Full text of "Photographische Mitteilungen"

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PHOTOGRAPHISCHE

MITTEILUNGEN

HALBMONATSCHRIFT

FÜR

AMATEUR- PHOTOGRAPHIE

Begründet von H. W. Vogel

44. JAHRGANG
1907

Herausgegeben von P. Hanneke in Berlin

Bilder- Redaktion: Fritz Loescher

Mit zahlreichen Gravüren, Bildertafeln und Abbildungen im Text

Berlin, 1907

VERLAG VON GUSTAV SCHMIDT
(VORM. ROBERT OPPENHEIM)

Druck Ton Gebr. Unger in Berlin, Bernburger Sir. 30.

Alphabetisches

Sach- und Namen -Register

Jahrgang XLI\7 (1907)

Aarlandt, Prof., Rastertiefdruckverfahren 69.

Abschwächer, Mikrophotographische Studien über die
Wirkung von — n 18; Neue Vorschrift für den
Ammoniumpersulfat — 44; — für Chlorbromsilber¬
kopien 213.

Abt, Carl, Denkmalpflege und Liebhaberphotographie
372; Gratisbilder 469, 516; Plattenwechseln auf
Reisen 556.

Abziehen der Bildschicht von Negativen 259.

Adrianow, N., Herstellung von Argentotyppapier 115.

Ägypten, Alice Matzdorff, Photographische Erfahrungen
in — 83.

Alaunfixierbad, Lumieres — 260.

Albumatpapier 494.

Albuminlösungen, Haltbare — 401.

Albuminpapier, Haltbar Silbern des — s 330.

Alcock, F. H., Haltbare Gelatine- und Albuminlösungen
401.

Alefeld, F., Eine neue Lichtwirkung 17.

Allerlei für Anfänger, Regeln für Entwickeln und
Fixieren der Platten 22; Momentaufnahmen 118,
Der Platinprozess 142; Das Kopieren und Ent¬
wickeln des Platinbilds 165; Herstellung von Brom-
silbervergrösserungen bei Tageslicht 190; Auf¬
nahmen mit Fernobjektiven 238; Gemischte Ent¬
wickler 238; Der Pigmentprozess 262, 285, 311;
Bestimmung der Expositionszeit 335; Farbenempfind¬
liche Platten 356; Himmel und Ferne 382; Die Auf¬
gabe der Retusche 406.

Amidol, Haltbarer — Entwickler 159; Saurer — 226.

Anschütz, Ottomar, f 288, 332.

Antilumin 513.

Aplanat und Anastigmat, P. Graeser, — 247.

Argentotyppapier, N. Adrianow, Herstellung von —
115.

Aristopapier, Lumiere und Seyewetz, Neues Tonfixier¬
bad für — e 30.

Aristobilder, Tonung zu stark kopierter — 516; —
mit Entwicklung 537.

Auge und Camera, Czapski, Über — 139.

Auskopierprozesse 369.

Auslöser, Koilos-Patent — 209.

Ausstellung, — in Krefeld 204; Internationale Sport —
Berlin 115, 208; — künstlerischer Photographien in
Graz 307, 324; Gedenkblatt der Allgem. Phot. —
Berlin 1906, 309; — Dresden 1909, 330, 430; — in
Danzig 330, 346; — in Brünn 352; Provinziale
— en 429; Drei Londoner — en 512.

Auszeichnungen 72, 96, 144.

Autochromplatten, Lumieres — 289, 300, 351, 411,
444, 453, 463, 468, 469, 492, 499, 536, 552.

Badeplatten, E. König, Über Haltbarkeit von — 68.

Baille, G., Tonung zu stark kopierter Aristobilder 516.

Bain, J. S., Tonabstufung von Bromsilber- und Chlor¬
bromsilberkopien 43.

Balagny, G., Gebrauch von Natriumbisulfit für das
Wässern von Negativen und Bromsilberpapierkopien
20; Saurer Amidolentwickler 226; Direkte Positive
468.

Bartlett, j., Urankopierverfahren 66.

Baum, E., Diapositivtonungen 155.

Belin, Edouard, Elektrische Fernphotographie 68.

Bennett, Henry W., Neue Vorschrift für den Ammonium¬
persulfatabschwächer 44.

Bilder, Zu unseren — -n 15, 38, 64, 85, 97, 134, 180,
202, 224, 251, 274, 299, 322, 343, 378, 388, 425,
448, 467, 482, 508, 529, 552.

Bilderrahmen, Färben von — 401.

Bishop, Kennet F., Tonbäder für braune Nuancen 19.

Blaudrucke und Tintenbilder, E. Irmenbach, Her¬
stellung von — n auf unbrauchbar gewordenen
Platten und Films 270.

Blautonung von Bromsilberbildern 402.

III

Blitzlichtpulver 430; Torpedo — 536.

Blochmann, Rieh., direkte und indirekte Farbenphoto¬
graphie 350.

Brandt, Geheimrat Dr. Ludwig, t 399.
Brenzkatechin-Entwickler, E. W. Büchner, — 145;

W. Weissermel, Über — 450.

Bromsilberkopien, P. Hanneke, Die Grüntonung von

— und Diapositiven 1 ; Tonabstufung von — und
Chlorbromsilberkopien 43; Urantonung für — 185;
Kupfertonung für — 277; Platintonung für — 380;
Blautonung von — 402; Schwefeltonung von —
429.

Büchner, E. W., Brenzkatechin-Entwickler 145.

Buss, Otto, Haltbarkeit der Farben 268.

Cajal, S. R., Struktur der Lippmannschen Photo-
chromien 352.

Camera, Spiegelreflex — für Genreaufnahmen 34 ;
Klapp — für das Format 18x24 cm 233; Rund¬
blicke mit der — 358.

Celloidinkopien, Kopierfarbe der — 231.
Celloidinpapier, Selbsttonendes — der N. P. G. 543;

Haltbarkeit der — e 555.

Celluloidfolien 337 ; Diapositiv — 255.
Chlorbromsilberkopien, Abschwächer für — 213;

Schwefeltonung von — 385; Eikonogen für Ent¬
wicklung von — 396.

Chlorbromsilberpapiere, Demnick, Warme Töne auf

— n 41 ; Schwerter — 94.
Chlorsilberkollodium-Emulsion, Eigenschaften der — en

159.

Chlorsilberkristalle, Scheinbare — 212.

Cooper, L., Abziehen der Bildschicht von Negativen
259.

Coustet, E., Ozobromprozess ohne Bromsilberpapier
226.

Cramer, Lüppo, Verstärkung und Tonung mit Uran
227.

Crowther, R. E., Zum Ozobromdruck 257.

Czapski, Auge und Camera 139.

Czapski, S., t 332.

Dallmeyer, T. R., f 67.

Degens Normalphotometer 86.

Demachy, R., Öldruckprozess 27.

Demnick, F. C. E. , Warme Töne auf Chlorbrom¬
silberpapieren 4 1 .

Denkmalpflege 1 nd Liebhaberphotographie, Carl Abt,

— 372.

Diapositiv, P. Hanneke, Die Grüntonung von Brom¬
silberbildern und — en 1 ; Das Färben von Pro¬
jektions — en 106; E. Baum, — tonungen 155;
Stereo — e 220; Goldtonung von — en 228; Verglasen
des — s 232; — Celluloidfolien 255 ; Kupfertonung für

— e 277; Projektions — e 521.

Dimmik, Warme Töne auf Chlorbromsilberpapieren 211.

Dunkelkammerlampe 403 ; — mit Flüssigkeitsfilter

155; — für Autochromplatten 453.

Duplikatnegative, Herstellung von — n 292.

Eder, J., Über die Natur des latenten Lichtbildes 110.

Elbsandsteingebirge , Dr. Kuhfahl , Photographische
Versuche im — 10.

Elektrische Fernphotographie 43, 68.

Entwickler, Paramidophenol-Hydrochinon 18; Lumiere
und Seyewetz, Die Rolle der Alkalien in — n 89;
Brenzkatechin — 145, 450; Haltbarer Amidol —
159; E. König und O. Staehlin, Neue — 187, 288;
Verbindungen entwickelnder Basen mit schwefliger
Säure als — 210; Saurer Amidol — 226; Wirkung
von Wasser und — lösungen auf die Lichtempfind¬
lichkeit der Bromsilberplatten 379; — mit Borax
453; Alois Ulreich, Mit welchem — soll man
arbeiten? 523; — mit Azeton 556.

Entwicklung, Die verschiedenen Methoden der — 49;
B. Homolka, — mit Indoxol und Thioindoxol 160;
Planliege — 162; L. Helf, Zur Praxis der — 340;
— sfaktoren 380; Eikonogen für — von Chlor¬
bromsilberkopien 396; — direkter Positive 468.

Ernemanns Rundblick-Camera 358.

Farbenempfindliche Platten, E. König, Über Haltbar¬
keit von Badeplatten 68.

Farbenphotographie, Lumieres — mit Autochrom¬
platten 289, 300, 351, 411, 444, 453, 463, 468, 469,
492, 499, 536, 552; Struktur der Lippmannschen — en
352; Povvrie-Warner-Prozess 492; Rieh. Bloch¬
mann, Direkte und indirekte Farbenphotographie 350.

Farbiges Kopierverfahren, Dr. Traube, Neues — 18.

Fassbinder, Joseph, Raum und Plastik im Bilde 241.

Filmpackung, Premo — 6X9 cm, 136.

Films, R. E. Blake Smith, Silberverstärkung für —
537.

Fixierbad, Zur Geschichte des — s 112, 159; Über die
Grenze des Gebrauchs von — ern 139; Unter¬
schwefligsaures Ammonium im — 159; Lumieres
Alaun — 260.

Fixieren, Das — 193.

Fixiernatronzerstörung durch Kaliumpermanganat 452.

Fragen und Antworten 21, 46,70, 93, 115, 142, 164,
189, 213, 234, 278, 333, 354, 381, 404, 431, 454,
471, 519, 542, 559.

Fülleborn, Erfahrungen mit Autochromplatten 453.

Gaslichtpapier siehe unter Chlorbromsilberpapier.

Gelatine, Lumiere und Seyewetz, Gerbung der Gelatine
durch Formaldehyd 44; Haltbare — lösungen 401.

Gelbscheibe, W. Zschokke, Neue in der Masse ge¬
färbte — 152; Hans Schmidt, Über den richtigen
Gebrauch von Gelbscheiben 479.

Gelbschleier bei Negativen 20.

Gerbwirkung, Lumiere und Seyewetz, — der Alaune

und Tonerdesalze sowie der Fixierbäder 17; — des
Formaldehyds auf Gelatine 44.

Graeser, P., Aplanat und Anastigmat 247.

Granger, Fixiernatronzerstörung durch Kaliumperman¬
ganat 452.

Gratisbilder, C. Abt, — - 469, 516.

Gregor, P. Mc., Entwicklungsfaktoren 380.

Grose, Laurence, Eikonogen für Entwicklung von
Chlorbromsilberkopien 396.

von Grundherr, Cameras mit Hartgummischieber 308.

Grüne Photographien, W Weissermel, — 490.

Haltbarkeit photographischer Kopien 267.

Hanneke, P., Die Grüntonung von Bromsilberbildern
und Diapositiven 1 ; Die verschiedenen Methoden
der Entwicklung 49. Zur Praxis des Abschwächens
und Verstärkens von Negativen 75; Schwerter -Gas¬
lichtpapier 94 ; Eigenschaften der Chlorsilberkollodium-
Emulsionen 159; Die Kallitypie 169; Das Fixieren
193; Internationale Sportausstellung Berlin 208;
Momentverschlüsse 217; Stereodiapositive 220;
Kopierfarbe der Celloidinkopien 231 ; Herstellung
von verkehrten und Duplikatnegativen 292 ; Celluloid¬
films 337 ; Die Auskopierprozesse 369 ; Lumieres
Autochromplatten für Farbenphotographien 411, 444,

463, 499; Reproduktion von Zeichnungen und Photo¬
graphien 420; Albumatpapier 494; Projektions¬
diapositive 521 ; Selbsttonendes Celloidinpapier der
N. P. G. 543, Haltbarkeit der Coiloidinpapiere 555.

Härten der Negative 452.

Harting. H., Ein neuer Projektions- und Ver-
grösserungsapparat 59.

Hauberrisser, G., Haltbares Pigmentpapier 277.

Hecht, K., Camera und Tierwelt 315.

Helf, L., Zur Praxis der Entwicklung 340.

Hilbert, Rieh., Provinziale Ausstellungen 429.

Homolka, B., Entwicklung mit Indoxol und Thio-
indoxol 160; Solarisation der Bromsilbergelatine¬
platten 228.

Houdaille, Linsen aus Uranglas 352.

von Hübl, Über Autochromplatten 463, 536, 552.

Hydrochinon, — Paramidophenol 18.

Jarman, A. J , Platinpapierpräparation 212; Schutz
der Photographien gegen Vergilben 430.

Illustration, A. Matzdorf, Photographische Aufnahmen
für — szwecke 130.

Indoxol und Thioindoxol, Entwicklung mit — 160.

Intagliodruck 69.

Interieuraufnahmen, D. Mischol, — - 123.

Jougla, J., Platten für direkte Farbenphotographie 419,

464.

Irmenbach, E., Einiges über Sportphotographie 196;
Herstellung von Blaudrucken und Tintenbildern
auf unbrauchbar gewordenen Platten und Films
270.

Kallitypie, Die — 169, 260.

Kassetten mit Hartgummischieber 308.

Kettle, James D., Schwefeltonung 429.

Kogelmann, Franz, Isolierung der Substanz des latenten
Bildes 156.

Koilos-Patent-Auslöser 209.

König, E., Über Haltbarkeit von Badeplatten 68; Zur
Praxis der Pinatypie 111; Beständige Sulfitlösungen
156; Die Lumiereschen Autochromplatten 289, 351.

König, E., und O. Staehlin, Neue Entwickler 187,
288.

Kopieren bei künstlichem Licht, Hans Schmidt, — 78.

Kopierrahmen für Postkarten 231.

Korn, Mikroskopische Studien des Platten — s 186;
Monpillard, Das Platten — des reduzierten Silbers
im nassen Kollodiumprozess 514.

Korn, M., Elektrische Fernphotographie 43.

Krügener, R., Zu Lumieres neuer Farbenphotographie
300.

Krüss, Paul, Eine Projektions-Bogenlampe 187.

Kuhfahl, Dr., Photographische Versuche im Elbsand¬
steingebirge 10; Eine Vogelfamilie 487.

Kupfertonung, — für Bromsilberdrucke und Diapositive
277.

Latentes Lichtbild, J. Eder, Über die Natur des — s
110; Zur Geschichte des — s 156.

Ledenig, Adolf, Die Nachahmung als Entwicklungs¬
faktor 433.

Lichtwirkung, F. Alefeld, Eine neue — 17.

Liesegang, Raphael Ed., Scheinbare Chlorsilberkristalle

212.

Lippmann, L., Quecksilberdampflicht 331.

Literatur: Allfeld, Ph., 141 ; Arndt, K., 188; Auerbach,
F., 403; Balagny, G., 333; Bruckmann (Jahrhundert
deutscher Kunst) 539; Brüsch, W., 70; Calmels und
Clerc 518; Daude, P., 141; Dressier 332; Emmer,
J., 141, 403, 518; Fahre, Ch., 70; Fourtier, H., 163;
Fuld, L., 141; Gaedicke, J., 45; Gareis, K., 141;
Hanneke, P., 310; Hansen, F., 354; Hasluck, P.,
354,517; Hofmeister, Th., 189; Holm, E., 70; Jahr¬
bücher und Kalender 45, 46, 118, 141, 354, 541, 558.
Kessler, 46; Klary, 162; Kolster, H., 163; Korn,A.,
261; Kosel, C., 162; Kuhfahl 353; Lehmann, H., 45 ;
Lettner, G., 234; Loescher, F., 188, 541 ; Lüppo-
Cramer 518; Massiot, H., 163; Matthies, F., 540
Mercator, G., 234, 310; Mercier, M., 163; Meyers
Lexikon 332, — Reisebücher 332; Miethe, A., 541 ;
Müller und Gebhardt 518; Müller-Pouillet 261 ; Neu-
hauss, R., 262; Puyo, C., 518; Schillings, 45;
Schmidt, Hans, 494; Schwier, K., 234; Silbermann,
H., 516; Spörl, 333; Stolze. F., 45, 70; Urban,
W., 118; Vallot 333; Vogel, E., 310; Wahnschaffe,
F., 354; Welleba, F., 333.

Littmann, Helene, Positivvergrösserungen auf Negativ¬
papier 547.

Lochcamera-Aufnahmen 226.

Loescher, F., Aus dem Notizbuch 282; Herbst und
Winter 529.

I.umieres Autochromplatten 289, 300, 351, 411, 444,
453, 463, 468, 469, 492, 499, 536, 552.

Lutniere und Seyewetz, A. u. L , Gerbwirkung der
Alaune und Tonerdesalze sowie der Fixierbäder 17;
Neues Tonfixierbad für Aristopapiere 30; Gerbung
der Gelatine durch Formaldehyd 44; Die Rolle der
Alkalien in Entwicklern 89; Die Grenze des Ge¬
brauchs von Fixierbädern 139; Plattenschleier 177;
Verbindungen entwickelnder Basen mit schwefliger
Säure in ihrer Verwendung als Entwickler 210;
Wirkung von Wasser und Entwicklerlösungen auf
die Lichtempfindlichkeit der Bromsilberplatten 379.

Manly, Ozobromprozess 42.

Martin, K., Der Sellar-Sucher 317, 399, 453.

Matzdorff, Alice, Photographische Erfahrungen in
Ägypten 83; Photographische Aufnahmen für
Illustrationszwecke 1 30.

Mischol, D., Interieuraufnahmen 123.

Momentverschlüsse 217; Messung von — n mit
Wechselstromlampe 278.

Monpillard, Das Korn des reduzierten Silbers im
nassen Kollodiumprozess 514.

Morage, Dr., Photographie der menschlichen Stimme
69.

Museum für Photographie, Historisches Lehr — 329.

Nachahmung als Entwicklungsfaktor, Adolf Ledenig, —
433.

Nairz, O., Messung von Momentverschlüssen 278.

Namias, R., Kupfertonung für Bromsilberdrucke und
Diapositive 277; Ersatz für Natriumsulfit im Ent¬
wickler 556.

Natriumsulfit, E. König, Beständige — lösungen 156;
Ersatz für — im Entwickler 556.

Negativ, Gelbschleier bei — en 20; Verderben von
— en durch feuchte Luft 42; Zur Praxis des Ab-
schwächens und Verstärkens von — en 75; Härten
der — e 452.

Nernstlampe für Projektion 161.

Notizbuch, Aus dem — 282.

Novak, Franz, Blitzlichtpulver 430.

Objektiv, Zeiss’ neues lichtstarkes Fernobjektiv 91 ;
Zeiss neue Tessar-Serien 136, 184; — e aus Uran¬
glas 352.

Öldruckprozess 27.

Ozobromprozess 42, 52, 257, 277, 309; — ohne Brom¬
silberpapier 226; Fritz Wentzel, — mit Celloidin-
kopien 366.

Palmer, Fred. G., Platintonung für Bromsilberdrucke
380.

Papazoglou, M., Haltbarer Amidol-Entwickler 159.
Paramidophenol, — Hydrochinon 18.

Patentamt, Berufung ins — 430.

Patent-Nachrichten 24, 47, 71, 95, 120, 144, 168, 191,
216, 240, 264, 287, 312, 335, 360, 384, 407, 432,
456, 471, 495, 519, 544, 560
Pflanzen, W. J. Russell, Wirkung von — auf photo¬
graphische Platten im Dunkeln 41.

Photometer, Degens Normal — 86.

Photometrie, Josef Switkowski, Aus dem Gebiete der

— 457.

Pigg, J- Jo Mikrophotographische Studien über Ab¬
schwächer 18.

Pigmentdruck, Herstellung von einfachem Übertrags¬
papier für — 276; Seife im — 399.

Pigmentpapier, Haltbares — 277.

Pigmentvergrösserungen, Hans Schmidt, Direkte — 52.
Pinatypie, E. König, Zur Praxis der — 111.
Planliege-Entwicklung 51, 162.

Platinpapier, Jarman, — präparation 212.

Plattenkorn siehe unter Korn.

Plattenschleier 176.

Plattenwechseln, Alois Ulreich, Das — auf der Reise
426; H. Quandt, Über — 470; Abt, Über — 556.
Positive, Entwicklung direkter — 468.
Postkartenaufdruck 513.

Postkartenbilder, Abdecken und Vignettieren von

— n 92; Kopierrahmen für — 231.
Powrie-Warner-Farbenprozess 492.
Premo-Filmpackung 6X9 cm 136.

Projektionsapparat, Voigtländers neuer — und Ver-
grösserungsapparat 59.

Projektions - Bogenlampe, Paul Krüss, Eine neue —
187.

Projektionsdiapositive 521.

Punnett, Milton B., Schwefeltonung von Chlorbrom¬
silberkopien 385.

Ouandt, H., Über Plattenwechseln 470, 493.
Ouecksilberdampflicht 331.

Ouecksilberverstärkung 256, 259.

Rastertiefdruckverfahren 69.

Raum und Plastik im Bilde, Joseph Fassbinder, —
241.

Reisen, Paul Weyland, Ausrüstung für — in nörd¬
liche Regionen 392; Plattenwechseln auf — 426,
470, 493, 556.

Reproduktion von Zeichnungen und Photographien
420.

Restaurierung vergilbter Silberbilder 379.

Rogge, C., Zur Behandlung der Autochromplatten 468;
Ersatz für schwefligsaures Natron im Entwickler
556.

Russell, J., Wirkung von Pflanzen auf photographische
Platten im Dunkeln 41.

Salzpapier 515.

Scharf, Otto, Ausstellung des Verbandes rheinisch¬
westfälischer Amateur - Photographen - Vereine in
Krefeld 204.

Scheffer, W., Mikrophotographische Studien über Ab¬
schwächer 19; Mikroskopische Studien des Platten¬
korns 186.

Schmidt, Hans, Direkte Pigmentvergrösserungen und
Ozobromdruck 52 ; Kopieren bei künstlichem Licht
78; Photographische Eigentümlichkeiten im Sommer
353; Zum Prinzipe des Sellar - Suchers 399, 453;
Über den richtigen Gebrauch von Gelbscheiben 479.

Schwefeltonung, - — von Chlorbromsilberkopien 385 ;
— von Bromsilberkopien 429.

Sellar-Sucher 317, 399, 453.

Seile, Gustav, f 353.

Siebert, Otto, Ozobromverfahren 277, 309.

Smith, R. E. Blake, Silberverstärkung für Films 537.

Solar Prints 89.

Solarisation der Bromsilbergelatineplatten 228.

Sommer, Hans Schmidt, Photographische Eigentüm¬
lichkeiten im — 363.

Spiegelreflexcamera, Fritz Wentzel, Die — für Genre¬
aufnahmen 34.

Sportphotographie, E. Irmenbach, Einiges über — 196.

Stativ, Swincam — 258.

Stereoaufnahmen, J. Switkowski, Naturwahre — 7.

Stereodiapositive 220.

Stimme, Photographie der menschlichen Stimme —
69.

Sucher, Der Sellar — 317, 399, 453.

Swincam-Stativ 258.

Switkowsky, J. , Naturwahre Stereoaufnahmen 7;
Zeiss neue Tessare 184; Lochcamera - Aufnahmen
226; Aus dem Gebiete der Photometrie 457.

Teleaufnahmen, Schleier bei — 255.

Tessar, Zeiss neue — Serien 136, 184.

von Thielmann, Zur Farbenphotographie mit Auto¬
chromplatten 492.

Tierwelt, K. Hecht, Camera und — 315.

Tonabstufung von Bromsilber- und Chlorbromsilber¬
kopien 43.

Tonbad, Bishop, — - für braune Nuancen 19.

Tonfixierbad, Lumiere und Seyewetz, Neues — für
Aristopapiere 30; — mit unterschwefligsaurem

Ammon'um 159.

Tonung, P. Hanneke, Die Grün — von Bromsilber¬
bildern und Diapositiven 1; Uran — für Bromsilber¬
kopien 185; — mit Uran 227; Gold — - von Dia¬
positiven 228; Kupfer — für Bromsilberdrucke und

Diapositive 277; Platin — für Bromsilberdrucke
380; Schwefel — von Chlorbromsilberkopien 385;
Blau — von Bromsilberbildern 402; Schwefel —
von Bromsilberdrucken 429.

Traube, Dr., Neues farbiges Kopierverfahren 18.

Trockenplatte, Fritz Wentzel, Welche Anforderungen
können wir an die moderne — stellen? 473, 501.

Ulreich, Alois, Das Plattenwechseln auf der Reise
426; Mit welchem Entwickler soll man arbeiten?
523.

Uran, Verstärkung und Tonung mit — 227.

Urankopierverfahren 66.

Urantonur.g, — für Bromsilberkopien 185.

Vergilben, Schutz der Photographien gegen Ver¬
gilben 430.

Vergrösserung, Direkte Pigment — en 52; Littmann, H.,
Positiv — auf Negativpapier 547.

Vergrösserungsapparat, Voigtländers neuer — 59.

Vei kehrte Negative, Herstellung von — n 292.

Verstärker, Die verschiedenen Quecksilber — 259.

Verstärkung, — und Tonung mit Uran 227 ; Partielle
— 232 ; Quecksilber — mit vorhergehendem Klärbad
256; Silber — für Films 537.

Versuchslaboratorium, Mitteilungen aus unserem photo¬
chemischen — :94, 494,543.

Vogel, H. C. f 399.

Vogelfamilie, Dr. Kuhfahl, Eine — 487.

Walter, Rudolf, Planliege-Entwicklung 51.

Warburg, Agnes B., Drei Londoner Ausstellungen 512.

Wärmestrahlen, J. Zenneck, Photographie von — 20.

Wässern, G. Balagny, Gebrauch von Natriumbisulfit für
das — von Negativen und Bromsilberpapier¬
kopien 20.

Weehler, O., Schleier bei Teleaufnahmen 255.

Weissermel, W., Über Brenzkatechinentwickler 450;
Grüne Photographien 490.

Wentzel, Franz, Die Spiegelreflexcamera für Genre¬
aufnahmen 34; Ozobromdrucke von Celloidinkopien
366; Welche Anforderungen können wir an die
moderne Trockenplatte stellen? 473, 501.

Weyland, Paul, Ausrüstung für Reisen in nördliche
Regionen 392.

Zeiss, Neues lichtstarkes Fernobjektiv 91 ; Neue Tessar-
Serien 136, 184.

Zenneck, J., Photographie von Wärmestrahlen 20.

Zschokke, W., Neue in der Masse gefärbte Gelb¬
scheiben 1 52.

VII

Bilderverzeichnis

Seite

Albert, Max (St. Gallen), Baumstand . 246

— — Aus den Alpen . . . 256

— — Regentag . 257

- Dorfidyll . 280

Arning, Ed. (Hamburg), Über allen Gipfeln ist

Ruh . 361

Bachmann, H. (Graz), Im Buchenwald .... 421

Bagge, Nils (Stockholm), Regenstimmung ... 35

— — Dämmerung . 219

Bandau, Gusti (Wilmersdorf), Porträts . . 497, 506

Bauer, Victor (Graz), Aus dem Stadtpark . . . 540
Barnbrock, E. (Hamburg), Am Kupferteich . . 76
Barton, Mrs. G. A. (London), Porträt ..... 418

Becker, Edmund (Porto Alegre), Beim Cimarao 374
Behncke, Clara (Berlin), Porträts . . 509, 514, 520

von Berger, Erich (Charlottenburg), Blick auf

Vorgebirge Lavedo . 460

Beyer, Sigrid (Stockholm), Landschaft .... 537

Bergs, Walter (Krefeld), Winter am hohen Venn 306

— — Herbstlaub . 307

Bernoulli, M. u. T. (Basel), Porträts . 457, 466, 532

Bertolini, Franz (Graz), Aufziehendes Gewitter . 409

de Bobir, Nicolaus (Kiew), Winter . 373

Brunkhorst, Magnus (Ltibben), Birken (Helio¬
gravüre) . 337

— — Birkenallee . 337

— — Winterlandschaft . 338

— — Heustadeln . 339

— — Aus dem Spreewald . 341

— — Aus der Mark . 342

— — Bei Lübben . 597

Bruns, Otto (Friedenau), Aus der Mark . . 169, 184

— — Bei Heia (Heliogravüre) . 385

- Auf Heia . 387, 390

— — Aus der Wendei . 389

— — Bei Caputh . 391

— — Rückkehr vom Fischfang auf Heia . . . 393

— — Dorfstrasse auf Heia . 397

Seite

Busch, Albert (Braunschweig), Am Walchensee

Charlier, Ernst (Aachen), Schmiede . 140

Caus, Ferd. (Landau), Bauernhof . 446

— — Wiesenbach . 553

Demachy, Robert (Paris), Bildnis A. L. Coburn 412

— — Amsterdam . 415

Derichs, Julius (Aachen), Insel Marken (Holland) 174
Dubois, Victor (Leipzig), Kinderbildnis .... 51

Dührkoop, Robert (Berlin), Porträt . 535

Ebert, Leopold (Wien), Serben auf dem Felde 19

— — Gut ausgerichtet . 217

— — Seelenstimmungen . 235

Ehrhardt, Otto (Coswig), Porträts 154, 195, 201, 211

— — Winterlandschaft . 157

— — Dorf (Photograyüre) . 193

— — Ernte . 193

— — Landschaft . 197

— — Dorfweg . 105

Eichmann, Paul (Köln), Feierabend . 290

Eilert, Johanna (Berlin), Porträts 158, 206, 503,

515, 517

— — lm Dorfe . 160

— — Heilige drei Brunnen . 500

— — Auf der Ruhebank . 501

Engelken jun., Dr. H. (Alt- Scherbitz) , Bildnis

des Malers G. Müller vom Siel (Heliogravüre) 49

— — Alte Frau . 54

Enke, Alfred (Stuttgart), Italienische Spitzen¬
klöpplerin . 477

— — Studie . . . 488

— — Birken . 525

Erdmann, Alfred (München), Klarer Wintertag . 136

— — Lange Schatten . 234

Fant, G. F. (Stockholm), Waldweg . 221

Feledi, D. (Budapest), Aus Brügge . 545

Fischer, Arthur (Altona), Im Winkel . 230

— — Winterschlaf . 279

Fischer -Schneevoigt, Siri (Berlin), Porträt ... 23

VIII

Freitag, Ferd. (Düsseldorf), Porträt .

Frömert, J. (Danzig), St. Marienkirche ....
Gesche, W., In Gedanken .

— — Winterlandschaft (Heliogravüre) ....
Glasersfeld, (Meran), Landstrasse im Winter . .

— — Mädchenkopf .

— — Brunnengruppe .

Glauer, M. (Oppeln), Auf der Treppe .

— — Porträt .

Goos, Fritz (Charlottenburg', Heuernte ....
Goude, Helena (S’Gravenhage), Porträts 171, 181,

Grahl, Hans (Leipzig), Feierabend . .

Grell, G. Henry (Hamburg), Aus Venedig . . .

— - — Abend . . .

Gumprecht, Frau (Leipzig), Nora .

Gutherz, Leopold (Dresden) Winternachmittag .
Güthler, Louis (Kopenhagen), Landschaft . . .
Haluschka, Hugo (Graz), Winterabend ....

Hänel, C. (Leipzig), Lauterbrunntal .

von Hartungen, H. (Karlsruhe), Marinen . 457,

— — Kirche .

Hauers, Frau Dr. (Hamburg), Schäfer .

Hayn, Dr. (Köln), Schwarzes Wasser in Brügge

— — Ruine Wildenburg .

Hecht, K. (Grellenberg), Kaninchen . 1 ,

— — Puppenmütterchen ........ 25,

— — Herbstwind .

— — Der Kuss . .

— — Genrebild .

— — Hunde .

— — Rotkäppchen .

— — Hund und Katze .

— — Hundefamilie .

— Katzen .

— — Katze und Küken .

Heerhartz, E. (Gardelegen), Im Dorf .

— — Mühle .

Hegg, Dr. E. (Bern), Am Flerd .

- — — Winterlandschaft .

Heimann, Anni (Charlottenburg), Porträts 133,

Hillert, Wilh. (Aachen), Porträt .

Hofmann, Julius (Wien), Osteria in Lussingrande
Hofmeister, Th. und Oscar (Hamburg), Wörnitz-
stein in Bayern (Vierfarbendruck) .

— ■ — Schafherde .

— — Licht und Schatten .

— — Feldarbeit .

■ — — Dorfeingang .

— — Abendsonne .

— — Abendsonne (Schwaben) .

— — Aus der fränkischen Schweiz .

— — Bei Dachau .

— — Im Taubergrund . .

— — St. Vigilio sul Garda .

— — Am Gardasee .

Seite

Hofmeister, Th. und Oscar (Hamburg), Wörnitz-

stein . 113

— — Bayrische Burg . 114

— — Rotenburg a. Tauber . 116

Huber, Rudolf (Lemberg), Beate . 554

Jaeger, Atelier (Stockholm), Landschaft .... 33

— — Porträt . 83

Jäger, Fritz, Neapel . 457

von Jan (Strassburg), Stilleben . 176

Job, Charles (Hove), Abend an der Arun (Helio¬
gravüre) . 1

de Jonge, D. (Amsterdam), Porträt . 344

— — Holländischer Fischer . 350

Irmenbach, E. (Prag), Bauerngehöft . 395

— — Aus Holland . 408

Jung, Wilh. (Köln), Strasse am Gardasee . . . 305

Kappes, Alfred (Ludwigshafen), Landschaften 505, 510

Kessler, Eduard (Köln), Aus Westfalen .... 294

Kieser, Ludwig (München), Landschaften . . 43, 419

von Kisielwicki, R. (Kosmowo), Landschaft . . 499

von Kitzing, A. (Hameln), Winterbilder . .321, 336

Kneller, Paul (Danzig), Am Waldesrand. ... 138

Kohn, Josef (Wien), Winter . 354

Kothe, Dr. (Bremen), Friedrichshafen . 384

Kreyenkamp, A. (Köln), Alter . 9

— — Holländische Landschaft . 73

— — Sonnenuntergang . 79

— — Wintertag . 367

Kuban, Paul (Berlin), Am Brünnele . 225

Kuhfahl, Dr. (Dresden), Am Rauschenstein . . 11

— — In den Schrammsteinen . 12

— — Aus der sächsischen Schweiz 13, 14, 16, 17

— - — Eine Vogelfamilie . 486

Kühne, Franz (Potsdam), Ruine auf Chiappa . . 42

— — Der obere Grindelwaldgletscher .... 91

Ledenig, Adolf (Graz), Morgen . 422

Lichtenberg, Rud. (Lichtenberg), Mittagspause im

Bauernhause . 146

— — Vom Heideland . 147

— — Interieurs . 148, 155

— — Wassermühle . 161

— — Am Herd . 169

Liep, Robert (Leipzig), Schmiede . 61

- Flut . 123

— — Bauernhaus (Lüneburger Heide) .... 127

Littmann, Helene (Wien), Porträt . 551

Lüders, Peter (Hamburg), Winter . 531

Mahr, Rob. (Berlin), Küstenlandschaft . 316

— — Vitt bei Arcona . 331

Mandl, Charlotte (Wien), Abend bei Girgenti. . 427

Matzdorff, Alice (Berlin), Frachtbote bei Assuan 75

— — Indischer Wahrsager . 77

— — Tempel von Komombo . 130

— - — Kampanile von Ogni Santi (Florenz). . 131

Maus, G. (Schöneberg), Landschaft . 482

Seite

297

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413

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107

110

Seite

Seit

May, Max (Hamburg), Momentbild vom Hamburger

Derby . 229

- Porträts . 233, 485, 490

— — Freilichtstudie . 481

— — Winter . .* . 533

Meier, Hans (Berlin), Forsthaus bei Schönfliess . 124

— — Bei Friedrichshagen . 135

Mengel, Paul (Steglitz), Im Park . 370

Miessler, Rudolf (Leipzig), Im Winter . 53

Mikolasch, H. (Lemberg), Sandweg . 88

— — Der Strom . 379

Misonne, L. (Gilly), Der Winter kommt .... 524

Momber, Johannes (Danzig), Weidengraben in

Werder . 523

Moushault, A. (Amsterdam), Gracht in Amster¬
dam . 144

Nelson, Lotte (Darmstadt), Kinderporträt. . . . 461

Nemeczek, Ed. (Wien), Landschaft . 551

Nickel, Heinr. (Wilhelmshaven), Park von

Wilhelmshaven . 463

Perscheid, Nicola (Berlin), Porträt nach Pinatypie-
Aufnahme . 217

— — Porträts .241, 242, 243, 245, 249, 254,

258, 319

— — Franz von Liszt . 253

Peters, Helene (Düsseldorf), Vor Palermo . . . 293

Petschka, Ludwig (Herzogenburg), Der Keller¬
weg . 203

— — Auf der Anhöhe . 213

— — Landschaft . 547

Prentzel, Plans (Charlottenburg), Auf der Land¬
strasse . 168

Prössdorf, R. (Leipzig), Schnitter . 50

— - — Damenporträt . 64

— — Regenwasser . 65

Puyo, C. (Paris), Porträts . 198, 200, 212

Ouedenfeldt, Erwin (Düsseldorf), Kinderakt (Helio¬
gravüre) . 289

Randa, Ant. (Gablonz), Der Heilige Hain der

Nymphe Egeria (Heliogravüre) . 473

Raupp, Erwin (Berlin), Aus Mähren (Heliogravüre) 433

— — Landstrasse . 433

— — Porträts . 434, 435, 442

— — Bildnis von Adolf Wilbrandt . 437

— — Landschaften und Volkstypen 438, 445,

473, 478

— — Friedhof in Ejab . 440

— — Schnitter . 441

— — Bildnis von Moritz Röbbecke . 443

— — Pferdekopf . 496

Reininger, Robert (Wien), Winterabend .... 528

Reissert, Gebr. (Düsseldorf) Grauer Wintertag . 298

Richards, J. C. (Birmingham), Genrebild .... 87

Richter, Anny (Charlottenburg), Mittagsstille . . 85

— — Bechermachergasse in Stralsund .... 90

Rojahn, C. (Duisburg), Niederrheinische Land¬
schaft . 291

— — - Aus alter Zeit . 475

— — Bach . 483

— — Bachlandschaft (Westerwald) . 491

Rumpel, Fr. (Charlottenburg), Herbst . 313

Sander, C. (Braunschweig), Wald . 132

Saupe, Gertrud (Berlin), Am Ententeich .... 275

Scballer, Max (Stuttgart), Monte Salvatore . . . 378

Scharf, Otto (Krefeld), Wiesenbach . 468

Scherz, Rose (Kummerow), Porträt . 371

Schiel, Max (Leipzig), Wiesenhang . 56

Schneider, Alfred (Meissen), Porträt . 380

von Schöller, Ph. (Wien), Im Spreewald . . . 268

— — Bei Biskra . 269

— — Chetma bei Biskra . 274

— — Alt Biskra . 283

Schmiedt, Raimund F. (Berlin), Nachtaufnahme . 192

Schnickmann, Friedr. (Düsseldorf), Weiden am

Bach . 302

Schube!, Paul (Berlin -Lichtenberg), Aufnahme

eines Blitzes . 236

Starck, Rob. (Altona), Stürmische Mondnacht . 39

Stochholm, J. C. (Kopenhagen), Waldbild . . . 224

Streichelt, Othmar (Graz), Porträt . 424

Struben, C. (Aachen), Lange Schatten .... 96

Struck, Rose (Berlin), Landschaft . 347

— — Nach dem Regen . 349

Theremin, Wanda (Berlin), Bauernhaus .... 267

— — Porträt . 276

Thieme, L. (Charlottenburg), Landschaft .... 288

Urff, S. (Planau), Winter . 250

— — Der Schäfer . 264

Utescher, Anna (Berlin), Bauernhaus . 365

Valentin, Hans (Graz), Landschaft . 411

Vorauer, Adolf (Graz), Winter . 432

Wanschura, Ernst (Leipzig), Kinderakt .... 57

Wasow, E. (München), Porträt . 82

Weingärtner, Ed. (Leipzig), Waldrand . 59

— — Winter . 62

Weiss, Franz Val. (Wien), Landschaft . 521

Weiss, Karl (Dresden), Porträt . 271

Wentzel, Fritz (Gross Lichterfelde), Markt in

Cattaro . 36

— — Türkinnen in Skutari . 37

— — Aus Skutari . 37

— — Bazer in Sarajewo . 38

Wertheim, Kunstatelier (Berlin), Porträts 125,

170, 173, 179

Wieding, G. (Plön), Landschaften .... 549, 560

Wiehr, Bruno (Dresden), Porträt . 2

— — Landschaft ... 6

Wilcke, W. (Hamburg), Marine . 381

Winkel, Carl (Göttingen), Holzfuhre . 448

— — Husaren . 449

Seite

Winkel, Carl (Göttingen), Dorflandschaft. . . . 451
Wiski, Bruno (Berlin), Am Schlachtensee . . . 266

— — Der Herr Pastor . 345

Wolbrandt, Carl (Krefeld), Ingeborg . 296

Worlitzer, E. (Leipzig), Motiv an der
Parthe . 72

Wulfert, Gerhard (Charlotteuburg), Lietzow auf

Rügen . 48

Zenker, Walter (Leipzig), Abend auf der Heide 68
Zimmermann, R. (Lübeck), Kiefern ..... 376

— — Hochsee-Fischer . 377

Zoltan, Kiss (Steinamanger), Abendstimmung. 529

Kleine Chronik

Vereins - Nachrichten

Basel, Amateur-Photographen -Verein 54.

Berlin, Verein zur Förderung der Photographie 3, 19,
44, 65, 83, 117, 153, 187, 195.

Berlin, Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie 13, 26, 48, 57, 75, 87, 95, 102, 109,
120, 179.

Bozen, Amateurphotographen -Klub 118.

Breslau, Schlesische Gesellschaft von Freunden der
Photographie 11, 22, 36, 45, 55, 67, 73, 85, 101,
126, 177, 191.

Dresden, Gesellschaft zur Förderung der Amateur¬
photographie 8, 37, 166, 199.

Düsseldorf, Verein von Freunden der Amateurphoto¬
graphie 15, 24.

Düsseldorf, Photographischer Klub 119, 127.

Frankfurt a. M. Photographischer Klub 31, 53, 110, 125,
196.

-Gera, Freunde der Photographie 179.

Gotha, Vereinigung Gothaer Amateur-Photographen 86.
Graz, Klub der Amateur-Photographen 56.

Hamburg, Gesellschaft zur Förderung der Amateur-
Photographie 4, 20, 35, 43, 93, 185, 196.

Hamburg, Freie Vereinigung von Amateurphoto¬
graphen 46.

Jena, Gesellschaft von Freunden der Photographie 133.
Karlsbad, Photographische Gesellschaft 89.

Leipzig, Gesellschaft zur Pflege der Photographie 21.
Lemberg, Photographische Gesellschaft 178.
Magdeburg, Photographischer Klub 112.

Mainz, Rheinischer Camera-Klub 1, 35, 84, 171, 190.
München , Photographischer Klub 47.

Münster i. W., Photographischer Verein 102.

Posen, Photographischer Verein 23, 62.

Rathenow, Amateurphotographen- Vereinigung 46, 67,
86, 165.

Verband rheinisch- westfälischer Amateurvereine 153.

XII

K. HECHT, GRELLENBERG

Matt. Alb. 6 X 1 5 !/2

Die Grüntonung von Bromsilberbildern und Diapositiven

Nachdruck verboten

Für die Grüntonung besitzen wir verschiedene Vorschriften, deren Handhabung im
grossen und ganzen jedoch nicht so einfach sich gestaltet, wie die bekannten Eisen¬
blau-, Uran- und Schwefeltonungen. Eines der ältesten Verfahren für die Erzielung
von grünen Tönen basiert auf den von Eder und Toth1) angegebenen Vorschriften zur
Verstärkung vonNegativen; das Bild wird zunächst in einer Lösung von rotem Blutlaugensalz
und Bleinitrat gebleicht und dann in Lösungen von Kobalt- und Nickelsalzen grün gefärbt.
Die Gebr. Furniere und Seyewetz2) gaben unlängst wieder eine Arbeitsvorschrift
mit Kobaltlösung für die Grüntonung von Bromsilberkopien nach jener Methode. Diese
Kobalttonung erfordert peinliche Sauberkeit, insbesondeie ist auf ein genügendes Aus¬
wässern nach dem Bleichen zu achten. Die resultierende Färbung ist ein helles Grün,
in Nuance ähnlich dem Esmeraldgrün.

Ein kräftigeres Grün liefert die Kombination der Eisenblau- und Urantonung.
Diese Tonung eignet sich gleich gut für Bromsilber- und Chlorbromsilberbilder sowie
für Diapositive, nur sollte man die Färbung nicht zu kräftig, intensiv, hervorrufen, da
dann ein Blaugrün herauskommt, welches krass, schreiend wirkt. Man wähle die Ton¬
badmischung so, dass der blaue Ton nicht auffallend überwiegt, und tone die Bilder
nur bis zu einem gewissen Grade in der Lösung an; man erreicht auf diese Weise
leicht prächtige grünschwarze, saftgrüne und dunkelgrüne Nuancen.

Für die Griintonung sind die verschiedensten Kombinationen von Eisenblau- und
Uranbädern empfohlen worden; man bemerkt nicht nur grosse Unterschiede in den
Mengenverhältnissen des Eisen- zum Uransalzes, sondern auch in der allgemeinen Kon-

1) Siehe H. W. Vogel, Photochemie, 5. Aufl. Seite 92.

2) Phot. Mitteil. 1905, Seite 43.

1. I. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 1

BRUNO WIEHR, DRESDEN
Matt. Alb. I 1 1/2 X 1 5*/ä

■entration s Tonungsbades und in der Wahl des Eisenoxydsalzes. Ein sehr wichtiger
Punkt ist bv-i den Tonungsvorschriften meist gar nicht berührt, das ist die Temperatur
des Bades; ”'«i- darauf nicht achtet, erhält ganz ungewisse Resultate.

Mar' nehme die Lösungen für Papierbilder nicht zu konzentriert, da hierbei leicht
- Vntergrund staGc angefärbt wird, und da anderseits bei zu lange andauerndem
Nachwässern das Gi a. Brillant und Kraft verliert oder auch in eine mehr blaue
Färbung übergeht. Am besten empfehlen sich sowohl für Papierbilder wie für
Diapositive i prozentige Metallsalzlösungen. Diese können natürlich im Vorrat
konzentrierter gehalten werden und erst für den Gebrauch entsprechend verdünnt
werden. Ich empfehle insbesondere die nachfolgende Kombination für eine Grüntonung.

Lös. I. Oxalsaures Eisenoxydkali . lg

Zitronensäure .

Wasser .

ioo ,,

DR, E. HEGG, BERN Matt. Alb. 16'/2 X 221/*

Lös. II. Urannitrat . i g

Wasser . ioo ,,

Lös. III. Rotes Blutlaugensalz . 2 ,,

Wasser . 200 ,,

Unmittelbar vor dem Gebrauch mischt man 1 Teil Lös. I, 1 Teil L II, 2 reim
Lös. III und 2 Teile Wasser. ■ — Nimmt man ein grösseres Quantum von 1 ösung II, so
gehen die Nuancen mehr nach Braun zu, verwendet man mehr Lösung T so wird dar
Grün bläulicher. Das gemischte Tonbad hält sich nur ^cschrUiKte Zeff, > zersetzt
sich bald (wie bereits vom Uranverstärker, der ja auch in diesem ^de enthalten
bekannt ist); die Zersetzung geht am Lichte schneller vor ch

Eine wichtige Rolle spielt, wie schon bemerkt, die Tempera!' des Tonbades, iran
halte diese auf 15 bis 20° C. Ist die Temperatur zu niedrig, so erhalten wir niemals die
beabsichtigte Färbung, es tritt dann in der Regel hauptsächlich das Uran des Bades
in Wirkung, und der Ton des Bildes wird mehr sepiabraun usw. statt grün. Ander¬
seits sind auch zu hohe Temperaturen zu vermeiden.

Die Papierbilder sowie Diapositive werden nach der Ton ng nur so lange ge¬
wässert, bis der Untergrund des Bildes genügend klar erscheint. Man beobachte, dass
die Wässerung gleichmässig über die ganze Bildschicht erfolgt, damit nicht Unregel-

mässigkeiten in den Farbtönen entstehen; man wässere auch nicht zu lange Zeit, da
die Färbung des Bildes im Wasser allmählich verliert.

Ich habe nach der gegebenen Vorschrift vor Jahren eine grössere Anzahl Pro¬
jektionsdiapositive getont und einen Teil dieser im Vorjahre im Abgeordnetenhause in
Berlin als Fensterbilder ausgestellt; die Tonungen haben sich bis heut vorzüglich ge¬
halten. was gewiss erwähnenswert ist. —

Eine kombinierte Grüntonung neuerer Art für Bromsilberkopien ist die von
C. Winthrope Somerville1) ausgearbeitete Vorschrift mit Vanadinsalz:

Vanadinchlorid

Eisenchlorid

Ferrioxalat

Rotes Blutlaugensalz
Gesättigte Oxalsäurelösung
Wasser .

3600,0 „
1200,0 ,,

Somerville gibt hierzu in »The Photogram« Nr. 153 einige weitere Ausführungen.
Das Vanadinchlorid zersetzt sich ziemlich schnell in einer schwachen Lösung von
Salzsäure, was die Hauptursache der bei diesem Tonprozess auftretenden Misserfolge ist.
Da die Menge des Vanadins in dem Rezept praktisch unwesentlich ist (natürlich muss
eine gewisse Quantität vorhanden sein), so tut man besser, das Vanadinchlorid in fester
l'orm aufzubewahren und erst unmittelbar vor dem Gebrauch zu lösen. Hat man nur
wenige Kopien zu tonen, so nehme man bei 1/10 der oben angegebenen Tonbadmenge
ein erbsengrosses Stück und löse dies in 20 Tropfen konzentrierter Salzsäure. Hat man
dagegen viele Kopien zu tonen, so löse man 6,5^ Vanadinchlorid in 8 ccm Salzsäure;
zu 1/l0 Tonbadvolumen werden 5 Tropfen gesetzt. — Das Ansetzen des Tonbades ge¬
schieht in der Weise, dass zuerst die Oxalsäurelösung und das Wasser eingegossen
wird, dann das Ferrioxalat uud das Blutlaugensalz, zum Schluss erst die Vanadinlösung.

Das Vanadinchlorid ist in Form einer grünen Paste zu kaufen, es ist wohl ver
korkt im Dunkeln aufzubewahren. Man vermeide bei der Lösung einen Überschuss von
Salzsäure, da diese die Tendenz hat, die Kopie zu bleichen.

Das zu verwendende Eisenoxalat muss vollkommen rein sein.

Die Dauer des Tonens soll mindestens 3 Minuten währen, sie kann bis zu
7 Minuten verlängert werden Das Tonen und Waschen soll bei Tageslicht oder bei
Auerlicht, aber nicht bei gelbem Gaslicht oder elektrischem Gluhlicht vorgenommen
werden, da bei letzteren eine Beurteilung des grünen Tons unmöglich ist

Das Waschen der Kopien hat in fliessendem Wasser oder unter häufigem Wasser¬
wechsel zu geschehen. Das Waschen ist so lange fortzusetzen, bis die vom Blutlaugen¬
salz herruhrende Färbung verschwunden ist. —

Die von mir vorher angeführte Tonung mit Uran ist jedenfalls einfacher in ihrer
praktischen Ausführung. P- Hanneke.

1) Nähere Details über die Behandlungsweise hatten wir in einem Artikel Jahrg. 1904, Seite 58, gegeben.

DR. HAYN, KÖLN

Schwarzes Wasser in Brügge
Kohle 21 X 26 ’/2

BRUNO Wlfc'.llR. DRESDEN

Naturwahre Stereoaufnahmen

Von JOSEF SWITKOWSKI, Lemberg

Nachdruck verboten

Wir wollen einmal untersuchen, welche Folgen hat ein Missverhältnis zwischen der
Brennweite der angewandten Cameraobjektive und dem Abstand der betrachtenden
Augen vom Bilde, mithin der Brennweite der Stereoskopokulare. War die Brennweite
der Aufnahmeobjektive (z. B. 9 cm) kleiner als die der Betrachtungsgläser (z. B. 12 zw),
so erscheinen die Objekte im Stereoskop zwar plastisch, aber sehr flach, wie aus
Karton ausgeschnittene Figuren, auch die Tiefe der Perspektive ist sehr verkürzt,
weitwinkelartig verzerrt, somit haben wir einen wahren Puppentheatereffekt. Bei
grösserer Objektivbrennweite (z. B. 15 cvi) und kleinerer der Okulare (wie oben 12 cm),
haben wir umgekehrte Wirkung; alle Objekte im Bilde sind viel zu körperlich, zu weit
hintereinander plaziert; ein z. B. en face sitzender Mensch besitzt im Bilde ausserordent¬
lich lange Schenkel, und der Abstand der Vorder- und Hinterfüsse seines Sessels
voneinander ist viel zu gross.

Aus dem obigen dürfte hinreichend einleuchten, wie wichtig es ist, die Brennweiten
aller Linsen und deren Abstände in Einklang zu bringen, damit die Naturtreue der be¬
trachteten Bilder keine illusorische wird; wir möchten gleich hier bemerken, dass der
Achsenabstand der Stereoskopokulare etwas weniger Einfluss hat, da es ziemlich
gleichgiltig ist, ob man genau durch die Mitte oder etwas durch den Rand der Okulare
hindurchschaut; wenn die Okulare nur einen hinreichend grossen Linsendurchmesser
haben, wird das Aussehen der Bilder nicht viel leiden, mag sonst der Okularachsen¬
abstand 6, 7 oder 8 cm betragen1). Dagegen ist der Objektivachsenabstand in der
Aufnahmecamera von entscheidendem Einfluss, und dieser soll gleich dem durchschnitt-
ichen Abstand menschlicher Augen voneinander gewählt werden, somit etwa
63 mm betragen und unveränderlich sein. Für spezielle Zwecke, wie topograph;sche>
astronomische, mikroskopische usw. Stereoaufnahmen, muss freilich dieser Abstand
grossen Schwankungen unterliegen; in diesen Fällen verzichtet man jedoch auf Nr^ur-
treue, um nur eine ausdrucksvolle Plastik zu erhalten. Diese Forderung, dass
der Achsenabstand der Aufnahmeobjektive in normalen Fällen ausnahmslos 63 mm be¬
trage, gehört auch mit zu den Beschlüssen eines internationalen photographischen
Kongresses. Falls diese eine Bedingung in der ganzen photographischen Welt
einmal allgemein eingeführt wäre, hätte wahrscheinlich die Hälfte der Stereobilder schon
eine leidliche Naturtreue erhalten.

Die Frage der Brennweiten der Aufnahmeobjektive und der Betrachtungsgläser ist
etwas schwieriger apodiktisch zu lösen. Die Brennweite der jetzt verwendeten Stere¬
oskopokulare ist zum Glück ziemlich einheitlich, sie bewegt sich meist in den schmalen
Grenzen von 9 — 12 cm, und es wäre nicht schwer, diese Brennweite künftighin auf die

1) Wenn derselbe mehr beträgt, so hindert das die Naturtreue nicht viel, dagegen aber ermüdet es sehr
schnell die Augen des Betrachtenden, da man nicht durch die Mitte, sondern durch den Rand der Okulare
schauen muss, was ein Drehen der Augäpfel erfordert.

JULIUS HOFMANN, WIEN Broms. 30X40

Osteria in Lussingranile

Grösse von io cm überall zu bringen; übrigens sind kleine Abweichungen ohne Belang,
da der Abstand der Okulare von dem Bilde sowieso etwas kleiner sein muss, als ihre
Brennweite. Andererseits stellt sich die Frage einer einheitlichen Brennweite der Auf¬
nahmeobjektive, da man mit verschiedenen Anforderungen rechnen muss, viel ver¬
wickelter. Die ausserordentlichen Vorteile, welche man mit verschiedenen Objektiv¬
brennweiten angeblich erz:elt, sind zum guten Teile übertrieben; die Stereoskopie hat
vor allem die Aufgabe, plastische Bilder zu liefern, und ist schon vielemale festgestellt
worden, dass die Länge der Brennweite auf die perspektivische Zeichnung der Stereoskop¬
bilder gar keinen Einfluss hat. Mag man mit einen Hypergonweitwinkel oder mit
einem langbrennweitigen Longfocus arbeiten, die Perspektive erscheint in keinem Falle
ungewöhnlich, wenn nur die Brennweiten der Okulare mit denen der Objektive über¬
einstimmen. Der einzige Erfolg, den man durch die Anwendung einer von der nor¬
malen abweichenden, kürzeren oder längeren Objektivbrennweite erhält, ist der, dass
man mehr oder weniger Objekte auf die Platte bekommt, was man doch einfacher durch
entfernteren oder näheren Standpunkt der Camera erreichen kann. Lhibedingt nötige
Weitwinkelaufnahmen, sowie Aufnahmen sehr entfernter Gegenstände sind doch nicht
so häufig, dass sie im normalen Arbeiten fortwährend zu berücksichtigen sind, zählen also

A. KREYENKAMP, KÖLN
Kohle 1872X2972

zu Spezialfällen, in welchen man auch entsprechend konstruierte Spezialmodelle von
Betrachtungsstereoskopen zur Verfügung hat und auf vollständige Naturtreue ver¬
zichtet.

Eine Objektivbrennweite von io cm, also gleich der von mir früher aufgestellten
Norm für Okularbrennweite, dürfte für die meisten Plattenformate genügen, da ein mittel¬
gutes Objektiv von io cm Brennweite Platten von 6x6 bis 9X9 cm genügend scharf
auszeichnet. Für ganz kleine Formate (wie 4Y2 X 10) kann eine Brennweite von IO cm
vielleicht zu lang erscheinen; für solche kleinen Cameras sind jedoch spezielle Betrachtungs¬
apparate im Handel, und andererseits werden diese kleinen Stereonegative vielfach auf
Diapositivplatten i1/,— 2 mal vergrössert. Eine Damalige Vergrösserung gibt jedoch
einem Objektiv von 6y2 cm Brennweite den Wert eines von 10 cm Brennweite, also
auch dieserseits liegen keine grossen Schwierigkeiten, um die Brennweite von 10 cm
als Norm für Stereoobjektive allgemein einzuführen.

Damit also eine vollkommene Naturtreue unserer Stereoskopbilder immer streng

gewahrt bleibt, müssen die Achsenabstände der Objektive und Okulare einander gleich
sein und ebenso deren Brennweiten; unsere Zukunftsstereoskopie sollte sich dazu eines
Abstandes von 63 mm und einer Brennweite aller Linsen von 10 cm bedienen. Wenn
alle Stereoskopiker bei diesen Forderungen hart beharren und nur obigen Bedingungen
entsprechende Apparate benutzen werden, macht sich alles übrige von selbst, die puppen-
theaterähnlichen Stereoskopbilder verschwinden, und die schöne Kunst Stereoskopie
gewinnt viel mehr Anhänger, als sie jetzt bei den Ungleichmässigkeiten der Behelfe
aufweisen kann. Es wird viel angenehmer empfunden werden, ein beliebiges Stereoskop¬
bild mit einem beliebigen Betrachtungsapparat ohne Mühe gut sehen zu können, als
das bisherige lästige Probieren, ob die Bilder zu dem Guckkasten »passen«, als alle
Vorschläge, ein »Universabstereoskop mit verschiebbaren Okularen und auswechsel¬
barer Brennweite zu bauen.

Photographische Versuche aus dem Elbsandsteingebirge

Von Dr. KUHFAHL, Dresden

Nachdruck verboten

Die Sächsische Schweiz, wie das gebirgige, sächsisch-böhmische Grenzgebiet am
Elbdurchbruche südlich von Dresden kurzweg genannt wird, besitzt als Reiseziel von
alters her einen bekannten Klang. Zwar hat der vornehme internationale Fremdenzug
sich jetzt infolge der Vervollkommnung der Verkehrsmittel gigantischeren Naturwundern
in der Ferne zugewendet, dafür ist aber heute die grosse Masse der Einheimischen
und namentlich die Bewohnerschaft der benachbarten Sächsischen Residenz mit jährlich
wachsenden Scharen in jenen Bergen zu finden.

Des Sonntags in der Frühe führen die schlanken Elbdampfer und die endlosen
Bahnzüge viele Tausende von Ausfliiglern zu den sechs bis acht Ausgangspunkten des
Elbsandsteingebirges.

Im Elbtale selbst, das von Pirna aus mit verschiedenen Windungen tief in das
Hochland eingerissen ist, liegen zahlreiche Ortschaften dicht an den Strom und die
steilen Uferwände gedrückt. Schiffbau und Steinbruchbetrieb, Holzstapel und Mühl¬
steinversand, Flösserei und Schiffahrt geben hier in Verbindung mit der gleitenden
spiegelnden Wasserfläche eine Fülle interessanter Bilder.

Etwa 100 m über dem Strome liegt die meilenweite wellige Hochebene. Hier
wechseln Bauerndörfer mit grossen Waldflächen, und über allem ragen die Riesen¬
gestalten seltsam aufstrebender Tafelberge. Der Lilienstein ist der besuchteste und der
Königstein mit seinen alten Festungswerken der bekannteste von ihnen.

Eine dritte Gattung von Landschaftsbildern findet sich in den kleineren Fluss¬
tälern. Beiderseits der Elbe haben sich starke Bäche durch das Sandsteingebiet in
tiefen Schluchten einen Wee gebahnt. Ihren Wasserreichtum beziehen sie aus dem

Ö o

Dr. KUHFAHL, DRESDEN

Ara Rauschenstein
Broms. 12 X 1 61 /a

DR. KUHFAHL, DRESDEN

In den Schrammsteinen
Matt. Cell. 12X17

Hinterlande des Erzgebirges oder des Lausitzer Granitgebietes, denn der Sandboden
der Sächsichen Schweiz selbst schenkt keiner Quelle das Dasein. Spurlos versickern
die Meteorwässer, und kaum findet sich einmal unter Gras und Moos im Winkel einer
Felsschlucht eine Spur von Feuchtigkeit. Jene lang gestreckten Bachtäler sind von
Strassen und Bahnen durchzogen, von Mühlen, Brettsägen, Forsthäusern oder kleinen
dörflichen Anlagen besetzt und stellen die einzigen Wohninseln in dem weiten, sonst
wasserlosen Landstriche dar. Auch sie sollen uns heute nicht interessieren, denn ähn¬
liche Bilder finden sich auch anderwärts.

Die Eigenart des Sandsteingebirges will ich zu schildern versuchen.

Von der Elbe selbst oder aus einem der Bachtäler treten wir ein in das eigentliche
charakteristische Gebiet der Sächsischen Schweiz, in den ausschliesslichen Bereich von
Fels und Wald.

Während die malerische Schönheit des Elbsandsteingebirges in überschwänglichen
Worten genügend gepriesen wird und während seine seltsamen Felsgebilde heute vielen
Hunderten als Tummelplatz für Klettersport und Leibesübung dienen und dadurch ein¬
gehendste Beachtung im einzelnen finden, ist das darstellerische Moment durch Photo¬
graphie oder Malerei trotz der nahen Kunststadt Dresden dort recht schwach vertreten.
Neben technisch vollendeten Lichtbildern und neben einiger Mittelware von Pinsel,
Stift oder Nadel findet man kein eigent¬
liches Kunstwerk von bleibender Bedeutung,
das die Eigenart jenes meilenweiten
Waldes in Verbindung mit den seltsamen,
überall auftauchenden Gebilden des Quader¬
sandsteines zum Ausdrucke brächte.

Die Gründe dafür sind bisher wohl
kaum vor Augen geführt worden.

Zunächst mögen es vielfach äusserliche
Schwierigkeiten sein, die das Aufsuchen
von Motiven und das Arbeiten dort er¬
schweren. Stundenlange Anmärsche und er¬
hebliche Höhenunterschiede sind zu be¬
wältigen. Der seit vielen Jahrzehnten forst-
mässig gepflegte Kiefernwald, der Talböden
und Hänge ebenso dicht besetzt hält, wie
die schmalen Felsbänder in halber Höhe oder
die Gipfelflächen der Erhebungen, verhindert
nicht nur den freien Ausblick, sondern auch
das Fortkommen. Nur mühsam vermag
man sich abseits des Weges durch das dichte
Netz dürrer Baumäste hindurchzupressen,
um nach einem freien Ausblick zu suchen.

Gewöhnlich ist’s auch mit blossem Steigen

DR. KUHFAHL, DRESDEN Broms. 12 X 16

Aus der Sachs. Schweiz

aut dem nadelbedeckten Waldboden nicht
getan, sondern man muss regelrecht einen
20—30 m hohen Kamin durchklettern um
einen Standpunkt in der Felswand über
den Baumkronen zu erreichen. Mühsam
wird der Apparat im Rucksacke nachgeseilt,
um dann vielleicht auf schmalem Platze
oder auf dem unsicheren Moospolster einer
Sandsteinplatte aufgestellt zu werden. Man¬
chen solchen freien Ausblick kann man nur
dadurch ausfindig machen, dass man beim
Erklettern höherer Punkte fleissig Ausschau
halt und sich genau die Stellen merkt, wo
der Wald einmal im Grunde oder an den
Hängen eine Lücke aufweist. —

Hat man auf diese Weise glücklich
einen Landschaftsausschnitt bei günstiger
Beleuchtung und nach Erprobung ver¬
schiedener Brennweiten auf der Mattscheibe
eingestellt, dabei auch mit genauerem Zu¬
sehen nichts Störendes von hereinragenden
Felsstücken oder uberhängenden Bäumen
auf der Platte bemerkt, so machen sich
Schwierigkeiten anderer Art geltend. Die Ermittlung geeigneter Platten, Gelbfilter und
richtiger Belichtung, sowie die Beseitigung des allgegenwärtig umherstäubenden Sandes
will ich dabei nicht besonders berühren.

Dem Gebiete fehlt bei seiner geologischen Beschaffenheit und seiner Wasserarmut
die leuchtende Farbigkeit der Urgebirgs- oder Kalksteinnatur. Auf das Grau der ver¬
witterten P'elsen und das düstere Grün der Kiefer ist das Bild gestimmt; beide sind
photographisch fast gleichwertig. Dazu zieht sich ein graubrauner Belag faulender
Nadeln unter den älteren Baumbeständen und auf frischen Rodungen hin. Heidekraut
und niederes Beerengestrüpp, seltener ein Trupp frischer Farrnkräuter, Königskerzen
oder Fingerhut, belebt die Anpflanzungen und Wegränder, alle diese feingestimmten
Farbunterschiede aber treten auf der Bromsilberschicht kaum in wesentlicher Ver¬
schiedenheit nebeneinander auf.

Nur bei kräftiger Schattenbildung, also bei hellem Sonnenscheine und klarer Luft,
geben photographische Aufnahmen einen Begriff von der plastischen Gestaltung. Bei
zerstreutem Lichte dagegen stehen namentlich die Felsen klotzig und silhouettenhaft in
der Landschaft. Die flachen, schwammartigen Unterbrechungen der Oberfläche sind
dann nicht sichtbar; oft ragt überhaupt nur eine glatt geschliffene Wand in die Lüfte
und endet oben in einer verwaschenen rundlichen Kuppe. Etwas Belebung und
Gliederung bringt gewöhnlich nur die natürliche Struktur dieses Quadersandsteins in

das Bild. Wagerechte Schichtungen von 15 — 25 m Höhe ziehen übereinander hin und
kommen besonders in schmalen, moosbewachsenen Felsbändern zum Ausdrucke, während
enge Risse, sog. »Kamine«, den Felskoloss senkrecht von oben bis unten spalten und
somit dem Kletterer einen zwar anstrengenden aber ve .äl' ismässig sicheren Weg zum
Gipfel gewähren.

Seit Jahren bin ich nahezu an jedem Sonntage die adern bei allen Witterungs¬
verhältnissen und Beleuchtungsstadien nachgegangen, aa * in der freien Landschaft, in
den gewaltigen Naturgrotten, im Dämmerlichte der Kamine und auf dem Gipfel mancher
dieser Nadeln und Türme, Stöcke und Zinnen die i3Xi8-Camera aufgestellt, ein
wirkliches »Bild« ist aber nach allgemeinen künstlerischen Anschauungen dort beinahe
nie zu holen. Neben den geschilderten Schwierigkeiten der Farbwerte fällt dabei das
Unruhvolle dieser Landschaft, die Vielheit und die Form dieser Felsen ins Gewicht.
Es sind keine breitgelagerten wohlgegründeten Berggestalten, sondern jäh und schroff
schiessen die Steine mit glatter Wand oder überhängenden Wülsten und Nasen aus
lockerem Sandboden auf. Sie verkörpern das Bizarre und Groteske in der Natur, und
ihr erster Eindruck ist der des Schreckhaften und Abweisenden. Auch die engen
blockbesäten Talschluchten mit ihrem Wirrwarr urwaldmässiger Vegetation sind nur
»wildromantisch« im Sinne des Laien, für eine künstlerische Betätigung scheint jedoch
das richtige Ausdrucksmittel hier überall zu fehlen.

Wenn ich also das Wagnis begehe, eine Reihe Aufnahmen aus den verschiedensten
Teilen des Elbsandsteingebirges hier zu veröffentlichen, so möchte ich den Charakter
des Gebietes zeigen und andere zu photographischen Arbeiten daselbst anregen.

Zu unseren Bildern

Mit dem vorliegenden Hefte treten die Mit¬
teilungen in einen neuen Jahrgang, und wir
hoffen, dass die Beziehungen zwischen [Re¬
daktion und Leserkreis wiederum lebhafter
werden mögen. Die freiwilligen Bilderein¬
sendungen [der Amateure sind in letzter Zeit
zahlreicher 'geworden; muss auch vieles Un¬
zulängliche zurückgehen, ^so ist doch auch
manches Verwendbare darunter, und wir freuen
uns immer [besonders, deutliche Fortschritte
bei denen zujsehen, die geduldig an'sich weiter
gearbeitet haben. Das Ziel unseres Blattes ist
ja, nicht immer wieder nur eine Anzahl be¬
kannter internationaler Grössen allein zum
Wort kommen zu lassen, sondern lebendiges
Schaffen bei unseren Lesern zu wecken und
auch von ihrem Fortschreiten dann Proben zu
bringen. Unser Sinn ist dabei mit der Wahl
und Anordnung der Bilder nicht allein auf

kunstphotographische Leistungen gerichtet. Wie
wenige können denn Sachen von wirklichem
Kunstwert machen, und wie vieles Kunstphoto¬
graphische hat nur eine gewisse künstlerische
Gebärde und Draperie, hinter der in Wahrheit
nichts Lebendiges steckt. Das Lebendige aber
ist die Hauptsache, wichtiger als irgend welche
angenommenen Attitüden. Wesentliches Leben
in seinen Bildern zu geben, kann aber das
Streben jedes Amateurs sein, ob er nun
künstlerische Anlagen hat oder nicht. Die Be¬
scheidenen machen das sogar oft viel besser als
die Anspruchsvollen. Und je mehr der Photograph
dabei von dem persönlich Zufälligen loskommt,
das nur für ihn allein Interesse hat, und auf
das allgemein Menschliche zugeht, 11m so mehr
werden seine Bilder wert, anderen mitgeteilt
zu werden. Die Stoffe sind so weit wie die
Welt und so unerschöpflich wie das Leben um

DR. KUHFAHL, DRESDEN Matt. Cell. 9 l/ä X 15

Aus der Sächs. Schweiz

uns her. — Ein Spiegel solchen Schaffens
möchte unsere Zeitschrift sein, und wir werden
uns freuen, wenn sie das durch die Unter¬
stützung der Leser künftig noch mehr sein
kann als bisher. Die Bilder des letzten Jahr¬
ganges werden die eingeschlagene Richtung
zeigen.

Eine bessere Verschmelzung von Text und
Bildmaterial war ferner unsere Absicht, wie
ich vor einem Jahre hier ausführte. Dazu
sollen illustrierte Artikel dienen, bei denen
Wort und Text ineinander greifen. Eine An¬
regung nach dieser Richtung gibt die Arbeit
von Dr. Kuh fahl im vorliegenden Hefte. Möge
man auf diese Art der Ausgestaltung seiner
Liebhaberei mehr Wert legen als es bisher
geschieht. Die vertieftere, einheitliche Be¬
arbeitung bestimmter Themen (jeder wird sie
doch in seinem Wirkungskreis in Fülle finden)

kann die wesentliche Tätigkeit des Amateurs
nur fördern.

Angekündigt sei noch, dass wir im Früh¬
jahr ein Sonderheft über die Lüneburger Heide
herausbringen wollen. Ich bitte jeden, der
dazu bildlich oder textlich etwas beitragen
kann, seine Sendung baldigst an den Verlag zu
machen. —

Von den Bildern des vorliegenden Heftes
ist die Gravüre nach der Abendstimmung von
Charles Job besonders hervorzuheben. Un-
gemein zart ist die Silhouette des fernen Ufer¬
streifs, und schön zu den grossen Linien der
Landschaft der ruhevolle Himmel abgestimmt.
Es ist viel von den verrauschenden Akkorden
des schwindenden Lichtes darin. Ein bisschen
weich ist dagegen der Vordergrund, dieses
Stiefkind der Photographie; hier suchen wir
etwas mehr Bestimmtheit und Kraft.

Dr. Hayn, Köln, gibt in einem hübsch ge¬
sehenen Bilde das schwarze Wasser in Brügge,
dessen eigene Schönheit schon so viele Maler
und Photographen angezogen hat. Ist es hier
der Gegenstand, diese alte malerische Stadt, die
durch ihre Eigenart interessiert, so macht
Bruno Wiehr eine ganz einfache, alltägliche
Landschaft durch die Besonderheit seiner Auf¬
fassung zum Bilde. Von grosser Lebendigkeit
ist hier der Schatten auf der Wiese, der den
Vordergrund mit der Ferne verbindet und
möglich wurde durch die Höhe des Aufnahme-
standpunktes. Ein besonderer Mensch sieht
eben die Sachen besonders, das ist die ganze
Kunst in der Photographie. Viel Beseelung
hat der Kopf des Wiehr sehen Mädchenbildes,
nur dass hier die erhobenen Hände ein wenig
gemacht wirken.

Famos ist der Alte von Kreyenkamp und
auch Dr. Hegg gibt ein Stück aus dem ein¬
fachen Leben, das immer wieder erfrischend,
weil so kräftig und gar nicht geschniegelt und
gebügelt wirkt. Nur die Beleuchtung erscheint
hier zu flach und ohne Intimität, es sieht aus,
als ob die Aufnahme bei Blitzlicht, nicht bei
natürlichem Licht, gemacht wäre.

Durch geschickte Staffage wirkungsvolle
Momentaufnahmen geben Leopold Ebert und
Julius Hofmann, und amüsante Kleinig¬
keiten R. Hecht und Siri Fischer-Schnee¬
voigt. L.

Kleine Mitteilungen

Eine neue Lichtwirkung.

F. Alefeld berichtet in der „Zeitschrift für
wissenschaftliche Photographie“, Heft io, dass
eine Harzlösung (Kolophonium), auf eine Glas¬
platte dünn aufgetragen und getrocknet, etwa
1/2 Stunde lang unter einem Negativ dem inten¬
siven Sonnenlicht exponiert, bei nachfolgendem
stärkeren Erwärmen eine positive, plastische
Kopie des Negativs erzeugt; die Schatten des
Negativs sind vertieft, die Lichter sind erhaben.
Die gleiche Einwirkung ergeben die sogen,
keramischen Lüster und ähnliche Lösungen,
Asphalt in verschiedenen Lösungsmitteln, Ge¬
latinelösung usw., nach Alefeld überhaupt
alle Körper, deren Lösung sich in gleichrnässiger
Schicht auftragen, amorph und ohne Aus¬
scheidung trocknen lässt und bei denen die
getrocknete Schicht noch eine gewisse Be¬
wegungsfreiheit zulässt. Die Platten werden
nach dem Belichten auf keine der üblichen
Arten entwickelt, sondern nur stärker erwärmt,
so dass die noch vorhandenen Reste der
Lösungsmittel verdunsten; das Bild ist schon
während des Belichtens vorhanden.

Die beschriebene eigenartige Erscheinung
wird nach Alefeld durch Lichtenergie erzeugt.
Wärmestrahlen verblieben ohne Wirkung. Das
Licht bewirkt in diesem Falle eine Diffusion
der gelösten Stoffe von den nicht belichteten
nach den belichteten Stellen hin.

Die Gerbwirkung der Alaune und Ton¬
erdesalze sowie der Fixierbäder.

A. und L. Lumiere und Seyewetz haben
beobachtet1), dass die verschiedenen Tonerde¬
salze und die Tonerde im Moment des Frei
Werdens wie der Alaun die Eigenschaft be¬
sitzen, den Erstarrungspunkt der Gelatine zu
erhöhen; diese Eigenschaft scheint allein der
Wirkung derTonerde zuzuschreiben zusein. Der
Alaun, infolge seines geringen Tonerdegehaltes,
bewirkt die schwächste Erhöhung der Tempe¬
ratur des Erstarrungspunktes, das wasserfreie
Chloraluminium zeigt die grösste Erhöhung.

1) Vgl. Phot. Mitteil. 1906, Kl. Chronik, Seite 140.

Nachdruck verboten

Die Erstarrungstemperatur der Gelatinelösungen
wächst proportional der Menge der Tonerde,
die man ihr bis zu einem Gehalt, der etwa
0,64 g Tonerde für 100 g Gelatine entspricht,
zusetzt, welches auch das angewendete Ton¬
erdesalz sei. Über diese Menge bleibt die
Erstarrungstemperatur stationär und sinkt dann.

Die Erhöhung der Erstarrungstemperatur
wechselt ferner nach der Konzentration der
Gelatinelösung.

Die Gelatine scheint eine Maximalmenge
von etwa 3,6^ Tonerde auf 100 g Gelatine zu
fixieren und verliert an Wasser die Säuren
und Salze, mit denen sie verbunden war. Sie
scheint also mit der Tonerde eine bestimmt
definierte chemische Verbindung zu bilden.

Beachtenswert sind ferner die Versuche,
welche bezüglich der Gerbung der Gelatine¬
schicht von Platten und Papieren im Fixier-
bade angestellt wurden: Der Zusatz von
Natriumbisulfit zu den Fixierbädern verhindert
die gewöhnliche Zersetzung, die das Natrium-

DR. KUHFAHL, DRESDEN Broms. 11X14

Aus der Sächs. Schweiz

1**

Lösung I:

thiosulfat erleidet, wenn Chromoxyd- oder
Tonerdesalze zugegen sind, und gestattet, diese
Verbindungen dem Fixierbade zuzusetzen, ohne
die gewöhnliche Schwefelung der Bilder be¬
fürchten zu müssen.

Die Gerbung der Gelatineschichten, die im
Fixierbade durch Zusatz von Chromalaun be¬
wirkt wird, wird nicht beeinträchtigt durch
Zusatz einer kleinen Menge von Natriumbisulfit,
wird jedoch zerstört, wenn diese Menge zu
gross ist. Die in dem Fixierbade anzuwenden¬
den Verhältnisse von Chromalaun und Bisulfit
sind : 5^ Chromalaun und io bis 15 ccm Sulfit¬
lauge des Handels für ein Liter Fixiernatron¬
lösung zu 1 5 °/0,

Die auf diese Weise im Fixierbad gegerbten
Gelatineschichten geben das Fixiernatron, das
darin enthalten ist, beim Waschen ebenso rasch
ab als die nicht gegerbten Schichten. Sie
können ebenso leicht als die letzteren den ge¬
wöhnlichen Nachbehandlungen der Platten unter¬
worfen werden und geben selbst weniger
leicht einen dichroitischen Schleier. Endlich
können sie unbedenklich in warmem Wasser
gewaschen und über einer Flamme getrocknet
werden.

Neues farbiges Kopierverfahren.

Von Dr. Traube ist ein farbiges Kopier¬
verfahren ausgearbeitet worden, welches darauf
beruht, dass Jodsilber sich mit gewissen Farb¬
stoffen kräftig anfärbt. Ein gewöhnliches
Silberdiapositiv wird in Jodsilber übergeführt
und dieses mit passenden Farbstoffen angefärbt.
Nachher wird das Jodsilber ausfixiert, während
der Farbstoff auf der Gelatine zurückgehalten
wird. Der Prozess kann auch für Dreifarben¬
kopien in Anwendung treten. Die Farbstoff¬
materialien für den neuen Kopierprozess sollen
demnächst auf den Markt kommen, wir werden
dann weiteres berichten.

Paramidophenol Hydrochinon.

Paramidophenol, die Entwicklungssubstanz
des Rodinals, ist schon verschiedentlich in
Kombination mit Hydrochinon empfohlen
worden. Von Norath gibt in Schwiers
Kalender folgende Vorschrift:

Wasser . 1000 g

Natriumsulfit . - . 100 „

Paramidophenol . 15 „

Hydrochinon . 5 „

Lösung II:

Wasser . 1000 p-

Pottasche . 60 „

Für den Gebrauch werden gleiche Teile I und II
gemischt.

Von Bonnard findet sich in „Photographie
News“ Nr. 568 folgende Variation:

Heisses Wasser . 600 c

Natriumsulfit, wasserfrei . . 25 „

Hydrochinon .... . . 3 „

Paramidophenol . 2 „

Pottasche . 50 „

Man lässt die Lösung 24 Stunden absetzen
und filtriert dann. Für normale Expositionen
wird 1 Teil obiger Lösung mit 2 Teilen
Wasser gemischt. Für Überexpositionen ist
Bromkali zuzufügen oder bereits schon ge¬
brauchter Entwickler zu nehmen.

Mikrophotographische Studien über die
Wirkung von Abschwächern.

J. J. Pigg1) hat zuerst Mikroaufnahmen
von der Wirkung des Blutlaugensalz- und
des Ammoniumpersulfat- Abschwächers auf das
Plattenkorn unternommen, und zwar hatte
er sich dabei der nassen Kollodiumplatten
bedient. Die Abschwächung mit Blutlaugensalz
zeigte (nach 4 Minuten), dass die Teile, bei
denen die Silberkörner dicht aneinander lagen,
praktisch so gut wie unberührt blieben, während
die isolierten Körner gelöst worden waren; der
Abschwächer hatte also an den schwächeren
Teilen des Negativs mit grösserer Schnelligkeit
gewirkt als an den dichteren Teilen. Das Re¬
sultat ist ein hartes Bild.

Beim Ammoniumpersulfat wurden die Stellen
mit der dichteren Anlagerung der Silberkörner
lichtdurchlässiger, die isolierten Körner wurden
wohl kleiner, aber ihre Anzahl nicht reduziert.
Wenn auch der Abschwächer an allen Stellen

1) British Journal 1903, Seite 706. (Auszugsweise
Phot. Mitteil 1903, Seite 382).

LEOPOLD EBERT,
WIEN

Serben auf dem Felde
Broms. 46^ X 48 ’/a

angegriffen hatte, so war doch die Wirkung an
den dichteren Stellen die stärkere. Die Prüfung
unter demMikroskop zeigte, dassmit Ammonium¬
persulfat nicht nur eine physikalische Er¬
scheinung, Verkleinerung der Körner, auftritt,
sondern auch eine chemische; die Silberkörner
selbst erscheinen opalisierend! Letztere Er¬
scheinung trägtauchwesentlichzudem „Weicher¬
werden“ des Negativs durch Ammonium¬
persulfat bei. Die Abschwächungswirkung des
Persulfats im allgemeinen verläuft viel lang¬
samer als die mit Blutlaugensalz.

W. Sch eff er hat weitere interessante Studien
über die Abschwächer gemacht und berichtet
darüber im „British Journal“ vom 7. Dezember.
Scheffer benutzte als Unterlagen seiner Ver¬
suche Querschnitte der Schichten von Brom¬
silbertrockenplatten. Von der Abschwächung
mit Blutlaugensalz ergab die Mikroaufnahme,
dass hier alle Körner in den oberen Lagen der
Schicht gelöst waren, während in der unteren
Hälfte der Schicht die Körner nicht berührt
waren. Der Persulfatabschwächer dagegen

war in die ganze Schicht eingedrungen und
hatte alle Körner annähernd gleich redu¬
ziert. Der Unterschied der Wirkung der beiden
Abschwächer zeigt sich also hier darin, dass
der Blutlaugensalz- Abschwächer die Körner
nach ihrer Lage in der Schicht reduziert, je
näher an der Oberfläche, desto eher werden
die Körner gelöst; die oberen Körnerlagen
sind gänzlich verschwunden, bevor die unteren
Lagen eine Verkleinerung zeigen. Der Persulfat-
Abschwächer dagegen kehlt sich nicht an die
Lage der Körner, er verkleinert alle Körner an¬
nähernd zu derselben Zeit. Ferner erwähnt
Scheffer, dass der Farmersche Abschwächer
die Schicht verhältnismässig langsam durch¬
dringt, die Körner aber verhältnismässig schnell
löst; das Persulfat dagegen dringt schnell in
die Schicht ein, löst aber die Körner langsam.

Tonbäder für braune Nuancen.

Kennet F. Bishop empfiehlt zur Braun¬
tonung von Bromsilbei kopien und Diapositiven

die nachfolgend beschriebenen Schwefel¬
tonungen. Die dazu verwendeten Bilder
müssen klar und kräftig sein.

Die Kopien werden zunächst in einer

Lösung vou:

Bromkali . 4.5

rotem Blutlaugensalz ... 3 „

Wasser .... . . 30 „

(für den Gebrauch ist t Ten dieser Lösung mit
9 Teilen Wasser zu verdünnen)
gebleicht, dann gut abgespült und hiernach in
einem der folgenden Bäder getont. Zum
Schluss ist wiederum gut zu wässern.

I. io^ige Natriumsulfidlösung 15 ccm

Wasser . 150 „

II. rosige Schlippesche Salz¬
lösung . 15 „

Wasser . 150 „

III. Sulfidlösung wie oben . . 12 „

Schlippesche Salzlösung

wie oben . 4 „

Wasser . [50 „

IV. Sulfid . 4 „

Schlippe-Salz . 4 „

Wasser . 150 „

V. Sulfid . 4 „

Schlippe-Salz . t2 „

Wasser . 150 „

Mit derartigen Variationen lassen sich alle
Tonstufen von Rötel bis zu Kalt-Sepia erreichen.

(Photographie News L. Nr. 564.)

Gelbschleier bei Negativen.

Von Hü bl spricht in den „Wiener Mitteil.“
über die Entstehung und Entfernung des Gelb¬
schleiers in Negativen. Konzentriertere Ent¬
wickler mit hohem Sulfit- und Alkaligehalt
führen bei höherer Temperatur leicht Gelb¬
schleier herbei. Ein Glycinentwickler von
12 bis 150 ergibt klare Negative, was auch für
die Standentwicklung zu berücksichtigen ist.
Gelbschleier wird auch durch geringe Mengen
Fixiernatron in gewissen Entwicklern erzeugt;
es ist daher ein gründliches Abspülen der
Platten nach der Entwicklung stets anzuraten.
Fiir die Entfernung des Gelbschleiers haben
wir von den Gebr. Lumiere folgende Vor¬

schrift: Das Negativ wird gewässert, hiernach
auf 5 Minuten in eine Kaliumpermanganat-
Lösung 1 : 1000 gelegt, mit Wasser abgespült,
dann mit einer Kaliummetabisulfit-Lösung 1 : 10
behandelt und gewässert.

Photographie von Wärmestrahlen.

J. Zenneck benutzte die bekannte Tatsache,
dass manche Entwickler bei niedrigen Tempe¬
raturen auf die photographische Platte fast gar
nicht wirken, zur Erzeugung von Photo¬
graphien durch Wärmestrahlung Er badet eine
Platte in kaltem Entwickler und lässt dann
durch ein Diaphragma Wärmestrahlen auf die
Platte wirken. Der Entwickler reduziert jetzt
die Bromsilberschicht nur an den Stellen,
welche von Wärmestrahlen getroffen werden;
dies lässt sich natürlich auch zur Erzeugung
von Bildern benutzen. Zen neck legte über
einen Topf mit kochendem Wasser ein Blech
mit eingeschnittenem W, dahinter die Platte;
es resultierte ein Abbild dieses Buchstabens.
Als Entwickler fand Zen neck das Hydro¬
chinon und Glycin geeignet. (Beide sind be¬
kanntlich bei niederen Temperaturen sehr oder
ganz unempfindlich. — Red.).

(Physikal. Zeitschrift VII, S. 907).

Gebraucli von Natriumbisulfit für das
Wässern von Negativen und Bromsilber¬
papierkopien.

Die Gelatine bei unseren Platten hat mit¬
unter die Neigung, sich beim Wässern an den
Rändern loszulösen. Augenscheinlich ist so¬
wohl das Wasser wie die Alkalität des Ent¬
wicklers die Ursache der Schichtablösung.
G. Balagnv empfiehlt zur Abhilfe, das Wasch¬
wasser mit Sulfitlauge zu versetzen, und zwar
6 ccm Handelssulfitlauge auf 1 Liter Wasser.
Dieses Mittel soll auch bei wärmeren Tempe¬
raturen helfen. Das Bisulfit übt nach Balagny
auf die Gelatineschicht eine Art gerbende Wir¬
kung aus. Diese Wirkung des Natriumbisulfits ist
auch genügend kräftig, um ein Entwickeln von
Negativen in verhältnismässig warmen Lösungen
zu gestatten, wenn man Amidol in -saurer

Lösung benutzt (siehe Jahrg. 1904, Seite 107). und saurer Waschung, zum Schluss Abspülung
Balagny empfiehlt daher die Benutzung saurer mit reinem Wasser.

Entwickler mit nachfolgender saurer Fixierung (Photo Revue J906, S. 98,)

Fragen und Antworten3j®l

Bei der Herstellung von Glasdiapositiven er¬
kalte ich fast regelmässig kleine Fehler im Himmel
in GestaltvonPunkten oder haar artigen, gewundenen
Linien , die offenbar durch Staub oder durch
Sand usw. im Waschivasser entstehen. Trotz
aller Vorsicht beim Waschen und Trocknen der
in 1 °/0 Formalinlösung gehärteten und vor dem
Trocknen mit dem Finger überwischten Platte
gelingt es mir nur selten , einen ganz reinen
Himmel zu erzielen. Ferner erziele ich oft bei
Landschaftsaufnahmen für das Stereoskop auf
dem Diapositiv einen schneeigen oder frostigen
Effekt. Wie ist dieser zu verhindern l — (So v. Bl)

Nach Ihrer Darstellung scheint offenbar die
Beschaffenheit des Wassers oder des Wässerungs¬
trogs die Schuld zu tragen. Um sich davon zu
überzeugen, benutzen Sie einmal eine andere
Wasserquelle oder, was natürlich dauernd in
Praxis nicht angeht, führen Sie das Wässern
in Schalen mit destilliertem Wasser unter
wiederholtem Wechsel des Wassers aus.
Ferner ist hierbei eine gründlich gereinigte,
vor dem Wässern der Platten mit destilliertem
Wasser ausgespülte Schale zu benutzen. Sollten
dann die Fehler auch noch auftreten, so könnten
auch Staubteile in dem betreffenden Arbeitsraum
die Schuld tragen. Ferner würde es sich
empfehlen, einmal ein anderes Diapositivfa¬
brikat zu versuchen. — Die Hebung des zweiten
Fehlers ist einfacher; Sie entwickeln zu hart,
Sie müssen eine weicher arbeitende Entwickler¬
lösung benutzen. Über die Entwicklung von
Diapositivplatten finden Sie ausführlichste
Arbeitsangaben in: Hanneke, Die Herstellung
von Diapositiven (S. 14 — 26), Verlag Gustav
Schmidt, Berlin.

Ich habe eine Menge alter Platten, Films und
Papiere. Wie kann ich diese verwerten , die
alten Platten und Films ausfixieren, Papiere ver¬
brennen und die Asche wie gewöhnlich behandeln ,
um das Silber zu gewinnen r — (G. RI)

Die silberhaltigen Fixierlösungen werden
mit Zinkstaub versetzt, 10 g auf das Liter
Fixiernatronlösung. Der Zinkstaub wird vorher
mit Wasser zu einem Brei angerührt und so
in kleinen Portionen zugegeben, das Ganze nach¬
her ab und zu umgerührt. Man lässt dann
über Nacht absetzen; der Niederschlag besteht
im wesentlichen aus einem Gemisch von
metallischem Silber, etwas Schwefelsilber, über¬
schüssigem Zink und Verunreinigungen. Die
überstehende Flüssigkeit wird abgegossen,
der Rückstand auf Filtern gesammelt, aus¬
gewaschen und getrocknet. Um sich zu über¬
zeugen, ob aus der Flüssigkeit alles Silber
gefällt ist, nimmt man eine Probe in ein
Reagenzglas und versetzt mit Schwefelwasser¬
stoffwasser. Fällt ein schwarzer Niederschlag
aus, so ist die Fixierlösung noch weiter wie
oben angegeben mit Zinkstaub zu behandeln. —
Die so gewonnenen Silberreste, ebenso die aus
der Verbrennung von Papieren gewonnene
silberhaltige Asche übergibt man am besten
einer Silberaffinieranstalt zum Ausschmelzen,
da die Selbstverarbeitung, insbesondere der
Aschen von Celloidin- und Aristopapieren, meist
nicht lohnend ist. Über das Silberausschmelzen
finden Sie in den Werken über analytische
Chemie nähere Arbeitsvorschriften.

Ist der Eisenblauprozess mit Gelatineunter¬
lage zur Herstellung von Projektions-Diapositiven
geeignete1 — (W. St.)

Der Eisenblauprozess ist für Kopien mit
feinen Tonabstufungen nicht zu empfehlen.
Liegt Ihnen daran, Bilder in blauen Tönen zu
erhalten, so stellen Sie Kopien auf den üblichen
Diapositivplatten her und färben das Bild nach¬
träglich mit dem bekannten Eisen blau-Tonbad.

Ich beeiu tze für das Kopieren meiner Archi¬
tekturaufnahmen haltbar gesilbertes, glänzendes
Albuminpapier, da mir dieses eine gute Aus¬
zeichnung in den dunklen Partien liefert. Können

Sie mir für dieses Papier ein kombiniertes Ton¬
fixierrezept m itte ilen? — (E. B.)

Wir empfehlen Ihnen folgende Vorschrift:

Destilliertes Wasser .

400 g

Fixiernatron .

100 w

Essigsaures Natron ....

8 „

Bleinitrat (in 100 ccm Wasser

für sich gelöst) ....

8 „

Ammoniumchlorid ....

25 „

Zitronensaures Kali . . .

20 „

Zitronensäure .

5 »>

Goldchloridlösung (t : too) .

25 ccm

Bitte um Angabe eines Rezeptes, wonach ich
warmschwarze und Röteltöne auf Platinpapier
hersteilen kann. — (J. M.)

Platinpapiere für warmschwarze und Sepia-
Töne sind in den Handlungen photographischer
Artikel erhältlich (siehe auch den Artikel im
vorigen Jahrgang Seite 570 oben). — Rotbraune
Töne werden durch Behandlung der Platin¬
kopien im Urantonbade erzielt; Rezept hierzu
siehe Jahrg. 1905, Seite 252.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Regeln für Entwicklen und Fixieren
der Platten.

Man giesse den Entwickler stets mit einem
Guss über die Platte, so dass dieselbe sofort
vollständig damit bedeckt wird (für Platte
[3 X 18 cm genügen 50 ccm). Man schaukelt
die Schale etwas und gibt dabei Obacht, dass
die Platte stets mit Entwickler bedeckt bleibt.
Man hüte sich, dieselbe unnötig lange dem
roten Licht auszusetzen, da auch dieses in
längerer Zeit auf die Platte einwirkt. Man ar¬
beitet am besten im Schatten oder bedeckt die
Schale mit einem Pappdeckel. Nach gewisser
Zeit, die sich nach der längeren oder kürzeren
Exposition, sowie nach der Qualität der Platten
und des Entwicklers richtet, kommt das Bild
zum Vorschein. Kommt selbst bei länger fort¬
gesetzter Entwicklung in den Schattenpartien
keine Zeichnung zum Vorschein, so ist die
Platte zu kurz belichtet. In diesem Fall sucht
man durch frischen Entwickler ohne Bromkali
noch möglichst viel herauszubringen.

Erscheint das Bild schnell und kraftlos und
verschwindet bald unter einem allgemeinen
Grauwerden der Platte, mit Ausnahme der un¬
belichteten Stellen des Plattenrandes, so war die
Platte zu lange belichtet. Überexponierte Platten

Nachdruck verboten

können durch Zusatz von viel Bromkali zum
Entwickler oder durch Anwendung alten Ent¬
wicklers noch gerettet werden.

Man beobachtet das Erscheinen des Bildes
zuerst in der Aufsicht, später, nachdem das
Bild in der Aufsicht zu dunkel geworden ist,
in der Durchsicht.

Wichtig ist es, den richtigen Moment zu
treffen, in dem man die Entwicklung unter¬
brechen muss. Das Bild muss bei Beendigung
der Entwicklung in der Durchsicht dunkler er¬
scheinen, als es auf dem fertigen Negativ sein
soll, da es im Fixierbad bedeutend durchsichtiger
wird. Empfehlenswert ist es, die Platten gegen
Ende der Entwicklung in der Durchsicht bei
gelbem Licht zu prüfen, da dieselben bei rotem
Licht viel dichter erscheinen, als sie wirklich
sind, wodurch die Beurteilung sehr erschwert
wird. Natürlich ist dabei einige Vorsicht nötig,
weil hochempfindliche Platten, wenn man sie
dem gelben Licht zu lange aussetzt, schieiern
würden. Kurze Betrachtung bei gelbem Licht
kurz vor Beendigung der Entwicklung schadet
aber selbst farbenempfindlichen Platten nicht.

Bestimmte Vorschriften über die Dauer der
Entwicklung können nicht gegeben werden, da
jede Plattensorte und jeder Entwickler sich
anders verhält und auch die Temperatur einen

grossen Einfluss auf die Entwicklung ausübt;
hier führt allein Übung zum Ziel. Anfänger
haben gewöhnlich die Neigung, die Platten zu
früh aus dem Entwickler zu nehmen. Die oft
gegebene Regel: „Man entwickle, bis das Bild
von der Rückseite der Platte sichtbar wird“,
ist ganz unzuverlässig. Dick gegossene Platten
würden total überentwickelt sein, wenn man
die Entwicklung so lange fortsetzen würde.

Sobald das Bild in der Durchsicht genügend
kräftig erscheint, spült man die Platte unter
einem Wasserhahn ungefähr eine Minute lang
ab (auf Reisen, wo man gewöhnlich keine
Wasserleitung zur Verfügung hat, bewegt man
die Platte in einem Eimer mit Wasser einige
Zeit hin und her) und legt sie dann mit der
Schichtseite nach oben in das Fixierbad.

Dieses Fixierbad löst das noch in der Platte
befindliche Bromsilber auf, während das metal¬
lische Silber, aus dem das Bild besteht, zurück¬
bleibt. Die Platte ist ausfixiert, sobald, von
der Rückseite gesehen, alles weisse Bromsilber
verschwunden ist. Es ist jedoch unbeding'
nötig, nachdem dies geschehen ist, die Platte
noch einige Zeit in der Fixage liegen zu lassen.
Es bildet sich nämlich beim Auflösen des Brom¬

silbers in unterschwefligsaurem Natron ein
Doppelsalz von unterschwefligsaurem Silber und
unterschwefligsaurem Natron, welches in der
Fixierlösung ziemlich leicht, im Wasser dagegen
sehr schwer löslich ist. Dasselbe bleibt bei
nicht genügend langem Fixieren in der Gelatine¬
schicht der Platte zurück und wird beim nach-
herigen Waschen oft nicht vollständig entfernt,
was jedoch unumgänglich notwendig ist, da sonst
die Platten in kurzer Zeit gelbe oder braune
Flecken bekommen.

Sehr vorteilhaft ist die Anwendung zweier
Fixierbäder, ln dem einen Bade lässt man die
Platte so lange liegen, bis kein Bromsilber von
der Glasseite mehr sichtbar ist, und bringt sie
dann auf einige Minuten in das zweite Bad.
Man vermeidet durch dieses zweite Bad mit
Sicherheit das Gelbwerden der Negative. Nach
längerem Gebrauch nimmt man das zweite Bad
als erstes und nimmt für das zweite Bad frische
Lösung. Da» Fixieren kann bei hellem, gelbem
oder gewöhnlichem Lampenlicht vorgenommen
werden, selbst schwaches Tageslicht schadet
nicht, vorausgesetzt, dass nach der Entwicklung
genügend gewaschen wurde.

(N ach V o g e 1 , T aschenbuch der Photographie).

SIRI FISCHER -SCHNEE VOIGT, BERLIN

Cell. 1 7 ‘/2 X 23

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 a. B. 42 300. In einen Wechselkasten umwandel-
barePackung fürphotographischePlatten. Robert
Brauner, Gotha. 21.2.06.

„ E. 11701. Filmbandkasette für Reihcnbilder-

apparate mit zwei gleich mässig fördernden Vor-
schubvorriclitungen, zwischen denen das Filmband
eine Schleife bildet. Heinrich Ernemann, Akt.-
Ges. für Camera-Fabrikation in Dresden,
Dresden-A. 12. 5. 06.

„ M. 27 468. Verfahren zur Bestimmung der

Blendengrösse oder der Beüchtungszeit bei photo¬
graphischen Aufnahmen. Wilhelm Eduard
Marx, Göthen i. Anhalt. 11.5. 05.

Erteilungen.

57 a. 177 372. Klappcamera, bei welcher der Objektiv¬
teil unter dem Einfluss von Zugorganen steht,
welche ihn nach dem Aufklappen des C mera-
deckeis selbsttätig in die für „unendlich“ nötige
Stellung herausziehen. Optische Anstalt
C. P. Goerz Akt. -Ges., Berlin-Friedenau.
23. 6. 05.

„ 177 373. Photographischer Objektivverschluss,

dessen Lamellen durch einen federnd in seine
Anfangslage zurückschnellendcn Hebel bewegt
werden. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitz-
strasse 54. 30. 9. 05

„ 177424. Vorrichtung an photographischen

Klappcameras zum selbsttätigen Vorbewegen des
Objektivs in die Aufnahmestellung. Gustav
Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 30. 9. 05.

57d. 177 425- Verfahren zur Herstellung von Druck¬
formen und Bildern in durch zersetztes Chromat
härtbaren Schichten, durch Kontakt mit aus

Metallen bestehenden, durch Belichtung ent¬
standenen Bildern; Zus. z. Pat. 161 386. Neue
Photographische Gesellschaft, Akt.-
Ges. , Steglitz b. Berlin. 27. 1. 05.

57 a. 177 883. Photographische Camera. Henry
William Haies, Ridgewood, New Jersey,
V. St. A. 8. 12. 03.

„ 177 884. Vorrichtung zur Auslösung einer

Sperrung, insbesondere zur Auslösung des Ver¬
schlusses einer drehbar in einem Gestell ge¬
lagerten photographischen Camera. Alfred
Maul, Dresden, Gohliserstr. 29. 23. 9. 05.

„ 177 885. Flachcamera, bei welcher Vorder- und

Hinterrahmen durch vier in der Mitte abknick¬
bare Spreizen verbunden sind. Süddeutsches

Camerawerk, Koerner & Mayer, G. m. b.
H., Sontheim. 28. 11. 05.

57 a. 177 886. Vorrichtung zur gleichmässigen
Änderung des Achsenabstandes der Objektive
an photographischen Stereoskopcameras und
Stereoskopen. Emil Wünsche, Akt. -Ges.
Ges. für photographische Industrie,
Reick b Dresden. 21 2. 05.

57c. 177 887. Kopierrahmen mit Glasplatte. Emil
Wiese, Sarmsheim b. Bingerbrück 24. 1. 05.

„ 286 956. Träger für Farbenfilter mit aus

mehreren verstellbaren Kreissegmenten be¬
stehender Befestigungsvorrichtung. Curt Paul
Robert Martin, Dresden, Hopfgartenstr. 34.
14. 8. 06. M. 22 423.

57 a. 287 218. Plattenhalter für photographische Kas¬
setten, bestehend aus einer unter dem Dichtungs¬
streifen der Kassette federnd geführten Schiene
mit einem festen Anschlag für die Platte bildenden
Riegeln. Peter Rada, Frankfurt a. M.-Rödel-
heim. 17. 8 06. R. 17 817.

„ 287 322. Federnd umklappbarer, durch Öffnen

der Camera auszulösender Kastensucher. Fabrik
photogr. Apparate auf Aktien vormals
R. Hüttig & Sohn, Dresden. 20. 8. 06.
F. 14 400.

„ 287 323. Stütze für photographische Cameras,

deren obere Enden gleichzeitig als Federn dienen.
Fabrik photogr. Apparate auf Aktien
vormals R. H ü 1 1 i g & Sohn, Dresden. 20. 8 06.

F. 14 401.

„ 287 325. Schlittenführung an photographischen

Apparaten mit in Aussparungen des Schlittens
angreifenden Führungsteilen. Certo, Fabrik
photogr. Apparate und Bedarfsartikel,

G. m. b. H., Grosszschachwitz bei Dresden.
21. 8. 06. C. 5437.

„ 287 712. Adapter für sogenannte Houghton-

Filmpackung, mit fester Dichtungsleiste. Fabrik
photogr. Apparate auf Aktien vormals

R. Hüttig & Solin, Dresden. 24. 8. 06.
F. 14 433.

„ 287 7 13. Durch federnde Gelenke mit der Camera

verbundene Mattscheibe, die durch Arretierungen
in der Gebrauchsstellung gehalten wird. Fabrik
photogr. Apparate auf Aktien vormals

R. Hüttig & Sohn, Dresden. 24. 8. 06.
F. 14 434.

57 c. 287 625. Schaukelapparat für photographische
Zwecke. Alfr. Hübner, Berlin, Reichenberger
Strasse 62. 11. 1. 06. H. 28 912.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr Unger in Berlin

K. HECHT, GRELLENBERG B. GRIMMEN

Puppe nmütterchen

DR. E. HEGG, BERN

Broms. 1 1 X 23-

Der Öldruckprozess

Nachdruck verboten

obert Demachy berichtet in ^Camera Work« , über seine Erfahrungen mit dem'
interessanten Rawlinschen Öldruckprozess.1) Wir entnehmen für den praktischen
Arbeitsgang die nachstehenden Notizen.

Ein Gelatinepapier2) wird in folgender Lösung, welche ein schnelles Trocknen des
Papiers zulässt, sensibilisiert:

Wasser . 100,0^

Ammoniumbichromat . 5,0 ,,

Sodalösung, io%ige . 0,5 ccm

Für den Gebrauch werden 5 ccm dieser Vorratslösung mit 10 ccm 90 grädigem
Alkohol versetzt. Das Gelatinepapier wird mit einer Unterlage von dickem Fliess¬
papier auf einem Reissbrett mit Reissstiften festgesteckt. Man überstreicht dann die
Gelatinefläche von rechts nach links mittels eines 2 Zoll breiten flachen Schweinsborsten¬
pinsels. Für 5 Blätter von etwa 18X21 cm Grösse bedarf man 15 ccm obiger Lösung.
Die Streifen, welche beim Pinselaufstrich hinterbleiben, verschwinden beim Auftrocknen
der Schicht. In längstens 15 Minuten wird die Schicht getrocknet sein. Bei einer
derartigen Präparation hat nur die Gelatine Chromlösung absorbiert, die spätere Ent¬
fernung der Chromsalze wird daher viel leichter vonstatten gehen, als wenn das ganze
Gelatinepapier in der Chromlösung untergetaucht wird. Nach wenigen Minuten Wässern

1) Siehe Phot. Mitteil. 1905, Seite 26.

2) Statt sich ein Gelatinepapier besonders zu bereiten, können auch die für den Pigmentprozess dienenden
doppelten Übertragspapiere, welche überall käuflich zu haben sind, benutzt werden.

15.1.1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

ist die gelbe Farbe von Bichromat verschwunden; ein halbstündiges Weichen in
kühlem Wasser oder 5 Minuten in lauwarmem Wasser ist für die nichtbelichteten
Teile der Gelatine ausreichend, um die erforderliche Menge Wasser zu absorbieren.
Die Kopie kann sofort pigmentiert werden oder aber auch zum Trocknen aufgehängt
und später weiterbearbeitet werden. In letzterem Falle wird ein etwas längeres Ein¬
weichen der Gelatine wie sonst nötig, da diese dann härter geworden ist.

Das chromierte Papier kopiert sehr schnell. Ein dünnes Negativ erfordert an
hellen Sommertagen bei diffusem Licht nicht mehr als 2 bis 3 Minuten Exposition,
im Winter 5 bis 6 Minuten. Diese Zahlen sind bei Verwendung von Illingworths
doppeltem Übertragpapier (Nr. 100), bei dem die Gelatineschicht sehr dünn ist, ge¬
funden worden (für Papier Nr. 125 war die doppelte Expositionszeit erforderlich). Auf
keinen Fall dürfen die Schatten des Negativs durchkopiert werden, es ist nur so lange
zu belichten, bis eben gerade schwache Details in den hohen Lichtern erscheinen.
Einige Versuche werden bald zur richtigen Beurteilung des Kopiergrades führen.

Die Entstehung des Bildes beruht bekanntlich auf der Differenz der Adhäsion von
fetten Schwärzen auf gequollener und gegerbter Gelatine. Die Gelatineoberfläche
unserer Kopie muss feucht sein, und zwar während der ganzen Dauer des Einfärbens,
widrigenfalls bleibt die Farbe an der ganzen Oberfläche haften. Anderseits darf die
Schicht nicht direkt nass sein, denn eine dünne Lage Wasser würde die Differenz
zwischen den unlöslichen und den gequollenen Gelatineteilen aufheben. Durch leichtes
Abpressen mit einem Stück Fliesspapier wird in Kürze der geeignete Zustand der

K. HECHT,
GRELLEN¬
BERG
Chlorbroms.
10*/. X 1 3l/a

K. HECHT, GRELLENBERG
Ein Kuss

Matt. Alb. 9 Vü X 9l/2

Gelatinefläche erhalten. Die Entwicklung des Bildes ist bei hellem Licht an einem
Fenster vorzunehmen. Man placiere sich so, dass das Licht seitwärts auf das Bild
fällt, damit störende Reflexe vermieden werden. Der Operateur hat nun seine Farben
gemäss der gegebenen Exposition und dem Charakter des Bildes zu wählen, und
dabei zu bedenken: Strenge Farbe liefert Korn und Kontraste, flüssigere Farbe gibt
Weichheit und Flauheit.

Die Farbe kann reichlich am Ende der Entwicklung genommen werden, wenn die
Gegenstände klar sind und der allgemeine Effekt ein breiter ist; im Anfang dagegen
ist die Farbe schwach zu nehmen. Die Farbe wird auf einer Palette oder auf Porzellan
oder gewöhnlichem Glas in dünner und gleichmässiger Lage ausgebreitet. Man fährt
dann mit einem keilförmigen Pinsel fünf- oder sechsmal über die Paste und überträgt die
Farbe auf die Kopie zunächst mit schnellen und leichten Strichen, dabei den Pinsel fast
senkrecht haltend.

Eine Landschaft kann zunächst überall schwach eingefärbt werden und dann lokal
ausgearbeitet werden. Für Porträts zieht Demachy vor, zuerst das Gesicht richtig
und vollständig einzufärben, darnach erst wird die Umgebung, harmonisch zu dem
Hauptwert abgestimmt, behandelt. Für den Anfänger sei an die allgemeine Regel er¬
innert: Schnelle und forsche Bearbeitung mit dem Pinsel, sei er senkrecht oder horizontal
gehalten, entfernt die Farbe von allen schwach eingefärbten Teilen und lässt alle stark
eingefärbten unverändert, es werden so Kontraste erzeugt. — Letztere Wirkung erzielt
Rawlins auch mit der bekannten »Tupfmanier« ; man lässt hier den Pinsel» senkrecht
und locker zwischen Daumen und den beiden folgenden Fingern gehalten, über die

Bildfläche kontinuierlich hüpfend gleiten. Es ist dies ein ausgezeichneter Kniff, um
Fehler in Einfärbungen zu korrigieren.

Rawlins bezeichnet Terpentin als das beste Mittel, uni die Farbe von der Ge¬
latine zu entfernen. Demachy zieht gewöhnliches Wasser vor. Absolut weisse Töne
können mit einem Schweinsborstenpinsel oder Marderpinsel (gemäss der Dicke der
Farblage), eingetaucht in kaltes oder lauwarmes Wasser, erhalten werden. Es lassen
sich hiermit die einzelnen Partien scharf behandeln, während Terpentin oder Benzin
auch leicht die benachbarten Bildteile angreift. Soll alle Farbe von der Gelatineschicht
fortgenommen werden (im Falle die PArbenverteilung gänzlich unrichtig war), so über¬
geht man das Bild mit einem feuchten Schwamm, welcher in kaltes oder mässig
warmes Wasser eingetaucht war. War das Bild sehr stark eingefärbt, so benutze man
Automobil-Naphtha, welches auch den Vorteil hat, dass die Schicht schnell trocknet. Vor
neuer Einfärbung ist dann die Gelatine zunächst wieder zu feuchten.

Öldrucke bedürfen einer langen Zeit zur Härtung und Trocknung, ausgenommen
wenn die Einfärbung eine schwache war. —

Neues Tonfixierbad für Aristopapiere

Nachdruck verboten

Der gewöhnliche Alaun wird bekanntlich in den Tonfixierbädern verwendet, um die
Gelatineschicht der Papiere zu gerben. Die im allgemeinen zu diesem Zweck ver¬
wendete Alaunmenge bewirkt nur eine sehr unvollkommene Gerbung, und die Gelatine¬
schicht der Papiere bleibt leicht schmelzbar, was dazu nötigt, die Tonfixierbäder ab-
zukiihlen, wenn man sie bei grosser Hitze oder in heissen Ländern benutzt.

Die gewöhnliche Art der Pierstellung des Tonfixierbades, die darin besteht, den
Alaun der Lösung des Fixiernatrons in heissem Wasser zuzusetzen, trägt grossenteils
die Schuld an der ungenügenden Gerbung, auf Grund der Ausfällung des grössten Teils
der im Alaun enthaltenen Tonerde. Dieses Verfahren, das den Zweck hat, die starke
Abscheidung von Schwefel und Tonerde, die sich in den kalt bereiteten Tonfixierbädern
bildet, zu verhindern, bietet indessen nur einen scheinbaren Vorteil. Es gelingt tat¬
sächlich nur, eine ganz kleine Menge Alaun in das Bad zu bringen, weil der Hauptteil
durch die heisse Fixiernatronlösung zersetzt wird. Wir haben nun die Eigenschaft des
Natriumbisulfits benutzt, die Zersetzung des Alauns praktisch vernachlässigbar zu
machen, um in der Kälte Tonfixierbäder anzusetzen, nachdem wir festgestellt hatten,
welcher von den beiden Alaunen, der der Tonerde oder des Chroms, im Tonfixierbade
die vollständigste Gerbung der Gelatineschichten bewirkte.

Wir haben erkannt, dass wenn man in der Kälte einen oder den anderen dieser
Alaune in wachsender Menge einem Tonfixierbade wie folgt zufügt:

K. HECHT, GRELLENBERG

Chlorbroms.

ATELIER JAEGER, STOCKHOLM Kohle 11 X 16 '/2

Wasser . 1000 ccm

Fixiernatron . 2 5°^

Bleiacetat ... - . 2 ,,

Chlorgoldlösung i %ige . 6o ccm

so widerstehen die Gelatineschichten in keinem Falle der Wirkung des kochenden Wassers,
und der Chromalaun bewirkt eine weniger vollständige Gerbung als der gewöhnliche
Alaun, im Gegensatz zu den Resultaten mit den Fixierbädern (siehe Seite 17). So
ist die höchste Temperatur, der die Gelatineschichten im gewöhnlichen Tonfixierbad
widerstehen, 35 °, während mit gewöhnlichem Alaun die Temperatur auf 8o°, mit Chrom¬
alaun aber nur auf 6o° steigen [kann. Der höchsten Widerstand gegen das Schmelzen
wird erhalten, wenn man dem vorstehenden Tonfixierbade etwa 40 g gewöhnlichen
Alaun auf ein Liter Lösung zusetzt.

Wir haben festgestellt, dass die grösste Menge Natriumbisulfit, die man dem
Tonfixierbade (enthaltend 40^ Alaun im Liter) zusetzen darf, ohne der Tonung zu
schaden, etwa 10 ccm käufliches Bisulfit pro Liter Lösung beträgt, das ist 1 %. Beim
Überschreiten dieser Menge kann man die Tonung nicht so weit treiben als mit dem
gewöhnlichen Tonfixierbade, und die Dauer der Tonung verlängert sich bedeutend mit
der Menge des Bisulfits.

Nach verschiedenen vergleichenden Versuchen, indem wir methodisch die be-

ziehungsweisen Verhältnisse von Alaun zu Bisulfit abänderten, haben wir nachstehende
Vorschrift angenommen:

Wasser .

Fixiernatron .

Käufliche Natriumbisulfit-Lösung

Bleiacetat .

Gewöhnlicher Alaun ....
Chlorgoldlösung i %ige

1000 ccm
250 g
10 ccm

2 o-
ö

40 „

60 ccm

In dieser Lösung tonen die Bilder etwas langsamer als in dem gewöhnlichen
Tonfixierbade, aber man vermeidet die Pocken, und die Gelatineschicht der Papiere
widersteht ohne zu schmelzen einer Temperatur, die nahe 8o° liegt. Ferner hält sich
das Bad vollständig klar. A. u. L. Lumiere und Seyewetz.

Die Spiegelreflexcamera für Genreaufnahmen

Von Dipl.-Ing. FRITZ WENTZEL

Mit 4 Illustrationen Nachdruck verboten

Uie warme Empfehlung, welche der Verfasser des Artikels 1 Genrebilder « im Heft 19
des vorigen Jahrgangs diesem Zweige der Lichtbildkunst zuteil werden lässt, veranlasst
mich, seinen Ausführungen einige Mitteilungen aus praktischer Erfahrung hierüber folgen
zu lassen und diese durch einige Bilder zu illustrieren. Ohne Anspruch auf besonderen
künstlerischen Wert zu machen, möchten diese doch wenigstens von neuem zeigen,
welch mannigfach reizvolle Motive sich dem Genrelichtbildner bieten, und ich möchte
fast behaupten, wieviel dankbarer dieses Feld ist als das der immer so vorzugsweise
gepflegten Landschaftsphotographie, wenigstens wenn man nach dem soviel grösseren
Interesse urteilen darf, welches solche Bilder im allgemeinen zu erwecken pflegen.

Es ist richtig, dass man bei Ausübung der Genrephotographie vorläufig noch der
Bequemlichkeit, wie wir sie von den modernen Klappcameras her gewohnt sind, ein
Opfer bringen und Gewicht und Volumen eines umfangreicheren Aufnahmeapparates
mit in den Kauf nehmen muss, will man wirklich Gutes leisten, aber dass unsere
deutsche Cameraindustrie immerhin doch diesem Gebiete Beachtung schenkt und nach
technischer Möglichkeit Vortreffliches leistet, beweisen die neuen Modelle der Spiegel¬
reflexcameras für 9: 12 Format von Pliittig wie von Voigtländer. Welch vorzüg¬
liche Resultate sich mit ersterer erzielen lassen, hat Erwin Raupp gezeigt, dessen
Genrebilder aus Mähren des öfteren in Dresden zu sehen waren, und auch Arthur
Ranft lobt ihre Vorzüge. Für die Voigtländersche Camera mögen die beigegebenen
Bilder selbst sprechen, welche auf einer Reise durch Bosnien, Dalmatien und Montenegro
aufgenommen wurden, bei welcher Gelegenheit sich dieser Apparat auch unter
ungünstigsten Verhältnissen aufs beste bewährte.

NILS BAGGE,
STOCKHOLM
Regenstimmung
Plat. 21 X24 V2

Klein, wie gesagt, ist solche Reflexcamera auch heute noch keineswegs, unauffällig
nur insofern, als glänzende Teile möglichst vermieden sind, und es ist daher mehr
Sache der Geschicklichkeit beim Arbeiten wie Eigenart des Apparates, wenn man
natürlich wirkende Szenen festhalten oder gar gänzlich unbemerkt Aufnahmen machen
will. Aber doch bietet sie dabei unter allen Cameratypen die grösste Gewähr für ein
sicheres Arbeiten, vor allem dadurch, dass die genaue Abschätzung der kurzen Distanz
vom Objekt fortfällt, welche bei anderen Handcameras nötig ist und bei der schnellen
Einstellung, auf welche es bei Genreaufnahmen fast immer ankommt, meist verfehlt wird
und dann zur Unschärfe führt. Die Tatsache, dass die Konstruktion der Spiegelreflex¬
camera erlaubt, bei schon geöffneter Kassette und gespanntem Verschluss das Bild aul
der Mattscheibe immer noch genau so und in gleicher Grösse aufrechtstehend sehen
und bezüglich seiner Schärfe so korrigieren zu können, wie wir es uns später wünschen,
ist ja zwar allgemein bekannt, überrascht bei praktischer Betätigung aber doch noch
ungeheuer, wenn man erst erfährt, wie ausserordentlich hierdurch die Aufgabe verein¬
facht wird, glückliche Kompositionen zu erhaschen.

Zur optischen Ausstattung gehört ein moderner Anastigmat, mit ungefährer Öffnung
1:5, kleinem Bildwinkel und einer für das 9:12 Format geeigneten Brennweite; ich
benutze 18 cm. Die grosse Lichtstärke des Objektivs soll auch unter ungünstigen Um¬
standen im Freien von jedem Stativ unabhängig machen und ferner durch die Hand
in Hand damit gehende geringe Tiefenschärfe jenes malerische Verschwimmen des
Hintergrundes und aller untergeordneten Dinge gegenüber dem scharf eingestellten
Gegenstand unseres I lauptinteresses hervorzaubern. Der verhältnismässig kleine Bild¬
winkel bzw. die lange Brennweite sichert dagegen eine vorzügliche Perspektive, welche
man leider bei Aufnahmen mit den üblichen Handcameras infolge ihrer Ausrüstung mit
meist zuweitwinkligen Instrumenten häufig genug vermisst.

Mit Vorteil bedient man sich weiter einer Wechselkassette, man kann dann die

voluminöse Apparattasche bei¬
spielsweise auf der Reise im
Hotel zurücklassen und ist so
für längere Zeit stets schussbereit.

Was nun die Handhabung
solcher Ausrüstung anbelangt, so
wird sie einem Anfänger sicherlich
manche Schwierigkeiten bereiten,
weil vielerlei in den Augenblicken
vor und während der Aufnahme
zu beachten ist, und man möchte
daher füglich nur dem schon
etwas geübteren Amateur emp¬
fehlen, sich auf diese immerhin
auch kostspielige Weise auszu¬
statten.

Ohne auf weitere Einzelheiten
eingehen zu wollen, welche sich,
soweit es die technische Seite anbetrifft, in den von seiten der betreffenden Firmen heraus¬
gegebenen sehr lehrreichen Spezialkatalogen finden, sei nur bemerkt, dass der Regulierung
der Verschlussgeschwindigkeit wie der Blende bei der Aufnahme neben der gleichzeitigen
Beobachtung des Bildes auf der Mattscheibe naturgemäss die grösste Aufmerksamkeit
zu schenken ist, denn hiervon ist die richtige Belichtung und das Endresultat im
wesentlichen abhängig. Zwar sind uns von der Klappcamera her schon viele der
Handgriffe bekannt und geläufig, aber während wir bei ihr in den weitaus meisten
Fällen (ausgenommen etwa Sportaufnahmen u. dergl.) genügend Zeit haben, uns zu
überlegen, wie wir den Bildausschnitt nehmen und wie die Verschlussgeschwindigkeit
und Abblendung regulieren wollen, gibt es hier bei Genrebildern etwa in der Art von
Marktszenen häufig kein langes Besinnen, will man sich nicht oft hübsche und unwieder¬
bringliche Erlebnisse entgehen lassen. Zweckmässig stellt man unter solchen Umständen
den Schlitzverschluss, je nach den Tageslichtverhältnissen, auf eine bestimmte Ge-

FRITZ WENTZEL, GROSS-LICHTERFELDE
Türkinnen in Skutari

schwindigkeit, etwa 1J6Q Sekunde,
fest ein, behält diese ein für alle¬
mal bei, und beschränkt sich im
letzten Moment vor der Auf¬
nahme, wo uns schon die Scharf¬
einstellung intensiv beschäftigt,
nur auf Abblendung, um die
Belichtungszeit schnell dem auf¬
zunehmenden Objekt anzupassen.

Erfordert dieses geschwinde
Arbeiten immerhin eine gewisse
Übung, so kommt einem doch
andererseits der schon berührte
Hauptvorteil der Spiegelreflex¬
camera, nämlich die genaue
Kontrolle des Bildes bis zum Moment der Aufnahme, ausserordentlich zu Hilfe. Es
liegt eben ganz in unserer Hand, eine Situation gerade in dem Moment auf der
Platte festzuhalten, wo sie am meisten unser Gefallen erregt. Verschieben sich

die Objekte plötzlich in einer unvorhergesehenen Weise, welche die Wirkung der
beabsichtigten Aufnahme beeinträchtigen würde, so sehen wir dies auf unserer
Mattscheibe und sparen unsere Platte für einen besseren Augenblick auf oder aber
wir wechseln schnell unseren Standpunkt, wozu uns die Camera durchaus genügende
Bewegungsfreiheit lässt. — Hat man sich bei der Klappcamera mit den üblichen
Suchern oder durch Hin- und Hervisieren an Gebäuden, Bäumen und dergl. noch so
redlich bemüht, die Platte möglichst in ihrer ganzen Grösse bildmässig auszunutzen,
fast stets muss das Bild nachträglich noch reichlich gekürzt werden um zu befriedigen,
hier dagegen liegen die Verhältnisse fast umgekehrt, schon ein eventueller Randschleier der
Platten kann unter Umständen Ärgernis
bereiten, da dieselben bei einiger
Übung oftmals bis auf den Millimeter
ausgenutzt werden können.

Dementsprechend werden auch
die Grenzen für etwaige Vergrösse-
rungen nicht unerheblich hinausgerückt
und die Möglichkeit, gut wirkende
Kohle- oder Gummidrucke fertigen zu
können, erhöht.

Die künstlerische Auffassung und
Gestaltung von Genrebildern ist
natürlich Geschick des einzelnen, auch
hier kann man sich jedoch manches FRIXZ wentzel, GROSS -Lichterfelde
aneignen durch Studium und öfteren Aus Skutari

Besuch von Ausstellungen, in denen immer dieses oder jenes Gute zur Nach¬
ahmung anregt. Schliesslich muss über das Feld der Tätigkeit des Genrelichtbildners
gesagt werden, dass sich dasselbe nicht etwa nur auf Reisestudien beschränkt, die
Spiegelreflexcamera beweist vielmehr auch daheim ihre hohe Leistungsfähigkeit, wenn
es gilt, anmutige, lebenswahre Bilder aus dem Familienleben für die Erinnerung fest¬
zuhalten.

FRITZ WENTZEL, GROSS- LICHTERFELDE Bazar in Sarajewo

Zu unseren Bildern

Eine echte Amateurkunst gibt K. [Hecht
in seinen Zimmerporträts. Hier ist schön ge¬
zeigt, was ein [Amateur erreichen kann unter
den Bedingungen, die jedem gegeben sind,
wenn er es versteht, allmählich seine Beob¬
achtung zu vertiefen. Denn sofort erreicht
man so etwas nicht; es gehört die langsame
treue Entwicklung von Jahren dazu, dass man
von dem hastigen Umherarbeiten, dem Platten¬
vergeuden loskommt, und sich auf wenige
wesentliche Aufgaben beschränken lernt. Ge¬
lingt es dem Amateur aber, sich dazu zu
bringen, so ist er dem Fachmann gegenüber
stets im Vorteil durch seine grössere Unbe¬
fangenheit im Sehen und seine völlige Unge¬
bundenheit in der Wahl der Objekte. Er ver¬
meidet leichter die Gefahr, das Leben in eine
Schablone hineinzupressen. Er belauscht das
Leben und preist wesentliche Momente als
bescheidener Beobachter, nicht als aufdring¬
licher Arrangeur. Wie reizende Wirkungen
sich dem unbefangenen Blick im einfachen

Wohnzimmer bieten, zeigen die Hecht’schen
Bilder. Wie fein das Spiel des Lichtes im
Bilde der Dame, die mit Bücherbinden be¬
schäftigt ist (einer für jeden Liebhaber sehr
nützlichen, Hand und Geschmack bildenden
Tätigkeit), ruhig und einheitlich, wie entzückend
die sinnigen Kinderbilder; so sollen Kinder
photographiert werden, aus ihrem Vorstellungs¬
kreise heraus, in zwangloser Entfaltung -ihres
Eigenlebens, nicht in irgend eine, dem trockenen
Gedanken des Erwachsenen entsprungene Pose
hineingedrechselt. Diese Puppenmütterchen
sind wirklich riesig lieb, und ebenso die beiden
Kerlchen, die sich so herzlich abschmatzen. —
Auch die stimmungsvolle Landschaft zeigt, wie
fein und überlegt Hecht seine Gegenstände
zu wählen weiss.

Sehr zart und doch gross dabei
sind die Küstenlandschaften der Schweden
Jaeger und Bagge, so ein Stück fein ge¬
zeichnetes Dünenterrain mit leicht wolkigem
Himmel darüber, oder der Blick über Felsstrand

ROB. STARCK, ALTONA

Stürmische Mondnacht
Broms. Mll2x23l/2

K. HECHT, GRELLENBERG

Puppenmütterchen
Kohle ICP/jX 14 1/2

und Meer in die schimmernde Horizontferne.
Ganz anderen Effekt gibt Robert Starck,
eins der Gegenlichter mit bewölkter Sonne,
die der Photograph so gern als Mondeffekte
anspricht. Hier aber passt die gegensätzliche,
unruhige Stimmung wirklich einmal gut zur
sturmgepeitschten Landschaft, und der Effekt

ist durch den feineren Sinn des Bildes in eine
höhere Sphäre gehoben.

Sehr zart im Detail und bewegt in der
stürmischen Stimmung ist auch Wulferts
Bildchen und gut gesehen sind die Landschaften
von Kühne und Kieser. L.

Kleine Mitteilungen

Warme Töne auf Chlorbromsilber¬
papieren.

F. C. E. Demnick empfiehlt für Chlor¬
bromsilberpapiere1) zur Erzielung von warmen
Tönen direkt bei der Hervorrufung den Ge¬
brauch folgender Entwickler:

Rodinal-Ammoniumkarbonat :

Lösung A:

Rodinal . 4 ccm

Wasser . 90 — 300 „

Lösung B:

Ammoniumkarbonat . . 8 g

Ammoniumbromid ... 8 „

Wasser . 150 „

Zu dem obigen Quantum Lösung A werden
4 bis 16 ccm Lösung B gegeben.

Je nach dem Grade der Verdünnung und
der Länge der Exposition resultieren ver¬
schiedene warme Töne.

Mit Rodinal 4 ccm , Wasser 150 ccm und
Lösung B 6 ccm, Exposition sechsmal der nor¬
malen, ergibt sich ein ausgezeichnetes warmes
Sepia. Mit Rodinal 4 ccm , Wasser 400 ccm und
Lösung B 5 ccm , Exposition neunmal der
normalen, wird ein Rötel erhalten.

Die Entwicklung geht langsam vonstatten;
man entwickle nicht aber. Im Fixierbad ver¬
liert das Bild an Farbe und Kraft, aber nachher
beim Auftrocknen werden die Bilder wieder
gefällig.

Der nachstehende Pyro- Acetonentwickler
ist besonders für Diapositivplatten mit weniger
empfindlichen Chlorbromsiiberschichten ge¬
ll Im Handel auch Gaslicht- oder Tageslicht-
Entwicklungspapiere genannt (vgl. den Artikel Jahr¬
gang 1905, Seite 225).

Nachdruck verboten

eignet. Mit Gaslichtpapieren gibt er härtere
Bilder und nur eine geringere Skala von

brauchbaren Nuancen.

Pyrogallol . 3 g

AcetonsulfL . 15 „

Soda . 30 „

io^ige Bromkalilösung . x/2 — x ccm

Wasser . 300 „

(The Amateur-Photographer Nr. 1156.)

NB. Wir erinnern bei dieser Gelegenheit
an die bereits früher von uns gegebenen Vor¬
schriften für die Erzielung verschiedenartigster
warmer und kalter Sepia- und Röteltüne auf
Gaslichtpapieren (siehe Jahrg. 1903, Seite 243,
291, 381).

Wirkung von Pflanzen auf photo¬
graphische Platten im Dunkeln.

W. J. Russell hat beobachtet, dass frische
Pflanzen, auf einige Zeit mit photographischen
Platten im Dunkeln in Kontrakt gebracht, ein
entwickelbares Bild ergeben Als wirkendes
Agens betrachtet Russell das Wasserstoff¬
superoxyd. Er erwähnt, dass 1 Teil reines
Wasserstoffsuperoxyd, gelöst in 1 000 000 Teilen
Wasser, imstande ist, in 24 Stunden bei ge¬
wöhnlicher Temperatur einen entwickelbaren
Eindruck auf der Platte zu hinterlassen ; hierbei
befand sich die Platte 3 mm von der Ober¬
fläche entfernt. Ein ähnliches Resultat ergab
ein Keimblatt einer Bohne, dessen Gewicht
nur 0,02 g betrug.

Ein Bild kann sowohl von Blumenblättern
selbst wie von dem auf Papier ausgepressten

2**

FRANZ KÜHNE, POTSDAM Cell. 12x17

Ruine auf Chiappa

Saft erhalten werden, es wurde in manchen
Fällen ein charakteristisches Bild von dem
Papier erzielt. Die Stärke der Wirkung variert
mit den verschiedenen Pflanzenarten; Pflanzen
mit grossem Saftgehalt ergeben im allgemeinen
stärkere Wirkung. Getrocknete Blätter haben
an Wirksamkeit bedeutend eingebüsst. Am
einfachsten erhält man zufriedenstellende Re¬
sultate von Blättern, indem man diese zwischen
weissem Fliesspapier tüchtig presst, nachher
das Blatt kurze Zeit an der Luft liegen
lässt und dann auf die photographische
Platte bringt. Russells Originalbericht ent¬
hält 16 interessante Reproduktionen von Blättern
und anderen Pflanzenteilen.

(British Journal LIII, Nr. 2431.)

Verderben von Negativen durch feuchte
Luft.

Die Einwirkung feuchter atmosphärischer
Luft auf Negative ist oft die Ursache von
Fleckenbildungen. Nur wenige Photographen
nehmen sich die Mühe, ihre Negative durch
Lackieren zu schützen. Die auf den Negativen
entstehenden Flecke werden oft feuchten
Papieren zugeschrieben, während sie in Wirk¬

lichkeit durch feuchte
Negativschichten er¬
zeugt werden. Die
Gelatine besitzt be¬
kanntlich ein starkes
Aufsaugevermögen
für Wasser. Wenn
daher unlackierte Ne¬
gative längere Zeit
in feuchter Atmo¬
sphäre zum Kopieren
ausliegen, so wird
ein beträchtlicher
Teil von der Gelatine
aufgenommen. Wenn
nun ein trockenes
Kopierpapier, wel¬
ches freies Silber¬
nitrat enthält (alle
Celloidin-, Aristo- und
Albuminpapiere),
hiermit in Berührung
tritt, so bilden sich auf den Negativschichten
Flecke. Diese Silberflecke auf dem Negative
zeigen sich nicht immer sogleich, sondern
vielleicht erst nach Wochen und Monaten.

Aber nicht nur bei feuchter Atmosphäre
finden wir diese Erscheinung, sondern auch

bei kaltem Winterwetter, wenn die Kopier¬
rahmen in freier Luft stehen, und dann im

warmen Zimmer kontrolliert bzw. neu be¬
schickt werden. In letzteren Fällen kondensiert
sich die Feuchtigkeit der Zimmerluft an dem
kalten Negativ, was ein jeder mit Leichtigkeit
an der blanken Glasseite beobachten kann.
Die Gelatineschicht absorbiert natürlich hierbei
ebenfalls Feuchtigkeit aus der Zimmerluft, und
so können wiederum die Silberflecke entstehen.

Die beste Abhilfe gegen dieses Auftreten
der Silberflecke ist Lackieren der Negative.

(British Journal LIII, Nr. 2430.)

Manlys Ozobromprozess.

Der Ozobromprozess, welchen wir im
vorigen Jahrgang, Seite 405, näher geschildert
hatten, wird im „Bulletin de la Societe
Francaise“, Nr. 20, als eine Vereinfachung
der Ozotypie bezeichnet, das Prinzip ist das

gleiche: Die Oxydation eines Metalls, hervor¬
gerufen unter gewissen Bedingungen im Kon¬
takt mit feuchter Gelatine, bewirkt die Un¬
löslichkeit dieser Gelatine. Die Vorteile des
neuen Prozesses sind folgende:

1. Für den Kopierprozess ist kein Tages¬
licht bedingt, denn die benötigende Bromsilber¬
kopie kann auch bei künstlichem Licht er¬
halten werden.

2. Die Benutzung von Kopierrahmen fällt
fort.

3. Von den Originalnegativen sind leicht
vergrösserte oder verkleinerte Bilder herzu¬
stellen.

4. Es existiert kein doppelter Übertrag.

5. Das Originalnegativ bleibt für die Her¬
stellung von Ozobromdrucken geschont.

6. Es können Negative jeglichen Charakters
benutzt werden, da zunächst eine Bromsilber¬
kopie gefertigt wird und bei dieser durch
geschickte Leitung der Entwicklung etwaigen
Mängeln abgeholfen werden kann.

Die Tonabstufung von Bromsilber- und
Chlorbromsilberkopien.

J. S. Bain hat über die Tongradation von
Bromsilber- und Chlorbromsilberpapieren Ko¬
pierversuche mittelst Skalenphotometer an¬
gestellt und kommt zu den Resultaten, dass
die Bromsilberpapiere bedeutend weicher
kopieren; die Chlorbromsilberpapiere empfiehlt
Bain besonders zum Kopieren von dünnen,
überexponierten oder ungenügend entwickelten
Negativen.

(The Photographie News Nr. 570.)

NB. Die gleichen Beobachtungen sind schon
von verschiedenen Seiten gemacht worden.
Allerdings ist dabei zu bemerken, dass nicht
alle Chlorbromsilberpräparationen sich durch
Härte auszeichnen, es existieren auch weicher
kopierende Emulsionen. Gerade die Chlor¬
bromsilberpapiere sind in der Emulsion äusserst
variabel.

Elektrische Fernphotographie.

Über Prof. Korns elektrische Fern¬
photographie-Versuche hatten wir im
Jahrgang 1905, Seite 177 eine Be¬
schreibung der verwendeten Apparate
sowie die Reproduktion einiger tele¬
graphierter Porträts gebracht. In der
„Technischen Rundschau“ Nr. 47 zeigt
Ingenieur Baumgärtner zwei neuere
Aufnahmen Korns in der Bildgrösse
von je 5,5 x 8 cm, es sind Wiedergaben
von Porträts des deutschen Kronprinzen¬
paares. Diese elektrischen Fernbilder
sind mit einer Leitungslänge von 18 km
mit 5300 Ohm Widerstand im Oktober
von Korn aufgenommen worden; die
Dauer dieser Bildtelegramme ist nicht
angegeben. Die letzte Neuerung an dem
Apparat besteht in der Einschaltung
eines Selen-Kompensators zur Erreichung
eines besseren Synchronismus. Wie
wir ferner hören, soll bereits eine
französische Firma die praktische Aus¬
nützung der Korn sehen Fernphotographie
übernommen haben. LUDWIG KIESER, MÜNCHEN Kohle 211/2 X 3572

Neue Vorschrift für den Ammonium¬
persulfatabschwächer.

Henry W. Benne tt hat sich eingehender
mit dem Ammoniumpersulfatabschwächer ab¬
gegeben. Es ist bekannt, dass man beim
Hineinlegen der Platte in Ammoniumpersulfat¬
lösung zunächst keine Wirkung wahrnimmt,
es dauert 2 oder mehr Minuten, bevor eine Re¬
aktion sichtbar wird. Die Reduktion beginnt
langsam, es erfolgt ein schwacher, milchiger
Niederschlag; dann aber setzt die Wirkung
sehr rapid ein, so dass eine Kontrolle der
Abschwächung kaum möglich ist. Ferner ist
die Abschwächung mitunter nicht in allen
Teilen gleichmässig, einige Partien zeigen eine
schmutzig braune, andere eine schwarze Farbe.
Diese Erscheinungen sind bei den einzelnen
Plattenfabrikaten verschieden, die mit härterer
Gelatine arbeiten befriedigender.

Bennctt hat nun mit nachstehender Vor¬
schrift beinahe ein Jahr lang zur Zufriedenheit
gearbeitet. Es wird folgende Vorratslösung an¬
gesetzt:

Ammoniumpersulfat . . 30 g

Natriumsulfit . 6 „

Schwefelsäure . 3 ccm

Wasser . 300 „

Diese Lösung hält sich unbegrenzt; eine
solche Lösung zeigte sich nach einigen
Monaten in ihrer Wirkung vollkommen wie
eine frisch bereitete. Für den Gebrauch wird
ein Teil der Vorratslösung mit neun Teilen
Wasser verdünnt. Bei Platten mit harter
Gelatine kann die Lösung etwas konzentrierter
genommen werden.

Trockene Platten sind vorher einzuweichen
bis die Gelatine vom Wasser durchsogen ist
Bei schon alten Negativen oder Platten mit
sehr harter Gelatine kann dem Wasser ein
wenig Ammoniak zugegeben werden, vor der
Abschwächung sind aber diese Platten gut zu
wässern. Die Reaktion setzt in obiger
Persulfatlösung sofort ein. Nach genügender
Abschwächung wird die Platte schnell ab¬
gespült und dann in ein gewöhnliches Fixier¬
bad gelegt.

Bennett hat Platten skalenartig mit stei¬
gender Exposition belichtet; die Verhältnisse
der Dichtigkeiten der einzelnen Felder vor und
nach der Abschwächung waren folgende:

Expositions¬

Ursprüngliche

Dichtigkeit nach

einheiten

Dichtigkeit

Abschwächung

0,05°

0,040

0,280

0,240

0,53°

1,250

0,810

1,640

0,950

2,020

1,090

2,180

1,160

128

2,350

1,230

(Photographv

XXII, Nr. 944.)

Gerbung der Gelatine durch
Formaldehyd.

A. und L. Lumiöre und Seyewetz haben
das Verhalten der Gerbung der Gelatine mit
Formaldehyd studiert und sind dabei zu
folgenden Resultaten gelangt:

Die in Formaldehydlösung getauchte Ge¬
latine bindet je nach den Versuchsbedingungen
wechselnde Mengen Formaldehyd. Die Maximal¬
menge, die sie zu binden vermag, liegt zwischen
4 und 4,8 g Aldehyd auf 100 g trockene
Gelatine, was gestattet, die formolisierte Ge¬
latine als eine bestimmte Verbindung zu be¬
trachten.

Die Schnelligkeit der Absorption des Form-
aldehvds wächst mit der Konzentration der
Formaldehydlösung bis zu einem Gehalt von
10 Sie wächst nicht merklich mit der
Temperatur dieser Lösungen.

Das Formaldehyd in Dampfform wird von
der Gelatine viel langsamer als in wässriger
Lösung absorbiert, aber die in beiden Fällen
absorbierte Maximalmenge ist genau dieselbe.

Heisses Wasser zersetzt langsam die
formolisierte Gelatine und gestattet durch
wiederholte Behandlungen die Gelatine wieder
vollständig in Lösung zu bringen.

Trockne Hitze entwickelt bei no° nach und
nach das Formaldehyd aus der formolisierten
Gelatine. Salzsäure von 15 °/0 scheidet in der
Kälte unverändert die Gelatine von dem Form-
aldehvd.

Die formolisierte Gelatine scheint mehr eine
bestimmte Additionsverbindung als eine wahre
Verbindung zu sein.

.44

Literatur

Joh. Gaedicke, Der Gummidruck.

Dritte durehgesehene und vermehrte Auflage.
Mit 8 Textfiguren und 2 Tafeln. Verlag von
Gustav Schmidt, Berlin (Preis geb. 3 Mk.)
— ■ Gaedicke hat uns einen vortrefflichen
Wegweiser für die Ausübung des Gummi¬
druckverfahrens gegeben. Alle weitschweifigen
theoretischen Erörterungen sind übergangen,
der Verfasser legt den Hauptwert auf die
Schilderung der praktischen Ausführung des
Gummiprozesses, so dass auch der Anfänger
dem die Handgriffe von Papierpräparationen
usw. noch nicht so geläufig sind, mit Erfolg
nach dem Buche arbeiten kann. Dass Gaedicke
das Richtige getroffen hat, beweist auch die
verhältnismässig schnelle Folge der Auflagen
seiner Anleitung.

C. G. Schillings, Der Zauber der

Elelescho. Mit 318 Abbildungen in Autotypie
R. Voigtländers Verlag, Leipzig (geh.
12,50 Mk.). — Als wir das erstemal Gelegen¬
heit hatten, es war Januar 1901, im Berliner
Verein zur Förderung der Photographie, die
photographischen Leistungen Schillings aus
den ostafrikanischen Geländen zu sehen, waren
wir von den erzielten Resultaten aufs höchste
überrascht. Wohl noch nie zuvor waren so
vollendete Aufnahmen von Tieren jeglicher Art
im Freien von deutschen Forschungsreisenden
heimgebracht worden. Weitgehendste An¬
erkennung fand auch das später erscheinende
Werk Schillings „Mit Blitzlicht und Büchse“
mit seinen ganz vortrefflichen Illustrationen.
Die vorliegende neue Buch - — Elelescho ist
eine charakteristische Strauchart für das Massai¬
gebiet — bringt uns wiederum äusserst
fesselnde Schilderungen von Schillings inter¬
essanten und auch wissenschaftlich wert¬
vollen Exkursionen in das Innere Afrikas. Was
die zahlreich beigegebenen Tieraufnahmen an¬
betrifft, so erscheinen uns diese im Vergleich
mit den photographischen Darbietungen in
„Blitzlicht und Büchse“ nicht auf gleicher
Höhe. Davon abgesehen, wird Schillings
auch mit diesem Band sicher einen grossen,
aber auch wohlverdienten Erfolg erreichen.

Hans Lehmann, Beiträge zur Theorie
und Praxis der direkten Farbenphoto¬

graphie mittels stehender Lichtwellen
nach Lippmanns Methode. Mit 5 Tafeln.
Verlag der C. Tröm ersehen Universitäts-
Buchhandlung, Freiburg i. B. — Der Verfasser
geht nach einem historischen Überblick der
Lippmannschen Interferenzphotographie spe¬
ziell auf seine eigenen Arbeiten bezüglich
Wiedergabe von Mischfarben und die praktische
Ausführung der Lippmannphotographien über,
den Schluss bilden theoretische Betrachtungen.
Es ist freudig zu begrüssen, dass das so inter¬
essante Li pp mann -Verfahren einen weiteren
Förderer gefunden hat. Dr. Lehmann bringt
in seiner Abhandlung vortreffliche Arbeits¬
anweisungen, und kann das Büchlein allen
Interessenten der Lippmannschen Farben-
photograghie nur bestens empfohlen werden.

K. Schwier, Deutscher Photographen-
Kalender, Taschenbuch und Almanach für 1907.
26. jahrg. I. Teil. Verlag der Deutschen
Photographen-Zeitung, Weimar (Preis 2 Mk.)
— Pünktlichst zum Weihnachtsfest ist wiederum
das erste Bändchen des bewährten Kalenders,
welches u.a. das sorgfältig redigierte Rezeptarium
nebst physikalischen nnd chemischen Tabellen
enthält, erschienen. Der II. Teil mit den
Adressenlisten der Vereine, der photographischen
Firmen usw. folgt in etwa acht Wochen.

The British Journal Photographic-
Almanac 1907. Edited by George E. Brown.
Verlag Henry Greenwood & Co., London
WC. — Dieses Jahrbuch berichtet auf 514
Seiten über die Neuheiten und Fortschritte
der Photographie mit Anhang von Rezepttabellen
usw. Es ist erstaunlich, was hier für den
billigen Preis von 1 Mk. (geb. 1,50 Mk.) ge¬
boten wird. Das ist aber nur möglich durch
den ausgedehnten Inseratenteil, welchen dieser
Almanach besitzt.

Ferner sind erschienen:

Katechismen der Photographie, be¬
sonders als Lehr- und Repetitionsbücher für
Lehrlinge und Gehilfen, Heft 11: F. Stolze,
Katechismus der allgemeinen photo¬
graphischen L ab orator iumsarb eiten.
Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S.
(Preis 1 Mk.)

Sammlung Göschen: Heinrich Kessler,
Die Photographie. Mit 52 Textbildern und
3 Tafeln. Dritte verbesserte Auflage.
G. J. Göschensche Verlagsbuchhandlung,
Leipzig. (Preis — ,80 Mk.)

Photographischer Almanach für das

Jahr 1907. 27. Jahrgang. Herausgegeben von

Hans Spörl. Ed. Liesegangs Verlag
M. Eger, Leipzig. (Preis 1 Mk.)

Fragen und Antworten

Bitte um Angabe von Rezepten von I.acken
für Bromsilber- und Platinbilder, um die liefen
mehr herauszubringen.

Geeignete Vorschriften finden Sie im Jahr¬
gang 1904, Seite r55, Jahrgang 1906, Seite 164.

Sind noch Exemplare von den Gravüre-
Postkarten der Allgemeinen Photographischen
Ausstellung Berlin zu haben?

Von den herausgegebenen Gravurekarten
ist von den meisten Sujets noch ein Restposten
vorhanden. Zu beziehen sind diese Karten
durch die Verlagsbuchhandlung Gustav
Schmidt, Berlin W., Königin Augustastr. 28.

Ich habe beim Kopieren auf Celloidin ■ und
Aristopapier auf meinen Negativen eine un¬
geheure Anzahl kleinster roter Flecken, welche
sich nicht mehr entfernen lassen, erhalten. Der
Fabrikant der Papiere erklärt das Vorkommnis
durch ungleiche Temperatur von Papier ,
Platte und Luft , das trifft aber nicht zu; Papier
und Platte werden in einem ungeheizten Zimmer
auf bewahrt und auch in solchem eingelegt und
am Fenster kopiert. Woher können die roten
Flecke auf die Platten kommen ? — (V.)

Ohne Inaugenscheinnahme der Negative
und Papiere sowie Kenntnis der lokalen Ver¬
hältnisse lässt sich in dieser Erscheinung kaum
ein Urteil abgeben. Kalte Luft und Feuchtig¬
keit könnten hier wohl eine Rolle spielen, zu¬
mal der Fehler bei zwei verschiedenen Papier¬
sorten aufgetreten ist. Siehe den Artikel
Seite 42 dieses Heftes.

Ich setze meinen Hydrochinon- Edinol- Ent¬
wickler, Lösung I, wie folgt an: Wasser des-
tiliert 20 ccm, Natriumsulfit jo g, Edinol 4 g,
Hydrochinon 2 g; nacheinander einzeln gelöst.
Ist das richtig? Das Lösen geht sehr langsam,
auch wird der Entwickler leicht trübe. —

(J-

Die Reihenfolge ist ordnungsgemäss. Eine
Trübung sollte jedoch nicht eintreten. Es ist
darauf zu achten, dass das von Ihnen zu ver¬
wendende Natriumsulfit rein und unzersetzt
ist. Man tut gut, das Sulfit vorher zu zer¬
kleinern und das Lösen in etwas angewärmtem
Wasser vorzunehmen. Das Ansetzen des Ent¬
wicklers nimmt man am besten in einer
Flasche vor, welche nach jedesmaligem Ein¬
fügen der Chemikalien und Umschütteln zu
verkorken ist.

Im Camera- Almanach 1907 finde ich ein
Rezept für Sensibilisierung von Pigmentpapier,
das sehr schnelles Trocknen erzielt, und zwar
8 Teile Ammoniumbichromat , 100 Teile Wasser
und 120 Teile Aceton, aber ohne nähere Angabe
der Behandlungsweise. Nach dem Photographie
Almanac 1907 ( englisch ) müssen auch die Teile
Flüssigkeiten nach dem Gewicht und nicht nach
dem Mass genommen werden und muss die
Flüssigkeit mit Watte aufgetragen werden.
Könnten Sie mir vielleicht das richtige Rezept
mit genauer Gebrauchsanweisung mit teilen ? Wie
lange das Papier gebadet werden muss, bzw. bis
zu welchem Grad die Flüssigkeit aufgetragen
werden muss usw. — (L. A.)

Bei vorliegendem Rezept ist es nicht von
Belang, ob Sie die Flüssigkeiten nach Gewicht
oder Volumen abmessen. Um ein schnelleres
Trocknen zu erreichen, pflegt man das Papier
nicht zu baden, sondern mit Pinsel oder Watte
zu überstreichen. Ausführliche Anweisungen
über das Sensibilisieren und Trocknen der
Pigmentpapiere finden Sie in Vogel, Das
Pigmentverfahren, S. 18, 25.

Ich beabsichtige, mich eingehend mit der
Dreifarbenphotographie zu beschäftigen. Wollen
Sie mir bitte die für dieses Studium am besten
geeigneten Bücher angeben. — (O. St. )

Wir nennen Ihnen: E. König, Die Farben¬
photographie; Miethe, Dreifarbenphotographie;
L. Vidal, Tratte pratique de Photochromie.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

57 a. W. 26 299. Rouleauverschluss mit verstellbarer
Schlitzweite, bei welchem beide Rouleauhälften
durch eine Kuppelungsvorrichtung zwangläufig
miteinander verbunden sind. Emil Wünsche
Akt. -Ges. für pho togr aphische I n d u s tr ie,
Reick b. Dresden. 5. 9. 06.

57b. R. 22 700. Verfahren zur Umwandlung photo¬
graphischer Silberbilder in Farbstoffbilder.

Rotophot Gesellschaft für photo¬
graphische Indusrie, m. b. H., Berlin.

2. 5. 06.

57 a. C. 14 861. Vorrichtung zum Zentrieren der
Bilder bei Kinematographen. Compagnie
Generale de Phonograph es Cinemato-
graphes et Appareils de Precision, Paris;
Vertr.: G. H. Fude und F. Bornhagen,

Berlin SW. 7. 8. 06.

57b. A. 13 475. Fixierbad für photographische

Halogensilberschichten. Akt.- Ges. für Anilin¬
fabrikation, Berlin. 8.8.06.

57 a. O. 4929. Kassette mit auf gegenüberliegenden
Seiten befindlichen, lichtdichten Schlitzen, welche
einer in die Kassette eingesetzten Schichtträger¬
packung Durchtritt gewähren. Optische
Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b.
Berlin. 5. 8. 05.

„ P. 17 549. Photographische Camera, bei welcher
die Mattscheibe und die lichtempfindliche Schicht
senkrecht zu einander angeordnet sind. Dr. Paul
von Puschkin, Warschau; Vertreter:
C. v. O s so wski , Berlin W. 9.8.05.

57 b. M. 27 760. Fntwicklerflüssigkeit für ankopierte
Chlorsilber-Auskopierpapiere. Herbert John
Mallabar, Liverpool, England; Vertreter: Dr.
S. Hamburger, Berlin W. 30. 6. 05.

57 d. M. 28 280. Photographisches Aufnahmeverfahren
zur Vereinigung von Ganztonbildern und ra-
strierten Halbtonbildern für photomechanische
Druckzwecke. Dr. Eduard Mertens, Gr.-Lichter-
felde. Jägerstr. 36. 27. 9. 05.

57 a. L. 21 258. Vorrichtung zum Regeln der Aus¬
strömungszeit der Luft bei durch Druckluft zu
öffnenden Objektivverschlüssen. Franz H.
Lehnert, Dresden-Plauen, Bienertstrasse 24.
30. 6. 05.

57 b. W. 20 647. Verfahren zur photographischen
Herstellung von Mustern auf ätzbaren Unter¬
lagen unter Anwendung eines aus Asphalt be¬
stehenden Deckgrundes und einer darüber
liegenden mittels den Asphalt nicht lösender
Flüssigkeiten zu entwickelnden Schicht. All-
gemeinelndustrie-Gesellschaft, G. m.b. H.,
Berlin. 12. 5. 03.

57 c. S. 22 820. Schale für photographische Zwecke,
welche durch feste oder herausnehmbare Scheide¬
wände in mehrere Abteilungen zur Aufnahme
von Platten u. dgl. kleineren Formats geteilt
ist. Johannes Selwig, Braunschweig. 21. 5. 06.

„ M. 29 882. Kopierrahmen ohne Glasscheibe für
verschiedene Plattengrössen; Zus. z. Pat. 179 713.
Jakob Matkovic, Pola. 2.6.06.

„ M. 28 646. Photographischer Kopierrahmen.
Hermann Müller, Heidelberg, Wilhelmstr. 9.
27. 11. 05.

Erteilungen.

57 a. 178 272. Vorrichtung an photographischen
Kassetten zur Verhütung von Doppelbelichtungen.
Paul H offmann, Beriin, Havelbergerstr. 3.
6. 9. 05.

„ 178 318. Tageslichteinzelpackung für licht¬

empfindliche Platten, Papiere, Films u. dgl.
Anton Krumm, Mindelheim. 29.7.04.

57c. 178 142. Lichtpausrahmen. Ludwig Renkel,
Stuttgart. 11. 10. 04.

57 d. 178 143. Verfahren zur Herstellung geätzter
photomechanischer Druckformen; Zus. z. Pat.
161 911. Emanuel Spitzer, München, Gabels-
bergerstr. 10. 7. 11.03.

57 a. 178 784. Regelungsvorrichtung für die Be¬
lichtungsdauer selbsttätiger photographischer Ver¬
schlüsse. Erich Neumann, Wien. 28.4.05.

„ 178 785. Camera für Dreifarbenphotographie,

bei welcher die an den Seiten der Camera an¬
geordneten Schichtträger mittels eines hinter dem
Objektiv befindlichen geneigten drehbaren
Spiegels nacheinander belichtet werden. Otto
Bauer, Magdeburg, Guerickestr. 2. 6. 12.05.

„ 178 786. Photographisches Einstelltuch. Victor

Laverrenz, Schöneberg, Vorbergstr. 10.
11.2. 06.

57 c. 178 730. Entwicklungsvorrichtung für photo¬
graphische Filmbänder, bestehend aus einer
Trommel. Charles Harris Chaw, Brooklyn.
3. 1. 06.

„ 178 731. Photographischer Kopierapparat.

Friederike Schneider, geb. Hoffman n>
München, Lindwurmstr. 179. 25. 10. 05.

„ 178 732. Aus einem Möbel durch Herausklappen

eines mit einem Balgen verbundenen Rahmens
gebildete Dunkelkammer Franz Zuschrott,
Budweis. 22. 4. 06.

„ 178 787. Verfahren und Vorrichtung zur Be¬

stimmung der Belichtungsdauer bei photo¬
graphischen Aufnahmen. F. Blanc, Chantilly,
Oise, Frankr. 7. 3. 06.

42 h. 178 988. Einstellverfahren für photographische
Apparate mit Hilfe eines Entfernungsmessers,
bei welchem zwei Bilder des avisierten Gegen¬
standes zur Deckung gebracht werden.
Dr. Walter Thorner, Berlin, Wilhelmstr. 118.
11. 10. 05.

57 a. 178 997. Reihenbilderapparat mit Filmband¬
kassette. Heinrich Ernemann, Akt. -Ges.
für Camera-Fabrikation in Dresden,
Dresden-A. 2. 7. 05.

„ 178 998. Roll- und Plattencamera, bei welcher

die Lage des Films in der Belichtungsstellung

durch ein entfernbares Auflager bestimmt wird.
Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbek. 21.7.05.

57 a. 178 999. Camera für Dreifarbenphotographie

bei welcher die drei Monochromnegative gleich¬
zeitig mittels eines Objektivs unter Teilung des
Strahlenkegels durch hintereinander, gegen die
Objektivachse geneigt angeordnete Spiegel ge¬
wonnen werden. Camille Nachet, Paris.
21. 10 05.

„ 179 163. Kassette mit Einlegekassette, deren

beide Schieber durch einen Stift miteinander
gekuppelt werden. Louis Voss, Stelle i.
Lüneburgischen. 28. 7. 05.

„ 179 262. Zusammenklappbare Reflexcamera, bei

welcher Spiegel und Mattscheibe um dieselbe
Achse drehbar sind und sich gegen den Rouleau¬
verschluss legen. Felicien Blanpain, Brüssel.
23. 2. 04.

57c. 178 917. Maschine zum Waschen und Trocknen
von Blaupausen u. dgl. Charles Francis Pease
Columbus. 23. 8. 05.

„ 179 106. Photographische Kopiermaschine.

Friedrich Heinrich Lange, Berlin, Stein-
metzstr. 52 b. 30. 4. 05.

57 d. 178 918. Verfahren zur Herstellung gekörnter
photographischer Schichten für photomechanischc
Drucke aller Art. Klimsch & Co., Frank¬
furt a. M. 1 3. 1 . 05.

GERHARD WULFERT, CHARLOTTENBURG Matt. Cell. 8x11

Lietzow a. Rügen

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

DS.H. ENGELKEN GUN., ALT - SCHERBITZ
BILDNIS DES MALERS G. MÜLLER VOM SIEL

Photcgr. Mitteilungen
„ OOOOOO-I907

C. Hänel, Leipzig Broms. 16x28

Lauterbrunntal

Die verschiedenen Methoden der Entwicklung

Nachdruck verboten

Ls sollen hier nicht die Unterschiede zwischen physikalischer und chemischer Ent¬
wicklung erläutert werden, sondern wir wollen hier die verschiedenen Hand¬
habungen der Hervorrufung unserer Bromsilbergelatineplatten in den bekannten
alkalischen, resp. sauren Entwicklerlösungen betrachten.

In der photographischen Praxis wird das Entwickeln von Bromsilberplatten zum
grössten Teil in Schalen, bei Hin- und Herbewegen der Flüssigkeit und unter ständiger
Kontrolle des Photographen vorgenommen. Dieser Modus hat vor allen übrigen Hand¬
habungen den Vorzug, dass die Hervorrufung des negativen Bildes in verhältnismässig
kurzer Zeit vollendet ist, und das ist für viele Aufgaben der Praxis ein Haupterfordernis.
Ferner hat es der Photograph in der Hand, je nach der Vermutung einer zu kurzen
oder langen Exposition, resp. nach der Art des Erscheinens des Bildes die Entwickler¬
lösung vor oder während der Hervorrufung entsprechend ab- oder umzustimmen.

Bei der Standentwicklung, welche namentlich in Amateurkreisen ihre Anhänger
hat, geschieht das Hervorrufen der Negative in stark verdünnten Lösungen und
beansprucht infolgedessen eine längere Zeit. Diese Entwicklungsart bietet den Vorteil,
dass dem irn Exponieren und Entwicklerabstimmung weniger Geübten eher gute Negativ¬
resultate gelingen; unterexponierte Negative erhalten in den Lichtern keine zu starke
Deckung; überexponierte Platten werden, sofern die Belichtung nicht zu übermässig
war, verhältnismässig klar erhalten. Es ist hierbei zu beachten, dass verdünnte

1. II. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 3

R. PROESSDORF, LEIPZIG Broms. 28'/, X 40

Schnitter

Entwicklerlösungen im allgemeinen die Details der Schattenpartien besser herausbringen,
resp. erhalten, als starke, rapid wirkende Hervorrufer.

Als eine fernere Annehmlichkeit wird auch häufig erwähnt, dass die Standentwicklung
einen längeren, andauernden Aufenthalt im Dunkelraum entbehrlich macht. Andererseits
hört man in Anfängerkreisen mitunter die Bemerkung, dass bei der Standentwicklung
eine Kontrollierung der Entwicklung überhaupt nicht erforderlich sei, in einem gewissen
Zeitraum sei das Negativ vollendet; das ist ein Irrtum, auch die Standentwicklung ver¬
langt eine Aufsicht, die Entwicklungsdauer ist je nach den Expositionen und dem
Charakter des Bildes eine verschiedene. Nur wenn es sich um Aufnahmen ähnlicher
Sujets bei gleichwertiger Beleuchtung handelt, kann bei konstanten Expositionen,
gleicher Entwicklerzusammensetzung und -Temperatur die Zeit der Hervorrufung eine
feste Grösse annehmen.

Die Standentwicklung ist jedenfalls eine praktisch sehr brauchbare Methode, wenn
auch kkne Universalentwicklung, die für jeden Fall der meist ausgeübten Schalen¬
entwicklung vorzuziehen wäre. Es scheint auch nicht, dass sich alle Entwicklersubstanzen
für den Standtrog gleich gut verwenden lassen; in langsam wirkenden Lösungen erhalten
unterexponierte Platten bisweilen dichroitische Schleier, wie auch u. a. Gebr. Lumiere
und Seyewetz1) beobachtet haben.

1) Siehe Phot. Mitteil. 1903, Seite 201.

VIKTOR DUBOIS, LEIPZIG
Kohledruck 1 61/2 X 23

In jüngster Ze:4- ist von Rudolf Walter eine Modifikation der Standentwicklung,
welche dieser Planliege-Entwicklung nennt, aufgetaucht. (Phot. Rundschau, Heft 21).
Walter legt die Platte in eine gewöhnliche Entwicklungsschale, und diese wird in eine
lichdicht zu verschliessende Kiste eingestellt. Die Platte muss sich in der Schale in
genau horizontaler Lage befinden. Nach ausreichender Nivellierung wird Glycin-
Standentwickler (iu.ch Hauffs Vorschrift) aufgegossen, die Kiste geschlossen und das
ganze, in vollkommener Ruhe, sich selbst überlassen. Nach einer halben Stund • erfolgt
die erste Kontrolle der Negative (in Aufsicht); in etwa einer halben Stunde folgt aber¬
malige Prüfung u. s. f.; die Gesamtentwicklungsdauer beträgt 1/2 bis 2 Stunden. Bei
dieser Art der Entwicklung, erklärt Walter, verharrt das bei der Reduktion freiwerdende
Brom, verbunden mit Alkali, an seinen Entstehungsorten, also in grösseren Mengen an
den Lichtern, weniger an den Halbtönen, und hemmt hier die Entwicklung, so dass
diese Bildteile nicht so leicht überentwickeln; man erhält Positive mit detaillierten

5 1

Schatten. Bei der gewöhnlichen Entwicklung wird dagegen durch das Schaukeln das
gebildete Bromkali überall gleichmässig in der Lösung verteilt. — Walter, welcher
Vergleichsversuche mit gewöhnlicher und Planliege-Entwicklung angestellt hat, empfiehlt
letztere besonders für kontrastreiche Landschaften.

Gegen die Walterschen Ausfuhrungen lässt sich nichts einwenden, und sie haben
bei angezeigten Aufnahmen sicher Vorteile geboten. Das Hauptmoment dieser
Entwicklungsart ist die absolute, andauernde Planlage; wircTdas Negativ zu oft zur
Kontrolle herausgenommen, so haben wir einen gewöhnlichen Standentwicklungsmodus.
Manche Plattensorten werden sich, wenn man damit eingearbeitet ist, zur Not auch bei
bleibender Planlage in der Aufsicht kontrollieren lassen; zuverlässiger und daher vorzu¬
ziehen bleibt jedoch eine Beurteilung der Platte in der Durchsicht. — Eine andere P'rage
ist aber, ob wir nicht das gleiche Resultat mit unseren üblichen Entwicklungsmethoden
erreichen, wenn wir für oben erwähnte spezielle Aufnahmesujets einen geeignet zusammen¬
gesetzten Entwickler, also einen solchen, welcher die dunklen Bildpartien weich und nicht
zu gedeckt erscheinen lässt, benutzen. Man vergleiche z. B. nur einmal die Entwicklung
normal belichteter Negative mit Hydrochinon-Pottasche, Glycin, Brenzkatechin ohne
Sulfit. Wie verschieden die Entwickler arbeiten können, zeigen uns auch Eders wert¬
volle Tabellen in seinem Handbuch, Band I.

Direkte Pigmentvergrösserungen und Ozobromdruck

Von IIANS SCHMIDT

Die Mehrzahl der Aufnahmen wird heutzu¬
tage auf 9x12 Platten gefertigt und zwar des¬
halb, weil die Handcamera die Universalcamera
für Momentaufnahmen und Studien im Freien
geworden ist. Dieses Format, so schön und
zweckentsprechend es an und für sich ist, ist
aber zu klein, um beim direkten Kopieren Bilder
von künstlerischer Wirkung zu ergeben, wie
man sie für dekorative Zwecke wünscht. Aus
diesem Grunde hat sich gerade in den letzteren
Jahren das Vergrössern immer mehr einge¬
bürgert.

Zwei Wege können bekanntlich einge¬
schlagen werden, um zu dem gewünschten,
beliebig grossen Bilde zu gelangen. Einmal,
und das ist die sogenannte direkte Ver-
grösserung, wird das Negativ mit Hilfe eines
geeigneten Apparates direkt auf ein Brom¬
silberpapier von der gewünschten Grösse
projiziert und dann entwickelt, das andere Mal,
und das ist die indirekte Vergrösserung, fertigt

Nachdruck verboten

man von dem kleinen Originalnegativ zuerst
ein Diapositiv, vergrössert dieses mit Hilfe der
bekannten Apparate auf eine Trockenplatte
oder ein Negativpapier entsprechender Dimen¬
sionen, und stellt nach diesem Duplikatnegative
das gewünschte grosse Bild durch Kontakt¬
druck her.

Pigmentvergrösserungen wurden bisher fast
nur auf dem indirekten Wege gemacht, und
man muss, will man alle Feinheiten des
Pigmentverfahrens zum Ausdruck bringen, sich
unbedingt der Glasnegative bedienen.
Gelänge es auf eine einfache Weise direkt
vergrössertePigmentbilder nach kleinen Original¬
negativen herzustellen, so wäre dies eine
grosse Erleichterung für die Technik, denn
das besagte grosse Negativ käme dabei
in Wegfall, und würde dadurch das Pigment-
vergrösserungsverfahren wesentlich an Einfach¬
heit und Billigkeit gewinnen.

Durch die beiden nachstehenden, patentierten

RUDOLF MIESSLER, LEIPZIG

Im Winter

warn

H. ENC-ELKEN jun.. ALT-SCHEREITZ

Komb. Gummi 32* , X 41* 3

und von der Neuen Photographischen Gesell¬
schaft erworbenen Erfindungen ist nun tat¬
sächlich die Pigmentvergrösserung ohne ver-
grössertes Negativ möglich geworden.

i. Pigmentvergrösserungen mit Hilfe
des N. P. G. Bromsilberpigmentpapieres.

Ähnlich wie bei der gewöhnlichen Brom-
silbervergrösserung bedient man sich auch
hier eines hochempfindlichen Papieres, das
nur bei Dunkelkammerbeleuchtung aus der
Packung genommen und verarbeitet werden
darf.

Zur Herstellung der Vergrösserungen be¬
nötigt man einen der bekannten Vergrösserungs-
apparate, sei es nun in Form eines Tageslicht-
vergrösserungsapparates, eines lichtdichten
Projektionsapparates oder eines mit Hilfe einer
Aufnahmecamera inprovisierten Apparates.

Nachdem alles wie zu einer gewöhnlichen
Vergrösserung vorbereitet ist, bringt man das
Bromsilberpigmentpapier an die Stelle des
sonst benutzten gewöhnlichen Bromsilber¬
papieres.

Die lichtempfindliche Schicht des Brom¬
silberpigmentpapieres ist, wie schon der Name
erkennen lässt, nichts anderes als das innige
Gemenge der beiden Schichten eines Brom¬
silber- und eines Pigmentpapieres1). Das Brom¬
silberpigmentpapier hat also das dunkle
Aussehen eines Pigmentpapieres und die
Lichtempfindlichkeit eines Bromsilberpapieres.
Daher erklärt sich auch die Notwendigkeit,
dass dasselbe nur bei Dunkelkammerbeleuchtung
verarbeitet werden darf.

Der technische Arbeitsgang bei der Her¬
stellung einer direkten Pigmentvergrösserung
mit Hilfe des Bromsilberpigmentpapieres ist
nun folgender:

Das belichtete Papier wird ohne vorzu¬
weichen in einen Eisenentwickler gebracht.
Bei richtiger Belichtung ist die Entwicklung in
ca. 5 Minuten beendigt. Bei den helleren
Pigmentfarben kann das Fortschreiten der
Entwicklung gut beobachtet werden, nament¬
lich wenn man sich einer hellroten oder satt¬
gelben Dunkelkammerbeleuchtung bedient. Man

1) Vergleiche Koppmans Bromsilberpigment¬
verfahren in Vogel, Das Pigmentverfahren, 5. Auf].,
Seite 85. — Red.

kann aber auch ganz gut nach der Zeit ent
wickeln, nur ist es dann notwendig, das Her¬
vorrufen etwas systemati di zu gestalten und
mit stets gleicher Zusammensetzung und
Temperatur des Entwicklers zu arbeiten.

Die Entwicklung darf nur mit Eisenent¬
wickler vorgenommen werden, und zwar des¬
halb, weil bei der weiteren Behandlung fast
alle anderen Entwickler die Gelatineschicht
mehr oder weniger gerben und dadurch die
spätere Entwicklung des Pigmentbildes mit
warmem Wasser unmöglich machen.

Nach erfolgter Entwicklung bringt man das
Papier, ohne vorher abzuspülen, in ein mit
Eisessig angesäuertes Wasser, worin es unge¬
fähr eine halbe Minute bleibt. Hierauf wäscht
man das Papier während 2 bis 3 Minuten in
laufendem Wasser.

Inzwischen gibt man ein Chrombad, be¬
stehend aus:

4 %iger Kaliumbichromatlösung . 100 ccm

iojijiger Alaunlösung . 5 ccm

das wiederholt benutzt werden kann, in eine
Schale.

In dieses Bad bringt man das gewässerte
Papier auf ca. 3 Minuten. Von hier gelangt
es ca. 3 Minuten unter laufendes Wasser.

Durch die Behandlung mit dem Chrombade
ist folgendes in der Schicht vor sich gegangen:
Das durch die Entwicklung erzeugte Silberbild
wirkt zersetzend auf das Chromsalz des Bades
und die hierdurch entstehenden neuen Ver¬
bindungen wirken gerbend auf die Gelatine,
und zwar proportional der jeweiligen Menge
von Silber. Wird nun das Papier in warmes
Wasser gebracht, so löst sich die nicht ge¬
gerbte Gelatine, und mit ihr wird auch der
eingebettete Pigmentfarbstoff beseitigt. Um
das Pigmentbild ohne Verlust irgend welcher
Feinheiten entwickeln zu können, muss das
Bromsilberpigmentpapier auf eines je be¬
kannten Papiere (Entwicklungspapier, emfach-
oder doppelt Übertragpapier) gequetscht werden,
was in der aus dem Pigmentprozess wohl-
bekannten Weise geschieht. Man bedient sich
des einfachen- oder doppelten Übertragpapieres,
je nachdem man ein seitenrichtiges Bild haben
will oder nicht. Im einfachen Übertrag erhält
man ein seitenverkehrtes Bild, es sei denn,
dass man beim Vergrössern das Negativ ver¬
kehrt in den Apparat einsetzt.

MAX SCHIEL,
LEIPZIG
Wiesenhang
Kohle 16'/2X 21

Die Bilder haben nach dem Entwickeln mit
warmem Wasser ein etwas milchig trübes
Aussehen, das von dem noch in der Gelatine¬
schicht eingeschlossenen Bromsilber herrührt.
Um dasselbe zu beseitigen, legt man das Bild
in ein Fixierbad i : 5. Hierin verbleibt es
ca. 5 Minuten. Die Bilder erhalten dadurch
eine grosse Brillanz, und die Farbe wird eine
sattere. Von nun an kann das Bild an das
volle Tageslicht gebracht werden; gedämpftes
Tageslicht oder Lampenlicht konnte jedoch
schon vom Chrombad an benutzt werden.
Nur die vorhergehenden Manipulationen sind
bei Dunkelkammerbeleuchtung vorzunehmen.

Ist das Pigmentbild vollkommen ausfixiert,
so wäscht man in reinem kalten Wasser,
härtet und trocknet. Hierauf kann aufgezogen
und retsuchiert werden.

Das so erhaltene Pigmentbild ist, trotzdem
es das entwickelte Silberbild noch in sich ein¬
geschlossen enthält, vollkommen haltbar. Will
man aber das metallische Silberbild ent¬
fernen, so gebraucht man an Stelle des
oben erwähnten Fixierbades Blutlaugensalzab¬
schwächer. Das Bild wird hierin natürlich
heller, denn es verschwindet die dunkle Farbe
des Silbers. Es gibt dies also ein Mittel, etwa

zu dunkel geratene Bilder heller zu stimmen.
Umgekehrt kann man durch Verstärken des
Silberbildes ein etwa zu hell ausgefallenes Bild
dunkler machen.

Es ist klar, dass man mit Hilfe des Brom-
silberpigmentpapieres natürlich auch Kontakt¬
kopien anfertigen kann. Man verfährt hierbei
in genau der gleichen Weise wie oben be¬
schrieben, und hat dadurch den Vorteil, Pigment¬
bilder in kürzester Zeit bei künstlichem Lichte
herstellen zu können.

Das mit einem Sicherheitsrande versehene
Negativ legt man in einen Kopierrahmen (um
seitenrichtige Bilder zu bekommen, verwendet
man am besten Filmnegative und legt diese
mit der Schicht gegen das Glas), darauf das
Bromsilberpigmentpapier und kopiert beim
Scheine einer Lampe oder bei schwachem
Tageslicht. Die übrige Behandlung des Papieres
ist genau die gleiche wie bei der Herstellung
von Vergrösser ungen.

II. Pigmentvergrösserungen mit Hilfe des
Ozobromdruckes1).

Bei dem nachfolgend beschriebenen Ver¬
fahren ist es sehr leicht möglich, in die Ent-

l) Vergl.den Artikel, Jahrgang 1 906, Seite 405. — Red.

ERNST WANSCHURA,
LEIPZIG
Kinderakt

Broms. 21 V2 X 21 ’/2

stehung des Silberbildes einzugreifen. Man hat
es daher ganz in der Gewalt, dem Bilde einen
dichteren oder dünneren , weicheren oder här¬
teren Charakter zu verleihen, und daraus kann
die Praxis natürlich 'grossen Nutzen ziehen.
Der Ozobromdruck ist nicht ganz so einfach,
wie das Eingangs beschriebene Verfahren,
denn die Herstellung des Silber- und des
Pigmentbildes besteht in zwei aufeinander
folgenden Prozeduren. Er bietet aber den
Vorteil, dass der grösste Teil der Arbeiten
bei vollkommenem Tageslichte ausgeführt
werden kann.

Zur Ausübung des Verfahrens benötigt
man gewöhnliches Bromsilberpapier und auch
das Pigmentpapier der bekannten Art. Es
muss aber darauf aufmerksam gemacht werden,
dass das Verfahren doch nicht so ganz mit
jedem beliebigen Bromsilber- und Pigment¬
papier tadellos ausgeführt werden kann, denn
jede Methode hat ihre Eigentümlichkeiten, die
auch im Fabrikate berücksichtigt sein wollen,
und deshalb fertigt die Neue Photographische

Gesellschaft auch für den Ozobromdruck be¬
sondere Papiere an.

Diepraktische Ausübung des Ozobromdruckes
gestaltet sich wie folgt:

Von dem zu vergrössernden Negativ wird
in der bekannten üblichen Weise, am besten
auf Bromsilberpapier N. P. G. II oder III, eine
Vergrösserung hergestellt. Das Negativ wird
hierbei wie gewöhnlich (also die Schichtseite
dem Objektiv zugekehrt) in den Vergrösserungs-
apparat eingesetzt, denn der Ozobromdruck gibt
ohne weiteres seitenrichtige Bilder. Die Ver¬
grösserung' wird ganz so ausgeführt, als wenn
es sich um ein gewöhnliches schwarz-weisses
Bild handeln würde, bleibt jedoch unretuschiert.
Man trachte also danach, schon auf rein photo¬
graphischem Wege ein möglichst vollkommenes
Bromsilberbild zu erhalten, was ja auch nicht
schwer ist, da man die Entwicklung genau ver¬
folgenkann. Zur Entwicklung kann jeder moderne
Plattenentwickler benutzt werden. Das fixierte
Bromsilberbild wird in einer 7%igen Alaun¬
lösung 10 Minuten gehärtet, reichlich gewässert

und dann zum Trocknen aufgehängt. Man kann
auch gleich mit dem nassen Bilde Weiterarbeiten,
doch empfiehlt sich dies weniger, da die Schicht
durch die verschiedenen Manipulationen doch
etwas leicht verletzlich ist.

Arbeitet man mit dem trockenen Bromsilber¬
bild weiter, so weicht man dasselbe etwa i bis
2 Minuten in kaltem Wasser ein, ehe man an
die Übertragung des Pigmentpapieres geht, ln
einer Schale hat man die vorgeschriebene
Pigmentierungslösung mit dem fünffachen
Quantum Wasser verdünnt und hierin badet
man ein entsprechend grosses Stück Ozobrom-
pigmentpapier ioo Sekunden. Nach Verlauf
dieser Zeit nimmt man das Pigmentpapier aus
dem Bade, lässt kurz abtropfen und bringt es
in die Schale, in welcher das vorgeweichte
Silberbild sich befindet. Man bringt die beiden
Papiere so rasch als möglich in innigen Kontakt.
Von der Ausführung dieser Manipulation hängt
ein grosser Teil des Gelingens ab. Braucht
man zu lange, so wäscht sich ein Teil der
Pigmentierungslösung aus, und das Pigmentbild
wird blass. Verschiebt man die beiden Papiere
beim nachfolgenden Zusammenquetschen mi
dem Streifenquetscher, so entstehen doppelte
Konturen. Immerhin ist diese ganzeManipulation
keineswegs schwierig, sondern verlangt nur ein
klein wenig Übung und behendes Zugreifen.

Die zusammengequetschten Papiere legt man
etwa 15 Minuten zwischen reines Fliesspapier
unter leichten Druck. (Glasplatten auflegen.)
Nach Verlauf dieser Zeit können nun zwei
Arbeitswege eingeschlagen werden. Je nachdem
man von dem betreffendem Silberbilde nur ein
oder mehrere Pigmentbilder anfertigen will.

a) Anfertigung nur eines einzigen Pigment¬
bildes. — Das Silberbild geht dabei verloren.

Die zusammengepressten Papiere werden
in warmes Wasser von etwa 40° Celsius ge¬
legt und darin in der bekannten Art entwickelt.
Unter dem so erhaltenen Pigmentbild ruht
dann das Silberbild, aber in einer etwas ver¬
änderten Form. Es ist zum Teil ausgebleicht
und hat eine schmutzig gelbliche Farbe an¬
genommen. Um ein vollkommen haltbares Bild

zu bekommen, ist es notwendig, dieses ver¬
änderte Silberbild zu entfernen, man legt daher
das Papier in einen Blutlaugensalzabschwächer.
Das Bild gewinnt hierbei namentlich in den
Tiefen. Nach dem Abschwächen wird gewässert
und gehärtet. Das Pigmentbild ist dann fertig
zum Aufziehen und Retuschieren.

b) Anfertigung mehrerer Pigmentbilder. —
Das Silberbild bleibt dabei erhalten.

Die zusammengequetschten Papiere werden
nach Verlauf der 15 Minuten in kaltes Wasser
gelegt und dann voneinander getrennt. Das
ausgebleichte Silberbild wird eine halbe Stunde
gewässert und dann bei Tageslicht in einem
verdünnten Entwickler hervorgerufen. Hat das
Bild seine volle Kraft und Durchzeichnung
wieder erhalten, dann wäscht man, ohne zu
fixieren, gut aus und hängt zum Trocknen.

Das von dem Bromsilberbilde abgezogene
Pigmentpapier wird, wie bekannt, auf einfaches
Übertragpapier aufgequetscht, einige Minuten
unter leichtem Druck liegen gelassen und dann
in der aus dem gewöhnlichen Pigmentdruck be¬
kannten Weise entwickelt. Das so erhaltene
Pigmentbild enthält keinerlei Silber und braucht
deshalb nicht mit einem Abschwächer behandelt
zu werden. Das Bild wird eventuell gehärtet
und ist dann fertig zum Trocknen, Aufziehen
und Retuschieren.

Um von dem wiederentwickelten und ge¬
trockneten Silberbilde einen weiteren Pigment¬
druck zu erzeugen, hat man nur nötig, dasselbe
wieder kurze Zeit in Wasser einzuweichen und
dann genau so zu verfahren, wie es in den
vorstehenden Zeilen für den noch ungebrauchten
Silberdruck beschrieben wurde.

Dieses Verfahren kann mehrere Male wieder¬
holt werden. Es ist selbstverständlich, dass
man das Pigmentpapier nicht nur auf Papier,
sondern auch auf Glas, Porzellan, Zelluloid usw.
übertragen kann und ergibt sich hieraus ein
grosses Feld hübscher Anwendungen, wie z. B.
die Herstellung von Fensterbildern, Diapositiven
für Projektion, sowie Teller und Vasen mit
Bildern geschmückt und eventuell die Her¬
stellung von Dreifarbenbildern.

ED. WEINGÄRTNER, LEIPZIG

33 X 351/.

Ein neuer Projektions- und Vergrösserungsapparat

Von DR. H.

Bei der grossen Menge der im Handel be¬
findlichen Projektionsapparate kann es fast als
ein Wagnis gelten, an die Konstruktion eines
neuen heranzutreten, der bei einer oberfläch¬
lichen Betrachtung auch nicht mehr zu leisten
scheint als die allgemein gebräuchlichen, näm¬
lich ein Bild eines Diapositives in bestimmter
Grösse und Entfernung auf einem Schirme zu
entwerfen. Wer jedoch öfters projiziert oder

HARTING

Nachdruck verboten

vergrössert und die Verdriesslichkeiten kennen
gelernt hat, die die Justierung und Über¬
wachung der meisten zu mässigen und auch
sogar zu mittleren Preisen erhältlichen Apparate
erfordert, der hat doch wahrscheinlich schon
den Wunsch im Stillen gehegt, mit einem
Instrumente zu operieren, das von vornherein
richtig und sicher arbeitet.

Was ich bei den meisten gängigen Apparaten

vermisse (von den hoch im Preise stehenden
sehe ich ab), ist zweierlei, nämlich einmal die
zweckentsprechende Ausführung des opti¬
schen Teiles, dann die Güte der mechani¬
schen Arbeit. Um mit dem ersteren zu
beginnen, so halte ich es im allgemeinen nicht
für richtig, wenn man sich von vornherein auf
den Standpunkt stellt: „was brauche ich einen
wirklich präzisionsmechanisch gearbeiteten
Projektionsapparat; für den Zweck reicht ein
Blechkasten mit zwei billigen plankonvexen
Linsen aus grünem Glase und ein Porträtkopf
vollständig aus“. Selbstverständlich reicht das
alles aus, genau wie eine Camera für 20 Mk.
mit einem Aplanaten französischer Herkunft

auch zum Photographieren ausreicht. Wer
aber einmal statt mit dem üblichen Porträtkopf,
der in der Regel freiwillig in einzelne Stücke
zerfällt, sobald man nur den einen Fassungs¬
ring löst, mit einem Anastigmaten und einem
guten Kondensor projiziert hat, wird über die
Veränderung erstaunt sein, die mit seinem
Projektionsbilde auf dem Schirme vorgegangen
ist. Und deshalb wird der Apparat, der nach
meinen Angaben in der optischen und
mechanischen Werkstätte von Voigtländer
&: Sohn in Braunschweig gebaut wird, in
erster Linie mit einem modernen anastigmati¬
schen Objektive versehen, das sich in gleich
vorzüglicher Weise auch für photographische
Aufnahmen eignet.

Projektionen von 13 X 18 cm Laternbildern
gehören zu den Seltenheiten, und so ist der
neue Apparat für 9 X 12 cm Diapositive gebaut;

Einsätze in den Bilderschieber gestatten den
Gebrauch von 8,5 X 10 cm und 8,5 X 8,5 cm
Bildern. Was nun die Lichtstärke des
Objektives betrifft, so zeigt eine einfache
Überlegung, dass es ganz zwecklos ist, über
f/4,5 hinauszugehen, da andernfalls eine
grössere Öffnung des Objektivs bei normaler
Brennweite gar nicht zur Geltung kommt.
Hieraus ergibt sich nun als Brennweite des
Projektionsobjektives 18 cm, die die der
gewöhnlichen Porträtköpfe beträchtlich über¬
steigt. Bei dieser Brennweite zeichnet ein
moderner guter Anastigmat mit der relativen
Helligkeit f/4,5 eine Platte 9 X 12 cm voll¬
kommen randscharf aus, wie dies nie und
nimmer der Fall bei jener billigen Markt¬
ware ist.

Aus dem Verhältnis von Bild- und Diapositiv¬
grösse und der Objektivbrennweite, in diesem
Falle 18 cm, lässt sich leicht der erforderliche
Abstand des Auffangschirmes vom Objektive
berechnen, wie die kleine Zusammenstellung
zeigt:

Vergrösserung:

1 X

2 X 3 X

5 x

10X

15 X

Abstand in cm :

54 72

108

198

288

Vergrösserung :

20 x

25 X

30 X

35 X

40 X

Abstand in cur.

378

468

558

648

738

Vergrössert

man

z. B. ein

9X12

cm Latem-

bild auf 180 X 240 cm, so muss der Auffang¬
schirm 3,78 in vom Objektive entfernt sein.
Diese angegebenen Entfernungen scheinen mir
dem allgemeinen Bedürfnis zu entsprechen.

Als geeignetes Projektionsobjektiv wurde
der Porträt- Anastigmat gewählt, dessen
guter Korrektionszustand grosse Feinheit der
Schärfe bedingt. Es besteht aus drei einzeln
stehenden, unverkitteten Linsen und besitzt
infolgedessen eine gerade beim Arbeiten mit
heissen Lichtquellen ausserordentlich schätzens¬
werte Unempfindlichkeit gegen Wärme.

Für den Kondensor, dessen Konstanten
mit den bisher angegebenen Zahlen in Ein;
klang zu bringen waren, wurde die bekanntere
Form, zwei plankonvexe Linsen, gewählt.
Die nicht so häufig angewandte Zusammen¬
stellung: Meniskus an der Lichtquelle und
doppeltkonvexe Linse, ergibt nicht eine so
gleichmässige Beleuchtung wie die erstere,
auch keine grössere Ausnutzung der Helligkeit

ROBERT LIEP, LEIPZIG

ED. WEINGARTNER, LEIPZIG

der Lichtquelle. Als Äquivalentbrennweite des
Kondensors fand sich 95 mm, woraus sich ein
Abstand des Flammenboüens der elektrischen
Handregulierlampe von der zugewandten Plan¬
fläche des Kondensors zu 125 mm ergibt, wenn
man auf mittlere Entfernungen projiziert.

Um die bekannten Verdriesslichkeiten zu
beseitigen, die das Arbeiten mit zu kleinen
Kondensoren mit sich bringt, ist die lichte
Öffnung des Kondensors an dem neuen
Projektion sappai at zu 160 mm angesetzt worden,
so dass die 9 X 12 cm- Platte mit der Diagonale
150 mm vollkommen ausgeleuchtet wird. In¬
folgedessen ist die Justierung der Lampe in
wenigen Augenblicken vollendet.

Die Herstellung des Kondensors geschieht
ganz und gar in der Voigtländerschen
Werkstätte, wodurch die Gewähr für präzisions¬
mechanische und -optische Ausführung gegeben
ist. Die Linsen werden aus reinem und
weissem Kronglase hergestellt. Ein Blick
hindurch zeigt, wie wesentlich geringer die
Absorption in diesem Kondensor, als in den
allgemein verbreiteten und aus dem bekannten
grünen, billigen Glase geschliffenen ist. Die
Gefahr des Zerspringens einer Linse bei starker
Erhitzung ist wegen der günstigen Beschaffen¬
heit des Glases sehr gering, zumal für reich¬
liche Luftzirkulation gesorgt ist.

Die Kondensorlinsen sind in einem starken
Messingrohre gelagert, das vollkommen rund
ist und tiefe, schnellsteigende Gewinde zum
Einschrauben des Vorschraubringes enthält.
Infolgedessen können die Linsen schnell
herausgenommen und ebenso schnell kann der
Kondensor wieder gebrauchsfertig gemacht
werden, was bekanntlich bei den meisten
Apparaten, zumal wenn die Zeit drängt, recht
oft Arger verursacht. Die Grösse der in der
Fassung befindlichen Luftlöcher, durch die
jedoch kein für Vergrösserungen schädliches
Licht dringt, kann verändert werden.

Was die mechanische Ausführung des
Apparates betrifft, so musste dafür gesorgt
werden, dass seine optischen Teile voll zur
Geltung kommen. Verlängerung und Ver¬
kürzung des den aus dem Kondensor aus¬
tretenden Lichtkegel umhüllenden Lederbalgens
geschieht durch Bewegung der Zugrohre, die
in weiteren Rohren gleiten, auf denen das

innen zur Verminderung der Strahlung mit
Asbestplatten ausgekleidete Gehäuse ruht.
Die Balgenlänge ist so gross gewählt, dass das
Laternbild oder Negativ nicht nur im Mass-
stabe 1 : 1, sondern auch noch verkleinert
projiziert werden kann. Die genaue Einstellung
geschieht an der Zahn- und Triebbewegung
des Objektives, doch sind die Zugrohre so
genau gearbeitet, dass auch mit dieser groben
Bewegung vollkommen scharf eingestellt werden
kann. Die Länge des zusammen geschobenen
Apparates — vom Objektivbrett bis zur Rück¬
wand — beträgt 59 cm, die Breite 20 cm, die
Höhe mit Schornstein 59 cm, ohne Schornstein
33 cm. Die Diapositive werden in bekannter
Weise gewechselt.

Bei der grossen Verbreitung, die das elektri¬
sche Licht gefunden hat, stellte sich die Not¬
wendigkeit heraus, den Projektionsapparat mit
einer gleich gut gearbeiteten Bogenlampe aus¬
zurüsten. In weitaus der Mehrzahl der Fälle
zieht man die sicher arbeitende Handregulier¬
lampe der immer etwas heimtückischen, auto¬
matisch regulierenden Bogenlampe vor. Die
auf meine Veranlassung gleichfalls bei Voigt-
länder gebaute Handregulierbogenlampe
zeichnet sich durch ihre Universalität und vor¬
zügliche Ausführung aus, die erst bei mehr¬
stündigem Projizieren richtig zur Geltung
kommt, zumal die Handgriffe sehr bequem
angeordnet sind. Sie gleitet im Gehäuse auf
Führungsschienen, so dass die Justierung-
schnell und sicher vor sich geht. Da sie vor
dem Versand auf eine Stromstärke von
50 Ampere geprüft wird, kann sie unbedenk¬
lich dauernd mit 35 bis 40 Ampere benutzt
werden. Selbstverständlich darf man dann die
Laternbilder nicht zu lange einer derartigen
Hitze aussetzen.

In gleicher Weise wie Bogenlicht kann auch
die Spiritusglühlampe, Kalklicht und die Pro¬
jektionslampe mit Nernstleuchtkörpern der
Allgemeinen Elektrizitätsgesellschaft in dem
Apparate verwandt werden.

Die Erfahrungen, die bis jetzt mit diesem
neuen Projektionsapparate gemacht wurden,
lassen darauf schliessen, dass seine Vorzüge
sich beim praktischen Arbeiten auf das deut¬
lichste zeigen.

bß bß

R. PROESSDORF,

Zu unseren Bildern

Unsere heutigen Bilder sind der letzten Aus¬
stellung der „Gesellschaft zur Pflege der
Photographie“ in Leipzig entnommen, über
die Dr. Engelken in den Vereinsnachrichten
dieses Heftes berichtet. Man muss nach diesem
Resultat die Gesellschaft ohne Zweifel in die
vordere Reihe unserer deutschen Vereine
stellen. Besonders angenehm berührt es, dass
man hier nicht auf den groben Effekt aus-
eht, sondern überall die Arbeit zu vertiefen,
ehaltvoll zu gestalten strebt. Wir kommen

augenscheinlich aus der Zeit der blossen
Gummiextasen heraus; die lebendige Natur ist
es, was die Lichtbildner packt, und dem Ge¬
danken, der Empfindung suchen sie in einer
geeigneten Technik Ausdruck zu verschaffen.
Man sucht sich von Gesetzen uud Regeln,
seien es nun technische oder ästhetische, frei¬
zumachen, und wagt sich immer mehr an das
eigentliche Leben heran, das kein wie immer
geartetes Schema, sondern nur freie Entwicklung
kennt. Es ist eine Freude, jetzt die Amateur-

R. PROESSDORF, LEIPZIG
Regenwetter

bilder anzusehen, von denen es wie ein
lebendiger Hauch ausgeht, während sie früher
alle über einen Leisten geschlagen und von
einer kalten, mechanischen Starrheit schienen.
Im selben Grad als sie Eigenleben gewinnt,
steigt die Leistung des Amateurs im Wert.
Man lernt heut seine eigene Sprache sprechen,
und in dem Masse als der Einzelne selbständig,
frei, ganz lebendig in seinem Denken und
Empfinden wird, wird auch jene ideelle Ver¬
einigung der Geister, jenes konkurrenzlose
Miteinanderarbeiten, das die Schlacken persön¬
licher Empfindeleien und Konflikte abfalien
lässt, von selbst allmählich erwachsen, jene
wahre, echte, nicht zu verlierende Gemeinsam¬
keit, die man mit äusserlichen Mitteln ver¬
geblich herzustellen sucht; denn sie ist Sache

Broms. 29'/2 X 34 '/2

der inneren Entwicklung jedes einzelnen
Menschen. • —

Die Leipziger Bilder zeigen wiederum, wie
sehr der Amateur Interesse an der Wiedergabe
des Menschen gewinnt, diesem vornehmsten
Vorwurfe, den uns die Natur für die bildliche
Darstellung bietet. Man sieht, wie er es ist,
der so erfreulich alles Schablonenmässige bei¬
seite lässt, und eben dadurch der beruflichen
Bildnisphotographie Anregungen wertvollster
Art gibt. Die Kinderbilder von Gumprecht und
Dubois und die prächtige Alte von Engelken
geben hier treffliche Beispiele einer frei leben¬
digen Art, während das Damenbild von Proess¬
dorf, Engelkens Maler und Wanschuras
Kinderakte, wenngleich sehr tüchtige, wirksame
Leistungen, doch absichtlicher, gestellter wirken.

3**

Landschaftlich ist Weingärtner an erster
Stelle zu nennen: Ausgezeichnet ist seine Wald¬
ecke mit dem herumgreifenden Sonnenlicht,
wenn auch die Ferne etwas zu fahl im Ton
vergeht, und das Stadtbild versucht mit viel
Glück den Ausdruck einer trüben Schnee¬
stimmung. Besonders der Himmel und die
Dächer sind recht gut, während man in den
Schattenpartien und dem Vordergrund feinere
Töne vermisst. W eingärtners sehr selbständig
gesehene Landschaften würden durch reichere
und wahre Tonwiedergabe sehr gewinnen.
Ein tüchtiger Landschafter ist Proessdorf, be¬
sonders in seinem „Regentag“. Die Abstufung
der Töne ist hier sehr richtig, die Wiedergabe
der Atmosphäre vortrefflich. Auch das Schnitter¬
bild zeigt, wieviel Sinn Proessdorf für die
Wiedergabe von Luft und Licht hat, möge die
klare Definition der Zeichnung darüber nicht
allzusehr in den Hintergrund treten. — Land¬
schaftlich sehr tüchtig sind Miessler und Liep,

letzterer mit ausgesprochenem Sinn für ein
gemütvolles dörfliches Genre, das in unsere
moderne Hast einen stillen, friedevollen Ton
hineinklingen lässt. Das ist ja überhaupt eine
der besten Seiten des Photographierens, dass
es den Menschen hinausführt aus dem lauten,
hastigen Stadttreiben in die starke Stille der
Natur, die mit einer ruhigen, erhebenden Sprache
zu uns redet. So wird die Camera an seiner
Gesundung mitarbeiten.

Gebührend hervorzuheben sind die schönen
Landschaften von Zenker, Hänel, Worlitzer
und Schiel, welch letzterer sich mit Glück
in einer bewegten Romantik versucht, aber
dabei schon ein bisschen an gewollten Effekt,
gesuchte Originalität streift. Die Natur ist
lebendiger und einfacher zugleich.

Wir wünschen dem rührigen Verein ein
weiteres Fortschreiten auf seinem guten
Wege. L.

Kleine Mitteilungen

Urankopier verfahren.

John Bartlett lenkt die Aufmerksamkeit
auf den Urankopierprozess, dessen erste An¬
fänge bis auf das Jahr 1854 zurückgehen. Das
Verfahren ist seit der Zeit immer mehr ver-
vollkommt worden, und Bartlett empfiehlt
die nachstehenden Vorschriften, welche eine
Präparation von der Empfindlichkeit unserer
Gaslichtpapiere ergeben.

Das Hauptaugenmerk ist darauf zu richten,
dass die Präparation auf der Papieroberfläche
verbleibt und nicht in den Papierfilz einsinkt.

Man nimmt:

Weiche Gelatine .... 8 g

Wasser . 1000 „

Die Gelatine wird vorher etwas eingeweicht
und dann bei 50° gelöst. Ferner bereitet man
folgende Lösung:

Alaun . 4,0 g

Oxalsäure . 0,5 „

Wasser . 300,0 „

Nachdruck verboten

Beide Lösungen werden gemischt und dazu
120 ccm Alkohol gegeben.

In die erhaltene Lösung wird das Papier
3 Minuten eingetaucht, dann zum Trocknen auf¬
gehängt. Nach Trocknung wird das Papier

abermals eingetaucht und nun am entgegen¬
gesetzten Ende zum Trocknen aufgehängt.

Das Sensibilisieren hat im Dunkelzimmer
zu geschehen und zwar durch Schwimmenlassen
(3 Minuten) auf folgender Lösung:

Dest. Wasser . 240 g

Silbernitrat . 18 „

Urannitrat . 135 „

Nach Trocknung kann mit dem Kopieren
begonnen werden. Unter normalen Verhältnissen
beträgt bei diffusem Licht die Exposition etwa
30 Sekunden. Das Papier besitzt genügende
Empfindlichkeit um auch Vergrösserungen
zuzulassen.

Die Entwicklung der Kopien wird in
folgender Lösung vorgenommen:

Wasser ........ 300 g

Eisensulfat . 30 „

Weinsäure . 15 „

Schwefelsäure . 4 ccm

Glyzin . 4 n

Das Biid erscheint sehr schnell und variert
im Ton von braun bis tiefschwarz, je nach
dem Charakter des Negativs und der Ex¬
positionszeit. — Die Neigung zum Schleiern
bei Überexpositionen wird durch Zufügen
eines kleinen Prozentsatzes Nickelnitrat zur
Präparation verhindert; Nickel setzt die Emp¬
findlichkeit des Papiers herab.

(British Journal Nr. 2435.)

Für die Vorpräparation können auch die
für den Platinprozess üblichen Leimungen
Verwendung finden, worüber sich ausführliche
Details in Hübl, Der Platindruck, finden. Auch
Harzpräparationen dürften hier am Platze sein.

T. R. Dallmeyer. f

Am 25. Dezember verschied T. R. Dal Im ey er
der frühere Vorsitzende der Royal Photographie
Society, bekannt durch seine verdienstvollen
optischen Arbeiten. Er wurde im Mai 1859
als der zweite Sohn des berühmten Linsen-

WALTER ZENKER, LEIPZIG
Abend auf der Meide

Schleifers John Henry Dallmey er geboren und
leitete seit 1882 die von letzterem begründete
optische Anstalt mit grösstem Erfolge. Unter
den verschiedenen von T. R. Dallmey er her-
ausgebrachten Linsenkonstruktionen ist beson¬
ders sein Teleobjektiv, welches 189t erschien,
zu erwähnen; sein letztes Werk war die Adon-
Linse (s. Jahrg. 1902 Seite 112).

Elektrische Fernphotographie.

„British Journal“ Nr. 2432 berichtet, dass
einem Franzosen Edouard Bel in in der elek¬
trischen Fernphotographie weitere Fortschritte
gelungen sein sollen, indem dieser das optische
Bild der Mattscheibe direkt, ohne Benutzung
von photographischen Platten oder Papieren,
auf elektrischem Wege reproduziert. Belin
hat 10 Jahre lang experimentiert und will jetzt
mit seinen Resultaten an die Öffentlichkeit
treten.

Sein Apparat soll sehr einfach und immer
aufnahmebereit sein; das Mattscheibenbild wird
an der Empfängerstation auf Papier erhalten.
Belin selbst äussert sich über die Haupt¬
punkte seines Verfahrens wie folgt:

1. Die Reproduktion des Camerabildes ge¬
schieht durch rein physikalische Mittel ohne

Komb. Gummi 24 X 46

irgendwelche empfindliche Präparation und
ohne einen Dunkelraum.

2. Es können Platten in einer sehr kurzen
Zeit geätzt werden, und zwar unter beträchtlich
ökonomischeren Bedingungen als bisher.

3. Die Reproduktion geht in der Entfernung
vor sich, und zwar durch einfache Einschaltung
einer Telephon- oder Telegraphenleitung, wie
gross auch immer die Entfernung sein mag. —

Man kann auf die weiteren Ausführungen
Bel ins gespannt sein; aus obigen Andeutungen
ist nicht viel zu entnehmen, vor allem nicht,
ob hier etwas wirklich Brauchbares für die
Praxis vorliegt.

Notizüber die Haltbarkeit von Badeplatten.

Im Januar 1906 wurde eine grössere An¬
zahl verschiedener Plattensorten deutscher und
französischer Herkunft unter Verwendung eines
ammoniakfreien, alkoholischwässrigen Bades
mit Pinachrom und mit Pinacyanol sensibilisiert.
Nach zwei Monaten waren sämtliche Platten
noch gut, sie blieben dann bis zum Januar 1907
liegen, um jetzt erst von neuem geprüft zu
werden.

Es ergab sich folgendes: Fast alle Platten
waren schleirig, viele so zersetzt, dass sie
nicht mehr zu gebrauchen waren. Voll¬
ständig klar und schleierfrei erhielt ich nur
eine Plattensorte: Lumiere, blau Etikett.
Die mit Pinachrom sensibilisierten Platten hatten
noch ihre volle Farbenempfindlichkeit, bei den
mit Pinacyanol sensibilisierten war die Farben¬
empfindlichkeit stark zurückgegangen, wie dies
schon früher beobachtet und publiziert wurde.
Ich bedaure jetzt, nicht noch mehr Plattensorten
in der geschilderten Weise geprüft zu haben.
Wahrscheinlich finden sich doch auch deutsche
Fabrikate, die gleiche Klarheit und Schleier¬
freiheit anfweisen. Jedenfalls wäre es
interessant, wenn andere ihre Beobachtungen
über die Haltbarkeit der Badeplatten an dieser
Stelle veröffentlichen würden. Das Schleiern
der Trockenplatten durch zugesetzte Farbstoffe
geht offenbar parallel mit der spontanen Zer¬
setzung der nicht sensibilisierten Platten. Es
scheint mir unzweifelhaft, dass die Platten, die
am längsten haltbar sind, auch das Sensibilisieren
am besten vertragen, und dass die Plattensorten
die den mannigfachen schädlichen äusseren
Einflüssen zuerst erliegen, sich am wenigsten
für die Sensibilisierung eignen. So steht z. B.
eine Beobachtung, die ich mehrfach gemacht
habe, mit dem eben gesagten in bestem
Einklang: In Kassetten, bei denen die Platten
von blanken Aluminiumschienen gehalten
werden, verschleiern die Plattenränder regel¬
mässig, soweit sie mit dem Aluminium in Be¬
rührung kommen, vorausgesetzt, dass die Kas¬
setten mehrere Monate gefüllt gelegen haben.
Bei manchen Plattensorten ist dieser Schleier
äusserst intensiv, bei manchen schwächer; am
schwächsten zeigt er sich aber stets bei oben
genannten Plattenmarken. Dr. E. König.

Photographie der menschlichen Stimme.

„Daily Telegraph“ brachte unlängst die
Nachricht, dass Dr. Morage von der Sorbonne
eine Methode, die menschliche Stimme zu
photographieren, erfunden hat und zwar auf
Basis des Pollak-Virag-Systems der Schnell¬

telegraphie (bei letzterem geschieht bekanntlich
eine Aufzeichnung von Depeschen durch
Photographie). Morages bisherige Mitteilungen
über sein Verfahreu sind sehr knapp gehalten.
Die Worte werden anscheinend in ein
Mikrophon gesprochen und in besonderen
wellenartigen Zeichen registriert, welche am
anderen Ende der Leitung photographisch fest-
gehalten werden.

Es sei daran erinnert, dass bereits früher
Ernst Ruhmer u. a. einen Apparat für die
Wiedergabe der menschlichen Stimme entwarf.
Ruhmer1) benutzte die Oscillationen der
sprechenden Bogenlampe in Verbindung mit
Selenzelle, Telephon und Kinematographenfilm,
auf welcher durch einen kleinen Spalt Wellen¬
zeichen registriert wurden. Diese konnte dann
umgekehrt mit einem Projektionsapparat, einer
anderen Selenzelle und Telephon benutzt
werden. (British Journal Nr. 2434.)

Rastertiefdruckverfahren.

Prof. Aarlandt schreibt im „Archiv für
Buchgewerbe“: Der Rastertiefdruck, der unter
den Namen Rembrandt - Intaglio- und
Mezzotinto-Druck bekannt ist, wird nunmehr
auch von der Hofkunstanstalt J. Löwy in Wien
ausgeübt.

Die Drucke sind von vorzüglicher Wirkung.
Dieses ursprünglich wohl von Klic herrührende
und zuerst von England aus bekannt gegebene
Verfahren scheint in verschiedener Weise zur
Ausführung zu kommen. Das Drucken erfolgt
zum Teil von Platten, zum Teil von Walzen.
Welcher Weg von den verschiedenen Kunstan¬
stalten eingeschlagen wird, lässt sich mit zweifel¬
loser Sicherheit nicht feststellen; vielleicht wird
nach beiden Methoden gearbeitet. Auch die
Graphische Gesellschaft in Berlin hat nach
langjährigen Arbeiten ein neues Rastertiefdruck¬
verfahren ausgearbeitet und durch eine Anzahl
von Patenten schützen lassen. Dasselbe ist zu
vielseitiger Verwendung geeignet. Der Druck
erfolgt hierbei ausschliesslich von Walzen.

1) Physikal. Zeitschrift 1901, Seite 498.

Literatur

E. Holm, Das Objektiv im Dienste der
Photographie. Zweite, durchgesehene und
erweiterte Auflage. Mit 50 Textfiguren und 64
Bildertafeln. Preis in Leinenband 2 Mark. Ver¬
lag von Gustav Schmidt, Berlin W. 10. —
Uie erste, sehr starke Auflage dieses Buches
wurde in wenigen Jahren verkauft. Seit fast
einem Jahre fehlte es auf dem Büchermärkte.
Nun liegt es in sorgsam durchgesehener er¬
weiterter Auflage wieder vor. Es ist eine kurz
und übersichtlich, klar und leicht verständlich
geschriebene Anleitung zur Benutzung derphoto-
graphischen Objektive, ist lediglich für den prak¬
tischen Gebrauch geschrieben, vermeidet alle
Formeln und rechnerischen Abkitungen und
zeichnet sich besonders durch überaus zahlreiche,
äusserst instruktive Abbildungen aus, welche in
vergleichender Weise die häufig vorkommenden
Fehler den entsprechend richtigen Aufnahmen
gegenüberstellen. Der zweite Teil des Buches
beschäftigt sich im wesentlichen mit der
detaillierten Beschreibung der verschiedenen
Typen der Goerz-Objektive.

Wilhelm Brüsch, Die Beleuchtungs¬
arten der Gegenwart. Mit 155 Textbildern.
108. Bändchen der Sammlung „Aus Natur und
Geisteswelt“. Verlag von B. G. Teubn er, Leip¬
zig. Geh. 1 Mk. In den letzten Jahrzehnten sind
gerade auf dem Gebiete des Beleuchtungswesens

bedeutende und zahlreiche Neuerungen hervor¬
gebracht worden. Es wird daher das vor¬
liegende Büchlein vielen willkommen sein, das
nach einer einleitenden Betrachtung über die
technischen und wissenschaftlichen Bedingungen
für die Herstellung einer wirtschaftlichen Licht¬
quelle und über die Methoden für die Beur¬
teilung ihres wirklichen Wertes für den Ver¬
braucher die einzelnen Beleuchtungsarten so¬
wohl hinsichtlich ihrer physikalischen und che¬
mischen Grundlagen als auch ihrer Technik und
Herstellung behandelt.

Photographischer Notiz-Kalender für
das Jahr 1907. Herausgegeben von Prof. Dr.
F. Stolze. 12. Jahrgang. Verlag von Wilhelm
Knapp, Halle a. S. (Preis 1,50 Mk.). — Dieser
Kalender bietet namentlich für den praktischen
Photographen eine Fülle wertvoller Notizen;
ausser Tabellen und Rezepten finden wir
Winke für die Verpackung zur Reise, für
Atelieraufnahmen, Laboratoriumsarbeiten usw.
Auch ein Verzeichnis von Vereinen und photo¬
graphischen Handlungen ist beigegeben.

Ferner ist erschienen:

Charles Fahre, Traite Encyclopedique
de Photographie. IV. Supplement. 5. Fasci-
cule. (Schluss des Bandes). Verlag von
Gauthier- Villars, Paris.

Fragen und Antworten

Welches ist das einfachste Reproduktions¬
verfahren , das am besten gut durchgearbeitete
Drucke gibt l Welche Werke geben eine klare
Anleitung über dies Reproduktionsverfahren l

- (B-)

Wir empfehlen Ihnen den Lichtdruck. Als
„einfach“ lässt sich keins unserer Reproduktions¬
verfahren bezeichnen, alle diese Prozesse be¬
dürfen für erfolgreiche Handhabung reicher
Übung und Erfahrung sowie Anschaffung kost¬
spieliger Druckpressen. Aus Büchern allein
werden Sie diese Prozesse kaum beherrschen

lernen, hier ist ein praktischer Unterrichtskursus
zu nehmen. — Ein vortreffliches Lehrbuch für
Lichtdruck ist: August Albert, Der Lichtdruck
(2. Aufl.). — Eine Übersicht der hauptsächlichsten
Reproduktionsverfahren gibt: von Hübl, Die
photographischen Reproduktionsverfahren.

Welches ist die Empfindlichkeit der X und
Y- Platten l — (R. G.J

Wir haben dieEmpfindlichkeit dieser Platten¬
sorten noch nicht gemessen. Es ist auch bei
der Bestimmung der Empfindlichkeit von Platten
mit der Messung eines einzelnen Pakets nicht

abgetan. Die Empfindlichkeit der Platte ist
nicht immer absolut die gleiche, die einzelnen
Marken und Qualitäten variieren mehr oder
minder, so dass sich hier — nach Messung ver¬
schiedener Emulsionen — nur Durchschnittswerte
angeben Hessen, die allerdings bei renommierten
Fabriken keine wesentlichen Differenzen auf¬
weisen sollen.

Bitte um eine Vorschrift für die Präparation
von Postkarten mit Platin , resp. um Nennung von
Artikeln über die Herstellung von Platinpost¬
karten. — ( B . K. )

Detaillierte Arbeitsangaben finden Sie in
P. Hanneke, Die Herstellung von photogra¬
phischen Postkartenbildern, Seite 54.

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

57 a. 44 002. Schwingständer für Reproduktions¬
cameras. Brend’amour Simhart & Co.,
München. 3. 9. 06.

57 c. 21 672. Elektrische Antriebsvorrichtung für
Maschinen zum schnellen Kopieren von Photo¬
graphien auf fortlaufendem Bildband. Otto
Lienekampf, Leipzig-Reudnitz. 23. 10. 05.

„ 26 095. Maschine zur photographischen Über¬

tragung von Mustern auf Druckwalzen. Fr ed eri c
Schultz, Mülhausen i. Eis., Rosengasse 3.
15. 8. 06.

57 a. 12 835. Platten-Halte- und Auslösevorrichtung
bei photographischen Kassetten. Friedrich
Aurich, Dresden, Gerokstr. 60. 7. 2. 06.

42 c. 25 895. Vorrichtung zur leicht lösbaren Be¬
festigung einer Camera o. dgl. auf einem Stativ
durch einen Handgriff; Zus. z. Pat. 174 799.
Emil Wünsche, Akt. -Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reick b. Dresden.
19 6. 06.

57b. 20 616. Photographischer Entwickler. Franz
Fritzsche & Co., Hamburg. 7. 9. 05.

57 c. 12 913. Tageslichtentwicklungsapparat für photo¬
graphische Platten. FriedrichAurich, Dresden-
A., Gerokstr. 60. 2. 3. 06.

„ 23 314. Lichtpausapparat mit um einen sich

drehenden Kopierzylinder geführtem Drucktucb.
Hans Viggo Siim, Kopenhagen; Vertreter:
A. du Bois - Peymond, M. Wagner und
G. Lemke, Berlin SW. 13. 3. 9. 06.

57 b. 28 787. Alkalichlorid und freie Säure ent¬
haltendes Platintonbad. Fritz Michel, Pforz¬
heim, Gymnasiumstr. 82. 22. 12. 05.

„ 18 429. Aufnahmeplatte für die Dreifarben¬

photographie mit drei lichtempfindlichen Schichten.
Dr. John H. Smith, Zürich; Vertreter:
Henry E. Schmidt, Berlin SW. 61. 28.8.03.

57c. Sch. 26 189. Photographischer Belichtungsmesser
Erich Schräder, Kätzeohle 5/7, u. Erich
Leischner, Klosterstr. 22/24, Breslau. 1.9.06.

57c. B. 42 759. Photographischer Kopierapparat mit
aus zwei gelenkig verbundenen Teilen bestehendem
und an dem Kopierrahmen angelenktem Press¬
deckel. Wilhelm Ballizany, Kleve. 6. 4.06.

Erteilungen.

57b. 180 319. Verfahren zur Herstellung von Schrift
oder Zeichen auf photographischen Negativen
durch Übertragen mit Umdruckpapier. Akt.-
Ges. Aristophot, Taucha, Bezirk Leipzig.
23. 9. 05.

57c. 180 372. Zylindrischer Lichtpausapparat. Hans
Viggo Siim-Jensen, Kopenhagen. 29. 1. 05.

57 a. 180 192. Vorrichtung zum Verstellen der
beiden Hälften an Rouleauverschlüssen. Süd¬
deutsches Kamerawerk, Körner & Meyer,
G. m. b. H., Sontheim. 13. 5. 05.

„ 179 929. Durch die Belichtungsöffnung zu be¬

schickende photographische Kassette. Gustav
Geiger , München, Maximiliansplatz 16. 10. 2. 06.

57c. 179619. Vorrichtung zur Herstellung abgetönter
photographischer Kopien. Carl Selberg,
Berlin, Alexanderstr. 44. 6. 12. 05.

„ 179 713. Kopierrahmen ohne Glasscheibe für

verschiedene Plattengrössen. Jakob Ma tk o vic ,
Pola. 11. 10. 05.

57 a. 179 676. Photographische Kassette mit dreh¬
barer Halteleiste für die Platten. Georg Hoh-
mann, Barmen, Rudolfstr. 143. 18. 10. 05.

„ 179 375. Vorrichtung zum Laden von Magazin¬

cameras. Herbert Edward Hikox, Wim¬
bledon und Herbert Dawson, London.
26. 7. 05.

„ 179 377. Klappcamera mit beim Aufklappen

des Bodenbretts sich selbsttätig aufrichtendem
Objektivträger. Fabrik photographischer
Apparate auf Aktien vormals R. Hüttig
& Sohn, Dresden-A.. 27. 1. 06.

„ 179 410. Photographischer Reproduktionsapparat.

Friederike Schneider, geb. Hof mann,
München- Mittersendling. 30. 5. 05.

57 a. 179 488. Einrichtung, um bei Kassetten mit
tütenförmigem Schieber und Dichtungsstulpe das
Einführen des Schiebers in die Stulpe zu er¬
leichtern. Fa. Carl Zeiss, Jena. 29. 7.05.

„ 179 489. Vorrichtung zum schrittweisen Fort¬

schreiten des Films in Kinematographen.
Stanislaus Kucharski, Berlin, Unter den
Linden 58. 27. 4. 06.

„ 179 505. Parallelführung für den Kassetten¬

rahmen und das Objektivbrett. Karl Sasse,
Heilbronn a. N. 20. 7. 05.

57 b. 179 378. Verfahren zum Ubereinanderschichten
von Farbgelatineschichten zwecks Herstellung
von Mehrfarbenphotographien oder Mehrfarben¬
rastern. Charles L. A. Brasseur, Berlin,
Potsdamer Strasse 121b. 20. 9. 04.

„ 179 490. Zusatzmittel für alkalische Entwickler,

um mit diesen Entwicklungen bei vollem Tages¬
licht ausführen zu können. Dr. Bela Szilard
und Marcell Päsztor, Budapest. 12.2.05.

57 c. 179 376. Vorrichtung zum schrittweisen Drehen
von Bilderscheiben bei Apparaten zur Auf¬
nahme oder Widergabe von lebenden Photo¬
graphien. Samuel Henry Crocker, London.
6. 8. 05.

57 a. 179 675. Bei Tageslicht mit einem Plattenstapel,
füllbare Wechselkassette mit ausziehbarer Lade.
Optische Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges.
Berlin-Friedenau. 11. 6. 09.

„ 179677. Klappcamera mit Scherenspreizen. Max

Koerner, Heilbronn. 2. 11. 05.

„ 179 678. Rouleauverschluss. Emil Wünsche

Akt. -Ges. für photographische Industrie,
Reick b. Dresden. 7. 2. 06.

„ 179 731. Feuerschutzeinrichtung an Projektions¬

apparaten zur Wiedergabe lebender Bilder mit
bei unnormalem Gange des Films zwischen Film
und Beleuchtungsvorrichtung tretenderVerschluss-
klappe. Paul Porschkc, Berlin, Urbanstr. 79.
9. 1 1. 05.

57 b. 179 679. Photographisches Papier mit Schutz¬
schicht; Zus. z. Pat. 171 610. Ignaz Hoff-
siimmer, Düren, Rhld. 28. 10.05.

„ 179 692. Verfahren zum Entwickeln des photo¬

graphischen Bildes unter gleichzeitiger Härtung
der Gelatineschicht. Akt. -Ges. für Anilin-
Fabrikation, Berlin. 23. 4. 04.

„ 179 743. Ubereinanderliegende Negativschichten

für gleichzeitige Dreifarbenphotographie vermittels
eines Objektivs. Dr. Franz Stolze, Char¬
lottenburg, Uhlandstr. 188. 31. 8. 05.

Unser Herausgeber, Herr Paul Hanneke, wurde vom „Verein zur Förderung der Photo¬
graphie in Berlin E. V.“ zum Ehrenmitglied ernannt.

E. WORLITZER 7'/s X 9'/a

Motiv an der Parthe

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

Holländische Landschaft

ALICE MATZDORFF, BERLIN Matt. Cell. 1 1 >/2 X 161/*

Frachtboote bei Assuan (Oberägypten)

Zur Praxis des Abschwächens und Verstärkens von Negativen

Nachdruck verboten

as Abschwächen und Verstärken sind Operationen im Negativprozess, welche wir
)) nicht entbehren können, aber gerade bei diesen Arbeiten ereignet es sich häufig
genug, dass die Resultate nicht unseren Erwartungen entsprechen, und das gilt be¬
sonders in Amateurkreisen. Es ist eine alte Tatsache, dass die Nachbehandlung der
Negative am glattesten vonstatten geht, wenn diese möglichst unmittelbar nach der Ent¬
wicklung und Wässerung erfolgt. Es liegt auch klar, dass Negative, wenn sie bereits
verschiedene Male kopiert worden sind und dabei die Schicht wiederholt mit schweissigen
Fingern berührt wurde, oft keine gleichmässige Annahme der Abschwächer- und
Verstärkerlösungen zulassen können.

Die schlimmsten Erfahrungen kann man in diesen Beziehungen mit dem Uran¬
verstärker machen, was auch zur Folge hat, dass dieser Verstärker möglichst gemieden
wird. Dennoch können wir ihn nicht missen; wir haben keinen Ersatz, sobald es sich
um die Verstärkung ganz dünner Negative handelt; hier geben uns die üblichen
Ouecksilberlösungen nicht die gewünschte Kraft. Der Uranverstärker bedingt, worauf
viele Amateure nicht genügend sehen, ein sehr gründliches Fixieren und Aus-

15. II. 1907. Photogr. JXiiieilungen. Jahrg, 44.

E. BARNBROCK, HAMBURG Broms. 19X241/*

Am Kupferteich (Poppenbüttel)

wässern der Negative. Ferner beachte man, dass die Platte nicht zu lange im
U ranbad und auch nicht übermässig im Waschwasser verbleibt.

Aber auch der leichter zu regierende Quecksilberverstärker wird häufig genug
nicht richtig angewendet. Haben wir stark verschleierte Negative, so hilft uns alles
nicht, wir müssen diese, um zu einer normalen Platte zu gelangen, zunächst von ihrem
Schleier befreien, und zwar durch vorsichtige Behandlung mit verdünnten Abschwächer¬
lösungen und nachfolgender guter Wässerung.

Man strebe vor allem danach, durch verständige Leitung und Abstimmung des Ent¬
wicklers möglichst normale, kopierfähige Negative zu erhalten, doch bei dem
geschicktesten Operateur werden nicht immer Musterplatten herausspringen. War uns
bei der Aufnahme die Beleuchtung ungünstig, oder die Gegensätze von Licht und
Schatten waren zu scharf, wie es z. B. bei Gebirgsaufnahmen oft der Fall ist, so kommen
wir ohne Nachbehandlung nicht aus. Das Abschwächen, Verstärken, Abdecken usw.
sind Prozesse, welche ein jeder voll beherrschen muss, um den Verhältnissen gemässe
beste Negative schaffen zu können.

Für das Kopieren von flauen, schleierigen Negativen sei noch auf das sogenannte

Rembrandtpapier (ein hart kopierendes Celloidin) hingewiesen, doch bleibt dieses eine
Aushilfe in beschränktem Masse, denn nicht jeder beabsichtigt, von seinen Negativen
nur Celloidinbilder zu fertigen. Anderseits ist auch zu erwägen, dass wir bei Ver¬
wendung von Entwicklungspapieren (Bromsilber) durch besondere Führung der Be¬
lichtung und Entwicklung manche Fehler voll ausgleichen können.

Nachstehend sei eine Zusammenstellung unserer gebräuchlichsten Abschwächer
und Verstärker nebst ihren Eigenschaften gegeben.

1. Blutlaugen salz -Abschwächer. Je mehr Blutlaugensalz die Lösung enthält,
desto schneller geht die Abschwächung von statten und desto härter wird der
Charakter des Bildes, auch werden leicht Details in den hellen Negativpartien zerstört.
Je weniger Blutlaugensalz die Lösung enthält und je verdünnter die Lösung genommen
wird, desto langsamer und gleichmässiger verläuft die Abschwächung über das ganze Bild.

2. Ferrioxalat - Abschwächer. Für die Abschwächung mit Kaliumferrioxalat
und Fixiernatron hat L. Belitzki folgende empfehlenswerte Formel gegeben:

Kaliumferrioxalat . . io <r

Natriumsulfit, kristallisiert . 8 ,,

Oxalsäure . 3 M

Fixiernatron . 50 ,,

Der Abschwächer wirkt im allgemeinen langsamer als der vorige, aber gleich-
massig über das ganze Bild. — Der im Handel befindliche Agfa- Abschwächer gehört
ebenfalls in diese Abschwächerklasse.

3. Der Persulfatabschwächer wirkt vornehmlich auf die dichteren Teile des
Bildes, macht also die Platte weicher (vergleiche den Artikel Seite 18). — Bei dem
Arbeiten mit dem Persulfatabschwächer wird oft eine gewisse Unsicherheit in dem
Ausfall des Resultats gerügt. Nicht alle Plattensorten scheinen sich gleich gut für
diesen Abschw- er zu eignen. Ferner ist beobachtet worden, dass die Wirkung
häufig erst nach längerem Verweilen des Negativs in dem Bade eintritt, dann aber
ganz energisch einsetzt, so dass eine Kontrolle des Abschwächungsgrades schwierig
wird. Jedc-iahs bedürfen hier noch viele Sachen der Aufklärung.

4. De. cksilberverstärker ist infolge seines Bestehens aus zwei Prozeduren,
dem Blei''' en und Schwärzen des Negativs, für den Anfänger nicht ganz einfach zu
handhaben. Je länger die Negative in der bleichenden Lösung verbleiben, desto intensiver
wird bekanntlich die Verstärkung. Die nachfolgende Schwärzung des Negativs geschieht
am besten in einer IO Ligen Lösung von Natriumsulfit (kristallisiert). — Die Verstärkung
ist eine gleichmässige. — Bequem im Gebrauch ist ein Ouecksilberrhodanidverstärker,
wie er unter der Marke > Agfa -Verstärker« im Hanael .st; hier operieren wir nur mit
einer Lösung.

5. Der Uranverstärker ist, wie schon eingangs bemerkt, recht penibel. Ein
Vorteil gegenüber dem gewöhnlichen Quecksilberverstärker ist sein Bestehen aus einer
einzigen Lösung. Betreffs der Wirkungsweise des Uranverstärkers ist noch zu erwähnen,
dass längeres Verweilen der Platten in der Lösung sehr harte Bilder ergibt. Die
richtige Beurteilung des Verstärkungsgrades mit Uran erfordert etwas Übung und
Erfahrung.

Kopieren bei künstlichem Licht

Von HANS SCHMIDT

Nachdruck verboten

Für manche Papiersorten eignet sich eine künstliche Lichtquelle oft weit besser
als Tageslicht. So z. B. werden Kontaktkopten auf Entwicklungspapier fast ausschliesslich
bei künstlichem Lichte hergestellt, und zwar deshalb, weil hierbei die Belichtungszeit
keine so knapp bemessene und dadurch eine leichter einzuhaltende wird. Aber auch
für Auskopierpapiere findet die Verwendung künstlicher Lichtquellen statt. Immerhin
bedarf es aber hierbei schon einer sehr kräftigen Lichtquelle, um rationell arbeiten zu
können. Gasglühlicht ist für das Auge hell, aber beim Kopieren stellen sich die Ver-

A. KREYENKAMP, KÖLN

Sonnenuntergang
Kohle 20x27 7,

hältnisse doch schon recht ungünstig. Die Kopierrahmen müssen in einer Entfernung
von kaum 20 cm aufgestellt werden, denn in einer grösseren Entfernung ergibt sich
gleich eine zu bedeutende Abnahme des Lichtes. Die grosse Annäherung veranlasst
aber eine sehr ungleichmässige Beleuchtung von Mitte und Rand und verursacht ein
starkes Erwärmen des Negatives und Papieres, wodurch letzteres in seiner Qualität
leicht beeinträchtigt wird.

Celloidinpapier unter den obigen Verhältnissen kopiert, benötigt unter einem ge¬
wöhnlichen Negativ etwa s/i Stunden. Für Chlorsilber-Gelatinepapier sind die Zeiten
annähernd die gleichen, für Platinpapier und Pigmentpapier dagegen wesentlich
längere.

Die Kopierzeiten wechseln sehr mit der Art der Strümpfe, denn von deren
Imprägnierung hängt auch die Art des ausgestrahlten Lichtes ab. Auch wirken neue
Strümpfe wesentlich kräftiger als ältere. Das Kopieren mit Gasglühlicht ist nur dann
empfehlenswert, wenn es sich höchstens um vier bis sechs Kopien, Format 13X18,
handelt. Die Kopierrahmen werden dann in einem geschlossenen Ring im Hochformat
um eine Standlampe gestellt. Mehr als sechs Rahmen anzuordnen ist unzweckmässig,
denn der Abstand der einzelnen Rahmen wird dann bereits gross und die Kopierdauer,
wie oben bemerkt, eine zu lange.

Wesentlich besser für Kopierzwecke eignet sich das elektrische Licht, entweder in
Form des Bogen- oder des Quecksilberlichtes. Glühlicht kommt dagegen für genannte
Zwecke nicht in Frage. Die Zahl der für photographische Zwecke konstruierten Bogen¬
lampen ist eine sehr grosse und auch ihre Leistungsfähigkeit ist eine sehr verschiedene.
Sogenannte Dauerbrandlampen sind im allgemeinen wirksamer als gewöhnliche. Bei
den Bogenlampen spielt die Kohlenanordnung eine grosse Rolle, indem z, B. bei
senkrechter Untereinanderstellung der beiden Kohlen das Hauptlicht unter etwa 30° nach
unten geworfen wird und direkt unter der Lampe ein erheblicher Schatten auftritt, der
nur durch Anwendung einer intensiven und daher lichtschwächenden Milchglaskugel
beseitigt werden kann. Sind die Kohlenstäbe jedoch nebeneinander angeordnet, so ist
die Lichtverteilung nach unten eine sehr gleichmässige, und es genügt dann die An¬
bringung einer klaren Glaskugel, welche lediglich den Zweck hat, von den Kohlenstäben
abfallende glühende Aschenteilchen von den Negativen fernzuhalten. Gilt es grosse
Formate von Gummidrücken etc. bei elektrischem Licht zu kopieren, so ist meist die
Anwendung zweier Bogenlampen nötig, und auch dann muss der Kopierrahmen häufig
gedreht werden, damit eine gleichmässige Belichtung über die ganze Fläche stattfindet.

In neuerer Zeit werden namentlich die Quecksilberdampf-Lampen viel für Kopier¬
zwecke empfohlen, und in der Tat ergeben dieselben eine sehr aktinische und zugleich
billige Lichtquelle. Sie haben auch den Vorteil, dass sie wenig Wärme ausstrahlen
und zu vier oder mehreren nebeneinander angeordnet eine sehr gleichmässige Be¬
leuchtung hervorbringen. Wie mir aber praktische Versuche ergaben, werden die
hiermit erzielten Kopiereffekte wesentlich andere als bei Benutzung des Bogen- oder
Tageslichtes. Im allgemeinen erhält man nämlich selbst nach kräftigen Negativen sehr
weiche Kopien, so dass die Negative für die genannten Zwecke besonders hart gehalten

E. WASOW, MÜNCHEN
Kohle

werden müssen. Wohl könnte man durch Vergrösserung des Abstandes zwischen
Lampe und Kopierrahmen ein härteres Kopieren erzielen, doch wird dadurch die
Kopierdauer wesentlich verlängert. Die verschiedenen photographischen Papiere ver¬
halten sich zu solchem Quecksilberlichte oft wesentlich anders als zu Bogenlicht.
Während das letztere, namentlich bei Verwendung der Kohlenstäbe Marke Milchweiss,
dem Tageslichte sehr nahe kommt, übt das Quecksilberlicht eine überraschend günstige
Wirkung auf Eisenpapiere, wohingegen bei Chlorsilber-, Pigment- und Platinpapier die
Wirkung keine so frappante ist. Immerhin bleibt aber auch hier der geleistete Effekt
im Vergleich zu den Kosten (der Verbrauch an Strom ist bei Quccksilberlampen ein
wesentlich geringerer als bei Bogenlampen) ein sehr guter.

Eine Zeitersparnis tritt allerdings bei dem Gebrauch von nur zwei Quecksilber-
lampen noch nicht ein, wie nachfolgender Vergleich zeigt. Auf Kurz’ schem Celloidin-
papier glänzend wurde bei dem Lichte einer Bogenlampe der Carbone Gesellschaft,
Berlin, nach einem normalen Negativ eine Kopie in 55 cm Abstand vom Lichtbogen
gefertigt, und diese Kopie war in einer Stunde gerade richtig kopiert. Um mit zwei
Ouecksilberlampen von 50 cm Länge den gleichen Kopiergrad zu erzielen, musste
in 55 cm Abstand ebenfalls diese Zeit belichtet werden. Auffallend ist, dass dasselbe
Negativ bei Verwendung des Quecksilberlichtes flauer kopiert als bei dem Scheine der
Carbone-Lampe. Ich erkläre mir dies dadurch, dass das Silber des Negatives für die

blauvioletten Lichtstrahlen der Quecksilberlampe besonders durchlässig ist, worauf auch
bestimmte Erscheinungen bei der Herstellung dünner Silberspiegel schliessen lassen.
Dünne Silberspiegel sind nämlich in der Durchsicht blauviolett. Auch die spektrale
Empfindlichkeit des verwendeten Papieres spielt eine grosse Rolle hinsichtlich des
Kopiercharakters, und deshalb verhält sich z. B. Pigmentpapier wieder anders als
Celloidinpapier usw.

Photographische Erfahrungen in Ägypten

Von ALICE MATZDORFF

Kaum ist der Plan einer Reise durchdacht
und ausgearbeitet, so entsteht die Frage: was
nehme ich für einen Apparat mit? Jeder sucht
die verschiedenen Eindrücke festzuhalten oder
wie der Amateur sagt: abzuknipsen, um sich
später einmal an all die interessanten und oft
sehr malerischen Gegenden, die er besucht hat,
zu erinnern. Der Amateur wählt natürlich das

Nachdruck verboten

Handlichste und das, was am bequemsten zu
transportieren ist, nur muss er berücksichtigen,
dass hier vieles von dem Charakter des Landes
abhängt, das er bereisen will. Es ist not¬
wendig an Klima, Temperaturverhältnisse,
Licht usw. zu denken und dementsprechend
die Wahl der Camera zu treffen, und möglichst
schon von der Heimat aus sich mit Platten,

Films und sonstigen notwendigen Utensilien zu
versehen.

Am verbreitetsten sind die Klappcameras in
den mannigfaltigsten Konstruktionen. Ich selbst
arbeite der grösseren Sicherheit wegen immer
mit Platten, auch ist der Preis ein bedeutend
geringerer, der Amateur zieht aber aus den
verschiedensten Gründen den Film oft vor.
Erstens ist der grossen Leichtigkeit wegen der
Transport ein bequemerer und zweitens genügt
das einmalige Umwechseln, wozu es nicht ein¬
mal einer Dunkelkammer bedarf, um eine Spule
mit einem Dtz. Filmnegativen in die Camera,
zur Exposition bereit, einzufügen.

Mein Reiseziel war Ägypten, und ein Aufent¬
halt für 6 Monate war in Aussicht genommen.
Demgemäss hiess es nun eine Ausrüstung zu
wählen. Ich hatte mich durch längeres Arbeiten
mit Westendorp & Wehner Platten an diese ge¬
wöhnt und bevorzugte sie auch für diese Reise.
Die gut verschlossenen t3X!8 Kästchen
hüllte ich nochmals in Staniol und machte von
je 6 Dtz. Pakete, die ich mit Guttapercha¬
papier umschloss. Das Resultat war ein sehr
zufriedenstellendes. Weder die Feuchtigkeit
des Meeres, noch die Ilitze der Wüste, oder
die Ausdünstung des Nils hatten den Platten
etwas anhaben können. Wie es wohl meist
der Fall ist, reichte der mitgenommene Vorrat
nicht aus, und ich war froh, bei in Ägypten
lebenden, deutschen Photographen Emulsionen
derselben Firma zu finden. Leider waren aber
auch diese schnell verbraucht, und so versuchte
ich es mit den dort allgemein üblichen Lumiere-
Platten, die mir auch auf dem Rückwege in
Italien ganz gute Dienste leisteten. Mein
Apparat war nach eigener Angabe meinen
Zwecken entsprechend ausgestattet, und eine
dichte Segeltuchtasche mit Filz ausgeschlagen
hütete ihn sicher vor dem Klimawechsel. Meine
Doppelkasetten bewährten sich, auch eine
Mackenziewechselkasette mit einer grossen
Anzahl Einlagen erwies sich für die ganze
Reise praktisch. Da ich, wie schon erwähnt, mit
Platten 13 X r8 arbeitete, so war ein Stativ bei
diesem umfangreichen Apparat unerlässlich.

Die benutzte Expositionszeit bei meinem
Anastigmaten F: 6,8 währte durchschnittlich
1/'.,5 Sekunde bei mittlerer Blende zu den ver¬
schiedensten Tageszeiten. Bei Kunstdenkmälern,
speziell Tempeln, zog ich eine kleinere Blende

und längere Exposition vor. Meine ersten
Versuche mit der Gelbscheibe zu arbeiten, um
die Tonwerte der Wüste feiner herauszube¬
kommen, waren missglückt, doch lieferten mir
die farbenempfindlichen Platten an und für
sich befriedigende Resultate.

Für meine photographischen Aufnahmen be¬
nutzte ich so viel als möglich die frühen
Morgenstunden. In Oberägypten ritt ich auf
meinem Esel in die Wüste hinein, den Esel¬
jungen mit meinem Apparat an der Seite, oder
ich segelte an den Ufern des Nils entlang und
suchte mir dort Palmengruppen Sakkiehen
(Wasserschöpfräder), alte Tempelreste usw. als
Objekte für meine Aufnahmen. Auf dem
Heimwege wurde es gewöhnlich schon sehr
heiss, und von 11 Uhr an pflegt der Fremde
im Orient zu faullenzen. Ist noch etwa
Chamsin (heisser Wind) in Aussicht oder ver¬
schleiert derselbe durch Sandwehen schon die
nächsten 5 Schritte, dann ist ein englischer
Liegestuhl auf den Terrassen des Hotels oder
an Bord eines Nildampfers die beste Zuflucht.

Das Entwickeln der Platten besorgte ich
meist während der Nachtzeit, wenigstens nach
Sonnenuntergang, um das arge Weichwerden
der Schicht zu verhüten. Dunkelkammern
unter der Erde erleichterten das Wässern und
Entwickeln in einigen Hotels Oberägyptens;
aber in dem zauberhaften Gezireh-Palace in
der Nähe Kairos, wo ich 2 Monate lebte,
musste erst auf meinen Wunsch eine Dunkel¬
kammer eingerichtet werden. Ich hatte die
Freude, gleich einen Deutschen als Teilnehmer
daran zu finden, der auch seine Platten selbst
hervorrief. Engländer und Franzosen entheben
sich meistens dieser Mühe und lassen die
Arbeiten bei irgend einem Bazarphotographen
ausführen. Rodinal 2 : 50 bei normaler Be¬
lichtung rief die Platte tadellos hervor; um sie
bei gewissen Sujets, wie z. B. Landschaften, in
der Wüste etwas klarer zu halten, genügten
wenige Tropfen Bromkali. Das Wässern
nahm nicht viel Zeit in Anspruch, war keine
direkte Leitung dazu vorhanden, so genügte
ein öfteres Wechseln des Wassers. Ein dem
„ Aristo-Papier“ ähnliches Fabrikat, käuflich in
allen photographischen Läden und Bazaren, ist
für das Klima geeignet. Jedenfalls ist ein Ab-
fliessen der Schicht durch die Hitze bei diesem
Papier vollkommen ausgeschlossen.

ANNY RICHTER, CHARLOTTENBURG
Mittagsstille

Kohle 18 X 26

Sehr interessant und reizvoll ist das photo¬
graphische Arbeiten im Orient. Licht und
Schatten bilden dort schärfere Kontraste als bei
uns, das Licht wirkt intensiver, und die Farben

sind tiefer leuchtend. Um so grössere Be¬
friedigung gewährt es, seine Mühe und Arbeit
durch gute Resultate belohnt zu sehen.

Zu unseren Bildern

Uiiter unseren heutigen Bildern sind vor
allem die Landschaften von A. Kreyenkamp
hervorzuheben, der für die Wiedergabe von
Gegenlichtstimmungen hier ein bemerkenswertes
Geschick bekundet. Sein Sonnenuntergang am
Meer gibt ein eindrucksvolles Strandbild, bei
dem sowohl die lang heranrollenden Wogen
wie der bewölkte Westhimmel mit den golden
darunter hervorbrechenden Strahlenbahnen in
sehr glücklicher Weise sich zu einem Bilde
zusammenschliessen, wie es sich der Moment¬
photographie nicht oft bietet. Besonders schön

ist das Zurückweichen der schäumenden Wasser
über dem nassen Ufersand wiedergegeben,
während die nächste Woge, sich überschlagend,
heranrollt. Wir haben hier nichts als einen
wirksamen Naturmoment, liebevoll bis in die
Einzelheiten im Lichtbild wiedergegeben, ohne
den Ehrgeiz anspruchsvoller, künstlerischer
Änderungen oder Zutaten von seiten des Photo¬
graphen. Aber gerade hier gibt die Photo¬
graphie eine Fülle lebensvoller Feinheiten, die
wir nicht müde werden zu verfolgen, die denen
greifbare Erinnerungen wecken können, die

solche grossen rauschenden Stunden am Meer
verlebten.

Bedeutender in der Komposition ist des¬
selben Autors Holländische Landschaft. Sehr
fein ist hier die Horizontsilhouette mit der
Mühle und dem verglühenden Himmelsstreif
darüber, aufs zarteste von der Photographie
hingezeichnet, wogegen der schwarze Vorder¬
grund an einer gewissen Leere leidet; hier
liegt ja eine bekannte Klippe der Photographie,
auf die wir gelegentlich der Gravüre nach dem
englischen Bilde im ersten Januarheft schon
hin weisen konnten in einem ganz ähnlichen
Fall, und durch die wir uns die Freude an den
schönen Einzelheiten dieser Bilder nicht trüben
lassen wollen. Die Photographien, die man als
in allen Teilen vollendete Bilder bezeichnen
kann, sind seltene Treffer ins Schwarze, bei
denen meist noch glücklicher Zufall seine Hand
im Spiele hat. — An den Kreyenkamp sehen
Bildern ist neben der schönen Vertiefung in die
Naturszene auch die saubere, bewusste tech¬
nische Durchführung in tadellosem Kohle¬
druck, der allen Bildelementen gerecht wird,
zu rühmen.

Auch E. Barnbrock, Fr. Kühne, C. Stru-
ben und Anny Richter geben recht gelun¬
gene Landschaften, deren jede ein gut gesehenes
und empfundenes Stück Natur darstellt. Anny
Richters malerisches Stralsunder Gässchen
gibt dem Amateur Anregung, mit seiner
Camera in solchen alten Stadtwinkeln nach
Motiven zu forschen, um so verdienstvollere
Entdeckerfahrten, als diese Zeugen gemäch¬
licherer Vergangenheit immer schneller vom

Erdboden verschwinden und Neubauten Platz
machen.

H. Miko lasch gibt mit seinem „Sandweg“
ein sehr bewusstes Bild. Offenbar ist es ihm
darum zu tun, recht eindrucksvolldiesemüde, mit
ihrem Kind im Arm auf staubiger Strasse
gehende Frau aus dem Volke darzustellen, und
damit ein Symbol jener mühebeladenen Masse
zu geben, die zu Fuss die beschwerliche Strasse
des Lebens zieht. Nur dazu dient ihm die an
sich interesselose Landschaft, um den Blick zu
lenken auf die Figur, die dunkel im Staub geht,
nur vom Licht der Sonne, die allen scheint,
golden umsäumt. Es ist so schwer, solche
Gedanken in Photographie nur annähernd glaub¬
haft auszudrücken, dass der ernste Versuch
schon Lob verdient.

Ein recht hübsches Genrebild, das der letzte
Wettbewerb der Kodak- Gesellschaft gezeitigt
hat, gibt der Engländer Richards. Ein bischen
zusammengebaut, theatermässig sieht die sehr
geschickt gemachte Sache zwar aus, während
wir gerade in solchen Bildern derbes Leben
sans phrase wollen. Ein bei solchen Innen¬
aufnahmen sehr geläufiger Fehler, der den
Bildern die Tiefe raubt, ist eine zu starke,
unglaubhafte Auflichtung der Schatten aus dem
Zimmer heraus.

Ein geschicktes Herrenbild rührt von E.
Wasow her und ein sehr gutes, modernes
Damenbildnis, dessen feinen Ausdruck man be¬
merkt, vom Schweden Jaeger. — Die charak¬
teristischen Ägyptenbilder Alice Matzdorffs
schliessen sich an deren Artikel in gleicher
Nummer an. L.

Kleine Mitteilungen

Degens Normalphotometer.

Uber Degens Normalphotometer(siehe Jahr¬
gang 1906, Seite 477) schreibt Dr. E. Stenger
in der „Photographischen Chronik“ u. a. : Das
Instrument besteht im wesentlichen aus einer
Metallhülse, in welcher zwei violett-blaue, keil¬
förmig geschliffene Glasfilter in der Art gegen¬
einander verschoben werden können, dass sie
in ihrer Nahstellung ein Glasfilter von durch-

Nachdruck verboten

wegs gleicher Dicke bilden, die Glaskeile zeigen
also mit ihren Spitzen nach entgegengesetzten
Seiten. Das violett-blaue Glas lässt hauptsächlich
diejenigen Strahlen durchscheinen, welche auf
der Platte das photographische Bild erzeugen.
Je nach der gegenseitigen Lage der beiden
Glaskeile zueinander wird die Dicke des Glas¬
filters geändert. Blickt man durch das Photo¬
meter auf den aufzunehmenden Gegenstand

RICHARDS, BIRMINGHAM

sto 11x1 SRj

is dem Kodak-Wettbewerb)

K. MIKOLASCII, LEMBERG

Sand weg

Komb. Gummi 28 X 371/,

und verschiebt die Glasfilter so lange gegen¬
einander, bis der Gegenstand infolge der Licht¬
absorption des Glases nicht mehr sichtbar ist,
so ist aus der Stellung der Glaskeile zueinander
ein Schluss auf die Länge der notwendigen
Expositionszeit möglich. Eines der Glasprismen
wird an einer Skala entlang geführt, welche die
gewöhnlichen Blendenöffnungen enthält. Stellt
man dieses Prisma auf die volle Öffnung des
vorhandenen Objektivs ein, so ergibt die Stel¬
lung des anderen Glaskeils, welcher entlang
der Skala der Belichtungszeiten läuft, ohne wei¬
tere Rechnung die notwendige Exposition an.
Ist die Expositionszeit durch den Verschluss
selbst im voraus bestimmt, so geschieht die
Einstellung, indem man durch das Photometer
blickt und den Glaskeil der Blendengrössen
verschiebt. Die richtige Einstellung gibt un¬
mittelbar die zur gegebenen Belichtungszeit ge¬
hörige Blende an. Erwähnt sei noch, dass die
Skalen auf dem Photometer die Zahlen dreier
gebräuchlicher Blendensysteme, ferner die Emp¬
findlichkeit hoch- und geringempfindlicher
Platten berücksichtigen.

Sensibilisierungslösung:
Silbernitrat ... 100 g

Wasser .... 1500 „

Salpetersäure . . 10 Tiopfen

Entwickler:

Lösung A.

Pyrogallol ... 25 g

Zitronensäure . . 15 „

Wasser .... 4000 „

Lösung B.

Eikonogcn ... 10 g

Kaliummetabisulfit . 5 „

Wasser, heiss . . 2000 „

Für brillante Negative nimmt man ioo 'Feile A
und 1 Teil B. — Vermehrung von Lösung B
gibt weiche, Verminderung harte Bilder.
Die Temperatur des Entwicklers sei etwa
40 0 C. Die Entwicklung kann durch Ein¬
tauchen der Kopie in kaltes Wasser oder
5%ige Kochsalzlösung aufgehoben werden.

Die Rolle der Alkalien in Entwicklern.

Solar Prints.

British Journal, Nr. 2436, bringt ausser
der bereits von uns im vorigen Jahrgang,
Seite 138, gegebenen Vorschrift noch folgende,
welche jedoch in ihrer Ausführung etwas
umständlicher ist.

Jodierung:

Leinsamen . . . 140 g

Wasser .... 2000 „

Schwefelsäure (rein) 0,7 „

Salzsäure (rein) . 1,5 „

werden gekocht und dann

Milchzucker ... 170 g

zugegeben. Nach halbstündigem Kochen,
Filtrieren, Abkühlen werden ferner zugefügt:

Cadmiumbromid

Kaliumiodid .

Cadmiumjodid

Wasser . . . .

800

zum Schluss:

Quecksilberchlorid .

Wasser .

200

A.und L. Lumiere undA.Sej^ewetz haben
die Wirkung der Alkalien in den organischen
Entwicklern näher untersucht und sind dabei
zu folgenden Schlüssen gelangt:

1. Die kaustischen Alkalien können sich
in äquimolekularen Mengen bei allen Ent¬
wicklern vertreten.

2. Bei den alkalischen Karbonaten sind
die erforderlichen Mengen nicht allein viel
grösser als die äquimolekularen nach dem Ge¬
wicht der kaustischen Alkalien berechneten,
sondern die erforderlichen Mengen der ver¬
schiedenen Karbonate sind auch nicht ihrem
Molekulargewicht proportional.

Ferner muss dass Kaliumkarbonat, obgleich
es ein höheres Molekulargewicht als das Na¬
triumkarbonat hat, stets in viel kleineren
Mengen als letzteres angewendet werden,
während die Menge von kaustischem Natron
in einem Entwickler nur durch ein höheres
Gewicht von kaustischem Kali ersetzt werden
kann. Die erforderlichen Mengen der alka¬
lischen Karbonate sind genau dieselben bei
einer grossen Zahl von Entwicklern, sie
weichen aber erheblich ab bei folgenden Ent-

4**

ANNY RICHTER, CHARLOTTENBURG Kohle

Bechermachergasse in Stralsund

Wicklern: Hydrochinon, Pyrogallol, Gyein

und Paraphenylendiamin. Das Hydrochinon
erfordert, obgleich es mit dem Brenzkatechin
isomer ist, Mengen von alkalischen Karbonaten,
die etwa dreimal grösser sind als bei dem
letztgenannten.

Das Glycin und das Paraphenylendiamin
machen eine Ausnahme von den vorstehenden
Regeln. Fürs erste haben wir nachgewiesen, dass
Mengen von kaustischen Alkalien, welche unter
i g Ätznatron auf 2,5^ Glycin liegen, eine
sehr schwache entwickelnde Kraft geben, die
erheblich geringer ist, als die mit Alkalikar¬

bonaten erhaltene. Über dieser
Menge werden die kaustischen Al¬
kalien wieder wirksamer als die
Karbonate.

Für das Paraphenylendiamin
sind diese Zahlen noch viel grösser
und entsprechen etwa der gofachen
äquimolekularen Menge, während
mit den kaustischen Alkalien ver¬
hältnismässig kleine Mengen aus¬
reichend sind.

Mit den Ersatzmitteln der Al¬
kalien wurden veränderliche Zahlen
erhalten, von denen eine ziemlich
grosse Anzahl (die man mit Trioxy-
methylen, Aldehyd und dem Phos¬
phat erhält) den nach den kaustischen
Alkalien berechneten äquimole¬
kularen Mengen nahekommen.

Das Azeton gibt sehr variable
Zahlen, 5 bis 20 mal der äquimole¬
kularen Menge (berechnet nach dem
Gewicht von kaustischem Natron).
Ferner vermindert sich bei ge¬
wissen Entwicklern die reduzierende
Kraft bedeutend, wenn man eine
gewisse Menge des Azetons über¬
schreitet. Dieselbe Erscheinung be¬
obachtet man bei dem Trioxy-
methylen.

Wenn man sich auf die Versuche
mit den gerade zur Neutralisation
der bei Entwicklung einer 13X18
Platte entstehenden Bromwasser¬
stoffsäure ausreichenden Alkalien-
17x26'/., mengen bezieht, so sieht man, dass
diese kleine Alkalienmenge aus¬
reichend ist, eine Entwicklung des
latenten Bildes bei Gegenwart eines Über¬
schusses von Hydrochinon zu bewirken. Im
Gegensatz dazu wird die Entwicklung gänzlich
unzulänglich, wenn das Gewicht des Hydro¬
chinons genau der Menge Wasserstoff ent¬
spricht, die nötig ist, um so viel Bromwasser¬
stoffsäure zu bilden, wie sie bei der Ent¬
wicklung einer 13X18 Platte ensteht.

In diesem letzten Falle kann man trotzdem
eine schwache, entwickelnde Kraft erzeugen,
indem man die Alkalienmenge stark erhöht.
Wenn man einerseits die Mengen der kausti¬
schen Alkalien und andererseits die der Alkali-

karbonate betrachtet, die für die
verschiedenen Entwickler das
Maximum der entwickelnden
Wirkung für ein bestimmtes
Gewicht der Entwicklersubstanz
ergeben, so sieht man, dass
diese Mengen sehr verschieden
für dieselben Mengen von Ent¬
wicklersubstanzen sind, diegleiche
oder sehr nahestehende Mole¬
kulargewichte haben, wie Hydro¬
chinon, Brenzkatechin, Para-
midophenol und Parapheny¬
lendiamin.

Diese Alkalimengen diffe¬
rieren ferner erheblich (mit Aus¬
nahme des Hydrochinons) von
denen, die genau die mit dem
Wasserstoff dieser Entwickler¬
substanzen gebildete Brom wasser¬
stoffsäure zu sättigen vermögen.

Endlich zeigten die Versuche,
dass man mit äquimolekularen
Substanzen die gleiche Re¬
duktionswirkung erhalten kann,
wenn man sie mit variablen
Mengen des kaustischen Alkalis
oder Alkalikarbonats versetzt.

Die Reihe, in die man diese
Entwickler ordnen kann, nach
den wachsenden Mengen von
Ätzalkali, die nötig sind, um die¬
selbe Wirkung auszuüben, diffe¬
riert erheblich, je nachdem man
kaustische Alkalien oder Alkali¬
karbonate verwendet. In den
beiden Fällen ist es jedoch das Metochinon,
das am wenigsten, und das Glycin, das am
meisten Alkali erfordert.

Nachstehend findet sich eine Aufstellung
der verschiedenen Entwicklersubstanzen nach
der wachsenden Menge Alkali, die sie er¬
fordern, geordnet:

Metochinon, Metol - Hydrochinon, Para-
midophenol, Pharaphenylendiamin, Hydramin,
Pyrogallol, Hydrochinon, Brenzkatechin, Metol,
Eikonogen, Edinol, Adurol, Gycin.

FRANZ KÜHNE, POTSDAM
Der obere Grindelwaldgletseher

Kohle 1 1 1/a X 16

Zeiss neues lichtstarkes Fernobjektiv.

Die bisherigen Teleobjektive verwenden
grösstenteils als Positivglied einen lichtstarken
Anastigmaten und erreichen dadurch ein
ziemlich grosses brauchbares Gesichtsfeld,
aber ihre Lichtstärke lässt sich nur aus¬
nahmsweise über f/30 steigern, so dass man
fast durchweg auf Zeitaufnahmen angewiesen
ist. Eine viel weniger verbreitete Klasse von
Teleobjektiven bedient sich als Frontgliedes
eines sogenannten „Telepositivs“, d. i. eine
ganz besonders lichtstarke, mehrfach ver¬
kittete Einzellinse. In dieser Klasse von
Teleobjektiven ist zwar die relative Öffnung

leicht auf f/io zu steigern, so dass sie sehr
wohl zu Momentaufnahmen ausreicht, aber
das brauchbare Gesichtsfeld ist hier recht
klein, weil eine starke Verzeichnung und
Bildkrümmung früh einsetzt.

Das neue Z eis s- Fernobjekttv, nach An¬
gaben von Dr. Rudolph und Dr. Wan der sieb
gebaut, verbindet die Vorteile dieser beiden
Typen von Teleobjektiven: nämlich die grosse
Lichtstärke mit einem ziemlich grossen brauch¬
baren Gesichtsfeld und begnügt sich dafür,
gegenüber den anderen Teleobjektiven, mit
einer unveränderlichen Brennweite. Die Rand¬
schärfe ist zwar nicht in dem Masse erreicht
wie bei dem Anastigmaten von gleicher Brenn¬
weite, jedoch in weit höherem Masse als bei den
bisher bekannten lichtstarken Teleobjektiven.

Zurzeit werden zwei Modelle des Zeiss-
Fernobjektives ausgeführt :

1. Das kleinere Modell besitzt eine Brenn¬
weite von 45 cm und eine Öffnung von ij 1 4.
Es ist in erster Linie zur Anpassung an
gut gearbeitete 9X 12-KIappcameras bestimmt
und wird hier, in Austausch gegen das
normale Cameraobjektiv, auf das Camera¬
frontbrett aufgeschraubt. Die Einstellung auf
nahe Gegenstände geschieht mit Hilfe der am
Vorderteil des Tubus befindlichen Schnecken¬
gangfassung, die eine Meterskala trägt. Die
Brennweite des Objektivs ist hinreichend gross,
um befriedigend grosse Figuren im Bilde
zu erhalten, auch wenn die Objektentfernung
verhältnismässig gross ist. Z. B. eine Person
von 1,7 m Grösse wird in 10 m Entfernung
etwa 8 cm gross abgebildet, in 50 m Entfernung
etwa 1 1/a an gross.

2. Das grössere Modell des Zeiss- Fern¬
objektivs hat 80 cm Brennweite und die
Öffnung f/10. Dementsprechend ist sein
Volumen zu gross, als dass die Anpassung
an normale Handcameras möglich wäre. Aus
diesem Grunde wird es nur in fester Ver¬
bindung mit einer Camera fabriziert, die auf
Anregung von Rittmeister Martin Kiesling
konstruiert und von diesem auch zuerst
praktisch erprobt wurde. Die Einstellung
erfolgt hier ebenfalls durch Schneckengang¬
fassung. Die Bildgrösse dieses Apparates
ist entspsrechend seiner Brennweite doppelt
so gross wie die des vorigen Modells.

Abdecken und Vignettieren von Post¬
kartenbildern.

Häufig haben wir bei Postkartenbildern
den Wunsch, dass nur ein gewisser Teil des
Negativs, ein Ausschnitt, kopiert werden soll.
Die nicht zu kopierenden Teile des Negativs
werden einfach auf der Schichtseite mit
schwarzem Papier, wie es zur Plattenver¬
packung benutzt wird, belegt. Man prüfe das
schwarze Papier in der Durchsicht, ob es
auch wirklich lichtundurchlässig und frei von
feinen, nadelstichgrossen Löchern ist. Den
Paketen mit lichtempfindlichen Postkarten sind
mitunter schwarze Papiermasken in ver¬
schiedenen Formen beigegeben.

Werden von ein und demselben Negativ
eine grössere Anzahl Abzüge kopiert, so
empfiehlt es sich, die Masken auf dem Negativ
am Rande mit Gummipapier anzukleben, damit
man nicht bei jedem Druck immer wieder
nötig hat, die Lage der Maske zu kontrollieren.

Sollen von dem Negativ einige Bildteile
schwächer kopieren, so z. B. häufig der Vorder¬
grund in Landschaften, so überzieht man die
Glasseite des Negativs mit einem Mattlack
und kratzt nach dem Trocknen des Lacks die
Partien, die mit voller Kraft kopieren sollen,
mit einem Federmesser aus. Wird eine
stärkere Deckung des Lacks gewünscht, so
färbe man ihn leicht mit Fuchsin oder Chinolin¬
gelb an.

Um Bilder mit sanft in Weiss verlaufendem
Rand herzustellen, bedient man sich soge¬
nannter Vignettenmasken. Diese Masken,
welche aus verschiedenstem Material, wie
Pappe, Gummi, Celluloid, Zinkblech gefertigt
sind, werden über das Negativ gelegt, die
Grösse ihres Ausschnitts muss der Foim des
abzutönenden Bildes entsprechen. Je weiter
solche Vignettenmaske vom Negativ entfernt
ist, desto breiter und sanfter wird der Verlauf
des Randes. Bei der Anordnung ist Obacht
zu geben, dass kein Licht seitlich zwischen
Vignettiermaske und Kopierrahmen eindringt,
ferner dass die Maske während des Kopierens
in unverrückter Lage auf dem Negativ bleibt.
Je grösser die Entfernung der Maske vom
Negativ wird, desto länger wird auch die er¬
forderliche Belichtungsdauer.

Vignettenmasken kann sich jeder mit Leirh-

tigkeit selbst aus dunkler Puppe hersteilen,
was ausserdem den Vorteil gewährt, dass man
den Ausschnitt ganz nach Wunsch, gemäss
dem vorliegenden Bilde, herrichten kann. Der
Ausschnitt ist etwas kleiner zu schneiden, als
das abzutönende Bild werden soll Der Rand
des Ausschnitts wird, wie die käuflichen
Masken zeigen, ein wenig nach aussen ge¬
bogen.

Für Postkartenbilder finden wir ferner so¬
genannte Negativ vign etten in Gebrauch.
Diese dienen dazu, um den Bildern eine Um¬
rahmung aus Blumen- und Blattgirlanden usw.
zu geben. Solche Vignetten sind in allen
Handlungen photographischer Artikel käuflich,

jedoch sind die Sujets häufig wenig ge¬
schmackvoll und selten für die vorliegenden
Bilder recht passend. Der Gebrauch dieser
Vignetten erfolgt in der Weise, dass auf
die Postkarte zunächst die Vignette kopiert
wird, der für das spätere Einkopieren des
Bildes bestimmte Raum wird mit schwarzer
Papiermaske überlegt. Nach Fertigkopierung
der Vignette wird diese maskiert, und nun¬
mehr erfolgt die Einkopierung unseres Bildes.
Hiernach wird erst die Postkarte entwickelt,
respektive getont und fixiert. Derartige
Vignetten sind als Glas-, Celluloid-, Gelatine-
und Papiernegative zu haben.

Fragen und Antworten

Erlaube ?nir die Anfrage, ob zum Frühjahr
in Paris eine Ausstellung über photographische
Künste, speziell Stereoskop- Photographie statt

hat. — (B. H.)

Uns ist für Frühjahr eine solche Aus¬

stellung in Paris nicht bekannt. Wir empfehlen
Ihnen, sich an den „Stereo-Club Francais“,

Paris, 9 rue Bergere, zu wenden.

Ich habe die Kallitypie nach den Vorschriften
von Burton versucht, das Resultat war immer
ein flaues , rotgelbes Bild, das sich auch im
Entwickler nicht verändert. Die Lösungen
richtete ich mir genau nach gegebener Vor¬

schrift, auch das Bestreiche?i meines gelatinierten
Zeichenpapiers war nach meinem Urteil richtig.
Ich exponierte die Tags zuvor gestrichenen
Blätter bis zum Grade des Platinpapiers.
Könnte vielleicht das Ferrioxalat aus der
Lösung fortbleiben ? — (Ä G.)

Die Ursache Ihrer Misserfolge können
sehr verschiedener Art sein, das lässt sich
so ohne weiteres nicht sagen. In keinem
Falle dürfen Sie das Eisensalz auslassen,
dagegen können Sie sich das Präparieren
einfacher gestalten, indem Sie das Silbersalz
hier fortlassen und dafür einen Entwickler
mit Gehalt an letzterem benutzen. Wir
empfehlen Ihnen, zunächst einmal nach
folgender, einfacher Vorschrift zu arbeiten,

welche gute Kopien in Sepiatönen liefert.
Vorausgeschickt sei, dass für den Ausfall
des Farbentons nicht allein die Zusammen¬
setzung der Sensibilisierungslösung eine Rolle
spielt, sondern auch die Qualität des Papier¬
stoffs sowie die Art der Vorpräparation.

Was die Oualität des zu verwendenden
Rohpapiers betrifft, so gilt hier ähnliches
wie für den Platindruck. Liegt ein guter,
für photographische Zwecke sorgfältig be¬
reiteter Papierstoff vor, wie ihn u. a. die
Firmen Blanchet Freres & Kleber,
Stein bach & Co., Felix Schöller jun.,
herstellen, so kommt man auch ohne jede
Vorpräparation aus. Allerdings ist zu be¬
merken, dass eine Vorpräparation im all¬
gemeinen Bilder mit saftigeren Tiefen liefert,
da hier einem zu starken Eindringen des
Lösungsauftrags vorgebeugt wird. Poröse
Papierstoffe sowie solche von rauher Ober¬
fläche, ganz egal welcher Herkunft, versehe
man jedenfalls mit Vorpräparation.

Das Papier wird mit folgender Sensibili¬
sierungslösung überstrichen :

Oxalsaures Eisenoxydkali . 20 g

dest. Wasser . 100 „

neutral, oxalsaures Kali . . 5 „

Das Kopieren geschieht wie beim Platin-
druck, bis die Halbtöne gerade schwach sicht-

bar sind. Am besten geeignet sind normale
Negative mit guter Deckung. - — Die Kopien
werden dann in folgende Lösung gebracht:

Borax . 14^

Wa'cer . 200 „

ailb'ermtrai . . 3 „

-\mtnomakzus anfangs ent-

c'tn.ndene = .1 adewieder

verschwir

Nach der Ent • werden die Kopien

kurz mit Wasser a 'ült, dann auf wenige
Minuten in eine 5pigc Fixiernatronlösung
gebracht und schliesslich eine halbe Stunde
gewässert. — Kopieren und Entwickeln nehme
man am gleichen Tage vor.

Weitere Kallytypie- Arbeitsvorschriften fin¬
den Sie in den früheren Jahrgängen der
Photographischen Mitteilungen, sowie aus¬

führlichst in Band 47 von „The Photo
Miniature“, Verlag Dawbarn & Ward,
London. (Preis etwa 1 Mk.)

Bitte um Aufklärung über die verschiedenen
Verfahren: Autotypie, Lichtdruck , Intaglio-

druck usw. — Ist das hier und da empfohlene
Kopieren mit Kupfer salzen von Werth — ( G. [.)

Es würde zu weit führen, an dieser Stelle
auf die photomechanischen Druckprozesse
näher einzugehen, wir werden eventuell darauf
einmal in einem Originalartikel zurückkommen.
Im übrigen gibt das Buch: von Hübl,
die photogtaphischen Reproduktionsverfahren,
eine treffliche Übersicht. — - Bis jetzt haben
die Kopierprozesse mit Kupfersalzen keinen
Eingang in die Praxis gefunden, die Resultate
befriedigen selten Vergl. Eder, Die Licht¬
pausverfahren, Seite 293.

Mitteilungen aus unserem photochemischen Versuchslaboratorium

Schwerter-Gaslichtpapier.

Von den „Vereinigten Fabriken Photo¬
graphischen Papiere", Dresden-A, gingen
mir Muster ihres matten und glänzenden
Gaslichtpapieres zur Prüfung zu. Das Papier
gehört zu der Gruppe der Chlorbromsilber¬
gelatinepapiere. Die Verarbeitung dieser
Papiere ergab, dass die Präparation der
Schichten eine gleichmässige und saubere
war. Die Lichtempfindlichkeit entsprach
genau den Angaben in der Gebrauchs¬
anweisung; bei einem normalen Negativ', in l/2 m
Entfernung von einer Auergaslampe, beträgt
die Exposition etwa 30 Sekunden. — Das
Einlegen in die Kopierrahmen, Entwickeln usw.
lässt sich bequem in einem mit Auerlicht
erleuchteten Zimmer vornehmen; man kann
in etwa 3 m Entfernung von der Lampen¬
glocke ohne Gefahr im Schatten einlegen
und entwickeln.

Die Hervorrufung der Bilder geschah indem
empfohlenen Metol-Hydrochinon-Entwickler:

Metol . ig

Wasser . [500 „

Natriumsulfit krist. . 25 „

Hydrochinon ... 3 g

Soda, wasserfrei . . 22 „

io°Jige Bromkalilösung 15 Tropfen

Für den Gebrauch wurden 50 ccm dieser
Vorratslösung mit 100 ccm Wasser verdünnt.
Die Entwicklung ist in etwa 30 bis 50 Sekunden
beendet. Nach Abspülung mit Wasser er¬
folgte Fixieren im sauren Fixierbade. Es
resultieren Bilder in angenehm bläulich
schwarzen Ton.

Man hat es natürlich in der Hand, durch
Erhöhung des Bromkalizusatzes, resp. durch
Verwendung entsprechender Entwicklerzu¬
sammensetzungen auch Bilder in anderen Tönen
zu erreichen

Die Versuche mit Negativen verschiedenen
Charakters ergaben, dass die Schwerter-Gas-
lichtpapiere sich leicht verarbeiten lassen und
zu unseren erstklassigen Chlorbromsilber¬
papierfabrikaten zu zählen sind.

Bei dieser Gelegenheit sei daran erinnert,
dass in den Wintermonaten mit ihren kurzen
trüben Tagen die Chlorbromsilberpapiere ein
recht brauchbares Kopiermaterial für unsere
Amateure darstellen, indem einerseits die

Exposition bei künstlichem Licht erfolgt,
andererseits die Verarbeitung in gewöhnlichen
Wohnrätimen erfolgen kann, da wir hier
nicht die hohe Empfindlichkeit der reinen
Bromsilberpapiere haben. Bezüglich der

Herstellung von Chlorbromsilberkopien in
verschiedenen Tönen durch Änderung der
Exposition und Entwicklerzusammensetzung
siehe unseren Aufsatz, Jahrgang 1903, Sf '
243, 291. P. H.

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

57 a L. 22 601. In eine gewöhnliche Kassette ein-
legbare Packung für einzelne photographische
Platten oder Films zum Laden und Entladen
der Kassette bei Tageslicht. Paul Lind n er,
Leipzig-Reudnitz, Täubchenweg 62, und Kurt
Alfred Zöllner, Stünz b. Leipzig. 10.5.06.

„ W. 24 033. Aufnahme- und Entwickelungs¬
kassette für Platten und Rollfilms; Zus. z. Pat.
175 169. Nicolaus Wladimiroff, Berlin,
Prinz Louis Ferdinandstr. 2. 20. 6. 05.

42 h. V. 6495. Zerlegbares Stereoskop, dessen Einzel¬
teile aus Draht oder Metallblech bestehen.
William Vogel & Brothers, New York;
Vertr.: R. Schmehlik, Pat. -Anw., Berlin SW. 61.
28. 3. 06.

57 a. K. 28 060. Einrichtung an photographischen
Cameras zur Einstellung des Objektivs mit
Hilfe von staffelförmig angeordneten Anschlägen,
von denen je nach der gewünschten Einstellung
einer oder der andere mit der Sperrvorrichtung
zum Eingriff kommt. Kodak Ges. m. b. H.,
Berlin. 17.9.04.

„ St. 10 064. Photographische Wechselkassette
mit ausziehbarem Magazin, dessen eine Wand
durch Verbindung mit der Camera festgestellt
werden kann und einen die oberste Platte er¬
fassenden Abstreifer trägt. Edouard Streiff,
Paris; Vertr.: Dr. D Landenberger, Berlin SW. 61.
10. 2. 06.

„ W. 23 267. Für Objektive von kurzer Brenn¬
weite im zusammengeklappten Zustande benutz¬
bare Klappcamera. John Stratton Wright,
Duxbury, V. St. A.; Vertr.: E. W. Hopkins u.
IC. Osius, Berlin SW. 11. 10.1.05.

57 b. H. 36 964. Verfahren zur Herstellung von
photographischen Bilder auf Metallen durch Ein¬
brennen von belichteten und entwickelten
Chromleimschichten. Alfred Hans, Friedenau,
Rubensstr. 14. 20. 1. 06.

57 c. R. 22 531. Photographischer Kopierapparat.
RadebeulerMaschinenfabrikAug.Koebig,
Radebeul. 28. 3. 06.

59b. G. 21 725. Zentrifugalpumpe. W. Graaff
& Co., G. m. b. H., Berlin, u. Hans Mikorey,
Schöneberg, Wartburgstr. 13. 14. 8. 05

Erteilungen.

57 a. 180 318. Vorrichtung zur relativen parallelen
Verschiebung des Objektivs und des Kassetten¬
rahmens bei photographischen Cameras. Emil
Wünsche Akt. -Ges. für photographische
Industrie, Reick b. Dresden. 25. 2. 06.

„ 180 390. Antriebsvorrichtung für Objektiv¬

verschlüsse. W. Kenngott, Paris. 23. 1. 04.

„ 180 509. Objektivbrettschlitten für Klappcameras.

Emil Wünsche Akt. -Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reick b. Dresden.
21. 3. 06

57 b. 180 438. Verfahren zur Herstellung von ohne
Betrachtungsapparat plastisch wirkenden Bildern
(Parallaxstereogrammen) Richard Otto
Kahler, Wien. 11.6.05.

57 a. 180 721. Gehäuse für Rollfilm- oder Rouleau-
Klappcameras. A. Hch. Rietzschel G. m. b H.,
München. 28. 5. 05.

„ 180 722. Rouleauverschluss, bei welchem das

eine Rouleau an den Tragschnüren des andern
festgeklemmt wird. Süddeutsches Camera¬
werk Koerner & Mayer, G. m. b. H.,
Sontheim. 13.2.06.

57 b. 180 626. Verfahren zur Herstellung eines für
Projektionskopien geeigneten photographischen
Papiers oder anderen Bildträgers. Robert
Ueltzen, Charlottenburg, Mommsenstr. II.

1. 11. 05.

„ 180 650. Photographisches Pigmentpapier mit

in warmem Wasser löslich bleibender Zwischen¬
schicht. Neue Photographische Gesell¬
schaft, Akt. -Ges., Steglitz b. Berlin. 8. 9. 05.

„ 180651. Verfahren zur Herstellung von photo¬

graphischen Silberbildern auf Leder. Siegfried
Herzberg, Charlottenburg, Kantstr. 70. 14.2.06.

42 c. 181 265. Stativ für photographische Cameras
u. dgl. mit einem an seinen Enden verschiedene

Gewinde aufweisenden Doppelzapfen. Fa Oskar
Rob. Fischer, Barmen. 5.2.05-
57 a. 180 907. Vorrichtung an photographischen
Klappcameras zum selbsttätigen Vorbewegen des
Objektivs in die Aufnahmestellung; Zus. z. Pat.
177 424. Gustav Fischer, Dresden -N.,
Priessnitzstr. 54. 19 6. 06.

„ 180 943. Für Momentaufnahmen mit einstellbarer

Belichtungsdauer sowie für Zeitaufnahmen ver¬
wendbare Antriebsvorrichtung für Objektiv¬
verschlüsse, bei welcher sowohl das Offnen als
auch das Schliessen durch Federn erfolgt.
William Taylor, Leicester, Engl. 7. 5. 04.

„ 180 944. Serienapparat mit stetig bewegtem

Bildband, bei dem der optische Ausgleich der
Bildwanderung durch gleichmässigbewegte Spiegel
erfolgt. August Musger, Graz. 8. 12. 05.

„ 180 945. Newton-Sucher für photographische

Cameras mit zweifacher Reflexion der Strahlen
zur Erzielung eines aufrechten und seitenrichtigen
Sucherbildes. Emil Wünsche Akt. -Ges.
für photographische Industrie, Reick b.
Dresden. 29. 4. 06.

57 b. 180 946. Verfahren zur Herstellung von Metall¬
reliefbildern durch galvanische Abformung von
photographisch erzeugten Gelatinereliefs. Carl
Förster &Graf, Schwäbisch-Gmünd. 7.9.05.

„ 180 947. Verfahren zur Überführung von Bildern

aus Kobaltoxydverbindungen in Bilder ausMangan-
oxydverbinduugen. Neue Photographische

Gesellschaft Akt. -Ges., Steglitz b. Berlin.
26. 9. 05.

57 b. 180 948. Verfahren zum Überführen von Silber¬
bildern in Bilder aus höheren Oxyden des Man-
gans sowie zum Tonen von Silberbildern; Zus
z. Pat. 157 41 1. Neue Photographische
Gesellschaft Akt. -Ges., Steglitz b. Berlin.
13. 10. 05.

57 c. 180 908. Vorrichtung zum Anpressen und
Öffnen angelenkter Pressdeckel von photo¬
graphischen Kopierrahmen. Patent- und tech¬
nisches Bureau Buchmüller, Frankfurt a. M.
29. 5. 06.

57 d. 181 158. Verfahren zur Herstellung von Pigment¬
masse für Kornhochdruck. Emanuel Reichold,
Reichenbachstr. 41 u. Eduard Fr. Felsing,
Gabelsbergerst. 28, München. 27. 1 1.04.

„ 181238. Autotypische Tiefdruckformen; Zus.

z. Pat. 166 499. Dr. Eduard Mertens, Gr.-
Lichterfelde-Ost, Jägerstr. 36. 20. 8. 05.

57 c. 181 430. Vorrichtung zum lichtsicheren Ein¬
führen von einzeln in eine Hülle einge¬
schlossenen photographischen Platten in Ent¬
wicklungsapparate oder Cameras an jeder be¬
liebigen Stelle derselben. Jesse D. Lyon,
Pittsburgh, V. St. A. 16. 8. 05.

57 a. 181 561. Packung oder Kassette mit Futteral
für den um den Schichtträger greifenden steifen
Schieber und an dem die Packung aufnehmenden
Rahmen; Zus. z. Pat. 174 619 Fa Carl Zeiss
Jena. 1 4. 2. 05.

Seine Königliche Hoheit, der Grossherzog von Mecklenburg- Schwerin, hat unserem Heraus¬
geber, Herrn Paul Hanneke, das goldene Verdienstkreuz des Mecklenburgischen Hausordens
verliehen.

ALFRED ERDMANN, MÜNCHEN Kohle 22x16

Lange Schatten

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

PHOTOGRAPHISCHE

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG Matt Album. 7X16

Zu den Bildern von Th. und O. Hofmeister

ie grossen farbigen Gummidrucke der Brüder Hofmeister bildeten auf der letzten
II Berliner Ausstellung einen der stärksten Anziehungspunkte nicht nur innerhalb der
* — / bedeutungsvollen Kollektion des Hamburger Vereins zur Förderung der Amateur¬
photographie, sondern auch in dem ganzen ausgedehnten Unternehmen. Was man bei
den meisten Amateuren, die da die Wände mit ihren fleissigen Sachen bedeckten, ver¬
misste — die ungeteilte, tiefe Hingabe an eine begrenzte Aufgabe, die ganz ihren
Kräften entspricht — das erfüllen Hofmeisters in vorbildlicher Weise. Es gibt gewiss
solche, die aus ganz anderer Anlage, Geschmacksbildung und innerer Stimmung heraus
ihre Arbeiten ablehnen, keinen aber, der nicht lernen könnte von der leidenschaftlichen
Art, wie sie mit ihrem Stoff ringen, von der unbeirrten Sicherheit, mit .der sie ihren
eigenen Wegen nachgehen.

Wir haben ja nun die eigentliche kunstphotographische Periode hinter uns, ich
meine jene revolutionäre Erhebung jungfreudiger Renegaten, die mit ihren kühnen, rück¬
sichtslosen Zügen ins Neuland einer freien Lichtbildkunst alle Perrücken wackeln machten
und endlosen Stoff zu papiernen Tiraden jenen gaben, die es gerne sähen, dass — mit
Lichtenberg zu reden — der Mensch, dessen Lehrmeisterin die ganze Natur ist,
ein Wachsklumpen werden soll, worin ein Professor sein erhabenes Bildnis abdruckt;
wovor uns Gott bewahre. — Jene Sturm- und Drangzeit liegt hinter uns, und ruhiger
und breiter fliesst heut der Strom der Amateurphotographie. Was er aber an ver¬
blüffenden Kaskaden und effektvollen Sprüngen verlor, sollte er nun durch Tiefe ersetzen.
Einzelne grosse Ausnahmen genügen uns nicht — die Masse der Amateure mus in ihrer
Arbeit ernster, bedachter und wählerischer werden, als sie es heute noch ist. Kunst-

1. III. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 5

TH. u. O. HOFMEISTER,
HAMBURG

Licht und Schatten (Oberitalien)
Matt.|Album. 1 1 x 161/»

photographie ist vielleicht oder sicher etwas nicht für jeden erreichbares, denn künst¬
lerisches Talent kann sich keiner geben; aber mit eigenen Augen in die Natur sehen,
ein Stück Leben mit ernster, freudiger Hingabe in seinen Bildern bannen, das kann
jeder, der es will. Und wer so über die Oberflächlichkeit hinausgeht, wird schon bald
den Segen solcher Arbeit spüren.

Hier, im Ernst der Arbeit, können Hofmeisters vorbildlich sein unter den deutschen
Photographen. Jedes ihrer Bilder ist eine überlegte Leistung. Schon die Hof-
meisterschen Naturaufnahmen entstehen mit allen Mitteln einer verfeinerten Technik und
unter oft unendlich mühevoller Wahl der Motive. Sie sind nicht am Wege gepflückt,
sondern auf Studienreisen gewonnen, deren einziger Zweck das > Bildersehen « ist. Wie
dann daheim in unermüdlicher Arbeit die Aufnahmen zu riesigen Gummidrucken aus¬
gearbeitet werden, das haben wir früher häufiger unseren Lesern geschildert. Hof¬
meisters haben diese künstlerische Photographie zur Lebensaufgabe ihrer freien Zeit
gemacht, und es ist nur zu bedauern, dass nicht öfter ihre Mühe durch den Ankauf von

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG Matt. Album. 12 X 167,

Feldarbeit

Bildern belohnt wird. Man weiss heute noch nicht, wie vielmehr wert eine wahrhaftige,
eigen aufgefasste Kunstphotographie ist, als ein mittelmässiger Ölschinken, und die un¬
mögliche Ansicht des »Vereins Berliner Künstler«, dass selbst minderwertige Malereien
noch mehr Kunstwert haben als die besten künstlerischen Photographien, hat nur zu
viel Gläubige auch im Publikum.

Ein anderes vorbildliches Moment im Schaffen der Hofmeisters ist das innige
Zusammenwirken der beiden Brüder, wie denn überhaupt das Beispiel der Hamburger
Gummidrucker zeigt, dass, wo Arbeitsgemeinschaften erspriesslich sind, sie sich ganz
von selber aus dem Leben heraus zusammenschliessen ohne Organisation mit Trara und
Tamtam. Sie wachsen, sie werden — sie lassen sicht nicht züchten. Vermutlich aber
werden bei einer so persönlichen, aller materiellen Schwere, Geschäftsschlauheit und
ehrgeizigem Strebertum abholden Sache, bei solcher Herzenssache, wie es die ernste
Photographie der kommenden Zeit ist, echte Arbeitsgemeinschaften immer nur klein
sein, und niemals da, wo der grösste Lärm gemacht wird. Gedanken sind hier alles,
und »die grossen Gedanken kommen aus dem Herzen« (Vanvenargues). — —

Hofmeisters Art ist bekannt. Die grosszügige, landschaftliche Stimmungs¬
schilderung, das ist ihre Sache. Sie haben aus der Photographie Wirkungen heraus¬
geholt, die niemand dem zart gezeichneten Linsenbild zugemutet hätte. Sie haben den
Aufnahmen die Stimmungen ihrer Phantasie eingeblasen, welche die einfache Photo-

graphie oft bis zur Grenze des Möglichen belasten. Die Aufnahme wird oft zum
blossen Vorwand, zum Anhalts- und Ausgangspunkt, zum blossen Karton, den sie
dann mit Tönen und Farben zu dem künstlerischen Leben wecken, das ihre Phantasie
erfüllt. Vom gewöhnlichen und durchaus berechtigten photographischen Standpunkt

sind Hofmeisters Ar-
und wer photogra-

ihnen fordert, wird
pischen Leistungen im-
meisters wollen einfach
in Bildern aussprechen,
ihremEmpfinden, in ihrer
unmittelbar aus der Natur
giebt ihnen gewisser¬

wand dazu. Nicht von
heraus, aus ihrer Ein-
Und natürlich doch

grossen ganzen, — denn
haben sich wesentliche

drücke fest verwoben,
also gerade das, was
Künstlers in seiner Ver-
souverän verneint, und
chromen Blätter haben
gekonnt. Man wird sich
der Linse frei schaltend

sen. Ein so intelligenter,
tirische Dramatiker Eng¬
hat die Bedeutung der
Bildtechnik sogleich er¬
gänz selbständiges künst-
der bildenden Kunst an
eifersüchtigen Herren
versetzt. Nicht diePhoto-
nachahmt, wird unsterb-
Photographie, die selbst
Und dass neben dieser
Photographie noch Platz

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG
Matt. Album. 6 X 1 5x/2

beiten nicht zu werten
phische Qualitäten von
wenigstens ihren ty-
mer Unrecht tun. Hof-
Bilder machen, sie wollen
manifestieren, was in
Phantasie lebt. Nicht
holen sie ihre Bilder, sie
massen nur den Vor-
aussen herein, von innen
bildungskraft schaffen sie.
wieder aus der Natur im
in diese Einbildungskraft
Natur- und Kunstein-
Hofmeisters tun
der »Verein Berliner
teidigung der Kitschkunst
in vielen der mono-
es unzweifelhaft auch
an den Künstler, der mit
arbeitet, gewöhnen müs¬
freier Kopf wie der sa-
lands, Bernhard Shaw,
Photographie als neue
kannt, und stellt sie als
lerisches Ausdrucksmittel
die Seite, indem er den
Akademikern tüchtig eins
graphie, die die Kunst
lieh sein, sondern die
eine Kunst ist oder wird,
freien künstlerischen
bleibt für eine treue, ge¬

dankenreiche Abbildung lebendiger Wirklichkeit, das macht das Feld ja nur interessanter

und reicher. — —

Hofmeisters haben sich nicht damit begnügt, in der Umwertung von hellen und
dunklen Tönen, von Licht und Schatten, eigenes Leben in ihre Aufnahmen hinein¬
zutragen, — - sie haben sie auch in den Farben nach Gedächtnis und Phantasie zu

100

H <

. O. HOFMEISTER, HAMBURG Komb. Gummi

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG Matt. Album. 11'/2x 16 l/,

Abendsonne (Schwaben)

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG
Aus der fränkischen Schweiz

Komb. Gummi 83 X 112

ergänzen gesucht. Unsere Leser wissen, dass diese farbigen Leistungen, die in der
letzten Ausstellung zu sehen waren, stark umstritten sind; da es sich nicht um Natur-
farben-Photographien, sondern um freie künstlerische Schöpfungen handelt, so spielt hier
in der Beurteilung der Geschmack eine ausschlaggebende Rolle. An sich aber ist gegen
diese Verwendung der Farben zur Ergänzung und Erhöhung des schwarz-weissen Bildes
nicht das mindeste einzuwenden. Wir haben versucht, unseren Lesern eines dieser
Bilder im Vierfarbendruck wiederzugeben. Über die Schwierigkeiten und Mängel solcher
Reproduktion habe ich gelegentlich der Wiedergabe des H. W. Mü Berschen Bildes
im Dezemberheft gesprochen. Das dort Gesagte trifft auch auf das vorliegende Blatt
zu, das immerhin eine Vorstellung davon gibt, was von den Hofmeisters hier erstrebt
wird und bisher erreicht ist.

Die Gegend, in der dieses Bild aufgenommen wurde, nennt Oscar Hofmeister
in ihrer Schönheit von Gott begnadet. Und er schreibt mir weiter im Hinblick auf die
einzelnen Bilder: »Nie habe ich eine solche Gegend anderswo kennen gelernt, wo die
Romantik packender und greifbarer zum Ausdruck käme. Es ist eine Perle im Deutschen
Reich dieses Harburg, ein Kleinod in dieser weltvergessenen Gegend, die der breite
Fremdenstrom meidet, ein Märchen aus alten Zeiten.

»Einige Kilometer südlich von Harburg liegt Wörnitzstein. Auf hohem Felsen

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG Matt. Album. 12 X 16 >/2

Bei Dachau

ragt ein Kirchlein, lustig schaut es ins Land. Darum gruppiert sich malerisch das
Dorf. Ein Haus ist fast noch schöner als das andere in Farbe und Form. Es ist gar
nicht genug zu bewundern, wie die Bauern dort einen so reinen Sinn für Form und
Farbe haben.

»Das Bild, St. Vigilio sul Garda ist ein viel behandelter Vorwurf. Als ich 1903
am Gardasee war, war ich begeistert von diesem grossen Stück Natur und Kunst
Wer je diese Landschaft zur mitternächtlichen Stunde gesehen, wenn das Mondlicht
auf den Fluten des Sees glitzert und die dunklen Zypressen schweigend ihre Wipfel
beugen, wird den Eindruck dieser unmittelbaren Wirkung nie vergessen. — Das Bild,
das diesen Eindruck wiedergeben soll, ist charkteristisch für die so häufig von uns ge¬
wählte Raum- und Fleckenverteilung: Das Schloss mit den Zypressen steht im ersten
Drittel des Bildes (nicht in der Mitte) als Schwerpunkt. Links unten hält ein anderer
Fleck, die Felsgruppe das Gleichgewicht. Links oben die höher führende, in einem
Gipfel endende Berglinie. Nach rechts klingt das Bild in ruhige Linien aus. Durch
diese Lage des Schwerpunktes ist dem Bilde auch die richtige Tiefe im Raum gegeben.
Ich bemerke, dass beim Aufbau des Bildes (als ich es konzipierte und dann zur Auf¬
nahme schritt) alle diese Punkte massgebend waren. Das Bild ist kein Ausschnitt aus
der Platte«.

104

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG Matt. Album. 12X15

Im Taubergrund

Um letztere Bemerkung Hofmeisters zu stützen und zugleich zu zeigen, wie fein
und bewusst gerade dieser Naturausschnitt gewählt ist, bringen wir auf der dem Bilde
folgenden Seite die rechte Seite des Bauwerks, die auf all den zahlreichen Ansichts¬
bildern des beliebten Motivs mitgenommen ist und von Hofmeisters bewusst fortge¬
lassen wurde. Eben durch dieses Fortlassen des Unwesentlichen schufen sie nun an
einer scheinbar abgegrasten Stelle ein ganz neues Bild.

Mit Bezug auf das Bild »Abendsonne« endlich sagt der Autor: »Schafherden sind
nicht nur beim Publikum von jeher beliebte Motive gewesen. Es gibt höchst bedeutende
Maler, die ihr Leben lang die Tiere am liebsten darstellten (Segantini). — In den letzten
Jahren habe ich wiederholt versucht, die Tiere auf die Platte zu bringen. Dabei gingen
wir von dem Grundsatz aus, dass man nicht immer nötig habe, die ganze Herde darzu¬
stellen, dass man vielmehr meist feinere Wirkungen dann erziele, wenn man eine gewisse
Anzahl Tiere und diese in ihrer innigen Zusammengehörigkeit mit ihrem Herrn, dem
Schäfer, darstelle. — Diese Gedanken bev/ogen uns vornehmlich seit 2 Jahren schon an
die Arbeit zu gehen. Ich möchte diese Aufgabe wohl in einigen Fällen als gelöst
betrachten. Wie schwierig es ist, das Richtige zu treffen, beweist die Tatsache, dass

105

es mir dieses Jahr lange nicht — nur in zwei Fällen — trotz wiederholter Versuche
gelungen ist. Die Aufnahmen sind nur zu zwei Tageszeiten möglich. Man muss die
Tiere kennen, um das Richtige zu bekommen. Die beste Gelegenheit ist des Abends
kurz vor dem Heimweg. Da sind die Tiere ruhig, sie stehen gut und fressen nicht
mehr viel, sie gruppieren sich gut und getreu um ihren Herrn, den Hirten. Ich habe
so die schönsten intimsten Szenen beobachtet. — Geht man ins nähere Detail bei dem
Bilde Abendsonne, so findet man dieses innige Verhältnis ausgedrückt. Man sehe nur
die Gruppe rechts vom Schäfer genauer an, wie die Schafe blöken und ihre Köpfe
wenden. Ich glaube es ist so in bezug auf das von uns erstrebte Intime die beabsichtigte
Wirkung erzielt.«

Diese feinen Bemerkungen aus der Hofmeisterschen Werkstatt, die den Ernst
ihrer Arbeit recht deutlich machen, werden unseren Lesern als beste Erläuterung der
eindrucksvollen Bilder gewiss willkommen sein. F. L.

Das Färben von Projektionsdiapositiven

Nachdruck verboten

In unseren Projektionsabenden herrscht das schwarz-weisse Bild vor, trotzdem eine
farbige Tönung der Bilder nicht nur eine unsern Augen angenehme Abwechslung bietet,
sondern sicher für die Wirkung gewisser Sujets auch von grösstem Vorteil ist. F. Martin
Duncan bringt im »Amateur Photographer« einige Tonungsmethoden für Diapositive in
Erinnerung, welche im nachstehenden im Auszuge wiedergegeben seien.

Für Wolkenbilder, Seestücke usw. gibt ein Rhodangoldbad wie folgt eine passende
bläuliche Tönung:

Rhodanammonium . 4 g

Destill. Wasser . 60 ccm

I %ige Goldchloridlösung . 20 ,,

Hierzu sei bemerkt, dass sich für Goldtonung im allgemeinen die weniger empfind¬
lichen, mehr Chlorsilber enthaltenden Chlorbromsilberplatten besser eignen als hoch-
empfindliche Diapositivplattenmarken.

Um warme braune Töne zu erhalten, bleiche man die Diapositive zuerst in einer
Lösung von:

Kaliumbichromat . 2 g

Salzsäure . 3° Tropfen

Wasser . 9° ccm

Hiernach werden die Diapositive in einer gesättigten Alaunlösung gebadet, um die
Chromfärbung zu entfernen, mit Wasser abgespult und dann in eine schwache Schwefel¬
ammoniumlösung gelegt, bis der gewünschte Ion erzielt ist. (Das Aibeiten mit dem
übel riechenden Schwefelammnnium dürfte viele Amateure wenig behagen, hier werden
die bekannten Tonungen mit Uran oder Kupfer wohl häufig vorgezogen werden1).

1) Vergleiche P. Hanneke, Die Herstellung von Diapositiven, Seite 38, 40.

106

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG
St. Vigilio sul Garda
Komb. Gummi

Eine sehr schöne und beständige Sepiatonung wird mit folgender Lösung hervor¬
gebracht:

Kaliumplatinchlorür. . . . °>2g

Quecksilberchlorid . 0,2 ,,

Zitronensäure . 1,8 ,,

io%ige Bromkalilösung . 3 — 9 Tropfen

Wasser . 90 ccm

Eine prächtige goldgelbe Färbung gibt die nachstehende Formel, welche auch
■der Ausgang für ein angenehmes Grün ist.

io%ige Kaliumzitratlösung . 45 ccm

io%ige rote Blutlaugensalzlösung .... 8 ,,

Hierzu wird unter Umrühren soviel von einer io%igen Nickelchloridlösung gesetzt,
bis der erst entstandene
Niederschlag sich noch löst.

Die Lösung ist für jedes¬
maligen Gebrauch frisch zu
bereiten; das Blutlaugensalz
muss stets in einem geringen
Überschuss vorhanden sein.

Man lässt die Diapositive
.solange in dem Bade, bis ein
helles Gelb erhalten ist, spült
mit Wasser ab, legt sie dann
in sehr verdünnte Salzsäure
und wäscht schliesslich in
fliessendem Wasser 1 5 Minuten.

Wünscht man einen
grünen Ton, so werden die
Diapositive noch in eine
schwache Lösung von Eisenchlorid gebracht; zum Schluss ist wieder zu wässern.

Für eine Karminfärbung empfiehlt Duncan ein Bad von:

lo%iger Kaliumzitratlösung . 45 ccm

io%iger roter Blutlaugensalzlösung .... 8 ,,

Kobaltnitratlösung- Zusatz, solange als der entstehende
Niederschlag wieder gelöst wird.

Auch hier ist das Bad stets frisch zu bereiten und das Blutlaugensalz muss im
Überschuss sein. Nachher folgt Waschen in Salzsäure wie oben. — Wird das so getonte
Diapositiv in eine Eisenchloridlösung gelegt, so erscheint eine sehr schöne Purpur¬
färbung. —

Für das Färben der Diapositive im allgemeinen möchten wir noch anfügen, dass
die meisten Tonungsvorschriften zugleich eine allgemeine Verstärkung des Bildes herbei¬
führen; auf diesen Umstand ist bei der Entwicklung der Platte Rücksicht zu nehmen.

Gegenbeispiel. (Siehe Bildertext S. 105)

109

Andererseits wird man beobachten, dass die Diapositive, welche nachher gefärbt werden
sollen z. B. blau, braun oder grün mit den bekannten Eisenoxyd- und Uransalzlösungen
— nicht zu dünn entwickelt werden dürfen, da dann leicht flaue, missfarbene Bilder
resultieren. Bei letzt erwähnten Färbungen wird in dem Tonbade auch der Gelatine¬
untergrund gelblich angefärbt; eine Klärung desselben wird durch nachfolgendes Wässern
oder aber in kürzerer Zeit durch Benutzung von Klärbädern erreicht. —

Ganz vortreffliche farbige Diapositive liefert auch die Pinatypie, wie die ausgelegten
Fensterbilder der vorjährigen grossen Berliner Ausstellung gezeigt haben. Arbeits¬
vorschriften hierzu finden die Feser im Jahrgang 1906, Seite 133.

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG Matt. Album. 12 X 161/ 2

Am Gardasee

Kleine Mitteilungen

Cher die Natur des latenten Lichtbildes.

Von Eders höchst interessanten eingehenden
Studien über die Natur des latenten Lichtbildes
entnehmen wir der „Photographischen Korre¬
spondenz“ Nr. 557 nachstehenden Auszug.

Die Bildsubstanz des normalen latenten
Lichtbildes (Negativ erster Ordnung) besteht
aus verschieden stark reduzierten Bromsilber¬
teilchen, welche Subbromid enthalten. Ferner
ist anzunehmen , dass bei fortschreitender Be¬
lichtung zu Beginn der Lichtzufuhr ein Silber¬
subbromid entsteht, das dem normalen Brom¬
silber sehr nahe steht, aber dennoch von

Nachdruck verboten

Reduktionsmitteln schneller, wie beim Negativ¬
prozess ersichtlich, als das reine, nicht belich¬
tete Bromsilber zu metallischem Silber reduziert
wird. Diese Subbromidart wird durch Thio-
sulfat sowie Salpetersäure zerstört.

Wird die Belichtung länger, so entsteht
ein Silbersubbromid, das die Bildsubstanz des
normalen Negativs darstellt, von Salpetersäure
wenig angegriffen wird und bei fortschreitender
Belichtung und Entwicklung ein normales
Negativ und die demselben entsprechenden
normalen Schwärzungskurven aufweist. Dieses
Subbromid ist in Fixierlösungen von Ammoniak,

110

Bromammonium, Thiosulfat schwerer löslich
als Bromsilber; es bleibt nach dem primären
Fixieren des latenten Lichtbildes als physikalisch
entwicklungsfähiges Bildüberbleibsel zurück,
wobei es jedoch eine gewisse Veränderung
erleidet. Je nach der chemischen Beschaffen¬
heit, Konzentration und Temperatur des Fixier¬
mittels wird das Subbromid mehr oder weniger
durchgreifend partiell gespalten, und zwar in
sich lösendes Bromsilber und zurückbleibendes
metallisches Silber. Der Rückstand besteht
somit aus Subbromid mit mehr oder weniger
metallischem Silber. Cyankahum gibt die Spaltung
am vollständigsten und hinterlässt nur metal¬
lisches Silber.

Bei Einwirkung von Salpetersäure auf das
primär fixierte latente Lichtbild wird die Bild¬
substanz zerstört, insofern es aus metallischem
Silber besteht; es hinterbleibt etwas Silber¬
subbromid, nachweisbar durch physikalische
Entwicklung. Bei weiterer Behandlung mit
konzentrierter Salpetersäure wird auch dieses
in sich auflösendes Silber und zurückbleibendes
Bromsilber gespalten, welches sich bei Licht¬
abschluss nicht mehr physikalisch entwickeln
lässt.

Bei sehr starker Überlichtung des Brom¬
silbers entsteht ein Solarisationsbild, dessen
Bildsubstanz mit dem als Begleiterscheinung
auftretenden, sichtbar geschwärzten Brom¬
silber nicht identisch ist und auch andere
chemische Zusammensetzung aufweist als die
Bildsubstanz des normalen Negativs erster
Ordnung.

Die bei noch stärkerer Überbelichtung und
darauf folgender Entwicklung erhaltenen N egati ve
zweiter Ordnung sind wahrscheinlich durch
ein Gemisch von metallischem Silber, der Bild¬
substanz des Solarisationsbildes und den Sub¬
bromiden, welche die Bildsubstanz des
Negativs erster Ordnung ausmachen, zurück¬
zuführen. Alle diese Bildsubstanzen doku¬
mentieren sich nicht nur durch das allgemein be¬
kannte photographische Verhalten gegen die
photographischen Entwickler, sondern zeigen
auch gegenüber Thiosulfat, Ammoniak, Salpeter¬
säure usw. differentes chemisches Verhalten. —

Farbensensibilisatoren zwingen das Brom¬
silber in dem langwelligen Lichte, für welches
sie eine Sensibilisierung hervorruf en, zu derselben
photochemischen Reaktion der Silbersubbromid¬

bildung bei der Entstehung des latenten Licht¬
bildes, welche dem Bromsilber an und für sich
in den blauen, violetten und ultravioletten
Spektrumteilen eigentümlich ist.

Zur Praxis der Pinatypie.

Dr. E. König berichtet in „British Journal,
Color Photography Supplement“ Nr. 2, dass es
bisher schwierig war, zu bestimmen, wie tief das
rote Bild bei Dreifarbendiapositiven zu kopieren
sei; einige Experimente Dr. Königs führten zur
vollständigen Überwindung dieser Schwierigkeit.
Von den Originalnegativen werden drei Dia¬
positive in der Kamera gemacht und der Blau¬
druck wie bekannt umgekehrt. Die roten und
blauen Bilder werden dann auf Chromgelatine¬
platten kopiert, und zwar muss, um gute
Resultate zu erlangen, die Blaukopie doppelt
so lange belichtet werden wie das Rotbild.
Die Druckplatten werden dann nach dem
Waschen mit den entsprechenden Farben

angefärbt und der Fortschritt des Färbens
wiederholt durch probeweises Aufeinanderlegen
der roten und blauen Bilder kontrolliert. Wenn
diese dann durch e> Gelbscheibe (indem die eine
unmittelbar auf die andere liegt) geprüft werden,
so kann der Endeffekt des Bildes bestimmt
werden, ohne irgendwelche Schwierigkeit und
Erfahrung. Das rote Bild wird wie früher mit
basischem Chromalaun gehärtet, dann aber mit
einer gewöhnlichen Gelatinelösung wie folgt
überzogen:

Gelatine . 4 g

Wasser . 100 ccm

Alkohol . io „

Auf 100 qcm Bildfläche kommen 4 ccm dieser
Lösung. Nach dem Erstarren und Trocknen
wird die Gelatineschicht durch Eintauchen
in eine 4 %ige Ammoniumbichromatlösung
(2 Minuten) sensibilisiert. Es wird auf diesem
Wege eine grössere Empfindlichkeit als nach der
alten Methode erzielt. Diese hohe Empfind¬
lichkeit ist aber erforderlich, um ein voll¬
kommenes gelbes Bild zu erhalten.

Die trockene Schicht, welche ihre Empfind¬
lichkeit für Wochen behält, wird unter dem
Gelbdiapositiv die gleiche Zeit wie das Blaubild

111

exponiert, gut gewaschen, in eine schwache
Bisulfitlösung getaucht, bis die gelbbraune
Chromfärbung verschwunden ist, und mit Pina-
typiegelb gefärbt, bis die Kopie, wenn über
das blaue Bild gelegt, die gewünschte Wirkung
zeigt. Der weitere Arbeitsgang ist wie früher
beschrieben.

Zur Geschichte des Fixierbades.

Wenn auf irgend einem Gebiete der photo¬
graphischen Chemie ein neues Produkt auftritt,
so lohnt es nicht immer, der geschichtlichen
Entwicklung des betreffenden Gebietes nachzu¬
forschen, denn es gibt eine gar zu grosse
Reihe von Gegenständen, an denen so konti¬
nuierlich gearbeitet und verbessert wird, dass
man sich zweckmässig nur in grösseren Inter¬
vallen einen geschichtlichen Rückblick gestatten
kann.

Auf einigen wenigen anderen Gebieten kann
man indessen deutlich sprungweise Entwick¬
lungstufen unterscheiden, und für diese scheint
es mir interessant, jeweils bei einer neu er¬
klommenen Staffel einen Rückblick über die
früheren Stufen zu werfen. So war es z. B.
als man von den wenigen alten Entwicklern,
Eisenoxalat, Hydrochinon und Pyro, überging
zu den modernen Rapidentwicklern, an deren
Spitze bekanntlich Metol und Paramidophenol
stehen. So war es ferner, als man von den
alten, gefährlichen Blitzpulvergemischen mit
Permanganat und Ivaliumchlorat überging zu
den neueren Blitz- und Zeitlichtmischungen,
und so scheint es mir auch angebracht, dem
Fixierbad eine geschichtliche Betrachtung zu
widmen zu einem Zeitpunkt, an dem dieses
Produkt durch die Erfindung seiner neusten
Verbesserung, dem Schnellfixiersalz, in ein
neues Stadium und damit mehr in den Vorder¬
grund des allgemeinen Interesses getreten ist.

So alt wie die Photographie selbst ist die
Kenntnis der Eigenschaft des unterschweflig¬
sauren Natrons, Chlorsilber, Bromsilber und
Jodsilber aufzulösen. Diese Tatsache benutzt
man bekanntlich, um aus den fertig entwickelten
Negativen die zum Bilde nicht benötigten
Silbersalze zu entfernen, damit die Negative
einerseits haltbarer, andererseits kopierfähiger

werden. — Welche Plattensorte, welchen Ent¬
wickler man immer gebrauchen mag, für die
Fixage stand ursprünglich nur das Natrium¬
thiosulfat zur Verfügung. — Solange man indes
ausschliesslich nach dem nassen Jodsilber-
kollodium- Verfahren arbeitete, konnte man
irgendwelche Nachteile an dem Fixiermittel
nicht bemerken. Solche waren für das nasse
Verfahren auch nicht vorhanden. Die nach
diesem Verfahren erhaltenen Negative fixierten
ausserordentlich rasch und waren selbst bei
älteren Fixierbädern immer schön klar.

Als aber die Trockenplatte in ausgedehntem
Masse an die Stelle des nassen Verfahrens trat,
waren die Vorteile des Neuen so überwältigend
grosse, dass man einige damit beim Fixier¬
prozess aultretende Nachteile anfänglich voll¬
kommen übersah. Der eine dieser Nachteile
war die bedeutend längere Fixierdauer, der
andere war der Übelstand, dass ältere Fixier¬
bäder die Platten nicht richtig ausfixierten, sich
selbst allmählig braun färbten, wodurch die
Negative später oder früher Gelbschleier er¬
hielten, der auf keine Weise mehr zu beseitigen
war.

Über ein Jahrzehnt war die Trockenplatte
in vielen Ateliers und in den Händen tausender
Amateure erfolgreich im Gebrauch, und immer
noch musste man bei der Fixage mit den beiden
oben erwähnter. Übelständen rechnen.

Im Jahre 1887 schlug ein Amateur zur Ver¬
meidung der Gelbfärbung und zur Sicherung
einer gründlichen Fixage die Anwendung eines
frischen Fixierbades zum Nachfixieren der
Negative vor, ein kleiner Notbehelf, der aber
immerhin den Vorteil hatte, wieder einmal die
Aufmerksamkeit auf die Schattenseiten der
Fixage mit einfachen Hyposulfitlösungen zu
lenken. Die Fixierdauer wurde allerdings durch
diesen Ausweg wiederum verlängert.

Zwei Jahre später, 1889, schlug Alexander
La in er in den Mitteilungen der k k. Lehr-
und Versuchsanstalt für Photographie in Wien
den Zusatz von Bisulfitlauge zum Natriumthio¬
sulfatbade vor und hob als besonderen Vorzug
eines derartigen Bades hervor: Klarbleiben der
Lösung auch bei ausgiebigem Gebrauch und
dadurch keine Gelbfärbung der Negative. -
Banno w- Berlin ersetzte im folgenden Jahre
die Bisulfitlauge durch das bequemer zu hand¬
habende Kaliummetabisulfit. Seine Vorschrift

112

. O. HOFMEISTER, HAMBURG

. HOFMEISTER, HAMBURG

lautete: Natriumthiosulfatlösung 1:5 mit Zusatz
von 5 % Kaliummetabisulfit. — Kurze Zeit da¬
rauf erschien von der Aktiengesellschaft für
Anilinfabrikation das erste Handelspräparat
einer trockenen Salzmischung zur Bereitung
eines sauren Fixierbades, das auch heut noch
mit seinen Konkurrenzprodukten gleicher Art
auf dem Markt ist.

Mehr als anderthalb Jahrzehnte hatte man
den zweiten Übelstand der Fixage von Gela-
tinetrockenplatten, die lange Dauer derselben,
namentlich bei etwas verbrauchteren Bädern,
wohl oder übel in den Kauf nehmen müssen,
denn es gab nicht besseres. Das vergangene
Jahr erst brachte auch auf dem Gebiete der
Plattenfixage wieder einen bemerkenswerten
Fortschritt. Der wiederholt erwähnte Nachteil
der langsamen Fixage ist um ein bedeutendes
verringert worden durch das vor etwa einem
viertel Jahr im Handel erschienene „Agfa
Schnellfixiersalz.“ Diese Mischung ergibt
ein saures Fixierbad, das in der halben
(frische Bäder) bis ein fünftel (verbrauchte
Bäder) Zeitdauer gegenüber den bisher üblichen
sauren Fixierbädern die Fixage bewirkt.

In drei Hauptstufen hat also die Ent¬
wicklung des Fixierbades bis zu seiner
heutigen relativ hohen Vervollkommenheit
vollzogen; sie lassen sich kennzeichnen durch:
neutrales Fixierbad — saures Fixierbad —
Schneilfixierbad. Dr. H. Erbe.

NB. Wir werden in einem der nächsten
Hefte über unsere persönlichen praktischen Er¬
fahrungen mit dem Schnellfixiersalz berichten.

— Red.

Argentotyppapier.

N. Adrianow hat sich mit der Herstellung
von Eisensilberpapier nach den alten Prinzipien

von Herscnel beschäftigt und empfiehlt

folgende Präparation:

Lösung I:

Destill. Wasser .... 200 ccm

Oxalsäure . 3 g

Oxalsaures Eisenoxyd . . 30 „

Lösung II:

Destill. Wasser .... 100 ccm

Silbernitrat . 5 g

Beide Lösungen werden gemischt, dann
lässt man photographisches Rohpapier 2 Minuten
auf dieser Mischung schwimmen (bei Lampen¬
licht) und hängt das Papier in einem dunklen
Raum zum Trocknen auf.

Nach dem Kopieren geschieht das Entwickeln
der Bilder durch einfaches Liegenlassen
zwischen feuchtem Filtrierpapier. Darauf
werden die Kopien kurz gewässert, in 1 %iger
Fixiernatronlösung fixiert und eventuell im
Tonfixierbad getont.

(Phot. Korrespondenz Nr. 557.)

Ausstellung für Photographiesport.

Die internationale Sportausstellung Berlin
1907 unter dem Protektorate des Kronprinzen
wird auch eine Abteilung für Photographie
enthalten, welche insbesondere die Leistungen
von sportlichen Aufnahmen, sowie die ver¬
schiedenen Erzeugnisse der Hand- und Moment¬
camerafabrikation vorführen wird; in letzterer
Gruppe haben erste Firmen der deutschen
Linsen- und Cameraindustrie bereits ihre Be¬
teiligung angemeldet. Die Ausstellung findet
in der Zeit vom 20. April bis 5. Mai im Aus¬
stellungspalast des Berliner Zoologischen
Gartens statt.

Fragen und Antworten

Im englischen Photographie Almanac für 1907
wird auf Seite 661 empfohlen, zur Herstellung
von io%iger Pyrolösung dem Wasser vorher J °/0
Oxalsäure zuzufügen. Ist dies empfehlenswert r

Oder kann die Oxalsäure vielleicht nachteilig
auf de fi zusammengesetzten Entwickler wirken ?
Auch möchte ich gern erfahren , ob wässerige
Lösungen von Natriumsulfit ohne Nachteil längere

115

TH. u. O. HOFMEISTER, HAMBURG
Rothenburg a. Tauber

Komb

(mein

Zeit in geschlossenen Flaschen aufbewahrt werden
können, und ob in der Praxis irgendwelcher
Unterschied zwischen den verschiedenen Pyro-
fabrikaten ist , z. B. zwischen Pyro resubl. und
Pyral? (L. A.)

Die Pyrogallollösung zeigt grössere Halt¬
barkeit, wenn das Natriumsulfit mit ein wenig
Säure abgestumpft wird, man verwendet dazu

insbesondere Schwefelsäure, Zi¬
tronensäure oder Oxalsäure.
Zusatz von grösseren Mengen
von Säuren wirkt bei Soda¬
entwicklern verzögernd, durch
Erhöhung der Sodamenge kann
solches umgangen werden. Bei
zu hohem Säure msatz wird auch
die Farbe des Negativs leicht
verändert (bräunlich) usw.
Über die Haltbarkeit wässriger
Natrium sulfitlösungen geben
Ihnen die Artikel von Lumiere
und Seyewetz, Jahrg. 1904,
Seite 10T u. f., 140, Jahrg. 1905,
Seite 297 ausführliche Auskunft.

Piral ist Pyrogallol in Form
kleiner Kristalle, diese Form
des. Pyrogallols nimmt geringeres
Volumen ein als die sublimierte,
andere Unterschiede sind nicht
vorhanden.

Dr. Adolf Hesekiel 6° Co.
führen eine' kleitie, tragbare elek¬
trische Lampe mit eingelegter roter
Gelatinescheibe als Dunkelkammer -
laterne. Ist diese empfehlenswert l
Mich macht das helle Licht der¬
selben stutzig. Ich halte es ferner
für einen Fehler , dass nicht sofort
Rotlicht mit Gelblicht vertauscht
werden kann. — ( G. J.)

Wir finden die kleine Lampe
recht praktisch, unsere spektro¬
skopische Prüfung der roten
Gelatinescheibe ist zur vollen
Zufriedenheit ausgefallen, aller¬
dings ziehen wir für die Praxis
den Gebrauch roter Glasscheiben
vor. Gelatine ist ein Körper,
welcher auf Temperatur- und
Feuchtigkeitswechsel stark rea¬
giert und leicht Verziehungen
erleidet. Ein einfacher Wechsel von Rot- und
Gelblicht könnte bei der Lampe ohne wesent¬
liche Volumenvergrösserung des Ganzen wohl
kaum statthaben, alles Gute ist nie beisammen.

Welches ist der geeignetste Kinematograph für
Amateure ? — {H. Li.)

In den für Amateure berechneten Apparaten
ist die Auswahl der Fabrikate durchaus nicht

. Gummi 5+ X 88
farbig)

gross, lassen Sie sich von Ihrem phot. Hand¬
lungshaus die Apparate von Heinrich
Er ne mann -Dresden und von Fridolin
Kretzschmar-Dresden vorführen und deren
Handhabung genau erklären.

Ich bitte um ein Rezept zur Abschwächung
von Celloidinkopien. Kaliumbichromat- Fixier -
natron habe ich schon versucht , aber die Weissen
wurden immer gelb, woran liegt das l — (A. MI)

Das Abschwächen von Celloidinkopien ist
im allgemeinen nicht zu empfehlen, es resul¬
tieren hierdurch leicht missfarbene und in den
zarten Halbtönen zerrissene Bilder. Bei dem
von Ihnen benutzten Abschwächer ist wahr¬
scheinlich der Bichromatgehalt zu hoch gewesen,
es ergibt sich dann stets eine Gelbfärbung
der Weissen des Celloidinbildes; es werden
folgende Verhältnisse empfohlen:

Fixiernatron . io^-

Wasser . . ioo ccm

i %ige Ammoniumbichro-

matlösung ..... 2 „

Die Kopien sollen feucht, unmittelbar nach
dem Tonen und Fixieren in die Lösung gebracht
werden.

E. Valenta empfiehlt zur Abschwächung
von Celloidinkopien folgende Lösung:
Fixiernatronlösung, 1

kalt gesättigt . . 1 Teil 100 ccm

Wasser . . . 4 „ |

10 %ige Urannitratlösung . . 1 „

In diese Lösung wird die Kopie vor dem
Tonen und Fixieren gelegt. Nach genügender
Abschwächung wird die Kopie gewässert und
dann am besten mit einem Tonfixierbad
behandelt.

Ersuche um eine gute Anweisung für die
Herstellung von Erythrosinbadeplatten. — ( B. KI)
Wir empfehlen Ihnen hier das auch in der
Ederschen Anstalt bestens ausprobierte Rezept:
die Platten kommen zunächst auf 2 Minuten in
ein Vorbad, bestehend aus

100 ccm

darnach auf gleiche Zeit in folgendes Sensi

bilisierungsbad:

Wasser .

100 ccm

Ammoniak . . .

2 „

Tetrajodfluorescei'n-

natriumlösung 1 : 500

6 „

Ich habe mein Silbernitrat in einer gut
verkorkten , aber weissen Glasflasche aufbeviahrt ;
die Kristalle zeigen ein schmutzig graues Aus¬
sehen, ist hier vielleicht die Einwirkung des
Tageslichts daran schuld ; ich habe beobachtet,
dass in manchen Handlungen das Silbernitrat in
braunen Flaschen aufbewahrt wird. Oder ist
das Silber nitrat überhaupt nicht rein r Lohnt
sich die Selbstherstellung von Silber nitrat?
{P. G.)

Das Silbernitrat an und für sich ist nicht
lichtempfindlich, es hält sich am Lichte rein
weiss, kommt es dagegen mit organischen Sub¬
stanzen in Berührung (Korkenstöpsel usw.), so
färbt es sich allmählich bräunlich violett bis
schwärzlich. — Beim Eindampfen der Silber¬
nitratlösungen und beim Schmelzen färbt sich
die Lösung bzw. die feste Masse schwärzlich,
sobald ein Vorhandensein organischer Sub¬
stanzen statthat. In diesem Falle werden einige
Tropfen Salpetersäure zugefügt; ist das Silber¬
nitrat bereits in eine feste Masse übergegangen,
so ist es zuvor wieder mit etwas Wasser in
Lösung zu bringen. Hierauf wird dann wieder
eingedampft, und man erzielt so das Salz rein
weiss.

In früheren Zeiten war das im Handel
käufliche Silbersalz häufig mit Bleisalz oder
Salpeter verunreinigt. Das jetzige Handels¬
produkt zeichnet sich durch grosse Reinheit
aus und ist höchstens durch ganz geringe or¬
ganische Substanzen verunreinigt. Die Selbst¬
anfertigung des Silbernitrats wird jetzt vom
Photographen kaum noch vorgenommen, denn
der Preis des Silbersalzes ist ein sehr wohlfeiler,
da seit Jahren der Kurs des Silbers ein
äusserst niedriger ist.

Wasser .
Ammoniak

Literatur

The American Annual of Photography

and Photographie Times Almanac for 1907,
2i. Jahrgang (Preis brosch. 3,75 Mk.). Der neue
Band des bekannten amerikanischen Jahrbuchs
bringt wieder neben interessanten Originalauf¬
sätzen eine Fülle vortrefflicher Reproduktionen
erster Kunstphotographen. Ein Anhang enthält
Formeln für die Praxis des Negativ- und Positiv¬
prozesses sowie die amerikanischen photo¬
graphischen Vereine. Den Vertrieb dieses Jahr¬
buchs für Deutschland hat die bekannte Firma
Dr. Adolf liesekiel & Co., Berlin W.

Wilhelm Urban, Photographische Ob

jektivkunde. Mit 68 Textabbildungen und
5 Tafeln Verlag von Otto Nemnich, Leipzig
Preis geb. 3 Mk.). Der Verfasser gibt im ersten
Kapitel eine kurze Einleitung in die Optik und
bespricht dann die Konstruktion der einzelnen
Objektivtypen, die Schlusskapitel behandeln die
Prüfung der Objektive sowie das Wesentliche
der Apparate für Projektion und Vergrösse-
r ungen.

Ferner ist erschienen:

Agenda Lumiere 1907. Verlag von
Gauthiers-Villars, Paris.

Allerlei für Anfänger

Momentaufnahmen.

Beim Photographieren mit Momentcameras
beachte man, dass die Camera möglichst wage¬
recht gehalten wird, da durch schiefe Stellung
derselben störende Verzeichnungen entstehen.
Zur Kontrollierung der wagerechten Haltung
der Camera soll diese mit einer Libelle ver¬
sehen sein. — Man prüfe bei seiner Camera
genau, inwieweit die Bildumgrenzung im Sucher
mit derjenigen auf der Mattscheibe übereinstimmt
und nehme auf event. Differenzen bei der Ein¬
stellung Rücksicht. Beim Abdrücken des
Momentverschlusses muss der Apparat recht
ruhig gehalten werden, andernfalls bekommt
man leicht unscharfe Bilder. Lim bei Aufnahmen
aus der Hand der Camera eine bessere Stütze
zu gewähren, werden besondere, sogen. Frei¬
handstative von verschiedenen Fabriken her¬
gestellt. Diese bestehen aus einem kurzen
Metallrohr zum Aufschrauben der Camera, in
der Mitte des Rohres ist ein Lederriemen zum
Umhängen befestigt, am unteren Ende sind
zwei umklappbare Metallbügel angebracht zum
Stützen des Stativs gegen den Körper.

Nachdruck verboten

Man mache Momentaufnahmen möglichst
nur bei gutem Licht, es ist z. B. zwecklos, der¬
artige Aufnahmen (ausser bei Magnesiumblitz¬
licht) im Zimmer oder in schattigen Wäldern
zu versuchen. Im Winter lassen sich Moment¬
aufnahmen, ausser mit sehr lichtstarken Ob¬
jektiven, resp. bei Schneefall, nur an hellen
Tagen um die Mittagszeit herstellen.

Wie bei allen Aufnahmen, so ist auch hier
darauf zu achten, dass kein direktes Sonnenlicht
in das Objektiv fallen darf.

Besonders für Momentaufnahmen geeignet
sind die anastigmatischen Objektive, welche
schon bei voller Öffnung bis zum Rand scharfe
Bilder liefern. Man arbeitet im allgemeinen
bei schlechtem Licht mit f/4,5 — f/8, bei gutem
Licht mit f/12,5 — f/18. Nur unter besonders
günstigen Umständen, z B. bei Aufnahmen auf
dem Wasser oder bei sehr hellem Wetter mit
weissen Wolken, die die Helligkeit bedeutend
erhöhen, kann man kleinere Blenden, als oben
angegeben, benutzen.

Wer mit gewöhnlichen Landschaftscameras
Momentaufnahmen machen will, tut gut daran,

auf dem Grundbrett der Camera Teilstriche
anzubringen, welche anzeigen, wo die Matt¬
scheibe stehen muss, wenn man einen Gegen¬
stand, der eine bestimmte Entfernung hat, scharf
bekommen will. Dies geschieht in der Weise,
dass man verschieden weit entfernte, feststehende
Gegenstände scharf einstellt und nach jeder
Einstellung die Stellung der Mattscheibe auf
dem Grundbrett der Camera markiert und die
Entfernung des eingestellten Originals dabei
angibt. Man hat dann bei den Aufnahmen,
wo oft keine genügende Zeit zur Einstellung
ist, nur nötig, dieEntfernung desaufzunehmenden
Gegenstandes abzuschätzen und die Mattscheibe
auf den entsprechenden Teilstrich zu stellen.

Schnell sich bewegende Objekte nehme man
nicht aus zu grosser Nähe auf, denn je näher
man dem Original ist, desto mehr macht sich
eine durch die schnelle Bewegung hervor¬
gerufene Unschärfe bemerkbar, so dass man
zur Vermeidung der letzteren gezwungen ist,
sehr schnellgehende Verschlüsse anzuwenden,
was bei nicht sehr gutem Licht und licht¬
schwächeren Objektiven natürlich möglichst zu
vermeiden ist.

Man erzielt in solchen Fällen meist ein
besseres Resultat, wenn man die Aufnahme aus
grösserer Entfernung macht und, falls man das
Bild grösser zu haben wünscht, später ver-
grössert.

Nachstehende Tabelle gibt die bei verschie¬
dener Entfernung bewegter Gegenstände zu¬
lässigen längsten Belichtungszeiten an.

Längste zulässige Ex¬
positionszeit bei einer
Geschwindigkeit des
Gegenstandes in einer
Sekunde von :

Entfernung des Gegenstandes

f m

5 m

10 rn

Das toofache der Brennweite

V100

Yeoo

Y1000

5oo „

VlOO

7*00

» 1000 „

7io

760

/ 100

Im nachstehenden sei eine Übersicht der
hauptsächlichsten, insbesondere für Moment¬
aufnahmen dienenden Kameratypen gegeben.

1) Klapp cameras, nach dem System des
Chapeau claque gebaut, werden für die Bild¬
grössen 6X9 bis 13 X 18 cm gebaut. Dieser
Cameratypus ist der verbreitetste, er hat die
verschiedensten Erweiterungen erfahren.
Während beim Urmodell die Vorder- und
Rückwand nur durch Spreizen gespannt werden,
sind in den letzten Jahren Konstruktionen hin¬
zugetreten, bei denen der Haupthalt der Vorder¬
wand an einem aufklappbaren Laufbrett ge¬
geben wird.

2) Magazincameras, in Form eines läng¬
lichen Kastens, vorn mit einer Öffnung für das
Objektiv, im Innern ein Magazin für 12 Platten
oder 20 Planfilms. Das Wechseln der Platten
geschieht durch eiue Hebelvorrichtung, welche
die Platte aus dem Vorratsraum in den Fokus
und nach Exposition in einen Behälter am
hinteren Ende des Apparates fördert.

3) Reflexspiegelcameras, hier sind Matt¬
scheibe und Sucher vereinigt; der Vorzug
dieser Camera ist, dass das Bild in genau
gleicher Grösse beobachtet und eingestellt wird,
wie es nachher auf die Platte geworfen wird.
(Vgl. den Aufsatz Seite 34.)

4) Photojumelles, Apparate von sehr ge¬
ringen Dimensionen, in äusserer Form einem
Feldstecher ähnlich, wie z. B. Goerz’s Photo-
Stereo-Binocle, Carpentiers Photoiumelle.
Die Apparate sind natürlich nur für kleinere
Bildformate (41/ 2 X 5 bis 6 X 9 cm).

5) Block Notes, sehr kompendiöse Kasten¬
cameras für kleine Plattenformate, aus Metall
gearbeitet mit vortrefflicher Mechanik. Diese
Cameras stammen wie der vorige Typus aus
Frankreich, und sind dort trotz des hohen
Preises sehr eingeführt. Die Gaumontsche
Block Notes für 4*/2 X 6 Bilder hat zusammen¬
geklappt nur einen Umfang von 3 X 6 ‘/2 X 8‘/2 cm-

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 e. E. 1 1 459. Bewegungsvorrichtung für Schalen
zum Entwickeln oder Spülen insbesondere von
photographischen Platten. Elektrotechnisches
Laboratorium Aschaffenburg, Spezial¬
fabrik für Röntge napparate Friedrich
Dessauer und Oskar Götze, Aschaffenburg.
26. 1. 06.

57 b. D. 16 606. Auf der lichtempfindlichen Seite mit
Erhöhungen versehenes photographisches Positiv¬
papier. Hiram Codd Joseph Deeks und
Joseph Formanns, New Jersey, V. St. A.;
Vertr.: Hans Heimann, Pat.-Anw., Berlin
SW. II. 3. I. 06.

42h. Z. 4992. Sphärisch und chromatisch korrigiertes
Doppelobjektiv mit zweilinsigen Gliedern, die zer¬
streuende Nachbarflächenpaare einschliessen und
deren Flintglas. msen innen liegen und einander
Nichthohlflächen zukehren. Fa. Carl Zeiss,
Jena. 9. 7. 06.

57 v. N. 7746. Verfahren zum Umwandeln von nicht
katalysierenden bzw. bei der Katalyse nicht halt¬
baren Platinbildern in zur Katatypie verwendbare
Originale. Neue Photographische Gesell¬
schaft Akt-Ges., Steglitz b. Berlin. 20.3.05.

Erteilungen.

57 a. 181562. Photographische Kassette. Dr. Rudolph
Kr tige n er , Frankfurt a M., Mainzerlandstr. 87/89.
28. 10. 05.

„ 811 563. Aus Pappe oder starkem Papier her¬

gestellte kassettenartige Packung für einzelne
photographische Platten oder Films. Pietro
Tor ran i, Mailand. 12. 11.05.

„ 181 564. Camera mit durch Zugorgane bewegten

Scherenspreizen. Optische Anstalt C. P
Goerz, Akt. -Ges., Berlin-Friedenau. 31.3.06.

„ 181 565- A ntriebsvorrichtung für Kinemato-

graphen mit schrittweise geschaltetem Bild¬
träger. Max Hellmann, Berlin, Köpenicker-
strasse 126 22. 4. 06.

„ 181 566. Filmbandführung für Reihenbilderauf¬

nahme- und Wiedergabeapparate sowie für
Film band- Kopier Vorrichtungen. Heinrich Er n e-
mann, Akt.-Ges. für Camerafabrikation
in Dresden, Dresden-A. 6.5.06.

„ 181 567. Auslösevorrichtung für die Spreizen

photographischer Klappcameras Gustav Geiger ,
München, Maximilianspl. 16. 20. 6. 06.

57 b. 181 568. Verfahren zur Vorbereitung von Papier
für die Aufnahme von photographischer Silber¬
emulsion. York Schwartz, Hannover, Eden-
strasse 3. 17. 11. 05.

57 b. 181 699. Verfahren zum Festigen und Aurauhen
gestrichener Rohpapiere für photographische
Zwecke. Mertens & Co. G. m. b. H., Char¬
lottenburg. 12. 10. 04.

57 c. 181 633. Verfahren der Beleuchtung bei photo¬
graphischen Aufnahmen; Zus. z. Pat. 161 635.
Dr. Eduard Mertens, Gross-Lichterfelde-O.
21. 5. 04.

57 b. 182 099. Verfahren zur Herstellung einer mit
aus Elementarfiltern der verschiedenen Grund¬
farben zusammengesetzten Mehrfarbenfilter ver¬
sehenen lichtempfindlichen Platte; Zus. z. Pat.
172 851. Societe Anonyme des Plaques
et Papiers Photographiques A. Lumiere
et ses Fils, Lyon. 15. 4. 06.

57 c. 182 142. Vorrichtung zum selbsttätigen Ab¬
decken von dem Lichte ausgesetzen photo¬
graphischen Kopierrahmen mittels eines durch
ein Triebwerk beeinflussten Deckels. Fritz
Wellie, Haspe i. W. 22. 4. 06.

57 a. 182 424. Verfahren zur Bestimmung der Blenden¬
grösse oder der Belichtungszeit bei photo¬
graphischen Aufnahmen. Wilhelm Eduard
Marx, Cöthen i. Anh. 12. 5. 05.

„ 182 425. Filmbandkassette für Reihenbilder¬

apparate mit zwei gleichmässig fördernden Vor¬
schubvorrichtungen, zwischen denen das Film¬
band eine Schleife bildet. Heinrich Ernemann,
Akt -Ges. für C a m er a -F ab r ik a t i o n in
Dresden, Dresden-A. 13.5.06.

„ 182 489. Kassette mit auf gegenüberliegenden

Seiten befindlichen lichtdichten Schlitzen, welche
einer in die Kassette eingesetzten Schichtträgcr-
packung Durchtritt gewähren. Optische
Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau
b. Berlin. 6. 8. 05.

„ 182 669. Photographische Camera, bei welcher

die Mattscheibe und die lichtempfindliche Schicht
senkrecht zueinander angeordnet sind. Dr. Paul
von Puschkin, Warschau. 10.8.05.

„ 182 749. Vorrichtung zum Regeln der Aus¬

strömungszeit der Luft bei durch Druckluft zu
öffnenden Objektivverschlüssen. Franz H.
Lehnert, Dresden -Plauen, Bienertstr 24.
1.7. 05.

57 b. 182 670. Entwicklerflüssigkeit für ankopierte
Chlorsilber-Auskopierpapiere. Herbert John
Mallabar, Liverpool, Engl. 1. 7. 05.

57 c. 182 750. Schale für photographische Zwecke,
welche durch f< ’ ' "r herausnehmbare Scheide¬
wände mehr Abteilungen zur Aufnahme
Platti l. d' .leineren Formats geteilt ist.
Je ne v i g , Braunschweig, Petritor¬

wall k . 5. 06.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr Unger in Berlin.

120

DR. HAYN, KÖLN

Ruine Wildenburg
Kohle 2 1 X 28

ROBERT LIEP, LEIPZIG Kohle 31 X 47

Flut

Interieur?

hmen

Von D. MISCHOL, Schiers

Nachdruck verboten

Wy' /renn wir hundert Amateure nach ihrem Lieblingssujet fragen, so wird wohl die
Landschaft als Siegerin hervorgehen — und mit Recht. Ich kann mir nichts
v v Schöneres denken, als an einem sonnigen Frühlingstag, wenn Mutter Natur in
ihrem herrlichen Blütenschmucke prangt, hinauszuziehen in Wald und Flur, zu wandern in
Gottes schöne Welt und hier aus Hülle und Fülle nach Herzenslust zu schöpfen. Und habe
ich ein Motiv gefunden, das mir gut gefällt, dann leg ich meinen Rucksack ab, gehe mit
Müsse ans Studium des Vorwurfs, ändere vielleicht ein halbdutzendmal meinen Standort,

Versuchs mit einfacher, mit doppelter Brennweite - und freue mich unbändig, dass ich

es nicht mit einem ungeduldigen Modell zu tun habe, welches das ,,Ich danke“ nicht
abwarten kann. Ja, lieber Leser, studiere F ritz Loeschers,, Leitfaden de rLandschafts-
photographie“ und ziehe hinaus in die reiche und zugleich geduldige Natur!

Aber eines vergiss nicht: Jeder hat sein Steckenpferd, das er hegt und pflegt,
der eine ist ein ausgesprochener Landschafter, der andere Porträtist, der dritte — : dieser
ist zwar schon seltener anzutreffen — findet im Genre am meisten Befriedigung. Dieses
Steckenpferd bringt aber für uns auch Gefahren, — es geht mit uns durch. — --

15. III. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

123

HANS
MEIER,
BERLIN
Forsthaus bei
Schönfliess
Broms.

1 7 '/2 X 23

Mit der Zeit, ganz unvermerkt, bemächtigt sich unser eine sehr schädliche Ein¬
seitigkeit. Wir sind auf dem einen, unserem Spezialgebiet, eingearbeitet und darin
ordentlich sicher. Tritt aber einmal unvermutet eine neue Aufgabe an uns heran, so
stehen wir ratlos da, haben keine Erfahrung, keine Anhaltspunkte, und die Lösung ist die,
dass wir die Aufnahme aufs Geratewohl wagen. Ob sie aber „wohlgeraten“ wird,
das ist eine andere Frage. Und wenn sie auch gelingt — ist es unser Verdienst? Nein!

Es ist also unser Streben danach zu richten, dass wir nicht in unserem Lieblings¬
fache allein erfahren seien, sondern uns auch zu helfen wissen, wenn einmal ein
aussergewöhnliches Motiv unsere Aufmerksamkeit auf sich lenkt.

Und ich meine, gerade das Interieur bildet einen Zweig unserer Kunst, der von
den meisten Amateuren nicht nur spärlich gepflegt, sondern geradezu vernachlässigt wird.
Warum wohl? Gibt es nicht schöne Interieurs? Gewiss - — -- und versucht hat es
auch wohl fast jeder, hierin etwas zu leisten. Die Geschichte wollte aber nicht klappen.
Entweder waren die Sachen unterexponiert, oder ein mächtiger Lichthof verunstaltete
das ganze Bild, vielleicht war das Negativ abstossend hart — Summa Summarum —
es ging nicht, und darum weg damit. Nein, mein Freund, nicht „weg damit“. „Mit
Geduld und Tücke fängt man jede Mücke“, heisst es ja. Wandeln wir das Wörtchen
„Tücke“ um in „Verständnis“ — dann kommt jeder zum Ziel. Geduld ist des Photo¬
graphen notwendigste Eigenschaft, und ist für eine Sache auch Verständnis vorhanden
- warum sollte sie nicht gelingen? Im Nachstehenden seien einige Winke gegeben.

Das Aufnahmematerial. Es ist selbstredend nicht gleichgültig, wie wir bei
einer Interieuraufnahme zu Werke gehen. Zunächst spielt das zu wählende Objektiv

124

KUNST¬
ATELIER
WERTHEIM
BERLIN
Kohle 21 X 27

eine grosse Rolle. Ist der aufzunehmende Raum gross genug, so dass der Apparat in
genügender Entfernung von dem zu photographierenden Teil aufgestellt werden kann,
so wähle man eine möglichst lange Brennweite, um ein perspektivisch richtig
wirkendes Bild zu erhalten. In den meisten Fällen aber wird bei langer Brennweite zu
wenig vom Aufnahmeobjekt auf die Platte kommen, und wir sind genötigt, zur kurzen
Brennweite zu greifen. Leider wirkt die Perspektive von Weitwinkelaufnahmen immer
etwas unnatürlich, da die Gegenstände des Vordergrundes zu gross, die des Hinter¬
grundes zu weit entfernt und infolgedessen zu klein erscheinen. Wo also irgend an¬
gängig, unterlasse man Weitwinkelaufnahmen und bediene sich einer längeren
Brennweite.

Sehr wichtig ist es auch, die richtige Aufnahmeplatte zu wählen. Meistens soll
doch ein Fenster oder ein Teil eines solchen mit auf das Bild. Bei der Aufnahme aui
gewöhnlicher Trockenplatte wird sich aber der immer unangenehme Gast Lichthof ein¬
stellen. Bekanntlich entsteht diese Überstrahlung dadurch, dass ein Teil der Licht¬
strahlen, welche die Bromsilberschicht durchdringen, von der Rückseite der Platte reflektiert
wird und die empfindliche Schicht von hinten an einer zweiten Stelle nochmals trifft. Man
hat verschiedene Mittel, die Lichthöfe zu schwächen resp. zu beseitigen; man über¬
zieht z. B. die Platte auf der Glasseite mit einer roten Schicht, mit sog. „Solarin“
oder „Antisol“. Ich habe z. Z. meine Platten getreulich mit Antisol behandelt. Das
Resultat war befriedigend, aber — ein schmieriges, zeitraubendes Geschäft!! Ich
unterliess dasselbe denn auch, sobald ich von den ausgezeichneten „Isolar“-
Fabrikaten (z. B. der Agfa-Gesellschaft) zu lesen bekam. Seit Jahren gebrauche ich

125

ausschliesslich Isolarplatten und fühle mich dabei so glücklich, dass ich nichts Weiteres
wünsche. — Für unseren Fall ist also eine Plattensorte notwendig, die gegen Lichthof
geschützt ist. Nur dann werden wir neben gut durchgezeichneten Schattenpartien auch
Fenster und Gesimse erhalten, welche frei sind von der lästigen Überstrahlung.

Die Auf Das Einstellen wird, sofern das Interieur nicht zu dunkel ist,

keine Schwierigkeiten bieten. Sehr oft ist die Sache nicht leicht. Das Ganze erscheint
auf der Mattscheibe so finster, dass eine Scharfeinstellung schlechterdings unmöglich
In solchen Fällen behilft man sich mit einer Kerze oder irgend einem Küchen-
Dieses stellt man ungefähr in der Mitte zwischen Vorder- und Hintergrund auf
u . . . . nimmt dann die Scharfeinstellung vor. Hernach werden von einer zweiten Person
die Konturen des zu photographierenden Interieurteiles abgeleuchtet. Auf diese Weise
Lt es •' sgF~h, auf der Mattscheibe zu kontrollieren, ob das gewünschte auch wirklich
darauf erscheint.

ATach entsprechender Abblendung kann exponiert werden Diesbezüglich sind
z.\\ Wege möglich: Exposition bei Tageslicht oder durch künstliches Licht. Die
erstere sichert die natürlichere Beleuchtung und wird bei hellen Interieurs der zweiten
vorzuziehen sein. Das Blitzlicht hingegen leistet dann gute Dienste, wenn das Zimmer
dunkel ist und die Expositionszeit abgekürzt werden soll.

W1’*' exponieren wir bei Tageslicht? Natürlich sind Momentaufnahmen von
vornherein ausgeschlossen, und es ist nicht leicht hierüber Patschläge zu erteilen. Die
Helle der Interieurs, des Tagcslk 'es, die Abblendung, die Lichtstärke des Objektivs, die
Empfindlichkeit der Platten, da sind alles Faktoren, mit denen in jedem einzelnen
Falle zu rechnen ist. Wenn Lh mir nun doch gestatte, hier eine kleine nach L. David
umgearbeitete Belichtungstabelle zu geben, so geschieht es in der Voraussetzung, dass
da, wo andere Verhältnisse maßgebend sind, als die in der Tabelle angenommenen,
hierauf Rücksicht genommen wird.

Belichtungstabelle für Interieurs.

Voraussetzung: Als Norm wird angenommen:

1. helles Interieur,

2. klarer Himmel,

3. Abblendung auf F11,

4. Platte mittlerer Empfindlichkeit.

Zeit

I 11

III

VII

VIII

XII

Vormittags

Nachmittags

6 Uhr r

6 Uhr J

— —

1 10

100

—

Vormittags

Nachmittags

7 Uhr ]
5 Uhr 1

— —

100

—

Vormittags

Nachmittags

8 Uhr |
4 Uhr 1

— 1 00

100

—

Vormittags

Nachmittags

9 Uhr |
3 Uhr ]

100 50

1 20

ROBERT LIEP, LEIPZIG

Bauernhaus (Lüneburger Heide)
Broms. 40 X 58

Zeit

III

VII

VIII

XII

Vormittags io Uhr ]
Nachmittags 2 Uhr J

1 50

Vormittags II Uhr ]
Nachmittags i Uhr

Die römischen Ziffern geben den Monat an.

Die Expositionszeit ist in Sekunden angegeben.

Wie bemerkt gelten die angegebenen Belichtungszeiten nur als Richtschnur und
unter anderen Verhältnissen sind dieselben entsprechend zu ändern. Es gibt Interieurs,
welche eine Belichtung erfordern, die nach Stunden, ja halben Tagen zählt. — In solchen
F'ällen wird man oft zur künstlichen Lichtquelle greifen, zum Blitzlicht. Das
Blitzpulver kann man sich selbst anfertigen und ist hierfür folgendes Rezept sehr zu
empfehlen:

I 5 g pulverisiertes übermangansaures Kali,
io g Magnesiumpulver.

Zu beachten ist: das Kali wird zunächst allein in einer Reibschale sehr fein gepulvert
und dann erst mit dem Magnesiumpulver gemischt. Ganz vortreffliche, gebrauchs¬
fertige Blitzpulvermischungen sind auch im Handel erhältlich, und gar bequem sind die
sog. Blitzlichtpatronen, die, in verschiedenen Grössen vorrätig, ein sicheres und angenehmes
Arbeiten ermöglichen.

Selbstverständlich darf das Objektiv beim Abbrennen des Blitzes nicht vom
direkten Lichte getroffen werden. Wir stellen die Beleuchtungseinrichtung am besten
seitlich vom Apparat, aber derart auf, dass das Objektiv geschützt ist. Um eine
bessere Lichtwirkung zu erzielen, soll hinter dem Blitzlicht apparat ein Reflektor, weisses
Papier, Leinewand oder dergleichen angebracht werden. Die weiteren Manipula¬
tionen sind sehr einfach: Öffnen des Objektivs, Abbrennen des Blitzes und Schliessen
des Objektivs. —

Die Entwicklung. Sehr wichtig ist die Entwicklung von Interieuraufnahmen
Wählen wir dazu einen sogenannten Rapidentwickler, so dürfen wir nicht auf ein
tadelloses Resultat zählen. Jedes Interieur weist neben hellerleuchteten Fenstern
dunkle Partien auf. Bei einer rapiden Entwicklung werden die letzteren nie
genügend Zeichnung zeigen. Wir erhalten also hohe Lichter, daneben aber
schwarze, detaillose Schatten. Ein harmonisch durchgearbeitetes Negativ wird
am sichersten vermittels der Standentwicklung resultieren. — Die fernere Be¬
handlung des Negativs darf als bekannt vorausgesetzt werden.

Mögen die wenigen Worte diesem Zweig der Photographie, der Aufnahme von
Interieurs, neue Freunde zuführen. Besonders in Schlössern, alten Häusern usw. gibt
es oft Gelegenheit, sehr schöne Sachen im Bilde festzuhalten, und ich zweitle
nicht daran, dass, wenn einmal die ersten Schwierigkeiten überwunden worden sind, der
einmal betretene Weg nicht mehr verlassen wird.

129

Photographische Aufnahmen für Illustrationszwecke

Von A. MATZDORFF

Nachdruck verboten

Ein neues Werk, Kunstgeschichte, Architektur, ist erschienen. Interessiert öffne ich
es, in der Hoffnung, neue Gedanken, neue Aufschlüsse, neue Anregung zu finden —
und das erste, was ich erblicke, sind ganz minderwertige Reproduktionen, ohne Sorg¬
falt gewählt, nur dem Text als Illustration beigegeben, ohne dass der Zweck, jenen
wirksam zu unterstützen, dadurch erfüllt wird. Ich dachte Reproduktionen von alten
Bauwerken zu finden, die mir herrliche Tage und Mondscheinnächte ins Gedächtnis
rufen sollten, wo ich in staunender Bewunderung vor mächtigen Säulenhallen, hohen
Pylonen, wuchtigen Zyklopenmauern stand, und mein Auge sich nicht sattsehen konnte
an all den Meisterwerken, von Menschenhänden geschaffen. Statt dessen ist dort ein
grauer, unscharfer Abdruck, der das Wunderwerk kaum ahnen lässt, einige Seiten weiter
ein Bauwerk, dessen Längslinien sich zueinander neigen, dort eine Gesamtansicht eines
Kunstproduktes, das in einigen guten Detailabbildungen viel mehr gewirkt hätte. —
Es dürfen bei solchem Werk weder Kosten noch Mühen gespart werden, um uns etwas
darzubieten, das gleichwertig gut an Inhalt und illustrierter Wiedergabe ist. —

Und nun gehe ich mit kühnem Schritt gleich auf ein anderes Gebiet über, auf dem

nach derselben Richtung hin noch
mehr gesündigt wird. — Ich meine
die Geschäftsofferten und Kataloge
unserer Kaufleute und Fabrikanten!

Das moderne Plakat steht heute
auf künstlerischer Höhe, hat aber viel
Mühe und Zeit gebraucht den alther¬
gebrachten Schablonenzopf zu ver¬
drängen. Wie steht es nun mit den
Katalogen und Preislisten, die wir
ins Haus gesandt erhalten?

Einige unserer ganz grossen
Geschäftshäuser schicken Künstler und
Kunstphotographen in andere Städte
und Länder, um uns fremdländische
Moden und Sitten, Menschen und
Gegenden zu zeigen, und damit zu¬
gleich das Publikum für das Welthaus
zu interessieren, das derartiges als
Gratiszugabe seiner Kundschaft dedi-
zieren kann. — Andere Firmen senden
\ mvizdorff BERLIN uns *n Buchformat die genauen Ab-

Tempei von Komombo bildungen ihrer Waren, zwischendurch

130

sind Photographien ihrer Fabrikations¬
und Verkaufsräume abgebildet, —

Ich schlage ein solches eben emp¬
fangene Buch auf. Grösse: Quart¬
format. Von 56 Seiten sind 9 mit
Innen- und Aussenaufnahmen der
Arbeitsräume bedruckt. Im ganzen
sind es 22 Photographien, von denen
18 die erdenklichsten perspektivischen
und technischen Fehler aufweisen.

Vor allem muss der Apparat immer
schief gestanden haben, und derselbe
war auch augenscheinlich oft nach
vorn oder rückwärts geneigt, so dass
die lächerlichsten Verzeichnungen ent¬
standen. Welcher Ausweg wurde
nun gefunden, um. drei dieser Kunst¬
werke recht schön auf einer Seite
zur Geltung zu bringen?

Lege das Buch schräg nach
rechts, wende den Kopf nach links
und du erblickst auf abgetönten
Wolken ruhend die erste Fabrikauf¬
nahme. Willst du auch die zweite
Aufnahme betrachten, so lege das
Buch schräger nach links, den Kopf neige dieses Mal rechts, und du siehst auch diese
wiederum auf Wolken ruhend. Nun und die dritte unterste Aufnahme schwebt um un¬
gefähr 2 mm steiler in der Richtung der obersten. So geschehen am Ende des Jahres
1906, nachdem photographische Kunstausstellungen, Ausstellungen in Schaukästen, in
Privatsalons zur Genüge dem Publikum gute Leistungen vor die Augen geführt
haben.

Wer trägt nun die eigentliche Schuld? Der Auftraggeber, der vielleicht nicht
genügend Spesen darauf verwendet oder der Photograph, welcher den Auftrag nicht
sorgsam ausführt?

Ich glaube die Angelegenheit muss von Fall zu Fall beurteilt werden, aber eins
ist sicher, eine einzige technisch tadellose, grosse Aufnahme, die statt drei unmöglicher
die ganze Seite einnimmt, ist zweifellos mehr geeignet die Aufmerksamkeit des Lesers
in der beabsichtigten Weise zu fesseln. Was gehört nun eigentlich zu einer guten
architektonischen Photographie ?

1. Richtiger Blick für das aufzunehmende Objekt bezüglich der Wahl des geeig¬
neten Standpunktes für die Camera.

2. Geeignete Apparate, Camera, Objektiv, stabiles Stativ usw.

131

3- Richtige Expositionszeit.

4. Druck auf geeignetem Papier.
Und nun noch einmal zu Punkt I.
Handelt es sich um die Aufnahme
eines grösseren Bauwerkes, so ist
vor allen Dingen darauf zu achten,
dass der Apparat genügend weit ent¬
fernt steht, um die Vollansicht mit
Turm oder eventuell mit Reklame¬
schrift auf dem Dach zu fassen. So¬
dann ist genau darauf zu sehen,
welche Seite eines Gebäudes sich am
besten fiir ein photographisches Bild
eignet. Sind hohe Säulen mit inter'
essanten Ivapitälen oder eine Kirche
mit daneben stehendem Kampanile
aufzunehmen, so ist eine Seitenansicht
oft zweckentsprechender. Demgemäss
muss der Standpunkt auch entfernt
genug oder erhöht sein. Dabei muss
die Intelligenz des Photographen
zeigen, wie er diese Schwierigkeiten
löst. Oft genügt ein Fenster eines
gegenüberliegenden Hauses, ein
anderes Mal müssen Leiter und Kisten zu Hilfe genommen werden, um damit einen
geeigneten Standpunkt zu schaffen. Beifolgend eine Aufnahme des Kampanile von
Ogni Santi in Florenz, dessen zurückliegender Standpunkt die Aufnahme sehr er¬
schwert. Ich machte dieselbe von einem Fenster der vierten Etage eines sehr nahe
stehenden Hotels aus. Das zweite Bild zeigt uns den Tempel von Komombo in Ober¬
ägypten. — Bei mächtigen Bauwerken ist es ratsam, Menschen als Staffage beizufügen,
um zugleich einen Grössenmassstab zu geben. — Zur Aufnahme meiner Bilder verwandte
ich einen Anastigmat 1 : 6,8 und beobachtete eine längere Expositionszeit bei ziemlicher
Abblendung, um grössere Tiefenschärfe zu erzielen. Demgemäss darf natürlich das
Stativ nicht der leisesten Schwankung ausgesetzt sein. Eine Dosenlibelle, an der Camera
angebracht, erleichtert das vollkommen horizontale Einstellen.

Dem erfahrenen Photographen genügt die Mattscheibe zur Beobachtung. Keines¬
falls darf die Camera, wenn die Mattscheibe nicht schräg verstellbar ist, nach vorn oder
rückwärts geneigt sein, sonst entstehen die sogenannten Verzeichnungen, perspektivische
Unmöglichkeiten.

Am besten ist die Tageszeit geeignet, in welcher die Sonne als sorgliche Mit¬
arbeiterin das aufzunehmende Objekt voll beleuchtet, nur müssen Reflexe und zu grelles
Licht vermieden werden. Die Sonnenstrahlen dürfen nie in das Objektiv fallen, sonst

132

wird die Platte verschleiert, grau usw. Eine kontrastlose Platte entsteht bei Regen¬
wetter, ein weisswolkiger Himmel liefert dagegen oft gute Gegensätze. Um vor Licht¬
hotbildungen genügend geschützt zu sein, verwende ich Isolarplatten. Sind diese in
fremdem Lande nicht käuflich, so bestreiche ich eine gewöhnliche Platte auf der
Rückseite mit einer Lösung Ocker, die vor dem Entwickeln mit einfachem Tuch entfernt
wird. Die Isolarplatten sind etwas unempfindlicher, doch schadet dies im südlichen
Klima keineswegs, ist eher von Vorteil. Für den Anfänger ist es ratsam sich Auf¬
zeichnungen zu machen, unter welchen Verhältnissen (Beleuchtung, Blende, Zeit) er gute
Resultate erzielt hat, später lässt Beobachtung auf der Mattscheibe (nach Abblenden)
die richtige Zeit einigermassen erkennen.

Das Photographieren von Innenaufnahmen bedingt, soweit es den Apparat und
die Platten betrifft, dieselben Massregeln. Ein guter Weitwinkel oder ein Anastigmat etwa
i : 7 geben immer gute Resultate. Die Expositionszeit ist wohl zuerst das schwierigste,
und da die Lichtverhältnisse natürlich ausserordentlich verschieden sind, so lässt sich da¬
für keine genaue Angabe machen. Vor allen Dingen ist auf die Schatten zu exponiren.
Bei Unterexposition erhält man glasklare Stellen, die auch die beste Retusche schwer
verbessern kann, daher lieber länger belichten, als zu kurz. Bei grellem Fensterlicht
(Sonnenstrahlen) ist es angebracht,

Paus- oder Seidenpapier oder auch
dünne weisse Vorhänge zu spannen,
wodurch das Licht im Raum milder
und gleichmässiger wirkt. Es ist dar¬
auf zu achten, dass Maschinen, Möbel
oder sonstiges Beiwerk nicht zu nah
dem Apparat stehen, da die Camera
diese Gegenstände zu gross wieder¬
gibt. Oft kann man von einem
Nebenraum aus einen besseren Über¬
blick gewinnen, jedenfalls ist es rat¬
sam sich so weit wie möglich mit
der Camera aufzustellen. Sind Per¬
sonen in der Fabrik oder in dem
Zimmer anwesend, so suche man die
Zeit der besten Beleuchtung zu
wählen, um so kurz wie möglich ex¬
ponieren zu können.

In schlecht beleuchtetem Raum
muss man auf eine brennende Kerze
einstellen, am besten auf verschiedene
Stellen des Raumes. Oft währt die
Exposition stundenlang, und man kann ANNI HEIMANNj CHARLOTTENBURG
die Camera gut sich selbst über- Matt. Cell. 1 1 1/2 x 1 5'/2

133

lassen, muss sie zugleich aber vor dem Zutritt Unbefugter schützen. — Starke
Unterexposition ist durch dünnen Standentwickler auszugleichen, oder nach Fixieren
und Wässern mit Quecksilberverstärker zu verbessern. Überexponierte Platten
müssen kräftig entwickelt werden, und zwar mit einem Zusatz von Bromkali, später
eventuell durch Blutlaugensalz abgeschwächt und eventuell wieder verstärkt werden.

Aristo- und Celloidinpapiere sind die am besten zur Reproduktion geeigneten
Papiere. —

Zu unseren Bildern

Dr. Hayn, Köln, haben unsere Leser schon
früher als sehr geschickten Landschafter kennen
gelernt. Auch in der Ruine Wildenburg
bewährt er seinen sicheren malerischen Blick.
Die Ansicht des alten Bauwerks, eingefasst
von der Vegetation des Vordergrundes, ist
trefflich gewählt, und der wohlüberlegten Auf¬
nahme gesellt sich eine harmonische Zusammen¬
stimmung der Töne, die Erde, Grün und Bau¬
werk sowohl wie Licht und Schatten gut zur
Geltung bringt. Auch die Tönung des Himmels
passt zum Ganzen, das sonnig und dabei doch
weich wirkt. Immer denkt man bei solchen
Bildern: könnten nicht alle Ansichten, die auf
Postkarten usw. im Handel verzapft werden,
so tüchtig und geschmackvoll aufgenommen
werden? Wieviel würde das zur Hebung des
Schönheitsinnes im Publikum beitragen! — Ein
charakteristisches LIeidebild gibt Robert Liep,
das besonders durch die malerische alte Hütte
mit den grasenden Tieren davor ein verträumtes
Leben erhält. Klareres Absetzen des Vorder¬
grundes gegen die hellere Tiefe hätte die
Wirkung gewiss noch einheitlicher und stärker
gemacht. Auch das Liepsche Seestück
zeugt von einem gewissen grosszügigen Er¬
fassen der Landschaft. Sehr kräftig ist die
dunkle Schiffssilhouette von den lichtum-
säumten Wolkenballen. Etwas störend sind
hier die runden Lichtsprenkel auf dem Wasser
vorn, wie sie die Linse oft in eigenartigen
Deformationen gibt. — Eine treffliche Land¬
schaftsaufnahme rührt von Paul Kneller her.
Die Elemente des Bildes sind denkbar einfach

ein Weg, ein paar Birkenstämme. Wie
das in den Bildraum gebracht ist, wie lebhaft
und anmutig die Linien sich zueinander fügen
darin eben zeigt sich der Blick des Photo¬
graphen. — Das hübsche sonnige Schneebild
von Alfred Erdmann gibt eine Erinnerung
an diesen langen und schneereichen Winter,
wie wir ihn vielleicht auf lange hinaus nicht
wieder bekommen und der hoffentlich recht
viel gelungene Photographien dieser wunder¬
vollen Natur in ihrem majestätischen weissen
Kleide gezeitigt hat. — Hans Meier zeigt in
seinen Bildern einen entschieden eigenen Blick
für besondere Landschaftswirkungen. Er hat
wohl Anlage, zu sehen, was anderen entgeht,
die beste Mitgift für einen Photographen, der
tiefer in die Geheimnisse der Lichtbildkunst
eindringen will. Demgegenüber will es wohl
nicht viel sagen, dass seine Bilder noch etwas
Unfertiges in der Anordnung und im Aus¬
schnitt haben; besonders wie er die Bäume
hartherzig beschneidet, das ist nicht immer
schön. Auch die Töne und Einzelheiten seiner
Bromsilberbilder sind besonders in den
Schattenpartien keineswegs zureichend. Bei
alledem ist aber etwas Eigenes in der Auf¬
fassung der Sachen, was eine gute Entwicklung
des Autors erhoffen läst. — Hübsche Land¬
schaften gaben ferner C. Sander und A. Mous-
hault, und ein sehr unbefangen aus dem
Leben genommenes Kinderbild Anni Hei-
mann. Auf das Kunstatelier Wertheim, das
uns die Pose einer modernen Vertreterin
künstlerischer Tänze in einer sehr wirksamen

134

HANS MEIER, BERLIN Broms. 171/2 X 23

Bei Friedrichshagen

Aufnahme zeigt, werden wir später gelegentlich
einiger weiterer Bilder zurückkommen.

Diesen Bildern fügen wir einen interessanten
und lehrreichen Vergleich zwischen Photo¬
graphie und Gemälde des gleichen Motivs
hinzu. Ernst Charlier hat ein dörfliches
Strassenstück mit einem Schmiedevorplatz, da
gerade ein Pferd beschlagen wird, vom Wege
weg photographiert, wie’s der Moment gerade
bot. Dem Maler Peter Bücken gefiel das
idyllische Motivehen, und er machte ein Bild
daraus. Hier können wir an einem drastischen
Beispiel sehen, wie die Phantasie des Malers
arbeitet und übersetzt. Auf der Photographie
ist sehr viel krabbliges Zeug, so dass wir in
diesem gleichmässig beleuchteten Gewirre nichts
eigentlich so recht erkennen können. Der
Maler lässt da eine ganze Menge überflüssiges
Beiwerk einfach weg, und die Hauptsachen, die
das Bild machen, bringt er ruhiger und klarer

heraus. Den photographisch übertriebenen
Schatten unterm Hüttendach löst er in ein
durchsichtiges Halbdunkel auf, und die charak¬
teristische Gruppe der Männer mit dem Pferde
rückt er mehr in den Vordergrund und setzt
sie in Tönen und Farben so gegeneinander ab,
dass sie sich dem Auge klar und übersichtlich
gliedert. Was in der Photographie wie der
unverständliche Einzelmoment einer kinemato-
graphischen Serie erscheint, wird hier zu einem
lebendigen Vorgang. Und zweifellos wirkt
das durch die Phantasie des Malers um¬
geschaffene Bild viel überzeugender. Man
vergleiche nur die Gruppe mit dem Pferd.
Die Photographie gibt das Fell des Tieres und
den Anzug des Mannes in demselben hellen
Ton wieder, als sei beides aus gleichem Stoff
von einer Farbe gemacht, was in der Natur
sicher so verschieden als nur möglich sich
charakterisierte. Wo ist die berühmte Wahr-

135

heit der Photographie? Die Photographie an
sieh ist durchaus nicht ohne weiteres verlässlich.
Sie gibt weder das charakteristische einer
Szene, wis sie in ihren typischen Zügen dem
Gesichtssinne sich einprägt, noch gibt sie die
r : in ibv Farben- und Tonwerten häufig
auch nur annähernd richtig wieder. Einmal gehört
der wählende Blick dazu, die Auffassung, was
für eine überzeugende, dem Natureindruck ent¬
sprechende photographische Wiedergabe
geeignet ist- und dann gehört zu einem tüch¬
tigen Licht er auch noch die Fähigkeit, die
Abweichungen der Photographie von der
Wirklichkeit zu sehen und sie im Negativ- und
Positivprozess da ausgleichen und verbessern
zu können, wo sie die beabsichiigte Wirkung
des Bildes schädigen. Ein solches Nachhelfen
und Bessern an rechter Stei.e wird immer
erlaubt und geboten sein, und die Forderung
der „reinen Photographie“ in dem Sinne, als

ob überhaupt nichts an der Aufnahme gemacht
werden dürfe, ist eine Verirrung. Damit
freilich solche Änderungen möglichst ein¬
geschränkt bleiben, muss eine ausgezeichnete
Aufnahme verlangt werden. Und damit das
mit Bezug auf Ton- und Farbenwerte möglich
sei, ist der allgemeinste Gebrauch guter ortho¬
chromatischer Platten erwünscht, mögen auch
Leute, die nicht künstlerisch sondern wissen¬
schaftlich werten, noch so oft beweisen, dass
die Farbenplatte in vielen Fällen nichts nutzt.

An unserem Parallelbeispiel aber kann der
Photograph den Unterschied zwischen einer
Photographie mit all ihren störenden Zufällig¬
keiten und einem geschlossenen Bilde erkennen.
Er kann bei sorgfältigem Vergleichen etwas
davon lernen, was er suchen muss, um
über den zufälligen Naturabklatsch hinaus zu
Bildern zu kommen. Es ist Einfachheit, Ruhe
und Betonen des Wesentlichen. F. L.

Kleine Mitteilungen

Neue Tessar-Serien.

Von dem Zeisswerk sind zwei neue licht¬
stärkere Serien seiner Tessare erschienen : Das
Tessar 1:4,5 wird in den grösseren Brenn¬
weiten als lichtstarkes Objektiv für Projektionen,
für Porträt und Gruppenaufnahmen, in den
kleineren Brennweiten als sehr lichtstarkes
Universal- Objektiv für Handcameras, be-
sondei s ür Sportaufnahmen und alle anderen
Arten kurze Momentaufnahmen empfohlen.
Der scharf gedekte Bildkreis ist etwas kleiner
als beim Tessar 1:6,3, ' nfasst jedoch bei
voller Öffnung immer ne^ etwa 55’, so dass
ein gegebenes Plattenformat "on einem Tessar
1:4,5, dessen Brennweite gleich der Platten¬
diagonale ist, ausgezeichnet wird. Dement¬
sprechend wird z. B. für Handcameras für
das Format 9 X 12 cm das Tessar 1:4.5 f =
150 mm angeboten.

Das Tessar 1:3,5 gibt bei voller Öffnung
für ein Gesichtsfeld von etwa 350 ein ebenes
und überall gleichmässig scharfes Bild. In zwei

Nachdruck verboten

kleinen Brennweiten hergestellt, soll es als
Spezialobjektiv für kinematographische Zwecke
dienen, in drei grossen Brennweiten dagegen für
die Projektion undurchsichtiger Gegenstände
und vor allem für die Porträt -Photographie.
Das Tessar r :3,5 kommt den Petzval - Objektiven
an Lichtstärke annähernd gleich, in der Aus¬
dehnung des benutzbaren Bildfeldes übertrifft
es sie erheblich.

Die neue 6X9 Premo-Films-Packung.

Schon seit längerer Zeit sind die Premo-
films im Format 9X12 im Gebrauch und ob¬
gleich deren Verwendung unbestritten viel
Annehmlichkeiten und Vorteile gegen die Roll¬
films aufweist, sind doch immer und immer
wieder Klagen über Mängel aufgetreten, dH
diesem Negativmaterial anhaften. In hervor¬
ragendem Masse ist es hier die Bildung von

136

ALFRED ERDMANN, MÜNCHEN

Klarer Wintertag
Komb. Gummi 16x22 1/2

PAUL KNELLER, DANZIG
Kohle 1lV2 X 1 61/ 2

Längsstreifen, die so oft die schönste Aufnahme
verdorben hat. Der Grund dieser unliebsamen
Erscheinung liegt wohl in einer Reibung beim
Herausziehen, indem die einzelnen Folien
nicht flach genug liegen, und wodurch dann
auch leicht eine Unschärfe im Bilde entstehen
kann. Neuerdings bringt die Kodakgesellschaft
nun auch diese Packungsart in dem Format
6X9 in den Handel — ich habe hier nur zu be¬
klagen, dass grade dies recht ungünstige Format
gewählt wurde, anstatt des gangbareren Formats
6,5X9-' — und eingehende Versuche mit dieser
Grösse haben mir gezeigt, dass die seit¬
herigen Klagen damit ganz und gar beseitigt
wurden, indem die gefürchtete Streifenbildung
sich bei mir noch nicht im geringsten gezeigt
hat, dass auch die Empfindlichkeit offenbar
eine grössere als seither geworden ist und sich
nun — mit Brenzkatechin-Ätznatron — die
tadellosesten und klarsten Negative erzeugen
lassen. Die Kodakgesellschaft bringt diese
Premofilms vorläufig freilich nur für ihre
Cameras in den Handel, doch die Firmen
Dr. Krügener, Süddeutsches Carnerawerk
und R. Lechner in Wien fertigen auch schon
die betreffenden Packkassetten dazu an, die
dann an jede Camera für entsprechendes
Format angepasst werden können. Die Kassetten
letzterer Firma haben den grossen Vorzug, dass
sie mit einem Rollschieberversehen sind und man
somit nie in Verlegenheit kommt, wohin mit
dem herausgezogenen Schieber. Gerade zur
bald beginnenden Saison ist das Erscheinen
der Premofilms — zumal in verbesserter Auf¬
lage — sehr zu begrüssen.

Dr. E. W. Büchner.

Über die Grenze des Gebrauchs
von Fixierbädern.

Von ordnungsgemässem Fixieren unserer
Negative und Positive hängt bekanntlich viel ab.
Ungenügendes Fixieren führt nicht nur zu
baldigem Verderben der Bildschichten, sondern
gibt auch Misserfolge bei Nachbehandlung der
Platten, Verstärken usw. A. und L. Lumiere
und S eye wetz stellen, um einem späteren
Vergilben der Negative vorzubeugen, folgende
Bedingungen:

1. Man fixiere nicht mehr als 100 Platten
9X12 cm in einem Liter einer einfachen i5%igen
Fixiernatronlösung.

'2.. Man fixiere nicht mehr als 50 Platten
in einem Liter Fixierbad, welches 15$ Fixier¬
natron und 1,5 °/0 Natriumbisulfit enthält.

3. Man fixiere nicht mehr als 75 Platten in
einem Fixierbad, welches 15% Fixiernatron,
1,5$ Natriumbisulfit und 0,5% Chromalaun
enthält.

4. Man kann den Moment, wo ein Fixierbad
nicht mehr tauglich ist, dadurch feststellen,
dass man einen Tropfen des Fixierbades auf
Papier ausbreitet und prüft, ob der Fleck sich
bräunt, wenn man ihn einige Zeit der feuchten
Luft und dem Licht exponiert.

Auge und Camera.

Aus dem von Prof. Dr. Czapski bei der
Schlussfeier der vorjährigen Allgemeinen Photo¬
graphischen Ausstellung in Berlin gehaltenen
Vortrag über den Wert der Photographie für
die wissenschaftliche Forschung1) seien im
nachstehenden auszugsweise die interessanten
Vergleiche des Redners zwischen Auge und
Camera wiedergegeben :

„Nur in der Gegend der Augenachse“, so
charakterisierte Helmholtz, „pflegt dasoptische
Bild auf der Netzhaut seine volle Schärfe zu
haben, von ihr entfernter ist es weniger gut
begrenzt. Wir sehen deshalb im Gesichtsfelde
in der Regel nur den einen Punkt deutlich,
welchen wir fixieren, alle übrigen undeutlich.
Diese Undeutlichkeit im indirekten Sehen scheint
übrigens auch durch eine geringere Empfind¬
lichkeit der Netzhaut bedingt zu sein; sie ist
schon in geringer Entfernung von dem fixierten
Punkte viel bedeutender, als die objektive Un¬
deutlichkeit der Netzhautbilder. Das Auge stellt
ein optisches Werkzeug von sehr grossem
Gesichtsfelde dar, aber nur an einer kleinen,
sehr engbegrenzten Stelle dieses Gesichtsfeldes
sind die Bilder deutlich. Das ganze Feld ent¬
spricht einer Zeichnung, in der nur der wich¬
tigste Teil des Ganzen sorgfältig ausgeführt, die
Umgebungen aber nur skizziert und zwar desto

1) Phot. Correspondenz (Wien), Nr. 555.

139

ERNST CHARL1ER, AACHEN phot. Cell. 12 X 16'/2

roher skizziert sind, je weiter sie von dem
ITauptgegenstande abstehen. Durch die Be¬
weglichkeit des Auges wird es aber möglich,
nacheinander jeden Punkt des Gesichtsfeldes
genau zu betrachten-“

Analog könnten wir nun die moderne Ca¬
mera etwa folgendermassen charakterisieren:
Die moderne Camera stellt ein optisches Werk¬
zeug dar, das je nach seiner Einrichtung ent¬
weder ein sehr grosses Gesichtsfeld bei
relativ geringer Lichtstärke oder eine sehr
grosse Lichtstärke bei relativ geringer
Ausdehnung des Gesichtsfeldes oder endlich
eine Kombination irgendwelcher Zwischenstufen
zwischen diesen Extremen repräsentiert, deren
Bilder aber bei der gegebenen Öffnung und
innerhalb des gegebenen Gesichtsfeldes bis auf

minimale Fehler richtig gezeichnet und
von solcher Schärfe und Farbenreinheit
sind, dass sie oft auch bei mehrfacher
Übervergrösserung nicht stumpf er¬
scheinen. Die lichtcmpfindlicheSchicht
der Camera (Platte, Film oder dgl.) ist
von gleichmässiger Empfindlichkeit
über ihre ganze Fläche hin, bis auf
unmerkliche Beträge eben, sie ver¬
zieht sich, abgesehen von geringen
gelegentlichen lokalen Fehlern, auch
beim Entwickeln und Fixieren nicht
messbar; ihre absolute Empfind¬
lichkeit steht zur Kornfeinheit
gerade wie Lichtstärke und Gesichts¬
feld beim optischen System — zwar
in einem gewissen Gegensatz, der
die Vereinigung beider Eigenschaften
in ihren erreichbaren Höchst-
be trägen an demselben Platten¬
typus ausschliesst. Diese Maximal¬
beträge selbst aber sind ausser¬
ordentlich hohe, und die Kombi¬
nationen aller Zwischenstufen zwischen
ihnen sind — ganz ebenso wie beim
bilderzeugenden Teil der Camera —
herstellbar und stehen dem Photo¬
graphen sogar in reicher Auswahl
gebrauchsfertig als käufliche Produkte
zur Verfügung.

Der wesentliche Unterschied
der Camera und des Auges besteht also darin,
dass die Camera uns nach Ablauf einer gewissen
Zeit (Exposition, Entwicklung und Fixierung)
ein flächenhaftes, formgetreues „Abbild“ eines
gewissen Raumgebietes ohne die mindeste Unter¬
brechung und Auslassung gleichzeitig bietet,
während das Auge eine Anschauung dieses
Raumgebietes uns in einer auf derselben Stufe
stehenden Deutlichkeit und Schärfe nur durch
Umherschweifen in dem betreffenden Winkel¬
raum — seitlich mittels Augenrollen und Kopf¬
drehung und nach der Tiefe durch den schnellen
Wechsel der Akkommodation — in zeitlich
aufeinanderfolgenden, äusserst schnell
wieder vergehenden Einzelbildern liefert, die
erst im Gehirn, Gedächtnis und Verstand ver¬
einigt und kombiniert werden.

140

Literatur

Diejenigen unserer Leser, welche
sich über das neue Reichsgesetz des
Urheberrechts an Werken der bil¬
denden Künste und der Photo¬
graphie unterrichten wollen, finden
bereits verschiedene Ausgaben mit An¬
merkungen und Erläuterungen auf
dem Büchermarkt vor. Es seien hier
besonders empfohlen folgende Aus¬
gaben, die durch anerkannte Spe¬
zialisten bearbeitet worden sind:

1. Das Reichsgesetz betreffend das
Urheberrecht an Werken der bilden¬
den Künste und der Photographie,
erläutert von Dr. Paul Daude.
Deutsche Verlagsanstalt, Stuttgart.
Preis geb. Mk. 2,50.

2. Textausgabe des Urheberrechts
an Werken der bildenden Künste und
der Photographie mit Anmerkungen
und Sachregister von Dr. Philipp
All f eil d. C. H. Becksche Verlags¬
buchhandlung, München. Taschen¬
format, gebunden in Leinenband.
Preis Mk. 1, — .

3. Desgleichen von Dr. Ludwig
Fuld. Verlag von J. Guttentag,
Berlin. Taschenformat gebunden in
Leinenband. Preis Mk. 1,20.

kischen Wald, der Montblanc, Bern, Montreux,
Via Appia. Recht anziehend ist auch der
Begleittext von Johannes Emmer geschrieben.
Allen Natur- und Reisefreunden werden diese
vortrefflichen Schilderungen von Land und
Volk in Wort und Bild ein hoher Genuss sein.

Jahrbuch der Dresdener Gesellschaft
zur Förderung der Amateur-Photographie.
E. V. 1907. Erschienen im Selbstverlag. In
eleganter Ausstattung mit reichen textlichen
und illustrativen Beiträgen der Mitglieder gibt
wiederum die Dresdener Gesellschaft ihren
Jahresbericht heraus.

4. Desgleichen von Dr. Karl Gareis. Ver¬
lag von Emil Roth, Giessen. Kl. 8°, broschiert.
Preis 40 Pfg.

Die Welt in Farben, 1. Abteilung:
Deutschland, Österreich- Ungarn, Italien und
die Schweiz. 270 Bilder in natürlichen Farben.
Herausgegeben von Johannes Emmer.
Internationaler Weltverlag, Berlin-Schöneberg
(in 40 Heften ä Mk. 1,50). — Die vorliegenden
Hefte schliessen sich den ersten Nummern an
Inhalt und Ausstattung vollwertig an, insbeson¬
dere möchten wir die folgenden prächtigen
Naturaufnahmen hervorheben: Aus dem mär¬

PETER BÜCKEN, AACHEN pinx.

141

Fragen und

Wie schützt man am besten seine Photo¬
graphien vor » unbefugter « Reproduktion und
bewahrt sich so das Urheberrechte1 Ein Auf
schreiben oder Druck des Namens auf dem
Karton, nicht auf dem Bilde selbst, ist doch
durchaus ungenügend? Womit schreibt man
seinen Namen auf das Bild selbst? — (E. v. H )
Nach dem neuen deutschen Schutzgesetz,
welches am i. Juli 1907 in Kraft tritt, genügt
eine kenntliche Anbringung des Namens des

Antworten

Urhebers auf dem Bilde. Eine bestimmte
Stelle ist in dem Gesetz nicht vorgeschrieben,
ebenso nicht eine bestimmte Schriftweise.
Vergleiche die Ausführungen von § 1, 3, 9, 13
der in vorliegendem Hefte unter Literatur an¬
gegebenen neuen Urheberrecht- Ausgaben. -
Eine viel benutzte Art der Autornennung be¬
steht in Niederschrift des Namens in einer
Negativecke, so dass der Namenszug mit dem
Bilde direkt einkopiert wird.

Allerlei für Anfänger

Der Platinprozess.

Der Platinprozess gehört zu unseren hervor¬
ragendsten Kopierverfahren, er gestattet auch,
sofern wir uns die Papiere selbst präparieren,
die mannigfaltigsten Variationen im Bildausdruck
sowie in Anpassung zu den jeweilig vorliegenden
Negativqualitäten. Das Prinzip des Platinpro¬
zesses ist folgendes. Präpariert man Papier mit
einer Lösung von Kaliumplatinchlorür und oxal-
saurem Eisenoxyd und belichtet es unter einem
Negativ, so geht das oxalsaure Eisenoxyd an
den beliebt n SwUen in oxalsaures E;sen-
oxydul ü'i . F let man das Papier in einer
Lösung v . re n Kali, so löst sich das

oxalsaure Eisenoxydul und reduziert das Kalium-
platinchlorür zu metallischem Platin. Es ent¬
wickelt sich s-o ein schwarzes Platinbild.

Die E ' utklr.ng der Platinkopien kann
sowohl in neisser als kalter oxalsaurer Kali¬
lösung vorgenommen werden.

Bezüglich der Art der Präparationen unter¬
scheiden wir: direckt kopierende Platin¬
papiere, bei denen das Bild bis zur vollen
Kraft kopiert wird und die dann nur fixiert zu
werden brauchen, und Platinentwicklungs¬
papiere, bei denen das Bild nur schwach an¬
kopiert und in gewissen Lösungen zur vollen Kraft
entwickelt wird. Wir wollen uns zunächst mit
der Präparation letzterer Papiere beschäftigen.

Als Untergrund benutzen wir ein gutes
photographisches Rohpapier, dasselbe muss, da¬
mit die später aufzutragende lichtempfindliche
Schicht nicht zu sehr in den Papierfilz einzieht

Nachdruck verboten

und so zu flauen Bildern Veranlassung gibt,
mit einer Vorpräparation von Gelatine oder
Arrowroot versehen werden. Arrowroot gibt
angenehmere Töne und ist auch deshalb vor¬
zuziehen, weil die auf Gelatir.epapier herge¬
stellten Platindrucke bei nicht sehr sorgfältigem
Auswaschen sich gelblich färben.

2 g Arrowroot werden mit wenig Wasser
in einer Reibschale verrieben und langsam
unter Umrühren in 100 ccm siedendes Wasser
gegossen. Der so gebildete dünne Kleister
wird durch Leinwand gepresst.

Das Papier wird auf ein Reissbrett oder
einen reinen Tisch gespannt, obige Lösung
mittels eines runden, reinen Pinsels aus ge¬
schliffenen Borsten aufgetragen und mittels
eines sogen. „Vertreibpinsels“ egalisiert. Nach
dem Trocknen wird das Aufstreichen einmal
wiederholt. Für einen Bogen Papier 45 x 58 cm
sind für jeden Aufstrich 15 bis 20 ccm Lösung
erforderlich. Das vorpräparierte Papier ist
unbegrenzt haltbar. Die nachfolgenden Opera¬
tionen (Sensibilisieren, Entwickeln) werden bei
Lampenlicht oder gelbem, resp. sehr ge¬
dämpftem Tageslicht vorgenommen.

Sensibilisierung des Papiers,
a) für Kaltentwicklungspapier, d. h.
solches, welches später in kalter, oxalsaurer
Kalilösung entwickelt werden soll:

Lösung E

Kaliumplatinchlorür ... 5 g

Destilliertes Wasser ... 30 ccm

142

Lösung II.

Ferridoxalatlösung für Pla¬
tindruck1) . ioo ccm

Oxalsaures Blei .... i g
Lösung III.

Natriumpiatinchiorid ... 6 g

Destilliei tes Wasser . 60 ccm

Alle drei Lösungen werden filtriert. Lö¬
sung II ist sehr lichtempfindlich und muss
deshalb im Dunkeln oder in einer schwarzen
Flasche aufbewahrt werden.

Unmittelbar vor dem Gt brauch mischt man
für einen Bogen: 3 ccm Lösung I, 4,5 ccm
Lösung II, 3 ccm destilliertes Wasser, für rauhe,
körnige Papiersorten muss der Wasserzusatz
auf 5 bis 8 ccm erhöht werden.

Obige Mischung gibt ein weich kopierendes
Papier, wie es nur für sehr kräftige Nega:ive
geeignet ist. Um ein härter kopierendes Papier,
wie es für weniger kräftige Negative erforder¬
lich ist, herzustellen, setzt man der Mischung
noch 5 bis 10 Tropfen Lösung III hinzu. Je
mehr man von dieser Lösung nimmt, um so
härter arbeitet das Papier.

b) Für Heissentwicklungspapier:
Lösung I.

Kaliumplatinchlorür ... 6 g

Destilliertes Wasser ... 25 ccm

Lösung II.

Ferridoxalatlösung für Platindruck
(ohne Zusatz von oxalsaurem Blei).

Lösung III.

Natriumplatinchlorid .

• 3 g

Destilliertes Wasser . .

. 30 ccm

Lösung IV.

Quecksilberchlorid

■ 4 g

Destilliertes Wasser .

80 ccm

Zum Gebrauch mischt man für einen Bogen:
4 ccm Lösung I, 6 ccm Lösung II, 2 bis 3 ccm
Wasser (für rauhes Papier 3 bis 6 ccm Wasser).
Zusatz von Lösung III wie oben beim Kalt¬
entwicklungspapier angegeben.

Um Platinbilder in Sepiafarbe herzu¬
stellen, fügt man zu obiger Mischung noch (je

1) Die Lösung wird unter dieser Bezeichnung von
der Scheringschen Grünen Apotheke in Berlin in
den Handel gebracht. Die Selbstanfertigung ist für
Nichtchemiker nicht zu empfehlen.

nach der gewünschten, mehr oder weniger
stark braunen Färbung) 0,2 bis 1 ccm Lösung IV
hinzu. In diesem Fall ist aber stets ein Zu¬
satz von mindestens 2 Tropfen Lösung III er-
foiderlich, weil das Papier sonst keine reinen
Weissen gibt.

Das Aufstreichen der Lösungen: Das
vorpräparierte und getrocknete Papier wird
auf ein sauberes Reissbrett 'gespannt und bei
Lampen- oder sehr gedämpftem Tageslicht mit
der Sensibilisierungslösung bestrichen. Man sei
mit dem Aufstreichen der Lösung nicht zu
sparsam, sonst erhält man nicht genügend
kräftige Bilder.

Man benutzt, wie bei der Vorpräparafion,
zwei Pinsel, einen zum Aufstreichen und einen
zum Egalisieren. Beide dürfen nicht in Metall
gefasst sein, da eine Berührung desselben mit
der Lösung zu Fehlern führt. Die Pinsel
müssen sofort nach dem Gebrauch sorgfältig
mit destilliertem Wasser ausgewaschen werden.

Das gestrichene Papier wird in einem
Trockenschrank bei 35 bis 40° C. vollständig
getrocknet. Das Trocknen kann auch frei in
einem dunklen, gut geheizten Zimmer (am
besten in der Nähe des Ofens) geschehen.

Trocknet das Papier zu langsam, so sinkt
die Lösung in die Papierfaser “in, und man
erhä't kraftlose Bilder ; er mus in 20 Minuten
vollständig trocken sein.

Das Papier muss, l rvo. ... es durch
Wärme trocknet, ca. 5 Minuten lang frei auf¬
gehängt werden. Trockn -t man es sofort
durch Wärme, so schwimmt das Bild beim
Entwickeln leicht ab.

An der Luft zieht das Platinpapier bald
Feuchtigkeit an und verdirbt. Man hebt es
deshalb in gut verschlossenen Blechbüchsen,
in denen sich ein Gefäss mit entwässertem
Chlorcalcium befindet, auf 1) Letzteres hat den
Zweck, die Luft in der Büchse trocken zu
halten. Dasselbe muss, sobald es feucht ge¬
worden ist, erneuert oder durch Erhitzen auf
einer eisernen Kohlenschaufel wieder entwässert
werden.

Die besten Resultate gibt stets frisch prä¬
pariertes Papier; man fertige deshalb keinen
zu grossen Vorrat von Platinpapier an.

1) Derartige Blechbüchsen sind käuflich.

143

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 a. V. 39 417. Spiegelsystem für zwei gleichzeitige
stereoskopische Aufnahmen mit einem Objektiv.
Karl Lenck, Berlin, Friedrichstr. 154. 4. 3. 05.

42h. P. 17 855. Zusammenlegbares Stereoskop, bei
dem das eine Bild direkt, das andere durch
einen Spiegel oder ein Prisma betrachtet wird.
Leon Pigeon, Dijon, Frankr. ; Vertr: Dr.
W. Haussknecht u. V. Fels, Pat. -Anwälte,
Berlin W. 9. 16. 11. 05.

57 a. F. 22 294. Vorrichtung zum selbsttätigen Auf¬
richten und Niederlegen des Objektivgestelles
beim Öffnen und Schliessen von Klappkameras.
Fabrik photographischer Apparate auf
Aktien vo rru al s R. Hü t tig & S oh n, Dresden.
22. 9. 06.

57 a. T. II 519. Rouleau- Verschluss mit für Zeit-
und Momentaufnahmen in verschiedenen Lagen
einzustellenden Auslösehebel. Thornton-
Pickard Manufac uring - Company, Alt-
rincham, Engl.; Vertr.: A. Elliot, Pat. -Anw.,
Berlin SW. 48, 28. 9. 06.

7c. R. 23 027. Vorrichtung zum Trocknen von
später mit photographischen Schichten zu über¬
ziehenden Glasplatten. Radebeuler Ma¬
schinenfabrik Aug. Koebig, Radebeul b.
Dresden. 12. 7. 06.

Erteilungen.

57 d. 182 928. Photographisches Aufnahmeverfahren
zur Vereinigung von Ganztonbildern und rastrierten
Halbtonbildern für photomechanische Zwecke.
Dr. Eduard Mertens, Gr.-Lichterfelde-Ost,
Jägerstrasse 36. 28. 9. 05.

57 a. 183 177. Objektivverschluss mit Zählwerk.
Gustav Geiger, München, Maximilianpl. 16.

13. 7. 06.

57 c. 183 178. Zylindrischer Lichtpausapparat mit
Innenbeleuchtung durch stetig in Richtung der
Zylinderachse bewgte elektrische Lampen.
Fa. Stephan Haletzki, Oberkassel b. Bonn.
28 6. 06.

57 a. 183 320. Tageslichtwechselpackung für photo¬
graphische Platten, Films u. dgl . , bei welcher
diese auf einem mit Verschlussleiste versehenen
und von einer lichtdichten Hülle umschlossenen
Träger befestigt sind. NeuePhotographischc
Gesellschaft Akt. -Ges., Berlin - Steglitz.

14. 4. 04.

57 c. 183 345. Kopierrahmen ohne Glasscheibe für
verschiedene Ptattengrössen ; Zus. z. Pat.
179 713. Jakob Matkovic, Pola; Vertr.:
H. Nähler, Patent- Anwalt, Berlin SW. 61.
3. 6. 06

Unser Herausgeber, Herr Paul Hanneke, ist von Seiner Majesiät, dem König von Preussen,
durch Verleihung des Kronenordens 4. Kl. ausgezeichnet worden.

A. MOUSHAULT, AMSTERDAM Matt. Cell. 1 0’.4 X 14’/2

Gracht in Amsterdam

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

144

E. HEERHARTZ, GARDELEGEN

Matt. Cell. 10'/2 X 1 61 /.

Der Brenzkatechin-Entwickler

Nachdruck verboten

noch wenig eingeweihten Jünger der Amateurphotographie möchte ich mit
jj j J) besagter Überschrift keineswegs den Mund wässerig machen nach einem »neuen
Entwickler« — Gottlob brachten uns ja die beiden letzten Jahre keinen der¬
artigen Neuling, von dem er vielleicht das einzige Heil für tadellose Negative erhofft,
aber ich möchte die allgemeine Aufmerksamkeit wieder etwas mehr auf diesen, in jeder
Hinsicht vorzüglichen, alten Entwickler hinlenken.

Das Brenzkatechin — auch Pyrokatechin oder in England nur Cachin genannt —
ähnelt in seiner chemischen Zusammensetzung dem Hydrochinon, indem beide Sub¬
stanzen zu den Dioxybenzolen gehören. Das Brenzkatechin ist eine der ältesten
organischen Entwicklersubstanzen, die die Photographie kennt, denn schon im Jahre
1880 haben Eder und Toth darauf hingewiesen, dass Bi enzkatechin in alkalischer
Lösung ein ähnliches Entwicklungsvermögen besitzt, wie das Hydrochinon.

Nach Eders Handbuch der Photographie haben sich später Carl Arnold,
A. Bannow, E. Vogel, Srna und Griffin mit dieser Entwicklersubstanz beschäftigt,
ohne jedoch besondere Vorzüge gegen das isomere Hydrochinon zu finden. Erst Eder,
der sich 1889 in eingehendster Weise mit betreffendin Versuchen befasste, kam zu
dem Resultat, dass das Brenzkatechin mit Pottasche Bromsilberplatten rasch und

1. IV. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 7

RUD. LICHTENBERG, OSNABRÜCK Kohle 27X35

Mittagspause im Bauernhause

kräftig entwickle und diese Entwicklersubstanz entschieden Vorteile vor dem Hydro¬
chinon besitze. Der allgemeineren Anwendung des Brenzkatechins stand damals aber
noch der sehr hohe Preis entgegen.

Was nun speziell die Unterschiede zwischen beiden Entwicklersubstanzen anbelangt,
so ist scheinbar das Deckungsvermögen des Hydrochinons ein grösseres, indem das
Negativ in kürzerer Zeit ausentwickelt ist, doch ist genau dieselbe Kraft mit Brenz¬
katechin zu erzielen, nur muss hier die Entwicklung länger fortgesetzt werden. Während
das Hydrochinon aber sehr leicht zum Schleier neigt und von allen organischen
Entwicklern am meisten den Temperaturverhältnissen unterworfen ist, tritt selbst
bei längster Entwicklungsdauer bei einem richtig zusammengesetzten Brenzkatechin-
Entwickler niemals eine Schleierbildung ein, die Platten bleiben äusserst klar, und die
Temperatur spielt bei dieser Entwicklung so gut wie gar keine Rolle. Die Reduktions-
fahigkeit des Brenzkatechin-Entwicklers ist in passender Zusammensetzung entschieden
eine grössere als wie bei dem Hydrochinon, und in der Modulationsfähigkeit betreffs
der Negative steht das Brenzkatechin dem in dieser Beziehung immer noch sehr
beliebten Pyro nicht im mindesten nach. Nicht unwesentlich sind die Vorteile des
Brenzkatechins, die Finger nicht zu färben oder irgendwie anzugreifen — dagegen

146

RUD. LICHTENBERG,
OSNABRÜCK
Einf. Gummi I 11/2X 16l/2

Metolü — und ferner eine geringe Gerbung der Schicht zu bedingen, ein Umstand,
der namentlich bei besonderen Plattensorten oder im heissen Sommer seine Vorzüge
hat, aber auch freilich bei späterer Verstärkung oder Abschwächung in Betracht ge¬
zogen werden muss, betreffs der verlangsamten Einwirkung dieser Lösungen. Die
Farbe der Negative ist je nach dem verwandten Alkali mehr bräunlich oder mehr
schwärzlich, Erscheinungen, auf die auch bei dem Kopieren Rücksicht genommen
werden muss. Soda als Alkali neigt mehr zu braunen und Ätzalkali mehr zu schwarzen
Tönen.

Von grossem Vorteil ist unter Umständen auch, dass die Entwicklung mit
Brenzkatechin je nach dem angewandten Alkali verlangsamt oder beschleunigt werden
kann; so verläuft die Entwicklung mit Soda am langsamsten, und diese Art eignet
sich besonders für Zeitaufnahmen (Landschaften und Reproduktionen), für Moment¬
aufnahmen ist Pottasche vorzuziehen, oder noch besser das dreibasische phosphorsaure

147

Natron, und für allerkürzeste Momentaufnahmen ergibt die Zusammensetzung mit Ätz¬
natron unzweifelhaft den besten aller Rapidentwickler (Hübl), zumal auch hier in
allen Fällen ein absolut schleierfreies, klares Negativ resultiert.

Bei dem Brenzkatechin ist besonders erwähnenswert dessen Eigenschaft, ohne
Sulfitzusatz, also nur mit Alkali, wunderschön und klar zu arbeiten1). Solche Negative
mit warm braunem Ton, ähnlich den mit Pyro entwickelten, kopieren sehr schnell,
zeigen aber eine noch stärkere Gerbung als wie mit Sulfitzusatz. Infolge der
klaren, feinen Zeichnung, die bei der Entwicklung ohne Sulfit resultiert, eignet sich
diese Methode besonders zu Negativen, die möglichst feine Details zeigen sollen, so
z. B. Pflanzen- und Insektenaufnahmen. Ganz vorzüglich eignet sich diese Entwickler-
mischung auch für die Diapositive, zumal durch den warmen, braunen Ton. So vor¬
züglich das Brenzkatechin sich bei der getrennten Entwicklung bewährt, nicht minder
vorzüglich eignet es sich zur Standentwicklung, und möchte es hier dem Glycin nicht nur
nicht nachstehen, sondern es betreffs der Haltbarkeit und Schleierlosigkeit noch über¬
treffen, namentlich in Verbindung mit dem dreibasischen, phosphorsauren Natron.
Der auf diese Weise angesetzte Entwickler hält sich in den bekannten Zinkkästen —
zugedeckt — wochenlang klar, so dass man nur nötig hat, zeitweise etwas frische Lösung
zuzusetzen. — Nicht minder gut wie zur Hervorrufung von Negativen eignet sich der Brenz¬
katechin-Entwickler zur Entwicklung von Bromsilberpapieren, er erzeugt hier schöne
schwarze Töne. Bei den chamoisfarbigen Bromsilberpapieren erzeugt der Brenzkatechin-
Entwickler ohne Sulfit besonders schöne warmbraune Töne, die namentlich bei den
^ Gevaerts -Sorten Effekte liefern, diePigmentdrucken täuschend ähnlich sehen. Der sulfitfreie
Entwickler, verdünnt angewandt und mit wechselnden Mengen Bromammonium versetzt,
liefert bei der Herstellung der Diapositive bei längerer Belichtungsdauer die schönsten
Töne von braun bis nach rot hin. Ganz vorzüglich eignet sich der sulfitfreie Ansatz
auch zum Schwärzen nach dem Verstärken, worauf auch bereits Hauberrisser a. a. O.
hingewiesen hat. — Wiederholt hat man früher auch versucht, den Entwicklungs- und
Fixierprozess in einer Kombination vorzunehmen, und neben anderen Entwicklersubstanzen
ist es besonders das Brenzkatechin, das sich zu diesem Zwecke eignet, also so, dass sich
das Entwickeln und Fixieren in ein und derselben Flüssigkeit in wenigen Minuten vollzieht.
Dies Verfahren hat aber keinen Eingang in der photographischen Praxis gefunden,
indem sich der Entwicklungsprozess nur schlecht kontrollieren lässt, es hat diese
ganze Sache eigentlich mehr ein theoretisches Interesse. — Abgesehen von der etwas
langsamen Entwicklung möchte aber das Brenzkatechin den anderen organischen Ent¬
wicklern kaum in etwas nachstehen, und dürfte seine etwas stiefmütterliche Behandlung
in den photographischen Arbeiten wohl hauptsächlich darin zu suchen sein, dass der
frühere hohe Preis seine allgemeine Einführung hintenan gelassen hat. Obgleich nun
auch in letzter Zeit der Preis des Brenzkatechins wieder angezogen hat, so steht er
nach dem Hydrochinon dennoch den anderen organischen Entwicklern gegenüber in
Billigkeit voran; es ist der heutige Preis des Brenzkatechins per ioo^- 4,25 Mk.

t) Vergleiche Phot. Mitteilungen 1900, Seite 147.

148

RUD. LICHTENBERG, OSNABRÜCK

Kohle 12X13

. HEERHARTZ, GARDELEGEN

g M

Es mögen nun hier einige Vorschriften folgen, die sich in meiner jahrelangen

Praxis besonders bewährt haben.

I. Lösung I. Wasser destilliert. . i Liter

Schwefligsaures Natron, wasserfrei .... 60.?

Brenzkatechin . uv

Lösung II. Pottaschelösung . i

oder Sodalösung . 2 Q%.,

oder dreibasische phosphorsaure Natronlösung . . 2C%if

oder Ätznatronlösung . io%ig^

Für den Gebrauch werden gemischt 25 ccm Lösung I mit 25 ccnt Pottasche- oder
Soda- oder Phosphat- oder Ätznatronlösung und 25 ccm Wasser.

Die Verwendung der Phosphatsalze gegen die Karbonate bat einmal den Vorteil,
dass man den Phosphatgehalt erhöhen kann, ohne ein Kräuseln der Gelatineschicht
befürchten zu müssen, und in der Wirkung stehen die Phosphate zwischen den

Karbonaten und Ätzalkalien.

2. Konzentrierte Lösung nach Hübl:

Wassser . 80 ccm

Kaliummetabisulfit . 20 g

Pottasche (langsam zusetzen; . 30 ,,

wenn alles gelöst, 12^ Brenzkatechin zusetzen, dann unter stetem Umrühren weitere
70 g Pottasche. Dieses Verrühren muss so sorgfältig geschehen, dass keine Körnchen
Zurückbleiben, es resultiert alsdann ein ganz -gleichmässig dünnflüssiger Brei, den man
in Flaschen auffüllt.

Ansatz: 5 ccm Brei zu 75 bis 100 ccm Wasser.

3. Konzentrierter Entwickler nach E. Vogel für ganz kurze Momentaufnahmen:

Wasser . 300 ccm

Natriumsulfit kristallisiert . 100/

Ätznatron in Stangen . 15 ,,

nach vollständiger Lösung zusetzen

Wasser . 100 ccm

Brenzkatechin . 20 g

A. Brenzkatechin ohne Sulfit:

Wasser . . . *

Brenzkatechin . . 2>

Ansatz; 100 ccm Brenzkatechinlösung, 10^ Pottasche oder dreibasisches phosphor¬

saures Natron, 100 ccm Wasser.

5. Brenzkatechin-Standent Wicklung:

Wasser . 1 Liter

Brenzkatechinlösung wie in Vorschrift 1 . 40 ccm

20%ige dreibas. phosphorsaure Natronlösung 40 ,,

151

Betreffs des konzentrierten Entwicklers mit Ätznatron ist zu bemerken, dass es
sich der Haltbarkeit wegen empfiehlt, die Lösung in kleine Fläschchen von 50 bis 100 ccm
zu füllen und eventuell bei Gebrauch die entnommene Menge durch die bekannten
Glasperlen zu ersetzen. Der Entwickler hält sich auf diese Weise monatelang tadellos
und ist daher sehr zur Verwendung für die Reise zu empfehlen; eine eintretende
Bräunung beeinflusst die Entwicklungsfähigkeit nicht im mindesten.

Dr. E. W. Büchner.

Neue in der Masse gefärbte Gelbscheiben

Von W. ZSCHOKKE

Nachdruck verboten

Die bisher bekannten in der Masse gefärbten Gelbscheiben gestatten wohl das
Blau dem Gelb gegenüber zurückzuhalten, aber sie verschlucken gleichzeitig auch eine
ganze Menge gelbes Licht; ihre Wirkung ist ähnlich, wie die eines reinen Gelbfilters,
mit dem noch ein neutrales Rauchglas verbunden ist. Es ist klar, dass durch diese
unnötige Absorption die Expositionszeit ganz wesentlich verlängert wird.

Die Optische Anstalt C. P. Goerz Aktiengesellschaft war schon längst bemüht,
die besten im Handel befindlichen Gelbgläser für Gelbscheiben herauszusuchen, aber
das Ideal war leider nicht zu finden.

Erst Ende vorigen Jahres ist es Herrn Dr. Zsch immer, wissenschaftlichem Mit¬
arbeiter im Jenaer Glaswerk Schott
und Gen., gelungen, ein Gelbglas zu
erzeugen, das auch den strengsten
Anforderungen genügen dürfte. Wir
haben einige Proben dieses Glases
zu Gelbscheiben verarbeitet, diese
spektrographisch geprüft und mit den
bisherigen Gelbscheiben verglichen.
Die nachstehenden Aufnahmen dürften
K mittel für sich selber sprechen. Sie wurden
erhalten mit einem Gitterspektro-
graphen, und zwar auf Colorplatten
von Westendorp & Wehner. Der
Spalt ist jeweilen nur zur Hälfte mit
dem Gelbglas verdeckt worden, um
bei jeder Aufnahme genau zu ersehen,
was die Gelbscheibe absorbiert hat.

Die alten Gläser sind mit sK«,
die neuen mit »Sch« bezeichnet. Bei
Sch dunkel allen Aufnahmen ist genau dieselbe
Expositionszeit eingehalten worden.

K hell

Sch hell

Sch mittel

K dunkel

152

Aus den Aufnahmen ersieht man zunächst, dass die Colorplatte das Spektrum vom
ultravioletten Teil (X — ca. 300 77) bis zur D Linie (X — 590 77) umfasst und zwei
Maxima der Empfindlichkeit — das erste im Ultramarinblau, das zweite im Gelb
(bei X = ca. 450 und ca. 550 77) — aufweist. Durch »IC hell« wird der ultraviolette Teil
ausgelöscht. Das Spektrum beginnt erst bei der H Linie (X = ca. 400 77), während es
am anderen Ende unverkürzt bis zur D Linie reicht. Dagegen erkennt man, dass der
mit der Gelbscheibe verdeckte Teil der Aufnahme auf der ganzen Ausdehnung
schwächer ist als der andere Teil. »Sch hell« löscht im ultravioletten Teil annähernd
dasselbe aus wie »K hell«, ist aber für das grüne und gelbe Licht so durchlässig, dass
von der F Linie (X ca. 500 77) an kaum noch ein Unterschied in der Dichtigkeit
zwischen dem verdeckten und unverdeckten Teil der Aufnahme festzustellen ist.
»K mittel« löscht aus bis ungefähr zur G Linie [X — ca. 430 77), verkürzt das andere
Ende ebenfalls nicht, zeigt aber noch
deutlicher als »K hell« eine Verdunk¬
lung in gelb und grün. »Sch mittel«
löscht aus bis beinahe zur F Linie
(X = ca. 470 77), ist aber für gelbes
Licht (von X = ca. 520 77 an) sozu¬
sagen vollkommen durchlässig.

Am deutlichsten zeigt sich der
Fortschritt, wenn man »K dunkel« und
»Sch dunkel« vergleicht. Ersteres
absorbiert vollkommen nur bis zur
F Linie, verdunkelt aber dermassen,
dass in der Reproduktion nur das
Maximum im Gelb sichtbar wird. »Sch
dunkel« dagegen absorbiert noch über die F Linie hinaus (bis X = ca. 500 77) und
bleibt von der b Linie (X — ca. 52077) an so durchsichtig, dass zwischen den beiden
Teilen der Aufnahme kaum ein Unterschied zu bemerken ist.

Durch Versuche wurde festgestellt, dass die Gelbscheibe »K dunkel« eine viermal
längere Expositionszeit erfordert, damit in dem im Gelb gelegenen Maximum dieselbe
Dichtigkeit entsteht, wie bei »Sch dunkel«.

Die folgende Aufnahmeserie illustriert die Wirkung der alten und neuen Gelb¬
scheiben beim Gebrauch für Landschaftsaufnahmen. Wiederum waren sämtliche
Expositionen genau gleich lang; der Unterschied in der Durcharbeitung tritt deutlich
zutage. Um mit diesen verschiedenen Gelbscheiben annähernd gleiche Dichtigkeit
zu erreichen wie ohne Gelbscheiben — genau gleiche Dichtigkeit ist wegen anderer
Wiedergabe der Tonabstufungen unmöglich - erfordern sie folgende relative Expositions¬
zeiten:

»IC hell« 3 »Sch hell« 2 bis 3

»K mittel« 9 »Sch mittel« 5

»K dunkel« 18 »Sch dunkel« 6.

I 53

OTTO EHRHARDT, COSWIG
Komb. Gummi 161/2x221/2

Der Fortschritt dieser neuen Gelbscheiben gegenüber den alten hegt somit darin,
dass sie die Expositionszeit, die diese benötigen, bis um das dreifache verkürzen, ohne
dass ihr Hauptzweck, natürliche Wiedergabe der Tonwerte, Einbusse erleidet.

Die Optische Anstalt C. P. Goerz Aktiengesellschaft wird diese neuen Gelbscheiben
in drei Abstufungen hersteilen, die eine 2, 4 und 6 fache Expositionszeit erfordern,
bei Verwendung von Platten, welche die gleiche Empfindlichkeit besitzen wie die
Colorplatten. Diese Scheiben löschen, bei normaler Dichtigkeit des Maximums im Gelb,
das Spektrum bis ungefähr zur H-, bzw. G und F Linie aus.

154

RUD. LICHTENBERG, OSNABRÜCK

Kohle 10 '/2 X 1 4

Kleine Mitteilungen

Dunkelkammerlampe mit Flüssigkeits¬
filter.

Für die im Jahrgang 1905, KI. Chronik
Seite 154, beschriebene Dunkelkammerlampe
von Dr. Stenger wird in „Le Procede“ neuer¬
dings folgende Filterlösung empfohlen:

Tartrazin . 0,5 g

Dahlia-Violett BO (Badische

Anilin-Fabr.) . 0,2 „

Wasser . 1000 „

Diese Lösung absorbiert alles Licht bis X 650
und ist infolgedessen für gelbgrün empfind¬
liche Platten geeignet. Für extra rapide und
panchromatische Platten ist ein Filter mit der
doppelten Quantität der oben angegebenen
Farbstoffe zu nehmen; diese Lösung absorbiert
bis X 690, und können hier bei Verwendung
einer 10 herzigen Lampe panchromatische

Nachdruck verboten

Platten in ein Meter Entfernung ohne Gefahr
entwickelt werden.

Wird an Stelle von 1 g Tartrazin 1 g
Naphtholgelb S (Bayer) genommen, so absorbiert
die Lösung, bei 2,5 cm Dicke, bis X 685 — 690.

Über Diapositivtonungen.

In Nr. 5 reproduzieren die „Photographischen
Mitteilungen“ einige interessante Rezepte von
F. Martin Duncan über Diapositivfärbungen
für Projektionen. Aber abgesehen davon, dass
die in denselben empfohlenen Nickel- und
Kobaltverbindungen nicht überall erhältlich sind,
ist die Verstärkung der Platten durch diese
Metalltonungen bisweilen eine so bedeutende
und die Wirkung des Bildes auf dem Projektions-

155

träger in der Durchsicht oft so trügerisch,
dass es mir bedeutend vorteilhafter erscheint,
in vielen Fällen die Tonung durch die Wahl
der Plattensorte und des Entwicklers zu er¬
zeugen.

Für alle Diapositive in warmen Tönen sollte
man stark chlorsilberhaltige und langsam
arbeitende Platten verwenden. Ich habe mit
den englischen Ilford-Platten, Marke Alpha,
sehr gute Resultate erzielt, aber es wird ge¬
wiss auch ähnliche deutsche Fabrikate geben.
Diese langsamen, stark chlorsilberhaltigen
Platten zeichnen sich durch eine besonders
transparente Emulsion aus und geben infolge¬
dessen grösste Tiefe und Details in den Schatten.
Die Art der Belichtung und des Entwicklers
beeinflusst die Skala der warmen Töne in sehr
ausgiebigerWeise. Im allgemeinen kann ich fest¬
stellen, dass bei künstlichem (Gas-, elektrischem,
und Glüh-) Licht derTon ins Olivgrüne spielt und
besonders für Vegetationsbilder sehr geeignet
ist. Ein zerstreutes Tageslicht hingegen bei
Belichtung von i bis 5 Sekunden, je nach Negativ,
etwa 1 Meter vom Fenster, erzeugt stets rot¬
braune Töne, welche vom Kastanienbraun bis
zum Ziegelrot variieren und auch (im Gegensatz
zu den Urantonungen) bei kräftig entwickelten
Klischees höchste Transparenz in den Schatten
bewahren.

Man entwickelt diese Platten gewöhnlich
mit einem stark bromhaltigen Hydrochinon-
Sodahydrat - Entwickler , der sehr langsam
arbeitet. Benutzt man an dessen Stelle einen
Amidolentwickler von etwa 0,5 g Amidol
+ 5 g Sulfit auf 100 ccm Wasser, so geht die
Entwicklung rasch vor sich, und der Olivton,
den man bei künstlichem Licht erhält, ist be¬
sonders schön. Bei kurzer Tageslichtexposition
und diesem Entwickler erzielt man ein äusserst
wirksames sattes Braun mit einem Stich ins
grüne in den Lichtern — eine Tonung, welche
z. B. für Wald- Interieurs ganz besonders passen
wird. Der Amidolentwickler ohne Alkali hat
ausserdem den Vorteil, dass er die Platten
sehr rein hält und nur kurzes Waschen bedingt,
da sich kein feiner Belag auf den Platten
festsetzt.

Wer seine Lichtbilder nicht künstlerisch
kolorieren kann, der sollte zur Abwechslung in
seinen Projektionen zwei Plattensorten, die
schwarz kopierenden Chlorbromsilberplatten

(nach Art der Thomas-Platte) und die langsam
arbeitenden warmtonenden (nach Art der
Ilford-Alpha-Platte) verwenden und durch Ab¬
wechslung der Entwickler, sowie der Licht¬
quelle in vorerwähnter Weise den Projektionen
jene Eintönigkeit nehmen, welche eine lange
Reihe aufeinanderfolgender schwarzweisser
Bilder hervorrufen muss. Ernesto Baum.

Beständige Sulfitlösungen.

Über die Reinheit des Natriumsulfits einerseits
und über die Haltbarkeit der Natriumsulfit¬
lösungen anderseits werdenhäufig Klagengeführt.
Dr. E. König empfiehlt nun in der „Phot.
Correspondenz“ Nr. 558 folgende Aushilfe:
Wird die käufliche Sulfitlauge mit starker Kali¬
lauge neutralisiert, so kann eine sehr konzen¬
trierte Lösung von Kaliumnatriumsulfit erhalten
werden, von der 3 ccm 2 g krist. Natriumsulfit
entsprechen. Diese Lösung ist nach Dr. Königs
Erfahrungen auch in nur halb gefüllten, ver¬
schlossenen Flaschen über ein halbes Jahr un¬
verändert verblieben. Pottasche ist zum Neu¬
tralisieren der Sulfitlauge nicht zu verwenden.

Dr. König empfiehlt folgende Vorschrift:
Zu 1 kg Handelsbisulfitlauge (spez. Gew. etwa
1,34) wird vorsichtig eine Lösung von 185^
ioo^igen Ätzkalis in etwa 400 ccm Wasser ge¬
geben. Es wird so lange von dieser Kalilauge
zugesetzt, bis weisses Phenolphthaleinpapier
gerötet wird. Etwaigen Liberschuss beseitigt
man durch Zusatz von etwas Bisulfit. Die er¬
haltene Lösung wird auf 1270 ccm verdünnt.
3 ccm dieser Sulfitlauge entsprechen dann 2 g
krist. oder 1 g wasserfreiem Natriumsulfit.

Zur Geschichte des latenten Bildes.

In den letzten Jahren sind verschiedene
verdienstvolle Arbeiten über das latente Bild
erschienen. F. Emieh bringt in der „Zeit¬
schrift für wissenschaftliche Photographie“ in
Erinnerung, dass bereits Franz Kogelmann
sehr interessante Versuche angestellt und unter
dem Titel „Die Isolierung der Substanz des

156

OTTO EHRHARDT, COSWIG

Komb. Gummi, gleiche Grösse

JOHANNA EILERT, BERLIN
Matt. Alb. 12X17

latenten photographischen Bildes“ heraus¬
gegeben hat, die aber wenig bekannt zu sein
scheinen. Diese führten ihn u. a. zur Auf¬
stellung einer Theorie zwischen dem Wesen
des normalen und dem des solarisierten Bildes,
welche besagt, dass das Licht bei diesem auch
solche Bromsilbermoleküle verändert, die im
Innern des Korns liegen, während sich die Ver¬
änderung bei jenen hauptsächlich auf die
Oberfläche erstreckt. Diese Theorie erscheint
Emich auch durch neuere, sehr experimentelle
Arbeiten [sehr gestützt, man vergleiche z. B.
H'ermann Weiss, Solarisation in Bromsilber¬
schichten, „Zeitschrift für physikal. Chemie“ 54,
1906, 305.

Unterschwefligsaures Ammonium in
Fixier- und Tonfixierbädern.

In dem Artikel „Zur Geschichte des Fixier¬
bades“, Seite 112, ist nicht erwähnt, dass im
Jahre 1868 von John Spiller und 1892 von
La bar re das unterschwefligsaure Ammonium
als Fixiermittel empfohlen wurde; infolge der
hohen Herstellungskosten dieses Salzes konnte
von einer praktischen Einführung nicht die
Rede sein. Von Hü bl macht in den „Wiener
Mitteilungen“ darauf aufmerksam, dass die
Aktiengesellschaft für Anilinfabrikation dieses
Salz jetzt als „Schnellfixiersalz“ zu relativ
wohlfeilem Preis in den Handel bringt. Hübl
bemerkt weiter, dass das unterschwefligsaure
Ammonium nicht nur schneller fixiert, sondern
auch in kürzerer Zeit aus den Bildschichten
ausgewaschen ist.

Labarre schlug auch bereits ein Tonfixier¬
bad für Aristokopien mit Ammonsalz wie folgt
vor:

Wasser . 1000 g

Unterschwefligsaures Am-

monmm .

• 250 „

Rhodanammonium . .

• 28 „

Bleiacetat .

• TO „

i%ige Chlorgoldlösung.

60 ccm

Haltbarer Ämidol-Entwickler.

Es sind bereits verschiedene Mittel für die
Konservierung von Amidollösungen bekannt

gegeben. Neuerdings empfieht M. Papazoglou
einen Zusatz von Zucker und Alkohol wie
nachstehend:

Natriumsulfit ... 28 g

Amidol . 7 „

Sulfitlauge . 300 ccm

Zuckerlösung . . 280 „

Alkohol . 140 „

Wasser bis zu einem Vo¬
lumen von . 1000 „

Der Zuckersirup wird hergestellt, indem
man 8 Gewichtsteile weissen Zucker mit 2
Gewichtsteilen Wasser versetzt und dann erhitzt.

Der beschriebene Entwickler erscheint
ziemlich dickflüssig, doch soll die Verwend¬
barkeit keine Schwierigkeiten machen. Die
schon bereits benutzte] und dann in offenem
Gefäss drei Tage stehen gelassene Lösung erwies
sich noch weiter als brauchbar.

(Phot. News Nr. 583.)

Eigenschaften von Chlorsilberkollodium-
Emulsionen.

Die nach Vorschriften mit nicht zu hohem
Wasser- und Äthergehalt angesetzten Chlor-
silberkollodium- Emulsionen zeigen im all¬
gemeinen eine durchscheinende, schwach gelb¬
lichrot opalisierende Emulsion. Wird der
Wassergehalt in den Emulsionen ein höherer,
so zeigen sie ein weniger opalisierendes Aus¬
sehen, und bei zu grosser Wassermenge ist
jene Eigenschaft der Emulsion ganz ver¬
schwunden. Wir erhalten ein undurchsichtiges,
milchiges Kollodium, welches auf dem Baryt¬
papier streifig fliesst und auch mit streifiger
Struktur auf trocknet; das hiermit gefertigte
Papier zeigt sehr wenig Glanz, kopiert grau-
oder bräunlich-violett, und die Bilder erhalten
in den Tonbädern keine schöne Färbung, die
Halbtöne werden leicht grünlich. Ist der
Wollegehalt der Emulsion ein geringer, so
macht sich der Einfluss eines übermässigen
Wassergehaltes noch deutlicher bemerkbar; je
grösser dagegen der Wollegehalt der Emulsion
war, in desto höherem Masse hält die Emulsions¬
schicht den Glanz. Es ist daraus zu folgern,
dass für den Glanz des Celloidinpapiers der
Wolle- und Wassergehalt sehr wesentlich ist,

159

JOHANNA EILERT, BERLIN

anderseits spielt hierbei auch die Beschaffenheit
des Barytpapiers, das Trocknen des Papiers
u. a. eine grosse Rolle. Frisch verwendete
Emulsionen erzeugen meist ein etwas härter
kopierendes Celloidinpapier , welches in den
Tonbädern mehr zu wärmeren Farben neigt
und sehr ausdrucksvolle Weissen gibt. — Wird
die angesetzte Emulsion nicht unmittelbar ver¬
gossen, sondern bleibt diese zunächst stehen,
so nimmt ihre Durchsichtigkeit und ihr
Opalisierungsvermögen allmählich ab, ihr Aus¬
sehen wird milchiger. Dieser Vorgang, das
sogen. Reifen der Emulsion, beruht darauf,
dass die in dem Kollodium fein verteilten
Chlorsilberkörnchen an Grösse zunehmen. Der
Reifungsprozess geht bei höherer Temperatur,
im Sommer, schneller vonstatten als bei Kälte.
Lässt man z. B. eine normale Emulsion1) drei
bis sechs Stunden (zur Frühlings- oder Ilerbst-
zeit) reifen, so erhält man ein etwas weicher
und mit bläulicher Färbungkopierendes Celloidin¬
papier, welches auch eine höhere Lichtempfind¬
lichkeit besitzt als das mit frischer Emulsion
bereitete; in Tonbädern gibt es ausserdem mehr
bläulichere Töne, insbesondere im Tonfixierbad,
auch geht in letzterem der Färbungsprozess

1) Siehe Phot. Mitteil. XXXIII, Seite 250.

schneller vor sich
als bei ungereiften
Emulsionen. Je
länger man eine
Emulsion reifen
lässt, desto gerin¬
ger wird ander¬
seits der Glanz
des Celloi'din-
papiers. Ferner
habe ich beob¬
achtet, dass, je
grösser derWolle-
und Alkoholgehalt
einer Emulsion ist,
desto langsamer,
je geringer der
Wolle- und je
grösser der Äther-
und Wassergehalt
ist, desto schneller
geht der Reifungs¬
prozess vor sich.

Nach längerem Stehen zeigt die Emulsion
schliesslich das Aussehen von Kalkwasser, das
damit gegossene Papier kopiert grau -violett
ohne Kraft, in den Tonbädern nimmt es un¬
schöne Färbungen an, und die Halbtöne werden
grünlich. Eine bestimmte Zeitdauer, bis zu
welcher das Reifen nutzbringend wirkt, lässt
sich aus oben erörterten Gründen nicht angeben.
Im Sommer ist mitunter eine sonst gute Re¬
sultate gebende Emulsion nach zwölf Stunden
völlig unbrauchbar; Emulsionen sind daher
stets in einem kühlen Raum aufzubewahren.

P. H.

Entwicklung mit Indoxol undThioindoxol.

B. Ilomolka hat sich mit der Lösung der
Frage beschäftigt, ob die Substanz des latenten
Bildes nicht nur die sogen. Entwickler, sondern
auch andere organische Verbindungen zu oxy¬
dieren vermag. Seine Versuche haben ergeben,
dass sowohl das Indoxol wie auch das Thio-
indoxol durch die Substanz des latenten Licht¬
bildes, beziehungsweise durch einen bestimmten
Anteil derselben, zu den entsprechenden Indigo¬
farbstoffen oxydiert werden. Homolka gibt
in der „Phot. Correspondenz“ Nr. 557 und 558

160

längere theoretische Erörterungen über den
Gegenstand. Aus dem praktisch-experimentellen
Teil sei erwähnt, dass die exponierte Trocken¬
platte in eine etwa 2%ige wässrige Lösung von
Indoxol gebracht, bald ein Bild erscheinen liess.
Zusatz von Natriumsulfit beschleunigte die Ent¬
wicklung; Bromkali, selbst in grossen Mengen,
verzögerte die Entwicklung nicht, erhält aber
die Platte sehr klar. Es wird folgende Ent¬
wicklerzusammensetzung empfohlen :

Wasser . 100 ccm

6% ige Natriumsulfitlösung io „

Bromkali . 0,5 g

Indoxol . 1,5—2 „

Die Entwicklungsdauer beträgt hier 5 bis 8
Minuten; nachher wird mit Wasser abgespült,
und wie üblich in saurem Fixierbade fixiert.

Für Thioindoxol wird folgende Vorschrift
angeführt:

Wasser . 100 ccm

Normal- Natronlauge ... 10 „

6% ige Nati iumsulfitlösung . 10 „

Thioindoxol . 1,5 g

Bei Betrachtung im Tageslicht zeigt das mit
Indoxol entwickelte Bild eine grüne, das mit
Thioindoxol entwickelte eine orangegelbe Farbe;
beide zeigen im reflektierten Licht starken
Metallglanz. Die Bilder sind nicht einheitlicher
Natur, sondern bestehen aus Indigo resp Thio-
indigo und metallischem
Silber. Bringt man z B.
das mit Indoxol entwickelte
Bild in eine Cyankalilösung,
so löst sich das Silberbild
auf, und ein reines, blaues
Indigobild bleibt zui ück.

Auch die Solarisations-
erscheinung lässt sich mit¬
tels der Indoxolentwicklung
gut vorführen.

Georg Aarland *j\

Dr. Georg Aarland,

Professor an der Akademie
für graphische Künste und
Buchgewerbe in Leipzig,
bekannt durch verdienst¬
volle Arbeiten auf dem RUD. LICHTENBERG, OSNABRÜCK Eint. Gummi 19 x I6'/2

Gebiete der Reproduktionsphotographie, ist
nach längerem, schwerem Leiden im Alter
von 57 Jahren am 8. März verschieden. Seit
1892 war Aarlandt als Lehrer resp als
Vorsteher der Abteilung für Photographie
und Pressendruckverfahren an der Leipziger
Akademie tätig. Er redigierte bis vor einigen
Jahren die Fachzeitschrift für Reproduktions¬
technik; auch unsere „Photogr. Mitteilungen“
haben wiederholt Berichte von Aarlands
Arbeiten gebracht. Besonders erwähnt seien
seine Studien über Filter und Sensibili¬
satoren. Aarland war ferner Ehren¬
vorsitzender der angesehenen Leipziger Gesell¬
schaft zur Pflege der Photographie. Sein
Wirken sichert ihm ein dauerndes Andenken.

Nernstlampe für Projektion.

Die Nernstlampe findet für Projektions-
zwecke immer weitere Verbreitung. Mark-
tanner-Turneretscher gibt in dem letzten
Bande von Eders Jahrbüchern nachstehendes
Urteil über die Lampe ab, dem auch wir uns
ganz anschliessen.

Die Nernstlampe erfreut sich infolge ihrer
grossen Leuchtkraft und einfachen Behandlungs¬
weise, welche jede Beaufsichtigung während

7**

161

des Brennens unnötig macht, immer grösserer
Beliebtheit für Projektionszwecke. Wenn diese
Lampe naturgemäss auch nicht ein starkes
Bogenlicht zu ersetzen vermag, wie es für
epidiaskopische Projektionen nötig ist, so genügt
sie vollauf für Projektion von Diapositiven
bis zu einer Grösse von etwa 4 qm, welche Grösse
für ein Auditorium von Personen reichlich
genügend ist. Ganz besonders ist diese Lampe
daher aus den oben genannten Gründen dann
zu empfehlen, wenn der Vortragende selbst
das Wechseln der Bilder besorgt und wenn
die elektrische Lichtleitung nur für Glühlampen
berechnet ist, da sie sich an jede derartige
Leitung anschliessen lässt.

Zur Planliege-Entwicklung.

C. E. Kenneth Mees und S. PI. Wratten
sprechen sich in „British Journal" Nr 2444 auf

Grund experimenteller Arbeiten gegen die
Planliege-Entwicklung (vgl. die Ausführungen
Seite 51) aus. Die Idee bei der Planliege-
Entwicklung scheint zu sein, dass eine photo¬
graphische Platte zu viel Deckung erhält, wenn
auf sie intensive Lichter gewirkt haben, und
dass der Effekt von Überexposition eintritt.
Wenn dieses der Fall wäre, dann wäre dem
Übel sicher leicht ahzuhelfen. Alles was er¬
forderlich wäre, bestände in der Herstellung
von Platten, welche keine grossen Dichtigkeiten
zulassen. Aber der Effekt der Überexposition
ist tatsächlich der, dass mit zunehmender Ex¬
position eine Platte keine ausreichende Dichtig¬
keit gibt, sondern flaue Resultate; sie erfordert
längere Entwicklung, um die nötigen Kontraste
in den hohen Lichtern zu bekommen. Die
Autoren empfehlen zur Erzielung von Bild¬
resultaten, wie sie die Planliege-Entwicklung
hervorbringt, die gewöhnliche Hervorrufung
mit Eisenoxalatentwickler, welcher Fixiernatron
enthält.

Literatur

Klary, C., La photographie du nu. Avec
la collaboration d’ecrivains Francais et etrangers.
3. Auflage. Lex. 8°, 24 Seiten Text und 48Tafeln
mit photographischen Aktaufnahmen. 8. — M.

Die vorliegende neue Auflage dieses Buches
verrät eine sorgfältige Sichtung des Bilder¬
materials. Manche Aufnahmen der früheren
Auflage sind durch andere ersetzt, die das
künstlerische Auge mehr zu befriedigen ver¬
mögen. Allerdings sind noch eine Anzahl von
wenig erfreulichen, süsslich komponierten
Sachen zu finden, die besser fortgeblieben
wären. Im ganzen aber ein Fortschritt. Im
Text finden wir Beiträge von Write, Gustav
Fritsch und Gabriely, Snowdon Ward
und Quilter. S.

H. C. Kosel, Die Technik des Kombi-
nationrgummidruckes und des Dreifarl
gummidruckes. R. Rechners Verlag, Wien.
Preis geb. 6,20 K. — Im Vorwort an die Leser
gibt sich der Verfasser der Hoffnung hin, durch
das Buch den Gummidruck, der durch den

unverständigen Dilettantismus auf Irrwege ge¬
bracht worden ist, wieder ins rechte Gleis zu
rücken.

Dass Kosel, ein guter Praktiker, auch prak¬
tische Ratschläge zu geben vermag, wusste ich,
ehe ich das neue Buch in die Hand bekam.
Mein leider zu früh verstorbener Freund
Schnauss brachte einmal eine von ihm über¬
arbeitete Anleitung zum Gummidruck von
Kosel im Apollo. Die war kurz, klar, prak¬
tisch. Ich habe sie vielen zur Orientierung
empfohlen.

Sein neues Buch umfasst 128 Seiten. Es
gehört viel Begeisterung für den Gummidruck
dazu, das Buch sine ira et Studio durchzulesen.

Ein grosser Teil desselben befasst sich mit
rein theoretischen Erwägungen. Wir erfahren
da über das Zustandekommen des Gummi¬
druckes längst Bekanntes, sehr oft auch An¬
sichten des Verfassers, die durch die Praxis
widerlegt werden. Gleich auf Seite 14 steht:
„Für Gummidrucke, welche keine Details in
Licht und Schatten aufweisen sollen, die nur

162

den Eindruck einer flüchtigen Skizze hervor¬
zurufen haben, genügt der Einmalkopierprozess.“
Soviel ich weiss, sind Demachys Bilder sämtlich
einmalige Drucke und sind wohl mehr als
flüchtige Skizzen!

Wenn er auf Seite 39 sagt: „Ich bin der
Meinung, dass in absehbarer Zeit das schöne
und wahre Detail im Bilde wieder zu Ehren
kommen wird“, so stimme ich ihm vollständig
bei, aber ich glaube, dass er weit übertreibt,
wenn er annimmt, dass die den Amateuren
angedichtete Ansicht „je verwischter, je derber
und unsauberer ihre Erzeugnisse ausfallen,
desto mehr stehe ihnen die Berechtigung zu,
sich Gummidrucker nennen zu können“ viele
Anhänger hat Seinem Programm und der
oben vertretenen Ansicht scheint er aber untreu
zu werden, wenn er in einem ganzen Kapitel
vom „Schmissigen“ im Gummidrucke spricht,
wodurch dieselben einer Kreide- oder Kohle¬
zeichnung auf grobem Papier ähnlich werden
sollen. Und ein anderes Kapitel widmet er
dem Aquarelldrucke, einer allen sonstigen photo¬
graphischen Grundsätzen des Verfassers geradezu
ins Gesicht schlagenden Geschmacklosigkeit.

Den tüchtigen Praktiker beweisen die in
drei Abbildungen wiedergegebenen Arbeits¬
räume mit Trockenofen und elektrischen Kopier¬
lampen; aber wie wenige können sich diesen
„Luxus“ leisten.

In einem weiteren Kapitel bespricht er seine
Passvorrichtung, die auf jeden Fall recht gut,
aber auch ziemlich umständlich ist. Von hier
an aber scheint mir in dem Buche doch die
Empfehlung Koselscher Utensilien etwas zu
sehr in den Vordergrund zu treten. Da gibt
es Kos eis Kopierrahmen, Kos eis fertig ge¬
mischte Farben, Kos eis Pinselsortiment,
Kos eis vorpräpariertes Tonpapier, Kos eis
kombiniertes Braun in drei verschiedenen
Stärken, Kos eis Gummidruckfarben für den
Dreifarbendruck, Kosels Facettierapparat.

Von Seite 62 — 96 spricht er nun von der
Gummilösung, der Chromlösung, von der
Farbe und ihren Mischungen, über den Auf¬
strich der Farbe und vom Trocknen, dem
Kopieren, dem Entwickeln und vom Mittelton,
Kopier- und Kraftdruck. Das sind Kapitel, die

ohne viel Einschränkungen gut genannt werden
können; sie vermögen dem Anfänger viele
Misserfolge zu ersparen, und dieser 34 Seiten
wegen möchte ich auch dem Buche viele Leser
wünschen. In einer späteren Auflage könnte
vielleicht an manchen Stellen das Gängelband
etwas länger gehalten werden.

Es ist nicht leicht nach des Verfassers An¬
gaben ein Bild ii .nem „schönen Braun“ zu
drucken. Er empfiehlt für den Mittelton:

2 Teile Elfenbeinschwarz,

5 „ Beinschwarz,

4 „ Vandykbraun,

1 „ Terra Siena,

1 . „ Indischrot.

Lasurdruck :

5 Teile Beinschwarz,

3 „ Bister,

2 „ Vandykbraun,

4 „ Terra Siena.

Kraftdruck :

5 Teile Elfenbeinschwarz,

3 „ Vandykbraun,

'/2 „ Indischrot.

Otto Ehrhardt.

H.Kolster, Schule des photographischen
Händlers. Preis eleg. geb. Mk. 6, — . Verlag
von Stein kopff & Springer, Dresden.

Dieses Nachschlagebuch sei dem Händler
photographischer Artikel sowie deren An¬
gestellten warm empfohlen. Es gibt in über¬
sichtlicher Anordnung auf die vielen Fragen,
die an ihn täglich gerichtet werden, ausführ¬
liche und zuverlässige Auskunft. S.

Ferner sind erschienen:

H. Fourtier, Les Positifs sur verre,

Theo’ie et Pratique (Les Positifs pour projek-
tions, stereoscopes et vitraux, Methodes opera-
toires, coloriage et montage). 2. Edition. (Preis
2,75 Fr.) Verlag von Gauthier-Villars, Paris,

Maurice Mercier, Conseils aux Amateurs.

(Preis 2,75 Fr.) Verlag von Gauthier-Villars,
Paris.

G. Massiot, Les Projections scientifiques
et amüsantes. Verlag von Gauthier-Villars,
r cu ns.

163

Fragen und Antworten

Befindet sich nach Angabe Valenta hergestelltes
Bromsilbercelloidinpapier bereits im Handelb -
Dasselbe soll bis sechsmal so empfindlich sein wie
das bisher gebrauchte Chlor silber celloidinpapier,
so dass es auch bei Gaslicht bequem auskopiert
werden kann. — Inwiefern unterscheidet sich
das neue Papier von dem früher schon (z. B. in
gewissen Photometern ) verwendeten Bromsilber-
auskopierpapieren. Sind letztere Gelatinepapiere ?
- (H S.)

Uns ist bisher nichts bekannt geworden,
dass Bromsilbercelloidinpapiere fabrikmässig
hergestellt, resp. käuflich im Handel zu haben
sind. Das für Photometer gebräuchliche Silber¬
papier wird im allgemeinen in der Weise her-
gestellt, dass man gewöhnliches Bromsilber¬
gelatinepapier in Silbernitratlösung, eventuell
mit einem Säurezusatz, badet und dann trocknen
lässt.

Ersuche um Angabe einer praktischen
AI. thode für das Ansetzen und Klären von
Kollodium , bei welcher keine grosse Äther- und
Alkoholver dunstung statthat. — (B. LI)

Sie geben zunächst die Wolle und dann
den Alkohol und Äther in eine gewöhnliche
Glasflasche, welche Sie mit Korken ver-
schliessen; ab und zu wird umgeschüttelt (da¬
bei Lüften des Korkens). Ist die Wolle gelöst,
so filtrieren Sie das Kollodium schnell durch
einen Glastrichter mit losem Wattebausch, um
zunächst die groben Partikel zu entfernen, in
eine sogenannte Klärflasche. Letztere, welche
hoch und von geringem Durchmesser sein
muss, wird mit einem doppelt durchbohrten,
gut passenden Korken verschlossen; durch die
eine Öffnung ragt eine winklig gebogene Glas¬
röhre, deren ein Ende etwas über die untere
Korkfläche hervorragt, während durch die
andere Öffnung ein Saugheber geht, dessen
kürzerer Schenkel i bis 2 cm von der Boden¬
fläche der Glasflasche absteht. Die Aussen-
öffnungen der Röhren werden mit Korken
verschlossen. Hat sich das Kollodium ge¬
nügend geklärt, so entfernt man jene, bläst in
die kurze Röhre oder drückt mittels eines an¬

gesetzten Gummiballons; das Kollodium fliesst
dann, ohne dass der Bodensatz aufgerührt
wird, aus der langen Röhre aus. — Von
Spezialhandlungen, z. B. Klimsch & Co., Frank¬
furt a. M., werden noch andere praktische
Kollodiumklärf laschen geliefert.

Für Herstellung von Pigmentdiapositiven
bitte ich um Mitteilung einer geeigneten Vor-
präparation der Glasplatten. — (P. K.)

Man weiche 30 g Gelatine in 1 Liter kalten
Wassers und löse die Gelatine unter leichter
Erwärmung auf. Ferner löse man 1 g Chrom¬
alaun in 100 ccm kalten Wassers und füge
diese Lösung zu der warmen Gelatinelösung.
Man muss die Chromalaunlösung tropfenweise
unter lebhaftem Umrühren zusetzen.

Sollte die Lösung nach Zufügung des
Chromalauns dick werden, so tropft man unter
Umrühren Eisessig hinein, bis die Lösung
wieder flüssig wird; man halte sie dabei warm.
Vor dem Gebrauch ist die Lösung durch
Flanell zu filtrieren.

Von diesem sogenannten „Chr omgelatine-
unterguss“ giesst man auf die Mitte der
sauber geputzten und etwas erwärmten Glas¬
platte, welche in horizontaler Lage zu halten
ist, ein Quantum auf, lässt dieses über die
ganze Platte laufen und dann den Überschuss
durch einen Trichter in eine separate Flasche
ab'fliessen. Nachdem die Gelatine erstarrt ist,
stellt man die Platte auf einen Bock zum
Trocknen. Am besten tut man, eine grössere
Anzahl solcher Platten im voraus zu präpa¬
rieren; sie halten sich beliebig lange Zeit.

Ist das einfache Objektiv eieier 6y.g Camera
zur Herstellung von Vergrösserungen eines gfi 1 2
Negativs auf jo X 40 cm genügende — ( W. St.)

Sie können schliesslich mit jedem Objektiv
Vergrösserungen anstellen, es fragt sich nur,
ob das vorliegende Objektiv auch ein rentables
Arbeiten für Vergrösserungszwecke sowie gute
Bildresultate zulässt. Das dürfte bei Ihrem
„einfachen“ Objektiv, von dem Sie im übrigen
weder Brennweite noch System angeben, wohl
kaum der Fall sein.

164

Allerlei für Anfänger

Das Kopieren und Entwickeln des Platin¬
bildes.

Die Beschickung der Kopierrahmen wird
am sichersten bei gewöhnlichem oder gelbem
Lampenlicht vorgenommen, ebenso die Kontrolle
des Kopierfortschritts. Bei nötiger Vorsicht
können diese Operationen auch bei gedämpftem
Tageslicht ausgeführt werden.

Das Kopieren geht sehr schnell vor sich.
Man kopiert bei zerstreutem Tageslicht so lange,
bis das Bild mit allen Details schwach braun
auf gelbem Grunde sichtbar geworden ist. Es
gehört einige Übung dazu, den richtigen Kopier¬
grad zu treffen. Es ist daher vorteilhaft, mit
Photometer zu arbeiten.

Kopien auf Kalt ent wie klung spapier
weiden folgendermassen entwickelt: Man legt
die Kopie mit der Schichtseite nach oben auf
eine saubere Glasplatte und streicht mit einem
breiten Haarpinsel folgende Lösung auf, und
zwar so, dass jeder Pinselstrich den vorher¬
gehenden übergreift:

Oxalsaures Kali (neutral) . ioo g
Phosphorsaures Kali ... 50 „

Destilliertes Wasser . . . 1000 ccm

Nachdem so die ganze Kopie überstrichen
ist, wiederholt man das Aufstreichen über
Kreuz. Nach jedem Pinselstrich muss der
Pinsel wieder in die Lösung getaucht werden.
Es ist durchaus nicht nötig, sich beim Auf-
streichen zu übereilen, da die sich anfangs
zeigenden Pinselstriche bei fortgesetzter Ent¬
wicklung wieder vollständig verschwinden. So¬
bald das Bild genügend kräftig erschienen ist,
wird es in das Fixierbad (siehe unten) gebracht.

Man kann zur Entwicklung die Kopien auch
einfach in eine Schale mit obiger Lösung
hineinlegen.

Kopien auf Heissentwicklungspapier
werden folgendermassen entwickelt: Eine kalt
gesättigte Lösung von oxalsaurem Kali in destil¬
liertem Wasser wird in einer emaillierten
Eisenschale auf 50 bis 70° C. erwärmt. Die
Lösung muss stets sauer reagieren (blaues
Lackmuspapier deutlich rot färben) und
wird nötigenfalls mit gesättigter Oxalsäure-

Nachdruck verboten

lösung angesäuert. Unterlässt man das An
säuern, so werden die Bilder gelb. Man zieht
die Kopien unter Vermeidung von Luftblasen,
mit der Schichtseite nach unten , durch das
Entwicklungsbad. Die Entwicklung erfolgt
momentan, erscheint das Bild noch nicht ge¬
nügend entwickelt, so wiederholt man das
Durchziehen. Längeres Liegenlassen des Bildes
in der Lösung ist zwecklos.

Das entwickelte Bild wird sofort ins Fixier¬
bad (siehe unten) gebracht.

Der Entwickler kann längere Zett benutzt
werden, bis er stark rot geworden ist. Er
wird dann zur Wiedergewinnung des darin
enthaltenen Platins aufbewahrt.

Weiden die Kopien nicht gleich nach der
Belichtung entwickelt, so müssen sie in einer
Chlorkalzium-Blechbüchse aufbewahrt werden.

Kopien auf Papier, welches für Sepiaton
präpariert wurde, werden in folgender Lösung,
welche auf 70° C. zu erwärmen ist, entwickelt:

Oxalsaures Kali . 100 g

phosphorsaures Kan ... 50 „

Zitronensäure . 20 „

Chlorkalzium . . 10 „

Destilliertes Wasser . . . 1000 ccm

Inston gibt für die im Handel käuflichen
Platinpapiere zur Entwicklung in Sepiatöner

folgende Vorschrift:

Lösung I:

Neutral, oxalsaures Kali . . 62 g

Wasser . . 430 „

Lösung II:

Zitronensaur. Kali . ... 10 g

Quecksilberchlorid .... 6 „

Zitronensäure . 16 „

Wasser . 430 „

Es ist zu beachten, dass die Tiefe, bis zu
welcher das Papier kopiert worden ist, ein
wichtiger Faktor für das Resultat des Tones
ist. Man kopiere etwas länger als wie für das
gewöhnliche Platinschwarz erforderlich ist.

Für die Entwicklung einer 12X 16 cm
Kopie nimmt man etwa 30 ccm Lösung I und
30 ccm Lösung II. Die Lösung wird über den
mit der Bildseite nach oben in einer Schale

165

befindlichen Platindruck misgegossen. Sobald
das Bild vollkommen en’ " ist, wird das¬

selbe sofort, ohne vorher wässern, in das
Salzsäurebad gelegt.

Das Fixieren. Die entwickelten Bilder
werden zur Entfernung des Eisensalzes, ohne
sie vorher abzuspülen, in eine Schale mit ver¬
dünnter Salzsäure (20 ccm reine Salzsäure auf
1000 ccm Wasser) gelegt. Diese Salzsäure¬
lösung muss so oft gewechselt werden, als sie
sich noch gelblich färbt. Es genügt, die Lösung
drei- bis viermal zu wechseln und die Bilder
jedesmal fünf bis zehn Minuten darin liegen zu
lassen.

Das Waschen. Nach dem letzten Säure¬
bade werden die Bilder 15 bis 20 Minuten lang
in mehrmals zu wechselndem Wasser gewaschen
und dann an Klammern getrocknet.

Das Verstärken. Nicht genügend kräftige
Platinbilder lassen sich nach dem Behandeln
mit Salzsäure und gutem Waschen verstärken.
Man benutzt hierzu folgende Lösungen:

Lösung I:

Ameisensaures Natron . . . 10 g

Destilliertes Wasser . . . 100 ccm

Lösung II:

Platinchlorid . 2 g

Destilliertes Wasser . . . 100 ccm

Zum Gebrauch mischt man 150 ccm destil¬
liertes Wasser mit 5 ccm Lösung I und 5 ccm
Lösung II. Die Bilder verstärken sich in dieser
Lösung langsam (10 bis 15 Minuten).

Das Retuschieren. Zur Retusche der
Platinbilder benutzt man schwarze Kreide oder
Bleistift. Wegen ihrer matten Oberfläche
nehmen die Bilder die Retusche sehr gut an.
Mit Hilfe einer Estompe und schwarzer Kreide
lassen sich leicht Wolken einzeichnen.

Das Aufkleben. Platinbilder werden am
besten mit Stärkekleister aufgeklebt. Ein An¬
feuchten der Bilder vor dem Aufkleben ist
nur bei stärkeren Papieren erforderlich.

Man kann, wenn erwünscht, den Bildern
auch durch Gelatinieren eine gewisse Brillanz
geben. Man bereitet sich hierzu eine Lösung
von folgender Zusammensetzung:

Gelatine . 125 g

Wasser . . 1000 ccm

Pulverisierter Alaun

Die Gelatine wird im Wasserbade gelöst, die
Lösung bis zum Kochen erhitzt und dann erst
der Alaun hinzugefügt. Zum Gebrauch mischt
man ein Volumen Gelatinelösung mit 1 bis 2
Volumen warmen Wassers.

In diese Lösung werden die trockenen
Platindrucke einige Minuten eingetaucht. Hier¬
auf legt man sie auf kurze Zeit in eine Schale
mit Wasser und trocknet sie dann.

Fehler im Platinprozess mit Ent¬
wicklung und deren Abhilfe.

1. Flaue Bilder. Ursache: a) Feucht
gewordenes oder zu altes Papier; b) flaue
Negative. Abhilfe: a) Man verwende frisches
Papier und hebe dasselbe in einer Chlorcalcium¬
büchse auf; b) man verwende bei der Präpa¬
ration des Papiers mehr Lösung III.

2. Die Bilder werden beim Trocknen
flau. Ursache: Das Papier wurde nrch dem
Sensibilisieren zu langsam getrocknet, so dass
die Lösung zu sehr ins Papier eingesunken
war. Abhilfe: Schnelleres Trocknen oder,
falls dies nicht hilft, Vorpräparation des Pa-
pieres mit stärkerer Arrowrootlösung oder An¬
wendung eines geeigneteren Papiers.

3. Kräftige, aber verschleierte Bil¬
der. Ursache: a) Das Papier hat Licht be¬
kommen; b) das Papier wurde bei zu hoher
Temperatur getrocknet; c) verdorbene Eisen¬
lösung.

4. Zu harte Bilder: Ursache: a) Zu
kurze Belichtung; b) zu viel Lösung III in der
Sensibilisierungslösung. Abhilfe a) Längere
Belichtung; b) man nehme für harte Negative
weniger Lösung III oder lasse sie eventuell
ganz fort.

5. DasBild schwimmt beimEntwickeln
ab. Ursache: Zu schnell getrocknetes Papier.
Abhilfe: Man lasse das Papier vor dem
Trocknen in der Wärme einige Zeit hängen,
bis die Feuchtigkeit von der Oberfläche ver¬
schwunden ist.

6 Runde, weisse Flecke entstehen, wenn
beim Entwickeln Luftblasen am Papier auf-
treten, die den Zutritt des Entwicklers ver¬
hindern.

7. Streifen entstehen durch ungleich-
mässiges Präparieren oder unreine Pinsel.

8. Die Bilder werden gelb. Ursache:

125 g

166

a) die Entwicklungslösung ist alkalisch (bei
Heissentwicklungspapier); b) ungenügendes Be¬
handeln der Bilder mit Salzsäure; c) schlechtes
Waschen. Abhilfe: a) Ansäuern des Ent¬
wicklers mit Oxalsäure; b) und c) selbst¬
verständlich.

9. Schwarze Punkte entstehen durch
Reduktion des Platins infolge in der Papier¬
masse enthaltener Metallteilchen.

Der Platindruck ohne Entwicklung.

Verwendet man in der Sensibilisierungs¬
lösung zur Herstellung des Platinpapiers an
Stelle des Ferridoxalats das Natrium- oder
Ammoniumferridoxalat, so erhält das damit
präparierte Papier die Eigenschaft, direkt, ohne
nachfolgende Entwicklung, Kopien in voller
Kraft zu liefern; die Bilder brauchen nur mit
Salzsäure fixiert zu werden.

Das Vorpräparieren, Sensibilisieren und
Trocknen des Papiers wird genau in der gleichen
Weise wie beim Platindruck mit Entwicklung
ausgeführt.1) Letzterer hat vor dem direkten
Platindruck den Vorzug grösserer Empfind¬
lichkeit und gibt auch saftigere Schwärzen.
Der direkte Platindruck erfordert kräftige Ne¬
gative, dünne Negative geben flaue Bilder.

Sensibilisierungslösungen für den
Platindruck ohne Entwicklung.

Lösung I:

Kaliumplatinchlorür ... 1 g

Destilliertes Wasser ... 6 ccm

Lösung II:

Natriumferridoxalat . . . 50 g

Destilliertes Wasser . . .100 ccm

Lösung III;

Natriumplatinchlorid ... 6 g

Destilliertes Wasser 60 ccm

Alle drei Lösungen sind zu filtrieren.

Zum Gebrauch mischt man 4 ccm I mit

1) Fertig präpariertes, direkt kopierendes Platin¬
papier ist auch im Handel käuflich.

6 ccm II und T1 'u. III und fügt für glattes
Papier 1 ccm , im .1 es 2 ccm, höchstens 3 ccm
Wasser hinzu.

Wünscht man härter kopierendes Papier
(für weniger kräftige Negative), so nimmt man
mehr Lösung III und zwar bis zu zehn Tropfen,
für sehr kräftige Negative kann dagegen
Lösung III ganz fortgelassen werden.

Für sepiafarbige Bilder hat die Sensi¬
bilisierungslösung folgende Zusammensetzung:

4 ccm I, 4 ccm II und 4 ccm Quecksilber-
chloridlösung (1^ Quecksilberchlorid auf 50 ccm
Wasser).

Wünscht man Kopien von nur schwach
brauner Farbe, so nimmt man: 4 ccm I, 6 ccm
II und 2 ccm Quecksilberchloridlösung.

Schnelles Trocknen des präparierten
Papiers ist beim Platindruck ohne Entwicklung
unbedingt erforderlich, sonst erhält man graue,
kraftlose Kopien.

Das Kopieren auf Platinpapier ohne
Entwicklung. Man tut gut, das Papier un¬
gefähr eine halbe Stunde vor dem Gebrauch
aus der Chlorcalciumbüchse zu nehmen, damit
es an der Luft etwas Feuchtigkeit anziehen
kann.

Das direkt kopierende Platinpapier ist be¬
deutend unempfindlicher als das Entwicklungs¬
papier. Man kopiere aber nicht dunkler, als
das Bild sein soll, da es beim Fixieren nicht
zurückgeht.

Um zu sehen, wie weit das Bild kopiert ist,
haucht man eine Ecke vorsichtig an, worauf
sich an dieser Stelle durch die Feuchtigkeit das
Bild entwickelt. Sieht man hieraus, dass die
Kopie genügend kopiert ist, so nimmt man sie
heraus und entwickelt sie fertig durch Einlegen
zwischen feuchtes Löschpapier, oder indem
man sie einige Zeit über Wasserdampf hält.

Die entwickelten Bilder werden dann in der
beim Platindruck mit Entwicklung beschriebenen
Weise in verdünnter Salzsäure fixiert, ausge¬
waschen usw. Auch die Operationen des Ver¬
stärken usw. sind dieselben.

167

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 a. B. 40 834. Packung für photographische Platten
oder Films, mittels deren die Platten bei Tages¬
licht in einen Belichtungsrahmen eingelegt und
von der sie innerhalb des Rahmens befreit
werden können. Arthur Augustus Brooks
u. George Andrew Watson, Liverpool, Engl. ;
Vertr.: H. Betche, Pat.-Anw., Berlin S. 14.
2. 9. 05.

„ K. 30 434. Aus einem Belichtungs- und einem
Sammelraum bestehende, zusammenklappbare
Packung für mit Zugstreifen versehene Films,
aus der die belichteten Films einzeln entnommen
werden können, sowie daran anschliessbare
Entwicklungskassette. Max Kuh nt, Berlin-
Stralau, Alt-Stralau 71. 30. 9. 05.

57 b. R. 22 032. Gelbscheibe mit verlaufender Inten¬
sität der Gelbfärbung. C.Ramstein-Gschwind,
Basel; Vertr.: F. C. Glaser, L. Glaser, O. He¬
ring, E. Peitz, Pat. -Anwälte, Berlin SW. 68.
16. 12. 05.

57 d. B. 41 362. Mit lichtempfindlicher Schicht über¬
zogene Flachdruckplatten, insbesondere solche
aus Lithographiestein. OttoBergerscheNach-
lassmasse, Dresden, Fürstenstr. 97. 2. 6. 05

42 c. I. 8446. Vorrichtung zur Einstellung von Pro¬
jektionsapparaten, Kinematographen o. dgl. auf
jeden beliebigen Punkt der Projektionsfläche
durch Höhen- und Seitenverstellung des Pro¬

jektionsapparates o.dgl. Internationale Kine¬
matographen- und Licht-Effekt-Gesell-
schaft m. b. H., Berlin. 22. 5. 05.

57 b. G. 22 291. Verfahren zur Umwandlung von
Silberbildern in reine Farbstoffbilder unter An¬
lagerung von organischen Farbstoffen an die das
Bild bildenden Metallverbindungen. Dr. Arthur
Traube, Charlottenburg, Wielandstrasse 16.
20. 12. 05.

„ T. II 618. Verfahren zur Umwandlung von
Silberbildern in reine Farbstoff bilder unter An¬
lagerung von organischen Farbstoffen an die
das Bild bildenden Metallverbindungen; Zus z.
Anm. G. 22 291. Dr. A. Traube, Charlotten¬
burg, Wielandstr. 16. 15. 5. 06.

57 c. D. 17 384. Verfahren und Vorrichtung, um aus¬
gespannte Materialstreifen, wie Papierbahnen
u. dgl. während der Behandlung mit Flüssig¬
keiten und während des Trocknens in Spannung zu
erhalten. Deutsche L i c h t bi 1 d -G e se 1 1 s ch a f t
m. b. H., Berlin. 7. 8. 06.

57 d. H. 38 888. Verfahren zur Herstellung von Druck¬
formen durch Einätzen eines photographisch
aufkopierten Deckbildes. Johan Axel Holm¬
ström, Rom; Vertr.: A. du Bois-Reymond,
Max Wagner u. G. Lemke, Pat.- Anwälte,
Berlin SW. 13. 4. 10 06.

57 c. R. 22 970. Kopierrahmen zur Herstellung
plastisch wirkender Röntgenbilder. Reiniger,
Gebbert & Schall, Erlangen, Bayern. 28. 6. 06.

Der Begleittext zu den Bildern dieses Heftes folgt in dem nächsten Hefte. — Red.

Auf der Landstrasse

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

168

R. LICHTENBERG
OSNABRÜCK

PHOTOGRAPHISCHE
MITTEILUNGEN XUV

OTTO BRUNS, FRIEDENAU Matt. Cell. 8x13

Aus der Mark

Die Kallitypie

Nachdruck verboten

is steht ausser Zweifel, dass die Kallitypie Bilder von recht vortrefflicher
Wirkung liefern kann, und dennoch scheint dieser Prozess in neuerer Zeit
immer mehr in Vergessenheit zu geraten. Die vorjährige grosse Berliner
Ausstellung mit ihren I 1 80 Bildern in der Gruppe für künstlerische Photographie
enthielt, soweit sich aus dem Katalog ersehen liess, keine einzige Kallitypie. In
England hat die Kallitypie mehr Interesse gefunden, wenigstens nach den
häufigeren Publikationen von Arbeitsvorschriften der verschiedensten Autoren in
den englischen Journalen zu schliessen.

Kallitypie, Argentotypprozess, Eisensilberprozesse, das sind Bezeichnungen für
ein- und dasselbe Verfahren, welches allerdings in seiner Ausübung, was Papier¬
präparation und Entwicklungsweise anbelangt, die mannigfaltigsten Variationen ge¬
stattet. Die Basis ist jedoch stets die gleiche1): Papiere werden mit Eisenoxyd¬
salzlösungen überstrichen, getrocknet und unter einem Negativ kopiert; das im
Lichte entstandene Eisenoxydulsalz reduziert Silbersalz, welches entweder zugleich
in der Papierpräparation oder in einer nach dem Kopieren in Anwendung kommen¬
den Lösung enthalten ist, und wir erhalten so Silberbilder, deren Farbe verschieden

1) Eder, Handbuch der Phot. Bd. IV, Seite 204.
15. IV. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

169

ist, je nach den bei der Präparation oder in den Entwicklerlösungen verwendeten
weiteren Zusatzchemikalien. Für den Anfänger sind die Vorschriften, bei denen
das Silbersalz nicht der Papierpräparation zugefügt ist, leichter auszuführen.

Für den Kallitypieprozess können die verschiedenartigsten photographischen
Rohpapiere und auch Zeichenpapiere verwendet werden, und wird schon allein hier¬
durch eine grosse Mannigfaltigkeit im Bildcharakter geboten. Bei porösen Papier¬
sorten tut man gut, eine Vorleimung mit Stärke oder Gelatine vorzunehmen; für
erstere kann die im Platinprozess bekannte Arrowrootlösung dienen (siehe Seite 142),
für eine Gelatinevorpräparation sei folgende Anweisung gegeben:

Gelatine . 7,5 g

Destill. Wasser . 200 ccm

2%ige Chromalaunlösung . 15 ,,

170

HELENA GOUDE.

S’GRAVENHAGE
Kohle 12 X 16

Man lässt die in Streifen geschnittene Gelatine zunächst in dem kalten Wasser
quellen, erwärmt dann mässig auf efwa 50° C., rührt ab und zu mit einem Glas¬
stab um und fügt nach vollkommener Lösung der Gelatine die Chromlösung in
kleinen Partien zu. Mit der noch warmen Lösung wird das Papier mittels eines
breiten Pinsels oder eines Wattebausches überstrichen, erst längs und dann quer.
Das Papier lässt man in einem Zimmer, frei an Holzklammern aufgehängt, trocknen.
Das Aufträgen der lichtempfindlichen Schicht geschieht in der gleichen Weise wie
die Vorpräparation, nur dass das Streichen der Bögen bei gedämpftem Tageslicht
oder bei Lampenlicht erfolgen muss, das Trocknen der Bögen hat in einem dunklen,
mässig warmen Raume zu geschehen.

Nachstehend folgen einige erprobte Rezepte für die Präparation der licht¬
empfindlichen Schicht (Sensibilisierungslösung) und die Entwicklung der Bilder.
Vorausgeschickt sei, dass auf den Tonausfall des Bildresultats nicht allein die

171

Zusammensetzung der Sensib’Wcrungs- und Entwicklerlösungen, sondern auch die
Art des gewählten Rohpapiers und die Vorleimung des Papiers einen Einfluss
haben. Was den Grad des Ankopierens der Bilder anbetrifft, so gilt hier im
allgemeinen das gleiche wie beim Platindruck; man belichtet so lange, bis die Halb¬
töne des Bildes gerade sichtbar geworden sind. Für die Kallitypie eignen sich am
besten normale Negative mit guter Deckung.

I. Vorschrift nach Hiibl:

Sensibilisierungslösung:

Oxalsäure Eisenoxydlösung, wie solche im
Handel für den Platinprozess käuflich ist
Destill. Wasser .

I Teil
I — 2 Teile

Entwickler: Es wird zunächst folgende Lösung angesetzt:

Citronensäure . 40 g

W asser . 40 ccm

Ammoniak . 40 ,,

Diese Lösung muss neutral reagieren (Prüfung mit Lakmuspapier), im anderen
Falle wird noch etwas Citronensäure bezw. Ammoniak bis zur neutralen Reaktion
zugegeben. Für die Bereitung des Entwicklers werden gemischt:

Ammoniumcitrat-Lösung wie oben ... 20 ccm

Wasser . 80 ,,

I0%ige Silbernitratlösung . 8 ,,

Sobald das Bild in voller Kraft erschienen ist, wird es unmittelbar in folgende

Lösung (10 Minuten lang) gebracht:

Ammoniumcitrat-Lösung wie oben ... 20 ccm

Wasser . . 80 ,,

Citronensäure . 3 g

Nachher werden die Kopien gewässert.

2. Vorschrift nach van Loo:

Sensibilisierung- :

c">

Oxalsaures Eisenoxyd . 15^

Oxalsäure . 3 ,,

Silbernitrat . 3 ,,

Destill. Wasser . 100,,

Entwickler: Borax . 60,,

Natriumtartrat . 60 ,,

Wasser . 1000 ,,

Sollen im Bilde grössere Kontraste erzeugt werden, so setzt man dem Ent-

C"> ö ’

wickler einige Tropfen Kaliumbichrornatlösung zu. Nach der Entwicklung werden
die Kopien in fliessendem Wasser gewaschen. Darauf können die Bilder in
folgendem Platinbade getont werden:

172

KUNSTATELIER WERTHEIM, BERLIN

Kohle 18 X 24

■■■■■■■

JULIUS DERICHS, AACHEN

Inseln Marken, Holland
Komb. Gummi 27.X 36 1 / a

Kaliumplatinchlorür

Zitronensäure .

Chlornatrium .

Wasser .

Hiernach kommen die Bilder in Wasser,
Schluss folgt kurze Abspülung mit Wasser.

10 „

.... 1000,,

mit etwas Ammoniak versetzt, zum

3. Vorschrift nach H. Mitchell:

Für die Sensibilisierung werden folgende Lösungen hergestellt:
Lösung I: 20%ige Lösung von oxalsaurem Eisenoxyd 30 ccm

oxalsaures Kali . . 1,3^

5%ige Lösung von Kaliumbichromat . . 9 Tropfen

Lösung II: Gelatine . 0,1^

Destill. Wasser (warm) . 15 ccm

Lösung III: Silbernitrat . 2 g

Destill. Wasser . 16 ccm

Die Lösungen werden in der angegebenen Reihenfolge gemischt.
Entwickler für schwarze Töne:

Borax pulver .

Destill. Wasser .

Kaliumnatriumtartrat .

Die Lösung soll eine Temperatur von 10° C. haben.

Entwickler für Sepiatöne:

Lösung A.: wie vorher .

Lösung B.; Kaliumnatriumtartrat. 75 £1
Destill. Wasser . . 1000,/

Entwickler für blauschwarze Töne:

39 g
1000 „

30 ccm
90 ccm

Essigsaures Natron . 1 5 g

Wasser . . , . 120,,

Um grössere Kontraste im Bilde zu erhalten, wird folgende Lösung benutzt:

Kaliumbichromat . 1 0 g

Destill. Wasser . 200 ,,

Für normale Negative werden z. B. 120 ccm Entwickler mit 3 bis 4 Tropfen
dieser Lösung versetzt. Hat das Bild im Entwickler genügende Kraft erlangt, so
wird es sofort in ein Klärbad von

Lösung B (siehe oben) . 120 ccm

Kaliumbichromatlösung wie oben ... 2 ,,

gebracht (auf 5 bis 10 Minuten). Nach der Klärung werden die Bilder mit Wasser
abgespült, in eine 5 %ige Fixiernatronlösung gelegt und dann wiederum ge¬
wässert.

175

VON JAN, STRASSBURG

Cell. 12 X 17

4. Vorschrift nach T. Thorne Baker:
Sensibilisierung: Man mischt folgende Lösungen:
Lösung A. Zitronensaures Eisenoxydammoniak .

Destill. Wasser .

,, B. Silbernitrat .

Destill. Wasser .

Hiernach solange tropfenweiser Zusatz von Ammoniak, bis der anfangs ent¬
standene Niederschlag wieder verschwunden ist.

Nach dem Kopieren werden die Kopien einfach in eine dünne Fixiernatron¬
lösung, auf 200 ccm Wasser I 5 g Fixiernatron, pfelepd unJ dann gewässert.

Weitere Vorschriften für die Kallitypie siehe Phot. Mitteil. Jahrg. 1904,
Seite 305; Jahrg. 1905, Seite 298; Jahrg. 1906, Seite 358; Jahrg. 1907, Seite 93.

Plattenschleier

Nachdruck verboten

Bei der Entwicklung unserer Negative können Schleier mannigfacher Art auf-
treten, wir könnten da zunächst zwei Hauptklassen unterscheiden, Schleier, deren
Ursache in der Emulsion der Platten selbst zu suchen ist, und Schleier, deren Ent-

G. HENRY GRELL, HAMBURG
Aus Venedig
Matt. Alb. 1 7 X 23

stehen durch falsche Manipulationen unserseits, sei es bei der Exposition, sei es
bei dem Entwicklungsprozess, verschuldet sind. Bezüglich Schleier der ersteren Art
haben Gebr. Lumiere und Seyewetz jüngst interessante Studien veröffentlicht,
welche wir nachstehend wiedergeben.

Wenn man eine Bromsilbergelatineplatte, die nicht dem Lichte ausgesetzt war,
mit einem Entwickler behandelt, so kann man immer den Anfang -einer Reduktion
des Bromsilbers feststellen, — ein Schleier der gewöhnlich als chemischer
Schleier bezeichnet wird - — während eine gleiche Platte, die normal belichtet und
unter denselben Verhältnissen entwickelt ist, ein vollständig scheierfreies Negativ
■ergibt. Diese Tatsache, obgleich schon veröffentlicht, ist bisher noch nicht erklärt
worden.

Es wurden nun diesbezüglich Versuche angestellt und zwar mit extrarapiden
Bromsilbergelatineplatten; es wurde beobachtet, welchen Einfluss auf diesen be¬
sonderen Schleier folgende Faktoren ausüben: Expositionszeit, Entwicklungsdauer,
Natur und Zusammensetzung des Entwicklers.

177

1. Einfluss der Entwicklungs- und Expositionsdauer bei ein- und demselben
Entwickler: Es kam folgender Amidolentwickler in Benutzung:

Wasser . 1000 ccm

Amidol . 5 g

Wasserfreies Natriumsuliit . 30 „

In einem Bade bei derselben Temperatur (18°) in wachsenden Zeiten von
I bis 10 Minuten wurden unexponierte und normalexponierte, ferner über- und
unterexponierte Platten entwickelt. Bei den unbelichteten Platten war der chemische
Schleier bei einer Entwicklungsdauer unter einer Minute gleich Null, sehr deutlich
aber nach 2 Minuten, er wuchs dann sehr rasch mit der Entwicklungsdauer.
Bei den normal exponierten Platten wurde der Schleier erst merkbar nach einer
Entwicklungsdauer von etwa 10 Minuten. Unter sonst gleichen Bedingungen er¬
schien der Schleier um so intensiver, je schwächer die Belichtung war.

2. Einfluss der Temperatur: Diese Versuche wurden mit demselben Entwickler
wiederholt, aber bei einer Temperatur von 25° (statt 18°). Die Intensitätsunter¬
schiede des Schleiers, die hierbei zwischen den Platten von 21/, Minuten an be¬
obachtet wurden, stiegen in beiden Fällen mit der Entwicklungsdauer. Von etwa
10 Minuten an (Entwicklungsdauer) zeigten erst diese Intensitätsunterschiede Ver¬
hältnisse zugunsten der exponierten Platten. Wie vorher, ist der Schleier im
letzten Palle um so intensiver, je geringer die Exposition war.

3. Einfluss der Natur des Entwicklers: Die vorstehenden Versuche wurden mit
zwei alkalischen Entwicklern wiederholt:

Hydrochinon :

Wasser . 1000 ccm

Wasserfreies Natriumsulfit . 40^

Hydrochinon . 10 „

Wasserfreies Natriumcarbonat .... 55 ,,

Paramidophenol:

Lösung von wasserfreiem Natriumsulfit

25 %ig . . 1 000 ccm

Paramidophenol . 20 g

Ätzlithion . 8 ,,

Die Resultate waren dieselben wie mit dem Amidol.

Wenn man den Unterschied erwägt, den die Zusammensetzung desselben Ent¬
wicklers zeigt, je nachdem man damit exponierte oder nicht exponierte Platten be¬
handelt hat, so bemerkt man, dass im ersten Falle der Entwickler Bromkalium ent¬
hält, und zwar umsomehr, je stärker die Platte belichtet war und je länger die
Entwicklung gedauert hat. Dasselbe Resultat kann im zweiten Falle nicht erhalten
werden, da die sehr schwache Reduktion des Bromsilbers lediglich auf die Bildung
des Schleiers beschränkt bleibt.

178

KUNSTATELIER WERTHEIM, BERLIN Kohle 18x24

Man kann also annehmen, dass die geringe Intensität des Schleiers der expo¬
nierten Platten im Verhältnis zu den nicht exponierten, ebenso wie das Wachsen
der Intensität dieses Schleiers mit der Unterexpositon, einfach der verzögernden
Wirkung des Bromkalis, das sich bei der Entwicklung Mldet, zuzuschreiben ist.
Um diese Hypothese zu verifizieren, haben Lumier^ und Seyewetz die vor¬
stehenden Versuche, die sich auf unexponierte Platten bezogen, wiederholt, indem
sie den Entwickler mit so viel Bromalkali versetzten, ads sich ungefähr bei der
Entwicklung einer normal exponierten Platte bilden kann. Sie haben dabei fest¬
gestellt, dass die nicht exponierten Platten nur einen Schleier geben, wie er bei
exponierten erhalten wird.

Die vorstehenden Versuche wurden mit Platten wiederholt, die vor sehr langer
Zeit fabriziert waren, und die unexponiert schon nach sehr kurzem Verweilen im
Entwickler einen augenscheinlichen Schleier gaben. Die Schleier, die festgestellt
wurden, mit exponierten und unexponierten Platten mit oder ohne Bromkalizusatz
zum Entwickler, waren nicht merklich verschieden von dem Schleier der nicht
exponierten Platten. Diese negativen Resultate müssen sicherlich dem Zustande
der Veränderung der Emulsion zugeschrieben werden, indem die geringe Menge
Bromnatrium, die während der Entwicklung entsteht, ungenügend ist, um die

179

Entstehung eines so intensiven Schleiers zu bekämpfen, wie ihn so alte Platten
zeigen. —

Diesen Versuchen Lumieres sei angefügt, dass wir kürzlich Gelegenheit
hatten, ein SV., Jahr altes Bromsilbergelatinepapier auf seine Qualität zu prüfen.
Es ergab sich, dass dieses Papier, welches nebenbei bemerkt eine hohe Empfind¬
lichkeit aufwies, noch ganz ansehnliche Bilder von ausreichender Kraft lieferte,
der Schleier war verhältnismässig nicht stark; bei Erhöhung des Bromkalizusatzes
zum Entwickler wurde der Schleier schwächer. Diese hohe Haltbarkeit eines Brom¬
silberpapiers ist natürlich ein Ausnahmefall.

Zu unseren Bildern

Unser heutiger Kupierdruck ergänzt die im
letzten Heft gebrachten Bilder von Rud.
Lichtenberg und gibt mit diesen zusammen
ein gutes Bild von dessen Art. Man sieht
immer wieder, dass die Eigenart des Menschen
sich auch in seinen Photographien ausspricht,
selbst wenn sie aller Kunststücke im Positiv¬
prozess entbehren. Die Li chtenbergschen
Interieurs sind einfache Kohledrucke der Ori¬
ginalnegative und doch kennzeichnen sie sich
ohne weiteres als besondere Bilder. Die Licht¬
wirkungen im Innenraum sind es, die Lichten¬
berg vorwiegend fesseln. Diese einfachen,
natürlichen Lichtwirkungen, wie sie das Leben
gibt, die nicht immer ausgeglichen, aber eben
drum voll zarter, reizvoller Zufälligkeiten sind.
Wie zwei Lichtströme, von entgegengesetzten
Seiten in einen Raum einfliessend, aufeinander
treffen und nun in feinen Linien und Reflexen
die Figuren umspielen, oder wie die Glut des
Herdfeuers sich mit dem eindringenden Tages¬
licht mischt — das macht er zum Gegenstand
seiner Bilder, und man bedauert nur, dass hier
die Photographie nicht die Farbe zur Verfügung
hat, um diese feingesehenen Scenen noch mit
reicheren, subtileren Reizen zu malen. Die
Auffassung der Lichtenbergschen Interieurs
ist durchaus selbständig und weist eindringlich
auf ein wenig kultiviertes Gebiet hin, Scenen
aus dem bäuerlichen Leben. Nicht nur nichts
Posiertes, sondern auch nichts rein Ästhetisches
ist erstrebt; nicht ein schönes Bild zu sehen
ist die erste Empfindung, sondern ein Stück
warmes Leben. Die Staffagen sind hier immer

ein selbstverständliches Stück des Bildes, sie
drängen sich nicht hervor. Der Mensch soll
gewissermassen als eine natürliche Geste der
vorliegenden Scene erscheinen, so harmonisch
und anspruchslos eingeordnet in den Sinn der
Umgebung wie etwa ein Hund, der am Boden
liegt, wie das flackernde Feuer oder das herein¬
strömende Licht. Der Mangel an Pose und be¬
sonderer Bedeutung des Menschen in diesen Bil¬
dern führt gerade an den wunden Punkt in photo¬
graphischen Darstellungen des Menschen. Die
Photographie gibt fast stets nur die Aussen-
seite, das animalische Wesen, gerade das, was
einer besonderen Bedeutung vor der übrigen
organischen Natur entbehrt. Um nun über
diesen Mangel an Innerlichkeit, an geistigem
Wesen hinwegzutäuschen, wird eine „Pose“
aufgesetzt und etwas äusserlich markiert, was
nicht von innen aus dem Wesen des Menschen
herauskommt. An dieser öden, gefallsüchtigen
Spielerei hat sich die Photographie bisher er¬
götzt. Das ist es eben, was wir jetzt aufgeben,
um unter Verzicht auf alles anmassende Arran¬
gement, auf diese ehrgeizigen Effekte wieder
die Sprache des Lebens zu lernen und den Men¬
schen als eine einfache und nur im Zusammen¬
hang zu verstehende Äusserung der Natur zu
sehen.

Diese wesentlichen Unterschiede der Auf¬
fassung kann man an allen bildlichen und an
allen photographischen Darstellungen des Men¬
schen beobachten. Kein deutlicheres und inter¬
essanteres Belegstück lässt sich finden als die
Parallele zwischen den Wertheimschen Por-

180

HELENA GOUDE, S’GRAVENHAGE

Kohle 1 1 1/2 X 1

G. HENRY GRELL, HAMBURG

Abend

träts und denen der Helena Goude. Das
Kunstatelier Wert heim, von derTrwvir schon
jene pathetische Aufnahme der Tänzerin in
Heft 6 vorwegnahmen, gibt vorzügliche Bild¬
nisse, die in der Anordnung, in der Verteilung
der Massen, in der Führung des Lichtes eine
virtuose Beherrschung der Mittel bezeugen.
Doch wissen alle diese Menschen sehr genau,
dass sie photographiert werden, und sie wissen
auch, dass sie schön oder interessant sind; auch
das so sympathisch einfach auf dem Sopha
dasitzende Mädchen hat den Apparat nicht
vergessen.

Bei Helena Goude ist das Arrangement
gelöst, die starren, ästhetischen Linien sind von
den Menschen genommen, damit ihr inneres
Leben frei werde und sich äussere an der Art,
wie sie zu ihrer Umgebung selbständig han¬
delnd in Beziehung treten. Dort bestimmt der
Photograph die Geste, und die Schönheit, der
Reiz des Dargestellten ist daher immer zum
bedeutenden Teile von des Photographen Gna¬
den; hier macht sie der Mensch selbst, viel¬
leicht nicht immer schön, aber frei, selb¬
ständig. — Die im besten Sinne moderne Photo¬
graphin schreibt über ihre Entwicklung und
Art: „Als ich mich vor ungefähr fünf Jahren
entschloss, Photograph zu werden, war meine
Absicht, nach beendigter Lehrzeit ein Atelier
zu errichten und die Porträtphotographie aus¬
zuüben, wie es hier in Holland die meisten
lotographen jetzt noch tun. Als ich aber
Gelegenheit bekam, die verschiedenen deutschen
und englischen Zeitschriften zu lesen und zu
studieren, wurde ich besonders durch die Ar¬
beiten Dührkoops, Weimers u. a. angeregt,
von der alten Manier abzuweichen, und zu
versuchen, ob ich mir eine Existenz darauf
gründen könnte, die Leute nur in ihrem eigenen
Heim zu photographieren. Und jetzt glaube
ich, dass es auf die Dauer gehen wird, wenn
auch sehr langsam. — Das Arbeiten auf diese
Weise ist unendlich schwieriger w'e mit einem
Atelier, aber auf der anderen Seite auch viel
angenehmer, weil man mit den Menschen in

viel engeren Verkehr kommt. — Bis jetzt
arbeite ich noch ganz ohne Gehilfen, mache
alle meine Arbeiten, Entwickeln, Kopieren usw.
allein; Sie können daraus schliessen, dass der
Umsatz noch nicht gross ist, aber da ich ziem¬
lich hohe Preise berechne, brauche ich nicht
so sehr viel zu tun zu haben, um etwas zu
verdienen, zumal ich gar nicht darauf aus bin,
reich werden zu wollen.“ Das sind die Grund¬
sätze, nach denen eine Werkstätte für wahr¬
haft moderne Bildnisphothographie geleitet
wird, und die Arbeiten sind bei aller Anspruchs¬
losigkeit deshalb auch künstlerisch, weil der
Geist, aus dem sie geschaffen sind, durchaus
der des Künstlers ist. —

Ganz impressionistisch behandelt ist die
italienische Landschaft von G. Henry Grell;
nur weiche Töne, Licht- und Schattenwirkungen
sind gegeben. Das Ganze ist ein Experiment
auch in der linearen Anordnung der quer
durchziehenden Mauer mit den sitzenden
Frauen im Vordergrund, der sehr originell,
aber nicht ganz ungezwungen wirkt. — Durchusa
orginell ist anch Derichs’ Blick auf die Insel
Marke nur dass sich hier das Interesse etwas
zu gleichmässig auf alle Einzelheiten der Bild¬
fläche verteilt. Konzentration auf die Gruppe
des Vordergrundes und atmosphärisches Zurück¬
weichen der Ferne hätte die Wirkung ge¬
steigert. Sehr fein sind die märkischen Stim¬
mungsbilder von Bruns, wohltuend in der
richtigen Harmonie der Töne und Farbenwerte.
Professor von Jan komponiert mit grossem
Geschick ein wirksames Stillleben und Rai¬
mund P. Schmiedt weiss aus nächtlicher
Laternenbeleuchtung eine reizende Bildwirkung
herauszuholen.

Aus dem letzten Hefte wären noch zu er¬
wähnen die stimmungsvollen Landschaftsschil¬
derungen von Heerhartz und das edel auf-
gefasste Damenbild von Johanna Eilert. Auf
Ehrhardt’s Arbeiten kommen wir gelegent¬
lich einiger weiterer Darbietungen seiner
Camera im nächsten Heft zurück.

F. Loescher.

183

frappierend einfache Bau liefert jedoch
ausserordentliche Bilddefinition.

Einen Begriff von der präzisen
Schärfenausdehnung kann man er¬
halten, wenn man die in Lichtdruck
reproduzierte Aufnahme des Zeiss-
schen Prospekts betrachtet. Dieselbe
zeigt bei voller Öffnung i : 4,5 bei
einer Objektivbrennweite von 21 cm
volle Schärfe bis zum Rande bei einer
Bildfeldausdehnung von über 22 cm.

Die Aufnahme der Probetafel wurde
in einer Verkleinerung 1 : 17 vorge¬
nommen, was etwa einer Bildweite
des Objektivs von 23 cm entspricht;
daraus folgt, dass für Aufnahmen aus
grosser Entfernung ein Bildfeld von
etwa 20 cm Ausdehnung haarscharf
gedeckt wird. Man braucht also für
Aufnahmen keine ungewöhnlich langen
Brennweiten zu nehmen und erlangt
mit voller Öffnung Aufnahmen, welche
nachträglich eine sehr starke Vergrösse-
rung aushalten.

OTTO BRUNS, FRIEDENAU
Aus der Mark

Matt. Cell. 8x13

Kleine Mitteilungen

Weiteres zu Zeiss’ neuen Tessaren.

Die lichtstärkeren Nummern (F: 3,5)
sind in ihren kleinen Brennweiten für
kinematographische usw. Aufnahmen
bestimmt, während die grösseren
Brennweiten für die Porträtphoto¬
graphie sehr nützlich sich erweisen.
Auch für die Dreifarbenphotographie
sind sie vorzüglich geeignet, da ihre
chromatische Korrektion sehr präzise
durchgeführt worden ist. Einen schla¬
genden Beweis dafür liefert ein
Damenbildnis in Dreifarbenautotypie,
Per scheid wohlgelungen aufge-

von N.
nommen.

Die Nr. 1 a, von der Brennweite 75 cm bei
F : 3,5 Öffnung erscheint mir bestens geeignet

Das neue Tessar, Serie Ic, wird in zwei
Öffnungsverhältnissen hergestelit, nämlich F : 3,5
und F : 4,5. Dabei ist, trotz dieser ausser-
gewöhnlichen Lichtstärken, der Konstruktions¬
typus derselbe geblieben, und auch die Linsen¬
anzahl auf das Mindestmass reduziert. Diese
neue Tessarserie besteht somit aus vier Linsen,
von denen zwei miteinander verkittet, die
übrigen zwei durch eine Luftlinse getrennt
sind. Im ganzen haben wir also vier Glas¬
linsen und sechs reflektierende Flächen. Dieser

zu sein, für kleinere Cameras, etwa 4 X 5 cm
Plattengrösse, zur Universalverwendung zu
dienen.

Die relativ lichtschwächeren Nummern, von
F : 4,5 Lichtstärke, sind für universelle Ver¬
wendung bestimmt, und sind offenbar berufen,
in der Zukunft das Unar zu ersetzen. Die
scharfe Bildfeldausdehnung beträgt über 5° 1
so dass dem angenommenen Verhältnis zwischen
Bildfeldgrösse und Brennweite Rechnung ge¬
tragen wird. Dabei sei die besonders gute

184

Orthoskopic hervorgehoben, welche die
vieler symmetrischen Objektive übe£trifft.

Ich bin weit davon entfernt, irgend
welchem Fabrikat Reklame machen zu
wollen, oder andere Fabrikate dem ge¬
wählten gegenüber im Ansehen herabzu¬
setzen zu suchen.

Die verblüffende Einfachheit, mit
welcher die wissenschaftliche Abteilung
der Zeissschen Werkstätte die Aufgabe
gelöst hat, einen lichtstarken Anastigmaten
zu schaffen, lässt mich in der neuen
Tessarserie einen gewaltigen Sprung vor¬
wärts erblicken. Es war wohl kaum
zu vermuten, dass mit so einfachen
Mitteln, wie vier Glaslinsen und einer
Kittschicht, die Aufgabe, einen ausserst
lichtstarken Anasrigmattypus zu kon¬
struieren, mit solcher Vollkommenheit
gelöst werden könnte.

Es wird vielleicht noch dazu kommen,
dass ich mein Ideal eines Objektivs ver¬
wirklicht sehe, und zwar ein Einzel¬
system, also eine Linse mit F:5 bis
F : 7 relativer Öffnung und etwa 50°
brauchbarem Bildfelde, Die Linse darf
natürlich aus drei, vier, ja fünf einfachen
Linsen, welche sämtlich miteinander ver¬
kittet sind, zusammengesetzt werden.

Josef Switkowski.

Urantonung für Bromsilberkopien.

Der bekannte Uranverstärker wird viel¬
fach auch für Brauntonung von Brom¬
silberkopien benutzt. Je nachdem die
Kopien mehr oder weniger kräftig ent- Kohle
wickelt worden waren und je nach der
Dauer der Einwirkung des Uranbades resul¬
tieren bekanntlich sepiafarbene bis rotbraune
Nuancen.

Eder empfiehlt ausser dieser Vorschrift
noch folgende Zusammensetzung zur Erzielung
erwähnter brauner Töne:

i$ige rote Blutlaugensalzlösung

20 ccm

i$ige Urannitratlösung .

Chemisch reineSalzsäure loccmy

Wasser . ... 100 „ J

12 n

5%ige Rhodanammoniumlösung

5 ,

Wasser ....

80 „

GOUDE, S’GRAVENHAGE
9^/2 X 1 6 */2

E. Sedlaczek empfiehlt für tiefbraune
Töne ganz besonders nachstehendes Rezept:
iojöge Urannitratlösung . . 5 ccm

io%ige rote Blutlaugensalz¬
lösung . 2 „

Gesättigte Lösung von oxal-

saurem Ammonium . . . 10 „

Salzsäure, rosige . 1 „

Wasser . 80 „

oder:

io^ige Urannitratlösung . . 5 „

io%igeroteBlutlaugensalzlösung 2 „

185

i o% ige Kaliumnitratlösung . . 4 ccm

Salzsäuro, rosige . 1 „

Wasser . 90 „

Speeiell für rotbraune Töne:

iojjige Urannitratlösung . . 5 ccm

rosige rote Blntlaugonsalz-

lösung . 2

rosige Seignettesalzlösung . . 5

Gesättigte Aluminium - Ammo¬
niumsulfatlösung . . . . io

10% ige Weinsäurelösung 5

Wasser . 80

Mikroskopische Studien des Plattenkorns.

Zu den interessantesten Gebieten der wissen¬
schaftlichen Photographie zählen ohne Zweifel
die mikroskopischen Untersuchungen über das
Korn unserer Plattenschichten und zwar in den
verschiedenen Stadien der Reifung der Emul¬
sionen, der Belichtung, der Entwicklung der
Schichten usw. Verdienstvolle Arbeiten über
diesen Gegenstand haben u. a. Eder1 2), C.
Kaiserling3), K. Schaum3; und V. Beilach4)
geliefert. In „British Journal“ No. 2441 publi¬
ziert W. Scheffer weitere interessante Bei¬
träge über die Grösse und Verteilung des
Plattenkorns mit Reproduktionen von Mikro-
photogrammen. Die Beobachtungen wurden
an dünn aufgetragenen Bromsilbergelatine¬
emulsionen angestellt. Die Aufnahmen von
Schichten in den verschiedenen Stadien der
Entwicklereinwirkung zeigen, dass bei der
Entwicklung Ausscheidungen am Rande, ausser¬
halb des Korns stattfinden. Scheffer bemerkt,
dass diese Gebilde den Eindruck erwecken, als
ob sie durch einen explosionsartigen Vorgang
hervorgerufen seien. An weiteren Aufnahmen
wird gezeigt, dass nicht alle Körner der Schicht
die beschriebenen Entwicklungskeime auf¬
weisen, ein grosser Teil wird durch den Ent¬
wickler aufgelöst, resp. wird zarter gestaltet.

1) Eders Handbuch Bd. II und III.

2) Phot. Mitteil. XXXV (1898), Seite 7, 29.

3) Physikal. Zeitschrift IV (1902), Seite 4.

4) Viktor Bellach, Die Struktur der photo¬
graphischen Negative.

Die Grösse, sowie die Zahl und die Verteilung
der Körner sind von der Entwicklungsdauer
abhängig, die Zahl und Verteilung ist ferner
an die Belichtungsdauer gebunden.

Eine neue Projektions- Bogenlampe.

Bei den zu Projektionszwecken verwendeten
Bogenlampen mit Standregulierung kann man
im wesentlichen zwei Arten unterscheiden.
Bei den einen sind die Kohlenhalter an in
Führungen gleitenden Zahnstangen befestigt,
welche durch eine mit Trieb versehene Re¬
gulierschraube hin und her bewegt werden
können. Bei den anderen einfacher gebauten
Bogenlampen werden zwei auf einer festen
Platte drehbar befestigte Arme, die die
Kohlenhalter tragen, ohne Verwendung von
Zahn und Trieb durch eine Druckschraube
bewegt.

Bei der ersten Ausführung ist es nicht
schwer, die für die Lichtausstrahlung günstigste
Anordnung der Kohlen zu treffen, nämlich sie
so anzuordnen, dass sie einander stets parallel
gerichtet und beide um einen Winkel von etwa
25 bis 30° gegen d:e Senkrechte geneigt sind.
Die untere Homogenkohle soll dabei gegen die
obere dickere Dochtkohle etwas vorgezogen
sein. (Siehe Physik. Zeitschrift 3, 428, 02.)
Bei dieser Anordnung bleibt die Stellung der
Kohlen zu einander beim Abbrennen und
Regulieren stets unverändert, und infolgedessen
ist ein Wandern des Lichtbogens ausge¬
schlossen.

Die Bogenlampen der zweiten Art sind bis¬
her allgemein so konstruiert, dass diese Be¬
dingung für die Unveränderlichkeit des Licht¬
punktes und die sich daraus ergebende gün¬
stigste Lichtausstrahlung nicht ohne weiteres
erfüllt ist. Die Regulierung geschieht hier, wie
gesagt, durch eine drehende Bewegung zweier
Arme. Da die Kohlenhalter und also auch die
Kohlen mit diesen Armen starr verbunden
sind, so wird die drehende Bewegung auch
auf die Kohlen übertragen Daraus geht her¬
vor, dass die Stellung der Kohlen zueinander
sich beim Regulieren stetig ändert. Da¬
durch wird aber der Lichtbogen ungünstig be¬
einflusst, er wandert, und zwar in erhöhtem
Masse, wenn die Kohlen etwas ungleichmässig

186

abbrennen, was häufig der Fall ist. Man hat
versucht, diesem Übelstand abzuhelfen durch
Anbringung einer weiteren Regulierschraube,
durch welche der die obere Kohle tragende
Arm während des Brennens verlängert oder
verkürzt, die Kohle also je nach der Stellung
des Lichtbogens vor- oder rückwärts gestellt
werden kann.

Es ist nun möglich, auch bei diesen Bogen¬
lampen die Bedingung für die beste Licht¬
wirkung in einfacher Weise zu erfüllen. Es
handelt sich nur darum, die drehende Be¬
wegung der die Kohlenhalter tragenden Arme
in eine Parallelbewegung der Kohlen über¬
zuführen. Dieses wird auf die in der Figur
dargestellten Weise erreicht.

An den Enden der beiden auf der Giund-
platte drehbar befestigten Arme sind die
Kohlenhalter nie' starr, sondern wiederum
drehbar befestigt. Mit dem oberen Kohlen¬
halter ist eine Führungshülse, mit dem unteren
eine Führungsstange fest verbunden. Werden
nun die beiden Arme durch Vorwärtsbewegen
der Regulierschraube auseinander gedreht, so
bewegen sich auch die Kohlenhalter mit den
Kohlen auseinander, jedoch bewirkt die zwang¬
läufige Führung, dass die Richtung der Kohlen¬
halter und der Kohlen zueinander stets unver¬
ändert bleibt. Dasselbe ist natürlich der Fall,
wenn beim Rückwärtsbewegen der Regulier¬
schraube die Spiralfeder die beiden Arme zu¬
sammenzieht. Sind also die beiden Kohlen in
irgend einer Stellung einander parallel, so ist
dieses auch in jeder anderen Stellung der
Fall, welchen Winkel auch die beiden durch

die Regulierschraube direkt betätigten Arme
miteinander bilden mögen. Infolgedessen bleibt
hier der leuchtende Krater stets an derselben
Stelle der oberen Dochtkohle stehen, und ein
Wandern des Lichtbogens ist auch bei un-
gleichmässigem Abbrennen der Kohlen ausge¬
schlossen.

Diese einfach konstruierten Bogenlampen
eignen sich auch sehr gut für kleinere Strom¬
stärken, z. B. zum Anschluss an Glühlampen¬
leitungen, aus denen in der Regel ohne weiteres
6 Ampere zu entnehmen sind. Der Anschluss
geschieht hier entweder durch Steckkontakt,
oder, wo keine Ansteckdose vorhanden, durch
Einschrauben einer Schraubfassung in eine ge¬
wöhnliche Glühlampenfassung, aus der die
Glühlampe entfernt ist. Es ist immer er¬
forderlich, einen kleinen Widerstand in den
Stromkreis einzuschalten, wie aus der Abbildung
zu ersehen ist

Diese Projektionslichtquelle ist sehr einfach
zu handhaben, sie hat ferner noch den Vorzug,
stets gebrauchsfertig zu sein. Infolgedessen
wird sie dort, wo elektrischer Anschluss vor¬
handen ist, allen anderen Lichtquellen vor¬
zuziehen sein. Die photometrische Pi üfung
der Lichtstärke ergab bei einer Stromstärke
von 6 Ampere fast 800 Kerzen. Da es sich
hier um eine nahezu punktförmige Lichtquelle
handelt, ist es möglich, diese grosse Helligkeit
durch die Beleuchtungslinsen des Projektions¬
apparates voll auszunutzen. Die durch D.R.G.M.
gesetzlich geschützte Bogenlampe ist von
A. Krüss in Hamburg gebrauchsfertig mit
Widerstand und Anschlusskabel zu beziehen.

Dr. Paul Krüss.

Neue Entwickler.

E. König und O. Staehlin haben gefunden,
dass die salzsauren Salze des Triamidobenzols
und Triamidotoluols mit Sulfit allein, ohne
Alkali, entwickeln; das letztere zeigt das
stärkere Entwicklungsvermögen, es kommt dem
Amidol nahezu gleich. Für einen praktisch
gut brauchbaren Entwickler wird folgende
Vorschrift empfohlen:

Salzsaures Triamidophenol . 1 g

Natriumsulfit, wasserfrei . 6 „

Wasser . 200 „

187

Das Triamidophenol steht in der Deckung
der Lichter hinter dem Amidol zurück. — Die
Triamine entwickeln auch in alkalischer Lösung
rapid und schleierfrei.

Genannte Autoren untersuchten weiter, ob
die höheren Homologen anderer von Benzol
sich ableitender Entwickler ähnlich gesteigerte
Rapidität wie das Triamidotoluol aufweisen.
Sie gelangten hierbei zu dem Resultat, dass

das Entwicklungsvermögen eines Benzol¬
derivates, das die mindestens nötigen zwei
entwickelnden Atomgruppen enthält, durch
Eintritt von CH3 Gruppen in den aromatischen
Kern gesteigert wird. Die Wirkung einer
CH3-Giuppe ist besonders stark, wenn die¬
selbe in Orthostellung zu einem Hydroxyl tritt.

(Phot. Correspondenz No. 559.)

Literatur

Die Bildnisphotographie, ein Wegweiser
für Fachmänner und Liebhaber von Fritz
Lo es eher. Zweite umgearbeitete und erwei¬
terte Auflage mit 133 Abbildungen. Berlin, Ver¬
lag von Gustav Schmidt. Geh.sM., geb.6,5oM.

In den drei Jahren, die seit der ersten Aus¬
gabe dieses Buches verflossen, sind die neuen
Anschauungen über Bildnisphotographie allent¬
halben in die Praxis eingedrungen. Eine immer
sichtbarere Scheidung geht vor zwischen jenen
Bilderfabriken, in denen die übliche Dutzend
wäre „schön“ zurechtgemacht für Porträts ge¬
liefert wird, und jenen modernen Werkstätten,
die temperamentvoll geseheneßildnisse schaffen,
in denen wirklich das Leben der Menschen
pulsiert. Gerade in Deutschland tauchen immer
mehr solcher Werkstätten auf, und die aus den
Händen einzelner hervorgegangenen Photo¬
graphien werden schon hin und wieder Kunst¬
werken ebenbürtig an die Seite gestellt. Man
ahnt bereits, dass die Photographie dereinst
ein grösseres Gebiet bildender Kunst ablösen
wird — jene mittelmässigen, ohne schöpfe¬
rischen Funken geschaffenen Werke, denen
die ehrliche Charakteristik und feinfühlige Ton¬
skala des Lichtbildes an wahrem Bildwert weit
überlegen ist. So bilden sich mehr und mehr
jene intimen Werkstätten begabter Persönlich¬
keiten heraus, die sich im ganzen Schaffen dem
Maleratelier annähern, aufgebaut auf dem
Grundsatz: eingeschränkte Produktion bei inner¬
licher Vertiefung der Leistungen. — Auf diese
Entwicklung zielt die Ausarbeitung der neuen
Auflage meines Buches hin. Diese Art Bildnis¬
photographie ist die einzige, die mich inter¬
essiert, und sie wird unsere wahre Kultur ein

gut Stück vorwärts bringen. Hier arbeiten
jetzt die begabten Elemente unter Amateuren
und Berufsphotographen Hand in Hand, An¬
regungen gehen herüber und hinüber, und es
ist klar, dass ein Buch wie das vorliegende die
besten Erzeugnisse aus beiden Lagern ver¬
einen muss. Gerade das Bildmaterial ist denn
auch vermehrt worden aus der Erkenntnis,
dass hier Bilder, die die neue Art dem Leser
nahe bringen, ebenso wichtig sind wie der
Text. Besonderes Gewicht wurde darauf ge¬
legt, den ersten Teil, der herkömmliche Atelier¬
porträts und neue Lichtbildnisse in drastischen
Gegenbeispielen nebeneinander stellt und die
Leistungen der neuen Bildnisphotographie mit
einer reichen Zahl schöner Stücke belegt, illu¬
strativ und textlich auszugestalten. Im Text
war ich besonders bemüht, klarzulegen, worin
die Eigenheit neuer Arbeit besteht und ihre
Entwicklungsgesetze aufzudecken, so dass so¬
wohl Amateur wie Fachmann, deren Streben
sie hierhin leiten, wirklich ein Gefühl für das
Wesentliche und Notwendige bekommen. -
Auch der zweite Teil, der die Praxis der neuen
Bildnisphotographie behandelt, wurde sorg¬
fältig durchgesehen und erweitert, um das
Buch zu einer neuen, vollwertigen Gabe zu
machen. Auf dem diesmal verwandten Kunst¬
druckpapier kommen die Illustrationen weit
besser zur Geltung als bisher.

Fr. L o e s c h e r.

Kurt Arndt. Technische Anwendungen
der physikalischen Chemie. Mit 55 Abbil¬
dungen im Text. 304 Seiten Oktav. Verlag
von Mayer & Müller, Berlin. (Preis 7 Mk.)

188

Die Ziele dieses für die Praxis recht brauch¬
baren Werkes finden wir in den einleitenden
Worten des Autors zum Ausdruck gebracht:
In den letzten Jahren sind zahlreiche physi¬
kalisch-chemische Untersuchungen ausgeführt
worden, die für die Technik erhebliche, zum
Teil sehr grosse Bedeutung besitzen. Das vor¬
liegende Buch soll über die wichtigsten Ergeb¬
nisse dieser Arbeiten berichten. Längere ge¬
lehrte Auseinandersetzungen sind im allge¬
meinen vermieden, dagegen ist auf die Be¬
schreibung der Versuche Wert gelegt. — Das
Werk enthält folgende Kapitel: Bildung von
Stickoxyd aus der Luft, Generatorgas, Gicht¬
gase, Wassergas, Kontaktschwefelsäure, Am¬

Fragen und

Meine Platten bedecken sich nach Fertig¬
stellung und Trocknung (es wurde mindestens
das Wasser lomal erneuert) mit weissen Körn¬
chen und nadelstichartigen Löchern in der Emul¬
sionsschicht. Was ist der Grund dafür f ■ —

( W. K.)

Aus dem von Ihnen mit Brief eingesandten
Negativ, welches übrigens vollständig zer
trümmert hier aolangte (Negative sind stets
wohl verpackt in geeigneten Pappschachteln
oder Kistchen zu versenden), ist nicht mit
Sicherheit die Ursache der kleinen Löcher zu
ermitteln. Die Löcher scheinen durch irgend¬
welche mechanischen Einflüsse am Negativ
entstanden zu sein, denn ihre Form und ihre
Verteilung ist ganz unregelmässig. Es könnte
aber auch ein Fabrikationsfehler vorliegen;
prüfen Sie einmal eine unbelichtete Platte der
vorliegenden Emulsion unter der Lupe?

ist das gewöhnliche Bromsilberpapier mit
Barytunterlage versehen P Wenn nicht , dann
ersuche um Angabe solcher Bromsilberpapiere. —

(J F. M.)

Die gewöhnlichen glatten stumpfen, matten
und rauhen Bromsilberpapiere haben in der
Regel keinen barytierten Untergrund. Dagegen
haben die Bromsiiberpapiere mit glänzender
Schicht, wie z. B. das Bromaryt, einen Baryt¬
untergrund. Kopien ' auf letzterem’ Papier

moniak, Ozon, Reaktionsbeschleuniger, Ver¬
dampfen und Verdichten, Schmelzen und Er
starren, Mehrgestaltigkeit im festen Zustande,
Lösungen, Legierungen, Lösungen mehrerer
Salze, Kolloidale Lösungen, Zersetzungsprodukte,
Messung hoher Temperaturen.

Th, Hofmeister, Der Gummidruck und
seine Verwendbarkeit als künstlerisches Aus¬
drucksmittel in der Photographie. Zweite um¬
gearbeitete Auflage. 37 Seiten Oktav. Verlag
Wilhelm Knapp, Halle a. S. (Preis 2 Mk.)
Die Broschüre bietet eine kurze, aber recht
vortreffliche Anleitung für die praktische Aus¬
führung des Gummidrucks.

Antworten

zeigen, namentlich wenn sie mit Hochglanz
hergestellt werden, grosse Tiefe und Schärfe.

Anfrage bezüglich einer Kamera. — (H. Dl)

Wir können an dieser Stelle keine Gutachten
uns unbekannter Personen bringen, das dürfte
für unseren Leserkreis kaum einen W ert
haben. Die von Ihnen genannte Kamera¬
konstruktion wird von verschiedenen sach¬
verständigen Seiten gelobt.

Was für Art Farben werden in dem Öldruck¬
prozess verwendet und in welcher Konzentration
sind diese aufzutragen 1 — (A. W.)

Für die Einfärbung des Bildes beim Öldruck¬
prozess gilt das gleiche Prinzip wie für das
bekannte Pressendruckverfahren, den Licht¬
druck. Es werden die im Handel käuflichen
Farben für den Buch- und Illustationsdruck
verwendet, solche liefern u. a. die Farben-
■ fabriken Chr. Hostmann-Celle, Berger &
Wirth- Leipzig. Puyo, welcher in „La Revue
de Photographie“, 1907 Heft 1 und folgende,
eine ausführliche Beschreibung der praktischen
Ausführung des Öldrucks gibt, empfiehlt be¬
sonders die verschiedenen Nuancen von Litho¬
graphie-Schwarz; das Bindemittel dieser Farben
ist Leinöl. Zur Verdünnung der Farbe dient
■ein dünnflüssiges Leinöl. Das Aufträgen
strenger (dicker) Farbe gibt Konstraste, dünn¬
flüssige Farbe gibt dem Bilde Weichheit.

189

Ist ein Objektivabstand von 80 mm bei einer
Stereokamera in Bezug auf stereoskopische
Wirkung zu empfehlen ? — ( W. St.)

Der normale Abstand beträgt 65 mm, doch
kann die Entfernung bis etwa 80 mm aus¬
gedehnt werden. Auf dem Internationalen
photographischen Kongress wurde ein Spiel¬
raum von 65 — 90 mm als zulässig erklärt. Je

weiter die Entfernung wird, um so grösser
wird die Plastik des Bildes; die oben ange¬
gebenen Entfernungen sollten jedoch nicht zu
weit überschritten werden, da sonst die Bilder
übertrieben plastisch, unnatürlich erscheinen.
Andererseits ist bei Aufnahme entfernterer
Gegenstände ein grösserer Abstand vorteilhaft.

Allerlei für

Herstellung von Bromsilber- Vergrösse-
rungen bei Tageslicht.

Will man in der Anfertigung von Ver-
grösserungen nicht an bestimmte Masse ge¬
bunden sein, so muss man von der Benutzung
der wohlfeilen Tageslicht-Cameras mit fester
Einstellung (9 x 12 auf 18x24 cm Grösse usw.)
absehen und eine Vergrösserungskamera mit
verstellbarem langen Balgenauszug anschaffen.
Für den Anfänger seien hier einige Winke für
die Handhabung des Apparates gegeben.

In der Schätzung der erforderlichen Expo¬
sitionen wird man bald eine gewisse Sicher¬
heit erlangen, denn wir haben hier nicht mit
so viel Faktoren wie bei unseren gewöhnlichen
photographischen Aufnahmen zu rechnen.

St ein heil hat zur schnellen Bestimmung
der erforderlichen 'de von Aufnahme¬

objekt (Negativ), Obje' (Blende) und Matt¬
scheibe für Verklem. rung und Vergrösserung
nachfolgende Tabelle gegeben:

Camera¬
auszuglänge :

Abstand des Ne

Verkleinerung :

gativs vom Ob
jektiv (Blende)

J mal

2,00

M „

I,9r

2,10

T2 „

1,83

2,20

T3 „

x ,77

2,30

i,4 „

1,72

2,40

T5 „

1,67

2,5°

1,6 „

1,62

2,60

T7 „

T59

2,7°

1,8 „

1,56

2,80

Vergrösserung.

Abstand des
Negativs vom
Objektiv.

Camera¬

auszuglänge.

Anfänger

Nachdruck verboten

Verkleinerung:

Camera¬
auszuglänge :

Abstand des Ne¬
gativs vom Ob¬
jektiv (Blende):

1,9 mal

B53

2,90

2,0 „

i,5°

3,oo

2,1 „

1,48

3,io

2,2 „

1 ,45

3,20

2,3 „

1 ,43

3,30

2,4 „

1,42

3,40

2,5 „

r,4°

3,50

2,6 „

1 ,38

3,6o

2,7 „

1 ,37

3,70

2,8 „

i,36

3,8o

2,9 „

T34

3,9°

3,° „

',33

4,00

Vergrösserung.

Abstand des
Negativs vom
Objektiv.

Camera¬

auszuglänge.

Der Gebram

■h der Tabelle

ist wie folgt:

Handelt es sich um eine Verkleinerung, so
gelten die obenstehenden Überschriften der
Kolonnen, haben wir cs mit einer Vergrösserung
zu tun, so rechnen die untenstehenden Be¬
stimmungen.

Soll das Positiv die gleiche Grösse des
Negativs erhalten, so liegt einmalige Vergrösse¬
rung (oder Verkleinerung) vor; es ist in diesem
Falle die Cameraauszugslänge = der Zahl wie
oben in der zweiten Kolonne (bei einmaliger
Vergrösserung) angegeben: 2,00, multipliziert
mit der Objektivbrennweite, dieselbe sei z. B.
t8 cm = 36 cm. — Der Abstand des Negativs
vom Objektiv (Blende) ist = der Zahl wie in
der dritten Kolonne angegeben, multipliziert
mit der Objektivbrennweite, also 2 x 18 cm
— 36 cm.

Nehmen wir jetzt einen Fall der Verkleine¬

rt)

rung. Von einem J2X 16 ra Negativ sorp'cin
Positiv in etwa 9x12 an Giösse hergestellt
werden, also die Länge 16 an des Negativs
muss auf 12 cm reduziert werden, es liegt also
16:12 — i,3fache Verkleinerung vor. In der
Reihe 1,3 malige Verkleinerung unserer Tabelle
finden wir unter Cameraauszugslänge die Zahl
1,77, angegeben, diese multipliziert mit der
Brennweite z. B. 18 ergibt einen Auszug
von 31,9 cm. Die Entfernung des Negativs bis
zum Objektiv müsste dann nach der dritten
Kolonne 2,30 x 18 cm sein, also = 41,4 cm. —
Analog würden sich die Masse der Abstände
für Vergrösserungen ergeben, nur dass wir
hier die unteren Bezeichnungen der Tabelle
benutzen. Für eine zweifache lineare Ver-

grösserung bei einem Objektiv von ^ 8 an
Brennweite würde die Cameraauszuglänge
54 cmy der Abstand des Negativs 27 cm be¬
tragen.

Was die geeignetste Brennweite anbetrifft,
so nehme man Objektive mit geringeren
Brennweiten, da anderseits die Balgenlängen
zu grosse Dimensionen erfordern. Man arbeite
ferner nicht mit zu geringen Öffnungen, zu
kleine Blenden geben uns harte Bilder und
verlängern die Expositionszeit ganz bedeutend.

Sowohl für Vergrösserungen als für Ver¬
kleinerungen sind stark gedeckte, dichte Nega¬
tive schlecht geeignet; die besten Resultate
erzielt man mit zarten, gut detaillierten
Negativen.

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 a. B. 42 426. Photographische Camera, in welcher
die lichtempfindliche Schicht unmittelbar nach
der Belichtung entwickelt und fixiert werden
kann. E. Birnbaum, Unter-Maxdorf, Böhmen;
Vertr.: Otto Sack, Patentanwalt, Leipzig.
5. 3. 06.

„ B. 44 121. Photographische Camera, in welcher
die lichtempfindliche Schicht unmittelbar nach
der Belichtung entwickelt und fixiert werden
kann; Zusatz zur Anmeldung B. 42 426. E.
Birnbaum, Unter-Maxdorf, Böhmen; Vertr.:
Otto Sack, Patentanwalt, Leipzig. 17.9.06.
„ S. 23 462 Apparat zur Ballon -Photographie.
Georg Bruno Seele, Dresden - Strehlen,
Residenzstr. 32. 8. 10. 06.

57 b. M. 27 606. Verfahren zum Vorpräparieren von
mit photographischer Emulsion zu überziehendem,
nicht gestrichenem Papier. Dr. Eduard
Mertens, Gross -Lichterfelde -Ost, Jägerstr. 36.
3. 6. 05.

57 d. B. 44 377. Verfahren zur Herstellung von zur
Abformung bestimmten rastrierten Leimreliefs.
Hermann Borschel, Dresden, Reichsstr. 8.
23. 8. 06.

57 c. St. 10 203. Aus einer Anzahl von um eine
Lichtquelle herum angeordneten Scheiben be¬
stehender Lichtregler für photographische Be-
leuchcungsapparate. Stralsunder Bogen¬
lampenfabrik G m. b. H., Stralsund. 18.4.06.

57 b. L. 23 410. Verfahren zur Herstellung fühlbarer
Zeichen auf der Schichtseite photographischer
Platten. „Lumen" G. m. b. H, Dresden - A.
2. 11. 06.

42h. S. 23 227. Kombinierter Bogenlichtscheinwerfer
und Projektionsapparat mit ein- und ausschalt¬
barem Hohlspiegel. Siemens - Schuckert
Werke G. m. b. H., Berlin. 18. 8. 06.

57 a. O. 5227. Rouleauverschluss mit verstellbarer
Schlitzbreite, bei welchem das eine Rouleau
durch Reibung v>_ '"'deren Rouleau mit¬

genommen wird; Z z zum Patent Nr. 164 017.
Optische Anstalt P. Goerz, Akt.-

Ges., Berlin-Friedenau. 21.5. 06.

„ T. 1 1 377. Kassette mit aufklappbarer Hinter¬
wand für Planfilms in Einzelpackung, bei welcher
durch die Bewegung des Kassettenschiebers die
Filmpackung geöffnet und geschlossen wird.
Trockenplattenfabrik Dr. C. Schleussner
A.-G., Frankfurt a. M. 30. 7. 06.

57 d T. 10 598. Verfahren zur Herstellung von
Gelatineflachdruckformen. Adolf Teilkampf,
Charlottenburg, Gervinusstr. 6. 9. 8. 05.

57 b. W. 21 129. Verfahren zur photographischen
Herstellung von Mustern auf Unterlagen, unter
Anwendung eines in Wasser unlöslichen Deck¬
grundes und einer darüber liegenden licht¬
empfindlichen Chromatschicht. Allgemeine
Industrie - Gesellschaft Hl. b. H , Berlin.
9 9. 03.

191

57 b. T. 111 19. Verfahren zur Herstellung von
Gelatineflachdruckformen ; Zusatz zur Anmeldung
T. 10 598. Adolf Teilkampf, Charlottenburg,
Gervinusstr. 6. 11.1. 06.

Erteilungen.

57 a. 183 534. Auslösevorrichtung für photographische
Verschlüsse, bei welcher nach einstellbaren
Zeiten der Verschluss geöffnet und wieder ge¬
schlossen wird. Felix Pischke, Stuttgart,
Kelterstr. 44. 3. 12. 05.

57c. 183 611. Photographischer Kopierrahmen, der
in einem grösseren Rahmen derart unter einem
zum Anpressen seines Deckels dienenden Steg
verschiebbar angeordnet ist, dass in der einen
Endstellung der Pressdeckel sich öffnen lässt,
in der anderen Endstellung aber zum Kopieren
angepresst ist. Hermann Müller, Heidelberg,
Landfriedstr. 6. 28. II. 05.

57 c. 184 251. Elektrische Antriebsvorrichtung für
Maschinen zum schnellen Kopieren von Photo¬
graphien auf fortlaufendem Bildband, bei welcher
abwechselnd ein Hauptmotor und ein Steuer¬
motor in Tätigkeit tritt. Otto Lienekampf,
Leipzig-Reudnitz, Johannisallee 9. 24. 10.05.

42 c. 184 668. Stativ mit zwischen der Kopfplatte und
den Stativfüssen vorgesehenen Ansatzstücken
und Gelenken. William Butler, Birkdale,

England; Vertr. : E. W. Hopkins und K. Osius,
Patentanwälte, Berlin SW. 11. 9.8.05.

57 a. 184 538. Plattenhalte- und -auslösevorrichtung
bei photographischen Kassetten mit einer durch
den Kassettenschieber bewegbaren, unter Feder¬
wirkung stehenden Plattenhalteschiene , welche
durch eine über die für die Belichtung erfolgende
Freilegung der Platte hinausgehende Schieber¬
bewegung zurückgezogen wird. Friedrich
Aurich, Dresden, Gerokstr 60. 8. 2. 06.

„ 184 539. Rouleauverschluss mit verstellbarer

Schlitzweite, bei welchem beide Rouleauhälften
durch eine Kuppelungsvorrichtung zwangsläufig
miteinander verbunden sind. Emil Wünsche
Akt. -Ges. für photographische In¬
dustrie, Reick bei Dresden. 6. 9. 06.

57 c. 184 540. Aus zwei mit hahnartigen Verschlüssen
versehenen Teilen bestehender Tageslicht¬
entwicklungsapparat für photographische Platten,
bei dem die Platten gleitend aus einem an die
Kassette anschliessbaren Vorraum in den Ent¬
wicklungsraum überführt werden. Friedrich
Aurich, Dresden, Gerokstr. 60. 3. 3. 06.

„ 184 541. Lichtpausapparat mit um einen sich

drehenden Kopierzylinder geführtem Drucktuch.
Hans Viggo Siim, Kopenhagen; Vertr.:
A. du Bois-Reymond, M. Wagner u. G. Lemke,
Patentanwälte, Berlin SW. 13. 4. 9. 06.

Druckfehler-Berichtigung: Der in Heft 5 beigegebene Farbendruck der Gebr. Hofmeister stellt
nicht „Wörnitzstein", sondern das Städtchen „Harburg“ in Ba3'ern dar.

RAIMUND F. SCHMIEDT, BERLIN

Kohle 10x14

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr Unger in Berlin.

192

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En fr:
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OTTO EHRHARDT, COSWIG

Komb. Gummi 1 1 1 2 X 22

Das Fixieren

Nachdruck verboten

Nichts erscheint eigentlich einfacher, als ein Negativ oder Positiv richtig zu
fixieren, und doch wird gerade hierin oft gefehlt; die Folgen sind schlimmster
•si Art, die Negative und besonders die Positive haben nur eine kurze Lebensdauer.
Wie oft kann man beobachten, dass die Fixierbäder, trotzdem doch die Herstellung
sehr einfach ist und die Kosten äusserst geringe sind, bis zur völligen Erschöpfung
benutzt werden. In solchen an Fixiernatron armen Bädern ist eine Beseitigung
des nicht belichteten Bromsilbers usw. unmöglich. Um haltbare Negative und Posi¬
tive zu erreichen, ist ferner nicht nur ein ordentliches Fixierbad Bedingung, sondern
nach dem Fixierprozess hat auch eine gründliche Wässerung zu erfolgen. Eine
Erkennung mit dem Auge, ob eine Platte ausreichend im Fixierbade gelegen hat,
gibt es nicht. Die letzten Spuren der mit Bromsilber und unterschwefligsaurem
Natron entstandenen Verbindung lösen sich schwer und würden bei nicht genügend
langem Verweilen der Platte im Fixierbade auch bei dem nachfolgenden Wässern
nicht gänzlich aus der Gelatineschicht beseitigt werden. Die Zeit, wann eine Platte
ausfixiert ist, beruht auf Erfahrung; auf alle Fälle muss, nachdem man beim
Betrachten der Rückseite (Glasseite) des Negativs kein Bromsilber mehr wahrnimmt,
die Platte noch einige Zeit weiter in der Lösung liegen bleiben. Die Dauer des
Fixierens ist bei den einzelnen Plattenfabrikaten verschieden, ferner spielt natürlich
auch die Temperatur eine Rolle.

Im nachfolgenden wollen wir die hauptsächlichsten Fixierbäder für den Negativ¬
prozess sowie die Mittel der Beseitigung der Fixiernatronreste nach dem Fixieren

1. V. 1907. Pkotogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

besprechen. Das einfachste Fixierbad besteht in einer 25% igen Lösung von unter-
schwefligsaurem Natron in Wasser. Ein solches Bad genügt vollkommen und wird
in der photographischen Praxis viel verwendet, es hat nur einen Übelstand: die
Lösung färbt sich bräunlich, und diese Färbung überträgt sich mitunter auf die
Gelatineschicht, die einfachen Bäder müssen daher oft erneuert werden.

Dagegen bleiben die sauren Fixierbäder stets klar, und etwaige, beim Gebrauch
gewisser Entwickler (Hydrochinon, Metol, Pyrogallol) durch Zersetzungsprodukte
entstandene Gelbfärbung der Negative wird aufgehoben. Die sauren Fixierbäder
verdienen aus diesen Gründen den Vorzug. Viel benutzt wird folgendes Bad:
Fixiernatron . 100«-

Wasser . 500 ccm

Sulfitlauge, im Handel käuflich . . . 25 — 50 ,,

oder:

Natriumsulfit, kristallisiert . 50 g

Wasser . 1 000 ccm

Konzentrierte Schwefelsäure . 6 ,,

Fixiernatron . 200 g

A. Lainer gab folgende Vorschrift, welche ein genaueres Dosiren zulässt, da
hier eine feste Säure, die Weinsäure, in Anwendung kommt.

Fixiernatron . 250 g

Wasser . 1000 „

Hierzu wird eine Mischung gesetzt von:

50 %iger Lösung von Weinsäure in Wasser 30 ccm

25%iger Lösung von Natriumsulfit (wasser¬
frei) . 70 „

Man hat Bäder, welche zugleich eine Härtung der Gelatineschicht bewirken.
Diese Alaunfixierbäder sind namentlich dann angebracht, wenn die Platten zum
Kräuseln neigen, in heisseren Klimaten. Die sauren Fixierbäder härten ja auch
die Gelatineschicht, aber doch nicht in dem Masse wie die Lösungen mit Alaun.
Letztere arbeiten jedoch bedeutend langsamer als die gewöhnlichen Fixierbäder.
Für ein Alaunfixierbad sind folgende Vorschriften empfehlenswert:

Alaunfixierbad nach Weissen berger:

Lösung I: Wasser . 1000,«

Natriumsulfit krist . 64 ,,

Fixiernatron . 350 ,,

Lösung II: Wasser . 1 000 g

Alaun . . 80 ,,

Konzentrierte Schwefelsäure . 5,4 ccm

Statt der Schwefelsäure können auch 28 g Kaliumbisulfat genommen werden.
Lösung II ist rasch in Lösung I zu giessen.

194

OTTO EHRHARDT, COSWIG
Komb. Gummi tOX 15

Alaunfixierbad nach P. Janko:

Lösung 1: Alaun . 30^

Wasser, bis auf ein Volumen von . . . 300 ccm

Lösung II: Natriumsulfit . 20 g

Zitronensäure . 3 ,,

Wasser bis zum Volumen von .... 100 ccm

Lösung III: Fixiernatron . I 20 £

Wasser bis zum Volumen von .... 300 ccm

Nach völliger Lösung der Salze usw. mischt man: 3 Raumteile I, I Teil II und
3 Teile III.

195

Über die Verwendung von unterschwefligsaurein Ammonium zum Fixieren
haben wir erst kürzlich, Seite 159, gesprochen. Der Gebrauch dieser Verbindung
stellt sich jedoch wesentlich teurer als der des gewöhnlichen Fixiernatrons, und
das ist, wenigstens für die photographische Praxis, für den Grossbetrieb, ein nicht
zu übersehender Faktor.

Was das Auswässern der Negative anbetrifft, so hat man bekanntlich auch
verschiedene Mittel zur schnellen Entfernung, bzw. zur Zerstörung des Fixier¬
natrons. Für alle diese Vorschriften sei darauf hingewiesen, dass die Negative
nicht direkt in die betreffenden Lösungen zu legen sind, sondern zunächst erst
abzuspülen und kurz zu wässern sind. Von den verschiedenen Rezepten seien die

folgenden erwähnt.

Mit Kaliumpermanganat:

Kaliumpermanganat-Lösung I : 50 . . . I Tropfen

Wasser . . . 1 00 ccm

Sobald das Fixiernatron zerstört ist, tritt keine Entfärbung der Rosa-Perman¬
ganatlösung mehr ein. Die Lösung ist dementsprechend zu erneuern. Stärkere
Permanganatlösungen färben leicht die Gelatineschicht gelb. Zum Schluss ist das
Negativ wieder kurz zu wässern.

Mit Kali ump e rk a rb o n at :

Kaliumperkarbonat . I

Wasser . 100 ,,

Diese Lösung ist nur kurze Zeit haltbar. Nach der Behandlung mit dieser
Lösung folgt wiederum kurzes Wässern. Kaliumperkarbonat ist u. a. unter der
Bezeichnung ,,Antihypo“ in Pillenform von Meyer & Kienast-Zürich zu beziehen.

Ferner dienen Lösungen von Kaliumpersulfat und Ammoniumpersulfat
zur Zerstörung des Fixiernatrons. Luiter der Bezeichnung „Thioxydant“ wird neutra¬
lisiertes Ammoniumpersulfat, als „Anthion“ und als ,, Fixiernatronzerstörer“ wird
Kaliumpersulfat in den Handel gebracht.

Einiges über Sportphotographie

Von Pr. E. IRMENBACH-Prag

Mit drei Abbildungen1) Nachdruck verboten

Die im gegenwärtigen Zeitpunkt in Berlin stattfindende Sportausstellung, bei
welcher es auch zahlreiche treffliche Sportaufnahmen zu bewundern gibt, veranlasst
mich, der Herstellung von Sportphotographien einige Worte zu widmen.

Es erscheint im ersten Augenblick bei Betrachtung solcher Sportbilder die
Aufnahme selbst als eine mühelose Knipserei, die ein jeder, wenn er über einen

1) Siehe unter „Kleine Mitteilungen“.

196

OTTO EHRHARDT, COSWIG

C. PUYO, PARIS

Fresson 15x23

leistungsfähigen Apparat und entsprechendes Plattenmaterial verfügt, ohne weiteres
herzustellen imstande ist. Allein dies verhält sich tatsächlich nicht so, wenn auch
bei manchen Sportaufnahmen keine besonderen Anforderungen ausser der nötigen
Geistesgegenwart und einer hinreichenden Ausrüstung an den Photographierenden
gestellt werden.

Ich würde demzufolge die Sportaufnahmen in zwei Hauptgruppen einteilen :

I. Sportaufnahmen, bei welchen die aufzunehmenden Objekte einen im vor¬
aus bestimmten Punkt passieren müssen, sei es nun das »Ziel« selbst oder eine
Stelle auf dem Wege zu demselben, wie z. B. bei Pferderennen, Automobil¬
wettfahrten, Radrennen, Regatten, Schlittschuhwettläufen, Wettspringen, Wett¬
klettern usw.

II. Sportaufnahmen, bei welchen es überhaupt fraglich ist, ob und wann irgend
eine Stelle, die also nicht im voraus bestimmbar ist, von dem aufzunehmenden
Objekte passiert werden wird, z. B. bei Hokey, Fussball, Tennis usw.

Jedenfalls erfordern Aufnahmen von Sportbildern beider Gruppen in betreff
der Ausrüstung:

1. Ein sehr lichtstarkes Objektiv von F : 3,6 bis höchstens F : 6,8 Lichtstärke.

2. Eine Camera, die sofort aufnahmebereit und möglichst bis zum letzten Mo¬
ment ein Beobachten des aufzunehmenden Objektes zulässt (speziell bei Augen¬
blicksbildern der Gruppe II), also eine der neuesten Spiegelreflexcameras oder eine
Klappcamera mit von aussen verstellbarem, beim Spannen sich nicht öffnendem
Rollschlitzverschluss.

3. Dieser Schlitzverschluss muss für Aufnahmen bis eventuell 1/1000 Sekunde
und darüber hinaus regulierbar sein. Die Breite des Schlitzes hier für Sportauf¬
nahmen ein für allemal zu bestimmen ist unmöglich, da sie (abgesehen von Ob¬
jektiv und Platten, die zur Verwendung kommen) von den örtlichen jeweiligen
Lichtverhältnissen abhängig ist. Keinesfalls darf dieselbe jedoch über 1 cm hinaus¬
gehen. Man probiere einen oder wenige Tage vor der eigentlichen Aufnahme,
z. B. beim Training der Rennpferde, um möglichst ausexponierte, durchgearbeitete,
nicht bewegte Negative zu erhalten.

4. Man wende eine Entwicklungsmethode an, die einer eventuellen Unter¬
exposition und dem Ausgleichen grosser Kontraste infolge sehr greller Beleuchtung
Rechnung trägt, also z. B. Standentwicklung (Glycin oder Rodinal), oder man
beginne mit dieser und beende in konzentrierterem Hervorrufer die Entwicklung.

Besonders zu beachten wäre ferner:

Man betätige die erforderliche Geistesgegenwart, um den richtigen Moment
der Aufnahme nicht zu verpassen. Sehr rasch sich bewegende Objekte sollen,
wenn möglich, von der Front aufgenommen werden, also möglichst schräg die
optische Achse durchkreuzend, ja nicht senkrecht zu derselben.

Die Aufnahmeobjekte seien, wenn möglich, von der Sonne beschienen, be¬
sonders bei Verwendung nicht sehr lichtstarker Objektive und Anwendung kleinster
Schlitzbreiten von 2 mm usw.

199

C.PUYO. PARIS Fresson 17x23

Bei Aufnahmen der Gruppe I genügt es, vorher, z. B. bei einer Hürde, Posto
zu fassen und auf dieselbe die Einstellung vorzunehmen; besonders in dem Falle,
wenn mit einem kurzbrennweitigen Anastigmaten (12 — 15 cm) gearbeitet wird, wird
man dann das ganze springende Feld scharf erhalten. Oder man postiert sich
an einer Strasse, die der einherrasende Automobilist mit seiner Maschine passieren
muss, stellt auf eine bestimmte Entfernung gegen die Mitte der Fahrbahn scharf
ein und drückt beim Passieren dieser Stelle im entscheidenden Momente mit
Geistesgegenwart ab usw. Werden in diesen Fällen an den Sportphotographen
keine besonderen Anforderungen gestellt, st) verhält es sich schon wesentlich
anders bei Aufnahmen der Gruppe II.

Bei den Ballspielen z. B. wechselt, je nach der Spielstärke der Par¬
teien und wohin von einer derselben der Ball getrieben wird, in einem fort die
Gruppierung (bei Fussball, Polo usw.) und die Körperstellung der Spieler. Da es
hier nun unmöglich ist, den Spielern ins Spielfeld zu folgen und die Distanzen
immerwährend zu wechseln, wird an die Tüchtigkeit und auch an die Geduld des
Photographierenden oft eine kleinere oder grössere Probe gestellt. Hier wird vom
Photographen nun auch ein Vertiefen in die Art und Weise des Spieles selbst,
ein Blick für das richtige Erkennen der charakteristischen Eigentümlichkeiten der

200

OTTO EHRHARDT, COSWIG Kohle 12l/2x 18/2

einzelnen Spieler verlangt. Am lohnendsten und verhältnismässig noch einfacher
sind da die Aufnahmen z. B. bei Hokey und Fussball, weil selbst im Falle der
Aufnahme eines nicht allzu interessanten Spielmomentes, z. B. einer »Ecke«, eines
»Goalangriffes«, sich oft schon recht charakteristische Stellungen der Spieler¬
gruppen ergeben.

Am schwierigsten gestalten sich aber die »Tennisaufnahmen«, da in diesem
Falle keine »Gruppenwirkung« zu erzielen ist und die Stellung der betreffenden
Spieler, wenn sie nicht charakteristisch erfasst ist, nicht packend genug wirkt
Dieser Mangel an richtiger Auffassung zeigt sich am krassesten bei Aufnahmen
von Berufs-Sportphotographen, welche keine oder nur eine schwache Ahnung von
dem Spiele selbst haben und im wahrsten Wortsinne bloss »losknipsen«, und zwar
im unrichtigen Augenblick. Diese Photographen werden meist den Moment der
Ruhe des Spielers, z. B. im Erwarten des Serviceballes, abpassen und benützen,
um ihre Aufnahmen zu machen, schon um nicht zu rasche Momentaufnahmen und
etwa hierdurch verdorbene Platten riskieren zu müssen (allerdings gibt es auch
darin eine Reihe von wohltuenden Ausnahmen, die ja nur die »Regel« bestätigen).
Die derart erzielten Bilder sind aber alles andere, nur keine »Sport« photographien,
da ihnen speziell das kennzeichnende Merkmal, das der betreffende Spieler in
Ausübung seines Schlages, seiner Bewegungen bietet, abgeht. Es werden auch
nicht seiten derartige Aufnahmen seitens der Spieler durch ein von dem Fach-

201

Photographen nicht vorgesehenes Zuschlägen vereitelt oder ein »bewegtes« Bild
ist das Resultat. Wenn man Wert darauf legt, bei »Tennisaufnahmen« wirklich
charakteristische Bilder zu erzielen, ist ausser der unbedingt notwendigen Geistes¬
gegenwart ein förmliches Vorausahnen dessen nötig, was der Spieler im nächsten
Augenblick tun, an welcher Stelle er sich befinden wird usw. Das erfordert aber
schon ein geübtes Auge für den Sport, ein feineres Verständnis für die Finessen
desselben, sonst wäre es z. B. unmöglich, einen »Smash«, einen Lauf ans Netz,
einen Sprung über dasselbe beim »Seitenwechsel« (wie ihn junge Spieler häufig
zu machen lieben) und dergleichen aufnehmen zu können. Bevor ein »Ahnungs¬
loser« hierzu seinen Apparat auch nur »ansetzt«, ist die Spielerstellung schon
längst eine ganz andere geworden!

Schliesslich sei noch eine allgemeine dringende Mahnung ausgesprochen:
Man vermeide es, sehr rasch sich bewegende Objekte, speziell wenn sich einem
senkrechten Kreuzen derselben zur optischen Achse nicht ausweichen lässt, gar
zu gross aufzunehmen.

c->

Zu unseren Bildern

Nachdem wir in Heft 7 bereits eine Schnee¬
landschaft und einen Mädchenkopf von Otto
Ehrhardt brachten, fügen wir heut eine
ganze Reihe weiterer Bilder von seiner Hand
hinzu, die von seiner Meisterschaft im Gummi¬
druck beredtes Zeugnis geben. Wenn es sich
um solche Leistungen handelt, bedaure ich nur
immer, dass die Leser die Originale nicht sehen
können. Gerade beim Gummidruck spielt der
Charakter des Papieres, dessen Korn, Farbe
das gewählte Pigment, Abstufung der Töne
eine solche Rolle für die Wirkung des Bildes,
dass die Reproduktion, die auf glattes Kreide¬
papier überträgt und durch das Netz bezeich¬
nende Feinheiten verwischt, nur eine schwache
Vorstellung davon geben kann. Man darf also
die Reproduktionen nach künstlerischen Photo¬
graphien nicht anders betrachten als solche
nach Malereien: mehr als ein Anklang ist es
für gewöhnlich nicht. Die Photographie ist
hierin sogar noch übler daran als die Malerei,
die immer eine ganz persönliche Übersetzung
des Naturbildes gibt, deren lebendige Charak¬
teristik nicht leicht zu verwischen ist. Bei der
Photographie haben leichte Verschiebungen in
Licht und Ton eine viel grössere Bedeutung,
und daher sollten die Anstalten mit noch

grösserer Sorgfalt darauf sehen, den Photo¬
graphien in der Reproduktion gerecht zu
werden. Die Zeiten, wo das Reproduzieren
nach den glänzenden Zelloidin- und Albumin¬
bildchen so einfach war, sind definitiv vorüber.

Selbst bei Ehrhardts Wiesenhäusern, die
wir als Vorzugsblatt bringen, muss man diesen
Vorbehalt machen. Hier hat selbst die Gravüre
die sammetne Weichheit der Töne nicht bringen
können. In diesem Bilde ist ein wunderbar
zartes Hereinströmen des Lichtes, über das
Baumwerk, über die Häuser, über den Wiesen¬
plan. Die Reproduktion hat das alles härter
und damit lebloser gemacht Im übrigen ist
dies Bild mit dem Blick über die Wiese, die
so hübsch durch den Schatten unterbrochen
wird, den traulich ins Grün gekuschelten
Häuschen, in seinem ganz eigen gesehenen
Ausschnitt ein prächtiges, echt Ehrhardtsches
Motiv. Etwas Heimatliches, eine reine, tiefe
Empfindung liegt in allen seinen Arbeiten;
darum gelingen ihm auch Kinderbilder so gut.
Mit Vorliebe nimmt er sie fa9e, so dass voll
die lieben Gesichter, die strahlenden Blicke
auf den Beschauer wirken. Ganz wunderbar
innig ist das kleine Mädchen in der Lauben¬
ecke. Dem Berufsphotographen werden solche

202

LUDWIG PETSCHKA,
HERZOGENBURG
Der Kellerweg
Broms. 13x17

echten Kinderaufnahmen nur glücken, wenn er
die Kleinen daheim aufnimmt und Mensch
genug ist, alle Befangenheit zu bannen. — Die
Landschaften Ehrhardts geben immer einen
originellen Ausschnitt, sie sind zunächst vor
allem gut gesehene Photographien. Dann aber
finden wir eine Fülle von Feinheiten darin und
zugleich das Bestreben, durch den Gummi¬
druck alles Verwirrende zu bannen und reine
ruhige Bildwirkungen zu schaffen. Das gelingt
ihm auch fast immer. Der Wiesenbach mit den
Birken, sehr fein und schwungvoll in dem
Gegeneinander der Linien, ist vielleicht etwas
zu verschwommen in den Tönen. Ganz gross¬
zügig in den Linien und von starker Wirkung
durch das tief hereinscheinende Licht ist unser

zweites Tafelbild, Ein bischen gesucht ist viel¬
leicht der Vordergrund mit den abgeschnittenen
Bäumen links, doch kann der Amateur hier
viel davon lernen. Wie überlegt die Auf¬
nahmestelle gewählt ist, wie die Bäume
gerade da hereingebracht sind, dass sie die
etwas langweilige Hausseite überschneiden.
Man könnte sagen, das Bild wird aus dem
Gleichgewicht gebracht durch diese einseitige
Baumgruppe. Für mein Gefühl liegt aber
hierin eine ganz besondere Empfindung. Die
'aufstrebenden Stämme geben dem Bild etwas
steifes, feierliches; das Leerlassen der rechten
Seite gestattet ungehinderter dem Licht den
Zugang, und verstärkt den Eindruck seines
weiten Hereinströmens , worin das Problem

203

dieses Bildes liegt. Dieser gesteigerte Wieder¬
schein des fernen Lichtes kann in der Natur
draussen seltsam ergreifend wirken. Etwas
davon hat Ehrhardt in sein Bild gebracht,
das insofern ein ganz modernes ist, als das
Studium des Lichtes jetzt für uns beginnt. -
Ganz vortrefflich ist die schmale Wiesenland¬
schaft mit der Kornhocke vorn. Denkbar ein¬
fach in den Bestandteilen und nur zum Bild
erhoben durch die eigene Art, wie die Hocke
in den Vordergrund gebracht ist. Aus¬
gezeichnet schafft dann der lichte Wasserstreif
mit den dunklen Bäumen die räumliche Wir¬
kung, gibt den weiten Blick. Man halte mal
diese Stelle zu, um ihre Bedeutung zu er¬
kennen. An diesem interessanten Bild ist
tatsächlich nichts zu viel. — Ein Zeichen für
die Meisterschaft Ehrhardts im Gummidruck
gibt das Winterbildchen in Heft 7, das nur
iol/2 X 13 cm gross ist im Original. Da ist es
gelungen, die malerische Wirkung des Gummi¬
drucks voll zur Geltung zu bringen, und zwar
gerade dem Format angemessen. Auch seine
anderen Gummidrucke gehen nicht über

16 X 21 cm hinaus und zeigen, wie sich hier
wirklich einer das Verfahren zum willigen
Instrumente für den Ausdruck eben seines
persönlichen Empfindens gemacht hat. Die
bewusste Wirkung, die von krassem Effekt
sehr fern ist, macht den hauptsächlichsten
Vorzug der Ehrhardtschen Arbeiten.

Die Puyo sehen Bilder zeigen die feinen
künstlerischen Möglichkeiten desFressonpapiers.
In der Tat haben wir hier ein Material, das
mit seiner absolut matten, sammetartigen
Oberfläche, seinen delikaten, malerischen
Tönen, die anscheinend subjektiver Beeinflussung
zugänglich sind, ernster Beachtung unsrer
Kunstphotographen sich empfiehlt. Die
Puyo sehen Genrestücke zeigen übrigens den
ganzen Charme und die Grazie des geschmack¬
vollen Franzosen.

Gebührend seien dann hervorgehoben das
ruhig ausdrucksvolle Knabenbild von Johanna
Eilert und die hübschen, wirkungsvollen Land¬
schaften Ludwig Petschkas (der aber den
Retuschestift möglichst wenig betätigen sollte).

Fr. L.

Ausstellung des Verbandes rheinisch- westfälischer Amateur-
Photographen-Vereine im Kaiser Wilhelm-Museum zu Krefeld

Nachdruck verboten

Im Lesesaal des Kaiser Wilhelm-Museums
zu Krefeld wurde am 7. April, utn 11 Uhr
vormittags, unter Anwesenheit vieler Ver¬
bandsmitglieder und geladener Gäste, dar¬
unter Oberbürgermeister Dr. Oehler, Direktor
Dr. Dencken usw. die Ausstellung von Photo¬
graphien des Verbandes rheinisch-westfälischer
Amateur-Photographen-Vereine feierlichst er¬
öffnet. Der Vorsitzende des Photo-Klubs zu
Krefeld, W. Bergs, begrüsste die Erschienenen,
worauf Dr. Quedenfeld, als Verbandsvor¬
sitzender, unter längeren Ausführungen über
die Bedeutung der modernen Photographie die
Ausstellung eröffnete. Die zahlreich Erschie¬
nenen begannen nun einen Rundgang durch die
in vornehmer Weise im grossen Seitenlicht¬
saal und im Treppenhaus angeordnete Aus¬
stellung. Vertreten mit Arbeiten sind die Ver¬

eine: Düsseldorf, Duisburg, Euskirchen, Köln,
Krefeld, Wesel und Iserlohn. Die Ausstellung
weist etwa 190 Bilder auf, die von der Auf¬
nahme-Jury zugelassen waren.

An der Spitze der Düsseldorfer Aussteller
steht Dr. Quedenfeld mit 18 Gummidrucken.
Seine farbigen, z. T. übermalten Kombinations-
Gummidrucke sind sehr interessante Versuche
und zeigen ein stark persönliches Empfinden,
die farbigen Strassenszenen (Einkauf) und
Interieurs sind gut gesehen. Seine beste
Arbeit dürfte sein Kombinations-Gummidruck
„Kinderakt“ sein. Sein Prof. Jansen, der an
den Rodin von Steichen erinnert, ist eine
feine Arbeit, die durch etwas unscharfen Hinter¬
grund noch besser wirken müsste, ebenfalls
gut sind die Martinssänger und das Bildnis
„Mein Junge“.

204

OTTO EHRHARDT, COSWIG

Komb. Gummi 16X21

JOHANNA EILERT, BERLIN
Matt, Alb. II1/* X 17

Die Arbeiten [[der anderen Düsseldorfer
Aussteller zeigen ausgesprochen die Queden-
feldsche Richtung. Die beiden Damen Gerta
Gerdau und Helene Peters geben mit Vor¬
liebe einfache Stimmungen, doch ist die Be¬
handlung der Luft und des Himmels noch nicht
einwandsfrei, besonders Gerta Gerdau kün¬
stelt noch zu sehr, die Behandlung mit Wischer
und Pinsel erfordert zeichnerisches Können
und Talent. Das eingehende Studium der Luft
und des Plimmels sollte viel mehr gepflegt
werden, besonders würden die sonst hübschen
Naturstudien dieser beiden Damen dadurch be¬
deutend gewinnen können. Helene Peters
bestes Bild ist Vor Palermo. Auch die male¬
rischen Motive Schnickmanns würden durch
bessere Luftbehandlung wertvoller. Weiden
am Bach ist eine gute Arbeit. Eine bessere Be¬
handlung des Schnees bei Otto Kolleins
Winterbildern, die sonst gut empfunden, wäre
wünschenswert. Von Ferd. Freitag ist das
Bildnis Alte Frau zu nennen. Alle diese Aus¬
steller bevorzugen den Gummidruck. Die Ge¬
brüder Reissert, die nicht zur Quedenfeld-
schen Schule gehören, stellen zwei stimmungs¬
volle Winterlandschaften in Bromsilberdruck
aus und beweisen damit, dass ihre Bilder sich mit
vielen Gummidrucken der Ausstellung messen
können, ja in der sauberen und gut nachemp¬
fundenen Arbeit manchen derselben übertreff'en
(Grauer Wintertag). Von den Duisburger
Ausstellern ist Karl Roj ahn der bedeutendste,
seine Niederrheinische Landschaft in
farbigem Kombinations-Gummidruck wirkt in
der dezenten Farbengebung sehr fein. Bei
den grossen, schwarzen Kombinations-Gummi¬
drucken Otto Wiegands, in schweren Rahmen,
fällt die Härte auf, sie wirken wie hart ent¬
wickelte Bromsilberdrucke und machen einen
schablonenhaften Eindruck. Warum wendet
dieser Amateur den umständlichen Kombina¬
tions-Gummidruck an, um solche Wirkungen
zu erreichen, der Gummidruck kann viel mehr
geben, besonders vermisse ich eine angenehme
Abwechslung in den Tönen, wozu der Gummi¬
druck doch ausreichende Gelegenheit bietet.

Der Euskirchener Verein ist durch drei
Mitglieder vertreten, gut gesehene Landschaften
bringen W. Duensing und W. Batz. — Der
Kölner Verein zählt sieben Aussteller, an¬
scheinend bevorzugen die Kölner den getonten

Bromsilberdruck, aber die Technik^lässt viel¬
fach zu wünschen übrig. C. Büttner bringt
einen annehmbaren Hochheimer, „Schleiferei“,
Paul Eichmann neben anderen Arbeiten
einen gut wirkenden Mattsilberdruck, „Feier¬
abend“. Eduard Kessler stellt einige ein¬
wandsfreie Arbeiten aus: Gewölbe im Schloss
zu Heidelberg ist sehr gut, auch Stadtteil in
Ulm; fein wirkt seine Landschaft aus
Westfalen Wilh. Jungs Landschaften
sind gut aufgefasst, seine Technik dürfte sich
noch vervollkommnen, sein bestes Bild ist
Strasse am Gardasee. — Der Herbst¬
morgen von Berth. Wichmann wirkt sehr
malerisch und ist in Linienführung und der
duftigen Zeichnung gut, leider ist an dem
Himmel gekünstelt, was den Wert der Bilder
herabdrückt, besser in der Gesamtwirkung ist
sein „Kettwig“.

Die Krefeld er Gruppe ist an Zahl der
Aussteller die grösste. Walther Bergs dürfte
der bedeutendste dieser Gruppe sein, er ist
einfach und natürlich, künstelt nicht, gibt was
er gesehen, einfach aber wirkungsvoll wieder,
seine Bromsilberdrucke „Grosshütten Allee“,
„Herbstlaub“, „Winter am hohen Venn“
und „Herbstabend“ sind vorzügliche Naturaus¬
schnitte. — - Paul Bohnen bringt in seinem
Abend am Meere ein stimmungsvolles Bild,
bei dem man gern die starke Verzeichnung des
Quais gegen den Vordergrund übersieht. Ernst
Hendrichs Arbeiten zeigen Talent, sein bestes
Bild ist „Bei Grevenbroich“. Die Porträts von
Max Koch dürften in der Beleuchtung besser
sein, in der Stellung und Haltung ist eine grössere
Freiheit anzustreben. — Max Löwenthals
Kinderstudie ist flott gesehen, aber etwas ge¬
sucht. — ■ Die Landschaften von Karl Scholtes
würden unter Anwendung eines vornehmeren
Druckverfahrens ungemein gewinnen, ebenso
Arthur von der Ways gut gesehene Dünen¬
landschaft; von seinen Gummidrucken ist
„Burgeingang“ recht malerisch. — Hermann
Zabes zeigt zwei Landschaften, besonders zu
nennen ist „Eifeldorf“. — Von den Bildnissen
von W. Hille r sind zwei Damenporträts her¬
vorzuheben, besonders gut aufgefasst ist das
Profilbildnis. Prof. Wallbrandt stellt einige
hübsche Diapositive aus und ist ausserdem
seine Kinderstudie „Ingeborg“ lobend zu
erwähnen. — Paul Wargs vier Bilder sind

207

gut empfunden, in der Stimmung ist sein Bild
„Am Laacher See“ das beste. — Max Brüren
bringt einen skizzenhaften Gummidruck „Pleyst“,
der lobend zu erwähnen ist.

Die Weseler Amateure schickten ihre
Arbeiten ohne Namensangabe, besonders gut
in der Serie sind zwei Bildnisse, ein Damen¬
bildnis und ein Hundekopf. Auch seien hier
noch die kleinen, aber sauberen Arbeiten des
Iserlohner Vereins erwähnt.

Der Unterzeichnete hielt um i Uhr eine
Kritik über sämtliche Bilder ab, aus der her¬
vorging, dass ausser den ausgesprochenen Ta¬
lenten noch eine ganze Anzahl schlummernder
Talente vorhanden seien, deren Fähigkeiten
geweckt werden müssten durch eifriges weiteres

Studium und strenge Selbstkritik. Nicht genüg¬
sam sein mit gefälligem Erreichten, sondern
immer mehr nach Vervollkommnung streben,
das müsse das Ziel eines ernst strebenden
Amateurs sein. Der Unterzeichnete schloss
seine ausführliche Besprechung über alle Aus¬
steller mit dem Wunsche, dass der Verband
allezeit eine Pflegestätte der freien, wahren
Kunst in der Photographie sein möge. Ein
gemeinschaftliches Mittagsmahl, sowie ein Aus¬
flug und eine Abendunterhaltung schlossen sich
der Eröffnung an.

Krefeld, den 8. April 1907.

Otto Scharf.

(Eine Auswahl von Bildern der Ausstellung werden
wir demnächst veröffentlichen. Red.)

Kleine Mitteilungen

Internationale Sport-Ausstellung
Berlin 1907.

Am 20. April fand in Gegenwart des Kron¬
prinzenpaares die feierliche Eröffnung der

E. IRMENBACH, PRAG (Siehe den Artikel S. 196)
Smash (Schmetterball)

Nachdruck verboten

Sport-Ausstellung, welche auch eine Gruppe
für Sportphotographie aufweist, statt. Der Vor¬
sitzende des Arbeitsausschusses, Herzog Adolf
Friedrich zu Mecklenburg, hielt in ein¬
drucksvollen Worten die Festrede, aus welcher
nachfolgende Stelle über die Bedeutung des
Sports im allgemeinen hervorgehoben sei:
„Galt es doch vor allem, den bei uns leider
noch vielfach verbreiteten Vorurteilen zu be¬
gegnen, die dem Sport entgegengebracht
werden; denn noch immer gibt es bei uns
Leute, die in einzelnen Sportarten nur ein
Vergnügen der wohlhabenden Bevölkerungs¬
schichten erblicken und nicht einsehen wollen,
dass der Sport ein wichtiger Kulturfaktor ist,
der, wie schon die Geschichte des Altertums
lehrt, stets mit dem Fortschritt Hand in Hand
zu gehen pflegt.“

Eine ganz bedeutende Rolle auf dieser Aus¬
stellung spielt die Photographie als Illustrations¬
material; es existiert hier wohl kaum eine Sport¬
gruppe, bzw. ein Industriezweig, welcher nicht
den ausgiebigsten Gebrauch von der bildlichen
Darstellung durch die Photographie macht.
Was nun speziell die Gruppe Photographie
anbetrifft, so seien hier zunächst die glänzenden
Auslagen an Momentcameras und Objektiven
der bekannten Firmen Zeiss-Jena, Voigt-
länder-Braunschweig und Goerz-Friedenau
erwähnt. In Voigtländers Vitrine finden wir

2C8

u. a. die photographischen Cameras, welche
Herzog Adolf Friedrich für seine im Mai
beginnende Expedition nach Ostafrika beordert
hat, zur Schau gestellt. — Die Firmen Dr. Adolf
Hesekiel & Co. -Berlin und Vereinigte
Handlungen für photographischen Be¬
darf-Berlin bieten uns eine reiche Auswahl
in Hand- und Taschencameras bis zu den
kleinsten Dimensionen, Verschlüsse, Kassetten,
die namentlich für Sport- und kürzeste Moment¬
aufnahmen geeignet sind. — Unger & Hoff-
mann sind mit Projektionsapparaten und
Diapositivserien vertreten. — Richard Jahr-
Dresden zeigt in einer Kollektion von Nega¬
tiven und Diapositiven vorzügliche Leistungen
seiner verschiedenen Plattenmarken. — Die
Neue Photographische Gesellschaft-
Steglitz bietet in grösserem Umfange Bilder
verschiedenster Sujets auf ihren Papierfabri¬
katen dar, von denen die schon zum Teil von
der vorjährigen Allgemeinen photographischen
Ausstellung bekannten Farbenpigmentdrucke
besondere Beachtung verdienen; wir haben
hier in der Tat recht gelungene Dreifarben¬
aufnahmen von Porträts, Stilleben, Landschaften,
Architekturen und Gemäldeproduktionen.

Wir kommen nun zu den eigentlichen
Sportaufnahmen; wir wollen an dieser Stelle
nicht auf die unzähligen, in den einzelnen Aus-
stellungsgruppen verteilten Bilder des Pferde-
und Wagensports, des Wasser-, Jagd- und
Schiesssports, der Luftschiffahrt, der Ballspiele,
des Wintersports, der Landesverbände für
Fremdenverkehr u. a. m. eingehen, sondern nur
die in der Abteilung Photographie enthaltene,
verhältnismässig kleine Zahl von Arbeiten er¬
wähnen. Hier hat der „Verein zur För¬
derung der Photograp hie Berlin eine
kleine Kollektivausstellung von recht guten
Leistungen in Jagd-, Tier- und Spielsportauf¬
nahmen. Der Ehrenvorsitzende dieses Vereins,
Herzog Adolf Friedrich, sandte von seiner
letzten Expedition nach Ostafrika eine Auslese
höchst interessanter Jagd- und Tieraufnahmen,
sowie typische Volksbilder und Landschaft¬
szenerien; auch die Reisebegleiter des Herzogs,
Graf Pfeil und Rittmeister von Jena, haben
wohlgelungene Jagdbilder, zum Teil aus der
Heimat, eingeschickt. Grosses Lob ist den
Tierbildern von Max Heckel-Königshütte zu
zollen, wir sehen hier namentlich ganz vor-

trefflichelioch-
wild-

aufnahmen.

Wahre Meister¬
stücke bietet
die Sammlung
von Tierauf¬
nahmen des
Engländers
CharlesReid,
deren Wirkung
durch Ausfüh¬
rung derKopien
in Pigment¬
druck noch ge¬
hoben wird.

Dr. E. Irmen-
bach-Prag hat
sich mit einer
technisch gut
durchgeführten
Serie von Ball-
spielmomenten
beteiligt (vgl.

den Artikel
Seite 196.)

Gute Pferdeporträts haben Max Menzen-
dorf-Beriin und Freiin von Maltzan-Van-
selow eingeliefert. — Michael Dietrich-
München bringt Sportbilder verschiedenen
Genres, darunter Aufnahmen vom jüngsten
Jagdaufenthalt des deutschen Kronprinzen in
Bad Kreuth. —

Die Ausstellung, welche bis zum 5. Mai
geöffnet bleibt, bietet eine Fülle des allgemein
Interessanten, und wir können deren Besuch
nur angelegentlichst empfehlen.

E. IRMENBACH, PRAG
Zu dem Artikel S. 196

Koilos-Pat ent- Auslöser.

Von der Firma W. Kenngott, Paris, bekannt
durch ihren Sektorenverschluss, wird uns ein
neuer Auslöser für Objektivverschlüsse zu¬
gesandt. Dieser Koilos- Patent- Auslöser ist aus
Gummi und hat die Form einer halben Birne
mit ganz flachem Boden, der durch eine Metall¬
einlage verstärkt ist. Die Vorteile des Koilos-
Auslösers bestehen darin, dass erstens der
Auslöser infolge seiner praktischen Form nur

O**

209

E. 1RMENBACH, PRAG
Zu dem Artikel S. 196

halb soviel Platz einnimmt, wie eine ganze
Gummibirne; zweitens schmiegt er sich mit
seinem flachen Boden sehr gut der Camera¬
wand an, und drittens hindert er nicht das Zu¬
klappen einer Taschencamera.

Man könnte zu der Annahme neigen, dass
durch die halbe Birne nicht genügend Druck
erzeugt wird, doch wird man sich durch einen
Versuch sehr bald überzeugt haben, dass dies
ein Irrtum ist, denn der Koilos- Auslöser löst

alle gebräuchlichen Handcameraverschlüsse
mühelos aus. Diese Tatsache erklärt sich durch
Anwendung eines entsprechend kräftigen
Schlauches, dessen Beschaffenheit eine ganz
besondere Sorgfalt zugewendet wurde. Bei
vielen Schlauchbällen ist der Luftkanal des
Schlauches zu weit, die Wandung aber zu
dünn; dadurch wird bei einem Druck auf den
Ball der Schlauch ausgedehnt, und nur sehr
wenig Luft gelangt in den Verschluss. Bei

dem neuen Auslöser ist es umgekehrt; der
Luftkanal ist so dünn wie eine Nadelspitze,
während die Schlauchwandung ausserordentlich
stark ist, somit gelangt die ganze Luft in den
Verschluss. Die Handhabung des Koilos-Aus-
lösers ist infolge der praktischen Form eine
sehr bequeme, am besten nimmt man ihn
zwischen zwei Finger, flache Seite nach unten.
Der Koilos-Patent-Auslöser wird sich gewiss
recht bald viele Freunde erworben haben, um
somehr, als er von der Firma W. Kenngott,
Paris (Zweigniederlassung in Reutlingen), zu
einem sehr massigen Preise (80 Pf. durch alle
Händler) abgegeben wird.

Verbindungen entwickelnder Basen mit
schwefliger Säure in ihrer Verwendung
als Entwickler.

Die bis jetzt in der Photographie benutzten
basischen Entwickle]' werden meistens als Salze
(Chlorhydrate oder Sulfate) verwendet. Die
Verwendung der Basen hat gegenüber der Ver¬
wendung der Salze den Vorteil, die Bildung
von Chlorhydrat oder Sulfaten zu vermeiden,
die bei dem Zusatz eines Alkalis entstehen,
der für die Funktion als Entwickler erforderlich
ist. Die Chloride und Sulfate, die sich so in
erheblicher Menge in den Lösungen befinden,
verringern die entwickelnde Kraft stark. Die
entwickelnden Substanzen werden nur deshalb
so selten als Basen verwendet, weil sie sich
sehr leicht an der Luft verändern.

Die Gebr. Lumiere und Seyewetz waren
nun bestrebt, diesen Übelstand zu beseitigen,
indem sie versucht haben, beständige Ver¬
bindungen dieser Basen mit schwefliger Säure
darzustellen. Diese Säure verbindet sich in
dem Entwicklungsbade mit dem Alkali und
bildet Sulfit, das bekanntlich in allen Entwick¬
lern enthalten ist. Es ist ihnen gelungen, Ver¬
bindungen mit schwefliger Säure von folgen¬
den entwickelnden Basen zu erhalten: Para-
midophenol, Paraphenylendiamin und Methyl-
paramidophenol.

Die hauptsächlichsten Eigenschaften dieser
Verbindungen sind folgende:

Verbindung der schwefligen Säure mit
Pai amidophenol: Farblose Kristalle mit einem

210

schwachen Geruch nach schwefliger Säure,
die sich bei längerem Aufbewahren an der
Luft, nicht bräunen wie das Paramidophenol.
Sehr wenig löslich in kaltem Wasser (0,5 °/n
bei 15 °), leichter löslich in der Hitze. Die
Kristalle lösen sich leicht in einer heissen
Lösung von schwefliger Säure und setzen
sich daraus beim Erkalten in weissen
Blättchen wieder ab, die bei 184° schmelzen
(Schmelzpunkt des Paramidophenols), unter
reichlicher Entwicklung von schwefliger
Säure. Es handelt sich hier zweifellos um
ein Additionsprodukt.

Verbindung des Me-
thylparamidophenols mit
schwefliger Säure : Das
Methylparamidophenol
(dessen Sulfat unter dem
Namen Metol bekannt ist)
bindet die schweflige Säure
leichter als das Paramido-
phenol. Die Verbindung
ist beständig und zeigt

keinen Geruch nach
schwefliger Säure, sie ist
ziemlich löslich in kaltem
Wasser (3—5 % bei 15 °),
wodurch es möglich ist,
sie direkt als Entwickler
in Gegenwart von Natrium¬
sulfit zu benutzen, ohne
genötigt zu sein, sie in
einem Alkali zu lösen. Sie
erscheint in der Form
kleiner, farbloser Kristalle,
die sich an der Luft nicht verändern und bei der¬
selben Temperatur schmelzen wie das Methyl¬
paramidophenol, indem sie reichlich schweflige
Säure entwickeln. Man hat es auch hier zweifel¬
los mit einem Additionsprodukt zu tun.

Verbindung des Paraphenylens mit schwef¬
liger Säure: Es ist gleicherweise mit Para¬
phenylendiamin und schwefliger Säure eine
Verbindung in farblosen, kleinen Kristallen er¬
halten worden, die einen schwachen Geruch
nach schwefliger Säure besitzen, sehr löslich
in kaltem Wasser (19,5$ bei 15 °) und luft¬
beständig sind. Sie schmelzen bei 137°, indem
sie eine grosse Menge sehwefligsauren Gases
entwickeln. Die Verbindung ist ebenfalls ein
Additionsprodukt.

Entwickelnde Eigenschaften: Die beschrie¬
benen Verbindungen haben ähnliche ent¬
wickelnde Eigenschaften wie die freien Basen,
von denen sie abstammen. Die Löslichkeit
der aus Methylparamidophenol erhaltenen Ver¬
bindung gestattet es, mit dieser Substanz durch
einfachen Zusatz von Natriumsulfit Entwickler¬
lösungen herzustellen. Das Gesamtresultat ist,
dass Paramidophenol, Methylparamidophenol
und Paraphenylendiamin mit schwefliger Säure
Additionsprodukte geben können ')

Warme Töne auf Chlorbromsilber-
papieren.

Dimmik gibt in „The Photographie News“
Nr. 569 für die Erzielung warmer Töne fol¬
gende neue Entwicklerzusammenstellungen:

1. Lösung A:

Rodinal . 4 ccm

Wasser . 100 — 300 „

Lösung B:

Ammoniumkarbonat .... 8 g

Ammoniumbromid .... 8 „

Wasser . 150 „

t ) Die Anwendung dieser Substanzen in der Photo¬
graphie ist unter Patentschutz gestellt.

C. PUYO, PARIS

Lösung A wird mit 4 16 ccm Lösung B

versetzt. Diese Vorschrift gibt weiche Drucke

auf harten Papieren.

2. Pyrogallol . 3 g

Acetonsulfit . 8 „

Wasser . 300 ccm

Soda . . 30 g

rosige Bromkalilösung . 10 — 20 Tropf.

Dieser Entwickler gibt grössere Kontraste
als der vorige.

Für diese Entwickler beträgt die Exposition
des Bildes das 10— i2fache der normalen.

3. Rodinal . 4 ccm

Wasser . 150 „

Lösung B wie oben ... 6 „

Diese Lösung gibt bei öfacher Exposition
warme Sepiatöne.

4. Rodinal . . . 2 ccm

Wasser . 150 „

Lösung B wie oben ... 2 „

Bel gfacher Exposition resultieren hier ge¬
fällige Röteltöne.

Scheinbare Chlorsilberkristalle.

Raphael Ed. Liesegang macht in der
„Phot. Correspondenz“ Nr. 559 über schein¬
bare Chlorsilberkristalle folgende Mitteilung:

Wird eine Glasplatte mit
einer dünnen Schicht von
Gelatine ... 2 g

Wasser . . . 250 „

Chlornatrium . 2 „

übergossen, so kristallisiert
beim Eintrocknen das
Chlornatrium in Bäumchen¬
form aus. Wird das Prä¬
parat hierauf mit einer
von 1 g Silber¬
nitrat in 1 ccm Wasser
bestrichen, so nimmt das
gebildete Chiorsilber die
Form von Chlornatrium¬
kristallen an. Wird das
Chlorsilber durch einen
Entwickler reduziert, so
behält das entstehende
Silber die gleiche Form.
Die Entstehung dieser und
ähnlicher Pseudomorphosen beruht in der Ver¬
wendung einer sehr konzentrierten Lösung des

Salzes, welches das neue Salz bilden soll. Es

bildet sich im Anfang der Reaktion eine
Chlorsilberhaut, welche für beide reagierenden
Salze schwer durchdringlich ist.

Platin papierpräparation.

A. J. J arm an hat für Präparation von
Platinpapier nachstehende Modifikation aus¬
gearbeitet, bei welcher die Entwicklung des
Bildes zur vollen Kraft in warmem Wasser
erfolgt (ähnlich Methode Pizzighelli). Man
bereitet sich folgende Lösungen.

I. Gummiarabikum .

1 Teil

Wasser .

3 Teile

II. Kaliumplatinchlorür .

1 Teil

Wasser .

III. Gesättigte Lösung von Oxalsäure

Wasser

IV. Gesättigte Lösung von

Kaliumoxalat

W asser

V. Kaliumchlorat . . . .

• • 4 S

Wasser .

■ ■ 15° „

VI. Bleinitrat .

4 11

Wasser .

• • 3° 11

VII. Ferrioxalatlösung für

Platindruck

(int

Handel käuflich)

Fresson 17 X 23

212

VIII. Ferrioxalatlösung wie vorher 60 ccm
Kaliumcfaloratlösung wie oben 15 „

Die Lösungen Nr. VII und VIII sind vor
Licht zu schützen.

Für die Sensibilisierung werden von diesen

Lösungen

folgende

Masse genommen

Lösung I. .

..... 4

ccm

II. .

..... 90

III. .

..... 8

IV. .

. . . . . 16

V. .

..... 36

„

VI. .

VII. .

. . . . . 120

VIII. .

. . . . 12

Diese Mischung ist zunächst zu filtrieren.
Die übrigen Operationen (Trocknen, Kopieren)
sind die beim Platinprozess üblichen.

(The Amateur Photograph. Nr. 1175.)

Abschwächer für Chlorbromsilberkopien.

Als vortrefflicher Abschwächer für Chlor¬
bromsilberkopien wird in „Photo Era“ folgende
Vorschrift, welche in den Massen nur wenig
von der Belitzkischen abweicht, empfohlen:

Kaliumferrioxalat . . . 1,3 g

Natriumsulfit ..... 13

Wasser ....... 150 „

Nach Lösung werden zugefügt:

Oxalsäure ...... 5 „

Man schüttelt dann solange um, bis die

Lösung eine hellgrüne Farbe zeigt, und setzt
dann

Fixiernatron . 63 g

Wasser . . . . 300 „

zu.

Fragen und Antworten

Welcher Typus von Spiegelreflexcameras hat
sich in der Praxis als besser erwiesen , der mit
Kasten- oder der mit Klappcamera? Wer liefert
gute Apparate dieser Art? — (f Pi)

Beide Typen haben ihre Vorzüge. Wer auf
kleinen Umfang der Camera und möglichst
geringes Gewicht den höchsten Wert legt,
wird das System der Klappcamera wählen.
Wer dagegen Mattscheibenumstellung, grösseres
Bildformat, resp. Benutzung eines Objektivs
grösserer Brennweite usw. wünscht, wird die
Kastenform wählen. Spiegelcameras werden
von verschiedenen Firmen in guter Ausführung
hergestellt, wir erwähnen u. a. : Dr. Adolf
Hesekiei & Co., Voigtländer & Sohn,
Hüttig - Dresden , A. Stegemann - Berlin,
Ernemann- Dresden , Max Steckelm ann ,
Goltz & Breutmann.

Gibt es Vorrichtungen, welche es ermöglichen ,
mit einem Objektiv gleichzeitig zwei Stereoskop¬
bilder auf einer Platte aufzunehmen? — (G. A.)

Mit einem Objektiv gleichzeitig zwei
Bilder aufzunehmen, Hesse sich wohl einrichten,
doch würde nimmermehr hier ein stereoskopi¬
scher Effekt zustande kommen. Unterrichten
Sie sich in einem Leitfaden über die Pi in-
zipien der Stereoskopie.

LUDWIG PETSCHKA, HERZOGENBURG
Broms. 12x17

213

IVo bekommt man die Stativköpfe aus Metall,
wie in Vogel, Taschenbuch, Seite 19 abgebildet? -
(C. IV.)

Derartige Stativköpfe liefert A. Stege¬
mann, Berlin S, Oranienstr. 151.

Schriften seiner Bilder zeigen, vielfach einen
Bistismaten und nicht immer gerade hoch¬
empfindliche Platten. Im allgemeinen ist
jedenfalls die Regel zu verfolgen, die angängigst
grösste Öffnung zu verwenden.

Ersuche um Angabe eines Tonbades für tief¬
blaue Töne bei Bromsilberkopien. — ( G. J.)

Es werden folgende zwei Lösungen an¬
gesetzt :

Lösung I.

Eisenammoniakalaun . . 10 g

Wasser . xoo ccm

Reine Salzsäure . . . 1 „

Lösung II.

Rotes Blutlaugensalz. . 2 g

Wasser . 250 „

Für den Gebrauch werden gemischt: 5 ccm
Lösung I, 10 ccm Lösung II, 100 ccm Was- er,
1 ccm Salzsäure.

In dem Hefte Arr. 2J von 1906 der „Photo¬
graphischen Mitteilungen “ befindet sich eine Ab¬
handlung über Blendengrösse und iht e Ein¬
wirkung auf das Bild vom Arthur Naumann.
Nach dem Wortlaute ist möglichst immer die grösste
Blende zu verwenden und werden bei F: 9 und
einer Verschlussgeschwindigkeit von x/50 Sekunde
bei Gebirgsauf nahmen die besten Resultate in
Aussicht gestellt. Ter sc hak verwendet jedoch
ohne Gelbscheibe bei Sonnenschein Blenden, die
eine Belichtung von einer Sekunde und darüber
verlangen. Auch andere Autoritäten auf photo¬
graphischem Gebiete verwenden kleine Blenden.
Wie ist nun obiger Aufsatz mit dem letzt¬
erwähnten in Einklang zu bringen? (A. M.)

Ganz bestimmte universelle Angaben über
Blendengrösse lassen sich nicht aufstellen, hier
spielt der persönliche Wunsch des Photo¬
graphen bezüglich Wiedergabe der Landschaft
eine grosse Rolle. Der eine wünscht keine
absolute Schärfe des ganzen Bildfeldes, er will
nur den Hauptgeger.stand des Bildes scharf
haben; der andere legt auf möglichst geschnit¬
tene Schärfe des ganzen Bildes, auch eines
nahen Vordergrundes Hauptwert Fei ner ist in
Rücksicht zu ziehen, dass die Ausdehnung der
Sc' ärfenzeichnung nicht bei allen Objektiven
di> Gleiche ist und daher die Abblendung
variiert; Terschak verwendet, wie die Unter-

An frage bezüglich Selbstkonstruktion eines
Ver grösser ungsapparates. (R. H.)

Der Fehler der geringen Schärfe liegt in
erster Linie an der ungeeigneten bzw. geringen
Leistungsfähigkeit Ihrer Linsenkombination.
Bezüglich Auswahl geeigneter Linsen wird
Ihnen jede optische Firma, welche Materialien
für Projektionsapparate liefert, mit Rat zur
Seite gehen, wir nennen Ihnen z. B. Rathe¬
nowe r optische Industrie-Anstalt, vorm.
Emil Busch -Rathenow.

Ich sende Ihnen ein Bild ein, welches mit
einem Entwickler wie folgt hervorgerufen wurde:

Lösung I.

Wasser . ....

. JOO ccm

Meto/ ....

Natriumsulfit ....

50 .,

Hydrochinon ....

5 •>

Lösung //.

Pottasche

5° S

Ilässer .

. 500 ccm

Lösung 1 und II zu gleichen Teilen gemischt.

Dieses und auch alle anderen Bildtr erhielten
einen metallischen Glanz und Belag der Wtissen.
Das Papier ist nicht verdorben, da es mit anderem
Entwicklern behandelt, gute Resultate gab.

Worin könnte der Fehler bestehen?

( H. v. PP)

Diese Vorschrift, welche für Plattenent¬
wicklung bestimmt ist, wirkt für die Ent¬
wicklung ihrer Bromsilberkopien jedenfalls zu
energisch. Verdünnen Sie einmal die Lösung
mit Wasser, bzw. fügen Sie Bromkali zu, sicher
wird dann das Bildresultat gut, denn das
Rezept ist vollkommen in Ordnung. Für den
Gebrauch der Metol-Hydrochinon-Entwickler im
allgemeinen ist zu empfehlen, die Exposition
möglichst knapp zu halten; Liberbelichtungen
sind infolge der rapiden Wirkung dieser Ent¬
wickler schwierig zu mildern.

Wie ist die Qualität der X- Objektive? Der
Preis scheint mir in keinem Verhältnis zu den in

214

den Annoncen geschilderten Leistungen zu
stehen. — (H. L .)

Wir haben mit betreffenden Objektiven
noch nicht gearbeitet, doch liegen hier sicher
Aplanate vor, die in angegebener Preislage
wohl in brauchbarer Qualität lieferbar sind.
Natürlich steht die Leistungsfähigkeit der
Aplanate hinter denen unserer guten Anastig-
mate zurück.

Welche Erfahrungen sind mit Premofilms im
Formate ij f 1 8 cm gemacht worden l Das
kleinere Format Q X 12 hat sich mir aus¬
gezeichnet bewährt , die Kratzer und die parallele
Streifung , von denen häufig geschrieben wird,
lassen sich bei entsprechender Behandlung ver¬
meiden. — (R G.)

Wir ersuchen um gefällige Mitteilungen aus
Fach- und Amateurkreisen über diesbezüglich
gesammelte Erfahrungen.

Welchen Vorteil bieten die Aarlandsche?i
Kontrastfilter ? — (R,)

Die Aarlandschen Kontrastfilter sind ganz
genau abgestimmt für die angegebenen Spektral¬
regionen, auch sind dieselben aus gutem
Spiegelglase hergestellt, und die Farbschicht ist
eine äusserst gleichmässige. Ferner wird die
Exposition nicht zu stark herabgedrückt.

Welcher Entwickler gibt Bromsilber schichten
braunschwarze Töne? — (f. F. M.)

Braunschwarze Töne liefert z. B. der Brenz¬
katechin-Pottascheentwickler ohne Sulfit oder
Hydrochinon mit wenig Sulfit. Allerdings
fallen die hiermit erzielten Farbtöne nicht bei
allen Bromsilberpapieren gefällig aus. Ein
einfacherer Weg ist, wenn Sie die weniger
empfindlichen Chlorbromsilberpapiere, auch
Gaslicht- oder Tageslichtentwicklungspapiere
genannt, benutzen; mit diesen lassen sich sehr
leicht braune Nuancen verschiedenster Art er¬
zielen. Vorschriften hierzu siehe den dies¬
bezüglichen Artikel in Jahrg. 1903, Heft 19,
Seite 291; Heft 24, Seite 38t.

Welches ist die kürzeste Belichtungszeit für
direkte Farbenkopien? — ( G. A.J

Hier lassen sich keine definitiven Angaben
machen, das hängt von der Tageslichthelligkeit,
von der Durchlässigkeit des farbigen Original¬
transparents, von der Präparation der Schicht
selbst usw. ab; vgl. den Artikel von Neuhauss
in Eders Jahrbuch 1906, Seite 11. Wir
empfehlen Ihnen, einmal Versuche mit den
von Joh. Smith & Co. -Zürich in den Handel
gebrachten Utopapieren anzustellen.

In einem Artikel lese ich, dass man bei Innen¬
aufnahmen besser erst eine grosse Blende, darauf
eine kleinere Blende wählt, während in einigen
Lehrbüchern zunächst eine kleinere Bltnde, später
eine grössere empfohlen wird. Welche Art der
Belichtung ist die richtige? — Schliesst man
das Objektiv , bevor man eine andere Blende
nimmt, oder kamt man bei Irisblende und mit
grösster Vorsicht bei offenem Objektiv den
Wechsel vornehmen? — (W.)

Ob Sie zuerst mit grosser und dann mit
kleiner Öffnung belichten oder umgekehrt, das
kommt auf das gleiche hinaus, vorausgesetzt,
dass nicht die Helligkeit des Bildes während
der Exposition wechselt. Die Verstellung
der Blenden können Sie ohne Unterbrechung
der Exposition vornehmen, wenn sich dabei
jede Erschütterung der Camera vermeiden
lässt, sonst ist Schliessung des Objektivs mit
Deckel erforderlich.

Ich wäre Ihnen zu Dank verpflichtet , wenn
Sie mir eine gute Vorschrift zur Bereitung von
Harzpapier angeben würden. Es handelt sich
bei mir hauptsächlich um die Harzsalzlösung.
Die Silberlösung ist bekannt.

Genaue Vorschriften über die Bereitung
von Harzpapieren finden Sie in dem Artikel
„Der Kopierprozess auf Harzpapieren“,
Jahrg. 1905, Seite 209 u. f.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

215

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

42h. B. 37 426. Einstellvorrichtung für photographische
Cameras mit Hilfe eines Entfernungsmessers.
Alard du Bois-Reymond, Berlin, Alexan-
drinenstr. 137. 14. 6. 04.

57 b. P. 17 818. Verfahren zur direkten Herstellung
von in der Aufsicht zu betrachtenden, seiten¬
richtigen positiven photographischen Bildern.
G. N. Pifer, Cleveland, V. St A. Vertreter:
C. Fehlert, G. Loubier, Fr. Harmsen und
A. Büttner, Pat. -Anwälte , Berlin SW. 61.
6. I I 05.

57 d. M. 30 673. Photographisches Aufnahmeverfahren
zur Vereinigung von Ganztonbildern und
rastrierten Halbtonbildern für photomechanische
Zwecke; Zus. z. Anm. M. 28 280. Dr. Eduard
Mertens, Gross-Lichterfelde-Ost, Jägerstr. 36.
26. 9. 06.

42h. Z. 5097. Unsymmetrisches Doppelobjektiv, von
dessen Gliedern das eine aus einer Sammel¬
linse von niedrigerer und einer Zerstreuungslinse
von höherer relativer Dispersion mit einer gegen
die Blende hohlen zerstreuenden Kittfläche zu¬
sammengesetzt ist und das andere eine gegen die
Blende erhabene sammelnde Kittfläche aufweist.
Fa. Karl Zeiss, Jena. 5. 11. 06.

57 a. W. 26 822. Hebelvorrichtung zur Parallel¬
verschiebung des Rasterträgers an photogra¬
phischen Cameras. EmilWünsche, Akt. -Ges.
für photographische Industrie, Reick bei
Dresden. 10. 12. 06.

57 b. M. 31 317. Verfahren zur Herstellung von Farb-
rastern für photographische Zwecke durch Druck,
Dr. J. H. Smith, Zürich, Dr. W. Merckens,
Mülhausen i. E., und H. B. M ani ssad j ia n,
Basel; Vertr.: Dr. Waldemar Merckens.
Mülhausen i. E., Schwarzwaldpl. I. 29. 12. 06.

„ P. 18 250. Verfahren zur Herstellung von pho¬
tographischen Kombinationsnegativen. Karl
Pietzner, Wien; Vertr.: A. Rohrbach und
W. Bindewald, Pat. -Anwälte, Erfurt. 6. 3. 06.

„ P. 18 541. Verfahren zur Herstellung von photo¬
graphischen Kombinationsnegativen ; Zus. z. Anm.
P. 18250. Karl Pietzner, Wien; Vertr.:
A. Rohrbach u. W. Bindewald, Pat. -Anwälte,
Erfurt. 28. 5. 06.

42g. C. 15 256. Verfahren zur gleichzeitigen photo¬
graphischen und phonographischen Aufnahme
von Personen, Musikkapellen, Instrumenten und
von denselben herrührenden Schallwellen. Mar¬
chese Cesare Cattaneo de Capitanei
d 'Arzago, Mailand; Vertr.: Pat. - Anwälte
Dr. R. Wirth, C. Weihe u. Dr. H. Weil,

Frankfurt a. M. 1, u. W. Dame, Berlin SW. 13.
29 12. 06.

57 a. N. 8199. Vorrichtung zur Erzeugung von zu¬
sammengesetzten Mustern und Bildern für Druck¬
zwecke. Neu Graphic A.-G,, Oerlikon, Schweiz;
Vertr.: C. G. Gsell, Fat.-Anw., Berlin SW. 61.
9. 1. 06.

57 d. K. 32 934. Mit lichtempfindlicher Schicht über¬
zogene Flachdruckplatten, insbesondere solche
aus Lithographiestein; Zus. z. Anm. B. 41 362.
Otto Bergersche Nachlassmasse, Dresden,
Fürstenst. 97. 26. 2. 06.

42h. S. 22 250. Einrichtung zur Besichtigung pano¬
ramaartiger Bilder mit Hilfe eines Prismas und
einer Linse. Societe Anonyme Periphote
et Photorama, Paris; Vertr.: A.Elliot, Pat.-
Anw., Berlin SW. 48. 2. 2. 06.

57 a. K. 33627. Kassette mit starrem, in einem
Gelenkstück geführtem und mit diesem umleg¬
barem Schieber. Dr. R. Krügener, Frankfurt
a. M., Mainzerlandstr. 87 — 89. 9. 1. 07.

„ O. 5226. Nach beiden Richtungen wirkender
Rouleauverschluss, bei dem jede Rouleauwalze
mit einer Federwelle verbunden ist. Optische
Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges., Berlin-Frie¬
denau. 21. 5. 06.

Erteilungen.

42h. 185 396. Verfahren und Vorrichtung zur Ab¬
bildung von Lippmann-Photographien mittels
reflektierten Lichts durch ein Linsensystem.
Fa. Karl Zeiss, Jena. 11.9.06. Z. 5048.

57 a. 185 345. Wechselvorrichtung für Mehrfarben¬
aufnahmen, bei welcher die Auswechselung der
Platten durch einen Rouleauverschluss bewirkt
wird. Hermann Boekholt, Berlin, Winter-
feldtstr. 33. 3. 12. 05. B. 41 603.

„ 185 346. Vorrichtung zum Regeln der Geschwin¬

digkeit von Objektivverschlüssen. Hermann
Boekholt, Berlin, Winferfeldtstr. 33. 15. 3. 06

B. 42 512.

„ 185 347. Multiplikatorkassette für Dreifarben¬

photographie. Wilh el m S ch we c h t e n , Berlin,
Bärwaldstr. 62. 5. 4. 06. Sch. 25 427.

42g 185 532. Vereinigter Phonograph und Kine-

matograph, bei welchem die Bewegungsmecha¬
nismen des Kinematographen mit denjenigen der
Sprechmaschine durch geeignete Übertragungs¬
mittel verbunden sind, und bei welchem der
Phonograph vom Projektionsschirm getrennt auf¬
gestellt ist. Georges Pomarede, Decazeville,
Frankreich. 26. 5. 06. P. 18 534.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr Unger in Berlin

216

' ,? ,4

l’hotograpbische Mitteilungen 1907

, BERLIN

i/vt ^ -

me im Pmatypie -Verfahren

Dreifarbenätzung von • » °
Meisenbach, Riffarth & Co.

LEOPOLD EBERT, WIEN Cell. 32'/2X74

„Gut ausgerichtet"

Momentverschlüsse

Nachdruck verboten

Immer mehr führt es sich ein, dass man nicht nur für Momentbilder, sondern auch
für Zeitaufnahmen sich eines besonderen Verschlusses bedient; der grosse Nutzen
in der Verwendung eines Verschlusses liegt nicht allein darin, dass eine Erschütte¬
rung des Apparates während der Exposition wohl kaum eintritt, sondern dass die
Abmessung der Expositionsdauer eine zuverlässigere ist. Ein weiterer Vorteil, den
unsere Porträtphotographen schon längst erkannt haben, ist der, dass die Aufmerk¬
samkeit vollständig dem aufzunehmenden Objekt zugewendet werden kann, dass
der günstigste Moment der Aufnahme besser eingehalten werden kann, da die mit
grosser Sorgfalt und Obacht auszurichtende Abnahme des Objektivdeckels in Fort¬
fall kommt.

Alle solideren Momentverschlüsse sind auch für Zeitaufnahmen eingerichtet.
Die Zahl der existierenden Verschlusstypen ist nicht allzu gross, wenn wir von
kleineren, belanglosen Variationen absehen. Ferner sei darauf aufmerksam gemacht,
dass häufig ein und derselbe Verschluss sich unter verschiedener Markenbezeichnung
in den Katalogen unserer Fabrikanten und Handlungsfirmen vorfindet. Was nun
die Brauchbarkeit der einzelnen Verschlüsse selbst anbetrifft, so gilt das gleiche
wie von den Cameras und Objektiven, es kann keine Type als die für alle Zwecke
empfehlenswerteste genannt werden; wir haben auch hier bei der Auswahl die
persönlichen Anforderungen, die Art der vorliegenden Camera, die Art der Auf¬
nahmesujets in Rücksicht zu ziehen. Man hat daher in neuerer Zeit auch Cameras
mit zwei Verschlüssen, sogenannte Zweiverschlusscameras, auf den Markt
gebracht.

15. V. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg 44. 10

217

Gehen wir nunmehr einmal auf die gebräuchlichsten Typen der Verschlüsse
näher ein. Den in früheren Jahren so beliebten Fallbrettverschlüssen begegnet man
jetzt kaum noch, auch die Klappenverschlüsse sieht man wenig in Gebrauch. Wir
beginnen mit den Rouleauverschl rissen, welche unmittelbar vor der Platte vorbei¬
gleiten; die ersten Modelle rühren von Farmer und von Anschütz her. Die
Rouleauverschlüsse haben in dem letzten Jahrzehnt wesentliche Vervollkommnungen
erfahren: die Schlitzbreite ist verstellbar, ebenso die Geschwindigkeit des Herab¬
gleitens.

Der Rouleauverschluss hat den Vorzug, dass während der ganzen Be¬
lichtungsdauer die volle Öffnung des Objektivs in Wirkung kommt; der Verschluss
lässt die kürzesten Belichtungen, bis auf 1/looa Sekunde und weiter, neben Zeit¬
aufnahmen von beliebiger Dauer zu. Ein Nachteil der Roleauverschlüsse vor der
Platte ist, dass die einzelnen Teile der Platte nacheinander belichtet werden, bei
sehr schnell sich bewegenden Objekten können infolge dieser ungleichzeitigen
Belichtungen Verzeichnungen entstehen. Wenn auch in der Praxis dieser Fall
sich verhältnismässig selten zeigt, so ist doch damit zu rechnen; man bleibe bei
den Aufnahmen möglichst in einer etwas weiteren Entfernung- und vergrössere

o r-> o

eventuell später das Bild.

Sehr verbreitet sind auch die Rouleauverschlüsse, welche vorn am Objektiv
oder an der Vorderwand der Camera montiert werden; sie beanspruchen wenig
Raum und sind ebenfalls für Zeit- und Momentexpositionen sowie für verschiedene
Geschwindigkeiten einstellbar.

Wir kommen nun zu den Metallverschlüssen. Da haben wir zunächst die ein¬
fachen rotierenden Verschlüsse, diese bestehen aus einer geschwärzten
Blechscheibe mit einem Ausschnitt, welche an der Objektivöffnung durch
Federkraft vorbeigeschnellt wird. Auch hier kann es eingerichtet werden, dass
die Grösse des Ausschnitts sowie die Geschwindigkeit des Vorbeischneilens ver¬
änderlich ist.

Teurer im Preis wie die rotierenden Verschlüsse, aber äusserst ruhig im Gang und
mit weitgehender Verstellbarkeit in Öffnung und Geschwindigkeit sind die modernen
Sektoren-, Lamellen- und Irisblendenverschlüsse. Der Name dieser Ver¬
schlüsse besagt schon, welcher Form die Verschlussscheiben sind. Sie öffnen sich
von der Mitte und schliessen sich wieder nach dieser, es kommt also hier auf die
Mitte des Bildes stets eine etwas längere Belichtungsdauer als auf die Ränder.
Diese Verschlüsse werden vorn am Objektivring aufgesetzt. Man hat auch Ver¬
schlüsse, welche direkt mit dem Objektiv verbunden sind, sie werden an Stelle der
Blendenebene des Objektivs eingefügt. ln Geschwindigkeit stehen, wie schon
eingangs erwähnt, die Rouleauverschlüsse obenan, doch reichen diesbezüglich die
Sektoren-, Lamellen- und Irisverschlüsse für die meisten Aufgaben der Praxis wohl
auch aus.

Auf die speziellen Eigenschaften der einzelnen Fabrikate wie die Art der
Spannung, Einstellung der Öffnungsweiten und Geschwindigkeiten wollen wir hier

218

nicht näher eingehen, darüber orientieren uns auch ziemlich gut die illustrierten
Kataloge der optischen Anstalten und Camerafabriken.

Beim Ankauf eines Momentverschlusses achte man besonders auf solide Arbeit
und gutes Material sowie regelmässige Funktionierung; wenn möglich, lasse man
sich den Mechanismus in allen Details vorführen, um bei einem etwaigen Ver¬
sagen des Verschlusses auf Reisen den Schaden reparieren zu können, bzw. einem
Instrumenten- oder Uhrmacher die erforderlichen Anweisungen geben zu können.
Ferner überzeuge man sich, dass der Verschluss bei Einstellung grosser Geschwin¬
digkeit die Camera nicht etwa erschüttert.

Über die durchschnittliche Belichtungszeit für Momentaufnahmen unter Voraus¬
setzung der Anwendung hochempfindlicher Platten und Abblendung auf I : 6,8
gibt Dr. H. Harting folgende Zahlen:

1/2o Sekunde: Gegenstände, die ihren Platz nur sehr langsam verlassen und
sich in einer Entfernung gleich der I50fachen Brennweite befinden, z. B. Schiffe
in Ruhe, mässiger Wellenschlag, Volksmenge, Viehherden in Ruhe; ferner Porträts,
vom 20fachen der Brennweite ab;

V,0 Sekunde: Gegenstände vom I50fachen der Brennweite ab, die sich nicht

NILS BAGGE, STOCKHOLM
„Dämmerung“

Broms. 2 1 X 271/2

219

schneller auf der Mattscheibe bewegen, als das 1 cm grosse Bild eines Menschen,
Schiffe und langsam fahrende Eisenbahnzüge mit schiefer Bewegung gegen das
Objektiv, Strassenbilder;

7,00 Sekunde: Gegenstände vom 250fachen der Brennweite mit den Geschwin¬
digkeiten von Sturmwogen, eines galoppierenden Pferdes im toten Punkte schief
zum Objektive und ähnliches;

Vsoo Sekunde: Gegenstände vom lOOfachen der Brennweite ab, wie mässig
schnell sich bewegende Schiffe, Radfahrer, Explosionen ;

7 500 bis 1 1000 Sekunde: Rennpferde, Eisenbahnzüge, Schiffe, fliegende Vögel
aus grösserer Nähe.

Stereodiapositive

Nachdruck, verboten

1 )ie Glasdiapositive geben eine bedeutend bessere Wiedergabe der Bilderdetails
als unsere Papierkopien und daher verdient das Diapositivverfahren für Stereoauf¬
nahmen besondere Beachtung. Von den verschiedenen Plattensorten, welche uns
zu Gebote stehen, verdienen diejenigen den Vorzug, welche mit grosser Klarheit
bei feinem Korn und reicher Tonabstufung arbeiten, das sind die Chlorbromsilber¬
platten, Kollodiumplatten und Albuminplatten. Bildschichten, welche eine rauhe,
unebene Oberfläche haben, sind bekanntlich nicht für Stereoskope geeignet.

Die Apparate für die Betrachtung der Stereoskopdiapositive haben an der
Rückwand häufig eine sehr grob mattierte Scheibe, so dass dadurch die Wirkung
der Bilder sehr leidet; die Mattscheibe muss ganz fein gekörnt sein, auch dünne
Milchglasscheiben sind brauchbar.

Was die Herstellung von Stereodiapositiven anbetrifft, so wird von dem Stereo¬
negativ, am einfachsten auf einer Chlorbromsilberplatte von entsprechender Grösse
ein Positiv kopiert, die beiden Bilder dann mit dem Diamanten getrennt und ver¬
schränkt in erforderlichem Abstand montiert. Einige Übung im Glasschneiden ist
hier Bedingung. — Die praktische Zurichtung der Diapositive für das Stereoskop
geschieht wie folgt:

Nachdem die beiden Bilder durch einen Schnitt durch die senkrechte Mittel¬
linie der Platte getrennt worden sind, werden sie auf eine sauber geputzte, fein
mattierte Glasscheibe gebracht, das ursprünglich rechte Bild kommt links zu liegen
und umgekehrt; die Bilder werden mit ein wenig Wachs auf der Spiegelscheibe
so befestigt, dass die horizontalen Begrenzungslinien der Bilder wieder genau in
einer Geraden zusammenfallen. Nun setzt man die Diapositive in das Stereoskop
ein, welches vorher nach irgend einem fertigen Bild eingestellt war, und probiert
hier durch vorsichtiges seitliches Verrücken der Bilder den geeigneten Abstand der
Bilder aus.

220

G. F. FANT, STOCKHOLM

Kohle 12 X 17

M. GLAUER, OPPELN

Auf der Treppe
Matt. Alb. 13X21 l/2

Um die Bestimmung der Bilderlage nicht zu erschweren, ist es vorteilhaft,
wenn die Horizontale der beiden Bilder von vornherein festgelegt ist. Dieses lässt
sich leicht dadurch erreichen, dass man beim Kopieren dafür sorgt, dass im Kopier¬
rahmen der untere Rand der Diapositivplatte genau parallel mit dem Rand der
Negativplatte zu liegen kommt, nachher, bei dem Auflegen der Teilpositive auf die
Spiegelglasplatte, hat man dann nur zu beachten, dass die unteren Ränder der
Bilder mit dem unteren Rand der Spiegelglasplatte genau zusammenfallen, event.
gemeinschaftlich auf der Führung am Stereoskopapparat aufliegen.

Sollte der Fall vorliegen, dass die Bilder in der Mittellinie etwas übereinander-
greifen, so wird von jeder Platte so viel abgeschnitten, dass beide Bilder gerade
aneinander stossen. Ferner ist natürlich zu berücksichtigen, dass das Format des
Diapositivs zu unserem Stereoskop passt, denn die Mittelpunkte der Bilder müssen
den Mittelpunkten der Stereoskoplinsen gegenüberstehen; ist das Bildformat zu
gross, so dass der Horizont des Bildes zu hoch zu liegen kommt (wenn z. B. die
Aufnahmen in einer gewöhnlichen Reisecamera 13x18 cm mit verschiebbarem
Objektivbrett gemacht worden sind), so müssen die Bilder entsprechend beschnitten
werden.

Ist so die richtige Lage der Teilbilder ermittelt worden, so werden die Bilder
in passender Weise mit schwarzem Papier oder Tusche abgedeckt, die Bildschicht
mit einer sauber geputzten Spiegelglasscheibe überlegt und die Ränder der Gläser
mit Papier verklebt. Man kann natürlich auch umgekehrt verfahren, das Stereoskop¬
negativ zuschneiden, die Einzelbilder in die für unser Stereoskop geeignete Ent¬
fernung bringen und dann die Negative gleichzeitig auf einer Diapositivplatte
kopieren.

R. Defregger1) hat untersucht, bis zu welchem Grade die beiden Teilbilder
ungenau montiert werden dürfen, ohne dass der Eindruck im Stereoskop leidet.

Im Handel sind auch spezielle Kopier rahmen für Stereoskopnegative zu
haben, welche ein Kopieren ohne Zerschneiden der Negativplatten und Diapositiv¬
platten zulassen. Wir führen hier den von R. Lechner-Wien in den Handel ge¬
brachten neuen Mohrschen Stereoskop-Kopierrahmen an, welcher sich durch
einfache Handhabung auszeichnet, auch ist sein Preis ein verhältnismässig sehr
niedriger (8 Mk.). Dieser Kopierrahmen dient dazu, um nach Stereoskopnegativen
im Format 9X18 Glasstereoskopen in der Normalgrösse von 8yaXl7 cm herzu¬
stellen.

Es lassen sich Stereoskopdiapositive auch mittels der Camera hersteilen und
zwar durch besondere Apparate mit zwei Objektiven. Bei den Anordnungen ist
dafür zu sorgen, dass die Fernpunkte des Negativs dem Abstand der Objektiv¬
achsen der Camera entsprechen, ferner, dass die Fernpunkte der Diapositivkopien
mit dem Abstand der Objektivachsen des Stereoskop-Betrachtungsapparats überein¬
stimmen. Spezielle Stereoskop -Reproduktionscameras fabrizieren alle Camera-

1) Siche Phot. Mitteil. 1902, Seite 137.

223

tischlereien, welche sich
mit der Herstellung
von Stereoskop - Auf¬
nahmeapparaten ab¬
geben; wir nennen hier
u. a. A. Stegemann-
Berlin, R. Le chner-
Wien. Es lässt sich
auch eine Stereoskop-
Aufnahmecamera, so¬
fern dieselbe einen län-
gerenBalgenauszug be¬
sitzt, als Diapositiv¬
camera verwenden.
Von der optischen
Anstalt Steinheil
Söhne-München wird
unter der Bezeichnung
Alto - Stereo - Quart eine Aufnahmecamera hergestellt, welche zwei stereo¬
skopische Bilder in Hochformat auf Platte 9X12 cm liefert; zu dieser Camera
wird zugleich ein passender Kopierapparat - Stereoprojektor« hergestellt. Letzterer
besteht aus einem einfachen rechteckigen Kasten mit Zwischenwand. Das eine
Ende des Kastens trägt unter einem Deckel mit Federverschluss einen Rahmen
für das Stereonegativ, am anderen Ende wird die Kassette mit der Diapositivplatte
eingeschoben, ln die Mitte des Kastens werden die Objektive der Aufnahme¬
camera eingesetzt. Die Dimensionen des ganzen Apparats sind so bemessen, dass
Diapositive in derselben Grösse wie die Negative erhalten werden ; da gleichzeitig
durch die Projektion die beiderseitigen Hälften vertauscht werden, so fällt ein Zer¬
schneiden der Negative und Diapositive fort. — Obgleich ein Apparat für 9x12 cm
Format erheblich geringere Dimensionen einnimmt, so wird anderseits vielen ein
Format 10X15 oder 9X 18 cm mehr zusprechen.

Zu unseren Bildern

Unter unsern heutigen Landschaften möchten
wir besonders hervorheben die zarten Bilder
der Schweden Fant und Bagge. Es sind
sehr anspruchslose Bildchen ohne alle Über¬
setzung und Ausgestaltung dessen, was die
Natur gab. Und doch, kann man hier von
„Abklatsch“ reden? Wie fein ist dies durch
die Bäume über den Weg hinfliessende Licht
auf dem Fantschen Bilde. Das zarte Filigran

des Geästes, durch das die Sonne sickert, die
in Hell und Dunkel sich tönenden Birken-
stämmchen, die so charakteristisch für die
Frühlingslandschaft sind, die hübschen Schatten
auf dem einfachen Wege — alles das ist so
licht und freudig, singt und klingt so von Sonne,
Dult, Farben und Tönen, dass wir uns ganz
hineinversetzt fühlen in diese Natur. Und das
durch die feine treue Wiedergabe der Photo-

224

graphie. Es ist dies ein Fall, wo die Details
unentbehrlich sind für das Bild, das eben der
Fülle seiner Einzelheiten seine Wirkung ver¬
dankt. Hier ist keine breite malerische Wir¬
kung, aber viel treu gegebene, lebendige Natur.
Und auch das Baggesche Bild ist in seiner
unverfäschten Naturfeinheit sehr sympathisch.
Hier verdient besonderes Lob der Vordergrund,
dessen Wasserfläche durch einige Schilfstauden
und die geschickt benutzte Spiegelung ziehen¬
der Wolken in ganz eigen reizvoller Weise
belebt und zur richtigen perspektivischen Ver¬
tiefung gebracht ist. Solche treuen Naturstudien,
die ihren Wert in gut beobachteten, lebensvollen
Einzelheiten suchen, sind sicher für
dei Mehrzahl der Amateure ein geeig¬
neteres Arbeitsfeld als anspruchsvolle
Übersetzungen, zu denen viel positive
künstlerische Veranlagung gehört.

Hervorzuheben sind die Porträts
von M. Glauer, Oppeln, ein Fach¬
mann, der mit schöner Begabung
die neue Art der Bildnisphotographie
in seine Arbeit einzubeziehen be¬
ginnt. Seine Bilder entbehren
nicht eines grossen Zuges, und er
versteht es, durch flächige Be¬
handlung derTöne, durchgeschicktes
Nebeneinanderstellen von Licht und
Schattenkontrasten starke, eigene
Wirkungen zu erzielen.

Von Arthur Fischer zeigen wir
eine sehr hübsche, malerisch ge¬
sehene Landschaft; es ist ein sehr guter
Gedanke, wie hier das Motiv von dem
interessanten dunkelen Vordergrund
umrahmt wird, der nur vielleicht rechts unten
in Stamm- und Bodenschatten etwas mehr Kraft
haben könnte. Recht gut ist die kleine Staffage,
die den Blick auf sich zieht, hineingesetzt.

Neben einem recht guten, ruhigen Zimmer¬
porträt gibt Max May ein amüsantes Sport¬
bild. Ihn hat es mal gereizt, nicht auf die
sportlichen Ereignisse, sondern vielmehr in
einer Pause auf eine aristokratische Zuschauer¬
gruppe hinter den Tribünen die Linse zu
richten. Und damit gibt er uns eigentlich mehr,
als uns ein Bild jagender Gäule in allerhand
Verrenkungen sagen kann. Er gibt uns ein
Milieubild von bleibendem Wert: so hat die
fashionable Welt zu unsrer Zeit auf einem

Rennplatz ausgeschaut. Eine besonders feine
Type ist der kleine Mann, der vorn, im Profil,
nach rechts geht. Werden unsere Amateure
anfangen sich einmal mehr mit wirklich charak¬
teristischen, dokumentarischen Schilderungen
aus dem Leben zu beschäftigen? Das wäre eine
wesentliche Bereicherung nach der etwas ein¬
seitigen kunstphotographischen Periode, die doch
immerhin ihren Höhepunkt überschritten hat.

Mit seinen tadellos aufmarschierten Gänsen,
von der Reversseite genommen, und mit der
spassigen Temperamentengruppe zeigt Leo¬
pold Ebert, dass er eine wirklich humori¬
stische Ader besitzt. Eine nette kleine Brunnen¬

idylle gibt Paul Kuban, ein Waldbild mit
hübsch natürlicher Staffage J. C. Stochholm
und ein glücklich eingefangenes Blitzbiid Paul
Schübel. Mit dem Hinweis auf die originelle
Lichtstimmung „Lange Schatten“ von Alfred
Erdmann haben wir nun zum Schluss noch
einen im Heft 4 unterlaufenen Fehler gut zu
machen. Dort war auf S. 96 ein Bild von
C. Strouben, Aachen, irrtümlich mit Erd-
rnanns LTnterschrift versehen. Was wir hier¬
mit die Leser zu berichtigen bitten.

Auf das Perscheidsche Farbenbild werden
wir im nächsten Heft gelegentlich einiger
weiterer Reproduktionen nach Originalen von
seiner Hand zurückkommen. F. L.

10*

PAUL KUBAN, BERLIN Plat. 9l/2 X 12

Am Brünnele (Schweiz)

225

Kleine Mitteilungen

Ozobromprozess ohne Bromsilberpapier.

Ernst Coustet berichtet in der Photog.
Revue Nr. n, dass der Ozobromprozess auch
in folgender Variation möglich ist: Papier wird
mit einer 20 bis 3o%igen Lösung von zitronen¬
saurem Eisenoxydammonium überstrichen und
im Dunkeln getrocknet. Nachher wird unter
einem Negativ kopiert, bis die Details des
Bildes gerade sichtbar geworden sind. Hier¬
nach wird die Kopie mit einer i%igen Lösung
von Silbernitrat überstrichen, gut ausgewässert
und dann in ein Pigmentbild übergeführt. Zu
letzterem Zwecke wird Pigmentpapier in einer

Lösung von

Wasser . 100 ccm

rotem Blutlaugensalz . . 1 g

Kaliumbichromat . . . . x „

1 Minute gebadet, auf die gesilberte Kopie ge¬
quetscht und so eine Stunde belassen. Das
Pigmentbild wird nachher in der üblichen
Weise in warmem Wasser entwickelt.

Ein Zusatz von Bromkali ist nicht bedingt,
doch gibt 0,5 bis \°/0 Bromkalizusatz zum
Chrombad grössere Kontraste.

Lochcamera- Auf nahmen.

Josef Switkowsk gibt in den „Wiener Mit¬
teilungen“ einige praktische Winke für die
Aufnahme mit Lochcamera. Er macht darauf
aufmerksam, dass den heutigen Blenden Öff¬
nungen beigegeben, welche niemals über das
Verhältnis F : 100 hinausgehen, und in den
meisten Fällen in den Grenzen von F : 44 bis
F : 60 bleiben. Die Ursache liegt darin, dass
noch kleinere Öffnungen die Tiefenschärfe wohl
steigern würden, anderseits aber die allgemeine
Schärfe leiden müsste. Der Grund besteht in
der Erscheinung einer Lichtbeugung (Diffrak¬
tion). Diese Lichtbeugung, welche an sehr
kleinen Öffnungen und Spalten hervortritt,
verursacht eine, wenn auch geringe, Ablenkung
der die Spalten passierenden Lichtstrahlen und
zerstört die Schärfe des abgebildeten Gegen¬
standes in mehr oder weniger hohem Masse.
Es ist ohne weiteres klar, dass diese Licht¬
beugung um so stärker wird, je weiter die

Nachdruck verboten

Mattscheibe von dem Loche entfernt ist und
je kleiner das Loch selbst ist. Aus rechne¬
rischen Untersuchungen, welche die Praxis be¬
stätigt hat, ist hervorgegangen, dass die best¬
mögliche Schärfe, beziehungsweise geringste
Unschärfe, dann erreicht wird, wenn das Öff¬
nungsverhältnis des Loches zum Bildabstand
etwa F : 250 gleich ist.

Damit das Verhältnis von F : 250 immer
wenigstens angenähert gewahrt bleibe, sind
einige Lochscheiben mit verschieden grossen

Öffnungen notwendig. Wenn man fünf ver¬
schiedene Löcher zur Verfügung hat, wird man
in den meisten Fällen auskommen. Swit-
kowski schlägt folgende Öffnungen vor:

Lochdurchmesser für Cameraauszüge von

0,5 mm . 10 — 14 cm

°>7 . 15—21 „

1,0 . 22—30 „

M » . 31 — 41 „

2,0 . 43—6° „

Saure Amidolentwickler.

M. Balagny publiziert für den sauren
Amidolentwickler weitere Vorschriften. Für
Zeitaufnahmen jeder Art, jedoch besonders für
solche Objekte, wo tiefe Schatten sind, emp¬
fiehlt Balagny folgende Zusammensetzung:

Amidol . 3 — 6 g

Sulfitlösung . 48 ccm

rosige Bromammonium¬
lösung . 60 Tropfen

Wasser . 1000 cctn

Die Sulfitlösung wird wie folgt bereitet:
In 125 ccm Wasser werden 20 g Natriumsulfit
(wasserfrei) gelöst und 75 ccm der im Handel
käuflichen Sulfitlauge zugesetzt.

Das Negativ soll von der Entwicklerlösung
bedeckt sein, und wenn das Bild in vier bis
fünf Minuten noch nicht erschienen ist, werden
12 ccm Sulfit zugegeben; nach Bedarf kann der
Zusatz bis zu 90 ccm gesteigert werden. Was
den oben angegebenen Gehalt an Amidol

betrifft, so ist, wenn die Schale geschaukelt
wird, das geringere Quantum zu nehmen; lässt
man dagegen die Schale während der Ent-

226

M. GLAUER, OPPELN
Matt. Alb. 10 X 14^

Wicklung ruhig” stehen, so ist das grössere
Quantum Entwicklersubstanz zuzusetzen.

Bei Objekten mit äusserst starken Kon¬
trasten (Porträtaufnahmen im Sonnenschein,
hart beleuchtete Innenaufnahmen) ist folgende
Zusammensetzung zu wählen:

Amidol . 3 g

Sulfiltlösung . 6o ccm

io °/0 ige Bromammonium¬
lösung . 120 Tropfen

Wasser, . iooo ccm

Die Bromammonium-Menge kann, je nach
der vorliegenden Exposition, bis zu 240 Tropfen
(= 17 ccm) erhöht werden.

Die Resultate mit obigem Amidolentwickler
sollen so schön wie mit Pyro-Soda sein.

(British Journal Nr. 2451.)

Verstärkung und Tonung mit Uran.

Lüppo Cramer hat sich mit der Wirkung
der verschiedenen Uranbäder für die Ver¬
stärkung von Negativen und die Tonung von
Positiven beschäftigt. Er verglich Negative,
verstärkt nach der alten Vorschrift :

Wasser . 100 ccm

10 %ige roteBlutlaugensalz-

lösung . 5 „

10 °/0 ige Urannitratlösung 5 „

Eisessig . 5 „

und nach der Vorschrift von Sedlaczek:

Wasser . . 100 ccm

10 °/0 ige Urannitratlösung 5 „

10$ ige rote Blutlaugen¬
salzlösung . 2 ,,

227

io l ige oxalsaure Kali-

lösung . 5 ccm

io °/0 ige Salzsäure ... i „

Die mit der ersten Lösung behandelten
Negative ergeben gegenüber den mit der
zweiten Lösung behandelten eine bedeutende
Vergröberung des Korns und eine gewisse

Rauhheit der Bildschicht. Eine mikroskopische
Untersuchung zeigte, dass die letzte Vorschrift
nur eine chemische Substitution des Silbers,
die erste dagegen, dass auch eine physikalische
Ablagerung von Ferrocyanuran um das Korn
statthat.1) — Weitere Versuche ergaben, dass
der Unterschied der Wirkungsweise auch in
dem grossen Überschuss von rotem Blutlaugen¬
salz in dem alten Rezept begründet ist; aber
auch, wenn der Gehalt auf 2 ccm herabgesetzt
wird, tritt hier die physikalische Anlagerung
von Ferrocyanuran nur in geringem Masse auf.

Einen grossen Einfluss auf die Urantonungen
hat ferner bekanntlich der Zusatz von Rhodan¬
salzen, er beschleunigt den Tonungsprozess.
Die starke Wirkung ist auch daran erkennbar,
dass in den Uranbädern mit Rhodansalz schon
in der Kälte nach kurzer Zeit die Abscheidung
von Ferrocyanuran beginnt.

Lüppo Cr am er zieht für eine weitgehende
Verstärkung die alte Lösung ohne Oxalat mit
ungefähr gleicher Menge von rotem Blutlaugen¬
salz und Urannitrat vor, dagegen für Tonung
von Bromsilberbildern die Vorschriften von
Sedlaczek.

(Atelier des Photographen XIV, 5 )

Solarisation der Bromsilbergelatine-
platten.

In der.. Phot. Correspondenz“ Nr. 559 ver¬
öffentlicht B. Homolka im Anschluss an seinen
Aufsatz über Entwicklung mit Indoxol (siehe
Seite 160) weitere theoretische Erörterungen
über das latente Lichtbild und die Solarisation.

Homolka führt daselbst u. a. aus: Die
Schicht einer belichteten Bromsilbertrocken¬
platte besteht aus Silberperbromid (AgBr„),
Silbersubbromid (Ag2Br oder Ag-j-AgBr) und

1) Vgl. auch C. Kaiserlings Plattenkorn¬
studien, Jahrg. 1898, S. 11.

unverändertem Bromsilber in der gereiften,
hochempfindlichen Form. Bei fortgesetzter
Belichtung nimmt die Menge der genannten
Silberverbindungen in molekularem Verhältnis
stetig zu, in entsprechendem Masse nimmt
natürlich der Gehalt des Bromsilbers ab. In
der Abnahme des Bromsilbers bei fortgesetzter
Belichtung erblickt Homolka nun den Grund
der Solarisation. Wird die chemische Ent¬
wicklung als eine durch den Entwickler aus¬
gelöste Spaltung von AgBr in Ag + Br durch
den „Silberkeim“ des Silbersubbromids an¬
gesehen, so muss durch fortgesetzte Belichtung
bei gleichzeitiger Zunahme von Subbromid
(„Silberkeim“) und Abnahme von Bromsilber
in einem gewissen Stadium ein Gleichgewichts¬
zustand eintreten, sobald nämlich auf je ein
Molekül Subbromid, bzw. auf je ein Atom
„Silberkeim“ genau noch ein Molekül Brom¬
silber vorhanden ist. In diesem Zustande ent-
entwickelt, wird die Platte vielleicht das
Schwärzungsmaximum geben; belichtet man
weiter, über diesen Gleichgewichtszustand
hinaus, so nimmt das Subbromid weiter zu, das
Bromsilber weiter ab. Bei Entwicklung findet
derSilberkeim desSubbromids weniger reduzier¬
bares Bromsilber als im Vorstadium, infolge¬
dessen muss natürlich die Dichte des negativen
Bildes abnehmen.

Diese Auffassung der Solarisation erklärt
ungezwungen die Tatsache, dass man die Sola¬
risation durch vorsichtige Behandlung mit
Bromwasser aufheben kann Durch das Brom
wird ein Teil des vorhandenen Silbersubbromids
Ag AgBr in AgBr + AgBr zurückverwandelt,
demnach der Gehalt der Schicht an Silber¬
subbromid vermindert, der an Bromsilber da¬
gegen erhöht, wodurch man sich dem normalen,
nicht solarisierten Zustand der Platte mehr
oder minder nähert.

Goldtonung von Diapositiven.

Durch Goldtonung erhalten die Diapositive
eine schöne purpurbraune bis blauschwarze
Färbung, dieses gilt jedoch nur für die chlor¬
silberreicheren Diapositivplatten; die Diaposi¬
tive auf stark bromsilberhaltigen Platten ver¬
ändern in Goldbädern nur wenig ihren Ton.

228

Momentbild vom Hamburger Derby

ARTHUR FISCHER, ALTONA

„Im Winkel"

Matt. Alb. 23’/2 X 32

Für die Goldtonung können dieselben Vor¬
schriften dienen, welche wir zum Tonen unserer
Papierkopien benutzen, sowohl die für soge¬
nannte getrennte Tonung als für Tonfixier¬
bäder, so z. B. :

2%ige Rhodanammonium¬
lösung . 200 ccm

i^ige Goldchloridlösung . 20 „

Nach der Tonung werden die Diapositive
ljl Stunde in fliessendem Wasser oder ,/2 Stunde
unter mehrmaligem Wasserwechsel gewässert.
Von den Tonfixierbädern sei folgendes Rezept

empfohlen :

Fixiernatron .

• 100 g

Wasser .

- 500 ,,

Essigsaures Natron krist.

4 »

Essigsaures Blei ....

8 „

Rhodanammonium .

6 „

Zitronensäure .

1 „

i%ige Goldchloridlösung

40 ccm.

Nach der Tonfixage sind die Platten wie üblich
gut zu wässern.

Man achte beim Tonen darauf, dass die
Temperatur der Bäder nicht zu niedrig ist;
dieselbe soll ca. 20° C. sein. Ferner ist zu
bemerken, dass die Bilder beim Auftrocknen
meist stark nachdunkeln.

Kopierfarbe der Celloidinkopien.

Für die Präparierung von photographischen
Platten und Papieren werden die lichtempfind¬
lichen Silbersalze wie Chlorsilber, Brom¬
silber usw. nie direkt den Emulsionen zuge¬
führt, sondern man erzeugt diese Verbindungen
erst in der Kollodium- resp. Gelatinelösung.
Man bringt also z. B. bei Kollodiumemulsionen
zunächst eine alkoholische Lösung von Silber¬
nitrat und danach ein in Alkohol gelöstes
Chlorsalz in das Kollodium, es entsteht so ganz
fein und gleichmässig verteiltes Chlorsilber in
dem Kollodium.

Es werden für Chlorsilber-Kollodiumemul¬
sionen nur Chlorsalze verwendet, welche farb¬
lose Verbindungen bilden und in Alkohol leicht
löslich sind, man hat praktisch folgende Salze
benutzt: Lithiumchlorid, Strontiumchlorid, Kal¬
ziumchlorid, Magnesiumchlorid und Zink¬
chlorid.

Die einzelnen Chloride wirken auf die
Färbung des Celloidinpapiers beim Kopieren
verschieden. Eine Emulsion, welche nur
Lithiumsalz enthält, gibt ein am Lichte karmoi-
sinrot ins bläuliche anlaufendes Celloidinpapier,
Strontiumchlorid verursacht ein mehr bräunlich
blaues Kopieren und Kalziumchlorid gibt einen
dunkelrötlichbraunen Farbenton. Bezüglich
dieser Farbennuancen ist jedoch zu bemerken,
dass dieselben durch die in der Emulsion vor¬
handenen Wasser-, Äther- und Alkoholmengen
sehr beeinflusst werden; je grösser der Wasser-
und Äthergehalt der Emulsion ist, desto mehr
ins Bläuliche geht der Kopierton über, je mehr
Alkohol, desto rötlichere Färbung tritt auf.
Infolge des freien überschüssigen Silbernitrat¬
gehalts der Emulsion erhält das Celloidinpapier,
gleichviel welches Chlorsalz angewendet worden
ist, nach längerer Belichtung meist einen Bronze¬
ton, und bei noch weiterem Aussetzen am
Lichte bildet sich ein grau glänzender metal¬
lischer Silberbeschlag auf dem Papier.

Für den Kopierfarbenton ist ferner noch zu
bemerken, dass Celloidinpapier, mit frisch be¬
reiteter Emulsion angefertigt, in den ersten
Tagen ein mehr rötliches Kopieren zeigt, mit
dem Alter des Papiers geht die Kopierfarbe
mehr nach Blau zu. Celloidinpapier, welches
mit nicht frischer Emulsion, sondern mit ein
oder mehrere Tage alter Emulsion gegossen
worden ist, zeigt einen mehr bläulicheren
Kopierton.

Eine zu grosse Menge Zitronensäure in der
Emulsion verursacht ein langsames, rötliches
Kopieren, sowie ein schwieriges Färben im
Tonbade. P. H.

Kopierrahmen für Postkarten.

Die einfachste Form eines Postkarten¬
kopierrahmens für 9 X 12 cm Platte besteht
aus einem gewöhnlichen Kopierrahmen mit
Spiegelscheibe 14 X 14 cm Fläche, so dass
darin Negativ und Postkarton in jede beliebige
Lage zueinander gebracht bzw. nur gewisse
Bildausschnitte gedruckt werden können. Bei
anderen Modellen mit Spiegelscheibe wird die
Einspannung des Negativs und des Postkartons
in gewünschter Stellung seitlich am Rande
durch eine besondere Leiste mit Flügel-

231

schrauben bewirkt. Der Deckel wird für sich
aufgelegt und durch ein Pressholz angedrückt.

Von Dr. J. Steinschneider-Berlin wird
ein Postkartenkopierrahmen für 9 X 12 cm
Negative hergestellt, welcher das Aussehen
eines gewöhnlichen Rahmens hat, nur fallen
auf der Innenseite an den kurzen Querkanten
die Vorsatzstücke fort, so dass die Postkarte
in dem Rahmen glatt aufliegt. Ferner besitzt
der Rahmen an den Längsseiten Schlitze, wo¬
durch ermöglicht wird, dass die Postkarten
auch quer oder diagonal eingelegt werden
können, wenn nur einzelne Teile des Negativs
in gewissen Lagen kopiert werden sollen. -
Von der gleichen Firma wird auch ein geeig¬
neter Rahmen für 13 X r8 cm Negative fabriziert.

Speziell für Bromsilberpostkarten wird von
F. Pietsch-Warnsdorf in Böhmen ein Schnell-
kopierrahmen in den Handel gebracht. Dieser
„Phöbus “-Kopierrahmen gestattet, rasch nach¬
einander von demselben Negativ eine grössere
Anzahl Kopien zu liefern, er kann mit 20 bis
30 Karten auf einmal gefüllt werden. Nach
erfolgter Exposition der ersten Karte hat man
nur nötig, diese herauszunehmen, die nächste
Karte rückt nach Entfernung der exponierten
Karte sofort an deren Stelle. Das Negativ ist
unter dem Kastenbehälter verschiebbar und
wird durch eine einfache Voriichturg in der
gewünschten Lage eingespannt, ebenso die
eventuell zu benötigende Maske oder Vignette.

Von gen. Firma werden auch besondere
Rahmen fabriziert, welche für den gleich¬
zeitigen Gebrauch vonBromsilber- undCeltoidin-
karten eingerichtet sind.

Bezüglich der Rahmen mit Glaseinlage
ist darauf zn achten, dass die Scheibe plan¬
eben ist, andernfalls leicht ein Zerspringen der
Negative eintreten kann. Die angeführten
Rahmen sind kaum teurer als gewöhnliche
Kopierrahmen, uni kann für diesen Preis
natürlich keine hervorragende Spiegelglas¬
qualität beansprucht werden. Man schaffe sich
eventuell besonders eine gute Spiegelglasplatte
für den Rahmen an.

Verglasen der Diapositive.

Die Glaspositive werden bekanntlich zum
Schutz des Bildes auf der Schichtseite mit

einem „Deckglas“ überlegt. Bevor das
Diapositiv so verglast wird, ist Bedingung, dass
die Bildschicht vollkommen trocken ist. Es
empfiehlt sich, die Diapositive zunächst ein
oder zwei Tage in einem warmen Raume aus¬
trocknen zu lassen; unmittelbar vor der Mon¬
tierung wärme man ferner Diapositiv (Glasseite
dabei nach unten zu halten) und Deckglas ein
wenig über einer Bunsen- oder Spiritus¬
flamme an.

Die Deckgläser wähle man möglichst
dünn, damit die Diapositive ohne Schwierig¬
keit in die Projektionsrahmen einführbar sind;
das Glas soll frei von Schlieren und Schrammen
sein. Geeignete Deckgläser für Projektions¬
diapositive sind im Handel käuflich. Die Gläser
sind vor der Benutzung gründlich zu reinigen;
man bürstet und spült die Platten unter der
Wasserleitung tüchtig ab, dann werden beide
Glasseiten mit einem Handtuch abgetrocknet
und blank geputzt. Die vollkommen trockene
Glasplatte wird mit der Schichtseite des Dia¬
positivs, nachdem beide mit einem Pinsel ab¬
gestäubt worden sind, zusammengelegt; die
Ränder werden mit schwarzem Papier überklebt.
Zur Erleichterung des Anlegens dieser Rand-
stieifrn werden von den verschiedenen Firmen
„Rändelapparate“ in den Handel gebracht, welche
die beiden Platten Zusammenhalten und eine
Drehung in ihrer Ebene gestatten.

Partielle Verstärkung.

Eine partielle Verstärkung von Negativen
führt sich sehr einfach mit dem bekannten
Uranverstärker1) aus. Man verstärkt zuerst
das ganze Negativ, wäscht gut und entfernt
mit Löschpapier alles Wasser von der Ober¬
fläche der Platte, so dass die Gelatineschicht
nur noch feucht ist. Hierauf bepinselt man
die zu kräftigen Stellen mittels eines weichen
Pinsels mit verdünntem Ammoniak (x ccm
Ammoniak [spez. Gewicht 0,96], 20 ccm Wasser).
Die Verstärkung verschwindet dadurch an
diesen Stellen sofort vollständig. Man kann
auf diese Weise sehr schöne Effekte erzielen.
Nach dem Behandeln mit Ammoniak wird das
Negativ gut abgespült.

t) Vergleiche auch den Artikel Seite 227.

232

MAX MAY, HAMBURG
Kohle 16X22

Eine Klappcamera für das Format
18 x 24 cm.

Seitdem das Bestreben der Camerafabrikan¬
ten darauf gerichtet ist, immer neue Modelle
möglichst kleiner kompendiös konstruierter
Apparate auf den Markt zu bringen, verbindet
man mit der Bezeichnung Klappcamera den
Begriff Handcamera, und für eine Handcamera
ist schon 13x18 ein reichlich grosses Format,
das eben noch an die Grenze der Handlichkeit
heranreicht. Wenn man aber gar von einer
Klappcamera 18 x 24 spricht, so werden gewiss
manche Amateure und wohl auch Fachphoto¬
graphen den Kopf schütteln.

Und doch ist die 18x24 Klappcamera
weiter nichts als eine konsequente Verfolgung
des Prinzips, für besondere Aufgaben oder
Aufgabengruppen ihnen genau angepasste
Hilfsmittel zu liefern. Für alle die Fälle
nämlich, wo es auf Bewegungsfreiheit bei
Momentaufnahmen ankommt, für die Fälle,
wo der Schlitzverschluss seine hervorragenden
Vorzüge beweist, da ist eine leichte Klapp¬
camera sehr am Platz, im Handumdrehen ist
diese aufgeklappt und mit Kassette beschickt.
Das Einstellen geschieht an der Spezialfassung
des Objektives nach Schätzung der Entfernung,
und man kann mit Hilfe des Newtonsuchers
einem sich bewegenden Objekte ohne Mühe

10**

233

folgen, um im gegebenen Augenblick
loszuknipsen.

Bei dem neuen Modell, das die
k inna C. P Goerz A. G. herausgebracht
hat, sind noch einige Verbesserungen
im Interesse der „Schussbereitschaft“
vorgesehen. Nämlich einmal ein
Schnellaufzug des Schlitzverschlusses,
so dass man nicht mehr endlos
lange zu drehen braucht, um den
Verschluss zu spannen. Ferner -
was zur Beurteilung des Bildes
sehr angenehm ist — hat der Newton¬
sucher eine Dioptei linse von blauem
Glase erhalten.

ALFRED ERDMANN, MÜNCHEN Kohle 16x22

Lange Schatten

Literatur

K. Schwier, Deutscher Photographen¬
kalender, Taschenbuch und Almanach für J907.
26 Jahrgang. II. Teil. Mit zwei Bildbeilagen.
Verlag der Deutschen Photographen-Zeitung.
Weimar. (Preis 2 Mk.) Der bei eifs von uns
im II. Januarheft angezeigte Ergänzungsband
des bewährten Schwi ersehen Kalenders ist
infolge Arbeitsüberhäufung des Herausgebers
diesmal etwas verspätet erschienen. Der Um¬
fang der Mitgliederverzeichnisse der Vereine
und der Adressen photographischer Handlungs¬
und Industriefirmen ist wiederum gewachsen.
Der Schwi ersehe Kalender bietet in diesen
Kapiteln auch eine interessante Statistik. Die
Zahl der Amateurvereine Deutschlands ist von
1 18 auf 126 gestiegen.

G. Mercator, Der Entwicklungsdruck

auf Bromsiiber, Chlorbi om- und Chlorsilber-
Gelatinemulsionspapieren. 2. Auflage, voll¬
ständig neu bearbeitet. Ed. Liesegangs Ver¬
lag, M. Eger, Leipzig (Preis geh. 2 Mk.). -
Der 87 Seiten starke Band behandelt die
praktische Verarbeitung aller modernen Ent¬
wicklungspapiere.

G. Lettner, Skioptikon, Einführung in die
Projektionskunst. Vierte umgearbeitete Auf¬
lage. Mit 22 Abbildungen. Ed. Liesegangs
Verlag, M. Eger (Preis geh. Mk. 1,50). —
Dieser kleine Leitfaden gibt uns eine kurze
praktische Unterweisung von der Projektions¬
camera, den verschiedenen gebräuchlichen
Lichtquellen sowie von der Bedienung des
Apparats.

Fragen und Antworten

Wie kläre ich die Weissen bei mit Uran
und Eisenchlorid getonten Bromsilberkopien r -

(J. F. M)

Das Klären geschieht einfach durch Wässern
des getonten Bildes.

Ist die Selbstdarstellung von p-Amidophenol-
Entwickler und der Verkauf jetzt freigegeben l —
Das Patent „der Verwendung von p-Ami-
dophcnol und p-Amidokresol, sowie ihre Sub¬
stitutionsprodukte zum Entwickeln photogra-

234

phischer Bilder in halogensilberhaltigen
Schichten“ datiert vom 27. Januar 1891, ist also
mit dem Jahre 1906 abgelaufen.

Welchen lichtstarken Universal- Anastigmat
F: 3 — F : 6, mit guter liefen- und Randschärfe ,
können Sie mir empfehlen l Die hintere System¬
hälfte muss ein randscharfes Bild geben. (N. Z.)

Die Leistungen der Hinterlinse bei den
Anastigmaten sind sehr verschieden. Bei den
Doppelprotaren 1 : 6,3 gibt die Objektivhälfte,
selbst unabgeblendet, ein vortreffliches Bild, ein
recht gutes Bild ohne Abblendung ergeben auch
die sechs linsigen verkitteten Anastigmaten wie
z. B. Dagor (1 : 6,8), Collinear fi .'5,4 bis 6,8 ,
Orthostigmat (1:6,3). Andere Objektive wieder
geben mit der Hinterlinse nur ein scharfes Bild

Seelen Stimmungen

bei mehr oder weniger starker Abblendung.
Uber die Ausdehnung des Schärfenkreises ge¬
nannter Objektive geben die Kataloge der op¬
tischen Anstalten zuverlässige Auskunft. Es
kommt bei Ihrer Auswahl darauf an, welchen
Preis Sie anlegen wollen, resp. welche Licht¬
stärke Sie für die Linsenhälfte beanspruchen.

ist das Objektiv x wirklich ein gutes , emp¬
fehlenswertes Instrument oder sind die Ob¬
jektive von y und z besser ? — (K. W.)

Alle drei genannten Fabrikate sind anerkannt
gute Instrumente; der Unterschied der genannten
Objektive liegt vornehmlich in der Leistung
der Bildgrösse und in der Preislage. —

Ich habe eine Platte mit Monckhovenschem
Verstärker verstärkt. Die Platte hat nach dem

Verstärken in der Durchsicht etwas gelbliches
Aussehen , und von der Glas seife gesehen ist sie
opalfarbig. Das Negativ war sehr gut ge¬
waschen. Wo kann der Fehler sein ? Ob man
mit diesem Verstärker verstärkte Platten nach¬
träglich abschwächen kann r — Müssen die Bilder,
die den Photogr. Mitt. eingesendet werden, knapp
umgeschnitten sein, oder können sie wie gewöhnlich
aufkartoniert sein. — ( f. v. Ti)

Hier lässt sich wohl kaum eine Abhilfe
schaffen. Der Monckhovensche Verstärker
wird nur noch selten verwendet, da bei länge¬
rem Verweilen in der Cyanlösung leicht die
zarten Halbtöne angegriffen werden und un¬
regelmässige Verstärkungen eintreten, auch
wurde geklagt, dass die verstärkten Negative
beim Kopieren sich mitunter rötlich

färben. Man zieht jetzt die einfache

Verstärkung mit Quecksilberchlorid vor.
— Die Bildersendungen können unauf¬
gezogen oder kartoniert sein.

Zur Frage Seite 213 betr. Spiegel¬

cameras ?

Gute Spiegelreflex- Klappcameras fa¬
briziert Fritz Kricheldorff , Berlin,

Karlstr. 26.

Gibt es Vorrichtungen , welche es er¬
möglichen mit einem Objektiv gleichzeitig
3 Bilder auf einer riatte für Farbe n-
photographie aufzunehmen r — (G. A.)

J. Szczepanik hat eine Camera für
derartige Aufnahmen konstruiert (siehe
Phot. Mitt. 1904, Seite 59) Wir haben
hier in Deutschland eine solche Camera
noch nicht gesehen und können über
deren praktische Brauchbarkeit kein Urteil
fällen.

Welches ist die beste Spiegelreflexcamera r
Ich habe die Absicht, mir die Xsche Camera mit
y- Objektiv anzuschaffen, können Sie mir diese
empfehlen r — ( R. )

Wir verweisen Sie auf die Briefkasten¬
notiz Seite 213. Das von Ihnen genannte Fa¬
brikat ist uns als vortrefflich bekannt, ebenso
das gewählte Objektiv.

Wer liefert Antihalationsscheiben l — (. H.&P, !)

Derartige Scheiben, resp. Isolarblätter halten
verschiedene Handlungen photographischer
Artikel vorrätig, u. a Dr. Adol f Hesekiel & Co.,
Berlin.

Auf eine Anfrage teilt mir die Firma X mit,

LEOPOLD EBERT, WIEN Broms. 33x47

235

dass die Hinter linse ihres An ästig maten » Y« F:6,8
mit Abblendung F\ 15, diejenige des Anastig-
maten „ Y“ F : 5,4 dagegen erst bei F: 18 das
Format 9*12 scharf auszeichne. Ich glaubte,
dass Objektive von gleicher Konstruktion und
Brennweite, aber verschiedener Lichtstärke bei
gleicher Abblendung genau gleichwertig seien, ist
diese Ansicht irrige — (v. Kl).

Ja. — Wenn Sie die Kataloge unserer ersten
optischen Anstalten durchsehen, so werden Sie
finden, dass die verschieden lichtstarken Serien
des gleichen Objektivtypus bei gleicher Brenn¬
weite ein verschiedenes Bildfeld liefern. Ferner
finden Sie erwähnt, dass ein lichtstarkes Ob¬
jektiv auf die Öffnung eines lichtschwächeren
abgeblendet, hinter letzterem an Schärfenaus¬
dehnung zurücksteht; natürlich trifft das gleiche
auch auf die Linsenhälften zu.

Woraus bestehen Objektivsätze r Ist deren
Anschaffung empfehlenswert f — (A. L).

Die Objektivsätze bestehen aus einer An¬
zahl Einzellinsen (3 — 4), deren jede als sogen.
Landschaftslinse für sich allein oder in Kom¬
bination mit einer anderen als Doppellinse be¬
nutzt werden kann. Man erhält so durch ver¬

schiedene Kombinationen eine ganze Anzahl
(6 — 9) Objektive von verschiedener Brennweite,
Eieiligkeit und verschiedenem Gesichtswinkel.

- Wer Aufnahmen sehr mannigfacher Natur,
wie Architekturen mit kurzem oder weitem
Abstand, Landschaften, Momentaufnahmen,
Porträtaufnahmen, zu machen hat, wird des¬
halb derartige Linsensätze mit grossem Nutzen
verwenden können. Es kommt dazu noch der
Vorteil, dass ein derartiger Objektivsatz be¬
deutend billiger ist als eine entsprechende An¬
zahl einzelner Objektive und dass die Kombi¬
nation auch weniger Platz wegnimmt. Ob¬
jektivsätze sind für die Plattenformate 9x12,
13x18 und r8X24 zu haben.

Wie übertrage ich Pigmentdrucke auf Elfen¬
bein? — (F. A.J.

Die Elfenbeinoberfläche muss so hergerichtet
sein, wie sie von Miniaturmalern gebraucht
wird, also zart gekörnt und ohne Kratzer. Oft
bemerkt man solche nicht gleich, sondern erst
wenn das Elfenbein in Wasser getaucht wird,
wo dann das in die Ritzen eingeriebene Pulver
heraustritt. Man nimmt nach Sawyers An¬
weisung einen feinen Korken, macht ihn mit

PAUL SCHÜBEL, BERLIN -LICHTENBERG

Blitzaufnahtne

Wasser nass, bringt etwas Bimsteinpulver dazu
und reibt auf dem Elfenbein, bis es vollkommen
gleichmässig erscheint, wässert dann mit ein
wenig destilliertem Wasser und reibt das
Ganze mit einem weichen Tuche trocken.

Pigmentbilder auf Elfenbein werden mittels
doppelter Übertragung hergestellt, da bei
direkter Entwicklung auf Elfenbein das letztere
durch das Chromsalz im Pigmentpapier fleckig
wird.

Die Pigmentkopie wird also auf Entwick¬
lungspapier übertragen und entwickelt, hiernach
nimmt man das Elfenbein, taucht es mit dem
Bilde in die für Glasbilder bestimmte Chrom¬
alaungelatinelösung, nimmt beide Stücke,
Schichtseite gegen Schichtseite, heraus, über¬
fährt sie mit dem Quetscker und lässt sie
trocknen. Nachher springt das Entwicklungs¬
papier in der Regel von selbst ab.

Kann ich für Entwickler, Fixierbad und
Totibäder auch Zinkschalen verwenden — welche
Schalen werden am meisten für Entwicklung
gebrauchte — (B. RI)

Für alkalische Entwickler können auch
Schalen aus starkem Zinkblech, wie sie jeder
Klempner herstellt, verwendet werden. Für
sauren Entwickler (Eisenoxalat), für Fixier-,
Verstärkungs- und Abschwächungsbäder sowie
für Tonbäder sind Zinkschalen nicht zu ver¬
wenden.

Am meisten für Entwicklung in Anwendung
sind die leichten und billigen Papiermache¬
schalen, allerdings ist deren Haltbarkeit bei
starker Ingebrauchnahme keine allzu lange.
Sehr gut und dauerhaft und für alle Zwecke
zu verwenden sind Schalen aus Hartgummi,
welche allerdings ziemlich kostspielig sind. —
Glas- und Porzellanschalen haben den Nachteil,
den Entwickler im Winter stark abzukühlen,
dagegen verwendet man sie vorteilhaft für
Tonbäder usw., indem etwaige Unsauberkeiten
bei diesen Schalen leichter zu sehen sind.

Lohnt es sich für einen Reproduktionsphoto¬
graphen , sich die Kollodiumwolle selbst herzu-
stellen oder bezieht man diese besser im Handelt
Wer liefert gute Kollodiumwolle /’ — (B. L.)

Die Selbstfertigung von Kollodiumwolle hat
für den nicht völlig damit Vertrauten viel Miss¬
erfolge, auch lohnt sich die Herstellung im

kleinen nicht, man tut besser, die Wolle von
Fabriken fertig zu beziehen. Einen besonderen
Ruf in Herstellung von Kollodiumwollen ge-
niesst die Chemische Fabrik auf Aktien, vorm.
E. Schering, Berlin; von dieser wird auch
eine besonders gereinigte Wolle, frei von
gummiartigen Substanzen, unter dem Namen
„ Cell oid in wolle “ in den Handel gebracht.

Wer liefert abziehbare Diapositivplatten l
Wie ist die Behandlungsweise solcher Platten ?
- (C. Cf

Diapositiv-Abziehplatten liefert u. a. Unger
& Hoffmann-Dresden, jedoch nur auf beson¬
dere Bestellung, denn es ist hierin kein grosser
Bedarf, da wir auch abziehbare Kopierpapiere
haben, die für viele Zwecke vorteilhafter sind.
Nähere Anweisungen betreffs des Übertragens
enthalten die den Fabrikaten beiliegenden
Gebrauchsanweisungen. Im allgemeinen ge¬
schieht das Ablösen der Schicht von den Abzieh¬
platten durch einfaches Einschneiden des Bild¬
schichtrands Es ist in den meisten Fällen
empfehlenswert, die Flächen, auf welche das
Bild übertragen werden soll, vorzupräparieren,
z. B mit Chromgelatine.

Bitte um Erklärung der Eigenschaften von
Kompensations- und Kontrastfilter. Woher be¬
ziehe ich gute Filtert — (F. M ).

Kompensationsfilter sind solche, welche die
übermässige Wirkung des Blau und Violett
dämpfen, also die verschiedene Wirkung der
Strahlen auf die Platte mehr ausgleichen.
Kontrastfilter dagegen lassen gewisseFarben-
regionen photographisch stärker hervortreten
bzw. unterdrücken gewisse Farbenregionen
gänzlich. Eine genaue Kontrolle des Filters
über den Grad der Dämpfung bzw. über die
Absorbierung gewinnt man mit Hilfe eines
Spektroskops.

Filter jeder Art sind durch unsere optischen
Anstalten bzw. durch die Handlungen photo¬
graphischer Artikel. zu beziehen Die in der
Masse gefärbten Gläser würden für die Praxis
den Vorzug verdienen, wenn die Scheiben ge¬
nügend reine Färbung und die geforderte Ab¬
sorption aufweisen. Im allgemeinen werden
Filter aus dünnen Küvetten mit gefärbten Lö¬
sungen oder aus Spiegelscheiben mit gefärbten
Überzügen vorgezogen.

237

Allerlei für Anfänger

Nachdruck verboten

Aufnahmen mit Fernobjektiven.

Das Fernobjektiv ist ein in Amateurkreisen
immer noch viel zu wenig gewürdigtes Instru¬
ment. Gerade jetzt ist die geeignetste Zeit für
den Amateur, einmal die Leistungen eines
Fernobjektivs zu studieren.

Das Fernobjektiv dient bekanntlich dazu, um
von entfernteren Gegenständen grössere Auf¬
nahmen in grösserem Massstabe hersteilen zu
können, als dies mit den gewöhnlichen Objektiven
möglich ist. Es kann jedes gute, scharf zeich¬
nende und nicht zu lichtschwache Objektiv
durch Kombination mit einer sogenannten
Negativlinse in ein Fernobjekt umgewandelt
werden. Die Anschaffung einer solchen Negativ¬
linse ist sehr empfehlenswert, besonders da der
Preis derselben verhältnismässig niedrig ist
(für Objektive von 12 bis 18 cm Brennweite mit
Fassung 50 bis 80 Mk.). Bei Bestellung einer
solchen ist es nötig, das Objektiv an eine der
Fernlinsen fabrizierenden Firmen zur Anpassung
einzusenden.

Fernaufnahmen von Landschaften sind
naturgi mäss nur bei klarem, hellem Wetter
mit Erfolg auszufühlen, und zwar benutzt man
dazu nur farbenempfindliche Platten. Im allge¬
meinen verwendet man für Fernaufnahmen
Cameras mit längerem Balgenauszug; am vor¬
teilhaftesten haben sich Cameras mit einem
Auszug von 45 — 60 cm bewährt. Besondere
Rücksicht ist auf möglichst grosse Stabilität der
Camera zu nehmen, da bei den verhältnis¬
mässig langen Expositionen bei nicht ganz
windstillem Wetter leicht unscharfe Bilder ent¬
stehen.

Das Einstellen geschieht bei Fernaufnahmen
etwas anderes als bei gewöhnlichen Aufnahmen,
und zwar in der Weise, dass man zuerst den
^ameraauszug feststellt (je länger der Auszug,
um so stärker ist die Vergrösserung) und dartn
durch Drehen eines am Tubus angebrachten
Triebes scharf einstellt.

Bei grösserer Balgenlänge wird natürlich
infolge der starken Abnahme der Helligkeit
des Bildes auf der Mattscheibe die Scharf¬
einstellung schwieriger. Es empfiehlt sich
daher für Fernphotographie recht fein mattierte

Scheiben zu benutzen und dieselben eventuell
mit gutem frischen Öl gleichmässig dünn ein¬
zureiben.

Bei grösseren Entfernungen (bei unseren
klimatischen Verhältniss« n von etwa 7 km an)
lässt der meist herrschende Dunst genauere
Details der Gegenstände nicht mehr erkennen.
Hier erweist sich die Anwendung einer Gelb¬
scheibe von grossem Nutzen.

Die günstigste Zeit für Fernaufnahmen
pflegt zur Sommerszeit in den Nachmittags¬
stunden zwischen 5 und 6l/2 Uhr zu sein.

Auch bei Architekturaufnahmen kann man
das Fernobjektiv oft mit grossem Vorteil ver¬
wenden, wenn es sich darum handelt, einzelne
weiter entfernte Details möglichst gross auf¬
zunehmen In diesem Falle lassen sich auch
gewöhnliche Bromsilberplatten verwenden, vor¬
ausgesetzt, dass nicht Sujets von gewissen
Farben vorliegen.

Ferner sei erwähnt, dass jetzt auch recht
brauchbare Teleobjektive für geringere Ver-
grösserungen zu sehr wohlfeilen Preisen her¬
gestellt werden (siehe die Aufsätze Jahrg. 1906,
Seite 68 u. 101).

In neuerer Zeit weiden auch von verschie¬
denen optischen Anstalten Handcameras mit
Teleansatz gebaut. Diese Ergänzung dürfte
für manche Aufnahmefälle recht gute Dienste
leisten.

Gemischte Bntwickler.

In neuerer Zeit werden in der Praxis
vielfach Kombinationen verschiedener Ent¬
wickler verarbeitet. Solche Kombinationen
können viel für sich haben, so z. B. ein Ge¬
misch von Metol und Hydrochinon. Metol
allein für sich erzeugt leicht dünne Nega¬
tive, entwickelt aber schnell; Hydrochinon da¬
gegen gibt grosse Kraft, wirkt aber langsam.
Beide Substanzen in geeigneter Kombination
ergeben einen rapid arbeitenden Entwickler,
welcher mit Leichtigkeit klare und vorzüglich
gedeckte Negative liefert. Die meisten Ent¬
wicklerkombinationen der Praxis enthalten

238

Hydrochinon, so dass sich auch der Preis der Man mischt gleiche Teile der Lösungen,

gemischten Entwickler verhältnismässig billig Bromkalizusatz nach Bedarf.

stellt.

Hydrochinon-Rodinal nach A. Gold-
Plydrochinon-Metol nach E. Vogel: smith:

Lösung I :

Metol .

1 ^,r

Wasser . . .

500 „

Natriumsulfit, krist.

Hydrochinon .

5 „

Lösung II:

<£>

Wasser .

5°o,g

Pottasche .

50 „

Für den Gebrauch werden gleiche Teile

dieser Lösungen gemischt. Bromkalizusatz nach

Bedarf.

Hydrochinon -Metol in einer

Lösung nach

P. Hanneke:

Metol .

1 g

Wasser .

700 „

Natriumsulfit, krist. . .

40 „

Hydrochinon .

4 »■ *

Pottasche .

35 „

Bromkali .

I „ t '

1 1 y drochinon-EdinoI nach P. Hanneke:

Lösung I:

Natriumsulfit, krist. . . .

25 g

Wasser .

600 „

Edinol .

2 „

Hydrochinon .

4 n

Bromkali .

°i5 »

Lösung II:

Pottasche . .

60 g

Wasser .

600 „

Man mischt gleiche Teile Lös

ung I und II.

Hydrochinon-Paramidoph

enol:

Lösung I:

Natriumsulfit, krist. . .

5°«?

Wasser .

500 „

Salzsaures Paramidophenol

6 „

Hydrochinon .

4 ,,

Lösung 11.

Pottasche .

5°

Wasser ... ...

5 00 »

Lösung I:

Natriumsulfit, krist. ... zog

Wasser . 200 „

Hydrochinon . 4 „

Rodinal . 14 ccm

Lösung 11:

Pottasche ....... 10 g

Wasser . 200 „

Für normale Expositionen wird nur Lösung I
verwendet. Für kurze Expositionen (Moment¬
aufnahmen) werden gleiche Teile Lösung I
und II genommen.

Glyzin-Metol:

Lösung I:

Glyzin ... .... 10^

Pottasche . 7,8 „

Natriumsulfit, kiist ... 30 „

Wasser . 300 „

Lösung II:

Metol . io,^

Wasser . . 300 „

Natriumsulfit, krist. ... 50 „

Lösung III :

Pottasche . 60 g

Wasser .... ... 600 „

Nach Fertigstellung der drei Lösungen
werden diese zusammengegossen und in gut
verkorkter Flasche aufbewahrt. Der Entwickler
ist so gebrauchsfertig.

Eikonogen - Hydrochinon:

Lösung I:

Wasser . 1250^

Hydrochinon . 7,5 „

Eikonogen . 12,5

Natriumsulfit, kiist. 150 „

Lösung 11:

Pottasche . 75 g

Wasser . 250 „

Für den Gebrauch werden 5 Teile Lösung I
und x Teil Lösung II gemischt.

239

Patent- Nachrichten

Anmeldungen.

42b. H. 39 002 Sphärisch, chromatisch, astigmatisch
und komatisch korrigiertes, photographisches,
dreilinsiges Objektiv. Oskar Heimstädt,
Wien; Vertr.: Otto Siedentopf, Pat.-Anw.,
Berlin SW. 68. 18.10.06.

57 c. L. 23 112. Beleuchtungsanlage für photographische
Ateliers mit überspannten, elektrischen Glüh¬
lampen, welche auf Zuleitungsdrähten verschieb¬
bar sind. Philipp Georg von der Lippe,
Wien; Vertr.: A. du Bois-Reymond,
M. Wagner u. G. Lemke, Pat.-Anw., Berlin
SW. 13. 1.9.06.

42h. A. 13 013. Selenphotometer mit Abschwächung
der Lichtintensität auf einen konstanten Be¬
leuchtungswert der Selenzelle durch eine ein¬
stellbare oder sich selbsttätig mittels einer auf
gleiche Widerstandshöhe abgestimmten Vergleichs¬
leitung einstellende Blende. Erwin Albrecht,
Basel; Vertr.: Otto Egle, Pat.-Anw., Lörrach.

29. 3. 06.

„ R. 23 489. Sucherspiegel für photographische
Zwecke. Rathen ower optische Industrie-
Anstalt vorm. Emil Busch A.-G., Rathenow.

30. 10. 06.

57 b. P. 17 672. Goldhaltiges selbsttonendes Auskopier¬
papier. C S. Poulsen, Valby b. Kopenhagen ;
Vertr. : Dr. W.Kars ten , Pat.-Anw., Berlin SW. 1 1 .
22. 9. 05.

Erteilungen.

57 b. 185 348. Photographischer Entwickler in Tafel¬
oder Pastillenform. William F. C. Kelly,
Fulham, Engl.; Vertr.: W. Wagner. Berlin
NW. 6. 15.2.06. K. 31 364.

57 a. 185 515. Einrichtung an photegraphischen Ca¬
meras zur Einstellung des Objektivs mit Hilfe
von staffelförmig angeordneten Anschlägen, von
denen je nach der gewünschten Einstellung
einer oder der andere mit einer Sperrvorrichtung
zum Eingriff kommt. Kodak, G. m. b. H.,
Berlin. 18. 9. 04. K. 28 060.

„ 185 516. Photographische Wechselkassette mit

ausziehbarem Magazin, dessen eine Wand durch
Verbindung mit der Camera festgestellt werden
kann und einen die oberste Platte erfassenden
Abstreifer trägt. Edouard Streif f, Paris.
11.2. 06. St. 10 064.

„ 185 517. Photographische Blechkassette mit nach

dem Offnen umklappbarem Schieber. Wilhelm
Chelius, Frankfurt a. M., Bethmannstrasse 56.
25. 4. 06. C. 14 558.

57 c. 185 633. Bewegungsvorrichtung für fäclialen

zum Entwickeln oder Spülen insbesondere von
photographischen Platten. Elektrotechnisches
Laboratorium Aschaffen bürg Spezial¬
fabrik für Röntge napparate Friedrich
Dessauer u. Oskar Götze, Aschaffenburg.
27. 1. 06. E. 1 1 459.

57 d. 185 634. Verfahren zur Herstellung von Druck¬
formen mit aus einzelnen Elementen in mehr¬
facher Wiederholung gebildeten Mustern durch
photographische Kontaktkopie eines einzigen, das
Musterelement tragenden durchsichtigen Bildes.
Dr. Eduard Mertens, Gross-Lichterfelde, Jäger¬
strasse 36. 1. 5. 04. M. 25 414.

42h. 185 771. Zerlegbares Stereoskop, dessen Einzel¬
teile aus Draht oder Metallblech bestehen.
William Vogel & Brothers, New York;
Vertr. : R. Schmehlik, Pat.-Anw., Berlin SW. 6 1 .
29. 3. 06. V. 6495.

„ 185 811. Vorrichtung zur Bildvergrösserung, ins¬

besondere für Bilderwechselvorrichtungen mit
Hilfe einer zwischen den Bildern und Okularen
einzuschaltenden plankonvexen Linse. Louis
Joseph Emmanuel Colardeau und Jules
Richard, Paris; Vertr.: C. Fehl er t,

G. Loubier, Fr. Harmsen und A. Büttner,
Pat.-Anw., Berlin SW 61. 14. 11.05. C. 14 078.

57 a. 185 822. Aufnahme- und Entwickelungskassette
für Platten und Rollfilms; Zus. z. Pat. 175 169.
Nicolaus Wladimiroff, Berlin, Prinz Louis
Ferdinandstr. 2. 21.6.05. W. 24 033.

57 b. 185 888. Aufnahmeplatte für die Dreifarben¬
photographie mit drei lichtempfindlichen Schichten.
Dr. John H. Smith, Zürich; Vertr.: Henry
E. Schmidt, Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 29.8.

03. S 18 429.

„ 185981. Träger lichtempfindlicher Schichten

mit einer Entwicklerschicht auf der Rückseite.
William Fraser Claughton Kelly, Ken-
sington, u. John Arthur Bentham, London;
Vertr.: W. Wagner, Berlin NW 6 22. 11.05.

K. 30 759.

„ 186 098. Auf der lichtempfindlichen Seite mit

Erhöhungen versehenes photographisches Positiv¬
papier. Hiram Codd Joseph Deeks und
Joseph Formanns, New Jersey, V. St. A. ;
Vertr.: Hans Heimann, Pat.-Anw., Berlin
SW. 11. 4. 1. 06. D. 16 606.

„ 186 153. Verfahren zum Umwandeln von nicht

katalysierenden bzw. bei der Katalyse nicht
haltbaren Platinbildern in zur Katatypie verwend¬
bare Originale. Neue Photographische
Gesellschaft Akt. -Ges., Steglitz b. Berlin.
21.3.05. N. 7746.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Qebr Unger in Berlin

240

Photoqr. Mitte'lunqen.

OOOOOO1907

NICOLA PERSCHEID, BERLIN.

Raum und Plastik im Bilde

Von JOSEPH FASSBINDER

Nachdruck verboten

eben Linienführung, Gruppierung, Verteilung von Licht und Schatten kommt
für den Photographen auch die Behandlung des Raumes in Betracht. Schon
beim natürlichen Sehen macht sich bei den verschiedenen Menschen ein ge¬
waltiger Unterschied in der Wahrnehmung des Raumes und der Auffassung des Körper¬
lichen bemerkbar. Man braucht nur in der Literatur einige Schriftsteller auf die Art
ihrer Darstellung zu untersuchen; der eine sieht viel Konturen, ein anderer plastisch,
wieder ein anderer alle Dinge wie in eine Ebene projiziert. Derselbe Unterschied
tritt viel auffälliger bei den Malern hervor. Max Liebermann z. B. treibt die
Raumwirkung oft fast bis zur Illusion, während zahlreiche Sezessionisten die Tiefen¬
wirkung vernachlässigen. In dieser Darstellungsart liegt ein Teil der eigenartigen
Auffassung, der Individualität des Künstlers. — Wenn ein Photograph soweit fort¬
geschritten ist, dass seine Bilder den Stempel der Persönlichkeit tragen, so kann
man auch bei ihm diese Wahrnehmung machen. Damit soll aber nicht gesagt
sein, dass nun der eine immer plastisch, der andere immer flach darstellt; sondern
ein stark ausgeprägter Sinn für Raumwirkung kann unter dem Einfluss besonderer
Stimmungen Gefallen finden an einer weniger plastisch wirkenden Landschaft.

Um sich vor der Aufnahme Rechenschaft geben zu können über die Tiefe des
fertigen Bildes, kann man sich nach mehreren äusseren Merkmalen richten. Eine
natürliche Perspektive, wie man sie beim Arbeiten mit doppeltem Auszuge erreicht,
wirkt durch das ganze Bild plastisch, während die übertriebene Perspektive nur
die am nächsten liegenden Gegenstände körperlich hervortreten, dagegen den
Hintergrund verhältnismässig klein und zusammengerückt erscheinen lässt. Bei
vielen Aufnahmen offener Landschaften schadet das nichts, aber es stört z. B. sehr
bei Architekturaufnahmen, Interieurs, Waldinnern, wo man allerdings oft keinen
Platz hat, um bei Verwendung der doppelten Brennweite das Ganze auf die Platte
zu bekommen; auch bei der künstlerischen Porträtphotographie kann man nur
durch lange Brennweiten Verzeichnungen vermeiden.

Trübe Luft und nebliger Horizont machen die Ferne flach und verschwommen;
Himmel und Erde zerfliessen ineinander, und nur im Vorder- und Mittelgrund kann
man die Dinge deutlich erkennen, jedoch auch da um so kraftloser, je weiter sie
zurückliegen. Aber man kann dabei doch die Vorstellung einer ungeheuren Ferne
haben, und so sieht man, dass in diesem Falle Raumwirkung und plastische Dar¬
stellung nicht zusammenfallen. Umgekehrt treten uns bei ungewöhnlich klarer
Luft, z. B. nach einem Sommerregen, weit entfernte Berge und Türme sehr nahe;
man kann Einzelheiten unterscheiden, die sonst nur aus grösserer Nähe sichtbar

1. VI. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

241

NICOLA PERSCHEID,
BERLIN

Matt. Alb. 23 X 15

sind; die Gegenstände treten plastisch stark hervor, während das Gefühl des weiten
Raumes zurückgedrängt ist.

Damit sind wir auch schon auf die Wichtigkeit der Beleuchtung gekommen.
Harte, grell nebeneinander stehende Flächen lassen die Kanten zu stark hervortreten
und schaffen oft auch da Linien, wo in Wirklichkeit keine sind. Man muss daher
besondets die Halbtöne beachten, die den Gegenständen Rundung und Hervortreten
der einzelnen Teile verleihen und nicht die Konturen übermässig betonen. Da¬
gegen ist zwischen den einzelnen Körpern ein merklicher Kontrast in der Hellig-

242

NICOLA
PERSCHEID,
BERLIN
Matt. Alb.

keit wünschenswert. Demnach darf man seinen Standpunkt nie so wählen, dass
man das Licht im Rücken hat, es wäre sonst alles gleichmässig erhellt; Schatten
könnte man nicht sehen, und das Resultat wäre ein monotones, flaches, kraftloses
Bild. Noch besser ist es, wenn man etwas Vorderlicht hat. Dann ist z. B. die
uns zugewandte Seite einer Baumgruppe zum grössten Teil im Schatten, nur auf
einer Seite ist ein schmaler, heller Streifen, der in wirksamem Gegensätze zu dem
dahinter liegenden dunkeln Feld steht, während die schattigen Kronen scharf in
den leuchtenden Himmel einschneiden. Überhaupt gibt eine helle Fläche im

243

Hintergründe eine sehr grosse Tiefe. Eine weite Ebene, bei der bei klarer Luft
der Horizont sich in den wolkenschweren Himmel verliert, kann leicht flach er¬
scheinen; wenn dagegen im Zenith dunkle Wolken hangen, der Horizont aber von
der untergehenden Sonne hell erleuchtet ist, und der Himmel sich scharf von der
dunkeln Erde abhebt, so tritt alles Dazwischenliegende körperhaft hervor. Dasselbe
ist auch der Fall, wenn am Ende eines Strassenbildes ein helles Haus steht, oder
wenn bei einer Innenaufnahme der üusserste Hintergrund von einem Fenster ge¬
bildet wird, durch das schräge Sonnenstrahlen fallen. Natürlich muss man dabei
durch Isolarplatten Lichthöfe zu vermeiden suchen.

Auf demselben Prinzip der verschieden beleuchteten Flächen beruht auch die
Wirkung der Linien. Vor allem ist es die horizontale Linie, die uns zu Raum¬
vorstellungen verhilit. Sie muss sich durch ihre Beleuchtung genügend von der
durchschnittenen Fläsche abheben, und sie muss genügend lang sein, um Einfluss
auf das ganze Bild zu gewinnen. Eine weite Wiese, die sich im Hintergründe
verliert, übersehen wir mit einem Blicke; wenn dagegen mehrere, wenn auch
gleich getönte Felder quer hintereinander liegen, und die Furchen, in denen meinet¬
wegen Steine liegen oder Gras wächst, hell oder dunkel hervortreten, so über¬
fliegen wir die einzelnen Teilflächen, bleiben an den Linien hängen und kommen
so unter vollem Durchkosten des Raumes allmählich zum Hintergründe. Darum
wird dem Photographen empfohlen, in stehendes Wasser einen Stein zu werfen;
die Wellen bilden hier die Linien und erfüllen ihren Zweck. — Weniger Einfluss
hat die senkrechte Linie; es hängt dies mit der horizontalen Stellung unserer Augen
zusammen. Doch kann auch die vertikale Linie plastische Bildwirkung hervor-
rufen, wenn sie nämlich überhaupt vorherrscht und genügend lang ist, um das
Bild zu durchschneiden; das geschieht z. B. bei Aufnahmen im Waldinnern, wo
die raffenden Stämme des Hintergrundes immer enger nebeneinander stehende Linien
bilden und so oft eine sehr tiefe Raumwirkung hervorbringen.

Je nach der Art des Objektes und der persönlichen Auffassung des Künstlers
wird die eine oder andere Ursache der plastischen Bildwirkung mehr in den Vorder¬
grund treten, und aus den verschiedenen Kombinationen ergeben sich dann ganz
besondere charakteristische Effekte. Wenn man z. B. so starkes und direktes
Vorderlicht benutzt, dass man auf einer dazwischen liegenden Pappelkette Halbtöne
nur noch schwach unterscheiden kann, so wird die Raumvorstellung nur von der
Perspektive unterstützt; dafür sind aber die dunkeln, scharf umrissenen Silhouetten
um so charakteristischer für das Bild. — So kann man unter Beobachtung dieser
Fingerzeige schon im voraus die körperliche und räumliche Bildwirkung erkennen
und durch geeignete Wahl des Standpunktes, der Brennweite, der Belichtungszeit
und der Entwicklung in gewissen Grenzen auch selbst bestimmen.

O ö

244

NICOLA PERSCHEID, BERLIN
Matt. Alb. 23 X 17

MAX ALBERT, ST. GALLEN
Komb. Gummi 22^2 X 28

Nachdruck verboten

Aplanat und Anastigmat

Von Dr. P. GRAESER

Bei vielen Liebhabern der schwarzen Kunst trifft man auf die irrige Meinung,
dass eine erfolgreiche und freudebringende Ausübung der Photographie nur dann
garantiert sei, wenn sich an der Camera einer der bekannten teuren Anastigmate
befinde. Gerade jetzt, zur Zeit der Einkäufe photographischer Apparate für die
kommende Sommerreise, sind wohl zu dem Thema »Aplanat und Anastigmat« im
Interesse der Anfänger der Lichtbildnerei noch einige Darlegungen am Platze.

Zwar werden heute leider in Masse schlechte Aplanate in den Handel ge¬
bracht, doch kann man auch für verhältnismässig wenig Geld (20 — 35 Mk.) sehr
gute aplanatische Konstruktionen, die für die 9 X 12 Platte ausreichen, erwerben.
Manche Fabriken photographischer Apparate versehen selbst die billigen Nummern
ihrer Cameraserien mit brauchbaren Instrumenten. Der Besitzer eines guten
Aplanaten ist meistens gegenüber dem, der über einen, natürlich leistungsfähigeren
Anastigmaten verfügt, nicht so ungeheuer im Nachteil, wie gewöhnlich angenommen
wird. Zwar ist richtig, dass der Aplanat der Öffnung 1:8 als Momentobjektiv
gegen Abend versagt, während dann z. B. der Anastigmat 1 : 5,5 noch genügende
Bildresultate erzeugt. Das Plus an Lichtstärke ist aber oft nicht gross. Der
verkittete Anastigmat 1 : 6,8 ist darin dem Aplanaten 1 : 8 rechnerisch etwa
1 */10 mal überlegen. Das Lichtstärkenübergewicht verringert sich sogar noch
etwas, wenn der Anastigmat dicke Linsen oder solche aus undurchlässigem Glase
(schwerem Barytkronglas) enthält, oder wenn er unverkittet ist. Zu meinem Er¬
staunen ergab einst ein billiger, diinnlinsiger, periskopischer Aplanat — ein
solcher, bei dem die Fokusdifferenz nach dem Einstellen durch Verringerung des
Abstandes von Platte und Objektiv nachträglich beseitigt werden muss — der
Öffnung 1 : 12 bei einer an -einem nebeligen Tage vorgenommenen Vergleichung
mit einem Ojektiv 1 : 7,7 viel durchgearbeitetere, deutlichere Momentbilder als dieses,
trotzdem die Verschlussgeschwindigkeit wohl hinreichend genau für beide Gläser
die gleiche war. Hier sei nebenher erwähnt, dass gute Periskope meistens bessere
Bilder liefern als die ohne Firmenbezeichnung in die Welt gehenden sogenannten
achromatischen Aplanate zweiter Güte.

Natürlich wird ein Anastigmat von 12 cm Brennweite die 9 X 12 Platte auch
in den Randpartien tadellos scharf zeichnen, während das der Aplanat gleicher
Fokusdistanz nicht vermag. Heute geht man schon von der vor einigen Jahren
üblichen Brennweite 12 cm für Platte 9 X 12 allgemein auf 13,5 und 15 cm zurück.
Was schadet es also, wenn der Amateur für Bilder von 9 X 12 cm ein Objektiv
von 15 oder 16,5 cm anwenden muss, sobald er durch eine billige aplanatische
Konstruktion leidliche Randschärfe erzielen will. Das Verwenden längerer Brenn¬
weiten und damit kleinerer Bildwinkel ist dem »Bildmässigen« der Aufnahme nur
förderlich. Für Ungeübte ist es natürlich zunächst leichter, scharfe Momentbilder

247

mit kurzen Brennweiten zu bekommen, da die Tiefenschärfe sich bei ihnen weiter
erstreckt, die Unendlichkeit früher beginnt.

Verfasser dieses arbeitete jahrelang mit einem Detektivaplanaten I : 6, f = \2 cm,
den der Fabrikant bei voller Öffnung höchstens für 8 X 10 empfohlen hatte.
Durch geschicktes Einstellen konnten mit dem 30 Mk. kostenden Instrument noch
gute Resultate bei voller Öffnung für die 9X12 Platte trotz starker Bildfeld¬
wölbung erzielt werden. Man brauchte selbst bei Aufnahmeobjekten, die keine
grossen Tiefenunterschiede aufwiesen, z. B. Häuserfronten, Flussufern mit Villen¬
strassen, sich nur zu bemühen, auf die etwa 21/, — 3 cm von der Bildmitte liegenden
Partien scharf einzustellen, um für volle Öffnung hinreichende Randdeutlichkeit bei
Freihandaufnahmen zu erlangen. Für die Plattenmitte hätte natürlich, um dort
Höchstschärfe zu erzielen, das Objektiv noch etwas nach vorwärts, für den Bild¬
rand nach rückwärts bewegt werden müssen. — Der Besitzer manches anastig¬
matischen Objektivs würde erstaunt sein, dass bei einer Vergleichung seines teuren
Instrumentes mit einem guten Aplanaten die Mittenschärfe des billigen Glases die
des anderen übertrifft. Diese Tatsache ist den Fachleuten wohlbekannt. Es gilt
für einen Anastigmaten als beste Leistung, wenn er die Mittenschärfe eines guten
Aplanaten erreicht.1) Dafür dehnt sich der Bereich guter Schärfe bei anastig¬
matischen Konstruktionen viel weiter aus, und man kann mit solchen Objektiven
von 12 cm Brennweite eine Platte schon reichlich decken, während — gleiches
Öffnungsverhältnis vorausgesetzt — ein Aplanat mindestens 15 — 18 cm Fokus¬
abstand haben muss.

Das aplanatische Objektiv hat den weiteren Nachteil, am Rande des Bildes
entweder nur höchste Schärfe der senkrechten oder der wagerechten Linien, nie¬
mals aber beider zugleich, zu ergeben. Mancher Leser wird schliesslich diese
Heimtücke seinem Aplanaten bisher noch gar nicht angemerkt haben; sie ist aber
vorhanden.

Wer sich’s nicht leisten kann, einen Anastigmaten zu kaufen, nehme dennoch
ruhig mit einem guten Aplanaten fürlieb, wenn auch auf manche Morgen- und
Abendmomentaufnahme verzichtet werden muss. —

Beim Ankäufe eines Anastigmaten sollte man 10 Mk. auf und ab im Preise nicht
ansehen und nur ein erstklassiges Instrument wählen. Mitunter zeigen riesig licht¬
starke Objektive durch mehrfache Reflexion des Lichtes an den Trennungsflächen
von Glas und Luft einen feinen Schleier über das Bild, der eine scharfe, markante
Zeichnung illusorisch macht. Bei Aplanaten und verkitteten Anastigmaten tritt

1) Diese Beobachtung lässt sich nur bei Aufnahme mit feinkörnigen Platten, wie Kollodiumplatten,
machen, denn auch die Schärfe der Anastigmate ist weit feiner als die Struktur unserer gewöhnlichen Brom¬
silberplatten. Wenn aber eingestellt wird, wie oben vorgeschlagen ist, dass die Mittenschärfe bei den
Aplanaten zugunsten der Randschärfe reduziert wird, so wird wiederum der Anastigmat im Vorzug sein, und
zwar können diese Schärfenunterschiede auch bei ßromsilberplatten, mit denen der Amateur ja ausschliesslich,
arbeitet, wahrgenommen werden.

248

NICOLA PERSCHEID,
BERLIN

Bildnis Alfred Kerr
Matt. Alb. 17X14

diese Bildverschlechterung in weit geringerem Grade in Erscheinung. Viele
Amateure lassen sich beim Kauf allein von dem Gedanken leiten, ein lichtstarkes
Instrument besitzen zu wollen. Das Bild, das solche Anastigmate geben, ist leider
oft recht kontrastlos. Das Hauptbestreben der optischen Firmen geht dahin, Fabrikate
herzustellen, die scharfe Bilder ohne Überstrahlung und Trübung der feinen Kon¬
turen der Zeichnung geben. Ein komafreies Glas gestattet bei Momentaufnahmen
kürzere Belichtung als ein solches gleicher Eichtstärke mit Liberstrahlung. Die mit
dem letzteren gemachten Aufnahmen müssen durch gewisse Entwicklungskünste
(hartes Entwickeln) kontrastreich gemacht werden.

Der Käufer von billigen, den Amateuren noch unbekannten Anastigmaten tappt
vielfach bezüglich der Leistungen, die er von einem Objektive verlangen darf, im
dunkeln. Die durch Gewissenhaftigkeit in den Katalogangaben bekannten, alten,
weltberühmten Firmen bieten durch ihren Ruf eine Garantie dafür, dass man Brauch¬
bares bei ihnen erwerben kann. Es ist damit aber nicht gesagt, dass nicht
auch neue, kleine, aufstrebende Fabriken gute, ja beste Objektive erzeugen könnten,

1 1*

249

S. URFF, F1ANAU Komb. Gummi 28 X 38

Weiden im Winter

Ab und zu erscheinen natürlich neue Anastigmattypen auf dem Markte, die man
merkwürdig schnell aus den Katalogen der Fabriken photographischer Apparate
verschwinden und in den Gelegenheitskäufelisten massenhaft neben wirklich guten
Objektiven aufgeführt sieht.

Der oder jener Amateur bekommt wohl auf Verlangen Probeinstrumente zu¬
geschickt, ist aber nicht Optiker genug, um Fehler der betreffenden Konstruktionen
ermitteln zu können. Die Hauptsache wird das Vergleichen mit einem als erst¬
klassig anerkannten Objektive bleiben.

Vornehm geleitete Firmen verschmähen es, die F'ehler der zu teuer bezahlten
Fabrikate der Konkurrenz ans Licht zu ziehen. Auf dem Gebiete der Optik be¬
wanderte Berufsphotographen und Amateure haben keine Ursache, öffentlich in den
photographischen Zeitungen für gute Objektive Reklame zu machen und andere
als schlecht zu schildern. Manche in Katalogen veröffentlichten Atteste über Ob¬
jektive verraten, dass die Aussteller derselben sich selbst über einfache optische
Tatsachen nicht klar sein konnten. Diese sogenannten Anerkennungsschreiben
haben daher leider oft für den Käufer keinen grossen Wert bezüglich seiner
Orientierung. Mehr Beachtung verdienen dagegen die LTrteile, welche aus Fach-

250

'kreisen stammmen. Bei einem Objektivankauf lasse man sich von seinem Händler
ausser dem in Aussicht genommenen Instrument noch andere Objektivtypen von
Ruf vorlegen und stelle Vergleichsaufnahmen damit an. Wenn irgend möglich,
sollte man die für 9X12 berechneten Objektive an einer 13X18 Camera ausprobieren.
Eine Beurteilung allein nach dem Mattscheibenbilde genügt nicht.

Dem Laien wird oft in photographischen Lehrbüchern zur oberflächlichen
Prüfung der Lichtdurchlässigkeit der Linsen folgendes empfohlen: Man stelle die
gleichbrennweitigen Objektive auf gleiche Abblendung, lege unter sie ein Stück
Chlorsilber- oder auch Chlorbromsilberpapier und setze sie so im Schatten einer
Mauer dem zerstreuten Himmelslichte aus. Nach einiger Zeit wird nachgesehen,
unter welchem Objektive die stärkste Andunklung des Papieres eingetreten ist.
Auch könnte in verschiedenen Apparaten der Plattenhalter mit einen Auskopierpapier
beschickt werden, worauf mit gleich abgeblendeten Objektiven und Einstellung
auf dasselbe Objekt gleichzeitig mehrere Stunden, ev. mehrere Tage lang be¬
lichtet würde. Verschieden stark eingetretene Dunklung in den so erhaltenen
schwachen negativen Bildern würde auf die Lichtstärke der Gläser zu schliessen
gestatten. — Zahlenmässig Lestgelegtes kann nur durch streng wissenschaftliche
Untersuchungen erzielt oder auf Grund theoretischer Erwägungen errechnet werden,
sobald Daten über die optischen Eigenschaften der Glassorten, der Brechungs¬
und Absorptionsverhältnisse bekannt sind. (Vgl. Phot. Mitteilungen 1906, Heft 14.
Seite 315.)

Zu unseren Bildern

Wr bringen heute eine Anzahl Bildnisse aus
dem Atelier für bildmässige Photographie
von Nicola Perscheid in Berlin. Nachdem
es lange säumte, hat Berlin ja jetzt eine ganze
Reihe moderner Ateliers, und es wird vielleicht
nirgends so bewusst neue Art kultiviert wie
hier. Wie überall im modernen Kunstgewerbe,
in unserer ganzen Kultur, hat man auch hier
mit Volldampf gearbeitet; die Wandlung im
Zeitraum weniger Jahre ist so vollkommen,
dass man meinen möchte, das goldene Zeit¬
alter der freien, lebendigen Photographie sei
nun angebrochen. Doch etwas beklommen
sieht man die treibhausartige Geschmacks¬
züchtung, die unsere allenthalben auf Ver-
künstelung und Individualisierung des Lebens
hindrängende Zeit treibt. Gut Ding will Weile
haben, so schnell wächst das neue Leben nicht.
Nach einer hastig getriebenen Blüte kommt

man immer wieder an den Punkt, wo man
meint, es sei alles erfüllt, und übersättigt fragt:
was nun? Wir werden uns daran gewöhnen
müssen, die gegenwärtigen Zustände in allem
als einen Übergang anzusehen und ruhig zu
warten, wohin die Entwicklung führen wird.

Dies vorausgeschickt, kann man viel Freude
haben an der Entwicklung der Berliner Bildnis¬
photographie, um so reiner, je mehr sie ihren
handwerklichen Charakter betont und be¬
scheiden auf dem Wege nach soliden Licht¬
bildwerten weiter strebt, der allein uns aus
der selbstherrlichen Überschätzung unserer
Mittel in eine gesunde Entwicklung hinein¬
führen kann.

Interessant ist der Wandel, den das
Interieur bei diesen modernen Ateliers im
Zeitraum höchstens eines Jahrzehnts erfahren
hat, und jeder, der der Bildnisphotographie

251

nahe steht, sollte diese neuen Werkstätten be¬
suchen. Der alte Glasstall mit seiner tödlichen
Überfülle von Licht ist überall verlassen und
hat dem Maleratelier oder einfachen Wohn-
räumen Platz gemacht. Dementsprechend wird
auch in der Einrichtung alles Geschäftsmässige
möglichst vermieden. Man sucht alles im
Charakter des vornehmen Wohnraumes zu
halten, und hier ist es wiederum interessant,
dass gerade von im Geschmack recht fein
empfindenden Leuten antike Möbel bevorzugt
werden. Das ist bei Perscheid so und auch
bei Raupp, dem wir später noch einige Seiten
widmen werden. Deutlich spricht sich hierin
das richtige Gefühl aus, dass sich die an¬
gewandte Kunst unserer Zeit bei allem Auf¬
wand in einem ziemlich charakterlosen Über¬
gangszustand befindet. Man empfindet, dass
in den modernen Sachen viel intelligentes
Experimentieren, talentvolles Suchen und Tasten,
aber kein Charakter, keine Kraft und Ruhe
liegt, dass sie infolgedessen Amüsement, Reiz,
Glanz, aber eben nicht das geben, was man in
erster Linie von Wohnräumen erwartet: freund¬
lich einladendes, anheimelndes Behagen.

Perscheid, der seine Werkstatt in Berlin
in der Bellevuestrasse in einem geräumigen
Maleratelier mit schönen Nebenräumen auf¬
geschlagen hat, ist einer der geschmackvollsten
unter unseren modernen Bildnisphotographen.
Wir hatten schon Gelegenheit, seine Art zu
kennzeichnen; sie liegt in einem vornehm aus¬
geglichenen Arrangement, dem Verstösse gegen
die harmonische Anordnung nicht mehr
passieren können. Das Astethische ist in seinen
Bildern stark entwickelt, und er hat seine
Wirkungsmittel sicher in der Hand. Es ist
klar, dass sich bei so ausgeprägt formalem Ge¬
schick im Atelier eine gewisse Gleichmässigkeit
entwickelt, und mir gefallen deshalb die
Perscheidschen Sachen immer ganz ausser¬
ordentlich gut, die er in den Wohnräumen
macht, und die zu seiner schönen Komposition
die abwechslungsvollen Zufälligkeiten in Licht
und Umgebung hinzutragen. So hier die aus¬
gezeichnete Familiengruppe, bei der jedes ein¬
zelne gut im Ausdruck und alle schön im Zu¬
sammenhang sind, und der prachtvolle Franz
von Liszt, der in der Betonung von Kopf
und Hand, im lebendigen Ausdruck und der
ungezwungenen Haltung beider schlechthin ein

Meisterstück ist. Hier vergisst man jede An¬
ordnung ganz über dem hervordrängenden
Leben.

ln seinen Atelierbildern strebt Perscheid
nach möglichster Einfachheit. Er weiss, dass
hier nur der Mensch wirken soll, alle Zutaten
nur seine Charakteristik unterstützen dürfen.
Und dies Prinzip von Ruhe, Einfachheit, Ein¬
heit sehen wir auf allen unseren Bildern durch¬
geführt, die eben dem Unterdrücken alles un¬
nützen Beiwerks, dem Hervorheben des
Menschen gegen eine ruhig untergeordnete
Umgebung ihre bildmässige Wirkung ver¬
danken. Auch in Freilichtaufnahmen mit
landschaftliche Umgebung ist Perscheid, wie
die Leser wissen, sehr geschickt. Eine Probe
davon bringen wir im Tafelbilde, das in
interessanter Weise das Problem einer
Spiegelung behandelt.

Auch die Farbenphotographie hat bekannt¬
lich Per scheid nach dem Pinatypie-Dreifarben-
verfahren viel geübt; die Berliner Ausstellung
zeigte davon unter dem Tableau der Höchster
Farbwerke hübsche Proben. Wir brachten im
letzten Lieft eines seiner Porträts im Dreifarben¬
druck, der den Tönen des Originals nicht ge¬
recht wird, die feiner sind als hier auf dem
Druck, doch an innigem Zusammenhalt zu
wünschen lassen. Die Farben bleiben einzeln
und entbehren der feineren Nuancierung; das
bleibt das Resultat bei allen seitherigen Ver¬
fahren. Das Resultat hat immer einen Einschlag
primitiver Buntheit für den feineren Geschmack,
weshalb sich auch diese immerhin recht umständ¬
lichen und teuren Aufnahmen beim Publikum
nicht einführen können, solange der heutige
Stand der Technik nicht überwunden ist. So
ist es in Wahrheit trotz all der überschweng¬
lichen Reklametiraden, die wir in den letzten
Jahren erlebt haben. — Perscheid aber ist die
Farbenphotographie eine Art Sprungbrett, ein
gutes Mittel, um sehen zu lernen, geworden.
Es ist klar, dass man durch die sehr viel in¬
tensivere Beobachtung viel lernen muss. Wie
subtil die Sache ist, geht daraus hervor, dass
Per scheid alle seine farbigen Porträts in einer
Art Kasten aufnimmt, der im Innern mit
schwarzen und weissen Tüchern behängt und
am Boden mit grauer Pappe belegt ist; weil
sonst alle farbigen Reflexe von Gegenständen
aus dem Atelier mitkommen. Hat die Person

252

NICOLA PERSCHEID, BERLIN

Bildnis Franz von Liszt
Matt. Alb.

NICOLA PERSCHEID, BERLIN

Matt. Alb. 15X11

ein Biid in der Hand so spiegelt sich dessen
Farbe auf dem Gesicht. So etwas lernt man
durch das Studium der Farbenphotographie
sehen.

Die Leute, die am meisten können, denken
heut am bescheidensten über unsere „Kunst.“
Nachdem uns das hohe Lied von der künst¬
lerischen Mission der Photographie zum Über¬
druss vorgesungen worden ist, während doch
die Grenzen im Praktischen offensichtlich so
enge sind, berührt es wohltuend, einen Mann
wie Perscheid, mit Bezug auf die aparten,
sezessionellen Gelüste der modernen Photo¬
graphen reden zu hören: „Sie wollen alle zu
viel. Wenn man zum Schuster kommt, so will
man nur, dass er einem gute Stiefel macht.
Da soll nichts besonderes dran sein, sie sollen
eben gut sitzen “ Darin liegt viel Wahres, und
die Parallele ist nicht übel. Seid ehrliche
Handwerker und ihr leistet der Photographie
und den Menschen grössere Dienste als mit
bombastischen Kunstphrasen und spitzfindigen

Künsteleien. — Eitle Leutchen freilich, die ein¬
zwängende Lacktrittchen mit allerhand sinnlosen
Kinkerlitzchen dem bequemen, gesunden Stiefel
vorziehen, werden auch noch lange eine un¬
gesunde, geschraubte, verzierte Photographie
notwendig machen. —

Diesen Arbeiten Perscheids fügen wir
einige hübsche Landschaftsbilder von S. Urff
uud Max Albert bei. In den Gummidrucken
des letzteren kommt deutlich das Streben nach
Licht zum Ausdruck; und in Hinsicht darauf, dass
in dieser Technik meist nur dunkle, schwere
Stimmungen gelingen, muss man die sonnige
Wirkung in Alberts Bildern sehr anerkennen,
wenn auch der Tonskala noch etliches an
Rundung und Libergängen mangelt. Die Baum¬
gruppe vor allem verdient in ihrem gross¬
zügigen Aufbau hervorgehoben zu werden; sie
würde vortrefflich sein, wenn die Töne etwas
geschlossener wären und im Vordergrund mehr
Kraft läge.

F. L.

Kleine Mitteilungen

Schleier bei Teleaufnahmen.

„British Journal“ Nr. 2453 berichtet über
praktische Erfahrungen des Kapitän O.
Wheeler in Telephotographie. Die mit Tele-
linsen aufgenommenen Negative weisen so olt
einen mehr oder weniger starken Schleier auf.
Ausgenommen wenn die Positivlinse der Teie-
kombination von direkten Sonnenstrahlen ge¬
troffen wird, pflegen besondere Vorsichts-
massregeln zur Schleierverhütung wohl kaum
in Anwendung zu kommen. M. Wheeler
hat bei seinen praktischen At beiten beob¬
achtet, dass das Aufsetzen einer konischen
Kappe von genügender Länge, bisweilen bis zu
einem Fuss, am Teleobjektiv klarere Bilder
liefert. Wheeler ist zu diesem Resultat
durch Anstellung von Vergleichsaufnahmen
mit und ohne Kappenaufsatz gelangt. — Es
steht fest, dass in vielen Fällen die Schleierung
durch innere Reflexe hervorgerufen wird.
Er bemerkt ferner, dass sich der Schleier
namentlich bei stärkeren Vergrösserungen,
i2 bis i4fach, einstellt.

Nachdruck verboten

Der Ratschlag Weehlers ist sicher zu be¬
herzigen. Bezüglich der Aufnahme in stärkeren
Vergrösserungen möchten wir empfehlen, hierin
nicht über ein gewisses Mass hinauszugehen;
die ganze Aufnahme gestaltet sich schwieriger,
das Resulat wird oft sehr unsicher, und von
einer wesentlichen Vermehrung in der Detail¬
wiedergabe wird kaum noch etwas zu beob¬
achten sein. Wir sind bei unseren Arbeiten
mit dem Teleobjektiv selten über das Mass einer
achtmaligen Vergrösserung hinausgegangen, da¬
gegen haben wir, um grössere Dimensionen zu
erreichen, oft davon Gebrauch gemacht, von
dem Negativ weitere Vergrösserungen direkt
auf Bromsilberpapier zu nehmen. — Red.

Diapositiv -Celluloidfolien.

Bei der Herstellung vonKopien aufDiapositiv-
platten mit Auskopieremulsion macht bekannt¬
lich dieKontrolle des KopierfortschrittsSchwierig-
keiten. Um diese zu umgehen, werden jetzt

255

»HÄ

ÄäH

MAX ALBERT, ST. GALLEN

von Heinrich Sann-Radebeul Celluloidfolien
mit Auskopieremulsion in den Handel gebracht.
Die Gebrauchsweise dieser Folien ist analog
der unserer Auskopierpapiere. Da es sich
hier um die Herstellung von Transparentbildern
handelt, so erfolgt die Prüfung des Kopier¬
fortschrittes der Celluloidfolie im Rahmen
(nach dem Aufklappen) nicht in der Aufsicht,
sondern in der Durchsicht; es ist hier ein
kräftiges Überkopieren des Bildes erforderlich.
Nach genügender Belichtung wird die Folie in
der üblichen Weise in getrennten Bädern oder
in einem Tonfixierbade getont und fixiert.
Nachher folgt gründliches Wässern.

Die Haltbarkeit der im Handel käuflichen
Folien geht bis zu 6 Monaten; es ist also bei
Bezug darauf zu achten, wie ja auch bei unseren
Auskopierpapieren, dass man möglichst frische
Ware erhält.

Komb. Gummi 23 X 29

Ouecksilberverstärkung mit vorher¬
gehendem Klärbad.

Für dünne Negative, welche zugleich einen
Schleier aufweisen, empfiehlt es sich bekannt¬
lich, die Platten zuvor mit einem verdünnten
Abschwächer oder einem Klärbad zu behan¬
deln. In „Photo. Revue“ Nr. 17 wird nach¬
stehende]- Arbeitsgang empfohlen.

Das Negativ wird auf eine Minute in ein
Bad von ;

Eisenchlorid .

Zitronensäure

60 „

Wasser ....

. . IOOO „

gelegt, dann 5 Minuten in

fliessendem Wasser

gewaschen und dann in

folgendem Bade ge-

bleicht:

Quecksilberchlorid

30 g

Chlornatrium

30 „

Wasser ....

IOOO „

Nach der Bleichung kommt das Negativ auf
eine Minute in eine Lösung von

256

MAX ALBERT, ST. GALLEN

Seesalz . 60 g

Wasser . 1000 „

hiernach folgt kurze Abspülung mit Wasser
und Schwärzung des Negativs in einer Lösung
von :

Natriumsulfit . 180^

Wasser . 1000 „

Schwefelsäure . 20 ccm

Zum Ozobromdruck.

Raymond E. Crowther berichtet im
„Amateur Photographen“ Nr. 1180 über seine
Erfahrungen im Ozobromdruck.

Die Pigmentierungslösung besteht aus zwei
Gruppen von Reagenzien: 1. aus gewissen wohl-
bekannten Chemikalien, welche während der
Reduktion oder Veränderung des Silberbilds

Komb. Gummi 23’/2 * 28

der Bromsilberkopie naszierenden Wasserstoff
erzeugen und 2. aus Alkalibichromaten, be¬
sonders Kaliumbichromat.

Maniy hat bewiesen, dass die Unlöslichkeit
der Bichromatgelatine gänzlich von der Re¬
duktion des Bichromats abhängig ist. Daraus
folgt, dass irgendwelches Resultat infolge Ver¬
änderung der Stärke des Bichromats beim Be¬
lichten parallel zur Veränderung der Stärke
des Bichromats im Ozobromprozess geht.
Crowther fand dies durch folgende Experi¬
mente bestätigt.

1. Eine Verminderung des Bichromatgehalts
in dem Pigmentierungsbad gibt Drucke, welche
verhältnismässig schroffer in der Gradation sind
und welcher längere Kopierzeit beanspruchen als
wenn ein normales Bad benutzt wird.

2 Eine Erhöhung des Bichromatgehaltes im

1 1**

257

NICOLA PERSCHEID, BERLIN
Matt. Alb. 15 X 23

Pigmentierungsbad führt zu dem entgegen¬
gesetzten Resultat. —

Bei diesen Versuchen stellte Crowther
folgende Ursachen ü' - di° Entstehung von
fleckigen Kopien fest:

1. Benutzung eines zu konzentrierten Pig¬
mentierungsbades.

2. Benutzung eines Überschusses von Säure
im Pigmentierungsbade.

3 Zu lange Dauer des Kontaktes von Kopie
und Pflaster.

4 Ungenügende Beseitigung der härtenden
Agenden, mit denen die Bromsilberkopie zu¬

erst behandelt wird. Es ist hervorzuheben,
dass das Formaldehyd infolge seiner Flüchtig¬
keit viel schneller zu entfernen ist als Chrom¬
alaun.

Swincam - Stativ.

Von William Butler- Southport ist ein
Stativ konstruiert worden, welches wohl alle
nur erdenkbaren Stellungen der Camera zulässt,
es gestattet nicht nur horizontale und g< neigte
Lagen der Camera in jedem Winkel, sondern

258

erlaubt auch Einsetzen der Camera mit Objektiv-
richtung direkt senkrecht nach unten.

Der Stativkopf ist so konstruiert, dass er
für jeden der drei Füsse grösste und vonein¬
ander unabhängige Bewegungsfreiheit zulässt,
dabei ist grösste Stabilität des ganzen Gestells
gewahrt. Die Fassenden selbst sind mit ver¬
stellbaren spitzen Zwingen versehen, um auch
auf ungünstigem Terrain festen Stand zu er¬
reichen. Dieses universelle Stativ dürfte
namentlich für die Aufnahmen von Natur¬
forschern, Architekten und Ingenieuren von
Wen sein.

Abziehen der Bildschicht von Negativen.

Longworth Cooper empfiehlt die nach¬
stehende Arbeitsweise, Das Negativ wird auf
xo Minuten in folgende Lösung gelegt;
Konzentrierte Lösung von

Ätznatron . 7 ccm

Formalin ....... 4 „

Wasser ........ 200 „

Dann kommt das Negativ, ohne zu wässern, in

Salzsäure . 30 ccm

Wasser ....... 600 „

Man versucht danach mit den Fingern an
den Ecken des Glases das Abziehen der Schicht
und zieht schliesslich das Negativbild vorsichtig
herunter. Das Aufbringen der Schicht auf eine
neue Glasplatte hat unter Wasser zu geschehen,
das Format der neuen Glasplatte ist etwas
grösser zu nehmen als das Urformat. Diese
Vorschrift kommt auch für Abziehen der Bild¬
schicht von zerbrochenen Negativen in Betracht.

(British Journal Nr. 2453.)

Die verschiedenen Quecksilberverstärker.

Von den verschiedenen Verstärkungsweisen
werden die Vorschriften mit Quecksilbersalzen,
abgesehen von der Behandlung sehr dünner
Negative, am meisten benutzt. In der Queck¬
silberverstärkung sind vielseitige Modifikationen
möglich, von denen die wichtigsten hier auf¬
geführt sein mögen. Die grösste Verbreitung
hat die alte Vorschrift des Bleichens mit einer

Quecksilberchloridlösung und nach¬
folgender Schwärzung des Negativs:

Das vorher gut ausgewässerte Negativ
kommt zunächst in folgende Lösung, worin es
grau und schliesslich weiss wird; je länger
das Negativ in der Lösung verbleibt, desto
intensiver fällt die Verstärkung aus.

Quecksilberchlorid .... 2 g

Bromkali ....... 2 „

Wasser ........ 100 „

Nach dieser Behandlung wird das Negativ
mit Wasser abgespült und dann in einer
lo^igen Lösung von Natriumsulfit (krist.) in
Wasser geschwärzt. Sobald das Negativ durch
und durch geschwärzt ist (Glasseite betrachten),
muss es sofort herausgenommen und gut aus¬
gewässert werden.

Für das Schwärzen kann auch verdünntes
Ammoniak (1 : 10) benutzt werden. Die
Schwärzung ist intensiver, doch sind diese
Platten nicht so gut lichtbeständig wie die mit
Natriumsulfit behandelten. Bei Ammoniak¬
schwärzung ist das Negativ nach dem Bleichen
mit QuecksilberSösung gut zu wässern (10 Mi¬
nuten in fliessendein Wasser). Nach der
Schwärzung ist wiederum zu wässern, bis der
Ammoniakgeruch verschwunden ist.

Die Benutzung von Natriumsulfit hat den
Vorteil, dass zu kräftig verstärkte Negative
wieder abgeschwächt werden können (durch
Einlegung in io%ige Fixiernatronlösung) und
zu schwach erscheinende Negative weiter ver-
stäikt werden können durch abermalige Be¬
handlung mit Quecksilber- und Natriumsulfit-
lösung.

Q uecksilberver. Stärkung nach Haddon:
Das Negativ wird zunächst in folgender Lösung
gebleicht:

Gesättigte Lösung von Quecksilberchlorid 100 ccm
Salzsäure ... ....... 1 „

Hierauf folgt .eine Vi/ ‘eistunde Wässerung,
dann Hineinlegen der . Jatte in eine io^ige
Lösung von Zitronensäure und wiederum
Wässerung. Die Behandlung mit Zitronen¬
säure und Wässerung wird fünfmal wiederholt.
— Die Haddonsche Vorschrift gewährleistet
Negative von grösster Haltbarkeit.

Queksilberverstärkungmit Schwärzung
durch Entwickler: Die Schwärzung der in
Quecksilberlösung gebleichten Negative kann

259

auch mit den üblichen Entwicklern geschehen.
Recht gute Resultate gibt u. a. auch Brenz¬
katechin ohne Sulfit, wie G. Hauberrisser
zuerst empfahl:

2 % ige Brenzkatechinlösung in

Wasser . 5 ccm

5 oj ige Pottaschelösung in

Wasser . 5 »

Wasser . 5° »

Die Entwickler lassen eine sehr ausgiebige
Verstärkung zu, sie gestatten auch nachfolgende
weichere Verstärkung oder Abschwächung.

Quecksilberrhodanid-Verstärkernach
M. Andresen und Leupold: Unter der
Marke „ Agfa-Verstärker“ bringt die Aktien-
Gesellschaft für Anilin-Fabrikation einen pa-
pentierten Verstärker in den Handel, welcher
aus einer Lösung eines Doppelsalzes des Mer-
kurirhodanids mit den Rhodaniden oder
Chloriden der Alkalien usw. besteht. Diese
Lösung wird für den Gebrauch einfach mit
9 Teilen Wasser verdünnt Der Queeksilber-
rhodanid-Verstärker hat den Vorteil, dass nur
mit einer Lösung operiert wird. Das Negativ
darf nicht zu lange in der Lösung verbleiben,
da sonst die Verstärkung zurückgeht, sie wird
lichtdurchlässiger (Maximaldauer 10 Minuten).
Nach der Verstärkung ist das Negativ zu
wässern. — Die Anilingesellschaft gibt für
einen Rhodanid-Verstärker u. a. folgende Zu¬
sammensetzung an:

Merkurirhodanid .... 10

Rhodankalium ..... 8 ,,

Destill. Wasser . 100 „

Diese Vorratslösung ist für den Gebrauch
mit 10 Teilen Wasser zu verdünnen.

Verstärkung mit Quecksilberjodid
nach Lumiere und S e v e vv e t z :

Natriumsulfit, krist ... 20^

Wasser . ioo „

Quecksilb tjodid .... 1 „

Das Negativ nimmt allmählich eine tief¬
braune Farbe an. Da"' Negativ wird, um die
Verstärkung haltbar zu machen, mit einem
Entwickler (Hydrochinon, Pyrogallol, Amidol
usw.) behandelt; das Jodsilber wird so in
metallisches Silber übergeführt. Erscheint das
nur mit der ersten Lösung behandelte Negativ
zu intensiv, so kann es durch Einlegen in

eine Fixiernatronlösung wieder abgeschwächt
werden.

Alaunfixierbad.

Für die heisse Jahreszeit sei daran er¬
innert, dass eine sehr starke Härtung der
Negative mit dem Lumiereschen Chrom¬
alaunbad erreicht wird. Man stellt zunächst
eine Lösung von

Chromalaun . 24 g

Natriumsulfit . 30 „

Wasser ........ 250 „

her und fügt dann zu:

Fixiernatron . 120 g

Wasser . 375 „

Das Negativ verbleibt hierin, nachdem es
ausfixiert erscheint, noch 10 Minuten und wird
dann gewässert. Die Härtung in diesem Bade
ist eine so ausserordentliche, dass das Negativ
sogar ein Einlegen in heisses Wasser verträgt.
Allerdings ist hierbei nicht zu vergessen, dass
eine so stark gehärtete Gelatineschicht eine
nachfolgende Verstärkung oder Abschwächung
nicht mehr gestattet.

Kallitypie.

James |. Escott empfiehlt für die Prä¬
paration des Papiers insbesondere die nach¬
stehende Vorschrift. Es werden folgende vier
Lösungen angesetzt:

A. Destill. Wasser.

15° S

Ferrioxalat .

3° „

Man rührt einige Male um, lässt das Ganze

24 Stunden stehen und gibt jetzt
arabicum zu.

3 g Gummi

B. Destill. Wasser ....

25° S

Kaliumferrioxalat .

I5 »

C. Destill Wasser.

240 -

Oxalsäure . . . .

Die Lösung soll eine Temperatur von etwa
250 C. haben. Der Lösung werden 6 ccm

starkes Ammoniak zugegeben,
filtriert.

dann wird

D. Destill. Wasser

120 g

Kaliumbichromat .

8 „

260

Für normale Negative werden nun ge¬
mischt :

Lösung A ..... 30 ccm

Lösung ß . 15 „

Lösung C . 30 Tropfen

Lösung D . 4

Zu 30 ccm dieses Gemischs kommen 0,8 g
Silbernitrat. Man rührt mit einem Glasstab
gut um, bis alles gelöst ist.

Für harte, kontrastreiche Negative:

Lösung A . . 30 ccm 1

Lösung B . . 30 „ 30 ccm

Lösung C . 35 Tropfen |

Silbernitrat . 0,9 g

Für dünne Negative:

Lösung A . . 30 ccm 1

Lösung B . . 15 „ (

Lösung C . 15 Tropfen | CCm

Lösung D . . 8 „ |

Silbernitrat . 0,8 g

Die Entwicklung geschieht in folgender
Lösung:

Destill. Wasser . jooo g (

Essigsaur. Natron 132 „ J 2^° CCm

Weinsäure . 0,8 g

Lösung D (siehe oben ) . 20 Tropfen

Zeigen die Töne keine genügende Schwärzen,
so werden dem Entwickler noch 25 bis
50 Tropfen einer 5o%igen Lösung von Phos¬

phorsäure zugegeben.

Nach der Entwicklung folgt Klärung der
Kopien in einem frischen Bad von:

Destill. Wasser . 250 g

Zitronensaurem Natrium . . 8 „

Zitronensäure . 1,3 „

Hiernach werden die Kopien gut abgespült,
dann auf 10 Minuten in ein Fixierbad von
Wasser ... .... 500^

Fixiernatro.. . 30 „

Starkes Ammoniak ... 5 ccm

gelegt und schliesslich gewässert.

(The Photographie News 594.)

.Literatur

Müller-Pouillets Lehrbuch der Physik,

xo. umgearbeitete und vermehrte Auflage.
Herausgegeben von Leop. Pfaundler. II. Bd ,
1 Abt.: Die Lehre von der strahlenden
Energie (Optik) von Otto Lummer. Ver¬
lag von Friedrich Vieweg & Sohn,
Braunschweig. (Preis geh. Mk. 15). — Dieser
Band ist für unseren Leserkreis nicht nur aus
dem Grunde von Interesse, weil die Kenntnis
der Optik zu den Grundbedingungen eines er¬
folgreichen Arbeitens in der Photographie ge¬
hört, sondern weil das vorliegende Werk auch
die photographische Optik in gebührender
Weise berücksichtigt; wir finden hier Kapitel
über die allgemeinen Eigenschaften der photo¬
graphischen Objektive, die verschiedenen Ob¬
jektivsysteme, die Projektions- und auch Mikro¬
apparate in klarer, vortrefflicher Abfassung.
Sehr eingehend ist das uns naheliegende Ge¬
biet der Spektralanalyse behandelt. Dem
Bande sind acht Tafeln, zum Teil in Bunt¬
druck, und 754 Textfiguren beigegeben Otto
Lummer, welcher die vorliegende Neuauflage

bearbeitet hat, ist ja bekanntlich auch auf dem
Gebiete der Photophysik eine Kapazität. Der
altbewährte „ Müller- Pouillet“ mit seinem
ausgezeichneten Mitarbeiterstab nimmt wohl
unter den umfangreicheren Handbüchern der
Experimentalphysik den ersten Platz ein.

P. H.

Arthur Korn, Elektrische Fernphoto¬
graphie und Ähnliches. Mit 2 t Figuren
und einer Tafel. 2. Auflage Verlag von
S. Hirzel, Leipzig. (Preis geh. Mk. 2). Über
die Fortschritte Korns in den experimentellen
Versuchen der elektrischen Fernphotographie
haben wir in unserer Zeitschrift wiederholt
berichtet. Dass die Fernübertragung von
Photographien jetzt einen grösseren Inter¬
essentenkreis gefunden hat, beweist die nach
Ablauf von drei Jahren erforderliche Neu¬
auflage des Kornschen Buches. In der neuen
Ausgabe sind alle Vervollkommnungen der
elektrisehen Bildtelegraphie aufgenommen
worden. In einem Nachwort ist unter Bei-

26 t

fügung einer instruktiven Illustrationstafel die
Einrichtung einer Gebe- und Emplangstation
an zwei entfernten Orten in klarer Weise
dargestellt.

Richard Neuhauss, Lehrbuch der
Mikrophotographie. Mit 63 Textabbildungen
und 3 Tafeln 3. umgearbeitete Auflage. Ver¬
lag von S. Hirzel, Leipzig. (Preis geh. Mk. 9).

- Neuhauss’ Lehrbuch zählt zu den besten
Arbeiten, welche wir von dem Gebiete der
Mikrophotographie besitzen, dafür spricht auch

das abermalige Erscheinen einer Neuauflage.
Der 274 Grossoktav-Seiten starke Band enthält
folgende Kapitel: Geschichtliches und All¬
gemeines über den mikrophotographischen
Apparat, Objektive und Okulare, die Licht¬
quellen, Beleuchtung mit durchfallendem und
auffallendem Licht, Vorrichtungen für spezielle
Aufnahmen, Herstellung des Negativs, der
Kopien und Reproduktionen, Herstellung von
mikroskopischen Präparaten, Bedeutung der
Mikrophotographie.

Fragen und Antworten

Wäre es Ihnen nicht möglich, auf folgende
Unzweckmässigkeit in der Photographie gelegent¬
lich hinzuweisen oder eine Einigung unter den
Platten- resf. Camera-Fabrikanten herbeizuführen .
In neuester Zeit werden Cameras für 10 x 15 u. a.
bisher nicht vorhandene Formate hergestellt. Die
Cameras besitzen alle Vorzüge eines modernen
Apparates, nur bekommt man zumeist, besonders
auf Reisen an kleinen Orten diese Formate nicht ,
muss also sein Reisegepäck unnütz belasten oder
das nächst höhere Plattenformat zurechtschneiden
lassen, was ausser höherem Preis noch verschie¬
dene andere Nachteile hat. Die Ansichten über
das brauchbarste Format sind ja noch sehr ge¬
teilt, aber eine Einigung auf eine gewisse Anzahl
Formate, die vielleicht durch eine grössere Um¬
frage oder Konferenz der Fabrikanten oder
Photographen festgestellt würde, Hesse sich doch
wohl mit der Zeit herbeiführen ? — (H. H.)

Wir bringen vorstehende Anregung zur all¬
gemeinen Kenntnis. Da das Plattenformat tox 15
immer mehr Anhänger findet, dürfte es gewiss
an der Zeit sein, diese Grösse nicht nur in den
Katalogen zu führen, sondern auch, wenigstens
in den grösseren Magazinen, am Lager zu
halten. In kleineren Orten wird man sich

schwerlich zu einem Lager von weniger ver¬
langten Formaten entschliessen. — Vielleicht
äussern sich auch einmal die Herren Platten-
Fabrikanten an dieser Stelle, wie es mit der
Nachfrage nach dem Format 10x15 gegen¬
wärtig steht.

Ist der Entwickler x wirklich für Gaslicht-
Entwicklungspapier gut ? Wie ist das Rezept
dieses Entwicklers ? Gibt es einen Entwickler
zum Selbstanfertigen, der auch die Eigenschaften
obigen Entwicklers hat? — (E. J.)

Der genannte Entwickler ist speziell für
Gaslichtpapiere bereitet und zu empfehlen, die
Zusammensetzung der Lösung ist Fabrik¬
geheimnis. Die verschiedenen Fabrikate der
Gaslichtpapiere weichen in ihren Emulsionc-
schichten mehr oder weniger voneinander ab,
wir können Ihnen daher auch nicht sagen,
welche Entwicklungsvorschriften genau so ar¬
beiten wie der angegebene. Über Entwicklungs¬
vorschriften für Gaslichtpapiere siehe die Ar¬
tikel Jahrg. 1903, Seite 291, 381.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Der Pigmentprozess.

Die Prinzipien des Pigmentdrucks, auch
Kohledruck genannt, sind folgende: Überzieht

Nachdruck verboten

man Papier mit Gelatine, welche mit einem
Farbstoff (Pigment) versetzt i-t, macht jenes
dann durch Baden in Kaliumbichromatlösung

262

lichtempfindlich und belichtet es nach dem
Trocknen unter einem Negativ, so werden die
vom Licht getroffenen Stellen bei nachhcriger
Behandlung des Papiers mit warmem Wasser
stehen bleiben, und man wird ein positives
Bild erhalten. — Der Pigmentdruck beruht auf
der Eigentümlichkeit der Gelatine, durch Be¬
lichtung bei Gegenwart chromsaurer Salze ihre
Löslichkeit in heissem Wasser zu verlieren.

Bei der vorher erwähnten Waschung (Ent¬
wicklung) des Pigmentbildes würden auch die auf
der Oberfläche liegenden zarten Bildteile, d. s.
die Halbtöne, bei denen das Licht nicht bis
auf die Papierunterlage gewirkt hat, mit fort¬
gerissen werden; es ist daher erforderlich,
dass man die Gelatineschicht vor dem Ent¬
wickeln zunächst auf eine andere Fläche
überträgt.

Der Pigmentdruck hat dem Silberdruck
gegenüber den Vorteil, Bilder zu liefern, welche
nicht verbleichen, falls sie mit echten Farb¬
stoffen angefertigt sind, ferner den Vorteil der
Freiheit in der Wahl des Farbentones, da man
der Gelatineschicht jedes Pigment beimischen
kann.

Pigmentpapier, wie das fertige, mit ge¬
färbter Gelatine überzogene Papier genannt
wird, ist in vielen Farben, sowohl in ge¬
schnittenen Formaten als in Rollen, im Handel
käuflich. Es gibt auch Pigmentpapiere, welche
Bilder mit matter Oberflächenschicht liefern,
ferner solche mit zwei (Doppeltonpigment¬
papier) oder mehrfarbigen Gelatineschichten,
welche Bilder in den verschiedensten Tönen
zulassen.

Diese Pigmentpapiere müssen zunächst licht¬
empfindlich gemacht werden, was durch Ein¬
legen der Papiere in eine Kaliumbichromat-
lösung geschieht. Die Zusammensetzung der
Chrombäder richtet sich nach dem Charakter
des Negativs. Starke Chromlösungen kopieren
weich, schwache Bäder dagegen hart. Daraus
folgt, dass für kräftige Negative starke Bäder,
für flaue Negative dagegen schwache Bäder
die besten Resultate geben.

Für normale Negative ist die Zusammen¬
setzung des Chrombades folgende:

Kaliumbichromat ... 40 g

destilliertes Wasser . . 1000 can

Ammoniak . 5 can

Für sehr kräftige Negative nehme man statt
40 g, 50 — 60 g, für dünnere Negative dagegen
nur 20 g, für sehr dünne Negative sogar nur
10 g Kaliumbichromat. Vermindert man die
Kaliumbichromatmenge, so muss auch ent¬
sprechend weniger Ammoniak genommen
werden.

Die Chrombäder sind längere Zeit ver¬
wendbar; man hebe sie im Dunkeln auf, da
sie sich am Licht bald braun färben. Stark
braun gewordene Bäder sind unbrauchbar,
darin präpariertes Papier kopiert schleierig.

Zum Gebrauch filtriert man das Chrombad
in eine reine Schale und taucht das Pigment¬
papier (Schicht nach oben) mit der Hand voll¬
ständig darin unter. Der gekrümmte Bogen
wird bald flach; man dreht ihn dann um und
lässt ihn im Chrombad so lange untergetaucht,
bis er sich zwischen zwei Fingern glitschig
anfühlt. Ein Eintauchen von 1 bis 2 Minuten
genügt, zu langes Belassen im Chrombade ist
zu vermeiden

Das Chromieren des Pigmentpapieres kann
bei gedämpftem Tageslicht (direktes Sonnen¬
licht ist zu vermeiden) vorgenommen werden,
da das Papier in nassem Zustande sehr wenig
empfindlich ist.

Was das Trocknen der chromierten Pigment¬
papiere anbetrifft, so kann man kleine Stücke
ohne weiteres an Papierklammern aufhängen,
an jeder Oberecke eine Klammer. Es empfiehlt
sich, an den unteren Ecken zwei Klammern
anzubringen, die durch ein Querholz verbunden
sind. Diese verhindern das Krümmen der
Bogen beim Trocknen.

Grössere Stücke trocknet man am besten
auf Glas. Das Trocknen auf Glas geschieht
folgendermassen: Man quetscht das Papier nach
dem Chromieren auf eine sauber geputzte, mit
T alkum kräftig abgeriebene schrammenfreie Glas¬
platte (am besten Spiegelglas) und lässt es so
trocknen. Nach vollständigem Trocknen
lässt sich das Papier leicht vom Glase abziehen.
Das Papier erhält durch das Trocknen auf
Glas Hochglanz und bleibt vollständig flach,
was beim freien Trocknen meist nicht der Fall
ist. Es legt sich daher beim Kopieren sehr
gut an das Negativ an, so dass man vollständig
scharfe Kopien erhält.

Der Trockenraum muss trocken, staubfrei
und dunkel, im Sommer kühl und luftig sein.

263

Tageslicht ist unzulässig, Petroleum- oder Gas¬
licht schadet nichts.

Das Trocknen darf nicht zu lange dauern,
sonst zersetzt sich das Papier, noch ehe es
(rocken ist. Papier welches länger als i2Stunden

trocknet, kann als halb zersetzt angesehen
werden. Das sensibilisierte Pigmentpapier hält
sich 4 bis 5 Tage, wird aber am besten frisch
verarbeitet.

(Fortsetzung folgt.)

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 a. M 28 645. Vorrichtung für photographische Ap¬
parate zur Abhaltung schädlichen Lichtes vom
Objektiv während der Aufnahme. Hermann
Müller, Heidelberg, Landfriedstr. 6. 26. 11 05.

57 b. K. 29 970. Verfahren zur Herstellung von Drei¬
farbenrastern für die Farbenphotographie; Zus.
z. Pat. 167 232. Deutsche Raster-Gesell¬
schaft m. b. 11., Steglitz. 17. 7 05.

57c. B. 44 022. Belichtungsmesser, bei dem die Pu¬
pillengrösse des beobachtenden Auges in einem
mit einer Skala verbundenen Spiegel gemessen
wird. Haakon Bryhni, Börsen b. Drontheim,
Norw. ; Vertr.: C. Pieper, H. Springmann,
Th Stört u. E. Herse, Pat -Anwälte, Berlin
NW. 40. 5. 9. 06.

57 c. Sch. 26 362. Schale mit Plattenheber ins¬
besondere für photographische Zwecke. Johann
Nepomuk Schram, Wien; Vertr.: E. W.
Hopkins u. K. Osius, Pat.-Anwältc , Berlin
SW. 11. 8. 10. 06.

Erteilungen.

42h. 186 473. Sphärisch und chromatisch korrigiertes
Doppelobjektiv mit zweilinsigen Gliedern, die
zerstreuende Nachbarflächenpaare einschliessen
und deren Flintglaslinsen innen liegen und ein¬
ander Nichthohlflächen zukehren. Fa. Carl Zeiss,
Jena. 10. 7. 06. Z. 4992.

57 a. 186 486. Spiegelsystem für zwei gleichzeitige
stereoskopische Aufnahmen mit einem Objektiv.
Karl Lenck, Berlin, Friedlichst!-. 154. 5.3.05.
B. 39 417.

57 a. 185 527. Kassetteneinlage für Blechkassetten.
Adolf Hoppe, Gutzkowstr. 7, u. Carl Hoppe,
Rothschildallee 8, Frankfurt a. M. 10. 12. 05.
H. 36 681.

57 a. 186 557. Vorrichtung zum selbsttätigen Auf¬
richten und Niederlegen des Objektivgestells beim
Öffnen und Schliessen von Klappcameras.
Fabrik photographischer Apparate auf
Aktien vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden
A. 23. 9. 06. F. 22 294.

S. URFF, HANAU Broms. 24 x 37

Der Schäfer

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

264

BRUNO WISKI, BERLIN

Am Schlachtensee

WANDA THEREMIN, BERLIN Matt. Cell. 9x16

Die Haltbarkeit photographischer Kopien

Nachdruck verboten

it der Hebung der künstlerischen Photographie hat auch eine wesentliche
Vermehrung des Kopiermaterials stattgefunden. Für unsere verschiedenen
Silberkopierverfahren kommen jetzt auch Untergrundpapiersorten in Ver¬
wendung, welche in früheren Jahren überhaupt nicht beachtet wurden; man hielt sich
lange Zeit an die einfachen glatten und wenig rauhen Steinbach- und Rivesrohpapiere.
Der Grund mag zum Teil darin zu suchen sein, dass man bei Versuchen in der
Fabrikation der Eiweiss- und Celloidinpapiere schlimme Erfahrungen mit ander¬
weitigen Rohstoffen gesammelt hatte. Erst als die Platin- und Bromsilberpapiere
für die künstlerische Photographie mehr Aufmerksamkeit fanden, gelangten Papiere
in mannigfaltigster Tönung und Körnung in den Handel; gegenwärtig besitzen
wir auch in Auskopierpapieren eine recht reiche Auswahl in bezug des Bildgrundes.

Für ein jedes Bildwerk ist Haltbarkeit eine Hauptbedingung; Verfahren, welche
keine beständigen Kopien garantieren, werden für die Praxis niemals einen grossen
Wert geniessen. Es ist daher der Papierindustrie nicht zu verargen, wenn sie
mit der Verwendung neuer Stoffe zögert und erst nach ausgedehnten Prüfungen
mit Neuerungen hervortritt. Es ist selbstverständlich, dass z. B. dickere Papiere
auch in der Verarbeitung gewisse Rücksichten erfordern, besonders ist dem Aus¬
wässern grössere Sorgfalt zuzuwenden, und mag hier öfter, als es sonst geschieht,
die Benutzung von Fixiersalzzerstörern am Platze sein. —

15. VI. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 12

267

PH. VON

SCHÜLLER, WIEN
Im Spreewald
Cell. 11X11

Eine erfreuliche Tatsache ist ferner, dass man in den Schaukästen unserer
Photographen weniger verblasste Bilder antrifft, seitdem dort an Stelle der
speckigen, glänzenden Silberkopien mehr die Mattpapiere sowie die Chrom¬
verfahren eingezogen sind, den letzteren wollen wir hier noch einige weitere
Worte widmen.

Wenn von der Haltbarkeit der Pigment- und Gummidrucke in Büchern die
Rede ist, so wird diese als eine ausgezeichnete angegeben, sofern die verwendeten
Farbstoffe genügende Echtheit besitzen. Otto Buss lenkt in Eders Jahrbuch 1906
die Aufmerksamkeit auf die grossen Verluste in der Malerei, welche durch Nach¬
lässigkeit und Unkenntnis in der Wahl des Farbenmaterials entstanden sind.
Zur Abhilfe dieses Übelstandes hat sich u. a. in München die Gesellschaft zur
Förderung rationeller Malverfahren gebildet. In einer „Normalfarbenliste“ sind die
für die Ölmalerei brauchbaren Farben zusammengestellt worden. Buss empfiehlt
die Beachtung dieser Liste auch für die Gummidrucker. — Zu bemerken ist be¬
züglich der Echtheit der Farben, dass manche Farbe sehr beständig erscheint,
weil ein Verblassen nicht in den ersten Wochen beobachtet worden ist, resp. weil
die Verhältnisse für die Beobachtung ungünstig lagen. Die von fachmännischer
Seite angestellten Versuche verdienen daher doppelte Beachtung bei der Auswahl

PH. VON

SCHÖLLER, WIEN
Bei Biskra
Cell. 11X11

unseres Farbenmaterials. Von der genannten Münchener Gesellschaft sind nach¬
stehende Farben für brauchbar erklärt worden:

Weisse Farben: Kremserweiss, Zinkweiss.

Gelbe Farben: Kadmiumgelb hell, dunkel und orange, Indischgelb, Neapelgelb
hell und dunkel, Lichter Ocker, Goldocker hell und dunkel, Italienischer Ocker,
Dunkelocker, Terra di Siena (naturell).

Rote Farben: Englischrot hell und dunkel, Venetianerrot, Caput mortuum hell
und dunkel, Krapplack rosa, dunkel, purpur und violett, lichter Ocker gebrannt,
Terra di Puzzuoli hell und dunkel, Terra di Treviso, Zinnober hell (deutscher),
Bergzinnober, Chinesischer Zinnober, Karminzinnober.

Braune Farben: Asphalt, Goldocker gebrannt, Italienischer Ocker gebrannt,
Dunkelocker gebrannt, Terra di Siena gebrannt, Böhmische Grünerde gebrannt,
Cyprische Umbra, Umbra naturell dunkel, Cyprische Umbra gebrannt, Veroneser
Grünerde gebrannt.

Blaue Farben: Kobaltblau hell und dunkel, Kobaltviolett, Ultramarinblau hell
und dunkel, Pariserblau.

Grüne Farben: Chromoxydgrün deckend und lasierend, Kobaltgrün hell und
dunkel, Böhmische Grünerde, Veroneser Grünerde.

Schwarze Farben: Elfenbeinschwarz, Rebenschwarz, Graphit.

269

Man wird in dieser Liste sehr viele Farben vermissen, welche wir in unseren
Gummipräparationen häufig benutzen. Weiter erwähnt Buss, dass bei der Wahl
der Form der Farben grosse Vorsicht geboten ist. Einwandfrei sind die Farb-
substanzen, unvermischtem pulvrigen Zustand, sobald sie frei von Verfälschung,
Verdünnung oder Schönung sind, aber leider trifft dies oft nicht zu, und
nicht ein jeder ist genügend Farbentechniker, um Verfehlungen hierin feststellen
zu können. Der Zwischenhändler ist mit dem Gegenstand ebenfalls meist unver¬
traut, und so wird die Beschaffung zuverlässiger Farbsubstanzen oft Schwierigkeiten
machen, die sich natürlich bei den Pasten, die bedeutend bequemer in der Hand-
habung und daher beliebter sind, noch erhöht.

Die Herstellung von Blaudrucken und Tintenbildern auf unbrauchbar

gewordenen Platten und Films

Von Dr. E. IRMENBAC'H

Nachdruck verboten

Angeregt durch einen Artikel in »Lechners Mitteilungen«, verdorbene
Platten für die Herstellung von Eisenkopien zu verwenden, habe ich mich mit
diesem Verfahren, das eine ganz interessante Beschäftigung abgibt, näher befasst
und möchte die diesbezüglich und auch mit Planfilms persönlich gemachten Er¬
fahrungen kurz in nachstehendem skizzieren.

Es handelt sich nämlich bei diesem Verfahren, wie bereits angedeutet, darum,
altes Material, ja selbst schon belichtete, entwickelte und fixierte Platten und Films,
die misslungen sind, oder die man als nicht mehr verwendbar aus irgend einem
Grunde wegwerfen möchte, noch benutzbar zu machen. In letzterem Falle
wird mit einem recht starken Farmerschen Abschwächer zunächst vorgearbeitet,
indem man mittels desselben das noch vorhandene Negativ- oder Diapositivbild
zum Schwinden bringt und nach gründlichstem Auswaschen, eventuell unter vor¬
heriger Anwendung eines Fixiernatronzerstörers, die Platten trocknen lässt, um sie
gelegentlich später zu sensibilisieren. —

Eine Vorpräparation der Platten und Films mit Gelatine wird hier erspart, da
ja diese bereits vorhanden ist. Die Sensibilisierung geschieht durch Baden in einer
Entwicklerschale mit nachfolgenden Lösung während zirka 10 Minuten. Benutzt
wurde entweder (nach E. Br unk) eine Mischung von gleichen Teilen

Lösung A:

rotes Blutlaugensalz . 8 g

destilliertes Wasser . 50 ccm

Lösung B:

zitronensaures Eisenoxydammoniak . . . 10 g

destilliertes Wasser . 50 ccm

oder nach Prof. Valenta (siehe Jahrgang XXXV, Seite 6):

270

KARL WEISS, DRESDEN

Komb. Gummi 1 0l/s X 18

Lösung A :

rotes Blutlaugensalz
destilliertes Wasser

. 4,5

50 ccm

Lösung B:

zitronensaures Eisenoxydammoniak .
destilliertes Wasser .

Getrocknet wird in einem staubfreien Dunkelraum. Man belichtet bei ent¬
sprechenden Papierpräparationen bekanntlich, bis die Zeichnung hellgelb auf
braunem Grund erscheint, aber die höchsten Lichter bereits blau anzulaufen
beginnen. Bei Platten ist eine Kontrolle schwierig, es ist hier vorteilhaft, sich eines
Photometers zu bedienen, doch darf man nicht vergessen (da für die Durchsicht
bestimmt), mindestens dreimal überzukopieren! Entwickelt wird in mehrmals ge¬
wechseltem Wasser. Man kann aber auch mit einer zehnprozentigen Waschsoda¬
lösung entwickeln, worin die Bilder ganz schwach und dünn werden, dann tüchtig
waschen und mit einer Lösung von 5 ccm Salzsäure in 400 ccm Wasser nach¬
behandeln, worin die Kopien ein prächtiges Blau annehmen.

Es lassen sich aber auch noch andere Farben bei diesen Eisendrucken
erzielen, wenn man die nach Rezept I präparierten, nur mit Wasser entwickelten
Kopien in einer konzentrierten Boraxlösung badet, in welcher sie eine schöne
dunkelviolette Farbe annehmen. Die Bilder werden hierauf gut gewaschen.
Ein längeres Verbleiben in der Boraxlösung hat ein allmähliches Ausbleichen und
nach etwa 1/i Stunde ein beinahe völliges Schwinden des Bildes zur Folge. Durch
weitere Anwendung von E. B runks Vorschrift kann man bei diesen aus¬
gebleichten Bildern durch nachfolgende Behandlung in einer starken Tannin¬
lösung einen rein schwarzen Ton, aber auch einen dunkeln mit bläulichen,
rötlichen, sepia, ja selbst gelblichen usw. Nuancen erreichen.

Dieser Reichtum an farbigen Tönen, der in diesem Verfahren (allerdings nach
mühevoller Übung und langwierigem Experimentieren, namentlich bei den Films)
erzielt werden konnte, führte zu ganz prächtigen Resultaten bei den
Diapositivbildern, da speziell unter weitgehender Verwendung von Films in ver¬
schiedenen Farben (nach demselben Negativ selbstverständlich) in den Konturen
genau passend übereinander gelegt und zwischen 2 Deckgläsern verklebt, oder
unter Benutzung einer Diapositiv-Glasplatte mit verschiedengefärbten, über-
einandergelegten Films und einem Deckglas, besondere Effekte erzielt werden
konnten. Man hat hierbei auch dadurch, dass man (was schon im voraus bestimmt
werden kann) das eine oder das andere Filmteildiapositiv stärker oder schwächer
kopiert und die eine oder die andere Farbe prävalieren lässt und demzufolge
dann dessen Wirkung im ganzen mehr oder weniger zur Geltung bringt,
von vornherein in der Hand, das Gesamtresultat nach Wunsch und Erfordernis
zu modifizieren. Diese Effekte können aber noch ganz besonders dadurch erhöht
werden, wenn bei Anwendung von zwei (natürlich passend gewählten) gefärbten Dia-

273

positiven eine
geringe Ver¬
schiebung der
Bildumrisse
vorgenommen
wird, wodurch
ein äusserst vor¬
teilhaftes Aus¬
sehen und eine
plastische
Wirkung Platz
greift.

PH. VON SCHÖLLF.R, WIEN
Chetma bei Biskra

Cell. 121/, X 17 Vs

dass es ganz gut und oft auch mit recht künstlerischer Wirkung

Man sieht
nach all dem
Ausgeführten,
dass es nicht
nötig ist, altes
Material wegzu¬
werfen, sondern
noch verwendet

werden kann. Ob sich dies aber vom ökonomischen Standpunkt auch

tatsächlich lohnt, ist eine andere Frage, denn da »Zeit Geld ist« und dazu viel,
ja sehr viel Zeit gehört — und Geduld, um die diversen Präparationen vor¬
zunehmen und diesen Versuchen faktisch zu einem Erfolg zu verhelfen, so

wird es wohl nicht jedermanns Sache sein, den alten »Ausmusterern« noch Ver¬
wendung und Geltung verschaffen zu wollen, sondern er wird viel lieber und,
ich muss es gestehen, wohl auch viel praktischer zur Neuanschaffung von allgemein
gebräuchlichem photographischen Material schreiten.

Zu unseren Bildern

Durch einen guten Blick für hübsche, bildmässige Motive und eine angenehme
weiche Tongebung- zeichnen sich die Bilder von Artur Fischer aus. Es ist
Ruhe darin, und das ist schon sehr wohltuend. In der Tat ist es eine der besten
Eigenschaften der Amateurphotographie, dass sie den Menschen von dem Getöse
der Industriezentren weg in die Stille der Natur führt. Diese Dörfer mit ihren
niedrigen, strohgedeckten Hütten, mit ihren Ententümpeln und Viehweiden bieten
eine Menge idyllischer Motive, die Ruhe atmen und dem, der sich damit liebevoll
beschäftigt, friedlich stimmen. Solche Bilder aus dem gesunden und erfrischenden
Dorfleben gibt auch Fischer, und besonders hübsch sind dabei die altmodischen

274

Häuser auf der Landschaft mit dem heimkehrenden Vieh. Diese aus dem
lebendigen Gefühl einer absterbenden Generation gewachsenen Behausungen, die
so gut sich der umgebenden Natur einfügen, machen mehr und mehr den ödesten,
ganz phantasiearmen und lediglich praktischen Steinkästen Platz, worüber wir
gelegentlich noch einmal ausführlicher sprechen wollen. Auf solche Dinge sollten
die Photographen mehr achten und dazu beitragen, dass die ganze grob materielle
Richtung, die unsere Zeit genommen hat, offenbar wird.

Neben dem guten, technisch sehr sauber durchgeführten Waldbilde von Bruno
Wiski sind Ph. von Schöllers Landschaften besonders hervorzuheben. In den
algerischen Schilderungen ist das Beschreibende, Ethnographische mit einer ge¬
rundeten Bildauffassung in recht glücklicher Weise verbunden. Besonders die
Gegenlichtwirkungen sind sehr fein und bringen uns trefflich den Typus dieser
exotischen Landschaft, ihrer Städte und Menschen nahe. Auch von Schöllers
Spreewaldbild zeigt den sicheren Blick für den wesentlichen Charakter einer
Landschaft. So vollkommene Reiseschilderungen mit der Camera sind von grösstem
Wert. Sie sind zwar ihrem Wesen nach nicht künstlerisch, denn Kunst ist die
Sprache der Gefühle. Aber eine Szene, die die Natur vor uns aufrollt, in ihren
wesentlichen Zügen zu erfassen und so wiederzugeben suchen, dass dem Be¬
schauer ein greifbares, anschauliches Bild von dem Charakter jener Landschaft, jener
Stadt, oder jenes Menschen vermittelt wird, das kann ja zweifellos mehr sein, als sich
mit fruchtlosen Versuchen zu bemühen, Eigengefühle in einer Sprache aus¬
zudrücken, die
hierfür so wider¬
strebend und —
seien wir ehrlich
— heute so arm
ist, wie die der
Photographie.

Denn täuschen
wir uns nicht :

Kunst ist ein
harmonisch,
bildmässig, in
Linie und Ton
sich zusammen¬
fügendes Motiv
noch nicht. Äs¬
thetisches
Wohlgefallen
kann das er¬
regen, und weil
viele Maler sich

GERTRUD SAUPE, BERLIN Kohle 2l72x28

Am Ententeich

275

an diesem Spiel von Linie,
Form, Farbe, Ton und Licht
genügen lassen, meint man,
das sei schon Kunst und
tut sich was darauf zugute,
wenn man ähnliches auch
mit der Camera heraus¬
kriegt. Weder geschickte
Schilderung, noch formal
gewandtes Zusammenfügen
macht wahre Kunst. Diese
bringt immer persönlich
lebendiges Fühlen zum Aus¬
druck, ist immer ein Schaffen
aus der Seele heraus, und
beseelt ist weder eine gmte
Naturschilderung, noch ein
geschickt zusammengebautes
Motiv. Wir können die
wahre Kunst und ihre Mission
nicht hoch gfenugf stellen.
Lhid wenn wir das erst
wanda theremin, BERLIN Cell. 9l/g x 1 1 wieder tun, so werden wir

Photographen, glaube ich,

viel bescheidener werden und erst dann werden wir ganz zu dem gelangen, was
uns das Lichtbild geben kann. — Jedenfalls lasst uns keine Scheuklappen vor
den Augen haben und uns unbekümmert der entzückenden Einzelzüge freuen,
welche die Linse gabt. Mögfen solche trefflichen Schilderungfen wie die
Schöll ersehen bei unseren Amateuren Schule machen.

Neben dem Porträt von Karl Weiss, das so schön und warm im Ausdruck
ist, aber etwas weniger fleckig in der Gummiausführung sein könnte, das ich aber
dennoch besonders gern neben diese detailzarten Sachen stelle, um zu zeigen,
wie fern uns alle Einseitigkeit liegt, wäre noch hinzuweisen auf die recht stimmungs¬
volle, sauber durchgeführte Landschaft von L. Thieme und die hübschen Arbeiten
von Gertrud Saupe und Wanda Theremin. F. L.

Kleine Mitteilungen

Herstellung von einfachem Übertrags¬
papier für Pigmentdruck.

Jüngst wurde die Herstellung von ein¬
fachem Übertragspapier mit Borax und

Nachdruck verboten

Schellack als eine neue Methode bezeichnet.
Die Verwendung von Harzpapieren für den
einfachen Übertrag ist schon sehr alt und ist
in fast allen Spezialwerken über Pigmentdruck

276

erwähnt. Schon Johnson benutzte 1869 mit

Harz überzogene Papiere. Monckhoven
empfahl folgende Vorschrift:

Borax . 3° JT

Wasser . 900 ccm

werden unter Erwärmen gelöst, dazu kommt
Gebleichter Schellack . . 90 g

Mit dieser vorher zu filtrierenden Lösung wird
das Papier mittelst Pinsel überstrichen, oder
man kann auch das Papier durch die Schellack¬
lösung ziehen.

Empfehlenswert ist auch eine Kombination
von Chromgelatine- und Harzlösung, wie Ott
angegeben hat :

Gelatine . 50 g

Wasser, warm .... 1000 ccm

Hierzu wird allmählich eine Lösung von 3,5 g
Chromalaun in 35 ccm Wasser gesetzt. Dieser
heissen Gelatinelösung werden dann 100 ccm
einer konzentrierten Lösung von gebleichtem
Schellack in Borax zugefügt. Dieses Gemisch
ist warm auf das Papier zu streichen.

Haltbares Pigmentpapier.

G. Hauberrisser beobachtete, dass in
einer Ammoniakatmosphäre aufbewahrtes sen¬
sibilisiertes Pigmentpapier nach sechs Monaten
noch volle Brauchbarkeit aufwies. Er wurde
dazu geführt, das Ammoniak durch organische,
nicht flüchtige Basen zu ersetzen, und er gelangte
dabei zu folgenden Resultaten, welche gewiss
von theoretischem Interesse sind.

An Stelle der bisher angewandten chrom¬
sauren Salze lässt sich auch einfach chrom -
saures Methylamin verwenden. Damit sen¬
sibilisierte Pigmentpapiere stehen denen mit
Kaliumbichromat behandelten in keiner Weise
nach.

Doppeltchromsaures Kali lässt sich durch
verschiedene organische Basen neutralisieren,
ohne die Lichtempfindlichkeit einzubüssen.

Zusatz von nicht flüchtigen organischen Basen
zu Pigmentpapieren, die mit Kaliumammonium¬
monochromat sensibilisiert wurden, erhöht die
Haltbarkeit der lichtempfindlichen Pigment¬
papiere nicht besonders.

(Phot. Correspondenz Nr. 560.)

Kupfertonung für Bromsilberdrucke
und Diapositive.

Die mit dem bekannten Fergusonschen
Tonbade behandelten Kopien zeigen keine
rechte tiefe Rotfärbung. Um den getonten
Bildern eine stärkere Rotfärbung zu verleihen,
empfiehlt R. Namias in der „Phot. Corre¬
spondenz“, die Kopien nachträglich in folgen¬
des Bad zu bringen:

Kupfersulfat . 5° g

Kochsalz . 20 „

Wasser . 1000 ccm

Reine Salzsäure . io „

In 5 Minuten ist das Maximum der Tonung
erreicht. Nach der Tonung sind die Kopien
mit Wasser abzuspülen, dann in eine io%ige
Fixiernatronlösung zu bringen, um das gebildete
Chlorsilber aufzulösen, zum Schluss ist wiederum
zu wässern. Die so getonten Bilder haben sich
auch als sehr lichtbeständig erwiesen,

Das Ozobromverfahren.

Von Herrn Otto Siebert gingen uns einige
weitere Mitteilungen über die praktische Aus¬
führung des Ozobromverfahrens zu. Der
chemische Vorgang, der sich bei diesem Ver¬
fahren abspielt, lässt sich folgendermassen er¬
klären: Das Ferricyankalium führt als starkes
Oxydationsmittel das Silber bei Gegenwart von
Bromkalium in Bromsilber über, wobei es
selbst vorübergehend zu Ferrocyankalium
reduziert wird. Das entstandene Ferrocyan¬
kalium bewirkt andererseits, indem es selbst
wieder in Ferricyankalium zurück verwandelt
wird, eine Reduktion des Bichromats zu Chrom¬
oxyd, welches die Pigmentschicht analog dem
Reduktionsvorgange bei der Belichtung von
Chromatgelatine härtet. Proportional der im
Silberbild vorhandenen Menge Silber bildet
sich also eine ganz bestimmte Menge des die
Pigmentgelatine gerbenden Chromoxyds. Es
ist einleuchtend, dass also der Charakter, d. i.
die Kraft und Modulation des Silberbildes, auch
bestimmend für das Endresultat ist.

Im allgemeinen ist es ratsam, die in der
Gebrauchsanweisung angegebene Badedauer
von 2 Minuten nicht zu überschreiten; diese
Zeit wurde nämlich bei dahingehenden Ver-

277

suchen als vollkommen ausreichend für selbst
kräftige Silberdrucke gefunden. Längere Bade¬
zeiten ergeben wohl etwas kräftigere Ozo-
bromdrueke, aber schon eine Sensibilisierung
von 3 — 4 Minuten verursacht bei manchen
Pigmentgelatinen Schleier oder Schwerlöslich¬
keit, so dass die Entwicklung nur durch sehr
heisses Wasser erfolgen kann. Eine kürzere
Badedauer als 2 Minuten ist deshalb nicht rat¬
sam anzuwenden, weil eine vollständige Um¬
setzung des Silbers im Bilde, was besonders
in den Tiefen bemerkbar werden würde, nicht
stattfindet. Es ist ja klar, dass eine gewisse
Menge Blutlaugensalz für die Umwandlung des
Silbers erforderlich ist, und da nur das vom
Pigmentpapier aufgesaugte Bad zur Wirkung
gelangt, so würde bei kürzerer Badezeit zu
wenig aufgenommen, der Bleichprozess also,
wenn sehr kräftige Drucke umgewandelt
werden sollen, nicht vollkommen zu Ende ge¬
führt werden. Die Folge hiervon würde sein,
dass beim späteren Herauslösen des Silbers
die Tiefen gegenüber den Plalbtönen flacher
erscheinen, da hier die Gerbung nicht pro¬
portional dem Silbergehalt stattfand.

Das lästige Rollen des Pigmentpapieres
beim Einbringen in die Ozobromlösung kann
dadurch vermieden werden, dass das Papier
vorher 1 Minute — nicht länger — in Wasser
von 150 C. eingeweicht und dann nach gutem
Abtropfen erst in die Ozobromlösung gebracht
wird. Vorteilhaft nimmt man in solchem Falle
die Ozobromlösung entweder konzentrierter,
bei gleichlanger Sensibilisierung, oder man
sensibilisiert etwa 3/a Minute länger.

Das Rollen des Papiers wird durch die von
der N. P. G. eingeführte Flachpackung ver¬
mindert, vorausgesetzt, dass die Aufbewahrung
der Papiere nicht an allzutrocknem Orte ge¬
schah. Längeres vorheriges Einweichen hätte

zur Folge, dass das Pigmentpapier nicht gut
auf der Bildunterlage haften und daher beim
Entwickeln in warmem Wasser sehr leicht
abschwimmen würde.

Das Hauptaugenmerk ist, wie auch die
Gebrauchsanweisung angibt, auf ein rasches,
luftblasenfreies Zusammenbringen der Pigment¬
schicht mit dem auf einer Glasplatte liegenden,
genügend geweichten und noch feuchten Silber¬
bild zu richten. Da die chemische Einwirkung
des Bades auf das Silberbild sofort stattfindet,
so sind beim langsamen Arbeiten Schlieren,
dunklere oder hellere Stellen die Folge. Ein
Verschieben des Pigmentbildes nach dem
Zusammenquetschen hat naturgemäss die Er¬
zeugung doppelter Konturen zur Folge.

Messung von Momentverschlüssen mit
Wechselstrombogdnlampe.

Von O. Nairz wird im „Prometheus“
Nr. 898 für die Messung der Verschluss¬
geschwindigkeiten das Photographieren des
Lichtbogens einer Wechselstromlampe von be¬
kannter Periodenzahl empfohlen. Wenn bei
der Aufnahme des Lichtbogens die Camera
bewegt wird, so ergeben sich eine Reihe
nebeneinanderliegender Photogramme Aus
der Anzahl dieser und der Periodenzahl ist
die Verschlussgeschwindigkeit genau bestimm¬
bar. Es sei die Periodenzahl 50 pro Sekunde,
so wird die Lampe hundertmal pro Sekunde
auf blitzen; zeigt nun unsere Platte z. B. zehn
Photogramme, so hat die Verschlussgeschwin¬
digkeit 10/100 = 1/10 Sekunde betragen. Diese
Messungsmethode ist bereits 1903 eingehend
von J. Pr echt im „Atelier des Photographen“
beschrieben worden.

Fragen und Antworten

Im Besitz einer grossen Anzahl leerer Film¬
spulen gestatte ich mir die ergebene Anfrage , ob
Ihnen vielleicht eine Firma , die solche ankauft ,
bekannt ist ? — (£. S.)

Wir glauben kaum, dass Interessenten für

den Ankauf vorhanden sind. Wenden Sie sich
einmal brieflich an den Fabrikanten der Roll¬
films, in früheren Jahren pflegten einige Firmen
alte Spulen zurückzunehmen.

Von welcher Firma kann man Platten mit

278

ARTUR FISCHER, ALTONA

Winterschlaf
Matt. Alb. 12 X 1 4!/ä

ARTUR FISCHER, ALTONA

Dorfidyll

Matt. Alb. 11X13

Bromquecksilbergelatine - Emulsion beziehen ?

Ferner bitte Näheres Uber den Sinop-Lichtdruck.
- (H E.)

Wir kennen keine Fabrik, die sich mit der
Herstellung solcher Platten abgibt. - Über
den Sinop-Lichtdruck haben wir einen Artiktl
im Jahrg. 1904, Seite 89 gebracht. Eine aus¬
führliche Beschreibung enthält auch die von
der Firma Walter Talbot, Berlin C., Jeru-
salemerstr. 17 herausgegebene kleine Broschüre
über den Sinopdruck.

Sind die Metallkassetten von X für Klapp -
cameras mit umlegbarem Schieber dem bisherigen
Modell vorzuziehen P Bitte um nähere Angabe
des inneren Mechanismus der Sektorenverschlüsse
um eventuell bei Versagen die Reparierung selbst
vornehmen zu können. — (v. K.)

Das neue Modell verdient den Vorzug.
Eine genaue Beschreibung des inneren Baues
der verschiedenen Sektorenverschlüsse geht
nicht gut an, denn nicht alle Fabrikanten haben
über den inneren Mechanismus ihrer Instru¬
mente Publikationen erlassen. Die Konstruktion
der Sektorenverschlüsse ist meist recht kom¬
pliziert und eine eventuelle eigenelnstandsetzung
dürfte kaum anzuraten sein. Wir empfehlen
Ihnen, bei Ankauf eines Sektorenverschlusses
sich von dem betr. Fabrikanten, resp. durch
Ihren Lieferanten über den inneren Bau Auf¬
klärung geben zu lassen.

Wer liefert optisch korrekte Metallplanspiegel ?
~ (G. A.)

Wir empfehlen Ihnen, sich an die optische
Werkstätte Carl Zeiss in Jena zu wenden.

Kann man auf Negativpapier auch tadellos
scharfe Bilder erhalten ? — Hat sich die X-
Packung bewährt ? — ( E. J.) .

Was die Schärfe der Papiernegative an¬
betrifft, so stehen diese hinter den Glasnega¬
tiven zurück, denn man mag ein Papier noch
so transparent und dünn machen, die Ebenheit
und Klarheit der Glasscheibe erreicht es nicht.
Andererseits ist zu bemerken, dass die Schärfe
der Papiernegative für viele Zwecke vollkommen
ausreichend ist. — Die X- Packung ist noch
eine ziemlich neue Sache, so dass ein ab¬
geschlossenes Urteil noch nicht zu fällen ist.

Gibt es vielleicht irgend eine Trockenmethode ,

um Pigmentbilder in Grösse etwa ij X 18 cm ganz
flach zu bekommen, ohne dass besondere Apparate
dazu angewendet werden I — (E. L.)

Ein ganz glattes Auftrocknen der Kopien
ist nicht so einfach zu erreichen. Versuchen
Sie einmal das Aufquetschen und Trocken¬
lassen der vorher alaunierten und gewässerten,
noch feuchten Bilder auf eine sauber geputzte,
mit Talkum abgeriebene Spiegelglasplatte.

Ein nachträgliches Glätten der trockenen
Kopien wird auch erreicht, wenn diese über
eine Holzkante gezogen werden, oder wenn
diese mit glatter Pappe durch die Satinier¬
maschine (kalt) gezogen werden.

Seit mehreren Monaten beschäftige ich mich
mit dem Pigmentdruck. Nun hat sich eine
Schwierigkeit eingestellt, über die ich absolut nicht
hinwegzukommen vermag. Das ganze Bild ist
förmlich übersät von zahllosen kleinen Bläschen,
die nach der Entwicklung des Bildes e?itstanden
waren. Ich möchte bemerken, dass ich auf die
Temperatur des Entwicklung sw ass er s sehr achte
(jp — 40°) und dass ich Übertragpapier und
Pigmentpapier vor dem Zusammenquetschen sorg¬
fältig mittels Pinsel von jeder Luftblase säubere.
Ich kamt mir die Ursache dieses Übelstandes
nicht denken. Merkwürdig ist , dass manchmal
diese Erscheinung trotz ungeänderter Arbeitsweise
nicht eintritt, dies ist jedoch der seltenere Fall.
Was kann die Ursache des Fehlers sein. —
(F. St., Darmstadt .)

Nach dem von Ihnen eingesandten Bilde zu
urteilen, liegen hier kleine aufgegangene Luft¬
bläschen vor, für deren Entstehung aber nicht
ein Versehen von Ihrer Seite unbedingt vor¬
zuliegen braucht, es kann auch ein Fehler in
der Papierpräparation die Schuld tragen, was
umsomehr an Wahrscheinlichkeit gewinnt,
wenn Sie genau nach Vorschrift gearbeitet
haben. Jedenfalls ist zu beachten, das manches
matte Pigmentpapier bei der Entwicklung leicht
Blasen bekommt, sobald die Temperatur über
40° geht, versuchen Sie einmal die Entwicklung
bei möglichst niedriger Temperatur (siehe S. 286
unten).

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

12**

281

Aus dem Notizbuch

Wir sind wieder mitten in der „Saison“
und wenn auch, während ich schreibe, eine
recht anständige Maikühle herrscht, ist doch
zu hoffen, dass, wenn diese Zeilen den Lesern
in die Hände kommen, der Amateur nicht
mehr mit verklammenden Fingern seinen
Moment Verschluss zu regulieren braucht; denn
inzwischen wird der Sommer eingezogen sein.
Wir haben jene Zeit wundervollen Frühling¬
werdens hinter uns, in der die Erde jährlich
dasselbe macht, das uns doch stets mit neuem
Zauber ergreift. Es ist die Zeit, da die empor¬
blühende Farbenpracht der Vegetation mit
ihren so verschiedenen Schattierungen von
Grün, ihren sonnendurchleuchteten Wiesen und
den im blauvioletten Licht verschwimmenden
Fernen uns immer wieder bedauern lässt, dass
wir Photographen noch keine Meister der Farbe
sind.

Dennoch ist das Studium der Farbe zur
Bildung des Auges von grösstem Wert und
hierzu dient neben Besuchen in den bereits
verfügbaren Farbenverfahren, die freilich mehr
durch Nötigung zum eindringlichen Beobachten
als durch ihre mangelhaften Resultate fördern,
die Beschäftigung mit den Werken, in denen
unsere bildenden Künstler ihre Eindrücke der
Natur vermitteln.

Dafür bieten die Berliner Ausstellungen
gegenwärtig wieder reichlich Gelegenheit, und
man kann den Photographierenden nur zu
öfteren Besuchen raten. Erstlich muss, wer
Bilder machen will, gleichviel ob sie „künst¬
lerisch“ sein sollen oder nicht, ein Urteil über
die Werke der freien Kunst haben; hierdurch
gewinnt man, zur Natur zurückkehrend, eine
eigene Auffassung. Und dann ist es für den
Menschen notwendig, sich mit diesem eigen¬
artigen Durcheinander, das sich moderne Kunst
nennt, bekannt zu machen. Wenn man be¬
denkt, dass die Kunst nicht, wie eine seltsame
Verirrung annimmt, für das Häuflein Künstler
und Feinschmecker da ist, sondern dem ganzen
Volke zur Entwicklung seiner besten Eigen¬
schaften dienen soll, so ist es wirklich er¬
staunlich, wie wenig unsere Kunst ihre wahre

Der Künstler ist entweder ein Hoherpriester oder

ein mehr oder minder geschickter Possenreisser.

J. Mazzini.

Aufgabe erfüllt. Unsere Menschen aber werden
von der Vorstellung, als sei die Kunst ein ein¬
gehegtes Stück Gartenland, dessen spitzfindige
Kulturen nicht für sie da sind, absehen und
gerade dem, was auf diesem Gebiet getrieben
wird, ihre Aufmerksamkeit zuwenden müssen.
Man muss aufhören, sich durch Schlagworte
und das geheimnisvolle Gebahren der Ein¬
geweihten imponieren zu lassen, die dem ein¬
fachen Menschen weiss machen möchten, die
Kunst sei für ihn etwas schlechthin Unerreich¬
bares, dessen Verständnis nur durch kompli¬
ziertes Fachstudium gewonnen wird. Zum
Urteil über Kunst ist vor allem anderen ge¬
sundes Gefühl und ebensolcher Verstand not¬
wendig, und diese Eigenschaften gehen heute
den meisten, die sich für kunstverständig halten,
weil sie zu verbildet sind, ab. Dem Urteil des
gesunden Gefühls und Verstandes muss die
Kunst wieder zugänglich gemacht werden.
Dann werden die Ausgeburten krankhafter
Phantasie, die auf unseren Ausstellungen ein
Skandal und eine Herausforderung sind, ebenso
wie die Geschäftskunststückchen in das rechte
Licht gestellt werden. Dazu kann jeder Ehrliche
beitragen.

Die Sezession am Kurfürstendamm bringt,
wie imme’% ein Durcheinander ganz hervor¬
ragender Werke und völlig wertlose)' oder
vielmehr in ihrer Anmassung und ungenierten
Zuchtlosigkeit schädlicher Machwerke. Es fällt
hier noch mehr als auf der Grossen Berliner
wiederum auf, dass die meisten Künstler der
jungen Generation überhaupt nichts mehr fertig
machen können. Sie geben nur erste, flüchtige
Eindrücke, die ruhiger Durchführung nicht stand¬
halten. Dadurch bekommt das ganze Schaffen
einen skizzenhaften, ja schlimmer, einen zu¬
fälligen Charakter. Wir fragen uns: nach
welchen geistigen Anschauungen wählen denn
diese Leute ihre Motive, und finden keine
Antwort. Flüchtig greifen sie hier und da
etwas auf, und führen es hastig, ohne tieferes
Interesse durch. Und wenn man sich beim
Gang durch solche Ausstellung vor den ein¬
zelnen Sachen fragt: was möchtest du davon

282

dauernd in deinem Zimmer haben, oder was
bringt deinem wahren Wesen Förderung, —
so schmilzt die ganze Masse auf ein paar
Werke zusammen, die sich beinah an den
Fingern herzählen lassen.

Solche Werke wahrer Kunst gibt in der
Sezession Leopold von Kalkreuth in seiner
prachtvollen Schnitterin, die durchs sommer¬
liche Feld schreitet, und dem mit inniger Ver¬
tiefung gemalten Porträt seiner schlichten Frau.
Der Graf Kalkreuth, unfähig einer gleisne¬
rischen Pose oder spitzfindigen
Klügelei, einer unserer wenigen
grossen, ernsten Künstler gibt
uns Jahr für Jahr Schilderungen
aus dem Leben des landarbei¬
tenden Volkes, auf dessen Schul¬
tern wir alle stehen, aus denen
ein Hauch von Güte, Kraft und
schlichter Grösse aufsteigt wie
ein feierliches Gebet. Es ist ein
Gebiet des Lebens, auf das man
auch die Photographierenden
immer wieder und wieder hin-
weisen muss, nicht zuerst, da¬
mit sie dort grosse Bilder holen,
sondern dass sie selbst kräftiger
und grösser fühlen und denken
lernen. — Neben Leistikows
wunderbarer Lichtstimmung eines
märkischen Sees muss man
dann Liebermann sehen, der
einen ganzen Saal hat; wertvoll
besonders in seinen älteren
Sachen, dem Altmännerhaus in
Amsterdam 1880, dem Stevens¬
stift in Leyden 1890 und dem
bedeutenden Tischgebet der Ost¬
friesischen Bauern 1890. Auch
hier ist das Leben des Volkes mit grosser
Vertiefung und Ehrlichkeit geschildert,
während seine neuen Sachen vorwiegend
malerisches Interesse haben. Weiter sei noch,
um einiges zu nennen, auf Thoma, Alberts,
Hübner, Bischoff - Kul m, Branden¬
burg, Oberländer, L. v. König, Stutz
hingewiesen. Abschreckend scheussliche Gegen¬
beispiele guter Kunst sind die Spektakelstücke
von Corinth und Strathmann.

Der sogenannte Glaspalast am Lehrter Bahn¬
hof enthält 2222 Nummern, durch die man

sich nur vermittelst wiederholter, uner¬
schrockener Anläufe hindurchwindet. Am
besten nimmt man auch hier den Ariadnefaden
eines gesunden, robusten Empfindens zu Hilfe,
das alle die nichtssagenden, mittelmässigen
Pinseleien ebenso wie die effekthaschenden
Aufdringlichkeiten der Sensationsmacher im
Vorbeigehen abtut. Mit Interesse aber wird
bei einem summarischen Überblick der Photo¬
graphierende bemerken, dass die Maler viel
fach ihre bildmässigen Motive verlassen und

in der Wahl der Stoffe freier werden, so frei,
dass man von einer Komposition häufig gar
nichts mehr bemerkt. Die Bildgesetze, die
uns Photographen besonders von den Eng¬
ländern mit peinlichster Austüftelung vor¬
gehalten werden, von der Lage des Horizonts,
der Verteilung von Himmel nnd Terrain, An¬
ordnung der Massen und wie die schönen
Dinge alle heissen, sind hier mit königlicher
Wurstigkeit übergangen. Nicht einmal, was
wir einen vernünftigen Bildausschnitt nennen,
bringen viele Maler zustande. Oder wollen sie

PH. VON SCHÖLLER, WIEN Cell. 10V2X 10'/2

Alt-Biskra

283

es gar nicht? Ich glaube, dass sie bewusst
die hergebrachten Kompositionsgesetze durch¬
brechen und dass hierin etwas Gutes liegt, ein
Fortschreiten vom Schema zu lebendiger Frei¬
heit. Freilich verfällt man dabei allzu leicht
in Willkür, weil der Sinn für das wirklich
Bedeutende fehlt. Der ganze Aufwand wird
an Nichtigkeiten vertan, und die Verteilung der
Dinge im Bilde ist oft eine so ungeschickte,
wie man es dem Photographen nie durchgehen
lassen würde. — Neben den Berlinern sind
die Kunstgenossenschaften von München und
Dresden, die Düsseldorfer Künstlerschaft, Ham¬
burg, Wien, Dänemark, Schweden kollektiv
vertreten. Ohne in die Einzelheiten zu gehen,
möchte ich dem Photographierenden den
Besuch der interessanten Schwarzweiss-Aus-
stellung in den Sälen 8 und 9 besonders emp¬
fehlen. Dort findet er unter viel Schönem
auch einen guten Farbenholzschnitt von
Henneberg, der uns durch seine kunstphoto¬
graphischen Arbeiten bekannt ist, und vor¬
zügliche Original-Steinradierungen bedeutender
Männer der Zeit von Schulte im Hofe.
Auch die internationale Bildnisgalerie im Saal 40,
die interessante ältere Bilder enthält, muss er
mit frischer Aufnahmefähigkeit besehen. Hier
findet man ein Selbstbild unseres lieben
Meisters Stein hausen, das den vom Leben
wundervoll durchgearbeiteten Kopf des Alten
vor einem Fenster mit Blick über die Land¬
schaft zeigt. Und daneben ein Jugendbild
Steinhausens von Thoma, mit Schlapp¬
hut und legerer Künstlerlkeidung, frank
und frei, mit schwärmerisch verträumtem
Blick. Ich kam vor dieses Bild gerade
von der Eröffnung der Abteilung der
wieder in prunkvollster Weise, in kostbarstem
Material aufgemachten Zimmereinrichtungen
und hatte dort die jungen Künstler unserer
Zeit mit ihren blasiert-nervösen Gesichtern,
den eleganten Gesellschaftsuniformen und
Seidenhüten gesehen. Welch ein Kontrast
zwischen ihnen und dem jungen Steinhausen
hier; so gross wie zwischen seinem ein reiches
Leben lang ruhig gewachsenen und vertieften
Werk und den hastig-genialischen, sensations¬
lüsternen Machwerken unserer Jungen.

Da wir beim Künstlerischen sind, sei hier
eine Betrachtung von Joseph Aug. Lux,
„Dekoration und kein Ende“, den die Dürer-
Bund-Korrespondenz bringt, hergesetzt. Die
Wut unserer Zeit, überall sinnlos zu dekorieren,
ist treffend gegeisselt, und auch die Photographie
kann nur gewinnen, wenn sie sich solche Be¬
trachtungen zunutze macht.

„Der Begriff „Dekorationsdivan“ besagt so
ziemlich alles. Ihm schliesst sich eine lange
Reihe von Objekten würdig an, deren wesent¬
liche Bestimmung darin liegt, zu „dekorieren“.
Wir finden Dekorationsteller, die niemals
Speisen fassen können, Dekorationsvasen und
ebensolche Krüge, die weder Blumen, noch
Wasser oder Wein aufzunehmen geeignet sind,
„Dekorationssäulen“ an den Schranktüren, die
nichts tragen, sondern nur angeklebt sind und
mit den Türen auf- und zugehen, Zigarren¬
abschneider, die mit dem Kopf Bismarcks
oder Moltkes „dekoriert“ sind, Biergläser mit
aufgemalten blauen Zwetschken, andere Gläser
oder Krüge, die den Leib eines Pfäffieins, oder
eines Gnomen vorstellen, Glasmalereien, die
keine sind, sondern klägliche Imitationen, an
die Fensterscheiben zu hängen, um das ohnehin
spärliche Tageslicht aus unseren Grossstadt¬
wohnungen gänzlich zu bannen, Blumen und
Pflanzen, den lebenden, echten getreulich nach¬
gebildet, künstliche Palmen mit verzweifelt
ausgestreckten starren Blätterfingern, Blattwerk
und Guirlanden in allen Formen und Gefässen,
und in harmonischem Wetteifer mit all diesem
Unrat schlechte Bilder, japanische Schirme,
Fächer usw. mit denen die Wände „ge¬
schmückt“ sind.

Der kategorische Imperativ „Schmücke
dein Heim“ ist der Urheber dieses erborgten
fälschlichen Luxus, aber wir finden es auf den
Strassen nicht besser. Gerade hält ein Post¬
wagen vor dem Hause, der Blick fällt auf das
kleine Jalousiefenster, das unbegreiflicherweise
an dem Wagen angebracht ist. Aber es ist gar
kein wirkliches Fenster, es ist nur — aufgemalt.
Wozu? Darauf gibt es ebensowenig eine befrie¬
digende Antwort wie auf dieFrage, welchen Sinn
die winzigen Balkons und Erker an den Häusern
haben, die so klein sind, dass sie keines
Menschen Fuss betreten kann. Sie dienen
augenscheinlich bloss als „Dekoration“, wie
jene lächerlichen, maulaufreissenden Masken,

284

mit denen die Hausfassaden bis ins oberste
Stockwerk „verziert“ sind. Wie das Innere
und Äussere der Läden ist, so sind natürlich
auch die neuen Strassen und Plätze, die Park¬
anlagen und Monumente haben, die nichts
weiter vorstellen, als sogenannte „Dekorationen“.

Die Vorgeschrittenen wehren sich und er¬
klären : Bitte, der Dekorationsdivan ist über¬
wunden, wir haben ein englisches Zimmer!
Das englische Zimmer hat einen mächtigen
Kamin, von einem riesigen Feuermantel über¬
wölbt, darunter ein offenes Kohlenfeuer, oder
nicht? Ach nein, es ist Gasheizung, auf künst¬
liche Weise Kohlenheizung vortäuschend, und
statt des Dekorationsdivans findet sich ein
sogenannter Zierschrank vor, mit getriebenen
Kupferbändern, die aber nichts zu halten
haben, sondern an den Türen, die in Schar¬
nieren laufen, angenagelt sind!

Wozu der Feuerungsmantel, wozu das künst¬
liche Kohlenfeuer, wozu den Zierschrank, wo¬

Allerlei ft

Der Pigmentprozess.

(Fortsetzung von Seite 264.)

Negative, die gute Abdrücke im Silber¬
prozess liefern, werden auch gute Abdrücke
im Pigmentprozess geben. Flaue Negative
geben nur mit schwachen Chrombädern an¬
gehende Resultate.

Man versehe die Negative mit einem
schmalen, etwa 1/2 cm breiten schwarzen Rand,
entweder durch Aufkleben von schwarzem
Papier oder Aufstreichen von schwarzem Lack.
Dies geschieht, um den Rand des Pigment-
papieres vor Belichtung zu schützen; man ver¬
hindert dadurch das Loslösen des Randes der
Bilder bei der Entwicklung. Das Einlegen des
Papiers in die Kopierrahmen geschieht bei
Lampenlicht oder bei gedämpftem Tageslicht.

Beim Kopieren des Pigmentpapiers bedarf
man, da man das Bild auf der dunkel ge¬
färbten Fläche nicht erscheinen sieht, zur Fest¬
stellung des Grades der Lichteinwirkung eines
Hilfsmittels. Wir können z. B. gleichzeitig mit
den Pigmentkopien von einem Negativ eine

zu die angenagelten Kupferbänder? — Darauf
hört man die stehende Antwort: Weils halt so
schön ist — wissen Sie — der Dekoration
wegen!

Man sieht, diese Modernisierung gibt dem
Dekorationsdivan und dem ganzen alten Gschnas
nichts nach.

Stellen sie ein wirkliches Kunstwerk hinein,
so sieht es in solcher Umgebung doch nichts
gleich!

Der Unfug hat keine Grenzen, er wird in
seinem ganzen Umfang offenbar werden, wenn
es wirklich einmal gelingen sollte, die Kultur
wieder auf sachliche Grundlagen zu stellen.
Zu diesem Zweck ist noch alles neu zu machen
vom kleinsten bis zum grössten: die ganze
Welt ist neu zu bauen.

Darm wird ein Staunen sein über die Macht,,
die das echte Kunstwerk in einer solchen sach¬
lichen Umgebung ausströmt“. L.

Anfänger

Nachdruck verboten

Kopie auf Celloi'dinpapier oder Aristopapier
anfertigen und nach deren Färbegrad die Be¬
lichtung der Pigmentkopien bemessen. Be¬
quemer ist der Gebrauch eines Photometers,
wie solche verschiedener Art für den Pigment¬
kopierprozess im Handel sind. Bei diesen
Instrumenten wird ein Stück Celloi'dinpapier
oder Aristopapier unter einer Skala von
Feldern mit abnehmender Transparenz kopiert
die einzelnen Felder sind mit Zahlen ver¬
sehen. Für den Gebrauch eines solchen Photo¬
meters ist vorher durch Versuche festzulegen,
bis zu welchem Grade man sein Pigment¬
papier für dieNegative verschiedenen Charakters
zu kopieren hat. Von den im Handel befind¬
lichen Instrumenten sei hier das Sawyer-
und Vogel-Photometer sowie das Infallible-
Photometer erwähnt.

Die Lichtempfindlichkeit des trockenen chro-
mierten Pigmentpapiers ist der des Celloidin-
papiers überlegen, man verfahre deshalb beim
Einlegen der Pigmentpapiere in die Kopier¬
rahmen usw. mit der nötigen Vorsicht.

285

Man bringt das Photometer gleichzeitig mit
den zu kopierenden Negativen ans Tageslicht.
Nach einiger Zeit deckt man die Negative zu,
nimmt das Photometer fort und sieht bei
Lampenlicht nach, welche Zahl erschienen ist.
Ein normales Negativ ist fertig kopiert, wenn
bei genannten Photometern die Zahl 17 gerade
schwach sichtbar geworden ist. Das Kopieren
ist bei gutem Licht im Sommer in wenigen
Minuten beendigt. PIniverselle Angaben hin¬
sichtlich des Kopiergrades können hier nicht
gemacht werden, da die Empfindlichkeit ver¬
schiedener Papiere nicht dieselbe ist.

Das Übertragen und Entwickeln. Die
Kopie wird nun vor ihrer Entwicklung auf eine
andere Unterlage, sogen, einfaches Über¬
tragspapier gebracht. Dieses ist ein mit koagu¬
lierter Gelatine überzogenes Papier, welches
fertig im Handel zu haben ist. Man schneidet
ein Stück von dem Übertragspapier aus, etwas
grösser als das zu entwickelnde Bild; dieses
wird dann gemeinschaftlich mit dem Pigment¬
papier in kaltes Wasser gelegt; sobald das
Pigmentpapier flach liegt (nach 1 bis 2 Mi¬
nuten) werden die Papiere gemeinschaftlich so
herausgenommen, dass die beiden präparierten
Flächen zusammenhaften, hierbei sind Luft¬
blasen zu vermeiden. Man legt nun beide
Blätter, das Übertragspapier unten, auf eine
ebene Zink- oder Glasplatte, darüber glatt ein
Stück Wachstaffet, etwas grösser als die unten
liegenden Papiere, hält mit der linken Hand
die übereinandergelegten Papiere an der linken
Seite fest und geht mit dem nassen Quetscher
(einem Lineal mit Gummikante) mehrmals mit
kräftigem, glei chmässigem Zuge, ohne
anzuhalten, über die Papiere, nimmt dann den
Wachstaffet ab und hängt die zusammen¬
gequetschten Papiere etwa 5 Minuten auf.

Das Entwickeln. Inzwischen heizt man
eine mit Wasser gefüllte, nicht zu kleine Zink¬
oder Weissblechschale auf 40 bis 50° C.1) und
taucht in diese die zusammengepressten Pa¬
piere ein. Bald beginnt die farbige Gelatine
locker zu werden und zwischen den beiden
zusammenhaftenden Papieren hervorzusickern.
Durch Befühlen der Ecken mit den Fingern
erkennt man sehr leicht den Zeitpunkt, wo

1) Matte Pigmentpapiere behandle man mit Wasser
von etwa 25 bis 30° C.

das Pigmentpapier locker wird und abgezogen
werden kann, die Bildschicht bleibt dann am
Übertragspapier. Man legt nun das Papier,
mit der Bildseite nach oben, auf eine Glas¬
platte und wirft mit der Hand warmes Wasser
darauf, um die Entwicklung des Bildes zu be¬
schleunigen. Bald lösen sich die noch an¬
haftenden unbelichteten Gelatineteile, und das
Bild tritt klar hervor. Man lässt es so lange
im Wasser, resp. giesst warmes Wasser auf,
bis keine farbige Gelatine mehr abläuft.

Wird das Bild zu hell, so ist es zu kurz,
bleibt es zu dunkel, zu lange belichtet. Das
nasse Bild darf nicht mit den Fingern berührt
werden, da die Pigmentschicht äusserst ver¬
letzlich ist.

Nach dem Entwickeln werden die Bilder
in kaltem Wasser gespült, dann eine Viertel¬
stunde lang in eine q%ige Alaunlösung gelegt,
um sie zu gerben, nachher in kaltem Wasser
abgespült und endlich getrocknet.

Dieser einfache Übertragsprozess liefert
nach gewöhnlichen Negativen verkehrte
Bilder; er ist deshalb, streng genommen, nur
anwendbar für verkehrte Negative oder Films,
welche von beiden Seiten kopiert werden
können. Um Bilder in richtiger Stellung zu
erhalten, muss eine nochmalige Übertragung
vorgenommen werden.

Der doppelte Übertragsprozess. Der
doppelte Übertragsprozess liefert Bilder in
richtiger Stellung. Man verfährt zunächst wie
beim einfachen Übertragsprozess, nur mit dem
Unterschiede, dass man die Kopie nicht auf
einfaches Übertragspapier, sondern auf eine
provisorische Unterlage, das „Entwicklungs¬
papier“, welches fertig im Handel zu haben
ist, quetscht. Einige Stunden vor dem Ge¬
brauch überreibt man dieses Entwicklungs¬
papier mittels eines Lappens dünn mit einer
llarzlösung von folgender Zusammensetzung:
Kolophonium (pulverisiert) . 3 g

gelbes Wachs . 1 „

Terpentinöl . -75 ccm

Entwicklung, Waschen und Alaunieren ge¬
schieht wie vorher beschrieben.

Behufs Übertrag des erhaltenen ver¬
kehrten Bildes schneidet man ein Stück des
käuflichen doppelten Übertragspapiers aus,
etwas grösser als das zu übertragende Bild,
und taucht es in reines, 40° C. warmes Wasser,

286

bis es sich glitschig anfühlt. Dann wird es
in kaltes Wasser gebracht und mit seiner prä¬
parierten Fläche unter dem Wasser mit dem
verkehrten Pigmentbilde unter Vermeidung
von Luftblasen in Berührung gebracht. Man
nimmt dann beide Papiere heraus, übergeht
sie unter nicht zu starkem Druck mit dem
Quetscher und hängt, sie zum Trocknen bei
gewöhnlicher Temperatur auf. Das völlig
trockne Bild springt entweder von selbst von
dem Entwicklungspapier herunter oder lässt
sich leicht abziehen.

Um das erhaltene Bild widerstandsfähiger
gegen Feuchtigkeit zu machen, reibt man es
mit der obigen Harzlösung mittels eines
Flanellappens ein.

Schon gebrauchtes Entwicklungspapier kann
nach Einreiben mit Harzlösung wieder benutzt
werden.

Der Quetscher sowie der aufgelegte Wachs-
taffet muss beim doppelten Übertragen sorg¬
fältig von jeder Spur von Chromsalzen ge¬
reinigt sein, da die Bilder sonst Flecke be¬
kommen.

Fehler im Pigmentverfahren und
deren Abhilfe.

Die Pigmentschicht löst sich im

Sensibilisierungsbade. Ursache: Zu
warmes Bad. Abhilfe: Abkühlen des Bades
mit Eis oder Zusatz von 20 °/0 Alkohol zum
Chrombad.

Das Pigmentpapier haftet nicht am
Übertragspapier oder Entwicklungspapier.
Ursache: Zu langes Einweichen des Pigment¬
papiers.

Der Rand des Bildes löst sich beim
Entwickeln. Ursache: Das Negativ hatte
keinen schwarzen Rand.

Falten und Streifen entstehen durch
ungleichmässiges Quetschen.

Runde, weisse Flecke zeigen die Bilder,
wenn sich beim Übertragen Luftblasen zwischen
Pigment- und Übertragspapier gesetzt hatten.

Die Gelatineschicht löst sich nicht
im Entwicklungsbade. Ursache: Stark
überkopiertes Bild, oder altes, zersetztes Papier
resp. in zu altem, verdorbenem Chrombad
präpariertes Papier.

Das Bild bekommt Bläschen. Ursache:
Fehler im Pigmentpapier oder das Einweich¬
wasser enthält zu viel Luft. Abhilfe (in
letzterem Falle).: Man verwendet zum Ein¬
weichen abgekochtes und erkaltetes Wasser.

(Schluss folgt.)

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

57 c. D. 16 849. Vorrichtung zur Herstellung von
Lichtpausen, bei der das Original und das licht¬
empfindliche Material durch ein endloses durch¬
sichtiges Band gegen eine Trommel gedrückt,
an einer Lichtquelle vorübergeführt werden.
Dürener Fabrik präparierter Papiere
G. m. b. I Büren, Rheinl. 17. 3. 06.

42h. P. 19 363. Bilderäusführungsrahmen von ver¬
änderlicher Breite für Projektionsapparate u.
dgl. Fa. Ernst Flank, Nürnberg. 2. 1. 07.

57 b, R. 23 269. Verfahren zur Herstellung durch¬
scheinender farbiger Photographien nach Nega¬
tiven, welche mittels Farbraster hergestellt sind
Georg Ro thgiesser , Berlin, Martin Luther¬
strasse 82. 6. 9. 06.

„ Sch. 26 417. Verfahren zur Herstellung einer

Silberphosphat-Emulsion ; Zus. z. Pat. 138 365
York SchwartZj Hannover, Edenstr. 3.
18. 10. 06.

42g. 17 322. Apparat zur Sicherung des Gleichlaufs
von synchron arbeitenden Kinematographen
und Sprechrnaschinen unter Verwendung zweier
Zeiger. Deutsche Bioscope-Gesellschaft
m. b. 1: , Berlin. 23. 7. 06.

Erteilungen.

57 a. 186 867. Vorrichtung zum Zentrieren der Bilder
bei Kinematographen. Compagnie Generale
de Pho n ogr apfaes Cinem atographes et
Appareils de Precislon, Paris; Vertr.: G.
H. Fude u. F. Bornhagen, Pat- Anwälte,
Berlin SW. 13. 8. 8. 06. C. 14 861.

„ 186919. Packung für photographische Platten

287

oder Films, mittels deren die Plattten bei Tages¬
licht in einen Belichtungsrahmen eingelegt und
von der sie innerhalb des Rahmens befreit
werden können. Arthur Augustus ".ooks
u. George Andrew Watson, Liverpool, Engl.;
Vertr.: H. Betche, Pat. -Anw. Berlin S. 14.
3. 9. 05. B. 40 834.

42h. 187 051. Zusammenlegbares Stereoskop, bei dem
das eine Bild direkt , das andere durch einen
Spiegel oder ein Prisma betrachtet wird. Leon
Pigeo n, Dijon, Frankr. ; Vertr.: Dr. W. Hauss-
knecht u. V. Fels, Pat.- Anwälte. Berlin
W. 9. 17. 1 1. 05. P. 17 855.

57 a. 187 199. Verfahren zur Vorführung lebender
Photographien in natürlichen Farben unter Ver¬
wendung nur eines Serienbildstreifens, dessen

aufeinanderfolgende Bilder den zu einer Mehr¬
farbenaufnahme gehörigen Monochromen ent¬
sprechen. Fritz Vollmann, Berlin, Zimmer¬
strasse 78. 27. 5. 05. V. 6194.

57 b. 187 289. Verfahren zur Umwandlung von
Silberbildern in reine Farbstoffbilder unter An¬
lagerung von organischen Farbstoffen an die das
Bild bildenden Metallverbindungen. Dr. Arthur
Traube, Charlottenburg, Wielandstr. 16. 21.
12. 05. G. 22 291.

57 c. 187 063. Verfahren und Vorrichtung um aus¬
gespannte Materialstreifen, wie Papierbahnen u.
dgl. während der Behandlung mit Flüssigkeiten
und während des Trocknens in Spannung zu er¬
halten. Deutsche Lichtbild-Gesellschaft
m. b H., Berlin. 8. 8. 06. D. 17 384.

Am 29. Mai verschied plötzlich Ottomar Anschütz an einem Blinddarmleiden. Wir
werden auf das verdienstvolle Wirken dieses bedeutenden Photographen in nächster Nummer
zurückkommen.

Druckfehler-Berichtigung. Seite 78 oben in der Vorschrift ist noch einzufügen: „Wasser 200 ccm.“ —
Seite 187. drittletzte Zeile von unten lies: „Tri am i d o t ol u o 1“ statt Triamidophenol; ebenso in der ersten
Zeile von Seite 188.

L. THIEME, CHARLOTTENBURG Kohle 12x16'/,,

Für die Redaktion verantwortlich: P. HannekeTti Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin

288

FR. RUMPEL, CHARLOTTENBURG
Komb. Gummi 60 X 80

KÄTHE HECHT, GRELLENBERG

Matt. Cell. 6 X 15'/2

Camera und Tierwelt

Von K. HECHT- Grellenberg

Nachdruck verboten

ie Liebe zur Natur findet ein schönes Ausdrucksmittel in der Lichtbildkunst,
\\)j sobald der tierfreundliche Besitzer einer Camera seine Studien und sein
Interesse auf dieses Gebiet lenkt. Der heutige Stand der Optik befähigt den
Liebhaber, Tierstudien, sogenannte Natururkunden, in seltener Schärfe und Treue
festzuhalten. Und je mehr er sich gerade auf diesem Gebiet einarbeitet, um so reichere
Befriedigung wird er empfinden und um so grössere Bewunderung hegen für das,
was da lebt und webt, für das denkende interessante Tier. Denn die Frage, »ist
das Tier vernünftig«, eine Frage, die die Meinungen der Gelehrten heute im
Streit entbrennen lässt, ist vom Naturfreund längst im bejahenden Sinne beantwortet.
Und wahrlich, eine Fülle psychologischer Beobachtung, Züge des Scharfsinns und
Anpassungsvermögens der Tierseele offenbaren uns die vorliegenden Bilder. —
Geduld, allerdings kein zu kleines Quäntchen, Liebe zum Tier und Eingehen auf
seine Charaktereigenschaften sind in erster Linie vom Photographen zu verlangen,
der sich mit Ernst und Eifer in dieses Studium vertiefen will. Nur mit diesen
Eigenschaften ausgerüstet, wird er zum Ziel gelangen, nur durch das schnelle
Ergreifen des richtigen Moments, die gewünschte Bewegung, den typischen Aus¬
druck auf die Platte bannen.

Als Material ist eine Spiegelreflexcamera jedem andern Apparat vorzuziehen,
die Fähigkeit, das Bild in scharfer Einstellung bis zum letzten Moment auf der
Mattscheibe beobachten zu können, ist ungemein wertvoll. Ein lichtstarkes
Objektiv mit langer Brennweite und hochempfindliches Plattenmaterial dienen ferner
zur Ausrüstung. Allerdings hat die lange Brennweite den oft recht unangenehm
ins Gewicht fallenden Fehler der geringen Tiefenschärfe, bietet aber dafür den

15. VII. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

ROB. MAHR, BERLIN
Chlorbroms. 12x17

nicht von der Hand zu weisenden Vorteil der grossen Aufnahme. Mit einem
schnellen Momentverschluss (Roleau-Schlitzverschluss) ist wohl jede gute Spiegel¬
reflexcamera ausgestattet.

Von allen Haustieren besitzt bekanntlich der Hund, der treue Begleiter des
Menschen, die höchste Intelligenz. In hohem Grade beweist diese z. B. mein
russischer Windhund. Sobald er mich mit dem Apparat sieht, weiss er, dass er
zum unglücklichen Opfer einer Aufnahme ausersehen ist. Sofort verändert sich
seine Miene, Trauer legt sich auf seine Züge, denn nichts ist ihm schrecklicher
als mir zum Werkzeug für meine Pläne zu dienen. Aber das kluge Tier merkt,
es ist mir ernst, und willenlos lässt er sich z. B. eine Haube aufsetzen, als Wolf
auf Rotkäppchens Bilde in menschlicher Stellung ins Bett legen, sich zudecken,
dass nur die Vorderpfoten heraussehen, dem Kopf die gewünschte Richtung geben
und das Rotkäppchen mit faszinierendem Blick ansehen — , bis ich ihm nach

316

gemachter Aufnahme ' seine Bewegungsfreiheit zurückgebe. Etwas grösseren
Widerstand setzt die Katze zunächst meinen Intentionen entgegen. Wiederholtes
Zurückführen auf den Platz und ernste Vorstellungen machen sie schliesslich
meinem Willen gefügig. — - Auch die Ferkel, Küken und Enten bleiben nach
mehrfachem Zurückführen in der ihnen angewiesenen Stellung.

Natürlich verdankt aber die Camera nicht der bewährten Leitung, sondern
dem Zufall ihre schönsten Motive, wie z. B. die mit den Kücken spielende Katze.

Ein schönes, reiches und selten dankbares Arbeitsfeld bietet sich dem, der
mit warmem Herzen und offenem Blick nicht achtlos an dem reichen Tierleben
vorübergeht, der nicht das ihn unmittelbar umgebende, offen vor ihm liegende
Treiben beobachtet, sondern seine Aufmerksamkeit und seine Studien auch auf
das verborgene Leben lenkt. Hier allerdings bedarf es erhöhter, fast ermüdender
Geduld, um auf seinem Lauscherposten stundenlang zu verharren, um endlich im
günstigen Falle eine Igelfamilie, ein sich liebendes Schneckenpaar, ein spielendes
Eichkätzchen usw. auf die Platte zu bannen. Oft sind durch inzwischen ein¬
getretene ungünstige Lichtverhältnisse oder andere Übelstände unbrauchbare
Negative das Ergebnis der stundenlangen Arbeit. Aber die Freude an den
wenigen Treffern belebt nicht nur den Mut und schafft innere Befriedigung,
sondern auch die Wissenschaft erfährt wertvolle Bereicherung. Denn kein Stift
und kein Pinsel des Malers vermögen uns so naturgetreue Abbilder des Lebens
da draussen zu schaffen, wie es eben die Optik unter zielbewusster Handhabung
fähig ist. Und dafür sei ihr Dank.

Der „Sellar“- Sucher

Von K. MARTIN-Rathenow

Nachdruck verboten

Eine wichtige Rolle an der Handcamera, besonders an der Filmcamera spielt
der Sucher, insofern er die Beurteilung des Sujets im Moment der Aufnahme
ermöglichen soll.

Leider aber erfüllen die wenigsten Sucher diese Aufgabe in genügender
Weise; die meisten geben nur einen sehr unbestimmten Anhalt für das, was man
auf die Platte bringen will. Dies gilt in erster Linie von den sogenannten Auf¬
sicht-Suchern (Kasten- und Brillant-Suchern), weniger von den Durchsicht-
Suchern (Newton- und Rahmen-Suchern), welch letztere unmittelbar vor das Auge
gehalten werden, aber gerade aus diesem Grunde bei der Mehrzahl der Amateure
recht wenig beliebt sind.

Wer mag aber auch auf belebter Strasse den Apparat vor das Gesicht halten
und dadurch sofort die teilnehmende Aufmerksamkeit der Vorübergehenden auf
seine Tätigkeit lenken? Sicher nur wenige; die Mehrzahl der Amateure zieht es

317

vor, möglichst unbemerkt sich schussfertig zu machen, um im geeigneten Augen¬
blick — die Camera vor der Brust die Aufnahme zu bewirken. Nebenbei ist
nicht zu verkennen, dass das Hochhalten der Camera vor dem Gesicht eine wenig
sichere Haltung abgibt, die das gefürchtete »Verwackeln« begünstigt.

Nicht ohne Grund wird daher der Brillant-Sucher von den Amateuren bevor¬
zugt; leider aber besitzt er dafür andere Fehler, die nicht weniger störend sind.

Die Kasten- bzw. Brillant-Sucher stellen im Prinzip selbst eine kleine Camera
dar, deren optische Achse durch einen Spiegel derart gebrochen ist, dass das Bild
auf der dem Auge zugekehrten Mattscheibe oder Linse von obenher beobachtet
werden kann. Der Umstand nun, dass der Sucher in dem ohnehin eng bemessenen
Raum der Camera noch Aufnahme finden soll, bewirkt, dass der Sucher in den
meisten Fällen zu winzig ausfällt und dementsprechend kleine Bilder ergibt, die
seine ernsthafte Verwendung fraglich erscheinen lassen. Dazu kommt noch, dass
seine Helligkeit häufig keine geradezu blendende ist. Aber selbst wenn man ihm

diese Untugenden auch verzeihen könnte, so
bleibt noch ein sehr störender Fehler, nämlich
die Seitenvertauschung im Sucherbild: »Rechts«
und Links« erscheint im Sucher vertauscht,
Buchstaben werden in Spiegelschrift wieder¬
gegeben. Damit wird auch die Bewegungs¬
richtung der aufzunehmenden Objekte im Sucher¬
bilde umgekehrt, und man kann unliebsame Er¬
fahrungen machen, wenn man sich etwa verleiten
lässt, mit der Camera im Moment der Aufnahme
der Bewegung der Objekte im Sucherbilde zu
folgen.

Man hat diese Mängel seit langem wohl
erkannt und darum auch z. B. die Spiegelreflex¬
camera wieder aufgenommen. Letztere zeigt das
Bild wohl in genügender Grösse, aber trotz aller
Schutzkappen nicht genügend hell und dabei
ebenfalls seitenverkehrt.

Indem ich von der beliebten Form der
Aufsicht-Sucher ausging, beschäftigte ich mich
gelegentlich mit der Frage, seine Mängel zu be¬
seitigen. Ein naheliegender Gedanke war, einen
schräg gegen die Visierrichtung geneigten Metall¬
hohlspiegel zu benutzen. In der Tat gibt ein
solcher Spiegel ein sehr helles Bild, das leider
aber wieder den Fehler der Seitenvertauschung
aufweist und nebenbei sehr stark verzerrt ist.
Die Seitenvertauschungf habe ich nun auf

318

NICOLA. PERSCHEID, BERLIN

Matt. Alb,

A. VON KITZING, HAMELN Broms. 12x16 V2

eine einfache — wenn auch zuerst etwas merkwürdig erscheinende — Weise behoben,
nämlich dadurch, dass ich dem Spiegel in der Querrichtung eine konvexe Krümmung
gab. Die Spiegelfläche ist also in der Visierrichtung konkav, in der Richtung quer
dazu konvex, hat demnach eine sattelförmige Gestalt. Eine solche Fläche ist
nichts anderes als ein Ausschnitt aus einer sogenannten Hohlkehle, die sich
praktisch unschwer hersteilen lässt. Durch geeignete Wahl der Krümmungen hat
man es ferner in der Hand, die Verzerrung im Sucherbilde in einer für den
praktischen Zweck völlig genügenden Weise zu beseitigen.

Nach diesem neuen Prinzip hergestellte Sucher bringt die Firma Emil
Busch A. G., Rathenow, jetzt unter dem Namen »Sellar« in den Handel.

Was in erster Stelle bei dem Sellar interessiert, ist die Seitenrichtigkeit
seines Bildes. Aber noch in anderer Hinsicht ist das Sellar dem Brillant-Sucher
überlegen. Nicht nur, dass sein Bild 25 X 25 mm gross ist, also erheblich grösser
wie bei den meisten älteren Aufsichts-Suchern, das neue Instrumentchen wird auch in
drei Modellen — den verschiedenen Winkelspannungen der vorkommenden
Cameraobjektive angepasst — geliefert. Es lässt sich auch nachträglich an jede
Camera montieren, für welchen Zweck ein sogenanntes Universalmodell geschaffen
ist, das zusammengeklappt (Fig. I) nur einen sehr geringen Raum einnimmt. Ein
einfacher Klappmechanismus ermöglicht, mit dem »Sellar« ohne Umstecken Hoch-
und Queraufnahmen zu machen, wie die Fig. 2 und 3 zeigen, die dem Sellar-

14*

321

KÄTHE HECHT, GRELLENBERG
Rotkäppchen

Matt. Alb. 9 x 1 21/2

prospekt entlehnt
sind. Für die Innen¬
montage werden be¬
sondere Ausfüh¬
rungsformen herge¬
stellt; es ist diesbe¬
züglich der Firma
Busch das Camera¬
modell genau zu
bezeichnen, resp. ist
der Apparat zur
Montierung- einzu-
senden.

Zum Schluss sei
noch bemerkt, dass
auf den neuen
Sucher Patente im
In- und Auslande

angemeldet sind, von denen sich das deutsche zurzeit in der Auslage befindet.

Zu unseren Bildern

Neben der anmutigen, harmonisch sich zueinander fügenden Familiengruppe,
die wir den jüngst gebrachten Arbeiten Nicola Ferse heids hier noch anfügen,
zeigt das zweite Tafelbild von Rumpel die ganze Verve dieses unseren Lesern aus
früheren Leistungen bekannten Gummidruckers. Es ist interessant und wertvoll zu
beobachten, wie sich mit der Zeit die Wertung für das verändert hat, was man
ein Motiv nennt. Früher deckte sich auch in der Photographie der Begriff durch¬
aus mit dem, was die alten Genre- und Motivchenmaler, jene ehrbaren alten Herren,
darunter verstanden. Da musste alles hübsch abgedrechselt sein: hier ein Häus¬
chen, da ein Bäumchen, dort ein Weg, Tier- und Menschenstaffage in beliebten,
gefälligen Posen. Der Künstler hat seine sicheren Effektmittel, seine Requisiten,
mit denen er geschickt, zum Ergötzen des Publikums hantiert. Die Bildfläche wird
klug und geschmackvoll besetzt wie ein Canevas mit Stickmustern von liebenswürdig
tändelnder Damenhand. Es ist das, was man im eigentlichen Sinne »Komposition«
nennt, was gelernt werden kann, aber mit echtem, ursprünglich leidenschaftlichen
Naturempfinden nichts zu tun hat; hier ist Freiheit, dort Bindung durch Gesetze.
Den Engländern, welche die photographisch älteste Kultur haben, sitzt solche Kom¬
position — »Spielerei« wäre vielleicht etwas zuviel gesagt — doch gelegentlich noch
sehr im Blut. Dafür auch die immer wiederkehrenden, ausführlichen, durch zahlreiche

322

Federskizzen erläuterten Anweisungen in ihren Zeitschriften, was man an Kom¬
positionsgesetzen zu beachten hat, damit man auch ein wirkliches, richtiges »Bild«
zustande bekommt. Armer Photograph, der eine solche Registratur von Schul¬
gesetzen im Kopfe mit vor die Natur schleppt. Immer wieder läuft es auf das Er¬
klügeln einer Schulweisheit hinaus, weil die Menschen für das Leben, das freie,
lebendige nicht reif sind. Grübeln und klügeln des Intellekts verhindert das un¬
mittelbare Schauen.

Beobachten aber kann man, wie die jungen Kräfte — erfreulicherweise ge¬
rade bei uns in Deutschland — über diese Gartenkultur hinaus ins weite Land
freierer Natürlichkeit streben, und auch Rumpels starkes Bild ist ein Beleg hier¬
für. Kein Motivehen will man mehr, kein ängstlich mosaikartiges Zusammensetzen
des Landschaftsbildes. Kühn, lebendig schauen, leidenschaftlich empfinden und
sein starkes Gefühl ausdrücken, mitteilen in den Bildern. Diese Bilder sollen nicht
ein kühl ästhetisches Wohlgefallen erregen, sondern anstecken und mitreissen.
Darum starke Griffe ins Leben, kein sorgfältiges Zusammenfügen von Dekorations¬
stücken. Und wenn die Überschneidungen nicht alle nach Schema F vor sich
gehen, wenn Unausgeglichenheit in Linien, in Licht und Schatten mit unterläuft,
so verschlägt das weiter nicht, wenn nur das mit der Camera herausgegriffene Stück
Natur da lebt und atmet. Für ein Stückchen wahres Leben lernen wir viel von
unsrer Kultur hingeben.

* *

Die ganz entzückenden Tieraufnahmen von Käthe Flecht werden durch den
Text der Autorin erläutert. In diesen Sachen steckt wirklich ein ausserordentliches
Studium, und man
wird durch solche in¬
timen Schilderungen
wahrhaft dem seeli¬
schen Leben der
Tiere näher ge¬
bracht. Da sieht
man doch, dass die
Camera nur in der
Pfand eines fühlen¬
den Menschen zu
sein braucht, damit
etwas herauskommt,
was den Abklatsch
zufälliger Natur weit
überragt. Hier ist
ein Weg gezeigt,

wie man die Photo- Käthe hecht, grellenberg Matt. Alb. &72xii72

323

graphie mit grossem Nutzen verwenden kann. Es wäre sehr zu wünschen, dass
die Amateure, die ihr Handwerkszeug frei gebrauchen können, sich öfter in die
liebevolle Bearbeitung so festumrissener Aufgaben vertiefen. Es würde ihrer
eignen Entwicklung sicher zum Vorteil gereichen und für die Allgemeinheit würden
viel gute, förderliche Arbeiten dabei herauskommen. —

Neben diesen interessanten Tierstücken seien die hübschen Rügenaufnahmen
Rob. Mahrs und die kräftig breiten Details A. von Ivitzinffs nicht vergessen.

Ausstellung künstlerischer Photographien in Graz

(Schluss von Seite 308)

Von den Vereinen, welche die Ausstellung
beschickt haben, steht an erster Stelle der
Cameraklub in Wien. Grosser künstlerischer
Geschmack, reiches Können, welches auf
intensive Arbeit und grosse Erfahrung schliessen
lässt, zeigen sämtliche Bilder, die der Klub
gebracht hat, ohne jede Ausnahme. Wenn aus
der Fülle des Schönen einiges hervorgehoben
werden soll, so wäre auf die Arbeiten von
Ludwig David zu verweisen, wo bei den
prächtigen Winterbildern nur das eine stört,
dass die höchsten Lichter entweder in Kreide
oder Deckfarbe aufgesetzt sind, was bei der
Technik des Gummidruckes leicht vermieden
werden kann.

Höchst interessant sind die Nachtaufnahmen
Nikolaus Schindlers „Aus dem Stadtpark“
und „Aufgang vom Wienfluss“, bei deren
Mache die gänzliche Vermeidung des sonst bei
Nachtaufnahmen leicht entstehenden und
störenden Lichthofes ganz besonders verdienst¬
lich ist. Von demselben ist auch eine vornehm
aufgefasste, in den Linien prächtig wirkende
„Aktstudie“ ausgestellt.

Ein Bromsilberdruck von Leopold Ebert
„Im Walde“ zeichnet sich durch glänzende
Behandlung der Effekte des Winternebels aus.

Auch die Arbeiten aus dem Wiener
Photoklub sind durchaus korrekt und ver¬
dienstvoll. Eine besondere künstlerische In¬
dividualität jedoch lässt sich hier ebensowenig,
wie bei den Herren des Cameraklubs erkennen.
Es ist überall dieselbe Korrektheit, dieselbe
Gründlichkeit, dieselbe genaue Beobachtung

der nunmehr zu einer fast vollständigen
Theorie ausgebildeten Kompositionsgesetze,
nirgends der geringste Verstoss gegen guten
Geschmack und gute Sitten.

Von den Ausstellern des Photoklubs ver¬
dient Theodor Mayer besonders erwähnt zu
werden, ob seiner Versuche, die Bilder farbig
zu gestalten. Allein mit wenigen Ausnahmen
— - zu diesen Ausnahmen möchten wir
das Bild „Herbstsonne“ und das Bild „Sumpf¬
wiese“ rechnen — machen doch die im
kleinen Massstabe gehaltenen Landschaften den
Eindruck von kolorierten Photographien. Weit¬
aus besser ist Mayer dort, wo er sich der
Farbe enthält. So sind die prächtige Beleuch¬
tungsstudie „Im Park“ sowie das stimmungs¬
volle Bild „Altes Eisen“ glänzende Leistungen.

Anders sind die Arbeiten des Photoklubs
in Budapest. Hier haben wir es mit mar¬
kanten Individualitäten zu tun. Wie eigenartig
ist Georg von Haranghy, wie weich ver¬
schwimmen die Schatten seiner „Mondnacht“,
wie lebhaft und schön bewegt ist sein Tier¬
bild, wie stimmungsreich bei Anwendung ein¬
fachster Mittel der „Wintermorgen“.

Ein prächtiges „Bildnis Prof. D. Popper“
bringt Dezsö Feledi. Seine „Aktstudie“ ist
geistvoll angeordnet, und die „Stiegen in Salo“,
sowie „Aus dem Klosterhof in Besnyö“ zeigen,
dass sich bei Verwendung ganz einfacher
Motive tiefe Wirkungen erzielen lassen.

Der Klub deutscher Amateurphoto¬
graphen in Prag zeigt ein Stück Heimats¬
kunst. Wir gelangen in die schmalen alter-

324

KÄTHE HECHT, GRELLENBERG

Matt. Alb. 10 V, X 15

K ÄTHE HECHT, GRELLENBERG

Matt. Alb. 11x14

tümlichen Gassen des herrlichen alten Prag,
in die die Abendsonne ihre letzten Strahlen
wirft, oder wir stehen am Hradschin, unter
uns im lichten Schleier die Umrisse der herr¬
lichen Stadt (Gustav Mautner, Oswald
Stein, Max Wenisch). Die Stimmung bei
Regenwetter hat Karl Augustin prächtig ge¬
troffen, Dr. Oskar Fischer jene des schei¬
denden Tages, während die Tinten des an¬
brechenden Morgens von Max Wenisch gut
wiedergegeben werden.

Höchst Beachtenswertes bieten drei Wiener
Künstler, welche ausserhalb des Rahmens des
Klubs ausgestellt haben. Es sind dies Karl
Prokop, H. C. Kosel und Paul Pichier.
Prokops Bilder machen infolge des strengen
bildmässigen Ausschnittes und ihres starken
Stimmungsgehaltes, sowie infolge der sauberen
fehlerlosen Technik einen grossen Eindruck.
Das bedeutendste ist zweifellos der „Slovaken-
tanz“, ein Bild voll Wahrheit und Leben, leb¬
haft in der Bewegung und ausgezeichnet in der
Ausnützung des Raumes. Derartigen Bildern,
wie dieses, und wie beispielsweise Dr. Bach¬
manns „Leichenzug in Kairo“ gegenüber darf
nicht mehr behauptet werden, die Photographie
wäre nicht imstande, Bewegung wiederzugeben.
In der „Mondnacht“ überrascht Prokop durch
treffliches Kolorit, insbesondere durch die
richtige Beobachtung der Färbung des Firma¬
mentes.

Kosel ist kühl, ohne besonderes Tem¬
perament, akademisch ruhig, jedoch bis in die
letzten Details richtig. Sein farbiges Bild
„Ostermorgen in den Bergen“ bedeutet einen
beachtenswerten Fortschritt in der Verwendung
des farbigen Gummidruckes und ist bei der
Vielheit der Farbentöne von prächtigem
Stimmungsgehalt. Die Bildnisse Kosels er¬
heben sich auf beträchtliche Höhe, und stehen
jenen Dührkoops im Range wenig nach.
Kosel beherrscht die Technik des Gummi¬
druckes derart, dass er bei Verwendung
von Glasnegativen bis in die kleinsten Einzel¬
heiten scharfe Bilder hervorbringen kann,
wenn dies der Verfertiger des Bildes will.

Ganz eigenartig ist Pichier. Ihm schweben
offenbar die Aufgaben der modernen idealisti¬
schen Malerei vor Augen. Er komponiert das
Bild zunächst in flüchtiger Skizze und sucht
nun zur Verwirklichung seiner Kompositions¬

idee in der Natur das Landschaf
welches er dann die Staffage hinemstenc und
sohin photographiert. Seine Bdder beweisen,
dass diese Methode nur in den seltensten
Fällen dasjenige erreichen kann, was der
Künstler will, und zeigen, dass die künst¬
lerischen Ziele, welchen Pichier nachstrebt,
ausserhalb der Grenzpfähle der photographischen
Kunst liegen. Die Bilder, wie z. B. das inter¬
essante Triptychon „Nachhall“ machen zu sehr
den Eindruck des Gestellten. Unwillkürlich
denkt man an allerdings ganz vortrefflich
arrangierte lebende Bilder. Die malerischen
Ideen, die Pichier da zum Ausdruck bringt,
lehnen sich an bekannte Vorbilder, wie etwa
an die Werke Böcklins oder Hans Thomas
an. So erinnert in dem Bilde „Arkadien“ die
Erlenlandschaft, in welcher ein Reigen von
Jünglingen tanzt, an Hans Thoma; „Der
Wächter des Meeres“, ein Reitersmann in der
Tracht des 9. oder 10. Jahrhunderts, an einer
romantischen, mit Zypressen bewachsenen
Küste des wild bewegten Meeres, auf welchem
Mondstrahlen glitzern, ruft Erinnerungen an
Böcklin wach. Dem Künstler wäre zu
wünschen, dass er in dem Rahmen der photo¬
graphischen Darstellungsmöglichkeit bleibt.
Denn dort, wo er die Grenzen nicht verlässt,
ist er ganz vorzüglich, wie beispielsweise in
der Studie „Fra Mansueto“, in den „Sonnen¬
funken“, einem Bilde, das die Lichtwirkung
der südlichen Sonne in vollendetster Art auf
die Fläche bringt.

Endlich enthält auch die Ausstellung eine
grosse Zahl von Werken der Mitglieder des
Klubs der Amateurphotographen in
Graz. Hier ist der Einfluss Dr. Bachmanns
unverkennbar. Dr- Bach mann selbst, eine
starke künstlerische Persönlichkeit, voll Be¬
geisterung und Arbeitsfreude, stets auf Fort¬
schritt in der Technik und an künstlerische
Vollendung seiner Bilder bedacht, verfügt über
ein zahlreiches Gefolge, welches seinem Meister
alle Ehre macht; besonders interessant sind
seine farbigen Arbeiten. Dadurch, dass die
drei Grundfarben mit einem Negativ zum
Druck gebracht werden, erzielt Dr. Bach-
mann nicht nur eine naturgetreue Lokalfarbe,
sondern es gelingt ihm auch, den Geboten der
Luftperspektive Rechnung zu tragen. Bilder,
wie „Sonniger Schnee“, „Birken im Schnee“,

327

„Spätwinterabend“, „Donaulandschaft“ sind
bisher in der farbigen Photographie unerreicht.

Aus den Bildnissen Dr. Bachmanns ver¬
dient insbesondere jenes des Hofrats Dr-
Pfaundler hervorgehoben zu werden, welches
die Persönlichkeit des Dargestellten jeder
Richtung nach künstlerisch zum Ausdruck
bringt. — - Dr. Pfaundlers Bilder zeichnen sich
durch besonders glückliche Wahl der Motive
und sichere Technik aus.

Sehr gute Leistungen in der Art Dr.
Bachmanns bringen Paul R. v. Benesch,
dessen Bild „Auf offener See“ effektvoll wirkt,
Rudolf Vo rauer, dessen „Bauernhaus im
Schnee“ die glänzenden Reflexe der Winter¬
sonne in geschickter Weise schildert. Tüchtiges
und Geschmackvolles haben Johann v. Don-
hauser, Dr. Plugo Haluschka, Erich Tho-
mann, Ludwig Haluschka, Dr. Franz
Menter gesendet. Hans Valentins „Berg¬
strasse“ mit dem eigenartigen Wolkenmotiv
ist eine vortreffliche Landschaftsstudie.

Auch die Arbeiten Oth. Streiche rts, ins¬
besondere dessen Porträts, berechtigen zu den
besten Hoffnungen.

Mehr abseits von diesen Bahnen steht
Josef Mayer, bei dem die ganz besondere
Naturtreue der dargestellten farbigen Stim¬
mungen, vor allem in dem Bilde „Abend am

See“ und „Torpedoboot“ hervorgehoben
werden muss, während in den tüchtigen
Arbeiten Dr. Bertolinis gute Naturbeob¬
achtung und künstlerischer Geschmack eine
besondere Rolle spielen.

Ferne von diesen Wegen arbeitet Karl
Kalliwoda. Bei diesem kommt in technischer
Beziehung mehr die Art Kosels zum Durch¬
bruche, jedoch verleugnet sich bei Wahl des
Motivs und des Ausschnittes seine selbständige
starke Individualität nicht. Wir möchten ins¬
besondere das Bildchen „Segelschiff“ hervor¬
gehoben haben.

Ganz selbständig ist Dr. Adolf Ledenig.
Dessen Bestrebungen sind hauptsächlich auf
künstlerische Verwertung des Dreifarbendruckes
gerichtet, also auf die farbige Photographie im
eigentlichen Sinne des Wortes. Wie weit diese
Technik schon vorgeschritten ist, zeigt die
Dai Stellung des Chors der Grazer Franziskaner¬
kirche, in welcher insbesondere jene Farben¬
töne, welche dadurch erzeugt sind, dass das
Licht durch gemalte Glasfenster einfällt, prächtig
zur Wirkung kommen. Von Dr. Ledenig
sind auch einzelne ältere Bilder da, von denen
besonders der „Nebeltag“, welcher die Feuer¬
probe kritischer Würdigung schon bei mancher
Ausstellung glänzend überstanden hat, genannt
zu werden verdient.

328

Lebhaft zu bedauern ist, dass von Dr.
Stephan Gasser, welcher in bezug auf die
Lösung der Aufgabe eigentlicher farbiger
Photographie bereits sehr Verdienstvolles ge¬
leistet hat, nur ein einziges, allerdings sehr
gutes Bildchen „Herbstwald“ zu sehen ist.
Dieses Bildchen ist schon deswegen sehr
interessant, weil es unseres Wissens der vor
Jahren unternommene erste Versuch ist, den
Dreifarbendruck mit der Technik des Gummi¬
druckes herzustellen.

Von den Bildern in kleinem Format --
leider sind nur wenige in kleinem Format vor¬
handen — sind jene Oskar Lenharts,
Dr. Hassaks „Altan des Stiftes Melk“ und
Dr. Hellys „Im Kanal“ zu erwähnen.

Schliesslich sei noch auf die Bildnisse des
Berufsphotographen G. Görz aufmerksam ge¬

macht. Seine Porträts zeigen, dass Görz die
Grundsätze der modernen deutschen Bildnis¬
photographen beobachtet und hoch über jenem
Niveau steht, welches man gewöhnlich bei den
Berufsphotographen konstatieren muss. Es ist
sehr, sehr erfreulich, dass auch bei uns nun
ein Berufsphotograph endlich einmal es gewagt
hat, gegen den bisherigen Geschmack des
Publikums, geleitet von künstlerischen A bsichten,
das Handwerk zur Kunstübung zu erheben. Hier¬
zu ist G. Görz lebhaft zu beglückwünschen.

Es ist eine erfreuliche Tatsache, dass die
Herren aus dem Klub der Amateurphotographen
in Graz den Beweis geliefert haben, dass ihr
technisches und künstlerisches Können den
Vergleich mit den besten Arbeiten Österreich-
Ungarns, ja selbst Deutschlands nicht zu scheuen
braucht.

Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Historisches Lehrmuseum für
Photographie.

Der altbewährte Pionier und Lehrmeister
der Lichtbildkunst, Herr Prof. Krone in Dresden,
hat bekanntlich in den beiden Menschenaltern
seines erfolgreichen Wirkens von allen künst¬
lerisch oder technisch interessanten und lehr¬
reichen Blättern sich Musterexemplare aufge¬
hoben. Daran haben wenige gedacht, wenige
aber auch konnten infolge ihrer vielseitigen
eignen Tätigkeit zu solchen eminenten Sammler¬
resultaten gelangen. So brachte Prof. Krone

eine Sammlung zusammen, welche eine voll¬
ständige historische Übersicht über die Photo¬
graphie von ihren allerersten Anfängen bis zu
ihrer hohen Entwicklung in der Neuzeit gibt
in ihrem Einfluss auf die Kunst, Wissenschaft,
Technik überhaupt das ganze Kulturleben der
Jetztzeit. Diese wohl einzig dastehende Samm¬
lung ist nun von Herrn Prof. Krone in hoch¬
herziger Weise dem Polytechnikum in Dresden
gestiftet worden und wird als öffentliche Samm¬
lung jedermann im nächsten Jahre zugänglich
sein. Sie dürfte dann die einzige „öffentliche“

KÄTHE HECHT, GRELLENBERG

Cell. 5 X 11 V2
14**

329

Sammlung zur Geschichte der Photographie
sein. Es existieren zwar noch einige andere,
welche aber besonders in der Entwicklung der
Porträt und Landschaftsphotographie bei weitem
nicht an die Kronesche heranreichen. Die
grosse Sammlung der unter der ausgezeichneten
Leitung von Hofrat Dr. Eder stehenden Ver¬
suchs- und Lehranstalt für graphische Kunst
in Wien ist leider wegen Mangel eines Beamten,
der sich ihr ausschliesslich widmen könnte,
schwer zugänglich. Jedenfalls freuen wir uns,
dass die massgebenden Kreise in Sachsen damit
erkannt haben, dass die Erzeugnisse der Photo¬
graphie lediglich ihrer Technik halber verdienen
zu Nutz und Frommen der Mit- und Nachwelt
in einem staatlichen Institut gesammelt zu
werden. Wir hoffen, dass der hochherzige
Stifter noch lange Jahre die Sammlung in der
bewährten fachkundigen Weise fortsetzen und
sich seine alte Rüstigkeit bewahren möge.

Prof. Dr. v. W.

Haltbares Silbern des Albuminpapiers.

Um Albuminpapiere haltbar zu silbern,
findet man zwei Methoden angegeben. Nach
der einen lässt man das Albuminpapier zunächst
auf einem neutralen Silberbade schwimmen,
und nach oberflächlicher Trocknung der Schicht
folgt Schwimmenlassen auf einer Zitronen¬
säurelösung; in letzterem Falle pflegt man den
Bogen rückseitig auf das Bad zu legen. Die
andere Methode benutzt ein Silberbad, dem
zugleich Säure zugesetzt ist. Beide Arbeits¬
gänge haben ihre Vorzüge und Nachteile Die
Silberung in neutralem Bade hat den Vorteil,
dass das Silberbad längere Zeit klar und
brauchbar bleibt; die getrennte Behandlung mit
Silber- undSäurebadist allerdings etwas umständ¬
lich und zeitraubend. Bei der Benutzung
eines sauren Silberbades ist die Sachlage um¬
gekehrt, das Silbern beansprucht weniger Zeit,
aber die Silberlösung bedarf bald der Klärung,
und die Regenerierung der Bäder erfordert
auch einen gewissen Zeitaufwand. Handelt cs
sich um die Silberung einiger weniger Bögen,
nicht um ein ständiges Arbeiten mit Albumin¬
papier, so ist es wenig von Belang, welche
Methode gewählt wird; bei der fabrikmässigen
Massenherstellung von Papieren sind jedenfalls
getrennte Bäder vorzuziehen.

Ausstellungen.

Auch Florenz plante für das Jahr 1909
eine internationale photographische Ausstellung.
Da zu gleichem Termin bekanntlich eine grosse
Ausstellung in Dresden fest angesetzt ist und
diesem Unternehmen bereits von deutscher
Seite die grösste Sympathie entgegengebracht
worden ist, so war der von Florenz gewählte
Zeitpunkt kein günstiger. — Infolge der im
Vorjahre in Mailand stattgehabten Ausstellung
hatte unsere photographische Ausstellung in
Berlin von italienischer Seite fast keinen Zu¬
spruch, umgekehrt würde es Florenz zum
Jahre 1909 gegangen sein. Florenz hat nun
ebenso wie der Süddeutsche Photographen-
Verein in München seine Ausstellung verschoben.

Für die Dresdener Ausstellung hat
König Friedrich August von Sachsen
das Protektorat übernommen. Das Programm
der Ausstellung soll im September erscheinen.
Auskünfte in allen Angelegenheiten erteilt die
Geschäftsstelle der Ausstellung in Dresden,
Neumarkt 1, Hotel Stadt Berlin. -

Auf der Nationalen Ausstellung für
Amateur photograp hie in Danzig, welche
bis zum 18. Juli geöffnet bleibt, sind folgende
Auszeichnungen erteilt worden.

Erster Preis, goldene Medaille mit
Diplom: W. Bandelow, Rektor, Malchow
i M. Franz Kühne-Dresden — Robert
Lehr-Dresden. - - Max May-Hambitrg.

Dr. Anton Ran da - Gablonz a. N. - H.
v. Segge rn- Hamburg.

Zweiter Preis, silberne Medaille mit
Diplom: Clara Be linke -Berlin. Otto

Bruns- Friedenau. II. M. Carstensen-

Flensburg. — Charlotte E. Gusse row-
Berlin. Peter Lüd ers- Hamburg. — W.
Kehse- Hamburg. — C. v. Salzen -Hamburg.

Hugo Seemann - Danzig. — Rudolf
Walter-Kiel. — J. Weil-Hamburg. — Dipl.
Ing. Fritz Wentzel-Gross Lichterfelde.

Dritter Preis, bronzene Medaille mit
Diplom: Rudolf Bleistein -Berlin. — W.
Bortfeld Hamburg. — Magnus Brunk-
horst-Lübben. — Paul Gebhardt-Branden¬
burg a II. Leopold Gutherz-Dresden.

S. Jaffe-Posen. — Elisabeth von Igel-
Berlin. — Alfred Kapp es -Ludwigshafen a. R.

Rudolf Kühnen - Hamburg. — Bruno

330

ROB. MAHR, BERLIN Chlorbrom?. 12X17

Vitt b. Arkona

Kramer-Danzig. — Dr. Otto Kröhnke-
Wilmersdorf. — Arm in Kühlwein-München.

— Dr. Hans Leyden-Berlin. — Robert
Liep-Leipzig. — K. Meyer -Schönberg i. H.

— Johs. Momber- Danzig. — Hildegard
Oester reich -Berlin. — Hermann Paech-
Kiel. — Hugo Pielmann-Berlin. — Andreas
Rohwer-Kiel. — Ludwig Schröder-Ham¬
burg. — W. Seifarth-Hamburg. — Aug.
Talleur-Danzig. — Gustav Thomas, Bank¬
direktor, Danzig.

Lobende Anerkennung, Diplom: Frau
Anna Behrendt -Hamburg. — O. Braun¬
schweig - Schackendorf. — - Hugo Hänig-
Dresden- Blasewitz. — Therese Herrmann-
Berlin. — Hermann Meyer, Geh. Regierungs¬
rat, Berlin. — Otto Prätor ius-Berlin. —
Johannes Schiele-Kiel. — Paul Wede-
kind-Elbing. — Ernst Werner, Fabrik¬
direktor, Friedrichsthal. — J.Moritzson-Altona.

Quecksilberdampflicht.

L. Lippmann hat vergleichende Versuche
mit Ouecksilberdampflicht und elektrischem

Bogenlicht angestellt und ist hierbei zu fol¬
genden Ergebnissen gelangt.

Die Nachteile der Quecksilbeiiampe be¬
stehen in der leichten Zerbrechlichkeit ihrer
Röhren und in der verzögerten Inbetrieb¬
setzung durch mehrmaliges Neigen der Röhren.
Das Quecksilberlicht kopiert wohl nicht kraft¬
loser als diffuses Bogenlicht, dagegen ent¬
schieden flauer als Tageslicht; die Negative
wären also eventuell etwas härter zu halten.
Irgend eine schädliche Wirkung des Queck¬
silberlichts auf die Augen ist bisher nicht
nachgewiesen. Als Vorteile sind zu bezeichnen,
dass die Quecksilberlampe unter Umständen
eine bedeutende Ersparnis an Stromkosten,
Ersparnis an Kopierzeit und an Betriebskosten
gewährt. Die Lampe erfordert keine Wartung,
ebenso fällt eine Kohlenerneuerung fort. Das
Quecksilberlicht brennt sehr gleichmässig und
nicht mit offener Flamme, was für gewisse
Anstalten von Wichtigkeit sein mag.

(Phot. Correspondenz, Nr. 561.)

33t

Ottomar Anschütz *j\

Bereits in Heft 12 berichteten wir über
das unerwartete Hinscheiden von Ottomar
Anschütz. Die erste Aufmerksamkeit erregte
Anschütz durch seine Momentaufnahmen von
Tieren in Freiheit sowie durch seine Serien¬
aufnahmen; die vorjährige Ausstellung zeigte
aus seiner reichen Sammlung eine vortreffliche
Reiterserie im Schnellseher. Die Anschütz-
schen Reihenbilder wurden seinerzeit all¬
gemein bewundert; sie sind als der Vorläufer
der heutigen Kinematographie zu betrachten.
Eine grosse Popularität erwarb Anschütz
durch die Konstruktion eines eigenartigen
Rouleau- Verschlusses, mit welchem bekannt¬
lich, unter nachträglichen Vervollkommnungen,
die Goerzsche Anstalt ihre Klappkameras
ausrüstet. Auch auf dem Gebiete der künst¬
lerischen Photographie verdient An schütz An¬
erkennung. Anschütz hatte zuerst in polnisch
Lissa sein Domizil, später siedelte er nach
Berlin über, zuletzt hatte er hierselbst ein
Arbeitsatelier nebst Handlung für photo¬
graphische Bedarfsartikel inne. Eine grosse
Auszeichnung ward Anschütz ferner dadurch
zuteil, dass er mit der Unterweisung der

kaiserlichen Familie in der Photographie be¬
traut wurde.

S. Czapski *j\

Professor Dr. S. Czapski, der verdienst¬
volle Leiter des Zeisswerkes, ist am 28 Juni
bei einer Darmoperation verschieden. Czapski,
welcher noch bei der Schlussfeier der vor¬
jährigen grossen Berliner Ausstellung in vor¬
trefflicher Rede die Bedeutung der Photo¬
graphie für das gesamte Gebiet der Wissen¬
schaften schilderte, hat nur ein Alter von
46 Jahren erreicht. Seine für uns bedeutendste
Publikation sind die 1904 in 2. Auflage er¬
schienenen „Grundzüge der Theorie der
optischen Instrumente nach Abbe“. Im
Jahre 1903 wurde Czapski zum Ehrenmitglied
der Royal Photographie Society of Great
Britain ernannt, 1904 erhielt er von Preussen
für seine hervorragenden wissenschaftlichen
Arbeiten sowie für seine Leistungen um die
Organisation des Zeisswerkes den Professortitel.
Sein früher Tod bildet nicht nur für die Jenenser
Institute, sondern für die gesamte wissenschaft¬
liche Photographie einen schweren Verlust. Seine
Werke sichern ihm ein dauerndes Andenken.

Literatur

Dressler’s Kunstjahrbuch. Ein Nach-
schlagebuch für deutsche bildende und an¬
gewandte Kunst. Herausgegeben von Willy
D. Dressier. Gr. 8°. X und 543 Seiten.
Leipzig, Verlag von E. Haberland. In Leinen¬
band Mk. 7,—.

Ein sehr empfehlenswertes Buch mit einer
Fülle von nützlichem Material, so u. a. Adress¬
buch der bildenden Künstler mit Geburtsdaten
und Angaben der besonderen Betätigung
Künstlervereine — Kunstakademien — Museen-
Sammlungen — Kunstvereine — Kunstschrift¬
steller — Kunstverleger -- Zeitschriften
Ausstellungen — Juristisches.

genannten neuen Auflagen zu, die sich durch
eine sorgfältige Bearbeitung und eine muster¬
gültige Ausstattung mit klaren und zuverlässigen
Karten und Plänen auszeichnen.

Der Harz. Grosse Ausgabe. Mit 21 Karten
und Plänen und einem Brockenpanorama.
Neunzehnte Auflage. Gebunden M. 2,50.

Nordseebäder und Städte der Nord-
seeküste. Mit 25 Karten, 25 Plänen, 1 Ab¬
bildung und Flaggentafel Dritte Auflage. Ge¬
bunden M. 4,50.

Norwegen, Schweden und Dänemark.
Mit 28 Karten und 17 Plänen. 9. Auflage.
Geb. M. 6,50.

Meyers Reisebücher. Von diesen vor¬
trefflichen Reisebüchern des Bibliographischen
Instituts in Leipzig gingen uns die nachstehend

Meyers Kleines Konversations-Lexikon.

Siebente, gänzlich neubearbeitete und vermehrte
Auflage. Mit etwa 520 Illustrationstafeln (dar-

332

unter 56 Farbendrucktafeln und 110 Karten
und Pläne) und etwa 100 Textbeilagen. Sechs
Bände in Halbleder gebunden zu je 12 Mark.
(Verlag des Bibliographischen Instituts in Leipzig
und Wien.)

Die grossen Erwartungen, die Publikum,
Tagesblätter und Fachpresse nach Erscheinen
des ersten Bandes von „Meyers Kleinem Kon¬
versations-Lexikon“ in sechs Bänden auf das
Werk gesetzt haben, sind glänzend gerecht¬
fertigt, wie die Prüfung des zweiten Bandes
(Cambridge bis Galizien) ergibt. Dieser Band
ist der „spezifisch-technische“, da er eine sehr
grosse Zahl technischer Beilagen birgt, wie dies
die alphabetische Anordnung mit sich bringt.
Wir nennen die Tafeln Dampfkessel, Dampf¬
maschinen (inkl. Dampfturbinen), Dampfschiff,
eine auch für den Laien instruktive Beilage
über Eisenbahnbau und -betrieb, elektrische
Maschinen, elektrische Bahnen und elektrisches
Licht, Fahrräder, Fernrohr, Fernsprecher, Drei¬
farbendruck usw. Dass sich der Vorzug
des Werkes, auf naturwissenschaftlichem Gebiet
Auserlesenes zu bieten, auch hier bestätigen
würde, zeigt bereits der erste Band. Der zweite
Band bringt hierzu u. a. herrliche Farbentafeln
über Erzlagerstätten, Erdmagnetismus, Fixsterne,
Gebirgsbildungen, Eidechsen, Einhufer, Ent¬
wicklungsgeschichte des Menschen, Fluss- und
Seefische, Fischerei, Flaggen, deutsche Flaggen,
deutsche Wappen, Uniformen des deutschen
Heeres, Schwarzdrucktafeln über Festungswesen

und Festungskrieg. Sehr interessant sind die
Tafeln über chinesische Kultur, zur deutschen
Kunst, zur englischen und französischen Malerei.
Die neuesten Forschungen berücksichtigen zahl¬
reiche Karten und statistische Beilagen. Der
Text umfasst an 1000 zweispaltige Druckseiten;
mehr als 150 verschiedene, wissenschaftlich
hervorragende Mitarbeiter haben dazu beige¬
tragen. Kürze des Ausdrucks geht Hand in
Hand mit Tiefe des Inhalts. Dem Manne des
Volkes wie dem Höchstgebildeten bietet das
Werk in gleicher Weise eine nie versagende
Quelle der Belehrung.

Ferner sind erschienen:

Henri Vallot et Joseph Vallot, Appli¬
cations de la Photographie aux Leves
topographiques en haute montagne. Verlag
von Gauthier-Viilars, Paris. (Preis geb. 4 Fr.)

Hans Spörl, Praktische Rezeptsamm¬
lung für Fach- und Amateurphotographen.
2 durchgearbeitete und vermehrte Auflage.
Ed. Liesegangs Verlag M. Eger, Leipzig. (Preis
geb. 3 M. 60 Pf.)

G. Balagny, Monographie du Diamido-
phenol en liqueur acide. Verlag von Gauthier-
Viilars, Paris. (Preis 1 Fr.)

Fr. Welleba, Anleitung zur Mikroskopie
und Mikrophotographie für Anfänger. Mit
70 Illustrationen und 7 Tabellen. Verlag von
A. Pichleis Witwe & Sohn, Wien. (Preis geb.
2,10 M.)

Fragen und Antworten

Welches ist der lichtstärkste symmetrische
Anastigmat, verkittetes System, 13 — 18 cm
Brennweite P Welche Lichtstärke besitzt die
hintere Linse l Liefert diese ohne Abblendung
ein randscharfes Bild? — (F. LJ

Aus Ihrer Frage geht hervor, dass Sie
über die allgemeinen Eigenschaften der Ob¬
jektive noch nicht unterrichtet sind. Die
Linsenhälfte für sich bildet kein so vollständig
korrigiertes Objektiv wie das Gesamtsystem,
immerhin geben die sechslinsigen symmetrischen
Objektive von der Lichtstärke etwa 1 : 6 (und

weniger) auch ohne Abblendung eine für die
Zwecke der Amateurphotographie völlig aus¬
reichende Schärfe; die lichtstärkeren Kon¬
struktionen, etwa 1 : 4, lassen natürlich in
Schärfe bedeutend nach. Um sich genau zu
orientieren, was die einzelnen symmetrischen
Ojektive verschiedener Lichtstärke in Schärfe,
ganzes und halbes System leisten, brauchen
Sie nur die Kataloge der in Betracht kommenden
optischen Firmen, wie z. B. Goerz, Voigt¬
länder, Steinheil, Rietzschel, Roden¬
stock, vergleichen und werden dann mit

333

Leichtigkeit sich über Ihre Frage orientieren;
vor allem ist hier in Rücksicht zu ziehen,
welches Bildfeld die einzelnen Systeme bei
gleicher Brennweite auszeichnen Ein Ideal¬
instrument, grösste Lichtstärke, vortrefflichste
und ausgedehnte Schärfenzeichnung, auch bei
Teilung des Objektivs, gibt es nicht.

Wie verstärkt man Platten, die mit Am-
moniumper salfat geschwächt sind, wieder? Der
Rhodanquecksilberverstärker war ohne Erfolg.
- (A. R.)

Es ist beobachtet worden, dass der Am¬
moniumpersulfat-Abschwächer nicht für alle
Plattenfabrikate gleich günstig bzw. gleichmässig
wirkt (siehe den Artikel Seite 78 oben);
wir können daher auch nicht gut angeben, ob
Ihre Negative noch eine reguläre Verstärkung
zulassen, bzw. welche Vorschrift gute Resultate
gewährleistet; die Negativqualität könnte unter
Umständen sich auch verschlechtern. - — • Die
Abschwächung mit Ammoniumpersulfat ver¬
langt jedenfalls scharfe Beobachtung.

Kann ich mit einem Klappapparat und
einem Doppelanastigmaten von etwa F : g und
1 2 oder 15 cm Brennweite etwa vierfache Ver-
grösserungen her stellen, bzw. wie ist dieses zu
machen ? — (C. Kl)

Das geht wohl an. Das Negativ wird an
einer Fensterscheibe befestigt, das Fenster
selbst wird rings um das Negativ mit dunklem
Packpapier usw. abgedeckt, so dass Licht¬
einfall in das Zimmer nur durch das Negativ
erfolgen kann. Plinter dem Negativ wird die
Klappcamera aufgestellt, deren Mattscheibe
wird herausgenommen, und nunmehr wird
dann nach dem Prinzip der Tageslicht-
vergrösserungscamera das zu vergrössernde
Bild auf einem mit weissem Papier über¬
spannten Reissbrett eingestellt. Negativebene,
Objektivrand, Reissbrett müssen genau parallel
zueinander stehen. Der Raum zwischen
Negativ und Camera, die ja hier nur als Ob¬
jektivträger wirkt, ist mit schwarzem Papier
oder Tuch zu umhüllen, um Nebenlicht¬
wirkungen beim Exponieren abzuhalten. Nach
erfolgter Einstellung wird das Objektiv ge¬
schlossen, auf das Reissbrett das Bromsilber-
papier gespannt und exponiert. (Detaillierte

Angaben finden Sie u. a. in Loescher
Vergrössern auf Bromsilberpapier, 2. Aufh,
Seite 15 u. f.)

Eine derartige Einrichtung wird oft viel
Umstände machen, so dass es vorzuziehen ist,
sich einen besonderen Tageslichtvergrösserungs-
apparat anzuschaffen, zumal solche Apparate
zu sehr wohlfeilen Preisen zu haben sind.

Sind die gemischten Entwickler , insbesondere
Metol- Hydrochinon, gleich gut für Platten , Films,
Papiere und Siandentwicklung zu verwenden P
- ( P. H.)

Metol-Hydrochinon ist eine ausgezeichnete
Kombination, welche in der Praxis vielfach
für Platten, Films und Papiere Verwendung
findet Man kann aber nicht sagen, dass hier
ein Universalentwickler vorliegt, der für alle
Fälle in erster Linie zu empfehlen ist. Es ist
zu bedenken, dass die Emulsionsschichten
unserer Platten sehr verschiedenartig sind;
schon aus diesem Grunde kann eine bestimmte
Entwicklerzusammensetzung nicht für alle
Plattensorten als gleich gut empfohlen werden,
das ist insbesondere für die Standentwicklung
zu beherzigen. Jedenfalls lassen sich mit
Metol-Hydrochinon äusterst abstimmungsfähige
Entwickler erhalten, daher auch die verbreitete
Anwendung.

Mit den Seite 20 angegebenen Brauntonungen
von Bis hop erhielt ich sehr schöne Färbungen,
nur die Vorschrift 1 färbte das gebleichte Bild
nicht. Woran könnte der Fehler liegen P Wäre
es nicht möglich , auch demnächst Tonungs¬
vorschriften für andere Farben zu bringen P —
(F. KJ

Die angegebenen Zahlen in der betreffenden
Vorschrift stimmen. Wärmen Sie einmal das
Tonbad ein wenig an. — Über Tonungen
hatten wir erst in lieft 1 einen Artikel, Sie
werden im Laufe des Jahrgangs noch weitere
Vorschriften finden. — Vorschriften für die
verschiedenartigsten Färbungen finden Sie in
Hanneke, Photographisches Rezepttaschen¬
buch, Seite 120 u. f.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beiz u fügen. — Red.

334

Allerlei für Anfänger

Bestimmung der Expositionszeit.

Die Bestimmung der Expositionszeit macht
dem Anfänger oft Schwierigkeiten. Abgesehen
von der Blendenwirkung und Empfindlichkeit
der Plattensorte, worüber man bald orientiert
ist, bleiben noch viele Faktoren zu berück¬
sichtigen, über welche man ein Urteil erst
nach längerem, praktischem Arbeiten gewinnt,
so die Schätzung der Helligkeit, der jeweiligen
Beleuchtung, die Farbenwirkung, die Kontraste
der aufzunehmenden Gegenstände. Für den
Anfänger seien aus „Vogels Taschenbuch“
einige Daten entnommen.

Für Platten mittlerer Empfindlichkeit an
einem klaren Sommertage sind zu den in
i. Kolumne stehenden Objektivöffnungen fol¬
gende Durchschnittszeiten (Angabe in Sekunden)
zu nehmen. Für Rapidplatten erniedrigen sich
die Expositionen um */2 bis 1js.

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F : 16

V10

160

27s

F : 2 2

32°

57s

F : 32

A/a

640

F •• 45

27s

1260

Auf die

sehr

bedeutenden Schwankungen

der Helligkeit zu verschiedenen Tages- und
Jahreszeiten ist hier keine Rücksicht ge¬
nommen; diese Schwankungen sind jedoch so
bedeutende, dass sie nicht vernachlässigt

Nachdruck verboten

werden dürfen. Zur Orientierung diene die
folgende Tabelle der chemischen Lichtstärken
des wolkenfreien blauen Himmels für Orte
Berliner Breite zu verschiedenen Jahres- und
Tageszeiten. In derselben bedeutet o mittags.

i bedeutet i Stunde Abstand von Mittag (also

ii Uhr vormittags oder i Uhr nachmittags).
Die übrigen Zahlen verstehen sich danach von

selbst.

5 6

21. Jan.
21. Nov.

)

V 14

— —

—

21. Febr.
21. Okt.

V 14

—

21. März
21. Sept.

}

V«

Vs 7li

—

21. April
21. Aug.

Vs 2A

V 14

—

21. Mai
21. Juli

8U 7a

21. Juni

V 4 3A

21. Dez.

Man muss

also

21. Dezember

mittags 12 Uhr bei heiterm Wetter etwa
doppelt solange belichten, wie am 21. Juni
um dieselbe Zeit.

Natürlich sind obige Angaben nur bei
klarem, unbewölktem Himmel richtig. Durch
Wolken können kolossale Schwankungen in
der Helligkeit verursacht werden. So steigern
z B. weisse Wolken dieselbe oft ganz enorm,
da sie gewissermassen als grosse Reflektier¬
schirme wirken. Dunkle Gewitterwolken
können dagegen die Helligkeit leicht auf ;/50
oder noch weniger der normalen Helligkeit
reduzieren.

Man belichte lieber zu lange als zu
kurz, da sich Überexposition durch geeignete
Entwicklung bis zu einem gewissen Grade aus-
gleichen lässt.

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

57 a. H. 38 975. Als Belichtungsanzeiger dienende
Verriegelungsvorrichtung für Kassettenschieber.
Otto Halle, Rixdorf, Herthastrasse 6 — 8.
13. 10. 06.

57 d. B. 42 419. Verfahren zur Herstellung von ge¬
ätzten Hochdruckformen in lithograpischer
Punktiermanier. John Bachmann, Jersey
City, V. St. A.; Vertr.: M. Schmetz, Pat -
Anw., Aachen. 5. 3. 06.

335

57 a. H. 38 232. Photographische Kassette mit dreh¬
barer Halteleiste für die Platten. Georg Hoh¬
en an n, Barmen, Rudolfstr. 143. 23. I. 06.

„ Sch. 27 154. Vorrichtung zum gleichzeitigen
Fortschalten von Rollfilms und Farbfilterbändern
für die Zwecke der Mehrfarbenphotographie.
Johann Ad Scherer, Cöln, Isabellenstr. 27 a.
11.2. 07.

57 b. L. 23 129. Verfahren zur Herstellung von
photographischen Acetylzellulose - Emulsionen.
Dr. Leonhard Lederer, Sulzbach, Oberpfalz.
5. 9. 06.

42h. D. 15 776. Einrichtung zur Ausführung des Ver¬
fahrens zur Farbenphotographie nach Patent
181 919; Zus. z. Pat. 181919. K ar 1 J ul i us D r ac ,
Warschau; Vertr.: Ernst von Niessen, Pat.-
Anw., Berlin W. 50. 10. 4. C5.

57 b. P. 18 403. Verfahren zur Herstellung von far¬
bigen Photographien unter Anwendung von aus¬
gemalten Pausen, auf welche ein photographisches
Folienbild mit Hilfe einer provisorischen Unter¬
lage übertragen wird. Carl Pietzner, Wien;
Vertr.: A. Robrbach u. W. Bindewald, Pat.-
An walte, Erfurt. 12. 2. 06.

„ D 17 292. Verfahren zum Einätzen von auf
lichtempfindlichen Asphaltschichten kopierten
photographischen Bildern in die Unterlage.
Anton Dillmann, Wiesbaden, Herren-
gartenstr. 6. 12. 7. 06.

57 d. Sch. 26 349. Verfahren zur Herstellung von
photomechanischen Farbendruckformen unter An¬
wendung von Chromatgelatinepapier. Rudolf
Schuster, Berlin, Jerusalemerstr. 13. 5. 10. 06.

Erteilungen.

57 a. 188 078. Rouleauverschluss mit verstellbarer
Schlitzbreite, bei welchem das eine Rouleau
durch Reibung von dem anderen Rouleau mit¬
genommen wird ; Zus z. Pat. 164 01 7. Optische
Anstalt C. P. Goerz, Akt.-Ges., Berlin-
Friedenau. 22. 5. 06. O. 5227-

57 b. 188 163. Verfahren zur photographischen Her¬
stellung von Mustern auf Unterlagen, unter An¬
wendung eines in Wasser unlöslichen Deck¬
grundes und einer darüber liegenden licht¬
empfindlichen Chromatschicht. Allgemeine
I nd us tr ie- Ge seil s chaf t m. b. H. , Berlin.
10. 9. 03. W. 21 129.

„ 188 164, Verfahren zur Umwandlung von

Silberbildern in reine Farbstoffbilder unter An¬
lagerung von organischen Farbstoffen an die das
Bild bildenden Metallverbindungen ; Zus. z. Pat.
187 289. Dr. Arthur Traube, Charlottenburg,
Wielandstr. 16. 16. 5. 06. T. 11 618.

57a. 188 357. Photographische Camera, in welcher
die lichtempfindliche Schicht unmittelbar nach
der Belichtung entwickelt und fixiert werden
kann; Zus. z. Pat. 187 426. Wenzl Birnbaum,
Lobes, Post Mscheno, Böhmen; Vertr.: O. Sacki
Pat.-Anw., Leipzig. 18. 9. 06. B. 44 121.

57b. 188 358. Verfahren zur direkten Herstellung
von in der Aufsicht zu betrachtenden , seiten¬
richtigen, positiven , photographischen Bildern.
G. N. Pifer, Cleveland, V. St. A.; Vertr:
C. Fehlert, G. Loubier, Fr. Harmsen und
A. Büttner, Pat. -Anwälte , Berlin SW. 61.
7. 1 1. 05. P. 17 818.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr, Unger in Berlin.

336

MAGNUS BRUNKHORST
LÜBBBN o oooo ooo

Georg Büxenstein & Comp., Berlin hei.

Photon r. M it+ei I unqe n
oo-ooo 1907.

MAGNUS BRUNKHORST, LÜBBEN Broms. 27 X 38 '/2

Celluloidfilms

Nachdruck verboten

ie Celluloidiilms sind ein verhältnismässig noch junges Negativmaterial. Als
jj JJ 1889 die ersten Celluloidfolien auf den Markt kamen, erkannte man wohl die
grossen Vorteile, welche hiermit namentlich für die Reise geboten werden,
aber zu einer allgemeineren Einführung der Films kam es alsobald noch nicht. Ab¬
gesehen von dem wesentlich höheren Preis gegenüber den Glasplatten, was teil¬
weise auch heut noch gilt, hatte die Fabrikation, wie es wohl bei allen neuen Betriebs¬
einrichtungen der Fall ist, ihre Kinderkrankheiten durchzumachen. Es wurde viel
über lästiges Rollen geklagt, auch die Haltbarkeit der Films, ein sehr wichtiger
Faktor, befriedigte oft nicht; dazu kam der Fehler, dass das Celluloid häufig nicht
genügende Klarheit und Gleichmässigkeit aufwies.

Zur Jetztzeit ist der Verbrauch an Films und namentlich an Rollfilms ein ganz
bedeutender. Die letzteren bieten sowohl in Hinsicht des Wechselns des Films
nach jeder Aufnahme als der Einführung neuer Filmrollen sicherlich grosse Be¬
quemlichkeit. Dieses System ist auch dem grossen Heer der „Knipser“ ein äusserst
willkommenes; wir wollen uns hier jedoch den ernsteren Bestrebungen in der
Photographie zuwenden. Der Film bildet in seiner gegenwärtigen Beschaffenheit

1. VIII. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 15

337

MAGNUS BRUNKHORST, LÜBBEN

Broms. 281/ä X 38

ohne Zweifel ein recht brauchbares Negativmaterial, soweit weniger grosse Bild-
formate sowie Serienaufnahmen in Betracht kommen.

Wer Gelegenheit gehabt hat, mit Kinematographenfilms zu arbeiten, deren
Länge bis zu 50 Meter und mehr geht, wird beobachtet haben, dass Emulsionsguss
und Celluloid im grossen und ganzen recht gleichmässig ausfallen. Die Ent¬
wicklung der langen Bänder ist in wenigen Minuten beendet; die Negative sind,
sofern keine Expositionsfehler vorliegen, klar und von guter Abstufung. Voraus¬
gesetzt ist natürlich, dass Filmfabrikate renommierter Firmen vorliegen. Die
Prüfung eines langen Filmbandes gestattet besser ein Urteil über den allgemeinen

CT) O ö C?

Ausfall eines Fabrikats wie die geschnittenen Formate.

Was die Entwicklung unserer gewöhnlichen Rollfilms anbetrifft, so ist das
Durchziehen des ganzen Bandes mit der Hand durch die in einer gewöhnlichen
Schale befindliche Lösung nicht handlich. Man kann ja, sobald die Bilder
erschienen sind, den Film zerschneiden und die einzelnen Negative in der üblichen
Weise ausentwickeln, aber die ganze Sache bleibt doch stets etwas umständlich.
Viel bequemer und leicht kontrollierbar wird die Entwicklung, wenn wir uns hier
irgend eines der im Handel käuflichen Apparate bedienen. Recht praktisch ist

MAGNUS BRUNKHORST, LÜBBEN

Broms. 29l/s X 39

u. a. ein Apparat, bei welchem der Film um eine Trommel gespannt wird, beim
Drehen geht der untenbefindliche Teil der Trommel durch ein Gefäss mit Ent¬
wicklerlösung, Auch die bekannte Maschine der Kodakgesellschaft erleichtert
die Entwicklung des Films. Sobald wir derartige Apparate benutzen, muss natürlich
der Entwickler möglichst „universal“ abgestimmt sein. Die vorliegenden Aufnahmen
dürfen in Exposition keine zu grossen Fehlgriffe aufweisen, die Sujets dürfen
keine aus s er g e wohn 1 i ch en Beleuchtungsverhältnisse usw. zeigen, denn in diesen
Fällen wird stets Nachbehandlung der Negative erforderlich, während wir dieser
bei Einzelentwicklung der Aufnahmen durch passende Abstimmung des Ent¬
wicklers häufig Vorbeugen können.

In den letzten Jahren sind verschiedene Arten von Flachfiimpackungen auf
den Markt gekommen. Gewiss werden viele unserer Leser sich diesen Sommer
auch einmal in diesem Material versuchen. Es sollte uns freuen, zum Herbste
aus unserem Leserkreise über die Bewährtheit und den Stand dieser Packungen
Mitteilungen zu erhalten.

Zur Praxis der Entwicklung

Von L. HELF

Nachdruck verboten

Richtig belichtete Platten zu guten Negativen zu entwickeln ist bei Beachtung
der für die angewandte Plattensorte massgebenden Vorschriften und bei peinlicher
Reinlichkeit nicht schwer. Ungünstiger werden die Bedingungen für einen sach-
gemässen Entwicklungsgang dann, wenn die Belichtung: zu kurz oder zu lang: ge-
wählt wurde, sei es mit Absicht oder in Unkenntnis der Lichtverhältnisse, deren
Abschätzung selbst einem geübten Auge manchmal Schwierigkeiten bietet.

Es gibt eine Reihe Vorschriften, welche dazu dienen sollen, dem Amateur die
Grundlage für einen Entwicklungsmodus zu geben, dessen Anwendung die Unter-
schiede in der Belichtung bei richtiger Verwertung bestimmter Entwicklereigen¬
schaften so ausgleicht, dass für verschieden belichtete Platten nur ein besonders
abgestimmter Hervorrufer verwendet werden kann.

Hie Standentwicklung, welche diese Bedingung fast vollkommen erfüllt, erfreut
sich beim Durchschnittsamateur keiner besonderen Beliebheit. Warum? Ich glaube
hauptsächlich deshalb, weil der ganze Prozess, trotzdem er sehr schöne Erfolge
zeitigt, längere Zeit dauert und ziemliche Geduld erfordert, die man leider selten
findet. Anderseits muss der Entwickler eine bestimmte Temperatur haben, welche
sich in der warmen Jahreszeit nur durch dauernde Kühlung der Entwicklerschale
konstant halten lässt, im Gegensatz zur Normalentwicklung, bei welcher eine
voraufgegangene Kühlung genügt, da die Entwicklungszeit kurz ist.

Auf der Suche nach bequemer Handhabung der Entwicklung, welche gleich¬
zeitig einwandfreie Resultate ergeben sollte, habe ich mir ein kombiniertes Ver¬
fahren ausgearbeitet, welches ich schon seit Jahren benutze und allen ernsten Ama¬
teuren bestens empfehlen kann.

Bekanntlich dauert es stets eine gewisse, bei den verschiedenen Entwicklern
jedoch sehr veränderliche Zeit (gleiche Belichtung vorausgesetzt) bis, von der Be¬
netzung der Gelatineschicht an gerechnet, die ersten Bildspuren sichtbar werden.

Es hat sich nun gezeigt, dass jene Zeit, die notwendig ist, um eine Platte
richtig auszuentwickeln, im voraus bestimmt werden kann, wenn die Zeit bis zum

Erscheinen der ersten Bildspuren mit einer Zahl multipliziert wird, deren Grösse
einen Erfahrungswert darstellt. Watkins hat diese Zahl Entwicklungsfaktor ge¬
nannt und für die gebräuchlichen Entwickler durch längere Versuche folgende

Werte festgestellt:

Pyrogallol . 4,5

Hydrochinon . 5,5

Glycin . 14

Eikonogen . 9

Rodin al . 40

Metol . 30

Metol-Hydrochinon . 14

340

MAGNUS BRUNKHORST, LÜBBEN

Kohle 19X27

MAGNUS BRUNKHORST, LÜBBEN

Die Metol-Hydrochinonlösung, welche sich für den vorliegenden Fall vor¬
züglich eignet, arbeitet bei richtiger Temperatur ausserordentlich harmonisch, ist
lange haltbar und kann immer wieder verwendet werden. Speziell der »Agfa«
Metol-FIydrochinonentwickler, den ich mit Vorliebe verwende, lässt mit Leichtigkeit
bei einem Entwicklungsfaktor 10 — 11 schöne Resultate erreichen. Ich habe fünf ver¬
schiedene Plattensorten (Akt. -Ges. f. Anilin-Fabr., Perutz, Westendorp
& Wehner, Schleussner-Viridin und Sachs) stets mit ganz gleichem Erfolge
verwendet.

Die Entwicklung dauert, wenn die erste Bildspur in 1/2 Minute erscheint 1/2x 1 0=5
Minuten, das Negativ ist dann fertig ausentwickelt und kann fixiert werden.

Es ist sehr interessant, dass der Entwicklungsfaktor von der Konzentration des
Entwicklers fast vollkommen unabhängig ist. Diese Erscheinung gibt nämlich ein
Mittel in die Hand die Vorteile der Standentwicklung nutzbar zu machen. Wir
verdünnen den Entwickler soweit, dass die eigenartige Wirkungsweise verdünnter
Entwicklerlösungen in genügendem Masse hervortritt, stellen die Platten senkrecht
in den Entwickler und beobachten das Erscheinen der ersten Bildspuren. Die ver¬
strichene Zeit wird notiert. Man ist nun mit Hilfe des Entwicklungsfaktors in der
Lage zu bestimmen, nach welcher Zeit die Platte aus dem Entwickler genommen
werden muss. Es bedarf also dieser Vorgang seitens des Amateurs keiner besonderen
Überwachung, die notwendige Verdünnung beträgt im Durchschnitt etwa das Drei¬
fache der normalen Konzentration. Je weiter die Verdünnung getrieben wird, desto
gröbere Fehler in der Belichtung vermag der Entwickler selbsttätig auszugleichen.
Es genügt für die weitaus meisten Fälle der Praxis, wenn eine etwa dreifache
Unter- und etwa zehnfache Überexposition ausgeglichen werden kann, das wird bei
der oben angegebenen Verdünnung erreicht.

Durchaus erforderlich ist die Beachtung der Temperatur des Entwicklers — sie
soll etwa 18 — 20° C. betragen — , da sich die Bedingungen für richtigen Verlauf der
Entwicklung dadurch wesentlich ändern können. Diese Methode gestattet auch das
gleichzeitige Hervorrufen mehrerer Platten (2 — 4).

Zu unseren Bildern

Magnus Brunkhorst gab schon bei der letzten Berliner Ausstellung Ge¬
legenheit zu besonderer Erwähnung. Seine Bilder fanden bei Verständigen deshalb
Schätzung, weil sie solid und ehrlich waren, ohne Mätzchen. Nicht überall werden
solche Arbeiten, die wirkliche Werte enthalten, über Effektstücke gestellt, die
durch eine äusserlich technische Mache wirken. Nicht bei allen Ausstellungen
urteilt die Jury unbefangen hierüber, und es ist seltsam, von welchen Zufälligkeiten
oft gerade die Meinung der Künstler abhängt. Aber sie sollte es zweifellos tun,
damit wir mit der Photographie wirklich vom Fleck kommen. Natürlich sollen

343

D. DE JONGE,
AMSTERDAM
Chlors. 13x18

keine pedantischen Schranken gezogen werden, wie man manchmal irrtümlich
annimmt, wenn auf die logischen Konsequenzen der photographischen Technik hin¬
gewiesen wird,, die Entwicklung soll und muss ganz frei sein; aber solche
Arbeiter wie Brunkhorst sind bescheiden, weil sie die natürlichen Bedingungen
ihres Handwerks kennen, weil sie wissen, was sie damit ausdrücken können, und
gerade aus dieser gerechten Selbstkritik, aus der vernünftigen, sachlichen Schätzung
der Tätigkeit kommen Arbeiten von zweifellosem Lebenswert, und das ist besser
als ein zweifelhafter Kunstwert.

In Brunkhorsts Bildern findet sich wirklich etwas von dem, was man jetzt
gern mit dem Schlagwort Heimatkunst« bezeichnet. Fast alle sind in der
Umgebung seines Wohnortes gemacht. Einen Artikel zur Vertiefung der land¬
läufigen Amateurarbeit, der im neuen Camera-Almanach erscheint, leitet Brunk¬
horst mit folgenden beherzigenswerten Worten ein: Wenn man bedenkt, wie

344

BRUNO WISKI,

CHARLOTTENBURG
Der Herr Pastor
Velours 1 1 X 1 5 ’/a

verbreitet die Amateurphotographie ist, die doch vorwiegend von inteiligenten,
mit gutem Geschmack begabten Menschen gepflegt wird, dann muss man sich
wundem, dass nur ein sehr kleiner Teil davon es zu wirklich guten Bildern bringt.
Den Grund dieser auffallenden Erscheinung bildet wohl in erster Linie ein gut
Teil Gleichgültigkeit und Bequemlichkeit. So suchte ich kürzlich einen Amateur,
der die letzte Ausstellung im Abgeordnetenhaus besucht hatte, zu bewegen,
einmal die Nutzanwendung von dem dort Gesehenen zu machen. Doch auch
hier wieder dieselben Ausreden von »Unerreichbarem«, »nur für Künstler«, und
»keine schönen Motive in der Heimat« usw. — Nun, Künstler sind das auf solchen
Ausstellungen nur sehr wenige — ■ die sind sogar sehr spärlich gesät — und
Künstler wollen die meisten Aussteller gar nicht sein, wenn einer vielleicht auch
hin und wieder eine zu hohe Meinung von seinen Bildern hegt. Was aber die
Motive betrifft, so finden sich diese wohl überall und wäre die Gegend noch so

15*

345

"trostlos«. Bei gelegentlichem Besuch in der Heimat jenes Amateurs habe ich
denn auch Motive genug gefunden, manche direkt am Wege, ohne dass der
andere jemals darauf geachtet hätte. So wie diesem Amateur geht es tausend
anderen; sie laufen täglich in ihrem Ort an den schönsten Flecken vorbei, g-önnen
sich aber nicht die Zeit, einmal genauer hinzusehen, sich in diesen oder jenen
Vorwurf zu vertiefen. Gelingt ihnen aber einmal ein schönes Bild, dann kann
man bestimmt den Vergleich mit der blinden Henne heranziehen. Für den
ernsten Arbeiter jedoch hat nur das bewusst Gewollte bleibenden Wert, während
das Produkt des Zufalls ihn nicht befriedigen kann. Deshalb halte auch ich,
wie das von Fachschriftstellern oft betont wurde, die Heimat für das eigentliche
Feld des Amateurs. Hier hat er Zeit und Müsse, sich mit seinen Vorwürfen
eingehender zu beschäftigen; seine Heimat wird ihm noch einmal so lieb und
wert sein, wenn er ihre Naturschönheiten erst richtig erkennen und würdigen lernt.« —
Es ist kein Zweifel, dass solche guten bildlichen Schilderungen geeignet sind,
den allgemeinen Geschmack und Sinn für die Natur zu heben, und es ist sehr
zu begrüssen, dass eine Anzahl der Brunkhorstschen Aufnahmen in die
Ansichtskartenindustrie übergegangen ist. -

Neben den hübschen Bildchen von Kohn, Wiski, Grahl und Goos sind
ferner die prächtigen Charakterköpfe holländischer Fischer von de fonge
und die stimmungsvollen Landschaften von Rose Struck besonders hervor-

cü>

zuheben. L.

Ausstellung für Amateurphotographie in Danzig

Von der Photographischen Gesellschaft zu
Danzig ging uns ein Bericht über die wohl¬
gelungene Ausstellung, welcher in der Danziger
Zeitung erschienen ist, zu. Wir geben daraus
folgendes wieder.

In der Nationalen Ausstellung für Amateur¬
photographie im Franziskanerkloster sind ausser
den Danziger Ausstellern drei Vereine, die
Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photo¬
graphie-Berlin, Freie Vereinigung von Amateur-
photographen-Hamburg und der Verein zur
Förderung der Lichtbildkunst-Kiel mit reich¬
haltigen Kollektionen vertreten.

Eins der besten Porträts der Ausstellung
rührt von Max May-Hamburg her, eine alte
Dame, sitzendes Kniestück, welches bis auf
einzelne Kleinigkeiten, Härte in den Händen,
als mustergültige Porträtwiedergabe bezeichnet
werden kann, so lebendig ist es im Ausdruck
und Auffassung. Das Porträt des Professors

Brinckmann besitzt dieselben Vorzüge. -
Von den ausgestellten Arbeiten von Salzen-
Hamburg betrachten wir mit vielem Genuss
ein Kinderporträt, sowie die alte Dame im
Profil.

Unter den Landschaften, welche von dem
Hamburger Verein ausgestellt sind, fällt
besonders v. Seggern durch seine Aus¬
führungen im Gummidruck „Dradenau a. d.
Elbe“ und „Geflügelfütterung“ auf, beide
Arbeiten zeichnen sich durch gute bildmässige
Auffassung und sorgfältige Beobachtung der
Natur aus. Die Arbeiten von Kehse- Hamburg
zeigen dieselben Vorzüge und sind vielleicht in
der Stimmungswiedergabe noch wirkungsvoller.
Die ausgestellten Bilder von Schröder-Ham¬
burg sind verschiedener Art. Die Landschaften
besser gelungen als ein grosser Studienkopf.
Von Armin-Kühl wein -München fällt der
Kinderakt, eine genreartige Szene an einem

346

ROSE STRUCK, BERLIN
Matt. Cell. 12X16 1/2

Flussufer, angenehm auf. Bor tfeldt -Hamburg
mangelt es nicht an bildmässiger Auffassung.
Von Seif arth-Hamburg möchten wir die Schaf¬
herde als seine beste Arbeit bezeichnen. Im
Klostergang Walkenried stört die Staffage.
Peter Luders - Hamburg zeigt im Kom¬
binations-Gummidruck zwei intessante Winter¬
landschaften, während seine kleineren Arbeiten
durch die geschmackvolle Aufmachung in der
Wahl der Kartons und Rahmen auffallen.

Die „Deutsche Gesellschaft von
Freunden der Photographie Berlin ,
fällt dadurch auf, dass unter den eingesandten
Arbeiten viele Damen vertreten sind. Clara
Behnke-Berlin zeigt unter anderem ein kleines
Porträt „Etta“, welches das anziehendste

Porträt der Ausstellung ist, einfach in der Auf¬
fassung und von angenehm zart wirkender
Wiedergabe. Frau General v. Igel-Berlin be¬
weist in den ausgestellten Porträts auch eine
hervorragende Beobachtungsgabe und Be¬
herrschung des Technischen. Charlotte E.
Gusserow- Berlin zeigt ein ungemein gut
aufgefasstes Damenporträt, charakteristisch in
der Auffassung und im Ausschnitt, das durch
seine zarten Tonwerte auffällt. Die von Anni
Oppenheim - Berlin ausgestellten Porträts
zeigen dagegen die posierte Wiedergabe der
Fachphotographen. Unter den Arbeiten von
Dr. Otto Kröhnke- Wilmersdorf sind die aus¬
gestellten Porträts zu erwähnen. Hildegard
Oesterreich-Berlin zeigt mit ihrem Bilde

347

„Klatschbasen“ eine schöne Beobachtungsgabe,
welche ihr auch eine Auszeichnung verschafft
hat. Der Lette-Verein Berlin stellt ein in
Hochheimer Gummidruck ausgeführtes, sehr
reizvolles Bild „Der Hühnerhof“ aus, ebenso
rühmend ist zu erwähnen Wachtstube auf der
Wartburg, sowie das Herrenbildnis im Knie¬
stück. Alle Arbeiten zeigen, dass sie mit
künstlerischem Geschmack und Verständnis
durchgeführt sind. Ein fesselndes Bild ist die
Ausbootung vor Tanger von Dr. Hans
Leyden-Berlin. Die beiden Arbeiten, welche
Regierungsrat Meyer- Berlin ausgestellt hat,
würden in kleineren Formaten und nicht so
übertriebener Perspektive einen besseren Ein¬
druck hervorgerufen haben. Unter den von
Paul Gebhardt - Brandenburg ausgestellten
Bildern gefällt besonders die Marine durch
gute Luftstimmung.

Bei den Arbeiten des Kieler Vereins,
welche durchweg viel Sinn für bildmässige
Ausführung zeigen, mangelt es noch an Be¬
herrschung der Technik. Das Bild der Pflüger
von Rudolf Walter-Iviel zeigt in der Auf¬
fassung einen grossen Zug und gute Beob¬
achtung. Auch die anderen Arbeiten dieses
Ausstellers fallen durch die gut gesehenen
Naturausschnitte auf. Die beiden Mondschein¬
landschaften „Marine“ von Rohweder-Kiel
sind unterexponierte Sonnenaufnahmen und
können niemals richtige Mondscheinlandse’naften
darstellen, wenn ihnen auch ein Effekt in der
Wirkung nicht abzusprechen ist. Die Land¬
schaften von Schi -Kl d sind ebenfalls an¬
erkennend zu erv >_n. Zwei Figurenstudien
von Päch-Kiel .allen angenehm auf, die
Wäscherinnen würden bei besserer Technik
als recht gut zu bezeichnen sein.

Unter den Einzelausstellern ist als der
hervorragendste Dr. Anton Randa-Gablonz
zu bezeichnen. Die Bilder zeigen eine
stimmungsvolle Wiedergabe der Natur, und
bei ausgezeichneter Technik lassen sie das
künstlerisch geschulte Auge des Verfassers er¬
kennen. Wie einfach und schlicht, als Motiv,
der heilige Hain der Nymphe Egertia, wie
zart in den Lufttönen und der gewählten
Farbe und Aufmachung! Ebenso hervorragend
sind „Abendschatten an der Via Appia“, „Gewitter
in Rocca di Papa“ und „Zypressenteich in Villa
Falconieri in Frascati“! — Eine umfangreiche

Bildersammlung mit meist aus dem Berner
Oberland geholten Motiven zeigt uns Franz
Kühne-Dresden, welche mit grossem Fleiss her¬
gestellt sind. Uns will als Bild am besten
„Ligurische Fischer auf hoher See“ gefallen,
Eine noch grössere Beherrschung der dunklen
Massen würde manchesBild reizvoller erscheinen
lassen. Lehr-Dresden beweist in seinen aus¬
gestellten Arbeiten vorzügliche Technik, gepaart
mit künstlerischem Empfinden. Sein männlicher
Akt und das grössere Kinderporträt sind als
zwei Meisterleistungen hervorzuheben. Rektor
Bandelo w-Malchow weiss bei seinen Bildern
gut gesehene Motive stimmungsvoll wiederzu¬
geben; Porträts, Genrebilder und Landschaften
zeigen seine Vielseitigkeit.

Otto Bruns - Friedenau versteht seinen
Landschaften eine wohltuende Tonung bei in¬
teressanter Auffassung der Motive zu verleihen.
Brunkhorst-Lübben stellt ebenfalls gut ge-
sehne Landschaften aus. Alfred Kappes-
Ludwigshafen verdient Anerkennung für sein
ausgestelltes Damenporträt in weissem Rahmen,
welches lebensvoll wirkt, während die Land¬
schaften teilweise zu dunkel gehalten sind. Das
Herrenporträt fällt durch grosse Härte und
Schärfe unangenehm auf. Mit zu den besten
Leistungen zählen die Landschaftsaufnahmen
von J. Weil -Hamburg, besonders ist die Schaf¬
herde hervorzuheben. J. Moritzson- Altona
zeigt anerkennenswertes Streben, doch würde
eine unbefangenere Naturauffassung zu besserem
Gelingen verhelfen. Zu grosse Kontraste und
gesuchte Darstellungen lassen das Streben des
Autors nicht zur Geltung kommen. — Vier
grosse Landschaften in Gummidruck und ein
Porträt stellt Jaffe-Posen aus. Aus den Ar¬
beiten ist ersichtlich, dass der Verfertiger mit
grossem Ernst und bedeutendem Können an
seine Arbeiten herangetreten ist, jedoch hat
die sonst sehr reizvolle Technik des Gummi
druckes hier vollständig versagt. Die Bilder
sind zu weich und verwaschen in der Zeichnung,
die Details an Unrechter Stelle zu stark unter¬
drückt.

Die beiden von Carstensen - Flensburg
ausgestellten Schneelandschaften sind vortreff¬
lich gelungen, die Bilder wirken sehr gut, der
Schnee ist ungemein locker und körperlich zur
Darstellung gekommen. Hugo Pielmann-
Berlin hat seine sehr gut gesehenen Land-

348

ROSE STRUCK, BERLIN

Nach dem Regen
Matt. Cell. 1 1 X 15l/2

D. DE JONGE, AMSTERDAM

Holländischer Fischer
Chlors. 1 2x/2 X 1 ö1/2

schäften leider durch Doppeltonung verdorben.
Dieser unmögliche blaue Himmel mit den
hineingezeichneten Wolken passt nicht zu dem
Ton der Landschaften. Am besten wirkt sein
Motiv an der Havel. — Die Arbeiten von Blei¬
stein-Berlin verdienen für gute Aufmachung
uneingeschränktes Lob. Eine Sammlung von
gut gelungenen Landschaften hat Liep - Leipzig
gebracht. Gute Ausschnitte zeichnen die Ar¬
beiten aus, jedoch wirkt das Licht gegenüber
dem Schatten zu leer und kontrastreich. Auf
dem Bilde „Sturm“ ist die Luft zu kräftig.

Der Versuch von Direktor Upleger-Flens-
burg, seine Bilder in mehi farbigem Gummi¬
druck ausdrucksfähiger zu gestalten, müssen
wir als misslungen bezeichnen. Sonst zeugen
die Bilder von guter Auffassung. Von Braun-
sch weig-Schackendorf ist „Mittagsruhe“ her¬
vorzuheben, ebenso sind die Arbeiten von
Hänig-Dresden zu erwähnen, besonders seine
Motive aus Oberbayern. Mit zu den besten
Leistungen ist noch die Kollektion Genrebilder
und Architektur des Diplom-IngenieursWent-
zel-Gross-Licnterfelde zu zählen. Eine feine
Beobachtung zeichnet die sehr geschickt ge¬
wählten Architekturen sowie auch die Genre¬
aufnahmen aus. Eine grössere Zartheit in den
Tönen und etwas grösseres Format würden die
Arbeiten noch mehr zur Geltung gebracht haben.

Gegen die im Vorjahr gesehenen Arbeiten
von Frau Leux-Elbing fallen die diesjährigen
leider ab, wenn auch das ganze Niveau der
diesjährigen Ausstellung ein höheres ist, so
können doch Interieur-Aufnahmen in der reiz¬
losen Wiedergabe sowie Vergrösserungen mit
zu grossen Kontrasten nicht befriedigend wirken.
Zwei hübsche, gut gesehene Winterlandschaften
stellt Gutherz-Dresden aus. Die Bilder von
Richly-Iglau zeigen unmögliche Farbentöne,
darunter zwei Damen im Freien in blutroter
Farbe und posierter Haltung. Ritter-Gablonz
stellt eine grössere Anzahl von Landschaften
aus, von denen jedoch keine den Beschauer
durch irgend eine reizvolle Auffassung in der
Wiedergabe anzieht. W ern er- Friedrichstal
zeigt gut gesehene Landschaften, welche
jedoch durch übermässige Schärfe nicht
angenehm auffallen. Eine Kollektion von
landschaftlichen Darstellungen von Meyer-
Schönberg zeigt eine gute Beobachtungs¬
gabe. Wedekmd-Elbing hat diesmal nur drei
Bilder ausgestellt, von denen der „Hospitalhof“
als recht gelungen zu bezeichnen ist; auch die
beiden anderen Bilder sind gut im Ausschnitt
jedoch durch den Mangel an Tönen in der Luft
und zu schwere Schatten wirken sie unbefrie¬
digend. Schreiner- Weimar ist sehr vielseitig
in der Darstellung.

Kieme Mitteilungen

Nachdruck verboten

Lumieres neue Farbenphotograpliien.

Es könnte zu Missverständnissen Ver¬
anlassung geben, dass in dem Artikel über die
neue Lumieresche Methode der Farben¬
photographie die Autochromplatten von Dr.
Krügener (S. 304) für Kollodiumplatten, von
mir (S. 289 u. 290) für Gelatineplatten erklärt
werden. Die mir zur Verfügung stehenden
Platten sind unzweifelhaft Gelatineplatten, was
wohl nicht allzuschwer festzustellen ist. Wenn
Herr Dr. Krügener meint, dass es unmöglich
sei, unter den gegebenen Verhältnissen mit
Gelatineschichten zu arbeiten, so vergisst er,
dass die Dicke der Schicht und die Fein¬
körnigkeit der Emulsion eine grosseRolle spielen.
In der Tat ist die Schicht der Autochromplatten

ausserordentlich dünn und die Emulsion sehr
feinkörnig und deswegen auch relativ un¬
empfindlich. Eine feinkörnige Bromsilber¬
gelatineemulsion lässt sich mindestens so gut
sensibilisieren wie eine Collodiumemulsion.

Dr. E. König.

Von der Lu tni er eschen Fabrik wird uns
mitgeteilt, dass die Autochromplatten im Juni
in den Handel gebracht worden sind, jedoch
nur für Frankreich Die Nachfrage nach
den neuen Platten ist eine derartig starke, dass
nicht einmal die französischen Ordres sämtlich
zur Ausführung gelangen können. Es ist daher
sofort mit der Einrichtung der Betriebs-
vergrösserung, Beschaffung weiterer Maschinen
usw. begonnen worden, so dass binnen kurzem

351

auch die Lieferung in das Ausland erfolgen
kann. Sobald uns ausreichendes Material der
Autochromplatten für ausgedehntere Versuche
vorliegt, werden wir eingehenden Bericht er¬
statten. Red.

Linsen aus Uranglas.

Houdaille berichtete in der Soeiete
Francaise über seine Versuche mit einem Ob¬
jektiv aus Uranglas von starker Färbung. Das
betreffende Glas zeigte in der Transparenz für
das Auge einen Verlust von 10%, die Ab¬
sorption an den auf die photographische Platte
wirksamen Strahlen betrug 50 °/0. Bei Ver¬
gleichsaufnahmen mit einem gewöhnlichen Ob¬
jektiv des gleichen Typus ergab das Uranglas
ein viel klareres Bild, welches eine längere
Entwicklung aushielt als die Aufnahme mit
dem gewöhnlichen Objektiv. Was die Ortho-
chromasie anbetrifft, so ergab das Uranglas
einen merklichen Gewinn im Gelb und einen
Verlust im Blau. Bei einem Versuch mit
Perutzplatte ergab die Uranlinse eine sicherlich
überlegene Aufnahme vor dem gewöhnlichen
Objektiv. Das benutzte Uranglas gestattet in
der Herstellung von Objektiven nur eine be¬
schränkte Anwendung, es lässt sich z. B. nicht
für Anastigmatkonstruktionen benutzen.

Die Versuche der Photographie mit in der
Masse gefärbten Gläsern sind nicht neu, u. a.
machte bereits Atout Taillefer Aufnahmen
mit Linsen aus gelbem Glase.

(Bulletin Soeiete Franyaise XX1I1, Seite 212.)

Ausstellung in Brünn.

Das Erzherzog Rainer-Museum für Kunst
und Gewerbe (Mährisches Gewerbe-Museum)
veranstaltet im Spätherbst 1. J. in Brünn eine
grosse „Ausstellung künstle rischer Photo¬
graphien“ unter Mitwirkung des dortigen
Cameraklubs. Um eine strenge Sichtung der
einlaufenden Arbeiten zu erzielen, wurde ein
eigenes Aufnahmsgericht gewählt, welchem
u. a. die beiden Maler Anton Nowak, Mit¬
glied der Wiener Sezession und des Deutschen
Künstlerbundes, und Karl M. Thuma, der
Obmann des Brünner Cameraklubs Dr. Sellner

und der Direktor des ErzherzogRainer-Museums,
Architekt Julius Leisching, angehören. Für
ausländische Sendungen wird die zollfreie Ein-
und Ausfuhr erwirkt. Die Frachtkosten werden
für die vom Aufnahmsausschuss zur Aus¬
stellung angenommenen Gegenstände vom
Museum getragen.

Struktur der Lippmannschen Photo-
chromien.

S. R. Cajal hat sich eingehendst mit der
Struktur der Lippmannschen Interferenzphoto¬
graphien beschäftigt, W. Mecklenburg be¬
richtet darüber in der „Zeitschrift für wissen¬
schaftliche Photographie“ Nr. 7. Die Ergebnisse
der Cajalschen Arbeiten sind folgende:

x. Die Spektralfarben in den Lippmann¬
schen Bildern werden, wie schon Neuhauss
erkannt hat, durch eine Reihe von Metall¬
schichten erzeugt, die durch farblose Knoten¬
räume voneinander getrennt sind. Diese
Schichten nehmen ein Drittel oder die Hälfte
von der Dicke der Gelatine ein. In der Nähe
der freien Oberfläche sind sie scharf ge¬
zeichnet und deutlich voneinander getrennt, je
tiefer sie aber liegen, um so unbestimmter
und diffuser sind sie.

2. Zwischen dem ersten Zenkerschen
Blättchen und der Oberfläche findet sich zu¬
weilen eine klare Zone, die dem ersten Knoten¬
raume entspricht. Pläufig aber schrumpft sie
infolge Verstärkung der Platte stark zusammen
oder verschwindet sogar vollkommen.

3. Die Farben der natürlichen Objekte
liefern Bilder, deren Struktur im grossen und
ganzen mit derjenigen der Spektralfarben zu¬
sammenfällt.

4. Die Entstehung des Weiss beruht auf
Bildung einer dichten, mit grossem Reflexions¬
vermögen begabten, d. h. durch einen un¬
durchsichtigen, dunklen, zusammengedrängten
Niederschlag gebildeten metallischen Lamelle
(Spiegelzone) in der obersten Gelatineschicht.
Dann folgen einige feine, nahe aneinander
liegende Streifen, die wahrscheinlich den
kürzesten Wellen des sichtbaren Spektrums
entsprechen.

5. Die mit Weiss gemischten Farben zeigen
neben den ihnen eigentümlichen Schichten

352

eine dünne, von Metallniederschlägen erfüllte
Oberflächenschicht (Spiegelzone! .

6. In gewissen Fällen zeigen die mit Weiss
gemischten Farben zwei Arten Zenkerscher
Blättchen: grosse, weit voneinander entfernte,
den langen Wellen (der herrschenden Farbe)
angehörige Streifen, und eine oder zwei feine,
blasse, kleineren Wellenlängen entsprechende
Schichten.

7. Das Interferenzphänomen, durch das die
Farben in den Lippmannschen Bildern erzeugt
werden, lässt sich in der Hauptsache auf das
Zusammentreffen der am ersten mit den am
zweiten Zenkerschen Blättchen reflektierten
Strahlen zurückführen. Die übrigen Lamellen
wirken nur schwach, gewissermassen ver¬
stärkend. Eine Ausnahme bilden die Kopien
reiner Spektralfarben, bei deren Entstehung,
falls der metallische Niederschlag in den ersten
Schichten klar durchsichtig ist, auch die tiefer
iegenden Zonen mitwirken können.

8. Die gute Wiedergabe der Farben ist
hauptsächlich durch die korrekte Begrenzung
und vollkommene Durchlässigkeit der obersten
Blättchen, sowie durch den normalen Wert der
Knotenräume bedingt. Alle Ursachen, die (wie
zu lange Exposition, zu energische Entwick¬
lung, unrichtig getroffene Verstärkung usw)
das Gleichgewicht der beiden ersten Schichten
hinsichtlich ihrer Intensität und Dicke oder
(wie Fixierung, Luftfeuchtigkeit usw.) dieGrösse
der Knotenräume störend beeinflussen, ver¬
ändern die natürlichen Farben und rufen falsche
Tönungen hervor.

Daraus ergibt sich, dass die grossen
Schwierigkeiten der Lippmannschen Methode
in folgendem bestehen: a) In der Platte muss

die von dem farbigen Licht während der Ex¬
position geschaffene Entfernung der einzelnen
Blättchen trotz der zusammenziehenden Wirkung
des Fixierprozesses und der ausdehnenden
Wirkung der Verstärkung streng erhalten
bleiben, b) Zu geringe Transparenz und zu
grosse Dicke des ersten Zenkerschen Blättchens
muss, obwohl eine gewisse Undurchsichtigkeit
zur richtigen Wiedergabe der hellen Töne un¬
erlässlich ist, vermieden werden.

Gustav Seile f.

Am 8. Juni verstarb Dr. Gustav Seile,
welcher sich mit grösstem Eifer der Förderung
der Farbenphotographie gewidmet hatte. Als
Seile 1896 Proben seiner ersten Versuche in
Dreifarbendiapositiven vorführte, ward ihm
wohlverdienter Beifall und hohe Anerkennung
zuteil. Über Seiles Arbeitsweise ist in unserer
Zeitschrift wiederholt berichtet worden (siehe
u. a. Bd. XXXII, Seite 162; XLI, Seite 168).
Auch Seiles Verfahren hat leider in der
Praxis keine Einbürgerung erfahren. Bis jetzt
besitzen wir immer noch kein Dreifarben-
kopier- oder Projektior.sverfahren, welches
Verbreitung und praktische Bedeutung erlangt
hat. Beinahe jedes Jahr erleben wir es, dass
neue Modifikationen unserer Dreifarben¬
verfahren erscheinen, fast immer wird dem
Verfahren eine grosse Zukunft prophezeit, aber
die Hoffnungen sind bisher nicht erfüllt worden.
Es unterliegt keiner Frage, dass die letzten
Jahre grosse Fortschritte gebracht haben, viel¬
leicht wird uns in nicht zu ferner Zeit ein
handlicheres, für die Praxis rentables Verfahren
beschert.

Literatur

Kuhfahl, Hochgebirgs- und Winter¬
photographie. Praktische Ratschläge für Aus¬
rüstung und Arbeitsweise. Mit 8 Bildertafeln.
Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S.
(Preis 2,50 M.). — Der unseren Lesern wohl-
bekannte Autor gibt in dem vorliegenden
Büchlein nützliche Winke fürdiephotographische

Ausrüstungauf Sommer- und Wintertouren sowie
für die Aufnahmen mannigfaltigster Art, sowohl
im Hoch- wie im Mittelgebirge. Den Schluss
bildet eine kurze Abhandlung über die Ent¬
wicklung und Herstellung von Positiven. Das
kleine Werk wird gerade jetzt zur Reisezeit
vielen ein willkommener Ratgeber sein.

15**

353

Der Grunewald bei Berlin, seine Geo
logie, Flora und Fauna, gemeinverständlich
dargestellt vonF. Wahnschaffe, P.Graebner,
Fr. Dahl. Mit io Abbildungen. Verlag von
Gustav Fischer, Jena. Dieses mit Re¬
produktionen nach gelungenen Aufnahmen von
Grunewaldtypen ausgestattete Büchlein dürfte
speziell für die Reichshauptstädter von Interesse
sein; in ganz vortrefflicher Weise finden wir
hier den Grunewald in seinen verschieden¬
artigen Beständen geschildert.

The Book of Photography, Practical,
Theoretical and Applied. Edited by Paul N.
Hasluck. With 935lllustrations. Verlag C asseil
& Company Ltd., London. Heft i — 8. Preis
pro Heft 3 d. Dieses Lieferungswerk ist reich
mit instruktiven Abbildungen ausgestattet und
bildet, soweit sich aus den ersten Heften er¬

sehen lässt, ein vortreffliches Flandbuch der
praktischen Photographie.

Ferner sind erschienen:

Fritz Hansen, Das photographische
Urheberrecht nach dem Gesetze vom 9. Jan.
1907. Mit einem Anhänge: Internationaler
Photographienschutz und Formulare für Urheber¬
rechtsverträge. Verlag von Wilhelm Knapp,
Halle a. S. Preis geb. 2,40 Mk.

Jahrbuch des „Camera Klub Wien“ 1907
in eleganter Ausstattung, mit 24 Bildbeilagen
in Autotypie nach Arbeiten der Mitglieder.
Ausser dem Jahresbericht finden wir noch
einige recht interessante Aufsätze.

Bericht über die 35. Wanderver¬
sammlung des Deutschen Photographen
Vereins vom 27. bis 31. August 1906 in
Breslau. Verlag der Deutschen Photographen
Zeitung (K. Schwier), Weimar.

JOSEF KOHN, WIEN
Kohle 8X11

Fragen und Antworten

ln den meisten Rezepten und Lehr¬
büchern steht, dass man Soda durch die
halbe Menge w asse rfr eie Soda er¬
setzen kann. Eder gibt aber in seinem
Fyro- Rezept igg kalzinierte (wasserfreie
Soda) anstatt 50 g kristallisierte Soda
an. Würden Sie die Freundlichkeit
haben, mir im Briefkasten zu sagen,
welche Menge die empfehlenswerteste
ist r — ( L . A.)

Die Ederschen Angaben stimmen.
1 Gewichtsteil kalzinierte Soda ent¬
spricht 2,7 Gewichtsteilen kristalli¬
sierte Soda; also statt 19 g kalzinierte
sind 51 g oder abgerundet 50 g
kristallisiei te Soda zu nehmen.

Welches Positivverfahren eignet sich
am besten für einen Amateur , der nur
wenige Aufnahmen während eines Jahres
machen kann, aber dennoch auf mehr
künstlerische Wirkung seiner Bilder
sieht 1 Ist für ihn die Anwendung des
Gummi- oder Kohledruckes ratsam und
bei welchem der beiden sind die wenigsten
Fehlresultate zu befürchten 1 Diese
Fragen beziehen sich auf die Bildformate
9 X 12 und 13 X 18 cm. — (A. R.)

354

HANS GRAHL, LEIPZIG Kohle 8 X 1 1

Es ist nicht gut möglich, hier ein
bestimmtes Kopierverfahren als das
empfehlenswerteste anzugeben. Jeden¬
falls beanspruchen der Pigment- und
Gummidruck zur Erzielung guter Re¬
sultate mehr Erfahrung und Übung
als die Auskopierverfahren; von
letzteren lassen sich mit den matten
Albumin-, Aristo-, Celloidin- und
Stärkepapieren recht wirkungsvolle
Bilder erzielen, diese Papiere lassen
auch recht mannigfache Tönungen zu;
recht beachtenswert sind auch die
Auskopierpapiere mit farbigem Unter¬
grund Ein Kopiervei fahren, in wel¬
chem man auch recht bald eingearbeitet
ist, ist der Platinprozess.

Ich habe einen Objektivverschluss
für Zeitaufnahmen konstruiert , welcher
gestattet, untere Partien eines Bildes

mehr zu belichten als obere. Ich will
diese Erfindung verkaufen. Wie schützt
man sich gegen Nachahmung f —

Wenn Ihre Konstruktion etwas

wirklich Neues und praktisch Brauch¬
bares bietet, so können Sie Patent-
und Gebrauchsmusterschutz nehmen.

Unter Bezugnahme auf den Artikel
fahrg. iQogi Seile nj u. 2oi, bitte ich
um Vorschriften für Standentwicklung
von Agfa-, Chromo- und Chromocolorplatten,
sowie für Lumiereplatten ( gewöhnlich und
Sigma). — ( A . H. St.)

Im Jahrgang 1905, Seite 366, sind ver¬
schiedene Vorschriften für Standentwicklung
gegeben. Wir erbitten aus unserem Leser¬

kreis um eventuelle Mitteilungen von speziell
erprobten Rezepten für oben genannte Platten.

Mit einem Entwickler: Brenzkatechin 2 g,

dreibas. phosphorsaures Natron 10 g, Wasser
200 ccm , habe ich auf Bromsilberpapier keine
guten Resultate erhalten , auch färbte sich der
Entwickler in der Schale bald braun. Wie
sind diese Beider zu vermeiden ? — {M. V.)

Die Entwickler ohne Sulfit geben nicht mit

allen Bromsilberpapierfabrikaten gefällige Re¬
sultate. Ferner haben Sie den Entwickler für
Papierkopien auch viel zu konzentriert an¬
gewendet. Entwickler ohne Sulfit, namentlich
in obiger verhältnismässig starken Lösung,
halten sich nur sehr kurze Zeit an der Luft.
— Die Entwickler ohne Sulfit sind mehr für
Chlorbromsilberpapiere geeignet. Über die
Entwicklung mit Brenzkatechin ohne Sulfit
siehe auch den Artikel im Jahrgang 1903,
Seite 244.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

355

Allerlei für Anfänger

Farbenempfindliche Platten.

Recht vortreffliche Anweisungen über die
Eigenschaften der Bromsilberplatten und den
Negativprozess gibt Lüppo-Cramer in seinem
Buche „Die Trockenplatte“. Nachstehend geben
wir aus diesem einen Auszug von dem Ab¬
schnitte über farbenempfindliche Platten.

Die gewöhnliche photographische Platte gibt
eigentlich in gewissem Sinne ein recht falsches
Bild von der Natur. Da das Bromsilber unter
normalen Verhältnissen nur für die blauen und
violetten Strahlen empfindlich ist, so liefert
uns die Platte eigentlich Bilder, die demjenigen
Eindruck der Aussenwelt entsprechen, welchen
wir beim Durchschauen durch ein blaues Glas
erhalten, wenn wir von der spezifischen Farb¬
wirkung absehen und nur die Wiedergabe der
Tonwerte ins Auge fassen. Verschiedene Um¬
stände bewirken jedoch, dass die Wiedergabe
der Naturobjekte durch die gewöhnliche photo¬
graphische Platte unseren Anforderungen im
allgemeinen doch so weit entspricht, dass wir
die mangelnde Wirkung der Farben ausser
Blauviolett nicht störend empfinden.

Zunächst ist das menschliche Auge, so emp¬
findlich es auch gegen Unterschiede in der
Farbennuance ist, nicht allzu kritisch bei der
einfarbigen Reproduktion eines Natur- oder
Kunstgegenstandes. Eine annähernd richtige
Wiedergabe der Tonabstufungen, die korrekte
Zeichnung, lässt uns in so vielen Fällen die
unkorrekte Umsetzung der Farbenskala in ein¬
farbige Ton werte übersehen, dass die mangelnde
Farbenempfindlichkeit der Platte eigentlich nur
in besonderen Fällen in die Erscheinung tritt.

Hierzu kommt ferner, dass die Farben der
Natur nie „spektralrein“ sind, so dass fast
jedes Pigment auch Blau enthält, welches hin¬
reichend auf die Platte wirkt, um immerhin
überhaupt einen Eindruck zu geben.

Ist demnach die einseitige Empfindlichkeit
der Platte für die brechbarsten Strahlen des
Spektrums auch nicht in allen Fällen störend,
so kommen doch zahlreiche Fälle vor, in denen
die falsche Umsetzung der Farben in Tonwerte
ein ganz unbrauchbares Bild liefert.

Es gelang nun H. W. Vogel im Jahre 1873
ein Mittel zu finden, um das Bromsilber für
mehr oder weniger alle Strahlen des sichtbaren

Nachdruck verboten

Spektrums empfindlich zu machen. Vogel ent¬
deckte, dass durchBeimischung vonsolchen Farb¬
stoffen zur Emulsion, welche bestimmte Strahlen-
gattungen absorbieren, auch das angefärbteBrom-
silber die Fähigkeit erhielt, diese Strahlen
chemisch zu absorbieren, d. h.in Energie umzu¬
setzen, welche das Bromsilber entwickelbar
macht. Die Vogelsche Entdeckung der „Farben¬
sensibilisatoren“ war von grösster Bedeutung
für die Photographie, insbesondere freilich für
die teils schon voi her aufgetauchten Ideen von
Cros und Ducos du Ilauron, teils erst nach
Vogel ermöglichten Methoden der photo¬
graphischen Farbenverfahren , sodann aber
auch für die Erzielung sogenannter „ortho¬
chromatischer“ Aufnahmen. Wenn es auch
bis heute noch ein ungelöstes Problem ist,
hochempfindliche Trockenplatten so weit für
alle Strahlen zu sensibilisieren, dass mit
ihnen ohne weiteres ein genau farbenton¬
richtiges Bild erhalten wird, so haben wir doch
jetzt so weit farbenempfindliche Platten, dass
sie den grössten Übelstand der gewöhnlichen
Platte beseitigen, indem sie das bei Land¬
schaftsaufnahmen für die Naturtreue bedeutungs¬
volle Grün in seinen verschiedenen Nuancen
bis zum Gelb genügend richtig wiedergeben
können.

Die farbenempfindlichen Platten des Plandels
kann man einteilen in grüngelbempfind¬
liche („orthochromatische“, „Eosin-“, „Eosin¬
silber- “, „Erythrosin-“, „Erythrosinsilberplatten“)
und in rot empfind liehe oder panchro¬
matische Platten.

Für das menschliche Auge ist wohl zweifel¬
los ganz allgemein das Gelb die hellste, das
Violett die dunkelste Farbe. Da die gewöhn¬
liche photographische Platte, wie oben er¬
wähnt, nur blau- und violettempfindlich ist, so
werden die unserm Auge am dunkelsten er¬
scheinenden Farben in der photographischen
Kopie am hellsten wiedergegehen, während
das Gelb ganz dunkel erscheint. Die Färbung
des Bromsilbers mit Farbstoffen der Eosinreihe
u. a. hat nun eine je nach der Art der Sensi¬
bilisierung verschieden grosse Empfindlichkeit
der Platte für die grünen und gelben Strahlen
des Spektrums zur Folge.

Da die Kraft der Sensibilisierung einerseits

356

von dem verwendeten Farbstoffe, andererseits
auch von der Qualität der Emulsion und
sonstigen Momenten abhängt, so ist die Farben¬
empfindlichkeit der sogenannten „ortho¬
chromatischen“ Platten des Handels auch eine
sehr verschiedene. Immerhin enthält die Be¬
zeichnung „orthochromatisch“ (d. h. „richtig¬
farbig“) einen starken Euphemismus, indem im
besten Falle bei den auf dem Markte befind¬
lichen Platten das reinste Gelb unter den
Pigmenten, als dessen Repräsentant die helleren
Sorten des Chromgelbs (chromsauren Bleies)
angesehen werden können, kaum stärker auf
die Platte wirkt als ein blaues Pigment, wie
z. B. das Ultramarin.

Im Spektrographen ergeben alle sogenannten
orthochromatischen Platten des Handels ein
Sensibilierungsband im Grün bis nahe an die
D Linie. Ob bei der Aufnahme von Pigmenten
oder farbigen Naturobjekten diese Farben¬
empfindlichkeit aber überhaupt eine bemerkens¬
werte Rolle spielt, hängt von der relativen
Empfindlichkeit der Emulsion für diese Strahlen
gegenüber der für Blau und Violett ab. Auf¬
nahmen von Farbentafeln zeigen nun, dass sehr
viele orthochromatische Platten des Handels
nur eine so geringe Farbenempfindlichkeit auf¬
weisen, dass dieselbe praktisch nahezu be¬
langlos ist, wofern man nicht zur Dämpfung
des Blau ein Gelbfilter einschaltet.

Die beliebte Angabe „auch ohne Gelbscheibe
zu benützen“, ist mit Vorsicht aufzunehmen;
sie bedeutet meistens nur die selbstverständ¬
liche Mitteilung, dass man die betreffende Platte
auch ohne Gelbfilter exponieren kann, ver¬
schweigt aber, dass der orthochromatische
Effekt in diesem Falle mangelt.

Da die guten Marken farbenempfindlicher
Platten eine erhebliche Empfindlichkeit für
Gelb besitzen, welches von allen gebräuchlichen
Dunkelkammerlampen in mehr oder weniger
hohem Grade durchgelassen wird, so muss bei
orthochromatischen Platten allerdings erheblich
vorsichtiger mit helleren Lampen umgegangen
werden, als wie wir es für gewöhnliche Platten
als statthaft bezeichneten. Der Empfindlich¬
keitsrückgang der Emulsion beim Hineinlegen
in die Hervorrufungslösung bedingt auch bei
farbenempfindlichen Platten einen grossen
Unterschied in der Empfindlichkeit gegen das
Dunkelkammerlicht vor und nach dem Über¬

giessen mit dem Entwickler. Man kann in¬
dessen auch ohne Scheu die zum Auspacken
der Platten aus ihrer Papierumhüllung und
zum Einlegen in die Kassetten erforderliche
Zeit hindurch sich die Beleuchtung seiner
Manipulationen durch eine rote Lampe ge¬
statten, bei der man auch etwas sehen
kann. Die vielfach vorgeschriebene absolute
Dunkelheit oder auch nur das Arbeiten im
Schatten der Massivrubinlampe ist durchaus
kein Erfordernis.

In der Entwicklung unterscheiden sich die
farbenempfindlichen Platten trotz vielfacher
Angaben nicht wesentlich von den gewöhn¬
lichen Platten. Da man auf orthochromatischen
Platten meistens Landschaften und Repro¬
duktionen, seltener Porträts, aufnehmen wird,
so ist im allgemeinen eine etwas harte Ent¬
wicklung am Platze und daher erklärt es sich
auch wohl, dass für die Hervorrufung von
orthochromatischen Platten meistens Hydro¬
chinon und Glycin unter Zusatz von Bromkali
empfohlen werden

Da bei denjenigen Marken von ortho¬
chromatischen Platten, welche auch ohne Ein¬
schaltung der Gelbscheibe eine Wirkung von
Grün und Gelb ergeben, die Blauempfindlich¬
keit gedämpft ist, so ist die Gesamtempfind¬
lichkeit solcher Platten gegen weisses Licht
auch eine geringere, als die der zur Verwen¬
dung gelangten Mutteremulsion. Im allgemeinen
kann man wohl sagen, dass die Expositionszeit
zwei- bis dreifach länger genommen werden
muss, als die der ungefärbten Platte. Es
kommt also für die Gesamtempfindlichkeit der
orthochromatischen Platten die Empfindlichkeit
der Mutteremulsion sehr in Frage. Die ge¬
wöhnlichen mit Erythrosin gefärbten Handels¬
marken zeigen gegen weisses Licht fast genau
dieselbe Empfindlichkeit wie ihre Mutter¬
emulsion. Da dieselben ohne Einschaltung
eines Gelbfilters kaum eine praktisch bemerk¬
bare Farbenempfindlichkeit aufweisen, so kann
diese höhere Gesamtempfindlichkeit den Photo¬
graphen kaum interessieren, da er in diesem
Falle mit demselben Effekt seine gewöhnliche
Platte benutzen kann. Verwendet er aber die
Gelbscheibe bei dieser Sorte von orthochro¬
matischen Platten, so muss er die Exposition
wieder erheblich länger nehmen, als wenn er
eine wirklich gute orthochromatische Platte

357

benutzt, bei der er des Filters entbehren kann.

- Der Effekt orthochromatischer Aufnahmen
gegenüber solchen auf gewöhnlicher Platte
macht sich natürlich am meisten bei der Re¬
produktion farbiger Bilder geltend, weil die
Farben der Maler im allgemeinen erheblich
reiner und konzentrierter sind als diejenigen,
welche uns die Natur selbst bietet. Zum
Studium des Unterschiedes der Farben Wieder¬
gabe benutzt man am besten eine Farbentafel,
die Ultramarin, Chromgelb sowie geeignete
Nuancen von Grün enthält, deren Wiikungs-
verhältnis leicht zu erkennen ist. Man findet,
dass die besten Marken des Handels das
Dunkelgrün ein wenig gedeckter geben als
das Ultramarinblau, dass aber Chromgelb noch
etwas weniger gedeckt erscheint als Ultra¬
marin. Die gewöhnlichen Erythrosinplatten
weisen jedoch, wie oben angedeutet, nur einen
geringen Unterschied gegenüber ungefärbten
Platten auf.

Da für unser Auge das Chromgelb ganz
unvergleichlich heller ist, als Ultramarin, so
sieht man aus den obigen Angaben, dass von
einer wirklich farbentonrichtigen Wiedergabe
ohne Filter auch auf den besten orthochro¬
matischen Platten eigentlich noch nicht die
Rede sein kann

Der Wert einer Platte, die ohne die immer¬
hin umständliche Benutzung der Gelbscheibe
eine richtigere Farbenwiedergabe gestattet,
liegt nun vor allen Dingen auf dem Gebiete

der Landschaftsphotographie. Bei dieser spielt
das reine Gelb im allgemeinen eine unter¬
geordnete Rolle und es kommt hauptsächlich
nur das Grün des Laubes in seinen ver¬
schiedenen Nuancen gegenüber dem Blau des
Himmels und dem Weiss in Frage.

Bei der gewöhnlichen Plattehat man nun, falls
nicht ausserordentlich günstige Beleuchtung
vorliegt, meistens zwischen zwei Übeln zu
wählen. Entweder man exponiert kurz, damit
der Himmel noch nicht überexponiert wird
und die Zeichnung in den Wolkenformationen
nicht verschwindet: in diesem Falle erscheint
das Laubwerk hart und klecksig; oder man
exponiert so lange, dass das Laubwerk aus¬
exponiert wird: in diesem Falle wird es auf
dem Positiv meistens den unschönen rein
weissen Himmel ohne jedes Wölkchen geben.

Die hohe Empfindlichkeit der guten ortho¬
chromatischen Platte für Grün hebt diesen
Übelstand ganz bedeutend. Da die Grün¬
empfindlichkeit gehoben, die Blauempfindlich¬
keit dagegen gedämpft ist, so erhält man auf
solchen Platten ein harmonisches Bild der
Landschaft: die Zeichnung im Laubwerk wie
im Himmel wird in gleicher Weise so weit
richtig wiedergegeben, wie es unser Empfinden
verlangt. Der praktische Effekt der farben¬
empfindlichen Platte wird also auch in vielen
Fällen darin bestehen, dass sie in der Ex¬
position einen grösseren Spielraum gestattet.

Rundblicke mit der Camera

Zu den schwierigsten photographischen
Arbeiten zählten bisher nicht nur für Amateure,
sondern auch für Fachleute die sogenannten
Panorama-Aufnahmen, bei denen es gilt, einen
Rundblick über ein ausgedehntes Terrain
wiederzugeben, und doch liegt gerade ein be¬
sonderer Reiz in solchen Aufnahmen, die sich
von der üblichen Schablone in so ausser¬
ordentlich wirksamer Weise abheben. Die
gewöhnliche Camera, selbst wenn sie mit
einem Weitwinkel-Objektiv ausgerüstet ist,
gibt immer nur einen recht beschränkten Bild¬

teil wieder, jedenfalls einen erheblich kleineren,
als ihn unser Auge gewährt. Die geringste
Bewegung der Augen oder des Kopfes zeigt
uns aber im Moment ein ganz anderes noch
weiter ausgedehntes Bild, so dass wir im
Moment einen vollen Rundblick, sogar bis zum
geschlossenen Kreise erhalten. Dies photo¬
graphisch festzuhalten, wurde auf verschiedene
Weise schon versucht. Die sogenannten Pano¬
rama-Aufnahmen konnten sowohl mit gewöhn¬
lichen, als mit Spezialcameras hergestellt
werden. Mit gewöhnlichen Cameras waren

358

Momentaufnahmen nicht möglich, und mit Spezialcameras war man
immer an einen bestimmten Bildwinkel gebunden. Vor allem aber
bereitete die umständliche Ausführung mehrerer Aufnahmen, das
genaue Aneinanderpassen und womöglich Retuschieren derselben
ausserordentliche Mühen, weshalb nur unter günstigsten Ver¬
hältnissen leidliche Resultate erzielt wurden.

Die Firma Heinrich Ernemann, A.-G. für Camerafabrikation
in Dresden hat nun eine recht brauchbare Rundblickcamera auf
den Markt gebracht. Ihr Hauptvorteil besteht darin, dass der
Photographierende nicht an einen bestimmten Bildwinkel der
Aufnahme gebunden, vielmehr in der Lage ist, so wenig oder
soviel von einem Gesichtsfelde ohne Unterbrechung aufzunehmen,
als ihm beliebt, bis zu einem geschlossenen Kreise von 360° und
mehr. Welchen eminenten Wert dies für viele Zwecke hat,
leuchtet ohne weiteres ein, kann man doch nunmehr auf einfachste
und sicherste Weise Momentaufnahmen grosser, weiter Landschafts¬
gebiete, ja des ganzen sichtbaren Geländes machen, wie es bisher
allenfalls nur vom Luftschiff aus möglich war, ebenso ist man
in der Lage, bei Wettrennen, Manövern, Paraden, Volksfesten,
Umzügen usw. fast gleichzeitig nicht nur nach vorn, soweit das
Auge reicht, sondern auch seitwärts, und sogar nach hinten zu
photographieren, so dass ein Gesamtbild von bisher nicht be¬
kannter, überraschender Wirkung zustande kommt. Ebenso fallen
bei grösseren Gruppenaufnahmen die schematischen, überaus un¬
schön wirkenden, pyramidenförmigen Aufstellungen, bei denen
meist nur die Köpfe wiedergegeben werden, fort, die Personen,
und selbst wenn es viele hunderte sind, können sich ganz zwang¬
los an beliebigen Plätzen, in beliebigen Stellungen rund um die
Camera plazieren, sogar eine ganze Garnison in Paradeaufstellung
lässt sich mitsamt dem Zuschauerpublikum ringsherum und der
ganzen Umgebung durch eine Momentaufnahme festhalten, denn die
Ernemann - Rundblick - Camera macht nur eine Aufnahme, die
einheitlich entwickelt und als ein¬
heitlich kopiert wird. Diese ganz
eigenartige, unter ausgedehntem
Patentschutz stehende Konstruktion
ist aber durchaus nicht kompliziert,
so dass die Handhabung ebenso
einfach als zuverlässig ist. Näher
auf die Konstruktion einzugehen,
würde hier zu weit führen. Wir
wollen, dass nicht allein volle Rund¬
blickaufnahmen gemacht werden
können, sondern dass man die
Camera auch auf beliebig grosse
Geländeabschnitte einzustellen ver¬
mag. Natürlich ist zum Gebrauch
der bei der Aufnahme automatisch
arbeitenden Rundblick- Camera ein
Spezialstativ erforderlich. Ebenso
kommen besonders präparierte

359

Tageslichtrollfilms in Länge von etwa i m zur
Verwendung. Der Preis der Camera ist im
Verhältnis zu der genialen Konstruktion und
Ausstattung ein mässiger. Jedenfalls bietet diese

Neuheit auf dem Cameiamarkt allen Photogra¬
phierenden ein ganz neues reizvolles Betäti¬
gungsgebiet.

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

57 c. K. 33 059. Entwicklungs- und Ätzvorrichtung, ins¬
besondere für photographische und photomecha¬
nische Platten. Gustav Kunze-Concewitz,
Dresden -Striessen, Behrischstr. 22. 19. 10. 06.

Erteilungen.

42g. 188 550. Verfahren zur gleichzeitigen photo¬
graphischen und phonographischen Aufnahme
von Personen, Musikkapellen, Instrumenten und
von denselben herrührenden Schallwellen. Mar¬
chese Cesare Cattaneo de Capitanei d’Arzago ,
Mailand; Vertr.: Pat. -Anwälte Dr. R. Wirth,
C. Weihe, Dr. H. Weil, Frankfurt a. M. 1, u.
W. Dame, Berlin SW. 13. 30. 12.06. C. 15 256.

57 a. 188 623. Hebel - Vorrichtung zur Parallelver¬
schiebung des Rasterträgers an photographischen
Cameras. Emil Wünsche, Akt. -Ges. für

photograp hischelndustrie, Reick b. Dresden.
11. 12. 06. W. 26 822.

57 a. 188 680 Verfahren und Vorrichtung zum Aus¬
lösen von pneumatisch betriebenen Objektivver¬
schlüssen. Otto Wollangk, Charlottenburg,
Weimarerstr. 13. 19.4.06. W. 25 585.

57 d. 188681. Photographisches Aufnahmeverfahren
zur Vereinigung von Ganztonbildern und
rastrierten Plalbtonbildern für photomechanische
Zwecke; Zus. z. Pat. 182 928. Dr. Eduard
Mertens, Mülhausen i E., Altkircherstr. 26.
27. 9. 06. M. 30 673.

42 h. 188 342. Einstellvorrichtung für photographische
Cameras mit Hilfe eines Entfernungsmessers.
Alard du Bois-Reymond, Berlin, Alexan-
drinenstr. 137. 15. 6. 04. B. 37 426.

„ 188 431. Verfahren zur Herstellung von Drei¬

farbenrastern für die Farbenphotographie; Zus.
z. Pat. 167 232. Deutsche Raster-Gesell¬
schaft m. b. 11., Steglitz. 18.7.05. K. 29 969.

FRITZ GOOS, CHARLOTTENBURG

Plat. 5*/? X 1 1

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin

360

ED. ARNING, HAMBURG

Über allen Gipfeln ist Ruh
Comb, Gummi

ALBERT BUSCH, BRAUNSCHWEIG Brom. 12x17 ‘/s

Am Walchensee

Photographische Eigentümlichkeiten im Sommer

Von HANS SCHMIDT

Nachdruck verboten

/rer die Photographie nicht nur zur momentanen Unterhaltung in den langen
y//\/f Tagen des Sommers, sondern auch das ganze Jahr hindurch betreibt, der
wird gerade zur Jetztzeit sehr interessante Beobachtungen machen können.
Diese Eigentümlichkeiten hängen mit den charakteristischen Eigenschaften der
Jahreszeit (Wärme und Feuchtigkeit) zusammen und machen sich sowohl im
Negativ-, als auch Positivverfahren bemerkbar.

Schon bei der Aufnahme kann man diesbezügliche Beobachtungen machen.
Wer jahraus, jahrein das gleiche Fabrikat verarbeitet, also dasselbe gut kennt, der
wird bemerken, wie sehr sich doch manchmal die derzeitige Plattenemulsion von
früheren unterscheidet, so zeigt z. B. die Empfindlichkeit grössere Schwankungen,
als dies sonst der Fall ist. Das rührt davon her, dass der Plattenfabrikant im
Sommer mit manchen Schwierigkeiten zu kämpfen hat, die ihm wohl sehr bekannt
sind, denen gegenüber er aber manchmal mehr oder weniger machtlos dasteht.
Die Gelatine ist eben ein Produkt, auf das gerade Wärme und Feuchtigkeit grossen
Einfluss hat, ohne dass man jedoch in der Lage wäre, diese ziffernmässig fest¬
zulegen und danach entsprechend handeln zu können. Meist verwendet man im
Sommer zum Ansetzen der Emulsion eine andere Gelatine, und dies bedingt dann
wieder, dass nicht nur der Charakter, mit dem die Platte bisher arbeitete, sich

15. VIII. 1907. Phologr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

363

etwas ändert, sondern auch die Art und Weise, wie die Platte sich nun entwickelt
und fixiert, wird eine andere. Durch den Zusatz einer härteren Gelatine dringt
der Entwickler etwas langsamer in die Schicht ein, die ersten Bildspuren erscheinen
etwas später u. a. m., auch das Fixieren und Trocknen verläuft langsamer (normale
Temperaturen in allen Fällen vorausgesetzt).

Auch der Entwickler bleiht von den Einwirkungen des Sommers nicht un¬
berührt, ist es ja doch eine altbekannte Tatsache, dass gerade er von der Temperatur
stark beeinflusst wird. Da sind es vor allem die kleineren Temperaturschwankungen,
mit denen er heute und morgen verarbeitet wird, und die, so klein sie auch sein
mögen, schon einen erheblichen Einfluss auf die Art seines Hervorrufens aus¬
üben; es sei hier noch gar nicht an die unzulässige Steigerung der Temperatur
desselben gedacht, bei welcher bereits Kräuseln, Abschwimmen der Schicht,
Schleier etc. auftritt.

Die Ausgiebigkeit resp. Haltbarkeit des Entwicklers ist ebenfalls im Sommer
wesentlich verändert, namentlich, wenn man in einer schlecht ventilierten Dunkel¬
kammer arbeitet. Die warme, stickige Luft derselben übt nicht nur auf den
Menschen, sondern auch auf den in der Schale reichlich geschwenkten Entwickler
einen schädlichen Einfluss aus; aus diesem Grunde kann man nicht selten im
Sommer in der gleichen Menge Entwickler nur eine geringere Anzahl von
Platten entwickeln, als dies im Winter der Fall ist. Das Temperieren des Ent¬
wicklers mit Eis ist eine Vorsichtsmassregel, die nicht ganz zu den gleichen Resultaten
führt als eine normale Aussentemperatur, weil in diesem Falle wohl die Flüssigkeit,
nicht aber die mit dem Entwickler in Berührung: kommende Luft abgekühlt ist.

Namhafte Einflüsse der Jahreszeit machen sich auch beim Positivverfahren
geltend. Da ist z. B. der Papierfabrikant, der ein Liedchen von den Schwierig¬
keiten singen kann, die der Sommer mit sich bringt. Auch er muss seine Emulsion
von Woche zu Woche ändern, um immer ein möglichst tadelloses Papier liefern
zu können. Was Wunder dann, dass ein und dasselbe Tonbad, das sich die
ganze Zeit her so vortrefflich bewährte, nun auf einmal anfängt zu striken. Es
passt nicht mehr zum Papier und muss durch ein anderes ersetzt werden, wenn
man den alten gewohnten Ton wieder erhalten will. Sind die sommerlichen Ver¬
hältnisse sehr abnorme, so können diverse Fehlererscheinungen auftreten, als da
sind Pockenbildung, ungleichmässiges Tonen etc., die meist auch nur durch die
Wahl eines entsprechenden Tonbades oder durch die Abänderung des bisherigen
Arbeitsmodus, unter eventueller Einführung von Vorbädern und dgl. beseitigt werden.

Das Kopieren geht bei sehr hoher Temperatur wesentlich langsamer vor sich,
da das Papier mehr oder weniger austrocknet; geringe Spuren von Feuchtigkeit
in der Bildschicht sind aber zum raschen und auch guten Kopieren unerlässlich.
Dies kann namentlich dann beobachtet werden, wenn man längere Zeit in der
Sonne kopiert. Das heisse Negativ trocknet die Papierschicht aus, und dieselbe
kopiert dann langsam, flau und mit unschöner Farbe, die auch im Tonbad nicht
die gewohnte hübsche Nuance annimmt.

364

ANNA UTESCHER, BERLIN

Platin 18X18

Auch der Pigmentdrucker sieht dem Hochsommer nicht gerade freudig ent¬
gegen. Er denkt an das Lösen der Schicht beim Chromieren, dem er durch
Zusätze zum Chrombad in Form von Eis oder Alkohol usw. Vorbeugen muss. Dies
bringt aber ein verändertes Kopieren mit sich, denn sowohl der Kopiergrad, als
auch der Kopiercharakter ändert sich durch derartige Zusätze. Auch das Trocknen
geht durchaus nicht so glatt vor sich, als es sonst der Fall ist. Die warme Luft
wirkt wesentlich rascher zersetzend auf die sensibilisierte Schicht ein, und diese
trocknet häufig trotz der hohen Temperatur gar nicht so rasch, weil eben die
Luft im Sommer sehr oft mit Feuchtigkeit gesättigt ist.

Es Hessen sich noch viele derartige Fälle aufzählen, welche dartun, wie innig
das Resultat mit der Temperatur und Feuchtigkeit zusammenhängt; demjenigen,
der sich daran erinnert, dass die Photographie ein chemischer Vorgang ist, und
der weiss, wie sehr alle chemischen Umsetzungen von der Temperatur und von
dem Vorhandensein von Feuchtigkeit abhängig sind, dem werden die oben kurz
erwähnten Eigentümlichkeiten keine Wunder sein, sondern er wird mit ihnen

365

rechnen und unter Berücksichtigung dieser „Finessen“ selbst unter ungünstigeren
Verhältnissen tadellose Resultate erzielen.

Ozobromdrucke von Celloidinkopien

Von FRITZ WENTZEL

Nachdruck verboten

Über die Benutzung von Celloidinkopien als Ausgangsmaterial für den Ozo-
bromdruck dürften einige Mitteilungen vielleicht von allgemeinerem Interesse sein,
da dies Verfahren insofern zu beachtenswerten Resultaten führt, als die feinere
Durchzeichnung der Celloidinbilder nach ihrer Umwandlung in Ozobromdrucke
aufs beste wiedergegeben wird. Derartig hergestellte Ozobromdrucke können
daher auch bei weitem eher mit echten Pigmentdrucken konkurrieren als solche,
welche Bromsilberbildern ihren Ursprung verdanken, ganz abgesehen von dem
Vorzug der sehr viel einfacheren Anfertigung und Vorbereitung der Ausgangs¬
bilder. Wenn es also für den Amateur einerseits von Wert ist, sich von seinen
Originalnegativen mit Hilfe des Ozobromverfahrens direkt vergrösserte Pigment¬
drucke herstellen zu können, wie solche über ein Bromsilberbild leicht erreichbar
sind, so dürfte andererseits die Verarbeitung von Celloidinabzügen zu Ozobrom-
drucken aus den angegebenen Gründen nicht minder empfehlenswert erscheinen.

Um ein gutes Gelingen des Verfahrens zu gewährleisten, werden die Celloidin¬
bilder wie üblich etwas überkopiert und gründlich gewaschen um das überschüssige
Silbernitrat vollkommen zu entfernen. Einer Tonung dürfen die Kopien jetzt nicht
unterworfen werden, damit nicht durch den teilweisen bzw. gänzlichen Ersatz des

Silbers durch Gold oder
Platin die Einwirkung des
Ferri cyankaliums der Ozo-
bromlösung beeinträchtigt
wird ; aus dem gleichen
Grunde sind auch selbst¬
tonende Papiere für den
Prozess ungeeignet. Die Ab¬
züge werden also nur fixiert,
wieder gewässert, und da
für Celloidinpapier natur-
gemäss ein Härten nicht in
Frage kommt, gleich in noch
feuchtem Zustande weiter¬
verarbeitet. Soll ein Celloi-

Originalaufnahme des nebenstehenden Bildes dmdiuck selbst die L Utcr-

Ceii. 8x11 läge das herzustellende

366

L. A. KREYENKAMP, KÖLN

Wintertag
Kohle 191/2X25

Pigmentbild abgeben, so wird auch das vorherige Fixieren überflüssig, und es
kann sofort zur Umwandlung der Kopie in den Ozobromdruck geschritten werden.

Der Arbeitsgang verläuft im weiteren mit oder ohne Übertrag in bekannter
Weise. Die Ozobromlösung kann so, wie sie die Neue Photogr. Gesellschaft A.-G.,
Steglitz, in den Handel bringt, in der normalen Verdünnung 1 : 5 beibehalten
werden, desgleichen die Sensibilisierungsdauer des für den Ozobromdruck abge¬
stimmten Pigmentpapiers mit 2 Minuten, und die Kontaktzeit mit etwa 20 Minuten.
Entwickeln, Fixieren, Waschen und Trocknen wird darauf gleichfalls wie üblich
vorgenommen.

Mit gleich gutem Erfolge eignen sich Kopien auf glänzendem wie auf mattem
Celloidinpapier zur Herstellung von Ozobromdrucken; wie beim Pigmentdruck
muss jedoch das Anbringen eines Sicherheitsrandes als zweckmässig empfohlen
werden, um ein besseres Haften der Pigmentschicht auf der glatten Celloidinfläche
zu sichern.

Im Anschluss hieran sei noch bemerkt, dass Versuche in derselben Richtung
mit Aristo-, Albumin- und Kaseinpapieren ebenfalls brauchbare Ozobromdrucke
ergaben, doch erwiesen sich die Resultate unsicher und nicht immer befriedigend.
Eine Erklärung hierfür dürfte in den Eigenheiten der verschiedenen Kolloide in
bezug auf den grösseren oder geringeren Widerstand zu suchen sein, den sie
dem Eindringen der Ozobromlösung entgegensetzen. Abgesehen von diesen für
das Ozobromverfahren sehr wesentlichen Diffusionsvorgängen mögen aber auch
die Ungleichheiten in der Zusammensetzung der Präparationen bzw. Emulsionen
bei gleichartigen Papieren verschiedener Provenienz entsprechen.

Die Auskopierprozesse

Nachdruck verboten

Wie aus Anfragen des Briefkastens hervorgeht, sind Anfänger noch oft der
Meinung, dass für die Erzeugung künstlerischer Bilder nur der Gummi- und
Pigmentdruck geeignete Kopierverfahren seien. Es ist richtig, dass namentlich der
Gummiprozess als künstlerisches Ausdrucksmittel erste Beachtung verdient, denn
er lässt in der Wahl des Grundpapiers, der Farben, der Tonabstufung, Hervor¬
hebung, bzw. Unterdrückung einzelner Bildteile den weitesten Spielraum zu. Aber
auch unsere Auskopierpapiere lassen Bilder von ganz vortrefflicher Wirkung zu,
wie die Auslagen unserer photographischen Papierindustrie auf der vorjährigen
Berliner Ausstellung bewiesen haben. Die Benutzung eines gewissen Kopier¬
prozesses weist noch lange kein Kunstwerk aus, sondern vor allem kommt es
neben allgemeinem Kunstverständnis auf die Behandlung und Handhabung des
Verfahrens an.

16*

369

PAUL MENGEL, STEGLITZ
Im Park

Der Gummidruck und die Pigmentprozesse sind in ihrer Ausführung ziemlich
kompliziert, zumal wenn es sich um Bilder grösseren Formats handelt; in den
Auskopierprozessen wird auch der /Anfänger der Photographie bald Routine er¬
langen. Die matten Papiere mit ihren verschiedenen Körnungen, mit Gold-,
Platin- und kombinierter Tonung lassen eine sehr mannigfache Bildgestaltung zu.

Kommen wir nun zu den einzelnen Auskopierpapieren, so ist immer noch zu
wenig bekannt, dass uns ein und dasselbe Negativ, sofern dieses nicht
normalen Charakter trägt, nicht bei allen Papieren gleich gute Bildresultate ge¬
währleistet. Mit dünnen, etwas schleirigen Negativen werden wir auf Albumin¬
papier, Celloidinpapier und Stärkepapier kaum annehmbare Kopien erreichen. Für
Stärkepapiere sind solche Negative am geeignetsten die nicht nur klar sind, sondern
auch eine etwas stärkere Deckung besitzen. Dagegen werden wir von dünneren
Negativen auf den glänzenden Aristopapieren noch ganz leidliche Abdrücke
erzielen.

Für das Kopieren von flauen Negativen wird in Amateurkreisen von einem
altbekannten Kopierkniff, nämlich Kopieren unter dünnem gelben Seidenpapier oder

370

ROSE SCHERZ, KUMMEROW

heller Gelbscheibe, verhältnismässig wenig Gebrauch gemacht. Ein jeder, welcher
dieses Hilfsmittel das erstemal an wendet, wird erstaunt sein, um wieviel klarer
(kontrastreicher) die Kopien ausfallen als bei direkter Exposition ohne derartige Ein¬
schaltung. Dieses Überlegen der Negative mit Seidenpapier usw. ist auch bei den
Entwicklungspapieren mit Erfolg zu gebrauchen; es ist ein Universalmittel, die
Posetive kontrastreicher zu gestalten.

Die Tonabstufung der einzelnen Papiere ist bekanntlich nicht gleich, die
reichsten Töne gibt das Albuminpapier heraus, es liefert selbst in den Schatten
eine vortreffliche Gradation. Aus diesem Grunde wird das Albuminpapier in der
Praxis für die Herstellung von Kopien von Architektur-, Skulptur- und Gemälde¬
aufnahmen fast ausschliesslich benutzt. Beim Celloidinpapier gehen die Schatten
leicht zu, wir finden Schwärzen ohne Details. Von der Überlegenheit des Albumin¬
papiers in der Tonabstufung kann sich ein jeder mit Leichtigkeit überzeugen,
wenn er von ein und demselben normalen Negativ mit reichen Schattendetails
Vergleichsabzüge auf Celloidin- und Albuminpapier herstellt.

Die Celloidin- und Aristopapiere zeigen Vorteile in anderer Richtung, sie

371

kopieren schneller als das Albuminpapier, doch ist der Unterschied nicht so be¬
trächtlich wie es in manchen Büchern angegeben ist. Das selbst gesilberte Papier
besitzt allerdings etwa ‘/3 der Lichtempfindlichkeit von guten Celloidinpapier-
marken, dagegen zeigen die haltbar gesilberten Papiere meist eine geringere
Differenz. Man ist seit Jahren bestrebt, die Lichtempfindlichkeit der Albuminpapiere
zu erhöhen, doch hat sich bisher ergeben, dass dann die ausgedehnte Tonskala,
welche die alte Präparation der glänzenden Albuminpapiere aufweist, nicht erreicht
wird. Lim Papiere auf Lichtempfindlichkeit und Tonskala zu prüfen verfährt man
am besten, indem man jene unter einem Skalenphotometer kopiert und nachher in
den vorgeschriebenen Bädern tont und fixiert. Eine Beurteilung nach der Kopie
allein, ohne Tonung und Fixieren, ist nicht ausschlaggebend, da die einzelnen
Kopierpapiere in den Bädern nicht gleichmässig zurückgehen.

Für die Tonung aller Auskopierpapiere haben sich bisher Gold- und Platin¬
lösungen am besten bewährt. Die Versuche mit Eisenblau-, Uran- und Kupfer¬
tonung haben wohl eigenartige Effekte zuwege gebracht, aber die Resultate haben
keinen rechten Anklang gefunden; bei diesen Tonungen werden die zarten
Halbtöne meist gänzlich vernichtet. Diese Tonarten sind dagegen für die Brom¬
silberpapiere ausgezeichnet verwendbar.

Wir wollen nun noch die Haltbarkeit der Auskopierpapiere berühren. Be¬
kanntlich gilben alle diese Papiere mit der Zeit, und zwar nicht nur rückseitig,
wie vielfach verbreitet ist, sondern auch auf der Schichtseite. Gute Papiere sollen
eine Haltbarkeit bis zu sechs Monaten bewahren. Zu alte Papiere tonen und fixieren
langsam, sie geben weniger gute Färbungen in den Tonbädern, die fertigen
Kopien selbst verderben oft nach kurzer Zeit. Man hat Versuche in verschiedener
Richtung angestellt, den Auskopierpapieren eine längere Haltbarkeit zu verleihen,
und hier sind namentlich die Versuche der Gebr. Furniere und Seyewetz be¬
achtenswert, wir werden in einem folgenden Artikel auf deren Papierfabrikat näher
zu sprechen kommen. P. H.

Denkmalpflege und Liebhaberphotographie

Von CARL ABT

Nachdruck verboten

Unter dieser Überschrift liess die Verwaltung des städtischen historischen
Museums in Frankfurt a. M. Mitteilungen an die lokale I agespresse zur Ver¬
öffentlichung gelangen, die auch weitere Kreise, insbesondere die der Amateur¬
photographen, interessieren dürften.

Es ist darin ausgeführt, dass die Behörden, denen die Denkmalpflege obliegt,
neben der Überwachung und baulichen Erhaltung der Baudenkmäler ihr Augen¬
merk auch darauf richten sollen, dass für wissenschaftliche Zwecke ein möglichst
lückenloses Inventar derselben auch im Bilde erhalten bliebe, besonders wo es sich

372

N. DE BOBIR, KIEW

■ *£ 5

EDMUND BECKER, PORTO ALEGRE, BRASILIEN

Beim „Chimarao“
Broms. I 1 '/2 x 16

um altstädtiche Gebäude und Strassenzüge handelt, die infolge von Abbruchen
und baulichen Veränderungen der Nachwelt verloren gehen.

Genanntes Museum sammelt seit Jahren mit Unterstützung von Behörden,
Vereinen und Privaten Handzeichnungen, Striche, Lithographien, Aquarelle usw.
von Stadtansichten, Strassenbildern, Kirchen, Gebäuden und Baudenkmälern aller
Art aus Frankfurt a. M. und Umgebung.

Bei den im letzten Jahrzent in raschem Tempo eingetretenen Gebäudenieder¬
legungen und Strassendurchbrüchen in der malerischen Altstadt musste wegen
Kürze der Zeit neben zeichnerischen Aufnahmen vielfach die Photographie und
die Mitarbeit sachverständiger Amateure zu Hilfe genommen werden.

Um weitere Amateurkreise heranzuziehen und diese mit den Absichten der
Museumsverwaltung vertraut zu machen, sind zurzeit in den Schaukästen des
Museums etwa 100 Photographien, lediglich von Amateuraufnahmen herrührend,
zur Ausstellung gebracht; sie sind meist im Format 13x18 hergestellt und führen
den Beschauer von architektonisch bemerkenswerten Gebäuden und Strassenzügen
der Altstadt, über die Brücken nach den Vororten und Dörfern der Umgebung;
daneben finden sich ganze Serien alter Brunnen, Ladenerker, Dorfkirchen usw.
Das Vorgehen der Museumsverwaltung ist meines Erachtens im Interesse der
Förderung und Hebung der Amateurphotographie zu begrüssen; es dürfte auch
anderen Behörden zur Nachahmung empfohlen werden.

Wenn man bedenkt, wieviel Tausende Aufnahmen jährlich zwecklos verknipst
werden, bietet sich hier dem Amateur Gelegenheit zu ernster, anregender und
nützlicher Arbeit. — Für diejenigen, welche sich auf diesem Gebiet betätigen wollen,
seien in folgendem einige Winke aus der Praxis gegeben, um gute, zweckdienliche
Aufnahmen zu erhalten.

1. Format. Mindestens 13X18 cm\ für architektonische Details, ganz aus
der Nähe oder mit langbrennweitigen bzw. Teleobjektiven aufgenommen, kann ev.
auch 9x12 genügen.

2. Aufnahmeapparat. Wegen der Vielseitigkeit der vorkommenden Auf¬
nahmen eignen sich vorzugsweise quadratische Reisecameras mit verschiebbarem
Objektivbrett, neigbarer Visirscheibe und möglichst langem, für die ver¬
schiedensten Objektivbrennweiten passendem Auszug.

3. Objektive. Da es sich meist um Architekturobjekte handelt, so können
sowohl Anastigmate wie Aplanate Verwendung finden. Ein Weitwinkel ist bei
engen Gassen und Höfen unentbehrlich, ein Objektivsatz oder Objektive ver¬
schiedener Brennweiten erwünscht. — Die Objektive müssen für alle Fälle ein
grösseres Format als die zu benutzende Plattengrösse zeichnen, um sie zur Ver¬
meidung allzuvielen Vordergrundes bei Strassen- und Gebäudeaufnahmen, die man
in der Regel vom Strassenniveau aus zu machen hat, aus dem Plattenmittel nach
oben verschieben zu können, ohne dass die Auszeichnung der Platte beeinträchtigt
wird. — Auf allzugrosse Lichtstärke ist weniger Wert zu legen; zur Erzielung
guter Tiefenschärfe suche man, wo es irgend geht, abzublenden und Zeitaufnahmen

375

zu machen. — Moment¬
aufnahmen mache man
nur bei ganz guter Be¬
leuchtung oder wo es
die besonderen Umstände
nicht anders zulassen.

4. Beleuchtung. Bei
breiten Strassen, freien
Plätzen, Monumenten und
allen Objekten, wo das
Licht von allen Seiten
Zutritt hat, ist seitliche
Sonnenbeleuchtung von
Vorteil: es entstehen

Schlagschatten, und diese
vermehren die Plastik und
Perspektive des Bildes;
dies zeigt deutlich das ste¬
reoskopische Beschauen
von Bildern mit und ohne
Schlagschatten. Anders
liegen die Verhältnisse
bei engen Gassen, dichtmit
verhältnismässig hohen
Gebäuden bestanden und diese, wie häufig in alten Städten, mit Überhängen und
Dachvorsprüngen versehen. — Hier fällt das Licht von oben wie in einen um¬
gekehrten Trichter: viel Oberlicht, wenig Seiten- und Reflexlicht. Die Licht¬
kontraste zwischen oben und unten sind erhebliche und bei seitlichem Sonnen¬
stand verstärken sie sich noch mehr. — Nimmt man bei solcher Beleuchtung
eine enge Gasse mit offener Blende auf, so ist auf der Platte von Details in den
Schatten noch nichts zu sehen, während die beleuchteten Partien und die Luft
schon längst überbelichtet sind.

Brauchbare Bilder enger Gassen bei Sonnenschein sind nur erhältlich, wenn
die Sonne rückwärtig des Aufnahmeapparates in der Axe der Gasse steht; das
Reflexlicht vom Strassenpflaster und den beiderseitig beleuchteten Hausfronten hilft
die Schattenpartien aufhellen.

Bei engen hohen Höfen gelingen die Aufnahmen am besten bei gutem zer¬
streutem Licht, Abblendung und längerer Belichtung.

5. Strassen verkehr. Recht unangenehm wird in vielen Fällen der Verkehr
von Fussgängern und Fuhrwerken in den Gassen. Momentaufnahmen sind wegen
der schlechten Lichtverhältnisse in der Regel ausgeschlossen, und kurze Zeitauf¬
nahmen ergeben verwackelte Figuren. Wenn es möglich ist, suche man sich die

376

verkehrsarme Zeit für die Aufnahme aus und verhüte, dass sich Personen in der
Nähe des Apparates aufhalten. Oder man greife zu den technischen Mitteln,
Passanten überhaupt nicht auf die Platte zu bekommen: wenig empfindliche
Platten, kleinste Blenden und ev. Gelbscheibe. Man kann so die Exposition auf
viele Minuten ausdehnen, und auch, im Falle Personen länger stehen bleiben, unter¬
brechen; man erhält so nur die feststehenden Gebäude ohne Passanten auf dem Bilde.

6. Platten. Für gleichmässig beleuchtete Objekte genügen gewöhnliche Trocken¬
platten, für farbige Sachen nehme man orthochromatische und für enge Gassen
und Höfe mit starken Lichtkontrasten lichthoffreie Platten, um Lichthöfe möglichst
zu vermeiden.

In vielen Fällen wird man die entwickelten Platten verbessern müssen: zu
stark gedeckte Lichtpartien abschwächen, unbelichtete Schattenpartien verstärken
oder dieselben nach Anfeuchten mit dem Pinsel und transparenter Diapositiv-
Kolorierfarbe auf der Schichtseite rot färben, um beim Kopieren die Details besser
zu erhalten.

7. Kopierverfahren. Bei der Wahl der Papiersorte für die Kopien ist in
erster Linie darauf zu sehen, dass für Museumszwecke die Bilder von unbegrenzter
Haltbarkeit sein müssen; es scheiden somit zunächst die Celloidin-, Aristo- und
dgl. Papiere mit Tonfixierbadbehandlung aus, weil dieselben mit den Jahren leicht
fleckig werden. — Haltbarer sind die Celloidinpapiere mit getrennter Gold- und
Platintonung und Fixage; ferner die Bromsilber- und Chlorbromsilberpapiere; wo
die Negative es irgend gestatten, d. h. kontrastreich sind, sollte man zu dem echten
Platinpapier
greifen, das
wohl von al¬
len die gröss¬
te Haltbar¬
keit hat.

Bei allen
Kopierver¬
fahren ist zur
Erhöhung
der Haltbar¬
keit Wert auf
gutes Mate¬
rial, sorgfäl¬
tige Arbeit
und ausrei¬
chendes Aus¬
wässern zu

legen. R zimmermann, Lübeck Matt. Alb. 13x17

_ Hochsee -Fischer

16**

377

MAX SCHALLER, STUTTGART
Monte Salvatore

Zu unseren Bildern

Wir geben ein Bild von Ed. Arning wieder,
das einen besonderen Anziehungspunkt unter
den grossen Gummidrucken in dem Kabinett
der Hamburger auf der letzten Berliner Aus¬
stellung bildete. Leider ist die Wiedergabe
hart und krisselig ausgefallen, was teils an
dem körnigen Charakter des Gummidrucks,
teils an den erschwerten Umständen damals
(die Bilder mussten in der Ausstellung unter
Glas aufgenommen werden) liegen mag Das
Original ist eine bedeutende photographische
Leistung, grosszügig in den Linien, warm und
voll in der Tonstimmung und voll lebendigen
Gefühls für die Grösse der Natur. Es ist ein
schöner Gedanke in dem Bilde, der nicht
hineingekünstelt wurde, sondern ohne weiteres
aus dem ruhigen Gefüge der Scene spricht.
Wenn man im Hinblick auf die Masse ge¬

wöhnlicher alpiner Bilder daran denkt,
wie schwer es ist, den gewaltigen
Eindruck des Hochgebirges wiederzu¬
geben, so bewundert man, wie originell
und bedeutend zugleich dieser Arni ng-
sche Griff ist. Wie schwer ist es,
im Gebirge einen guten Vordergrund
zu bekommen, der den unteren Teil
des Bildes ausfüllt und die Berge in
die nötige Distanz rückt. Hier ist
nicht nur ein ausgezeichneter Vorder¬
grund gefunden, sondern dieser auch
zum Hauptthema des Bildes gemacht,
zu dem die ferne Bergkette einen
tragenden, ruhig verklingenden Akkord
bildet. Uber die Zeugen irdischer
Vergänglichkeit hinaus schweift der
Blick über das Wipfelmeer der Berg¬
riesen, die wie Symbole der Ewigkeit
dastehen. Diese klaren und einfachen
Beziehungen sind schön. Da wo es
so selten gelingt, über die blosse An¬
sicht von lokaler Bedeutung hinaus¬
zukommen, hat Arning ein gross-
zügiges Bild gewonnen, das, unab¬
hängig vom Aufnahmeort, allgemeinen
Wert besitzt.

Die beiden nebeneinandergestellten
Bilder von Kreyenkamp zeigen, wie
eine Aufnahme durch Vergrösserung
und geschickten Ausschnitt zu stäi kerer
Wirkung gebracht werden kann. Dadurch,
dass die Randpartien der Aufnahme weg¬
gelassen wurden, ist die Staffage vor der
Tür, auf die sich das Interesse sammelt, stärker
betont, und ausserdem sind viele charakte¬
ristische Einzelheiten z. B. in den bereiften
Bäumen des Hintergrundes, die in der kleinen
Aufnahme gar nicht mitwirken, viel deutlicher
herausgekommen. Einen Telegraphendraht, der
den Hintergrund durchzieht, hat der Autor mit
richtigem Gefühl entfernt. — Durch solche
Beispiele möchten wir die Leser anregen,
ähnlich gewissenhaft ihre Aufnahmen zu prüfen
und im geeigneten Falle auszuarbeiten. Aus
mancher Aufnahme, die an sich wenig
wirkt, lässt sich auf diese Weise etwas heraus¬
holen.

Von den übrigen Bildern sind die gut
aufgelassten, sorgsam durchgearbeiteten Land¬
schaften von Anna Utescher, N. de Bobir

Kohle

378

und Albert Busch besonders hervor¬
zuheben. R. Zimmermann zeigt recht
wirkungsvolle Skizzen, nach denen wir
gern etwas mehr ausgeführte Bilder von
ihm sähen, und Ed. Becker eine bra¬
silianische Waldszene, die er selbst mit
dem für uns einigermassen „spanischen“
Titel bezeichnet hat. Neben dem sym¬
pathischen Frauenbild von Rose Scherz
seien dann die hübschen Leistungen
von Schneider, Mikolasch, Wilcke,
Schalle r, Mengel und Kothe ge¬
bührend erwähnt. L.

Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Wirkung von Wasser und Entwick¬
lerlösungen auf die Lichtempfind-

lichkeit der Bromsilberplatten.

Die Gebr. Lumiere und Sevewetz
haben die Veränderung der Lichtempfind¬
lichkeit geprüft, welche Platten in Wasser
bzw. in den Entwicklerlösungen zeigen.

Die Versuche ergaben, dass Bromsilber¬
platten einen Verlust an Empfindlichkeit
erfahren, wenn sie in Wasser oder Ent¬
wicklerlösung liegen; nach Trocknung an der
Luft erhalten sie ihre frühere Empfindlichkeit
wieder, ihre Empfindlichkeit ist nach
vollständiger Trocknung keine höhere ge¬
worden.

Der Empfindlichkeitsverlust ist verschieden
je nach der Art der vorliegenden Platte, sie
zeigt sich z. B. bei Lumiere 2; Platten stärker
als bei anderen Platten.

Das Fallen der Empfindlichkeit verändert
sich wenig für ein und dieselbe Platte in den
verschiedenen Spektralregionen, doch scheint
dasselbe in Gelb und Grün stärker zum Aus¬
druck zu kommen.

Diese Beobachtungen sind für die Praxis
der Entwicklung bzw. für die Dunkelkammer¬
beleuchtung von Interesse.

(Bulletin Sociöte Francaise XXIII, Seite 264).

H. MIKOLASCH,
Der Strom

LEMBERG

Kohle 12X17

Restaurierung vergilbter Silberbilder.

Recht oft wird das Erfordernis gestellt, alte
verblichene Silberbilder aufzufrischen. Natürlich
ist dies nur bis zu einem gewissen Grade
möglich, vollkommen zersetzte Bildteile können
nicht wieder hervorgerufen werden, es kann
sich nur um Erhaltung, bzw. Aufbesserung des
Vorhandenen drehen. „Australian Photographie
Journal“ empfiehlt die alte Vorschrift, das Bild
in einer Lösung von

Kaliumbichromat .... 30 g

Kochsalz . . 15 „

Salzsäure . 4 ccm

Wasser . 900 „

zu bleichen, dann gründlich zu wässern und
nunmehr mit Hydrochinon zu entwickeln. Zum
Schluss wird das Bild wieder gewässert.

379

ALFRED SCHNEIDER, MEISSEN Gummi 24x30

Entwicklungsfaktoren.

P. Mc. Gregor hat für die automatische
Hervorrufung*) folgende Entwicklungsfaktoren
ausprobiert:

Adurol .

Brenzkatechin ....

Hydrochinon .

Metol .

Ortol .

Imogensulfit .

Edinol .

Pyrogallol ....

Metol-FIvdrochinon

• 3— 6

Als Gebrauchsbeispiel sei

folgendes

') Vergl. die Aufsätze Jahrgang
gang 1907, Seite 340.

1903, Seite

geben. Die Zeit zur Ilervorrufung der ersten
Bildspuren mit einem Metol-IIydrochinon-
Entwickler sei 33 Sekunden, der für diesen
Entwickler angegebene Faktor = 4, so ist
einfach die gefundene Sekundenzahl durch
4 zu dividieren; der erhaltene Wert gibt
die gesamte Entwicklungsdauer in Minuten
an, also hier 8x/4 Minuten.

(Photographie News No. 601.)

Platintonung für Bromsilberdrucke.

Fred. G. Palmer erinnert an die Platin¬
tonung, welche äusserst haltbare Bilder ge¬
währleistet. Der graue, bzw. grauschwarze
Ton der Bromsilberkopien wird in nach¬
stehendem Bade in ein vortreffliches, warmes

Sepia übergeführt.

Kaliumplatinchlorür . . 0,5 g

Quecksilberchlorid . . . 0,5 „

Citronensäure . . . 5 „

destill. Wasser .... 150 „

Wird die Quecksilberchloridmenge ge¬
ringer genommen, so resultieren kältere
Töne.

Bei diesem Tonungsprozess stellen sich mit¬
unter Flecke auf der Gelatineschicht ein; man
kann diese vermeiden, wenn man der Lösung
einige Tropfen einer lo^igen Lösung von Brom¬
kali zufügt. Diese Lösung entfernt nicht nur
die Flecke, sondern wirkt zugleich verstärkend
auf das Bild.

Sollte die Bromkalilösung die Flecke nicht
vermeiden, so ist die Kopie in folgender Lösung
zu bleichen:

Bromkali . 6,5 g

Kupfersulfat . 6,5 „

Wasser . 300 ccm

Darauf ist die Kopie in lliessendem Wasser zu
wässern (10 Min.) und dann mit einer Entwickler-
lösung zu behandeln. Letztere Operationen
sollen im Dunkelzimmer vorgenommen werden.

(The Amateur Photographer No. 1188.)

380

Fragen und Antworten

An mich tritt die Frage heran, in der Grube
photographische Aufnahmen zu fertigen, bei denen
es sich vornehmlich darum handelt, bemerkens¬
werte Besonderheiten in der Ablagerung sowie in
der Schichtenfolge der Salze festzuhalten. Die
Anwendung von Magnesiumblitzlicht , überhaupt
einer offenen Flamme ist jedoch ausgeschlossen,
es steht mir elektrisches Glühlicht ev. Bogenlicht
sowie Azetylenlicht zur Verfügung, ln welcher
Weise würde ich das eine oder das andere am
vollkommendsten zur Wirkung bringen können r
Als Objektiv will ich ein Zeis s" sc lies Protar i : g
verwenden. Es ist mir ferner daran gelegen,
die verschiedenen Nuancen der Farben wieder¬
zugeben , resp. die einzelnen Tonabstufungen be¬
reits im Negativ
gezeichnet zu wis¬
sen. Würde sich
zu diesem Zwecke
die Anwendung
einer Gelbscheibe
empfehlen oder kön¬
nen Sie mir eine
besonders geeignete
Plattensorte Vor¬
schlägen 1 Welche r
Werkelten emp¬
fehlen Sie mir zum
Studium über das
Kolorieren von
photographischen
Abdrücken 1 — (F.

R. S.J

In vorliegen¬
dem Falle würde
Bogen- oder Aze¬
tylenlicht denVor-
zug verdienen. Durch Benutzung von Lampen
mit Reflektor lässt sich eine sehr annehm¬
bare Beleuchtung des zu photographierenden
Gegenstandes erzielen, eventuell wären zwei
Lampen aufzustellen. Bei dem Arrange¬
ment ist darauf zu achten, dass das Objektiv
nicht von dem Licht der Lampen getroffen
wird. — Das genannte Objektiv ist vortreff¬
lich. — Welche Plattensorte zu verwenden ist,
hängt von den Farben des Gesteins ab, ebenso die

Benutzung einer Gelbscheibe. Letztere exi¬
stieren bekanntlich in verschiedener Färbung,
sie dienen nicht nur zur Dämpfung von Blau
und Violett, sondern auch zur Hervorhebung
gewisser Farbregioncn (Kontrastfilter). Wir
empfehlen Ihnen, zunächst einmal mit Ihren
Gesteinsobjekten einige Vorversuche zu machen,
und zwar Vergleichsaufnahmen mit gewöhn¬
lichen Platten, mit Eosinsilberplatten (mit und
ohne Einschaltung von Gelbscheiben). —
Für das Kolorieren von Photographien emp¬
fehlen wir Ihnen das Büchlein von Mercator.

Ich beabsichtige eine Reise nach Südtirol
und Oberitalien, ln einem Reisebuche wird vor
dem Passieren der italienischen Grenze mit

einem photographischen Apparate gewarnt. Auf
welche Weise kann man einen Apparat nach
Italien mitnehmen oder wie kann man sonst
Schwierigkeiten vor beug etil — (C. F. B.)

Das Passieren der italienischen Grenze mit
einem Apparat bereitet durchauskeineSchwierig-
keiten; nur in gewissen Festungsgrenzbezirken,
wie z. B. in Cuneo, ist nicht nur das Photo¬
graphieren, sondern auch das Mitführen von
Apparaten nicht gestattet.

W. WILCKE, HAMBURG

381

Allerlei für Anfänger

Himmel und Ferne

Die nachfolgenden Ausführungen sind dem
trefflichen Werke „A. Mazel, Künstlerische
Gebirgsphotogräphie" entnommen.

Der Himmel ist eines der mächtigsten Ele¬
mente der Landschaft. Durch die verschiedenen
Arten seines Aussehens gibt er jeder Kom¬
position einen Charakter und einen Ausdruck.
Sei er bewölkt oder unbewölkt, stets verleiht
er dem Bilde die Illusion des Lebens; manch¬
mal ist sogar sein Ausdruck so gewaltig, dass
ein Titel des Bildes unnötig wird.

Und doch, wie gibt man im allgemeinen
dieses so interessante Ding wieder, das sich
bald gold- und silberverbrämt, bald rosig, weiss
oder schön schwarz präsentiert? Mit dem
Weiss des Papiers, d. h. mit der einzigen
Note, welche wir haben, um das intensivste
Leuchten anzudeuten.

Dies ist ein erster Fehler, über den sich
die Maler mit Recht beklagen.

Warum das falsch ist? Wir werden ver¬
suchen, dies praktisch zu erläutern.

Wenn ihr euch bei strahlend schönem
Wetter auf einer Alp befindet angesichts einer
kleinen weissen Kapelle, haltet einen Augen¬
blick an und vergleicht die Lichtwerte der
verschiedenen, sich von dem Himmel ab¬
hebenden Objekte. Der Himmel kann noch
so stark leuchtend sein, dass Weiss des kleinen
Heiligtums vermag immer noch kräftig vom
Grunde abzustechen.

Was macht nun der gewöhnliche Amateur?
Er konzentriert sein Interesse auf die Kapelle
und denkt nicht an den Himmel, ohne welchen
doch die Kapelle nicht so weiss erscheinen
wü de. Er deckt sein Objektiv ab Was
wird er damit erzielen? Eine in allen Be-
iehungen verfehlte Aufnahme, denn die Kapelle
wird sehr wahrscheinlich entweder grau, oder
kaum vom Hintergründe unterscheidbar heraus¬
kommen. Das Bild wird falsch sein, weil der
Himmel seinen wahren Wert verloren hat;
so abgestuft und nuanciert er war, wird er
nun einfach durch das Weiss des Papiers
wiedergegeben, welches in ganz gleicher Weise
auch das Weiss der Mauern des Gebethauses
wiedergibt.

Nachdruck verboten

Diese Irrtümer in der Wiedergabe des
Himmels und seiner Werte im Verhältnis zu
den übrigen Elementen des Bildes, entstehen
in unermesslicher Zahl, trotz allem, was man
über diesen Gegenstand hat sagen und schreiben
mögen. Fällt es denn dem Amateur so schwer,
zu begreifen, dass in einer Landschaft alles
übereinstimmen muss; dass ohne Harmonie
der künstlerische Effekt nicht bestehen kann;
dass ganz besonders der Himmel, welcher
stets wenigstens die Hälfte des Bildes aus¬
macht, von kapitaler Bedeutung ist und dass
seine Wiedergabe durch eine eintönige, weisse
Fläche auch den andern Teilen der Komposition
einen falschen Ausdruck mitteilt und das Gleich¬
gewicht des Ganzen zerstört?

ln den Lländen eines wirklichen Künstlers
kann ein Himmel zum Born einer Menge wunder¬
barer Bilder werden, und wer ihn zu verstehen
und wiederzugeben weiss, seilt sich sofort um
hundert Ellen über seine Rivalen. Selbst eine
Landschaft welche an sich öde zu sein scheint,
kann zu ungeahnter Grösse gebracht werden,
wenn der Himmel gut studiert ist. Die Hilfs¬
mittel hierzu sind meistens zahlreich und ver¬
schiedenartig; man hat nur abzuwarten und
auszuwählen.

Lasst uns nun sehen, wie sich der künst¬
lerische Photograph gegenüber den ver¬
schiedenen Spielarten, unter denen sich das
Himmelsgewölbe zeigt, zu verhalten hat.

Wählen wir zuerst den Fall, wo der Himmel
vollkommen rein und jeder Wolke bar ist,
und wo sich auf ihm als Hintergrund ein
Schneegipfel abzeichnet. Unter diesen Ver¬
hältnissen zeigt sich das Problem, ohne dass
man es ahnt, in seiner schwierigsten Form.
Will man korrekt wiedergegebene Werte haben,
muss man sich zunächst darüber Rechenschaft
geben, dass der Himmel, obwohl selbst sehr
hell, doch dunkler ist als der Gipfel. Dann
hat man dafür zu sorgen, dass der Himmel
weder zum schwarzen Gewitterhimmel, noch
zu einem von einer weissen Wolkenschicht
bedeckten Himmel werde, was sich nicht mit
den Werten der andern in Sonnenschein ge¬
badeten Teile des Bildes vertragen würde.
Das ganze Geheimnis eines guten Gelingens
besteht in der Wahl einer genau richtigen

382

Exposition und einer entsprechenden Gelb¬
scheibe.

Gehen wir nun zu dem Fall über, wo der
Himmel von verschieden geformten Wolken
belebt ist.

Ehemals, das heisst zu einer Zeit, wo die
Verwendung der Gelbscheibe noch unbekannt
war, war es kaum anders möglich, Bilder mit
Wolken zu erzielen, als mit Hilfe gewisser
Kniffe. Noch heutzutage gibt es Amateure,
welche diese Art des Vorgehens beibehalten
haben, indem sie die modernen Vervoll¬
kommnungen anwenden; einige unter ihnen
haben es in dieser Spezialtät sogar zu einem
hohen Grad der Geschicklichkeit gebracht.

Aber trotz der Scharfsinnigkeit der Ver¬
fahren und der Gewandtheit der Amateure,
entdeckt das geübte Auge des Künstlers
schliesslich doch immer noch einige Mängel,
welche genügen, um diese künstlichen Mittel
als anti- künstlerisch zu verdammen.

Da der Himmel die einzige Sache ist, die
der Natur Ausdruck verleiht, sollte der Künstler
darauf achten, dass derselbe mit dem Charakter
der Landschaft in inniger Übereinstimmung oder
vollständiger Harmonie sei. „Wenn die in der
Ansicht enthaltenen Objekte von Bedeutung
sind,“ sagt Robinson in seiner Freilicht-Photo-
graphie, „so muss der Himmel ruhig gehalten
werden, besteht das Bild aber aus einer be¬
merkenswerten Wolke, dann soll die Land¬
schaft wenig Bedeutung haben.“

Der Gebrauch der Gelbscheibe, wir wieder¬
holen es, ist obligatorisch für jeden, welcher
eine richtige Wiedergabe aller Tonabstufungen
beabsichtigt, welche der Himmel, je nach der
Tagesstunde und der Witterung, darbietet; er
macht aber in diesem Falle wirkliche Schwierig¬
keiten. Einen der grössten Irrtümer — es
ist dies eben auch eine falsche Note, welche
der Amateur infolge der Anwendung der Gelb¬
scheibe begehen kann — ist die Übertreibung in
der Wiedergabe der allgemeinen Lichtintensität
des Himmels. Zitieren wir wörtlich, was

Horsley -Hinton hierüber sagt :*) „ . Wir

haben die Beobachtung gemacht, dass insofern
man genau in der Richtung gegen die Sonne

*) Horsley Hinton, A., Künstlerische Land¬
schaftsphotographie in Studium und Praxis. 2. Aufl.
Berlin. 1900. Verlag von Gustav Schmidt.

schaut, der stärkste Lichteffekt sich im allge¬
meinen nicht im Himmel des Bildes finden
wird; jedoch wird dass grösste Totalvolumen
von Licht, mit einigen sehr seltenen Ausnahmen,
sich im Himmel befinden, und man muss sich
deshalb bei der Aufnahme schwerer Wolken
stets gut daran erinnern, dass dieselben nicht
so dunkel sein dürfen, dass sie die Gesamt¬
menge von Licht unter diejenige der Land¬
schaft herabdrücken. Dies bestätigt um so mehr
die Notwendigkeit, den Ton des Himmels in
seinem Verhältnis zu der Szene, mit welcher
er unser Bild ausmacht, mit Sorgfalt zu studieren
und zu beobachten.“

In bezug auf die Wiedergabe von Wolken
ist der Photograph viel schlechter gestellt als
irgend ein anderer Künstler, denn meistens
muss er sich mit dem, was sich bietet, zu be¬
gnügen verstehen und daraus den grösst-
möglichen Vorteil ziehen. Ist der Himmel
vollständig klar, so wird vielen Motiven das
Interesse fehlen; hat er dagegen Wolken, so
sind dieselben meistens ein Anzeichen des
Witterungswechsels. Er sollte sich darum be¬
eilen, im Vorübergehen einige flüchtige Effekte
festzuhalten.

Auch wenn der Himmel sich gegenüber
seinem Objektiv einmal in stiefmütterlicher
Laune befindet, erlaubt er ihm im Handum¬
drehen die kostbarsten Effekte festzuhalten,
was ohne die Form oder die Tinte der Wolken
nie möglich sein würde. Lichtumsäumt oder
hingeworfen wie eine leichte Baumwollpflocke
mitten in den Azur, wird die Wolke den er¬
träumten Himmel für ein Bild der im Sonnen¬
glanz liegenden Alp abgeben; dunkel und
drohend dagegen, oder dicht geballt, wird sie
zur logischen Ergänzung der Ansicht einer
Weide, wo das Vieh im Schatten der Senn¬
hütten, der Felsen oder Tannen ruht.

Eng an die Frage der Wolken knüpft sich
diejenige der Fernen an; wiederum eine von
Amateur missverstandene und misshandelte
Partie des Bildes. Durchgehen wir sein Album,
so werden wir auf zehn neunmal sehen, dass
der Hintergrund zur Hauptsache geworden ist,
weil er einen Gipfel aufweist, welcher durch
seine Aufdringlichkeit das Interesse für alle
Reize, welche der Vordergrund hätte bieten
können, erdrückt.

Solches Vorgehen bedeutet eine grosse Ver-

383

kennung der Rolle und der Bedeutung der Ferne !

- Für den Photographen ist der Hintergrund
stets eine ernste Schwierigkeit wegen der schein¬
bar beträchtlichen Verkleinerung, die er erfährt,
wenn er sich auf der Mattscheibe abzeichnet.
Der Maler, ja der braucht sich um diese
Schwierigkeit nicht zu kümmern, da ihm eine
gewisse Übertreibung erlaubt ist. Der Amateur
muss also genau wissen, dass er den fernen
Objekten, welches auch ihre Bedeutung sei,
nie den gleichen Wert verleihen kann wie
denjenigen, welche sich in nächster Nähe be¬
finden. Er sollte nie vergessen, dass die Rolle
des Hintergrundes in der Landschaft darin be¬
steht, bei demjenigen, der das Bild betrachtet,
eine Empfindung der Unendlichkeit, der Grösse,
des Geheimnisvollen zu wecken, eine Art
Neugier, dem nachzuforschen, was sich wohl
Anziehendes ausserhalb der den Blicken ge¬
setzten Grenzen befinden möge. „Man muss
sich besonders daran erinnern,“ sagt noch

hierüber Horsley- Hinton, „dass die Hauptsache,
das Wichtigste am Hintergrund nicht seine
Form, sein Umriss oder sein besonderer
Charakter ist, sondern dasjenige, was in der
Reproduktion durch die Photographie unmittel¬
bar den Eindruck des Entfernten und Weiter¬
liegenden hervorruft.“ Zu diesem Zwecke
dürfen bei der Wiedergabe — und darin
liegt gerade die Schwierigkeit — nicht alle
Objekte des Hintergrundes durch übertriebene
Werte zur Darstellung gebracht werden, sie
müssen im Gegenteil durch eine Skala von
Tönen gehen, die denjenigen des Vorder¬
grundes untergeordnet bleiben und gegen die
entferntesten Partien hin allmählich bis zum
Verschwinden heller werden. Alle Fernen,
ohne Ausnahme, erheischen die Verwendung
der Gelbscheibe, deren Stärke je nach der
Art des Motivs wechseln wird. Die Erfahrung
allein ist imstande, di-n richtigen Ton und die
zu verwendende Nummer zu bestimmen.

Patent -Nachrichten

Erteilungen.

42h. 188868. Einrichtung zur Besichtigung

panoramaartiger Bilder mit Flilfe eines
Prismas und einer Linse. Societe

Anonyme Periphote et Photorama,

Paris; Vertr: A. Elliot, Pat.-Anw
Berlin SW. 48. 3. 2. 06. S. 22 250.

5 yd. 189026. Verfahren zur Herstellung von
Autotypie-Rastern. Deutsche Raster-
Gesellschaft m. b. H, Steglitz. 29. 7. 05.
K. 30 030.

DR. KOTHE, BREMEN

Friedrichshafen am Bodensee

Für die Redaktion verantwortlich. P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin

384

Schwefeltonung von Chlorbromsilberkopien

Nachdruck verboten

(5))on der Schwefeltonung, welche sich bekanntlich als recht haltbar erwiesen hat,
yj/ wird für Bromsilberkopien recht oft Gebrauch gemacht, dagegen wird diese
* Tonungsart für unsere Gaslichtentwicklungspapiere (Chlorbromsilberpapiere)
verhältnismässig wenig benutzt. Milton B. Punnett berichtet in „American Photo-
graphy“ Nr. 1 über seine Erfahrungen von Schwefeltonungen in verschiedenen
Nuancen, er führte seine Versuche mit den Marken „Velox“ und „Nepera“ aus.
Da die gegebenen Vorschriften auch für viele andere Chlorbromsilberpapiermarken
zutreffend sind, so geben wir im Auszuge die praktischen Ausführungen Punnetts
wieder.

Bei Behandlung der fertigen Drucke mit Rhodanammonium und Schwefel¬
natrium erzielte Punnett gute Purpurtöne, welche mitunter der Goldtonung
unserer Chlorsilberauskopierpapiere ähnlich waren ; er benutzte folgende Lösungen :

Lösung A: Rhodanammonium . 250^

Wasser . 500 ,,

Lösung B : Schwefelnatrium . 1 5 g

Wasser . . . 90 ,,

Die fixierten und gewaschenen Bilder werden in folgende Mischung getaucht:

Lösung A . 30 ccm

Wasser . 90 ,,

Lösung B . 4 ,,

(unmittelbar vor dem Tonen zu mischen.)

Die Tonung begann fast unmittelbar, die Kopien nahmen zunächst eine Purpur¬
färbung an, welche in Sepia überging. Die Bilder verbleiben solange in dem
Tonbad, bis die gewünschte Färbung erreicht ist, hiernach sind die Kopien
15 Minuten in fliessendem Wasser zu wässern.

Mit einem Bade von 21 — 26° C. beträgt die Tondauer 15 — 50 Minuten, bei
32 — 38° C. reichen schon 5 — 15 Minuten aus. Eine Tonung bei höherer Tem¬
peratur ist nicht anzuraten, da dann die Gelatine sich zu lösen beginnt. Die Schnellig¬
keit des Tonens kann auch dadurch gehoben werden, dass der Gehalt an Lösung B
vermehrt wird, aber höher als 4 ccm sollte man auf einmal nicht geben, da sonst
ebenfalls die Gelatineschicht weich wird.

Es arbeitet sich am besten mit frisch gemischten Lösungen; nach etwa
40 Minuten kann weitere Lösung B zugegeben werden. Das alte Bad kann für
spätere Tonungen aufbewahrt werden, aber vor jedesmaligem Gebrauch ist jenes
zu filtrieren, um den stets sich bildenden Niederschlag zu entfernen; darnach wird
frische Lösung B zugefügt.

1. IX. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jabrg 44. 17

385

Es ist allbekannt, dass das Tonen durch den Charakter des Negativs
beeinflusst wird. Die verschiedenen Grade der Dichtigkeit des Negativs bewirken
auch einen verschiedenen Silberniederschlag im Druck, und dementsprechend fällt
auch die nachfolgende Tonung aus. Es scheint auch, dass matte Papiere leichter
tonen, als die mit glänzender Schicht; Purpurtöne gelingen besser auf letzteren.
Es muss zugestanden werden, dass die chemischen Umsetzungen, welche bei dieser
Tonung in Betracht kommen, nicht so gänzlich klar liegen als es erwünscht ist.
Bisweilen arbeitet das Bad sehr schnell und ein anderes Mal unter den gleichen
Bedingungen viel langsamer.

Weitere Versuche zeigten, dass die Arbeitsweise eine sicherere wurde, wenn
dem Tonbade Alaun und Fixiernatron in Lösung, wie folgt, zugefügt werden.

Fixiernatron . 300

Wasser . . , . 1 500 ,,

Bis zum Kochen erhitzen, dann werden zugegeben:

Alaun pulvris . 60^

Man lässt die Lösung erkalten und absetzen.

Das Tonbad wird nun folgendermassen zusammengesetzt:

Lösung A (siehe oben) . 15 ccm

Alaun-Fixiernatronlösung . .....15,,

Wasser . 90 ,,

Lösung B . 4 ,,

Sobald Lösung B zugefügt wird, tritt Trübung ein, der Niederschlag beein¬
trächtigt den Tonprozess nicht.

Das neue Tonbad gibt die gleichen und oft noch bessere Färbungen wie die
vorige Formel. Andererseits ist der Geruch nach Schwefelwasserstoff stärker, so
dass es nur in solchen Räumen zu benutzen ist, wo gute Ventilation vorhanden
ist. Da seine Wirkungsweise schwächer als die des ersten Tonungsbades ist, so
kann ein höherer Gehalt von Lösung B genommen werden. Die Haltbarkeit der
gemischten Lösung ist eine bessere; nachdem diese über Nacht gestanden hatte,,
konnte diese ohne neuen Zusatz von Lösung B gebraucht werden.

Bei einer anderen Reihe von Versuchen wurden die Kopien zunächst gebleicht,,
dann mit letzt beschriebenem Tonbad wieder entwickelt; die so behandelten
Bilder neigten mitunter zu stark nach Gelb.

Kältere Töne werden erhalten, wenn das zuerst angegebene Tonbad benutzt wird.
Wie lange das Bild in dem Bade zu belassen ist, lässt sich nicht genau angeben,
da hier verschiedene Faktoren in Rücksicht kommen. Hauptsächlich ist zu be¬
achten, um wieviel die Farbe, erhalten durch Bleichung und Wiederentwicklung,
der gewünschten nahe kommt; ferner das Alter des Tonbades. Je frischer das
Tonbad ist, desto gleichmässiger arbeitet es. )e länger das Bild in der Lösung
verbleibt, desto kälter wird der Ton. ln einem frisch bereiteten Tonbade sind bei
gewöhnlicher Temperatur schon 15 Sekunden ausreichend, um eine Änderung in
dem fertigen Bilde zu zeigen.

386

OTTO BRUNS,
FRIEDENAU
Auf Heia

Matt Alb. 18X28.

Die Drucke sollen vor dem Bleichen gut gewässert werden; sie sollen 5 bis
10 Minuten in dem Bade verbleiben, bis die Bleichung vollständig ist. Nach dem
Bleichen sind die Bilder kurz zu wässern.

Was nun die Frage betrifft, welcher Unterschied zwischen den nach letzt
beschriebener Methode getonten Bildern und den nach einfacher Bleichung und
Wiederentwicklung mit Sulfidlösung liegt, so ist zu sagen, dass, die Umsetzung
des Silbers in ersterem Prozess nicht so vollständig ist. —

Bei dieser Gelegenheit sei daran erinnert, dass manche Chlorbromsilberpapier-

387

marken auch kalte Sepiatöne ergeben, wenn man bei der Hervorrufung der Bilder
einen Entwickler ohne Natriumsulfitgehalt benutzt, so z. B:

2prozentige Brenzkatechinlösung . . 50 ccm

2prozentige Pottaschelösung .... 50 ,,

lOprozentige Bromkalilösung ... 8 Tropfen.

Die Lösungen sind erst unmittelbar vor dem Gebrauch zu mischen.

Zu den Bildern von Heia

In ruhigen, grosszügigen Schilderungen gibt uns Otto Bruns einen Eindruck
von Heia, einem vor der Danziger Bucht gelegenen Ostseeorte, auf den man in
letzter Zeit häufiger aufmerksam gemacht hat. Es wird die Leser interessieren,
über den eigenartigen Charakter der Natur dort etwas Näheres zu erfahren.
H. Mankowski, Danzig sagt darüber in den »Grenzboten« u. a. folgendes: »Die
Halbinsel Heia ist 33 Kilometer lang und nur wenige hundert Meter breit und er¬
weitert sich nur am Südostende bis auf drei Kilometer. Fast in ihrer ganzen Länge
ist sie mit Wald bedeckt. Die fünf Dörfer der Halbinsel sind Heia, Danziger
Heisternest, Putziger Heisternest, Kussfeld und Ceynowa mit 2250 Einwohnern.
Alle diese Ortschaften besitzen nur 360 Hektar Acker- und Weideland, so dass ihre
Bewohner vom Ackerbau allein nicht leben können. Die Fischerei ist daher die
Hauptnahrungsquelle der Bewohner.«

Das Leben im Kampf mit der Natur erhält die Menschen innerlich rein und
schliesst sie zusammen, während die kulturellen, komplizierten und übertragenen
Lebensbedingungen der Städte sie trennen und in den Kampf gegeneinander
drängen. Darum findet man unter den Insulanern durchgehends charaktervolle
treue, kräftigere Naturen, neben denen die Degeneration des Grossstädters offenbar
wird. So erzählt unser Autor auch von den Helensern weiter:] »Der Einzelne kann
in seinem schwierigen Beruf gegenüber der Macht der Wogen und Stürme nicht
viel ausrichten. Deshalb haben sich die Fischer schon seit den ältesten Zeiten
zu eigenartigen Verbänden zusammengeschlossen« die Maatschaperien oder Kom¬
pagnien heissen und eine hervorragende soziale Einrichtung bedeuten. »Diese
Genossenschaften betreiben den Fischfang auf gemeinsame Kosten und verteilen
auch den Erlös unter sich .

Auf den Fremden, der Heia zum erstenmal betritt, macht der Ort einen ganz
eigentümlichen Eindruck. Es ist nur eine einzige ungepflasterte Strasse, zu
deren beiden Seiten die kleinen Häuschen aus Ziegelfachwerk wie Schmuck¬
kästchen stehen. Alle sind mit den Giebeln nach der Strasse gerichtet und haben
auch hier ihren Eingang. Betritt man ein Haus, so erblickt man auf der Diele
Regale mit Fayencewaren, die oft aus weiter Ferne stammen und vor alters-

388

OTTO BRUNS, FRIEDENAU

Aus der Wendei
Matt. Alb. 18X24

OTTO BRUNS, FRIEDENAU

Auf Heia

Matt. Alb. 1 9l/2 X 30

grauer Zeit hergebracht worden sind. Hinter der eigentlichen Wohnstube liegt
die Fischräucherei. . . .

Durch ihre eigenartige Organisation üben die Fischer sogar eine Art Polizei
und Richtergewalt aus, und vor den ordentlichen Gerichten erscheinen sie wegen
strafbarer Handlungen äusserst selten. . . .

Der Umgang mit den Insulanern ist angenehm. Die schweigsamen Leute sind
ehrlich bis auf die Haut, und Diebstähle kommen auf Heia nie vor. Aus alten
Zeiten hat sich ein kerniges Geschlecht in die Gegenwart gerettet, das zähe an
den Sitten und Gebräuchen der Vorfahren hängt. Ordnung und Reinlichkeit gehören
zum Grundzuge der Leute, und fast jede Familie besitzt ein eigenes Häuschen,
so dass Streitigkeiten zwischen Mietern und Vermietern, von denen gegenwärtig
die Welt widerhallt, auf Heia ausgeschlossen sind. Jeder Fischer ist zugleich sein
Maurer und Zimmerer, auch wohl Tischler, und erst neuerdings halten moderne
Möbel ihren Einzug in die netten Häuslein. Namentlich Heia wird von Fremden
besucht, an welche einzelne Fischerfamilien Zimmer vermieten. Die jungen Leute
werden meist zur Marine eingezogen und kommen deshalb in der Welt umher.
Gern kehren sie in ihre Heimat zurück, für die sie keinen Ersatz in der Welt
finden. Die wettergebräunten Gesichter der Männer schauen ernst drein ; denn
wenn der Fischer am Abend auf die See fährt, weiss er nicht, ob er wieder glück¬
lich heimkehren werde, und schon mancher fand im feuchten Wasserbett einen
frühzeitigen Tod.«

Strand, Meer und Luftstimmungen bei Heia, die ganz den Charakter der Ost¬
seelandschaft an ihren einsamsten und darum schönsten Stellen tragen, hat Bruns
in anschaulichen, tonschönen Bildern geschildert. Auch die derben Gestalten der
Insulaner sehen wir, vom Fischfang heimkehrend. Und ein Bild zeigt die Dorf¬
strasse mit den kleinen Häuschen, durch die im dämmernden Licht zwei Männer
gehen. In dem im weichen herabgestimmten Ton gehaltenen Original dieses
Bildes ist wohl die Stimmung jener schlichten, ruhigen Natur besonders gut fest¬
gehalten. Etwas von der einfachen, stillen Grösse ist in die Photographie über¬
gegangen.

* *

Auch der Birken weg aus der Mark, der den schönen, malerischen Baum im
Sommerschmuck zeigt, und die hübsche Havellandschaft beweisen den feinen sicheren
Blick des Malerphotographen. • — Diesen Brunsschen Arbeiten reihen sich die
Bilder von Glasersfeld, unter denen besonders die in der Silhouette interessante
Meraner Landschaft und das herzlich frische Mädelbild zu erwähnen sind, und
die hübschen Landschaften Irmenbachs würdig an.

391

OTTO BRUNS, FRIEDENAU Matt. Alb. 23 '/2 X 30

Bei Caputh

Ausrüstung für Reisen in nördliche Regionen

Von PAUL WEYLAND

Nachdruck verboten

Zu den wichtigsten Ausrüstungsgegenständen einer wissenschaftlichen Expedition
gehört unstreitig der photographische Apparat; hierbei ist es nun ganz ohne
Interesse, ob die Expedition eine arktische oder äquatoriale ist: der Wichtigkeit der
Funktion einer photographischen Ausrüstung tut dies keinen Abbruch. Während
nun über die Ausrüstung der Tropenreisenden bereits viel geschrieben wurde, weil
einesteils die Tropenreisenden gegenüber den arktischen Forschern in der Majorität
sind, anderenteils die tropische besondere Vorsichtsmassregeln in der Behandlung
der Platten usw. usw. erheischt, ist, soviel ich mich auch in der betreffenden
Literatur umsah, in der arktischen Forschung von diesem Gegenstand keine Rede.
Ausgenommen sind natürlich die Expeditionen zu Schiff, wo einem stets bedeutende
Hilfsmittel zur Verfügung stehen, die bei einem Landtransport naturgemäss nicht
zu haben sind.

Aus diesem Grunde seien deshalb die Fahrten von Nordenskjöld, Nansen,
Herzog der Abruzzen von vornherein ausgeschlossen.

392

OTTO BRUNS, FRIEDENAU Matt. Alb. 171/1(x201/2

Rückkehr vom Fischfang auf Heia

Um nun zur Wahl einer arktischen Ausrüstung zu schreiten, muss man sich
zunächst mit den klimatischen Einflüssen des zu bereisenden Landes vertraut
machen; beim Schreiber dieses handelte es sich um eine Reise nach Island.

Das Klima Islands ist nun allerdings zum photographieren ein recht ungünstiges:
im Winter fast stets oder wenigstens sehr viel Nebel und im Sommer viel Regen.
Dazu kommt, dass der isländische Sommer nur die Monate Juli und August um¬
fasst und in harten Jahren schneit es sogar in diesen. Mithin ist die Luft stets von
grossen Feuchtigkeitsmengen geschwängert, und man hat den ersten Anhaltspunkt
nur orthochromatische Platten zu verwenden, da der Nebel in der Ferne
als bläulicher Schleier erscheint bzw. feuchte Luft das Vorhandensein besonderer
Mengen ultravioletter Strahlen bedingt, welche die tieferen Lagen eines Bildes
homogenisieren würden.

Zwei weitere Gründe, nur farbenempfindliche Platten zu verwenden, sind
erstens die entsetzliche Monotonie der isländischen, wie überhaupt arktischen Land¬
schaft. Bei der Verwendung gewöhnlicher Platten würden die wenigen Konturen,
die das gleichfarbige Grau-Braun der isländischen Landschaft bietet, total verloren

17*

393

pfehen. Fernerhin erheischen die ausserordentlich zahlreichen Gletscher, die durch-
weg bläulich schimmern, das beste Plattenmaterial.

Man lasse sich daher nicht verleiten, bei dem vorwiegend dunklen Wetter mit
gewöhnlichen Platten Momentaufnahmen zu machen, das Endresultat ist in fast
allen Fällen ein grosser Schleier. Warm empfehlen kann ich die Perutzschen
farbenempfindlichen Momentplatten.

Es erübrigt sich noch, zu bemerken, dass es empfehlenswert ist, sich mit
Platten, P ilfilms oder Planfilms zu versehen. Ich muss gestehen, dass mich hier
ein kleines Vorurteil, eine unüberwindliche Abneigung gegen alle Filmsarten ver-
anlasste, mich hauptsächlich mit Platten zu versehen, dagegen nur einige Planfilms
mitzuführen. Diese Abneigung bestimmte mich auch, die wertvollsten Aufnahmen
nur mit Platten zu machen. Obwohl ich keine Misserfolge mit Films zu verzeichnen
habe, so möchte ich doch allen arktischen Forschern empfehlen, sich lieber mit
Platten auszurüsten; denn man kann nicht wissen, wie sich die Struktur des Zellu¬
loids bei längerem Verweilen in kalter Luft verhält. Eine Strukturveränderung,
z. B. eine einfache Werfung, würde beim Kopieren sehr hinderlich sein.

Eine zweite Frage von ebenso grosser Wichtigkeit wie die vorige ist die:
Welche Camerasorte ist zu wählen? Dem Spezialisten, der mit Handcameras bei
Ausflügen, Vergnügungsreisen und in der Gressstadt arbeitet, dürfte die Antwort
gar nicht so leicht fallen, wohl aber dem Landschaftsphotographen. Denn dieser
wird sich sofort für die Stativcamera 13 X 18 entscheiden! Ausserdem haben die
Expeditionen nach tropischen Gegenden bewiesen, dass zum photographieren land-
sc’ Bilder eine Stativcamera unerlässlich ist. Besonders gilt dies von

der wissenschaftlichen Photographie, welche doch in den meisten Fällen ganz genau
?. -;-kehe Gebiete zu bestreichen hat.

ich trug mich seinerzeit erst mit dem Gedanken, mich mit einer guten
Klappcamera zu versehen. Es hat sehr viel Bestechendes für sich, eine Camera
zu besitzen, die im Nu für Landschaftsaufnahme mit feinster Einstellung, und einen
Augenblick später als Momentcamera zu benutzen ist. Ich stiess mich aber an
der Feinheit und Kompliziertheit des Mechanismus, da der kleinste Schaden nicht
zu reparieren wäre, und dem hohen Preise. Dagegen bin ich fest überzeugt,
dass solcher Apparat, sofern er für grössere Reisen genügend stabil gebaut ist,
seinen Zweck vollkommen erfüllen wird.

Ich entschloss mich zu einem einfachen Stativapparat 13 X I 8 an mit Objektiv¬
brettverschiebung und Steinheil'schem Aplanten, F : 7,5, dazu ein Metall- auf
keinen Fall Aluminium- - Stativ, Momentrouleauverschluss, vier hölzerne
Doppelkassetten usw. Ferner benutze ich für Liebhaberaufnahmen, die keinen
exakten Wert erhalten sollten, eine kleine Taschen-Rollfilmcamera für ein paar
Mark. Nötig ist dies indessen nicht; ich tat es nur aus Tändelei, um auf der
Überfahrt ein paar Dampferszenen oder dergl. festzuhalten.

Die dritte Frage wäre nun die: Wann, wie und wo werden die Platten ein¬
gelegt, fixiert und aufbewahrt? Das Einlegen der Platten ist höchst einfach: Man

394

E. IRMENBACH, PRAG Matt. Alb. 12x16 1/i

begibt sich in eins der isländischen Landhäuser, die selbst in den verlassensten
Gegenden aufzufinden sind und legt alsdann die Platten nachts im \».rdunl "m
Zimmer ein. Trifft man ausnahmsweise mehrere Tage auf kein Gehöft, so ^^.jt
man sich unter irgend eine Schlaf- oder Reisedecke — natürlich ebenfalls nachts —
auf dem Erdboden liegend und vollzieht so das Einlegen. Die Schichtseite erkennt
man durch Befühlen. Die Platten werden dann einstweilen in einen leeren Karton
gelegt und in der Reihenfolge des Einpackens aufnotiert. Eventuell kann man sie
auch durch kleine Risse am Rande entsprechend signieren.

Die Kardinalfrage ist aber die: Wo werden die Platten entwickelt? Am Ort
oder zu Hause?

Während bis hierher eine ziemliche Übereinstimmung mit den Gepflogenheiten
des Tropenreisenden herrschte, ändert sich diese hier. Denn fast ausschliesslich
wird der Äquatorialforscher seine Aufnahmen unentwickelt mit nach Hause nehmen,
um sie dort zu entwickeln. Dies Verfahren ist umständlich, zeitraubend und
kostspielig; denn man muss von jeder Aufnahme mindestens zwei Platten haben,
um sicher zu sein, dass sie auch gelungen. Ein Entwickeln der Platten in heissen
Gebieten ist nur schwer angängig, weil sich fast kein Entwickler lange Zeit
in der Hitze hält — selbst bei hermetischem Abschluss nicht. Ganz anders in der
Arktik. Hier hat man es in der Hand, Ort und Zeit der Entwicklung zu bestimmen.

395

Ich habe deshalb die Aufnahmen immer gleich an Ort und Stelle entwickelt und
die Platten unter Wertdeklaration nach Hause geschickt. Da man, wie gesagt,
fast allerorts auf Gehöfte stösst, so bietet die Raumfrage gar keine Schwierigkeit.

Zu erwähnen ist nun nur noch der Entwickler, mit dem zu arbeiten ist. Mein
heimatlicher Spezialentwickler Glycin blieb seiner Kristallisierbarkeit in niederen
Temperaturen wegen ausser Betracht. Auch würde er wohl bei den stets schleierigen
Aufnahmen nicht kräftig und hart genug arbeiten. Ich versorgte mich infolgedessen
mit einer a-eniicfenden Menge Edinol und liess das zur Entwicklung bestimmte

C? cT> Ö O

Quantum womöglich noch eine Zeitlang an der Luft stehen.

Der Gang der Entwicklung wurde so geregelt, dass das Bild nicht vor Ab¬
lauf von 3 Minuten erschien. Kam es früher, so wurde entsprechend Bromkali zu¬
gesetzt. Alsdann wurde nach 5 Minuten der grösste Teil der Flüssigkeit ab¬
gegossen, so dass nur ein kleiner Rest in der Schale verblieb, dieser wurde mit
Brunnenwasser verdünnt und tüchtig Bromkali zugesetzt, so dass das Bild unter
ständio-er Aufsicht und ununterbrochenem Schütteln in 25 — 35 Minuten fertig: war.
Diese Art der Entwicklung erfordert aber sehr viel Übung und ausserordentliche
Vorsicht, da die farbenempfindlichen Platten gegen Bromkali ausserordentlich emp¬
findlich sind.

Was die Menge des mitgeführten Materials anbelangt, interessiert hier wohl
nicht, da sich dies ganz nach dem persönlichen Bedarf und dem Zweck und der
Grösse der Expedition richtet.

Kleine Mitteilungen

Eikonogen für Entwicklung von Chlor-
bromsilberkopien.

Laurence Grose erwähnt Eikonogen als
einen vortrefflichen Entwickler für Chlor¬
bromsilberpapiere. Es wird folgende Vorrats¬
lösung angesetzt:

Eikonogen .

15 g

Natriumsulfit krist.

60 „

Wasser .

• 5°° „

Pottasche .

25 „

Bei normaler Exposition

gibt die nach-

stehende Mischung einen guten

1 grauschwarzen

bei manchen Papierfabrikaten auch einen warm¬
schwarzen Ton:

Eikonogenlösung wie

oben .

30 ccm

Wasser .

60 „

rosige Bromkalilösung

10 Tropfen

Nachdruck verboten

Bei um das achtfache verlängerter Ex¬
position und Entwicklung mit

Eikonogenlösung . . 30 ccm

Wasser . 120 „

rosiger Bromkalilösung 40 Tropfen
werden reiche Sepiatöne erhalten. Die Her-
vorrufung des Bildes beansprucht etwa 2 Mi¬
nuten.

Bei zwölffacher Belichtung und Entwick¬
lung mit

Eikonogenlösung . . 30 ccm

Wasser . 120 „

rosiger Bromkalilösung 80 Tropfen
resultieren reine rotbraune Nuancen. Die Ent¬
wicklung dauert 2—3 Minuten.

Nimmt man bei gleicher Exposition wie
vorher die Entwicklung mit folgender Lösung
vor, so resultieren rotbraune und Röteltöne.

396

OTTO BRUNS, FRIEDENAU

Dorfstrasse auf Heia
Matt. Alb.

DR. GLASERSFELD, MERAN

Broms. 11x11 ’/2

Eikonogenlösung . . 30 ccm

Wasser . 90 „

io%ige Bromkalilösung 80 Tropfen

Ammoniak . 30 „

Das Bild ist in 3 — 4 Minuten ausentwickelt.

Für Erzielung guter Resultate sind normale,
klare Negative Bedingung. Der gemischte Ent¬
wickler soll stets nur einmal verwandt werden.
Zwischen Entwicklung und Fixierung ist das
Bild kurz abzuspülen. Im übrigen gelten be¬
züglich des Erzielens gewisser Tonfärbungen
die allbekannten Regeln, wie je länger die Ex¬
position und je verdünnter der Entwickler ge¬
nommen wird, desto wärmer wird der Ton usw.

(Photography XXIII, Nr. 972 )

Geheimrat Prof. Dr. H. C. Vogel f

Prof. Dr. H. C. Vogel, der Direktor des
astrophysikalischen Observatoriums in Potsdam,
ist am 4. August nach längerem Leiden im
65. Lebensjahre verstorben. Vogel zählt zu
den bedeutensten Forschern der Astrophysik.
Seit 1874 leitete er die Potsdamer Sternwarte;
unsere Zeitschrift brachte wiederholt Berichte
über die Arbeiten dieses Instituts, soweit jene
mit der Photographie Berührung hatten. Vogel
hat die Potsdamer Anstalt zu einem Obser¬
vatorium von Weltruf emporgebracht; seine
Verdienste sichern ihm ein dauerndes An¬
gedenken.

Geheimrat Dr. L. Brandt *j*

Am 4. August ist der Wirkliche Geh. Ober-
Regierungsrat Dr. L. Brandt auf der Durch¬
reise in Ragaz unerwartet, infolge eines Herz¬
schlags, verschieden. Der Verstorbene, ein
Mann von überaus edlem Charakter, war ein
eifriger Amateurphotograph, welcher namentlich
in Architektur- und alpiner Landschaftsphoto¬
graphie prächtige Kollektionen aufzuweisen
hatte. Seit dem Jahre 1902 gehörte Brandt
dem Vorstande des „Vereins zur Förderung der
Photographie“ in Berlin an. Er brachte dem
Vereine das grösste Interesse entgegen und hat
sich besonders auch um das Zustandekommen
der vorjährigen Berliner Ausstellung verdient
gemacht. Der Verein wird ihm ein ehrenvolles
Angedenken bewahren.

Seife im Pigmentprozess.

In den meisten Handbüchern über Pigment¬
druck findet man bei der Beschreibung der
Herstellung von Pigmentpapier angeführt, dass
der Pigmentschicht etwas Seife zuzusetzen ist.
Bei den Pigmentpapier-Fabrikanten ist ein
solcher Zusatz nicht gebräuchlich. Sehr nütz¬
lich erweist sich dieser aber bei der Entwick¬
lung der Pigmentbilder. Ein jeder Pigment-
dr ucker wird schon die Beobachtung gemacht
haben, dass wenn nur einige Bilder in dem¬
selben Wasser entwickelt worden sind, bald
Luftblasen und Schaum entstehen, welche lästig
fallen. Alten Praktikern ist es wohl bekannt,
dass sich diese Störung leicht vermeiden lässt,
wenn man die Fingerspitzen mit etwas Seife
einreibt und in das Entwicklungswasser taucht;
die Blasen werden sofort verschwinden und
auch bei weiterem Hantieren im Wasser nicht
wieder auftreten. Ein geringer Zusatz von
Seife zum Entwicklungswasser verhindert also
die Schaumbildung, bzw.. vernichtet etwaige
Luftblasen sofort.

(British Journal Nr. 2455).

Zum Prinzipe des „Sellar“-Suchers.

Von Herrn Hans Schmidt geht uns fol¬
gende Mitteilung zu: In Heft 14 der Photo¬
graphischen Mitteilungen befindet sich ein
neuer Sucher beschrieben, von dem Herr
Martin auf Seite 318 unten sagt: „die Seiten¬
vertauschung habe ich (Martin) nun auf eine
einfache — wenn auch zuerst etwas merk¬
würdig erscheinende Weise behoben . “

Nach diesem neuen Prinzip hergestellte
Sucher bringt die Firma Busch A.-G., Rathe¬
now jetzt unter dem Namen „Sellar“ in den
Handel.

Zu diesen Zeilen habe ich zu bemerken,
dass der Sellarsucher auf einem von mir eifun-
denen und im Jahre 1903 in verschiedenen
optischen und photographischen Zeitschriften1)
beschriebenem Prinzipe beruht.

Ich konstruierte sowohl einen Sucher mit
zwei Linsen, von denen die eine vor, die andere
hinter dem Spiegel angebracht war, ich zog
auch die beiden Linsen zu einer zusammen

1) Unter anderem in Eders Jahrbuch 1904, S. 299
im Auszug erschienen.

399

DR. GLASERSFELD,
MERAN
1 6l/2 x 22

und ordnete dieselbe vor dem Spiegel an, und
endlich legte ich die optische Wirkung dieser
in den Spiegel selbst, welch letztere Anord¬
nung diejenige des Sellarsuchers ist. Das sämt¬
liche Konstruktionen umfassende Prinzip war
von mir im Jahre 1903 zum Patente ange¬
meldet; nachdem aber verschiedene Anfragen
bei optischen Firmen zu dem Ergebnis führten,
dass das neue Prinzip kein Interesse hätte,
habe ich die Patentanmeldung noch vor der
Auslage fallen lassen, aber in verschiedenen
Vereinen über obige Konstruktionen Vortrag
gehalten. Auf Grund obiger Angaben muss
ich also das Prioritätsrecht für mich unbedingt
beanspruchen, anderseits erkenne ich voll¬
kommen an, dass Herr Martin die Konstruk¬

tion des Sellarsuchers, also die Vereinigung
des Spiegels und der Linse selbständig ge¬
funden hat, denn Schriftliches habe ich über
diese Ausführungsform meines Prinzipes nicht
publiziert. Ich legte diesem Modelle wenig
Wert bei, weil der Optiker im allgemeinen
überhaupt die Verwendung von Metallspiegeln
möglichst gerne vermeidet, da diese Spiegel
mit der Zeit verderben.

Dass die Firma Busch gerade dieses Modell
zur Ausführung wählte, dürfte seinen Grund
darin haben, dass es sehr kompendiös aus¬
fällt. Die dem „Sellarsucher“ gegebene Form
hat aber den Fehler, dass man, wenn man
nicht ganz vertikal auf den Spiegel herunter¬
sieht, ein ganz anderes Bild sieht als auf der

400

Mattscheibe erscheint. Bei den von mir seiner¬
zeit ausgeführten Versuchsmodellen war dieser
Fehler nicht vorhanden, indem die Mitten der
beiden Linsen bzw. die Mitte des Spiegels und
der einen Linse ein geeignetes Diopter abgaben.
Vielleicht erhält auch der „Sellarsucher“ mit der
Zeit eine solche Verbesserung.

Ich würde dieser Prioritätsfrage keinen be¬
sonderen Wert beigelegt haben, wenn nicht
seinerzeit die Möglichkeit des Prinzipes stark
angezweifelt worden wäre.

Haltbare Gelatine- und Älbuminlösungen.

F. H. Alcock hat beobachtet, dass auch
Benzin als Präservativ für Albumin- und Ge¬
latinelösungen dienen kann. In reinem Zustand
ist Benzin ein photographisch ganz unwirk¬
samer Körper. Alcock benutzte jedoch das
wohlfeile Handelsprodukt, als Naphta bekannt.
Ein Zusatz von ein oder zwei Prozent dieser
Flüssigkeit zu Albumin- oder Gelatinelösungen
bildet ein ausgezeichnetes Präservativ dieser
Lösungen. Da Benzin von neutralem Charakter
ist, so mag der Zusatz in der photographischen
Technik gelegentlich von Nutzen sein.

(British Journal Nr. 2465.)

Das Färben von Bilderrahmen.

Für das Färben von weissen Holzrahmen
empfehlen sich schwache Farblösungen, be¬
sonders wenn man im Anstreichen keine Übung
besitzt. Man überstreiche lieber mehrmals die
Flächen, als dass mit einem zu dicken
Aufstrich der beabsichtigte Effekt verloren geht.
Von Wichtigkeit ist, dass das Holz gut aus¬
getrocknet ist. Nach der Färbung kann man
die Flächen mit feinem Sandpapier abreiben
oder auch lackieren. Die einzelnen Farb¬
lösungen werden wie folgt zusammengesetzt:
Schwarzer Ton:

Lös. A. Eisenvitriol ... 50 g

Wasser .... 600 „

Lös. B. Zerstossene Galläpfel 90 g

Wasser . 600 „

Die Galläpfel lässt man im Wasser eine
halbe Stunde kochen und filtriert dann. Die
Lösungen A und B sind in getrennten Flaschen

aufzubewahren. Man streicht die Lösungen ab¬
wechselnd mit Hilfe eines Schwammes oder
eines Pinsels auf. Nach jedem Aufstrich lässt
man das Holz erst etwas trocknen. Besonders
schön wird die Färbung auf weichen Hölzern.

Bei harten Hölzern überstreicht man die
Flächen zunächst mit

Wasser . 500 ccm

Schwefelsäure .... 30 „

und trocknet schnell über Feuer. Man färbt
danach drei- bis viermal ein, bis das Schwarz
genügend intensiv erscheint. Danach wird mit
Wasser abgewaschen, um etwaige vorhandene
freie Säure zu entfernen.

Brauner Ton (Eichenfarbe):

Kaliumpermanganat ... 15 g

Wasser . 500 „

Ein Aufstrich genügt, die Menge des Per¬
manganats entscheidet über den Ton , welchen
man wünscht.

Braun:

Kachu . 30 g

Wasser . 300 „

Man lässt kochen, da der Kachu sich in
Kälte nicht löst. Die Lösung wird warm auf-
gestrichen. Den braunen Ton kann man modi¬
fizieren, wenn man mit einer Lösung von
Kaliumbichromat .... 15 g

Wasser . 300 „

nachstreicht.

Nuss bäum - Imitation:

Kaliumbichromat .... 2 g

van Dyck-Braun . 20 „

Soda . 20 „

Wasser . 300 „

Man lässt aufkochen und streicht warm auf.
Rot:

Brasilholz . 12047

Alaun . . 15 „

Wasser . 600 „

Man lässt das ganze eine halbe Stunde
kochen, fügt 60 ccjn Eisessig zu und filtriert.

T ürkischrot:

Alizarinpaste . 20 g

Ammoniak . 15 „

Wasser . 75 „

Man schüttelt um, bis Lösung erfolgt ist und
setzt dann zu:

Alaun . 0,5 g

Wasser . . 15 „

17**

401

Die Flasche ist gut

zu verkorken ,

Ammoniakverdunstung zu

vermeiden.

Grün:

Kupferacetat .

... 60 g

Weinstein ....

x5 »

Eisessig .

15 cc?n

Wasser .

... 600 „

Es ist stark umzuschütteln, um eine voll¬
ständige Lösung zu erhalten. Der Ton kann
modifiziert werden durch Zufügung von:

Indigo . 7 g

Eisessig . 15 ccm

Wasser . 600 „

Man lässt kochen und fügt dann einen Teil
dieser Lösung zu vier Teilen der obigen
Kupferlösung.

(L’ Association Beige Nr. 7.)

Vorschriften für Blautonung von
Bromsllberbildern.

Für die Blautonung von Bromsilber bildern
sind namentlich die nachfolgenden Rezepte zu
empfehlen; vorheriges gutes Fixieren und Aus¬
wässern der Kopien ist Bedingung.

Lösung A, zitronensaures Eisenoxyd-

ammonniak ....

Destill. Wasser .

100 ccm

Lösung B,

Rotes Blutlaugensalz .

1 <?

Destill. Wasser . . .

100 ccm

Lösung C,

Zitronensäure ....

- O

Destill. Wasser

100 ccm

Lösung A und B sind im Dunkeln aufzu¬
bewahren. Für den Gebrauch mischt man
Lösung A 50 ccm , Lösung B 50 ccm, Lösung C
10 ccm und Wasser 100 ccm.

Dieses Bad gibt ein Blau mit einem schwachen
Stich ins Grünliche (ähnlich Bayrisch Blau).
Ein mehr nach Ultramarin neigendes Blau gibt
das folgende Bad:

II. Blautonbad nach der Neuen Phot. Ges

Lösung A, Eisenammoniakalaun . 10 g

Destill. Wasser . . . 100 ccm
Reine Salzsäure ... 1 ccm

Lösung B, Rotes Blutlaugensalz . 2 g

Destill. Wasser . . . 250 ccm

Für den Gebrauch mischt man Lösung A
5 ccm, Lösung B 10 ccm, Wasser 100 ccm, Salz¬
säure r ccm.

III.

Lösung A, Bleinitrat . 1 g

Rotes Blutlaugensalz . 3 „

Destill. Wasser . . . 100 ccm

Lösung B, Eisenchlorid .... 1 g

Destill. Wasser . . . 100 ccm

Lösung C, Zitronensäure ... 20 g

Destill. Wasser . . 100 ccm

Man mischt Lösung A 50 ccm, Lösung B
50 ccm, Lösung C 30 ccm.

IV. Violette Tonung.

Die blau getonten Bilder können eine violette
Färbung erhalten, wenn man die gewässerten
feuchten Kopien schnell durch Wasser, versetzt
mit einem Tropfen Ammoniak, zieht.

DR. GLASERSFELD, MERAN Broms. 8x13 '/2

402

Dunkelkammerlampe „Osmi“.

Die Firma C. F. Kindermann & Cie. in
Berlin bringt unter der Bezeichnung „Osmi“
eine Dunkelkammerlampe in den Handel,
die von Herrn Oskar Miehlmann in Hamburg
konstruiert wurde. Nach meinen eingehenden
Versuchen kann diese Osmilampe jedermann
auf das Wärmste empfohlen werden, zumal
sie für Petroleumlicht, Gasglühlicht und elek¬
trisches Licht Verwendung finden kann. Die
Wärmeausstrahlung ist eine geringe und würde
wahrscheinlich noch mehr gemildert werden,
wenn der Schornstein ein höherer wäre; ein
Springen der Scheiben findet nicht statt; die
bequeme Einschaltung verschieden gefärbter
Filter-Glasscheiben dient den verschiedensten
Zwecken und Wünschen. Einige Übelstände,
die ich konstatierte, lassen sich wohl leicht be¬
seitigen; diese bestehen darin, dass der Gas¬
brenner zu hoch steht und dadurch etwa die
Hälfte der Lichtquelle nicht zur Wirkung ge¬
langt; die Lichtquelle würde mehr ausgenützt
werden, wenn hinter dem Brenner ein Stück
helles Blech — an Stelle der schwarzen Rück¬
wand — angebracht wäre, das somit als Re¬
flektor wirken würde; die durchscheinenden
Skalenscheiben müssen aber unbedingt beseitigt
werden, indem diese falsches Licht durchlassen;
an deren Stelle ein schwarzes Schildchen mit
weisser Schrift würde den beabsichtigten
Zwecken völlig und besser entsprechen. Von
grossem Werte wäre ferner die Anbringung

eines mit Gegengewicht ausbalancierenden
Augenschutzschirmes an der Vorderseite. An¬
deren Systemen gegenüber ist bei der Osmi¬
lampe besonders neu die Anordnung eines
Systems leicht auswechselbarer Glasscheiben
in verschiedenen Farben. Eine derartige Ein¬
richtung findet sich bereits bei dem, vor längerer
Zeit von mir konstruierten — aber nicht unter
Schutz stehenden — Dunkelkammerfenster vor,
das von der Hanauer Folienfabrik als fertiges
Fenster in den Handel gebracht wird. Genau
dieselbe Einrichtung der Auswechslung der
Scheiben und deren Aufhängungsweise an
unserem Fenster findet sich an der Osmilampe
wieder. Dass die Osmi Glasscheiben, anstatt
Folien hat, kann hierbei gar nicht in Betracht
kommen, zumal ich seinerzeit bereits in einem
Artikel bemerkte, dass nach meinen Erfahrungen
die Hanauer Folien auf die Dauer ihre Licht¬
sicherheit — offenbar infolge Ausbleichens
der Farbstoffe — verlieren und daher die in
der Masse gefärbten Gläser doch den Vor¬
zug verdienten. Wenn nun auch brieflich der
Konstrukteur der Osmi und deren Verfertiger er¬
klärten, von der besagten Dunkelkammerfenster¬
konstruktion keine Kenntnis gehabt zu haben,
so muss ich mir dennoch die Priorität auf
diese Scheibenanordnung wahren! Trotz alle¬
dem kann die Anschaffung der Osmilampe
allen Photographierenden nur wärmstens
empfohlen werden.

Dr. E. W. Büchner, Darmstadt.

Literatur

Die Welt in Farben, 270 Bilder nach Auf¬
nahmen in natürlichen Farben, herausgegeben
von Johannes Emmer. Internationaler Welt¬
verlag, Schöneberg-Berlin. (40 Hefte mit Tafel-
und Textbildern zu je 1,50 Mk.). Heft 10 — 12.
Die vorliegenden Nummern dieses vorzüglich
angelegten Sammelwerks zeigen uns u a. An¬
sichten des Heidelberger Schlosses, des Kurorts
Ischl und Budapest. Am wirkungsvollsten sind
die Bilder aus Dalmatien, Bosnien und der
Herzegowina. Ganz überraschend ist es, wie
treu die charakteristischen Unterschiede der

verschiedenen Gegenden durch die Farben¬
photographie wiedergegeben sind, wie der Ernst
der Karstlandschaft bei Salona, die Buntheit
des halbtürkischen Sarajewos und Mostars, die
feine Stimmung einer Küstenpartie bei Ragusa.
Den Schluss der drei Hefte bilden zwei Bilder
aus den deutschen Alpen, Zell am See, in
der Stimmung eines trüben Tages, St. Anton
am Arlberg im fröhlichen Sonnenschein.

Felix Auerbach, Das Zeiss-Werk und
die Carl-Zeiss-Stiftung in Jena, ihre
wissenschaftliche, technische und soziale Ent-

403

wicklung und Bedeutung. 3. vermehrte Aufl.
Mit 97 Textbildern und einem Bildnis von
Abbe. Verlag von Gustav Fischer, Jena.
(Preis geh. 2,40 Mk.). — Sicher interessiert
die Schrift weitere Kreise, zumal die Abfassung
in durchaus gemeinverständlicher Weise ge¬
halten ist; wir entnehmen dem Vorwort der
neuen Auflage folgendes: Im Laufe der drei
Jahre, die seit dem Erscheinen der zweiten
Auflage dieses Buches verflossen sind, haben
sich die Betriebe der Zeis s-Stifung weiter
kräftig entwickelt. Die Zahl der Angestellten
ist fast auf 2500 gestiegen, und die Zahl und
Mannigfaltigkeit der Fabrikate ist erheblich ge¬

wachsen. Damit ist der Beweis erbracht,
dass die Schöpfung Abbes auch jetzt noch
lebens- und entwicklungsfähig ist, nachdem
dieser unvergleichliche Mann für immer die
Augen geschlossen hat, als Persönlichkeit un¬
ersetzlich, als Organisator fortlebend in dem
Statut der Z ei ss- Stiftung, das, nach zehnjähriger
Probezeit, nun seine endgültige Gestalt er¬
halten hat.

Ferner ist eingegangen:

Illustrierter Katalog der „Esposizione
internazionale di Fotografia artistica e
scientifica“ in Turin.

Fragen und Antworten

Ich habe viel mit Chlorbromsilber - Ent¬
wicklungspapieren gearbeitet , habe dabei aber
vieljach über das Fehlen feiner Details klagen
müssen. Da ich nun aus Zeitmangel wieder ein
Verfahreti bedarf \ so frage ich an, ob die Brom¬
silberpapiere den gleichen Fehler zeigen. Sind
die X-Bromsilberpapiere besser wie die V-
iliarker — Welches sind die Erfahrungen mit
den Kunstdruckpapieren r — (M. G.)

Die Chlorbromsilberpapiere arbeiten im all¬
gemeinen etwas härter als die Bromsilber¬
papiere. Was letztere anbetrifft, so empfehlen
wir Ihnen die Sorten, welche eine feine matte
Schicht besitzen, sogenannte Platinomattpapiere;
alle Bromsilberpapierfabrikanten stellen solche
her. Für die Entwicklung der Bilder ist unter
anderem Glycin, Ortol sehr anzuraten. Beide
von Ihnen genannten Bromsilberpapiermarken
sind gut, ebenso werden die erwähnten Kunst¬
druckpapiere allgemein gelobt.

Lassen sich Bromsilberkopien in Goldbädern
bläulich tonen , resp. welche Bromsilberpapiere
eignen sich am besten für Goldtonung l — (B. G.)

Die Kopien auf Bromsilberpapieren nehmen
im allgemeinen schwer Goldtonung an, man
wird selbst bei längerem Verweilen keine
rechte Blaufärbung erhalten. Dagegen wird
die nachträgliche Behandlung mit Goldbädern
verwendet, um Bromsilberkopien, welche bei

der Entwicklung einen hässlichen grünlichen
oder bräunlichen Farbstich erhalten haben und
flau erscheinen, im Ton aufzubessern. — Besser
geeignet für die Goldtonung sind Chlorbrom¬
silberpapiere, welche einen grösseren Gehalt
an Chlorsilber in der Emulsion besitzen. — Um
gewöhnliche Bromsilberkopien bläulich zu tonen,
werden allgemein Tonbäder, bestehend aus
Lösungen von Eisenoxydsalzen und rotem Blut¬
laugensalz benutzt. Spezielle Rezepte finden
Sie Seite 402 dieses Heftes.

Was halten Sie von den Fabrikateti der
Firma X ? Sind die auf ihren Papiereti her¬
gestellten Bilder haltbar c — ( M. G.)

Die betreffenden Fabrikate stehen in gutem
Ruf. Die Haltbarkeit der Bilder hängt nicht
allein von dem Papierfabrikat, sondern auch
von der Ausführung des Tonens, Fixierens und
Wässerns ab; werden letztere nicht sachgemäss
vorgenommen, so resultieren selbst mit den
besten Fabrikaten keine haltbaren Kopien. Für
die Erzielung haltbarer Bilder von schönen
Tönen ist ferner von Wichtigkeit, dass das
verwendete Kopierpapier nicht zu alt ist (siehe
den Aufsatz Seite 369).

An meinem Objektiv befinden sich beim
Blendenring die Bezeichnungen F:6, F : 9 usw. —
An einem andereti Objektiv befinden sich nur

404

einfache Zahlenangaben: 4,6, 6, 12 usw. Bitte
um gefällige Auskunft über diese verschiedenen
Blendensysteme — ( II. F.).

Man gibt die Grösse der Blendenöffnung
gewöhnlich nach ihrem Verhältnis zur Brenn¬
weite (F) des Objektivs an. Man bezeichnet
also z. B. bei einem Objektiv von 24 cm Brenn¬
weite diejenige Blende, welche einen Durch-

2 1

messer von 2 cm hat mit — = - • Statt mit

24 12

dem Bruch — wird diese Öffnung auch mit
12

— bezeichnet.

Bei allen modernen Objektiven ist die Grösse
der einzelnen Blenden an der Fassung ver¬
zeichnet, und zwar sind diese Angaben ent¬
weder auf die Brennweite bezogen, wie oben
angegeben, oder wir finden Zahlen verzeichnet,
welche die direkten Belichtungsverhältnisse bei
den einzelnen Blenden anführen. Die ver¬
schiedenen Blendeneinstellungen bei einem
Objektiv seien z. B.:

F F F F F

— - - — usw.;

3,2 4,5 6,3’ 7,7 9

dann sind an der Objektivfassung die diesen
Blendenöffnungen entsprechenden relativen
Belichtungszahlen vermerkt:

1, 2, 4, 6, 8.

Angenommen also, dass für eine Aufnahme

bei der grössten Blende

Öffnung

eine

Exposition von zwei Sekunden erforderlich

, .. , F

wäre, so ist bei der fünften Blende | Öffnung j —

eine 8 mal so lange Exposition bedingt, d. h.
16 Sekunden.

Auf welche Weise wurden die alten Ferro-
typien (Schnellphotographie) angefertigt? Sind
die Materialien dazu noch in den Geschäften
photographischer Artikel zu kaufen ? — ( M.B .)

Bei der Herstellung der alten Ferrotypien
handelt es sich um direkte Kollodiumaufnahmen,
als Unterlage dienen statt des Glases schwarz
lackierte Blechpiatten. Die Bilder erscheinen

so dem Auge positiv. Eder empfiehlt für die
Bereitung dieser Platten folgendes Kollodium

und folgenden Entwickler:

Kollodium: Alkohol . .

. 240 ccm

Äther

240 „

Jodammonium

4 g

Jodcadmium .

2 „

Bromcadmium

2 „

Kollodiumwolle

. 6-8 „

Entwickler: Eisenvitriol . .

10 „

Wasser . .

160 ccm

Essigsäure .

10 „

Alkohol . . .

10 „

Um schönere Weissen

zu erhalten, kann

die Platte eventuell noch

mit Quecksilber-

chloridlösung behandelt werden.

Näheres über den Kollodiumprozess siehe

Vogel, Handbuch der Phot.

Bd. III oder Eder,

Handbuch Bd. II.

In neuerer Zeit ist die Kollodiumschicht

durch empfindlichere

Bromsilbergelatine-

schichten verdrängt worden

Gebrauchsfertige

Bromsilber -Ferrotypplatten

sind im Handel

käuflich.

Wie ist die Zusa/zimensetzung des seinerzeit

von Gaedike empfohlenen Borsäure- Tonfixier-

bades? — ( A. S.)

Wasser .

1000 g

Borsäure . ...

30 „

Fixiernatron ....

200 „

Bleinitrat .

15 ,,

Rhodanammonium.

20 „

V2 % Chlorgoldlösung 60 ccm

Wo finde ich detaillierte Ausführungen über die
photographische n Eigenschaften usw. der ver¬
schiedenen Bildträgersubstanzen wie Gelatine,
Albumin usw.? — (B. £.)

Wir nennen Ihnen: H. W. Vogel, Photo¬
chemie; Lainer, Photographische Chemie;
Valenta, Photographische Chemie.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

405

Allerlei für Anfänger

Die Aufgabe der Retusche.

Versuchen wir es, die Aufgabe der Re¬
tusche näher zu bestimmen, so drängt sich
unwillkürlich die Frage auf, welchen Begriff
das fremdartig klingende Wort darstellt, da je
nach der Auffassung desselben der Retusche
ein engerer oder weiterer Wirkungskreis in
der photographischen Technik zugewiesen
werden muss.

Das aus dem Französischen hergeleitete
Wort sagt uns: Überarbeitung, Ausbesserung,
also im weiteren Sinne Befreiung von an¬
haftenden Fehlern. — Auf die Photographie
angewendet, welche sich des Ausdrucks ganz
besonders bemächtigte, würde er also bei freier
Übersetzung bedeuten: Die photographischen
Produkte durch Bearbeitung mit geeigneten
Mitteln von den ihnen anhaftenden Fehlern
befreien.

Also Verbesserung des photographischen
Bildes sollen wir unter Retusche verstehen
und werfen daher sofort die Frage auf, ob
eine solche bei einem mit grösster Sorgfalt
angefertigten photographischen Bilde überhaupt
vonnöten ist.

Sehen wir nicht häufig prächtige, ja sagen
wir fehlerfreie Bilder, bei denen ausdrücklich
bemerkt ist: „ohne Retusche“? — Ist die Photo¬
graphie nicht unendlich dankbar und gibt sie
uns nicht willig alles im Bilde wieder, was
unsere Laune oder unser guter Geschmack ihr
zeigt, sobald wir nur sorglich genug sie be¬
handeln? Hört man nicht häufig die Ansicht
äussern, dass nur durch die Photographie ein
absolut richtiges Abbild der Natur zu erlangen
sei? Wie wenig stichhaltig jedoch diese An¬
nahme ist, weiss jeder Fachmann am besten
zu beurteilen, da dem photographischen Bilde
oft Fehler anhaften, die unter Umständen so
stark auftreten, dass man mit gutem Recht
von dem Gegenteil, von einer unwahren
Wiedergabe der Natur sprechen kann. Diese
Fehler liegen in der Wirkungsweise der bis
jetzt noch hauptsächlich verwendeten Chemi¬
kalien und in den Apparaten, wenn auch die
Fehler der letzteren durch richtige Benutzung
auf ein Minimum reduziert werden können. -
Die chemischen Fehler zeigen sich am deut-

Nachdruck verboten

lichsten in dem photographischen Bilde der
Farbenskala. Wir finden bei der Betrachtung
desselben das Blau heller, Rot und Gelb aber
tiefer im Tone wiedergegeben, als unser Auge
sie empfindet Auch die gemischten Farben¬
töne wirken auf die photographische Schicht
anders, wie auf unser Auge, je nachdem die
angeführten Grundtöne vorherrschen. Zu dieser
fehlerhaften chemischen Wirkung ist noch die
zu kräftige Wiedergabe der weissen Gegen¬
stände, der höchsten Lichter der Körper, der
sogenannten Spitzlichter im Gegensätze zu der
mangelhaften Ausarbeitung dunkler Partien, der
Schatten, zu rechnen.

Es ist in den letzten Jahren, besonders
unter dem Einflüsse der sogenannten künst¬
lerischen Richtung in der Amateurphotographie,
viel über die Berechtigung bzw. Nichtbe¬
rechtigung der photographischen Retusche ge¬
schrieben worden, und es haben sich gewichtige
Stimmen gegen jegliche Retusche ausge¬
sprochen. Will man nun in dieser Beziehung
eine Entscheidung treffen, so hat man unseres
Erachtens diese Frage von zwei Gesichts¬
punkten aus zu betrachten, einerseits, ob das
photographische Bild der Fachphotographie
entstammt, andererseits, ob dasselbe der
Amateurphotographie zuzurechnen ist.

Der Fachphotograph übt die Photographie
nicht zu seiner eigenen Befriedigung aus,
sondern er hat in erster Linie den Ab¬
nehmer seiner Bilder, das Publikum, und
vornehmlich den Geschmack des grösseren
Teiles desselben, zu berücksichtigen. Wie
dieser Geschmack aber beschaffen ist, weiss
jeder Fachmann zur Genüge, denn es ist leider
nicht zu leugnen, dass dem grösseren Teile
des Publikums es weniger darauf ankommt,
ein naturwahres Bild seines eigenen Ichs zu
erhalten, als seinen Bekannten und guten
Freunden ein, wie man sich oft zartsinnig
ausdrückt, möglichst „geschmeicheltes“ Bild
vorzeigen zu können. Wie oft muss also der
Fachphotograph, im Widerstreite mit seinem
persönlichen künstlerischen Empfinden und dem
Geschmacke des Publikums, die goldene Mittel¬
strasse suchen, um im Kampfe mit wider¬
strebenden Materialien und handwerksmässigem
Schaffen, mit Unwissenheit und Geschmacklosig-

406

keit, mit der Gewinnsucht, die dem unnatür¬
lichsten Geschmack und der brutalsten Eitelkeit
Konzessionen macht, soviel als möglich von
dem zu retten, was er als das erstrebens¬
werte Ziel seiner Kunst erkannt hat.

Demgegenüber ist die Freiheit des Amateur¬
photographen eine beneidenswerte. Er kann
seinem persönlichen Empfinden, ohne Rück¬
sicht auf das Urteil anderer, nachgehen und
es ist daher nicht wunderbar, dass auf Aus¬
stellungen die Produkte der Amateurphoto¬
graphie in rein künstlerischer Beziehung denen
der Fachphotographie sich oft bei weitem über¬
legen zeigen.

Um so höher ist es aber anzuerkennen,
wenn in den lezten Jahren auch einige Fach¬
photographen den Fehdehandschuh aufge-
nommen haben und, ihrer Eigenart folgend,
Bilder an die Öffentlichkeit brachten, die den
Bildern bekannter Amateurphotographen nicht
allein nicht mehr nachstehen, sondern sie an
künstlerischem Werte übei treffen.

Aus dem Gesagten ergibt sich nun von
selbst die Grenze, bis zu welcher mit einer
„Verbesserung durch Retusche“ geschritten
werden darf, wenn der Fachphotograph, dem
Geschmacke des Publikums Rechnung tragend,
sich der Retusche bedient, zugleich aber für
sein Werk die Anerkennung seitens eines
kunstverständigen Beurteilers erstreben will.

Die Retusche darf in keinerlei Weise her¬
vortreten, denn ein Hervortreten derselben
müsste naturgemäss eine Zerstörung der har¬
monischen Wirkung zur Folge haben. Wir
haben schon vorher bei Erwähnung der un¬
richtigen Wiedergabe der Farbentöne ange¬

deutet, dass im photographischen Prozesse
selbst Fehlerquellen liegen, welche einer Ver¬
besserung, also einer Retusche bedürfen.
Wenn wir demnach jetzt der Aufgabe der
Retusche noch näher treten wollen, so bleibt
uns nur übrig, die Fehler des Prozesses
schärfer zu beleuchten. Wir haben es hierbei
mit zweierlei Fehlern zu tun, erstens mit
solchen, welche durch Zufälligkeiten, unrichtige
oder nachlässige Handhabung des Prozesses,
Verletzungen, Unreinlichkeit des Arbeitenden,
Unregelmässigkeit des Rohmaterials, der käuf¬
lichen Trockenplatten und Papiere, herbeige¬
führt werden, zweitens mit denjenigen, die auf
die Unvollkommenheit der jetzt noch üblichen
Verfahren zurückzuführen sind. Eine voll¬
ständige Beseitigung der ersteren ist natür¬
lich geboten und in den meisten Fällen aus¬
führbar, in bezug auf die letzteren zwar ebenso
wünschenswert, in vielen Fällen jedoch, be¬
dingt durch das zur Verfügung stehende
Material, unmöglich. Hierbei muss es dem
Wollen und Können des Retuscheurs über¬
lassen bleiben, wo die Grenze zu ziehen ist,
und hat er nur immer zu berücksichtigen,
dass durch das notwendige, unter Umständen
sehr starke Überarbeiten des. Negativs, resp.
Positivs nicht eine Veränderung der Formen
herbeigefürt wird.

(Aus „Schultz - Hencke, Photogr. Retusche“.*)

*) Anleitung zur photographischen Re¬
tusche und zum Übermalen von Photographien.
Von D. S ch ul tz -He n c k e. 4. Aufl. Mit 4 Licht¬
drucktafeln und 21 Figuren im Text. Geh. Mk. 2,50,
geh. Mk. 3, — . (Verlag Gustav Schmidt, Berlin W. 10.)

Patent- Nachrichten

Anmeldungen.

42h. O. 5333. Sphärisch, chromatisch und astig¬
matisch korrigiertes Doppelobjektiv, dessen Einzel¬
hälften aus je drei Linsen bestehen, von welchen
die eine Linse sammelnde Wirkung und einen
höheren Brechungsindex als der mit derselben
verkittete Bestandteil besitzt. OptischeAnstalt
G. Roden stock, München. 7. 8. 06.

57 a. R. 23 501. Photographische Kassette mit in
einem Gelenkstück geführtem und mit diesem
umlegbarem Schieber. Peter Rada, Frankfurt
a. M.- Rödelheim. 1.11. 06.

„ T. 1 1 078. Hülle für einzelne photographische
Schichtträger. Hans Tönnies, Hamburg, Su-
sannenstr. 40. 10. 3. 06.

57 b. H. 37 368. Verfahren zur Verstärkung von als
Untergrund für photographische Bilder zu ver-

407

wendenden dünnen Blättern aus Holz, Gewebe
oder dgl. Richard Heischmann, Berlin,
Blücherstrasse 42. 8. 3. 06.

57 c. H. 40 266. Apparat zum Entwickeln photogra¬
phischer Platten oder Films bei Tageslicht, bei
welchem die Platten umschlossen von einem
lichtdichten, mit Flüssigkeitseinlässen versehenen
Kasten in das Bad eingeführt werden. Hough-
tons Limited u. William Albert Edwards,
London; Vertr.: Pat. -Anwälte Dr. R. Wirth,
C. Weihe u. H. Weil, Frankfurt a. M. I , und
W. Dame, Berlin SW. 13. 20. 3. 07.

„ K. 34 354 Aus einem zerlegbaren Gestell be¬
stehende Blitzlichtvorrichtung für photographische
Aufnahmen. Dr. Gottlieb Krebs, Offenbach
a. M., Sprendlingerlandstr. 2. 4. 07.

57 a. K. 33 713. Photographische Ksssette mit starrem,
nach dem Ausziehen umlegbarem Schieber. Fa.
Dr. R. Krügener, Frankfnrt a. M. 21. 1. 07.

57 b. K. 29 998. Verfahren zur Herstellung von Drei¬
farbenrastern für die Farbenphotographie; Zus.
z. Pat. 167 232. Deutsche Raster-Gesell¬
schaft m. b. H., Steglitz. 20. 7. 05.

57 a. W. 26 460. Photographische Kassette, bestehend
aus einem Rahmenkern von leichtem , jedoch
widerstandsfähigem Stoff mit auf der Vorder-
und Hinterseite angebrachten Metallrahmen.
Emil Wünsche, Akt. -Ges. für photogra¬
phische Industrie, Reick b. Dresden. 6. 10. 06.

„ W. 27 560. Aus zwei aneinandergelenkten
Rahmen bestehender Adapter mit Mattscheibe
für Tageslichtpackungen. Emil Wünsche,
Akt.-Ges. für photographische Industrie
Reick b. Dresden. 16. 4. 07.

7 b. M. 29 512. Photographische Entwicklerlösung.

Dr. Franz Meuter, Wien; Vertr.: Dr. Julius
Ephraim, Pat.-Anw., Berlin SW. 11. 2.4.06.

57 a. L. 21 750. Vorrichtung zum Auslösen pneu¬
matisch betriebener photographischer Objektiv¬
verschlüsse nach Ablauf einer bestimmten Zeit.
Franz H. Lehnert, Dresden-Plauen, Bienert-
strasse 24. 11. 11. 05.

„ M. 30 984. Spielzeug-Kinematograph. Messter’s
Projection, G. m. b. H., Berlin. 13. 11.06.

42h. St. II 461. Sphärisch, chromatisch und astig¬
matisch korrigiertes Objektiv mit vier Linsen
aus zwei Glasarten Dr. Rudolf Steinheil,
München, Theresienhöhe 7. 15.8.06

Erteilungen.

57 a. 189 060. Nach beiden Richtungen wirkender
Rouleauverschluss, bei dem jede Rouleauwalze
mit einer Federwelle verbunden ist. Optische
Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Berlin-
Friedenau. 22. 5. 06. O. 5226.

„ 189 061. Kassette mit starrem, in einem Gelenk¬

stück geführtem und mit diesem umlegbaren
Schieber. Dr. R. Kr ü ge n er , Frankfurt a. M.,
Mainzerlandstr. 87—89. 10. 1.07. K. 33627.

57 b. 189 062. Verfahren zur Herstellung von photo¬
graphischen Kombinationsnegativen. Carl
Pietzner, Wien; Vertr.: A. Rohrbach u.
W. Bindewald, Pat.-Anwälte, Erfurt. 7.3.06.
P. 18 250.

42 h. 189 255. Sphärisch, chromatisch und astigmatisch
korrigiertes Objektiv, bestehend aus einer allein¬
stehenden Sammellinse und einem verkitteten
Meniskus. Fa. C. Reichert, Wien; Vertr.:
O. Siedentopf, Pat.-Anw., Berlin SW. 12.
12. 1. 04. H. 32 142

E. 1RMENBACH, PRAG. Aus Holland. Plat. 26x31

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr Unger in Berlin

408

FRANZ BERTOLiNI, GRAZ

Au/ziehendes Gewitter (Grazer Ausstellung)

HANS VALENTIN, GRAZ

(Grazer Ausstellung)

Lumieres Autochromplatten für Farbenphotographien

Nachdruck verboten

^(Q)on den Lumiereschen Autochromplatten, welche eine Farbenphotographie
direkt mit einer einzigen Aufnahme gestatten, sind fast alle Zeitschriften der
^ Bewunderung und des Lobes voll. Hier liegt ein wirklich neues Verfahren vor,
welches selbständig von den Gebr. Lumiere ausgearbeitet worden ist; ein jeder,
welcher mit fabrikmässigen Präparationen photographischer Platten vertraut ist,
muss über die erreichten Resultate staunen und diesen höchste Anerkennung
zollen. Bevor wir auf unsere eigenen Versuche mit den Autochromplatten zu
sprechen kommen, wollen wir zunächst die Arbeitsvorschriften, wie sie von den
Gebr. Lumiere in der Societe Francaise de Photographie in Paris vorgetragen
wurden, wiedergeben.

Der Gebrauch der Autochromplatten erfordert einige Vorsichtsmassregeln und
einfache Einrichtungen, welche genau zu beachten sind, wenn man gute Resultate
erreichen will. Diese betreffen die Beleuchtung der Dunkelkammer und einige
Änderungen an der Camera.

Die Autochromplatten sind für alle Strahlen sensibilisiert, man hat daher in
der Dunkelkammer bei tief roter Laterne zu manipulieren. Aber auch diesem Licht
soll die Platte nicht direkt ausgesetzt werden, sondern man kehre beim Einlegen
der Platten in die Kassetten und in den Entwickler der Laterne den Rücken zu
und besorge das Einlegen möglichst schnell. Während der Entwicklung ist die

15 IX. 1907. Pkotogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

411

Schale mit einem Karton usw. zu bedecken, so dass die Entwicklung- vollständig'

o o

im Dunkeln geschieht.

Der Gebrauch der Autochromplatten unterscheidet sich in drei Hauptpunkten
von den gewöhnlichen Platten. 1. Die Belichtung geschieht von der Rückseite
der Platte; die Platten sind also verkehrt einzulegen, so dass die Lichtstrahlen vom
Objektiv zunächst das Glas passieren müssen, bevor sie die Emulsionsschicht er¬
reichen. 2. Die Autochromplatten erfordern unbedingt die Benutzung einer Gelb¬
scheibe von ganz bestimmter Färbung. 3. Die relativ schwache Empfindlichkeit
der Autochromplatten gestattet keine eigentlichen Momentaufnahmen. Die Camera
muss einen stabilen Stand haben.

Die Spannfedern in den Kassetten dürfen keinen zu starken Druck auf die
Plattenschicht ausüben. Um die Emulsionsschicht, welche sehr leicht verletzlich
ist, vor Schrammen zu bewahren, lege man auf jene einen schwarzen Karton.
Geeignete Kartons, deren schwarze Seite in Kontakt mit der Emulsionsschicht zu
bringen ist, werden den Autochromplatten beigegeben. Der Karton ist vorher
vorsichtig auf die Platte zu legen, beide sind dann gleichzeitig in die Kassette
einzuführen.

412

W. GESCHE
In Gedanken
Komb. Gummi 27 X 32l/2

Das Einlegen der Platte mit der Glasseite nach vorn erfordert eine Korrektion
in der Scharfeinstellung. Diese Korrektion ist mit Einsatz der Gelbscheibe vor¬
zunehmen. Bei den Klappapparaten mit gegebener Einstellung wird die Gelb¬
scheibe hinter dem Objektiv befestigt. — Bei den Apparaten mit Mattscheibe
und Einstellung auf dieser wird die Gelbscheibe vor dem Objektiv placiert. Für
die Scharfeinstellung ist hier die Mattscheibe umzukehren, so dass die matte
Seite rückwärts kommt. Allemal , wo die Einschaltung der Gelbscheibe vorn am
Objektiv möglich ist, ist diese Anbringung vorzuziehen, da sie sich am leichtesten
ausführen lässt.

Die Linsen der zu benutzenden Objektive müssen farblos sein. Gewisse
Objektivtypen besitzen Linsen aus mehr oder weniger stark gelbgefärbten Gläsern.
Solche Gläser beeinträchtigen die Farbenwirkung.

Da die Hervorrufung der Bilder im Dunkeln zu geschehen hat, so ist die
Zeitdauer der Entwicklung am besten mit einer Sanduhr zu bestimmen. Die Ver¬
suche ergaben eine konstante Entwicklungsdauer von 2l/a Minuten.

Was die Exposition betrifft, so beträgt diese im Sommer um die Tagesmitte
und in voller Sonne ungefähr 1 Sekunde, bei einer Öffnung von F : 8. Für die ein¬
zelnen Blenden stellen sich demnach die durchschnittlichen Expositionen wie folgt:

413

F : 3

. 0, 1 5 Sek.

F : 1 0 . .

1 ,6 Sek.

F : 4

. 0,2

F : 12

9 9

—D*-' ")

F : 5

0,4 .,

F : 14 . .

3,0

F : 6

. 0,6

F : 1 6 . .

4,0

F : 7

. 0,8

F : 1 8 .

5,o

F : 8

. 1,0

F : 20 . .

6,3 „

F : 9

. 1,3 „

i und

reffen Abend sind die

o <— >

Expositionen

nach bekannten Regeln

zu verlängern. Bei bedecktem Himmel ist die Exposition annähernd um das
Sechsfache zu nehmen. Im Winter sind die Zeiten doppelt und dreifach zu
nehmen.

Bei Porträtaufnahmen im Atelier ist es anzuraten, ein Objektiv von etwa
F : 5 zu benutzen. Die Expositionen betragen je nach der Helligkeit des Himmels
10 -30 Sekunden.

Es ist wohl zu beachten, dass alle hier rregfebenen Belichtungszeiten nur an-
nähernde Werte sind; die wirklichen Expositionen für die einzelnen Sujets können
nur durch Erfahrung gewonnen werden.

Nach der Exposition ist in der Dunkelkammer die Platte vorsichtig, ohne dass
Lichtstrahlen die Schicht treffen, aus der Kassette zu nehmen und in folgenden
Entwickler zu bringen:

Lös. A. Alkohol pur . 100 ccm

Pyrogallol 3 g

Lös. B. Wasser . .85 ccm

Bromkali . . 3 g

Ammoniak (0,92) . 15 ccm

Für eine 13 X 18 cm Platte sind 100 ccm Wasser, 10 ccm Lös. A und 10 ccm
Lös. B zu mischen. Die Lösungen dürfen erst in dem Moment gemischt und zu
der Platte gegeben werden, wo die Hervorrufung beginnen soll, da der Ent¬
wickler bald an der Luft verdirbt. Der gemischte Entwickler darf nur einmal
verwendet werden und ist dann fortzugiessen. Die Entwicklung dauert, wie bereits
erwähnt, genau 21/., Minuten; man ändere nicht an diesem für alle Fälle aus¬
probierten Zeitmass.

Die Platte darf während der Entwicklung weder aus der Lösung heraus¬
genommen, noch geprüft werden, denn die geringste Spur von Schleier würde das
Bildresultat beeinträchtigen. Nach der Entwicklung wird die Platte unter fliessendem
Wasser 15 — 20 Sekunden abgespült. Die Temperatur des Entwicklers soll nicht
höher als 18° sein, anderenfalls die Details in den hellen Partien angegriffen
würden.

Es folgt nun die Umkehrung des Bildes; das bei der vorhergehenden Ent¬
wicklung reduzierte Silber wird zum Verschwinden gebracht, hiernach folgt eine
abermalige Entwicklung mit Amidol.

414

ROBERT DEMACHY, PARIS

Amsterdam

Die entwickelte und abgespülte Platte wird in folgende Permanganatlösung
gelegt:

Wasser . 1000 ccm

Kaliumpermanganat . ... . 2 g

Schwefelsäure . 10 ccm

Sobald die Platte von der Lösung bedeckt ist, kann bei vollem Tageslicht
weiter operiert werden. Nach 3 — 4 Minuten kann die Platte aus der Lösung ge¬
nommen werden; in der Durchsicht sind jetzt Farben sichtbar. Die Platte wird
von neuem 30 — 40 Sekunden unter fliessendem Wasser abgespült und dann in
einen Amidolentwickler, wie folgt, gelegt:

Wasser . . 1000 ccm

Natriumsulfit (wasserfrei) . 15 g

Amidol . . 5 ,,

Man entwickelt, bei hellstem Licht, so lange, bis die weissen Teile vollkommen
geschwärzt sind, was 3 — 4 Minuten erfordert. Wird die zweite Entwicklung nicht
vollständig durchgeführt, so erscheint das Bild im Fixierbade geschwächt. Obwohl
das Bild ganz erschienen ist, erfordert es dennoch zur Erhöhung des Farbenglanzes
und der Kraft im allgemeinen eine Verstärkung. Bevor mit dieser begonnen
wird, muss jede Spur von Entwickler entfernt sein. Die Platte wird zu diesem
Zwecke, nachdem sie 30 — 40 Sekunden gew'aschen worden ist, auf etwa 10 Sekunden
in eine Oxydationslösung, bestehend aus

Wasser . 1000 ccm

Permanganatlösung wie oben angegeben 20 ,,

gelegt, danach folgt wiederum Wässerung (15 — 20 Sekunden) in fliessendem Wasser.
Zur Verstärkung dient folgender Silberverstärker:

Lös. I. Destilliertes Wasser 1000 ccm |

Pyrogallol .... 3 g

Zitronensäure ... 3 ,,

Lös. II. Destilliertes Wrasser 100 ccm

Silbernitrat. ... 5 g

Man kontrolliere von Zeit zu Zeit genau die Zunahme der Verstärkung. Die
Lösung färbt sich allmählich gelb und wird trübe. Sobald letzteres sich zeigt, ist
die Lösung fortzugiessen, und neuer Verstärker ist zu mischen. Im allgemeinen wird
man mit einer Mischung auskommen. Sollte Behandlung mit einer zweiten
Mischung erforderlich werden, so ist vor der zweiten Verstärkung die Platte kurz
mit Wasser abzuspülen.

Bei der Verstärkung kann es Vorkommen, dass die Weissen des Bildes sich
stark gelb färben. Dieser Schleier verschwindet vollkommen in einer einfachen
0,1 %igen Lösung von Permanganat in Wasser. Vorher sind die Platten kurz zu
w7ässern. ln dem Klärbade verbleiben die Platten 30 — 60 Sekunden. Nach der
Verstärkung, resp. Klärung folgt kurze Abspülung unter der Wasserleitung und
dann Fixieren in

100 ccm

1 0 ccm

18*

417

MRS. G. A. BARTON, LONDON
(Grazer Ausstellung)

Wasser

1 000 ccm

Fixiernatron . . 1 50 g

Sulfitlaug-e des Handels . 50 ccm

Hie Platten bleiben ungefähr 2 Minuten in diesem Fixierbad. Die Intensität
des Bildes darf sich hierin nicht verringern, sonst war die zweite Entwicklung
des Bildes ungenügend. Zum Schluss folgt ein Wässern von 4 — 5 Minuten (in
laufendem Wasser), was für die vorliegende dünne Gelatineschicht ausreichend ist.

Sollten die Weissen des Bildes eine leichte Gelbfärbung aufweisen, so wieder¬
hole man die Behandlung mit dem einfachen Permanganatbade, darauf abermaliges
Einlegen in das saure Fixierbad.

Die fertigen Platten lässt man abtropfen und so schnell wie möglich trocknen,
am besten in einem gut ventilierten Raum bei einer Temperatur nicht über 20
bis 25° gehend. Nach dem Trocknen sind die Platten in der bekannten Weise
zu lackieren (kalt); es ist folgender Lack zu empfehlen:

Benzol . . 1 00 ccm

Dammarharz . 20 g

Durch das Lackieren wird auch die Transparenz und die Brillanz der Bilder gehoben.

418

LUDWIG KIESER, MÜNCHEN
Matt. Alb. 29X37

Die Autochromplatten sind leider bis jetzt (Anfang September) in den deutschen
Handlungen kaum zu erhalten (vgl. Seite 351, unten); wir haben uns Platten von
einer Pariser Firma beschaffen lassen. Der Preis ist ein verhältnismässig hoher,
vier Platten 9X \2 cm kamen auf 7,50 Mk. zu stehen. Einige deutsche Firmen, wie
W. Frankenhäuser-Hamburg, kündigen an, dass sie für später zu erfolgende
Lieferungen von Autochromplatten schon jetzt Bestellungen entgegennehmen, und
zwar zum Preise von 5 Mk. pro vier Stück 9X 12 c///.

Kaum dass die Lu mier eschen Autochromplatten auf dem Markte erschienen
sind, wird bereits von der Societe }. Jougla-Paris angezeigt, dass sie in nächster
Zeit eine Platte »L’Omnicolore« nach den Angaben von Ducos du Hauron und
Bercegol herausbringen wird, welche ebenfalls durch eine Entwicklung alle Farben
widergibt. Wir wollen zunächst einmal dabei bleiben, was uns die Lumieresche
Fabrik bereits liefert.

(Schluss folgt.)

419

Reproduktion von Zeichnungen und Photographien

Nachdruck verboten

Die Aufnahme von Bildern — seien es nun Gemälde, Zeichnungen oder
Illustrationsdrucke — ist ein Gebiet, welches vom Amateur verhältnismässig- selten
ausgeübt wird, nur in einem Falle sehen wir häufiger davon Gebrauch machen, das
ist bei der Herstellung von Projektionsdiapositiven. Hier benötigt der Vortragende
oft die Wiedergabe von Landkarten und Plänen. Die Serien seiner Reiseaufnahmen
sind oft lückenhaft, er ersetzt das Fehlende durch Reproduktion nach vorhandenen
im Handel käuflichen Ansichtsphotographien oder auch wohl aus illustrierten
Buchwerken.

Die Qualität dieser Diapositive steht sehr häufig weit zurück zu denen nach
Negativen von direkten Naturaufnahmen gefertigten. Jene Art von Photographie
erfordert, sollen gute Resultate gewonnen werden, besondere Beobachtungen, wir
dürfen hier die Aufnahme und das Entwickeln nicht mit der Landschaftsphotographie
nach einer Schnur behandeln. Da werden oft die höchst empfindlichen Platten
genommen und damit Landkarten und Strichzeichnungen reproduziert, das Resultat
ist dann gewöhnlich ein flaues, kraftloses Bild mit unreinem Untergrund, in
welchem feinere Details vollkommen verloren gegangen sind; wiederholte Kopier¬
versuche auf besten Diapositivplatten lassen kein annehmbares Bild zu, von einer
solchen verfehlten Aufnahme ist eben mit allen Kniffen kein gutes Positiv zu erlangen.

Einen anderen Fehler, welchen man recht oft wahrnimmt, ist die ungleich-
mässige Intensität des Negativs, die eine Hälfte ist bei der Entwicklung kräftiger
als die andere herausgekommen; dieses Übel entsteht durch ungleichmässige
Beleuchtung des aufgenommenen Bildes. Der Amateur hat selten ein Atelier zur
Verfügung, in unseren Wohnräumen macht das richtige Arrangement einer
Reproduktionsaufnahme oft nicht geringe Schwierigkeiten. Weniger häufig be¬
merkt man Verzeichnung bei der Aufnahme; die Regel, dass Mattscheibe, Objektiv¬
wand und die Ebene des zu reproduzierenden Bildes parallel zueinander ausgerichtet
sein müssen, scheint allgemein beobachtet zu werden; gröbere Fehler hierin machen
sich ja auch schon bei der Einstellung des Bildes auf der Mattscheibe bemerkbar. -
Anders liegt es mit der vorher erwähnten gleichmässigen Beleuchtung. Geringe
LTnterschiede übersehen wir auf der Mattscheibe leicht, die photographische Auf¬
nahme gibt uns die Kontraste stärker wieder. Bei der Aufstellung der Apparate
und des Reproduktionsgegenstandes selbst müssen wir auf Einhaltung gleicher
Helligkeit in der Bildbeleuchtung scharf achten. Bei gewissen Objekten, wie Öl¬
gemälden, Photographien und Illustrationsdrucken mit glänzender Schicht und
Bildern unter Glas ist auf der Mattscheibe zu kontrollieren, dass keine störenden
Reflexerscheinungen im Bilde vorhanden sind; etwaigen Falls ist die Aufstellung
des Ganzen zu ändern; in manchen Fällen hilft auch eine entsprechende Ver¬
hängung von Fensterteilen mit Tüchern, was aber oft mit einer Expositions-
Verlängerung- verbunden ist.

420

DR. H. BACHMANN, GRAZ

Im Buchenwald

(Grazer Ausstellu

ADOLF LEDENIG, GRAZ

Morgen

(Grazer Ausstellung)

Was die Art der zu verwendenden Platten betrifft, so ist hier weniger auf
hohe Empfindlichkeit als wie auf Klarheit des Negativs und für Halbtonbilder auf
gute Gradation Wert zu legen. In der Praxis, in unseren Reproduktionsanstalten,
werden aus diesem Grunde vielfach die Kollodiumnegativverfahren verwendet.
Diese geben uns nicht nur Negative von gewünschtem Charakter, sondern die
Aufnahmen stellen sich, was namentlich für grosse Plattenformate sehr in Rück¬
sicht tritt, auch billig im Preise. Die Kollodiumprozesse sind dagegen in ihrer
Handhabung bei weitem nicht so einfach wie die Bromsilbertrockenplatten, und
der Amateur wird daher bei letzteren bleiben, nur soll er sich von den vielen auf
dem Markte befindlichen Marken die für Reproduktionszwecke geeignetsten
aussuchen.

Es ist in Amateurkreisen immer noch zu wenig bekannt, dass die Platten¬
fabrikanten auch sogen. Photomechanische Trockenplatten hersteilen, diese Marke
ist für gedachte Zwecke die geignetste. Diese geben bei geeigneter Entwicklung
auch mit Leichtigkeit eine kräftige Deckung, und das ist von grosser Wichtigkeit,
nämlich wenn es sich um die Wiedergabe von Strichzeichnungen (Holzschnitten,
Plänen, Landkarten usw.) handelt, denn hier wünschen wir im Negative möglichst
glasklare Linien auf schwarzem Untergründe. Wir benutzen in diesem Falle einen
Entwickler, welcher recht kontrastreich arbeitet, wie z. B. nachfolgende Hydrochinon-
Pottasche-Lösung mit reichlichem Bromkalizusatz.

Lösung I. Natriumsulfit kristallis. . . . 40 |

destill. Wasser . 600 ,,

Hydrochinon . 6 ,,

Lösung II. Pottasche . 60 ,,

destill. Wasser . 600 ,,

Auch die kombinierten Metol-Hydrochinon-Entwickler mit nicht zu hohem
Metolanteil sind hier am Platze.

Für Gemäldeaufnahmen sind farbenempfindhche Emulsionen zu wählen, resp.
sind die Platten durch Baden in gewissen Farblösungen selbst zu sensibilisieren;
Rezepte dazu gibt jedes grössere Handbuch der Photographie*). Die Entwicklung
ist hier besonders vorsichtig zu leiten, um alle Tonwerte so gut als möglich
herauszubringen.

Wollen wir Ansichtsbilder reproduzieren, so müssen wir recht gute Abzüge
aussuchen; vor allem suche man solche harten Bromsilberbilder zu umgehen, die
an und für sich schon in den zarten Tönen zerrissen und in den Schatten detaillos
erscheinen; in der Reproduktion gestaltet sich die Sache noch schlimmer, die
resultierenden kreidigen, klecksigen Diapositive wirken entsetzlich. Bei Papieren
mit stumpfer Oberfläche tut man gewöhnlich gut, die Kopien für die Aufnahme
mit einem Lack zu überziehen, die Details der Schattenpartien kommen dann

Gleiche Teile
mischen

*) U. a. P. Hanneke, Photographisches Rezept-Taschenbuch, Seite 52 — 61.

423

OTHMAR STREICHERT, GRAZ
(Grazer Ausstellung)

besser heraus. \ on unseren gebräuchlichen Kopierpapieren gibt das glänzende
Albuminpapier die Tonwerte am besten wieder (vergl. den Artikel Seite 371), sie
eignen sich daher auch besonders gut zur Reproduktion. In Belgien, Frankreich
und Italien sind fast von allen hervorragenden Bauten und Kunstwerken gute
Albuminbilder, auch in ansehnlichen Formaten, käuflich zu haben. — In Deutsch¬
land finden wir als Original für Projektionszwecke mitunter auch die »Ansichts¬
postkarte eingeschoben; hier achte man besonders auf die Bildqualität, denn bei
der heutigen Massenproduktion und den so gedrückten Preisen dieser Karten be¬
findet sich auch eine Unsumme von Schundzeug auf dem Markt.

424

Zu unseren Bildern

Die Bilder des vorliegenden Heftes sind zum grössten Teil der letzten Grazer
Ausstellung entnommen, die in Heft 13 und 14 in dem Referat des Dr. Uranitsch
besprochen wurde. Dort sind bis auf Charl. Mandl die Autoren unserer Bilder
bereits charakterisiert. Die Bilder wurden freundlichst den von Grazer Herren
zusammengestellt und die Leser erhalten daher eine ausschliesslichere Wahl
spezifisch »kunstphotographischer« Arbeiten, d. h. solcher, die in der Technik eine
malerische Wirkung anstreben, als ich sie wohl geben würde, da ich stets
bestrebt bin, den Mitteilungen auch ganz einfache Photographien einzufügen, die
irgend ein Stück interessantes oder bedeutungsvolles Leben ehrlich schildern.

Die Grazer Schule (man kann wohl von einer solchen sprechen) geht auf die
breiten, dekorativen Wirkungen in grossen Formaten los, und wir verdanken ihr,
wie die letzte Berliner Ausstellung zeigte, hervorragend schöne, wirkungsvolle Arbeiten,
wenn auch, wie schon in der Besprechung ausgedrückt, mehr Pflege des Details
und kleineren Formates vielleicht angezeigt wäre, um vor Einseitigkeit zu schützen. —
Es ist schade, dass in der uns übermittelten Wahl der besondere Charakter der
Grazer nicht so voll zum Ausdruck kommt. Hier zeigen ihn Franz Bertolini
mit einer sehr wirksamen, tonschönen Heuernte, welche die gewöhnliche Banalität
des viel behandelten Themas glücklich vermeidet, Ad. Ledenig in einem morgen-
lichen Strassenbilde, das den atmosphärischen Effekt bei eben den Nebel durch¬
kämpfender Sonne sehr geschickt wiedergibt, ferner Hans Valentin und Rudolf
Vorauer in ihren kräftigen, eindrucksvollen Landschaften, während Bachmanns
Buchenwald eigentlich nicht kennzeichnend ist für die breite, starke Art des Autors
und auch in den Tönen etwas flach erscheint. Dass die Baumstämme, das Grün der
Vegetation und der Waldboden im Licht denselben Ton haben, nimmt dem Bilde
das Überzeugende.

Von den übrigen sind die sehr malerisch behandelten Arbeiten Demachys,
der immer einen trefflichen Geschmack und ein feines, künstlerisches Taktgefühl
bewährt, besonders hervorzuheben, wenn auch ein Blatt wie »Amsterdam« (an¬
scheinend ein Öldruck) als Mischung von Photographie und Malerei angesprochen
werden muss. — Neben Streicherts Frauenkopf ist Charl. Mandls wirksames,
nur etwas düster skizzenhaftes Stück von Girgenti zu erwähnen. Mrs. Bartons
Gruppe zeugt von dem fabelhaften Geschick dieser Photographin, zu arrangieren,
scheint mir aber zu sehr äusserliche Nachahmung eines Kunstwerkes, um für
unsere heutige Photographie, die nach Eigenheit und Ehrlichkeit strebt, von
fördernder Bedeutung zu sein. In England liebt man vielfach dieses Arrangieren;
in Deutschland aber geht man jetzt auf das unmittelbare Leben los.

Diesem Ensemble von der Grazer Ausstellung fügen wir eine gut empfundene
Landschaft von Ludw. Kieser und eine famose Strassentype von W. Gesche bei.
Solche unmittelbaren Schilderungen sollte die Camera öfter suchen. L.

18**

425

Das Plattenwechseln auf der Reise

Eine Sotnmererfahrung von ALOIS ULREICH

Wenn der Sommer ins Land zieht, mangelt
es in den photographischen Fachblättern nicht
an guten Ratschlägen für die beginnende Reise¬
zeit. Vieles davon ist sicher beachtenswert,
doch klebt manchem dieser Ratschläge die
Schreibtischweisheit an. Es liest sich hübsch,
bewährt sich aber in der Praxis nicht. Viel
wichtiger scheint es mir, wenn nach der
Reisezeit diejenigen, die sich neue Arbeits¬
methoden zurechtgelegt haben, über die Er¬
fahrungen sprechen, die sie mit ihnen gemacht
haben. Gar mancher stattliche Frühjahrs¬
ratschlag würde da unterbleiben oder doch auf
eine bescheidene Anregung reduziert werden.

Diese Wahrheit beherzigte ich, als ich mir
im Frühjahre für meine photographische
Sommerreise ein neues Plattenwechselsystem
ersonnen hatte, von dem ich wohl annehmen
kann, dass es noch nicht ausgeübt wird.

Im Bereiche der Stadt und der näheren
Umgebung bewährte es sich recht gut. Ich
zögerte, die Sache zur Diskussion zu stellen,
ehe ich es selbst auf einer grösseren
Reise erprobt hatte. Nachdem dies nun ge¬
schehen ist, will ich über die neue Arbeits¬
methode berichten.

Von den zahlreichen Anregungen zum vor¬
teilhaften Plattenwechsel auf der Reise sind
nur zwei praktisch ernst zu nehmen, und
zwar die Sortiermethode und das Platten¬
bezeichnen.

Das Plattensortieren besteht darin, dass
man beim Herausnehmen der belichteten
Platten aus den Kassetten sofort die Zeit¬
aufnahmen von den Momentaufnahmen trennt
und beide separat verpackt. Beim Entwickeln
zu Hause hat man dann immerhin eine Richt¬
schnur. Für die Momentaufnahmen kann man
sich sofort eines normalen Entwicklers be¬
dienen und braucht nicht erst den Belichtungs-
grad ausprobieren. An die Zeitaufnahmen
wird man freilich mit grösster Vorsicht heran¬
treten müssen, da es stets unsicher ist, welche
Aufnahme man zur Hand nimmt, unter welchen
Licht- und Blendenverhältnissen sie exponiert
wurde. Mancher Gefahr wird abgewehrt, wenn
man sich für diese summarischen Zeitauf-

Nachdruck verboten

nahmen, denen man keine individuelle Be¬
handlung angedeihen lassen kann, zur Stand¬
entwicklung entscheidet. Sie ist allerdings
nicht nach jedermanns Geschmack. Wer ihr
prinzipiell abgeneigt gegenüber steht, wird das
Reisematerial des „Plattensortierens“ dann
mit sehr umsichtiger Handentwicklung, in steter
Bereitschaft von Entwicklern verschiedenen
Grades hervorrufen müssen.

Mit dem „Plattensortieren“ wird sich wohl
nur der begnügen, der einige Reiseaufnahmen
als kleine Erinnerungen einer Ferienfahrt ohne
künstlerische Absichten nach Hause zu bringen
wünscht und dem nicht sehr viel daran liegt,
wenn eine Aufnahme missrät.

Das Plattenbezeichnen entspricht schon
weit besser den Absichten der künstlerischen
Photographie, die eine individuelle, liebevoll
eingehende Einzelbehandlung einer jeden Auf¬
nahme verlangt. In der Theorie ist es geradezu
ideal. „Jede Platte wird“ ■ — so schreiben die
photographischen Handbücher, „ehe man sie
in die Kassette legt, in einer Ecke mit Blei¬
stift bezeichnet. Entweder erhält sie eine fort¬
laufende Nummer oder eine fixierte Buch¬
stabenbezeichnung, die mit den Eintragungen
im Negativregister korrespondiert.“

Wie sieht dieser höchst einfache Vorgang
in der Praxis aus? Vor allem ist zum Be¬
zeichnen der Platte in der Ecke eine Dunkel¬
kammerlampe nötig, da man doch halbwegs
sehen muss, was und wohin man schreibt
Wie selten kommt aber der Touristphotograph
dazu, seine Platten beim Dunkelkammerlichte
einzulegen? Das Mitnehmen einer Lampe ist
schon sehr unbeliebt und fixe Dunkelkammern
in Gasthöfen findet man nur in den „first
dass “-Hotels vor, wo die wenigsten Amateure
absteigen. Wer aus der Praxis touristischer
Wanderungen spricht, muss bekennen, dass
sich der Amateur auf der Reise meist mit
einem sehr primitiven Ersatz einer Dunkel¬
kammer begnügen muss. Gewöhnlich ist es
der Eiskeller, den der freundliche Wirt anweist.
Er ist meist absolut dunkel, während die
anderen Kellerräume gefährliche Lichtöffnungen
enthalten. Auch Kellerspeiskammern, Wein-

426

CHARLOTTE MANDL, WIEN
Abend bei Girgenti

kellerräume sind häufig der Schauplatz des
Platten wechselns. Ich habe selbst diesen Sommer
auf Weinfässern oder auf irgend einer Rollage
in der lieblichen Nachbarschaft duftenden Käses
meine Platten wiederholt einlegen müssen.
Mit wie viel Unsicherheit und Gefahr ist das
Manipulieren verbunden! Oft hat man nicht
einmal Platz die mitgebrachte Reiselampe
aufzustellen. Man ist recht froh, wenn man
die belichteten Platten heil heraus bekommt
und die neuen ordentlich eingelegt hat. Welche
Unannehmlichkeit bereitet in solcher Lage
nicht schon ein sich schliessender Kassetten¬
deckel? In vielen Fällen ist eine freihändige
Manipulation überhaupt ausgeschlossen, da man
keinen absolut lichtdichten Raum bekommen
kann. Man arbeitet also unter einem Tuch,
oder in irgend einer Ecke, oder im Bette unter
der Decke. In allen diesen sehr häufigen

(Grazer Ausstellung)

Lagen ist ein Anschreiben der einzelnen Platten
ausgeschlossen.

So kam es, dass ich mit der so sehr emp¬
fohlenen „Bezeichnung der Platten in einer
Ecke“ ungünstige Erfahrungen machte und
stets eine grössere Anzahl von Aufnahmen
nach Hause brachte, bei denen ich mich be¬
gnügt hatte, die Trennung von Zeit- und
Momentaufnahmen vorzunehmen. Es bedurfte
dann stets der grössten Aufmerksamkeit, um
Fehlentwicklungen vorzubeugen.

Ich suchte nach einer Methode, die mehr
Gewähr für ein sicheres Plattenwechseln gibt,
leicht und rasch ohne Dunkelkammerlicht
vorzunehmen. Nach mancherlei Experimenten
erprobte ich, wie ich eingangs erwähnte, ein
System, das mir die gewünschten Vorteile zu
bieten schien. Es besteht im Numerieren der
Platten auf derGlasseite durch Etiketten.

427

Während die Bezeichnung der Platten in
der Ecke im Augenblicke des Einlegens ge¬
schieht, wird die Numerierung der Platten
durch Etiketten schon zu Plause gemacht,
ehe man abreist. Unterwegs ist man dann im Be¬
sitze vollkommenen aufnahmebereiten Materials.

Der Vorgang ist folgender: Nachdem man
sich die Platten für die Reise beschafft hat,
wählt man einen freien Nachmittag, um sie
zurecht zu machen. In aller Ruhe kann man
zu Hause in der gewohnten, bequemen
Dunkelkammer die Numerierung vor¬
nehmen. Weit weg vom Dunkelkammerlicht,
etwa im Schatten eines Lichtschirmes, vollzieht
man die Manipulationen. Die erste Schachtel
wird geöffnet und die sechs Platten des obersten
Halbdutzend in arithmetischer Reihenfolge mit
den Etikettzetteln auf der Glasseite beklebt,
sodann derart wieder in die Ursprungspackung
gebracht, dass die Platten i — 2, 3 — 4, 5 — 6
mit der Schichtseite aufeinander zu liegen
kommen. Die niedrigste Nummer stets oben,
die höchste unten. Es wird also das Ilalb-
paket oben die Platte 1, unten die
Platte 6 haben. Besonders Vorsichtige
mögen die Seite der niedrigsten Nummer
aussen auf dem Papiere der Halbdutzend¬
packung noch irgendwie bezeichnen, sei es
durch einen farbigen Bleistift oder besser
durch einen aufgeklebten Papierstreifen. Das
zweite Halbdutzend enthält die Platten 7 — 12,
die ganze Schachtel wird mit 1 — 12 ange¬
schrieben. Das erste Halbdutzend der zweiten
Schachtel enthält die Platten 13 — 18 usf. Ist
der Reisevorrat auf diese Art vorbereitet,
so werden die Schachteln fest umschnürt.
Sie enthalten nun aufnahmebereites Material,
das man jederzeit ohne Dunkelkammerlicht, in
einem Keller, einer Speisekammer oder sonst
einem Orte entnehmen und zu Aufnahmen
verwenden kann, die nachher eine individuelle
Behandlung der Platten zulassen. Ein be¬
deutender Vorteil dieses Systems ist auch
folgender: Oft ist man beim Einlegen in

Ungewissheit, welche Seite der Platte die
Schichtseite, welche die Glasseite ist. Das
Gefühl versagt augenblicklich, viele Amateure
haben es überhaupt nicht. Man muss dann
die unangenehme Probe mit dem feuchten
Finger machen, die manche Platte schon ver¬

dorben hat. Das entfällthier. Man erkennt
die Glasseite sofort mechanisch, da dort ja die
kleine Etikette klebt.

Die praktische Verwendung des auf diese
Art vorbereiteten Materiales ist etwa diese:
Verwendet man drei Doppelkassetten, so werden
diese den Kassettennummern entsprechend mit
den Platten 1 — 6 beschickt. Die gewissen¬
hafte Führung des Negativregisters ist nun
heilige Pflicht. Sind die Aufnahmen gemacht,
so werden die Platten derart gewechselt (ich
spreche stets von der Arbeitsmethode, die ich
erfolgreich innegehalten habe), dass man die
Kassetten entleert und nun in arithmetischer
Folge das zweite Ilalbdutzend vorbereiteter
Platten in die Kassetten so einlegt, dass Platte 7
in Kassette 1, Platte 8 in Kassete 2 usw. zu
liegen kommt. Man kann diese Ordnung
selbst am ungünstigen Orte einhalten, wenn
man etwa die geleerten Kassetten in der arith¬
metischen Reihenfolge in die linke Rocktasche
gibt, die niedrigste Nummer nach aussen,
während man die Schachtel mit den Platten,
die ohnehin der Zahlenreihe nach hegen,
irgendwo aufstellt. Die gefüllten Kassetten
gibt man in die rechte Rocktasche Ich
wechselte so einmal in einen Eiskeller, der
kein Plätzchen enthielt, wo man hätte mani¬
pulieren können. Die Schachtel mit den Platten
stand auf dem eingekühlten Fleische, das mit
einem Tuche bedeckt war.

Wer sich eine bestimmte mechanische Ord¬
nung angewöhnt, wird niemals Fehlgriffe tun.

Der einzige Nachteil meines Systems liegt
in der Möglichkeit, dass sich einzelne Etiketten
loslösen können. Man beugt dem durch Ver¬
wendung besten Klebmaterials vor. Von so
vorbereiteten Platten brachte ich 47 zur Auf¬
nahme. Nur in zwei Schachteln trat die Un¬
annehmlichkeit des Loslösens der Etikette ein,
damit war aber kein Schaden angerichtet. Ich
wusste laut des peinlich genau geführten
Negativregisters, was für Platten in der Schachtel
waren. Die leere Platte musste mithin jene
sein, deren Nummer fehlte.

Immerhin scheint mir die Methode des
Plattennumerierens durch Etiketten sicherer,
als jene der Plattenbezeichnung im Augen¬
blicke des Einlegens, die übrigens ebenso viel
Umsicht und Genauigkeit erfordert.

428

Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Schwefeltonung.

Es ist allgemeine Klage bei der Schwefel¬
tonung von Bromsilberdrucken, dass die Töne
zu warm, purpurn, ausfallen. Werden die
Kopien gebleicht, so greifen die üblichen
Lösungen die hohen Lichter zuerst an; wird
die Bleichung unterbrochen, bevor diese voll¬
ständig ist, um einen kälteren Ton zu erzeugen,
so ergeben sich Ungleichmässigkeiten. James
D. Kettle hat beobachtet, wenn in dem
Bleichungsbade das Bromsalz durch ein Chlor¬
salz ersetzt wird, so geht der Bleichprozess
sehr langsam vonstatten, aber vollkommen
gleichmässig, und das Bleichen kann beliebig
unterbrochen werden. Die Bilder werden
dann mit Wasser abgespült und in dem ge¬
wöhnlichen Sulfidbad getont. Ist etwa der
erhaltene Ton zu kalt, so kann die Kopie un¬
beschadet nochmals in das Bleichbad gelegt
und dann abermals mit Sulfid getont werden.
Bei dieser zweiten Tonung ist zu beachten,
dass jetzt die Bleichung viel schneller von¬
statten geht, die Kopien sind dementsprechend
früher aus dem Bade zu entfernen. Die
Bleichlösung ist wie folgt zusammengesetzt:

Rotes Blutlaugensalz . . i g

Kochsalz . 3 1/i g

Wasser . 300 g

Vollständige Entfernung von Fixiernatron
vor dem Bleichen ist eine Hauptbedingung.
Wird die Kochsalzmenge grösser genommen,
so geht das Bleichen ebenso schnell, als wie
mit Bromidbleicher, aber es tritt ein Verlust
an Details in den hohen Lichtern ein.

Es mag auch noch nicht allbekannt sein,
dass eine Kopie, gebleicht in der alten Lösung
mit Bromid, einen bedeutend kälteren Ton
erhält, wenn das Sulfidbad ein wenig mit
Schwefel- oder Salzsäure angesäuert wird, aber
der Geruch der Lösung wird dann sehr un¬
angenehm. Die so erhaltenen Färbungen sind
aber nicht von einem so kalten Sepia, wie die
mit vorangegangener Bleichung in Lösung mit
Kochsalz.

(Amateur-Photographer Nr. 1190.)

Provinziale Ausstellungen.

Die Pflege der Heimatkunde gehört nicht
zum wenigsten in das Programm eines jeden
Amateurvereins. Meist bleiben aber so manche
interessante Charakteristika in den Albums
und Mappen der betreffenden Vereine, die,
wenn der Allgemeinheit zugänglich gemacht,
auch für viele Nichtamateure grosses Interesse
haben würden. Bei den fast in jedem Verein
eingeführten Projektionsabenden nehmen heimat¬
liche Themata die Aufmerksamkeit der An¬
wesenden, den Beifallsbezeugungen nach zu
urteilen, in bedeutend grösserem Masse in
Anspruch, als irgend ein anderer Vortrag, wo
schliesslich die wenigsten das behandelte Thema
aus eigener Anschauung kennen.

Wie oft sind schon Anregungen gegeben
worden, sei es durch das Vorgehen einzelner
Vereine oder noch öfter durch den verehrten
Vorsitzenden des märkischen Provinzialmuseums,
Herrn Geheimrat Friedei. Ein direkt durch¬
schlagender Erfolg ist jedoch bis heute noch
nicht zu verzeichnen, wenn auch durch die
Aufnahmen märkischer Baudenkmäler ein
Schritt vorwärts getan wurde.

Das Festhalten der intimen und charakte¬
ristischen Reize der einzelnen Gegenden in
der Provinz bleibt doch stets den Mitgliedern
der betreffenden Vereine Vorbehalten.

Ein grösserer Zusammenschluss der ein¬
zelnen Vereine in Form eines Provinzial¬
verbandes kann in diesem Falle von ganz be¬
deutendem Nutzen sein, sei es durch Provinzial¬
ausstellungen, sei es durch Projektionsvorträge,
jedenfalls werden derartig gegenseitige An¬
regungen das Interesse für unsere engere
Heimat in ganz hervorragendem Masse wecken
und in jedem Falle die weitgehende Unter¬
stützung der Behörden finden. Es sei nur
daran erinnert, dass durch einen geschlossenen
Protest das Photographierverbot in Potsdam
usw. wohl bald aus der Welt geschafft würde,
wenn eben produktive, ideale Interessen in
Frage kommen.

Diese Anregung in die Tat umzusetzen
wird für unsere grossen Berliner Amateur¬
vereinigungen ein sehr verdienstvolles Werk
sein, und ein jeder der provinzialen Vereine

429

würde mit Freuden dieser Sache Zeit und
pekuniäre Opfer bringen.

Rieh. Hilbert, Rathenow.

Blitzlichtpulver.

Prof. Franz Novak hat die photographisch
wirksamen Lichtmengen sowie die Ver¬
brennungsgeschwindigkeit verschiedener Mag-
nesiumblitzlichtmischungen untersucht und ist
dabei zu folgenden Zahlen gelangt:

Gemische von 1 P' Mg mit

SSÜ

1 ■ — i <n

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Leu,

auf

tine

> xs,

o,75 S

Kaliumpermanganat .

173,000

0, 120

1 „

Kaliumnitrat

36,000

0,070

Bariumnitrat

60,000

0,070

Strontiumnitrat. .

84,000

0,105

Thoriumnitrat . . .

281,000

0,220

o,75 „

ff ...

332,000

0,230

°,5 ,,

„ ...

358,000

0,240

1 „

Zirkonnitrat . . .

237,000

0,240

1 „

Cerinitrat ....

173,000 brenuf ‘a,n§-

1 sam ab, Ver¬

brennungsdauer
ca. 1 Sek.

Zinknitrat ....

1 73, 000

0,250

o,5 „

„ ....

282,000

0,270

schwach basisch. Kad¬

miumnitrat ....

399,000

0,300

Die Gemische mit Kalium

und Bariumnitrat

verbrennen am schnellsten

für die Praxis

reichen jedoch die drei- bis viermal langsamer
verbrennenden Gemische auch noch vollkommen

aus.

Was die Rauchentwicklung betrifft, so er¬
geben sich bei vorliegenden Versuchen, dass
in dem Masse, wie die Leuchtkraft zunimmt,
die Menge des entwickelten Rauches sich ver¬
ringert. Den meisten Rauch liefert das Gemisch
mit Kaliumnitrat, den geringsten Rauch die
Gemische mit Thorium- und Kadmiumnitrat.
Die Verwendung von schwach basischem Kad¬
miumnitrat zu Blitzpulvergemischen ist neu
und verdient Beachtung.

(Phot. Corresp. Nr. 563.)

Schutz der Photographie gegen Vergilben.

A. J. J arm an empfiehlt für den Schutz
von Silber- und Pigmentkopien das Überziehen
mit Amylazetat-Kollodium. Die Benutzung
dieses Materials verändert nicht den Charakter
des Bildes, schützt es dagegen vor atmo¬
sphärischen Einflüssen, auch gegen schweflige
Gase; die Bilder können vor oder nach dem
Aufziehen mit diesem Kollodium vermittels
eines Wattebausches überrieben werden. Das
Kollodium ist wie folgt zusammengesetzt:
Kollodiumwolle .... 25 g

Amylazetat . 300 ccm

Man schüttelt nun, bis die Wolle gelöst ist
und filtriert dann zweimal.

(Wilsons Phot. Magazine Nr. 608.)

Das Überziehen mit Amylazetat (aus¬
genommen Celloidinbilder) wurde schon von
E. Vogel empfohlen, es ist namentlich für
Albuminkopien angebracht, die Haltbarkeit
der Bilder wird verlängert. Kopien auf Papieren
von mittlerem Glanz, wie z. B. das Albumin¬
papier, gewinnen dadurch zugleich an Tiefe.

Red.

Berufung ins Patentamt.

Der Direktor der optischen Anstalt Voigt¬
länder u. Sohn, Aktiengesellchaft in Braun¬
schweig, Herr Dr. Harting, ist in das
Kaiserliche Patentamt zu Berlin berufen worden,
um nach kurzer vorbereitender Tätigkeit die
Geschäfte eines Regierungsrates und haupt¬
amtlichen Mitgliedes zu übernehmen. Dem¬
entsprechend scheidet Herr Dr. Harting am
30. September aus dem Vorstande der er¬
wähnten Gesellschaft aus.

Internationale Photographische Aus¬
stellung Dresden 1909.

Ende September wird die Versendung des
Programms in mehreren Sprachen erfolgen.
Damit sind die grundlegenden organisatorischen
Vorarbeiten für den Aufbau und die Gliederung
des Ausstellungsunternehmens abgeschlossen,
und es tritt nunmehr an die zahlreichen Aus¬
schüsse die Aufgabe heran, die vier Haupt-

430

gruppen und deren Unterabteilungen im einzelnen
weiter zu bearbeiten. Aus allen Teilen
Deutschlands und aus den ausländischen
Kulturstaaten haben in bereitwilligster Weise
namhafte Vertreter des photographischen
Faches ihre Unterstützung als Mitarbeiter und
Arbeitskommissare zugesagt. Mit diesem gross¬

angelegten Unternehmen unternimmt Dresden
wiederum unter kräftiger Unterstützung der
städtischen und staatlichen Behörden sowie
der Dresdner Künstlerschaft eine neuartige
Aufgabe, deren Lösung sich hoffentlich den
früheren grossen Ausstellungsunternehmungen
in würdiger Weise anschliessen wird.

Fragen und Antworten

Sind die Mackenzie- Tageslichtkassetten ein
brauchbarer Typus von Wechselkassetten? Sind
sie vor alle?i Dingen für jede Plattensorte licht¬
sicher und verursachen sie keine Verletzungen
auf der Plattenschicht? — (R.)

Die genannten Tageslichtkassetten sind gut
verwendbar und können für alle Plattensorten
dienen. Klagen über Verletzungen der Platten¬
schichten sind uns bisher nicht zu Obren ge¬
kommen.

Lohnt sich für den Amateur die Selbstdestillation
von Wasser? — fl. F. Ml)

Nein — Der Preis ist, namentlich bei
Ballonbezug, äusserst billig. Scherings Grüne
Apotheke nimmt für einen Ballon 1,50 — 1,75 Jt

Wie erhält man beim Ausgiessen von Gelb¬
scheiben auf Spiegelglas die eingetrocknete Gelatine¬
schicht strukturlos , ohne Schlieren? — (R. L.)

Das Glas ist genau horizontal auf dem
Nivelliergestell auszurichten, die warme Gelatine¬
lösung selbst ist nicht zu dick aufzutragen; je
dicker die Schichten, desto schwieriger geht
das gleichmässige Auftrocknen, zumal für den
in GelatinepräparationenUngeübten, dem ausser¬
dem nicht die speziellen Betriebseinrichtungen
von Laboratorien zur Verfügung stehen. Sehr
empfehlenswert ist auch das Zusammenkitten
zweier Gelbscheiben, wie es Dr. E. König in
seinem Aufsatze, Jahrg. 1904, Seite 243, beschreibt.
Ferner ist auf Verwendung reiner Gelatine (am
besten Emulsionsgelatine, z. B. die bekannte
Nelsongelatine) und geeigneter Farbstoffe zu
achten; für letztere vergleiche den vorher an¬
gezogenen Aufsatz.

Sind Platten oder Films zur Erzielung
wirklich guter Landschaftsaufnahmen vor¬
zuziehen ? — (A. R.)

Dieses Thema ist in unserer Zeitschrift
schon wiederholt eingehend behandelt worden.
Lesen Sie den Aufsatz „Platten und Films“ im
Jahrgang 1903, Seite 85.

Lch besitze eine ijfiS „ Reise- Stativ- Camera “ ,
welche mir aber zur Mitnahme auf Touren und
Reise?i zu schwer und unhandlich ist. Welche
Camera kann nun als bester Ersatz in Frage
kommen ? Reflektiere besonders auf eine Camera
von solider Konstruktion für ernste Arbeiten,
hauptsächlich Zeitaufnahmen. — (A. R.)

Wenn Ihnen eine Reisecamera im Gewicht
zu schwer ist, so empfehlen wir Ihnen, eine
leichte Klappcamera mit Mattscheibe anzu¬
schaffen; diese lassen auch Stativbenutzung zu,
was für Architekturaufnahmen usw. sehr er¬
wünscht ist. Es gibt darin eine grosse Zahl
verschiedener Typen; ein bestimmtes Modell
lässt sich hier nicht angeben, hier sind die
persönlichen Forderungen betreffs Kassettenart,
Einstellungsmodus, Momentverschluss, Objektiv
usw. ausschlaggebend.

Bitte mir mitzuteilen, ob und wo bereits ausser
in den letzten zwei Jahrgängen ausführliche
Berichte über den Öldruck erschienen sind?
- (O. St.)

Der Öldruck ist erst im Jahre 1904 auf¬
getaucht. Einen ganz ausführlichen Arbeits¬
gang nach eigenen praktischen Erfahrungen
hat Puyo in „La Revue de Photographie“ 1907
Heft 1—6 gegeben.

431

Patent -Nachrichten

Erteilungen.

57 a. 189 273. Vorrichtung zum Halten des Sperr¬
hakens von Rouleauverschlüssen in ausgerückter
Stellung. Süddeutsches Kamerawerk
Ko er n er & May er , G. m. b. H., Sontheim, O.-A.
Heilbronn a. N. 13. 2. 06. S. 22 299.

„ 189 274. Auslösevorrichtung für Objektivver¬

schlüsse, insbesondere für Rouleauverschlüsse,
bei welcher der Sperrhebel durch einen Aus-
lösehebel ausgerückt wird und bei Zeitaufnahmen
eine federnde Sperrung in der Offenstellung
erfolgt. Süddeutsches Kamerawerk,
Koerner & May er , G. m. b. H., Sontheim, O.-A.
Heilbronn a. N. 15.2.06. S. 22 317.

57 c. 189310. Vorrichtung zur Herstellung von
Lichtpausen, bei der das Original und das licht¬
empfindliche Material durch ein endloses durch¬
sichtiges Band gegen eine Trommel gedrückt,
an einer Lichtquelle vorübergeführt werden.
Dürener Fabrik präparierter Papiere
G.m.b.H., Düren, Rheinl. 18.3.06. D. 16 849.

42h. 189 551. Selenphotometer mit Abschwächung
der Lichtintensität auf einen konstanten Be¬
leuchtungswert der Selenzelle durch eine ein¬
stellbare oder sich selbsttätige mittels einer auf
gleiche Widerstandshöhe abgestimmten Vergleichs¬
leitung einstellende Blende. Erwin Albrecht,
Basel, Schweiz; Vertr.: Otto Egle, Pat.-Anw.,
Lörrach. 30.3.06. A. 13 013.

„ 189 553. Bilderführungsrahmen von veränder¬

licher Breite für Projektionsapparate u. dgl. Fa.
Ernst Plank, Nürnberg. 3. 1.07. P. 19 363.

„ 189 705. Sucherspiegel für photographische

Zwecke. Rathenower optische Industrie-
Anstalt vorm. Emil Busch, A. G., Rathenow.
31.10.06. R. 23 489.

57 c. 189 598. Belichtungsmesser, bei dem die

Pupillenprösse des beobachtenden Auges in

einem mit einer Skala verbundenen Spiegel ge¬
messen wird. Haakon Bryhni, Börsen b.
Drontheim,Norw. ; Vertr. : C. Piepe r,H. Spring¬
mann, Th. Stört u. E. Herse, Pat.-An walte.
Berlin NW. 40. 6. 9. 06. B. 44 022.

RUDOLF VORAUER, GRAZ

(Grazer Ausstellung)

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

432

ERWIN RAUPPj BERLIN Komb. Gummi 38 X 98

Die Nachahmung als Entwicklungsfaktor

Von Dr. ADOLF LEDENIG, Graz

Nachdruck verboten

In jeder Entwicklung tritt das Werk bestimmter Persönlichkeiten aus dem Rahmen
des bisher Gewohnten und eröffnet neue Gesichtspunkte und Ausgänge für
den ferneren Fortschritt. Es ist ein Vorteil der Sozietät, dass der Gedanke
des Einzelnen mit ihm nicht untergeht, sondern sich von seinem Schöpfer
gleichsam isoliert und eigenes Leben gewinnt. Neue Ideen haben im Beginne
Mühe sich durchzusetzen. Ein gewisser Konservatismus sucht schützend das Be¬
stehende gegen umstürzende Ideen zu verteidigen. Der Widerstand der summierten
Mittelmässigkeiten und die überwältigende Einzelkraft sind es, die sich die Wag¬
schale zu halten suchen, bis sich auf der einen oder anderen Seite ein Über¬
gewicht zeigt.

Hat sich die Einzelkraft durchzusetzen vermocht, hat sie den ihr entgegen¬
gesetzten Widerstand gebrochen, so ist für die Mehrheit massgebend das
Argument des Erfolges. Das anfänglich nur mit Widerstreben Aufgenommene
wird allgemach Gemeingut. — Es ist das Bewusstsein des Erfolges, was nunmehr
auch denjenigen, der den ursprünglichen Gedanken zu fassen nicht vermocht
hätte, instand setzt, ihn reproduzierend wieder und weiter zu denken, auszubilden
und über die Grenzen hinauszuführen, die seinen ersten Schöpfer umspannten.

Wir begegnen dieser Erfahrung ja nicht nur auf dem Gebiete der geistigen
Kultur, sondern überall, wo der menschliche Wille zu einer Kraftanspannung
gedrängt wird, insbesondere auch auf dem Gebiete rein körperlicher Leistungen,
bezüglich deren wir ja am ehesten glauben müssten, dass dem Überschreiten
gewisser Grenzen unüberwindliche Hindernisse entgegenstehen. - —

Und doch zeigt uns ein Blick in die Welt des Sportes, dass eine Leistung,,
die heute noch als höchsterreichbar galt, am folgenden Tage schon übertroffen.

1. X. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jakrg. 44. 19

433

ERWIN RAUPP, BERLIN
Matt. Cell. 1 0l/a X 1 5

sein kann. Gerade hierbei wird die Erfahrung ausgenützt, dass das gegen¬
wärtige Beispiel einer hervorragenden Leistung die Nacharbeit erleichtert. Das
Erkennen der Möglichkeit ist es, was zur Nachahmung reizt und die Wieder¬
holung leichter erscheinen lässt. Während beim ersten Handeln der Zweifel
am Gelingen als hemmender Faktor auftrat, fällt dieser bei der Wiederholung
fort, so dass ein Überschuss von Kraft auf das Übertreffen der ursprünglichen
Leistung verwendet werden kann.

Wir k önnen diese auf dem Gebiete des Sports gewonnene Erfahrung
unschwer auf ihre Richtigkeit auch in anderen Zweigen menschlicher Tätigkeit
erproben. So wie sie auf dem Gebiete der Ethik für Gutes und Böses gilt, gilt
sie insbesondere auch für die Blüten menschlicher Kultur, für Wissenschaft und
Kunst.

434

ERWIN RAUPP, BERLIN
Kohle 1 7 l/ä X 24

^Was immer man als schliessliches Endziel der bildenden Kunst betrachten
mag, stets ist es Absicht des Künstlers, eine gewisse Iliusionierung hervorzurafen.
Wenn auch ursprünglich vom Künstler reine Naturnachahmung gewollt war, so
wirkte doch der Mangel an technischem Können dem erstrebten Ziele ent¬
gegen. Langsam erst steigerte sich bei dem fortwährenden Bestreben nach Er¬
reichung der Naturwahrheit das handwerkliche Können. Ein langer Weg musste
zurückgelegt werden.

Immer auf den Schultern der Vorgänger aufbauend wurde die Kunst von
den primitiven Linienzeichnungen, die der praehistorische Mensch mit seinem
Feuersteine in den Knochen einritzte, geführt zu den feinstilisierten Wandbildern
der Ägypter, den Vasenzeichnungen der Griechen, die jedoch trotz vollendeter
Art der Linienzeichnung immer noch der Mittel entbehren, durch welche die
weitere Illusion des Raumes erzielt wurde. Und als die Linearperspektive schon

435

als raumbildender Faktor in der Kunstgestaltung auftrat, wie lange brauchte es
noch, bis auch die Farbe aus der rein flächigen Verwendung hinausgeführt
wurde zur tonigen Tiefendarstellung, durch welche die Raumwirkung in voll¬
endetster Weise erzielt werden konnte.

Zwischen all diesen Epochen liegen Gebiete der Kunst, in welchen sich das
Leben innerhalb der bereits gegebenen Grenzen weiter bewegt, diese Grenzen
zu erkennen trachtet und mit den bisherigen Mitteln das denkbar Beste zu er¬
reichen sucht.

Flat jedoch der Künstler die höchste Stufe der technischen Vollendung, die
ihm seine Zeit gestattet, erreicht, so wird es ihm wohl bewusst, dass er mit
dem Erfassen der Natur allein seine Aufgabe nicht erfüllt hat. Er wird zwar
illusionieren wollen, indem er Vorstellungen von Dingen zu erwecken sucht, die

o cü>

ganz oder zum Teile der Natur entnommen sind, aber er wird nicht die Vor¬
stellung ihrer Wirklichkeit erwecken wollen, ja, dieser Vorstellung direkt ent¬
gegenarbeiten, und wenn er zum vollendeten Gebrauche der technischen Mittel
gelangt ist, der als Gefahr empfundenen vollkommenen Nachahmung der Natur
zu begegnen trachten, indem er auf Möglichkeiten verzichtet, die ihm das ent¬
wickelte handwerkliche Können gestattet.

ln erster Linie war es also die Natur, die den Gegenstand wirklicher Nach¬
ahmung bildete. Die Nachahmung erstreckt sich aber auch auf die Art und
Weise wie die Nachbildung der Natur erfolgt. Die Möglichkeit, die gewünschte
Illusion zu erwecken, zeigt auch den Weg zum Übertreffen der bisherigen Dar¬
stellung. Es ist das Gebiet der Technik, auf dem sich die Nachahmung bewegt
und damit zum Fortschritte drängt, aber auch ein weiteres Gebiet, das der
Ideen, der Idee des Kunstwerkes sowohl verstanden als Anekdote, die dem Werke
zugrunde liegt, wie auch als rein künstlerische Idee, Komposition und Material-
behandlunpf in ihrer Anwendung- auf den bestimmten Gegenstand.

So sind schon Gebiete gekennzeichnet, auf welchen sich die Nachahmung
bewegt. In erster Linie ist es das Objekt der Darstellung, welches stets wieder¬
kehrend behandelt wird. Wir können in der Kunstgeschichte bestimmte religiöse
und mythologische Themen herausgreifen, die immer wieder vorgenommen wurden
und den anekdotischen Stoff zum Kunstwerke abgaben. Es wäre verfehlt, nicht
darin schon einen Ausdruck der Nachahmung zu erblicken, wenn auch, falls die
Art der Darstellung eine vollkommen neue wird und kritische Betrachtung der
vorausgegangenen Lösungen der gestellten Aufgabe zur Vermeidung der bis¬
herigen Fehler führt, gerade darin die Möglichkeit sichtlichen Fortschritts ge¬
legen ist.

Damit kommen wir zu dem weiteren — übrigens wiederholt schon berührten
Gebiete der Nachahmung, der Technik. Die Fertigkeiten, die das handwerkliche
Können vermitteln, sind Gegenstand des Erlernens; die wiederholte Übung, die
systematische Nachahmung führt zur Beherrschung der Technik, die damit in
den Dienst der Persönlichkeit tritt.

436

ERWIN RAUPP, BERLIN

Bildnis Adolf Wilbrandt
Matt. Cell. 14 X 16'/g

ERWIN RAUPP, BERLIN

Kohle 52x52

Wir sehen, wie sich um berühmte Meister Schulen bilden, deren Mitglieder
anfänglich ganz im Stile ihrer Lehrer arbeiten, sich deren technisches Können
aneignen, wie auch die Art der Komposition ihrer Meister und deren Auffassung
von Natur und Kunst. Die Unbegabteren geben sich mit der Erreichung dieses
Zieles zufrieden, die wirkliche Persönlichkeit jedoch wird mit der Beherrschung
des Gelernten auch darüber hinauskommen, Neues schaffen und neue Ziele an¬
streben.

Es ist naheliegend, dass auch in der Photographie ähnliche Erscheinungen
zum Ausdrucke kommen mussten, als sie begann, sich als Kunst zu fühlen.

Auch sie musste Anlehnung suchen und fand sie in ihrem Beginne in
jenem Zweige der Kunst, zu dessen Ablösung sie erstlich berufen war, in der
Miniature.

Es ist vielleicht zu wenig beachtet worden, dass die Photographie mit diesem
Kunstzweige in innigstem Zusammenhänge steht, und dass die noch derzeit ge¬
übte Art der Photographie, wie wir sie bei unseren Fachphotographen noch viel¬
fach finden, ihre Wurzel direkt in der Nachahmung der Miniature hat.

Aber auch später, als der technische Fortschritt auf allen Gebieten des
photographischen Verfahrens es gestattete, es zur Ausführung des künstlerischen
Wandbildes zu benutzen, zeigte sich das Prinzip jeder Entwicklung, die An¬
lehnung des Neuen an bereits bestehende Vorbilder. Zu neu ist das Verfahren,
als dass dessen Eigenart und die dadurch gegebenen künstlerischen Möglichkeiten
auch nur allgemein erkannt, geschweige denn ausgenützt worden wären.

Es ist unschwer auch bei den ausgezeichnetsten Vertretern der künstlerischen
Photographie die Zusammenhänge mit der Malerei und Schwarz-Weiss-Kunst
ihrer Zeit nachzuweisen.

Wir können dies bei Henneberg beobachten, dessen Beeinflussung durch
Böcklin sicher nicht zu übersehen ist; wir beobachten dies bei Kühn, der
anfänglich ähnlichen Zielen nachgehend wie Henneberg, auch Anklänge an
Whistler (Bildnis seiner Mutter), an Schönleber (das schwarze Wasser in
Brügge) an Spiro (Dame vor dem Spiegel) zeigt, der auf dem Wege seiner
Entwicklung, wenn auch in seinen früheren Arbeiten schon seine Persönlichkeit
stets zum Durchbruch kam, zu neuen Möglichkeiten gelangte, über deren Be¬
deutung in der Geschichte der Kunstphotographie erst die Zukunft zu sprechen
berufen sein wird. Wir können die Zusammenhänge mit der Kunst der Gegen¬
wart sehen bei Gottheil, dessen »Bleiche« eine fast in jeder Einzelheit getreue
Wiedergabe des gleichnamigen Bildes von Liebermann darstellt.

Kaum unbeeinflusst dürfte Demachy mit seinem »l’effort« sein. Die Gruppe
der das Boot in das Meer stossenden Schiffer ist fast vollkommen übereinstimmend
mit jener der Feuerbach’schen »Medea«, in welcher — namentlich im ersten
Entwürfe (1866) das Hauptgewicht der Darstellung sich auf diese Gruppe
konzentrierte. Aber auch in seinen verschiedenen Tänzerinnen ist der Einfluss
-der modernen — und zwar französischen — Malerei nicht zu verkennen.

439

ERWIN RAUPP, BERLIN Komb. Gummi 42 X 65

Friedhof in Ejub (Konstantinopel)

C. C. Coopers Courtland - Street fare« war zweifellos das Vorbild für
Alwin Langdon Coburn’s »Hafen von New York.« —

Es ist kaum möglich die Anklänge, die man in den Bildern der Kunst-

photographen an solche der Malerei findet, in allen Fällen auf Absicht zurück¬

zuführen. Oft ist es dem Autor selbst nicht bewusst, dass er auf fremden
Schultern steht. So glaube ich, dass die Brüder Hofmeister mit ihrem

»S. Vigilio sicher nicht absichtlich darauf hinarbeiteten, den Anklang an
Böcklins Toteninsel zu erwecken. In beiden Bildern ist die ernste Stimmung,,
das feierliche der Erscheinung herbeigeführt durch die Hervorhebung starrer
senkrechter Linien bei starker Betonung der Horizontalen. Wenn der Anklang
auch nicht gewollt sein mag, so dürfte doch das wenn auch unbewusste
Erinnerungsbild an der Entstehung des S. Vigilio« Anteil haben. Im Figuren¬
bilde dürfte auf die Brüder Hofmeister die Worpsweder Schule nicht ohne

Einfluss gewesen sein. —

Neue Pfade wandelt auf dem Gebiete der Kunstphotographie Paul Pichier.
Er will uns nicht Vorgänge der Wirklichkeit bringen. Er will sie zur Schilderung
phantastischer Vorgänge benutzen und schaltet die Darstellung des Menschen
in der Natur ein, nicht wie er ihn zufällig darin antrifft; er nützt nicht die
Situation aus, sondern schafft sie, um sie dann im Bilde festzuhalten. Während
die Brüder Hofmeister dies tun, indem sie dabei Vorgänge des täglichen

440

ERWIN RAUPP, BERLIN Komb. Gummi 58 X 89

Lebens schildern, versetzt uns Picbier in die Vergangenheit, selbst in das Un¬
wirkliche. Auch er kann sich jedoch bisher dem Einflüsse seiner Vorbilder
nicht entziehen. Eines seiner wirksamsten Bilder »Arkadien« zeigt deutlich den
Einfluss Thomas; seine »Dunkle Pforte« — ein Greis, gestützt auf einen
Jüngling, beide nackt, wankt einem dunklen Felstore zu — wirkt, als wäre die
Mittelgruppe von Bartholomaes »Monument aux morts« nach vorne versetzt
worden.

Absichtlich wurden in dieser Darstellung, die nur einzelne Beispiele heraus¬
hebt, nur Namen von Kunstphotographen erwähnt, deren Ruf allgemein an¬
erkannt ist. Nicht dass ihre Bedeutung dadurch vermindert werden sollte, es soll
nur darauf hingewiesen werden, dass alles, was entsteht, Wurzeln im Bestehenden
und Zusammenhänge mit dem bisherigen Leben hat, deren Nachweis vielleicht
erforderlich ist um festzustellen, wo die Grenzen des Eigenen beginnen. Die
Nachahmung hatte zweifellos in allen Fällen der Anlehnung ihre Funktion als
Mittel zum Fortschritte in der Entwicklung des Einzelnen zu erfüllen. Der Ver¬
gleich mit dem Vorbilde erlaubt es, das gewählte Mittel — in unserem Falle
die Photographie — auf den erzielten Effekt zu prüfen und gleichzeitig die
Unterschiede der angewandten Techniken zu erkennen. Aber auch über die
Wirkung auf den Ersteller steckt in derartigen Arbeiten ein hervorragend
erziehlicher Wert. Allerdings dürften sie nicht den Anspruch auf Selbständigkeit
erheben, und es ist der schwerste Fehler, wenn von der Kritik das Bestehen

19*

441

ERWIN RAUPP, BERLIN
Matt. Cell. 10l/2 X 15

eines Anklanges an berühmte Vorbilder als Lob ausgesprochen wird. Ihre Haupt¬
funktion werden derartige Werke haben, wenn sie nicht nur den Autor über
die Möglichkeiten seines Verfahrens unterrichten, sondern auch auf denjenigen
anregend wirken, dem sie es erleichtern, die Grenzen der Ausdrucksfähigkeit
der Photographie überhaupt zu erkennen. In dieser Funktion liegt auch, solange
die Photographie nicht über eine vollkommen ausgereifte Technik verfügt, der
Hauptwert der Ausstellungen. Sie zeigen die technischen Möglichkeiten und
fördern durch die damit gebotene Erkenntnis den Fortschritt. Das hierbei die
Nachahmung als Faktor eine Rolle spielt, kann nicht übersehen werden.

Will man jedoch feststellen, was das besondere Gebiet der Photographie
ist, so wird man sorgfältig erst alles ausscheiden müssen, was lediglich auf
fremde; Grundlage beruht. Dann wird auch der neuauftauchende Irrtum be-

442

ERWIN RAUPP,
BERLIN

Bildnis des Malers
Moritz Röbbecke
Matt. Alb.

IO1/, X 127,

seitigt werden, das Gebiet der Photographie liege nur im anspruchslos getreuen
Abklatsche der Natur.

Man wird finden, dass dies nur eine Wiederkehr zu ihrem ersten Vorbilde
bedeuten würde, eine Wiederkehr zur Miniature.

Eines aber ist notwendig.

Wir benötigen nicht allein die Kritik mit Rücksicht auf die erreichte Wirkung
des Einzelbildes, es ist auch erforderlich, die Zusammenhänge zu erkennen und —
nach Ausscheidung des Beiwerkes — den eigentlichen Kern der Entwicklung
nachzuweisen.

Was uns nottut ist eine kritische Geschichte der Kunstphotographie, die uns
zweifellos in der Erkenntnis des Bestehenden fördern wird. —

443

Lumiöres Autochromplatten für Farbenphotographien

(Schluss von Seite 419)

Nachdruck verboten

Was die Verpackungsweise der Platten anbetrifft, so waren bei den von uns
bezogenen Schachteln je zwei Platten, Schicht gegen Schicht gelegt, in schwarzem
Papier eingehüllt. Im übrigen ist die Schicht, auch bei schwacher Dunkelkammer¬
beleuchtung, mit Leichtigkeit zu erkennen. Bezüglich des Bildträgers der Autochrom¬
platten weichen die Angaben einzelner Berichterstatter und Experimentatoren von¬
einander ab, den ersten Plattenlieferungen wurde teils eine Kollodium-, teils eine
Gelatineschicht zugesagt; eine Angabe der Experimentatoren über die Emulsions¬
nummer, welche bei ihren Versuchen vorlag, wäre seinerzeit von Interesse
gewesen. Die uns vorliegenden Platten tragen die Fabrikationsnummer 72. Die
Platten besitzen, wie ja bereits bekannt, zwei getrennte Schichten; die obere
Schicht konnte von uns mit Leichtigkeit in warmem Wasser abgezogen werden

O C5 O

und zeigte den Charakter gehärteter Gelatineschichten, die untere Schicht enthielt
die dreifach gefärbten Stärkepartikelchen und blieb haften, die Farbstoffe lösten
sich teilweise.

Es ist ja nicht so einfach, zu sagen, woraus die Schichten bestehen, da ja die
Substanzen, wie z. B. Gelatine, auch Kombinationen mit anderen Körpern zulassen
und so eine Erkennung sehr erschweren. Wir glauben jedoch nicht, dass Gemische
von Kollodiumwolle und Gelatine oder sonstige rare Bildträger, wie in einigen
Zeitschriften angedeutet wurde, benutzt werden. Es ist auch durchaus nicht
erforderlich, um mehrere Präparationen übereinander zu erhalten, von unseren
üblichen Bildträgern abzugehen. Die vorher angeführten Versuche des Abziehens
der Schicht wurden mit einer Platte angestellt, welche noch nicht verstärkt und
fixiert war.

A. Haddon und andere haben die Beschaffenheit der Plattenschicht unter dem
Mikroskop untersucht, es lässt sich hier deutlich die schwarze Füllung zwischen

den einzelnen

Stärkekörnchen

erkennen.

Haddon*

) hat auch eine

Mikro¬

photographie gefertigt und die

verschieden

gefärbten

Körnchen gezählt;

seine

beiden Versuc

lisstellen hatten

bezüglich

der Verteilung folgende Resultate

ergeben :

Grün

Orange

Violett

1 . Versuchsstelle

170

127

129

2. Versuchsstelle

155

1 18

108

Auf 100 Körnchen kommen demnach durchschnittlich 40,27 grüne, 30,37 orange
und 29,36 violette Körnchen, rund stellen sich also die Mengenverhältnisse wie
4:3:3. J. Gaedicke anderseits fand das Verhältnis wie 2:1:1 (abgerundet).

Für die Exposition der Platten bedürfen wir, wie schon erwähnt, einer Gelb¬
scheibe. Das Anbringen einer Gelbscheibe macht bei gewissen Cameratypen, so

*) Photography Nr. 978, Seite 119.

444

ERWIN RAUPP, BERLIN

Komb. Gummi 46 X 58

FERD. CLAUS, LANDAU

Matt. Alb. gleiche Grösse

z. B. bei der Klappcamera mit Objektiv in Schneckengangfassung, Schwierigkeiten,
sofern nicht ein besonderer Gelbscheibenträger vorliegt, wie ihn die optischen
Anstalten liefern. Man kann sich aber in vielen Fällen auch ohne solchen behelfen,
indem man z. B. im Innern der Camera oder auch aussen den Objektivring mit
etwas Plastilina einreibt und die Gelbscheibe dann gut andrückt.

Über die Empfindlichkeit der Platten lässt sich aus Lumieres eigenen Tabellen
schon ein Resultat ziehen. Eder*) hat die Empfindlichkeit eigens gemessen und
gibt diese mit 1/60 unserer gebräuchlichen Rapidbromsilberplatten an.

War die Platte unterexponiert, so erkennt man dies daran, dass nach der
Behandlung in saurer Permanganatlösung das Bild sehr trübe erscheint, in den
dunkleren Partien fehlt es an Details. War die Platte überexponiert, so erscheint
nach dem Manganbade das Bild schwach, ohne Kontraste, es ist sehr transparent.

Zeigt das fertige Bild ein Überwiegen des Blau, so liegt meist die Einwirkung
irgend welchen schädlichen Lichts vor, sei es nun, dass beim Einlegen oder
Herausnehmen der Platten in der Dunkelkammer nicht sorgsam verfahren wurde,
oder dass die Kassetten usw. nicht genügend lichtdicht verschlossen waren. Die
geringsten Spuren weissen Lichts können schon zu diesem Fehler führen. Die
Gebr. Lumiere machen ferner darauf aufmerksam, dass die Gelbscheibe, nament¬
lich wenn vorn am Objektiv angebracht, in sicherem Kontakt mit diesem sitzen
muss; etwa in das Objektiv eindringendes unfiltriertes Licht verursacht ebenfalls
ein Hervortreten des Blau.

Was die Verarbeitung der Platten im allgemeinen anbelangt, so ergeben sich
hier wie bei allen neuen Fabrikaten eine Reihe von Kinderkrankheiten, von denen
wir als die unangenehmste hervorheben möchten, dass sich die Schicht der Auto¬
chromplatten sehr leicht ablöst, dieser Übelstand zeigt sich gewöhnlich schon bei
der Umkehrung des Bildes. Es sind ja von verschiedenen Seiten bereits Mittel
angegeben worden, dem lästigen Loslösen der Schicht vorzubeugen (durch vor¬
heriges Rändern der Platten mit Firnissen usw., siehe auch den Artikel Seite 453),
doch wäre es sehr erwünscht, wenn die Fabrikanten selbst diesem Mangel von
vornherein bei der Präparation abhelfen würden. Es ist ja für jeden mit der fabrik-
mässigen Herstellung photographischer Schichten Vertrauten bekannt, dass die
Schwierigkeiten der Präparationen meist bedeutend wachsen, sobald mehr als zwei
Schichten vorliegen, aber hier dürfte sich doch wohl Wandel schaffen lassen, zumal
die Gebr. Lumiere nicht nur bedeutende Photochemiker sind, sondern auch über
äusserst reiche Erfahrungen im Fabrikationswesen verfügen.

Über weitere praktische Erfahrungen in der Behandlung der Autochromplattten
sowie über die Bildresultate werden wir noch in besonderen Artikeln zu sprechen
kommen. P. H.

*) Phot. Correspondenz Nr. 564, Seite 437.

447

CARL
WINKEL
GÖTTINGEN
Komb. Gummi
28 X 38

Zu unseren Bildern

Neben Perscheid, dessen Bildern wir früher Raum gaben, ist Erwin Raupp
eine der interessantesten Typen unter den modernen Berliner Bildnisphotographen.
Er ist wie Perscheid durch und durch ästhetischer Mensch, und sein Geschick
zu schöner Anordnung nimmt entschieden in der Photographie einen ersten Rang
ein. Die kühne, grosse Linie, breite Töne, Licht- und Schatten stark, oft ver¬
blüffend nebeneinander gestellt, die Charakteristik betonend oder Frauenschönheiten
hervorhebend, so sind die Wirkungen, die Raupp sucht, oder die ihm vielmehr
ganz natürlich sind, denn wie seine Arbeit so der Mensch mit dem lebhaften,
dunklen Auge, der schlanken Gestalt und den wohlgefälligen Gesten, mit denen
er die hübschen Pfiffe und Kniffe an seiner trefflich gehaltenen Apparatausrüstung
für Atelier und Reise voll Erfinderstolz vorführt. Daher liebt er auch die Modelle,
mit denen sich etwas hermachen lässt, die charaktervollen, von Energie und Willen
geprägten Gesichter, die leuchtenden Augen«, die dem gesunden, seiner Kraft
bewussten Menschen in einer gewissen Entwicklungsperiode eigen sind.

Raupp ist bis zu einem solchen Grade Individualität, dass er sich im elek¬
trischen Licht sein ausschliessliches, gefügiges Instrument zur Aufnahme geschaffen
hat. ln der schlechten Lichtzeit fing er in Dresden damit an und dehnte die
Kunstlichtperiode von Jahr zu Jahr länger aus, bis er eines Tages die Ateliervor¬
hänge für die Dauer zuzog. Hier in Berlin hat er in der Behrenstrasse einfach
eine schöne Wohnung im ersten Stock, die ohne den leisesten Anklang an ein
Geschäftslokal mit liebevoll gesammelten, prächtigen alten Stücken möbliert ist, und

448

CARL
WINKEL
GÖTTINGEN
Komb. Gummi
27 X 38

in dem nach dem Hofe gelegenen Berliner Zimmer, dessen Eckfenster sich leicht
verdunkeln lässt, macht er seine Porträtaufnahmen. Eine Jupiterlampe von über
80 Amp. dient dazu, bei 1/2o Sek. Belichtung Aufnahmen von Kindern oder schwer
stillhaltenden, nervösen Personen zu machen, während bei 40 Amp. die Zeit¬
expositionen genommen werden. Die zur Einstellung dienende Beleuchtung ist
vollkommen derjenigen der nachher hell aufleuchtenden Lampe entsprechend.

Diese Art, aufzunehmen, ist für die moderne Bildnisphotographie ein Experiment,
das sich durchaus nicht verallgemeinern lässt. Das würde unfehlbar zur Schablone
führen, und wir finden ja in der Tat das künstliche Licht sonst nur in Ateliers
verwandt, die Dutzendbilder machen. Raupp benutzt es nicht als solches, er hat
sich in ihm sein besonderes Handwerkszeug geschaffen, das er mit seiner aus¬
gesprochenen Persönlichkeit leitet, so dass es nun mitwirken muss, seinen Bildern
die bestimmte Note zu geben.

Es ist erstaunlich, wie harmonische Bilder Raupp beim Bogenlicht erzielt, die
von Atelierbildern bei Tageslicht nicht zu unterscheiden sind. Die Ausgeglichenheit
der Töne, die Einzelheiten in den Schatten, in den Haaren, sind bemerkenswert.
Auch hübsche Sonnenlichteffekte gibt es ihm, erlaubt je nach Abdämpfung der
Lichtquelle beliebig definierte Schatten auf dem Hintergründe, die die frühere Flau¬
macherei im Atelier verpönte, die jetzige kräftigere Richtung wieder aufnimmt. —
Ein Bild wie der Wilbrandt zeigt Raupps hervorragendes Geschick im Anordnen
und Beleuchten. Alles sitzt bildmässig und das Licht hebt das Kennzeichnende,
Kopf und Hände, hervor.

Raupp leistet daneben Hervorragendes in der Landschaft und im Figurenbild.
Hier holt er sich auf Reisen und allsonntäglichen Ausflügen in die Umgebung

19**

449

seines Wohnortes bei der Natur Erholung von der Berufsarbeit und frische Kraft;
eine Gewohnheit, die nur allen Photographen, deren Beruf doch stets etwas Eintöniges
hat, sich empfiehlt. Die Früchte dieser Tätigkeit zeigen Raupps schöne, kräftige
Landschaften, die auch in der Auffassung stets etwas ganz Eigenes haben, seine
liebenswürdigen und typischen Figurenbilder, von denen wir eins der trefflichen
Stücke aus Mähren in Gravüre bringen.

Für Berlin darf Rau pp als wertvolle Akquisition angesehen werden; er wird
als künstlerischer Mensch helfen, das gesunkene Niveau der Bildnisphotographie

zu heben und das Publikum zu grösseren Ansprüchen zu erziehen.

* *

Neben den Raupp sehen Bildern bringen wir ein hübsches Hofinterieur von
Ferd. Clauss und einige gute landschaftliche Arbeiten von Carl Winkel, an
denen die unbefangene, lebendige Verwendung der Figuren zu bemerken ist.

Über Brenzkatechinentwickler

Im folgenden möchte ich zu den Aus¬
führungen von Dr. Büchner über den Brenz¬
katechinentwickler Seite 145 einige Ergänzungen
aus der Praxis geben.

Zunächst die Substanz selber. Es kommen
zwei Sorten Brenzkatechin in den Handel,
kristallisiertes und sublimiertes. Von diesen
ist der bequemeren Handhabung halber dem
ersteren der Vorzug zu geben. Das sublimierte
backt leicht zusammen, nimmt bei gleichem
Gewicht einen viel grösseren Raum ein und
lässt sich seines leichten Gewichts und seiner
talkumartigen Beschaffenheit wegen schlecht
in die Entwicklerflaschen schütten. Vielfach
wird behauptet, dass der Brenzkatechin¬
entwickler überaus haltbar sei. Das ist über¬
trieben. Gewiss ist er haltbar, aber er wird in
dieser Hinsicht von verschiedenen Entwicklern
übertroffen. Immerhin ist die Haltbarkeit der
richtig angesetzten Brenzkatechinlösungen eine
recht gute. Dazu kommt, dass diese, auch wenn
sie braun geworden sind, ihre entwickelnde Kraft
behalten, was z. B. bei Rodinal nicht der Fall ist.

Ein grosser Vorzug des Brenzkatechin¬
entwicklers ist die Unempfindlichkeit gegen
Temperaturunterschiede Während z. B. Hydro¬
chinon bei 8° C. fast gar nicht mehr und bei
höherer Temperatur sehr schleierig arbeitet,

Nachdruck verboten

wird Brenzkatechin durch Temperaturunter¬
schiede fast gar nicht berührt.

Ein weiterer Vorzug ergibt sich aus dem
sauren Charakter des Brenzkatechins. Es
lassen sich damit Lösungen herstellen, in denen
alles Alkali an die Entwicklersubstanz gebunden
ist, die demnach auch die Gelatineschicht der
Platten nicht angreifen, was besonders für den
Sommer und für empfindlicheHände wertvoll ist.

Es lässt sich noch eine Reihe weiterer
guter Eigenschaften des Brenzkatechins auf¬
zählen, wie Billigkeit, schleierfreies Arbeiten,
worin es nur von Glyzin erreicht wird, Er¬
giebigkeit der Lösungen, besonders der mit Ätz¬
natron angesetzten, die Möglichkeit rein schwarze,
weiche und wundervoll durchgearbeitete Nega¬
tive und besonders Diapositive zu erlangen.

Brenzkatechin kann mit sämtlichen Alkalien
verwendet werden, nur Soda ist nicht zu emp¬
fehlen, weil dieLösung damit zu langsam arbeitet.
Rezepte finden sich heute in jedem Lehrbuch
und sind auch in dieser Zeitschrift schon wieder¬
holt gegeben worden. Ich möchte nur nochmals
darauf hinweisen, dass die angegebenen Mengen
von Natriumsulfit nicht überschritten werden
sollten. Im allgemeinen soll man davon (kristal¬
lisiert) nicht mehr als etwa das fünffache Ge¬
wicht der Entwicklersubstanz nehmen.

450

CARL WINKEL, GÖTTINGEN

Komb. Gummi 23 X 36

Ein Rezept für Brenzkatechin-Metol möchte
ich den Lesern nicht unerwähnt lassen, da der
danach angesetzte Entwickler für Bromsilber-
bilder und Diapositive vorzüglich ist:

I. 500 ccm Wasser

40 g Natriumsulfit
5 „ Brenzkatechin
2 „ Metol
II. 500 ccm Wasser
50 g Pottasche

Davon nimmt man je 1 Teil Lösung I und II
und 2 — 3 Teile Wasser. Bromkali ist nicht nötig.

Der meinen Erfahrungen nach überhaupt
beste Entwickler für Negative ist der sulfit¬
freie Brenzkatechinentwickler (siehe den Ar¬
tikel von Dr. Büchner, ferner Hanneke,
Rezeptbuch). Ich verwende zu diesem Ent¬
wickler aber nicht Pottasche, sondern Ätz¬
natron. Der Entwickler kann nicht genug emp¬
fohlen werden. Er arbeitet ganz nach Belieben,
kräftig bis ganz hart und weich bis ganz flau.

Die Zusammensetzung ist folgende:

I. 41/, g Brenzkatechin werden in eine
20 ccm enthaltende Tropfflasche
gegeben, die Flasche wird mit

destilliertem, am besten ab¬
gekochtem und wieder abge¬
kühltem Wasser bis an den
Flaschenhals gefüllt. Die Lösung
geht rasch vor sich.

II 5*/2 g Ätznatron (in Stangen) werden
in einer 30 ccm enthaltenden
Tropfflasche mit destilliertem
Wasser gelöst.

Von diesen Vorratslösungen gibt man für die
Entwicklung einer 9X 12 Platte je 5 — 6 Tropfen
zu 40 ccm gewöhnlichen Wassers. Mit dieser
Lösung, die anfangs schwach grün ist und sich
im Laufe der Entwicklung bräunt, ohne aber
die Finger zu färben, beginnt man die Ent¬
wicklung. Je nach dem Charakter der Ex¬
position gibt man nun, wenn die Platte unter¬
belichtet ist 5 — to Tropfen Lösung I, wenn
die Platte überbelichtet ist 5 — 10 Tropfen
Lösung II zu. Bei starkem Überschuss der
einen Lösung kann man einige Tropfen der
andern zugeben, besonders bei starkem Über¬
schuss an Alkali, ohne die Wirkung zu be¬
einträchtigen. Die normalen Negative haben
eine schöne, rein braune Farbe, die mit

451

Überschuss von Lösung I entwickelten sind
grünlich braun. Die Negative kopieren ausser¬
ordentlich rasch, dabei aber infolge der gut
deckenden Farbe sehr kräftig. Die Modulation
in Licht und Schatten ist hervorragend. Man
hüte sich nur davor, zu stark zu entwickeln.
Anfangs verfällt man leicht in diesen Fehler,
weil die Farbe das Auge täuscht und bei der
roten Lampe heller erscheint. Man lernt aber
die Beurteilung sehr rasch. Man kann die
Entwicklung nötigenfalls reichlich weit treiben,
da die Lösung auffallend schleierfrei ent¬
wickelt, selbst wenn man konzentrierte
Lösungen anwendet. Man kann unbedenklich
bis zu einer Dosis von 20 — 25 Tropfen von
jeder Lösung auf 50 ccm Wasser gehen. Der
Entwickler gerbt gleichzeitig die Gelatine¬

schicht, und zwar nach Massgabe der nieder¬
geschlagenen Silbermenge, so dass man auf
dem feuchten Negativ ein deutliches Relief der
Zeichnung sieht. Die Schicht dieser Negative
lässt sich leicht vom Glase abziehen.

Zum Schluss noch ein Wort über die
Haltbarkeit der Lösungen. Lösung II ist un¬
begrenzt haltbar. Lösung I ist in voller
Flasche auch recht lange haltbar. In ange¬
brochenen Flaschen bräunt sie sich mit der
Zeit, ist aber brauchbar, solange sie nicht
schwarz und ganz undurchsichtig geworden
ist Ich ersetze die entnommene Lösung
nur durch einige Glaskügelchen, so dass die
Lösung stets bis an den Hals steht.

W. Weissermel.

Kleine Mitteilungen

Härten der Negative.

Die gewöhnliche Methode des Härtens von
Platten und Films besteht bekanntlich darin,
dass diese in Formaldehyd oder in eine Lösung
von Alaun oder Chromalaun auf 10 Minuten
gelegt werden, hierauf folgt gründliche Ab¬
spülung und Fixieren. Diese Manipulationen
erfordern ziemlich viel Zeit. Bei dem direkten
Einführen der gehärteten Negative in das
Fixierbad findet Schwefelabscheidung statt,
welche sich auch auf die Gelatineschicht über¬
trägt und durch Wässern nur schwierig zu
beseitigen ist. Ein sicheres Arbeiten gewähren
die geklärten Alaunfixierbäder. „Amateur-
Photographer“ Nr. 1195 empfiehlt diesbezüglich
folgende Vorschrift:

Eine Lösung von

Chromalaun . 1 g

(oder Kalialaun . 3 „)

Natriumbisulfit . 3 „

Wasser . 20 „

wird zu einer kalten Lösung von

Fixiernatron . 200 g

Wasser . 1000 „

gegeben.

Die hierin gehärteten Platten besitzen eine
Härte, dass sie in warmes Wasser, und wenn

Nachdruck verboten

das Bad Chromalaun enthielt, sogar in fast
kochendes Wasser gebracht werden können.
Man kann also, wenn es gilt das Auswässern
der Platten zu beschleunigen, warmes Wasser
benutzen.

Es sei bei dieser Gelegenheit auch an die
frühere Vorschrift von Lumiere erinnert (vgl.
den Artikel S. 260).

Fixiernatronzerstörung durch Kalium¬
permanganat.

Für die Entfernung des Fixiernatrons aus
Negativen und Positiven durch Kaliumperman¬
ganat empfiehlt Granger folgende Arbeits¬
weise: Das Negativ bzw. die Kopie wird 2
bis 3 Minuten gewässert und dann in eine
Lösung von 0,04 g Kaliumpermanganat in
1 Liter Wasser gelegt. Diese Behandlung
wird so oft wiederholt, bis die Farbe der
Manganlösung unverändert bleibt. Darauf wird
die Platte auf einige Minuten in eine i0/0ige
Oxalsäurelösung gelegt und hiernach wiederum
gewässert, um die Säure zu entfernen.

(Amateur Photographer Nr. 1194).

452

Erfahrungen mit Äutochromplatten von
Lumi6re.

Um das lästige Ablösen der Schicht der
Autochromplatten, wodurch viele Platten beim
Entwickeln verderben, zu vermeiden, tauche
ich die Plattenränder nach erfolgter Belichtung
in geschmolzenes Paraffin; man verfährt dabei
zweckmässig so, dass man das Paraffin in
einer grossen, flachen Schale auf einem mit
Wasser gefüllten Topfe erhitzt und diesen
dann mit in die Dunkelkammer nimmt. Das
Paraffin soll den Boden der Schale nicht mehr
als i bis 2 mm hoch bedecken, damit man in
der Dunkelheit die Platte nicht zu tief ins
Paraffin taucht; das letztere erstarrt fast augen¬
blicklich und bleibt auch während der Ent¬
wicklung der Platte gut daran haften.

Sind die Platten zu dicht geworden, so
kann man sie auch noch nachträglich ab¬
schwächen, wozu man eine Verdünnung der
von Lumiere angegebenen silberlösenden
Lösung von mit Schwefelsäure angesäuertem
übermangansauren Kali (Lösung C der
Lumiereschen Vorschrift) benutzt und das Bild
noch für kurze Zeit in die Fixage (Lösung
i der Lumiereschen Vorschrift) bringt; man
kann durch Bestreichen mit dieser Lösung auch
einzelne zu dichte Stellen des Bildes durch¬
sichtiger machen, was bei Mikrophotogrammen
oft zweckmässig ist. Man hat jedoch darauf
zu achten, dass man nicht zu stark abschwächt,
da sich die Bilder sonst auch durch nach¬
trägliche Verstärkung (nach den Vorschriften
Lu mi eres) nicht mehr retten lassen.

Professor Dr. Fülleborn.

Dunkelkammerbeleuchtung für Auto¬
chromplatten.

E. Trutat empfiehlt in „Photo-Revue“ zur
grösseren Sicherheit bei der Verarbeitung der
Lumiereschen Autochromplatten, vor der
üblichen Rotscheibe der Dunkelkammer eine
Doppelscheibe, gefärbt mit Methylviolett und
Tartrazin, einzuschalten. Für solche Scheiben
können gewöhnliche Bromsilbergelatineplatten
benutzt werden. Das Bromsilber wird aus
diesen zunächst durch Einlegen in Fixiernatron¬
lösung entfernt, darauf werden die Platten ge¬

wässert. Die eine Platte wird dann auf
15 Minuten in eine Lösung von

Methylviolett . 4 g

Wasser . 1000 „

die andere in eine Lösung von

Tartrazin . 6 p-

Wasser . 1000 „

gelegt; nachher folgt kurze Wässerung der
Platten. Nach Trocknung werden die beiden
Platten mit der Schichtseite aufeinandergelegt
und deren Ränder verklebt.

Entwickler mit Borax.

Im „ Amateur-Photographer“ Nr. 1190 werden
Vorschriften von Entwickler, welcher statt
der gebräuchlichen Alkalien mit Borax zu¬
sammengesetzt ist, angegeben, und zwar wie
folgt:

1. Hydrochinon .

1 g

Natriumsulfit ....

IO „

Borax .

3 »

Wasser .

100 „

2. Eikonogen .

1 g

Natriumsulfit .

10 „

Borax .

2,5 „

Wasser .

IOO „

Entwickler mit Borax wurden

schon früher

von C Mercier:i:) empfohlen,
nachstehende Vorschrift:

er gab die

Eikonogen .

1 g

Natriumsulfit .

2 „

Borax .

2 „

Wasser .

IOO „

Mercier bemerkt, dass in

der Lösung

mehrere Platten hintereinander entwickelt
werden können, und dass die resultierenden
Negative sehr klare Lichter zeigen. Auch
Kombinationen von Eikonogen und Hydrochinon
mit Borax ergaben gute Entwickler.

*) Eders Jahrbuch 1892, Seite 396.

Nochmals der Sellar-Sucher.

Wenn ich in meiner Beschreibung des
Sellar-Suchers auf Seite 317 der Photographischen
Mitteilungen von einem „neuen Prinzip“ sprach,

453

so bezog sich diese Bezeichnung auf die Ver¬
wendung einer doppelt gekrümmten Spiegel¬
fläche und nicht auf die Erzeugung eines teils
reellen, teils virtuellen Bildes allgemein.
Dass ich Herrn Schmidt bezüglich d i es ei¬
le tzt er en Anordnung die Priorität durchaus
nicht bestreite, geht schon daraus hervor,
dass ich seine Sucherkonstruktion bei der
Beschreibung des Sellars in zwei Zeitschriften
ausdrücklich erwähnt habe.

Die von Herrn Schmidt veröffentlichte
Sucherkonstruktion besteht aus zwei Zylinder¬
linsen und einem Planspiegel, ist also er¬
heblich komplizierter als das Sellar; wenn
nun Herr Schmidt behauptet, schon früher
im Besitz der Sellarkonstruktion gewesen zu
sein, so fehlt darüber eine Bekanntgabe.

Die von Herrn Schmidt bemängelte
Haltbarkeit der Spiegelfläche trifft nicht nur
für das Sellar zu, sondern für alle Brillant¬
sucher und — für seinen Sucher ebenfalls.
Der ferner vermisste Zielstachel (Diopter)
am Sellar ist bei den meisten Modellen jetzt
vorhanden, und zwar nicht erst infolge der
Kritik von Herrn Schmidt, sondern schon
lange vorher. Bereits in unserer Patent¬
anmeldung ist ein solcher erwähnt und ab¬
gebildet. K. Martin.

Hiermit haben wir beiden Parteien freies
Wort gewährt, wir schliessen nunmehr die
Diskussionen über den betr. Gegenstand. —

Red.

Fragen und Antworten

Zur Anfrage bezüglich Berichte über Öl¬
druck Seite 4Ji unten ist nachzutragen:

Der angezogene Aufsatz ist jetzt unter dem
Titel „C. Puyo, Le procede Rawlins ä l’huile“
in Buchform erschienen; Preis 1,50 Fr.

Bitte mir mitzuteilen, ob mit dem Schnell¬
fixiersalz fixierte Negative sich ebenso gut halten ,
wie sonst gut fixierte und gewaschene Negativer —

( M. E.)

Warum nicht? — Diese Verbindung löst
das nicht reduzierte Silbersalz ebenso wie das
gewöhnliche Fixiernatron. Was die Schnellig¬
keit der Reaktion betrifft, so tut das hierbei
nichts zur Sache. Bedenken Sie doch, dass
anderseits die Fixier dauer auch ganz ver¬
schieden ist nach Art der vorliegenden Platten¬
emulsion; manche Plattenfabrikate sind in ge¬
wöhnlicher Fixiernatronlösung in 3 Minuten
und kürzer ausfixiert, andere Fabrikate be¬
dürfen 12 Minuten und länger.

Im Handel befindet sich ein Schnellsensi¬
bilisator, mit dem man Kohledrucke binnen einer
Stunde lichtempfindlich (, durch Überstreichen mit
Pinsei ), trocknen , belichten und entwickeln kann ,
wohlbemerkt alles in einer Stunde. Ist dieser
Schnellsensibilisator zu empfehlen, stehen die

damit erzeugten Bilder nicht qualitativ hinter
den auf gewöhnlichem Wege entstandenen zurück r —

(.O. Ä)

Das ist wohl möglich, in dieser Zeit die
Pigmentkopien bis zur Entwicklung regelrecht
zu erhalten, vorausgesetzt, dass die Exposition
sich nicht durch schlechtes Licht, bzw. durch
zu gedeckte Negative in die Länge zieht. -
Schon H. W. Vogel empfiehlt in seinem
Buche „Das Pigmentverfahren" (5. Auflage,
Seite 25), für eilige Arbeiten ein Sensi¬
bilisieren, die übliche Chromatlösung mittels
Pinsel aufzustreichen; so sensibilisierte Bogen
sind bei günstigen Trockenverhältnissen schon
in etwa x Stunde trocken; die Trockenzeit
wird noch verringert, wenn man alkoholische
Chrombäder benutzt.

Für eine von mir bezogene Plattensorte wurde
mir besonders der Eisenentwickler empfohlen. Ich
habe bisher mit Hydrochinon gearbeitet, welches
sind die Vorteile des Eisenentwicklers, sind die
Lösungen ( Kaliumoxalat und Eisenvitriol)
haltbar f — (B. G.)

Die mit Eisenoxalat entwickelten Negative
sind von vorzüglichem Charakter, die Farbe
ist ein reines Grauschwarz bis bläuliches

454

Schwarz. Das Eisenoxalat ist unser ältester
Entwickler für Trockenplatten, es stellt sich
billig im Preise und ist auch in gegenwärtiger
Zeit noch viel im Gebrauch. Der Eisenoxalat-
Entwickler bedingt sauberste Handhabung,
geringste Spuren von Fixiernatron an den
Fingern erzeugen beim Anfassen der nassen
Plattenschicht Flecke. — Die Kaliumoxalat-
Lösung ist unbegrenzt haltbar; die Eisenvitriol-
Lösung, im Dunkelraum aufbewahrt, hält sich
bis zu zwei Wochen; sie färbt sich allmählich
gelb und ist dann nicht mehr anwendbar. Bei
Aufbewahrung an hellem Tageslicht hält sich
dagegen die Lösung lange Zeit. — Die zum
Gebrauch fertig gemischte Lösung besitzt keine
allzugrosse Haltbarkeit (durch Einfluss der
atmosphärischen Luft); G. Hauberrisser hat
für die Herstellung haltbarerer Lösungen den
Zusatz von weinsauren Salzen gefunden; die
diesbezügliche Vorschrift lautet :

Lösung I: neutrales oxalsaures Kali 200 g
destill. Wasser . . . 600 „

Lösung II: Eisenvitriol . . . . 100 „

destill. Wasser . . . 300 „

konzentr. Schwefelsäure 5 Tropfen.
LösungTII: Seignettesalz . . . . 10^

Wasser . 50 „

Für den Gebrauch mischt man 35 Teile
Lösung I, 10 Teile Lösung II, 2 — 3 Teile
Lösung III. (Lösung II und III ist heiss
zuzufügen.)

Wie ist der Br enzkatechm- Ätznatron- Ent¬
wickler zusammengesetzt P Wie ist die Vorschrijt
für eine konzentrierte Lösung? — (D.)

Es werden folgende Lösungen angesetzt:

I: kristallisiert. Natriumsulfit . 25^
destilliertes Wasser . . 250 ccm

Brenzkatechin . 5 g

II: reines Ätznatron . . . . 3^

Wasser . 250 ccm

Beide Lösungen sind in gut verkorkten
Flaschen aufbewahrt lange Zeit haltbar. Zum
Gebrauch mischt man 1 Teil Lösung I, 1 Teil
Lösung II, und 2 — 3 Teile Wasser.

Wenig verdünnter Entwickler arbeitet schnell
und kräftig, stärker verdünnter dagegen lang¬
samer und weicher. Bromkalizusatz ist bei
normal exponierten Platten kaum erforderlich.

Um einen konzentrierten Entwickler in einer
Lösung zu erhalten, wird die oben angeführte

Lösung I hergestellt, die Lösungen werden in
einer für das angesetzte Ouantum ausreichenden
Flasche zusammengegossen und gut verkorkt.

Ich möchte Diapositive in Celloidin auf Milch¬
glasplatten hersteilen. Wo erhalte ich ein ent¬
sprechendes abziehbares Cello idinpapier und wie
ist die Behandlung r — (S. L.)

Abziehbares Celloidinpapier wird u. a. von
Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbeck, hergestellt.
Nachdem das Celloidinbild in der üblichen
Weise fertig gestellt ist, wird das gut aus¬
gewaschene Bild mit der Schichtseite auf eine
sauber gereinigte Glasplatte gelegt, die Rück¬
seite mit einigen Blättern reinen Filtrierpapiers
bedeckt, alsdann wird mit einem Gummi¬
quetscher das Wasser ausgedrückt. Sobald
das Bild ohne Blasen fest am Glase liegt,
nimmt man das Filtrierpapier fort und taucht
die Glasplatte 3 — 4 mal kurz hintereinander
in 40 — 50° C. warmes Wasser. Die Zwischen¬
schicht erweicht hierdurch, und man kann das
Papier an einer Ecke anfassen und herunter¬
ziehen.

Während meines Sommer auf enthalts in Reichen¬
hall habe ich etwa 40 Auf nahmen gemacht ; die
erste Hälfte wurde dort mit Brillantentwickler ,
die zweite zu Hause mit Rodinal entwickelt.
Bei etwa 10 Platten der ersten Hälfte und bei
einer der zweiten Hälfte zeigteti sich nach dem
Entwickeln sehr störende marmorierte Zeichnungen.
Diese haben sich auch durch 12 ständiges Ein¬
legen in Sodalösung 1 : 10 nicht vertreiben lassen.
Die Platten wurden zunächst in altem oder ver¬
dünntem Entwickler behandelt und nach Er¬
scheinen in frischem zu Ende entwickelt. Ich
bitte um eine Erklärung der Erscheinung sowie
wenn möglich um ein Mittel zur Abhilfe oder
Vermeidung dieser Strukturen. — (M. K.)

Der Fehler in Ihren Negativen lässt sich
nicht beseitigen. Nach der vorliegenden Kopie
zu urteilen hegt wahrscheinlich ein Fehler der
Emulsionsschicht vor. Sehr leicht liesse sich
dies nachweisen, wenn Sie von der gleichen
Plattenheferung (gleiche Emulsionsnummer)
noch einige unbenutzte Platten hätten. Liegt
ein Fehler in der Plattenpräparation vor, so
würden diese zellenartigen Gebilde hier auch
ohne besondere Bildaufnahme wahrzunehmen
sein, eventuell genügt einfache Behandlung der

455

Platte mit Entwicklerlösung und Fixierbad, da¬
nach Betrachtung in durchfallendem Licht.

Bitte um Auskunft , ob und wie man Holz-
kassetten von dem Kassettenschleier befreien kann ,
der sich regelmässig zeigt, wenn die Platten
länger als einige Stunden darin gelegen haben. — -
(Al. K.)

Wenn Schleier durch Kassettenausdünstung
entstehen, so empfieht sich, die Kassetten län¬
gere Zeit geöffnet liegen zu lassen. Sollte
der Schleier dennoch nicht ausbleiben, so
wenden Sie sich am besten an eine erfahrene
Cameratischlerei, um die verwendeten Holz-
und Lackarten auf ihre Qualität zu prüfen.

Meine Bromsilberkopien fallen nicht kräftig
aus, die Farbe ist auch kein ordentliches Grau¬
schwarz, sondern hat einen unschönen Schlag ins

Grünliche oder Gelbbräunliche. Ich habe mit
Pyrogallol- Soda entwickelt und in saurem Fixier -
bade fixiert. Wie erhalte ich bessere Bilder mit
reinen, grauschwarzen Tönen r Kann vielleicht
mein Papier daran schuld sein r — (J. F.)

So ohne Vorlage von Bildern können wir
die Ursache Ihrer missfarbenen Kopien nicht
ergründen. Die Ursache kann an schlechtem
oder zu altem Bromsilberpapier liegen, es kann
aber auch ihre Exposition zu lang genommen
sein oder der Entwickler für Ihre Papiere nicht
richtig gewählt sein. Prüfen Sie zunächst einmal
auf letztere Fehler hin. Ferner wäre noch zu
erwähnen, dass Pyrogallol für viele Brom¬
silberpapiersorten weniger angebracht ist, es
neigt leicht zu grünlichen und bräunlichen Tö¬
nen, versuchen Sie die Entwicklung auch mit
Plydrochinon, Ortol oder Glycin.

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

9. September 1907*):

57 a. D. 18 415. Pneumatischer Objektivverschluss-
Auslöser. Hugo Dietzel und Ludwig
R o d e n b e rg , Hannover, Scheffelstr. 15. 2.5.07*
„ H. 38 569. Kinematograph mit zwei oder mehr
auf eine Fläche gerichteten Projektionsein¬
richtungen. Robert Thorn Haines, London;
Vertr.: Dr. W. Häberlein und L. Werner,
Pat.-An walte, Berlin W. 9. 21. 8. 06

„ O. 5045. Kassette für in abziehbaren Hüllen
einzeln verpackte Schichtträger mit durch
einen Schieber vom Belichtungsraum getrenntem,
zum Einfügen eines Behälters eingerichtetem
Sammelraum für die belichteten Schichtträger-
Optische Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges.,
Friedenau b. Berlin. 13. 12. 05.

57 b. B. 39 533. Verfahren zur Herstellung natur¬
farbiger Photographien durch photographisches
Kopieren von mittels Mehrfarbenlinienrastern
aufgenommenen und mit diesen verbundenen
Negativen. Dr. Jean Billitzer, Wien; Vertr.:
Dr. J. Ephraim, Pat.-Anw., Berlin SW. 11.
22. 3. 05.

12. September 1907*):

57 a. L. 21 172. Photographische Kassette. Jesse
D. Lyon, Pittsburg, V. St. A. : Vertr. : B. To 1 k s -
dorf, Pat.-Anw., Berlin W. 9. 5. 6. 05.

Erteilungen.

57 b. 189 595. Verfahren zur Herstellung von photo¬
graphischen Kombinationsnegativen; Zus. z. Pat.
189062. Carl Pietzner, Wien; Vertr.:
A. Rohrbach u. W. Bindewald, Pat.-Anwälte,
Erfurt. 29.5.06. P. 18 541.

„ 189 596. Verfahren zur Herstellung einer Silber¬

phosphat-Emulsion ; Zus. z. Pat. 138 365. York
Schwartz, Hannover, Edenstr. 3. 19. 10.06.

Sch. 26 417.

57 c. 189 597. Beleuchtungsanlage für photographische
Ateliers mit überspannten elektrischen Glüh¬
lampen , welche auf Zuleitungsdrähten ver¬
schiebbar sind. Philipp Georg von der
Lippe, Wien; Vertr.: A. du Bois-Reymond,
M. Wagner u. G. Lemke, Pat.-Anwälte,
Berlin SW. 13. 2. 9. 06. L. 23 112.

Für diese Anmeldung ist bei der Prüfung
gemäss dem Übereinkommen mit Österreich-
Ungarn vom 6. 12. 91 die Priorität auf Grund
der Anmeldung in Österreich vom 27. 4. 05. —
Patent 25 436 — anerkannt.

9. September 1907*):

57 c. 190 033. Schale mit Plattenheber, insbesondere
für photographische Zwecke. Johann Nepomuk
Schram, Wien; Vertr.: E. W. Hopkins u.
K. Osius, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 11.
9. 10. 06. Sch. 26 362.

*) Datum der Bekanntgabe im Reichsanzeiger.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin

456

FRITZ JÄGER, NEAPEL

Cbiorbronis. 9X16 '/2

Aus dem Gebiete der Photometrie

Von JOSEF SWITKOWSKI

Nachdruck verboten

as Messen des Lichtes gehört zu vielleicht schwierigeren Aufgaben, als das
II JJ Messen ähnlicher »Imponderabilien«, da es nicht leicht ist, eine immer
konstante Vergleichseinheit herzustellen. In der Photographie im speziellen
ist neben der absoluten Lichtwirkung auch die Gradation der verschiedenen Licht¬
intensitäten von Bedeutung, und sind die verschiedenen Photo- und Sensitometer
dazu berufen, auch die Gradation anzuzeigen. Dabei kommt es weniger darauf an,
welche Lichtmenge benutzt wurde, als darauf, welche Wirkung dieselbe ausgeübt
hat. Aus diesem Grunde ist auch eine streng definierte Lichteinheit von nichterst¬
rangiger Bedeutung, da praktisch fast immer nur vergleichende Werte verlangt werden.

Wir besitzen eine hinreichende Mannigfaltigkeit von verschiedensten Licht-
und Empfindlichkeitsmessern; es möge hinreichen, nur die Instrumente von Vogel,
Warnerke, Scheiner, Wynne und Hurther & Driffield zu nennen. Jedoch
haftet der Mehrzahl derselben ein gewichtiger Nachteil an, welcher bei den dies¬
bezüglichen Konstruktionen nicht zu beseitigen ist. Es ist z. B. bekannt, dass
das übrigens sehr brauchbare Sensitometer von Warnerke insofern wenig ver¬
lässliche Angaben liefert, als auf verschiedenen Exemplaren desselben für ein und
dieselbe Lichtwirkung die Ablesungen sich um 3, 4, ja 5 Grade voneinander unter¬
scheiden. Eine hinreichende Gleichmässigkeit aller erzeugten Exemplare dürfte
auch bei allen Skalenphotometern, gleichgiltig ob Papier, gefärbtes Glas usw. kaum
zu erzielen sein.

15 X. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

Das Schein ersehe Sensitometer ist allen seinen Vorgängern gewaltig über¬
legen, da es sehr präzise Ablesungen ermöglicht; das Instrument ist jedoch teuer,
und in seiner Anwendung ziemlich kompliziert. Auch durfte als ein sui generis
Nachteil bezeichnet werden können, dass die einzelnen Nummern nicht in einem
einfachen Verhältnis zueinander stehen.

Im nachstehenden möge ein kleines Instrumentchen beschrieben werden,
welches natürlich dazu nicht berufen ist, eine Rivalisation mit bewährten Photo¬
oder Sensitometern aufzunehmen; der Zweck desselben ist nur, dem praktischen
Photographen einen Behelf in die Hand zu geben, welches ihm auf schnelle und
leichte Weise ermöglichen soll, die Lichtempfindlichkeit seiner Platten zu ermitteln
und zu vergleichen, und auch beim Kopieren einen einfachen aber zuverlässigen
Lichtmesser zu haben, welcher daneben noch den Vorteil bietet, in allen Exemplaren
vollkommen identisch zu sein.

Die Idee ist nichts weniger als neu, und dürfte in dieser Richtung ein Hinweis
auf das Vogelsche Röhrenphotometer genügen. Indem jedoch das letztere
Behelf aus einer Reihe von verschieden langen Röhren bestand, worin es einer
Papagenoflöte ähnlich war, ist dies in meiner Vorrichtung vermieden, um eine
gleichmässige Belichtung sämtlicher Felder sicher zu haben.

Mein Photometer ist aus einer Reihe von Lochcameras zusammengesetzt,
welche, sämtlich von gleicher Länge, verschiedene Lochdurchmesser besitzen.
Dadurch ist einerseits ein präzises Bezeichnen der durch jede Öffnung hindurch¬
gehenden Lichtmenge ermöglicht, und anderseits bietet diese Anordnung eine
rationelle Benennung der Felder von selbst dar. Indem einem jeden Felde eine
Lochcamera entspricht, können wir die Cameralänge*) als Brennweite« und den
Lochdurchmesser als »Objektiv- -Öffnung betrachten, und die Felder mit den rela¬
tiven Öffnungen F : 8, F: 11, F: 16 usw. bezeichnen. Dieses System ist mit der
Wynn eschen Bezeichnungsweise der Plattenempfindlichkeiten identisch und
dürfte auch als das einzig rationelle bezeichnet werden können, da es die Nummern
zweier irgendwelcher Photometer ohne weiteres zu vergleichen ermöglicht und
die faktische Empfindlichkeit eines lichtempfindlichen Präparates auf praktisch beste
Art angibt.

Die äussere Form des Photometers zeigt die anliegende Figur. Es besteht
aus einem rechteckigen Kästchen, etwa 8 cm lang, 10 an hoch und 2 cm breit.

Warum die Höhe auf 10 cm angegeben
ist, wird weiter unten erklärt werden.
Das Kästchen ist im Innern durch senk¬
rechte Zwischenwände in je 7‘/2 min
weite Abteilungen geteilt. Oben be-
findet sich eine 1 mm dicke Messing-

*) D. i. die Entfernung zwischen der Loch¬
ebene und der Ebene, in welche das zu prüfende
lichtempfindliche Material zu liegen kommt.

■158

H. v. HARTUNGEN, KARLSRUHE Broms. 13x16 1/„

platte*), deren Ränder ringsherum rechtwinklig nach unten umgebogen sind, so dass
sie einen flachen Deckel bildet. In der Figur ist die Platte, ausser oben am Kästchen,
noch separat unten abgebildet, um ihr Aussehen zu veranschaulichen. Diese
Platte besitzt acht trichterförmige runde Öffnungen in Abständen von je 7'/2 mm
von Mitte zu Mitte; die Durchmesser dieser Löcher betragen: 0,5, 0,7, 1,0, 1,4, 2,0,
2,8, 4,0 und 5,6 mm. Nehmen wir nun an, das Kästchen sei 10 cm hoch, so erhalten
wir für unsere acht Öffnungen die Bezeichnungen: F : 200, F ; 140, F : 100, F : 70,
F : 50, F : 36, F : 25, F : 18. Bei einem bloss 9 mm hohen Kästchen hätten wir:
F : 1 8, F : 1 2,5, F : 9, F ; 6,3, F : 4,5, F : 3, 1 6, F : 2,25, F ; 1 ,58. Darum wurde oben
die Höhe des Kästchens zu 10 cm angegeben, da dieselbe willkürlich angenommen

*) Solche Platten liefert zu billigen Preisen (2 Mk ) die optisch mechanische Werkstätte von M. Gottfried
Borg in Rathenow.

459

ERICH v. BERGER, CHARLOTTEN¬
BURG

Blick auf das Vorgebirge Lavedo
Matt. Cell.

werden kann. Unten befindet sich eine Glasplatte, auf welcher die entsprechenden
Felderbezeichnungen mit Tusche notiert sind. Das von mir gebrauchte Photometer
hat 5 cm Höhe, somit entsprechen ihr die Feldernummern: F: 1 00, F : 70, F : 50,
F : 36, F : 25, F : 18, F: 12,5, F : 9. Von unten kann ein lichtdichter, innen mit
schwarzem Sammet ausgekleideter Deckel angeschlossen werden, in dessen Innern
die zu messenden Plattenstreifen zu liegen kommen, welche nach Schliessen des
Deckels an die numerierte Glasplatte angedrückt werden.

Nun zum Gebrauch des Instrumentes. Falls dasselbe als Sensitometer be¬
nutzt werden soll, wird es in die Dunkelkammer getragen, vom Rande der zu
prüfenden Trockenplatte mittelst Diamanten ein etwa 1 cm breiter Streifen ab¬
geschnitten und in den unteren Deckel, Schicht nach oben, aufgelegt. Der Deckel
wird sonach geschlossen, also an die numerierte Glasplatte angepresst, das Ganze
wird auf einer Unterlage horizontal orestellt. Im Abstande von I m von den
Lochöffnungen hängen wir an der Wand eine weisse matte Fläche, welche etwa

460

LTOTE NELSON, DARMSTADT
Broms. 11x16

durch ein 30 cm hohes und 60 cm breites Blatt glatten Zeichenpapieres gebildet
wird, und verbrennen dicht über dem Photometer ein entsprechendes Stück
Magnesiumband. Dasselbe beleuchtet die Papierfläche, und das von dieser
reflektierte Licht wirkt durch die Löcher der Messingplatte auf den der nume¬
rierten Glasplatte anliegenden Streifen der zu prüfenden Trockenplatte. Der
Trockenplattenstreifen wird nun im Finstern eine Zeitlang entwickelt, und nach
dem Fixieren lassen sich auf ihm eine Anzahl abgebildeter Nummern erkennen.
Die höchste ablesbare Nummer giebt uns nun die relative Lichtempfindlichkeit der
geprüften Trockenplatte genügend genau an.

In dem von mir benutzten Exemplar des Photometers trägt die untere Glas¬
platte zwei nebeneinander laufende Reihen identischer Nummern. Dadurch ist es
ohne weiteres ermöglicht, die Lichtempfindlichkeiten zweier Trockenplattenmarken
miteinander zu vergleichen, also die relativen Expositionszeiten zu ermitteln. Zu
diesem Zwecke ist es bloss notwendig unter der einen Zahlenreihe einen Streifen

+61

von der einen Plattenmarke, und unter der anderen einen von der anderen zu
prüfenden Plattensorte einzuschliessen, um nach der Belichtung mittels Magnesium¬
bandes und nachheriger Entwicklung sofort zu erkennen, wievielmal empfindlicher
die eine Plattensorte von der anderen ist. Zeigt die eine F : 25, und die andere
F : 50 als letzte erkennbare Nummer, so ist die erstere viermal unempfindlicher,
als die letztere.

Das Instrument eignet sich auch ganz gut zum Prüfen der Orthoch romatisierung
von Trockenplatten. Zu diesem Zwecke wird vor die Lochöffnungen ein
entsprechend gefärbtes Filter vorgeschaltet und dann wie oben belichtet und
entwickelt. Bei dieser Art der Benutzung kam ich zu interessanten Resultaten. So
z. B. gab die Jahr-Ultra-Rapidplatte, orthochromatisch und lichthoffrei, dieselbe
Empfindlichkeit bei weissem Lichte (also ohne Filter), wie die Lumieresche A-Platte.
Sehr überraschende und abweichende Resultate ergaben sich bei Prüfung von
orthochromatischen Platten verschiedener Provenienz mit Gelbscheibe. Es lassen
sich so recht interessante Parallelen zwischen den Plattenmarken mit Hilfe dieses
Photometers ziehen.

Das oben beschriebene Photometer eignet sich ausserdem sehr gut als Kopier¬
uhr für die Anfertigung von Pigment und Gummikopien. Zu diesem Zwecke wird
in das sammetne Innere des unteren Deckels ein Streifen Zelloidinpapier ein¬
geklemmt und nach Schliessen des Deckels das Instrument samt der Kopie dem
Tageslichte ausgesetzt. Die Nummer F : 70 meines Photometers entspricht der
Nummer 20 — 22 des Vogelschen Skalenphotometers, somit ist ein Vergleich leicht
durchführbar.

Es könnte eingewendet werden, dass das Instrument Felder besitzt, deren
nächstfolgendes erst die zweifache Belichtungszeit des vorhergehenden erfordert,
also die Übergänge von Feld zu Feld übermässig schroff sind. Die Praxis sagt
jedoch, dass feinere Nuancierungen nicht nötig sind; anderseits ist es leicht
möglich, auch Zwischenstufen abzulesen, da das letzte sichtbare Feld verschieden
starke Deckung erhalten kann, ehe das nächst weitere sichtbar wird. Dadurch ist
es möglich, im geforderten Falle auch Zwischenstufen abzulesen, wie z. B. zwischen
F : 50 und F : 70 noch F : 60.

Die absolute Angabe der wirkenden Lichtmenge macht das Instrument be¬
sonders als Kopierphotometer wertvoll, da eine Angabe: »die Kopie braucht zu
F : 36 belichtet zu werden , eine ganz genaue Präzisierung darstellt und von
jedermann leicht tatsächlich ausführbar ist. Eben darum habe ich es unternommen,
mit dem Instrumente die geehrten Leser bekannt zu machen.

462

HEI NR. NICKEL, WILHELMSHAVEN

Park von Wilhelmshaven
Chlorbroms. 10 X 1 6 ’/a

Weiteres über Lumieres Autochromplatten

Nachdruck verboten

Es steht ausser Frage, dass mit den Furniere sehen Autochromplatten ein ganz
erheblicher Fortschritt in der direkten Farbenphotographie geschehen ist. Wie bei
allen Fabrikationsprodukten im Anfangsstadium, so weisen auch die Autochromplatten
noch verschiedene Mängel auf, durch welche ein ziemlicher Betrag von Fehlplatten
ohne unser Verschulden zustande kommt. Das werden namentlich diejenigen be¬
stätigen, welche eine grössere Anzahl Platten verarbeitet haben und welche an
die verschiedenartigsten Aufnahmeobjekte herangegangen sind. Dessenungeachtet
bleiben die Resultate mit den Autochromplatten bewunderungswürdig, und es
steht wohl ausser Zweifel, dass so hervorragende Photochemiker, wie die Gebrüder
Lumiere, in ihren Autochromplatten noch manche Vervollkommnung erzielen
werden. Dass die Fabrikation der Platten keine so ganz einfache ist, beweist schon
der Umstand, dass drei Jahre nach der öffentlichen Vorführung der ersten Bild¬
proben verstrichen sind (siehe den Artikel Jahrg. 1904, Seite 236), ehe die Auto¬
chromplatten auf dem Markte erschienen.

Von Hiibl schreibt in den »Wiener Mitteilungen«, dass bei dem Autochrom¬
verfahren die Wahl der Expositionszeit der einzige Faktor ist, welcher der Willkür
überlassen bleibt, sonst ist der Prozess fast zwangsläufig, d. h. wenn die Platte
richtig belichtet wurde, so muss auch ein gutes Bild entstehen, denn bei keiner

163

weiteren Operation vermag man eine willkürliche Abänderung des Resultates vor¬
zunehmen. Das ist ein grosser Vorteil gegenüber allen anderen Methoden der
Dreifarbenphotographie, bei welchen in jeder Phase fast nur die individuelle Er¬
fahrung und Voraussicht des Operateurs für das schliessliche Gelingen des Bildes
massgebend sind. — — Die Bildresultate sind von überraschender Schönheit und
Farbenpracht, nur fordern diese Farbenphotographien eine ziemlich kräftige Be¬
leuchtung, da sie, wie es im Prinzip ihrer Entstehung liegt, nur von massiger
Transparenz sind. Die Farbenwiedergabe lässt kaum etwas zu wünschen übrig, man
könnte höchstens die etwas zu rotstichige Wiedergabe von Gelb und Orange aus¬
stellig bemerken. Die gebrochenen Farben und auch die weisslichen Nuancen
entsprechen fast vollkommen dem Original, und die zartesten Tonabstufungen
werden mit erstaunlicher Treue wiedergegeben. Besonders bemerkenswert in
dieser Beziehung ist die sehr zufriedenstellende Wiedergabe des Fleischkolorits bei
Porträts. — Eine solche Richtigkeit der Farbenwiedergabe war bisher mit keinem
Verfahren auch nur annähernd zu erzielen. — —

Soweit von Hübl. — Bezüglich der Leistung der Farbenwiedergabe dürfte es
für Viele sehr interessant sein, einmal Vergleichsaufnahmen derselben Gegenstände
mit Autochromplatten und nach anderen älteren Dreifarbenverfahren, so die Sanger-
Shepherd- Methode, die Dreifarbenpigmentprozesse, die Pinatypie, beieinander zu
haben. • — Nach unseren bisherigen Versuchen mit Autochromplatten ist jedenfalls
die Farbenwiedergabe eine ganz hervorragende, dagegen steht die Transparenz
der Bilder gegenüber denen nach genannten älteren Diapositivverfahren zurück,
man bedarf für die Projektion der Autochrombilder stärkerer Lichtquellen.

Freudig zu begriissen ist es, dass auch andere Firmen der photographischen
Industrie ihr Augenmerk auf die Fabrikation von Platten für direkte Aufnahmen
in natürlichen Farben richten, aber es ist voreilig, in diesbezüglichen Reklame¬
notizen schon jetzt zu verkünden, dass man Platten bringen wird, die den
Lumiereschen überlegen sind. Man verfolge nur einmal die früheren Jahrgänge
unserer photographischen Zeitschriften, wie oft darin neue Farbenverfahren ge¬
schildert sind, welche alles Bisherige in Schatten stellen sollen. Wie wenig hat
sich hiervon in der Praxis als wirklich brauchbar erwiesen ! - Die Societe Jougla
verfolgt den Weg, ein Kreuzraster auf Gelatineschicht derart herzustellen, dass
zwei Liniensysteme von fetten Farben sich rechtwinklig kreuzen, die zwischen¬
liegenden Rechtecke verbleiben wasserdurchlässig und nehmen die dritte Farbe
auf. — Bis heut liegen uns noch keine Farbenrasterplatten anderer Provenienz zu
eigenen Versuchen vor, wenn es so weit ist, werden wir gern und parteilos Bericht
erstatten, was die einzelnen Fabrikate zueinander leisten. Bei den Gebr. Lumiere,
welche gewiss geschickte Experimentatoren und erfahrene Techniker sind, hat es
sich gezeigt, wie lange Zeit vergehen kann, bis ein im Laboratorium ausprobiertes
Verfahren für den Grossbetrieb ausgearbeitet ist. Red.

M. u. T. BERNOULLI, BASEL

Matt. Alb. 12 X 17

PHOTOGRAPHISCHE
MITTEILUNGEN 1907

H. v. HARTUNGEN, KARLSRUHE

Broms. 15x28l/2

BERNOULLI, BASEL

Mattalbum. 12x17

Zu unseren Bildern

Gute Beispiele gehaltvoller Bildniskunst
geben die Aufnahmen von M. und T. Ber-
noulli, Basel. Herrscht in Raupps Schaffen,
von dem wir im letzten Heft Proben gaben,
das schöne, wirkungsvolle Atelierbild vor, so
sind die Bernoullis Vertreter jener glück¬
licherweise in den Städten jetzt schon mehrfach
hervortretenden anspruchsloseren neuen Fach¬
leute, die vor allem dem gesunden Leben und
der treffenden Charakteristik in ihren Bildern
nachgehen. Da stellt sich die Aufnahme in
der Wohnung ganz von selber ein, denn nichts
kann geeigneter sein, den Ausdruck des inneren
Lebens und seiner Entwicklungsstufe zu unter¬
stützen als die Umgebung, die sich ein Mensch
mit den Jahren geschaffen. Ebenso wie die
Züge unseres Gesichtes ist unser Anzug und
unsere Wohnung Ausdruck und Resultat
unseres verflossenen Lebens. Diese Erkenntnis
hat der Photographie ja eben ganz neue
Bahnen eröffnet, ihr Wirkungsmittel gegeben,
von denen man früher nichts ahnte. Ein be¬
sonderer Vorzug ist es, dass sich im Zimmer
viel leichter eine zwanglos natürliche Handlung
bietet als im Atelier. Wie einfach macht sich
das bei der häkelnden Dame von Bernoulli.
Die Tätigkeit gibt dem Bilde eine Idee, einen
Mittelpunkt, und bringt von selber eine gute
Haltung mit, die auch die Hände sehr treffend
kennzeichnet. Wenn der Photograph anfängt,
in das tägliche Leben hineinzugehen, wird er
in Ruhe und Tätigkeit der Menschen eine
Fülle von dankbaren und geeigneten Situa¬
tionen finden, die ein reicher Wechsel der
Beleuchtungen unterstützt. Auch im vor¬
liegenden Bilde ist ein recht hübscher, eigener
Zug der Schlagschatten an der Wand; er gibt
gleich den Eindruck des intimen Raumes. Und
sollte denn wirklich ein solches Bildnis das
Bedürfnis der Leute weniger befriedigen als
eine „richtige Photographie“, die den Menschen

recht in Positur gedrechselt zeigt? Wenn
man aufhört, in der Photographie eine be¬
sondere Phantasieschöpfung zu sehen, werden
die Bilder, die den Menschen am treusten und
ungezwungensten geben, die besten sein.

Die v. Hartungschen Landschaften sind
mit viel Empfindung gefertigt. Besonders die
Seebilder sind glücklich in der überzeugenden
Wirkung des Wassers und der atmosphärischen
Stimmung. Der graue Bromsilberton, der an
passender Stelle recht fein wirken kann,
musste hier mithelfen, jenen feinen Duft durch
den Raum der Landschaft zu breiten.

Neben diesen finden sich stimmungsvolle
Landschaften von Jäger, Nickel, Scharf,
Hauers, ein sehr sinniges, im Ton fein ge¬
stimmtes Kinderbild von Nelson und zwei
gut aufgenommene, interessante Ansichten von
Frömert und v. Berger.

Die Tafelbilder nach Bernoulli und
v. Hartungen lassen wir diesmal versuchs¬
weise auf einem neuen Kreidepapier drucken.
Das hat an und für sich einen recht angenehmen
Charakter, denn es vermeidet jenen Lackglanz,
der gerade bei den Reproduktionen unserer
Kunstphotographien, die doch zum grossen
Teil absichtlich auf stumpfen Papieren kopiert
werden, widersinnig ist. Freilich büsst es
damit zugleich in der Tonskala nach oben und
unten, nach Licht uud Schatten zu etwas ein,
und man wird erst nach dem Auflagedruck
beurteilen können, wieviel das vielleicht hier
mitwirkt, um den Charakter der Originale zu
beeinträchtigen. Wir wären auch den Lesern
dankbar, wenn sie ihre Ansicht über das
Resultat dieses Versuchs äussern wollten.
Schliesslich geschehen doch unsere Bemühungen
im Interesse der Leser, und es ist in der
Ordnung und erwünscht, dass sie durch
Meinungsäusserung Einfluss auf den Charakter
ihres Blattes zu bekommen suchen. L.

20*

467

OTTO SCHARF, KREFELD Voi

Komb. Gummi 12

Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Direkte Positive.

Balagny empfiehlt folgende Modifikation
einer alten Vorschrift, um direkt Positive oder
Negative zu erhalten, sei es in der Camera

oder durch Kontaktdruck. Die exponierte
Platte wird in folgendem Entwickler hervor¬
gerufen :

Amidol . 4,6 g

Natriumsulfit . 13,7 „

Ammoniumbromid . . 0,3 „

Bisulfitlauge . 1,5 ccm

Wasser . 300 „

Nach vollständiger Entwicklung wird die Platte
gut gewässert, dann auf 30 bis 45 Sekunden
dem diffusen Tageslicht ausgesetzt und nun
im Dunkelraum in folgende Lösung gelegt:

Kaliumbichromat . 9,8 g

Salpetersäure .... 3,5 ccm

Wasser . 300 „

Diese verwandelt das Silberbild in ein
Silberchromatbild, welches mit einer

rosigen Lösung von Natriumsulfit, versetzt
mit 3% Bisulfitlauge, gelöst wird. Die Platte
wird zum Schluss gut gewaschen, es bleibt
nichts weiter zurück als die exponierten
Silberhaloide, diese werden in oben an¬
geführtem Amidolentwickler, bei dem das
Bromid ausgelassen ist, geschwärzt.

(Photographie News Nr. 610).

Zur Behandlung der Autochrom¬
platten.

Bei den vielen Versuchen, das Los¬
lösen der Schicht zu verhindern, ist wohl
noch niemand auf das einfachste Mittel
gekommen, nämlich die Ränder zu be¬
kleben. Mit den üblichen Diapositivkleb¬
streifen ist dies allerdings nicht möglich,
doch habe ich bei meinen Versuchen die
Trockenklebstreifen von Fritzsche in
ühlin^ Leipzig mit bestem Erfolg angewandt
1 Zunächst schneide ich mir je 2 Streifen
von 9 und 13 cm Länge (für 9 X 12 Platte)
und beklebe zuerst die Schmalseiten,
danach die Längsseiten. Die bei letzteren
überstehenden kurzen Endchen drücke ich
fest zusammen.

Bei nur einiger Geschicklichkeit ist es sehr
leicht, die Ränder auch im Dunkeln zu be¬
kleben. Etwas schwieriger ist schon das
spätere Ablösen der Klebstreifen. Dies darf
erst dann geschehen, wenn die Platte bis
zum Rand trocken ist. Man schneidet zunächst
mit einem Messer die Schicht direkt an den
Klebstreifen ein und zieht nun die Streifen ab.
Würde die Schicht nicht eingeschnitten, so
bliebe sie beim Abziehen der Streifen an
diesen hängen.

Auf diese Weise ist es mir gelungen tadel¬
lose Platten, auch Stereoskopaufnahmen, zu
bekommen. Im übrigen ist noch zu be¬
merken, dass man, nachdem die Platte in
Lösung C gelegt wurde, nicht sofort an das
Tageslicht gehen soll, sondern mindestens

458

2 Minuten damit warte, da andernfalls die
Platte eventuellteilweise andereFarben annimmt.

Carl Rogge, Charlottenburg.

Das Rändern der Platten mit Papierstreifen
ist bereits von verschiedenen Seiten vor¬
geschlagen worden, u. a. hat Dr. liesekiel
erfolgreich die bekannten Neu bronn er sehen
Klebefälze für Diapositive verwendet. — Red.

Bezug von Autochromplatten.

Nunmehr ist auch für Deutschland die
Lieferung von Autochromplatten endlich im
Gange. Was den Preis der Autochromplatten
anbetrifft, so zeigten in den ersten Wochen
die Offerten der deutschen Handlungen einige
Differenzen (vergleiche den Artikel Seite 419).
Wie wir hören, hat jetzt die Firma Lumiere
für Deutschland folgende Verkaufspreise für
Pakete von je 4 Platten angesetzt: 9 X 12 an
6 Mk. ; 13x18 cm 12 Mk.; 18 x 24 cm 24 Mk. —
Auch die Firma Frankenhäuser, wie sie uns
neuerdings mitteilt, hat diese Preise einzuhalten.

Gratisbilder.

Nicht wahr Herr Photograph, ich bekomme
ein Bild oder: wo kann man Ihre Bilder und
Ansichtskarten kaufen, fragen andere, wenn
man irgendwo auf der Strasse Aufnahmen
macht und sie zufällig gebeten oder häufiger
noch ungebeten in aufdringlicher Weise
Staffage stehen, d. h. sich gaffend in mög¬
lichster Nähe des Apparates aufpflanzen!

Wie erschweren sie einem die Arbeit, ver¬
unzieren das Bild durch ungeschickte Auf¬
stellung und Haltung oder verderben es durch
Verwackeln bei Zeitaufnahmen.

In seiner Anfängerschaft wird der Amateur
meist dem Wunsch nach einem Bild Rechnung
tragen, sich die Adresse des Verlangenden
notieren und es ihm womöglich aufgezogen
oder in Passepartout schicken — natürlich
gratis.

Die Erfahrung wird ihn aber bald lehren,
dass es der Beschenkte in den seltensten Fällen
der Mühe wert hält, sich auch nur durch eine
Postkarte zu bedanken. Er wird davon ab-
kommen, Bilder zu versprechen oder ein
etwaiges Versprechen einem Unbekannten

gegenüber ernstlich zu halten, auch nicht, wenn
ihm, wie es häufig geschieht, ein Ersatz der
Selbstkosten oder noch mehr in Ausicht gestellt
wird —

Betrachtet man die Abgabe von Bildern
durch den Amateur an Freunde vom Standpunkt
des Berufsphotographen, so wird man zugeben
müssen, dass hierin ein gewisses „Konkurrenz¬
machen“ liegt; auch aus diesem Grunde sollte
der Amateur möglichst davon absehen. Sind
so wie so schon manche Berufsphotographen
nicht gut auf die Amateure zu sprechen,
weil sie in ihrer Familie und in Freundeskreisen
heute so manche Aufnahme machen, die früher
dem Berufsphotographen zufiel. — Ich möchte
daher den Herren Amateur-Kollegen empfehlen,
wenn ihnen Bilder von Unbekannten abver¬
langt werden, denselben zu sagen, dass dies
in Rücksicht auf die Berufsphotographen,
welche für ihren Betrieb Gewerbesteuer zahlen,

FRAU DR. HAUERS, HAMBURG

Komb. Gummi 3 9*/4 X 35l/2

469

nicht angängig sei, sie sollten sich an diese
wenden. Auf diese Weise wird man sie am
schnellsten los!

Carl Abt.

Weiteres über Plattenwechseln.

Angeregt durch den in Nr, 18 der „Photo¬
graphischen Mitteilungen“ enthaltenen Vor¬
schlag über das Plattenwechseln auf der Reise
möchte ich auch meine Erfahrungen den
wandernden Photographen mitteilen, die ich
auf meinen Reisen in mehr als zehn Jahren
gesammelt habe. Ich habe manchen Ratschlag
in den einschlägigen Blättern gelesen und im
photographierenden Bekanntenkreise herum¬
gefragt nach erprobten Methoden, um auf guten
Unterlagen diesen heiklen Punkt zu über¬
winden, doch musste ich mich erst hindurch¬
arbeiten durch die verschiedenen Vorschläge,
um zu einem Verfahren zu kommen, das mich
vollkommen befriedigte.

Für jede Reise habe ich etwa 'f2 Jahr
vorher to — 12 Bogen dunkelrotes Seidenpapier
gekauft, das ich, in vier gleich grosse Blätter
geschnitten, wohl verpackt im Schreibtisch an
dunkler Stelle aufbewahre. Diese Blätter
dienen mir zum Verpacken der belichteten
Platten. Ich habe stets meine 9 X 12 Klapp¬
camera mitgenommen, die, in den Jahren sich
vervollkommnend, auch schon wiederholt ihre
Gestalt gewechselt hat. Die Apparate waren
immer mit Blechkasseten — Millionkassetten —
ausgerüstet. Auf die äussere Rückseite jeder
Kassette habe ich einen kleinen Papierzettel,
aufgeklebt, um sofort darauf die einzelnen
Aufnahmen gewissenhaft zu vermerken. Die
Zettel haben die Grösse von 5x/2 zu 7 1/2 cm
und sind, an den beiden Schmalseiten mit
Gummiarabikum bestrichen, aufgeklebt. Um
ein besseres Anhaften herbeizuführen, lasse
ich den Klebestoff erst auf dem Papier ein¬
trocknen und drücke die Zettel dann, nach
Anfeuchten der Klebestreifen, auf den Lack¬
überzug der Kassetten. Auf diesen Zetteln
mache ich über die Aufnahmen folgende An¬
gaben: „Einen Zahlenvermerk über die

augenblicklichen Lichtverhältnisse — wie sie

auch in den „Beiichtungstabellen“ angegeben
sind, z. B.: blauer Himmel „1“ desgleichen
mit weissen Wolken „'/g“ usw., über die Zeit,
die Blende, die Belichtungsdauer und das
Objekt mit seiner besonderen Umgebung.“
Mit diesen Angaben übereinstimmend, führe
ich mein Negativregister, in das ich vor dem
Plattenwechsel die Vermerke von den einzelnen
Kassettenzetteln übertrage. Die Eintragungen
im Negativregister — letzteres wird jährlich
erneuert — versehe ich mit fortlaufenden
Nummern, mit 1 beginnend an der linken
Seite. An die rechte Seite schreibe ich nach
erfolgter Entwickelung usw. der Platte die
laufende Nummer meiner Negativsammlung
mit schwarzer Tinte. Vor dem jedesmaligen
Plattenwechsel sortiere ich die belichteten
Platten nach Moment- und Zeitaufnahmen.
Die Seidenpapierblätter beschreibe ich nun
gleichlautend mit den fortlaufenden Zahlen im
Negativbuch und lege die zugehörigen Kassetten
mit ihrem Inhalt in die gefalteten einzelnen
Blätter hinein, übereinander. So vorbereitet,
ferner mit einer leeren Plattenschachtel für die
belichteten Platten sowie mit den unbelichteten
Platten und dem Abstaubtuch versehen
letztere beiden in der Rocktasche steckend —
begebe ich mich in die Dunkelkammer oder
lösche die Lampe in meinem Zimmer aus, um
den Wechsel vorzunehmen. Vor mir auf
dem Tisch oder einer sonstigen Stellage liegen
links die Kassetten mit den Seidenpapier¬
blättern, rechts die leere offene Schachtel.
Nun kann der Wechsel ungehindert und ohne
besondere Aufmerksamkeit für die einzelnen
Aufnahmen vor sich gehen, denn jede Platte
wird nach Entnahme aus der Kassette von
einem besonderen Blatt Seidenpapier um¬
schlossen und wandert, bis zu 6 Stück ver¬
einigt, mit schwarzem Papier umwickelt in
die leere, vorher durch Markenpapier und
Aufschrift bezeichnete Schachtel, die also
mit einer solchen, unbelichtete Platten ent¬
haltenden, nie verwechselt werden kann.

Den Plattenwechsel nehme ich stets ohne
rote Lampe vor, was bei geringer Übung jedem
Amateur mit trocknen und nicht zu harten
Fingern möglich sein wird. H. Quandt.

(Schluss folgt.)

470

Fragen und Antworten

Auf der Danziger Ausstellung für Amateur¬
photographie sah ich einen Tageslichtver-
grösserungsapparat von 6 X 9 auf JO X 40 cm
für den Preis von löj Mk. ln dem Kataloge
der Firma x finde ich deti gleichen Apparat
komplett für iij Mk. angeboten. Wodurch ist
der um 1/3 höhere Preis der ersten Fir7iia be¬
rechtigt P — (H. B. )

Es ist kaum denkbar, dass für den gleichen
Apparat derartige Preisdifferenzen bestehen
sollten. Bei Durchsicht der neuesten Kataloge
der von Ihnen bezeichneten Firmen können
wir auch keine vollkommen identischen
Cameras vorfinden, schon die beigegebenen
Klischees sind verschieden. Das Prinzip des
Baues ist natürlich bei allen Tageslicht-Ver-
grösserungs-Balgencameras das gleiche, aber
in Holzart, Beschlägen, Auszugsvorrichtungen,
Balgenmaterial usw. finden sich wesentliche
Unterschiede, so dass für ein und dasselbe
Cameramodell Differenzen um 30 pCt. und
höher entstehen können.

Wäre es Ihnen möglich, nur das von Herrn
Weisserjnel Seite 4JI empfohlene Brenzkatechin-
Rezept in Gewichtsmengen anzugeben, da ich das

Arbeiten mit so kleineti Mengeti in Tropfgläsern
7iicht sehr a/igenehm finde. — ( L . A.)

Ihre Fragestellung ist nicht ganz klar.
Sollen die Lösungen weniger konzentriert sein,
so löst man dieselben Gewichtsmengen Brenz¬
katechin und Ätznatron, also je 41/» g> in je
100 CC771 Wasser und mischt je 2 ccm Lös. I
und II mit etwa 60 ccm Wasser. Im Verlauf
der Entwicklung gibt man dann nach Bedarf
Lös. I oder II zu. (Hier dürfen zu Lös. II nicht
5*/g g Ätznatron genommen werden. In
meinem ursprünglichen Rezept musste auch
die verschiedene Tropfengrösse berücksichtigt
werden). Den Entwickler jedesmal aus den
einzelnen Chemikalien anzusetzen ist zu um¬
ständlich. Die Lösung ist nur einmal zu ge¬
brauchen, sie verdirbt rasch. Zur Sicherheit
auch das Rezept: 500 cc7n Wasser, 1 ^Brenz¬
katechin, 0,8 ^Ätznatron. — Die Bequemlichkeit
liegt aber m. E. gerade in der hohen Kon¬
zentration. Ich gebrauche den Entwickler in
Tropfflaschen seit 4 Jahren und kenne nichts
Bequemeres. W.

Bei Anfragen betreffs Adressen von
Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist
das Rückporto beizufügen. — Red.

Patent- Nachrichten

Anmeldungen.

16. September 1907*):

57a. O. 5014. Verfahren und Vorrichtung zur auf¬
einanderfolgenden Exposition von in einer
Kassette einen Stapel bildenden, lichtempfind¬
lichen Schichtträgern unter Trennung des je¬
weilig zu belichtenden Schichtträgers von den
übrigen durch einen lichtdichtenTransportschieber.
Optische Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges.,
Friedenau b. Berlin. 15. 11. 05.

57 c. B. 45 319. Rotationskopiermaschine, bei der
das Original mit dem lichtempfindlichen Material
unter einem Drucktuch um einen Teil eines von
aussen beleuchteten, durchsichtigen Zylinders

*) Datum der Bekanntgabe im Reichsanzeiger.

geführt wird. Richard Blessin, Berlin, Münz¬
strasse 4. 28. 1 . 07 .

19. September 1907:

42 h. G. 23 132. Sphärisch, chromatisch und astig¬
matisch korrigiertes, aus je zwei verkitteten
Linsen bestehendes Gauss- Objektiv mit ein¬
ander zugewandten Kittflächen. Ernst Gund-
lach, Berlin, Uhlandstr. 147. 31.5.06.

57a. M. 29429. Plattenmagazin, aus dem die Platten
in beliebiger Reihenfolge durch eine Bewegung
über eine ihrer Kanten hinweg aus einer
Plattenschachtel in die Kamera befördert werden
können. Cesar Motti, Grasse; Vertr.: M.
Mintz, Patentanwalt, Berlin SW. 11. 20. 3.06.

57 c. J. 9881. Entwicklungsuhr für photographische
Zwecke. George I-indsay Johnson, London;
Vertr.: F. Ant. Hubbuch, Patentanwalt, Strass¬
burg i. Eis. 22. 4. 07.

471

23. September 1907:

42 h. B. 46 453. Sphärisch, chromatisch und astig¬
matisch korrigiertes photographisches fünflinsiges
Objektiv. Conrad Beck und Horace Cour¬
thope Beck, London; Vertr.: A. du Bois-Rey-
mond, M. Wagner u. G Lemke, Patentanwälte,
Berlin SW. 13. 18. 5. 07.

57 a. T. 10 102. Kinematographischer Apparat mit
synchron angetriebenem Sprechapparat. Ewald
Thormeyer, Hamburg, Grosse - Alice 3.
23. 12. 04.

57 c. C. 15 359. Elektrisch betriebene Flachkopier¬
maschine, bei welcher das lichtempfindliche
Papier schrittweise unter entsprechender An¬
pressung an die vor einer unterbrochen leuchten¬
den Lichtquelle angeordneten Negative fort¬
geschaltet wird Adrien Cottillon, Asnieres,
Frankreich; Vertr.: A. Gerson und G. Sachse,
Patentanwälte, Berlin SW. 61. 30. 1.07.

26. September 1907:

57 a. H. 38 274. Verfahren und Vorrichtung zum
Synchronisieren des Laufes zweier Apparate ins¬
besondere für Kinematographen und Sprech-
maschinen, die mit an sich verschiedener Ge¬
schwindigkeit betrieben werden. Max Hell¬
mann, Rixdorf bei Berlin, Kaiser Friedrich¬
strasse 8. 10. 7. 06.

57 a. Sch. 26 280. Selbsttätige Löschvorrichtung für
die Filmbänder an Kinematographen, bei der in
bekannter Weise durch Verbrennen eines das
Löscbgefäss haltenden Fadens dieses zum Um¬
kippen gebracht wird. Wilhelm Schönburg,

Hermann Ritter und Hermann Kühl,
Berlin, Anklamerstr. 48. 19. 9. 06.

30. September 1907:

57d. S. 20 663. Photomechanisches Ätzverfahren, bei
welchem während des Ätzvorganges der Konzen¬
trationsgrad der Ätzflüssigkeit durch Zufuhr
neuer Flüssigkeit geändert wird. Emanucl
Spitzer, München, Nymphenburgerstr. 67.
2 2. 05.

57 b. Sch. 26 178. Mit Gewebe verstärktes licht¬
empfindliches Papier. Carl Schleicher &
Scbüll, Düren, Rhld. 29. 8. 06.

Erteilungen.

16. September 1907:

57 b. 190 349. Verfahren zur Herstellung durch¬
scheinender farbiger Photographien nach Nega¬
tiven, welche mittels Farbraster hergestellt sind.
Georg Rothgiesser, Berlin, Martin Luther¬
strasse 82. 7. 9. 06. R. 23 269.

57 b. 190 560. Verfahren zur Herstellung von Drei¬
farbenrastern für die Farbenphotographie; Zu¬
satz zum Patent 167 232. Deutsche Raster-
Gesellschaft m. b. H., Steglitz. 18. 7. o5.
K. 29 970.

57 c. 190 350. Apparat zur Herstellung abgetönter
Photographien mit in verschiedenen Abständen
vom Negativ einstellbaren Vignetten. Philemon
Makeef , Le Locle, Schweiz ; Vertr. : A B. Drautz
und W. Schwaebsch, Patentanwälte, Stuttgart.
8. 3. 06. M. 29 340.

J. FRÖMERT, DANZIG St. Marienkirche Mattcell. 1 1 '/2 X 16 \l2

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

472

DER HEILIGE HAIN DER NYMPHE EGE.RIA

■RÖMISCHE CAMPAGETA- Photogr, Mittei lungen

ERWIN RAUPP, BERLIN

Kohle 34X52

Welche Anforderungen können wir an die moderne
Trockenplatte stellen?

Von Dipl. -Ing. FRITZ WENTZEL

Nachdruck verboten

ie dem Fachmann, so sind heute auch schon dem Amateur, der die
\//\// ersten Anfangsgründe der Lichtbildkunst überwunden hat, viele technische
Ausdrücke, wie kräftig, flau, moduliert u. a. m. geläufige Bezeichnungen
für den Charakter seiner Negative und Positive. Setzen wir nun diese Begriffe
auch als bekannt voraus, so dürfte doch wohl ein Eingehen auf die naheliegende
Frage von Interesse sein, inwieweit denn eigentlich der Lichtbildner persönlich
für den Ausfall seiner Arbeiten verantwortlich gemacht werden kann, und inwie¬
fern anderseits hier Eigenschaften des zu verarbeitenden Materials mitsprechen.

Beschränken wir uns im nachfolgenden auf die Trockenplatte als Aufnahme¬
material, so wissen wir, dass es viele Mittel gibt, um den Negativen ein bestimmtes
■Gepräge zu verleihen. In erster Linie ist es die Beleuchtung bei der Aufnahme,
•dann die Belichtungszeit, welche mitbestimmend dafür sind, ob wir eine kontrast¬
reiche, eine gut durchgearbeitete oder endlich eine flaue Platte erhalten werden.
Ferner bietet uns die Wahl des Entwicklers und die Art der Entwicklung reichlich
Gelegenheit, etwaige Expositionsfehler auszugleichen, und schliesslich gewähren

1. IX. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg 44. 21

Verstärkung, Abschwächung und Retusche weiter die Möglichkeit, den Charakter
der Negative zu verändern. Alle diese Hilfsmittel machen wir uns bei verständiger
Arbeit natürlich zunutze, und doch findet diese Bemühung, wenn wir die nach¬
trägliche Verbesserung der Negative nur als Notbehelf betrachten, bei normaler
Behandlung ihre Grenze in den Eigenheiten der Emulsion, welche wir ver¬
arbeiten.

Zweck dieser Zeilen soll sein, diese im allgemeinen weniger bekannten Um¬
stände in möglichster Kürze darzulegen. Ihr Verständnis dürfte den Amateur und
auch wohl manchen Fachphotographen gerechter über dieses oder jenes Platten¬
fabrikat urteilen lassen und ihm einen Fingerzeig für die richtige oder zweck¬
entsprechende Auswahl der im Finzelfalle zu benutzenden Plattenmarke an die
Hand geben.

Die photographische Industrie bringt unter vielen, meistens leider nichts¬
sagenden Namen eine verhältnismässig sehr kleine Gruppe von verschiedenartigen
Plattensorten auf den Markt, welche sich im wesentlichen nur durch die auf-
p-etrasfene Emulsion voneinander unterscheiden. Zwang-los lassen sich diese ver-
schiedenen Emulsionen für Aufnahmezwecke nach ihrer Allgemeinempfindlichkeit
einteilen in hochempfindliche von 16 — 17 Graden Scheiner und darüber, mässig-
empfindliche von etwa 10 — 1 5 Graden Scheiner und solche für photomechanische
Zwecke von wesentlich geringerer Empfindlichkeit. Sehen wir von letzteren, weil
nur für bestimmte Spezialzwecke geeignet, ab, so kann der anspruchsvolle Amateur
doch vor allem über die für Orig-inalaufnahmen in der Camera bestgeeignetsten
Plattenfabrikate der beiden ersteren Gattungen häufig im Zweifel sein, bzw. durch
deren falsche Wahl enttäuscht werden. Es ist daher einige Kenntnis von dem
Werdegang einer Bromsilberemulsion auch für den Eiebhaberphotographen
unumgängliche Vorbedingung für eine sachgemässe Plattenauswahl und Be¬
urteilung.

Bekanntlich geht der Emulsionsprozess so vor sich, dass zu einer mit
Bromsalz vermischten Gelatinelösung eine entsprechende Menge Silbernitratlösung
unter Umrühren eingetragen wird, wobei sich beide Salze unter Bromsilberbildung
umsetzen. Diese äusserst einfache chemische Reaktion ist jedoch nicht ausreichend,
um eine für Aufnahmezwecke praktisch genügend empfindliche Emulsion zu er¬
halten, vielmehr muss hiermit ein weiterer Prozess, die sogenannte Reifung, Hand
in Hand gehen. Das Wesentliche dieses Vorganges besteht kurz gesagt in dem
Zusammenballen der gebildeten feinkörnigen Bromsilberteilchen zu grösseren
Aggregaten, die sich durch höhere Empfindlichkeit auszeichnen. Erfahren wir
nun, dass dieser Reifungsprozess sowohl durch Zusatz von Ammoniak zur Emul¬
sion*) während bzw. auch nach der Bromsilberbildung wie durch Innehaltung
bestimmter Temperaturen innerhalb gewisser Zeiten eingeleitet und gefördert wird,

0 Es ist hier einzig das amm oniakalische Emulsionsverfahren als das auf dem Kontinent gebräuchlichste
berücksichtigt.

474

C. ROJAHN, DUISBURG Komb. Gummi 25 X 32

„Aus alter Zeit"

so ergeben sich hieraus bereits für die Hersteilungsweise eine ganze Reihe von
Kombinationen. Deren Zahl wird aber noch durch weitere Momente erheblich
vergrössert, sowohl dadurch, dass innerhalb einer Emulsion Qualität wie Mischungs¬
verhältnisse verschiedener Sorten von Gelatine eine hervorragende Rolle spielen,
als auch durch die Mengenverhältnisse zwischen Bromsalz und Silbernitrat, die
jeweiligen Witterungsverhältnisse, den Trockenprozess der gegossenen Platten und
andere Umstände mehr. Es liegt auf der Hand, dass bei Berücksichtigung aller
dieser Faktoren nur die Innehaltung der durch eine hinreichend lange Praxis fest¬
gelegten günstigsten Bedingungen gestattet, Platten ganz bestimmter Eigenschaften
und von möglichster Gleichmässigkeit zu erzeugen.

Kein Wunder, wenn die Fabrikanten unter solchen Umständen diese Er¬
fahrungen, denen sie ihre Erfolge verdanken, mit ängstlicher Sorgfalt hüten, und

47 5

daher auch nur wenig eingehende und wirklich zuverlässige Angaben über diesen
Fabrikationsnanp; in der einschlägigen Literatur zu finden sind.

O C5 C* Ö

Ohne auf alle diese Einzelheiten, welche ja nur dem Fachmann wirkliches
Interesse bieten, einzugehen, ohne jedoch auch zu vergessen, dass dieselben mehr
oder minder für den Ausfall und Charakter einer Emulsion von Bedeutung sind,
wollen wir uns hier damit begnügen, die Wirkungsweise der Reifung als den
wesentlichsten Faktor der Emulsionsbereitung zu verfolgen.

Sehen wir uns eine dünne Schicht der Emulsion, bei welcher wir den Reifunp-s-

prozess auf ein Minimum beschränkt haben, unter dem Mikroskop an, so erblicken
wir die Bromsilberkörnchen in winziger Feinheit und in unendlicher Menge dicht
aneinander und übereinander gereiht und voneinander nur durch die lichte klare
Masse der Gallerte getrennt. Entwickeln wir eine derartige Platte nach ihrer
Belichtung, so leuchtet ein, dass an die Stelle des ursprünglichen Bromsilbers
kleine metallische Silberpartikelchen getreten sein werden, ebenfalls neben- und
übereinander lagernd wie zuvor, doch jetzt schwarz und mit ihrer grossen Anzahl
den Durchblick durch die Schicht fast verwehrend. Eine ausserordentliche Deck¬
kraft ist also das Charakteristische einer solchen Emulsion, gleichzeitig aber auch
wie eingangs bemerkt eine sehr grosse Unempfindlichkeit. Da das feine Korn
weiter eine hervorragende Auflösung des aufzunehmenden Objektes zulässt, ohne
jedoch dessen Tonnuancierungen wiedergeben zu können, so müssen die von
einem derartigen Negativ gewonnenen Abdrücke feinste Durchzeichnung, aber
einen ausgesprochenen Charakter aufweisen.

Die photomechanische Platte* dieser würde unser eben gegebenes
Bild im wesentlichen entsprechen, — wird denn auch wie ihr Name schon besagt,
für solche Zwecke angewandt, wo diese Eigenschaften besonders ins Gewicht
fallen, wie zur Reproduktion von Strichzeichnungen, Landkarten usw., also da wo¬
grösste Deckung erwünscht und eine mässige Empfindlichkeit bedeutungslos ist.

Steigern wir die Empfindlichkeit auf 10 1 5 Grad Scheiner, indem wir vor

allem bei Gegenwart von Ammoniak emulsionieren und gleichzeitig die Mischungs¬
temperatur beträchtlich erhöhen, so bietet sich uns im Mikroskop ein anderes
Bild. Die Bromsilberkörnchen sind jetzt erheblich grösser, gleichzeitig hat sich
aber auch der Abstand unter ihnen erweitert, das Resultat der Entwicklung wird
also ein weniger gedecktes Negativ von gröberem Korn sein wie vordem. Immer¬
hin besitzt die sogenannte -Normal- oder Landschaftsplatte«, welcher diese
Empfindlichkeit zukommt, noch einen ziemlich harten Charakter. Da sich
hierzu infolge eines im Vergleich zur höchstempfindlichen Platte geringeren Bedarfs
an Silbergehalt oft noch ein niedrigerer Preis gesellt, so ist sie dieser Eigen¬
schaften wegen das Ideal der meisten Amateure, vornehmlich aber der Anfänger,
welche auf starke Betonung von Licht und Schatten Gewicht legen.

Die Vorzüge der Normalplatte, vor allem ihr grösserer Spielraum gegenüber
zweifelhafter Expositionszeit und ihr längeres Klarbleiben bei der Entwicklung sind
nicht zu leugnen, und ihre Benutzung ist dem angehenden Lichtbildner aus diesen

476

ALFRED ENKE, STUTTGART

Italienische Spitzenklöpplerin
Broms. 29 X 39 1/2

ERWIN RAUPP, BERLIN

Komb. Gummi 44 X 59

Gründen nur zu empfehlen; ausserdem kommt ja auch die Wiedergabe feiner
Tonabstufungen in der Tat für viele Aufnahmezwecke nicht in Frage.

Im Anschluss hieran sei an dieser Stelle auch kurz der Celluloidfilms Er¬
wähnung getan, welche fast durchgehends mit einer ähnlichen »Amateuremulsion«
überzogen sind. Hier allerdings nicht allein aus dem Grunde, um den genannten
Wünschen des sportlustigen Publikums zu entsprechen, sondern hauptsächlich
deswegen, weil die Zersetzungstendenz der Emulsion durch die Ausdünstungen
der Bestandteile des Celluloids, besonders des Kampfers noch bei weitem erhöht
wird, und die weniger empfindliche Emulsion diesen Einwirkungen einen besseren
Widerstand entgegensetzt wie die hochempfindliche.

(Schluss folgt)

Über den richtigen Gebrauch von Gelbscheiben

Von HANS SCHMIDT

Nachdruck verboten

In früheren Heften der Photographischen Mitteilungen wurde über die vortreff¬
lichen Gelbscheiben der Firmen Goerz, Voigtländer und Zeiss berichtet; es soll
nun im nachfolgenden einiges über den richtigen Gebrauch von Gelbscheiben im
allgemeinen gebracht werden, denn die Benutzung eines guten Gelbfilters bietet
noch keineswegs volle Garantie für erstklassige Aufnahmen. Haupterfordernis
hierzu ist, dass neben einer vortrefflichen Gelbscheibe auch eine ebensolche farben¬
empfindliche (orthochromatische) Platte benutzt wird. Im Handel befinden sich
eine Menge derartiger Fabrikate, aber nur ein sehr geringer Prozentsatz hiervon
ist als erstklassig zu bezeichnen. Fragen wir uns, welche Bedingungen eine
farbenempfindliche Platte bester Qualität zu erfüllen hat, so lassen sich diese im
folgenden wiedergeben.

1. Die Farbenempfindlichkeit der betreffenden Platte muss eine sehr grosse
sein. Der Fabrikant stösst hierbei allerdings auf verschiedene Schwierigkeiten
und deshalb ist ein grosser Teil der Handelsware wohl farbenempfindlich, aber
dies nur in geringem Masse. Das mit derartigen Fabrikaten nur schwer farben¬
richtige Aufnahmen gemacht werden können leuchtet wohl ohne weiteres ein.

2. Die farbenernpfindliche Platte muss klar arbeiten und haltbar sein. Auch
diese Bedingung ist nicht leicht zu erfüllen, wenn man gleichzeitig mit ihr die
unter 1 angeführte (hohe Farbenemplindlichkeit) vereinigen will. Aus diesem
Grunde hat auch eine grosse Anzahl der im Handel befindlichen sogenannten
»hoch« farbenempfindlichen Platten die unangenehme Eigenschaft beim Entwickeln
zu schieiern. Dieser Schleier bedingt aber sehr häufig, dass der gewünschte ortho¬
chromatische Effekt nicht genügend erreicht wird.

479

Um färb enton richtige Aufnahmen zu erhalten, muss man also neben einer
vorzüglichen Gelbscheibe eine hervorragend farbenempfindliche Platte nehmen,
welche vollkommen klar arbeitet. Um sich von letzterer Eigenschaft zu über¬
zeugen, legt man eine unbelichtete Platte, möglichst von dem Lichte der Dunkel¬
kammerlampe geschützt, in den Entwickler und lässt sie darin etwa 5 Minuten.
Auf der Platte soll sich in diesem Falle kein merklicher Silberniederschlag bilden.
Um die Farbenempfindlichkeit einer Platte festzustellen, versieht man das Objektiv
mit einer kräftigen Gelbscheibe und exponiert die zu prüfende Platte etwa 5 bis
IO mal länger als man dies bei einer gewöhnlichen Aufnahme tun würde; ent¬
wickelt sich auf der farbenempfindlichen Platte nur ein sehr unterexponiertes
Negativ, so war auch die Schicht nur in sehr geringem Masse farbenempfindlich.
Will eine farbenempfindliche Platte Anspruch auf beste Qualität machen, so darf
die Verlängerung der Exposition durch eine gute« Gelbscheibe (das ist eine
solche von gelber, nicht gelbbrauner Färbung) wie oben bereits angegeben
höchstens eine 5 — 10 fache sein. Es sei darauf hingewiesen, dass nur sehr wenige
Fabrikate des Handels diese Bedingung erfüllen.

Aber selbst eine wie eben charakterisierte farbenempfindliche Platte gibt mit
einem »guten« Gelbfilter nicht ohne weiteres die besten Resultate. Es muss
nämlich noch die Intensität des Gelbfilters der Plattensorte und zum wenigsten
auch dem aufzunehmenden Gegenstände angepasst werden. Aus diesem Grunde
kommen die Gelbscheiben meist in drei verschiedenen Hellio-keiten auf den Markt.

In welcher Weise diese dem Objekte angepasst werden müssen, geht aus fol¬
genden Beispielen hervor:

Handelt es sich z. B. darum, einen orientalischen Teppich zu photographieren,
welcher neben einem hellen Blau auch ein intensives Gelb in grösseren Mengen
enthält, so muss man sich unbedingt einer sehr intensiven Gelbscheibe bedienen,
um diesen Farbenkontrast auszugleichen. Auch bei der Aufnahme von Sonnen¬
blumen in einer mit Zwiebelmuster verzierten Vase ist der Gebrauch einer der¬
artig dichten Gelbscheibe erforderlich, damit das Blau der Vase im Bilde dunkler
wiedergegeben wird, als das Gelb der Sonnenblume. Wollte man aber die hierbei
benutzte Gelbscheibe auch in allen anderen Fällen zur Verwendung bringen, so
würde man manche unangenehme Überraschung erleben.

Würden wir z. B. mit der obigen Gelbscheibe eine Landschaft aufnehmen,
so würden hierdurch Blätter und Gräser so hell wiedergegeben werden, dass das
fertige Bild den Eindruck einer mit Reif bedeckten Landschaft macht.

Ist also, wie wir sehen, der Gebrauch einer zu dunklen Gelbscheibe zuweilen
schädlich, so darf andererseits dieselbe auch nicht zu hell sein, um den ge¬
wünschten Effekt erzielen zu können. Im allgemeinen gilt für Landschaftsauf¬
nahmen — stets gleiche Plattensorte vorausgesetzt - etwa folgende Regel:

Im Frühjahr bediene man sich bei Aufnahmen von Laubbäumen einer hellen
Gelbscheibe, um das zarte Gelbgrün wiedergeben zu können. Im Hochsommer
benutzt man bei saftigem Dunkelgrün in der Regel keine Gelbscheibe, es sei denn,

480

MAX MAY, HAMBURG Kohle 23x28

Freilichtstudie

dass man mit dem Grün der Bäume gleichzeitig die in blauem Dunst gehüllte
Ferne möglichst klar wiedergeben will. Man vergesse aber nicht, dass der
natürliche Eindruck des Bildes hierdurch wesentlich verändert wird, indem die
Ferne weit näher gerückt wird. Man muss also bei derartigen Aufnahmen sich
darüber schlüssig werden, ob man einerseits — unter Verzicht der natürlichen
Wiedergabe — die Farbe möglichst deutlich wiedergeben will, oder aber anderer¬
seits, ohne Rücksicht auf die Deutlichkeit, die Luftperspektive bildmässig wieder¬
geben will.

Es sei nochmals darauf aufmerksam gemacht, dass nur im Falle eines blauen
Luftdunstes die Gelbscheibe aufklärend wirkt, während bei einem weisslichen Nebel

21*

481

die Wirkung einer Gelbscheibe, und wenn dieselbe noch so dicht ist, vollkommen
ausbleibt, da ja die Gelbscheibe nur das Blau, nicht aber das Weiss, zu dämpfen
in der Lage ist. Aus diesem Grunde versagt auch nicht selten die orthochro¬
matische Photographie im Winter, wenn die Felder mit Schnee bedeckt und der
Himmel in eintönig: weissem Lichte erscheint. Nur wenn gleichzeitig mit dem
weissen Schnee ein blauer Himmel abgebildet wird, kann dieser so gedämpft
werden, dass sich die Horizontlinie deutlich im Bilde zeigt. Auch im Hoch¬
gebirge ist dieser Faktor zu berücksichtigen, wenn es gilt, in den Himmel ragende
schneebedeckte Spitzen in ihren genauen Konturen wiederzugeben.

Da aus dem Obigen deutlich hervorgeht, wie sehr die Intensität einer Gelb¬
scheibe dem aufzunehmenden Objekte angepasst werden muss, und letzteres nur
dann möglich wird, wenn man die Farbenempfindlichkeit der Platte genau kennt,
so geht weiter die dringende Notwendigkeit hervor, möglichst immer mit dem
gleichen Plattenmaterial zu arbeiten und nicht heute dieses, morgen jenes Fabrikat
zu benutzen, um so mehr, als sich die verschiedenen Fabrikate bezügl. Farben¬
empfindlichkeit oft sehr voneinander unterscheiden.

G. MAUS, SCHÖNBERG 19x27

Zu unseren Bildern

Ruhig, grosszügig bietet sich der Heilige Hain von Anton Ran da dar.
Die Gruppe sommerschwerer Bäume über dunkelgetönter Feldfläche, von leichten
Wolkengebilden heiter überflogen - - es brauchte nicht notwendig der heilige

482

Hain der Nymphe Ege-
ria in der römischen
Campagne zu sein, es
ist eine Stimmung, die
wir alle kennen, und das
Bild könnte, wenn wir
die Bäume in die
Sprache unseres Hei¬
matbodens übersetzen,
auch bei uns vorfallen.

— Diese Allgemein¬
gültigkeit, das Los¬
gelöstsein vom Auf¬
nahmeort ist sein Vor¬
zug und zugleich ein
seltenes Beispiel in der
Photographie, die ge¬
wöhnlich allzu sehr am
Ort haftet. Um ein so
aMgemeingültiges Stim¬
mungsbild zu erreichen,
muss stark vereinfacht
werden. Schon die ge-
wählte Natur ist hier
einfach: Breit neben¬
einanderstehende Ton¬
flächen von grossen
Linien Umrissen. Diese
Anlage hat Dr. Ran da
dann durch die Gummi¬
technik bedeutend unterstützt. Sie gibt ihm das Mittel, alles überflüssige
Detail auszulöschen und eine lockere, luftige Wirkung zu erzielen, die in
dieses heitere, sonne- und luftdurchwehte Sommerbild vortrefflich passt und
im Hinblick auf die schwere, kompakte Wirkung, die sonst den Gummi¬
drucken eigen zu sein pflegt, besondere Hervorhebung verdient. — Hierzu schrieb
mir der Autor: »Ich bin mir nicht bewusst, mechanisch irgendwie anders vorzu¬
gehen, wie jeder andere. Meine Stimmung ist begründet in meinen Ansichten
über Kunst und Kunstwerke und fusst auf meinen von Jugend auf betriebenen
Kunststudien. — Gerade so wie die moderne Malerei einstens ausschliesslich Frei¬
licht gepflegt hat und später zum Gegenlicht überging, so herrscht derzeit in der
künstlerischen Photographie als Rückschlag gegen die alte Richtung eine grosse
Vorliebe für schwarze und nebelhafte Stimmungen. Es könnten alle neben dunklen

C. ROJAHN, DUISBURG
Bach

Komb. Gummi 28x31

483

auch helle Bilder erzeugen, das beruht auf keiner technischen Schwierigkeit; man
braucht nur mit warmem Wasser die Farbe heller waschen. Die schwarze Stimmung
ist aber, weil sie Mode ist, dankbarer und weil sie leichter zu treffen ist, bequemer.
Ich habe auch einige dunkle Stimmungen in meiner Mappe, aber nur solche, die
ich in Wirklichkeit als solche beobachtet habe. Es wird noch einige jahre dauern,
bis sich der natürliche Gedanke in der künstlerischen Photographie wird Bahn
gebrochen haben, dass der Gummidruck dazu berufen ist, alle Arten von Stimmungen
wiederzugeben. — Wenn ich in etwas Technischem von anderen abweiche, so ist
es vielleicht der Umstand, dass ich zum Zusammenstimmen eines Gummi¬
druckes ein bis zwei Stunden Entwicklungsdauer brauche und selten dann
vollkommen befriedigt bin. Man muss an die hundertmal wohl in die Ferne treten,
um von weitem die Gesamtwirkung zu beobachten. Das Entwickeln ist eine so
grosse geistige Anstrengung, dass man sie viel länger wie zwei Stunden ohne
Unterbrechung nicht leicht aushält.

Wenn man an dem in den Bäumen und im Himmel sicher vortrefflich ge
lungenen Bilde etwas aussetzen will, so ist es, dass die Feldfläche vorne etwas
flach wirkt und durch mangelnde räumliche Wirkung ein Zurückgehen des Bildes

c“> ö O

vom Vordergrund aus hindert.

Beherrscht Ran da den Gummidruck für eine bestimmt beabsichtigte Wirkung,
so ist Rojahn noch nicht zu ebensolcher Bemeisterung der Technik gelangt.
WTo Ran da die bessernde Hand anlegt, da hat man z. B. in den Wolken den
Eindruck, dass es nur dazu dient, die Technik zu ergänzen, etwas hinzuzufügen,
was sie selbst in der Vollendung nicht geben kann. Es gibt den Bildern der
durchgebildeten Talente den wunderbar reizvollen Schimmer menschlichen
Empfindens, den man immer, auch in der Photographie, für einen Abglanz des
künstlerischen Impulses wird ansprechen müssen. Bei Rojahns Bildern sieht
man indessen, dass die Technik nicht vollständig beherrscht wurde, und dass
die bessernde Hand eingriff, um die mangelhafte Bemeisterung der Technik zu
verdecken. Ich weise darauf hin, um deutlich zu machen, dass die Nachhilfen mit
der Hand beim Gummidruck sehr zweierlei sind. Wer weiter kommen will, muss
nach vollkommener Beherrschung des Verfahrens streben, um dann nur zur
Steigerung des Bildes in die eigen empfundene Stimmung hinein die bessernde
Hand anlegen zu müssen. Erreicht er das nicht, wird er nie ein vollendetes Bild
in diesem Verfahren machen.

Rojahns Bilder sind aber doch wertvoll. Das Städtchen sogar, bis auf den
etwas gezwungenen Himmel, ausgezeichnet. Und auch die Vorfrühlingsstimmung
am Bach, die das manuelle Hineinarbeiten in einen nicht tadellosen Gummidruck
am stärksten zeigt, hat in dem Glänzenden, Spiegelnden des Lichts einen ganz
bestimmten Gefühlston, in dem wir das Wesen dieser Naturstimmung finden. Ich
gestehe, dass mir so technisch unvollkommene Bilder (denen man mit Kritik
natürlich sehr leicht beikommt), die aber einen Funken lebendigen Gefühls ent¬
halten und also beim rechten Ende anfangen, lieber sind als kaltherzige

484

MAX MAY, HAMBURG

Kohle 37 X 50*/a

Zu dem Artikel „Eine Vogelfamilie“ von Dr. Kuhfahl

Jongleurkunststücke mit Linien und Tönen, wie sie namentlich in England und
Amerika gemacht werden; denn diese Leute sind schon so weit ins Artistische
gekommen, dass sie gar keine Entwicklung mehr haben. Wo an die Stelle
des Elerzens der Verstand (oder Geschmack) getreten ist, ist keine Entwicklung
mehr.

Als ein rüstig ausschreitender Bildnisphotograph erweist sich mehr und mehr
der Hamburger Max May. Seine neuen Arbeiten zeigen bedeutende Fortschritte.
Er pflegt das einfach natürliche Bildnis, wie es in Hamburg von Dührkoop
inauguriert wurde, und weiss dabei die unbefangenste Wiedergabe des Modells
mit einer ruhig bildmässigen Anordnung zu verbinden. Bemerkenswert in seiner
kräftigen konzentrierten Lichtwirkung ist das Freilichtbild. Wir werden später
noch eines seiner besten Bilder in Heliogravüre bringen.

Dr. Alfred Enke, der durch seine wirksamen Lichtbildstudien bekannt wurde,
zeigt hier einige italienische Typen in der geschickten, geschmackvollen An¬
ordnung, die allen seinen Bildern eigen ist. Besonders zu loben sind die schönen
Töne, die keinerlei photographische Härte zeigen.

Endlich bringen wir neben dem effektvollen Gegenlicht von Maus heute noch
einige Bilder von E* «in Raupp, die an Schönheit der Auffassung und ver¬
ständnisvoller Durchführung den früher gezeigten und eingehend besprochenen
nichts nachgeben. L.

Eine Vogelfamilie

Von Dr. KUHFAHL - Dresden

Mit 9 Origmalaufnahmcn Nachdruck verboten

Die vielbesprochene Wohnungsnot in unseren Gressstädten erstreckt sich
nicht nur auf die Menschen, sie trifft vielfach auch die gefiederten Kreaturen, die
unter dem Schutze der menschlichen Ansiedlungen sich allzu zahlreich vermehren
und oft durch die Beseitigung von Gärten und Parkanlagen inmitten der Häuser¬
meere ihrer gewohnten Nistplätze beraubt werden.

Die Übervölkerung an Singvögeln in den Vorstädten Dresdens verschaffte mir
im letzten Sommer Gelegenheit, das Leben einer Amselfamilie aus nächster Nähe
zu beobachten. Vor dem nach Norden gerichteten Kammerfenster einer leer¬
stehenden Nachbarwohnung lag plötzlich eines Morgens zu Ende Mai ein wirrer
grosser Haufen gelbbraunen Wurzelwerks. Um Mittag hatte er sich bereits in ein
regelrechtes Nest verwandelt, das mit feineren Würzelchen und altem, graugrünem
Heu gepolstert war. Den Versuchen zu äusserlicher Glättung der Wände hatte
ein besonders kräftiger Wurzelschaft sowie ein spiralförmig gewundener hellgelber
Hobelspan widerstanden; im übrigen waren alle hervorstehenden flatternden Teile
gut verflochten, und das auf glattem Steine erbaute Nest dadurch vor der Zer-

487

Störung durch Wind gesichert. Die Erbauer mochten in den noch verhältnismässig
jungen Bäumen und niedrigen Büschen der umliegenden vielbenutzten Hausgärten
keinen sicheren Nistplatz mehr gefunden haben und sich deshalb mit der zwar
katzensicheren, aber völlig unverdeckten Fensterbank begnügen.

Nach einiger Zeit, während der ich nun aus einer Entfernung von sechs Metern
mit der Spiegelreflexcamera bereit stand, zeigten sich denn auch zögernd die
Eigentümer der neuen Behausung in Gestalt eines braunen, wenig gesprenkelten
Amselweibchen und eines prächtigen, blauschwarzen, gelbgeschnäbelten Hahnes.

In photographischer Beziehung war die Lage des Nestes in einer lichtlosen
Ecke des Gruppenhauses sehr ungünstig. Dazu kam, dass die Sonne mir selbst
von mittags I Uhr ab auf mein Beobachtungsfenster und selbstverständlich auch

ALFRED ENKE, STUTTGART Matt. Alb. iL^Xlö1/*

Studie

488

in das Objektiv schien. Neben der schlechten Beleuchtung trug die Eintönigkeit
der Hauswände, des Fensterrahmens, des Nestes, des Amselweibchens samt ihrer
Jungen, die alle auf wenige graubraune, voneinander kaum abstechende Farbtöne
gestimmt waren, ausserordentlich zur Erschwerung der Arbeit bei. Am besten
gelungen sind deshalb die Bilder des tiefschwarzen Amselvaters, die ich mit
Kompensationsfilter, auf Silbereosinplatte bei zwei Sekunden Belichtungsdauer
machen konnte. Die Augenblicksbilder der immer lebhafter werdenden jungen Brut
dagegen, bei denen ich schliesslich bis zu 1/i0 Sekunde in der Belichtung herab¬
gehen musste, zeigten auch in der Natur wenig Farbunterschiede. Als Objektiv
diente mir das Bistelar III von Busch mit der langen Brennweite von 36 cm und
grösster Öffnung f 9 ; es zeichnete den aufrecht sitzenden Vogel 1 3/icm hoch, also
etwa 710 seiner natürlichen Grösse.

Die Vögel wurden zunächst durch meine Anwesenheit am schräg überliegenden
Fenster und dann durch das laute Geräusch beim Bedienen der Spiegelreflex¬
camera sichtlich beunruhigt. Ich trommelte dem Weibchen, das nach Verlauf
einer Woche auf fünf blaugrünen Eiern zum Brüten sass, deshalb öfters mit dem
Spiegel und dem Schlitzverschluss etwas vor, und bald scheuten sich beide Tiere
nicht im geringsten mehr; sie liessen sogar die sonst beobachteten Vorsichts-
massregeln beim Verlassen und Anfliegen des Nestes völlig ausser acht und
widmeten sich ganz dem Fütterungsgeschäft der ewig hungerigen Nach¬
kommenschaft.

Von den rein naturwissenschaftlichen Vorgängen dieser Familiengeschichte sei
die grosse Sauberkeit der Vögel erwähnt, das Nest selbst blieb völlig reinlich,
denn die Alten trugen zunächst sämtliche Exkremente der Jungen im Schnabel
fort; erst als die Kleinen sich recht kräftig zu bewegen und den Nestrand zu
erklettern vermochten, nahm die photographisch äusserst wirkungsvolle Bemalung
des Fensterrahmens und der steinernen Fensterlaibung mit ihren schwarzen und
reinweissen Klexen ganz erschreckend zu.

Kaum hatte ich diese äusseren Spuren der gesunden Verdauung am zweiten
Tage nach dem Ausfliegen der Brut sorgfältig, unter völliger Schonung des Nestes
selbst, abscheuern lassen, da besichtigten die Alten den Platz schon wieder. Sie bauten
eine Etage auf, so dass der obere Nestrand nun mit der Glasscheibe abschnitt und
die grosse Wurzel doch noch eingeflochten worden war, dann vergingen noch
zwei Tage und nach weiteren viermal 24 Stun. m sass die brave Mutter bereits
wieder über vier Eiern, tief ins Nest gedrückt und blinzelte kaum mit den klugen,
schwarzen Augen, als ich wieder Zeitaufnahn m von ihr machte.

Auf der Bilderreihe von dieser zweiten Brut lässt sich nebenbei erkennen,
wie das anfangs recht gut gebaute Nest täglich durch die unausgesetzten Be¬
wegungen der Jungen sich lockerte und von den heranfliegenden Alten an der
Vorderseite niedergetreten wurde.

Selbstverständlich darf man bei der photographischen Aufnahme solcher Tier¬
szenen, selbst wenn sie sich so häufig wiederholen wie das Fütterungsgeschäft,

21**

489

nur mit viel Geduld, bei Auf¬
wendung reichlichen Platten¬
materiales und nach sorgfältiger
Beobachtung, auf einigen Erfolg
rechnen. So ist mir’s bei den
überaus ungünstigen Lichtver¬
hältnissen nicht gelungen, auch
nur auf einer einzigen Platte unter
vielen Dutzenden den Ansturm
sämtlicher erwachsenen Jungen
auf den mit Futter herannahenden
Vater oder die ausfliegenden Jun¬
gen bei ihrer Promenade auf der
Fensterbank scharf festzuhalten.

Die in Tafel beigegebenen
Aufnahmen stellen, von links
nach rechts gehend, folgende
Momente dar: 1. Die Amsel beim
Nestbau (Ende Mai), 2. die Amsel
beim Brüten, 3. der Amselhahn
wärmt die Jungen am ersten Tag,
4. die Amsel bewacht die Jungen
am ersten Tag, 5. die Amsel
im Nest, 6. die Amsel trägt
Futter herbei, 7. der Amselhahn
am Nest (zwölfter Tag), 8. der
Amselhahn füttert, 9. die Amsel
bei der zweiten Brut (Anfang Juli).

MAX MAY, HAMBURG

Kohle 20' a x 35

Kleine Mitteilungen

Grüne Photographien.

Rein grüne Bilder, die ihren grünen Ton
auch behalten, kann man mit Hilfe der
Ozotypielösung leicht herstellen. Man be¬
streicht mit dieser Lösung Papier, kopiert wie
üblich, wäscht das entstandene Bild aus und
bestreicht es mit einer wässerigen Brenz¬
katechinlösung. Das Bild kommt kräftig und
in rein grüner Farbe zum Vorschein; zum
Schluss wird gewässert.

Nachdruck verboten

Im einzelnen ist das Verfahren folgendes:
Um ein Einsinken des Bildes in den Papierfilz
zu verhüten, nimmt man zur Präparation des
lichtempfindlichen Papieres vorpräpariertes
Papier, wie man es für den Platindruck be¬
kommt. Sehr geeignet ist Harzpapier. Man
kann sich das Papier in der bekannten Weise mit
2%iger Gelatinelösung auch selbst präparieren.
Dieses Papier bestreiche man mit der Ozotypie¬
lösung mittels eines Wattebausches. Die Lö¬
sung wird nach allen Seiten gut verrieben, so

490

dass die Schichtseite gleichmässig gelb gefärbt
erscheint.

Die Ozotypielösung besteht aus:
ioo ccm Wasser

3 g doppeltchromsaurem Kali

5 „ schwefelsaurem Mangan

Das gestrichene Papier wird im Dunkeln
getrocknet und wie Celloidinpapier kopiert.
Das Bild erscheint ziemlich schnell in brauner
Farbe. Es müssen alle Einzelheiten deutlich
sichtbar sein. Vorteilhaft ist es, etwas über¬
zukopieren. Die Kopie
wird nun in fliessendem
oder mehrfach ge¬
wechseltem Wasser ge¬
waschen, bisdieWeissen
rein weiss erscheinen,
jedoch nicht länger als
2 — 3 Minuten. Dabei
geht das Bild zurück.

Nunmehr wird die
Kopie mit Fliesspapier
abgetrocknet, auf eine
Glasplatte gelegt und
mit einer Lösung von
50 g Wasser
5 ,, Brenzkatechin
überstrichen, indem man
auf verschiedenen
Stellen des Bildes einige
Tropfen der Lösung gibt
und diese mit dem
Finger über das Bild
verteilt. Das Bild er¬
scheint in wenigen Se¬
kunden in leuchtend
grüner Farbe.

Erscheint das Bild
nicht schnell und kräftig,
so ist entweder zu kürz
kopiert, oder zu lange
gewaschen geworden.

Man kann die Hervor-
rufung beschleunigen
durch eine konzen¬
triertere Brenzkatechin¬
lösung.

Danach wird das
Bild wieder gründlich
gewaschen und rasch —
aber nicht an dem Ofen

oder der Lampe — getrocknet. — Auch
dieses Wässern darf nicht zu lange dauern,
da sich sonst die Weissen grau belegen.
In 5 Minuten ist bei der Leichtlöslichkeit
des Brenzkatechins das Wässern beendet. Der
durch zu langes Wässern oder warmes
Trocknen entstandene graue Belag lässt sich
nicht entfernen. Beim Auftrocknen, besonders
wenn die Vorpräparation keine gute war, ver¬
liert die Kopie etwas an Leuchtkraft, doch
lässt sich dieser Mangel durch Überstreichen

C. ROJAHN, DUISBURG Komb. Gummi 28 X 38 l/.i

„Bachlandschaft“ Westerwald

491

mit irgend einem Lack leicht beheben.
Was die Haltbarkeit dieser Kopien anbe¬
trifft, so kann ich ein abschliessendes Urteil
noch nicht abgeben. Ich habe Bilder seit
5/4 Jahren liegen, an denen eine Veränderung
nicht zu bemerken ist.

W. Weiss er m el.

Der Powrie-Warner-Farbenprozess.

Seitdem die Gebr. Lumiere mit ihren Auto¬
chromplatten herausgetreten sind, werden in
verschiedenen Blättern Farbenverfahren an¬
gekündigt, welche dem Lumiere sehen über¬
leben sein sollen. Ein grosser Teil dieser
Berichte stammt von Reportern, welche weder
auf dem schwierigen Gebiete der Farben¬
photographie eine eigene Betätigung erwiesen
haben, noch in den von ihnen beschriebenen
Errungenschaften selbst praktische Nach¬
prüfungen angestellt haben; es wird da über
spielend „leichte Erzeugung“ von Raster¬
platten u. a. geschwätzt. —

Vor etwa 5 Jahren haben u. a. auch Miss
Warner und Mr. Powrie bereits Versuche
in Farbenphotographie mit Aufnahme auf einer
Platte begonnen und sind deren Resultate in
London zu sehen. Es ist hier eine Glasplatte
mit Chromatcolloidschichten, entweder Gela¬
tine oder Albumin, überzogen, auf welchen
auf photographischem Wege ein Raster, be¬
stehend aus äusserst feinen parallelen Linien
in den üblichen Farben rot, grün und blau¬
violett, erzeugt worden ist. Über dieses Raster¬
system wird eine panchromatische Emulsion ge¬
gossen, dann wird die Platte in bekannter
Weise durch die Glasseite exponiert und in
ähnlicher Weise wie beim Autochromprozess
entwickelt. — Bis jetzt sind Platten nach dem
Po wrie - Warn er- Prozess noch nicht im Handel
erschienen, während die Gebr. Lumiere in¬
zwischen ihr Produkt herausgebracht haben.
Diese Verzögerung gibt zu Bedenken Anlass.

„Photography“ schreibt in ihrer 15. Oktober-
Nummer: Wir wollen nicht den Powrie-

Warner- Prozess herabsetzen oder die Geni¬
alität der Erfinder, sondern nur die etwas
wüste Reklame, welche nicht zur Huldigung von
Powrie und Warner bearbeitet wurde,
sondern für das niedrigere Motiv, den Auto¬

chromprozess im Werte zu verkleinern. Es
kann möglich sein, dass die Powrie- Warner-
Methode feinere Bilder in kürzerer Exposition
gibt, es ist auch möglich, dass die Platten in
einer Weise kopierfähig sind, welche das Auto¬
chromverfahren nicht zulässt, aber es ist ein
Unterschied zu machen, zwischen Möglich¬
keit und Tatsache Gegenwärtig ist der
Stand des Warner - Powrie - Verfahrens
folgender:

1. Die Platten sind noch gar nicht im Handel.

2. Die vorgelegten Resultate stehen betr.
Farben Wiedergabe an Naturwahrheit
hinter den mit Autochromplatten zurück.

3 Eine Vergleichsprüfung über den Arbeits¬
gang' beider Platten ist uns noch nicht
geboten worden.

Zur Farbenphotographie mit
Autochrom platten.

Lumiere gibt den Rat, die Mattscheibe um¬
zukehren; das halte ich für wenig praktisch,
sobald man, wie wohl die meisten, bald mit
Autochrom-, bald mit anderen Platten arbeitet.
Das gibt ein ewiges An- und Abschrauben —
und wer garantiert mir, dass meine Mattscheibe
genau die Dicke der Auiochromplatte hat?
Ich markiere die Stellung des Laufbrettes nach
gewöhnlicher Einstellung mit einem Nadelstich,
und schraube dann für Autochromplatten um
1 ,5 mm (die ungefähre Dicke der Platte) zu¬
rück Das hat mir noch nie eine störende
Unschärfe ergeben.

Nach meinen ersten Schwierigkeiten mit
Ablösen der Schicht an den Rändern der
Autochromplatten schrieb ich an Lumiere.
Ich erhielt darauf das bekannte Zirkular, ent¬
haltend die Notiz bezüglich Ränderung mit
Lack. Ich machte mir hiernach eine Tauch¬
batterie, die vielleicht von allgemeinem Inter¬
esse sein wird, weil sie sicher arbeitet, gleich¬
förmige Ränder ergibt und so gut wie nichts
kostet. In ein 2 cm dickes Brettchen von
weichem Holz wird vom Tischler diagonal
eine Nut von 1 cm über die Länge der Platte,
5 mm Breite und 3 mm Tiefe eingestemmt; die
Enden der Nut werden (wegen des Arbeitens
im Dunklen) mit Reissnägeln markiert. Das
Brettchen kommt, wegen des möglichen Über-

492

fliessens des Lacks, in irgend eine Schale der
betreffenden Grösse, wird darin durch Unter¬
schieben von Papierstückchen wagerecht ge¬
stellt, und die Nut wird mit dem Lumiere-
schen Lack (20% Dammarbarz in Benzol) ge¬
füllt. Das erstemal saugt das weiche Holz
etwas Lack ein, so dass nachgefüllt werden
muss. Dann wird verdunkelt, die Platte der
Kassette entnommen, und ein Rand nach dem
anderen in die Nut getaucht; zwischen zwei
Rändern gibt man einige Sekunden Zeit zum
Abtropfen. Die Platte wird sodann in eine
bereitstehende Schachtel gelegt, auf deren
Boden irgend welche Leisten eingelegt sind,
damit die Platte nicht am Boden anklebt. So¬
bald die Schachtel verschlossen ist, kann
man bei hellerem roten Licht in Ruhe den
Pyro-Entwickler mischen, die Lampe abdecken
und sodann die an den Rändern schon kaum
mehr klebende Platte der Schachtel entnehmen
und entwickeln. Ein Schälchen mit Terpentinöl
muss bereit stehen, um die Finger zu rei¬
nigen.

Nach Lumieres Angabe trocknet der Lack
in 2 Minuten, er bleibt aber noch gute
24 Stunden und länger klebrig. Ich habe nun
die Bemerkung gemacht, dass die Platten¬
ränder schon nach dem ersten Permanganatbad
nicht mehr klebten; ich kann mir das so er¬
klären, dass das Dammarharz durch die stark
oxydierende Wirkung dieses Bades schneller
fest wird.

Eine andere störende Eigenschaft haben
aber die Autochromplatten bisweilen, gegen
die kein Mittel gegeben ist. Sie zeigen stellen¬
weise ein Streifenmuster von etwa 4 mm
Streifenbreite, das bisweilen mit blossem Auge
an der fertiggemachten unlackierten Platte er¬
kennbar ist, am besten aber an den lackierten
Rändern mit der Lupe gesehen wird. Wie
ich vermute, entsteht es in der Fabrikation
beim Pressen der Stärkekörner; es sieht
aus, als ob ein System von 4 mm breiten
Gummiwalzen über die Platte geführt wäre.
In der fertigen lackierten Platte stört die
Streifung nur da, wo eine grössere gleich¬
farbige Fläche vorhanden ist.

Freiherr von Thielmann.

Weiteres über Plattenwechseln.

(Schluss von Seite 470.)

Um das Verpacken der belichteten Platten
noch einfacher zu gestalten, nehme ich mehrere
Moment- oder Zeitplatten zusammen in ein
Seidenpapierblatt, das ich dann mit den ent¬
sprechenden Nummern, z. B. 13 — 16 oder
12, 14, 15, 17 usw. beschreibe. Ich habe es
in der Hand, einzelne wichtige Platten oder
solche, die ich vor anderen entwickeln will,
besonders zu verpacken, um sie nachher an
der Hand des Negativbuches schnell herauszu¬
finden.

Die Vorteile, die mir dies Verfahren vor
anderen bietet, die ich auch erprobt habe,
sind so erheblich, dass ich es nicht vertauschen
möchte. Ni ben der genauen Bezeichnung,
ohne die empfindliche Plattenschicht zu
schädigen oder sie vor dem Belichten besonders
zu behandeln, erreiche ich, dass keine Kratzer
oder Scheuerflecke entstehen können.

Ist man gezwungen, sein Plattenmaterial in
den Beraen mit sich zu führen, so macht man
bei anderer Verpackung beim Entwickeln
manch unliebsame Entdeckung. Ein grosser
Teil der Platten zeigt unangenehme Fehler, die
selbst bei grosser Vorsicht dadurch entstehen,
dass sich Staub- oder Sandkörnchen zwischen
die einzelnen Platten legen und diese zerkratzen.
Bei der unruhigen Lage der Platten im Ruck¬
sack ist dies kein Wunder, da sie zu halben
Dutzenden, mit einer schwarzen Papierhülle
umschlossen, doch nicht so fest und ruhig
liegen, um jede Bewegung unter sich zu ver¬
hindern.

Auf solchen Wanderungen habe ich höchstens
2 Platten — Schichtseiten gegeneinander —
zusammen in Seidenpapier verpackt und diese
Hülle glatt und soweit wie möglich fest um¬
gewickelt. Auch beim Aufenthalt an der See
sind die Platten durch den feinen Flugsand
sehr gefährdet.

Meine Bemühungen sind nicht erfolglos ge¬
blieben. Stets habe ich meine Platten tadellos
heimgebracht, und so konnte ich mich mit an¬
genehmen Aussichten an ihre weitere Be¬
arbeitung begeben.

H. Quandt.

493

Literatur

Hans Schmidt, Photographisches Hilfs¬
buch für ernste Arbeit. Teil II. Vom
Negativ zum Bilde. (Gr. 8° VIII u 226
Seiten. Geh. 4 Mk., in Leinenband 5 Mk.)
Verlag von Gustav Schmidt, Berlin W. 10 -
Auch der zweite Band des Schmidtschen
Hilfsbuchs, welcher sich im wesentlichen mit
der Nachbehandlung der Negative, mit den ge¬
bräuchlicheren Auskopier- und Entwicklungs¬
papieren sowie dem Aufziehen der Kopien
beschäftigt, enthält ein reiches Material für den
Amateur- und Fachphotographen. Er bringt
eine Fülle von praktischen Arbeitsvorschriften
und schätzenswerten Anfügungen über die
Eigenarten der verschiedenen Papiere, über
Kopieren bei künstlichem Licht, Einrichtung der
Skalenphotometer usw. Mit Recht ist dem
Bromsilberprozess in seinen mannigfaltigen
Tonungen und Kombinationen, sowie dem jetzt
in Amateurkreisen so beliebten Chlorbrom¬
silberpapieren ein grösserer Raum gewährt;
es sind Kopierverfahren, welche unabhängig
von dem Wechsel des Tageslichts, auch bei
künstlichem Licht zu vollen Resultaten führen.
Im Anschluss an die Bromsilberprozesse wird
auch auf die für gewisse Zwecke, wie z. B.
den Gummidruck recht brauchbaren Negativ¬
papiere eingegangen. Aus allen Kapiteln tritt
hervor, dass der Autor die abgehandelten
Gebiete auch voll und ganz beherrscht. Da die
Darstellungsweise auch eine allgemein fassliche

ist, so kann das Buch weitesten Kreisen
empfohlen werden.

„Zentralblatt für Photochemigraphie
und Reproduktionstechnik“, Organ für die
Interessen der chemigraphischen Kunstanstalten ;
Mitteilungen für das Lichtpausgewerbe. Heraus¬
gegeben von Richard Labisch, Berlin, redi
giert von Hans Winterfeld. Erster Jahr¬
gang, Heft 1 und 2. Preis halbjährlich (zwei
Hefte) Mk. 3. — , Einzelheft Mk. 2. — Verlag
Hermann Paetel, Berlin SW. 68. — Diese
neue Zeitschrift wurde nach eingehenden Vor¬
arbeiten, und nachdem sich eine grössere An¬
zahl Fachleute und bedeutende Firmen der
Branche für die Gründung ausgesprochen
hatten, von dem vorgenannten Verlag ins
Leben gerufen Die letzten Jahre haben der
Chemigraphie viele, sehr viele neue Er¬
findungen, Entdeckungen usw. gebracht; diese
alle sofort und dauernd in ihrer Bedeutung für
das Erwerbsleben und für die Aufwärts¬
bewegung im Berufe des Chemigraphen kritisch
zu würdigen und die Würdigung allen Fach¬
genossen gleichmässig zugänglich zu machen,
das ist eine der Hauptaufgaben des neuen
Blattes. Die auch typographisch und buch¬
technisch tadellos ausgestatteten Hefte sichern
durch die Fülle des Gebotenen und die exakte
Aufmachung, dem Blatte weiteste Beachtung
und Freunde in den in Frage kommenden
wirtschaftlichen Kreisen und Fachpressen.

Mitteilungen aus unserem photochemischen Versuchslaboratorium

Albuniat-Papier.

Die Vereinigten Fabriken photogra¬
phischer Papiere, Dresden, haben in jüngster
Zeit auch die Herstellung von matten Albumin¬
papieren aufgenommen und sandten uns von
diesem neuen Produkt eine Reihe Proben von
Präparationen auf verschiedenen Untergrund¬
papieren zu Versuchen und gutachtlicher
Äusserung.

Das neue Dresdener Albuminfabrikat wird
auf glatten, fein und grob genarbten Rives-

stoffen sowie auf Bütten- und Japanpapieren
in weiss und chamois Tönung geliefert. Die
Behandlungsweise des Papiers ist eine so ein¬
fache, dass selbst der Anfänger, welcher mit
den photographischen Kopier- und Tonungs¬
prozessen noch nicht so recht vertraut ist, mit
Leichtigkeit gute Resultate erhalten wird. Die
Schicht der Albumatpapiere ist eine aner¬
kennenswert gleichmässige (was sich namentlich
bei Kopien mit glattem Bildhintergrund in
Mitteltönen offenbart) und völlig stumpfe, frei von

494

jedweden glitzernden oder schlierigen Stellen.
— Die Bilder sind, wie bei allen Mattpapieren,
stark überzukopieren, die Belichtungszeit ist
dennoch keine übermässig lange, die Kopier¬
dauer kommt jener unserer guten Celloidin-
papiermarken sehr nahe. Das Albumat-Papier
zeigte in den tiefen Schatten keine Bronzen.
Was die zu benutzenden Tonbäder anbetrifft,
so sind hier in erster Reihe die von den
Fabrikanten angegebenen Platinlösungen zu
empfehlen:

Destill . Wasser .... 500 ccm

Phosphorsäure

(spez. Gew. 1,12) . . 8 ,,

5% ige Kaliumplatinchlorür-

Lösung . 10 ,,

oder:

Destill. Wasser .... 400 ccm

Oxalsäure . 4 g

reine Salzsäure .... 2 ccm

5% ige Kaliumplatinchlor ür-

Lösung ...... 8 ,,

Die Kopien sind unter wiederholtem Wasser¬
wechsel zu wässern, bis das Waschwasser
durch Chlorsilber nicht mehr getrübt ist. Das
Tonen in den vorgeschriebenen Platinbädern
geht ausserordentlich schnell vonstatten ; schon
nach ca. y, Minute erhalten wir eine violettlich
braune Tonung, welche sich bei längerem Ver¬
weilen der Kopien in der Lösung mehr dem
Platincharakter nähert. Nach dem Tonen sind
die Bilder mit Wasser abzuspülen, dann in
einer io°/0 igen Lösung von unterschweflig¬
saurem Natron zu fixieren (10 — 15 Minuten)
und schliesslich wie üblich zu wässern. Die
dickeren und kartonartigen Papiere bedürfen

natürlich ein längeres Fixieren sowie ausge¬
dehntere Auswaschung als die Papiere ge¬
wöhnlicher Stärke.

Die platinierten Kopien sind von einer ganz
prächtigen Wirkung. Das Albumat-Papier
bildet in der Tat ein vornehmes, für unsere
Kunstphotographen recht brauchbares Kopier¬
material, welches nicht nur in Platin-, sondern
auch in Goldlösungen vortreffliche Färbungen
zulässt; es seien hier besonders die Goldbäder
mit Borax und Natriumazetat genannt.

Für rote bis braune Töne ist folgende
Vorschrift einzuhalten: Die ausgewässerten
Kopien werden zunächst in eine 5j^ige Koch¬
salzlösung gelegt, worin sie solange verbleiben,
bis sie eine rötlichgelbe Färbung angenommen
haben. Fliernach folgt kurze Abspülung und
dann Tonung in dem vorher angegebenen
Platinbade, bis die Bilder die gewünschte Nuance
zeigen.

Die Albumatpapiere lassen auch Behandlung
mit Tonfixierbad zu, doch ist hier ein stärkeres
Überkopieren wie bei Gebrauch von getrennten
Platin- und Goldbädern erforderlich, ich emp¬
fehle hier die von mir früher für gewöhn¬
liches Albuminpapier angegebene Vorschrift:

Wasser . 400 ccm

UnterschwefligsauresNatron 100 g
Essigsaures Natron ... 8 ,,

Bleinitrat (für sich in weitere
100 ccm Wasser gelöst) 8 ,,
Ammoniumchlorid ... 25 ,,

Zitronensaures Kali . . 20 ,,

Zitronensäure . 5 ,,

i^ige Goldchloridlösung . 25 ccm

P. Hanneke.

Patent -Nachrichten

Anmeldungen.

7. Oktober 1907*):

57 a. A. 11 706. Photographische Reproduktions¬
camera, welche sowohl zur Aufnahme als auch
zur Projektion benutzbar ist. John Norman
Anderson, Chicago; Vertr: A. Elliot, Pat.-
Anw., Berlin SW. 48. 23. 1. 05.

*) Datum der Bekanntgabe im Reichsanzeiger.

10. Oktober 1907:

57 a. K. 33 635. Einrichtung an photographischen
Cameras zum Öffnen und Schliessen von
Plattenhüllen, welche die Vorderseite der Platte
durch vier übereinanderfaltbare Lappen verdecken.
Hans Kuhlbrodt, Berlin, Adalberstr. 55.
10. 1. 07.

17. Oktober 1907 :

57 a. E. 12 344. Auslösevorrichtung für an Flug-

495

körpern oder an anderen bewegten Körpern
lösbar aufgehängte photographische Apparate,
welche während ihres freien begrenzten Falles
eine Aufnahme machen. Robert Bachstein,
Dresden, Dürerpl. 17, und Balduin Emil
Enge, Oberlössnitz bei Dresden. 19. 2. 07.

5 7 a. P. 19 351. Kassettenartige Packung für photo¬
graphische Schichtträger, bei welcher zur Auf¬
nahme der Platten eingerichtete Plattenhalter
und Schieber, ohne einzeln durch Nuten ge¬
führt zu sein, durch dieselbe Öffnung in ein
rahmenartiges Gehäuse eingesetzt werden.
Edmund Pirsch, Deuben, Bez. Dresden.
28. 12. 06.

Erteilungen.

23. September 1907 :

57b. 190 926. Goldhaltiges selbsttonendes Auskopier¬

papier. C. S. Poulsen, Valby bei Kopen¬
hagen; Vertr. : Dr. W. Karsten, Patentanwalt,
Berlin SW. 11. 23.9.05. P. 17 672.

57 b. 190 927. Verfahren zur Herstellung von Kom¬
binationsphotographien; Zusatz zum Patent
189062. Carl Pietzner, Wien; Vertr.: A.
Rohrbach und W. Bindewald, Patentanwälte,
Erfurt. 23.2.07. P. 19 580.

57 d. 190 737. Verfahren zur Herstellung von Rastern

durch Hochdruck. Raster „Phönix“ G.m.b.H.,
Hamburg. 23. 2. 06. H. 37 223.

30. September 1907 :

57 a. 191 170. Als Belichtungsanzeiger dienende Ver¬
riegelungsvorrichtung für Kassettenschieber.
Otto Halle, Rixdorf , Herthastr. 6 — 8. 14. 1 0. 06.
H. 38 975.

57 a. 191259. Vorrichtung zur Auslösung einer
Sperrung an in die Luft getriebenen Apparaten
bei Erreichung einer bestimmten Geschwindig¬
keit, insbesondere zur Auslösung des Objektiv-
verschlusscs photographischer Apparate. Alfred
Maul, Dresden, Gohliserstr. 29. 19. 8. 06.

M. 30 402.

57 a. 191425. Vorrichtung zum gleichzeitigen Fort¬
schalten von Rollfilms und Farbfilterbändern für
die Zwecke der Mehrfarbenphotographie. Johann
Ad. Scherer, Cöln, Im Weichserhof 2. 12.2.07.
Sch. 27 154.

57 b. 191 326. Verfahren zur Herstellung von photo¬
graphischen Azetylzellulose - Emulsionen. Dr.
Leonhard Lederer, Sulzbach, Oberpfalz.
6. 9. 06. L. 23 129.

57 h. 191 369. Verfahren zum Einätzen von auf

lichtempfindlichen Asphaltschichten kopierten
photographischen Bildern in die Unterlage.
Anton Dillmann, Wiesbaden, Herrengarten¬
strasse 5. 13.7.06. D. 17 292.

ERWIN RAUPP, BERLIN

Komb. Gummi 64 X 7 1

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin

496

GUSTI BANDAU, WILMERSDORF
Matt. Alb. 12 X 161/2

R. v. KISIELWICKI, KOSMOWO

Plat. 6l/2 X 15

Weiteres über die Farbenphotographie mit Autochromplatten

Nachdruck verboten

ie Autochromplatten sind nun in allen Handlungen vorrätig zu finden, und
)) ein jeder ist in der Lage, sich selbst von diesem in der Tat erheblichen Fort¬
schritt auf dem Gebiete der direkten Farbenphotographie zu überzeugen. Bis¬
her war noch kein Plattenprodukt auf dem Markte erschienen, welches uns mit einer
einzigen Aufnahme in verhältnismässig einfacher Weise ein Farbenbild lieferte.
Dass dem jungen Produkt noch mancher Fabrikationsfehler anhaftet, darf nicht
allzu gewichtig fallen. Die direkte Farbenphotographie tritt ja mit den Autochrom¬
platten das erstemal in einer Form auf, welche eine Einführung in die photo¬
graphische Praxis verspricht. Noch nie ist, wenn uns ein neuer Farbenprozess
beschert wurde, die Sache von so vielen Seiten in die Hand genommen und mit
Erfolg ausgeführt worden wie bei dem Autochromverfahren. Abney schreibt im
„Photographie Journal“, dass die ganze photographische Welt den Gebrüdern
Lumiere Dank schuldet für die Geschicklichkeit und Ausdauer, mit welcher sie
alle Schwierigkeiten überwunden haben, um uns eine Platte zu liefern, welche
sich einfach verarbeiten lässt und welche uns in den Stand setzt, die Farben in
einer Art festzuhalten, wie sie niemals zuvor durchgeführt worden ist.

Mit dem leichten Ablösen der Schichten in den Bädern, über welches viel
geklagt worden ist, sucht man sich durch Rändern der Platten — es sind da eine
ganze Reihe von Ränderungsmoden in Anwendung gebracht worden — zu behelfen.
Es macht dies etwas Umstände und verlängert, sofern man zur grösseren Sicherheit
vor der Bildumkehrung erst noch eine Trocknung der Platte bewirkt, die Arbeits¬
zeit beträchtlich, aber es ist immerhin besser, sich in Geduld zu fassen, als dass

15. XI. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44.

wertvolle Aufnahmen, den Kosten¬
punkt des Plattenmaterials gar
nicht in Rücksicht gezogen, unter
Auflösung eines Farbteils unrett¬
bar abschwimmen. Hoffentlich
gelingt es den Fabrikanten bald,
diesen Übelstand zu beheben.
Die oft gerügten Schichtverdich¬
tungen an einer Seite der Platte,
wahrscheinlich beim Aufstellen
der emulsionierten Platten zum
Trocknen entstanden, bemerken
wir jetzt weniger.

Recht prächtige Stereos von
I Landschaften und Genrebildern auf
Autochromplatten lagen uns von
Herrn Albert Conze vor, dar¬
unter recht stimmungsvolle
Herbstbilder, Waldstücke in ganz
hervorragender Farbenwahrheit
und Farbenpracht, wie wir sie
mitunter bei der Projektion von
Farbenphotographien zu sehen
pflegen.

ln der ersten Zeit, als die
Autochromplatten auf dem Markt erschienen, ist viel darüber gestritten worden,
ob die über dem Filter liegende Emulsionsschicht aus Gelatine oder Kollodium
besteht. Wir erklärten uns nach den von uns seiner Zeit mit Autochromplatten
diesbezüglich gemachten Versuchen für Gelatine, zumal eine haltbare und
genügend empfindliche Handelskollodiumtrockenplatte, welche ja grosse Vorzüge
vor unseren Bromsilbergelatineplatten besitzen könnte, bisher von den Platten¬
fabrikanten noch nicht auf den Markt gebracht worden war. Wer in Bereitung
von Kollodiumemulsionen praktisch tätig gewesen ist, weiss die grossen Schwierig¬
keiten, welche sich solcher Fabrikation entgegenstellen recht, zu schätzen. — Von
einigen Seiten wurde seinerzeit erklärt, dass Versuche ergeben hätten, dass von
den Gebr. Furniere teils Gelatine-, teils Kollodiumemulsionen in den Handel
gebracht worden wären. — - ). Gaedicke berichtet im »Wochenblatt«, dass ihm
von den Gebr. Lumiere brieflich versichert worden wäre, dass die Emulsion
der Autochromplatten eine langsam arbeitende panchromatische Bromsilbergelatine¬
emulsion ist und dass diese niemals Kollodium enthalten hat.

Wenn von einio'en Seiten das Lumieresche Verfahren mit dem Ivesschen Ver-
fahren und seinen Modifikationen gemessen wird, so beruht das entschieden auf

JOHANNA EILERT, BERLIN

Matt. Cell, gleiche Grösse

eine Verkennung und Vermengung von ganz verschiedenen Farbenphotographie-
Systemen. Das Ivessche System gewährt keine reellen farbigen Bilder, man
bedarf zu deren Betrachtung besonderer optischer Apparate*); bezüglich der Aus¬
führung ist festzuhalten, dass es drei einzelne Aufnahmen benötigt, dass sich
mithin die Fehlerquellen erheblich vergrössern als wie bei einem direkten Farben¬
photographieverfahren, welches nur eine Platte bedingt.

Für das Kopieren von Autochrombildern ist das Ausbleichpapier vorgeschlagen
worden, wir glauben nach unseren Erfahrungen jedoch nicht, dass dieses Kopier¬
verfahren hier zutrifft, da, um die Hauptmomente herauszugreifen, dessen Farben¬
wiedergabe den Anforderungen der photographischen Praxis noch nicht genügt,
ferner die Haltbarkeit der Ausbleichkopien eine unzureichende ist.

Welche Anforderungen können wir an die moderne
Trockenplatte stellen?

Schluss von Seite 479 Von Dipl. -Ing. FRITZ WENTZEL Nachdruck verboten

Wir wenden uns nun den
höchstempfindlichen Platten zu, bei
deren Emulsionsbereitung die Rei¬
fung auf das äusserst zulässige
Mass getrieben wird. Mit gründ¬
licher Sachkenntnis hat hier der
Emulsionär sowohl die Mischungs¬
und Reifungstemperatur, wie die
Reifungszeit, die Ammoniakmenge
usw. unter Berücksichtigung der
weiter oben angeführten sonstigen
mitwirkenden Umstände festzusetzen
und innezuhalten, da er sich an¬
dauernd an der Grenze bewegen
muss, wo ein geringstes Zuviel un¬
weigerlich Schleierbildung und so¬
mit den Verlust der betreffenden
Emulsion zur Folge haben würde.
Es ist begreiflich, dass selbst die
harte Emulsionsgelatine bei diesem
Verfahren besonders angestrengt
wird und ihre Widerstandsfähigkeit
leicht einbtisst, so dass sich nicht

*) Vergleiche den Artikel Jahrg. 1903,
Seite 106.

JOHANNA EILERT, BERLIN

Matt. Cell, gleiche Grösse

allein vorzeitige Schleierbildung, sondern auch andere Plattenfehler, schlechtes
Haften der Schicht auf dem Glase, gewisse Fleckenbildungen u. a. ergeben können.
Die Erfahrung hat jedoch auch hier bestimmte einfache Arbeitsmethoden gezeitigt,
um diesen Übelständen mit Sicherheit zu begegnen. Man gibt beispielsweise ein
grösseres noch frisches Gelatinequantum erst nach beendeter Reifung zur Emulsion
oder verteilt auch die Ammoniakzugabe auf bestimmte Zeitpunkte; jedenfalls
versteht es sich von selbst, dass die gute Handelsplatte keine der angedeuteten
Fehlerscheinungen aufweisen darf.

Gegenüber der Normal- oder Landschaftsplatte bringt die Steigerung der
Empfindlichkeit einen wesentlich anderen Charakter der Emulsion mit sich. Das
Korn wächst weiter, die Deckkrait wird geringer und nur zum Teil durch erhöhten
Silbergehalt verbessert. Die Schwierigkeit der Behandlung bei den photographischen
Operationen ist dabei ungleich grösser. Es bedarf eines möglichst genauen Treffens
der richtigen Expositionszeit, um die ganzen Vorzüge dieses Präparates, neben der
Empfindlichkeit vor allem die vorzügliche Tonabstufung, zu erkennen, welche ja
besonders dem Porträtphotographen zur Wiedergabe zarter Halbtöne so erwünscht
ist. Auch die Entwicklung der Porträtplatte«, erfordert Aufmerksamkeit. Da
diese Platte an sich schon weich ist, werden wir uns nicht noch eines weich
arbeitenden Entwicklers bedienen, um nicht Gefahr zu laufen, ein kraftloses,
monotones Negativ mit mehr oder weniger starkem Schleier zu erhalten, ander¬
seits kann ein nur sehr mässiger Schleier, eine schwache Trübung der durch¬
sichtigen Negativpartien, welche wir bei der Landschaftsplatte absolut glasklar
verlangen, hier nicht als Fehler gelten, im Gegenteil, es trägt diese Erscheinung
nur noch dazu bei, den weichen Charakter des späteren Bildes zu erhöhen.

Besonders wertvoll wird uns die höchstempfindliche Platte, wenn sie ausser
für vorwiegend blaue Lichtstrahlen noch für Gelb und Grün empfänglicher, d. h.
orthochromatisch, gemacht ist. Ist ausserdem durch geringen Zusatz eines gelben
Farbstoffes zur Emulsion dafür Sorge getragen, dass das chemisch am intensivsten
wirksame blaue Licht gedämpft wird, so haben wir jenen vorzüglichen Platten¬
typus vor uns, der sich dadurch auszeichnet, dass er die Helligkeitswerte der
Farben annähernd so wiedergibt, wie sie unser Auge empfindet. Natürlich erreichen
wir die gleiche Wirkung durch das allerdings etwas unbequeme Vorschalten einer
Gelbscheibe bei Verwendung gewöhnlicher orthochromatischer Platten. Da
hierdurch aber die Expositionszeit naturgemäss mehr oder minder verlängert wird,
so ist, damit die Möglichkeit von Momentaufnahmen nicht entfällt, eine aus¬
gezeichnete Gesamtempfindlichkeit neben der relativ gesteigerten Gelbgrün¬
empfindlichkeit bei einer orthochromatischen Emulsion besonders angebracht, und
in der Tat ist dieselbe bei vielen Handelserzeugnissen derjenigen unge¬
färbter Bromsilberplatten nicht nachstehend. Ähnliches gilt für lichthoffreie
Platten, da auch hier die lichthofbefreiende Schicht immer einen, wenn auch
geringen, Lichtverlust mit sich bringt.

Es ist seltsam, wie schwer sich die orthochromatische Platte den Weg in die

502

JOHANNA EILERT, BERLIN

ALFRED KAPPES, LUDWIGSHAFEN Komb. Gummi 29‘/z X 34

Amateur-, ja selbst Fachkreise bahnt, und wie rückständige Urteile ihr gegenüber
oft noch gefällt werden, obwohl ihre Vorzüge so offensichtlich sind, dass der Fort¬
geschrittene sich ihrer ausschliesslich bedienen sollte. Mag einerseits dei höhere
Preis hierfür eine Erklärung abgeben, so wird gewiss häufig noch ein anderer
Umstand übersehen. Was man nämlich dieser Plattenart mitunter vorwirft, eine
anscheinend nicht korrekte Wiedergabe der Lichtwerte, ist aber nicht ein Mangel
der Emulsion, sondern unseres menschlichen Sehvermögens, welches für die Be¬
urteilung der Zusammensetzung und der photochemischen Intensität des Lichtes
zur Zeit der Aufnahme weit weniger empfindlich ist als die orthochromatische Platte.

Soviel über die Herstellung und Eigenschaften der Bromsilbergelatineemulsion.
Was nun weiter die mehr äusserlichen Anforderungen an die Trockenplatte
anlangt, so hat die moderne Technik heute ihren Einzug auch in die fortschritt¬
lich gesinnten Trockenplattenfabriken gehalten, und bürgt uns für saubere exakte
Präparation, wenigstens soweit diese von Maschinen geleistet wird oder von den
hier so wichtigen Anlagen der Ventilation, Heizung usw. abhängig ist.

22*

505

GUSTI BANDAU, WILMERSDORF -BERLIN Matt. Alb. 1 1 ‘/2 x 16

Ist zunächst die Auswahl des Glases getroffen, das wir klar, weiss, gleich-
massig stark, möglichst gestreckt und frei von Luftbläschen verlangen, so über¬
nehmen Waschmaschinen seine gründliche Säuberung von allen anhaftenden
mechanischen Verunreinigungen. Ein hauchdünner Wasserglas- oder Chrom¬
gelatineüberzug sorgt weiter für eine ausreichend feste Verbindung mit der auf¬
zutragenden Emulsion. Genügt diese nach vorheriger Prüfung den angestellten
Anforderungen, so tut wieder die Giessmaschine das ihre, um einen gleichmässigen
Auftrag, eine genügende Schichtdicke und ein gutes Erstarren auf den Glasplatten
zu gewährleisten. Sorgfältige Aufmerksamkeit hat selbstredend all diese rein
mechanischen Vorgänge wie auch den nachfolgenden Trockenprozess zu begleiten,
da sich bei Ausserachtlassung selbst geringfügiger Faktoren oft Unregelmässig¬
keiten verschiedenster Art einstellen und Veranlassung zu Fehlerquellen geben.

506

Auf alle diese Umstände näher einzugehen kann aber nicht Zweck dieser Zeilen
sein, es mag genügen, wenn wir an der Hand des Gesagten feststellen, dass ein
mit Verständnis eingerichteter und geleiteter Betrieb allen Anforderungen an eine
saubere und tadellose Herstellung der Platten nachkommen wird. Eine absolute
Übereinstimmung der Eigenschaften verschiedener Emulsionen derselben Platten¬
sorte werden wir freilich bei der Schwierigkeit in der Herstellung trotz grösster
Sorgfalt nicht erwarten dürfen. Durch peinlichst genaue Innehaltung aller Vor¬
schriften wird diese Ungleichmässigkeit gleichwohl auf ein in praxi unschädliches
Minimum beschränkt, insbesondere aber auch durch den häufig angewandten
Kunstgriff, verschiedene kleinere Emulsionen anzusetzen und zu einer einzigen
grösseren zu mischen, so dass auf diese Weise z. B. eine ein wenig schleirige
Teilemulsion durch eine andere, klar arbeitende, korrigiert wird.

In engster Beziehung zur Qualität einer Platte steht auch ihre Haltbarkeit,
und zwar derart, dass die unempfindlichere im allgemeinen bessere Aussichten
auf eine längere Lebensdauer hat als die hochempfindliche. Die vielfach in der
Literatur über die Haltbarkeit von Trockenplatten zerstreuten Angaben sind denn
auch nur mit Vorbehalt aufzunehmen, und wenn der Leser in Mitteilungen
wie: diese oder jene Platte habe noch nach fünf, ja zehn Jahren klar gearbeitet,
eine Empfehlung zu sehen glaubt, so ist demgegenüber doch hervorzuheben, dass
gerade die beste Platte, welche uns bei höchster Empfindlichkeit die feinsten Ab¬
schattierungen wiedergibt, am leichtesten der Selbstzersetzung anheimfällt, zumal
wenn sie ausserdem noch farbenempfindlich ist. Die kritisch genaue Beurteilung
der Haltbarkeit einer Platte ist aber nur möglich bei eingehender Kenntnis der
Art und Weise ihrer Herstellung im konkreten Falle’. Schon nach sechs bis acht
Wochen kann eine farbenempfindliche Rapidplatte infolge der Nachreifung durch
schwachen Randschleier erste Andeutungen einer beginnenden Zersetzung zeigen,
und erst nach Jahr und Tag brauchen sich ähnliche Spuren bei unempfindlichen
Platten bemerkbar zu machen. Das Gute liegt, wie überall, auch hier in der Mitte,
und so wird der Fabrikant bei Verarbeitung einer erstklassigen Gelatine bemüht
sein, die Reifung so zu leiten, dass wir von ersterer eine mindestens sechs¬
monatliche, von der anderen eine mindestens zwölfmonatliche Haltbarkeit erwarten
dürfen, ohne weitergehender Lebensdauer damit eine Grenze zu ziehen.

Eine Vorbedingung ist hierbei jedoch zu erfüllen, nämlich die einer völlig
einwandfreien Verpackung und Aufbewahrung, denn ebenso wie die Platten
schon mehr oder weniger den Keim der Zersetzung von der Fabrikation an in
sich tragen, so sind sie bekanntlich auch für andere äussere Einwirkungen als
Lichtstrahlen sehr empfänglich. Es würde zu weit führen, an dieser Stelle auf
dieses höchst interessante Kapitel einzugehen, und es soll daher nur auf die
grundlegenden Arbeiten von Colson (Bull. Soc. Franp. Phot. 1896 u. 1897) und
Rüssel (Phot. News 1897) über diesen Gegenstand hingewiesen werden, welcher
seitdem auch eine ganze Reihe anderer Forscher beschäftigte, und erst neuerdings

507

bei Behandlung der Frage, ob Aluminium das geeignete Metall zum Kassettenbau
sei, wieder in den photographischen Zeitschriften besprochen wurde.

Die Auswahl geeigneten schwarzen Papieres und zweckentsprechender Papp¬
kartons trägt nach diesen Untersuchungen nicht unwesentlich dazu bei, die
Haltbarkeit der Platten zu erhöhen, und erste Fabriken lassen es sich daher sehr
anwelepfen sein, diesem Punkte die notwendige Aufmerksamkeit zuzuwenden, welche
der Unkundige leicht geneigt ist, als überflüssige und unnütz verteuernde Aus¬
stattung anzusehen. Schicht auf Schicht gelagert, ohne zwischenliegende Pack¬
streifen und zu je vier oder sechs sowohl in Wachs- oder Paraffinpapier wie in
schwarzes Papier eingewickelt, bieten die Platten äusseren Einwirkungen am
wenigsten Angriffspunkte, erfahrungsgemäss ist die Gefahr des Verschrammens
und Zerbrechens bei dieser Verpackungsart auch durchaus gering. Statt dünner,
gewöhnlicher Kartons, welche bei jeder heftigeren Bewegung eine kleine Wolke
von Holzstaub entsenden, sind starke, innen durchaus glatte Pappschachteln, die
bei grösseren Formaten durch Holz versteift sind, Zeichen sachgemässer Hand¬
habung. Dass nicht nur der Fabrikant und Händler für ein Lagern der Platten
in durchaus trockener, reiner Atmosphäre im Interesse ihrer Haltbarkeit Sorge zu
tragen hat, sondern auch der Abnehmer, ist zur Genüge bekannt, als dass dies
einer besonderen Hervorhebung bedürfte.

Endlich können wir unser Thema nicht abschliessen, ohne auch die Unbilligkeit
des Verlangens von Schleuderpreisen für ein gutes Plattenfabrikat betont zu haben.
Der Ausspruch: Jeder Ware gebührt ihr Preis«, den sich jeder strebsame
Kaufmann mit Recht zu eigen machen darf, hat nicht zum mindesten für die
Trockenplattenbranche Geltung. Wenn sich auch leider ein grosser Teil der
Amateure mit der Schundware ausrüstet, welche in unglaublichen Massen und zu
noch unglaublicheren Preisen auf den Markt gebracht wird, um damit meist nur
klägliche Resultate zu erzielen, so wird der einsichtsvollere Lichtbildner doch der
Zuverlässigkeit seines Arbeitsmaterials zuerst Rechnung tragen, und sich nur mit
solchem versehen, für welches auch der Fabrikant mit dem Ruf und Namen seiner
Firma einsteht. Der in der Regel höhere Preis wird dabei stets reichlich durch
die besseren Erfolge aufgewogen werden.

Zu unseren Bildern

Es ist schon oft darauf hingewiesen worden, dass die Frauen in der Photo¬
graphie einen immer wichtigeren Platz einnehmen. Unter denen, die, häufig aus
dem Lager der Liebhaberphotographen kommend, für eine freiere, tiefer in Cha-
rakter und Seele dringende Bildnisphotographie eintreten, stellen sie eine be¬
geisterte und tatkräftige Gruppe. Die Frau wird in der Photographie der Zukunft
eine bedeutende Rolle spielen, und es ist daher natürlich, dass sich schon heute

508

CLARA BEHNCKE, BERLIN

Matt. Alb. gleiche Grösse

ALFRED KAPPES, LUDWIGSHAFEN

Komb. Gummi 261/2 X 37

ihr Wirken in den Publikationen deutlicher hervorhebt. Unter diesen fänden
prüft man die Qualitäten, welche die Frauen zur Betätigung mitbring<_ sorg¬
fältiger, und daraus erklärt es sich, dass z. B. der neue »Camera-Almanach«, der
dieser Tage in einer ganz neuartigen, einheitlichen Bildanordnung erscheint, unter
bildlicher Charakteristik der verschiedenen weiblichen Typen das Verhältnis der
Frau zur Kunst einer besonderen Untersuchung unterwirft, die einmal die Schatten¬
seiten der weiblichen Anlage trifft, um gerade damit den Weg zu einer gedeih¬
lichen Entwicklung zu weisen.

Das Positive der weiblichen Begabung kommt in unseren heutigen Bildern
des in der neuen Bildnisphotographie bereits bekannten Trios Eilert, Bandau,
Behncke gut zum Ausdruck. Das Arbeitsgebiet der Frau ist ihrer Natur nach be¬
grenzter als das des Mannes, aber für Frauen- und Kinderbilder bringt sie ver¬
ständlicherweise ein besonders feines Gefühl mit, das der Mann nicht so leid
erreichen wird. Johanna Eilert ist den Lesern bereits bekannt; ihren Bildnissen
ist als Kennzeichen ein ruhiger Gefühlsausdruck eigen, der aber kaum jemals das
wird, was wir mit etwas fadem Beigeschmack »gefühlvoll« nennen. Hier zeigt sie
auch ihr Geschick in Landschaftsaufnahmen. Die kleinen 9 X 12 Bildchen sind
ganz vortrefflich gesehen, das eine gibt sehr hübsch die Wirkung des durch¬
fallenden Sonnenlichtes, die Gebirgsszene ist gut in der Abstufung von der
dunklen Baumgruppe des Mittelgrundes nach den gedämpfteren Tönen des Hinter¬
grundes zu. Die richtigen Töne, das überzeugende Zurückgehen der Ferne und
die gute Wiedergabe des Himmels dürften auf gute Farbenplatte und vorsichtige
Verwendung der Gelbscheibe zurückzuführen sein. Nur der Hintergrund ist

etwas eintönig.

Auch bei Gusti Bandau ist das Kennzeichnende die Ruhe des Ausdrucks.
Das Kniestück sitzt sehr gut im Rahmen ; die gefällige Lage der Hände zeugt
von Geschick in der Komposition. Ein im ganzen herabgestimmter Ton ist Absicht
und passt zu dem etwas müden Ausdruck der ernsten, modernen Menschen, die
hier Gegenstand der Bilder sind. Der »Camera Almanach« bringt von ihr eine
Gruppe, Mutter und Kind, voll echter Empfindung, und die gleichmässigen Quali¬
täten aller drei Bilder weisen darauf hin, dass wir es mit einer Photographin von
sicherem Talent zu tun haben, die auf lebenswahre Bilder in eigener Auffassung
losgeht und sich von allem Süsslichen fernzuhalten weiss.

Clara Behncke ist bereits als tüchtig bekannt; ihre neuen Bilder beweisen,
dass sie in der gerundeten Darstellung des Lieblichen grosse Fortschritte gemacht
hat. Auch die moderne Art, stärkere Licht- und Schattengegensätze aufzulösen
und nur wie mit dem Pinsel die Konturen des Gesichtes auf hellen Grund zu
zeichnen, hat sie sich zueigen gemacht. Für sie wie für andere unserer neuen
Photographinnen besteht die Gefahr, zu süss und weich zu werden, und Naturen,
die dazu neigen, sollten stets im Studium herbrealistischer Kunst die Ergänzung
ihrer Anlage suchen, um nicht in die Sackgasse einer Manier zu geraten.

Es ist auffallend, wie aus den Bildern jeder der drei Photographinnen die

51 i

Menschen mit anderen Augen heraussehen. Man vernimmt das Echo der Stimme
des Menschen, der sie ruft und erkennt deutlich die Art des Aufnehmenden in
seinen Bildern wieder. —

Diesen interessanten Bildnissen der Damen fügen wir ein paar grosszügige
Gummilandschaften von Alfred Kappes, die so recht dem Charakter des Ver¬
fahrens entsprechen, und eine hübsche Leiste von R. v. Kisielwicki an. L.

Drei Londoner

Die Londoner photographischen Aus¬
stellungen, die dieses Jahr wie zuvor in den
Herbstmonaten abgehalten werden, verfehlen
durch diese Jahreszeitwahl die Achtung der
modischen Welt- und des Generalpublikums
und werden hauptsächlich nur von Fach- und
Amateurphotographen besucht.

Der „Photographische Salon“ steht noch für
das Modernste in der Photographie. Wenn
er diesen Herbst nicht das Niveau von früheren
Jahren erreicht und einen etwas einseitigen
Eindruck macht, so ist das vielleicht der gänz¬
lichen Abwesenheit der Amerikaner zuzu¬
schreiben und der Anordnung der französischen
Bilder für sich auf separaten Schirmen. Da¬
gegen bilden die zwölf Bilder- von
R. Dührkoop und die vier von Ernst
Müller (Dresden) eine recht angenehme Ab¬
wechslung zwischen den heimatlichen
Leistungen. Neue Kräfte sind nicht zahlreich,
aber M. Arbuthnot erzielt mit seinen 17
kräftigen Gummis und Öldrucken einen be¬
deutenden Erfolg, und A. H. Blake zeichnet
sich durch zwei ausdrucksvolle Londoner
Ansichten aus. Die bekannteren Mitglieder des
„Linked Ring“ — u. A. J. Craig Annan,

R. Craigie, R. Demachy, J. H. Evans,

A. Horsley Hinton, Alex Keighley —
weisen Werke in bekannter Art vor, doch ver¬
dienen einige zarte Kinderbilder und eine
höchst impressionistische Schneeskizze von Will
Cadby besonderer Erwähnung.

Die ganze Ausstellung umfasst nur 183
Bilder, davon ein guter Teil in dem Rawlins-
schen Öldruckverfahren, welches dem Photo¬
graphen zweifellos neue Kräfte der Kontrolle

Ausstellungen

Nachdruck verboten

in die Hand gibt, wenn sie auch noch nicht
den individuellen Anschlag zusagt.

Ganz neu für London ist die von dem
Architekten George Walton ausgeführte
Dekoration des Saales, wo die Wände mit
Bastmatten tapeziert sind und ein karriertes
Velarium aus groben Canevasstreifen eine
Arboretum überschattet.

Die Royal Photographie Society widmet
sich sowohl der Wissenschaft wie der Kunst,
obwohl letztere Seite unter dem heutigen
Präsidenten, J. C. S. Mummery, ein bekannter
„Pictorialist“ und Gummidrucker, sehr gedeiht.
Hier finden wir verschiedene hoffnungsvolle
Werke der jüngeren Schule, wie auch die
akademischen Kompositionen, die ältere
Ideen vorstellen. Die Gesellschaft hat dieses
Jahr eine ganze Sammlung deutscher Werke
zwischen den englischen angebracht, wodurch
die Ausstellung an Interesse und Verschiedenheit
gewinnt. — Besonders bemerkenswert sind die
Bilder von Dr. E. Arning, R. Dührkoop,
Hugo Erfurth, Anny Ileimann, Dr.
Ledenig, Paul Mühsam, Dr. E. Queden-
feldt, Marie Rüge. Die Deutschen zeigen
im allgemeinen ein starkes Dekorationsgefühl.

In der wissenschaftlichen Abteilung wurde
eine Medaille den Professoren Low eil und
Lampland in Arizona für eine Serie Tele-
photographien vom Mars, und eine zweite den
Gebrüdern Lumiere für ihre Autochromplatte
erteilt. Eine Anzahl Autochromdiapositive,
wovon einige durch den Projektionsapparat
gezeigt werden, erwecken das regste Interesse;
darunter sind die Aufnahmen von J. Mc. In-
tosh und J. Sinclair die gelungensten.

Das Verfahren verspricht einen grossen Erfolg
durch die verhältnismässige Leichtigkeit, mit
der die Farben hervorgerufen werden.

Einen Beweis des populären Interesses an
der Farbenphotographie liefert auch die erste
Ausstellung der „Society of Colour Photo-
graphers“, in den kleinen Galerien des
„British Journal of Photography“. In einer
künstlich beleuchteten Kammer finden wir
hier Diapositive, in dem Sanger-Shepherd-
Verfahren, Dreifarbenaufnahmen und -Ab¬
drucke, welche sich durch grosse Durch¬
sichtigkeit auszeichnen, ferner Autochrom¬
platten und die ersten Exemplare von Bildern
nach dem Warner-Powrie-Verfahren, die in
England gezeigt worden sind. Das Warner-
Powrie-Verfahren ist ein ähnliches wie mit
den Autochromplatten, nur dass das Bild durch
ein aus Linien bestehendes Raster, auf-
genommen wird, die Platten lassen ein leichtes
Kopieren erhoffen, sie haben als Diapositive

aber den Nachteil, dass sie Linien zeigen und
dass die Farben mit dem Augenwinkel
wechseln. In einem anderen Zimmer hängt
eine Sammlung von farbigen Photographien
auf Papier. Henry J. Cornley zeigt eine
Reihe von Stillebenstudien in dreifarbigem
Kohledruck, welche die Farben von Erdbeeren,
Apfelsinen, Weintrauben, usw. lebhaft und
ziemlich genau wiedergeben. E. A. Burchardts
Landschaften in dem bichromatisierten Leim-
verfahren sind artistisch, aber — was die
Farben anbetrifft — etwas phantastisch; am
naturgetreusten wirken die dreifarbigen Kollo¬
typen von J. T. Hol ly er — das Bildnis einer
Brünette in rotem Kleide und eine Kopie
nach einem Bild. Es finden sich auch ein
paar Bilder auf dem Ausbleichpapiere „Uto“
vor. Hoffentlich bringt die nächste Aus¬
stellung dieser einjährigen Gesellschaft weitere
Fortschritte auf dem Gebiete der Farbenphoto¬
graphie. Agnes B. Warburg.

Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Postkarten-Auf druck.

Die „Kölnische Zeitung“ bringt in einem
Artikel den wohlberechtigten Wunsch zum
Ausdruck, dass die industriellen Firmen, die
sich mit der Herteilung von Postkartenkartons,
hauptsächlich für die Aufnahme von Ansichten
und Photographien, befassen, den Vordruck
„Postkarte oder Briefkarte“, der gewöhnlich
in fünf bis zehn, nicht selten in fünfzehn und
zwanzig verschiedenen Sprachen erscheint, auf
das im geschäftlichen Interesse unumgänglich
nötige Mass beschränken möchten. Den von
der Reichsdruckerei gefassten Beschluss, dass
ein möglichst grosser Raum der Vorderseite
für Mitteilungen usw. frei bleiben soll, schlägt
ein Vordruck, der 4 bis 5 Zeilen in Anspruch
nimmt und in solcher Ausdehnung durchaus
überflüssig ist, geradezu ins Gesicht.

Herr Professor Dr. Plessner-Köln ersucht
uns mitzuteilen, dass ihm Postkarten Vorge¬
legen haben, bei denen reichlich 2/ 5 des zur
Verfügung stehenden Raumes durch den

Aufdruck in 17 Sprachen eingenommen
wurden! !

Antilumin.

Die Vereinigten Fabriken Minderer,
Thomas & Co. in Krefeld bringen unter der
Marke „Antilumin“ ein rotgefärbtes Papier zur
Herstellung von Dunkelkammerscheiben in den
Handel. Dieses Papier wird auf gewöhnliche
Glasscheiben wie folgt übertragen:

Das auf richtige Grösse zurechtgeschnittene
Antilumin wird mit lauwarmem Wasser, in
welchem vorteilhaft etwas Gelatine aufgelöst
ist (20 Gramm auf je 1 Ltr. Wasser), auf der
roten Seite gründlich angefeuchtet und auf die
ebenfalls angefeuchtete Glasscheibe hingelegt.
Mit einem Tuchballen oder einem Stück Gummi
werden von der Mitte nach den Seiten zu alle
Luftblasen und Falten sorgfältig ausgestrichen,
wobei die hervorragende Flüssigkeit mit einem
trockenen Tuche entfernt werden muss. Es

22**

513

CLARA BEHNCKE, BERLIN

ist darauf zu achten, dass das Antilumin die
ganze Scheibe bedeckt und keine Lücken ver¬
bleiben, durch welche das Tageslicht durch¬
fallen kann. Zur Entwickelung orthochro¬
matischer Platten ist es notwendig, das Antilumin
in doppelter Lage zu verwenden, wobei die erste
Schicht erst vollkommen festgetrocknet sein
muss, ehe die zweite aufgeklebt werden kann.

Das Korn des reduzierten Silbers im
nassen Kollodiumprozess.

Monpillard hat das reduzierte Silberkorn
von Kollodium- und Gelatineplatten untersucht.

Eine Vergleichsprüfung des re¬
duzierten Silberkorns der Schicht
einer nassen Kollodiumplatte und
einer Bromsilbergelatineplatte,
Marke Lumiere, blaue Etikette,
unter dem Mikroskop zeigt, dass
die Dimensionen der Körperchen
die gleichen sein können. Das
Korn des reduzierten Silbers
der nassen Kollodiumplatte kann
aber auch gegenüber manchen
Platten, so z. B. gewissen mittel¬
empfindlichen Handels - Brom¬
silberplatten, merklich grösser
sein. Die Zeichnung der Kollo¬
diumplatte ist der der Gelatine¬
platte immer wesentlich über¬
legen. Anderseits ist bekannt,
dass mit ein und derselben
Bromsilberemulsion bei gleichem
Aufnahmegegenstand beträcht¬
liche Unterschiede in Wiedergabe
der Details auftreten können, je
nach Art des verwendeten Ent¬
wicklers, ferner, dass bei gleicher
Emulsion die Bilder mehr oder
weniger fein, je nach der Führung
der Entwicklung, ausfallen kön¬
nen. Indessen variiert die Dimen¬
sion des reduzierten Silberkorns
hier nicht insoichenVerhältnissen,
um die beobachteten Differenzen
im Endresultat zu erklären. Das
führt zu dem Gedanken, dass
die Klarheit der Bilder nicht allein
von der mehr oder weniger
grossen Feinheit des reduzierten
Silberkornes abhängt, sondern es müssen noch
andere Ursachen walten.

Monpillard hat zunächst die Beschaffenheit
des Korns bei Anwendung verschiedener
Kollodiumzusammensetzungen und Entwickler
studiert. Bei den Aufnahmen wurde die
grösste Sorgfalt beobachtet. Es wurden die
unten bezeichneten Kollodiumtypen benutzt,
von jedem Typ wurden zwei Platten bereitet,
die eine wurde mit Eisen-, die andere mit
Pyrogallolentwickler behandelt. Die Mikro¬
photogramme der einzelnen Plattenschichten
wurden in 22ofacher und 3ofacher Ver-
grösserung genommen, um sowohl den Wert

Matt. Alb. 10x15

514

Salzpapier.

Für die Herstellung von Salz¬
papier wird in „Photographie
News“ Nr. 617 die nachstehende
Vorschrift empfohlen. Gutes
Zeichenpapier, bei welchem man
die Rückseite durch einen Blei¬
stiftstrich zur Unterscheidung der
Präparationsseite kennzeichnet,
lässt man zunächst auf folgender
Lösung schwimmen:

Chlornatrium 20 g
Natriumzitrat 20 „
Wasser . . 1000 „

JOHANNA EILERT, BERLIN

Matt. Cell. 10 X 13

der Differenzen in den Grössen des reduzierten
Silberkorns wie den Grad der Bildauflösung
zu bemessen. Die erstbezüglichen, unten an¬
geführten Zahlen sind die Durchschnittswerte
von sechs Messungen.

.. ,, ,. .. bei Eisen-

Kollodium mit . . , ,

entwicklung

Jodammonium . . .

Jod- u. Bromkadmium
Jod- u. Bromzink .

nach Davanne . .

ein Handelskollodium

0,00166

0,00205

0,00231

0,00154

0,00254

bei Pyro-
entwicklung
0,00140 mm
0,00106 „
0,00164 „
0,00154 ,,
0,00098 „

Bromsilbergelatine — 0,00304 mm
Die Prüfung der Aufnahmen bei 3ofacher
Vergrösserung ergab ferner, dass die Schärfe
der Linien weit davon entfernt ist, in Zu¬
sammenhang mit der relativen Grösse der
reduzierten Silberkörner zu ste¬
hen. So gibt z. B. das Zink¬
kollodium bei Eisenentwicklung
ein Bild, welches in Schärfe mit
dem Resultat des Jodammonium-
Kollodiums bei gleicher Entwick¬
lung zu vergleichen ist. Ander¬
seits ergab Kadmiumkollodium
bei Eisenentwicklung die Linien
überaus weniger scharf als das
Zinkkollodium. Diese Unter¬
schiede resultieren von einer
Art Anschwellung des reduzierten
Silberniederschlags und einem
Mangel an Homogenität dieses
Niederschlags her.

(Bulletin de la Societe Franc;. 16.)

Danach wird das Papier getrocknet. Das Sen¬
sibilisieren geschieht durch Sehwimmenlassen
(3 Minuten) auf folgendem Bade:

Silbernitrat . 50 — 80 g

Zitronensäure .... 4 „

destill Wasser .... 1000 „

Nach Trocknung lässt man das Papier aber¬
mals schwimmen, und zwar auf einer Lösung

von:

Oxalsäure . 2.0 g

Zitronensäure . 40 „

Wasser . 1000 „

und wiederum trocknen. Natürlich darf das
Sensibilisieren nicht bei direktem Tageslicht
geschehen. Die letzte Präparation nimmt man
am besten bei Lampenlicht vor. Für das
Trocknen der sensibilisierten Papiere ist ein

515

dunkler Raum zu wählen. Das Papier hält
sich bis zu einem Jahr. ■ —

Zu dieser Vorschrift möchten wir bemerken,
dass es wohl vorteilhafter ist, wenn das Säure¬
bad am Schlüsse ausfällt; die Haltbarkeit des
Papiers wird zwar eine geringere — eine
Haltbarkeit von einem Jahr wird wohl kaum
erforderlich — aber der Kopierprozess und
der Tonprozess geht schneller vonstatten.
Papiere mit zu starkem Säuregehalt, besonders
Oxalsäure, kopieren sehr langsam; sie geben
schwer die beliebten bläulichen Töne in Gold¬
bädern. Bilder mit viel saftigeren Tiefen und
grösserer Tonskala als das Salzpapier geben die
Stärke- und Harzpapiere; Vorschriften für diese
siehe Band XLI, Seite 230, XLII, Seite 209.

Tonung zu stark kopierter Aristobilder.

Bekanntlich ist mit zu stark überkopierten
(verbrannten) Bildern nichts Rechtes anzu¬
fangen; Abschwächen verändert meist den Ton
ungünstig. G. Baille empfiehlt in „Photo
Revue“ Nr. 42 für verbrannte Aristokopien
folgenden Weg, welcher zu Bildern von nor¬
malem Charakter führen soll.

Die Kopien werden in ein Tonbad, be¬
stehend aus:

Goldchlorid . . 1^ t

destill. Wasser . 250 ccm } 10 CCIH

destill. Wasser . 250 ccm I

konz. Schwefel- > 10 ccm

säure .... 5 „ |

gebracht, bis der gewünschte Ton erreicht ist,
hiernach folgt Fixieren~und Wässern in der
üblichen Weise.

Gratisbilder.

Zu dem Artikel „Gratisbilder“, Seite 469,
sind uns zwei Schreiben zugegangen. Herr
K. Weber, Dresden, gibt den schon oft ge¬
hörten, aber nicht immer von Erfolg be¬
gleiteten Rat: „Um bei Aufnahmen die unlieb¬
same Staffage loszuwerden, kann man sich
doch leicht helfen, indem man eben (die un¬
gebetenen Zuschauer) zur Seite treten lässt —
„sonst kommen Sie nicht mit aufs Bild!“ —
Herr Carl Breuer, Steglitz, anderseits betont
richtig, dass Modellen zugesagte Bilder auch
zu liefern sind, er schreibt: „Versprecht
so wenig wie nur irgend möglich, was ihr
aber einmal versprochen habt, das haltet. Und
zeigt sich beim Entwickeln, dass euer Bildchen
nicht geglückt ist, dann sendet wenigstens
irgend eine andere Karte als Ersatz.“ —

Das Thema über die Entfernung unge¬
betener Gäste beim Photographieren sowie
über Abgabe von Gratisbildern ist in den
photographischen Journalen sowie in den Ver¬
einen schon oft diskutiert worden, und es sind
die verschiedensten Verhaltungsm assregeln an¬
geraten worden. Wir nehmen davon Abstand,
weiter bei diesem alten Thema zu verweilen,
wir möchten hier nur die Schlussbemerkung
machen, dass wohl keine allgemeinen Ver¬
ordnungen aufzustellen sind, sondern dass sich
der Photographierende mit dem lieben, gaffen¬
den Publikum nach den jeweilig vorliegenden
Verhältnissen abzufinden hat. Wer als Modell
besonders erbeten wird, dem ist man natürlich
auch verpflichtet. — Red.

Literatur

Henri Silbermann, Fortschritte auf
dem Gebiete der photo- und chemi-
graphischen Reproduktionsverfahren 1877
bis 1906, an der Hand der Patentliteratur
herausgegeben. I. Band: Methoden und Ver¬
fahren der Photographie, mit 112 Abbildungen;
II. Band: Methoden und Verfahren der Chemi¬
graphie, mit 308 Abbildungen. Verlag von
II. A. Ludwig Degener, Leipzig. (Preis

beider Bände brosch. Mk. 50, geb. Mk. 56). —
Mit bedeutendem Fleiss und grosser Sorgfalt
finden wir hier die deutschen Patenterteilungen
eines Zeitraumes von 30 Jahren zusammen¬
getragen. Der Herausgeber begnügt sich nicht
allein mit der Wiedergabe der amtlichen
Patentbeschreibungen, den Daten der Patent¬
erteilung und Angabe des eventuellen Verfalls,
sondern flicht auch an vielen Stellen kritische

516

Bemerkungen über den Wert
der Verfahren ein. Das Werk
ist in folgende Abschnitte ge¬
teilt: Herstellung des ein¬
farbigen Reproduktionsbildes
mittels Halogensilberverbin¬
dungen, desgl. des mehrfarbi¬
gen Reproduktionsbildes, Er¬
zeugung des Reproduktions¬
bildes mittels lichtempfindli¬
cher Metallverbindungen und
mittels organischer Sub¬
stanzen, Photoskulptur, An¬
wendung der graphischen
Methoden für transparente,
keramische und Metallgegen¬
stände, Herstellung des Ori¬
ginalbildes und der Original¬
reproduktionsplatte auf rein
manuellemWege, Übertragung
des Original- oder des Repro¬
duktionsbildes mittels der Um¬
druckmethoden, Herstellung
von Vollton- und Halbton¬
reproduktionsplatten unter
direkter bzw. mittelbarer An¬
wendung lichtempfindlicher
Schichten sowie mit Hilfe
mechanisch oder photo¬
chemisch erzeugter Reliefs,

Herstellung von halbton¬
ähnlichen Volltonreproduk¬
tionsplatten unter künstlicher
Zerlegung der Halbtöne, Her¬
stellung des mehrfarbigen Re¬
produktionsbildes. — Den ein¬
zelnen Kapiteln gehen all¬
gemeine theoretische und technische, sowie
geschichtliche Erörterungen über die be¬
treffenden Gebiete voran. Das umfangreiche,
höchst übersichtlich angeordnete Werk dürfte
ganz besonders für die photographische
Industrie von hohem Wert sein, indem es
mit grosser Leichtigkeit eine Orientierung
über die zum Patentschutz eingereichten
Gegenstände und ihre Schutzfrist zulässt.
Aber auch für nicht in der Industrie Stehende
bietet das Silbermannsche Buch ein sehr
nützliches Nachschlagewerk. Es gibt uns ein
Bild von der überaus beträchtlichen Zahl
von Modifikationen in einzelnen photo¬

JOHANNA EILERT, BERLIN

Matt. Cell, gleiche Grösse

graphischen Verfahren sowie von den Fort¬
schritten der praktische Anwendung der Pho¬
tographie im allgemeinen. Wir wünschen dem
Buche eine wohlverdiente weite Verbreitung.

Paul N. Hasluk, The Book of Photo-
graphy, practical, theoretic and applied.

Illustrated. Verlag von Cassell & Company
Ltd., London. Von diesem Handbuche, welches
32 Hefte umfassen wird, liegen uns die
Nummern 9 bis 25 vor (Seite 177 — 576), welche
die gleiche reiche Illustration aufweisen, wie
die ersten Lieferungen. Die neuen Hefte ent¬
halten folgende Kapitel: Kopierprozesse mit

517

Entwicklung, Tonen mit Gold und Platin, die
Dunkelkammer, Aufziehen und Einrahmen der
Photographien, Lochcamera-Photographie, Ver-
grössern, Diapositive, Retusche, Kolorieren,
phot. Optik, chemische Wirkungen des Lichts,
Chemie der Entwicklung und Tonung, Be¬
stimmung der Plattenempfindlichkeit, Farben¬
photographie, farbenempfindliche Platten,
Porträtaufnahme, Landschaftsphotographie,
Mikrophotographie, Architektur- und Innen¬
photographie, Spektrographie. Das reichhaltige
Hasluksche Handbuch mit seinen vielen in¬
struktiven Abbildungen dürfte auch die deutschen
Kreise sehr interessieren

C. Puyo, Le Procede ä l’huile, illustre
de 6 planches. Verlag der „Revue de Photo¬
graphie, Paris. (Preis 1,50 Fr.) — Das Buch
enthält die vortrefflichen und ausführlichen
Arbeitsanweisungen Puyos über den Öldruck,
welche bereits in dem laufenden Jahrgange
der „Revue de Photographie" erschienen
sind.

Hugo Müller und Paul Gebhardt. Die
Misserfolge in der Photographie und die

Mittel zu ihrer Beseitigung. Ein Hilfsbuch für
Liebhaber der Lichtbildkunst. II. Teil, Positiv¬
verfahren. 3. verbesserte und vermehrte Auf¬
lage. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S.
(Preis 2 Mk.) — Das Erfordernis einer dritten
Auflage beweist am besten, dass dieser Band,
der Knappschen Enzyklopädie in den photo¬
graphischen Liebhaberkreisen Aufnahme ge¬
funden hat. Es gibt eine ganze Reihe schätzens;
werter Vorschriften für die Ausführung der
Positivprozesse, Erklärungen von Fehlern, sowie
deren eventuelle Abhilfe.

Lüppo-Cramer, Photographische Pro¬
bleme. Mit 25 Mikrophotogrammen. Verlag von
Wilhelm Knapp, 1 lalle a. S. (Preis 7,50 Mk.)

- Der Verfasser, welcher durch eine Reihe
wissenschaftlich wertvoller Untersuchungen auf
photochemischem Gebiete sich grosses Ver¬
dienst erworben hat, bringt in dem vorliegen¬

den Bande eine zusammenfassende Bearbeitung
über seine theoretischen Studien in photo¬
graphischen Prozessen innerhalb der letzten

5 Jahre; er behandelt die Theorie der Reifung,
die photochemischen Veränderungen der
Silberhalogenide, den chemischen Schleier, die
Solarisation, den dichroitischen Schleier und
die physikalische Entwicklung, die Photohaloide
Carey Leas. Allen Wissenschaftlern seien
diese interessanten Abhandlungen bestens
empfohlen.

Die Welt in Farben, 270 Bilder nach
Aufnahmen in natürlichen Farben, heraus¬
gegeben von Johannes Emmer. Inter¬
nationaler Weltverlag, Schöneberg-Berlin.
(40 Hefte mit Tafel- und Textbildern zu je
1,50 Mk.) — Die Hefte 13 bis 15 dieses
prächtigen Werkes erfreuen wieder durch
schöne künstlerisch gesehene Naturausschnitte.
Das Bild aus dem Gauertal führt mitten hinein
in die Herrlichkeiten der Hochalpenwelt Vor¬
arlbergs; auch aus der Hohen Tatra bringen
die I Iefte einige ausgezeichnete Bilder. Malerische
Stadtbilder aus Wien, Bregenz und Bozen reihen
sich an. Mit dem 14 Heft schloss die ersteMappe
der „Welt in Farben“, die auch einzeln zum
Preise von 30 Mark käuflich ist und ein ganz
auserlesenes Geschenk für jeden Naturfreund
bildet. Heft 15, das die zweite Mappe eröffnet,
zeigt uns Bilder von Landeck, vom Semmering,
und aus Genf, die den früheren in nichts
nachgeben.

H. Calmels et L. P. Clerc, La Repro-
duction photographique des Couleurs. Mit

17 farbigen Bildbeilagen und 84 Textfiguren.
Verlag des Journal „Le Procede, Paris (Preis

6 Fr.). Nach einer Einleitung über die Prin¬
zipien der Dreifarbenphotographie werden die
Filter, die Einstellung, die Sensibilisation, die
Druckfarben für die photomechanischen Pro¬
zesse, die farbige Autotypie, der Vierfarben¬
druck und zum Schluss kurz die Dreifarben¬
kopierverfahren sowie die Projektion durch
optische Synthese behandelt.

518

Fragen und Antworten

Welches System ist das bewährteste zum
Einkopieren von Wolken ? — ( Ch. W.J

Man bedient sich hierzu besonderer Wolken¬
negative, welche in den Handlungen photo¬
graphischer Artikel käuflich sind; man kann
natürlich auch selbst eine Reihe verschiedener
charakteristischer Wolkenbildungen aufnehmen.
Es wird dann das Original-Landschaftsnegativ
für sich unter Abdeckung des Himmels kopiert
und hiernach wird unter Abdeckung der Land¬
schaft der Wolkenhimmel einkopiert. Die Ab¬
deckung muss in beiden Fällen natürlich so
zugerichtet sein, dass keine störenden Rand¬
linien durch die Landschaft gehen. Ein gleich¬
zeitiges Kopieren des Landschaftsnegativs und
eines Wolkenhimmels im Rahmen geht nur
dann an, wenn der Himmel der Landschafts¬
platte geringe Deckung zeigt, bezw. für sich
abgeschwächt worden ist; wenn die Landschaft
in der Kopierdauer kürzere Zeit beansprucht,
so kann ja dieser Teil der Platte durch Über¬
legen von gefärbtem Seidenpapier, Tüchern usw.
zurückgehalten werden. Bei gleichzeitigem
Kopieren sind natürlich für den Wolken¬

himmel dünne Films anzuwenden, der untere
Teil muss für das Durchkopieren der Land¬
schaft frei sein.

Woher kann ich die verbesserte Kie s ling sehe
Blitzlichtlampe beziehen? — (R. S.)

Die betreffende Lampe liefert Walter
Talbot, Berlin C., Jerusalemerstr. 17.

Ist Argentoiypie identisch mit Kallitypie ?
Einen greifbaren Unterschied kann ich zwischen
de ?i vielen Kallitypievor Schriften nicht finden ? —
(G.J.)

Argentotypie und Kallitypie ist die gleiche
Bezeichnung für dieEisensilberkopierverfahren ;
der Name Kallitypie stammt aus England.

Was für eine spezielle Salzkombination ist
mit oxalsaurem Eisenoxydkali, wie es für die in
Nr. 1 angegebene Grüntonung verwendet wird,
gemeint ? — ( W. K.)

Mit dieser Bezeichnung ist das Kaliumferri-
oxalat gemeint, es hat die Zusammensetzung
Fe2 (Cg 04)3 3 K2 C2 04 + 6 aq.

Patent - Nachrichten

Anmeldungen.

21. Oktober 1907*):

57 a. R. 22 661. Apparat zur Aufnahme und Vor¬
führung lebender Photographien, bei dem die
Bilder kreisförmig auf einer absatzweise ge¬
drehten Bildscheibe angeordnet sind. Goorge
Fredric Rayner, London; Vertr.: R. Deissler,
Dr. G. Döllner u. M. Seiler, Patent-Anwälte,
Berlin SW. 61. 26. 4. 06.

„ R. 23 715. Apparat zur Aufnahme lebender
Photographien mit zwei kreisförmigen, kon¬
zentrischen, um die zu ihrer Ebene senkrechte
Mittellinie drehbaren, mit Sperrzähnen ver¬
sehenen Scheiben. George Fr ed r ic Ray n er ,
London; Vertr: R. Deissler, Dr. G. Döllner u.
M. Seiler, Patent-Anwälte, Berlin SW. 61.
12. 12. 06.

*) Datum der Bekanntgabe im Reichsanzeiger.

28. Oktober 1907:

57 b. C. 15 006. Photographische Entwickler.
Chemische Fabrik auf Aktien (vorm.
E. Schering), Berlin. 11. 10. 06.

„ F. 22 200. Photographisches Verfahren zur
Erzeugung von mittels Sandbläserei auf Glas
oder Stein einzugl avierenden Bildern, Verzierungen
oder Inschriften durch Kopieren der Bilder in
der vorher auf die zu verzierende Fläche auf¬
gebrachten, als Schutzschicht gegen den Sand¬
strahl dienenden Fläche. Joh. Fleinrich Frey
u. Ernst Frey, Schaffhausen, Schweiz ; Vertr.:
S. Goldberg, Pat. - Anw., Berlin SW. 13.
31. 8. 06.

„ Sch. 23 461. Verfahren zur Wiederherstellung
vergilbter photographischer Silberbilder durch
Behandlung derselben mit oxydierend und
halogenisierend wirkenden Mitteln und darauf
folgendes Entwickeln. Hermann Schmelzer,
Berlin-Schöneberg, Monumentenstr. 33. 2. 3. 05.

519

57 c. R. 23 350. Als Entwicklungsvorrichtung für die
in ihr verbleibende Platte benutzbare Kassette,
bei welcher das jalousieartig ausgebildete
Schieberende gegen die Kassetten-Hinterwand
geführt ist. Karl Räuber, Solothurn, Schweiz ;
Vertr. : C. Kleyer, Pat. - Anw., Karlsruhe.

26. 9. 06.

Erteilungen.

30. September 1907 :

57 d. 191 370. Verfahren zur Herstellung von ge¬
ätzten Hochdruckformen in lithographischer
Punktiermanier. John Bachmann, Jersey
City, V. St. A.; Vertr.: M. Schmetz, Patent¬
anwalt, Aachen. 6. 3. 06. B. 42 419.

7. Oktober 1907:

42h. 191 737. Einrichtung zur Ausführung des Ver¬
fahrens zur Farbenphotographie nach Patent
181919; Zus. z. Pat. 181919. Karl Julius
Drac, Warschau; Vertr.: Ernst von Niessen,
Pat. -Anw., Berlin W. 50. 11. 4. 05. D. 15 776.

57 d. 191 844. Verfahren zur Herstellung von photo¬
mechanischen Farbendruckformen unter An¬
wendung von Chromatgelatinepapier. Rudolf

Schuster, Berlin, Jerusalemerstr. 13. 6. 10. 06.
Sch. 26 349.

14. Oktober 1907:

57b. 191 948. Verfahren zur Herstellung von farbigen
Photographien unter Anwendung von aus¬
gemalten Pausen, auf welche ein photographisches
Folienbild mit Hilfe einer provisorischen Unter¬
lage übertragen wird. Carl Pietzner, Wien;
Vertr.: A. Rohrbach u. W. Binde wald, Pati-
Anwälte, Erfurt. 13. 2. 06. P. 18 403.

57 b. 192 200. Verfahren zur Herstellung von Relief¬
photographien, bei welchem Photographien mit
einer modellierfähigen Masse vereinigt werden.
Friedr. Gärtner, Wiesbaden. 13. 12. 04.
G. 20 673.

21. Oktober 1907:

42h. 192 576. Sphärisch, chromatisch und astig¬
matisch korrigiertes Doppelobjektiv, dessen
Einzelhälften aus je drei Linsen bestehen, von
welchen die eine Linse sammelnde Wirkung
und einen höheren Brechungsindex als der mit
derselben verkittete Bestandteil besitzt. Optische
Anstalt G. Rodenstock, München. 8. 8. 06.
O. 5333.

CLARA BEHNCKE, BERLIN Mattcell. gleiche Grösse

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

520

W, GES CHE ! HAMBURG.

FRANZ. VAL. WEISS, WIEN Matt. Cell. 13'/2X23

Projektionsdiapositive

Nachdruck verboten

y/ir stehen wieder mitten in der Saison der Projektionsvorträge, als eine neue
\U\// Erscheinung hinsichtlich der technischen Seite werden uns hier Aufnahmen
^ v der verschiedensten Art mit den neuen L um ier eschen Autochromplatten
projiziert. Wir sahen Bilder von ganz prächtiger Farbenstimmung und zugleich auch
von hoher Brillanz und Helligkeit, aber in der Mehrzahl Hessen die Bilder in letzt
genannten Punkten doch zu wünschen übrig, die Diapositive sind für die meist ge¬
bräuchlichen Projektionslichtquellen, resp. für Projektion in grösserem Massstabe
nicht genügend transparent. Diesem Mangel wird vielleicht mit dem Erscheinen
der von den Gebr. Lumiere angekündigten Spezialdiapositivplatten abgeholfen
werden.

Gehen wir inzwischen zu unseren gewöhnlichen Schwarzweiss- Diapositiven
zurück, so beobachten wir noch immer ab und zu, dass die Qualität der Bilder
eine bessere sein könnte, wenn der Herr Vortragende die Technik des Diapositiv¬
prozesses mehr beherrschen würde. Gestattet man sich dem Vortragenden gegen¬
über diesbezüglich eine wohlmeinende zarte Bemerkung bzw. Belehrung, so erhält
man in den weitaus meisten Fällen die Antwort, »Ja, meine Negative sind leider
so fehlerhaft, auf der Reise haben die Platten gelitten, auch war mir das Wetter
oft sehr ungünstig usw.« — Es hat ja seine Richtigkeit, dass man auf grösseren

1. XII. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 23

521

Reisetouren oder auf Forschungsreisen nicht immer Müsse und Gelegenheit hat,
die Sujets nach Wunsch auf die Platte zu bannen, auch mögen bei Hervorrufung
der Negative in fremden Landen mangelhafte Arbeitsverhältnisse das Bildresultat
oft stark beeinträchtigen, aber man soll daraufhin nicht die Ausführung der Posi¬
tive lässig vornehmen, sondern man soll sich bemühen, aus den Negativen,
eventuell unter Anwendung gewisser Kopierkniffe, soviel wie möglich heraus¬
zuholen.

Was lässt sich nicht allein schon durch zweckentsprechend gewählte Belichtung
und geschickte Entwicklungsleitung erreichen! — Die Fundamentalregeln werden
ausser acht gelassen, es ist immer wieder daran zu erinnern, dass stärkere Licht¬
quellen und kürzere Expositionen ein anderes Bildresultat hervorbringen wie die
umgekehrten Verhältnisse. Starke Beleuchtung und knappe Exposition liefern
härtere Bilder, schwächere Beleuchtung und lange Exposition geben weichere
Bilder. Harte Negative exponiere man also möglichst lange bei starkem Licht;
die nachfolgende Hervorrufung geschehe in einem verdünnten, weich arbeitenden
Entwickler. Für dünne und flaue Negative dagegen nehme man eine schwächere
Lichtquelle und entwickle in einer hart arbeitenden Lösung, eventuell unter
grösserem Bromkalizusatz. — Sind die Negative sehr flau, so ist auch Belichten
unter Gelbscheibe sehr empfehlenswert; es ist erstaunlich, was hierdurch die Bilder
an Tiefe gewinnen können.

Zeigt das Negativ zwischen einzelnen Partien zu starke Kontraste, wie z. B.
häufig in Landschaften der Vordergrund zum Mittelgrund, ferner bei Aufnahmen
von Gebirgstälern, von engen Strassenzügen bei seitlich einfallendem starken
Sonnenlicht, so müssen die auf den Negativen zu dünn gekommenen Stellen
beim Kopieren zurückgehalten werden, was ja leicht durch Abdecken auf der
Glasseite mit gefärbtem Kollodium, Mattlack usw. auszuführen ist.

Wesentliche Änderungen im Bildcharakter bringt bekanntlich auch das Tonen
der Diapositive zustande; auch hiervon wird noch recht wenig Gebrauch gemacht,
trotzdem die Tonprozesse recht einfach zu handhaben sind und uns eine grosse
Mannigfaltigkeit in Tönungen geboten ist*).

Eine Sache, worin viel gesündigt wird, möchten wir noch berühren, es ist
die Einfassung der Diapositive. Meist wird hier ganz mechanisch verfahren, alle
Diapositive erhalten einen Rand bestimmter Breite. Wieviel kann oft ein Bild
gewinnen, wenn es in entsprechender Weise beschnitten, resp. abgedeckt ist!
Dazu lassen sich jedoch keine Regeln aufstellen, hier ist Geschmack und etwas
künstlerisches Empfinden Erfordernis.

:) Siehe P. Hanneke, Die Herstellung von Diapositiven, Sehe 32 u. f.

522

JOHANNES MOMBER, DANZIG Matt. Cell. 17‘/sx22

Weidengraben in Werder

Mit welchem Entwickler soll man arbeiten ?

Von ALOIS ULREICH

Nachdruck verboten

Warum soll man nicht eingestehen, dass sich die Amateure allmählich daran
gewöhnten alle Ratschläge, die sich mit der Entwicklung der photographischen
Platte befassen, misstrauisch anzusehen, dass viele bereits auf dem Standpunkte
stehen, allen Belehrungen über die Entwicklung aus dem Wege zu gehen. Die
Ursache dieser unerfreulichen Erscheinung festzustellen, ist eine Sache der ehr¬
lichen Notwendigkeit: die erteilten Ratschläge kranken fast immer an einem
gemeinsamen Übel. Es werden dem Amateur keine positiven Ergebnisse, keine
konkreten Tatsachen an die Hand gegeben, sondern immer nur schwankende An¬
haltspunkte. Die Entwickler werden beschrieben, miteinander verglichen, ihre Vor¬
züge hervorgehoben und ihre Schattenseiten aufgedeckt. Das ist sehr nützlich und
sehr erbaulich, aber zum Schlüsse weiss der Amateur so wenig wie am Anfang,
welcher Entwickler für ihn der geeignetste ist. Eine Menge Namen und ver-

523

LEONARD M1SONNE, G1LLY Fresson 30'/2 X 371/,,

Der Winter kommt

lockende Eigenschaften schwirren durch seinen Kopf; er erinnert sich einerseits
der Beherzigung seines kleinen Handbuches bei einem Entwickler zu bleiben und
nicht sprunghaft zu wechseln, und vernimmt nun anderseits die Mahnung, den
Entwickler der Aufnahme entsprechend zu wählen . . . Solche Ratschläge machen
ihn natürlich verwirrt und misstrauisch. Was ist eigentlich das Richtige, das Zu¬
treffendste?

Bezüglich Beantwortung' dieser Frage möchte ich zunächst auf eine Lehre
eingehen, welche in den Büchern oft voran steht. Sie legen allen Ton, alles
Gewicht bei der Wahl des Entwicklers auf die Aufnahme. Manche gehen noch
weiter und stellen die Wahl des Entwicklers dem persönlichen Empfinden und
Gutdünken des Amateurs anheim. Für die Aufnahme ist vor allem das »Ab¬
stimmen des Entwicklers im Auge zu halten. Die substantielle Wahl des Hervor¬
rufers tritt vornehmlich in Rücksicht, wenn es gilt, sich für einen rapiden oder
langsamen Entwickler zu entscheiden. Auf spezielle Anforderungen, wie sie z. B.
im Reproduktionsatelier oft eintreten, will ich nicht eingehen. Hinsichtlich der

524

ALFRED ENKE, STUTTGART

Birken
24 V, X 391/ 2

MAGNUS BRUNKHORST, LÜBBEN

Bei Lübben
Broms. 26 X 38 1/2

Wahl der verschiedenen Rapid- und Langsamentwickler kommt ferner das Platten¬
material in Betracht; die chemischen Eigenschaften der lichtempfindlichen
Schicht, ihre Reaktion auf die verschiedenen Entwickler scheint mir in dieser
Richtung sehr Ausschlag gebend.

Aus dieser Perspektive betrachtet, möchte ich die Entwicklerfrage für den
Amateur etwa so präzisieren: »Wie verhalten sich die verschiedenen Hervorrufer
zu jener Plattengattung, die ich zu verarbeiten pflege?«

Auf diese Frage lässt sich eine bestimmte, ganz präzise Antwort geben, die
den Amateur vollkommen befriedigen kann und seine Bedenken zu lösen imstande
ist. Die Antwort besteht in einem ganz einfachen Versuch, den jeder leicht aus¬
führen kann.

Zur Ausführung desselben beschafft man sich zunächst jene Entwickler, die
man zu erproben beabsichtigt. Sie werden in normaler Zusammensetzung ohne
absichtliche Verdünnung verwendet. Selbstverständlich müssen konzentrierte
Lösungen durch Wasserzusatz erst auf die Normalzusammensetzung gebracht
werden. Nun fertigt man so viel Momentaufnahmen an, als man Entwickler zu
erproben im Begriffe ist. Man benützt dazu Platten einer Qualität, einer
Emulsion, wo möglich auch aus einer Schachtel.

Die Aufnahmen dürfen nicht willkürlich gemacht werden, sondern müssen
sowohl was Aufnahmeobjekt als Belichtungszeit betrifft ganz gleichmässig sein.
Man wählt zu dem Versuch am besten einen sonnenhellen Tag und Stunden,
um welche die Lichtverhältnisse nicht schwanken. Als Aufnahmeobjekt ist eine
Baumgruppe oder sonst ein an Details und Tonstufen reiches Sujet erwünscht.

Zur Erzielung einer gleichlangen Belichtung bedient man sich des Moment¬
verschlusses, hat der Apparat mehrere Momentverschlüsse, so wählt man einen
mässig rasch funktionierenden. Natürlich werden alle Aufnahmen, die für den
Versuch bestimmt sind, mit der gleichen Geschwindigkeit des Verschlusses ge¬
macht. Ist das Wetter nicht sonnenhell, wird man gut tun, die Aufnahmen rasch
hintereinander zu machen, damit nicht durch eine Änderung in der Stärke der
Beleuchtung eine verschiedene Belichtung der Platte bewirkt wird.

Diese gleichmässigen und gleichbelichteten Aufnahmen bringt man nun rasch
in die bereitgestellten Entwickler und überwacht den Prozess des Hervorrufens
wie üblich. Um zu dem gewünschten Resultate der Aufnahmen zu kommen, \,t
es notwendig, gleichmässig entwickelte Negative zu erhalten. Da nun die
Langsamentwickler resp. die Rapidentwickler untereinander in der Entwicklungs¬
dauer differenzieren, erzielte ich eine bedingte Gleichmässigkeit dadurch, dass ich
die Negative aus dem Entwickler nicht sofort ins Fixierbad brachte, sondern in
einer Wasserschale sammelte und nun jedes einzelne Negativ nochmals separat
vornahm, es neuerdings in den Entwickler legte und genau beobachtete, ob es
nicht in den Details oder in der Deckung gewinnt. Man verfährt dabei sehr vor¬
teilhaft, wenn man nur eine bestimmte ausdrucksvolle Partie der Platte (Blätter¬
werk, Gras, Holzzeichnung usw.) vergleichend ins Auge fasst. Gewinnt ein

527

ROBERT REININGER, WIEN Broms. 16X21'/*

Winterabend

Negativ weder an Deckung noch Details, so ist es völlig entwickelt resp. der
chemische Prozess zwischen Entwickler und lichtempfindlicher Schicht ist ab¬
zubrechen. Die Negative kommen ins Fixierbad.

Man sollte nun eigentlich lauter gleichmässige Aufnahmen erhalten. Ver¬
gleicht man aber die so gewonnenen Negative, wird man sofort einen nicht
unmerklichen Unterschied finden. Bei der einen Platte wird die Deckung, bei der
andern die Durchzeichnung zu wünschen lassen. Da man nun gleiche Platten
verwendet und gleich belichtet hat, kann die Verschiedenheit in den Negativen
nur von der differenzierenden Wirkung der Entwickler auf die lichtempfindliche
Schicht der Platte herrühren. Unter den erhaltenen Negativen wird irgend eines
alle übrigen überragen. Es wird bei ausreichender Deckung- die vollkommenste
Durchzeichnung und die zahlreichsten Details haben. Der Entwickler, mit dem
diese Platte hervorgerufen ist, entspricht mithin jener Plattensorte, die
wir einer Prüfung unterzogen haben, am besten. Er ist der geeignetste
zu ihrer Hervorrufung, da er der chemischen Zusammensetzung der lichtempfind¬
lichen Schicht dieser Platten die vorzüglichsten Resultate abgewinnt. Ihn kann
der Amateur beruhigt als Normalentwickler für die betreffende Plattensorte an-
wenden. Es wird dann nur je nach der Belichtungsdauer und nach dem vor¬
liegenden Sujet abzustimmen sein.

Man scheue nicht solche kleinen Versuche, die zur wissenschaftlichen Seite
der Photographie führen und in ihren Resultaten gewiss eine grössere Befriedigung
gewähren, als das wahllose Anfertigen von Aufnahmen und Kopien. Sie vervoll-

628

kommenen das Verständnis, vertiefen das Interesse und erhöhen das Niveau der
photographischen Arbeiten, die sonst bei dem einen leicht zum gedankenlosen
Handwerk, bei dem andern zur oberflächlichen Spielerei werden.

Herbst und Winter

(Zu unseren Bildern)

„Was da webet im Ringe,

Was da blüht auf der Flur,

Sinnbild ewiger Dinge
Ist’s dem Schauenden nur.“

(Geibei)

Längst liegt die Zeit hinter uns, in der infolge der Unvollkommenheit des
Platten- und Objektivmaterials das Photographieren auf die lichtkräftigen Sommer¬
monate beschränkt war. Heut,
in der Zeit der lichtstarken An-
astigmate und der hochempfind¬
lichen Platten ist dem Landschafter
keine Jahreszeit mehr verschlossen,
und das ist deshalb sehr wichtig,
weil unser Verlangen, das Leben
nachzubilden und am Festhalten
seiner flüchtigen Erscheinungen
es kennen und erkennen zulernen,
nicht an einer zufälligen Unvoll¬
kommenheit des Handwerkszeugs
dauernd eine Schranke finden
darf. Gerade die Stimmungen,
welche die Übergangszeiten brin¬
gen — das erste Wehen des
Vorfrühlings, das schwermütige
Scheiden der Natur im Herbst,
und dann jene glitzernde Weih-
nachts- und Neujahrspracht, mit
der der Winter die schlummernde,
ruhende Erde eindeckt — das
gerade sind Stimmungen, die eine
reiche Welt von Gefühlen und

Gedanken in uns wecken, die
festzuhalten der Wunsch des

denkenden Photographen sein zoltan kiss, steinamanger

mUSS. Abendstimmung

Chlorbroms. ]8x26'/2

23*

529

Wie gut diese Naturstimmungen heute der Camera schon zupfänpdich sind,
zeigt unser heutiges Heft, das wir dem Herbst und Winter gewidmet; es soll zu¬
gleich durch die Art der Zusammenstellung ein wenig tiefer und einheitlicher an
das Gefühl rühren. Der kahle Weidenweg von Weiss und besonders Mombers
düster ernster Weidengraben atmen ganz die schwere Melancholie herbstlicher
Übergangsstimmung, Zeit des Absterbens. Momber verstand es, die übertriebenen
Gegensätze, die die Photographie beim tiefen, schwachen Licht dieser Jahreszeit
gibt, für die Steigerung des düster Feierlichen zu benutzen, womit das Bild hin¬
einzuführen scheint in eine, kalte Todeswelt.

Nicht nur diese unerbittlich kalten, klaren Stimmungen, da das tiefe Licht
brandiggelb hereinflammt, kennt die Herbstzeit. Es kommen Tage, an denen
weiche Nebelschleier sich zwischen das Auge und die Dinge legen, die Fernen
zurückschiebend, aufsaugend in ein weiches, umrissloses Grau. Nebel, in dem
Licht, Farbe, Klang erstickt, der dem Blick die Weite nimmt und mit seiner Um¬
klammerung die Seele ängstigt. Die reichen, wechselnden Stimmungen des Herbstes,
in denen einmal alle Schönheit des scheidenden Lichtes noch aufglüht und in weichen,
goldigen Wellen übers Land fliesst, dann wieder wie in Schauern nahenden Todes
die Natur zu erbeben scheint — • wirken als Symbole des sich vollendenden
Menschenschicksals so tief auf uns ein. Die drei eben berührten Bilder von
M omber, Misonne und Enke zeigen in dem Wechsel ihrer feinen Stimmungs¬
unterschieden, wie gut die Photographie schon dieser ausdrucksvollen Sprache der
Natur, die zugleich ein Ausdruck unseres Empfindungslebens ist, folgen kann.

Schnee und Eis brechen mit ersehnter Klarheit und Stetig-keit diesen trüben
Bann. Die Natur überwindet die Wehen des Übergangs wie der Mensch. Über
schlummerndes Leben breitet der Winter eine leuchtende, lachende, glitzernde
Scheinpracht; das Licht scheint zu wachsen, und als wolle sie uns nicht trostlos
lassen, zeigt sich die Natur nach ihrer Verwandlung in neuen wundervollen Schön¬
heiten. Hier eröffnet sich nun in Bildern, die durch den Wechsel, die Abstufung des
Lichtes, die feine Differenzierung der Schatten, das mannigfache Widerspiel von
Schwarz und Weiss reizen, für die Photographie ein weites Feld. Natürlicherweise
spielen die wirksamen Gegenlichter, bei dem schwächeren Lichte der tieferstehen¬
den Sonne der Camera besonders gut zugänglich, ihre grosse Rolle, wie unsere
schönen Bilder von Brunkhorst, Kiss und Reininger hier zeigen. Brunk-
horst gibt die einsam hohe, winterliche Feldweite, Kiss den romantischen
Zauber des Winterwaldes, durch dessen schwarzes Geäst die sinkende Sonne
blickt; Reininger zeigt an einem Stück verschneiten Feldwegs, wie sich (hier
durch den verlobenden Himmel, die sich breitende Dämmerung) nachhaltige
Stimmung gerade an einfachen Vorwürfen hervorrufen lässt. Auch das prächtige
Vordergrundstück mit dem sonnenüberstrahlten Schnee von Sigrid Beyer gehört
hierher.

Klingenden Frost mit lachenden Sonnenlichtern auf blendender Schneedecke
geben Gesche und Lüders in ihren prächtig sich fügenden Dorflandschaften, in

530

PETER LUDERS, HAMBURG Matt. Cell. 12x17

denen es wie helles Geläute von Schlittenglocken klingt. Gutherz und May
zeigen die Landschaft unter grau verhangenem Schneehimmel in besonders feinen
Werten. Bauer hat auch die prachtvolle Stimmung des Rauhfrostes im Park-
bildchen wirksam eingefangen, und Haluschka führt uns wieder hinaus in die
Natureinsamkeit mit dem Bück durch die Stämme am Waldessaum, die sich gross,
dunkel gegen die leuchtende Schneefläche abheben. —

Reich sind die wechselnden Stimmungen des Winters, dessen Rauheit uns die
Traulichkeit eines molligen Heimes doppelt empfinden macht. Und wenn wir die
Winterlandschaft schildern, müssen wir eigentlich auch immer als Kontrast das
Leben im warmen Stübchen schildern, das er zu um so grösserer Innigkeit weckt
und das uns wie aus gesichertem Hafen auf die kalte Pracht da draussen blicken
lässt, wie Bernoullis prächtige alte Dame im traulichen Zimmer über die Hand¬
arbeit vielleicht hinausträumt in eines dieser schönen lautlosen Winterbilder, die
mit ihrem kalt verklärten Leuchten Menschenleben, das zur Rüste geht, an die
grosse Stille mahnen.

In die weite, eisige, leblose Stille träumt der Blick. Aber das Herz weiss,
dass unter der starren Decke das Leben nur schlummert, der Auferstehung ent¬
gegen, es fühlt, dass so auch alterndes Menschenleben nur dem Schlummer ent¬
gegengeht. Das Herz hört nicht auf zu hoffen und auch im alternden Leibe

53 i

M. u. T. BERNOULLI, BASEL

Kohle 1 1 1/2 X 16

glaubt es an das innige Weihnachtswunder der Kinder, das sich gerade in dunkler,
kalter Winterzeit wie der Traum einer lichteren Wirklichkeit erhebt. Das Herz
hat ewige Jugend und füllt den Blick alternder Menschen von innen heraus mit
stillem Glanz, wie ihn der schöne Kopf des Dührkoopschen Frauenbildes hier
zeigt, der an Schuberts Greisengesang denken lässt:

Der Frost hat mir bereifet des Hauses Dach,

Doch warm ist mir’s geblieben im Wohngemach.

Der Winter hat die Scheitel mir weiss gedeckt,

Doch fliesst das Blut, das rote durchs Herzgemach. —

* *

532

MAX MAY, HAMBURG

Winter

Kohle 35 X 43

HUGO HALUSCHKA, WIEN

Winterabend

Komb. Gummi 37 X 60 1j.l

Wieviel bietet die Jahreszeit, in der wir stehen, dem Photographen, dessen
Camera wie sein suchendes Auge, wie sein verlangendes Herz das ganze Jahr über
nicht ruhen sollte. Wieviel kann die Photographie geben, wenn sie sich zu einem
lauteren Spiegel der Lebenserscheinungen immer feiner schleift, wieviel zu jener

RUD. DÜHRKOOP, BERLIN Matt. Alb. 16x22

Bildnis Gabriele Reuter

wahren Kultur beitragen, die die Menschen untereinander und mit der Natur
verbindet. —

Ich habe hier einmal versucht, einen bedeutsameren Zusammenhang zwischen
den Bildern herzustellen und will im nächsten Jahrgang auf geordnetere Bild¬
darbietungen hinzielen, die über die zufällige Zusammenstellung hinaus einheit¬
licher und geschlossener das Werden und Vergehen in der lebendigen Entwicklung

535

um uns her spiegeln, von der unsere Photographien ja eben alle Bruchstücke
geben, die nach Zusammenschluss verlangen. Im neuen »Camera Almanach«, der
kürzlich erschien, versuchte ich diesen Gedanken einer geordneten Bildvorführung
in umfassenderer Weise durchzuführen und zu begründen. Ich würde mich freuen,
wenn das dort Gebotene einen Widerhall fände und uns auch für die »Mitteilungen«
die erwünschte Unterstützung der Leser zur einheitlicheren Gestaltung der Bilder¬
gaben brächte. Der Almanach enthält übrigens auch einen lesenswerten Beitrag
über Winteraufnahmen von Otto Ehrhardt. F. L.

Kleine Mitteilungen

Vom Autochromprozess.

Für die Vervielfältigung der Autochrom-
bi der sind verschiedene Wege vorgeschlagen
worden, aber etwas recht Befriedigendes ist
wohl noch nicht erreicht worden. Der gang¬
barste Weg scheint noch der zu sein, dass
man die Kopie auf demselben Wege herstellt
wie die Originalaufnahme entsteht, also
wiederum auf Autochromplatte unter Ein¬
schaltung von Gelbscheibe, und zwar unter Be¬
nutzung einer Solarcamera und Tageslicht¬
beleuchtung. Von Dr. A. Flesekiel lagen in
der Novembersitzung des „Vereins zur Förde¬
rung der Photographie“ so hergestellte Kopien
mit Originalaufnahme vor, die in der Tat Be¬
achtung verdienen. Die Gebr. Lumiere
selbst sind natürlich eifrig dabei, einen
rentablen Weg der Vervielfältigung zu finden
und sollen mit Versuchen einer besonders ge¬
eigneten Diapositivplatte beschäftigt sein.

Über die Emulsionsschicht der Autochrom¬
platten berichtet von Plübl in den „Wiener
Mitteilungen“ Nr. 173, dass die Emulsion eine
sehr feinkörnige ist, die Brotnsilberteilchen be¬
sitzen nur einen Durchmesser von ungefähr
0,001 mm\ durch den Entwicklungs- und Ver¬
stärkungsprozess vergrössern sich jene um
das Dreifache, so dass immer noch eine grosse
Zahl von Silberpartikeln nötig ist, um ein
Stärkekorn, dessen Durchmesser 0,012 mm be¬
trägt, zu decken. — Eine Exposition im
Spektrum ergibt, dass die Schicht aus einer
Gelatine- und nicht Kollodiumemulsion besteht,
dass ferner die Blauempfindlichkeit die Farben-

Nachdruck verboten

empfindlichkeit bedeutend übertrifft und dass
die Rotempfindlichkeit knapp bis zur C-Linie
reicht. Die grüne Spektralzone ist wirksamer
als die rote und zwischen beiden liegt eine
mässige Depression, zwischen C und F breitet
sich deutlich ein Minimum aus. Die Sensibili¬
sierung entspricht also im grossen und ganzen
der unserer sogenannten panchromatischen
Platten. — Durch die Gelbscheibe müssen die
ungleichen Empfindlichkeiten für die Strahlen
der drei Spektralzonen derart ausgeglichen
werden, dass die Sensibilisierungskurve im
prismatischen Spektrum von Rot gegen Blau
abfällt; ferner muss das spektrale Violett durch
das Filter eliminiert werden, da es photo¬
graphisch zwar wirksam, aber so lichtschwach
ist, dass seine Gegenwart keinen Einfluss auf
die Farbe ausübt. Die Absorption der ultra¬
violetten Strahlen wird durch den gelben
Filterfarbstoff und der Glasoptik des Objektivs
besorgt. Hü bl bemerkt weiter, dass man als
Gelbfilter eine gelatinierte Glasplatte, welche
etwa mit einer Mischung von Höchster Filter¬
gelb mit etwas blaustichigem Scharlachrot ge¬
färbt ist, benutzen könnte.

Torpedo-Blitz.

Von den Geka-Werken Dr. G. Krebs-
Offenbach wird unter der Marke „Torpedo-
Blitz“ ein Blitzlichtpräparat in neuer Auf¬
machung hergestellt. Es bildet einen flachen
Körper, in dem zwei Pappdeckel aufeinander

536

FRAU SIGRID BEYER, STOCKHOLM Kohle 19x28 '/„

Sonne und Schnee

befestigt sind, der obere ist rechteckig ange¬
stanzt. Der dadurch entstehende verhältnis¬
mässig grosse Raum dient als Behälter für das
Blitzpulver. Letzteres ist durch Überkleben
mit präpariertem Papier mit dem Behälter ver¬
bunden und wird mittels besonders präpariertem
Zünder gefahrlos und sicher zur Entzündung
gebracht, ohne irgend eine Blitzlampe ver¬
wenden zu müssen. Der Behälter selbst ist
unvet brennlich.

Äristobilder mit Entwicklung.

In „Photographie News“

Nr. 607 findet sich

folgende Vorschrift von Brenner für die Ent¬

wicklung kurz belichteter (schwach ankopierter)
Äristobilder:

Lös. A Pottasche ....

2 g

Wasser . . . .

• 200 „

Lös. B Glyzin .

1 g

Pyrogallol

1 „

Zitronensäure .

L5 „

Wasser . . . .

100 „

Unmittelbar vor dem Gebrauch werden
gleiche Teile von obigen Lösungen gemischt.
Der Autor gibt an, dass es ihm mittels dieses
Entwicklers auch möglich war, Vergrösserungen
bei einer Exposition von 4 — 5 Minuten am
Tageslicht herzustellen.

Sobald die Bilder im Entwickler genügende
Intensität aufweisen, folgt Fixieren in 5^iger
Lösung von unterschwefligsaurem Natron. —
Spezielle Angaben über die verwendeten
Papiermarken fehlen. Bemerkt sei nur, dass
der Prozess des Ankopierens mit nachfolgender
Entwicklung nur dann zu brauchbaren Resultaten
führt, wenn frisch von der Fabrik gelieferte
Papiere vorliegen; je älter die Papiere sind,
desto misslicher fallen die Bilder aus.

Silberverstärkung für Films.

R. E. Blake Smith empfiehlt für die Ver¬
stärkung von Filmaufnahmen, und zwar für
„Kodak Non- curling“ einen Silberverstärker
nach folgender Vorschrift:

23**

537

LEOPOLD GUTHERZ, DRESDEN
Winter nachmittag

Der Film wird zunächst in Wasser wenige
Minuten geweicht und dann in nachstehender

Lösung gebleicht.

Kupfersulfat . 7,5 g

Bromkali .... 7,5 ,,

Natriumsulfit . 0,3 „

Konzentr. Schwefelsäure . 30 Tropfen

Wasser . 150 ccm

Nach vollkommener Bleichung wird der
Film in folgender Lösung, unter fünfmaliger
Erneuerung derselben, gewaschen:

Natriumsulfit . 1,2 g

Wasser . 600 ccm

Konzentr. Schwefelsäure . 50 Tropfen

kii .

■ Q (■

Kohle 1 6l/2 X 20

Für einen 9X12 cm Film wird jedesmal etwa
90 ccm der Lösung genommen, jede Waschung
sollte ungefähr drei Minuten dauern. Nach
dem Behandeln wird der Film mit Wasser ab¬
gespült und dann in eine Lösung von

Silbernitrat . 2,5 g

Salpetersäure . . 60 Tropfen

Wasser bis zu .... 150 ccm

gelegt und darin belassen, bis er völlig ge¬
schwärzt ist. Nunmehr wird der Film in
fliessendem Wasser gewaschen und dann aber¬
mals in einer Lösung von

Kaliumbichromat . ... 3 g

Konzentr. Schwefelsäure . 50 ccm

538

Kochsalz . 30 ^

Wasser . 300 ccm

gebleicht, wieder in fliessendem Wasser ge¬
waschen, mit einer Lösung von

Metol . 1,5 W

Natriumsulfit . 2,5 „

Soda .... 15 „

Wasser . ... 150 ccm

wieder entwickelt und zum Schluss ge¬
wässert (Photography Nr. 961.)

Es ist bekannt, dass die Silberverstärkung
nicht für alle Plattenfabrikate erfolgreich zu ver¬
wenden ist. Die obige für Films empfohlene
Arbeitsanweisung ist etwas umständlich, dürfte
aber doch Beachtung verdienen.

Literatur

Ein Jahrhundert deutscher Kunst. Als
bleibendes Zeichen der von uns seinerzeit be¬
sprochenen Jahrhundertausstellung, welche 1906
in der Berliner Nationalgalerie unter jahre¬
langen Vorbereitungen zusammengebrachte
Werke deutscher Kunst aus der Zeit von
1775 — 1875 vorführte, ist bei F. Bruckmann
in München ein grosses Illustrationswerk heraus¬
gekommen, das in würdiger und gediegener
Ausstattung „nahezu sämtliche für nur allzu
kurze Zeit in der Nationalgalerie vereinigte
Gemälde dem Publikum zu dauerndem Genuss,
der Forschung als wertvolle Unterlage“ bietet.
Ob es auch immer eine Wahl der hervor¬
ragendsten Bilder ist, wie die Titelseite sagt,
wird nach persönlicher Empfindung beurteilt
werden. Konventionelle, stoffliche und gesell¬
schaftliche Rücksichten sind neben feiner,
künstlerischer Wertung nicht ohne Einfluss
auf die Wahl gewesen und lassen, ebenso wie
ein oft zu starkes Hervortreten des Gefühls
gegenüber der geistigen Bedeutung, manchen
allgemeineren Künstler breiter hervortreten So
drängt sich, um ein Beispiel zu nennen,
der Fliegendeblätter - Humor Spitz wegs ent¬
schieden zu stark in den Vordergrund, während
ein Kaspar David Friedrich, vor allem
auch durch die für die Reproduktion ge¬
troffene Wahl, in seiner geistigen Bedeutung
nicht zur Geltung kommt.

Das Werk wird eingeleitet durch einen
knappen, klaren Text von Hugo von
Tschudi, in dem der Berliner Galeriedirektor
von Chodowieckian über die Klassizisten und
Nazarener, die Sammlungen von Hamburg,
Wien, München, Berlin, Dresden, vom Rhein,
aus Mitteldeutschland bis zu den neueren
Meistern Liebermann, Böcklin, Marees,

Feuerbach den gesamten Inhalt anschaulich
vorüberziehen lässt und jeden der wieder¬
gegebenen Künstler mit charakteristischer Note
versieht. Erfrischend ist sein Losziehen gegen
die Kunstakademien, die „sich in diesem Jahr¬
hundert jedem gesunden Fortschritt feindlich
gezeigt, dagegen aber durch die leichte Zu¬
gänglichkeit und die schablonenhafte Aus¬
bildung das Künstlerproletariat ins Unge¬
messene gesteigert haben.“ Das Wichtigste
für diese Ausstellung war das Unbekannte
oder das wenig Bekannte. Man wollte eben
das offizielle Bild der Kunst korrigieren,
Meister ans Licht ziehen, die unverstanden
und unerkannt im Schatten arbeiteten und
starben. Eine solche Korrektur scheint mit
dem beigebrachten Material geglückt, und das
ist das bleibende, grosse Verdienst der Aus¬
stellung und dieser Publikation, die jeder wird
zur Hand nehmen müssen, der über die Ent¬
wicklung deutscher Kunst in jenem Zeitraum
orientiert sein will. — Im übrigen wertet
Tschudis gewandter Text vorwiegend male¬
risch, ästhetisch, mit viel subtilen Schlagworten
aus dem Kritikerjargon, die für das Verständnis
des unbefangenen Laien kaum geeignet sind.
Die tiefer menschlichen, geistigen Probleme
bleiben unberührt. So kommt es, dass so
tiefe Künstler wie Runge, Haider, Stein¬
hausen (der in den Illustrationen gar nicht
berücksichtigt ist!) mit ein paar missverständ¬
lichen Worten fortkommen, während Schlachten-
und Paradebilder, deren Gegenstand kein Echo
mehr im Herzen des modernen Menschen weckt,
wegen ihrer malerischen Qualitäten breit be¬
schrieben werden.

Der unbefangene Beobachter kann aus dieser
umfassenden Bilderreihe weit mehr schöpfen

539

als Freude am ästhetisch Malerischen: einen
Eindruck von der lebendigen Entwicklung des
Gefühls und des Geistigen im Menschen.
Und neben dem Spiegel tieferer Menschlichkeit
ist besonders wertvoll dieser unbestechliche
Spiegel menschlicher Eitelkeit und Lächerlich¬
keit, den die Porträtgalerie offenbart. Zum
eigenen Beobachten und Nachdenken empfehle
ich jedem unserer Leser, jedem, der sich mit
Photographie beschäftigt, das wesentliche, zur
Ergänzung und Kontrolle konventioneller Kunst-
begriffe unerlässliche Werk.

Die Reproduktionen sind im allgemeinen
vorbildlich; manchmal lassen sie in den Lichtern
aus und ziehen die Schatten, die doch bei Ge¬
mälden fast überall durchsichtig belebt sind,
zu pechigen Schwärzen zusammen — ein
Mangel, der unseren Autotypien auf dem
glänzenden Kunstdruckpapier allgemein anhaftet
und sich in den modernen Kunstzeitschriften
oft in hohem Masse geltend macht. F. L.

F. Matthies - Masuren, Die photo¬
graphische Kunst im Jahre 1906. Verlag
Wilh. Knapp, Halle a. S. An verständnisvoller
Wahl der Bilder und schöner Druckausführung
entspricht der Band den früheren Jahrgängen.

Man findet hier das Gute dessen beisammen,
was sich unter dem Rubrum Kunstphotographie
begreift. Besonders haften im Gedächtnis
R. u. E. Lichtenberg — holländ. Interieur,
W. Koch — Winter, A. Düll — Hamb. Hafen,
R. Starck — Treibeis, A.L Coburn — Dorfteich,
Torweg und Arbeitsfrau, K. Wegschneider —
Damenbildnis, A Gottheil — Alte Dame, Percy
Lewis — Hofwinkel, M. C. Cottam — Sonne im
Walde, H. Kühn — Knabe, N. Hviid -Altes
Gässchen, K. Prokop — Mondnacht und stiller
Winkel. — Es fällt aber doch beim Durch¬
blättern einer grösseren Reihe moderner Kunst-
photopraphien dem unbefangenen Auge auf,
wie schmutzig und mangelhaft die Töne bei
den meisten dieser Sachen sind; schwarz und
weiss steht da allzuoft flächig und ohne
Vermittlung hart nebeneinander. Das scheint
mir weder photographisch noch künstlerich zu
sein, und man darf die Autoren, die sich mit
Kunstphotographie befassen, daran mahnen,
ihre zahlreichen guten Einfälle und Beobach¬
tungen in einer etwas durchgebildeteren
Technik vorzutragen. — Zum Text haben u. a.
Dr. Fr. Carstanjen, E. O Hoppe, Eugen
Kalkschmidt, Jos. T. Keiley beigesteuert.

VICTOR BAUER, GRAZ Cell. 8x1 P/a

Aus dem Stadtpark

540

Prof. Dr. A. Miethe. Künstlerische
Landschaftsphotographie. 2. Aufl. Verl.
Wilh. Knapp, Halle a. S. Das geschmackvolle
und reiche Gewand, in dem das Buch neuer¬
dings vor die Leser tritt, ist bezeichnend für
den Wandel der Photographie in der Zwischen¬
zeit. Es ist erstaunlich, wie sich ein Werk
nach Ablauf weniger Jahre sowohl in der
Druckausstattung wie vor allem dem Illustrations¬
material so vollkommen verändern kann. Bei
genauerem Zusehen finden wir aber im wesent¬
lichen dasselbe Buch wie früher; denn der
Text ist, ausgenommen den kleinen Exkurs
in den Gummidruck am Schluss, fast unver¬
ändert geblieben. Viele der hinzugefügten
Kunstphotographien sind lediglich schmückendes
Beiwerk, ohne organischen Zusammenhang mit
dem Text; während früher dieser Schmuck
sich diskret zurückhielt, tönt er jetzt fast über
das Wort hinweg. Die minutiöse photo¬
graphische Kleinarbeit ist überall durch kunst¬
photographische Breite ersetzt, und dabei hat
manch feines Bildchen voller Empfindung
(Pennaranda S.57 der 1. Aufl., Vanderkindere 59,
Maitland 64, Clements 66, De Clercq 68, Kretsch-
mann 95) grösseren und gröberen Effekten
weichen müssen; ein genauer Ausdruck der
gegenwärtigen Situation in der Photographie.
Charakteristisch für den in der Zwischenzeit
vollzogenen Wandel der Anschauungen, dem
das Buch in seinen Illustrationen nachgibt, ist
es auch, dass der frühere Passus über die
„Transformation der Stimmung“ als Fehler
auch der gewiegtesten Künstler, die meinen,
auf der Photographie eine andere Stimmung
erzielen zu können, als in der Natur vorhanden
war, durch Kunstgriffe aus Mittag Abend, aus
Herbst Frühjahr machen (1. Aufl. S. 119), in
der neuen Auflage fortgelassen ist. — Hier
und da wurden dieselben Worte der ersten
Auflage zur Erläuterung der neuen Bilder ver¬
wandt, was nicht ganz passt, und, da die
Kunstphotographie den eigen persönlichen
Charakter ihrer Erzeugnisse so stark betont,
auch befremdet. — Manchmal kann man dem
Verfasser nicht zustimmen, wie in der Kritik
des eigenartigen Schneebildes von W. B. Post
S. 102, das sicher sehr überlegt und durch¬
dacht in dem Verlaufe der Linien ist und wohl
gerade durch den angeblichen Mangel seine
besondere Raumwirkung hervorbringt. — Dass

ein einfacher Gummidruck immer „in hohem
Grade kraftlos oder detailarm“ sein muss
(S. 149), ist durch die Arbeiten der Franzosen
und besonders den hervorragend malerischen
Tonreichtum der Demachy sehen Drucke
widerlegt. Auch dass sich „kaum jemals zwei
identische Drucke nach demselben Negativ“
erzeugen lassen (S. 151), wird von tüchtigen
Arbeitern, die das Verfahren beherrschen, be¬
stritten. — Wenn S. 152 von der Retusche
gesagt wird: „Wir halten es für falsch und
der Landschaftsphotographie unwürdig, sich
dieses Mittels in anderem Sinne als zur Be¬
seitigung zufälliger Fehler zu bedienen“, so
müsste man sich erst einmal darüber einigen,
was denn eigentlich unter Retusche verstanden
werden und wo die Grenze für den manuellen
Eingriff liegen soll, da gerade die Kunst¬
photographen sich nicht nur beim Abstimmen
der Papiernegative sondern auch beim Ent¬
wickeln der Kopien die allerwesentlichsten
Änderungen und Eingriffe gestatten. Zur freien
Kunstbetätigung, die man für diesen Zweig
der Photographie fordert, scheint solcher Zwang
schlecht zu passen

Die Druckausführung des Werkes, das eine
Sammlung sehr tüchtiger Landschaftsbilder
bietet, ist, wie bei allen Werken des Verlages,
auf der Höhe. Manche Bilder freilich gab das
frühere gelblich mattere Papier weicher, ge¬
rundeter. F. L.

Deutscher Camera- Almanach. Ein Jahr¬
buch für die Photographie unserer Zeit. 4. Bd.
f. d. Jahr 1908. Berlin, Gustav Schmidt.

Der neue Almanach wurde nicht nur in der
äusseren Ausstattung und Druckausführung
sorgfältiger behandelt, auch sein Inhalt zeigt
diesmal ein anderes Gesicht. Ich war — wie
im Vorwort gesagt — bemüht, bei der Wahl
und Anordnung der Bilder recht überlegt vor¬
zugehen, so dass sich im ganzen eine organische
Entfaltung von einem ins andere ergibt. Ich
fragte bei der Zusammenstellung nicht nur:
ist das technisch oder kunstpbotogiaphisch gut
oder interessant; sondern stellte darüber hinaus
die umfassendere Frage: wie trägt es nach
Gedanken und Empfindung im Zusammen¬
hang mit den andern Bildern dazu bei, einen
wahrhaftigen Spiegel der Lebenserscheinungen
zu geben. Das einzelne Bild wurde hier zum

541

Glied in einer Kette, und so ergab sich für
diese Anordnung ein neues Gesetz zwanglos
lebendigen Wachstums. Meine Gedanken über
dies Gesetz und die Empfindungen, die ich beim
Anordnen der Bilder hatte, sind in den Schluss¬
text: „Was unsere Bilder sagen wollen“, aus¬
gedrückt.

Eine gleich einheitliche Haltung wie im
illustrativenTeil, der bemerkenswerteLeistungen
aus Deutschland, Österreich, England, Frank¬
reich bringt, liess sich im Text noch nicht
durchführen. An wichtigen Beiträgen seien
hervorgehoben: Joseph August Lux — Photo¬
graphische Kultur, Otto Ewel — Gruppen¬
aufnahmen, Adolf E. Thiele — Warum wir
Amateure nicht weiter kommen, Dr. Adolf
Ledenig — Zur Anwendung der Photographie
in Farben, Theodor Scholz — Die Frau im
Verhältnis zur Kunst, C. Puyo — Studien
grosser Köpfe, Otto Ehrhardt — Winter¬

aufnahmen, Dr. Erwin Quedenfeldt — Licht¬
bildkunst und Heimatschutz. Ich selbst suchte
in einem illustrierten Beitrag der schädlichen
Flut seichter, Gemüt und Geschmack verder¬
bender Ansichtskarten, mit denen jetzt das
Volk überschwemmt wird, gute Vorbilder und
Grundsätze zur Gesundung dieses mit der Photo¬
graphie eng verschwisterten Industriezweiges
entgegenzuhalten, wobei das Schaffen der
tüchtigen Amateure als Bundesgenossen an¬
gerufen wird.

ln den „Rückblick auf die Fortschritte und
Ereignisse des Jahres“ wurde nur das wichtigste
der neuen Erscheinungen aufgenommen. Da¬
für wurde hinter die Begleitworte zu den Bildern
ein weiterer Abschnitt: „Notizen und Korre¬
spondenzen“ eingestellt, der, wie an jener
Stelle erläutert, eine engere Berührung mit
dem Leserkreise schaffen soll.

F ritz Loescher.

Fragen und Antworten

Zu der Frage Seite 454 über Schnellsensi-
bilisation von Kohledrucken sendet die Finna
Höchheimer 6° Cie., Feldkirchen b. München ,
folgen de Arb eit sa nweisu ng.

Diese nachfolgende Sensibilisierung ist von
grossem Vorteil in heissen Sommertagen so¬
wie in den Tropen , ausserdem auch wenn es
an einem geeigneten Trockenlokal mangelt.
Das nach dieser Art chromierte Kohlepapier
muss jedoch noch am gleichen Tage verarbeitet
werden.

Man bereitet folgende Vorratslösung:

200 ccm destill. oder Regenwasser
1 1 g Ammoniumbichromat
(kein Kalibichromat!)

nach vollständiger Lösung füge man noch bei
1 — 2 g krist. Soda ehern, rein.

Diese Lösung ist lange Zeit haltbar.

Unmittelbar vor der Chromierung mische
man unter Schütteln zu 40 ccm obiger Chrom¬
lösung 20CCD1 Alkohol 96 % (denaturierter Spiritus
darf nicht verwendet werden!). Diese Mischung
wird in eine kleine flache Glasschale gegossen
und sogleich mit Hilfe eines flachen weichen
Haarpinsels auf die Gelatineschicht des mit

Ileftnägeln befestigten Kohlepapiers aufge¬
strichen. Es ist hierbei zu beachten, dass sich
die Farbgelatine reichlich mit Chromlösung
vollsaugt, indem man vorsichtig ohne Druck
und mit vollem Pinsel mehrmals in der Längs¬
und Querrichtung aufträgt. Die Belichtung
erfordert leichlich die doppelte Zeit im Ver¬
gleich zu dem sonst üblichen Baden des Kohle¬
papiers in dopp. chroms. Kalibade. — Wichtig
ist, dass das Papier vor dem Kopieren gut
trocken ist, was oft übersehen wird.

Ist das Plattenformal gy. 12 cm zu wählen
oder vielleicht 10 x iß cmr — (Al. W.)

Beide Formate haben ihre Sondervorteile,
siehe den Artikel Jahrg. 1906, Seite 292. Das
Format 9X12 ist verbreiteter.

Ich habe öfter Aufnahmen von Waren¬
mustern und Schriftstücken zu machen. Existiert
ein Verfahren, das nicht zeitraubend und vor
allen Dingen billig ist 1 Standentwicklung ist im
Gebrauch. Es handelt sich um billiges Platten-
und Kopiermaterial und um schnelle Aujnahme.
- (E. L. )

542

Sofern ihre Originale nicht ein direktes
Durchpausen gestatten, gibt es keinen einfacheren
Weg, als die Aufnahme auf Bromsilberplatten
und Kopieren auf besonderen Papieren. Der
schnellste Kopierprozess ist der mit Brom¬
silberpapieren, das billigste Kopierverfahren

bieten die sogenannten Lichtpauspapiere, wie
u. a. die Scheringsche Fabrik herstellt; letztere
Papiere geben jedoch nicht die reichen Ton¬
abstufungen wie die Silberkopierpapiere, sie
werden namentlich zur Vervielfältigung von
Bau- und Maschinenzeichnungen benutzt.

Mitteilungen aus unserem photochemischen Versuchslaboratorium

Auch von der Neuen Photographischen
Gesellschaft, Steglitz, wird jetzt ein selbst¬
tonendes Celloidinpapier fabriziert. Für dieses
Papier, welches mit glänzender, weiss und
chamois matter Schicht sowie auch in Post¬
kartenform in den Handel kommt, wird folgende
Arbeitsanweisung gegeben: Vor dem Tonen
werden die Kopien, je nach dem gewünschten
Ton, i bis io Minuten in fliessendem Wasser
oder in Schale unter Wasserwechsel gewässert.
Die Tonung erfolgt in einfacher Kochsalzlösung.
Durch Variation der Bäder sowie durch ver¬
schieden lange Vorwässerung, bzw. durch
gänzliche Ausschaltung der letzteren, erzielt
man mannigfaltige Tonfärbungen.

Zur Erlangung eines rotbraunen Tons bringe
man die ungefähr io Minuten gewässerten
Kopien in ein 2%iges Kochsalzbad. Für einen
braunen Ton werden die Kopien 3 bis 5 Minuten
vorgewässert und dann in ein 5%iges Koch¬
salzbad gelegt. Bläuliche Töne erhält man, wenn
die ganz kurz oder gar nicht vorgewässerten
Kopien in einer rosigen Kochsalzlösung getont
werden. — Nach dem Tonen werden die Bilder
kurz mit Wasser abgespült und wie üblich
fixiert (in 5 bis 7%iger Fixiernatronlösung) und
gewässert. — Werden Sepiatöne gewünscht, so
sind die nicht vorgewässerten Kopien direkt
ins Fixierbad zu führen; je nach dessen Stärke
(3 bis 30%) resultieren Töne vom hellsten Gelb¬
braun bis zum Dunkelbraun. — Für die Matt¬
kopien ist natürlich auch Kombination mit
Platintonung anwendbar; zu diesen Zwecken
werden die Kopien nach der Behandlung in
Kochsalzlösung in einer Lösung von 1 g Kalium-

platinchlorür und 15^ Citronensäure in 800 ccm
Wasser nachgetont.

Die mir zur Prüfung zugegangene selbst¬
tonenden Celloidinpapiere und Postkarten Hessen
sich glatt verarbeiten, sie wiesen sämtlich eine
saubere Präparation auf. Die Empfindlichkeit
gab jener der gewöhnlichen Celloidinpapiere
nicht nach. Die N. P. G. - Papiere sind nur
leicht überzukopieren. Die Kopien, direkt, ohne
Vorwässerung, in eine io%ige Kochsalzlösung
übergeführt, nahmen schöne purpurne bis
violette Töne an; die Tondauer variierte bei
den verschiedenen Kopien und je nach der
gewünschten Färbung 6 — 12 Minuten. Die
Präparation auf chamois Untergrund ergab be¬
sonders wirkungsvolle Bilder. Die Tiefen zeigten
keine Bronzen.

Was die Haltbarkeit des Papiers anbetrifft,
so hatte eine zu gleicher Zeit herangezogene
ältere Probe (vom Juli) des N. P. G. Celloidin
selbsttonend (glänzend) ihr normales Aussehen
bewahrt, sie kopierte und tonte wie die Oktober
empfangenen Papiere und liess auch die gleichen
prächtigen Färbungen bis zum Violett zu. —
Mit Vorwässerung und schwächeren Kochsalz¬
lösungen, wie oben in Einleitung angegeben,
wurden angenehme rötliche und sepiabraune
Nuancen erhalten.

Insgesamt ist nach dem Bildresultate der
vorliegenden Celloidinpapiere und Postkarten
hier ein recht gutes Fabrikat mit einfacher
Gebrauchsweise geboten; ein jeder wird sich
mit diesen Papieren leicht einarbeiten.

P. Hanneke.

543

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

31. Oktober 1907*):

57 a. H. 38 794. Verfahren zum Herstellen kinemato-
graphischer Bildbänder durch Kopieren eines
negativen Bildbandes auf ein lichtempfindliches,
mit jenem durch eine gemeinsame Antriebs¬
vorrichtung gekuppeltes Band mittels Projektion.
Ernesto Herr mann, Berlin, Müllerstr. 172 a,
20. 9. 06.

„ L. 24 000. Klappcamera mit beim Aufklappen
des Deckels sich selbsttätigaufrichtendem Objektiv¬
träger, der aus am Bodenbrett drehbaren und
durch Zugstangen aufgerichteten Hebeln besteht.
Max Lange, Dresden, Altenberger Str. 28.
5. 3. 07.

„ W. 27 626. Photographische Klappcamera mit
beim Öffnen des Laufbodens sich selbsttätig in
die Gebrauchsstellung vorbewegendem Objektiv¬
träger. Emil Wünsche, Akt. -Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reick b. Dresden.
24. 4. 07.

4. November 1907:

57c. K. 81.742. Prismatische Negativträgertrommel
für photographische Rotationskopiermaschinen.
Heinrich Koller u. Samuel Löw, Wien;
Vertr. : R. Deissler, Dr. G. Döllner u. M. Seiler,
Pat. -Anwälte, Berlin SW. 61. 2. 4. 06.

„ K. 34 891. Blende für die Negativtrommel von
photographischen Rotations- Kopiermaschinen.
Heinrich Koller u. Samuel Löw, Wien;
Vertr.: R. Deissler, Dr. G. Döllner u. M. Seiler,
Pat.- Anwälte, Berlin SW. 61. 2. 4. 06.

7. November 1907:

57 a. W. 26 617. Photographische Kassette, in der
die lichtempfindliche Schicht bei geschlossenem
Kassettenschieber von einem lichtdichten, bieg¬
samen, mit dem Kassettenschieber verbundenen
und für die Belichtung hinter den Schichtträger
zu bringenden besonderen Schieber bedeckt ist.
Emil Wünsche, Akt. -Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reick b. Dresden.
3. 1 1. 06.

1 1 . November 1 907 :

57a. O. 5313. Packung für photographische Schicht¬
träger, bestehend aus einer Deckleiste und einer
abziehbaren Hülle, deren offenes Ende zur
Herstellung des lichtdichten Abschlusses von den
freien Kanten der Deckleiste umschlossen wird.
Optische Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges.,
Berlin-Friedenau. 26. 7. 06.

*) Datum der Bekanntgabe im Reichsanzeiger.

57 a. V. 6983. Zusammenklappbarer, nach Art einer
Kassette anfügbarer und selbst mit einer Kassetten¬
bahn ausgerüsteter Ansatz für photographische
Cameras. Fritz Vollmann, Berlin, Rosen-
talerstr. 58. 31 . 1 . 07.

Erteilungen.

28. Oktober 1907 :

57 a. 199 692. Hülle für einzelne photographische
.Schichtträger. Hans Thönnies, Hamburg,
Susannenstr. 40. 11. 3. 06. T. II 078.

„ 192 693. Photographische Kassette mit starrem,

nach dem Ausziehen umlegbarem Schieber.
Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.
22. I. 07. K. 33 713.

„ 192 803. Photographische Kassette, bestehend

aus einem Rahmenkern von leichtem, jedoch
widerstandsfähigem Stoff mit auf der Vorder-
und Hinterseite angebrachten Metallrahmen.
Emil Wünsche, Act. -Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reick b. Dresden.
7. 10. 06. W. 26 460.

„ 192 804. Aus zwei aneinander gelenkten

Rahmen bestehender Adapter mit Mattscheibe
für Tageslichtpackungen. Emil Wünsche,
Act. -Ges. für ph ot o gr aphi s c h e 1 n d u s trie ,
Reick b. Dresden. 17. 4. 07. W. 27 560.

57 b. 192 741. Photographische Entwicklerlösung.
Dr. Franz M enter in Wien; Vertr.: Dr-
J. Ephraim, Pat. -Anw., Berlin SW. 11. 3.4. 06.
W. 29 512.

57 c. 192 652. Aus einem zerlegbaren Gestell be¬
stehende Blitzlichtvorrichtung für photographische
Aufnahmen. Dr. Gottlieb Krebs, Offenbach
a. M. 2. 4. 07. K. 34 354.

4. November 1907 :

57 a. 192 994. Photographische Kassette mit in einem
Gelenkstück geführtem und mit diesem umleg¬
barem Schieber. Peter Rada, Frankfurt a. M.-
Rödelheim. 2.11.06. R. 23501.

„ 193 025. Vorrichtung zum Auslösen pneumatisch

betriebener photographischer Objektivverschlüsse
nach Ablauf einer bestimmten Zeit. Franz H.
Lehnert, Dresden -Plauen, Bienertstr. 24.
12. 1 1. 05. L. 21 750.

„ 193 026. Spielzeug- Kinematograph. Messters

Projektion G. m. b. H., Berlin. 14. 11. 06.
M. 30. 984.

57b. 193 048. Verfahren zur Herstellung von photo¬
graphischen Bildern auf Metallen durch Ein¬
brennen von belichteten und entwickelten sowie
gegerbten Chromleimschichten. Alfred Hans,
Schöneberg-Friedenau, Rubensstr. 14. 21. 1.06.

H. 36 964.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin

544

DEZSÖ FELEDI, BUDAPEST

Aus Brügge

Comb. Gummi 41 X 57

LUDWIG PETSCHKA, HERZOGENBURG

8V1XI61/.

Positivvergrösserungen auf Negativpapier

Von HELENE L1TTMANN

Nachdruck verboten

-~^in jeder Amateur, der sich viel mit Vergrösserungen beschäftigt, wird die
V Erfahrung gemacht haben, dass bei direkten Positivvergrösserungen nach so¬
genannten »normal entwickelten« Platten viel Details in den Lichtern verloren
gehen. Besonders unangenehm macht sich dieser Mangel bei Aufnahmen bemerk¬
bar, die grössere lichte Flächen zeigen, mögen dies nun helle Gewänder oder
grellbeleuchtete Landschaftspartien sein. Trotz des genauen Abstimmens der Be¬
lichtungsdauer und der sorgfältigsten Zusammensetzung des Entwicklers ist es nicht
immer möglich, mit voller Sicherheit befriedigende Resultate zu erzielen.

Dieser Übelstand veranlasste mich, es einmal mit der direkten Positiv-
vergrösserung auf Negativpapier zu versuchen. Das Resultat war überraschend
gut. Selbst sehr stark gedeckte, in den Tonwerten übertriebene Platten gaben
sehr harmonisch ausgeglichene Positive.

Für meine bisherigen Vergrösserungen benutzte ich durchweg die Papiere der
Neuen Photographischen Gesellschaft, und zwar die Marken »Normal« und »Rapid«.
Die Fabrikate anderer Firmen dürften übrigens die gleichen vorzüglichen Eigen¬
schaften besitzen.

Den genannten Papieren liegt eine Gebrauchsanweisung bei, die eine Anzahl
von Entwicklungsrezepten enthält, welche, genau befolgt, schöne schwarze Töne
geben. Wer aber sehr sicher arbeiten und den Entwickler gut ausnützen will, dem
ist ein Entwickler anzuraten, den G. Hauberrisser empfiehlt. Dieser Entwickler
besteht aus dem bekannten Edinol-Spezialentwickler für Bromsilberpapier unter
Zugabe einiger Tropfen einer zehnprozentigen Lösung von dreibasischem phos-

15. XII. 1907. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 44. 24

547

phorsauren Natron. In einer Mischung von 200 ccm Wasser zu 20 ccm Edinol, der
man nach jeder zweiten Aufnahme 7 bis 10 Tropfen Natronphosphat beifügt, lassen
sich acht Bilder 18:24 hervorrufen. Habe ich eine höhere Anzahl Vergrösserungen
zu entwickeln, so frische ich den Entwickler nach der siebenten oder achten Ver-
grösserung auf, indem ich von neuem 5 ccm Edinol zugebe. Auf diese Weise
habe ich schon I 5 Bilder 18:24 hervorgerufen, ohne dass die Schönheit des Tones
Einbusse erlitten oder die Bilder das so unangenehme Gelbfärben einzelner Stellen
o-ezeEt hätten.

Über die Anwendung der Marken »Normal« und »Rapid« ist wohl wenig zu
bemerken. Normal« findet für weiche, wenig kontrastreiche Platten Verwendung,
wohingegen Rapid« von den dichtesten Negativen mit starkem Gegenlicht oder
grellbeleuchteten Partien sehr zarte, detailreiche Positive liefert.

Das Entwickeln wurde schon beschrieben. Empfehlen möchte ich, auf jeden
Fall das in der Gebrauchsanweisung angegebene Alaunbad, und zwar nachdem
die Bilder gut ausfixiert sind, in Anwendung zu bringen. Ist doch die Emulsion,
besonders im Hinblick auf die Zartheit des Papieres, auf dem sie ruht, sehr leicht
zu verletzen.

Für das Fixieren soll eine saure Lösung verwendet werden. Nach dem Trocknen
zeigen die Papiere eine starke Neigung, sich zu rollen, doch hilft ein Glyzerin¬
bad 1:10 diesem Übelstand ab. Beabsichtigt man grössere Stiftretuschen vorzu¬
nehmen, so tut man besser daran, den Gebrauch des Glyzerinbades zu unterlassen,
da auf Bildern, die ein derartiges Bad passiert haben, die Stifte weniger gut an¬
greifen. Auch genügt das Einspannen in einen Kopierrahmen, um das allzustarke
Rollen zu vermeiden.

Sind die Bilder soweit fertiggestellt, so zeigen sich wieder zwei Eigenschaften
des Negativpapieres, die nicht hoch genug einzuschätzen sind. Erstens die Leichtig¬
keit, das Papier aufzuziehen, zweitens, die Möglichkeit, weitgehende Retuschen an¬
zubringen, ohne dass dieselben irgendwie auffallen. Da die auf Negativpapier ge¬
wonnenen Vergrösserungen, wie schon gesagt, sehr dünn sind, so können die Bilder
auf schwache Untergrundpapiere kaschiert werden, die sich im Gegensatz zu den viel
schwereren Kartons sehr leicht mit dem Federmesser in die gewünschten Formate
schneiden lassen. Wer viele Vergrösserungen herzustellen und aufzuziehen hat,
wird dies wohl zu schätzen wissen.

Die Retusche nimmt man am besten mit der Retuschierlanzette, einem harten
Radiergummi und den Negro Pencils Nr. 3 und 4 von Theier & Hardtmuth
vor. Das Negativpapier lässt der Retusche einen weiten Spielraum. Ohne
Schwierigkeit können grössere Flächen mit den Stiften überzeichnet oder mit dem
Gummi aufgehellt werden.

Ein jeder Amateur, der häufig Bromsilberpapier verwendet, wird wissen, wie
schwer es fällt, grosse Retuschen unbemerkt vorzunehmen, und trotz aller Übung
fallen die retuschierten Flächen auf und wirken unangenehm. Bei den Negativ¬
papieren ist dies bei einiger Geschicklichkeit nicht der Fall. Die Retusche fügt

548

sich vielmehr dem Bilde unbemerkt ein. Gelingt es dem mit Negativpapieren
arbeitenden Amateur auch nicht, seine bei zerstreutem Licht aufgenommene Land¬
schaft je nach Stimmung und Temperament, wie dies der Gummist mit seinem
Verfahren vermag, in eine Sommer-, Winter-, Sturm-, Gewitter- oder Mondland¬
schaft zu verwandeln, einer höchst indifferenten Portraitaufnahme die Manieren
der verschiedensten Maler von Dürer über Rembrandt zu Gainsborough aufzu¬
prägen, so ist er doch imstande, manchen schon bei der Aufnahme gewollten
Effekt im Positiv zu verschärfen und charakteristischer hervorzuheben.

Besonders gut spricht das Zeichnen mit den Stiften auf dem Papier an, und
es gibt daher für das Hineinzeichnen nur eine Grenze, und zwar die des guten
Geschmackes.

Trotz der Gefahr, bei noch weiterem Hinweis auf die Vorzüge des Negativ-
papieres in den Geruch allzugrosser Lobrednerei zu kommen, möchte ich noch
auf eine Eigenschaft des Papiers aufmerksam machen, die den Beifall eines jeden
Photographen erlangen wird, der schon mit Wachseinreibungen und verdünntem
französischen Firnis gegen das Einschlagen der getrockneten Bromsilberbilder
gekämpft hat. Dieser Vorzug besteht in dem leichten Glanz, den sich die Negativ-

Chlorbroms. IÜ/2 X 15

G. WIEDING, PLÖN

549

papiere auch im trocknen Zustand bewahren. Aus diesem Grunde wirken die
Bilder frisch und lebendig.

In Anbetracht all dieser Vorteile sollte jeder Amateur, falls er nicht auf be¬
stimmte Effekte hinarbeitet, die rauhe Papiere erfordern, einmal das Arbeiten
auf Negativpapier zu Zwecken der Positivvergrösserung versuchen.

Direkte und indirekte Farbenphotographie

Von Dr. RICH. H. BLOCHMANN

Nachdruck verboten

Bei dem gegenwärtigen Stande der Photographie steht die Wiedergabe
der Farben im Vordergründe des Interesses. Die Lösung des Problems, die
von unserem Auge beim Beschauen eines Bildes, Gegenstandes oder dergleichen
wahrgenommenen Farben so in einer photographischen Aufnahme festzuhalten,
dass das Auge beim Anblick der Aufnahme die gleichen Farben wahrnimmt, ist
seit Jahrzehnten eitrigst erstrebt worden, und ein Weg, um zu diesem Ziele zu
gelangen, wurde theoretisch schon vor fast 40Jahren von Ducos du Hauron vor¬
geschlagen, jener Weg, der so leicht aussah und doch so schwierig war, dass
40 Jahre vergehen mussten, bevor seine technische Ausführung möglich wurde.
Dass sie endlich möglich geworden ist, und mit vielem Scharfsinn und grosser
Ausdauer, das ist unbestritten das Verdienst der Gebrüder Lumiere.

Die Lösung des gleichen Problems ist auch von anderen Autoren auf prin¬
zipiell verschiedenen Wegen angestrebt worden und hat im Laufe der Jahre zu
einer ganzen Reihe von Lösungen geführt, die zum Teil von ausserordentlicher Trag¬
weite für die Photographie und die mit ihr zusammenhängenden Gebiete ge¬
worden sind.

Mit dem Bekanntwerden der einzelnen Methoden hat sich nun eine generelle
Bezeichnung derselben als direkte und indirekte« Verfahren zur Farbenphoto¬
graphie in der Literatur eingefunden, und es ist oft, zum Beispiel bei Betrachtungen
über das Lumieresche Verfahren betont worden, dass auch dieses Verfahren nur
(gleichsam bedauerlicherweise) ein indirektes« Verfahren sei. Es erscheint mir
unter diesen Umständen nicht uninteressant, die Begriffe »direkt« und »indirekt«
in ihrem Zusammenhang mit farbenphotographischen Verfahren mit einander
zu vergleichen.

Was heisst es überhaupt, ein photographisches Verfahren ist ein direktes?
Offenbar: Man stelle die Camera mit einer Aufnahmeplatte (nicht nur Trocken¬
platte) vor einem Gegenstände auf, exponiere, gleichgültig wie lange, und auf
der Platte befindet sich das fertige Bild des Gegenstandes, das weiter keiner
Nachbehandlung bedarf. Nach dieser Definition kann es kein 'direktes« photo¬
graphisches Verfahren geben; denn was das Licht auf der Platte erzeugen könnte,

550

HELENE LITTMANN, WIEN

Vergrösserung auf Negativpapier
Matt. Cell. 17x1 9*/2

das müsste es, wenn die
Platte ganz dem diffusen
Licht ausgesetzt wird, not¬
wendig wieder zum Ver¬
schwinden bringen. Es
gibt also nach meiner An¬
schauung überhaupt keine
»direkte« photographische
Methode; sie sind alle »in¬
direkt« und unterscheiden
sich von einander nur durch
die Kürze oder Länge des
Weges und durch seine
Form.

Wir haben in der Farben¬
photographie, nur »indirekte«

Verfahren, und unter diesen
ist, soweit brauchbar, das
Verfahren mittels »Auto¬
chromplatten« wenn ich ein¬
mal so sagen darf, das
»allerdirekteste«, denn die
Aufnahme gibt nach un-
gemein kurzer chemischer
Behandlung ein farbiges,
positives Bild.

Versuchen wir es, nach
einem anderen Gesichts¬
punkte eine Einteilung der
verschiedenen Verfahren
durchzuführen, so würden
wir sagen können: Verfahren, bei denen Farbstoffe zur Verwendung gelangen
und solche, die der Farbstoffe nicht bedürfen.

Zur letzteren Gruppe gehört nur ein einziges Verfahren, dasjenige
von Lippmann, bei dem die Farben erst durch Interferenz der unter einem be¬
stimmten Winkel vom Bilde herkommenden Lichtstrahlen entstehen. So in¬
teressant dieses Verfahren vom Standpunkte der Theorie auch ist, praktisch hat es
keine Bedeutung.

Alle anderen Verfahren, welche Farbstoffe anwenden müssen, basieren auf der
Grundidee des Dreifarbendruckes. Man kann sie wieder einteilen in solche Ver¬
fahren, welche die drei Teilaufnahmen (rot, grün, blau) auf einer Platte, in Punkte
zerlegt, machen, und in solche, bei denen die drei Teilaufnahmen auf drei Platten

24*

553

FRAU SCHULER-HONEGGER, WETZIKON Plat. 11X16

Am Pfäffikonsee

hergestellt wurden, deren gefärbte Kopien optisch oder mechanisch zur Deckung
gebracht werden. Die Kopien können im letzteren Falle mittels vorgeschalteter
Filter auf eine Fläche übereinander projiziert werden (Dreifarbenphotographie-
System nach Ives) oder sie können an sich gefärbt sein und werden dann über¬
einander gelegt. (Pynatypie, Dreifarbenpigment-Verfahren usw.).

Zu jener Gruppe, bei der die drei Teilaufnahmen, in mehr oder minder
grosse Punkte oder Flächen zerlegt, sich auf einer Platte befinden, gehören nun
sowohl die Ausbleichverfahren, als auch jene, welche Jolly, Brasseur und zu¬
letzt auch Furniere - zunächst mit bestem Erfolg — ausgeführt haben.

Beim Ausbleichverfahren (Ncuhauss, Worel) haben wir ebensowenig mehr
als die zusammengemischten Farben, wie beim Furniere- Verfahren. Der Unterschied
liegt einmal in der Grösse der Farbkörper und dann darin, dass beim Ausbleich¬
verfahren gewisse Farbpunkte zerstört, beim Furniere- Verfahren gewisse Punkte
zugedeckt werden, während bei beiden der Rest, die intakt gebliebenen Farbkörper,
das Bild darstellen. Es ist dabei nicht in Abrede zu stellen, dass das Ausbleich¬
verfahren - vorausgesetzt, dass es Bilder von praktischer Konkurrenzfähigkeit
liefern würde — einfacher ist, als das Verfahren der Autochromplatte.

Als Aufnahmeverfahren dürfte das Prinzip der Miniaturfilter in fester Ver-

554

bindung mit hochempfindlicher panchromatischer Emulsion eine durchaus gute
Lösung der Farbenphotographie darstellen. Der Einwand, dass die fertigen Bilder
nur aus farbigen Punkten bestehen, fällt mit dem Augenblick, in dem die Punkte
unter jene Grösse herabsinken, welche das menschliche Auge wahrzunehmen ver¬
mag. Beweis dafür ist, dass niemand die gewöhnliche Trockenplattenphotographie
bemängelt, weil sich die Negative oder die Diapositive aus Silberkörnern zu¬
sammensetzen.

Auch der Wunsch nach einem direkten Verfahren ist nicht notwendig, denn
das indirekte Verfahren der gewöhnlichen Photographie mit seinem Kopierprozess
ist bis jetzt jedem direkten Verfahren überlegen gewesen, und es bleibt auch für
die Farbenphotographie vor allem zu wünschen, dass sie von der direkten Her¬
stellung des positiven farbigen Bildes recht bald abkommt und sich einer Kopier¬
methode zur Vervielfältio'ung' des Bildes bedient.

o ö

ED. NEMECZEK, WIEN

Comb. Gummi 261/2 X 38

555

Zu unseren Bildern

Dezsö Feledi gibt das alte Motiv aus
Brügge, das schon so häufig gemalt, gezeichnet,
radiert und neuerdings auch photographiert
wurde, in einer eigenen Auffassung, die doch
wieder neu wirkt. Der Uferquai rechts ist
fortgelassen, so dass sich der alte steinerne
Brückenbogen wuchtig ins Bild schiebt. Die
alte Architektur ist ja ganz wunderbar. Es ist
ein fabelhafter Charakter darin, wenn man an
unsere modernen Allerweltshausbauten denkt.
Diese versteinerte Romantik verstand Feledi
nicht nur durch die Wahl des Standpunktes
und mit ihr bedingte grosse Linienwirkung,
sondern vor allem durch die Beleuchtung in
ihrer ganzen Eigenart herauszubringen. Be¬
sonders fein ist der Durchblick unter dem
Brückenbogen und der Baumschatten auf der
Mauer links. Ausserordentlich beherrschte
Gummitechnik half mit, ein grosszügiges Bild
zu schaffen, das breite malerische Wirkung
mit den der Photographie eigentümlichen Fein¬
heiten in Linien und Tönen sehr glücklich
vereint.

Neben den zarten Bildchen von Schuler-
Honegger und Ferd. Clauss, die sich be¬
mühen, der photographischen Subtilität das

Pedantische zu nehmen und jenen duftigen
Hauch der Luft und des Lichtes hineinzuweben,
der Hauptträger der Stimmung ist, geben auch
Nemeczek,Güthler,Petschka und Wie ding
hübsche Landschaften, von denen namentlich des
letzteren Mühlenbild durch die interessante
Silhouette auffällt. Effektvoll herausgearbeitet
ist der Charakterkopf von Stochholm, während
Huber die Kostümstudie mit grossem Geschick
und sehr echter Wiedergabe des Stoffes be¬
handelt, ohne uns jedoch zu überzeugen, dass
dieses Kompositionsgebiet für die moderne
Photographie, die aus den Bindungen heraus
nach unmittelbarem Leben strebt, noch nennens¬
werte Bedeutung hätte. — Das Heimannsche
Doppelbild gebe ich als ausgezeichnete Menschen¬
schilderung aus der oberen Schicht wieder.
Und wenn vielleicht mancher Steifheit und
Mangel an Gehalt hier geltend machen möchte,
so ist das kein Vorwurf gegen die Photo¬
graphie, die ihre Schuldigkeit vollauf getan
hat. Das Bild ist ein ehrlicher, guter Spiegel
für dieses Milieu.

Helene Littmanns originelles Damenbild
dient zur Illustrierung von deren Artikel über
Vergrösserung auf Negativpapier. L.

Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Vom Autochromprozess.

Von Hübl berichtet in den „Wiener Mit¬
teilungen“ Nr. 174 über seine weiteren prak¬
tischen Erfahrungen im Autochromprozess, von
denen wir nachstehend einiges im Auszuge
wiedergeben.

Bei der Projektion der Autochrombilder ist
gewisse Vorsicht erforderlich, da die Er¬
wärmung der Bilder im Apparat bald ein
Schrumpfen der Schicht verursacht, welches
zu Rissen und Sprüngen führen kann. Das
Überziehen mit Lack wirkt hier nur schädlich,
denn hierdurch wird der Zusammenhang der
Gelatine- mit der Filterschicht in der Wärme
gelockert; beide Schichten erleiden eine gegen¬
seitige Verschiebung, und die Bilder werden

farblos. Um diesen Veränderungen in der Wärme
vorzubeugen, empfiehlt von Hübl, die Platten
zum Schlüsse mit einer wässrigen Glyzerin¬
lösung 1 : 20 zu behandeln, die Bilder sollen
dann, ohne Schaden zu leiden, selbst eine
Temperatur von ioo° lange Zeit vertragen
können.

In bezug auf die Projektion der Bilder selbst
sagt von Hübl, dass die Autochromplatte
es möglich mache, farbige Projektionsbilder
vorzuführen, welche die bisherigen doch nur
mangelhaften Resultate der äusserst umständ¬
lichen Dreifarbenprojektion weit übertreffen.

Gegen das oft gerügte Abschwimmen der
Schicht erteilt von Hübl folgenden Rat. Viele
Platten zeigen zwar eine ausgesprochene
Neigung zum Ablösen der Schicht, doch macht

556

FERD. CLAUSS, LANDAU

Matt. Alb. 12 X 161/2

RUDOLF HUBER, LEMBERG

Beate

Protalbin \bxj2y.2'S

sich dieser Fehler nuri dann in schädlicher
Weise geltend, wenn die verschiedenen Bäder
ungleiche Temperatur besitzen. Sorgt man
für eine gleiche und nicht zu hohe Temperatur,
höchstens 150, aller Flüssigkeiten, mit denen
die Platte in Berührung kommt, so hat man
den Verlust einer Platte durch Abschwimmen
der Schicht nicht zu befürchten. Selbstverständlich
bezieht sich diese Vorsichtsmassregel auch auf
das Spülwasser. —

Die Einhaltung auf gleiche Temperatur bei
einer so grossen Anzahl von Bädern ist nicht
immer so leicht, auch nicht im Fachatelier
durchführbar. Hier müssen die Gebr. Turniere
selbst wie wir schon wiederholt zum Ausdruck
gebracht haben, in ihrer Präparationsweise
eine Remedur schaffen.

Haltbarkeit der Celloidinpapiere.

Seit der Einführung der Emulsions- Aus¬
kopierpapiere wurden an die Haltbarkeit von
Papieren bedeutend höhere Anforderungen
gestellt. Deutschland liefert jetzt einen ganz
erheblichen Posten von Auskopierpapieren
auch nach den Überseeländern, trotzdem
dort zum Teil, wie in den Vereinigten Staaten
Nordamerikas, renommierte potographische
Papierfabriken bestehen. Für unseren aus¬
gedehnten Export ist in Rücksicht zu ziehen,
dass sich die Herstellung gewisser Papiere im
Auslande, infolge mancher höherer Rohmaterial¬
preise daselbst nicht so lukrativ stellt Die
Eingangszölle von unseren Papieren nach
fremden Ländern sind verhältnismässig gering.

Von unseren Chlorsilberemulsionspapieren
ist es wohl das Celloidinpapier, dessen Fabri¬
kation besonders grosse Schwierigkeiten bietet.
Wenn wir auf den Anfang der neunziger Jahre
zurückgehen und der Produkte von Celloidin-
papieren, welche uns damals teilweise geboten
wurden, gedenken, so müssen wir sagen, dass
sich das allgemeine Niveau der Papiere be¬
trächtlich gehoben hat. Wie oft hatten wir
früher über übermässiges Rollen der Papiere
Loslösen der Schichten in den Bädern, äusserst
geringe Haltbarkeit der Papiere zu klagen; man
blättere nur einmal die Fachzeitschriften aus
diesen Jahren nach.

Im allgemeinen ist zu fordern, wie wir
kürzlich in einem Artikel ausführten, dass sich
die Papiere bis zu sechs Monaten für die
Praxis brauchbar erhalten; dieses Mass und
noch darüber geben uns die gegenwärtigen
guten Handelsmarken. Für die Prüfung von
Papieren ist zu beobachten, dass der Ton¬
prozess älterer, schon nicht mehr recht an¬
sehnlicher Papiere in Tonfixierbädern meist
noch leidlich verläuft, dagegen in getrennten
Bädern zurückbleibt. Solche in Tonfixier¬
bädern herausgequälten Bilder älterer Papiere
erweisen sich gewöhnlich als nicht haltbar, sie
verblassen, bzw. vergilben bald. — Bei dieser
Gelegenheit möchte ich erwähnen, dass ich im
Vorjahre einige Celloidinpapiermarken behufs
Prüfung auf ihre Haltbarkeit lagerte; es ergab sich
hierbei, dass die Marke „Christensen-Matt'1 nach
einem Lager von 10 Monaten noch eine gute Be¬
schaffenheit der Emulsionsschicht und eine
rein weisse Rückseite, keine Spur von Durch¬
schlag aufwies. Das Tonen der Kopien im
Goldbade ging natürlich langsamer von statten
als bei frischen Papieren, aber die Bild¬
resultate waren noch ganz annehmbare. Dieser
Befund ist um so anerkennenswerter, als ich
bereits bei dem gleichen Fabrikat vor ungefähr
6 Jahren eine ähnliche Brauchbarkeitsdauer fest¬
gestellt hatte; damals hatte ich die Kopien im
einfachen Platinbad zu voller Zufriedenheit
getont. —

Es dürfte interessant sein, mal über den
gegenwärtigen Stand der Brauchbarkeitsdauer
unserer deutschen Celloidin- und Aristopapier-
fabrikate eine grössere Versuchsreihe anzu¬
stellen, wobei natürlich nicht etwa nur je ein ein¬
zelnes Paket der verschiedenen Marken als aus¬
schlaggebend zu nehmen ist, sondern von jedem
Fabrikat sind in einzelnen Zeitabständen, sagen
wir von etwa 8 Wochen, wiederholt neue
Probeabzüge hinzulegen, denn absolut gleich-
mässig fallen bekanntlich die einzelnen Emul-
sionierungen nie aus. P. H.

Entwickler mit Azeton.

„Photography“ Nr. 986 bringt nachfolgende
Auswahl von mit Azeton zusammengesetzten
Entwicklern.

559

Pyrogallol:

Pyrogallol . 30 g

Natriumsulfit krist . . 93 „

Wasser . 300 „

Für den Gebrauch weiden gemischt:
Pyro-Lösung wie oben . . 2 ccm

Azeton . 2 „

Wasser . 35

Metol-Hydrochinon:

Metol . . 8 ^

Wasser .... . 280 „

Natriumsulfit krist. . . . 23 „

Hydrochinon . 2,5 „

rosige Bromkalilösung . . 10 Tropfen

Zu 30 ccm dieser Lösung werden 30 Tropfen
Azeton gegeben.

Eikonogen-Hydrochinon:

Wasser . 280 g

Natriumsulfit krist. . . 23 „

Eikonogen . 2,5 „

Hydrochinon . 1,3 „

Auf 30 ccm der Lösung kommen 30 Tropfen
Azeton.

E. Vogel empfiehlt für Pyrogallol fol¬

gende Vorschrift:

Natriumsulfit krist. . . . 200 g

destill. Wasser . 500 g

konzentr. Schwefelsäure . 8 Tropfen

Pyrogallol . 14

Von dieser Lösung werden 30 ccm mit
60 ccm Wasser und ro ccm Azeton gemischt.

Ersatz für schwefligsaures Natron im
Entwickler.

In Eders Jahrbuch (1906) veröffentlicht
Professor Namias seine Versuche über die
Verwendbarkeit von Natriumbisulfit - Lösung
an Stelle des kristallisierten schwefligsauren
Natrons. Ich habe nun versucht, jenes Produkt
in der Praxis zu verwenden und bin dabei zu
äusserst befriedigenden Resultaten gelangt.
Namias gibt an, dass zur Neutralisation von
1 Kilo Natriumbisulfit von 320 B. etwa 250^
Ätznatron notwendig sind. Dieses Quantum
war bei meiner Ätznatronqualität zu gross. Ich
habe als Norm 100 g zugesetzt und diese
Lösung an Stelle von schwefligsaurem Natron
verwendet.

Der Einfachheit halber gebe ich nach¬
stehend den von mir seit Jahren benutzten
Entwickler an, welcher sich, seit ich Bisulfit
verwende, bedeutend länger frisch und energisch
hält, als früher bei der Verwendung von
schwefligsaurem Natron.

Destilliertes Wasser ... 1 /

Metol . 4 g

Hydrochinon .... . 12 „

Bisulfitlösung (neutralis.) . . 250 ccm

Pottasche . . 125 g

Bromkalilösung 1 : 10 . . . 10 ccm

Zum Gebrauch nimmt man ein Teil Ent¬
wickler und drei bis vier Teile Wasser. Noch
glänzender zeigt sich die Überlegenheit des
Bisulfits bei der Herstellung von Pyrogallol-
lösungen. Man braucht nur an Stelle des
schwefligsauren Natrons dieselbe Menge obiger
Vorratslösung zu nehmen und erhält so einen
vorzüglich haltbaren Entwickler. Am empfehlens¬
wertesten ist aber der Zusatz von trockenem
Pyrogallol kurz vor der Entwicklung. Zu diesem
Zweck hält man eine Vorratslösung von:

destilliertem Wasser ... 1 /

Bisulfitlösung (neutr.j . . 150 ccm

Pottasche . 50 g

Zum Gebrauch nimmt man 50 ccm obiger
Lösung, 50 ccm Wasser und J/2 bis 1 g Pyro¬
gallol. Zuletzt möchte ich nicht unerwähnt
lassen, dass sich der oben angeführte Metol-
Hydrochinon - Entwickler in hervorragendem
Masse für die Entwicklung von Bromsilber¬
papieren eignet, natürlich entsprechend mehr
verdünnt. Während man sonst bei lang an¬
dauernder Entwicklung eine dauerhafte Gelb¬
färbung erhält, wird man sich bei einem Ent¬
wickler mit Bisulfit nicht darüber zu beklagen
haben. Carl Kogge.

Zum Plattenwechseln auf Reisen.

Zu diesem Thema schreibt Herr Carl Abt,
Frankfurt a. M , noch folgendes: „Nehme ich
Platten mit auf Reisen, deren Eigenschaften
ich kenne, und das sollte die Regel sein, so
führe ich lediglich ein Negativregister zum
späteren Nachweis der aufgenommenen Motive
und Belichtungsverhältnisse, verpacke die be¬
lichteten Platten durcheinander Schicht gegen
Schicht in die beim Wechseln frei werdenden

560

Umschlagpapiere und Schachteln. Kaufe ich
mir unbekannte Platten auf der Reise hinzu
— seine Hausmarken bekommt man nicht
überall — so entwickle ich möglichst unterwegs
ein paar Probeaufnahmen beim Händler oder
Photographen, um die Qualität der Platten
kennen zu lernen und mich mit künftigen Auf¬
nahmen danach zu richten. —

Der Schwerpunkt bei der Entwicklung der
Reiseaufnahmen zu Hause liegt meines Er¬
achtens in den zu ergreifenden Vorsichtsmass-
regeln. Ich gehe dabei von der weitgehendsten
Annahme aus, dass alle Reiseaufnahmen un¬

richtig belichtet seien und verfahre wie folgt:
Die erste Schale enthält vielfach verdünnten
Entwickler; in ihr beginne ich die Entwicklung;
zeigen die ersten Bildspuren Überbelichtung,
dann spüle ich rasch ab und entwickle in einer
zweiten Schale mit altem Entwickler und
starkem Bromkaliumzusatz zu Ende. — Ergibt
sich Unterbelichtung, so entwickle ich lange
im verdünnten Entwickler, um möglichst viele
Details herauszubekommen und führe die Ent¬
wicklung zur Erzielung der nötigen Kraft in
einem normalen Entwickler zu Ende. — Richtig
belichtete Negative werden nach der Anent-

24**

56t

LOUIS GÜTHLER, KOPENHAGEN

Matt. Cell. 6’/2X 10'/2

Wicklung im verdünnten Entwickler, je nach
dem weiche oder härtere Bilder erwünscht
sind, im normalen Entwickler oder solchem
mit Bromkaliumzusatz zu Ende geführt. —
Wenn auch das Arbeiten mit vier Entwickler¬
schalen auf den ersten Blick etwas umständlich
erscheint, so macht es bei einigem Platz in
der Dunkelkammer wenig Mühe, auch die
Kosten sind kaum erheblicher, da der Ent¬
wickler wieder gebraucht werden kann. Da¬
für ist die Sicherheit zur Erzielung guter Re¬
sultate die denkbar grösste; ich ziehe diese
Methode derjenigen der Standentwicklung mit
ihren vielfach flauen und dünnen Negativen
entschieden vor.“ —

Eliermit schliessen wir das Kapitel über
Mitteilungen des Plattenwechselns auf Reisen.
Zum Sommer werden wir selbst auf das
Thema zurückkommen und aus eigenen Er¬
fahrungen über Ergänzung des Plattenmaterials
berichten, ohne einen allgemeinen Arbeitsmodus
vorschreiben zu wollen, denn dem einen er¬
scheint diese, dem anderen jene Wechsel-
und Verpackungsart bequemer und vorteil¬
hafter. Ferner sprechen hier auch noch die
jeweiligen Verhältnisse des Landes bzw. Orte
stark mit. Red.

Literatur

Meyers Historisch - Geographischer
Kalender für das Jahr 1908. XII. Jahr¬
gang. Mit 366 Landschafts- und Städteansichten,
Porträten, kulturhistorischen und kunstgeschicht¬
lichen Darstellungen sowie einer Jahresüber¬
sicht. Als Abreisskalender eingerichtet. Preis
1 Mk. 85 Pf. Verlag des Bibliographi¬
schen Instituts in Leipzig und Wien. — -
Allen Abbildungen dieses nunmehr zum zwölften
Male erscheinenden Kalenders ist ein er¬
läuternder Text beigefügt, der in knapper Form
über alles für den Beschauer des Bildes
Wissenswerte unterrichtet. Städteansichten,
Porträts berühmter Männer, von denen man

in den Tageszeitungen gelesen hat, findet er
hier in Wort und Bild wieder; man möchte
fast sagen, dieser Kalender sei für jeden Ge¬
bildeten eine ansprechende Ergänzung seiner
Zeitung. Gedenktage und Sprüche in Vers und
Prosa vervollständigen mit den nötigen astro¬
nomischen Notizen den Lesestoff, den uns der
Kalender an jedem Tage bietet.

Photographischer Abreisskalender 1908

mit künstlerischen Landschaftsphotographien
und technischen Erläuterungen. Verlag von
Wilhelm Knapp, Halle a. S. (Preis 2 M.) —
Dieser vom Verlag vortrefflich ausgestattete

562

Kalender enthält eineReiheguter Reproduktionen
nach künstlerischen Aufnahmen, sowie Text¬
auszüge von photographischen Werken aus
dem Knappschen Verlage. Erwünscht wäre,
dass jedes Datum sein eigenes Blatt besitzt wie

es u. a. bei dem Meyer sehen Kalender ein¬
geführt ist. Allerdings würde bei der vor¬
liegenden guten Papierwahl dann der Umfang
wohl zu stark werden.

Fragen und Antworten

In welchen Werken kann ich mich über die
Geschichte des Dreifarbenlichtdrucks und der
Autotypie , insbesondere auch über die Autoren¬
schaft der Erfindungen und Vervollkommnungen
auf diesen Gebieten, orientieren P Ich finde da
in Zeitungsartikeln, die allerdings wohl von
Reportern und nicht von Fachmännern der
Reproduktionstechnik her stammen , so wider¬
sprechende Angaben. — ( U)

Über die Entwicklung der Dreifarben¬
pressendruckverfahren sowie über die Ur¬
heber und Förderer der einzelnen Phasen
finden Sie völlig parteilos gefärbte und von
durchaus sachkundiger Hand geschriebene Dar¬
stellungen in „Eder, Geschichte der Photo¬
graphie“; ferner dürfte Sie der Aufsatz
„Zwanzig Jahre Dreifarbendruck“ in der „Photo¬
graphischen Correspondenz“ Nr. 561 inter¬
essieren.

Bitte um Mitteilung, wie sich der Ozobrom-
druck in der Praris bewährt hat. Bei ver¬
gleichenden Versuchen scheint es mir doch, als
gebühre dem alten Pigmentverfahren , was Sicher¬
heit des Prozesses und Detailreichtum der Bilder
anbelangt , der Vorzug. Es wäre interessant ,
zu erfahren, ob andererseits die gleiche Erfahrung
gemacht wurde. ■ — Kann man die Bromsilber¬
kopien für den Ozobromprozess anstatt mit Alaun
mit Formalin härten und wie stark muss die
Lösung sein 1 — (W. K.)

Formalin ist bereits von Manly für die
Härtung benutzt worden; man nimmt dazu
etwa eine io^ige Formaldehydlösung. — Die
Ozobromdrucke stehen den Pigmentdrucken
in Tongradation nach, bessere Abstufungen
gibt die Benutzung von Celloidin- und Aristo-
papieren. Weitere Details darüber gibt der
soeben erschienene II. Band von: Schmidt,
Photographisches Hilfsbuch.

Haben die in den letzteren Monatsscnriften
angegebenen Tonungen für grüne, braune, rote
und blaue Töne für Bromsilberpapiere auch
Lichtbeständigkeit P — (A. C.)

Summarisch lässt sich diese Frage nicht ab¬
tun. Meist zeigen die Töne eine ausreichende
Haltbarkeit, insbesondere wenn die B'ldschicht
durch einen Lacküberzug geschützt wird.
Eine sehr gute Haltbarkeit besitzen die Schwefel¬
tonungen. Einen Aufschluss geben Ihnen auch
die in Schaukästen vielfach ausgestellten mit
Eisenblau, Uran und Kupfer getonten Brom¬
silberpostkarten; Sie werden beobachten, dass
die Bilder ein gutes Aussehen zeigen. Es soll
damit nun nicht gesagt werden, dass die Bilder
ihre Urfarbe stets völlig bewahren. Für die Halt¬
barkeit spielt auch die Entwicklung des Bildes,
die Tiefe der Tonung eine Rolle. Ferner ist
nicht jede Tonbadzusammensetzung für jede
Papierart gleich gut geartet; man beachte dies¬
bezüglich die Gebrauchsanweisungen der Papiere,
bezw. der Tonbadrezepte.

Behandelt die Seite 454. erwähnte Schrift
Puy os » Le procidl Rawlins ä Vhuile « das von
Demachy geübte Verfahren des Earbejiauftrags
mittels Pinsels an Stelle von Walzen ? — (G. J.)

Puyo beschreibt in der betr. Arbeitsan¬
weisung den Auftrag mit Pinseln.

Gibt es ein Buch, welches die von den ver¬
schiedenen Meistern des Gummidruckes geübten,
untereinander so abzveichenden Verfahren dar¬
stellt 1 — (G. J.)

Die Basis des Gummidrucks ist stets die
gleiche. In der Wahl des Papieres, der Farben¬
arten, der Zusammensetzung der Präparation
bezw. der mehrfachen Übertragungen sind viele
Kombinationen möglich. Ein Buch, welches
alle Arbeitsweisen und geringfügigen Modi¬
fikationen anführt, gibt es nicht. Der Gummi-

563

druck ist ein Verfahren, welches uns in der
Gestaltung des Bildes den weitesten Spielraum
zulässt, es gestattet freieste Handhabung. Mit
dem Gummidruck kann der künstlerisch ver¬
anlagte und technisch geschulte Photograph
seinen Werken am ehesten einen bestimmten,
gewünschten Charakter geben. Einzelne Meister
des Gummidrucks haben über den Prozess,

bezw. über ihre bevorzugten Arbeisweisen
Publikationen erlassen. Nach all diesen An¬
leitungen wird ein jeder in dem Gummidruck
bald eine gewisse Fertigkeit erlangen, aber ob
seine Erzeugnisse zu einem höheren Wert ge¬
langen werden, das ist eine andere Frage, das
hängt von dem Masse seines künstlerischen
Empfindens und seiner technischen Talente ab.

Patent - N achrichten

Anmeldungen.

14. November 1907*):

57 a. E. 12 245. Hand - Auslösevorrichtung für den
Objektiv Verschluss bei Handcameras unter Ver¬
wendung des bekannten, aus biegsamem Hohl¬
strang und darin geführtem Zug- oder Druck¬
glied bestehenden Auslösers und unter lösbarer
Festlegung des freien Endes des Auslösers am
Camerakörper. Heinrich Ernemann Akt. -
Ges. f ür C am er a-Fabr ika tio n in Dresden,
Dresden-A. 14. 1.07.

18. November 1907 :

57 a. C. 15 425. Führung für Reihenbildbänder mit
*) Datum der Bekanntgabe im Reichsanzeiger.

senkrecht zur Laufrichtung und parallel zur
Ebene des Bildbandes federnd verschiebbaren
Führungsteilen. Compagnie generale de
phonographes, cinematographes etappa-
reils de precision, Paris; Vertr.: G. H. Fude
und F. Bornhagen, Patentanwälte, Berlin SW. 13,
21. 2. 07.

57 a. D. 17 503. Verfahren zum Vorführen stereo¬
skopischer lebender Photographien unter Ver¬
wendung eines gewöhnlichen Stereoskopes.
Deutsche Bioscope-Gesellschaft m. b. H.,
Berlin. 10. 9. 06.

„ D. 18 116. Antriebsvorrichtung für federnd sich
schliessende Objektivverschlüsse; Zusatz zum
Patent 148633. Friedrich D eckel , G.m.b.H.
München. 27. 2. 07.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin
Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. ünger in Berlin.

INHALT : Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen Idie betreffenden

Vereinsvorstän de.

Rheinischer Camera- Club Mainz.

Vorstandssitzung
vom 25. September 1906.

Diese Vorstandssitzung hatte sich mit der
Aufstellung eines Winterprogramms und Ein¬
berufung der ordentlichen Generalversammlung
zu befassen. Das Datum der letzteren wurde
auf Dienstag den 16. Oktober anberaumt.

Des weiteren wurde beschlossen, wie im
vergangenen Jahre die Saison mit einem ge¬
meinsamen Abendessen am 9. Oktober zu
eröffnen.

Für die kommende Wintersaison wurde
folgendes Programm festgesetzt:

1. Lichtbilderabend: Dienstag 30. Okt. 06.
Reisebilder aus Chile. — Herr
Dr. Mänz.

2. Lichtbilderabend: Dienstag 4. Dez. 06.

1. allgemeiner Abend: ausgewählte
Lichtbilder aus Mitgliederkreisen.

3. Lichtbilderabend: Dienstag 15. Jan. 07.
Bilder aus Italien. — Herr Hauptlehrer
Mitter bauer.

4. Lichtbilderabend: Dienstag 26. Febr. 07.

2. allgemeiner Abend.

5. Lichtbilderabend: Dienstag 14. März 07.
Reise- und Hochgebirgsaufnahmen
aus dem Oetztale — Herr Jos.
Cordonnier.

6. Lichtbilder abend: Dienstag 9. April 07.

3. allgemeiner Abend.

7. Lichtbilderabend: Landschaftsbilder.
— Herr Dr. Manz.

8. Lichtbilderabend: Reisebilder aus
Tirol. — Herr Fritz Frenay.

Zwischen den Projektionsabenden werden
Vorträge eingeschaltet über „Bildausschnitt“,
„künstlerische Photographie“, „Re¬

tusche“, „Kohledruck“, „Neuheiten auf
photographischem Gebiete“ usw.

Ordentliche Generalversammlung
vom 16. Oktober 1906.

Tagesordnung.

1. Jahresbericht des Vorsitzenden.

2. Rechnungsablage des Kassierers.

3. Prüfung der Belege und Entlastung des
Vorstandes.

4. Änderungen in den Statuten.

5. Beschlussfassung bezüglich der Vereins-
Zeitschrift.

6. Wahl eines zweiten Vorsitzenden und
Ersatzwahl für die statutengemäss aus¬
scheidenden Vorstandsmitglieder.

Nach Begrüssung der erschienenen Mit¬
glieder eröffnete der Vorsitzende Herr
Cordonnier die Generalversammlung und
konstatierte zunächst deren ordnungsmässige
Einberufung gemäss den Statuten. Dann gab
er einen kurzen Rückblick auf das abgelaufene
Vereinsjahr. Der Rheinische Camera-Club
zählt heute 40 Mitglieder; die allgemeine Be¬
teiligung an den Versammlungen und Ver¬
anstaltungen hat während der letzten Saison
bedeutend zugenommen, besonders wirkte die
rege Betätigung gerade der jüngeren Mitglieder
an den Lichtbilderabenden sehr erfreuend.
Die vom Verein gebotenen Vorträge und
Projektionen waren, wie die Berichte der
Vereinszeitschrift lehren, sehr zahlreich. Auch
die Bücherei des Rheinischen Camera-Clubs
wurde durch einige wertvolle Werke vermehrt.
Im Frühjahr und in den Sommermonaten
fanden des öfteren gemeinschaftliche Ausflüge
statt, deren photographische Ergebnisse in

KLEINE CHRONIK.

diesem Winter auf der Leinwand erscheinen
werden.

Die von dem Kassierer Herrn Petri ge¬
gebene Aufstellung der Kassenverhältnisse
weist trotz der vielen kleinen und grösseren
Ausgaben, die das regere Vereinsleben mit sich
brachte, ein günstiges Resultat auf. Die
Revision der Kassenbelege erfolgte durch die
Herren Lorch und Bremser, welche alles in
bester Ordnung fanden, worauf die Ver¬
sammlung die von Herrn Lorch beantragte
Entlastung des Vorstandes einstimmig annahm.

Die nach Punkt 4 gelegentlich des Neu¬
druckes der Statuten vorgesehenen Ab¬
änderungen erregten eine längere und ein¬
gehende Debatte. Die genehmigte neue Fassung
der Statuten wurde im Protokollbuch auf¬
genommen und wird den Mitgliedern nach er¬
folgtem Neudruck zugesandt werden.

Öftere Klagen über die derzeitige Vereins¬
zeitschrift gaben dem Vorstande Veranlassung
zu einer Rundfrage bei sämtlichen Mitgliedern.
Die überwiegende Mehrheit der Antworten fiel
zugunsten der früheren Zeitschrift aus und
der Vorstand entschied sich, die Frage eines
Wechsels im Vereinsorgan der heutigen
Generalversammlung zur Beschlussfassung vor¬

zulegen: Mit Stimmeneinheit wurden die

Photographischen Mitteilungen, Berlin, als
Vereinszeitschrift ab 1. Januar 1907 gewählt.

Hierauf erfolgte die Wahl des Vorstandes;
statutengemäss traten aus die Herren: Beisitzer
Dr. Manz, Bibliothekar Dr. L ambin et und
Protokollführer Carl Frenay.

Zum zweiten Vorsitzenden wurde Herr
Dr. Manz gewählt; ferner als Beisitzer Herr
Hauptlehrer Mitterbauer, Bibliothekar Herr
Dr. Lambinet und Protokollführer Herr Em il
Grabow. Herr Carl Frenay berief sich auf
die anstrengende Tätigkeit seines Berufes und
bat, von einer Wiederwahl seiner Person ab¬
zusehen.

Nach diesem Ergebnis setzt sich der Vor¬
stand für das Jahr 1907 wie folgt zusammen:

Erster Vorsitzender: Jos. Cordonnier.

Zweiter Vorsitzender: Dr. Rudolf Manz.

Kassierer: P. J. Petri.

Beisitzer: Hauptlehrer Francis Mitter¬

bauer.

Schriftführer: Fritz Frenay.

Protokollführer : Emil Grabow.

Bibliothekar: Dr. Carl Lambinet.

Da weitere Anträge nicht gestellt wurden,
schloss der Vorsitzende die Versammlung.

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KLEINE CHRONIK.

Mitteilung an die Mitglieder des
„Rheinischen Camera Club“ Mainz.
Von den älteren Mitgliedern, welche die
Jahrgänge der Photographischen Mitteilungen
bis 1905 besitzen, wird mancher den Wunsch
hegen, um keine Lücke in dieser Sammlung
zu haben, auch den Jahrgang 1906 nachträglich
zu beziehen. Wir bitten daher diejenigen Mit¬
glieder, die auf einen Band 1906 der Photo¬
graphischen Mitteilungen reflektieren, uns dies
ehestens mitzuteilen. Der Vorstand.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Ordentliche Versammlung
am Donnerstag, den 6. Dezember 1906.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen
worden die Herren: Hauptmann von Steg¬
mann und Stein, Charlottenburg, Referendar
Schamberg, Berlin, Max Schneggenburger,
Berlin, prakt. Arzt S. Hamburger, Berlin,
P. Wöhler, Friedenau.

Zur Aufnahme (kollektiv) hat sich gemeldet

die Märkische Gesellschaft von Freunden
der Photographie, Steglitz.

Von Herrn Professor Dr. Weinek ist der
Vereinsbibliothek das I. Heft seines vortreff¬
lichen photographischen Mondatlas geschenkt
worden.

Herr Verlagsbuchhändler Gustav Schmidt
hat der Vereinsbibliothek reichliche Zu¬
wendungen der in seinem Verlage erschienenen
Bücher gemacht. Es sind dies folgende Werke:
Photochemie von Vogel, — Gummidruck von
Gädicke, — Taschenbuch von Vogel, — Alma-
nach von Loescher und Das Objektiv von Holm.

Der Vorsitzende eröffnet die Sitzung mit
der Mitteilung, dass es jetzt endlich gelungen
sei, ein allen Anforderungen entsprechendes
Vereinslokal ausfindig zu machen. Diebeiden
Wünsche, die Sitzungen nicht in der Kneipe
abzuhalten, aber doch Essen und Trinken zu
erhalten, seien im neuen Lokal, dem Papier¬
haus, vereint. Durch telephonische Verbindung
mit dem Dessauergarten sei die Möglichkeit
gegeben, jederzeit auch Essen zu erhalten. Der
Vorsitzende bittet um recht regen Besuch in
dem schönen Saal. Es sollen ferner die in
dem unteren Saal befindlichen Lesezimmer
den Mitgliedern gegen Vorzeigung der Mit-

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sind die ältesten, bewährtesten und erfolgreichsten im Handel.

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KLEINE CHRONIK.

gliedskarte zugänglich gemacht werden, und es
sollen daselbst auch photographische Zeit¬
schriften ausgelegt werden.

Durch den Ehrenpräsidenten des Vereins,
den Herzog Adolf Friedrich von Mecklen¬
burg, hat das Komitee der Internationalen
Sportausstellung 1907 Veranlassung ge¬
nommen, dem Verein zur Förderung der
Photographie 50 qm Wandfläche, ausnahmsweise
kostenlos, zur Verfügung zu stellen.

Als Neuerung sei erwähnt, dass von jetzt
an in jeder Sitzung ein Tisch mit den ein¬
gesandten Drucksachen und Prospekten
belegt wird, so dass jeder nach Belieben
das mitnehmen kann, was ihn davon inter¬
essiert.

Herr Dr. Hesekiel zeigt eine kleine Hand¬
camera, welche sich insbesondere für Damen
eignet, da dieselbe in Form einer Handtasche
gefertigt ist. Der Verschluss des Apparates
ist immer gespannt. Es sind sowohl Blech¬
kassetten wie auch Tageslichtfilms zu ver¬
wenden. Das Format ist 6X9 cm. Der Preis
beträgt 65 Mk.

Es folgt diepraktischeVorführung eines neuen
Brenners der Sauerstoffabrik Berlin. Es
wird dazu Gasolin und Sauerstoff benutzt. Der

Apparat brennt mit ruhiger und nicht im ge¬
ringsten zischender Flamme.

Herr Dr. Seheffer hält hierauf seinen an¬
gekündigten Projektionsvortrag über mikro¬
skopische Untersuchungen des Platten¬
korns bei Abschwächungen mit Blutlaugensalz
und mit Ammoniumpersulfat. (Siehe auch den
Artikel Seite 19 im Hauptteil j. Dem äusserst
interessante Vortrag folgte eine Diskussion.

Hierauf gelangten Kopien auf Bühler
Pigmentpapier zur Vorlage, die Bilder finden
Beifall.

Wegen des im Vergrösserungsapparat aus
Versehen eingesetzten minderwertigen Objektivs
wird der Vortrag von Exzellenz von Igel auf
nächste Sitzung verschoben.

M. Kiesling. Ludwig Bab.

Gesellschaft zur Förderung der
Amateur-Photographie, Hamburg.

Am Sonnabend, den 17. November veran¬
staltete die Gesellschaft unter der Leitung der
Herren Ernst Juhl und Louis Sanne einen
Gesellschaftsabend im „Hamburger Hof“.

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mit einfachster Behandlung und haltbaren Resultaten.

KLEINE CHRONIK.

Über diesen Abend berichtete der „Hamb.
Correspondent“ unterm 18. November wie folgt:

Im Hamburger Hof versammelte sich am
Sonnabend gegen 8x/2 Uhr eine auserlesene
Schar von Damen und Herren, um ein Fest
der Gesellschaft zur Förderung der Amateur-
Photographie zu begehen. Schon seit längerer
Zeit waren sorgfältige Vorbereitungen dazu ge¬
troffen und mancherlei Andeutungen aus den
Kreisen der Gesellschaft und der Mitwirkenden
bei den einzelnen Nummern waren in die
Öffentlichkeit gedrungen und hatten die Er¬
wartungen auf den Abend gespannt. Nicht um
eines der grossen Wohltätigkeitsfeste handelte
es sich, die „ganz Hamburg“ bei Sagebiel zu
vereinigen pflegen, sondern um eine intime
Veranstaltung, deren Teilnehmer und Teil¬
nehmerinnen sich als Mitglieder der Gesell¬
schaft zur Förderung der Amateur -Photo¬
graphie bekannt und befreundet waren. So be-
grüsste denn alles sich beim Eintritt in den
Saal mit grosser Herzlichkeit. Die Stuhlnach¬
barn sassen nicht gleichgültig neben einander,
sondern stellten sich gegenseitig vor, soweit
dies noch erforderlich war, und von Anfang
an war der Saal erfüllt von festlichheiterer
Stimmung, die einen wohlgelungenen, schönen

Abend mit Sicherheit erwarten liess. An der
Kopfseite des Saales war eine kleine impro¬
visierte Bühne aufgestellt. Eine grün bespannte
Schirmwand bildete den Hintergrund, immer¬
grüne Gewächse die Kulissen. Auf einen Vor¬
hang war gänzlich verzichtet. — Jeder Teil¬
nehmer fand auf seinem Stuhl ein Programm¬
buch, auf dessen erster Seite die Reihenfolge
der Darbietungen mitgeteilt war, während sechs
ausserordentlich schöne photographische Auf¬
nahmen einige der mitwirkenden Damen in
ihren Rollen zeigten. Mit Wohlgefallen ver¬
tiefte man sich in die kleinen Kunstwerke, die
von der Meisterschaft des Mitgliedes der Ge¬
sellschaft Herrn Rudolf Dührkoop bei der
Aufnahme und der Firma Knackstedt &
Näther bei der Reproduktion in Lichtdruck
zeugten.

Gegen 9 Uhr war der Saal bis auf den
letzten Platz gefüllt. Etwa 350 Personen waren
versammelt. Dann begannen die Aufführungen,
eingeleitet durch dezente Musik einer kleinen
Kapelle. Herr Richard von Raffay fungierte
als Conferencier und schickte den Vorführungen
einige scherzhafte Worte voraus. Die erste
Nummer des Programms bildeten Rezitationen
von Fräulein Winifred Möller, die ernste und

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KLEINE CHRONIK.

heitere Dichtungen von Gustav Falke und
anderen mit vollendetem Geschmack vortrug
und lebhaften Beifall erntete. Dann folgte ein
reizendes Rokoko-Duett mit dem Titel „Marquis
und Marquise“, das die Damen Frau Hertha
Terfloth, geb. Juhl, und Frau Ada Ruperti,
geb. Hansen, mit vollendeter Grazie sangen
und tanzten. Herr Rudolf Knoll hatte es
einstudiert ebenso wie alle nachfolgenden Tänze.
So begabten und anmutigen Tänzerinnen seine
Kunst beizubringen wird ihm eine grosse
Freude gewesen sein. Die Zuschauer waren
entzückt und drückten durch rauschenden Bei¬
fall ihren Dank aus. — Nun sang Fräulein
Alma Juhl drei der volkstümlichen Lieder
von Brahms, darunter das Wiegenlied „Guten
Abend, gute Nacht“, eins immer hübscher als
das andere, so dass sie lebhaften Applaus
erntete — Im Programm war nun eine Vor¬
lesung aus Reuters Werken von Herrn Ernst
Juhl vorgesehen, der Conferencier meldete
jedoch, dass das Ehrenmitglied der Gesellschaft,
Herr C. G. Schillings, sich bereit erklärt habe,
ein Jagdabenteuer in Afrika zu schildern. Ein
Sturm von Beifall empfing den berühmten
Reisenden, als er darauf die Bühne betrat.
„Als ich“, so führte Herr Schillings etwa aus,

„die Aufforderung erhielt, an diesem Abend
mitzuwirken, glaubte ich, es handle sich um
eine Wohltätigkeits-Veranstaltung, zu der ich
ein Scherflein beitragen könnte. Ich sagte des¬
halb gern zu und bat um die Erlaubnis, einige
lebende Löwen mitbringen zu dürfen. Damit
hoffte ich eine zugkräftige Wirkung zu erzielen.
Denn dass die Erzählung eines simplen Reise¬
abenteurers in Hamburg, wo naturgemäss Jeder
Weltreisender und Entdecker ist, nicht viel
Eindruck machen könnte, dachte ich mir gleich.
Freilich sind ja Löwenjagden, von denen ich
etwas erzählen könnte, nicht immer ganz un¬
gefährlich, zumal wenn so ein Löwe schon
einige Europäer, z. B. Missionare, verzehrt hat,
ist er sehr wütend auf die weisse Rasse. Ich
dachte aber auch an den Absatz meiner Bücher,
die ich noch über solche Löwenjagden schreiben
könnte, und beschloss, mir nicht vorzugreifen.
(Grosse Heiterkeit.) Die Löwen sind ja ein
untergehendes Geschlecht und ihr gefährlichster
Gegner ist der Mensch, der ihnen das Schicksal
so vieler edler Geschlechter bereitet, dass sie
vom Erdboden verschwinden müssen. Im
Altertum liess man bekanntlich Löwen in der
Arena mit Gladiatoren kämpfen — heute ver¬
wenden wir die Tiere humaner und praktischer,

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KLEINE CHRONIK.

und so möchte ich denn hier zu einem wohh
tätigen Zweck einen meiner Löwen stiften.“ —
Auf einen Wink des Erzählers wurde in diesem
Augenblick die wohlgegerbte Haut eines
mächtigen Löwen mit einem wohlpräparierten
Schädel auf die Bühne gereicht und der Redner
fuhr fort: „Hagenbeck sagte mir heute, das
Fell wäre mindestens 5000 Mark wert.“ —
Während die Zuschauer in heiteres Gelächter
ausbrachen, übergab ein Telegraphenbote Herrn
Schillings ein Telegramm, das er las und
fortfuhr: „Das Telegramm lautet: „Biete eine
Million für Ihre Löwenhaut. Rockefeiler.“
Unter stürmischer Heiterkeit schloss Herr
Schillings mit den Worten: „Nein, nein, ich
lasse mein Fell nicht ins Ausland gehen, ich
stifte es dem Verein und hoffe, dass der edle
Steppenräuber noch einem recht schönen Zweck
im Vaterlande dienen wird.“ Nichtendenwollen¬
der Beifall dankte dem Redner für seine in
so liebenswürdiger Form dargebotene Gabe.

Nun folgten Lieder mit Lautenbegleitung
von Fräulein Emma Vivie, graziös und
wirkungsvoll vorgetragen, und eine von Frau
Ruperti und Fräulein Marie Pösnecker
ausgeführte Tanz-Pantomime „Pierrot und
Colombine“, so sprühend von Leben und zier¬

lichem Übermut, dass alle Zuschauer hin¬
gerissen waren. Damit schloss der 1. Teil des
Programms. — Den zweiten eröffnete Herr
Max Mahlmann mit humoristischen Vor¬
trägen von drastischer Wirkung. Fräulein
Möller sang in Niggermaske zwei sehr scherz¬
haft wirkende Nigger-Songs und Herr Felix
List bot eine vortrefflich durchgeführte Bauch¬
redner-Szene mit zwei beweglichen Puppen
und einem ausgestopften Hund, die stürmische
Heiterkeit erweckte. Mit virtuoser Beherrschung
des Gesanges und der Darstellung trug Frau
Hertha Terfloth einige Soubrettenlieder,
darunter die Tanzszene und „Ich bin nicht
betrunken“ von Strauss vor. In einigen Tanz¬
duetten glänzte Frau Ruperti mit Herrn
Ferd. Haller durch charakteristischen Vortrag
und bestrickende Anmut und den Schluss
machte eine von Herrn O. Miehlmann auf¬
genommene und vorgeführte „optische Bericht¬
erstattung“ über die Proben zu den Tänzen,
die grosse Heiterkeit erweckte und den Mit¬
wirkenden selbst Gelegenheit gab, sich selbst
in den verschiedenen Rollen zu sehen. - — Herr
Eduard Otto führte die Begleitung der Lieder
und Tänze mit bekannter Sicherheit und ge¬
diegenem Geschmack aus. —

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KLEINE CHRONIK.

Nur eine Stimme gab es am Schluss der
Vorträge, dass eine hübschere ‘Unterhaltung
an einem Gesellschaftsabend nicht zu denken
sei. Die Vielseitigkeit und Gediegenheit des
Gebotenen, die bestrickende Grazie bei aller
Freiheit und Lebhaftigkeit wurden gebührend
anerkannt, und manches warme Dankeswort
fand noch seinen Weg zum Qhr der Mit¬
wirkenden, die mit so viel Hingebung ihre
Begabung und Kunst in den Dienst der Ver¬
anstaltung gestellt hatten. Reichlich zwei
Stunden waren im Fluge dahingegangen, und
jeder war erstaunt, dass schon u Uhr vorbei
war, als man sich an den vorher gedeckten
Tafeln zu einem gemeinsamen Abendimbiss
zusammenfand. Nachdem bei lebhafter Unter¬
haltung über alle die Genüsse des Abends die
Stärkung eingenommen war, trat der Tanz in
seine Rechte und hielt den grössten Teil der
Teilnehmer an dem so schön verlaufenen
Feste noch einige Stunden beisammen.

Dresdner Gesellschaft zur Förderung
der Amateurphotographie.

Vorsitzender Rentier Frohne.

185. ordentliche Sitzung.

Diese war im wesentlichen einer von den
Mitgliedern gut beschickten Ansichtspostkarten¬
ausstellung gewidmet. Ein für die beste
Leistung vorgesehener Preis wurde Herrn
Sekretär F. Martin zuerkannt. Im weiteren
Verlaufe der Sitzung führte Herr Louis Lang
in Fa. Emil Wünsche Nachf., Dresden, den
heuen von ihm in den Handel gebrachten
Foco-Blitzlichtapparat vor. Dieser Apparat be¬
steht aus einem zusammenlegbaren Drahtgestell
mit Bodenplatte, einer Zündvorrichtung, welche
durch eine Gummibirne ausgelöst wird, und
einem abnehmbaren Überzug aus präpariertem

weissem Leinenstoff, welcher den durch das
Abbrennen des Blitzlichtes erzeugten Rauch
abfängt. Die Entleerung des Rauches kann
dann ausserhalb des Raumes geschehen.

186. ordentliche Sitzung.

Den wesentlichen Punkt der Tagesordnung
bildete ein dem Gedächtnisse „Rembrandts“,
dessen dreihundertjährigen Geburtstag die Welt
in diesem Jahre feiert, gewidmeter ausgezeich¬
neter Vortrag des Herrn Robert Lehr. An
der Hand einer Anzahl Rem brandtscher
Bildwerke, die er den Anwesenden in Licht¬
bildern vorführte, schilderte Redner in leben¬
diger Weise den Entwicklungsgang des Meisters
der Malerei und der Radiernadel und wies nach,
wie tief sich das Seelenleben eines wahren
Künstlers auch in seinen Werken ausprägt und
wie diese Werke dadurch zum Spiegelbild
einer ganzen Zeitströmung mit ihren politischen
und geistigen Bewegungen werden. Mit einem
Referat des Herrn Dr. Fleischer über Fern¬
aufnahmen und einem Appell des Vorsitzenden,
die Sammlungen des Vereins für Volkskunde
durch Einsendungen von Aufnahmen aus der
engeren Heimat, besonders solcher Punkte,
die durch Umbau usw. einer Veränderung ent¬
gegengehen, zu. bereichern, schloss die sehr
anregende Sitzung.

Der Photo-Club in Antwerpen macht be¬
kannt, dass es ihm sehr erwünscht wäre, mit
deutschen Vereinen zwecksDiapositiv- Austausch
in Verbindung zu treten. Der Club besitzt nicht
sogenannte Ansichten, sondern lediglich künst¬
lerische Originalmotive. Etwaige Korrespon¬
denzen sind an Herrn Ernst Zitting, Ant¬
werpen, rue Waterford 16, zu richten.

Verschiedenes

Das von uns im Hauptteil des vorigen Jahr¬
gangs, Seite 526, erwähnte Ausstellungs¬
unternehmen des Deutschen Photographen Ver¬
eins und der Dresdener Gesellschaft hat eine
Änderung im Titel erfahren, es heisst jetzt:
„Internationale photographische Ausstel¬
lung in Dresden“. Anfang 1907 soll eine

endgültige Beschlussfassung über die Aus¬
stellung, ^welche fürjipop oder 1910 geplant ist,
erfolgen. _

Eine internationale Ausstellung der
neuesten Erfindungen findet im Jahre 1907,
und zwar in der Zeit vom 15. Juni bis Mitte

KLEINE CHRONIK.

September in Olmütz (Mähren) statt. Zweck
der Ausstellung ist, ein Bild der neuesten Er¬
findungen und Verbesserungen auf gewerb¬
lichen, industriellen, landwirtschaftlichen und
den verschiedenen anderen Gebieten vorzu¬
führen. Vor allem sollen Gegenstände des
Patent- und Gebrauchsmusterschutzes und Neu¬
heiten auf den verschiedenen fachtechnischen
Gebieten zur Darbietung gelangen.

Das Protektorat dieser Ausstellung hat Seine
kaiserliche Hoheit Herr Erzherzog Josef
Ferdinand übernommen. — Anmeldefrist
bis Ende Februar 1907 beim Ausstel¬
lungsbureau.

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57 a. 290193. Auslöser für photographische
Apparate, mit biegsamer Hülse, in welcher
eine Metallspirale liegt, deren Enden durch
an ihr befestigte Drähte in ihrer Längs¬
richtung nicht verschiebbar sind. Bülter
& Stammer, Hannover. 27. 9. 06.
B. 32 233.

„ 290681. Vorrichtung, das Objektiv einer

Taschenklappcamera selbsttätig in die
Arbeitslage zu bringen, wenn die Camera
aufgeklappt wird. Kodak G. m. b. H.,
Berlin. 23. 6. 05. K. 24 883.

„ 290 684. Filmtrommel für Kinemato-

graphen, mit das Gleiten der Films ver¬
hindernden Zähnen. Nürnberger Metall-
& Lackierwarenfabrik vorm. Ge¬
brüder Bing Akt. -Ges., Nürnberg.
14. 2, 06. N. 6020.

„ 290 860. Selbsttätiger pneumatischer

Verschlussauslöser für photographische
Cameras. William Hammer, Braun¬
schweig, Leonhardstr. 49. 20. 9. 06.

H. 31 098.

„ 290874. Vorrichtung mit hinter der Matt¬

scheibe geneigt angeordnetem Spiegel für
photographische Apparate, zur Umkehrung
des auf der Mattscheibe verkehrt er¬
scheinenden Bildes. Jaroslav Bursik,
Prag; Vertr. : Dr. L. Gottscho, Pat.-Anw.
Berlin W. 8. 3. 10. 06. B. 32 297.

„ 290 875. Kassettenschieber, dessen Klapp¬

gelenk aus einem Streifen dünnen Metall¬
bleches besteht. Arthur Schulze,
Rabenau. 5. 10. 06. Sch. 24 103.

„ 290 876. Schrägstellvorrichtung für

Cameras, bei welcher eine die Camera
tragende Platte in Winkelstellung zur

Grundplatte aufklappt. Wilhelm Paul
Müller, Dresden, Elsässerstr. 9. 5. 10.06.
M. 22 760.

57 a. 290877. Schieber für photographische
Kassetten, aus einer Eisenblech- und
einer Aluminiumplatte zusammengesetzt.
Arthur Schulze, Rabenau. 6. 10. 06.
Sch. 24 116.

„ 291 072. Photographischer Reproduktions¬

apparat, dessen Raster nebst Rahmen
seitlich herausgezogen werden kann, ohne
die Kassette entfernen zu müssen. Falz
& Werner Leipzig-Lindenau. 27. 9. 06.
F. 14 567.

„ 291 090. Anstecker an Stereoskopcameras

zum Zwecke der Bildumkehrung. Fabrik
photographischer Apparate auf
Aktien vormals R. Hüttig & Sohn,
Dresden. 8. 10. 06. F. 14 609.

„ 291 091. Hebelartige, an dem Objektiv¬

trägergestell befestigte Auslösevorrichtung
für photographische Verschlüsse. Fabrik
photographischer Apparate auf
Aktien vormals R. Hüttig & Sohn,
Dresden. 8. 10. 06. F. 14611.

„ 291 164. Aufhängerüst für die Lampen

von photographischen Reproduktions¬
apparaten, dessen Querschiene an einem
Ende drehbar befestigt und am anderen
Ende auf einer Rolle gelagert ist, um ein
Schrägstellen zu ermöglichen. Falz &
Werner, Leipzig-Lindenau. 27. 9. 06.
F. 14568.

Industrie - Nachrichten.

Dass deutsche Industrie -Erzeugnisse, soweit sie
eben in ihrer Ausführung und Leistungsfähigkeit wirk¬
lich hervorragendes bieten, in England auch heute noch
volle Anerkennung finden, mögen zwei Schreiben be¬
weisen, welche der kommandierende Admiral der
englischen Mittelmeer-Flotte Lord Charles Beresford
an die Rathenower Optische Industrie -Anstalt
vorm. Emil Busch A. G. in Rathenow richtet und in
denen u. A. Folgendes enthalten ist:

„Ich besitze ein Busch „Terlux Binocle“, das
bei weitem das beste Glas ist, welches ich während
meines langen seemännischen Berufes jemals in die
Hand bekommen habe.“

Das unaufgefordert gegebene freimütige Urreil des
englischen Admirals über ein Erzeugnis deutscher In¬
dustrie kann daher gegenüber den vielen Zeitungs¬
stimmen über die deutsch-englischen Beziehungen in
heutiger Zeit sicher nur angenehm berühren. —

KLEINE CHRONIK.

Das Süddeutsche Camerawerk, G. m. b. H.,
Koerner & Mayer, Sontheim a. Neckar, welches in
photographischen Apparaten die sogenannte „zwang¬
läufig verstellbare Scheerenspreizen-Konstruktion" ein¬
führte, hat eine neue Preisliste, die sehr geschmack¬
voll ausgestattet und ebenso übersichtlich und bequem
angeordnet ist, herausgegeben. Die Liste giebt ein
vollkommenes Bild über die Fabrikate des Camera¬
werkes und zeigt in der Abteilung über die „Nettei“
an Hand einer Anzahl ganz besonders interessanter
Aufnahmen deren ausserordentliche Leistungsfähigkeit.
Interessenten erhalten diese Hauptpreisliste umsonst
und portofrei zugesandt.

Im Photo-Kunst-Salon von Oskar Bohr, Fa. Otto
L. Göring, Dresden-A., Johannesring, findet zur Zeit
eine historische Ausstellung der Photographie statt,
welche den Werdegang des Lichtbildes von seiner
Erfindung bis zur heutigeu Technik an interessanten
Arbeiten des Professor Krone, Dresden zeigt. Die
neueste Zeit der Photographie wird von einer Sonder-
Ausstellung von Bildern vertreten, welche von Hohen
Fürstlichkeiten hergestellt sind. Jeden Nachmittag
finden kurze Lichtbilder-Vorträge über besonders inter¬
essante Gebiete der Photographie statt. Die Lichtbilder
erscheinen besonders klar und scharf mit dem hier
erstmalig zur Verwendung kommenden, nach wissen¬
schaftlichen Grundsätzen konstruierten Projektions¬
apparat der Fa. Voigtländer & Sohn Braunschweig.
Zum Schlüsse eines jeden Vortrages werden einige
bewegliche Bilder aus dem Dresdner Leben mit dem
Ernemann Kino vorgeführt. Die Ausstellung, welche
zum Besten des Albert-Vereines stattfindet, findet
grossen Zuspruch.

Es wird darauf aufmerksam gemacht, dass von den
zwölf Preisausschreiben, welche die Firma

Dr. Lüttke & Arndt in Wandsbek für die besten
Leistungen auf ihren photographischen Papieren für
das Jahr 1907 veranstaltet, die nächstliegende Kon¬
kurrenz per Januar für B r o m s ilb e r-P apier e und
-Postkarten ausgeschrieben ist, in der richtigen
Voraussetzung, dass in den Wintermonaten speziell
Entwicklungspapiere von Seiten der Amateure ver¬
wandt werden. Die Einsendungen müssen bis Ende
Januar im Besitz der Firma sein, die näheren Be¬
dingungen enthält die von der Firma herausgegebene
Broschüre: „Worüber unterhalten sich die Amateure?“
die an sämtliche Handlungen photographischer Artikel
und Amateurvereine versandt worden ist und die auf
Anfrage von Seiten der Firma auch direkt gratis und
franko versandt wird.

Die optische Fabrik A. Hch. Rietzschel-München
versendet eine neue, elegant ausgestattete Preisliste
über „Clack“ und „Linear“. Der herrschenden Ge¬
schmacksrichtung entsprechend bringt die Firma den
Reform-Minimum-Clack nunmehr auch für das Format
6,5 X 9 und 13X18 als besonders flache Camera, dabei
aber doch mit allen technischen Neuerungen versehen.
Ferner fabriziert die Firma auch eine kleine Camera
für das Format 9: 12 Querformat (Seite 14—15 der
Liste) für jene Amateure, welche diesen Bau dem
Hochformat vorziehen und nicht unbedingt auf aller¬
geringstem Volumen bestehen. — Auch andere Camera¬
modelle sind vorteilhaft vervollkommnet worden.

Die Firma Oscar Raethel in Berlin, welche selbst¬
tonendes Papier fabriziert, ist in eine Gesellschaft
mit beschränkter Haftung umgewandelt und firmiert
jetzt Oscar Raethel, Fabrik photographischer
Papiere G. m. b. H., Berlin SW. 68, Ritterstr. 71.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

Prospekte sind zu beziehen
durch :

22. Jahresausstellung der Birmingham
Photographie Society.

23. Februar bis

2. März 1907.

1 . Februar

Levis Lloyd, Norwich
Union Chambers, Congreve
Street, Birmingham.

V. Ausstellung künstlerischer Photo¬
graphien der Societe Photographique
de Touraine.

16. Februar bis

4. März 1907.

15. Januar

Henri Foucher, Secretaire
de la Societe, 31 Rue Natio¬
nale Tours.

V. Salon der Societe de Photographie
in Marseille.

2. bis 24. März 1907.

1 5. Januar

Cullet, Secretaire delaSocifete,
38 Rue Saint-Savournin, Mar¬
seille.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten
12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von
Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins¬
ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstän de.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie zu Breslau.

General-Versammlung.

Freitag, den 12. Oktober 1906.

T agesordnung:

1. Aufnahmegesuch: Herr Kunstmaler Bruno
Steigueber, hier.

2. Geschäftliche Mitteilungen.

3. Bericht über das Vereinsjahr 1905/06.

4. Kassenbericht.

5. Neuwahl des Vorstandes.

6. Photographische Neuheiten (eingesandt von
Zeis- Jena).

7. Kleinere Mitteilungen.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Der Vorsitzende begrüsst nach langer
Ferienpause die anwesenden Mitglieder mit
herzlichen Worten und gibt einen Überblick
über die Tätigkeit des Vereins im neuen Jahre;
er spricht die Erwartung aus, im neuen Lokal
hoffentlich ein bleibendes Heim gefunden zu
haben und wünscht, dass sich alle Mitglieder
hier wohl fühlen und nicht bloss die offiziellen
Sitzungen, sondern auch die zwanglosen Zu¬
sammenkünfte, die teils der Kunst, teils dem
geselligen Verkehr dienen sollen, jeden Freitag
abend recht fleissig und zahlreich besuchen
möchten. — Hierauf wird Maler Steigueber
einstimmig in den Verein aufgenommen und
da er anwesend ist, vom Vorsitzenden ersucht,
ein recht eifriges und tätiges Mitglied sein zu
wollen. — Von geschäftlichen Mitteilungen lag
nichts Besonderes vor. Die eingegangenen
Drucksachen wurden verteilt und besichtigt.
Sodann verlas Lehrer Kurt Menzel den Jahres¬
bericht, der mit Beifall aufgenommen, wurde.
Ebenso der von Kaufmann Gebek erstattete

und von Kaufmann Hausfelder revidierte
Kassenbericht. —

In den Vorstand wurden gewählt: Dr. Riese n-
ield, Prof. Dr. Hager , Rentier Hugo Prings-
heim als Vorsitzende; Zeichenlehrer und Maler
Peltz, Lehrer Kurt Menzel, Kaufmann
Mamelok als Schriftführer; Kaufmann Gebek
als Schatzmeister; Kaufmann Kionka als
Bibliothekar; Kaufmann Haus fei der als
Atelierverwalter. Ausserdem gehören als Bei¬
sitzer zum Vorstande: Prof. Dr. Ab egg,
Steuerrat Christiani, Kaufmann Fedor
Grünthal, Kaufmann Max König, Bureau¬
vorsteher Redecker und Prof. Reichen-
bach. In die Prüfungskommission für photo¬
graphische Erzeugnisse wurden in der letzten
Vorstandssitzung vom Vorstande die Herren
Pringsheim, Reichenbach und Grünthal
abgeordnet. — - Die erste Sitzung schloss mit
der Besichtigung von Apparaten, Objektiven,
Kassetten usw. der optischen Anstalt Zeis, in
Jena. F. Peltz.

Jahresbericht.

Nach langer sommerlicher Pause haben
sich die Mitglieder zum erstenmale eingefunden,'
um das neue, zwanzigste Vereinsjahr zu be¬
ginnen. Es ist ein neuer Raum, der für diesen
Zweck vom Vorstande gewählt worden ist,
denn widrige Verhältnisse zwangen den Verein
im vergangenen Jahre zweimal einen Lokal¬
wechsel vorzunehmen. Hoffen wir, dass uns
dieser neue Ort unserer gemeinsamen Tätigkeit
zu einem dauernden, gemütlichen Heim werden
möge.

Es ist jetzt meine Aufgabe einen kurzen
Rückblick auf die Tätigkeit und Errungen-

KLEINE CHRONIK.

schäften unseres Vereins im verflossenen Jahre
zu tun.

Ausser der Generalversammlung wurden
elf ordentliche Sitzungen abgehalten. Von
technischen Vorträgen standen folgende
auf der Tagesordnung: i. Die Pinatypie. 2. Ent¬
wicklung von Bromsilberplatten mit besonderer
Berücksichtigung der Standentwicklung. 3. Mit¬
teilungen über Uranpechblende und Radium¬
salze. 4. Die Herstellung von Duplikatnegativen.
5. Über Interieuraufnahmen. 6. Eine neue
Methode, Photographien zu übermalen. 7. Die
Technik der Vergrösserung und praktische Her¬
stellung einer Vergrösserung. 8. Das Kopieren
auf Hochheimer Gummidruckpapier. Zu diesen
genannten Vorträgen referierten die Herren:
E. Scholl, Höchst a. M., Kaufmann Kionka,
Dr. Riesenfeld, Rentier Pringsheim, Kunst¬
maler Peltz und Kaufmann Hausfelder.

Lichtbilder wurden an drei Abenden ge¬
zeigt, und zwar: 1. Italienische Reisebilder von
Herrn Grünthal; 2. die Grödener Dolomiten,
Herr Prof. Abegg; 3. eine Reise in die West¬
schweiz und das Wallis, Dr. Riesenfeld.
Ferner eine Serie Lichtbilder von Diapositiven
nach den von Herrn Dr. H. Harting mit
photographischen Apparaten und Objektiven
der optischen Anstalt Voigtländer & Sohn,
Braunschweig, gemachten Aufnahmen.

Diskussionen fanden an einem Abende
statt über die Fragen: a) Wie entsteht Schieier?
b) Wie beseitigt man ihn? — Endlich wurden
an verschiedenen Abenden neuere photo¬
graphische Apparate demonstriert, so z. B.
die Stereo -Nettei, neue Apparate der Firma
Zeiss, Jena u. a. m. Der Besuch der Abende
war meist ein recht erfreulicher, er schwankt
zwischen den Ziffern 22 und 42. Die ersten
fünf Vereinsabende wurden in Riegners
Hotel abgehalten. Der nächste Abend
brachte die Mitglieder im Vereinsatelier zu¬
sammen.

Von den letzten vier Sitzungen wurde die
erste Plälfte im kleinen Saale des Konzert¬
hauses, die beiden letzten im Vortragssaale des
Kunstgewerbemuseums abgehalten.

Der Vorstand trat ausserdem zu drei
Sitzungen zusammen.

Bibliothek und Lesezirkel wurden von
30 bis 40 Mitgliedern benutzt. Im Lesezirkel
kursieren folgende Zeitschriften: 1. Das Atelier
des Photographen, 2. Photographische Kor¬
respondenz, 3. Die moderne Kunst, 4. Die Kunst
für Alle, 5. Photographische Kunst, 6. Photo¬
graphische Rundschau, 7. Photographische Mit¬

teilungen, 8. Sonne, 9. Die Kunst in der Photo¬
graphie.

Als Vereinsblatt werden die „Photo¬
graphischen Mitteilungen“ mitgehalten, welche,
ebenso wie die „Rundschau“ in zwei Exem¬
plaren im Lesezirkel enthalten sind.

Auch das Atelier, welches den Mitgliedern
zur Verfügung steht, wurde von einigen Mit¬
gliedern zur Herstellung von Vergrösserungen
als auch von Porträtaufnahmen aufgesucht.
Leider ist die Atelierfrage auch gegenwärtig
immer noch nicht endgültig gelöst. —

Es wäre nun zum Schluss meines Berichtes
noch eines besonderen Ereignisses zu gedenken.
In diesem Jahre hielt der Deutsche Photo¬
graphen- Bund seine diesjährige Wander¬
versammlung hierorts ab. Unsere Gesell¬
schaft war um Beiteiligung an derselben an¬
gegangen worden und deshalb durch Vertreter
an einzelnen offiziellen Veranstaltungen ver¬
treten. Ebenso war die mit dieser Tagung
verbundene Ausstellung von verschiedenen
Mitgliedern reichlich beschickt worden. Die
ausgehängten Bilder fanden sowohl bei der
Kritik als auch beim Publikum ungeteiltes Lob.
Ich möchte nur noch die Urteilsverkündigung
der Preisrichter anfügen. Von unseren Mit¬
gliedern erhielten für ausgezeichnete Leistungen:

Silberne Medaillen: Stadtrat Schatz,
Hugo Pringsheim, Direktor Richter, Lipine.

Diplome: Dr. Dach, Arth. Hausfelder,
Hel. Lettgau, Dr. B. Riesenfeld, Walter
Ster tz.

Ehrenvolle Erwähnung: Toni Gold¬
schmidt, Fedor Grünthal, C. Menzel. -

Wenn wir also jetzt auf die Tätigkeit des
Vereins im verflossenen Jahre zurückblicken,
so können wir uns getrost das Zeugnis ab-
legen: es ist fleissig gearbeitet worden. Unsere
Schlesische Gesellschaft von Freunden der
Photographie kann stolz sein, auf die Er¬
rungenschaften, namentlich in jüngster Zeit.
Und wenn wir diesen Ruf, den unsere Gesell¬
schaft jetzt geniesst auch zum weitaus grössten
Teile einigen besonders hervorragenden Mit¬
gliedern zu verdanken haben, so soll das die
übrigen nicht zurückschrecken. Im Gegenteil!
Möchte allen es als ein Ansporn zu fleissigem
Besuch und eifrigem Streben zur Vollkommen¬
heit dienen. Beherzigen wir das Dichterwort:

„Und kannst du selber kein Ganzes sein,

Als dienendes Glied schliess an ein Ganzes
dich an.“

KLEINE CHRONIK.

Ich möchte nun meinen Bericht in dem
Rufe ausklingen lassen. Glück auf, zum
weiteren Weg, zu ferneren, höheren Zielen!

C. Menzel.

Deutsche Gesellschaft
von Freunden der Photographie.

Haupt-Versammlung
Montag, den io. Dezember 1906, abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegs¬
akademie, D orotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major von W esternhagen.

Als Mitglied wurde aufgenommen: Herr
Prof. Dr. Emmerling, NW., Wullenweber¬
strasse 3.

Als Mitglieder sind angemeldet worden :
Herr Max Langer, Architekt, Scherenberg¬
strasse 27; Herr Gurt Cassierer, Wilmersdorf,
Kaiser-Allee 182/183; Herr Bethe, Haupt¬
mann vom Kommando der Schutztruppe,
W. 15, Ludwigkirchsplatz 15.

Der Vorsitzende macht nach Eröffnung der
Sitzung Mitteilung über eine geplante Fusion
unserer Gesellschaft mit der Freien Photo¬
graphischen Vereinigung. Er gibt bekannt, dass
zu diesem Zwecke bereits eine gemeinschaft¬
liche vorarbeitende Sitzung der Vorstände
beider Vereine stattgefunden habe. In dieser
Sitzung sei in beiderseitiger Zustimmung eine
Kommission gewählt, die beauftragt worden
ist, eine Grundlage zur geplanten Fusion aus¬
zuarbeiten. Von unserer Seite wurden in diese
Kommission gewählt Herr Major von Wester n-
hagen, Herr Direktor Schultz-Hencke und
Herr Banquier Goemann, und als Stellver¬
treter der drei genannten Herren, Herr Ge¬
heimrat Meyer, Herr Hauptmann von Petery,
Herr Vorwerk. Da auf Frage des Vor¬
sitzenden niemand der Anwesenden zu dem
Gesagten das Wort nehmen will, bittet Herr
Major von Westernhagen, die Gesellschaft
möchte auch in diesem Falle dem Vorstand
das Vertrauen schenken, dass dieser nach
besten Wissen und Kräften für den Verein
handeln werde.

Von der Geschäftsstelle aus wird durch
Herrn Direktor Schultz-Hencke der Biblio¬
thek zugewiesen der Deutsche Camera
Almanach aus dem Verlage Gustav Schmidt
und das Objektiv im Dienste der Photographie
von E. Holm aus gleichem Verlage. Herrn
Gustav Schmidt wird der Dank der Gesell¬

schaft ausgesprochen. Der Knapp sehe Ver¬
lag aus Halle a. S. erwirbt sich den Dank des
Vereins für Zusendung des neuen Jahrganges
„Die Kunst in der Photographie“ und eines
originellen Abreisskalenders, letzterer mit be¬
lehrendem Text photographischen Inhalts. Die
Photogravüren aus der Kunst in der Photo¬
graphie lagen zur Ansicht aus, und das schöne
Werk verdient wohl eine möglichst weitgehende
Verbreitung.

Von den weiteren Eingängen interessiert
der neue Katalog für Projektion und Ver-
grösserung von Voigtländer & Sohn, Braun¬
schweig und ein kleines Heft: Praktische
Winke für Blitzlichtaufnahmen von Dr. Lüttke
& Arndt, Wandsbeck.

Eine lebhafte Diskussion entspinnt sich nach
einem Vorschlag des Vorsitzenden, die Teller
und Schüsseln und Zigarren während der
Sitzung aus dem Sitzungssaal zu entfernen.
Nach langem Für und Wider wird beschlossen,
in der nächsten Sitzung einen Versuch zu
machen, dergestalt, dass das Rauchen während
des ersten Teils der Sitzung verboten ist, und
im Nebenraum Speisetische aufgestellt werden
für esslustige Mitglieder.

Herr Dr. Neuhauss war wiederum in der
Lage, eine Arbeit von grösserer wissenschaft¬
licher Bedeutung vorzulegen. Es waren dieses
Stereoskope von astronomischen Auf¬
nahmen des Prof. Wolf von Königsstuhl
bei Heidelberg, und zwar , Aufnahmen von
Nebeln und Fixsternen. Wir sahen den
Saturn mit seinen Monden im Weltenraum
in fabelhafter Klarheit und Körperlichkeit
schwebend, eine Sternschnuppe als Zufalls¬
aufnahme, der Apparat war für einen andern
Stern eingestellt, als die Sternschnuppe durch
das Bildfeld des Objektives glitt, ferner Auf¬
nahmen vom Orion und Andromedanebel, bei
ersterem mit einem zeitlichen Zwischenraum
von 2 Jahren hergestellt, um eine stereo¬
skopische Wirkung durch Veränderung des
Standpunktes zu erhalten, beim Andromeda¬
nebel mit einem Zwischenraum von 5 Jahren.
Dr. Pulwrig in Jena konnte nach diesen
Photographien den Abstand z. B. des Saturns
von der Sonne mit annähernder Genauigkeit
berechnen. Man steht staunend vor dieser
Leistung photographischen Könnens. Die Bilder
sind im Verlag erschienen, eine Lieferung ent¬
hält 12 Aufnahmen und kostet 5 Mk. Zu
Nummer 3 „der Vorlage von Aufnahmen
eines Unbekannten, erzählt Herr Direktor
Schultz-Hencke, dass diese Aufnahmen teils

KLEINE CHRONIK.

aus der Lüneburger Heide, teils von der Insel
Röm stammend, ihm von einer Persönlichkeit
übersandt wurden, die, nachdem sie im Leben
manche Enttäuschung erfahren und manchen
Verlust erlitten hat, sich zurückgezogen und
ihre Zuflucht zur Photographie als tröstende
Arbeit genommen hat, und es frage sich nun,
ob in den Bildern ein Wert enthalten sei. —
Die Bilder zeigen einfache, ansprechende
Motive und verraten ohne Zweifel das Auge
eines sehenden und künstlerisch veranlagten
Menschen. Die Pause zur Besichtigung dieser
Bilder wird gleichzeitig auf Wunsch des Vor¬
sitzenden benutzt, um die ausgestellte Post¬
kartensammlung anzusehen. Eine ganze An¬
zahl der Mitglieder hatte ihre Sommerauf¬
nahmen in Gestalt von Postkarten eingereicht
und soll in nächster Sitzung eine eingehende
Besprechung derselben stattfinden.

Es wurde nunmehr statutengemäss zur
Vorstands wähl geschritten. Auf Antrag
aus der Gesellschaft heraus sollte der Gesamt¬
vorstand durch Akklamation wiedergewählt
werden. Der Vorsitzende musste diesen An¬
trag zurückweisen, da durch Ausscheiden eines
Beisitzers, des Herrn Dr. Grosser, der seinen
Wohnsitz nach München verlegt hat, die Neu¬
wahl eines Beisitzers nötig würde und ebenso
für Plerrn Major von Derschau, der nach
Metz versetzt wurde, ein neues Vorstandsmit¬
glied gewählt werden musste. Der an¬
schliessende Antrag, die drei Vorsitzenden
durch Akklamation wieder zu wählen, wurde
einstimmig angenommen und sind infolgedessen
als Vorsitzende wieder erwählt: x. Herr Major
von Westernhagen, 2. Herr Diiektor
Schultz- Hencke, 3. Herr Geheimer Re¬
gierungsrat Meyer. Ebenso wurden die drei
Schriftführer durch Akklamation wieder ge¬
wählt als 1. Schriftführer Frl. M. Kundt,
2. Herr Hauptmann von Petery, 3. Herr
Arnold Vorwerk. Der treue Schatzmeister
des Vereins Herr Franz Goemann musste
sein schwieriges Amt auch für das kommende
Jahr wieder auf sich nehmen. Sämtliche
angeführte Persönlichkeiten waren in der
Sitzung zugegen und nahmen die Wahl mit
Dank an. Die Wahl der Beisitzer erfolgte
durch Zettelwahl. Herr D. D. Michelly und
Herr Edwin Katz übernahmen das Amt der
Skrutatoren. Es wurden gewählt: Herr Oberst¬
leutnant Pahm, Herr Eugen Ellon, Herr
Holtz, Herr Major Beschnidt, Herr Major
Kaehne, Herr Major Voitus, Herr Dr.
Brehrn, Ihre Exzellenz Frau General von Igel,

Frau Caecilie Seler, Herr Dr. Leyden,
Herr Dr. Scheffer, Herr Gebhardt, Herr
Dr. Neuhauss, Frl. Hildegard Oester¬
reich. Die in der Sitzung Anwesenden
nahmen die Wahl mit Dank an, die übrigen
Herren sollen benachrichtigt werden.

Im Anschluss an diese Wahl gibt Herr
Vorwerk einen kurzen Bericht über das
verflossene Vereinsjahr wie folgt:

„Unsere Gesellschaft hat sich auch im ab¬
gelaufenen Vereinsjahre in zufriedenstellender
Weise entwickelt.

Wir haben am Schlüsse des Jahres 24ohiesige
Mitglieder, 35 auswärtige.

Abgehalten wurden 9 ordentliche Sitzungen,
1 anonyme Ausstellung 24. 3. 06.

1 Lichtbilder „ 12. 2. 06.

1 Postkarten „ heute.

Am 26. Mai. Landpartie Erkner, Fang¬
schleuse, Woltersdorf.

Am 8. Oktober. Gemeinsamer Besuch der
Photographischen Ausstellung.

Wir hatten acht Projektionsabende.

Von den Vortragenden ist leider Herr
Wipplinger verstorben, was auch für unsere
Gesellschaft einen grossen Verlust bedeutet,
da Herr Wipplinger in den von ihm als
Spezialität behandelten Aufnahmen der Gebirgs¬
landschaften Ausserordentliches leistete.

Wie Sie alle aus eigener Anschauung
wissen, haben wir einen neuen Projektions¬
apparat angeschafft, welcher vorzüglich funk¬
tioniert.

Durch die ebenfalls neuartige Projektion in
der Längsachse des oberen Saales haben wir
eine grosse Anzahl Plätze gewonnen, und was
die Hauptsache ist, von allen Plätzen kann
man etwas sehen.

Kurse: 1 Kohledruck.

An der grossen Photographischen Aus¬
stellung dieses Jahres hat sich auch unser
Verein kollektiv beteiligt und nach allseitiger
Meinung nicht schlecht abgeschnitten.

Die Ausstellung wurde unter Führung von
Herrn Schultz -Hencke am 8. Oktober von
den Mitgliedern besichtigt.

An interessanten Demonstrationsvorträgen
innerhalb der Sitzungen resp. Atelier sind zu
verzeichnen: Dr. Neuhauss, Wood Farben¬
photographie, Projektionsobjektive, Agfa-Film-
kassette; N. P. G. Dreifarbenverfahren; Frau
von Igel, Porträtobjektiv; Dr. Scheffer, Sil¬
houettenherstellung, über Linsenfehler ; Dr. B u s s ,
Velours-Kohleverfahren; Oscar Mente, Zur
Frage des Bilderausschnittes; Frl. Oester-

KLEINE CHRONIK.

reich, Blumenaufnahmen; Schultz-Hencke,
Projektion von Dreifarbenbildern; Schroeder-
Brandenburg, Transportables Blitzlichtatelier,
Geschwindigkeitsmessung; Dührkoop, das
neue Camerabildnis.

Die Benutzung unseres Vereinsateliers
bewegte sich in engen Grenzen, Der Vorstand
hat es nicht an Bemühungen fehlen lassen, die
Mitglieder immer wieder auf die grossen Vor7
teile hinzuweisen, welche dort geboten werden.
Der Erfolg war recht bescheiden.

Wie Sie aus der heutigen Tagesordnung
sehen, ist eine Fusion mit der Freien Photo¬
graphischen Vereinigung geplant. Ob dieselbe
zustande kommen wird, ist noch nicht zu
sagen. Jedenfalls lassen Sie uns das Gesell¬
schaftsjahr mit dem Wunsche schliessen, dass
alles was die Zukunft im neuen Jahr bringt,
ihr zum Besten gereichen möge“.

Der Kassenwart, Herr Goemann, kann
einen endgültigen Kassenbericht noch nicht
geben, da er noch etliche Auslagen bis zum
i. Januar zu erledigen hat.

Als Kassenrevisoren werden die Herren
Dux und Schwartze ernannt.

Eine Frage aus dem Fragekasten nach
einer Stereoskopcamera entfesselt eine längere
Debatte über eine solche, an der sich haupt¬
sächlich die Herren Krause, von Western¬
hagen und Schwartze beteiligen.

; Nicht unerwähnt soll eine sehr originelle
Neuheit bieiben, die Herr Dr. Hesekiel im
kleinen Kreise herumzeigte. Es war dieses
ein eleganter Pompadur, der beim Öffnen sich
als handlicher photographischer Apparat prä¬
sentierte. Zum Schluss der Sitzung erfolgte
die Projektion von 80 künstlerischen Auf¬
nahmen, die der Klub deutscher Amateur¬
photographen in Prag in Austausch eingesandt
hatte, Stimmungsbilder, Genrebilder, Städte¬
ansichten, unter denen sich eine grosse Zahl
von ganz ausgezeichneten Bildern befand.

M. Kundt,

Protokoll-Schriftführer.

| :

] Der 90. Projektionsabend am 15. November
in der Kgl. Kriegsakademie brachte einen
höchst interessanten Vortrag von unserem
neuen Mitgliede Herrn Dr. Otto Wieck,, der
an der Hand ganz vorzüglicher Bilder seine
Zuhörer über Bosnien in die Herzegowina
nach Griechenland führte.

1 Der für den Monat Dezember fällige
Projektionsabend findet wie üblich zwischen
Weihnachten und Neujahr statt.

Verein von Freunden der Amateur-
photographie in Düsseldorf.

Protokoll der Hauptversammlung
am 11. Oktober 1906.

I. Der Kassierer, Herr Henry Haag ver¬
las zunächst den Kassenbericht, nachdem durch
die beiden Revisoren, die Herren Schnick¬
mann und Üllner, die Buchführung für richtig
befunden wurde.

Darauf gab der Vorsitzende, Herr Dr.
Quedenfeldt, den Bericht überdas verflossene
Vereinsjahr 1905.

Aus der Ver einschronik ist zu be¬
richten: Herr Otto Scharf wurde in der
Generalversammlung wegen seiner hervor¬
ragenden Verdienste um die Entwicklung der
Kunstphotographie einstimmig zum Ehren¬
mitglied des Vereins gewählt. Derselbe
hielt im Frühjahr einen Kursus im Kombinations-
gummidruck ab.

Durch Wegzug, Tod und Austritt verlor der
Verein acht Mitglieder. Im Februar starb Herr
Carl Tucht, Mitbegründer des Vereins und
langjähriges Mitglied des Vorstandes; ferner im
März Herr Herrn. Schnauss-Dresden, Ehren¬
mitglied und Begründer des Vereins. Neu
aufgenommen wurden 14 Mitglieder. Mithin
zählt der Verein gegenwärtig 62 Mitglieder.

Für die Bibliothek wurden im verflossenen
Jahre angeschafft, bzw. im Abonnement weiter¬
bezogen: Photographische Rundschau 1905,
1906; Photographische Mitteilungen 1905, 1906;
La Revue de Photographie, Paris 1905, 1906;
Fr. Goerke: Sammlung photographischer
Kunstblätter 1905, 1906; C. E. Bergling,

Stereoskopie für Amateurphotographen;
E. Blech: Standentwicklung; Hirth und
Daelen: Die Schönheit der Frauen; v. Hübl:
Die Entwicklung bei zweifelhaft richtiger Ex¬
position; Kearton: Tierleben in freier Natur;
Rosenberg: Reproduktionen Rembrandt-
scher Gemälde; Schmidt: Kompendium der
Photographie, Jubiläumsausgabe 1906;
H. Schmidt: Photographisches Hilfsbuch für
ernste Arbeit, I. Teil; Singer: Reproduktionen
Rembrandtscher Radierungen.

II. Vorführung technischer Neu¬
heiten. Herr Dr. Simons führte die Stereo-
Netteicamera (9X14 cm) vor und erläuterte
deren praktische Konstruktion, welche all¬
gemeinen Beifall fand. Ebenso erklärte Herr
Dr. Simons das Filmsentwicklungsrohr
von Barczewski, dessen praktische Ver¬
wertung ein gleiches Interesse erweckte.

Herr Ernst Cosman zeigte die Anwendung

KLEINE CHRONIK.

des Quecksilber-Jodidverstärkers an
einzelnen Filmaufnahmen. Die Vorteile be¬
stehen in der Verstärkung in einer Lösung
und der äusserst haltbaren und ergiebigen
Lösung des Quecksilberjodids.

Herr Direktor Riemer erläuterte seine
Erfahrungen mit Gelbscheiben bei der Auf¬
nahme und gab die Erklärung ab, dass er sich
gegenüber den von der Firma Hoh & Hahne
in letzter Zeit auf den Markt gebrachten ver¬
laufenden Gelbscheiben die Priorität ge¬
wahrt wissen wollte. Redner führte u. a. aus:

Wer viel mit Gelbscheiben arbeitet, wird
bald zu der Erkenntnis kommen und dies
schmerzlich empfinden, dass er sich mit diesem
Hilfsmittel dem angestrebten Ziele, die über¬
grossen Beleuchtungsunterschiede in der Land¬
schaft unschädlich zu machen, zwar genähert,
aber dasselbe noch lange nicht erreicht hat.
Dabei hat er das grosse Opfer bringen müssen,
dass durch die stark verlängerte Belichtungszeit
alles, was eine kurze Belichtung verlangt, wie
Wasserfälle oder windbewegtes Laub usw.,
dem Bereich seiner Camera gänzlich entrückt
ist. Bei näherer Prüfung der Sachlage ergibt
sich nun aber, dass diese längere Belichtungs¬
zeit nur deshalb notwendig wird, weil die mit

der Anwendung der Gelbscheibe beabsichtigte
und wünschenswerte Dämpfung der Licht¬
strahlen, welche aus dem Hintergründe und
vom Himmel kommen, sich bei der heute ge¬
bräuchlichen Anwendungsart, bzw. Beschaffen¬
heit der Gelbscheiben, auch auf die Teile des
Bildes erstreckt, die eine Dämpfung gar nicht
nötig haben, bezüglich derer sie vielmehr ge¬
radezu nachteilig und verzögernd wirkt. Das
Ideal einer Gelbscheibe wäre demnach also
eine solche, deren Wirkung derart abgestuft
wäre, dass sie am stärksten auf das Licht
wirkte, welches vom Himmel kommt, weniger
auf dasjenige aus der Ferne und dem Mittel¬
punkt, und gar nicht auf das Licht, welches
vom Vordergründe herrührt. Solche Gelb¬
scheiben besitze ich seit Jahren und bin mit den
damit erzielten Erfolgen auch sehr zufrieden;
das Ideal erreichen dieselben freilich noch
immer nicht ganz, da das Ideal verlangt, dass
man eigentlich für jede Landschaft, für jede
Horizonthöhe und für jeden Verlauf der
Horizontlinien eine besondere, genau angepasste
Gelbscheibe haben müsste. Diese Gelbscheiben,
über deren Herstellung am Schluss noch einige
Worte folgen sollen, sind gewöhnlich zu einem
Drittel gefärbt, im mittleren Drittel nimmt die

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

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KLEINE CHRONIK.

Färbung allmählich ab, während das letzte
Drittel ungefärbt bleibt.

(Schluss folgt.)

Freie Photographische Vereinigung
zu Eisenach.

Der Vorstand setzt sich wie folgt zu¬
sammen:

I. Vorsitzender: Apotheker Rudolph,
II. Vorsitzender: Prof. Dr. Hossfeld, Schrift-
und Kassenwart: Apotheker Gadebusch
Burgweg 8. — Vereinslokal: Hotel Zimmer¬
mann, Karlsplatz 2. Sitzungen: Im Winter
jeden Donnerstag 8l/o Uhr abends, im Sommer
jeden ersten Donnerstag im Monat. Jahres¬
beitrag 6 Mk. Sendungen sind an den Schrift¬
wart zu richten.

Verschiedenes

Nach dem bekannten Muster der Abreiss¬
kalender von Spemann, Meyer usw. mit
Illustrationen aus ihren Verlagswerken hat jetzt
auch die Firma Wilhelm Knapp, Halle a. S.,
einen Abreisskalender 1907 herausgegeben.
Der Kalender enthält zahlreiche Reproduktionen
von künstlerischen Photographien sowie Text¬
auszüge von photographischen Werken des
Knappschen Verlages. Der Preis des
Kalenders beträgt 2 Mk. — Für spätere Jahr¬
gänge dürfte es erwünscht sein, für jedes
Datum auch ein besonderes Blatt, wte es bei
anderen Abreisskalendern üblich ist, ein¬
zurichten.

Fragekasten.

Aus unserem Leserkreis bringen wir folgende
Anfrage und bitten um gefällige Adressen¬
angaben :

„Wer fertigt Dreifarbenaufnahmeapparate, bei
denen sich Hoch- und Queraufnahmen ermög¬
lichen lassen, ohne dass quadratische Filter not¬
wendig sind, und bei denen' der Filterwechsel
auch dann rasch und automatisch vor sich geht,
wenn die Camera nach irgend einer Richtung
stark geneigt ist.“ —

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KLEINE CHRONIK

Industrie - Nachrichten.

Die durch ihre Erzeugnisse in photographischen
Objektiven und Cameras wie in Feldstechern jeder
Art überall rühmlichst bekannten Optischen und
Mechanischen Werkstätten Voigtländer & Sohn A. G.,
Braunschweig, haben nunmehr auch die Fabrikation
von Mikroskopen und Projektionsapparaten auf¬
genommen. Das neue soeben erschienene Spezial-
Verzeichnis Nr. 5 über jeden einzelnen dieser Artikel
gibt einen interessanten Überblick über die Reich¬
haltigkeit der Auswahl. Besonders in Mikroskopen
sind Objektive und Apparate für alle wissenschaftlichen
und technischen Zwecke vertreten. Die im vornehmen
Geschmack gehaltenen Verzeichnisse werden auf
Bestellung umsonst und postfrei versandt, nur wolle
man, um Irrtümer zu vermeiden, nicht unterlassen,
genau den Artikel und die obige Nummer des Ver¬
zeichnisses anzugeben.

Das Filialgeschäft der Optischen Anstalt
C. P. Goerz Aktiengesellschaft in den Vereinigten
Staaten, dessen Hauptbureau und Fabrik in New-
York, 52 East Union Square sich befindet, wurde im
September v. J. in eine selbständige Gesellschaft mit
einem Kapital von 450 000 Mk. umgewandelt. Die
Firma des neuen Unternehmens lautet: C. P. Goerz
American Optical Company. Der Sitz der Ge¬
sellschaft bleibt New-York, Zweigniederlassungen be¬
finden sich in Chicago, Heyworth, Buildings, sowie
in San Francisco. Veranlassung zu diesem Schritte
bot in erster Linie das ständige Wachsen der Filiale,
und es erscheint in hohem Grade beachtenswert,
dass die deutsche optische Industrie in dieser hervor¬
ragenden Weise in den Vereinigten Staaten Fuss
fassen konnte. Die Aktien bleiben naturgemäss in
den Händen der deutschen Firma Goerz, wie auch
die leitenden Direktiven für das amerikanische Ge¬
schäft in Berlin ausgegeben werden. Präsident der
amerikanischen Goerz-Gesellschaft ist Herr
Kommerzienrat C. P. Goerz, erster Vizepräsident
Herr Direktor Rinnebach, Friedenau, zum zweiten
Vizepräsidenten und Direktor wurde Herr L. J. R. Holst
ernannt, der bereits seit vielen Jahren das amerikanische
Geschäft der Firma leitete.

„Nachrichten“, Monatsschrift für die Pflege photo¬
graphischer Kopierverfahren, so betitelt sich eine
kleine periodische Zeitschrift, welche die bekannten
„Vereinigten Fabriken photographischer Papiere
Dresden“ ab Januar dieses Jahres herausgegeben.
Zu der Herausgabe dieser Publikation haben sich die
„Schwerter-Papierfabriken“ die Mitarbeit einer grossen
Zahl bekannter Fachmänner versichert, welche zu¬
nächst ihre Befunde über die Schwerter-Fabrikate
an dieser Stelle niederlegen werden. Das erste Heft
der „Nachrichten“ wird Mitte Januar erscheinen. Die
Zusendung dieser Schrift erfolgt in allen erscheinenden
Nummern kostenlos; man wende sich dicserhalb per
Postkarte an die „Vereinigten Fabriken photo¬
graphischer Papiere, Dresden-A.“ und verlange
die „Nachrichten“.

„Tonen und Fixieren ist bei Ihren Papieren ein
kinderleichter Prozess, der nach Wunsch ganz gleich-
mässige Töne gibt.“ So schreibt Herr Otto Scharf
in Crefeld an die bekannte Firma Oskar Raethel
Fabrik photographischer Papiere, G. m. b. H.,
Berlin SW., Ritterstr. 71. Das Raethelsche selbst¬
tonende Papier, wird unter der Bezeichnung O. R. P.
Marke A in den Handel gebracht; ein Vergilben oder
Verblassen des Bildes ist dabei ausgeschlossen, und
dennoch ist die Behandlung des Papieres beim Tonen
verblüffend einfach, denn schon einige Gramm Koch¬
salz genügen, um die herrlichsten Tonungen auf dem
Raethelschen Papier hervorzuheben und dauernd zu
erhalten. Gerade dieser letzte Punkt ist wohl für
jeden Liebhaber der Photographie das wichtigste.
Denn welcher Amateur hätte nicht schon wieder¬
holt ein Verblassen oder Vergilben seiner Bilder
konstatiert und nach der Ursache dieser Erscheinung
geforscht, um schliesslich dahinter zu kommen, dass
sein Gold- oder Tonfixierbad erschöpft und nicht mehr
leistungsfähig war.

Dieser Übelstand ist bei Benutzung der selbst¬
tonenden photographischen Papiere der Firma Oskar
Raethel ausgeschlossen. Die Firma fabriziert selbst¬
tonendes Papier und Postkarten in vier weissen und
für besondere Effekte in fünf farbigen Abweichungen.

Neuheit! Neuheit I

Blitzlampe „Elektra“

Gesetzl. gesch.
Verblüffend einfache Hand¬
habung! Jedes Nichtfunk-
tionieren ist völlig aus¬
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kammer „Amateur“. Gesetzl. gesch.

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Films — - bei Tageslicht!!! —

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Fabrik moderner photographischer
Apparate und Bedarfsartikel.

INHALT : Vereins-Nachrichten — Verschiedenes.

Vereins -Nachrichten

Die Verantwoiiung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Hauptversammlung, von io. Januar 1907.

Neue Mitglieder. — Mitgliederbestand. — Bericht
über die Allgemeine photographische Ausstellung 1906.
— Ernennung der Herren Kiesling und Hanneke
zu Ehrenmitgliedern. — N. P. G: Direkte Pigmentver-
grösserungen, Ozobromdrucke , Katatypie. — Vor¬
standswahl. — Vorlage von Porträtaufnahmen von
Perscheid.,

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die
Herren: Dr. Michael Sack, Arosa, Major
Bronsart von Schellendorf, Charlottenburg,
Peter Georg Oettel, Charlottenburg, Dr. med.
W. Scheffer, Wilmersdorf, Paul Kuntzsch,
Berlin, Eugen Müller, Schöneberg.

Es wurde aufgenommen : (kollektiv) die Mär¬
kische Gesellschaft von Freunden der Photo¬
graphie Steglitz.

Der Vorsitzende eröffnet die Sitzung mit
der sehr erfreulichen Mitteilung, dass der Verein
im letzten Jahre in der Mitgliederzahl bedeutend
gestiegen sei. Der Verein zählt Ende Dezember
1907: 162 hiesige, 84 auswärtige, insgesamt
246 Mitglieder.

Ein Herr Russell, Berlin, Wittenbergplatz 3a,
möchte für eine englische Zeitschrift gute
Baumblüten-Aufnahmen aus Werder käuflich
erwerben und bittet, dass Interessenten sich an
ihn wenden. Ein von Wilhelm Knapp her¬
ausgegebener Abreisskalender wird zur Ansicht
herumgegeben. — Herr Rittmeister Kiesling
berichtet sodann über die Photographische
Ausstellung im vergangenen Jahre. Der
Erfolg sei sehr zufriedenstellend; massgebend
seien auch die Kritiken der Zeitschriften und
Zeitungen, welche alle des Lobes voll seien.

Das finanzielle Ergebnis bei dieser bisher
grössten Ausstellung Deutschlands habe durch¬
aus den Erwartungen entsprochen. Die Ein¬
nahmen betrugen etwa 38000 Mk., die Aus¬
gaben elwa 41000 Mk., so dass der Garantie¬
fonds mit 30% in Anspruch genommen wird.
Die Mehrausgaben seien entstanden durch nicht
vorhergesehene Anforderungen. So habe die
elektrische Beleuchtung und Heizung des
Abgeordnetenhauses allein über 2600 Mk. ver¬
schlungen. Zur Revision der Rechnungslegung
seien später zwei Revisoren zu erwählen. —
Herr Kammergerichtsrat Hauchecorne
übernimmt sodann den Vorsitz. Er spricht
seine Zufriedenheit über die Ergebnisse der
photographischen Ausstellung aus. Der Verein
könne mit Stolz darauf zurückblicken. Dies
erfreuliche Ergebnis sei zu danken vor allem
denHerrenRittmeister Kieslingund Hanneke.
Es sei deshalb im Vorstand beschlossen, der
Hauptversammlung den Vorschlag zu machen,
diese beiden Herren zu Ehrenmitgliedern
zu erwählen. Die bisherige Tätigkeit der beiden
Herren für den Verein würde durch ihre
Ernennung in keiner Weise beeinflusst. Der
Vorschlag des Vorstandes wird von der Haupt¬
versammlung einstimmig angenommen und der
Beschluss den beiden Herren verkündet. —
Herr Rittmeister Kiesling dankt zugleich auch
im Namem von Herrn P. Hanneke dem Verein
für die Anerkennung und verspricht auch ferner
seine Kräfte dem Verein zu widmen. —

Herr Kiesling macht sodann die Vorlage
der neuen Cupidocamera von Hüttig,
welche den schätzenswerten Vorzug besitzt,
dass beim Aufklappen der Camera dieselbe
sich automatisch auf unendlich einstellt. Ebenso

KLEINE CHRONIK.

kann die Camera mit einem Griff zusammen¬
geklappt werden. Neu ist insbesondere die
Art und Weise, wie das Objektiv seine Lage
ändert. Es gehören zu der Camera eine
Filmpackkassette und mehrere Millionkassetten.
Der Preis beträgt mit einem Aplanaten 80 Mk.
Die eigenartige Konstruktion der Camera findet
allseitig Anerkennung. —

Herr Hans Schmidt zeigt sodann die
neusten patentierten Verfahren der Neuen
Photographischen Gesellschaft in Steglitz:
Herstellung direkter Pigmentver-
grösserungen, den Ozobromdruck, die
Katatypie Details über die beiden ersten
Verfahren siehe im Hauptteil Seite 52. Das
dritte Verfahren, welches von Herrn Schmidt
auch praktisch vorgeführt wird, ist die schon
vor mehreren Jahren erfundene, jetzt für die
Praxis ausgearbeitete Katatpy ie. Das Bild wird
auf einem Spezialnegativpapier aufgenommen,
das entstandene Negativ durch Baden in einer
warmen Platinlösung in ein Platinnegativ über¬
geführt. Der weitere Druckprozess geschieht
mit Hilfe der Katalyse ohne Licht, nur durch
Kontakt. Das Negativ wird mit einer besonders
präparierten Wasserstoffsuperoxydlösung über¬
rieben und dann mit einem Gelatinepapier in
innige Berührung gebracht. Nach einigen
Minuten hat der katalytische Vorgang sich voll¬
zogen und das Blatt wird in eine Manganlösung
gebracht, in welcher ein Manganbild entsteht,
welches leicht in ein beliebiges anderes Farben¬
bild übergeführt werden kann. — Durch plötz¬
liches Versagen des elektrischen Lichtes wurde
der Versuch leider vorzeitig abgebrochen.

In der darauf in einem andern Saale eröff-
neten Diskussion macht der Vorsitzende auf
die zweifellos erzielten Fortschritte in dem
katalytischen Verfahren aufmerksam. Ganz
eigenartig sei die Verbindung des Bromsilber¬
papierverfahrens und des Pigmentdruckes.
Die Notwendigkeit, erst grosse Negative für
den Pigmentdruck herzustellen, falle fort. Das
praktisch demonstrierte Verfahren komme
der bei vielen Amateuren vorhandenen Freude
an verschiedenen Farben entgegen. —

LIerr Dührkopp warnt vor der grossen
„ Farbenfreudigkeit Nach seiner Ansicht sei
von den Vorlagen die aussichtsreichste das
Ozobromverfahren. D. kommt dann auf den
Öldruck1) zu sprechen, welcher von ihm be¬
sonders gerühmt wird.

J) Details über das Verfahren siehe Photograph.
Mitteil. 1906, Seite 21; 1907, Seite 27.

Es wird dann zur Neuwahl des Vor¬
standes geschritten. Der bisherige Vorstand
wird durch Akklamation wiedergewählt.

Herr Perscheid hat eine Reihe wohl¬
gelungener Aufnahmen ausgestellt, die sämtlich
auf Trapp & Münch-Papieren kopiert sind.

Da sich die Meldung, dass die elektrische
Beleuchtung im oberen Saale wieder funktio¬
niere, als trügerisch erweist, so müssen die
auf der Tagesordnung noch stehenden Projek¬
tionen verschoben werden. Die Sitzung musste
vorzeitig geschlossen werden.

H. Kiesling. Ludwig Bab.

Gesellschaft zur Förderung der

Amateur-Photographie, Hamburg.

Die Gesellschaft veranstaltete am 13. Dezem¬
ber in ihren Räumen im Patriotischen Hause
einen ihrer technischen Abende, der diesmal
der Vorführung von Neuheiten gewidmet war.

Herr Direktor M. Woiblet der „Vega“
S. A. de Photographie & d’Optique in Genf
demonstrierte ein Telephot 9/12 mit 60 an
Brennweite. Seitens der Firma Otto Miehl-
mann, Hamburg, wurde der Blitzlichtapparat
„Foco“ mit Rauchfänger vorgeführt, der durch
seine einfache Behandlung und durch die
Möglichkeit, Zimmeraufnahmen ohne Rauch¬
belästigung herzustellen, allgemein gefiel.
Ferner wurde gezeigt bezw. praktisch vor¬
geführt die kleine Ticka-Camera, eine Camera
in Uhrform, das neueste Modell des Mitalichtes,
die neue Kodack - Standentwicklungsmaschine
sowie die Velox - Entwicklungsmaschine, die
„Osmi“- Dunkelkammerlampe und der neue
Voigtländersche Projektionsapparat mit
Porträtanastigmat. Projektionen mit dem
Ernemann-Kino, Szenen aus den gelegentlich
des Gesellschaftsabendes aufgeführten Tänzen
darstellend, schlossen den Reigen.

Nach Schluss der Versammlung fanden sich
die Mitglieder zu einem zwanglosen Schoppen
in der „Himmelsleiter“ zusammen.

Hamburg, 1. Januar 1907.

Erich Schröder, Protokollführer.

KLEINE CHRONIK.

Gesellschaft zur Pflege der Photographie
in Leipzig, E. V.

Zusammenfassender Bericht über das
Jahr 1905/06.

Von den Ereignissen der letzten Zeit möge
an dieser Stelle folgendes als für unsere
Gesellschaft besonders wichtig hervorgehoben
werden.

Seine Majestät König Friedrich August
von Sachsen geruhte das Protektorat über
unsere Gesellschaft allergnädigst zu über¬
nehmen.

In den Satzungen wurde eine Änderung
dahin beschlossen, dass das Gesellschaftsjahr
nicht mehr, wie früher, mit dem Kalenderjahi
übereinstimmen solle, sondern dass die Neu¬
wahlen des Vorstandes in die erste Hälfte des
Juni zu legen seien. Hierdurch wird bewirkt,
dass die Gesellschaft während der Hauptarbeits¬
zeit unter einheitlicher Leitung bleibt. Es ist
damit dem Vorstande die Möglichkeit gegeben,
für den ganzen Winter ein einheitliches Arbeits¬
programm aufzustellen, Unterrichtskurse u. dgl.
in systematischer Weise durchzuführen und
auch die wirtschaftliche Seite des Vereinslebens
besser unter Kontrolle zu halten, als es bei
der früheren Amtsdauer, die durch die Ferien
unterbrochen war und dann mitten in der
eigentlichen Arbeitszeit ihr Ende fand, möglich
war.

Nachdem uns zu Ende des Jahres 1905
unser früheres Atelier gekündigt war, gelang
es uns unter besonderer Mitwirkung unseres
damals neuen Mitgliedes, des Direktors
des Deutschen Buchgewerbehauses, Herrn
A. Woernlein, dort ein neues Heim zu
finden, welches für unsere Gesellschaft eine
grosse Reihe von Vorteilen bietet. Es wurden
uns dank dem Entgegenkommen des Deutschen
Buchgewerbe- Vereins Arbeits- und Ver¬
sammlungsräume bereitgestellt und eingerichtet,
die den Bedürfnissen der Gesellschaft in weit¬
gehender Weise Rechnung tragen, und wir
haben durch die Verbindung mit dem Deutschen
Buchgewerbe-Verein die Möglichkeit erlangt,
dauernd die von diesem seinen Mitgliedern ge¬
botenen Einrichtungen auch für uns nutzbar
machen zu können. Endlich fällt besonders
ins Gewicht, dass die früher für das Atelier
zu zahlende hohe Miete unser Budget in einer
auf die Dauer unerträglichen Weise überlastete,
während jetzt in diesem Punkte eine fühlbare
Erleichterung eingetreten ist.

Freilich stehen auch wir der gleichen

Schwierigkeit gegenüber, die sich in anderen
Gesellschaften bemerkbar gemacht hat: Die
Zahl der wirklich energisch an den Vereins¬
interessen mitarbeitenden Mitglieder ist eine
sehr kleine, und es fällt fast die ganze Last
der zu leistenden Arbeit für die Versorgung
der Mitgliederversammlungen mit den nötigen
Vorträgen nnd Demonstrationen den Vorstands¬
mitgliedern persönlich zu. Es kommt hierzu
eine weitere bedeutende Arbeit für die Zwecke
der Propaganda, da für die zahlreichen Mit¬
glieder, die infolge erlahmten Interesses an der
Photographie dem Vereinsleben den Rücken
kehren, Ersatz gesucht werden muss.

Allerdings können wir angesichts der Zahl
der Neuaufnahmen in der letzten Zeit wohl
hoffen, dass es uns gelingen wird, das Interesse
für unsere Gesellschaft neu zu beleben, wie ja
auch wohl gesagt werden kann, dass die
Leistungen unserer arbeitenden Mitglieder auf
technischem und künstlerischem Gebiete auf
einem anerkennenswerten Niveau stehen.

Abgesehen von der Besprechung zahlreicher
neuer und alter photographischer Fragen fanden
folgende grössere Vorführungen in unseren
monatlichen Arbeitsversammlungen statt:

Herr Wanschura: Über Retouche.

Herr Weingärtner: Über Papiernegative auf
Matt- Albuminpapier.

Herr Popper: Aus englischen Seebädern,
Projektions vortrag.

Herr Weingärtner: Über Verstärken und Ab¬
schwächern

Herr Wiegand: Über Momentaufnahmen und
ihre Verwertung.

Herren Reishauer und Döhler: Über
Gletscher und Gletscherphänomene, mit
Projektion.

Herr Jahr: Über die moderne Trockenplatte.
Herr Dr. Engelken: Demonstration technischer
Einzelheiten, u. a. neue Camera mit drei¬
fachem Auszug, Palladiumtonung.

Herr Scholl (Höchster Farbwerke): Über
Pinatypie, mit Demonstration.

Herren Weingärtner und Zenker: Eine
Ferienreise ins Glarnerland und in den Canton
Graubünden, Projektionsvortrag.

Herr Dr. Engelken: Der neue Atelierschnell¬
arbeiter f/3 von Hugo Meyer & Co , Görlitz.
Herr Schmidt (N. P. G.): Dreifarben-Pigment-
verfahren.

Herr Höf er (Voigtländer & Sohn, Braun¬
schweig): Aufnahmen freilebender Tiere, mit
Projektion.

KLEINE CHRONIK.

Herr Weingärtner: Neue Methoden zum
Einkopieren von Wolken.

Herr Dr. Engelken: Bühlers direkt kopierendes
Kohlepapier, mit Demonstration; Demon¬
stration über technische Einzeiheiten, u. a.
neues Stativ für Bildnis- und Laboratoriums¬
aufnahmen.

Herr Winter: Demonstration verschiedener
Lampen für Vergrösserung und Projektion.
Herr Dr. Engelken: Die Photographie als
Kulturfrage.

Vorführung des Kretzschmar - Kinemato-
graphen.

Herr Weingärtner: Über Platten und Gelb¬
scheiben, mit Projektion.

Ausserdem zwei grössere Projektionsvorträge.
Herr M. Petzold, Chemnitz: Das Hochland von
Siebenbürgen.

Herr Dr. Ludwig Brühl, Berlin: Die Schätze
des Meeres.

Im November 1906 fand eine Ausstellung
von Mitgliederarbeiten, ohne Aufnahmejury,
aber mit Preisverteilung statt, welche mit 160
Nummern beschickt war, rmd der die Bilder die¬
ses Heftes entnommen sind. Die Preisverteilung
hatten die Herren Dr. Volkmann, I. Vor¬
sitzender des Deutschen Buchgewerbe-Vereins,
und Kunstmaler Walter Tiemann gütigst
übernommen, denen der Unterzeichnete als Mit¬
glied des Vorstandes zugesellt war, unter Aus¬
schluss seiner eigenen Bilder vom Wettbewerb.
Es waren drei Klassen eingerichtet worden, in
denen die einzelnen Arbeiten unter sich konkur¬
rierten : I. Drucke vom Originalnegativ, II. Direkte
Bromsilbervergrösserungen , III. Drucke vom
vergrösserten Negativ. Es wurden verliehen die
Ehrenurkunde der Gesellschaft als erster Preis
in jeder Klasse, ferner als weitere Preise
Graphische Kunstblätter der Leipziger Radierer
Heroux und Liebsch, und endlich lobende
Anerkennungen, wobei von zwei Preisen des
gleichen Ausstellers der geringere zugunsten
der folgenden Aussteller nicht verliehen, sondern
durch eine rühmende Anerkennung ersetzt wurde.
Das Resultat der Prämiierung war folgendes:

Klasse I.

Ehrenurkunde der Gesellschaft: Herr R. Proess-
dorf, Damenbildnis, Matt- Albumin (siehe Ab¬
bildung im Hauptteil).

Rühmende Anerkennung anstatt eines zweiten
Preises: Frau Assessor Gumprecht, Theo
Bildnis, Platin.

III. Preis: Herr Schiel, Leserinnen, Landschaft
mit Figuren, Pigment.

IV. Preis: Herr Dir. Dubois, Damenbildnis,
Matt-Celloidin (s. Abb.).

Lobende Anerkennungen:

Herr Döhler, Bilderreihe über den Baum im
Hochgebirge, Matt-Albumin.

Herr Grahl, Drei Nummern aus einem Tableau
mit Kohledrucken,

Herr Wörlitz er: Drucke auf Ar tigue- Velours-
Papier, spez. Motiv an der Parthe (s. Abb.).

Klasse II.

Ehrenurkunde der Gesellschaft als erster Preis
Frau Assessor Gumprecht, Nora (s. Abb.).
Rühmende Anerkennung anstatt zweiten Preises:
Herr Proessdorf, Regenwetter (s. Abb.).

III. Preis: HerrWanschuraKinderkopf(s.Abb.).

IV. Preis: Herr Dr. Bahrmann, Kopf im
ovalen Rahmen (s. Abb.).

Lobende Anerkennung: Herr Dr. Härtel,
Schloss Buchwald.

Klasse III.

I. Preis: Herr Weingärtner, Ahorngruppe,
Comb. Gummidruck (s. Abb.).

II. Preis: Plerr Zenker: Kastanien am Gutstor,
Comb. Gummidruck (s. Abb.).

Eine Ehrenurkunde wurde in dieser Klasse
nicht verliehen, da Herr Weingär tn er eine
solche bereits früher errungen hat.

Unsere nächste Ausstellung soll im Februar
dieses Jahres stattfinden.

Alt Scherbitz bei Schkeuditz,

Halle-Leipzig, 13. x. 1907.

Dr. med. H. Engelken j r . ,
z. Z. I. Schriftführer.

Schlesische Gesellschaft von
Freunden der Photographie, Breslau.

i. ordentliche Sitzung
am 26. Oktober 1906 im Cafe Fahrig.

Tagesordnung:

I. Aufnahmegesuche der Herren: Dr. Walter
Bruck, Lehrer der Zahnheilkunde a. d. Universität,
Tauentzienstr. 7., Dr. Joseph Boronow, prakt. Zahn¬
arzt, Schweidn. Stadtgraben 12. — 2. Geschäftliche Mit¬
teilungen; 3. Scioptikon- Vorführung, 128 Diapositive
des Görz’ sehen internationalen Preisausschreibens;
4. Herr Wilborn: „Erfahrungen über Negative auf
Papier anstelle von Platten und Films“. — 5. Kleinere
Mitteilungen.

Vorsitz: Dr. Riesenfeld. Anwesend 39
Personen.

KLEINE CHRONIK.

Gegen 9 Uhr eröffnet Dr. Riesenfeld die
Versammlung. Die obengenannten Herren
werden, da sieh gegen ihre Aufnahme kein
Widerspruch erhoben hatte, als aufgenommen
erklärt. Es folgen darauf einige geschäftliche
Mitteilungen, darunter die Mitteilung, dass am
Freitag den 2. November ein gemeinsames Essen
bei Chr. Hansen stattfindet.

Es gelangt nun umständehalber zunächst
Punkt 4 der Tagesordnung zur Erledigung.
Herr Wilborn führt etwa folgendes aus. Schon
wiederholt ist der Versuch gemacht worden,
die lichtempfindliche Schicht auf ein möglichst
leichtes Material aufzutragen. So verwendete
manZelluloid undPapier alsTräger der Emulsion.
Während sich nun die ersteren zunächst er¬
heblich teurer stellen als Glasplatten, ferner
noch den Nachteil besitzen, sich nicht so lange
brauchbar zu halten, störte bei letzteren das
Papierkorn. So war man in den meisten Fällen
auf die photographische Platte angewiesen.
Die Versuche aber wurden nicht eingestellt, und
so ist heut ein Negativ-Papier imHandel, welches
obigen Nachteil nicht mehr aufweist. Redner
beleuchtet zunächst die Mängel der Glasplatten,
als da sind: 1. ihr bedeutendes Gewicht, das
besonders auf Reisen stört, 2. ihre Zerbrechlich¬
keit, 3. die Lichthöfe und Überstrahlungen,
welche auch bei Films nicht gänzlich vermieden
werden können, 4. das Kräuseln und teilweise
Loslösen der Schicht und 5. die leichte Ver¬
letzbarkeit der Schicht. Alle diese Mängel fallen
bei den Papiernegativen fort. Auch stellen sich
dieselben wesentlich billiger als Glasplatten
(ihr Preis beträgt die Hälfte) und Plan-Films (x/3).
Die Lichtempfindlichkeit ist dieselbe wie bei
Platten und die Behandlung ähnelt der der
Films. Die vorgelegten Negative und Kopien
fanden allgemeinen Beifall.

Darauf erfolgt die Vorführung der 128 Dia¬
positive des Gör z sehen internationalen Preis¬
ausschreibens. Dr. Riesenfeld verliest dabei
die von der Firma beigegebenen Erläuterungen.
Aus denselben sei folgendes hervorgehoben:
Die Firma Görz veranstaltete vor einigen
Jahren ein Preisausschreiben, das den Zweck
hatte, die Güte der Görz sehen Objektive und
Apparate darzutun. Die ausgesetzten Preise
beliefen sich auf 6000 Mk. in bar. Um diese
Summe stritten gegen 6000 eingesandte Photo¬
graphien aus aller Herren Länder. Eine Aus¬
wahl derselben zeigten die vorgeführten Licht¬
bilder. Zunächst interessierten besonders die
bis Vjooo Sekunde gesteigerten Momentaufnahmen,

so eine springende Katze, eine fliegende Taube,
Ballspieler u. a. m. Auch Landschaftsaufnahmen,
Genrebilder, sowie Aufnahmen, welche besonders
berufen sind, die grösstmögliche, volle Aus¬
nützung des Objektivs zu zeigen, waren ver¬
treten.

Im Anschluss hieran wurden noch einige
handkolorierte Diapositive gezeigt.

Schluss der Sitzung gegen io3/4 Uhr.

Menzel.

Photographischer Verein Posen.

In der am 27. Dez., abends 8'/2 Uhr, im
kleinen Saale des Restaurants Schwersenz ab¬
gehaltenen ersten Sitzung begrüsste der Vor¬
sitzende Stadtbaurat Grüder die Erschienenen
und knüpfte hieran den Wunsch, dass die dies¬
jährigen Versammlungen ebenso zahlreich be¬
sucht werden möchten wie in den früheren
Jahren — mit anregenden Besprechungen zur
Anregung und Förderung unserer schönen
photographischen Kunst. Die Photographische
Gesellschaft in Wien teilt mit, dass ihr der
Titel: „Kaiserlich-königlich“ verliehen ist; die
Anwesenden beschliessen, der so Geehrten die
Glückwünsche des Posener Vereins auszu¬
sprechen. Die Firma F. Bayer & Co. in
Elberfeld erbietet sich zu einem Vortrage über
ihre Erzeugnisse, deren Anwendung und die
Verhütung von Fehlern bei ihrem Gebrauch;
die Firma C. P. Goerz in Friedenau offeriert
die leihweise Überlassung verschiedener Serien
von Projektionsbildern mit Vorträgen: beide
Angebote wurden dankend angenommen. Des
weiteren wurden vom Vorsitzenden die ein¬
gegangenen Prospekte usw. verteilt, und zwar:
Voigtländer, über Projektions- und Ver-
grösserungsapparate; Dr. Liittke & Arndt,
praktische Winke für Blitzlichtaufnahmen;
Knapp -Halle, photogr. Abreisskalender mit
Reproduktionen und praktischen Winken;
Lumiere in Lyon, Arbeiten auf dem Gebiete
der photogr. Chemie. Über letztere soll in
einer späteren Sitzung referiert werden. Als¬
dann schlug der Vorsitzende vor, zwecks
regerer Werbetätigkeit für den Verein eine
Kommission zu wählen, die auch für eine ge¬
eignete Tagesordnung an den Sitzungstagen zu
sorgen hätte. Mit dem Rechte der Kooptation
wurden gewählt: Direktor Schmidt, Dr. Hob-
stetter und H. Grüder jun. Nunmehr wur¬
den praktische Fragen erörtert; zunächst be-

KLEINE CHRONIK.

richtete Schmidt über Kranzplatten und be¬
zeichnet diese als sehr geeignet zur Herstellung
von Diapositiven. Dann erwähnte Hofphoto¬
graph Engelmann für die Diapositiv - Ent¬
wicklung als vorzüglich den Adurol-Entwickler
von Hauff und nannte als f. E. beste Be¬
leuchtungsquelle für Exposition der Diapositiv¬
platte das hängende Gasglühlicht. Herr Schmidt
referierte über Belichtungszeiten für Innen¬
aufnahmen in Kirchen. Der weitere Verlauf
der Sitzung brachte regen Austausch von Er¬
fahrungen betreffs photographischer Utensilien.

Dr. Hobstetter.

Verein von Freunden der Amateur¬
photographie in Düsseldorf.

(Schluss von Seite 17.)

Es ist klar, dass die Lichtverteilung in der
Landschaft selten der vorher beschriebenen
Einteilung genau entspricht, und es würde von
Vorteil sein, wenn an der Camera eine Ein¬
richtung vorhanden wäre, um wenigstens durch
Auf- und Abschieben der Gelbscheibe, dieselbe
der Horizonthöhe genauer anpassen zu können.
Solange dies nicht der Fall ist, muss man sich
helfen, indem man eine Anzahl verschieden
abgestufter Gelbscheiben vorrätig hält. Gelb¬
scheiben dieser Art können natürlich nur da
ihren Platz finden, wo das Licht schon ge¬
ordnet ist, also hinter dem Objektiv, bzw. vor
der Platte. Nahe vor der Platte, etwa im
Rahmen des Schlitzverschlusses ist unbedingt
der beste Platz, da dort etwaige Fehler der
Gelbscheibe, welche Ablenkungen der Licht¬
strahlen hervorrufen, die geringsten Nachteile
verursachen werden.

Die abgetönten Gelbscheiben müssen durch¬
aus nicht sehr stark gefärbt sein, es genügt
schon eine nur mässig starke Färbung mit
Auramin, um den hier vorgezeichneten Zweck,
die Zurückdrängung des Übermasses an blauen
Strahlen im Landschaftsbilde, genügend zu er¬
reichen. Es ist dann möglich, mit diesen
Scheiben noch recht schnelle Augenblicks¬
aufnahmen zu machen, selbst bei nur mässig
günstigen Beleuchtungsverhältnissen, wie z. B.
bei Regenwetter.

Um solche Gelbscheiben herzustellen, nimmt
man am besten Gelatine-Diapositivplatten von
dünnem, gleichmässigem Glase, die man, ohne
zu belichten, entsilbert hat, und badet dieselben
in einer wässrigen Lösung von Auramin, nach¬

dem sie gut ausgewässert sind, in noch nassem
Zustande. Da Auramin sich in Wasser direkt
schlecht löst, stellt man sich zuerst eine Lösung
in Weingeist her, der nicht denaturiert sein
darf, da sonst das Denaturierungsmittel sich
nachher mit niederschlägt und die Platte ver¬
unreinigt. Es lösen sich etwa 3 g in 100 ccm.

Zum Färben von Platten (9X12 cm) braucht
man zwei verschieden starke wässrige Lösungen
in der Menge von etwa 100 ccm in Schalen
(13X18). Für die erste der beiden Lösungen
nimmt man etwa 5 ccm der alkoholischen Lösung
auf etwa 100 ccm reines Wasser. Diese Lö¬
sung bleibt in der Regel klar, es bleibt also alles
Auramin gelöst. Die zweite Lösung wird
stärker genommen, etwa 10 bis 15 ccm alkoho¬
lische Lösung auf 100 ccm Wasser, je nach
der Stärke der Färbung, die man beabsichtigt.
Diese Lösung wird entweder gleich oder nach
kurzer Zeit trübe, ein Beweis, dass nicht alles
Auramin in Lösung bleibt, dasselbe ist aber
so ausserordentlich fein zerteilt, dass dies nicht
schadet, im Gegenteil scheint es noch zur Fär¬
bung der Platte beizutragen. Die reine, gut
gereinigte Platte wird zuerst sehr kurze Zeit
ganz in die erste dünne Lösung gebracht,
damit die Schicht die Lösung gut annimmt,
dann hält man die Schale schräg und bringt
die Platte, Schicht nach oben, so in die Lösung,
dass diese nur zwei Drittel der Schicht berührt.
Nachdem zwei Drittel der Platte genügend
gefärbt sind, geht man in das zweite, stärkere
Bad und färbt das dritte Drittel der Platte, alles
unter stetem Schaukeln, damit man keine
scharfen Grenzen bekommt. Hierauf spült man
zuerst im ganzen gut ab, und spült dann ent¬
weder unter dem fallenden Wasserstrahl oder
in oft gewechseltem Wasser, die Farbe aus
dem dünnsten Drittel der Platte möglichst ganz
wieder heraus. Wenn dies zur Zufriedenheit
gelungen ist, stellt man zum Trocknen auf, und
zwar dergestalt, dass die gefärbte Seite nach
unten gerichtet ist, damit die Farbe nicht in
den ungefärbten Teil auslaufen kann. Man
stellt am besten mehrere Platten zugleich her,
damit man die am besten geratene heraussuchen
kann und weil man dann die wegen der Gelb¬
färbung der Finger nicht gerade angenehme
Arbeit nicht öfter zu machen braucht. Die
Hälfte der Platten färbt man zweckmässig für
Hochformat, während die andere für Quer¬
format eingerichtet werden muss, wenn man
nicht eine quadratische Kamera hat. Nachdem
die Platten getrocknet sind, werden sie passend

KLEINE CHRONIK.

beschnitten und in die Kamera eingepasst, wo
im Rahmen des Schlitzverschlusses immer
Platz dafür vorhanden ist. Man kann die Platten
mit einem dünnen Deckglase versehen, was
aber natürlich wieder Licht absorbiert und bei
vorsichtiger Handhabung entbehrt werden kann.

Zum Schlüsse führte Herr Dr. Quedenfeld
die einfarbige Pinatypie praktisch vor, in¬
dem er von den mit Pinatypie-Farbstoffen an¬
gefärbten Diapositiven Abdrücke auf gelatiniertem
Papier herstellte.

Protokoll der Sitzung am i. Nov. 1906.

Herr Dr. Erwin Quedenfeld hielt einen
Vortrag über seine elektrische Blitzfern¬
zündung „Baldur“ und führte den zahlreich
erschienenen Gästen die einzelnen Apparate
praktisch vor.

Der Redner betonte vor allem den Vorteil
der elektrischen Zündung gegenüber den auf
mechanischem Wege auszulösenden Blitzlicht¬
apparaten. Jeder mechanische Zündapparat
ergibt ein Vorgeräusch, welches die Aufmerk¬
samkeit der aufzunehmenden Person in stören¬
der Weise beeinflusst und eine vorherige
Zuckung der Augen veranlasst, die dann auf der
photographischen Platte erkennbar wird. Auch
die einfache Entzündung des Blitzpulvers
mittels Zündstreifen ist unpraktisch, da jeder
Aufzunehmende durch das vorherige Geräusch
des brennenden Zündstreifens erregt wird und
unwillkürlich in der Erwartung des hellen
Blitzes mit den Augen zwinkert. Wird da¬
gegen der Blitz momentan und ohne Bemerken
des Aufzunehmenden entzündet, wie es die
elektrische Zündung allein bewirkt, so erhält
man lebenswahre Bilder, die die Person in
ihrer vollen Natürlichkeit wiedergeben. Grund¬
legend an der elektrischen Blitzfernzündung
„Baldur“ ist die Ausnutzung der Wärmewir¬
kung des elektrischen Stromes, welche bei
Schliessung des Stromes momentan erfolgt.
Die „Baldur“-Patrone besteht aus zwei Teilen:
dem in allgemein gebräuchliche Edison-Glüh-
lampen-Fassungen einzuschraubenden Gewinde
und einem auf diesen Gewindeteil aufzu¬
schraubenden Teller. Besondere „Baldur“-
Lamellen enthalten den feinen Glühdraht in
handlicher Form und werden in die auf dem
unteren Teile der Patrone befindlichen Kontakt¬

federn eingesteckt. Eine besondere Zünd¬
mischung, die auf den Lamellen den Draht um-
schliesst, kommt nach Stromschluss zur Ent¬
zündung, und das auf dem Teller aufgeschüttete
Blitzpulver flammt momentan auf.

Dr. Quedenfeld führte nun die einzelnen
Apparate, bei denen diese Zündung in praktischer
Weise ausgeführt ist, vor; z. B. die Apparate
„Baldur-Gnom“, „Baldur-Liliput“, die neue
„Baldur“-Taschenlampe und den „Uhr-Baldur“
bei welchen die Zündung durch ein kleines,
in den Apparat eingebautes und leicht aus¬
wechselbares Trockenelement geschieht.

Sodann erklärte Herr Dr. Quedenfeld
seinen Universal-Blitzlichtapparat „Baldur“,
bei dem der Blitz in einem zusammenklapp¬
baren und leicht transportablen Rauchfänger
und die Auslösung mittels eines besonderen
„Baldur “-Objektverschlusses erfolgte.

Besonderes Interesse erweckten die Vor¬
führungen der neuen „Baldur“-Selbstauslösung,
welche für Tieraufnahmen bei Nacht wie bei
Tage dient. Das aufzunehmende Tier wird
durch ein Köder an eine besondere Stelle ge¬
lockt, wo es ganz unbewusst einen Kontakt
herstellt, durch welchen sowohl der Verschluss
des photographischen Apparates wie auch der
Blitz elektrisch ausgelöst werden. Herr Dr.
Quedenfeld hob den Vorteil dieser Einrich¬
tung gegeuüber dem Goerz-Schillingschen
Apparat hervor, weil durch die „Baldur“-
Selbstauslösung jede mechanische Kraftum¬
setzung zur Erzeugung des Blitzes fortfällt, die
das Tier vor der Aufnahme zum Erschrecken
bringt. Praktisch wurde der Versuch durch
einen kleinen künstlichen Bären, der bei seinem
Tanze den Blitz und seine photographische
Aufnahme bewirkt, erläutert.

Zum Schluss wurde die praktische Ver¬
wendbarkeit eines ähnlichen Apparates zur
Aufnahme von Dieben und Verbrechern bei
der Tat gezeigt.

Eine Reihe von Blitzlicht-Aufnahmen durch
„Baldur “-Apparate, die den Anwesenden durch
Lichtbilder vorgeführt wurden, zeigte die viel¬
seitige, gute Verwendbarkeit der elektrischen
Blitzfernzündung „Baldur“.

Gegen xi Uhr schloss der Vortragende
nach lautem Beifall die Versammlung.

Der Protokollführer: Ferdinand Freytag.

KLEINE CHRONIK.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie. — Freie Photographische
Vereinigung zu Berlin E. V.

Gemeinschaftliche Sitzung
Montag, den 17. Dezember 1906, abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegs¬
akademie, D orotheenstr. 58/59.

Der erste Vorsitzende der Deutschen Ge¬
sellschaft von Freunden der Photographie be-
grüsst die befreundete Gesellschaft, die zum
ersten Male mit in den Räumen der Kriegs
akademie tagte. Herr Major v. Western -
hagen nimmt die Gelegenheit wahr, in warmen
Worten dem Wunsche und der Hoffnung
Ausdruck zu geben, des gemeinsamen Zu¬
sammengehens und Wirkens zum Wohle der
Photographie. Alsdann bittet er den zweiten
Vorsitzenden der Freien photographischen Ver¬
einigung das Präsidium zu übernehmen. Herr
Geheimrat Meydenbauer begrüsst die Ver¬
sammlung in gleichem Sinne und hofft von
der gemeinsamen Tätigkeit beider Vereine ein
für die ganze photographische Welt bedeut¬
sames Schaffen und Arbeiten, er hofft, dass
alsdann Berlin nicht mehr im Hintertreffen
stehen würde in der Photographie, sondern den
bekannten auswärtigen Amateurvereinen gleich
eine einflussreicher^ Tätigkeit entwickeln
würde. Nunmehr wird in die Tagesordnung
eingetreten. Herr Direktor Schultz-Hencke
erhält das Wort zu einem Vortrage „Ausbleich¬
verfahren“, nach Versuchen, die Redner mit
den Utopapieren der Firma Smith in Zürich
vorgenommen. Smith hat seine Arbeiten auf¬
gebaut auf die Theorie von Dr. Neuhau ss
und von Worel. Herr Direktor Schultz-
Hencke gab einen kurzen Überblick über die
Theorie des Verfahrens. Aber abgesehen
von der Theorie ist es interessant, einen
Einblick in die Schwierigkeiten, welche sich
der Präparation eines solchen Papieres dar¬
bieten, zu gewinnen, ln erster Linie gehört
hierzu die Erfordernis, dass die verwandten
Farben nicht aufeinander chemisch wirken dürfen,
zweitens dass sie, was wohl ohne weiteres erklär¬
lich, gleiche Empfindlichkeit haben, und drittens
und dieses ist nicht die geringste Schwierigkeit,
dass sie die Papierfaser des als Bildträger
dienenden Papieres nicht anfärben. Redner
erwähnt alsdann, wie sehr er oft Herrn
Dr. Neuhauss bedauert habe, der mit unermüd¬
lichem Eiter an einer anscheinend jeglichen
Erfolges mangelnden Arbeit Zeit und Kraft

verschwendete. Er sei jetzt vom Gegenteil
überzeugt und spreche unverhohlen aus, dass
er überrascht sei von dem glänzenden Erfolg,
den die Versuche ergeben haben. Der Firma
Smith gebührt das Verdienst, das Kopier¬
papier handelsfähig hergestellt zu haben. Wenn
Smith im Gegensatz zu Dr. Neuhauss vom
Wasserstoffsuperoxyd als Hauptsensibilisator
abgegangen ist, so sei der Grund wohl darin zu
suchen, dass das Wasserstoffsuperoxyd wohl
die Empfindlichkeit erhöhte, sie aber doch
nicht so weitgehend erhöhte, dass das Papier
nicht doch noch im Kopierrahmen durch die
lange Zeit des Kopierens verdarb, wie Hübl
schon bemerkte. Smith nahm Anisöl, wie
der Geruch es schon bezeugt, erhielt aber auch
ein bedeutend weniger empfindliches Papier,
welche Eigenschaft Redner unangenehm
empfunden hat. Redner wollte dieses Kopier¬
verfahren mit dem Dreifarbenverfahren kom¬
binieren, dergestalt, dass man nach einem
mittelst Dreifarbenverfahren hergestellten Posi¬
tiv nun analog dem gewöhnlichen photo¬
graphischen Kopierverfahren, farbige Kopien
im Rahmen herstellen könnte. Die Platte
einer Dreifarbenaufnahme von Schmetterlingen
kopierte bei dem in der jetzigen Jahreszeit
höchst ungünstigen Wetter tagelang und legte
Redner die Kopie zur Beschleunigung in die
Sonne. Das Bild sprang um und der Grund, der
schon verhältnismässig weiss gewesen war,
wurde wdeder dunkel. Eine zweite Kopie ist
nicht ganz fertig geworden, doch konnte die¬
selbe im Kopierrahmen herumgegeben werden
und allem Anschein nach wurde eine sehr
gute Kopie erlangt. Einen Zweifel sprach
Redner lediglich über die Lichtechtheit der
Kopien aus, doch glaubte er in dem Verfahren
einen ganz bedeutenden Fortschritt auf dem
Gebiete der Farbenphotographie erblicken zu
müssen, um so mehr, da Redner das Verfahren
für direkte Aufnahmen in der Camera weiter
ausgebildet haben will. Dr. Neuhauss konnte
ja bereits auf der internationalen Ausstellung
eine direkte Aufnahme zeigen, allerdings war
dieselbe mit unverhältnismässig hoher Ex¬
positionszeit hergestellt. Herr Dr. Neuhauss
gibt seiner Freude Ausdruck, dass nun endlich
dieses Verfahren, dem er voller Zuversicht
ungezählte Arbeitstage gewidmet, Eingang in
die Praxis gefunden habe. Auch Herr
Gädicke ist von seinen Versuchen mit ge¬
nanntem Papier befriedigt, wenn er auch über
17 tägiges Kopieren einer allerdings auf dickem

KLEINE CHRONIK. =

Papier aufgeklebten Farbentafel klagt. Er ist
der Meinung, dass ein Persulfat als Sensibilisator
oder Mitsensibilisator in genanntem Papier ent¬
halten ist.

Der Vorsitzende sagt von sich selbst, dass
er zu den Zweiflern auf dem Gebiete der
Farbenphotographie bisher gehört habe und
noch niemals ein Verfahren so stark über¬
zeugend auf ihn gewirkt hätte ; auch er hoffe
auf ein gutes Ende in dieser Arbeit. Er dankt
den drei Herren für die interessanten und
lehrreichen Ausführungen und bittet Herrn
Geheimrat Prof. Dr. Neesen um die in Aus¬
sicht gestellte Vorlage „Die Photographie
fliegender Geschosse“. Herr Geheimrat Neesen
berichtet folgendes:

Unter den Versucher., die Photographie für
die Zwecke der Ballistik dienstbar zu machen,
sind in erster Linie die wundervoll gelungenen
von Mach zu nennen. Diesem gelang es nach
der Schlierenmethode und mit dem Interferenz¬
refraktometer die Zustände der Luft um das
Geschoss herum, von welchen der Luftwider¬
stand abhängt, sichtbar zu machen. Um die
aufeinanderfolgenden Stellungen der Geschoss¬
achse, deren Kenntnis die sogenannte konische
Wandelung klarlegen würde, zu erhalten, sind

verschiedene Ansätze gemacht worden auf
dem gewöhnlichen kinematographischen Wege
diese Stellungen zu fixieren. Es liegen neue
Ergebnisse nicht vor; die Methode verspricht
auch nicht viel, da das Geschossbild dauernd
kleiner und daher die Deutung desselben un¬
genauer werden muss. Dieselbe Frage ist von
dem Vortragenden zu lösen gesucht, indem in
das Geschoss eine kleine Lochcamera ein¬
gebaut wurde, in welche durch eine Öffnung
in der Spitze oder in der Seitenwand des
Geschosses der Sonnenstrahl eindringen könnte.
Bei der verschiedenen Neigung des Geschosses
werden Bilder der Öffnung an verschiedenen
Stellen entstehen. Wegen der Geschoss¬
drehung bestehen diese Bilder, wenn, wie es
bei den gemachten Versuchen der Fall war,
das Licht von der Seite in das Geschoss dringt,
aus einzelnen Ellipsenzügen. Dieselben ermög¬
lichen die Lage der Axe festzulegen.

Von praktischerBedeutung ist die Möglichkeit
die Geschossbahn und die Tourenzahl des Ge¬
schosses photographischfestzulegen. Dazuwurde
im Geschoss ein Magnesiumzündholz angeordnet,
dessen Flammen in seitlich von der Geschoss¬
bahn aufgestellten photographischen Apparaten
Bilder des augenblicklichen Geschossortes her-

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KLEINE CHRONIK.

vorriefen. Aus der verschiedenen Lage dieser
Bilder in zwei Apparaten, die in bekannten
Entfernungen voneinander abstehen, ergaben
sich rechnerisch die aufeinanderfolgenden
Lagen des Geschosses. Bei jeder Umdrehung
wird auf den Platten ein Strich gezeichnet.
Zur Messung der Umdrehungszeit ist ein
dritter Apparat mit einer rotierenden Trommel
als Träger des lichtempfindlichen Film ange¬
ordnet. Infolge der Bewegung dieses Film
stehen die einzelnen Striche weiter von ein¬
ander ab wie auf den festen Platten. Da die
Umfangsgeschwindigkeit der Trommel beim
Versuche selbst gemessen wird, so erhält man
aus dem Unterschiede der vorher genannten
Abstände die Zeit zwischen zwei Zeichnungen,
also die Zeit einer Umdrehung. Die aus den
Zeichnungen auf den festen Platten berechnete
Entfernung zweier aufeinander folgender Ge¬
schossorte dividiert durch diese ermittelte Zeit
ergibt die Geschwindigkeit. Der Fallwinkel
zeichnet sich unmittelbar in den Bildern ab.
Bedingung für die Versuche ist ein gutes
Leuchtsalz, welches die Firma Krupp, die die
Durchführung der Versuche aufgenommen hat,
gefunden zu haben scheint, und ein lichtstarkes Ob¬
jektiv. Auf genaue Zeichnung kommt es nicht an.

Aus den Versuchen folgt eine ziemlich
erhebliche Abnahme der Tourenzahl des Ge¬
schosses, von der bisherigen Annahme ab¬
weichende Weite der Fallwinkel, während die
Unterschiede der Geschwindigkeiten am Ende
gegen die bisher berechneten nicht gross sind.

Herr Geheimrat Meydenbauer veranlasst
eine kleine Pause zur Besichtigung der Bilder,
die sehr überzeugend das Gehörte erläutern.
Der Vortrag erregte grösste Aufmerksamkeit,
und scheint es wirklich in das Reich der Fabel
zu gehören, wenn man hört, in welch
genauester Weise Flugbahn, Lage des Ge¬
schosses, Geschwindigkeit durch die Photo¬
graphie fixiert werden können.

Herrn Oberst von Scheve geht in seinen
Anfragen an den Vortragenden noch weiter. Er
will nicht nur einen noch grösseren Genauig¬
keitsmesser für die Artilleriewissenschaft, ihm
genügt auch nicht die Messung der Flugbahn
am Anfang und Ende des Geschosses; er
möchte die Möglichkeit haben, auch in der
Flugbahn die Höhe des Geschosses und die
LJmdrehungen messen zu können.

Herr Geheimrat Meydenbauer spricht
auch diesem Herrn Dank für das Gehörte aus
und übergibt den Vorsitz an Herrn Major

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KLEINE CHRONIK.

v. Westernhagen, um selbst in das Bereich
seiner Tätigkeit einen Einblick zu gewähren.
Die Messbildaufnahmen in der Eintrittshalle
der Ausstellung werden allen unvergesslich
sein, und eine leise Ahnung der Schwierigkeiten,
die mit diesen Aufnahmen verbunden sind,
überkommt den Kenner beim Anblick dieser
Burgen, Kirchen und Schlösser. Die erste
Schwierigkeit liegt darin, dass dem Messbildner
die Aufnahme vorgeschrieben ist; er muss
einen bestimmten Platz auf nehmen, wie, das
ist seine Sache, und höchst interessant war
es für die Hörer, als Herr Geheimrat
Meydenbauer nun die verschiedenen Hilfs¬
mittel zeigte, die er im Laufe der Jahre unter
steten Verbesserungen für diese Art Auf¬
nahmen konstruiert hat. Es ist wohl klar,
dass die gewöhnliche photographische Aus¬
rüstung nicht genügend ist in diesem Falle.
Ein raffiniert hergestellter Sucher, ein Stativ
von 3 Meter Höhe, um über Köpfe und
über störende Vordergründe hinweg mit dem
Apparat zu sehen, eine weitgehende Objektiv¬

verschiebung, ein Verschluss, der das Ab-
schliessen nicht gewünschten Lichtes ermög¬
licht und schliesslich das Dunkelkammerzelt
fix und fertig eingerichtet, welches Herrn
Geheimrat Meydenbauer auf seinen Reisen
stets begleitet, erregten das grösste Interesse
bei den Zuhörern, und es mag einem Arbeiter
zur grossen Genugtuung gereichen, auf diesem
Gebiete, welches ein. Aktenmaterial liefert für
unsere Nachkommen, wie es besser nicht ge¬
dacht werden kann, bahnbrechend gewesen zu
sein. Der Beifall der Versammlung bezeugte
das Interesse, welches dem Gehörten entgegen¬
gebracht wurde. Die Diskussionen, die sich in
ausgedehnter Weise an sämtliche Vorlagen des
Abends anschlossen, hatten zu sehr später
Stunde geführt, so dass im Einverständnis mit
den in Frage kommenden Herren die weiteren
Vorträge zur nächsten Sitzung verschoben
wurden und der Vorsitzende die Versammlung
um io1/, Uhr schloss.

M. Kundt. G. d'Heureuse.

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KLEINE CHRONIK.
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Die Vereinigung Photogr. Mitarbeiter in Dresden
veranstaltet Februar bis April kostenfreie Lehrkurse
für Photographiegebilfen. Nähere Auskunft erteilt
Alfred Funger, Dresden-A., Hopfgartenstr. 20.

Die Photographische Lehr- und Versuchsanstalt
in München, Rennbahnstr. 11, veranstaltet zu Ostern
Meisterkurse. Weiteres ergeben die diesbezüglichen
Prospekte der Anstalt.

Am 3. Januar starb nach längerem Leiden am
Herzschlage in Dresden, Herr Franz Hoffmann, der
in der photographischen Industrie wohlbekannte,
frühere Inhaber und Gründer der Firma U nger &
Hoffmann, Dresden, jetzt Unger & Hoffmann,
Akt.-Ges., welcher er noch bis zu seinem Tode als
Vorsitzender des Aufsichtsrates angehörte.

A. Fuhrmann, der Besitzer des bekannten Kaiser-
Panoramas, Berlin W., Passage 2 (Filialen in allen
grösseren Städten) versendet eine illustrierte Broschüre
über seine Anstalten sowie seine Erzeugnisse. Der
Besuch der hochinteressanten Fuhrmannschen Vor¬
führungen 'von Stereoaufnahmen aus aller Herren
Länder kann nur bestens empfohlen werden.

Industrie -Nachrichten.

Die Firma Dr. Lüttke & Arndt in Wandsbek hat
damit begonnen, Teillisten über die verschiedenen
Zweige ihrer Fabrikation herzustellen. — Während sie

über ihre Blitzlicht-Fabrikate kürzlich ihr Büch¬
lein: „Praktische Winke für Blitzlicht- Aufnahmen"
veröffentlichte, überrascht sie die Interessenten jetzt
mit einem neuen, umfangreichen und sorgfältig zu¬
sammengestellten „Handbuch über photographische
Papiere".

In demselben befinden sieh neben der Preisangabe
für die verschiedenen in Frage kommenden Sorten
nicht nur ausführliche Gebrauchsanweisungen, die
nach den langjährigen Erfahrungen der Firma zu¬
sammengestellt sind, sondern auch eingehende An¬
gaben über die bei der Verarbeitung vorkommenden
Fehler und die Art, wie dieselben zu vermeiden sind-
In einem Anhang befindet sich noch in Form von
Annoncen ein Hinweis auf zahlreiche rühmlichst be¬
kannte photochemische Spezialitäten der Firma. Die
Firma ist gern bereit, jedermann das Büchlein gratis-
und franko zuzustellen.

Von genannter Firma ist ferner für die besten
Leistungen auf Leonar - Gaslicht - Papieren- und
Postkarten eine Konkurrenz ausgeschrieben. Die Be¬
teiligung verspricht eine ausserordentlich lebhafte zu,
werden, denn die Bedingungen sind nicht nur in
sämtlichen Amateur-Vereinen verteilt worden, sondern
auch sämtliche Handlungen photographischer Artikel
haben eifrigst dafür gesorgt, dass ihre Amateur-Kund¬
schaft dieselben erhält. Wem die Bedingungen noch
nicht bekannt sind, kann diese direkt von der Firma
Dr. Lüttke & Arndt beziehen."

Verlag von Gustav Schmidt in Berlin W. 10.

Im März 1906 erschienen!

Die Farbenphotographie.

Eine gemeinverständliche Darstellung der verschiedenen Verfahren

nebst

Anleitung zu ihrer Ausführung.

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Dr. E. König.

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Preis: Geheftet M. 2,50, gebunden M. 3, — .

Inhalt: Einleitung. Direkte Methoden der Farbenphotographie: I. Das Becquerelsche Verfahren. 2. Das
Lippmannsche Verfahren. 3. Das Ausbleichverfahren. 4. Das Jolysche Verfahren. 5. Das Lumieresche Ver¬
fahren. Indirekte Methoden der Farbenphotographie. I. Abschnitt. Der Dreifarbendruck oder die subtraktive
Methode der Dreifarbenphotographie. I. Aufnahmeapparat. 2. Lichtfilter. 3. Platten. 4. Sensibilisatoren.
5. Exposition und Entwicklung. 6. Anfertigung der Kopien, a) Diapositive nach Lumiere. b) Diapositive
nach Sanger-Shepherd. c) Papierbilder, nach dem Verfahren der N. P. G. d) Papierbilder nach Sanger-
Shepherd. e) Papierbilder mittelst Pinatypie. f) Diapositive mittelst Pinatypie. g) Papierbilder nach Dr. Seile,
h) Papierbilder mittelst Pinachromie. Anhang: Die Zweifarbenphotographie. II. Abschnitt. Die additive
Methode der Dreifarbenphotographie durch optische Synthese. I. Theoretisches. 2. Anleitung zur Herstellung
der Teilbilder. 3. Anleitung zur Herstellung des Betrachtungsapparates (Chromoskop). 4. Schlussbetrachtungen.

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

V ereins - N achrichten

Die \ er antw Ortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

'Vereinsvorstände.

Photographischer Club Frankfurt a. M.

Generalversammlung vom
19. Oktober 1906.

Anwesend waren 14 Mitglieder. — Nach Er¬
öffnung der Sitzung verlas der I. Vorsitzende
den Jahresbericht, der einstimmig anerkannt
wurde. Sodann legte der Kassirer, Herr Karl
Pfisterer, Rechnung ab über die laufenden
Vereinsausgaben und Einnahmen. Die Kasse
war in statutenmässiger Weise vorher durch
zwei Revisoren geprüft worden und ergab
einen Bestand von Mk. 165,35 , gegen das
vorige Jahr eine erheblich günstigere Finanz-
age. Dem Kassirer wurde sodann die Decharge
erteilt und ihm für seine Mühen der Dank des
Vorstandes ausgesprochen.

Aus der Neuwahl des Vorstandes, welche
auf besonderen, einstimmig angenommenen
Antrag per Akklamation vollzogen wurde, er¬
gab sich folgendes Resultat:

1. Vorsitzender E. Rath, Apotheker,

11. „ Karl Abt, Privatier,

1. Schriftführer H. Breling, Kaufmann,
11. „ M. Silber mann, Privatier,

Kassirer Karl Pfisterer, Bankbeamter,
Bibliothekar E. Rath,

1. Beisitzer Müller-May, Verwalter,

11. „ Seebald Billigheimer,

Kaufmann.

Zum Schluss führte uns eine interessante
Reisebeschreibung mit Lichtbildern nach der
Insel Korsika. Die Diapositive nebst dem Reise¬
bericht waren dem „Photogr. -Klub“ von der
Optischen Anstalt C. P. Goerz, A.-G., Berlin,
(mit deren Anschütz- Klapp -Kamera die Auf¬
nahmen gemacht worden) in zuvorkommender

Weise zur Verfügung gestellt worden. Die
Aufnahmen waren so vorzüglich, gleicherweise
künstlerisch herrvorragend als auch landschaft¬
lich hochinteressant, und der Text so fesselnd,
dass sich einige der Mitglieder sofort Vornahmen,
im nächsten Herbst ebenfalls eine Korsika¬
reise zu unternehmen. Reicher Beifall lohnte
diese Darbietungen, die sich bis nach 11 Uhr
abends hingezogen, worauf die Sitzung ge¬
schlossen wurde.

Sitzung vom 8. November 1906.

Der Vorsitzende, Herr Rath, eröffnete kurz
vor 9 Uhr die Sitzung und begrüsste die zahl¬
reich erschienenen Mitglieder und Gäste. Zu¬
nächst wurden die zahlreichen im Laufe des
Sommers eingetroffenen Eingänge verlesen. Es
befanden sich dabei u. a. einige Angebote von
Firmen, die die Verwertung photographischer
Aufnahmen vermitteln. Hieran knüpfte sich
eine längere Debatte, und man kam dahin über¬
ein, dass es sich nicht empfiehlt, auf die An¬
gebote einzugehen, da die zu erzielenden Preise
zu den Anforderungen nicht im Verhältnis
stehen. Sodann kamen Diapositivplatten,
Fabrikat Lomberg, zur Verteilung; die betr.
Mitglieder wurden gebeten, über die damit ge¬
machten Erfahrungen in einer der nächsten
Versammlungen zu berichten.

Der Fragekasten enthielt eine Anzahl Fragen,
die zum Teil lebhaftes Interesse erregten. Über
die Verwendung von Packfilms wurde ein¬
gehend gesprochen. Die meisten Herren waren
der Ansicht, dass dieselben infolge der be¬
quemen Handhabung zwar manche Vorteile

KLEINE CHRONIK.

bieten, jedoch bei der Benutzung nicht so zu¬
verlässig sind, wie die Platten und letztere
deshalbin allen Fällen, wo auf genaue Wiedergabe
und exakte Arbeit Wert gelegt wird, den Vor¬
zug verdienen. Ferner wurde die Frage an¬
geregt, ob es empfehlenswert sei, von Firmen,
die gebrauchte photographische Apparate und
Objektive anbieten, zu kaufen. Verschiedene
Herren erzählten die gemachten Erfahrungen,
die auf die Praxis der Firmen kein günstiges
Licht werfen. Wenn auch niemand direkt ge¬
schädigt wurde, ist doch Vorsicht sehr zu
empfehlen, keinesfalls sollte man sich auf
Nachnahme oder vorherige Einsendung des
Geldes einlassen.

Die auf der Ausstellung in Berlin gewesenen
Bilder unserer Mitglieder waren im Vereins¬
zimmer ausgestellt und fanden lebhaften
Beifall.

Den zweiten Teil des Abends füllte ein
Diapositivvortrag des Herrn Billigheimer
über Italien aus. Die Bilder waren zum grossen
Teil recht malerisch, und besonders einige Auf¬
nahmen vom Ausbruch des Vesuves erweckten
lebhaftes Interesse. Gegen u Uhr wurde der
offizielle Teil der Sitzung geschlossen.

Sitzung vom 22. November 1906.

In Abwesenheit des ersten Vorsitzenden
eröffnete der zweite Vorsitzende, Herr Abt,
die Sitzung und teilte zunächst mit, dass die
Herren Seeger & Kahn als neue Mitglieder
in den Verein aufgenommen sind.

Sodann legte Herr Neithold von der Firma
Moses und Neithold eine Reihe interessanter
Neuheiten aus dem photographischen Gebiet
vor. Zunächst ein neues Salzpapier, welches
bei sehr einfacher Behandlung in den üblichen
Gold- und Fixierbädern schöne rotbraune bis
dunkelbraune, unter Benutzung des Platinbades
auch rein schwarze Töne liefert. Die Ober¬
fläche des Papiers ist absolut matt, ähnlich
dem Mattalbuminpapier. Das Papier, welches
den Vorzug eines billigen Preises hat, ist so¬
wohl gesilbert, wie auch ungesilbert im Handel.
Gesiibert hält es sich ungefähr acht Wochen,
die fertigen Bilder sind bei vorschriftsmässiger
Behandlung fast unbegrenzt haltbar. Ferner
zeigte Herr Neithold ein neues Metallröhren¬
stativ, welches zusammengeschoben einen sehr
kleinen Raum einnimmt und deshalb sehr wohl

als Taschenstativ gelten kann. Eine weiter
vorgeführte Blitzlichtlampe, bei welcher die
so störende Rauchbelästigung vollständig be¬
seitigt ist, fand lebhaften Beifall. Schliesslich
zeigte Herr Neithold noch die neue Camera
Ticka, sowie eine Anzahl der damit aufge¬
nommenen Bildchen.

Hierauf folgte der Bericht über die Er¬
fahrungen, die einige Mitglieder mit den kürz¬
lich verteilten Proben von Lombergs Diapositv-
platten gemacht haben. Man war der Ansicht,
dass die Platten eine verhältnissmässig hohe
Empfindlichkeit haben, so dass man bei der
Belichtung vorsichtig sein muss. Auch wurde
erwähnt, dass die in der Gebrauchsanweisung
enthaltenen Belichtungsvorschriften nicht ganz
zuverlässig sind. Im übrigen war man mit der
Platte sehr zufrieden und hob besonders das
feine Korn der Platte hervor, welcher Vorzug
bei Vergrösserungen sehr ins Gewicht fällt.

Durch den Vertreter der „Jupiter“ Elektro-
photographischen Gesellschaft in Frankfurt a. M.
fand sodann die Vorführung der Jupiter -Effekt¬
lampe statt. Es ist dieses eine kleine Bogen¬
lampe in Form und Grösse einer Tischlampe,
speziell hergestellt zur Erzielung künstlerischer
Beleuchtungseffekte; sie ist sehr geeignet für
Innenaufnahmen. Die Lampe wird ohne jede
Montage in eine Glühlampenfassung einge¬
schraubt und ist dann sofort gebrauchsfertig.
Eine Anzahl sehr gelungener Aufnahmen zeigte,
in welch mannigfaltiger Weise die Lampe ver¬
wendet werden kann.

Als letzter Punkt der Tagesordnung folgte
ein Vortrag des Herrn Abt über das Kolorieren
von Diapositiven. Herr Abt besprach zunächst
die in Betracht kommenden Farben, sowie die
empfehlenswerten Mischungen usw. und zeigte
dann an einigen Diapositiven, in welcher Weise
man am zweckmässigsten beim Kolorieren ver¬
fährt. Wer sich speziell für die Einzelheiten
des Verfahrens interessiert, sei auf Heft 4 des
vorigen Jahrgangs der Photographischen
Mitteilungen hingewiesen, welches einen aus¬
führlichen Artikel über das Kolorieren von
Diapositiven aus der Feder des Herrn Abt ent¬
hält. Eine Reihe mittels des Vereinsapparates
projizierter Diapositive zeigte die Wirkung der
kolorierten Bilder, welche, zumal es sich meist
um sehr malerische Aufnahmen handelte, leb¬
haften Beifall fanden.

KLEINE CHRONIK.

Sitzung vom 6. Dezember 1906.

Nach Eröffnung der Sitzung und Ver¬
lesung der Eingänge ergriff Herr Professor
F. Schmidt-Karlsruhe das Wort zu seinem
Vortrage über die Porträtphotographie des
Amateurs und seine ebenso anschaulichen wie
interessanten Ausführungen fanden lebhaften
Beifall. Mit Einwilligung des Herrn Professor
Schmidt wurde beschlossen, den Vortrag in
gekürzter Form zu vervielfältigen und jedem
Mitglied zugehen zu lassen.

Dann kam das Preisausschreiben des Ver¬
kehrs-Vereins zur Sprache und veranlasste
eine lebhafte Debatte. Allgemein wurde be¬
dauert, dass infolge der ungeeigneten Be¬
dingungen der Ausgang ein negativer war.
Professor Schmidt vertrat den Standpunkt
der Preisrichter und legte ausführlich die
Gründe dar, die Veranlassung gegeben hatten,
von der Preisverteilung abzusehen. Die Mit¬
teilung, dass der Wettbewerb nächstes Jahr
neu ausgeschrieben und die Preise dann be¬
stimmt verteilt werden sollen, wurde mit leb¬
hafter Freude begrüsst (siehe unten).

Hieran schloss sich die Projektion von
kolorierten Diapositiven einiger Mitglieder.
Eine Anzahl von Aufnahmen des Herrn Abt
waren im Saale ausgestellt und fanden wegen
ihrer technischen Vollendung und malerischen
Reize viel Beifall.

Vortrag über „Porträtphotographie des
Amateurs“ von Prof. F. Schmidt:

Obgleich die Photographie die meisten
und wichtigsten Erfindungen den Amateuren
verdankt, wird von den letzteren die Porträt¬
photographie auffallend wenig gepflegt. Die
meisten Amateure beschränken sich auf Land¬
schafts- und Architekturaufnahmen usw.,
während sie die Porträtphotographie als die
Domäne der Berufsphotographen betrachten.
Doch ganz mit Unrecht, denn auch das Porträt
verdient die Aufmerksamkeit der Amateure.
Der Mangel eines Ateliers und die sonst im
Wege stehenden Schwierigkeiten sind keines¬
wegs unüberwindlich. Bei einiger Sorgfalt
und etwas Geschick ist es dem Amateur sehr
wohl möglich, auch in einem gewöhnlichen
ein- oder zweifenstrigen Zimmer gute und
einwandsfreie Porträts zu erzielen. Dabei
hat der Amateur noch den grossen Vorteil,
dass er sich die Personen, die er photographieren

will, aussuchen kann und in der Lage ist,
die charakteristischen Züge und Beleuchtungs¬
möglichkeiten viel eingehender zu studieren, als
der Berufsphotograph, der mit seiner Zeit
rechnen muss und meist nur wenige Minuten
zur Vorbereitung der Aufnahme verwenden
kann. Durchaus erforderlich ist allerdings
ein sehr sorgfältiges und eingehendes Studium
der Lichtwirkung, auch muss die Haltung
des Aufzunehmenden gut gewählt und die
Linienführung genau beobachtet werden.

Die Vorstudien beginnt man am besten
mit einem leblosen Modell, eine Gipsbüste
mit charakteristischen Zügen ist gut geeignet.
Diese Büste stellt man zunächst dicht ans
Fenster. Jetzt erhält man zwar helle Lichter,
aber auch starke Schlagschatten, denn wo viel
Licht, ist auch viel Schatten. Nun rückt
man die Büste etwas weiter ins Zimmer
und wird zu seiner Überraschung wahrnehmen,
dass die Schatten wesentlich weicher sind,
das Bild zeigt viel feinere Modulation und
zartere Übergänge. Zu weiteren Versuchen
stellt man die Büste noch mehr ins Zimmer,
bis man eine geeignete Stelle gefunden hat,
wo die Schatten die wünschenswerte Auf¬
hellung erfahren. Eine Verlängerung der
Belichtungszeit wird dadurch, dass man weiter
ins Zimmer rückt, kaum bedingt, da man
bekanntlich auf die Schatten und nicht auf
die Lichter exponiert. Hat das Zimmer
zwei Fenster, dann plaziert man den Auf¬
zunehmenden zweckmässig so, dass das Licht
des zweiten Fensters zur Aufhellung der
Schattenpartien beiträgt. Vorteilhaft ist auch
die Verwendung eines Reflektors — ein ein¬
faches weisses Tischtuch genügt — oder
schwaches Blitzlicht zur Milderung der
Schatten, doch muss man dabei sehr vor¬
sichtig sein, da man leicht des Guten zuviel
tun und dadurch die Wirkung des Biides
verderben kann. Besondere Beachtung er¬
fordert die Frisur, auch ist zu berücksichtigen,
dass bei den meisten Menschen die beiden
Gesichtshälften ungleich sind, es ist also
nötig, die „vorteilhafte Seite“ auszusuchen.
Wenn ein besonderer Hintergrund erforderlich
ist, hilft man sich in zweckmässiger und
billiger Weise mit dem käuflichen Rollen¬
papier. Man kann damit auch leicht einen
abgetönten Hintergrund erzielen. Es ist zu
beachten, dass ein dunkler Hintergrund die
Kontraste mildert, während man dort, wo
eine flaue Aufnahme zu erwarten ist, mit
Vorteil einen hellen Hintergrund verwendet.

KLEINE CHRONIK.

Es ist zu empfehlen, sich von dem Papier
eine Rolle hellgraues und eine Rolle dunkel¬
braunes anzuschaffen, um für alle Fälle ge¬
rüstet zu sein. Wichtig ist, dass der Apparat
in genügendem Abstand aufgestellt wird,
die Entfernung muss das Drei- bis Vierfache
der Grösse der aufzunehmenden Person
betragen. Ist jemand z. B. 1,70 m gross,
so muss bei Aufnahme in ganzer -Figur der
Apparat mindestens 6 — 7 m entfernt sein,
bei einem Brustbild etwa 2x/2 — 3 m, da sonst
Verzeichnungen nicht zu vermeiden sind.
Dass der Apparat ganz senkrecht steht, ist
nicht unbedingt erforderlich.

Von dem neuerdings in Mode gekommenen
Verfahren, die Maler nachzuahmen und auf
die Schatten zu verzichten, kann nicht dringend
genug gewarnt werden. Der Maler ist in der
Lage, die beabsichtigte Wirkung durch die
Farbe zu erzielen, der Photograph ist mit
seiner Schwarz -Weiss- Kunst unbedingt auf
Licht und Schatten angewiesen, und eine
Porträtaufnahme ohne Schatten ist und bleibt
monoton.

Die Retusche beschränke man auf das
Mindestmass, sehr zweckmässig ist es, beim
Kopieren eine dünne Celluloidfolie zwischen
Negativ und Papier zu legen, weil dann die
Bilder ein angenehmes weiches Aussehen
erhalten und auch kleine Plattenfehler dann
nicht mehr so sehr stören. Den Ausschnitt
des Bildes bestimme man einzig und allein
nach seinem persönlichen Empfinden und
binde sich keinesfalls an die üblichen Formate
9X12, 13X18 cm usw.

Das verwendete Objektiv soll möglichst
lichtstark sein, neben den Porträtobjektiven
sind besonders die modernen lichtstarken
Anastigmate zu empfehlen. Wichtig ist auch
die richtige Auswahl der Platten. Am besten
eignen sich die farbenempfindlichen Platten,
die man möglichst mit einer hellen Gelbscheibe
verwenden soll.

Sitzung vom 20. Dezember 1906.

Der Vorsitzende, Herr Rath, eröffnete die
Sitzung und begann nach Verlesung der Eingänge
mit seinem Vortrag über den Pigmentdruck. Er
besprach zunächst das Papier, die erforderlichen
Chemikalien und das Technische des Verfahrens.

Dann folgte die praktische Vorführung des
Pigmentdrucks, die von den Anwesenden mit

lebhaftem Interesse verfolgt wurde, und die
anregenden Ausführungen dürften dazu beige¬
tragen haben, dem Verfahren neue Liebhaber
zuzuführen. Den Schluss des Abends bildete
die Projektion einer Reihe schöner Diapositive
aus der Umgebung Frankfurts durch Herrn
Meides, die grossen Beifall fanden.

Sitzung vom 10. Januar 1907.

Nach Eröffnung der Sitzung und Erledigung
einiger geschäftlicher Angelegenheiten ergriff
Herr Alfred Korth, technischer Fachlehrer,
das Wort zu seinem Vortrage über „Die Zink¬
ätzung und ihre Anwendung in der modernen
Klischeefabrikation“. In sehr interessanter
Form gab der Vortragende Aufschluss über
die Entstehung der Atzverfahren und erklärte
die einzelnen Techniken der Zinkätzung. Ebenso
erläuterte Herr Korth an Hand mehrerer
Platten den Werdegang einer Zinkätzung, wie
dieselbe durch Zuhilfenahme der Photographie
und einer mit Chromeiweiss überzogenen Zink¬
platte hergestellt wird. Diese belichtete Platte
wird mit Farbstoff eingewalzt, unter Wasser
entwickelt, wodurch auf dem Metall ein
positives Bild entsteht. Durch wiederholte Be¬
handlung mit verdünnten Säuren und ent¬
sprechende Verwendung und Asphaltpulver
zum Schutze der nicht zu ätzenden Teile, sowie
durch manuelle Nachhülfe wird schliesslich
die Orignal- Zinkätzung erzielt, wovon zur be¬
liebigen Vervielfältigung galvanische Klischees
hergestellt werden können. Herr Korth
demonstrierte dann die Entwicklung einer
Metallkopie. Die leicht verständlichen Er¬
klärungen gestatteten einen Einblick in diese
dem Laien weniger bekannte Technik und
fanden bei den erschienenen Zuhörern ver¬
dienten Beifall.

Der Fragekasten enthielt einige Fragen,
die Anlass gaben zu einer eingehenden Be¬
sprechung über die Verwendung farben¬
empfindlicher Platten und Gelbscheiben, die
erfreulicherweise immer mehr Eingang finden
und von vielen ernst arbeitenden Amateuren
für die moderne Landschafts- und Porträt¬
photographie als geradezu unentbehrlich be¬
zeichnet werden.

Der Bibliothekar gab bekannt, dass die
Bibliothek des Vereins lebhaften Zuspruch
findet, doch lassen es die Mitglieder leider bei
der Rückgabe der Bücher an der wünschens-

KLEINE CHRONIK.

werten Pünktlichkeit fehlen. Es wurde des¬
halb ersucht, sämtliche ausgeliehenen Bücher
in den nächsten Tagen zurückzugeben, da
eine Neuaufnahme des Bestandes beabsichtigt ist.

Hieran schloss sich die Projektion einer An¬
zahl Aufnahmen des Herrn C. Abt von seiner
letzten Pariser Reise. Die hauptsächlichsten
Sehenswürdigkeiten wechselten ab mit reiz¬
vollen Strassenbildern, Volkstypen und Markt¬
szenen und gaben ein anschauliches Brid von
dem Leben und Treiben der Weltstadt. Be¬
sonderen Beifall fand auch die Umgebung von
Paris, Versailles, St. Cloud, Trianon usw., und
unter den vielen Aufnahmen der Schlösser,
Wasserkünste und Parkanlagen befand sich
manches Bild von hohem malerischen Reize.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur-
photographie in Hamburg.

Die Gesellschaft veranstaltete am Donnerstag
den 17. Januar 1907 in ihrem Atelier im
Patriotischen Hause ihren zweiten Diapositiv-
Wettbewerb, wozu von Mitgliedern zusammen
35 Diapositve eingeliefert waren. Wiederum
war die Einrichtung getroffen, dass die An¬
wesenden selbst das Preisrichteramt über¬
nahmen. Die meisten Stimmen vereinigte auf
sich ein Bild von Herrn Noodt, „Eisgang“
betitelt, ein sehr stimmungsvolles, in Dunkel¬
blau getontes Motiv von der Elbe. Als zweit¬
bestes Bild wurde eine von Frau Klara Seip,
Wandsbek, aufgenommene Winterlandschaft
mit hohem Schnee bezeichnet. Der Stellver¬
treter des ersten Vorsitzenden, Herr L. Sanne,
gab bekannt, dass der Vorstand den Plan ge¬
fasst habe, die prämiierten Bilder sowie fernere
Zuweisungen von guten Diapositiven zu einer
Sammlung zu vereinigen, die auch gelegentlich
auswärtigen photographischen Vereinen zur
Vorführung überlassen werden könnte.

Erich Schröder.

Rheinischer Camera-Club Mainz.

Erster Lichtbilderabend 1906/07.

Wie in der vorjährigen Saison, so war es
auch in der jetzt begonnenen unser Mitglied
Herr Dr. Manz, welcher die Reihe der Licht¬
bildervorträge eröffnete.

Mit einer reichen Auswahl Aufnahmen aus

seiner Chilesammlung führte uns der Vor¬
tragende in die südamerikanischen Gewässer,
durch die Magalhaesstrasse nach dem chile¬
nischen Küstenland, das der Redner in ein¬
gehendster Weise schilderte an Händen schöner
Ansichten von Küsten und Städten, Hafen und
Strandaufnahmen; auch das Leben auf dem
Dampfer illustrierte Herr Dr. Manz mit vielen
eigenen Aufnahmen.

Zweiter Lichtbilderabend 1906/07.

Allgemeiner Projektiensabend.

Die gute Aufnahme, deren unsere vorjährigen
allgemeinen Abende sich erfreuten, veranlassten
uns deren Anzahl in diesem Jahre zu vermehren.
Der erste dieser Abende fand am Dienstag den
4. Dezember 1906 statt. Erfreulicherweise waren
es besonders die jüngeren Mitglieder, die keine
Mühe gescheut hatten, um uns mit schönen
Lichtbildern zu überraschen. In hervorragender
Weise haben sich an der Projektion die Herren
Wolf, Grabow und Meintzinger beteiligt,
deren Aufnahmen lebhaften Beifall fanden.

Dritter Lichtbilderabend 1906/07,
am 15. Januar 1907.

Herr Hauptlehrer und Maler Fr. Mi tt er¬
bau er stand heute am Rednerpult. Im ersten
Teil des Vortrages folgten wir dem Redner in
seinen Wanderungen an der Riviera di Levante
in der Umgebung von Genua und Nervi, deren
Schilderung er mit vielen und herrlichen Auf¬
nahmen illustrierte:

Charakteristische Landschaftsbilder, Hafen-
und Strandszenen, Felspartien und Brandungen,
Städtebilder von echt italienischem Typus und
malerische Bauten südländischen Stiles. — Am
Schluss seines Vortrages erfreute uns noch Herr
Mitterbauer mit Aufnahmen aus dem Kaiser¬
gebirge und dem Pilztal, einem romantischen
Seitentale des Inntales.

Der Vortragende hat es meisterhaft ver¬
standen durch seine humorvolle Erzählung die
zahlreichen Zuhörer stundenlang zu fesseln.

Ausser Programm wurde am Dienstag den
20. November 1906 ein Vortrag unseres Mit¬
gliedes, Herrn Josef Lorch eingeschaltet, über
Skilauf und Skitechnik, durch Lichtbilder unter-

KLEINE CHRONIK.

stützt. Zuerst erledigte der Redner den tech¬
nischen Teil seines Vortrages, indem er ein¬
gehend über die Bauart der Ski und die ver¬
schiedenartigen Bindungen sprach, dann erklärte
Herr Lorch die Bewegungen und Gangarten
beim Skilaufen, kam zuletzt auf die Herrlichkeit
der Natur im Winterkleide zu sprechen, so wie
sie sich dem Skiläufer bei seinen Ausflügen
zeigt, und führte uns gleichzeitig auf der Lein¬
wand eine Reihe Aufnahmen vor Augen, die
er selbst auf Wanderungen per Ski im Taunus
und im Schwarzwald mit seinem Tessar ge¬
knipst hatte.

Als Mitglieder wurden aufgenommen die
Herren Dr. Colombara, Carl Meintzinger,
Fritz Dickhaut und Albert Baxmann.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie zu Breslau.

Zweite ordentliche Sitzung vom
9. November 1906.
im Cafe Fahrig, Zwingerplatz 2.

Tagesordnung:

1. Aufnahmegesuch: HerrFabrikdirektor O. Gaebel
Matthiasstrasse 210. — 2. Geschäftliche Mitteilungen. —

3. Herr Peltz: „Aus der photographischen Praxis.“ —

4. Kleinere Mitteilungen.

Vorsitz: Dr. Riesenfeld.

Anwesend : 20 Personen.

Nach Eröffnung der Sitzung erklärt der
Vorsitzende Herrn Fabrikdirektor O. Gaebel
als aufgenommen.

Von geschäftlichen Mitteilungen sind folgende
bemerkenswert. Die erstere ist eine Anfrage
von W. Knapp, Halle a./S., wegen An¬
schaffung der Photographischen Rundschau.
In einem zweiten Schreiben spricht die Firma
Görz ihren Dank für die Vorführung der
von ihr eingesandten Lichtbilder aus.

Herr Peltz führt darauf in seinem Vor¬
trage etwa folgendes aus. Das erste Augen¬
merk des Photographen gilt der Ausrüstung.
LIerr Peltz empfiehlt die Anschaffung einer
Stativkammera 13X18 cm, und gibt der
Kurt Benzinschen Favoritkamera den Vor¬
zug, dann noch einer Handcamera 9X12,
welche leicht und möglichst bequem in der
Handhabung sein muss. Vom Stativ fordert
er, dass es aufgestellte Augenhöhe haben solle.
Darauf zeigt der Vortragende eine muster¬
gültige, komplette Ausrüstung für eine Reise

und empfiehlt nochmals angelegentlichst vor
Antritt derselben alles einer genauen Prüfung
zu unterziehen. Als Objektiv wähle man
jedenfalls ein symmetrisches, Redner benutzt
Görz Doppelanastigmat, weil man in diesem
Falle in der Lage ist, auch Aufnahmen mit
der Hinterlinse allein machen zu können,
und nicht nötig hat, sich mehrerer Objektive
oder eines Objektivsatzes bedienen zu müssen.
Von Platten wähle man solche anerkannter
Firmen, wie Agfa, Perutz, Schleussner,
Weisbrod, Herzka, daneben kann man
auch mit Negativpapier und Planfilms
auf gute Resultate rechnen. Grosse Schwierig¬
keit macht dem Anfänger die Belichtung.
Häufig zeigt es sich, dass im Frühlung Über¬
lichtung, im Herbst Unterbelichtung eintritt.
Am stärksten ist das Licht am 21. Juni.
Vor diesem Termin nimmt die Lichtstärke
ebenso zu, als nachher ab.

Es ergeben sich somit immer zwei
korrespondierende Monate, z. B. Mai und Juli.
April und August usf. Um die Belichtung
gut treffen zu können, empfiehlt H. Peltz
die Anwendung des Schwarzspiegels, welcher
auch zur Ausführung und Prüfung der
Motive gute Dienste leistet. Um die Luft
mit Wolken, die dem Bilde erst den Reiz
geben, gut zu erhalten, ist die Anwendung
der Gelbscheibe und orthochromatischer Platten
notwendig. Man prüfe aber selbst die nötige
Belichtungsdauer, ln der Dunkelkammer brenne
man nicht eine zu dunkle Lampe, jedoch gehe
man bei der Prüfung des Negatives nicht zu
oft und zu nahe an die Lampe; auch ver¬
wende man nicht Kippschalen, welche auf
dem Boden Rillen haben. Stellt man
Diapositive her, so gewöhne man sich daran,
möglichst dieselbe Lichtquelle zu verwenden.
Sind die Diapositive für Lichtbilder bestimmt,
so entwickle man weicher, bei Anwendung
für vergrösserte Negative behufs Pigment¬
druck aber kräftig. Als Entwickler empfiehlt
Redner Glycin und Rodinal. Der Vor¬
tragende zeigte während seiner Ausführungen
eine ganze Reihe Platten, Films und Kopien
vor, die seine Ausführungen bestätigten.
Er legte auch aus zwei Aufnahmen zusammen¬
gesetzte Bilder vor.

An den mit Beifall aufgenommenen Vor¬
trag schloss sich eine rege Debatte. Gegen¬
stand derselben waren die Behandlung von
Platten, die Belichtung, besonders im Wald¬
inneren, und die Kassetten. Gelegentlich der

KLEINE CHRONIK.

Erwähnung von zusammengesetzten Auf¬
nahmen machte Dr. Riesenfeld auf ein
Bild in einer Nummer der Photographischen
Rundschau, welches aus 24 Teilaufnahmen
zusammengesetzt ist, aufmerksam. (Justiz¬
palast in Magdeburg.) Schluss der Sitzung
3/4ii Uhr. C. Menzel.

3. ordentliche Sitzung vom 23. Nov. 1906.

Tagesordnung:

1. Aufnahmegesuch: Herr stud. geol. Walter Dy-
h er n f urt b ; — 2. Geschäftliche Mitteilungen ; — 3. Herr
Götz: „Das Malerische in der Photographie"; —

4. Kleinere Mitteilungen.

Vorsitz: Dr. Riesenfeld.

Anwesend 32 Mitglieder.

Nach einstimmiger Aufnahme des oben ge¬
nannten Herrn hielt, da die geschäftlichen Mit¬
teilungen nur nebensächlicher Art waren, Hof¬
photograph Götz seinen Vortrag. An der Hand
zahlreicher ausgestellter Bilder in verschiedenen
Druckverfahren, sowie durch Vergleiche der
besten Kunstschöpfungen mit den Photographien
suchte der Vortragende nachzuweisen, dass auch
die Photographie künstlerische Erzeugnisse
liefern könne, wenn nur der ausübende Photo¬
graph es verstehe, künstlerisch zu schaffen.
Leider aber sei der Fachphotograph noch zu
sehr auf Massenproduktion angewiesen und vom
Geschmack des Publikums abhängig, das zum
grossen Teil fein retuschierte glatte Bilder in
gezierten Posen und heller Atelierbeleuchtung
verlange, obgleich der Vortragende auch an¬
erkennen müsse, dass gegen früher schon vieles
besser geworden sei, und Bilder, wie sie z. B.
Dührkoop in Hamburg liefere, viel Anklang
finden.Auch hier in Breslau sei durch die photo¬
graphischen Ausstellungen und durchdieTätigkeit
der Fachvereine, sowie der Gesellschaft von
Freunden der Photographie das Interesse für
künstlerische Photographien bedeutend grösser
geworden. Im weiteren Verlauf seines Vor¬
trages besprach Herr Götz die ausgestellten
Bilder und machte auf das Künstlerische und
Unkünstlerische derselben aufmerksam. An
den mit grossem Beifall aufgenommenen Vor¬
trag schloss sich eine rege, lange Debatte, welche
teils aus technischen Fragen bestand, die Herr
Götz in der zuvorkommensten und eingehend¬
sten Weise beantwortete, teils Ergänzungen zu
seinem Vortrage lieferte. —

Zu Punkt 4 der Tagesordnung bespricht
Dr. Riesenfeld eine Studie von A. und L. Lu-
miere und Seyewetz betr. die Gerbung der
Gelatineschicht von photographischen Platten und
Papieren im Fixierbade.

Schluss xi Uhr. F. Peltz.

Dresdener Gesellschaft zur
Förderung der Ämateur-Photographie.

Vorsitzender Rentier Frohne.

Die 187. ordentliche Sitzung
vom 19. November 1906 stand im Zeichen der
Reminiszenzen an die Allgemeine Photogra¬
phische Ausstellung in Berlin. Die von Mit¬
gliedern der Gesellschaft dorthin gesandten
Bilder, sowie die Ausstellungsgegenstände der
Vereinigten Fabriken photographischer Papiere
in Dresden, eine Reihe künstlerisch aus¬
geführter Bilder auf den verschiedenen Papieren
der Firma, waren im Vereinslokale nochmals
ausgestellt und erregten lebhaftes Interesse.
Den Hauptpunkt des Abends bildete ein Vor¬
trag des Trockenplattenfabrikanten Herrn
Richard Jahr über „neue Anregungen für
die Amateure“. An der Hand eines recht be¬
achtenswerten Materiales, das ebenfalls mit in
Berlin war, zeigte Redner, dass man mit Hilfe
höchst empfindlicher Trockenplatten vorzüg¬
liche Momentaufnahmen im Zimmer und bei
künstlichem Licht machen könne und dass da¬
mit dem Amateur ein neues Arbeitsgebiet
eröffnet sei. Er schloss seinen mit vielem
Beifall aufgenommenen Vortrag mit dem Schlag¬
wort „Photographiere zu Hause“.

Am 27. Nov. wurde ein Lichtbildervortrag mit
dem Thema „Kreuz und quer durch den
Wasgau“ gehalten. Der Vortragende, Herr
Ferdinand Nicolai, Berlin, zeigte den An¬
wesenden an der Hand eines von ihm selbst
aufgenommenen vortrefflichen künstlerischen
Bildermateriales die eigenen noch vielfach un¬
bekannten Schönheiten des Wasgaues. Reich
an alten, längst verfallenen Schlössern und
Raubritterburgen sei die Gegend. Man fühlt
sich, wie Redner ausführte, überall auf histo¬
rischem Boden. Bei Annweiler, in der bayerischen
Rheinpfalz, wo man das Gebirge betritt, beginnt
die Wanderung. Über die malerisch gelegene
Madenburg und den berühmten Trifels, wo
Heinrich VI. den König Richard Löwenherz
von England gefangen hielt, und wo die Hohen-

KLEINE CHRONIK.

Staufen ihre Schätze verwahrten, geht es nach
dem weiter südlich gelegenen Wörth. Das
Städtchen Pfalzburg, das 1840 vier Tage der
heftigen Beschiessung trotzte, nimmt uns für
kurze Zeit in seinen Mauern auf. Auch der
sagenumwobenen Burg Niedeck, bekannt vor
allem durch Chamissos Gedicht vom Riesen-
Burgfräulein, die den Bauern mitsamt dem
Pflug als niedliches Spielzeug mit auf die Burg
nimmt — wird ein Besuch abgestattet. Nach
herrlicher Wanderung durch rauschenden Hoch¬
wald erreicht man St. Odilien, den berühmtesten
Wallfahrtsort des Eisass. Eine prächtige Fern¬
sicht belohnt den Wanderer für überstandene
Mühen, der hier hinabschaut auf die waldigen
Höhen des Gebirges. Das Verweilen hier oben
ist nicht lange, denn noch harrt manch steiler
Berg, der bezwungen, manch epheuumsponnene
Ruine, der ein Besuch abgestattet werden soll.
So geht es weiter nach dem malerischen
Rappoldtsweiler, wo der Elsässer Landwein
einer Probe unterzogen werden soll. Noch
durch andere Städtchen, mit winkligen, male¬
rischen Gässchen, Toren und Türmen, auf
denen überall der Storch sein Nest aufgeschlagen
hat, führt unsere Wanderung; alles wie ge¬
schaffen für das Auge des natur- und kunst¬
liebenden Wanderers. Noch einmal wird der
Kamm des Gebirges erklommen, wo zwei Reiche
aneinander stossen. Von dem 1400 m hohen
Sulzer Belchen, der höchsten Erhebung der
Vogesen, bietet sich eine prächtige Fernsicht.
Dann geht es hinab nach Gebweiler. Hier
breitet sich die Ebene des Obereisass aus.
Reich an neuen und bleibenden Eindrücken,
war das Ziel erreicht.

In der 188. Sitzung erörterte Herr H. Wan-
drowsky die Frage, ob mit Hilfe der photo¬

graphischen Technik wirkliche Kunstwerke
hergestellt werden können. Den Anlass hierzu
bot die bekannte Eingabe der Allgemeinen
Deutschen Kunstgenossenschaft an den Reichs¬
tag, worin unter anderem behauptet wird, das
schlechteste Kunstwerk habe mehr
künstlerischen Wert als die beste
Kunstphotographie. Dagegen führte der
Vortragende aus: Kunst sei eine im persön¬
lichen Wesen des Darstellen begründete Fertig¬
keit, Gegenstände herzustellen, die auf unser
Gemüt erfreuend und erhebend wirken; die
Technik sei nur Mittel zum Zweck, ein Künstler
könne mit jeder Technik Kunstwerke schaffen.
Die photographische Technik binde zwar den
Künstler bezüglich der Umrisse an die Dar¬
stellung des Vorhandenen, aber die Natur biete
eine reiche Fülle von Motiven, bei deren Aus¬
wahl und richtigen Auffassung künstlerisches
Empfinden ebensowohl ausgedrückt werden
könne, wie bei freien Kompositionen. Im
Grunde sei ein jedes Kunstwerk auf die Dar¬
stellung vorhandener und bekannter natürlicher
Gegenstände beschränkt, da wir uns von
anderen als natürlichen Dingen keine Vor¬
stellung machen können. In der Verteilung
von Licht und Schatten, der Herstellung von
Kontrastwirkungen und feinen Tonabstufungen
sei die photographische Technik jeder anderen
Schwarz -Weiss- Kunst überlegen. Nachdem
der Vortragende noch ein genaues Bild von
der Modulations- und Anpassungsfähigkeit der
photographischen Technik entworfen hatte,
kam er zu dem Schlüsse, dass die Photo¬
graphie sehr wohl Bilder herstellen kann,
welche gefallen, erheben, erfreuen und unser
Gemüt bereichern, also wirklichen Kunstwert
haben, wofür auch die Schöpfungen der
modernen Kunstphotographie praktisch den
Beweis erbringen. Der Vortrag wurde durch
lebhaften Beifall aufgenommen.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57 a. 291 179. Photographische Kassette mit
Druckknopfverschluss. Arthur Schulze,
Rabenau b. Dresden. 5. 10. 06. Sch. 24 102.
57c. 290909. Satinierblatt. James Aurig,
Blasewitz, Hainstr. 14. 31. 8. 06. A. 9429.
„ 291 076. Mit Abschliessgefäss versehene

Schale. Ludwig Schlemmer, Strass¬
burg i. E., Züricherstr. 23. 1. 10. 06.

Sch. 24 075.

57 c. 291 185. Vorrichtung zum Wässern von
Photographien, bestehend aus einem
schaukelnden Becken in einem fest¬
stehenden Behälter. Franz Wiest,

KLEINE CHRONIK,

Vaihingen a. d. Fildern. 6. io. 06.
W. 2i i6x.

58b. 291 062, Antrieb für Spindelpressen u.
dgl. mittels Wendegetriebes. Adolph
B 1 u h m ,

.57 a. 291335. Photographischer Reproduktions¬
apparat für Spiegel- oder Prismen¬
aufnahmen, bei weichem der Abstand des
Objektives von der spiegelnden Fläche
durch Verstellung des esteren verändert
werden kann. Falz & Werner, Leipzig
Lindenau, xo. 10. 06. F. 14 617.

„ 291 609. Vorrichtung, welche verhindert,

dass die Balgenfalten das auf die Platte
fallende Licht am Rande abschneiden.
Fa. Dr. R. Krügen er, Frankfurt a. M.
8. 10. 06. K. 29 091.

,, 291 631. Adapter für photographische

Apparate, mit von aussen verstellbarer
Mattscheibe. Anton Krumm, Mindelheim.
15. 10. 06. K. 29 152,

„ 291 724. Flache Druckvorrichtung für

- sog. Metallauslöser für photographische
Verschlüsse. F abrik photographischer
Apparate auf Aktien vormals
R. Hüttig & Sohn, Dresden. 8. 10.06.
F. 14 610.

57a. 292066. Schlauchverbindung zwischen
dem Auslösekolben photographischer Ver¬
schlüsse und dem Cameragehäuse behufs
Auslösung des erste: en. Dieselbe Firma
wie vorher. 20. 10. 06. F. 14 650.

„ 292 067. Am Objektivträgergestell be¬

festigte Hebelauslösevorrichtung für photo¬
graphische Verschlüsse mit geteiltem Zug¬
organ. Dieselbe Firma wie vorher.
20. 10. 06. F. 14 651.

„ 292 068. Antriebvorrichtung für photo¬

graphische Verschlüsse, aus zwei über-
einandergesteckten Wellen bestehend.
Dieselbe Firma wie vorher. 20. 10. 06.
F. 14652.

„ 292069. Einseitig angeordneter Ver¬

schluss an Hinterdeckeln von Rollfilm-
Cameras. Dieselbe Firma wie vorher.
20. 10. 06, F. 14 653.

„ 292 070. Je mit einem Ende am . Ob-

jektivgestell und Cameragehäuse drehbar
angelenkter Drahtauslöser für photo¬
graphische Cameras. Dieselbe Firma wie
vorher. 20. 10. 06. F. 14 654.

,, 292 197. Lichtabschluss für photo¬

graphische Apparate zum Einstellen der
Mattscheibe, bestehend aus einem zu-

Farbwerke mm, Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

Pinafypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben¬

photographien auf Papier und Glas;
für Monochrome der beste Ersatz des Pigmentdruckes.

Höchstempfindliche Badeplatten

sensibilisiert mit Orthöchr'om T, Pinachrom oder
Pinacyanol.

Lichtf ilterf, d. Brsifarbenphotographie

subtraktive für Dreifarbendruck,
additive für optische Synthese (Chromoskop).

Chemisch reine Farbstoffe für photographische Zwecke

speziell zur Herstellung von Liehtfiltern und zum Kolorieren von Gelatinebildern.

fti Bro

■MB

Sensibilisatoren:

Broschüre mit ausführlicher Anleitung zur Herstellung von Dreifarbenphotographien gratis u. franko.

KLEINE CHRONIK.

sammenlegbaren Balg, mit zusammen¬
legbarer Umrahmung versehenen, sich an
diesen Balg anschliessenden Guckloch
und mit den festen Wänden des Guck¬
loches durch Gummischnüre verbundenen
Verschlussklappen, die im ausgezogenen
Zustande als Stützen dienen. Heinrich
Bürger, Dresden, Schandauerstr. 86.
29. 9. 06. B. 32 241.

Schüler Paul Rosenkranz aus Leipzig. Preise
werden in der Regel alle zwei Jahre verteilt. Eine
erfreuliche Erscheinung ist, dass einige ältere ver¬
heiratete Gehilfen aus den Werkstätten der hiesigen
Praxis sich ihre künstlerische Fortbildung mit so
hohem Eifer hatten angelegen sein lassen, dass sie
die höchsten Preise erwarben, trotzdem sie nur einen
Teil der Woche für diese Übungen erübrigen konnten.

Nähere Auskunft über die Aufnahme von Schülern
erteilt die Kanzlei.

Königliche Akademie
für graphische Künste und Buchgewerbe
zu Leipzig, Wächterstr. 11.

Das Königl. Ministerium des Innern hat auf Grund
•■W Empfehlungen des Lehrerkollegiums den nach-
ö Jen Schülern der Akademie Auszeichnungen
lieht 1, s;[kerne ]v|ecian[e und bezügl. Urkunde
1 Schülern ^“-Seheilhorii aus Leipzig, Johann
r.if aus Munzingen, „] Brandt aus Dresden;
die bronzene Medaille nebst Und? Ru d olf W i Id e n-
‘ * ü ’ FiitzKlementjMartinGebhit, Johannes
wC1,th°ld Und Hermann Lehmann auseipzig,
a t er Matthes aus Schleussig-Leipzig, VV'Y»

6 1 r 1 ch «« Lommatzsch, W i 1 h e 1 m M e s s e r s c h m i d t
aus Berlm Herbert Schultz aus Krossen a. d. O
Joseph Galamb aus Nemet-Palanka und Bruno
Ja Lisch aus Oschatz; ein Belobungsdekret dem

Photographische Ausstellungen.

Eine Ausstellung künstlerischer Photographien

findet Mai 1907 in Graz im Landesmuseum statt, dessen
Leitung Herr Dr. Heinrich Bach mann, Graz, Engel¬
gasse 54, übernommen hat. Die Ausstellung soll den
heutigen hohen Stand der Kunstphotographie in den
österreichischen Landen darlegen, die bedeutendsten
Klubs Österreichs haben ihre Beteiligung zugesagt.
Auch an hervorragende Kräfte des Auslandes werden
Einladungen ergehen.

Verband Rheinisch -Westfälischer Amateur¬
vereine. (Vereine in Bonn, Crefeld, Cöln, Duisburg,
Düsseldorf, Elberfeld, Euskirchen, Iserlohn, Wesel und
Xanten.) Verba ndsausstellungl 907 , imCrefelder

ir'er Wilhelm-Museum vom 5 — 21. April. —
Kais r

Sämtlich Verbandsmitglieder werden hierdurch j zu.
zahlreich Be'l‘Sunk au%efordert. Damit jeder Orts-

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere undPostkar,en

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Berlin SW. 68, Ritterstrasse 71. w

KLEINE CHRONIK.

verein eine strenge Sichtung der Bilder vornehmen
kann, ist die Einreichung der Bilder an den Vorstand
des Ortsvereins bis spätestens 15. März geboten.

Die Einsendung der Bilder nach Crefeld muss bis
spätestens 26 März erfolgen. Programme sind vom
Vorsitzenden des Verbandes zu beziehen. Weitere
Auskünfte erteilt der Schriftführer desArbeitsausschusses,
Herr Walter Bergs, Crefeld, Ostwall 189. — Der
Verbandsvorsitzende: Dr. Erwin Quedenfeldt,

Düsseldorf.

Die beiden Magdeburger Vereine der Photo¬
graphische Klub und die Photographische Gesellschaft
E. V., beschlossen im Mai d. J. gemeinschaftlich eine
Ausstellung von Liebhaber-Photographien zu veran¬
stalten. Zur Beschickung dieser Ausstellung, die in
den Räumen des städt. Museums für Natur- und Heimat¬
kunde stattfinden wird, sind nicht nur die Mitglieder
der beiden eingangs erwähnten Vereine berechtigt,
sondern alle Liebhaber-Photographen von
MagdeburgundUmgegend. — Der letzte Termin zur
Anmeldung der Bilder ist auf den 15. Aprild. J., der
letzte Termin zur Einsendung der Bilder auf den
1. Mai d. J. festgesetzt. Anmeldeformulare beliebe man
schriftlich vom Hauswart des Museums für
Natur-uridHeimatkunde, Dom platz , einzufordern.

Der „Verein von Freunden der Photographie
zu Darmstadt“ veranstaltet zur Feier seines 10 jährigen
Stiftungsfestes eine Ausstellung photographischer Ar¬
beiten von Amateuren Darmstadts. Prospekte sind zu

beziehen durch Dr. E. W. Büchner, Darmstadt,
Rheinstr. 33.

Im Photo-Kunst-Salon Oskar Bohr, Fa. Otto
L. Göring, Dresden, sind z. Zt. eine grosse Samm¬
lung von photographischen Arbeiten (53 Bilder) eines
der berühmtesten Mitglieder der Royal Photographie
Society, Mrs. G. A. Barton, Birmingham ausgestellt.
Die Arbeiten der Mrs. Barton, zweifellos der künst¬
lerisch begabtesten aller photographierenden Frauen
Englands, sind in derHauptsachePhantasiedarstellungen.
Zwar widersprechen sie als solche dem Wesen der
Photographie, jedoch ist der künstlerische Effekt ein
aussergewöbnlicher. Nichts verrät in den Bildern das
Künstliche des Arrangements.

Industrie - Nachrichten.

Kranseder & Cie, Trockenplatten-Fabrik, ver¬
anstaltet ein Preisausschreiben, bei welchem 10 000
Mark in bar zur Verteilung gelangen. Wir verweisen
an dieser Stelle auf den Inseratenteil dieser Zeitschrift.

Nachdem schon voriges Jahr Ihre Majestät die
Königin von Württemberg dem Camerawerk Sont¬
heim a. N. den ehrenvollen Auftrag erteilen Hess
für den Weihnachtstisch ihres hohen Gemahles eine
Nettei zu liefern, ist diesesmal von Ihrer Majestät der
deutschen Kaiserin für ein Weihnachtsgeschenk eine
gleiche Camera bei der genannten Firma bestellt
worden. Diese Erfolge beweisen, dass es die Leitung

Geka*Werke Off enbcich

Dr, 6, Krebs, OfFenbcich ci, mciin.

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vorzüglichen Qualität. (2I)

Bezug durch die ßcindler. — ITlcm verlange die Broschüre:
i*Das Wichtigste der modernen Blifzlichtphofographie«.

KLEINE CHRONIK.

dieser Fabrik verstanden hat, ihre Erzeugnisse und
besonders die Nettei, eine Klappcamera mit Focal-
schlitz Verschluss, durch äusserst wichtige Erfindungen
auf die höchste Stufe gediegener Vollkommenheit und
zu weitvei'breiteter Beliebtheit zu bringen.

Die Firma G. Rodenstock, optische Fabriken in
München und Regen im bayerischen Wald, erhielt auf
der internationalen Ausstellung in Mailand die höchste
Auszeichnung, die goldene Medaille.

Ferner gingen folgende Preislisten, Prospekte
usw. ein:

Geka- Werke Dr. G. Krebs, Offenbach a. M.:

Illustrierte Broschüre über das Wichtigste der
modernen Blitzlicht-Photographie unter Berücksichtigung
der Fabrikate genannter Firma.

G. A. Krauss, Stuttgart: Illustrierte Preisliste über
photographische Cameras und Zubehör.

Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M. : Spezial-Liste F
über photographische Präparate, Platten und Papiere.

Langer & Comp., Wien III: Prospekt über Elko-
Gaslicht-Diapositiv-Platten.

Walter Talbot, Berlin C., Jerusalemerstr. 17:
Illustrierte Preisliste über Cameras, Projektions¬
apparate, Papiere usw.

Carl Zeiss, Jena: Illustrierter Prospekt über-
Tessare 1 : 3,5 und 1 : 4,5.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum :

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Nationale Ausstellung für Amateur¬
photographie der Photographischen
Gesellschaft zu Danzig.

Juni 1907

31. März

Bruno Kramer, Danzig,.
Langgasse 15.

22. Jahresausstellung der Birmingham
Photographie Society.

23. Februar bis

2. März 1907.

1 . Februar

Levis Lloyd, Norwich
Union Chambers, Congreve-
Street, Birmingham.

V. Ausstellung künstlerischer Photo¬
graphien der Societe Photographique
de Touraine.

16. Februar bis

4. März 1907.

15. Januar

Henri Foucher, Secretaire
de la Societe, 31 Rue Natio¬
nale Tours.

V. Salon der Societe de Photographie
in Marseille.

2. bis 24. März 1907.

1 5. Januar

Cullet, Secretaire de la Societe,
38 Rue Saint-Savournin, Mar¬
seille.

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INHALT : Vereins-Nachrichten

Verschiedenes.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstän de.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur-
Photographie in Hamburg.

Die öffentlichen Veranstaltungen der Ge¬
sellschaft erfreuen sich der stetig wachsenden
Gunst des grossen Publikums. Man hat sich
daran gewöhnt, sie als Programm nummern
in den geistigen Darbietungen der Winter¬
saison zu betrachten, wie die öffentlichen
Konzerte und Vorträge wissenschaftlicher
Institute. Einen neuen Beweis bot der am
23. Januar d. J. veranstaltete Lichtbildervortrag
des den Hamburgern durch seinen vorjährigen
Vortrag über das deutsche Kiautschou-Gebiet
bereits vorteilhaft bekannten Herrn Amts¬
richter Dr. Behrne aus Achim. Das dies¬
malige Thema lautete: Ein Ausflug nach
den Kanarischen Inseln. Der grosse Saal
des Patriotischen Hauses war bis auf den
letzten Platz gefüllt.

Der Vortrag erstreckte sich in der Haupt¬
sache auf die drei bekanntesten der genannten <
Inseln, Las Palmas, Gran Canaria und Tene¬
riffa, auf denen sich HerrDr.Behme mit wissen¬
schaftlichen Studien einige Monate hindurch
beschäftigt hatte. Der Vortragende behandelte
in seiner gewohnten anregenden und geist¬
vollen Weise die geologischen und klimatischen
Verhältnisse, die Fiora und Bevölkerung der
Inseln, sowie auch die Lebensgewohnheiten
und wirtschaftlichen Verhältnisse der Ein¬
wohner, sodass das Auditorium ein abge¬
schlossenes und ziemlich erschöpfendes Bild
von Land und Leuten gewann. Bei den aus¬
nahmslos von ihm selbst hergestellten photo¬
graphischen Aufnahmen, die zum Teil eine
prächtige bildmässige Wirkung erzielten , war

fast in allen Fällen darauf Bedacht genommen, das
Charakterische sowohl hinsichtlich der geo¬
logischen Beschaffenheit der einzelnen Inseln,
die bekanntlich vulkanischen Ursprungs sind,
ihrer Flora und eigentümlichen Bebauung, wie
auch hinsichtlich der Anspielungen, der Wohn-
und Lebensverhältnisse der Ansiedler (die
Ureinwohner sind vollständig verdrängt worden,
ohne irgendwelche Spuren zu hinterlassen) zu
zeigen. Den Schluss des interessanten Vor¬
trages bildete die Schilderung einer Besteigung
des Pic von Teneriffa, der höchsten Erhebung
der Inseln, eines noch in Tätigkeit befindlichen
Vulkans. Es war Herrn Dr. Behme gelungen,
Aufnahmen von der Spitze zu machen, die
bisher einzig dastehen.

Der reiche Beifall, den die Zuhörer dem
Redner zollten, war ein wohlverdienter. Die
Projektion wurde in bekannter mustergültiger
Weise von der Firma Oskar Miehlmann
besorgt.

In der am 14. Februar abgehaltenen General¬
versammlung wurde der Kassenbericht vor¬
gelegt und genehmigt und der Antrag des Vor¬
standes, für das Jahr 1906 keine Verzinsung
oder Auslosung von Anteilscheinen stattfinden
zu lassen, angenommen. Ferner wurde eine
vom Vorstande vorgeschlagene Änderung des
§ 7 der Statuten, die Konstitution des Vor¬
standes betreffend, vorgenommen. In den dar¬
auf stattfindenden Wahlen wurden die turnus-
massig ausscheidenden Vorstandsmitglieder
wieder- und Frau Dr. Waitz und FrauA.Vers-
m an n neugewählt. Zu Kassenrevisoren wurden
die Herren O. Meyner und C. Terfloth er¬
nannt. In der anschliessenden Vorstandssitzung
wurden die Vorstandsämter wie folgt verteilt:

KLEINE CHRONIK.

Präsidium: Dr. E. Arning, E. Juhl, L. Sanne,
letzterer geschäftsführender Vorsitzender;
Kassenwart: C. A. M. Lienau; i. Schriftführer
und Bibliothekar: Erich Schröder; 2. Schrift¬
führer und Protokollführer: O. Hofmeister;
Beisitzer: Frau Dr. Hauers, Frau A. Vers-
mann, Frau Dr. Waitz, sowie Ulrich Brandt,
Dr. Gleiss, G. Henry Grell, H. W. Müller,
Th. Raydt, Joh. Timman, B.Troch.

Erich Sehr öder.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Sitzung vom 14. Februar 1907.

Neue Mitglieder. — Jahresberichte des Kassenwarts
und Bibliothekars. — Ausstellungskatalog. — Herr R-
Dührkoop, Praktische Vorführung des Öldruckver¬
fahrens, Pigmentkopien auf Holz, Blitzapparate. —
Fragekasten. — Exzellenz von Igel, Projektion von
Beleuchtungsstudien. — Herr Geheimrat Dr. Brandt,
Projektion von Aufnahmen aus Rothenburg a. T.,
Regensburg und den Alpen.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die
Herren: Friedrich Billerbeck, Wilmersdorf,
G. Braun, Berlin, Erich Cohn, Berlin, Curt
von Donner, Bredeneck, Patentanwalt Dr.
L. Fischer, Nicolassee, Georg Maus, Berlin,
Willy Müller, Lankwitz, Hans Namislo,
Berlin, Kapellmeister Franz Rumpel, Char¬
lottenburg, Karl Stosius, Pola, Dipl. Ing.
Fritz Wentzel, Gross-Lichterfelde.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen
worden die Herren: Dr. Michael Sack, Arosa,
Major Bronsart von Schellendorf, Char¬
lottenburg, Peter Georg Oettel, Charlotten¬
burg, Dr. med. W. Scheffer, Wilmersdorf,
Paul Kuntzsch, Berlin, Eugen Müller,
Schöneberg.

Herr Kassenwart Gustav Schmidt erstattet
bei Beginn der Sitzung seinen Kassenbericht
über das Vermögen .des Vereins. Die finan¬
zielle Lage habe sich erfreulicherweise bedeutend
gebessei't, und es sei zum ersten Male ein
Vermögensbestand von etwa 1250 Mark vor¬
handen. Herr Rittmeister Kiesling nimmt
dazu das Wort: Es sei nicht Aufgabe des
Vereins, aus den Mitgliederbeiträgen Schätze
zu sammeln, sondern es solle das Vereins¬
vermögen als Rückeinlage für unvorhergesehene
Bedürfnisse, zur Honorierung für besondere
Projektionsvorträge und zur Bereicherung der
Bibliothek usw. dienen. — Der Bibliothekar, Herr

Dr. Hesekiel, berichtet sodann über den Stand
der Bibliothek. Es seien durch die Güte von
Herrn Gustav Schmidt 24 neue Bücher der
Bibliothek zugeführt. Die Benutzung derselben
sei eine erfreuliche gewesen. Es wird den
beiden Herren der Dank des Vereins für Ihre
Bemühungen um das Wohl des Vereins aus¬
gesprochen.1) —

Statutengemäss werden zwei Herren aus
der Versammlung, HerrOrlt undllerrSchmitz,
zu Kassenrevisoren ernannt und durch Akkla¬
mation gewählt. —

Es werden darauf die von der Ausstellung
zurückgebliebenen Ansichtspostkarten und Kata¬
loge unter die Anwesenden verteilt, wobei
Herr Rittmeister Kiesling bemerkt, dass aus
dem Verkauf der Kataloge ein Gewinn von
über 4000 Mark erzielt worden sei.

Herr R. Dührkoop hält sodann seinen an¬
gekündigten Vortrag über den Öldruck und
erläutert das Verfahren durch praktische Vor¬
führung. — Ein Gelatinepapier, z. B. doppeltes
Übertragpapier, wird mit einer 3 $igen Chrom¬
lösung sensibilisiert und getrocknet. Dann wird
unter einem Negativ belichtet und zwar nur
kurze Zeit, bis das Bild zart angedeutet sichtbar
geworden ist, dann wird reichlich gewässert,
bis das Chrom ausgewaschen ist, und getrocknet.
Das darauf wieder etwas angefeuchtete Papier
wird dann mit einer Farbwalze, die mit
beliebiger Buchdruckfarbe eingestrichen ist,
überwalzt und zwar so oft, bis das Papier an
den belichteten Stellen die Farbe angenommen
hat. Damit ist der Prozess beendet, und man
hat nur nötig, das Bild einige Tage trocknen
zu lassen. Die von Herrn D. vorgeigten Bilder
zeigten, dass mit diesem einfachen Verfahren
sehr brauchbare Bilder zu erhalten sind. —
Ferner legt Herr Dührkoop wohlgelungene
Pigmentkopien auf Holzunterlage vor,
die in bekannter Weise auf Holz übertragen
waren und vor den Papierbildern ausser ihrer
vornehmen Wirkung noch den Vorzug einer
unbegrenzten Haltbarkeit aufweisen. — Schliess¬
lich zeigte der Vortragende noch einen Blitz¬
apparat, um welchen zur Vermeidung des so
überaus lästigen Rauches ein Beutel aus prä¬
parierter Leinewand befestigt war. Bei dem

1) Der Vereinsbibliothek stifteten Herr Rittmeister
Kiesling: die laufenden Hefte von British Journal
und The Photogram, Herr P. Hanneke: Photogazette
1906, Revue Suisse 1904, 1905, ferner die erscheinenden
Nummern dieser Zeitschriften, sowie von Photo-Revue
und La Fotografia artistica.

KLEINE CHRONIK.

erfolgten Probeblitz zeigte sieh tatsächlich keine
Spur von Rauchentwicklung. Derselbe befand
sich in dem Sack und konnte an einem Fenster
ohne störende Belästigung entfernt werden.
Ein kleiner von der Kodakgesellschaft in
Amerika eingeführter Handblitzapparat, welcher
durch ein Amorce zur Entzündung gebracht
werden sollte, versagte im gegebenen Augen¬
blicke, doch soll derselbe angeblich sehr
brauchbar sein. Der Preis beträgt nur zwei
Mark. Es wird der Kodakgesellschaft nahe
gelegt, doch diesen Apparat auch in Deutsch¬
land einzuführen, da sich für denselben sicher
Abnehmer finden würden. — Auf eine bezüg¬
liche Frage, welches das beste Blitzpulver sei,
antwortet Herr D., dass er sehr viel von dern
S chrö der sehen Blitzpulver halte, welches auch
denBeutel nicht braunfärbt. Die mit übermangan¬
saurem Kali angesetzten Blitzpulver entwickelten
scheussliche Dämpfe. Herr Rittmeister Kies¬
ling empfiehlt die Blitzpulver von Bayer und
der Anilinfabrik, welche auch bei massiger
Rauchentwicklung äusserst aktinisch wären. —

x. Im Fragekasten befanden sich folgende
Fragen :

Bitte um Mitteilungen über Erfahrungen mit
Negativpapier. Wie steht es mit der Empfind¬
lichkeit? —

Exzellenz von Igel hat bei Zimmer¬
aufnahmen sehr gute Resultate erhalten, doch
sind Negativpapiere weniger empfindlich wie
Platten.

2. Ist es vorteilhafter, zum Erzielen brillanter
Bilder für Landschaften ein langbrennweitiges
Objektiv oder die Hinterlinse eines Objektives
mit kürzerer Brennweite zu verwenden? —

Es sind möglichst langbrennweitige Objek¬
tive zu empfehlen. Nur die Hinterlinse zu
benutzen, ist immer ein Notbehelf.

3. Welche Art Kästen sind für Standent¬
wicklung von Films am empfehlenswertesten?

Die gleichen Kästen wie für Platten, nur
sind besondere Rähmchen zu empfehlen, in
welche die einzelnen Films gebracht werden
und auf diese Weise leichter betrachtet werden
können. —

4) Könnten die Einladungskarten zu den
Projektionsvorträgen gleich beim ersten Male
in genügender Menge an die Mitglieder ver¬
sandt werden. Es würde dadurch Porto und
Schreiberei erspart. Wer mehr als zwei
Karten jedesmal wünscht, könnte es wohl
von vornherein dem Herrn Schatzmeister mit¬

teilen. Vielleicht • lässt sich das durch einen
herumgehenden Fragebogen feststellen? —

Der Vorsitzende erklärt, dass dieses aus
verschiedenen Gründen nicht durchzuführen sei.

Den Schluss des Abends bildete die Vor¬
führung von Beleuchtungsstudien von
Exzellenz von Igel und eine Reihe von vor¬
züglich gelungenen Aufnahmen von Herrn
Geheimrat Dr. Brandt aus Rothenburg a.
Tauber, Regensburg und den Bergen Tirols,
bei welchen die verschiedensten Platten benutzt
waren und sich sehr interessante Resultate
ergaben. Reichlicher Applaus lohnte die beiden
Vortragenden für Ihre Leistungen. Schliesslich
wurden noch von Herrn Namislo einige
kolorierte Bilder vorgeführt, um die Wirkung
der Farben im Projektionsapparat zu zeigen.

Kiesling. Ludwig Bab.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie.

Freitag den 7. Dezember 1906.

Vierte ordentliche Sitzung.

T agesordnung:

1. Aufnahmegesuch: Herr Oberlandesgerichts -Sekretär
Viktor Gessner hier. - — 2. Geschäftliche Mittei¬
lungen. — - 3. „Auf dem Nil — eine Reise durch
Ägypten.“ Vortrag mit 70 Lichtbildern. — Kleinere
Mitteilungen.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Anwesend 39 Mitglieder.

Da keine Bedenken gegen die Aufnahme
des Herrn Gessner erhoben worden sind,
erklärte der Vorsitzende ihn als in den Verein
aufgenommen. Von geschäftlichen Mitteilungen
lag nichts Besonderes vor. Dr. Riesenfeld
teilte mit, dass der Vergrösserungsapparat jetzt
wieder im Frauenbildungsverein untergebracht
ist und dass auch dort das Atelier benutzt
werden darf. Nur müssen diejenigen Mitglieder,
welche V ergrösserungen machen wollen, dies
vorher dem Atelierpächter, Herrn Photograph
Brauner, mitteilen, damit derselbe während der
kalten Jahreszeit den Raum heizen lässt. Hierauf
verliest Dr. Riesenfeld einen Vortrag „Auf
dem Nil“ usw. • — von Liesegang, begleitet von
prächtig und naturwahr kolorierten Lichtbildern.
Die Reise ging von Alexandrien nach Kairo,
von wo etwa 10 verschiedene Ansichten teils
von der Stadt selbst, teils von einzelnen Palästen,
Moscheen und Gräbern gezeigt wurden. Hier-

KLEINE CHRONIK.

auf erschienen Mumien , darunter die des
grossen Pharaonen Ramses II., die Pyramiden
von Gizeh, die Cheops-Pyramide, eine Stufen-
und eine Knickpvramide, sowie der welt¬
berühmte dreisprachige Stein von Rosette,
durch dessen Inschrift der Schlüssel zur Ent¬
zifferung der Hieroglyphen gefunden wurde.
Wundervoll in Farbe und Plastik wirkten die
halbzerfallenen, mächtigen Säulenhallen und
Pylonen der grossen Tempel zu Luxor und
Karnak mit ihren reichen Skulpturen. Die
folgenden Bilder führten uns die Stromschnellen
des Nils, Katarakte genannt, vor, und zum
Schluss die herrliche Insel Philä, die, mitten
im Nil gelegen und von alten Tempeln voll¬
ständig bedeckt, das schönste Bild auf Gottes
weiter Erde sein soll. Bilder und Vortrag
boten des Interessanten so viel, dass allgemeiner
Beifall beiden gespendet wurde. -

Da niemand eine weitere Mitteilung zu
machen hatte, wurde um Uhr die offizielle

Sitzung geschlossen, und der alte Stamm setzte
sich zu gemütlichem Plaudern zusammen. —

F. Peltz.

Amateurphotographen - Vereinigung
in Rathenow.

Zwecks Gründung einer Amateurphoto¬
graphen -Vereinigung, versammelten sich am

3. Februar 1907 im Hotel zum Deutschen Hause
in Rathenow eine Anzahl Herren, und zwar
waren anwesend als Gründer:

Die Iderren Apotheker Schultze, Direktor
Martin, Dr. Stammwitz, Fabrikbesitzer
M. Jungnickel, Dr. Rudolphie, Dr. Reinke,
Kreisbaumeister Burchard, Poulsen, F. Erd¬
mann, W. Specht, Hotelier Braune, Hilbert.

Die Ziele des Vereins sind:

1. Die Pflege künstlerischer und wissen¬
schaftlicher Photographie.

2. Die Pflege der Heimatkunde.

3. Abhalten von Projektionsabenden.

4. Vorträge einschläglicher Themen.

5. Abhalten interner Ausstellungen (um den
Mitgliedern einen Massstab für das Können
des einzelnen zu bieten).

6. Gründung einer Vereinsbibliothek.

7. Gegenseitige Anregung und Belehrung
usw.

Die Vereinszeitschrift sind die Photo¬
graphischen Mitteilungen.

Sitzungen finden an jedem zweiten Dienstag

des Monats im Hotel zum Deutschen Hause
statt.

Das Eintrittsgeld beträgt 3, — Mk., der
monatliche Beitrag 1, — Mk.

Als provisorischer Vorstandgilt vorläufig: Vor¬
sitzender R. Hilbert, Schriftführer W. Specht,
Kassierer F. Erdmann.

Infolge regen Zuspruchs findet zwecks
definitiver Geschäftsregelung eine ausser¬
ordentliche Mitgliederversammlung am 19.
dieses Monats im Hotel zum Deutschen Hause
statt.

Rathenow, den 14. Februar 1907.

Hilbert.

Freie Vereinigung von Amateur-Photo¬
graphen zu Hamburg (R. V.)

Jahresbericht.

Über das verflossene Jahr ist zu berichten,
dass sich die Mitgliederzahl im wesentlichen
auf dem früheren Niveau gehalten; ausgetreten
sind einige Herren, die wohl nur, um an der
1905er Ausstellung teilzunehmen, eingetreten
waren, welche an dem Vereinsleben aber
keinen Anteil genommen hatten. In den
Januar 1906 fällt unsere Ausstellung im Kunst¬
verein in Cassel, J24 Bilder umfassend, zumeist
solche, welche auch 1905 bei Bock die
Leistungsfähigkeit der Mitglieder repräsentiert
hatten.

Die internen Ausstellungen nahmen ihren
gewöhnlichen Verlauf; die Preisträger waren:
Kohle: Köhnen, Hochheimer, Seifarth;
Gummi: Lüders; Celloidin usw.: Fischer;
Bromsilber: Kehse.

Die hiesige Gesellschaft zur Förderung
der Amateur-Photographie hatte eine
grössere Anzahl Mitglieder unseres Vereins
zur Teilnahme an ihrer Ausstellung in der
hiesigen Kunsthalle im April 1906 eingeladen.
Wir glauben, behaupten zu können, dass unsere
Mitglieder dabei recht befriedrigend abge¬
schnitten haben; wertvoll für uns ist besonders
das dadurch zum ersten Male ins Leben ge¬
tretene Zusammenarbeiten mit der Gesellschaft,
welches auch bei späterer Gelegenheit hoffent¬
lich gute Früchte zeitigen wird.

Am 14. Mai fand unser öffentlicher Projek¬
tionsabend im „Hansa- Gesellschaftshaus“ bei
guter Beteiligung statt.

Abgesehen von dem öffentlichen Projektions¬
abend fanden im Vereinslokal mehrfach Vor-

KLEINE CHRONIK.

führ ungen statt, teils von Diapositiven von
Voigtländer und Goerz, teils solcher von
Kiubmitg'liedern.

Die letzte Berliner Ausstellung wurde von
einer grösseren Anzahl unserer Mitglieder
beschickt; die Anzahl der Ausstellungsobjekte
wäre wohl grösser gewesen, wenn wir, wie
viele andere, ausgestellt hätten „ohne Jury¬
beurteilung“; wir glauben aber im Interesse
der guten Sache eine Beurteilung von fremder,
dazu berufener Seite nicht scheuen zu sollen,
auch wenn die Menge der Ausstellungsbilder
dadurch beeinträchtigt werden sollte. Die
Mehrheit unserer Mitglieder stellte sich, gegen¬
über Vorhaltungen einiger .unserer Mitglieder,
auf den gleichen Standpunkt. —

'Für 1908 wird eine öffentliche Aus¬
stellung unserer freien Vereinigung
geplant, als zehnjährige Stiftungsfeier;
Details darüber sind aber noch nicht fest-
gestellt.

Der für 1907 gewählte Vorstand besteht
aus den Herren: W. Seifarth, 1. Vorsitzender,
von Seggern, 2. Vorsitzender, Max May,
1. Schriftführer, W. Bortfeldt, 2. Schriftführer,
A. Wachtmann, Kassenwart, W. Kehse,
Inventarverwalter und W. Sander, Bibliothekar.

Photographischer Klub München.

Ein Jahr liegt wiederum hinter unserem
Klub, ein Jahr, das dahinging in ruhiger, stetiger
vereinter Arbeitend stillem, frohem Genuss an
unserer schönen „Kunst“. Es ist ja auch nicht
der Zweck unserer Vereinigung hastend und
stark strebend diese oder jene Richtung zu
vertreten , sondern ein jeder schafft in seiner
eigenen Art stetig weiter und findet im Meinungs¬
austausch im befreundeten Kreise Anregung
zur weiteren 'Vervollkommnung.

Unsere Vereinsabende gliederten sich, wie
alljährlich, so au<?h heuer in solche „erster“
Ordnung mit Projektionsvorträgen zumeist,
sodann in solche mehr unterhaltender und
belehrender Art und schliesslich während des
Sommers im gemütlichen Zusammensein beim
Augustiner in der Neuhauserstrasse. Als
Festabend dürfte unser Wandeibilderabend im

Kreuzbräu gelten, und nicht weniger bildeten
die Klubausflüge eine interessante und höchst
angenehme Abwechslung.

Gleich zu Beginn des Vereinsjahres trat die
Pynatypie der Höchster Farbwerke auf, deren
Vertreter, Herr Scholl, einen interessanten
Vortragsabend spendete. Im Laufe des Jahres
versuchten sich mehrere Mitglieder mit dem
Gezeigten, konnten sich aber auf die Dauer
mit dem immerhin komplizierten Verfahren
nicht recht befreunden. Die Projektionsabende
brachten schöne Winterbilder, welche Herr
königl, Generaldirektionsrat Martin im Engadin
aufnahm, Vegetationsbilder der südameri¬
kanischen Tropen zeigte königl. Garteninspektor
Othmer, hochinteressante kulturhistorisch
wertvolle Aufnahmen von Plätzen und Toren
alter Städte Herr königl. Generaldirektions¬
inspektor Fr. Stützer, rühmlichst bekannt
durch seine Aufnahmen interessanter baye¬
rischer Bäume, eine Serie prächtiger Aktauf¬
nahmen Herr Ingenieur Trautmann unter
dem Titel „Im Sonnenlicht“, die Herren
Gebrüder Ziegler brachten interessante Bilder
aus Galizien in solcher Fülle, dass zu deren
Vorführung zwei Abende notwendig wurden,
und den Beschluss in der Reihe der Projektions¬
vorträge bildete wiederum Herr königl. General¬
direktionsinspektor Stützer mit einer inter¬
essanten Serie von Bildern aus Lappland.

Noch mehr kam die Eigenart der einzelnen
Mitglieder bei den Abenden „zweiter Ordnung“
zur Geltung, wo jeder sein Scherflein aus dem
Behältnisse seiner Erfahrungen der Allgemein¬
heit zum besten gab. Ganz besonders sind da
in erster Linie die vielfachen, treffenden Be¬
merkungen und Anregungen unseres ersten Vor¬
sitzenden, des Herrn Oberlehrers Alfred
Pürcher, zu nennen, dessen Ausführungen über
„scharf oder unscharf in der Photographie“ z. B.
lebhaften Beifall fanden. Recht verdient macht
sich nicht minder unser ehrwürdiges Ehren¬
mitglied, Herr Fabrikbesitzer G. Issmayer
durch seinen von eingehenden praktischen Vor¬
führungen erläuterten Vortrag über Pigment-
diapositive und vergrösserte Negative. Bei den
Vorführungen von Positivbildern sei ganz be¬
sonders erwähnt Herr Privatier Niedermayer
mit seinen prächtigen Landschaftsaufnahmen
aus der Berchtesgadener Gebirgswelt, Herr
königl. Oberrevisor Kühlwein mit ganz
prächtigen, selten schönen Stimmungsbildern,
Herr Kaufmann Rau mit famosen Genre- und
Landschaftsbildern, Herr W. Trautmann mit
Porträts und Aktstudien, Herr königl. Garten-

KLEINE CHRONIK.

inspektor Othmer mit Aufnahmen interessanter
Pflanzen und Blüten usw.

Über technische Neuheiten hielten uns die
Herren Ziegler und Bodensteiner, die
Vertreter der Firma Otto Strehle, auf dem
Laufenden und führten vielerlei Schönes und
Praktisches vor.

Über unseren Wandelbilderabend berichteten
schon unsere Vereinszeitschriften. Zum ersten
Male fand er im Restaurant Kreuzbräu statt,
einem Lokale, welches sich gegen den zwar
sehr schönen, aber weniger praktischen Saal
des Kunstgewerbehauses vorteilhaft auszeichnete,
indem im neuen Lokale die Bilder weit besser
zur Geltung kommen, auch weit mehr Personen
Platz finden können. Ein jeder stimmte dem
Wechsel freudig zu. Eine Auslese der Bilder
von den Projektionsabenden im Klub kamen
zur Vorführung; die Bilder der Herrn Ziegler,
Stützer, Neumayer, die malerischen Bilder aus
dem antiken Rom des Herrn Alf red P ürchn er,
die künstlerischen Aufnahmen und Stimmungs-
bilder aus der näheren und weiteren Umgebung
Münchens des Herrn Kühl wein fanden leb¬
haften Beifall. Nicht minder die der Herren
Martin, Rau, Trautmann und Nieder¬
mayer. Herr königl Garteninspektor Othmer
hielt als Mittelpunkt der Veranstaltung einen
Vortrag über die Natur in den Tropen, mit
Ausführungen über die photographischen Aus¬
rüstungen und Ausführungen der photogra¬
phischen Prozesse in den wärmeren Klimaten.
Eine Serie von Aufnahmen aus denTropengebieten
wurde dabei vorgeführt. Herr Georg Iss-
mayer stellte wiederum in liberalster Weise
seine vorzüglichen Einrichtungen zur Verfügung,
der Klub schuldet ihm dafür herzlichen Dank.

Die zwei Klubausflüge führten eine grössere
Anzahl von Mitgliedern im Mai und Juni an
die Osterseen und die Freisinger Gegend.
Heitere Erinnerungen und eine Menge schöner
gut gelungener Bilder waren das Ergebnis der
beiden genussreichen Tage.

Die Neuordnung und Aufstellung der Bibli¬
othek in den Räumen der Firma Otto Strehle,
Neuhauserstrasse 1 1 , Pschorrhallen , bewährte
sich aufs beste; unter der rührigen Verwaltung
des Herrn Bo den stein er entstand der dem
Jahresbericht angeheftete neue Bibliotheks¬
katalog. Ein weiterer Ausbau der Bibliothek
besonders mit grösseren, grundlegenden Werken
sollte eine Hauptaufgabe des Klubs bleiben
und dazu ein gewisser Betrag im Budget eines
jeden Jahres vorgesehen werden.

Die Kassenverhältnisse gestalten sich Dank

der sorgfältigen Verwaltung des Herrn Privatiers
Niedermayer günstig.

Als Vereinszeitschriften wurden die photo¬
graphischen Mitteilungen (Verlag G. Schmidt,
Berlin) und photographische Rundschau (Verlag
W. Knapp, Halle) beibehalten, jedes Mitglied
entschied sich nach Neigung für die eine oder
die andere, oder nach Zahlung eines Mehr¬
betrages für beide.

Der Mitgliederstand betrug am i. Januar 1906
78 Mitglieder. Es traten aus resp. gingen mit
dem Tode ab sechs, dagegen traten ebenso
viele ein, so dass am 1. Januar 1907 der gleiche
Stand von 78 Mitgliedern verblieb.

Die Generalversammlung am 15. Januar
ergab keinerlei wichtige Anträge, ebenso wurde
die bisherige Vorstandsschaft wiedergewählt,
so dass also im Jahre 1907 voraussichtlich alles
beim alten bleiben wird und wir in unserm
Klub ruhig weiter schaffen werden.

1. Vorsitzender: Piirchner, Alfred.

2. „ Rau, Eduard.

1. Schriftführer: Othmer, Bernhard.

2. „ Trautmann, Wilhelm.

Kassierer: Niedermayer, Joseph.

Bibliothekar: Bodensteiner, Karl.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

Ordentliche Versammlung
Montag, den 14. Januar 1907 , abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegsakademie,
Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major von Westernhagen

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr
Max Langer, Architekt, Scherenbergstr. 27;
Herr Curt Cassierer, Wilmersdorf, Kaiser-
Allee 182/183; Herr Bethe, Flauptmann vom
Kommando der Schutztruppe, W. 15, Ludwig-
kirchsplatz 15.

Als Mitglieder sind angemeldet worden ;
Frau Emmy Lange, Bendlerstr. 13; Herr
Hauptmann Morgenstern, Berlin.

Herr Major von Westernhagen eröffnet
die Sitzung mit den besten Neujahrswünschen.
Nach Anmeldung und Aufnahme einiger neuer
Mitglieder erstattet Herr Dir. Schultz-Hencke
Bericht über die in der Geschäftsstelle einge¬
laufenen Drucksachen und Schriftstücke. Er
macht besonders aufmerksam auf die Zirkulare
der Werkstätte für Präzisions -Optik von

KLEINE CHRONIK,

Oskar Simon Dresden-A, die einen Uni¬
versal Doppel Anastigmat, das Octanar F:6,3,
und einen Anastigmat F 14,5 F :6 — 6,8 das
Tetranar, auf den Markt bringt. Die Mit¬
teilungen der Aktien- Gesellschaft für Anilin-
Fabrikation bringen einige sehr interessante
Artikel über das neue Agfa Schnell Fixiersalz,
Blitzlichtaufnahmen und die Isolar Diapositiv¬
platte. Ebenfalls mit Blitzlichtaufnahmen be¬
schäftigt sich eine kleine Broschüre von
Lüttke und Arndt, die dem Blitzlichtamateur
recht bemerkenswerte Winke gibt. Der ge¬
plante Gummidruckkursus wird für Freitag
den 18., Sonnabend den 19., Sonntag den 20.,
Freitag den 25., und Sonnabend den 26. dieses
Monats festgesetzt, und zwar findet er im
Vereinsatelier, Mohrenstr. 59, statt, unter Leitung
von Herrn Carl Spohr. Herr Dir. Schultz -
Hencke teilt mit, dass im Anschluss an die
von ihm über „Einführung in die Photographie“
im Herbstquartal 1906 in der Freien Hoch¬
schule gehaltenen Vorträge im Febrnar dieses
Jahres ein photographisches Colloquium von
ihm abgehalten werden wird. Dasselbe findet
in der Photographischen Lehranstalt des Lette¬
hauses statt.

Die Herren Fritz Schwänze und E. Dux,

die zur Kassenprüfung gewählt worden waren,
teilen mit, dass sie die von Herrn Franz
Goemann verwaltete Kasse der Deutschen
Gesellschaft von Freunden der Photographie
geprüft und richtig befunden haben, und wird
Herrn Goemann Decharge erteilt und der
Dank der Gesellschaft für die treue Verwaltung
der Vereinskasse ausgesprochen.

Der Vorsitzende erteilte alsdann Herrn
Ingenieur Hans Schmidt das Wort zur Er¬
läuterung dreier neuer Verfahren, welche gegen¬
wärtig von der Neuen Photographischen Ge¬
sellschaft Aktien -Gesellschaft Steglitz -Berlin
herausgebracht werden. Es handelt sich um
ein Verfahren zur Herstellung direkter Pigment-
vergrösserungen mit Hilfe eines eigenartigen
Papieres, ferner den von Man ly erfundenen
Ozobromdruck und weiter um die von
Professor Ostwald und Dr. Gros gemachte
Erfindung der Katatypie.

Bezüglich des neuartigen Pigmentverfahrens
führt der Redner aus, dass man sich zur
Ausübung desselben eines besonderen Papieres
bedienen muss, welches gleichzeitig die
Eigenschaften eines Bromsilber- und eines
Pigmentpapieres besitzt. Dasselbe wird daher
im wesentlichen ebenso belichtet und ent-

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

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patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben-
Photographien auf Papier und Glas;
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KLEINE CHRONIK.

wickelt wie das gewöhnliche Bromsilberpapier
und andererseits ebenso chromiert und in
warmem Wasser entwickelt wie das Pigment¬
papier. Durch das Entwickeln in einem Eisen -
entwiekler wird in dem Bromsilberpigment¬
papier ein Silberbild erzeugt und dieses Silber¬
bild ruft beim Baden des Papieres in der Bi-
chromatlösung eine Zersetzung der letzteren
hervor und die dadurch entstehenden Produkte
wirken, nach Massgabe der jeweils vorhandenen
Silbermenge zersetzend auf die Pigmentgelatine,
in welcher das Silberbild eingebettet liegt. Das
so veränderte Bromsilberpigmentpapier wird
in der bekannten Weise auf ein Übertragpapier
aufgequetscht und in warmem Wasser ent¬
wickelt, wobei die unveränderte Gelatine und
mit ihr der beigemengte Farbstoff abschwimmt,
so dass man tatsächlich ein positives Pigmentbild
erhält. Die vorgelegten Proben zeigten in sehr
instruktiver Weise das Entstehen des Bildes.
Auch die zweite Vorlage, betreffend den Ozo-
bromdruck, erläuterte der Redner in sehr an¬
schaulicher Weise und führte gleichzeitig das
Verfahren praktisch vor. Der Ozobronrdruck
bezweckt von einem gegebenen Silberbild ein
oder mehrere Pigmentbilder herzustellen. Im
ersteren Falle wird das Pigmentbild direkt auf

dem Silberbild erzeugt, im letzteren dient ein
Übertragpapier als Unterlage für die herge¬
stellten Pigmentbilder, während das ursprüng¬
liche Silberbild als solches erhalten bleibt. Die
Arbeitsweise ist folgende: Ein Bromsilberbild
wird in Wasser eingeweicht, andererseits ein
für Ozobromdruck besonders geeignetes Pig-
mentpapier der Neuen Photographischen Gesell¬
schaft in einer Pigmentierungslösung gebadet,
welche der Hauptsache nach aus: rotem Blut¬
laugensalz, Bromkali und Kaliumbichromat be¬
steht. Die beiden eingeweichten Papiere
werden zusammengequetscht und 15 Minuten
liegen gelassen. Hierbei wirkt das rote Blut¬
laugensalz auf das Silberbild ein, und es entsteht
dadurch Ferrocyansilber und gelbes Blutlaugen¬
salz. Ferner setzt sich das Bromkali mit dem
Ferrocyansilber um, und es entsteht ein aus
Bromsilber gebildetes Bild, anderseits gelbes
Blutlaugensalz, das in ebenso grosser Menge
vorhanden ist, als ursprünglich Silber zugegen
war. Dieses gelbe Blutlaugensalz wirkt zer¬
setzend auf die mit Bichromat getränkte Gelatine
des Pigmentpapiers; bringt man die zusammen-
gequetschten Papiere in warmes Wasser, so kann
ein Pigmentpositiv auf dem ursprünglichen
Silberbild entwickelt werden. (Schluss folgt.)

garantieren „ohne Goldbad" bei vereinfachter Behandlung

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KLEINE CHRONIK.

Verschiedenes

Industrie -Nachrichten.

Die (Firma Dr. R. Krügener, Fabrik photograph.
Apparate und Chemikalien, Frankfurt a. M., gibt nach
Vergrösserung der photochemischen Abteilungen in
einer neuen Spezialliste F. 1907 eine Zusammenstellung
ihrer photographischen j Fabrikate, speziell in
Patronenform.

Bekanntlich brachte Dr. R. Krügener als erster
im Jahre 1889 Chemikalien für Photographie in
Patronenform in den Handel und besitzt daher auf
diesem Gebiete wohl die grösste Erfahrung, speziell
für den Export in die Tropen und andere heisse
Gegenden.

Die neue, verbesserte Patronenform (D. R. G. M.)
ist denn auch äusserst handlich und bequem und
bietet die beste Garantie für die Haltbarkeit dieser
Fabrikate, die auf Grund jahrelanger Erfahrungen zu¬
sammengestellt sind. Das gleiche gilt von den äusserst
praktisch verpackten, haltbaren konzentr. Lösungen.
Ausser den bekannten Entwicklern, Verstärkern, Ab¬
schwächern, Bunttonungen, Lacken, Tonsalz- und
Tonfixierpatronen bringt Dr. R. Kr üge n er auch ein
neues Blitzlicbtpulver in ges. gesch. Originalpackung
in den Handel, welche jede Explosionsgefahr ausschliesst
und zum Postversand zugelassen ist. —

Für Photographie und Lichtpauserei ist das
elektrische Bogenlicht ein unentbehrliches Hilfsmittel

geworden, um einerseits ein ungestörtes Arbeiten un¬
abhängig von der Tageszeit und den Witterungs¬
verhältnissen und andererseits eine möglichste Ab¬
kürzung der Herstellungszeit für Kopien, Lichtpausen
usw. zu erzielen. Der grosse Reichtum des elek¬
trischen Bogenlichtes an chemisch wirksamen Strahlen
ist es, der ihm diese bevorzugte Stellung in der Re¬
produktionstechnik verschafft hat, denn in der Tat
existiert keine künstliche Lichtquelle, die in gleicher
Weise geeignet wäre, vollwertigen Ersatz für die
Tagesbeleuchtung zu bieten. Selbstverständlich ist
nicht jede beliebige Bogenlampe zur Verwendung in
der oben angedeuteten Weise geeignet, vielmehr hat
die Erfahrung zur Konstruktion besonders für Re¬
produktionszwecke eingerichteter Lampentypen nebst
Hilfsapparaten geführt, wie sie u. a. in dem unserer
heutigen Auflage beiliegenden Nachrichtenblatt Nr. 7
der Siemens - Schuckertwerke in anschaulicher Weise
beschrieben sind. Wir verfehlen nicht, unsere Leser
auf diese Veröffentlichung besonders aufmerksam zu
machen.

Für moderne Taschen-Cameras ist bekanntlich
Raumeinteilung und Raumersparnis einer der wichtigsten
Faktoren. Ohne dass die Solidität und gute Funktion der
Camera irgendwie beeinträchtigt worden wäre, ist eine
solche Reduktion in der Grösse und Stärke des Apparates
bei den bekannten Hüttigschen „ Ideal- Cameras“ mit

DIAPOSITIVE

fertigen Sie am sichersten und erfolgreichsten nach der Anleitung von
Paul Hanneke*), von der Professor Dr. J. M. Eder im Jahrbuch für
Photographie 1905 schreibt:

„P. Hannekes ausgezeichnetes Werk „Die Herstellung von
Diapositiven“ wird wohl in den Händen aller jener sein müssen,
welche sich mit diesem Zweige der Photographie und speziell mit
Projektion beschäftigen “

*) Die Herstellung von Diapositiven zu Projektionszwecken (Laternbildern),
Fenstertransparenten und Stereoskopen. Von P. Hanneke, Herausgeber der
»Photographischen Mitteilungen«. Mit 23 Abbildungen. Geh. M. 2,50, geb. M. 3, — .
Verlag von Gustav Schmidt, Berlin W. 10.

KLEINE CHRONIK.

bestem Erfolge durchgeführt. — Anders stand es bisher
mit den Rollfilmcameras; denn eine Rollfilmcamera muss
unbedingt für zwei unter Lichtabschluss ab- bzw. aufzu¬
rollende Filmspulen Platz enthalten. Sie ist also abhängig
von der Grösse der Filmrollen, und letztere stellte man
bisher für das Bildformat 8X10l/2 nicht anders als
mit 31 mm Durchmesser her. Man verwendete für
die Filmstreifen zu sechs Aufnahmen genau diesselbe
Filmspule wie für Filmstreifen zu zwölf Aufnahmen.
Da nun erwiesenermassen 95 % aller zur Verwendung
kommender Filmrollen zu sechs Aufnahmen sind, so
heisst es nur einem allgemein gefühlten Wunsche
nachkotnmen, für die Filmstreifen zu sechs Aufnahmen,
entsprechend ihrer geringeren Rollenstärke, auch eine
Spule mit kleineren Flanschen verwenden zu können.
Dies ist nun in den „Hüttigs Lloydrollfilms“
zu sechs Aufnahmen 8X101/,, durchgeführt. Bei Ver¬
wendung dieser kleinen Spule, welche selbstverständ¬
lich ohne den geringsten Nachteil in sämtliche andere
Rollfilmcameras gleichen Formats passt, wird im
Aufnahmematerial wesentlich an Raum und Gewicht
gespart. Das wichtigste aber ist, dass auch der
Apparat entsprechend dünner gestaltet werden konnte.
Die alte Spule nahm den Raum eines Zylinders von
31 mm ein, während die neue „Hüttigs Rollfilmspule“
nur 23 mm Durchmesser hat. Es ist also möglich, eine
Rollfilmcamera mit nur 23 mm Stärke herzustellen.
Dies ist „Hüttigs Lloydideal“, und kann dieselbe als

eine wirkliche Rocktaschencamera bezeichnet werden.
Es ist zu betonen, dass mit der Einschränkung
der Stärke der Camera keineswegs etwa eine Ver¬
minderung ihrer Fähigkeit und vielseitigen Verwendung
verbunden ist. — Von der Hüttigschen Fabrik
ist soeben ein neuer, elegant ausgestatteter Katalog
mit 755 Abbildungen erschienen.

Die Actien- Gesellschaft für Anilin-Fabrikation-
Berlin ist jetzt auch mit einem Metol-Hydrochinon-
Entwickler auf den Markt gekommen , und zwar in
konzentrierter Lösung, welche für den Gebrauch mit
4 bis 5 Teilen Wasser verdünnt wird. Ferner
fabriziert die „Agfa“ diese Entwicklerkombination
auch in Patronenform.

La Fotografia Artistica, Turin, Via Accademia
Albertina 1, veranstaltet eine internationale Bewerbung
in künstlerischen und wissenschaftlichen Photo¬
graphien. Die näheren Bedingungen ergibt der durch
obengenannte Firma zu beziehende Prospekt.

Ferner gingen folgende Preislisten usw. ein:

Curt Bentzin, Görlitz, Werkstätte für phot.
Apparate: Illustrierter Katalog zu der Preisliste vom
April 1906.

Plaubel & Co, Frankfurt a. M. : Illustrierte Pro¬
spekte über Peco-Cameras und Orthare.

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INHALT : Vereins-Nachrichten — Verschiedenes.

V ereins - N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Auszeichnungen.

Den nachgenannten Mitgliedern des „Vereins
zur Förderung der Photographie in Berlin“
sind folgende Auszeichnungen verliehen worden:
Herrn Rittmeister a. D. Kiesling der
Preussische Rote Adler -Orden IV. Klasse
und das Ritterkreuz des Mecklenburgischen
Greifen- Ordens; Herrn Paul Hanneke der
Preussische Kronen -Orden IV. Klasse und das
Goldene Verdienstkreuz des Mecklenburgischen
Hausordens; Herrn Wirkl. Geheimen Ober¬
regierungsrat Dr. Brandt das Grosskomturkreuz
des Mecklenburgischen Greifen- Ordens mit
Stern.

Wir freuen uns lebhaft, auch im Interesse
des „Vereins zur Förderung der Photographie“,
dass den Genannten für ihre Leistungen auf
dem Gebiete der Photographie und ihre Be¬
mühungen um das Zustandekommen der vor¬
jährigen Allgemeinen Photographischen Aus¬
stellung diese Anerkennung zuteil geworden ist.

Photographischer Klub Frankfurt a. M.

Sitzung vom 24. Januar 1907.

Der Vorsitzende, Herr Rath, eröffnete die
Sitzung und zeigte nach Erledigung geschäft¬
licher Mitteilungen zunächst eine praktische
Projektions-Bogenlampe, die sich durch ein¬
fache Behandlung auszeichnet und auch nicht
teuer ist.

Besonderes Interesse erregte Punkt 2 der
Tagesordnung, die für kommenden Herbst ge¬
plante öffentliche Ausstellung betreffend.

Frankfurt nimmt auf dem Gebiete der künst¬

lerischen Amateurphotographie leider nicht
den Rang ein, der ihm nach seiner Grösse und
seiner Bedeutung gebührt. Die Ursache dieser
unerfreulichen Erscheinung ist weniger in den
Leistungen der Amateure zu suchen, als viel¬
mehr darin, dass letztere es leider seit Jahren
versäumt haben, an die grössere Öffentlichkeit
zu treten. Um hierin eine Änderung herbei¬
zuführen und dem Publikum Gelegenheit zu
geben, die Arbeiten der Frankfurter Amateure
kennen zu lernen, beabsichtigt der Photo¬
graphische Club im Oktober dieses Jahres eine
öffentliche Ausstellung zu veranstalten. Die
einzelnen in BetrachtkommendenPunkte wurden
mit lebhaftem Interesse besprochen. Man be¬
schloss, alle in Frankfurt a. M. und den um¬
liegenden Orten, soweit solche im Frankfurter
Adressbuch aufgeführt sind, einschliesslich
Hanau, Offenbach, Höchst und Homburg,
wohnenden Bewerber zuzulassen. Die Bilder
sollen möglichst nicht kleiner als 9X12 cm
sein, erwünscht sind vor allen Dingen grössere
Formate, da durch allzu kleine Abmessungen
der Bilder deren künstlerische Wirkung leicht
beeinträchtigt wird. Jeder Bewerber hat drei
Bilder einzuliefern, die gerahmt sein müssen.
Sollte die Beteiligung grösser sein als erwartet
wird, so bleibt eine Auswahl der auszustellenden
Bilder durch die Jury Vorbehalten. Die aus¬
führlichen Bedingungen werden noch festgesetzt
und rechtzeitig bekannt gegeben. Als Preise
sind in Aussicht genommen: eine grosse, künst¬
lerisch ausgeführte Plakette von Professor Ko-
warzik, die noch nicht ausgestellt war, ferner
eine silberne und drei bronzene Medaillen so¬
wie drei Diplome. Bedingung ist, dass die
Bilder, sowohl Negativ wie Positiv, selbst und

KLEINE CHRONIK.

ohne jede fremde Beihilfe hergestellt sind, ferner
dürfen die Bilder noch nicht an einem öffent¬
lichen Wettbewerb beteiligt gewesen sein.

Im Saale ausgestellt war eine Anzahl Porträt¬
aufnahmen, die Zeugnis davon ablegten, dass
unsere Mitglieder auch auf diesem von den
Amateuren sonst weniger betretenem Gebiet
Tüchtiges leisten. Im Anschluss hieran sprach
Herr Müller-May über Porträtaufnahmen des
Amateurs und zeigte an Hand einer Anzahl
Aufnahmen, welch mannigfaltige Erfolge ein
geschickter Amateur auch im Porträtfach zu
erzielen vermag.

Es wurde vorgeschlagen, jeden Monat eine
anonyme Ausstellung im Vereinslokal zu ver¬
anstalten, wozu die Mitglieder um zahlreiche
Beteiligung gebeten werden.

Den Schluss des offiziellen Teiles bildete
die Projektion einer Anzahl Diapositive des
Herrn Rath aus der Sächsischen Schweiz und
von der Ostseeküste, die verdienten Beifall
fanden.

Amateur-Photographen-Verein Basel.

Aus dem Jahresberichte für 1906 dieses
äusserst rührigen und tätigen Vereins, der be¬
zweckt, für die Amateure hiesiger Stadt einen
Vereinigungspunkt zu bilden, den Austausch
von Kenntnissen und Erfahrungen zu ver¬
mitteln und dadurch bei den Mitgliedern die
Pflege der photographischen Kunst rege zu
halten, heben wir besonders hervor:

Der bisherige Vorstand wurde in der Ge¬
neralversammlung vom 23. Januar 1906 ein¬
stimmig bestätigt. Er besteht aus den Herren:

E. Suter, als Präsident, L. Kehlstadt, als Vice-
Präsident, gleichzeitig auch Bibliothekar und
Materialverwalter, E. S c hm id-Muth als Aktuar,

F. Knutty, als Kassierer, H. Welti, J. Seibert
und C. R amstein als Beisitzer.

Mitgliederbestand am Ende 1906: 66.

Im Vereinsjahre fanden verschiedene Vor¬
träge und Projektionsabende statt, die sich
stets einer regen Teilnahme von seiten der
Mitglieder zu erfreuen hatten.

Die jeweilen zur Projektion verwendeten
Bilder, die zum grössten Teile von Mitgliedern
erstellt worden waren, zeugten von Bestreben,
nur Gutes zu leisten.

Aber auch die Pflege der Geselligkeit wurde
nicht Versäumt und kam besonders am Jahres¬

feste und bei den Übungsexkursionen nach
Alt-Breisach und Laufenburg zur Geltung.

Der niedrige Wasserstand des Rheins im
September ermöglichte es, besonders schöne
Aufnahmen des Rheinstrudels in Laufenburg
zu machen, welcher nunmehr der Industrie
geopfert werden soll.

Für das Vereinsjahr 1907 wurde der bis¬
herige Vorstand einstimmig bestätigt und durch
zwei weitere Mitglieder, die Herren G. Hottiger
und F. Haller, ergänzt.

Die Vereinsbibliothek hat auch im Jahre 1906
durch die Anschaffung der besten Fachschriften
und Werke, sowie durch Schenkungen seitens
einiger Mitglieder eine erhebliche Mehrung
erfahren und dürfte nun jedem Ansprüche voll¬
kommen genügen.

Der Vorstand wird auch ferner bemüht
sein, durch Beschaffung anerkannt guter Werke
auf der Höhe der Zeit zu bleiben und so den
Mitgliedern alles zu bieten, was zu ihrer Aus¬
bildung in dieser schönen Kunst dienen kann.

Der neu angeschaffte Projektionsapparat hat
sich bewährt und ist durch Ankauf verschiedener
Nebenapparate noch ergänzt worden.

An der Allgemeinen Photographischen Aus¬
stellung 1906 in Berlin beteiligten sich, auf er¬
folgte Einladung hin, zehn Vereinsmitglieder, und
es darf mit Genugtuung konstatiert werden,
dass deren Bilder die Jury bestanden haben
und in verschiedenen Fachblättern der Schweiz
und des Auslandes lobend erwähnt und nam¬
haft gemacht wurden.

Nach verschiedenen Unterhandlungen hat
sich nunmehr der „Verband Schweiz. Amateur-
Photographen konstituiert, und ist demselben
auch der Amateur-Photographen-Verein Basel
als Sektion beigetreten.

Dem Ansuchen der „Sektion Basel“ dieses
Verbandes, sich mit dem Amateur-Photographen-
Verein zu verschmelzen, wurde entsprochen,
wodurch sich die Mitgliederzahl des Amateur-
Photographen -Vereins um 25 bis 30 Mitglieder
vermehrte.

Für das kommende Vereinsjahr ist ein
reiches Arbeitsprogrammm aufgestellt worden.

Ausser den schon im Vorjahre abgehaltenen
Unterrichtskursen soll auch ein Anfängerkurs
eingerichtet und damit auch jüngeren Mitgliedern
Gelegenheit geboten werden, sich mit der
Photographie bekannt zu machen und sich
darin auszubilden.

KLEINE CHRONIK.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie.

Freitag den 18. Januar 1907.

Fünfte ordentliche Sitzung.

Tagesordnung:

1. Geschäftliche Mitteilungen. — 2. Herr Götz, Vor¬
trag über: „Portraitaufnahmen im Zimmer bei Tages¬
licht und mit Hilfe künstlicher Lichtquellen“, mit
Demonstration. — Kleinere Mitteilungen.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Anwesend 35 Mitglieder.

Der Vorsitzende teilt mit, dass der Photo¬
graphische Klub in Trier unserer Gesellschaft
verschiedene Serien Diapositive nebst dazu ge¬
hörigem Vortrag zur Vorführung als Lichtbilder
angeboten und den Wunsch ausgesprochen hat,
auch von unserer Seite solche zu erhalten.
Dr. Riesenfeld hat das Anerbieten dankend
angenommen und verliest ein Schreiben des
Photographischen Klubs in Trier, wonach uns
eine Serie von Bildern für den 19. April d. J.
zur Verfügung gestellt werden. Aus der hiesigen
Gesellschaft melden sich die Herren Götz und
Peltz, die dem Photographischen Klub in Trier
ebenfalls Diapositivbilder zur Vorführung über¬
lassen wollen. —

Hierauf hält Herr Götz seinen Vortrag und
bemerkt zunächst, dass die Anwesenden nicht
glauben sollen, er werde bestimmte Rezepte
für Aufnahmen im eigenen Heim geben, Rezepte,
die in jedem Falle anzuwenden seien, dies
könne er natürlich nicht. Denn gerade bei
Zimmeraufnahmen liegen die Fälle so ver¬
schieden, dass jeder anders behandelt werden
müsse, er könne aber doch allgemeine Regeln
aufstellen und Ratschläge erteilen, worauf der
Amateur bei derartigen Aufnahmen zu achten
habe. Ebensowenig wolle er mit seiner kleinen
Ausstellung glänzen, sondern die gut gelungenen
Kinderbildchen sollen die Anfänger ermuntern,
frisch ans Werk zu gehen und nicht nachzu¬
lassen, wenn auch einmal etwas nicht gelingt.
Er benutzt für seine Zimmeraufnahmen ein
sehr lichtstarkes Objektiv, das Heliar von Voigt¬
länder & Sohn, und arbeitet immer mit voller
Öffnung. Aber ein so lichtstarkes Objektiv sei
durchaus nicht immer notwendig, man könne
mit jedem anderen dieselben Effekte erreichen,
nur müsse man bei lichtschwächeren Linsen
entsprechend länger belichten. Ja, der Vor¬
tragende wies an reizenden Kinderbildchen
nach, dass man mit einem Apparate, der nicht
mehr als 16,50 Mk. kostete und eine Monokel¬
linse hat, sehr gelungene Zimmeraufnahmen
machen kann. Von Platten gibt er den

Westendorp und Wehnerplatten den Vor¬
zug, weil dieselben am lichtempfindlichsten
sind. Als Entwickler kann jeder benutzt
werden, mit welchem der betreffende Amateur
eingearbeitet ist. —

Was das Zimmer, in welchem die Aufnahme
erfolgen soll, anlangt, so möge man darauf
achten, dass keine glänzenden, stark reflek¬
tierenden Gegenstände oder unruhige Tapeten
vorhanden seien. In diesem Falle müssen
Hintergründe durch ein Tuch angebracht und
gewisse helle Gegenstände verdeckt werden.
Die aufzunehmende Person darf nicht zu nahe
am Fenster sich befinden. Vorteilhafter ist
es, den Apparat ans Fenster zu stellen und so
„mit“ dem Lichte zu photographieren. Ein
Zimmer mit einem Fenster genügt im all¬
gemeinen, sind zwei Fenster vorhanden, dann
stellen sich die Arbeiten noch etwas leichter.
Die Belichtung richtet sich natürlich nach der
Helligkeit des Zimmers und der Lichtstärke des
Objektivs; im allgemeinen wird dieselbe aber
zwischen einer und zehn Sekunden zu wählen
sein. — Die fertigen Negative werden in den
meisten Fällen etwas kontrastreich sein, auch
werden hie und da Unterbelichtungen Vorkommen,
deshalb hält Redner das Kohledruckverfahren
als das geeignetste, und zwar für harte Nega¬
tive den blauschwarzen, für weichere den
Sepia- und Rötelton. —

Was die Aufnahmen bei künstlichem Licht
anlangt, so benutzt Redner das Magnesiumlicht
nur sehr ungern. Am liebsten ist ihm das
Gasglühlicht, welches ja jetzt in den meisten
Wohnungen vorhanden ist. Eine Krone von
drei bis vier Flammen genügt, um ein gut
durchgearbeitetes Negativ bei zwei bis vier
Sekunden Belichtung zu erhalten. Für die
Aufnahmen bei künstlichem Lichte sind jedoch
farbenempfindliche Platten notwendig, die sich
der Vortragende kurz vor der Aufnahme selbst
präpariert, weil die Farbenempfindlichkeit nur
bei ganz frischen Platten vorhanden ist und
sich verliert, wenn dieselben ein paar Wochen
gelegen haben. Die Herstellung der Farben¬
empfindlichkeit, die in einem absolut finsteren
und staubfreien Raum geschehen muss, ist
aber so umständlich, dass er dies dem Amateur
nicht empfehlen kann. Derselbe möge ver¬
suchen durch direkten Bezug aus einer guten
Fabrik frische Platten zu erhalten. Selbst¬
verständlich muss auch beim Entwickeln der¬
selben die grösste Vorsicht angewandt werden,
da diese Platten ja auch für rotes Licht emp¬
findlich sind. — Zum Schluss machte der Vor-

KLEINE CHRONIK.

tragende mehrere Aufnahmen einzelner Personen
im Sitzungszimmer bei Gasglühlicht und elek¬
trischem Licht. Um die Intensität des letzteren
etwas zu dämpfen, wurde ein Bogen trans¬
parentes Papier vor die Lichtquelle gehalten. —
Reicher Beifall lohnte den Redner für seinen
lehrreichen und ausführlichen Vortrag.

F- Peltz.

Freitag, den i. Februar 1907.

Sechste ordentliche Sitzung.

Tagesordnung:

1. Geschäftliche Mitteilungen. — 2. Vortrag des Herrn
Redakteur Lange: „Tunis und Malta“, mit Licht¬
bildern und Wiedergabe von Gesängen und Musik
der Eingeborenen auf dem Grammophon. — 3. Kleinere
Mitteilungen.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Anwesend: 32 Mitglieder, 4 Gäste.

Nach Erledigung einiger unwesentlicher ge¬
schäftlicher Mitteilungen und Verlesung des
Protokolls der letzten Sitzung hielt Herr
Redakteur Lange seinen Vortrag über Tunis
und Malta. Er bemerkte zunächst, dass die
Lichtbilder keine grossen Kunstleistungen sein
können, da sie zum Teil unter sehr schwierigen
Verhältnissen entstanden seien. Er besprach
ferner in seinem Vortrage das Geschichtliche
von Tunis, Karthago und Malta und die Be¬
deutung dieser Plätze des Mittelmeeres für
Handel und Strategie in der Gegenwart. Die
Bilder wiesen Gesamtansichten, Strassenszenen
und einzelne Volkstypen auf. Das Grammophon
brachte mehrere Gebete und Gesänge der
Araber, auch griechische Chorgesänge, zum
Vortrage, welche sehr interessierten und dem
Vortragenden verdienten Beifall einbrachten. • —
Da niemand eine weitere Mitteilung zu
machen hatte, wurde um die Sitzung

geschlossen. F. Peltz.

Klub der Amateur -Photographen in Graz.

In der Versammlung am 22. Januar d. J.
berichtete Herr Dr. Bachmann über die im
Mai 1907 in Graz stattfindende Ausstellung
künstlerischer Photographien, welche den Stand
der Kunstphotographie in Österreich -Ungarn
veranschaulichen soll. Die Ausstellung wird
auch von den bedeutendsten Persönlichkeiten
des Auslandes beschickt werden und so den
Vergleich zwischen dem Können des In- und

Auslandes ermöglichen. Die Veranstaltung
liegt in den Händen von Mitgliedern des Klubs
der Amateur-Photographen in Graz, des Wiener
Photo- Klubs, des Photo-Klubs Budapest und des
Klubs deutscher Amateur- Photographen in Prag,
wodurch der Erfolg der Ausstellung wohl ge¬
sichert erscheint.

Der Obmann, Plerr Dr. Albert Ott, eröffnete
hierauf die Jahres-PIauptversammlung und er¬
stattete den Rechenschaftsbericht, dem wir
folgendes entnehmen: Der Klub zählt derzeit
vier Ehrenmitglieder, zwei korrespondierende
und 119 ordentliche Mitglieder, so dass man
eine bedeutende Zunahme an Mitgliedern gegen
das Vorjahr bemerkt, welche auch im heurigen
Jahre durch die abgehaltenen Unterrichtskurse,
an deren Spitze die Herren Dr. Bachmann,
Dr. Haluschka, Oberleutnant Kalliwoda und
J. Valentin standen, treffliche Lehrmeister und
reiche Anreger fanden. Aber auch in den
Vollversammlungen haben sich viele Herren in
dankenswerter Weise zur Verfügung gestellt
und haben durch Vorträge, Demonstrationen
und Projektionen ihre Kräfte dem Klub ge¬
widmet, was in erster Linie besonders dem
Herrn Hofrat Prof. Dr. L. Pfaundler gilt, der in
unermüdlicher Weise dem Klub mit Rat und
Tat zur Seite steht. Ausserdem haben die
Herren Dr. H. Bach mann, Dr. J. Baltl,
mag. pharm. V. Bauer, Prof. Dr. F. Dimmer,
Dr. St. Gasser, Professor Dr. K. Hassack,
Dr. Ledenig, Klecker, Hennicke usw. in
hervorragender Weise sich betätigt. Auf eine
besonders erspriessliche Tätigkeit kann die
Sektion für Projektionswesen in dem vergan¬
genen Jahre zurückblicken, die durch Ver¬
anstaltung von Projektionsabenden viele neue
Freunde der Photographie erworben hat.
Worte besonderen Dankes widmete der Vor¬
sitzende dem Ehrenmitgliede Dr. Karl Emele,
welcher seine Gönnerschaft dem Klub im
höchsten Masse auch heuer bewies, indem er
das Klubinventar und die Bibliothek, welche
sehr lebhaft in Anspruch genommen wurde,
durch Spenden bereicherte.

Sein Können zeigte der Klub auch auf den
verschiedenen Ausstellungen der verschiedenen
Klubs des In- und Auslandes, mit welchen
er freundschaftliche Beziehungen unterhält
und wo ihm, resp. seinen Mitgliedern fast
durchweg erste Preise zuerkannt wurden.
Der vom' Kassierer, Herrn K. Klecker vor¬
getragene Kassenbericht und Jahresvoranschlag
wurde genehmigt und wurde ihm auf Antrag
der Rechnungsprüfer Herren De tte Ibach und

KLEINE CHRONIK.

Gigler die Entlastung erteilt. In der darauf
folgenden Wahl wurden in den Ausschuss
folgende Herren gewählt:

Dr. Albert Ott zum Obmann,

Dr. Emil Uranitsch zum Obmannstell¬
vertreter, weiter die Herren J. von Donhauser,
Dr. H. Haluschka, Ad. Hennicke, K.
Klecker, Dr. A. Mikesch, kais. Rat R. Seeger
und Ingenieur Oth. Streichen als Ausschüsse,
die Herren Dr. H. Bachmann, Dr. R. F oerster
und Custos G. Marktann er- Turner etscher
ais Ersatzmänner und die Herren H. L. Bettel¬
bach und K. G. Gigler als Rechnungsprüfer.
Herr Dr. Gasser beantragt den Herrn Hof rat
Dr. L. Pfaundler zum Ehrenpräsidenten des
Klubs zu ernennen, was einstimmig angenommen
wurde. Nach Schluss der Hauptversammlung
wurden in der Projektion die Innenräume, Ein¬
richtungen und Arbeiten der optischen Anstalt
C. P. Goerz in Berlin-Friedenau gezeigt, welche
die Entstehung der photographischen Linsen
vom Beginn bis zu deren Vollendung sehr an¬
schaulich vorführten und von allen Anwesenden
mit grösstem Interesse verfolgt wurde. Mit
herzlichen Dankesworten fürdasgrosseEntgegen-
kommen der Firma Goerz schloss der Vor¬
sitzende die Versammlung um n Uhr.

Dr. Albert Ott, Obmann.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

(Schluss von Seite 50.)

Zieht man das Pigmentpapier nach den 15
Minuten von dem Silberbilde ab, so kann
ersteres auf irgend welche andere Unterlage
aufgequetscht und nunmehr wieder mit warmem
Wasser entwickelt werden. Das Silberbild
bleibt erhalten und wird, um es nochmal ver¬
wenden zu können, in irgend einem Entwickler
wieder hervorgferufen.

Bezüglich der dritten Vorlage der Katatypie
bemerkt der Vortragende, dass man nicht er¬
staunt sein dürfe, wenn die praktische Aus¬
arbeitung dieses Verfahrens, die in mehrjähriger
wissenschaftlicher Arbeit von den Herren Dr.
Heimrod, Dr. Friedländer und Photograph
Hirsch ausgeführt wurde, so lange Zeit in An¬
spruch nahm, handelt es. sich doch hier um ein
gänzlich neues Verfahren, dessen Wesen in
allen Teilen eingehend studiert werden musste.
Dies war um so mehr notwendig, als ein neues
Verfahren nur dann Existenzberechtigung hat,

wenn es mit den bisher bekannten, vollendeten
Verfahren zu konkurrieren imstande ist.
Ausserdem stellt heutzutage auch der Licht¬
bildner sehr grosse Anforderungen, indem ein
Verfahren möglichst einfach sein soll, die Ge¬
brauchslösungen weder schädlich wirken noch
unangenehm riechen dürfen u. a. m. Alle diese
Forderungen können natürlich erst nach ein¬
gehenden langwierigen Studien erfüllt werden.
Heute aber ist die Katatypie so ausgearbeitet,
dass sie von jedem Lichtbildner mit Leichtig¬
keit ausgeführt werden kann. Der Arbeitsgang
ist folgender:

Die Herstellung des Negativs geschieht auf
einem Speziaibromsilberpapier mit Hilfe eines
Spezialentwicklers und unter Benutzung eines
Spezialfixierbades. Dieses ist notwendig um
ein gut arbeitendes Negativ zu erhalten. Dieses
Papiernegativ wird nun mit Perisol, d. i. eine
eigenartige Lösung von Wasserstoffsuperoxyd,
eingerieben. Auf das Negativ wird ein Spezial¬
positivpapier aufgelegt uri3 das ganze etwa 2
Minuten unter gutem Druck belastet In dem
nunmehr abgenommenen Positivpapier befindet
sich ein aus Wasserstoffsuperoxyd bestehendes,
gasförmiges Positiv, das durch Einbringen des
Papiers in eine Manganlösung in ein bräunlich
gelbes materielles Positiv umgewandelt wird.
Solche Manganbilder können von ein und dem¬
selben Negativ zu Dutzenden hergestellt werden.
Legt man die Manganbilder in die vorgeschrie¬
benen Tonbäder, so nehmen die ursprünglich
missfarbenen Manganbilder die herrlichsten
Farben an. Die vorgelegten Proben zeigten
unter anderem : olivgrün, hellgrün, dunkelgrün,
rötlichviolett bläulichviolett, braun, schwarz usw.
Die Farben zeichnen sich durch vorzügliche
Haltbarkeit aus und gewähren grossen Spiel¬
raum in der Anpassung an das Sujet. Um von
ein und demselben Negativ eine grosse Anzahl
von Drucken hersteilen zu können, empfiehlt
es sich das Negativ zu platinieren. Zu diesem
Zwecke wird einfach das Negativ während 20
Minuten in einem Platintonbad von 50 — 60 0
Celsius gebadet. Nach dem Passieren eines
Klärbades wird das platinierte Negativ zum
Trocknen aufgehängt, und kann dann zum Ko¬
pieren benutzt werden.

Mit Hilfe eines Abstimmbades oder durch
langes bzw. kurzes Einreiben oder langes bzw.
kurzes Kopieren ist man in der Lage von
einem gegebenen Negativ jeden gewünschten
Charakter (hart oder weich) im positiven Bilde
zu erzielen. Man sieht, hieraus, wie überaus
anpassungsfähig das ganze Verfahren ist.

KLEINE CHRONIK.

Aber nicht nur gefärbte Manganbilder, son¬
dern auch die künstlei'isch so hochstehenden
Pigmentdrucke lassen sich auf katatypischem
Wege hersteilen. Auch hier wird das Negativ
wie vorerwähnt behandelt, dann aber ein Spezial¬
pigmentpapier, das in den verschiedensten Farben
geliefert wird, aufgelegt. Das Wasserstoff¬
superoxyd dringt in die Schicht des Pigment-
papieres ein, verändert dort ein vorhandenes
Kobaltsalz und die hiermit entstehenden Pro¬
dukte wirken gerbend auf die Gelatineschicht.

Das vom Negativ abgenommene Pigment¬
papier wird in der bekannten Weise auf eine
Unterlage aufgequetscht und wie üblich mit
warmem Wasser entwickelt. Auch die Kata-
typie wurde durch sehr anschauliche Bildvor¬
lagen illustriert und praktisch mit sehr gutem
Erfolg vom Vortragenden vorgeführt.

Die grosse Pause, die Herr Schmidt in
seinem Vortrage eintreten lassen musste, um
die aufgequetschten Bilder vor dem Entwickeln
genügend trocknen lassen zu können, wurde
in idealster Weise durch den Vortrag von
Herrn Dr. Scheffer über seine mikro¬
photographischen Untersuchungen der Ab¬
schwächer ausgefüllt. Da diese interessanten
und lehrreichen Untersuchungen in den Fach¬
zeitschriften bereits verschiedentlich ver¬
öffentlicht sind, so erübrigt sich ein Eingehen
auf dieselben im Protokoll. Bezeichnend für
den praktischen Erfolg der Scheff ersehen
Theorie war die Mitteilung von Plerrn Diihr-
koop, dass er die Abschwächung mittels
Bleichung und nachfolgender Entwicklung
mit ausserordentlich gutem Erfolg seit ge¬
raumer Zeit in seinem Laboratorium anwende.
Herr Dr. Scheffer musste versprechen, in
der kommenden Sitzung noch näher auf diese
Arbeiten einzugehen, die Bilder und das ge¬
sprochene Wort fanden die lebhafteste Zu¬
stimmung der Versammlung.

Eine für den Amateur bedeutsame Vor¬
lage machte Frau Exellenz von Igel in
Gestalt verschiedener Gelbscheiben. Dieselben
bestanden sämtlich aus dünnen mit Aurantia
gefärbten Collodiumhäutchen, die zwischen
zwei dünne Spiegelglasplatten festgelegt waren.
Interessant war eine Serie solcher Gelb¬
scheiben der Firma Hoh und Hahne, Leipzig,
die erste Gelbscheibe dieser Serie beansprucht
eine doppelte Belichtung, die zweite Scheibe
eine dreifache Belichtung, die dritte Scheibe
eine sechsfache Belichtungszeit, und gilt diese
etzte Scheibe hauptsächlich für See- und

Wolkenbilder, sowie Reproduktion von Gemälden.
Zu diesen Scheiben in quadratischer Fassung
erhält man man auch einen quadratisch ge¬
formten Deckel, in welchem die Gelbscheiben
ausgewechselt werden können. Diese Firma
bringt neuerdings ganz eigenartige Gelbscheiben
in den Handel, bei welchem die Färbung
aus Dunkel in Hell übergeht — dieselben sind
für Landschaft mit dunklem Vordergrund
und hellem Himmel gedacht, doch war Frau
von Igel nicht ganz mit der Helligkeitszone
auf diesen Scheiben einverstanden. Frau von
Igel zeigte ferner kleine runde Gelbscheiben
in Form des Objektivdeckels, teils so ein¬
gerichtet, dass die Gelbscheibe lose in die
Fassung gelegt wird, was den Nachteil mit
sich bringt, dass die Scheibe leicht einmal heraus-
fällt, teils ist die Scheibe fest in der Um¬
rahmung, wobei aber ein Zerspringen der
Scheibe wiederum möglich ist. Herr Major
Beschnidt bemerkt zu dem Gesagten, dass
er ein Befestigen der Gelbscheibe hinter dem
Objektiv, sei es durch kleine Vorreiber oder
Reissnägel, wo ein Aufsetzen der Gelbscheibe
auf die Objektivfassung nicht möglich ist, für
besser und sachgemässer hält.

Eine Frage aus dem Fragekasten nach einer
dauerhaften handlichen Blitzlichtlampe, auch
für Reisen zu empfehlen, entfesselte einen
wahren Sturm. An der Diskussion beteiligten
sich die Herren Dr. Scheffer, Dr. Leyden,
Dührkoop, Braun, Michel ly, Pogade,
Gebhardt und von Petery, der wohl die ein¬
fachste Konstruktion, nämlich eine Papiertüte,
empfahl. Die Beantwortung dieserFrage erschien
dem Vorsitzenden von solcher Wichtigkeit, dass
eine Diskussion an Hand praktischer Vor¬
führungen für die nächste Sitzung geplant
wurde.

Die späte Stunde, es war n Uhr, erlaubte
nur eine kurze Beprechung der Herren Ellon
und Dr. Leyden über die eingesandten Post¬
karten. Auch dieser Punkt soll auf allgemeinen
Wunsch noch einmal in der nächsten Sitzung
zur Sprache kommen. M. Kundt.

Das Ziel der Kinematographie war das The¬
ma, welches Herr Direktor Schultz-Hencke in
der Sitzung am 27. Dezember der Deutschen
Gesellschaft von Freunden der Photographie in
der Aula der Königl. Kriegsakademie vor über¬
fülltem Saal behandelte. Redner erläuterte zu-

KLEINE CHRONIK.

erst an grösseren Modellen die Wirkungsweise
des Kinematographen, bei welchem es sich da¬
rum handelt, das Bild ruckweise am Objektiv
des Projektions- Apparates vorbeizuführen. Diese
ruckweise Bewegung wird nach dem Vorgänge
von Edison mit Hilfe des Maltheser Kreuzes
ausgeführt. Die Bedeutung dieses Apparates
wird klarer, wenn man daran denkt, dass die
Fortbewegung des Bandes in 1/4b0 Sekunde
geschehen soll und das Bandnachdieserschnellen
Bewegung absolut Stillstehen soll. Zur Lösung
dieses Problems sind in neuerer Zeit noch ver¬
schiedene Konstruktionen aufgetaucht, die
Redner nur andeutend erwähnte. Er wendete
sich nun dem Hauptthema seines Vortrages zu
und bezeichnete das Endziel der Kinemato¬
graphie deren Kombination mit dem Phono¬
graphen. Betrachtet man kinematographische
Bilder, so befindet man sich in der Lage eines
Taubgeborenen, der wohl mit dem Auge all
die Bewegungen, welche sich um ihn her ab¬
spielen, zu erfassen, die begleitenden Geräusche,
Töne, nicht zu vernehmen vermag. Dass dieser
Fehler schon seit einigen Jahren behoben, zeigen
die öffentlichen Veranstaltungen, welche als
Biophontheater jetzt schon in den verschie¬
densten Stadtteilen Berlins stattfinden. Der Name
Biophon, zusammengezogen aus Biograph (gleich
Kinematograph) und Phonograph, deutet schon
an, dass zur Herbeiführung der Darstellungen
beide Apparate verwendet werden. Hierbei
bietet sich eine Schwierigkeit, welche nach
jahrelangem Bemühen in erster Linie von der
Firma Messter-Berlin behoben wurde, die ab¬
solute Gleichmässigkeit des Laufes des Kine¬
matographen und des Grammophons. Ursprüng¬
lich wurde jeder der Apparate mit besonderen
Motoren, die jedoch in demselben Stromkreis
lagen, getrieben, wenn aber z. B. der Motor des
Kinematographen durch irgend eine Hemmung
langsamer ging, so wurde auch die Schnellig¬
keit des „Sprechmotors“ verlangsamt, was
gleichbedeutend mit einem tieferen Ton war.
Bei gesprochenen Worten würde also der Ton
sinken, bei musikalischer Wiedergabe jedoch
könnte geradezu durch entstehende Dissonanz
eine Störung eintreten. — Messter schaltete
den Motor des Kinematographen aus, ging wieder
zur Handbewegung über und regulierte diese
nach einem Klingelzeichen, welches der Motor
des Grammophons automatisch gibt Das Klingel¬
zeichen wurde später durch Zeigerstellung er¬
setzt, wodurch manche Störung vermieden und
eine grössere Genauigkeit erzielt wurde.

Dem einleitenden theoretischen Vortrage

folgte sodann die praktische Vorführung, unter
der als Glanzpunkt die Besteigung der Dolo¬
miten, welche zum ersten Male hier in Berlin
vorgeführt wurde, zu erwähnen ist. Abgesehen
von den Schwierigkeiten, welche bei der Auf¬
nahme zu überwinden waren, bedeutete diese
Vorführung noch eine Glanzleistung durch die
Zeitdauer derselben. 180 m Band wurden in
einem Zeitraum von 9 Minuten während der
Projektion abgerollt, und während man früher
glaubte, derartige Vorführungen nur auf wenige
Minuten beschränken zu können, eröffnet sich
jetzt die Aussicht zu kinematographischen Dar¬
stellungen, die sich auf einen beliebigen Zeit¬
raum erstrecken. Rauschender Beifall zeigte,
dass die sachverständigen Mitglieder der
Deutschen Gesellschaft von Freunden der Photo¬
graphie den gewaltigen Fortschritt der kine¬
matographischen Photographie zu würdigen ver¬
stehen. —

Am 21. Januar fand der 92. Projektionsabend
der Gesellschaft statt. Herr Leo Frobenius,
der Chef der Deutsch-Inner- Afrika Forschungs¬
expedition führte Lichtbilder aus den Strom-
und Waldländern des Kongo vor. Herr Fro¬
benius hatte die Expedition, die während iV2
Jahre den Kongo befuhr und von dem Fluss
aus das Land durchforschte, selbst geleitet, und
man hörte dem Redner die Begeisterung für
seine Sache an. Ein Freund, der von Beruf
Maler, begleitete ihn auf der Reise und ist
es diesem Herrn zu verdanken, dass Herr Fro¬
benius die sämmtlichen Bilder anschaulich in
Farben vorführen konnte, da an Ort und Stelle
von allem Wissenswerten und Schönen sogleich
farbige Skizzen angefertigt wurden. Herr Dr.
Frobenius belebte den Vortrag noch durch
einige „Gesänge“ der Eingeborenen, welche
Töne er durch den Phonographen wiedergab.
Reicher Beifall lohnte dem Redner am Schlüsse
des Vortrages. M. Kundt.

Ordentliche Versammlung
Montag, den 11. Februar 1907, abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegsakademie,
Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major von Westernhagen.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Frau
Emmy Lange, Bendlerstr. 13; Herr Haupt¬
mann Morgenstern, Berlin. Cuxhavenerstr. 17.

Als Mitglieder sind angemeldet: Fräulein
Gabriele Kaiser, Motzstr. 19; Herr Hans

KLEINE CHRONIK.

Wehlitz, Pankow, Cavalierstr. 20; Herr Hugo
Lenz, Oberlehrer, NO. 55, Greifswalderstr. 196.

Der erste Teil der Sitzung fand in der Aula
der Kriegsakademie statt, und konnte Herr
Otto Mente vor einer zahlreichen Zuhörer¬
schar sein Thema, Auffassung und Ausführung
künstlerischer Naturaufnahmen entwickeln. Eine
lange Reihe von Aufnahmen, die gar nicht,
wie der Redner betonte, alle den Anspruch
erhoben, künstlerich vollendete Aufnahmen zu
sein, sondern von denen viele dem Zwecke der
Veranschaulichung gewisser Fehler dienten,
unterstützten die Worte des Vortragenden.
Sehr interessant wird vielen der Anwesenden
die erste Aufnahme gewesen sein, ein Weg
links im Bilde zum Vordergrund sich hin¬
ziehend, rechts ein Hügel, darüber klarer
Himmel. Auf dem Wege steht ein Maler, die
Staffelei vor sich und auf der Staffelei sehen
wir dasselbe Bild von Künstlerhand. Auch
links der Weg zum Vordergründe, die Hügel¬
kette rechts in ihrer Kontur zum Himmel
unterbrochen durch das Türmchen einer kleinen
Kapelle, die sich an den Felsen schmiegt.
Eine schwere Wolke lagert über dem Ganzen.
Herr Mente zeigte die malerischen Häuser
des kleinen Fischersdorfs Ahrenshoop, welchem
schönen Fleck der Erde die meisten der Auf¬
nahmen entstammten. Er führte ein und das¬
selbe Haus in verschiedenen Bildauffassungen
vor, weilte längere Zeit bei Aufnahmen, über
welche gerade in letzter Zeit anlässlich der
Ausstellung manche Streitfrage entstanden ist,
Aufnahmen, die entweder ein Bild mit Staffage
ergeben, oder ein Genrebild. So zeigte Herr
Mente als Beispiel für das erstere eine reiz¬
volle Landschaft, an und für sich schon ein
Bild. In guter Fleckenverteilung stand in der
Landschaft ein Heuwagen, der beladen wurde;
als Genrebild dagegen liess er denselben Heu¬
wagen folgen, aus bedeutend grösserer Nähe auf¬
genommen, die Landschaft ist gänzlich zurück¬
gedrängt und ergibt absolut keine Linien¬
wirkung mehr, wir sehen vor uns den Wagen,
die Pferde in Ruhe davor, den Schnitter, der
das Korn aufnimmt. Es folgen Tieraufnahmen,
ferner Bilder, die das Leben der Strand¬
bewohner illustrierten; den Beschluss bildeten
zwei Strassenbilder Berlin im Schnee, die
grossen Beifall fanden. Herr Major von
Westernhagen fasste noch einmal die Haupt¬
punkte des Vortrages zusammen und dankte
dem Redner im Namen der Gesellschaft.
Eine Frage nach der gewählten Plattensorte
ergab als solche die Chromo-Isolarplatte der

Anilinfabrik. Herr Mente hatte sich bei
sämtlichen Aufnahmen einer Spiegelreflex¬
camera bedient.

Der zweite Teil der Sitzung wurde im
Kasino der Kriegsakademie erledigt.

Zunächst legte Herr Dr. Scheffer das
neueste Erzeugnis der Goerzschen Fabrik, die
Goerz-Anschütz Klapcamera „Ango“, vor.
Einige Prospekte, die eine genaue Beschreibung
des neuen Apparates enthalten, werden herum¬
gegeben. Besonders beachtenswert ist nach
Aussage von Herrn Dr. Scheffer der Ver¬
schluss vor der Platte, der ein von draussen
verstellbarer Schlitzverschluss ist für Zeit- und
Momentaufnahmen, letztere bis Viooo Sekunde
und für Ballaufnahmen mit von 1/., — 5 Sekunden
einstellbarer Zeitdauer.

Von den eingegangenen Geschäftssachen:
teilt der Vorsitzende diejenigen mit, die von
allgemeinem Interesse sind. Die Photographische
Gesellschaft zu Danzig veranstaltet im Juni 1907
eine nationale Ausstellung für Amateur¬
photographie in Danzig und ladet die
Deutsche Gesellschaft ein. Der Vorschlag,
dass die Gesellschaft sich mit einer Kollektiv¬
ausstellung an der geplanten Veranstaltung
beteilige, wird angenommen. Teilnehmer
werden gebeten, ihren Namen, die Titel und
Benennung der auszustellenden Bilder der
Geschäftsstelle baldmöglichst mitteilen zuwollen.

Einige Jahrgänge 1901 — 1906 des Atelier
des Photographen, sowie der Allgem. Photo¬
graphen Zeitung (München) sind zum Verkauf
angeboten. Interessenten können bei der
Geschäftsstelle das Nähere erfahren. Herr
Maj or D a v i d bereicherte wiederum die Bibliothek
des Vereins durch die neueste Auflage des
„Ratgebers für Anfänger im Photographieren“..

Die Neue Photographische Gesellschaft
übersendet eine Anzahl Hefte ihrer Zeitschrift
„Das Bild“ zur Verteilung in der Sitzung. Die
Zeitschrift kann zu dem sehr niedrigen Preise
von Mk. 2, — bei freier Zusendung bezogen
werden. April 1907 beginnt ein neuer Jahr¬
gang. Ebenso gelangen ein paar Hefte der
„Nachrichten der Vereinigten Fabriken photo¬
graphischer Papiere Dresden-A.“ zur Ver¬
teilung. Es ist dieses eine Monatsschrift, die
sich naturgemäss mit den photographischen
Kopierverfahren beschäftigt und auf Wunsch
kostenlos zugeschickt wird.

Ferner werden einige Probepakete der
Ge vaert -Papiere den Interessenten vergeben
zugleich mit einem Heft, welches die Wett¬
bewerbbedingungen zum Zehntausend Mark-

KLEINE CHRONIK.

Preisausschreiben für Ge vaert-Papiere enthält.
Der zweite Gummidruckkursus in diesem Jahre,
welcher unter der Leitung von Frl. Oester¬
reich im Vereinsatelier stattfindet, wird auf
Preitag den 15., Sonnabend den 16., Sonntag
den 17., Freitag den 22. und Sonnabend den
23. März festgesetzt. Weitere Anmeldungen zu
diesem Kursus nimmt die Geschäftsstelle ent¬
gegen.

Zu Punkt 3 der Tagesordnung „Bericht über
den Verlauf der Fusionsverhandlungen“
mit der [Freien Photographischen Vereinigung
ergreift nun der Vorsitzende das Wort. Er
teilt mit, dass inzwischen ein Brief, unterzeichnet
von Kommissionsmitgliedern der Freien Photo¬
graphischen Vereinigung, eingegangen sei unter
Beilage der „endgültigen Fusionsbedingungen“,
welche die Freie Photographische Vereinigung
für eine event. Fusion beider Vereine aufgestellt
habe. Da diese Bedingungen als endgültige
bezeichnet werden, so betrachtete die von der
Deutschen Gesellschaft eingesetzte Kommission
weitere Verhandlungen für überflüssig und
wandte sich direkt an den Vorstand, um dessen
Entscheidung und sodann die Entscheidung der
Gesellschaft herbeizuführen. Der Vorstand
fasste einstimmig den Beschluss, der Ver¬

sammlung den Vorschlag zu machen, die ge¬
stellten Bedingungen als für unsere Gesellschaft
unannehmbar zu erklären, und die Verhand¬
lungen auf dieser Basis abzubrechen. Nachdem
der Vorsitzende dann noch die vorher er¬
wähnten „Bedingungen“ verlesen, stimmt die
Versammlung einstimmig dem Vorschlag des
Vorstandes zu. Dem Vorstande der Freien
Photographischen Vereinigung soll hiervon
Mitteilung gemacht werden.

Kurz vor Schluss der Sitzung entspinnt sich,
angeregt durch Herrn Gebhardt, noch eine
äusserst lebhafte Diskussion über die Spiegel¬
reflexcamera. Herr Gebhardt, Herr Dr.
Scheffer, Herr Mente, Herr Dr. Neuhauss,
Herr von Petery und Frau Exzellenz von
Igel geben ihre Erfahrungen für und wider
zum besten, Herr Dr. Neuhauss als haupt¬
sächlichster Gegner verurteilt jeden Sucher
an der Camera, da man in demselben das Bild
doch niemals so sieht, wie es in Wirklichkeit
auf die Platte kommt. Im Verlauf dieser
Diskussion berichtet Herr Dr. Scheffer über
eine Einrichtung, die er an einem Apparat des
Herrn Hauptmann von Petery angebracht hat.
Er hat an dem Apparat Belichtungszeit und
Schärfentiefe in geistvoller Weise kombiniert

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durch die an dem Objektiv angebrachten
Blenden, indem jedesmal die Blendenöffnung
für das Bild aus einer bestimmten Entfernung
die wünschenswerte Schärfe ergibt, und wenn
man mit Blende i ein Bild aus einem Meter
entfernung aufgenommen , mit einer Sekunde
belichtet, so würde mit Blende 5 (das Objektiv
ist in demselben Augenblick durch die Ab¬
blendung auf einem etwa 5 Meter entfernt
liegenden Gegenstand scharf eingestellt)
5 Sekunden zu exponieren sein usw.

Interessant ist auch für manchen Leser die
Probe des Apparates bezüglich des Moment¬
verschlusses. Herr Dr. Scheffer gibt den
Rat, ein Fenster mit Bindfäden in horizontaler
und vertikaler Richtung zu bespannen, das
Objektiv auf diese gewonnenen Linien ein¬
zustellen und mit dem Momentverschluss gegen
dieses Fenster zu exponieren. Es ist dieses
ein ausgezeichneter Prüfstein für den Moment¬
verschluss. —

Die Postkarten gelangten nochmals zur
Vorlage, der späten Stunde wegen könnte eine
Diskussion über die eingesandten Karten nicht
so weit, wie es wünschenswert gewesen wäre,
ausgedehnt werden. M. Kundt.

Deutsche Gesellschaft für Kunst und
Wissenschaft, Abteilung für Technik und
Abteilung für Kunst und Kunstgewerbe.

Am 1. Februar hielt der Provinzial - Feuer -
sozietäts- Inspektor Braunert im Vortragssaale
des Kaiser- Friedrich -Museums einen Vortrag
über das Thema: „Christiania und die
nordischen Spiele“ vor den zahlreich er-
schinenen Mitgliedern des Photographischen
Vereins. Vortreffliche Lichtbildaufnahmen, die
mit Apparaten der bekannten Optischen An¬
stalt von Görz -Berlin -Friedenau aufgenommen
sind, ergänzten den Vortrag in anschaulicher
Weise.

Am 15. Februar brachte der Provinzial-
Feuersozietäts -Inspektor Braunert im Vor¬
tragssaale des Kaiser-Friedrich-Museums den
Mitgliedern der polytechnischen Abteilung und
des Photographischen Vereins als dritten
Serien-Vortrag: Reiseeindrücke im Lande
der unbegrenzten Möglichkeiten“ zu Ge¬
hör, unter Vorführung zahlreicher Lichtbilder¬
aufnahmen, die von der optischen Anstalt
von Görz -Berlin-Friedenau bereitwilligst dem
Vortragenden zur Verfügung gestellt worden
waren.

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Tageslichtentwicklers nebst den zu¬
gehörigen Bestandteilen in Verbindung
mit als Wannen ausgebildeten Kasten¬
teilen. Friedrich J. Krecsy Brühl, Bez.
Cöln, und Anton Giesen, Cöln, Alte¬
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Hamburg, Ottostr. 13. 22. 10. 06.

H. 31 366.

57 c. 292683. Zusammenlegbare photogra¬
phische Dunkelkammer mit durch Zeug¬
rahmen lichtdicht anschliessbarem Boden.
Otto Pfitzmann, Berlin, Kronenstr. 2.
27. 10. 06. P. 11 668.

„ 292 684. Zusammenlegbare photogra¬

phische Dunkelkammer mit kegelförmiger
Gestalt der Hülle unter Benutzung des
photographischen Statives als Gestell.
Otto Pfitzmann, Berlin, Kronenstr. 2.
27. 10. 06. P. 11 669.

„ 292 767. Kopieruhr aus einer runden

Metallscheibe mit über genuteten Ziffern¬
kreis gleitenden Zeigern. Karl Louis
Mehlhorn, Geyer. 30.8.06. M. 22 528
57 a. 293591. Einstellvorrichtung mit Spindel
in Verbindung mit Einschnappfeder und
Skala. Kolbe & Schulze, Rabenau. 24.
10. 06. K. 29 242.

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Carl Pietzner

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KLEINE CHRONIK.

57 a. 293492. Zeit- und Momentverschluss.
R. Puls, Kiel-Gaarden, Kielerstr. 27a.
15. 10. 06. P. 11 613.

„ 293 504. Vorrichtung zum Auslösen des

Verschlusses bei photographischen Appa¬
raten, mit zusammendrückbaremGummiball
von halbkreisförmigem Querschnitt. Fa.
W. Kenngott, Reutlingen. 29. 10. 06.
K. 29 279.

,, 293 566. Objektiv Verschluss. Gustav

Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 20.

1.05. L. 13749.

„ 293 583- Kinematograph mit leicht schmel¬

zendem, die Feuerschutz Vorrichtungen
sperrendem Körper. Stanislaus Ku-
charski, Berlin, Unter den Linden 58.
13. 10. 06. K. 29 155.

„ 293 586. Selbsttätige Vorrichtung zur Ver¬

hütung von Doppelbelichtung photo¬
graphischer Platten in Kassetten. Eduard
Schütze, Schöningen, Braunschweig.
19. 10. 06. Sch. 24 178.

empfiehlt. Diese neue photographische Ausrüstung
wird zweifellos weiteste Kreise der Amateur- wie
Fachphotographenweit interessieren. Bekanntlich steht
sich ja derjenige Photograph immer am günstigsten,
der die grösste Lichtstärke zu seiner Verfügung hat.
Je höher die Lichtstärke, desto eher die Möglichkeit,
selbst unter den ungünstigsten Lichtverhältnissen eine
gut durchgearbeitete Momentaufnahme zu erreichen.
Ist günstiges Licht dagegen vorhanden, so hat der
Besitzer eines lichtstarken Objektives einfach ab¬
zublenden um alsdann die Vorteile einer grösseren
Tiefenschärfe der weniger lichtstarken Objektive zu
erlangen. Die von der Firma Voigtländer dafür ge¬
wählte Camera, das sogenannte Klapp-Camera-Modell,
ist in Leichtmetall gearbeitet und erscheint ebenfalls
ausserordentlich günstig, da die Camera zusammen¬
geklappt einen sehr kleinen Raum einnimmt und des¬
halb überall hin mitgenommen werden kann.

Über die weiteren Neuheiten genannter Firma für
die kommende photographische Saison 1907 gibt der
auf der Einlage genannte Hauptkatalog Nr. 5 näheren
Aufschluss. Die darin enthaltenen sehr lehrreichen
Abhandlungen, die Ausstattung mit künstlerischen
Momentbildern, sowie sein ganzer übriger Inhalt dürfte
weitestes Interesse finden.

Allgemeine Photographische Ausstellung
Berlin 1906.

Die künstlerisch ausgeführten Erinnerungs¬
blätter gelangen Anfang April an die Aussteller zum
Versand.

Industrie - Nachrichten.

Die Verwendbarkeit lichtstarkster Objektive 1:4,5
Öffnung in bequemen Handcameras behandelt der
unserer heutigen Nummer beiliegende Prospekt der
Firma Voigtländer & Sohn A. G., worin diese ihr
bekanntes Heliar 1:4,5 und zwar in der Brennweite
von 15 cm für ihre Metall -Klapp- Camera 9X12 cm

Die Beteiligung an dem ersten der 12 Preisaus¬
schreiben, welche die Firma Dr. Lüttke & Arndt
Wandsbek, für die besten Leistungen auf ihren photo¬
graphischen Papieren für das laufende Jahr ver¬
anstaltet hat, war eine ganz ausserordentlich grosse,
es befanden sich unter den Einsendungen viele her¬
vorragend schöne, so dass dem Preisgericht die Ent¬
scheidung schwer fiel. An Stelle der ursprünglich
ausgesetzten drei Preise hat die Firma Dr. Lüttke
& Arndt sich entschlossen, vier Preise — einen ersten,
einen zweiten und zwei dritte — zu verteilen. Den

I. Preis erhielt Herr St. Preuss, Margonin, Bez. Brom¬
berg, Motto: „Aus Liebe zur Kunst und zur Natur"; den

II. Preis Herr Carl Zimmermann, Berlin, Motto:
„Berliner“; den III. Preis Herr Robert Krüger,
Lauenhurg an der Elbe, Motto: „Ohne Fleiss kein
Preis", den III. Preis Fräulein Eva Bührel, Eickel
Motto: „Zeit bringt Rosen, vielleicht auch eine
Camera.“

Vielfach mit
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V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstän de.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Ordentliche Versammlung
arn 7. März 1907.

Ordensverleihungen — Unterriehtsabende — Sport¬
ausstellung — Herr von Brauchitsch, Aufnahmen
vom Virchow-Krankenhaus — ■ Herr Dr. W. Scheffer,
Mikroskopische Untersuchungen über das Piattenkorn,
Vorlage G o er z scher Cameras — Exzellenz von Igel,
Vorlage von Cameraansätzen und Rollfilmkassetten.
— Fragekasten — Herr Namislo, Projektion kolo¬
rierter Diapositive.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die
Herren: Eduard Berger, Berlin, Kurt Ja
cobssohn, Berlin, OttoPf ennig werth, Berlin,
Dr. Karl Sommer, Charlottenburg.

Zur Aufnahme gelangen die Herren:
Friedrich Billerbeck, Wilmersdorf, G.
Braun. Berlin, Erich Cohn, Berlin, Curt
von Donner, Bredeneck, Patentanwalt Dr. L.
Fischer, Nicolassee, Georg Maus, Berlin,
Willy Müller, Lankwitz, Hans Namislo,
Berlin, Kapellmeister Franz Rumpel, Char¬
lottenburg, Karl Stosius, Pola, Dipl. Ing.
Fritz Wentzel, Gross-Lichterfelde.

Herr Rittmeister Kiesling macht Mit¬
teilung über die einzelnen Vereinsmitgliedern
in Anerkennung ihrer Verdienste um die Photo¬
graphie sowie die Ausstellung verliehenen preu-
ssischen bezw. mecklenburgischen Orden (siehe
Kl. Chronik, Seite 53)

An eingegangenen Drucksachen werden
erwähnt: eine Agenda von Lumiöre, eine
italienische Zeitschrift, La Fotograf ia Artistica,
ein Katalog von Voigfländer & Sohn und
ein Preisausschreiben von der Plattenfabrik
Kranseder & Co., München.

Beim Vorstande ist eine Beschwerde eines
Mitgliedes eingelaufen, dass ein seinerseits ge¬
ladener Gast bei dem Messt er sehen Projek¬
tionsabend keinen Einlass zum Projektionssaal
mehr erhalten habe. Der Vorsitzende bemerkt
hierzu, dass für gewöhnlich die Sitzungen
nicht überfüllt seien. Es würden 600 Einlass¬
karten ausgegeben, und aus Erfahrung wisse
man, dass meistens davon nur die Hälfte be¬
nutzt würde, so dass immer reichlich Platz vor¬
handen sei. Bei rechtzeitigem Erscheinen
der Mitglieder würden dieselben auch stets
Platz finden. Aus sicherheitspolizeilichen
Gründen sei eine Überfüllung des Saales ver¬
boten. Auf Antrag des Unterzeichneten soll
ein Plakat mit dem Aufdruck: Wegen Über
füllung geschlossen! erforderlichenfalls am Ein¬
gang aufgehängt werden.

Ähnlich wie in früheren Jahren soll in der
Kunstanstalt von Herrn L. Bab in der nächsten
Zeit ein praktischer Lehrvortrag über
Pigment und Gummidruck gehalten werden.
Die Mitglieder werden darüber das Nähere durch
Zirkulare erfahren.

Für die im April-Mai stattfindende Sport¬
ausstellung, auf welcher dem Verein eine
grössere Ausstellungsfläche zur Verfügung
steht, werden die Mitglieder ersucht, ev. passende
Sportaufnahmen an Herrn Rittmeister Kies¬
ling gelangen zu lassen.

Herr von Brauchitsch legt sodann eine
Reihe höchst gelungener Architektur -
aufnahmen aus dem Virchow-Kranken¬
haus e vor. Die Aufnahmen sind auf Licht-
druckpiatten in der vorgelegten Grösse auf-
genommen. Die Kopien sind auf Christensen-
Mattpapier hergestellt. Zur Aufnahme ver-

KLEINE CHRONIK.

wendet wurden ein Görz und ein Steinheil-
Weitwinkel-Aplanat. Die Aufnahmen finden
reges Interesse, und der Vorsitzende dankt
Herrn von Brauchitsch für die vortreffliche
Vorlage.

Hierauf erhält Herr Dr. Scheffer das Wort
und macht Mitteilung von seinen neuesten
Untersuchungen über die Einwirkung des
Lichtes auf Bromsilber. Über diese Unter¬
suchungen, die mit Hilfe sehr starker, 1000-
facher Vergrösserungen gemacht sind, sei hier
nur erwähnt, dass Herr Dr. Scheffer an
Bland seiner Aufnahmen erklärte, dass bei der
Entwicklung an dem Korn ausserhalb Gebilde
auftreten, welche den Eindruck machen, als ob
sie durch einen explosionsartigen Vorgang ent¬
standen wären. Herr Dr. Scheffer meint,
dass dieselben die Explositionskraft des
Dvnamits um ein gewaltiges übertreffen.
Diese höchst interessanten Erscheinungen
wurden durch vorgeführte Projektionsbilder
erläutert. Der Vortragende verspricht im
Anschluss hieran den Vorgang der Solari-
sation in einer der nächsten Sitzungen zu er¬
klären. Die angestellten Versuche sind an ge¬
wöhnlichen Platten vorgenommen. Die Schicht
wurde mit warmem Wasser aufgeweicht und ein
Teil dieser gelösten, mit Bromsilber vermengten
Gelatine auf einen Objektträger zur weiteren
Untersuchung gebracht. Herr Dr. Scheffer
legt sodann den neusten Verschluss der
Görzcamera vor. Dieser Verschluss kann,
wie der Vortragende meint, alles, und es ist
auch beim besten Willen nicht möglich, den¬
selben in Unordnung zu bringen. Er besitzt
von aussen verstellbare Schlitzbreite, Ein¬
richtung für Zeit, Ball- und Momentaufnahmen,
Hand- und Ballauslösung, automatische Ver¬
schlussregulierung für eine Expositionszeit von
7o V2> t> 2> 3> 4 Sekunden Dauer. Ferner
legt Herr Dr. Sch. eineStereoskopcamerap/ii
mit gleichem Verschluss und einem Vorder-
ansatze vor.

Exzellenz von Igel legt sodann Camera¬
ansätze der Firmen Stegemann und Körner
& Mayer vor, welche es ermöglichen, an
Apparaten mit geringem Auszug langbrenn¬
weitige Objektive zu benutzen. Der Stege-
mannsche Auszug eignet sich besonders für
Teleaufnahmen.

Plierauf fand der Fragekasten Erledigung.

i. Hat jemand schon Erfahrungen mit dem
Öldruck? — Herr Oettel legt zwei Kopien
vor, welche auf doppelt Übertragpapier ge¬
druckt sind. Dieses Papier von der Autotype¬

compagnie ist, wie auch der Unterzeichnete
erprobt hat, durchaus ungeeignet, indem sich
dasselbe ablöst und Blasen wirft.

2. Nach langem Verweilen der Diapositive
in Anilinfarblösung nahmen die Platten den
Farbstoff nicht auf. Ist irgend ein Säurezusatz
nötig? Oder gibt es ein anderes Mittel? • —

Es wird geraten, die Platten vorher in Al¬
kohol zu legen oder dieselben mit Tetrachlor¬
kohlenstoff zu behandeln.

3. Es wird immer gerügt, dass sich das
Projizieren im Hause so wenig einführt. Kein
Wunder, denn es ist nicht möglich, Zubehör
wie Messingteile, Spindelbetriebe usw. in Hand¬
lungen zu bekommen! Kann durch den Verein
nicht derartiges bezogen werden? -

Es dürfte kaum Nachfrage nach solchen
Zubehörteilen sein. Event, dürfte das Adress¬
buch Aufschluss über Balgenfabriken und Zu¬
behörteile geben.

4. Welches sind die besten Halter um
Flachfilms in Metallkassetten zu benutzen? —

Die besten Halter für Flachfilms sind Papp¬
halter.

5. Im „Tiergarten“ ist das Photographieren
nur nach besonderer Erlaubnis der Verwaltung
und auch dann nur auf bestimmte Zeit und
unter einschränkenden Bedingungen gestattet.

Ist es dem verehrl. Vorstande vielleicht
möglich, zu bewirken, dass die Mitgliedskarte
des „Vereins zur Förderung der Photographie“
von den Aufsichtsbeamten als dauernde und
bedingungslose Erlaubniskarte anerkannt wird?

Eine solche Genehmigung wird in keinem
Falle von der Tiergartenverwaltung gegeben.
Die Erlaubnis wird nur bestimmten Personen
für einen bestimmten Tag erteilt, mit der Ein¬
schränkung, dass die hohen Herrschaften nicht
photographiert werden dürfen.

Exzellenz von Igel legt eine Rollfilm -
kassette von Körner & Mayer vor. Diese
Kassette hat den Vorzug, dass auch die zweite
Spule durch eine Arretierung festgestellt werden
kann, wodurch ein straffes Aufliegen des Films
erzielt wird. Auch sind 2 Nadeln vorhanden,
mit denen man markieren kann, an welcher
Stelle eine Aufnahme zu Ende ist, um so den
Film nicht an einer falschen Stelle zu zer¬
schneiden. — Mit Filmpacks hat Herr Oettel
sehr schlechte Erfahrungen gemacht. Von
6 Dutzend waren 4 Dutzend unbrauchbar. -
Herr Siemens hat mit Premofilms gearbeitet.
Bei sehr vorsichtiger Behandlung waren die
Resultate zufriedenstellend. Herr Ingenieur
Schmitz lobt die Flachfilmkassette von Stege-

KLEINE CHRONIK.

mann. Leider entstehen noch immer auf der
Rückseite Kratzer, welche sich erforderlichen
Falls durch Glyzerin unsichtbar machen lassen.
Als Endresultat der Diskussion sei zu erwähnen,
dass man bei allen diesen Fabrikaten vor An¬
tritt einer Reise alles ganz genau prüfen müsse,
damit man vor unangenehmen Überraschungen
nach Möglichkeit geschützt sei. —

Herr Namislo projizierte eine Anzahl von
ihm selbst kolorierter Diapositive, um ihre
Wirkung im Projektionsapparat zu prüfen.

M. Kiesling. Ludwig Bab.

Amateurphotographen - V erein
in Rathenow.

Ausserordentliche Mitglieder- Versammlung
vom 19. Februar 1907.

Die in heutiger Sitzung stattgefundene Vor¬
standswahl ergab folgendes Resultat:

I. Vorsitzender Herr Kreisbaumeister Bur-
chard, II. Vorsitzender Herr R. Hilbert,
Kassierer Herr Kaufmann F. Huhnhold,
Bibliothekar Herr Buchhändler P. Ren sch.

Der II. Vorsitzende führt gleichzeitig die
Geschäfte des Vereins.

Die von Herrn Kreisbaumeister Burchard,
Herrn Dr. Rudolphi und dem II. Vorsitzenden
ausgearbeiteten Statuten gelangten zur Vor¬
lesung und wurden, nach Beratung der einzelnen
Paragraphen, von der Versammlung genehmigt.

Unser Mitglied, Herr Buchdruckereibesitzer
Rackwitz erbot sich in liebenswürdiger Weise
zur kostenlosen Anfertigung derselben, was
dankend angenommen wurde.

Der Verein zählt heute bereits 31 Mit¬
glieder, und wir hoffen, dass unsere Projektions¬
abende, sowie sonstigen Bestrebungen immer
mehr Anhänger finden werden.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie.

Freitag, den 15. Februar 1907.

7. ordentliche Sitzung.

Tagesordnung:

Geschäftliche Mitteilungen. — Vortrag der Herren
Dr. Ossig und Dr. Blumensath: „Die Röntgen¬
strahlen und ihre praktische Anwendung“ (mit
Demonstration). — Kleinere Mitteilungen.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.
Anwesend: 55 Personen.

Der Vorsitzende teilt ein Schreiben der
Photographischen Gesellschaft in Danzig mit,
durch welches zur Beschickung einer nationalen
Ausstellung für Amateurphotographie in Danzig
eingeladen wird. Hierauf werden eine grosse
Anzahl Nummern der Zeitschrift „Das Bild“,
sowie Handbücher über photographische Papiere
von Dr. Lüttke & Arndt in Wandsbek und
eine Einladung derselben Firma zu einer Preis¬
bewerbung verteilt. Ferner macht Dr. Riesen¬
feld auf das Preisverzeichnis für Projektions¬
und Vergrösserungsapparate der Firma Voigt¬
länder & Sohn aufmerksam und übergibt die
eingegangenen Diapositiv- Celluloid-Folien von
Heinrich Sann, Fabrik und Lager photo¬
graphischer Spezialitäten in Radebeul- Dresden
der Prüfungskommission zur Begutachtung.

Hierauf erhielt zunächst Dr. Blumensath
das Wort zu seinem Vortrage. Er ging von
der Tatsache aus, dass Röntgenstrahlen beim
Auftreffen von Kathodenstrahlen auf feste
Körper entstehen und besprach das zur Er¬
zeugung von Kathodenstrahlen erforderliche
Instrumentarium. Von besonderer Wichtigkeit
ist dabei die Hochspannungs-Elektrizitätsquelle.
Den heutigen Anforderungen genügen meist
nur grosse Funkeninduktoren, welche die Um¬
wandlungsehr grosser Mengen niedriggespannter
elektrischer Energie in einen hochgespannten
Strom ermöglichen. Es wurden sodann die
Lichterscheinungen, welche bei der Entladung
eines solchen hochgespannten Stromes im
luftverdünnten Raum entstehen, an Röhren mit
verschiedenartiger Luftverdünnung demonstriert
und im Anschluss daran die Eigenschaften der
erst bei einem bestimmten Grade von Luft-
verdünnung auftretenden Kathodenstrahlen be¬
sprochen. Die Demonstration von Röntgen¬
röhren verschiedener Systeme und die Er¬
klärung der an denselben im Lauf der letzten
Jahre vorgenommenen Verbesserungen bildete
den Schluss des ersten Vortrags.

Im zweiten sprach Herr Dr. Ossig zu¬
nächst über die praktisch wichtigsten Eigen¬
schaften der Röntgenstrahlen mit besonderer
Berücksichtigung ihrer Einwirkung auf die
photographische Platte und auf den Leucht¬
schirm.

Im Gegensatz zur gewöhnlichen Photo¬
graphie handelt es sich bei der Röntgen¬
photographie nicht um eine Photographie mit
reflektiertem Licht, welches durch einen ent¬
sprechenden Apparat zu einem Bilde vereinigt
wird, sondern um eine Photographie mit
durchfallendem Licht. DieRöntgenphotogramme

KLEINE CHRONIK,

sind also gewissermassen Schattenbilder, die
freilich nicht nur die äusseren Umrisse des
betreffenden festen Körpers, sondern infolge
des Durchdringungsvermögens der Strahlen
auch dessen inneres Gefüge mehr oder minder
deutlich darstellen.

Die Röntgenphotographie bietet ferner einige
Schwierigkeiten, welche es in der gewöhnlichen
Photographie nicht gibt. Die eine Schwierig¬
keit besteht darin, dass ein von Röntgen¬
strahlen getroffener fester Körper wiederum
Strahlen ähnlicher Art aussendet, welche unter
Umständen ~zu einer totalen Verschleierung der
photographischen Platte führen können. Es ist
deshalb heutzutage die Anwendung von zum
Teil ziemlich komplizierten Blendenvorrichtungen
erforderlich, um diese unerwünschten Strahlen,
welche zum Teil schon von der Glaswand der
Röhre selbst ausgehen, möglichst vollkommen
abzublenden.

Eine weitere Schwierigkeit besteht darin,
dass es Röntgenstrahlen von sehr verschieden¬

artigem Durchdringungsvermögen gibt. Es ist
also bei der Röntgenphotographie nicht nur
der Fehler der Über- und Unterexposition
möglich, sondern auch ein Misslingen der Auf¬
nahme infolge Anwendung von Röntgenstrahlen,
welche zu grosses oder zu geringes Durch¬
dringungsvermögen besitzen. Die richtige Be¬
urteilung der Belichtungszeit, die heutzutage
unter Umständen nur wenige Sekunden be¬
tragen darf, ist auch bei Benutzung der vor¬
handenen Messapparate Sache grosser Übung
und Erfahrung.

Die Demonstration einer Anzahl vorzüglicher
Röntgenplatten bildete den Schluss der mit
grossem Beifall aufgenommenen sehr lehr¬
reichen Vorträge.

Nach denselben zeigte Dr. Riesenfeld ein
mit Hilfe von Drachen aus der Vogelschau
aufgenommenes Panorama von San Francisco
vor, welches mit grossem Interesse besichtigt
wurde. F. Peltz.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster -Eintragungen.

57 a. 293607. Umlegbarer Schieber für Kas¬
setten. Fa. Dr. R. Krügener, Frank¬
furt a. M. 2. 11. 06. K. 29319.

„ 293612. Vorgrösserungsapparat. Hough-

tonsLtd., London. 5.11.06. H. 31 490.

„ 293613. Filmspulenpackung mit zwei

Rollen. Houghtons Ltd., London. 5.
1 1. 06. H. 31 491.

„ 293 636. Deckblech an zusammenleg-

und umklappbaren Suchern behufs Ver¬
hinderung der Balgenbeschädigung. Fa¬
brik photographischer Apparate
auf Aktien vormals R. Hüttig &
Sohn, Dresden. 8. 10. 06. F. 14612.

57 b. 293544. Sich nicht rollender lichthof¬
freier Film, auf der Rückseite mit einem
Gelatineüberzug, der zur Verhinderung
von Lichthöfen mit geeigneten Substanzen,
die sich im Fixier- oder Zwischenbade
zersetzen, versehen ist. Neue Photo¬
graphische Gesellschaft Akt. -Ges.,
Steglitz. 18. 10. 06. N. 6452.

57c. 293614. Kopierrahmen mit einer zur Auf¬
nahme eines Vergrösserungsapparates ge¬
eigneten, nur einen Teil des ganzen

Rahmens einnehmenden Öffnung. Hough¬
tons Ltd., London. 5. 11. 06. H, 31 492.

57 a. 293934. Klappkamera mit auslösbaren
Spreizen. Kolbe & Schulze, Rabenau.
24. 10. 06. K. 29 240.

„ 293 977. Auslösevorrichtung für photo¬

graphische Verschlüsse. Fa. Dr. R. Krü¬
gener, Frankfurt a. M. 14. 11. 06. K.
29 432.

„ 293 978. Auslösevorrichtung für photo¬

graphische Verschlüsse. Fa. Dr. R. Krü¬
gener. Frankfurt a. M. 14. 11. 06. K.
29 433-

„ 294 428. Klappkamera mit drehbarem,

konischem Balgen. Kolbe & Schulze,
Rabenau. 24. 10. 06. K. 29241.

57c. 294312. Photographische Vignette mit
ausgestanztem Dessin. Max Kreslawsky,
Berlin, Rungestr. 18. 4. 10.06. K. 29051.

„ 294 563. Dichtung an photographischen

Blechkassetten. Fa. Dr. R. Krügener,
Frankfurt a. M. 14. 11. 06. K. 29 434.

„ 294 564. Photographische Kassette für

Platten verschiedener Breite. Fa. Dr. R.
Krügener, Frankfurt a. M. 14. 11. 06.
K. 29 435.

KLEINE CHRONIK.

57 a. 294 982. Filmhalter für Kinematographien,
mit selbsttätig periodisch einrückbaren
Klemmvorrichtungen für den Film.
Glüer & Co., Berlin. 23. n. 06.
G. 16 489.

„ 295 255. Bewegungsvorrichtung für die

Spreizen von Klappcameras. Optische
Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges.,
Friedenau b. Berlin. 28. 11. 06. O. 4023.

„ 295 256. Klappcamera mit selbsttätigem

Vorschub des durch Spreizen mit dem
Cameragehäuse verbundenen Objektiv¬
trägers, der mit Schlitzen zur Führung
der starren Spreizen versehen ist.
Optische Anstalt C. P. Goerz
Akt. -Ges., Friedenau b. Berlin. 28. n. 06.
O. 4024.

57 b. 294 936. Kinematographenplatte mit
kreisförmig angeordneten Bildern. Franz
Adolf Zöbisch, Dresden, Ludwig
Hartmannstrasse 41. 5. n. 06. Z. 4265.

57 c. 294 931. Elektrische Dunkelkammer¬
lampe. C. F. Kindermann & Co.',
Berlin. 2. n. 06. K. 29 336.

„ 295255. Klapp-Dunkelkammer. Oswald

SJübner, Dresden, Bodenbacherstrasse 34.
26. 11. 06. St. 8980.

57c. 295257. “Lichtpausapparat. Benjamin
James Hall, Barnes, Grafschaft Surrey,
England. 28. 11. 06. H. 81 733.

57 a. 295 457. Vorrichtung zur Beseitigung
der Focusdifferenz in Cameras für Film-
und Plattenaufnahme durch Vermittelung
des Adapterdeckels. Dr. Lüttke&Arndt,
Wandsbek. 28. 7. 05. L. 14 596.

„ 295 477. Schutzecken an der Kassette.

Karl Louis Mehlhorn, Geyer. 24. 11. 06.
M. 23095.

„ 295 478. Genutete bewegliche Führungs-

Stücke für Schieber an Blechkassetten.
Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.
26. 11. 06. K. 29 527.

„ 295 479. An Blechkassetten vorgebaute

Dichtung. Fa. Dr. R. Krügener, Frank¬
furt a. M. 26. 11. 06. K. 29527.

„ 295484. Kinematograph mit durch Feder¬

kraft gekuppeltem Filmtransport zur
selbsttätigen Erzielung der Schleifen¬
bildung des Films. Internationale
Kinematographen- und Licht-
Eff ekt-Gesellschaft m. b. H., Berlin.
30. 11. 06. J. 6820.

„ 295631. Rotierende Blende für Kine¬

matographen, die mittels Zahngetriebe

Pincifypie

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Photographien auf Papier und Glas;
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sensibilisiert mit Orthochrom T, Pinachrom oder
Pinacyanol.

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subtraktive für Dreifarbendruck,
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auf ihrer Achse verstellbar ist. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstrasse 207.
5. 12. 06. D. 12 106.

Preisausschreiben für Amateurphotographen.
Unter der Losung „ Wi n t er pracht und Winter¬
sport in der Photographie" erlässt die Deutsche
Alpenzeitung ein weit gefasstes Preisausschreiben für
Amateurphotographen. Zum Wettbewerb zulässig sind
Winterbilder aus allen Ländern. Diese werden nach
zwei Abteilungen gewertet, und zwar als A) Stimmungs¬
und Genrebilder, und B) Sport- und Spielbilder. Der
Gesamtwert der Preise ist Mk. 1840. — , der Schluss¬
termin für alle Einsendungen der 30. April 1907. Die
genauen Bestimmungen werden franko verschickt vom
Verlag der Deutschen Alpenzeitung in München,
Finkenstrasse 2.

Industrie -Nachrichten.

Ein Doppel- Jubiläum. In dem Bestreben, die
photographische Technik zu fördern , hat sich neben
der Chemie besonders die Optik hervorgetan. Die
optischen Anstalten machen die grössten Anstren¬
gungen, die Leistungsfähigkeit der Objektive fortge¬
setzt zu verbessern. Denn es genügt heute nicht
mehr — wie vor zehn Jahren — ein Objektiv zu

besitzen, das Momentaufnahmen nur bei günstiger Be¬
leuchtung zulässt, man will vielmehr auch bei un¬
günstigem Lichte schnelle Momentaufnahmen machen
können. Dazu war es aber nötig, Objektive zu be¬
sitzen, die neben grosser Lichtstärke auch ein anastig¬
matisch geebnetes Bildfeld aufweisen. Während daher
noch vor zwei Jahrzehnten die Anzahl der Objektiv¬
typen eine geringe und die Leistungen derselben be¬
schränkt waren , ist deren Zahl jetzt eine so grosse,
dass ein besonderes Studium derselben notwendig
ist. Die lichtstarken sogenannten Universalobjektive
kamen auf den Markt, deren ausgedehnte Anwendungs¬
möglichkeit es gestattet mit einem einzigen, zweck¬
mässig ausgewählten Instrument den meisten in der
Praxis vorkommenden Anforderungen zu genügen.

Das Verdienst, das erste symmetrische, voll¬
ständig anastigmatische Objektiv geschaffen zu haben,
gebührt der Firma Optische Anstalt C. P. Goerz.
Aktiengesellschaft in Berlin -Friedenau. Seit dem Jahre
1888 betrieb Herr Paul Goerz mit gutem Erfolge
eine optische Anstalt. Hauptsächlich liess er sich die
Herstellung der Goerz Lynkeioskope sowie die Pflege
des photographischen Geschäftes überhaupt angelegen
sein. Im Jahre 1892 brachte das junge Unternehmen
das vorher erwähnte Objektiv heraus, den Goerz
Doppel - Anastigmaten „Dagor“, errechnet von dem
wissenschaftlichen Mitarbeiter, Herrn von Hoegh.
Damit hatte die Firma den Grund gelegt zu einem
ganz ungeahnten Aufschwung der photographischen
Optik und damit auch der Photographie selbst, denn

garantieren „ohne Goldbad" bei vereinfachter Behandlung

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anderer

Staaten.

KLEINE CHRONIK.

in kurzer Zeit eroberte sich der Doppel- Anastigmat
in allen Weltteilen die verdiente Beachtung.

Schon im Jahre 1894 konnte die Firma das Fest
der Fertigstellung des 20 000sten Objektives feiern.
Sechs Jahre später waren schon 60 000, im Jahre
1903 100 000 und in dem jetzt abgelaufenen Jahre so¬
gar 200 000 erstklassige Präzisionsobjektive in den
Goerzschen Werkstätten hergestellt worden.

Noch ein zweites Jubiläum brachte das Jahr
1906 der Optischen Anstalt C. P. Goerz: die Her¬
stellung des lOOOOOsten Goerz Trieder -Binocles !
Diese Prismenfernrohre wurden von der Firma Goerz
im Jahre 1896 neu herausgebracht. Bei dem Trieder-
Binocle wird durch geeignete Stellung der Reflexions¬
prismen das an sich umgekehrte Bild des astrono¬
mischen Fernrohres in ein aufrecht stehendes
verwandelt, gleichzeitig wird die Länge des Fern¬
rohres durch die Zickzackführung der Strahlen auf
etwa den dritten Teil verkürzt, ohne dass die optische
Wirkungsweise beeinträchtigt wird.

Die Firma Dr. Adolf Hesekiel & Co. verlegte ihre
gesamten Geschäftsräume jetzt nach Berlin W. 35,
Lützowstrasse 28 parterre, wo ihr bedeutend grössere
und bessere Räume für den Verkauf und für die
Laboratorien zur Verfügung stehen.

Die Trockenplattenfabrik „Berolina“ Jos. Geb¬
hardt, welche wegen ihres Umzuges nach ihrem

eigenen Fabrikgebäude in Berlin-Pankow, Podbielski-
strasse, die Fabrikation ihrer vorzüglichen Fabrikate
einige Zeit einstellen musste, hat, wie uns mitgeteilt
wird, dieselbe wieder in vollem Umfange aufgenommen.
Infolge unvorhergesehener Zwischenfälle hatte sich die
Wiederaufnahme des vollen Betriebes etwas verzögert,
so dass der grosse, auf Monate berechnete Vorrat
infolge der unerwartet starken Nachfrage, besonders
in den beliebten Graphosplatten, bereits aufgegangen
war, sicherlich der beste Beweis für die vorzügliche
Qualität dieses Fabrikates. — - Schon seit längerer Zeit
erwiesen sich die von der Firma bisher innegehabten
Räume infolge des von Jahr zu Jahr gestiegenen
Umsatzes als unzureichend. Die neuerbaute vier¬
stöckige Fabrik ist etwa 25 Meter lang und mit den
besten maschinellen Einrichtungen und letzten Errungen¬
schaften der Neuzeit versehen. Es sind hierbei die
Erfahrungen einer zwanzigjährigen Praxis auf dem
Gebiete der Trockenplattenfabrikation nutzbar gemacht
worden , so dass nunmehr den weitgehendsten An¬
sprüchen auf eine erstklassige, stets gleichmässige
Qualität und prompte Bedienung genügt werden kann.

Für die besten Einsendungen zum zweiten Preis¬
ausschreiben der Firma Dr. Lüttke & Arndt in Wands¬
bek erhielten den ersten Preis: Herr Carl Ziethen,
Berlin O. Langestr. 43 , den zweiten Preis: Fräulein
Clara Gädeke, Lübeck, beim Rehteich 1, den dritten
Preis: Herr Adolf Jensen, Hamburg, Königstr. 39.

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Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

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bis zum :

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Berlin 1907“

20. April bis

5. Mai 1907

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Sport-Vereins, Berlin NW.,
Mittelstr. 23.

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Photographie in Zürich

7. April bis

20. Mai 1907

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INHALT : Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

V er eins - N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstän d e .

Schlesische Gesellschaft von
Freunden der Photographie zu Breslau.

8. ordentliche Sitzung am i. März 1907.

Tagesordnung:

1. Aufnahmegesuch: Fräulein Selma Knauth,
Elsasserstrasse 17. — 2. Geschäftliche Mitteilungen. —
3. Vortrag des Herrn Götz: „Der Gummidruck“. (Mit
Demonstrationen). — 4. Kleinere Mitteilungen.

Anwesend: 38 Personen, davon 26 Mit¬
glieder und 12 Gäste.

Den Vorsitz führt Herr Dr. med. Riesen¬
feld.

Der Vorsitzende stellt zunächst, fest, dass
gegen das Aufnahmegesuch des Fräulein Selma
Knauth Einwendungen nicht erhoben worden
sind, und erklärt Fräulein Knauth als auf¬
genommen.

Sodann erledigt der Vorsitzende eine Reihe
geschäftlicher Mitteilungen, aus welchen her¬
vorzuheben sind: eine Einladung des Camera-
Klubs zu Wien zum Besuche seiner internen
Ausstellung; ein Prospekt der Firma Krans-
eder & Cie. zu München über ein von ihr
veranstaltetes Preisausschreiben; das von den
Vereinigten Fabriken Photographischer Papiere
zu Dresden übersandte Heft 2 ihrer Monats¬
schrift für die Pflege Photographischer Kopier¬
verfahren; die Nr. 2 der Mitteilungen der
Aktien-Geseilschaft für Anilin-Fabrikation; eine
Preisliste der Firma Carl Zeiss in Jena über
einen neuen Typ ihrer Tessare von der Licht¬
stärke 3,5 und 4,5; ein Katalog der Firma
Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M., über Delta-
Cameras; das von der Dresdener Gesellschaft
zur Förderung der Amateurphotographie über¬
sandte Jahrbuch für 1906: schliesslich gelangte
noch eine von dem Verlage übersandte Anzahl

von Probeheften der „Photographischen Mit¬
teilungen" zur Verteilung.

Hierauf hielt Photograph Heinrich Götz
einen Vortrag über den „Gummidruck“ mit
Demonstrationen. Der Gummidruck sei, wie
der Vortragende einleitend ausführte, kein
neues Verfahren; er sei bereits im Jahre 1855
erfunden worden und werde seit 1894 in der
noch heute üblichen Weise angewandt. Das
Verfahren sei mehr wie jedes andere geeignet,
die Tonabstufung des Bildes nach dem per¬
sönlichen Empfinden in weiten Grenzen zu be¬
einflussen. Allerdings mehren sich die Fälle,
wo sowohl Amateure wie Fachphotographen
den Gummidruck, den sie früher sehr bevor¬
zugten, angeblich seiner Unsicherheit wegen
wieder aufgäben. Es könne noch einiger-
massen entschuldigt werden, wenn Fachphoto¬
graphen sich einem bequemerenDruckverfahren,
als es der Gummidruck sei, zuwenden; denn
sie seien grösstenteils genötigt, ihre ganze
Zeit dem Erwerb zu widmen und kämen dem
bestellenden Publikum gegenüber in eine un¬
angenehme Lage, wenn bei ungünstigen Licht-
verhätnissen der Gummidruck versage. Der
Amateur sei dagegen in dieser Beziehung dem
Fachmanne gegenüber ausserordentlich im
Vorteil; er brauche sein Bild nicht von heute
auf morgen fertigzustellen, könne warten, bis
er Zeit und Lust dazu habe und brauche dann
nicht eher zu ruhen, als bis er etwas Gutes
geschaffen habe. Es sei deshalb kaum be¬
greiflich, wenn Amateure, die sich die Technik
des Gummidruckes in einwandfreier Weise
angeeignet haben und über künstlerischen Ge¬
schmack und Zeit verfügen, den Gummidruck
wieder aufgäben. Wenn das so weiter gehe,

KLEINE CHRONIK.

dann werden es in Zukunft nur noch sehr
wenige sein, die das Verfahren kultivieren und
das sei schade, denn der Gummidruck ' sei
seiner Ansicht nach das hervorragendste
künstlerische Ausdrucksmittel, und wenn er
auch durch das mehrfache Drucken immerhin
etwas umständlich erscheine, so sei er doch
durchaus nicht so schwer zu handhaben, wie
man sich im allgemeinen vorstelle.

Es sei bekannt, dass der Gummidruck von
Amateurphotographen auf die Höhe gebracht
worden sei, auf der er heute stehe. Be¬
sonders verdient haben sich um ihn u. a. die
Mitglieder des „Wiener Camera- Klubs“ ge¬
macht, die nicht nur das Verfahren ausser¬
ordentlich ausbauten, sondern ihre Erfahrungen
auch veröffentlichten und so der Allgemeinheit
nutzbar machten. Wer sich einmal für ein
Rezept entschieden habe und dabei bleibe, der
müsse, wenn* er sich zunächst durch einige
Misserfolge nicht abschrecken lasse, auch gute
Resultate damit erhalten.

Der Vortragende erörterte hierauf die
Theorie und Praxis des Gummidruckes. Der
Gummidruck beruhe auf der Eigentümlichkeit,
dass lösliche organische Stoffe, wie Leim,
Gummiarabikum, Dextrin usw. , wenn sie mit
einem löslichen doppeltchromsauren Salze,
z. B. Kalium- oder Ammoniumbichromat, in
Lösung vermischt und alsdann getrocknet
werden, am Licht ihre Löslichkeit verlieren,
so dass man durch kaltes oder warmes Wasser
die belichteten von den unbelichteten Stellen
trennen kann. Er basiere somit auf demselben
Prinzip wie der Pigmentdruck. Während man
jedoch bei letzterem das Bild mittels eines
Druckes herstelle, seien für den Gummidruck,
je nach Erfordernis, mehrere Drucke not¬
wendig. Zumeist mache man nacheinander
drei Drucke, zunächst den Schattendruck, dann
den Halbschattendruck und schliesslich den
Lichterdruck; die Reihenfolge könne jedoch
auch anders gewählt werden. Bei Land¬
schaften, wo das Fehlen der Mitteltöne nicht
so sehr ins Gewicht falle, könne man gewöhn¬
lich mit zwei Drucken auskommen, bei
Porträts müsse jedoch zumeist dreimal, mit¬
unter auch noch ein viertes oder fünftes Mal,
gedruckt werden. Ein wesentliches Erfordernis
für das gute Gelingen des Gummidruckes sei
ein zähes, gut geleimtes Papier, das sich beim
Trocknen wieder auf die ursprünglichen
Dimensionen zurückziehe. Um jedoch einem
zu starken Einsinken der Farbe in den Papier¬
filz vorzubeugen, woraus flaue Kopien resul¬

tieren würden, sei es für alle Fälle empfehlens¬
wert, das Papier durch Überstreichen mit
einer, mit Chromalaunlösung versetzten Gelatine¬
lösung noch einer künstlichen Nachleimung
zu unterziehen. Für die Präparation der
Schicht werde in Wasser gelöstes Gummi¬
arabikum (35 g Gummi in 100 ccm Wasser),
die Farbsubstanz und eine kalt gesättigte
Lösung von Kaliumbichromat benötigt. An Stelle
der Gummilösung empfiehlt der Vortragende
besonders eine Gummistärkelösung, die in der
Weise hergestellt wird, dass man das Gummi¬
arabikum in einem 2- bis 3'^igen Stärke¬
wässer zur Lösung bringt. An Stelle der
trockenen Farbsubstanzen werden neuerdings
die in den Handel gebrachten fertigen, zu¬
meist mit Gummi bereits versetzten Farb¬
lösungen verwandt, denen dann nur noch die
Kaliumbichromatlösung hinzuzusetzen ist. Diese
Substanzen, in bestimmten Verhältnissen mit¬
einander innig gemischt, werden mittels eines
Vertreibpinsels auf das Papier möglichst
gleichmässig aufgetragen und das Papier so¬
dann getrocknet. Hierauf erfolgt der Druck,
indem das Papier in einem Kopierrahmen
unter das Negativ gebracht, und da das Bild
nicht sichtbar erscheint, mit Hilfe eines Photo¬
meters kopiert wird. Die Entwicklung erfolgt
sodann, indem man die Kopie in kaltes Wasser
bringt, worin die unbelichtete Schicht zur
Lösung gelangt. Löst sich die Schicht nur
sehr schwer ab, so kann durch Anwendung
warmen Wassers nachgeholfen werden. Auch
durch Zuhilfenahme eines Zerstäubers kann
man einerseits die Entwicklung beschleunigen,
wie andererseits einige Stellen des Bildes be¬
sonders herausarbeiten. Nach beendeter Ent¬
wicklung wird das Bild getrocknet und durch
Wiederholung des Überstreichens mit der
Farblösung für den zweiten Druck vorbereitet,
der in der gleichen Weise ausgeführt und ent¬
wickelt wird, und dem dann in derselben
Weise der dritte Druck oder, falls es erforder¬
lich werden sollte, noch ein weiterer Druck
folgen kann. Je nachdem nun der Farbzusatz
grösser oder kleiner gewählt wird, und je
nachdem das Papier unter dem Negativ länger
oder kürzer belichtet wird, variiert das ent¬
stehende Bild. Der Vortragende gibt hierzu
speziell Vorschriften und Rezepte, die sich in
seiner Praxis bewährt haben. Insbesondere
warnt er vor einem zu reichlichen Farben¬
zusatz und weist darauf hin, dass das Streichen
der Papiere recht gleichmässig und in einem
nicht zu warmen Raume vorgenommen wer-

KLEINE CHRONIK.

den müsse, sowie, dass die Färb- und Gummi¬
mengen dem Negativ anzupassen seien. Ausser¬
dem macht er darauf aufmerksam, dass bei
den mehrfachen Drucken das Papier mit dem
Negativ genau zur Deckung gebracht werden
müsse. Der Vortragende führt sodann das
Mischen der Farblösungen sowie das Be¬
streichen des Papiers praktisch vor und nimmt
die Entwicklung zweier Drucke vor, die er
bereits vorher kopiert hatte. Das Ergebnis der
Entwicklung war das hervorragend schön ge¬
lungene Porträt eines Vereinsmitgliedes, des
Malers Peltz, das lebhafte Anerkennung fand.

An den Vortrag schloss sich noch eine leb¬
hafte Diskussion, an der sich die Herren
Wilborn, Pringsheim und Stadtrat Schatz
beteiligten, die teils noch Fragen an den Vor¬
tragenden stellten, teils über eigene Erfahrungen
mit dem Gummidruck berichteten. Der reiche
Beifall, der dem Vortragenden zuteil wurde,
bewies, dass es ihm gelungen war, dem
Gummidruck wieder neue Freunde zuzuführen.

L. Redecker.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

Ordentliche Versammlung
Montag, den n. März 1907, abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegsakademie,
Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major von Westernhagen.

Als Mitglieder wurden aufgenommen:
Fräulein Gabriele Kaiser, Motzstr. 19; Herr
Hans Wehlitz, Pankow, Kavalierstrasse 20;
Herr Hugo Lenz, Oberlehrer, NO. 55, Greifs-
walderstrasse 196.

Als Mitglieder sind angemeldet: Herr Felix
la Notte, NW. 52, Rathenower Strasse 7;
Herr Diplom-Ingenieur Fritz Wentzel, Gross-
Lichterfelde - Ost, Marienplatz 6; Herr W.
Schulz, Ingenieur, NW. 7, Mittelstrasse 29;
Fräulein S. Nottrodt, SW., Katzbachstrasse 23;
Fräulein Haertel, W., Bambergerstrasse 9.

Der Vorsitzende begrüsst nach Eröffnung
der Sitzung, die pünktlich 81/* Uhr erfolgt, die
in der Sitzung anwesenden neu aufgenommenen
und zur Aufnahme in die Gesellschaft ange¬
meldeten Mitglieder.

Der Amateur -Verein „Gut Licht“, Rixdorf,
ladet zur diesjährigen Ausstellung künstlerischer
Lichtbilder seines Vereins ein. Dieselbe findet

vom Karfreitag mittags 12 Uhr bis zum zweiten
Ostertag täglich von 10 — 9 Uhr in den Hoff-
mannschen Festsälen, Bergstrasse 151- — 152,
statt. Der Eintritt ist frei. Das Preisgericht
haben die Herren Rittmeister Kiesling und
Redakteur Paul Hanneke übernommen.

Zu einer vom 20. — 25. März d. J. in den
Räumen des Landesausstellungsparkes ver¬
anstalteten grossen Bindekunstausstellung wer¬
den der Gesellschaft eine Anzahl Karten über¬
sandt. Dieselben haben den Vorzugspreis von
1 Mk. und gelten auch für den Eröffnungstag.
Es gelangen eine Anzahl der gesandten Billets
zum Verkauf in die Gesellschaft.

Der Vorsitzende nimmt Gelegenheit, noch¬
mals auf die im Juni in Danzig stattfindende
Ausstellung hinzuweisen und bittet die Mit¬
glieder, eine ev. Beteiligung an Herrn Oberst¬
leutnant Rahm, Friedenau, Dürerplatz 4,
möglichst bald gelangen lassen zu wollen, da
eine Anmeldung seitens unseres Vereins schon
am 31. März in Danzig sein muss. Als Jury
für die von unserem Verein nach Danzig zu
sendenden Bilder werden gewählt: Fräulein
Oesterreich, Herr Dr. Leyden, Herr F.
Holst, Herr Oberstleutnant Rahm, Herr
Direktor Schultz-Hencke.

Es erfolgt die Vorlegung der Spiegelreflex¬
camera aus der wohlbekannten Fabrik des
Herrn A. Stegemann.

Herr Stegemann macht besonders darauf
aufmerksam, dass die Konstruktion derselben in¬
sofern von der Konstruktion sämtlicher anderer
Spiegelreflexcameras abweicht, dass der Spiegel
in seiner Ruhelage im Winkel von 45 0 zur
Platte steht und zwecks Belichtung mit einem
Hebel von aussen hochgedrückt wird. Das
störende Hochschnellen des Spiegels durch
Federzug wird dadurch vermieden. Das Ob¬
jektiv ist in Spezialfassung mit Auszug gefasst.
Herr Stegemann hat seine Spiegelcamera
mit festem Fokus konstruiert, da er der
Meinung ist, dass nur hierdurch die Garantie
gegeben sein kann, dass der Spiegel genau
montiert und die Suchermattscheibe mit Platte
genau korrespondierend ist.

Sehr interessant war die Bremsvorrichtung,
welche es ermöglicht, den Vordergrund länger
als den Himmel zu belichten. Herr Stege¬
mann zeigte deren Wirkung selbst bei
schnellster Momentaufnahme. Die Vorlage
entfesselt wiederum eine längere Debatte.
Herr Gebhard empfindet die vollständige
Abgeschlossenheit des Bildes bei der Spiegel¬
reflexcamera als etwas ausserordentlich

KLEINE CHRONIK.

günstiges, hauptsächlich auch für Studien¬
aufnahmen und schiebt auch den guten Erfolg,
welchen er mit seiner Spiegelreflexcamera bei
Aufnahmen gegen das Licht erzielt hat, der
absolut dichten Abgrenzung und Umgrenzung
der Bildfläche durch einen schwarzen Holz¬
rahmen zu. Herrn Direktor Schultz-Hencke
ist die tiefe Haltung bei der Reflexcamera
unangenehm. Herr Mente fügt als Haupt¬
argument zu allgemeinen Vorzügen der Camera
noch die Möglichkeit der Beurteilung der
Blendenwirkung vor der Aufnahme hinzu.

An die verschiedenen Ausführungen schliesst
Herr Major von Westernhagen einen kurzen
Überblick an über Sucher im Allgemeinen, die
er in zwei Arten teilt, die für Aufsicht und
die für Durchsicht bestimmten. Redner gibt
ganz entschieden den letzteren den Vorzug und
zieht einen Diopter in jeder Gestalt, ob mit
Glaslinse oder mit Fadenkreuz, vor.

Das Hauptthema des Abends lautete Blitz¬
lichtabend, und seine Behandlung war so ge¬
dacht, dass diejenigen Mitglieder, welche im
Besitz von Blitzlichtapparaten und mit den¬
selben vertraut waren, Mitteilung über ihre
Erfahrungen machen sollten. Dieses Programm
wurde in interessantester Weise durchgeführt.
Einleitend gab Flerr Direktor Schultz-Hencke
einen kurzen Überblick über die Blitzlicht¬
photographie. Redner führte aus, dass die
ersten, welche den Anstoss zur Blitzlicht¬
photographie gaben, die Herren Gae dicke,
Halwas und Miethe waren. Vor den Ver¬
suchen jener Herren wurde schon mit Magne¬
siumlicht gearbeitet, jedoch beschränkte man
sich darauf, Magnesiumband mit Hilfe von
durch Uhrwerk getriebenen Lampen zu ver¬
brennen. Man machte Zeitaufnahmen. In¬
zwischen lieferte die Industrie mit Hilfe der
Elektrizität Magnesium in Pulverform und
waren obengenannte Herren die ersten, welche
Magnesiumpulver, mit schiesspulverähnlichen
Substanzen gemischt, das ogenannte Explosions¬
licht schufen, wodurch die Möglichkeit gegeben
war, Momentaufnahmen zu machen. Der
Augenblick des Blitzes war jedoch abhängig
von der ‘Entzündungsvorrichtung und lag nicht
in der gewünschten Weise in der Hand des
Experimentators. Der Landschaftsmaler C. C.
Schirm, damals in Breslau, ging einen andern
Weg. Er benutzte die hohe Temperatur der
Bunsenflamme und gelangte dadurch zum
Magnesiumblitz, dass er auf pneumatischem
Wege reines Magnesiumpulver in die Bunsen¬
flamme hineintrieb. Hierdurch war das so¬

genannte Pustlicht geschaffen. In der Folge
entstanden nun die verschiedensten Apparate,
welche sich an die vorher erwähnten zwei
Verfahren anlehnten, oder dieselben kom¬
binierten, wie Redner an verschiedenen
Apparaten experimentell bewies.

Für Amateure von besonderem Interesse
bildete ein Experimeut, durch welches Redner
die Gefährlichkeit des chlorsauren Kalis als
Bestandteil eines Blitzlichtpulvers erläuterte,
indem er eine Federmesserspitze von chlor¬
saurem Kali mit einer ebensolchen Menge
Schwefelblumen in einer Reibschale zusammen¬
rieb und dadurch die heftigsten Detonationen
herbeiführte. Er erwähnte, dass selbst den
geschicktesten Fachphotographen einmal die
Vorsicht verliesse und sie sich heftige Ver¬
brennungen zuzögen, eine Tatsache, die jeden
Amateur zur Vorsicht mahnen und ihn ver¬
anlassen sollte, statt des gefährlichen chlor¬
sauren Kalis das ungefährliche übermangan¬
saure Kali als Sauerstoffträger im Magnesium
gemischt zu verwenden.

Herr Georg Braun führt die Sedinialampe
vor, die eine der Schirm sehen Lampe ganz
ähnliche Konstruktion zeigt, nur statt des einen
Brenners deren drei aufweist. Die Lampe kostet
13 Mark.

Herr Dr. Neuhaüss führt den von ihm
konstruierten Blitzlichtapparat für nächtliche
Tieraufnahmen vor. Redner hat in der „Photo¬
graphischen Rundschau“ wiederholt darauf hin¬
gewiesen, dass der Goerz-Schillingsche
Nacht-Blitzlichtapparat erhebliche konstruktive
Fehler aufweist. Bei Konstruktion des neuen
Apparates stellte sich Redner die Aufgabe,
eine Vorrichtung herzustellen, welche sich bei
jedem Momentverschluss verwenden lässt, auch
bei solchen, deren Auslösung pneumatisch ge¬
schieht. Hierbei ergaben sich grosse tech¬
nische Schwierigkeiten. Einerseits ist es nämlich
keineswegs leicht, den durch die Hand auf den
Gummiball ausgeübten Druck durch eine mecha¬
nische Vorrichtung wirksam zu ersetzen.
Andrerseits muss die Zeit in Rechnung ge¬
zogen werden, welche verstreicht vom Beginn
des Zusammenpressens des Gummiballes bis zur
Auslösung des Verschlusses. Redner erprobte
seine Konstruktion an fünf verschiedenen Ver¬
schlüssen, die teils am Objekfiv, teils unmittel¬
bar vor der Platte angebracht waren. Bei
jedem derselben funktionierte der Apparat
tadellos, gleichgiltig, ob der Verschluss auf
„Moment“ oder auf „Zeit“ gestellt war. Um
die Wirkung des Apparates praktisch vorzu-

KLEINE CHRONIK.

führen, spannte Redner einen Faden vor der
Versammlung auf und ging nun als „wildes
Tier" auf letztere zu In dem Augenblick, wo
er den Faden berührte, blitzte das Licht auf
und die Aufnahme war geschehen. Redner
entwickelte die Platte sogleich im hellen Saale
in seiner Spezialkassette (ohne Coxin, dunkel¬
gelb u. dgl.). Genannte Blitzlichtvorrichtung
wird demnächst von der Firma A. Stege¬
mann zu Berlin in den Handel gebracht.

Herr P. Gebhard, Brandenburg, zeigte
eine leicht zu beschaffende Blitzvorrichtung.
Er stützt sich bei der Konstruktion seines Appa¬
rates auf das Pustlicht. Ein kleiner Spiritus¬
brenner wird mit Spiritus gefüllt, in die Mitte
hinein eine rechtwinklig gebogene Glasröhre
geführt, die mit Magnesium gefüllt ist. Die
Glasröhre ist mit einem genügend langen
Gummischlauch und Birne verbunden. Der
Spiritus wird entzündet; wenn die Flamme gut
brennt, wird durch Druck auf die Birne im
Augenblick das Magnesiumpulver hochgetrieben
und die hell aufstrahlende Lichtquelle ist da.
Herr Michel ly sandte eine Beschreibung seiner
Blitzlichtlampe ein, da er am Kommen ver¬
hindert war. Er ist der Meinung, dass seine
Lampe den Vorzug hat, überall vorhanden zu
sein. Man schlägt vier Nägel oder vier grössere
Stecknadeln in ein Brettchen oder eine
Zigarrenkiste dergestalt ein, dass eine Art
Tütenhalter entsteht. In diesen Halter steckt
man eine Tüte aus leichtem Papier, am besten
Seidenpapier, die das Pulver enthält und dar¬
unter eine Lunte aus gleichem Material, die
man anzündet. —

Herr Hauptmann von Petery arbeitete in
ähnlicher Weise. Ein Kuvert diente als Tüte
zur Aufnahme des Pulvers, welches Herr
von Petery zuvor vorsichtig mit einer Feder¬
spule aus Magnesiumpulver und chlorsaurem
Kali gemischt hatte. Eine Ecke des Kuverts
wurde abgerissen und da hinein ein schmales
Stück Zündschwamm gefügt, die ganze Tüte an
einem Draht befestigt, um die Lage der Tüte
nach Belieben zu verändern, und der Zünd¬
schwamm angezündet. Wenn der Zünd¬

froh sein

schwamm bis zur Tüte herangeglommen ist,
erfolgt der Blitz.

Auf die weitere Frage des Vorsitzenden,-
ob einer der Anwesenden noch andere Vor¬
richtungen erprobt hätte, wird noch auf die
Gieseschen Patronen, die durch Zug an einer
Schnur zur Entzündung gebracht werden, auf¬
merksam gemacht. Hieran anschliessend schil¬
dert Herr Dir. Schultz-Hencke in humor¬
voller Weise, welche Konsequenzen entstehen
’ . L) .rmbso

können, wenn man Laieiji^ ^z. B. | Zimmer¬
mädchen in Burgos in Spanien, .mit der Ent-
, , ^ -itlqß'tgotönä. r

Zündung der Patrone beauftragt. Die Situation

Lrroiirißi

war eine solche, dass die damaligen Mit¬
glieder der Sonnenfinsternisexpe<jition
konnten, dass in Spanien noch keine Haft-
Pflichtversicherung für verbrannte Regen¬
schirme und verstörte Gemüter bestand. —

Zum Schluss macht Unterzeichneter noch
auf die rauchfreien Zeitlichtpatronen aus der
photochemischen Fabrik Helios von Dr. Krebs
aus Offenbach a. M. aufmerksam. Dieselben
brennen mit einem ruhigen Licht und sind
absolut ungefährlich anzuzünden. Man hat den
Vorteil, an bestimmten Stellen des Raumes eine
oder mehrere Patronen abzubrennen. Es gibt
dieselben mit einer Brenndauer von zwei, vier
und sechs Minuten. In einer der nächsten
Sitzungen sollen auf vielfach geäusserten Wunsch
die verschiedenen Blitzlichtapparate mit Rauch¬
fang zur Vorlage gebracht werden.

Am 18. Februar führte Herr Oskar Bolle
eine Wanderung von den Quellen bis zur Mün¬
dung der Spree vor. Herr Bolle hat es ver¬
standen, in seinen Bildern den unendlichen und
wechselnden Reiz der Spreeufer in schönster
Weise zum Ausdruck zu bringen. Die Bilder
waren koloriert, und war sonderlich das Grün
in den feinsten Abschattierungen in wunder¬
hübscher Weise in den gemalten Bildern zum
Ausdruck gelangt. Die überaus zahlreich Ver¬
sammelten lohnten dem Vortragenden mit
reichem Beifall.

M. Kundt, Schriftführer.

KLEINE CHRONIK.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57a. 291 091. Hebelartige, an dem Objektiv¬
trägergestell befestigte Auslösevorrichtung
für photographische Verschlüsse. Fabrik
photographischer Apparate auf
Aktien vormals R. Hüttig & Sohn,
Dresden. 8. 10. 06. F. 14611.

? I ^ n

„ 291 164. Aumängegerüst für die Lampen

von J phö'tograjfLischen Reproduktions-
apparaten, dessen Querschiene an einem
Ende 'drehbar befestigt und am anderen
Ende jauPäner Rolle gelagert ist, um ein
Schragstellen zu ermöglichen. Falz &
Werner, Leipzig - Lindenau. 27. 9. 06.
F. 14568.

„ 291 179. Photographische Kassette mit

Druckknopfverschluss. ArthurSchulze,
Rabenau b. Dresden. 5.10.06. Sch. 24102.

„ 290909. Satinierblatt. James Aurig,
Blasewitz, Hainstr. 14. 31. 8. 06. A. 9429.

57 c. 291076. Mit Abschliessgefäss versehene
Schale. Ludwig Schlemmer, Strass¬
burg i. E., Züricherstr. 23. 1. 10. 06.

Sch. 24075.

„ 291 185. Vorrichtung zum Wässern von

Photographien, bestehend aus einem
schaukelnden Becken in einem fest¬
stehenden Behälter. Franz Wiest, Vai¬
hingen a. d. Fildern. 6. 10. 06 W. 21161.

„ 295 632. Selbsttätige Verschlussvor¬

richtung für den Filmdurchtrittsschlitz
an Feuerschutzgehäusen der Film¬
trommeln an Kinematographen. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstrasse 207.
5. 12. 06. D. 12 107.

„ 295 633. Feuerschutzgehäuse für die

Filmtrommel an Kinematographen. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstrasse 207.
5. 12. 06. D. 12 109.

„ 295 634. In ihrem Abstand gegeneinander

verstellbare Führungsschienen für die
Lampe in Kinematographen. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstrasse 207.
5. 12. 06. D. 12 108.

„ 295 635. Aus zwei kreisabschnittartigen

Greifern bestehende Filmtransport Vor¬
richtung für Kinematographen. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstrasse 207.
5. 12. 06. D. 12 110.

57 b. 295 625. Rahmenartige Einfassleiste aus
mit Guttaperchalösung getränktem Stoff.

Dr. Julius Neubronner, Cronberg.
3. 12. 06. N. 6546.

57c. 296168. Kopierapparat. Hermann
Müller, Heidelberg, Wilhelmstrasse 9.
31. 1. 06. M. 21 573.

57 a. 296 862. Filmtransportrolle an Kine¬
matographen. Alfred Duskes, Berlin,
Friedrichstrasse 207. 15.12.06. D. 12170.

„ 296 863. Schiebetisch für Kinemato¬

graphen. Alfred Duskes, Berlin,
Friedrichstrasse 207. 15. 12. 1906.

D. 12 171.

„ 296868. Haltevorrichtung für photo¬

graphische Apparate. Carl Horst¬
mann, Mannheim, L. ir, 13. 20. 12. 06.
H. 31 940.

„ 296 952. Haltevorrichtung für ganz her¬

ausziehbare Kassettenschieber. Hugo
Schräder, Frankfurt a. M., Ivettenhof-
weg 148. 6. 12. 06. Sch. 24529.

„ 296 964. Vorrichtung an Lamellen¬

objektivverschlüssen photographischer
Apparate zur Erreichung hoher Moment¬
belichtungen neben solchen von längerer
Dauer. Gustav Fischer, Dresden,
Priessnitzstrasse 54. 13. 4. 06. L. 14 162.

„ 297 015. Mit Umlegeschieber versehene

photographische Metallflachkassette. Emil
Wünsche Akt. -Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reick b. Dresden.
10. 12. 06. W. 21 527.

„ 297 101. Umsteckbarer Schieber für

photographische Kassetten. Fa. Dr.

R. Krügener, Frankfurt a. M. 15.12.06.
K. 29 684.

57 c. 296 830. Brille am Behälter mit an¬
schliessender Dunkelkammer zum Trans¬
portieren von photographischen Apparaten
und Bedarfsartikeln. Otto Spitzer,
Berlin, Gleditschstrasse 47. 8. 11. 06.

S. 14562.

„ 296 845. Maske mit umlegbarem Rande

für lichtempfindliche Postkarten. Dr.
Stefan Imhof, Schellenberg i. Ober¬
bayern. 5. 12. 06. J. 6829.

„ 296 848. Aus einem Drehgestell be¬

stehende Vorrichtung zum Irocknen
photographischer Gegenstände. H. Kil¬
bi n g e r , Strassburg i. E., Ferkelmarkt 9.
8. 12. 06. K. 29 633.

„ 297 010. Vorrichtung zum Straffziehen

, ' • ■ . ■

- - — KLEINE CHRONIK, -

und Festhalten des Spanntuches an
Lichtpausapparaten. H, Freytag, Stutt¬
gart, Seestrasse 4. 8. 12. 06. F. 14 908.

57 c. 297089.' Trocken- und Wässerungsbrett
für photographische Platten. Hans
Peisert, Berlin, Rathenowerstrasse 62.
12. 12. 06. P. 11 856.

57 a. 296867. Photographische Klapp-Camera
für einfachen und doppelten Auszug,
deren Objektivträger durch Hebelmecha¬
nismus in die Gebrauchssteliung gebracht
wird. Fa. Dr. R. Krügener, Frank¬
furt a. M. 19. 12. 06. K. 29 735.
v 297 374- Camera für Dreifarbenphoto¬
graphie mit vier um einen drehbaren
Objektivtubus angeordneten geschlossenen
Belichtungsräumen. Otto Bauer, Magde¬
burg, Guerickestr. 2. 5. 12. 05. B. 29 506.
„ 297 660. Am Lampengehäuse verstell¬

barer Kondensorrahmen für Kinemato¬
graphien. Alfred Duskes, Berlin, Fried¬
richstrasse 207. 15. 12. 06. D. 12 169.

57 b. 297330. Tageslichteinzelnpackungen für
lichtempfindliche Platten, Papiere, Films
u. dgl., bestehend aus einem mit Trichter -
und Befestigungslappen versehenen Karton

und überzuschiebender Schutzhüise. A.
Krumm, Mindelheim. 19. 12.04.

57 a. 297946. Verriegelung des schwenkbaren
Objektivträgers mit dem Objektivträger
gesteh an photographischen Cameras.
Fabrik photographischer Apparate
auf Aktien vormals R. Hüttig &
Sohn, Dresden. 3. 1.07. F. 15000.

n 297 952. Magazin für photographische
Platten mit im Magazinrahmen senkrecht
gelagerten und von aussen gemeinschaft¬
lich vor- und rückwärts drehbaren Halte-
und Förderschnecken für die Platten.
Lumen G. m. b. H., Dresden. 7. 1. 07.
L. 17 079.

„ 297 953. Zusammenlegbarer Behälter für

photographische Zwecke, aus zwei durch
einen Balgen und Nürnberger Scheeren
verbundenen, nach aussen abgeschlossenen
Rahmen bestehend. Lumen G. m. b. H.,
Dresden. 7. 1. 07. L. 17 080.

„ 298 037. Scharnierartige Vorrichtung zum

Halten ganz herausziehbarer Kassetten¬
schieber. Hugo-Schrader, Frankfurt a.M.,
Kettenhof weg 148. 20. 12. 06. Sch. 24649.

57 b. 298140. Photographische Platte mit einer
abgeschnittenen Ecke. Eugen Beyer,

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main

Pinqfypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben-

Photographien auf Papier und Glas;
für Monochrome der beste Ersatz des Pigmentdruckes.

Lichtfilterf. d. öreifarbenphotographie

subtraktive für Dreifarbendruck,
additive für optische Synthese (Chromoskop).

Höchstempfindliche Badeplatten

sensibilisiert mit Orthochrom T, Pinachrom oder
Pinacyanol,

Chemisch reine Farbstoffe für photographische Zwecke

speziell zur Herstellung von Lichtfiitern und zum Kolorieren von Gelatinebildern.

Sensibilisatoren * Orthochrom T, Pinachrom, Pinaverdol,

_ _ ______ _ * Pinacyanol, Dicyanin.

Broschüre mit ausführlicher Anleitung zur Herstellung von Dreifarfeenphotographien gratis u. franko.

KLEINE CHRONIK.

Chemnitz, Barbarossastr. 75. 17.12.06.

B. 32974.

57a. 298295. Apparat zum Photographieren
aus der Vogelschau, bestehend aus einem
die Camera hochhebenden Fesselballon
und einer elektrischen Batterie mit

Leitungsdraht zum Betätigen des Objektiv¬
verschlusses und Plattenwechseln. F a.

Richard Kempe, Dresden. 10. 12. 06.
K. 29 658.

„ 298 320. Objektivverstellung für Nähe,

mit einem verschiebbaren Schlitten, in
welchem schrägstehende Schlitze ange¬
ordnet sind, die in Stifte des Objektiv¬
trägers eingreifen. Fa. Dr. R. Krügener,
Frankfurt a. M. 24. 12. 06. K. 29 786.

„ 298 323. Sicherung für Kassettenschieber

an Blechkasten mit umlegbaren Schieber.
Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.
27. 12. 06. K. 29 796.

„ 298331. Kinematograph mit Film -Fort¬

schaltklotz und von diesem unabhängig
beweglichem Bildfenster. Alfred Du skes,
Berlin, Friedrichstr. 207. 31. 12. 06.

D. 12 218.

„ 298 427. Am Auslösehebel befestigter

Sperrhebel zum Fixieren des Spiegels in

geöffneter Stellung für Spiegelreflex-
Cameras. Fabrik photogr. Apparate
auf Aktien vormals R. Hiittig &
Sohn, Dresden. 9. 1. 07. F. 15028.

Die aus dem Wettbewerb der Dresdner Ge¬
sellschaft zur Förderung der Amateur - Photo¬
graphie hervorgegangenen Bilder von der Augustus-
brücke sind zurzeit im Photo -Kunst -Salon Oskar
Bohr, Firma Otto L. Göring, Dresden-A. 1, aus¬
gestellt. Gleichzeitig sind alte Kupferstiche, Radierungen,
Aquarelle, Holzschnitte usw. aus dem historischen
Zeitalter der Agustusbrücke zu sehen, so dass die Aus¬
stellung einen interessanten Rückblick über die Ge¬
schichte dieses altehrwürdigen Dresdner Baudenkmals
gewährt. Die Augustusbrücke wird augenblicklich
abgebrochen, um einer neuen, den modernen Ver¬
hältnissen angepassten Verkehrsbrücke Platz zu
machen. Die Ausstellung zeigt, in wie vielseitiger
Darstellung ein Bildthema aufgefasst werden kann.

Preisausschreiben für Ballon-Aufnahmen. Der
Berliner Verein für Luftschiffahrt veranstaltet für die
Mitglieder des deutschen Luftschifferverbandes ein
photographisches Preisausschreiben , welches die

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel.

garantieren „ohne Goldbad" bei vereinfachter Behandlung

Raethel’s selbsttonende Papiere und Postkarten

in 4 weissen und für besondere Effekte in 5 farbigen Tönen.

Prämiiert:

Mainz 1903.

Deutsches
Reichs¬
patent
Nr. 110089.

Nachahmungen bitte zurückzuweisen 1

Prämiiert:

Leipzig 1904.

Patente

anderer

Staaten.

Marke A

Sortierte Probesendung Grösse 12/16 IHk. I, — ■

Oscar Raethel, Fabrik photographischer Papiere, G. m. b. H.

Berlin SW. 68, Ritterstrasse 71.

KLEINE CHRONIK.

Hebung und Förderung der militärischen und sport¬
lichen Ballonphotographie zum Ziele hat. Als Preise
setzte der Verein drei Medaillen in Gold und sechs
in Silber aus, welche die Optische Anstalt C. P.
Goerz Aktiengesellschaft, Friedenau, dem Verein zu
diesem Zwecke zur Verfügung stellte. Die Aufnahmen
müssen mit Goerz Doppel- Anastigmaten bzw. mit
der Go er z- A n s ch ü tz-Klapp-Camera hergestellt sein.
Prämiiert werden ausser Serien - Ballonaufnahmen
auch hervorragend gute Landschafts- und Wolken¬
aufnahmen vom Ballon aus, gute Abfahrts- und
Landungsbilder. Die Aufnahmen müssen in der Zeit
vom I. April bis 31. Dezember 1907 aufgenommen
sein. Auskunft über das Preisausschreiben erteilen
-die Ausschussmitglieder für das Preisausschreiben,
Geheimrat Professor Dr. Miethe, Charlottenburg,
Hauptmann Hildebrandt, Charlottenburg, Direktor
Christmann, Friedenau, ebenso die Optische An¬
stalt C. P. Goerz Aktiengesellschaft.

Industrie -Nachrichten.

Der Hauptkatalog für 1907 der Emil Wünsche
Aktiengesellschaft für photographische Industrie,
■Reick bei Dresden, ist soeben erschienen, und ist be¬
sonders dessen elegante äussere und praktische innere

Ausstattung hervorzuheben, welche die Übersicht
über das von der Firma „Wünsche“ Gebotene
wesentlich erleichtert. Da bei Ankauf eines Apparates
jn den meisten Fällen die Bildgrösse massgebend ist,
so sind die Apparate hiernach geordnet und jede
Grösse wieder in der Reihenfolge: Platten- und Film-
Cameras, so dass man immer die in Betracht kommenden
Grössen und Arten beisammen findet. Die Ab¬
bildungen der Apparate sind vollständig neu ausge¬
führt. — Die Firma versendet die Liste an Interessenten
auf Verlangen gratis und franko.

Das dritte Preisausschreiben der Firma Dr.
Lüttke & Arndt, Photographische Industrie, Wandsbek,
für die besten Leistungen auf ihren Aristopapieren
und Postkarten war wieder ausserordentlich stark be¬
schickt. Es wurden prämiiert: mit dem ersten Preise
Herr Paul Daniel, Forst i. d. Lausitz; mit dem
zweiten Preise Herr F. M art in , Dresden, Gruna; mit
dem dritten Preise Herr Martin Böhm, Aktuar,
Dresden.

Eingegangene Preislisten usw.

Preiscourant der Fabrik phot. Trockenplatten und
Planfilms Josef Eduard Rigler, P. W. Actienges.,
Budapest.

Carl Zeiss, Jena. Reich illustrierte Anleitung zur
Auswahl der Zeiss- Objektive von Dr. P. Rudolph,
5. veränderte Auflage.

Langer & Comp., Wien, Fabrik photographischer

Für Amateure ist die neue Marke

^p°iig Blau Etikett

infolge ihrer hervorragenden Eigenschaften, wie

WT Brillanz und Deckkraft
BW Höchste Empfindlichkeit
IW“ Feine Modulation
BW' Stete Gleichmässigkeit

als Universal- und Ideal-Platte

zu bezeichnen. (IOIJ

UNGER & HOFFMANN

DRESDEN Aktiengesellschaft BERLIN.

_ _ _ J

KLEINE CHRONIK.

Apparate und Bedarfsartikel, Preisliste 1907, 479 Seiten
stark, mit 836 Illustrationen.

Chemische Fabrik auf Aktien (vorm. E. Schering),
Phot. Abteil., Charlottenburg, Preisliste über die
„Satrap-Papiere".

Otto Spitzer, Berlin W., Gleditschstr. 47, Illustrieter
Neuheiten-Nachtrags-Katalog Nr. 16.

Wm. Butler, Southport, Birkdale, Crosby
Road 20, Illustrierte Preisliste über Butlers Patent-
Swincam Dreifüsse.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Abteil. : Sportphotographie der
„Internationalen Sport - Ausstellung
Berlin 1907“

20. April bis

5. Mai 1907

—

Kanzleramt des Deutschen
Sport-Vereins, Berlin NW.,
Mittelstr. 23.

Ausstellung für künstlerische
Photographie in Zürich

12. Mai bis

30. Juni 1907

—

Nationale Ausstellung für Amateur¬
photographie der Photographischen
Gesellschaft zu Danzig.

Juni 1907

31. März

Bruno Kramer, Danzig,
Langgasse 15.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten.
12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von.
Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins¬
ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

Wünsche’s

neuer Hauptkatalog 1907

ist soeben erschienen und gratis zu beziehen von

Emil Wunsche

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Reick b. Dresden.

Neuheit I. Ranges. Gesetzl. gesch.

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positive. Durch einen Fingerdruck
geöffnet! Durch einen Druck ge-
geschlossen ! Für dicke oder
dünne Negative, auch mit Glas¬
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Man verlange Katalog Nr. 88 gratis und franko.

V ereins - N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Ordentliche Sitzung, den 4. April 1907.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen
worden die Herren: Eduard Berger, Berlin,
Kurt Jacobssohn, Berlin, Otto Pfennig¬
werth, Berlin, Dr. Karl Sommer, Char¬
lottenburg.

An Stelle des erkrankten ersten Vorsitzen¬
den, Rittmeister Kiesling, leitete der zweite
Vorsitzende, Kammergerichtsrat Hauchecorne,
die Versammlung und teilte mit, dass der erste
Vorsitzende infolge Kuraufenthalts in Wiesbaden
bis zu den Sommerferien an der Wahrnehmung
seines Amtes behindert sei.

Nach verschiedenen geschäftlichen Mit¬
teilungen führte Herr Stegemann seine
Spiegelreflexcamera vor. Diese ist ein Apparat
mit festem Focus, so dass nur Objektive mit
Spezialfassung darin verwendet werden können.
Es ist die feste Kastenform gewählt, damit der
Apparat recht stabil sei. Das durch den
Spiegel entworfene aufrechte Sucherbild ent¬
spricht genau dem später aufgenommenen.
Der Apparat ist mit einer Augenschutzkappe
versehen, die für besondere Zwecke, nament¬
lich für Weitsichtige, noch verlängert werden
kann. Der Spiegel kann abgestellt werden;
dann können Zeitaufnahmen ohne Spiegel aus¬
geführt werden. Der Apparat ist mit einem
Umstellrahmen für Hoch- und Queraufnahmen
und mit dem Le winsohnschen Doppel-
rouleauxverschluss versehen. Eine besondere
Bremse ermöglicht es, den Himmel kürzer zu
belichten wie die Landschaft. — Herr Dr.
Hesekiel erwähnt, dass er bereits vor mehr

als 20 Jahren die Spiegelreflexcamera ein¬
geführt habe und empfiehlt warm deren Ver¬
wendung.

Herr Zschokke hielt hierauf einen Vortrag
über neue in der Masse gefärbte Gelbscheiben.
Wegen des Inhalts wird auf die in den „Photo¬
graphischen Mitteilungen“, Jahrgang J907,
S. 152 ff., erschienene ausführliche Abhandlung
verwiesen. In der sich an den Vortrag an¬
schliessenden Debatte wird erwähnt, dass nur
mit Hilfe der Spektralanalyse gezeigt werden
kann, was eine Gelbscheibe leistet.

Frau Exzellenz von Igel sprach über eine
grössere Anzahl von ihr vorgelegter Pigment¬
kopien auf Ulingworth-Kohlepapier und be¬
merkt dabei, dass selbst bei harten und über¬
lichteten Bildern im Gegensatz zu Autotype¬
kohlepapieren die Schicht niemals reisse und
das Pigmentpapier sich glatt abziehen lasse;
auch die Übertragspapiere seien sehr gut;
ferner sei das Illingworthsche Pigment¬
papier, das von Frankenhäuser in Hamburg
geliefert werde, bedeutend billiger, wie
das der Autotypecompagnie. In der Dis¬
kussion wird erwähnt, dass wahrscheinlich
durch eine sehr dicke Pigment- bzw. Dextrin¬
schicht das leichte Abziehen ermöglicht werde.
Auch die Braunschen Papiere sollen sich
leichter verarbeiten. Von Herrn Thieme
werden die Hesekielschen Doppeltonpapiere
namentlich für Anfänger wegen ihrer leichten
Verarbeitung warm empfohlen.

Im Fragekasten befanden sich folgende
Fragen :

1. Ist es erlaubt, die Gruppen in der Sieges¬
allee zu photographieren?

Im Tiergarten ist das Photographieren ohne

KLEINE CHRONIK.

Genehmigung der Königlichen Tiergarten -Ver¬
waltung verboten.

2. Ist in Ermangelung elektrischen Stromes
Spiritus-Glühlicht-Lampe „Mita“ oder ein mehr¬
flammiger Azetylengasbrenner als Lichtquelle
zu einem Projektionsapparat vorzuziehen?
Oder gibt es eine ändere brauchbare Lampe?
Bildgrösse höchstens 2 X 2 m.

Es wurde sowohl die Nernstlampenbeleuch¬
tung als auch das Mitalicht empfohlen. Nur
muss bei Benutzung des Mitalichts der Lampen¬
kasten recht gross sein.

3. Ist bei Anlage einer Dunkelkammer
schwarzer Ölanstrich zu empfehlen, oder ist
irgend eine andere Farbe empfehlenswert?

Es ist eine grosse Annehmlichkeit, wenn
die Kammern nicht zu dunkel gehalten sind.
Es kann auch ein heller Anstrich gewählt
werden, da das Reflexlicht der roten Lampe
nichts schadet. Falls orthochromatische Platten
sensibilisiert werden sollen, darf kein Ölfarben¬
anstrich gewählt werden.

Zum Schlüsse wurden Diapositive der
Herren Prof. Engel, Quandt und Schmitz
projiziert.

W. Hauchecorne. Ludwig Bab.

Rheinischer Camera-Club Mainz.

Monatsversammlung
vom 13. November 1906.

Im Laufe des Sommers hatten sich die uns
von Verlegern und Fabrikanten zugesandten
Prospekte, Kataloge, Zeitschriften und Proben
stark angehäuft. Ihre Verteilung erfolgte heute
an die Mitglieder, deren sich nach den Sommer¬
ferien wieder eine recht grosse Anzahl zu¬
sammengefunden hatte.

Von Zeitschriften lagen auf neben unseren
Photogr. Mitteilungen, die photogr. Rund¬
schau, Das Atelier, Die Sonne, Der Amateur,
Bulletin Photoglobe, Saison usw. Als Proben
wurden verteilt Lombergs „Extra Rapid“
und „Panchromatische“ Platten. Über die im
vorigen Jahre angestellten Versuche mit der
„Landschaftsplatte“ dieser Firma können wir
berichten, dass diese Platte sich ihrem Namen
entsprechend als ein vorzügliches Material für
Landschaftsaufnahmen bewährt hat, das die
Konkurrenz mit den besten Fabrikaten aus-
halten kann. Besonders da mag diese Platte
empfohlen werden, wo im Bilde die grüne

Farbe vorherrscht, deren Tonabstufungen durch
Lombergs Landschaftsplatte vortrefflich
wiedergegeben werden.

Monatsversammlung
vom 18. Dezember 1906.

Tagesordnung.

1 . Verteilen der eingelaufenen Prospekte, Preis¬
listen usw. 2. Vorführen der Effektbogenlampe durch
Herrn Optiker Sonntag. 3. Vorführen des Blitz¬
lichtapparates „Foco“ und Vergleichsaufnahmen mit
und ohne Benutzung des „Foco“.

Das Verteilen der Drucksachen erfolgte wie
gewohnt.

Den Hauptanziehungspunkt bildete die
probeweise Vorführung der Effektbogenlampe,
der Elektrophotographischen Gesellschaft
Jupiter in Frankfurt a. M., welche uns unser
Mitglied Herr Optiker Emil Sonntag in
liebenswürdigster Weise angeboten hatte. Beim
Lichte dieser Lampe, die sich an jede elek¬
trische Lichtanlage anbringen lässt, wurden von
mehreren Mitgliedern Portrait- und kleine
Gruppenaufnahmen gemacht, unter Mitwirkung
von Fachphotographen, die aus Interesse für
diese Effektbogenlampe als Gäste erschienen
waren.

Nicht minder gross war das Interesse, das
dem Blitzlichtapparat Foco entgegengebracht
wurde. Dieser erwies sich als ein uner¬
lässliches Hilfsmittel für Amateure, welche
öfters in die Lage kommen Blitzlichtaufnahmen
zu machen. Bei derselben Gelegenheit wurden
von mehreren Mitgliedern die von der Firma
L o m b e r g in Langenberg uns zugesandten Proben
von extra Rapidplatten versuchsweise benutzt.
Die bis heute eingelaufenen Berichte über das
Ergebnis sind alle gut. Nach Eintreffen der noch
ausstehenden Resultate wird eine Besprechung
dieser Platten in einer Vereinssitzung erfolgen.

Vortrag über „Das Sehen mit beiden
Augen im Stereoskop und Fernrohr unter
Berücksichtigung der Stereophotographie, nebst
Betrachtungsapparaten und Stereomess¬
methoden“.

Vor einem zahlreich erschienenen Publi¬
kum hielt am 19. März Herr Hoffmann aus
Frankfurt a. Main als Vertreter der Firma
Carl Zeiss-Jena seinen zweiten Vortrag im
Camera-Club über das Sehen mit beiden Augen,

KLEINE CHRONIK.

Stereophotographie und dazu gehörige Apparate
sowie über Prismenfernrohre.

In seinen Darlegungen ebenso klar, wies
Herr Hoff mann, vom einfachen Verant aus¬
gehend, die Vorteile des plastischen Sehens im
Doppelveranten und Stereoskopveranten bei
Betrachtung von Stereophotogrammen, sowie
das Aufnahmematerial, speziell die Universal-
Palmoscamera mit Stereoskopeinrichtung für
zwei Bilder 6X9, Panorama und für reguläre
Aufnahmen 9 X 12 (Optik zwei Tessare 8 cm,
ein Tessar 14,5 cm Brennweite).

Ein hochinteressantes Kapitel bildete die
Erläuterung der Aufnahmen mit erweiterter
Aufnahmebasis im Verfahren der Messbild¬
aufnahmen und der Telemetrie, die zum dritten
Teil des Vortrages, zur Erläuterung und De¬
monstration der Instrumente zum direkten
binocularen Sehen, den Prismen und Relief¬
fernrohren hinüberleitete. Die dazu ausge¬
stellten vorzüglichen Präzisionsinstrumente, da¬
runter ein Stereomikroskop mit wunderbarer
Klarheit der Präparate, hatten sich des lebhaf¬
testen Zuspruches wie des ungeteilten Lobes
der Anwesenden zu erfreuen.

Reicher Beifall lohnte den ebenso instruk¬
tiven wie rein sachlichen Vortrag, und möchten
wir dem bewährten Vortragenden sowie der
in liebenswürdigem Entgegenkommen die dies¬
bezüglichen Apparate zur Verfügung stellenden
Firma Carl Zeiss nochmals von dieser Stelle
aus den Dank des Rheinischen Camera-Clubs
übermitteln.

Eine aus Mitgliederkreisen ei'gangene An¬
regung zur Errichtung eines Fragekastens
wurde dem Gesamtvorstande zur Stellungnahme
unterbreitet und dahingehend erledigt, dass An¬
fragen von allgemeinem Interesse an den Vor¬
stand, eventuell anonym zu richten und von
diesem in der nächsten Sitzung zur Diskussion
zu geben seien. Auf anonyme Anfragen soll
die Antwort in der Vereinszeitschrift ver¬
öffentlicht werden.

Der Vereinsausflug am Karfreitag nach
Münster am Stein, Rheingrafenstein und Alten¬
baumburg fand rege Beteiligung. Die nächsten
Ausflüge finden statt am Himmelfahrtstage
9. Mai und an Frohnleichnam 30. Mai; das
Nähere wird in besonderer Einladung bekannt
gegeben.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Fräu¬
lein Becker, Lehrerin, sowie die Herren

Otto Daus, Alfred Schmid, Ernst Herr¬
mann, Paul Schlamp und Georg Wolle.

Schlesische Gesellschaft von
Freunden der Photographie zu Breslau.

Freitag, den 15. März 1907.

9. ordentliche Sitzung.

Tagesordnung:

1. Aufnahmegesuche: Frl. Marg. Stern; die Herren:
Prof. Dr. Viktor Hinsberg, Richard Knauer,
Apotheker, Photograph Anton Pichler, Dr. med.
Alfred Renner, sämtlich in Breslau. — 2. Geschäft¬
liche Mitteilungen. — 3. Antrag auf Anschaffung eines
Porträt-Objektivs. — 4. Eine Ferienreise im Böhmer¬
wald von J. Wara in Saaz. — 5. Kleinere Mitteilungen.

Anwesend: 25 Mitglieder, 4 Gäste.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Der Vorsitzende begrüsst die neuaufgenom-
menen oben genannten Mitglieder und verteilt
die eingegangenen Drucksachen; ebenso gibt
er eine Einladung zur Beschickung einer photo¬
graphischen Ausstellung in Turin bekannt.
Herr Pringsheim beantragt und empfiehlt
den Ankauf eines Monokel-Objektivs für den
Atelier- Apparat, welcher einstimmig beschlossen
wird.

Hierauf verliest der Vorsitzende eine von
Voigtländer & Sohn eingesandte und von
Lichtbildern begleitete Reisebeschreibung durch
den Böhmerwald, die Donaugegend bei Passau,
von Gmunden und Salzburg. Sämtliche Auf¬
nahmen waren mit einer Voigtländerschen
Handcamera 9 X 12 cm, teils auf der Fusstour,
teils vom Dampfschiff, teils vom Eisenbahn¬
abteil aus ohne Stativ bei oft sehr schlechtem,
regnerischem Wetter gemacht. Sie zeigten
trotzdem scharfe Umrisse und meist auch recht
malerische Ansichten. Besonders waren es
Stimmungsbilder, wie aufziehendes Gewitter,
Abend am Traunsee, Regenwetter in Salzburg
u. a. m., welche allgemeinen Beifall fanden.
Die Lichtbilder zeigten ferner, dass im Böhmer¬
wald, in der Gegend von Eisenstein am hohen
Arber viele malerische Partien mit alten Säge¬
mühlen und halbzerfallenen- Bauernhäusern
vorhanden sind, die wohl verdienen von der
photographischen Camera festgehalten zu
werden. Leider waren sämtliche Bilder mit
unwahren Farben schlecht koloriert, so dass
die meist recht malerischen Motive durch die
Farbe nicht geringe Einbusse erlitten.

In der sich an den Vortrag anschliessenden

KLEINE CHRONIK.

kurzen Debatte spricht Dr. Riesenfeld seine
Verwunderung darüber aus, dass die Firma
Voigtländer & Sohn die Reisebeschreibung
eine Reise durch den Böhmerwald nennt,
während in Wirklichkeit die grosse Mehrzahl
der Bilder von der Donau, aus Gmunden, Ischl
und Salzburg, dem Traun- und Ebensee ent¬
stammt. Peltz und Pringsheim tadelten
das Kolorit der Diapositive, das sie als unwahr
und schlecht ausgeführt bezeichneten.

F. Peltz.

Vereinigung Gothaer Amateur-
Photographen.

Jahresbericht für 1906/07.

Der Schluss unseres eben abgelaufenen
sechsten Vereinsjahres gibt uns Anlass zu
einem kurzen Rückblick auf seinen Verlauf
und die erzielten Erfolge, von denen sich sagen
lässt, dass ^ie im grossen und ganzen recht
befriedigend waren. Die Anzahl und Frequenz
der Vereinsabende bewegte sich in dem bis¬
herigen Rahmen und ist auch der Mitglieder¬
bestand derselbe geblieben wie im Vorjahre.

Der elektrische Projektionsapparat erfreute
sich nach wie vor einer fleissigen Benutzung
und bot unsern Mitgliedern manche angenehme
Stunde. Hierbei möchten wir nicht verfehlen,
auch der Firma Voigtländer Sc Sohn in
Braunschweig dankend zu gedenken, die uns
wiederum eine Serie schön kolorierter Licht¬
bilder nebst zugehörigem Texte, sowie Demon¬
strationsmaterial zu einem Vortrage über Gelb¬
scheiben in liebenswürdiger Weise zur Ver¬
fügung gestellt hat. Von den sonstigen neuen
Projektionsbildern seien besonders noch er¬
wähnt die Aufnahmen vom diesjährigen
Wintersportsfeste in Oberhof, welches Gelegen¬
heit bot, manche interessante Szenen auf der
Platte festzuhalten, die eben nur bei solchen
Anlässen in Gebirgsgegenden zu beobachten
sind. —

Für Neuanschaffungen kam in diesem Jahre
nur die Vereinsbibliothek in Betracht, welcher
ausser den bisherigen Zeitschriften eine An¬
zahl grösserer Spezialwerke überwiesen wurde,
die auch recht fleissige Benutzung seitens der
Mitglieder gefunden haben.

Um letzteren künftig noch mehr bieten zu
können wie bisher, haben wir uns entschlossen,
eine grössere Dunkelkammer mit ent¬
sprechender Einrichtung zu beschaffen, welche
es ermöglicht, alle wichtigeren photographischen

Verfahren praktisch vorzuführen. Davon
versprechen wir uns gute Erfolge für jeden
Einzelnen sowohl als auch für den Ver¬
ein. — Wir hoffen hierüber im nächsten Jahre
an dieser Stelle einen günstigen Bericht bringen
zu können und schliessen hiermit unsere vor¬
stehende Betrachtung. Der Schriftführer

R. Hoch.

Amateurphotographen - V erein
Rathenow.

Ordentliche Versammlung vom 12. März.

Aufgenommen als neue Mitglieder wurden
die Herren: Bürgermeister Koblank, Veterinär¬
rat Dalchow, Kaufmann A. Scharnbock,
Kaufmann M. Borg.

Auf der Tagesordnung stand Projektion, und
zwar gelangten zum Vortrag Bilder aus Ober¬
bayern, die uns in liebenswürdiger Weise von
der bekannten Camerafirma vorm. Hüttig
Sc Sohn A. G. in Dresden zur Verfügung ge¬
stellt waren, ausserdem erfreute uns Herr
Stiege durch Vorführung seiner Diapositive.
Die Bestrebungen des Vereins unterstützt auch
die Rathenower Optische Industrie - Anstalt
vorm. Emil Busch in anerkennendster Weise
durch Leihen ihres Projektionsapparates. Beiden
Firmen dankt die Versammlung nochmals ganz
besonders für ihr freundliches Entgegen¬
kommen.

Ausserordentliche Sitzung vom 26. März.

Aufgenommen als neue Mitglieder wurden
die Herren: Dr. Heidepriem, Klasse Loa.

Auf der Tagesordnung stand: Vorlegung der
Geschäftsordnung, Anfängerkursus.

Die in einer Vorstandssitzung ausgearbeitete
Geschäftsordnung fand nach Durchberatung der
einzelnen Punkte und geringen Änderungen die
Genehmigung der Versammlung. Die Abhal¬
tung eines Anfängerkursus wird mit Freuden be-
grüsst, und unser Mitglied, Herr Hotelier Braune,
stellt uns dazu eine geräumige Dunkelkammer
zur Verfügung. Der Kursus beginnt unter
Leitung des zweiten Vorsitzenden bereits am
7. April, vormittags, im Hotel zum Deutschen
Hause. Jeder Teilnehmer zahlt für den ganzen
Kursus 1,50 Mk. für Chemikalien usw.

KLEINE CHRONIK.

Ordentliche Versammlung vom io. April.

Der erste Vorsitzende, Herr Kreisbaumeister
Burchard, gibt zunächst der Versammlung
bekannt, dass durch liebenswürdige Zuwendung
des Herausgebers der Photogr. Mitteilungen,
Herrn P. Hajnneke, die Bibliothek um einen
Band des Vogelschen Taschenbuchs für
praktische Photographie bereichert worden ist.
Auch unser Mitglied, Herr M. Jungnickel, stiftet
in gleicher liebenswürdiger Weise dem Verein
einen Jahrgang vom „Atelier des Photographen“.

Beiden Herren sei seitens des Vereins
bestens gedankt.

Weiter wird bekannt gegeben, dass der
erste Vergrösserungsapparat bereits zur Ver¬
fügung der Mitglieder steht, zu den in der
Geschäftsordnung festgesetzten Bedingungen.

Die Abhaltung eines zweiten Projektions¬
abends wird angeregt und beschlossen.

Der zweite Vorsitzende gab hierauf noch
einige Erläuterungen und Winke über die An¬
fertigung von Diapositiven, sowie Aufnahmen
von Wolken und Einkopieren derselben.

Als ^besondere Überraschung des Abends
Hess Herr M. Jungnickel seine wunderbaren
Stimmungsbilder in der Versammlung herum¬
reichen, während Herr Stiege nicht wenig zur
Unterhaltung durch Vorführung seiner Stereo-
Aufnahmen beitrug. Kein Wunder, dass in¬
folge so angeregter Stimmung die Stunden im
Fluge enteilten.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

Ordentliche Versammlung
Montag, den 15. April 1907, abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegsakademie,
Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major von W esternhagen.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr
Felix laNotte, NW. 52, Rathenowerstrasse 5 ;
Herr Diplom -Ingenieur Fritz Wenzel, Gr.-
Lichterf elde-Ost, Marienplatz 6 ; Herr W. Schulz,
Ingenieur, NW. 7, Mittelstrasse 29; Fräulein
Haertel, W., Bambergerstrasse 9.

Als auswärtige Mitglieder wurden aufge¬
nommen: Herr Walter Schmidt, Branden¬
burg a. H., Hauptstrasse 71; Herr stud. rer. nat.
Alexander Scher eschewskv, St. Peters¬
burg, Rue Gerjewskaja 61.

Nach Aufnahme der neu angemeldeten Mit¬

glieder berichtet der Vorsitzende über den
Briefwechsel mit dem Komitee der Danziger
Ausstellung. Das Resultat der Verhandlungen
gipfelt darin, dass die Bilder unserer Mitglieder
als geschlossene Ausstellung in Danzig zur
Vorführung gelangen, dass aber bei ev. Prä¬
miierung das einzelne Mitglied beurteilt wird.
Die Platzmiete wird von der Gesellschaftskasse
getragen. Die Bilder sind bis zum 23. d. M.
an die Geschäftsstelle, W. 30, Victoria Luise¬
platz 6, zu senden. Herr Major von Western¬
hagen benutzt die Gelegenheit, gleichzeitig auf
eine Ausstellung hinzuweisen, die im Jahre
1909 in Dresden stattfinden soll. Man nimmt
an, dass zu dieser Ausstellung die besten
Photographen aus Fach- und Amateurkreisen
sich einfinden werden und der Vorsitzende
legt es den Mitgliedern sehr ans Herz, dieser
Ausstellung eingedenk zu bleiben und für die¬
selbe tätig zu sein.

Aus Heidelberg wird ein Notizbuch für
Amateurphotographen, herausgegeben von P.
Brünsing, der Gesellschaft zugeschickt und
eine Preisermässigung auf 70 Pf. bei Entnahme
von 11 Stück zugesichert. Das Notizbuch findet
einen regen Fürsprecher in Herrn Direktor
Schultz-Hencke, der die im Buch enthaltene
Einteilung in „Nummer, Datum, Tageszeit, Be¬
leuchtung, Motiv, Plattensorte, Blende, Belich¬
tung, Entwickler, Resultat, Bemerkungen“, für
ganz aussergewönlich gut hält und jedem Photo¬
graphierenden ein genaues Einschreiben in
diese Rubriken aus eigenster Erfahrung nur
dringend anempfehlen kann.

Müller-Nürnberg übersendet Prospekte des
Metallrohrstativ Columbus, ein Stativ, bei
welchem die Feststellung durch Bajonettver¬
schluss, also ohne irgend welche Schrauben
oder Stifte geschieht. Da das Interesse bei
dem Amateur für ein gutes handliches und
bequemes Stativ sehr gross ist, erbietet sich
liebenswürdigerweise Herr Oberstleutnant
Rahm dazu, dass er sich genauer über das
Stativ informieren und dieses wenn möglich,,
in der nächsten Sitzung vorlegen wolle.

J. Dornhauser, Graz II, Nibelungen¬
gasse 25, sendet aus seinem Spezialatelier zur
Herstellung von künstlerischen Kombinations¬
gummidrucken und Papiernegativen eine Preis¬
liste. Dieses gibt Herrn Schultz-Hencke
Gelegenheit, jetzt schon darauf hinzuweisen,
dass im Prospekt der geplanten Dresdener
Ausstellung voraussichtlich auch für Amateure
das Gebot der „eigenen“ selbständigen Arbeit
gelten wird.

KLEINE CHRONIK.

Der Redakteur der „Photo Revue“, Paris,
Monsieur Charles Mendel, macht Mitteilung
von der Gründung einer Zeitschrift „Photo-
Revue Internacia“ in Esperanto geschrieben,
der Sprache aller Völker, von der M. Mendel
meint, dass man dieselbe nach einigen Stunden
eifrigen Studiums lesen, nach einigen Wochen
sogar schreiben und sprechen könne. Das
Endziel ist, in dieser Zeitschrift ein Organ zu
besitzen, in welchem alle sich mit Photographie
Beschäftigenden von den wichtigsten Neuheiten
auf photographischem Gebiet in Kenntnis ge¬
setzt werden sollen. Auf Anregung aus dem
Verein soll probeweise auf diese Zeitschrift
abonniert werden.

Herr E. Dührkoop erhielt nunmehr das
Wort zu dem unter Punkt 2 der Tagesordnung
angekündigten Vortrag über Öldruck, dem wir
folgendes entnehmen. Redner bricht wiederum
in eindringlichen Worten eine Lanze für bild-
massige künstlerische Photographie, er hält
nicht Technik und Beleuchtung für das allein
Wertvolle im Bilde, er will, dass die Photo¬
graphie ein „Bild“ ist. Wenn die Impression
des „Bildmässigen“ in der Seele des Beschauers
hergestellt ist, so ist dem Meister Dührkoop
flache oder effektvolle Beleuchtung und Ma¬
terial Nebensache. Herr Dührkoop führt
weiter aus, wie in den letzten Jahren Optik
und Chemie ganz neue Möglichkeiten eröffnet
haben, man kann sozusagen mit der Camera
malen. „Aber wie unendlich wenig werden
diese Möglichkeiten benutzt. In der Haupt¬
sache viel Knipserei, ein wenig Photographie
im Heim mit viel süsslichem und sentimen¬
talem Beigeschmack, kleinliche Postkartenmache
ohne kraftvolle Betätigung kühner Geister, und
wo diese auftauchen, finden sie nur langsam
die nötige Beachtung. Auch in den Vereinen
wird in der Hauptsache die wohl nächstliegende
Technik getrieben. Zahlreiche Vorträge über
allerlei neue Verfahren, welche in der Haupt¬
sache besser in der Versenkung auf Nimmer¬
wiedersehen verschwänden usw. füllen die
Abende, aber ein Hauptmoment, die ästhetische
Seite speziell des menschlichen Bildnisses be¬
darf gar sehr künstlerischer Auffrischung und
dafür sollte gerade in Berlin mit seinen herr¬
lichen Bildnissen in den Museen, den Kupfer¬
stichsammlungen, den zahlreichen Kunstsalons
mit den so oft wechselnden Ausstellungen usw.
der geeignete Boden sein. Wie es aber damit
steht, konnte man kürzlich an einem drastischen
Beispiel in Berlin sehen in einer Ausstellung,
welche die Firma August Scherl im

Depesehensaal des Berliner Lokal-Anzeigers
veranstaltet hatte. Es handelte sich um die
Bilder der neuen Reichstagsabgeordneten, von
denen im ganzen 316 Photographien ausgestellt
waren. 149 der Erwählten des Volkes bieten
sich in Visitformat dar, diesem kleinlichsten
aller Formate, welches Leute, die sich nicht
um den Preis sorgen brauchen^ nicht mehr
benutzen sollten. Also 149 Visits, 167 Kabinett,
fast alle total verretuschiert, aller Charakte¬
ristik bar, 162 der Bilder sind vignettiert, d. h.
schweben wie ein Engel in der Luft. 220,
also über zwei Drittel, sind noch auf blankem
Celloidin kopiert und mindestens 60 sind schon
im Zustande der Zersetzung, zum Teil schon
ganz ausgeblichen. Dieses wenig schöne Ge¬
samtbild bieten nun die Edelsten des Volkes.
Man muss sich in der Seele schämen, wenn
man daran denkt, dass viele Ausländer diese
Ausstellung besichtigen, denn in London oder
Paris wäre eine solche traurige Bildergalerie
der parlamentarischen Körperschaften nicht
möglich. Wer breit in der Öffentlichkeit steht
und vom Vertrauen seiner Mitbürger getragen
wird, hat auch die Pflicht, sich in anständigem
Bilde zu zeigen, gleich wie er sich in anstän¬
diger Kleidung zeigen muss. Wie man sieht,
steht der Geschmack in diesen Dingen trotz
aller Kultur noch auf sehr niedriger Stufe,
trotzdem schon die vortrefflichsten Dinge ge¬
boten werden. Herr Scherl, der Herausgeber
der „Woche“, hat den Reichstagsmitgliedern
wie der Photographie einen schlechten Dienst
erwiesen, als er diese höchst minderwertigen
Bilder zur Reklame verwendete. In einer Zeit,
wo das Kunstgewerbe einen rapiden Auf¬
schwung nimmt und Handel und Industrie
allerorten blühen wie nie, muss auf diesem
Gebiete ein besonderer Tiefstand konstatiert
werden.“

So die Worte des bekannten Kunstphoto¬
graphen, der doch zum Schlüsse versichert,
immer wieder mutvoll an der Besserung dieser
Dinge arbeiten zu wollen und dieses sofort
praktisch durch Vorführung des Öldrucks be¬
tätigt. Das von Rawlins erfundene und von
Demachv in der Literatur wiederholt er¬
örterte Verfahren beruht auf der Lichtempfind¬
lichkeit der Chromsalze in Verbindung mit
organischer Substanz. Rawlins empfiehlt
Patronenpapier 'als Bildträger, Demachy die
Übertragpapiere der Autotype-Company. Redner
hat die Doppelübertragpapiere der Illingworth-
Company Nr. 103 und 106 benutzt.

Das Empfindlichmachen des Papiers ge-

KLEINE CHRONIK.

schieht ohne weitere Vorpräparation mit 4 und
5 °/0 Kaliumbichromatlösung. Nach dem Trocknen
wird gleich kopiert bis das Bild in den höchsten
Lichtern Zeichnung bekommen hat, dann das¬
selbe in fliessendem Wasser gewaschen, bis
die gelbe Farbe verschwunden ist, dies dauert
20 — 30 Minuten. Nun kann der Druck mit
Farbe zu voller Kraft entwickelt werden. Will
man nicht sofort entwickeln, lässt man den
Druck trocknen, er muss alsdann nur vor dem
Bearbeiten mit Farbe wieder gründlich in
Wasser eingeweicht werden. Der feuchte
Druck wird mit gewöhnlichem Fliesspapier ab¬
getrocknet und alsdann eingewalzt. Herr Dühr-
koop präparierte die Farbe, fette Farbe, auf
einem sog. Solenhofener Stein und walzte mit
einer Leimwalze das Papier ein. Nach einigem
Hin- und Herwalzen kam das Bild deutlich
zum Vorschein. Die Vorführung erregte das
grösste Interesse, und die ausgestellten Bilder
sprachen alle für das Verfahren. Die Kopien
machen einen weichen, durchaus künstlerischen
Eindruck. Herr Dührkoop fügte noch hinzu,
dass Rawlins, der anfangs auch mit der Leim¬
walze gearbeitet hat, jetzt Spezialpinsel zum
Hervorrufen empfiehlt, ebenso habe Dem ach y
mit dem Pinsel eingehende Versuche gemacht,
Redner selbst hat günstigere Resultate mit der
Leimwalze erzielt.

Herr Direktor Schultz-Hencke teilt mit,
dass die im Lettehause hergesteilten Arbeiten,
die ebenfalls zur Vorlage gelangten und eine
äusserst feine Zeichnung aufweisen, mit Leim¬
walze und Sammetwalze entwickelt wurden.

Ein Austausch der beiderseits gemachten
Erfahrungen gab Anregung zu verschiedenen
Fragen und Antworten, bei denen sich auch
Mitglieder, die noch nicht praktisch den Öl¬
druck gearbeitet haben, beteiligten, so dass
man für eine der nächsten Sitzungen einige
Proben von Weiterarbeit auf diesem Gebiet
wohl erwarten kann. Der Vorsitzende spricht
den Dank der Gesellschaft für die ausser¬
ordentlich interessante Vorlage aus und ordnet
eine Pause zur Besichtigung der auf Illingworth-
Pigmentpapier ausgestellten Bilder an.

(Schluss folgt.)

Am 11. April fand in Karlsbad im „Hotel
Lyon“ die Gründung eines Amateurvereins
unter dem Namen „Photographische Gesell¬
schaft Karlsbad“ statt, welche einen äusserst
einmütigen Verlauf nahm. Die Statthalterei
hat die Statuten bestätigt und konnte sofort an
die Wahl des Ausschusses geschritten werden.
Gewählt wurden Lehrer Josef Wünsch zum
Obmann, Kaufmann Franz J. Pretsch als
Stellvertreter, Lehrer Josef Görgl als Schrift¬
führer, Karl Franieck, Redaktionsbeamter des
„Karlsbader Badeblattes“ als Stellvertreter, Pri¬
vatier Ernst Meissner als Kassierer, Ingenieur
Raschner als Stellvertreter, Photograph Ed.
Rusy als Archivar und Photograph A. Schmoll
als Stellvertreter. Der Verein zählt bereits
30 ausübende und 10 beitragende Mitglieder.
Vereinsheim „Hotel Lyon“.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster -Eintragungen.

57 a. 298429. Federnder Stift zum Offen¬
halten photographischer Cameras. Fabrik
photogr. Apparate auf Aktien vor¬
mals R. Hüttig & Sohn, Dresden.
10. 1. 07. F. 15033.

„ 298 798. Vorrichtung zum Auslösen des

Verschlusses bei photographischen Appa¬
raten mit zusammendrückbarem , mit ab¬
geflachter V/andung versehenem Gummi¬
ball. Fa. W. Kenngott, Reutlingen,
Württ. 10. 12. 06. K. 29632.

57c. 299084. Schutztuch für Photographen,
in Form einer über den Kopf zu ziehen¬
den, zusammenlegbaren Kapuze. Karl
Räntsch, Berlin, Yorkstr. 42. R. 18452.

57a. 299366. Lichtschutzvorbau. E. H. Friede,
Berlin, Pallisadenstrasse 26. 3. 1. 07.

F. 15 006.

„ 299 384. Drucküberträger mit weichem

und elastischem Überzug der Druck¬
empfängerkanten. Richard Büttner,
Niedersedlitz bei Dresden. 15. 1. 07.
B. 35 223'

„ 299840. Filmtransporttrommel für Kine-

matographen, deren Oberfläche sowie
Transportklotz drei Rillen von ver¬
schiedener Breite auf weisen. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstr. 207.
15. 12. 06. D. 12 172.

KLEINE CHRONIK.

Internationale Photographische Ausstellung zu
Dresden 1909. Am 6. April fand in Dresden die
gründende Versammlung dieser Ausstellung statt; die
sächsische Regierung war durch den Königlichen
Kommissar Herrn Geh. Regierungsrat Stadler ver¬
treten. Die Versammlung leitete der Oberbürgermeister
der Stadt Dresden, Herr Geh. Finanzrat Beutler.
Der vom vorbereitenden Ausschuss vorgelegte Pro¬
grammentwurf wurde genehmigt. Die Ausstellung soll
ein umfassendes Bild der Photographie in ihrem ganzen
Werden und Wesen, in ihren vielseitigen Leistungen
und all ihren Beziehungen zum wirtschaftlichen und
kulturellen Leben bieten. Die Versammlung geneh¬
migte ferner den Entwurf der Satzungen und wählte
das Direktorium und den Arbeitsausschuss. Zum Vor¬
sitzenden wurde Herr Professor Seyffert von der
Königlichen Kunstgewerbeschule gewählt, ein Mann,
der sowohl nach seiner Persönlichkeit, als nach seinen
Fähigkeiten durchaus zur Leitung eines solchen Unter¬
nehmens geeignet ist. Die weitere rege Teilnahme
der Regierung wie der städtischen Behörden ist der
Ausstellung gesichert. Möchte ihm die rege Mitarbeit
aller beteiligten Kreise nicht fehlen !

Ausstellung für Photographie, graphische
Künste und Buchgewerbe München 1909. Am
Freitag, 5. April, trat der engere Ausschuss des „Süd¬
deutschen Photographenvereinsa zu den vorbereitenden

Schritten für diese, schon mehrere Jahre geplante
Ausstellung zusammen; die Stadtgemeinde hatte zu
den Verhandlungen Magistratsrat Dr. Kühles ent¬
sendet. Den Beratungen lag ein Grundriss für die ge¬
plante Ausstellungsorganisation vor. Der Ausstellungs¬
gedanke, der in seiner Verwirklichung ein getreues
Spiegelbild des gesamten photographischen Kunsthand¬
werkes, der Reproduktionstechniken, des Buchgewerbes
und der weitverzweigten Industrie geben will, wurde
allseitig freudig begrüsst. Der Verein hat sich bereits
an die Staatsregierung gewendet, alsdann wird er an die
Stadtgemeinde München um Bewilligung von Zuschüssen
heran treten.

Der „Deutsche Photographen -Verein“ ’ hält

seine diesjährige 36. Wanderversammlung vom 26. bis
30. August in Bremen ab. Den Ehrenvorsitz der Ver¬
anstaltungen hat Seine Magnifizenz der regierende
Bürgermeister von Bremen, Herr Dr. Marcus, in
liebenswürdiger Weise übernommen. Die Sitzungen
und die mit der Wanderversammlung wie üblich ver¬
bundene Ausstellung, welche bis zum 15. Sep¬
tember für das Publikum geöffnet bleibt, finden in
den Sälen des „Parkhauses" statt. Nähere Auskunft
über Teilnahme an der Versammlung und Beschickung
erteilt der Vorsitzende des Deutschen Photographen-
Vereines, Karl Schwier in Weimar.

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

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Photographien auf Papier und Glas;
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KLEINE CHRONIK.

Geschäftliche Mitteilungen.

Unter der Firma Dr. Statius, Brünger & Co. hat
sich in Friedenau, Bennigsenstr. 33/34, eine Fabrik
photographischer Papiere etabliert. Der Betrieb um¬
fasst Bromsilber-, Gaslicht-, Celloi'din- und Aristo-
papiere.

Für den internationalen Wettbewerb in künstle¬
rischer und wissenschaftlicher Photographie der Rivista
internatonale, La Fotografia Artistica, Torino, ist
der Einsendetermin auf den 30. April verschoben
worden.

Eingegangene Preislisten usw.

Curt Bentzin, Görlitz: Werkstätte für photo¬
graphische Apparate. Elegant ausgestattetete und reich
illustrierte Preisliste von photographischen Apparaten
für Hand- und Stativgebrauch. Ausgabe 1907.

Richard Hänel, Dresden io, Taschenfabrik für
photographische Apparate : MitEntwicklung der Camera¬
fabrikation ist auch naturgemäss die Verbesserung
hinsichtlich der Eleganz und Zweckmässigkeit der
Fabrikation der Leder- und Segeltuchtaschen für
photographische Apparate Hand in Hand gegangen.
Die Firma Hänel hat es verstanden, sich durch ihre
durchaus soliden und preiswerten Fabrikate einen
grossen Kundenkreis zu erringen, wozu die ersten
Firmen der Branche gehören, so dass sich weit über
Deutschlands Grenzen der Versand ihrer Fabrikate
erstreckt. Der neue illustrierte Katalog wird an
Interessenten kostenfrei versandt.

C. F. Kindermann & Co., Berlin SW.: Illu¬
strierter Prospekt über Dunkelzimmer-Laterne „Os-
milla“.

Dr. Lüdke & Arndt, Wandsbek, Photographische
Industrie: Neue Haupt-Preisliste 1907. In der vor¬
liegenden, reich illustrierten Liste sei besonders auf
die zahlreichen Modelle photographischer Apparate wie
auf die bekannten Papierfabrikate und vortrefflichen
photochemischen Präparate (Entwickler, Tonbäder,
Lacke, Blitzlicht usw.) hingewiesen.

Rathenower optische Industrie-Anstalt, vorm.
Emil Busch A.-G., Rathenow: Neuer illustrierter
Katalog über Handcameras; als neue Modelle seien
erwähnt eine Spiegelreflexcamera, Liliputcamera
13x18, Rocktaschencamera 9X12 cm. — Aus einer
zweiten Liste über „Photographische Objektive und
Zubehör“ sei als Neuheit der Satzanastigmat „Stigmar“
und der Bildsucher „Sellar“ erwähnt. Die Kataloge
werden an Interessenten gratis verschickt.

Johann Riedl vorm. Th. Soennecken & Riedl,
Görlitz: Reich illustrierte Preisliste über photo¬
graphische Neuheiten in deutscher, französischer,
englischer und italienischer Sprache.

Die Optische Anstalt C. A. Steinheil Söhne, Mün¬
chen, hat in Verbindung mit dem Süddeutschen
Camerawerk Koerner & Mayer, Sontheim a. N.,
einen illustrierten Katalog herausgegeben, welcher die
bekannten Nettel-Cameras nebst Zubehörteilen und
Steinheils anerkannte Linsen enthält.

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Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

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durch :

Abteil.: Sportphotographie der
„Internationalen Sport -Ausstellung
Berlin 1907“

20. April bis

5. Mai 1907

—

Kanzleramt des Deutschen
Sport-Vereins, Berlin NW.,
Mittelstr. 23.

Ausstellung für künstlerische
Photographie in Zürich

12. Mai bis

30. Juni 1907

—

Nationale Ausstellung für Amateur¬
photographie der Photographischen
Gesellschaft zu Danzig.

Juni 1907

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INHALT : Vereins-Nachrichten — Verschiedenes.

V ereins - N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur¬
photographie in Hamburg.

Donnerstag, 14. März 1907, abends 81 a Uhr,
in den Vereinsräumen:

Projektionsvortrag des Herrn Walter
Müller, Hamburg: Reisebiider aus Indien.

Der Vortragende hatte es sich in der
Hauptsache zur Aufgabe gestellt, seine Zuhörer
mit der wunderbaren Architektonik der Indier
in alter und neuerer Zeit bekannt zu machen.
Er zeigte zunächst einige Bilder aus Benares,
welches am hohen linken Ufer des Ganges
gelegen ist, insbesondere Ansichten von den
interessanten Bauten und Palästen, die das
Ufer krönen und die zwar z. T. noch gut
erhalten, z. T. aber infolge von Erdbeben bis
auf die restlichen Giundmauern zerstört sind.
Das lebhafte Treiben der Einwohner, das sich
in den Morgenstunden, gleich nach Sonnen¬
aufgang, auf den Treppenanlagen am Wasser
abspielt, indem die Hindus und Mohammedaner
dase'bst ihre vergeschriebenen Gebete verrich¬
teten und Waschungen Vornahmen, gewährte
ein anziehendes Bild Es folgten Bilder aus
Agra, der einstigen Residenz der Grossmoguln,
die das mächtige, festungsartige Schloss mit
seinen mannigfachen Moscheen und Empfangs¬
hallen erbaut haben. Dort befindet sich auch
das schönste Bauwerk Indiens, wohl eins der
schönsten der Welt überhaupt, der Taj Mahal,
ein imposanter, im mohammedanischen Stil
errichteter Kuppelbau, der von vier schlanken
Türmen flankiert wird und einer Königin als
Grabmal dient. Als Material ist nur weisser
Marmor, mit vielfach eingelegten schwarzen
und roten Steinen, zur Verwendung gelangt.

Ein weiteres Grabmal ist dem Kaiser Akba
ebenda errichtet, ein grosser vielstöckiger
Bau mit vielen Türmchen und Säulen, in dessen
oberstem Stockwerk der einfache Sarkophag
steht. Von Agra wandte sich der Redner nach
Delhi, dessen Eigentümlichkeit in den um¬
liegenden Ruinenstätten liegt, deren jede einst¬
mals eine grosse Stadt war. In der Haupt¬
sache interessiert die Stätte um einen grossen
Turm, denKutup Minar, welche nicht nur Ruinen
von hohem Alter, sondern auch jene merkwür¬
dige schmiedeeiserne Säule birgt, die einen Be¬
weis von der hochentwickelten Schmiedekunst
derlndiervor etwa 1500 Jahren liefert. Von Delhi
führte der Redner die Zuhörer nach Jeypore,
einer ziemlich modernen Stadt, die in¬
dessen wegen der in der Nähe liegenden
Ruinenstadt Amber bemerkenswert ist. Bei
letzterer befindet sich ein grosser, im Hindustil
erbauter Palast, der auf einer Anhöhe liegt und
von dessen Fenster aus man eine wunderbare
Aussicht über die ganze Gegend geniesst.
Interessant sind auch die noch erhaltenen
Festungswerke, die aus einem grossen Fort und
einer stets auf dem Kamme des Gebirges ent¬
lang laufenden Mauer bestehen. Aus Ameda-
bad wurden einige Ansichten von Jaintempeln
mit ihrer einfachen und doch geschmackvollen
Architektonik gezeigt, ebenso aus Bombay Auf¬
nahmen aus den Elefantenhöhlen, die auf einer
Insel aus dem Felsen herausgehauen sind und
neben schönen Säulen auch bemerkenswerte
Reliefs aüfweisen. Dann folgten Aufnahmen
aus Südindien mit seinen riesigen Tempel¬
türmen, die über und über mit Figuren bedeckt
sind, sowie aus der Provinz Burma, teils vom
Irawaddy mit seinen malerischen Segelboten

KLEINE CHRONIK.

und lebhaftem Getriebe an den Anlegestellen
der Dampfer, teils aus der ehemaligen Haupt¬
stadt Oberburmas, Mandalay, wo neben vielen
z. T. sogar vergoldeten Pagoden auch ein Kloster
existiert, welches reich vergoldet, mit zahl¬
reichen Schnitzereien versehen und vielfach
mit bunten Halbedelsteinen und Glaseinlagen
geschmückt ist. Aus Rangoon, dem Hafen¬
platze Burmas, zeigte Redner einige Aufnahmen
von den dortigen Holzlagern, auf denen man
abgerichtete Elefanten damit beschäftigt sah,
Holzbalken zu transportieren und aufzustapeln,
eine Arbeit, die sie mit grosser Geschicklichkeit
und Umsicht ausführen.

Die Bilder waren zum Teil von grosser
Schönheit, ihre Vorführung wurde durch einen
interessanten Vortrag unterstützt, für den Herr
Müller den lebhaftesten Beifall des ausser¬
ordentlich zahlreichen Auditoriums erntete.

Donnerstag, 21. März 1907, abends 8'/2Uhr,
in den Vereinsräumen:

3. Diapositiv-Wettbewerb.

Die Wettbewerbe erfreuen sich der stei¬
genden Beliebtheit unter den Mitgliedern. Von
den 49 eingelieferten Bildern wurden durch
Plebiszit zwei Bilder als gleichwertig beste
bezeichnet, und zwar eine „Marine“ von Herrn
Noodt und „Villa Adriano“ von Herrn Holle.

Donnerstag, ix. April 1907, abends 8'/2 Uhr,
in den Vereinsräumen:

Vortrag von Herrn Max Petzold-Chemnitz :
Projektion mit stereoskopischer Wir¬
kung. Das Hamburger Fremdenblatt schreibt
darüber:

Auf Einladung der Gesellschaft zur
Förderung der Amateurphotographie
hielt gestern in ihren Räumen im Patriotischen
Gebäude vor einem zahlreichen gewählten
Publikum der bekannte Photochemiker Herr
Max Petzold aus Chemnitz einen Demon¬
strationsvortrag über das von ihm für die
Praxis ausgearbeitete Verfahren der Pro¬
jektion mit stereoskopischer Wirkung.
Als Einleitung brachte Herr Petzold eine
Vorführung monochromer und kolorierter Posi¬
tive, um durch letztere die Überlegenheit des

kolorierten Lichtbildes gegenüber dem nicht
kolorierten, namentlich auch in bezug auf die
Plastik, vor Augen zu führen. Sodann ging
Redner zu seinem eigentlichen Thema über.
Sein Verfahren der Projektion mit stereo¬
skopischer Wirkung, welches auch bereits in
verschiedenen Zweigen der Wissenschaft (Ana¬
tomie, Astronomie, Naturwissenschaft usw.)
Eingang gefunden hat, basiert darauf, dass nach
einer gewöhnlichen stereoskopischen Aufnahme
ein Abdruck auf einer chromierten Gelatine¬
platte hergestellt wird, von der nach erfolgtem
Auswaschen des nichtbelichteten Chromsalzes
die eine Hälfte des Doppelbildes in einem roten,
die andere Hälfte in einem grünen Anilinfarb¬
stoff gebadet wird, wobei die Bildteile je nach
dem Grade ihrer Belichtung und der davon
abhängigen Quellfähigkeit mehr oder weniger
Farbstoff aufsaugen. Es entsteht so ein rotes
und ein grünes Farbbild. Die beiden Positiv¬
platten werden nun zum Zwecke der Be¬
trachtung oder der Projektion nicht wie bei der
gewohnten stereoskopischen Betrachtung neben¬
einander-, sondern übereinandergelegt, so dass
sich die entsprechenden Bildteile decken; dabei
ragt, entsprechend dem Abstande der Auf¬
nahmeobjektive, sowohl die Kontur des gi ünen
wie des roten Teilbildes über den gemeinsamen
Teil, so dass das projizierte Bild den Eindruck
macht, als ob die Bilder verschoben seien.
Zur Betrachtung bedient man sich nur einer
Brille mit einem roten und einem grünen Glase.
Diese Gläser löschen die überragenden roten
bzw. grünen Konturen aus und erzeugen den
Eindruck des Plastischen. Die Plastik ist, wie
die vorgeführten Bilder bewiesen, eine über¬
raschende. Es wurden mikroskopische Ver-
grösserungen, anatamische Präparate, Personen-,
landschaftliche, astronomische u a. Aufnahmen
gezeigt. Letztere erweckten insofern ein be¬
sonderes Interesse, als man hierbei die Stern¬
bilder in verschiedenen Ebenen, je nach ihrer
Entfernung vom Beschauer aus, liegen sah.
Die Demonstrationen, die durch eine fesselnde
Erklärung unserstützt wurden, verdienten den
reichen Beifall, den das Auditorium dem Vor¬
tragenden zollte, wie auch der Vorsitzende
noch einige Worte besonderen Dankes folgen
liess. Die Projektionen wurden in bekannter
vorzüglicher Weise durch Herrn Oscar
Miehlmann ausgeführt.

Donnerstag, 18. April 1907, abends
8 1/2 Uhr, in den Vereinsräumen:

Demonstrationsvortrag des Herrn Ingenieur
Hans Schmidt-Berlin über Katatypie-
Ozobromie und direkte Pigmentver-
grösseru ng.

Der Hamburgische Correspondent schreibt
hierüber:

In der Gesellschaft zur Förderung der
Amateur-Photographie in Hamburg hielt
am Donnerstag, 18. April, abends, Herr Inge¬
nieur Hans Schmidt, Berlin, einen höchst
interessanten Demonstrationsvortrag über drei
neue, von der Neuen Photographischen Gesell¬
schaft in Berlin-Steglitz veröffentlichte photo¬
graphische Druckverfahren, welche den Ama¬
teuren sowohl wie den Fachleuten ganz neue
Wege zur Erzielung technisch und künstlerisch
hervorragender Werke eröffnen. Der Vor¬
tragende behandelte zunächst in Theorie und
Praxis die vor einigen Jahren von Professor
Ostwald und Dr. Gross gemachte Erfindung
der Katatypie, bei der es nach Herstellung
eines entsprechenden Papiernegativs (direkte
Aufnahme in der Camera) ohne weitere Mit¬
wirkung des Lichtes möglich ist, Positive in
unbegrenzter Anzahl, sowohl Manganbilder, wie
Pigmentdrucke, herzustellen. Das ursprünglich
sehr problematische und für die Praxis noch
wenig geeignete Verfahren ist von Dr. Heim¬
rod, Dr. Friedländer und Photograph Hirsch
wissenschaftlich ausgearbeitet worden. In der
jetzigen Form bietet es dem ausübenden Photo-
praphen keinerlei Schwierigkeiten mehr. Hier¬
auf ging Herr Schmidt zu dem von Manley,
ebenfalls vor einer Reihe von Jahren erfun¬
denen und -von der Neuen Photographischen
Gesellschaft für die praktische Photographie
verwendbar gemachten Ozobromdruck über.
Dieser bezweckt die Herstellung eines oder
mehrerer Pigmentbilder von einem gegebenen
Silberbilde, und zwar gleichfalls ohne Mit¬
wirkung des Lichtes, so dass der Photograph
nicht mehr wie bei den älteren Verfahren vom
Tageslicht abhängig ist. Schliesslich erläuterte
der Redner ein von dem Hamburger Fach¬
photographen Gustav Koppmann, dem Er¬
finder des Kollatinpapieres, erfundenes und
von der Neuen Photographischen Gesellschaft
erworbenes Verfahren, das es ermöglicht,
direkte Pigmentvergrösserungen mit Hilfe des
Tageslicht- oder Kunstlichtvergrösserungs-
apparates herzustellen, ein Verfahren, das schon
seit langen Jahren der Wunsch jedes Photo¬

graphen gewesen sein mag. Hierfür ist in der
ersten Hälfte des Verfahrens die Dunkelkammer
nicht zu entbehren. Das Papier ist ein kom¬
biniertes Bromsilberpigmentpapier. Die Ex¬
perimente überzeugten die zahlreich erschiene¬
nen Mitglieder von der Güte und Zuverlässig-
der drei Verfahren, für deren Vorführung
Herrn Schmidt der lebhafteste Dank gezollt
wurde. Erich Schröder.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

(Schluss von Seite 87.)

Frau Exzellenz v. Igel spricht einige erläu¬
ternde und empfehlende Worte zu der Vorlage.
Rednerin hat selbst mit dem Papier sehr gute
Resultate erzielt, sie lobt die schönen Farben des
Papiers und die angenehme Art der Verarbei¬
tung, die ähnlich der des bekannten Autotype¬
papiers ist, nur nach Frau v. Igels Aussage
bedeutend weniger schwierig. Neu ist der
Gravüre Ton, ein absolut mattes Papier, welches
nur die Hälfte der Kopierzeit, die sonst üblich
für Pigmentpapier ist, verlangt. Das Papier
ist bei Klef fei, Potsdamerstrasse 29, zu haben.
Herr Dührkoop lobt dieses Papier, welches
er seit Jahren verarbeitet, ebenfalls sehr.

Es erfolgt nunmehr die Projektion einer
Serie von Bildern des Herrn Dr. Kröhnke,
zu welcher Herr Direktor Schultz-Hencke
das Wort ergreift. Die Bilder sollten auf Ver-
grösserungsfähigkeit sowie Bildausschnitte ge¬
prüft werden. Am meisten Anklang fand das
Bild eines Malers, der in selbstvergessener
Haltung vor der Staffelei steht und zeichnet,
und wie ein Märchen mutete ein anderes Bild
an, ein kleines Mädchen greift in Blüten hin¬
ein, die in üppiger Fülle wuchern, darüber
spannt sich ein geheimnisvoll dunkler Himmel.

Frau Exzellenz v. Igel bringt eine reiche
Anzahl von Bildern, aufgenommen bei allerlei
Licht zur Vorlage. Diese Studien waren durch¬
schnittlich Momentaufnahmen, bei natürlichem
und künstlichem Licht aller Art hergestellt.
Wunderschön waren die Rauhreifaufnahmen
und ganz ausgezeichnet gelungen, auch in
malerischer Hinsicht, die Aufnahme eines
herunterfahrenden Blitzes. Beide Vorführungen
waren äusserst interessant und anregend und
gaben zu reger Diskussion Veranlassung. Der
Vorsitzende richtete an alle Anwesenden die

KLEINE CHRONIK.

Bitte, in gleicher Weise Bilder zur Vorlage
und Besprechung zu bringen.

In vorgerückter Stunde kam der letzte
Punkt der Tagesordnung zur Ausführung. An¬
schliessend an den (Blitzlichtabend des Monats
März zeigte ein neues Mitglied, Herr
Buddruss, die von ihm benutzte Blitzlicht¬
einrichtung mit Rauchfang. Die Vorführung
gelang ausgezeichnet. Bei einem auf 7,7 ab¬
geblendeten Objektiv ist z. B. der Verbrauch
des Blitzlichtpulvers für einen 3 m vom
Objektiv entfernten Gegenstand 3 g. Herr
Buddruss hat eine kleine originelle Vor¬
richtung konstruiert, um das Einstellen bei
Blitzlichtaufnahmen zu erleichtern. In einem
ehemaligen kleinen Zigarettenkästchen ist der
Deckel mit einem Stück Papier, bedruckt mit
recht grossen Buchstaben, ausgeschlagen Auf
dem Boden des Kästchens steht ein kleines
Licht, welches die Buchstaben hell beleuchtet.
Diese kleine Einrichtung wandert an die Stelle,
die im Bilde scharf wirken soll. Die vom
Licht bestrahlten Buchstaben lassen sich mit
Leichtigkeit scharf einstellen.

Herr Dührkoop zeigte noch die bei

Kodak für 3,50 Mk. käufliche Blitzlichtlampe,
die aus freier Hand (die Hand wird durch
eine Klappe geschützt) abgeblitzt werden kann.
Die Helligkeit ist eine recht gute, zumal, wenn
man beherzigt, was Herr Dührkoop sagte
und tat, nämlich die Lampe vor einer grossen
weissen Fläche auslöst, die gleichsam noch
allgemein auffallend wirkt.

Um ix Uhr schloss die sehr interessante
Sitzung. M. Kundt.

Am 18. März d. J. hielt Herr Dr. Ernst
Eleimann einen Projektionsvortrag in der
Kriegsakademie unter dem Titel „Reisebilder
aus Norwegen“. Reicher Beifall dankte dem
Redner am Schlüsse des Vortrages und zeigte
ihm, dass die- Hörer den hervorragenden Bil¬
dern auch volle Anerkennung zollten. Diese
auch der Gemahlin des Vortragenden Herrn
auszusprechen, die in geschmachvollster Weise
die Farbenstimmung den vorgeführten Bildern
gegeben hat, ist uns eine angenehme Pflicht.

M. Kundt.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57a. 299842. Rotierende Blende für Kine-
matographen mit diese umschliessendem
Schutzgehäuse. Alfred Duskes, Berlin,
Friedrichstr. 207. 15. 12. 06. D. 12x74.

57 c. 299364. Kopiervorrichtung' mit Ver¬
steifungswinkel. Leipziger Buch¬
binderei - Akt. - Ges. vorm. Gustav
Fritzsche, Leipzig-R. 2.1.07. L. 17059.

57 a. 299970 Haltevorrichtung für die Kassette
in der photographischen Camera, bei
welcher an den Längsseiten des Halte¬
rahmens für die Kassette je zwei umge¬
bogene Lappen angeordnet sind, hinter
welche die Kassette mit an ihr vorge¬
sehenen Längsleisten und an diesen be¬
findlichen Vorsprüngen geschoben wird.
Emilie Chelius, geb. Prager, Frank¬
furt a. M , Kaulbaehstr. 71. 17. 12. 06.

C. 5618.

„ 299971. Umlegbarer Schieber für photo¬

graphische Kassetten, an dem sich am
unteren Ende schmale Leisten befinden,

welche auf eine Stofflage aufliegen, die
zwischen einer Doppellage des Schiebers
und der Leisten gehalten wird. Emilie
Chelius, geb. Prager, Frankfurt a. M.,
Kaulbaehstr. 71. 17. 12. 06. C. 5619.

57a. 300010. Rechtwinklig mit dem Objektiv¬
trägergestell verbundene Skala für photo¬
graphische Cameras. Fabrik photogr.
Apparate auf Aktien vormals R.
Hiittig & Sohn, Dresden. 17. 1. 07.
F. 15071.

„ 300015 Photographische Camera mit

in dieselbe eingesetzten Zwischenwänden
und mehreren Objektiven. Rudolf
Kaiser, Nürnberg, Hauptmarkt4. 21. 1 07.
K. 29 960.

„ 300 079. Aus einer mit einem Schirm-

und Glasplattenrahmen zusammengebauten
Kassette bestehende, das Beobachten oder
Festhalten radioskopischer und radio¬
graphischer, orthodiagraphischer und
orthodiaphotographischer Bilder ermög¬
lichende Einrichtung für Röntgen - Auf-

KLEINE CHRONIK.

nahmen und -Durchleuchtungen. Dr. lsor
Stein, Abbazia; Vertr. : Maximilian Mintz,
Patentanwalt, Berlin SW. n. 25. 1. 07.
St. 9134.

57 a. 300114. Mit auswechselbar angeordneten
Bilderreihen versehene Vorrichtung zum
Schaustellen wechselnder Bilder mit
stereoskopischer Wirkung. H. Maler,
Offenburg i. B. 21. 12.06. M. 23291.

„ 300 185. Photographische Camera mit

drei nebeneinander gelagerten Zentral¬
verschlüssen. Fa. Dr. R. Krügener,
Frankfurt a. M. 14 1. 07. K. 29912.

57c. 300023. ZusammenlegbareDunkelkammer

für Amateur- und Fachphotographen, für
Tageslicht und künstliche Beleuchtung.
Julius Johannes Evers, Plön i H.
24. 1. 07. E. 9739.

„ 300 857. Entwicklerschale mit das Er¬

fassen der Platte gestattender Ausbuch¬
tung in der Seitenwand. Gleissberg,
Zeidler & Co., Penzig, O.-L. 8.2.07.

G. 16851.

57 a. 300534. Mit einem Schlitzloch ver¬
sehener, exzentrisch am Objektivträger¬
gestell gelagerter Hebel zum Zwecke der
Hoch- und Tiefverstellung des Objektiv¬

brettes. Fabrik photogr. Apparate
auf Aktien vormals R. Hüttig &
Sohn, Dresden. 2. 2. 07. F. 15 141.

57 b. 301 155. Farbfilter von verlaufender
Dichte. Hoh & Hahne, Leipzig. 26 3.06.
H. 29 662.

57c. 301 524. Hantelförmiges Gerät aus be¬
liebigem Material, zum Gebrauche beim
Hantieren mit photographischen Films,
bestehend aus mit Längswulsten ver¬
sehenem walzenförmigen Mittelstücke und
beiderseits eckigen Endscheiben. August
Chr. Kitz, Frankfurt a. M., Humboldt¬
strasse 38. 28. 1.07. K. 30039.

„ 299841. Auf- und Umwickelvorrichtung

für kinematographische Films mit in
einem gemeinsamenRahmen angeordneten
Antriebs-, Übertragungs-, Befestigung-
und Lagermitteln für die Filmtrommel.
Alfred Duskes, Berlin, Friedrichstr. 207.
15. t 2. 06. D. 12 073.

„ 300075. Farbiges Licht werfende Taschen¬

laterne. Albert Schüttenberg, Za-
borze, O.-S. 23. 1. 07. Sch. 24 886.

„ 300 132. Photographische Tisch-Dunkel¬

kammer mit sich anschmiegender Ge¬
sichtsmaske und Versteifungsring in deren

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

Pinqtypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben-

Photographien auf Papier und Glas;
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Pinacyanol.

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subtraktive für Dreifarbendruck,
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speziell zur Herstellung von Lichtfiltern und zum Kolorieren von Gelatineblldern.

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= KLtlNE CHRONIK.

Augenöffnung. Otto Pfitzmann, Berlin,
Kronenstr. 2. 19. 1. 07. P. 11950.

57 c. 300375. Aus Trommel und Trog be¬
stehender Lichtpaus Spülapparat. Ernst
August Steh mann, Leipzig, Königstr. 2.
22. 1. 07. St. 9T28.

57 a- 302 246. Zwangläufige Kupplung von
Triebstange und Bremskolben an Luft¬
bremsen photographischer Verschlüsse.
Wilhelm Kenngott, Paris. 18. 2. 07.
K. 30 218.

„ 302247. Befestigung der zur pneuma¬

tischen Auslösung photographischer Ver¬
schlüsse dienenden Luftpumpe an der
Verschlusskapselwandung' mittels gleich¬
zeitig als Luftzuführungskanal dienender
Befestigungsmittel. Wilhelm Kenngott,
Paris. 18. 2. 07. K. 30220.

„ 302 248. Packung für Einzelfilms, bei

welcher der Film an einem mit Lochungen
versehenen Haltestreifen befestigt ist.
Eduard Knoke, Planno ver, Stolzestr. 38.
18. 2. 07. K. 30 226.

„ 302 256. Photographische Kassette mit

Lagerkammer für eine grössere Anzahl
Platten, die beim Zuschieben des Deckels
in eine Belichlungskammer geschoben

werden. Paul Tabbert, Fraruthal bei
Netzbruch, Nm. 25. 2. 07. T. 8320.

57a. 302580. Vorrichtung zum Durchziehen
des Films bei Kinematographen, bestehend
aus einer in festen Lagern drehbaren
kleinen Führungswalze und einem unter
Federwirkung nachgiebigen Reibungsblock
• an der grossen Führungsscheibe. Fa. Leo
Stachow, Berlin. 21.2.07. St. 9201.

57c. 302241. Kopierapparat für lichtempfind¬
liche Papiere und Platten, bei welchem
zwischen Lichtquelle und Negativ eine
optische Linse eingeschaltet ist. Otto
Mühlenbruch, Berlin, Markgrafenstr. 76.
7. 2. 07. M. 23 569.

Preisausschreiben.

Der Berliner Verein für Luftschiffahrt ver¬
anstaltet ein Preisausschreiben für einen Wettbewerb
in der Ballon-Photographie, nur offen für Mitglieder
des Deutschen Luftschiffer-Verbandes. Das Nähere
über die Bedingungen ergibt der diesem Heft bei¬
liegende Prospekt. Wir hatten auf dieses Preisaus¬
schreiben bereits auf Seite 80 hingewiesen.

Hiermit sei nochmals auf das Preisausschreiben
für Gevaert-Papiere aufmerksam gemacht. Die

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel«

■ Nachahmungen bitte zurückzu weisen 1 — - ■

Prämiiert:

Mainz 1903.

Deutsches
Reichs¬
patent
Nr. 110089.

Prämiiert:

Leipzig 1904.

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anderer

Staaten.

garantieren „ohne Goldbad" bei vereinfachter Behandlung

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in 4 weissen und für besondere Effekte in 5 farbigen Tönen.

Marke A

Sortierte Probesendung Grösse 12/16 Mk> I, — ■

Oscar Raethel, Fabrik photographischer Papiere, ß. m. b. H.

Berlin SW. 68, Ritterstrasse 71.

KLEINE CHRONIK.

Wettbewerbbedingungen zu diesen, 10 000 Mark be¬
tragenden Preisen ist durch die Direktion Carl
Hackl, Berlin W., Liitzowstr. 9 zu beziehen.

Die Meisterkurse 1907 an der „Lehr- und
Versuchsanstalt für Photographie, Lichtdruck und
Gravüre zu München“ kamen am 13. April zum
Abschluss; sie waren wieder so stark besucht, dass
sie in zwei Abteilungen abgehalten werden mussten ;
die Gesamtfrequenz betrug 69; Stipendien waren an
8 Teilnehmer verliehen worden. — Die Kurse kamen
zur Zufriedenheit der Teilnehmer zur Erledigung. Im
laufenden Jahre werden weitere Meisterkurse an der
Anstalt nicht gehalten.

Die Photojumelle Carpentier. Eine der an¬
genehmsten und empfehlenswertesten Handcameras,
namentlich für Momentaufnahmen — Reisebilder oder
Genreaufnahmen — , ist ohne Zweifel die bekannte
Photojumelle. Trotz all ihrer Vorzugs haftet diesem
Apparat aber ein Mangel an, der, wenn er sich auch
nur selten bei richtiger Handhabung bemerkbar macht,
doch im gegebenen Augenblicke im höchsten Grade
unangenehm werden kann, und zwar ist dies der
Wechselmechanismus des Plattenmagazins. Ein weiterer
Umstand wäre dann noch der, dass es schwer ist,
einzelne der belichteten Platten herauszunehmen zur
Entwicklung. Neuerdings habe ich mir nun an meiner
6,5 X 9 Photojumelle von dem Camerawerk in Sont¬
heim a. N. das ganze Plattenmagazin abnehmen und
dafür die Einrichtung für kleine Metallkasettchen wie
für die 6x9 Premofilmpackung anbringen lassen.
Ich möchte nun hiermit auf die so sehr empfehlens¬
werte Umänderung — die, nebenbei gesagt, von
besagter Firma auf das schönste und solideste aus-

gefübrt worden ist — hinweisen. Es steht auch nichts
im Wege sich eine Rollfilmskassete anpasssen zu
lassen. Der Durchsichtssucher wird durch diese Ab¬
änderung nicht im mindesten alteriert, und die ganze
Camera ist mir jetzt bei weitem lieber, als wie sie
es früher war. Dr. E. W. Büchner, Darmstadt.

Eine Vorrichtung, die in den Dunkelkammern
noch viel zu wenig beachtet wird ist die, sich Wasser
von Zimmertemperatur immer vorrätig zu halten und
dies namentlich im Winter, wenn das Leitungswasser
recht kalt ist. Die einfachste Art und Weise, dies zu
tun, ist die, wenn man sich neben dem Wasserhahn
in entsprechender Höhe ein etwa zwei bis drei Liter
fassendes Glasgefäss mit einem Tubus am Boden auf¬
hängt. In den Tubus steckt man mittels Gummi¬
stopfens einen mit einem Quetschhahn versehenen
Gummischlauch, und das Gefäss selbst lässt sich eben¬
falls mit einem Gummischlauch, der an dem Wasser¬
hahn der Leitung angebracht ist, leicht füllen. Man
hat auf diese einfache Art und Weise immer Wasser
von Zimmertemperatur leicht zur Hand, ein Umstand
der namentlich von Vorteil ist bei der nötigen Ver¬
dünnung der Entwickler.

Dr. E. W. Büchner, Darmstadt.

Im Photo-Kunst-Salon Oskar Bohr, Firma Otto
L. Göring, Dresden-A. ist gegenwärtig eine hoch¬
interessante Sonderausstellung des Lichtbildners
Artur Ranft zu sehen. Die Sammlung umfasst
Arbeiten aus dem Heim und der Werkstatt, die mit
Hüttigs Spiegel-Reflex-Camera hergestellt sind. Die
ausserordentlich vielseitige Anwendung dieses Camera¬
typs kommt namentlich in den künstlerisch fein auf¬
gefassten Heimporträts zum Ausdruck. Diese Auf¬
nahmen Ranfts dürfen gewiss Anspruch erheben, als
ernste Arbeiten gewürdigt zu werden. In gemütvoller

(Preis Mk. 1,30. — Porto 20 Pf.)

Als wertvolle und nützliche

Bibliothekbände
für Amateurphotographen

empfehle ich die vollständig vorliegenden Bände
38 (1901), 39 (1902), 42 (1905) und 43 (1906)
dieser Zeitschrift zum Preise von je Mk. 12, — geheftet
und Mk. 15, — gebunden in nebenstehende Decke
aus grauer Leinwand mit Ornamentik in Gold- und
Schwarzdruck. Die Bände sind nur noch in beschränk¬
ter Anzahl vorrätig, die nicht aufgeführten fehlen.

Dass ein Band der »Photographischen Mit¬
teilungen« ein photographischer Hausschatz von
unschätzbarem Werte ist, wissen die geehrten Leser
dieses Blattes selbst zu beurteilen und deshalb
empfehle ich diese Bände zur Anschaffung.

Decken wie nebenstehend sind ebenfalls noch
für die Jahrgänge 1904, 1905 und 1906 zum Preise
von Mk. 1,30 erhältlich durch jede Buchhandlung
oder direkt vom Verlag für photographische Lite¬
ratur

Gustav Schmidt, Berlin W. 10.

KLEINE CHRONIK.

Weise werden die Menschen in ihrem Heim charak¬
terisiert, ohne protzige Allüren, mit dem einfachsten
Mittel. Die ausgestellten Blätter sind, abgesehen von
Vergrösserungen, auf dem neuen Japan-Papier der
Firma Trapp & Münch gedruckt und hinterlassen
bei jedermann infolge ihrer Aufmachung den Eindruck
von Gravüren, deren feine Tonabstufung erreicht wird.

Die Hofkunstanstalt J. Löwy, Wien, veranstaltet
aus Anlass ihres 50jährigen Bestehens in den Räumen
des Wiener Museums für Kunst und Industrie eine
Ausstellung von ihren graphischen Arbeiten. Die Aus¬
stellung bleibt bis Mitte Mai geöffnet.

Aus dem Bericht Über die diesjährige General¬
versammlung der Internationalen Kinematographen-
und Licht-Effekt-Gesellschaft-Berlin entnehmen wir :
Das Geschäftsjahr 1906 ist sehr günstig gewesen.

Die neuen Fabrikationsmethoden nach dem be¬
sonders ausgearbeiteten System eines bekannten
Photochemikers sollen jetzt in allen Abteilungen ein¬
heitlich zur Durchführung gelangen. Die Absatz¬
gebiete umfassen alle Weltgegenden, die Umsätze
haben sich mehr als verdreifacht, und eine ganze Reihe
von Verbesserungen und Erfindungen sind aus¬
gearbeitet und teilweise schon patentiert. — Die Ar¬
beiten auf dem Gebiete der Farbenphotographie haben
gute Fortschritte gemacht. Zur rationellen Ausbeutung
dieser neuen Sache erweist sich die Einrichtung ver¬
schiedener neuer Abteilungen sowie der Bau einer

grossen Aufnahmehalle als notwendig. Es wurde da¬
her mit 90 gegen 10 Stimmen die Verdopplung des
Stammkapitals beschlossen. Die neuen Anteilscheine
sollen zu einem erhöhten Kurse begeben werden. Mit
den umfangreichen Neubauten, in welchen die Bureau-
und Ausstellungsräume mit Ateliers, Fabrikräumlich¬
keiten und Versuchslaboratorien vereinigt werden
sollen, soll auf dem gekauften Terrain sofort begonnen
werden.

Eingegangene Preislisten usw. :

Neue Photographische Gesellschaft, A.-G.,
Steglitz: Neue Preisliste 1907 über die verschiedenen
Papierfabrikate und photographischen Utensilien. Be¬
sonders sei auf die neuen Bromsilberpigmentpapiere
(siehe den Artikel Seite 52 im Hauptteil) aufmerksam
gemacht.

Optische Anstalt G. Rodenstock, München: Elegant
ausgestattete und illustrierte Preisliste über photo¬
graphische Objektive und Apparate. — Engros-Liste
über Objektive und Objektivsätze, Sucher, Gelbscheiben,
Lupen, Libellen usw.

Optische Anstalt E. Suter, Basel : Reich illustrierte
Nachtrags-Preisliste 1907 über photogr. Handcameras.
Die Firma bringt hierin verschiedene neue Modelle.

Optische Werkstätte Paul Waechter, Friedenau:
Neue Preisliste über Objektive und Verschlüsse. Von
der Firma sind neuerdings auch recht preiswerte Ana-
stigmate auf den Markt gebracht worden.

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100

INHALT : Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

V er eins - N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstän de.

Schlesische Gesellschaft von
Freunden der Photographie zu Breslau.

Freitag, den 19. April 1907.

10. ordentliche Sitzung.

T agesor dnung:

1. Aufnahmegesuche: a) Herr Hans König,
Rentier, b) Herr Rimpier, Magistratsbaurat, c) Herr
Schnabel, städt. Landmesser, sämtlich in Breslau.
2. Geschäftliche Mitteilungen ; 3. Trier, Lichtbilder mit
Vortrag; 4. Demonstration des Zeiss’schen Stereoskop-
Veranten; 5. Kleinere Mitteilungen.

Anwesend: 25 Mitglieder.

Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Nach einstimmiger Aufnahme der oben ge-
nanntenFlerren und Verteilung der eingegangenen
Drucksachen durch den Vorsitzenden
Dr. Riesenfeld, verlas letzterer einen vom
„Photographischen Klub in Trier“ gesandten
Vortrag über: „Trier und seine nächste Um¬
gebung“. Der Vortrag wurde von 84 Lichtbildern,
die ebenfalls eingeschickt worden waren, be¬
gleitet und erregte das lebhafteste Interesse
der Anwesenden. Die Bilder behandelten die
römischen und mittelalterlichen Bauten von
Trier, sowie seine Kunstschätze aus der alten
Römerzeit, die in Sälen des Museums über¬
sichtlich untergebracht sind und des Interessanten
und geschichtlich Wertvollen soviel bieten, dass
jeder Besucher diesen Kunsttempel wohlbe¬
friedigt verlassen wird. Ausser der Porta
Nigra, dem grossartigsten Denkmal römischer
Kultur auf deutschem Boden, waren es be¬
sonders die malerischen Ruinen des alten
Kaiserpalastes, das Amphitheater, die römischen
Thermen mit ihren grossartigen Kellergewölben,
die alte Basilika, der Dom und einige reich¬

geschmückte Bauten der Renaissancezeit, welche
allgemeines Interesse erregten.

Aus dem die Bilder begleitendem Vortrage
möge folgendes hervorgehoben werden: Trier
ist die älteste Stadt Deutschlands und soll einer
Sage nach schon im Jahre 1300 v. Chr. ge¬
gründet worden sein, seine Bedeutung erhielt
es aber erst im Jahre 285 n. Chr., als sie durch
Diocletian zur Residenz eines Imperators er¬
hoben wurde. Die Kaiser errichteten gross¬
artige Bauten, deren Ruinen heute noch Be¬
wunderung erwecken und der Anziehungspunkt
vieler Fremden sind. Die Geschichte weist
nach, dass Trier verschiedene Schicksalsschläge
mit furchtbaren Verwüstungen, besonders durch
die Franken, zu erleiden hatte, bis es endlich
unter preussische Herrschaft kam und einer
ruhigen und gedeihlichen Entwickelung ent¬
gegengehen konnte. Zu den grossartigsten
Bauwerken gehört die im 3. Jahrhundert n. Chr.
erbaute Porta Nigra, ein befestigtes Stadttor
von 291/,, m Höhe, 36 m Breite und 21 m
Tiefe. Das Tor ist aus mächtigen Sandstein¬
quadern ohne Mörtel erbaut, die Steine wurden
durch eiserne Klammern , die aber später, um
Eisen zu gewinnen, herausgebrochen wurden,
zusammengehalten. In dieselbe Zeit fällt die
Erbauung des römischen Kaiserpalastes. Das
Amphitheater dagegen soll schon früher erbaut
worden sein und nach den Berechnungen
30000 Menschen gefasst haben. Im Jahre 406
diente es als Festung gegen die Vandalen. Das
grösste römische Bauwerk sind aber die
Thermen, die eine Fläche von 4 ha 655 qm ein¬
nehmen. Die Technik des Mauerwerks und die
Pracht seiner Ausstattung zeigen, dass das Ge¬
bäude in der Zeit entstanden ist, als Trier

KLEINE CHRONIK.

Kaiserresidenz war. Leider ist der Bau stark
zerstört. Wie alte Stadtansichten und Ab¬
bildungen anzeigen, standen im 17. Jahrhundert
noch zwei Teile der Ruinen zwei Stockwerke
hoch; der grössere wurde 1610 abgerissen, der
andere 1673 von den Franzosen, deren Besuch
die Stadt noch manche andere Zerstörung und
Verwüstung zu verdanken hat, in die Luft
gesprengt. Erhalten ist daher nur der unter
der Erde befindliche Teil des grossen heizbaren
Schwimmbassins mit den Umfassungsmauern
und den Betonplatten, sowie die vielen ge¬
wölbten Kellergänge, die für die Dienerschaft
bestimmt waren, um die Feuerungen, Reini¬
gungen usw. zu besorgen, Ein weiteres Bau¬
werk römischen Ursprungs ist die alte Basilika.
Die mächtigen Mauern sind durch Bogen ge¬
gliedert, welche an die römischen Wasser¬
leitungen erinnern. Die Erbauung fällt in das
dritte oder vierte Jahrhundert n. Chr. Ur¬
sprünglich wahrscheinlich Markt- und Gerichts¬
basilika wurde sie später Palast der fränkischen
Könige. Seit 1856 ist sie wieder in ihrer ur¬
sprünglichen Form hergestellt und dient der
evangelischen Gemeinde als Gotteshaus. Der
hervorragendste unter den Kirchenbauten ist
der Dom. Der mittlere Teil ist römischen
Ursprungs; weil aber alle späteren Epochen
an und in ihm ihre Spuren hinterlassen haben,
gehört der Dom zu den interessantesten Bau¬
denkmälern der ganzen Welt. Im Innern ist
die in meisterhafter Renaissancearbeit her¬
gestellte Kanzel von wunderbarer Schönheit,
die durch die malerische, photographische Auf¬
nahme noch erhöht wurde. Von hoher kunst¬
geschichtlicher Bedeutung und künstlerischem
Wert sind auch einige Profanbauten am Markt
und in den Strassen, so das „rote
Haus“, „die Steipe“, das „Dreikönigshaus“ u. a.
— Vortrag und Bilder wurden sehr beifällig
auf genommen. — • Nach Schluss des Vortrages
mit den Lichtbildern demonstrierte Dr. Riesen¬
feld den Zeiss’schen Stereoskop- Veranten.

F. Peltz.

Photographischer Verein Münster i. W.

Der Münstersche Frauenbund hat den photo¬
graphischen Verein Münster i. W. gebeten am
8. und 9. Juni an einem Wohltätigkeitsjahrmarkt
teilzunehmen. Ausser Kinematograph und
Schnellatelier bei Quecksilberdampflicht, geliefert
vom Ing. Max Hager hier, soll eine Verkaufs¬

bude errichtet werden. Wir bitten deshalb
alle Amateure und Fabrikanten uns mit Zu¬
sendung von Bildern, Postkarten und sonstigen
Verkaufsgegenständen zu unterstützen. Den
Fabrikanten ist Gelegenheit geboten, sich einem
vielseitigen Publikum Münsters und der Um¬
gebung bekannt zu machen.

Sendung zum 1. Juni erbeten.

I. A. Frl. Isabella Kersten,
Bibliothekarin und Ehrenmitglied des Ph V.

Münster i. W., Eisenbahnstrasse 8.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

Ordentliche Versammlung
Montag, den 13. Mai 1907, abends 8 Uhr, im
Hörsaal der Photographischen Lehranstalt des
Lette -Vereins, Viktoria-Luise-Platz 6.
Vorsitzender Herr Geheimrat Meyer.

Als Mitglied wird angemeldet: Herr Adolf
Zielenziger, SW. Hollmannstr. 16.

Als hiesiges Mitglied wurde aufgenommen :
Herr Walter Schmidt, Brandenburg a. H.,
Hauptstr. 71.

Vor Eintritt in die Tagesordnung bittet der
Vorsitzende um einige Minuten Gehör und
macht die schmerzliche Mitteilung von dem
Hinscheiden eines langjährigen Mitgliedes der
Gesellschaft, Herrn Leopold Gradenwitz.
Der Verstorbene hat viele Jahre hindurch
dem Verein als treues Mitglied angehört, und
den meisten der Anwesenden ist der alte Herr
wohl bekannt, der mit unermüdlichem Eifer
und grösstem Interesse das Vereinsleben ver¬
folgte und ein regelmässiger Gast in den
Sitzungen war. Irn Jahre 1889 betätigte ei¬
sern Interesse besonders dadurch, dass er frei¬
willig das Kassiereramt während der grossen
Ausstellung übernahm. Der Vorsitzende ge¬
denkt in warmen Worten des Verstorbenen
und berichtet, dass die Gesellschaft durch
Mitglieder des Vorstandes bei der Trauerfeier
vertreten war und einen Kranz am Sarge nieder¬
gelegt habe. Durch die Post ging uns ferner
eine Todesnachricht zu, Herr Professor Dr.
Ottonrar Rosenbach ist ebenfalls verstorben.
Zum Andenken der beiden Toten erheben sich
die Anwesenden von ihren Sitzen. —

Von der Geschäftsstelle aus wird über fol¬
gende Eingänge berichtet: Der Verlag Hellas,
Berlin N , Invalidenstrasse 131 sendet ein

102

KLEINE CHRONIK.

Probeheft seiner illustrierten Schriftenfolge für
Natur und Kultur, Kunst und Schönheit,
Wissenschaft und Sozialleben und wirbt um
Freunde der Sache. Das Probeheft zirkuliert.

Herr E. Mansfeld, ein auswärtiges Mitglied
unserer Gesellschaft, empfiehlt sein Logierhaus,
Kochs Pension, Hotel und Villa Stark in Ober-
grund-Bodenbach, böhm. Schweiz, als Sommer¬
aufenthalt. Die Gegend soll für Amateure ein
unerschöpfliches Feld bieten, und Herr Mans¬
feld sichert den Mitgliedern der Gesellschaft
grösstes Entgegenkommen zu.

Die Verlagsbuchhandlung von Gustav
Schmidt stiftet für die Bibliothek ein Exemplar
der zweiten Auflage von Loeschers Bildnis¬
photographie. Dasselbe wird mit grossem
Dank begfüsst.

Aus dem Kaiser -Panorama werden durch
Herrn A. Fuhrmann Biliets zu ermässigten
Preisen angeboten.

Die Direktion der .Urania macht darauf auf¬
merksam, dass Sondervorstellungen zu er¬
mässigten Preisen für Vereine veranstaltet
werden. Das Nähere hierüber ist bei der
Geschäftsstelle zu erfahren.

Die Fabrik photographischer Papiere Trapp
& Münch, Friedberg, Hessen, empfiehlt in einem
Sonderdruck aus der „Sonne" ihre modernen
Kunstdruckpapiere. Diese sind ja in unserer
Gesellschaft wohlbekannt und finden in Herrn
Direktor Schultz-Hencke einen energischen
Fürsprecher.

Von der Aktiengesellschaft L. Gevaert
& Co. ist ein Preisausschreiben veranstaltet,
Prospekte hierüber gelangen zur Verteilung.

- Aus Lübeck gelangt die Mitteilung der
Gründung eines Amateurklubs „Photographische
Gesellschaft Lübeck" zu uns. Dieselbe über¬
sendet ihre Satzungen. —

Zu Nummer 2 der Tagesordnung „Vorlage
der Spiegeireflexcamera“ von Goltz & Br ent¬
mann “ nimmt Herr Direktor Schultz -Hencke
das Wort. -S Diese „Mentor-Reflex-Camera“ zeigt
den bekannten angenehmen Momentverschluss,
mit von aussen verstellbarer und ablesbarer
Schlitzweite. Die Spiegeleinrichtung ist ohne
jeden Federantrieb, die Camera besitzt doppelten
Bodenauszug, Tim Aufnahmen aus grösserer
Nähe zu ermöglichen und ein drehbares Visier¬
scheibenteil, so dass man ohne weitere Um¬
ständlichkeiten Hoch- und Queraufnahmen
machen kann. Herr Parlamentsstenograph
Krause hat sich bereit erklärt, den Apparat
auch praktisch zu prüfen und wird in der

nächsten Sitzung die mit demselben erzielten
Aufnahmen vorlegen.

Es konnte nunmehr zum Hauptpunkt der
Tagesordnung, dem Vortrag- von Herrn Direktor
Franz Goerke, übergegangen werden. Es
gereichte dem Vorsitzenden zur grossen Freude
Herrn Direktor F. Goerke in der Gesellschaft
vorstellen zu können, und sprach Herr Geheim¬
rat Meyer diese Freude unverhohlen aus,
zugleich den Dank an den Redner damit ver¬
bindend.

„Die Photographie im Dienste des Heimat¬
schutzes“ überschrieb Herr Görke das, was
er sagte und was er an einer Reihe
sprechendster Beispiele veranschaulichte. Als er
begann mit den Worten, „wenn ein halbes Dutzend
Männer zu irgend welcher Zeit ihr Herz ernst¬
haft an etwas hängen, was nicht der Natur
zuwider ist, so kommt es zustande,“ wusste
man, es ist auch etwas Ernsthaftes, was hier
in liebenswürdigem Rahmen gesagt werden
soll. Herr Direktor Goerke erzählte, wie im
Jahre 1902 zum ersten Male ein Zusammen¬
schluss stattfand, dem im April 1904 die feste
Gründung des Bundes Heimatschutz folgte,
ein Ruf zum Schutz der Heimat, nicht nur der
Kunst, sondern auch der Landschaft, der Natur¬
denkmäler. Verurteilt werden von ihm die
Bauten, die den Zauber der Gebirgswelt stören,
das Reklameunwesen an Felswänden, in Gärten,
an alten charakteristischen Bauernhöfen, aus
Gleichgültigkeit und Unverstand ist hier manches
beeinträchtigt oder gar vernichtet worden. Die
vorgeführten Bilder sprechen fast beredter als
Worte. Wie malerisch wirkt der langgestreckte
alte Markt in Danzig, wie aufdringlich und un-
sympatisch ein Marktbild aus Halle mit Riesen¬
lettern, die Leibnitz Cakes oder Manolizigaretten
ankündigen. Den Kampf zwischen altem und
neuem Bauernhaus illustrieren verschiedene
wirkungsvolle Bilder. Aufnahmen aus dem
schönen Rotenburg, aus Innsbruck zeigen wie
anheimelnd und wohltuend die oft krummen
Strassenführungen in diesen Städtebildern be¬
rühren, die doch dem modernen Verkehr ent¬
sprechen und wo in harmonischer Weise oft
Strassenerweiterungen und Übergänge dem
Rahmen des Ganzen eingefügt sind — Redner
wirbt um praktische Mitarbeit. Sein Vortrag
gipfelt darin, Freunde aus Amateurkreisen zu
gewinnen, die auf Grund photographischer
Dokumente zu Anklägern werden und den Kampf
aufnehmen gegen das Reklameunwesen und
gegen Verunstaltungen der Architektur und

KLEINE CHRONIK.

Natur aus eigennützigen Gründen. — - Der reiche
Beifall am Schlüsse des Vortrages war ein
sicheres Zeichen, dass die Anregung des Vor¬
tragenden nicht auf unfruchtbaren Boden ge¬
fallen ist. — Herr Hinterlach erfreute wieder
durch die Vorlage einer Reihe Stereoskop¬
aufnahmen, eigenen Aufnahmen aus den Alpen
und einigen Daguerreostereoskopbildern in
Farben, welch letztere schon manchem Kenner
Kopfzerbrechen verursacht haben. Herr Hinter¬

lach selbst möchte gern ausfindig machen, ob
die bunten Bilder koloriert sind und wie, oder
farbige Photographie. Er hat dieselben vor
ungefähr zwanzig Jahren bei Lepke erstanden,
der dieselben aus dem Nachlass eines Marquis,
der bei der französischen Gesandschaft attachiert
war, übernommen hatte. Die farbigen Bilder
finden viel Bewunderung, aber keine befriedi¬
gende Erklärung.

(Schluss folgt.)

Verschiedenes

Gebrauchsmuster - Eintragungen.

57c. 302552. Mit abgedichteten Armlöchern,
Schauöffnung und Kopiereinrichtung ver¬
sehenes Dunkelkammerzelt. Reinhard
Wohnhas, Mannheim, Mittelstr. 146.
8. 1. 07. W. 2i 682.

„ 300 856. Flachfilmhalter mit um- und

zurückgebogenen Rändern und Einfüh¬
rungsschieber für photographische Came¬
ras. Eugen Edel, Dresden - Neugrund.
8. 2. 07. E. 9795.

57 a. 300535. Automatische (Laufwerks-) Aus¬
lösevorrichtung für Objektivverschlüsse
mit Befestigungsmitteln und Exzenter zur
Anwendung bei Hohlstrang - Auslösung.
Heinrich Ernemann, Akt. -Ges. für
Cam era - Fabrikation in Dresden,
Dresden. 2. 2. 07. E. 9776.

„ 300 539. Wechselseitiger Objektivver¬

schluss für photographische Cameras
mit drei Objektiven. Fabrik photogr.
Apparate auf Aktien vormals
R. Hüttig & Sohn, Dresden. 4. 2. 07
F. 15 146.

„ 300 54°- Durch zwei Klappdeckel her¬

gestellter, wechselseitiger Objektivver¬
schluss für photographische Cameras mit
drei Objektiven. Fabrik photogr.
Apparate auf Aktien vormals R.
Hüttig & Sohn, Dresden. 4. 2. 07.
F. 15 147.

300 664. Rotationsblende für Kinemato¬
graphien mit mehreren radialen Flügeln.
Ed. Liesegang, Düsseldorf, Volmers-
wertherstr. 24. 23. 1. 07. L. 17 155.

„ 300 667. Kinematograph, dessen Film¬

transportgreifer (Klotz, Schläger o. dgl.)
auf die schichtfreie Seite des Films wirkt.

Alfred D uskes, Berlin, Friedrichstr. 207.
28. 1. 07. D. 2305.

57a. 300681. Feuerschutztrommel für die
Filmspule an Kinematographien mit der
Bewegung des Films selbsttätig folgender
Filmdurchtrittsöffnung. Deutsche Bio-
scope-Gesellschaf t m. b. H., Berlin.
7. 2. 07. D. 12344.

„ 302 866. Vorrichtung an Handcameras

zum Verschieben des Objektivs für Hoch-
und Queraufnahmen. Josef Barth,
München, Paul Heysestr. 22. 25. 2. 07.

B. 33647-

„ 303 074. Elektromagnetische Auslösung

für photographische Objektivverschlüsse.
Max Goergen, München, Adlzreiter-
strasse 28. 1. 3. 07. G. 16988.

„ 303 212. Vorrichtung zur Regulierung

der Ablaufgeschwindigkeit von Schlitz¬
verschlüssen vermittels eines Windflügels.
Süddeutsches Camerawerk G. m.
b. H., Koerner & Mayer, Sontheim,
O.-A. Heilbronn. 13. 5. 05. S. 12 454.

„ 303 298. Scherenauszugs - Camera, mit

einem zum Einfallen des Scherenführungs¬
stiftes dienenden Sperrhebel als Fest
Stellvorrichtung. Kolbe & Schulze,
Rabenau b. Dresden. 5. 3. 07. K. 30 386.

57 c. 303029. Photographische Kopiervignette,
dadurch gekennzeichnet, dass die Re¬
produktionsöffnung der aus einer im
übrigen undurchsichtigen, völlig ebenen
Fläche bestehenden Vignette an den
Rändern ganz allmählich von Durch¬
sichtigkeit in die Undurchsichtigkeit über¬
geht. Fritz Brieke u. Albert Roth,
Rödelheim b. Frankfurt a. M. 7. 1. 07.
B- 33 ”5-

104

KLEINE CHRONIK.

57 c. 303042. Wässerungskasten für photo¬
graphische Bilder und Platten. Carl
Wüstefeld, Herstelle b. Karlshafen.
2. 2. 07. W. 2 1 802.

„ 303 045. Walzenanordnung in Entwicke¬

lungsanlagen. Radebeuler Maschinen¬
fabrik Aug. Koebig, Radebeul. 6 2.07.
R. 18 696.

57a. 303563. Hand- usw. Camera, nach Ab¬
streifung von Deckel und Boden zur
Stativcamera verwandelt, mit rückwärtiger
Herausführung von Platte und Schlitz¬
verschluss. Kolbe & Schulze, Rabenau
b. Dresden. 7. 3. 07. K. 30 412.

„ 303 576. Mit dem auf dem Laufboden

einer Klappcamera fest verbundenen, in
Lagern drehbaren Objektivteil gelenkig
gekuppelte Schienen, deren anderes Ende
an den Cameraspreizen drehbar befestigt
ist. La. Dr. R. Krügener, Frankfurt
a. M. 27. 12. 06. K. 29 795.

,, 303638. Mattscheibenrahmen. Optische

Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges., Berlin-
Friedenau. 9. 3. 07. O. 4153.

„ 303639. Mattscheibenrahmen. Optische

Anstalt C. P. Goerz Akt. -Ges., Berlin-
Friedenau. 9. 3. 07. O. 4x54.

57a. 303 700. Diametral in zwei Hälften teil¬
bare Feuerschutztrommel für die Film¬
spule an Kinematographen. Alfred
Duskes, Berlin, Friedrichstrasse 207.
6. 3. 07. D. 12 461.

„ 303 76[. In einem unter Federwirkung

stehenden gabelförmigen Bügel gelagerte
Gegendruckrolle für den Filmtransport
an Kinematographen. Alfred Duskes,
Berlin, Friedrichstrasse 207. 11. 3. 07.

D. 12 492.

„ 303762. Feuerschutzgehäuse für die

Filmspule an Kinematographen mit beim
Öffnen jalousieartig im Gehäuse ver¬
schwindendem Deckel. Alfred Duskes,
Berlin, Friedrichstrasse 207. 11. 3. 07.

D. 12493.

„ 303891. Papierpackung für einzelne

Filmblätter. Dr. R. Buchfeld, Elberfeld,
Simonsstrasse 25. 7. 6. 06. B. 31 253.

„ 303 895. Vorrichtung zum beliebigen

Einstellen der Schlitzweite bei photo¬
graphischen Apparaten, mit beim Aufzug
geschlossenem und die Lichtstreuung
zwischen Roleau und Belichtungsplatte
verhinderndem Rouleau-Schlitz-Verschluss
die von aussen, im aufgezogenen oder

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

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PhotographiSn auf Papier und Glas;
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subtraktive für Dreifarbendruck,
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105

KLEINE CHRONIK.

abgelaufenen Zustande, auf die gewünschte
Schlitzbreite eingestellt werden kann, so¬
wie Zeitaufnahmen bei jeder beliebigen
Stellung der Spaltbreite gestattet. Bült er
& Stammer, Hannover. 27. 9. 06.
B. 32 240.

Notiz über das vierte Preisausschreiben.

Bei der Prämierung der zahlreichen, teils hervor¬
ragend schönen Bildereinsendungen für das April-
Preisausschreiben der Firma Dr. Lüttke & Arndt,
Wandsbeck, wurde der erste Preis Herrn Fritz
Hentschel, Breslau, zuerkannt, den zweiten Preis
erhielt Herr Paul Daniel, Forst (Lausitz) und den
dritten Preis Fräulein Marie Bräuning, Meldorf
( Holstein).

Vereinfachung der Amateur- Ausrüstung. Die

kleinen Plattenformate von bis 10X15 an haben

heute unbestritten den Sieg über die grösseren wie
12x15 und 13x18 cm davongetragen und in der Tat
ist die Annehmlichkeit, auf Ausflügen oder Reisen
möglichst wenig umfangreiches und schwerwiegendes
Gepäck mitführen zu können, gar nicht hoch genug ein¬

zuschätzen Liefern doch die kleinen Negative, wenn
die Aufnahmen mit Verständnis gemacht sind, im Ver-
grösserungsverfahren auch Bilder grösseren Formats,
die sich ganz gut zum Wandschmuck eignen. Anders
liegt die Sache, wenn es sich um Porträtaufnahmen
oder Reproduktionen handelt. Für den ersteren Zweck
ist ein Objektiv mit längerer Brennweite oder grösserem
Linsendurchmesser erwünscht, wie es sich in einer
kleinen Handcamera anbringen lässt, für den letzteren
Zweck möchte man gern ein grösseres Plattenformat
zur Verfügung haben, wie es die Handcamera liefert.
Es würde also neben dem für gewöhnlich gebrauchten
Apparat die Anschaffung einer Stativcamera für das
Format 13x18 oder 18x24 cm und darüber nötig
werden, wozu viele Amateure nicht in der Lage sind.
Dieser Umstand trägt mit dazu bei, dass das Gebiet
der Porträtphotographie von seiten des Amateurs nicht
so kultiviert wird , wie man es eigentlich erwarten
sollte. Die bekannte Firma Emil Wün sehe Aktien¬
gesellschaft für photographische Industrie in
Reick bei Dresden hat nun unter dem Namen
Universal V er gr ös s er un g s-C am er a einen Appa¬
rat auf denMarkt gebracht, der sowohl als Ver-
grösserungsapparat als auch als Camera für
di rekte Aufnahmen und Reproduktion benutzt
werden kann. Das Aufstellen des Apparates, welcher
das Aussehen und die Grösse einer gewöhnlichen
Stativcamcra entsprechenden Formates hat, erfordert
nur wenige Handgriffe, ebenso wie die Umwandlung
für den einen oder anderen Verwendungszweck. Das

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel.

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106

KLEINE CHRONIK.

Vorderteil des Apparates hat genügende Stabilität, um
die Anbringung, schwerer Objektive zu ermöglichen.
Der Balgenauszug hat für alle in Betracht kommenden
Arbeiten genügende Länge. Zu der Camera wird eine
Cassette geliefert, in der sich auch kleinere Platten
oder Bromsilberblätter verwenden lassen wie die im
ursprünglichen Masse, ein Mitnehmen des ganzen
Apparates in die Dunkelkammer ist also durch die
Benutzung der Kassette nicht nötig. Um mit dem
Apparat auch Diapositive in kleinerem Format her-
stellen zu können, wird dazu eine Verkleinerungs¬
einrichtung geliefert. Schliesslich ist noch zu be¬
merken, dass die Einstellung auf die verschiedenen
Vergrösserungen nach einer Skala erfolgen kann. Da
wohl jeder Amateur, dem es nicht nur darauf an¬
kommt „Ansichten“, sondern wirkliche Bilder zu
schaffen, genötigt ist zu vergrössern , so dürfte ihm
die Universal-Vergrösserungs-Camera sehr willkommen
sein, setzt sie ihn doch gleichzeitig in den Stand, auch
andere Aufgaben zu lösen , an die er sich sonst gar
nicht heranwagen könnte. H. K.

Seitens der Firma Süddeutsches Camerawerk,
Koerner & Mayer, Sontheim a. Neckar im Vereine
mit der Firma Steinheil, München, wird z. Zt. unter
dem Namen „Multo- Nettei“ eine Handcamera für
Einzel- und Stereo-Aufnahmen im Formate 9X14 cm.
(Postkartenformat) auf den Markt gebracht, welche als
Universal-Camera in vollstem Sinne des Wortes zu
bezeichnen ist. Der Apparat besitzt auf einem ge¬

meinsamen Objektivbrett drei Orthostigmate 1 : 6,8
(Mittelobjektiv f : 13,5 cm und zwei Stereo-Objektive
f : 9 cm), welche eigentlich einen Objektivsatz darstellen,
da die einzelnen Hälften untereinander kombiniert
auch für sich verwendet werden können. Auf
diese Weise stehen für das Format 9x14 cm nicht
weniger als sechs verschiedene Brennweiten (von 9
bis 26 cm)) für Stereo zweierlei Brennweiten (9 und
16 cm) zur Verfügung. Ausserdem kann das Mittel¬
objektiv durch Hinzunahme eines Vergrösserungs-
systems zu Fernaufnahmen von vier- bis , sechs¬
maliger Vergrösserung (54 — 81 cm Äquivalentbrenn¬
weite) verwendet werden; das stabile Vorderteil des
Apparates ist vorzüglich hierzu geeignet.

Der Übergang von Einzelaufnahmen zu stereo¬
skopischen und umgekehrt erfolgt ohne weiteres, es
ist keinerlei umständliches Umwechseln der Objektiv¬
bretter usw., sondern nur ein einfaches Einsetzen
bzw. Wegnehmen der Stereo-Zwischenwand er¬
forderlich.

Die Camera ist mit einem von aussen regulierbaren
Schlitzverschluss bis V 1500 Sekunde versehen, kann
aber auf Wunsch ausserdem noch mit Zentralver¬
schlüssen ausgestattet werden; ebenso können auch
andere Objektive an separaten Objektivbrettern bequem
Platz finden.

Als Aufnahmematerial kommen: Glasplatten in
Holzdoppelkassetten oder Metallkassetten, Planfilms in
Filmpaks und Rollfilms in Rollkassetten in Betracht,
auch eine äusserst praktische Einzelpackung für nor-

Ein Objektiv für sich

ist jede Systemhälfte bei den Doppel-Anastigmaten

„Criplan“ T=4,5, T-.6, ?:7,5.

Bester Satz Anastigmat. — D. R. P.

Prismenfernrolire „Terra Binocle“.

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107

KLEINE CHRONIK.

male Glasplatten oder Planfilms in leichten Karton¬
kassetten kann verwendet werden. — Nähere Aus¬
kunft gibt der von den Firmen St ein heil München,
bzw. Ko er n er & Mayer, Sontheim versandte,
Spezialprospekt über die Multo-Nettel.

Eingegangen Preisliesten :

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Preisliste über photographische Apparate, Objektive,
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Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum :

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Ausstellung für künstlerische
Photographie in Zürich

12. Mai bis

30. Juni 1907

—

Nationale Ausstellung für Amateur
Photographie der Photographis<3fe i
Gesellschaft zu Danzig.

Juni 1907

31. März

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108

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins -Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinst eriehte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

(Schluss von Seite 104.)

Es folgt eine längere Pause zur Besichti¬
gung der Bilder, die von seiten der Gesell¬
schaft nach Danzig gesandt werden. Herr
Oberstleutnant Rahm berichtet über die statt¬
gehabte Jury in eingehender Weise. Es ge¬
langen im ganzen 49 Bilder von 17 Ausstellern
zur Ausstellung.

Der Vorsitzende dankt Herrn Oberst¬
leutnant (Rahm, der hauptsächlich für das
Zustandekommen der Ausstellung gesorgt hat,
für alle gehabte Mühe. Herr Direktor Schul tz-
Hencke schliesst an dieWorte des Vorsitzenden
einen kurzen Bericht von seinem ersten Be¬
such in Dresden bzw. der dortigen Ausstellung
1909 an. Er ist der Meinung, dass die
Dresdner Ausstellung eine ganz hervorragende
werden wird und hält die heutige Ausstellung
nur für eine Vorübung für die kommende
Dresdner, für die er eine würdige und reiche
Beteiligung seitens der Gesellschaft erhofft.

Zu Punkt 5 der Tagesordnung „Wie hebt
der Amateur seine Bilder auf?“ ergreift Herr
Direktor Schultz-Hencke nochmals das Wort.
Er plädiert für eine angemessene Umrahmung
von Bildern und eine geschmackvolle Auf¬
bewahrung. Auf das Schönste unterstützt
wurden diese Worte durch eine Vorlage, die
von Frau Baronin von Troschke zu dieser
Frage gemacht wurde In einer Truhe, die in
einfacher, vornehmer Form künstlerisch schön
in dem Atelier Albert Reimann, Lands-
huterstrasse 38, hergestellt worden ist, lagerten
unten die grösseren Bilder. In einem Einsatz,

welcher in zwei Teile geteilt war, befanden

sich Albums, deren Deckblätter fest in

- 1

japanischem Papier,, gebunden waren. Der
obere Deckel enthielt aussen ein Titelbild des
Inhalts des betreffenden Albums, z. B. eine
Schweizer Landschaft, eine Gartenpartie, ein
Seeufer usw. Auf den Blättern des Albums
selbst waren die Photographien eingepresst
auf passend ausgewählten farbigen Leinen¬
papieren. Blätter und Deckel waren mit einer
Kordel verbunden, die, über die Deckel hin¬
weggeführt, gleichzeitig zum Verschluss des
Albums diente. Die Albums selbst wurden in
der Buchbinderei des Lettehauses angefertigt.
Die Truhe mit Inhalt wurde wohl mit Recht
als ein wertvolles und selten schönes Familien¬
andenken bezeichnet. Bedeutend einfacher,
wenn auch ebenso ansprechend, war ein dickes,
in Schweinsleder gebundenes, grösseres Album
in Querformat, das als einzigen Deckelschmuck
das eingravierte Lettewappen (3 Bienen) in
einer Ecke trug. Dieses Album ist Inventar
des Lettehauses und enthält im Bilde den
ganzen Entwicklungsgang des Lettehauses, die
Ansichten des alten Hauses in der König-
grätzerstrasse, den Neubau am Victoria-Luise-
Platz von der Grundsteinlegung an, den LTm-
zug in das neue Haus, bis zur letzten Droschke,
die vor der Tür des alten Hauses das letzte
Inventar und die letzten Menschen ausführte,
und die Innenräume des neuen Hauses. Auch
diese Art der Aufbewahrung von Bildern ist
im Familienkreise wohl zu empfehlen.

Nach Erledigung des Fragekastens, einer
Frage über gute Reproduktionsplatten, die mit
einem Hinweis auf Per utzplatten und, als für
Gemälde besonders geeignet, auf die Farben.

109

KLEINE CHRONIK.

platten von Gebhardt in Pankow, beantwortet
und einer zweiten Frage, bei der satiniertes
Fliesspapier als nieht fasernd beim Abtupfen
kolorierter Diapositive bezeichnet wird, schliesst
der Vorsitzende die Sitzung. Gemütliche Fort¬
setzung des Beisammenseins im Spatenbräu.

M. Kundt.

Am 22. April hielt ein in unserer Gesell¬
schaft schon wohlbekannter Redner, Herr
Paul Fraenkel, einen Projektionsvortrag.
Redner führte die Zuhörer an der Hand vor¬
züglicher Bilder über den Sankt Bernhardin
an die ligurische Küste. Die zahlreich er¬
schienenen Zuhörer dankten durch reichen
Beifall. M. Kundt.

Photographischer Klub Frankfurt a. M.

Sitzung vom 8. Februar 1907.

Der Vorsitzende, Herr E. Rath, eröffnete
die Sitzung, die infolge des reichhaltigen Pro¬
gramms von Mitgliedern und Gästen sehr zahl¬
reich besucht war, und machte nach Bekannt¬
gabe der Eingänge die Mitteilung, dass für die
geplante Ausstellung das Kunstgewerbemuseum
für die Zeit vom 1. bis 31. Oktober d. J.
nunmehr definitiv zur Verfügung gestellt
worden ist.

Sodann ergriff Herr Chemiker Dr. Becker
das Wort zu seinem Vortrag über die Er¬
höhung der Lichtstärke eines gewöhnlichen
Auerstrumpfes, speziell bei Verwendung des
Glühlichtes zu Projektionszwecken. Es handelt
sich bei letzterem in der Hauptsache darum,
eine grosse Helligkeit auf einer möglichst
kleinen Fläche, der sogenannten Punktfläche,
zu erzielen. Dieser Anforderung entspricht
das elektrische Bogenlicht am besten, doch ist
dasselbe nicht überall zur Verfügung, und man
ist häufig auf andere Lichtquellen, wie Gas¬
licht, Spiritusglühlicht, Pressgaslicht, Acetylen
usw. angewiesen. Das Glühlicht hat trotz
seiner beträchtlichen Helligkeit den Nachteil,
dass die leuchtende Fläche zu gross ist und
deshalb nicht voll zur Wirkung kommt, so
dass die auf den Lichtschirm geworfenen
Bilder bei höheren Ansprüchen selten ganz
befriedigen. Da eine ausreichende Verkleine¬
rung der Leuchtfläche nicht angängig ist, ohne
das Licht zu schwächen, muss man darauf be¬
dacht sein, die Leuchtkraft des Glühstrumpfes

nach Möglichkeit zu erhöhen. Die Zuführung
einer grösseren Gasmenge allein genügt nicht,
denn infolge der ungenügenden Verbrennung
würde der Glühstrumpf verrussen, und der Er¬
folg wäre der entgegengesetzte. Man muss
vielmehr, um den Verbrennungsprozess zu be¬
schleunigen, noch eine entsprechende Menge
Sauerstoff zuführen, wie dieses bei dem Nürn¬
berger Licht der Fall ist. Die Mitführung der
Sauerstoffbombe, sowie die damit verbundenen
Umständlichkeiten und Kosten schrecken die
meisten Amateure davon ab, sich dieser Licht¬
quelle zu bedienen. In sehr einfacher Weise
kann man die Lichtstärke eines gewöhnlichen
Auerstrumpfes erhöhen, wenn man vermittels
eines Asbestrohres den Zylinder verlängert,
wodurch der Luftzug und damit auch die Luft¬
zufuhr erheblich verstärkt und die Verbrennung
beschleunigt wird. Bohrt man dann noch die
Düse des Brenners etwas aus, um die Gas¬
zufuhr zu erhöhen, so lässt sich, wie ein¬
gehende Versuche Dr. Beckers bewiesen
haben, die Leuchtkraft eines gewöhnlichen
Auerstrumpfes leicht auf das Zwei- bis Drei¬
fache erhöhen. Einen besonderen Vorzug
bietet dieses Verfahren noch dadurch, dass
das erforderliche Luftquantum naturgemäss
aus der unmittelbaren Nähe des Lichtes ent¬
nommen wird, so dass infolge der entstehenden
Luftzirkulation der Apparat auch bei langer
Dauer der Projektion kühl bleibt, welchen
Vorteil jeder, der sich mit Lichtbildern be¬
schäftigt, zu schätzen wissen wird. An Hand
mehrerer Gasglühlampen erläuterte Herr
Dr. Becker seine Ausführungen, die sehr bei
fällig aufgenommen wurden.

Auch der zweite Redner des Abends, Herr
Dr. Neubronner aus Cronberg, sprach über
einen Punkt aus dem Gebiete der Projektion.
Die Verwendung der Diapositive ohne Schutz¬
glas ist bedenklich, da in diesem Falle die
Schichtseite leicht verletzt wird. Es ist deshalb
unbedingt zu empfehlen, die letztere durch ein
Deckglas zu schützen.

Beide Gläser werden durch Aufkleben eines
Papierstreifens zusammengehalten. Dieses ist
jedoch nicht so einfach, wie es scheinen mag,
denn die seither üblichen Klebmittel, wie
Kleister, Gummiarabikum usw., waren wenig
geeignet, und die Papierstreifen lösten sich bei
Benutzung der Diapositive leicht los, was
mancherlei Unzuträglichkeiten im Gefolge
hatte. Dr. Neubronner verwendete zuerst
Guttapercha als Klebstoff für den genannten

1 10

KLEINE CHRONIK.

Zweck, und hatte damit vollen Erfolg, da die
Papierstreifen sich nicht lösten, obgleich die
Platten zu Versuchszwecken monatelang der
Trockenheit und jauch der feuchten Luft aus¬
gesetzt wurden. Die Streifen werden trocken
auf den Rand der beiden Glöser gelegt und
dann vermittels einer eigens dazu konstruierten
Zange, die vorher über einer Spirituslampe
heiss gemacht wird, festgepresst. Dadurch,
dass die Streifen bereits die erforderliche U-
Form haben, ist diese Arbeit noch wesentlich
erleichtert.

Hieran schloss sich ein Vortrag des Herrn
G. Kloth über Fortschritte in der modernen
Optik. Herr Kloth besprach zunächst die
Fortschritte der Brillentechnik. Die früher
übliche Form, sowie auch das verwendete
Rohmaterial entsprechen den heutigen Anfor¬
derungen nicht mehr, da sie sich den Be¬
dürfnissen des Auges nicht genügend anpassen.
Den optischen Anstalten ist es gelungen, in
der Konstruktion der Linsen, sowie in der
Herstellung des Rohmaterials wesentliche Ver¬
besserungen zu erzielen. Unter den neuen,
jetzt vielfach in Aufnahme gekommenen Linsen
sind besonders die Uni-Bifo-Gläser zu erwähnen.
Dann ging Herr Kloth über zur Besprechung
der Fernrohre und Sternwarten, die er an
Hand zahlreicher Lichtbilder in sehr anschau¬
licher Weise beschrieb. Besondere Aufmerk¬
samkeit wurde der astronomischen Photographie
gewidmet, die heute auf den Sternwarten
unentbehrlich ist. Wo es sich darum handelt,
einen bestimmten Teil des Himmels stunden¬
lang zu betrachten und die Ausdauer des
Forschers nicht ausreicht, gibt die photo¬
graphische Platte mit unfehlbarer Genauigkeit
ein getreues Abbild, in vielen Fällen sogar ge¬
nauer, als es das menschliche Auge selbst mit
den besten Instrumenten wahrzunehmen ver¬
mag. Ist es doch erst mit Hilfe der Photo¬
graphie möglich geworden, Sterne, die man
nicht kannte, zu entdecken und tiefer in die
Geheimnisse des Weltalls einzudringen. Über¬
gehend zum Mikrokosmos, der Welt im kleinen,
zeigte Herr Kloth die Errungenschaften der
modernen Optik auf dem Gebiete der Mikro¬
photographie. Zahlreiche Präparate der kleinsten
Lebewesen, bei der Projektion auf dem
Lichtschirm in ganz beträchtlicher Vergrösse-
rung, zum Teil bis ioo ooofach, erregten das
lebhafteste Interesse der Anwesenden, die
Herrn Kloth für seine interessanten Ausfüh¬
rungen lebhaften Beifall zollten Die praktische
Vorführung der Mikrophotographischen Appa¬

rate hielt die Mitglieder nach Schluss des
offiziellen Teils der Sitzung noch lange bei¬
sammen.

Sitzung vom 7. März 1907.

In der am Donnerstag, dem 7. März statt¬
gefundenen Sitzung sprach Herr Dr. Gerlach
über die chemischen Reaktionen in der Photo¬
graphie. Zurückgreifend auf die Geschichte
der Photographie erwähnte der Vortragende
zunächst die grundlegenden Arbeiten der Er¬
finder und ging dann dazu über, die chemi¬
schen Vorgänge bei der Belichtung und Ent¬
wicklung der Platten, sowie beim Tonen und
Fixieren der Bilder zu besprechen. Eine Reihe
wohlgelungener praktischer Versuche, sowie
interessanter Vorführungen vermittels des Pro¬
jektionsapparates trugen wesentlich dazu bei,
das lebhafte Interesse noch zu erhöhen, und
mancher Amateur, der seither nur mit den
käuflichen fertigen Lösungen zu arbeiten ge¬
wohnt war, wird dadurch veranlasst worden
sein, sich von der Schablone und den alther¬
gebrachten Rezepten freizumachen. Lebhafter
Beifall lohnte den Redner für seine reich¬
haltigen und anregenden Ausführungen.

Hierauf zeigte der zweite Vorsitzende,
Herr Abt, einen neuen photographischen
Apparat, der infolge seines langen Balgen¬
auszuges die Verwendung der verschieden¬
artigsten Objektive zulässt und vermöge seiner
vielfachen Verstellbarkeiten die verwöhntesten
Ansprüche befriedigt.

Die endgültig festgesetzten Bedingungen für
die vom 1. bis 31. Oktober d. J. im Kunst¬
gewerbemuseum stattfindende Ausstellung des
Photographischen Clubs wurden bekannt ge¬
geben und gelangen erster Tage zur Ver¬
teilung.

Eine anonyme Ausstellung von Mitgliedern
des Vereins im Klubzimmer gab Anlass zu
einer eingehenden Besprechung und bot den
Anwesenden mancherlei Anregung.

Sitzung vom 21. März 1907.

Nach Eröffnung der Sitzung und Bekannt¬
gabe der Eingänge begann der technische
Fachlehrer, Herr Alfred Korth, mit seinem
Vortrage über das Thema: Die Fortschritte
der photographischen Optik und die Firma
C. P. Goerz. Redner zeigte an einer Anzahl

111

KLEINE CHRONIK.

Lichtbilder den Werdegang eines modernen
Objektivs in der Go er z sehen Anstalt. - — Aus
kleinen Anfängen hervorgegangen, ist diese
Firma zu einer der bedeutendsten auf optisch¬
photographischem Gebiet geworden, so dass
die Fabriken im Laufe der Jahre eine ge¬
waltige Erweiterung erfahren mussten. Der
Vortragende führte die Zuhörer an Hand der
Lichtbilder durch die verschiedenen aus¬
gedehnten Arbeitsräume der Goerzschen An¬
stalt und erläuterte den Schliff der Linsen,
vom rohen Glasblock beginnend bis zum
fertigen Objektiv. Man konnte erkennen,
welch äusserster Sorgfalt es bedarf, um den
Schliff der Linsen genau zu regulieren. Dieses,
sowie der durch nicht ganz einwandsfreies

Material entstehende Ausfall rechtfertigen auch
den hohen Preis der modernen photographi¬
schen Objektive. Die sehr interessanten Aus¬
führungen des Herrn Korth fanden vielen
Beifall.

Hieran schloss sich die Vorführung einer
Reihe von Diapositiven durch Herrn Müller-
May. „Von drinnen und draussen“ war als
Titel gewählt, und die vielen, durchweg sehr
malerischen Aufnahmen aus dem eigenen Heim,
von interessanten Winkeln Alt-Frankfurts, aus
der Umgebung, sowie Alpenbilder von einem
Ferienausflug gaben einen Einblick in das
vielseitige Arbeitsgebiet eines ernsten und
eifrigen Amateurs.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57 c. 303 307.ZusammenlegbareDunkelkammer,
welche aus sechs durch Gelenke ver¬
bundenen und durch Haken und Ösen
zusammengehaltenen Holzplatten besteht.
Hermann Kleemann, Halberstadt,
Moritzplan 4. 6. 3. 07. K. 30 396.

„ 303 537. Entwickelungsvorrichtung. Rade¬

beule r Maschinen fabrik Au g.Koebig,
Radebeul. 6. 2. 07. R. 18 695.

57a. 300 798. Kinematograph. Deutsche Bio-
scope-Gesellschaft m. b. II. , Berlin.
7. 2. 07. D. 12 341.

„ 300 845. Einstellkasten für die Matt¬

scheibe der photographischen Kammer.
Hans Kuhlbrodt, Berlin, Adalbert¬
strasse 55. 1. 2. 07. K. 30 087.

57c. 300537. Dunkelkammerlaterne. C. F.
Kindermann & Co., Berlin. 4.2.07.
K. 30 108.

„ 300538. Tageslicht-Vergrösserungs-Appa-

rat mit Reflexspiegel. Hermann
Schütthaus, Kottbus. 4. 2. 07. Sch.
24 968.

„ 300 844. Kopierrahmen mit einer das

Papier gegen den Plattenrand pressenden
Vorrichtung. Houghtons Ltd., London.

57b. 304302. Photographische Platte mit Ein¬
schnitt. Eugen Beyer, Chemnitz,
Barbarossastr. 75. 20. 2. 07. B. 33 590.

57a. 304701. Auslösevorrichtung für Objektiv¬
verschlüsse, bestehend aus einem zwei¬

teiligen, ringförmigen Gehäuse, in welchem
der Auslösemechanismus Aufnahme findet.
Paul Heyne und Alfred Emde, Alten¬
burg, S.-A. 3. 7. 06. H. 30481.

Ausstellung von Amateur-Photographien
in Magdeburg.

Die vom Photographischen Klub und von
der Photographischen Gesellschaft in den
Räumen des alten Museums veranstaltete
Ausstellung von Amateur-Photographien
erfreute sich eines guten Besuches. Von den
Veranstaltern wird uns folgender Bericht aus
der Magdeburgischen Zeitung übermittelt.

Die Ausstellung last sich im allgemeinen in
drei Gruppen gliedern, nämlich in die der
genannten beiden Vereine, in die der Einzel¬
amateure und in die des Wandermappenzirkels
deutscher Liebhaber - Photographenvereine.
Wenn man zunächst die Bilder aus den
Wandermappen betrachtet, so sieht man, dass
unter ihnen alle Techniken der Amateurphoto¬
graphie vertreten sind, als Gummidruck, Pigment¬
verfahren, Platin, Bromsilber usw. Die von
der Photographischen Gesellschaft in Mann¬
heim ausgestellten 40 Bilder zeigen nament¬
lich reizende Landschaftsansichten voll guter
Stimmung. Der Verein von Freunden der
Photographie in Stettin schliesst sich dem
Mannheimer würdig an. Klütz-Stettin zeigt

KLEINE CHRONIK.

charaktervolle Volkstypen aus Bosnien, Ägypten
usw. Von den Bildern der Photographischen
Gesellschaft zu Elmshorn sind die drei „Abend¬
stimmung“, „Im Dusel“ und „Das holsteinische
Bauernhaus“ die besten. Die Ausstellung der
Photographischen Abteilung des naturwissen¬
schaftlichen Vereins Frankfurt a. O. zeigt
das Eindringen in die Geheimnisse der Natur
durch Detailaufnahmen von Blüten, enthält
aber auch stimmungsvolle und scharf aus¬
geprägte Landschaften. Der Photographische
Klub zu Erfurt bringt höcht anerkennenswerte
Leistungen in Pigment sowohl Landschaften
als auch Genrebilder; einige Porträts gehören
zu den besten Leistungen der ganzen Aus¬
stellung. Von den Freunden der Photo¬
graphie zu Iserlohn ist eine hübsche Samm¬
lung kleiner Landschaften ausgestellt. Die
Bilder des Amateur -Photographen -Klubs zu
Aachen zeichnen sich hauptsächlich durch
Schärfe aus; dies gilt sowohl für die Land¬
schaften als auch für zwei als Gummidrucke
gefertigte Stimmungsbilder. Die Photographische
Gesellschaft zu Kiel bringt in Versuchen, aber
mit gutem Erfolge den kombinierten Gummi¬
druck bei drei Landschaften zur Darstellung.
Der Dunkelkammerverein für Lichtbildkunst in
Siegen vereinigt bei mehreren Bildern gutes

Motiv, stimmungsvolle Wiedergabe und präzise
Arbeit.

Der Photographische Klub zu Magde¬
burg hat als hervorragendste Leistungen die
Bilder „Die Welle“, „Mondscheinpartie“,
„Sonnenblick nach dem Gewitter“, „In Eis
und Schnee“, „Venedig“, „Rotenburg“ und
„Nürnberg“ zu verzeichnen. Die Photo¬
graphische Gesellschaft zu Magdeburg
tritt mit ausgezeichneten Tierstudien hervor;
aber auch Landschafts- und Genrebilder (bei
letzteren besonders „Der Schnitter“) fallen
vorteilhaft in die Augen.

Die Ausstellung der Einzelamateure
welche drei Räume füllt, zeigt eine Fülle aus¬
gezeichneter und gut durchgearbeiteter Auf¬
nahmen. U. A. tritt hier Ingenieur Kley mit
51 Landschafts- und Genrebildern, wie auch
mit anderen Aufnahmen hervor. Hier zeigt
sich, wie weit Übung und geschickte Hand
auch den Amateur zu bringen vermögen. Die
Bilder des Herrn Fr. Bauer, der in seiner
Eigenschaft als Gartentechniker schon einen
scharfen Blick für die Natur besitzt, zeigen
eine stimmungsvolle Wiedergabe der ernsten
Natur; Architekturbilder schliessen sich eben¬
bürtig an. Abweichend von der reinen Wieder¬
gabe der Natur hat Frau Lömpcke, geb.

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113

KLEINE CHRONIK.

v. Teichmann durch geschicktes Arrangement
der Objekte unter Benutzung landschaftlicher
Beigaben vortreffliche Bilder geliefert, die in
vielen Fällen den Charakter von Künstler¬
studien tragen. Zu den besten Leistungen
zählen mit die Gummidrucke von Dr. Wen¬
zel-Magdeburg, die neben guter Stimmung
eine verhältnismässig grosse Schärfe aufweisen.
Eine Sammlung von gelungenen Studien¬
köpfen und kleineren Landschaften haben
Frau Elsa Graue und Frl. Dora Dietze
in Berlin zur Ausstellung gebracht. E. Heer-
har tz-Gardelegen weiss seinen Landschaften
eine wohltuende Tönung bei guter Schärfe
der Zeichnung zu verleihen. Bedeutende Lei¬
stungen sind auch von Franz Kühne-Dresden
ausgestellt. Es sind reizvolle Landschaften.
Ob sie das Flochgebirge, die Gebirgstäler oder
die Riviera darstellen, überall ist das Motiv
glücklich gewählt und die Technik des Pigment¬
drucks vollkommen beherrscht. Paul
Schiecke -Magdeburg beweist in seiner Samm¬
lung gute Auffassung und Technik. P. Weiss-
Magdeburg beweist durch seine Originalauf¬
nahmen wie durch mehrere Vergrösserungen,
dass er es wohl versteht, die Reize der Land¬
schaft zu empfinden und im Bilde wieder¬

zugeben; — in technischer Beziehung lassen
seine Photographien nichts zu wünschen übrig.
Technische Vollendung zeigen auch die Bilder
von Erich Voigt. Man sieht ihnen an, mit
welchem warmen Fierzen ihr Verfertiger die
Natur anschaut und ihre Schönheit empfindet.
Eine Reihe von Vergrösserungen des Sanitäts¬
rats Dr. Nissen von hier beweisen künst¬
lerisches Empfinden und verständnisvolle
Wiedergabe verschiedener Stimmungen. Die
wissenschaftlichen Aufnahmen von Willy
Berg er -Magdeburg zeichnen sich durch be¬
sondere Sauberkeit und Schärfe aus. Frau
Elisabeth Tschmarke-Magdeburg zeigt in
ihren Bildern ebenfalls ein warmes Empfinden,
ihre gute Technik tritt besonders bei Wieder¬
gabe einiger lebenswahrer Szenen hervor.
Dr. Lach- Westerhüsen erfreut den Beschauer
durch einige Diapositive, die im Kolorit mass-
voll gehalten sind; sein „Punsch-Kater“ ist eine
hervorragende Leistung. Joh. Goebel-Magde-
burg bringt vortreffliche Aufnahmen aus
Pfäffers und Ragaz. Oskar Allendorf von
hier verdient für seine Gebirgs-, Strand- und
Landschaftsaufnahmen uneingeschränktes Lob.
Schröders Bilder „Betender Greis“, „Säe¬
mann“ und „Mitternacht auf dem Atlantik“

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114

KLEINE CHRONIK.

sind hervorragende Leistungen. Otto Ebe¬
rings „Liebling“ ist als eine der schönsten
Aufnahmen zu bezeichnen; seine Dreifarben¬
aufnahmen beweisen viel Sorgfalt und Fleiss.
Willi Kiesler hat es verstanden, seine guten
Leistungen in prächtiger Aufmachung zur Aus¬
stellung zu bringen. Das Bild des hiesigen
Justizpalastes von Herrn Roggenst roh spricht
für sich selbst. Dieser Amateur hat die mühe¬
volle Arbeit, aus vielen Einzelaufnahmen ein
Gesamtbild zu schaffen, vortrefflich gelöst;
auch die Architektur tritt wirkungsvoll hervor.
Weiter sind noch mit Anerkennung die Bilder
von Fritz Lattey zu erwähnen.

Unseren geehrten Lesern sei die Beachtung
des Anzeigenteils unseres Blattes nachdrück¬
lich empfohlen. Es ist für jeden Photogra¬
phierenden von praktischem Nutzen, sich über
die Darbietungen der Industrie zu unter¬
richten, und dazu bietet der Anzeigenteil eine
sehr gute Gelegenheit. Es empfiehlt sich auch,
bei Anfragen und Bestellungen sich stets als
Leser der Photographischen Mittei¬
lungen zu bezeichnen.

Unterrichts - Nachrichten.

Um begabten, mittellosen Photographengehilfen,
die an der k. k. Graphischen Lehr- und Ver¬
suchsanstalt in Wien eine höhere Ausbildung auf
dem Gebiete der modernen Photographie oder der
photographischen Reproduktions -Verfahren anstreben,
den Besuch dieser Anstalt zu erleichtern , hat das
k. k. Ministerium für Kultus und Unterricht verfügt,
dass solchen Photographen Stipendien in der Höhe
von je 800 Kronen pro Schuljahr gewährt werden
können. Für die Beteilung mit solchen Stipendien
kämen in erster Linie Bewerber aus der Provinz
in Betracht, für die der Aufenthalt in Wien natur-
gemäss mit grösseren Schwierigkeiten und Kosten
verbunden ist, als für in Wien Ansässige.

Die mit den Schul- und Verwendungszeugnissen,
Mittellosigkeitszeugnis, Heimatsschein, Wohnungs- und
Wohlverhaltungszeugnis belegten Gesuche (für das
am 16. September 1907 beginnende Schuljahr 1907/08)
sind bis 1 . Juli 1907 an die Direktion der Anstalt
(Wien, VII. Westbahnstrasse 25) einzusenden.

Industrie - Nachrichten.

Von der Optischen Anstalt C.P. Goerz Aktien¬
gesellschaft, Berlin -Friedenau, ist ein Prospekt, ein
Auszug aus dem Hauptkataloge der Firma erschienen.

Für Amateure ist die neue Marke

Apollo Etikett

infolge ihrer hervorragenden Eigenschaften, wie

W Brillanz und Deckkraft
WF Höchste Empfindlichkeit
WF Feine Modulation
WF Stete Gleichmässigkeit

als Universal- und Ideal-Platte

zu bezeichnen. (IOU

UNGER & HOFFMANN

DRESDEN Aktiengesellschaft

^ _ _ _

BERLIN

115

KLEINE CHRONIK.

Dieser enthält ausser den rühmlichst bekannten, in
ihrer Leistungsfähigkeit noch immer unübertroffenen
Goerz Doppel - Anastigmaten verschiedener Serien so¬
wie den unter der Bezeichnung „Goerz Trieder-
Binocles“ weit bekannten und beliebten Prismen-
Ferngläsern für die verschiedensten Zwecke — Goerz
lichtstarkes Jagdglas „Pernox" und Goerz Theaterglas-
„Fago“; letzteres neuerdings auch in verschiedenen
Luxus-Ausführungen hergestellt, verdient besondere

Beachtung — ferner zwei Neuheiten auf dem Ge¬
biete der Camerafabrikation, nämlich: Goerz Flach-
Camera und Goerz- Anschütz-Klapp-Camera „Ango“.

Die Photochemische Fabrik Ferdinand Hrdliczka,
Wien, hat eine illustrierte Preisliste über ihre Fabrikate
sowie einen besonderen Prospekt über ihre Ma¬
terialien für Magnesiumblitzlichtaufnahmen heraus¬
gegeben.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

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bis zum:

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Photographie in Zürich

12. Mai bis

30. Juni 1907

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photographie der Photographischen
Gesellschaft zu Danzig.

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116

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Veremsvorstänäe.

Photographischer Klub Frankfurt a. M.

Im Anschluss an seinen vor einigen Monaten
gehaltenen Vortrag über Porträt -Photographie
im Zimmer sprach am n. April Herr Professor
F. Schmidt - Karlsruhe im Photographischen
Klub über Porträtaufnahmen im Freien. Zu¬
nächst verwahrte sich der Redner gegen den
in einem Fachblatt wegen seines letzten Vor¬
trages gegen ihn erhobenen Vorwurf und legte
dar, dass es durchaus nicht gegen die Interessen
der Berufsphotographen ist, wenn in den Kreisen
der Amateure die Porträtphotogräphie mehr ge¬
pflegt wird und grössere Beachtung findet, als
früher. Dann ging Professor Schmidt dazu
über, die einzelnen Faktoren, die bei Personen¬
aufnahmen im Freien in Betracht kommen, zu
besprechen. In erster Linie ist zu berück¬
sichtigen, dass die Lichtmenge beträchtlich
grösser ist, als im Zimmer, so dass man auch
mit weniger lichtstarken Objektiven nur kurz
zu exponieren braucht. Diese Lichtfülle hat
jedoch auch ihre Nachteile, denn man kann
die Modulation des Lichtes nicht so leicht be¬
einflussen, wie im Zimmer. Vor allen Dingen
hat man im Freien zuviel Oberlicht, was die
Zeichnung des Gesichtes, besonders der Augen,
beeinträchtigt. Man muss deshalb darauf Be¬
dacht nehmen, das überflüssige Oberlicht zu
beseitigen, was leicht durch ein Lattengestell,
welches man mit Papier oder Stoff bespannt,
geschehen kann. ■ Leichter wird die Arbeit,
wenn man gedeckte Terrassen oder Balkons
zur Verfügung hat, da hier das Oberlicht durch
das Dach zurückgehalten wird. Da die Ent¬
fernung des Apparates ungefähr das vierfache
der Grösse des betr. Objektes betragen soll,

wenn man störende Verzeichnungen vermeiden
will, ist man bei Aufnahmen auf Balkons in
der Regel gezwungen, mit dem Apparat weiter
ins Zimmer zu gehen, wodurch, da man gegen
das Licht photographieren muss, die Ver wendung
lichthoffreier Platten erforderlich wird. Hierbei
lassen sich mit einigem Geschick bei sorgsamer
Beachtung der Linienführung und der Silhouette
sehr reizvolle Aufnahmen erzielen Bei allen
Aufnahmen im. Freien ist besonderer Wert
auf einen geeigneten Hintergrund zu legen, der
im Bilde zurücktreten soll, damit beim Be¬
trachten der Aufnahme alle Aufmerksamkeit
auf die Hauptsache, also die betr. Person, kon¬
zentriert wird. Sehr anzuraten ist es den
Amateuren, sich bei ihren Arbeiten nicht so
sehr von Malern beeinflussen zu lassen. Der
Maler sieht vor allen Dingen die Farbe, während
der Amateur einzig auf die Wirkung der Linien¬
führung, sowie den Kontrast von Licht und
Schatten angewiesen ist. Sobald man sich
durch die Farbenpracht zu einer Aufnahme
verleiten lässt, sind monotone Bilder das Re¬
sultat. Besondere Sorgfalt erfordert es, wenn
man gleichzeitig mit dem Porträt auch die
Landschaft auf nehmen will, wenn also die betr.
Person als Staffage zur Belebung der Land¬
schaft dient. Hierüber sprach Herr Professor
Schmidt, eingehend an Hand einer Anzahl
Aufnahmen erster Amateure, doch lassen sich
in dieser Beziehung bestimmte Regeln nicht
auf stellen, hier ist vor allen Dingen guter Ge¬
schmack erforderlich. Unbedingt notwendig
für das Gelingen derartiger Aufnahmen ist die
Verwendung farbenempfindlicher Platten und
Gelbscheiben. Zum Schluss besprach der
Redner noch die Aufgaben der Retusche und

KLEINE CHRONIK.

die Effekte, die sich mittels des Gummidruckes
erzielen lassen. Die zahlreich erschienenen
Mitglieder und Gäste spendeten dem Redner
für seine fesselnden und anregenden Aus¬
führungen lebhaften Beifall. Die Vorführung
einer Anzahl hübscher Diapositive von Ansichten
aus Nürnberg beschloss den Abend.

In der Sitzung vom 25. April hielt Herr
Ingenieur Punde einen Vortrag über Ballon¬
technik und Fahrt im freifliegenden Ballon.
Der Redner gab zunächst einen Überblick über
die Geschichte der Aeronautik und die ver¬
schiedenen Konstruktionen der Luftschiffe, ins¬
besondere des freifliegenden Ballons und er¬
läuterte an Pland einer grösseren Anzahl wohl¬
gelungener Lichtbilder die technische und
wissenschaftliche Ausrüstung der modernen
Luftschiffe. Herr Punde besprach sodann ein¬
gehend einige der in letzter Zeit unternommenen
Ballonfahrten und zeigte eine Anzahl der
während der Fahrt aufgenommenen Lichtbilder,
denn die Camera ist heute für die Luftschiffahrt
unentbehrlich. Eine Anzahl der Aufnahmen
die aus der Umgebung Frankfurts herrühren,
erweckten besonderes Interesse. Die zahlreich
erschienenen Mitglieder und Gäste spendeten
dem Redner für seine anregenden Ausführungen
lebhaften Beifall. Hieran schloss sich die
praktische Vorführung des Ozobrom-Ver-
fahrens durch I. rrn Neithold, welches von
den Anwesenden aufmerksam verfolgt wurde.
Dieses Verfahren, welches vorzügliche Resultate
liefert und einfach zu handhaben Ist, wird sich
ohne Zweifel rasch die Gunst der Amateure
erwerben. Die Vorführung einer Serie Licht¬
bilder aus dem Harz bildete den Schluss des
Abends.

Sitzung vom 10. Mai 1907.

Der Vorsitzende, Herr Rath, eröffnete die
Sitzung und machte nach Bekanntgabe der
Eingänge die Mitteilung, dass dem Verein seitens
eines Mitgliedes ein Blitzlichtapparat „Foco“
gestiftet worden ist.

Plierauf sprach Herr C. Abt über das neue
Gesetz betr. Urheberrecht an Werken der
bildenden Kunst und der Photographie. Nach
kurzem Überblick über die Vorgeschichte des
Gesetzes erläuterte Herr Abt die einzelnen Be¬
stimmungen, speziell soweit dieselben die
Photographie betreffen. Die Anwesenden folgten
den anregenden Ausführungen mit lebhaftem
Interesse.

Anschliessend hieran projizierte Herr Abt
eine grössere Anzahl seiner kolorierten Dia¬

positive von einer Mittelmeer-Reise. Interes¬
sante Meeres-Aufnahmen, abwechselnd mit
Strassen- und Schiffsszenen, Architekturen usw.
gaben ein anschauliches Bild von den land¬
schaftlichen Schönheiten und dem Leben und
Treiben des Orients. Die Bilder waren durch¬
weg mit vielem Geschick aufgenommen und
geschmackvoll koloriert, so dass die Vorführung
vielen Beifall fand.

Schlesische Gesellschaft von
Freunden der Photographie zu Breslau.

Freitag, den 10. Mai 1907.

11. ordentliche Sitzung im Cafe Fahrig,
Zwingerplatz.

Tagesordnung: *

1. Geschäftliche Mitteilungen. 2. Herr Pro¬
fessor Dr. Reichenbach: Einiges über Ste¬
reoskopie. 3. Kleinere Mitteilungen.

Anwesend: 21 Personen, darunter 3 Gäste.

Vorsitzender: Dr. med. B. Riesenfeld.

Nach Eröffnung der Sitzung gab der Vor¬
sitzende von folgenden geschäftlichen Mit¬
teilungen Kenntnis!

a) von einem Briefe des Vereinsmitgliedes
Professor Dr. Metzdorf in Kötzschen¬
broda, der für den ihm zu seinem
siebzigsten Geburtstage vorstandsseitig
übermittelten Glückwunsch seinen Dank
ausspricht;

b) von einem Rundschreiben der Photo¬
graphischen Gesellschaft zu Lübeck, die
von ihrer Gründung Mitteilung macht
und ihre Satzungen übersendet;

c) von einer Einladung des Mährischen
Gewerbe-Museums zu Brünn zur Be¬
teiligung an einer im Herbst d. J. statt¬
findenden Ausstellung künstlerischer
Photographien;

d) von dem Eingänge verschiedener Preis¬
listen und Zeitschriften.

Hierauf sprach Herr Professor Dr. Reichen¬
bach über das Thema:

Einiges über Stereoskopie.

Die Stereoskopie verfolge den Zweck,
Bilder herzustellen, die bei geeigneter Be¬
trachtung in unserer Einbildung denselben
körperlichen Eindruck machen, wie die photo¬
graphierten Objekte. Betrachte man mit
beiden Augen einen nahen Gegenstand, so sei
die Ansicht, die jedes der Augen von dem¬
selben hat, verschieden. Das linke Auge sehe

126

KLEINE CHRONIK.

mehr von der linken, das rechte mehr von der
rechten Seite des Körpers; beide Ansichten
vereinigen sich jedoch in unserer Wahr¬
nehmung und geben den körperlichen Ein¬
druck. Bei der Betrachtung stereoskopischer
Bilder spiele allerdings bezüglich der Wahr¬
nehmung des Körperlichen die Erfahrung eine
grosse Rolle. Um das Bild in seinen richtigen
Verhältnissen wiederzugeben, sei es nötig, dass
die Brennweiten der Betrachtungslinsen gleich
seien den Brennweiten der Objektive an der
Camera während der Aufnahme. Theoretisch
sei es deshalb gleichgültig, welche Brennweite
das Aufnahmeobjektiv habe, wenn man sich
nur bei der Betrachtung des Bildes einer Linse
mit der gleichen Brennweite bediene. Die
Entfernung der Objektivachsen des Aufnahme¬
apparates voneinander müsse der Augen¬
distanz gleich sein. Da die letztere bei den
einzelnen Personen verschieden sei, zwischen
62 — 68 mm schwanke und im Mittel also
65 mm betrage, so empfehle es sich, den
Achsenabetand auf 65 mm zu bemessen. Eine
grössere Entfernung, bis zu 90 ;//»/, wie sie
vielfach üblich sei, vermehre zwar für weiter
gelegene Objekte die Plastik, jedoch auf
Kosten der Wahrheit; bei allzu grossen Ob¬
jektivdistanzen erscheinen die Gegenstände wie
verkleinerte Modelle. Beim zweiäugigen Sehen
reiche unsere Tiefenwahrnehmung etwa bis
auf 100 m\ alle Punkte, die über diese Ent¬
fernung hinaus lägen, seien für unsere Augen
Fernpunkte, die kein Relief mehr zeigen. Man
solle daher nicht bestrebt sein, im Stereoskop¬
bilde entfernte Gegenstände plastischer sehen
zu wollen, als mit unseren Augen, weil hier¬
durch die Ferne unnatürlich und zu nahe ge¬
rückt erscheine. Bei der Aufnahme des
Bildes sei darauf zu achten, dass der Eindruck
des Körperlichen nur durch die Gegenstände
im Vordergründe hervorgebracht werde; ferne
Objekte ohne Vordergrund erscheinen nicht
mehr plastisch; man müsse also sorgen, dass
das Bild einen durch irgendwelche Gegen¬
stände, seien es Bäume, Sträucher oder sonstige
körperliche Gegenstände, belebten Vorgergrund
zeige. — Was die Plattengrösse des Aufnahme¬
apparates anlange, so würde, da der Objektiv¬
abstand 65 mm betrage und die Einzelbilder
in ihrer Breite auf 65 mm zu beschneiden
seien, eine Plattengrösse von 6,5 : 13 cm aus¬
reichen; aus Zweckmässigkeitsrücksichten sei
jedoch namentlich das neuerdings eingeführte
Format 9 : 14 cm zu empfehlen. Grössere
Formate anzuwenden, sei zwecklos. Die Be¬

trachtungsapparate sollen, wie bereits erwähnt,
Linsen von der gleichen Brennweite haben,
wie die Aufnahmeapparate. Die Brennweiten
der Betrachtungslinsen unter 9 cm zu wählen
empfehle sich jedoch nicht, weil Linsen mit
kurzen Brennweiten wie Lupen wirken und
das Bildkorn zu stark vergrössern. Der Ab¬
stand der Betrachtungslinsen müsse gleich sein
den Entfernungen entsprechender Fernpunkte
auf den Bildern und diese wiederum dem Ab¬
stande der Cameraobjektive. - — Was die
Stereogramme anlange, so sollten dieselben
nur auf glatten Papieren , tunlichst in Hoch¬
glanz, hergestellt werden ; am besten eignen
sich Glasbilder zur Betrachtung. Der Vor¬
tragende fasst die Grundlagen für die Her¬
stellung eines richtigen Vorstellungsbildes da¬
hin zusammen, dass der Objektivabstand, die
Entfernung entsprechender Fernpunkte auf den
Bildern, sowie der Abstand der Betrachtungs¬
linsen gleich der Pupillendistanz, und ferner
noch die Brennweiten der Betrachtungslinsen
gleich der Brennweite der Aufnahmeobjektive
sein müssen. Der Vortragende erläuterte seine
Ausführungen durch Vorlage mehrerer Be¬
trachtungsapparate von verschiedener Kon¬
struktion und einer grösseren Anzahl Bilder.
Besonderes Interesse erregten dabei stereo¬
skopische Aufnahmen des Mondes und des
Sternenhimmels, wozu der Vortragende be¬
merkte, dass die beiden Teilaufnahmen nicht
gleichzeitig, sondern in Zwischenräumen, wobei
die von der Erde zurückgelegte Bahn als Ob¬
jektivabstand gedient habe, gemacht worden
seien.

An den Vortrag schloss sich noch ein
kurze Debatte.

L. Redecker.

Bericht über die III. Ausstellung des
Photographischen Klubs, Düsseldorf 1906.

Mit seiner III. Ausstellung hat der Amateur-
Photographenklub Düsseldorf einen Schritt in
die Öffentlichkeit getan und der Besuch, der
dieser Veranstaltung zuteil wurde, bewies, dass
man einer derartigen Vereinigung, die eine
Loslösung von den konventionellen Amateur¬
leistungen, eine Entfaltung und Erstarkung der
Kräfte im Zusammenschluss bezweckt, ein
lebhaftes Interesse entgegenbringt. Die weit¬
aus grösste Beachtung absorbierten Josef
Staders Pastelle. Da, wo ihm die Un¬
zulänglichkeit der schwarzweissen Lichtbild-

127

KLEINE CHRONIK.

kunst schmerzlich fühlbar wird, greift er zu
den Farbstiften, und die Farben, die er draussen
geschaut und in starkem Gefühl eingesogen,
die schenkt *er uns in seinen übermalten
Bildern wieder. Bleibt so von einer Photo¬
graphie auch nur die Zeichnung bestehen, so
nimmt uns doch die überzeugende Kraft seines
Kolorits gefangen, mehr, als dies direkte
Farbenphotographie tun kann. Seine beiden
Frühlingsbilder, sei es der „Frühling“ mit der
glücklich eingezeichneten Staffage, der schwer
wogenden Blütenpracht oder der „Wald¬
frühling“ mit dem ins Bild hängenden Kirsch¬
blütenzweig, atmen wirklich etwas von lindem,
lauem Frühlings wehen, während seine „Abend¬
stimmung“ trefflich die vibrierende Dämmerung
illustriert. Sehr spricht vor allem das
„Porträt“ seiner ältesten Tochter an, das mit
seinem zarten, unaufdringlichen Kolorit einen
wohltuenden Gegensatz bildet zu den erdigen
Farbtönen, womit uns heute so viele Fach¬
leute erfreuen. Der „Dorfbach“, eine Brom-
silbervergrösserung, ist durch die geschickte
Verteilung der Tonwerte beachtenswert. Den
nächsten Anteil am Erfolge gebührt Ludwig
Döhmer, dessen „Klosterhof“ und „Kreuz
am Wege“, auf Glas übertragene Pigment¬
drucke, neben brillanter Ausführung über
grossen bildnerischen Wert verfügen. Welch
inniges Gefühl entströmt dem vor dem Ge¬
kreuzigten in Anbetung versunkenen Wanderer,
bei dem höchstens der Photographentornister
stört; wie spricht der Speisen austeilende
Franziskanerfrater im „Klosterhofe“ an! Ver¬
fügen die beiden genannten über eine mit
fleissigem Streben gepaarte besondere Be¬
gabung, die sie den andern Mitgliedern voran¬
stellt, so wäre es durchaus ungerecht, die
anderen Leistungen als rein mechanische zu
bewerten, wie man dies beim Amateur¬
photographen ja sehr gern tut. Gerade diese
Ausstellung beweist, dass ein guter Bild¬
geschmack unter den Mitgliedern Platz ge¬
griffen hat; gesellt sich mit der Zeit eine voll¬
kommene Technik hinzu, so wird man künftigen
Leistungen erwartungsvoll entgegensehen dür¬
fen. Die Herren Brüning, Hinzen, Pietzsch
und Pischke, die mit Auszeichnungen be¬
dacht, die Herren Hesselmann, Teige,
Naumann, Schön, die mit lobenden Er¬

wähnungen ausgezeichnet wurden, sind sämt¬
lich fleissige, im Fortschreiten begriffene
Arbeiter. Herrn. Pietzsch und Heinrich
Hinzen vermeiden alles breite flächige und
ziehen die zart verästenden luftigen Wirkungen
vor. Das Ergebnis nimmt für sie ein. Wir
erwähnen von H. Hinzen ausser einem guten
Blumenstück (Silberpfennig) eine „Partie aus
Urdenbach“, von H. Pietzsch „Mittagsglut,
Märzenschnee“ und einen stimmungsvollen
„Wiesenteich“. Sein Pigment „Morgen¬
stimmung“ ist im Ton zu kalt. A. R. Pischke
bringt hauptsächlich Vergrösserungen, wodurch
die meisten seiner Motive gewinnen. Es fehlt
ihm jedoch vielfach an dem nötigen Gefühl für
die Harmonie, d. h. das gleichmässige Herrschen
aller Linien im Bilde. Das starre Vorherrschen
der Vertikalen zerpeitscht stets die Wirkung
und raubt vielen seiner Landschaften die Ruhe.
Die „Pappeln am Bach“, der „Wasserfall“, die
„Auerhütte“ sind hierfür Belege. Am besten
gefallen die Partien aus dem „Benrather
Schlosspark“ und dem „Angertal“, letztere
trotz des an Unrechter Stelle eingewischten
Weges, und einige seiner Tieraufnahmen.
Willi Brünings Neigungen gehen mehr auf
das Dekorative; er ist grosszügiger ohne
flüchtig zu sein. Wir nennen „Bauernhaus“,
„Wächter des Hofes“, „im Eulental“ und die
etwas gesetzte „Kinderstudie“. L. Teige und
Alfred Gl esselmann bringen gute Gummis;
bei letzterem wirken die Wolken etwas un¬
wahr. Erich Schön zeigt gute Pigmente,
deren bestes „am Strande“ nur durch den
Rahmen verdüstert wird. Eigenartig, fesselnd
ist seine „Mühle aus Hinterpommern“. Max
Naumann und Alfred Kernd’l sind mit
guten Aufnahmen der Spezies Haustiere ver¬
treten.

Mir fiel ein Wort ein, das einst Erasmus
Rotter dam us an den englischen Kanzler
Thomas Morus schrieb, von dem „Deutsch¬
land, wo die Künste frören“; mich wärmte
diese Ausstellungsschau. Weist man auch der
Photographie einen Platz im äussersten Vor¬
hofe zum Allerheiligsten der Kunst an, so
dünkt mich, dass doch viele Sonnenstrahlen
durch den trennenden Vorhang zu jenen ab¬
irren, denen der kühne Flug versagt ist.

Leon Teige, jr.

128

KLEINE CHRONIK.

Verschiedenes

Der Katalog der Nationalen Ausstellung
für Amateurphotogräphie, welche die Photo¬
graphische Gesellschaft zu Danzig im dortigen
Stadtmuseum im Juni veranstaltete, gibt einen
klaren Blick über die 460 Nummern des
interessanten, von tüchtigenKräften unterstützten
Unternehmens. Ein dankenswerter Gebrauch,
der von allen Ausstellungen angenommen
werden sollte, ist die Angabe der vollen Adressen
der Aussteller im Katalog.

Seine k. u. k. Apostolische Majestät hat
mit Allerhöchster Entschliessung vom 12. Juni
d. J. dem Direktor der k. k. Graphischen
Lehr- und Versuchsanstalt in Wien, Hof rat
Dr. Josef Maria Eder, das Komturkreuz des
Franz Josephs-Ordens allergnädigst zu ver¬
leihen geruht.

Industrie -Nachrichten.

Wie der Dresdener Anzeiger berichtet, unternahm
der Dresdener Bezirksverein Deutscher Ingenieure
am Donnerstag den 30. Mai 1907 einen Ausflug in
das Camerawerk der Hüttig-Aktiengesellschaft.
Die Fabrikeinrichtungen wurden von den zahlreich

erschienenen Ingenieuren in allen Teilen be¬
sichtigt und der ausgezeichneten Arbeitsteilung in
den verschiedenen Zweigen der Fabrikation hohes
Lob gespendet. Die modernen Spezialmaschinen
wurden, verbunden mit den Arbeitsmethoden, ganz
besonders gerühmt. Für die Arbeiterwohlfahrt sind
sehr zweckmässige Wasch-, Garderobe- und Speise¬
räume ausserhalb der Arbeitsstätte geschaffen worden,
welche nur vor und nach der Arbeit betreten werden
können. Die Gesellschaft beschäftigt jetzt etwa 800
Personen, und sie erzeugt allein in den verschiedenen
Cameras jährlich 40 000 Stück, dazu noch in gleichem
Masse Hunderte anderer Artikel der photographischen
Branche. Die ausgestellten Cameras zeigten eine ge¬
diegene elegante Ausführung.

Amateure, welche das Camera-Format 10x15 be¬
vorzugen, wird es interessieren, dass die A.-G. Hüttig
für ihre Ideal-Camera 10X15 nicht nur Filmpack¬
kassetten für Filmpacks 8X14, sondern neuerdings
auch für Filmpacks 10X1 27g herstellt. Hüttig ’s
10X15 Ideal-Camera, die sich infolge ihrer fachgemässen
und bis in alle Einzelheiten gehenden konstruktiven
Durchbildung ausserordentlicher Beliebtheit erfreut,
hat durch diese neue Ergänzung noch an Wert ge¬
wonnen, und ist den Besitzern sowie neuen Reflek¬
tanten zu empfehlen, sich ausser der Filmpackkassette
8x14 auch eine solche für Filmpacks 10x1272 an¬
zuschaffen, um hinsichtlich der zu benutzenden For¬
mate möglichst vielseitig ausgerüstet zu sein.

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

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129

KLEINE CHRONIK.

Die Firma A. Hch. Rietzschel-München hat die
unter dem Sammelnamen „Clack“ weitest bekannte
Marke durch einige neue Nummern komplettiert, und
zwar: Reform-Minimum-Clack 6X9 und 10x15
mit doppeltem Auszug für die Verwendung der Hinter¬
linse allein. Trotz des gedrängten Baues ist die ganze
Konstruktion eine derartig solide, dass auch licht¬
starkere Objektive darin Verwendung finden können.
Die Camera ist fast ganz aus Metall gebaut, der Lauf¬
boden Ebonit und fein schwarz poliert. Eine weitere
Neuheit bringt die Firma Rietzschel mit ihren längst¬
erwarteten Marine-Clack bzw. Phaenomenal-
Clack in den Handel. Diese Camera (D. R. P.
Nr. 180 721) ist für Rollfilms und Packfilms 10X12,5
und Platten 10X12,5 eingerichtet und ist trotz der
Bildgrösse 10x12,5 nicht grösser als die bisherige
Camera für 8X10,5. Ein weiterer Vorzug ist der,
dass dieselbe vollständig aus Metall hergestellt ist und
sich ganz besonders für grössere See- und Tropen¬
reisen eignet. Die geringe Grösse der Camera wurde
nicht dadurch erzielt, dass Spezialfilmspulen verwendet
werden müssen, sondern es können alle Kodakfilms
4X5 usw., welche überall vorrätig, verwendet werden.
Ausserdem wurden die Linearanastigmate um eine
weitere Serie D F : 6,8 komplettiert, welche sich ganz
besonders in ihrer gestrichenen Schärfe zum Ein¬
setzen in alle Cameras eignet. — Die Firma versendet
allen Interessenten ihren Katalog kostenlos.

Die Firma Ferd. Hrdliczka in Wien sendet einen
illustrierten Prospekt über ihren patentierten rauch¬

losen Taschen -Blitzapparat Rembrandt, der
in zwei Modellen gebaut wird. Bei Modell I wird
ein Stoffbeutel mit dem Blitzpulver in der Hand ge¬
halten und das Abblitzen erfolgt durch Schnurzug.
Bei Modell II, welches mehr für Gruppenaufnahmen
gedacht ist, wird der Stoffbeutel an einem hohen
Metallstativ befestigt, und die pneumatische Aus¬
lösung des Zünders kann auch mit dem Fuss gemacht
werden. Das erste Modell ist zusammengelegt in der
Rocktasche unterbringbar und wiegt 1 ,2 kg, das
zweite ist in einem Kästchen im Format 40 X 20 X 6
verpackt und wiegt mit dem Metallstativ 2,8 kg.
Dazu wird eine Spezial-Rembrandt-Blitzplatte und
Blitzpulver Rembrandt geliefert. Es ist wohl nach
der Beschreibung nicht zu bezweifeln, dass der
Apparat die kompendiöseste Blitzeinrichtung ist, und
er dem lang gehegten Wunsch entspricht nach einem
wirklich rauchlosen Blitzapparat, der es noch er¬
möglicht, mehrere Aufnahmen hintereinander zu
machen, ohne mit dem Apparat zum Fenster zu gehen
oder das Zimmer zu verlassen.

Die Trockenplattenfabrik Dr. C. Schleussner
Aktiengesellschaft in Frankfurt a. Main versendet
soeben eine neue, vollständige Liste über gebrauchs¬
fertige Chemikalien für den photographischen Bedarf
und kommt damit einem Wunsche entgegen, der oft und
immer wieder, namentlich von den zahlreichen Freunden
der „Schleussner-Platte“ geäussert worden ist. — Die
Artikel werden in gebrauchsfertigen Lösungen und
in Pulverform geliefert, dabei in einer Reichhaltigkeit,

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KLEINE CHRONIK.

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Rechnung trägt. — Namentlich für die pulverförmigen
Präparate ist eine Packung gewählt worden, deren
ausserordentliche Zweckmässigkeit und hohe Eleganz
besondere Beachtung verdient. - — Nach dem vor¬
liegenden Prospekte sind alle Präparate von tadelloser
Reinheit und Beschaffenheit, und das Verhältnis der
Bestandteile zueinander ist derart festgestellt, dass bei
bester Wirkungsweise der höchste Nutzeffekt erzielt
wird. — Interessenten wird die neue Liste auf Wunsch
gerne von der Fabrik zugesandt. —

Die Firma Emil Wünsche Actiengesellschaft für
photographische Industrie Reick b. Dresden bringt so¬
eben ihren neuen Katalog für Amateure heraus , der
auf 176 Seiten eine reiche Auswahl photographischer
Apparate und Bedarfsartikel aufweist, darunter auch
einige beachtenswerte Neuheiten. Von diesen letz¬
teren ist besonders die „Min im al “-Camera für Format
9x12 und 9x14 citi hervorzuheben, bei welcher das
Objektivteil aus einem gegossenen Magnaliumstück in
U-Form besteht und mit einem Schlitten in Verbindung
gebracht ist, wodurch eine absolute Festigkeit und
demgemäss Parallelität zwischen Objektiv und Matt¬
scheibe gesichert ist. Ferner die „Nix e-Min im al“ ,
eine äusserst dünne Rollfilmcamera für die in letzter Zeit
beliebt gewordenen schmalwangigen Spulen ä sechs
Aufnahmen, welche von Lumiere und der N. P. G
fabriziert werden. (Andere Rollfilmfabriken nehmen
die Fabrikation dieser Spulen in nächster Zeit eben¬
falls auf.) Der schnell bekannt gewordene „Reicka-

Adapter“ verdient ebenfalls an dieser Stelle noch¬
mals hervorgehoben zu werden. Was besonders für
ihn einnimmt, ist, dass man in den Kartonpapierkassetten
auch Platten benutzen kann, ohne dadurch
einen grösseren Umfang in den Kauf nehmen oder
auf die Vorteile, wie sie die Einzelpackungen von
Flachfilms bieten, verzichten zu müssen. Der Reicka-
Adapter wird in allen gängigen Formaten bis zu
13x18 cm hergestellt. Einer sehr hübschen, kleinen
Camera, welche bei aller Niedlichkeit genau so leistungs¬
fähig ist als eine grössere, wollen wir noch gedenken,
der Schlitzverschluss-Camera „Victrix" für Format
6yaX9 cm, die für Liebhaber der kleinen Formate ein
wahres Prachtinstrument ist. Es kann nnr empfohlen
werden, sich den wirklich interessanten Katalog
kommen zu lassen.

Eine hübsche, bemerkenswerte Neuheit hat die
Firma Dr. Lüttke & Arndt, Photographische Indu¬
strie Wandsbeck, in diesem Jahre mit ihren Celloidin-
papieren auf farbigem Untergrund in den Handel
gebracht. Diese Papiere werden in fünf verschiedenen
Farben — Rosa, Grün, Grau, Blau und Graublau — auf
kartonstarkem, rauhem Papier hergestellt. Bei der ein¬
fachen Behandlung mit gewöhnlichem Tonfixierbade
sind sie geschaffen, den Bildern neuartige, ansprechende
Reize zu verleihen.

Dem Anschein nach erlangen die farbigen Celloidin-
postkarten eine ganz besondere Beliebtheit. In der
Tat bieten diese Karten in ihren teils zarten, teils
kräftigen Farbentönen, allen denjenigen, die die Ge-

Apollo-

Platte

Schutzmarke

„Chromofix“

eine neue orthochromatische Platte

von exquisiter Qualität, wie sie von den anspruchsvollsten Photo¬
graphen seit Langem begehrt wurde.

Neben ganz hervorragender Empfindlichkeit für Gelb und Grün

höchst erreichbare Allgemeinempfindlichkeit, absolute Klarheit, herr¬
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Fabrik: Ungei* & Hoffitiausi, Akt.- Ges.
Dresden - Berlin«

KLEINE CHRONIK.

wohnheit pflegen, die Erzeugnisse ihrer Lichtbildkunst
auf Postkarten zu drucken, um diese auf bequeme
Art auch Freunden und Bekannten zugänglich zu
machen, nicht nur eine angenehme Abwechslung,

sondern sie sind ausserdem ein vorzügliches Aus¬
drucksmittel in der Hand dessen, der mit Verständ¬
nis den Farbton dieses Papieres dem Sujet anzupassen
versteht.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum :

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Nationale Ausstellung für Amateur¬
photographie der Photographischen
Gesellschaft zu Danzig

bis zum 18. Juli 1907

—

Ausstellung künstlerischer
Photographien zu Brünn i. Mähren

Herbst 1907

31. Juli

Direktion des Erzherzog
Rainer-Museums für Kunst uni
Gewerbe in Brünn i. Mähren

Ausstellung des Deutschen
Photographen Vereins in Bremen

26. August bis

15. September 1907

—

Deutscher Photographen
Verein z. Hd. d. Herrn

K. Schwier, Weimar

50. Internationale Jahresausstellung
des Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 66 Russell Square

Grossartige Neuheit für Amateure und Reisephotographen!

Spitzer s Dunkelkammer -Tornister

„Adjutant“

Gesetzlich geschützt. (91 III)

„Adjutant“ macht jede Dunkelkammer entbehrlich.
„Adjutant“ ermöglicht das Einlegen von Platten und
Films und das Entwickeln sofort nach dem Photo¬
graphieren

bei Tageslicht!!

»Adjutant« wird in 3 Grössen geliefert, für 9 X 12,
13x18 und 18x24 passend.

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direkt durch

Otto Spitzer, Berlin W. 30

Fabrik moderner photographischer Apparate und Bedarfsartikel.

Man verlange Katalog Nr. 88 gratis und franko.

132

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes. — Ausstellungskalender.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Gesellschaft von Freunden der
Photographie zu Jena.

Ordentliche Versammlung am
Mittwoch, den 19. Juni 1907.

Tagesordnung:

1. Vortrag und Projektion über „Orthochro¬
matische Platten und Gelbscheiben.“ Referent:
Herr Dr. Grundlach. — 2. Wahl dreier Preis¬
richter für ein Preisausschreiben des Photo-
Klub zu Erfurt — 3. Vorlage und Kritik der
bei dem Ausflug am 9. d. M. gefertigten Auf¬
nahmen. — 4. Verschiedenes.

Dieses reichhaltige Programm hatte unsere
Mitglieder vollzählig herbeigelockt. Auch meh¬
rere Gäste konnten wir begrüssen. Neugemeldet
ist Herr Kaufmann Lisdorf.

Herr Schüttauf, unser I. Vorsitzender, be-
grüsste die Anwesenden und bat Herrn
Dr. Grundlach, wissenschaftlichen Mitarbeiter
der Firma C. Zeiss, sein Referat zu beginnen.

Nach einem kurzen Rückblick auf die Ge¬
schichte der Photographie verbreitete sich der
Vortragende in eingehender Weise über den
Nutzen der orthochromatischen Platte für die
meisten Arbeiten des Photographen , über ihre
Anwendung bei Reproduktionen wie auch bei
Landschafts- und Momentaufnahmen. Dass
man angenehmere, richtigere und weichere Ne¬
gative mit orthochromatischen Platten erhält
als mit gewöhnliche Plattenn, zeigten zahlreiche
Diapositive, die nach Atelier- und Naturauf¬
nahmen gefertigt waren. Die Vorteile der
orthochromatischen Platte zeigen sich jedoch
erst bei Verwendung passender Gelbfilter. Der
Vortragende wies hier vor allem auf die neuen,
von der Firma Sch ott u. Gen., Jena, auf An¬

regung der Firma Carl Zeiss (und von dieser
zij beziehen) erschmolzenen Gelbgläser hin,
die gegenüber den früher im Handel befind¬
lichen gelb gefärbten Gläsern sowie auch gegen¬
über den mit organischen Farbstoffen herge¬
stellten Filtern erhebliche Vorteile aufweisen.
Schon rein optisch unterscheiden sich diese
neuen Gläser wesentlich zu ihrem Vorteil von
älteren' Gelbgläsern; gegenüber Gelatine- und
ähnlichen Filtern haben sie den Vorzug präziser
Schärfenzeichnung — infolge Fehlens von
Schlieren und Spannung bei sorgfältigster
mechanischer Herstellung — , ferner den Vorzug
grosser Haltbarkeit — kein Ausbleichen usw. — ,
und grosser Durchlässigkeit.

Wie zahlreiche Lichtbilder zeigten, ist bei
Anwendung so wohl normaler orthochromatischer
wie auch panchromatischer Platten die Wieder¬
gabe der Helligkeitswerte der Farben eine
durchaus befriedigende, die Expositionsver-
längerung eine sich in normalen Grenzen be¬
wegende — je nach der Art der angewendeten
Plattensorte.

Wie vollkommen durchgearbeitete Negative
bzw. Diapositive zeigten, sind Freihandauf¬
nahmen bei Anwendung dieser Glasgelbfilter
sehr wohl möglich, und es sind also in jeder
Beziehung diese neuen Glasgelbfilter der Firma
Zeiss als eine eminent wichtige Neuerung so¬
wohl für den Berufs- wie auch Amateurphoto¬
graphen anzusehen und mit Freuden zu be¬
grüssen. Zahlreiche Lichtbilder zeigten noch
die vorzüglichen Resultate, die man bei An¬
wendung dieser neuen Gelbfilter bei Landschafts¬
aufnahmen — Wolkenstimmungen, klare Fernen,
welche speziell für photogrammetrische Zwecke
sehr erwünscht sind — und Reproduktionen

133

KLEINE CHRONIK.

erzielt. Dass nicht überall die Gelbscheibe das
allein seligmachende ist, dürfte wohl jedem
ernststrebenden Photographen bekannt sein, und
ihre Verwendung ist natürlich ebenso Erfahrungs¬
tatsache wie die Praxis der Photographie über¬
haupt.

Nachdem der Vorsitzende dem Vortragenden
für seine interessanten Ausführungen gedankt
hatte, ging man zur Beratung von Punkt 2 der
Tagesordnung über. Die Wahl als Preisrichter
für die Bilder des Photo-Klub Erfurt fiel auf
die Herren Hofphotogx-aph Ha ak, Mathematiker
Schüttauf, Photograph Trinkler.

Unter den anlässlich unseres Ausfluges ge¬
machten Aufnahmen waren eine ganze Anzahl
recht guter Motive zu finden. Herr Sch ü tauf
machte die Anwesenden noch auf die ausge¬
legten Drucksachen und Proben von Rollfilms
der Neuen Photographischen Gesellschaft,
Steglitz, aufmerksam. Auch die Firmen Lumiere
und Langebartels hatten ihre Preislisten ein¬
gesendet. Nach Erledigung sämtlicher Geschäfte
schloss der Vorsitzende gegen 11 Uhr die Ver¬
handlungen

G. Langner, Schriftführer.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster -Eintragungen.

57 a. 305202. Verchlussvorrichtung für photo¬
graphische Objektive, mit zwischen den
Linsen des Objektives angebrachtem Vor¬
hang. W. Kenngott, Paris; Vertr. :
E. Boehm, Patentanwalt, Berlin S. 42,
12. 2. 07. K. 30188.

„ 3°5 525- Am Objektivbrett der Kamera

angeordnete schwenkbare Schiene. Süd¬
deutsches Kamerawerk, Koerner &
Mayer G. m. b. H., Sontheim, O.-A.
Eleilbronn a. N. 13. 3. 07. S. 15 n6.
v 3°5 797- Vorrichtung an Deckrouleaus
zum selbsttätigen Schliessen der Rouleau¬
spalte nach Ablauf des Rouleaus. Süd¬
deutsches Kamerawerk, Koerner &
Mayer G. m. b. EI., Sontheim a. N.,
O.-A. Heilbronn. 12. 2. 06. S. 13 477.

57 b. 305533. Perforiertes Kopierpapier für
photographische Zwecke. Leipziger
Buchbinderei Akt. - Ges. vorm.
Gustav Fritzsche, Leipzig-R. 16.3.07.
L. 17418.

57 d. 305 682. Druckplatte zur naturgetreuen
Herstellung orographischer Erdkarten.
Otto Ring, Friedenau, Feigestr. 51.
4.3.07. R. 18351.

57 a. 306410. Kinematograph mit durch
zwangläufig bewegtes Segment herab-
bewegtem Film. Stanislaus Kucharski.
Berlin, Unter den Linden 58. 30. 7. 06,

K. 28579.

„ 306 462. Elektromagnetische Auslösvor¬

richtung für photographische Apparate
mit einem im Batteriebehälter unter¬
gebrachten elektromagnetischen Schalter.

Georg Zens, Cassel, Heinrichstr. 12.
4. 4. 07. Z. 4484.

57 c. 306648. Drahtzängelchen für photo¬
graphische Films und Papiere, aus einem
Stück Draht hergestellt mit überkreuz
wirkenden Klemmenkiefern, angebogenem
Aufhängehäkchen und eingeklemmtem
Blech - Fingerplättchen. August Chr.
Kitz, Frankfurt a. M., Humboldtstr. 38.
4. 4. 07. K. 30 665.

„ 306665. Aufbewahrungsfutteral fürplatten-

förmige Körper, mit im Innern befind¬
lichen falzartigen Leisteu und drehbar
verschiebbarem Verchlussdeckel. Curt
EI i e k e 1 , Leipzig-Neustadt, Eisenbahnstr.53.
10. 4. 07. H. 33 030.

57 a. 307393. Rolltuchverschluss mit an die
mehr als eine Umdrehung ausführende
Rolltuchwalzenachse angreifender Sperr -
und Auslösevorrichtung. Photographi¬
sche Manufactur Ingenieur Richard
Ivnoll, Laubegast b. Dresden, n. 4. 07.
P. 12262.

„ 307 398. Objektiv-Verschluss- Anordnung

mit auf der Oberseite angeordneter
Spannungsstellung. Gustav Geiger,
München, Maximiliansplatz 16. 15. 4. 07.

G. 17 199.

„ 307562. Von kassettenartiger Papier¬

hülle umschlossene photographische Platte.
Paul Lindner, Leipzig-Reudnitz, Täub¬
chenweg 62, und Kurt Alfred Zöllner,
Stünz bei Leipzig. 10. 5. 06. L. 16 037.

„ 307 578. Anhaltvorrichtung für den Film

in Kinematographen, in Gestalt einer mit
Öffnung versehenen gesteuerten Klappe,
welche den Film nach jedesmaligem Vor-

134

KLEINE CHRONIK.

schub an den Rahmen des Fensters an¬
presst. Stephan Seischab, Nürnberg,
Spitzenberg 16. 25. 3. 07. S. 15 179.

57 c. 307479. Plattenhalter zum Entwickeln
photographischer Platten. Ottomar
Anschütz G. m. b. H., Berlin. 10. 4. 07.
A. 10 121.

57a. 308837. Durch einen unter Federkraft
stehenden, in eine Rille der Filmbüchsen¬
achse einschnappenden Arm feststellbarer
Deckel für Filmrollenbüchsen von Kine-
matographen u. dgl. Internationale
Kinematographen-undLicht-Effekt-
Gesellschaft m. b. H., Berlin. 30. 4. 07.

J- 7i83-

„ 308 840. In einem Schlitz verstell- und

festklemmbare Spreize an photographischen
Cameras. Fabrik photogr. Apparate
auf Aktien vormals R. Hüttig &
Sohn, Dresden. 2. 5. 07. F. 15533.

„ 309 069. Metallpackung fürphotographische

Platten. Ottomar Anschütz, G. m. b.
H., Berlin. 10. 4. 07. A. 10 122.

„ 309 204. Verschluss für Cameras mit

drei Objektiven (für einfache und Ste¬
reoskop-Aufnahmen), bei welchem zwei
durch ein Exzentergetriebe bewegte

Flügel die Objektive abwechselnd decken.
Friedr. Deckel, G. m. b. H., München.
4. 4. 07. D. 12 581.

57 a. 309205. Dreifacher Sektorenverschluss
für Cameras mit drei Objektiven (für
einfache und Stereoskop-Aufnahmen), bei
welchem die drei Sektorenverschlüsse
zur gemeinsamen Bewegung ineinander
greifen. Friedr. Deckel, G. m. b. H.,
München. 4. 4. 07. D. 12 582.

„ 309 206. Dreifacher Irisverschluss für

Cameras mit drei Objektiven (für ein¬
fache und Stereoskop-Aufnahmen), bei
welchem der mittlere Verschluss die
beidpn anderenVerschlüsse durch Zahnung
mitbewegt. Friedr. Deckel, G. m. b.
H., München. 4. 4. 07. D. 12 583.

„ 309 215. Filmschachtel für Kinemato-

graphen , mit Filmdurchgang aus nach
innen gebogenen Seitenwänden. Bern¬
hard Oettmeyer, Dresden, Stephanien¬
strasse 87. 22. 4. 07. O. 4205.

„ 309 446. Kassette für photographische

Apparate. Ottomar Anschütz, G. m.
b. H., Berlin. 22. 4. 07. A. 10 155.

57 c. 308775. Vorrichtung zum zeitweiligen
Abblenden der elektrischen Lichtquelle an

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

Piiuifypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben-

Photographien auf Papier und Glas;
für Monochrome der beste Ersatz des Pigmentdruckes.

Höchstempfindliche Badeplatten

sensibilisiert mit Orthochrom T, Pinachrom oder
Pinacyanol.

Lichtfilterf.d-Dreifarbenphotographie

subtraktive für Dreifarbendruck,
additive für optische Synthese (Chromoskop).

Chemisch reine Farbstoffe für photographische Zwecke

speziell zur Herstellung von Lichtfiltern und zürn Kolorieren von Gelatinebildern.

Sensibilisatoren :

Orthochrom T, Pinachrom, Pinaverdol,
Pinacyanol, Dicyanin.

Broschüre mit ausführlicher Anleitung zur Herstellung von Dreifarbenphotographien gratis u. franko.

KLEINE CHRONIK.

Belichtungsmaschinen für Rotationsphoto¬
graphie. Maschinenfabrik Wilh.

Frenz el, Radebeul. 29. 4. 07. M. 24 107.
57c. 309 211. Zusammenlegbare Dunkelkammer
mit eingesetzter Brille und Überärmeln,
in der man von aussen her und mit
Tageslicht arbeiten kann. Wilhelm

Schmidt, Cöln, Friesenpl. 16. 16. 4. 07.

Sch. 25 51X.

Unterrichts -Nachrichten.

Schüleraufnahme an der k. k. Graphischen
Lehr- und Versuchsanstalt in Wien. Am 16., 17.
und 18. September finden die Schüleraufnahmen an
dieser Anstalt für das Schuljahr 1907/08 statt, und
zwar sowohl für die drei Kurse der I. Sektion (Lehr¬
anstalt für Photographie und Reproduktions-Ver-
fahren), als für die drei Kurse der II. Sektion (Lehr¬
anstalt für Buch- und Illustrationsgewerbe). Aufnahme¬
bedingungen in den ersten Kurs der I. Sektion: ein
Alter von mindestens 15 Jahren und ein Zeugnis über
die mit gutem Erfolge besuchte Vorbereitungsschule
der Anstalt oder absolvierte Bürger- oder Unter¬
mittelschule; in den ersten Kurs der II. Sektion als
ordentlicher Schüler den Nachweis der mit Erfolg
beendeten Studien der sechsten Klasse einer Mittel¬
schule oder der beendeten Studien an einer Untermittel¬
schule und eines zweijährigen mit Erfolg zurückge¬

legten Studiums an der allgemeinen Abteilung einer
Kunstgewerbe- oder höheren Gewerbeschule, als
ausserordentliche Schüler Absolventen der I. Sektion
oder Personen mit genügender praktischer Vor¬
bildung.

Nähere Auskünfte erteilt die Direktion der An¬
stalt, woselbst auch Programme erhältlich sind.

Von der Lehr- und Versuchsanstalt für Photo¬
graphie, Lichtdruck und Gravüre in München

lst ein reich illustriertes Jahrbuch in geschmackvoller
und eleganter Ausstattung erschienen. Neben Ab¬
handlungen von Lehrern der Anstalt und Bildproben
in verschiedenen Reproduktionsverfahren werden ein
Jahresbericht sowie Details über die Einrichtung und
Lehrpläne der Anstalt gegeben. Das Buch ist käuflich
zum Preise von 2 Mk. zu beziehen.

Das neue Vorlesungsverzeichnis der Handels¬
hochschule Berlin, das soeben im Druck erschienen
ist, weist für das bevorstehende Wintersemester
wiederum sehr erhebliche Erweiterungen auf, die be¬
weisen, dass die Ältesten der Kaufmannschaft von
Berlin andauernd bestrebt sind , die von ihnen be¬
gründete Handelshochschule auf der Höhe der Wissen¬
schaft und des Unterrichts zu erhalten. Jede einzelne
Abteilung des Vorlesungsverzeichnisses hat Be¬
reicherungen aufzuweisen :

Für den Bezug des Vorlesungsverzeichnisses (Preis:
30 Pfg.) ist die praktische Neuerung eingeführt, dass
es in den Buchhandel gegeben wurde (Berlin W.,

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel.

Nachahmungen bitte zurückzuweisenl - -

Prämiiert:

Leipzig 1904.

Patente
anderer
Staaten.

garantieren „ohne Goldbad" bei vereinfachter Behandlung

Raethel’s selbsttonende Papiere und Postkarten

in 4 weissen und für besondere Effekte in 5 farbigen Tönen.

Marke A

Sortierte Probesendung Grösse 12/16 Mk. I, — •

Oscar Raethel, Fabrik photographischer Papiere, ß. m. b. H.

Berlin SW. 68, Ritterstrasse 71.

136

KLEINE CHRONIK.

Georg Reimer) und infoigedessen nicht nur durch das
Sekretariat , sondern auf bequeme Weise durch jede
Buchhandlung bezogen werden kann.

Preisausschreiben.

Unter den ausserordentlich zahlreichen Einsendern
zum Juni Preisausschreiben der Firma Dr. Liittke &
Arndt, Wandsbeck, wurde Herr Theodor Berger-
Hamburg- Borgfelde mit dem ersten Preis ausge¬
zeichnet. Den zweiten Preis erhielt Herr Dr. Felice
Ferrero- Friedenau b. Berlin und den dritten Preis
Herr Robert Stark -Hamburg.

Geschäftliche Mitteilungen.

Die Firma Max Lusche, Hof a. S., versendet ihre
neueste Preisliste über Vergrösserungen in Bromsilber,
Kohledruck, Gummidruck, Platin, Ozobrom usw. desgl.
auch über Kolorits , Aquarelle , Ölmalereien usw.
Um den sehr verschiedenen Anforderungen der Kund¬
schaft gerecht zu werden, liefert die Firma nicht nur
Prima Ausführungen für feinere Ateliers , welche die
höchsten Ansprüche stellen , sondern neuerdings auch
Bromsilber- Vergrösserungen roh und mit Retusche zu
billigen Preisen.

Die seit langen Jahren in photographischen Händler¬
kreisen bekannte Firma H. Meyer-Frey, Frankfurt

a. M. versendet ihre neue Preisliste Nr. 12. — Diese
Firma, welche hauptsächlich Spezialitäten pflegt, führte
bekanntlich s. Z. die Lumiere sehen Fabrikate in
Deutschland mit Erfolg ein, und widmet diesen, worin
sie ständig grösstes Lager unterhält, ihre besondere
'Aufmerksamkeit. — Daneben bringt die reichhaltige
Liste zahlreiche englische Fabrikate, die sich wegen
ihrer Vorzüge heute besonderer Beliebtheit erfreuen,
wie „Warwick“ und „Wellingtons Watalu“ (Selbst-
entwicklungs-) Platten, Ensign Rollfilms usw. Aus¬
führlich ist der Houghton-Adapter, dessen neues Mo¬
dell sich zur Verwendung von Flachfilms sowohl als
auch Platten vorzüglich eignet, behandelt, für welchen
genannte Firma, ebenso wie für die Taschenuhr-
Camera „Ticka“ und noch einige andere englische
Spezialitäten den Alleinverkauf für den Kontinent
übernommen hat.

Industrie - Nachrichten.

Im Goerz- Pavillon

auf der Deutschen Armee-, Marine- und
Kolonial - Ausstellung.

Gleich am Haupteingang der Ausstellung fällt der
Blick des Besuchers auf ein schmuckes Gebäude,
dessen zierlicher Turm die danebenliegenden Bauten
überragt. Dem Eintretenden bietet sich eine unge¬
mein instruktive Ausstellung sinnreich konstruierter

Apollo-

Platte

Schutzmarke

Chromofix“

eine neue orthochromatische Platte

von exquisiter Qualität, wie sie von den anspruchsvollsten Photo¬
graphen seit Langem begehrt wurde.

Neben ganz hervorragender Empfindlichkeit für Gelb und Grün

höchst erreichbare Allgemeinempfindlichkeit, absolute Klarheit, herr¬
liche Brillanz, allerfeinste Modulation, massiger Preis. (ioi)

Fabrik: Ungei* & Hoffmatin, Akt.-Ges.
Dresden - Berlin.

137

KLEINE CHRONIK.

optischer Instrumente und photographischer Apparate
der Goerzschen Anstalt dar. Die breite Mittelwand
wird ganz von einer grossen prächtigen Vitrine ein¬
genommen , in welcher die weltbekannten photo¬
graphischen Erzeugnisse der Firma zu sehen sind :
Die Doppelanastigmate Dagor, Celor, Syntor, Alethar,
Hypergon, Pantar. Ferner Lynkeioskope und Tele¬
objektive. Besonderes Interesse verdient das neue
Modell der Goerz -Anschütz -Klapp- Camera „ANGO",
die Goerz -Spezialfilmcamera und das Photo -Stereo-
Binocle. An photographischen Hilfsinstrumenten sehen
wir Prismen zur Bildumkehrung, Lupen, Cuvetten und
Sectorenverschlüsse. Links neben dem Schrank ist
der Goerz -Schillings -Nachtblitzapparat aufgestellt, jene
interessante Konstruktion, die es dem Forscher er¬
möglicht, wilde Tiere in Freiheit zu photographieren.
Ein Schrank auf der linken Seite zeigt dem Beschauer
die Entwicklung des Panorama-Fernrohrs, mit dem
die Geschütze ausgerüstet werden , ferner die Ziel¬
fernrohre, die für jeden Jäger von Interesse sind.
Auf der rechten Seite befindet sich ein grosser Glas¬
schrank, in dem die Goerzschen Trieder Binocles in
verschiedenen Modellen und Stadien der Herstellung
ausgestellt sind , unter denen sich auch das Jagdglas
„Pernox“ und das Theaterglas Fago befinden. An
den Wänden sieht man zahlreiche schöne Ver-
grösserungen , durch welche die Leistungsfähigkeit
der Goerz- Objektive illustriert wird. Hat man dann
noch die ausgestellten Stereoskop-Bilder in Augen¬
schein genommen, so verlohnt es sich auf der, an

der Seite des Pavillons angebrachten Treppe das
Dach des Gebäudes zu besteigen. Denn in der
Kuppel des Turmes ist ein Periskop aufgestellt, wie
es von der Firma besonders für maritime Zwecke
(Unterseeboote) hergestellt wird. Durch diesen
Apparat bietet sich dem Besucher Gelegenheit, das
ganze weite Terrain der Ausstellung mit allen Ge¬
bäuden usw. zu überblicken.

Um jedoch ein vollständiges Bild von dem ausge¬
dehnten Tätigkeitsgebiete der Firma Goerz zu ge¬
winnen, lohnt es sich auch den Ausstellungskollektionen
Beachtung zu schenken , die noch an anderer Stelle
der Marinehalle der Ausstellung untergebracht sind,
und die uns zeigen , welch grosse Bedeutung die Er¬
zeugnisse der Firma Goerz auch für die Luftschiff¬
fahrt und für andere Zweige der Wissenschaft sowie
des Sportes haben.

Über orthochromatische Platten. Die gewöhn¬
lichen Trockenplatten sind bekanntlich im gewissen
Sinne farbenblind, denn sie sind in erster Linie für
blaues Licht empfindlich, während Rot, Gelb und Grün
fast wirkungslos auf dieselben bleiben. Dagegen
geben die orthochromatischen Platten die Farben in
ihren Helligkeitswerten richtig wieder und eignen sich
deshalb besonders gut für Landschaftsaufnahmen, bei
denen die korrekte Wiedergabe der Farbentonwerte
von grösster Bedeutung ist. Aber auch für Porträts
sollten sie ausschliesslich Verwendung finden, weil röt-

Zum Retouchieren und Bemalen von Photographien

haben sich seit Jahren bewährt:

Günther Wagner’s
ßiweiss- Lasurfarben
Retuschefarben

Feuchte Abdeckfarben f. photogr. Negative
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Preis: Geheftet Mk. 2,50, gebunden Mk.^3, — .

138

KLEINE CHRONIK.

liehe und gelbliche Töne im Gesicht, z. B. Augen- und
Mundwinkel und Partien um die Nasenflügel von der
gewöhnlichen Platte viel zu dunkel wiedergegeben
werden und dem Porträt einen unwahren Charakter
verleihen.

Die Verwendung orthochromatischer Platten findet
deshalb immer mehr Verbreitung, zumal sich die
Trockenplattenfabriken in letzter Zeit anerkennenswerte
Mühe gegeben haben, dieselben ausserordentlich zu
verbessern , Lichtempfindlichkeit und Farbenempfind¬
lichkeit in gleicher Weise so zu steigern, dass ohne
Gelbscheibe bei voller orthochromatischer Wirkung
Momentaufnahmen ermöglicht werden. Gelbscheiben
verwendet man hauptsächlich nur noch beim starken
Vorherrschen von Blau; durch die Gelbscheibe werden
die am stärksten auf die Platten wirkenden blauen
Strahlen quantitativ geschwächt und die orthochro¬
matische Wirkung kommt voll zur Geltung. Dafür
muss man allerdings auch eine längere Belichtungszeit
in Kauf nehmen.

Ihre grössten Vorzüge zeigen die orthochromatischen
Platten bei Landschaftsaufnahmen. Besonders das
zarte , hellgelbe Grün der Vegetation würde von der
gewöhnlichen Trockenplatte viel zu dunkel wieder-
gegeben werden. Eine orthochromatische Platte,
welche für gelbe und grüne Strahlen ganz besonders
empfindlich ist und deshalb zur Aufnahme von Land¬
schaftsbildern wie geschaffen ist, wird neuerdings von
•der renommierten Trockenplatten-Fabrik Unger &
.Hoffmann A.-G., Dresden-Berlin , unter der Marke

„Chromofix“ in den Handel gebracht. Diese Platte
ist das Resultat zahlreicher Versuche und wird mit
besonderer Sorgfalt hergestellt, dass sie tatsächlich
etwas ganz Vorzügliches repräsentiert. Ihr Haupt¬
vorzug besteht, wie schon erwähnt, in der ausser¬
ordentlich hohen Empfindlichkeit für grüne und gelbe
Strahlen bei einer grossen Allgemein-Empfindlichkeit,
so dass selbst kürzeste Momentaufnahmen mit ihr er¬
möglicht werden. Die Benutzung der durch jede
Handlung photographischer Artikel zu mässigem Preise
beziehbaren Chromofix-Platte bietet dem Amateur Ge¬
währ für Erzielung wirkungsvoller Landschaftsbilder,
die ihn durch ihre ausgezeichnete Farbwert-Abstufung
entzücken werden.

Eingegangene Preislisten usw. :

Chemische Fabrik auf Aktien (vorm. E. Sche¬
ring), Berlin N., Prospekt über Satrap-Gaslicht¬
papier.

Goltz & Breutmann, Dresden A., Illustrierter
Prospekt über die Spiegel-Reflex-Camera „Klein
Mentor“.

J. Hauff & Co., Feuerbach i. Württ., Tafel
mit Vergleichsaufnahmen von gewöhnlicher und Flavin¬
platte.

C. F. Kindermann & Co., Berlin S.W., Reich
illustrierte Preisliste (No. 18) über photographische
Bedarfsartikel.

A. Lumiere & ses Fils, Lyon Monplaisir,

Sr. Stalins Papiere

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139

KLEINE CHRONIK.

Rezeptbuch über Behandlung von Platten, Films,
Papieren usw.

Neue Photographische Gesellschaft, Steglitz,
Prospekte über die Hemera-Packung, Celluloid-Roll¬
films, Planfilms.

Aktien-Gesellschaft Fritzsche, Leipzig R., Reich
illustrierter Hauptkatalog über Albums, Kartons,
Rahmen usw.

J. H. Dallmeyer Ltd., London, Auszug aus der
deutschen Preisliste über Objektive.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum :

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Ausstellung künstlerischer
Photographien zu Brünn i. Mähren

Herbst 1907

31. Juli

Direktion des Erzherzog
Rainer-Museums für Kunst und
Gewerbe in Brünn i. Mähren

Ausstellung des Deutschen
Photographen Vereins ln Bremen

26. August bis

15. September 1907

—

Deutscher Photographen
Verein z. Hd. d. Herrn

K. Schwier, Weimar

50. Internationale Jahresausstellung
des Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 667Russell Square

STEREOSKOPIE.

Im Verlage von Gustav Schmidt, Berlin W. IO, ist folgende sehr
empfehlenswerte Anleitung Liber dieses Thema erschienen:

Anleitung zur Stereoskopie. Von Dr. W. Scheffer.

Nebst einem Anhang: Stereoskopische Formeln u. a.

Mit 37 Abbildungen. — Geh. M. 2,50, geh. M. 3, — .

Die stereoskopischen Aufnahmen gewinnen immer mehr Freunde, und die Bedeutung der stereo¬
skopischen Betrachtung für weite Gebiete der Naturkunde, der Medizin, der Technik findet steigende Würdigung.
Deshalb ist diese zweite Behandlung des Themas innerhalb der Photogr. Bibliothek berechtigt, um so mehr,
als der Verfasser in einer ganz neuen Methode das Wesen der Stereoskopie dem Laien näher bringt und
den Weg der stereoskopischen Arbeit erklärt. Das Buch sei allen Freunden der Stereoskopie und solchen,
die es werden wollen, empfohlen.

Der Inhalt des Buches ist kurz der folgende: Einleitung. ■ — Die Parallaxe und das Sehen mit zwei Augen
(körperliches oder stereoskopisches Sehen). — Die Abbildung durch Linsen (photographische Objektive und
die Erregung einer Raumvorstellung durch zwei parallaktisch verschiedene Abbildungen). — Der stereoskopische
Aufnahmeapparat. — Die Aufnahme von Stereoskopbildern. — Die Herstellung zur stereoskopischen Betrachtung
geeigneter Bilder. — Die monokulare Lupenbetraehtung vom geometrischen, physiologischen und psychologi¬
schen Standpunkt aus erläutert. — Die monokulare Betrachtungslupe oder das Stereoskop. — Beschreibung
eines für die Praxis zweckmässigen Instrumentes. — Systematische Übersicht über die Betrachtungsstereoskope.
— Systematische Übersicht über die Möglichkeit der stereoskopischen Projektion. — Ein Spezialapparat für
die stereoskopische Photographie kleiner Objekte (Naturgrösse bis etwa 20 fache Vergrösserung). — Anhang:
Mathematische Formeln sowie der auf mathematischer, physiologischer Grundlage geführte Beweis der
Korrektion von Vorstellungsbildern aus Stereogrammen, die mit einer Objektivdistanz aufgenommen sind,
welche nicht gleich ist der Pupillendistanz.

140

INHALT : Verschiedenes. — Ausstellungskalender.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57 a. 309665. Kassetteneinlage für photo¬
graphische Apparate. Jean Scherr,
Cöln-Ehrenfeld. 18.4.07. Sch. 25525.

„ 309 667. Kassetteneinschiebrahmen für

photographische Apparate. Ottomar
Anschütz, G. m. b. H., Berlin. 22.4,07.
A. xo 156.

„ 309671. Vorrichtung zum Festlegen der

Einstellschraube an photographischen
Apparaten, bestehend aus einem über
eine Schneide zu schiebenden, mit der
Schraubenachse verbundenen Zahnrädchen .
„Certo“, Fabrik photogr. Apparate
u. Bedarfsartikel G. m. b. H., Gross-
zschachwitz b. Dresden. 26. 4. 07, C.
5800.

„ 309 692. Taschenpackung für Spezial-

Röntgenplatten als Ersatz für Kassetten.
Trockenplattenf abrik Dr. C.
Schleussner Akt.-Ges., Frankfurt a. M.
8. 5. 07. T. 8522.

„ 309 760. Am Bildfenster von Kinemato-

graphen angeordnete, quer und geneigt
zu ihrer Längsrichtung federnde Gleit¬
schienen. Alfred Duskes, Berlin,
Friedrichstr. 207. 25. 4. 07. D. 12 702.

„ 309 773. Durch Andrücken der Kassette

zurückfedernder Kassettenhalter an photo¬
graphischen Cameras. Fabrik photogr.
Apparate auf Aktien vormals
R. Hüttig & Sohn, Dresden. 8. 5. 07.
F- 15 574-

» 3°9 776. Mittels Federn, mit dem Camera¬

gehäuse verbundene und durch diese
freischwebend gehaltene Mattscheibe
für photographische Cameras. Fabrik
photographischer Apparate auf

Aktien vormals R. Hüttig & Sohn,
Dresden. 10. 5. 07. F. 15579.

57a. 309 787. Gehäuse für photographische
Cameras, dessen Blendrahmen mit um
seine Öffnung angeordneten vorstehenden
Rändern versehen ist. Fabrik photogr.
Apparate auf Aktien vormals R.
Hüttig & Sohn, Dresden. 15. 5. 07.
F. 15 616.

„ 309 991. Reguliervorrichtung für Schlitz¬

verschlüsse mit mehreren festen Schlitzen,
durch verstellbaren Anschlag in Verbin¬
dung mit einem Malteserkreuz an photo¬
graphischen Cameras. Fabrik photo¬
graphischer Apparate auf Aktien
vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden.
8. 5. 07. F. 15 573.

„ 310 003. In einer Ebene schwingende

Wechselblende für photographische
Zentralverschlüsse. Fabrik photogr.
Apparate auf Aktien vormals R.
Hüttig & Sohn, Dresden. 15. 5. 07.
F. 15 617.

„ 310 004. Aus Blech gezogenes Gehäuse

für photographische Cameras. Fabrik
photogr. Apparate auf Aktien vor¬
mals R. Hüttig & Sohn, Dresden.
!5- 5- °7- F. 15 618.

„ 3x0 172. Scherenartige Verbindung

zwischen Objektivgestell und Objektiv¬
träger an photographischen Cameras.
Fabrik photogr. Apparate auf Aktien
vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden.
21. 5. 07. F. 15 639.

57 c. 309673. Entwicklerküvette mit am Boden
angeordneten Schrägleisten zur Verhütung
des Anklebens der Platten. Ottomar
Anschütz, G. m. b. H., Berlin. 30.4.07.
A. 10 180.

141

KLEINE CHRONIK.

57 c. 309793. Reiselaterne in Dosenform.
Gustav Geiger, München, Maximilians¬
platz 16. 16. 5. 07 G. 17 357.

„ 310 107. Richtungsanzeiger, um die

richtige Stellung des photographischen
Apparats zum Aufnahmegegenstand zu
bestimmen. Alfred Muschke, Mainz,
Grosse Bleiche 41. 15. 5. 07 M. 24 236.
„ 310 142. Kopierrahmen für photo¬

graphische Zwecke o. dgl. mit losen
Pressplatten. Hermann Müller, Heidel¬
berg, Landfriedstr. 6. 29. 11. 06. M.

23 143-

^7a. 310395. Vorderrahmen für photographische
Cameras mit an einer Seite angeordneten
Hebeln und Knöpfen zur Einstellung und
Auslösung des Verschlusses. Ottomar
Anschütz, G. m. b. H., Berlin. 26.4.07.
A. 10 171.

„ 310 402. Am Camerarahmen einschieb¬

bare Platte zur Anbringung von Sucher,
Handgriff, Stafiv usw. Ottomar An¬
schütz, G. m. b. H., Berlin. 3. 5. 07.
A. 10 194.

„ 310 404. Wechselkassette mit lichtdicht

schliessendem Abschlussschieber. Ottomar
Anschütz, G. m. b. EI., Berlin. 4.5.07.
A. 10 201.

310405. Vorrichtung zum Festhalten des
photographischen Papiers beim Einführen
in die Kassette usw. Ottomar Anschütz,

G. m. b. H., Berlin. 4. 5. 07. A. 10 202.

„ 310 647. Kontrollapparat für Bildstreifen

mit Zählwerk. Stanislaus Kucharski,
Berlin, Unter den Linden 58. 1. 5. 07.

K. 3° 939-

„ 310 667. Plattenhaltung an Kassetten

photographischer Cameras. Fabrik
photogr. Apparate auf Aktien vor¬
mals R. Hüttig & Sohn, Dresden.
21. 5. 07. F. 15 638.

„ 31° 750. Mittels Hebels verstellbarer

Laufboden an photographischen Cameras.
Fabrikphotogr. ApparateaufAktien
vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden.
10. 5. 07. F. 15578.

57c. 310399. Aufsatz für Entwicklerapparate
zum Einführen der photographischen
Platten. Ottomar Anschütz, G. m. b.

H. , Berlin. 30. 4. 07. A. 10 181.

„ 310 411. Lichtdichter Sack mit durch

Gummizug abgedichteten Armlöchern zum
Auswechseln photographischer Platten.
Ottomar Anschütz, G. m. b. H., -Berlin.
10. 5. 07. A. 10 228

57c. 3 jo 431. Beleuchtungsapparat zur Her¬
stellunglichthoffreier Interieur- Aufnahmen.
Max Anzinger, Bad Ems. 21. 5. 07.
A. 10 248.

„ 310446. Photographischer Hintergrund,

der das Bild eines Ballons trägt und mit
wirklicher Gondel ausgerüstet ist. Richard
Schubert, Berlin, Potsdamerstr. 3.
23. 5- 07. Sch. 25 802.

„ 310655. Doppelstandküvette zum Ent¬

wickeln und Wässern photographischer
Platten. Ottomar Anschütz, G. m. b
H., Berlin. 10. 5. 07. A. 10227.

57a. 310816. Packung für photographische
Platten und Films. Fritz Kricheldorff,
Berlin, Karlstr. 26. 27. 5. 07. K. 31 174.

„ 310819. Objektivbrett mit einer in die

Camei'a hineinragenden Skala. Fa Carl
Zeiss, Jena. 27.5.07. Z. 4537.

„ 311038. Photographischer Apparat mit

Miniaturcamera zum Einstellen. Alfred
Knapp, München, Augustenstr. 24.
29. 5. 07. K. 31 195.

„ 31 1 417. Über Rollen laufender Schlitz¬

verschluss für Spiegel-Reflex- und andere
Kastencameras zum Zwecke der bedeuten¬
den Verminderung der Augenmasse.
Goltz & Breutmann, Fabrik photogr.
Apparate, Dresden. 4. 6. 07. G. 17 431.

„ 31 1 418. Hebel- und Auslösevorrichtung

für Spiegel - Reflex - Cameras. Goltz &
Breutmann, Fabrik photogr. Apparate,
Dresden. 4. 6. 07. G. 17 432.

57 c. 310 925. KunstlichtkopiergestellmitFächern
in den Längsseiten. Fa. A. Wertheim,
Berlin. 30. 4. 07. W. 22 367.

„ 31 1 273. Vorrichtung aus Draht zum

Geschlossenhalten von Rollfilmsspulen
beim Abwickeln und Zerschneiden der
Films, bestehend aus einem Spulenhalter
mit federnden Armen als Lagerzapfen
für die Spule und einem Drückbügel, der
nach Einsetzen der Spule auf letztere auf¬
gelegt bzw. durch Einstecken in die Oese
des Spulenhalters befestigt wird. August
Chr. Kitz, Frankfurt a. M., Humboldt¬
strasse 38. 4. 4. 07. K. 36 663.

„ 311 39^- Kopierrahmen mit zweiteiliger

Kreuz -Druckfeder. Wilh. Otto, Alfeld
a. L. 27. 3. 07. O. 4214.

57a. 311597. Einlegevorrichtung für photo¬
graphische Kassetten. Fa. Dr. R. Krü-
gener, Frankfurt a. M. 19. 1. 07. K. 29986.

„ 311629. Kinematograph mit pendelndem

Filmfenster, dessen durch Feder, Hebel

142

KLEINE CHRONIK,

und Druckstange hervorgebrachte klem¬
mende Wirkung durch die Filmtransport¬
vorrichtung unterbrochen wird. Fa. Leo
Stachow, Berlin. 6.6.07. St. 9496.

57 a. 311630. Photographische Camera mit
am Objektivträger angeordneten Vor¬
reibern zum Festhalten bzw, selbsttätigen
Freigeben des Balgens. Optische Anstalt
C. P. Goerz Akt.- Ges., Friedenau bei
Berlin. 8, 6. 07. O. 4263.

„ 311 700. Gehäuse für Spiegel - Reflex-

Cameras. Goltz & Breutmann, Fabrik
photogr. Apparate, Dresden, n. 6. 07.
G. 17 462.

„ 31 1 708. Blechkassette, an deren äusserer

Umfassung ein Rand vorsteht zum Zwecke
der Dichtung an photographischen Cameras.
Eugen Edel, Dresden-Neugruna. 14. 6. 07.
E. 10 180.

„ 31 1 709. Blechkassette, um deren inneren

Ausschnitt sich ein Rad befindet zum
Zwecke der Lichtdichtung an photogra¬
phischen Cameras. Eugen Edel, Dresden.
Neugruna.. 14. 6. 07. E. 10 181.

„ 311 710. Blechkassette für photographi¬

sche Cameras, deren Vorderseite durch
einen aus einem Stück Blech hergestellten,

an allen Seiten geschlossenen Rahmen
gebildet wird. Eugen Edel, Dresden-
Neugruna. 14. 6. 07. E. 10 182.

57a. 311 711. Blechkassette, mit durch Aus¬
biegen des Bleches hergestellten seitlichen
Festhaitelappen, für photographische
Cameras. Eugen Edel, Dresden-Neu¬
gruna. 14. 6. 07. E. 10 183.

„ 312052. Camera -Vorbau. F. Grainer,

München, Theatinerstr. 38. 19. 4. 07.

G. 17 228.

„ 312 070. Zusammenlegbarer Objektiv-

schirm. Max Coppenrath, München,
Äussere Wienerstr. 46. 29. 5. 07. C. 5843.

„ 312 083. Spreize an Klappcameras, deren

Sicherung durch eine Klemmfeder bewirkt
wird. Karl Knopfe, Kleinzschachwitz
b. Dresden. 15. 6. 07, K. 31 359.

Industrie -Nachrichten.

Die Firma Plaubel & Co., Fabrik photographischer
Objektive, Tele-Objektive und Apparate, Frankfurt a. M.,
hat einen neuen Hauptkatalog herausgegeben. Die
vornehme und reiche Ausstattung des Katalogs
wird zweifellos das Interesse des photographierenden

Farbwerke vorm. Meister Lucius s Brüning, Hoechst a. Main.

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143

KLEINE CHRONIK.

Publikums erregen, vor allem auch der reiche Bilder¬
schmuck, welcher die Leistungsfähigkeit der Plaubel-
Orthare unter oft recht schwierigen Aufnahme¬
bedingungen veranschaulicht. Alle Aufnahmen sind
von Amateuren ausgefübrt, und gerade unter den
Liebhaber-Photographen haben sich die Plaubel-
Objektive, wie die vielen unaufgefordert zugegangenen
Anerkennungen beweisen, auf das beste eingeführt.

An bemerkenswerten Neukonstruktionen findet man
in dem neuen Katalog neben den älteren, unver-
kitteten Doppel-Ortharen der Serien f : 6, f : 5,4, und
f : 4,5 die Heli-Orthare f : 5,2 und f : 6,3 (halbverkittet)
und die ganz verkitteten Satz-Orthare f : 6 und f : 5,4,
so dass für jeden Geschmack eine auf höchster Stufe
der Leistungsfähigkeit stehende Objektivart geboten
wird. Die Heli-Orthare und Satz-Orthare zeichnen sich
vor allem durch ausserordentlich hohe Bildschärfe
der Einzelhälften aus, wodurch diese Objektive eine
seltene Universalität der Verwendung besitzen. Eine
noch weitergehende Forderung in dieser Hinsicht
erfüllen die neuen Satz-Orthar-Sätze, die für alle
gewöhnlich vorkommenden Photo-Arbeiten ent¬
sprechende Kombinationen bieten, mit alleiniger Aus¬
nahme extremer Weitwinkelbilder, für welche stets
ein Spezialobjektiv erforderlich bleibt. Als solches
findet sich das ganz neu konstruierte Weitwinkel-
Orthar, ein Anastigmat von etwa 115° Bildwinkel
und korrekter Zeichnung.

Bekanntlich widmet die Firma Plaubel & Co.
seit langem ihr besonderes Augenmerk der Ausbildung

der Tele-Objektive zu, unter denen seinerzeit das Tele-
Peconar infolge seiner Kleinheit und bequemen Ver¬
wendung einen grossen Fortschritt bedeutete; in dem
Rapid-Tele-Peconar f : 5 bringen Plaubel & Co.
nun eine wichtige Verbesserung dieses Instrumentes
in den Handel, da die Lichtstärke desselben so
gesteigert werden konnte, dass selbst Tele-Moment-
bilder noch möglich sind.

Das Gewicht und die Abmessungen dieses neuen
Taschen-Fernobjektivs sind so gering, dass es an der
leichtesten Minimum-Camera noch verwandt werden
kann.

Eine weitere Neuerung für Fernaufnahmen ist der
Plaubelsche Tele-Objektivsatz C, welcher für Cameras
mit festem Auszug (Spreizen-Apparate ä la Anschütz)
verschiedene Vergrösserungen ermöglicht. Bei An¬
wendung der gewöhnlichen Tele-Objektive ist bekannt¬
lich zur F.rzielung verschiedener Vergrösserungen
die Verlängerung oder Verkürzung des Auszugs
erforderlich ; da dieses bei den meisten Klappcameras
nicht möglich ist, so haben Plaubel & Co. ein Tele¬
objektiv mit auswechselbaren Negativsystemen kon¬
struiert, welches Vergrösserungen von l’/j, 2 und 3 mal
erlaubt und dabei kaum mehr kostet, als ein gewöhn¬
liches Fernobjektiv anderer Herkunft.

Die unter der Kennmarke „Peco" in den Handel
gebrachten PI au bei -Cameras haben eine wesentliche
Erweiterung der Auswahl erfahren. Man findet ausser
den dünnsten und kleinsten, aber doch stabilen
„Minimum-Pecos“ 6X9, 9X12, 9x14 auch die kräftiger

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel.

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Berlin SW. 68, Ritterstrasse 71.

144

KLEINE CHRONIK.

gebauten quadratischen Handcameras mit ausser¬
ordentlich langen Auszügen und sehr eleganter Aus¬
führung; die Spezial-Tele-Peco und vor allem die auch
für Stereo benutzbare „Universal-Luxus-Peco“ werden
das Interesse der ernsten Lichtbildner in hohem
Masse erregen.

Die neu aufblühende Stereo-Photographie findet
sehr praktische und vielseitige Apparate 9X14 in der
Pan-Stereo-Peco und der Uno-Stereo-Peco, die natür¬
lich auch für Panorama-Bilder eingerichtet sind.

Schliesslich verdient noch die neue Spiegelreflex-
Camera „Reflex-Peco“ Erwähnung, die sich durch
drehbaren Hinterrahmen und dreifachen Auszug kenn¬
zeichnet, so dass dieser Apparat wohl einer der
brauchbarsten Typen dieses Modells sein dürfte.

Das bekannte Peco-Taschen-Stativ aus drei¬
kantigen Stahlrohren ist in einem wesentlich
verbesserten Modell mit verstärkten Gliedern heraus¬
gegeben.

Alles in allem kennzeichnet sich der Katalog als
eine Veröffentlichung, welche zweifellos für jeden
Amateur oder Fachphotographen etwas Interessantes
enthält, und es empfiehlt sich daher sehr, sich denselben
kommen zu lassen.

Die Firma Geka-Werke von Dr. G. Krebs, Offen¬
bach a. Main, kommt wie alle Jahre so auch in diesem
mit einem neuen Preisbuch heraus, das wieder ver¬
schiedene sehr praktische Neuheiten enthält. Neben
den bekannten guten und altbewährten Fabrikaten

bringt genannte Firma als Neuheit zunächst eine Grün¬
tonung für Bromsilber-, Chlorbromsilber- und Laternen¬
bilder. Der Vorzug dieser Tonung besteht darin, dass
sie in einem Bade ausgeführt werden kann und reine
grüne und haltbare Töne in allen Nuancen liefert.
Neben der Grüntonung seien als weitere Neuheiten
eine Gelb- und eine Orangetonung für eben dieselben
Zwecke erwähnt. Diese neuen Tonungen eignen sich
ganz besonders zum Färben von Diapositiven für
Lichtbilderdemonstrationen.

Dass die Firma Geka-Werke Dr. G. Krebs in
Entwicklern, Verstärkern, Abschwächern, Ton- und
Fixiersalzen, Platinbädern in Pulver-, konzentrierter
und Patronenform, ebenso in Lacken, Solarin usw.,
nur erstklassige Fabrikate auf den Markt bringt, ist
ja bekannt. Ebenso gemessen die Blitzlichtfabrikate
der Geka-Werke einen Weltruf, und auch hier hat es
Dr. Krebs wieder verstanden, einige sehr bemerkens¬
werte Neuheiten zu bringen, nämlich panchromatisches
Blitzlichtpulver. Durch diese Erfindung ist das Problem
gelöst, Momentaufnahmen auf farbenempfindlichen Plat¬
ten ohne Gelbfilter zu machen, eine Errungenschaft, die
von allen Amateuren und Photopraphen freudig begrüsst
werden wird. Das neue panchromatische Blitzlichtpulver
hat sich für wissenschaftliche Aufnahmen auf Farben¬
platten ganz besonders bewährt. Unter dem Namen
Torpedoblitz kommt eine neue sehr praktische Auf¬
machung von Blitzpulver in den Handel, die sehr zu
empfehlen ist, ebenso ist mit dem äusserst praktischen
Universalstativ Hussa, welches zum Abbrennen sämt-

Apollo

Platte

Schutzmarke

Chromofix“

eine neue orthochromatische Platte

von exquisiter Qualität, wie sie von den anspruchsvollsten Photo¬
graphen seit Langem begehrt wurde.

Neben ganz hervorragender Empfindlichkeit für Gelb und Grün

höchst erreichbare Allgemeinempfindhchkeit, absolute Klarheit, herr¬
liche Brillanz, allerfeinste Modulation, mässiger Preis. (ioi)

Fabrik: Unger & Hoffmann, Akt.-Ges.

Dresden - Berlin.

145

KLEINE CHRONIK.

licher Geka Blitzlichtpräparate dient, einem längst
empfundenen Bedürfnis abgeholfen. — Der Katalog
enthält noch eine grosse Anzahl hier nicht erwähnter

Präparate und wird wohl jedem etwas Neues bringen.
Interessenten wird diese Liste auf Wunsch kostenlos
zugesandt.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Ausstellung künstlerischer
Photographien zu Brünn i. Mähren

Herbst 1907

31 . Juli

Direktion des Erzherzog
Rainer-Museums für Kunst und
Gewerbe in Brünn i. Mähren

Ausstellung des Deutschen
Photographen Vereins in Bremen

26. August bis

15. September 1907

—

Deutscher Photographen
Verein z. Hd. d. Herrn

K. Schwier, Weimar

50. Internationale Jahresausstellung
des Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 66 Russell Square

Klappcatneras

Foc. 22 und I\. & S. g (43II

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Fabrik phot. Apparate

Rabenau b. Dresden.

von den

einfachsten bis zu
den elegantesten
Ausführungen.

146

INHALT: Verschiedenes. — Ausstellungskalender.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57 c. 312 150. Halter für photographische
Platten ausjDraht, in Form eines geraden
Mittelstücks mit Endhaken, dessen anderes
Ende ebenfalls hakenartig gebogen und
mit Zugschleife zum Öffnen versehen
ist. August Chr. Kitz, Frankfurt a. M.,
Humboldtstr. 38. 4. 4. 07. K. 30 664.

„ 312 151. Stossnadel zum Aulspannen

photographischer Films und Papiere, aus
einem Stück beliebigen Materials, mit in
■ einer Ebene mit der Spitze liegendem
breiten, flachen, zum sicheren Artfassen
durchbrochenen Fingerplättchen. August
Chr. Kitz, Frankfurt a. M., Humboldt¬
strasse 38. 4. 4. 07. K. 30 666.

„ 312 152. Stossnadel zum Aufspannen

photographischer Films und Papiere, aus
einem Stück Draht, so gebogen, dass
einerseits die Spitze, anderseits eine
Schleife zum Anfassen in gleicher Ebene
liegend gebildet werden, mit Einkapse¬
lung des Schleifenendes an der Spitzen¬
basis. August Chr. Kitz, Frankfurt
a. M., Humboldtstr. 38. 4. 4. 07. K. 31 081.

„ 312 153. Halter für photographische

Platten, aus Draht, in Form eines geraden
Mittelstücks mit angebogenem Haken,
dessen anderes Ende ebenfalls haken¬
artig gebogen und mit Zugschleife zum
Öffnen versehen ist. August Chr. Kitz,
Frankfurt a. M., Humboldtstr. 38. 4. 4. 07.
K. 31 082.

57 a. 312 145. Kinematograph zur Aufnahme
und Wiedergabe lebender Photographien.
M. Hansen, Paris; Vertr.: Kenneth
Romanes, Berlin, Kurfürstenstr. 153.
14.7.06. H. 30581.

57a. 312392. Druckrollenhalter für Kinemato-
graphen, dadurch gekennzeichnet dass
die Druckrollenhalter scheren - oder
zangenartig zueinander gelagert sind und
durch regulierbare Spannfedern gegen
die Zahntrommel gepresst werden. Frau
Johanne Trommel, Hamburg, Ham-
burgerstr. 136. 7. 5. 07. T. 8519.

„ 313050. Visierkorn mit Führungsspitzen.

Gustav Geiger, München, Maximilians¬
platz 16. 21. 5. 07. G. 17 368.

„ 313062. Vorrichtung zum Verpacken

und ordnungsgemässen Aufbewahren von
Trockenplatten-Schachteln in Form eines
aufklappbaren Buchumschlages. Fa.
Wilh. Chelius, Frankfurt a. M. 8. 6.07.
C. 5859.

„ 313 097. Auf einer gemeinschaftlichen

Platte montierte,’ durch Schneckengang
bewegte drei Objektivfassungen für pho¬
tographische Cameras. Fabrik photo gr.
Apparate auf Aktien vorm. R. Hüttig
& Sohn, Dresden. 27. 6. 07. F. 15 828.

57c. 312 752. Druckleiste zum Anpressen der
Gummidecke von Lichtpausapparaten
mit einer Bekleidung aus weichem
Material auf der Druckseite. Siemens -
Schuckertwerke G. m. b. H., Berlin.
17. 6. 07. S. 15 566.

„ 312 753. Feststellvorrichtung für Licht-

paus-Apparate. Emil Zülchner, Witten¬
berge. 17. 6. 07. Z. 4574.

„ 313 068. Transportable, zusammenklapp¬

bare Dunkelkammer. Robert Graf,
Mainz, Walpodenstr. 3. 13. 6. 07. G.

17 470.

„ 313 °94- Mit drehbarem Einsatzrahmen

versehener Plattenschaukastenfür Röntgen¬
bilder oder Negative. Werner Otto,

147

KLEINE CHRONIK.

Berlin, Friedrichstr. i3id. 25. 6. 07.
O. 4274.

57 c. 313138. Zusammenlegbare Dunkel¬
kammer. Otto Osewald, Trier, Egbert¬
strasse 16. 6. 6. 07. O. 4256.

„ 313 160. Strahlkappe für Wässerung

photographischer Bilder. C. F. Kind er¬
mann & Co., Berlin. 24. 6. 07. K.
3i 434-

57 a. 313586. Photographische Kassette als
Entwicklungsbehälter. Frau Frieda
Birnbaum, Breslau, Schuhbrücke 47.

4. 6. 07. B. 34 677.

„ 313 591. Messbildcamera, bei welcher

die photographische Camera auf dem
mit dem Horizontalkreis versehenen
Unterteil des Theodoliten und der Ober¬
teil desselben mit dem Fuss des senk¬
recht zur optischen Achse der Camera
gerichteten Fernrohres unverstellbar auf
dem Cameragehäuse angebracht ist.
Fa. G. Braun, Berlin. 4.7.07. B. 34 987.

57 c. 313287. Entwicklungs- und Spülkasten
für photographische Zwecke. Johannes
Berger, Berlin, Capri vistr. 2. 18. 6. 07.

B. 34596-

57 a. 313630. Trockenplatten-Schachtel mit
daran befestigter Belichtungstabelle. Fa.
Wilhelm Chelius, Frankfurt a. M.
27. 6. 07. C. 5858.

57 c. 313 607. Tuchspannvorrichtung für Licht¬
pausapparate mit zweiarmigem , sich
selbsttätig feststellendem Spannhebel und
daran gelagerter Exzenter-Spannvorrich-
tung zum Lösern und Spannen eines
Tuchteils. H. Freitag, Stuttgart, See¬
strasse 4. 13. 6. 07. F. 15 771.

57 a. 314082. Auslöser für Blitzlicht und Ob¬
jektiv- oder Schlitzverschluss an photo¬
graphischen Apparaten. J. Leman,
Berlin, Elisabethufer 42. 3. 7. 07. L.

17 992.

57c. 314065. Aus einem lichtdichten Kasten
mit darin angeordneter Lichtquelle be¬
stehender photographischer Kopier¬
apparat. W. Ballizany, Cleve. 6.4.06.
B. 30 689.

„ 314084. Mit herausnehm- und aus¬

wechselbaren Netz- bzw. Gitterrahmen
versehener Waschapparat für photo¬
graphische Zwecke. Carl Möller, Kiel,
Eckernförder Allee 19. 10.7.07. M. 24631.

Die Hemera- Packung.

Hernera ist eine Tageslichtpackung für
Flachfilms und Negativpapier. Sie ist in ihrem
Prinzip eine einfache Kassette in Form einer
Tasche, in welche das in geeigneter Weise auf
einem Stück Karton befestigte Aufnahme¬
material gesteckt ist. Diese Kassette ist aus
dünnem, leichtem, absolut lichtundurchlässigem
Karton gefertigt, welcher Umstand neben einer
Raum- und Gewichtsersparnis noch den grossen
Vorteil mit sich bringt, dass die Herstellungs¬
kosten für eine solche Kassette ganz minimale
sind; demzufolge kann das betreffende Auf¬
nahmematerial, ohne nennenswerte Mehrkosten,
gleich in jener Kassette verpackt auf den Markt
gebracht werden.

Die Hemera ist entweder mit Flachfilms
oder Negativpapier im Format 8 X 12 cvi bzw.
13 X 18 cm gefüllt und kann mit Hilfe eines
einfachen, billigen Adapters sowohl an Platten¬
cameras, als auch an Filmcameraa (Format
9 X 12 oder 8 X io1/2 bzw. 13 X 18 und
I2xi61/2) verwendet werden.

Infolge der eigenartigen Konstruktion der
Hemera bietet dieselbe folgende namhafte Vor¬
teile:

1. Hemera gestattet Tageslichtwechslung,

2. Hemera ermöglicht Einzelverarbeitung,

3. Hemera lässt das Einstellen eines jeden
Bildes zu,

4. Hemera ermöglicht Einzelentwicklung,

5. Hemera macht das lästige und unsichere
Zerschneiden der Filmbänder überflüssig,

6. Hemera ist überaus handlich und leicht,
also bequem in grösseren Mengen mitzu¬
führen,

7. Hemera ist im Gebrauch einfach und
billig,

8. Hemera ermöglicht technisch und künst¬
lerisch vollendete Bilder.

Die in Hemera enthaltenen Aufnahme-
materialien: N. P. G. Celluloidfilms bzw.

Negativpapiere sind von guter Qualität.
Ihre Emulsion ist ausserordentlich lichtemp¬
findlich und dennoch von feinstem Korn. Sie
lassen sich mit allen Entwicklern hervorrufen,
bleiben frei von Schleier und fixieren rasch.
Die erhaltenen Negative zeichnen sich durch
gute Deckung in den Lichtern und feine Durch¬
zeichnung in den Schatten aus. Die Haltbarkeit
der Films und Negative ist eine vorzügliche.
Die Films sind „nicht rollend“.

Um mit Hemera zu arbeiten, bedient man
sich eines Adapters, wie solcher für alle gang-

148

KLEINE CHRONIK.

baren Platteiicameras 9 x 12 cm, 13 x 18 cm und
Filmcameras 8 x 10 cm 12 x 16 1/2 cm passend
von der N. P. G. in den Handel gebracht wird.

Der Adapter wird in bekannter, einfacher
Weise mit der Camera verbunden und kann
jederzeit wieder abgenommen werden, so dass
die frühere Verwendbarkeit der Camera keiner¬
lei Einbusse erleidet.

Der Adapter besitzt sowohl Einstellscheibe
als auch Lichtschirm. Jedes Bild kann also
bequem auf Grösse, Umfang, sowie Schärfe
eingestellt werden, was bei allen Arten von
Anfnahmen sehr wertvoll ist. Der Adapter
hat den grossen Vorzug, dass die Mattscheibe
stets in demselben verbleibt.

Um mit Hemera aufnehmen zu können,
wird die den Lichtschirm tragende Rück¬
wand durch gleichzeitiges Gegeneinanderdrücken
der beiden vorhandenen Riegel mit Daumen
und Zeigefinger geöffnet und heruntergeklappt.
Dann wird die Hemera — die Aufschrift „Ob¬
jektivseite“ dem Inneren der Camera zuge¬
wendet — so in den Adapter eingesetzt, dass
die an einem Ende angebrachte, vorstehende
Blechleiste in den unteren Teil des Adapters
zu liegen kommt. Nach sicherem Sitz wird
der Adapter wieder durch Zuklappen ge¬
schlossen.

Um das lichtempfindliche Material für die
Aufnahme freizulegen, wird nunmehr die
Hemera durch Herausziehen der vorstehenden
Tasche geöffnet, wobei man diese am besten
in der Mitte und möglichst am Rande anfasst.

Nach erfolgter Aufnahme wird die Tasche
wieder eingeschoben, wobei das aus dem
Adapter herausstehende, abgeschrägte Karton¬
stück als Führung dient. Ist die Hemera
wieder ganz geschlossen, dann kann dieselbe
aus dem Adapter genommen und in das Paket
zurückgelegt werden.

Das Entnehmen des Aufnahmematerials aus
der Hemera zum Zweck des Entwickelns ge¬
schieht in der Weise, dass man die Tasche in
der Dunkelkammer herunterzieht und die das
Aufnahmematerial haltende Papiermaske ab¬
trennt, wodurch der Film usw. frei liegt.

Die Entwicklung der in der Hemera ent¬
haltenen Films und Papiere geht natürlich ge¬
nau wie sonst vor sich, bietet aber, wie gesagt,
den Vorteil, dass jede Aufnahme einzeln, also
genau ihrem Charakter entsprechend, behandelt
werden kann.

Wir wollen bei dieser Gelegenheit nicht
versäumen, auf die von der N. P. G. speziell
fabrizierten Filmhalter zum Entwickeln usw.
aufmerksam zu machen, welche ein sehr hand-

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

Pinqfypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben-

Photographien auf Papier und Glas;
für Monochrome der beste Ersatz des Pigmentdruckes.

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sensibilisiert mit Orthochrom T, Pinachrom oder
Pinacyanol.

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subtraktive für Dreifarbendruck,
additive für optische Synthese (Chromoskop).

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Sensibilisatoren:

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Broschüre mit ausführlicher Anleitung zur Herstellung von Dreifarbenphotographien gratis u. franko.

149

KLEINE CHRONIK.

liches Arbeiten ermöglichen, ohne dass die
Finger mit beschmutzenden oder ätzenden
Lösungen in Berührung gebracht werden
brauchen.

Die leere Hemera-Tasche kann, da dieselbe
weiteren Wert nicht besitzt, an der bezeichnten
Stelle abgeschnitten und als Negativtasche
zur Aufbewahrung der betreffenden Aufnahmen
benutzt werden.

Zehn Hemera bilden ein Paket, in welchem
sie bequem mitgeführt und aus dem sie bei
vollem Tageslicht zum Gebrauch entnommen
'werden können.

Unterrichts -Nachrichten.

Die „Lehr- und Versuchsanstalt für Photo¬
graphie j Lichtdruck und Gravüre zu München“

beteiligte sich an dem von der italienischen Zeitschrift
„La Fotografia Artistica“ veranstalteten Wettbewerb
künstlerischer Photographien mit dem Erfolg, dass
ihr dafür die höchste Auszeichnung, „Die Goldene
Medaille der Stadt Venedig“, zuerkannt wurde.

Industrie -Nachrichten.

„Ober photographische Retusche und das Bemalen
von Photographien“ so lautet der Titel einer von der

bekannten Firma Günther Wagner, Hannover und
Wien, herausgegebenen Broschüre. Kein eintöniges
Preisverzeichnis, kein nüchternes Reklameheft ist es,
was man hier unterbreitet; in einem modern ge¬
druckten, künstlerisch ansprechend geschmückten Büch¬
lein finden wir eine Sammlung schätzenswerter An¬
leitungen und Winke, die jedem Jünger unserer schönen
Kunst willkommen sein dürften. Wir greifen von
den Abhandlungen nur heraus die Artikel über Ne¬
gativ- und Positiv-Retusche, über Eiweiss- Lasur- und
Hochglanzfarben sowie die Verwendung dieser zum
Bemalen von Photographien und Postkarten; auch
über das Bemalen von Diapositiven finden wir eine
längere Abhandlung. Interessenten machen wir dar¬
auf aufmerksam, dass das Büchlein kostenfrei von
der Firma Günther Wagner, Hannover und Wien
zu beziehen ist.

Bei der Prämierung der Einsendungen zum Juli-
Preisausschreiben der Firma Dr. Lüttke & Arndt,
Wandsbek, wurde der: 1. Preis Herrn Architekt
Adelt in Elbing zuerkannt. Den 2. Preis erhielt:
Herr St. Preuss in Margonin, Bez. Bromberg und. den
3. Preis: Herr Dr. Schindler in Schafstaedt, Bez.
Halle a. S.

Die Spiegel-Reflex-Camera hat wegen ihrer Eigen¬
schaft, das aufzunehmende Bild bis zum letzten Moment
in voller Plattengrösse beobachten zu können, bereits
eine stattliche Zahl von Anhängern aufzuweisen. Eine
Konstruktion , welche diesem Typus abermals neue

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel.

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Mainz 1903.

Deutsches
Reichs¬
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Nr. 110089.

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Leipzig 1904.

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anderer

Staaten.

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Berlin SW. 68, Ritterstrasse 71.

150

KLEINE CHRONIK.

Freunde zuführen wird, ist die Wünsche Spiegel-
Reflex-Camera „Reicka“, an welcher das Charak¬
teristische die Benutzung des Rollfilms an Stelle der
Platten- oder Flachfilms ist. Das bequemste Negativ¬
material, namentlich auf Reisen und Ausflügen, ist
nun einmal der Rollfilm, und wenn nun durch die
Konstruktion der Spiegelcamera die Unsicherheit des
Einstellens und der Beurteilung des Bildes beseitigt
ist, so kann man wohl annehmen, dass den Freunden
der Rollfilms diese Camera sehr willkommen sein
dürfte. Das Format der Bilder ist 9X9 fw, und zwar
ist das quadratische Format deshalb gewählt, um auch
der Mühe des Umsteilens üsw. überhoben zu sein.
Die quadratischen Bilder wirken übrigens sehr gut,
und eine ganze Reihe von Kunstphotograpben ziehen
sie denjenigen im Langformate vor. Wie man sieht,
ist also die Camera — die mit Schlitzverschluss ver¬
sehen ist — für die ganz bequemen Leute, die aber
bei aller Bequemlichkeit doch nicht auf systematische,
künstlerische Arbeit verzichten möchten.

Der Apollo-Entwickler ist in sehr geschickter
Weise aus verschiedenen Entwickler-Substanzen zu¬
sammengesetzt und gleicht in seiner Wirkung im
grossen ganzen einem Metol-Hydrochinon-Entwickler,
weist gegenüber dieser Kombination aber sehr viele
und sehr bedeutende Vorzüge auf. Vor allem ist er
unbegrenzt haltbar und lässt sich sehr leicht für alle
Belichtungsfälle abstimmen. Mit dem Apollo-Ent¬
wickler verwendet man eine in einfachster Weise
herzustellende sechsprozentige Pottaschelösung, von

welcher zur Entwicklung je nach der Belichtung mehr
oder weniger zu nehmen ist. Er arbeitet sehr kräftig
und schnell und holt selbst bei sehr kurz belichteten
Platten überraschend viel Details heraus. Dadurch,
dass er während des Gebrauchs sehr lange Zeit hin¬
durch ganz klar und wirksam bleibt und infolgedessen
viel Platten hintereinander in derselben Lösung
hervorgerufen werden können, stellt er sich im Ge¬
brauch ausserordentlich billig. Ein nicht zu unter¬
schätzender Vorzug ist es ferner, dass der Apollo-
Entwickler weder die Schicht der Platten noch die
Finger färbt. Sein Preis ist ganz mässig = Vxo Ltr.
kostet 50 Pf., 1/i Ltr. 80 Pf., 1/2 Ltr. 150 Pf., 1/1 Ltr.
225 Pf. Der Apollo-Entwickler wird von der durch
ihre hervorragenden Trockenplatten für Fach-Photo¬
graphen und Amateure, sowie ihre vorzüglichen Dia¬
positiv-Platter, nicht zum mindesten aber auch durch
ihre praktischen und billigen Projektions -Apparate
i-ühmlichst bekannten Aktien-Gesellschaft Unger &
Hoffmann in Dresden fabriziert.

Die Optische Anstalt C. P. Goerz, Berlin-
Friedenau, hat jüngst geschmackvoll ausgestattete und
reich illustrierte Broschüren über ihre neue Klapp¬
camera „Ango“ und ihre Flachcamera mit doppeltem
Auszug herausgegeben. — Speziell sei auf das in der
Ango-Broschüre enthaltene neue Format 9X14 c?n hin¬
gewiesen, dgl. auch auf die in gleichem Formate herge¬
stellte Goerz-Anschütz-Stero-Klapp-Camera „Ango“,
die durch Verwendung eines Goerz’ Doppel-Anastig-
maten längerer Brennweite unter Einschaltung eines

Apollo-

Platte

Schutzmarke

Chromofix“

eine neue orthochromatische Platte

von exquisiter Qualität, wie sie von den anspruchsvollsten Photo¬
graphen seit Langem begehrt wurde.

Neben ganz hervorragender Empfindlichkeit für Gelb und Grün

höchst erreichbare Allgemeinempfindlichkeit, absolute Klarheit, herr¬
liche Brillanz, allerfeinste Modulation, massiger Preis. (ioi)

Fabrik: Uligei* & Hoffmann, Akt.-Ges.
Dresden - Berlin.

151

= KLEINE CHRONIK. = - ==

Vorderansatzes zu einer Postkartencamera umgewandelt Ferner ist die Herstellung des Formates 10x15 int
werden kann. Bezüglich der Flachcamera sei erwähnt, in Aussicht genommen, wofür dann das Format 9X 1 4 an
dass diese auch im Format 31/i'X 4'/^ geliefert wird. ausscheidet.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum :

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Ausstellung künstlerischer
Photographien zu Brünn i. Mähren

Herbst 1907

31. Juli

Direktion des Erzherzog
Rainer-Museums für Kunst und
Gewerbe in Brünn i. Mähren

Ausstellung des Deutschen
Photographen Vereins in Bremen

26. August bis

15. September 1907

—

Deutscher Photographen
Verein z. Hd. d. Herrn

IC. Schwier, Weimar

50. Internationale Jahresausstellung
des Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 66 Russell Square

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten
12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von
Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usvv.) organisiert werden, sowie interne Vereins¬
ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

Zum Retouchieren und Bemalen von Photographien

haben sich seit Jahren bewährt:

Günther Wagner’s
Biweiss - Lasurfarben
Retuschefarben

Feuchte Abdeckfarben f. photogr. Negative
Sämtliche Firnisse zur Photographie
Haltbarer Kleister „Pelikanol“

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Soeben erscheint der XXI. Jahrgang von:

Jahrbuchfür PhotographieundReproduktionstechnik.

Herausgegeben von

Hofrat Professor Dr. J. M. Eder,

Direktor der k. k. Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt in Wien. o. ö. Professor an der k. k Techn Hochschule in Wien

1907.

Broschiert Mk. 8,—. Gebunden Mk. 9,50.

Zu beziehen durch die Buchhandlung für photograph. Literatur Gustav Schmidt
in Berlin W. 10, Königin Augustastr. 28.

152

INHALT: Vereins- Nachrichten. — Verschiedenes. — Ausstellungskalender.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Vereinsferien.

Wohl der grösste Teil unserer Vereine
hält während der Sommermonate Juli und
August keine Sitzungen ab; in Berlin z. B.
schliessen die grösseren Vereine ihre Sitzungen
schon Anfang Juni und beginnen erst wieder
Anfang Oktober. Gerade in diesen Sommer¬
monaten pflegen viele Fabrikanten und Hand¬
lungen an die Vereine Kataloge, Prospekte und
Warenproben einzusenden; die Vorlage aller
dieser Eingänge kann natürlich erst zum Herbste
erfolgen. Es hat sich bis dahin meist eine
solche Fülle von Stoff angesammelt, dass die
Einzelheiten oft nicht so Berücksichtigung
finden können, wie es in der Regel üblich ist.
Manche eingesandte Warenprobe mag auch
in einer langen Ferienzeit an Güte eingebüsst
haben, man denke nur an gewisse Papiersorten.
Es möchte daher den photographischen Firmen
für Vereinssendungen in den Monaten Mai bis
September anzuraten sein, zunächst bei den
Vorständen anzufragen, wann die Gegenstände
zur Verteilung resp. zur Vorlage kommen
würden.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Die Sitzungen des Vereins beginnen mit
Donnerstag den 3. Oktober abends 8 Uhr, wie
bisher im Papierhause, Dessauerstr. 2. Die
Mitgliederliste wird zum Oktober in Neudruck
gegeben; etwaige Adressenveränderungen sind
bis zum 3. Oktober dem I. Schriftführer an¬
zuzeigen.

Verband rheinisch-westfälischer
Amateurvereine.

Ordentlicher Verbandstag

Sonntag, den n. August 1907,
mit Tour nach Rheinberg und Xanten.

In dem alten Städtchen Rheinberg, zwischen
Mörs und Cleve in der niederrheinischen Tief¬
ebene gelegen, fanden sich im alten Borg-
mannschen Hotel die Vertreter der Verbands¬
vereine zum Teil mit ihren Damen gegen
10 Uhr vormittags zusammen. Es war diesmal
eine kleine Schar. Am Abend vorher hatte
der Himmel seine Schleusen ergiebig geöffnet,
und auch dieser Sonntag Morgen sah grau in
grau aus, so dass die dunkle Wolkenbank die
meisten von der Reise abgeschreckt hatte. Die
mutigen Teilnehmer jedoch wurden belohnt,
denn gegen 11 Uhr lachte die Sonne vom
blauen Himmel herab und blieb bis zum Abend
strahlend am Firmament. Es war ein herrliches
Aufnahmewetter, eine seltene Gabe in diesem
nassen und kalten Sommer. So ging es denn
gleich an die Arbeit, die alten niederrheinischen
Backsteinbauten aufzunehmen, von denen
Rheinberg noch einige besitzt. Der Rhein hat

KLEINE CHRONIK.

sich im Laufe der Zeiten von diesem Städtchen
abgewandt, und so hegt es heute auf einem
kleinen Hügel, ganz umschlossen von einer
Allee hoher Silberpappeln, mitten in grünen
Wiesen mit Weiden und Pappelbeständen.
Die Landschaft, belebt durch Herden grasender
Kühe, hat vollständig holländischen Charakter.
Die alte Kirche mit dem spitzen Turm und
einige alte Häuser ringsum sind besetzt von
eisernen Kugeln, ein Zeichen, dass Rheinberg
oft von der Rheinseite beschossen wurde.
Ein alter Zollturm mit meterdicken Mauern
ist nur noch als kurzer Strumpf übrig geblieben.
Gute Sujets für unsere Apparate gab es in
Hülle und Fülle. Der Marktplatz mit dem
Blick auf die Kirche und bestanden mit den
alten einfachen Häusern, teils von hohen
Linden beschattet, der Kirchplatz mit den hohen
Bäumen und dem eigenartigen Portal zur
Kirche, kleine Gässchen und graue Backstein¬
bauten mit den treppenförmigen und gezahnten
Giebeln waren die wechselseitigen Zielpunkte
unserer Camera.

Mittags wurde bei Borgmann bei gutem
Moselwein ein treffliches Mittagsmahl ein¬
genommen, das die freundliche und rundliche
Wirtin mit ihrem rosigen Töchterlein selbst
servierte.

Nach Tisch wurde in die Tagesordnung
einer Verbandssitzung eingetreten, die der
Verbandsvorsitzende eröffnete mit dem An¬
träge, ein neues Verbands-Preisausschreiben
zu veranstalten. Als Thema hat der Provinzial¬
konservator der Rheinprovinz, Prof. Dr. C 1 e m e n ,
vorgeschlagen : „Alte Dorf- und Stadt¬

kirchen in ihrer Umgebung.“ Der Antrag
fand allseitige Zustimmung, und werden die
näheren Bedingungen den Verbandsmitgliedern
in nächster Zeit zugehen.

Vom Essener Verein, Schriftführer Kohout-
Essen, war ein Schreiben eingetroffen, den
Verband zu veranlassen, im nächsten Frühjahr
eine Ausstellung im Museum in Essen zu ver¬
anstalten. HerrKohout befürwortete persönlich
diesen Antrag durch Mitteilung, dass uns von
seiten der Stadtverwaltung und des Museums
reichliche Unterstützung zuteil werde. Der
Vorschlag, in Essen Frühjahr 1908 eine Aus¬
stellung zu veranstalten, wurde akzeptiert und
eine Kommission gewählt. Auf der Ausstellung
sollen zugleich die Eingänge zum Preisaus¬
schreiben zur Auslage kommen und ein Ver¬
bandstag in Essen mit Eröffnung der Ausstellung
abgehalten werden.

Der Nachmittag und Abend war für Xanten

angesetzt, von dem es im Niebelungenliede
heisst :

Da wuchs im Niederlande eines edlenKönigsKind,
Siegmund hiess sein Vater, die Mutter Siegelind,
In einer mächt’gen Veste, weithin wohlbekannt,
Unten am Rheine, Xanten war sie genannt.

Nach halbstündiger Eisenbahnfahrt langten
wir vor den Toren der ältesten Stadt des
Deutschen Reiches an. Vom Bahnhof aus
fesselt uns gleich der Blick auf die alten
Mauern und Türme und auf den alten St. Victor-
Dom. Wir betreten andächtig diesen Boden
sagenreichster Begebenheiten und werden von
den Xantener Kollegen sachkundig herum -
geführt. Namentlich Herr Krams, zugleich
Mitglied des dortigen Altertumsvereins, weiss
uns die Geschichte jedes Baues zu erzählen
und erhöht in uns das Gefühl, von alter ver¬
gangener Zeit umrauscht zu sein. Der Dom
mit seinen unermesslich reichen Schätzen war
ein Hauptanziehungspunkt, aber auch die alten
Gassen wurden durchstöbert, und alte Giebel¬
portale, Bildstöckel und Wappen wurden die
Beute unserer Camera. In der alten Stadt
Xanten herrschte aber zugleich ein lustiges
Treiben. Schützenfest war an diesem Tage,
und was das für eine kleinere Stadt bedeutet,
weiss nur der Eingeweihte. Da macht alles
mit, und so waren viele der Xantener Amateur¬
kollegen auf dem Festplatz mit reisgeschmückter
Büchse, um nach dem Königsvogel zu schiessen.
Diese erwarteten die Verbandsfreunde auf dem
Schützenplatze und empfingen uns mit
rheinischer Herzlichkeit. Das wurde dort ein
fröhlicher Abend im goldigen Schein der unter¬
gehenden Sonne, die ihre glühende Kugel
hinter den Türmen der alten Stadt versenkte,
auf die wir von dem vor den Toren der Stadt
auf einem Hügel liegenden Festplatze herab¬
schauen konnten. Ein wunderbares Bild! Vor
unserer langen Tafel wiegte sich in den Lüften
der Königsvogel, der immer mehr seine Federn
verlor. Die Schützen schossen zu gut, bald
war nur noch ein Stückchen Rumpf auf der
Stange, die Spannung der Schützen stieg aufs
höchste, und da fiel auch gleich der letzte ent¬
scheidende Schuss, und mit Jubel und lautem
Tusch wurde der neue König begrüsst und in
langem Umzuge allem Volke präsentiert, bis
auf dem Thron im Saale die Proklamierung
erfolgte und ein flotter Königsball den Abend
beschloss.

So lernten wir ein Stück frohen nieder¬
rheinischen Volkslebens kennen, das, inmitten
der ehrwürdigen Zeugen alter Vergangenheit

154

KLEINE CHRONIK.

sich abspielend, einen wunderbaren Reiz hatte,
und lachten diejenigen unserer Verbandsmit¬
glieder tüchtig aus, die daheim geblieben waren.

Vertreten war Düsseldorf durch 4 Mitglieder,
Duisburg durch 1 Mitglied, Essen durch 1 Mit¬
glied mit 2 Damen, Wesel durch 2 Mitglieder und
Xanten durch 10 Mitglieder mit vielen Damen.

Obiges Signet zeigt in verkleinertem Mass-
stabe das Siegel des Diploms, das den Preis¬
trägern des ersten Verbands-Preisausschreibens
übergeben worden ist.

Der Verbandsvorsitzende:

Dr. Erwin Ouedenfeldt-Düsseldorf.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57a. 314350. Mattscheibenrahmen mit
doppelten, symmetrisch zur Scheibe
liegenden Führungsflanschen. Fa. Carl
Zeiss, Jena. 12. 7. 07. Z. 4610.

„ 314 351. Mattscheibenrahmen mit Ein¬

richtung zum bequemen Herausnehmen
und Einsetzen der Mattscheibe. Fa. Carl
Zeiss, Jena. 12. 7. 07. Z. 4611.

57t>. 314 349. Fernauslösung mit Schnurzug
für photographische Apparate. Gustav
Eb eit, Schkeuditz. 12. 7. 07. E. 10274.

57c. 314352. Apparat zum ununterbrochenen
Kopieren von Photographien. Vickers

Minim Photo Printer, Limited,

London; Vertr.: Heinrich Neubart
Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 13. 7. 07.

V. 5851.

57c. 314353. Apparat zum fortlaufenden
Kopieren von Photographien. Vickers.
Minim Photo Printer, Limited’

London; Vertr.: Heinrich Neubart

Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 13. 7. 07.

V. 5852.

„ 314354. Richtungsanzeiger zur Bestimmung,

der richtigen Stellung des photographischen
Apparates zu dem aufzunehmenden Gegen¬
stand. Alfred Muschke, Mainz, Gr.
Bleiche 41. 15. 7.07. M. 24651.

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C * Pinacyanol, Dicyanin.

Broschüre mit ausführlicher Anleitung zur Herstellung von Dreifarbenphotographien gratis u. franko.

KLEINE CHRONIK.

Ausstellungs - Nachrichten.

Der Photo -Klub zu Riga veranstaltet vom 19. bis
zum 30. April n. St. 1908 in Riga eine Internationale
photographische Ausstellung. Das Programm um¬
fasst künstlerische, wissenschaftliche, Moment-,
Stereoskop-, Ansichts- und Farbenphotographie sowie
Diapositive und photographische Literatur. Die
Exponate unterliegen einer Begutachtung durch eine
Jury: Bereits prämiierte Bilder müssen einen ent¬
sprechenden Vermerk tragen. An Auszeichnungen
kommen zur Verteilung „Grand Prix", Diplome zur
goldenen , silbernen und bronzenen Medaille sowie
Diplom d'honneur.

Eine Platzmiete wird erhoben wie auch die
Hin- und Rückfracht zu Lasten der Aussteller geht.
Jeder Aussteller erhält den offiziellen illustrierten
Katalog gratis zugesandt. — Ausstellungsbedingungen
sind einzuverlangen vom Vizepräsidenten des Aus¬
stellungskomitees, Redakteur O. K. Saldtner, Riga,
Russland, Postfach 223.

Industrie - Nachrichten.

Die rührige Firma Trapp & Münch in Friedberg,
Hessen, hat im Lauf dieses Jahres ihren allgemein
bekannten und geschätzten Matt- Albumin-Papieren
einige neue Sorten zugefügt, die wegen ihrer hervor¬
ragenden Eigenschaften berufen sind, in jeder kunst¬
photographischen Werkstätte Eingang zu finden, so¬

weit dies nicht schon geschehen ist. In erster Linie
wären hier die unter dem Namen „Empire- Karton“
auf den Markt gebrachten dicken Matt- Albumin-
Papiere zu nennen, die in weiss und chamois, glatt
und leicht gekörnt geliefert werden. Für kleinere
Sachen bilden spziell die glatten Empire- Kartons
infolge Brillanz und Wiedergabe aller Details ein
ideales Kopiermaterial, während die rauhen Kartons
mehr für mittelgrosse Formate Verwendung finden
und durch ihre charakteristische aber keineswegs auf¬
dringliche Körnung den Drucken einen hohen künst¬
lerischen Reiz verleihen.

Eine ganz eigenartige Neuheit, welche beweist,
dass die Firma Trapp & Münch auch vor grossen
Fabrikationsschwierigkeiten nicht zurückschreckt, bildet
ein lichtempfindliches echtes „Japanpapier", zu dessen
Herstellung einer unserer ersten Meister auf kunst¬
photographischem Gebiet: Nicola Perscheid in Berlin,
die Anregung gab, so dass das Papier nun die Be¬
zeichnung „Japanpapier nach Perscheid" trägt. Der
silbrige Seidenglanz dieses Papiers , der wunderbarer¬
weise trotz der schwierigen Präparation mit Matt-
Albumin -Emulsion in seiner Ursprünglichkeit erhalten
bleibt, gibt dem fertigen Bild eine grosse Wärme und
Weichheit.

Als ein sehr glücklicher Gedanke dürfte es zu
bezeichnen sein, dass die Firma Trapp & Münch
neuerdings durch Herstellung einer billigeren
Q uali tät Matt- Albumin, die unter dem Namen „Tum a"
verkauft wird, es auch mittleren und kleineren Ateliers

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

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156

KLEINE CHRONIK.

leicht macht, sich dieses ausgezeichneten Kopier¬
materials zu bedienen. — Im übrigen wird auf die
kleine Broschüre verwiesen , die diesem Hefte
der „Photographischen Mitteilungen" als Beilage
beigefügt ist. —

Seitdem die photographische Industrie Deutsch¬
lands eine ständig wachsende Zahl Grossbetriebe
aufzuweisen hat, kommen auch in diesen die neueren
sozialpolitischen Bestrebungen mehr und mehr zur
Geltung. Das zeigt sich u. a. auch darin, dass man die
Urlaubserteilung an Angestellte gleichfalls eingeführt
hat. Eine der ersten Firmen der photographischen
Industrie, die auf diesem Gebiete vorbildlich wirkte,
ist die Optische Anstalt C. P. Goerz A.-G. in Berlin-
Friedenau. Schon seit einer Reihe von Jahren ist es
bei der Firma Goerz üblich, nicht nur den Beamten,
sondern sämtlichen Angestellten , vom Direktor bis'
zum Hilfsarbeiter, alljährlich im Sommerhalbjahr eine
gewisse Zeit Urlaub bei Weiterzahlung des vollen
Gehalts zu gewähren. Auch in diesem Jahre ist
dieser Brauch beibehalten worden ; den sämtlichen
Angestellten,, 1500 an der Zahl, sind vom 22. bis
29. September Ferien gewährt worden, so dass in
dieser Zeit der umfangreiche Betrieb bis auf die aller¬
notwendigsten Arbeiten eingestellt wird.

Die optische Anstalt G, Rodenstock, München,
deren Erzeugnisse sich mit vollem Rechte ausser¬
ordentlicher Beliebtheit in Fach- und Amateurkreisen

erfreuen, war durch den sich stets steigernden Ab¬
satz ihrer Fabrikate gezwungen, ihr Etablissement
in München zu vergrössern und bedeutende Neu¬
bauten zu errichten. Noch in diesem Jahr werden
die grossen allen Anforderungen entsprechenden
Fabrikräume dem Betrieb übergeben und ist die
Firma dadurch in der Lage , prompteste Lieferung zu
gewährleisten, und zwar in der photographischen
Abteilung sowohl, wie in der physikalischen. Es
dürfte den Lesern nicht unbekannt sein, dass die
Firma G. Ro d e n sto ck ausser ihrer Münchener Fabrik
noch in Regen im bayr. Wald bedeutende Zweig¬
niederlassungen besitzt und das dieselben erst im
verflossenen Jahr beträchtlich vergrössert werden
mussten.

„Irpi“- Platten- und -Planfilm -Hülse. Die Irpi-
Hülse ist für die Verwendung von Trockenplatten
und Planfilms ganz sicher und die Handhabung die
denkbar einfachste. Man ist in der Lage , statt
sechs Doppelkassetten 30 Irpi -Hülsen mitzunehmen,
also man kann statt 12, 30 Aufnahmen machen, ohne
mit Mehrgewicht belastet zu sein. Die Irpi-Hülsen
sind mit jeder gewünschten Plattensorte oder Plan¬
film zu füllen , weil dieselben leer in den Photo¬
handlungen zu haben sind, ebenso der Irpi -Adapter.

Die Irpi -Hülse kann unzählige Male wieder ver¬
wendet werden und kostet für Format 9x12 nur
30 Heller oder 25 Pfg. pro Stück. In kürzester Zei
werden auch andere Formate zu haben sein.

Apollo-

Platte

Schutzmarke

Chromofix“

eine neue orthochromatische Platte

von exquisiter Qualität, wie sie von den anspruchsvollsten Photo¬
graphen seit Langem begehrt wurde.

Neben ganz hervorragender Empfindlichkeit für Gelb und Grün

höchst erreichbare Allgemeinempfindlichkeit, absolute Klarheit, herr¬
liche Brillanz, allerfeinste Modulation, massiger Preis. (ioi)

Fabrik: Ungen & Hoffmann, Akt.- Ges.
Dresden - Berlin«

157

KLEINE CHRONIK.

Otto Spitzer, Fabrik moderner photographischer
Apparate und Bedarfsartikel, Berlin W., Gleditsch-
strasse 47, versendet einen reich illustrierten „Neu¬

heitennachtrag" Nr. 19. Sehr originell sind die neuen
Spitzerschen Transparent- Ansichtskarten , worauf
die Leser besonders aufmerksam gemacht seien.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

Prospekte sind zu beziehen
durch :

Ausstellung künstlerischer
Photographien zu Brünn i. Mähren

Herbst 1907

31. Juli

Direktion des Erzherzog
Rainer-Museums für Kunst und
Gewerbe in Brünn i. Mähren

50. Internationale Jahresausstellung
der Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

—

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 66 Russell Square

Internationaler Salon für Kunst¬
photographie in Saint- Quentin

23. September bis
21. Oktober 1907

F. Besal, Saint - Quentin,

19 rue de la Sellerie.

Internationale photographische
Ausstellung in Riga.

19. bis 30. April 1908

Photo-Klub zu Riga z. Hd, d.
Herrn O. K. Saldtner,

Riga (Postfach 223).

Anstelle

der herkömmlichen Porträtphotographie
Bildnisse herzustellen, die den Menschen
in seiner charakteristischen Art möglichst
lebendig vor Augen führen, dazu gibt F ritz
Loescher in seinem, bereits in zweiter
Auflage erschienenen Werke ?Die Bild¬
nisphotographie«*) im Text und in über
130 Bildnisbeispielen und Gegenbeispielen
wertvolle Anregungen und Fingerzeige.
Er behandelt daneben ausführlich die Ent¬
wicklung der Bildnisphotographie und be¬
spricht sämtliche Mittel zur Herstellung von
Bildnissen, angefangen von Apparat, Ob¬
jektiv und Platte bis hinüber zur Auf¬
machung und Einrahmung)

*) Die Bildnisphotographie. Ein Wegweiser für
Fachmänner und Liebhaber von Fritz Loescher. Zweite
umgearbeitete und erweiterte Auflage mit 133 Abbil¬
dungen. Verlag von Gustav Schmidt in Berlin W. 10.
Preis broschiert M. 5,- — , gebunden M. 6,50.

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Preislisten kostenlos. — Bezug durch jede photo¬
graphische Handlung. (145)

Oscar Simon, Dresden S.21.

Opt. Präcisions-Werkstätte

Gegr. 1876.

158

INHALT: Verschiedenes. — Ausstellungskalender.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster - Eintragungen.

57c. 314355. RichtungsanzeigerzurBestimmung
der richtigen Stellung des photographischen
Apparates zu dem aufzunehmenden
Gegenstand. Alfred Muschke, Mainz,
Gr. Bleiche 41. 15. 7. 07. M. 24 652.

„ 314356. Tageslicht-Entwicklungszylinder

für Films und Glasplatten. Albert Ziehl,
Gleiwitz, Barbarastr. 13 a. 15. 7. 07. Z.
4615.

57a. 314708. Mattscheibenrahmen, der mit
der Vorder- und Rückseite in die Camera
eingeschoben werden kann. Fa. Dr. R.
Krügen er, Frankfurt a. M. 18. 7. 07.
K. 31674.

„ 314709. Mattscheibenrahmen, der sowohl

mit der Vorder- als auch Rückseite an
die Camera angelegt werden kann. Fa.
Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.
18. 7. 07. K. 31 675.

„ 314 713 Brieftaschenähnlich zusammen¬

legbare photographische Camera. Kolbe
& Schulze, Rabenaub. Dresden. 20.7.07.
K. 31 688.

„ 3I5 138- Fernauslösung für photogra¬

phische Apparate mit Hebelauslösung.
Gustav Ebelt, Schkeuditz. 26. 7. 07.
E. 10323.

57c. 314 704. Kopierrahmen mit Belichtungs¬
vorrichtung für lichtempfindliche Papiere.
Friedrich Schulze, Berlin, Dresdener¬
strasse 28. 16. 7. 07. Sch. 26 181.

57a. 315 496. Selbsttätige Vorrichtung zur
Verhütung von Doppelbelichtung photo¬
graphischer Platten in Blechkassetten
mit doppeltwirkender Feder. Eduard
Schütze, Schöningen, Br. 8. 7. 07.
Sch, 26 118.

Übermalen von Photographien und
Diapositiven.

Nachdruck verboten.

Die durch ihre ausgezeichneten Mal- und
Retuschierfarben bekannte Fabrik von Günther
Wagner in Hannover gibt in ihrer elegant
ausgestatteten Broschüre „Über photographische
Retusche und das Bemalen von Photographien“
unter anderen vielen nützlichen Arbeitsanwei¬
sungen auch eine vortreffliche Anleitung über
den Gebrauch von Eiweisslasurfarben und
Hochglanzfarben. Wir entnehmen derselben
folgenden Auszug:

Zum Übermalen sind hell getönte Photo¬
graphien am besten geeignet. Man reibe sie
vor dem Bemalen mit Benzin ab, vermeide es
aber, die Bildfläche dann noch mit den Händen
zu berühren. Die meisten photographischen
Papiere nehmen die Farben ohne weiteres an.
Nur Celloidinpapiere bieten manchmal Schwie¬
rigkeiten. Man bemalt diese deshalb zweck¬
mässig, so lange sie noch nass sind. Ist das
nicht möglich, so bedarf das Bild bei der Ver¬
wendung flüssiger Farben eines Überzuges
mit Malgrund, den man durch Erwärmen flüssig
macht und dann durch Überstreichen mit
Formalinlösung härtet (1:1 mit Wasser ver¬
dünnt).

Es empfiehlt sich, die einzelnen Partien des
Bildes zu vollenden, bevor die Farbe aufge¬
trocknet ist, da es nur Geübteren gelingen
wird, trockene Partien richtig abzutönen. Das
Papier der wirklichen Photographie saugt nur
wenig Flüssigkeit auf, die Farbe trocknet des¬
halb langsam und sammelt sich beim Malen
mit vollem Pinsel leicht an einzelnen Stellen.
Damit das Bild nach dem Trocknen nicht fleckig
erscheint, vertreibt man die Stellen mit trocke¬
nem oder gut ausgedrücktem Pinsel.

159

KLEINE CHRONIK.

Da die Lasurfarben den Untergrund stets
durchscheinen lassen, so kann man mit ihrer
Hilfe die Photographie wohl färben und helle
Stellen dunkler machen', man ist aber nicht in
der Lage, dunkle Stellen aufzuhellen. Wenn
man das erreichen will, so muss man Eiweiss-
Aquarellfarbe „Deckweiss“, mit der sich alle
Lasurfarben mischen lassen, zu Hilfe nehmen.
Die Lasurfarben bekommen dadurch einen
deckenden Charakter. Zur Erzielung von
reinem Weiss setze man dem Deckweiss eine
Kleinigkeit Gebr. Siena oder Vandykbraun-
Lasurfarbe zu. Ohne diesen Zusatz würde
das Weiss auf dem bräunlichen Photographie¬
untergrund einen bläulichen Milchton ergeben.
Deckfarbe darf nur sparsam verwandt werden,
damit das Bild den Charakter einer „farbigen
Photographie“ behält.

Der Glanz der Photographien leidet durch
Anwendung der Güntherschen Eiweisslasur-
und Hochglanzfarben nicht. Um aber die
Malerei zu schützen und ihr einen gleich-
mässigen Glanz zu geben, übergiesst man sie
mit dem „Lack für bemalte Photographien“,
der äusserst schnell trocknet und deshalb nicht
mit dem Pinsel aufgetragen werden kann. Sind
Deckfarben verwendet worden, so' ist der Lack¬
überzug ganz besonders zu empfehlen.

Während man für gewöhnliche Photogra¬
phien die Eiweisslasurfarben verwendet, be¬
dient man sich bei glänzenden Photographien
und Postkarten (Bromsilber) der Güntherschen
„Pelikan-Hochglanzfarben“, welche sich dem
starken Glanze dieser Papiere anpassen.

Für das Bemalen von Postkarten gilt im
wesentlichen dieselbe Anleitung wie für Photo¬
graphien. Man male mit möglichst dünnen
Farben, da sich konzentrierte Töne durch öf¬
teres Übermalen leicht hersteilen lassen, wäh¬
rend es auf der anderen Seite wohl möglich,
aber viel schwieriger ist, dunkle Töne aufzu¬
hellen. Die Konturen sind scharf einzuhalten,
das Malen geschehe möglichst feucht. Zuviel
Feuchtigkeit wird mit einem reinen Pinsel auf¬
genommen, indes ist auch Löschpapier ein ge¬
eignetes Mittel dafür. Die Anzahl der Farben
kann eine ganz beschränkte sein, weil sich
durch das mehr oder weniger verdünnte An¬
legen der Farben schon eine grosse Reihe von
Abtönungen ergibt und etwaige weitere Nu¬
ancen durch Mischungen geschaffen werden
können.

Um verlaufenden Himmel herzustellen,
verdünne man etwas Indischrot in sehr viel
Wasser, so dass nur eine leichte Färbung ent¬

steht. Mit einem in dieser verdünnten Farbe
getränkten Schwamm bestreiche man die
Himmelpartie von unten nach oben bis zu
zweidrittel der Karte. In gleicher Weise ver¬
fahre man von oben nach unten mit Blau.
Nass ;n Nass zu arbeiten ist Bedingung und
Übung auf Papier vorher zu empfehlen.

Für im Farbenmischen Unbewanderte möge
die nachfolgende Skala ein Wegweiser sein:

Indischrot

Olivengrün

Orange

Hellgrün

= Vandykbraun und etwas
Karmin.

= Dunkelgrün, Vandykbraun
und Goldgelb.

= Karmin und Goldgelb

= Goldgelb und etwas
Preussischblau.

= Karmin, Wasser und Gold¬
gelb.

= Vandykbraun und wenig
Preussischblau und Kar¬
min.

= Preussischblau und etwas
Karmin undVandykbraun.
— Dunkelgrün und Preussisch¬
blau.

= Preussischblau und Karmin.
= Preussischblau verdünnt.

= Goldgelb undVandykbraun.
= Vandykbraun, Preussisch¬
blau, Karmin und Gold¬
gelb.

= Goldgelb, Wasser und
Vandykbraun.

= Karmin und Goldgelb.
Dunkler Ocker = Goldgelb, Karmin, Vandyk¬
braun und etwas
Preussischblau.

= Preussischblau mit wenig
Karmin.

= Karmin, Wasser und Gold¬
gelb.

Saturnrot

Sepia

Indigo

Blaugrün

Violett
Himmelblau
Heller Ocker
Schwarz

Hellgelb

Zinnober

Ultramarin

Scharlach

Äbziehplatten.

Über das Abziehen von Negativschichten
erteilt die altrenommierte Firma Joh. Sachs
& Co.- Berlin in ihrem jüngst herausgegebenen
Katalog folgende Anleitnng für ihre abziehbaren
Trockenplatten: Diese müssen vor dem Ge¬
brauch in einem trockenen, kühlen Raum auf¬
bewahrt werden. Die Entwicklung und Fixage
wird in derselben Weise gehandhabt, wie bei
gewöhnlichen Trockenplatten, nur muss mit
grösserer Vorsicht gearbeitet werden; vor

160

KLEINE CHRONIK.

allen Dingen darf die Schicht nicht mit dem
Finger berührt werden, da dieselbe sonst schon
in der Entwicklung heruntergeht.

Dem Abspringen der Schicht von fertig
entwickelten und fixierten Platten bei zu
grosser Wärme oder Trockenheit kann man
Vorbeugen, wenn man das ausgewässerte
Negativ mit einer zotigen Glyzerinlösung
übergiesst, ehe man es zum Trocknen hin¬
stellt; man kann zur Vorsicht auch die Ränder
der Platten mit Leimpapierstreifen einsäumen,
um jedes zu frühe Abspringen der Schicht zu
verhindern.

Die trockenen Negative werden in nach¬
folgender Weise weiterbehandelt: Die Platte wird
nicht lackiert, sondern mit einem mittelmässig
starken Rohkollodium übergossen. Nach dem
Trocknen wird die Platte auf einem Nivellier¬
gestell vollkommen horizontal gelegt und von
der Mitte aus ungefähr 2 mm dick mit folgen¬
der, nur schwach lauwarmer Gelatinelösung
begossen :

75 S Gelatine, 500 ccm destilliertes Wasser,
vermischt mit 10 g Glyzerin; das Gemisch
wird durch Flanell filtriert. Etwa entstandene
Blasen sind mit einem steifen Papierstreifen
an den Rand zu schieben. Wenn die Schicht
erstarrt ist, werden die Platten stehend an der

Luft getrocknet und hierauf mit einem Negativ¬
firnis oder sehr verdünntem Rohkollodium
überzogen. Wenn die Platten abermals trocken
sind, wird die Schicht mit einem scharfen
Messer rund herum eingeschnitten und abge¬
zogen.

Die abgezogenen Negativfolien bewahrt
man am besten zwischen weissen Karton¬
blättern auf.

Industrie - Nachrichten.

Gute photographische Aufnahmen bedingen be¬
kanntlich in erster Linie gute Hilfsmittel , die unter
keinen Umständen versagen. So gross das Angebot
darin auch ist, so leicht kann doch ein Missgriff in
in der Auswahl einer passenden photographischen
Ausrüstung geschehen, weil zuviel als gut angepriesen
wird , was diese Bezeichnung nicht verdient. Mass¬
gebend für die Entscheidung kann deshalb erst zu¬
letzt der Preis sein , es muss vielmehr der Name der
herstellenden Firma eine Gewähr für die Güte des
Fabrikates sein. Hiervon ausgehend, seien die
Leser auf das „neueste Modell“ der Voigtländerschen
Alpin - Camera 9x 12 cm aufmerksam gemast. Dieses
bietet wesentliche Verbesserungen gegenüber der
früheren Ausführung, so dass der um 20, — Mk. höhere
Preis kaum in Frage kommt. Wie bisher, so ist auch
die jetzige Alpin-Camara ganz in Leichtmetall gearbeitet
und damit widersteht sie allen klimatischen Einflüssen.

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

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Photographien auf Papier und Glas;
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161

KLEINE CHRONIK.

Für Tropengebrauch werden die Kassetten aus
Neusilber statt aus dem sonst üblichen Eisenblech
geliefert, das bekanntlich trotz der schwarzen
Lackierung dem Verrosten leicht unterworfen ist.
Neben den Kassetten für Platten können auch alle
bekannten Flachfilm-Packungen und die Premo-
Filmpacks benutzt werden.

Die Camera selbst besitzt ein vollkommen fest¬
stehendes Vorderteil ganz neuer, solider Bauart und
dreifachen Auszug, dessen Länge selbst für die Brenn¬
weite der Einzellinse eines Kollinears III, 1 3 x/2 cm
noch ausreicht. Trotzdem die ganze Camera ein-
schlieslich der Mattscheibe nur 4 ctn dick ist, ge¬
stattet sie doch die Verwendung von Objektiven in
Zentralverschlüssen bis zu 15 cm Brennweite, be¬
schränkt sich also nicht auf die kurze Brennweite
von 12 cm Plattengrösse im Gegensatz zu den sonst
im Handel befindlichen dünnen Plattencameras. Dass
alle Teile dieses Apparates neuesten Modelles mit
grösster Sorgfalt und Solidität gearbeitet und alle
modernen Einrichtungen daran vertreten sind, bedarf
bei dem Rufe der Hersteller wohl keiner besonderen
Erwähnung.

Nähere Angaben enthält die ausführliche Alpin¬
liste Nr. 5, welche von Voigtländer & Sohn,
Braunschweig auf Anforderung gern Interessenten
zugestellt wird.

Bei der Preisverteilung des von der Firma
Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbeck, im August ver¬

anstalteten Wettbewerbes, wurde der I. Preis Herrn
C. Zimmermann, Berlin, zuerkannt. Den II. Preis
erhielt Herr G. Baum, Kassel, und den III. Preis
Herr O. Köbler, Gross-Lichterfelde.

Im Oktober findet das zehnte der diesjährigen
Preisausschreiben statt. Es gilt den besten Leistungen
auf ihren Autopapieren und Postkarten mit gekörnter
Oberfläche. Das Autopapier ist eines der ältesten
und bekanntesten selbsttonenden Celloidinpapiere,
welches sich dank seiner schönen Resultate, bei
einfacher sicherster Verarbeitungsweise viele An¬
hänger erworben hat. Es seien die Teilnehmer an
dem Oktoberwettbewerbe besonders auf das chamois
gekörnte Autopapier aufmerksam gemacht, dass ausser¬
ordentlich geeignet ist, den Bildern einen vornehmen
Charakter zu verleihen. Nähere Bedingungen enthält
die von der Firma Dr. Lüttke & Arndt verlegte
kleine Broschüre „Worüber unterhalten sich die
Amateure?", die durch die genannte Firma kosten¬
los versandt wird und die ausserdem durch die
Händler zu beziehen ist.

Die Firma Goltz & Breutmann, Dresden, welche
die als erstklassig bekannten „Mentor"-Klappcameras
fabriziert, hat in letzter Zeit ihr Hauptaugenmerk auf
die Spiegel -Reflex -Camerafabrikation, gerichtet und
zwar mit bestem Erfolge. Vor einigen Monaten erst
hörte man von einer kleinen Spiegel-Reflex^Camera
6X9 „Klein-Mentor“, die seinerzeit sich bereits grosser
Beliebtheit bei den Amateuren erfreute, die besonders

Raethel’s patentierte, selbstonende Papiere und Postkarten

sind die ältesten, bestbewährtesten und erfolgreichsten im Handel«

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Mainz 1903.

Prämiiert:

Leipzig 1904.

Deutsches
Reichs¬
patent
Nr. 110089.

Patente

anderer

Staaten.

162

KLEINE CHRONIK.

für dieses kleine Format schwärmen. Dieser Apparat
ist noch weiter verbessert worden. Während
die frühere „Klein-Mentor“ nur für eine bestimmte
Auszugslänge und Querformat gebaut wurde, besitzt
das jetzt herausgebrachte Modell einen Balgenauszug
bis 190 mm Auszugslänge und drehbaren Mattscheiben¬
rahmen für Hochaufnahmen. (Siehe Abbildung im
Inseratenteil.) Auch ist die Camera jetzt mit Zeitein¬
teilung versehen, die mittels des neuen „Mentor“-
Schlitz-Verschlusses (D. R. P. A.) bewirkt wird. Die
Konstruktion dieser „Klein-Mentor“ ist die denkbar
einfachste und ist daher die Camera in jeder Bezie¬
hung leicht zu handhaben. Die Ausstattung ist in der
gleichen einfachen und vornehmen Art gehalten, wie
alle übrigen „Mentor"-Modelle, und entspricht dem
hohen inneren Wert der Camera: mit schwarzem
Saffianlederbezug und besten Nickelbeschlägen. — In
ihrer Preisliste empfehlen G. & B. eine Reihe Objek¬
tive der ersten optischen Anstalten, und hat dieses
Modell bereits grossen Anklang gefunden. Seitdem
nun die Firma G. & B. jetzt eine „Klein-Mentor“ 6X9
baut, ist für den ernsten Amateur, der eine Spiegel¬
camera kleineren Volumens wünscht, die beste Ge¬
legenheit gekommen, ein Meisterwerk deutscher Camera¬
baukunst zu erwerben. Es ist gewiss als ein gutes
Zeichen ernsten Ringens auf dem Gebiete der Amateur¬
photographie anzusehen, dass man den Hauptvorteil
einer Camera heute nicht mehr allein im geringsten
Volumen erblickt, sondern auf Solidität, Dauerhaftigkeit
und weitgehendste Verwendbarkeit des Apparates

sieht. — Eine weitere Preisliste über die bekannte
Spiegel-Reflex-Camera „Mentor“ grösseren Formates
ist auch erschienen, und hat dieses Modell ebenfalls
bedeutende Umwandlungen in Konstruktion und Aus¬
stattung erfahren. Die Preislisten werden von G. & B.
allen Interessenten gern zugesandt.

Eingegangene Preislisten usw.

Heinrich Ernemann, vorm. Ernst Herbst & Firl,
Görlitz: Elegant ausgestattete Preisliste über Reise-,
Ateliers und Reproduktionscameras.

Optische Anstalt C. P. Goerz, Friedenau:

Illustrierte Preisliste über Trieder-Binocles.

Hochheimer & Co., Feldkirchen-München: Neue
Preisliste über Kunstdruckpapiere.

Richard Jahr, Trockenplattenfabrik, Dresden:

Prospekt über die Verwendung von Jahr-Platten.

C. F. Kindermann Co., Berlin SW.: Prospek über
den „Fortuna» Wässerungskasten für Platten.

Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.: Prospekt über
Delta-Chemikalien-Garnitur für Lumieres Autochrom¬
platten.

Oscar Miehlmann, Hamburg: Gebrauchsan-
weisur% für Autochromplatten.

Joh. Sachs u. Co., Berlin S. W: Elegant aus¬
gestattete Preisliste über Trockenplatten.

Schleussner -Nummer des Journals: „Deutsche
Industrie, Deutsche Kultur".

Apollo

Platte

Schutzmarke

Chromofix“

eine neue orthochromatische Platte

von exquisiter Qualität, wie sie von den anspruchsvollsten Photo¬
graphen seit Langem begehrt wurde.

Neben ganz hervorragender Empfindlichkeit für Gelb und Grün

höchst erreichbare Allgemeinempfindlichkeit, absolute Klarheit, herr¬
liche Brillanz, allerfeinste Modulation, mässiger Preis. (101)

Fabrik: Ungen & Hoffmann, Akt.-Ges.
Dresden - Berlin.

163

- - — ■ -= KLEINE CHRONIK. - - - ^ - =

Albert Schulze, Dresden A., Dürerplatz 6: Vereinigte Fabriken Photographischer Papiere,

Illustrierter Nachtrag zur Preisliste 25. Dresden: Broschüre über das neue Mattalbuminpapier

The Thornton-Pickard- Co., Altrincham : Neuer „Albumat.“
reich illustrierter Katalog.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

Prospekte sind zu beziehen
durch:

Ausstellung künstlerischer
Photographien zu Brünn i. Mähren

Herbst 1907

—

Direktion des Erzherzog
Rainer-Museums für Kuflst und
Gewerbe in Brünn i. Mähren

50. Internationale Jahresausstellnng
der Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

—

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 66 Russell Square

Internationaler Salon für Kunst¬
photographie in Saint- Quentin

23. September bis
21. Oktober 1907

F. Besal, Saint -Quentin,

19 rue de la Sellerie.

Internationale photographische
Ausstellung in Riga.

6. bis 17. April 1908

1 1 . Februar

Photo-Klub zu Riga z. Hd. d.
Herrn O. K. Soldtner,

Riga, Suworowstr. 14.

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164

INHALT: Vereins -Nachrichten. — Verschiedenes. — Ausstellungskalender.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Für die nunmehr beginnenden Sitzungs¬
perioden möchten wir die verehrlichen
Vereins Vorstände ergebenst ersuchen, dafür
Sorge tragen zu wollen, dass die Sitzungs¬
protokolle der Redaktion möglichst zeitig zu¬
gestellt werden, da einerseits die Berichte durch
ein verspätetes Erscheinen häufig an Interesse
einbüssen, anderseits lässt es sich nicht
immer einrichten, die von einem Verein auf¬
gesammelten Berichte sogleich auf einmal zum
Abdruck zu bringen. — Ferner bitten wir um
möglichst kurze und sachliche Fassung der
Sitzungsprotokolle.

Redaktion der „Photographischen
Mitteilungen"

Berlin W., Bambergerstr. 41.

Amateurphotographen - V erein
Rathenow.

Sitzung vom 13. August.

Angemeldet hat sich Herr Ing. Nähre,
der als Gast der heutigen Sitzung beiwohnte.

Für den nächsten Projektionsabend beschloss ,
die Versammlung die Wahl eines Komitees,
welchem die Aufgabe zufiel, die Platten für
einen Rathenow und Umgebung gewidmeten
Vortrag zusammzustellen. Gewählt wurden die
Herren: Dr. Rudolphi, Klasse und Hilbert.

In Anbetracht unserer vorzüglichen Kassen-
verhältnisse wurde die Abhaltung eines kleinen
Preisausschreibens mit anschliessender interner
Ausstellung beschlossen. Diese Veranstaltung
hegt in den Händen der Herren: Kreisbau-
meister Burchard, Direktor Martin und
Apotheker Schultze.

Weiter wird die Anschaffung der neuen
Auflage von Löschers Leitfaden der Land¬
schaftsphotographie und eines Exemplars der
Camerakunst für die Bibliothek des Vereins
angeregt und dem Antrag stattgegeben.

Der Abend war sehr gut besucht und ver¬
lief in angeregtester Weise, wozu nicht zum
wenigsten die von Herrn Klasse gezeigten,
ganz vorzüglichen Stereobilder beitrugen. Herr
Jungnickel sandte eine Ansichtskarte, auf
welcher er die Mitglieder zu einem kleinen
Ausflug nach Budapest einlud, wegen der Fülle
der nicht allein zu bewältigenden Motive.

Sitzung vom 10. Se ptember.

Aufgenommen als neue Mitglieder wurden
die Herren: Ing. Nähre, Kaufmann W. Oest-
berg und Kaufmann Krone.

Für das Preisausschreiben lagen bereits die
fertig gedruckten Bedingungen der Versamm¬
lung vor.

Als Aufgaben sind gegeben:

a) Porträtaufnahmen,

b) Aufnahmen von Alt-Rathenow und
nächster Umgebung.

Ausgesetzt sind zwei erste Preise, bestehend
in einem photographischen Werke nach Wahl,
im Werte von je 10 Mk.

Zwei zweite Preise, bestehend aus einem
von der Firma Busch A.-G. in liebenswürdiger
Weise gestifteten Sellarsucher und Patent-
Taschenstativ.

Als Preisrichter wurden auf Wunsch des
Herrn Vorsitzenden noch die Herren Jung¬
nickel und Stiege zugewählt; die betr. Herre
nahmen das Amt an.

KLEINE CHRONIK.

Allgemeines Bedauern erregte die der Ver¬
sammlung von Herrn Kreisbaumeister Bur-
chard gemachte Mitteilung vom Scheiden
unseres allgemein verehrten Mitgliedes, des
Herrn Veterinärrates Dalehow, der seinen
Lebensabend in Charlottenburg zu verbringen
gedenkt.

Dresdener Gesellschaft zur Förderung

der Amateur-Photographie. (E. V.)

Die Gesellschaft hielt am Montag unter dem
Vorsitz des Flerrn Rentner E. Frohne ihre
200. ordentliche Sitzung ab, welche fast
genau mit dem Tage des zehnjährigen Be¬
stehens der Gesellschaft zusammenfiel. Der
Vorsitzende wies hierauf in seiner Be-
grüssungsrede hin mit dem Bemerken, dass
die Feier dieses Tages, verbunden mit einer
Ausstellung von Arbeiten der Mitglieder, am
9. November dieses Jahres im Ausstellungs¬
palast stattfinden solle. Hierauf sprach Herr
H. Wandrowsky über ein Thema, welches
gegenwärtig im Mittelpunkt des allgemeinen
Interesses steht, nämlich über die Farben¬
photographie mit Hilfe der Lumiere-
schen 'Autochromplatten. Er führte zunächst
aus, dass das vielbesprochene Problem der
Photographie in natürlichen Farben in dem
Lumiöreschen Verfahren eine praktische,
mittels einfacher Apparate und Behandlungs¬
weise ohne besondere Schwierigkeiten ausführ¬
bare Lösung gefunden habe, welche in voll¬
kommen objektiver Weise Farben von hoher
Naturwahrheit liefert, und führte zur Bestä¬
tigung dessen eine Anzahl farbenprächtiger
Aufnahmen, von den Herren Hugo Erfurth,
Plaul, Bähr, Lang, Czapek und dem Vor¬
tragenden hergestellt, mittels Projektion vor,

welche von den zahlreich erschienenen Mit¬
gliedern und Gästen mit lebhaftem Interesse
besichtigt wurden. Darauf erklärte er ein¬
gehend die Dreifarbenphotographie, auf welche
sich auch das Autochromverfahren aufbaut,
gab durch Projektion von Modellen aus ge¬
färbten Gelatineblättern ein anschauliches Bild
von dem Zustandekommen der verschiedenen
Farben durch Mischungen der drei Grundfarben :
Rot, Gelb und Blau, von den Eigenschaften
der Komplementärfarben und der Bedeutung
und Wirkung der Lichtfilter für die Herstellung
der Teilnegative für den Dreifarbendruck. Er
führte aus, dass bei dem Autochromverfahren
dagegen nur eine Aufnahme für alle drei
Farben erforderlich sei, weil hierbei die drei
Farbenfilter in mikroskopischer Kleinheit
mosaikartig nebeneinander angeordnet sind,
und zwar in den Farben violett, grün und
orangerot, welche sich im durchfallenden Lichte
zu Weiss ergänzen. Diese Filter bestehen aus
Stärkekörnern, welche in den erwähnten drei
Farben gefärbt und dann auf eine mit einer
klebrigen Masse überzogene Glasplatte gestäubt
werden, um mit einer für alle Farben empfind¬
lichen — panchromatischen Emulsion begossen
zu werden. Wie das Licht je nach seiner
Färbung durch die gefärbten Stärkekörner hin¬
durch auf die Emulsion einwirkt, und in welcher
Weise nach Umwandlung des negativen Bildes
in ein positives die Farben dem Auge sichtbar
werden, erläuterte der Vortragende durch
farbige projizierte Modelle der Filterschicht
und eines Querschnittes durch die Schicht.
Nachdem er noch die Handhabung des Ver¬
fahrens erklärt hatte, betonte er zum Schluss
die grosse Bedeutung objektiv farbengetreuer
Aufnahmen für Wissenschaft, Technik und Lehr¬
zwecke.

Verschiedenes

Professor Hermann Krone feierte am
14. September seinen 80. Geburtstag. Seit
1870 wirkt Krone als Dozent für Photo¬
graphie am Polytechnikum zu Dresden und
hat der Förderung der Photographie ein
stetes Interesse entgegengebracht; Krone hat
auch eine bedeutende historische Sammlung
von . Werken der Photographie zusammen¬
gebracht. Krone wurde an seinem Geburts¬

tage vom Könige von Sachsen zum Hofrat
ernannt.

Im Verlage von Rud. Bechtold & Comp.,

Wiesbaden, ist erschienen: Farben - Ordner.
Patentierte Farbentafel zur Zusammenstelhm
harmonisch wirkender Farben von Eduar
Kreutzer in Wiesbaden. (Preis 1 Mk.) —
So einfach dieses neue Hilfsmittel konstruiert

166

Cl r/q

KLEINE CHRONIK.

ist, so sehr wird es sich zum bequemen Auf¬
finden und Bestimmen von schönen Farben¬
zusammenstellungen, harmonischen Kontrasten
und Nuancenharmonien bei Farbenpaaren, Trios
und Doppelpaaren in satten und gebrochenen
Tönen und Schattierungen bewähren. Der
Farbenordner enthält und veranschaulicht in
seiner verstellbaren Anordnung die sämtlichen
Gesetze der Farbenharmonie in knappster Form.

Von dem Verlag der „Deutschen Photo-
graphen-Zeitung“ ging uns ein Exemplar des
Katalogs der Photographischen Ausstellung
des Deutschen Photographen- Vereins, ver¬
anstaltet in der Ausstellungshalle des Garten¬
bauvereins zu Bremen, ein. Die Ausstellung
war vom 29. August bis xo. September ge¬
öffnet. Der Katalog enthält 14 Bildbeilagen.
Preis bei portofreier Zusendung 50 Pfg.

Gebrauchsmuster -Eintragungen.

57a. 315536. Blechkassette mit Schieber, der
nach dem Ausziehen in die Schieberfalze
fortsetzenden Führungen hängt. Heinrich
Ernemann, Akt. -Ges. für Camera-
Fabrikation in Dresden, Dresden.
27. 6. 07. E. xo 225.

57 a. 315558. Sperr- und Auslösehebel für
Schlitzverschlüsse mit besonderer ange¬
lenkter Sperrnase. Heinrich Erne¬
mann, Akt.-Ges. für Camera-Fabri¬
kation in Dresden, Dresden. 30.7.07.
E. 10 341.

„ 3J5 559- Abdeckvorriehtung für qua¬

dratische Mattscheiben zur Feststellung
der Bildgrenzen bei Hoch- und Quer¬
aufnahmen. Heinrich Ernemann, Akt.-
Ges. für Camera-Fabrikation in
Dresden, Dresden. 30.7.07. E. 10342.

57c. 315 657. Aufbewahrungs- und Trocken¬
gestell für Schalen für photographische
Zwecke. H. Ko ekel, Dresden, Witten¬
berger Str. 97. 23. 7. 07. K. 31706.

„ 315 664. Zusammenfaltbare Tasche für

photographische Apparate usw. Hugo
Thieme Dresden, Bärensteiner Str. 1.
29. 7; 07. T. 8713.

„ 315 669. Vorrichtung zum Belichten von

Kontaktdrucken mittels einer künstlichen
Lichtquelle mit um die Lichtquelle herum
angeordnetem, die zu belichtenden Gegen¬
stände tragendem ringförmigen Tisch.
Regina - Bogenlampenfabrik, G. m.
b. H., Köln.

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Photographien auf Papier und Glas;
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167

KLEINE CHRONIK.

Ein Plakatausschreiben von ganz neuem
und eigenartigem Charakter veranstaltet das
Direktorium der im Jahre 1909 in Dresden
stattfindenden Internationalen Photo¬
graphischen Ausstellung. Zur Erlangung
eines künstlerischen Plakatentwurfes werden
Photographie und Malerei zum Wettbewerb
eingeladen. Die Ausstellungsleitung hat damit
eine interessante Konkurrenz geschaffen, zumal
durch die hohe Summe von insgesamt 2500 Mk.
für Preise (1. Preis 1000 Mk.) die besten
Kräfte auf beiden Seiten zur Beteiligung an¬
geregt werden dürften. Die Bedingungen des
Preisausschreibens sind von der Geschäfts¬
stelle der Ausstellung (Dresden-A., Neumarkt 1)
kostenlos zu beziehen.

Industrie -Nachrichten.

Der Prinz Hermann von Sachsen-Weimar, Herzog'
zu Sachsen, hat dem Kaufmann Ewald Winter, In¬
haber der Firma Chr. Fr. Winter Sohn, Spezialhaus
für Photographiebedarf in Leipzig, Schillerstrasse 5,
den Titel „Hoflieferant“ verliehen.

Auf der Deutschen Armee-, Marine- und
Kolonialausstellung, Friedenau wurde der Optischen
Anstalt C. P. Goerz-Friedenau die goldene Medaille

mit Anwartschaft auf den Ehrenpreis, der höchsten
Auszeichnung zuteil; die Aktiengesellschaft Unger
& Hoffmann erhielt für Leistungen in Projektion
und Kinematographie die silberne Medaille.

Die Fabrik photographischer Papiere von Dr.
Statius, Brünger & Co., Friedenau, Bennigsenstr. 33/34,
macht bekannt, dass sie Bromsilber-, Gaslicht-,
Celloidin- und Aristopapiere in vortrefflicher Qualität
in den Handel bringt. Langjährige auf dem Gebiete
der Herstellung photographischer Papiere gesammelte
Erfahrungen berechtigen die Firma, Produkte zu ver¬
sprechen, welche allen Anforderungen vollauf ge¬
nügen. Interessenten stellt die Firma Proben ihrer
Fabrikate gern zur Verfügung.

Seitdem die Lumiereschen Autochromplatten
auf den Markt gekommen sind, machen verschiedene
Handlungsfirmen bekannt, dass sie alle für den Prozess
benötigenden Chemikalien und Lösungen vorrätig
halten, es seien hier u. a. genannt:

Geka-Werke von Dr. G. Krebs, Offenbach a. M.,
Otto L. Göring, Dresden, Johannesring,

Dr. Adolf Hesekiel & Co., Berlin W., Lützowstr. 28,
Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.,

Oscar Miehlmann, Hamburg, Plan 4/6,

Plaubel & Co., Frankfurt a. M.,

Walter Talbot, Berlin C., Jerusalemerstr. 17.

W. Frankenhäuser, Hamburg, Jungfernstieg 33,
Die Firmen Talbot, Hesekiel und Göring halten zur¬
zeit in ihren Geschäftsräumen auch eine Ausstellung von
fertigen Diapositiven zur freien Besichtigung.

Recht empfehlenswert!

Marke A: Selbsttonende Papiere und Postkarten. Ohne Goldbad,
in IO verschiedenen Sorten und Farben.

Marke B: Prima Celloidin -Papiere und Postkarten für jedes lon-
und Tonfixierbad, in 10 verschiedenen Sorten und Farben.

Marke C: Neues Gaslicht-Papier und Postkarten matt und glänzend.
Den besten Marken ebenbürtig, bei bedeutend niedrigeren
Preisen.

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168

- KLEINE CHRONIK.

Die Geschäftsräume der Berliner Filiale von Voigt¬
länder & Sohn-Braunschweig sind von der Zimmer¬
strasse nach: „NW., Charitestr. 3“, verlegt worden.

Die neueste Schöpfung des Süddeutschen Camera¬
werk ist ein Adapter, genannt Nettel-Adapter, wie er
praktischer gar nicht gedacht werden kann. Er ist
bestimmt zur Verwendung an allen Cameras der
Grössen 6x9 cm (6x/2 X 9 cm), 8 x IOV2 cm, 9X12 cm,
9X14 cm und 10 X 15 cm, und wird benutzt mit
Metall- (Blech-) Kassetten. Die Anordnung der an
ihm befindlichen Mattscheibe ist genial getroffen, indem
diese mit Verdunkelungsklappe versehene Scheibe
nicht weggenommen zu werden braucht, sondern beim
Einsetzen der Blechkassette einfach zurückgedrückt
wird, woraus ein einfacheres und schnelleres Arbeiten
resultiert. Dieser mithin für den Gebrauch von Blech¬
kassetten ausserordentlich bequeme Adapter eignet
sich sowohl für die gewöhnliche Bromsilberphotö-
graphie, als auch für das neue Lumieresche Farben¬
verfahren, indem die im Adapter verbleibende Matt¬
scheibe durch einen einfachen Handgriff um Platten¬
dicke zurückgelegt werden kann, wodurch sie sofort
für Benutzung von Autochromplatten bereit ist. Die
vom Camerawerk zum Nettel-Adapter gelieferten,
längst bekannten Blechkassetten (Koerma-Kassetten)
haben die Fokusfedern in richtiger Weise an den
Ecken angeordnet, so dass man alles Negativmaterial
wie: dünnste Glasplatten, Planfilms, Negativpapier
ohne jede Unterlage verwenden kann. Ein Durch¬

biegen oder Durchdrücken, auch ein Zerkratzen des
Negativmateriales durch den Schieber ist also völlig
ausgeschlossen. Dabei weisen die ausserordentlich
lichtdicht gearbeiteten Kassetten den grossen Vorteil
einer aufklappbaren Brücke auf, die beim Einlegen
des Materiales das an anderen Blechkassetten so sehr
leicht mögliche Verletzen der Fingernägel völlig ver¬
meidet. Auch die neuen Autochromplatten können
in diesen Koerma-Kassetten ohne Schutzunterlage
benutzt werden.

Bei der Prämierung der für das September-Preis¬
ausschreiben der Firma Dr. Lüttke & Arndt in
Wandsbek eingegangenen Bilder entfiel der I. Preis
auf Herrn H. Fraatz, Lübeck; den II. Preis erhielt
Herr E. Ebner, Bruchsal und den III. Preis Herr
F. Mayer, Altötting (Oberbayern).

Bischoffs Entwickler für Sepiatöne auf Chlor¬
brom- (Gaslicht-) Papieren. Mit diesem Entwickler
lassen sich ohne Tonbad bei normaler Ent¬
wicklungsdauer, je nach Zeit der Belichtung, saftige,
bräunliche Kupferstich-, kalte und warme Sepia- und
Röteltöne erzielen, die auf matten glatten, ge¬
körnten und Chamoispapieren von wirklich vor¬
nehmer, den Pigment- und Gummidrucken ähnlicher
künstlerischer Wirkung sind. Verwendung können
fast alle Chlorbrom- (Gaslicht) Papiere oder sogenannte
Schnelldruck-Entwicklungspapiere finden, auch liefert
die Firma Rieh. Bischoff, Döbeln i. S., selbst ein

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KLEINE CHRONIK.

besonders dafür geeignetes Papier. — Ein weiterer
Vorteil dieses Entwicklers liegt darin, dass man, da
angenehm rötlichbraune Töne erzielt werden, auch
glänzendes Papier verwenden kann, auf welchem

schwarze Entwicklungstöne unschön wirken. Es wird
hiermit auch ein Ersatz für die glänzenden Auskopier¬
papiere geboten, was namentlich im Winter, überhaupt
bei trübem Wetter, von grossem Werte ist.

Ausstellungskalender1)

Ort der Ausstellung

Dauer der
Ausstellung

Anmeldetermin
bis zum:

Prospekte sind zu beziehen
durch :

50. Internationale Jahresausstellung
der Royal Photographie Society of
Great Britain in London

19. September bis
26. Oktober 1907

—

The Royal Photographie
Society of Great Britain,
LondonW.C., 66 Russell Square

Internationaler Salon für Kunst¬
photographie in Saint- Quentin

23. September bis
21 . Oktober 1 907

F. Besal, Saint - Quentin,

19 rue de la Sellerie.

Internationale photographische
Ausstellung in Riga.

6. bis 1 7. April 1908

1 1 . Februar

Photo-Klub zu Riga z. Hd. d.
Herrn O. K. Soldtner,

Riga, Suworowstr. 14.

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welche sich praktisch auf diesem Gebiete betätigen wollen, werden viele
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Der Inhalt dieses sehr empfehlenswerten Buches besteht aus folgenden Kapiteln:

I. Teil. Die Projektion photographischer Aufnahmen (Glas-Diapositive). Das Wesen
der Projektion. A. Die Projektionscamera: a) Das Diapositiv und der Bildbalter, b) Das Objectiv.
c) Der Schirm. B. Die Projektionslaterne: a) Die Lichtquelle. Petroleumlicht. Gaslicht und
Gasglühlicht. Spiritusglühlicht. Kalklicht. — Der Brenner. Der Sauerstoff. Der Cylinder.
Bestimmung des Gasinhaltes eines Cylinders. Das Manometer und Reduzierventil. Notwendigkeit
eines Reduzierventils. Die LeuchtgassauerstofF-Flamme. Der Kalk. Der Kalkbrenner. Das Zischen
des Kalklichtes. — Der Circonbrenner. Spiritus - Kalklicht. Wasserstoff- Kalklicht. Acetylengas.
Elektrisches Licht. — b) Der Kondensor oder Kondensator, c) Das Gehäuse. Die
Durchführung einer Projektion.

II. Teil. Die Projektion lebender Bilder (Kinematographie). Das Filmband. Prinzip des
Apparates. Die mechanische Wechselvorrichtung. Einfache Projektion und Kinematographie. Vor¬
kehrungen gegen Feuersgefahr Behandlung des Filmbandes. Das Aufnehmen, Entwickeln etc.
lebender Bilder. Allgemeine, wohl zu beherzigende Winke.

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Verlage von Gustav Schmidt in Berlin W. 10, Königin Augusta-Str. 28.

V er eins - N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstän de.

Für die jetzt begonnenen Vereinssitzungen
möchten wir die verehrlichen Vorstände
ergebenst ersuchen, dafür Sorge tragen zu
wollen, dass die Sit.zungsprotokolle der
Redaktion möglichst zeitig zugestellt werden,
da einerseits die Berichte durch ein verspätetes
Erscheinen häufig an Interesse einbüssen, ander¬
seits lässt es sich nicht immer einrichten, die
von einem Verein aufgesammelten Berichte
sogleich auf einmal zum Abdruck zu bringen.

Redaktion der „Photographischen Mitteilungen“
Berlin W., Bambergerstr. 41.

Rheinischer Camera- Club Mainz.

Winterprogramm 1907/08,
aufgestellt in der Vorstandssitzung vom
28. September 1907.

Herrenessen zur Eröffnung
der Wintersaison.
Generalversammlung.
Erster Projektions¬
abend. Erster allgemeiner
Abend.

Vortrag unseres Mitgliedes
Herrn Wolff über Por¬
trätphotographie.
Zweiter Projektions¬
abend. Lichtbilder aus
Erbach, Amor bach, Wert¬
heim und Umgebung: Auf¬
nahmen der Herren
Bremser und Wolff.
Vor tragunseresMitgliedes

Herrn Hauptlehrer Fr.
Mitterbauer über Bild¬
ausschnitt.

Dienstag, 3. Dez.: Dritter Projektions¬
abend. Bilder aus dem
Odenwald.

„ 7. Januar: Vierter Projektions¬

abend. Zweiter allge¬
meiner Abend.

„ 28. „ Fünfter Projektions¬

abend. Bilder aus Italien :
Aufnahmen des Herrn
Herlt.

„ 12. Febr. : Gemeinsames Arbeiten

im Kohledruckverfahren
unter Mithilfe unseres Mit¬
gliedes Herrn Bremser.

„ 18. „ Sechster Projektions-

abend. Bilder nus dem
Hochgebirge; Aufnahmen
des Herrn Cordonnier

„ 17. März: Siebenter Projektions¬

abend. Alte Städtebilder ;
Aufnahmen des Herrn
Jos. Wilh. Lorch.

„ 31. „ Achter Projektions¬

abend. Aufnahmen der
Herren Baxmann und
Dr. Lambinet.

„ 14. April: Neunter Projektions¬

abend. Dritter allgemeiner
Abend.

„ unbestimmt: Zehnter Projektions¬
abend. Bilder von den
Kanalinseln, Aufnahmen
des Herrn Carl Frenay.

Das Winterprogramm soll nach Möglichkeit

Dienstag, 8. Okt. :
11 *5* »

11 11

n :-9 ■ "

„ 12. Nov. :

» J9- »

171

KLEINE CHRONIK.

eingehalten werden, doch behält sich der Vor¬
stand Änderungen in bezug auf Reihenfolge
und Datum vor.

Diejenigen Mitglieder, welche die Absicht
haben, sich an einem der drei allgemeinen
Lichtbilderabende zu beteiligen, werden ge¬
beten, dies dem Vorstande rechtzeitig zu
melden.

Die Berichte über die letzten Veranstal¬
tungen vergangener Saison konnten infolge
Zeitmangels nicht in der Zeitschrift ver¬
öffentlicht werden, doch ist Sorge getragen,
dass dies in der jetzt beginnenden Winter¬
saison regelmässig geschehen wird. Der
Bericht über die Generalversammlung vom
15. Oktober folgt in dem nächsten Heft.

Verschiedenes

Über Patentanmeldungen.

Nach welchem Rechte richtet sich die Be¬
rechnung der im Art. 4 des Unionvertrages
vorgesehenen Fristen und in welchem Zeit¬
punkt gilt in Deutschland die Anmeldung dem
Patentamt als zugegangen?

Nach Art 4 des Unionvertrages geniesst
der, welcher in einem der Vertragsschliessenden
Staaten ein Gesuch um ein Erfindungspatent
hinterlegt, zum Zwecke der Hinterlegung in
den anderen Staaten während der auf 12 Mo¬
nate bemessenen Frist ein Prioritätsrecht. Nicht
dringend genug kann davor gewarnt werden,
mit der inländischen Anmeldung bis zum
Schlüsse der reichlich bemessenen Prioritäts¬
frist zu warten, da der Anmelder hierdurch
Gefahr läuft, infolge eines von ihm nicht in
Rechnung gestellten Umstandes die Frist zu
versäumen. Einen in dieser Hinsicht lehr¬
reichen Fall behandelt die Entscheidung der
Beschwerdeabteilung II des Patentamts vom
9. Januar 1907 (P. M. Z. Bl. 1907, Heft 2

S. 29 f).

In diesem Falle hatte der Inhaber eines
Patents in einem anderen Unionsstaat seine
Erfindung auch in Deutschland zum Patent
angemeldet. Die Anmeldung zum ausländischen
Patent war am 11. Mai 1905 erfolgt. Die An¬
meldung zum deutschen Patent war vom
11. Mai 1906 datiert und von der Annahme¬
stelle des Kaiserl. Patentamts mit dem Ein¬
gangsdatum 12. Mai 1906 abgestempelt worden.

Der Anmelder behauptete, dass seine An¬
meldung am 11. Mai 1906 zur Post gegeben
und am gleichen Tage nachmittags zwischen
4 und 5 Uhr in Berlin eingegangen sei. Da
die Sendung durch Edboten zu bestellen ge¬
wesen sei, müsse die Anmeldungs nachmittags
zwischen 4 und 6 Uhr beim Kaiserl. Patent¬

amt eingeliefert worden sein. Die Prioritäts¬
frist sei daher gewahrt. Der Zeitpunkt, zu
dem die Abstempelung erfolge, könne nicht
massgebend sein, ausserdem gelte in vielen
Unionsstaaten die Stunde der Übergabe der
Anmeldung an die Post als Einreichungsdatum.
Das müsse auch für Deutschland im Sinne des
Unionsvertrages nach entsprechend gelten.

Die Anmeldeabteilung wie die Beschwerde¬
abteilung haben die Prioritätsfrist nicht als
gewahrt angesehen. In den Gründen der
zweitinstanzlichen Entscheidung wird ausge¬
führt: Wie die Prioritätsfrist zu berechnen und
wie die Hinterlegung zu bewirken sei, ent¬
scheide das Recht des Staates, in dem das
Prioritätsrecht geltend gemacht werde. Der
Unionsvertrag enthalte darüber nichts. — Nach
dem hier in Frage kommenden Deutschen
Recht endet die Frist mit dem Ablauf des
Tages des 12. Monats, welcher durch seine
Zahl dem Tage der Hinterlegung entspreche,
also hier mit dem Ablauf des 11. Mai 1906.

Die Anmeldung sei aber nur dann als
innerhalb dieser Frist erfolgt anzusehen, wenn
sie bis zum Ablauf der Frist entsprechend der
Vorschrift in § 20 des Patentgesetzes schrift¬
lich bei dem Patentamt geschehen sei. Hier¬
nach sei dem Einreichungsdatum bei der Post
keine Bedeutung beizumessen. Als Willens¬
erklärung, die dem Patentamt gegenüber ab¬
zugeben war, sei die Anmeldung erst in dem
Zeitpunkte wirksam geworden, in welchem sie
dem Patentamte zuging. Der Begriff des
„Zugehens“ bedinge, dass das Patentamt den
Eingang der Anmeldung in Erfahrung bringe
oder doch bringen könne. Hierzu genüge
nicht, dass die Anmeldung irgendwo im Ge¬
bäude des Amts niedergelegt oder einem be¬
liebigen Beamten übergeben werde, sie müsse
vielmehr dem zur Annahme des Schriftstücks

172

KLEINE CHRONIK.

befugten Organ, der Annahmestelle zugegangen
sein, erst dann gelte die Anmeldung als ge¬
schehen. Die Annahmestelle schliesse jedoch
laut Bekanntmachung vom 21. Mai 1906 (P. M.
Z. Bl. Bd. 12 S. 179) ihre Tätigkeit um 4 Uhr
nachmittags, um sie am nächsten Morgen um
9 Uhr wieder aufzunehmen. In der Zwischen¬
zeit fehle es an einem Organe, dem an das
Patentamt gerichtete Schriftstücke mit Prioritäts¬
wirkung zugehen könnten. Im vorliegenden
Falle sei nach der eigenen Darstellung des
Anmelders die Anmeldung am 11. Mai 1906
erst nach 4 Uhr beim Patentamt eingeliefert
worden, könne also dem Patentamt auch nicht
mehr am 11. Mai zugegangen sein. Die in
den Briefkasten des Patentamtes am Nach¬
mittag eingeworfenen Briefe würden nach
§ 27 Abs. 2 S. 1 der Kaiserl. Verordnung und
auch nach der auf dem Kasten selbst ange¬
brachten Aufschrift erst am folgenden Werk¬
tage in geschäftliche Behandlung genommen.
Der Einwurf in den Briefkasten des Patent¬
amts habe keinerlei Rechtswirkung zur Folge.

Mitgeteilt vom Patentbureau H. & W. Pataky,
Berlin SW. 19, Leipzigerstr. 75/76.

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57a. 317 431. Auf verschiedenen Schlitzweiten
einstellbarer Rouleauverschluss mit
während des Spannens geschlossenem
Schlitz, bei dem die das obere oder Deck¬
rouleau tragende Hohlwelle eine in ein
Zahnrad der in dieser Hohlwelle laufenden
Achse greifende Sperrklinke trägt. Emil
Wünsche, Akt. - Ges. für photo¬
graphische Industrie, Reik b. Dresden.
7. 5. 07. W. 22 430.

„ 316 236. Zangen an Balgen von photo¬

graphischen Cameras, die sich selbsttätig
am Objektivgestell ein- und aushängen.
Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.
29. 7. 07. K. 31 779.

„ 316240. Mattscheibenrahmen, dessen

matte Scheibe leicht heraus und herein
geschoben werden kann, ohne dass man
den Rahmen von der Camera zu nehmen
braucht. Fa. Dr. R. Krügener, Frank¬
furt a. M. 31. 7. 07. K. 31 810.

„ 316 257. Rollkassette mit ausgerundeten

Ecken. Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt
am Main. 7. 8. 07. K. 31 894.

„ 316 260. Anzeigevorrichtung an photo¬

graphischen Kassetten, um ein doppeltes
Belichten der Platten zu verhindern.

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

Pinafypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben"

Photographien auf Papier und Glas;
für Monochrome der beste Ersatz des Pigmentdruckes.

Höchstempfindliche Badeplatten | Lichtf ilterf. d. Dreifarbenphotographie

sensibilisiert mit Orthochrom T, Pinachrom oder,
Pinacyanol. I

subtraktive für Dreifarbendruck,
additive für optische Synthese (Chromoskop).

Chemisch reine Farbstoffe für photographische Zwecke

speziell zur Herstellung von Lichtfiltern und zum Kolorieren von Geiatineblldern.

Sensibilisatoren:

Orthochrom T, Pinachrom, Pinaverdol,
Pinacyanol, Dicyanin.

Broschüre mit ausführlicher Anleitung zur Herstellung von Dreifarbenphotographien gratis u. franko.

173

KLEINE CHRONIK.

Emil Liepmann, Berlin, Siemensstr. 15.
8. 8. 07. L. 18 083.

57 c. 316166. Tabelle mit Zeitanzeiger zur
Herstellung von Lichtkopie-Zeichnungen.
Peter Ferber, Ludwigshafen a. Rh.,
Schillerstr. 5. 8. 8. 07. F. 16 045.

„ 316 184. Lichtregler an Belichtungs¬

apparaten für photographische Aufnahmen.
Stralsunder Bogenlampenfabrik,
G. m. b. H., Stralsund. 18. 4. 06. St. 8469.

„ 316 190. Verstellbarer Plattenbelichtungs-

Einteiler. Johann Steindl, Eichendorf,
Niederbayern. 21. 5. 07. St. 9454.

„ 316 199. Stossnadel zum Aufspannen

photographischer Films und Papiere, aus
einem Stück Draht gebogen. August
Chr. Kitz, Frankfurt a. M., Humboldt¬
strasse 38. 4. 7. 07. K. 31 513.

„ 316 239. Beschneidemaschine für photo¬

graphische Bilder mit in einer im
Schneidetisch befindlichen Vertiefung
ruhenden, mit einer Schutzplatte auf
Glas bedeckten, mit Massangaben ver¬
sehenen Tabelle aus Papier oder ähnlichem
Material. C. F. Kindermann & Co.,
Berlin. 30. 7. 07. K. 31 789.

„ 316 246. Dunkelzimmerlampe mit im als

Kerzenbehälter dienenden Fuss befind¬

lichem Gewindezug. C. F. Kind er mann
& Co., Berlin. 3. 8. 07. K. 31 838.

57c. 316256. Fixiertrog für photographische
Zwecke, der durch einen mit einer
Gummieinlage versehenen, luftdicht ab¬
schliessenden Deckel in ein Stand-'
entwickelungsgefäss umzuwandeln ist.
C. F. Kindermann & Co., Berlin.
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174

KLEINE CHRONIK.

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photographische Apparate. Leopold
Liebmann, Stuttgart, Mörickestr. 67.
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Geschäftsjubiläum. Herr Robert Talbot feierte
kürzlich sein 25 jähriges Jubiläum als Chef des welt¬
bekannten Hauses Romain Talbot in Berlin, das
im Jahre 1855 begründet wurde und als eines der
ersten und erfolgreichsten Handelshäuser auf photo¬
graphischem Gebiete sich allseitigen Ansehens erfreut.

Unterrichts - Nachrichten.

Hanni Schwarz, die bekannte, nach neuer Art
arbeitende Bildnisphotographin hat ihr Atelier nach
der Hohenstaufenstr. 44 verlegt und, den neuen An¬
forderungen entsprechend, unter Verzicht auf das
Glashaus in vornehm ausgestatteten Zimmern unter¬
gebracht. In dem alten Hause, Dorotheenstr. 72-74,
richtete sie mit ihrer Partnerin, MarieLuiseSchmidt,
Kurse für Amateure ein. In der Ankündigung hiess
es : Es liegt nicht in unserer Absicht, die Zahl der sogenann¬
ten „Knipser" zu vermehren. Wir möchten durch diese
Kurse allen, die Sinn und Verständnis haben für

künstlerische Wiedergabe der Natur durch die Photo¬
graphie Gelegenheit bieten, ihren eigenen Apparat
und das in Betracht kommende künstlerische Material
so beherrschen zu lernen, dass die Arbeit damit
Freude bereitet. Der Liebhaberphotograph hat dem
Fachmann gegenüber den Vorteil, dass er sich seiner
Kunst mit Müsse widmen kann und nicht durch
irgendwelche Rücksichten genötigt ist, gegen seinen
Geschmack zu arbeiten. Deshalb ist er imstande, nur
wertvolle Bilder herzustellen, wenn er sich bemüht,
seinen Geschmack in künstlerischer Hinsicht aus¬
zubilden und sich die Technik so anzueignen, dass er
dieselbe beherrscht und nicht durch Schwierigkeiten
in der Ausführung gehindert ist, seinem Bilde die
gewünschte Wirkung zu geben. Dazu möchten wir
den Teilnehmern an unseren Kursen verhelfen. Dem
Unterricht schliesst sich an ein Mal- und Zeichen¬
kursus nebst „Einführung in das Verständnis alter und
moderner Meister in den hiesigen Kunstsammlungen“
unter Marie Gundrums Leitung.

Industrie - Nachrichten.

Von Heinrich Ernemann A.-G., vorm. Ernst
Herbst & Firl-Görlitz ist eine neue, illustrierte Preis¬
liste erschienen. Von dem reichen Inhalt seien die
„Globus“ -Reise -Cameras erwähnt, welche in ihren
Konstruktionen und technischer Ausführung hervor¬
ragend sind, besonders die Modern-Cameras, Modelle

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Photographien in Lichtbildform. Keine Familie, kein Verein, keine
Schule, kein Etablissement sollte mehr ohne Projektions-Apparat sein.
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brauchsfertig und exakt funktionierend, sonst gibt es nur Ärger und Ver¬
druss. Wir fertigen als Spezialität solche Apparate vom einfachsten bis
vollkommensten Modell für alle Kreise und Zwecke.

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tadellos gearbeitete Stücke, exakt und ge¬
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Fabrik der weltberühmten Apollo-Trockenplatteu.

175

KLEINE CHRONIK.

„Globus F“ und „Globus G", haben überall Be¬
wunderung erregt und Anklang gefunden. — In den
„Globus“-Salon-Cameras hat sich der Bedarf, wohl in
der Hauptsache auch durch ihre ingeniöse Ausführung,
so gesteigert, dass die Firma in diesem Artikel die
grösste Fabrikation hat. Auch die Abteilung für
Fabrikation der „Globus“ -Reproduktions- Cameras,
sowie Lieferung sämtlicher Maschinen und Artikel für
die gesamten photomechanischen Verfahren hat sich
bereits sehr ausgedehnt.

Kaum 15 Monate sind verflossen, seit die Aktien¬
gesellschaft für Anilin-Fabrikation, Berlin, die
letzte Auflage ihres bekannten „Agf a-P ho to-H and -
buches", das 41. — 52. Tausend in blauem Leinen¬
band, herausgab, und schon wieder hat sich ein
Neudruck notwendig gemacht. Diese neueste Aus¬
gabe, in weinrotem Leinenumschlag und einer Stärke
von 120 Textseiten, liegt jetzt vor; es handelt sich um
das 53. — 65. Tausend. Angesichts der Fülle des
darin über die photographischen „ Agfa"-Artikel, wie
Platten, Films, Entwickler, Spezialitäten etc., Ge¬
sagten und bei dem äusserst geringen Preis von
30 Pf., der knapp die Selbstkosten deckt, ist es nicht
zu verwundern, wenn kein Verbraucher von „Agfa“-
Photo- Artikeln dieses handliche Büchlein missen
möchte. Zu beziehen ist dasselbe durch alle Hand¬
lungen mit photographischen Artikeln.

Eingegangene Preislisten usw.

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Vornehm ausgestattete Preisliste Nr. 45 mit vortreff¬
lichen Reproduktionen nach Aufnahmen mit den
rühmlichst bekannten Plattenfabrikaten der Firma.

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mit einer Einleitung über die Handhabung der Pro¬
jektionsapparate.

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Anlass der Fertigstellung der neuen Fabrikanlagen,
mit einer Fülle von Illustrationen der einzelnen Fabrik¬
teile und ihren Wohlfahrtseinrichtungen.

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176

INHALT: Vereins-Nachiichten. — Verschiedenes.

V ereins - Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie zu Breslau.

Generalversammlung:

Freitag, den n. Oktober 1907.

Tagesordnung:

r. Aufnahmegesuche der Herren: Kauf¬
mann Carl Ballani, Schmiedebrücke 28, Kauf¬
mann Julius Kantorowicz, Tschepiner
Strasse 12a, Sanitätsrat Dr. Theodor Toep-
litz, Goethestrasse 24/26.

2. Geschäftliche Mitteilungen.

3. Bericht über das Vereinsjahr 1906/07.

4. Kassenbericht.

5. Neuwahl des Vorstandes.

6. Beratung über das Stiftungsfest.

7. Kleinere Mitteilungen.

Anwesend: 27 Mitglieder.

Den Vorsitz führte Herr Dr. med. Riesen -
feld.

Nachdem der Vorsitzende, Herr Dr.
Riesenfeld, die Versammlung eröffnet hatte,
begrüsste er die erschienenen Mitglieder mit
dem Wunsche, dass ihnen der Sommer reiche
Gelegenheit zu praktischer Betätigung gegeben
haben möge.

Er teilte weiter mit, dass Herr Theodor
Gebek, der seit 1893 die Kassenführung der
Gesellschaft besorgt und sich um dieselbe sehr
verdient gemacht habe, das Amt des Kassen¬
führers niedergelegt hat. Da Herr Gebek
heute durch eine Reise verhindert sei, den
Kassenbericht für das verflossene Jahr zu
erstatten, so werde die Rechnungslegung und
ihre Dechargierung der nächsten Versammlung-
Vorbehalten bleiben müssen.

Der Vorsitzende stellt weiter fest, dass
gegen die Aufnahmegesuche der Herren
Ballani, Kantorowicz und Toeplitz Ein¬
sprüche nicht erhoben worden seien; er erklärt
die Herren als Mitglieder aufgenommen und
begrüsst sie, soweit sie anwesend sind.

Der Vorsitzende bringt sodann ein Schreiben
des Oberpräsidenten zur Kenntnis, wonach zur
Förderung der Erhaltung und Pflege der Natur¬
denkmäler im preussischen Staatsgebiete eine
„Staatliche Stelle für Naturdenkmalpflege" ein¬
gerichtet worden sei, welche einstweilen ihren
Sitz in Danzig habe und zu deren Aufgaben
insbesondere die Ermittelung, Erforschung und
dauernde Beobachtung der in Preussen vor¬
handenen Naturdenkmäler, die Erwägung der
Massnahmen, welche zur Erhaltung der Natur¬
denkmäler geeignet erscheinen, und schliess¬
lich die Anregung der Beteiligten zur ordnungs-
mässigen Erhaltung gefährdeter Naturdenk¬
mäler, ihre Beratung bei Feststellung der
erforderlichen Schutzmassregeln und bei Auf¬
bringung der zur Erhaltung benötigten Mtttel
gehören solle. Zur Erreichung dieser Ziele
sollen auf Veranlassung des Kultusministers
zunächst für jede Provinz Provinzialkomitees
gebildet werden und der Oberpräsident hat
neben Vertretern von Behörden und anderen
Vereinen, welche an der Naturdenkmalpflege
interessiert erscheinen, auch unsere Gesellschaft
zu einer für den 23. Oktober d. J. anberaumten
Besprechung eingeladen.

Die Versammlung beschliesst, der Einladung
Folge zu leisten und ersucht den zweiten stell¬
vertretenden Vorsitzenden, Herrn Prings
heim, sowie die Herren F. Peltz und Oskar
Buchmann an der Beratung teilzunehmen.

KLEINE CHRONIK.

Schliesslich macht der Herr Vorsitzende
noch Mitteilung über die während der Sommer¬
pause zahlreich eingegangenen Drucksachen, Zeit¬
schriften, Kataloge usw. Er erwähnt ins¬
besondere den Bericht über die in der Zeit
vom 27. bis 31. August 1906 in Breslau abge¬
haltene 35. Wanderversammlung des Deut¬
schen Photographen- Vereins, das Jahrbuch des
Camera-Klubs in Wien für 1907, sowie den
von dem Vorsitzenden des Deutschen Photo-
graphen-Vereins, Herrn Schwier- Weimar,
übersandten Deutschen Photographen-Kalender
für 1907. Diese Bücher werden der Bibliothek
überwiesen.

Hierauf erstattete Maler Peltz den Bericht
über das abgelaufene Vereinsjahr 1906/07.
Der Bericht wies darauf hin, dass die Gesell¬
schaft in diesem Jahre auf ihr zwanzigjähriges
Bestehen zurückblicken könne. Denn im Jahre
1887 sei es gewesen, als eine kleine Anzahl
hiesiger Herren, die sich auch schon vorher
zu zwanglosen Zusammenkünften zusammen¬
gefunden hatten, sich höhere und weitere Ziele
steckten und zur Gründung der „Schlesischen
Gesellschaft von Freunden der Photographie“
schritten. Zwei der Gründer, der Geheime
Medizinalrat Professor Dr. Neisser und der
Professor Dr. Strauss, zählen auch heute noch
zu den Mitgliedern der Gesellschaft. Das Häuf¬
lein, obwohl anfangs nur klein, wuchs bald zu
einer stattlichen Zahl heran, so dass der Verein
im Jahre 1895 zu den grössten Deutschlands
zählte.

Die Tätigkeit des Vereins erstreckte sich
in den abgelaufenen zwei Dezennien haupt¬
sächlich auf die photographische Ausbildung
in wissenschaftlicher und technischer Beziehung.
Dieser Zweck wurde erreicht durch Vorträge,
praktische Unterweisungen, Lichtbilderdar¬
bietungen und die Veranstaltung von Aus¬
stellungen. Auf der photographischen Jubi¬
läumsausstellung in Berlin im Jahre 1889 erhielt
die Gesellschaft für hervorragende Leistungen
die grosse silberne und im Jahre 1888 in Wien
die grosse bronzene Medaille; ausserdem
wurden einzelne Mitglieder der Gesellschaft auf
verschiedenen Ausstellungen grosser Städte
wiederholt durch Preise ausgezeichnet.

Gegenwärtig zählt die Gesellschaft 2 Ehren¬
mitglieder, 11 korrespondierende Mitglieder,
15 auswärtige und 100 einheimische Mitglieder.

• Was nun das letzte Jahr anlangt, so muss
abermals anerkannt werden, dass in demselben
fleissig gearbeitet worden ist. Denn es wurden
an den 12 Sitzungsabenden vier wissenschaft¬

liche Vorträge, vier Vorträge aus der Praxis
und fünf Lichtbildervorträge veranstaltet. Die
Sitzungen waren durchweg zahlreich besucht.
Auch die Vereinseinrichtungen haben eine rege
Inanspruchnahme erfahren. Das Atelier und
der Vergrösserungsapparat, die gegenwärtig bei
Herrn Photographen Pichler untergebracht
sind, sowie die reichhaltige Bibliothek der
Gesellschaft sind von den Mitgliedern vielfach
benutzt worden.

Schliesslich zollte der Bericht auch noch
der Tätigkeit des Vorsitzenden, Herrn Dr.
Riesenfeld, Anerkennung, der sein Amt
während 15 Jahren stets mit voller Hingebung
und idealer Begeisterung geführt habe und der
den Mitgliedern stets ein liebenswürdiger
Lehrer und wissenschaftlicher Berater ge-
gewesen sei.

Die hierauf in der durch die Satzungen
vorgesehenen Weise vorgenommene Neuwahl
des Vorstandes für das kommende Vereinsjahr
ergab durchweg die Wiederwahl der bisherigen
Vorstandsmitglieder; es wurden mittels Stimm¬
zetteln gewählt: Dr. med. B. Riesenfeld als
Vorsitzender, Professor Dr. Georg Hager als
I. stellvertretender Vorsitzender, Rentier Hugo
P rings he im als II. stellvertretender Vor¬
sitzender, Kaufmann Severin Mamelok als
geschäftsführender Schriftführer, Kunstmaler
und Zeichenlehrer F. Peltz und Bureauvor¬
steher Ludwig Redeckeralsprotokollführende
Schriftführer, Kaufmann Arthur Hausfelder
als Schatzmeister und Atelierverwalter, Kauf¬
mann Franz Kionka als Bibliothekar; ferner
als Beisitzer die Herren Professor Dr. Richard
Abegg, Steuerrat August Christiani, Photo¬
graph H. Goetz, Kaufmann Fedor Grünthal,
Kaufmann Max König, Professor Dr. Hans
Reichenbach und Stadtrat Ernst Schatz.

Schliesslich wurde noch beschlossen, das
20. Stiftungsfest der Gesellschaft am 6. Dezember
d. J. durch eine grössere Festlichkeit zu
begehen. Es wurde in Aussicht genommen,
dasselbe bei Flansen zu feiern; mit den Vor¬
bereitungen wurde eine aus den Herren
Severin Mamelok und F. Peltz bestehende
Kommission betraut. L. Redecker.

„Lemberger Photographische
Gesellschaft.“

Die von uns veranstaltete 5te Ausstellung
künstlerischer Photographien wurde am
13. Oktober in einem der Ausstellungssäle
de-- hiesigen Künstlerbundes im neuen Ge-

178

KLEINE CHRONIK.

werbemuseum eröffnet. Eine strenge Jury
liess von den eingesendeten Bildern bloss 87
zur Ausstellung zu, so dass der Eindruck,
den dieselben machen, ein vorzüglicher genannt
werden kann.

Im allgemeinen muss man bei allen Bildern
die selbständig aufgefasste und glückliche Wahl
der Motive anerkennen; in den meisten Fällen
wurde auch das entsprechende Ausdrucksmittel
in der Wahl des Kopiermaterials, sowie der
richtige Ausschnitt und die geeignete Auf¬
machung gefunden. Gottlob ist nichts von
schreienden Farben, gezierten Passepartouts
und Prunkrahmen zu sehen; auch fehlen die
infolge ihrer Grösse ansprucherhebenden Bilder,
die meist in kleinerem Masse dem Kunstgewerbe
viel bessere Dienste leisten würden.

Dr. Mikolasch stellt eine stimmungsvolle,
künstlerisch aufgefasste Gummilandschaft aus;
eine vorzügliche Pigmentarbeit ist die Porträt¬
studie eines alten Herrn von Frau Huber. —
Dr. D uniko wski und R. Huber haben meister¬
haft ausgeführte Bromsilberbilder; der „Wawel“
des Ersteren bildet eine glanzvolle Leistung
auf Albuminpapier. Ing. Dolinski zeigt wahre
Kunstarbeiten; speziell sein „Kanal in Padua“
ist mustergiltig.

Josef Switkowski zeigt durchweg gute
Gummidrucke; seine Motive zeigen vornehme
künstlerische Auffassuug. — Vorzügliche
Gummiporträts stellt K. Schenker aus,
stimmungsvolle Landschaften in Gummi sandte
Dr. Brykczynski.

Wunderschöne Landschaften in Pigment
stammen von Oberleutnant Holub; Beachtung
verdient sein „Waffenschmied“ und sein originell
aufgefasstes Frauenporträt in Gummi.

Gute Bromsilberarbeiten stellen Dr.
Liszniewski und Ing. Peltz aus; St. Konopka
und Z. M. R. zeigen meist gute Pigment¬
bilder. — Jos. Horodyski und „Prut“ sind
mit sympathischen Arbeiten vertreten.

Die Jury erkannte folgenden Ausstellern
Diplome zu: W. Dolinski, K. Schenker,
R. Huber, Dr. Dunikowski, Dr. Bry¬
kczynski, J. Switkowski, Oberleutnant
Holub, Dr. Liszniewski, A. Konopka.

Die Ausstellung, welche einen Rückblick
auf die Leistungen der Beteiliger gestattet, zeigt,
dass im verflossenen Jahre grosse Fortschritte
sowohl in der Auffassung als auch in der
Technik der künstlerischen Photographie ge¬
macht wurden; möge dieses Streben nach
Vervollkommnung erhalten bleiben — dann ist
uns der Erfolg sicher. —

Freunde der Photographie Gera.

Der Verein hält vom 16. — 26. November
dieses Jahres in den Sälen des Gewerbehauses
zu Gera seine alle 2 Jahre wiederkehrende
Ausstellung ab. Der Vorstand ladet hierdurch
zur Besichtigung dieser Ausstellung ein.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der
Photographie.

Ordentliche Versammlung
Montag, den 14. Oktober 1907, abends 8 Uhr
im Kasino der Königlichen Kriegsakademie,
Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Geheimer Regierungsrat
Meyer.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr
Franz Weber, Diplomingenieur, Danziger-
strasse 61; Herr Franz Pohse, Fabrikant,
NO. 55, Prenzlauer Allee 45; Herr Otto Mente,
Wilmersdorf, Holsteinischestr. 31 ; Frau Privat-
Dozent Winterstein, Rostock i. M.

Als Mitglied wird angemeldet: Herr Fritz
Hansen, Schriftsteller, S. 59, Kottbuser¬
damm 22.

Der Vorsitzende begrüsst herzlich die nach
der Ferienzeit zum ersten Mal wieder zu¬
sammen gekommenen Mitglieder und gedenkt
besonders des Vorstandmitgliedes Herrn Major
von Petery, der nach langem Krankenlager,
er war mit dem Pferde gestürzt, wieder voll¬
ständig hergestellt zur ersten Sitzung erscheinen
konnte.

Nach Anmeldung und Aufnahme neuer
Mitglieder erhält Herr Direktor Schultz-
Hencke das Wort, um von den in der
Zwischenzeit eingegangenen Schriftstücken und
Drucksachen das Wissenswerte für die Gesell¬
schaft mitzuteilen.

Prospekte wurden übersandt von Voigt¬
länder & Sohn, Braunschweig, ein Katalog
über Photoneuheiten von der Photogr. Ab¬
teilung der Aktiengesellschaft Fritsche, Leip¬
zig - R., von O. Küllenberg aus Essen ein
ganz interessantes Büchlein über Standent¬
wicklung, ein Handbuch über photographische
Papiere der bekannten Firma Lüttke & Arndt,
Wandsbeck, welch letztere auch eine Auf¬
stellung ihrer Preisausschreiben unter dem
Titel „Worüber unterhalten sich die Amateure“
übersendet. Die sämtlichen Broschüren
kommen in einer Anzahl von Exemplaren zur
Verteilung. Es melden sich auch wieder die

179

KLEINE CHRONIK.

vereinigten Fabriken photographischer Papiere
Dresden und die Deutschen Kinematographen-
werke Dresden mit einer Spezialliste für
Amateur-Kinematographie.

Die Neue photographische Gesellschaft
Steglitz überreicht eine Anzahl Einladungs¬
karten zu der jeden Montag, Mittwoch und
Freitag nachmittags 41/ 2 Uhr in der Leipziger¬
strasse I2i stattfindenden praktischen Vor¬
führung von Katatypie und Ozobromdruck.
— Die Freie Plochschule, Berlin, teilt ihr
Programm für das Herbst-Quartal mit. Unter
den Vorträgen ist auch ein Zyklus vorgesehen
über Einführung in die Photographie mit experi¬
menteller Erläuterung der grundlegenden Ver¬
fahren.

Plerr Direktor Schultz-Hencke berichtet
weiter über ein Zeitungsreferat der Danziger
Zeitung bzw. der Beteiligung der Gesellschaft
an der dortigen photographischen Aus¬
stellung. Von 52 zur Verteilung gelangenden
Auszeichnungen (Medaillen und Diplome)
gelangten 11 Preise an unsere Gesellschaft;
gewiss ein ganz annehmbarer Erfolg.

Redner legt ferner ein ausführliches
Programm der 1909 in Dresden stattfindenden
internationalen photographischen Ausstellung
vor und wirbt energisch um Beteiligung.

Mit Dank wird seitens der Bibliothekleitung
das freundlichst vom Verfasser übersandte
Buch: Neuauflage des Ratgeber für Anfänger
im Photographieren von Ludwig David
entgegengenommen.

Der nun folgende Teil der Sitzung stand
gänzlich unter dem Zeichen des neuen
LumiereschenFarbenverfahrens. Herr Direktor
Schultz-Hencke erläuterte eingehend das
Prinzip des Autochromverfahrens und schloss
eine praktiche Vorführung desselben an. Da
in den Fachzeitschriften genaue Beschreibungen
des Verfahrens wiederholt gegeben worden
sind, so erübrigt sich an dieser Stelle ein
weiteres Eingehen auf den sehr interessanten
Vortrag.

Im Anschluss an den Vortrag des Herrn
Direktor Schultz-Hencke teilte Herr Dr.
Mebes mit, dass die Herstellungs weise der
Autochromplatte bereits in dem englischen
Patente Nr. 5597 vom 22. März 1892 von Mac
Donaugh genau angegeben wurde und diesem
Patente nur in vollendet technischer Weise
die Platte ihr Dasein verdankt. Ferner führte
er aus, dass, obwohl Dr. Kenneth Mees den
zwingenden Beweis geliefert hätte, dass beim
Kopieren zweier Filterplatten aufeinander 2 3

der Platte unbelichtet blieben, es in England
A. E. Bawtree gelungen sei, tadellose Kopieen,
die sich wenig in Brillanz von direkten Camera¬
aufnahmen unterschieden, herzustellen; dass
derselbe die drei Teilbilder aus dem einen
Farbenbilde herauslöst, so dass davon Druck¬
formen hergestellt werden könnten. Diese
bezweifelte Möglichkeit haben auch Deutsche
widerlegt, so die Münchener Graphische Kunst¬
anstalt von H ambock, welche bereits am
2. Oktober solche Dreifarbendrucke nach Auto¬
chromplatten ausstellte und ferner die Kunst¬
anstalt von Rud. Schuster, Berlin SW. 19,
welche gleiche Resultate erzielte. Zu dem
neuen Warner Powrieprozess bemerkte er,
dass dieser nicht neu, vielmehr bereits von
Du cos duHauron genau so in seinem Patent
Nr. 83 061 v. 23. Nov. 1868 auf p. 9 beschrieben
sei. Immerhin bedeute er einen weiteren
Fortschritt, der erst dann zur richtigen Er¬
kenntnis kommen würde, wenn die richtigen
Filterfarben und entsprechend sensibilisierte
panchromatische Schicht, was in Bälde der
Fall sein wird, verwandt sein werden.

All diese Mitteilungen erregten naturgemäss
das lebhafteste Interesse bei den Zuhörern,
und nur wegen der weit vorgerückten Stunde
konnte nicht auf eine längere Diskussion ein¬
gegangen werden, doch versprachen ver¬
schiedene Herren, so besonders Herr Dr.
Neuhauss, Herr Dr. Hesekiel, Herr Dr.
Sch eff er in der nächsten Sitzung ihre Er¬
fahrungen auf dem Gebiete der Farben¬
photographie mitzuteilen. Herr Direktor
Schultz- FI enoke, der während dieses Teiles
der Sitzung den Vorsitz übernommen hatte,
dankte Herrn Dr. Mebes für die Aus¬
führungen und sprach seine Freude darüber
aus, dass derart wissenschaftliche und wirt¬
schaftliche Streitfragen in der Gesellschaft
erwähnt würden.

Redner hält solches für ausserordentlich
günstig, schon um dadurch einer Monopolisierung
photographischer Errungenschaften vorzubeugen.
Nach einer Pause, die zur Besichtigung der
von Lumiere gesandten Autochrombilder,
sowie einer Anzahl ausgezeichneter Auf¬
nahmen im Autochromverfahren von Herrn
E. Dührkoop, benutzt wurde, begaben sich
die Anwesenden in den grossen Saal der
Kriegsakademie. Hier zeigte Herr Direktor
Schultz-Hencke einige Autochromaufnahmen
im Projektionsapparat. Um die verblüffende
Farbwirkung möglichst deutlich zu beweisen,
brachte er die Aufnahme einer Farbentafel zur

180

KLEINE CHRONIK.

Projektion und hielt daneben das Original der
aus den schwierigsten Farben zusammen-
gesuchten Probetafel.

Dann bemühte sich Herr Dr. Mebes, bei
der Vorführung von Autochrombildern im
Projektionsapparat den Leidensgang im Auto¬
chromverfahren eines Amateurs, eines kleinen
Photographen, einer Kunstanstalt und zuletzt
eines Meisters des Faches zu zeigen. Die
Bilder zeigten, wie verhältnismässig leicht es
ist, mittels des Verfahrens brillante Resultate
zu erzielen. Herr Dr. Mebes betonte, dass,
wenn man die im Versammlungsraum aus¬
gestellten eigenen Aufnahmen von Lumiere
mit den gleichzeitig gezeigten, von Dührkoop
und Schuster hergestellten, vergliche, die
Resultate Lumieres keineswegs grossartig
seien. Dies schlösse aber keine Herab¬
würdigung des Autochromprozesses in

sich, sondern sei geradezu ein Lob desselben,
denn es beweise, dass man schon nach kurzer
Zeit und ohne grosse Erfahrungen vorzügliche
Resultate erzielen kann. Die projizierten Bilder,
an 50 Stück, rührten her von den Herren:
Grabowski, Kaufmann, Berlin N., Walter
Talbot, Berlin SW., Rudolf Schuster, Kunst¬
anstalt, Berlin SW., Georg Kühn, Photograph
Meuselwitz, sowie Rudolf Dührkoop.

Es folgten eine Anzahl Bilder, die Herr
Dr. Hesekiel mitgebracht hatte, unter denen
sich sehr gute Autochromaufnahmen von Herrn
Jaffe, Posen, und unserem Vorsitzenden, Herrn
Major von Westernhagen, befanden. Zum
Schlüsse zeigte Frau Jens Lützen eine Serie
von Landschaftsaufnahmen und Architektur¬
aufnahmen. Zu später Stunde schloss die
hochinteressante, zahlreich besuchte Sitzung.

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Platten. Heinrich Ernemann, Akt.-
Ges. für Camera - Fabrikation in
Dresden, Dresden. 17. 8. 07. E. 10401.

„ 317 765. Kamera mit fest zur optischen

Achse angeordneter, von dieser unter¬
halb ihrer Mitte geschnittener, licht¬
empfindlicher Platte. Vogelperspec¬
tive G. m. b. FI., Hamburg. 17. 8. 07.
V. 5921.

„ 317 992. Vorrichtung zur Herstellung

mehrerer photographischer Bilder auf
einer Platte. Albert Heinz, Berlin,
Landsbergerstr. 32. 2. 8. 07. H. 34 226.

„ 318029. Reproduktions- bzw. Ver-

grösserungs- Apparat zum Vervielfältigen
von farbigen Photographien, an dessen

Vorderteil ein Strahlenfilter so angeordnet
werden kann, dass das zu reproduzierende
Bild lichtdicht unter das Filter zu liegen
kommt. Fa. Dr. R. Krügener, Frank¬
furt a. M. 27. 8. 07. K. 32 046.

57 a. 318084. Schlauchverbindung zwischen
Kameralaufboden und Verschluss an
photographischen Cameras. Eugen Edel,
Dresden-Neugruna, Simrockstr. 8. 23.7.07.
E. 10316.

„ 318 116. Zur Aufnahme einer Platte

eingerichtete photographische Kassette,
welche mit zwei Schiebern versehen ist,
wovon der eine zum Einlegen der Platte,
der andere zum Belichten dient. Fa. G.
Braun, Berlin. 24. 8. 07. B. 35 435.

„ 318 117. Seitwärtsführung der Standarte

photographischer Apparate mit zwei aus
dem Fleisch der Führung geformten
Haltefedern. Certo Fabrik photo¬
graphischer Apparate und Bedarfs¬
artikel G. m. b. H., Gross -Zschachwitz
bei Dresden. 24. 8. 07. C. 5967.

„ 318 118. Vorrichtung zum Vorziehen

der Balgenfalten an photographischen
Apparaten durch schwingend aufgehängte,
von den Apparatspreizen beeinflusste
Hebel. Certo Fabrik photographi-

D. R. P. Nr. 1 10089.
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182

KLEINE CHRONIK.

scher Apparate und Bedarfsartikel
G. m.b.H,, Gross-Zschachwitz bei Dresden.
24. 8. 07. C. 5968.

57a. 318119. Spreize für photographische
Klappcameras, mit hinter dem Lager¬
punkt angeordneter, aus dem Fleisch der
Spreize geformter Feder. Cerfo Fabrik
photographischer Apparate und
Bedarfsartikel G. m. b. H., Gross-
Zschachwitz bei Dresden. 24. 8, 07.

die Urheber alpiner Bilder nebst einer Urkunde zu¬
zuerkennen. Nach dem besonderen Wunsche der
Stifterin soll das Preisgericht namentlich auf solche
Darstellungen sein Augenmerk richten, bei denen die
glänzende Lichtfülle der Gletscherzone in künst¬
lerischer Weise zum Ausdruck gebracht ist.

George E. Brown und C. Welborne Piper haben
eine sechzehnseitige Broschüre über „Color Photo-
graphy with the Lumiere Autochrome Plates“ heraus¬
gegeben. Preis 2 Pences.

Industrie - Nachrichten.

Alpines Preisausschreiben. Dem Arbeits¬
ausschüsse der Internationalen Photographischen Aus¬
stellung zu Dresden 1909 hat die Sektion Dresden
des Deutschen und Österreichischen Alpenvereins
unter finanzieller Beihilfe eines ungenannten Freundes
der Alpenwelt zur Förderung der Hochgebirgs-
photographie die Summe von 1000 Mk. zwecks Ver¬
anstaltung eines besonderen Wettbewerbes für alpine
Lichtbildnerei in Aussicht gestellt. Zu diesem Zwecke
sollen auf der Ausstellung in der Gruppe Amateur-
Photographie alle diejenigen Bilder, die Landschaften
aus den eigentlichen Hochregionen der Alpen bieten,
ohne weitere Anmeldung durch ein Preisgericht be¬
gutachtet werden; diesem steht die Befugnis zu, jene
1000 Mk. in Beträgen von 25 Mk. bis zu 200 Mk. an

Ober Projektions- und Vergrösserungs-Apparate
ist soeben eine neue Liste 1907 von Voigtländer
& Sohn A.--G., Braunschweig, erschienen, die gerade
jetzt, wo die Zeit der Lichtbildervorträge beginnt und
der Photograph durch Anfertigung von Vergrösserungen
seine Wintertätigkeit wieder aufnimmt, allgemeinem
Interesse begegnen wird. Das bekannte Streben der
Firma Voigtländer, etwas Besonderes zu bieten,
tritt auch hierbei wieder hervor. Gute Optik, näm¬
lich kein Kondensor aus gewöhnlichem grünem,
sondern aus reinem optischem Glase, kein einfacher
Porträtkopf als Objektiv, sondern ein erstklassiger
Anastigmat oder das bekannte Voigtländer-Euryskop
sollen Verwendung finden, um damit auch die Pro¬
jektions- und Vergrösserungskunst auf eine höhere
Stufe der Vollendung zu bringen. - — Auch den Licht¬
quellen ist besondere Aufmerksamkeit geschenkt in
der richtig-en Erkenntnis, dass die beste Optik nicht
zur vollen Entfaltung kommen kann, wenn kein ge-

SCHUTZ*

Die köstlichste Unterhaltung

während der langen Winterabende bietet unstreitig ein

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Jeder Amateur-Photograph gewinnt seine Kunst hoch einmal so lieb und
ist erst wirklich befriedigt davon, wenn er seine Bilder im Familien-
Freundeskreise lebenswahr vorführen kann. Wir bieten Jedem die
Möglichkeit hierzu durch unsere Apparate eigener Fabrikation vom
einfachsten bis vollkommensten Modell für alle Kreise und Zwecke,
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183

KLEINE CHRONIK.

eignetes Licht vorhanden ist. — Zwei in Voigt¬
länder s Präzisionswerkstätten selbst hergestellte
Modelle von Bogenlampen, ferner solche für Glühlicht,
Kalklicht usw., allen örtlichen Verhältnissen Rechnung
tragend, vervollständigen auch diesen Teil der Aus¬
rüstung. — Es erübrigt sich zu erwähnen, dass die
Preise der Voigtländerschen Projektions- und
Hilfsapparate der Qualität angemessen sind und
immer mehr kommen weitere Kreise zu der Er¬
kenntnis, dass nicht der Preis, sodern die Qualität
und Brauchbarkeit entscheiden.

Die Barmer Trockenplattenfabrik Brune
& Höfinghoff bringt unter dem Namen Höfinghoff-
Gravure -Papier ein neues Entwicklungspapier in
den Handel. Die Bilder haben eine kupferstiehartige
Wirkung. Da der Preis sehr billig und die Be¬
handlung eine sehr einfache und sichere ist, so
dürfte das Papier allgemeinen Anklang finden. Die
Firma liefert das Papier in weiss und chamois.

Die bekannte k. k. photochemigraphische Kunst¬
anstalt C. Angerer & Göschl in Wien hat in einer
Mappe Proben ihrer verschiedenen Buchdrucke, Auto¬
typien in Schwarz-, Dreifarben- und Vierfarbendruck
herausgegeben. Es sind prächtige Blätter, welche von
dem hohen Können der altrenommierten Firma Zeugnis
legen. Ganz besondere Hervorhebung verdienen die
Reproduktionen im Drei- und Vierfarbendruck nach
Gemälden von H. von Bartels (Liebeswerben,
Holländischer Fischmarkt) und Emma von Müller

(Hannakin), sowie nach einem Aquarell von
R. Vodicka. Recht interessant sind auch die Re¬
produktionen einer Dorfaufnahme mit 40 bis 80
Linien-Rastern.

DerNeuen Photographischen Gesellschaft, A.-G.,

Steglitz, wurde auf der Deutschen Armee-, Marine-
und Kolonialausstellung für ihre prächtigen Natur¬
farbenphotographien und ihre vielseitigen photographi¬
schen Merkantildrucke die goldene Medaille zuerkannt.

Die optische Anstalt G. Rodenstock, München,
bringt, wie aus dem Inseratenteil dieser Nummer er¬
sichtlich ist, ihren reich ausgestatteten Projektions¬
katalog zum Versand und dürfte derselbe allen
Interessenten, gerade jetzt bei Beginn der Pro¬
jektionszeit sehr willkommen sein. Das Prinzip der
Firma, ihren Kunden nur das Beste zu bieten, gelangt
auch in diesem Katalog zum vollen Ausdruck; neben
einer grossen Auswahl von erstklassigen Projektions¬
objektiven in allen Brennweiten und Lichtstärken
enthält die Preisliste noch eine Anzahl von Spezial¬
objektiven für Kinematographie, Proj. - Mikroskopie
usw. sowie sorgfältig ausgewählte Modelle von Pro¬
jektions- und Vergrösserungsapparaten und schliess¬
lich Kondensatoren und Linsen in allen Formen und
Grössen. Die am Eingang des Katalogs gegebenen
praktischen Erläuterungen und Tabellen erleichtern
besonders dem Anfänger das Arbeiten ungemein,
doch findet auch der erfahrene Fachmann manch
wertvolle Notiz, die er zuseinem Vorteil verwenden wird.

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Dritte Ausgabe.

„La Photographie du Nu“

(Das Nackte in der Photographie)

von C. Klary.

Dieses Werk behandelt, von einem rein künst¬
lerischem Standpunkte aus betrachtet, Resultate, welche
in der Photographie nackter Figuren erzielt werden
können.

Es enthält 100 Illustrationen, d. h. Reproduk¬
tionen von photographischen Aufnahmen der be¬
rühmtesten Künstler aller Länder, welche auf diesem
Gebiete hervorragendes geleistet haben.

Dieses Werk, einzig in seiner Art, zeichnet sich
durch Originalität und künstlerischen Wert aus; alle
Photographien sind nach der Natur aufgenbmmen.

Einsendung eines illustrierten Spezial-Pro¬
spektes gratis und franko.

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graphie“ s Mk.

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184

INHALT: Vereins -Nachrichten. — Verschiedenes.

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Gesellschaft zur Förderung der Ämateur-
photographie in Hamburg.

Die Wintersaison wurde durch einen Projek¬
tionsabend in den Vereinsräumen am 3. Oktober
eröffnet. Die optische Firma Voigtländer
&Sohn in Braunschweig hatte hierzu in entgegen¬
kommendster Weise einevonHerrn Fr. Wentz el
in Gr. Lichterfelde hergestellte Lichtbilderserie
„Typenbilder aus Dalmatien“ zur Verfügung
gestellt, die bei den Anwesenden vielen Bei¬
fall fand.

Von der Neuen Photographischen Gesell¬
schaft war eine Anzahl ausgewählter Ozobrom-
drucke ausgestellt. Über dieses von genannter
Firma in die photographische Praxis eingeführte
Verfahren gab Herr A. Bruns noch einige
kurze technische Erläuterungen.

Als ein neuer Beweis dafür, welcher Wert¬
schätzung sich die öffentlichen Veranstaltungen
unserer Gesellschaft sowohl beim Publikum
wie bei der Presse erfreuen, darf der grosse
Erfolg gelten, den die Gesellschaft mit dem am
31. Oktober im grossen Saale des Patriotischen
Hauses durch den 1. Vorsitzenden, Herrn
L. Sanne, gehaltenen Projektionsvortrage über
die Photographie in natürlichen Farben
zu verzeichnen hatte. Der feinsinnige Kritiker
Iven Kruse schreibt in Nr. 771 der „Hamburger
Nachrichten“ darüber folgendes (im Auszuge
wiedergegeben) :

Die Welt ist noch immer voller Wunder.
Dessen wurde man gestern abend staunend
inne, als Herr L. Sanne im Patriotischen Hause
vor einer erlesenen Gesellschaft einen Licht¬
bildervortrag über die Photographie in natür¬
lichen Farben hielt.

Lange hat man sich bemüht, diesem Problem,
das schon so alt ist, wie die Lichtbildkunst selber,

seine beharrlich versteckten Geheimnisse ab
zuringen. Aber alle Verfahren, die ersonnen
wurden, ihnen auf die Spur zu kommen —
es gibt ihrer eine ganze Anzahl - — , waren so
verzwickt und so umständlich, dass sie für die
Praxis gar nicht in Betracht kommen konnten.
Die Eroberung der farbigen Welt schien der
Lichtbildkunst versagt zu sein.

Aber Carlyle'hat nicht umsonst das Schlag¬
wort ausgegeben: „Arbeiten und nicht ver¬
zweifeln.“ Es ist noch nicht gar so lange her,
als plötzlich eine unerwartete Botschaft durch
alle Dunkelkammern flog, die Wissenschaft ai
horchen liess und endlich die gesamte Welt in
freudiges Staunen versetzte. Sie besagte, dass
ein paar Franzosen, die Brüder Lumiere in
Lyon, ein genial vereinfachtes Verfahren ent¬
deckt hätten, das die Farbenphotographie mit
einem Schlage zu einem Faktor von praktischer
Bedeutung erhebe, ein Verfahren, dessen Hand¬
habung auch jedem Amateur ohne Schwierig¬
keiten möglich sei.

Es braucht hier nicht besonders betont zu
werden, mit welchem Eifer sich die hiesige
Gesellschaft zur Förderung der Amateur¬
photographie der technischen und künst¬
lerischen Entwicklung der Lichtbildkunst seit
ihrem Bestehen angenommen hat. Ihr ist es
zu verdanken, dass Hamburg auf diesem Gebiet
internationale Geltung hat und erfolgreich mit
den Amateuren des Auslandes wetteifern kann,
mit denen die Gesellschaft im regsten Austausch
steht; ihre eifrige und unermüdliche Pionier¬
arbeit hat es nicht zuletzt ermöglicht, dass sich
ein so hervorragend begabter Fachmann wie
Rudolph Dührkoop Hamburg zum Wohnsitz
wählen konnte. Es ist deshalb auch nicht
weiter zu verwundern, dass sie sich sofort
lebhaft für die wundervolle Entdeckung der

185

KLEINE CHRONIK.

Brüder Lumiere — der Name klingt wie ein
verheissungsvolles Symbol — einsetzte und sie
mit Eifer erprobte. Dies Interesse erweckte
den Wunsch, für das neue Verfahren, das so
allgemeines Aufsehen erregt hatte, Propaganda
zu machen — und dass es dankbar begrüsst
wurde, als Herr L. Sanne, der Vorsitzende
der Gesellschaft, sich bereit finden liess, das
in seiner erstaunlichen Einfachheit geradezu
genial zu nennende Verfahren in einem ein¬
gehenden Vortrag zu erklären, bewies der bis
auf den letzten Platz gefüllte Bürgerschaftssaal
des Patriotischen Hauses, in dem der Redner
gestern abend sein Versprechen einlöste. Dieser
Abend wird einen neuen Abschnitt in der Ge¬
schichte der Gesellschaft einleiten.

Herr Sanne löste seine nicht ganz leichte
Aufgabe mit hervorragendem Gelingen. Er er¬
örterte in klarer und einleuchtender Weise zu¬
nächst das theoretische Prinzip der Farben-
photographie, gab dann eine Übersicht über die
ausserordentlich interessanten Versuche zur
Lösung des Problems, um das sich insonder¬
heit Engländer und Franzosen bemüht haben
— u. a. Clerk Maxwell, Ducos du Hauron
und Dr. Joly — und ging hierauf zu einer
eingehenden Erläuterung des Verfahrens der
Brüder Lumiere über. Er bemerkte dabei, dass
ihm bei seinen vielfachen Versuchen noch
keine Nuance vorgekommen, die nicht absolut
richtig wiedergegeben werden könnte.

Der Vortrag des Herrn Sanne wurde mit
lebhafter Zustimmung aufgenommen. Er fand
eine glänzende Erläuterung durch die wunder¬
vollen Lichtbildvergrösserungen einer grossen
Reihe von farbigen Aufnahmen. Schon im Ein¬
gang seiner Vorführungen hatte der Redner her¬
vorgehoben, welch grosses Entgegenkommen
sein Vorhaben bei hiesigen und auswärtigen
Amateurengefunden habe. Die BrüderLu m i e r e ,
Rudolf Dührkoop, Oskar Miehlmann —
dem Hamburg für die Einführung der Farben¬
photographie ausserordentlich viel Dank
schulde — , Dr. Hesekiel-Berlin, R. Himmel¬
heber, Alfred Plesse, Otto Bozenhardt,
G. Koppmann & Co., Gustav E. B. Trinks,
Ph. Knoch, Max Halberstadt, Max May und
Prof. Dr. Albers-Schönberg hätten ihm mit
Vergnügen ganze Reihen von Bildern zur Vor¬
führung überlassen.

In diesen Bildern überwogen, wie selbst¬
verständlich, die Landschaften und die
Blumenstilleben. Es ist schwer, ihre Er¬
scheinung zutreffend zu schildern. Sie er¬
innerten, wenn die Sujets mit feinem Emp¬

finden für Wirkung aufgefasst waren, an
Gemälde, aber alles Materielle des F arbenauf träges
war verschwunden und nur die unsagbare
Leuchtkraft der Farbe zurück geblieben. Sie
verbanden das Wesenlos -Duftige von Spie¬
gelungen mit einer wundervollen Plastik. So
übten sie eine an Magie grenzende Wirkung
aus. Die grössten Farben- und Lichtwunder
hielten sie mit erstaunlicher Treue fest. Die
blaue Luft und die blaue See erschienen auf
manchen Sommerlandschaften — besonders
jenen, die die Lumieres selbst aufgenommen
hatten — wie flüssiges Email; die Staffage war
noch immer wie vom Lichte der Wirklichkeit
vibrierend umspielt. Freilich hatten sie, wie
übrigens auch manche hiesige Amateure, ihre
Motive unbewusst mit der Sorgfalt von Künstlern
gewählt. Ich denke da besonders an eine Herbst¬
landschaft mit goldblätterigen Birken, die un¬
sagbar zart in der silbrigen Luft standen; an
ein im Sonnenlicht zitterndes Lupinenfeld am
Heiderand; an eine Abendlandschaft mit
glühendem Westhimmel hinter grotesken
Wolkenbildungen und an die zarten Sommer¬
himmel mit ihren verschwimmenden Silber¬
wolken. Sie wirkten wie koloristische Visionen.
Mit einer Ausnahme rühren die in diesen kurzen
Anführungen beschriebenen Aufnahmen sämt¬
lich von hiesigen Amateuren her. — Aber auch
Interieurs weiss der Farbenphotograph vollendet
wiederzugeben. Eines davon, dem freilich der
wiedergegebene Raum in seiner vollendet ge¬
schmackvollen Ausstattung sehr weit entgegen¬
kam, gab eine abendliche Lampenstimmung mit
bestrickendem Reiz wieder. — Ganz wie in
der wirklichen Kunst erhöhen sich für den
Photographen die Schwierigkeiten bei der Auf¬
nahme farbiger Porträts. Die Wiedergabe der
Hautfarbe erfordert eine Sorgsamkeit der Ex¬
position, die nicht immer genau abzumessen ist.
Trotzdem waren auch sie — besonders die
von Dührkoop herrührenden Erzeugnisse —
von hoher Vollendung. Manche von ihnen be¬
schämten mit ihrem zuckenden Leben die
gröberen Tönungen der Malerhände. Sie waren
Kunstwerke, nicht banale Kopien oder Pan¬
optikumillusionen. Und mit welcher Delikatesse
waren die Wunder des weich gedämpften
Kolorits der Kostüme und der Möbel auf den
im Innenraume aufgenommenen Porträts wieder¬
gegeben. Besonders fand Herr Sanne stets
wieder Veranlassung, auf die wundervolle
Zartheit der grauen Töne dieser Porträtbilder
hinzuweisen und auf die feine Nuancierung
in der Wiedergabe der Farben, die künst-

186

KLEINE CHRONIK.

liehe Beleuchtung hervorruft, überhaupt. —
Aus dem Gesagten wird sich wohl bereits
ergeben, dass die gestrige Versammlung Herrn
Sanne und seinen Mitstrebenden einen unge¬
mein genussreichen und anregenden Abend
verdankte. Des [waren die [wiederholten leb¬
haften Beifallskundgebungen Zeuge. Interessant
war es, den 'Unterhaltungen, die die Nach¬
hausegehenden pflogen, zu entnehmen, dass
vorwiegend der Einfluss der Erfindung auf die
Entwicklung der Malkunst besprochen und ihrer
übrigen, noch gar nicht zu übersehenden Be¬
deutung kaum gedacht wurde. Soviel ist wohl
gewiss, dass sie zu einer Verjüngung des Seh¬
vermögens und zu einer Verfeinerung des
Farbengefühls ausserordentlich viel beitragen
wird. Sie kann mit ihrer naturalistischen Hell¬
seherei ganz neue Schatzkammern in der Natur¬
anschauung erschliessen. Aber auch ihre Be¬
deutung fürs praktische Leben wird nach ihrer
Ausgestaltung, ■ die sicherlich bald erreicht
werden wird, von Tag zu Tag wachsen.

Verein zur Förderung der Photographie
in Berlin. E. V.

Ordentliche Versammlung,
den 3. Oktober 1907.

Diese erste Sitzung nach den Sommer¬

ferien wurde von dem zweiten Vorsitzenden,
Kammergerichtsrat Hauchecorne, geleitet.
Er begrüsste die Versammlung und teilte mit,
dass der erste Vorsitzende, Herr Rittmeister
Kiesling, leider durch Krankheit bis auf
weiteres an der Führung der Geschäfte be¬
hindert sei. Ferner wies er darauf hin, dass
der Verein durch das Ableben des dritten
Vorsitzenden, Herrn Wirklichen Geheimen
Ober-Regierungsrats a.D. Dr. Ludwig Brandt,
einen grossen, sehr schmerzlichen Verlust er¬
litten habe. Er gedachte der schnellen und
glänzenden amtlichen Laufbahn des Dahin¬
gegangenen, seiner ausgezeichneten mensch¬
lichen Eigenschaften, durch die er die auf¬
richtige Verehrung aller ihm nähertretenden
schnell erworben hatte, seiner grossen Ver¬
dienste um den Verein, wie namentlich seiner
Hilfe die Hergabe der schönen Räume des
Abgeordneten -Hauses für die vom Verein im
Jahre 1906 veranstaltete allgemeine Photo¬
graphische Ausstellung zu danken war. Er er¬
innerte an die prachtvollen Aufnahmen, die
der Verstorbene gemacht, deren Projektion
dem Verein manchen genussreichen Abend ge¬
währt habe. Durch Erheben von den Sitzen
ehrt die Versammlung das Andenken an den
Dahingegangenen. — Es wurde darauf mit-

Prämiiert:
Mainz 1903
Leipzig 1904.

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187

KLEINE CHRONIK.

geteilt, dass sich zur Aufnahme gemeldet haben
die Herren: Hans Hochapfel, Alfred

Hübner, Ernst Ivollberg, Dr. v. Rochus,
sämtlich in Berlin.

Der Vorsitzende wies sodann auf die ge¬
schichtliche Bedeutung der heutigen Tages¬
ordnung hin, in der die neuesten Farbenauf¬
nahmen nach dem Lumier eschen Verfahr en
gezeigt würden. Es sei dies ein ausserordent¬
licher grosser Erfolg, da die Zeit seit den
ersten Versuchen mit Hilfe des Lichts zu malen,
seit Daguerre ziemlich kurz sei. Jetzt könne
jeder, was er gesehen, so farbenprächtig
mit nach Hause tragen, wie esfihrn die Natur
gezeigt habe.

Exzellenz von Igel legte sodann einen
neuen von der Firma A. St ege mann kon¬
struierten Adapter vor, der es in sinnreicher
Weise ermögliche, . eine 9 X 12 Kassette
in den 6X9 Rahmen einzufügen, und so mit
verhältnismässig langer Brennweite Aufnahmen
im Format 6X9 herzustellen. Ferner zeigte
Exz. v. Igel einen neuen Dunkelsack, der
an die Stuhlbeine eines umgelegten Stuhles
gebunden wird und mit einer Automobilbrille
für die Augen und langen Ärmeln versehen,
ein bequemes Wechseln der Platten auf der
Reise ermögliche. Diese Wechseleinrichtung
hat sich auch bei Schülern des Unterzeichneten
Schriftführers auf grösseren Reisen sehr gut
bewährt. Herr Kuban teilte mit, er habe sich
eine ähnliche Vorrichtung selbst hergestellt.

Eingelaufene Drucksachen von Wünsche,
Talbot, Zeiss u. a. lagen zur Einsicht aus.
— Auf den von der Neuen Photographi¬
schen Gesellschaft veranstalteten Wett¬
bewerb auf Hemera-Films wurde hingewiesen,
zu dem diese Gesellschaft leihweise zwei
Apparate und zu den Aufnahmen Films zur
Verfügung gestellt hatte. Die Mitglieder
Herren Schamberg und Kuban erhalten die
Apparate und Films zur Beteiligung an dem
Wettbewerb.

Auf die vorliegende Einladung zur Be¬
teiligung an der Photographischen Aus¬
stellung in Dresden im Jahre 1909 wurde be¬
sonders hingewiesen, ebenso darauf, dass Herr
Schwier den Photographen-Kalender für 1907
für die Bibliothek dankenswert gestiftet habe.

Herr Dr. Hesekiel gab alsdann zu seiner
Vorlage von Autochrombildern einige Er¬
läuterungen: Ein grosser Teil der ausgestellten
Autochrombilder stamme von den Gebrüdern
Lumier e selbst, die ihm in ganz besonderer
Liebenswürdigkeit ihre Bilder für kurze Zeit

zur Verfügung gestellt haben. Als Vorgänger
des Lumier eschen Autochromverfahrens sei
das Verfahren von Jo ly zu betrachten; während
aber bei dem Jolyschen yerfahren die Auf¬
nahme durch ein Filterraster gemacht wurde,
das nur etwa acht Linien auf einen Millimeter
besitzt, geschieht die Aufnahme bei dem Auto¬
chrom verfahren durch ein Punktraster, welches
etwe 7 — 8000 Filterkörnchen auf einen Quadrat¬
millimeter aufweist. Diese mikroskopisch
kleinen Filter zeigen die Farben, rot, grün und
blau, und bestehen aus Stärkekörnern. — Die
Autochromplatten tragen auf dem Glas zu¬
nächst nun solche Filterschicht; diese ist mit
einem dünnen Lacküberzug versehen, um sie
vor der Einwirkung der photographischen
Bäder zu schützen; auf die Lackschicht ist als¬
dann eine panchromatische Emulsion aufge¬
tragen. Die Platte ist natürlich so in die
Kassette einzulegen, dass das Licht zunächt
durch die Filterkörner hindurchdringt, bevor
es die lichtempfindliche Schicht trifft, d. h.
also mit der Glasseite denrObjektiv zugekehrt.
Daraus ergibt sich, dass man entweder die
Mattscheibe umgekehrt in den Visierrahmen
einlegen muss oder nach der Scharfeinstellung
des Bildes den Kassettenteil der Camera dem
Objektiv um die Glasdicke der Platten (also
um etwa i3/4 mni) näher zu bringen hat, be¬
vor man die Aufnahme ausführt. — - Da man
Emulsionen noch nicht für alle Farben gleich¬
empfindlich herzustellen versteht, so ist es
auch bei dem Autochromverfahren notwendig,
die Wirksamkeit des blauen Lichtes durch
Zwischenschaltung einer Spezialgelbscheibe zu
dämpfen. Bei der Zusammensetzung der
Gelbscheibe muss man natürlich auf die Eigen¬
schaften der vorhandenen Plattenemulsion und
ebenso auf die Farbenzusammensetzung der
Filterkörnchen Rücksicht nehmen. Es ist da¬
für Sorge zu tragen, dass die einzuschaltende
Gelbscheibe keinerlei direktes Licht aus dem
Objektiv auf die Platte fallen lässt, da sonst
ein Blauschleier entstehen würde. Das Ent¬
wickeln und Einlegen der Platten hat in ab¬
soluter Dunkelheit zu geschehen. Würde das
rote Licht der Dunkelkammerlampe die Platte
durch die Filterschicht treffen, so würde nach
der Fertigstellung ein Rotschleier zu bemerken
sein. Überaus wichtig ist, die Platte richtig zu
belichten. Belichtet man zu kurz, so entsteht
leicht ein Blauschleier, und es resultieren auch
falsche Farben. Im besonderen verändert
sich gelb in grün, gelbgrün in blaugrün; be¬
lichtet man zu reichlich, so entstehen rötliche

188

KLEINE CHRONIK.

Lichter. Die Expositionszeit ist vierzigmal so
lange zu wählen als bei gewöhnlichen Platten
ohne Gelbscheibe. — Nach der ersten Ent¬
wicklung kommt die Platte in ein Permanganat¬
bad, das das reduzierte Silber auflöst und da¬
durch aus dem Negativ ein Positiv macht. Die
zweite Entwicklung hat alsdann unbedingt bei
actinischem Licht zu geschehen, da das Brom¬
silber, das nicht zur Herstellung des Negativs
verwendet wurde, nunmehr von dem zweiten
Entwickler unter Mitwirkung des Lichtes
reduziert werden soll. Nach der zweiten Ent¬
wicklung hat man die Platte natürlich zu
waschen und von dem Reste des Entwicklungs¬
bades gründlich zu befreien. — Zwecks Er¬
reichung grösseren Farbenglanzes wird die
Platte alsdann mehr oder weniger verstärkt
und schliesslich fixiert. Die ganze Behandlung
der Platte beansprucht ungefähr 20 Minuten.
Da die lichtempfindliche Schicht ausserordent¬
lich dünn, dabei aber silberreich und gelatine¬
arm sein muss, so ist sie sehr empfindlich und
verträgt die vorgeschriebene Behandlung nur
bei flotter Arbeit. -

Da es sich herausgestellt hat, dass die
Schicht sich während der Bearbeitung, nament¬
lich in ungeschickten Händen, leicht von den
Rändern loslöst und kräuselt, so empfiehlt es

sich, die Platte vor der Entwicklung mit einer
Auflösung von Dammarharz in Tetrachlor¬
kohlenstoff zu rändern.

Die Versammlung betrachtete alsdann die
ausgestellten Bilder, die in anschaulicher Weise
die vielseitige Verwendbarkeit der Autochrom¬
platten zeigten und allgemeine Anerkennung
und Bewunderung erregten.

Herr Hof mann sprach über die neuen
Goerzschen Gelbfilter, die die Blauwirkung
um ein bedeutendes aufheben, ohne die
Empfindlichkeit so sehr wie bisher einzu¬
schränken.

Es knüpfte sich an die Vorlage des Herrn
H es e kiel, eine Diskussion über die Auto-
chromplatten, an welcher sich auch Herr
Dührkoop beteiligte, der eigene, wohlgelungene
Autochromaufnahmen in einer von ihm er¬
fundenen, die Belichtung der Bilder erleichtern¬
den Fassung vorführte.

Zum Schlüsse wurden einige Diapositive der
Herren Schmitz und Gebhardt projiziert;
ebenso von Herrn Dr Iiesekiel und anderen
Mitgliedern hergestellte Autochrombilder. Die
Projektion der Autochrombllder gelang trotz
der etwas zu schwachen Lichtquelle vortreff¬
lich, störendes Farbenkorn war nicht wahrzu¬
nehmen. W. Hauchecorne. Ludwig Bab.

189

KLEINE CHRONIK.

Rheinischer Camera-Club Mainz.

[Ordentliche Generalversammlung
vom 15. Oktober 1907.
Tagesordnung.

1. Jahresbericht des Vorsitzenden.

2. Abrechnung des Kassierers.

3. Revision der Belege und Entlastung des
Vorstandes.

4. Veranstalten einer Ausstellung.

5. Vorstandswahl.

6. Anschaffung eines photographischen Appa¬
rates.

Anwesend waren 16 Herren, vom Vor¬
stande waren erschienen die Herren Cor-
donnier, Mitterbauer, Dr. Lambinet,
Petri und Grabow.

Nach Begrüssung der Anwesenden eröffnete
der Vorsitzende Herr Cordonnier die General¬
versammlung, stellte zunächst deren statuten-
gemässe Einberufung fest und gab dann einen
kurzen Rückblick auf das vergangene Vereins¬
jahr. Veranstaltet wurden im Laufe des Jahres
8 Projektionsabende, 3 Vorträge und 8 Ausflüge.
Der Verein zählt heute 45 Mitglieder.

Herr Petri gab die übliche Darlegung der
Kassenverhältnisse. Die Plerren Baxmann
und Wolf prüften mit peinlichster Genauig¬
keit die Kassenbelege und fanden alles in
bester Ordnung, so dass dem Vorstande die
beantragte Entlastung einstimmig erteilt werden
konnte. Sodann übernahm Herr Mitterbauer

als Referent für die geplante Ausstellung das
Wort und besprach dies Vorhaben nach allen
Richtungen. An seine Ausführungen schloss
sich eine Iange: und eingehende Diskussion, als
deren Ergebnis folgende Beschlüsse gefasst
wurden. Beschlossen wurde:

1. An Pfingsten 1908 eine öffentliche Aus¬
stellung für die Dauer von 8 Tagen zu
veranstalten.

2. Die Vorbereitungen zu derselben einem zu
diesem Zwecke zu wählenden Komitee von
fünf Mitgliedern zu übertragen.

3. Format und Technik der ausgestellten Bilder
sollen frei sein.

4. Die Beantwortung der Frage, ob die Bilder
eingerahmt oder uneingerahmt zugelassen
werden, soll einer späteren Mitgliederver¬
sammlung überlassen bleiben, da in diesem
Punkte keine Einigung erzielt wurde.

Über die Aufnahmen der Bilder soll eine
Jury von drei, dem Vereine nicht angehörigen
Herren entscheiden. Dieselbe soll bestehen
aus einem Künstler, einem Fachphotographen
und einem Amateur.

Nach der sofort vorgenommenen Wahl des
vorbereitenden Komitees setzt sich dasselbe zu¬
sammen aus den Herren Fr. Mitterbauer
Vorsitzender, Georg Bremser, Herrn. Lein¬
berger, P. J. Petri und Carl Friedr. Wolf.
Ferner wurden in der Vorstandswahl die aus¬
scheidenden Mitglieder sämtlich wiedergewählt.

Punkt 6 der Tagesordnung, die Anschaffung
eines Vereinsapparates grösseren Formates be¬
treffend, wurde abgelehnt, da mehrere Herren
ihre Apparate den Mitgliedern des Vereins zur
Verfügung stellten.

Erster Lichtbilderabend 1907 — 08.
Allgemeiner Abend.

Am 22. Oktober fand programmgemäss der
erste diesjährige Lichtbilderabend statt.

An demselben beteiligten sich die Herren
Wolf, Sladeck, Mitterbauer und Bremser,
ferner Herr Lorch mit farbigen Bildern nach
dem Lu mier eschen Verfahren. Ausserdem ge¬
langte eine Anzahl Gruppen und Landschaftsauf¬
nahmen von den letzten Ausflügen zur Projektion,
und einige noch nicht projizierte Diapositive aus
der in letzter Zeit bedeutend erweiterten Licht¬
bildersammlung des Vereins bildeten den Schluss
dieses Abendes, der durch die Güte und Ver¬
schiedenheit des gebotenen Bildermaterials
uns reiche Abwechslung und grosse An¬
regung brachte.

190

KLEINE CHRONIK.

Vortrag unseres Mitgliedes Herrn Haupt:
lehr er Fr. Mitterbauer über „Bildausschnitt“,
gehalten am 29. Oktober 1907.

Vor einem zahlreichen Publikum sprach am
29. Oktober Herr Mitterbauer über „Bild¬
wirkung und Bildausschnitt“, ein Thema, dessen
Behandlung einem längst gehegten Wunsche
unserer Mitglieder entsprach und das, angesichts
der geplanten Ausstellung, von hervorragender
Bedeutung für uns war. Nach einer längeren
und klaren theoretischen Abhandlung über die
Beschaffenheit eines Bildes, die Wirkungen
der Linien und den Bildausschnitt, demonstrierte
der Vortragende seine Ausführungen auf der
Projektionsleinwand an zahlreichen Skizzen und
eigenen Aufnahmen.

Eine längere Reihe Lichtbilder von Mit¬
gliedern wurde noch projiziert und von dem
Redner einer eingehenden Kritik unterzogen.

Reicher Beifall lohnte am Schluss des Vor¬
trages den Redner; uns möge es gestattet sein
Herrn Mitterbauer an dieser Stelle den
wärmsten Dank des Rheinischen Camera Clubs
auszusprechen.

Versammlung vom 5. November 1907.

Die Mitgliederversammlung vom 5. November,
welche sich mit der Ausstellung 1908 zu be¬

fassen hatte, beschloss zur Deckung der ent¬
stehenden aussergewöhnlichen Unkosten einen
einmaligen Extrabeitrag von einer Mark pro
Mitglied zu erheben. Dieser Beschluss ist laut
§ 5 der Satzung bindend für alle Mitglieder.
Der Extra -Beitrag wird im Januar 1908 gleich¬
zeitig mit der ersten Quartalsrate erhoben.

Ferner wurde beschlossen eine Einzeichnungs¬
liste für freiwillige Beiträge unter den Mit¬
gliedern zirkulieren zu lassen.

Zweiter Lichtbilderabend 1907 — 08.

Odenwald (erster Teil).

Am Dienstag den 12. November boten uns
unsere Mitglieder, die Herren Bremser und
Wolf, mit einer Fülle schöner Aufnahmen aus
dem Odenwald, Erbach, Wertheim, Amorbach
und Umgebung einen recht interessanten Abend.
Herr Bremser spendete Lichtbilder der
Vereinssammlung, und quittieren wir dankend
deren Empfang.

Schlesische Gesellschaft von Freunden
der Photographie zu Breslau.

[Generalversammlung.1
Freitag, den 25. Oktober 1907.

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191

KLEINE CHRONIK.

Tagesordnung.

Kassenbericht über das Vereinsjahr 1906/07.

Erste ordentliche Sitzung.

Freitag, den 25. Oktober 1907.

Tagesordnung.

1. Geschäftliche Mitteilungen.

2. Dr. Riesenfeld: Über den heutigen Stand

der Farbenphotographie.

3. Kleinere Mitteilungen.

Den Vorsitz führte Herr Dr. med.
Riesenfeld.

Anwesend: 36 Mitglieder und 5 Gäste, zu¬
sammen 41 Personen.

Nach Eröffnung der Sitzung erteilte der
Vorsitzende, Herr Dr. Riesenfeld, zunächst
Herrn Hausfelder das Wort zur Erstattung
des Kassenberichts für das abgelaufene Vereins¬
jahr 1906/07. Aus dem Bericht geht hervor,
dass aus dem Vorjahre ein Kassenbestand in
Höhe von 585,42 Mk. übernommen worden ist.
Die Einnahmen des Jahres 1906/07 haben be¬
tragen 1 599,50 Mk., die Ausgaben 1 428,10 Mk.,
so dass am Jahresschluss ein Kassenbestand von
756, 82Mb. zu verzeichnen gewesen ist. Ausser¬
dem besitzt die Gesellschaft Wertpapiere im
Nennwerte von 2000 Mk. Die Abrechnung ist
von den Rechnungsrevisoren geprüft und richtig
befunden worden. Die Versammlung erteilte
dem bisherigen Kassenführer, Herrn Theodor
Gebek, für die Abrechnung Entlastung, worauf
der Vorsitzende Herrn Gebek, der 14 Jahre
lang die Ivassengsschäfte mit grosser Pflicht¬
treue und musterhafter Ordnung geführt hat,
den Dank des Vereins ausspricht.

Zu Rechnungsrevisoren für das laufende
Vereinsjahr werden die Plerren Oskar Buch¬
mann und Max König gewählt.

Nachdem hierauf die Generalversammlung
geschlossen und die ordentliche Sitzung eröffnet
wurde, berichteten die Herren Peltz und
Pringsheim über die von dem Herrn Ober¬
präsidenten einberufene Versammlung in Sachen
der Naturdenkmalpflege, an welcher sie als Ver¬
treter der Gesellschaft teilgenommen hatten.
Der Antrag der Berichterstatter, dass die
„Schlesische Gesellschaft von Freunden der
Photographie“ die Bestrebungen des neuge¬
bildeten Provinzialkomitees durch einen Jahres¬
beitrag von 30 Mk. unterstützen möge, wurde
einstimmig angenommen.

Hierauf hielt Herr Dr. Riesenfeld seinen
angekündigten Vortrag: „Über den heutigen
Stand der Farbenphotographie“. Der Vor¬
tragende führte folgendes aus:

Die ersten Beobachtungen über die Ent¬
stehung von Farben auf lichtempfindlichen
Papieren wurden schon zu Anfang des 19. Jahr¬
hunderts fast zu gleicher Zeit von Seebeck,
Becquerel und Poitevin gemacht und sie
feierten nach langer Vergessenheit ihre ‘Auf¬
erstehung in dem besonders von Neuhauss ge¬
pflegten Ausbleichverfahren, welches die Her¬
stellung farbiger Diapositive ermöglicht. Aber
als erster, der sich auf diesem Gebiete mit Er¬
folg versucht hat, ist der Klausenburger Photo¬
graph Verres zu nennen. Einen anderen, noch
umständlicheren und in Betreff des Resultats
noch weniger sicheren Weg schlug Professor
Li pp mann in Paris ein, der die Bromsilber¬
eiweissplatte in einer besonderen, mit Queck¬
silber gefüllten Kassette in bestimmter An¬
ordnung dem Licht aussetzte und farbige
Diapositive erzielte. Hier entsteht das Bild
nach dem von Zenker aufgestellten Gesetz
der „stehenden Wellen“, welche durch Maxima
und Minima des Lichtes innerhalb der emp¬
findlichen Schicht abwechselnd weisse und
schwarze Schichten erzeugen von genau der
Dicke, welche notwendig ist, um durch Reflexion
die Farbe hervorzubringen, die ursprünglich
eingewirkt hat. — Der Verallgemeinerung dieser
direkten Photographie in natürlichen Farben
stellen sich jedoch so bedeutende Schwierig¬
keiten in den Weg, dass man sich hauptsächlich
dem indirekten Verfahren zugewendet hat.

Sämtliche Farben, welche existieren, können
auf drei Grundfarben: rot, grün, und violett,
zurückgeführt werden ( Y o u n g - H e 1 m h o 1 1 z sehe
Theorie). Darauf basierend, schlug Ducos du
Hauron vor, bei photographischer Aufnahme
farbiger Objekte, um farbige Bilder zu erzielen,
drei Teilbilder, d. h. drei Aufnahmen, zu machen,
deren eine nur die roten, die zweite nur die
grünen und die dritte nur die violetten Farben
des Objektes wiedergebe. Das erreichte man
dadurch, dass man jedesmal eine entsprechend
gefärbte Glasscheibe vor die Platte -setzte, so
dass durch die violette Scheibe hauptsächlich
blaue und violette Strahlen hindurchgingen,
während die anderen farbigen Spektralstrahlen
zurückgehalten wurden, durch die grüne Scheibe
gingen natürlich grüne und durch die rote
Scheibe rote Strahlen. Färbt man dann die
erhaltenen Teilbilder (Positive) in den Komple¬
mentärfarben und legt sie so übereinander, dass
sich die Konturen decken, so treten sofort alle
Farben des Objektes hervor. Als das am
leichtesten auszuführende unter den ver¬
schiedenen Verfahren, denen der von Ducos

192

KLEINE CHRONIK.

du Hauron angegebene Gedanke zu Grunde
liegt, ist das vonSange r-Sheph erd angegebene
zu nennen. Die Notwendigkeit, bei diesen Ver¬
fahren mit drei sehr teuren Glasfiltern arbeiten
und jedesmal drei Teilbilder anfertigen zu
müssen, wobei natürlich das Misslingen eines
einzigen das Resultat aller drei Aufnahmen
vernichtet, führte Lumiere auf die Idee, die
Farbenfilter in die Platte selbst zu verlegen.
Schon Joly, der ebenfalls ein besonderes Ver¬
fahren zur Herstellung von Photographien in
natürlichen Farben mit Hilfe von farbigen
„Rastern“ angegeben hatte, sprach den Ge¬
danken aus, Glaspulver, das in den drei Grund¬
farben gefärbt war, zwischen der Glassplatte
und der empfindlichen Schicht auszubreiten,
und Lumiere setzte diesen Vorschlag in die
Tat um, indem er allerdings statt des Glaspulvers
gefärbte Stärkekörnchen von mikroskopischer
Kleinheit mit Hilfe eines Klebestoffes auf der
Glasplatte und darüber die lichtempfindliche
Schicht ausbreitete. Exponiert man eine solche
Platte mit der Glasseite gegen ein farbiges
Objekt, so müssan die Farbenstrahlen, so wie
früher durch die Glasfilter, jetzt durch die als
Farbenfilter dienenden Stärkekörnchen gehen.
Man hat es aber hier nur mit einem Bilde zu
tun, das bei der weiteren chemischen Be¬
handlung alle Farben in wahrhaft verblüffender
Naturtreue und im herrlichsten Leuchten hervor¬

treten lässt. — Noch sind die wissenschaftlichen
und die photographischen Kreise nicht aus der
Bewunderung der Lumier eschen Erfindung,
die ganz neuen Datums ist, herausgekommen, und
schon kommt die Kunde von einem durch
Warner und Powrie erfundenen Verfahren,
das noch leichter auszuführen ist und welches
gestattet, farbige Bilder auf Papier herzustellen
und — last not least — ganz bedeutend weniger
kostspielig ist. Bei ihm tritt das Rasterver¬
fahren wieder in seine Rechte. In Deutsch¬
land sind noch keine nach dieser Methode ge¬
fertigten Photographien in natürlichen Farben
gesehen worden, aber die Berichte der sonst
sehr objektiv urteilenden Engländer lauten en¬
thusiastisch. Wie dem auch sei, so viel ist
gewiss, dass jetzt, nachdem die Frage in Fluss
gekommen ist, uns sogar für die allernächste
Zeit manche Überraschung, wenn nicht die
endgültige Lösung des Problems, in Aussicht
steht. — Reicher Beifall lohnte den Vortragen¬
den für seine lehrreichen Ausführungen. —
Hierauf berichtete Herr Zeichenlehrer Peltz
über seine mit Papiernegativen angestellten
Versuche unter Vorlegung verschiedener Bilder,
die teils von Papiernegativen, teils von Films
oder von Glasplatten gedruckt waren. Was
das Negativpapier anlangt, so betonte Redner
zunächst die isolaren Eigenschaften des Papieres
als Emulsionsträger, die von keiner Isolarplatte,

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193

KLEINE CHRONIK.

auch der teuersten nicht, übertroffen werden.
Sehr wesentlich sei die bequeme Verwendbar-
barkeit und Aufbewahrung, die sich namentlich
auf Reisen angenehm bemerkbar mache, denn
io Dutzend Papiernegative wiegen noch nicht
soviel, wie ein Dutzend Platten, und eine
heftige Erschütterung des Rucksackes oder
Reisekoffers schadet ihnen nichts, während der
unglückliche Besitzer einer hübschen Serie
Platten bei ähnlicher Gelegenheit ein trauriges
Häuflein Scherben beweint. Mit den im Handel
erhältlichen Filmhaltern, besonders den sehr
leichten, aus Aluminium gefertigten von Zeiss,
lassen sich die Papiernegative in jede Kassette
bringen. Der Kopierprozess verlängert sich
nur um etwa das Dreifache, doch kann man
das Papier auch mit Petroleum oder Öl durch¬
sichtig machen, was sich besonders bei Ver-
grösserungen empfiehlt. Die Entwicklung der
Papiernegative geschieht wie mit jedem anderen
Bromsilberpapier. Ein grosser Vorteil liegt
noch darin, dass sich jede beliebige Retusche
auf dem Papiernegativ bequem und gut an¬
bringen lässt, viel besser als beim Film und

Glas. Und schliesslich müsse noch besonders
der Umstand in Betracht gezogen werden, dass
die Papiernegative dreimal billiger sind als
gute Films oder Platten. —

In der an das Referat sich anschliessenden
Debatte bemerkte Herr Professor Dr. Hager,
dass er bei Vergleichung der Drucke von
Papiernegativen mit denen von Platten oder
Films gefunden habe, dass bei ersteren die
Details in den Schatten nicht genügend durch¬
gearbeitet seien, was der Vortragende zugab,
aber dadurch erklärte, dass das Negativpapier
etwas weniger lichtempfindlich sei als Platten
oder Films, und somit die vorgelegten Auf¬
nahmen eine etwas längere Belichtung hätten
vertragen können; doch sei die Lichtemp¬
findlichkeit hoch genug, um auch bei gutem
Licht schnellste Momentaufnahmen ^machen zu
können. —

Nach Schluss der Sitzung”wurden noch die
von mehreren Mitgliedern ausgestellten Bilder
besichtigt, die allgemeine Anerkennung fanden.

L. Redecker.

Verschiedenes

Industrie - Nachrichten.

Die Kodak- Gesellschaft in Berlin veranstaltet
augenblicklich in ihrer Kodakgalerie, Leipziger Str. 114,
eine Ausstellung, die für jedermann, besonders aber
für Liebhaber des photographischen Sportes, für
Amateur- sowie für Fachphotographen, grosses In¬
teresse bietet. Es sind eine Anzahl vorzüglicher Bilder
nach Momentaufnahmen von Gegenständen in schneller
Bewegung ausgestellt, wie sie in solcher Schärfe nur
mit Spezialapparaten möglich sind. Die Aufnahmen
sind sämtlich mit der Auto -Graflex- Camera gemacht
worden, einem Spiegel -Reflex -Apparat, der Aufnahmen
von 1/looo Sekunde gestattet, und dessen Resultate
kaum zu übertreffen sein dürften. Ferner umfasst
die Ausstellung eine Anzahl von Wanddekorations¬
und Möbelstücken, welche überzeugend dartun, in wie
wirksamer und vornehmer Weise Vergrösserungen
von Photographien als Zimmerschmuck in Verbindung
mit Möbelstücken Verwendung finden können. Die
Gegenstände sind sämtlich speziell für diesen Zweck
entworfen, und es zeigt sich hier eine ganz neue Art
der Verwendung der Photographie, welche bisher nur
wenig gepflegt worden ist, welche aber dank dieser
Anregung gewiss viele Liebhaber und weite Ver-
breitung finden wird. Bisher glaubte man, mit dem
Aufhängen gerahmter Photographien wäre deren Ver¬
wendungsmöglichkeit erschöpft. Die von der Kodak-
Gesellschaft veranstaltete Ausstellung aber lehrt,

in wie verschiedenartiger und viel wirkungsvoller
Weise die Photographie als Zimmerschmuck nutzbar
gemacht werden kann. Ein Besuch dieser eigenartigen
Ausstellung, deren Eintritt frei ist, und welche bis Ende
Dezember geöffnet bleibt, ist durchaus zu empfehlen.

Herr Photograph Hermann Gerlach feierte am
8. November sein 25jähriges Dienstjubiläum; 23 Jahre
war er bei der Firma Romain Talbot beschäftigt
und dann weiter in der vom Hause abgezweigten
photographischen Abteilung unter der Firma Walter
Tal bot. Die Chefs beider Firmen und das Personal
veranstalteten zu Ehren des treuen und zuverlässigen
Beamten eine besondere Feier.

Eingegangene Preislisten usw.:

Gust. Schaeuffelensche Papierfabrik, Heilbronn:
Prospekt über die Marke „Pala-Extrahart" zum Ko¬
pieren von dünnen und flauen Negativen, sowie über
„Büttenkorn -Bromidkarton“ in weiss und chamois.

Albert Schulze, Fabrik phot. Apparate und Be¬
darfsartikel, Dresden: Illustrierter Nachtrag 1907 zur
Preisliste 25. (Cameras und Zubehör).

C. F. Kindermann & Co., Berlin SW.: Illustrierte
Nachtragspreisliste^über Dunkelkammer -Utensilien.

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden

Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie
* in Berlin. E. V.'

Donnerstag, den 7. November 1907.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet: Frau
Wirkl. Geh. Oberregierungsrat Brandt, Berlin,
und Herr Walter Vollmann, Berlin.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen
die Herren: Hans Hochapfel, Alfr. Hübner,
Ernst Kollberg, Dr. V. Rochus, sämtlich
in Berlin.

Von Herrn G. Schmidt wird als Geschenk
für die Bibliothek „P. Hannek’e, Rezept¬
taschenbuch“ überreicht. An Stelle des er¬
krankten Herrn Dr. Hesekiel übernahm Herr
Oberingenieur Thieme die Vorführung der
neuen Nernstschen Projektionslampe mit
automatischer Zündung der Allgemeinen Elek¬
trizitäts-Gesellschaft. Die Lampe ist ähnlich
konstruiert wie die alte. Diese musste jedoch
vermittels einer Spirituslampe vorgewärmt
werden, was bei der neuen Lampe fortfällt.
Die Leuchtkörper der Lampe sind in kaltem
Zustand schwach leitend und gelangen erst
nach stattgehabter Vorwärmung durch den
eingeleiteten Strom ins Glühen; sie verbreiten
ein sehr starkes Licht. Die Lampe braucht
im Gegensatz zum Bogenlicht keine besonderen
Widerstände. Die Widerstände sind in die
Lampe eingebaut, so dass diese vermittels
eines Stechkontaktes in jede elektrische Leitung
eingeschaltet werden kann. Sie verbraucht
nur einem Strom von 5 Ampere stündlich und
verbreitet ein Licht von 1000 Kerzen. Die
Kosten der Beleuchtung sind im Vergleich zur
Bogenlampe gering. Diese verbraucht stündlich
ungefähr für 1,25 Mk. Strom, jene nur für
25 Pf. Die entwickelte Hitze ist bei der
Nernstlampe auch viel geringer, so dass ein

Springen des Kondensors nicht zu befürchten
ist. Herr Dr. Sommer rühmte das sehr gleich-
mässige Licht der Lampe, während Herr
Gä dicke die völlige Geräuschlosigkeit hervor¬
hob.

Herr Conze machte sodann ein sehr inter¬
essante Vorlage einer grösseren Zahl von
Autochromstereoskopen im Format 13/18.
Er bemerkte dazu: Die Platten dieses For¬
mates seien bedeutend besser wie die 9/12
Platten. Es sei für den Autochromprozess
eine unbedingt genaue Belichtungszeit er¬
forderlich. Grundsätzlich sei es immer besser,
reichlich zu belichten. Die Belichtungszeit
werde am besten mit Hilfe des Heydeschen
Photometers festgestellt. Er habe bei voller
Öffnung des verwandten Objektives selbst bei
seinen Waldaufnahmen nur bis zu drei Minuten
belichtet, dabei komme es auf ein Mehr von
etwa 10 Sekunden nicht an. Überbelichtete
Platten würden zu hell, könnten aber verstärkt
werden. Die Entwicklung finde in ganz

dunklem Raum, wie bekannt, statt. Die

Temperatur des Entwicklers solle 160 C. •
betragen. Bei kälterem Wasser müsse man
länger entwickeln. Das Einlegen der Platte
in das Manganbad solle auch im Dunkeln
erfolgen, erst dann könne die Platte bei
mässigem Licht betrachtet werden. Bei

der Fabrikation der Platten, namentlich der im
Format 9/12, seien noch nicht alle Schwierig¬
keiten überwunden. Es empfehle sich, um
der Gefahr des Abschwimmens der Schicht
wirksam zu begegnen, die Platten vor der
Entwicklung zu rändern mit der von Gädicke
angegebenen Gummilösung, bestehend aus 10
Teilen Gummilösung, 15 Teilen Benzol, 75
Teilen Benzin. Ein Abstäuben der Platten vor
dem Einlegen sei wichtig. Die Firma Lumiere

195

KLEINE CHRONIK.

habe drei verschieden gefärbte Gelbfilter in
den Handel gebracht, ein orangegelbes, ein
mehr gelbliches und ein viel helleres Gelb¬
filter. Je nach der Beleuchtung sei es praktisch,
verschiedene Filter zu nehmen.

Herr Stegemann legte einen von ihm für
das Autochromverfahren hergestellten Ent¬
wicklungsrahmen vor, der ähnlich den be¬
kannten Kopierrahmen so gebaut ist, dass die
Ränder der Platte bei den verschiedenen Ver¬
fahren nicht mit Flüssigkeit in Berührung
kommen. Die Rahmen bestehen aus Holz, das
in Paraffin gekocht ist.

Herr Dr. Tobias schlägt vor, solche
Rahmen aus Hartgummi herzustellen.

Herr Thieme empfahl, die Platten nach
dem zweiten Bade zu trocknen.

Herr Ingenieur Schmitz meinte, das Los¬
lösen der Schicht werde dadurch hervor¬
gerufen, dass die angewandten Bäder nicht
die gleiche Temperatur besässen. Nach dem
Manganbade trete öfters eine Gelbfärbung der
Platte auf. Um diese zu vermeiden, müsse
das Manganbad absolut rein sein und filtriert
werden. Die Gelbscheibe müsse nach dem
herrschenden Licht gewählt werden. Sehr
brauchbar sei die orangegelbe, mittlere Scheibe.
Während einer Pause wurden die Bilder des
Herrn Co nze durch Stereoskope besichtigt; sie
fanden allseitigen, ungeteilten Beifall. Der
Vorsitzende dankte Herrn Co nze für seine
prachtvollen Erzeugnisse im Namen des Vereins.

Herr Hanneke zeigt von Herrn Dr.
Hesekiel in der Solarcamera hergestellte
Kopien von Autochrombildern vor (siehe
den Artikel im Hauptteil Seite 536).

Zum Schlüsse projizierte Herr Dr. Ham¬
burger eine Reihe sehr interessanter Auf¬
nahmen aus Italien und Algier. Auch wurde
noch eine Reihe Bilder von anderen Mitgliedern
projiziert.

W. Hauchecorne. Ludwig Bab.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur-
Photographie in Hamburg.

Am 7. November hielt Herr O. Miehl-
mann in den Vereinsräumen einen Demon¬
strationsvortrag über das Lumier esche Farben¬
verfahren. Nach kurzen theoretischen Aus¬
führungen, in denen er u. a. betonte, dass es
für ein gutes Gelingen durchaus notwendig sei,
sich des Original-Lumiereschen Gelbfilters
zu bedienen, da sonst die Farben nicht richtig

herauskämen, schritt der Vortragende zur Vor¬
nahme von zwei Porträtaufnahmen beim Lichte
von zwei unbedeckten Bogenlampen. Nachdem
die Entwicklung bei völligem Lichtabschluss in
der Dunkelkammer vollendet war, wurden die
weiteren Manipulationen bei dem Lichte der
Bogenlampen vorgenommen. Das Resultat
waren annähernd, weil unter abnormen Ver¬
hältnissen aufgenommen, richtigfarbige Platten
von grosser Leuchtkraft. Durch diesen Vor¬
trag wurden viele noch zögernde Mitglieder
bewogen, sich nunmehr ebenfalls mit der
Farbenphotographie zu beschäftigen.

Am 28. November 1907, abends 9 Uhr, wurde
in den Vereinsräumen im Patriotischen Hause
der IV. Diapositiv- Wettbewerb abgehalten, zu
dem 33 Bilder eingeliefert waren. Die Be¬
wertung derselben wurde in gewohnter Weise
von den Anwesenden vorgenommen. Ein „See¬
stück“ von Frau Clara Seip, „Schierlings¬
stauden“ von Frau Anna Berendt und ein
„Bauer am Tische“ von Fräulein L. Eiffe
wurden als gleichwertig beste Arbeiten be¬
zeichnet. E. Schröder.

Photographischer Klub Frankfurt a. M.

Ausstellung

von Photographien Frankfurter Amateure
im Kunstgewerbemuseum, Frankfurt a. M.

Oktober 1907.

Urteil des Preisgerichts:

Zum Wettbewerb wurden von 74 Ein¬
sendern 222 Bilder eingeliefert und hiervon
nach § 3 der Bedingungen 68 Einsender mit
203 Bildern zur Ausstellung zugelassen. Bei
der Preisverteilung kamen die Arbeiten von
21 Einsendern in die engere Wahl, und zwar
mit den Kenn Worten: Eigenhändig, Kreis, Alt¬
stadt, Ottarda, Schau um dich, Platte, Toggen-
burg, Minne, MR 93, Schönheit ist überall, FB.
aus der Umgegend, Hoffnung II, Sonnen¬
strahlen, aus der Fridau, Marine, Ferienstudien.
Ski-Heil, Stein, Taunus, Kleinstadt. Von diesen
wurden nach eingehender Beratung mit Stimmen¬
mehrheit zugesprochen:

1. I. Preis. Kennwort: Minne. Einsender,
Frau Minnie Rössler, hier.

2. II. Preis. Kennwort: Aus der Um¬
gegend. Einsender: Herr Heinrich Breitling
hier.

3. III. Preis. Kennwort: Kleinstadt. Ein¬
sender: Herr W. Schmidt-Diehler, hier.

196

KLEINE CHRONIK.

4. III. Preis. Kennwort: Toggenburg.

Einsender: Herr Dr. Felix Rothschild, hier.

5. III. Preis. Kennwort: F. B. Einsender:
Herr Friedrich Butzer, Griesheim.

6. IV. Preis. Kennwort: Marine. Ein¬

sender: Herr Benno F. Goldschmidt,
Diplom-Ingenieur, hier.

7. IV. Preis. Kennwort: Schönheit ist

überall. Einsender: Frl. Else Thorwart, hier,

8. IV. Preis. Kennwort: Altstadt. Ein¬

sender: Herr G. Müller -May, hier.

9. Lobende Erwähnung. Kennwort: Sonnen¬
strahlen. Einsender: Frl. Else Dietz, hier.

10. Lobende Erwähnung. Kennwort: Kreis.
Einsender: Herr Paul Janke, hier.

Frankfurt a. M. 30. September 1907.

Das Preisrichter-Kollegium :
gez. Dr. J. Neubronner, Hofapotheker,

Cronberg i. T., Fr. Schilling, Hofphotograph,
Königstein i. T., Professor F. Schmidt, Tech¬
nische Hochschule, Karlsruhe, Dr. v. Trenck-
waldt, Direktor des Kunstgewerbe-Museums,
Frankfurt a. M., Fr. Wucherer, Kunstmaler,
Cronberg i. T.

Ergänzend fügten die Herren Preisrichter
hinzu, dass die weitaus grösste Anzahl der
eingesandten Arbeiten Landschaftsbilder sind,

Porträts waren, obgleich gerade auf diesem
Gebiete dem kunstsinnigen Amateur ein weites
Feld zur Betätigung offen steht, leider nur
wenig vertreten. Ferner bedauerten die Preis¬
richter, dass die meisten Einsender zu sehr in
die Ferne schweifen und sich ihre Motive
weither holen, während die Heimatskunst
leider zu kurz gekommen ist. Es ist zu be¬
dauern, dass die intimen Reize von Alt-Frank¬
furt, sowie die vielen malerischen Motive der
näheren Umgegegend der Stadt nicht die ver¬
diente grössere Beachtung seitens der Ama¬
teure fanden.

Bei der grossen Anzahl der eingesandten
Arbeiten und der im Durchschnitt künstlerisch
sowohl, wie auch technisch recht guten
Qualität war es unmöglich, jedes einzelne Bild
einer eingehenden Besprechung zu unterziehen,
und besonders bei der Fülle der Landschaften
liess es sich nicht vermeiden, dass eine Anzahl
tüchtiger Arbeiten bei der Preisverteilung leider
leer ausgehen musste.

In sachgemässer Ergänzung der Aus¬
stellung sind, um den gegenwärtigen Stand
der Kunstphotographie und die neuesten tech¬
nischen Errungenschaften der Photographie zu
zeigen, eine Anzahl Arbeiten ausser Wett¬
bewerb ausgestellt. In erster Linie sind 23

Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Hoechst a. Main.

Pinqfypie

patentiertes, einfachstes Kopierverfahren zur Herstellung von Dreifarben-

Photographien auf Papier und Gias;
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197

KLEINE CHRONIK.

Bilder des Herrn Otto Mente -Charlottenburg
(Ehrenmitglied des Photogr. Clubs) zu er¬
wähnen. Es sind diese grösstenteils Gummi¬
drucke, die sowohl in künstlerischer, wie auch
technischer Beziehung geradezu als vollkommen
zu bezeichnen sind. Ferner ist eine Anzahl
Farbenphotographien, Dreifarben- und Ozo-
bromdrucke der Neuen Photographischen Ge¬
sellschaft, der Farbwerke Höchst und der
Firma Lumiere ausgestellt, die ein anschau¬
liches Bild von dem heutigen Stand der
Farbenphotographie geben. Ausserdem ist
noch hinzuweisen auf die von PlerrnDr. G.Popp,
hier, freundlichst zur Verfügung gestellten
Arbeiten aus der kriminalistischen Praxis, die
in 4 Alben und 5 grossen Tafeln übersichtlich
ausgestellt sind und einen interessanten Ein¬
blick gewähren von den unschätzbaren Diensten,
die heute die Photographie dem Richter leistet. —
Die Frankfurter „Neuesten Nachrichten“
Nr. 242 brachten über die Ausstellung folgende
Mitteilungen: Eine sehr reich beschickte Aus¬
stellung von Photographien Frankfurter Ama¬
teure hat der Photographische Klub hier-
selbst in den Räumen des Kunstgewerbe¬
museums veranstaltet, die vom 12. Oktober
bis zum 6. November dem Publikum geöffnet
sein wird. Ein Gang durch die Ausstellung
gibt ein deutliches Bild, dass hier mit Liebe
und Verständnis gearbeitet worden ist, dass
hier ein Wollen Wirkliches geschaffen hat,
über das man seine Freude haben kann. Es
wurde meist „gelandschaftert“. Aber auch
Stilleben und Porträts wurden bei
schwierigen Beleuchtungen und in peinlicher
Ausarbeitung zur Ausstellung gebracht. Das
Preisrichterkollegium (siehe Seite 197) er¬
teilte den ersten Preis Frau Minni Rössler
für ihre von vornehmer Auffassung zeugenden
Bilder. Man sieht aus der Aufnahme der drei
eingereichten Typen, dass hier eine künst¬
lerische Vorbildung ihren bestimmten Einfluss
ausgeübt hat. Fleinrich Brehling wurde der
zweite Preis zuerkannt. Prächtige Landschaften,
mit einzelner Baumwirkung bei trefflich ab-
gestimmter Beleuchtung sind diese drei Kabinett¬
stückchen. Drei dritte Preise waren ausgesetzt.
Dr. F. Rothschild hatte eine schwüle Hoch¬
sommerlandschaft und eine hübsche Brunnen¬
szene eingereicht, Fr. Butz er- Griesheim wid¬
mete sich mit sehr guten Brustbildern dem Por¬
trät, während W. Schmidt-Diehler reizende
Motive aus Hadamar und dem Niddatal bei
Ortenberg brachte. Auch 3 vierte Preise kamen
zur Verteilung. Georg Müller-May versteht

sich auf Aufnahmen bei schwieriger Beleuchtung
Else Thorwart erfasst mit scharfem Sehen
reizvolle Naturbilder. Benno B. Goldschmidt
endlich schwärmt für die grandiose Schönheit
des ewigwogenden Meeres. Sehr gut sind auch
die mit lobender Erwähnung ausgezeichneten
Arbeiten von Else Dietz, die sich in Wald
und Wiesental ihre Motive holt, während Paul
Jancke sich Franfurt a. M. als Original. aussucht.
Überhaupt sind die intimen Altstadtshöfchen und
-gässchen und sonstige reizende Partien des
Frankfurter Städtebildes mit Vorliebe als Vor¬
würfe gesucht. Die Arbeiten von Müller-May,
Friedr. Weber, Karl Fritsch, Karl Iffland
Otto Thom, A. Warmuth, Franz Simon und
Wilhelm Urspruch beweisen dies, während
Ph. Karber, Heinrich Brehling, Heinrich
Ivempff, Gg. Krüger, Karl Feldhäuser,
Fr. Streuber, Aug. Hoffmann, Karl Gild,
Phil. Bill, Rudolf Pfähler und Julius
Irmler in der herrlichen Umgebung, in dem
Taunus, Odenwald und Vogelsberg ihre Motive
fanden. Viele Künstler der Platte nahmen sich
auch das Genre mit gutem Erfolg an; Prof.
Brock mann -Offenbach geht sogar mit seinem
Apparat in die rauchenden und qualmenden
Fabriken.

Von besonderem Interesse sind dieimzweiten
Saal untergebrachten Arbeiten ausser Wett¬
bewerb. Hier ist vor allen Dingen der
Kampf, der in der Phototecbnick augenblicklich
durch die Vertreter der farbenphotographischen
Systeme noch ausgefochten wird, in allen
Phasen zu erkennen. Hauptsächlich zwei
Systeme sind es, die hier auf diesem der
Lösung und Vollendung noch harrenden Gebiete
sich mit unzweifelhaftem Erfolge begegnen.
Das der Pinatypie der Höchster Farbwerke,
von Dr. E. König schon ziemlich vervoll¬
kommnet und das Dreif arbenpigmen Vor¬
verfahren der Neuen Photographischen
Gesellschaft in Steglitz-Berlin. Beide
Firmen sind durch hervorragende Arbeiten auf
der Ausstellung vertreten. Im besondern gilt
das von der sehr ansprechenden Wiedergabe
grösserer Ölgemälde der königlichen National¬
galerie durch die Berliner Gesellschaft. Sehr
hübsch sind auch die von der hiesigen Anstalt
für Farbenphotographie, A. II. Frank, ausge¬
stellten Lumiere- Photographien, durch¬
leuchtete Bilder mit sehr warmen Tönen
Auch gute Farbenaufnahmen auf Autochrom¬
platten dieser Firma sind zu erwähnen. Die
Ozobromdrucke der Steglitzer Gesellschaft ver¬
dienen höchste Anerkennung. Otto Mente-

198

KLEINE CHRONIK.

Wilmersdorf, glänzte in einer Kollektiv¬
ausstellung. Das Interessanteste aber ist wohl
die von Dr. G. Popp - Frankfurt, dem be¬
kannten Gerichtschemiker, ausgestellte Kollektion
von Aufnahmen aus seiner kriminalistischen
Praxis in vier Albums und fünf Tafeln. Sie
bergen eine Fülle von überzeugendem Material
für den Chemiker und den Richter. Wir
sehen da die Überführungsmomente der Blut¬
spuren, Fingerabdrücke usw. bei dem Prozess
gegen Gross und Stafforst. Die Pariser
Depesche, die im Hauprozess eine so unheil¬
volle Wirkung ausübte, ist hier durch Photos
analysiert. Zahlreiche Beispiele sind durch die
Daktyloskopie erklärt, die auch nur wieder
durch photographische V ergrösserung ermöglicht
wird. Wo der Chemiker versagt, wirkt die
alles durchdringende Photographie Wunder.

U. a. m. — Zum Schlüsse seien noch die
ebenfalls ausgestellten Preise erwähnt. Der
erste Preis besteht aus einer sehr geschmack¬
vollen, gerahmten Plakette, die aus dem Atelier
des Professors Kowarzic herrührt. Der
zweite und die dritten Preise stellen silberne
und bronzene Medaillen mit einem idealen
Frauenkopf dar. Der Schöpfer derselben ist
der hiesige Kunstlehrer H. Winter. Als vierte
Preise sind drei kunstvolle Diplome, von
Professor Cissartz entworfen, ausgesetzt.

Die Dresdener Gesellschaft zur För¬
derung der Amateur -Photographie hat

zur Feier ihres io jährigen Bestehens eine
elegante 24 Seiten umfassende Broschüre mit
Mitgliederverzeichnis herausgegeben.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

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cameras, bestehend aus einer mit Skala
versehenen Sucherlinse. Georg Keinath ,
München, Bauerstr. 16. 12. 9. 07. K. 32 193.

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199

KLEINE CHRONIK.

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tungsapparat für photographische Platten
mit indirekter Beleuchtung. Reiniger,
Gebbert & Schall Akt.-Ges., Erlangen.
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graphische Apparate. Certo Fabrik
photographischer App ar at e und
Bedarfsartikel G. m. b. H., Gross-
Zschachwitz bei Dresden. 24. 8. 07.
C. 5970.

Industrie -Nachrichten.
Camerafabrikation.

Von allen Sportarten hat die Amateurphotographie
den allerschnellsten Aufschwung gezeigt. Die Ursache
hierfür liegt auch auf der Hand : Bietet die Photographie
doch wie kaum ein anderer Sport für alle Gesellschafts¬
klassen eine nie versiegende Quelle köstlicher Unter¬
haltung und Belehrung, andererseits leistet sie tausenden
intelligenten und fleissigen Menschen unschätzbare
Dienste in ihrem Berufe. Weder Kunst und Wissen¬
schaft, noch Handel und Gewerbe können heute mehr
die Photographie entbehren, ja viele Berufszweige
wären ohne ihre Hilfe ganz unmöglich. Die Camera
ist schon zum integrierenden Bestandteil der Fabrik,
der Werkstatt, des Geschäfts geworden. Naturgemäss
zeitigte dieser rapide Aufschwung auch ein rasches
Emporblühen der photographischen Industrie.

Zahlreiche Fabriken der verschiedensten photo¬
graphischen Bedarfsartikel wurden gegründet und ver-
grösserten sich mehr und mehr, so dass die photo¬
graphische Industrie jetzt vielen Tausenden von Be¬
amten und Arbeitern dauernd lohnende Beschäftigung
bietet. Von allen Ländern hat sich besonders Deutsch¬
land in der photographischen Industrie hervorgetan.
Dies gilt in erster Linie von der Camerafabrikation, und
Dresden .kann heut sogar als eine europäische Hoch¬
burg der Camerafabrikation angesehen werden. Dieser
Erfolg ist nur darauf zurückzuführen, dass die Dresdener
Fabriken ihre Ehre darin gesetzt haben, nur vorzüg¬
liche Fabrikate auf den Markt zu bringen. So ist die
Firma Heinrich Ernemann, A.-G. für Camera¬
fabrikation, Dresden, bestrebt, nicht nur erstklassige
Cameras zu fabrizieren, sondern unausgesetzt und ohne
Rücksicht auf die enormen Opfer an neuen Ver¬
besserungen zu arbeiten. Die erzielten Erfolge brachten
es ganz selbstverständlich mit sich, dass die Firma
Ernemann, A.-G., ganz besonders schnell empor¬
blühte. Erst im Jahre 1889 wurde sie mit nur vier
Arbeitern gegründet, während sie heute als Aktien-
Gesellschaft in vier Fabriken mit einem halben Tausend
Arbeitern und zahlreichen Fabriken bzw. Filialen in allen

bedeutenden Handelsplätzen der Welt floriert. „Es
wachsen die Räume, es dehnt sich des Haus,“ kann
man hier im wahrsten Sinne des Dichterwortes sagen,
denn das grosse Dresdener Etablissement hat sich jetzt
durch den lebhaften Geschäftsgang zu einer erheblichen
baulichen Vergrösserung genötigt gesehen.

Die neue Automat -Camera „Reicka“.

Amateure, welche sich in der Hauptsache mit der
Momentphotographie beschäftigen, werden es unan¬
genehm empfunden haben, dass die an und für sich
so bequemen Klappcameras in vielen Fällen der
Schlagfertigkeit ermangeln, denn ehe man die Camara
aufklappt, das Vorderteil bis zur Einstellung heraus¬
zieht und feststellt, ist die Szenerie längst verändert
und die Aufnahme lohnt nicht mehr. Diese Übel¬
stände zu vermeiden ist der Zweck einer neuen Camera¬
konstruktion der Firma Emil Wünsche, Actien-
gesellschaft für photographische Industrie, Reick b.
Dresden, welche unter dem Namen Wünsche Automat-
Camera „Reicka“ in den Handel kommt. -Der Appa¬
rat leistet das Maximum an schneller Bereitschaft,
welches bei einer Balgenklappcamera überhaupt er¬
reicht werden kann, denn man hat nur nötig, die
Camera durch Druck auf einen Knopf zu öffnen und
den Laufboden herunterzudrücken, und das Objektiv
ist auf „unendlich“ scharf eingestellt. Die Einstellung
auf die Nähe erfolgt wie bei jeder anderen Camera
durch eine Triebschraube. Besonders wertvoll wird
die Camera für solche Amateure, welche sich nicht
mehrere Apparate anschaffen wollen, denn die „Reicka“
hat doppelten Bodenauszug zur Benutzung der Hinter¬
linse des Objektivs, horizontale und vertikale Ver¬
schiebung des Vorderteils usw., sodass sie also universell
verwendbar ist. Die Firma Wünsche hat bei der
„Reicka“ zum erstenmal eine andere Mattscheibenan¬
ordnung getroffen. Man kann ohne jede Änderung und
ohne Benutzung einer zweiten Mattscheibe abwechselnd
mit Holzdoppelkassetten, einfachen Metallkassetten,
Filmpackkassetten, und mit dem Wünsche Reicka-
Adapter arbeiten. Wünsche hat über den Apparat
eine interessante, sehr hübsch ausgestattete Broschüre
herausgegeben, in welcher noch eine zweite Camera,
die Wünsche „Afpi“ 10X15 für Postkartenphoto¬
graphie beschrieben ist. — Bemerkenswert ist an
beiden Cameratypen der Objektivträger. Er besteht
aus einem Magnaliumgussstück in U-Form und ist mit
einem Schlitten in Verbindung gebracht, welcher beim
Schliessen der Camera nur bis zum Ende des Lauf¬
bodens (nicht in das Cameragehäuse hinein) geschoben
wird und sich beim Herandrücken des Bodens federnd
umlegt. Dadurch ist die Anbringung weiterer Lauf¬
schienen im Gehäuse vermieden. Gleichzeitig ist durch
diese Konstruktion des Vorderteils in dieser Weise
die Frage bezügl. der grösstmöglichen Stabilität in
überaus einfacher Weise gelöst.

200

KLEINE CHRONIK.

Bei der Prämiierung der zum Oktober -Preisaus¬
schreiben der Firma Dr. Lüttke & Arndt in Wands¬
bek eingesandten Bilder entfiel der erste Preis auf
Herrn Karl Schomacker, Wittenberge, Reg.-Bez.
Potsdam. Den zweiten Preis erhielt Herr Anton
Lorke, Münsterberg, Schlesien, und den dritten Preis
Herr Carl Ziethen, Berlin 0.17, Lange Strasse 43.

Die rechte Freude an seinen Erzeugnissen hat der
Amateur erst dann, wenn er seine schön gelungenen
oder erinnerungsreichen Bilder, Szenen und Gruppen
vergrössern, oder wieder und immer wieder in
Freundes- und Familienkreisen an die Wand warfen
kann. Dies ist durch das seit drei Jahren bewährte
und angesehene Mita-Reform-Licht jetzt für jeder¬
mann eine nicht nur höchst bequeme, sondern auch
leicht erschwingliche Sache geworden; man siehe auf
das Inserat der Firma Siegel & Butziger Nachf.,
Dresden M. 16.

J. Steffen, Lager photographischer Utensilien und
Bedarfsartikel für photomechanische Reproduktions¬
verfahren — St. Petersburg und Moskau — veranstaltet
in den, vom Besitzer der Hofphotographie, H. Denier,
St. Petersburg, Newsky Prospekt Nr. 19, freundlichst
zur Verfügung gestellten Räumen eine Ausstellung
von Musterbildern auf Matt- Albumin-Papieren von
'Trapp & Münch, die von ersten bedeutenden Photo¬
graphen und Amateuren Deutschlands hergestellt
wurden.

Unter dem Namen „Moment-Gelb-Filter" bringt die
Firma C. A. Steinheil Söhne, München, zwei neue
Sorten von Gelbscheiben auf den Markt, welche sich
von den seitherigen vorteilhaft dadurch unterscheiden,
dass sie die blauen Strahlen viel besser absorbieren
und dabei trotzdem nur eine zwei- (bzw. vierfache)
Verlängerung der Expositionszeit benötigen. Infolge¬
dessen sind jetzt mit den neuen „Moment-Gelb-Filtern“
orthochromatische Momentaufnahmen aus freier Hand
bei nicht zu ungünstigen Lichtverhältnissen möglich,
ein Vorteil, der speziell bei Landschaftsaufnahmen sehr
ins Gewicht fällt. Ausserdem sind die neuen Moment-
Gelb-Filter in der Masse gefärbt, deshalb völlig un¬
veränderlich; die Flächen sind tadellos planparallel
geschliffen und bewahren auf diese Weise die guten
Eigenschaften des Objektivs.

Weka-Filter. Durch den grossen Beifall, den
die abgetönte Reformgelbscheibe sowohl in Fach¬
ais auch in Amateurkreisen gefunden hat, geleitet,
sah sich die durch ihren Koilos-Sektoren-Verschluss
bekannte Fiima W. Kenngott, Paris, veranlasst, ihr
Augenmerk auf ein neues Filter speziell zur An¬
wendung mit Autochrom- und Omnikolorplatten zu
richten. Die mit dem neuen Weka-Filter, dies
ist das Kennwort des Ken n gott sehen Fabrikates,
erhaltenen Farben erschienen weit saftiger als bei An¬
wendung der Original-Lumier e-Gelbcheibe und ist bei
Farbenphotographien mit Weka-Filtern eine viel höhere
Brillanz, grössere Klarheit und vor allen Dingen natür-

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201

KLEINE CHRONIK.

lichere Farbenwiedergabe konstatiert worden. Aus
diesem Grunde dürfte das Weka-Filter als die beste
zur Farbenphotographie geeignete Gelbscheibe be¬
zeichnet werden. An dieser Stelle sei noch darauf
hingewiesen, dass die Weka-Filter in runden, federnden
Fassungen zum Aufsetzen auf das Objektiv jeder
Dimension geliefert werden. Auf Wunsch sind die
Weka-Filter auch in quadratischer Form, genau in die
Lumiereschen Gelbscheibenhalter passend, erhältlich.
Ein weiterer Zweig genannten Hauses ist die Herstellung
aller Arten Metallstative (über 75 verschiedene Modelle).

Eingegangene Preislisten usw.

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Illustrierte Preisliste über Entwickler, Verstärker, Ab¬
schwächer, Lacke, Blitzlichtpräparate usw.

Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.: Spezialliste F
über photographische Präparate, Platten und Papiere;
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Stereocamera.

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Vorstandsmitgliedern der Gesellschaft zur Förderung der Amateur-Photographie in
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Das Buch beansprucht das ungeteilte Interesse aller ausübenden Amateure und
Freunde der Lichtbildkunst und bringt eine Fülle von Anregungen und Belehrungen,
die ihm einen Rang unter den besten Neuerscheinungen in der pliot. Literatur sichert.
Das Werk präsentiert sich als stattlicher Grossquartband und bringt auf ca. 100 Text¬
seiten von 13X18 cm Druckfläche folgende Beiträge: A. Bruns, Dilettantismus und
Amateurphotographie; Prof. Alfred Lichtwark, Zehn Jahre; Rud. Dührkoop, Die
Amateurphotographie und ihr Einfluss auf das Kamerabildnis; Dr. Erwin Hauers,
Grenzen des Urheberrechts; Oscar Hofmeister, Standorte; Fritz Loescher, , Einige
Gedanken über die heutige Lage der Photographie; Amtsrichter Dr. Behme, Das
Photographieren in den Tropen; Paul Hanneke, Fortschritte in der Farbenphotographie;
Dr. W. Scheffer, Einiges über die Mikroskopie des Plattenkornes; M. Petzold, Über
das Traube’sche Verfahren zur Färbung von Diapositiven; Hans Schmidt, Drei neue
photographische Verfahren; G. Henry Grell, Photophil ' Knips (Photo-philosophisch¬
humoristische Skizze); Carl Retsiem, Ein Zwiegespräch. Das Werk ist mit einer
grossen Anzahl in Autotypie, Duplex- und Dreifarben- Autotypie hergestellten Repro¬
duktionen von Bildern bekannter und neuerer Kunst- und Amateurphotographen
geschmückt. Jedes Bild ist einzeln auf dunkles Untergrundpapier aufgeheftet. Die
gesamte Ausstattung ist derartig, dass das Buch jeder Bibliothek zur Zierde gereicht.
Der Preis für das brosch. Exemplar beträgt 5 Mark. Das Buch ist durch jede Buch¬
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202

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