Hablando se entiende la gente : entremés

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vol. 18
no. 1-17

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SERAFÍN y JOAQUÍN
ÁLVAREZ QUINTERO

Hablando
se entiende la qente

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SOCIEDAD DH AUTORES ESPAÑOLES

1913

HABLANDO SE ENTIENDE LA GENTE

Esta obra es propiedad de sus autores.

Los representantes de la Sociedad de Autores Españo-
les son los encargados exclusivamente de conceder o
negar el permiso de representación y del cobro de los
derechos de propiedad.

• Dijoits áe représeutation, de trad'iíCtióni' tet de repro-
duction, reserves pour tous les paya, y compris la
Suéde, la Norvége et la Hollande.

Copyright, 1913, by S. y J. Álvarez Quintero

SERAFÍN y JOAQUÍN
ALVAREZ QUINTERO

iAWiO SI miM ü GilE

15NTRE^\/[BS

Estrenado en el TEATRO ÁLVAREZ QUINTERO el 10 de
Noviembre de 1913

iVI ADRID

Imprenta de Regino Velasco

y a l^anjiro de la Mafa,

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REPARTO

PERSONAJES ACTORES

MANOLITA Carmen Díaz.

ENRIQUE Ramiro de la Mata.

CEROTE Eduardo Ramos.

^¿XSiffTHlHIBiaiaiÉÍÍBiHIBIHiaiBiaiBIBIH^^

HIíBLflflDO SE EflTIEflDE M GEflTE

Rincón de un patio de casa de vecinos en Sevilla. A la derecha
del actor la puerta de la calle. Al foro la del cuarto de Manolita. Es
por la mañana, en un buen día del mes de Octubre.

■ -MANOLITA, sentada delante de su vivienda, cose. Es un pimpollo
a quien no se le ve la nariz cuando cierra los ojos porque lo impi-
den las pestañas.

Manolita. Canturreando.

Dises que no la quieres

ni vas a verla,
pero la vereita

no cría yerba.

Mirando hacia la izquierda. Ayí viene ya er sapatero. ¿Por
qué le yamarán Serotef Porque pegajoso no es. A mí
me hase grasia. Me hase grasia; de eso que no pué re-
mediarse. ¡Tiene una espesie de guasa con tanta som-
bra!... Siempre que sale pa entrega, y me encuentra a
la puerta, me ha de desí lo mismo: imitando a cerote. «¡Y
zin ojos!» No es que tenga na de particulá la ocurren-
sia, pero a mí me cae en grasia. «¡Y zin ojos!» Lo que
es la simpatía.

607028

— 8 —

Sale CEROTE, oficial de zapatero, jjot la Izquierda. Lleva en la
mano, en un pañuelo cogido por los cuatro picos, algún calzado obra
de su arte: ¡quién sabe si unos zapatos de hebilla para un canónigo^
o dos estuches para los pies de una sevillana! Al pasar ante Manolita
no puede reprimir la habitual expresión de su entusiasmo.

Cerote. ¡Y zin ojos!

Manolita, ¿Ha visto usté qué desgrasia, Serote?

Cerote. Desde la, puerta de la calle. ¡Y zin OJOs!
Manolita. ¿Qué le vamos a hasé? Se va cerote y ella se

ríe. ¡Na; de ahí no sale! Y a mí me da risa. Tiene grasia
de puro pesao. ¡Vaya con Serote! ¿Por qué le yamarán

Serote? volviendo a su canto.

...Ni vas a verla,
pero la vereíta
no cria yerba.

De improviso, mirando otra vez hacia la izquierda y con gracioso-

enojo. ¡Ea! ¡Er vesinito nuevo! ¡Jesús qué niño! ¡Qué re-
ventante es! Un mes yeva ya en er corra y no me ha
dao los güenos días. Se ha tragao la vara e medí. Mía-
lo, míalo a é; más serio que un ajo. Con toa la cara de
un ladriyo. Hasta la manera de anda que tiene es esa-
boría. Lo que es yo, si en Seviya no hubiera más hom-
bre que este, iba a dá en las Reparadoras. ¡No quieo ver-
lo; me van a hasé daño las uvas luises que he tomaot

Se levanta violentamente y se entra en su casa.

• Sale por la izquierda el vecino nuevo, ENRIQUE, revisando unos
papeles de su cartera, la cual se guarda luego. Viste a lo artesano
andaluz. Su aire es, efectivamente, serio y adusto.

Enrique. Ya se metió dentro la niña e la casera. Se
creerá que me la vi a come. Pué está tranquila: no me
gustan las tortas de aseite. ¡Cámara si es hartible la cria-
turita! ¡Lástima y no tuviera un hermanito que se le
diera un aire, pa haserle un pie agua! se marcha a la caii&

ensimismado.

Kn seguida aparece MANOLITA.

Manolita. Es contra mis nervios: no lo pueo resistí.
Míalo: hasta de espardas tiene mal ange. ¿Y qué hase
■ahora? Ya sacó la cartera otra vez. ¡La preponder ansia
-que se dá é con su cartera! Tos los días la tiene que saca
diez o dose veses. ¡Y eso estaría güeno pa er reló, pero
pala cartera!... Disen que es pintó de una litografía.
jHabrá que mira lo que pinte! ¿Qué le pasa? Argo se le
ha perdió. ¡Claro, con ese trajín de la cartera! To se le
güerve mira pa er suelo... ¿Y echa otra vez pa acá? ¡Ca-
balito! ¡Güeno, pos yo ahora no me voy; no vi a está de
entra y sá porque a ér le dé la gana! Torua a su silla, en la

que se sienta después de dar con rabia un golpe en el suelo, y sigue
su labor, uo disimulando su inexplicable contrariedad. Apenas coge
la aguja se pincha un dedo y se lo chupa. ¡Ay!

Vuelve ENRIQUE, buscando cou gran interés por el suelo lo que
sin duda alguna ha perdido.

Enrique. De mi cuarto a la caye ha tenío que sé.
¡Por vía der demonio! ¡También sería desgrasia perder-
la! Se detiene un momento en aquella parte del patio, y desaparece
por la izquierda en la misma actitud.

Manolita. Me alegro, me alegro y me alegro. ¡Por
retecargante! ¿Y qué será lo que ha perdió? ¿Argún re-
trato? No, no pué sé; por chico que fuera, aunque no
fuera de cuerpo entero, se vería. ¡Ah! ¡Ya sé lo que es!
]Es una medayita! Desde aquí la veo: ayí reluse. Bus-
ca, busca, que lo que es ahí vas a dá con eya. Ya güer-
ve pa acá. ¿Se lo digo? No. Sí. No. ¡Por antipático! ¡No
se lo digo!

ENRIQUE, realmente afanado en buscar la medalla, sale de
nuevo.

Enrique. ¡Várgame Dios! Pos me espera un dijusto

más que regula si no párese. Manolita, medio compade-
-cida al cabo, trata de indicarle con un movimiento repetido de
-ojos primero y luego de cabeza, el sitio donde está lo que busca.
Él, cuando lo advierte, se figura que es burla de la muchacha

— 10 —
y se le encara con enfado. Niña, ¿110 tiene USté Un monO

pa reírse con é?

Manolita. ¿Ah, sí? ¿Habráse visto eriso? ¿De mane^
ra que quería desirle en dónde está la medayita y me
suerta usté ese desagrado? ¡Pos ahora se va usté a sarta
los ojos, si quiere, hasta dá con eya! vuelve a su costura

llena de indignación y coraje, y se pincha de nuevo. ¡Ay!

Enrique. ¿Se ha pinchao usté?

Manolita. No, señó; ha sío usté er que se ha pin-
chao.

Enrique. ¡Qué genio, hija!

Manolita. ¡Como que usté pué asustarse der genio!
¡Es usté una piedra de afila!... Si le arrimo las tijeras^
sartan chispas.

Enrique. ¿Desía usté que ha visto por aquí...?

Manolita. canturreando sin hacerle caso.

Suhej Mariana, sube,
por aqueya montardta arriba sube,
sube...

Enrique. ¿Qué hase usté, niña?

Manolita. ¡Desirle a Mariana que suba! ¿No lo oye-
usté?

Enrique. ¿Cómo?

Manolita. ¡Divertirme con er mono que tengo!

Enrique. ¡GÜenO está!... continúa buscando la medalllta.

Manolita. Frío, frío, frío...

Enrique. Niña, yo no le he dao a usté confiansas.

Manolita. Ni yo me las he tomao, señó. No he dicho
más que frío, frío, frío, porque se me ha venío a la
boca. Como hubiera podio desí caliente, caliente, ca-
liente. Enrique la mira amostazado sin contestarle, y sigue buscan-
do. ¡Sí que tiene usté güeña vista! ¿Y usté es pintó?
Vuelve a mirarla Enrique. Pintará usté puertas: toas de un
coló de arriba abajo. Nueva mirada del mocito. ¿Por qué na

— 11 —

echa usté un fósforo? ¿Quié usté una vela? Na; no hay
más remedio: una perra gorda a las Animas, o no pá-
rese. A poco se levanta nerviosa, sin poder contenerse más tiempo,
coge del suelo la medallita, que es diminuta, y se la muestra a Enri-
que. ¡Místela, hijo, místela! Fijándose en ella. ¡Ay, qué bo-
nita es! San Antonio bendito. La limpia y la besa. Tómela
usté ya.

Enrique. Muchas grasias.

Manolita. No las merese.

Enrique. Usté no pué carculá er favo que me ha
hecho.

Manolita. Lo SelebrO tanto. Vl'endo que Enrique va a be-
sar también la medallita. No la besc usté, uo sca quc yo ten-
ga arguna enfermedá que se pegue y vaya usté a co-
gerla; que sería un doló.

Enrique. No hay CUidao. Besa la medalla y se la guarda.

Manolita. Pos nadie lo diría.

Enrique. ¿Por qué?

Manolita. ¿Por qué ha de sé? Porque pasa usté tos
los días por mi puerta como si hubiera peste.

Enrique. ¿Yo?

Manolita. Usté. Sin dá siquiera los güenos días.

Enrique. Los güenos días no los doy, porque apenas
me ve usté vení se mete dentro.

IVIanolita. Yo me meto dentro porque me choca mu-
cho la manera que usté tiene de pasa. Pasa usté así...
como si hubiera cogió una mala postura en la cama...

Enrique. Eso es según usté lo mira. Lo que es que
yo no soy de esos hombres que le dan palique a un gata
que se encuentren.

Manolita. Ya me yamó usté gato. ¡Qué fino!

Enrique. Como ese sapatero de ahí, que ha de desir-
le argo a to er que pasa por la vera suya.

Manolita. ¿Quién? ¿Serote? ¡Ya quisiera usté pare-
serse a Serote! «¡Y zin ojos!»

Enrique. ¿Qué?

-^ 12 —

Manolita. Na. Cosas mías.

Enrique. Pos está usté equivoca: yo no quiero pare-
serme a Serote.

Manolita. ¡Jesús, qué orguyoso!

Enrique. Ni orguyoso ni humirde; que no me quie-
ro párese.

Manolita. ¿Envidia o caridá, vesino?

Enrique. Como no le envidie er güen humó; lo que
es er garbo...

Manolita. El humó de usté es pa envidiarle er suyo
a cuarquiera.

Enrique. Motivos me sobran pa que no sea güeno,
hija mía.

Manolita. De toas maneras, a la legua se ve que es
usté seriesito.

Enrique. Un payaso no soy. Ni ganas. Pero además,
niña, nadie está en la vida de nadie, ni nadie sabe de
nadie, ni nadie vive dentro de nadie pa podé nadie desí
na de nadie.

Manolita. ¿Sabe usté que no es usté nadie?

Enrique. Yo vivo aquí solo, como usté ha visto.

Manolita. Yo no he visto na.

Enrique. Ha podio usté verlo. Tengo a mi padre en
Mairena, dándole na más que dijustos a mi madre;
aquí en Seviya tengo a una hermana mar casa, sin otro
consuelo que er mío; mi hermaniyo er chico está en la
guerra pasando er Purgatorio — esta medayita me la ha
mandao mi madre pa é; — y en la litografía donde tra-
bajo ha}^ un maestro ar que voy a tené que pegarle dos
gofetás... ¡Y con to esto ensima quié usté que sarga yo
de mi cuarto pa la caye y que le dé a usté los güenos
días con unos pasitos de seviyanas!

Manolita. Na de eso quiero yo. Ni sabía de toas esas
desgrasias tanto así. Es usté un seniso.

Enrique. No me fartan pesares, mosita, como está
usté oj^endo.

— 13 -

Manolita. ¿Quién se lo podía figura? A una como
lo que le sobran son motivos pa está contenta,..

Enrique. Dios se los conserve a usté hasta la ñn der
mundo.

Manolita. Muchísimas grasias.

Enrique. Usté vive en la gloria. Con que tos los días
ar levantarse se mire usté al espejo, ya no hay penas
pa nsté.

Manolita. Grasias.

Enrique. Tiene usté unas pestañas pa toma er fres-
<?o en er verano debajo de eyas.

Manolita. Grasias. Gana usté mucho con er trato.

Enrique. Y usté también. La verdá sea dicha: no
■era usté santo de mi devosión. Me paresía usté mu f an -
tesiosa.

Manolita. ¿Fantesiosa yoV ¿Yo fantesiosa? ¿Fante-
•siosa ha dicho usté? ¿Qué tengo yo de fantesiosa^

Enrique. La facha cuando menos. Empesando por
la nariz, que no pué sé más insolente.

Manolita. Acariciándosela con gracia. Te han yamao in-
dolente.

Enrique. Y yo desía pa mí: la niña e la casera es
guapa...

Manolita. Der montón.

Enrique. Pero despide las visitas.

Manolita. Lo mismo, lo mismo que yo desía de usté
íir verlo siempre tan ca^^ao: er vesino nuevo se debe
de alimenta con inyersiones, pa no abrí la boca.

Enrique. Y los dos nos habemos engañao.

Manolita. No, pos mu charlatán tampoco me lo pá-
rese usté.

Enrique. Cuando estoy a gusto sí que charlo. ¿No
■charlo ahora?

Manolita. Ahora sí.

Enrique. Porque me encuentro a gusto.

JVI ano lita. ;Es de verdá?

— 14 —

Enrique. Me ha pasao lo que le pasa a uno cuan-
do yeva frío y se mete en una habitasión donde hay
camiya. Vamos, donde hay copa. Se nota un calor-
sito...

Manolita. ¿Pero hay copa aquí?

Enrique. Hay lo presiso pa ensenderla. Candela na
farta. ¡Vaya dos ojos que tiene usté, vesina!

Manolita. ¡Cuando digo que gana usté mucho con
er trato! Es usté otro hombre. ¿Qué le armira a usté de
los ojos?

Enrique. No sé... Una grasia espesiá... un briyo de
nuevos... ¿Los estrena usté hoy?

Manolita. No, señó; los estrené hase años. Sino que
son de un coló que no pierde. ¡Y qué me alegro yo de
que sea usté así! Me daba a mí muchas veses senti-
miento. A mi madre se lo dije un día. Pregúntesela
usté: %¡qué lástima que un hombre tan sombran y tan
antipático tenga tan güen tipo!

Enrique. ¿Hasta antipático le era a usté?

Manolita. ¡Uh! Argunos días lo hubiera insurtao.
Sobre to los domingos. La corbatita colora y er pañuela
de seda desmayao ar borde 'er borsiyo, me asesinaban
¡Y siempre tan reservao y tan serio!

Enrique. Pos ya está usté entera de por qué soy
una cosa y otra. Es cuestión de carártere. Genio y figu-
ra... Cuando se nase con un carártere, se vive con ese
carártere y se muere uno con er mismo carártere. Sobre
que si se tienen cosas güeñas que contá, pué uno í por
las cayes pregonándolas, sea er que sea su carártere;
pero si no se tienen más que penas y sinsabores, crea
usté que lo mejó es cayá y pasárselos uno solo.

Manolita. Los sinsabores como las penas disen que
contándolos hayan alivio.

Enrique. Eso disen; pero ha de sé contándolos a
quien los quiera oí; a quien no vaya a burlarse de
eyos.

— 16 —

Manolita. ¿Y quién hay capá de burlarse de seme-
jante cosa? Yo de las penas de usté en jamás me hu-
biera burlao.

Enrique. Eso era pa saberlo.

Manolita. Pos ya se lo ha dicho a usté quien bien
me conose.

Enrique. Y no se me orvida.

Manolita. ¿Tiene usté memoria?

Enrique. Como to er que es agradesío.

Manolita. Me gusta eso.

Enrique. Y tan solo como vivo aquí, y usté tan
amable, usté verá cómo no es este el úrtimo ratito de
palique que echamos.

Manolita. Y así se empiesan muchos melones.

Enrique. ¿Qué?

Manolita. Na; un dicho der pueblo de mi madre,,
que es de Benacasón.

Enrique. ¿Entonses, aqueyo de la antipatía...?

Manolita. Borrao.

Enrique. ¿Aqueyo de mi reserva, y de mi orguyo, y
de mi fachenda...?

Manolita. Borrao. ¿Y aqu'^yo de mi fantesía, y de la
insolensia de mis narises?...

Enrique. ¡Borrao der to! ¡Insolente la nariz de ustél'
¡La nariz de usté es una pobresita esclava... vigila por
dos negros!

Manolita. ¡Vaya! Hablando se entiende la gente.

Enrique. Así son las cosas de este mundo.

Manolita. ¡Miste yo tan amiga dervesino nuevo!

Enrique. ¡Miste yo de charla con la niña de la case
ra! ¿No hay pa reírse?

Manolita. ¡l*os ríase usté ya, hijo, que toavía no ha.-
roto der to! ¡Y yo no soy dos cuartos de sar .«osa!

Los dos sueltan la carcajada.

Enrique. ¿Está usté contenta?
Manolita. A Dios grasias.

— 16 —

Enrique. ¿Somos amigos?

Manolita. Lo somos.

Enrique. Yo me voy ar trabajo como nunca. En
güeña hora perdí la medaya de San Antonio.

IVIanoüta. Y en güeña hora la vi yo.

Enrique. Y en güeña hora le dio usté un beso,

Manolita. Y usté otro.

Enrique. Juntito ar de usté. No ha estao malo er
punto de sita.

Manolita. A sabe si habrá sio San Antonio cjuien ha
hecho este milagro.

Enrique. A sabe. Er tiene arguna costumbre de estas
cosas.

Manolita. Y no se da maliyas trasas.

Enrique. ¿Hasta luego?

Manolita. Hasta luego.

Enrique. ¿La mano?

Manolita. La mano. Se la estrechan y no hallan momento

de soltarse. Suerte usté ya, que va usté a yegá tarde a la
litografía. Y er maestro tiene malas purgas.

Enrique. ¡Hoy me sarto yo ar maestro a la piola!
Con Dios.

Manolita. Con Dios. Deteniendo a Enrique, ya en la puerta.

Sss... sss... Que se me orvidaba. ¿Cómo se yamausté?
Enrique. Es verdá: yo, Enrique.

Manolita. Eecreándose en el nombre. ¡Enrique!

Enrique. ¿Y usté?

Manolita. Yo, Manolita.

Enrique, lo mismo que ella. ¡Manolita!

Manolita. ¿Enrique qué?

Enrique. Enrique Ortega. ¿Y usté Manolita qué?

Manolita. Manohta Sepero. ¿Enrique Ortega qué?

Enrique. Enrique Ortega Caravaca.

Manolita. Y yo Manolita Sepero Muriyo.

Enrique. ¡De la familia de Muriyo tenía usté que

vení por su madre! Güenos días, se

va mirándola.

~ 17 ->-

Manolita. Güenos días. — ¡Otro hombre! ¡otro hom-
bre! ¡Vaya vm muchacho fino, y bien educao, y con
asiento en lo que dise, y con sahas bonitas y simpático
por toas partes que una lo vea! ¡Otro hombre! ¡otro
hombre!

Ea este oportuno momento regresa CEROTE. Y es claro que al
pasar junto a Manolita le espeta la consabida exclamación.

Cerote. ¡Y zin ojos!

Manolita. Encarándosele de mal temple. ¡ Ave María! ¿Pero

no se le ocurre a usté más que eso? ¡Cuidao con er sa-
patero si es chocante! «¡Y zin ojos!» «¡Y zin ojos!» ¡Y a
toas horas lo mismo! ¡Pos sí que tengo ojos, pero no son
pa mirarlo a usté! ¡Va^'-a!

Cerote. Absorto ante el inesperado roción. Güeno, niña,

güeno: usté dispenze. — ¿Y yo que creía que le hacía mu-
cha gracia lo de «¡Y zin ojos!»? ¡No hay quien entienda

a las mujeres! Se va por la izquierda.

Manolita. ¡Er demonio 'er*tío! ¡Con un oló a beserro
mate que no hay quien lo sufra' ¡Mía que es*soso y que
tiene mal ange! Ya sé yo por lo que le disen Serote. ¡En
cambio Enrique Ortega Carayaca está sembrao!

Al público.

Ahí va mi consejo, si valen consejos
de una jovensiya sin seso aparente:
a nadie en er mundo se juzgue de lejos:
yo he visto que hablando se entiende la gente^

FIN

Faenterrabia, Octubre, 1913,

OBRAS DE LOS MISMOS AUTORES

Publicadas por la Sociedad de Autores Españoles:

Esgrima y amor, juguete cómico. (2.* edición.)

Belén, 12, principal, juguete cómico. (2.* edición.)

€Hlilo, juguete cómico Úrico. Música del maestro Osxina. (3.' edición.

lia media naranja, juguete cómico. (3.* edición.)

El tío de la flaata, juguete cómico. (3.* edición,)

El ojito derecho, entremés. (4.* edición.)

lid reja, comedia en un acto. Í5.* edición.)

La buena sombra, sainete en tres cuadros, con música del maes -

tro Brull. (6.* edición.)
El pereg-rino, zarzuela cómica en un acto. Música del maestro

Gómez Zarzuela. (2.* edición.)
fia vida íntima, comedia en dos actos. (3.* edición.)
dos borrachos, sainete en cuatro cuadros* con música del maes-
tro Giménez. (3.* edición.)
El chiquillo, entremés. (7.* edición.)
Xas casas de cartón, juguete cómico. (2.* edición.)
El traje de luces, sainete en tres cuadros, con música de los

maestros Caballero y Hermoso. (2.* edición.)
£1 patio, comedia en dos actos. (5.* edición.)
El motete, pasillo con música del maestro José Serrano. (3.* edi»

ción.)
El estreno, zarzuela cómica en tres cuadros. Música del maestro

Chapí. (2.* edición.)
liOS Galeotes, comedia en cuatro actos. (4." edición.)
Xa pena, drama en dos cuadros. (2.» edición.)
Xa azotea, comedia en un acto. (2.* edición.)
El g'énero ínfimo, pasillo con música de los maestros Valverde

(hijo) y Barrera.
El nido, comedia en dos actos. (3.* edición.)
Xas flores, comedia en tres actos. (3.* edición.)
Xos piropos, entremés. (2.* edición.)
El flechazo, entremés. (3.* edición.)

El amor en el teatro, capricho literario en cinco cuadros, pró-
logo y epílogo. (2.* edición.)
Abanicos y panderetas o ¡A Sevilla en el botijo! humorada

satírica en tres cuadros, con música del maestro Chapí.
Ea dicha ajena, comedia en tres actos y un prólogo. (2.* edición.)
Pepita Reyes, comedia en dos actos. (2.* edición.)
Eos meritorios, pasillo.
Xa zahori, entremés. (2.* edición.)
Xa reina mora, sainete en tres cuadros, con música del maestro

José Serrano. (3.* edición.)
Zaragatas, sainete en dos cuadros, (2 * edición.)

ta zag-ala, comedia en cuatro actos. (2.'* edición.)

Lia casa ele García, comedia en tres actos.

lia contrata, apropósito.

El amor que pasa, comedia en dos actos. C2.* edición.)

Ei mal de amores, sainete con música del maestro José Serrano.

El nuevo servidor, humorada.

Slauaua de sol, paso de comedia. (2.* edición.)

Fea y con g-racia, pasillo con música del maestro Turina.

lia aventura de los galeotes, adaptación escénica] de un capí-
tulo del Quijote.

lia musa loca, comedia en tres actos.

lia pitanza, entremés.

El amor en solfa, capricho literario en cuatro cuadros y un pró-
logo, con música de los maestros Chapi y Serrano.

1.0S chorros del oro, entremés. (2." edición.)

JHorritos, entremés.

Amor a oscuras, paso de comedia.

Lia mala sombra, sainete con música del maestro José Serrano..
(2.* edición.)

El genio alegre, comedia en tres actos. (3/ edición.)

£1 niüo prodigio, comedia en dos actos.

Nanita, nana..., entremés con música del maestro José Serrano.

La zancadilla, entremés.

La bella Eucerito, entremés con música del maestro Saco der
Valle,

La patria chica, zarzuela en un acto. Música del maestro Chapí,
(2.* edición.)

La vida que vuelve, comedia en dos actos.

A la luz de la luna, paso de comedia.

La escondida senda, comedia en dos actos.

El agua milagrosa, paso de comedia.

lias buñoleras, entremés.

Eas de Caín, comedía en tres actos.

Las mil maravillas, zarzaela cómica en cuatro actos y un pró-
logo. Música del maestro Chapi.

Sangre gorda, entremés.

Amores y amoríos, comedia en cuatro actos. (2.* edición.)

El patinillo, sainete con música del maestro Gerónimo Griménez»

I>oña Clarines, comedia en dos actos.

El centenario, comedia en tres actos.

La muela del Rey Farfán, zarzuela infantil, cómico-fantástica.
Música del maestro Amadeo Vives.

Herida de muerte, paso de comedia.

El (iltimo capítulo, paso de comedia.

La rima eterna, comedia en'dos actos, inspirada en ana rima de
Bécquer.

Ea Hor de la vida, poema dramático en tres actos.

Solico en el mundo, entremés.

Palomilla, monólogo,

Rosa y Rosita, entremés.

Kl hombre que hace reír, monólogo.

Aiiita Itt KÍMueua, zarzuela cómica en dos actos. Música del maes-
tro Amadeo Vives
Puebla «le las Slujeres, comedia en dos actos.
Malvaloca, drama en tres actos.

.Sábado sin sol, entremés con música del maestro Francisco Bravo .
L<as haxaüas de Juanillo el de Molares, apropósito.
Mundo, mundillo..., comedia en tres actos.
Fortunato, historia tragicómica en tres cuadros.
Sin palabras, comedia en un acto,
Nena Teruel, com.edia en dos actos y un epilogo.

Publicadas por la Biblioteca Renacimiento:

Comedias escog'idas:

I.— Los Galeotes.— El patio.— Las flores.

II.— La zagala.— Pepita Reyes. — El genio alegre.

III. — La dicha ajena.— El amor que pasa. — Las de Caín.

IV. — La musa loca. — El niño prodigio. — Amores y amoríos.

V y último.— La casa do García.— Doña Clarines.— El centenario,

En lomos sueltos:
La rima eterna, La flor de la vida, Puebla de las mujeres, Malvaloca,
Mundo, mundillo.... Fortunato, Sin palabras y Nena Teruel.

En preparación:
I>e la tierra baja, cuentos andaluces.

Las aventuras de Tartajilla (Apuntes de un maestro de escue^
la), novela para niños.

Pompas y honores, capricho literario en verso por El Diablo Co'
juélo. Fernando Fe, Madrid.

Fiestas de amor y poesía, colección de trabajos escritos ex pro-
feso para tales fiestas. Manuel Marín, Barcelona.

TRADUCCIONES

Al italiano:

I fastidi della celebrita (La vida intima), por Giulio de Meaici.

II patio (II cortile sivigliano), por Giuseppe Paolo Pacchierotti.
I Oaleoti (Los Galeotes), por el mismo.

JLa pcua, por el mismo.

I fiori (Las floresj, por el mismo.

L.a casa »li García, por Luigi Motta.

Ij'aiuore che passa. por Giuseppe Paolo Pacchierotti.

Mattina <lí solé (Mañana de sol), por Luigí Motta y Gilberto B'ec-

cari.
Amore al bnio (Aynor a oscuras), por Luigi Motta.
Anima alleg-ra (El genio alegre), por Juan [Fabré y Olivar y Luigi

Motta.
Al chiaro di luna (A la luz de lalluna), por Luigi Motta.
tie fatiche di Ercole (Las de'jCain)^ por Juan Fabcé y 01 i ver.
Siora Chiareta (Doña Clarines), por Giulio de Frenzi.

II centenario, por Franco Liberati.

l.'ultiuio eapitolo, por Luigi Motta y Gilberto Beccari.

II fior della vita, por los mismos

Malvaloca, por los mismos.

Rag^natele d'amore (Fuella de las Mujeres), por Enrico Tedeschi.

Al alemán:

Eiu Sommeridyll in Sevilla (El patio), por el Dr. Max Brau-

sewetter.
Die Blanien (Las flores), por el mismo.

Das fremde Olück (La dicha ajena), por J. Gustavo Eolide.
I>ie L<iebe ^eht vorüber (El amor que pasa), por el Dr. Max Brau-

sewetter.
Ein sonulg-er lüf org-en (Mañana de sol), por Mary v. Haken.
liCbenslast (El genio alegre), por el Dr. Max Brausewetter.

Al francés:

Matinée de soleil (Mañana de sol), por V. Borzia.
Ea fleur de la vie (La flor de la vida), por Georges Lafond y Albert
Boucheron .

Al holandés:

I>e bloem van bet leven (La flor de la vida), por N. Smidt-Eei-
neke.

Precio: UNA peseta

RARE BOOK
COLLECTION

THE LIBRARY OF THE

UNIVERSITY OF

NORTH CAROLINA

AT

CHAPEE HILL

PQ6217
.T44
V.18
no. 1-17