Full text of "Pompeji: Die neuesten Ausgrabungen von 1874 bis 1881: für Kunst- und Alterthumsfreunde ..."

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POMPEJI.

DIE NEUESTEN AUSGRABUNGEN

VON 1874 BIS 1881.
FÜR KUNST- UND ALTERTHUMSFREUNDE

ILLUSTRIRT HER,\USGEGEBKN

EMIL PRESUHN.

ZWEITE VERBESSERTE UND SEHR VERMEHRTE AUFLAGE.

ZEHN ABTHEILUNGEN.

MIT 80 TAFELN IN CHROMOLITHOGRAPHIE, NACH AQUARELLEN
VON G. raSCANNO UND A. BUITS.

LEIPZIG.

T. O. WEIGEL.

VORWORT ZUR ZWEITEN AUFLAGE.

L-/ie grossartigen Entdeckungen in Olympia, Troja und Pergamon, welche das Interesse der
ganzen gebildeten Welt fiir das klassische Alterthum so lebhaft angeregt haben, vermögen die Bedeu-
tung der schon über ein Jahrhundert dauernden Ausgrabung Pompeji's nicht zu verringern ; denn wie
die Funde auf griechischem Boden uns Schätze frühester Kulturperioden vorfuhren und die Architektur
und Plastik der besten Zeiten in ein helles Lichtf stellen, so bleibt doch Pompeji der einzige Ort,
wo die antike Malerei in ihren reizenden Formen und in ihrer Farbenpracht wieder aufersteht, und
wo ein Gesammtbild des öffenlKchen und häuslichen Lebens aus dem Alterthum, gleichsam in einem
mit den Insten Details ausgestatteten Mosaik, sich vor unserm Auge entfaltet.

Auch in Pompeji sind neuerdings und besonders seit 1874 die Resultate der i^^grabungen, vor
allem in kunsthistorischer Hinsicht, überaus hervorragende gewesen und haben lebhafteres Interesse
denn je erweckt. Dadurch wurde die Herausgabe des vorliegenden Werkes angeregt, dessen erste Auf-
läge 1878 mit 60 Tafeln erschien. Aber auch seitdem sind immer aufs neue so herrliche und merk-
würdige Funde gemacht worden, dass die Vermehrung um 20 Tafeln kaum dem Reichthum und
der Bedeutung der letzten Ausgrabungen entspricht.

Es ist bekannt, dass die Ausgrabung Pompeji's in gewissem Sinne eine zweite Zerstörung der
Stadt ist. Der grössere Theil der im Verlaufe eines Jahrhunderts ans Tageslicht gebrachten Wand-
malereien ist längst dem Untergange verfallen, und viele Häuser, ja bereits einige Stadttheile, stehen
als kahle Ruinen da. Oft leiden durch die Einflüsse der Witterung die Wände rasch, so dass der Stuck
abßillt oder die Frescomalerei nach einigen Jahren fast spurlos verbleicht; ja, die Frische der Farben
und manche zarten Bilder haben eine Dauer von nur wenigen Tagen. Vergeblich räth man auf Mittel
zur Conservirung ; es gibt nur vorübergehende Aushülfen. Deshalb liegt eine grosse Wichtigkeit in
dem Copiren, um die Mit- und Nachwelt an der Betrachtung dieser Kunstschätze theilnehmen zu
lassen. Die italienische R^erung hat Maler angestellt, welche Bedeutenderes in facsimile copiren
sollen; leider wird aber zu wenig gearbeitet. Daneben lässt das deutsche Institut in Rom die für die
archäologische Forschung wichtigsten Bilder zeichnen, aber ohne Farben. Während eines achtjährigen
Aufenthaltes in Italien, von dem ein bedeutender Theil auf Neapel und spedell Pompeji entfiel, hielt
ich es für eine dankenswerthe Aufgabe, nach meinem bescheidenen Theil an der Conservirung Pom-
peji's mitzuarbeiten, indem ich vorzugsweise die am meisten gefährdeten Wandmalereien sogleich nach
der Au^abui^ in Aquarell copiren liess. Dies musste, sollte es übeiiiaupt von Werth sein, mit
archäol(^[ischer Treue geschehen, und so scheute ich keine Mühe, um unter meiner fortwährenden eignen
Direction die Copien herstellen zu lassen. Meine Künstler waren der von der R^erung als erster
Zeichner für die Ausgrabungen angestellte Herr Discanno, und eine sehr geschickte, mit peinlicher
Sorgfalt arbeitende englische Dame, Miss Amy Butts. Auf diese Weise wurde nach und nach eine
bedeutende Sammlung von Aquarellen angelegt, die ein frisches, getreues Bild von dem theils
schon dem Untergange verfallenden Farbenschmuck Pompeji's geben.

Ueber meine Methode der VervielfältFgung durch Farbendruck, die ich ebenfalls persön-
lich beaufsichtigte, habe ich mich in einem anderen Werke (»Die pompejanischen Wanddecorationen «,
Leipzig 1877) ausgesprochen. Während bei Publicationen aus früheren Jahren durchweg das Streben
vorwaltete, die Wandmalereien in Zeichnung und Farbe zu verschönern, gleichsam zu idealisiren,
kam es mir durchaus auf stilgerechte Treue an, und im ganzen kann ich sagen, dassderpom-
pejanische Charakter mit seiner flüchtigen Zeichnung, seiner leichten , ja oft nachlässigen Pinsel-
führung und den satten, aber stumpfen Farben des Fresco erreicht worden ist.

Der Plan des vorliegenden Werkes ist ganz allgemein gehalten, ohne archäologische und künst-
lerische Zwecke; es sollen die Ausgrabungen unseres Zeitraumes dem grossen gebildeten Publi-
kum voi^efuhrt und die Häuser in den Beziehungen beschrieben und illustrirt werden, wie jedes dem
Besucher an Ort und Stelle Besonderes und Interessantes darbietet. Die gefundenen Hausgeräthe u. s. w.,
auch manche Gemälde, werden ins Museum nach Neapel gesdiafit und kommen im Zusammenhange
dieser grossen Sammlung erst zu rechter Würdigung. Deshalb genügt es, von ihrer Auffindung be-
treffenden Orts Notiz zu nehmen. Solche Gegenstände indessen, welche in charakteristischer Beziehung
zur Fundstelle stehen, werden auch in den Bleich unserer Illustration gezogen, wie z. B. die Quittungs-
tafeln des Bankiers in Abtheilung I, die Wirthshausscenen in Abtheilung V und die Brunnenfigur in
Abtheilung IX.

Bei der Auswahl der Illustrationen kam es mir auf die grösstmögliche Mannigfaltigkeit
an, und ich hoffe dadurch erreicht zu haben, dass man das Interessante an dem Schmuck Pompeji's
nicht mehr lediglich in den architektonisch gegliederten Wanddecorationen finde, wie sie von jeher zur
Genüge vorgeführt worden sind. Halbzerstörte, wenn auch bedeutende, Malereien blieben besser von
der Wiedergabe ausgeschlossen.

Der Text soll eine nicht wissenschaftlich -archäologische, sondern eine allgemein verstand-
liehe und ansprechende Beschreibung der Häuser geben. Literarische cNach weise für denjenigen, welcher
sich näher unterrichten will, sowie specielle Bemerkungen sind in Anhänge verwiesen. Ich denke mir
so das Werk als eine passende Ergänzung zu Gesammt-Beschreibungen Pompeji^s, wie für
die Deutschen Overbeck eine so vorzügliche geliefert hat. Die dritte Auflage von Overbeck's Buch
geht gerade bis zum Jahre 1874, und wer seine Darstellung über die früheren Ausgrabungen mit den
erläuternden Holzschnitt-Illustrationen gelesen hat, wird mit neuem Interesse diese neueren Häuser in
ihrem originalen Farbenschmuck betrachten, und dabei empfinden, dass Pompeji ohne Farben wie die
Landschaft ohne Sonne ist. Für diejenigen Leser, welchen die Einrichtung der pompejanischen Ge-
bäude noch unbekannt sein sollte, habe ich Plan und Erläuterung des Normalhauses zu besserem Ver-
ständniss vorangeschickt.

Möge diese zweite Ausgabe das Interesse der Freunde des Alterthums in noch höherem Mafse be-
friedigen, als die erste!

Coburg, im August 1881.

E. Presuhn,

Herzogl. S.-Goth. Schuldirector a. D.

VII

INHALT.

Vorwort.

Uebersicht der Literatur.

Einleitung. Mit 2 Tafeln.

A. Die Ausgrabung Pompeji's.

B. Das pompejanische Normalhaüs.

Abthe

ung

I. Reg. V, Ins. I, N. 26. 20 — 32. i — 9.

Das Haus mit Iphigenia. Mit 10 Tafeln.

II. Reg. V, Ins. I, N. i8. 13 — 19.

Das Haus mit den Bilderinschriften. Mit 10 Tafeln.

ung III. Reg. VI, Ins. XIV, N. 20. 18. 19.

Das Haus mit Orpheus. Mit lo Tafeln.

ung IV. Reg. VI, Ins. XIV, N. 21—32.

Die neue FuUonica. Mit 10 Tafeln.

V. Reg. VI, Ins. XIV, N. i— 17. 33—44.

Die Süd- und Westseite der XIV. Insula. Mit 7 Tafeln.

ung VI. Reg. VI, Ins. XIII, N. i— 21.

Die XIIL Insula. Mit 7 Tafeln.

ung VII. Reg. IX, Ins. V, N. 1 — 10. 17 — 22.

Westliche Häuser der V. Insula. Mit 7 Tafeln.

ung VIII. Reg. IX, Ins. V, N. 11 — 16.

Oestliche Häuser der V. Insula. Mit 7 Tafeln.

ung IX. Reg. IX, Ins. VIII.

Das Patrizierhaus von 1879. Mit 7 Tafeln.

ung X. Reg. IX, Insula IV. Thermen.

Reg. IX, Insula VI und VII. Unvollendetes. Mit 3 Tafeln.

Anhang.

A. Zusammenstellung der Tafeln.

B. Sachregister.

Abthe

VIII

ÜBERSICHT DER LITERATUR.

Furchheim, Bibliotheca Pompejana. Neapel 1879. Katalog von Werken über Herkulaneum
und Pompeji, jedoch lückenhaft.

Giornale degll Scavi di Pompei. Nuova serie. Vol. I, II, III. Napoli 1868 — 77. Enthält
bis 1875 die officiellen detaillirten Ausgrabungsberichte.

Notizie degli Scavi dl Antichitä. Roma 1876 — 81. Wird fortgesetzt. Officielle Monatsberichte
von Fiorelli herausgegeben.

Fiorelliy Gli Scavi di Pompei dal 1861 al 1872. Relazione al Ministro di J. P. Napoli
1873. WerthvoUe Darstellung der Ausgrabung und ihrer Methode.

Fiorelli, Descrizione di Pompei. Napoli 1875. Vollständige und detaillirte topographische
Beschreibung.

Pompei e la Regione Sotterrata dal Vesuvio. Napoli 1879. Officielle Publication zur 1800 jäh-
rigen Erinnerungsfeier, herausgegeben von dem Director der Ausgrabungen Ruggiero. Enthält
18 Arbeiten verschiedener Autoren, darunter:

Ruggiero, Ueber den Vesuvausbruch und die Verschüttung Pompeji*s im Jahre 79.

Palmieri, Der Vesuv im Jahre 79.

Scacchi, Die vom Blitz getroffenen Häuser.

Comes, Die Pflanzen in der Wandmalerei.

Viola, Die Ausgrabungen von 1873 — 1878. Fortsetzung der oben angeführten Darstellung
von Fiorelli (1861 — 72).

BuUettino delP Instituto di Corrispondenza Archeologica. Roma 1829 — 81.

Annali dell' Instituto ecc. Roma 1829—80.

Monument! delP Instituto ecc. Roma 1829 — 80. P'ür die wissenschaftliche Erforschung Pompeji's
stehen neben den Arbeiten der italienischen Behörden und Gelehrten die Publicationen des deutschen
archäologischen Instituts zu Rom in erster Linie.

(H.) Heibig, Wandgemälde der vom Vesuv verschütteten Städte Campaniens. Leipzig
1868. Bilderkatalog bis 1867, höchst werthvoUes Werk.

(S.) Sogliano, Le pitture murali Campane. Bildet einen Theil der oben angeführten officiellen
Publication von 1879. Fortsetzung des Helbig'schen Bilderkataloges von 1867 — 1879.

Heibig, Untersuchungen über die Campanische Wandmalerei. Leipzig 1872. Eine grund-
legende Schrift.

(Pr.) Presuhn, Die pompejanischen Wanddecorationen. Mit 25 Tafeln. Leipzig 1877.
Kunsthistorischen Charakters.

Die bedeutendsten illustrirten Werke sind:

Le antichitä d'Ercolano e contorni, incise con qualche spiegazione. 9 Bände. Napoli
1757 — 92. Ausgezeichnete Kupferstiche.

Mazois, Les Ruines de Pompei. Paris 1812 — 1838. 4 Bände.

Zahn, Die schönsten Ornamente und merkwürdigsten Gemälde aus Herkulaneum,
Pompeji und Stabiae. 300 Blätter in 3 Abtheilungen. Berlin 1827 — 59.

Ternite, Wandgemälde aus Herkulaneum und Pompeji. In Heften. Berlin 1839 — 47.

Niccolini, Le Case ed i Monumenti di Pompei. Napoli 1854 — 80. Etwa 64 Hefte; wird fort-
gesetzt.

Allgemeine Beschreibungen;

Overbeck, Pompeji in seinen Gebäuden, Alterthümern und Kunstwerken. Dritte Auf-
lage. Leipzig 1875. Vorzügliche, Alles umfassende, eingehende Darstellung mit zahlreichen
Illustrationen.

Schöner, Pompeji. Beschreibung der Stadt und Führer durch die Ausgrabungen.
Stuttgart 1877. Gedrängte aber reichhaltige Darstellung.

Die Ausgrabung Pompeji's.

(Mit einem Gesammtplane der Stadt.)

Ehemals lagen über dem verschütteten Pompeji zerstreute Bauernhäuser mit Wein-
gärten und Aeckern, und trotz einzelner hervorstehender Ruinen und trotzdem die Stätte
noch den Namen Civitä (Stadt) führte, ahnte niemand die verborgene Stadt. Im Jahre
1748 wurden zufällig durch Bauern beim Graben antike Werthgegenstände gefunden, und
am I.April desselben Jahres begannen auf Befehl des Königs Karl's III., welcher 1738
auch Herkulanum entdeckt hatte, die Ausgrabungen (s. Abth. I, p. 6. 8). Im folgenden
Jahre wurde auch Stabiae aufgefunden. Während des vorigen Jahrhunderts wurde indess
lediglich nach Kunst- und Werthgegenständen gesucht und die Gebäude darnach
wieder zugeschüttet. Die französische Herrschaft von 1806 bis 1815 hat den Ruhm der
ersten wissenschjLftlichen Erforschung der Ruinen. Auch in den zwanziger und dreissiger
Jahren wurde Erhebliches in den Ausgrabungen geleistet, z. B. die stattliche sog. Merkur-
strasse au%edeckt; aus dieser Zeit datiren auch die meisten der 300 Tafeln von Zahnes
grossem Illustrationswerk. Die folgenden Jahrzehnte förderten weniger für die Kunstgeschichte
und Archäologie zu Tage.

Mit dem Jahre 1861 beginnt unter Fiorelli's Direction die exacte wissenschaft-
liche Arbeit in der alten Stadt. Die Ruinen werden seitdem sorgfältig abgeschlossen,
bewacht und conservirt, und die Ausgrabung schreitet nach einem festen System vor.
Fiorelli's Bericht vom Jahre 1873 gibt ein vollständiges Bild der wenig äusserlich glänzen-
den, aber desto werthvoUeren Leistungen während 1 2 Jahren. Seit er zum Generaldirector
der Museen und Ausgrabungen des Königreichs ernannt wurde (1875), ^^^^ ^^^ Direction
der Ausgrabung Pompeji's ganz in seinem Sinne von Ruggiero fortgeführt.

Im Jahre 1874 wurden die Ausgrabungen in die Central gegend der alten Stadt
verlegt, und damit beginnt eine Periode, in welcher viele stattliche und interessante Privat-
häuser zu Tage traten, und vor allem in kunsthistorischer Hinsicht eine überaus
reiche Ausbeute gewonnen wurde. Die Entdeckungen gruppiren sich um den Kreuz ung s-
punkt der Nolanerstrasse (Decumanus major) und der Stabianerstrasse (Cardo I).

Auf der nördlichen Seite grub man von 1874 — 77 drei vollständige Insulae aus,
Reg. V, Ins. I, Reg. VI, Ins. XIII und XIV, welche besonders an der Stabianerstrasse gross-
artige Patrizierhäuser aufweisen. Diese drei Insulae sind in unseren Abtheilungen I
bis VI reichhaltig illustrirt. Die Arbeiten wurden 1877 ^"^ ^^^ Südseite der Nolanerstrasse
verlegt, in die IXte, die Centralregion Pompeji's. Man fand hier zunächst in Insula IV die
dritte Bäderanlage der alten Stadt, die bei der Verschüttung gerade im Neubau be-
griffen war. Wir besprechen sie in der X. Abtheilung. Die nebenliegende Insula V, von
1877 bis 78 ausgegraben, enthält 7 mittlere, aber zum Theil schmucke Bürgerhäuser,
die vielfaches Interessante bieten. Wir illustriren dieselbe in den Abtheilungen VII und
VIII. Der VIten Insula, welche von 1878 bis 79 freigelegt wurde, aber noch nicht voll-

ständig, und welche wenig Hervorragendes aufweist, lassen wir in Abtheilung X eine
kurze Besprechung angedeihen.

Östlich angrenzend entdeckte man seit 1879 eine Insula, die Vlllte, ausgedehnter als
viele andere, und deren Haupttheil von einem der grössten und reichsten Patricier-
häuser, die man bis jetzt in Pompeji gefunden hat, eingenommen wird. Der Schmuck
an schönen und interessanten Bildern ist ein geradezu überwältigender. Auch die Gesammt-
Einrichtung bietet manches Neue und Merkwürdige. In diesem Prachthause fanden auch
die zur 1800jährigen Gedenkfeier der Verschüttung Pompeji's am 25. Sept. 1879 veran-
stalteten Ausgrabungen statt. Unsere IXte Abtheilung gibt ein anziehendes Bild dieses
Hauses.

Den Winter 1880/81 hindurch grub man in Insula VII, legte aber nur einen schma-
len Streifen derselben bloss, und damit fast nur Theile von Häusern, kaum ein ganzes.
Die Ausbeute an Bronzen und Bildern war indess eine sehr reiche, und werden wir
dieselbe in Abtheilung X hervorheben. In dieser Gegend mussten die Ausgrabungen ein-
gestellt werden (und sind deshalb die Insulae VI, VII, VIII unvollendet geblieben), weil
zwei Bauernhäuser, die letzten über Pompeji, mit ihren Grundstücken noch in Privat-
händen sind und die Regierung sie bisher nicht expropriirt hatte. Man arbeitet deshalb
seit dem Sommer 1881 im Süden der Stadt, in der Vlllten Region, wo es zunächst die
im Anfange dieses Jahrhunderts aufgehäuften ungeheuren Erdhügel wegzuschaffen gilt, und
von Funden einstweilen kaum die Rede sein kann.

Zur Erläuterung des beigefügten Stadtplanes wollen wir noch einige Worte sagen :
Fiorelli theilt Pompeji in 9 Regionen, welche durch die 4 Hauptstrassen geschieden
werden. Die blcme Farbe auf dem Plane macht dies leicht übersichtlich. Jeder von Strassen
umschlossene Häusercomplex wird eine Insula genannt, und rings um dieselbe herum
werden die Hauseingänge mit fortlaufenden Nummern bezeichnet. So ist die Orienti-
rung sehr einfach, z. B. Regio IX, lusula V, N. 11. Die rothe Farbe bezeichnet die in
vorliegendem Werke beschriebenen und illustrirten Insulae, deren specieller
Plan sich vor den einzelnen Abtheilungen befindet.

Man bemerkt mit einem Blicke auf den Plan, dass beinahe eine Hälfte der Stadt,
die westliche, ausgegraben ist; die vollständige Ausgrabung Pompeji's, wenn sie in
der bisherigen Weise fortgeführt wird, kann wohl noch ein Jahrhundert dauern. Und schön
ist es, wenn auch unsere Söhne und Enkel noch die Freude haben werden, neue Aus-
grabungen zu schauen.

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■^

Das pompejanische Normalhaus.

Mit einem Grundriss und einem Längsdurchschnitt.

Der Plan keiner modernen Stadt vermag wohl solche Unregelmässigkeiten und Ver-
schiedenheiten in der Anlage der Hänser aufzuweisen, wie derjenige Ppmpeji's. Ein Blick
auf unsere Specialpläne zeigt das bunte Gewirr der Mauern, gleichsam ein chaotisches
Netz von Linien, welches die Baumeister Pompeji's über das Stadtareal ausgespannt haben.
Bei alledem hat aber das pompejanische Haus mehrere wesentliche Grundzüge, die fast
überall wiederkehren, und deshalb können wir die Haupttheile seiner Anlage recht wohl
an dem Plane eines Normalhauses, das wir aus lauter wirklichen Elementen uns zu-
sammenstellen, näher erklären.

Da die Anlage des antiken Hauses ganz nach Innen concentrirt ist, so bieten die
Strassen fronten der Häuser kaum etwas anderes als kahle Mauern. Nur bei vor-
nehmen Häusern ist die Hausthüre manchmal von Stein-Pilastern mit plastisch gearbeiteten
Kapitalen und von einem ornamentirten Stein- Architrav eingefasst. Selten zeigt die Stuck-
bekleidung der Aussenwand einen Farbenanstrich oder auch nur die einfachste Decoration.
Neben Läden ist zuweilen ein Merkur oder sonst ein Schild in rohester Weise angemalt.

Die dipinti, Wahlaufrufe und sonstige Anzeigen enthaltend, sind das einzige, was der
kahlen Wandfläche einen bunten Wechsel verleiht. Von besonderem Interesse für uns
sind auch die vielen von Vorübergehenden eingekritzelten graffiti.

Nicht nur in bürgerlichen Häusern, sondern auch in denen der Patrizier wurden die
nach der Hauptstrasse hinausliegenden Räume als Geschäftslocalitäten , Läden oder
Werkstätten, verwerthet, und entweder separat vermiethet, oder der Besitzer selbst
Hess durch seine Sklaven ein Geschäft darin betreiben und die Erzeugnisse seiner Land-
güter verkaufen. In letzterem Falle, wie z. B. die eine taberna auf unserem Plane, stehen
sie mit dem Innern des Hauses in Verbindung. Nach der Strasse sind sie in ganzer Breite
offen; durch Schiebthüren konnten sie geschlossen werden. Ein zweiter Laden (taberna)
auf unserem Plane hat ein Hinterstübchen zum Wohnen und war an einen Wein- oder
Oelhändler vermiethet; in dem steinernen Ladentisch finden sich noch die grossen Krüge
eingemauert. Der Handwerker, welcher die Werkstatt (officina) gemiethet hatte, wohnte
im Oberstübchen, zu welchem eine Treppe hinauffuhrt.

Zwischen diesen Läden nun bildet der Hauseingang einen mehr oder minder langen
und breiten Corridor, mit den Bezeichnungen vestibulum und ostium. Hier findet sich oft
ein Mosaikboden mit der Inschrift Salve (sei gegrüsst) öder mit dem Bilde des Haushundes.
Die Thür lag in der Hausfront oder inmitten des Corridors.

Nun tritt man in den Hauptraum des Vorderhauses, das Atrium. Dies ist eine in
Höhe des ersten Geschosses überdachte Halle; das Dach neigt sich von allen vier Seiten
nach Innen, wo es auf Säulen oder (und dies ist das gewöhnlichste) auf durchgezogenen

XII

Balken aufliegt und eine grosse viereckige Oeffnung lässt. Gerade unter derselben ist im
Fussboden ein flaches Bassin, das Impluvium, meistens aus Marmor, in welches das
Regenwasser zusammenläuft. Letzteres fliesst in die Cisterne ab und kann durch einen
cylinderförmigen Brunnenaufsatz zur Benutzung heraufgezogen werden.

Um das Atrium gruppiren sich nun verschiedene Räume, die nur von diesem aus Luft
und Licht erhalten. Da pflegt zuerst eine Stube für den Haushofmeister (atriensis)
oder eine kleinere fiir den Thürhüter (ostiarius) zu sein. Dann kommen die engen Schlaf-
zimmer (cubicula) mit schmalen Thüren; sie sind für Gäste und erwachsene Söhne be-
stimmt. Endlich liegt zu beiden Seiten ein AI a genannter Raum ; derselbe kann nur durch
Portieren abgeschlossen werden, ist gewöhnlich reich decorirt und dient als Besuchszimmer.

Das Tablinum präsentirt sich als der stattlichste Raum des Hauses; es ist das
Empfangszimmer des Hausherrn und dient auch zur Aufbewahrung der Familienurkunden
(tabellae). Es wird vom und hinten durch Portieren abgeschlossen.

Ein enger Corridor, fauces genannt, fuhrt in den hinteren, privaten Theil des Hauses.
Den Mittelpunkt desselben bildet ein offener Hof mit bedecktem Säulenumgang (peri-
stylium) ; die Anlage entspricht also ganz dem Atrium des Vorderhauses. In der Mitte des
Gartens (viridarium) ist oft ein Wasserbassin für Fische (piscina) mit einem Spring-
brunnen angelegt. Unter den anstossenden Räumen finden wir zuerst ein Speisezimmer
(triclinium) , in manchen Häusern auch zwei, welche je nach ihrer Lage als Sommer- oder
Wintertriclinium dienen. Femer liegen hier Schlafzimmer (cubicula) für die Familie und
verschiedene Geräthkammern (apotheca). Meistens im Hintergrunde des Peristyliums
liegen die Gesellschaftszimmer (oecus, exedra), hohe und stattliche Räume. Die
Wirthschaftsräume finden sich gewöhnlich in einer Ecke vereinigt, und haben, wo es
möglich ist, einen Ausgang nach der Seitenstrasse. Küche (culina), Vorrathskammem,
Sclavenzimmer und Latrine (Abort) liegen hier bunt durcheinander.

Aus dem Peristylium führt die Treppe zum Obergeschoss, von welchem aber nur
sehr selten Theile erhalten sind. Hier war das eigentliche Quartier der Hausfrau; hier
waren die Zimmer fiir die Kinder und Kammern für Wäsche und Decken. Die Fenster
gingen nach dem Atrium oder dem Peristylium, theilweise auch nach der Strasse hinaus;
es waren viereckige, durch Läden verschliessbare Oefifnungen.

Der Längsdurchschnitt auf unserer Tafel, welcher genau dem Grundrisse ent-
spricht, zeigt uns deutlich die Gruppirung des Hauses um das Atrium und das Peristy-
lium ; im Untergeschoss öffnen sich alle Räume auf diese beiden Centren, das Obergeschoss
dagegen hat in sich eine im Innern durchlaufende Communication. Man sieht endlich noch,
wie die Gesellschaftsäle (oecus, exedra) so hoch gebaut werden können, dass sie durch
beide Stockwerke reichen.

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J)0MUS POMPEIANA.

ABTHEILUNG I

REGIO Y. INSULA I, N. 26,

CARDO - STABIANERSTRASSE.

DOMUS L CAECILI JUCUNDI

ODER

DAS HAUS MIT IPHIGENIA.

AUSGEGRABEN 1875.

}

Haus des L. Caecilius Jucundus

mit dem Bilde der Iphigenia.

Während man im allgemeinen nur von sehr wenigen Häusern Pompeji's den Namen
des Besitzers mit voller Sicherheit angeben kann, ift dieses das einzige, dessen Bewohner
wir nach Namen, Porträtbüste und Stand kennen; ja, die Vermögensverhältnisse
und Geschäfte dieses Bankiers Jucundus liegen uns in seinen Geschäftsbüchern offen
vor. Wir wollen ihm in seinem Hause jetzt einen Besuch abstatten.

Es ist eins der ältesten Häuser dieser Stadtgegend, wie schon der Stein-Kar nies s
über dem Portal beweist. Den Mittelpunct des Hauses, das Tablinum, welches man
gleich beim Eintritt überblickt, haben wir in der Ansicht auf Tafel II dargestellt. Auf der
Schwelle (a) ruht der Haushund, nicht mehr den fremden Eintretenden anbellend,
sondern nur noch in Mosaik abgebildet (Tafel III). Er mag übrigens kaum bösartig
gewesen sein, da er weder an der Kette liegt, noch ein cave canem („hüte dich vor
dem Hund!") ihm beigeschrieben ist, wie in den Mosaiken zweier seiner pompejani-
schen Genossen im Museum zu Neapel. *

Die Decoration des Atriums ist fast unkenntlich geworden. Der Fussboden ist von
elegantem schwarzem Mosaik mit eingelegten bunten Marmorstückchen, und um
das Impluvium (ö) herum zieht sich in schwarz-weissem Mosaik ein breiter Orna-
mentrand.

In der Ecke links (bei c) steht der Hausaltar aus weissem Marmor (Tafel IV),
an dessen Fries das Erdbeben vom Jahre 63 n. Chr. in Relief dargestellt ist. Der Jupi-
tertempel auf dem Forum neigt seine Säulen gar bedenklich, und höchst ergötzlich wackeln
die Reiterstatuen auf den Seiten. Zur Rechten sieht man, wie ein Stier als Sühnopfer nach
dem Altar der Venus Pompejana geführt wird. Auch unser Hausherr, ängstlich geworden,
wollte bei seinen Opfern die Schutzgöttin der Stadt vor allem darum bitten, sein Haus mit
dergleichen Heimsuchung zu verschonen. Trotzdem wurde es im Jahre 79 n. Chr. erst
tüchtig geschüttelt, und dann verschüttet.

Die eiserne Geldkiste, wie man deren im Museum zu Neapel mehrere sieht,
wurde von den reichen Pompejanern im Atrium zur Schau gestellt. Bei d ist das niedrige
gemauerte Postament für dieselbe erhalten. — Die vier um das Atrium herumliegenden
Schlafzimmer, sowie die Ala links und rechts, bieten wenig Bemerkenswerthes,

Die Büste des Hausherrn aus Bronce fand sich vom Pfeiler herabgeschleudert,
ist auch nicht wieder aufgesetzt worden, sondern befindet sich jetzt im Museum zu Neapel
auf einem ganz gleichen Pfeiler, der ehedem links vom Tablinum stand. Es ist ein mei-
sterhaftes Porträt: Herr Bankier Jucundus, ein wohlgenährter Fünfziger, findet, dass er
sich gut steht, und blickt behäbig in die Welt; beim vielen Rechnen hat der Mund sich
schief gezogen; eine Warze, gleich der Beere einer Muskateller Weintraube, hängt an
der linken Backe. Auf dem Pfeiler (e) lesen wir die Inschrift (siehe auf Tafel II):

GENlO'LNOSlkl

FEUX' L

Dem Genius unseres Lucius
weihte der Freigelassene Felix diese Büste.

Wir treten in das hohe Tablinum (Tafel II), welches bei der Ausgrabung in Far-
benpracht glänzte, wie wohl kein anderes jemals in Pompeji entdecktes; besonders der
herrliche Zinnober machte einen zauberhaften Eindruck. Unsere Tafel V kann noch eine
Vorstellung davon geben. Die Decoration ist alterthümlich , nach unserm Geschmack zu
reich, aber doch von eigenartiger Schönheit, und fiir die Entwickelungsgeschichte des
pompejanischen Stils ein interessantes Beispiel. Auf unserer Tafel sind ein Mittelfeld und
das linke Seitenfeld copirt; man muss sich also rechts noch ein Seitenfeld vorstellen,
sowie eine Oberwand nach den Resten, wie sie auf Tafel II erkennbar sind. Auf Tafel VI
sind Detailornamente von dieser Wand wiedergegeben. Das grosse Mittelbild (bei/),
jetzt im Museum zu Neapel, stellt Iphigenia aufTauris dar, wie sie aus dem Tempel
schreitet, um die beiden fremden Gefangenen zu opfern! Wo letztere stehen sollten, ist der
Stuck zum grössten Theil abgefallen. Die Ausführung ist in feinem griechischen Stil gehalten
(vgl. auch Heibig, Wandgemälde 1333 — 36. 1387).

Das Peristylium, in welches man durch einen schmalen Corridor (fauces) (g)
gelangt, hat auf zwei Seiten einen an 7 Säulen hinlaufenden, einst bedeckten Porticus.
Da die Decoration des Tri cl in iu ms (//) und eines Gesellschaftszimmers (exedra) (t)
sehr zerstört ist, wenden wir uns sogleich links, und finden zunächst eine Vorraths-
k a m m e r , in welcher bei k ein kleines rundes Glasfenster erhalten ist. Dann folgt e i n
O e c u s oder Empfangssaal, der sich durch feine, zum Theil wohl erhaltene Decoration aus-
zeichnet. An zwei Wänden sind stattliche Mittelbilder zu sehen: bei /das Paris ur theil,
wo leider die obere Partie beschädigt ist (vgl. H. a. a. O. 1 281-1286); bei m Theseus,
Ariadne auf Naxos verlassend. Wir haben dieses lebensvolle Bild auf Tafel IX copirt
(vgl. H. a. a. O. 1 2 1 6- 1 2 2 1 ). Über demselben krönt das Ornament auf Tafel X das Mittelfeld
der Wand, indem es als Tempelarchitrav über zwei hohe Säulen gelegt ist. Die G u i r-
lande derselben Tafel dagegen läuft unter dem Parisurtheil durch das gelbe Wandfeld.

Auf einem ehemaligen Zinnoberstreifen der Wand m liest man folgendes Distichon
eines unbekannten Dichters eingekritzelt (graffito):

Quisquis amat valeat pereat qui nescit amare

bis tanto pereat quisquis amare vetat.
Sei mir gegrüsst, wer da liebt; wer nicht kann lieben, der fliehe;
Zweifachen Fluch aber dem, welcher die Liebe zerstört.

Ein kleines Schlafzimmer enthielt zwei Betten, die an den Wänden n und stan-
den. Über jedem derselben war die Decke durch Holzstäbe, die mit Stuck beworfen waren
als Gewölbe geformt. In das fensterartige Loch über der Thür stellte man die Lampe,
deren Qualm so ins Freie abzog.

Der letzte R a u m im Peristyl (/>) zeigt nur nackte Kalkwäride. Bei g führt eine Treppe
in den Keller, die indessen zuletzt vom Hausbesitzer mit Balken und Estrich überdeckt war.

An dem Garten liegen noch drei Wohn- und Schlafzimmer (r, Sy «), welche
später zwischen die ehemals frei stehenden Säulen eingebaut waren. Das mittlere hat
einen Altai» (/) nach dem Garten hinaus mit zwei vortretenden Säulen.

Die Garten wand (w) zeigt eine grosse Landschaft mit wilden Thi er en belebt; zur
Seite sind Park^ebüsche gemalt, im Architrav aber kämpfende Galeeren.

Bei V auf unserem Plane wurden am 3. Juli 1875 in einer Höhe von etwa 4 Metern,
mehrere Hundert Holztäfelchen gefunden, welche im Obergeschoss in einem nur in
Fragmenten erhaltenen Holzkasten aufbewahrt gewesen waren. Sie sind ganz verkohlt,

wenige vollständig erhalten, viele zerbröckelt. Je zwei oder drei gehören zusammen und
waren mit einer Schnur, die durch 2 am Rande befindliche Löcher gezogen wurde, zu-
sammengebunden; man unterscheidet darnach Diptychen (2 Tafeln) und Triptychen
(3 Tafeln). Die beiden Deckelseiten sind glatt und meistens unbeschrieben. Auf den
inneren Seiten ist der Mittelraum etwas ausgetieft, so dass ringsum ein Rand bleibt.
Die Schreibfläche war mit Wachs überzogen, und in dieses waren mit einem Stift die
Buchstaben eingegraben. — Dieser werthvolle Fund wird im Papyrussaale des Museums zu
Neapel aufbewahrt. Die meisten dieser Büchelchen beziehen sich auf Versteigerungen,
welche unser Jucundus als Makler abhielt, und enthalten Quittungen des Verkäufers an
den letzteren. Eine andere Kategorie sind Quittungen an Jucundus über Gelder, die er für
die Pacht von Gemeinde-Eigenthum zu zahlen hatte.

Wir haben auf unseren Tafeln VII und VIII ein gut erhaltenes Triptychon der
ersten Kategorie in natürlicher Grösse zur Anschauung gebracht. Die Deckelseiten
bezeichnen wir als pagina i und 6; pag. 2 und 3 enthalten den Contract über die
Zahlung; auf pag. 4 haben sich die Zeugen links mit Vor- und Geschlechtsnamen,
rechts mit Beinamen unterschrieben; auf dem höheren Steg in der Mitte befanden sich
ihre Siegel. Pagina 5 zeigt die vom Verkäufer oder dessen Bevollmächtigten eigenhändig
geschriebene Quittung. Man hat sich also pag. i und 2 auf dem gleichen Täf eichen
ebenso 3 und 4, sowie 5 und 6 zu denken.

2. HS NIdDoo 00 00 DLXII Sestertien baar 8562 Etwa 1883 Franken.

Quae pecunia in stipu Dieses Geld ist ein Gut-

latum L. Caecili Jucundi haben geworden des L. Cae-

venit ob auctionem cilius Jucundus, aus der Ver-

Pulliae Lampuridis Steigerung der PuUia Lampuris,

mercede minus exclusive Provision. Sic betrog 2 Procent.

Persoluta habere Es empfangen zu haben

se dixsit Pullia

Lampuris

ab L Caecil-

Jucundo

Act Pomp

X K

Januar

Nerone Caesare II ^^^

L Caesio

Mart

L. Vedi

Cerati

A Caecili

Philolog

Cn Helvi

Apollon

M Fabi

Crusero-

D Volc

Thalli

Sex Pomp

Axsioch

P Sexti

Primi

C. Vibi

Alcimi

Von L. Caecilius Jucundus hat Pullia
Lampuris erklärt.

Geschehen zu Pompeji, am X ten Tage
vor den Kaienden des Januarius unter
dem Consulat von Nero Caesar (zum
zweiten Male) tmd L. Caesius Martialis.

Am 23. December 57
n. Chr.

Unterschriften
und
Sie^l
der ileugen .

Kommt ak Wahl-
kandidat in einem
Plakat R. VI, XIV,
n. 22 und öfter, vor.
Seine Wohnung war
Reg. VI, J. XIII,
n. 19.

5. Nerone Caesare II....

CoSS

L. Caesio Martiale
X K Januarias Sex Pompeius
Axiochus scripsi rogatu
Pulliae Lampuridis eam
accepisse ab L Caecilio Jucundo
Sester nummum octo millia
quingenti sexages dupun
dius ob auctionem ejus
ex interrogatione facta
tabellarum. signatarum

Unter dem Consulat von Nero Caesar
(zum zweiten Male) und L. Caesius Mar-
tialis am X ten Tage vor den Kaienden
des Januarius habe ich, Sextus Pompejus
Axiochus, auf Ersuchen der Pullia Lam-
puris hiermit niedergeschrieben, dass sie
von L. Caecilius Jucundus erhalten hat
Sesterzien baar tuht tausend fünfhun-
dertundsechzig, auch zwei in Kupfer,
wegen ihrer Versteigerung, gemäss den
unterschriebenen Festsetzungen.

Am 23. Dec. 57 n.
Chr.

Konnten damals
vielleicht die Damen
nicht selbst eine
Quittung schreiben?

Dupundius ist eine
Kupfermünze von 2
Ass, die soviel galt
wie 2 Silbersestert.

Also Pullia Lampuris hat eine Versteigerung durch L. Caecilius Jucundus
abhalten lassen. Dieser hat ihr den Erlös ausbezahlt, ihn aber vom Käufer gut behalten,
der ihm für diesen Vorschuss 2 Procent Provision zahlen muss. Der Name des Käufers
wird in diesen Quittungen des Verkäufers an den Makler meistens nicht angegeben. Im
Namen der Verkäuferin stellt einer der Zeugen, Sextus Pomp ejus Axiochus,
noch eine specielle Quittung über den Empfang des Geldes aus.

An der Strassenfront besass unser Bankier zwei Läden, N. 25 u. 27, in denen er
wohl, da sie mit seiner Wohnung in Verbindung stehen, durch seine Sklaven Geschäfte
betreiben Hess.

Es bleibt uns übrig, noch das Nebenhaus N, 23 zu beschreiben. Es hat ein
Atrium und T a b 1 i n u m , aus welchem man über einen Hof {a) hin in die Hinterräume
mit dem Ausgang A^. 10 gelangt. Die Küche [i) hat einen grossen Herd und einen ge-
mauerten Wasserbehälter; ihr gegenüber {c) liegt eine gewölbte Vorrathskammer.
Zwei Corridore {d u. e) führen in das Atrium und in das Peristyl des Haupthauses.

N. 22 u. 24 sind separate Läden.

Anhang.

N. 20-21. N. 28-32. A^. 1-9.

Der südliche Theil dieser Isten Insel der Vten Region enthält ferner einige
kleinere Wohnungen und ein Patricierhaus.

N. 20 u. 21 bildeten vielleicht ein kleines Wirthshaus. Im Vorderraume (bei d)
ist auf rothem Wandfelde Bacchus gemalt, der dem Panther aus einer Schale ein-
giesst. Interessant ist es, wie eine ähnliche Figur, welche auf dem gelben Felde daneben
(bei ^) war, verwittert ist und kaum Spuren zurückgelassen hat (Presuhn, Wanddec. p. 26).

N. 28 war ein kleines Handwerkerhaus und sieht ärmlich aus; doch wurden
ein goldnes Armband, ein silberner Spiegel und ein Bett von Bronce mit eingelegtem Silber
hier gefunden. N. 29, 30, 31 sind Läden. Im Hinterstübchen von A^ 31 sind die Wände
nach Art unserer Tapeten decorirt (vgl. Pr. a. a. O. p. 21).

An der Strassenecke A^. 32 und N. i liegt eine Schenke.

Wir biegen in die Nolanerstrasse. Hier ist der Ort, wo die Ausgrabung
Pompeji's am i. April 1748 begonnen, aber nicht fortgesetzt wurde. Die folgenden
Häuser wurden dann 1836-38 zum Theil, gänzlich aber erst 1876 ausgegraben.

A^. 2 ist eine Werkstatt, N. 3 ein kleines bürgerliches Haus in Verbindung mit

A^ 4-9, welches das ältesteHaus dieser Insel ist und als dessen Besitzer L. P o n t.
Successus bezeichnet wird. Die Fa<;ade besteht aus 6 stattlichen Mauer-Pfeilern aus
mächtigen, accurat behauenen Quadersteinen. A^ 4 und 5 sind Werks tätten, in denen eine
Anzahl gemauerter Feuerungsstätten für grosse Kessel sich findet. A^. 6 u. 8 waren Läden.

Das Portal A^ 7 führt in ein grosses Atrium mit Larenaltar (bei d). Am Impluvium
steht ein Pfeiler (^), auf welchem der Broncestier (jetzt im Museum zu Neapel), welcher
dem Hause den gemeingebräuchlichen Namen gegeben hat, als Wasserspeier diente. Von
der Decoration des Hauses, die zum grossen Theil im ältesten Stil gehalten ist (Pr. a-
a. O. p. 11), sind in vielen Zimmern Reste zu sehen.

Die Hinterwand des Peristils, welches auf etwas höherem Terrain liegt, ist mit
Brunnennischen architectonisch gestaltet [c). Die Bekleidung mit Mosaik und Muscheln
ist jetzt zerfallen. Durch ausgedehnte Hinterräume gelangt man in die Badestuben rf
und e. Auf der andern Seite führt ein mit N. 9 bezeichneter Ausgang in die Seitenstrasse.

• •

ÜBERSICHT DER TAFELN.

III.

IV.

VI.

YILl
YIII.I

IX.

I. Plan. Das Hauptgebäude ist roth, das Nebenhaus blau angelegt Die Loca-
litäten mit violett sind im Anhang beschrieben.

Ansicht des Tablinums.

Mosaikbild des Haushundes.

Der Hausaltar im Atrium.

Wand mit dem Bilde der Iphigenia aus dem Tablinum.

Ornamente aus der Decoration des Tablinums.

Holztäfelchen oder Triptychon mit Qmttungen des Bankiers.

Theseus verlässt Ariadne auf Naxos. Ohne die Farben des Originals
reproducirt

X. Ornamente aus der Decoration des Oecus.

SPECIELLE LITERATUR.

Giornale degli Scavi, IIL p. 150, 175, 251—56.

Bulletino deir Instituto, 1875, p- ^6c, 261. 1876, p. 12, 34, 145, 161, 222, 241.
1877, p- 17, 41.
Fiorelli, Descrizione, p. 419.
Fiorelli, Guida, p. 55.

Overbeck verlegt auf seinem Plan von Pompeji den Ort der Ausgrabung vom i. April
1748 in die XIVte Insel der VIten Region, während er in der Ecke der Iten Insel der
Vten R. liegt.

Schöner, p. 161. Die unglücklichste Bezeichnung von allen ist jedenfalls „Haus
des Felix" nach dem Freigelassenen, welcher dem Hausherrn die Büste setzte. Der
populäre Name des Hauses an Ort und Stelle ist: Casa del notajo.

De Petra, Le tavolette cerate di Pompei, NapoU 1877.

Der besonderen Güte des Herrn Prof. de Petra, Director des Museums zu Neapel,
verdanken wir die retouchirten Photographien, nach welchen wir die Abbildung eines
Triptychons geben. Es führt bei de Petra die N. 34 und ist auf pag. 45 abgedruckt.
Durch einen Druckfehler steht dort die Jahreszahl 55 statt 57 n. Chr.

Heibig, Wandgemälde, p. 472.

Presuhn, Wanddecorationei\, p. 13, 14, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 36, 39.

Tafel XVIII.

Regio V, Insula I.

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ABTHEILUNG H.

REGIO V. INSULA I, N. 18,

CARDÜ -STABIANERSTRASSE.

DAS HAUS MIT DEN

BILDERINSCHRIFTEN.

AUSGEGRABEN VON 1875 — 1876.

Das Haus mit den

Bilderinschriften.

Dieses Haus ist wegen seiner reichen und gediegenen Malereien, die sich noch
ziemlich frisch und wohl erhalten an Ort und Stelle befinden, augenblicklich das inter-
essanteste in Pompeji.

Treten wir unter das hohe Portal, so haben wir sogleich den Durchblick durch das
ganze Haus, und sehen an der hinteren Gartenwand (bei w auf dem Plane) die stattliche
Landschaft, in der ein Stier, vom Tiger angefallen, dahinrast (Tafel II). Dieser
angenehme Prospect für den Eintretenden, durch die geöffneten Vorhänge des Tablinums
hin, war wohl vom Hausherrn beabsichtigt.

In der sanft ansteigenden Hausflur oder ostium (ä) war ein hübscher Fussboden
hergestellt durch das Einstreuen bunter Marmor Stückchen in rothen Estrich
(Tafel III oben).

Das weite Atrium macht noch jetzt einen imposanten Eindruck, wenn auch nicht
mehr in dem Maasse wie nach der Ausgrabung, als alle Wände in frischen lebhaften
Farben erglänzten. Zwischen breiten rothen Wandfeldern sind schwarze Zwischenfelder,
mit gemalten schlanken Candelabern, an denen Korallenketten hängen, und welche
Vasen tragen oder mit Kronen abschliessen (Tafel IV rechts). Inmitten der grossen Felder
sind in Medaillonform die Büsten von 7 Göttern mit naturfrischem kräftigem Ausdruck
gemalt. — In der Mitte, über dem Impluvium, war das Atrium offen, ringsum aber bedeckt,
indem die nach innen geneigten Dächer auf vier sich kreuzenden Balken ruhten (atrium
tuscanicum).

Das kleine Zimmer links (^) mit rohen Kalkwänden war die Zelle des Thürhüters.
Es folgt ein Schlafzimmer {c) mit Decoration im Stil der dritten Epoche (vgl. Pre-
suhn, Wanddecorationen p. 14); grosse gelbe Wandfelder, in deren Mitte Gefässe
und Thiere gemalt sind (Tafel V), werden von weissen Zwischenfeldern durchbrochen;
die Oberwand hat ebenfalls weissen Grund. Aehnlich ist die A 1 a (öT) decorirt, von deren
r o t h e n Feldern wir auch auf Tafel V zweiThierfiguren wiedergegeben haben. Der
Ziegenbock und noch ein anderer ihm gegenüber waren in meisterhafter Weise gemalt;
bei dem Hasen kann man die in den Stuck eingeritzten Contouren erkennen (vgl. Pr.
Wanddec. p. 27). In dieser Ala wurde das Silbergeräth des Hausherrn, sowie ein
feines Gewebe aus Gold, das vielleicht eine Geldbörse gebildet hatte, gefunden.

Rechts vom Tablinum ist ein Schlafzimmer {e) mit rohen Wänden. Von der De-
coration des Tablinums ist leider wenig erhalten; schwarze Zwischenfelder trennten
rothe-und gelbe Wandfelder, gleich dem Atrium im Stil der zweiten Epoche componirt
(P r. Wandd. p. 1 3). Ein Tafelbild (bei /), obgleich sehr zerstört, ist noch erkennbar ; V e-
nus und Adonis sind hier dargestellt (vgl. Hei big, Wandgemälde 329-345), mit
einem hübschen weinenden Amor, der die Zerstörung des Bildes bis jetzt überdauert

hat. Auf dem einen Seitenfelde führt ein Amoretto einen Windhund an der Leine, auf
dem anderen steht er bei einem erlegten Eber; in der gelben Oberwand trägt er eine
prächtige Guirlande (Pr, VVandd. Tafel XIX). Der rothe Estrich - Fussboden des
Tablinums hat in der Mitte eine Verzierung mit eingelegten bunten Marmorstückchen
(Tafel III unten).

Am Peristyl, auch durch eine Thür von den fauces [g) zugänglich, befindet sich ein
kleines Wohn- oder Schlafzimmer, welches durch seine überaus reiche, gut aus-
geführte und interessante Decoration einen hohen Werth hat. Unglücklicherweise ist
es rasch dem Ruin verfallen; wir haben aber sofort nach der Ausgrabung sämmtliche
Wände mit allen Details aufs beste copiren lassen, und gedenken mit diesen Tafdn eine
hübsche Publication zu veranstalten.

Die Mitt el wand ist oben durch einen breiten bemalten Stu ckkar nies s begrenzt.
Wir haben ein Wandfeld mit einem Zwischen fei de bei h copirt (Tafel VI), wo der
Stuck leider kurz nachher durch Nässe und Frost sich abgelöst hat. Das gegenüberlie-
gende Feld (bei i) zeigt eine ähnliche Bacchantengruppe sehr gut erhalten, und
ebenso finden sich an den Wänden noch mehrere grüne und gelbe Mo nochro me, ähnlich
wie der Seekentaur auf unserem Blatt. Ein Tafelbild aus einem Mittelfelde ist ins
Museum zu Neapel versetzt.

ImSockel sind ausser dem Reiher ein Hund mit der Beischrift AS YNCL ET VS,
sowie ein Vogel im Kampf mit einer Schlange u. a. m. gemalt. Letztere Bildchen sind
fürs Museum zu Neapel ausgehoben worden.

Die Oberwand, welche durch einen schmalen Stuckkarniess nochmals gegen
einen weissen Friesstreifen abgegrenzt ist, zeigt auf der ganzen Südseite hin (über i)
eine schöne und interessante scenische Malerei, die sich auf den Mythus von Admet
und Alcestis bezieht.

Admet US war König zu Pherae in Thessalien; ihm war durch ein Orakel ein län-
geres Leben versprochen worden, wenn in seiner Todesstunde jemand sich für ihn auf-
opfern würde. Dies that, während weder Vater noch Mutter für ihn sterben wollten, seine
Gattin Alcestis; aber Proserpina, von ihrer Liehe gerührt, schickte sie wieder aus dem
Hades herauf. Euripides hat diesen Mythus in seiner Tragödie „Alcestis" dargestellt.

In Herculaneum und Pompeji fanden sich mehrere, Bflder mit diesem Gegenstande
(H. 1 157-61), von denen die beiden hervorragendsten im Museum zu Neapel Abtheilung
XXXIV zu sehen sind. Die hier vorkommenden Figuren sind ausser den Hauptpersonen
Admets Eltern, Apollo, ein Jüngling, der auf einer Schriftrolle das Orakel mittheilt, und
eine weibliche Figur, die nicht wohl zu bestimmen ist.

Darnach ist die Malerei, welche wir jetzt betrachten, zu erklären. Die Mitte ist
zerstört; hier hat man sich Apollo und den Jüngling zu denken. Rechts sitzt mit traurig
gesenktem Haupte Admet, neben ihm Alcestis, von der aber nur ein Arm übrig ist.
Auf der linken Seite sitzt die andere oben erwähnte weibliche Figur, die jedenfalls
eine ganz besondere Bedeutung hat. Hinter ihr stehen Admets Eltern. Das Ganze ist
in überreiche Architecturmalerei eingefügt; zu beiden Seiten treten Personen aus
den Thoren des Palastes, die erschrocken das Orakel anhören.

Wir gelangen jetzt in einen später erweiterten T heil der Wohnung, der hinter
dem Terrain des Hauses N. 14 bis 16 liegt. Zuerst wollen wir durch einen schmalen Cor-
ridor in einen langen hinteren Saal eintreten, der ehemals durch einen Vorhang in

zwei Räume geschieden war und vielleicht als Triclinium diente. Wir haben die Decoration
des Vorzimmers {k) auf Tafel IV links^ die des Hauptzimmers (/) auf Tafel X wiedergegeben.

In das Peristyl zurückgekehrt, sehen wir in einem Wohnzimmer [m) dasFussbo-
den-Mosaik der Tafel VII. Die Wände, welche im Stil der dritten Epoche decorirt
waren, sind grösstentheils zerstört.

Ein stattlicher Oecus (Empfangszimmer) liegt daneben, und ist dessen Decoration
auf rothem Grunde, im zweiten Stil, wohl erhalten. Das Bild bei n^ Danae mit dem
Perseuskinde darstellend (vgl. H. a. a. O. N. 119- 121), ist ins Museum zu Neapel
gebrächt worden. Wir haben die zwei noch an Ort und Stelle befindlichen Bilder copirt.
MarsundVenus (bei ^) kehren oft in Pompeji wieder (vgl. H. a.a.O. N. 313-328). Drei
Amoretten spielen mit den Waffen des Mars, ein anderer bringt die Toilette-Gegenstände
der Venus (Tafel VIII).

Das beliebteste Thema der Pompejanischen Malerei bilden These us und Ariadne
(vgl. H. a. a. O. N. 1216-40). Sollte etwa im Leben der Pompejaner oft ein Verlassen der
Geliebten vorgekommen sein ? — Auf unserem Bilde (bei /, Tafel IX) sehen wir Ariadne
auf Naxos erwachend, wie sie in Verzweiflung dem Schiffe des Ungetreuen nachblickt,
das schon in weiter Ferne segelt. Nemesis zeigt das Garnknäul und beschwört die Ver-
geltung herauf, und Amor weint über die verrathene Liebe. — Im Hause N. 26 der gleichen
Insel I, Reg. V, ist ein anderer Moment • derselben Sage dargestellt.

Vorzüglich ausgeführte Medaillon-Büsten schmücken die Seitenfelder unseres
Oecus.

Es folgt eine tiefe exedra oder Gesellschaftszimmer (^, r), welche in abwech-
selnd rothen und gelben Wandfeldern nach Art des Stils der zweiten Epoche bemalt
ist. Aehnlich wie in der Ala finden sich Thierfiguren auf den Seitenfeldern. Die Mittelfel-
der jeder Wand sind schwariz und sollen von landschaftlichen Darstellungen eingenommen
werden, die indessen nicht bis unten herabreichen (vgl. Pr. a. a. O. p. 14). Eins von diesen
Bildern war schon bei der Ausgrabung zerfallen; die beiden anderen sind gegenwärtig
beinahe unkenntlich geworden. Bei r waren Paris mit seiner Heerde und Merkur
dargestellt; letzterer kündigt das Nahen der drei Göttinnen an, wie die Inschrift„A/^
judtces^'' andeutet: y^hier sollst du Schiedsrichter seifC\ Diana im Bade ist bei q noch
zu erkennen, während Actäon nicht mehr zu sehen ist.

Die letzte kleine Stube im Peristyl (^, /, ti) enthält archaistische Malereien, die
den Stil der zweiten Epoche besonders characterisiren (vgl. Pr. a. a. O. p. 14). Sie
sind aus diesem Grunde, und ferner wegen der beigefügten griechischen Inschriften
kunstgeschichtlich und archäologisch von höchstem Interesse und können dem ganzen
Hause den zutreffendsten Namen geben. Wir bedauern, dies Zimmer nicht gleich nach der
Ausgrabung copirt zu haben: jetzt sind die Bilder zum besten Theil verschwunden, und
die Umrisszeichnungen in denMonumenti delT Instituto geben nur eine undeutliche
Idee von ihnen. •

Bei ^ sehen wir Eros und Pan in Gegenwart der Aphrodite kämpfend (vgl. H.
a. a. O. 404-407). Auf einem zweiten Bilde (bei /) sitzt Homer mit den Symbolen der
Ilias und Odyssee; vor ihm stehen zwei Fischer. Es soll wohl eineScene aus dem sagen-
haften Wettkampf zwischen Homer und Hesiod sein. Die dritte Wand (bei ti) zeigt eine
gemalte Statue des Bacchus mit dem Panther. Wir können auf die noch übrigen Bilder
und die gemalten Inschriften, von denen sich eine in der griechischen Anthologie, eine

andere in einem Epos eines alexandrinischen Grammatikers wiederfinden, hier nicht weiter
eingehen.

Die Säulen des geräumigen Peristyls sind unten roth, oben weiss. Hinter den letz-
ten derselben baute der Hausbesitzer eine Vorrathskammer (v) mit kleinem Fenster
nach dem Garten, und mit niedrigem Obergeschoss. Auf der Vorderseite dieser neu ein-
gezogenen Wand befindet sich die auf Tafel II dargestellte Malerei; die verbauten Säulen
treten hier als Halbsäulen hervor und sind, sowie die nächste freistehende, in Harmonie
mit der Gartenmalerei decorirt.

In der gegenüberliegenden Ecke • des Peristyls (bei x) führte die T r e p p e ins Ober-
geschoss des Hauses. Man bemerke noch im Garten (bei ^ ) den Regulator der Wasser-
leitung mit vier Hähnen.

Endlich besuchen wir noch die Wirthschaftsräume und die Skia venwohnung,
die sich hinter dem Hause N. 13 hinziehen und bei 11 u. 12 besondere Ausgänge in die
Nebenstrasse haben. Sie zeigen nur rohe Kalkwände. Bei z ist die Küche mit Herd
und kleinem Backofen.

Das oben beschriebene Patricierhaus hat nach seiner Decoration einen alterthüm-
lichen Character. Letztere ist in früherer Zeit, aber natürlich nicht auf ein Mal, aus-
geführt worden. Jedenfalls hatten die auf einander folgenden Besitzer eine besondere
Vorliebe für die hellenistische Cultur und haben mehrfach geborene Griechen bei
den Malereien beschäftigt.

Anhang.

Wir wollen noch ganz kurz die kleineren Nachbarhäuser besprechen. Um nichts
zu übergehen, erwähnen wir vorher die Läden N. 17 u. 19 an der Strassenfront, die
separat vermiethet wurden.

A. Die Zuckerbäckerei.

N. 14. 15, 16.

Ein kleines freundliches Bürgerhaus hat seinen Eingang bei -A^. 15. Der Zuckerbäcker
hatte zwei schöne Backöfen (rf u. ^) an seinem Gärtchen (/). Man hat auch seine
Kuchen formen aus Bronce gefunden.

Die Ala (d) war auf schwarzem Grunde fein decorirt; man sieht noch einige Kin-
derköpfe und Thierfiguren, die genial hingeworfen sind. Diese Decoration, sowie die
zweier anderer Zimmer (a und c) mit weissem Grunde, gehört der jüngsten Epoche der
Stilentwicklung an (vgl. Pr. a. a. O. p. 16).

Von den beiden Läden ist -A^. 14 mit ziemlichem Aufwand decorirt; vielleicht
war dies die Conditorstube für sitzende Gäste.

B. Die Schenke.

^. 13.

Wie so häufig in Poippeji, liegt an der Strassenecke eine Schenke. Im Ladentisch
sind grosse A m p h o r e n eingemauert ; an der Seite desselben sieht man (bei ä) eine kleine
marmorne Bacchus her me. In der anderen Ecke (bei ^) befindet sich ein Herd mit ein-
gemauertem Zinkkessel, um warme Getränke zu bereiten. Wer nicht im Vorbeigehen
trinken wollte, konnte im Hinterstübchen (c) Platz nehmen.

• •

ÜBERSICHT DER TAFELN

I. Plan. Das Hauptgebäude ist roth, die Nebenräume sind blau angelegt. Die

Localitäten mit violett sind im Anhang beschrieben.

II. Gartenwand mit Stier und Tiger.

III. Zw^ei Fussböden mit bunten Marmorsteinchen.

IV. Wanddecorationen im Atrium und im hinteren Saal.
Y. Decorative Figuren.

VI. Wandstück mit Bacchantengruppe.
YII. Fussboden-Mosaik.

YIII. Tafelbild: Mars und Venus. Ohne die Farben des Originals reproducirt.
IX. Tafelbild: Die verlassene Ariadne. Ohne die Farben des Originals re-
producirt.

X. Wanddecoration im hinteren Saal.

- 8

SPECIELLE LITERATUR.

Giornale degli Scavi III, 253, ss.
Notizie degli Scavi, 1876, p. 13, 27, 45.

Das graffito hie judices habe ich nicht mehr finden können. Doch stand es wohl
unter dem Bilde mit Paris und Merkur, nicht unter der Diana.

Bulletino dell' Instituto 1875, p. 261; 1876 p. 29, 145. 161, 222, 241; 1877
p. 17^ 65, 92, 129.
Annali delV Instituto 1876, pag. 294. Tafel P.
Monumenti dell' Instituto X, Tafel 35 und 36.
Fiorelli, Guida p. 54.

Schöner p. 160 bezeichnet die bei u auf unserem Plane gemalte Statue als Cy-
bele mit dem Panther, und in der That scheint die Figur eine weibliche Brust zu
haben; aber Thyrsos und Kranz passen doch nur für Bacchus.

Presuhn, Wanddecorationen, p. 12, 13, 14, 15, 17. 35, 36, 40.

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ABTHEILUNG III.

REGIO VI. INSULA XIV, N. 20,

CARDO - STABIANERSTRASSE.

DOMUS VESONI PRIMI

ODER

DAS HAUS MIT ORPHEUS.

AUSGEGRABEN VON 1874— 1875.

Haus des Vesonius Primus

mit dem Orpheusbilde.

An dem Kreuzungspuncte der Nolaner- und Stabianerstrasse (Decuma
nus major und Cardo), einem Centralplatz der ältesten Stadtanlage, haben wir den wei-
testen Durchblick nach vier Seiten hin durch Pompeji ; nur im Norden, nach dem Vesuv-
thor hin, reichen die Ausgrabungen noch nicht ganz bis zur Stadtmauer,

Aus ältester Zeit, als nur erst Feldwege an Stelle der späteren Strassen liefen, hat
sich an diesem Kreuzwege der Altar erhalten, der nachmals erneuert wurde (a auf
dem Plane Tafel I). Auf der giebelartig zugespitzten Wand über demselben ist in roher
Malerei ein Opfer dargestellt, welches die Vorsteher der vier hier aneinandergrenzenden
Stadtbezirke den Laren oder Schutzgottheiten der Stadt darbringen. Letztere sind in
grösserer Statur als die Menschen gemalt. Das Wassercastell mit den Kanälen für
die Bleiröhren (d) und der Brunnen {c\ an dessen Stock ein in Relief gebildeter Silen
das Wasser aus seinem Schlauch fliessen lässt, stehen mit den späteren Strassenanlagen
in Verbindung.

Das älteste Haus an diesem Kreuzwege, dasjenige unseres Vesonius Primus, aus
mächtigen Tuffstein -Qu ädern erbaut, hatte seine Ecke bei d auf unserem Plane,
und jetzt noch ragen dort die Quadermauern zu bedeutender Höhe empor. Später, aber
auch noch aus Quadersteinen , wurde der Theil , der jetzt (bei e) .die Strassenecke bildet
und bei N. 19 einen besonderen Eingang hat, angebaut. Zuletzt erweiterte der Besitzer sein
Haus noch durch die Wirthschaftsräume mit der Thür N. 18. Hier sieht man Brocken-
steine und Ziegelsteine gemischt angewandt. Mannigfache Reparaturen deuten auf Erdbeben
oder andere gewaltsame Beschädigungen zurück.

Stehen wir vor dem Haupteingang N. 20, so fällt uns sogleich das grossartige
Orpheusbild an der hinteren Gartenwand (bei r) ins Auge (Tafel II), welches dem Hause
seinen gemeingebräuchlichen Namen gegeben hat. Doch stand ursprünglich dieser Durch-
blick nicht so frei, vielmehr war das Tablinum gegen den Garten (bei ^) durch einen
Vorhang abgeschlossen, dessen eiserne Befestigungsklammern noch in der Mauer zu
erkennen sind. In der Regel schlössen die alten Pompejaner auch von der Vorderseite
das Tablinum durch einen Vorhang gegen das Atrium ab.

Wir treten jetzt in den Vorraum des Hauses, Ostium oder Vestibulum genannt (/).
Hier, an seinem Posten, auf fünf Fuss hoher Aschenschicht, fand der treue Wächter des
Hauses, der Hund, bei der Verschüttung Pompeji's seinen Tod, Ein wahrhaft ergrei-
fendes Bild von dem Todeskampfe dieses Thieres gewinnen wir an dem Gipsausguss
(Tafel III), der jetzt im Localmuseum zu Pompeji aufbewahrt wird. Es ist bekannt, dass

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von den Cadavern sich die Skelette unter der Verschüttungsmasse erhalten haben, wäh-
rend durch die Verwesung der übrigen Theile eine Höhlung entstanden ist, die man beim
Auffinden mit Gips ausgiesst. So ist dieser Hund bis ins einzelnste getreu erhalten auf
die Nachwelt gekommen, und sogar von den Ringen seines Halsbandes ist die grüne Oxyda-
tionsmasse im Gips haften geblieben. — Im Leben lag er vor des Thürhüters Stübchen,
rechts vom Eingänge (bei^), an der Kette, und so ist er in Mosaik auf der Schwelle dieses
Zimmers dargestellt (Tafel IV). Das Mosaik wurde ins Museum zu Neapel gebracht.

Sei gegrüsst in deinem Atrium, edler alter Pompejaner Vesonius Primus! Dir
hatte dein Freigelassener und Hausmeister (arcarius) Anteros diese Herme gesetzt, und
an deinen Festtagen hängten die Deinigen Kränze unter deinem Bildniss auf. Im Alter
von mehr als 60 Jahren traf dich die Katastrophe Pompeji's; wer weiss, ob dir die Flucht
gelang und dir noch einige Jahre fern von deinem Heim zu leben vergönnt war? Deine
Herme war in Stücken umhergeschleudert worden; im Garten fand man den Kopf und
die Basis, im Atrium den Pfeiler; Fiorelli s Mitleid hat dich wieder an deinem Platz zusam-
mengestellt (/), und unser Maler, noch zartfühlender, hat dir die zerbrochene Nase und
Ohren geheilt (Tafel V).

Da wir hier grade vom Hausherrn reden, so wollen wir bemerken, dass sein Beiname
Primus auf der Herme, der Geschlechtsname Vesonius aber in zwei gemalten Wahl-
plakaten (dipinti) an der Aussenwand seines und des Nachbarhauses N. 22 gelesen wird.
Da der Besitzer des letzteren ebenfalls den Namen Primus führt, so könnte man vermuthen,
dass es auch unserm Vesonius eigen gewesen sei. Die Inschrift der Herme ist:

Primo Nostro Anteros arcarius. Unserem Primus der Kassirer Anteros.
Die beiden gemalten Aufschriften zeigen in rother Farbe Buchstaben dieser Form:

vfii(M«.r-vii<>Miv5'r«iMVf'«Mkr

Vir

CWRffllt

VESMIIVJ ^

Das heisst:

Cajum Gavium Rufum duumvirum O. V. F (oro vos facite) utilem rei publicae
Vesonius Primus rogat; den Cajus Gavius Rufus empfiehlt, als einen der Stadtgemeinde
nützlichen Mann. Vesonius Primus zum Duumvir (Bürgermeister); bitte, wählt ihn!

Cnejum Helvium Aedilem dignum rei publicae Vesonius Primus rogat. Den
Cnejus Helvius, welcher der Stadt würdig ift, empfiehlt zum Aedilen (Polizeivorsteher)
Vesonius Primus.

Geht man links um das Atrium herum, so ift zuerst ein kleines Schlafzimmer (A)
zu bemerken, dessen Wände neu bemalt werden sollten; es ift aber kaum der frische
Stuckbewurf über der früheren Decoration fertig geworden. Darnach kommt der Durch-
gang (i) zu den bereits oben erwähnten, später dem Hause hinzugefügten Räumen mit
Küche, Vorrathskammern, Brunnen, Sklavenwohnung etc. (N. 18 u. 19). Ferner reihen

sich um das Atrium noch:, links eine Ala (k)^ rechts gegenüber eine andere (#»), mit
gemauerten Postamenten ftir zwei Schränke; dann kommen zwei Räume, deren einer (^)
durch einen mächtigen , in den Boden eingelassenen Weinkrug sich als Vorrathskammer
ausweist.

DasTablinum, dem Hauseingang gegenüber, das wir uns etwa als das Empfangs-
zimmer des Hausherrn zu denken haben, wurde schon auf Seite 3 besprochen. Rechts von
demselben führt ein schmaler Gang (/) (fauces, auf deutsch „Schlund") in den zwei-
ten, hinteren, mehr dem privaten Leben gewidmeten Theil der Wohnung. Hier gruppiren
sich alle Wohnräume um den Säulengang (Peristylium), der den kleinen Hausgarten
(Viridarium) einschliesst. An der Rückwand des letzteren (bei r) ist eine grosseWand-
malerei (Tafel VI u. II), die in Beziehung zu den Pflanzen des Gartens componirt ist,
und in deren Mitte sich das Orpheusbild befindet. Wir sehen den thracischen Sänger
majestätisch zwischen den Thieren thronend, welche durch die Töne seiner Leier herbei-
gelockt und besänftigt werden.

Das Fenster in dieser Wand geht in ein reizendes kleines Zimmer (^) (Tafel VII),
welches dem würdigen Hausherrn ein ruhiges Plätzchen zum Studiren, vielleicht auch
Kühlung zum Schlafen in Sommernächten, bot. Die gelben Wände strahlten bei der Aus-
grabung in frischem Glänze, und haben sich bis jetzt wenigstens ziemlich gut erhalten.
Das flache Gewölbe existirt nicht mehr. Der Fussb öden ist opus signinum, das heisst
ein Estrich von gestossenen Thonscherben ; mit weissen Mosaiksteinchen ist eine Zeichnung
eingelegt (Tafel VIII).

Hinter diesem Zimmer ist ein kleiner Raum (/), den man nach einem gemauerten
altarartigen Aufbau für. den Opferraum halten könnte. Durch die Löcher in der Wand
wäre der Rauch abgezogen.

Daneben öfihet sich weit ein stattliches, hohes Gesellschaftszimmer (Exedra),
ehemals mit reicher Malerei geschmückt, die aber zum grössten Theil untergegangen ist.
Wir haben die Landschaft auf der Rückwand (bei u) copirt (Tafel IX), mit Staffage
einer mythologischen Scene. Eine Erklärung ist den Archäologen noch nicht gelungen. Man
bemerkt Athene vom Himmel niederschwebend, in der Mitte ein Opfer, und im Vorder-
grunde einen Krieger und eine Frau sich umarmend. An Orestes und Iphigenia in Tauris
könnte man wohl nur im ersten Augenblick denken. Vielleicht handelt es sich um einen
Zug der Mythe, den irgend ein verlorener alexandrinischer Dichter dargestellt hatte.

Ein Raum, einfach decorirt, schliesst sich an {v\ der etwa als Schlafzimmer gedient
haben könnte.

Wir gehen im Peiristyl zurück, sehen eine kleine, lange Vorrathskammer {x)^
und gelangen dann in das weitgeöffnete T r i c 1 i n i u m oder Speisezimmer (^), welches eine
sehr interessante Decoration zeigt (Tafel X). Die Figuren in der Oberwand, die Sphinx
in der Mittelwand, der Reiher im Sockel deuten auf Aegypten hin, das Land, wo die
pompejanische Decorationsmalerei ihren Ausgangspunct hat Die Landschaft auf gelbem
Grunde hat eine idyllische Staffage, Hirten, die an Priap, den Gott der Fruchtbarkeit
des Feldes und der Heerden, ein Gebet richten. Alle drei Wände dieses Zimmers sind
in gleicher Art decorirt.

Jetzt haben wir um das Peristylium herum alle Räume durchwandert, und erwähnen
nur noch den engen Treppenaufgang (bei z) ins Obergeschoss, von welchem letzteren
nichts erhalten ist, und wo man sich die Frauenwohnung zu denken hat.

Auf den Säulen des Peristyls erkennt man mannigfache eingekritzelte Inschrif-
ten (graffiti). Die interessanteste ist diejenige an der Säule bei w:

II 'Li

Quis amare vetat
Quis custodit amantes.

Wer verbietet die Liebe,
Wer bewacht die Liebenden?

Eine dritte Zeile ist unleserlich. Vielleicht sind diese Seufzer aus einem nicht mehr
erhaltenen Gedicht nach Art der Ovidischen Poesie.

Das Haus des Vesonius Primus zeigt in Bauart und Decoration den Character äl-
terer Zeit. Nach der reichen Decoration und vielem gefundenen werthvoUen Hausrath
zu urtheilen, lebte der Besitzer in bedeutendem Wohlstande. Wir können ihn
deshalb für einen alteingesessenen Patrici er Pompeji's halten. Erscheint eine um-
fassende Reparatur seines Hauses unternommen zu haben, weil neben den reich de-
corirten Räumen andere, wie Tablinum, Atrium etc. in ganz rohen Kalkwänden dastehen;
die Katastrophe aber kam, und alles, alte Räume, bereits erneuerte und zu erneuernde
wurden verschüttet, um nach 1800 Jahren die alten Pompejaner noch in ihren Plänen
und Arbeiten uns zu zeigen.

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ÜBERSICHT DER TAFELN

I. Plan. Das Hauptgebäude ist roth, die Nebensachen sind blau angelegt.

II. Orpheus, grosses Wandgemälde.

III. GipsausgUSS des Haushundes. Im Museum zu Pompeji N. 44.

IV. Hund in Mosaik, von der Schwelle des Thür^üters. Jetzt im Museum zu

Neapel.

Y. Marmorbüste des Hausherrn.

VI. Gartenwand mit dem Orpheusbilde.
VII. Kleines Zimmer am Garten.
VIII. Fussboden-Mosaik des Gartenzimmers.

IX. Landschaftsbild aus der Exedra.
Wand aus dem Triclinium.

SPECIELLE LITERATUR.

Giornale degli Scavi IIL p. 69, 99, 138, 140, 166, 167, 169.

Von Sogliano stammt die nicht zu begründende Vermuthung, auf der Landschaft in
der Exedra sei die Erkennungsscene zwischen Orestes und Iphigenia dargestellt.

BuUettino deir Institute 1875 p. 261. 1876, p. 17. 243.

Mau stellt die ganz interessante Hypothese auf, an diesem Quadrivium sei vorher
der centrale öffentliche Platz Pompeji's gewesen, von dem später nur der kleine
Streifen bei dem Altar erhalten geblieben sei. Die Thatsachen , auf welche sich seine
Ausführung stützt, sind richtig, doch möchte die Folgerung zu bestreiten sein. Die Häuser
N. 20 und 12 (bis 14) sind die ältesten, N. 15 bis 19 sind offenbar später angebaut (auch
19 gewiss); die Säule in der Mauer der Küche steht jedenfalls auf ihrem ursprünglichen
Platz, denn zum blossen Mauer-Material würde man ihre nicht durch Kalk verbundenen
einzelnen Theile benutzt haben.

Gewiss war hier, wie so vielfach im Areal der Stadt, in der ältesten Periode ein
freier Raum. Ein solcher war aber ebensowohl auf den anderen Ecken dieses compitum.
So müssen wir uns einen freien Platz rings um den Kreuzweg herum denken, wo
der Verkehr sich ausbreitete und das Volk bei Feier der Compitalien etc. sich versam-
melte. Der Laren-Altar gehört nämlich der Zeit der Gründung der Stadt an.

Bei der späteren Strassenregulirung wurden die Häuser in die gerade Flucht-
linie vorgebaut, und nur um den altheiligen Altar musste ein freier Raum gelassen werden.
Es lag wohl kein Anlass vor, auf dem Niveau der Trottoirs, während die Strassen so tief
eingeschnitten wurden, nur auf einer Ecke ein sonderbar gestaltetes kleines Forum
anzulegen.

Die erwähnte Säule wäre für einen Porticus auf öffentlichem Platze doch recht nie-
drig (kaum 2 Meter). Sie hat vielmehr nach meiner Meinung eine Bedeutung als Grenz-
stein gehabt, ist deshalb erhalten worden, und während sie der Mauer genau die
Flucht anwies, musste sie auf einer Seite erkennbar frei bleiben, um dem Besitzer für
ewige Zeiten ein Document zu liefern.

Ich will hier noch erwähnen, dass man bei der Baugeschichte nicht nur auf das Ma-
terial, sondern auch auf die Linien des Grundrisses Rücksicht nehmen und von dem
Grundsatz ausgehen möge, dass die schiefen Winkel einer älteren, die rechten aber neuerer
Bauperiode zuzuweisen sind. In unserem Falle sind das Wassercastell, der Brunnen und
die Aussenmauer von N. 15 bis 19, sowie die Mauer mit der Säule in N. 18. unter der
neueren Baupolizei angelegt, während der Altar, das Haus N. 20 und die Innenwände
von N. 18 u. 19 sich noch nicht nach deren Linien richten.

Fiorelli Descrizione p. 429.
Fiorelli Guida p. 53.
Schöner, p. 159.

Heibig, Wandgemälde N. 41. Der Altar ist nicht von Ziegelstein, wie dort
angegeben, sondern von Brockensteinen. Das Fundament der giebelartigen Mauer besteht
aus einem grossen Sarnostein-Block.

Presuhn, Wanddecorationen, p. 13. 17. 23. 31. 35. 40.

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ABTHEILUNG IV.

REGIO VI. INSULA XIV, N. 21 bis 32,

CARDO-STABIANERSTRASSE.

DIE NEUE FULLONICA

UND NACHBARHAUSER.

AUSGEGRABEN VON 1874— 1876.

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I

■

Die neue Fullonica

und Nachbarhäuser-

An das Haus des Patriciers Vesonius Primus. (N. 20) schliesst sich eine Reihe klei-
nerer bürgerlicher Wohnungen an, von denen mehrere im Laufe der Zeit in der Hand eines
Besitzers vereinigt wurden. Wir haben so vier Hauscompl exe zu betrachten.

A- Die Fullonica.

N. 21 bis 24.

Der Besitzer dieser Fabrik führte gleich seinem Nachbar Vesonius den Beinamen
Primus., wie zwei Wahlaufschriften an der Aussen wand seines Hauses bezeugen, in
deren einer er sich als den „FuUo Primus" bezeichnet. Man kann vermuthen, dass die
Häuser beide demselben Vesonius Primus gehörten.

Die fullones öder Tuchwalker bildeten im Alterthume eine wichtige Handwerker-
zunft, und auch in Pompeji waren sie zahlreich und angesehen. Die grösste derartige
Fabrik (alte Fullonica) liegt in der Nähe des Forums. Das Gewerbe betraf das Ap-
pretiren, Waschen und Färben neuer und alter Wollenstoffe.

Wir treten durch den Hauseingang iVl 22 in das Atrium, von dem Tafel II uns eine
Ansicht gibt. In der Mitte befindet sich, wie in jedem Atrium, das Impluvium (^J auf
dem Plane Tafel I), eine mit Marmor eingefasste Vertiefung im Boden, um das Regen-
wasser aufzunehmen und in die darunter befindliche Cisterne zu leiten. Aus einer bron-
cenen Röhre im Mittelpunct sprang eine Fontäne auf. Ein marmorner Trog auf zwei
Fussgestellen befindet sich im Impluvium ; dahinter ein Pilaster, mit bunten Marmortafeln
bekleidet, und mit einer Bronceröhre an der Vorderseite, aus welcher das Wasser in den
Trog fiel. Ausserdem ist noch ein Marmortisch vorhanden. Eine so reiche Zusammenstellung
derartiger Gegenstände findet sich in den Atrien anderer Häuser Pompeji's nicht. Der
Durchblick auf unserem Bilde geht durch das Tablinum in den Fabrikhof (/).

Rechts vom Atrium (bei b) ist die Küche, von der wir durch Tafel III eine Vor-
stellung geben wollen. Man bemerke zuerst den steinernen Herd ; dann kommt ein ofen-
artiger Aufbau mit eingemauertem kupfernem Kessel, der jetzt schön blau oxydirt ist.
Eine Stufe in dieser Ecke erleichterte einem Koch von kleiner Statur die Benutzung des
Kessels. An der linken Wand ist der Anrichtetisch erhalten, oben mitThonfliesen bedeckt,
während unten eine Holztafel zum Absetzen von Geschirr bequem ist.

Das Zimmer (^) links vom Tablinum ist gegen den Fabrikhof weit geöffnet, und möchte
ich deshalb annehmen, dass es für den Werkmeister oder Aufseher bestimmt war. Wir
haben auf Tafel IV die Mosaikzeichnung des Fussbodens wiedergegeben, welche
durch weisse und schwarze Steinchen in dem rothen Estrich gebildet wird.

Die fauces {d) bilden den Verbindungsgang mit dem hinteren Theile des Hauses.
Jetzt liegt dort zwischen den Scherben des grossen Topfes ein Haufe Seife, welche im
Wasser noch schäumt, und von der man sich wohl ein wenig mitnehmen darf.

Unter den Räumen der Privatwohnung ist besonders das Gesellschaftszimmer,
die exedra, mit reicher Decorationsmalerei, hervorzuheben. Bei e ist ein Wandbild
ziemlich erhalten, auf welchem Jupiter und der Hermaphrodit dargestellt sind. In der
Oberwand sieht man Nereiden auf Seepferden und Seestieren, und Neptun, der auf einem
Seekentaur reitet.

Am interessantesten ist der Fabrikhof (/), der zwischen .Säulen und mächtigen
Pfeilern drei grosse gemauerte Bassins einschliesst, in welche noch die bleiernen Wasser-
röhren hineinführen. Auf einem erhöhten Gange (g) finden sich 3 andere gemauerte Tröge.

Wie die fuUones hier arbeiteten, sehen wir aus einer bildlichen Darstellung an einem
Pfeiler der alten Fullonica, jetzt im Museum zu Neapel Abth. LXXXI. Mit hochaufge-
schürzter Tunica stehen sie in den Trögen und stampfen mit den Füssen die zu waschen-
den Wollenstoffe.

In der Galerie {g) ist auf den drei weissgetünchten Mauern eine figurenreiche
Darstellung caricaturartig gemalt, welche uns die fullones am Festtage vorführt. Es
reihen sich verschiedene Scenen aneinander, von denen unsere Tafel V zwei (bei Ä)
wiedergibt.

Auf einem Tribunal unter einem Baldachin sitzen vier Richter, in eifriger Discussion
gesticulirend. Drei Männer mit langen Lanzen, von denen einer als Ankläger auf die
Tribüne getreten ist, haben einen Gefangenen herbeigeführt, der einen nackten, am ganzen
Körper blutenden Menschen so jämmerlich zugerichtet hat. Vielleicht eine der schon
damals üblichen Sonntagsschlägereien unter Arbeitern. Es folgt eine andere Scene.
Zwischen zwei Säulen, die Opfergaben und Götterbilder zeigen, bewegen sich fünf Männer
in aufgeregter Haltung nach dem Gerichtsort hin, vielleicht Zuschauer oder Betheiligte
am Streit.

In den anderen, noch schlechter gemalten und jetzt mehr verblassten Scenen bemer-
ken wir mehrfach die Eule und den Olivenbaum, Attribute der Minerva, welche die Pa-
tronin der fullones war. Dazwischen sind anch Rohheiten der Walkergesellen mit derber
Komik gemalt. — Die Ausführung der Malerei ist, wie es immer bei solchen realistischen
Darstellungen der Fall ist, sehr roh, und durchaus verschieden von der pompejanischen
Decorationsmalerei im allgemeinen (Vgl. Presuhn, Wanddecorationen p. 23).

Von den Läden an der Strassenfront des Hauses wurde der mit dem Eingang N, 24
und mit Treppe zum Obergeschoss A^. 23 separat vermiethet; N. 21 diente dagegen dem
Walker selbst als L a d e n , zugleich auch noch als Arbeitslocal. An der Wand rechts (bei t)
war die Zeugpresse aufgestellt, die wir uns nach der Abbildung im Museum Abth. LXXXI
gut vorstellen können.

B. Kleines Haus.

N. 25 u. 26.

Die Anlage der kleinen Wohnung -M 25 ist ganz unregelmässig und durchaus ab-
weichend von dem bekannten Plan pompejanischer Patricierhäuser. Es mag hier ein
Gewerbe betrieben worden sein, denn in dem langen Corridor (a), der in einen offenen
Hof [b) fiihrt, ist ein breiter offener Kanal zum Ausschütten grösserer Flüssigkeitsmassen.
Ganz arm war aber dieser Handwerker nicht, da er sich mehrere Stuben, ohne Pracht,
aber hübsch hat ausmalen lassen.

Wir haben aus seinem Hauptzimmer (c) eine weisse Wand auf Tafel VI wiederge-
geben. Die Decoration der anderen kleineren Zimmer (d u. e) ist gleichartig. Auch einen
winzigen Hausgarten (/) hat er, um nach Art der Reichen im Grünen zu schwelgen, auf
seinem beschränkten Terrain anzulegen vermocht.

Den Laden M 26 mit Hinterstübchen vermiethete er..

C. Kleines Haus.

N. 27.

Aehnlich, wie das vorhin beschriebene, mit langem Corridor-Eingang (ä), aber noch
kleiner und in allen Räumen die rohen Kalkwände zeigend. In einem kühl gelegenen
Räume (^) sind sehr grosse Krüge in die Erde eingelassen. Es könnte darnach ein
Weinhändler hier gewohnt haben. Zu erwähnen ist noch, dass eine Anzahl Statuetten
von Laren, Penaten und andere, aus Bronce, Silber und Marmor, in einem verkohlten
Holzkasten hier gefunden wurde.

D, Hauscomplex.

Ni 28 bis 32.

Ursprünglich drei verschiedene Häuser, befanden sie sich in der letzten Zeit Pom-
pejis im Besitze eines Herrn.

N. 28.

Wenn man die hohe Frontseite betrachtet, so erkennt man, dass dieses Haus in der
letzten Zeit Pompeji's neu gebaut oder wenigstens von Grund auf umgebaut ist. Die
Malerei gehört ebenfalls der letzten Periode an (Vgl. Presuhn, WanddeCorationen p. 16).

Im Erdgeschoss liegt ein grosser, nach der Strasse weit geöffneter Ladenraum,
dessen Wände auf weissem Grunde fein und reich decorirt sind. In den Wänden sind
mehrere Löcher für Holzleisten, auf denen Borten ruhten. Da der Raum mit dem Innern
des Haupthauses in Verbindung steht, so ist anzunehmen, dass der Hausherr selbst hier
irgend ein feineres Ladengeschäft, vielleicht eine Weinstube für vornehmere Gäste
betrieb.

Wir haben auf Tafel VII und VIII zwei Genrebilder copirt. Das eine (bei a) kommt
sehr häufig in Pompeji vor (vgl. H eibig, Wandgemälde N. 346-355) und läuft unter dem
Namen der angelnden Venus; da aber eigentlich jedes Attribut einer Gottheit fehlt,
so können wir lieber sagen: „ein schönes Mädchen angelt mit Amor im Verein", wie's
auch heutzutage noch vorkommt. Die Zuschauerin auf dem Berge (Skopia) ist eine bei
solchen Genrescenen in der hellenistischen Malerei stehende Figur; wer will, kann sich
in ihr „des schönen Mädchens Base" vorstellen.

Recht niedlich ist das andere Bildchen (bei ^), wie zwei Satyrknaben sich um
eine Traube streiten, und auch der Hund seinen Anspruch bellend geltend macht. Das
dritte Seitenstück (bei c) zeigt Polyphem, dem ein auf einem Delphin reitender Amor
einen Liebesbrief Galathea's bringt ; die Mythe tritt hier also in umgekehrter Gestalt auf
wie bei Ovid, wo ja gerade Galathea von jenem Herrn nichts wissen will (Vgl. auch H.
a. a. O. 1048-49). Ein viertes Bild (bei d) stellt Bacchus und Merkur dar.

In dem kleinen Nebenraum (e) ist noch das Obergeschoss mit ganzer Decoration

erhalten; man beobachte hier nach der Balkenlage, wie dick die Estrichböden auch im
zweiten Stockwerk waren.

N. 29. 30. 31.

Dies war das älteste Haus von allen oben vorgeführten, wie man nicht nur an
dem Quadersteinbau bei / erkennt, sondern mehr noch an der Lage, da es schräg gegen
die Strasse und einige Schritte zurück steht. Es war eben nicht, wie die anderen Häuser,
bei der späteren Strassenregulirung in die Fluchtlinie vorgebaut worden.

N. 29 ist ein ganz kleiner Raum, an dessen Wänden eine bequeme Treppe zum
Oberstübchen hinaufführte. Wer hier so separat wohnte, können wir nicht wissen. —
Ein Bild (bei g)^ welches eine Mahlzeit darstellt, ist ins Museum zu Neapel gebracht
worden.

N. 30 ist einigermaassen herrschaftlich angelegt, mit Atrium, Tablinum und kleinem
Garten, in welchem wir eine Wand mit Gartenmalerei {h) und eine Nische für die Haus-
götter (Lararium) in Tempelform (^') erblicken. Im Atrium befand sich ein roh gemaltes
Bild des Laokoon mit seinen beiden Söhnen {k)^ welches wegen seines nicht unbedeu-
tenden kunstgeschichtlichen Interesses (in Bezug auf die Vaticanische Marmorgruppe) ins
Museum zu Neapel geschafft wurde. Ebendaselbst befindet sich jetzt ein Bild aus dem
Tablinum (bei /), welches Aeneas und Polyphem nach Virgil darstellt. — Speciell In-
teressantes bieten die Wohnräume nicht.

N. 32.

Dies Haus hatte seinen Eingang in der noch nicht ausgegrabenen Querstrasse, und
bildet eine Bäckerei mit drei Mühlen {^)^ Backofen («) und Backstube [o\ wo noch die
grossen Schüsseln zum Bereiten des Teiges erhalten sind. Ausserdem finden sich einige
Wohnräume für die Bäcker. Zum Verkauf des Brodes mochte der Hausherr den grossen
Laden N. 31 an der Hauptstrasse bestimmt haben.

E. Stabianerstrasse.

Am 23. April 1875 wurden in der Stabianerstrasse, bei/ auf dem Plane, in 4 Meter
Höhe vom Boden auf einer Aschenschicht zwei Skelette entdeckt, die man in den
Gips einschloss, mit welchem die umgebende leere Höhlung ausgegossen wurde. Ta-
fel IX und X zeigen uns diese erneuerten Körper.

Ruhig schlummert die Frau im Tode, mit "dem Gesicht auf dem rechten Arm lie-
gend. Der Gips-Ausguss ist so gut gelungen, dass man noch die schönen Formen der Glie-
der bewundert. Am Hinterkopfe sieht man die grosse Haarlocke, in welche die Haare
zusammengebunden waren; eine ähnliche ist auf der Stirn. Die leichte Kleidung bedeckt
nur noch den Oberkörper. Auch auf der Unterseite ist der Körper fast vollständig aus-
geprägt. Er liegt in einem Glaskasten, den man auch von unten betrachten kann.

Wie herben Todeskampf zeigt dagegen d e r 'M a n n ! Die; Beine sind eingezogen, die
Hände greifen krampfhaft ins Gewand und ziehen es in dicken Falten empor." Das Gesicht
ist voll, der Schädel hoch, die Lippen sind dick aufgeworfen: ein keineswegs schöner
Typus. An den Füssen sind die Sandalenbänder ausgeprägt. Neben ihm liegt eine eiserne
Stange, vom Rost zerfressen.

Wer weiss, in welchem Hause an der Stabianerstrasse diese Unglücklichen, die in
ihrem tragischen Geschick bei der Nachwelt fortleben, vor 1800 Jahren wohnten? —

.=^.

ÜBERSICHT DER TAFELN.

I. Plan. Die Hauscomplexe sind abwechselnd roth und blau angelegt. Mit violett

sind die Separat Wohnungen abgegrenzt.

A. Die Fullonica. N. 21 bis 24.

II. Ansicht des Atriums.

III. Ansicht der Küche.

IV. Fussboden-Mosaik.

V. Gemalte Festtagsscenen der Walkergesellen.

B. Kleines Haus N. 25 u. 26.

VI. Wanddecoration auf w^eissem Grunde.

D. Hauscomplex N. 28 bis 32.

VII. Venus und Amor angelnd, Wandbild aus N. 28.

VIII. Genrebild: Zwei Satyrknaben, aus N. 28.

E. Stabianerstrasse.

IX. Gipsausguss des Körpers einer Frau. Im Museum zu Pompeji N. 40.
X. Gipsausguss des Körpers eines Mannes. Im Museum zu Pompeji N. 43 b.

SPECIELLE LITERATUR.

Giornale degli Scavi III, p. 103. 142. 145. 167. 170. 172. 173. 255. Tafel IV

und V.

Die Bezeichnung der einen Nereide als Europa ist unstatthaft, da letztere auf dem
Stier, nicht aber auf einem Seestier das Meer durchschwimmt (vgl. Heibig 122-130). Die
Seitenstücke der zwei Nereiden auf Seepferd und Seestier ähnlich im Museum Abth. XVII.

Figur neben Jupiter ist wohl (mit Mau) besser als Hermaphrodit, wie als
Venus anzusehen.

Die Erklärung des Bildes im Tablinum N. 30 als Aeneas und Polypheni (Sogliano)
scheint mir glücklicher als die von Mau: Odysseus und Polyphem, da die Haltung des
Fliehenden ihn wirklich als trepidus und erstaunt characterisirt. Würde nicht aucTi die
mehr realistische Ausführung einiger Figuren für eine Scene nach dem Virgil sprechen,
wenn man vergleicht, was Heibig, Untersuchungen p. 89 darüber schreibt?

Notizie degli Scavi 1876. p. 45. 195.

BuUettino deir InstitutO 1876, p. 23. 44. 63. 242. Mau nimmt die Hausnummern
23 bis 26 zusammen. Nach der ursprünglichen Anlage mochten sie wohl ein Haus bilden,
schliesslich gehörten aber 23 und 24 dem fuUo N. 22, wie man an dem schwarz gemalten
Sockel der Aussenwand erkennt. — N. 32 war, als Mau über 28 bis 31 schrieb, noch nicht
ausgegraben.

Annali deir Institute 1875, p. 273. 326. Tafel O.

Fiorelli, Guida, p. 53. Fiorelli zieht es vor, den Namen des fuUo nach einem ge-
fundenen Siegel zu bestimmen, als ihn durch das dipinto: Primus Fullo einfach ge-
geben sein zu lassen.

Auf Seite 89 gibt Fiorelli unrichtig an , der in Gips geformte Körper des Mannes
(N. 43) sei in der via nona gefunden, statt im Cardo.

Schöner, p. 104. 159. Es ist eine Verwechslung, den am 23. April 1875 gefun-
denen Mann (N. 43) für einen Neger zu halten; im Glaskasten N. 37 liegt der Neger.

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ABTHEILUNG V.

REGIO VI. INSULA XIV, N. 1-17. 33-44.

DECUMANUS MAJOR-NOLANERSTRASSE.

VIA NONA.

DIE SÜD- UND WESTSEITE

DER XIV. INSULA.

AUSGEGRABEN 1834. 1845—46. 1874—77.

-j

Die Süd- und Westseite

der XIV. Insula.

A. Die Westseite.

N. 33 bis 43.

Im Norden unserer XIVten Insula sehen wir auf dem Plane (Tafel I) die aus vulkanischer
Asche und Bimssteinen (Rapilli) bestehenden Hügel gezeichnet, welche die nächste, bis
zur Stadtmauer am Vesuvthor sich hinziehende Insula noch bedecken. Die beiden Häuser,
welche ihren Eingang von der nördlichen Nebenstrasse hatten, sind gegenwärtig nur von
Osten und Westen her zugänglich. Das eine derselben, N. 32, eine Bäckerei, stand schon
ursprünglich mit dem Hause N. 30 auf der Ostseite in Verbindung, und ist deshalb in
der IVten Abtheilung p. 6 bereits beschrieben worden.

^ 33 ist ebenfalls eine Bäckerei, die aber vielleicht nicht in vollem Betriebe war,
da man nur Postamente für Mühlen [d) fand , die Mühlsteine selbst aber nicht. Bei c
sind grosse flache Schüsseln, die zum Bereiten des Teiges dienten, in steinerne Un-
terpfdler eingemauert. Der Backofen (^) ist mit weitem Gewölbe aus Ziegelsteinen auf-
geführt. Ein grosser Raum (/) endlich ist die Backstube (panificium), mit verschiedenen
gemauerten Postamenten, über welche Tischplatten gelegt werden konnten.

Diese Werkstätte steht mit der einfachen Wohnung des Bäckers {N. 34) in
Verbindung.

Wir wollen nun einen Augenblick in die Schenke an der Strassenecke treten
{N. 35 und 36). Bei a ist, der Ladentisch mit 2 eingemauerten grossen Amphoren,
aus denen die beiden Weinsorten, welche man hier haben konnte, geschöpft wurden. Aber
auch warmes Getränk wurde, verabreicht; bei b ist der Heerd mit eingemauertem
Zinkkessel, aus welchem eine Röhre durch die Wand führt, so dass die Kellnerin
bequem in der vorderen Stube den Punsch aus einem Hahne fliessen lassen konnte. Ich
glaube,* dass die alten Pompejaner meistens nur im Vorübergehen ein Gläschen, tranken,
weil die Schenken an Kreuzwegen liegen und durchweg recht eng sind ; auch stehen die
Ladentische ofifen an der Strasse. Aber es kam auch vor, dass sitzende Gäste sich in den
Hinterstübchen aufhielten, und solche Bilder des Kneipenlebens hat man in diesem
Local an der Wand bei c gefunden. Wir geben dieselben auf Tafel VI und VII wieder.

1 1

Das erste Bild stellt einen Mann und eine Frau dar, welche sich küssen; die
Inschrift darüber heisst etwa:

NOLO Ich will nicht

CUM MURTAL mit Murtal

und scheint ein Widerstreben der einen oder anderen Person anzudeuten.

Auf dem zweiten Bilde sehen wir zwei sitzende Frauen, denen die Kellne-
rin einen Krug Wein und einiGlas bringt. Aber beide machen eine abwehrende Bewegung;
die eine fragt:

HOC

„ was, dies soll für mich sein? " Die andere erklärt entschieden;

NON
MIA EST

„ Das ist nicht für mich!" Doch die Kellnerin entgegnet:

QUI VOL.

SUMAT.

OCEANE

VENI. BIBE.

„ wer es bestellt hat, muss es auch nehmen; Oceane. komm, trinke''.

Die beiden Bilder auf Tafel VII führen zwei zusammengehörende Scenen vor.
Zuerst sitzen zwei Kneipbrüder beim Würfelspiel. Der eine meint gewonnen zu haben,
und ruft:

EXSI „ ich bin aus! "

Der andere aber zeigt auf die Würfel und entgegnet:

NON „ Nicht

TRIA. DUAS. drei, zwei

EST sind' s! "

Jetzt springen sie auf und gerathen thätlich aneinander. Der erste ruft grimmig:

NON II „ Nicht zwei

A ME für mich,

TRIA sondern drei.

EGO ich

FUI bin aus gewesen! "

Aber sein Gegner gibt ihm eine derbe Antwort:

ORTE. FELLATOR „ Elender Spitzbube,
EGO FUI. ich bin aus gewesen! "

Nun kommt der Wirth hinzu, spricht:

ITIS „ geht

FORAS hinaus

RIXSATIS zum Streiten"

und wirft sie hinaus.

So sehr man einst nur die Schönheit der Kunst in Pompeji bewunderte, so interessant
sind solche Überlieferungen aus dem täglichen Leben dieses alten Volkes, welche man
neuerdings aufmerksam beachtet. Über die Ausführung derartiger realistischer Malereien
haben wir in Abtheilung IV, pag. 4 gesprochen.

N. 37 ist ein kleines Wohnhaus. Die Wände zeigen Brandflecken, und ebenso
fand man grosse Klumpen zusammengeshmolzenen Eisens und anderer Materien, ein
Zeichen, dass dieses Haus vom Feuer zerstört worden ist. Vielfach ist die Meinung
verbreitet, dass ganz Pompeji durch Feuer untergegangen sei ; aber im Ganzen sind Brand-
spuren nur selten, und die Verkohlung des Holzwerkes ist vielmehr aus der combinirten
Einwirkung von Feuchtigkeit und Druck und dadurch erzeugter Wärme zu erklären. Wie
würden sonst z. B. die in Abtheilung I beschriebenen Täfelchen, welche vollständige Holz-
kohlen- oder Braunkohlen-Structur zeigen, noch die Spuren der feinen in das Wachs ein-
gegrabenen Schrift und Reste zerflossenen Wachses haben bewahren können?

Bei a auf unserem Plane konnte die Dicke einer ehemaligen Holzthüre mit Gips
ausgegossen werden, wie man es im Localmuseum zu Pompeji sehen kann.

Wir haben auf Tafel III eine in die weisse Wand des Atriums (bei S) eingekratzte
Inschrift copirt, die folgen dermaassen zu lesen ist:

CHADIUS VENTRIO „Chadius Ventrio*

EQUES NATUS ROMANUS INTER römischer Ritter geboren zwischen

BETA ET BRASSICA. Kohl und Rüben."

Es soll dies wohl ein blosser Witz sein, ohne dass der Schreiber das Verdienst
desjenigen, der sich vom Landmann zu angesehener Stellung emporgeschwungen hatte,
hätte schmälern wollen.

Wir gelangen nun durch den Eingang N. 38 in ein vornehmeres Haus. Es
gehörte wohl einem Geschäftsmann, da an der Aussen wand neben derThür ein Merkur
roh gemalt ist, welcher in einer Hand den caduceus, in der anderen eine Börse trägt,
also recht als „Gott der Spitzbuben und Kaufleute'' characterisirt ist.

Zwei kleine Schlafzimmer links und rechts {a und b) sind im Stil der ersten
Epoche decorirt (vgl. Pr. Wanddec. p. 11); das erstere hat ein Fensterchen nach der
Strasse mit noch erhaltenem Eisengitter. In dem grösseren Schlafzimmer {c) ist
ein gut erhaltenes Wandbild bemerkenswerth , welches einen musikalischen Wett-
streit darstellt (vgl. H. 1378. 78\ 79).

Die Wände des Tablinums waren anmuthig im II. Stil bemalt (vgl. Pr. a. a. O.
p. 14); zwei Medaillonbilder inmitten der Wandfelder, welche die Büste der Psyche
mit Flügeln an den Schultern zeigten, sind jetzt ziemlich zerstört. Dagegen ist im an-
stossenden Triclinium {h) ein Bild noch wohl zu sehen, auf welchem Theseus von
Ariadne den Knaul erhält, und welches dadurch interessant ist, dass es zum dritten
Mal in Pompeji vorkommt, während die verlassene Ariadne sich dutzendweise wiederholt.
Vgl. H. 121 1. 12. Pr. Tafel X; St. Tafel VI.

Unser Haus hat ein recht stattliches Peristylium, |in dessen Ostseite der Be-
sitzer, als ihm seine Wohnräume nicht mehr ausreichten, ein hübsches Gesellschaftszim-
mer {k) und zwei kleinere Stuben (/, /) hineinbaute.

Bei m ist die Küche, bei n eine Vorrathskammer.

Die folgenden drei Häuser sind von späterer Bauart, und eng zwischen die alten
Patrizierhäuser N. 38, N. 43 und 20 eingezwängt.

Neben der Thtir von N. 39 ist an der Aussen wand ein Stück des gelb gemalten
Sockels erhalten, welches ganz mit Kritzeleien bedeckt ist. Unsere Tafel III gibt
einige derselben wieder. Ein kleiner Schulknabe hat sein ABC eingekratzt, ein grösserer,
weiter oben, den Hund. Ausserdem liest man vielerlei Namen, unter anderen den einer
Sklavin :

MODESTA TERMINALIS.

Das Haus N. 39 hat ein in Mosaik gearbeitetes Impluvium (^), welches wir auf
Tafel V abbilden. An dem vorderen Rande liest man die Inschrift:

LUCRUM GAUDIUM

der Gewinn ist meine Freude"

ähnlich dem

SALVE LUCRU

„sei gegrüsst, Gewinn"

auf der Schwelle des Hauses Reg. VII, Ins. I, n. 47. (Ov. p. 283). Also auch im klassischen
Alterthum war „Geldgewinn" für Manche die erste Parole. Hinter dem Impluvium stand
ein Marmortisch auf ganz niedrigen Füssen (fl?), welche aufs vorzüglichste als Greifen,
gearbeitet sind (vgl. Ov. Tafel zu p. 373). Welche Vorliebe die Bürger Pompeji's für
Hausgärten hatten, können wir daraus entnehmen, dass auch dieser Hausbesitzer, dem
der Raum aufs kärglichste zugemessen war, vier Säulen um ein offenes Plätzchen stellte,
das er nun viridarium nennen konnte [g). Ein marmornes Becken für einen Springbrun-
nen steht noch da. Bei h führen einige Stufen zu einem Gesellschaftszimmer (Oecus)
k hinauf, von dessen Decoration noch eine grosse Figur des Cyparissus (ohne Kopf)
übriggeblieben ist (vgl. H. 218). Der Fussboden der hinteren Stäbchen / und nt ist einge-
stürzt. Unter den letzterwähnten 3 Räumen >6, /, nt zieht sich der Keller hin, in welchen
die Treppe i hinabführt. Die vielen noch dastehenden Krüge lassen vermuthen; dass der
Besitzer ein Weinhändler war. Im Kellergeschoss ist bei / der Hausaltar mit Bildern
der Laren und den heiligen Schlangen.

Auch N. 40 hat ein Atrium ohne Zimmer auf den Seiten. Das Tablinum ist ver-
hältnissmässig stattlich, mit reicher Decoration in einer abgeleiteten Form Uten Stils
(vgl. Pr. a. a. O. p. 13). In der Oberwand bemerkt man die Figuren des Bacchus, des
Apollo und der Ceres.

Im Peristyl (bei h und g) findet man die auf Tafel III mitgetheilten graffiti:

QUIIINTUS ROM ANUS VA
QUINTUS ROMANUS FELIX.

vale, „sei gegrüsst^'
„sei glücklich.''

Der Quintus Romanus, an den diese Grüsse gerichtet werden, war vielleicht ein Gla-
diator, wenn man den Gladiatoren-Dreizacken diese Beziehung geben will.

Das schönste Zimmer dieses Hauses ist das grosse T r i c 1 i n i u m [t)^ dessen Deco-
rätion auf schwarzem Grunde, so eigenartig sie ist, auch uns jedenfalls prächtig
erscheint (Tafel IV).

Im Garten bei / befindet sich das Lararium mit gemalten Schlangen am Altar.

Das folgende Haus mit den Nummern 41 und 42 wurde grösstentheils schon vor 30
Jahren ausgegraben und damals nach der Kaiserin von Russland benannt.

Die Anlage ist ähnlich derjenigen der zuletzt beschriebenen Häuser. Hinter dem
Tablinum liegt ein ziemlich weiter Hof (/) während das Gärtchen (h) beschränkt ist.

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Mit der Küche: {d) communicirt das Nebenhaus, welches einen besonderen Eingang von
der Strasse {N. 41) hat.

B^i N. 43 treten wir in das stattlichste Haus dieser kleinen Strasse.

Das Atrium ist ausserordentlich geräumig. Hinter dem Impluvium {d) befindet
sich eine kleine Brunnennische [b)) der Marmortisch {c) ruht auf 4 aus Porphyr
gearbeiteten Thierfuss-Pilastern. Von den graffiti an den Wänden des Atriums möge
hier folgendes dem Ovid (Amor. III, 11. 35) entnommene Distichon angeführt werden:

CANDIDA ME DOCUIT NIGRAS

ODISSE. PUELLAS. ODERO. SE.POTERO. SE NON INVITUS
AMABQ.

Schwarze Mädchen zu hassen hat mich die weisse gelehret;

Kann ich's, so hasse ich sie ; wenn nicht, so lieb' ich doch schwarze.

Links vom Tablinum ist der Durchgang (fauces) (/), welcher bei d nur eine enge
und niedrige Öffnung zeigt, über welcher die Wand als blindeThür in Stuck geformt
ist. Wir haben hier ein interessantes Modell pompejanischer Schreinerarbeit, die wir im
übrigen nur aus den Gipsabgüssen im Localmuseum kennen lernen.

Das Peristylium und der Garten entsprechen ganz dem Reichthum, mit welchem
diese Wohnung angelegt war. Wir haben auf der Tafel II den reizenden Mosaikbrunnen
abgebildet, welcher bei / vor der Gartenwand steht. Diese Brunnennischen, von denen in
Pompeji 5 oder 6 vorkommen, sind in der Weise hergestellt, dass man die Mosaiksteinchen
und Muscheln in den nassen Kalk des Aufbaues eindrückte. In dem Halbrund steht ein
kleiner Pfeiler, aus. welchem der Wasserstrahl hervorquoll. Das Wasser floss dann in
das mitten im Garten befindliche Marmorbassin m ab.

Von der Decoration dieses Hauses ist wenig erhalten, da dasselbe schon in früherer
Zeit ausgegraben wurde.

B. Die Südseite.

N. 44. N. I bis 17.

Die Nolanerstrasse (Decumanus major), eine der vier Hauptstrassen Pompeji's,
durchschneidet die Stadt von Westen nach Osten und ist bis jetzt noch die einzige unter
diesen, welche in ihrer ganzen Länge ausgegraben freiliegt.

Auf unserem Plane (Tafel I) haben wir mit blau die Schrittsteine angezeichnet,
welche in so practischer Weise das Übertreten von einem der hohen Trottoirs zum an-
deren erleichterten, und zwischen denen die Radspuren des Fuhrwerks durchlaufen. Das
Pflaster ist freilich hier, wie grösstentheils in Pompeji, in einem so schlechten Zustande,
wie es heutzutage auch in ganz vernachläffigten kleinen Städten kaum zu finden sein
dürfte.

Die Frontseite der XIVten Insula an dieser Strasse wurde bereits in früheren
Jahren ausgegraben, und sind die Häuser daher kaum mehr als kahle Ruinen. An der
Ecke N. I und 44 war eine Schenke. Darnach folgen eine kleine Wohnung (iV[ 2)
und eine ganze Reihe von Läd6n, zwischen denen wir die Eingänge zu zwei besse-

-jj

ren Häusern finden. Im Atrium von N. 5. berichtet eine eingekritzelte Inschrift
(graffito) :

L. NONIO ASPRENATE

A. PLOTIO COS ASSELLUS NATUS
PRIDIE NONAS. CAPRATINAS.

die Geburt eines Eselchens am 6. Juli 29 nach Chr.

N. 12 ist ein altes Patrizierhaus.

Die Mauerpfeiler des Eingangs sind aus Quadersteinen und tragen korinthi-
sche Capital e. Hinter dem Atrium liegt kein Tablinum, sondern man tritt sogleich
in eine von 2 Säulen getragene Halle, an welcher das schmale Gärtchen (viridarium)
sich hinzieht. Der mit h bezeichnete Raum ist die Küche.

Dem Besitzer dieses Hauses gehörten auch die Lad en bis zur Strassenecke. Von dem
mit M ij bezeichneten läuft ein schmaler Porticus hin, ganz gemacht für diejenigen,
welche das Vorbeipassiren der Leute an diesem Kreuzwege auch bei Sonnenhitze und
Regenwetter zu beobachten liebten.

Wir sind hier auf dem kleinen öffentlichen Platz angelangt, von welchem un-
sere Beschreibung der Ostseite dieser Insula in der Illten Abth. p. i ausging.

• •

ÜBERSICHT DER TAFELN.

I. Plan. Die einzelnen Häuser sind durch abwechselnde Farben bezeichnet, und

schmale Streifen grenzen die separirten Räume ab.

IL Mosaikbrunnen aus N. 43.
IIL Graffiti aus N. 37. 39. 40.

IV. Schwarze Wanddecoration aus N. 40.

V. Impluvium in Mosaik.
VI 1

^yy'i WirthshauSSCenen aus N. 35. 36. Jetzt im Museum zu Neapel.

SPECIELLE LITERATUR.

Notizie degli scavi 1876 p. 62. 77. 94. 103. 145. 192; 1877 p. 62. 95. 117. 128.

1876 Tafel VI.

Auf den Wirthshausscenen des Hauses N. 35-36 sind jetzt die Inschriften ziem-
lich unleserlich geworden, sodass ich dieselben nach Fiorelli's Abbildung restaurirt habe.
Aus dem gleichen Grunde habe ich mich auch wörtlich an Fiorelli's Erklärung gehalten,
obgleich manche Einzelheiten nach den Resten der Schriftzüge, wie man sie jetzt noch
erkennt, nicht zutreffend zu sein scheinen.

Der eingemauerte Kessel in N. 35 soll nach Fiorelli (ebenso wie derjenige Reg. V.
Ins. I, N. 13) aus Blei bestehen. Reines Blei ist nun das Material keineswegs, eher eine
Mischung von Blei mit einem härteren Metall. Mir scheinen die Kessel aus Zink zu sein.

Im graffito aus N.40 bringt man freilich aus den dastehenden Schriftzügen ein VA
nicht heraus ; ich bin aber auch hierin Fiorelli gefolgt, um überhaupt nur eine Erklärung
des graffito geben zu können.

Fiorelli, Descrizione, p. 426.

Schoener, p. 155.

O verbeck, p. 435.

Heibig, Wandgemälde, p. 472, XIV.

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ABTHEILUNG VI.

REGIO VI. INSULA XIII, N. 1-21

DECUMANUS MAJOR -NOLANERSTRASSE,

VIA PRIMA, OCTAVA, NONA.

DIE XIII. INSULA

AUSGEGRABEN 1837. 1874—77.

Die XIIL Insula.

Diese Insula hat durch das Erdbeben sehr gelitten, weshalb besonders von Wandma-
lereien nur wenig übrig geblieben ist.

A. Die Südseite.

N. 20. 21. N. I bis 9.

>
Man entdeckte diese Häuser bereits in früheren Jahren, .warf aber manche Räume

wieder mit Erde zu, so dass neue Ausgrabungsarbeiten nöthig geworden sind.

N. 20. 21. -A^ I bis 4.

Der Eingang dieser Patrizierwohnung ist mit -M 2 bezeichnet. Um dasAtrium
herum finden wir nichts Bemerkenswerthes mehr ; wir treten deshalb in den hinteren Theil
des Hauses, der fich um ein von 8 Säulen gebildetes Peristylium gruppirt. Es entspricht
dies der Normalanlage reicher pompejanischer Häuser. Zu beiden Seiten sind Wohn- und
Schlafzimmer; im Hintergrunde öffnet [sich weit ein Gesellschaftszimmer (exedra)
(/), dessen Decoration wenigstens im ganzen noch erkennbar ist ; doch wollen wir von
einer Beschreibung der Reste einzelner Bilder absehen.

Das interessanteste dieses Hauses ist des Lararium in der Ecke des Peristyliums
bei e^ welches wir auf Tafel 11 abgebildet haben. Es ist freilich nur der Unterbau erhalten ;
auf demselben erhob sich ehemals ein kleines Tempelchen mit einer Säule an der vor-
deren Ecke. An den Seiten wänden sind die Hausgötter oder Laren gemalt. D i e S c h 1 a n-
gen und der kleine Altar am Postament sind in Relief aus Stuck geformt. Den ersteren
hat unser Zeichner die Vergoldung der Köpfe wiederhergestellt, von welcher man an Ort
und Stelle noch Spuren bemerkt.

Haus des M. Terentius Eudoxus.

N. 5 bis 9.

Die Anlage der Wohnung, in welche wir bei N. 6 eintreten, ist der oben beschriebe-
nen ganz ähnlich. In einem Schlafzimmer rechts vom Atrium finden wir bei a ein
ziemlich gut erhaltenes Wandbild, welches Venus undAdonis darstellt, ein Gegenstand,
der häufig von den Malern in Pompeji behandelt wurde, vgl. H. 331. Von den zahlreichen
Bildern in den anderen Räumen des Hauses hat man einen Theil jetzt im Museum zu
Neapel zu suchen; ein anderer Theil ist dem Untergange anheimgefallen.

_-ii

Der Hausherr, Marcus Terentius Eudoxus, zeichnet sich durch seine Lie-
benswürdigkeit gegen die Schmarotzer Pompeji' s aus, von denen einer auch seinen Ruhm
für die Nachwelt ve rewigt hat. Dieser schrieb nämlich in einem Schlafzimmer, wo er be-
herbergt wurde, folgendes graffito (bei b) in die Wand, welches unsere Tafel III wie-
dergibt:

SEMPER M. TERENTIUS EUDOXSUS
UNUS SUPSTENET AMICOS ET TENET
ET TUTAT SUPSTENET OMNE MODU.

„Immer ist M. Terentius Eudoxus der einzige, der seinen Freunden zu essen gibt,
sie bei sich behält, sie beschützt und in jeder Weise unterstützt."

Im Alterthum war demnach die Schmarotzerzunft Avenigstens aufrichtig und dankbar.

N. 8 und 9 bezeichnen Thüren desselben Hauses in der Nebenstrasse, in welche wir
jetzt einbiegen.

B. Die Ostseite.

N. lo bis 17.

An der Strassenecke steht ein Brunnen, an dessen Pfeiler wir einen Stierkopf be-
merken. Diese Bilder dienten wohl einestheils zur Verzierungr der Brunnenröhren, ande-
rentheils benannte man vielleicht nach ihnen den Brunnen und die Strassenecke, wie es
auch neuerdings wieder in Pompeji populär ist.

N, 10 bis 12.

Das erste Haus dieser Strasse. N. 10 und 11, ist so unbedeutend, dass es keinen
Besuch verdient.

N. 12 ist der hintere Ausgang eines Hauses auf der Westseite.

N. 13. 14. 15. 18.

Ein geräumiges Patrizier haus erstreckt sich quer durch die Insula und hat seinen
hinteren Ausgang bei N. 18. Die Schwelle des Eingangs N. 13 in buntem Mosaik
(bei ci) finden wir auf unserer Tafel IV wieder. In gleichem Stil ist der Fussboden des
oecus oder Wohnzimmers {c) mosaicirt, wie man auf derselben Tafel sieht. Das breite
Peristyl läuft an cannelirten Säulen aus Stein hin, die aber einst doch mit Stuck
bekleidet waren. Es sei darauf hingewiesen, dass der grösste Theil der Säulen in Pom-
peji, nach der Bauart jüngster Epoche, aus Ziegelsteinen aufgeführt ist, und der Stuck
das Aussehen von Marmorsäulen nachahmte.

Im Garten ist ein Marmor tisch mit schön gearbeiteten Füssen aufgestellt (bei y)^
Tafel V. An der Hinterwand finden wir bei ^ eine kleine La renn is che. Die Küchen
ist noch zum Theil mit Schutt angefüllt.

N. 16. 17.

Auch diese kleine schmale Wohnung hat eine zweite Thüre auf der Westseite
der Insula. Zu beiden Seiten der Hausthüre {N. 16) sind Wahlprogramme angemalt
(dipinti), die in Pompeji so überaus zahlreich sind und von denen wir auf Tafel III eine

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Probe geben wollten. Dieses zeigt an, dass die Nachbarn (welch gute Nachbarn!) den Ga-
vius zum Aedilen wählen wollen und alle bitten, auch für ihn zu stimmen.

GATIUM. AED OVF Gavium Aedilem [oramus vos faciatis]

ViciNi ROG vicini rogant

Das Haus gehörte einem Weinhändler, der auf dieser Seite wohnte, und an der
anderen Strasse (bei A^ 17) eine Schenke hielt. Man fand eine grosse Anzahl Wein-
krüge (Amphoren) in seinem Garten (^), welche durch ihre griechischen Inschriften
interessant sind und die gegenwärtig in dem grossen Magazin von Krügen (in den. öf-
fentlichen Bädern beim Forum) aufgestapelt sind. Die Namen sollen wohl den Wein pro-
ducenten andeuten, wie man heutzutage sagt: Marsala Florio, oder Champagne Moet.

Wir haben zwei dieser Weinkrüge mit den antiken Etiketten auf Tafel III ab-
gebildet.

C. Die Nordseite.

Hauseingänge sind an dieser Strasse nicht. Äusserst intersssant ist aber hier* die
Wasserleitung, von welcher ein ganzes System weitverzweigter Bleiröhren aufge-
deckt ist (an der Mauer bei a, ö). Auf unserer Tafel VI haben wir die Stelle b gezeichnet.
Bei c auf dem Plane befindet sich der grosse massive Pfeiler (castellum aqüarium), von
dessen Höhe die Röhren herabliefen, so dass ein kräftiger Druck das Wasser in die
Häuser vertheilte.

D. Die Westseite.

Diese Strasse, von Fiorelli als Via octava bezeichnet, war für Fuhrwerk durch einen
Steinpfeiler mitten zwischen den Schrittsteinen an der Hauptstrasse gesperrt. Am Nord-
ende ist ein Brunnen in der Strasse selbst angelegt.

Nur ein einziges hat seinen Haupteingang an dieser Seite der Insula.

Haus des Sextus Pompejus Axiochus.

N. 19. 12.

Den Besitzer haben wir bereits in der Isten Abtheilung, pag. 5 als denjenigen
kennen gelernt, welcher für Frau Pullia Lampuris eine Quittung ausstellte. Sein Haus hat
man an dem hier gefundenen Siegel mit den Namen

POMPEI

AXIOCHI
erkannt.

Neben der Hausthüre ist an der Aussenwand eine kleine Fläche Stuck erhalten ge-
blieben, auf welcher man zahlreiche graffiti liest. Wir haben auf Tafel VII eins der-
selben copirt, ein Distichon des Propertius (II, 5. 9-10).

NUNC EST IRA REGENS NUNC EST DISC(EDERE) TEM(PUS)
SI DOLOR AFUERIT CREDE REDIBI(T AMOR).

Jetzt ist heftig der Zorn, jetzt ist es Zeit sich zu trennen;

Ist der Schmerz erst gestillt, glaub mir, die Lieb' kehrt zurück.

Ein erzürnter Liebhaber hat die erste Zeile angeschrieben, und eineandereHand
die tröstenden Worte hinzugefügt.

In einem geräumigen Schlafzimmer links vom Atrium ist von den 3 Wandge-
mälden nur eins (bei b) gut erhalten, welches die Scene vorführt, wie Perseus die An-
dromeda befreit; vgl. H. 11 83- 1203.

Am Diu'chgang (fauces) liegt dann ein anderes Zimmer, von dessen weisser Wand
(bei e) wir auf Tafel VII folgenden hübschen Gruss an ein Mädchen copirt haben:

VA(LE) MODESTA VA(LE). VALEAS UBICUMQ(U)E (E)S.

„Sei gegrüsst, Modesta, sei gegrüsst;
Möge es dir wohl gehen, wo du auch bist."

Durch die fauces gelangt man in die Küche k mit daranstossender gewölbter Vor-
rathskammer m\ aus einem anderen Räume führt ein Ausgang N. 12 in die öst-
liche Strasse der Insula.

Besonders merkwürdig ist an diesem Hause die G a r t e n w a n d (e), in welcher in be-
deutender Höhe eine Reihe Larennischen angebracht sind. Man fand hier einige Sta-
tuetten von Laren, ausserdem zeigen mehrere der Nischen Reste von gemalten La-
renfiguren.

ÜBERSICHT DER TAFELN.

I. Plan. Die Häuser sind mit abwechselnden Farben bezeichnet

IL Lararium aus N. 2.

IIL Graffiti und Dipinti aus N. 6. 16. 17.

IV. Fussboden in buntem Mosaik aus N. 13.

Y. Marmortisch aus N. 13.

VI. Wasserleitung an der Nordseite der Insula.

VII. Graffiti aus N- 19.

SPECIELLE LITERATUR.

Notizie degli Scavi 1876 p. 45. 59. 78. 93. 94. 103. 147.

Das Graffito auf unserer Tafel VII zeigt die Contraction QES , nicht wie FiorelU mit
sie bekräftigt; QE ES. Alle Worte folgen in einer Linie, welche wir theilen mussten.

Bei einem Dipinto in der Via Prima gehört LIBERALIS nicht zu APPULEIUM, son-
dern zu einem vorher dort empfohlenen Candidaten , dessen Name mit jenem übermalt
wurde. Farbe und Form der Buchstaben beweisen es.

Fiorelli, Descrizione, p. 422—26.

Auf Seite 426 ist statt der Nummer 9 zu schreiben; 10 und 11.

Fiorelli Guida, p- 50- 52-

Schoener, p. 154- 155-

Zahn, II, 86 gibt die Umrisszeichnung einer Wanddecoration aus N. 2.

Heibig, Wandgemälde, p. 471, XIII.

Druckfehler.

In dem graffito Nunc est fehlt das T von tempus. Die letzten Buchstaben der Verse
sind nicht erhalten, weil hier der Stuck abgebröckelt ist.

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ABTHEILUNG VII.

REGIO IX, INSULA V, N, 1-10. 17-22.

DECUMANUS MAJOR-NOLANERSTRASSE.

VIA PRIMA. QUARTA.

WESTLICHE HAUSER

DER V. INSULA.

AUSGEGRABEN 1877 — 1878

A. Allgemeines über die V. Insula.

Der Plan dieser Insula ist durch mannigfaltige Umbauten in verschiedenen Bau-
perioden so gestaltet worden, wie ihn Tafel I zeigt. Ursprünglich war das Areal wohl
in zwei gleiche Bauplätze, einen westlichen und einen östlichen getheilt; von den ältesten
Bauten aus Hausteinen aber sind nur wenige Spuren geblieben. Durch die Colonisirung
Sulla*s {im Jahre 8i v. Chr.), welche den Veteranen ein Drittheil des Areals von Pompeji
zutheilte, wurden Neubauten veranlasst, welche an den Eckpfeilern aus ziegelsteinförmig zu-
geschnittenen Kalksteinen zu erkennen sind. Später traten noch viele Veränderungen ein;
besonders nach dem Erdbeben von 63 n. Chr. machten sich umfassende Reparaturen nöthig.
Diese späteren Constructionen sind entweder aus Ziegelsteinen allein, oder aus solchen mit
Tuffsteinen von gleicher Form abwechselnd, aufgeführt.

Wanddecorationen im Stil der ersten Epoche (Fr. p. 11) sind nur in spärlichen
Resten vertreten; aus der zweiten Stilepoche (Pr. p. 13) finden wir eine kleine Anzahl von
Zimmern mit grossen, zum Theil sehr schönen Bildern; die meisten Räume sind im 3ten
(oder 4ten) Stil decorirt, mit kleinen Bildern, von denen viele geringen Kunstwerth haben.

Die vorderen Räume der Häuser AT. i bis 12 sind, wie die ganze Nolanerstrasse,
schon seit vielen Jahren freigelegt, und folglich die Malereien hier fast ganz der Zerstörung
anheimgefallen.

Die Insula setzt sich aus sechs mittleren bürgerlichen Wohnhäusern, mit
wenigen Geschäftslocalen , zusammen; dazu kommt als siebentes Haus eine kleine Bäckerei.

B. Das Haus mit den Skeletten.

N. j. 2. 3. 22.

In dem Eckhause wohnte ein Bürger, der in zwei Läden an der Strasse {JV. i u. 3)
von seinen Sklaven Geschäfte betreiben Hess. Er war ein bemittelter Mann; das bezeugen
der gefundene Hausrath und die Decoration der Zimmer mit mehreren vorzüglichen Gemäl-
den. — Bei der 1 800jährigen Erinnerungsfeier der Verschüttung Pompeji's wurden in diesem
Hause acht Skelette ausgegraben; zwei andere hatte man schon vorher gefunden. Welch'
merkwürdige Thatsache! während die grosse Mehrzahl der Bevölkerung sich so leicht retten
konnte, waren hier in einem einzigen Hause, und zwar gleich zu Anfang der Katastrophe,
zehn Personen umgekommen. War die Familie des Hausherrn so zahlreich? oder waren
zufällig, auch andere Leute bei ihm anwesend? — Der Schreck muss furchtbar gewesen sein,
da sich in ein kleines Schlafzimmer 4 Menschen, in ein anderes 3 geflüchtet hatten.

In der Anlage des Hauses ist ein grösserer Raum hinter dem. Tablinum eigen-
thümlich. Hier stand wohl ein Schrank; man fand von dessen Inhalt Gefässe aus Bronze,
Glas und Terracotta, 2 Lämpchen und 2 Würfel. Bei A ist die mit einem Marmordeckel
geschlossene Öffnung des Brunnens. Ein Hunde haus, {i) ist in der Ecke aus Ziegel-
platten hergestellt.

Auf das Peristylium öffnet sich das prächtigste Zimmer dieses Hauses (j, i^u). An
Hausrath barg es zwei Vasen und zwei Candelaber von Bronze, mit eingelegter Silberarbeit.
Drei grosse Bilder aus der Geschichte des Achilles schmücken die Wände. Vorzügliche
Composition, meisterhafte Ausführung und vollständige Erhaltung ist an dem mittleren
zu rühmen; es stellt die Scene dar, wie Achilles von Odysseus und Diomedes unter den
Töchtern des Lykomedes erkannt wird. — Rechts (bei /) ist Thetis in der Schmiede
des Vulcan dargestellt, welcher ihr die Waffen des Achilles zeigt. Mit Bewunderung
blickt Thetis auf den Schild ; eine geflügelte typische Figur, die mit dem Stab auf denselben
hinzeigt, will uns zu gleicher Betrachtung anregen. Auf Tafel II erkennt man, dass der
obere Theil des Bildes sehr gelitten hat. — Gegenüber (bei u) ist, noch weniger gut er-
halten, das Gemälde, auf welchem Thetis, von einem Seekentauren getragen, ihrem Sohne
die Waffen überbringt.

Viele und mannigfaltige Ge fasse von Glas wurden in diesem Hause gefunden,
darunter ein Becher mit Relieffiguren. In der Geräthkammer / sehen wir auch ein rundes,
wohl erhaltenes Glasfenster (vgl. Abth. I, p. 4).

C. Eine kleine Bäckerei.

N. 4.

Wir treten in ein ärmliches Handwerkerhaus. Im vorderen Räume wurde das Brod
verkauft, dann kommt die Mühle, wo noch die 4 Mühlsteine [a) zum Handbetrieb stehen.
Die Räume d und e sind die Backstuben; flache Thonschalen (auch bei b und c) dienen
zum Bereiten des Teiges, ein niedriger Pfeiler als Fuss fiir einen Tisch. Durch eine
Öffnung in der Wand bei g wurde das Brod nach dem Backofen [h) hinüber gereicht.
Bei / war ein zweiter, jetzt zerstörter Backofen. Endlich im letzten Räume [k) wurde das
gebackene Brod auf Tische gelegt.

Alle Räume sind ohne irgend welche Decoration. Die Wohnung war wohl im Ober-
geschoss, zu dem bei f die Treppe gewesen sein mag.

D. Das schmale Haus-

N. 5. 6. 7. 17.

Dies ist ein Privathaus von eigenthüml icher, langgestreckter Anlage. Es enthält bei
ziemlich reicher Decoration v i e 1 e B i 1 d e r , die besonders mythologische Scenen darstellen,
jedoch ohne besonderen künstlerischen Werth sind.

Die Läden N. 5 und 7, mit Treppen zu den Oberstübchen, waren separat ver-
miethet. Das Tablinum ist in ganz besonderer Weise mit einem umlaufenden Corridor
[h) gebaut, der bei g von der steinernen Treppe unterbrochen wird; der Raum unter
derselben gehört zu einer Geräthkammer [t). Die Wände des Tablinums sind im 3ten
Stil decorirt (Pr. p. 14), und sehr gut erhalten. Zwei mythologische Bilder schmücken die
rothen Mittelfelder, hübsche Amoretten die gelben Seitenfelder; mannigfaltige decorative
Figuren stehen in der weissen Oberwand.

In dem unbedeckten Corridor k^ welcher zum Garten fuhrt, wurden vier Marmor-
büsten gefunden, die einst an den Wänden aufgestellt waren. Es sind Porträts von

sehr guter Arbeit. — An diesem Corridor liegen die Küche (^), Geräthkammern und
Sklavenzimmer.

Am Eingange in den Garten steht bei r ein steinernes Bassin, in welches die
Röhre der Wasserleitung hineinführt; man hatte da das Wasser bequem zum Küchen-
gebrauch und zum Begiessen der Blumen.

Das Haus hat einen Ausgang, N. 17, in die südliche Nebenstrasse. Hier ist ein
Stall für Esel (ee;) mit gemauerter Krippe, sowie ein Raum mit Oberstübchen für die
Sklaven (z/).

E. Das Haus mit den Nilbildern.

N. 8. 9. 10.

Der Geschäftsmann, welcher dieses Haus baute, wies seinen zwei Läden [N, 8 und 10)
erheblichen Raum an; vom Atrium aus konnte er durch Fenster den Betrieb überwachen. —
Das Impluvium zeichnet sich durch einen schönen Ornamentrand aus, der in weiss
und schwarzem Mosaik ausgeführt ist (Tafel V). In der Ala e traten bei der Ausgrabung
auf gelben und rothen Wandfeldern vergoldete Figuren zu Tage, die inzwischen
freilich durch die Witterung sehr gelitten haben. In der Mitte der hinteren Wand erblicken
wir Venus, an welcher nicht nur der gesammte Schmuck, sondern auch Stellen des nackten
Körpers vergoldet waren. Von den 5 Amoretten haben wir auf Tafel III den niedlichsten
wiedergegeben ; er trägt ein Schmuckkästchen und einen Fächer in Form eines grünen Blattes.

Aus dem Atrium tritt man direct in das stattliche Peristylium, dessen 5 Säulen
wie diejenigen auf Tafel II in unserer Uten Abtheilung bemalt sind. Die Wände sind in
grosse rothe und gelbe Felder getheilt; an der Stelle k befinden sich die 2 interessanten
Bilder aus dem pompejanischen Volksleben, welche wir auf Tafel VI conservirt
haben. Eins ist nämlich jetzt fast verschwunden, und auch das andere geht dem Unter-
gange entgegen. Rechts steht ein Fischer, der sein Netz auswirft ; links auf einer Bank
ein Stuckarbeiter, der mit einem Eisen die Wand glättet.

An der gleichen Stelle (^) wurde auf dem Boden ein merkwürdiger Fund ge-
macht; es waren nämlich durch einen bei dem Vesuvausbruche gefahrenen Blitz eine
Menge kleiner Bimssteine [lapillz) mit einem kleinen Topf und einer Schale aus Thon zu
einem Klumpen zusammengeschmolzen worden. Die Elektricität hatte aus der Thonerde
Eisenoxyd- und Aluminiumoxyd-Krystalle hervorgelockt. In dem Topf befanden sich noch
die Gräten kleiner Fische, die der Koch zu einem Mahl hatte anrichten wollen.

Die Gartenwände zeigen verschiedene Thierstücke, darunter ein besonders schönes,
ein Tiger ein Reh zerreissend (vgl. Abth. II, Tafel II). Von speciellem Interesse ist aber
das kleine Schlafzimmer ^, mit Fenster nach dem Garten hinaus. Die Wände sind
mit landschaftlichen Darstellungen bedeckt, welche uns eine Nil-Überschwemmung
vorführen. Alles trägt den spät - ägyptischen Character; man sieht Tempel griechischer
Art, Landhäuser, Palmen und viele Wasserthiere , wie Enten, Krokodile und ein Nilpferd.
Belebt wird die Landschaft durch allerlei Pygmäen-Scenen; zwei rudern in einem
Kahn, andere opfern, noch andere bekämpfen Krokodile. Wir haben auf Tafel IV eine
solche kleine Scene wiedergegeben; einer von den Zwergen ist auf die Palme geklettert;
der andere verhöhnt im Fliehen das Krokodil, welches resignirt dreinschaut.

Noch mehrere Räumlichkeiten sind um das Peristylium gruppirt. / ist das Triclinium,
m die Küche, o und/ Gesellschaftszimmer. In letzterem ist ein eisernes Fenstergitter
nach dem Garten des Nachbarhauses hinaus gut erhalten.

F. Das vom Blitz getroffene Haus.

N. i8— 21.

Ganz und gar weicht dieses Privathaus von der regelmässigen Anlage pompejanischer
Häuser ab. Der Haupteingang ist iV. 18 in der Südstrasse. Es fehlt merkwürdiger-
weise das Atrium, und wir treten gleich ins Peristylium, in dessen Mitte ein Bassin mit
Springbrunnen [a] angelegt ist. Zur Linken befinden sich die Prachträume des Hauses.
In dem Schlafzimmer sind 3 grosse interessante Bilder, von welchen wir Medea auf
Tafel VII wiedergegeben haben. Dieses Gemälde geht wahrscheinlich auf ein Original
des Timomachus zurück. Eine ergreifende Composition : die lieblichen Kinder beim Würfel-
spiel der düster sinnenden Mutter gegenüber; entsetzt erscheint der Pädagogos als Zeuge
des tragischen Momentes. — Die Exedra ist ein wahrhaft imposanter Saal, weit geöffnet
gegen das Peristylium und 7 Meter hoch, doppelt so hoch wie die übrigen Räume. Die
Decoration ist reich im 2ten Stil mit Verwendung des theuren Zinnobers (vgl. Abth. I,
Taf. V) ausgeführt. Die grossen Wandbilder dieses Raumes, wie des anstossenden Oecus /,
sind für das Museum in Neapel ausgehoben worden. — Eine andere Gruppe von Wohn-
zimmern liegt nördlich vom Peristyl; die Wirthschaftsräume aber an einem Corridor,
der seinen Ausgang. bei iV. 21 in die Seitenstrasse hat.

Wir haben auf unserem Plane die Verhältnisse des Obergeschosses, wie sie nur
selten in Pompeji des näheren zu verfolgen sind, durch verschiedene Schraffirungen ange-
deutet. Es zerfiel in 3 Theile. Aus dem Peristylium führte die Treppe f zu den Ober-
stuben, welche die Familie des Hausbesitzers selbst inne hatte. Die beiden, erst in späterer
Zeit nach dem Hausbau angebrachten Treppen N. 19 und 20 bilden die Zugänge zu
separirten Miethwohnungen. — Die Exedra ist so hoch, dass sie durch beide Stock\verke
reicht. Ehe das Obergeschoss in 3 Theile zerlegt wurde, musste es in sich eine Verbindung
haben; wir haben uns also über dem westlichen und östlichen Porticus Gallerien zu denken.

Noch seien zwei interessante Einzelheiten an diesem Hause erwähnt. In den Treppen-
raum N. 2Q hat bei dem Vesuvausbruche der Blitz eingeschlagen; eine Bleiröhre ist
geschmolzen und oxydirt, der Stuck von der Mauer gerissen, der Tuffstein geschmolzen,
der Travertin calcinirt.

Neben der Hausthür N. 18 las man bei der Ausgrabung den folgenden mit Kohle
an die Wand geschriebenen Pentameter;

Discite dum vivo mors inimica venit.
»Lernet, so lange der Tod feindlich dem Lebenden droht.«

ÜBERSICHT DER TAFELN.

I. Plan.

II. Thetis bei Vulcan, aus N. 2. Ohne die Farben des Originals.

III. Amorino, aus N. 9.

lY. Krokodil und Zwerge, aus N. 9.

Y. Mosaikrand des Impluviums, aus N. 9.

YI. Yolkstypen, aus N. 9.

YII. Medea, aus N. 18. Ohne die Farben des Originals.

SPECIELLE LITERATUR.

Notizie degli Scavi, 1878, p. 41. 145 (über N', i — 3. 22],

p. 41 (über N'. 4).
1877? p. 330 (über N. 5—7;.
Viola, p. 32—34-

Bull. delP Inst, 1879, p. 22. 185 [AUgem. über Ins. V..

p. 24. 48 (über A''. i — 3. 22],
p. 90. 100 (über A^. 4 — 7).
Sogliano, Bilderkatalog. Die fehlenden Bilder sind im Bull, deir Inst, nachzusehen.

Bemerkungen zum Hause N. 8—10.

Notizie degli Scavi, 1877, p. 274.
Bull, deir Inst. 1879, p. 129.
Scacchi, p. 120.
Ruggiero, p. 28, Tafel V, Fig. 2 und 3.

a. Zu Bull. A'; 2. 4. Zwei tragische Masken (mit Thyrsus und Bronzegefäss; , und 2 komische
(mit pedum, 2 tibiae und Weinschlauch).

b. Zu Bull. A^ 6 und S. 311. Das Kästchen ist j etzt weiss, war aber vergoldet. Ausserdem Fächer
in Blattform.

c. S. 689. Die ägyptischen Landschaften sind vollständig und aufs genaueste auf 6 Blättern
copirt in meiner Sammlung, mit vielen Einzelheiten, die in den Beschreibungen fehlen.

Bemerkungen zum Hause N. 18—21.

Notizie degli Scavi, 1878, p. 263.

Bull, deir Inst. 1880, p. 19. 73. 184.

Scacchi, p. 117, mit Abbildung.

Ruggiero, p. 28. Tafel V, Fig. 4 und 5. Tafel VI, Fig. i.

Ghirardini, Giasone e Pelia. In der ofilciellen Publication : Pompei e la regione sotterrata ecc, p. 151.

d. Zu S. 396 und Bull. p. 186, A^. 19. Psyche trägt den Pfau (Attribut der Juno) und Eros
schwingt die Blitze (Attribut des Zeus) . Vgl. Bull. 1879, p. 107, A^. 15. Copie in meiner Sammlung.

r. Zu Bull. p. 186, A^. 22, Die weibliche Figur ist eine Victoria (grünes Monochrom) , mit Speer
und Schild, auf welchem die Buchstaben : S C. —

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ABTHEILUNG VIIL

REGIO IX. INSULA V, N. 11-16

DECUMANUS MAJOR- NOLANERSTRASSE.

VIA PRIMA, QUINTA.

ÖSTLICHE HÄUSER

DER V. INSULA.

AUSGEGRABEN 1877— 1878.

V»

A. Das Haus mit den Musen.

N. II. 12. 13.

Regelmässig gebaut und wohnlich eingerichtet, fein decorirt und mit trefflichen Bildern
ausgestattet, erweckt dieses Privathaus von bescheidenen Dimensionen unser besonderes
Wohlgefallen. Mauerwerk und Malereien sind wohl erhalten; der Brand, welcher bei der
Verschüttung hier ausbrach, und von dem man noch mehrfach Spuren an den Wänden
sieht, hat also nicht so viel Schaden angerichtet wie in anderen Häusern das Erdbeben.
Es ist interessant zu beobachten, wie die Decoration dieses Hauses nicht in mehreren
Epochen, sondern ziemlich gleichzeitig von verschiedenen Malern mit Gesellen und
Lehrlingen ausgeführt wurde (vgl. Pr. pag. 23). Utensilien wurden weniger hier ge-
funden, denn das Haus war, gleich so vielen anderen in Pompeji, von den zurückkehrenden
Bewohnern durchsucht worden; Zeugniss davon geben die in die Wände gehauenen Löcher.

Einen Laden an der Strasse [N. 12) hatte der Eigenthümer separat vermiethet. Der
Hauseingang ist mit N, 11 bezeichnet. Ein stattliches Impluvium [d] aus weissem
Marmor ziert das Atrium; in demselben stehen zwei Fussgestelle für das Wasserbecken.
Ein hoher Tisch von buntem Marmor mit vier Füssen vervollständigt das Bild des Implu-
viums, welches wir demjenigen auf Tafel II der IV. Abtheil, an die Seite setzen können.

Links im Atrium, bei /, ist eine niedrige Steinmauerung, auf der noch Reste von
dem Boden der eisernen Geldkiste zu erkennen sind (vgl. Abth. I, pag. 3); von ihrem
Inhalte fand sich nur noch ein goldener Ring vor. Also ein wohlhabender Mann (ein
»Privatier«) muss der Hausbesitzer gewesen sem. Über dieser Schatzkiste ist auf rother
Wand die sehr graziöse Figur unserer Tafel III, eine Allegorie des Sommers, gemalt.
Der Frühling, als Mädchen mit einem Lamm und mit frischem Käse im Körbchen, ist
gegenüber bei h dargestellt (Tafel II). Verschwunden sind Herbst und Winter, welche
ohne Zweifel die zwei entsprechenden Stellen des Atriums einnahmen.

Neben dem Eingang ins Atrium liegt die grosse Stube [a) des ersten Haussklaven.
Die Wohnzimmer (alae) e und /sind beide elegant im 3ten Stil decorirt (Pr. p. 14);
der Sockel ist schwarz, die Wandfelder abwechselnd roth und gelb, mit weissen Zwischen-
feldem; die Oberwand weiss. In der Ala links sind 9 zum Theil erhaltene hübsche
Amoretten inmitten der Wandfelder gemalt. Der Hausherr, wie wir noch weiter sehen
werden, scheint den Amor besonders gern gehabt zu haben. Unterhalb der einen dieser
Figuren fand sich ein offnes Buch gemalt und darauf die Worte (dipinto) :

non ego tam curo Venerem de marmore factam carmini. . . .

Manche Buchstaben sind verlöscht; die Lesart ist deshalb nicht sicher. Möchte man
eine Übersetzung von mir haben? Nun wohl: »Was frag' ich nach der Venus, die aus
Marmor gemacht ist.^c Das hat wenigstens einen Sinn.

Die Ala rechts war mit 3 Amoretten und 6 Brustbildern in Medaillonform geziert.
Aber nur zwei der letzteren sind ganz gut erhalten. Jedesmal sind zwei Büsten dargestellt,
eine männliche und eine weibliche; der Ausdruck ist überaus weich, ja bei zwei Köpfen
pathetisch; obgleich der Character porträtartig erscheint, so halten wir sie doch eher für
Genrebilder. Die Ausführung ist ganz vorzüglich.

Wir treten nun in die drei Schlafzimmer, welche am Atrium liegen. Von den

ursprünglich vorhandenen 1 1 Amoretten in c ist wenig erhalten ; auch in b ist fast alle
Malerei zerstört. Amor war wieder 7 Mal da, daneben ein Bild der angelnden Schönen
(vgl. Abth. IV, Taf. VII) und eine verlassene Ariadne (vgl. Abth. II, Taf. IX). Wie charac-
teristisch ist die Zusammenstellung!

Links an das Atrium schliesst sich ein weiter Saal (/), der als Triclinium diente.
Inmitten der Wandfelder sind zwei Landschaften mit Eroten auf der Jagd bemerkenswerth ;
einer jagt ein Reh mit dem Speere, der andere hält einen Hund zurück, welcher ein
Kaninchen verfolgt. Wie die Ausfuhrung dieser Bilder flüchtig ist, so vorzüglich sind die
Genrefiguren gemalt, mit denen die Oberwand geschmückt ist; 11 derselben (von ur-
sprünglich 13) sind mehr oder minder gut erhalten.

Die Bibliothek, welche auch als Gesellschaftszimmer (oecus) diente, hat ebenfalls
vom Atrium ihren Eingang [k). Nach dem Garten hinaus geht ein Fenster; in diesem
wurde ein verbranntes Skelett, mit einem goldenen Ringe am Finger, gefunden. Sollte
es unser wackrer Hausherr sein, der in so tragischer Weise auf der Flucht umkam? —
Die Decoration ist auf weissem Grunde ausgeführt; inmitten der Wandfelder sind die
Musen gemalt, mit Apollo, dem Musenführer. Die Zahl der Musen variirt bei den alten
Schriftstellern zwischen 3, 4, 5, 6, 8 und 9; hier sind es 8, höchst ideal aufgefasste und
characteristisch ausgeführte Gestalten. Bei der Ausgrabung sah man noch Reste der
Vergoldung an Armspangen, Halsbändern und Ohrringen.

Die Wände des T a b 1 i n u m s sjnd in schönstem Blau gehalten ; in den Feldern stehen
6 ideale Kriegergestalten, mit Helm und Schild, Wehrgehänge und Speer, auf gemalten
gelben Consolen, die aus der Wand hervorzutreten scheinen sollen. Wir haben den
schönsten, der zugleich allein ganz gut erhalten ist, auf Tafel IV dargestellt.

Durch einen schmalen Gang (fauces) treten wir in den hinteren Theil des Hauses.
Das Peristylium läuft an zwei Seiten mit 4 Säulen hin. Der innere Raum wird statt
von einem Garten von steinernen Speisesopha's (Sommertriclinium) eingenommen, auf
die man Teppiche breitete [s). Wie schön und kühl speiste sich's hier im Freien zur
Sommerzeit! In der Mitte ist ein runder steinerner Tisch für die Speisen, an der Seite
steht ein niedriger gemauerter Pfeiler, wahrscheinlich um den Mischkessel darauf zu setzen.
An der Hinterwand sind in grossem Massstabe Jagdscenen gemalt.

Mancherlei Inschriften (graffiti) finden sich in die Säulen und Wände des Peri-
styliums eingekritzelt. Die interessanteste ist die folgende (bei ni) ;

Amoris ignes si sentires, mulio,

Magi properares ut videres Venerem.

Diligo juvenem (puerum) venustum; rogo: punge! iamus!

Bibisti; iamus! prende lora et excute!

Pompeios defer, ubi dulcis est amor

meus. es

In frischester Ursprünglichkeit haben wir hier einen Herzenserguss des Schreibers (eines
Sklaven) vor uns, der in poetischer Form (die Verse mit Ausnahme des dritten sind
öfüssige Jamben) hier mittheilt, wie er einst auf einem Maulthier nach Pompeji ritt, und
der Treiber ihm zu langsam war:

Wenn du, Maulthiertreiber, der Liebe Feuer fühltest,
Würdest du mehr eilen, die Venus zu sehen.

=-i

Ich liebe den anmuthigen Jungen; ich sage dir: stich ihn"*) doch! rasch voran!
Getrunken hast du; vorwärts! nimm die Peitsche und treibe (ihn) an!
Nach Pompeji bringe mich, wo mein süsses Liebchen ist.

Mit dem es am Schlüsse hat der Schreiber weiter fortfahren wollen.

Im Peristylium rechts ist zunächst die Treppe zum Obergeschoss [n). Dann folgt
eine Geräthkammer (/), die mit dem Raum unter der Treppe (0), wo ein grosser
Weinkrug halb in den Boden eingelassen ist, in Verbindung steht. Man fand in / drei
Gefässe von Bronze, 2 grosse Schüsseln, einen kleinen silbernen Löffel und eine thönerne
Lampe. — q und r sind Räume für die Sklaven.

Links vom Peristylium gelangt man in die Wirthschaftsräume. Eine kleine
Geräthkammer ist u mit drei Borten ; v die Speisekammer, / die Küche mit dem Herd und
der Larennische. Man fand in der Küche 2 Kessel und einen Rührlöffel von Bronze, einige
Gefässe und ein Lämpchen von Terracotta, sowie einen Weinkrug mit Inschrift. — x ist
die Latrine, w eine Vorrathskammer. Bei N. 13 ist der Ausgang in die Seitenstrasse,
so dass die Besorgungen fiir den Haushalt nicht durch die Wohnung zu passiren brauchten.

B. Eine feine Gastw^irthschaft.

N. 14. 15. 16.

Das Haus an der Südostecke unserer Insula ist von ganz unregelmässiger Anlage und
scheint aus drei kleinen Wohnungen zusammengebaut zu sein. Der Besitzer betrieb in
einem Häuschen neben seiner Wohnung ein Geschäft, das ihn bald wohlhabend machte,
und ihn so veranlasste, noch ein Nachbarhäuschen zur Anlegung eines stattlichen Peri-
styliums zu erwerben. Besuchen wir zuerst seine splendid eingerichtete Wohnung [N. 14,
15), und dann sein Restaurant [N, 16).

N. 14. 15.

In der Hausflur wurde der eiserne Hausschlüssel gefunden. Das geräumige
Atrium hatte ein marmornes, aber nun zerstörtes I m p 1 u v i u m. Drei Bilder sind in dem
kleinen Schlafzimmer a gut erhalten. Eins stellt die oft vorkommende Fischerin (vgl.
Abth. IV, Tafel VII) dar; die zwei anderen sind als Gegenstücke behandelt. Die Geschichte
von Hero und Leander tritt uns hier in recht naiver Darstellung entgegen; Hero schaut
aus dem Fenster eines Thurmes, und hält ein Lämpchen in der Hand, während Leander
zu ihr herüberschwinmit; jenseits sitzt auf einem Vorsprung des Schlosses ein Bursche mit
einer Laterne. Gar niedlich, wenn auch ebenfalls leicht hingeworfen, ist das andere Bild,
welches wir auf Tafel VI wiedergeben. Amoretten spielen an und auf dem Wasser,
segeln und angeln; im Vordergrunde wollen zwei mit Dreizacken einen Polypen spiessen.
Eine eben so winzige, genrehaft aufgefasste Venus fischt, wie auf dem vorhin erwähnten
grösseren Bilde.

Die 3 Gemälde in der Kammer e sind von ziemlich roher Arbeit.

Die hintere Hälfte der Ala ^ war in ganzer Breite zu einem hohen, sehr geräumigen
Schranke eingerichtet worden. Weiter vorn sehen wir zwei mythologische Bilder:
Iphigenia in Tauris (vgl. Abth. I, Tafel V) und Theseus und Ariadne, in nach-
denklicher Haltung, nachdem der Minotaurus getödtet ist (wiedergegeben auf Tafel V).

»\

] sc. den Esel, mit dem Stachelstock, noch in Neapel pungolo genannt.

An die Ala schliesst sich ein grösseres Schlafzimmer c^ mit einfacher Decoration
ohne Bilder. Ein prächtiger Saal aber ist die Exedra, mit rothen Wänden und reichem
Bilderschmuck. Die drei grossen Bilder, von mittelmässiger Ausführung, aber archäologisch
von Interesse, sind fürs Museum zu Neapel ausgehoben worden. Auf den übrigen Wandfeldem
sind die Musen, 9 an der Zahl, mit Apollo, dem Musenführer, gemalt; die meisten der-
selben sind aber mehr oder minder zerstört. Sie sind schwebend dargestellt, theatralischer in
der Haltung und viel weniger ausdrucksvoll als diejenigen va N, w (s. oben) ; auch die
Zeichnung ist nicht so gut.

Das Tablinum fehlt ; durch eine weite Thüröffnung treten wir aus dem Atrium in das
Peristylium, welches das bedeutendste in dieser ganzen Insula ist. Vor uns steht eine
Reihe von 4 hohen Säulen ; an der Seite sind 5 niedrigere, auf denen eine obere Veranda
ruhte. So konnten die Frauen vom Obergeschoss aus sich an der Frische des Gartens
laben. Es liegen in letzterem noch 6 der unteren Ziegel des Daches, mit komischen
Masken versehen, welche das Regenwasser ausspieen.

Am Peristylium liegt in einer Ecke ein Schlafzimmer {g). Das grosse Triclinium,
der Oecus und die Kammer h^ alle 'auf der östlichen Seite des Peristyliums liegend,
sind ohne Stuck und Decoration ; hier wollte der Besitzer wohl seinem neuesten Geschmack
huldigen, als ihm für immer die Freude an seiner Wohnung zerstört wurde.

In entferntem Winkel des Hauses liegen die Wirthschaftsräume. ^ ist die Küche,
i die Treppe, / die Latrine; nt und 11 sind Sklavenzimmer.

N. 16.

Dies ist eine von feinerem Publikum besuchte Wirthschaft, wie sie gern an den Ecken
von Seitenstrassen versteckt liegen. Durch die Hausthür N. 16 tritt man gleich ins Atrium,
welches im Hintergrunde mit der Privatwohnung des Besitzers in Verbindung steht. Zwei
Schädel wurden im Atrium gefunden; sollten es diejenigen der letzten Gäste sein? —

Das Impluvium s ist von einer niedrigen Mauer umgeben; in eine obere Vertiefung
derselben wurden Blumen gepflanzt. Gleich neben der Thür, bei 0^ ist ein kleiner Herd
zur Bereitung warmer Getränke. Auch die geräumige Küche (/) liegt vorn im Hause.
Das Zimmer q ist der Raum für den Haussklaven, der Thürhüter, Koch und Kellner
zugleich sein mochte. Bei r sind zwei angebundene und fressende Hunde gemalt; in
Wirklichkeit mussten wohl an diesen Stellen des Atriums die Hunde der Gäste auf ihre
Herren warten. Der als Ala gestaltete Raum / ist die erste Gaststube; hier sind in-
mitten der Decoration auf weisser Wand Still leben, der Bestimmung des Raumes ent-
sprechend, gemalt: Geflügel und Fische, und ein recht realistisches Bild, welches unsere
Tafel VII zeigt. Das beste Stück vom Rind, ein frisches Brod und dunkelrother Wein
laden die Gäste zum Schmause ein. Der Hauptspeisesaal ist «, wo auch ähnliche
Stillleben in der Decoration wiederkehren.

Ein ganz apartes Zimmer [v] liegt gegenüber, wo noch 4 auf weissem Grunde roh
gemalte Bilder vorhanden sind. Wir erkennen an ihnen, dass auch diese Kneipe, wie die-
jenige, welche in Abth. IV, pag. 5 besprochen wurde, unter dem Schutze des Mercur,
des Bacchus und der Venus stand; ersterer sorgte für die Gasse des Besitzers, letztere
walteten über den Gästen.

II.

III.

IV.

VI.

VII.

ÜBERSICHT DER TAFELN.

aus dem Atrium N. 1 1 .

Plan.

Frühling

Sommer

Kriegerfigur aus dem Tablinum N. ii.

Theseus und Ariadne aus N, 14. Ohne die Farben des Originals.

Spielende Amoretten aus N. 14.
Stillleben aus N. 16.

SPECIELLE LITERATUR.

Notizie degli Scavi, 1877, p. 247 (über N. 11 — 13).

1878, p. 180 (über N, 14 — 16).
Viola, p. 33-

Bull. delP Inst. 1877, p. 223; 1879, p. 193 (über N, 11 — 13).

1879, p. 207, 252, 258 (über N. 14 — 16).
Die im Katalog bei Sogliano fehlenden Bilder sind im Bull. delV Inst, nachzusehen.

Bemerkungen zum Hause N. 11 — 13.

a. Zu den zwei ersten Zeilen des grafilto »Amoris ignes« sind die übrigen (von anderer Hand?) später
hinzugefügt worden; der Stift ist bei letzteren dicker gewesen, die Schrift ist frischer. — Die im
Text gegebene Erklärung ist nicht die allein richtige.

b. S. 807 beschreibt eine weibliche Figur mit einem Palmzweig; es ist der Sommer, richtig be-
schrieben Bull. N. 6.

c. Die beiden Büsten sind nicht als Hippolyt und Phädra zu deuten (wie S. 540; Bull. A^. 85;
Not. p. 249); die Analogie H. 1247 ist ja selbst unsicher.

d. Zu Bull. N. 86. Die Frau hat goldne Ohrringe mit einer Perle; im Haare zwei Goldreifen.
Die andere Figur ist unzweifelhaft männlich (so auch S. 680) ; er kann nicht »aufmerksam die
Frau anblicken«, sondern blickt seitwärts hinter ihr hervor.

e. Es ist Narcissus (so Bull. A^. 64), nicht weibl. Figur (S. 625) oder Adonis (Not. p. 249).
Das Wasser unten war ganz deutlich.

/. Die Bull. A^. 54 und S. 409 beschriebene Figur kann keine Muse sein; sie ist vielmehr Apollon
Musagetes. Gründe: Die Gestalt hat offenbar männliche Formen und ein durchaus männliches
Gesicht; das Kitharödengewand und die grosse Kithara könnten freilich (H. p. 172) fiir Terpsichore
passen, aber auch fiir Apollo; endlich ist diese Figur allein unter allen bekränzt; vgl. in Be-
treff dessen die Analogie Reg. IX, Ins. V. N, 14 exedra (Bull. 1879, p. 260, N. 7). Denkbar
ist auch, dass es ursprünglich doch 9 Musen waren, da ein Feld durch das vielleicht erst nachher
eingebrochene Fenster weggenommen ist, so dass es im Ganzen zuerst 11 Felder waren.

g> Der Eros hetzt nicht den Hund gegen das Kaninchen (wie S. 373), sondern hält den Hund
zurück (richtig Bull. N. 25).

Bemerkung zum Hause N. 14 — 16.

Ä. Zu Bull. 264, A^. 26. Im Vordei^[runde ist neben der Ziege ein Stock an den Felsen gelehnt;
/ rechts, an den Stufen des Thurmes, ist es nicht sowohl ein Stock, als ein Beinknochen.
Miss Butts sieht in diesem und in der darüber an dem Baum hängenden Tänia eine Allegorie
des Todes. — Unter dem Porticus im Wasser ein Delphin.

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ABTHEILUNG IX.

REGIO IX, INSULA VIII.

DECUMANUS MAJOR-NOLANERSTRASSE.

VIA QUINTA.

DAS PATRICI ERHAUS

VON 187(5.

AUSGEGRABEN 1879— 1880.

Das Patricierhaus von 1879.

Wohl fiir kein Haus Pompeji's ist jemals das Interesse der gebildeten Welt durch
Berichte der Zeitungen so allgemein angeregt worden, wie fiir dieses. Die Ursachen davon
sind verschiedene. Erstens zog sich die Ausgrabung durch zwei ganze Jahre hin; dann
stand gerade 1879, als die 1800jährige Erinnerungsfeier der Verschüttung statt
fand, die eine Hälfte in voller Frische zu Tage, und wurden an dem Festtage, d. 25. Sept.,
die Hauptfunde von Objecten hier gemacht; endlich ist das Haus durch merkwürdige und
grossartige Anlage, durch überwältigenden Bilderschmuck und durch manche gefundenen
Kunstwerke und vieles Hausgeräth besonders interessant.

Ebenso grosse und reiche Patricierhäuser g^bt es mehrere in Pompeji; wir erinnern
hier nur an das 1 83 1 ausgegrabene Haus, wo die Statuette des tanzenden Faunes gefunden
wurde. Aber eine Eigenthümlichkeit kommt diesem Hause zu; meiner Vermuthung war
nämlich der Besitzer nicht irgend ein Patricier überhaupt, sondern er nahm eine beson-
dere Stellung im Gemeinwesen ein; die vielen Besonderheiten, wie Cultus- und Opfer-
scenen, scenische Darstellungen, ägyptische Figuren u. s. w., die Mannigfaltigkeit der
dargestellten Gottheiten, und mehrere apart eingerichtete Theile des Hauses, könnten
darauf schliessen lassen, dass er ein" Oberpriester etwa des Isiscultus, oder das Haupt eines
Mysteriendienstes gewesen sei.:

Die Baulust scheint den alten Pompejanern mächtig inne gewohnt zu haben. Zum
Theil mag dieselbe hervorgerufen und nothwendig gemacht worden sein durch die mehr-
fachen, durchgreifenden Veränderungen, welche das Gemeinwesen betrafen, und durch die
nicht seltenen Erdbeben. Aber auch ausserdem liebte es der Pompejaner, immerdar an
seinem Hause zu verändern, sei es durch Ankauf benachbarter Localitäten, sei es durch
Abtrennung zu vermiethender Pi^cen, sei es, um jeder Laune und jedem neu eintretenden
Bedürfniss Befriedigung zu gewähren. Auch unser Haus gibt davon ein eclatantes Bei-
spiel. Die Farben auf dem Plane heben die verschiedenen Theile des Hauses her-
vor. Wie unregelmässig ist nur die Grenze gegen die Nachbarhäuser, was auf mannig-
fache bauliche Veränderungen hinweiset, und uns geradezu annehmen lässt, dass auch diese
unserm Besitzer eigenthümlich gehörten oder einmal gehört hatten. Zwei vollständige
ältere Häuser, von denen die Atrien intact erhalten sind, bilden den Kern der Anlage.
Diesen beiden Atrien wurde das Peristyl vorgelegt, mit seinen verschiedenen Hinter-
räumen; endlich wurde der ganze lange Streifen bis an die Seitenstrasse angebaut.
Das wären die vier Hauptmomente der Baugeschichte ; aber auch zur Zeit der Katastrophe
war der Besitzer noch keineswegs am Ende seiner Neuerungsgelüste : Fussböden und Wand-
decorationen in manchen Räumen harren nun fiir immer der Vollendung.

Wir betrachten nun das Haus zuerst von der Aussenseite und dann in seinen
sieben gesonderten Th^ilen.

A. Die Strassenfront des Hauses.

Das Trottoir an der Hauptstrasse ist in vornehmer Breite angelegt. An der Ecke
der Seitenstrasse sind die Reste eines Wassercastells, und gleich in der Nähe, in die
Fahrstrasse weit hineinreichend, ein öffentlicher Brunnen. Unzählige Wahlinschriften
(vgl. Abth. VI. Tafel III) bedeckten die Front des Hauses; der Regen hat aber dieselben
längst fast alle abgewaschen. Die östliche Seitenstrasse ist noch nicht ausgegraben.

Die zwei Hauseingänge sind auf dem Plane mit x^ und x^ bezeichnet. Zwischen
denselben öffnen sich fünf an Geschäftsleute vermiethete Räume, x^ ist ein Laden
oder eine Werkstätte; x^ wahrscheinlich die Werkstätte eines Schreiners, nach einigen
gefundenen Werkzeugen zur urtheilen; zwei Läden sind x^, und x^^ letzterer mit Wohnge-
lassen. Der interessanteste Laden ist x^\ zu beiden Seiten des Einganges sind zwei
rohe Gemälde an der Strasse: ein genius familiaris mit dem Füllhorn und Merkur, der
Gott des Handels. Überreiche Objecte wurden hier am Feste, den 25. Sept., gefunden;
es war der Laden eines Trödlers, der alles verkaufte, alte Utensilien, »Fischsaucen«,
Vogelfutter und Zeugstoffe.

B. Das erste Atrium (A— E).

Prachtvolle rothe Wände und ein feiner, weisser und schwarzer Mosaikfussboden
verleihen diesem geräumigen Atrium ein vornehmes Ansehen. Hinter dem Impluvium
ist der Eingang zu einem Weinkeller, der gerade kühl neben der Cisterne liegt. Links
im Atrium fand man eine mit Eisenblech beschlagene, hölzerne Kiste; auf der rechten
Seite aber 27 Gl asge fasse, von 64 — 290 mm Höhe, verschiedene Terracotta-Schalen
und ein Bronzesieb.

An den Wänden finden sich drei dramatische Scenen gemalt; eine vierte ist
leider zerstört. Diese Scenen sind, so oft sie in Pompeji vorkommen, immer wieder inter-
essant, da sie uns nicht nur die Äusserlichkeit der Aufführung, sondern in dem Ausdruck
und der Haltung der Personen auch den Charakter antiker Dramen anschaulich machen.
Bestimmte Scenen uns erhaltener Dramen wiedererkennen zu wollen, ist meistens ein ver-
gebliches Bemühen. Wir haben auf Tafel IV eine Tragödien- und auf Tafel V eine
Comödienscene reproducirt. Während bei den Griechen alle Personen mit Masken spiel-
ten, und auch Frauenrollen von Männern gegeben wurden, so wurde dies in der römischen
Kaiserzeit nicht mehr streng festgehalten. In der tragischen Scene sehen wir zwei Figuren,
den Herkules und den Alten, welcher die Frau führt, und in der Comödienscene die Frau,
ohne Masken. Gesichter und Masken wurden mit Mennige geschminkt. Auf der Tra-
gödienscene ist offenbar Herkules mit der Löwenhaut und Keule dargestellt, aber in welcher
Handlung können wir nicht sagen.

Es ist bekannt, dass neben der, der späteren griechischen nachgebildeten römischen
Comödie des Plautus und Terenz (Comoedia palliata und togata) italische Volks-
comödien sehr beliebt waren, die aus der oskischen Stadt Atella bei Neapel (jetzt Aversa)
stammenden Atellanae. Die Eigenthümlichkeit derselben ist die Anwendung stehender
Charaktermasken, und noch hat die Volkscomödie Neapels eine solche Figur, Pulcinella,
erhalten, welcher, der stehenden Tradition zufolge, Aversa als seine Vaterstadt bezeichnet.
Ganz dem heutigen Pulcinella entsprechend, finden wir die komische Person auf unserm
Bilde (diejenige mit dem Hute), und fast noch charakteristischer auf der zweiten Comö-

dienscene dargestellt, wo eine Frau mit zwei Kindern erscheint, während um die Thürecke
herum schalkhaft Pulcinella blickt.

Die um das Atrium liegenden 6 Räume [A) können nur ganz allgemein als Schlaf-
zimmer bezeichnet werden. Von einigem Interesse ist nur das erste links; hier sind auf
weissem Grunde sieben ägyptische Figuren gemalt, und man fand ein Sistrum (Instru-
ment, das zum Isiskultus diente) , und ein Bronze-Hautrelief mit der Büste einer weiblichen
ägyptischen Gottheit.

Die A 1 a rechts {B) wurde fast ganz von einem grossen Schranke eingenommen ; in der
gegenüberliegenden sind auf rothem Grunde phantastische decorative Figuren sehr fein
gemalt; auch imponirt ein Bild der Diana, die in würdevoller Haltung mit Zackenkrone
und Bogen dargestellt ist.

Das T abiin um bietet nichts bemerkenswerthes ; es wurde am 19. April 1880 in
Gegenwart der deutschen Kronprinzessin ausgegraben, und dabei wurden gefunden: von
Bronze ein Flüssigkeitsmaass, ein Thürgriff, ein Handgriff von einer Kiste, zwei Schlösser;
von Eisen ein grosser Schlüssel; endlich eine zerbrochene Fensterscheibe. — Links von
den Fauces (C) und rechts vom Tablinum ist je ein nach dem Peristyl geöffneter Oecus.
D hat schwarzen Mosaikboden und schwarze Wanddecorationen, prachtvoller und
viel feiner ausgeführt, als diejenige auf Tafel IV der V. Abthl. In dem anderen Oecus
{B) ist der Fussboden aus weissem Mosaik mit bunten Marmorstückchen in der Mitte ge-
bildet (vergl. Abthl. II, Tafel III); die Decoration der Wände ist auf weissem Grunde
äusserst zierlich und fein ausgeführt. Blumen- und Weinguirlanden rahmen die Felder ein ;
auf ihnen sitzen Schnecken, kleine Vögelchen und Schmetterlinge gar niedlich gemalt,
lieber dem Sockel sind einige Jagdscenen angebracht, und vor allem interessant sind die
Carricaturen, Zwerge auf der Weinlese, welche unsem besten Leistungen in diesem
Genre nichts nachgeben.

C. Das zweite Atrium (F— P).

Dieses Atrium zeigt eine ältere Decoration und ist nicht so nobel gehalten wie das
andere. Das interessanteste Bild ist in der Ala links {G) auf weissem Grund in die weisse
Wand eingelassen; es zeigt Philo et et auf Lemnos, der in Pompeji zum ersten Mal vor-
kommt. Daraufist eine Inschrift eingekritzelt (graffito), welche ein Beispiel von dem derben
Humor der Alten giebt. An der gleichen Wand findet sich noch ein anderes graffito,
nämlich die Figuren zweier kämpfenden Gladiatoren; über dem Kopf des einen steht:
Diomedes, und seitwärts liest man:

Officiosus fugit VIII idus Nov.
Druso Caesare M. Junio Silano Cos.
»Officiosus ist geflohn (vor Diomedes) am 6. November des Jahres 15 n. Chr.«
Von den übrigen am Atrium liegenden Räumen ist wenig zu sagen. Der Thürhüter
hat seine Zelle in (/); daneben ist eine kleine Vorrathskammer {//). Zur Seite liegt
ein grosser Raum (Z), von dem der Besitzer selbst wohl noch nicht wusste, wie und
wozu er ihn einrichten sollte. Wände und Boden sind noch ganz wüst und roh; Haus-
geräth in buntem Gemisch wurde hier gefunden.

Nach dem Peristyl hinaus öffnen sich ausser dem Tablinum zwei Zimmer. Das klei-
nere {N) ist roth decorirt, mit einer ganz eigenthümlich aber genial hingeworfenen Land-

Schaft; nur die drei Farben schwarz, weiss und roth sind verwendet. In der Mitte des
Fussbodens war ein Kopf der Medusa, der zu den vorzüglichsten musi vischen Arbeiten
Pompeji's gehört, und jetzt in's Museum nach Neapel gebracht worden ist. Zwei Ske-
lette wurden in diesem Zimmer gefunden.

Die Fauces verlängern sich zu einem Corridor (O), von dem die Seitenpartien
des Hauses ihre Zugänge haben.

D. Die Gemächer der Mysterien (Q— U).

Eine in sich abgeschlossene, ganz versteckt liegende Partie des Hauses,
erweckt sie durch diese ihre Anlage und durch den bildlichen Schmuck die Vermuthung,
dass hier gottesdienstliche Culte, und zwar eigner Art, wie sie in der Kaiserzeit von Aegyp-
ten nach Rom gekommen waren, geübt wurden. Nicht so sehr die griechischen Geheim-
culte, als vielmehr orientalische, z. B. der Isiscultus, fanden in Italien Eingang. Ausser
dem Geheimnissvollen der rituellen Gebräuche tritt bei dieser besondern Art des Gottes-
dienstes eine erregte Gemüthsstimmung , die sich bis zum sinnlichen Taumel steigert,
hervor (Orgien).

In dem winkligen Corridor (Ö), der zu diesen Gemächern führt, wurde das Ske-
lett einer Frau gefunden, und daneben 38 Kupfermünzen, ein Armband von Bronze,
zwei Thürschlüssel ; ein goldner Ohrring mit Perle, ein silbernes Löfifelchen und eine sil-
berne Haarnadel. Ausserdem wurden in dem Corridor noch fünf Glasfläschchen gefunden.
Die Wände des Zimmers (7?) zeigen drei gemalte Opferscenen.

S ist der grösste und prächtigste Saal dieses Hauses mit glänzend schwarzen
Wänden. Drei Bilder traten bei der Ausgrabung in solcher Farbenfrische hervor, dass
sie aussahen wie gestern gemalt. Am besten erhalten hat sich unter ihnen das Bild der
Iphigenia in Tauris, in neuer bedeutungsvoller Composition (vgl. Abth. I, Tafel V).
Iphigenia tritt mit dem Artemisbilde, das sie unter dem Mantel verbirgt, aus dem Tempel,
erregten Blickes. Orestes sitzt in schlaffer Haltung auf dem Altar, sein Ausdruck ist trübe,
seine grossen Augen sind unbeweglich auf die Schwester gerichtet. Sein Kranz liegt am
Boden. Daneben stehend schaut Pylades aufmerksam, aber ohne innerlich so bewegt zu
sein, wie sein Freund, auf die Priesterin. — Der Raub des Artemisbildes kommt in Pom-
peji nur an dieser Stelle und Reg. IX, Ins. V, -A^. 14 vor (s. Abth. VIII, p. 5). Bemer-
kenswerth ist die grosse Verschiedenheit in der Composition des gleichen Gegenstandes;
die unsrige (auf Tafel VII) ist bei weitem die vorzüglichere. — Dagegen sehen wir in
diesem Saale ein anderes Bild, Theseus und Ariadne, ganz nach demselben Original,
aber frei aus dem Gedächtniss gemalt, wie in dem oben erwähnten Hause N. 14 (Abth. VIII,
Tafel V). — Das dritte Bild von ganz vorzüglicher Ausführung, stellt den Hermaphro-
diten mit weissem weibischem Körper und melancholischem Gesichtsausdruck dar, daneben
den braunen stnippigen Silen. — Auf den Wandfeldern des Saales sind noch eine Cul-
tusscene und mannigfaltige ägyptische Figuren mit verschiedenen Attributen zu er-
wähnen. — Das wichtigste und interessanteste aber war in diesem Saal ein rings umlau-
fender Friesstreifen mit einer grossen Anzahl scenischer Darstellungen. Schon bei der
Ausgrabung war manches beschädigt, aber dann ist durch die Witterungseinflüsse alles
so schnell zerstört worden, dass ich, obgleich von Neapel herbeigeeilt, die Darstellungen
nicht einmal mehr in Aquarellen copiren lassen konnte, und von vielem nur Ahnungen

behalten habe. Dies ist ein wahrer Verlust für Pompeji. Die Darstellungen scheinen
griechischen Charakters gewesen zu sein. — In der Oberwand über dem Fries sind sechs
eingerahmte Bilder gemalt, welche Scenen des häuslichen Lebens darstellen, mehr
römischen Charakters. Aber auch sie sind bald ganz der Zerstörung anheimgefallen.

An diesen prachtvollen Saal stösst eine Art Vorzimmer {T\ mit schlecht gemalten
Bildern; nur eins ist von vorzüglicher und charakteristischer Ausführung, die Seherin Kas-
sandra in wildem Schmerz versunken. — Wir treten in das innerste Cabinet {[/),
wo der Venus Orgien gefeiert wurden. Zwei Bilder, von denen das eine der Ausführung
nach zu dem vorzüglichsten gehört, was die pompejanische Wandmalerei geleistet hat,
schmücken die Mittelfelder der Seitenwände ; an der Hinterwand befindet sich das Bild des
trunkenen oder ruhenden von Amoretten umspielten Herkules. Auf den Seitenfeldem
sind eigenthümlich aber wirkungsvoll skizzirte Landschaften und zwei schwebende
Bacchantinnen gemalt.

E. Die Bäder (V— Z;.

Grossartiger als sonst in Privathäusern ist diese Badeanlage, welche eben auch für
dies Haus eine besondere Bedeutung gehabt zu haben scheint. Ein weiter Saal bildet das
Frigidarium (K), mit breitem und tiefem Badebassin (-ST), zu welchem drei Stufen
hinanfiihren. Auf einer Holztreppe gelangt man in das etwas höher gelegene Apoditerium,
das Auskleide- und Conversationszimmer {IV). In Verbindung mit diesem Zim-
mer stehen das Tepidarium (K) und das mit einer halbkreisförmigen Nische abschlies-
sende Caldarium (Z), beide überwölbt und schön mit Stuckarbeit decorirt.

F. Die ersten Wirthschaftsräume (a— e).

Am Ende der Corridors {O) gelangen wir in die Wirthschaftsräume, welche
einen besondern Eingang von der Seitens trasse {N", i) haben. Hier wurde das Ske-
lett eines Esels gefunden, mit einem Eisentheile, der zum Zaume gehörte. — a ist die
Küche mit langem Herde; hier ist zugleich der Ofen für die anstossenden Baderäume.
Ein Stück eines Kruges wurde gefunden mit der Inschrift: »mulsum«, d. h. mit Honig ver-
mischter Wein, ein sehr beliebtes Getränk (Vs Wein und V5 Honig). Bei 6 fuhrt die
Treppe in den Keller hinab, der aus drei Abtheilungen besteht. Fünf Räume für die
Sklaven sind mit c und d bezeichnet.

Von Interesse ist aber das Lararium in der Ecke ^, von einer niedrigen Mauer um-
geben. Hier ist in höchst bizarrer Gestalt, ganz in eine colossale Weintraube gehüllt,
Bacchus gemalt. An der andern Wand finden sich die Laren und davor steht ein kleiner
Altar. Wir sehen, dass Bacchus, welchem in dem weit verbreiteten Cultus Unteritaliens
der Name Liber gegeben wurde, auch bei unserm Hausherrn besondere Verehrung genoss.

G. Das Peristylium (f— s).

Der Glanzpunkt des Hauses ist das in seinem Centrum gelegene Peristylium mit
22 Säulen. Diese sind von Ziegelstein und mit Stuck bekleidet; der untere Theil ist roth
angestrichen. Sie waren neu gesetzt; Stücke von früheren steinernen Säulen mit jonischem
Capital sieht man noch auf dem Platze umherliegen.

Inmitten des Virida ri ums liegt ein Bassin (piscina) für Fische, von denen man
noch Schuppen und Gräten fand. Auf einem kleinen Pilaster stand eine der besten Bronze-

Statuetten, welche Pompeji geliefert hat, ein Faun, der aus seinem Weinschlauch den
Wasserstrahl in das Bassin schiessen lässt. Eine Bleiröhre, die unten mit einem Bronze-
hahn versehen ist, führte das Wasser vom Postament in den Schlauch hinauf.

Die technische Ausführung ist so vorzüglich, dass er dem berühmten tanzenden Faun
(1831) sich würdig an die Seite stellen kann. Mit der verrosteten und zerfressenen Patina
sind an vielen Stellen Theile von Asche und Bimsstein zusammengeschmolzen, wodurch die
Figur im Ganzen ein eigenthümliches weissbraunes Ansehen gewonnen hat. Die Meinungen
sind getheilt, ob seine Stellung Trunkenheit andeutet, oder die Anstrengung den Schlauch
zu halten; dabei bezöge sich sein schalkhaft lächelnder Gesichtsausdruck auf die Spielerei
mit dem Wasserstrahl, den er durch Drücken des Schlauches zu unterbrechen und mit der
andern Hand aufzufangen sucht. Ich halte mich eher zur ersteren Ansicht. Siehe Tafel IL

Die westliche Wand des Peristyliums (/, ^, ^) präsentirt sich in überreicher Deco-
ration dritten Stils. Von den decorativen Figuren heben wir die im Sockel gemalten sechs
Winddämonen hervor, unter denen aber nur die beiden am besten gemalten gut erhal-
ten sind. Hier stehen sie inmitten geöffneter lederner Blasebälge, genial aufgefasst und
mit grossartigen Pinselstrichen durchgeführt (Tafel VI).

Südlich vom Peristylium liegt eine Reihe von Zimmern [t — s)^ die theils als Schlaf-
zimmer, oder zu gesellschaftlichen Zwecken dienten. Etwas ganz besonderes ist das hinter
der Exedra [Q) liegende kleine Ziergärtchen oder vielmehr Gewächshaus, da es nicht
offen zu denken ist. Auf zwei Seiten läuft eine Gallerie (^, auf dem Plane violett) um,
über welcher die Wände mit Thier- und Jagdscenen in der Wildniss bemalt sind. Auf
dieser Gallerie standen wohl die Blumen. In der Mitte ist eine Brunnennische aus
Mosaik und Muscheln (vgl. Abth. V, Tafel II), aus welcher das Wasser über eine Marmor-
treppe in das tiefe Bassin (/) herabplätscherte. Das interessanteste ist aber der Streifen
((?), welcher an der Gallerie und den andern Wänden umlaufend gemalt ist und ein Aqua-
rium darstellt. Hier zeigt sich uns in bunter Mannigfaltigkeit die Fauna des Golfs von
Neapel, und werden die einzelnen Arten noch jetzt von den Zoologen wieder erkannt.
Während die übrigen Malereien von Gesellen herrühren, sind zwei Gruppen künstlerisch
componirt und aufs beste ausgeführt. Die eine (bei O'i) führt den Kampf einer Muräne
mit einem Polypen vor ; auf dem anderen Bilde (bei 0{ , Tafel III) durchbohrt ein Hummer
die Muräne.

H. Die zweiten Wirthschaftsräume (t— x).

In ganz eigenthümlicher Weise stehen diese mit dem Hause in. Verbindung, nämlich
durch einen unter der oben erwähnten Gallerie hinlaufenden Corridor (^), welcher durch
einige Luftlöcher von derselben aus Licht erhält. Im einzelnen lässt sich über die Be-
stimmung der hinteren Räume [t) wenig sagen; vielleicht waren sie Wohnungen für die
zahlreichen Sklaven dieses Hauses. Ein Ausgang [x) führt in die östliche Seitenstrasse.

ÜBERSICHT DER TAFELN.

I. Plan.

II. Bronzestatuette: Trunkener Faun. Jetzt im Museum zu Neapel.

III. Aquarium.

IV. Tragödienscene.
V. Comödienscene.

VI. Winddämon.

VII. Iphigenia in Tauris. Ohne die Farben des Originals.

SPECIELLE LITERATUR.

Notizie degli Scavi, 1879, p. 119. 147. 188. 241. 280. 325. 347.

1880, p. 34. 65. 97. 148. 184.
Bull. delP Inst. 1881, p. 113 (wird fortgesetzt).
Sogliano, Bilderkatalog enthält einen Theil der Bilder dieses Hauses.

Inder »Leipziger lUustrirten Zeitung« N, 1975 habe ich in Holzschnitten publicirt : Wind-
dämon, Gegenstück zu Tafel VI. Aquarium, Gegenstück zu Tafel III; Bacchus; Diana. Im »Daheim«
1881 N, 26 befindet sich ein vorzüglicher Holzschnitt der Kassandra.
a. Zu Notizie 1880 p. loi. Hier wird gesagt, dass der antike Besitzer den Kunstwerth der Faun-
Statuette nicht zu schätzen gewusst habe , indem er sie als Brunnenfigur verwandte und durch
ein Bleirohr verunstaltete. Aber die ganze Idee dieses Kunstwerks beruht ja auf seiner prak-
tischen Bestimmung; als Galleriestück wäre es nie geschaffen worden. Die Anforderungen des
Lebens sind der Grund, in welchem die antike Kunst die starken Wurzeln ihrer Kraft hat.
ö. Zu Notizie 1880 p. 98. Eine Frau mit zwei Kindern ist nicht immer Medea.

c. Konisch geformte Berge, wie z. B. neben dem Bacchus am Lararium, können nicht so leichthin
als Abbildungen des antiken Vesuvs angesehen werden. Für des letzteren Gestalt ist Palmieri's
Abbildung (in: Pompei e la regione sotterrata ecc.) zu vergleichen.

d. An der westlichen Wand des Peristyliums {/) sind neben einander zwei Wandbilder, von denen
das eine zerstört ist, mir aber ehedem noch Spuren zeigte, dass Perseus und Andromeda mit
der gewöhnlichen Scenerie gemalt waren. Das andere noch erhaltene Bild behandelt den gleichen
Gegenstand in der Art, dass man nur eine bewusste Travestie der Sage darin erkennen kann.

e. Die Winddämonen stehen in geöffneten Blasebälgen. Auf einer Photographie aus Afrika sah
ich, dass Neger vom Stamme der Bari mit gerade solchen Lederbeuteln ihr Feuer anblasen.

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ABTHEILUNG X.

REGIO IX, INSULA IV

THERMEN.

AUSGEGRABEN 1877 — 1878.

REGIO IX, INSULA VI.

UNVOLLSTÄNDIG AUSGEGRABEN 1878— 1879.

REGIO IX, INSULA VII

THEILWEISE AUSGEGRABEN 1880— 188 1.

Regio IX. Insula IV.

Thermen.

Mit einem Plan, Tafel I.

Eine öffentliche Badeanstalt, die dritte, welche man bis jetzt entdeckt hat,
nimmt die ganze Insula ein. Das Areal kommt uns jetzt beinahe wie ein Bauplatz vor,
da bei der Verschüttung ein vollständiger Umbau und Neubau erst in den Anfängen
war. Das frühere Gebäude war wahrscheinlich durch das Erdbeben im Jahre 63 n. Chr.
zerstört worden, wie man an den mächtigen, durcheinander gestürzten Mauer- und Ge-
wölbetrümmem erkennt, die noch nicht alle aufgeräumt waren. .

An beiden Hauptstrassen sind Eingänge (iV. 5 und 18); eine Nebenpforte ist in
der südlichen (ungepflasterten) Seitenstrasse (iV. 10) ; endlich Ausgänge für das Bedienungs-
personal nach der anderen Seitenstrasse {N. 15 und 16). Nach den Hauptstrassen öffnet
sich eine Anzahl Läden; in der Nebenstrasse sind öffentliche Latrinen [N. 11 — 14.)

Die Anlage gliedert sich in zwei Hälften. Die vordere bildet ein grosser Hof,
welcher als Palästra dienen sollte. Hier sehen wir in dem Schutte Steine, Kapitale,
Säulen [/) umherliegen, welche der Steinmetz frisch behauen hatte, als er für immer
fliehen musste. Von dem Porticus ist auf zwei Seiten der Grund gelegt [d) und einzelne
Säulenbasen, erst roh behauen, sind bereit gestellt. Auf der dritten Seite war man noch
mit Erd- und Kanalisirungsarbeiten beschäftigt. Von der älteren Anlage ist ein
kleines aufgemauertes Wasserbassin [c) übrig, in welches noch die Bleiröhre mit bron-
zenem Hahn hineinfuhrt. Offenbar wäre dies Bassin durch den Bau des Porticus beseitigt
worden. An der Hinterwand des Hofes, die von einer langen, mit Bogenfenstern durch-
brochenen und mit Rundpilastem belebten Backsteinmauer gebildet wird, zieht sich das
grosse und tiefe Schwimmbassin (Natatio) hin. Der Boden desselben ist mit Lava-
steinen gepflastert. Die von den Alten ausgegrabene Erde liegt noch als Hügel daneben.

In der hinteren Hälfte liegen die grossen Badesäle. Zwei Eingänge [k) fuhren
in das Auskleide-Zimmer, Apodyterium, mit dem verschiedene kleinere Räume in Ver-
bindung stehen [l—p). Der erste Saal ist das Frigidarium mit grossem Bassin flir die
kalten Bäder. Daran schliesst sich das Tepidarium, das lauwarme Bad, und endlich
kommt das Caldarium, das heisse Bad, dessen Wände mit Hohlziegeln gefuttert sind,
welche die heisse Luft überall herumleiten. Hier sind zwei Bassins für warme Ab-
waschungen, sowie ein kleines in der Mitte der Längswand. Ganz eigenthümlich ist das
Schwitzbad (Laconicum) von kreisrunder Form, wo die Hitze bis aufs äusserste ge-

steigert wurde. Der Anlage gemäss und den Kanälen nach zu schliessen, mussten zwei
Heizungen da sein (bei r und s)\ sie waren aber noch nicht gebaut.

Hinter den Badesälen, durch die fauces [q) zugänglich, sind weite Räume, welche
für die Bedürfnisse des Betriebes diente.

Ein Frauenbad, wie in den beiden anderen Thermen Pompeji's, ist bei diesen Central-
Thermen nicht vorhanden.

In der Höhe von 3 Metern über dem Boden dieser Thermen, zwischen den Lapilli
und der Asche (deshalb konnten sie nicht ausgegossen werden), fand man vier Skelette,
und neben denselben Goldschmuck und Silbergeräth (6 grosse und 15 kleine silberne
Löffel) . Also auf der Flucht Umgekommene ! !

Regio IX. Insula VI.

Der heutige Besucher findet in dieser Insula, welche noch nicht vollständig aus-
gegraben worden ist, wenig Bemerkens werthes. Zwei grössere Häuser gewähren in
ihren Peristylien einen stattlichen Anblick. Ausserdem finden sich mehrere kleinere Woh-
nungen, einige Läden, eine Schankwirthschaft und eine Herberge.

Von Wandmalereien sind nur wenige Reste erhalten, da das Erdbeben hier mehr
auf die Mauern eingewirkt zu haben scheint, als anderswo. Ein interessantes Gemälde
griechischen Stils stellt Dädalus und Icarus dar; letzterer liegt todt am Boden. Mit
duftigen Farben war eine sicilische Landschaft gemalt, aber nur ein Stück davon mit der Figur
des Polyphem ist übrig. Von einem anderen grossen Bilde ist kaum etwas mehr als vier
Füsse erhalten, deren Besitzer durch Inschriften als Dido und Aeneas bezeichnet werden.
— Ein mit Laubgewinden und Vögeln niedlich ausgemaltes Lararium trat kürzlich frisch
und unversehrt zu Tage.

Ziemlich reich waren die Funde an allerlei Hausgeräth bei der Ausgrabung dieser
Insula. In dem Peristyl des grössten Hauses wurden gefunden: fünf Vasen, eine
Waage, zehn Armbänder, zwei Spiegel, ein Dintenfass, ein Dreifuss, eine Schüssel, alles
von Bronze; eine Hacke von Eisen; 12 thönerne Lämpchen und ein Mörser aus Marmor.
Nicht weit davon wurden Statuetten der Laren und des Merkur gefunden, und an einer
andern Stelle lag ein Skelett und viele Münzen daneben. Wahrscheinlich war dieser Haus-
rath hierher zusammengestellt worden, um fortgeschafft zu werden, was aber bei der Hef-
tigkeit der Katastrophe nicht mehr gelang. — In einem kleinen Wohnhause [N. 3)
wurde am 23. Mai 1879 in Gegenwart IL KK. HH. des Grossherzogs und der Frau Gross-
herzogin von Oldenburg eine reichgefüllte kleine Vorrathskammer (apotheca) ausgegraben.
Es wurde gefunden: ein Kessel und eine Waage von Bronze; eine eiserne Axt; mehrere
Thonvasen mit verschiedenem Farbenmaterial u. a. m. Vor allem interessant aber war
es, als ich eine Thonschaale heraushob und nach Abheben des Deckels sich fiinf unver-
sehrte Glasge fasse, drei Tassen und zwei Fläschchen, darin zeigten.

Die plastischen Marmorarbeiten dieser Insula sind von keinem grossen Kunst-

werth, aber durch ihre Bemalung von Interesse ; ich erwähne eine weibliche Gewandstatue,
zwei Porträtbüsten und einen Frauenkopf von einer Herme.

Regio IX. Insula VII.

Man hätte wohl besser gethan, nicht den schmalen Streifen von dieser Insula frei zu
legen, da die Ausgrabung des Restes voraussichtlich noch in weiter Ferne liegt. Es stehen
so fast nur Theile von Häusern zu Tage. Die hier gemachten Entdeckungen sind aber
höchst bedeutende. In erster Linie steht ein Mosaikbrunnen, demjenigen auf Tafel II
unserer V. Abtheilung vergleichbar; statt aber mit blossen Ornamenten, ist er mit kunst-
vollen mosaicirten Bildern geschmückt, welche Scenen aus dem Venus-Mythus darstellen.

Herrliche . B r o n z e n wurden in einem und demselben Hause aufgefunden. Da ist
zuerst die reizende Brunnenfigur eines Amorino mit dem Delphin, deren vollendete
Form und schimmernde Patina auf Tafel II wiedergegeben sind. Eine vorzügliche Arbeit
ist auch die Gruppe der Hausgötter (Tafel III); der genius familiaris, der Schutzgeist
der Familie, hält in der Linken das Füllhorn des Segens und in der Rechten eine silberne
Schaale, aus welcher er den oberen Göttern das Trankopfer im Namen der Familie spendet.
Zur Seite stehen, ebenfalls in der Handlung der Libation, die Laren ; sie repräsentiren die
Geister guter Verstorbener des Hauses. Äusserst kunstvoll ist die Lampe, in Form eines
Fusses gearbeitet, mit silbernen Sandalenbändern. Bei der Ausgrabung fand man noch
den Docht darin.

Eine ganze Reihe werth voller Gemälde griechischen Stils wurden in dieser Insula
entdeckt. Darunter Hylas und die Nymphen, Bellerophon und Pegasus, Perseus und An-
dromeda. Besonders merkwürdig ist auch ein Bild von naiver Ausführung, welches das
Hereinholen des hölzernen Pferdes nach Troja darstellt.

■- 1

ÜBERSICHT DER TAFELN.

, I

L Plan der Thermen.

IL Bronzestatuette: Amorino mit Delphin.
IIL Bronzestatuetten ; Hausgötter.

1 1

SPECIELLE LITERATUR.

I
I
I

Regio IX, Insula IV.

Notizie degli Scavi, 1877, p. 128. 218.

1878, p. 70. 110.
Viola, p. 30.

Bull, dell' Inst. 1877, p. 214.

1878, p. 251.

Regio IX, Insula VL

Notizie degli Scavi, 1878, p. 263, 322, 371.

1879, p. 19. 44. 71. 120. 154. 207. 242. 325. 347.
Bull, dell' Inst. 1880, p. 193. 217. 265.

1881, p. 22.

Regio IX, Insula VIL

Die italienischen Gelehrten machen aus dem genius familiaris eine Fortuna; man vergleiche aber
doch nur die zahlreichen beiderseitigen Analogien in Helbig's Catalog!

. Nachträge.

Zu Abth. I:

Annali dell' Inst. 1877, p. 268. Tafeln O. P.
Zu Abth. IV:

Annali dell' Inst. 1879, p. 79. Tafel H.

Bull, deir Inst. 1877, p. 91.

1878, p. 86. 196.
Zu Abth. V :

Bull, dell' Inst. 1877, p. 207.

1878, p. 86. 109. 186.

Scacchi, p. 126 (mit Plan).
Zu Abth. VI :

Bull, dell' Inst. 1877, p. 138. 161. 205.

1 1

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I

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I
I

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REqio K, Insulä N.
Thermae.

lilh Anal v J C- B^irli, l*;piig

A. VERZEICHNISS DER TAFELN.

A. Pläne.

Plan der Stadt und der Ausgrabungen 1874 — 81

Das pompejanische Normalhaus

Specialpläne vor jeder Abtheilung

B. Ansichten.

Atrium mit Imphivium

Tablinum mit Durchblick ins Peristylium

Küche

Altar aus Marmor

Lararium

Mosaikbrunnen

Wasserleitung

C. Wanddecorationen.

Wand im ersten Stil

Wandtheile im ersten und zweiten Stil

Wand mit ägyptischen Figuren im zweiten Stil

Gelbes Zimmer im zweiten Stil

Wand, mit Zinnober gemalt, im zweiten Stil

Wand mit Satyrgruppe im dritten Stil

Weisse Wand im vierten Stil

Schwarze Wand im vierten Stil

Ornamente zweiten Stils

Ornamente vierten Stils

Decorative Figuren

Gartenwand mit Orpheus

Gartenwand mit Stier und Tiger

D. Wandgemälde.

a. Mythologische Scenen.

Mars und Venus

Thetis bei Vulcan

Athene mit Landschaft

Orpheus unter den wilden Thieren

Medea . . '

Theseus und Ariadne nach der Tödtung des Minotaurus

Theseus verlässt Ariadne auf Naxos

Die verlassene Ariadne

Iphigenia in Tauris .

b. Hellenistisches Genre.

Winddämon
Frühling .
Sommer .

Einleitung.

Einlei

itung.

AbtUg.

Tafel

III

VII

III

VII

VIII

-Cto

Spielende Amoretten.
Fischendes Mädchen .

Satyrknaben

Schwebender Amorino
Kriegerfigur

c. Römisch-campanisches Genre.

Pompejahische Volkstypcn

Wirthshausscenen

Würfelspieler im Wirthshaus

Die Tuchwalkergescllen

d. Verschiedenes.

Tragödienscene

Komödienscene

Krokodil und Zwerge

Aquarium

Stillleben

E. Mosaiken.

Omamentrand des Impluviums

Impluvium

Ornamentirter Fussboden

Fussboden mit farbigem Blätter-Ornament

Zwei Fussboden mit bunten Marmorstückchen. . . .

Liegender Hund

Hund an der Kette

[Mosaikbrnnnen s. unter B.]

F. Plastisches-

Gypsausguss eines Mannes

Gypsausguss einer Frau

Gypsausguss eines Hundes

Bronzestatuette: Trunkener Faun

Bronzestatuette: Amorino mit Delphin

Bronzestatuetten : Hausgötter

Marmor-Herme des Vesonius Primus

Tisch aus weissem Marmor

Abthlg.

VIII

IV
VII
VIII

VII

V
V
IV

IX
IX

VII
IX

VIII

VII

II
III

IV
VI

II
I

III

IV
IV

III

IX
X
X

III

G. Inschriftliches-

Wachstäfelchen des Bankiers

Dasselbe, Rückseite

Graffiti auf grauer Wand

Graffiti auf gelber Wand

Graffito, Dipinto und Weinkrüge mit Inschriften . . . .

VI
V

Tafel.
6

3
4

6
6

4
5
4
3
7

7
8

4
4
3
3
4

9
3

2
2

3
5

7
8

7
3
3

•

SACHREGIS lER.

(Das den Zahlen beigesetzte * verweist anf eine bildliche

■

Darstellung. )

Achilles VII, 4.

Badestuben, private I, 6.

Erdbeben VI, 3; VII, 3.

Actäon, s. Diana.

Bankier, L. Caec. Jucundus I, 3.

Erdbeben-Marmorrelief *I, 3.

Admet 11, 4.

Baugeschichte VII, 4.

Erinnerungsfeier, 1 8oojährigeIX, 3 .

Adonis, s. Venus.

Baulust IX, 3.

Eros II, 5 ; VII, 8.

Aegyptische Figuren *in, 5 ; IX,

Bauperioden V|, 4.

Eroten auf der Jagd VIII, 4.

5. 6.

Bauthätigkeit III, 3. 6; IV, 5. 6.

Eselskelett IX, 7.

Aeneas und Polyphem IV, 6.

Beinknochen VIII, 8.

Estrich *rV, 3; aus Mannor-

Alcestis, s. Admet.

Bellerophon X, 5.

brocken *II, 3; mit Marmor-

Allegorie des Frühlings *VIII, 3 ;

Bibliothek VIII, 4.

stückchen *li, 4; roth *III, 5.

des Sommers *VIII, 3.

Bilderinschriften I, 2.

Faunstatuette *IX, 8. 10.

Altar, am Kreuzwege Hl, 3* mit

Blasebälge IX, 8. 10.

Fenster I, 4.

Laren V, 6; mit Laren und

Blei V, 10.

Fenstergitter VII, 6 ; von Eisen

Schlangen *V1, 3; von, Mar-

Bleiröhren VI, 5.

V, 5.

mor *I, 3.

Blitzschlag VII, 5. 6.

Fensterscheibe IX, 5.

Amor VII, 5; VIII, 4.

Brand, s. Feuersbrunst.

Feuersbrunst V, 5.

Amoretten II , 3 . 4 ; VIII , 3 ;

Bronzen X, 5; Stier I, 6.

Fischbassin IX, 7.

*V1II, 5.

Brunnennische V, 7 ; in Mosaik

Fischendes Mädchen *IV, 5.

Amprino mit Delphin *X, 5.

V, 7.

Fischer VII, 5.

Amphora, s. Weinkrüge.

Brunnen, öffentliche III, 3; VI,

Frau, Gypsausguss *IV, 6.

Andromeda, s. Perseus.

4. 5; IX, 4.

Friesstreifen IX, 6.

Ansicht des Impluviums *IV, 3;

Büsten aus Marmor VII, 4.

FuUones, Arbeit derselben IV, 4 ;

der Küche *IV, 3.

Büsten, Caec. Juc. I, 3; Veson.

Festtagscenen IV, 4.

Apollo V, 6; Musagetes Vin, 4.

Primus *I1I, 4.

FuUonica *IV.

5. 8.

Carricaturen IX, 5.

FuUo Primus IV, 3.

Aquarium *IX, 8. 10.

Centralplatz III, 3. 8.

Fussboden, s. Estrich u. Mosaik.

Ariadne VIII, 4 ; s. auch : Theseus.

Ceres V, 6.

Galathea IV, 5.

Artemisbild IX, 6.

Colonisirung Sullas VII,. 3.

Garten V, 6.

Asyncletus II, 4.

Cultusscene IX, 6.

Gartenwand, Malereil, 4; *II, 3;

Atellanae IX, 4.

Cybele 11, 8.

III, 5*; mit Nischen VI, 6.

Athene bei Opferscene *III, 5.

Cyparissus V, 6.

Gastwirthschaft VIII, 5. 6.

Atrium, Ansicht *I, 3; *rV, 3.

Daedalus und Icarus X, 4.

Geldkiste I, 3; VIII, 3.

Ausgrabung am i . April 1 748 1, 6.

Danae II, 5.

Gemälde X, 5.

Aversa IX, 4.

Delphin VIII, 8.

Genrebilder, hellenistische IV, 5**;

Axiochus, s. Pompeius I, 5 ; VI, 5.

Diana II, 5 ; IX, 5.

röm. campan. IV, 4*.

Bacchus I, 6; II, 5; IX, 7. 10;

Dido und Aeneas X, 4.

Genrefiguren VIII, 4.

Herme II, 6; IV, 5; V, 6.

Dintenfass X, 4.

Gerichtsscene *IV, 4.

Bäckerei IV, 6; V, 3; VII, 4.

Dipinto, s. Inschrift.

Getränke, warme V, 3.

Badeanlage IX, 7.

Distichon I, 4; V, 7; VI, 5.

Gewächshaus IX, 8.

Badeanstalt, öffentliche X, 3-

Endoxus, M. Terentius VI, 3.

Gladiatoren IX. 5.

^■"-^^i^j^^^^^^ •

I «

•

Glasfenster I, 4.

Krokodil »VII, 5.

Nolanerstrasse V, 7.

Glasfläschchen IX, 6

Küche, Ansicht IV, 3*.

Notaia, Casa del I, 8.

Glasgefässe VII, 4; IX, 4; X, 4.

Kuchenformen II, 6.

Obergeschoss VII, 6; erhalten

Gottesdienst IX, 6.

I^den VIII. 3; IX, 4.

IV, 5.

Götterfiguren 11, 3.

Laden: in jeder Abtheilungr.

Oberpriester IX, 3.

Graflßto, s. Inschrift.

Laden eines Trödlers IX, 4.

Odysseus IV, 8.

Gypsausgüsse, Frau * IV, 6 ; Hund

Lampe X, 5.

Opfer der vici magistri III, 3.

*III, 3; Mann *IV, 6.

Lampuris, Pullia I, 5. 6.

Opferraum III, 5.

Hausgeräth X, 4.

Landschaft II, 3; mit Athene

Opfcrscenen IX, 6.

Hausgötter •X, 5.

in, 5*j sicil. X, 4; mit Staf-

Opus signinum s. Estrich.

Häusliche Scenen IX, 7.

fage III, 5*.

Orestes s. Iphigenia.

Hausschlüssel VIII, 5.

Landschaften VII, 5.

Ornamente I, 4; II, 3.

Hecrd VIII, 6.

Laokoon IV, 6.

Orpheus III, 5.

Hercules IX, 4. 7.

Lararium IV, 6; V, 6; VI,

3* =

Ovid V, 7.

Hermaphrodit IV, 4; IX, 6.

X, 4.

Pan II, 5.

Herme, Veson. Primus *III, 4.

Laren, gemalt V, 6 ; VI, 6 ;

der

Parisurtheil I, 4; II, 5.

Hero und Leander VIII, 5.

Kreuzwege III, 3.

Patricierhaus IX, 3.

Holztafeln, Quittungen I, 4. 5**.

Larennischen VI, 4. 6.

Pegasus X, 3.

Homer II, 5.

Laren, Statuetten IV, 5; VI,

Penaten, Statuetten IV, 5.

Hummer *IX, 8.

Löffel, silberne X, 4.

Pentameter VII, 6.

Hund, Asyncletus II, 4: Gyps-

Lucrum gaudium V, 6*.

Perseus II, 5 ; VI, 6 ; X, 5 ; u.

ausguss *III, 3 ; Mosaik I, 3*;

Lykomedes VII, 4.

Andromeda IX, 10.

Mosaik *III, 4.

Mann, Gypsausguss *IV, 6.

Philoctet IX, 5.

Hunde, gemalte VIII, 6.

Marmorarbeiten X, 4.

Polyp -IX, 8.

Hundehaus VII, 3.

Marmortisch VIII, 3.

Polyphem IV, 5. 6; X, 4.

Hylas mit Nymphen X, 5.

Mars s. Venus.

Pompeius, S. — Axiochus I, 6.

Jagdscencn VIII, 4.

Masken VII, 8; IX, 4.

Porticus am Centralplatz V, 8.

Impluvium, Ansicht IV, 3*; Mosaik

Medea VII, 6.

Portraits, Caec. Jucundus I, 3;

•V, 6. 7-
Inschrift: Widmui^[ "I, 3.

Inschrift (dipinto) VII, 6; VIII,

Medusenkopf IX, 6.

Veson. Primus III, 4*.

Mercur IV, 5 ; V, 5.
Miethwohnungen VII, 6.
Minotaurus VIII, 5.
Mörser X, 4.

Primus fuUo IV, 3.
Primus Vesonius III, 3.
Prjvathaus VIII, 3.

3 ; auf griech. Btldernll, 5 ; auf

^P ^P •■■Ca ^ ^ - «- ^^ ^^ ^H

Propertius VI, 5.

Kneipbildern V, 4* ; auf Krü-

T TV Jk A • V V « • •

Mosaikbr<unnen V, 7*; X, 5.

Psyche V, 5; VII, 8.

gen VI, 5**; Wahlen betr.

TTT Jklk 1t TT M. « W

Mosaik, buntes: Fussboden VI,

Pulcinella IX, 5.

III, 4**; VI, 5*; IX, 4.

4»; Hund I, 3«; IIJ, 4'.

5*;

Pullia Lampuris I, 5. 6.

Inschrift /graffito), VIII, 4; IX, 5;

T » 9 ^ f ' / ■

IV, 3; Impluvium V, 6*;

In-

Pygmäen VII, 5.

Distichon I, 4; 11 5; HI, 6*;

Schrift V, 6*; aus Marmor-

Pylades s. Iphigenia.

V,5.6.6.6.7.8; VI, 4. 5*. 6*.

stücken II, 3*; Ornament:

Quittungstafeln I, 4 — 5**.

Iphigenia in Tauris *!,. 4; VIII,

Fussboden II, 5* ; Ornamept-

Satyrknaben IV, 5*.

5; *IX, 6.

rand VII, 5 ; Schwelle VI,

4*.

Scenen, dramatische IX, 4.

Isiscultus IX, 6.

Mühle, siehe Bäckerei.

Scenische Darstellung II, 4.

Jucundus, L. Caecilius I, 3.

Muräne *IX, 8.

Schenke s. Wirthschaft.

Jupiter IV, 4.

Musen VIII, 4. 5.

Schlafzimmer I, 4.

Kassandra IX, 7. 10.

Musikalischer Wettstreit V, 5

•

Schrittsteine V, 7.

Keller V, 6.

Mysteriengemächer IX, 6.

Seife IV, 3.

Kiste IX, 4.

Mytholög.Scenem.Landsch.III

,5«.

Siegel VI, 5.

Kneipleben V, 3**.

Narcissus VIII, 8.

Silen IX, 6; Brunnenrelief III, 3.

Komische Person IX, 4.

Neptun IV, 4.

Sistrum IX, 5.

Komödienscenen *IX, 4.

Nereiden IV, 4.

Skelett VIII, 4; VII, 3; «, 6;

Kriegerfigur *VIII, 4.

Nilbilder VII, 5.

X, 4.

•

Skelettfunde IV, 6; in der Sta-
bianerstrasse IV, 6.

Stall VII, 5,

Statuetten X, 4; Laren VI, 6;

Laren und Penaten IV, 5.
Stier, Bronzefigur I, 6.
Stier und Tiger II, 3.
Stillleben *VIII, 6.
Strassenpflaster V, 7.
Stuckarbeiten VII, 5.
Successus, L. Pontius I, 6.
Sühnopfer I, 3,

Tablinum, Ansicht I, 3*.
Tapetenartige Decoration I, 6.

Theseus *VIII, 5; IX, 6; ver-
lässt Ariadne I, 4*; Ariadne
verlassen II, 5*; u. Ariadne,
Knäuel V, 5.

Thetis VII, 4.
Thierfiguren II, 3.

Thierstuck II, 3; III, 5; VII, 5.

Thür, blinde V, 7; Gypsausguss

V, 5-
Timomachus VII, 6.
Tisch aus Marmor V, 6. 7; VI, 4.

Tragödienscene *IX, 4.

Treppe VIII, 5.

Triptychon I, 4. 5*.

Trojanisches Pferd X, 5.

Trottoir IX, 4.

Tuchwalkerei IV, 3.

Vasen X, 4.

Venus II, 5 ; VII, 5 ; und Adonis

II, 3; VI, 3.

Venus angelnd s. Fischendes

Mädchen.
Venus und Mars II, 5.
Venus-Mythus X, 5.
Venus Pompejana I, 3.
Vergoldete Figuren VII, 5.
Vesonius Primus III, 3*
Vesuv IX, 10.
Victoria VII, 8.
Volkskomödien IX, 4
Volkstypen VII, 5.
Vulcan VII, 4.

Waage X, 4.
Wachstafeln I, 4. 5.

Wahl- i^^^A s. Inschrift.
\programmj

Walkerei IV, 3.

Walkergesellen IV, 4.
Wanddecorationen I, 4; II, 3.

4.5.5; IV, 5*; V, 6; VII,
3. 4. 6.

Wasserbassin X, 3.

Wassercastell III, 3; VI, 5*;
IX, 4.

Wasserleitung VI, 5*.

Wasserregulator II, 6.

Weih-Inschrift I, 3».

Weinhändler IV, 5; V, 6; VI, 5.

Weinkeller IX, 4.

Weinkrüge im Schenktisch II, 6;
V, 3; mit Inschrift VI, 5**.

Werkstätten : in jeder Abtheilung.

Winddämon *IX, 8. 10.

WirthschaftI, 6; 11, 6; IV, 5;
V, 3. 7 ; VI, 5 , VIII, 5. 6.

Wirthshausscenen V, 3**.

Würfelspiel V, 4*.

•Zeugpresse IV, 4.

Zink V, 10.

Zinkkessel II, 6; V, 3.

Zinnober VII, 6; in der Wand-
decoration I, 4.

Zuckerbäckeret II, 6.

Leipzig.
Drnck von A. Th. Eng«lhardt.

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