahin. Dia
4te Stelle nehmen Variationen von Aode ein , die
von einem schon absotvirten Zögling auf der Vio-
line vorgetragen wurden. Er veHdient nnr zn aebr,
ria s man seineu Nahmen nennte denn er macht sei-
nem vortreinicben Lehrer Pixis und sich selbst Ehre.
Er keiaat Johann TaHar$iy. Sein Vortrag ist äusserst
richtig, sein Ton ungemein acbmelxand, nnd in Ge-
sangstellen so lieblich, 'n ^ ipan eine vortreffliche
äupran- Stimme zu hüreu glaubt; er überwindet die
Schwierigkeiten mit groMer meohaniscber f ertigw
keit nnd Leichtigkeit , und man llaat ihni nur atra»*
ge Gerechtigkeit wideifahrcn, wenn man behaup-
tet , sein Spiel sey au der Granze der Vollkommen-
heit. Die Violina darf aioft tilfick wOnsohen, durch
ein solches Individuum ihr ansgezcichnetes Gefolg« ^
vermährt tu wi»»an. Der etgenilicba Charakter aai-

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771

1819. D€«eml}«r.

MS Vortrag« iit Sanftheit uad Empfindung. Das
5te Siflck war ein Quartett filr 4. Waldhttrner.oom-

ponirt vom Conservatoriums- Director, Fried Dionj-s
Tfehtr. Nie hat mich je eine Musik tu ergrifTen und
überraactil , als diese mir ganz ungewöhnliche. Die
g«nse Gompoiili»« war der bttcbat* WohUatttwiil
dem scbUnsteii Ct-sange vcthuiuUn. Kitie Kigen-
aobaft« die alle Coniposiiionen des Hrn. Director
Hieben aaaseicbnet; er ist nicht fähig, zwey Nö-
ten ttt schreiben i die nicht iSngen« und selbst sei-
ne gebundenen Sät^e oder aiich die kräflis;ste lei-
tlenbchaftlichen Stellea haben diesen Stämpel. Die
Wirkung von 4 HArnem ist fremd nnd imposant ,
iMn iiann si - mit nichts so leicht vergleichen, als
mit auaserordentlicii starK^^n Mensohenstimmen, die
jedocb selbst dem dicken vollen Uornlone nicht bey-
iMimmen. Die 4 ZUglinge ftihrten diesee Quartett
mit dar grOaat«! Piieiaion und vielem Ausdruck
ans« und es schien nur ein Hasch in allen 4 Hör-
nern za seyn « daher machte auch dieses sohüne
nnd oliaraltterietisclie Sttlek' allgemeine Senaatinn.
Da schon diese Akademie bestimmt schieu > mich
bis ans Ende zu überraschen j so kam znletzt ei-
ne Ouvertüre« die^ alt und nen zugleich ist. Alt,
-weil ai« eine von Mozart'a llrDhern Compoaitionen
ist, und neu, mcü sie vielleicht nur sehen gege-
ben wurde. Es ist die Ouvertüre aua dem Schau-
■apiel*Director. Das« man nicht altein das Singspiel,
sondern aucii nur die Ouverlnre, sn die ht>rrlichMe
"Wirkung macht, und d»*n clai*i>i Iumi Ti)ri<-ei7rr
cbarahterisirl« niclit aufrUhri , i»t eine wahr« uiust-
lialUeh« Sftnde. Mit dnem Wprie , dies« Akadnui«-
war eine der geottsareichsten , der ich je I» yvtohnt«'.

Das Präger Cr»ns(«rvati>ri(jni i>t i'irl.i ^ii«tn lür
Böhmen« sondern für ganz Deuischland \un ent-
•chiedenem Hutaen. Hit allen RQnalen erlag auch
durch die kriegerischen ZeitläuTe die Mufcik« die in
den österreichischen Staaten schon durcli Aufhebung
so vieler Klöster« wo sie so zu sagen geboren , er-
M^en und nnteratittst wurde» den Heraenaslosa er-
litt. Wfsichen Dank verdienen also die edlen Schö-
pfer dieser Anstalt« and welchen noch grösseni die
l^ebrer seibat? Sie arbeiten nicht, was so gevköhn-
'lieh ist , bloss des lieben Brotes willen , fein iCehlSf^
rig nnd gletchgOllig. Den Eifer, diese Thäligkftil ,
Ordnung und Pünctlichkeit muss Jeder« der Gele-
genheit bat« das Innetre der Anstatt zu betrachten,
bewundern. Die Leitang und L'chr- Methode wird
durch noch einen , beynt^Entsteben dieaer Anatall «

77«

vom Director H^ebtr systematisch entworfenen Plan
betrieben, der ein gebomer BOlim« iat; wie dcna

das ganze Lehr- Personale« einige wenige Indivl»
duen ausgenommen« aus Unter Böhmeu besteht«
die sich auf das lebhafteste bestreben, dem Ganzen
Glana nnd Sotidiitt SU geben.

Einem wahren Triumph der Tonknn.'it hatte ich
spater Gelegenheit lieyzuwohnen. £r erfolgte bej
einer Todteofeyer dea ▼^rslorbenen Direetiona>ltit-
gtieda, Hrn. Fried. Grafea von Nostiz. Daa Gon-
servatorium vereinigt mit einer Answahl vieler gu-
ter Musiker fährte in einer Kirche unter der
feyerlieben Seelen» Heese Moz«rt*s Requiem anf. Bio^
Aurrührung nnter Hm. Webers Direciion und Hm. '
Pixis Anführnngliess auch dem eigensinnigsten Kri-
tiker keine Ausstellung zu« denn wahrlich es ga-
braeh ibm, weaii er ftblender Mnaiker war« an
Zeit dazu; nian wnrde vom Ströme der himmlische^
Harmonien fortirerissen , und in da« innerste cfer
Seele erschüttert. Ich habe mehrmahls dieses an-
sterbliche Werk aebir brav anlltthren gekört« allein
noch nie so vortrcmich und gross. Jetzt ist eine un«
gew5!niMch stark besetzte Musik etwas Seltenes«
man hört «ie gewöhnlich nur jährlich zweyuiabl,
wenn die almmiliobdn Tonkfinsiler lllr den Witwen»

Fond grosse AJ^ademip" imrn'il'icn , \nr Aufhebong
der Klöster aber waren sie nichts. Seltenes. Wieder
eine Lücke« die dnrob das Cohservatorinin » wenn
es eine gewisse Periode bestanden haben wird, Sus-
fl'-riillt werden rnoss ; denn mit den Kirctien-Musi-
ki n in Prag steht es misslich« wegen Mangel an ge-
nn«i*smer Besetzung: antaer dem Dom; dem Streb*
b*)f und den Kreu£berren , die doch auch höchst
schwach h»-^«-?/.! siiu) . gibt es^eine gnte Kirchen-
Mufiki dt;itn ai dt-r uicht kleineu Zahl der übrigeo
Rirckeu ist aie unter aller Kritik.

:Über Styl und Manier dm Gesänge.

(da» dem EngUscheit-}

Sir Joshua Beynolds theilte die Arbeiten des
Wählers in das Stiidinm des grossen nnd dei vw>
«erien Style* nnd es be»tehi wohl Keine CfaaHfim-
lion , die den schönen Künste» überhaupt angemes-
sener wäre. Dichtkunst und Musik sind nicht nur bey-
de für dieselbe Eiitttaeilnng empfänglich« sondern
es gibt vielleicht keine andere, die so einfach und
natiirUcbwiire. In dcrDicbtknnst begründen Gfoaa-

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775

1 8 1 9- Ii e c e m I> e r.

774

heit nnd Einfacbbr-it der Ideen ond de» AutdrocKs
den gro^fn Styl. Dieselbe DeBoirion kann auf Hah-
lerey und MiiMk anipewendet werden , indess die
lose Anonlnung und der wechselnde Fltus der Ge-
danken und de« \a«drucks« welche den verzierlep
Stfl bilden, »bcntalU alUti jenen KflnMen gemein

.'Ut. Von dieser Analogta geleitel:, kOnnen wir es
denn wagen, die Bcncnnangen Stjl und Manier,
tingeachtet de» obigen l'^inwurfs, io dem Siouo zu
g«branoben> deic «ie erkielten.

Ein« ausrührliche Beschreibung dcfsenj worin
der grosse Styl Lcstoht, i»t Kaum niOglicii. Er for-
dert vom Sauger eine Vereinigung all der i'Ühighei-
len dea Geiitea und der Graxle der Aoifuhrnng,
welche auf die höheren Geriihle wirken, und fie
beherrschen. Die Eleinente di<i&e8 StyU sind Kraft,
reiner Ton, mannigfaltiger Ausdruck« correcler Ge-
■fthmnck ond voUkoaimene Einhelibell« oder mit
andern Worten, jene echte Empfindung nnd jene
inteilectuelle Würde, welche uns in den Stand setzt,
die Erzeugnisse des Oichters und Tonsetzers in die

mAAnaien Forme« «n Meidea« md die Mittel der
Natar und der Kuut Mf die beale Art ta ver-
wenden.

Die Sobwierigkeitj diesen Grad der Vollhom-
»eilbeil so erklimmen« bat einen Slyl erzengt, der
den grossen Styl ersetzen soll. Dieser wird der ver-
zierte genannt. Er besteht darin, daas leioble, zier>
liebe, binmige nnd flberraacbende Tonttofe an die
"Stelle der klaren, wardevoiten , oder leidenschafkli-
chen T«n« geseilt werden , welche die IM '!: rlie der
Gesänge im grossen Style bilden. So unwahrichein-
iicb ee eneb anf den eraten Blick dflnken mag, fib•^
zeiij^t utis doch eine genauere Unicrsuehnng, das«
die schwersten Verzierungen leichter zn erlernen
und, als die reinen, strengen ELenteute des grossen
Styla. Gnt gesungene Verzieronge* eerftthren nnse-
re Sinne durch die anscheinende Schwierigkeit ih-
rer Ausführung, durch die Neuheit, diirtb diewnn-
dervoUe Überraschung , Dinge zu hüren , die wir
vi<lletoht nie «HfUhiber gegUub»» diea» Wirkung
steigt mit dem Hange des Sängers; wir haltm , v\as
er macht, für mehr werth, als es ist , und netimcn
.«llea anf Treue und Glauben seines persönlichen
•Anii. So schweigt die Urtbeilaknft, indeaa du Obr
mit noneü, angenehmen und unerwarlcten Klängen
AflUIt iat. Doch ist unsere Bewegung nur von der
Oberr^ci^nng eraengt^ nneere AfTecte sind nicht
AtMprooh genommen. Um «u sa ftberiengei.

das& diese Verzierungen leichter zu erwerben sind»
als der grosie Styl , dürfen wir nur bedeuKen, daai'
sie durch blosse Obnng -nnd immerwtlireade Wie>
derholilring fil.ingt wert^p ii , Timl keiu^, welch im-
mer geistige Anstrengung erfordern. Der grosse Styl
verblli aiob daher m dem verzierten, wie die Er-
/eiigni'^se der VeramA und der Imagination zu den
Ichliarien Anstrengungen des Körpers. Dass dieses
wirklich so sey, beweisst die Benennung, welche
die Italiener diäter Art von Gesang gegeben habea
— aria tVagilitd.

Es fcilgt hierans , ih^i die Manier eines S&ngers
grossen Tbeils von dem äiyl«, den er gewählt hat,
abblogen, ond dieeo Wohl dureb die Tolmte ge-
leitet werden müsse, womit die Natur ihn ausge-
stattet hat; da aber blosse Ausbildung der Stimme
so vieles tbon kann , sollte vielleicht der Rang einea
Singers mehr nach seinen geistigen Fähigkeiten nie
nach jenen für dir nT^chanische Ausführung bestimmt
werden. Die Erfahrung zeigt uns, dass beynahe kein
«otÄi nocdi io anifeieichneter Sänger, den Oipliit
der iCnnst in mehr als einem Style erreicht habe. la
der That gibt es Ursachen , welche den Besitz so
verschiedener Talente fa^t unmöglich machen. Waa
daa eine begründet« zentOrt dot andere. Der'Geiat
muss zu einem Ziele geleitet,- auf diess eine be«
schränkt werden, .ledern f^ehrÜnge ni<Schle deas«
halb zu empfehlen seyu, dass er seine erste Auf-
aiertmaikeil dem g ww aoa Slylo widme , Grandaitzo
studiere, niiJ sich einen möglichst correclen und
reinen Geschmack bilde, denn, w enn di« Natur ihm
jene Gabea verweigert haben sollte , welche nötbig
aiad , am den ersten Rang zu behaupten , wird er
immer desto leichter auf eine unlergenrrinrtr' StuTe,
und zwar mit Vortheilen ausgerüstet, herabsteigen
können , welche wenige von leinen Milwerbern be>
sitzen werden; wohingegen., wenn er sieb gleich
Anfatii^s allzu sehr dor Übung in dem mechanischen
Theile der Kunst hingibt , er sieb aus Gewohnheit
aa diete minderen Vorzüge aoaohliettMijinulaimaier.
im Stande seyn wird, seinen Geist zarBaeehinaag Jo-
ner Vollkommef^heit 7.U erliirhen . welche
gen, am meisten wünschenswerth i&l.

*Vermisclite Bemerkungen.

Kann der bildende Künstler (sagt der verewig*
te Gan'e in aeiueni frellliobea Werke Uber Gesell-
«ehaCI aad BiainabeU) • w^oher die bleibeaden Zü

1 1 i(>as

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770

iSig. Deeenibeiv

776

ge meQftohUcher Charaktere« oder die vprUbprge- jdie die zartesten Saiteo de« Herzens dnrch ihre T6-
hendeo tneinthH€bMl«id«i\iob«fteng19cMiolidor«h ] 110 im IrefPen wiasen, dareh ihre Rede Niemandes

zu idteresairen uud an sieb zn ziehen versuhen. So
sehr also anch die Ausübung der schönen Künste
den CeUt des Menschen mit Vorstelluugc-u btsrei«
ehoriij und durch Empfindungen veredeln oiag;
!*o kann doch nur Jie («fsellbchaft uud da» Studie-
rcn die Bede desselben bilden^ und jene Vorsteltun-
geu zu der Deutlichkeit allgemein mittbetlbarer
Kenntnisae erhöhen."

Pinael uud M eissei anidrüelttt un^^isselul in
lo*;npliie di'5 LcLen« seyn , wilche der Grund der
wahreu Geieltigkeit and der HauplstutT des inUie«-
aanien Getpriicha iat? Usat aieh eine edle nnd ena>
drückende Darstellung wichtiger Aufliitte aus der
'Geschichte auf der Leinwand denken, ohne das» der
Idablitr sich in die Verliaituisse der Pulilik und des
Kriegea hineingedacht habet oder eine getreue Ab-
bildung reitzender Natur- Scenen , ohne dass Rein
Versland die Gesetze der iSatur kenne, und sein
Herz ihre Schönheiten empfanden habe f Der gros-
■e Tonk!in$atr lieaebSftigt aicb hnit eben diesen Ge-
genständen , nur anf eine andere Art. Sie selbst i
lässt er aas den Augen , und hält aioh bloss aa das
dunkle Gerühl. welchea ale im GemBihe Zttrfick-
laMon. In dieaer unterscheidet er viel mehr als an-
dere, und drückt dieses Mannigfaltige in einer ei-
genen Sprache, in mclodiacheu Tüuen ans. .Nnr das
einzige fehlt ihrer Arbeit /daaa aie nicht, mit ihrem
GmUm ihre Hede /u^Uich bildet; dass sie ihnen ei-
nen andern Weg als den allen Älcnscben gemeinen,
ihre Gedanken mitznlbeilen, anweiset; dass sie so-
glir -der Enttriehelnng ihrer Degrilfi» durch f^ortti
Mfurelche am meisten der Umging liinarheitet,
iand die 7ßm ee&elhchartlichen Verkehr mit andern
Ifenacheauneutbuliiiich ist, HindemiaieindenWeg
legt. Ihdier kommt ea* dass der Geiat und die Kennt-
nisse vieler Mahler bloss an den Spitzen ihrer Pin
ael zn aeyn acbeinen; dass muiikaliscke Compomsten,

««Eine Weile hOnnan die Leyer mit vier Saiteu

nnd die siebensaitige zusammentönend den Gesang
begleiten. Wenn aber die Stimiitc der JnTi<;fr3>i ,
aur deinen Fittigen, 0 Glackl sich hebend, [eiuere
Ltirte durdMtlHi«' denn urallen die begkUeudeii Tö-
ne über die vnllgeatimmte' LefCT j wenn jene veiw
stammen muss*"

(F. £h Gr, an SteBb^ {Iber die Fülle de« Herzens.)

N a c b .r i c h I.

Es ist eine Sammlung von ungefähr 4oo fran-
zösischen Opern sowohl die gestochenen Pcniuirert
als wie auch die besonders geslooheneu uud ge*
achriebenen Orcbeaf er •Stimmen hSuflich um einen
billigen Preis zu haben. — Sie werden sowohl ei»
zeln aU wie in {jrüsscrcn Parthien abgegeben.

Die Musikhäudier S A. Steiner und Comp, in
Wien werden «m beaonderer GelHlli^eit gegeu

den T'ifi-nnthümFr f Urn. <":ir! Zulehner in Mainz) diU
weitere nüüiige Aubkuurt hierüber ertbeilen. —

Musikalischer Anzeiger.

ttjr S. A, StMMt und Comp, «

- «nd Miuikliiladier in Wien am Graben XfbCia
titelt fafende Gkvicr - Aussigo lu lubsns

'^lucl, (Ch. Ritter ron) AlcetU. Eint profie ern»lb»fte
Oprt iD i Acten. ISticb der iulicnftchro Bod fraatäaiiolieB
Partitur ü» ToUsitodijen CUvicr - Agaug bearbsilit TOB
C St«gm»BB. Preis so fl. W. Vf.

p I I AnMid*. Qtofi« hernbclie Oper im 5 Acta«. A«a
J«m PrwaiaslsdMB de» Qainstill ttbcmimt ««« Jul von

Voss. V'ilIjt.'iucIigiT Clawcr - AusiuB mit <lL'ut«clirm uud
h^. XcxU TMt J. P. Scboüdt. Preis 0. W. W.

Gluck, (Cb. Bitter von) Ipliigeni« en AuJide, Grosse Op«
ia 3 A«t«B. V^btleditcr GIsWst- Auszug mit rlcuticiwB
and frans. Tatte fenOtMlialRi. Prrtt to P. W. yf.

Ijliigiuta In Tavri«. IrägucJi« Oj>cr ia 4 AeJr».

Au* Ucra Frauzdsixbcll des Gailliod, ftry übrrsatit tOK
J. D. 5fci>dar. Vailalkndigcr Clavirr-Aiissiig mit daa^
•chiBi atMl fraaaMaehcat Tcatt. ro» L: Ballsaig. Pr«is:

t« a. W. W.

Or|>bvnt nnd EuriJ;cr

Ijritche Op*r tu
3 AufiUgrii , au* Urui Fi-mAir^ij Lio!.u des Moliue. VoUs|Sa>
dtgcr et iviaT • Aa<tKU|f iiijl dtutschani und fraocäaiscUto
Texte beatbaitat veu C JUag^ Ptai» 18 0, Vf. W.

IlMpt-^dMlrsf s J. Miutr voa äejjritd, - Varlfger; S. A- Suiatr und Comp, fitusiibladlct ia Wia»

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit LcbouUcier RiicksIHit auf den öslenreichischen Kaiso^Uat.

Den 4tea December

K°- 97-

Über den musikalischen Geschmack iui
Äusdrudk der Compositiön.

fori CiLilo Gervatoni ')

Mltln nanplgeprenstaiul der musihalijrhf n Composi-
tiön ist obne Zweifel der gute Cjeachniack im Aus-
droeh ders«lbeii. Ohne die»«» üiilen Gcsehniack wird
jedes Miibili - Slück anschmackliaft und langwellig ;
clurcli ilm aber unterscheidet sich inv Allgemeinen
dtr größte vom mittelmassigcn Compouislen. Eine
genaue Erkßmng deasen, wst ihn betrifn* kann
rieht obre Nutzen feyn, Hierauf Lczog sich ancli
die Prcisaufgitho der italieiiisclien Socictat derKüu-
•te vnd Wisaenschaften von'iBio: jjdcn gcgeiuv'dr-
tigtin GMCbniacl; cleirMiilik in Italien zn bestimmen."

Unit 7u Ta^o nennt inan gewöhnlich eine ge-
schmackvolle Muftik (Muftica di gusto) diejenige«
welch«, antter einer eigentliümlieben Anwendung
der harmonischen Regeln, eine grosse Fruchtbar-
keit an Melodien, oiul eine gewi^'vc Neuheit des
Ausdnickä auszeichnet, .so dass das Ganze der mil
aolcher Mannigralitgkeii verbundenen Hannnnie Im-
nsT einen einnehmenden Eindruck macht, die Mu-
sik mag nun ciufarh oder iiaclial mciid , Voral- oder
Inslromental • Musik , ci n»ihali uder komisch, mun-
ter oder traufig, Kitchen-j Theater • oder Kammer»
Musik seyn u. s. f In zwf'j erli'y Hinsicht ist aber
der musikalische Geschmack zu betrachten , nabm-
Uch aU blasser Geacbmaeh der Zeit, und aU mabrer
'gnler Geschmack der Kunst. Der erat« hSngt bSnfig
an gewissen Manieren in der harmonischen Fort-
scbreitung und in gewissen (langen und Veraieiun-
g<n der Melodie« welche von Zeit za Seit in der
Compositiun ondfiKecution« und oft durch diejeui-
^n anfgekommen sind , denen mehr daran lag, Gc-

*) Aut iciacm irlu scliitxhorca iiaii«'iii»clicn Wvric: Muo\a
Ueria di Hirics «IC« PatdM sllS> aaltmswsisa ihsiSSta t.

nie zu zeigen, als daa nobte Mass und die Regel
zu Ijt-obachten. Her zweyte hat nacli seiner Verbes-
serung (die in Italien erst nach der Milte des acbt»
zehnien Jahrhunderts Statt hatte) nichts zum Ge-
genstande , als eine echte und wohlverstandene Pro*
portiou in der Eutwickelung einer scbünern Harmo-
nie, und eine solche Klarheit und Wahrheit des
Ansdmoks in den Melodien, nebst ihrer grOästen An^
gomclscnlicit für ihre verschiedene bestimmte Ab-
sicht und Bedeutung, dass dasGehUr vergnQgt und
das Gemiith ergetzt wird.. Das I*Ieue, was der Zeit'
geschnaack gewöhnlich «infilhrt, nimmt der wahr«
Kunstgeschmack nur unter Kinschr'änkiiiigcn auf,
so weit diclkrart und Wahrheit des gegebenen Ans*
drucks dadurch gewinnen kann. Die Miuik, welch«
der Zeilgeschmack am meisten begQnsligel, hat viel«
niahls nur den Werth der Neuheit, gJän/t ei)i<rri
Augenblick, und verlischt in dem folgenden; atleia
dl« Musik des wahren Geschmacks hat ein« bleiben-
de SehUnheit, ein Licht in sich selbst, das überall
glänit, und durcli das sie allgemein zu aller Zeil *)
und an jedem Orte gefällt und gefallen wird, zum
Unterschiede von Jener in Zeiten ges«hriebeneii , in
welcher die guten Begeht noch nicht genog erklärt
waren , und der Geschmack «ich doch nicht gebil-
det habe. Wenn daher damabls so viele nun jetzt
iinertrlgliche Stfick« gefielen, ao dürfet^ wir nna dar«

*) Mavcba iLnn der :t<:{i<inru Kiiiitt ««irklicli Unreclit «ena
sie gewisse gal« MotiL-Sttteke TcrachUnt weil sie schon
Tor etltelin Jtlirtn centpooirt sind. D«r Poeel itt Volt-

Ii oiiinii'iril in jtilcm de» Gcui< s kaun uir riu (Jt-

. genilanil der Mode ttya. Würe ditts «raLr, so wikrd« man
ascli «incA selfltwD Pha«t >ct«< tat diew, jelst a«if win»
tndere, jetil »iif verscIneJiuc Ait Iinhiu , mul liic trlfi»-
nen , da» die Kou«! lu eiui r ^'tAtia^vii \ aUkoutmtiilicit
gelsvft wSrs. Eio ToaslUck »Uu , da<» mit jener Prüri-
niov , Elegani und Natürlichkeit gcaibcitet i>t, %rt'Icli? der
gebildete Geschouck furücri , kaan uia seineu nalireu.
YTarth vsiüsnifni

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T79

iSig. Decetnber.

780

über nicht wondern ; der Gmnd war nicbt ein wirk-
liches Verdienst solcher Musik, »ouderii der Man-
gel einer bw9n vm j«B«r Zeh.- E« mnil gewltce Ei-
goabeilwi d«r Hannoiiie und Melodie.. w«!chA im
Allgemeinen unsern modernen MnsiViop^oluiiack he-
zeichneu. der eicii aber noch mehr tu deu vertchie-
deuen CoihpoMfions>G«ttiingeii kmntlich uMcki«
wovon in der Folge die lU-de sey« wird. Die Har-
monie des modernen GcschoiacKs will nicht bloss
iu den dem Haupt -Tone v er wandton Tttneit nnitor«
dmtliehen and antMrordenUioheii ModobtioBMi ge-
rührt seyn . sondern auch in cirrii^en andern ganz
n-emdon TOnen : ja die Anwendung ganz unerwar-
loler Accordo ist gerade dat, WM d«ff Getehmaek
4ler modernen Harmonie verlangt.

Was die Melodie betrifft, so muss man in ihr
imoner eitle gefällige und überraschende Neuheit iin-
de«. Sie erfordert haapt^ehlich grom Fmetilbar-
keit des Genies , der Begeisterung und der Phanta-
sie, eine weise Erfahrang in der Unterscheidung
der Ideeu, um die effectvollen aurianehmen« und
die unwirkaemen wegsvlMaen , eine vertnnt« Be-
kanntschaft mit den Regeln der Harmonie, um das
Gatve mi^iüterhaft und gesehmackvol! la verbinden,
uud endlich eine gute Kenntnis» der Instrumente
•tid Slioameo > Ar die maB «ehrelbl: Ferner eind
dem modernen ^Insihgescliniack in der Melodie ge-
wisse ausdrucksvolle Verzierungen eigen , welche
nicht bloss in den bekaitnten mnaikaliachen Acoeu-
tea dea piano* forte^ der mcssa dt voce, derYof'
schlage, Doppelschläge u. dgl. beliehen > sondern
iiesoifdcrs gewisae dem Gefühl überiasaene Arten
des Vortrage) bietrefTen , womit man braireiten die
Melodie fortgeben tSief., ohne aioh strenge an den
Tact 7.n binden , was mit a piacere be/eichnct wird.
Solche Verzierui>|^en müsaen jedoch denilich ausge-
führt werden , nnd ateu den Inatnimenten and Stim-
nan angemessen seyn ^ auch nie zwecklos, sondern
nnr zur KrbUhung der Wirknng einer auadmcluvol-
len Melodie angewandt werden.

(Dia Psrtsslsnag f Jgi.)

Wioner^BühneiL

Am tS, Nov. d. J. wurde im k. k. Hof-Opem-
Thcaler i»tn Vorlheile der Mad. tf^aldmüllcv aufge-
führt . I<tu-i\ei:'u<t , eine tragische Oper in 3 Aufzii
gen. Nach dciii Italienischen frcy bearbeitet von
F. Tmitehkc , Mniik von Maanrr.

Die Wahl dieser Oper bringt der Walilerinn
Lhr« ; und, wenn auch manche Loge nnbeseizt«
und d«f Satt fiberiiaapt nSobt 10 flberfuiU W&r,
er ohne Zvv if ! bey dn«r miilikaliaeben Neuigkeit
nach der letjlni "Mode gewesen wUre; ao i--' e^doch
schön, wenn der Künstler zeigt« ieine Kuu&t »e;
ihm nicht bloia

„Etue tüchtige Ku)i, dl« iho mit Battr« rertargt."
So Ii tt 3Tici» die k, k. Hüftlieater-Direction daHnrch,
dat>ä 6IC diese Wahl gebilligt« und ein classisches
Wark dea eraten Rangea wieder anf day RepertiN
riiim gesetzt hat, aichgewiaa aUoFlwnnde gediegener
Musik höchlich verpflichtet, wenn auch der erha-
bene Idomencus in i^iten , wo X&nft« — gleichviel
mit der Kehle, mit den Bünden., oder mit den Fflo- .
aen — weit mehr anziehen , als die Kumt (die höch-
stens noch im Geleite des Comus erscheinen darf^,
eben so wenig «in Gassen-Stück werden dürfte, ala
GlncVa göttliohe /pAvewa ta4 raww,' Cetera Am»»-
ramh , Chcrubini's Medea , und andere Opern, die
nicht bloss auf dem Theater- Zettel , sondern in ih-
rer mtuikaltadben Anlage und AasHihrung ermf lind.

Da» Gediobt, welches, nach ekemabliger Ein-
richtung, ansser den theils einfachen , theils obliga-
ten ßecitativen, fast bloss aus Arien uud Cbörea
beliebt-, nnd nnr drey mehratiininige Gcaangatttdio
zählt, hat den Eid des mit Sobillbruch bedrohten
Küuigj von Cieta, Idomeuens, zum Inhalte, dem
Meptnn, wenn «r ihn glückliob. das Vttr erreichen
liease. den eraten Menvoben, der ihm begegnen wlifw
de, zu opfern.

l>i>- deutsche Bearheitnn» dieses Gedichtes ist,
so viel man vernetimen konnte, edel, kraftvoll, dem
mnaikalisohen Anidrncke enttprcobcad, und etebC
der muxtei haften Oht>rsetzung derHedea (au CheriH
l)iiii'R Mui^ik) würdig zur Seite.

Die .Musik scheint den Liebhabern de« naaeale«
Ilaiieniacheu Opern - 5iyTa veraltet« Abgerechnet ,
das» dieses, nach djr Zi-it, in welcher sir schrie-
ben ward, schon au und für sich unmöglich wäre ,
spricht atch hierin bloM eine vorgeTaiete Meinung
ans, die wahracbeittlieh daher entsprungen ist, dasa
man weiss, Idomeneus sey eit c ricr fiühestcn Ar-
beiten des unsterbliobea. Mozart geweaeo. Allein,
sie itl darum nieht nnr nicht weniger gehaltvoll, ata
seine übrigen Werke, sondern sie nimmt vielmehr
f' irnh die Erhabenheit und das echt tragiiche Pathos,
I welche in der Anlage des (Manzen wallen , so wie
* dnroh die KoMtraioba Auslttbrang and die guu be-

Digrtized by Google

78i

tSig. Deccfn)»er.

78s

tondert fdnllinftok- nnd «irKnrgsvoUo Inttmnun
tiniiig, einen vorziiglicltcn iintor «finen Ar-

beiten ein.- Was jener irrigf^n Uehaii|>tiin» allciirall«
tS f!nf n* t l^ooh ««br nnet^sentliclieB Stätz-Pnncte
litte dienen kiiniiep , »in^Iiit; und da geniale For-
men der luliftiischen Scluile , welche damahU aU
noTcrbrüchlicbet Getcir. aurgestellt waren , da^
iwIlMt MoMrt'« bocib attRitrebeRdcr G«Miui ^«ky««,
um dem Neuen durch die Vermahlung mit dem !lcr
Könimliclien Verzeihung zu vertcharTen« oder um
«einen , die damabüjje Fassungskraft obnebin Über*
itajfemlM genblenErzengnUMn dnroh eioife Scho-
nung des lierrscheritren (ieschmapks einen gewissen
Grad von Popalaritüt zu erkalten — nicht immer zu
fibandirwten ' für gut hwU. Han findet dtese Ab-

«icht, WMm man das Singspiel : Die Hochzeit des Fi
pTrn aiistiimmt , mehr udcr weniger in liniclncn
Theilen aller, selbst seiner letz,ierea Werke, und
noch in dar IfatAe^Btta aind di« beyden Arie» der
KOniginn der Nacht Beweite hievon; wenn anders
sein bekannter Hnmor jpiie eben ila/nni .M f't-p^nn-
nene Entartung des Gesang» nicht etwa damit pcr-
aiflirew wollte. IndeHe» aind bey der gegenwärtigen
Vorstellung alle Gesänge, deren Form ihrem son-
stigen W'urthe Eintrag ihnn konnte, hinweggdat-

,ien,und so der mehrerwübnten Behauptung auchikümmt, folglich in dramatischer iiiusicüt keiu lu-

den Verlust ihrer Vcrirandien beklagt, nnd die nwcy«
le Aiie des M.HDint, voll de« inuigaten Aiudracks»

in weltLer von den Veracu: ^

II pwirt tdorsl«

(tiliuvo — c 1j ppfda ! *^

die letzten drey Werse, dif sicli klagend in die Moll-
Tonart wenden, hey g«inüth1ichem Vortrag, zn Thri-
nen bewegan mOtsien ^*). Das obligate Bacitativ d«a
Idonuneus im zweyten Acte, worin ihm llia's gehei-
me Liebe zu seinem Sohne klar wird, und welches
ein weit würdigeres Ahlreten dieser Ilanptperson, als
das gegenwirlige mit den 'feafTrocbanen Wortaa :
,,Sie lii.'bl !" gfwätirt hUtto. Im drillen Ac(i": Kiti
«ehr schönes obligates Rccitativ des Idamanl und
der Ilia tor dem Duett dieser Bcytieu ; ein anderes
kurzes, welches dem darauffblgendeii Quartette rnr
F.inleltiiiig dient, und in wenig Tacten d.T; tiefäto
Gelühl enthält; eine Arie des Jdomeneus, worin er
sieb flebead an den Neptun wendet« der Chor der
Priester im naissono sein Flehen unterstützt, und
die Instrumental - Begleitung eben *o originell alt
wirkungsvoll itt ; endlich eine Arie der btektra, voll
Krall und Pathos. Diese letalere hat jedoch« dofoh
die Schuld des italienischen Dichters, das gegen sicbi
da^s sie erst nach schon einf^tirpietiT K ifa^frophe

der klrinsle Groad genoaamen woMen. Diese Go-

sauge sind: Die bt-) leii gnusen Arien des .trhaces
im zweyten und dritten Acte, welche, da sie einer
Nebenrolle zogeibeilt sind , eben so gewiss durch
besondere persönliche VerbSltnisse veranlasst wur«
den, alt der Umstand . dass n!lr dr y Männer- Köl-
len (Idoiiieneu«, Arbaces nnd der Oberpriester) im
Tenor gesehriebbn sind. Ferners 1 Eine mit vielen
Tonläufen (jedoch weder surf noch ii)gesehriebetae,
»ehr breit ansgefuhrte Arie des Idomenens imz.wey-
ten , und eine ähnliche am Schlüsse des dritten Ac-
tes'; endlich eine kleinere, aber obenCklla »nf Bra-
VOnr berechnete Arie der Ctekira IUI SWeyteu Acte.

Wie Jcdooli dergleichen, aus ver«rhiedfncn
BCicktichtcn oh iioihwendige , und niMichuiahl dem
Ganzen nfitxeode VerSnderungen fast niemahls ge-
macht werden kUnnen, ohne, um den dadurch gestör-
ten Zusammenhang wiederherzustellen, auch and'TO
Musikstücke, die nun ungern vermisst, niii auszu-
sahliessen; so finden sich ancb hier einige in'der Ori-
ginal Partitur, deren Verlust bey der Auniihrang
man bedanern darf. Hierunter gehören besonders :
l« eritcn Acte, die erste Arie der tUa» worin sie

tetesse mehr erregen Kaan.

Ausser die^cu ricsaugstticken u.id obligatenRe-
citativen vermitst man aber auch noch das Recttatio
Sbn-haupt ; denn, wenn der Wechsel von Singen und
Sprechen in jedem musikalischen Schaospieie wider-
lich ist: so wird er esliesonders in herui^chcn oder
tragischen Opern, wo mau den vor uns auriretenden
Heroen gern eine Art von Zanlier-Idiom zutraut, nnd
gleichsam so oft wieder entzaubert wird, als sie in die
gewiHniliche Sprache zurückfallen. „In der Oper,"
sagt üttutseau (Dictionaire de Masique , Article .■ Re-
citaiif) „rnBaseo die Gesänge durch die Red» ge-

*} Au« Mtng«l SMCS «leulschrn T<Mlbuchrt kSoncn in fgefl'^
«•triigvr Amaig» ab«rai«U nur dit Wart« des Origiasls
•ngefultft «erde«.

*') Sutt dir>«r Arii- ist eine »llJf ff, von rinrm ilcr pr^clir.l
tetscw ki«*igtii Mcüter compoiiirle, auf Text nnd Sttuatioa
mW Verstaad mit GafMil iNHvetioH« Ada mit Cbor «iage-
Icgl. D« ober jede Oper Moiurt"« durclt di« EtulieU de« ilir
Lei ander« «igclitkUiuhcItra, xva der Hau|illianillung bcJing«
tc« St^li ein iti »ich telbit «tmig abg' bclilojicurt Caux«s
Iiildei , dhrfle da* Eialegco selbst s«kr rerdieMtTffUcr Ga*
»«■|ttiicki aa«letfrT«assl««r ipaar a« rmieidaB saja.

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783

l8 1 9* Deccm b e r.

784

trennt werden, diese aber durch die Muiik inodifi-
crrt seyn. Die Ideen miUsen weh iiid«rn,»ber rf»V
Spraeh0 mus» A'e^lbe bleibai. Diese einmali) gegebene
Spraclie im Laufe eines Stücks wechseln, hiesse halb
Tianzüsisch und halb deutsch sprechen wollen. D^r
Übergang vom Sprechen *om Gesänge, und iimge-
Kelirl« ist zu nngereiniti er beleidigt zi\gleich das
Ohr und die \A ahrschciiilichkeit." — Je reicher, je
erhabener die Mu^ih i&t, dobto stoßender ist die Eiu-
iniMhang der gewtthnU;sben Rede. In dergegeawär-
tigeu Oper, deren Cbe.rset/uug ühnehiu durchaus nie ■
irisch ist, halle ef< sich bloss üarnm guhandeh, die
Idonologe imd Dialoge den vurhaiideneii urdiiiai en
Redtiiivcn >iizap>H«et},iind di«»e durch Hinznrügen
sw«yer ViolillMl vnd einer Viola zu begleiteten I\eci-
taltven zumachen; wohingegen inCaltl's lu-irlillier
Senxiramitt worin die stets in Massen gehaltene, wahr-
hafl irtgltehe, grendioae Motik dai Zwiaehenipre-
cheu eben so beleidigend macht. (Jen in der Partitur
•eben enthaltenen, nach Glucks Vorbild, durchaus
nlt dem Quartett begleiteten Recitativen oor ein me-
trischer Dialog hSlle «nlerlegi werden dürfen.

Die AufTuhning der Oper /rf'"'niC'!ffi.t, von welcher
hier die I\ede ist, war übrigens in jeder Eücksicht
dietet ISeiatercttteM würdig. Unler den Solo-GetSn-
geh errordcrn eine besondere Erwähnung : Die erste
Ai ir des hlomeiteus, worin er das unschuldige Opfer
•eines Eides schon vor sich zu sehen ^ seine Klagen
«chon «tt hOren «ihm « nnd welche von dem Er-
sten der tragiscb-dramaliscben Sänger ganz so mei-
sterhaft vorgetraern wurde, als sie componirt ist.
tjber alle Besclircibuug erhebt sich der rührende Aus-
dmck , der Ton der Natur und Wahrheit, womit er

in diesem Gesänge sich dei- Ilcr/tu der Zuluher he-
mHchtigt, und eben so gewiss fcyert er hiereinen
•einer schünstenTritunphe. als das obligate ßecitativ
des dritten Acts« iu dem Momente, wo er seinenSohn
opfern 8ol! , als classisches Vorliild dickes schweren,
.jetzt meistens so vernachlässigte^ Zweiges des drama-
tischen Gesaufs betrachtet werden kann : Das obligate
Becitativ der £/oAr(ra im ersten Acte, welches von der,
durch ihre treflliche mu^ik ilrirbt' Du lan:.Ttiun ans
gezeichneten Künstlerinn, sowiu die darauf folgende
Arie, echt dramatisch gesungen ward« wozn sie, bey
der aehr reichen InstrumeniimDg und dem zu laut
erschollene» Donner, aller Fülle ihrer «clu'mf?!) Siiin-
ue beduifte : -Dil» Arie der Uta im zweyien Acte, die

ungemein 7arl entworfen ist, und nicht minder zart
vorgeitagen wurde. Dieweuigeu hinzugesetzten Vep.
7:ie rangen waren vttUig tm Charakter der Compot^
üon, beslaudeii nur in wcni^, Noten, und wurden mit
Grazie aptgeiübrt. Dasselbe würde man von ihrer
.Arie im dritten Acte rflbmen rnttssen, waren hier im
Vortrage nicht, statt kleiner Verziernnfen,irtfUiche
Abänderungen in der Cantilene gemacht worden;
dies« aber, so wie, statt schon vorbaadenen Tigorea
beyder Wiederhohlong andere iinterselut'ben,heisu
»agcn: „So hätte derTOttSctzer es schreiben sollen,"
oder: ,,,SVi i>l es I)es«ier nnd gi-sclmiai Kvollcr." Kun
lassl sich aber die Absicht, vinen Mozart vcrbeweiD
zu wollen, bey dieser jungen SSngeriun, deren
scheidenheil bekanntlich den Werth ihres glückli-
chen TaliMils noch erhüht, durchaus nicht termuthen,
und die gegenwärtige lieuieikung soll daher auch
ohne porsOuliche^ Beziehung, bloss im ANgetticineii,

ausgesprochen seyn. Zuletzt nm^s noch das QuarlCit
im dritten Acte angeführt werden, wobey alle vier
Stimmen im schönsten Yeih&ituisse, jede mit der vol-
len Wirkunf, auf wellte der Meister in dieacni,dnrek
das erhabenste Pathos nnd die hiichslcKunst des Ton-
satzes überaus herrlichen Cesangslücke gerechnet
hat, zusammen wirken* und worin ein Theil derin-
slrnmental'Begleitnng" ohne eine fremde Note hin«
zu 7,11 setzen — mit ?o gutern Erfolpi- /u i^tnrroMän-
lu r-CItor verwendet wurde, da«s iVt>:<i/-/ &elbst dieser
Zugabo seioen Beyfall nicht versagen konnte.

Die Chöre uud das Orchester befriedigten bey
dieser ersten Ar.rnihnnir: tüe strengsten Fuidfninctn,
Auch von Seile der CostUms, derDecoiaiiouua uud
der ftbrigen theatralischen Atriböte, wormiterbeson»
ders der durch diegiosbc ,\ii?alil von Chor S'jngern,
Tänzern und Slatislen imponirende Fcst-Kinzug ge-
gen das Ende des ersten Acts, dann die Erschcinuiig
des Neptun im. dritten Acte, gehört, wurde diesei
Ueiftterwcrlt -wttrdig ausgfsiattet. r. JtfoM^

Concert - Anzeige.

Die Ilerrt-n Gebrüder //rf'"" nnd Friedrich IVra-
nitik-^ werden nä.chsten Mittwoch den b. d. i^I. im
k. k. kleinen Redoutcn-Saaie um die Mittags Stnadt

Concert geben , in \\elclifm sich bcjde i>i eigenen
Cotjinniilionpn, erüerer auf der Violine, utid ielite-
nr aul üeni Vioioucello hören lassen wird.

Hßi ikmif, MasaiiiMwIif s in Wim>

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ALL GEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mh besonderer Rücksicht auf den asteneicbischen KaUeisiut«
Den ttten Decembcr *

iDber den musiVallsclien Ccsrlxinack im
Ausdruck der Composiüon.

Vwt Carlo Gttwtuuu,

•en soll , mns9 sie in ihren gehörigen Verhältnis-
sen aasgeführt werden ^ von einer guten Anzahl Per-
'coiicji gehen werden # dem grOuem Tbeiic> aber
vorzüglich ilcDcn gefallen, wclclie durch besoHclcrc
Bildung and lange Errahrung geschickt «ind, auPs
genaoette dat Gut« und Schüue der Gedanken zn
fonen und zv «ntencbeiden, und das Angenehme
der Harnrrtnie Icfihjrt u cnipniiden. Sie miis?, sage
ich, dieteu und der Mehrzahl gefallen j denn im
Allgeimeinen ist der Geeötinmch der Btentoben sehr
verjciiicden. Einer schltzt our die mnutere und
glänzende Musik, ein anderer dagegen mir die pa-
thetische nDd trearige. Manche lieben wieder eine
Musik voll hanatreieber «od mssebweifender Ilar-
monie, wlbreml mehreren tuir diejenige geralll,
wffich« »ich durch die einfacli^le und natfirlichste
Melodie anszeichnet. Es gÜJl auch solche (und zwar
in grSseerM^ Anzahl unter den Gebildeten) « welche
die verschiedenen Tonstücke, sowohl muntere als
feurige , künstliche oder einTacbe, alle in ihrer Art
und nach ihrem verschiedenen AasdrocK« za nch't'
tzen wissen; und andere endlich, die durch einen
physi«ctien Fehler ihrer Organisation , oder weil sie
nie an schOuc llarmouie gewöhnt worden sind, gar
kdnen Sinn für Mtisib haben. Ton dieser letzten
Art> die zwar an Anzahl geringer ht , als die der
fibrig^n , findet man jedoch ni<.lil bloss rohe , son-
dern selbbt gebitdcle und gelehrte Prrsoüen. Der
Fall« der dem Herrn Saverio Mattet begegnet
ist, und von ihm er/ähll wird, verdient hier Er-
wähnung; „Tch ?<.t iiT\c," sagt er, einen sehr arti!^ii>?
Mann, von Geäcliuijck in jvdcr Wiiseusciiait, und

von rocht feiner Urtheilskraft , der aber den un-
gifichlicben Ort> wo er geboren war« «ocb nicht
verlassen hatte. Als dieser nach Neapel gekommen
war, trug er das grössle Verlangen, einer Oper
beyzawQhncn , und begab sich ins Theater« als die
Vorstellnttg angcrangen halle« und bef einer Art»
des berühmten Maiiz.uoli Giovaniiini die grösste Stille
herrscbtr Knum war die Arie geendet, so hörte er
klatschen, grosses Bcyrallsgeschrey, und Verlangen
nacb Wiederbobtnng diese« Gesangea« atsdeaaehOn-
sten im ganzen Stücke. Er spottete üb'^r die allge»
meine Thorheit« wandte sich zn einigen Fremden«
und gestand ihnen « da«« ihm diese Stimme niebr
mehr VergnOgen mache« als das Knarren der An-
geln eines grosien Thores, dass man Tuschliei»«,!.''
Ein Mensch von solcher Gemüthsart, oder der viel-
leicht ans Vomrtbeit der Gewohnheit oder durcb
andere GefflOlbsrtimmung nur für eine einzige Arl
ISIiisil«- eingenommen ist , kann nie ein befugter Rieh»
ter über den wahren und guten Geschmack seyn. Kur
diejenigen biben ein Recht za nrtbeilen« welche die
nothwendigen F-i rorderni>se Iicsil/en, nähmlich gute
Organisation, Einsicht, feines Gefühl undUnlerschei-
dungsverinögen. Da nun von dem grüssten Theile
der letztern beut zn Tage einmitliig feeine nndera
Mnsik rar gcjchmackvoll sngesehen wird, als die,
weiche die oben erwähnton melodischen und har-
monischen EigensobaIHn fn «iell vereiniget, so glaube
ich, das man auT diese Weise fich leicht einen all»
gemeinen Degriff \nn unsert >i modernen IMTisiVv^re-
schinack maclieu kann. Naciidem wir so den Ge>
schmeck in der Tonkunst ItberhaapI kenntlich ge-
macht haben, müssen wir ihn in den verschiedenen
Gattungen der Musik, nahmllch der Kammer-The»>
ter und Kirchenmusik uulersoheideu.

iMe Kammer- tfnsfk. begreift verschiedene In-
strumental- und Singsliicise. Die ersten sind entwe-
der Tür ein besonderes Instrumtnt bestimmt, w ie die
äonaton, oder für mehrere, w ie die Duetten« Trie's^

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787

iSiQ. Deeember.

788

Qnarteüen und andere couoerlirende S(iicke: die
zwcyten aiiid .Compoiitionen IBr die menseliticbe

Stimme, welcite j!<.-%n iilmüch mit irgend eiiier)i Iii-
stromenle begleitet wird, heul zu Tage Oiei»l«n3 mit
dem Pianofurie oder der Gaitarrc. In den Sonaten
und Midero Sifleken der Kammer- Mnsik verlangt
der moflerne Geschmack, auKserdvm, was ßltpr ff.ir-
inouic und Melodie gesagt worden • eiae Eiutiu i-
Inng nach verMhiedenen Graden ditr Bewej;ung :iti
litrgO oder Adagio* welciics i-on&l gewöhnlich zwi-
schen ein Allegro oder ein AlK-^rortü ocU r andere
StücKu von kbhat'icicm Tempo gcsettt wurde« ist
heut ZQ Tage dasjenige, mit welchem man ÜM alle
loitrumental - Musik der Kammer anfangen I'aast.
Noch mehr unterscheidet stcti diese moderne Tiisli n-
meatal» Musik durch besondere Auswahl gelalliger
Tftne und Aeoorde, welche tugleicli Ittr diaa Inairn»
meut recht passend und leicht ausführbar sind, so
wie auch durch eine gewisse Vertheilung der Melo-
die« vorzüglich bey Stücken für mehrere Instromen-
te« jcdee ^nabetoudera aeine hervorftccbenden « ei-
gflitlülrtiÜcl'.en Stellen und ^.i'.gf» liaLoii inus«.

In der Gesang- Moaik der Kammer zeigt sich
aller gute Geaetimack in dem kilftigateh Anedrucke
der £mpfindnng , welchen die Poesie zu verschie-
denen Ariclten <lat Nicthct , und in dvr lichteslt ii ,
lieblichsttin und anmnlhigsten Instromental-Beglei-
tong derselben. Dieee besieht gewöhnlich ana wenig
Noten , !>isweilen mit /icrlicJieil Arpeggio's , und
uiclit selten mit einer Reihe von eit'facli' ii Triolen.

^och mehr als in jeder andern« hat sich der
moderne Gecebmach in der Iheatraliachen Gattung
gezeigt. Hier muacen wir erst die grosse Instrumen-
tal-Symphonie betrachten, welche man der Oper
vorhergehen ias»t ; die verschiedeoeu concerlireudrn
GeMBgatflck«; di« mnaikaliscke Declamatton dea
Keciiativa« und endlich die naebahmendeMiuikdca
BalleU.

. Der moderDe Geadinack der groasen Instru-
mental •Sjibphonle verlangt vorzBglieh die Anwen-
dung mannigfaltijier , sehr versrlii ■(!' ner Inslrnm'-ii
tc. Ausser den Violinen« Bratschen« Viuloncellcn,
ConirmUtten« Boboen« Hörnern nnd Panken« die
vor einiger 2eit das Orcbeder der giussen Sym-
phonie bildeten . gebraucht man j>l/.l mit grosser
Wirkung die Flüten« Trompeten« Fagotte« Posan-
lien nnd veiaehiedede andere Inalmmatite. Der neue-
re G<' schmeck verlangt auch bey ihr, daN die Haupt-
Instrumente* nnd nahmentUch die nn blasenden «

wechscisweise Aulheil haben« um dio Melodie in
den geßlHsatett Verlheilnngen tn mierlialten. Ein

solches l:isiriiM)cnlal Sliii;U , von dem wir sprechen«
sollte freylich immor eiue gewisse Analogie mit der
ganzen Musik der Op^r haben« sollte wenigstens
ihren ernaien oder komischen« nrantera odertraori»
gen Styl zu cfcl.^niii'n pehen; allein im Alljjfnieiaen
beguügl sich der moderne Geschmack« weil eulferat
iioV um eine solche Analogie zn bekflmmern« schon
damit, die Z::Achanrr, zur Aufmerkunikeit auf die
Oper dnrch ein gewöhnlich hiirzrs langsames Sliick,
das jedoob entschiedene und hervorstechende Züge
hat« vorzubereiten« nnd mit einem darauf folgenden
ganz. KdilyaTten und glän/.enden aofznregen.

In Uinsichl der verschiedenen Gesangstücke,
wiefern sie irgend ein Instrumenten- Vorspiel erlaa-
ben, ist ea dem modernen Geschmack eigen, in
demselben den Haupt • Charakter des angezeigten
Gesanges mit einer sprechenden Kraft durch die
Wirkung der angemessensten und aus^ewihllesten
Instrumente ansztadraeken. Die Singsiimme mnia
sich jedes Malil mit der grüislen mi'>utic1islen Klar-
beil sowohl aU Solo« als im Mehrstimmigen« hören
lassen , und nach diesem, moderiien Gcaebmadt ge-
staltet man daher den Instrumenten nnr .ein leich-
tes oder nnditigcs Arcampfij^nemrüt während des
Gesanges« und diesen nähmlichcn C>esang verlangt
matt dann, besonders in den Eingängen« vnd m
eini^F-n Kleinen Stellen, ganz nackt und ohne
jjUitMig. Die Soli der verschiedf iif'i lüMmmcnle ,
welche auch guten Thetls uosern muderusteu Ge-
schmack bezeichnen , werden nicht eher iit thnU-
cbeo Stücken angebracht« als wenn sie besonders
«eeignet scheinen, den gegelienen Ausdruck zaver-
sldrken« und gewöhnlich während des Pausirens so
künstlich init ihr verbunden« daaa diese oblignlen
Ginge der Instrumcule sie deutlich vcrnehnion las-
«e». Endlich verlangt auch dieser moderne Ge-
schmack« dass im Verlaufe des St&ckes alsdauo«
wenn die Leidenschaft bis zn ciaom gewissen Puuo-
!e gestiegen ist, dcnrSangcr eine gewi-seZcil lang
alle Freyheil gelassen werde« seinen Gesang mit
den schönsten Zierden der Kumt nach Belieben nnir
tndehnen nnd ausznschmackeo , wiewohl inuuer den
gehörigen \usdriick der gegebenen Kmi-fin hüis «ge-
mäss« ohne doch an die Strenge des Tauies gcbuo*
den zu seyn.

{Di« Fortsctsaag Celgi)

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709

l8i0. BeceiuLer.

Wien er -Bühnen.

Theater an <Ur ff^ien.

Am 5. December die Reprise von Elhalelh .
Köni;!fm t'on England, heroische Oper in /.wey Aiif-
'zügen; nach dem llalienisrhen , Mtuik y< n Rossini.

Et i«t nachg^rad« Itlr nnd «ider cieii Tonseuer
■von P('Sf!r,i so viel gesrl>ri€'y)e:i worJcn, das» man
kaum hofleu darf, ctnas Mcues und BcUcurcndes
darüber lAelir zd tagen , dat» Leaer and SchrifisteU
'ler der eM ig<>n Wiedel hoblnngeniniide «'erden ihQh-

aen. Fi

l? ::(nf rKiiiir''i'n üLcr r!

lUclie Kii»e Kann sich Ref. doch nicht versagen,
and maMfaee Ober ihre Entslehang und mutbmaM-
Tlohen -Ausgang anzudeuten , dürfte nicht ganz un-
rUtz seyn. Vorliebe fTir tla^ Auf^lruulisclu- met;r noch
als dessen Nachahmnng oder NachälTung ist ein
GmadtQg dea dantwlieii Charabf er«. So bttthte schon
vor hundert Jahren Welsche Toiiknnst in Germanien,
«o wies Friedrich Her Grosse, die cinheiniische ver-
acbm&hend, sein Volk auf Tremde Literatur an, so
eriitigte Glalek itnr dämm im Vaterland« Achtung,
wi'il er ^ie in Frankreich erl,an)]Tt, so worden frem-
de Musikwerke« besonders Opern, in neuerer Z -ii
fast stets den in der Heitnath zu Tage gcrordertca
vorgezogen. Der Grund hievon liegt wobl darin,
dass deutsche Ktm5t he^rheidcn und gründlich hor-
Vortretend« ihrer eigenen SchUpfungen froh, des Hey-
Iblies leichter entbehrt, und selbst gcnü<'end, zur In-
tri<»ue sich nie herahwürdigt. Die neueste Zeit istbe-
»ontlers der vaterländischen Muse nicht hold. Rcclinet
man hinzu« dm eine unglückliche, missversia ade-
lte Naohahmung das flranzSsisebaii declamaloriaeheq
Tutiftatzes, der nach Wortschilderungeft bascht Und
durch einen vielfach unrhythmisclmn , ' '^zwiinTf-
iien, lärmenden K,Iingkiang die iiatüriiui schuue
lllelodie TerdrSngt^da» Publicum am Ende armil*
den musste, so wird man die jetzige Geschmaok»-
Dreudung, weloh« , das grosse musifsaJische Pnbli-
enm, der gernntui Zubrtrer genommen, leicht begrei-
fen und ein<k>th>>n, warnm die oft beMttbarnden, ge-
mGHi;ich>'ii M.''.iiIiLMi des jjTiialischen Ixossini trotz
ewigen VVieclerhohlungen, die jeder, scUist der un-
gebildete , und »war mit Freude erräih , trotz ihrer
meist«>ns nicht passen len Slüllung, jene Wirkung
hervorbiinccil, deren Zeugen wir fa»! lä<,Iicli sind,
Mrie dieser verweic)iliohei|d« Gesang »elbst bi» in

790

fSr jetzt durchaus nnhetlhar Wie nnd wo solHe
deutsche IvTiirt sich ji;lzt erheben, nm diesem süs-
sen, 'milunler faden Strome ßinhalt zu thunf was

bleibt j als, n.ich Godhr. von IioMer Leb>>ns)\r;ift rr-
füllt, in »tdler Gegenwart diu Zukunft zu erliolfcn i*
Alle musikalischen Potenren, alles was geiuirig ycr-
wendet , in der Tonkon«! auf Her» und Gemütii

wiilil, liegt entweiht da, denn Rossini h.iJ es miss»
braucht; die hehre Posaune begleitet eine Roulade,
der mttthige Ton der TdBmpeltc" •richalll in einer
trillcrreichen Cavatiue nnd das PabUeum beklalscht
die drastische Wirknti!; Her grossen Tronimel.
Die jetzt schon überreititen Zahiirer werden noch
satter und #ob<n aoll ee«tm Ende gelangen! durch
eine UmirjUzung zur Einfachheit oder durch Über«
Sättigung zu einer vrtüigen Verarhtnng von l'oly-
hyinniens Spielen, deren Teaiptil, wohl auch aus
Mangel an iQcbtigen Priestern , tSglich leerer wirdi
wenn Decnrateur und Maschinist, Ballete und Pfer«
de niciit die Schaulust rcitzt-n. Es hcisst harren, die
Flulh steht stille. Wir kehren zur ELiiabeth zurück.
Diese auf eine sohleehie Fabel gegründete Oper, in
w-«lcbpr der Toa5.f|z2r sich scMiit ins Unondliche
wicderhohlend , auch hie und da andere Cumponi-
sten bestiehit, und überhanpt seihen Iteichthnm an
elTeetvotlen Melodien nicht, wie sonst, «ntfallot«
snhrn T^ ir «cbon mit anderer n' ^ct/img auf diesem
Theater im September vorigen Jahres. Sie gefiel
damahls nicht , woran wohl die KAnlginn am mei-
sten Schuld trogen mag. Diese Rolle war unn in den
n-indfu (ir-r D ie. PhU'ffr, welctie als engasfirtes Mit-
glied mehr durch ihre volle sonore Stimme, deren T0>
ne zum Herzen dringen, als durch erworbene KnBt|>
rertigkeitsichtniiteu Beyfall nach jc.lenitiesangttUcke
ind die Ehre des Hcrvorrufens erwarb. Von ihrem
.Spir'lo schweigen wir, wie billig, da das Interesse
der Handlung noll ist. I,«icester (Hr. £effil/s) hat im
Stücke und atjf der IViihnc » iiicm Ii.iiten Stand. Der
Parth ist Tür ihn zu hoch und zu anstrengend und die«
se Schwierigkeiten lähmen selbst sein gewandtet
Spiel. Ans Mani^el des letztem nnd andern Ursa-
chen konnte llr. J-T--- - (SorrolK v:ii Publi. imi um
so weniger die gewohnte und in di';.ser Oper sclioa
erhaltene Theitnabme erregen, als die %ahOrer ihr«
ganze Autbiferksamkeit Von ihm ah - und der KOni«
ginn zugewendet hatten. Mstlülde 'f)IIc. (Ji/u) wor»
de nach ihrer Arie trotz den Schlangen hervorgeru-

daa Her» TonDAitBoMand dringen konnte* Die Wnn- Ifen. Sieaohien im Einstudieren übereilt worden in
do« die dadntob wahrer Ktuiil goiohiafon wird, ist ' a«fn,. wo* ttborbnnpt in fler gaiMoa Produoiion be-

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merlibar vr»t. Mlle. Hornüc nnd Hr. Schtvanböck ga-
ben ihre nnicrgeordaeleii R'oUeii fieteilf. Die Cbtt-

sc '<t !i\\aiiKtt!t /ii-CTfilen Ptwaa, doch weniger ali
einige Soto-Partbicu iu deo Eiisi-nible-Slücken. Des
Uuisundes , dau Elisabtth und der Bartier von Se^
itfla «ntMiineiif nar Eine Oaverlare habeo» alsoMbl
aiil^ einmaltl oline grosse Tonimel erwähnten vir
nicht, dü«rte man diese l'ntcrlassuug nicht ala einen
B««reU ansehen, data wir den /Vnf*ng**i'*!ittBiti eine
»olche Identität im Eingänge und auch ap'a^er muss bey
Liissini nicht befremden; er scherzt als echter Ilonio-
rist mit dem Publicum uud das Publicum v«rdient es.

1819. Deeember.

Musik bey den Ascbantiern *).

Obgleich die wilde Masik dles«r Völkerschaft
iich nicht naeh den gewOhalichea Regeln der Ha^

munie beurtbeilen lässt , so sind ihre Weisen doch
sanft, und nichts weniger als ubne Leben. Ihre In-
aUumeiiie g«beu, jedes cinz.elu genommen, zwar
keine besondere wetttdiachea Tttae • aber mehrere
Ättsammen thun bisweilen eine erstauuliche Wir-
Irang. Ihre FUten sind aus einem langen , hohlen «
an niebt mehr denn drey Stellea darehlödiertea
Schilfrohr verrertigt, die Tön« sind insgesamnit tief,
vreno es aber von ninlirercn Mi;sil«eri\ auf citunahl
igespielt wird, su wissen sie (tie -iune auf eine an-
genelune Weiee zu § r'aduiren , so das« naa dftera
Terzen, znr Seltenheit Quinten unterscheidet Die
Neger dieses Landes behauplen miit^jlst üirer Fliiteu
ein fOrmlic^ie« Gespräch mit einander lübreu zu küu-
«ca. Jemaad« dereidi an Jcrß aufhielt, versiebar'
te die GesandiscI.afr , selbst eine solche Unterhal-
tung angehört» aud Aulscbluas darüber erhaliea zn
beben.

St« anderealnairaaient, anrwelcbeidie.<<teftan-

it'er ihr« musikalischeix Talente vorzü^^licb eutwi-
■ckela , nnd daa sie mit violer GeschicKtheit spielen,
iei der Sanko. Der Banob dieeee Inatmmentee hat

heinen grossen Umfang, und besteht aus einem aus-
gab oh hrn Stnck llolii, ilas iiiil einer Aiililopeii- otl'T
Alligators -Haut bezogen ist« uud von dessen eiuem

•) Dl ■ 7rit. f. A. flpg. WeU pilit lileten Aunkii); »u< ncn
tsbta ertciiciiiratlru oeurn uui •iKirlicndra N<cl>ri<-liteii
Tou rbiriD bis hit-har nodi iinbfLa><>i<>'ii «l^r lkjuiMjl>eu,lanJ-
«MWiiU von UoltJiii«te gcltgt iim '"n r rniaaU :

Voynfje tl«ii» I« p*T» ti'Asthantie eic. par J. K B ili uh.

Ende sich ein Steg erbebt. Von dieaem Stege geben
8 Saiten nacfa ebieni langen Griffe, der mit ▼ielea

Uinschiiitten verschen ist, iu weiche die Saiten, je
nachdem man einen hohem oder tiefern Ton haben
will, bald roebr, bald weniger eingesenkt werden.
Znareilea siad die Saiten nach diaioaiacber OmU
nnng gestimmt, was aber die beschiäukte Eiiisirbt
der Aschaniier nioht zu benutzen weiaa, denn die
meiaten Aecorde sind eine WirkangdesbloefcaV»»
■.'cTahrs. — Mehr als cinmalü anchte «in Mitglied
der Gesandtschaft diese Leute zn überzeugen , dasa
sie in ihren Spielen der nähmlichen Weisen vou ei>
aem Tage zum andern variren, ele aniwartcien aber
immer: ^ btriihftn Jli» nähmUche SaitCtJ^^nA mSa-
se der nähmlirhe Ton zum Vorschein kommen. Die Sai*
ten sind von Schossen des in den Wäidern aehrbat^
fig waiMisendea Baum«!« Etüa verrertigel. Auf dia>
^em Instruniewtö werden keine andern als sehr leb-
hafte Weisen gespielt, uud selbst der geschickteste
Spieler iat nicht dahin zubringen, dasa er das Tem-
po etwae langeamer laase : dl« Feitlgheil aber, anit
der sie auch h>^y der geschwindesten Mflnrüe im
Tacte zu bleiben wissen « mnaa um so mehr iu £r-
ataunen eetzen , weit dt« Stneke all« mit Zierratbn
verschnürkeU sind. Die Art, wie sie mit dem Fin-
ger der Schv. ti;g;iug der Saitcu T'idiiaU thun. t?t
Tür das Obr von angenehmer 'W irkung. — Voa al-
len mnaikalisebeii Inatramenlen bringt daa Horn Ü»
stärksten Tünc hervor. Es istind«r Regel tebrgriMah
und aus Elepbanten- Fartj:äf^nen verfertigt. Da ea
auf gleiche Art eingetheih ist, wie die Flöte, so
macht ea einen bri^riicben aad impounien Ellecl.
Jeder Häuptling hat für seine Chefs eine ihm eigen-
thümliche, allen seinen Soldaten kehnbare Melodie,
an deren TOnon man sogar Worte ankuUpft, welche
die Tüne des Inatnuneut» bis auf eincu' gewicaea
Grad zu Leieichnen schi^inm riin eine Hinrich-
tung oder ein üITentlichcs (Menschen-) Opfer Statt
finden soll « so sind es ebenblls die elfenbeinernen
Höruer des Königs, welche an derl*fi>rie seines Pal-
lasir? die Ceremonie ankiitideu ; „GclüLile, Gelüb-
de, iod, Tod!" bind die Losungswort«, welche man
an ihre hlSgticben Melodien anknttpft, nnd wSbrend
liie Henki r>knecfate ihre Opfer ab^chlaubten, spie»
leii diescll>cn IlOrueraberrnahls eine be?onilei t V.' ei-
se, und fahlen damit fort, bis die gan2e BLut-Sce-
ne beendigt ist.

(0«r BescLhus fb]|t.)

i i. «Utiriws^rM — Vadfgcr; «. ^

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit besonderer Rücksicht auf den österrcicliischea ivi^bei Staat.

D«B Ilten O^cember

N"^ 99.

Über den musikalischen Geschmack im
Ausdruck der Gomposition.

Von Carlo Cerftuoni.
(F o r l * (! t u D g.)

Im Eecitativ überl'ästt der gute Geschmack melir
'il«M Sänger die Art d«r Aocfübraog« alt der Com-
poniii «i« ihr brnttmiDt vondiretbt. DeMhtIb n/urgt

dieser gcwülmli -h für nirlifs weiter, als für die An
gäbe der Erhüliuiig oder Senkuug derStioime nach
4w Erhabung odar Abnabme der gegebenen Eni>
praiduiig, und (ui die Anzeige der •cbiukitclicn Ver^
ändernngen de» Tones nach Ma^sgabe des verschie-
denen Ausdruck» derselben Enipfiuduiig. Aber den
yeschieltlen SSuger erkennl der gate Ge»obnt«oli
darin ganz an den feinsieo g«fibKu!leii Biegungen
und Wendungen der Slimmo, an der be?if n Ans-
•prache der Worte nacb der wahren rau&iKaU&chen
Daclanaiion« «nd Ja oinamgewiMcii fefXlligeii aad
ei mich mcn den Autdmch« der wirklich som Geist
und Herzen redet.

Der wahre gute Gescboiack der neuen Iheatra«
liaohaii Ballet« Miuih hat nicht« andere* xnm Ge-
^--Tistanf^f , al-i jenen nachahmenden Ausdrnck aller
der mannigfachen Gefühle« welcbe eine einzige Ge-
berde anze^lj und Jener Bilder, die ans nach den«
VoMland dergegebenen Handlang durch mopraliachc
'Wirbnngen zn rlüirfn rälii". cj,.;! s.» viel erreicht
■nm jedoch ntcl.i^ ausser durch die einsicht»voH»le
Anwendung eiiinr gewiaien Harmonie« welche den
Ycrschiedenen Veränderungen treulich folgt • trie
auch durch den Gehraiich «lec bcsondern Instrumen-
te, die durch ihre Natur mit der grüssten B«stimiiit>
bcit und Klarheit, die den vorgestellteil Bildern •iia>
logen Melodien aiiM«drlkken/am,meielenge«chicki
«Dd.

Wenden wir nun einen Blick auf die Kircheu>
Mueih. Die Art« wie men «le hent au Tage bebanpi
///. /«A/y.

dell, seift« daae der darin M>ferlhBite6eMbniaok,'

besonders im conoertirten Styl, wenig von dem in
dcc Theater- Mu&ik ab>veichl. In der Tli^t hat der
verderbte Ge«fibmaAi fest alter unüei tr ZubOrer, die
auch im Heiligtbuni nunmehr keiner* alt der tSri*
tiehiten, einschmiicht Indsion, mit einem Wort, i'n-r
lliealialuol.en am meisten gleicbfnrDii'ten Musik
UcyTatl {^«ben, den grössem Theil anserer Capell«
nieieter, derer näbmlicb , die am meieten nur dem'
grossen HanlVn ?u gefallen streben, vei führt, ti.it
Veniacblassiguug des wahren GescLmaiK*, /um
grossen Ancion und zur Schande der Religion, den
Styl der geistlichen mit dem der weltiicl:<:n Mttsik
f.a verwecliseln und zti ^ rrmischcn. Es i'4 wahr,
dass der Geschmack der modernen Musik, souohl
der Kirche ali des Theater« wie schon bemerkl
«erden, in einigen auspe/i itluieifu Reschafrcnhei. .
ten der Harmonie und Melodie Sich kenntlich macht ;
allein eben diese Be&chafrenheiten , so innig sie auch
m jeder Hnaikf^attnnggeharen mOgen; mDaeendoeh
ihre bestimnite Bedeutung von dem eigenen und
angemeMeuen Charakter des Styls erhalten^ von dem
die Rede ist. So kann man mit wahrem guten Ger
Bcbmack der Kunst eine ganz der Zirtlichkeit , der
Liebe, dem "Miil irien, und jeder andern gerälligen
und sanften Leidenschaft, welche die Oper enthält,
angemeseene Moatk »ehreibe», so wie- man auch mit
wahrem Kun<<i^'<:schmack eine ernathaße, niinnli-
cbe, und der W ürde der heiligen Liturgie, derKraf»
der prophetischen Aus.^prtiche, der Erhabenheit der
Gedanken , der Zerkiiirecbitng eine« demQthigen
Mer/ens, der Unendlichkeil des Rttchstcn, den man
anbethet, preis'l, anfleht, entsprechende Kirchen-
Musik ausarbeiten. Aber in dieser letzten nimmt ein
solcher gnter Gestdiniach , der aoeb gegenwärtig die
einsichtsvollen und gerechten Verehrer des Wahren'
auszeichnet, nicht bloss auf dir; modernen Modu-
lationen der Harmonie und auf die zierlichsten Me-
lodien dea Gaaaagaa oder eiaci imd dee andern la-

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798

"796

Instrumente? hc^ichi , sontfem vor allem anf <lic
dtr Zeit und dem Ort gemä&ae Anwendung gewis-
«er murikalitcher Rnrntmlltel, -vrelclie am Tähigsten
sind, dio verschiedenen Hrnpfindongeu der liciligr:n
Liturgie mit einem immer audaclitigen VVoliIgefal

Tage 7.n frirJprn, kam leider I aas eben nicht g»nz.
reinen Grilndeu nicht zu Stande« und so nntei blieb
die AiiffUbriing der für &ie geschriebenen Cantote«
In« t» einer Zeit, wo der Enthiuiiimas Hlr die b«-

stm^cMU'u Thalen sicli etwa» vermindert, wo d«Tm-

len den Zuhi^rern lu verstärken und ins Herz zu ; higer gewordene Zuhörer^ der erliltenen Drangsale

prägen-, dieacr Knnitmiltet, meine ich, «eiche ensi

dem icbicklichcn Gehrauch des c?0|ipi-!t('n Cnnlra-
Puncts, des Subjects und Contra Sul jects , dc-r At-
taque »^er Antwort, der harmonischen ßmdungen»
vnd fiberbanpt anderer Sbnlicber Dinge iMslehen ,
die unsere Kirchen - Musik stuts edler und gründli-
oher. .111 ttercrem Gehalte reicher zn machen dienen.

Aus dem bisher Gesagten scheint mir hinläng
lieb bewieaea, wae der wahre «ud gute Geschmack
der modernen Kammer . Tiieater- ond Kirclien-
Musik scy. Wenn wir daher fcUlechte und hüchst
elende oaiNlerBe GompositioiMn «ehen . welche ihre
Verfasser fgrgesdimaclivotl ausgeben, so müssen wir
bedenken, dass es nicht Wenige gibt, die immer
an dem Effect ihrer eigenen Ausrührung Freade ha-
ben* und daher getinsobt durch ihre geringe Dr<
theilibraFl sich einbilden, an das goselste Ziel glück-
lirli «gelangt zu^seyn. Eben so sehen wir es täglich
bey l'oesie ond SXablerey : daher kein Wunder, wenn
die«« sioh auch bey der Tonbnnat ereignet « weiehe
unter den achOnen Künsten siebter auT eine viel grös-
sere nnd bedentendere Anzahl Bekenner rechnet,
die sie auf mancherley Art üben , und sich alle im-
nper rUhmen , vollbpotinene Kenner des wahren gu-
te» Geschmacks zu scyti.

(Die FoitsetzDDg folgt.)

C o n c e r l e. .

Das bejrejie Deutschland , eine Cantate in zwey
Abtheilnngen von Frau CänUne KeUar» gebornea

o. Creincr, in Mii-sik goäctzt von Hrn. Lrirfrirrf Spohry

am 28. und 3o. Nov. von der GeselUchaft der Mu-
aihfrennde de« ötterreichitehen Kaiserlhnmea cum
IToriheile dea nen an errichicndcn Conaervalorinms

im grossen Rc{1oiu<mi - Saale aufgerührt.

Dieses Werk entstand bald nach den Begeben-
betten, die es'schildert und wurde vom Tonsetzer
fttr den daroahls im Werden begrifrenen KOnstler-
verein bestimmt; doch diese Verbindung, geschaf-
fen , unt der grossen Dilettanten - Geseilschaft das
Gleichgewicht att halten , nnd in heilsamer Gegen-
wirkoog durch edlen Wettstreit altes Herrliche au

vergessend , niebt mehr von Fnrchi beSugsiigt, von

Hofriiuitg aufgeregt, kaum einen andern W%insch,
aU bc^tniOgltclic R.inützung des Vorliandcncn und
gegenwäriigen Genuss ohne Vor- und Rückblick ha-
lten kann. DieKnnatansehauimg wire also rein« da«
P ifdicuni luiht-rangen 7.11 nennen, ein unparleyiscbei
Uriiieil möglich, wenn so nahe, so wichtige Welt-
begf^benheilen poetische Idealisirnng , £iuheit nn4
besonder« ieneBeaebwiehtignngxoHeMen, ohnow^
che k -iit r<;ines Kunstwerk dentbar ist. Da«s die«« •
nicht möglich sey« 'äussert sich zuerst im Stoffs und
in dessen grO«stenTheitsaobwaoher vnd prasaieeber
Behandlung. Waren die Deutschen wirklicli, wia
sie dargestellt sind, sie verdienten kein Ixsseres
Loos; stets winselnd und reilectirend, erscheinen sie
immer leidend« nie handelnd« und «elbst der im
ersten Theile so entschlossene Jüngling verweicli-
liclit sich im zweyten. Überb.T.ipt lässt eine so glän-
zende That, wie die Befreynng eines Volkes die
Klagen weinender Geliebten und Mßtter nicht zn;
sie hier eingefluchlen zu haben, w'ird gewiss weder
der Bardiclen - Singpr KlnpHn,-i: , noch deatsehcr Ge-
nius und Kunst der Verfassuriuii verzeihen Die Ton-
butMt , es ist wahr, ttainn den poetiiebctt Werth de«
Textes entbehren , und schlechte Verse , ohne Ge»
halt und Abwechslung, Zeitangs- Nachrichten in
Jamben aafgelüset, durften den Componisten um
«O weniger beenlti&lAtlgMt , als Mosart die Zao-
berflöto geschrieben , und tiefe , gehaltvolle Gfr*
dichte vielleicht weniger passen; doch vor allem
werden masikalisiA« Situationen gefordert ond ihr
fast abauloter Mangel im vorliegenden Werke trägt
allrrdinfs an den meisten Flecken desselben, be-
souders an den oft nicht sehr t>edeutendeo ReciU-
tivMi Schuld. Letztere, welche vrir ien Anfang die»
ses Jahres , als die Canlate in einem kleinern Ver-
ein von Musikfreunden gegeben wurde , ihrem gan-
zen Inhalte nach höreumnsstwn, worden daher dic«-
mabl tweehmSssIg abgehttrzl^ wodweh da« Gmzc
an RAndung gewamt *).

(Iifitnlp itl in Jcr Mnsik-

*) Die volUUiid
bauillBn^ des Hrn.
Yen «B An Ptsfs

iRü Parlilnr Je

Hrn. Meihciii in. Mtch»ilti JUuftgegeuRe-

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797 l8i0. Dcccmber. 79$

Doch genüg vom Texte , wir gehen rar inasi- «leichten Trappen gleich^ die tu der Schlacht nicht
kaliidieil Bahandlnng äber. Was zuerst die Einheit ^el bedeoten. Hier via dort fordert man gewallig»

und Haltung <{e< Ganxca betrilTt. erhcili atis Oiu
gtm, dass dicso ETgenscharten dem Gedtchtc r> hlen,
daher Konnte es hier dem Componisten nicht gelin-
gen , sie dem Warka aniaaigneii. Dia an zvey ver-
aohiadenen Pl'it/.en ivioderboblle Sli-llc aus dor Ou-
vertüre bringt sie nicht h>?rvor , vielmehr entsteht
dadurch eiu L- beistand, induiii ein Treyes Volk durch-
«US niohl so singen aoil , wia ein niclil frayaa. Was
die Totahviikung hcIrilTt, so i^l liier der vom Rot-
siniichen Fieber ergrirfcne Tbeil de» Publicums von
dem gebiidcteru sehr zu unterscheiden. Auf den er-
«tern wirken wie bekannt nur drajr Sacken: tneker-
sihse Melodien, Rouladen und die grosse Trommel,
daher sich eigentlich nur zwey Nummorn der Can-
tata •einea ainstimniigeii Beyralles zu ei freuen hat-
ten; der letalere, leider immer« wia billig« dar ba>
«chfidenei e und stillpte, fand sicli durch des Ton-
aeUers genialische KraTt, Kunst und Ketchthum sehr
nng>?zogen and sprach lebendig seine lebltaAe j?n*
•timmang aua« welche bey aineai andern Slollie ge-
wiss noch allgemeiner »ewcsen ^r Hrt». Hr. Spohr, der
rühmlich bekannte Verfasser vieler trefriichen Kain-
merstllcke« der Opern Faust, Alruna, Zemireund
Asort welek lalttera der rio^vimi^rAe Paroxismal und
auflere verborgenere Gründe noch niclii h\s zu uns
gelangen Hessen, hat uns inderThat mit dieserCan-
tate «Ina acht daaliche, griindliebe Compoution ge-
liefert, die weder nach Kuall - Effecten , noch nach
Wuriniahlereyen angstttch hascht, sondern geregelt
nnd klar ihren Festen Gang wandelt. Wendet man
den bOohaiea Maas -Stab dabey an, and vergleiebt
die^s Wcrh 7. 1?. mit lländeVs Metsterstiicken , so
erscheint allerdings ein auf den Zeitumständen be-
rnhender Obaletand. Bey der Menge dea Vorhan-
denen und der Verbrauchlhelt bat aller Motive
bleiben dem nach Originalität strebenden Talente
fast nur die Schätze der Harmonie und conirapuuc-
tiicba KOnata, «m die Melodtav zu verjUngen.
^p«Ar ackeint dieas za «inar zwaytan Natnr in aiob
ans^ebtUlel zu haben , so un£;ez\vnngen hervegen
aich die immer wecbseUlen Accorde, folgen harmoni-
ache Verwaobalnngen auf einander , fibemehmen
dia verschiedenen Stimmen den immer thematisch
anfg*'nihrlijn Oettaiikeii. PolIi diese Kunstblüfhen ,
eine licsojidere Zierde ji'dcs Kammerslückcs und
•neb In der Opern-lfnaik vieirach anwendbar, aind
in d«f Kahran Ctnuta wasif er ap ikramPlatoe, den

Massen, das ßinzelnc verschwindet, nur das Gan-
ze imponirt. Zudem verkümmern diese Accorden-
wechsel die Wirkung mancher ticwngsliiche, man-
ckerCblire gariebr, nnd ermüden am Ende den
anfangs überraschten Zuhürcr. Die luslrumvatlriing
ist durchaus effectroich und kräftig. Soviel im All-
gemeinen, wir geben zum Cinzelneu über.

(Da^Betdilms folgL)

Mnsikalisch - declamatorische Mittags-Unterbal-
tung im k, k, Meina« Bedontan- Saale amS.Daoa«ii-
her gegeben *Ott Hca. ^ait ^«dMigar, k. k^^Obar«.

hof- Trompeter.

Hr. ff-^eidiiiger hat sich anstreitig durch Erfin-
dung des Klappen- Waldborna nnd dar Klappen^
Trompete um die Musik einige« Verdienst erwor-
ben. Wir finden, dass dem Waldhorn die Bereiche-
rung mit Tönen vielmehr zu Statten komme, als
derTrompe^a, weil ereterea Inttroment dnroh aai-
nen weichen, lieblichen Klang vollends fOr dasSo-
tnspiel geeignet i«t,welcbea bey dem lettteren nicht
der Fall ist.

Hr. ff^eNUngar (Sohn) apialta auf dam Klappen-
Waldhorn ziemlich ennadonde Variitionen der Mad.
Catalani über das Thema : Sul margine d'un rio. Sein
Vortrag ist angenehm , seine Fertigkeit bedevlend.

Hr. fTMitigw (Vater) liaaa aich anf der Klap-
pen-Trompete hören.

Welches Tonstück er eigentlich spielte, können
wir niobt mit Bealimmtbeit angeben , da der An-
aohlagzettel der weitläufigen Beschreibung ungeach-
tr! nicht hinlänglich deutlichen Au^chlu«:^ ^ibt. So
meldet derselbe von einer (Arie .') mit Lhüre«, wel-
che von Hm. Capellmeiaiar PJf eigens für die Klap-
pen-Trompete componirt worden. — Hr. Weidin-
ger spielt diese» Instrument mit vieler Sicherheit,
die jedoch Tür sich allein noch nicht hinreicht, die
Znkttrar au argttlian.

» Ansser den von den HH. Weidinger vorgetra-
genen Miisi);«ilücken hörten wir die Ouvertüre ans
Lflrfom«, eine italienische Art« von JBeeftftewJi, lo-
bentwcrtb geanngen voii IMIe. ^eiffer, Varialiottan
über einen Ländler fürs Pianoforle, componirt und
exccutirl von Hrn. Hier. Payrr, und eine Bas^arie
von Händel, beyrällig vorgetragen von Hrn. S«fptit.
^ Ammeialan unterhielt der declamatorische Theil
derMIltagfUnlerhallang. DUe. Jutit Seluyar»v»d

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799 • . i8h1^ D«c«pbeK

Hr. HeiUur «pnelMa« «nicfe «in Gedielit toa TAm»

dor Ileli (IJrian«.R«M*)j l^xl^r DichUrs^ljk-
fichied von» GesimdhÄtsbranntn vort Grillpurzer, so
trelTlicb, dj|M ibre VYurle den Sieg über die Tüue
davon tragmi.

Vermischte BemeiktingeQ über

Auch Nachlese au» üUern Schriften. ^

T.rrisch hrisst oTt so vielj als musikalisch, nnd
bszieht sich dann auf die äussere Form eines AVer

desselben. Lyrische^ Scljausjfic) tT''^ "^^S^P
eingerichleles , thtatralisi^lies SiücR. IV^an d.^i:
lyrisch^in Di^ljlungen n.elirei| [ Öd^, L\ti,^, '^[^^^^l

In Dresden starb atit arf.<4>clobcr der verdiensl-
Tolle hüoigUch - 'Sä«h»ifoi)e< iMlnmerrf Musikus und

8do

»- #
ante FIttlitt, Prinz, im 65tleo Jabre: 3o Jabr« dien,
ta er i»dieaer Stelle iiiit AwKa^bnttjlg mi B^Ml

sowohl vom Höre,, als vom Puhiicnm, mul nur ei-
ne sehr gute neae Wahl Isauu diesen Verlust wcbsp
gar fiUill»»r nta«lw^. .

^ Concert-Anzeige.

Hr. Jgnat Mo$ckeUt wird morgen im k. k. gros»
Saal« um dl« f«w5hnlieh« Mitta(ei-

Stnade eine grosse musikalische Akademie zu geben
^K? «ni» neuen Composi-

tion«i auf dem Pianoforte .hOren lassen wird. Ais
VfanaM nlid OtmjMji^ Wter JiröeAef«f einniiiis.
serst errreulichen Kunstg«nu&s,, und die sehr IrfUi»
gen Eintritts-Preise (in den Saal zn 3 fl.« and aof
di« Gallen« zn 4 «. W; "W.) einen zahlrciobeu Zo-,
Spruch erwarten. — £intritt4|]it(rlrn lind in d«rjfn-
sikhandlung der S. A. Steinet Conüp.»
gen an der Caksa zu haben.

- M u s i k aliscb e r An J5 ei'ff eV ' '

. i . ... , iv • I... •• . tD i'i HHiHifq:...:! t-h !••».:■.-

II >

fi9fu»i^hfuuU<rn^. jL^Sleinet mnd Comp, in ff^ien

um kfirccMlxtc iPicua

Ot!P t.' :>

. _ ,-. '■

■ , Uthungt.- Siüakatt und J'vrspifUn > ' "

i« d«» iwmHflIiifoed <Ü«# L- nüi Mull- Toairtts

r , J. B. Xraiwnör. ■ n >:

' 'Prei<: 5 fl. Wiener. Währung.

M»f'$.C. A. Jewad TAr BMnapm»-_ift^ MtrkjaciM.Masili ,
Mlllb: 13 ÜtVeke für t aarinctt in Es.'a ClarfMlten in

B, Flrtt<> in Es, ; IL^rSir, Trompete, 6.isii - Poiaune , t
Fagotte, atif€u\^ (grosse «ad kJaiae TrouaiaJ ittca Hell,
. (l<«lp«%) SiS. 12.11. ' ' ' "<

(Wird fortgrnrtzt.'; M

lfff/ca,Jf. p. 31« SvmfThMiie fo D) ftr B Violinen, Violi ,
. Violoppijyjj^f^i^j (,y^,,]lvit,, II Fl«um, 4 Hoboaa, a
Clarliirtteu , a Facoltc,, < Hüraer, TsBIMat«»aBd PailaB.

' .31» W^r^ :'(tÄg 0. C. M.

Zelten »immtliclic Lieder, BilladcD und Romanxen, mit'
BegMtaug da« Ptanaforle , (Derlia) tUei Hrfi (iQ.Sokr.),
• ''Mvllatf (« a ift Ir.), Slattoaft (i II.), 41c« Heft (1 fl.
SOfkAll'aSMiiimeu 8 n. C. M.

Zaita'rt amgeWlUta Lieder. RoaamSB aad Balladaa", Mit
Beglirilaug Uk OUtarra, eiagetkUiirt vaa A. Matdar, (B«r-
lia) 1 fl. «5 kr. aM. .

Mabnl, die beiden Blinden Ton Toledo. Komiacba Oper in
einam Act. VoUaliBdi§arCla*iar-Att»xag mit iraatttaüclic»
und deut»rbem. T«ile,.Ti«i C.VT* Bwaiag, (latliB) 4 t.
• .3o >r. CM.

Ka'lib rannajr, F. E^ais spr d^fl^nats Caradaccs, p»nr It
PUabforta*^ Ca>. 1. (LMpti|) 1 4 C>

Scbneidar, Fr., Oaverture a |;rn»d Ofebettre anr le Thiia*
„Ciod aava tba King Oa«T. A3. (Leiptig) 2 £. iS kr,

BcrbiKnier.T 8lr.< CoDcc-l für di« Fli>tr (in D) , mit Be-
Ijleitaog de* Urcbettar«. 44*'** ^^<^^^' C'^'P^'B) ^ G«".
^aVlIer , C Qo'tnor pm» Pisaafsrla, Violoa, Viola etina-
'IlMb; (Crtipdi) i i. I» kr. C H.

t X AMira«« StjiftUd. » Verkgui S. A, SttiMr mnd Comp, MMulhliiditr la Wie».

• ' . , Digitized-by Google

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

mit iMSOiiderer Aücksicht auf den ösierreicbischen Eaisersuuiu

, ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

1819.

tJber den musikalischen GescKmack im
Ausdruck der Compositioa«

fön Carlo Geiwuonu

(Fu r t«e t luo g )

LJthfT die Mittel, i/n Aiadruck 4tr CompgtUion. dtn
^ulen Getehmaek a« eriangen.

" Ursprung d«! waliren und goteit Getobmiel»

tt|kd |e(leir Sobdnbeit im Ausdruck der Compoütion
rtiuss man hauptsächlich in der Rleludie suchen: da»
Studium dieser ift eiiic« der Hauplmitt«! zu eiueru
guten iSrta^gefndem angegebenen V«rbXll»iM. Aber
welche« Sluilium (\iiid vielMdll JeKMBd ttgM) i>t
in Hinsicht der Melodie vor/uuehmen, wenn ite
niehtt alt ein Braengniss dej Genies ist, und wenn
^•Hegeln der mmiheHiebeB Compoittieo « welebe
unsere Lehrer gemeiniglich ^ehcn , nur die hlossr
Harmonie angehen f Wenn man gleich die Meio
die Oberfiaupt nicht fetten Regeln nnterwerrenkanii,
Mi kUM doch dnreb BnidteKang flprer Bsd^itvnnap

tinr? ct"i<'liit"V.fon Wendunj;"" <1cr KiitT^tschQler
den gewüiiscbten Vortheil erlangen, und iiber die
M» Intereaeantvn Gegemtiud w!H ieb nocb einig«
Bemerluingen heyf'Ugen.

Der Ton , das Zeitmass um} der Grad der Be-
wegung, welche man ix^f Ausarbeitung eines Ton-
•tfictu wShlt, tragen «ehr viel znm AuadfucK der.
Melodie bey. Diese erfordert jedoch , dtlft lum in
der EiDhiltlnnjrskral't erst alles cb^ erkenne , «a< ?n
dem zu behandelnden Gegenstände gehtii t, und di«
Regeln, dei* Kunst wobt inne habe, öbae wclebe«
jede» BeniLÜnjii des Toiise'zcr« eitel und frucbl-
Ips bleibt. Um den Tou zu wählen , niuss man auf
^em lostrnmrnte, (Qr das man schreibt, die ver-
iobtedencii Tttna de« mnsiKAliMibcn Sjatenn nicht
l^bu nach ihrer' Matnr ond Beaoltoflfetthe'it, aw

dern anch nach den kleinen Veränderungen Kennen,
welche in deu lutervalleu derselbeu durch die Teui--
perolnr entaleben, 'weil diese nicht wehig di« Be- ^
Stimmung der Töne, auf den verschifdenen beweg»
liehen und festttehenden Instrumenten verändert^
und ausserdem ist es bekannt, dasa nach Verhält-
nUs der verschiedenen Verlnderanfen der InterraU
len wir uns aarh vpr'jrh'tedentlich bewegt fühlen.
Wie jedoch immer die Temperatitr der verschiede»
nen lilstranMnte besebalTett sey , so erkennt man im
Allgemeinen, dass der Ton C-dur derjenige ist ^
welcher vor «llen anrlfrii eine ge^^i-^se NalürlichkcMt
und etwas Edles (uubiUä) behauptet, y^lle mit b be-
setehncten Dnr-TOne nntereeheldeniaioh dnroh ihr«
MajeslSt und Würde., und die mit Kreuzen verse*
halten machen sich als besonders-glänzend nnd leb-
halt keitnilich; G-dur ist munter, A-dur vor7äg*
lieh fwitreieh (epiiiloto) a. 1. f* In den Moll^TItaien
bemerkt man gcwöhn^irh «»inen warten und patheti-
schen Charakter; aber F-moU erscheint fast voll
Betrabniss} G-moll milder und Hebreicher (piü
doki«)« D-moll voll Innigkeit (affiktliMtO); nnd so
haben auch aüc dif 'iritlern 'ITiie ihren ei^eneu Ans-
dmckj den man wohl unterscheiden muss, wenh
man eieb derselben angemessen bedienen wHl.

Was den Tact betrifft, so eignet sich der gera^
de« mit sechsfacher Eintheilung, für einen lebhaft
ten und geriiligen Autdruck; der ungerade (|) Hlr
dieMinneity-ond mit noch geschwinderer Bewegung
für noch lebhafter-.- Einpfui liingen , da diee« Tact-
art schon an «ich lebbafier ist, als die gerade. Di*-
jenigeu Tempos ferner, die ^iolen von Tängcrer
Dauer gestatten, wie dae ieoipo ordinario, «Na bre*
ve, tripola ma-jj^iore (}) ü. s. w. schicken sich für
starke und' eruslhai'te Empfindungen , da hingegeli
die Tactarten,, wdoh» nur Noten von Knrzer Dauer
aolnebmen« deoi ktebteren, munteren AnadrnCh
entaj^roekM. Fmar gekört hierbat- d«r vcrMditedS-

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8o5

804

IIS Grad der lan^samereQ oder geschwiDderca Be-
Vr-egung, was , ali bHtannC. flbergang«ii wird.

Alles diefti jedoch rcicbl nicht bin für den ga-
ter ^ iniiucX ilgr Melodie: maa roiiss auch Lcy An-
weuduiig der ver«oi>iedetven TütD« auf ilirq V^V^'i'^'
tttttl Setebaffenheit nncb den ▼eracbiadaneii Stirn*
men oder loslmmcaten , und auf den bequemsten
Fortfiohritt der Ti'nxis nach Verli'.'iliitiss de«b«£we6K-
teii Ansdrucka Rücksiebt nd)«rren.

Die TAne roh voUeva» UMi9a.9ebwwlMt^jViaii
b(*yni starKen , hei vorsfecbeiulon r An»rfi ui.l\e , die
anil^teieu sod biegfimat^fen Uey »dtni, rptiervH ^Au*
kMenaobalUicbeveni^. Im .{^Jbil<<;l>ti d«r 4TiHXrun>cm|f
ina>4 man di»; weiobeefBr-dan An^rn.^ ^Pi^tK^tl^^
uäriigen TonsiQcks am schicl>'icli»!pn liiul , unife,rfj
asbaidaui deHni>.,cdigl«ich vo» .«iti«(ii; «^^4:^^*1^! lur ,
MMownie Vief :iinier«3bia(l«ii«r A«uMr||ok. t ep; v prg^i
btnftbt'wcrden baim , so |ia*-<«ii duoh jHobl alle
«truro-'ntf? sleiührtiaiMjj iivr t\rn (i^f^gn^and. ,ll|»d.
wirhttch «in waliiiiart iMji>t«i AMid tnft{«6l4.lis^eJi.fjig:
4«nbe . ' dm lar. ILlblaad^aUlipRi: «mllUiiW' bavffi^
)tis<r sich nicht niU dc»elb«it Kraft und NVahrhe^
auf der Violina crieieh«n.(wieMrphldiesa Inttrumeot
das Daapt-Iaalruaienttaiiarf ( Orcbeiier ist> uud di?
HoiilC vAk -BUmt dnnis4«l«li»a>'aqbinfkltt* d«a AMD
dvtiucrtii^; tiT!t^ elirii ?rY »vi ni^» h«flH «in M>lcbe& Sa-
» n ilnan-umiit eu)tt.}e)MCih«ii<ifib^E«i> .luid iaiiig^r;^
Muttl dH ^ i»!^» i ^ktidlMbStttbnß^ <an«fübreu al^ , i^i/B
llOie-9 OariiieUeftMtd <atukre:Bbi9- Instriwieptt;..
■ im FotJ.*cliru»lfinTdpr 'l'<»n«3 suche man sicli im
AHgeiUtfiiiaa(ao;ieinm(' hulK-r*i^ ^iutel^ vnct b^-,
tilitpiHViimflwrndb M(li|lliOl«f^U «mf^^rboKeu /
-fmnf lamieiteni MliaaWithFtijc^). .ri^Es:d6P..^i|adi^ck des
.'£ht¥<>t7ln6''U>id-d(;if T'Tiuui^^il^ {Ht^n facdciiHe« das«/
^'a«in di« Töiia jiiae JiaWdi;^rdMtfff#«>9b auf«t^ig(ui ,
iMaq/mamlsMiiMkciaft »thjfcpiwlniwii^ Bnfiia-
•rfnng erregen ; waift» die»«lban Töne aber herabge-
hr.a, die Metodie mehr f»ro«thari und iravtrig wird.
" O iiaali n ltfc '■pbhrfctf die rbaatHitarjgi^bead.^ ^if (p^iacbe
^nloi|e «ich i m fne r f^r. d*n .ßf ie,^efk, |ipf
tden AaädruoK ddai Itonn» uul ^«r \V«t^ , voi-ausgc-
•alzti' da«» «ia aHcbtdi«-^i),,j|»l(ihfo Aui>druck »telt
'oolbwbndigan Tflae uml. Otmie 4fr Bi^%regung habe

Das chreinatitche Auraleigeii eignet bicb ganz
für den Ansdrnck von Zärlücbbeit uud Liebe; jind
•in svicbes Uerabgebcn dient vorlca/rUcb^ Schm.er^j
«nd Klage crtOneQ «ft ilaeaaB« Wi*dii fara^r^i^.^fr-
achicdenen Töne t-iner MoltHlie sprung\Tei^e erscVi
n«n , so ipnsa oiau uateraofaeidear ob üe comtoai-

.rtfndo, oder dUtonirendc Intervalle bildaudea« und
baranlTodtir bel-unter gehen , weil aololi«Foi|aahn^ '
tungen im öanzcu sich für ebta ao viel ▼«neltiedn- '<

He Arten des Ai'.sdriirKs eignen.

Unter dcu consouirenden Fortscbreitnngen,
welche sprungweise gesobehen, Itt die ernathafla-
«te und nau'irbclisto die, welche den vollkommen
gi«?ii'n l)i eyKlaii;;; im ' Aufsteigen durchläuft ', »hfr
da dir? Tone i-ines solchen Accordcs von deiseliieu
Ifatur in der'Reio^taiuf dea Mtitgendeti KOrpers btw*
voi ;;r-bracbt werden, und sich daher in dem Gmnd-
tonc desselben Aocords ankündigen, so ist eine ajdl*
che Foitschreilun^ von geringerer Wirkung, ala
anifei'^; »tf tiiM. iDielMdgftn Tftn« dieaü itecof daa
jiil' HerabMeigen terach-Mn. n j(*docb nicht so oatQr-
lÜ^b^ und eraeogen eine etwas tfatmge Melodie. Wmt
fhWif; Iis dM- «6(hibiili<iM»4^ fnMrfnIl« , alnd dib
Oi^^bnanzeii rihiguiist« ei'»ebiltt«ni* Wirklich weil>
dil- idan di^SÜe itiihier »w, lind TM^r mit p;!ÜckHchem
Encct'. wö der lebhafteste und intereasanteate Aus-
^i^<ftali'litidHMl ^«KanAt «eBti|vi«t di« wiind«W
re Wl^khi»'*',' 'w'clttbo dfenSpfHitg der kleine Septi- -
men s'oxiohl tm Hinauf- «la im Herabataigcn, oiacbt:
cr^eh^H gaM/'dfen ive'kbeRaind zarten Empfijidiui-

^n'-afW1M«*alifriMr*<*i>i^^t^"^ QtMtrtd« aiift

se'if.cK'dl^rn 'O^r «ifl vsriiiifitt-IHrlirn K'iitn, dient am
bgsti^,- y^iMhMti(m«<i^inp6ud«ngeu des Schreckepa
litidi'^^^fniiMiilifiaflntodtAebefl der Sprung der
(^l^h^h'^ai^j pasit fUtiCrfltaanen und heftigenAf-
fect. n^d so liaben Iffte übrige Intervall« ihren eisre-
nen Auadrock^ welobea man verstehen und UeuiUch
HerTb)rhe6anjDttii>Uni'ifig«Bd tifum wwidnr1i«bfa
Gegenstaiid mitfni9i<'uwl angfiMiMitMrJidodifi W
scbUdero. '

»: >pia»f««ts eis nnf folgt.)

■ . lin, l.f ' ■

• ' ' W i e n e r - Ii u im e n.

(Ho/- Thealer näch$t dem Kürnthner - Thor.)

Diu Sängerinnen arij ti^in Lunde , homische Oper'
iu atvef Anfzü^efi , ans dem ItaUcni^cben frey l|a-
arb«ito^y>Muaih'«»>JSe'«Miitfsi zum Vflftb^l« diw
Heu. Sitbfrl am f< December aijf^.i führt.

f>a di«se Oper hier schon bekaiuit , uo«^ in frft-
hern Seiten gegeben wurde, so enlliblten wir mnw
«Iie«*tnnifr1«tttt^en. toftohl über die artige Musiki
die eiii^-eK'gien Slilcke . ala Ober den Text, uud er-
iaaeru nur ia Beiug auf IcUtern, daas derßleiob««

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8o&

806

BoiiffiniMri«p« wo'd«* S<ÄiVifpiekr di« SehwSehen
•eilltt tti|{«V6ll Standes .sLliniiu:ig>!')s allen Rlicken
entdeckt j iwar daroii Be7.iehuugeii das Z^terchl'eil
ertchutleru, nivmabl» *bmr eii}ea reiociv Kuiisl^*;-
muigewShren httimen. SoV^i« fraUen ««tlillinmern
»«Ibst das Ver{^nugen« 'djia ai« gewSltren, hideiti sie
die cdK« Kunii lies Mim«*!i herabwürdigen, und auT
ihren Verfaii deuten. Ute Uar&iclluüg war lobcus-
wärtb: Mad. GrüHbtum ^ia eitfcm fllr eina BSiterpnii
ctNvai gc-uclitea Antuge , füx riiar sich «füjst als
Kosa nuii sang mit Vollendung, D^s Publicum be-
Klatschte »io mit l:lulha<iidsiuu$j uäd rief sie mit Mad.
ßanSk^i aiK| d«in 8ff««fioiMit«ii toacb dem cratea Ter .
aetle, wie auch nach der nicht ganz am rechten Pr(<,'
eingelegten Ari« au«, dem LolM/iieloose.oiii Ifi^ciji/
Beyfafle herr^nr OatiSpiel der.Mkd. ,l<tn^ff^ .sagt^
der Rolle der GastMvirthin.o A^jitba vi»IUuDmqBen.^u.t
ihrer Slinime , im trau^isclirn Vortrags so herrfiph,«
•ofaieii EU die«efn Parte die üt«)g|aifiKftiL,fy)j!gfir'iyiäS''
«« abzofdi^B» obwohl aie.ni«Ackff.«1i«lk,-.se^r ge-
Iuii<.'en ^ab. Die ÜHL JfiiMiiiM^ <ir^4fti)^ /qtielteil
init [\üiii!nn^ uiu! cangcn brav ; letzterer mnitte
seine aus (jeneraii'a: ^ cUfjinn 4k,Q9U9 €iti£<2T
Wgle Arie wiederiiDbkii.«..fuid :<wll»i^ yMijeaten
Bcyrnll. D!le. Thekla lArmrrvn i««r a^ Gif nni|ia an
i^reqi PlaUe. Danelbe kann man -fib^, nipht von
•Hfa. Stiert sagen, dtr.tktts einen 'd4m%qb«n»,etwa8
tmtrirtev Or{(anisten , ely dmi. i«i)Mttif^)|e^ Ifiipetl;
meister llarrt^h f^^rrf . selbst im Deutschen . But-
•cbepbaiu, ila die ur9prütiglicll#ii ^ahoMUt alle bey-
'iMiKsilten sind) denleltle, Ztt -fdiMer Rolle gehört
•«»hr'^komifOtee» TtlMt« aU Hr, Skl>trt besitxl; er
sing übri|(nm brav, pmtete Bi'yfail ^ und wurde am
£utle gerufen , wo erjlauu statt dt-r Couj^l^eiitca
-Äe .D«ipep 'l^iAi^ ttttd Lmnbert'ivm Publionm
Tortührte , nud daj^an ^cbr wohl that, denn mait
dankte ihnen gern nochmahU Hir den gewährten Ge-
nius, ilr. Babnigg tt;ug sein« Crixi^nx - Parlhie mit
Mhr gettufiger Kehle Tor/wodnnlt denn freylteh

nicht viel g-rwoiiiifii u uriie, iiideni seine ^tinini«
de» HvtaUa etwa« entbehrt, nud au te<u4;tm.vS))t«l9

'VlaHChei anucusetxeä. wire."Die iVortt^Jijiiig.wiir.de
im Oiii/.eri selir bfyflllig »nrge«oinlned|^da»4ü»«t&m

.dl*» kteinpii Oroiiesters aof der Bühue war ergülz-
lieh. E% ist sehr zu wUntcben, d^M diese laid an
<!ere Opent «nd Belleie zahlreleh JmshoMI. «re«4«n ,
damit dieser Tempel der Kunst Ptolyliym*faB< ttnd
TerpMchqren »Usin geweiht ble ib» . - vjh

Coacerte.

'' Doi b^/Yej-tc DeuliChiantL

^ * (sVseiilBas.) ...

Besonders ausgezeichnet sind : die Ontertare.
Sie ist ailUKTnem Gedanken erzeugt, der sich^ man»
l igfallig durchwirkt und veraibeitet, wie «iu gol-
dener Fuleni'dalieh das gens« Gewebe siebl* uad
einen würdigf'n , ^Tanzenden Eingang dem grossen '
l'ougemähld« liefert. A« diese reiht «ich aoadFacKi«
voll "dal- mfi 1t««ffeti^ «id-'der damf folgende ,
P.rmatldilg und dumpfen Schreck aussprechende
tThot dViV^ DaA TurXMf in F hat betonders in der
^rhtt^ ein lg/usftetst>li«bli6hes' Meiiv^^odem jedoch

pie"Hilsi->\tib bUthet etwas seh«- anziebeed eod am, '
WclilWi Orte* äHj^owcffdvie? G'eheimnissvcür» dar,
[da's detil'Tekle durchaas abgeht. -—Die Krune des,
jWerltfti lhr^«1r"dts'<K««}tBliv .vbif.de« Finelo der
^rsltn AbiheilnrL' , t T v. in diese* Finale selbst. Mit
tobenswertherUm»iohl hat der iV^et. »er den ]NacIir -
bMI'-eiiiet SoMM>hr(iikid<-iabbt«idte Schleolit seUtü
Mftf&lMUilcb derkuslelleitfJiMMiiohtk ««kI ün stet»
fmcbtloifcs Bf*'"reibpn vermieden, was auch in der
zweyten Abthetlung bey Gelegenheit der Leipziger
StbbUeln gepriesen wvrdebltaoal) €Mlle Übergänge
bczeichnettr energiMb dii''V«rM;hiedcneB SiiuatiouoiK
'Wii^knngfvoll Uf der ^«m'jlüoheGedanke, dieChiK
Ve des frsiliLOrisehen'uud-TUsMs^ieii Jiserest jefiecMl-
deniMd'teMed od«l' siell-MehMlirPaMailtl «bniif-
meto zn lassen. Herrlich der National -Chor der Sie-
ger, von Angstgesebrey- im 'Anfange stets DateriirtK
cben , dann wie ein Knl^gslied deefstlmaftiggerühctt
und'«iilM<(-4e^a11endy'W(iMiiridaa>Gk;lMaiis4lsaJl«Hl-
Srhcn }mi'*«^7ifl5''?i üluf rfihrefcdi ■eintritt, .^tiobttdie
Orchester • üehendlttng "T«*rlleBS ■ -groud Aosaeid»-
nuDi; nnd «n'eM*r«lff>'Ü» dH»«ll«yte.|;a]H»>
Instrumenten 'besteliertd»:>4E>r«taMer#i
Chor der Russen |}ei*f*ifM.-<r<- ri . ._ 'r j ' ■ ,1

D^r erste Chuv^erfewejttcwAbtheiliuigliaift-diff
bht'lP«iM^/ RiiiMl^4i«Fai«l«i^<dioisiMi«b||nlk4k»

Tolg^den 1r«Wr JAH^ iMd'deiA Qdaetettal« nrieU«eil
durcli xlen'nTo^ir V^fänlaPs^t;' >verlioTeni<cheineB.
H^y dem Quartette D-dur drängt laicit äberdiesa
(He ri^mevktfflg M^i idtfsk^eC'MriaMWftSopadle und
zwey nssse K''*''t7t ist . wyjdarth dif Sfirnmen an
sehr ans'einaudsr get-Aofct uilid.jdie Wirkungen der
Harmonie '^i%Ulmert Werdern- YieHefebl Aatidbr
j VeH. mr ' lMMiidiM=i8ta|br gMebiMbm « '«tn v

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Bö; l-Big. D «

wohl diesen ÜbeUta(h4 tU den l«h wach gehaltenen
Tenor- Part eiMaebiiUifia an^. D«pClHir ^eavei^

kimdclt n Ileerts isi ^ehr energisch und iwcclriiiv
«ig g«arb«il«ti aU Si«gageaaug betrachtet« düiüe
mm die vittltn HodutMiönan nicht ganz billigen ;
ducb die Armee verfolgt den Feind « und da sind
diese KuDSlgrirfe an iluem Platze. Dasselbe kann
wohl von der Arie de« Mädchen« nicht gelten } man
•oll da« Zarte mit de^ Starken paaren« doeb ni«bt
hier« wo der höchste Zweck« VolktCreybeit erreicht
wiril Der letzte Chor leidet etwas an seiner Maje-
«tjit U(>rcb die vielen Überg'äuge, auch i&t d«^« ein-
geecbelteteQiiarlelt niebt geeignet« die Seele zn er-
heben, und so bedanert man« dass die Fuge'« die
einzige im Werhe, gleich eng gerührt wird, tind
•odet« obgleich ein eigentlicher Triumph- Chur ib-
in Stelle vielleicht piuaende^ tflng^nbininen Uttte
Die AuHilhrung g^•scl)a^ Leyde Mahle mit vieler PrS-
cisiun und auf eine würdige Weise« und da» G^nze
ging so gut « ala ea eitlem nicht zusammen eingeüb-
ten Chore und Orchester mögltcfh war. Die Solo-
Parthieii halten Fräulein X^V6<:^ -um! Tr-rr, die Hll.
Kftbner, Kie4ewelt4r und Bocht übernommen.

cemb^rf öo8

ten mit vieler Delicatesse und Präcition aafgerübri

, Concerl der Gtbrüder tf^ranitzky am IL De«
cemher im k k. Meinen Rcrlfinten Snolc

Friedrich ff^raniisfij «pielie den ersten Satz ei-
'Het- FiMoiMCalf • Coji<9C}t« von KktOmu Krt\ßt und ein
von ihm GOinpoillik;tca|tö^do flir da» Viuloncell; An-
toa ffranitzky ein Coticerl fiir die f tollne von seiner
Composition. Man hatt«: volle Ursache milden Lei-
alUHgen dienea telenttrollen Kttnatler- Paare« zu-
frieden zu seyn ; sie entfallen zunehmend immer
jnebr Fäliigheilcn, ihre mechanische Ferii^keit, ilir
.Vortrag empfiehlt sie sehr, ihre Cumposilionen sind
aobftn nad dankbar« a»aif^«walrrt Leben nnd Wi».
me« auch so manche andere solide Voriügo darin.
Dlle. Anna f^ranilJtj- erhob diese Unterhaltung 7u
«iner der vorzüglichereii« sie «ang eine Scene und
■Atia an« Roealni*« SigmMiläo, nad mit Brii. BeioHrg
ein Dufti r'.iii ilciselberi Componislcfib Anr.nla mit
geMöhulivher kuustfertigkeit und Grazie. Eine lieb-
Uche Braebeinang war aneb die Oovertnro aus der
Oper Carh Fiora» von Ftänüt deren llolltte lUld Mo»
dulationen «ehr interessant utid anziehend sind, und
■ von; dem Orchester, bescmders den üias-lastrumen-

Vermischie Bemerkungea.

««Alle nnpoli7irte ViJlker singen und bandeln }
was sie handein« smgen sie, and. singen Handlung.
lbreCe«Snge«md da« Arobiv de« Volkee, der Sehats
ihrer Wissenschaft nnd^Reljgion« ihrer Theogonira
und Cotmogouien, der Thal^n ihrer Väter, und der
Begebenheiten ihrer Qeschicbte« Abdruck ihres Her-
zen«« Bild ihre« hinalfehen Liebeas in Fronde and
Li'id, bpym Braulbett und Grabe. Die Natur hat
ibji^u eitlen .Trott gegen viele Übel gegeben« die
sl^ dcficken« and «in^n. Ersatz vieler tugenaiuaten
Glückseiigkätea, die wir geftic^Mea , dt i. Preibeita«
liebe^ Müssig^-arig, Taumel und Gesang. Da mahlen
•iph allf , jla vrvcheiueu aite, >»ie sie sind. Die kr:e-
geri««be Nation ^ ingt Thaten; die zärtliche« Liebe.
Da« ccharfsinnig^ Volk qiacht Räihsel « das Volk
von EinliiidLHig Allegorien, Gleichnisse , lebendige
Gem^hidc. JUa» Volk von warmer Leidenschaft kawp
nur Leidenic^ft « wie das Volk nntcr «ohreckliebeB
Gcgenst^^dPQ. sich auch schreckliche Götter, dieb^
ten. — Kme Kleine, ß^mmlung solcher Lieder aoa
dem ^i^pde ciueajeflep Volks« über die vornebna-
cten Gegpfi^ufie ni^^.liaiidiangen ihre« bd)ena>ta
eigener Sprache« zugleich ge>0rig Terifeinden« eiw
klärt, mit Musik hegleitet: ui« würde es die Arti-
kejl belebff^ auf dig^der ^euäcbeaheoner bey alias
Rei«elM«cbrribtM|icMi dpcb jmiaer am befierigste»
ist« vnn Denkart und Silicn der Nation« von ihrer
Wiaa<euschaft und Sprache » von, Spiel nnd Tann«
Musik nnd GOtlerlebre r

(Aus eintm Aufsaltt : von der Aehnüehkeit dernüth»
lern engiitcheu und tUttischcn Dichtkwutt ün tfoif«
t^em Mtuwak NtMvmber iT}T.) *'

■ ' Tioti z.

Die TonkUnstler - Gesellschaft wird in ihren
diesajährigen Concerlen xom Beaten i)»rer Witwen

und Waisen Herrn Abbe ^'/uW/^;'« Oratorium : da$
brfrt■^■lf J, rii-ahrn auTnihren. Die Wahl liites solch
anci Kannten Meisterwerke«« mit erschfipIVcder VeU-
ondong vorgetragen, «eraobafh den wahren &a«sl>
freunden linen \vnnschen6werthen « in unscm Tlh
geu leider nur zu selteneif Geno««.

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A L LG £ MEINE

M U S I ü A L I S G H E Z JE 1 T U JN G,

mU besoiiderer Riteksiclit auf den östeiteicliischen Kiiienttat

Des löteo Decemb«» '

1819.

I I i, l.

__ • V » » f.'j .»•.•flu««' •!)'

Iktbtta Aaistellnng inlSUdtsiiherTntlustrie und Kun^t
Pfoduole mit Prämien Befh^tltea' Siäckeii brfAhO
-HOh ein' mit neoer Vorricbtnog veraohenes

r«iU bekanot, and iih Jftlire löti» mit der|MÜ<^|
•▼•»dl»lUl.ll»dÄUd Wolohht/ 1«"*»'*-"** ^ ' '

' Die» ▼bivi<}imin|riaimi<j^>fM{it'iteM(^'; tfi^a

man mittelst tiiiA 'ingi'bTaclit*« ^iWlfisücIs die gc-
vrOholich» VervebiUttnig um 4 b^« Tütie »öwohl

<iir^eitern kauiit 'J«d/r 'D^K«t-'^elfth1a'ti^ Tfnks
bewirKt die DilTereni! uni'e?nbiHiöti*?hi ötle!' nipHri-
geren halben Ton, womit ioirifclr dis Töosläck be-
hifiitg In die tMkUMI TWlMM[MM«^oi}ftf wH^Te^t
'llMa. Diece Erfibdi«gri -^«Ml« M %0i^^ .}mauka-
'Utehen FauUemer" tt»inieilAl(rcfife, trfirde in Deatsch-
Und diese allzu gtMtige Autzeichoung TMleicht
niobl geftmdea halmi« d«]«itor'«lMl'Mr1iin»1tf^-i
•lerin der Lage ist, sein TunstQck ^wennJiA tiÜ'Be-
dirfbiss eine Trausposition Bekurrdes ^ingers'recht-
fertigen ltaaii)za transponiren. "Wohl ist sie aberin
dUaem Lande« wo es der geftblea pvBkiiMhenLrii^
rcr to unendlich wenige^ und der Tianitponirniigen
ungemein viele gibt, ein recht guler Koihbrheir,
welabea andliob die Legion der ltali^nisQli(;ii Miuii^.
Dilettanten vollends unbedingt gebilligt bal. . Eb*
weiterer Vortheil diese* Metai^cjon dürfte sich b«)
der Coucarrenz mit Blas-lnsirunienl«n ergeben, wo
bey, wie beHennr, nioht selten Anatilnde.der fei-
nem Zutamnienstlmmung wegen sieb' el^i'bffn« wd'
jgewisse Touarien die AusfUhrnng pr a^br ■ er-
lobweren.

Das Pianoforte Itt Obrigeni ein ^evfthntiehe«
mit 6 Ociaven (nnr dasa »owobl reoht« linke die 1

tu. Jahrg,

nj}tbigen Saiten mehr angefügt sind), tind leidet«
ich piicb |;enaa über/engte^ weder dureb die
pro^ejjijjg Mch f et^pgrade ^«^^«{guirn. , , -
, . v^ttfi Er6nd jing ,|r^|rd , yon «o/n ana ,b«-

richtet. Dort hat nälmilich der als Prufessorond ge-
j|f^ug^ly^)^9 7.1f)ftranientniachef beksAnte Angel«

P»W ?<f- Trompete
jl^iAit^n^^vneSlft^^ iiid«i|er4ie
mit 14 SchlOsselchen (Schrauben) versah, tvo'dorch
das JijuirutD^at ^if ^Un „T.oparigti babilüirt wird.
4^ ^ VQTq(c^.tft1iC.]if bf:^ /tM^T'^ik ii^, kann man
c|troni4ati«ebfff.FjOr^CfEUf|i|g«|»,.olH^ betnafl^

rer Anstrengung ausrjhren. , , , j ,

Wir keuuen jähuUcbe gelungene Versnebe, die
in^nglaqd, PrenfiTfich , iiofLbe^ondera i^p<eirticb>
land durch die YKetrevk jVö^el . IVe ideunu^'ft, f^^if
ilingcr^Behlmarin, KraiisrjStfin, Mihel (1.8. w. gemacht
wurden, und aelb»t der gen^i^iite ^ti^liener s^b|iji|t
ciavob>terrich^t« WeU pj-.fm
hinzeigend, iuder rpnits^hen Zeititpg erkläret^fieiMU
dais man diese ErCndung nicht mit deii in j^fien
Ländern gemachten rV<|p?ij^b^n^^^ wojle^
indeip nihmltcf^ acine .Vq^inpht^ng ^^if g»n^,eigei||e
und von allen bisher bekannten verschiedene sey,
wessen sich «o^viy^o Profyssorg^ ^|}^ K^ifsUgr.fUer
Nationen ttbe»yiy|j; .hlMefe,,, .. .

Zur jrtrAmdiguns ^et Fen^iensles der DMMfts^ «ai
das musikoliicfic Drama.
J^iejenjge^,, >;f^jc|jf^ J^f^J luben., si^ mit d^
ßattmifiüon (cjqi9if(,periodif«ire|iJ|Sl«tte an* Mailand)
in eine gerechte inusiha^Iisch litefaCi|Che Fehde ein-
zulas&eu, diene zur ^iachricht^ daMin dessen Qu«,
rierno Xlll. diei Geacbiobia der Oper in Deuiscb-
land ana der Wiener madhaibcben Zeitung llbef^
s'l7t erschien, und man dort, wo es sich um den
{\uhm und die. Verdienste der genialen Männer
Glmck» MotmH, JEsfdn/nm die bttberv Avabildong
der Oper handelt» sieb «rUnbIa« vinuiglimplbndn

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8ii 1819. D

Mo^en auzubnngenj «0 dass neb>t andern anstatt-
haftsn Bdianptaiigen man sogar der Bemerkung

Raam Hess, üa<« dem Italiener recht eigeotlicb und
ausscbliessbnd dieses Verdienst MikomnTp , indem
•«Ibsl diese Männer grossen Theils ihren Ruiiin den
itelieneni za danken hätteD« weil jeB«. aÜHimllieh
Sebillar iulientecber Meister gewetaa aeyen.

Concerte.

Groue nmtikalücht Akademie am i2. Uccember
TMi Hm. IgnoM MimiAai*, lm'k.'li. ftMMai Redou-
tan -.Saale gegeben.

Wir hörten: i) Eino neue Ouvertüre vonF«««-
iirieh Scfuieiäer^ vom gut besetzten Orcheetor s«hr
brav axecntirfc Dae WeiA fai veHKenatvoll« mM be-
sonders der ricliligeti thenuirrhr n Führung und
der zweckmässigen iMsirumentiruug wegen auftge-
zeicfarnet. Das Eingangs- Adagio, in wetobew die
Blaa-Iaatmmente mit Soto's abwechseln, ist eher
etwas zu lang. Die Ontertufc erhielt verdienten
Beyfall S) Neues Concert für das Ptanuiurio,
. eomponirt und vorgetragen toib Coocertgeher. Zn-
er<t vom Daueruden, der Zeit Trotzenden , dem
Werke des Componislen ; dann vom Vcrgnn »liehen,
der Macht der Kronos Uiilerwurlenen , dem Vor-
tlage dea 'VirinaMii. >Daa Goaeect aerRUli in drey'
.Sät/.e, die erstem zwcyVoii Hrn. Mi'ic'.e!i-s neu
vei u^i^st, der letztere <aus der schon früher behann-
icii, ^c|»ii^|eo ttttd^ bt^t^t^oUtijti Cuacqrt- PolpQaise
bfaicbcsadt. |J0f U|9jil^t,4abw.fiber . das Eoadean nu r
in sü weil ?.u sf re<;hei|^ als es mit den verhergehen-
deu SatiLeu eiii^ i^, j^iakiange stebendea Ganze bil-
det oder nicht. — W^knif man anftnerktamem B)i-
ci|a dia'|U4^t|UPC,viarfol§t> wdcfae das Talent dea
Hta. M^trhrle.^ genommen hat, so wird m.m gpwahr,
dasa aicb sein S^tyJi , .vi/tifher. Tast den Giprel des ge-
|phinapkvi>llB.rUlaalciinnd fiberrascbend Lieblioben
erreiebt batle« wie t. B. in den Alexander - Varia-
tionen, im ßondeau brilinnt in D-dur, in den
G- Variationen 4 tieb in neuoftter Zeit inunejr jnehr
annvtoli<lem, ein ganieaTonatflck dnrcbkünMliohe
FObrang ans weuigei} Elementen entwickelnden
.^«•nre hinneigt ^ wovon seine Sonate mit FlOtcbo-
gleitung, sein Concert de Societe, sein neuestes
Werk «tt viar Binden* wie annk die awey ersten
Sät7.e des gegenwSrtifan Gonaertaa die bOndigsten

*] Siu »>r I iin Verlage der MiisiUmtdlMIg 8.' A. Steiner und
CoMp. oUMtea» «uchciatca.

eo€inben ' ' '

Beweise liefern. Ein reflectirender, anf sich selbst
immer eo aatm^ksamerTonsetaer, wie Rr. Moick*'

le$ , ersah bald, dass die musikalischen t^oups de
theätre, die gehatirtcn ScIim icri^keiten, obwohl mit
dem Beyrallc der Meitze gc-hiunt., welcher indeasen
immerniebr der Ausrührung als dem Werke selbst
gilt, um so weinj:er in der Fol^f; >,/>inpm Genius
entsprechen kiSunten, als Machahmer in grosser An-
zahl entstanden, nnd man fast mebr Hübe anwan-
den (JIM- ir^ neue Passagen zn erfinden, als gedie-
L' n-i ■ Werke zn liefr;rn. Er grifTalso in die Tiefen
dcü eigenen Buaens, nnd schuf Arbeiten, welche«
obgleich nfden Banfen vi«lleii)ht weniger' draatiach
wirkend, ihm den Beyfall der Verständigen um so
molfr sichern mQsscn, als sie auf bessern} Gmnda
rnben. Üiess erklärt, warrom die beiden ba dies«^
AkMemi!» «ahflrieD nürieslMi Arbeiten: das Qonp»-

nislen ihm weniger Privotm Appimi' , nm so mehr
aber innig^ ZnstlmmiMtg und, folglieb bey der jel.tf
herfschenden ninaillailaoben Vrieolit^, kein «o 13v>
mendes Hftndeklatscb«! inwege .br.-)chten, als er
oft mit Piecen von geringerem Gehalte geerntet.
Iiiern gesellte «ich ein für die fllohrzahi uugüo&tt«
ges' Lnenl*'; welabes die fOne dee Inammmlnabaf
aller Aufmerksamkeit undcntlich schwirren und ver-
hallen machte, wodurch die Wirkung natürlich sehr
■geschwächt, Ja fa&t vernichtet werden moMte. Derer*
ste Satt des CktnaeHea,- bi wetehem Rr. UMchelet, wie
im *chon früher gesetzten Rondeau j drey, aber hier
zNvcchmlsaiger gestimmte Pauken angewendet (im
IloudeanBs, B nnd Ges^ im ersten AUegroBf* B nnd
Q,i(itoedaolUobere Stimmung) entwickeil »ich kunst-
gerecht ans dem klaren Thema; die angebrachten
Sobwserigkeiten sind brillant , das Cauubile lieblich
nnd dnrob barmoniacbe Xnnst pikant., die Inatra»
mentirnng reich nnd effcclvoll im Tutti ; dagegen
im Solo so inässig, da»* die Principal -Stimme nip
gedeckt wird, «ine zwar uuerlisslichc , jedotdi nicht
imme» beobaebtele Vowebrift* Bas Andante, dessen
Thema, da, wo es wiederkehrt, mit virkr Kunst
varirt wird, gibt beyden Händen in schwierigen Tril-
lern ungemeine Aufgaben,, nnd bexanbert das Ohr
dnreb eng enehme, innig gemhite Melodien Ein we-
nig verkür/.t . fünfte es noch mehr ansprechen, da
die bcydöu andern S«t»e ohnedi««» ausgeführt , und
im grossen Style abid. Ob auf dieses Heupt und die-
ses Herx« denn was sind die z«cy erslcii Säl?« ei-
nes Concertes a^>t1crs ? das vorhandene Rondeau lci*
\ genilich da» lleilerste, time Bewegend«^ g»"* P*»*

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8i3

so, mag sich der Toacetzer selbst beantworten. So
vi«! ist gewtsi> dftw e« Mhr schwer halle, «ich in
dieSiimtnuiig 7.u versetzen« in dar man sich vor eini-
gen Jahren befand , (!a«sKunst, Oesciimack, Theo-
rie und Ausübuug nie »tili« «teben , uuU besonders

18 1 g. Dccember. ' 814
Musikalische Abendnnterhahung.

Der junge VioHn>pieIer Hfllmetberger veranstal-
t<rte üeu ü. d. M. am Salzgries >ir. 19? eiua niuailta-
lisehe AbendniileThaUttnf » -in walcber «r.ein neuaa

Quaclelt von Sp< Jir in A-diir, Variationen vnn sei-

ffluts angemerkt werden > daM dte Polonoiae a1» ein , _ , , . , 1 ^ 1' ^

_ . n- uer Gompositlou («x^mpk /ro/mri/) u»u die 1 rouba»

Concert-Sturk, nicht abeilhcil enie» Conccries rUr «... ... \. * » «

' donr^Vanationen von Mnyseder^ortrvg. Sein Spiel

zeichnet sich durch Reinheit, Ferligkt ii nud >;nt <;>^-

Ubten Bogen »ehr vortheilhan iiocli fi-lili es in-

deaaea »einem Vortrag an Oesiitiimiheil, den l'atsa-

gen an Btutduof, and deniS>iac«aio'an DanlUe^l^eit;

— Hr. Zjrer führte ein von Keller für die FlOte g«*

setztes Pot-Pourri mit Fertiglsi-it aas. Ocsangstöcke

lidtc^n wir ColgendAi Arie von liosaini , gesnngeii

von DIJ«. ffitgtr, Jt9ttl. yW' hmd, fesmgea von

dflB DUn. Lin/iardl und Minciti. Warum die CeLtui^^

ein viertlioamiger G«sang von fetca, von den UUii>

Lliüiardt nnd Muulli, und den Ii II. Tröl$ nnd PrtQr*

^inger gttt vorgairageu« nicht allgemein anapraoh, i«t

schwer ?u eri3lhen. Zum Finale diente die luHehto

Romauze: der Alnu:hieä der Troubadourt , getunjgen

von Hm. Trais f begleitet von Früuleiit Maria Itere-

nes$a tU Bibra. (Pianoforte) , Hm. Rektarsehek (Goi-

tarre) und dem Conccrlgeljcr (Violine^ Dieser ta-

leMeolle junge Künstler berecbitgt bey fortgeaetalan

FJdM wid Sliidittai an groHen Ervartangen. .

sich allein -»fsi hsDeii woi den. 3) In der melodienrei- i
eben« von Mad. OfitnAaum und Hrn. BubiUgg vorge-
tragenen Soene nndDnelt von Gmerv^, erwarb aiob
erslero besonders laulfii und ungdheüien P-yfall.
4) Da& neue französische Rondo concertaut für das
Pianofbrle'nnd die Violine« mit Orchester' Beglei-
tung, von lim. Moteheläi eomponirt, uud von ihm
und Hrn. li'i'im vorgetragen, ist phantasiercicli, ori»
ginell, gründlich und angenehm ; beaoadw» gut g9-
stellt> oad Von Wirkung iat die eingeOoci^eiiftlla-
manze. Hr. Böhm bewahrle »ich als Meister »einer
Kunst. 5^ In der Cavatin« aas Rossini s liai jicr i'on
StviUa, einem sehr iieblicbe« ii^«sdj)g«»iücke « cnt^
bltete die Naebtlgall GrMmam alle SchStae ihres
»illjprncn Organcs, ihrer hohen Kunstrerlir^Ktlt, und
zeigte sich als unsere erste Meistcrinu, auf deren
Beätx wir stolz seya dürfen. Koch uieMt^eKef. Gti-
legenheit, sie In dteseM Maaee -M banamdem. Das
(Publicum« von EnthnstDsmus hingerissen, forrterta
laut die Wiedel hoblung dieses Genusses; die kün^u
lerinn gewIUin« sie mit Gefälligkeit, und dea.Boy-
fallea war kain Ende. Der Conoertgeber führto zum
Schlüsse ein onsdrucksvolles Thema .-^iifdeot Piaoo-
forte in freyer Phantasie and mit vieler Kunst aus.,
verÖocbt passend nnd angeneliin dei» dl^thit4
Troubadours in das Can/.e , und endigte, den ange-
fangenen Satz wieder aafni'bmeud.» mit hrillantcu das verehriing^n'flrdige Publicum zur musiknli.'.clicn
Accorden. Das zahlreiche und gewählte Publicum 1 Akademie im k. k. Huf- Theater nächst der Burg am
verliees beflnedigl den Saal. Dem Spiele d«« Rrm 22. und 9S.Dcoerober geziemend einsnladen. An bay-

iloscfiehs auf dorn Pianofortü Lobspruciio erlheilen, [ den Ta;?en w it d da^^j von d< n H

C o n cc V t - A II z 0 1 g e.

'Crö^tfi mu^ikdlUche Akademie znm VnrHieile d*s
Pensions-Inslitutes der Witwen und VVai&cn der Ton-
kftnsller.-i- Die ffi^iwt- lüid ff^ahM^GitOUOttJt dtr
TotJdtn^Ur gibt sich die Khre, «finen hohen Adel and

erien Hii'irirh und

und deasea Vorzüge in einem. Wiener Blatte den
Wienern ana einander setzen wollen, hiesse wieder-
bohlen, wns jeder weiss, der ihn gehOrt, was hun-
derlniAhl gesagt und g>,'druckt wuiiJen. Kr verlasst
Uns leider bald> «luch, viie wir holfen« nicht auf
iftmier. Wir heilen die teste. Zuversicht, daas dieser
treflliche Kiin^iler^ den Besclieidenhcit uud Huma-
nität auch al» Menschen schätzbar machen j üinratl
Beweise jener Achtung erhalten wird , die man in
Wien allgemein seiiieo Talenten nnd seiner Person
zollt Mö^o er mit Gewiiui CSr die Knnal und aiob
wiederkehren !

Matlltäns Edlen v. CoHin gedichtete, und vun dem
Hrn Abb« Maxiniliaft J^lodtsr in Mnaikgaaetzta OriF
loriam: di> J)c/hrr'>ng>«m/«n/;ufrm,- aiirgeßlhrt. Die
(«cselWohafl dtr M'.i?«!k-Frrnnde des Oslerr. Kaiser-
ataates, deren woblthäiigcs Streben »ich bcy jeder
Veranlassnng mit so enteekiedenem Erfolg bewihrl,
hat der obgenannten CreselUcit^ri di>:ses herrliche
Ornlorium /.ni Benütimig gerälligsi üLerlassen, nnd
hicdurch den Wunsch befördert, so oft ah mügiich,
dnreb Anflllbrang nener« oder seilen gehOrler Mai*
sterweiko ihren Gönnern einen auaiebanden Kutat»
gannss an Terschafrea.

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8i5

^16

Allgemeine musikaliscVie Zeitung,
mit batonderer Attcki icht auf den Oalerreichiacbea £ai<enta«t.

Für das JaKr 1830»

lodern wir die Fnrtset/.ung dieser Zeitscbrirt mit
dam «eH«it Jahrgang dtnelben atiKUjidigen, entie-
digeo wir otift zugleich der Pflicht^ aowobl dam ga-
•ammt«n ma«ikali$chen Publicum fttr die warme
TlifiliKiVime , al« sn \i(-!en geschätzten MiiarViritern
für ihre tbütige UDlerstütznog mit gehaltvoileit Uey-
trSg«n « gauamaad «n danhaa. MilwahramVarfafi-
gen Können wir Dns(*rn geehrten Lesern die volle
Venicherunf geben, dass dieses Institut, dessen Ten-
dfcn?, Ctfördcrun«; de* ccl trn Kunsrsiniie», die Ver-
breitung de» Guten nnd Wahren ist, und welchea
ba^ den anjl^ilnatigan Auspizien seines Baginnaa kat>
ne geringen Hindernis^*? /.u ht'si''r:rn halte, nun anf
das Festeste begründet ut^ uiai Jujxh ülu Bcyiritt
der vorrfiglichslen musiKaliscItcn Schriristclltr des
In- nnd AuAiandea«. durch eine ausgebreitete und
Tarlisaliclia Corraapondana au MaaBigfaliigkeit nnd
Interesse nur immer äaebr wtd mebr^awiiuieakün-
na nnJ müsse.

Auch die AnschalTnng einer eigenen niedlichen
Notenschrift, wovon wir baraiia Proben gegeben
haben, kann nur von antaohiadanam Noizan seyn;
l'. t rn wir mittelst derselben in den Stand gesetzt
werden, bey Benrtheilungen Unserer Ansichten durch

S rahtische ßeyspiele zn balegaa, «ad-iONlil durch
itsa «ämmtlichen £tBriehtttngan einen' neuen Be*
weis «n geben wttnaehan , wie et nnt einzig mtd al«

lein um ilif p^ite SricVi?^ , und um Znrricd-nlicil
unserer (beiluehmenden Freunde £ti thuu iii. —

Dia Hanpi-l^ubriliaB diaaar nMui'j fc nj ' ja ri i rB Ztäung
bleiben imvarlindert :

a) Kritisch - philoaophiiohf AbhaiidlaMca oder hi-
storische Daraielfangen am dem ^ebielhe der

Ton honst.

it) AnalyliadiaBaorlheilungen nnd Anzeigen der neu
. erschienenen Kunst - Producta, in weichen ihr Ei-
genthifmliches an^i-;:t hen , nnd mit strenger Uu-
pärteylichKeit , ihre Vonttga geWQrdigl, «ndibia
Fehler gezeigt werden.

•S) Anatehten nnd Kritiken almmtUchar dramatisoh-
musiknlischer Krst heinungen auf den Sch.iiiljiih-
■ nen der llaupisladl und d< ii vor/jij^lithslen Tlx-a-
tern anderer Lander, mil Ijcsondirer Bedacht-
nahmo auf die Bt-lebung des schlummernden und
Veredlung des iforhandenen "Kunataintfas.

>4) Kä-ionirende Obevtiohten ttffatitiiolier AluMlemieai»

Concerlo etc.
S) lliographi'sche Nachrichten von ausge?.eichnatan
Touseizeru nnd Virtuosen , Nehroluge etc.

6) Bekanntaiacbnng wichtiger masikalischer Insti-
tute , und aller oeqcn, die Tonkunst belroflendan
Erfindungen.

7) Notizen , vermischte Bcmerkuugen, Gedichte,
Anekdoten.

Ausser diesem werden wir
6) Rügen und Warnungen nun als stehenden Ar-
tikel behandeln, und mit anständiger Unbefan«
genheit alles besprechen , was nach unserer An-
sicht den unreifen oder lalachan Geiohmack IB
der Toukanst angeht.
Übrigem werden wk* fonrahren
g) ir r!pm ,,MuükaUschtn Anzt !^er" alle vorzüglichen
n«u ci^chienenen Musil.^lit-n aufzunehmen, 7U
welchem Endo wir die Rlusikv cricger (zugleich
zur nicht unwaaantlieben Beförderong ihres eiga-
nen Vorthailea) eüiladeii , vna ein lutemplar da-
von zuzumitteln.
Es werden von dieser Zeitschrift wie bisher wö-
chentlich zway Nummeru (Mittwoch und Samstag)
anageeeban ; monathlicbfolgt eine mntihaUacha Bee-
laga^ Jedemlahrgang wird auch einPottrait, TiM.

Hier in Wien präuumenrt man entweder

vierteljährig mit 5 fl. VIT.

halbjährig — " 10 — — —
oder gan/jäliii^ — jo — — • — •
in der unterzeicliiii'i' ii \'> i !.i^s!i:i)idlung. — Entfern-
tere Abnehmer Leliehen sich wie bisher an diek. h.
oberste Hof- Postamis- Haupt- Zeitungs- Expedition
in Wien (welche auch die Bestellungen iu daaAoaland
übernimmt), oder an die ihnen näher liegenden Poit'
'iniii r /.u M t iidi ii , v.elche s'atnmilii Ii i:<*geH ganz-
jährige Vorauszahlung von 24 fl. VV . W. diese Zei-
tung nnmmeaweiae« alao wdebealUeh awofmabl ver^
«enden.

Im Wege des Ruchhandels kann man sich aa
jedo rielle Uukh- iitiJ Musikalien - Handlung dei
Österreichischen Kaiserstaates, und iu ganz Deutsch-
land wenden; — ' für das Anstand- hat noch ioabeaeo*
ders Ilr. Antun Meysei in I.eiprig die Besorj{Ullg (fil
monathlitheu l.iereriin^cn) ühei nomnien. —

Beyii aj^e vo^i aus};i /ticlni tlen l.iicraioren , die
von uns nicht unmittelbar eiuecladen worden, neh-
men wir mit tcholdigem Danke an , und honoiirca
aeibe anstündi™. —

W ien im Üeutimher 1Ü19.

XJta Utdactiai 0fr Verlag

(1. Aittn *M StybMdO (S- ^ Steiacr et Mvmg. MaiOJüaJkt )

Hterbej die n>ui>tkalischa Beylage Kr. iih
awip» JU jaa t sM r t i. mutr m Stjfrkd. — Vcdefsr : S. JU »ärnr md Gmf* MMilhiadks n Wim.

Digjtized by Gqogle

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE Z E I T U N G,

mit besouderer Rücksicht auf den ösierruicbischen Kai&erstaat.

Den '22(611 Deeember

181g.

Üi>er den musiltalisrhen Geschmack im

Ausdruck der Compo&itioQ*

Von ^Carto ßgrv»t(^^

(F«ttstt*aBg')

^^^at übrigens den guten QeMAnuteli im'AnsdrncK
der CompusitioD noch sehr interessirt, das i«t die
Pruportioii in der Anwendung und Verbiadaog der
Phrasen. Eine colelie Proportion Terbrngt , daa» di*
verschiedenen Phrasen, ausser dass sie immer klar
und wobi ausgeprägt sind, auch mit der Modula-
tion des Haupt • Tones vom Stück und mit seiner
ersten ordeollieheii llodnUtion hSnfiger anagefttbrt
werden, als in der •ntrerntcn: denn . stibald der
grössere Tbeil eines Stücks mit Phrasen aus eiuer
dem Hanpt-ton« firetudca BEodnbtion ausgefahrt
ist . so i«t die Proportion deatelben überschritten.
Die Componi^ten, welche die Proportion nicht ken-
neu , sind reich an unscbicktichcn , weit hergehohl-
' ten Modalaitonen^ verwirren nicht a^en diePbra*
sen , nnd überladen bnmer ihre Arbeiten mit lumfl-
Ueu Einfallen.

In der Anwendung der Verziemngen der Me-
lodie nrass man immer eine fewiaae Nilehtemheit
und Schicklichkeit im Auge behalten, ^vei1 der üher-
triebene Geliraach desselben mehr achadet, anstatt
den hOhern Refiz der Natfirlicbheit im AnsdrucKe
an verstärken, wie man gewöhnlich in den Prodnc-
ten derjenificn Tousetzer Ijetnerkt , v tlche die
Schwachheit haben, sich an jene ausschweireudeii
bizarren Manieren zu halten, die eine Art muaiha-
lischen Luxus aosmacheti , und von der Mode em
pfohleu, vom wahren Geschmack aber verworfen
Werden, da sie dem natiirlicben Aosdruck und Ge-
fabl geradem widerstreiten. Im Gegensat» derHar-
monir» fi rnrr nui!.senj um des rechten AiisdrucKs
willen, alle veracbiedcjaeu Stiwineo auf ein »od

dasselbe Ziel hinarbeiten , und mit ihrer gegensei-
tigen Übereinstimmitng immer ein reelles Games
bilden..

Leichter und vorthcilbaftcr kann man endlich
den guten Geschmack im Ausdruck der Composiliou
erwerben, wenn man sich' narderlieiiutf etnea ge-
schickten, erfahrenen Lehrers bedient j der, indem
er dem Lehrling in jeder Mn<siknaitiing verBcliiede-
ne SlUcke von anerkannter Schünheit vorlegt, über
dieselben sein deitailHrtee Urtheil in den angegebe»
nen Hinsichten entwickelt, ihm die verschiedenen
Effecte desselben Ausdrucks nach den verschiede-
nen Umständen anzeigt, ihn in jeder Phrase den
Anfhag, das Ende und die AttslBbrung» nahmentlieh
in der Annüsung über dem gesehenen Accord ^ in
den &ie fällt, kennen lehrt, and in jedem Tonstüch
und bey jeder Passage überhaupt die Formen , di«
Eigenheiten , die Zierlichkeiten und das schicklich»
ste YerTahren in der Harmonie« wie in dar Melo-
die, ihm aus einander setzt.

Mittet Mur ErhaUuag 4e$ guten tmatkalisehen
tchmacka.

Es ist unbezweifelt^ dass die schOn^n sichtba-
ren Proportionen das Auge ergetzcn, wie die schö-
nen Melodien das üehOr erfreuen. Das Vergnügen,
das 7. B. der Anblick eines schönen Gemähldes ge-
währt, beruht hauptsächlich auf dem Eindruck ,
den es auf das Gesicht macht : es wird aber um so
stärkerund dauerhafter., wenn nicht bloss die Au-
gen befriedigt werden, sondern auch der denkende
Geist durch die votlKomincne iXachahmung der Na-
tur in der wohl verstandenen Symetrie der Theil«,
in der besten Anordnung des Colerils n. s. w. zn-
friedm peftcllt wird. So verhält c* »ich aurh mit
dem Vergnügen beym Anhüren einer guten Mu-
sik ; es beruht fttr'a erste auf ihrem simliehen Einr

druck; " r.n luin ancJi die Srilr r' ;rr!idrni)gen, der

ücUl entilanunt, das Uerz gerührt wird durch di«

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835

l8l'g* Decenb<.r.

836

s Von denliejrden Anfltthnni|p« 4«* Orttorioms :

JfitB^rejrungPOn Jerusalem am ll«indsS d.M.,lä9»t
•ich nicht genng Preisende); ^apen Fin«- ^lusScMct-
nuDg begründen acbon die Natiineii der Küiiitler, vet-
«h« ammensobmfmiiHllicherGetliiiiiingRlr dUGe-
Mlltchaft die Solo-Parte fihernommen likllen. Gabriel
vrvT()e nälimlTch durch die k. k. Hof-Opprnsängerinn
nnd HofsctaauKpiclerinn« Madame Crü/i6aum; RinaUio
darch d«n Seorallr der'k. k. Famitiengiiter- Ober-Di-
rection, Hrn. v. Krebner; Tancred durch den k.k. Hof-
Cape|l-S3nger, Hni. Bank: »nid Gi\fficdo durch den
k. k. Hof- Opernsänger iwd liurschauiipieler , Hrn.

fctnageii; dMvofkomnieiidle Harfen-Solo aber
%on dff k. k. HuMIarrcnmeisterinn nnd Kammer- Vir-
Inoaina, Mad. Müliner-GoUenhcfer , gespielt Das Gau-
ce.leitele der k. k. Hor-Theater Capellmei&ter, Herr
VmUuif,

Drirrh finnn merh-ivrirdigcii Zufall haften nieMu-
aikiieiibaber in dem kurzen 2eitrauDie von eilf Tagen
Gelegenheit, Mad. fifBnfoitin in eilen drey Genrea des
Geeeoga« folg 1 i c h a U eine in dem ganzen Bereieh ikrer

gens ihrer Silberalimme^ nnd durch die tanhe Ver«
schmelzang der Mat einander folgenden Ttae« ihre

\iil^n!u liijchsl anrieht-m! 7u machen, und wardnrch
den immer wttrdevollenj edlen, and lieblichen Vor«
trag ihrer Rolla wohl Werth, die Repr'asentantinn ei-
nes Engels zu seyn.

ITr \ . Ä'rc'iirr, ein der c1assischenMn''-i^ trrn an-
hangender Kuoitireund^ und achon frfther in geseli-
aebafklidiiBn Zirkeln gefeyerter* in letatererEeil aber
auch bey mehreren üfTcnlltohatt Gelegenheiten ausge-
zeichneter Tenor Siinger , trug durch die treffliche
Ausführung seiner Gesang-Parthie zoro Gelingen des
Ganzen rfihmlidl bejr. Je lehener jelat nalallraidha
Toiinr-Stimmen aind, desto erfrealicher ist der Ein-
druck einer solchen, welcher am lebhaHesten in der,
mit Feuer vorgetragenen Arie mit Lhor : „V> achtanf«
ihr BrOderr enpTnndon warde, deren Wiederhohlnng

an beydeii Abenden verlangt wordrn i^t.

Hr. Barth, welcher den I>iiettanten nicht mehr za-
gezählt werden kann, seit er die Ebr* hat, der k.li.
Hof-HiiaihpCapaneanzagehören, ist dnrch denWnhl.

Kan^t vnlleiiil-'te Sängerinn 7n hf " tirdcrn , die den | Mang seiner hiegs^smen Brust-Slimme, die in der HO

Beynabnten der ersten^ nicl.t nur fUr die hiesige tiof-
Opernb8hne#iondera gej;en«'irtigwohlffi,rDeitiaeh-
land mit allem Fug trägt. Am i2 (im Coneerl« des
Wrn. Moicheles) wusste sie einer gehaltlosen Conipo
aition durch unbeschreibliche GrasiV der Ansrührung
den hSehaen Reils nnd die Ehre derWicderbohlnng
sn venrhafren. Am Si. entraliete sie in der OperOtAal-
fodtfn s^an/en Umr.Tng ihrer klangreichen Corden zur
Bracour, und Zeigte ihre seltene Kehlfertigkeil in dia-
loniachen nnd ebmnwtiachen TonlÜnfen nach alleii

Richtungen, nnd in all dem I.iixus an Verzierunj^en,
welchen die neueste Italienische Singmu«ik erfordert.
Am SS. und 25. endlich erschien sie als Meisterlun des
ifMiaMatenscAan 6f anngf« Da nnn — nach dem Vrtbet-
le aller Kntisverst'iiidigen, und wie unlängst :n die;eTi
Blättern (Nr. andgü) nicht nur behauptet, soudet n
bawieaen wurde —der groMe<S(^ Im Gesänge (der de-
damatorische) über den cerakrltn bey weitem den
Vorrang hat; ist uns dietremicbeKür'stleiinn durch
jenen ILrateren, deatan Besitz aie ans lui dritten Acte
des OiheUo «war abatm» nie aber noch in aeinem «ol
len Glänze bewundern laaaen konnte, auch ganz vor-
7tigltch achtnnf»5werih geworden. Olme im L^ufe des
ganzen Gesang-Parts auch nur eine Nute hinzu zn fil
gen,wMaie aiednrcb •eh<}nel>edlaaMiion, atetarieb-
tigeu, tief gefühlten Ansdrock, durch passende An-
wendung dea AnachweUena« Tragena« und Verhlia-

he, ohne Faisel,^ 00 seltenem Umfang iat^ao wiednrch
«einen geaehmaekTollea Vortrag dea Gantabile, mm
Liebling aller Freunde dea achOnen Gesangs. Anaaeff
der lidienswerthen LOsnng seiner Aufgabe , baue er
dieäsmahl noch das, dem Publionm nnbekanoto Ver-
dienal, data er,nngeaeb|eta^n Gemillh dnrah deaTod
einer nahen Verwandten beklemmt war, dem Concer-
trr seire zugesicherte Mitwirkung, in'Rftokwcilt de«
wuIiUiiäligen Zwecks, nicht entzog.

Rr« yogt, den nnttngat ei» hterige« BleM mit eo
vielem Rechte dfn Kin/.igen nannte, %targanz in sei-
nem Elemente. Im l'exte die Würde des Künigs, der
9/f Dth dea Feldherrn, daa auf eelite Religion gegrihfe-
dele Goltvertrauen , und ein Gesang, dessen Werth
auf Declamation, Verstand nnd Gefühl beruht; waa
kann es Angemeaaeuerea für dieaen Künstler geben»
der von allen Kututkennem «la Vorbild im Aoadnuii
erhabener Empfindungen* imgrandioaenSlrl deaGo-
sangs geehrt wird ? — JederVers, den er sang, gewähr-
te die Überzeugung : So, und nicht anders mnaa ea vof^
getragen, dtnerAecenlmuM hier .angewendet, dfaee
Nüance des Tons hier gewählt werden. Kurz, die
ganze I\oHe des GofTredn wurde in denHUnden die-
ses Meisters zur praktischen Lehre über den vollhom-
menalen Vortrag der eralen nnd edelaten «Uer Geaaag-
gattungen.

.Uadtme ißUliut'GolUnhqfcr verlieh durch ihr

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83;

iSiQ. Decemiier.

83a

iMin^tvnllcs deoa Qftrfen-Solo die Ikbliobste

.>Vrrkuiiji(.

Di« Chllri ««fden ^ielit nur mit wechselnder
Knti und Z*tlbeil gmuigen .sii- wurden mitriciuigvr
Empfindung forgelra^^en. Beionder» iässl sich dies»
.TO«- dem Tenor und Ba«s-Chore rühmen, nud wenn
hef dea Kaebea-Cbdren (Sopran md Alto) hacIi et-
was zu «äntokea Sbrigblieb, so waretjdeÄtnedeiit-
licberariiculiren, ond vcrsfarulticher aussprechen mö-
gen i da der äeiUtche Gesang, welcher eine enge Ver-
bhudnag det Text«» mit derHmik l«t, nur dann voil-
Korumen genossen werden kann, wenn das Gedicht
dem Zuhörer eben so Klar Avird als ilie Melodie.
. Das Orchester erwarb sich durch das herrlichste
. ERi«ml»le geredites Lob. Wenn die BlaM-intlninen-
tesicb durch geschmackvolle Ausnihrung ihrer Solo's
ausMicbneteu« so wirkten die Violoncellen und Cot^-
tra-BlMa,baiondert in dem vieiraltig vorkommenden
Basso coniinuo, dnreh seltane Deniliebbeit, and die
Violinen, welch?- stci? die grösste Pr'dcision beobach-
tetea, w urden vollends in der Scbluss-Fuge (D-dur) ,
WO dasThema Htf d^rWiederhoMang durch fortwäb-
rande Violin-Figurcn in Achtel-Noten begleitet wird«
in der Thal bewundernswürdig. Fs ^vsr.al-! hf rcman
«ur eine einzige Violine von abcrnatUrlicbcr Stärke.

Dem MhAnenBeyepivia detllra. v. JCreftner fol-
gend, hatif n sich viele achtungswerthe, talentvolle
Musikfreunde dem Chor nnd dem Orchester bpyge-
•elU *) , und so das erbebende Bild der Vereinigung
von Proressoren nnd KnaatUebbabem in efiwm Zwe-
cke; ßefürderung der «jArm Musik, nnd Crleiohte-
rnng des Sobtoksals recbucbarTeoer Künatler- Fami-
lien , dargeatelll.

Dem Ganzen wusste Hr. Capellmeiitar UiiUanf

All das Feuer und Lch^n n.it nithrifm , dns ihn sel!)&l
Ittr die Kunst überhaupt heseeli^ und für dieses Herr,
liebe Werk tnibasondera etKrilTen tn beben tebien.

Leider müssen wir Bmj.1lm nnKiere Anzeige votl-
«t'indig tu mache« , uns von so viel Errr^uliclien» zu
wahrhaft Beklageuswerthem wenden. Bey so zahlrei-
eban rnid aaltenen Vonilgen der Composition and Ih-
rer AubRlhrung war an beydco Abenden die Zahl der
Zuhörer nur gertng.unrl die Leercdes grössten Tbaih
fler Logen Sussersi befremdend. EriuneU man »ich,

•) Oau ili«M GeMtlscfaift zur Ausrührung dif(«r Conccr(<^
■Mhntdik mallrdcli genug ut, «clitiut zn b*wei»eu . dis»
die VofthBile. wclclie T«tikün«ller durch ihrfu B

d issdiesextiShmlicheWerk, im Ja^rf ißiGln t^erk.k.
Reitsch ule aufgeführt, so mSchliganiog, dass bey der
«weyten AaffBhrnn^ daV, mehrere tauend Manacba«
fassende Locale alle Zuhörer auf^onebmannlebtVW*
ninchte, nnd eine dritte Production einmlUhig verlangt
urde, welche jedoch der obwaltenden Verhältnisse
^vt•gen niebt Statt 6nden bonnte; ond atellt man Ha-
ben diese Erinnerung die Thalsache, dass nun das
viermahl kleinere Hofburg-Thraler kaum 7ur Ilalfte
errüUi war — so erhalt man einen eben so richtigen
alt traurigen MaM-Stab dee seit drajr Jebrea aingätra*
tenen Verfalls des guten Geschmacks in der Mnsik.
Freylich ist in dieser Zeit viel geschahen, um diesen
Verfall herbey zu führen. Die, durch uunias&ig« V er-^
vieinitignng darConaerlavamrsaditaObardttigttiig
an musikalischen Genüssen ; die Herabw ürdigung der
edlen Tonkunst dnrcb das« wtu in den meisten dieser
Concerte gegeben wird » worin , neben den ge>
lobmaebloian Maebwarban «aynwoUeaderComponl-
sten, die Künste der Virtuosen aus derKindirgtuhe,
ond der Schüler, die keine Kinder me^r sind« angehört
werden müssen; die eineeitige Biobtang, walobadar
Oaamg dnreh die neueste Italienische Nolen-ttlnlti«
püration rrhif It : »Hesdiess mutst« wohl solcba |raO>
rige Resultate nach sich ziehen.

In lolebem Drangsal war ae Trott, tn efbaa«
welch warmen Antheil diejenigen nahmen, welche
sich eingefunden hatten. Die gespannlesie Aufmerk-
samkeit, die tiefste Rohe während der Musik; die in
leiaaa Brai«*« aicb BnuemdaAnerbanirang jeder voi^
züglich schönen Stelle ; das emsige Nachlesen des
(;>-ilirhtii . welches in Jedermanns Händen war; der
laute üuiiiusiasmus« mit welchem fa»! jedes Gesang-
atllek beblataobt und die Wiederboblang da« Ghor«:
„O grosser Gott T' unil der schon erwähnten Arie mit
(jhur verlangt wurde; und der U<nsland, dass sogar
die Schlass-Fuge, die gewftbniicb «Ii Zeichen zum
Aolbrncb betracbtel wird> bis zur leisten Nute mit
jjleiclici Tin rlnshme angehört 't^ ur lr , I rT ip-^en, dass
die Versammlung aiu solchen Per»unen bestand« die
ibran reinen Kunstsinn vor dem eingerissenen Ver-
derbnisse zu bewahren wussten.

Mögedalif r die Gesellschaft der TonkOn«iler sich
nicht abschrecken iaMea»deu, unter der Anleitung
ihres neven. für die Kunst innig erglühenden Ober-
hauptes, so rühnk'<>ch und glänzend betretenen Prad lU
verfolgen, und d<^ drohentlon Ii:: stnrr« von Prly-

init ((«ring«* Op/wa. üuea Fsmüim Ittt 4i« a^Unft hir 1 hymuia» Tempel durch Anfstellung so kralliger Pfci-

1 icr* wie darglaiaben gediegene Werke In so barrli-

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»39

1819. December.

840

eher AuffilTintng»incl, «ttndhart wehreil ! — Auch in
anderen Stedten Deatftcblands beginnt gleich ehrcn-

>ro11cs Streb9ii. la Brailait («ielieLoipilger tilg, mn-
sikal. Zeitung Nr. 4?) bildete sich ntiter der Direc-
tlon'füiir angesehener Kunstkenner ein Verein von
ProfeMoren unil Dilettanten vai Wiederbelebung
oUulaoher Ontori«n-Mntt1i« w«leber bereite eine
der glänzendsten vVufTUlirungen des jrdnderscben
ileisias mit Mozart's Instrumentirnug, darch ein Or-
cheftter von ^07 Pertoueu veramtaltete , über deren
'Wirkapf eelbet Unmnaikelieebe'enibutiasmirt vr*-
ren, nntl t!ei -ur nüchsten Aofführnnp; Händel'siSam-
Mon, nach Hrn. v. JfoseT« Beerkettuiig^ beatimml hat,
weichet Werk ntilSagit zweymabl tA BefUn vuA
Mcb tn^Hoitok gegeben » «nd tnii atlgemeni^ Ent-
rücken auf^cnomroe» wnrde, nnd wovon gegen-
wSriig , ausser Brealan* anch zu XSu-uberg eine Auf
fSbrung veranstaltet wird. ^«Höchte diets Beyspiel
rnuerer Stadt," heisst «6 in jener Nachricht ausBres-
lan , ^,auch in anderen Oiten Nachahmer finden,
möchten, -sich überall Vereine bilden, dem Ciber-
handnelinieBden leiebtcn Gescbmacke in der Mnaik
entgegen zn arbeiten. Man fUhre nur dem Pabticnm
Meisterwerke, «nveritümmelt , in ihrem Geiste un,d
btiiQC anfgefasst uud ilargesteilt vor, das Untenieh-
aien wird schon seine Anerkennrnf finden. NnrlS-
fer, FiciäS und Un< igcniiiit7i^>icit müssen das Werk
leiten , und alles Persönliche masa in den Hinter-
grund treten. Siebt der gron* Hanfe ein Hlnfl^
so begeistert und im Elfer« er wird «ich gewie« be-
niühen^ sich ihm anxuschlicssen, mid nimmt er auch
Anfangs nur aas Kücksichten Theil, er wird sicher

' dabin geleilet werden, dass ibm nach weniger ZtU
di« Sache selbst Fn ; 1 n riit ' —

Correspoudeu^-Nachrlcliien.

Guts, imk tt. Dm. 1(19.

Wie endlich ein Flüss zn allen Mühlen des
Landes kommt« die- an ibm liegen , so kam auch

eine Miisikausslrömnrg Rossini'sj! Oper Othel«
lo , au die TbeatermUhle zn Grätz. Das ganze Rä-
derwerk derselben wnrde dadoreb in eine l^bafte
Bewegung gebracht, und data Publicum erhielt für
die Geduld und Hürbegierde, die es auf dergleichen
Mühlen statt Getreide verarbeiten laset, ein ziem-
lieh feines Mahl von Vergnügen. Her Kritiker bat
nuHj ah ^Yass<;rbau- Inspector, sein Urlheil za gfe-
ben, ob vorzüglich die ersten Sänger , als die gros-
sen Räder, im guten Bauzustande «cyeu, ob nicht
vielleicht hin and wieder eine« morseh zn werdisn
auTängt, Demnach müssen wir gesichen , dass Hr.
Cornel den Othello und überhaupt seine Parte aas
dem ganzen Flnei« einer Oper stets richtig anfTasst ,
sich Kehr leicht und fleissig bewegt, und daher
3ijch bey einer grösseren Tlip^ter-Mühle mrhr als
gute Dienste leisten «ürde. Wir mSssen fernere
bemerken , dna Dlle. f Atmmrr, bey welcher es et-
was unzart klingen würde ^ sie mit einem thätigen
Mühliade zu vergleichen, sich als Desdemona ins-
besondere hervorthat, nnd mit Beyfall überhäuft
wnrde. Es wfirde uns ihr Scheiden iron dieser Bfib-
ne, was selbe im Sinne haben soll, wirklich vnlleb
seyn. Jeder Herr Thealer- Direclor oder respective
MüUermeister wird an ihr ein trelTlicb mitwirken-
des Glied Ib sein Gewerbe erhalten. Noch sollt«
der Kritiker die Knnstansslrrmuni^ des TonsetzerSj
der uuaichtbar hinter der Mühle das ganze theatra-
lische Biderwerk bewegt, untersuchen, ob das Was-
ser nicht etwa abgestanden, oder faule Fische dar-
in Seyen. Wir müssen in dieser Rücksicht dem Ur-
Ihetle beystimmen^ dass die Teuwogen« die in der
Oper Othello dem Mnsik- Genius RetHni^t enispra-
delten , noch das frischeste Wasser . und die arti^
•len Fische, wonmter m«n freylich etwas nnschich-
lich Arien zu verstehen bal, enthalte, nur ist der
FlnsB nicht gar so tief, das« man aus selben, wio

die einigern Verehrer Ro$lilttt dalfir hallen« Wall-
fiscbe hohlen könnte. Jf..,cr.

^ Hierbey die

fieylage Ki>. la.

Haap^Kadaetrari JL £Mf tvn Scffritd. — Vwleger: <S^. 4. Suintr und Comp. MotiUtadlcr in Wica.

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Sopronp.

Alu..
IVnore,

.. . ^ ^„ ArEMJH/J. ' Musik wo n Fried: 4;cliliel'd..!.

A ; <« Ma:ri ■ a M« zw\ ■. ■ * * - tc M'-sri • ■ jr« • ti-a pic : aa

a ■. 1« Ma>ri - •

A • V« ^ - — i : i_ << . ««t a I va Ma: ri :\B gra : <! -. a

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Full text of "Allgemeine Musikalische Zeitung mit besonderer Rücksicht auf den österreichischen Kaiserstaat"

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